Boss BR-1600 CD v2 Manual de usuario

Marca: Boss

Modelo: BR-1600 CD v2

Categoría: Instrumentos musicales

Tipo: Manual de usuario

Este manual también es adecuado para

BR-1600 CD

Sección 2

Utilizar

Efectos

Sección 3

Utilizar Patrones de

Percusión

Sección 4

Utilizar la Unidad

CD-R/RW

Sección 5

Utilizar

MIDI

Sección 6

Utilizar

USB

Sección 7

Funciones

Adicionales

ApéndicesSección 1

Funciones

Avanzadas

Manual del Usuario

Gracias y enhorabuena por haber elegido el BOSS BR-1600CD Estudio de Grabación Digital.

Antes de usar esta unidad lea los apartados titulados “UTILIZAR LA UNIDAD CON SEGURIDAD” y

“PUNTOS IMPORTANTES” (p. 2-3 y 4-5 en el Manual del Usuario). Estos apartados contienen informa-

ción importante acerca del uso correcto de la unidad.

Además, con el fin de familiarizarse con todas las prestaciones proporcionadas por la unidad, debe leer

todo el manual Funcionamiento Básico y el Manual del Usuario y tenerlos a mano para futuras consultas.

■ Cómo utilizar este manual

El manual del usuario del BR-1600CD consiste en dos volúmenes “Funcionamiento Básico” y “Manual

del Usuario.”

“Funcionamiento Básico” explica la secuencia del encendido de esta unidad, cómo grabar, reproducir,

mezclar y crear un CD de Audio propio. Para utilizar el BR-1600CD, lea este libro primero.

“Manual del Usuario” cubre las funciones no explicadas en “Funcionamiento Básico”. Léalo para

descubrir los ajustes y funciones avanzadas del BR-1600CD.

■ Convenios de estilo utilizados en este manual

• El texto o los números que figuran entre corchetes[ ] indican botones.

[PLAY] el botón PLAY

[CURSOR] el botón CURSOR

• Las referencia del tipo (p. **) indican las páginas del manual en las que puede realizar las consultas pertinentes.

Todos los derechos quedan reservados. No puede reproducirse ninguna parte de este manual sin el permiso por escrito del BOSS

CORPORATION.

USING THE UNIT SAFELY

001

• Antes de utilizar la unidad, asegúrese de leer las

instrucciones que se muestran a continuación y el

Manual del Usuario.

..........................................................................................................

002c

• No abra (ni efectúe modificaciones internas) en la

unidad ni en el adaptador CA

..........................................................................................................

003

• No intente reparar la unidad ni reemplazar

elementos internos (excepto en el caso de que el

manual le de instrucciones específicas que le

indiquen que debe hacerlo). Diríjase a su

proveedor, al Centro de Servicios Roland más

cercano o a un distribuidor de Roland autorizado, de los

que aparecen listados en la página “Información”.

..........................................................................................................

004

• No utilice jamás la unidad en lugares que estén:

• Sujetos a temperaturas extremas (p. ej. expuesta

a la luz del sol directa en un vehículo cerrado,

cerca de una estufa, encima de un equipo que

genere de calor); o

• Mojados (como baños, lavaderos, sobre suelos

mojados); o

• Húmedos; o

• Expuestos a la lluvia; o

• Sucios o llenos de polvo; o

• Sujetos a altos niveles de vibración

..........................................................................................................

007

• Asegúrese de que coloca siempre la unidad en

posición nivelada y que permanece estable. No la

coloque nunca sobre soportes que puedan tamba-

learse ni sobre superficies inclinadas.

..........................................................................................................

008c

•

Utilice sólo el adaptador CA especificado y asegúrese

de que el voltaje de la instalación corresponde al voltaje

de entrada especificado en el adaptador CA. Otros

adaptadores CA pueden utilizar un voltaje diferente,

por lo que, si los usa, puede causar daños, un mal

funcionamiento o descarga eléctrica.

..........................................................................................................

008e

• Utilice sólo el cable de alimentación suministrado

con. Asimismo, no lo utilice con otro aparato.

..........................................................................................................

009

•

Evite dañar el cable de alimentación. No lo doble excesi-

vamente, ni lo pise, ni coloque objetos pesados sobre él,

etc. Un cable dañado puede crear fácilmente un peligro

de descarga o de incendio. ¡No utilice nunca un cable de

alimentación que haya sido dañado

..........................................................................................................

010

•

Esta unidad, ya sea por sí sola o en combinación con un

amplificador y unos auriculares o altavoces, puede

producir niveles de sonido que pueden llegar a

provocar una pérdida auditiva permanente. No haga

funcionar la unidad durante largos períodos de tiempo

a un nivel de volumen alto o a niveles que no sean

agradables para su oído. Si experimenta una pérdida de

audición o escucha zumbidos en el oído, deje de utilizar

la unidad y consulte a un otorrinolaringólogo

..........................................................................................................

011

•

No permita que penetre en la unidad ningún objeto

(como material inflamable, monedas, alfileres) ni

líquidos de ningún tipo.

..........................................................................................................

Se utilizará cuando se den instrucciones para

alertar al usuario sobre el riesgo de sufrir

daños físicos o daños materiales por una

utilización inadecuada de la unidad.

* Cuando se hace referencia a daños

materiales se entiende cualquier daño o

efecto adverso que pueda sufrir la casa y

todo el mobiliario, así como el que puedan

sufrir los animales de compañía.

Se utilizará cuando se den instrucciones

para alertar al usuario sobre el riesgo de

muerte o de daños físicos graves por una

utilización inadecuada de la unidad

Este símbolo alerta al usuario sobre las funciones que debe realizar. La

función específica que debe realizar se indica mediante el dibujo que

contiene el círculo. Por ejemplo, el símbolo a la izquierda significa que

la clavija debe desconectarse de la toma de corriente

Este símbolo alerta al usuario sobre instrucciones importantes o

advertencias. El significado específico del símbolo queda determinado

por el dibujo que contenga dicho triángulo. En es caso del triángulo

mostrado a la izquierda, se utiliza para precauciones de tipo general, para

advertencias, o para

alertas de

peligro.

Este símbolo alerta al usuario sobre lo que no debe realizar (está

prohibido). Lo que no se puede realizar está debidamente indicado

según el dibujo que contenga el círculo. Por ejemplo, el símbolo a la

izquierda significa que no se debe desmontar la unidad nunca.

UTILIZAR LA UNIDAD CON SEGURIDAD

INSTRUCCIONES PARA LA PREVENCIÓN DE INCENDIOS, DESCARGA ELÉCTRICA Y DAÑOS FÍSICOS

ACERCA DE AVISO Y PRECAUCIÓN

ACERCA DE LOS SÍMBOLOS

AVISO

PRECAUCIÓN

OBSERVE SIEMPRE LO SIGUIENTE

AVISO

Este producto cumple con los requisitos de las Directivas Europeas 89/336/CEE.

Para los países de la UE

Para Canadá

Este aparato digital de la Clase B cumple todos los requisitos establecidos en el Reglamento Canadiense de Equipos

que Provocan Interferencias

Cet appareil numérique de la classe B respecte toutes les exigences du Règlement sur le matériel brouilleur du Canada.

AVISO

AVIS

Para Estados Unidos

Declaración sobre la interferencia de radiofrecuencias de la

Comisión Federal de Comunicaciones

Este equipo ha sido comprobado y cumple con los límites establecidos para los aparatos digitales de la Clase B, según lo

establecido en la Parte 15 de las normas de la Comisión Federal de Comunicaciones. Estos límites se han establecido para

ofrecer una protección razonable contra las interferencias dañinas en una instalación doméstica. Este equipo genera, utiliza

e irradia energía de radiofrecuencia por lo que, si no se instala y se utiliza según las instrucciones, puede interferir

negativamente en las radiocomunicaciones. Sin embargo, no puede garantizarse que no se produzcan interferencias en una

instalación particular. Si este equipo provoca interferencias en la recepción de señales de radio o de televisión, hecho que

puede comprobarse encendiendo y apagando el equipo, el usuario puede intentar corregir las interferencias siguiendo una o

más de las siguientes indicaciones:

– Reoriente o recoloque la antena receptora.

– Aumente la separación entre el equipo y el receptor.

– Conecte el equipo a una toma de corriente o a un circuito diferente al que está conectado el receptor.

– Consulte con el proveedor o con un técnico de radio/TV con experiencia.

Este aparato cumple con lo establecido en la Parte 15 de las normas de la Comisión Federal de Comunicaciones. La

utilización de este aparato está sujeta a las dos condiciones siguientes:

(1) Este aparato no puede causar interferencias dañinas, y

(2) Este aparato acepta cualquier interferencia que reciba, incluyendo las que pueden provocar que no funcione como se deseaba.

Los cambios o modificaciones sin autorización en este sistema pueden anular el permiso que tienen los usuarios para

manejar este equipo.

Este equipo requiere cables de interface blindados para cumplir con el Límite Clase B de la FCC.

03343912 ‘03-11-1N

012b

•

Apague inmediatamente la unidad, desconecte el

adaptador AC de la toma de corriente y consulte a su

proveedor, al Centro de Servicios Roland más cercano o

a un distribuidor de Roland autorizado, de los que le

indicamos en la página “Información” cuando:

• El adaptador AC o el cable de alimentación se haya

dañado; o

• Hayan caído objetos dentro de la unidad o algún

líquido se ha introducido en la unidad; o

• La unidad ha quedado expuesta a la lluvia (o está

mojada); o

• La unidad no funciona, aparentemente, con norma-

lidad o funciona de forma muy distinta.

..........................................................................................................

013

•

En hogares con niños pequeños, un adulto deberá

supervisar a los niños hasta que éstos sean capaces de

seguir las normas básicas para el funcionamiento seguro

de la unidad

..........................................................................................................

014

•

Proteja la unidad de golpes fuertes. (¡No deje que se

caiga!).

..........................................................................................................

015

• No conecte la unidad a una toma de corriente en la

que haya conectado un número excesivo de

aparatos. Tenga especial cuidado cuando utilice

alargos (cables de extensión) - la potencia total de

los aparatos que ha conectado a la toma de

corriente del alargo no debe exceder la potencia

(vatios/amperios) que se recomienda para el

alargo en cuestión. Cargas excesivas pueden hacer

que el cable se recaliente y que, en algunos casos,

llegue a derretirse.

..........................................................................................................

016

• Antes de utilizar la unidad en un país extranjero,

consulte a su proveedor, al Centro de Servicio

Roland más cercano, o a un distribuidor de

Roland autorizado, de los que se detallan en la página

“Información”

..........................................................................................................

023

• NO DEBE reproducir los discos CD-ROM en un

reproductor de CDs convencionales. El nivel de

sonido resultante podría provocar una pérdida

permanente de oído. Asimismo, podría provocar

daños en los altavoces u otros componentes de su

sistema.

..........................................................................................................

101b

• Debe colocar la unidad y el adaptador CA de

manera que su posición no impida su correcta

ventilación

..........................................................................................................

102c

• Cuando conecte o desconecte la unidad de una

toma de corriente, coja sólo el extremo del enchufe

o el cuerpo del adaptador CA.

..........................................................................................................

103b

• A menudo, debe desconectar el adaptador CA y

limpiarlo utilizando un paño seco para quitar el

polvo acumulado en sus clavijas. Además, si no

piensa utilizar la unidad durante un largo

periodo, desconecte el adaptador de la toma de

corriente. Cualquier acumulación de polvo entre

la clavija y el enchufe puede dar lugar a un aisla-

miento eléctrico deficiente y provocar un incendio.

..........................................................................................................

104

• Intente evitar que los cables se enreden. Además,

todos los cables deben estar siempre fuera del

alcance de los niños.

..........................................................................................................

106

• No se suba nunca encima de la unidad, ni coloque

objetos pesados encima de ella.

..........................................................................................................

107c

• No toque el adaptador CA ni sus clavijas con las

manos mojadas cuando conecte o desconecte la

unidad

..........................................................................................................

108b

• Antes de mover la unidad, desconecte el

adaptador CA y todos los cables de aparatos

externos.

..........................................................................................................

109b

• Antes de limpiar la unidad, desconéctela y desen-

chufe el adaptador de la toma de corriente.

..........................................................................................................

110b

• Si se avecina una tormento con relámpagos, desco-

necte el Adaptador AC de la toma de corriente.

..........................................................................................................

118

• Si quita el terminal de la toma de tierra, asegúrese

de guardarlo fuera del alcance de los niños, para

evitar que ellos lo tragasen.

..........................................................................................................

120

• Al conectar un micrófono condensador que

requiere alimentación phantom, apague la unidad.

Si por equivocación suministra alimentación

phantom a un micrófono dinámico, un aparato de

reproducción de audio u otro aparato similar,

corre el riesgo de dañarlos. Cerciórese de

comprobar las características técnicas de cualquier

micrófono que vaya a utilizar en el manual del

usuario suministrado con el mismo.

(Alimentación phantom de este instrumento: +48 V DC, 7

mA Max)

..........................................................................................................

AVISO

PRECAUCIÓN

PUNTOS IMPORTANTES

291a

Además de lo que se ha recogido bajo el título “UTILIZAR LA UNIDAD DE FORMA SEGURA” en las páginas 2 y 3, lea y

observe lo que sigue:

Alimentación

301

• No utilice esta unidad en el mismo circuito de alimen-

tación en el que tenga conectado otro aparato controlado

por un inversor (como por ejemplo, una nevera, una

lavadora, un horno microondas o una unidad de aire

acondicionado) o que tenga motor. Según la manera en la

que se utilice el aparato en cuestión, el ruido de la fuente

de alimentación puede provocar el mal funcionamiento

de la unidad o hacer que genere ruido. Si no resulta

práctico utilizar una toma de corriente separada, conecte

un filtro de ruido de fuente de alimentación entre esta

unidad y la toma.

302

• Después de largas horas de uso, el Adaptador CA

empezará a genera calor. Esto es normal y no representa

motivo de preocupación.

307

• Antes de conectar esta unidad a otros aparatos, apague

todas las unidades, para así prevenir posibles daños o mal

funcionamiento de altavoces o otros aparatos.

Colocación

351

• Usar la unidad cerca de etapas de potencia (u otros

aparatos que contengan grandes transformadores) puede

producir zumbidos. Para solventar el problema, cambie la

orientación de la unidad o colóquela más lejos de la fuente

de interferencia

352a

•

Este aparato puede producir interferencias en la recepción de

televisión y radio. No utilice este aparato cerca de dichos

receptores.

352b

• Si utiliza aparatos de comunicación sin hilos como, por

ejemplo, teléfonos móviles cerca de la unidad, pueden

producir ruido. Dicho ruido podrá producirse cuando

reciba o inicie una llamada. Si Vd. experimenta tal

problema, debe alejar el aparato en cuestión de la unidad

o apagarlo.

353

• Observe lo siguiente cuando utilice la unidad de disco.

Para más detalles, vea el apartado “Antes de Utilizar

Disco CD-R/RW” (p. 7).

• No coloque la unidad cerca de aparatos que generen

un fuerte campo magnético (p. ej. altavoces).

• Instale la unidad en una superficie sólida y nivelada.

• Mientras funciona la unidad de disco, no mueva la

unidad ni exponerla a vibraciones.

354a

•

No exponga el aparato a luz solar directa, ni lo coloque cerca

de aparatos que desprendan calor, ni lo deje dentro de un

vehículo cerrado, ni lo someta a temperaturas extremas. El

calor excesivo puede deformar o descolorar la unidad

355b

• Al mover la unidad a un entorno en que la temperatura y/

o la humedad sea muy distinta a la de su entorno actual,

puede que se forme condensación (gotas de agua) dentro

de ella. Puede provocar daños en la unidad o su mal

funcionamiento si la utiliza en este estado. Por eso, antes

de utilizar la unidad, déjela unas horas para que se

evapore completamente la condensación.

Mantenimiento

401a

• Para la limpieza diaria de la unidad, utilice una gamuza

suave y seca o bien una que haya sido ligeramente

humedecida con agua. Para extraer la suciedad que

todavía pueda quedar, utilice una gamuza impregnada en

un detergente suave, no abrasivo. Después, asegúrese de

limpiar concienzudamente la unidad con una gamuza

seca y suave.

402

• No utilice nunca gasolina, diluyentes, alcohol o disol-

ventes de cualquier tipo, para evitar así el posible riesgo

de deformación y decoloración.

Reparaciones y Datos

452

•

Tenga en cuenta que todos los datos que contenga la memoria

de la unidad pueden perderse cuando repare la unidad.

Debería tener una copia de seguridad de todos los datos impor-

tantes en un medio de almacenamiento (p. ej. un CD-R/RW o

ordenador externo mediante USB), o una copia escrita en

soporte papel (cuando sea posible). Durante las reparaciones

que se llevan a cabo, se procura no perder datos. Sin embargo,

en determinados casos (como por ejemplo, cuando el circuito

que conecta con la memoria está averiado), no es posible

restaurar los datos y Roland no asume responsabilidad alguna

en cuanto a dichas pérdidas de datos.

Precauciones Adicionales

551

• Tenga en cuenta que los contenidos de la memoria pueden

perderse irreparablemente como resultado de un mal

funcionamiento, o de una operación incorrecta de la

unidad. Para no correr el riesgo de perder datos impor-

tantes, le recomendamos que realice periódicamente

copias de seguridad de los datos importantes que tenga

almacenados en la memoria de la unidad en un medio de

almacenaje (

p. ej. un CD-R/RW o ordenador externo mediante

USB)

552

• Desafortunadamente, no hay posibilidad de recuperar el

contenido de los datos que hayan sido almacenados una

vez se hayan perdido. Roland Corporation no asume

responsabilidad alguna en cuanto a la pérdida de estos

datos

553

• Haga un buen uso de los botones de la unidad, de los

deslizadores y de cualquier otro control; de la misma

manera que cuando utilice sus jacks y conectores. Un mal

uso puede provocar un mal funcionamiento.

• No golpee ni pulse fuertemente la pantalla.

• Cuando conecte y desconecte todos los cables, hágalo con

el conector en la mano y nunca estirando del cable. De esta

manera, evitará que se produzcan daños en cualquiera de

los elementos internos del cable

PUNTOS IMPORTANTES

558a

• Para evitar molestar a sus vecinos, trate de mantener el

volumen de su unidad en unos niveles razonables. Puede

optar por utilizar auriculares y así no tendrá que preocu-

parse por los que tenga a su alrededor (especialmente a

altas horas de la madrugada).

• Cuando necesite transportar la unidad, meta la unidad en

la caja (incluyendo las protecciones) en la que venía

cuando la compró, si es posible. Si no es posible, deberá

utilizar otros materiales de empaquetado equivalentes.

561

• Use sólo el pedal de expresión especificado (EV-5, FV-

300L; suministrado por separado). Si conecta cualquier

otro pedal de expresión, corre el riesgo de que la unidad

funcione mal y/o dañarla.

562

• Use un cable Roland para efectuar la conexión. Si utiliza

un cable de conexión de otra marca, siga las siguientes

precauciones.

• Algunos cables contienen resistores. No utilice cables que

contengan resistores para efectuar conexiones a esta

unidad. El uso de dichos cables pueden hacer que el nivel

de sonido sea muy bajo o incluso, inaudible. Para obtener

información sobre las características técnicas de los cables,

contacte con el fabricante del cable en cuestión.

982

• Ningún dato procedente de la música que suena saldrá

del MIDI OUT.

Manejo de los CD-ROMs

˙•

Evite tocar o rascar la parte brillante (superficie codificada) del

disco. Si hace esto puede provocar un fallo del disco a la hora de

leer o escribir datos. Mantenga limpios sus discos utilizando un

producto para limpiar los CD

Derechos de la Propiedad Intelectual

851

• La grabación, distribución, venta, préstamo, representación en

público, radio/teledifusión o similar, de parte o la totalidad de una

obra (composición musical, video, actuación difundida por radio/

televisión, actuación pública, o similar) cuyos derechos de

propiedad intelectual sea propiedad de terceras partes está

prohibido por la ley.

852a

• Cuando se intercambian señales de audio a través de una conexión

digital con un instrumento externo, esta unidad puede grabar sin

estar sujeta a las restricciones de SCMS Serial Copy Management

System (Sistema de Organización de Copias en Serie). Esto funciona

así ya que esta unidad está diseñada únicamente para la producción

musical. Asimismo, está diseñada para declinar restricciones

siempre y cuando se utilice para trabajos de grabación (p. e. sus

propias grabaciones) que no infrinjan los derechos de autoría de

terceros. Los datos de audio digitales que contienen datos SCMS no

pueden grabarse a través de una conexión digital. SCMS puede

encontrarse en grabadoras MD y en otros tipos de equipos de audio

como característica de protección de derechos de autoría.

• No utilice esta unidad para fines que pudiesen infringir los derechos

de la propiedad intelectual propiedad de un tercero. Roland no

asume ninguna responsabilidad relacionada con ninguna acción que

surgiese mediante la utilización de Vd. de esta unidad que viole los

derechos de la propiedad intelectual de terceras partes.

Acerca de este Contrato de Licencia

• El BR-1600CD junto con su capacidad de CD-R/RW están diseñados

para permitirle la reproducción de material del cual posea los

derechos de autor, o material cuyo propietario haya permitido, de

forma expresa, la reproducción. Por este motivo, la reproducción de

CDs musicales, así como la reproducción de otro tipo de material

con copyright sin previo consentimiento del autor burlando las

funciones que evitan por medios tecnológicos la copia del material

como, por ejemplo SCMS, entre otros sistemas, constituirá una

violación de los derechos de la propiedad intelectual incluso si es

para un uso personal y privado. Consulte a un especialista en

derechos de la propiedad, o bien remítase a publicaciones especiali-

zadas para obtener información más detallada acerca de cómo

obtener los permisos necesarios por parte de los propietarios de

dichos derechos.

Renuncia de Responsabilidad

• Roland se elude toda responsabilidad en relación a cualquier

"daño directo", "daños consiguientes" o a "cualquier otro daño"

que pudieran derivar de la utilización que usted, como usuario,

haga del BR-1600CD. Estos daños pueden incluir (aunque no

quedan limitados a) los siguientes hechos, que podrían produ-

cirse durante la utilización del BR-1600CD.

• Cualquier pérdida que pudiera producirse

• Pérdida permanente de datos musicales u otro tipo de datos

• Imposibilidad de continuar utilizando el BR-1600CD o algún

aparato conectado al mismo.

204

...........................................................................................................

* Microsoft y Windows son marcas registradas de Microsoft

Corporation.

206e

* La instantáneas de la pantalla en este documento se emplean de

acuerdo con las normativas de Microsoft Corporation.

206j

* Windows® se conoce oficialmente por: “Microsoft® Windows®

operating system.”

207

Apple y Macintosh son marcas registradas de Apple Computer, Inc.

209

* MacOS es una marca de Apple Computer, Inc.

220

* Todos los nombres mencionados en este documento son marcas

o marcas registradas de sus respectivos propietarios

...........................................................................................................

Las explicaciones incluidas en este manual muestran

lo que aparece tipicamente en la pantalla. No

obstante, es posible que su unidad disponga de una

nueva realzada versión del sistema (es decir, incluye

sonidos más recientes), de forma que lo que Vd. vea

en pantalla no siempre coincidirá con lo impreso en el

manual.

Precauciones a Observar al Utilizar el Disco Duro

El BR-1600CD contiene un disco duro interno. Este dispositivo tiene un diseño de alta precisión que puede dañarse fácilmente si no se maneja y

se utiliza correctamente. Para asegurarse de que el disco duro se está utilizando correctamente deben tenerse en cuenta los puntos siguientes:

Datos de Ejecución y de Imagen Importantes

Si el disco duro no funciona correctamente, todos los datos guardados en él pueden perderse.

●

Todos los discos duros acaban gastándose. Las diferencias existentes entre los diferentes discos duros y las condiciones en las que se

utilizan tienen una influencia considerable sobre la vida útil del disco duro. Algunos pueden utilizarse de forma continuada durante

muchos años, mientras en contados casos, hay otros que se estropean al cabo de varios meses. Recomendamos que el disco duro no se

considere un lugar de almacenamiento permanente, sino un lugar donde guardar los datos de forma temporal. También recomendamos que se

hagan copias de seguridad de los datos de ejecución y de imagen importantes en los dispositivos externos que puede soportar el aparato.

Para saber cómo realizar esas copias de seguridad, consulte “Guardar canciones y otros datos de disco duro en discos CD-R/RW (Backup)” (p. 202).

Roland no asume ningún tipo de responsabilidad, ni de compensación monetaria, por la pérdida de datos grabados debido a un mal

funcionamiento o a un daño físico del disco duro, ni por los daños y perjuicios directos o indirectos derivados de la pérdida de esos datos

Precauciones a Observar durante su Configuración y Uso

Algunos procedimientos de configuración del disco duro y algunas condiciones de uso pueden provocar daños en los datos grabados, un mal

funcionamiento del disco o daños físicos en él, así que hay que asegurarse de tener en cuenta las siguientes precauciones.

● No hay que exponer el disco duro a vibraciones o golpes, especialmente cuando está en funcionamiento. Si esta precaución no

se tiene en cuenta, el disco duro puede quedar dañado de forma permanente.

Condiciones de uso y manejo que hay que evitar:

•Levantar o mover el BR-1600CD mientras está encendido.

•Transportar el BR-1600CD sin protecciones en el maletero de un coche.

•Golpear el BR-1600CD contra los cantos de las mesas cuando este se vaya a mover.

•Colocar el BR-1600CD cerca de los instrumentos de percusión durante las interpretaciones.

• Colocar el BR-1600CD cerca de los amplificadores de guitarras y de otros instrumentos musicales durante las interpretaciones.

● N

o hay que colocar la unidad en ningún lugar en que pueda estar expuesta a vibraciones de fuentes externas, ni en ninguna superficie que no sea estable y

nivelada.

●

Si la unidad incluye un ventilador de refrigeración, hay que asegurarse de que el ventilador y el conducto de ventilación del panel lateral no queden

obstruidos.

●

No bloquee los orificios de ventilación, ya que esto podría provocar un aumento de la temperatura en el interior del BR-1600CD, lo que a la larga reduce

drásticamente la vida útil del disco duro.

●

No utilice la unidad en lugares con temperaturas altas ni con mucha humedad, ni en ningún lugar que pueda estar expuesto a rápidos cambios de

temperatura.

●

No desconecte el cable de alimentación, ni ningún cortacircuitos del circuito al que está conectado el BR-1600CD mientras la unidad está encendida.

●

No mueva la unidad mientras está encendida ni inmediatamente después de apagarla. Cuando vaya a transportar la unidad, primero asegúrese de apagarla

y confirme que la pantalla se ha apagado, luego desconecte el cable de alimentación y finalmente espere al menos dos minutos antes de mover la unidad.

●

Cuando necesite transportar la unidad, póngala, si es posible, en la caja con la que venía y colóquele las protecciones que también llevaba. Si no es

posible,

necesitará utilizar materiales de embalaje similares para transportarla.

Procedimientos de Emergencia

* Los siguiente procedimientos sólo deben utilizarse como medidas de emergencia, y no se recomienda utilizarlos

cuando la unidad funcione correctamente.

Si la unidad no responde a los comandos de operaciones o si no consigue completar las operaciones, apáguela. Si la unidad no se apaga siguiendo los

procedimientos normales de apagado (Funcionamiento Básico; p. 9), desconecte el cable de alimentación.

Si la unidad no funciona normalmente al volver a encenderla puede ser que el disco duro esté dañado. En estos

casos, consulte con su proveedor o con el Centro

de Atención Roland más cercano. Tenga en cuenta, sin embargo, que no es posible recuperar datos del disco duro una vez que estos se han perdido.

Además, aunque el disco duro parezca que funciona correctamente, escanee el disco con la opción Surface Scan (p. 268) para confirmar que no está dañado.

Antes de Utilizar Discos CD-R/RW

Con el BR-1600CD pueden utilizarse dos tipos diferentes de

discos grabables, discos CD-R y CD-RW.

¿Qué es un disco CD-R?

Un CD-R (Compact Disc Grabable) es un CD en el que se

pueden escribir datos. Los datos allí escritos no se pueden

borrar ni mover. Este tipo de disco debería utilizarse para

crear discos CD de audio que vayan a reproducirse en

reproductores de CD estándares. La reproducción de discos

CD-RW en este tipo de equipos no es posible. Además,

aunque se haya creado un CD de audio utilizando un disco

CD-R, este sólo puede reproducirse en reproductores que

soporten la reproducción de discos grabables.

¿Qué es un disco CD-RW?

Un CD-RW (Compact Disc Regrabable) es un CD en el que se

pueden escribir datos y luego borrarlos. El resultado es que este tipo

de discos grabables pueden utilizarse una y otra vez. Aunque

pueden crearse discos CD de audio utilizando discos CD-RW, no es

posible reproducirlos en un reproductor de CD estándar. (Sin

embargo, sí se pueden reproducir estos discos en la unidad de CD-

R/RW del BR-1600CD.)

Manejar la Unidad de Discos

CD-R/RW

●

Antes de que se despache la unidad, se coloca un protector en el

interior de la unidad de disco para protegerla de las vibraciones

durante su transporte. Cuando encienda la unidad, pulse el botón

EJECT para retirar este material antes de empezar a utilizar la unidad

de CD-R/RW. Debe guardar este protector y volver a colocarlo en el

mismo sitio cada vez que transporte la unidad.

● Coloque la unidad en una superficie sólida y nivelada, en un lugar

libre de vibraciones. Si la unidad debe instalarse en un lugar inclinado,

asegúrese de que la inclinación no es superior al ángulo máximo

permitido.

● Evite utilizar la unidad inmediatamente después de haberla

desplazado hasta un lugar con un nivel de humedad muy diferente del

que había en el lugar donde antes estaba colocada. Los cambios bruscos

de temperatura y humedad pueden provocar que se forme

condensación en el interior de la unidad, lo que puede afectar

negativamente al funcionamiento de la unidad y/o dañar los discos

CD-R/RW. Cuando se ha cambiado la unidad de lugar, hay que dejar

que esta se adapte al nuevo entorno (se aconseja dejarla unas cuantas

horas) antes de ponerla en funcionamiento.

● Evite utilizar la unidad de CD-R/RW en lugares con altas

temperaturas. En caso de no tenerse en cuenta esta observación, puede

ser que la unidad no funcione correctamente o que se produzcan

errores al escribir en los discos. Además, este tipo de condiciones

ambientales pueden reducir la vida útil de la unidad de CD-R/RW.

● Extraiga cualquier disco que haya en la unidad antes de encenderla o

apagarla.

● Para evitar cualquier tipo de mal funcionamiento o daño, inserte sólo

discos CD-R/RW en la unidad de disco. Nunca inserte ningún otro tipo

de disco. Evite meter cualquier tipo de objetos extraños, como clips,

monedas, etc. en el interior de la unidad.

● No toque la lente.

● Cuando la lente esté sucia, límpiela con cualquiera de los limpiadores

de lentes comercialmente disponibles.

● Si se produce un error al escribir los datos, limpie la lente con uno de

los limpiadores de lentes para unidad CD-RW que se encuentran

comercialmente disponibles.

* Tenga en cuenta que algunos limpiadores comercialmente

disponibles están destinados a unidades de CD-R, mientras

que otros son específicos para unidades de CD-RW. Asegúrese

de escoger un limpiador para unidades de CD-RW.

* Nunca utilice limpiadores comercialmente disponibles

destinados a reproductores de CD estándares. Este tipo de

limpiadores no pueden utilizarse para limpiar las lentes de

escritura del BR-1600CD.

* Hay veces en que, incluso utilizando el tipo de disco CD-R/

RW recomendado en una unidad de CD-R/RW perfectamente

normal, no se puede descartar completamente la posibilidad de

que se produzca un error de escritura. Tenga en cuenta que

este tipo de problema puede producirse como resultado de las

diferencias que hay en la fabricación de los distintos tipos de

unidades de CD-R/RW y de discos CD-R/RW.

Manejar los Discos CD-R/RW

* Además de tener en cuenta las precauciones siguientes, lea también

las instrucciones que acompañan a los discos CD-R/RW.

●

NO reproduzca un disco CD-R/RW (un disco CD-R/

RW en el que se haya hecho una copia de seguridad de

datos de canción) en un reproductor convencional de

discos CD de audio. El sonido resultante podría tener tal

nivel que podría causar la pérdida permanente de la

audición. También podría provocar daños en los

altavoces y en otros componentes del sistema.

●

Al manejar los discos, tenga en cuenta los siguientes

puntos:

❍No toque la superficie grabada del disco.

❍No utilice los discos en zonas con polvo.

❍No deje los discos expuestos directamente a la luz del

sol ni en un vehículo cerrado.

●

Guarde los discos en sus estuches.

Antes de Utilizar Discos CD-R/RW

Compatibilidad de los discos CD-R/

RW y las unidades de CD-R/RW

● A

segúrese de que utiliza siempre el tipo recomendado de

discos CD-R/RW. Si no lo hace así, puede aumentar la

frecuencia de errores en la escritura.

●

Hay veces en que, incluso utilizando el tipo de disco CD-R/

RW recomendado, existe la posibilidad de que se produzca un

error de escritura. Tenga en cuenta que este tipo de problema

puede producirse como resultado de las diferencias que hay en

la fabricación de los distintos tipos de unidades de CD-R/RW y

de discos CD-R/RW.

●

Se recomienda no utilizar discos con etiquetas que se pueden

imprimir, aunque esos discos sean del tipo recomendado.

Ciertas condiciones de almacenamiento pueden hacer que los

discos con etiquetas que se pueden imprimir se comben, lo que

puede provocar errores a la hora de escribir datos en ellos.

Cuando inserte un disco CD-R/RW en la

unidad de CD-R/RW incorporada...

Cuando inserte un disco CD-R/RW en la unidad de CD-R/

RW incorporada en el BR-1600CD, asegure el disco CD-R/

RW en la posición correcta según se especifica en el apartado

“Insertar un disco CD-R/RW” que hay a continuación.

Tenga cuidado de asegurar el disco CD-R/RW

correctamente. Si no lo hace así, es posible que la bandeja del

disco se atasque y no se pueda extraer el disco CD-R/RW.

Insertar un disco CD-R/RW

1. Pulse el botón Eject y se abrirá la bandeja de carga del

disco.

2. Abra totalmente la bandeja de carga del disco.

3. Coloque el agujero central del disco CD-R/RW en la

fijación de la unidad de CD-R/RW.

4. Presione el disco CD-R/RW hacia abajo. El disco CD-R/

RW quedará fijado mediante 3 pestañas de la fijación.

fig.CD set

* Para colocar correctamente el disco es necesario aplicar una

cierta fuerza, así que confirme siempre que el disco CD-R/RW

se ha colocado correctamente. Si el disco no se coloca de forma

adecuada puede ser que la escritura no se realice

correctamente.

5. Empuje la bandeja de carga hasta que quede asegurada

en el BR-1600CD.

Extraer un disco CD-R/RW

1. Presione la fijación hacia abajo y extraiga el disco CD-

R/RW presionando hacia arriba por el borde exterior.

fig.CD eject

Si la bandeja de carga no se abre

Si el BR-1600CD está apagado con un disco dentro de la

unidad de CD-R/RW (debido, por ejemplo, a un corte de

electricidad), la bandeja de carga no puede abrirse pulsando

el botón Eject. En este caso, puede introducir un trozo de

alambre por el orificio de expulsión de emergencia para

hacer que la bandeja de carga se abra.

fig.Hole

Asegúrese de que el BR-1600CD está apagado antes de

intentar utilizar el orificio de eyección de emergencia. Si

introduce algo en ese orificio mientras el BR-1600CD está

encendido puede dañar el disco o se puede producir algún

problema inesperado.

Orificio de Expulsión de Emergencia

Acerca del CD-ROM “Discrete Drums”

Se suministra un CD-ROM con el BR-1600CD.

El CD-ROM contiene varias frases de percusión creadas por Discrete Drums.

Estas partes de percusión grabadas por profesionales están guardadas como Frases en Bucle que pueden ser importadas

fácilmente en el BR-1600CD y utilizadas en la canciones de Vd.

Las frases de percusión están organizadas en cada carpeta como archivos de formato.WAV.

El BR-1600CD le permite utilizar fácilmente estas frases empleando la función Loop Phrase Import (Importar Frases en Bucle).

Como todos los datos contenidos en este CD-ROM han sido instalados de fábrica en el banco del Usuario del área de Frases en

Bucle del BR-1600CD, puede utilizar fácilmente las funciones de las Frases en Bucle y añadir el audio a sus pistas sin utilizar este

CD-ROM.

No obstante, en el case de inicializar su disco duro en el BR-1600CD, o borrar por error las Frases en Bucle del Usuario, podrá

recuperar las Frases en Bucle instaladas de fábrica importándolas del CD-ROM.

Para importar Frases en Bucle desde este CD-ROM, vea “Crear Frases en Bucle” en la “Sección 3 Utilizar Patrones de

Percusión” (“Utilizar datos de onda en un disco de CD-ROM/R/RW (Importar Frases en Bucle))” (p. 180).

Para obtener más información acerca de las Frases en Bucle en el Banco del Usuario, que de hecho son los archivos WAV

originales en este CD-ROM, vea es apartado “Lista de Frases en Bucle del Usuario”.

Este CD-ROM no es un CD de audio. No debe reproducirlo en reproductores de CD de audio. ¡¡Si lo intenta, se producirá

un ruido ensordecedor que puede dañar tales aparatos como reproductores de CDs, amplificadores y altavoces!!

Contenidos

UTILIZAR LA UNIDAD CON SEGURIDAD .............................................2

PUNTOS IMPORTANTES........................................................................4

Precauciones a Observar al Utilizar el Disco Duro..............................6

Antes de Utilizar Discos CD-R/RW........................................................7

Acerca del CD-ROM “Discrete Drums”.................................................9

Contenidos ...........................................................................................10

Introducción al BR-1600CD..................................................................22

Prestaciones Principales......................................................................................................... 22

Descripciones de los Paneles .............................................................24

Superficie de Control ...............................................................................................................24

Unidad de CD-R/RW .................................................................................................................30

Pantalla......................................................................................................................................31

Panel Posterior .........................................................................................................................32

Panel Frontal.............................................................................................................................34

Información adicional acerca de los jacks y conectores..................35

Jacks y conectores de entrada ...............................................................................................35

Jack GUITAR/BASS .....................................................................................................................35

Jack INPUT 1/MIC 1 ....................................................................................................................35

Jack INPUT 2/MIC 2 ....................................................................................................................35

Jacks INPUT 3/MIC 3 a INPUT 8/MIC 8 ................................................................................35

Conector DIGITAL IN .................................................................................................................35

Jacks y conectores de Salida..................................................................................................36

Jacks LINE OUT ............................................................................................................................36

Conector DIGITAL OUT..............................................................................................................36

Jacks PHONES 1/2 ......................................................................................................................36

Conectores MIDI ......................................................................................................................36

Conector MIDI IN .........................................................................................................................36

Conector MIDI OUT.....................................................................................................................36

Conector USB ..........................................................................................................................37

Alimentación ............................................................................................................................. 37

Jack DC IN (para adaptador CA)................................................................................................37

Operaciones básicas e ítemes de la pantalla.....................................38

Pantalla superior....................................................................................................................... 38

Posición Actual.........................................................................................................................38

Botones de FUNCIONES ([F1] a [F4]) .....................................................................................38

Botones de DESPLAZAMIENTO DE PÁGINA.........................................................................38

Barra de Desplazamiento.........................................................................................................39

Cursor........................................................................................................................................39

Dial TIME/VALUE ......................................................................................................................39

Mandos VALUE 1/PAN, VALUE 2, VALUE 3 y VALUE 4........................................................39

Contenidos

Sección 1 Funciones Avanzadas....41

Regrabar sólo la sección con errores (Pinchar/Despinchar) ...........42

Pinchar y Despinchar manualmente.......................................................................................42

Llevar a cabo pinchados y despinchados manuales [REC].....................................................42

Llevar a cabo pinchados y despinchados manuales utilizando un interruptor de pie.......43

Pinchado/Despinchado Automático ....................................................................................... 43

Especificar la sección que volverá a grabar...............................................................................43

Llevar a cabo el Autopinchado/Autodespinchado .................................................................44

La grabación repetida en una sección específica (Grabación en Bucle)............................45

Especificar la sección a repetir.....................................................................................................45

Efectuar la grabación en bucle.....................................................................................................45

Utilizar Pistas-V.....................................................................................46

Cambiar de Pista-V...................................................................................................................46

Asignar nombres a las Pistas-V (Track Name) ...................................................................... 47

Cambiar la Pista-V que va a escribirse el un CD de audio (Pista de masterización Final) 47

Colocar marcadores en su canción (Marcador).................................48

Operaciones básicas de marcador......................................................................................... 48

Colocar un marcador....................................................................................................................48

Borrar marcadores.........................................................................................................................48

Mover marcadores........................................................................................................................48

Editar marcadores.................................................................................................................... 49

Mover marcadores........................................................................................................................49

Dar nombre a un marcador .........................................................................................................49

Asignar marcadores para como puntos de división de canción en un CD de audio..........49

Cambiar las “escenas” asignadas a los marcadores.................................................................50

Hacer que el BR-1600 pare automáticamente en los marcadores (Marker Stop).................50

Registrar y llamar a los ajustes del mezclador (“Scene” (escena)).51

Registrar, llamar y suprimir escenas......................................................................................51

Llamar a una escena sin cambiar de volumen de pista........................................................51

Llamar a escenas automáticamente durante la grabación o la

reproducción de canciones (“Auto Scene” (escena automática))...52

Ajustar una Escena Automática..............................................................................................52

Borrar una Escena Automática ............................................................................................... 52

Desactivar una Escena Automática........................................................................................53

Ajustar que la función Auto Scene controle los efectos y la EQ de las pistas ..................53

Encontrar el inicio o el final de una sección de audio (Scrub/Preview).......54

Utilizar la función Scrub (Barrido) para encontrar el inicio de la sección de audio ..........54

Cambiar la dirección del “barrido” ......................................................................................... 55

Utilizar las funciones Scrub y Preview (Visión Previa) para encontrar el final de una sección de audio

.55

Activar la función Preview..........................................................................................................55

Utilizar las funciones Scrub y Preview ......................................................................................55

Contenidos

Editar una interpretación grabada (Track Edit (edición de pistas)).....56

Precauciones a observar al editar pistas...............................................................................56

Copiara datos de audio (Track Copy (copia de pistas)).............................................................56

Mover datos de audio (Track Move (desplazamiento de pistas)................................................... 58

Intercambiar datos de audio (Track Exchange (intercambio de pistas))....................................60

Insertar un espacio en blanco entre datos de audio (Track Insert (inserción de pistas)......... 61

Suprimir datos de audio y cerrar el espacio en blanco resultante (Track Cut (

corte de pistas

).............62

Borrar datos de audio (Track Erase (borrado de pistas))...........................................................63

Optimizar el nivel de volumen de los datos grabados en las pistas

(“Normalize” (

Normalizar)) .....................................................................65

Organizar sus canciones .....................................................................67

Visualizar los datos de una canción (Song Information (datos de la canción))........................ 67

Copiar canciones (Song Copy (copiar canciones)).....................................................................68

Borrar canciones (Song Erase (borrado de canciones)).............................................................. 69

Aprovechar al máximo el espacio en el disco duro (Song Optimize (

optimización de canciones

))...........70

Proteger una canción (Song Protect (protección de canciones))................................................71

Proteger una canción (Song Protect) ..........................................................................................71

Desactivar la protección de canciones........................................................................................71

Dar nombre a una canción (Song Name (nombre de canción)...................................................72

Guardar una canción (Song Save (guardar canciones)..............................................................72

Sección 2 Utilizar Efectos...............73

La composición de los efectos del BR-1600CD.................................74

Utilizar efectos de inserción................................................................76

Patches y bancos de efectos................................................................................................... 76

Composición de los patches de efectos ................................................................................ 77

Modificar los ajustes de los efectos de inserción.................................................................77

Cambiar el sonido de los efectos de inserción utilizando los mandos VALUE .................. 78

Cambiar los parámetros asignados a los mandos VALUE.....................................................78

Cambiar las conexiones del bloque de efectos..........................................................................79

Cambiar los compresores, ecualizadores y filtros de corte de graves entre estéreo y mono...........80

Guardar los ajustes de los efectos de inserción (Effect Patch Write (

escritura de patch de efectos

))

..... 81

Copiar los ajustes de los efectos de inserción (Effect Patch Copy (

copiar patches de efectos

)..............)82

Cambiar las conexiones de los efectos de inserción ...........................................................82

Utilizar un pedal de expresión.................................................................................................84

Lista de algoritmos de los efectos de inserción................................85

BANCO: GUITAR....................................................................................................................... 85

1. COSM OVERDRIVE GUITAR AMP......................................................................................85

2. ACOUSTIC SIM ........................................................................................................................85

3. BASS SIM....................................................................................................................................85

4. COSM COMP GUITAR AMP..................................................................................................86

5. ACOUSTIC GUITAR................................................................................................................86

6. BASS MULTI..............................................................................................................................86

7. COSM BASS AMP.....................................................................................................................86

Contenidos

8. COSM COMP BASS AMP........................................................................................................87

BANCO: MIC..............................................................................................................................87

9. VOCAL MULTI.........................................................................................................................87

10. VOICE TRANSFORMER .......................................................................................................87

11. COSM VOCAL COMP...........................................................................................................87

12. MIC MODELING....................................................................................................................88

BANCO: STEREO...................................................................................................................... 88

13. STEREO MULTI......................................................................................................................88

14. LO-FI BOX................................................................................................................................88

BANCO: SIMUL ......................................................................................................................... 88

15. VO+GT.AMP ...........................................................................................................................88

16. VO+AC.SIM.............................................................................................................................89

17. VO+ACOUSTIC......................................................................................................................89

BANCO: MULTI-CHANNEL....................................................................................................... 89

18. 8CH COMP EQ........................................................................................................................89

Funciones de los parámetros de los efectos de inserción...............90

Acoustic Guitar Simulator (simulador de guitarra eléctrica)................................................ 90

Acoustic Processor (procesador de acústica) ......................................................................90

3 Band Equalizer (ecualizador de 3 bandas)..........................................................................91

4 Band Equalizer (ecualizador de 4 bandas)..........................................................................91

Bass Simulator (simulador de bajo) .......................................................................................92

Bass Cut Filter (filtro corta graves)......................................................................................... 92

Chorus ....................................................................................................................................... 92

2x2 Chorus................................................................................................................................ 92

Compressor (compresor)......................................................................................................... 93

COSM Comp/Limiter (limitador/compresor COSM)...............................................................94

COSM Overdrive/Distortion (saturación/distorsión COSM) .................................................94

COSM PreAmp&Speaker (preamplificador y altavoz COSM) ............................................... 95

De-esser..................................................................................................................................... 96

Defretter (sin trastes) ...............................................................................................................96

Delay (retardo) ..........................................................................................................................97

Distance (distancia del micrófono)......................................................................................... 97

Doubling (doblado)...................................................................................................................97

Enhancer (realzador)................................................................................................................ 98

Flanger.......................................................................................................................................98

Foot Volume (volumen controlado por pedal)....................................................................... 98

Humanizer (voz humana) ......................................................................................................... 98

Limiter (limitador) ..................................................................................................................... 99

Low Cut Filter (filtro corta graves).......................................................................................... 99

Lo-Fi Box (baja fidelidad).........................................................................................................99

Mic Converter (convertidor para micrófono) .......................................................................100

Noise Suppressor (supresor de ruido)................................................................................. 100

Octave (octava)....................................................................................................................... 100

Pan (panorama)....................................................................................................................... 101

Phaser......................................................................................................................................101

Pickup Simulator (simulador de pastillas) ........................................................................... 101

Pitch Shifter (desplazamiento de la afinación) .................................................................... 102

Preamp (preamplificador) ...................................................................................................... 103

Ring Modulator (modulador en anillo)..................................................................................104

Contenidos

Short Delay (retardo corto).................................................................................................... 104

Slow Gear (sonido “sin ataque”)........................................................................................... 104

Speaker Simulator (simulador de altavoces)....................................................................... 104

Sub Equalizer (ecualizador de graves)................................................................................. 105

Tremolo (trémolo)................................................................................................................... 105

Tremolo/Pan (trémolo panoramizado).................................................................................. 105

Uni-V ........................................................................................................................................105

Vibrato .....................................................................................................................................106

Voice Transformer (transformador de voz)..........................................................................106

Wah.......................................................................................................................................... 106

Utilizar compresores y ecualizadores para pistas específicas......108

Compresores y ecualizadores...............................................................................................108

Conexiones de los compresores y ecualizadores............................................................... 108

Ajustar el sonido de los compresores y ecualizadores......................................................109

Ajustar el compresor...................................................................................................................109

Seleccionar las pistas a las que va a aplicar compresión.......................................................110

Cambiar el compresor entre estéreo y mono (Stereo Link).................................................110

Ajustar el ecualizador de tres bandas ......................................................................................110

Cambiar el ecualizador entre estéreo y mono (Stereo Link).................................................111

Utilizar efectos de bucle.....................................................................112

Acerca de los efectos de bucle............................................................................................. 112

Acerca de las conexiones para los efectos de bucle..........................................................112

Operaciones básicas de los efectos de bucle..................................................................... 113

Ajustar el sonido de los efectos de bucle.................................................................................113

Ajustar la reverb..........................................................................................................................113

Ajustar el chorus..........................................................................................................................114

Ajustar el delay............................................................................................................................114

Ajustar el efecto doubling..........................................................................................................115

Ajustar la entonación de las voces/Añadir voces de acompañamiento a

la voz principal (Vocal Tool Box (Caja de Herramientas para Voz)) ....116

La Caja de Herramientas para Voz........................................................................................116

Composición de la Caja de Herramientas para Voz............................................................ 116

Patches de la Caja de Herramientas para Voz..................................................................... 117

Rectificar la entonación de las voces (Pitch Correction (corrección de la Entonación)) 117

Ajustar el método de correción para la entonación de la voz

(Pitch Correction Edit (edición de la corrección de la entonación)...................................118

Aplicar voces de acompañamiento a la voz principal (Harmony Sequence (secuencia armónica))

119

Insertar silencios en las voces de acompañamiento.......................................................... 120

Ajustar el método para aplicar voces de acompañamiento

(Harmony Sequence Edit (edición de la secuencia armónica)........................................... 120

Guardar los ajustes de la Caja de Herramientas para Voz (Patch Write (escritura de patch)).........121

Copiar los ajustes de la Caja de Herramientas para Voz (PatchCopy (copia de patch)). 122

Contenidos

Duplicar las características de distintos altavoces

(Speaker Modeling (modelado de altavoces)...................................123

Composición del Modelado de Altavoces............................................................................123

Conexión de monitores exteriores........................................................................................ 123

Patches de Modelado de Altavoces......................................................................................124

Utilizar el Modelado de Altavoces.........................................................................................124

Desactivar el Modelado de Altavoces......................................................................................124

Modificar los ajustes del Modelado de Altavoces............................................................... 124

Guardar los ajustes del Modelado de Altavoces (Patch Write (escritura de patch)) .......125

Copiar los ajustes del Modelado de Altavoces (Patch Copy (copia de patch))................126

Funciones de los parámetros de Modelado de Altavoces..............127

SP Modeling (modelado de altavoces) ................................................................................. 127

Bass Cut Filter (filtro corta graves)....................................................................................... 128

Low Freq Trimmer (recorte de frecuencias bajas) ..............................................................128

High Freq Trimmer (recorte de frecuencias altas)............................................................... 128

Limiter (limitador) ................................................................................................................... 128

Utilizar el Kit de Herramientas de Masterización.............................129

El KIt de Herramientas de Masterización .............................................................................129

Composición del Kit de Herramientas de Masterización....................................................129

Modificar los ajustes del Kit de Herramientas de Masterización (Edit (edición)).............130

Guardar los ajustes del Kit de Herramientas de Masterización (Patch Write (escritura de patch)) ........ 131

Copiar los ajustes del Kit de Herramientas de Masterización (Patch Copy (copia de patch))

............. 131

Llevar a cabo un fundido/fundido inverso automático (Auto Fade In/Out)....................... 132

Llevar a cabo un fundido automático (Auto Fade In) ...........................................................132

Llevar a cabo un fundido inverso automático (Auto Fade Out)..........................................133

Funciones de los parámetros del Kit de Herramientas de

Masterización .....................................................................................134

Equalizer (ecualizador)........................................................................................................... 134

Bass Cut Filter (filtro corta graves)....................................................................................... 135

Enhancer (realzador).............................................................................................................. 135

Input (entrada)......................................................................................................................... 135

Expander .................................................................................................................................135

Compressor (compresor)....................................................................................................... 136

Mixer (mezclador) ................................................................................................................... 136

Limiter (limitador) ................................................................................................................... 136

Output (salida) ........................................................................................................................136

Los parámetros de efecto asignados a los mandos VALUE........137

Contenidos

Sección 3 Utilizar Patrones de Percusión ....145

Composición de los patrones de Bajo/Percusión y de las Frases en Bucle

...146

Percusión ................................................................................................................................146

Bajo.......................................................................................................................................... 146

Frases en Bucle...................................................................................................................... 147

Arreglos de Ritmo...............................................................................148

Modo Patrón y Modo Arreglo ................................................................................................148

Utilizar instrumentos de percusión...................................................149

Ajustar el tipo de pista ........................................................................................................... 149

Hacer que suenen sonidos de percusión............................................................................. 149

Seleccionar un kit de percusión............................................................................................ 150

Seleccionar patrones de percusión...................................................................................... 150

Cambiar el tempo del kit de percusión.................................................................................151

Ajustar el tempo utilizando [TAP] ...........................................................................................151

Crear patrones de percusión.............................................................152

Preparativos para la grabación............................................................................................. 152

Crear patrones de percusión utilizando la grabación a tiempo real.................................. 153

Practicar antes de grabar (Rehearsal).......................................................................................154

Grabar de forma perfectamente acompasada (Quantize).....................................................154

Crear patrones de percusión utilizando la grabación por pasos ...................................... 155

Corrección de patrones de percusión (Microscope)........................................................... 157

Cambiar el aire rítmico del patrón de percusión (Swing) ................................................... 159

Cambiar el nombre del patrón de percusión .......................................................................160

Copiar patrones de percusión...............................................................................................160

Suprimir patrones de percusión ...........................................................................................161

Cargar patrones de percusión desde la unidad de CD-R/RW (SMF Import)..................... 161

Utilizar patrones de bajo....................................................................163

Ajustar el tipo de pista ........................................................................................................... 163

Hacer que suene el bajo......................................................................................................... 163

Seleccionar sonidos de bajo................................................................................................. 164

Seleccionar patrones de bajo................................................................................................164

Especificar los acordes del patrón de bajo.......................................................................... 165

Cambiar el tempo del patrón de bajo.................................................................................... 165

Crear patrones de bajo.......................................................................166

Preparativos para la grabación............................................................................................. 166

Crear patrones de bajo utilizando la grabación a tiempo real ...........................................167

Practicar antes de grabar (Rehearsal).......................................................................................168

Grabar de forma perfectamente acompasada (Quantize).....................................................168

Crear patrones de bajo utilizando la grabación por pasos ................................................169

Corrección de los patrones de bajo (Microscope) .............................................................. 170

Cambiar el aire rítmico del patrón de bajo (Swing)............................................................. 172

Cambiar el nombre del patrón bajo ......................................................................................173

Copiar patrones de bajo......................................................................................................... 173

Contenidos

Suprimir patrones de bajo ..................................................................................................... 174

Cargar patrones de bajo desde la unidad de CD-R/RW (SMF Import)...............................174

Utilizar Frases en Bucle .....................................................................176

Ajustar el tipo de pista ........................................................................................................... 176

Hacer que suenen Frases en Bucle...................................................................................... 176

Seleccionar Frases en Bucle................................................................................................. 177

Cambiar el tempo de la Frase en Bucle................................................................................178

Ajustar el tempo utilizando [TAP] ...........................................................................................178

Crear Frases en Bucle........................................................................179

Utilizar una sección de una pista de audio .......................................................................... 179

Utilizar los datos de onda en un disco CD-ROM/R/RW (Loop Phrase Import) .................180

Leer todos los archivos a la vez.................................................................................................181

Modificar los ajustes de una Frase en Bucle....................................................................... 182

Asignar Frases en Bucle a botones de pista ....................................................................... 183

Copiar Frases en Bucle..........................................................................................................183

Borrar Frases en Bucle.......................................................................................................... 184

Utilizar arreglos de ritmo....................................................................185

Seleccionar un arreglo de ritmo............................................................................................185

Cambiar el tempo del arreglo de ritmo ................................................................................ 185

Ajustar el tempo utilizando [TAP] ...........................................................................................186

Crear arreglos de ritmo......................................................................187

Montar patrones de percusión y de bajo ............................................................................. 187

Cancelar las asignaciones de los patrones......................................................................... 187

Insertar patrones ....................................................................................................................188

Introducir acordes .................................................................................................................. 188

Cambiar y mover acordes......................................................................................................189

Suprimir acordes.................................................................................................................... 189

Insertar acordes......................................................................................................................189

Montar Frases en Bucle ......................................................................................................... 190

Cancelar las asignaciones de las Frases en Bucle............................................................. 191

Insertar Frases en Bucle........................................................................................................ 191

Copiar una Frase en Bucle en una pista de audio desde un arreglo de ritmo ...............191

Dar nombre a un arreglo de ritmo y guardarlo .................................................................... 193

Copiar un arreglo de ritmo..................................................................................................... 193

Suprimir un arreglo de ritmo ................................................................................................. 194

Ajustar tempos y tipos de compás para compases individuales

(Mapa de Tempos/Mapa de Tipos de Compás)................................195

Ajustar tempos para compases individuales (Mapa de Tempos)...................................... 195

Ajustar tipos de compás para compases individuales (Mapa de Tipos de Compás) ...... 196

Utilizar el metrónomo.........................................................................197

Ajustar el tipo de pista ........................................................................................................... 197

Hacer que suene el metrónomo ............................................................................................ 197

Seleccionar un sonido para el metrónomo.......................................................................... 198

Seleccionar una salida para el metrónomo.......................................................................... 198

Contenidos

ección 4 Utilizar la unidad de CD-R/RW ....201

Utilizar la unidad de CD-R/RW para intercambiar datos.................202

Guardar canciones y otros datos de disco duro en discos CD-R/RW (Backup).............. 202

Hacer una copia de seguridad de una canción (Song Backup)............................................202

Hacer una copia de seguridad de los datos del usuario (User Backup) .............................203

Hacer una copia de seguridad de todos los datos en el disco duro (HDD Backup).........204

Copiar otra vez las canciones y demás datos de la copia de seguridad en el disco duro (Recover)

................205

Cargar la copia de seguridad de las canciones en el disco duro (Song Recover).............205

Cargar la copia de seguridad de los datos del usuario en el disco duro (User Recover).206

Cargar la copia de seguridad de los datos del disco duro en el disco duro (HDD Recover)............ 207

Copiar y escribir datos de forma de onda........................................208

Copiar datos de forma de onda desde un ordenador en las pistas de audio (WAV/AIFF Import)...208

Copiar los datos de forma de onda de las pistas de audio en un ordenador (WAV/AIFF Export)...209

Hacer que suenen SMFs utilizando instrumentos MIDI externos (SMF Player) ............... 211

Borrar los datos de un disco CD-RW.................................................................................... 212

Ajustar el intervalo de tiempo que tardará la unidad de CD-R/RW en detenerse (CD Hold Time) ............ 213

Funciones útiles para la creación de CDs de audio........................214

Precauciones a observar....................................................................................................... 214

Ajustar el intervalo de tiempo entre canciones (Pre-Gap).................................................. 214

Borrar discos de CD-RW (CD-RW Erase) ............................................................................. 215

Habilitar la reproducción en reproductores de CDs (Finalize)...........................................216

Importar canciones desde CDs a pistas de audio (Audio CD Import)...............................217

Sección 5 Utilizar MIDI................219

Fundamentos de MIDI.........................................................................220

¿Qué es MIDI?.........................................................................................................................220

Conectores MIDI ....................................................................................................................220

Canales MIDI ...........................................................................................................................220

Tabla de MIDI Implementado ................................................................................................. 220

Hacer que suenen patrones de percusión y de bajo en un módulo de

sonido MIDI externo..................................................................................221

Sonidos de percusión y números de nota ........................................................................... 222

Sincronizar secuenciadores MIDI externos y cajas de ritmo .........223

Sincronizar un aparato MIDI al tempo del ritmo utilizando el reloj MIDI .......................... 223

Sincronizar un secuenciador MIDI al tiempo de reproducción utilizando MTC ...............224

Cambiar la visualización del campo TIME ............................................................................226

Sincronizar un aparato MIDI grabando sus cambios de tempo en el BR-1600CD (Sync Track) ...............2

Controlar aparatos compatibles con MMC desde el BR-1600CD...229

Contenidos

Controlar el volumen de una pista vía MIDI (Deslizador MIDI).......230

Habilitar/ inhabilitar el Deslizador MIDI ...............................................................................230

Ajustar el canal MIDI para el Deslizador MIDI ...................................................................... 231

Confirmar las posiciones actuales de los deslizadores ..................................................... 231

Entrar patrones de percusión y de bajo desde un teclado MIDI

(Grabación MIDI).................................................................................232

Controlar aparatos de video externos desde el BR-1600CD (V-LINK).233

¿Qué es V-LINK? ....................................................................................................................233

¿Qué puede hacer V-LINK? ................................................................................................... 233

Conectar aparatos V-LINK .................................................................................................... 233

Utilizar V-LINK.........................................................................................................................233

Cambiar las asignaciones de las funciones de V-LINK ...................................................... 234

Grabar y reproducir las operaciones de control de V-LINK ............................................... 235

Grabar operaciones de control..................................................................................................235

Reproducir las operaciones de control grabadas ...................................................................235

Borrar las operaciones de control grabadas...........................................................................235

Sección 6 Utilizar USB.................237

Antes de utilizar USB (Overview)......................................................238

Las operaciones que puede llevar a cabo vía USB............................................................. 238

OS compatibles....................................................................................................................... 238

Conexión de ordenadores .....................................................................................................239

Estructura de los datos del disco duro del BR-1600CD .....................................................239

Crear una copia de seguridad de los datos del BR-1600CD...........240

Con Windows.......................................................................................................................... 240

Con Macintosh........................................................................................................................ 241

Volver a cargar los datos de seguridad en el BR-1600CD desde el PC

(Recover) .............................................................................................243

Con Windows.......................................................................................................................... 243

Con Macintosh........................................................................................................................ 244

Guardar datos de pista del BR-1600CD en formato WAV/AIFF (WAV/AIFF

Export) ..............................................................................................................246

Con Windows.......................................................................................................................... 246

Con Macintosh........................................................................................................................ 248

Cargar archivos WAV/AIFF en pistas BR-1600CD (WAV/AIFF Import) 250

Con Windows.......................................................................................................................... 250

Con Macintosh........................................................................................................................ 251

Contenidos

Sección 7 Funciones Adicionales......................253

Afinación de Instrumentos (Tuner) ...................................................254

Ajustar la nota de referencia .................................................................................................254

Afinar .......................................................................................................................................254

Ajustar automáticamente el balance del nivel de volumen de la señal de

entrada (Level Calibration)..............................................................................256

Ajustar automáticamente el balance del volumen .............................................................256

Recuperar el balance del volumen original.......................................................................... 256

Ajustar manualmente el balance del volumen ....................................................................257

Enmudecer entradas individuales.....................................................258

Entrar señales de audio sin perder calidad (Digital In Assign)......259

Crear una cinta maestra protegida de la copia digital ....................260

Cambiar el contenido de la visualización del medidor de nivel

(Deslizador Pre/Post)................................................................................261

Utilizar micrófonos condensadores (Alimentación Phantom) .......262

Mezclar la señal de salida de un aparato de audio con la del BR-

1600CD (Audio Sub Mix) ....................................................................264

Inicializar todos los ajustes del BR-1600CD (Initialize)...................265

Llevar a cabo operaciones de disco duro........................................267

Ver información acerca del disco duro (Hard Disk Information) ......................................267

Inicializar el disco duro (Disk Initialize)................................................................................268

Inicializar sólo uno de sus particiones.................................................................................269

Contenidos

Apéndices ..................................271

Solucionar pequeños problemas......................................................272

Mensajes de Error...............................................................................275

Funcionamiento de los botones INPUT SELECT.............................278

Esquemas de las conexiones internas para cada estado del INPUT SELECT ................ 279

Al seleccionar [GUITAR/BASS] ...............................................................................................279

Al seleccionar [VOCAL] ............................................................................................................280

Al seleccionar [SIMUL] .............................................................................................................280

Al seleccionar [MULTI-TRACKS].............................................................................................281

Al seleccionar [STEREO TRACKS]..........................................................................................282

Operaciones del MODO REC (Modo de Grabación) .......................283

Esquemas de las conexiones internas para cada modo de grabación.............................284

Al seleccionar INPUT o BOUNCE ..........................................................................................284

Al seleccionar MASTERING ....................................................................................................285

MIDI Implementado.............................................................................286

Tabla de MIDI Implementado .............................................................292

Características Técnicas....................................................................293

Índice....................................................................................................295

Introducción al BR-1600CD

Prestaciones Principales

■ Fácil uso

El BR-1600CD fue diseñado de forma que incluso los

principiantes puedan utilizarlo como si fuera un

grabador de casettes estándar. Además, ofrece una

pantalla LCD de generosas proporciones en que se

visualiza todo tipo de información en formato gráfico.

Sea cual sea su propósito, grabar su banda, montar un

demo o crear un CD de audio pulido, podrá disfrutar

utilizando el BR-1600Cd nada más sacarlo de la caja.

Tanto principiantes como expertos pueden disfrutar

plenamente del excitante mundo de la grabación digital

utilizando esta avanzada estación de trabajo de audio

digital.

■ Procesamiento digital de audio

Además de ser un mezclador digital y un grabador

digital de disco duro, el BR-1600CD también

proporciona un programable secuenciador de percusión

y bajo y viene equipado con una completa gama de

efectos digitales. Pueden llevarse a cabo, todos los pasos

precisos para la grabación de música al nivel profesional

como, por ejemplo, la edición de interpretaciones

grabadas, la combinación de pistas, la aplicación de

efectos y la realización de mezclas generales a dos pistas,

y siempre en un contexto digital para evitar la

degradación de la calidad de su audio.

■ Sonido digital de calidad CD

El BR-1600CD graba y reproduce audio digital a una

frecuencia de muestreo de 44.1 kHz y con una

profundidad linear de bit sin compresión de 16 bits—

exactamente igual que los CDs de música

comercializados. Gracias a esto, Vd. puede grabar

interpretaciones de música sin ninguna pérdida de

calidad de audio.

■ Reproducción simultánea de 16-

pistas

El BR-1600CD, estudio de audio digital, proporciona 8

pistas para la grabación y reproducción monofónica

además de 8 pistas para la grabación y reproducción

estéreo; además, puede reproducir simultáneamente

todas las 16 pistas.

■ Grabación simultánea de 8 pistas

Equipado con 8 canales de entrada independientes, el

BR-1600CD es capaz de grabar simultáneamente la señal

de entrada procedente de cada uno de estos canales en 8

pistas de audio independientes—lo que resulta muy útil

cuando desea grabar percusión u otra interpretación

utilizando varios micrófonos.

■ Pistas-V

Cada una de las pistas de audio del BR-1600CD

proporciona 16 Pistas-V (o pistas virtuales),

permitiéndole a Vd. grabar hasta 256 (16 x 16)

interpretaciones distintas. Si, por ejemplo, desea grabar

varias tomas de un solo de guitarra para más tarde

poder seleccionar la mejor, esta prestación le permite

hacerlo fácilmente.

■ Amplia gama de efectos digitales

El BR-1600CD proporciona una completa gama de

efectos potentes para distintas situaciones.

Específicamente, los Efectos de Inserción se utilizan

durante las grabaciones, los Efectos en Bucle funcionan

como efectos de envío/retornos estándares, el Kit de

Herramientas de Masterización permite masterizar sus

canciones, la Caja de Herramientas para Voz ayuda a

dejar nítidas las pistas de voz y el Modelado de

Altavoces le permite escuchar su canciones como

sonarían con distintos sistemas de altavoces. Con este

arsenal a su disposición, podrá hacer grabaciones que

suenen como las de los profesionales utilizando tan sólo

el BR-1600CD—sin tener que utilizar procesadores de

efectos externos. Además del modelado de

amplificadores COSM importado directamente del BOSS

GT-6, los Efectos de Inserción ofrecen una amplia gama

de modelados y algoritmos de efectos adicionales. Y en

vez de verse limitado al uso sólo con guitarras, los

Efectos de Inserción también proporcionan una amplia

compatibilidad con las grabaciones simultáneas a 8

pistas, el modelado de micrófonos y más. Además, los

Efectos en Bucle, ofrecen efectos de ambiente acústico

vitales para la correcta mezcla general a dos pistas como

pueden ser el chorus, el delay y la reverb.

■ La Caja de Herramientas para Voz

proporciona mejores pistas de voz

La Caja de Herramientas para Voz del BR-1600CD le

permite rectificar notas desafinadas en interpretaciones

de voz grabadas y aplicar automáticamente segundas

voces de armonía a sus pistas de voz.

■ El Kit de Herramientas de

Masterización para CDs de nivel

profesional

El kit de Herramientas de Masterización integrado en el

BR-1600CD permite efectuar ajustes de precisión en el

volumen y en otros elementos de las canciones

mezcladas. Dispone de ecualizador y limitador además

de compresor de 3 bandas y hace que sea fácil balancear

el volumen y ajustar la presencia de las canciones antes

de escribirlas en un CD de audio.

Introducción al BR-1600CD

■ Potentes funciones de edición

Con el BR-1600CD, puede copiar, mover y borrar audio

y efectuar muchas otras operaciones de edición que

normalmente son posibles sólo con grabadores digitales

de gama profesional. Por ejemplo, puede hacer que se

repita una y otra vez un patrón de percusión de cuatro

compases para crear un sonido tipo break-beat; de otra

manera, podría colocar exactamente el mismo estribillo

al principio y al final de la canción. Además el BR-

1600CD emplea un proceso denominado Edición No-

destructiva para guardar los datos antes de una edición

y, como resultado, Vd. puede utilizar las funciones

Deshacer y Rehacer (Undo y Redo) para cancelar y

recuperar ediciones.

“Rectificar errores en la grabación (Undo/Redo)”

(Funcionamiento Básico; p. 42)

■

Almacenaje de ajustes del mezclador

El término “Escena” se emplea para describir un

conjunto de ajustes de mezclador y efectos del BR-

1600CD y puede configurar y almacenar hasta 100

escenas para cada canción. Por lo tanto, puede llamar

fácilmente a estos ajustes cuando ajusta niveles de

volumen durante la mezcla general, compara el sonido

de distintos efectos o llevar a cabo operaciones similares.

Además, otra función del BR-1600CD es la llamada

Auto Escena que permite llamar automáticamente a

escenas registradas durante la reproducción.

“Registrar y llamar a los ajustes del mezclador (Escena)”

(p. 51)

■

Rápido cambio de ubicación de la

posición actual

La función Marker (marcador) del BR-1600CD permite

colocar hasta 100 marcadores distintos en su canción. Por

ejemplo, si coloca marcadores al final de la introducción,

al principio del solo de guitarra y en otros puntos

similares, podrá saltar a estos puntos al instante cuando

desee escuchar otra vez las secciones correspondientes.

También puede asignar nombres a cualquiera o a todos

estos marcadores. Esto resulta especialmente útil en las

sesiones de edición compleja.

“Colocar Marcadores en sus canciones (Marcadores)” (p. 48)

■ PCM Percusión/Bajo

Un PCM Percusión/Bajo (p. 146) capaz de secuenciar

patrones de percusión y de bajo ha sido integrado en el

BR-1600CD, y Vd. lo encontrará muy útil cuando desee

que montar canciones basadas en frases u en otras ideas

puntuales. Una vez haya seleccionado los patrones de

percusión y bajo más apropiados, podrá ajustar

fácilmente el tempo para que case a la perfección.

Asimismo, también puede combinar distintos patrones

de bajo y percusión para crear una base de sección de

ritmo con variaciones interesantes en los puntos

apropiados de su canción, y el PCM Percusión/Bajo

también permite montar continuidades de acordes para

la parte de bajo. Una vez haya tocado y grabado pistas

junto con el PCM Percusión/Bajo del BR-1600CD, será

muy fácil realizar ediciones por compases.

“Sección 3 Utilizar Ritmos” (p. 145)

■ Funcionalidad de Frases en Bucle

El BR-1600CD le permite importar datos de frases en

bucle disponibles comercialmente utilizando la unidad

de CD- R/RW y después guardar estos datos en el disco

duro interno. El tempo de estas frases en bucle puede ser

ajustado libremente para poder hacer que suenen de

forma sincronizada con sus pistas grabadas. Utilizando

esta función puede crear fácilmente canciones solapando

ejecuciones con break beats u otros patrones de

percusión.

■ Creación de CDs de audio y de

seguridad

El BR-1600CD viene equipado con su propia unidad de

CD-R/RW ya instalada y puede utilizarla para crear CDs

de audio tostando sus canciones en discos CD-R.

Además, la unidad de CD-R/RW también le permite

utilizar discos CD-R/RW para crear copias de seguridad

de sus canciones y datos de canción.

Antes de utilizar la unidad CD-R/RW, debe leer

íntegramente el apartado “Antes de Utilizar Discos CD-

R/RW (p. 7).

■ Afinador cromático

Ofreciendo un afinador cromático que cubre las notas de

C1 a B6, el BR-1600CD le permite afinar rápidamente

cualquier guitarra o bajo eléctrico conectado a el (p. 254).

■ Calibrado automático del nivel

Empleando la función Level Calibration, el Estudio de

Grabación Digital BR-1600CD es capaz de detectar y

equilibrar el nivel de volumen de sus distintas entradas

(p. 256).

Descripciones de los Paneles

Superficie de Control

fig.05-01a

1. Mandos INPUT SENS

Estos mandos sirven para ajustar la sensibilidad de los jacks

de entrada correspondientes. Tenga en cuenta que el mando

INPUT SENS 1 también sirve para ajustar la sensibilidad del

jack GUITAR/BASS.

2. Indicadores PEAK

Estos indicadores permiten confirmar si la señal de audio

que entra vía el jack de entrada correspondiente distorsiona o

no, y lo hacen Iluminándose cuando el volumen alcanza un

nivel de distorsión de -6 dB. Use los mandos INPUT SENS

para ajustar la sensibilidad de la entrada de manera que se

ilumine puntualmente cada indicador PEAK sólo cuando se

toque con cierta fuerza el instrumento.

3. Botón LEVEL CALIBRATION

Al conectar varios instrumentos a distintos jacks de entrada,

puede utilizar [LEVEL CALIBRATION] para ajustar y

balancear automáticamente los niveles de volumen

correspondientes.

“Ajustar automáticamente el balance del volumen de

entrada (Level Calibration)” (p. 256)

4. Botones INPUT SELECT

Utilice estos botones para seleccionar la fuente de entrada (jack de

entrada) que desee grabar. El indicador del botón seleccionado se

ilumina. Si se pulsa un botón INPUT SELECT iluminado, éste se

apaga y se enmudece la(s) correspondiente(s) fuente(s) de entrada.

GUITAR/BASS:

Sirve para seleccionar el jack GUITAR/BASS para la grabación de

una guitarra o un bajo o el jack INPUT 1/MIC 1 para grabar por

línea o con un micrófono. Tenga en cuenta que se seleccionará

automáticamente el jack GUITAR/BASS al conectar un instrumento

a el.

* Al seleccionar sólo [GUITAR/BASS] o [VOCAL], se activará

el método Adaptive Focus (AF) para la grabación.

¡Qué es el método AF (Método Adaptive Focus)?

Adaptive Focus es una tecnología singular de Roland

que permite mejorar en gran medida el ratio señal a

ruido (S/N) de los convertidores AD y DA.

VOCAL:

Sirve para seleccionar el jack INPUT 2/MIC 2 para grabar

por línea o con un micrófono.

SIMUL:

El modo SIMUL se activa manteniendo pulsado [GUITAR/

BASS] mientras pulsa [VOCAL]. En este estado, se

seleccionar el jack GUITAR/BASS o bien el jack INPUT 1/

MIC 1 junto con el jack INPUT 2/MIC 2. En otras palabras, se

seleccionarán simultáneamente. Tenga en cuenta que al

conectar un instrumento al jack GUITAR/BASS, quedará

seleccionado automáticamente.

Descripciones de los Paneles

MULTI-TRACK:

En el modo MULTI-TRACK, se seleccionan todas las fuentes

de entrada. Al emplear este modo, cada fuente se grabará en

la pista correspondiente (es decir, 1 a 8 o 9/10 a15/16).

STEREO TRACKS:

En el modo STEREO TRACKS, se seleccionan todas las

fuentes de entrada. En este caso, la señal de audio procedente

de las fuentes de entrada se mezclan en estéreo y se graban

en la pista seleccionada para la grabación.

Si desea más información acerca de los botones INPUT

SELECT vea, “Funcionamiento de los botones INPUT

SELECT” (p. 278).

5. Botón EFFECTS

Sirve para seleccionar el patch del efecto de inserción (p. 74)

y para llamar a la pantalla para la edición de los ajustes de

los efectos.

6. Mando INPUT LEVEL

Ajusta el volumen de todas las fuentes de entrada y el

volumen definido para este mando serán el que se grabará en

realidad ten las pistas.

Al seleccionar [MULTI-TRACK] o [STEREO TRACKS] del

INPUT SELECT, podrá utilizar el mando para ajustar el

volumen general mientras mantiene el balance de los niveles

de volumen de las distintas fuentes de entrada.

7. Botón TUNER ON/OFF

Sirve para activar/desactivar el afinador (p. 254).

8. B

otón REC MODE

(modo de grabación

)

Sirve para preparar el BR-1600CD para grabar. Además,

también permite seleccionar uno de los siguientes tres modos

de grabación:

INPUT:

Permite grabar instrumentos y micrófonos conectados a los

jacks de entrada. Normalmente utilizará este modo.

BOUNCE:

Permite mezclar la señal de audio de varias pistas y grabar el

resultado en uno o dos pistas.

MASTERING:

Permite masterizar sus canciones utilizando el Kit de

Herramientas Masterización del BR-1600CDt.

Si desea más información acerca de los modos de grabación,

vea “Funcionamiento del REC MODE (Modo de Grabación)”

(p. 283).

9. Indicadores de

REC MODE modo de

grabación)

Permite confirmar qué modo de grabación esté seleccionado

en un momento dado. Siempre cuando cambie de modo de

grabación utilizando el botón REC MODE, se iluminará el

indicador de INPUT, BOUNCE o MASTERING

correspondiente.

10.MARKER

El cuadro MARKER sirve para efectuar los ajustes para la

función marcador.

Botón MARK:

Sirve para colocar un marcador en cualquier punto de una

canción. Cada vez que pulse este botón, el BR-1600CD

colocará un marcador en la posición actual.

Los marcadores están numerados en secuencia desde el

principio de la canción. Además, puede asignar nombres a

los marcadores individuales. Si un marcador ha sido

colocado en la posición actual, se muestra el número

correspondiente en el cuadro Marker de la pantalla; si no ha

sido colocado ningún marcador en esa posición, el cuadro

Marker mostrará el número del último marcador delante de

la posición actual. Los marcadores colocados correctamente

permiten confirmar rápidamente qué sección de la canción

está sonando.

“Colcar Marcadores en su Canción (Marker)” (p. 48)

Botón SEARCH :

Sirve para saltar hacía atrás al marcador detrás de la posición

actual.

Botón SEARCH :

Sirve para saltar hacía delante al marcador delante de la

posición actual.

Botón CLEAR:

Sirve para suprimir marcadores. Específicamente, el

marcador que se muestra en el cuadro Marker se borrará al

pulsar este botón.

Descripciones de los Paneles

fig.05-01b

11.AUTO PUNCH IN/OUT

La sección AUTO PUNCH IN/OUT sirve para efectuar los

ajustes para la función auto pinchado/despinchado.

Botón ON/OFF:

Sirve para activar/desactivar la función auto pinchado/

despinchado. Cuando esté activada, se iluminará el

indicador del botón.

Botón IN:

Ajusta la posición del pinchado. Al pulsarlo, la posición

actual se registrará como posición del pinchado y el

indicador del botón se iluminará. Una vez registrada la

posición, podrá saltar a la misma cuando desee pulsando

[IN].

Botón OUT:

Ajusta la posición del despinchado. Al pulsarlo, la posición

actual se registrará como posición del despinchado y el

indicador del botón se iluminará. Una vez registrada la

posición, podrá saltar a la misma cuando desee pulsando

[OUT].

Botón DELETE:

Suprime la posición del pinchado o del despinchado actual.

Para hacerlo, mantenga pulsado [DELETE] y pulse [IN] o

[OUT] para suprimir la posición auto pinchado/despinchado

correspondiente. Una vez borrado el ajuste del [IN] o [OUT],

su indicador se apagará.

12.Botón ZERO

Púlselo para saltar al principio de la canción.

13.Botón REW

Mientras mantiene pulsado este botón, se rebobinará la canción.

14.Botón FF

Mientras mantiene pulsado este botón, se adelantará

rápidamente en la canción.

15.Botón REPEAT

Selecciona la sección de su canción que se reproducirá

repetidamente (“Reproducir Repetidamente (Repeat Function)”

(Funcionamiento Básico; p. 17)). Esta función resulta útil cuando

desea grabar varias veces utilizando la función pinchado/

despinchado (p. 42) antes de guardar la mejor toma.

16.Botón STOP

Sirve para detener la reproducción o la grabación de la

canción.

17.Botón PLAY

Inicia la reproducción de su canción. Asimismo, si ha pulsado [REC]

y su indicador parpadea, también puede iniciar la grabación

pulsando [PLAY]. Durante la reproducción o la grabación, el

indicador de este botón se ilumina en verd

16 17 18

Descripciones de los Paneles

18.Botón REC (record)

Se trata del botón de grabación del BR-1600CD, y además de

servir parar la grabación normal, también se utiliza para

efectuar el pinchado/despinchado manual. El indicador de

este botón, se volverá rojo y parpadeará cuando el BR-

1600CD esté en modo de espera de grabación y cambiará a

rojo constante cuando se inicie la grabación.

19.Botón PAN

Sirve para llamar a la pantalla que permite efectuar ajustes

para el panorama (la posición en el campo estereofónico) de

cada pista de reproducción y fuente de entrada

(Funcionamiento Básico; p. 46).

20.Botón COMP (compresor)

Sirve para llamar a la pantalla en la que puede ajustar los

parámetros de compresión de cada pista para suprimir los

cambios bruscos en el volumen (p. 109).

21.Botón EQ (ecualizador)

Sirve para llamar a la pantalla en la que puede ajustar los

parámetros de ecualización de cada pista (p. 110).

22.Botón CHORUS/DELAY

Sirve para llamar a la pantalla para el ajuste del nivel de

envío desde cada pista al efecto de bucle chorus/delay, o a

una pantalla en la que puede seleccionar los efectos de

chorus y delay y ajustar sus parámetros (p. 114).

23.Botón REVERB

Sirve para llamar a la pantalla para ajustar el nivel de envío desde

cada pista al efecto de bucle de reverb, o a una pantalla que

permite ajustar los parámetros de la reverb (p. 113).

24.Deslizadores AUDIO TRACK MIXER

1–8, 9/10–15/16

Estos deslizadores

se utilizan para controlar el volumen de las

pistas correspondientes durante la reproducción.

Dado que las pista 9/10 a 15/16 están ajustados como pistas

estéreo, un solo deslizador controla simultáneamente el volumen de

ambas pistas de la pareja estéreo. Además, los deslizadores para las

pistas 11/12 a 15/16 se utilizan también para controlar el volumen

de los componentes del arreglo de percusión como, por ejemplo, las

frases en bucle, el bajo y l

a percusión.

En este manual el término “deslizador de pista” hace

referencia a los deslizadores AUDIO TRACK MIXER.

25.Botones de Pista 1–8, 9/10–15/16

Los botones de pista 1 a 8 y 9/10 a 15/16 sirven para seleccionar pistas

para grabar o para el ajuste de parámetros. Además, también puede

utilizarlos para seleccionar sonidos de percusión y/o bajo al crear

patrones de percusión o de bajo. Como las pistas 9/10 a 15/16 están

fijadas en pares de pistas en estéreo, un solo botón selecciona

simultáneamente ambas pistas. Al seleccionar una pista para grabación,

su botón de pista cambiará al color rojo y empezará a parpadear y

cuando se inicia la grabación, cambiará a rojo constante. Entonces, una

vez terminada la grabación, el botón parpadeará alternando entre

naranja y verde. La relación entre el tipo de iluminación y el estado de

la pista es la siguiente:

Apagado:

La pista no contiene datos de audio (es decir, no ha sido grabada).

Verde continuo:

La pista contiene datos de audio grabados.

Parpadea en verde:

La pista contiene datos de audio (grabados) pero en estos

momentos está enmudecida.

Parpadea en rojo:

La pista ha sido seleccionada para grabar y el BR-1600CD

está en modo de espera de grabación.

Rojo continuo:

Se está grabando la pista.

Parpadea en naranja y verde:

La pista contiene datos de audio grabados y está

seleccionada en ese momento para la grabación.

Parpadea en naranja:

La pista contiene datos de audio grabados, está seleccionada para la

grabación, pero se encuentra enmudecida en ese momento.

26.Botón VOCAL TOOL BOX

Utilícelo para activar/desactivar la Caja de Herramientas para Voz y para

llamar a la pantalla en la que puede ajustar sus parámetros

“Ajustar la entonación de las voces/Añadir voces de

acompañamiento a la voz principal (Caja de

Herramientas para Voz” (p. 129)

27.Botón MASTERING TOOL KIT

Utilícelo para activar/desactivar el Kit de Herramientas de Masterización y

para llamar a la pantalla en la que puede ajustar sus parámetros.

“Utilizar el Kit de Herramientas de Masterización” (p.

129).

Descripciones de los Paneles

fig.05-01c

28.Botón SPEAKER MODELING

Utilice este botón para activar/desactivar la función Speaker

Modeling y también para llamar a la pantalla en la que se

ajustan sus parámetros.

“Duplicar las características de los distintos altavoces de

monitor (Speaker Modeling)” (p. 124)

29.Botón V-LINK

La función V-Link sirve para controlar aparatos de video, y

este botón sirve para activar/desactivarla. Además, también

puede pulsar [V-LINK] para llamar a la pantalla en la que se

ajustan los parámetros V-Link.

“Controlar aparatos de video externos desde el BR-

1600CD (V-LINK)” (p. 233)

30.Botón

V-LINK REC (Grabación V-Link)

Si utiliza la función V-Link para controlar aparatos de video

externos, este botón permite ejecutar un “replay” y/o

reproducir funciones de control de video.

“Controlar aparatos de video externos desde el BR-

1600CD (V-LINK)” (p. 233)

31.Botón ARRANGEMENT/PATTERN

Utilícelo para alternar entre los modos Arrange y Pattern

para los arreglos de percusión. Para más información acerca

de estos modos, vea la página 148.

32.Botón EDIT

Sirve para entrar y ajustar parámetros para los patrones de Percusión y de

Bajo y para las frases en Bucle y los arreglos de percusión (p. 146).

Cuando [ARRANGEMENT/PATTERN] está iluminado:

Pulse [EDIT] para llamar a la pantalla en que se crean los

arreglos de percusión y se editan los parámetros relevantes.

Cuando [ARRANGEMENT/PATTERN] está apagado:

Pulse [EDIT] para llamar a la pantalla en la que se crean los patrones de

percusión y/o de bajo y se editan los parámetros relevantes.

33.Botón TAP

Pulsando este botón de forma acompasada con su canción, puede ajustar el

tempo para los patrones de Percusión, de Bajo y las Frases en Bucle (p. 151)

34.Botón V-TRACK

Llama a la pantalla para la selección de Pista-V (p. 46).

35.Botón TRACK MUTE

Si mantiene pulsado [TRACK MUTE] y pulsa el botón de pista que

esté iluminado en verde en ese momento, se enmudece la pista

correspondiente durante la reproducción. Podrá entonces ejecutar el

mismo procedimiento otra vez para cancelar el enmudecimiento.

Mientras la pista está enmudecida, su botón de pista parpadea en

verde (Funcionamiento Básico; p. 20).

Si enmudece una pista en que se está grabando, al

terminarse la grabación, el BR-1600CD cancelará

automáticamente el enmudecimiento.

29 31

30 32

45 46

Descripciones de los Paneles

36.Botón TRACK TYPE SELECT

Llama a la pantalla para seleccionar los tipos de pista. Las

pistas 11/12 a 15/16 pueden ajustarse en dos tipos de pista—

es decir, pistas utilizadas para grabar audio o pistas utilizadas

para los componentes como, por ejemplo, las Frases en Bucle,

Bajo y Percusión. Los ajustes disponibles son los siguientes:

“Sección 3 Utilizar Patrones de Percusión (p. 145)

37.Indicadores de TIPO DE PISTA

Estos indicadores permiten verificar los tipos de pista

seleccionados en ese momento para las Pistas 11/12 a 15/16.

38.Mandos VALUE

Cuando aparecen en pantalla los iconos para estos mandos,

utilice los mandos para controlar el video en el equipo de

video externo al emplear V-Link.

39.Botón UTILITY

Activa una amplia gama de funciones como, por ejemplo, la

edición de pistas, la organización de canciones, entre otras.

40.Botón UNDO/REDO

Utilícelo para recuperar el estado anterior de su canción

cancelando la última operación de grabación o de edición

ejecutado. Además, al pulsar una segunda vez [UNDO/

REDO], recuperará el audio o la edición canceladas

(“Rectificar errores en la grabación (Undo/Redo)”

(Funcionamiento Básico; p. 42)).

41.Dial TIME/VALUE

Normalmente este dial se emplea para mover la posición

actual dentro de la canción (es decir, para adelantar

rápidamente o rebobinar). No obstante, también sirve para

modificar los valores de los distintos ajustes de las funciones.

42.Botones CURSOR

Púlselos para desplazar el cursor en la dirección

correspondiente.

43.Botón ENTER/YES

Púlselo para confirmar una selección o un valor que haya

entrado.

44.Botón EXIT/NO

Púlselo para volver a la pantalla anterior o para salir de una

operación.

45.Deslizador MASTER

Controla el volumen general de la canción.

46.CD-R/RW

Botón AUDIO CD WRITE/PLAY

Se utiliza para crear o reproducir un CD de audio.

Botón DATA SAVE/LOAD

Utilice este botón cuando desee guardar en un disco CD-R/

RW canciones grabadas o volver a cargar en el BR-1600 las

canciones guardadas.

Botón LOOP PHRASE IMPORT

Sirve para importar break-beats otros tipos de Frases en Bucle.

47.Indicador MIDI

Este indicador se iluminará cuando el BR-1600CD reciba

datos MIDI vía el conector MIDI IN.

48.Indicador HD ACCESS

Se iluminará cuando el BR-1600CD lea o escriba en el disco

duro.

Nunca debe apagar la unidad cuando este indicador esté

iluminado. Dejar de observar esta precaución conlleva

provocar daños permanentes en todos o parte de los

datos en el disco duro o que se pierdan por completo.

Pista11/12 Pista de audio o de Frase en Bucle

Pista 13/14 Pista de audio o de Bajo

Pista 15/16

Pista de audio, de percusión o de metrónomo

Iluminado Apagado

Pista11/12 Frase en Bucle Pista de Audio

Pista 13/14 Bajo Pista de Audio

Pista 15/16

Percusión o metrónomo

Pista de Audio

Descripciones de los Paneles

Unidad de CD-R/RW

fig.05-02

El BR-1600CD utiliza esta unidad para leer, escribir y reproducir discos CD-R/RW.

Antes de utilizar la unidad CD-R/RW, es importantes que lea “Antes de Utilizar Discos CD-R/RW” (p. 7).

1. Bandeja para Disco

Coloque el disco CD-R/RW en esta bandeja.

2. Indicador de Acceso

Este indicador se ilumina cuando se leen o se escriben datos

en el disco CD-R/RW.

3. Botón de Expulsión

Púlselo para expulsar el disco CD-R/RW de la unidad de

disco. Tenga en cuenta que sólo podrá expulsar el disco

CD-R/RW si el BR-1600CD está encendido.

Si necesita expulsar el disco después de apagar la unidad,

encienda el BR-1600CD y pulse el botón de Expulsión. Si

emplea una fuerza excesiva para expulsar un disco, puede

dañar a la unidad de disco.

4. Abertura de expulsión de

emergencia

Esta abertura sirve para abrir la bandeja en una emergencia.

Por lo tanto, no debe utilizarla habitualmente. Sólo debe

utilizarla como última opción cuando no consigue abrir la

bandeja de ninguna otra manera (p. 8).

Descripciones de los Paneles

Pantalla

fig.05-03

Muestra la visualización de los menús además de otra información, según el tipo de ajustes que se esté efectuando.

Si resulta dificil ver la pantalla, vea, “Ajustar el contraste de la pantalla” (Funcionamiento Básico; p. 10).

1. Song (Nombre de la Canción)

En este cuadro se muestra el nombre de la canción

seleccionada en ese momento. Si la protección ha sido

activada para la canción en cuestión (Función Song Protect:

p. 71), también se muestra el símbolo “”.

2. Icono del Metrónomo

Se muestra este icono cuando se utiliza el metrónomo.

3. Marcador

En este cuadro se muestra el número del marcador en la

posición actual en ese momento. Si no se ha colocado

marcador alguno en esa posición, se muestra el número del

último marcador colocado delante de la posición actual. Si,

entonces la posición actual se encuentra delante del

Marcador nº 001 o si no hay marcadores registrados, en este

espacio se muestra “- - -”.

4. Compás

En este cuadro se muestra la posición actual en la canción en

términos de compases y tiempos de compás. Los compases se

muestran a la izquierda y los tiempos a la derecha.

5. Tiempo

En este cuadro se muestra la posición actual en términos de

horas, minutos y segundos.

6. Frames

En este cuadro se muestra la posición actual en términos de frames. De

fábrica, el número de frames por segundo queda ajustado inicialmente

en 30 (non-drop). Esto representa un tipo de Código de Tiempo MIDI

(MTC), y si Vd. desea trabajar de forma sincronizada con el BR-1600CD

y otro aparato MIDI, debe ajustar ambos en la exactamente misma

especificación MTC.

“Sincronizar secuenciadores MIDI y cajas de ritmo” (p. 223)

7. Información

En el cuadro de información se muestran distintos elementos de datos

de canción (p. ej. el patch de efectos, los nombres de los marcadores, el

tempo, el acorde y el tiempo disponible para la grabación).

8. Medidores de Nivel de Input/Track

En zona proporciona un visualización gráfica de los niveles de volumen

tanto de los instrumentos conectados a los jacks de entrada como de las

pistas grabadas. De fábrica, estos medidores de nivel está ajustados

para mostrar los niveles que habrán después de que la señal de audio

correspondiente haya pasado por el mando INPUT LEVEL o los

deslizadores de pista (es decir, el nivel post-deslizador).

Si desea que los medidores de nivel muestren los niveles de volumen

existentes antes de pasar por los deslizadores (es decir, el nivel pre-

deslizador) vea el apartado “Cambiar el contenido de la visualización

del medidor de nivel (Pre/Post Fader)” (p. 261).

9. Medidor de nivel General

Este medidor de nivel proporciona una representación

gráfica del volumen estéreo general que existe después del

deslizador MASTER.

3 4 5 6 2

Descripciones de los Paneles

Panel Posterior

fig.05-04

1. Interruptor POWER

Utilícelo para encender/apagar el BR-1600CD

(Funcionamiento Básico; p. 8).

2. Jack DC IN (adaptador CA)

Conecte el adaptador CA del BR-1600CD a este jack.

Para evitar accidentes, no utilice ningún adaptador CA que

no sea el PSB-3U, suministrado con este producto.

3. Gancho para Cable

Enrolle el cable alrededor de este gancho para que el cable

del adaptador CA no se desenchufe por accidente. Si el

adaptador CA se desconecta cuando esté en funcionamiento,

sus datos importantes grabados pueden perderse.

4. Conector MIDI IN

El BR-1600CD recibe datos MIDI vía este conector. Conecte el

conector MIDI OUT de los aparatos MIDI externos como

secuenciadores a este conector con un cable MIDI.

“Conectores MIDI” (p. 36).

“Sección 5 Utilizar MIDI” (p. 219)

5. Conector MIDI OUT

El BR-1600CD transmite datos MIDI vía este conector.

Conecte el conector MIDI IN de los aparatos MIDI externos

como, por ejemplo cajas de ritmo, secuenciadores y módulo s

de sonido a este conector con un cable MIDI.

“Conectores MIDI” (p. 36).

“Sección 5 Utilizar MIDI” (p. 219)

6. Conector USB

Conecte un cable USB a este conector cuando desea

intercambiar datos entre el BR-1600CD y un PC.

“Conector USB” (p. 37)

“Sección 6 Utilizar USB” (p. 237)

7. Conector DIGITAL IN

Este conector, de tipo coaxial sirve para entrar señales de

audio digital en el BR-1600CD. Conecte la salida digital del

BOSS GT-6, un reproductor de CDs y otro aparato similar

para hacer que envíen señales de audio digital en la unidad.

“Conector DIGITAL IN” (p. 35)

“Entrar señales de audio sin perder calidad (Digital In

Assign)” (p. 259)

8. Conector DIGITAL OUT

Este conector, de tipo coaxial sirve para enviar señales de

audio digital desde el BR-1600CD a otros aparatos, y esta

señal de salida es idéntica a la del jack LINE OUT. Puede

utilizar el conector DIGITAL OUT para grabar la señal de

salida del BR-1600CD en grabadores CD-R o MD. Además,

también puede utilizarse para efectuar conexiones con

amplificadores, altavoces y otros aparatos con entradas

digitales.

“Conector DIGITAL OUT” (p. 36)

4 6 95

1314

11 12

Descripciones de los Paneles

9. Jack FOOT SW

Utilice este jack para conectar un interruptor de pie (p. ej. el

Roland DP-2 o BOSS FS-5U, suministrados por separado). Al

conectar un interruptor de pie, podrá utilizarlo para llevar a

cabo operaciones como la de iniciar o detener la

reproducción o efectuar una grabación pinchando/

despinchando.

“Utilizar un interruptor de Pie” (Funcionamiento Básico;

p. 12)

10.Jack EXP PEDAL

Utilice este jack para conectar un pedal de expresión (p. ej. el

Roland EV-5, suministrado por separado). Al conectar un

pedal de expresión, podrá utilizar el efecto pedal wah del

procesador de efectos internos y otros efectos similares.

“Utilizar un pedal de expresión” (p. 84)

11. Jacks LINE OUT

Los jacks LINE OUT sirven para enviar señales de audio

analógico desde la unidad. Conecte estos jacks a un aparato

como, por ejemplo, un grabador de CD-R, MD, o de casettes

para realizar una grabación analógica de la señal de salida

del BR-1600CD.

“Jacks LINE OUT” (p. 36)

Si fuera necesario, podría efectuar un ajuste que

mezclaría las señales enviadas vía INPUT 7/MIC 7 y

INPUT 8/MIC 8 con la señal siendo enviada desde los

jacks LINE OUT. (Audio Sub Mix: p. 264)

12.Jacks INPUT/MIC (1 a 8)

Estos jacks de entrada y conectores se utilizan con fuentes de

línea y micrófonos. Cada entrada acepta dos tipos de

conexión distintos—es decir, una conexión no balanceada

utilizando el jack fono mono de 1/4” y una conexión

balanceada utilizando el conector XLR. Además, puede

suministra alimentación Fantom a +48 V vía los conectores

XLR.

“Utilizar micrófonos condensadores (Alimentación

Phantom)” (p. 262)

• Si realiza simultáneamente una conexión al jack fono

mono de 1/4” y al conector XLR, tendrá prioridad el

jack fono mono de 1/4”.

• El jack INPUT 1/MIC 1 (o el conector XLR) y el jack

GUITAR/BASS comparten el mismo circuito interno, y

al realizar a la vez una conexión al ambos jacks, se

seleccionará automáticamente el jack GUITAR/BASS.

13.Ranura de Seguridad ( SECURITY

LOCK)

http://www.kensington.com/

Según las circunstancias de una configuración en concreto, Vd.

puede experimentar una sensación molesta o percibir que la

superficie sea rugosa al tacto cuando toque este aparato, los

micrófonos conectados a el o las porciones de metal de otros

objetos como, por ejemplo, las de una guitarra. Esto se debe a una

carga eléctrica minúscula, que es completamente inofensiva. No

obstante, si esto le preocupa, conecte la toma de tierra (vea la

figura ) a una toma de tierra externa. Al conectar una toma de

tierra a la unidad, puede producirse un ligero zumbido, según los

particulares de su instalación. Si tiene alguna duda sobre el

método de conexión, contacte con el Servicio Postventa de Roland

más cercano o con un distribuidor autorizado de Roland, de los

que figuran en la hoja “Información”.

Lugares no aptos para la conexión

• Cañerías de agua (puede provocar descargas eléctricas o la

electrocución)

• Cañerías de gas (puede provocar incendio o explosión)

• Toma de tierra de telefonía o barra anti-rayos (puede resultar

peligroso en una tormenta con rayos)

Descripciones de los Paneles

Panel Frontal

fig.05-05

1. Jack GUITAR/BASS

Se trata de un jack de entrada de alta impedancia que sirve

para conectar directamente una guitarra o un bajo.

El jack INPUT 1/MIC 1 (o el conector XLR) y el jack

GUITAR/BASS comparten el mismo circuito interno, y

al realizar a la vez una conexión al ambos jacks, se

seleccionará automáticamente el jack GUITAR/BASS.

2. Jack PHONES 1

Utilice este jack para conectar auriculares (suministrados por

separado) a la unidad.

3. Mando PHONES 1 VOLUME

Ajusta el volumen para los auriculares conectados al jack

PHONES 1.

4. Jack PHONES 2

Utilice este jack para conectar auriculares (suministrados por

separado) a la unidad.

5. Mando PHONES 2 VOLUME

Ajusta el volumen para los auriculares conectados al jack

PHONES 2.

Información Adicional Acerca de los Jacks y Conectores

Jacks y conectores de entrada

Estos jacks y conectores se utilizan para que la señal de audio entre

en el BR-1600CD.

Jack GUITAR/BASS

Este jack de entrada de alta impedancia (de tipo clavija fono de 1/

4") se utiliza para conectar directamente una guitarra o un bajo.

Este jack se puede utilizar siempre que estén activadas las funciones

[GUITAR/BASS], [MULTI-TRACK] o [STEREO TRACKS] de

INPUT SELECT. Tenga en cuenta que esta entrada utiliza el mismo

circuito interno que el jack INPUT 1/MIC 1 y que su volumen

puede ajustarse utilizando el mando INPUT SENS 1. Cuando hay

un instrumento conectado al jack GUITAR/BASS, se da prioridad a

la fuente conectada a esta entrada, por lo que el jack INPUT 1/MIC

1 se desactivará. Si se quieren utilizar los efectos del banco de

guitarra del BR-1600CD como efecto de inserción para una guitarra

o un bajo, hay que conectar el instrumento a este jack y luego pulsar

[GUITAR BASS] de INPUT SELECT.

Cuando hay una guitarra o un bajo conectado, puede ser que se

genere ruido si su pastilla se mueve cerca del BR-1600CD.

Además, también se puede producir un ruido similar si el

instrumento se encuentra situado cerca de luces fluorescentes,

de un tubo de rayos catódicos, de un ordenador o de cualquier

otro tipo de aparato electrónico. Este ruido se produce cuando

el instrumento capta a través de su pastilla el ruido magnético

que se genera en los aparatos electrónicos; si ese ruido es

audible, mueva la pastilla del instrumento lejos del aparato

electrónico que tenga cerca.

Jack INPUT 1/MIC 1

Estas entradas de audio (clavija fono de 1/4" y conector XLR) se

utilizan para micrófonos y fuentes de línea. El jack tipo clavija fono

de 1/4" se utiliza para la entrada de señales de audio sin balancear;

el conector de tipo XLR se utiliza para la entrada de señales de

audio balanceadas. Además, el conector XRL puede suministrar

alimentación phantom.

Esta entrada se puede utilizar siempre que estén activadas las

funciones [GUITAR/BASS], [MULTI-TRACK] o [STEREO

TRACKS] de INPUT SELECT.

Tenga en cuenta que esta entrada utiliza el mismo circuito interno

que el jack GUITAR/BASS y cuando hay un instrumento conectado

al jack GUITAR/BASS, se da prioridad a la fuente conectada a esa

entrada, por lo que el jack INPUT 1/MIC 1 se desactivará.

Jack INPUT 2/MIC 2

Estas entradas de audio (clavija fono de 1/4" y conector XLR) se

utilizan para micrófonos y fuentes de línea. El jack tipo clavija fono

de 1/4" se utiliza para la entrada de señales de audio sin balancear;

el conector de tipo XLR se utiliza para la entrada de señales de

audio balanceadas. Además, el conector XRL puede suministrar

alimentación phantom. Esta entrada se puede utilizar siempre que

en ese momento estén activadas las funciones [VOCAL], [MULTI-

TRACK] o [STEREO TRACKS] de INPUT SELECT. Si quiere utilizar

los efectos del banco MIC del BR-1600CD como efecto de inserción

para un micrófono vocal, conecte el micrófono a esta entrada y,

luego, pulse [VOCAL] de INPUT SELECT.

Jacks INPUT 3/MIC 3 a INPUT 8/MIC 8

Estas entradas de audio (clavijas fono de 1/4" y conectores XLR) se

utilizan para micrófonos y fuentes de línea. El jack tipo clavija fono

de 1/4" se utiliza para la entrada de señales de audio sin balancear;

el conector de tipo XLR se utiliza para la entrada de señales de

audio balanceadas. Además, el conector XRL puede suministrar

alimentación phantom. Esta entrada se puede utilizar siempre que

en ese momento estén activadas las funciones [MULTI-TRACK] o

[STEREO TRACKS] de INPUT SELECT. Tenga en cuenta que los

jacks INPUT 7/MIC 7 y INPUT 8/MIC 8 también pueden utilizarse

para la entrada de señales de audio para la función Audio Sub Mix.

Cuando la función Audio Sub Mix está activada, las señales de

audio que entran a través de los jacks INPUT 7/MIC 7 y INPUT 8/

MIC 8 salen directamente a través de la pista MASTER L/R.

“Mezclar la señal de salida de un aparato de audio con la

del BR-1600CD (Audio Sub Mix)” (p. 264)

Conector DIGITAL IN

Este conector de tipo coaxial se utiliza para la entrada de señales de audio

digital en el BR-1600CD. Conecte la salida de señales de audio digital de un

reproductor de CD, de un reproductor de MD, del BOSS GT-6 o del BOSS

GS-10 a este conector si lo que quiere es grabar de ese aparato sin que haya

un deterioro de la calidad del sonido como el que tiene lugar en las líneas

analógicas.

A través de este conector sólo pueden entrar datos de audio digital con el

formato S/PDIF; además, los datos deben tener una frecuencia de muestreo

de 44.1 kHz y una profundidad de bits de 16 o 24 bits. El destino de la señal

de audio que entra por el conector DIGITAL IN lo determinan los ajustes de

los parámetros del sistema. Tenga en cuenta que los mandos de INPUT

SENS no pueden utilizarse para ajustar el volumen de la señal de audio que

entra por este conector. Para ajustar el volumen de esta señal debe ajustar el

volumen del aparato digital que proporciona la señal de audio, o si no,

utilizar el mando INPUT LEVEL o la función LEVEL CALIBRATION del

BR-1600CD.

Es importante recordar que los cables de audio estándares no pueden

utilizarse con el conector DIGITAL IN y que para ello deben utilizarse cables

de audio digital o cables de video de los que se encuentran comercialmente

disponibles.

Información Adicional Acerca de los Jacks y Conectores

Jacks y conectores de salida

Estos jacks y conectores se utilizan para la salida de señales

de audio desde el BR-1600CD.

Jacks LINE OUT

Los jacks LINE OUT (de tipo clavija fono RCA estéreo) se

utilizan para la salida de señales de audio en estéreo y con

nivel de línea. La reproducción de audio, los patrones de

percusión y bajo, las Frases en Bucle y la señal de entrada

monitorizada del BR-1600CD se mezclarán en esta señal de

salida.

Además, la reproducción de audio desde la unidad CD-R/

RW que lleva incorporada el BR-1600CD también saldrá por

estos jacks. Utilice los jacks LINE OUT para realizar las

conexiones con los amplificadores de audio externos.

Tenga en cuenta que la señal de audio que sale a través del

jack LINE OUT también sale a través del jack PHONES 1.

Conector DIGITAL OUT

Este tipo de conector coaxial se utiliza para la salida de

señales de audio digital, y la salida de la señal de audio es

idéntica a la del jack LINE OUT.

Como las señales digitales no sufren el deterioro que tiene

lugar en las líneas analógicas, estas pueden grabarse sin

ningún tipo de pérdida de calidad respecto a la señal de

audio que se emite desde los aparatos de audio digital

externos como, por ejemplo, grabadoras DAT y grabadoras

de CD-R y de MD. Además, si se está utilizando un Monitor

DS-30A Bi-Amp de Roland para monitorizar el sonido, las

señales de audio pueden emitirse por los altavoces a través

de este conector.

Es importante recordar que los cables de audio estándares no

pueden utilizarse con el conector DIGITAL OUT y que para

ello deben utilizarse cables de audio digital o cables de video

de los que se encuentran comercialmente disponibles.

Jack PHONES 1/2

Permiten conectar un par de auriculares con una clavija fono

estéreo de 1/4".

Conectores MIDI

El BR-1600CD dispone de conectores MIDI OUT y MIDI IN

para poder transmitir y recibir datos MIDI.

Conector MIDI IN

Este conector tipo DIN de 5 clavijas se utiliza para recibir

datos MIDI de otros aparatos MIDI como, por ejemplo, cajas

de ritmos y secuenciadores. Conecte el conector MIDI OUT

del aparato externo a este conector utilizando un cable MIDI.

Conector MIDI OUT

Este conector tipo DIN de 5 clavijas se utiliza para transmitir

datos MIDI desde el BR-1600CD. Conecte el conector MIDI

IN de los aparatos MIDI externos (como, por ejemplo, cajas

de ritmos, secuenciadores y módulos de sonido) a este

conector utilizando un cable MIDI.

Para asegurarse de que el BR-1600CD funciona

correctamente no cree un bucle conectando un único

cable MIDI entre sus conectores MIDI IN y MIDI OUT.

Un bucle MIDI se crea cuando los datos MIDI

transmitidos desde un conector MIDI OUT vuelven sin

ser modificados al conector MIDI IN del mismo sistema.

Esto puede hacer que los aparatos funcionen

incorrectamente.

Información Adicional Acerca de los Jacks y Conectores

Conector USB

Este conector de tipo B se utiliza para conectar la unidad a un

ordenador huésped. (USB: Bus serie universal).

El BR-1600CD es compatible con la versión USB 1.1. Si

conecta este conector a un conector USB de un ordenador

utilizando un cable USB comercialmente disponible, podrá

transferir datos de canción, archivos con extensión.wav y

otra información similar entre el ordenador y el BR-1600CD.

“Sección 6 Utilizar USB” (p. 237)

Cuando se realiza una conexión utilizando USB, se

puede acceder desde el ordenador a los datos del disco

duro del BR-1600CD. Del mismo modo, también

aumenta el riesgo de dañar o borrar accidentalmente los

datos del BR-1600CD. En este caso se debe tener especial

cuidado, ya que los datos dañados o perdidos de este

modo no pueden ser recuperados. Tenga también en

cuenta que Roland/BOSS no admitirá ninguna

responsabilidad a la hora de reparar los datos dañados

ni se hará cargo de ninguna indemnización por los datos

dañados o perdidos.

El BR-1600CD no puede utilizarse como huésped USB ni

como hub USB. Como consecuencia, no se puede utilizar

el conector USB para acceder a discos duros externos, a

unidades de CD-R/RW o a otros tipos similares de

aparatos USB. Además, este conector USB no puede

utilizarse con una interface de audio o similar.

Alimentación

Jack DC IN (para adaptador

CA)

Conecte el adaptador de CA del BR-1600CD a este jack.

Para evitar accidentes, evite utilizar cualquier otro

adaptador de CA que no sea el PSB-3U que iba incluido

con esta unidad. Si no lo hiciera así, se podría producir

un incendio o una descarga eléctrica. Tenga también en

cuenta que la utilización de otro tipo de adaptador de

CA podría provocar daños irreversibles en el propio BR-

1600CD, en su disco duro o en su unidad de CD-R/RW.

Así pues, es importante ir con mucho cuidado.

Si desconecta el adaptador de CA mientras el BR-

1600CD está leyendo su disco duro o escribiendo en él

(es decir, cuando el indicador HD ACCESS está

iluminado), el disco duro quedará dañado de forma

irreparable. Si un disco duro se daña de este modo, ya no

puede volver a utilizarse para grabar, reproducir, ni para

grabar ni cargar canciones; además, existe una enorme

posibilidad de que los datos importantes que hay en él se

pierdan. Asegúrese, pues, de enrollar el cable del

adaptador de CA alrededor del gancho para el cable,

para evitar que se desconecte accidentalmente mientras

el BR-1600CD está en funcionamiento.

Operaciones básicas e ítemes de la pantalla

Pantalla superior

fig.06-01d

Se muestra justo después de haberse encendido la unidad. Se trata

de la pantalla principal del BR-1600CD. Además de otra

información importante, la pantalla superior muestra el nombre de

la canción seleccionada en ese momento, the posición actual dentro

de esa canción y los medidores de nivel. A pesar de la pantalla

mostrada, siempre podrá volver a esta pantalla pulsando varias

veces [EXIT/NO] (aunque es posible que tenga que esperar hasta

que el BR-1600CD termine la operación en curso en ese momento).

Si no se le especifica de lo contrario, para llevar a cabo todos los

procedimientos detallados en este manual, primero tendrá que

volver a la pantalla superior.

Posición actual

fig.06-02d

La posición actual dentro de una canción se indica la parte superior

derecha de la pantalla en términos tiempo. Además, a la izquierda

de esta indicación, esta posición también se indica en términos de

compás y tiempos de compás.

El tiempo mostrado se basa en el Código de Tiempo MIDI (MTC), y

por lo tanto, figura en términos de horas, minutos, segundos,

frames y sub-frames. Tenga en cuenta que distintos aparatos

emplean distintas especificaciones MTC.

Si desea sincronizar el BR-1600CD a otro aparato MIDI utilizando

MTC, primero debe ajustar ambos aparatos a la misma

especificación MTC. De fábrica, en el BR-1600CD el número de

frames por segundo se ajusta inicialmente en 30 (non-drop). (p. 225)

Botones de FUNCIÓN ([F1] a [F4])

fig.06-04

[F1] a [F4] son los botones de FUNCIONES. En la parte

inferior de la pantalla, encontrará los nombres de la

funciones asignadas a cada uno de estos botones.

Si en una explicación de este manual se hiciera referencia a

“[F1] (WRITE)”, Vd. sabría que pulsando [F1] seleccionaría la

función “WRITE”, tal como indica la pantalla.

Botones de Desplazamiento en Pantalla

fig.06-06

Cuando se muestra “” y/o “” en los lados izquierda/derecha

de la pantalla, respectivamente, significa que el no cabe toda la

información pertinente en la pantalla del BR-1600CD y que una

parte queda escondida fuera de la pantalla en la dirección de la

flecha. los botones de DESPLAZAMIENTO EN PANTALLA [ ]

y [ ] se utilizan para visualizar el contenido escondido. Pulse

[ ] para desplazar la pantalla hacía la izquierda y [ ] para

desplazarla hacía ala derecha.

Aunque también puede desplazar la pantalla manteniendo pulsado

[ ] o [ ] del CURSOR, puede hacerlo mucho más rápidamente

con los botones de DESPLAZAMIENTO

Número del Marcador

Compás

Tiempo

Hora Frame

minuto

Segundo Sub Frame

Cursor

Botones de Función

Botones de Desplazamiento en Pantalla

(Izquierda) (Derecha)

Operaciones básicas e ítemes de la pantalla

Barra de Desplazamiento

fig.06-01d

Cuando ve la barra de desplazamiento en la parte derecha de la pantalla,

significa que no cabe toda la información pertinente en la pantalla del BR-

1600CD y que ha más escondida más arriba o más abajo.

La porción blanca de la barra de desplazamiento representa todo el

contenido de la pantalla y la porción negra la parte que se visualiza en ese

momento.

Para ver la parte escondida, pulse [ ] o [ ] de CURSOR para

desplazar la pantalla hacía arriba o abajo, respectivamente.

Al subir el área de visualización de la pantalla, la porción negra en la barra

de desplazamiento también sube, y al bajar el área hacía abajo, la porción

negra también baja.

Cursor

fig.06-03

El cursor del BR-1600CD se ve en forma de carácter invertido o bien un

frame o un subrayado en una sección de la pantalla en que puede realizar

ajustes. Si la pantalla mostrada en ese momento contiene varias secciones de

este tipo, puede utilizar el [CURSOR] para desplazarse entre los ítemes de

ajuste correspondientes. Además, al pulsar y mantener pulsado el

[CURSOR], el cursor de la pantalla se desplazará de forma continua en la

dirección correspondiente. Si precisa que el cursor se desplace más

rápidamente, mantenga pulsada la flecha del CURSOR que corresponda a la

dirección deseada y pulse la flecha del CURSOR correspondiente para la

dirección contraria. Esta acción hará que el cursor se desplace más

rápidamente por la pantalla.

Ejemplo: Mover el cursor rápidamente hacía la derecha

Mantenga pulsado CURSOR [ ] y pulse [ ].

Ejemplo: Mover el cursor rápidamente hacía abajo

Mantenga pulsado CURSOR [ ] y pulse [ ].

Dial TIME/VALUE

fig.06-05

El dial TIME/VALUE sirve para cambiar la posición del

cursor o cambiar valores o caracteres. En el caso de los

valores, al girar el dial en el sentido de las agujas del reloj, se

aumentarán, y al girarlo en el sentido contrario, disminuirán.

Mandos VALUE 1/PAN, VALUE 2, VALUE 3 y VALUE 4

fig.06-07

Puede utilizarlos para cambiar los valores de los parámetros

indicados por los iconos ( ) en la pantalla. Gírelos en el

sentido de las agujas del reloj para aumentar el valor y en el

sentido contrario para que disminuya. También puede

utilizarlos para efectuar saltos grandes en los números de los

patrones y las frases en bucle cuando se muestra una pantalla

para la selección de patrones.

Barra de Desplazamiento

(Arriba)

(Izquierda) (Derecha)

(Abajo)

APUNTES

Section 1 Advanced Use

Sección 1

Uso

Avanzado

Regrabar sólo la sección con errores (Punch In/Out)

Puede ser que cometa un error durante una grabación o que

una interpretación no quede como el músico pretendía. En

estos casos, puede utilizar las funciones conocidas como

“pinchar” y “despinchar” para volver a grabar determinadas

partes de la interpretación. “Pinchar” hace referencia a la

acción en que se inicia la grabación mientras se escucha la

reproducción de una pista, y “despinchar” hace referencia a

la situación contraria, en la que se detiene la grabación pero

la reproducción de la pista sigue escuchándose. En otras

palabras, se pincha al inicio de la sección que se quiere volver

a grabar y se despincha al final de esa sección.

fig.10-01

• Si sigue sin quedar satisfecho con la pista después de

volver a grabarla pinchando y despinchando, puede

utilizar la función Undo (Funcionamiento Básico; p. 42)

para recuperar la pista tal como estaba antes.

• Aunque una porción de la pista se regrabe utilizando el

pinchado y el despinchado, los datos de audio

reemplazados permanecen en el disco duro del BR-

1600CD. Si estos datos no van a volver a utilizarse, la

función Song Optimize (p. 70) le permite suprimirlos

junto con otros datos que no necesite, asegurándose así

de que aprovecha al máximo la capacidad de

almacenamiento del disco duro.

El BR-1600CD permite llevar a cabo dos tipos de pinchado y

despinchado: el automático y el manual.

Grabación pinchando/

despinchando manual

Utilice [REC] o un interruptor de pie para activar el pinchado

y el despinchado. Si está a la vez tocando el instrumento y

haciendo funcionar el BR-1600CD, a menudo resulta difícil

pulsar [REC] en el momento adecuado. En estos casos puede

utilizar un interruptor de pie (como, por ejemplo, el DP-2 de

Roland o el FS-5U de BOSS opcionales) para activar

convenientemente con el pie la grabación pinchando/

despinchando.

Llevar a cabo pinchados y

despinchados manuales [REC]

En la siguiente sección se describe cómo se utiliza el

pinchado y el despinchado manual para regrabar una

porción de la Pista 1 que había sido grabada con

anterioridad.

1. Pulse el botón [1] de TRACK.

Este botón de pista empezará a parpadear en naranja y

verde.

2. Desplace el deslizador de la Pista 1 a la posición que se

muestra abajo.

fig.10-02

3. Confirme que el botón [ON/OFF] de AUTO PUNCH no

está iluminado. Si este botón está iluminado, es

necesario que lo pulse para desactivarlo.

4. Inicie la reproducción de su canción y utilice el mando

INPUT LEVEL para ajustar el volumen de la entrada a

un nivel adecuado.

Si quiere enmudecer la Pista 1 durante la reproducción,

mantenga pulsado [TRACK MUTE] y pulse el botón de pista

que corresponde a la Pista 1. Luego puede volver a realizar el

mismo procedimiento para cancelar el enmudecimiento de la

pista. Escuche tanto la señal de audio grabada como la entrada

de audio para comparar los volúmenes respectivos. Si es

necesario, utilice el mando INPUT LEVEL para ajustar el

volumen de la entrada de modo que sea idéntico al de la

grabación.

5. Cuando los niveles de volumen coincidan, confirme

que la Pista 1 no está enmudecida antes de seguir.

6. Desplácese a una posición anterior al punto en que

quiere empezar a regrabar y pulse [PLAY] para iniciar

la reproducción.

7. Cuando la reproducción llegue al inicio de la sección

que quiere regrabar, pulse [REC] para pinchar e iniciar

la grabación.

Para despinchar una vez haya regrabado la sección,

pulse [REC] o [PLAY]. El botón [REC] puede utilizarse

para pinchar y despinchar repetidamente, y si hay otras

secciones que necesita volver a grabar, puede utilizar el

mismo procedimiento que se acaba de describir sin tener

que detener la reproducción.

8. Pulse [STOP] cuando haya terminado de regrabar.

9. Escuche la interpretación con la sección que ha vuelto a

grabar.

Asegúrese de que se desplaza hasta un punto anterior a

la sección regrabada antes de iniciar la reproducción.

Si es necesario, utilice el deslizador de la Pista 1 para

ajustar su volumen.

Tiempo

Pinchado

Parar

Inicio

[PLAY] [REC] [REC] [STOP]

Despinchado

Reproducción

Grabación

Regrabar sólo la sección con errores (Punch In/Out)

Sección1

Llevar a cabo pinchados y despinchados

manuales utilizando un interruptor de pie

Si pretende utilizar un interruptor de pie (como, por ejemplo,

el DP-2 de Roland o el FS-5U de BOSS opcionales) para

activar el pinchado y el despinchado, este debe estar

conectado al BR-1600CD llegado este momento.

1. Pulse [UTILITY].

Se muestra la pantalla del menú de la función Utility.

fig.12-12d

2. Desplace el cursor hasta el icono SYSTEM y pulse

[ENTER/YES].

También, puede pulsar [F1] (SYSTEM) si se muestra el

icono SYSTEM

Se muestra la pantalla System.

fig.10-03d

3. Desplace el cursor hasta “Foot Switch” y seleccione

PUNCH IN/OUT utilizando el dial TIME/VALUE.

fig.10-04d

4. Pulse varias veces [EXIT/NO] para volver a la pantalla

inicial.

5. Inicie la grabación.

6. Haga funcionar el interruptor de pie.

Cada vez que se pisa el interruptor de pie, el BR-1600CD

pincha o despincha.

Pinchado/Despinchado

Automático

El BR-1600CD permite utilizar una función llamada Auto

Punch In/Out, que activa automáticamente el pinchado y el

despinchado en puntos específicos dentro de una canción.

Esta función resulta extremadamente útil en situaciones en

las que el pinchado y el despinchado deben activarse en un

momento muy exacto, o en situaciones en las que uno

necesita estar concentrado en su interpretación y no en

pulsar los botones.

Especificar la sección que volverá

a grabar

Para activar el pinchado y el despinchado automático,

primero hay que configurar las posiciones de pinchado y

despinchado tal como se describe a continuación.

● Registrar la posición de pinchado

1. Desplácese hasta la posición en la que quiere que el

BR-1600CD active automáticamente el pinchado y

pulse el botón [IN] de AUTO PUNCH IN/OUT.

La posición a la que se ha desplazado quedará registrada

como la posición para el pinchado, y el botón [IN] se

iluminará para indicar que se ha registrado una posición

de pinchado.

fig.10-05

* Una vez que se ha registrado una posición de pinchado, se

puede volver a esa posición en cualquier momento pulsando

[IN].

* Si quiere cancelar esa posición y/o registrar una nueva

posición de pinchado, mantenga pulsado [DELETE] y pulse

[IN]. Esa posición de pinchado se borrará y el botón [IN]

dejará de estar iluminado.

● Registrar la posición de despinchado

2. Desplácese hasta la posición en la que quiere que el

BR-1600CD active automáticamente el despinchado y

pulse el botón [OUT] de AUTO PUNCH IN/OUT.

La posición a la que se ha desplazado quedará registrada

como la posición para el despinchado, y el botón [OUT]

se iluminará para indicar que se ha registrado una

posición de despinchado.

fig.10-06

* Una vez que se ha registrado una posición de despinchado, se

puede volver a esa posición en cualquier momento pulsando

[OUT].

Regrabar sólo la sección con errores (Punch In/Out)

* Si quiere cancelar esa posición y/o registrar una nueva

posición de despinchado, mantenga pulsado [DELETE] y pulse

[OUT]. Esa posición de despinchado se borrará y el botón

[OUT] dejará de estar iluminado.

* Tenga en cuenta que entre las posiciones de pinchado y de

despinchado debe haber al menos una separación de 0,5

segundos. Así pues, la posición de despinchado no puede

configurarse a menos de 0,5 segundos de la posición de

pinchado.

Si quiere activar el pinchado y el despinchado en la

posición de los marcadores, primero debe desplazarse

hasta la posición del marcador para el pinchado y pulsar

[IN]. Luego, desplácese hasta la posición del marcador

para el despinchado y pulse [OUT]. Para saber cómo

desplazarse hasta la posición de los marcadores, consulte

“Moverse hasta los marcadores” (p. 48).

Llevar a cabo el Autopinchado/

Autodespinchado

En la siguiente sección se explica cómo se utiliza el autopinchado y

el autodespinchado para regrabar, por ejemplo, una porción de la

Pista 1 que había sido grabada con anterioridad.

1. Pulse el botón [1] de TRACK.

Este botón de pista empezará a parpadear en naranja y verde.

2. Desplace el deslizador de la Pista 1 a la posición que se

muestra abajo.

fig.10-02

3. Confirme que el botón [ON/OFF] de AUTO PUNCH IN/OUT

no está iluminado.

Si este botón está iluminado, es necesario que lo pulse para

desactivarlo.

4. Inicie la reproducción de su canción y utilice el mando

INPUT LEVEL para ajustar el volumen de la entrada a un

nivel adecuado.

5. Cuando los niveles de volumen coincidan, confirme que la

Pista 1 no está enmudecida antes de seguir.

6. Desplácese a una posición anterior al punto en que quiere

empezar a regrabar y pulse el botón [ON/OFF] de AUTO

PUNCH IN/OUT.

El indicador de este botón se iluminará para indicar que la

función de autopinchado/autodespinchado se ha activado.

7. Pulse [REC] para que el BR-1600CD esté listo para grabar y,

luego, pulse [PLAY].

El pinchado se activará automáticamente al inicio de la sección

que quiere volver a grabar, por lo que podrá realizar su

interpretación sin tener que preocuparse de pulsar los botones.

De forma similar, cuando se llega al final de la sección que se

quiere volver a grabar, el BR-1600CD activa automáticamente

el despinchado y la reproducción continúa normalmente.

8. Pulse [STOP] cuando haya terminado de regrabar.

9. Escuche la interpretación con la sección que ha vuelto a grabar.

Asegúrese de que se desplaza hasta un punto anterior a la

sección regrabada antes de iniciar la reproducción.

Si es necesario, utilice el deslizador de la Pista 1 para

ajustar

su volumen. Llegado este momento puede pulsar [IN]

para saltar directamente a la posición de pinchado.

10.Para borrar los ajustes de autopinchado/

autodespinchado de la sección que quiere regrabar,

mantenga pulsado [DELETE] y pulse [IN] o [OUT].

Regrabar sólo la sección con errores (Punch In/Out)

Sección1

La grabación repetida en

una sección específica

(Grabación en Bucle)

Cuando la función de repetición del BR-1600CD se utiliza en

combinación con el pinchado y el despinchado, la sección

grabada se reproduce automáticamente para que pueda

escuchar lo que ha grabado. Además, si no está contento con

su grabación, sólo ha de pulsar [REC] sin detener la

reproducción para poder volver a grabar esa sección. Esta

combinación del autopinchado/autodespinchado con la

función de repetición se conoce con el nombre de “Grabación

en Bucle”.

Para una información más detallada respecto a la

función de repetición, consulte “Reproducir de forma

repetida (Función de Repetición)” (Funcionamiento

Básico; p. 17).

Especificar la sección a repetir

Antes de iniciar la grabación, primero deberá configurar los

puntos de inicio y final de la sección que va a ser repetida.

Llegado este momento, es importante que configure la

sección de modo que contenga la sección que va a volver a

grabar (es decir, la sección entre los puntos de pinchado y

despinchado). Si la sección que va a repetir no contiene en su

totalidad la sección que va a volver a grabar, la grabación

puede que no se inicie en la posición especificada o bien que

acabe de forma abrupta en medio de la sección que quería

volver a grabar.

fig.10-07

Efectuar la grabación en bucle

Como ejemplo, en la siguiente sección se describe la

utilización de la función de repetición combinada con el

autopinchado y el autodespinchado para volver a grabar una

porción de la Pista 1 que había sido grabada con

anterioridad.

1. Pulse el botón [1] de TRACK.

Este botón de pista empezará a parpadear en naranja y

verde.

2. Desplace el deslizador de la Pista 1 a la posición que se

muestra abajo.

fig.10-02

3. Pulse el botón [ON/OFF] de AUTO PUNCH IN/OUT.

El indicador del botón se iluminará para indicar que la

función de autopinchado/autodespinchado está

activada.

4. Inicie la reproducción de su canción utilizando la

función de repetición (Repeat) y utilice el mando

INPUT LEVEL para ajustar el volumen de la entrada a

un nivel adecuado.

5. Pulse [REC] durante la reproducción repetida para

iniciar la grabación.

Cuando se pulsa [REC] la grabación se inicia tan pronto

como el BR-1600CD encuentra la sección de pinchado/

despinchado, así que debe estar preparado para repetir

la interpretación.

Cuando se repite la reproducción se puede escuchar lo

que se ha grabado. Si no está contento con la grabación,

vuelva a pulsar [REC] para repetir la grabación.

6. Pulse [STOP] cuando haya terminado de regrabar.

Pulse [REPEAT]. El indicador del botón se apagará

indicando que la reproducción dejará de repetirse.

7. Pulse [ON/OFF] de AUTO PUNCH IN/OUT.

El indicador de este botón se apagará indicando que el

autopinchado/autodespinchado se ha desactivado.

ReproducciónReproducción

Repetición

Inicio de la

Repetición

(A)

Pinchado Despinchado Final de

la Repetición

(B)

Tiempo

Grabación

Utilizar Pistas- V

Aunque el BR-1600CD es un grabador multipistas de 16 pistas,

puede seleccionar cualquiera de las 16 Pistas-V de cada una de estas

pistas. De esta manera, puede utilizar el BR-1600CD como si fuera

un grabador multipistas de 256-pistas. En otras palabras, las Pistas-

V pueden utilizarse para realizar grabaciones múltiples de solos de

guitarra, de voces, etc. sin tener que borrar tomas, y esto le aseguro

poder seleccionar la mejor toma después. Además, también puede

seleccionar las mejores partes de las tomas de distintas Pistas-V y

combinarlas en una única pista.

“Editar una ejecución grabada (Track Edit)” (p. 56)

Cambiar de Pista-V

1. Pulse [V-TRACK].

Se muestra la pantalla de Pistas-V.

fig.11-01d

La pista seleccionada en ese momento se muestra en la

parte superior izquierda de la pantalla, junta con el número

de la Pista-V seleccionada para ella. Además, el nombre de

la Pista-V seleccionada se muestra en la parte izquierda de

la pantalla.

( ):

Pista-V seleccionada en ese momento (que contiene

datos de audio grabados)

( ): Pista-V seleccionada en ese momento (que no

contiene datos de audio grabados)

( ): Pista-V que contiene datos de audio grabados

( ): Pista-V-Track que no contiene datos de audio

grabados

( ): La Pista-V de la última Pista 9/10 utilizada para la

masterización (Pista de Masterización Final)

2. Mover el cursor hasta la pista que contenga la Pista-V

que desee cambiar.

fig.11-02d

Además del cursor, los botones de pista también pueden

utilizarse para seleccionar directamente la pista cuyos ajustes

desee cambiar.

3. Utilice el dial TIME/VALUE para cambiar el ajuste de la

Pista-V.

El símbolo “” se muestra cuando se selecciona la

Pista-V que contiene los datos de audio grabados.

fig.11-03d

4. Una vez termine de seleccionar las Pistas-V, pulse

[EXIT/NO] para volver a la pantalla principal.

5. Si desea guardar las Pistas-V seleccionadas en ese

momento, guarde la canción actual (p. 72).

Si se cambia de Pista-V durante la reproducción, se

interrumpe momentáneamente, pero esto no es una

anomalía.

Utilizar Pistas- V

Sección1

Asignar nombres a las

Pistas-V (Nombre de la

Pista)

Se pueden asignar nombres a cada una de las 256 Pistas-V

del BR-1600CD. Aunque automáticamente se les asigna un

nombre correspondiente a la Selección de la Entrada (es

decir, el Nombre de la Pista) que se utiliza para la Pista-V

cuando se graba inicialmente, luego este nombre puede

editarse fácilmente.

1. Pulse [V-TRACK].

Se muestra la pantalla de Pistas-V.

fig.11-01d

2. Utilice [CURSOR] y el dial TIME/VALUE para escoger

la Pista-V a la que le va a asignar un nombre.

fig.11-05d

Además del cursor, también pueden utilizarse los

botones de TRACK para escoger directamente la pista

que se va a seleccionar.

El nombre de la Pista-V seleccionada en ese momento se

muestra en la parte central izquierda de la pantalla.

3. Desplace el cursor hasta la letra del nombre que quiere

cambiar, y luego utilice el dial TIME/VALUE para

seleccionar una nueva letra.

fig.11-06d

4. Cuando haya terminado de editar nombres, pulse

[EXIT/NO] para volver a la pantalla inicial.

5. Si desea guardar los nombres que ha editado, guarde la

canción actual (p. 72).

Cambiar la Pista-V que va a

escribirse en un CD de audio

(Pista de Masterización Final)

Cuando el BR-1600CD se encuentra en el modo de

Masterización, el símbolo [?] se coloca automáticamente a la

derecha de la Pista-V de la Pista 9/10 que se ha utilizado más

recientemente para la masterización. A esta Pista-V se la

llama Pista de Masterización Final. Esta Pista-V se selecciona

automáticamente para escribirla en un disco CD-R/RW

durante la creación de un CD de audio. Todo este proceso de

creación de un CD de audio puede acelerarse ajustando

correctamente la pista de masterización final.

Para una información más detallada sobre la

masterización, consulte “Ajustar el volumen y la

compresión para la escritura de CD (Kit de Herramientas

de Masterización)” (Funcionamiento Básico; p. 58).

Aunque la pista de masterización final se ajusta

automáticamente cuando se efectúa la masterización, esta se

puede cambiar posteriormente por cualquier otra Pista-V.

Utilice el procedimiento siguiente para hacerlo.

1. Pulse [V-TRACK].

Se muestra la pantalla de Pistas-V.

fig.11-07d

2. Desplace el cursor hasta “MASTER V-TRACK” y,

luego, utilice el dial TIME/VALUE para seleccionar la

pista de masterización final

fig.11-08d

3. . Si desea guardar el nuevo ajuste de la pista de

masterización final, guarde la canción actual (p. 72).

Sólo las Pistas-V de la Pista 9/10 pueden ajustarse

como pista de masterización final

Colocar marcadores en su canción (Marker)

La función de Marcador del BR-1600CD le permite colocar

marcadores en los puntos que desee de una canción.

Después, puede ir directamente hasta la posición de

cualquiera de los marcadores que ha registrado con sólo

indicar su número. Además, esta función también resulta

muy útil durante el proceso de edición. En una canción

pueden colocarse hasta 100 marcadores, y estos se numeran

del 1 al 100 empezando desde el principio de la canción. Por

esta razón, cuando se coloca un nuevo marcador entre dos

marcadores que ya existían, el número de todos los

marcadores que hay después del nuevo marcador se

incrementa en una unidad. Por ejemplo, los números de los

marcadores cambiarán del modo siguiente si se coloca un

nuevo marcador después del Marcador número 2.

fig.12-01

Además, también puede asignar un nombre a cada

marcador. Para una información más detallada sobre este

asunto, consulte “Dar nombre a un marcador” (p. 49).

Operaciones básicas de

marcador

Colocar un marcador

Pulse [MARK] para colocar un marcador en la posición que

hay en ese momento de la canción.

fig.12-02

Tenga en cuenta que entre los marcadores debe haber al

menos 0,1 segundo de separación. De este modo, no

podrá colocar ningún nuevo marcador a menos de 0,1

segundo de uno ya existente.

Borrar marcadores

En la casilla de marcadores que hay en la pantalla se indicará

cuál es el marcador que está colocado antes de la posición en

que se encuentra en ese momento.

fig.12-03

Desplazarse hasta los

marcadores

Utilice los botones de SEARCH para desplazarse hacia

delante o hacia atrás hasta el siguiente marcador más

próximo. Si no, pulse el botón [ ] de CURSOR mientras se

encuentra en la pantalla siguiente (es decir, en la pantalla

inicial) y podrá cambiar el número del marcador que se

muestra en la casilla de marcadores que hay en la pantalla.

fig.12-04

Utilice el dial TIME/VALUE para seleccionar el número del

marcador hasta el que quiere desplazarse.

Tiempo

Marcador

Número del Marcador

Colocar marcadores en su canción (Marker)

Sección1

Editar marcadores

Mover marcadores

1. Pulse [UTILITY].

Se muestra la pantalla del menú de la función Utility.

fig.12-12d

2. Desplace el cursor hasta el icono MARKER y pulse

[ENTER/YES].

Si el icono MARKER no se muestra en ese momento en la

pantalla, utilice los botones [ ] y [ ] de PAGE

SCROLL para moverse hasta la página que contiene este

icono.

Se muestra la pantalla Marker.

fig.12-05d

3. Utilice el dial TIME/VALUE para seleccionar el

número del marcador que quiere editar.

fig.12-06d

4. Desplace el cursor hasta “Location” y, luego, utilice el

dial TIME/VALUE para especificar una posición para

ese marcador.

fig.12-07d

Si desplaza el cursor hasta la visualización de compases

podrá especificar la posición del marcador por medio de

compases. Si no, puede desplazar el cursor hasta la

visualización de tiempo para mover el marcador

tomando como referencia la duración de la canción.

Dar nombre a un marcador

Puede asignar un nombre (Marker Name) a cualquier

marcador desde la pantalla Marker.

1. En la pantalla Marker, desplace el cursor hasta “No.” y,

luego, utilice el dial TIME/VALUE para seleccionar el

numero del marcador al que quiere dar un nombre.

fig.12-08d

2. Desplace el cursor hasta “Name” y, luego, utilice

[CURSOR] y el dial TIME/VALUE para cambiar el

nombre del marcador.

fig.12-09d

Asignar marcadores como

puntos de división de canciones

en un CD de audio

uando se escriben pistas estéreo en un CD de audio se puede

utilizar un procedimiento especial para colocar marcadores en una

pista de modo que esos marcadores indiquen los puntos de división

de las canciones en el CD ya terminado. A este método para crear

un CD de audio se le llama “Disc At Once by Marker”.

Para una información más detallada sobre la función Disc at

Once by Marker, consulte “Dividir pistas largas y escribirlas

como varias canciones (Disc At Once By Marker)”

(Funcionamiento Básico; p. 66).

Cuando esté en la pantalla Marker, puede incluso designar como

marcadores para dividir las canciones los marcadores normales que

ya están colocados.

1. En la pantalla Marker, desplace el cursor hasta “No.” y, luego,

utilice el dial TIME/VALUE para seleccionar el número del

marcador que va a utilizar para dividir canciones.

2. Desplace el cursor hasta “CD Track” y seleccione “ON”

utilizando el dial TIME/VALUE.

fig.12-10d

El marcador seleccionado quedará señalado como marcador

para la división de canciones del CD de audio. Al mismo

tiempo, el nombre que se mostrará para la correspondiente

canción en el CD de audio (es decir, CD01 a CD99) quedará

automáticamente ajustado como el nombre del marcador

Compás Tiempo

Colocar marcadores en su canción (Marker)

Tenga en cuenta que si señala como marcador para la

división de canciones un marcador al que ya le había

dado un nombre, ese nombre se borrará.

3. Guarde la canción actual (p. 72).

Cambiar las escenas asignadas a

los marcadores

El BR-1600CD permite asignar escenas a los marcadores de

modo que se puede acceder a ellos automáticamente durante

la reproducción. A esta operación se la llama “Auto Scene”

(Escena Automática).

Para una información más detallada sobre la Escena

Automática, consulte “Recuperar escenas

automáticamente durante la grabación o la reproducción

de canciones (Auto Scene (Escena Automática))” (p. 52).

La asignación de escenas a los marcadores puede modificarse

en cualquier momento desde la pantalla Marker.

1. En la pantalla Marker, desplace el cursor hasta “No.” y,

luego, utilice el dial TIME/VALUE para seleccionar el

número del marcador en cuestión.

2. Desplace el cursor hasta “Scene” y utilice el dial TIME/

VALUE para seleccionar el número de la escena que va

a asignar.

fig.12-11d

La escena seleccionada se asigna al marcador.

3. Si desea guardar los ajustes que ha modificado, guarde

la canción actual (p. 72).

Hacer que el BR-1600CD pare

automáticamente en los

marcadores (Marker Stop)

Puede hacer que el BR-1600CD pare automáticamente la

grabación o la reproducción en las posiciones de los

marcadores. Si se reinicia la operación (es decir, la grabación

o la reproducción), esta seguirá hasta que la unidad vuelva a

encontrar un marcador y entonces volverá a detenerse

automáticamente.

1. Pulse [UTILITY].

Se muestra la pantalla del menú Utility.

fig.12-12d

2. Desplace el cursor hasta el icono SYSTEM y pulse

[ENTER/YES].

Si no, puede pulsar [F1] (SYSTEM) si el icono SYSTEM se

está mostrando en ese momento en pantalla.

Se muestra la pantalla System.

fig.12-13d

3. Desplace el cursor hasta “Marker Stop” y seleccione

“ON” utilizando el dial TIME/VALUE.

fig.12-14d

Si lo ajusta a “OFF” la función Marker Stop se

desactivará.

• Asegúrese de guardar su canción antes de crear un CD de audio.

Los ajustes no quedan guardados hasta que no se guarda la

canción, lo que puede provocar que, si no guarda la canción, las

divisiones de las canciones no sean correctamente reconocidas

durante el proceso de escritura.

• En un CD de audio pueden escribirse hasta 99 canciones. Si

intenta ajustar un marcador de división de canciones que haga

que se supere el número máximo de canciones permitidas, se

mostrará el mensaje “Marker Mem Full!” y no podrá ajustar ese

marcador.

•

Los patrones de los CD de audio requieren que un

pista de CD

tenga al menos cuatro segundos de duración. Los marcadores de

pistas de CD que definen un

pista de CD que dura menos de

cuatro segundos son ignorados cuando se crea el CD

Si no guarda la canción los ajustes que ha realizado no se

guardarán.

Sección 1

Registrar y recuperar los ajustes del mezclador (Scene)

El BR-1600CD le permite registrar hasta 100 grupos de ajustes del

mezclador y de efectos por canción. Cada una de estas grupos de

ajustes es una Escena, y se puede recuperar de forma rápida y fácil

siempre que se necesite.

Por ejemplo, si desea comparar diferentes balances de mezcla

durante la mezcla general a dos pistas, resulta conveniente registrar

cada uno de los diferentes ajustes del mezclador como una escena.

Además, también puede asignar escenas a los marcadores (p. 48)

para poder recuperarlas automáticamente durante la grabación o la

reproducción; a esta función se la conoce con el nombre de “Auto

Scene” (Escena Automática).

Registrar, recuperar y suprimir

escenas

1. Pulse [UTILITY].

Se muestra la pantalla del menú de la función Utility.

fig.12-12d

2. Desplace el cursor hasta el icono SCENE y pulse [ENTER/

YES].

Si no, puede pulsar [F3] (SCENE) si el icono SCENE se está

mostrando en ese momento en pantalla.

Se muestra la pantalla Scene.

fig.13-02d

3. Utilice el dial TIME/VALUE para seleccionar el número de la

escena que va a registrar, recuperar o suprimir.

fig.13-03d

Si selecciona el número de una escena que ya ha sido registrada

se mostrará un asterisco (*) antes del número para informarle

de este hecho.

4. Registre, recupere o suprima una escena.

Para recuperarla:

Pulse [F4] (CALL)

Para registrarla:

Pulse [F3] (SAVE)

Con un asterisco (*) se indica que esa escena ya ha sido

registrada. Si selecciona una escena de este tipo, se

sobreescribirá utilizando los ajustes que haya en ese momento.

Para suprimirla:

Pulse [F2] (DELETE)

El asterisco (*) que indica que una escena ya ha sido registrada

dejará de mostrarse para indicar que la escena ya no está

registrada.

5. Pulse varias veces [EXIT/NO] para volver a la pantalla inicial.

6. Si desea guardar los ajustes de la escena, guarde la canción

actual (p. 72).

Recuperar una escena sin

cambiar el volumen de la pista

Cuando se recupera una escena, el volumen de las pistas cambia a

los niveles que hay guardados en esa escena, pero la posición de los

deslizadores no cambia. Como resultado, la posición de los

deslizadores no coincide con el volumen que hay en ese momento.

Sin embargo, puede utilizar el procedimiento siguiente en

situaciones en las que quiera recuperar una escena sin que cambie el

volumen de las pistas, que coincide con las posiciones que tienen en

ese momento los deslizadores.

1. Vaya a la pantalla Scene.

2. Desplace el cursor hasta “Track Level” y seleccione

“FADER” utilizando el dial TIME/VALUE.

fig.13-04d

Track Level (Nivel de Pista)

Este ajuste determina cómo reacciona el volumen de las

pistas cuando se recupera una escena.

SCENE:

Cuando se recupera una escena el volumen de las pistas

cambia a los niveles que hay guardados en esa escena.

Como resultado, es bastante posible que las posiciones

de los deslizadores del panel frontal dejen de coincidir

con el volumen de las pistas en ese momento.

FADER:

Aunque se recupere una escena, el volumen de las pistas

permanece al mismo nivel y sigue coincidiendo con las

posiciones de los deslizadores del panel frontal.

3. Pulse varias veces [EXIT/NO] para volver a la pantalla

inicial.

4. Si desea guardar los ajustes que ha modificado, guarde

la canción actual (p. 72).

Si no guarda la canción los ajustes que ha hecho no

se guardarán.

Recuperar escenas automáticamente mientras graba/reproduce canciones

(Auto Scene)

El BR-1600CD le permite asignar escenas a los marcadores de modo que

puedan recuperarse automáticamente cuando la grabación o la reproducción

de una canción alcanza la posición de los marcadores correspondientes.

Esta función recibe el nombre de “Auto Scene” (Escena Automática) y

permite controlar automáticamente los efectos, los deslizadores de las pistas,

etc.

Ajustar una Escena Automática

1. Con el BR-1600CD mostrando la pantalla inicial, desplácese hasta la

posición de la canción en la que quiere que los ajustes cambien

automáticamente.

2. Mantenga pulsado [STOP] y pulse [MARK].

Se crea un nuevo marcador en la posición actual. Al mismo tiempo

también se crea una nueva escena que se asigna al marcador. Todos los

ajustes de los deslizadores de pistas, de los efectos y de otros

parámetros se guardan en esa escena.

Además, en la pantalla inicial se muestra una “S” en la zona del

nombre del marcador para indicar que se ha asignado una escena al

marcador.

fig.13-05

3. Pulse [ZERO] para volver al principio de la canción y, luego, pulse

[PLAY] para iniciar la reproducción.

Cuando la reproducción llega a la posición del nuevo marcador, se

recupera automáticamente la escena asignada a ese marcador. Además,

en la pantalla inicial se muestra una “S” en la zona del nombre del

marcador.

La recuperación automática de escenas no se restringe a la grabación y

a la reproducción de canciones; de hecho, las escenas se recuperan

automáticamente en cualquier momento en que la posición actual se

desplaza hasta la posición del marcador correspondiente, aunque la

reproducción esté detenida en ese momento. Es importante tener en

cuenta que no todos los ajustes de los parámetros guardados en una

escena se recuperan cuando se recupera automáticamente la escena. Se

recuperan los ajustes de los parámetros siguientes.

• Deslizadores de la Pista 1 a la 15/16

• Enmudecimiento de pista

• Deslizador MASTER

• Panoramización (para las Pistas de la 1 a la 15/16)

• Compresores y limitadores

• Ecualizador (para las Pistas de la 1 a la 15/16) (p. 74)

• Efectos de inserción (p. 74), Caja de Herramientas para Voz (p. 75),

Modelado de Altavoces (p. 75), Kit de Herramientas de Masterización (p. 75)

• E

nvíos de los efectos de chorus/delay (para las Pistas de la 1 a la 15/16)

• Envíos del efecto de reverb (para las Pistas de la 1 a la 15/16)

* Los ajustes pueden realizarse de forma que se indique si los parámetros del

ecualizador y de los efectos se recuperarán cuando se ejecute la Escena

Automática.

4. Si desea guardar los ajustes que ha modificado, guarde la canción

actual (p. 72).

• En una canción puede haber como máximo 100 marcadores, incluyendo

tanto marcadores con escenas asignadas como marcadores sin escenas.

Además, sólo pueden registrarse un máximo de 100 escenas. Si intenta crear

un marcador o una escena que haga que se sobrepase el límite

correspondiente permitido, en pantalla se mostrará el mensaje “Marker

Mem Full!” o “Scene Mem Full!” y no podrá crearlos.

• Cuando se crea un nuevo marcador y una nueva escena tal como

se describe en el Paso 2, se asignará a esa nueva escena el número

más bajo que esté disponible.

• No se puede crear un marcador a menos de 100 ms de otro. En

estos casos, primero borre el marcador ya existente y luego lleve a

cabo el Paso 2 (p. 48).

• Cuando se recupera una escena puede que haya un cierto desfase

de varias centésimas de segundo hasta que los ajustes guardados

se aplican a la canción. Tenga en cuenta que este pequeño desfase

es intencionado y con él se pretende evitar la generación de ruido

debido a cambios repentinos en los parámetros.

• Si no guarda la canción tal como se indica en el Paso 4 sus ajustes no se guardarán.

Borrar una Escena Automática

1. Pulse

[SEARCH ] o [SEARCH ]

de MARKER para

desplazarse hasta el marcador con la asignación de escena que

quiere borrar.

Ese marcador se muestra en la casilla de marcadores de la pantalla.

2. Pulse [CLEAR] de MARKER.

El marcador seleccionado en ese momento se borra junto con la

escena que tenía asignada.

Si una escena también ha sido asignada a algún otro

marcador, la escena en sí no se suprime, sólo se suprime

el marcador seleccionado en ese momento.

La asignación de escenas a los marcadores para la Escena

Automática pueden modificarse posteriormente. Para una

información más detallada sobre la modificación de la

asignación de escenas, consulte “Cambiar las escenas

asignadas a los marcadores” (p. 50).

Recuperar escenas automáticamente mientras graba/reproduce canciones (Auto

Sección1

Desactivar las Escenas Automáticas

Las Escenas Automáticas pueden entorpecer su trabajo en

ciertas situaciones si los ajustes se recuperan

automáticamente mientras se operan manualmente los

deslizadores de pistas y otros parámetros.

En estos casos, utilice el procedimiento siguiente para

desactivar las Escenas Automáticas y evitar así que puedan

cambiar sus ajustes.

1. Pulse [UTILITY].

Se muestra la pantalla del menú de la función Utility.

fig.12-12d

2. Desplace el cursor hasta el icono SYSTEM y pulse

[ENTER/YES].

También, puede pulsar [F1] (SYSTEM) si se muestra el

icono SYSTEM

Se muestra la pantalla System.

fig.10-03d

3. Desplace el cursor hasta “Auto Scene” y seleccione

“OFF” utilizando el dial TIME/VALUE.

La función de Escena Automática se desactiva.

fig.13-07d

Para volver a activar la función de Escena Automática

devuelva el ajuste de “Auto Scene” a “ON”.

4. Si desea guardar los ajustes que ha modificado, guarde

la canción actual (p. 72).

Ajustar la función Auto Scene

para que controle los efectos y el

ecualizador de las pistas

Utilice el procedimiento siguiente para permitir o prohibir

que la función Auto Scene controle los efectos (es decir, los

efectos de inserción, la Caja de Herramientas para Voz, el

Modelado de Altavoces y el Kit de Herramientas de

Masterización) y el ecualizador de las pistas.

1. Pulse [UTILITY].

Se muestra la pantalla del menú Utility.

2. Desplace el cursor hasta el icono SYSTEM y pulse

[ENTER/YES].

Si no, puede pulsar [F1] (SYSTEM) si el icono SYSTEM se

muestra en ese momento en pantalla.

Se muestra la pantalla System Parameter.

3. Desplace el cursor hasta “Effects” o hasta “Track

Equalizer” y seleccione “ON” o “OFF” utilizando el

dial TIME/VALUE.

fig.10-03d

ON: la función Auto Scene controla el parámetro.

OFF: la función no controla el parámetro

4. Si desea guardar los ajustes que ha modificado, guarde

la canción actual.

Tenga cuidado de no olvidarse si “Auto Scene” está ajustada a

“OFF” cuando guarde una canción, ya que, si no, la función de

Escena Automática dejará de funcionar a partir de entonces. Le

recomendamos que cuando guarde las canciones, ajuste “Auto

Scene” a “ON” siempre que sea posible.

• Cuando la reproducción llega a una posición en la que se ha

ajustado un marcador, la escena asignada a ese marcador se

recupera automáticamente, y los ajustes cambian a los valores

grabados en la escena, incluidos los valores de los parámetros del

ecualizador de pistas y del patch de efectos.

• Recuerde que en la aplicación de los efectos a la interpretación

puede haber un desfase de varias centésimas de segundo a un

segundo desde el punto en que estaba ajustado el marcador.

• Los cambios de patches son posibles cuando se trata de tipos de

efectos similares (por ejemplo, patches de efectos de inserción),

pero no cuando se trata de tipos diferentes de efectos. Además,

este tipo de cambio tampoco es posible para efectos de inserción

que tengan conexiones diferentes (p. 82).

• Dependiendo de los sonidos utilizados en la interpretación

grabada en una pista, puede ser que se escuche algún tipo de

ruido cuando se ajusta el ecualizador.

Encontrar el inicio o el final de una sección de audio (Scrub/Preview)

La función Scrub (Barrido):

Cuando edite una canción a menudo necesitará saber dónde

empieza exactamente una sección de audio o dónde ajustar

exactamente la posición de pinchado para el inicio

automático de la grabación. El BR-1600CD le ofrece la útil

función Scrub que puede utilizar para localizar estas

posiciones.

Cuando reproduzca su canción utilizando la función Scrub,

una sección de audio extremadamente corta (de unos 45 ms)

inmediatamente anterior o inmediatamente posterior a la

posición actual se reproducirá repetidas veces. Además,

cuando esta función se combina con la función Preview, se

pueden buscar las pausas que hay entre las frases utilizando

un tiempo de repetición más largo (de 1 segundo).

La función Preview (Visión Previa):

Se trata de una función que permite hacer sonar una sección

de audio de un segundo antes o después de la posición

actual.

Combinando las funciones Scrub y Preview se puede

desplazar la posición actual poco a poco para localizar

fácilmente las pausas entre las frases.

Para una información más detallada sobre el uso de la

función Preview, consulte “Utilizar las funciones Scrub

(Barrido) y Preview (Visión Previa) para encontrar el final de

una sección de audio” (p. 55).

Utilizar la función Scrub

(Barrido) para encontrar el

inicio de una sección de

audio

1. Mantenga pulsado [STOP] y pulse [PLAY].

El indicador de [PLAY] empieza a parpadear y se inicia

el barrido.

El medidor de nivel de la pista seleccionada en ese

momento también se muestra en pantalla.

Además, en la parte superior de la pantalla se indica la

pista que se está barriendo en ese momento.

En la pantalla del BR-1600CD se muestra [ ] (SCRUB

TO) o [ ] (SCRUB FROM) al lado de “SCRUB” para

indicar si el barrido se realiza desde la posición actual o

hasta la posición actual. Para una información más

detallada sobre el cambio de la dirección del barrido,

consulte “Cambiar la dirección del barrido”.

fig.14-01d

2. Pulse el botón de TRACK correspondiente a la pista a

la que desea aplicar el barrido.

3. Mueva la posición actual poco a poco utilizando el dial

TIME/VALUE en busca del punto en el que empieza la

frase siguiente (es decir, el inicio de la sección de

audio).

4. Cuando haya localizado el inicio de la sección de audio,

pulse [STOP] para detener el barrido.

Para que pueda encontrar fácilmente este punto más

tarde, es una buena idea pulsar [MARK] en este

momento para colocar un marcador en esta posición.

SCRUB

HASTA

Tiempo

Tiempo Actual

VISIÓN

PREVIA

HASTA

VISIÓN

PREVIA

DESDE

Datos de Sonido

SCRUB

DESDE

Si está activado el enmudecimiento de todas las pistas este

se cancelará cuando utilice la función Scrub

Encontrar el inicio o el final de una sección de audio (Scrub/Preview)

Sección1

Cambiar la dirección del barrido

El BR-1600CD le permite ejecutar barridos tomando la

posición actual como inicio o como final del barrido.

Utilice el procedimiento siguiente para cambiar la dirección

del barrido.

fig.14-02

1. Pulse [UTILITY].

Se muestra la pantalla del menú de la función Utility.

fig.12-50d

2. Desplace el cursor hasta el icono SCRUB/PRV. y pulse

[ENTER/YES].

Si no, puede pulsar [F4] (SCRUB/PRV.) si el icono

SCRUB/PREVIEW se muestra en ese momento en

pantalla. Se muestra la pantalla Scrub/Preview.

fig.14-003d

3. Desplace el cursor hasta “Scrub FROM/TO” y utilice el

dial TIME/VALUE para cambiar la dirección del

barrido.

FROM:

El barrido se inicia desde la posición actual.

TO:

El barrido termina en la posición actual.

4. Pulse varias veces [EXIT/NO] para volver a la pantalla

inicial.

Utilizar las funciones Scrub (Barrido) y

Preview (Visión Previa) para encontrar

el final de una sección de audio

Activar la función Preview

Lo primero que hay que hacer es configurar el BR-1600CD

para que utilice la función Preview.

1. Pulse [UTILITY].

2. Desplace el cursor hasta el icono SCRUB/PRV. y pulse

[ENTER/YES].

Si no, puede pulsar [F4] (SCRUB/PRV.) si el icono

SCRUB/PREVIEW se muestra en ese momento en

pantalla. Se muestra la pantalla Scrub/Preview.

3. Desplace el cursor hasta “Preview Switch” y seleccione

“ON” utilizando el dial TIME/VALUE

fig.14-04d

La función Preview se activará.

4. Pulse varias veces [EXIT/NO] para volver a la pantalla inicial.

Utilizar las funciones Scrub y Preview

1. Mantenga pulsado [STOP] y pulse [PLAY].

El indicador de [PLAY] empieza a parpadear y se inicia el barrido.

2. Mientras se realiza el barrido pulse [REW] o [FF].

Si pulsa [REW] sonará el período de un segundo de audio que

hay antes de la posición actual (PREVIEW TO); si pulsa [FF]

sonará el período de un segundo de audio que hay después de

la posición actual (PREVIEW FROM).

3. Utilice las funciones Scrub y Preview para encontrar el

final de la sección de audio.

4. Mueva la posición actual poco a poco utilizando el dial

TIME/VALUE en busca del punto en el que termina la

frase (es decir, el final de la sección de audio).

Si en este momento pulsa [REW] podrá comprobar si la frase se

corta o no repentinamente durante la reproducción.

5. Cuando haya localizado el final de la sección de audio,

pulse [STOP] para detener el barrido.

2, 3

Para que pueda encontrar fácilmente este punto más

tarde, es una buena idea pulsar [MARK] en este momento

para colocar un marcador en esta posición

ditar una interpretación grabada (Track Edit)

El BR-1600CD le permite editar su canción utilizando una serie de

funciones como el copiado o el desplazamiento de secciones de audio

dentro de una misma pista o entre diferentes pistas.

Precauciones a observar al editar

pistas

Recuerde guardar siempre su canción si quiere guardar las ediciones de

pista que ha realizado. En el BR-1600CD los datos de pista editados sólo

se guardan temporalmente en el disco duro y, a no ser que se guarde la

canción correspondiente, se pierden cuando se apaga la unidad o

cuando se carga una nueva canción.

Si ya existen datos de audio en el destino del copiado o del

desplazamiento, estos se sobreescribirán.

Asegúrese de que el audio que ajusta para que se copie o se desplace

tenga una duración de más de 0,5 segundos. Si se copia o se mueve una

sección de audio con una duración inferior, no será posible escucharla

durante la reproducción. Asegúrese de que no deja ninguna porción de

audio inferior a 0,5 segundos después de realizar una operación de

mover, insertar, suprimir o borrar una porción de audio. Si queda una

sección de audio inferior a esa duración antes o después de estos tipos

de edición no se escuchará al llevar a cabo la reproducción.

Copiar datos de audio (Track Copy

La función Track Copy le permite copiar una sección determinada de

datos de audio a una nueva posición.

Además, puede copiar datos de audio a varias pistas en una sola

operación, y también puede copiar datos de forma repetida creando una

secuencia de secciones de audio idénticas empezando desde la posición

especificada.

Esta función le permite crear canciones de forma rápida y útil cuando,

por ejemplo, quiera reutilizar una frase grabada de una determinada

pista o cuando quiera repetir la misma frase una y otra vez.

Cuando copie datos de audio normalmente querrá que el inicio de la

sección copiada quede alineado con el lugar de destino que especifique.

Sin embargo, puede que en algunos casos sea necesario alinear un

punto en algún lugar de la sección de datos de audio copiados con el

punto de destino. El BR-1600CD le permite copiar datos de audio de

este modo utilizando el parámetro “FROM”.

Por ejemplo, si está copiando un sonido de efecto que comprende el

tictac de una bomba seguido de una explosión, probablemente querrá

que el inicio del sonido de la explosión quede alineado con el destino

especificado. Normalmente, lo que debería hacer es calcular el tiempo

que hay entre el inicio del efecto de sonido hasta la explosión antes de

poder determinar el destino correcto para el copiado. Con esta función,

sin embargo, puede especificar el punto de inicio de la explosión en los

datos originales utilizando “FROM”, y el destino de la copia donde

quiere que se escuche la explosión utilizando “TO”. Esto hace que sea

muy fácil copiar el efecto de sonido entero con la explosión colocada

exactamente en el lugar que quería

jemplo 1: Copiar dos veces en la misma pista.

fig.15-01

Ejemplo 2: Copiar dos veces a una pista diferente

fig.15-02

Ejemplo 3: Copiar datos de audio utilizando “FROM”

fig.15-03

1. Pulse [UTILITY].

Se muestra la pantalla del menú de la función Utility.

fig.12-12d

2. Desplace el cursor hasta el icono TRACK y pulse

[ENTER/YES].

Si no, puede pulsar el botón [F3] (TRACK) si el icono

TRACK ya se muestra en pantalla.

Se muestra la pantalla Track.

fig.15-05d

3. Desplace el cursor hasta el icono COPY o COPY + INS

y pulse [ENTER/YES].

COPY

fig.15-06d

AA'A"

INICIO FINAL HASTA Tiempo

B' B"

INICIO FINAL HASTA Tiempo

INICIO FINAL HASTA TiempoDESDE

Editar una interpretación grabada (Track Edit)

Sección1

COPY + INS (insert)

fig.15-07d

Se muestra la pantalla Track Copy, que le permite

seleccionar las pistas y las Pistas-V que va a utilizar

como fuente y destino de la copia.

Si selecciona COPY + INS, en el destino de la copia se

insertará primero un espacio en blanco de la duración

que determine y, a continuación, se copiarán los datos de

audio seleccionados.

Ejemplo 4: Copiar datos de audio con COPY + INS

fig.15-08

Cuando se utiliza COPY + INS no se puede especificar la

misma pista como fuente y destino de la copia.

4. Utilice [CURSOR] y el dial TIME/VALUE para escoger

las pistas y las Pistas-V que va a utilizar como fuente y

destino de la copia.

Si se ha asignado un nombre a la pista seleccionada, este

se mostrará en la pantalla

fig.15-09d

5. Si quiere copiar datos de audio en otras pistas utilizando los mismos

ajustes (misma porción, misma posición, etc.), desplace el cursor

hasta la posición que se muestra debajo y haga girar el dial TIME/

VALUE.

fig.15-20d

Ahora puede especificar otras pistas como fuente y

destino de las operaciones de copiado.

En este caso, no se puede especificar como destino de la

copia una pista que coincida con una pista que sea fuente

de otra copia.

Si quiere cancelar la copia para una pista específica, haga girar el dial

TIME/VALUE en sentido opuesto al de las agujas del reloj hasta que se

muestre un signo de interrogación (?). La copia no se efectuará para

aquellas líneas que contengan uno o más signos de interrogación.

Como las Pistas de la 9/10 a la 15/16 son pistas estéreo, no se puede

seleccionar una de sus pistas monoaural independientemente de la otra.

6. Desplace el cursor a la mitad derecha de la pantalla y especifique las

posiciones de la porción de datos que va a copiar y el destino de la copia.

fig.15-21d

Si en este momento pulsa [F1] (DISP.FMT.) podrá seleccionar cómo se

van a especificar las posiciones (es decir, mediante compases, tiempo o

marcadores). Llegado este momento deben ajustarse los parámetros

siguientes.

START (punto de inicio):

Este parámetro se utiliza para especificar el punto de

inicio de los datos de audio que van a copiarse.

END (punto final):

Este parámetro se utiliza para especificar el punto final

de los datos de audio que van a copiarse.

TO (punto TO “Hasta”):

Este parámetro se utiliza para especificar el punto de

destino básico.

TIMES (número de copias):

Este parámetro se utiliza para especificar el número de

copias que se van a hacer (de 1 a 99).

FROM (punto From “Desde”):

Este parámetro se utiliza para especificar el punto dentro

de la porción de datos de audio de la fuente que se va a

alinear con el punto To. Normalmente se ajusta al mismo

valor que el punto de inicio.

•

Si utiliza valores de tiempo para especificar los puntos anteriores y

luego cambia la unidad de especificación a compases o marcadores, se

mostrará un signo más (+) para avisarle de que las posiciones indicadas

y las posiciones actuales no son las mismas. Si quiere especificar los

puntos utilizando compases o marcadores, puede eliminar esta

discrepancia utilizando el dial TIME/VALUE para realizar los ajustes

en cada una de las pantallas pertinentes.

• Si quiere que la porción de datos de audio que va a copiar comprenda

desde el inicio hasta el final de la canción, pulse [F3] (SELECT ALL).

7. Cuando haya terminado de realizar todos los ajustes

necesarios, pulse [F4] (GO).

Los datos de audio empiezan a copiarse y, a continuación, se muestra el mensaje

“Complete!” para indicar que la operación se ha completado.

8. Pulse varias veces [EXIT/NO] para volver a la pantalla

inicial

INICIO/DESDE

FINAL

HASTA

Tiempo

Editar una interpretación grabada (Track Edit)

Mover datos de audio (Track

Move (Desplazamiento de

Pistas)

La función Track Move le permite desplazar una sección

determinada de datos de audio a una nueva posición.

Cuando se desplazan datos de audio de su posición original

queda un espacio en blanco en el lugar donde estaban

originalmente.

También puede utilizar esta función para mover datos de

audio de varias pistas en una sola operación.

Cuando desplace datos de audio normalmente querrá que el

inicio de la sección que va a mover quede alineado con el

lugar de destino que especifique. Sin embargo, puede que en

algunos casos sea necesario alinear un punto en algún lugar

de la sección de datos de audio que va a recolocar con el

punto de destino. El BR-1600CD le permite mover datos de

audio de este modo utilizando el parámetro “FROM”.

Por ejemplo, si va a desplazar un sonido de efecto que

comprende el tictac de una bomba seguido de una explosión,

probablemente querrá que el inicio del sonido de la

explosión quede alineado con el destino especificado.

Normalmente, lo que debería hacer es calcular el tiempo que

hay entre el inicio del efecto de sonido hasta la explosión

antes de poder determinar el destino correcto para el

desplazamiento. Con esta función, sin embargo, puede

especificar el punto de inicio de la explosión en los datos

originales utilizando “FROM” y el destino del

desplazamiento donde quiere que se escuche la explosión

utilizando “TO”. Esto hace que sea muy fácil mover el efecto

de sonido entero con la explosión colocada exactamente en el

lugar que quería.

Ejemplo 1: Mover datos dentro de una misma pista

fig.15-22

Ejemplo 2: Mover datos a una pista diferente

fig.15-23

Ejemplo 3: Mover datos utilizando “FROM”

fig.15-24

1. Pulse [UTILITY].

Se muestra la pantalla del menú de la función Utility.

fig.12-12d

2. Desplace el cursor hasta el icono TRACK y pulse

[ENTER/YES].

Si no, puede pulsar el botón [F3] (TRACK) si el icono

TRACK ya se muestra en pantalla. Se muestra la pantalla

del menú Track.

fig.15-05d

3. Desplace el cursor hasta el icono MOVE o MOVE +

INS y pulse [ENTER/YES].

MOVE

fig.15-27d

MOVE + INS (insert)

fig.15-28d

Se muestra la pantalla Track Move, que le permite

seleccionar las pistas y las Pistas-V que va a utilizar

como fuente y destino del desplazamiento.

Si selecciona MOVE + INS, en el destino del

desplazamiento se insertará primero un espacio en

blanco de la duración que determine y, a continuación,

se moverán los datos de audio seleccionados.

INICIO/DESDE

FINAL HASTA Tiempo

INICIO/DESDE

FINAL HASTA Tiempo

INICIO FINAL HASTA Tiempo

DESDE

Editar una interpretación grabada (Track Edit)

Sección1

Example 4: Moving audio data with MOVE + INS

fig.15-29

Cuando se utiliza MOVE + INS no se puede especificar

la misma pista como fuente y destino del

desplazamiento.

4. Utilice [CURSOR] y el dial TIME/VALUE para escoger

las pistas y las Pistas-V que va a utilizar como fuente y

destino del desplazamiento.

fig.15-30d

Si se ha asignado un nombre a la pista seleccionada, este

se mostrará en la pantalla.

5. Si quiere mover datos de audio a otras pistas utilizando

los mismos ajustes (misma porción, misma posición,

etc.), desplace el cursor hasta la posición que se muestra

debajo y haga girar el dial TIME/VALUE.

fig.15-31d

Ahora puede especificar otras pistas como fuente y

destino de otras operaciones de desplazamiento.

En este caso, no se puede especificar una pista de destino

que coincida con una pista que sea fuente de otro

desplazamiento.

Si quiere cancelar el desplazamiento para una pista

específica, haga girar el dial TIME/VALUE en sentido

opuesto al de las agujas del reloj hasta que se muestre un

signo de interrogación (?).

• La operación de desplazamiento no se efectuará para

aquellas líneas que contengan uno o más signos de

interrogación.

• Como las Pistas de la 9/10 a la 15/16 son pistas estéreo,

no se puede seleccionar una de sus pistas monoaural

independientemente de la otra.

6. Desplace el cursor a la mitad derecha de la pantalla y

especifique las posiciones de la porción que va a mover

y el destino del desplazamiento.

fig.15-32d

Si en este momento pulsa [F1] (DISP.FMT.) podrá

seleccionar cómo se van a especificar las posiciones (es

decir, mediante compases, tiempo o marcadores).

Llegado este momento deben ajustarse los parámetros

siguientes.

START (punto de inicio):

Este parámetro se utiliza para especificar el punto de

inicio de los datos de audio que van a moverse.

END (punto final):

Este parámetro se utiliza para especificar el punto final

de los datos de audio que van a moverse.

TO (punto To):

Este parámetro se utiliza para especificar el punto de

destino básico.

FROM (punto From):

Este parámetro se utiliza para especificar el punto dentro

de la porción de datos de audio de la fuente que se va a

alinear con el punto To. Normalmente se ajusta al mismo

valor que el punto de inicio.

• Si utiliza valores de tiempo para especificar los puntos

anteriores y luego cambia la unidad de especificación a

compases o marcadores, se mostrará un signo más (+)

para avisarle de que las posiciones indicadas y las

posiciones actuales no son las mismas. Si quiere

especificar los puntos utilizando compases o

marcadores, puede eliminar esta discrepancia utilizando

el dial TIME/VALUE para realizar los ajustes en cada

una de las pantallas pertinentes

• Si quiere que la porción de datos de audio que va a

desplazar comprenda desde el inicio hasta el final de la

canción, pulse [F3] (SELECT ALL).

7. Cuando haya terminado de realizar todos los ajustes

necesarios, pulse [F4] (GO).

Los datos de audio se desplazan y, a continuación, se

muestra el mensaje “Complete!” para indicar que la

operación se ha completado.

8. Pulse varias veces [EXIT/NO] para volver a la pantalla

inicial

INICIO/DESDE

FINAL

HASTA

A'A'

Tiempo

Editar una interpretación grabada (Track Edit)

Intercambiar datos de audio

(Track Exchange

La función Track Exchange le permite intercambiar entre dos

pistas todos los datos grabados en ellas.

Ejemplo: Intercambiar todos los datos entre las Pistas 1 y 2

fig.15-33

1. Pulse [UTILITY].

Se muestra la pantalla del menú de la función Utility.

fig.12-12d

2. Desplace el cursor hasta el icono TRACK y pulse [ENTER/

YES].

Si no, puede pulsar el botón [F3] (TRACK) si el icono TRACK ya se

muestra en pantalla. Se muestra la pantalla del menú Track.

fig.15-05d

3. Desplace el cursor hasta el icono EXCHANGE y pulse

[ENTER/YES].

Si no, puede pulsar el botón [F1] (EXCHANGE) si el

icono EXCHANGE ya se muestra en pantalla.

Se muestra la pantalla Track Exchange, que le permite

seleccionar las pistas y las Pistas-V que va a utilizar

como fuente y destino del intercambio de datos.

fig.15-36d

4. Utilice [CURSOR] y el dial TIME/VALUE para escoger

las pistas y las Pistas-V entre las que quiere realizar el

intercambio de datos de audio.

Si se ha asignado un nombre a la pista seleccionada, este

se mostrará en la pantalla.

fig.15-37d

5. Si quiere intercambiar datos de audio entre otras pistas,

desplace el cursor hasta la posición que se muestra

debajo y haga girar el dial TIME/VALUE.

fig.15-38d

Ahora puede especificar otras pistas como fuente y

destino de otras operaciones de intercambio.

En este caso, no se puede especificar una pista de destino

que coincida con una pista que sea fuente de otro

intercambio.

Si quiere cancelar el intercambio de datos entre pistas

específicas, haga girar el dial TIME/VALUE en sentido

opuesto al de las agujas del reloj hasta que se muestre un

signo de interrogación (?).

• La operación de intercambio de datos no se efectuará

para aquellas líneas que contengan uno o más signos de

interrogación.

• Como las Pistas de la 9/10 a la 15/16 son pistas estéreo,

no se puede seleccionar una de sus pistas monoaural

independientemente de la otra.

6. Cuando haya terminado de seleccionar todas las pistas

necesarias, pulse [F4] (GO).

Los datos de audio se intercambian y, a continuación, se

muestra el mensaje “Complete!” para indicar que la

operación se ha completado.

7. Pulse varias veces [EXIT/NO] para volver a la pantalla

inicial

Pista 1

Pista 2

Pista 1

Pista 2

Tiempo

Editar una interpretación grabada (Track Edit)

Sección1

Insertar un espacio en blanco entre

datos de audio (Track Insert)

La función Track Insert le permite insertar un espacio en

blanco en una posición específica. Si quiere añadir una nueva

frase en medio de una sección de datos de audio, utilice esta

función para añadir un espacio en blanco de la misma

duración que la nueva frase y, luego, grabe la frase encima de

este espacio en blanco.

fig.15-39

1. Pulse [UTILITY].

Se muestra la pantalla del menú de la función Utility.

fig.12-12d

2. Desplace el cursor hasta el icono TRACK y pulse [ENTER/YES].

Si no, puede pulsar el botón [F3] (TRACK) si el icono

TRACK ya se muestra en pantalla.

Se muestra la pantalla del menú Track.

fig.15-05d

3. Desplace el cursor hasta el icono INSERT y pulse

[ENTER/YES].

Si no, puede pulsar el botón [F2] (INSERT) si el icono

INSERT ya se muestra en pantalla.

Se muestra la pantalla Track Insert, que le permite

seleccionar la pista y la Pista-V en las que va a insertar el

espacio en blanco

fig.15-42d

4. Utilice [CURSOR] y el dial TIME/VALUE para escoger

la pista y la Pista-V en las que quiere insertar el espacio

en blanco.

Si se ha asignado un nombre a la pista seleccionada, este se mostrará en

la pantalla.

fig.15-43d

5. Si quiere insertar un espacio en blanco en otras pistas

utilizando los mismos ajustes (misma posición, misma

duración, etc.) desplace el cursor hasta la posición que

se muestra debajo y haga girar el dial TIME/VALUE.

fig.15-44d

Ahora puede especificar otras pistas para insertar el

espacio en blanco.

Si quiere cancelar la inserción para una pista específica,

haga girar el dial TIME/VALUE en sentido opuesto al

de las agujas del reloj hasta que se muestre un signo de

interrogación (?).

• La operación de inserción de un espacio en blanco no se

efectuará para aquellas líneas que contengan uno o más

signos de interrogación.

• Si quiere insertar el mismo espacio en blanco en todas las

pistas o en todas las Pistas-V, haga girar el dial TIME/

VALUE en el mismo sentido de las agujas del reloj hasta

que quede seleccionado “*”.

• Si quiere seleccionar todas las Pistas-V de todas las

pistas, seleccione “*-*”.

• Como las Pistas de la 9/10 a la 15/16 son pistas estéreo,

no se puede seleccionar una de sus pistas monoaural

independientemente de la otra.

6. Desplace el cursor a la mitad derecha de la pantalla y

especifique la posición y la duración del espacio en

blanco que va a insertar.

fig.15-45d

Si en este momento pulsa [F1] (DISP.FMT.) podrá seleccionar cómo

se va a especificar la posición (es decir, mediante compases, tiempo

o marcadores).

Llegado este momento deben ajustarse los parámetros siguientes.

START (punto de inicio):

Este parámetro se utiliza para especificar la posición en la que se

va a insertar el espacio en blanco.

LENGTH (duración):

Este parámetro se utiliza para especificar la duración del

espacio

en blanco

TiempoHASTA

Blanco

DURACIÓN

Editar una interpretación grabada (Track Edit)

Si utiliza un valor de tiempo para especificar el punto de

inicio y luego cambia la unidad de especificación a

compases o marcadores, se mostrará un signo más (+) para

avisarle de que la posición indicada y la posición actual no

es la misma. Si quiere especificar este punto utilizando

compases, puede eliminar esta discrepancia utilizando el

dial TIME/VALUE para especificar esa posición en la

pantalla de compases.

7. Cuando haya terminado de realizar todos los ajustes

necesarios, pulse [F4] (GO).

Se inserta el espacio en blanco y, a continuación, se

muestra el mensaje “Complete!” para indicar que la

operación se ha completado.

8. Pulse varias veces [EXIT/NO] para volver a la pantalla

inicial.

Suprimir datos de audio y

cerrar el espacio en blanco

resultante (Track Cut

La función Track Cut le permite suprimir los datos de audio

de una porción específica. Cuando se suprimen los datos de

audio de este modo, la sección de datos de audio situada

después de la porción suprimida se desplaza hacia atrás para

llenar el espacio en blanco resultante

fig.15-46

1. Pulse [UTILITY].

Se muestra la pantalla del menú de la función Utility.

fig.12-12d

2. Desplace el cursor hasta el icono TRACK y pulse [ENTER/

YES].

Si no, puede pulsar el botón [F3] (TRACK) si el icono

TRACK ya se muestra en pantalla.

Se muestra la pantalla del menú Track.

fig.15-05d

3. Desplace el cursor hasta el icono CUT y pulse [ENTER/

YES].

Si no, puede pulsar el botón [F4] (CUT) si el icono CUT

ya se muestra en pantalla.

fig.15-49d

Se muestra la pantalla Track Cut, que le permite seleccionar la

pista y la Pista-V de las que va a suprimir los datos de audio.

4. Utilice [CURSOR] y el dial TIME/VALUE para escoger

la pista y la Pista-V que contienen los datos de audio

que quiere suprimir.

Si se ha asignado un nombre a la pista seleccionada, este se

mostrará en la pantalla.

fig.15-50d

5. Si quiere suprimir datos de audio de otras pistas

utilizando los mismos ajustes (misma porción, etc.)

desplace el cursor hasta la posición que se muestra debajo

y haga girar el dial TIME/VALUE.

fig.15-51d

Ahora puede especificar otras pistas para suprimir una porción de

datos de audio igual. Si quiere cancelar la supresión de datos de audio

para una pista específica, haga girar el dial TIME/VALUE en sentido

opuesto al de las agujas del reloj hasta que se muestre un signo de

interrogación (?).

• La operación de supresión de datos de audio no se efectuará para

aquellas líneas que contengan uno o más signos de interrogación.

• Si quiere suprimir datos de audio en todas las pistas o en todas las

Pistas-V, haga girar el dial TIME/VALUE en el mismo sentido de las

agujas del reloj hasta que quede seleccionado “*”.

• Si en cambio quiere seleccionar todas las Pistas-V de todas las pistas,

seleccione “*-*”.

• Como las Pistas de la 9/10 a la 15/16 son pistas estéreo, no se puede

seleccionar una de sus pistas monoaural independientemente de la

otra.

6. Desplace el cursor a la mitad derecha de la pantalla y

especifique la porción de datos de audio que quiere

suprimir.

TiempoINICIO FINAL

Editar una interpretación grabada (Track Edit)

Sección1

fig.15-52d

Si en este momento pulsa [F1] (DISP.FMT.) podrá

seleccionar cómo se van a especificar las posiciones (es

decir, mediante compases, tiempo o marcadores).

Llegado este momento deben ajustarse los parámetros

siguientes.

START (punto de inicio):

Este parámetro se utiliza para especificar el punto de

inicio de los datos de audio que se van a suprimir.

END (punto final):

Este parámetro se utiliza para especificar el punto final

de los datos de audio que se van a suprimir.

• Si utiliza valores de tiempo para especificar los puntos

anteriores y luego cambia la unidad de especificación a

compases o marcadores, se mostrará un signo más (+)

para avisarle de que las posiciones indicadas y las

posiciones actuales no son las mismas. Si quiere

especificar estos puntos utilizando compases o

marcadores, puede eliminar esta discrepancia utilizando

el dial TIME/VALUE para realizar los ajustes en cada

una de las pantallas pertinentes.

• Si quiere que la porción de datos de audio que va a

suprimir comprenda desde el inicio hasta el final de la

canción, pulse [F3] (SELECT ALL).

7. Cuando haya terminado de realizar todos los ajustes

necesarios, pulse [F4] (GO).

Se suprimen los datos de audio y, a continuación, se

muestra el mensaje “Complete!” para indicar que la

operación se ha completado.

8. Pulse varias veces [EXIT/NO] para volver a la pantalla

inicial.

Borrar datos de audio (Track

Erase)

La función Track Erase le permite borrar los datos de

audio de una porción específica; sin embargo, cuando se

borran datos de audio de este modo, la sección de datos

de audio situada después de la porción borrada no se

desplaza hacia atrás para llenar el espacio en blanco

resultante.

fig.15-53

1. Pulse [UTILITY].

Se muestra la pantalla del menú de la función Utility.

fig.12-12d

2. Desplace el cursor hasta el icono TRACK y pulse

[ENTER/YES].

Si no, puede pulsar el botón [F3] (TRACK) si el icono

TRACK ya se muestra en pantalla.

Se muestra la pantalla del menú Track.

fig.15-05d

3. Desplace el cursor hasta el icono ERASE y pulse

[ENTER/YES].

Si no, puede pulsar el botón [F1] (ERASE) si el icono

ERASE ya se muestra en pantalla.

fig.15-56d

Se muestra la pantalla Track Erase, que le permite

seleccionar la pista y la Pista-V de las que va a borrar los

datos de audio.

INICIO FINAL Tiempo

Editar una interpretación grabada (Track Edit)

4. Utilice [CURSOR] y el dial TIME/VALUE para escoger

la pista y la Pista-V que contienen los datos de audio

que quiere borrar.

Si se ha asignado un nombre a la pista seleccionada, este

se mostrará en la pantalla.

fig.15-57d

5. Si quiere borrar datos de audio de otras pistas

utilizando los mismos ajustes (misma porción, etc.)

desplace el cursor hasta la posición que se muestra

debajo y haga girar el dial TIME/VALUE.

fig.15-58d

Ahora puede especificar otras pistas para borrar una

porción igual de datos de audio.

Si quiere cancelar el borrado de datos de audio para una

pista específica, haga girar el dial TIME/VALUE en

sentido opuesto al de las agujas del reloj hasta que se

muestre un signo de interrogación (?).

• La operación de borrado de datos de audio no se

efectuará para aquellas líneas que contengan uno o más

signos de interrogación.

• Si quiere borrar datos de audio de todas las pistas o de

todas las Pistas-V, haga girar el dial TIME/VALUE en el

sentido de las agujas del reloj hasta que quede

seleccionado “*”.

• Si en cambio quiere seleccionar todas las Pistas-V de

todas las pistas, seleccione “*-*”.

• Como las Pistas de la 9/10 a la 15/16 son pistas estéreo,

no se puede seleccionar una de sus pistas monoaural

independientemente de la otra.

6. Desplace el cursor a la mitad derecha de la pantalla y

especifique la porción de datos de audio que quiere

borrar.

fig.15-59d

Si en este momento pulsa [F1] (DISP.FMT.) podrá

seleccionar cómo se van a especificar las posiciones (es

decir, mediante compases, tiempo o marcadores).

Llegado este momento deben ajustarse los parámetros

siguientes.

START (punto de inicio):

Este parámetro se utiliza para especificar el punto de

inicio de los datos de audio que se van a borrar.

END (punto final):

Este parámetro se utiliza para especificar el punto final

de los datos de audio que se van a borrar. Si quiere que

la porción de datos de audio que va a borrar comprenda

desde el inicio hasta el final de la canción, pulse [F3]

(SELECT ALL).

7. Cuando haya terminado de realizar todos los ajustes

necesarios, pulse [F4] (GO).

Se borran los datos de audio y, a continuación, se

muestra el mensaje “Complete!” para indicar que la

operación se ha completado.

8. Pulse varias veces [EXIT/NO] para volver a la pantalla

inicial.

Sección 1

Optimizar el nivel de volumen de los datos grabados en las pistas (Normalize)

La función Normalize aumenta el volumen de los datos de

pista pregrabados hasta el máximo nivel posible.

1. Pulse [UTILITY]

Se muestra la pantalla del menú de la función Utility.

fig.12-12d

2. Desplace el cursor hasta el icono TRACK y pulse

[ENTER/YES].

Si no, puede pulsar el botón [F3] (TRACK) si el icono

TRACK ya se muestra en pantalla.

Se muestra la pantalla del menú Track.

fig.15-05dI

3. Desplace el cursor hasta el icono NORMALIZE y pulse

[ENTER/YES].

Si no, puede pulsar el botón [F3] (NORMALIZE) si el

icono NORMALIZE ya se muestra en pantalla.

Se muestra la pantalla Normalize.

fig.15-72d

4. . Seleccione con el dial TIME/VALUE la pista que

quiere normalizar.

fig.15-72ad

Puede seleccionar pistas mono o estéreo. Con las pistas

estéreo puede incrementar el nivel del volumen

manteniendo el balance entre las pistas derecha e

izquierda.

5. Desplace el cursor a la mitad derecha de la pantalla y

especifique el punto de inicio y el punto final del

segmento que quiere normalizar utilizando [CURSOR]

y el dial TIME/VALUE.

Se muestra la pantalla de ajustes de tiempo de

Normalize.

fig.15-73d

¿Qué hace la función Normalize?:

Los valores máximos para los datos de ondas que se

utilizan en la grabación digital están predeterminados.

Cuando se sobrepasan esos niveles, aunque sea

ligeramente, el sonido suele distorsionarse, por eso los

niveles de grabación normalmente están ajustados de

manera que el sonido no se distorsione. Sin embargo, esto

hace que disminuya el volumen general de los datos

grabados.

fig.sssss

Pero hay un proceso que calcula digitalmente los datos

grabados para ampliar las formas de onda hasta los

valores máximos para los datos de onda especificados.

Este proceso recibe el nombre de “normalización”.

Después de aplicar la función Normalize la forma de onda

toma una forma similar a esta:

fig.sssss

Esto le permite asegurarse de que obtiene el máximo

volumen dentro de la gama de valores permitidos para los

datos con los que está trabajando.

Además, aunque haya grabado otras pistas con un nivel

de volumen relativamente bajo puede utilizar esta función

para incrementar posteriormente el volumen.

Optimizar el nivel de volumen de los datos grabados en las pistas (Normalize)

Si piensa normalizar toda la pista, de principio a final,

pulse [F3] (SELECT ALL).

6. Utilice [CURSOR] para mover el cursor a “PERCENT”

y después ajuste el volumen de normalización con el

dial TIME/VALUE.

fig.15-74d

PERCENT:

Este parámetro ajusta el amplitud (del 1 al100%)

respecto al máximo digital. Al ajustarlo en 100%, el

amplitud de los datos de onda se convierte digitalmente

al valor máximo que puede ser manejado. Un ajuste del

50% recorta el amplitud a la mitad.

7. Pulse [F4] (GO).

“Track: Normalize...” se muestra en pantalla y la

normalización empieza. Se mostrará el mensaje

“Complete!” al terminarse el proceso.

Si no queda satisfecho con el resultado de la

normalización, puede deshacerlo (Funcionamiento

Básico; p. 42).

8. Guarde la canción para guardar el resultado de la

normalización en la memoria (p. 72).

• Ajuste una duración de 0.5 segundos para el segmento que

desea normalizar. Si el segmento dura menos que 0.5

segundos, no sonará.

• El sonido se interrumpe un instante (durante

aproximadamente veinte milésimas de segundo)

inmediatamente delante y detrás del segmento

normalizado. Por esta razón, recomendamos que ajuste los

puntos de inicio y final en ubicaciones donde no esto no se

notará como, por ejemplo durante cortes en la ejecución.

• Si la normalización funciona con un ajuste de “Normalize

To:” del100%, tenga en cuenta que el sonido durante la

reproducción puede distorsionarse al subir aún más el

volumen como, por ejemplo, cuando se utilizan efectos.

• Si existen datos de onda en el segmento normalizado que

se acerquen al amplitud máximo, incluso si sólo es

durante un instante, entonces no podrá esperar grandes

mejoras con el efecto de normalización. Esta tendencia es

especialmente evidente con sonidos como la percusión en

que el amplitud de los pasajes más fuertes difiere mucho

con otras secciones. Téngalo en cuenta.

•

Si después de la normalización carga otra canción o apaga

el BR-1600CD sin haber guardado la canción

actual,

perderá el resultado de la normalización.

Sección 1

Organizar sus canciones

Hacer que se muestren los detalles

de la canción (Song Information)

Use Song Information para hacer que se muestre la siguiente

información para la canción seleccionada en ese momento.

● Número de canción

● Nombre de canción

● Protección de canción (activada/desactivada)

● Si se ha llevado a cabo una grabación o una edición

● Memoria del disco utilizada para la canción

La memoria del disco se muestra en unidades de1 MB

(es decir, 1,048,576 bytes) y debe tomarse como guía

principal más que como figura exacta.

fig.16-01

1. Pulse [UTILITY].

Se muestra la pantalla del menú de la función Utility.

fig.12-12d

2. Desplace el cursor hasta el icono SONG y pulse

[ENTER/YES].

Como alternativa, puede pulsar [F2] (SONG) si se

muestra el icono SONG en ese momento.

Se muestra la pantalla Song Menu.

fig.16-03d

3. Desplace el cursor hasta el icono INFO y pulse

[ENTER/YES].

Como alternativa, puede pulsar [F1] (INFO) si se

muestra el icono INFO en ese momento.

Se muestra la pantalla Song Information.

fig.16-04d

No.:

Muestra el número de la canción.

Name:

Muestra el nombre de la canción.

Si se activa la protección de canción, aquí se muestra

“PROTECTED”.

Si la canción ha sido grabada o editada, aquí se muestra

“EDITED”.

Size:

Muestra la memoria del disco utilizada para la canción

actual (en MB).

4. Pulse varias veces [EXIT/NO] para volver a la pantalla

principal.

2, 3

Organizar sus canciones

Copiar canciones (Song Copy)

Las canciones creadas en su disco duro pueden copiarse para

crear canciones nuevas.

fig.16-05

1. Pulse [UTILITY].

Se muestra la pantalla del menú de la función Utility.

fig.12-12d

2. Desplace el cursor hasta el icono SONG y pulse

[ENTER/YES].

Como alternativa, puede pulsar [F2] (SONG) si se

muestra el icono SONG en ese momento.

Se muestra la pantalla Song Menu.

fig.16-03d

3. Desplace el cursor hasta el icono COPY y pulse

[ENTER/YES].

Como alternativa, puede pulsar [F3] (COPY) si se

muestra en ese momento el icono COPY.

Se muestra una lista de las canciones guardadas en el

disco duro.

Además, se utiliza un asterisco (*) para indicar la canción

cargada en ese momento.

fig.16-08d

4. Desplace el cursor hasta la canción que desee copiar y

pulse [F4] (GO).

Se muestra el mensaje “Sure?”.

fig.16-09d

5. Pulse [ENTER/YES].

Se inicia la copia de la canción seleccionada.

El número más bajo que no está asignado será asignado

a la recién creada canción en el proceso de la copia.

Una vez terminada la copia, se mostrará el mensaje

“Complete!” y se volverá a mostrarse la pantalla

principal.

2, 3

• El mensaje “Save Current?” puede aparecer si ha grabado

datos de audio nuevos, efectuado ediciones, modificado

ajustes del mezclador o cambiado el patch de canción de

los efectos (p. 76, p. 117, p. 124, Funcionamiento Básico; p.

58) en la canción actual. Si desea guardar los ajustes del

mezclador, patch de canción, etc. antes de copiar, pulse

[ENTER/YES]; si no es necesario, pulse [EXIT/NO]. Si se

utiliza la función Song Copy sin haber guardado la

canción actual, cualesquiera cambios realizados después

de la última vez que guardó la canción, inclusive los datos

de audio grabados, las ediciones, los ajustes del mezclador

y la selección del patch de canción se perderán. Por lo

tanto, es importante trabajar de forma concienzuda.

• Si se muestra “Disk Full!” durante el proceso de la

copia, significa que no hay suficiente espacio en el

disco duro para guardar la canción copiada. En este

caso, no podrá copia su canción hasta haber

borrados los datos innecesarios.

Organizar sus canciones

Sección1

Borrar Canciones (Song Erase)

Utilice esta función para borrar canciones de su disco duro.

fig.16-05

1. Pulse [UTILITY].

Se muestra la pantalla del menú de la función Utility.

fig.12-12d

2. Desplace el cursor hasta el icono SONG y pulse

[ENTER/YES].

Como alternativa, puede pulsar [F2] (SONG) si se

muestra el icono SONG en ese momento.

Se muestra la pantalla Song Menu

fig.16-03d

3. Desplace el cursor hasta el icono ERASE y pulse

[ENTER/YES].

Como alternativa, puede pulsar [F4] (ERASE) si se

muestra en ese momento el icono ERASE.

Se muestra una lista de las canciones guardadas en el

disco duro.

Además, se utiliza un asterisco (*) para indicar la canción

cargada en ese momento.

fig.16-12d

4. Desplace el cursor hasta la canción que desee copiar y

pulse [F4] (GO).

Se muestra el mensaje “Sure?”.

fig.16-13d

5. Pulse [ENTER/YES].

Se borra la canción seleccionada.

Si borrar la canción cargada en ese momento, el

BR-1600CD seleccionará y cargará la canción con el

número de canción más bajo.

Si no quedan canciones en el disco duro, se creará

automáticamente una nueva canción.

2,3

El mensaje “Save Current?” puede aparecer si ha grabado

datos de audio nuevos, efectuado ediciones, modificado

ajustes del mezclador o cambiado el patch de canción de

los efectos (p. 76, p. 117, p. 124, Funcionamiento Básico; p.

58) en la canción actual. Si desea guardar los ajustes del

mezclador, patch de canción, etc. antes de borrar otra

canción, pulse [ENTER/YES]; si no es necesario, pulse

[EXIT/NO]. Si se utiliza la función Song Erase sin haber

guardado la canción actual, cualesquiera cambios

realizados después de la última vez que guardó la canción,

inclusive los datos de audio grabados, las ediciones, los

ajustes del mezclador y la selección del patch de canción

se perderán. Por lo tanto, es importante trabajar de forma

concienzuda.

Organizar sus canciones

Aprovechar la capacidad del

disco duro (Song Optimize)

Al grabar partes adicionales, pinchar/despinchar, o editar

pistas, los datos de audio quedarán en realidad en el disco

duro del BR-1600CD. En algunos casos, estos datos

innecesarios pueden ocupar una cantidad significante de

espacio en el disco duro. Esto causaría que el tiempo

disponible para grabar sería menor.

Utilice la función Song Optimize para aumentar la cantidad

de espacio libre en su disco duro borrando de forma

definitiva este tipo de datos innecesarios.

fig.16-05

1. Pulse [UTILITY].

Se muestra la pantalla del menú de la función Utility.

fig.12-12d

2. Desplace el cursor hasta el icono SONG y pulse

[ENTER/YES].

Como alternativa, puede pulsar [F2] (SONG) si se

muestra el icono SONG en ese momento.

Se muestra la pantalla Song Menu.

fig.16-03d

3. Desplace el cursor hasta el icono OPTIMIZE y pulse

[ENTER/YES].

Como alternativa, puede pulsar [F1] (OPTIMIZE) si en

ese momento se muestra el icono OPTIMIZE.

Se muestra el mensaje “Optimize Song?”.

fig.16-16d

4. Pulse [ENTER/YES].

Se inicia el proceso de optimización y al completarse, se

mostrará el mensaje “Complete!”.

2,3

•

Según la situación, es posible que la operación tarde

un intervalo de tiempo considerable en finalizarse.

Esto no representa un malfuncionamiento. No

apague la unidad hasta que se complete la operación

de optimización de la canción

. El tiempo que tarde

dependerá de la cantidad de datos en la canción y

cuanto haya sido editada.

• Si el BR-1600CD se apaga a la fuerza durante el

proceso de optimización por ejemplo,

desconectando el cable del adaptador CA, existe la

posibilidad que los datos de audio en todas las

canciones—no sólo en la canción siendo

optimazada—queden permanentemente dañados.

•

La optimización de canción también barra el historial de

edición de la canción, y por esta razón, no podrá utilizar la

función Undo (deshacer) para las ediciones realizadas

antes de este proceso. También es importante que si utiliza

Undo después de guardar una canción que acaba de ser

optimizada, se suprimirán todos los datos de audio

Organizar sus canciones

Sección1

Proteger una canción

(Song Protect)

Incluso si ha guardado una canción importante en el disco

duro del BR-1600CD, siempre existe la posibilidad de que

puede sobrescribir los datos de audio y perder

definitivamente grabaciones importantes. No obstante,

puede utilizar la función Song Protect para asegurarse de

que sus datos de audio importantes queden protegidos de la

sobrescritura.

Es posible que se muestre el mensaje “Save Current?”

durante el siguiente procedimiento. Esto ocurre cuando

la canción actual contiene datos de audio, ediciones o

ajustes que no han sido guardados, y Vd. debe pulsar

[ENTER/YES] si desea guardar estos datos antes de

seguir con la operación. Si no es necesario, pulse [EXIT/

NO]. No obstante, tenga en cuenta que si no guarda la

canción ahorra, todos los datos de audio, ediciones y

ajustes se perderán y la canción recuperará su último

estado guardado.

Proteger una canción (Song Protect)

fig.16-05

1. Pulse [UTILITY].

Se muestra la pantalla del menú de la función Utility.

fig.12-12d

2. Desplace el cursor hasta el icono SONG y pulse

[ENTER/YES].

Como alternativa, puede pulsar [F2] (SONG) si se

muestra el icono SONG en ese momento.

Se muestra la pantalla Song Menu

fig.16-03d

3. Desplace el cursor hasta el icono PROTECT y pulse

[ENTER/YES].

Como alternativa, puede pulsar [F2] (PROTECT) si se

muestra en ese momento el icono PROTECT.

Se muestra el mensaje “Protect On?”.

fig.16-20d

4. Pulse [ENTER/YES].

Quedará protegida la canción actual. Al terminarse la

operación, se mostrará el mensaje “Complete!” y volverá

a mostrarse la pantalla principal.

Cuando una canción queda protegida de esta manera, se

muestra el símbolo de protección ( ) en la pantalla.

Quitar la protección de la

canción

1. Lleve acabo los Pasos 1 a 3 tal como se detalla en

“Proteger una canción”.

Se muestra el mensaje “Protect Off?”.

fig.16-21d

2. Pulse [ENTER/YES].

Se quitará la protección de la canción actual.

Una vez terminado el proceso, se mostrará el mensaje

“Complete!” y volverá a mostrarse automáticamente la

pantalla principal.

2,3

Organizar sus canciones

Dar nombre a una canción

(Song Name)

Al crear una nueva canción, el BR-1600CD se le dará

automáticamente el nombre de “SONG 001” o algo similar. No

obstante, si todas las canciones reciben nombres de este tipo, será

dificil distinguirlas. Recomendamos que de nombres a las canciones

que permiten identificarlas fácilmente.

fig.16-05

1. Pulse [UTILITY].

Se muestra la pantalla del menú de la función Utility.

fig.12-12d

2. Desplace el cursor hasta el icono SONG y pulse

[ENTER/YES].

Como alternativa, puede pulsar [F2] (SONG) si se

muestra el icono SONG en ese momento.

Se muestra la pantalla Song Menu.

fig.16-03d

3. Desplace el cursor hasta el icono NAME y pulse

[ENTER/YES].

También puede pulsar [F1] (NAME) si se muestra el

icono NAME en ese momento.

Se muestra la pantalla Song Name.

fig.16-25d

4. Desplace el cursor hasta el carácter que desee cambiar y

seleccione el nuevo con el dial TIME/VALUE.

5. Pulse varias veces [EXIT/NO] para volver a la pantalla

principal.

Guardar su canción (Song Save)

Al guardar canciones, el BR-1600CDguarda también los

siguientes datos.

● Datos de audio

● Ajustes del mezclador

●

El patch de canción de los Efectos de Inserción (p. ej. S001 a S050*)

* S001 a S100 en el banco “Guitar”

* S001 a S010 en el banco “Multi Channel”

●

El patch de canción de la Vocal Tool Box (p. ej., S01 a S10)

●

El patch de canción del Mastering Tool Kit (S01 a S19)

●

El patch de canción del Speaker Modeling (S01 a S33)

●

Ajustes del Arreglo de Ritmo (S001 a S010)

● Secuencia de la frase en bucle (S001 a S050)

● Patrón de Bajo (S000 a S999)

● Patrón de Percusión (S000 a S999)

● Ajustes de los Efectos de Bucle (S001 a S050)

● Ajustes de la 3 Band EQ y del Compressor

● Ajustes del Afinador

● Ajustes de Utility (excepto el contraste del LCD,

alimentación fantom, sub mezclador y Digital In Assign)

1. Viendo la pantalla principal, mantenga pulsado

[STOP] y pulse [REC].

Se muestra el mensaje “Save Current?”.

fig.16-30d

2. Pulse [ENTER/YES]. (Si no desea guardar los datos,

pulse [EXIT/NO].)

Se muestra el mensaje “Storing Current...” y se inicia el

guardado de la canción. Una vez completado, se

mostrará el mensaje “Complete!”.

2,3

Con este método, también puede guardar canciones desde la

pantalla Utility. Vea “Guardar canciones desde la pantalla

Utility” (Funcionamiento Básico; p.

57).

Section 2 Using Effects

Sección 2

Utilizar

Efectos

La composición de efectos en el BR-1600CD

El BR-1600CD contiene los siguientes tipos de efectos.

● Efectos de Inserción (p. 76)

Los efectos de inserción se aplican a la entrada de la señal de audio

y permiten cambiar el sonido de formas muy diferentes. Si se

cambia el tipo de conexión de un efecto de inserción, este puede

aplicarse no sólo a la entrada de la señal de audio, sino también a la

reproducción de la pista o a la salida Maestra. Además se puede

escoger entre una gran cantidad de efectos de inserción diferentes

para que casen a la perfección con el instrumento o la entrada de la

señal de audio en cuestión.

Efectos GUITAR/BASS:

Estos efectos se utilizan con la señal de audio de guitarras y

bajos. Además de un modelado de amplificadores COSM y

un overdrive COSM para guitarras eléctricas, el BR-1600CD

dispone de simuladores de guitarras acústicas, simuladores

de bajos y muchos otros efectos para una amplia gama de

finalidades.

Efectos MIC:

Estos efectos se utilizan con la señal de audio de micrófonos

de voz solista. El BR-1600CD dispone de compresores

COSM, modelado de micrófonos COSM, de-esser, y una

amplia variedad de otros efectos de micrófono que resultan

muy útiles cuando se graba con micrófonos.

Efectos SIMUL:

Estos efectos se utilizan para grabar simultáneamente una pista de

guitarra y una pista de voz. Por esta razón estos efectos permiten la

utilización al mismo tiempo de efectos de guitarra eléctrica o

acústica y de efectos de voz.

En lo que se refiere a efectos de guitarra, puede utilizar el modelado

de amplificadores, simuladores de guitarra acústica, procesadores

acústicos y muchos otros algoritmos de efectos. En cuanto a efectos

de voz, tiene a su disposición compresores, ecualizadores,

supresores de ruido, efectos de delay y otros efectos similares.

Tenga en cuenta que cuando se utilizan los efectos SIMUL, los

efectos de guitarra se aplican a la fuente de audio del jack INPUT 1/

MIC 1, mientras que los efectos de voz se aplican a la fuente de

audio del jack INPUT 2/MIC 2.

Efectos MULTI-CHANNEL:

Estos efectos se utilizan al mismo tiempo de forma independiente en 8

fuentes de entrada de audio. Para poder hacer frente a situaciones en las que

se está grabando con varios micrófonos, el BR-1600CD dispone de

ecualizadores, compresores y filtros de corte de graves para ocho canales.

Efectos STEREO:

Tal como sugiere su nombre, estos efectos se aplican a las entradas

de audio estéreo. El banco de efectos STEREO dispone de

compresores estéreo, procesador Lo-Fi, moduladores en anillo y una

amplia gama de otros efectos estéreo.

Qué es COSM (Modelado de Sonido por Objetos

Compuestos)? La tecnología que reconstruye virtualmente una

estructura o material existentes utilizando diferentes medios se

llama tecnología de “modelado”. COSM es una tecnología

propiedad de Roland que crea nuevos sonidos combinando

varias tecnologías de modelado de sonidos.

● Compresores y ecualizadores para

pistas específicas (p. 108)

Estos efectos se aplican a la reproducción de pistas

individuales por lo que los sonidos pueden hacerse más

compatibles los unos con los otros.

Compresores:

Este tipo de efecto se utiliza para suprimir variaciones en el

volumen. Si el volumen de una pista fluctúa mucho, puede hacer

que sea más uniforme utilizando un compresor. Además, cuando

los compresores se aplican con gran intensidad pueden suprimir las

variaciones de volumen dinámico características de los

instrumentos musicales, lo que le permite crear nuevos sonidos

distintivos.

Los compresores pueden utilizarse tanto en las pistas de

la 1 a la 8 como en las pistas de la 9/10 a la 15/16.

Ecualizadores de tres bandas:

Este tipo de efecto se utiliza para modificar el tone de una señal de audio.

Para hacerlo, separa la gama de frecuencias que configuran un sonido en

bandas altas, medias y bajas, permitiendo que el volumen de cada una de

estas bandas pueda ajustarse independientemente. Los ecualizadores de tres

bandas (o EQ) pueden utilizarse en todas las pistas (es decir, de la 1 a la 8 y

de la 9/10 a la 15/16). Tenga en cuenta, sin embargo, que los ecualizadores

para las Pistas de la 9/10 a la 15/16 son efectos estéreo.

● Efectos en Bucle (p. 112)

Aplicados a la reproducción de pistas y a la entrada de la

señal de audio que se monitoriza, estos efectos en bucle se

utilizan para añadir una mayor sensación de espaciosidad y

amplitud al sonido. El BR-1600CD dispone de los siguientes

tipos de efectos en bucle.

Reverb:

La reverberación dota al sonido de una mayor sensación de

espaciosidad y amplitud.

Chorus:

El efecto de chorus copia el sonido (directo) original, cambia

su afinación ligeramente y luego lo vuelve a aplicar al sonido

original para hacerlo más creciente, o para que se parezca

más a un sonido estéreo.

La composición de efectos en el BR-1600CD

Sección 2

Delay:

El efecto de delay se parece un poco al eco. Permite añadir al

sonido una mayor sensación de espaciosidad y amplitud.

Además, cuando se aplica a instrumentos que hacen sonar

melodías, este efecto puede hacer que el sonido de la

interpretación sea más fluido o puede añadir una chispa

suplementaria al ritmo.

Doubling:

Este efecto aplica una pequeña desviación temporal (o delay)

entre el canal derecho e izquierdo de una señal para darle al

sonido un toque estéreo.

● Caja de Herramientas para Voz (p.

116)

La Caja de Herramientas para Voz se utiliza en la

reproducción de pistas en las que se han grabado

interpretaciones de voz solista, y permite corregir variaciones

en la afinación y añadir un coro de acompañamiento.

En la Caja de Herramientas para Voz pueden seleccionarse

los dos efectos siguientes.

Pitch Correction (Corrección de la entonación)

Esta función le permite corregir en tiempo real y en unidades

de un semitono la afinación de las interpretaciones de voz

grabadas en una pista.

Harmony Sequence (Secuencia armónica)

Este efecto añade un coro de acompañamiento a la

reproducción de una interpretación de voz grabada en una

pista basada en la secuencia de acordes especificada por sus

arreglos de ritmo (p. 148).

Si este efecto se aplica a una pista que no contiene una

interpretación de voz solista, no se podrá conseguir el

efecto deseado.

● Kit de Herramientas de

Masterización (p. 129)

El Kit de Herramientas de Masterización del BR-1600CD se

utiliza durante la creación de un CD de audio para mejorar la

calidad de las canciones acabadas balanceando los

volúmenes y los niveles de compresión. Cuando se crean los

CD de audio comercialmente disponibles en

establecimientos, los datos se escriben de tal modo que el

punto con el volumen más alto de cada canción está cerca del

volumen máximo permitido que se puede grabar en el CD.

Un buen balance entre los volúmenes de las diferentes

interpretaciones es el factor más importante que permite

escribir los datos de este modo. Sin embargo, existe un

proceso especial, llamado Masterización, que generalmente

se lleva a cabo para ajustar el volumen general. El Kit de

Herramientas de Masterización del BR-1600CD le permite

llevar a cabo este proceso especial de forma simple y rápida.

Un buen balance del volumen de las diferentes

interpretaciones es el factor más importante cuando se

crean CD de audio que suenan alto y con fuerza. Si las

interpretaciones no se han mezclado y balanceado bien,

no importa la cantidad de procesamiento que se lleve a

cabo con el Kit de Herramientas de Masterización,

porque no se conseguirá el efecto deseado.

● Modelado de Altavoces (p. 127)

Este efecto permite modelar las características acústicas de

varios tipos de altavoces de monitoraje para la reproducción

de audio.

En los estudios de grabación profesionales, el audio grabado

se hace sonar a través de varios tipos y tamaños de altavoces

de monitoraje, de modo que el sonido de cada uno se puede

comparar, lo que asegura que la mezcla general final sonará

bien en cualquier tipo de altavoz. Incluso si sólo se utiliza un

juego de altavoces de monitoraje con el BR-1600CD, el efecto

de Modelado de Altavoces le permite de este mismo modo

comparar el sonido de diferentes altavoces.

Combinaciones de efectos admitidas

Los efectos en bucle siempre pueden utilizarse junto con

cualquier compresor o EQ de pistas. En cuanto a los

efectos de inserción (Caja de Herramientas para Voz,

Caja de Herramientas de Masterización y Modelado de

Altavoces), sólo pueden utilizarse de uno en uno.

Utilizar efectos de inserción

En esta sección se ofrece una descripción de los métodos para

cambiar y guardar los diversos parámetros para los efectos de

inserción.

Los efectos de inserción del BR-1600CD no sólo pueden

utilizarse durante la grabación, sino que también pueden

aplicarse a una pista específica durante la reproducción o a la

mezcla resultante de varias pistas. Para una información más

detallada, consulte “Cambiar las conexiones de los efectos de

inserción” (p. 82).

Patches y bancos de efectos:

fig.31-00

En cualquier momento que pulse los botones de INPUT

SELECT se seleccionará automáticamente el banco de efectos

correspondiente. Por ejemplo, cuando pulse [GUITAR/

BASS] se cargará automáticamente un patch del banco

Guitar, y cuando pulse [VOCAL] se seleccionará

automáticamente un patch del banco MIC. La relación entre

los botones de INPUT SELECT y el banco seleccionado es la

[GUITAR/BASS] Banco Guitar

[VOCAL] Banco MIC

[SIMUL] Banco Simul

[MULTI-TRACK] Banco Multi-channel

[STEREO TRACKS] Banco Stereo

Además, cada uno de estos bancos contiene varios patches

diferentes tal como se muestra a continuación.

Patches de preset

Banco Guitar P001 a P100

Banco MIC P001 a P050

Banco Simul P001 a P050

Banco Multi-channel P001 a P010

Banco Stereo P001 a P050

Los patches de preset contienen datos que se han

configurado con anterioridad y no es posible escribir nuevos

ajustes en ellos.

Patches del usuario

Banco Guitar U001 a U100

Banco MIC U001 a U050

Banco Simul U001 a U050

Banco Multi-channel U001 a U010

Banco Stereo U001 a U050

Los patches del usuario están guardados en el disco duro del

BR-1600CD, y sus ajustes pueden modificarse y luego

guardarse. Por eso se puede acceder a estos patches desde

cualquier canción. Si ha creado un patch de efectos que

también quiere utilizar en otra canción, debe guardar ese

patch como un patch del usuario.

Patches de canción

Banco Guitar S001 a S100

Banco MIC S001 a S050

Banco Simul S001 a S050

Banco Multi-channel S001 a S010

Banco Stereo S001 a S050

Los patches de canción pueden modificarse y luego

guardarse, del mismo modo que los patches del usuario; sin

embargo, sus datos se guardan en el disco duro como parte

de la canción en la que se usan. Por eso estos patches resultan

extremadamente útiles cuando se quiere que cada canción

mantenga los ajustes de efectos específicos que se utilizaron

durante la grabación de sus pistas.

Cuando se adquiere la unidad, los patches del usuario

de cada uno de los bancos de efectos del BR-1600CD

contienen los mismos ajustes que los patches de preset

correspondientes. Además, cuando se crea una nueva

canción (Song New), los patches de canción de cada

banco de efectos quedan configurados al copiarse los

correspondientes patches del usuario.

GUITAR

Bank

P01–100

U01–100

S01–100

GUITAR / BASS

STEREO

Bank

P01–50

U01–50

S01–50

STEREO TRACKS

MIC

Bank

P01–50

U01–50

S01–50

VOCAL

SIMUL

Bank

P01–50

U01–50

S01–50

SIMUL

MULTI-CHANNEL

Bank

P01–10

U01–10

S01–10

MULTI-TRACK

Utilizar efectos de inserción

Sección 2

Composición de los patches

de efectos

Un patch de efectos es un conjunto de datos que especifica

los diversos parámetros de audio de un algoritmo de efectos.

Por su parte, cada algoritmo de efectos consiste en una serie

de bloques de efectos que se han combinado de manera que

se logra la finalidad del algoritmo. Por ejemplo, el algoritmo

COSM OVERDRIVE GUITAR AMP está configurado de la

manera siguiente:

Ejemplo: Algoritmo: COSM OVERDRIVE GUITAR

AMP

fig.31-01a

OD•DS: COSM Overdrive / Distortion

AMP•SP: COSM Amp Modeling

EQ: 4-band Equalizer

Tomemos otro ejemplo, el algoritmo 8CH COMP EQ, que se

utiliza cuando se graban ocho entradas de audio

simultáneamente. Este algoritmo está configurado de la

manera siguiente:

Ejemplo: Algoritmo 8CH COMP EQ

fig.31-01bÅ@(Algorithm diagram)

L.CUT1-8: Low-cut Filters

COMP1-8: Compressors

EQ1-8: Three-Band Equalizers

En total, el BR-1600CD contiene 18 algoritmos de este tipo.

Modificar los ajustes de los

efectos de inserción

ara crear un nuevo efecto, busque el patch de preset que más se

parezca al efecto que pretende lograr y, luego, cambie los ajustes

para obtener el sonido exacto que está buscando. Cuando guarde un

patch de preset con ajustes modificados debe guardarlo como patch

del usuario o como patch de canción.

1. Pulse [EFFECTS].

Se muestra la pantalla de Patches de Efectos.

fig.31-01d

2. Desplace el cursor hasta el campo del número de patch

y seleccione un patch utilizando el dial TIME/VALUE.

Cuando desplace el cursor hasta el campo de bancos y

haga girar el dial TIME/VALUE podrá seleccionar otro

banco diferente del que se ha especificado con el botón

de INPUT SELECT.

3. Pulse [F2] (EDIT).

Se muestra la pantalla de Edición de Efectos.

fig.31-02d

En la mitad izquierda de esta pantalla se muestra cómo

están conectados los bloques de efectos del patch

seleccionado; en la mitad derecha se muestran los ajustes

de los parámetros para el bloque de efectos que en ese

momento se muestra resaltado por el cursor.

4. Desplace el cursor hasta el bloque de efectos que

quiere editar.

fig.31-02ad

Si hace girar el dial TIME/VALUE en el sentido contrario al de

las agujas del reloj, las líneas continuas que enmarcan el bloque

de efectos señalado por el cursor en ese momento se vuelven

líneas de puntos indicando que el efecto correspondiente se ha

desactivado. De modo similar, si se hace girar el dial TIME/

VALUE en el sentido de las agujas del reloj, las líneas de

puntos vuelven a convertirse en líneas continuas indicando que

el efecto se ha activado.

Número de Patch

Banco

Utilizar efectos de inserción

5. Pulse [F3] (=> PRM).

El cursor salta hasta la zona de parámetros, a la derecha

de la pantalla, y entonces se pueden cambiar los ajustes

de los parámetros.

fig.31-03d

6. Desplace el cursor hasta el parámetro cuyo ajuste

quiere cambiar y seleccione un nuevo valor utilizando

el dial TIME/VALUE.

7. Si también quiere editar otros bloques de efectos, pulse

[F2] (BLOCK <=) para ir hasta la pantalla anterior y,

luego, repita los Pasos 4 y 5.

Tenga en cuenta que puede pulsar el botón

[ ] o [ ]

]

de CURSOR mientras se encuentra en la pantalla de

ajustes de un parámetro para ir hasta la pantalla de

ajustes de parámetros del siguiente bloque de efectos

que se encuentra, respectivamente, a la izquierda o a la

derecha.

8. Pulse [EXIT/NO] para volver a la pantalla de Patches de

Efectos.

fig.31-04d

Para indicar que los ajustes del efecto se han modificado

temporalmente en el campo del número de banco se muestra

“TMP”. Si selecciona un patch diferente, carga otra canción o

apaga el BR-1600CD mientras se muestra “TMP”, todos los

ajustes del patch volverán a sus ajustes originales. Como no es

posible recuperar estos ajustes, debe tener cuidado de no

perderlos.

9. Para guardar los ajustes que ha modificado, lleve a cabo el

procedimiento que se describe en “Guardar los ajustes de los

efectos de inserción (Effect Patch Write (Escritura de Patch de

Efectos))” (p. 81).

Cambiar el sonido de los efectos de

inserción utilizando los mandos VALUE

Los siguientes cuatro iconos de mandos se muestran en la

pantalla de Patches de Efectos de Inserción.

fig.31-60

El texto que hay encima de cada icono indica el parámetro

que se le ha asignado a cada mando, y el texto que hay bajo

cada icono indica el valor en ese momento de ese parámetro.

Los mandos de valores de VALUE 1 a VALUE 4 pueden

utilizarse en este momento para editar directamente los

valores de los parámetros correspondientes.

1. Pulse [EFFECTS].

Se muestra la pantalla de Patches de Efectos.

fig.31-01d

2. Haga girar uno de los mandos de valores de VALUE 1 a

VALUE 4.

El icono de ese mando cambia en respuesta a este

movimiento. Además, el valor del parámetro asignado al

mando también cambia, y esto modifica del mismo

modo el sonido del efecto.

3. Para guardar el sonido modificado, lleve a cabo el

procedimiento que se describe en “Guardar los ajustes

de los efectos de inserción (Effect Patch Write (Escritura

de Patch de Efectos))” (p. 81).

Cambiar los parámetros asignados a

los mandos VALUE

Utilice el procedimiento siguiente para cambiar los

parámetros del efecto asignado a cada uno de los mandos

VALUE.

1. Pulse [EFFECTS].

Se muestra la pantalla de Patches de Efectos.

fig.31-01d

2. Desplace el cursor hasta el texto que hay encima del

icono cuya asignación de parámetro quiere cambiar

fig.31-61d

3. Seleccione el parámetro que le va a asignar utilizando

el dial TIME/VALUE.

4. Para guardar los ajustes, lleve a cabo el procedimiento

que se describe en “Guardar los ajustes de los efectos

de inserción (Effect Patch Write)” (p. 81).

Parámetros

Valor

Número de Patch

Banco

Número de Patch

Banco

Utilizar efectos de inserción

Sección 2

Cambiar las conexiones del bloque de

efectos

Una vez seleccionado, por ejemplo, el algoritmo de efectos

COSM OVERDRIVE GUITAR AMP, puede modificar a su

antojo el modo en que se conectan los bloques de efectos

internos del algoritmo. El resultado es que puede probar una

amplia gama de diferentes secuencias de efectos, del mismo

modo que si estuviera utilizando efectos de pedal compacto

y cables de audio.

Para cambiar las secuencias de esta forma, primero es

necesario que seleccione un patch utilizando el algoritmo

COSM OVERDRIVE GUITAR AMP.

1. Pulse [EFFECTS].

Se muestra la pantalla de Patches de Efectos.

fig.31-01d

2. Pulse [F2] (EDIT).

Se muestra la pantalla Effects Edit.

fig.31-02d

3. Desplace el cursor hasta el bloque de efectos cuya

secuencia de conexión quiere modificar y, luego, pulse

[F2] (MOVE).

El icono del bloque de efectos cambia y se muestra “▲”

en la posición de la conexión actual.

fig.31-52d

4. Utilizando [CURSOR] desplace el signo “▲” hasta la

posición de la nueva conexión.

fig.31-53d

Si quiere cancelar la operación, pulse [EXIT/NO] o [F1]

(CANCEL).

5. Pulse [ENTER/YES] o [F2] (INSERT).

El bloque de efectos se conecta en la nueva posición.

fig.31-54d

6. Si quiere recolocar cualquiera de los otros bloques de

efectos, repita los Pasos del 3 al 5.

7. Para guardar las conexiones que ha modificado, lleve a

cabo el procedimiento que se describe en “Guardar los

ajustes de los efectos de inserción (Effect Patch Write)”

(p. 81).

Los parámetros que pueden asignarse a los iconos

dependen del algoritmo de efectos seleccionado.

Para una información más detallada, consulte “Los

parámetros de efectos asignados a los mandos

VALUE” (p. 137)

Número de Patch

Banco

Utilizar efectos de inserción

Cambiar los compresores, ecualizadores

y filtros de corte de graves entre estéreo

y mono

Si, por ejemplo, ha seleccionado el algoritmo 8CH COMP EQ,

puede ajustar los bloques de efectos de entradas de audio

adyacentes (es decir, INPUT 1 y INPUT 2 o INPUT 3 y

INPUT 4) para que funcionen en estéreo (Stereo Link).

El resultado es que el BR-1600CD le permite aplicar

exactamente el mismo efecto a los sonidos estéreo que entran

por el canal derecho e izquierdo.

1. Empiece seleccionando un patch que utilice el

algoritmo 8CH COMP EQ.

2. Pulse [EFFECTS].

Se muestra la pantalla de Patches de Efectos.

fig.31-01d

3. Pulse [F2] (EDIT).

Se muestra la pantalla Effects Edit.

fig.31-102d

4. Desplace el cursor hasta el efecto para el que quiere

activar la función Stereo Link.

fig.31-54ad

Para activar la función Stereo Link para INPUT 1 y

INPUT 2, desplace el cursor hasta uno de los bloques de

efectos que se muestran en una fila, a mano izquierda,

con un 1 o un 2.

De forma similar, para activar la función Stereo Link

para INPUT 7 y INPUT 8, desplace el cursor hasta uno

de los bloques de efectos que se muestran en una fila, a

mano izquierda, con un 7 o un 8.

5. Pulse [F2] (LINK ON).

La función Stereo Link se activa y la visualización de [F2]

cambia a (LINK OFF).

fig.31-55d

6. Pulse [F2] (LINK OFF) si quiere desactivar la función

Stereo Link.

La función Stereo Link se desactiva y la visualización de

[F2] cambia a (LINK ON).

fig.31-56d

7. Para guardar los ajustes de Stereo Link, lleve a cabo el

procedimiento que se describe en “Guardar los ajustes

de los efectos de inserción)” (p. 81).

Número de Patch

Banco

Cuando la función Stereo Link está activada, los

parámetros de cada uno de los bloques de efectos

adyacentes utilizan los mismos valores y, cuando

uno de estos parámetros se modifica, el mismo

parámetro del efecto adyacente correspondiente se

modifica de forma automática y simultánea

Utilizar efectos de inserción

Sección 2

Guardar los ajustes de los

efectos de inserción (Effect

Patch Write)

Los ajustes de efectos modificados se guardan escribiéndolos

junto con un nuevo nombre de patch.

1. Pulse [F1] (NAME) en la pantalla de Edición de Efectos.

fig.31-05d

2. Desplace el cursor hasta los caracteres del nombre de

patch que quiere cambiar y seleccione los nuevos

caracteres utilizando el dial TIME/VALUE.

En este momento, los botones FUNCTION tienen las

siguientes funciones:

[F1] (INSERT):

Se inserta un espacio en blanco de un carácter.

[F2] (DELETE):

Se suprime un solo carácter.

[F3] (123...):

Los caracteres cambian a caracteres numéricos.

[F4] (A<=>a):

Los caracteres cambian entre mayúsculas y minúsculas

cada vez que se pulsa el botón.

3. Pulse [EXIT/NO] para volver a la pantalla de Edición de

Efectos.

4. Pulse [F4] (WRITE/COPY).

Se muestra la pantalla Write/Copy de Patches de

Efectos.

fig.31-06d

5. Desplace el cursor hasta el campo “TO:” y seleccione

un patch de destino utilizando el dial TIME/VALUE.

fig.31-07d

FROM:

No debe cambiarse el valor “*TMP(CURRENT)” de este

campo. Sin embargo, si se muestra un mensaje diferente,

desplace el cursor hasta este campo y haga girar el dial

TIME/VALUE en el sentido opuesto al de las agujas del

reloj para que el campo recupere el ajuste

“*TMP(CURRENT)”.

TO:

Este campo ajusta el patch de efectos en el que se van a

escribir los nuevos ajustes. En cualquier momento en que

recupere la pantalla Write/Copy de Patches de Efectos,

el cursor se posicionará automáticamente en este campo.

Tenga en cuenta que también puede desplazar el cursor

hasta el campo de banco y, luego, hacer girar el dial

TIME/VALUE para seleccionar un nuevo banco de

destino.

6. Pulse [F4] (GO).

Se escribe el patch de efectos. Cuando la operación ha

terminado, se muestra el mensaje “Complete!” en

pantalla y el BR-1600CD vuelve automáticamente a la

pantalla de Patches de Efectos. Si ha seleccionado un

banco de destino diferente del especificado con el botón

INPUT SELECT, este nuevo banco seleccionado se

mantiene una vez que se ha completado la operación de

escritura.

7. Pulse varias veces [EXIT/NO] para volver a la pantalla

inicial

Utilizar efectos de inserción

Copiar los ajustes de los efectos de

inserción (Effect Patch Copy)

La función del BR-1600CD para copiar patches resulta extremadamente útil cuando se

quieren crear varios patches de efectos con ajustes ligeramente diferentes.

1. Pulse [F4] (WRITE/COPY) en la pantalla de Edición de

Efectos.

fig.31-06d

2. Desplace el cursor hasta el campo “FROM:” y

seleccione el patch de efectos que quiere copiar

utilizando el dial TIME/VALUE.

FROM:

Este campo permite seleccionar el patch de efectos que se va a

copiar. Aunque en este campo puede ser que se muestre

“*TMP(CURRENT)” cuando recupere la pantalla Write/Copy

de Patches de Efectos, después de modificar los ajustes del

patch podrá cambiar el valor del campo a su antojo. Tenga en

cuenta que también puede desplazar el cursor hasta el campo

de bancos y hacer girar el dial TIME/VALUE para seleccionar

otro banco como fuente del patch que va a copiar.

3. Desplace el cursor hasta el campo “TO:” y seleccione

un patch de destino utilizando el dial TIME/VALUE.

TO:

Este campo permite seleccionar el patch que se va a

sobrescribir cuando se realice la copia. En cualquier

momento en que recupere la pantalla Write/Copy de

Patches de Efectos el cursor se posicionará

automáticamente en este campo.

Tenga en cuenta que también puede desplazar el cursor

hasta el campo de bancos y hacer girar el dial TIME/

VALUE para seleccionar un nuevo banco como destino

del patch que va a copiar.

4. Pulse [F4] (GO).

Se copia el patch de efectos. Cuando se ha completado la

operación, se muestra el mensaje “Complete!” y el BR-1600CD

vuelve automáticamente a la pantalla de Patches de Efectos.

Si selecciona un banco de destino diferente del que se ha

ajustado pulsando el botón de INPUT SELECT, la

selección de ese nuevo banco se mantendrá después de

que haya finalizado la operación de copiado.

Pulse varias veces [EXIT/NO] para volver a la pantalla inicial.

Es importante recordar que el patch de destino va a ser

totalmente sobreescrito por el patch especificado en el

campo “FROM:”. Debe tener mucho cuidado para

asegurarse de que al realizar esta operación no

sobreescribe accidentalmente patches importantes.

Cambiar las conexiones de

los efectos de inserción

Cuando se crea una nueva canción, los efectos de

inserción inicialmente se aplican a los canales de

entrada, y esto se hace así para asegurar que las

interpretaciones puedan ser monitorizadas y grabadas

con los efectos ya aplicados. Sin embargo, puede

modificar este patrón de inserción si así lo desea. Si

cambia las conexiones de los efectos de inserción tal

como se describe a continuación, podrá configurar el BR-

1600CD para utilizarlo en varias situaciones diferentes.

1. Pulse [EFFECTS].

Se muestra la pantalla de Patches de Efectos.

fig.31-01d

2. Pulse [F3] (LOCATION).

Se muestra la pantalla Effects Location.

fig.31-10d

3. Cambie la conexión utilizando el dial TIME/VALUE.

Consulte “Acerca de las conexiones de los efectos de

inserción” (p. 83).

fig.31-11d

4. Pulse [ENTER/YES] para que el mensaje se cierre.

5. Pulse varias veces [EXIT/NO] para volver a la pantalla

inicial.

6. Si desea guardar las conexiones que ha modificado,

guarde la canción actual (p. 72).

Si carga otra canción o apaga el BR-1600CD sin haber

guardado la canción actual, los cambios que ha hecho se

perderán.

Número de Patch

Banco

Utilizar efectos de inserción

Sección 2

Acerca de las conexiones de los efectos de inserción

Puede seleccionar cualquiera de los siguientes patrones de conexión para los

efectos de inserción.

INPUT 1-INPUT 8, INPUT 1-8, INPUT MIX (NORMAL):

Este ajuste aplica el efecto en el correspondiente canal o canales de entrada.

Es el patrón de conexión estándar, y permite monitorizar y grabar

interpretaciones después de que hayan pasado a través de los efectos de

inserción.

INPUT 1-INPUT 8, INPUT 1-8, INPUT MIX (REC DRY):

Este ajuste también aplica el efecto en el correspondiente canal o canales de

entrada. Aunque con este tipo de conexión se pueden monitorizar las

fuentes de entrada después de que hayan pasado a través de los efectos de

inserción, las correspondientes interpretaciones se grabarán sin los efectos

de inserción. Después de grabar estas interpretaciones sin efectos aplicados,

podrá experimentar aplicando diferentes efectos a sus pistas para encontrar

cuáles son los que se adaptan mejor al sonido de su canción.

TRACK 1-TRACK 8, TRACK 1/2-TRACK 15/16, TRACK 1-8,

TRACK 9-16:

Este ajuste aplica el efecto en las pistas correspondientes. Puede utilizar este

tipo de conexión para aplicar efectos de inserción a la reproducción de las

pistas seleccionadas.

MASTER:

Este ajuste aplica el efecto a la salida Maestra. Con este tipo de conexión

podrá ajustar el sonido de la toda la canción durante la mezcla general a dos

pistas, aplicar efectos acústicos especiales y procesar el sonido final de salida

de muchas otras maneras.

Los tipos de conexión disponibles dependen de la selección de Input Select y

del algoritmo que se utilice en el patch de efectos seleccionado en ese

momento.

Cuando se conectan los efectos a las entradas:

Si la selección de Input Select se cambia inmediatamente después de haber

ejecutado Song New, se seleccionarán automáticamente las conexiones que

se muestran subrayadas.

Cuando se conectan los efectos a la salida de Pistas

Cuando se conectan los efectos a la salida del canal Maestro:

Aunque la salida del canal Maestro siempre está disponible para ser

seleccionada, cuando se selecciona el algoritmo 8CH COMP EQ sólo los

canales CH1 y CH2 se conectan, respectivamente, a los correspondientes

canales izquierdo y derecho.

Cuando se insertan efectos a las Pistas de la 1 a la 8 o a las Pistas de la

1/2 a la 15/16, la señal de audio pasa a través de estos efectos entre los

compresores y los ecualizadores (p. 108).

Input Select Conexiones disponibles

[GUITAR/

BANK]

INPUT 1 (NORMAL)

INPUT 1 (REC DRY)

* Sólo CH1 está conectado a INPUT 1 en caso de que

se haya seleccionado el algoritmo 8CH COMP EQ.

[VOCAL]

INPUT 2 (NORMAL)

INPUT 2 (REC DRY)

* Sólo CH1 está conectado a INPUT 1 en caso de que

se haya seleccionado el algoritmo 8CH COMP EQ.

[SIMUL]

INPUT 1/2 (NORMAL)

INPUT 1/2 (REC DRY)

* Sólo CH1 y CH2 están conectados a INPUT 1 y

INPUT 2, respectivamente, en caso de que se haya

seleccionado el algoritmo 8CH COMP EQ.

[MULTI

TRACK]

Cuando se ha seleccionado un algoritmo diferente de “8CH COMP EQ”

INPUT 1 (NORMAL)–INPUT 8 (NORMAL)

INPUT 1/2 (NORMAL)–INPUT 7/8 (NORMAL)

INPUT 1 (REC DRY) –INPUT 8 (REC DRY)

INPUT 1/2 (REC DRY)–INPUT 7/8 (REC DRY)

Cuando se ha seleccionado el algoritmo

“8CH COMP EQ”

INPUT 1-8 (NORMAL)

INPUT 1-8 (REC DRY)

[STEREO

TRACKS]

Cuando se ha seleccionado un algoritmo diferente de “8CH COMP EQ

INPUT 1 (NORMAL)–INPUT 8 (NORMAL)

INPUT 1/2 (NORMAL)–INPUT 7/8 (NORMAL)

INPUT MIX (NORMAL)

INPUT MIX (REC DRY)

Cuando se ha seleccionado el algoritmo

“8CH COMP EQ”

INPUT 1-8 (NORMAL)

INPUT MIX (NORMAL)*

INPUT MIX (REC DRY)*

* CH1 y CH2 del algoritmo 8CH COMP EQ se

conectan, respectivamente, al canal izquierdo y al

canal derecho después de la mezcla en estéreo.

Conexiones disponibles

Cuando se ha seleccionado un algoritmo diferente de “8CH COMP EQ”

PISTA 1–8, PISTA 1/2–15/16

Cuando se ha seleccionado el algoritmo “8CH COMP EQ”

PISTA 1–8, PISTA 9–16

Pista

REVERB

CHORUS/

DELAY

ECUALIZADORCOMPRESOR

MIX

Chorus/Delay

Send

Envío de la Reverb

Panorama de Pista

EFECTOS DE

INSERCIÓN

Utilizar efectos de inserción

Utilizar un pedal de

expresión

Al conectar un pedal de expresión (como el Roland EV-5 o el

BOSS FV-300L) al jack EXP PEDAL del panel posterior,

podrá controlar ciertos efectos con el pie.

fig.53-00

• Es importante que utilice el tipo de pedal de expresión

especificado (p. ej. el Roland EV-5 o el BOSS FV-300L,

suministrados por separado). Si conecta cualquier otro

tipo puede provocar el incorrecto funcionamiento del

BR-1600CD.

• Tanto el Roland EV-5 como el BOSS FV-300L tienen un

ajuste de volumen mínimo de 0.

Según los ajustes de los efectos, puede llevar a cabo las

siguientes operaciones con un pedal de expresión. Vea las

páginas indicadas para más detalles acerca de los métodos de

ajuste.

• Pedal Wah Wah (“Wah” (p. 106)

• Pedal de volumen (“Foot Volume” (p. 98))

• Pedal de Desplazamiento de la Afinación (“Pitch Shifter”

(p. 102))

• Pedal de Vibrato (“Vibrato” (p. 106))

Pedal de Expresión

(Roland EV-5)

Sección 2

Lista de algoritmos de los efectos de inserción

Los algoritmos (los efectos disponibles y su orden de conexión) que

pueden utilizarse como efecto de inserción se muestran a continuación.

Los algoritmos disponibles para selección difieren según el banco. Para

seleccionar el algoritmo deseado, primero seleccione el banco de efectos

en que se encuentra el algoritmo y entonces, vea la “Lista de Patches de

Efectos” y seleccione un patch que utilice el algoritmo deseado. Para

más detalles acerca de los bancos y lo patches, vea “Modificar los

ajustes de los efectos de inserción” (p. 77). Si desea saber más acerca de

los efectos individuales, vea “Funciones de los parámetros de los efectos

de inserción” (p. 90).

BANCO: GUITAR

1. COSM OVERDRIVE GUITAR AMP

Este multi efecto se utiliza con guitarras eléctricas. Empleando el

Modelado de Amplificadores COSM y la Overdrive/Distortion COSM

del BOSS GT-6, este efecto permite reproducir un amplio abanico de

sonidos de distorsión y de amplificador de guitarra. Además, el BR-

1600CD también le permite cambiar libremente la manera en que se

conectan los bloques de efecto interno de este algoritmo.

fig.31-12

COSM Overdrive/Distortion

COSM PreAmp&Speaker

Equalizer/Wah

- 4Band Equalizer

- Wah

Noise Suppressor

Foot Volume

- Compressor

- Limiter

- Acoustic Guitar Simulator

- Pickup Simulator

- Tremolo

- Slow Gear

- Defretter

- Phaser

- Flanger

- Pitch Shifter

- 2x2 Chorus

- Pan

- Vibrato

- Uni-V

- Short Delay

- Humanizer

- Ring Modulator

- Sub Equalizer

Delay

Chorus

2. ACOUSTIC SIM

Se trata de un multi efecto diseñado para guitarra eléctricas.

Permite utilizar una guitarra eléctrica para producir sonidos

similares a los de una guitarra acústica

fig.31-13

Acoustic Guitar Simulator

Compressor

4Band Equalizer

Noise Suppressor

Foot Volume

Modulation

- Flanger

- Chorus

- Phaser

- Pitch Shifter

- Doubling

- Tremolo/Pan

Delay

3. BASS SIM

Simula el sonido del bajo y puede utilizarlo para obtener el

sonido de un bajo tocando la guitarra eléctrica.

* Debe evitar tocar acordes cuando utiliza el efecto Bass

Simulator.

fig.31-14

Bass Simulator

Compressor/Defretter

- Compressor

- Defretter

Noise Suppressor

Foot Volume

Modulation

- Flanger

- Chorus

- Phaser

- Pitch Shifter

- Doubling

- Tremolo/Pan

Lista de algoritmos de los efectos de inserción

4. COSM COMP GUITAR AMP

Se trata de un multi efecto diseñado para la guitarra eléctrica.

Además del compressor/limiter COSM, emplea una etapa de

potencia y un simulador de altavoz para producir

renombrados sonidos de amplificadores.

fig.31-15

COSM Comp/Limiter

PreAmp

Speaker Simulator

4Band Equalizer/Wah

- 4Band Equalizer

- Wah

Noise Suppressor

Foot Volume

Delay

5. ACOUSTIC GUITAR

Es un multi efectos diseñado para guitarra acústica. Incluso

cuando se conecta una electro-acústica a nivel de línea, este

efecto proporciona un sonido cálido similar al obtenido con

un micrófono.

fig.31-16

Acoustic Processor

Compressor

4Band Equalizer

Noise Suppressor

Delay

6. BASS MULTI

Se trata de un multi efectos diseñado para bajo apropiado

para crear sonidos de bajo estándar.

fig.31-17

Compressor/Defretter

- Compressor

- Defretter

Octave

Enhancer

4Band Equalizer/Wah

- 4Band Equalizer

- Wah

Noise Suppressor

Foot Volume

Modulation

- Flanger

- Chorus

- Phaser

- Pitch Shifter

- Doubling

- Tremolo/Pan

Delay

7. COSM BASS AMP

Se trata de un multi efecto para bajo. Proporciona un sonido

de amplificador creado utilizando una etapa de potencia y

un simulador de altavoces.

fig.31-18

Compressor

PreAmp

Speaker Simulator

4Band Equalizer/Wah

- 4Band Equalizer

- Wah

Noise Suppressor

Foot Volume

Modulation

- Flanger

- Chorus

- Phaser

- Pitch Shifter

- Doubling

- Tremolo/Pan

Delay

Lista de algoritmos de los efectos de inserción

Sección 2

8. COSM COMP BASS AMP

Es un multi efectos para bajo. Además del compressor/

limiter COSM, emplea una etapa de potencia y un simulador

de altavoces para producir sonidos de amplificadores

conocidos.

fig.31-19

COSM Comp/Limiter

PreAmp

Speaker Simulator

4Band Equalizer/Wah

- 4Band Equalizer

- Wah

Noise Suppressor

Foot Volume

Delay

BANCO: MIC

9. VOCAL MULTI

Se trata de un multi efectos diseñado para voz. Proporciona

los efectos básicos para partes de voz.

fig.31-20

Compressor

De-esser

Enhancer

4Band Equalizer

Noise Suppressor

Foot Volume

Modulation

- Flanger

- Chorus

- Phaser

- Pitch Shifter

- Doubling

- Tremolo/Pan

Delay

10. VOICE TRANSFORMER

Se trata de un multi efectos diseñado para voz. Permite

producir efectos singulares utilizando un transformador de

voz.

fig.31-21

Voice Transformer

Noise Suppressor

Foot Volume

Modulation

- Flanger

- Chorus

- Phaser

- Pitch Shifter

- Doubling

- Tremolo/Pan

Delay

11. COSM VOCAL COMP

Se trata de un multi efectos diseñado para voz. El

compressor/limiter COSM resulta ideal para crear sonidos

básicos.

fig.31-22

COSM Comp/Limiter

De-esser

Enhancer

4Band Equalizer

Noise Suppressor

Foot Volume

Delay

Lista de algoritmos de los efectos de inserción

12. MIC MODELING

Modifica el sonidos grabado utilizando un micrófono

dinámico convencional, micrófono de solapa o línea directa,

haciendo que el sonido suene como si fuera grabado

utilizando un micrófono condensador de gama alta o un

micrófono de estudio.

El simulador de micrófono también es capaz de simular

efectos de proximidad.

fig.31-23

Mic Converter

Bass Cut Filter

Distance

Limiter

BANCO: STEREO

13. STEREO MULTI

Este algoritmo conecta siete tipos de efectos, todos en estéreo

auténtico.

fig.31-24

Compressor

Ring Modulator

4Band Equalizer/Wah

- 4Band Equalizer

- Wah

Noise Suppressor

Foot Volume

Modulation

- Flanger

- Chorus

- Phaser

- Pitch Shifter

- Doubling

- Tremolo/Pan

Delay

14. LO-FI BOX

Permite simular el sonido de audio sonando a través de una

radio AM, el sonido de los antiguos discos vinílicos e incluso

hasta producir un sonido muy degradado mediante Lo-Fi

digital.

fig.31-25

Lo-Fi

Noise Suppressor

BANCO: SIMUL

15. VO+GT.AMP

Este algoritmo sirve para grabar simultáneamente una

guitarra eléctrica y voz.

Puede crear un sonido de amplificador para la guitarra

utilizando una etapa de potencia y un simulador de altavoz.

fig.31-26

(MIC)

Compressor

4Band Equalizer

Noise Suppressor

Delay

(GUITAR)

Compressor

PreAmp

Speaker Simulator

Noise Suppressor

Delay

Lista de algoritmos de los efectos de inserción

Sección 2

16. VO+AC.SIM

Este algoritmo sirve para grabar simultáneamente una

guitarra eléctrica y voz.

Permite lograr un sonido de guitarra acústica con una

guitarra eléctrica.

fig.31-27

(MIC)

Compressor

4Band Equalizer

Noise Suppressor

Delay

(GUITAR)

Acoustic Guitar Simulator

Compressor

Noise Suppressor

Delay

17. VO+ACOUSTIC

Este algoritmo sirve para grabar simultáneamente una

guitarra acústica y voz.

Puede crear un sonido cálido para la guitarra y hacer que

suene como si se utilizase un micrófono, incluso cuando se

conecta una electro-acústica por línea.

fig.31-28

(MIC)

Compressor

Noise Suppressor

(GUITAR)

Acoustic Processor

Compressor

Noise Suppressor

BANCO: MULTI-CHANNEL

18. 8CH COMP EQ

Este algoritmo se emplea cuando graba hasta 8 micrófonos

simultáneamente y proporciona todos los efectos básicos

necesarios para obtener grabaciones estupendas.

fig.31-29

Low-Cut Filter

Compressor

3Band Equalizer

Funciones de los parámetros de los efectos de inserción

Acoustic Guitar Simulator

Simula el sonido de la guitarra acústica. Permite utilizar una

guitarra eléctrica para producir sonidos similares a los de

una guitarra acústica. Le será más fácil lograr el efecto

deseado si ajusta el selector de la guitarra a la pastilla de

delante.

* Puede utilizar este efecto cuando selecciona “COSM OVERDRIVE

GUITAR AMP” “ACOUSTIC SIM” yo “VO+AC.SIM”

Effect On/Off OFF, ON

Sirve para activar/desactivar el efecto.

Level 0–100

Ajusta el volumen del simulador de guitarra acústica.

■ Al seleccionar “COSM OVERDRIVE

GUITAR AMP”

* Puede utilizar este efecto cuando ha ajustado FX “FX Select” en “AC.”

Top 0–+100

Ajusta como influye la tapa en el sonido de las cuerda. Es decir, en el

ataque y el contenido armónico.

Body 0–+100

Ajusta la resonancia del sonido causado por la caja. Es decir, ajusta la

suavidad y el grosor del sonido característicos de la guitarra

acústica.

■ Al seleccionar “ACOUSTIC SIM” o

“VO+AC.SIM”

Pick Up Type (SINGLE, HUMBUCK)

Ajústelo para que coincida con el tipo de pastilla utilizada en la

guitarra conectada a la unidad.

Character

Sirve para seleccionar cualquiera de los cuatro tipos de sonidos

disponibles.

STD (STANDARD):

Una guitarra acústica corriente.

JUMBO:

Es una guitarra acústica con una caja más grande que la de

STANDARD. Los graves son potentes.

ENHANCE:

Se trata de una guitarra acústica con un ataque con mayor

respuesta, para que la guitarra quede resaltada en casi cualquier

situación musical.

PIEZO:

Simula el sonido que obtendría de la pastilla instalada en una

guitarra electroacústica. Se aplica cierta cantidad de compresión

al ataque.

Top-Hi -100–+100

Ajusta la cantidad del sonido directo de las cuerdas. Es decir, ajusta

el contenido armónico.

Top-Mid -100–+100

Ajusta como influye la tapa en el sonido de las cuerda. Es decir, en el

ataque.

Body -100–+100

Ajusta la resonancia generada por la caja. Es decir, ajusta la suavidad

y el grosor del sonido característicos de la guitarra acústica.

* Si se ajustan Top-Hi, Top-Mid y Body en “-100,” no habrá sonido.

Acoustic Processor

Con esta prestación, puede cambiar el sonido de una pastilla

de una electroacústica al de un sonido timbricamente más

rico como el obtenido por un micrófono colocado cerca de la

guitarra. Se obtienen los mejores resultados cuando se utiliza

una salida en estéreo.

Effect On/Off OFF, ON

Sirve para activar/desactivar el procesador acústico.

Body 0–100

Ajusta la resonancia del sonido causado por la caja.

Es decir, ajusta la suavidad y el grosor del sonido típico de la

guitarra acústica.

Mic Distance 0–100

Simula la distancia entre el micrófono que capa el sonido de la

guitarra y la guitarra.

Level 0–100

Ajusta el volumen del procesador acústico.

Las marcas registradas que figuran en este documento son la

propiedad de sus respectivas compañías. Dichas compañías no

están afiliados a BOSS y tampoco licencian ni autorizan el

BOSS BR-1600CD. Se utilizan sus marcas simplemente con el

propósito de identificar los aparatos cuyo sonido es simulado

por el BR-1600CD.

Funciones de los parámetros de los efectos de inserción

Sección 2

3 Band Equalizer

Se trata de un ecualizador de 3 bandas.

* Puede utilizar este efecto cuando selecciona“8CH COMP EQ”.

High Type SHLV, PEAK

Ajusta el tipo de ecualizador para los agudos.

SHLV:

Selecciona el tipo de ecualización shelving.

PEAK:

Selecciona el tipo de ecualización pico.

High Gain -20–+20 dB

Ajusta la ganancia (la cantidad de realce o de corte de las

frecuencias) para el ecualizador de agudos.

High Freq 800 Hz–16000 Hz

Ajusta la frecuencia central para el ecualizador de agudos

High Q 0.5–16.0

Ajusta la gama de cambio en la ganancia para la frecuencia ajustada

en el parámetro “High Freq”. Cuanto mayor sea el valor, más

estrecho será la gama de cambio. Este parámetro será válido sólo

cuando “Low Type” se ajusta en “PEAK.”

Mid Gain -20–+20 dB

Ajusta la ganancia (la cantidad de realce o de corte de las

frecuencias) para el ecualizador de medios.

Mid Freq 200 Hz–4000 Hz

Ajusta la frecuencia central para el ecualizador de graves.

Mid Q 0.3–16.0

Ajusta la gama de cambio en la ganancia para la frecuencia ajustada

en el parámetro “Mid Freq.” Cuanto mayor sea el valor, más

estrecho será la gama de cambio.

Low Type SHLV, PEAK

Ajusta el tipo de ecualización para la gama de graves.

SHLV:

Selecciona la ecualización de tipo shelving.

PEAK:

Selecciona la ecualización de tipo pico.

Low Gain -20–+20 dB

Ajusta la ganancia (la cantidad de realce o de corte de las

frecuencias) para el ecualizador de graves.

Low Freq 40 Hz–800 kHz

Ajusta la frecuencia central para el ecualizador de graves.

Low Q 0.3–16.0

Ajusta la gama de cambio en la ganancia para la frecuencia ajustada

en el parámetro “Low Freq.” Cuanto mayor sea el valor, más

estrecho será la gama de cambio.

Este parámetro será válido sólo cuando “Low Type” se ajusta en

“PEAK.”

4 Band Equalizer

Se trata de un ecualizador de 4 bandas.

* Puede utilizar este efecto en “COSM OVERDRIVE GUITAR AMP,”

“BASS MULTI,” “COSM BASS AMP” o “STEREO MULTI” cuando

el “Tipo de Efecto” de 4 Band Equalizer/Wah se ajusta en “EQ.”

Effect On/Off OFF, ON

Activa/desactiva el efecto de ecualización.

High Gain -20–+20 dB

Ajusta la ganancia (la cantidad de realce o de corte de las

frecuencias) para el ecualizador de agudos.

Hi-Mid Gain -20–+20 dB

Ajusta la ganancia (la cantidad de realce o de corte de las

frecuencias) para el ecualizador de medios agudos.

Hi-Mid Freq 100–10.0 kHz

Ajusta la frecuencia central para el ecualizador de medios agudos.

Hi-Mid Q 0.5–16

Ajusta la gama de cambio en la ganancia para la frecuencia ajustada

en el parámetro “High-Mid Freq”. Cuanto mayor sea el valor, más

estrecho será la gama de cambio

Low-Mid Gain -20–+20 dB

Ajusta la ganancia (la cantidad de realce o de corte de las

frecuencias) para el ecualizador de medios graves.

Low-Mid Freq 100–10.0 kHz

Ajusta la frecuencia central para el ecualizador de medios graves.

Low-Mid Q 0.5–16

Ajusta la gama de cambio en la ganancia para la frecuencia ajustada

en el parámetro “Low-Mid Freq.” Cuanto mayor sea el valor, más

estrecho será la gama de cambio.

Low Gain -20–+20 dB

Ajusta la ganancia (la cantidad de realce o de corte de las

frecuencias) para el ecualizador de graves.

Effect On/Off OFF, ON

Sirve para activar/desactivar el efecto.

Level 0–100

Ajusta el volumen después de la etapa de ecualización

Funciones de los parámetros de los efectos de inserción

Bass Simulator

Simula el sonido de un bajo eléctrico. Puede utilizarlo para

hacer que su guitarra eléctrica suene como un bajo. Tenga en

cuenta que no debe tocar acordes al utilizar el Bass

Simulator.

Effect On/Off OFF, ON

Sirve para activar/desactivar el efecto bass simulator.

Character LOOSE, TIGHT

Ajusta las características del timbre de bajo. LOOSE produce el

sonido de cuerdas más gruesas.

Level 0–100

Ajusta el volumen general del bass simulator.

Bass Cut Filter

Este filtro corta el ruido “pop” de la voz además del ruido de

la gama de graves no deseado. De esta forma, simula el

interruptor corta graves que se encuentra en algunos

micrófonos.

Effect On/Off OFF, ON

Activa/desactiva el efecto Bass Cut Filter.

Freq Thru, 20–2000 Hz

Generalmente, se utiliza Thru; no obstante, puede utilizar este

parámetro para ajustar la frecuencia si el ataque contiene un

componente de la banda de graves no deseado.

Chorus

Se trata de un sonido de pitch shifter que se añade al sonido

directo, haciendo que el sonido resultante sea más grueso y

amplio. Se logran los mejores resultados con una salida

estéreo

Effect On/Off OFF, ON

Activa/desactiva el efecto de chorus.

Rate 0–100

Ajusta la frecuencia del efecto de Chorus.

Depth 0–100

Ajusta la profundidad del efecto de Chorus.

Effect Level 0–100

Ajusta el volumen del sonido de efecto.

■ Al seleccionar “COSM OVERDRIVE

GUITAR AMP”

Mode MONO, STEREO

Selecciona el modo del chorus.

MONO:

Suena el mismo sonido chorus en las salidas Izquierda y Derecha.

STEREO:

Es un efecto de chorus estéreo que añade distintos sonidos de chorus en las

salidas Izquierda y Derecha.

Pre Delay 0.0 ms–40.0 ms

Ajusta el tiempo entre el momento en suena el sonido del efecto y el

momento en que suena el sonido directo.

Ajustando un mayor tiempo de pre delay, puede obtener un efecto

que hace que lo que toque suene doblado.

Hi Cut Freq 700 Hz–11.0 kHz, Flat

Permite obtener un efecto más suave cortando los agudos encima de

la frecuencia ajustada.

Al seleccionar “Flat”, el parámetro high cut frequency no afectará al

sonido.

■ Al seleccionar un algoritmo que no sea

“COSM OVERDRIVE GUITAR AMP”

* Puede utilizar este efecto cuando ajusta “Effect Type” en “CHORUS.”

Pre Delay 0.5–50.0 mS

Ajusta el tiempo entre el momento en suena el sonido del efecto y el

momento en que suena el sonido directo.

.2x2 Chorus

Emplea dos unidades de chorus distintas para las gamas de

frecuencias altas y bajas para crear un sonido de chorus más

natural.

* Este efectos puede usarse en “COSM OVERDRIVE GUITAR AMP”

cuando el parámetro “FX Select” se ajusta en “2CE.”

Xover Freq 100 Hz–4.00 kHz

Ajusta la frecuencia en la que se dividen los componentes del sonido

directo en bandas de agudos y graves.

Low Rate 0–100

Ajusta el frecuencia del efecto de chorus para la gama de graves.

Low Depth 0–100

Ajusta la profundidad de efecto de chorus para la gama de graves. Si

desea utilizarlo como efecto de doubling utilice un ajuste de “0.”

Low Pre-Dly 0.0 ms–40.0 ms

Ajusta el tiempo entre el momento en suena el sonido del efecto y el

momento en que suena el sonido directo de la gama de graves

Ajustando un pre-delay mayor produce el efecto de doubling.

Low Level 0–100

Ajusta el volumen de la gama de graves.

Funciones de los parámetros de los efectos de inserción

Sección 2

High Rate 0–100

Ajusta el frecuencia del efecto de chorus para la gama de

agudos

High Depth 0–100

Ajusta la profundidad de efecto de chorus para la gama de agudos. Si

desea utilizarlo como efecto de doubling utilice un ajuste de “0.

High Pre-Dly 0.0 ms–40.0 ms

Ajusta el tiempo entre el momento en suena el sonido del efecto y el

momento en que suena el sonido directo de la gama de agudos

Ajustando un pre-delay mayor produce el efecto de doubling.

High Level 0–100

Ajusta el volumen de la gama de agudos.

Compressor

El compresor es un efecto que atenúa los niveles de entrada

altos y realza los niveles de entrada bajos, nivelando el

volumen para lograr sustain sin distorsión.

■

Al seleccionar “COSM OVERDRIVE

GUITAR AMP”

* Puede utilizar este efecto en “COSM OVERDRIVE GUITAR AMP”

cuando FX “FX Select” se ajusta en “CS.”

On/Off OFF, ON

Activa/desactiva el efecto de compresor.

Sustain 0–100

Ajusta la frecuencia (el tiempo) con que se realzan las señales de

nivel bajo. Cuanto mayor sea el valor, más sustain habrá.

Attack 0–100

Ajusta la fuerza del ataque. Cuanto mayor sea el valor, más fuerte

será el ataque, creando un sonido más definido.

Tone -50 –+50

Ajusta el timbre.

Level 0–100

Ajusta el volumen general del efecto.

■

Al seleccionar “8CH COMP EQ”

On/Off OFF, ON

activa/desactiva el efecto de compresor.

Threshold -48 dB–0 dB

Ajuste este parámetro de forma que coincida con la señal de entrada.

Se aplica la compresión a las señales cuyo nivel de entrada supere

este nivel. Cuanto menor sea el valor, más bajo será el nivel en que se

active el compresor.

Knee SOFT, MEDIUM, HARD

Afecta la manera en que se aplica la compresión (es decir el “knee”)

cerca del umbral.

SOFT:

Con este ajuste del parámetro knee, se aplica suavemente la

compresión e incrementa en relación al acercamiento de la señal al

umbral.

MEDIUM:

Con este ajuste del parámetro knee, se aplica suavemente la

compresión e incrementa un poco en relación al acercamiento de la

señal al umbral

HARD:

Con este ajuste, no se aplica compresión hasta que el nivel de la señal

de audio llega al umbral y una vez superado el umbral, se aplicará

compresión teniendo en cuenta el ajuste de la ratio.

Ratio 2.0: 1–40.0: 1, INF: 1

Ajusta la ratio de la compresión. Los ratios más altos producen más

compresión.

Attack 0–100

Este parámetro ajusta el intervalo de tiempo que se tardará en llegar

a la ratio de compresión ajustada en “Ratio” una vez el nivel de

entrada supere el nivel del umbral y empiece la compresión. Cuanto

mayor sea el valor, más rápidamente se aplicará la compresión.

Release 0–100

Ajusta el intervalo de tiempo que tardará en quitarse la compresión

una vez el nivel de la señal caiga debajo del umbral. Los valores más

bajos hacen que desvanezca más rápidamente la compresión,

haciendo que sea más fácil distinguir las notas individuales.

Level 0.0 dB–24.0 dB

Ajusta el volumen del sonido de efecto.

■

Si selecciona un algoritmo que no sea

“8CH COMP EQ”

On/Off OFF, ON

Sirve para activar/desactivar el efecto.

Sustain 0–100

Ajusta la frecuencia (el tiempo) con que se realzan las señales de

nivel bajo. Cuanto mayor sea el valor, más sustain habrá.

Attack 0–100

Ajusta la fuerza del ataque. Cuanto mayor sea el valor, más fuerte

será el ataque, creando un sonido más definido.

Level 0.0 dB–24.0 dB

Ajusta el volumen del sonido de efecto.

Funciones de los parámetros de los efectos de inserción

COSM Comp/Limiter

(Limitador/Compresor COSM)

Puede utilizar este efecto para producir sustain largo

aplanando los niveles de volumen en la señal de entrada.

Además, también puede utilizar el limitador para suprimir

sólo los picos del volumen y evitar la distorsión.

Un limitador es un efecto que evita la distorsión suprimiendo

las señales de entrada que superan un valor específico (es

decir el umbral). Puede obtener el mismo efecto con un

compresor ajustándolo a un valor bajo.

El BR-1600CD emplea la tecnología COSM para modelar

cuatro tipos de efectos de compresor/limitador, que

combinan las funciones de un compresor y un limitador.

Effect On/Off OFF, ON

Ajusta el compressor/limiter en ON o OFF.

Type

Selecciona el tipo de compressor/limiter.

Attack 0–100

(Activo cuando se selecciona BOSSCmp o D-Comp.)

Ajusta la fuerza del ataque con plectro. Los valores más altos

producen un ataque más definido, creando un sonido más definido.

Sustain 0–100

(Al ajustar BOSSCmp, D-Comp)

Realza las señales de nivel bajo, ajustando el tiempo durante el que

se sostienen los sonidos. Los valores más altos hacen que el efecto

sea más profundo, proporcionando así más sustain.

Threshold 0–100

(Activo al seleccionar Rack160.)

Ajuste este parámetro de forma que coincida con la señal de entrada.

Se aplica la compresión a las señales cuyo nivel de entrada supere

este nivel. Cuanto menor sea el valor, más bajo será el nivel en que se

active el compresor.

Input 0–100

(Activo al seleccionar VtgRack.)

Controla el nivel de entrada. Al aumentar el valor, obtendrá un

efecto más profundo.

Ratio (Rack160) 1:1–20:1, inf:1 (VtgRack) 4:1–20:1

(Al ajustar Rack160, VtgRack)

Ajusta la ratio del limitador compresor. Las ratios mayores producen

un efecto más pronunciado.

Attack Time 0–100

(Activo al seleccionar VtgRack.)

Este parámetro ajusta el intervalo de tiempo que se tardará en llegar

a la ratio de compresión ajustada en “Ratio” una vez el nivel de

entrada supere el nivel del umbral y empiece la compresión. Cuanto

mayor sea el valor, más rápidamente se aplicará la compresión.

Release Time 0–100

(Activo al seleccionar VtgRack.)

Ajusta el intervalo de tiempo que tardará en quitarse la compresión

una vez el nivel de la señal caiga debajo del umbral. Los valores más

bajos hacen que desvanezca más rápidamente la compresión,

haciendo que sea más fácil distinguir las notas individuales.

Tone -50–+50

(Activo al seleccionar BOSSCmp.)

Ajusta el timbre. Los valores más altos hacen que se realcen más las

frecuencias altas, dando un sonido más duro.

Level 0–100

Ajusta el volumen general del efecto.

COSM Overdrive/Distortion

Aplica distorsión al sonido para crear un sustain largo.

Effect On/Off OFF, ON

Sirve para activar/desactivar el efecto.

Type

Selecciona el tipo de distorsión.

Drive 0–100

Ajusta la profundidad de la distorsión.

Bass -50–+50

Ajusta el timbre para la gama de graves.

Treble -50–+50

Ajusta el timbre para la gama de agudos.

Level 0–100

Ajusta el volumen general para el sonido de overdrive/distortion.

BOSSCmp Modelo del BOSS CS-3 .

D-Comp Modelo del MXR dyna comp.

Rack160 Modelo del dbx 160x.

VtgRack Modelo del UREI 1178.

BLUES OD El sonido crunch del BOSS BD-2.

TURBO OD

El sonido saturado de alta ganancia del

BOSS OD-2.

BOOSTER

Se trata de un booster que casa con los

amplificadores COSM.

DISTORT Proporciona una distorsión tradicional.

AMERCAN Modelo del Proco RAT.

GUV DS Modelo del Marshall GUV’ NOR.

OD-1 Sonido del BOSS OD-1.

TSCREAM Modelo del Ibanez TS-808.

DST+ Modelo del MXR DISTORTION+.

60S FUZ Modelo del FUZZFACE.

OCT FUZ Modelo del ACETONE FUZZ.

MUF FUZ

Modelo del Electro-Harmonix Big Muff

π.

MT-2 Sonido del BOSS MT-2.

R-MAN Modelo del ROCKMAN.

HVY MTL Distorsión “heavy”.

Funciones de los parámetros de los efectos de inserción

Sección 2

COSM PreAmp&Speaker

La tecnología COSM es indispensable para la simulación de

las características de algunos de los amplificadores en la

sección “Preamp”, y también es utilizada para simular

distintos altavoces y cajas en la sección “Speaker Simulator.”

Effect On/Off OFF, ON

Sirve para activar/desactivar el efecto.

Type

Ajusta el tipo de la etapa de potencia de guitarra. Las características

de la distorsión y del timbre de cada amplificador se detallan abajo:

Gain 0 –100

Ajusta la distorsión del amplificador.

Bass 0 –100

Ajusta el timbre de los graves.

Middle 0–100

Ajuste el timbre de los medios.

Treble 0–100

Ajusta el timbre de los agudos.

Presence 0–100

Ajusta el timbre para la gama de frecuencias ultra altas.

* Si ha seleccionado “MT DRV,” “MT LEAD,” “FAT MT,” “VO

DRV,” “VO LEAD,” o “VO CLEAN” como tipo, al subir la presencia,

cortar la gama de frecuencias altas (el valor cambia de 0 a -100).

Level 0 –100

Ajusta el volumen general de toa la etapa de potencia.

* Tenga cuidado de no subir demasiado el ajuste de Level.

Bright OFF, ON

Activa/desactiva el parámetro Bright (Brillante).

OFF:

No se añade brillo.

ON:

Se añade brillo para un sonido más transparente.

* No disponible para algunos ajuste de Type.

Gain SW LOW, MIDDLE, HIGH

Ajusta la distorsión generada por el amplificador, con el nivel

aumentando por la secuencia de LOW, MIDDLE y HIGH.

* El sonido de cada tipo se crea tomando como hecho que la ganancia está

ajustado en MIDDLE.

Speaker SW OFF, ON

Activa/desactiva el simulador de altavoz.

JC-120

Sonido del Roland JC-120.

JAZZCMB

Sonido apropiado para jazz.

FULLRNG

Sonido de respuesta plana.

CLEANTW

Modelo del Fender Twin Reverb.

PROCRNC

Modelo del Fender Pro Reverb.

TWEED

Modelo del Fender Bassman 4 x 10” Combo.

CRUNCH

Sonido crunch con distorsión natural.

BLUES

Sonido apropiado para blues

STKCRNC

Sonido crunch de alta ganancia.

VO DRV

Modelo del sonido saturado del VOX AC-

30TB.

VO LEAD

Modelo del sonido solista del VOX AC-30TB.

VO CLEAN

Modelo del sonido limpio del VOX AC-30TB.

MCH DRV

Modelo de la entrada izquierda del Matchless

D/C-30.

MCH LEAD

Modelo de la entrada derecha del Matchless

D/C-30.

FAT MCH

Modelo del MATCHLESS con la ganancia

modificada.

BG LEAD

Modelo del sonido de solista del MESA/

Boogie combo.

BG DRV

Modelo del MESA/Boogie con TREBLE

SHIFT SW activado.

BG RHY

Modelo del canal rhythm del MESA/Boogie.

MS (1)

Modelo del sonido de la entrada I del Marshall

1959.

MS (1+2)

Modelo del Marshall 1959 con las entradas I y

II conectadas en paralelo.

MS HI-G

Modelo del sonido Marshall con los medios

realzados.

RF RED

Modelo del canal de solista del MESA/Boogie

Dual Rectifier.

RF ORNG

Modelo del canal rhythm del MESA/Boogie

Dual Rectifier.

RF VNTG

Modelo del MESA/Boogie Rectifier con

VINTAGE SW activado.

SLDN

Modelo del Soldano SLO-100.

DRV STK

Saturación de alta ganancia.

LEADSTK

Sonido solista de alta ganancia.

5150DRV

Modelo del canal de solista del Peavey EVH

5150.

MTL STK

Sonido saturado para Metal.

MTLLEAD

Sonido solista para Metal.

Funciones de los parámetros de los efectos de inserción

Speaker Type

Mic Setting CENTER, 1 cm–10 cm

Simula la situación del micrófono. “CENTER” simula el estado en

que el micrófono está orientado hacia el centro del cono del altavoz.

“1-10 cm” significa que el micrófono ha sido apartado del centro del

cono del altavoz.

Mic Level 0–100

Ajusta el volumen del micrófono.

Direct Level 0–100

Ajusta el volumen del sonido directo.

* Al seleccionar FULLRNG, “Mic Level” debe ajustarse en 100 y “Direct

Level” en 0.

Amb Pre-Dly 0.5 ms–50.0 ms

Ajusta el retardo entre el sonido original y la salida del ambiente

acústico (es decir, la reverberación).

Amb Size 5.0 m–15.0 m

Ajusta el sonido del ambiente acústico variando el tamaño del

espacio. Los valores más altos producen una reverberación más

largo que aumenta la sensación de espaciosidad.

Amb Density 0–10

Ajusta la densidad de la reverberación. Los valores más altos

producen un sonido de mayor densidad.

Amb HF Damp DARK, NORMAL, BRIGHT

Ajusta el timbre de la reverberación.

DARK:

Las frecuencias altas caen relativamente rápidamente, produciendo

una reverberación más oscura.

NORMAL:

Produce una reverberación estándar.

BRIGHT:

Las frecuencias altas caen relativamente lentamente, produciendo

una reverberación más transparente.

Amb Level 0–100

Ajusta el volumen general del efecto.

De-esser

Útil para reducir los sonidos `sibilantes’ de los vocalistas.

Effect On/Off OFF, ON

Activa/desactiva el efecto.

Sibilant Level 0–100

Ajusta la sensibilidad con respecto al volumen de entrada y controla

la manera en que se aplica el efecto.

Level 0–100

Ajusta el volumen general del efecto.

Defretter

Simula un bajo sin trastes

Effect On/Off OFF, ON

Sirve para activar/desactivar el efecto.

Sensitivity 0–100

Controla la sensibilidad a la señal de entrada del Defretter. Debe

ajustarlo de forma que el bajo que tenga produzca cambios

armónicos naturales.

Attack 0–100

Controla el ataque del Defretter. Al aumentar el valor, los armónicos cambiarán

más lentamente, produciendo un sonido con un ataque menos pronunciado,

similar al de un bajo sin trastes.

Depth 0–100

Controla la frecuencia de los armónicos. Al aumentar el valor,

aumentará el contenido armónico creando un sonido menos usual.

■ Al seleccionar “COSM OVERDRIVE

GUITAR AMP”

Tone -50–+50

Ajusta la definición entre notas.

Resonance 0–100

Añade la resonancia característica del bajo sin trastes.

Effect Level 0–100

Ajusta el volumen del efecto.

Direct Level 0–100

Ajusta el volumen del sonido directo

■ Al seleccionar un algoritmo que no sea

“COSM OVERDRIVE GUITAR AMP”

Level 0–100

Ajusta el volumen del efecto.

1x10”

Caja abierta compacta con un altavoz de

10 pulgadas.

1x12”

Caja abierta compacta con un altavoz de

12 pulgadas.

2x12”

Caja abierta con dos altavoces de 12 pul-

gadas.

4x12”

Caja óptima para un amplificador cerra-

do con cuatro altavoces de 12 pulgadas.

8x12”

Un stack doble cada uno con cuatro alta-

voces de 12 pulgadas.

ORG

Es el altavoz incorporado del amplifica-

dor seleccionado en “Type.”

Funciones de los parámetros de los efectos de inserción

Sección 2

Delay

Crea un sonido más grueso aplicando un sonido de delay al

sonido directo.

Effect On/Off OFF, ON

Sirve para activar/desactivar el efecto.

Type SINGLE, PAN

Selecciona el tipo de delay.

SINGLE:

Un delay simple.

Pan:

Un sonido de delay normal y otro con un tiempo que es la mitad del

normal se panoramizan tras los canales izquierda y derecha. Resulta

efectivo cuando se utiliza la salida estéreo.

Feedback 0–100

Ajusta la cantidad de regeneración. Al modificar la cantidad de

regeneración, también cambiará el número de repeticiones del

sonido de delay.

Effect Level 0–120

Ajusta el volumen general del efecto.

■

Al seleccionar “COSM OVERDRIVE

GUITAR AMP”

Delay Time 0 ms–1800 ms

Sirve para ajustar el tiempo del delay (es decir, el intervalo de tiempo

entre el sonido directo y el de delay).

Tap Time 0%–100% (Type = Pan)

Ajusta el tiempo de delay del canal derecho. Ajusta el tiempo de

delay del canal R relativo al canal L (considerado el 100%).

Hi Cut Freq 700 Hz–11.0 kHz, Flat

Ajusta la frecuencia en que el filtro corta agudos empieza a

funcionar. Esto permite obtener un sonido de efecto suave cortando

las frecuencias altas más altas que la frecuencia ajustada.

Al ajustarlo en “Flat,” el corte de frecuencias altas está desactivado.

■ Al seleccionar un algoritmo que no sea

“COSM OVERDRIVE GUITAR AMP”

Delay Time SINGLE: 1–1400 ms, TAP: 1–700 ms

Sirve para ajustar el tiempo del delay (es decir, el intervalo de tiempo

entre el sonido directo y el de delay).

Distance

Los micrófonos a menudo muestran un aumento en las

frecuencias bajas cuando se sitúan cerca de la fuente de

sonido. Este fenómeno se denomina “efecto de proximidad”.

El efecto Distance se utiliza para simular este fenómeno.

Effect On/Off OFF, ON

Activa/desactiva el efecto.

Prox.Fx -12 dB–+12 dB

Sirve para ajustar el efecto de proximidad. Un ajuste en la dirección [+] hace

que se “acerca” el micrófono a la fuente de sonido y un ajuste en la dirección

[-] lo aleja.

Time 0–3000 cm

Simula la diferencia en el tiempo que habrá como resultado de la

distancia del micrófono a la fuente de sonido.

Doubling

Añadiendo un sonido de delay muy corto al sonido directo,

se produce un efecto que da la sensación de múltiples fuentes

sonando a la vez (un efecto de doubling). Se logra el mejor

resultado cuando se utiliza una salida en estéreo.

* Puede utilizar este efecto cuando el parámetro Modulation de “Effect

Type” se ajusta en “DOUBL’N.”

Effect On/Off OFF, ON

Activa/desactiva el efecto de doubling.

Delay Time 0.5–50 ms

Ajusta el tiempo de delay (es decir el intervalo de tiempo entre el

sonido directo y el sonido de delay).

Separation -100–+100

Ajusta la difusión–es decir la panoramización del sonido directo y

del sonido del efecto a la derecha y a la izquierda. Resulta efectivo

cuando se utiliza una salida en estéreo.

Effect Level 0–120

Ajusta el volumen del efecto de delay.

Funciones de los parámetros de los efectos de inserción

Enhancer

Añadiendo sonidos fuera de fase con el sonido directo, este

efecto realza la definición del sonido, haciendo que quede en

primer plano.

Effect On/Off OFF, ON

Activa/desactiva el efecto de enhancer.

Sensitivity 0–100

Ajusta la manera en que el enhancer se aplicará en relación a las

señales de entrada.

Frequency 1.0k–10k

Ajusta la frecuencia en la que se va aplicar el enhancer. El efecto se

notará en las frecuencias más altas que la ajustada en este parámetro.

Mix Level 0–100

Ajusta la cantidad de sonido de phase-shifter en la gama ajustada en

“Frequency” que se va mezclar con la señal de entrada

Low Mix Level 0–100

Ajusta la cantidad de sonido de phase-shifter de la gama de graves

que se va a mezclar con la señal de entrada.

Level 0–100

Ajusta el volumen del efecto enhancer.

Flanger

El efecto de flanger imparte un sonido parecido al producido

por un reactor despegando.

* Si selecciona “COSM OVERDRIVE GUITAR AMP”, puede utilizar

este efecto si selecciona “FL” para el “FX Select” del FX. Si selecciona

un algoritmo que no sea “COSM OVERDRIVE GUITAR AMP” puede

utilizar este efecto si selecciona “FLANGER” como “Effect Type” de la

Modulación.

Effect On/Off OFF, ON

Sirve para activar/desactivar el efecto de flanger.

Rate 0–100

Determina la frecuencia con que se aplica el efecto de flanging.

Depth 0–100

Ajusta la profundidad del efecto de flanger.

Manual 0–100

Ajusta la frecuencia central en la que se aplicará el efecto.

Resonance 0–100

Determina la cantidad de resonancia (regeneración). Al aumentar el valor, el

efecto será más pronunciado, creando un efecto menos usual.

Separation 0–100

Ajusta la difusión. Al aumentar el valor, aumentará la difusión.

Debe utilizarlo en estéreo.

■ Al seleccionar “COSM OVERDRIVE

GUITAR AMP”

Effect Level 0–100

Ajusta el volumen del sonido de flanger.

Direct Level 0–100

Ajusta el volumen del sonido directo.

Foot Volume

Especifica el volumen entre efectos. Utilizando un pedal de

expresión para controlar el parámetro foot volume, puede

efectuar cambios ininterrumpidos en el volumen del sonido

de salida. Para una explicación detallada, vea “Utilizar un

pedal de expresión” (p. 84).

Foot Volume On/Off OFF, ON

Activa/desactiva el parámetro foot volume.

Humanizer

Crea sonidos vocales.

* Puede utilizar este efecto en “COSM OVERDRIVE GUITAR AMP”

cuando FX “FX Select” se ajusta en “HU.”

Vowel1 A, E, I, O, U (Mode = PICKING, AUTO)

Selecciona la primera vocal.

Vowel2 A, E, I, O, U (Mode = PICKING, AUTO)

Selecciona la segunda vocal.

Rate 0–100

Ajusta el ciclo para el cambio entre las dos vocales.

Depth 0–100

Ajusta la profundidad del efecto.

Manual 0–100

Ajusta el punto en el que los vocales cambian. Al ajustarlo en 50, los Vocales

1 y 2 sonarán durante intervalos de tiempo iguales. Al ajustarlo más alto

que 50, sonará durante más tiempo Vocal 1 y al ajustarlo más bajo que 50,

Vocal 2 sonará durante menos tiempo

Level 0–100

Ajusta el volumen del sonido de humanizer.

Funciones de los parámetros de los efectos de inserción

Sección 2

Limiter

El Limitador comprime las señales que sobrepasan un valor

especificado (el umbral) evitando la distorsión del sonido.

Effect On/Off OFF, ON

Sirve para activar/desactivar el efecto.

■ Al seleccionar “COSM OVERDRIVE

GUITAR AMP”

Threshold 0–100

Ajuste este parámetro de forma que coincida con la señal de entrada. El

limitador se aplicará a los niveles de entrada que superen este nivel.

Release 0–100

Ajusta el intervalo de tiempo entre el momento en que el nivel de volumen del

sonido cae por debajo del Umbral y el en que se deja de aplicarle compresión.

Tone -50–+50

Ajusta el timbre.

Level 0–100

Ajusta el volumen general del efecto.

■ Al seleccionar un algoritmo que no sea

“COSM OVERDRIVE GUITAR AMP”

Threshold -60–0 dB

Ajuste este parámetro de forma que coincida con la señal de entrada. El

limitador se aplicará a los niveles de entrada que superen este nivel.

Attack 0–100

Ajusta el tiempo que tardará el efecto en activarse una vez el nivel de

entrada supere el nivel del umbral.

Release 0–100

Ajusta el tiempo entre el momento en que el nivel de volumen del sonido cae por

debajo del Umbral y el momento en que se deja de aplicarle compresión.

Detect HPF THRU, 20–2000 Hz

Ajusta la frecuencia de corte para la detección del nivel. Al

seleccionar “Thru”, funcionará como limitador normal.

Level -60–+24 dB

Ajusta el volumen general del efecto.

Low Cut Filter

Se utiliza para eliminar sonidos de la banda de graves como, por

ejemplo, los ruidos “pop” de los micrófonos.

Effect On/Off OFF, ON

Sirve para activar/desactivar el efecto.

Invert OFF, ON

Alterna la fase del micrófono entre OFF (la misma que la de la

entrada) y ON (la fase opuesta).

Freq 40–800 Hz

Ajusta la frecuencia de corte para el filtro corta graves.

Lo-Fi Box

Produce un sonido lo-fi (baja fidelidad).

Effect On/Off OFF, ON

Sirve para activar/desactivar el efecto lo-fi box.

Effect Type

Sirve para seleccionar el modo del efecto lo-fi box.

RADIO:

El sonido parece al de una radio AM. Ajustando “Tuning,” puede

simular los sonidos que ocurren cuando se cambia de emisora en

una radio.

PLAYER:

El sonido parece el producido por un tocadiscos antiguo. Se simula

el ruido causado por rallas y polvo en el disco.

DIGITAL:

Permite obtener un sonido lo-fi bajando la frecuencia de muestreo y/o

reduciendo el número de bits. Un banco de filtros modificadores a

tiempo real conectadas en serie permite formar libremente el sonido.

■ Al seleccionar “RADIO” o “PLAYER”

Tuning 0–100

Se trata de un parámetro para “RADIO.” Simula los sonidos que

ocurren cuando se cambia de frecuencia en una radio AM.

Wow Flutter 0–100

Es un parámetro para “PLAYER.” Simula el lloro que ocurre cuando

la velocidad de giro del tocadiscos no es constante.

Noise 0–100

Simula ruido.

Filter 0–100

Ajusta el filtro.

D:E Balance 100:0–0:100

Ajusta el balance entre el volumen del sonido directo y el del sonido

del efecto.

■ Al seleccionar “DIGITAL”

Pre Filter OFF, ON

Reduce la cantidad de distorsión. Al desactivarlo, podrá crear un sonido lo-fi

intenso que incluye distorsión digital.

Sample Rate OFF, 1/2–1/32

Permite modificar la frecuencia de muestreo.

Bit OFF, 15–1

Modifica el número de bits de datos. Al desactivarlo, no se producirán

cambios. Si selecciona un número de bits muy reducido, con algunas fuentes

pueden producirse ruido fuerte, incluso cuando no hay sonido de entrada.

En este caso, suba el umbral del noise suppressor.

Post Filter OFF, ON

Reduce la cantidad de distorsión digital producido por lo-fi.

Desactivándolo, puede crear un sonido lo-fi intenso.

100

Funciones de los parámetros de los efectos de inserción

Effect Level 0–100

Ajusta el volumen general del sonido lo-fi.

Direct Level 0–100

Ajusta el volumen general del sonido directo.

Modify Filter

Ajusta el tipo de filtro.

Cutoff Freq 0–100

Ajusta la frecuencia de corte.

Resonance 0–100

Ajusta la resonancia.

Gain 0–24 dB

Ajusta el nivel de volumen del sonido que ha pasado por el filtro

modificador.

Mic Converter

Este efecto convierta las características de un micrófono

asequible de uso general en las de uno de alta gama

profesional (es decir, Conversión de Micrófono). Además, al

utilizarlo con una parte que ya ha sido grabada, puede

reproducir los mismos cambios tímbricos que ocurrirían si

cambiase el tipo de micrófono o la distancia entre éste y la

fuente. Al hacerlo, añade una sensación de espacio acústico a

un instrumento grabado por línea, haciendo que pareciera

grabado por micrófono (es decir Conversión Línea →

Micrófono).

Effect On/Off OFF, ON

Activa/desactiva el efecto.

Input

Selecciona el tipo de micrófono que fue utilizado en realidad para grabar

la parte.

Output

Especifica el micrófono que se va a simular.

* Al seleccionar un micrófono de tipo condensador para “Output” se ampliará

la respuesta de la gama de graves, lo que puede realzar el ruido de la gama de

graves. En este caso, utilice el filtro corta graves para evitar el ruido en

cuestión o utilice una montura de aislamiento* con el soporte para micro al

grabar. (*:Un soporte para micro que emplea material como, por ejemplo,

goma para absorber vibraciones.)

Phase

Especifica la fase del micrófono.

NORMAL La salida tiene la misma fase que la entrada

INVERSE

La salida tiene la fase invertida respecto a la de la entrada

Noise Suppressor

Este efecto reduce ruido y zumbidos. Como suprime el ruido de forma sincronizada

con la envolvente del sonido (la manera en que el sonido cae al transcurrir el tiempo),

afecta muy poco al sonido en si y no altera su timbre natural.

Effect On/Off OFF, ON

Activa/desactiva el efecto de supresor de ruido.

Threshold 0–100

Ajuste este parámetro de forma apropiada para el volumen del

ruido. Si el nivel de ruido es alto, ajuste un valor alto. Ajuste el valor

hasta que la caída del sonido sea la más natural posible.

* Los ajustes altos para el parámetro Threshold puede ocasionar que no

haya sonido cuando baje el volumen de su instrumento.

Release 0–100

Ajusta el tiempo entre el momento en que empieza a funcionar el

supresor de ruido y el momento en que el volumen llega a “0.”

Octave

Duplica las partes una octava más grave para crear uno

sonido timbricamente más complejo.

Effect On/Off OFF, ON

Activa/desactiva el efecto.

Octave Level 0–100

Ajusta el volumen del sonido de octava grave.

Direct Level 0–100

Ajusta el volumen general del sonido directo.

OFF No se utiliza filtro alguno.

LPF Se utiliza un filtro pasa graves.

BPF Se utiliza un filtro pasa bandas.

HPF Se utiliza un filtro pasa agudos.

DR-20 Roland DR-20

Sml.Dy Micrófono dinámico pequeño

Hed.Dy Micrófono dinámico de solapa

Min.Cn Micrófono condensador mini

Flat Entrada por línea

AKGC3K AKG C3000B

Sml.Dy

Micrófono dinámico de uso general para instrumentos

o voz. Ideal para amplificadores de guitarra o caja.

Voc.Dy

Micrófono dinámico popular usado para voz y con me-

dios realzados.

Lrg.Dy

Micrófono dinámico con graves pronunciados. Resulta

eficaz para bombo, toms y otros sonidos similares.

Sml.Cn

Micrófono condensador pequeño para varios instru-

mentos y que dispone de agudos transparentes. Resul-

ta especialmente eficaz con instrumentos de percusión

de metal y guitarras acústicas.

Lrg.Cn

Micrófono condensador de respuesta plana eficaz para

voz, narraciones, instrumentos acústicos y similares.

Vnt.Cn

Micrófono condensador clásico eficaz para voz, instru-

mentos acústicos y similares.

Flat

Micrófono con una respuesta plana. Sirve para elimi-

nar las características del micrófono utilizado en la gra-

bación.

101

Funciones de los parámetros de los efectos de inserción

Sección 2

Pan

Con el nivel de volumen de los canales izquierda y derecha

cambiándose de forma alterna, al tocar en estéreo, podrá

obtener un efecto que hace que parezca que el sonido de

guitarra vaya volando entre los altavoces.

* Puede utilizar este efecto en “COSM OVERDRIVE GUITAR AMP”

cuando FX “FX Select” se ajusta en “PAN.”

Wave Shape 0–100

Ajusta los cambios en el nivel de volumen.

Rate 0–100

Ajusta la frecuencia (rapidez) del cambio.

Depth 0–100

Ajusta la profundidad del efecto.

Phaser

Añadiendo porciones de fase variada al sonido directo, el

phaser imparte la sensación de un remolino de sonido.

* Si selecciona “COSM OVERDRIVE GUITAR AMP”, puede utilizar este efecto

si selecciona “PH” para el “FX Select” del FX. Si selecciona un algoritmo que

no sea “COSM OVERDRIVE GUITAR AMP” puede utilizar este efecto si

selecciona “PHASER” como “Effect Type” de la Modulación

Effect On/Off OFF, ON

Activa/desactiva el efecto.

■ Al seleccionar "COSM OVERDRIVE

GUITAR AMP"

Type

Selecciona el número de etapas que se emplearán en el efecto de phaser.

Rate 0–100

Ajusta la frecuencia del phaser.

Depth 0–100

Ajusta la profundidad del phaser.

Manual 0–100

Ajusta la frecuencia central del phaser.

Resonance 0–100

Determina la cantidad de resonancia (regeneración). Al aumentar el

valor, el efecto será más pronunciado, creando un efecto menos

usual.

Step OFF, ON

Activa/desactiva la función “step”. Al activarla, el cambio en el

sonido se realiza por pasos.

Step Rate 0–100

Ajusta el ciclo de la función “step” que cambia la frecuencia y la

profundidad. Los valores más altos dan un cambio más progresivo.

Effect Level 0–100

Ajusta el volumen del phaser.

Direct Level 0–100

Ajusta el volumen general del sonido directo.

■ Al seleccionar un algoritmo que no sea

“COSM OVERDRIVE GUITAR AMP”

Rate 0–100

Ajusta la frecuencia del phaser.

Depth 0–100

Ajusta la profundidad del phaser.

Manual 0–100

Ajusta la frecuencia central del phaser.

Resonance 0–100

Determina la cantidad de resonancia (regeneración). Al aumentar el valor, el

efecto será más pronunciado, creando un efecto menos usual.

Pickup Simulator

Produce el sonido de distintos tipos de pastilla. Puede

obtener sonidos de pastillas de doble bobinado incluso de

una pastilla de bobinado simple.

* Si selecciona “COSM OVERDRIVE GUITAR AMP”, puede utilizar

este efecto si selecciona “PIC” para el “FX Select” de FX.

Type

Selecciona el tipo de pastilla.

Tone -50–+50

Ajusta el timbre

Level 0–100

Ajusta el volumen.

4STAGE

Efecto de cuatro fases. Proporciona un efec-

to de Phaser ligero.

8STAGE Efecto de ocho fases. Un phaser popular.

12STAGE

Efecto de doce fases. Proporciona un efecto

de Phaser profundo.

BIPHASE

Phaser con dos circuitos de desplazamiento

de fase conectadas en serie.

S TO H

(Single to Hum)

Convierte el sonido de una pastilla de bobinado

simple en el de una pastilla de doble bobinado.

H TO S

(Hum to Single)

Convierte el sonido de una pastilla de bobinado

doble en el de una pastilla de bobinado simple.

H TO HF

(Hum to Half-tone)

Convierte el sonido de una pastilla de bobinado

doble en el de una pastilla de bobinado simple fue-

ra de fase.

102

Funciones de los parámetros de los efectos de inserción

Pitch Shifter

Este efecto cambia la afinación del sonido original (más

agudo o más grave) en una gama de dos octavas.

* Si selecciona “COSM OVERDRIVE GUITAR AMP”, puede utilizar

este efecto si selecciona “PS” para el “FX Select” del FX. Si selecciona

un algoritmo que no sea “COSM OVERDRIVE GUITAR AMP” puede

utilizar este efecto si selecciona “PITCH SHIFTER” como “Effect Type”

de la Modulación.

Effect On/Off OFF, ON

Activa/desactiva el efecto de pitch shifter.

■ Al seleccionar "COSM OVERDRIVE

GUITAR AMP"

Voice 1-VOICE, 2-MONO, 2-ST, 1-PEDAL

Selecciona el número de voces para el sonido de pitch shift.

1-VOICE:

Se trata de un sonido de pitch shift de una voz con salida en mono.

2-MONO:

Se trata de un sonido de pitch shift de dos voces (PS1, PS2) con salida

en mono.

2-ST (2-stereo):

Sonido de pitch shift de dos voces (PS1, PS2) con salida en estéreo

1-PEDAL:

Sonido de pitch shift para una fuente simple con salida en mono. Al pisar el

pedal de expresión, podrá variar la afinación en la medida de la

desplazamiento de la afinación ajustada utilizando “Pitch.” Para

información más detallada, vea “Utilizar un pedal de expresión” (p. 84).

Mode FAST, MEDIUM, SLOW

Selecciona el modo del pitch shifter.

FAST, MEDIUM, SLOW:

El tiempo de respuesta va más lenta en el orden de FAST, y

MEDIUM a SLOW, pero la modulación baja por el mismo orden.

Pitch -24–+24

Ajusta la cantidad de desplazamiento de la afinación (la cantidad de

cambio) por pasos de un semitono. Seleccionando “1-PEDAL” para

“Voice”, puede variar la afinación en la medida del desplazamiento

de la afinación ajustada en relación al accionamiento del pedal de

expresión.

Fine -50–+50

Efectúa ajustes precisas en el pitch shift.

* La cantidad de cambio encontrado en “100” equivale a la de Pitch “1.”

Pre Delay 0 ms–300 ms

Ajusta el tiempo que se tardará en escuchar el sonido de pitch shifter

una vez suene el sonido directo. Normalmente puede dejarlo

ajustado en “0 ms.”

Feedback 0–100

Ajusta la cantidad de regeneración presente en el sonido de pitch

shifter.

Level 0–100

Ajusta el volumen del sonido de pitch shifter.

Direct Level 0–100

Ajusta el volumen general del sonido directo.

■ Al seleccionar un algoritmo que no sea

“COSM OVERDRIVE GUITAR AMP”

P.Shift Type

Selecciona el pitch shifter de tipo manual o bien, de tipo pedal.

MANUAL:

Un pitch shifter sencillo.

PEDAL:

El efecto de un pitch shifter de tipo pedal puede replicarse

accionando un pedal de expresión.

Al pisar el pedal de expresión, podrá

variar la afinación en la medida de la desplazamiento de la afinación

ajustada utilizando “Pitch.” Para información más detallada, vea “Utilizar

un pedal de expresión” (p. 84)

Pitch -24–DETUNE–+24

Ajusta la cantidad de desplazamiento de la afinación (la cantidad de

cambio) por pasos de un semitono. Seleccionando “DETUNE,”

puede añadir un sonido de pitch-shifter suave al sonido de entrada,

produciendo el efecto de detune. Si selecciona “PEDAL” para

“P.Shift Type”, puede controlar el efecto con un pedal de expresión.

D:E Balance 100:0–0:100

Ajusta el balance entre el sonido directo y el sonido del efecto.

Separation -100–+100

Ajusta la difusión– es decir la panoramización del sonido directo y

del sonido del efecto a la derecha y a la izquierda. Resulta efectivo

cuando se utiliza una salida en estéreo

103

Funciones de los parámetros de los efectos de inserción

Sección 2

Preamp

Ajusta la distorsión y el timbre del sonido de guitarra.

* Al ajustar Bass, Middle y Treble a “0,” según el ajuste de “Amp Type”,

es posible que no haya sonido.

Effect On/Off OFF, ON)

Activa/desactiva el efecto de preamp.

Amp Type

Ajusta el tipo de preamplificador. Las características de la distorsión y el

timbre de cada amplificador son las

siguientes.

* Al ajustar Bass, Middle y Treble a 0, ciertos ajustes del Amp Type harán

que no se produzca sonido.

Effect On/Off OFF, ON

Activa/desactiva la etapa de potencia.

Amp Type

Ajusta el tipo de preamplificador. Las características de la distorsión y el

timbre de cada amplificador son las

siguientes:

■ Al seleccionar “COSM COMP GUITAR

AMP,” o “VO+GT.AMP”

■ Al seleccionar “COSM BASS AMP” o

“COSM COMP BASS AMP”

Volume 0–100

Ajusta el volumen y la distorsión del amplificador

Bass GUITAR AMP: 0–100, BASS AMP: -100–+100

Ajusta el timbre para la gama de frecuencias bajas.

Middle

GUITAR AMP: 0–100, BASS AMP: -100–+100

Ajusta el timbre para la gama de frecuencias medias.

* Si ha seleccionado “MATCH” o “VO DRV” como tipo, el control

central no afectará al sonido.

Treble

GUITAR AMP: 0–100, BASS AMP: -100–+100

Ajusta el timbre para la gama de frecuencias altas.

Presence 0–100

Ajusta el timbre para la gama de frecuencias ultra altas.

* Si ha seleccionado “MATCH” o “VO DRV” como tipo, al subir la

presencia, cortará la gama de agudos (el valor cambiará de “0” a “-

100”).

Master 0–100

Ajusta el volumen del preamplificador entero.

Bright

Activa/desactiva el ajuste de brillo.

OFF:

No se utiliza el parámetro Bright.

ON:

El parámetro Bright se activa para crear un timbre con más

definición y brillo.

* Según el ajuste de “Amp Type”, es posible que no se muestre.

Gain LOW, MIDDLE, HIGH

Ajusta la distorsión del amplificador. La distorsión aumentará

sucesivamente para los ajustes de “LOW,” “MIDDLE” y “HIGH.”

* El sonido de cada “Type” (tipo) se crea basándose en que Gain está

ajustado en “MIDDLE.” Por eso, normalmente, debe ajustarlo en

“MIDDLE.”

JC-120

Se trata del sonido del “JC-120” de Roland,

un favorito mundial de profesionales.

CLEAN

El sonido de un amplificador a válvulas de

tipo combo.

CRUNCH

Permite lograr el efecto de “crunch” que produce una dis-

torsión natural.

MATCH

Simula el amplificador a válvulas más ac-

tual utilizados en diversos estilos musica-

les.

VO DRV

Permite obtener el sonido de Liverpool de

los años 60.

BLUES

Un sonido de solista con medios pronuncia-

dos ideal para Blues.

BG LEAD

El sonido de un amplificador a válvulas típico del final

de los 70, caracterizado por su gama de medios distin-

tiva

El sonido del gran stack a válvulas que era

indispensable

para el rock duro británico de los

años 70 y que sigue siendo utilizado actualmente por

muchos guitarristas de rock duro

Un sonido brillante creado utilizando la en-

trada I del amplificador.

Un sonido suave creado utilizando la entrada

II del amplificador

1+2

El sonido que se obtiene conectando las entra-

das I y II en paralelo que proporciona un so-

nido con mayor respuesta de graves que con 1

SLDN

Sonido de amplificador a válvulas con dis-

torsión versátil. Utilizable en muchos esti-

los

METAL

El sonido de un gran amplificador a

válvulas apropiado para heavy metal.

METAL D

Un sonido de metal potente y con mucha

ganancia.

Produce el sonido vintage de un amplificador a tran-

sistores

AMG

Produce el sonido de un gran stack doble a

válvulas con ultra graves y mucha defini-

ción.

104

Funciones de los parámetros de los efectos de inserción

Ring Modulator

Crea un sonido similar al de una campana aplicando el modulador

en anillo al sonido de guitarra con la señal procedente del oscilador

interno. El sonido es de afinación indefinida.

Effect On/Off OFF, ON

Activa/desactiva el efecto de modulador en anillo.

Frequency 0–100

Ajusta la frecuencia del oscilado interno.

Effect Level 0–100

Ajusta el volumen del sonido de efecto.

Direct Level 0–100

Ajusta el volumen del sonido directo.

Short Delay

Delay con un tiempo de delay máximo de 400 ms. Sirve para

que el sonido sea más grueso.

* Puede utilizar este efecto en “COSM OVERDRIVE GUITAR AMP”

cuando FX “FX Select” se ajusta en “SDD.”

Effect On/Off OFF, ON

Activa/desactiva el efecto.

Delay Time 0 ms–400 ms

Ajusta el tiempo de delay.

Feedback 0–100

Regeneración (feedback) se refiere a la acción de retornar la señal retardado

otra vez a la entrada del delay. Este parámetro ajusta el volumen de la señal

de retorno. Cuanto mayor sea el valor, más repeticiones habrán.

Effect Level 0–120

Ajusta el volumen del sonido de delay.

Slow Gear

Produce un aumento progresivo del volumen (“Tipo violín”).

* Puede utilizar este efecto en “COSM OVERDRIVE GUITAR AMP”

cuando FX “FX Select” se ajusta en “SG.”

Effect On/Off OFF, ON

Activa/desactiva el efecto.

Sensitivity 0–100

Ajusta la sensibilidad del slow gear. Con un valor bajo, sólo podrá

obtener el efecto con un ataque fuerte. Con un valor alto, se obtiene el

efecto incluso con un ataque débil.

Rise Time 0–100

Ajusta el tiempo que tardará el volumen en alcanzar su máximo

nivel una vez toque una nota.

Speaker Simulator

Simula las características de varios tipos de altavoces.

Cuando la salida del BR-532 se conecta directamente al

mezclador, etc. puede utilizar este parámetro para crear el

sonido de sus sistema de altavoces preferido.

Effect On/Off OFF, ON

Activa/desactiva el simulador de altavoces.

Speaker Type

Sirve para seleccionar el tipo de altavoz que se va a simular.

* “On Mic” simula el sonido que se obtiene cuando se utiliza un

micrófono dinámico y “Off Mic” simula el sonido que se obtiene cuando

se utiliza un micrófono de condensador.

■ Al seleccionar “COSM COMP GUITAR

AMP,” o “VO+GT.AMP”

fig.S03-01

■ Al seleccionar “COSM BASS AMP” o

“COSM COMP BASS AMP”

fig.S03-02

Mic Setting CENTER, 1–10 cm

Simula la posición del micrófono. “CENTER” simula la condición de

haber colocado el micrófono en el centro del cono del altavoz. “1-10

cm” significa que el micrófono ha sido apartado del centro del cono

del altavoz.

Mic Level 0–100

Ajusta el volumen del micrófono.

Direct Level 0–100

Ajusta el volumen del sonido directo.

Comentarios

Micrófono

Altavoz

Tipo de

Simulador

Caja

Adecuado para Clean

On Mic

Simulaci n del JC-120

10 pulgadas

12 pulgadas

2 de 12 pulgadas

4 de 12 pulgadas

Caja abierta peque a

Caja Abierta

Caja Cerrada Grande

Stack Grande

On Mic

Off Mic

On Mic

Off Mic

OnMic

Off Mic

On Mic

Off Mic

Caja Abierta

Caja Cerrada Grande

2 de 12 pulgadas

4 de 12 pulgadas

Adecuado para Clean

Adecuado para Match

Adecuado para BG Lead

Small

Middle

JC-120

TWIN

twin

MATCH

match

BG STK

bg stk

MS STK

ms stk

METAL

Adecuado para MS

On Mic

Off Mic

Caja Abierta

2 de 12 pulgadas

Adecuado para Voxy

VO DRV

vo drv

Preamplificador

Adecuado

Ajuste de

Micrófono

Unidades de

Altavoces

Tipo de

Altavoz

Caja

Apropiado para AMG

On Mic

15 pulgadas (2)

pulgadas

(8)

Caja grande cerrada

Off Mic

On Mic

Off Mic

Caja grande cerrada

pulgadas

(8)

Apropiado para AC

AMG

amg

105

Funciones de los parámetros de los efectos de inserción

Sección 2

Sub Equalizer

Ajusta el timbre como sub ecualizador. Se emplea uno de

tipo paramétrico para las gamas de medios agudos y medios

graves.

* Puede utilizar este efecto en “COSM OVERDRIVE GUITAR AMP”

cuando FX “FX Select” se ajusta en “SEQ.”

Effect On/Off OFF, ON

Activa/desactiva el efecto de sub ecualización.

Low Gain -20–+20 dB

Ajusta la ganancia (la cantidad de realce o de corte de las

frecuencias) para el ecualizador de graves.

Low-Mid Gain -20–+20 dB

Ajusta la ganancia (la cantidad de realce o de corte de las

frecuencias) para el ecualizador de medios graves.

Low-Mid Freq 100–10.0 kHz

Ajusta la frecuencia central para el ecualizador de medios graves.

Low-Mid Q 0.5–16

Ajusta la gama de cambio en la ganancia para la frecuencia ajustada en el parámetro

“Low-Mid Freq.” Cuanto mayor sea el valor, más estrecho será la gama de cambio.

Hi-Mid Gain -20–+20 dB

Ajusta la ganancia (la cantidad de realce o de corte de las

frecuencias) para el ecualizador de medios agudos.

Hi-Mid Freq 100–10.0 kHz

Ajusta la frecuencia central para el ecualizador de medios agudos.

Hi-Mid Q 0.5–16

Ajusta la gama de cambio en la ganancia para la frecuencia ajustada

en el parámetro “High-Mid Freq”. Cuanto mayor sea el valor, más

estrecho será la gama de cambio

High Gain -20–+20 dB

Ajusta la ganancia (la cantidad de realce o de corte de las

frecuencias) para el ecualizador de agudos.

Level 0–100

Ajusta el volumen después de la etapa de ecualización.

Tremolo

Trémolo que crea un cambio cíclico en el volumen.

* Puede utilizar este efecto al seleccionar "COSM OVERDRIVE

GUITAR AMP".

Wave Shape 0–100

Ajusta el cambio en el nivel de volumen.

Rate 0–100

Ajusta la rapidez del cambio.

Depth 0–100

Ajusta la profundidad del efecto.

Tremolo/Pan

Trémolo es un efecto que crea cambios cíclicos en el

volumen. Pan desplaza cíclicamente la posición izquierda/

derecha del sonido en el campo estereofónico (cuando la

salida es en estéreo).

* Puede utilizarlo cuando el parámetro “Effect Type” está ajustado en

“TRM/PAN.”

Effect On/Off OFF, ON

Sirve para activar/desactivar el efecto de trémolo/panorama.

Mode

Sirve para seleccionar trémolo o panorama.

TRM-TRI:

El volumen cambia cíclicamente. Se produce un cambio progresivo.

TRM-SQR:

El volumen cambia cíclicamente. Se produce un cambio brusco.

PAN-TRI:

El sonido se desplaza cíclicamente de izquierda a derecha. Se

produce un cambio progresivo

PAN-SQR:

El sonido se desplaza cíclicamente de izquierda a derecha. Se

produce un cambio brusco.

Rate 0–100

Ajusta la frecuencia del efecto.

Depth 0–100

Ajusta la profundidad del efecto.

Uni-V

Aunque similar al efecto de phaser, también proporciona

ondulaciones singulares que no se pueden obtener con un

phaser corriente.

* Puede utilizar este efecto en “COSM OVERDRIVE GUITAR AMP”

cuando FX “FX Select” se ajusta en “UV.”

Rate 0–100

Ajusta la frecuencia del efecto Uni-V.

Depth 0–100

Ajusta la profundidad del efecto Uni-V.

Level 0–100

Ajusta el volumen.

106

Funciones de los parámetros de los efectos de inserción

Vibrato

Crea vibrato modulando la afinación.

* Puede utilizar este efecto en “COSM OVERDRIVE GUITAR AMP”

cuando FX “FX Select” se ajusta en “VB.”

Type MANUAL, PEDAL

Ajusta si se va a controlar o no el vibrato mediante pedal.

MANUAL:

El Vibrato se aplica de forma corriente.

PEDAL:

La profundidad del vibrato se controla mediante el accionamiento

del pedal.

Rate 0–100

Ajusta la frecuencia del vibrato.

Depth 0–100

Al seleccionar “PEDAL” para “Type,” al cerrar el pedal

completamente pisándolo, el vibrato tendrá la profundidad ajustada

con este parámetro.

Voice Transformer

Controla los formantes de una parte de voz, lo que permite la

creación de una variedad de voces. Permite añadir dos tipos

de voces con formantes distintos al sonido directo.

Effect On/Off FF, ON

Activa/desactiva el efecto de transformador de voz.

Formant1 -100–+100

Ajusta el formante de la voz 1.

Formant2 -100–+100

Ajusta el formante de la voz 2.

Effect Level1 0–100

Ajusta el volumen del formante de la voz 1.

Effect Level2 0–100

Ajusta el volumen del formante de la voz 2.

Direct Level 0–100

Ajusta el volumen del sonido directo.

Wah

El efecto de wah crea un timbre singular cambiando las

características de la respuesta de frecuencias de un filtro.

Auto wah modifica el filtro de forma cíclica o en respuesta al

volumen de la fuente de entrad para crear efectos de wah

automáticos.

Touch wah crea un wah automático cambiando el filtro en

respuesta al volumen de la señal de entrada. Pedal wah le

permite utilizar un pedal de expresión o similar para

controlar a tiempo real el efecto de wah.

* Si selecciona “BASS MULTI,” “COSM BASS AMP” o “STEREO

MULTI”, puede utilizar este efecto si selecciona “WAH” como “Effect

Type” del 4Band Equalizer/Wah. Si selecciona “COSM OVERDRIVE

GUITAR AMP”, puede utilizar este efecto si selecciona “WAH” o “AW”

como “Effect Type” del EQ/Wah.

Effect On/Off OFF, ON

Activa/desactiva el efecto de touch wah.

■ Al seleccionar "COSM OVERDRIVE

GUITAR AMP"

Effect Type WAH, AW

Selecciona pedal wah “WAH” o bien auto wah “AW.”

WAH:

El efecto funcionará como pedal wah.

AW:

El efecto funcionará como auto wah.

● Al seleccionar “WAH”

Puede utilizar un pedal de expresión para controlar el efecto de wah.

Type

Selecciona el tipo de wah.

Pedal Pos 0–100

Ajusta la posición del pedal wah wah.

Level 0–100

Ajusta el volumen.

CRY WAH

Modelo del pedal CRY BABY popular en los

años 70.

VO WAH

Modelo del sonido del VOX V846.

FAT

Sonido wah con timbre estridente.

LIGHT

Wah de sonido refinado sin ninguna

característica especial.

7STRING

Wah con una gama de cambio más amplio

para la guitarra de 7 cuerdas.

107

Funciones de los parámetros de los efectos de inserción

Sección 2

● Al seleccionar “AW”

El efecto se aplica automáticamente basándose en el volumen de la

señal de entrada. Como opción, también puede aplicar wah de forma

cíclica.

Mode LPF, BPF

Selecciona el modo de wah.

LPF:

Crea un efecto de wah sobre una amplia gama de frecuencias.

BPF:

Crea un efecto de wah en una gama de frecuencias estrecha.

Polarity DOWN, UP

Selección para la dirección en la que el filtro cambiará en respuesta a

la señal de entrada.

UP:

La frecuencia del filtro subirá.

DOWN:

La frecuencia del filtro bajará.

Sensitivity 0–100

Ajusta la sensibilidad para el filtro en la dirección especificada por el

ajuste de polaridad. Los valores más alto dan una respuesta más

pronunciada. Con un ajuste de 0, la fuerza del ataque no produce

variaciones.

Frequency 0–100

Ajusta la frecuencia central del efecto de wah.

Peak 0–100

Ajusta la cantidad de efecto de wah que se aplica al área cercana a la

frecuencia central. Los ajustes más bajos causan que se aplique el

efecto a un área amplia cerca de la frecuencia central. Los ajustes más

altos causan que se aplique el efecto a una gama más estrecha. Con

un ajuste de 50, se produce un sonido wah estándar.

Rate 0–100

Ajusta la frecuencia del auto wah.

Depth 0–100

Ajusta la profundidad del efecto auto wah.

Level 0–100

Ajusta el volumen.

■

Al seleccionar un algoritmo que no sea

“COSM OVERDRIVE GUITAR AMP”

Wah Type

Selecciona touch wah “TOUCH” o bien pedal wah “PEDAL.”

TOUCH:

El efecto funcionará como touch wah.

PEDAL:

El efecto funcionar como pedal wah.

● Al seleccionar “TOUCH”

elección para la dirección en la que el filtro cambiará en respuesta a

la señal de entrada.

UP:

La frecuencia del filtro subirá.

DOWN:

La frecuencia del filtro bajará.

Sensitivity 0–100

Ajusta la sensibilidad para el filtro en la dirección especificada por el

ajuste de polaridad. Los valores más alto dan una respuesta más

pronunciada. Con un ajuste de 0, la fuerza del ataque no produce

variaciones.

Frequency 0–100

Ajusta la frecuencia central del efecto de wah.

Peak 0–100

Ajusta la cantidad de efecto de wah que se aplica al área cercana a la

frecuencia central. Los ajustes más bajos causan que se aplique el

efecto a un área amplia cerca de la frecuencia central. Los ajustes más

altos causan que se aplique el efecto a una gama más estrecha. Con

un ajuste de 50, se produce un sonido wah estándar.

Level 0–100

Ajusta el volumen.

● Al seleccionar “PEDAL”

El efecto del pedal wah pedal puede obtenerse accionando un pedal

de expresión.

Para una explicación más detallada, vea“Utilizar un pedal de

expresión” (p. 84).

Peak 0–100

Ajusta la cantidad de efecto de wah que se aplica al área cercana a la

frecuencia central. Los ajustes más bajos causan que se aplique el

efecto a un área amplia cerca de la frecuencia central. Los ajustes más

altos causan que se aplique el efecto a una gama más estrecha. Con

un ajuste de 50, se produce un sonido wah estándar.

Level 0–100

Sirve para ajustar el volumen.

108

Utilizar compresores y ecualizadores para pistas específicas

Compresores y ecualizadores

Cada una de las pistas del BR-1600CD cuenta con su propio ecualizador independiente de tres bandas y compresor, y estos

efectos pueden utilizarse para ajustar independientemente el sonido de esa pista.

Compresores:

Un compresor sirve para quitar las fluctuaciones en el volumen de lo que haya grabado en una pista.

Puede utilizar un máximo de 8 compresores distintos y seleccionarlos para las Pistas 1 a 8 o Pista 9/10 a 15/16.

Ecualizadores de 3 Bandas:

El ecualizador de tres bandas separa el sonido de una pista en bandas de frecuencias bajas, medias y altas, permitiendo ajustar

independientemente el volumen de cada una de estas bandas.

Conexiones para el compresor y el ecualizador

El compresor y el ecualizador de cada una de las pistas se conectan de la siguiente forma.

fig.32-01

Pista

REVERB

CHORUS/

DELAY

ECUALIZADORCOMPRESOR

MIX

Chorus/Delay

Envío de la Reverb

Panoramización de la Pista

Envío del

109

Utilizar compresores y ecualizadores para pistas específicas

Sección 2

Ajustar el sonido de los

compresores y ecualizadores

El sonido de los compresores y ecualizadores puede

ajustarse incluso durante la reproducción de forma que

Vd. puede escuchar el resultado y seleccionar el mejor

ajuste para sus pistas.

Ajustar un compresor

Para detalles acerca de las operaciones básicas de compresor,

vea “Suprimir variaciones en el volumen (Compresor)”

(Funcionamiento Básico; p. 47).

En la siguiente sección tratamos los métodos para el ajuste de

precisión del compresor.

1. Pulse [COMP].

Se muestra la pantalla Compressor.

fig.32-05d

2. Pulse [F2] (EDIT).

Se muestra la pantalla Compressor Edit.

fig.32-06d

3. Desplace el cursor hasta el parámetro que desee

modificar y seleccione el nuevo ajuste con el dial

TIME/VALUE.

Podrá escuchar como los nuevos ajustes afectan al

sonido.

THRESHOLD -48 dB–0 dB

Ajuste este parámetro de forma que coincida con la señal de

entrada. Se aplica la compresión a las señales cuyo nivel de

entrada supere este nivel. Cuanto menor sea el valor, más bajo

será el nivel en que se active el compresor.

RATIO 2.0: 1–40.0: 1, INF: 1

Ajusta la ratio del limitador compresor. Las ratios mayores

producen un efecto más pronunciado.

ATTACK 0–100

Este parámetro ajusta el intervalo de tiempo que se tardará en

llegar a la ratio de compresión ajustada en “Ratio” una vez el

nivel de entrada supere el nivel del umbral y empiece la

compresión. Cuanto mayor sea el valor, más rápidamente se

aplicará la compresión.

RELEASE 0–100

Ajusta el intervalo de tiempo que tardará en quitarse la

compresión una vez el nivel de la señal caiga debajo del umbral.

Los valores más bajos hacen que desvanezca más rápidamente

la compresión, haciendo que sea más fácil distinguir las notas

individuales.

Knee SOFT, MEDIUM, HARD

Afecta la manera en que se aplica la compresión (es decir el

“knee”) cerca del umbral.

SOFT:

Con este ajuste del parámetro knee, se aplica suavemente la

compresión e incrementa en relación al acercamiento de la señal

al umbral.

MEDIUM:

Con este ajuste del parámetro knee, se aplica suavemente la

compresión e incrementa un poco en relación al acercamiento de

la señal al umbral

HARD:

Con este ajuste, no se aplica compresión hasta que el nivel de la

señal de audio llega al umbral y una vez superado el umbral, se

aplicará compresión teniendo en cuenta el ajuste de la ratio.

LEVEL

Ajusta el volumen de la compresión.

4. Pulse [F1] (ON/OFF) para activar/desactivar el

compresor.

[F1] sirve para alternar entre activado y desactivado.

5. Pulse [EXIT/NO] varias veces para volver a la pantalla

principal.

6. Si desea almacenar los ajustes modificados, guarde la

canción actual (p. 72).

Puede guardar sólo un juego de ajustes del compresor por

canción.

110

Utilizar compresores y ecualizadores para pistas específicas

Seleccionar las pistas a comprimir

Puede utilizar un máximo de 8 compresores distintos y

puede seleccionarlos par las Pistas 1 a 8 o Pistas 9/10 a 15/

16. De fábrica vienen seleccionadas para la compresión las

Pistas 1 a 8.

Ahora vamos a cambiar los ajustes de forma que aplicaremos

compresión a las Pistas 9/10 a 15/16.

1. Pulse [COMP].

Se muestra la pantalla Compressor.

fig.32-05d

2. Pulse [F3] (TRACK 9-16).

Ahora quedan las Pistas 9/10 a15/16 para la compresión.

Cada vez que pulse [F3] alternará entre las Pistas 1 a 8 y las

Pistas 9/10 a 15/16 para compresión.

3. Si desea almacenar los ajustes modificados, guarde la

canción actual (p. 72).

Cambiar los compresores entre

estéreo y mono (Stereo Link)

Si tiene intención de aplicar un compresor a una pista grabada en

estéreo, tendrá que alinear los ajustes del compresor izquierda y

derecha para evitar que hayan diferencias en el volumen en los

canales izquierda y derecha (Stereo Link). Use el siguiente

procedimiento para activar o desactivar la función Stereo Link

1. Pulse [COMP].

Se muestra la pantalla Compressor.

fig.32-05d

2. Use los botones de pista o el [CURSOR] para

seleccionar una o ambas pistas de una pareja estéreo.

3. Pulse [F4] (LINK ON).

Stereo Link alternará entre activada y desactivada.

4. Si desea almacenar los ajustes modificados, guarde la

canción actual (p. 72).

Ajustar el ecualizador de tres bandas

Para detalles acerca de las funciones básicas del ecualizador, vea

“Ajustar el sonido de cada pista (Equalizer)” (Funcionamiento

Básico; p. 48).

En esta sección trataremos los métodos para el ajuste preciso

del ecualizador.

1. Pulse [EQ].

Se muestra la pantalla de Ecualización.

fig.32-03d

2. Pulse [F1] (ON/OFF) para alternar entre activar/desactivar el

ecualizador.

3. Pulse el botón de Función ([F2], [F3] o [F4])

correspondiente a la banda (HIGH, MID, o LOW)

cuyos ajustes desee modificar.

Se muestra la pantalla Equalizer Edit para esa banda.

Al pulsar [F2] (HIGH):

fig.32-04cd

Al pulsar [F3] (MID):

fig.32-04bd

Al pulsar [F4] (LOW):

fig.32-04ad

4. Desplace el cursor hasta el parámetro que desee modificar

y seleccione el nuevo ajuste con el dial TIME/VALUEl.

Escuchará como los nuevos ajustes afectan al sonido.

■ Al seleccionar “HIGH”

HIGH TYPE SHLV, PEAK

Ajusta el tipo de ecualizador para las frecuencias altas.

SHLV

Selecciona el tipo de ecualización shelving.

PEAK

Selecciona el tipo de ecualización peaking.

Las Pistas 9/10 a 15/16 están fijadas como pistas

estéreo y por eso Stereo Link siempre estará activada

para los compresores correspondientes. No puede

desactivar Stereo Link para estas pistas.

111

Utilizar compresores y ecualizadores para pistas específicas

Sección 2

High Gain -20–+20 dB

Ajusta la ganancia (la cantidad de realce o de corte de las

frecuencias) para el ecualizador de agudos.

HIGH FRECUENCY 800 Hz–16000 Hz

Ajusta la frecuencia central para el ecualizador de agudos.

HIGH Q 0.5–16.0

Ajusta la gama de cambio en la ganancia para la frecuencia

ajustada en el parámetro “High Freq”. Cuanto mayor sea el

valor, más estrecho será la gama de cambio.

* Este parámetro será válido sólo cuando “Low Type” se ajusta en “PEAK.”

■ Al seleccionar “MID”

MID GAIN -20–+20 dB

Ajusta la ganancia (la cantidad de realce o de corte de las

frecuencias) para el ecualizador de medios.

MID FRECUENCY 200 Hz–4000 Hz

Ajusta la frecuencia central para el ecualizador de graves.

MID Q 0.3–16.0

Ajusta la gama de cambio en la ganancia para la frecuencia

ajustada en el parámetro “Mid Freq.” Cuanto mayor sea el

valor, más estrecho será la gama de cambio.

■ Al seleccionar “LOW”

LOW TYPE SHLV, PEAK

Ajusta el tipo de ecualización para la gama de graves.

SHLV:

Selecciona la ecualización de tipo shelving.

PEAK:

Selecciona la ecualización de tipo pico.

LOW GAIN -20–+20 dB

Ajusta la ganancia (la cantidad de realce o de corte de las

frecuencias) para el ecualizador de graves.

LOW FRECUENCY 40 Hz–800 kHz

Ajusta la frecuencia central para el ecualizador de graves.

LOW Q 0.3–16.0

Ajusta la gama de cambio en la ganancia para la frecuencia

ajustada en el parámetro “Low Freq.” Cuanto mayor sea el

valor, más estrecho será la gama de cambio. Este parámetro será

válido sólo cuando “Low Type” se ajusta en “PEAK.”

5. Pulse [EXIT/NO] varias veces para volver a la pantalla

principal.

6. Si desea almacenar los ajustes modificados, guarde la

canción actual (p. 72).

Cambiarlos ecualizadores entre

estéreo y mono (Stereo Link)

Si tiene intención de aplicar un compresor a una pista grabada en

estéreo, tendrá que alinear los ajustes izquierda y derecha de la EQ

para evitar que hayan diferencias en el volumen en los canales

izquierda y derecha (Stereo Link). Use el siguiente procedimiento

para activar o desactivar la función Stereo Link

Use el siguiente procedimiento para activar y desactivar la

función Stereo Link.

1. Pulse [EQ].

Se muestra la pantalla Track EQ.

fig.32-03d

2. Pulse simultáneamente dos botones de pista

adyacentes.

Se iluminan ambos botones de pista y se activa Stereo

Link para las pistas correspondientes.

Stereo Link puede habilitarse para las Pistas 1 a 2, 3 y 4,

5 y 6 y las Pistas 7 y 8. No será posible habilitar Stereo

Link para cualquier otra combinación de pistas como,

por ejemplo las Pistas 2 y 3. Además, no será posible

habilitar Stereo Link para pista no adyacentes.

3. Si desea desactivar Stereo Link, pulse cualquiera de los

dos botones de pista que se encuentren iluminados.

Stereo Link se desactiva.

El botón que ha pulsado quedará iluminado y el otro se

apagará.

Siempre que active Stereo Link, los parámetros para los

ecualizadores de ambas pistas vinculadas utilizarán los

mismos valores. Al modificar uno de estos parámetros,

se modificará automáticamente el mismo parámetro

para la pista adyacente.

4. Si desea almacenar los ajustes modificados, guarde la

canción actual (p. 72).

Puede guardar sólo un juego de ajustes por canción.

Las Pistas 9/10 a 15/16 están fijadas como pistas

estéreo y por eso Stereo Link siempre estará activada

para los compresores correspondientes. No puede

desactivar Stereo Link para estas pistas.

112

Utilizar efectos en bucle

Acerca de los efectos en bucle

Se refieren a los efectos conectados entre los puntos de envío de efectos y

retorno de efectos de los canales de entrada y las pistas como efectos en

bucle. Este tipo de efecto se utiliza generalmente para modificar el ambiente

acústico de una canción empleando reverb, procesamiento estereofónico y

similares. Vd. puede especificar la cantidad de una señal de entrada o de una

pista va a enviarse a un efecto en bucle ajustando el nivel de envío

correspondiente y, claro está, ésto cambiará el grado en que se aplica el

efecto a esa señal o pista. Como pueden ajustarse independientemente para

cada señal de entrada o pista el nivel de envío, resulta fácil configurar

condiciones en que, por ejemplo, se aplica mucha reverb a una voz pero sólo

un poco a la percusión.

El BR-1600CD dispone de CHORUS/DELAY/DOUBLING y REVERB en

forma de efectos en bucle, y al utilizarlos, podrá tanto fácil como eficazmente

añadir amplitud y profundidad al sonido.

Reverb:

Reverb (o reverberación) es el resultado de innumerables reflejos del sonido

en el suelo, las paredes y el techo de la habitación en la que el músico esté

tocando. Piense en el sonido que dura y desvanece poco a poco cuando

habla en una iglesia—eso es reverb. El sonido real de este efecto puede

variar mucho como resultado de los factores como, por ejemplo el tamaño

del entorno acústico (sea éste una habitación, una sala, etc.), la forma shape

de dicho entorno y el material empleado en las paredes y otras superficies

acústicamente refectantes.

Chorus:

El efecto de chorus crea una copia del sonido original con un

ligero cambio en la afinación y sobreponiéndolo en el original,

añade grosor y amplitud al sonido.

Delay:

El delay es parecido al eco y repitiendo el sonido original después

de que éste suene, este efecto añade una sensación de espaciosidad

y profundidad al sonido. Además, al aplicarlo a instrumentos

melódicos, puede hacer que suenen de forma más ininterrumpida o

tengan un ritmo más complejo.

Doubling:

El efecto de doubling configura una pequeña desviación

entre los lados izquierda y derecha de una señal

proporcionando la sensación de estéreo.

Puede seleccionar y utilizar a la vez sólo un efecto de

chorus, delay o doubling—no puede utilizar dos o más a la

vez. No obstante, tenga en cuenta que puede utilizar

simultáneamente la reverb con chorus, delay o doubling.

Acerca de las conexiones de los efectos en bucle

Puede seleccionar cualquiera de los patrones de conexión de los efectos en bucle para sus fuentes de entrada y pistas.

fig.34-01

ncluso si graba una fuente de entrada a la que un efecto en bucle ha

sido aplicado, sólo el sonido directo (el que no lleva efecto) se

grabará en realidad en la pista. No obstante, después de grabar una

fuente de entrada, el ajuste para su nivel de envío del efecto en

bucle se copiará automáticamente en el nivel de envío del efecto en

bucle de al pista grabada. Como resultado de esta acción, al

reproducir la pista, sonará exactamente igual que la fuente de

entrada con el efecto en bucle aplicado.

Tenga en cuenta que el BR-1600CD es capaz de emplear sólo un

efecto de chorus, delay o doubling junto con el efecto de reverb. Por

ello, no podrá utilizar distintos tipos de efectos en bucle para cada

señal de entrada o pista. Puede ajustar independientemente sólo el

nivel de envío para cada fuente de entrada y pista

Input

REVERB

Grabar en

Pista

Playback Track

Sound

CHORUS/

DELAY

MIX

Chorus/Delay

Panoramización de la

señal de entrada

Envío de la Reverb

EFECTOS DE

INSERCIÓN

REVERB

CHORUS/

DELAY

ECUALIZADORCOMPRESOR

MIX

Chorus/Delay

Envío de la Reverb

Panoramización

de la Pista

EFECTOS DE

INSERCIÓN

* Cuando los Efectos de

Inserción se aplican a

la pista

Envío

Envío del

113

Utilizar efectos en bucle

Sección 2

Funciones básicas de los

efectos en bucle

Ajustar el sonido de los efectos en

bucle

Para información más detallada acerca del ajuste del nivel de

envío para cada fuente de entrada y pista individuales vea,

“Realzar el sonido (Loop Effects)” (Funcionamiento Básico; p.

50).

Además del nivel de envío, varios ajustes adicionales pueden

efectuarse para los efectos en bucle para personalizar su

sonido. En la siguiente sección explicamos como hacerlo.

Dado que el sonido de los efectos en bucle puede

ajustarse incluso durante la reproducción, puede

escuchar el resultado a tiempo real y seleccionar los

mejores ajustes para su canción.

Ajustar la reverb

Use el siguiente procedimiento (Reverb Edit) para efectuar

ajustes de precisión en la reverb.

1. Pulse [REVERB].

Se muestra la pantalla Reverb Send.

fig.34-02d

2. Pulse [F2] (EDIT).

Se muestra la pantalla Reverb Edit.

fig.34-02ad

3. Desplace el cursor hasta el parámetro que desee

modificar y seleccione el nuevo ajuste con el dial

TIME/VALUE.

Ahora puede escuchar como los nuevos ajustes han

cambiado el sonido de la reverb.

TYPE

Selecciona el tipo de reverb que se va a emplear.

ROOM:

Simula la reverberación de una habitación pequeña.

HALL:

Simula la reverberación de una sala de conciertos.

PLATE:

Simula la reverberación de los aparatos de reverb que utilizan

planchas de metal que viene siendo un favorito en los estudios

de grabación.

TIME 0.1 s – 10.0 s

Ajusta la duración (el tiempo) de la reverb.

PRE-DELAY 1 ms –100 ms

Este parámetro ajusta el retardo entre el sonido directo y el

inicio de la reverb.

TONE -12–+12

Ajusta el timbre general del sonido de la reverb. Los valores

negativos producen un timbre más oscuro; los positivos un

timbre más brillante.

DENSITY 0–10

Ajusta la densidad de la reverb, con los valores más altos

produciendo un sonido más denso.

HF DAMP DARK, NORMAL, BRIGHT

Ajusta el brillo del sonido del efecto.

DARK:

Las frecuencias altas desvanecen relativamente rápidamente

produciendo una reverb más oscura.

NORMAL:

Produce una reverb estándar.

BRIGHT:

Las frecuencias altas desvanecen relativamente lentamente

produciendo una reverb más brillante.

LOW CUT FLAT, 40Hz–800 Hz

Ajusta las características del corte de la banda de frecuencias

bajas de la reverb.

LEVEL 0–100

Ajusta el volumen de la reverb.

4. Pulse [EXIT/NO] varias veces para volver a la pantalla

principal.

5. Si desea almacenar los ajustes modificados, guarde la

canción actual (p. 72).

Puede guardar sólo un juego de ajustes de la reverb por canción.

114

Utilizar efectos en bucle

Ajustar el chorus

Use el siguiente procedimiento (Chorus Edit) para realizar

ajustes de precisión en el sonido de chorus.

1. Pulse [CHORUS/DELAY].

Se muestra la pantalla Chorus/Delay Send.

fig.34-03d

2. Pulse [F2] (EDIT).

Se muestra la pantalla Chorus/Delay Edit.

fig.34-04d

3. Desplace el cursor hasta el parámetro que desee

modificar y seleccione el nuevo ajuste con el dial

TIME/VALUE.

Ahora puede escuchar como los nuevos ajustes han

cambiado el sonido de chorus.

TYPE CHORUS

Selecciona el tipo de efecto. Cerciórese de seleccionar CHORUS.

PRE-DELAY 0.5–50.0 ms

Ajusta el retardo entre la salida del sonido directo y la del

sonido del efecto.

RATE 0–100

Ajusta la frecuencia del chorus.

DEPTH 0–100

Ajusta la profundidad del chorus.

LOW CUT FLAT, 40 Hz–800 Hz

Ajusta el corte de la banda de frecuencias bajas del chorus.

LEVEL 0–100

Ajusta el volumen general del efecto. Si lo ajusta en 0, el chorus

no produce efecto alguno.

4. Pulse [EXIT/NO] varias veces para volver a la pantalla

principal.

5. Si desea almacenar los ajustes modificados, guarde la

canción actual (p. 72).

Ajustar el delay

Use el siguiente procedimiento (Delay Edit) para realizar

ajustes de precisión en el sonido de delay.

1. Pulse [CHORUS/DELAY].

Se muestra la pantalla Chorus/Delay Send.

fig.34-03ad

2. Pulse [F2] (EDIT).

Se muestra la pantalla Chorus/Delay Edit.

fig.34-04ad

3. Desplace el cursor hasta el parámetro que desee modificar

y seleccione el nuevo ajuste con el dial TIME/VALUE.

Ahora puede escuchar como los nuevos ajustes han

cambiado el sonido de delay.

TYPE DELAY

Ajusta el tipo de efecto. Cerciórese de seleccionar DELAY.

TIME 10–1000 ms

Ajusta el tiempo del delay (es decir, el intervalo de tiempo

durante el que se produce el retardo).

FEEDBACK 0–100

Ajusta la cantidad de regeneración. Al cambiar la cantidad de regeneración,

también cambiará el número de repeticiones en el sonido de delay.

Si la regeneración se ajusta a un valor excesivo, los delays individuales

se solapan, el volumen del delay sube y puede producirse distorsión. Si

fuera el caso, baje el nivel de la regeneración.

HF DAMP 0–100

Ajusta la rapidez con que desvanece las frecuencias altas del sonido

de delay. Los valores más altos hacen que las frecuencias altas

desvanezcan más rápidamente y esto produce un sonido más

oscuro.

LEVEL 0–100

Ajusta el volumen general del efecto.

REVERB SEND 0–100

Ajusta la cantidad de reverb que se aplica al sonido de delay.

4. Pulse [EXIT/NO] varias veces para volver a la pantalla principal.

5. Pulse [PLAY] to start playback.

Se aplica delay a la reproducción de la pista.

Puede guardar sólo un juego de ajustes del chorus por canción.

115

Utilizar efectos en bucle

Sección 2

6. Si desea almacenar los ajustes modificados, guarde la

canción actual (p. 72).

Ajustar el efecto de doubling

En las situaciones en que los técnicos de sonido profesionales

desean hacer que una interpretación de guitarra de

acompañamiento suene con igual presencia tanto en el

altavoz de la izquierda como el de la derecha, generalmente

emplean una técnica conocida como doubling.

Específicamente, consiste en grabar la misma interpretación

dos veces en pistas distintas y después panoramizar una de

las pistas hacia la derecha y al otra hacia la izquierda.

El BR-1600CD proporciona un efecto de envío de tipo

doubling que permite obtener el mismo efecto sin necesidad

de realizar dos grabaciones separadas. Y como esto permite

aplicar doubling incluso a interpretaciones de una sola pista

grabada en mono, puede hacer un uso aún más eficaz de las

pistas disponibles.

Este tipo de doubling se obtiene copiando el sonido

original (o directo), panoramizando la copia para

separarlo y reproduciendo ambos aplicando un ligero

delay a la copia, creando de esta forma un sonido seudo

estéreo. Al utilizar este efecto, necesitará panoramizar la

reproducción hacia la izquierda o la derecha. La copia

del sonido original sonará con un delay corto en el lado

opuesto. El efecto de Doubling no producirá ningún

efecto si la panoramización de la pista se ajusta al centro.

1. Antes de empezar, panoramice a la izquierda-derecha

la pista que va a doblar.

“Ajustar la posición izquierda-derecha de cada pista

(Pan)” (Funcionamiento Básico; p. 46)

2. Pulse [CHORUS/DELAY].

Se muestra la pantalla Chorus/Delay S end.

fig.34-103d

3. Desplace el cursor hasta la pista que va a doblar y

seleccione el nivel de envío con el dial TIME/VALUE.

También puede seleccionar una pista pulsando su botón

de pista. Para hacer que el efecto de doubling sea

claramente audible, recomendamos ajustar inicialmente

en nivel de envío a 100. Podrá realizar un nuevo ajuste

mientras escucha la reproducción.

4. Pulse [F2] (EDIT).

Se muestra la pantalla Chorus/Delay Edit.

fig.34-04d

5. Desplace el cursor hasta el parámetro que desee

modificar y seleccione el nuevo ajuste con el dial

TIME/VALUE.

Podrá escuchar como los nuevos ajustes cambian el

sonido del efecto doubling.

TYPE DOUBLING

Selecciona el tipo de efecto. Cerciórese de seleccionar

DOUBLING.

DELAY TIME 0.5–50.0 ms

Ajusta el tiempo de delay (la duración del retardo).

LEVEL 0–100

Ajusta el volumen del sonido de delay.

Si el tiempo de delay es demasiado corto, los canales

izquierda-derecha empezarán a sonar idénticos,

produciendo una versión más gruesa del sonido original.

Y si el tiempo del delay es demasiado largo, habrá

demasiado separación entre los dos canales, haciendo

que suenen como dos interpretaciones separadas.

6. Pulse [EXIT/NO] varias veces para volver a la pantalla

principal.

7. Pulse [PLAY] to start playback.

Se aplica el efecto de Doubling a la reproducción de la

pista.

8. Si desea almacenar los ajustes modificados, guarde la

canción actual (p. 72).

Puede guardar sólo un juego de ajustes del delay por canción.

Puede guardar sólo un juego de ajustes del doubling por canción

116

Ajustar la entonación de las voces/Añadir voces de acompañamiento a la voz principal (Vocal Tool Box)

La Caja de Herramientas para Voz

El término Caja de Herramientas para Voz se utiliza para describir un conjunto de efectos que se aplican a las pistas de voz

grabadas para rectificar fallos en la entonación y aplicar automáticamente voces de acompañamiento. Comparado con la guitarra,

el piano y otros instrumentos musicales, la voz humana generalmente produce notas inestables. Y al grabar vocalistas con falta de

preparación, esto puede dar lugar a dificultades considerables en forma de notas desafinadas y baja calidad de sonido.

No obstante, incluso si ha grabado un vocalista diestro, aplicar una parte de voces de acompañamiento puede realzar aún más el nivel

general de la interpretación. Utilizado concienzudamente, la Caja de Herramientas para Voz del BR-1600CD le ayudará a que sus pistas

de voz siempre suenen fantásticamente.

Composición de la Caja de Herramientas para Voz

Los siguientes dos tipos de efectos forman la Caja de Herramientas para Voz del BR-1600CD.

● Pitch Correction (Correción de la Entonación)

Este efecto rectifica automáticamente la entonación en las pistas de voz solista. Especificamente, detecta la afinación deficiente

dentro de un margen de 50 cents y la ajusta a tiempo real a la entonación correcta y en unidades de semitono.

● Harmony Sequence (Secuencia Armónica)

Para aplicar un coro de acompañamiento sencillo, este efecto crea armonía a tres voces modificando la afinación de la pista de voz

solista original. Además, las notas de armonía se crean automáticamente de acuerdo con la secuencia de acordes especificada para

su arreglo de ritmo (p. 188).

Ambos efectos sirven sólo para la reproducción de pistas de audio grabadas y no pueden utilizarse con fuentes de entrada.

La conexión entre la Caja de Herramientas para Voz y las pistas de audio es la siguiente.

fig.35-01

Pista

REVERB

CHORUS/

DELAY

CAJA DE

HERRAMIENTAS

para VOZ

COMPRESOR

MIX

Chorus/Delay

Envío de Reverb

• Pitch Correct

• Harmony Sequence

Panoramización de Pista

ECUALIZADOR

Envío de

117

Ajustar la entonación de las voces/Añadir voces de acompañamiento a la voz principal (Vocal Tool Box)

Sección 2

Patches de la Caja de

Herramientas para Voz

Tanto en el caso de la corrección de la entonación (Pitch Correction)

como de la secuencia armónica (Harmony Sequence) se puede

configurar el modo en que el efecto se va a aplicar y, luego, guardar

estos ajustes. A un grupo de ajustes de este tipo se le llama Patch.

Cuando se adquiere el BR-1600CD, este contiene un total de 10

patches de corrección de la entonación y de secuencia armónica (es

decir, patches de preset). Además, se pueden configurar 10 patches

del usuario para utilizarlos con cualquier canción y 10 patches de

canción para utilizarlos dentro de una canción específica.

Precauciones a Observar para la Caja de Herramientas

para Voz

• Cuando se utiliza la Caja de Herramientas para Voz, no se

pueden utilizar los efectos de inserción, el Kit de Herramientas

de Masterización ni el Modelado de Altavoces.

• La Caja de Herramientas para Voz se ha creado para ser

utilizada en pistas de voz grabadas y no puede aplicarse a

fuentes de entrada ni a la salida Maestra.

• La corrección de la entonación (Pitch Correction) y la secuencia

armónica (Harmony Sequence) son efectos diferentes. Por esta

razón, no pueden utilizarse los dos efectos a la vez.

• Estos efectos también funcionan cuando se aplican a

interpretaciones solistas que no son de voz; sin embargo, las

diferencias tan fundamentales que existen entre el carácter de

la voz humana y el de los instrumentos musicales hace que sea

bastante improbable conseguir el resultado que se desea.

• En las siguientes situaciones puede ser que la Caja de Herramientas

para Voz no sea capaz de detectar correctamente la entonación y que,

entonces, el efecto no funcione con normalidad.

- Cuando hay otros sonidos mezclados con la parte de voz solista.

- Cuando el volumen de la parte de voz es demasiado alto o

demasiado bajo.

- Cuando la parte de voz contiene mucha sibilancia o hay

muchos jadeos (como, por ejemplo, un cantante que silba o

uno con una voz áspera).

- Cuando la parte de voz contiene un número excesivo de

entonaciones diferentes (como, por ejemplo, vibratos

rápidos y profundos o narración rápida).

- Cuando la parte de voz está cantada con una voz muy baja

y contiene muchos armónicos.

* Si el BR-1600CD se equivoca con frecuencia al detectar la entonación,

cambie el ajuste de “Type” para la función Pitch Correction o el

ajuste de “Input Type” para la función Harmony Sequence. En

algunos casos esto puede ayudar a reducir el número de detecciones

incorrectas.

Rectificar la entonación de

las voces (Pitch Correction)

Veamos cómo se utiliza la prestación de corrección de la entonación

del BR-1600CD para eliminar algunos errores de la parte de voz

solista. Utilizando esta prestación se pueden corregir las

entonaciones en tiempo real y en unidades de un semitono.

1. Antes de utilizar Pitch Correction, grabe una pista de

voz solista para trabajar con ella.

2. Pulse varias veces [REC MODE] hasta que el indicador

de BOUNCE se ilumine.

El BR-1600CD entra en el modo Bounce.

3. Pulse [VOCAL TOOL BOX].

El indicador de este botón se ilumina para indicar que la

Caja de Herramientas para Voz se ha activado.

Se muestra la pantalla de selección de patches de la Caja

de Herramientas para Voz.

fig.35-06d

4. Desplace el cursor hasta el campo de nombre de

patches y seleccione un patch utilizando el dial TIME/

VALUE.

Debería seleccionar un patch para el que se muestre en

pantalla “PITCH CORRECTION” como nombre del

algoritmo.

5. Pulse [F3] (LOCATION).

fig.35-08d

6. Utilice el dial TIME/VALUE para seleccionar la pista que

contiene la grabación de voz solista.

En este momento se puede seleccionar una de las pistas

siguientes: Pistas de la 1 a la 8 o Pistas de la 9/10 a la 15/16.

7. Inicie la reproducción en el BR-1600CD.

La entonación de la parte de voz solista se va corrigiendo a

medida que va sonando. En la parte superior derecha de la

pantalla se muestra en tiempo real la cantidad de entonación

que se va corrigiendo en unidades de cent. Escuche

atentamente la parte para confirmar que está completamente

afinada y, si es necesario, ajuste el

volumen de la parte

utilizando el deslizador de la pista correspondiente.

Pulse [STOP] para detener la reproducción.

Nombre del Algoritmo

118

Ajustar la entonación de las voces/Añadir voces de acompañamiento a la voz principal (Vocal Tool Box)

8. Pulse un botón de pista para seleccionar la pista para

grabar la parte de voz corregida.

El botón de pista se vuelve rojo y empieza a parpadear

para indicar su selección como pista de grabación.

Aunque las pistas se seleccionarán como las pistas estéreo

cuando al principio pulsó los botones de pista, si se pulsa

uno de los botones que parpadea para las Pistas 1 a 8

mientras parpadea, se selecciona la pista correspondiente

como pista monofónica.

9. Baje completamente los deslizadores para todas las

pistas excepto la que contiene la grabación de voz

solista.

Tenga en cuenta que esto se aplica también a los

deslizadores para la Percusión, el Bajo y las Frases de

Bucle.

10.Pulse [ZERO] para saltar hasta el principio de la

canción y entonces pulse [REC].

[REC] cambia a rojo y empieza a parpadear para indicar

que el BR-1600CD está lista para grabar.

11.Pulse [PLAY].

[PLAY] y [REC] se iluminan y se inicia la grabación. La

parte solista sonará y se rectificará la entonación de las

notas. Al mismo tiempo, se grabará en la pista

seleccionada la parte corregida.

12. Pulse [STOP] en el punto en que desee detener la grabación.

El BR-1600CD detiene la reproducción.

13.Pulse [ZERO] para saltar otra vez al principio de la

canción y entonces inicie la reproducción de la pista

grabada.

Baje por completo el deslizador para la pista que

contiene la parte de voz original y suba a un punto

apropiado el deslizador para la pista que contiene la

parte rectificada. Mientras escucha la parte rectificada,

confirme si está satisfecho con la rectificación.

Si no queda satisfecho con como ha quedado la parte de

voz rectificada, utilice Undo (Funcionamiento Básico; p.

42) para cancelar la grabación.

14.Si desea guardar la pista rectificada, guarde la canción

actual (p. 72).

Ajustar el método para rectificar la

entonación (Pitch Correction Edit)

Cada uno de los patches preset de 1 a 5 utiliza un método

ligeramente distinto para rectificar la entonación. Normalmente,

sería suficiente seleccionar el patch que le de el mejor resultado; no

obstante, si no logra resultados favorables utilizando estos patches,

puede cambiar los ajustes de la rectificación de la entonación para

crear un patch propio.

1. Seleccione un patch preset como base para el nuevo

patch.

2. Pulse [F2] (EDIT).

Se muestra la pantalla Pitch Correction Edit.

fig.35-04d

3. Desplace el cursor hasta el ajuste que desee cambiar y

seleccione un nuevo valor utilizando el dial TIME/

VALUE.

fig.35-05d

Tipo

LO.MALE, HI.MALE, LO.FEML, HI.FEML

Ajuste este parámetro para que coincide con el tipo de voz en la parte de voz

original. Si este parámetro no se ajusta correctamente, probablemente tendrá

una mayor ocurrencia de problemas con la detección y corrección de notas.

LO.MALE (Masculina Grave)

Selecciónelo para una voz masculino grave.

HI.MALE (Masculina Aguda)

Selecciónelo para una voz masculino agudo.

LO.FEML (Femenina Grave)

Selecciónelo para una voz femenina grave.

HI.FEML (Femenina Aguda)

Selecciónelo para una voz femenina aguda.

* Si el BR-1600CD es incorrecto frecuentemente detectando la

afinación, cambie el ajuste. En ciertos casos, esto reducirá el

número de detecciones incorrectas.

Smooth 0–100

Determina la rapidez con que la rectificación de la entonación

reaccionará a los cambios de nota en la parte de voz original. Los

valores altos dan como resultado una mayor tiempo para la aplicación

de la rectificación; por ello, los cambios en la entonación será más

graduales. Los valores menores producen cambios rápidos.

4. Para guardar sus ajustes modificados, lleve a cabo el procedimiento

detallado en “Guardar los ajustes de la Caja de Herramientas para

Voz (Patch Write)” (p. 121).

119

Ajustar la entonación de las voces/Añadir voces de acompañamiento a la voz principal (Vocal Tool Box)

Sección 2

Aplicar un coro de acompañamiento a

la voz solista (Harmony Sequence)

Ahora vamos a utilizar la prestación de secuencia armónica

del BR-1600CD para aplicar un coro de acompañamiento a la

voz solista. Se creará un coro a tres voces basado en la

secuencia de acordes especificada para su arreglo de ritmo.

Las partes del coro de acompañamiento se crean

modificando la afinación de las notas de la pista de voz

original. Por eso, no será posible crear un coro de

acompañamiento que emplea otra letra o ritmos que son

distinto a los de la parte original.

1. Antes de utilizar la función harmony sequence, grabe

una pista de voz que sirva de plantilla.

2. Entre una secuencia de acordes para el arreglo de ritmo.

“Entrar Acordes” (p. 188)

3. Pulse [REC MODE] varias veces hasta que se ilumine el

indicador de BOUNCE.

El BR-1600CD entrará en modo Bounce.

4. Pulse [VOCAL TOOL BOX].

Este botón se ilumina para indicar que la función Vocal Tool

Box (Caja de Herramientas para Voz). Se muestra la pantalla

para la selección de patches de la Vocal Tool Box.

fig.35-06d

5. Desplace el cursor hasta el campo de números de patch

y seleccione un patch utilizando el dial TIME/VALUE.

Debe seleccionar un patch para que “HARMONY

SEQUENCE” se muestra como nombre de algoritmo.

6. Pulse [F3] (LOCATION).

fig.35-108d

7. Use el dial TIME/VALUE para seleccionar la pista que

contiene la grabación de la voz solista.

Ahora puede seleccionar las siguientes pistas:

Pistas 1 a 8, o Pistas 9/10 a 15/16

8. Inicie la reproducción en el BR-1600CD.

Escuche el coro de acompañamiento que ahora se aplica

a la parte de voz de solista durante la reproducción. Si

precisa hacerlo, ajuste el volumen con el deslizador

correspondiente. Pulse [STOP] para detener la

reproducción.

9. Pulse un botón de pista para seleccionar la pista en la

que se va a grabar el coro de acompañamiento.

El botón de pista cambia a rojo y empieza a parpadear

para indicar su selección como pista de grabación.

10.Baje por completo todos los deslizadores excepto el que

corresponde a la pista de voz solista.

Tenga en cuenta que esto se aplica también a los

deslizadores para la Percusión, el Bajo y las Frases de

Bucle.

11.Pulse [ZERO] para saltar al principio de la grabación y

pulse [REC].

[REC] cambia a rojo y empieza a parpadear para indicar

que el BR-1600CD está lista para grabar.

12.Pulse [PLAY].

[PLAY] y [REC] se iluminan y se inicia la grabación. La

parte solista sonará y se rectificará la entonación de las

notas. Al mismo tiempo, se grabará en la pista

seleccionada la parte corregida.

13. Pulse [STOP] en el punto en que desee detener la grabación.

El BR-1600CD detiene la reproducción.

14.Pulse [ZERO] para saltar al principio de la canción e

inicie la reproducción de la pista grabada.

Baje por completo el deslizador para la pista que

contiene la parte de voz original y suba a un punto

apropiado el deslizador para la pista que contiene el

coro. Ahora escuchará sólo el coro de acompañamiento.

Si no queda satisfecho con como ha quedado el coro de

acompañamiento, utilice Undo (Funcionamiento Básico;

p. 42) para cancelar la grabación.

15.Si desea guardar el coro de acompañamiento, guarde la

canción actual (p. 72).

Nombre del Algoritmo

120

Ajustar la entonación de las voces/Añadir voces de acompañamiento a la voz principal (Vocal Tool Box)

Insertar silencios en las

voces de acompañamiento

Cuando utilice la función Harmony Sequence, suena un coro

de acompañamiento continuo desde el principio hasta el

final de la canción. No obstante, en ciertos casos, precisará

que detener el coro de acompañamiento en algunos puntos.

Para hacerlo, especifique “non-chord” para los acordes

correspondientes entrados en la pantalla de entrada de

acordes (p. 188).

Non-chord puede especificarse seleccionando “- - -” (N.C.)

durante el Paso 5 en el procedimiento detallado en “Entrar

Acordes” (p. 188).

La reproducción del coro de acompañamiento se detiene

para los acordes especificados como “non-chord,” y esto

posibilita la configuración de silencios.

Ejemplo: Entrar acordes Cmaj → C - - - → Fmaj

fig.35-09a

Ajustar el método para ajustar las voces de

acompañamiento (Harmony Sequence Edit)

Cada uno de los patches preset de 6 a10 emplea un método

ligeramente distinto para aplicar armonías. Normalmente basta con

seleccionar el patch que proporcione el mejor resultado; no

obstante, si no logra resultado favorables utilizando estos patches,

puede cambiar los ajustes de la secuencia armónica para crear un

patch propio.

1. Seleccione un patch preset en que basar su nuevo

patch.

2. Pulse [F2] (EDIT).

Se muestra la pantalla de edición de la función Harmony

Sequence.

fig.35-09d

3. Pulse [F3] (=>PRM.).

El cursor saltará al área de parámetros en la parte

derecha de la pantalla donde podrá cambiar los ajustes

de los parámetros.

fig.35-10d

Desplace el cursor hasta el ajuste que desee modificar y

seleccione un valor nuevo utilizando el dial TIME/VALUE.

VOICE1–VOICE3

Estos parámetros sirven para efectuar ajustes para cada voz del

coro de acompañamiento.

On/Off OFF, ON

Sirve para activar/desactivar cada una de las voces del coro de

acompañamiento. Al desactivar una voz, no producirá audio.

Tenga en cuenta que si se desactiva todas las voces 1 a 3, no

habrá audio para el coro de acompañamiento.

Pre Delay 0.0 ms–50.0 ms

Ajusta el retardo entre la parte de voz original y la voz del coro de

acompañamiento. Ajustando delays más largos y ajustando un delay

distinto para cada voz, puede lograr un coro de acompañamiento de

mayor realismo. Ajustando tiempos de delay más cortos, puede hacer

que el coro de acompañamiento suene más artificial.

Pan L100–R100

Ajusta la posición izquierda-derecha de la voz correspondiente.

Ajustando una panoramización distinta para cada voz, puede

lograr un coro de acompañamiento más amplio.

Acorde

Estrofa

Silencio

coro de acompa amiento

Cmayor FmayorC - - -

Fmayor

coro de acompa amiento

Tiempo

Cmayor

121

Ajustar la entonación de las voces/Añadir voces de acompañamiento a la voz principal (Vocal Tool Box)

Sección 2

Human Feel 0–100

Ajusta el grado de inestabilidad de entonación propia de la voz humana.

Cuanto más alto sea este ajuste, mayor será el grado de inestabilidad de

entonación en la voz del coro y más sonará como una voz humana. No obstante,

si estos ajustes son excesivamente altos, el sonido del coro será de

“principiante”. Con los ajustes más bajos, la entonación de las notas se vuelve

más estable y el coro en general empieza a sonar más artificial.

COMMON

Sirven para efectuar ajustes para el coro de acompañamiento en general.

Input Type

LO.MALE, HI.MALE, LO.FEML, HI.FEML

Ajuste este parámetro para que coincide con el tipo de voz en la parte de voz

original. Si este parámetro no se ajusta correctamente, probablemente tendrá

una mayor ocurrencia de problemas con la detección y corrección de notas.

LO.MALE (Masculina Grave)

Selecciónelo para una voz masculino grave.

HI.MALE (Masculina Aguda)

Selecciónelo para una voz masculino agudo.

LO.FEML (Femenina Grave)

Selecciónelo para una voz femenina grave.

HI.FEML (Femenina Aguda)

Selecciónelo para una voz femenina aguda.

* Si el BR-1600CD es incorrecto frecuentemente detectando la afinación, cambie

el ajuste. En ciertos casos, esto reducirá el número de detecciones incorrectas.

Balance 100:0–0:100

Ajusta el balance entre el volumen de la voz original y el del coro de acompañamiento. Un

ajuste de 0:100 hace que se escuche sólo el coro de acompañamiento. Similarmente, un

ajuste de 100:0 hace que suene sólo la voz original.

Chorus Send 0–100

Ajusta la cantidad de coro de acompañamiento que se envía al chorus,

delay o doubling. Los valores más altos dan como resultado el envío de

una mayor cantidad de coro de acompañamiento al chorus, delay o

doubling. Contrariamente, un valor de 0 debe aplicarse cuando no se

desea aplicar chorus, delay ni doubling al coro de acompañamiento.

Reverb Send 0–100

Ajusta la cantidad de coro de acompañamiento que se envía a la reverb.

Los valores más altos dan como resultado la aplicación de más reverb.

Contrariamente, un valor de 0 debe aplicarse cuando no se desea

aplicar reverb al coro de acompañamiento.

5. Pulse [EXIT/NO] para volver a la pantalla de selección

de patches de las funciones Pitch Correction o

Harmony Sequence.

Para indicar que los ajustes del efecto han sido cambiados

provisionalmente, se muestra el número de banco como “TMP.”

Si selecciona otro patch, carga otra canción o apaga el BR-

1600CD mientras se muestra “TMP”, todos los ajustes de patch

recuperarán su condición original. Tenga cuidado, dado que a

veces no se puede recuperar estos ajustes

6. P

ara guardar los ajustes modificados, lleve a cabo el procedimiento detallado

en “Guardar los ajustes de la Caja de Herramientas para Voz.”

Guardar los ajustes de la Caja de

Herramientas para Voz (Patch Write)

Los ajustes de la función Vocal Tool Box pueden guardarse

escribiéndolos juntos bajo un nuevo nombre de patch.

1. Pulse [F1] (NAME) en la pantalla Pitch Correction o

Harmony Sequence.

Se muestra la pantalla para el ajuste de los nombres de patch.

fig.35-11d

2. Desplace el cursor hasta los caracteres en el nombre de patch que

desee cambiar y seleccione los nuevos caracteres utilizando el

dial TIME/VALUE.

fig.35-11ad

3. Pulse [EXIT/NO] para volver a la pantalla de edición de

Pitch Correction o Harmony Sequence.

4. Pulse [F4] (WRITE/COPY).

Se muestra la pantalla Vocal Tool Box Write/Copy.

fig.35-12d

5. Desplace el cursor hasta el campo “TO:” y seleccione

un patch de destino utilizando el dial TIME/VALUE.

fig.35-13d

FROM:

Debe dejar este campo ajustado en “*TMP(CURRENT).” No

obstante, si se muestra otro mensaje, desplace el cursor hasta este

campo y gire en el sentido contrario de las agujas del reloj el dial

TIME/VALUE para recuperar “*TMP(CURRENT).”

TO:

This field sets the patch to which your new settings are to be written.

6. Pulse [F4] (GO).

Se escribe el patch Vocal Tool Box. Una vez completado

el proceso, se mostrará otra vez la pantalla Vocal Tool

Box.

7. Pulse [EXIT/NO] varias veces para volver a la pantalla

principal.

122

Ajustar la entonación de las voces/Añadir voces de acompañamiento a la voz principal (Vocal Tool Box)

Copiar los ajustes de la Caja

de Herramientas para Voz

(Patch Copy)

La función del BR-1600CD que permite copiar patches

resulta muy útil si desea crear varios patches de efectos con

ajustes ligeramente distintos.

1. Pulse [F4] (WRITE/COPY) en la pantalla Pitch

Correction o Harmony Sequence.

Se muestra la pantalla Vocal Tool Box Write/Copy.

fig.35-14d

2. Desplace el cursor hasta “FROM:” y seleccione el patch

que desee copiar utilizando el dial TIME/VALUE.

fig.35-14ad

FROM:

En este campo puede seleccionar el patch que va a

copiar. Aunque al llamar a la pantalla Patch Write/

Copy después de modificar los ajustes de patch, puede

mostrarse “*TMP(CURRENT)”, puede cambiarlo

libremente.

3. Desplace el cursor hasta “TO:” y seleccione el patch

destino utilizando el dial TIME/VALUE.

fig.35-14bd

TO:

En este campo puede seleccionar el patch que se

sobrescribirá al copiar.

4. Pulse [F4] (GO).

Se copia el patch. Cuando aparece el mensaje

“Complete!”, significa que la copia ha sido realizada.

5. Pulse [EXIT/NO] varias veces para volver a la pantalla

principal.

Es importante tener en cuenta que el patch destino

quedará completamente sobrescrito por el patch

especificado en “FROM:”.

123

Sección 2

Duplicar las características de los distintos altavoces de monitor (Speaker Modeling)

Para facilitar el duplicar las características de varios tipos

distinto de monitores, el BR-1600CD proporciona un función

denominada Modelado de Altavoces. Utilizando esta

función, puede escuchar como sonarían sus canciones

utilizando distintos sistemas de monitorización; además,

comparando estos sonidos distintos, puede lograr mezclas de

una aún mayor calidad.

Composición del Modelado

de Altavoces

El Modelado de Altavoces comprende los siguientes bloques

de efectos.

fig.37-13d

SP Modeling

Bass Cut Filter

Low Freq Trimmer

High Freq Trimmer

Limiter

El de mayor importancia es el SP MODELING, y es este

bloque de efectos que en realidad lleva a cabo el modelado

de las características del altavoz.

El bloque BASS CUT FILTER se utiliza para filtrar

cualesquiera señales de la banda de frecuencias bajas que

resulten del los ruidos sordos producidos por los vocalistas,

que son un elemento que puede estropear una actuación

ejemplar.

Los bloques de efectos LOW FREQUENCY TRIMMER y

HIGH FREQUENCY TRIMMER sirven para ajustar el timbre

de las bandas de frecuencias bajas y medias,

respectivamente.

Finalmente, el bloque LIMITER evita la distorsión

suprimiendo las subidas de volumen mayores de un nivel

especificado.

Conectar altavoces de

monitoraje externos

Para obtener los mejores resultados utilizando la prestación

Modelado de Altavoces del BR-1600CD, recomendamos

utilizar los altavoces de monitoraje Roland DS-30A/50A/

90A con conexión digital. Si utiliza cualquier otro tipo de

altavoz de monitoraje, tenga en cuenta que el modelado de

altavoces pueden no producir los resultados deseados. Los

altavoces de monitoraje DS-30A/50A/90A deben conectarse

al BR-1600CD de al manera mostrada en la siguiente figura.

fig.37-01

Los altavoces de monitoraje que no sean los de arriba deben

conectarse de la siguiente manera.

fig.37-02

DIGITAL OUT

DIGITAL

Cable Coaxial

LINE OUT

Etapa de Potencia

124

Duplicar las características de los distintos altavoces de monitor (Speaker Modeling)

Patches de Modelado de Altavoces

De fábrica, el Modelado de Altavoces del BR-1600CD ya

contiene 33 patches preset patches que no pueden ser

sobrescritos (P001 a P033), 33 patches del usuario que

pueden utilizarse en cualquier canción (U001 a U033) y 33

patches de canción que se guardan con canciones específicas

(S001 a S033). Los patches de canción y los patches del

usuario pueden ser sobrescritos.

“Lista de Patches de Modelado de Altavoces”

(documento adjunto)

Utilizar el Modelado de Altavoces

1. Pulse [SPEAKER MODELING].

Este botón se ilumina y se muestra la pantalla Speaker Modeling.

fig.37-03d

* Tenga en cuenta que esta acción hará que se apaguen

automáticamente los efectos de inserción, la Caja de Herramientas

para Voz y el Kit de Herramientas de Masterización.

2. Desplace el cursor hasta el campo de números de patch

y seleccione un patch utilizando el dial TIME/VALUE.

El sonido de salida del BR-1600CD ahora será un modelo

basado en el altavoz seleccionado.

““Lista de Patches de Modelado de Altavoces”

(documento adjunto)

Desactivar el Modelado de Altavoces

Use el siguiente procedimiento si desea desactivar

provisionalmente el Modelado de Altavoces.

1. Pulse [F1] (ON/OFF) en la pantalla Speaker Modeling.

Se desactiva el Modelado de Altavoces.

fig.37-04d

Pulse [F1] (ON/OFF) otra vez para volver a a activar el

Modelado de Altavoces.

fig.37-05d

Modificar los ajustes del

Modelado de Altavoces

Cada uno de los bloques de efectos que forman el Modelado

de Altavoces pueden ser ajustados con precisión efectuando

los ajustes apropiados.

No obstante, debe seleccionar el patch de Modelado de

Altavoces que desee modificar.

1. Pulse [F2] (EDIT) en la pantalla Speaker Modeling.

Se muestra la pantalla de edición Speaker Modeling.

fig.37-06d

La mitad izquierda de esta pantalla muestra la manera

en que se conectan los bloques de efectos en este patch;

la mitad derecha muestra los ajustes de parámetro para

el bloque de efectos resaltado por el cursor.

2. Desplace el cursor hasta el bloque de efectos que desee

editar y pulse [F3] (=>PRM.).

El cursor salta al área de parámetros en la parte derecha

de la pantalla y Vd. podrá modificar los ajustes de los

parámetros.

fig.37-06ad

Para información más detallado acerca de los ajustes, vea

“Funciones de los parámetros de Modelado de

Altavoces.

3. Desplace el cursor hasta el parámetro que desee

modificar y seleccione el nuevo valor utilizando el dial

TIME/VALUE.

fig.37-07d

4. Si desea editar otros bloques de efectos, pulse [F2]

(BLOCK<=) para ir a la pantalla anterior y repita los

Pasos 2 y 3.

Tenga en cuenta que puede pulsar CURSOR [ ] o [ ]

para saltar a la pantalla de ajustes de parámetros para el

siguiente bloque de efectos.

125

Duplicar las características de los distintos altavoces de monitor (Speaker Modeling)

Sección 2

5. Pulse [EXIT/NO] para volver a la pantalla Speaker

Modeling.

fig.37-08d

Para indicar que los ajustes del Modelado de Altavoces

han sido modificados provisionalmente, el número de

banco se muestra como “*TMP.” Si selecciona otro patch,

carga otra canción o apaga el BR-1600CD mientras se

muestra “*TMP”, todos los ajustes del patch recuperan

su condición original. Como posiblemente no va a poder

recuperar dichos ajustes, sea cauteloso.

Para guardar sus ajustes modificados, lleve a cabo el

procedimiento detallado en “Guardar los ajustes de

Modelado de Altavoces.”

Guardar ajustes de

Modelado de Altavoces

(Patch Write)

Los ajustes de Modelado de Altavoces modificados se

guardan escribiéndolos juntos bajo un nuevo nombre de

patch.

1. Pulse [F1] (NAME) en la pantalla Speaker Modeling.

fig.37-09d

2. Desplace el cursor hasta los caracteres en el nombre de

patch que desee cambiar y seleccione los nuevos

caracteres utilizando el dial TIME/VALUE.

fig.37-09d

3. Pulse [EXIT/NO] para volver a la pantalla Speaker

Modeling.

4. Pulse [F4] (WRITE/COPY).

Se muestra la pantalla Speaker Modeling Patch Write/

Copy.

fig.37-10d

5. Desplace el cursor hasta “TO:” y seleccione el patch

destino utilizando el dial TIME/VALUE.

fig.37-11d

FROM:

Debe dejar este campo sin cambios en

“*TMP(CURRENT).” Si se muestra otro mensaje,

desplace el cursor hasta este campo y gire en el sentido

contrario de las agujas del reloj el dial TIME/VALUE

para recuperar “*TMP(CURRENT).”

TO:

Este campo ajusta el patch en el que se van a escribir los

nuevos ajustes. Siempre que llame a la pantalla Patch

Write/Copy, el cursor se situará automáticamente aquí.

6. Pulse [F4] (GO).

El patch de Modelado de Altavoces se escribe. Cuando

se muestra el mensaje “Complete!”, indica que la

escritura ha sido completada.

7. Pulse [EXIT/NO] varias veces para volver a la pantalla

principal.

126

Duplicar las características de los distintos altavoces de monitor (Speaker Modeling)

Copiar ajustes de Modelado

de Altavoz (Patch Copy)

La prestación para copiar patches del BR-1600CD resulta

muy útil si desea crear varios patches de efectos con ajustes

ligeramente distintos.

1. Pulse [F4] (WRITE/COPY) en la pantalla Speaker

Modeling.

Se muestra la pantalla Speaker Modeling Patch Write/

Copy.

fig.37-12d

2. Desplace el cursor hasta “FROM:” y seleccione el patch

que desee copiar utilizando el dial TIME/VALUE.

fig.37-12ad

FROM:

En este campo puede seleccionar el patch que va a

copiar. Aunque al llamar a la pantalla Patch Write/

Copy después de modificar los ajustes de patch, puede

mostrarse “*TMP(CURRENT)”, puede cambiarlo

libremente.

Tenga en cuenta que también puede desplazar el cursor

hasta el campo de bancos y girar el dial TIME/VALUE

para seleccionar el nuevo número de patch que va a

copiar.

3. Desplace el cursor hasta “TO:” y seleccione el patch

destino utilizando el dial TIME/VALUE.

fig.37-12bd

TO:

Este campo selecciona el patch que va a sobrescribirse

con la copia. Cuando llama a la pantalla Patch Write/

Copy, el cursor se sitúa automáticamente aquí. Tenga en

cuenta que también puede girar el dial TIME/VALUE

para seleccionar el nuevo patch destino.

4. Pulse [F4] (GO).

Se copia el patch. Cuando se muestra el mensaje

“Complete!” significa que la copia ha sido completada.

5. Pulse [EXIT/NO] varias veces para volver a la pantalla

principal.

Es importante tener en cuenta que el patch destino

será completamente sobrescrito por el patch

especificado en “FROM:”. Como no será posible

recuperar estos ajustes, tenga cuidado de no

sobrescribir sin querer patches importantes.

127

Sección 2

Funciones de los parámetros del Modelado de Altavoces

Este efecto simula la respuesta de una amplia gama de

altavoces, desde monitores profesionales de gama alta, hasta

los altavoces de televisores compactas o los de las radios

portátiles.

fig.37-13d

SP Modeling

Bass Cut Filter

Low Freq Trimmer

High Freq Trimmer

Limiter

SP Modeling (modelado de altavoces)

El Modelado de Altavoces se ajusta para asegurarse de

obtener los mejores resultados con los monitores

autoamplificados Roland DS-90A, DS-50A o DS-30A

(suministrados por separado).

On/Off OFF, ON

Activa/desactiva el modelado de altavoces.

Model

Selecciona el altavoz cuyas características desee simular.

Output Sp.

Sirve para especificar el tipo de altavoz que se va a conectar en

realidad al BR-1600CD.

DS-90A: Altavoces DS-90A.

DS-50A: Altavoces DS-50A.

DS-30A: Altavoces DS-30A.

Phase

Especifica la fase de los altavoces.

NORMAL: La fase de la señal de salida será igual a la de la

entrada.

INVERSE: La fase de la señal de salida será la inversa de la de la

señal de entrada.

Thru No hay modelado.

Spr Flat

El modelado sirve para compensar para

los monitores DS-90, DS-90A o DS-50A

una mayor gama de frecuencias y una

más plana.

Pwd. BLK

Monitor autoamplificado estándar (tipo dos

vías, diámetro del woofer = 170 mm).

Pwd. E-B

Monitor autoamplificado

con timbre bri-

llante.

Pwd. MAC

Monitor autoamplificado

con gama de

graves ampliada.

SmlCUBE

Monitores de amplificación general pe-

queños muy utilizados en estudios de

grabación.

Wh.CONE

Monitor sellado de dos vías muy utiliza-

dos en estudios de grabación caracteri-

zado por su woofer blanco.

WhTISUE

Proporciona un timbre más suave debi-

do al revestimiento de los tweeters del

monitor con papel blanco.

Radio Radio de bolsillo.

SmallTV

Altavoces de un televisor de 14 pulga-

das.

BoomBox Equipo radio-cassette.

BoomLoB

Equipo radio-cassette con Low Boost ac-

tivado.

128

Funciones de los parámetros del Modelado de Altavoces

Bass Cut Filter

Corta el ruido sordo no deseado de las voces.

On/Off OFF, ON

Activa/desactiva el Bass Cut Filter.

Cut Off Freq THRU, 20 –2000 Hz

Ajusta la frecuencia debajo de la que se filtrará el ruido sordo de la

voz y demás ruido de frecuencia baja no deseado.

Low Freq Trimmer

Este trimmer (recorte) sirve para procesar las frecuencias

bajas.

On/Off OFF, ON

Activa/desactiva el low frequency trimmer.

Gain -12–+12 dB

Ajusta la ganancia (la cantidad de corte o realce) para el low

frequency trimmer.

Frequency 20–2000 Hz

Especifica la frecuencia central para el low frequency trimmer.

High Freq Trimmer

Este trimmer (recorte) sirve para procesar las frecuencias

altas.

On/Off OFF, ON

Activa/desactiva el high frequency trimmer.

Gain -12–+12 dB

Ajusta la ganancia (la cantidad de corte o realce) para el high

frequency trimmer.

Frequency 1.0–20.0 kHz

Especifica la frecuencia central para el high frequency trimmer.

Limiter

El limitador reduce el nivel de entrada excesiva para evitar la

distorsión.

On/Off OFF, ON

Activa/desactiva el limitador.

Threshold -60–0 dB

Ajuste este parámetro de forma que coincida con la señal de entrada.

Se aplicará el limitador al nivel de entrada que supere este nivel.

Release 0–100

Ajusta el tiempo que tardará en desactivarse el limitador una vez el

nivel de la señal caiga por debajo del umbral.

Level -60–+24 dB

Ajusta el volumen general.

129

Sección 2

Utilizar el Kit de Herramientas de Masterización

El Kit de Herramientas de Masterización

Cuando se crea un CD es importante que el volumen general de la canción se reduzca para permitir que sus partes con un

volumen más alto puedan grabarse sin que se produzca una degradación de la calidad del sonido. Sin embargo, esta reducción

del volumen a menudo provoca que a los CD les falte fuerza y garra.

Además, como nuestros oídos no son tan sensibles como para percibir la gama más baja de frecuencias, puede resultar difícil

escuchar estos sonidos aunque el medidor de nivel indique que el volumen está al máximo; este factor también entorpece a la

hora de producir CD que suenen con mucha fuerza.

El Kit de Herramientas de Masterización del que dispone el BR-1600CD proporciona un medio para eliminar este tipo de

problema, de modo que se pueden crear fácilmente CD con un sonido genial. Utilizando este Kit de Herramientas de

Masterización puede suavizar las fluctuaciones del volumen de sus canciones o balancear el sonido en la gama más baja de

frecuencias. Así pues, le recomendamos que utilice siempre el Kit de Herramientas de Masterización para masterizar sus

canciones antes de crear CD de audio.

Los CD de audio pueden crearse sin utilizar el Kit de Herramientas de Masterización, por lo que puede decidir si quiere

utilizarlo o no al crear los CD. Si no está familiarizado con el uso del Kit de Herramientas de Masterización del BR-1600CD,

consulte primero “Ajustar el volumen y la compresión para la escritura en el CD (Kit de Herramientas de Masterización)”

(Funcionamiento Básico; p. 58). En esta sección le ofrecemos una descripción más detallada del Kit de Herramientas de

Masterización.

Composición del Kit de Herramientas de Masterización

El Kit de Herramientas de Masterización consta de los siguientes bloques de efectos.

fig.36-01

De todos estos bloques de efectos, el que tiene un papel más importante es el compresor de tres bandas. En términos generales las

frecuencias de una interpretación musical pueden separarse en las tres bandas o regiones siguientes:

• Banda de graves, que contiene los sonidos de bombo, de bajo y de otros instrumentos que proporcionan el ritmo básico de la

canción.

• Banda de medios, que contiene los sonidos de voz, de guitarras solistas y de otros instrumentos que tocan melodías.

• Banda de agudos, que contiene los sonidos de los charles, los platos y otros sonidos similares.

Para conseguir el resultado que se desea, los instrumentos deben tocarse con ritmos y volúmenes diferentes. Todas estas

interpretaciones se combinan luego para producir la música que haría sonar una banda o un conjunto.

Si se tuviera que aplicar un compresor a todas las gamas de frecuencias de las interpretaciones de un grupo para mantener el

volumen dentro de los límites adecuados para tostar un CD de audio, se podría perjudicar el sonido natural de alguna de las

interpretaciones. Por ejemplo, el volumen del bombo podría hacer que el compresor modificara el volumen de los instrumentos

melódicos, o el volumen de la guitarra solista podría hacer que el compresor modificara el volumen del bajo. Al dividir toda la

interpretación en tres bandas de frecuencia y utilizar un compresor diferente para cada banda, se pueden suprimir los picos de

volumen sin hacer que las interpretaciones suenen poco naturales o como si las hubieran procesado. Además de este tipo de

compresor de tres bandas, el Kit de Herramientas de Masterización del BR-1600CD dispone de varios bloques de efectos que le

serán muy útiles cuando quiera ajustar el volumen y la presencia de sus canciones.

Pista

9/10

Sonido

de la

Reproducción

INPUT

BASS CUT

FILTER

BASS CUT

FILTER

BASS CUT

FILTER

ENHANCER

GAIN

MIXER

LIMITER

CLIP/

DITHER

EX-

PANDER

COMP-

RESSOR

GAIN

EX-

PANDER

COMP-

RESSOR

GAIN

EX-

PANDER

COMP-

RESSOR

DIVIDER

MIX

L/R

Banda de Frecuencias Altas

Banda de Frecuencias Medias

Banda de Frecuencias Bajas

130

Utilizar el Kit de Herramientas de Masterización

Modificar los ajustes del Kit

de Herramientas de

Masterización (Edit)

La función de cada uno de los bloques de efectos que

componen el Kit de Herramientas de Masterización puede

afinarse realizando los ajustes adecuados.

Antes de empezar, sin embargo, debe seleccionar el patch del

Kit de Herramientas de Masterización cuyos ajustes desee

cambiar.

1. Pulse [F2] (EDIT) en la pantalla de patches del Kit de

Herramientas de Masterización.

Se muestra la pantalla de edición del Kit de

Herramientas de Masterización.

fig.36-02d

En la mitad izquierda de esta pantalla se muestra cómo

están conectados los bloques de efectos en el patch

seleccionado, y en la mitad derecha se muestran los

ajustes de los parámetros del bloque de efectos en el que

se encuentra el cursor en ese momento.

2. Desplace el cursor hasta el bloque de efectos que

quiere editar y pulse [F3] (=> PRM).

El cursor se desplaza hasta la zona de parámetros que

hay a la derecha de la pantalla y ya se pueden cambiar

los ajustes de los parámetros.

fig.36-02ad

Para una información más detallada sobre los ajustes,

consulte “Funciones de los parámetros del Kit de

Herramientas de Masterización” (p. 134).

3. Desplace el cursor hasta el parámetro cuyo ajuste

quiere cambiar y seleccione un nuevo valor utilizando

el dial TIME/VALUE.

4. Si quiere editar otros bloques de efectos, pulse [F2]

(BLOCK <=) para volver a la pantalla anterior y, luego,

repita los Pasos 2 y 3.

Tenga en cuenta que puede pulsar los botones CURSOR

para ir hasta la pantalla de ajustes de parámetros del

siguiente bloque de efectos que se encuentra,

respectivamente, a la izquierda o a la derecha.

5. Pulse [EXIT/NO] para volver a la pantalla de Patches de

Efectos.

fig.36-03d

Para indicar que los ajustes del Kit de Herramientas de

Masterización se han modificado temporalmente, en el

campo del número de patch se muestra “TMP”. Si

selecciona un patch diferente, carga otra canción o apaga

el BR-1600CD mientras se muestra “TMP”, todos los

ajustes del patch volverán a sus ajustes originales. Como

no es posible recuperar estos ajustes, debe tener cuidado

de no perderlos.

Para guardar los ajustes que ha modificado, lleve a cabo

el procedimiento que se describe a continuación en

“Guardar los ajustes del Kit de Herramientas de

Masterización (Patch Write (Escritura de Patch)”

131

Utilizar el Kit de Herramientas de Masterización

Sección 2

Guardar los ajustes del Kit

de Herramientas de

Masterización (Patch Write)

Los ajustes de efectos modificados se guardan escribiéndolos

juntos bajo un nuevo nombre de patch.

1. Pulse [F1] (NAME) en la pantalla de Edición del Kit de

Herramientas de Masterización.

fig.36-04d

2. Desplace el cursor hasta los caracteres del nombre de

patch que quiere cambiar y seleccione los nuevos

caracteres utilizando el dial TIME/VALUE.

fig.36-04ad

3. Pulse [EXIT/NO] para volver a la pantalla de Edición

del Kit de Herramientas de Masterización.

4. Pulse [F4] (WRITE/COPY).

Se muestra la pantalla Write/Copy de patches del Kit de

Herramientas de Masterización.

fig.36-05d

5. Desplace el cursor hasta el campo “TO:” y seleccione

un patch de destino utilizando el dial TIME/VALUE.

fig.36-06d

FROM:

No debe cambiarse el valor “*TMP(CURRENT)” de este

campo. Sin embargo, si se muestra un mensaje diferente,

desplace el cursor hasta este campo y haga girar el dial TIME/

VALUE en el sentido opuesto al de las agujas del reloj para que

el campo recupere el ajuste “*TMP(CURRENT)”.

TO:

Este campo ajusta el patch en el que se van a escribir los nuevos

ajustes. En cualquier momento en que recupere la pantalla Write/

Copy de Patches del Kit de Herramientas de Masterización, el

cursor se posicionará automáticamente en este campo.

6. Pulse [F4] (GO).

Se escribe el patch del Kit de Herramientas de

Masterización. Cuando la operación ha terminado, se

muestra el mensaje “Complete!” en pantalla indicando

que la operación de escritura se ha completado.

7. Pulse varias veces [EXIT/NO] para volver a la pantalla inicial.

Copiar los ajustes del Kit de

Herramientas de

Masterización (Patch Copy)

La función del BR-1600CD para copiar patches resulta

extremadamente útil cuando se quieren crear varios

patches de efectos con ajustes ligeramente diferentes.

1. Pulse [F4] (WRITE/COPY) en la pantalla del Kit de

Herramientas de Masterización.

Se muestra la pantalla Write/Copy de Patches del Kit de

Herramientas de Masterización.

fig.36-07d

2. Desplace el cursor hasta el campo “FROM:” y

seleccione el patch que quiere copiar utilizando el dial

TIME/VALUE.

fig.36-07ad

FROM:

Este campo permite seleccionar el patch que se va a copiar. Aunque en

este campo puede ser que se muestre “*TMP(CURRENT)” cuando

recupere la pantalla Write/Copy de Patches del Kit de Herramientas

de Masterización, después de modificar los ajustes del patch podrá

cambiar el valor del campo a su antojo.

3. Desplace el cursor hasta el campo “TO:” y seleccione

un patch de destino utilizando el dial TIME/VALUE

fig.36-07bd

TO:

Este campo permite seleccionar el patch que se va a

sobrescribir cuando se realice la copia. En cualquier

momento en que recupere la pantalla Write/Copy de

Patches del Kit de Herramientas de Masterización, el

cursor se posicionará automáticamente en este campo.

132

Utilizar el Kit de Herramientas de Masterización

4. Pulse [F4] (GO).

Se copia el patch.

Cuando se ha completado la operación de copia, se

muestra el mensaje “Complete!”.

5. Pulse varias veces [EXIT/NO] para volver a la pantalla

inicial

Llevar a cabo un fundido/

fundido inverso automático

(Auto Fade In/Out)

El término “fundido” se utiliza para describir el modo en que

el volumen aumenta gradualmente desde el silencio hasta el

nivel estándar al principio de una canción. El efecto

contrario, cuando el volumen disminuye gradualmente al

final de la canción hasta quedar en silencio, recibe el nombre

de “fundido inverso”. Aunque puede utilizar el deslizador

MASTER para realizar manualmente fundidos y fundidos

inversos, el BR-1600CD dispone de la función Auto Fade In/

Out en el modo de Masterización para que estos efectos

puedan aplicarse automáticamente.

La función Auto Fade In/Out sólo puede utilizarse en el

modo de Masterización.

Los ajustes realizados para la función Auto Fade In/Out

son compartidos por todos los patches del Kit de

Herramientas de Masterización, y se guardan junto con

la canción correspondiente.

Llevar a cabo un fundido

automático (Auto Fade In)

1. En la pantalla de patches del Kit de Herramientas de

Masterización, desplace el cursor hasta “AUTO FADE

IN” y seleccione “ON” utilizando el dial TIME/

VALUE.

fig.36-08d

2. Pulse [F3] (AUTO FADE).

Se muestra la pantalla de ajuste Auto Fade In.

fig.36-09d

3. Desplace el cursor hasta el ajuste que quiere cambiar y

seleccione un nuevo valor utilizando el dial TIME/VALUE.

START:

Este parámetro ajusta el punto de inicio del fundido.

Si la posición actual está justo delante del punto START,

no podrá escuchar la reproducción del BR-1600CD ya

que el volumen se ajustará a cero. El volumen empezará

a aumentar poco a poco cuando la posición actual

alcance el punto START.

LENGTH:

Este parámetro ajusta el tiempo (en segundos) que se

tarda en alcanzar el volumen estándar desde el inicio del

fundido.

CURVE:

Este parámetro ajusta la forma de la curva de incremento

del volumen durante el fundido.

A El volumen se percibe como si se incrementara de

forma constante.

B El volumen inicialmente se percibe como si se

incrementara de forma más rápida y luego este

incremento disminuye a medida que avanza el

fundido.

4. Pulse [EXIT/NO] para volver a la pantalla de Patches

del Kit de Herramientas de Masterización.

5. Sitúese antes del punto START e inicie la

reproducción.

Cuando la posición actual llega al punto START, se inicia

el fundido.

Es importante recordar que el patch de destino va a

ser totalmente sobreescrito por el patch especificado

en el campo “FROM:”. Debe tener mucho cuidado

para asegurarse de que al realizar esta operación no

sobreescribe accidentalmente patches importantes.

133

Utilizar el Kit de Herramientas de Masterización

Sección 2

Llevar a cabo un fundido inverso

automático (Auto Fade Out)

1. En la pantalla de patches del Kit de Herramientas de

Masterización, desplace el cursor hasta “AUTO FADE

OUT” y seleccione “ON” utilizando el dial TIME/

VALUE.

fig.36-10d

2. Pulse [F3] (AUTO FADE).

Se muestra la pantalla de ajuste Auto Fade In.

fig.36-11d

3. Desplace el cursor hasta el ajuste que quiere cambiar y

seleccione un nuevo valor utilizando el dial TIME/VALUE.

START:

Este parámetro ajusta el punto de inicio del fundido

inverso.

LENGTH:

Este parámetro ajusta el tiempo (en segundos) que tarda

el volumen en llegar a cero desde el inicio del fundido

inverso.

• Si el punto final de la canción está situado antes del

punto resultante de START + LENGTH, la canción

acabará de forma abrupta a medio fundido inverso.

Realice adecuadamente los ajustes de START y de

LENGTH para asegurarse de que el volumen se reduce

gradualmente hasta llegar a cero antes del final de la

canción.

• Si la posición actual está situada después del punto

resultante de START + LENGTH, no podrá escuchar la

reproducción del BR-1600CD ya que el volumen estará

ajustado a cero.

CURVE:

Este parámetro ajusta la forma de la curva de reducción

del volumen durante el fundido inverso.

A El volumen se percibe como si se redujera de forma

constante.

B El volumen inicialmente se percibe como si se

redujera de forma más lenta y luego esta reducción se

acentúa a medida que avanza el fundido inverso.

4. Pulse [EXIT/NO] para volver a la pantalla de Patches

del Kit de Herramientas de Masterización.

5. Sitúese antes del punto START e inicie la

reproducción.

Cuando la posición actual llega al punto START, se inicia

el fundido inverso.

Si desea guardar los ajustes de Auto Fade In/Out,

guarde la canción actual (p. 72). Si la canción no se

guarda, cualquier ajuste nuevo que se haya

realizado se perderá al apagar el BR-1600CD o al

cargar una nueva canción.

134

Funciones de los parámetros del Kit de Herramientas de Masterización

Se trata de un efecto de compresor que controla el nivel de

volumen para cada gama de frecuencias (baja, media y alta)

por separado con el fin de hacer que sean más homogéneas

entre si.

Esto permite lograr niveles óptimos al hacer una mezcla

general en MD o DAT, y al utilizar discos CD-R para crear

CD de audio propios.

Efecto del “retardo” de la señal de entrada

Con los compresores corrientes, una vez detectado un

nivel excesivo, habrá un retardo momentáneo antes de

que se procese la señal. Este algoritmo evita este

problema utilizando el sonido de entrada sólo para la

detección del nivel, mientras que se aplica una

predeterminada cantidad de delay al sonido que en

realidad se procesa y que saldrá de la unidad. El tiempo

de retardo de la entrada es el ajuste del tiempo de

retardo utilizado para este propósito.

Dividir la señal en gamas de frecuencias separadas

Para dividir el sonido en gamas de frecuencias

separatdas, ajuste los puntos Low-Split Point (Split Freq

L) y High-Split Point (Split Freq H).

Equalizer (ecualizador)

Effect On/Off OFF, ON

Activa/desactiva el efecto.

Input Gain -24–+12 dB

Ajusta el volumen general antes de que la señal pase por el

ecualizador.

LowType SHLV, PEAK

Ajusta el tipo de ecualizador de la banda de frecuencias bajas en

shelving o peak.

Low Gain -12 –+12 dB

Ajusta la cantidad de corte o de realce en la banda de graves.

Low Freq 20 Hz–2.0 kHz

Ajusta la frecuencia central para la banda de graves.

Low Q 0.3–16.0

Ajusta la curva de la respuesta de frecuencia de la frecuencia central

de la banda de graves.

Low-Mid Gain -12–+12 dB

Ajusta la cantidad de corte o de realce en la banda de medios graves.

Low-Mid Freq 20 Hz–8.0 kHz

Ajusta la frecuencia central para la banda de medios graves.

Low-Mid Q 0.3–16.0

Ajusta la curva de la respuesta de frecuencias de la frecuencia

central de la banda de medios graves.

Hi-Mid Gain -12–+12 dB

Ajusta la cantidad de corte o de realce en la banda medios altos.

Hi-Mid Freq 20 Hz–8.0 kHz

Ajusta la frecuencia central para la banda de medios altos.

Hi-Mid Q 0.3–16.0

Ajusta la curva de la respuesta de frecuencias de la frecuencia

central de la banda de medios agudos.

High Type SHLV, PEAK

Ajusta el tipo de ecualizador de la banda de frecuencias altas en

shelving o peak.

High Gain -12–+12 dB

Ajusta la cantidad de corte o de realce en la banda agudos.

High Freq 1.4–20.0 kHz

Ajusta la frecuencia central para la banda de agudos.

High Q 0.3–16.0

Ajusta la curva de la respuesta de frecuencias de la frecuencia

central de la banda de agudos.

Output Level -24–+12 dB

Ajusta el volumen después del ecualizador.

135

Funciones de los parámetros del Kit de Herramientas de Masterización

Sección 2

Bass Cut Filter (filtro corta graves)

Sirve para cortar el ruido sordo de la voz y otros ruidos de

frecuencia baja no deseado.

Effect On/Off OFF, ON

Activa/desactiva el Bass Cut Filter

Cut Off Freq 20 Hz–2.0 kHz

This parameter sets the frequency below which vocal pop and other

undesirable lower-range noises will be filtered out.

Enhancer

Hace que el sonido sea más vivo y que tenga más presencia en la

mezcla.

Effect On/Off OFF, ON

Activa/desactiva el efecto enhancer.

Sensitivity 0–100

Ajusta el grado en que se aplicará el efecto de enhancer.

Frequency 1.0–10.0 kHz

Ajusta la frecuencia en la que se va a aplicar el efecto de enhancer.

Mix Level -24–+12 dB

Ajusta el volumen del sonido del efecto.

Input

Divide el sonido original en tres bandas de frecuencias—es

decir, baja, media y alta.

Input Gain -24–+12 dB

Ajusta el nivel antes de que la señal pase por el expander/

compresor.

Delay Time 0–10 ms

Ajusta el intervalo de tiempo del retardo del sonido de entrada.

Split Freq L 20–800 Hz

Ajusta la banda de frecuencias bajas en que se divide el sonido de

entrada en las bandas de frecuencias bajas y medias.

Split Freq H 1.6–16.0 kHz

Ajusta la banda de frecuencias bajas en que se divide el sonido de

entrada en las bandas de frecuencias altas y medias.

Expander

Amplia la gama dinámica con una ratio fija.

Effect On/Off OFF, ON

Activa/desactiva el efecto de expander.

ExpL: Thres -80–0 dB

Ajusta el nivel de volumen en el que el expander de banda baja

empezará a afectar al sonido.

ExpL: Ratio 1:1.00–1:16.0, 1:INF

Ajusta la ratio para el aumento en la salida en la banda de graves

cuando el nivel de la señal de entrada caiga por debajo del umbral de

graves.

ExpL: Attack 0–100 ms

Ajusta el tiempo que tardará el expander en afectar al sonido una vez

el nivel de la señal de entrada caiga por debajo del umbral de graves.

ExpL: Release 50–5000 ms

Ajusta el tiempo que tardará el expander en dejar de afectar al

sonido una vez el nivel de la señal de entrada supere el umbral de

graves.

ExpM: Thres -80–0 dB

Ajusta el nivel de volumen en el que el expander de banda media

empezará a afectar al sonido.

ExpM: Ratio 1:1.00–1:16.0, 1:INF

Ajusta la ratio para el aumento en la salida en la banda de medios

cuando el nivel de la señal de entrada caiga por debajo del umbral de

medios.

ExpM: Attack 0–100 ms

Ajusta el tiempo que tardará el expander de medios en afectar al

sonido una vez el nivel de la señal de entrada caiga por debajo del

umbral de medios.

ExpM: Release 50–5000 ms

Ajusta el tiempo que tardará el expander en dejar de afectar al sonido una

vez el nivel de la señal de entrada supere el umbral de medios.

ExpH: Thres -80–0 dB

Ajusta el nivel de volumen en el que el expander de banda alta

empezará a afectar al sonido.

ExpH: Ratio 1:1.00–1:16.0, 1:INF

Ajusta la ratio para el aumento en la salida en la banda de agudos cuando el

nivel de la señal de entrada caiga por debajo del umbral de agudos.

ExpH: Attack 0–100 ms

Ajusta el tiempo que tardará el expander de agudos en afectar al sonido una

vez el nivel de la señal de entrada caiga por debajo del umbral de agudos

ExpH: Release 50–5000 ms

Ajusta el tiempo que tardará el expander de agudos en dejar de afectar al

sonido una vez el nivel de la señal de entrada supere el umbral de agudos

136

Funciones de los parámetros del Kit de Herramientas de Masterización

Compressor (compresor)

Sirve para comprimir la señal de salida general cuando el

nivel de la señal de entrada exceda el valor ajustado.

Effect On/Off OFF, ON

Activa/desactiva el efecto.

CmpL: Thres -24–0 dB

Ajusta el nivel de volumen en que el compresor de graves empieza a

afectar al sonido.

CmpL: Ratio 1:1.00–1:16.0, 1:INF

Ajusta la ratio para la supresión de la banda de graves de la salida

cuando el nivel de entrad exceda el umbral de graves.

CmpL: Attack 0–100 ms

Ajusta el tiempo que tardará el compresor de graves en afectar al sonido una

vez el nivel de la señal de entrada exceda el umbral de graves

CmpL: Release 50–5000 ms

Ajusta el tiempo que tardará el compresor de graves en dejar de afectar al

sonido una vez el nivel de la señal de entrada exceda el umbral de graves

CmpM: Thres -24–0 dB

Ajusta el nivel de volumen en que el compresor de medios empieza

a afectar al sonido.

CmpM: Ratio 1:1.00–1:16.0, 1:INF

Ajusta la ratio para la supresión de la banda de medios de la salida

cuando el nivel de entrad exceda el umbral de medios.

CmpM: Attack 0–100 ms

Ajusta el tiempo que tardará el compresor de medios en afectar al sonido

una vez el nivel de la señal de entrada exceda el umbral de medios

CmpM: Release 50–5000 ms

Ajusta el tiempo que tardará el compresor de medios en dejar de afectar al

sonido una vez el nivel de la señal de entrada exceda el umbral de medios

CmpH: Thres -24–0 dB

Ajusta el nivel de volumen en que el compresor de agudos empieza

a afectar al sonido.

CmpH: Ratio 1:1.00–1:16.0, 1:INF

Ajusta la ratio para la supresión de la banda de agudos de la salida

cuando el nivel de entrad exceda el umbral de agudos.

CmpH: Attack 0–100 ms

Ajusta el tiempo que tardará el compresor de agudos en afectar al sonido

una vez el nivel de la señal de entrada exceda el umbral de agudos

CmpH: Release 50–5000 ms

Ajusta el tiempo que tardará el compresor de agudos en dejar de afectar al

sonido una vez el nivel de la señal de entrada exceda el umbral de agudos

Con este compresor, el nivel se ajusta automáticamente

en el ajuste óptimo en respuesta a los ajustes del umbral

y de la ratio. Además, como alargar el ataque puede

producir distorsión, se implementa un buffer (o margen

de seguridad) de -6 dB. Si es preciso, ajuste el nivel del

mezclador compensarlo.

Mixer (mezclador)

Sirve para ajustar el volumen de cada una de las bandas de

frecuencias.

Low Level -80–+6 dB

Ajusta el nivel de volumen para la banda de graves después de que

la señal haya pasado por el expander y el compresor.

Mid Level -80–+6 dB

Ajusta el nivel de volumen para la banda de medios después de que

la señal haya pasado por el expander y el compresor.

High Level -80–+6 dB

Ajusta el nivel de volumen para la banda de agudos después de que

la señal haya pasado por el expander y el compresor.

Limiter (limitador)

Sirve para suprimir las señales de alto nivel para evitar la

distorsión.

Effect On/Off OFF, ON

Activa/desactiva el efecto.

Threshold -24–0 dB

Ajuste este parámetro para que coincida con la señal de salida.

Attack 0–100 ms

Ajusta el tiempo que tardará el limitador de graves en activarse una vez el

nivel de la señal de entrada exceda el umbral

Release 50–5000 ms

Ajusta el tiempo que tardará el limitador en quitarse una vez el nivel de la

señal de entrada exceda el umbral

Output

Controla la salida general.

Level -80–+6 dB

Ajusta el nivel de volumen del sonido general después de que la

señal pase por el limitador.

Soft Clip Off, On

El efecto Soft clipping suprime la distorsión audible que puede

producirse por el uso excesivo del compresor y del limitador.

Dither OFF, 24–8 BIT

Este ajuste se utiliza para evitar que la acción de enmudecer los

sonidos sea demasiado evidente.

137

Sección 2

Los parámetros de efectos asignados a los mandos VALUE

Cuando se muestra la pantalla de selección de patches de efectos, puede asignar los parámetros que desee controlar vía los

mandos VALUE 1 a VALUE 4.

■ Efectos de Inserción

Algoritmo: COSM OVERDRIVE GUITAR AMP

Bloque de Efectos Parámetro Abreviatura

COSM Overdrive/Distortion

On/Off OD/DS ON/OFF

Type OD/DS TYPE

Drive OD/DS DRIVE

Bass OD/DS BASS

Treble OD/DS TREBLE

Level OD/DS LEVEL

COSM Preamp & Speaker

Simulator

On/Off AMP ON/OFF

Type AMP TYPE

Gain AMP GAIN

Bass AMP BASS

Middle AMP MIDDLE

Treble AMP TREBLE

Presence AMP PRESNC

Level AMP LEVEL

Bright AMP BRIGHT

Gain SW AMP GAIN SW

Speaker SW SP.SIM SP SW

Speaker Type SP.SIM SP TYPE

Mic Setting SP.SIM MIC SET

Mic Level SP.SIM MIC LVL

Direct Level SP.SIM DIR.LVL

Amb Pre-Dly AMB PRE-DLY

Amb Size AMB SIZE

Amb Density AMB DENSITY

Amb HF Damp AMB HF DAMP

Amb Level AMB LEVEL

Equalizer/Wah

On/Off FILTER ON/OFF

Effect Type FILTER TYPE

4Band Equalizer

Low Gain EQ LOW

Low-Mid Freq EQ L.MID F

Low-Mid Q EQ L.MID Q

Low-Mid Gain EQ L.MID G

Hi-Mid Freq EQ H.MID F

Hi-Mid Q EQ H.MID Q

Hi-Mid Gain EQ H.MID G

High Gain EQ HIGH

Level EQ LEVEL

Wah

Type WAH TYPE

Pedal Pos. WAH PEDAL

Level WAH LEVEL

Mode A.WAH MODE

Polarity A.WAH POLARTY

Sensitivity A.WAH SENS

Frequency A.WAH FREQ

Peak A.WAH PEAK

Rate A.WAH RATE

Depth A.WAH DEPTH

Level A.WAH LEVEL

Noise Suppressor

On/Off NS ON/OFF

Threshold NS THRESH.

Release NS REL.

Foot Volume On/Off FOOT ON/OFF

On/Off MOD ON/OFF

FX Select MOD SELECT

Compressor

Sustain COMP SUST

Attack COMP ATTACK

Tone COMP TONE

Level COMP LEVEL

Limiter

Threshold LIMITER THRESH.

Release LIMITER REL.

Tone LIMITER TONE

Level LIMITER LEVEL

Acoustic Guitar Simulator

Top ACOUSTC TOP

Body ACOUSTC BODY

Level ACOUSTC LEVEL

Pickup Simulator

Type PICKUP TYPE

Tone PICKUP TONE

Level PICKUP LEVEL

Tremolo

Wave Shape TREMOLO WAVE

Rate TREMOLO RATE

Depth TREMOLO DEPTH

Slow Gear

Sensitivity SLOW.G SENS

Rise Time SLOW.G TIME

Defretter

Tone DEFRET TONE

Sensitivity DEFRET SENS

Attack DEFRET ATTACK

Depth DEFRET DEPTH

Resonance DEFRET RESO

Effect Level DEFRET FX.LVL

Direct Level DEFRET DIR.LVL

Phaser

Type PHASER TYPE

Rate PHASER RATE

Depth PHASER DEPTH

Manual PHASER MANUAL

Resonance PHASER RESO

Step PHASER STEP

Step Rate PHASER S.RATE

Effect Level PHASER FX.LVL

Direct Level PHASER DIR.LVL

Flanger

Rate FLANGER RATE

Depth FLANGER DEPTH

Manual FLANGER MANUAL

Resonance FLANGER RESO

Separation FLANGER SEP

Effect Level FLANGER FX.LVL

Direct Level FLANGER DIR.LVL

Pitch Shifter

Voice P.SHIFT VOICE

Mode 1 P.SHIFT MODE1

Pitch 1 P.SHIFT PITCH1

Fine 1 P.SHIFT FINE1

Pre Delay 1 P.SHIFT PREDL1

Feedback 1 P.SHIFT FBK1

Level 1 P.SHIFT LEVEL1

Mode 2 P.SHIFT MODE2

Pitch 2 P.SHIFT PITCH2

Fine 2 P.SHIFT FINE2

Pre Delay 2 P.SHIFT PREDL2

Level 2 P.SHIFT LEVEL2

Direct Level P.SHIFT DIR.LVL

2x2 Chorus

Xover Freq 2CHORUS XOVER

Low Rate 2CHORUS L.RATE

Low Depth 2CHORUS L.DEPTH

Low Pre-Dly 2CHORUS L.PREDLY

Low Level 2CHORUS L.LEVEL

High Rate 2CHORUS H.RATE

High Depth 2CHORUS H.DEPTH

High Pre-Dly 2CHORUS H.PREDLY

High Level 2CHORUS H.LEVEL

Pan

Wave Shape PAN WAVE

Rate PAN RATE

Depth PAN DEPTH

Vibrato

Type VIBRATO TYPE

Rate VIBRATO RATE

Depth VIBRATO DEPTH

Uni-V

Rate UNI.V RATE

Depth UNI.V DEPTH

Level UNI.V LEVEL

Bloque de Efectos Parámetro Abreviatura

138

Los parámetros de efectos asignados a los mandos VALUE

Algoritmo: COSM COMP GUITAR AMP

Algoritmo: ACOUSTIC SIM

Short Delay

Delay Time SHT.DLY TIME

Feedback SHT.DLY FEEDBCK

Effect Level SHT.DLY LEVEL

Humanizer

Vowel1 HUMAN VOWEL1

Vowel2 HUMAN VOWEL2

Rate HUMAN RATE

Depth HUMAN DEPTH

Manual HUMAN MANUAL

Level HUMAN LEVEL

Ring Modulator

Freqency RING.M FREQ

Effect Level RING.M FX.LVL

Direct Level RING.M DIR.LVL

Sub Equalizer

Low Gain SUB EQ LOW

Low-Mid Freq SUB EQ L.MID F

Low-Mid Q SUB EQ L.MID Q

Low-Mid Gain SUB EQ L.MID G

Hi-Mid Freq SUB EQ H.MID F

Hi-Mid Q SUB EQ H.MID Q

Hi-Mid Gain SUB EQ H.MID G

High Gain SUB EQ HIGH

Level SUB EQ LEVEL

Delay

On/Off DELAY ON/OFF

Type DELAY TYPE

Delay Time DELAY TIME

Tap Time DELAY T.TIME

Feedback DELAY FEEDBCK

Hi Cut Freq DELAY HI CUT

Effect Level DELAY LEVEL

Chorus

On/Off CHORUS ON/OFF

Mode CHORUS MODE

Rate CHORUS RATE

Depth CHORUS DEPTH

Pre Delay CHORUS PREDLY

Hi Cut Freq CHORUS HI CUT

Effect Level CHORUS LEVEL

Bloque de Efectos Parámetro Abreviatura

COSM Comp/Limiter

On/Off CMP/LM ON/OFF

Type CMP/LM TYPE

Attack CMP/LM ATTACK

Sustain CMP/LM SUST

Threshold CMP/LM THRESH.

Input CMP/LM INPUT

Ratio CMP/LM RATIO

Attack Time CMP/LM ATTACK

Release Time CMP/LM REL.

Tone CMP/LM TONE

Level CMP/LM LEVEL

PreAmp

On/Off AMP ON/OFF

Amp Type AMP TYPE

Volume AMP VOLUME

Bass AMP BASS

Middle AMP MIDDLE

Treble AMP TREBLE

Presence AMP PRESNC

Master AMP MASTER

Bright AMP BRIGHT

Gain AMP GAIN

Speaker Simulator

On/Off SP.SIM ON/OFF

Speaker Type SP.SIM TYPE

Mic Setting SP.SIM MIC SET

Mic Level SP.SIM MIC LVL

Direct Level SP.SIM DIR.LVL

Equalizer/Wah

On/Off FILTER ON/OFF

Effect Type FILTER TYPE

Bloque de Efectos Parámetro Abreviatura

4Band Equalizer

Low Gain EQ LOW

Low-Mid Gain EQ L.MID G

Low-Mid Freq EQ L.MID F

Low-Mid Q EQ L.MID Q

Hi-Mid Gain EQ H.MID G

Hi-Mid Freq EQ H.MID F

Hi-Mid Q EQ H.MID Q

High Gain EQ HIGH

Level EQ LEVEL

Wah

Wah Type WAH TYPE

Polarity T.WAH POLARTY

Sensitivity T.WAH SENS

Frequency T.WAH FREQ

Peak WAH PEAK

Level WAH LEVEL

Noise Suppressor

On/Off NS ON/OFF

Threshold NS THRESH.

Release NS REL.

Foot Volume On/Off FOOT ON/OFF

Delay

On/Off DELAY ON/OFF

Type DELAY TYPE

Feedback DELAY FEEDBCK

Effect Level DELAY LEVEL

Delay Time DELAY TIME

Bloque de Efectos Parámetro Abreviatura

Acoustic Guitar Simulator

On/Off ASIM ON/OFF

Pickup Type ASIM PICKUP

Character ASIM CHAR

Top-Hi ASIM TOP-HI

Top-Mid ASIM TOP-MID

Body ASIM BODY

Level ASIM LEVEL

Compressor

On/Off COMP ON/OFF

Sustain COMP SUST

Attack COMP ATTACK

Level COMP LEVEL

4Band Equalizer

On/Off EQ ON/OFF

Low Gain EQ LOW

Low-Mid Gain EQ L.MID G

Low-Mid Freq EQ L.MID F

Low-Mid Q EQ L.MID Q

Hi-Mid Gain EQ H.MID G

Hi-Mid Freq EQ H.MID F

Hi-Mid Q EQ H.MID Q

High Gain EQ HIGH

Level EQ LEVEL

Noise Suppressor

On/Off NS ON/OFF

Threshold NS THRESH.

Release NS REL.

Foot Volume On/Off FOOT ON/OFF

Modulation

On/Off MOD ON/OFF

Effect Type MOD TYPE

Flanger

Rate FLANGER RATE

Depth FLANGER DEPTH

Manual FLANGER MANUAL

Resonance FLANGER RESO

Separation FLANGER SEP

Chorus

Rate CHORUS RATE

Depth CHORUS DEPTH

Pre Delay CHORUS PREDLY

Effect Level CHORUS LEVEL

Phaser

Rate PHASER RATE

Depth PHASER DEPTH

Manual PHASER MANUAL

Resonance PHASER RESO

Bloque de Efectos Parámetro Abreviatura

139

Los parámetros de efectos asignados a los mandos VALUE

Sección 2

Algoritmo: BASS SIM

Algoritmo: ACOUSTIC GUITAR

Algoritmo: BASS MULTI

Pitch Shifter

P.Shift Type P.SHIFT TYPE

Pitch P.SHIFT PITCH

D:E Balance P.SHIFT D:E

Separation P.SHIFT SEP

Doubling

Delay Time DOUBL'N DELAY

Separation DOUBL'N SEP

Effect Level DOUBL'N LEVEL

Tremolo/Pan

Mode TRM/PAN MODE

Rate TRM/PAN RATE

Depth TRM/PAN DEPTH

Delay

On/Off DELAY ON/OFF

Type DELAY TYPE

Feedback DELAY FEEDBCK

Effect Level DELAY LEVEL

Delay Time DELAY TIME

Bloque de Efectos Parámetro Abreviatura

Bass Simulator

On/Off B.SIM ON/OFF

Character B.SIM CHAR

Level B.SIM LEVEL

Compressor/Defretter

On/Off CMP/DEF ON/OFF

Effect Type CMP/DEF TYPE

Compressor

Sustain COMP SUST

Attack COMP ATTACK

Level COMP LEVEL

Defretter

Sensitivity DEF SENS

Attack DEF ATTACK

Depth DEF DEPTH

Level CMP/DEF LEVEL

Noise Suppressor

On/Off NS ON/OFF

Threshold NS THRESH.

Release NS REL.

Foot Volume On/Off FOOT ON/OFF

Modulation

On/Off MOD ON/OFF

Effect Type MOD TYPE

Flanger

Rate FLANGER RATE

Depth FLANGER DEPTH

Manual FLANGER MANUAL

Resonance FLANGER RESO

Separation FLANGER SEP

Chorus

Rate CHORUS RATE

Depth CHORUS DEPTH

Pre Delay CHORUS PREDLY

Effect Level CHORUS LEVEL

Phaser

Rate PHASER RATE

Depth PHASER DEPTH

Manual PHASER MANUAL

Resonance PHASER RESO

Pitch Shifter

P.Shift Type P.SHIFT TYPE

Pitch P.SHIFT PITCH

D:E Balance P.SHIFT D:E

Separation P.SHIFT SEP

Doubling

Delay Time DOUBL'N DELAY

Separation DOUBL'N SEP

Effect Level DOUBL'N LEVEL

Tremolo/Pan

Mode TRM/PAN MODE

Rate TRM/PAN RATE

Depth TRM/PAN DEPTH

Bloque de Efectos Parámetro Abreviatura

Acoustic Processor

On/Off AC ON/OFF

Body AC BODY

Mic Distance AC MIC DIST

Level AC LEVEL

Bloque de Efectos Parámetro Abreviatura

Compressor

On/Off COMP ON/OFF

Sustain COMP SUST

Attack COMP ATTACK

Level COMP LEVEL

4Band Equalizer

On/Off EQ ON/OFF

Low Gain EQ LOW

Low-Mid Gain EQ L.MID G

Low-Mid Freq EQ L.MID F

Low-Mid Q EQ L.MID Q

Hi-Mid Gain EQ H.MID G

Hi-Mid Freq EQ H.MID F

Hi-Mid Q EQ H.MID Q

High Gain EQ HIGH

Level EQ LEVEL

Noise Suppressor

On/Off NS ON/OFF

Threshold NS THRESH.

Release NS REL.

Delay

On/Off DELAY ON/OFF

Type DELAY TYPE

Feedback DELAY FEEDBCK

Effect Level DELAY LEVEL

Delay Time DELAY TIME

Bloque de Efectos Parámetro Abreviatura

Compressor/Defretter

On/Off CMP/DEF ON/OFF

Effect Type CMP/DEF TYPE

Compressor

Sustain COMP SUST

Attack COMP ATTACK

Level COMP LEVEL

Defretter

Sensitivity DEFRET SENS

Attack DEFRET ATTACK

Depth DEFRET DEPTH

Level CMP/DEF LEVEL

Octave

On/Off OCTAVER ON/OFF

Octave Level OCTAVER OCT.LVL

Direct Level OCTAVER DIR.LVL

Enhancer

On/Off ENHANCE ON/OFF

Sensitivity ENHANCE SENS

Frequency ENHANCE FREQ

Mix Level ENHANCE MIX

LowMix Level ENHANCE LO.MIX

Level ENHANCE LEVEL

Equalizer/Wah

On/Off FILTER ON/OFF

Effect Type FILTER TYPE

4Band Equalizer

Low Gain EQ LOW

Low-Mid Gain EQ L.MID G

Low-Mid Freq EQ L.MID F

Low-Mid Q EQ L.MID Q

Hi-Mid Gain EQ H.MID G

Hi-Mid Freq EQ H.MID F

Hi-Mid Q EQ H.MID Q

High Gain EQ HIGH

Level EQ LEVEL

Wah

Wah Type WAH TYPE

Polarity T.WAH POLARTY

Sensitivity T.WAH SENS

Frequency T.WAH FREQ

Peak WAH PEAK

Level WAH LEVEL

Noise Suppressor

On/Off NS ON/OFF

Threshold NS THRESH.

Release NS REL.

Foot Volume On/Off FOOT ON/OFF

Modulation

On/Off MOD ON/OFF

Effect Type MOD TYPE

Bloque de Efectos Parámetro Abreviatura

140

Los parámetros de efectos asignados a los mandos VALUE

Algoritmo: COSM COMP BASS AMP

Algoritmo: VOCAL MULTI

Flanger

Rate FLANGER RATE

Depth FLANGER DEPTH

Manual FLANGER MANUAL

Resonance FLANGER RESO

Separation FLANGER SEP

Chorus

Rate CHORUS RATE

Depth CHORUS DEPTH

Pre Delay CHORUS PREDLY

Effect Level CHORUS LEVEL

Phaser

Rate PHASER RATE

Depth PHASER DEPTH

Manual PHASER MANUAL

Resonance PHASER RESO

Pitch Shifter

P.Shift Type P.SHIFT TYPE

Pitch P.SHIFT PITCH

D:E Balance P.SHIFT D:E

Separation P.SHIFT SEP

Doubling

Delay Time DOUBL'N DELAY

Separation DOUBL'N SEP

Effect Level DOUBL'N LEVEL

Tremolo/Pan

Mode TRM/PAN MODE

Rate TRM/PAN RATE

Depth TRM/PAN DEPTH

Delay

On/Off DELAY ON/OFF

Type DELAY TYPE

Feedback DELAY FEEDBCK

Effect Level DELAY LEVEL

Delay Time DELAY TIME

Bloque de Efectos Parámetro Abreviatura

COSM Compressor/Limiter

On/Off CMP/LM ON/OFF

Type CMP/LM TYPE

Attack CMP/LM ATTACK

Sustain CMP/LM SUST

Threshold CMP/LM THRESH.

Input CMP/LM INPUT

Ratio CMP/LM RATIO

Attack Time CMP/LM ATTACK

Release Time CMP/LM REL.

Tone CMP/LM TONE

Level CMP/LM LEVEL

PreAmp

On/Off AMP ON/OFF

Amp Type AMP TYPE

Volume AMP VOLUME

Bass AMP BASS

Middle AMP MIDDLE

Treble AMP TREBLE

Master AMP MASTER

Bright AMP BRIGHT

Gain AMP GAIN

Speaker Simulator

On/Off SP.SIM ON/OFF

Speaker Type SP.SIM TYPE

Mic Setting SP.SIM MIC SET

Mic Level SP.SIM MIC LVL

Direct Level SP.SIM DIR.LVL

Equalizer/Wah

On/Off FILTER ON/OFF

Effect Type FILTER TYPE

4Band Equalizer

Low Gain EQ LOW

Low-Mid Gain EQ L.MID G

Low-Mid Freq EQ L.MID F

Low-Mid Q EQ L.MID Q

Hi-Mid Gain EQ H.MID G

Hi-Mid Freq EQ H.MID F

Hi-Mid Q EQ H.MID Q

High Gain EQ HIGH

Level EQ LEVEL

Bloque de Efectos Parámetro Abreviatura

Wah

Wah Type WAH TYPE

Polarity T.WAH POLARTY

Sensitivity T.WAH SENS

Frequency T.WAH FREQ

Peak WAH PEAK

Level WAH LEVEL

Noise Suppressor

On/Off NS ON/OFF

Threshold NS THRESH.

Release NS REL.

Foot Volume On/Off FOOT ON/OFF

Delay

On/Off DELAY ON/OFF

Type DELAY TYPE

Feedback DELAY FEEDBCK

Effect Level DELAY LEVEL

Delay Time DELAY TIME

Bloque de Efectos Parámetro Abreviatura

Compressor

On/Off COMP ON/OFF

Sustain COMP SUST

Attack COMP ATTACK

Level COMP LEVEL

De-esser

On/Off DESSER ON/OFF

Sibilant Lvl DESSER S.LVL

Level DESSER LEVEL

Enhancer

On/Off ENHANCE ON/OFF

Sensitivity ENHANCE SENS

Frequency ENHANCE FREQ

Mix Level ENHANCE MIX

LowMix Level ENHANCE LO.MIX

Level ENHANCE LEVEL

4Band Equalizer

On/Off EQ ON/OFF

Low Gain EQ LOW

Low-Mid Gain EQ L.MID G

Low-Mid Freq EQ L.MID F

Low-Mid Q EQ L.MID Q

Hi-Mid Gain EQ H.MID G

Hi-Mid Freq EQ H.MID F

Hi-Mid Q EQ H.MID Q

High Gain EQ HIGH

Level EQ LEVEL

Noise Suppressor

On/Off NS ON/OFF

Threshold NS THRESH.

Release NS REL.

Foot Volume On/Off FOOT ON/OFF

Modulation

On/Off MOD ON/OFF

Effect Type MOD TYPE

Flanger

Rate FLANGER RATE

Depth FLANGER DEPTH

Manual FLANGER MANUAL

Resonance FLANGER RESO

Separation FLANGER SEP

Chorus

Rate CHORUS RATE

Depth CHORUS DEPTH

Pre Delay CHORUS PREDLY

Effect Level CHORUS LEVEL

Phaser

Rate PHASER RATE

Depth PHASER DEPTH

Manual PHASER MANUAL

Resonance PHASER RESO

Pitch Shifter

P.Shift Type P.SHIFT TYPE

Pitch P.SHIFT PITCH

D:E Balance P.SHIFT D:E

Separation P.SHIFT SEP

Doubling

Delay Time DOUBL'N DELAY

Separation DOUBL'N SEP

Effect Level DOUBL'N LEVEL

Tremolo/Pan

Mode TRM/PAN MODE

Rate TRM/PAN RATE

Depth TRM/PAN DEPTH

Bloque de Efectos Parámetro Abreviatura

141

Los parámetros de efectos asignados a los mandos VALUE

Sección 2

Algoritmo: COSM VOCAL COMP

Algoritmo: VOICE TRANSFORMER

Algoritmo: VO+AC.SIM

Delay

On/Off DELAY ON/OFF

Type DELAY TYPE

Feedback DELAY FEEDBCK

Effect Level DELAY LEVEL

Delay Time DELAY TIME

Bloque de Efectos Parámetro Abreviatura

COSM Compressor/Limiter

On/Off CMP/LM ON/OFF

Type CMP/LM TYPE

Attack CMP/LM ATTACK

Sustain CMP/LM SUST

Threshold CMP/LM THRESH.

Input CMP/LM INPUT

Ratio CMP/LM RATIO

Attack Time CMP/LM ATTACK

Release Time CMP/LM REL.

Tone CMP/LM TONE

Level CMP/LM LEVEL

De-esser

On/Off DESSER ON/OFF

Sibilant Lvl DESSER S.LVL

Level DESSER LEVEL

Enhancer

On/Off ENHANCE ON/OFF

Sensitivity ENHANCE SENS

Frequency ENHANCE FREQ

Mix Level ENHANCE MIX

LowMix Level ENHANCE LOW MIX

Level ENHANCE LEVEL

4Band Equalizer

On/Off EQ ON/OFF

Low Gain EQ LOW

Low-Mid Gain EQ L.MID G

Low-Mid Freq EQ L.MID F

Low-Mid Q EQ L.MID Q

Hi-Mid Gain EQ H.MID G

Hi-Mid Freq EQ H.MID F

Hi-Mid Q EQ H.MID Q

High Gain EQ HIGH

Level EQ LEVEL

Noise Suppressor

On/Off NS ON/OFF

Threshold NS THRESH.

Release NS REL.

Foot Volume On/Off FOOT ON/OFF

Delay

On/Off DELAY ON/OFF

Type DELAY TYPE

Feedback DELAY FEEDBCK

Effect Level DELAY LEVEL

Delay Time DELAY TIME

Bloque de Efectos Parámetro Abreviatura

Voice Transformer

On/Off VOICE ON/OFF

Formant1 VOICE FORM1

Formant2 VOICE FORM2

EffectLevel1 VOICE FX1.LVL

EffectLevel2 VOICE FX2.LVL

Direct Level VOICE DIR.LVL

Noise Suppressor

On/Off NS ON/OFF

Threshold NS THRESH.

Release NS REL.

Foot Volume On/Off FOOT ON/OFF

Modulation

On/Off MOD ON/OFF

Effect Type MOD TYPE

Flanger

Rate FLANGER RATE

Depth FLANGER DEPTH

Manual FLANGER MANUAL

Resonance FLANGER RESO

Separation FLANGER SEP

Bloque de Efectos Parámetro Abreviatura

Chorus

Rate CHORUS RATE

Depth CHORUS DEPTH

Pre Delay CHORUS PREDLY

Effect Level CHORUS LEVEL

Phaser

Rate PHASER RATE

Depth PHASER DEPTH

Manual PHASER MANUAL

Resonance PHASER RESO

Pitch Shifter

P.Shift Type P.SHIFT TYPE

Pitch P.SHIFT PITCH

D:E Balance P.SHIFT D:E

Separation P.SHIFT SEP

Doubling

Delay Time DOUBL'N DELAY

Separation DOUBL'N SEP

Effect Level DOUBL'N LEVEL

Tremolo/Pan

Mode TRM/PAN MODE

Rate TRM/PAN RATE

Depth TRM/PAN DEPTH

Delay

On/Off DELAY ON/OFF

Type DELAY TYPE

Feedback DELAY FEEDBCK

Effect Level DELAY LEVEL

Delay Time DELAY TIME

Bloque de Efectos Parámetro Abreviatura

Compressor (Mic)

On/Off M:COMP ON/OFF

Sustain M:COMP SUST

Attack M:COMP ATTACK

Level M:COMP LEVEL

4Band Equalizer

On/Off M:EQ ON/OFF

Low Gain M:EQ LOW

Low-Mid Gain M:EQ L.MID G

Low-Mid Freq M:EQ L.MID F

Low-Mid Q M:EQ L.MID Q

Hi-Mid Gain M:EQ H.MID G

Hi-Mid Freq M:EQ H.MID F

Hi-Mid Q M:EQ H.MID Q

High Gain M:EQ HIGH

Level M:EQ LEVEL

Noise Suppressor (Mic)

On/Off M:NS ON/OFF

Threshold M:NS THRESH.

Release M:NS REL.

Delay (Mic)

On/Off M:DELAY ON/OFF

Delay Time M:DELAY TIME

Feedback M:DELAY FEEDBCK

Effect Level M:DELAY LEVEL

Compressor (Guitar)

On/Off E:COMP ON/OFF

Sustain E:COMP SUST

Attack E:COMP ATTACK

Level E:COMP LEVEL

PreAmp

On/Off E:AMP ON/OFF

Amp Type E:AMP TYPE

Volume E:AMP VOLUME

Bass E:AMP BASS

Middle E:AMP MIDDLE

Treble E:AMP TREBLE

Presence E:AMP PRESNC

Master E:AMP MASTER

Bright E:AMP BRIGHT

Gain E:AMP GAIN

Speaker Simulator

On/Off E:SP.SIM ON/OFF

Speaker Type E:SP.SIM TYPE

Mic Setting E:SP.SIM MIC SET

Mic Level E:SP.SIM MIC LVL

Direct Level E:SP.SIM DIR.LVL

Noise Suppressor (Guitar)

On/Off E:NS ON/OFF

Threshold E:NS THRESH.

Release E:NS REL.

Bloque de Efectos Parámetro Abreviatura

142

Los parámetros de efectos asignados a los mandos VALUE

Algoritmo: VO+ACOUSTIC

Algoritmo: STEREO MULTI

Algoritmo: LO-FI BOX

Algoritmo: COSM MIC MODELING

Delay (Guitar)

On/Off E:DELAY ON/OFF

Delay Time E:DELAY TIME

Feedback E:DELAY FEEDBCK

Effect Level E:DELAY LEVEL

Bloque de Efectos Parámetro Abreviatura

Compressor (Mic)

On/Off M:COMP ON/OFF

Sustain M:COMP SUST

Attack M:COMP ATTACK

Level M:COMP LEVEL

Noise Suppressor (Mic)

On/Off M:NS ON/OFF

Threshold M:NS THRESH.

Release M:NS REL.

Acoustic Processor

On/Off A:AC ON/OFF

Body A:AC BODY

Mic Distance A:AC MIC.D

Level A:AC LEVEL

Compressor (Guitar)

On/Off A:COMP ON/OFF

Sustain A:COMP SUST

Attack A:COMP ATTACK

Level A:COMP LEVEL

Noise Suppressor (Guitar)

On/Off A:NS ON/OFF

Threshold A:NS THRESH.

Release A:NS REL.

Bloque de Efectos Parámetro Abreviatura

Compressor

On/Off COMP ON/OFF

Sustain COMP SUST

Attack COMP ATTACK

Level COMP LEVEL

Ring Modulator

On/Off RING ON/OFF

Frequency RING FREQ

Effect Level RING FX.LVL

Direct Level RING DIR.LVL

Equalizer/Wah

On/Off FILTER ON/OFF

Effect Type FILTER TYPE

4Band Equalizer

Low Gain EQ LOW

Low-Mid Gain EQ L.MID G

Low-Mid Freq EQ L.MID F

Low-Mid Q EQ L.MID Q

Hi-Mid Gain EQ H.MID G

Hi-Mid Freq EQ H.MID F

Hi-Mid Q EQ H.MID Q

High Gain EQ HIGH

Level EQ LEVEL

Wah

Wah Type WAH TYPE

Polarity T.WAH POLARTY

Sensitivity T.WAH SENS

Frequency T.WAH FREQ

Peak WAH PEAK

Level WAH LEVEL

Noise Suppressor

On/Off NS ON/OFF

Threshold NS THRESH.

Release NS REL.

Foot Volume On/Off FOOT ON/OFF

Modulation

On/Off MOD ON/OFF

Effect Type MOD TYPE

Flanger

Rate FLANGER RATE

Depth FLANGER DEPTH

Manual FLANGER MANUAL

Resonance FLANGER RESO

Separation FLANGER SEP

Chorus

Rate CHORUS RATE

Depth CHORUS DEPTH

Pre Delay CHORUS PREDLY

Effect Level CHORUS LEVEL

Bloque de Efectos Parámetro Abreviatura

Phaser

Rate PHASER RATE

Depth PHASER DEPTH

Manual PHASER MANUAL

Resonance PHASER RESO

Pitch Shifter

P.Shift Type P.SHIFT TYPE

Pitch P.SHIFT PITCH

D:E Balance P.SHIFT D:E

Separation P.SHIFT SEP

Doubling

Delay Time DOUBL'N DELAY

Separation DOUBL'N SEP

Effect Level DOUBL'N LEVEL

Tremolo/Pan

Mode TRM/PAN MODE

Rate TRM/PAN RATE

Depth TRM/PAN DEPTH

Delay

On/Off DELAY ON/OFF

Type DELAY TYPE

Feedback DELAY FEEDBCK

Effect Level DELAY LEVEL

Delay Time DELAY TIME

Bloque de Efectos Parámetro Abreviatura

Lo-Fi

On/Off LO-FI ON/OFF

Effect Type LO-FI TYPE

Tuning LO-FI TUNING

Noise LO-FI NOISE

Filter LO-FI FILTER

D:E Balance LO-FI D:E

Wow Flutter LO-FI WOW

Noise LO-FI NOISE

Filter LO-FI FILTER

D:E Balance LO-FI D:E

Pre Filter LO-FI PRE FLT

Sample Rate LO-FI SMPL.R

Bit LO-FI BIT

Post Filter LO-FI POST FLT

Effect Level LO-FI FX.LVL

Direct Level LO-FI DIR.LVL

ModifyFilter LO-FI MOD FLT

Cutoff Freq LO-FI CUTOFF

Resonance LO-FI RESO

Gain LO-FI GAIN

Noise Suppressor

On/Off NS ON/OFF

Threshold NS THRESH.

Release NS REL.

Bloque de Efectos Parámetro Abreviatura

Mic Converter

On/Off MIC ON/OFF

Input MIC INPUT

Output MIC OUTPUT

Phase MIC PHASE

Bass Cut Filter

On/Off BASS CUT ON/OFF

Cut Off Freq BASS CUT FREQ

Distance

On/Off DS ON/OFF

Prox.Fx DS PROXFX

Time DS TIME

Limiter

On/Off LIMITER ON/OFF

Attack LIMITER ATTACK

Release LIMITER REL.

Detect HPF LIMITER D.HPF

Threshold LIMITER THRESH.

Level LIMITER LEVEL

Bloque de Efectos Parámetro Abreviatura

143

Los parámetros de efectos asignados a los mandos VALUE

Sección 2

Algoritmo: 8CH COMP EQ

■ COSM Speaker Modeling

Algoritmo: SPEAKER MODELING

■ Mastering Tool Kit

Algoritmo: MASTERING TOOL KIT

■ Vocal Tool Box

Algoritmo: HARMONY SEQUENCE

Algoritmo: PITCH CORRECTION

Bloque de Efectos Parámetro Abreviatura

Low Cut Filter n (n = 1..8)

On/Off L.CUTn ON/OFF

Invert L.CUTn INVERT

Freq L.CUTn FREQ

Compressor n (n = 1..8)

On/Off COMPn ON/OFF

Threshold COMPn THRESH.

Knee COMPn KNEE

Ratio COMPn RATIO

Attack COMPn ATTACK

Release COMPn REL.

Level COMPn LEVEL

3Band Equalizer n (n = 1..8)

On/Off EQn ON/OFF

High Type EQn H.TYPE

High Gain EQn H.GAIN

High Freq EQn H.FREQ

High Q EQn H.Q

Mid Gain EQn M.GAIN

Mid Freq EQn M.FREQ

Mid Q EQn M.Q

Low Type EQn L.TYPE

Low Gain EQn L.GAIN

Low Freq EQn L.FREQ

Low Q EQn L.Q

Level EQn LEVEL

Bloque de Efectos Parámetro Abreviatura

SP Modeling

On/Off SP.MDL ON/OFF

Model SP.MDL MODEL

Output Sp. SP.MDL OUT.SP

Phase SP.MDL PHASE

Bass Cut Filter

On/Off BASS CUT ON/OFF

Cut Off Freq BASS CUT FREQ

Low Frequency Trimmer

On/Off LO.TRIM ON/OFF

Gain LO.TRIM GAIN

Frequency LO.TRIM FREQ

High Frequency Trimmer

On/Off HI.TRIM ON/OFF

Gain HI.TRIM GAIN

Frequency HI.TRIM FREQ

Limiter

On/Off LIMITER ON/OFF

Threshold LIMITER THRESH.

Release LIMITER REL.

Level LIMITER LEVEL

Bloque de Efectos Parámetro Abreviatura

Equalizer

On/Off EQ ON/OFF

Input Gain EQ INPUT

Low Type EQ LOW TYPE

Low Gain EQ LOW G

Low Freq EQ LOW F

Low Q EQ LOW Q

Low-Mid Gain EQ L.MID G

Low-Mid Freq EQ L.MID F

Low-Mid Q EQ L.MID Q

Hi-Mid Gain EQ H.MID G

Hi-Mid Freq EQ H.MID F

Hi-Mid Q EQ H.MID Q

High Type EQ HI TYPE

High Gain EQ HI G

High Freq EQ HI F

High Q EQ HI Q

Output Level EQ OUTPUT

Bass Cut Filter

On/Off BASS CUT ON/OFF

Cut Off Freq BASS CUT FREQ

Enhancer

On/Off ENHANCE ON/OFF

Sensitivity ENHANCE SENS

Frequency ENHANCE FREQ

Mix Level ENHANCE MIX

Input

Input Gain INPUT GAIN

Delay Time INPUT DELAY

Split Freq L INPUT SPLIT L

Split Freq H INPUT SPLIT H

Expander

On/Off EXP ON/OFF

ExpL:Thres EXP L.THRESH

ExpL:Ratio EXP L.RATIO

ExpL:Attack EXP L.ATK

ExpL:Release EXP L.REL

ExpM:Thres EXP M.THRESH

ExpM:Ratio EXP M.RATIO

ExpM:Attack EXP M.ATK

ExpM:Release EXP M.REL

ExpH:Thres EXP H.THRESH

ExpH:Ratio EXP H.RATIO

ExpH:Attack EXP H.ATK

ExpH:Release EXP H.REL

Compressor

On/Off COMP ON/OFF

CmpL:Thres COMP L.THRESH

CmpL:Ratio COMP L.RATIO

CmpL:Attack COMP L.ATK

CmpL:Release COMP L.REL

CmpM:Thres COMP M.THRESH

CmpM:Ratio COMP M.RATIO

CmpM:Attack COMP M.ATK

CmpM:Release COMP M.REL

CmpH:Thres COMP H.THRESH

CmpH:Ratio COMP H.RATIO

CmpH:Attack COMP H.ATK

CmpH:Release COMP H.REL

Mixer

Low Level MIX LOW

Mid Level MIX MID

High Level MIX HIGH

Limiter

On/Off LIMITER ON/OFF

Threshold LIMITER THRESH.

Attack LIMITER ATTACK

Release LIMITER REL.

Output

Level OUTPUT MID

Soft Clip OUTPUT SOFTCLP

Dither OUTPUT DITHER

Bloque de Efectos Parámetro Abreviatura

Common

Input Type COMMON IN.TYPE

Balance COMMON BALANCE

Chorus Send COMMON CHO.SND

Reverb Send COMMON REV.SND

Voice n (n = 1..3)

On/Off VOICEn ON/OFF

Pre Delay VOICEn PREDLY

Pan VOICEn PAN

Human Feel VOICEn HUMAN

Bloque de Efectos Parámetro Abreviatura

Pitch Correction

Type P.CRCT TYPE

Speed P.CRCT SPEED

Bloque de Efectos Parámetro Abreviatura

144

APUNTES

145

Section 3 Using Rhythm

Sección 3

Utilizar

Patrones

Percusión

146

Composición de los patrones de Bajo/Percusión y de las Frases en Bucle

La sección programable de ritmos del BR-1600CD consta de pistas para los Patrones de Percusión, los Patrones de Bajo y las Frases en Bucle. Si

utiliza esta sección podrá hacer que sus ritmos favoritos suenen automáticamente una y otra vez para usarlos como guía a la hora de grabar y

practicar. Además, puede ajustar diferentes ejecuciones de ritmo para la introducción, las estrofas, el estribillo y otras secciones de una

secuencia que coincida con su canción. Esto facilita mucho la creación de canciones de autodemostración que suenen estupendamente (Arreglos

de Ritmo, p. 148).

En este capítulo se ofrece una descripción de los Patrones de Percusión, los Patrones de Bajo y las Frases en Bucle. Además, también se describen

los arreglos de ritmo.

Percusión

En el BR-1600CD las pistas 15/16 están destinadas a las pistas de percusión y pueden utilizarse para hacer sonar automáticamente partes de

percusión. Si selecciona sonidos de percusión realistas de las muestras de percusión PCM internas y ajusta un tempo adecuado, podrá hacer que

el BR-1600CD haga sonar automáticamente partes de percusión que son perfectas para crear canciones de autodemostración.

Las pistas de percusión normalmente contienen varios tipos de sonidos de instrumentos de percusión como, por ejemplo, de bombos, de cajas de

percusión, de charles, etc. El BR-1600CD dispone de una amplia variedad de estos sonidos, que están organizados en conjuntos llamados “kits

de percusión”. En total, en el BR-1600CD hay nueve kits de percusión que reflejan una amplia gama de estilos musicales diferentes.

Además, también puede ajustar las pistas de percusión para que hagan sonar automáticamente y de forma repetida ejecuciones de percusión

básicas de uno o varios compases.

De fábrica, el BR-1600CD contiene muchos patrones de percusión de preset diferentes que no pueden sobreescribirse. Además, el BR-1600CD

puede guardar 999 patrones de percusión del usuario, que pueden utilizarse en cualquier canción, y 999 patrones de percusión de canción, que

se guardan junto con una canción específica. Los patrones de percusión del usuario y los patrones de percusión de canción sí pueden

sobreescribirse.

Para más detalles sobre cómo se utiliza la percusión, consulte “Utilizar instrumentos de percusión” (p. 149).

• La percusión sólo puede utilizarse cuando la Pista 15/16 se ha configurado como pista de percusión mediante su ajuste de tipo de pista (p.

149).

• Hasta cinco sonidos de percusión diferentes pueden hacerse sonar simultáneamente. Si se intentan hacer sonar más de cinco sonidos de este

tipo a la vez, cualquier sonido previo que aún esté sonando se silenciará antes de que se hagan sonar los nuevos sonidos.

Bajo

En el BR-1600CD las pistas 13/14 están destinadas a las pistas de bajo y pueden utilizarse para que suenen automáticamente partes de bajo. Si

selecciona sonidos de bajo realistas de las muestras de bajo PCM internas y ajusta un tempo adecuado, podrá hacer que el BR-1600CD haga

sonar automáticamente partes de bajo que son perfectas para crear canciones de autodemostración. El BR-1600CD dispone de una completa

gama de doce sonidos de bajo diferentes, entre los que se incluyen ataques con dedos, plectro y “slap”, lo que permite recrear una amplia gama

de diferentes estilos y géneros musicales. Además, también puede ajustar las pistas de bajo para que hagan sonar automáticamente y de forma

repetida ejecuciones básicas de bajo. Los datos utilizados para crear estas ejecuciones básicas de bajo se llaman “patrones de bajo”. De fábrica, el

BR-1600CD contiene muchos patrones de bajo de preset diferentes que no pueden sobreescribirse. Además, el BR-1600CD puede guardar 999

patrones de bajo del usuario, que pueden utilizarse en cualquier canción, y 999 patrones de bajo de canción, que se guardan junto con una

canción específica. Los patrones de bajo del usuario y los patrones de bajo de canción sí pueden sobreescribirse.

Para más detalles sobre cómo se utiliza el bajo, consulte “Utilizar patrones de bajo” (p. 163).

• El bajo sólo puede utilizarse cuando la Pista 13/14 se ha configurado como pista de bajo mediante su ajuste de tipo de pista (p. 163).

• El BR-1600CD utiliza sonidos de bajo monoaurales.

•

Los sonidos de bajo sólo pueden hacerse sonar de uno en uno. Si se intentan hacer sonar más sonidos de este tipo a la vez, cualquier sonido

previo que aún esté sonando se silenciará antes de qu

e se hagan sonar los nuevos sonidos.

147

Composición de los patrones de Bajo/Percusión y de las Frases en Bucle

Sección 3

Frases en Bucle

Un método que se utiliza a menudo cuando se montan canciones es el de crear primero una sección de datos básicos de audio de

uno o dos compases y, luego, formar una estructura básica de la canción repitiendo esa sección el número necesario de veces.

Cada una de estas secciones de datos básicos de audio recibe el nombre de Frase en Bucle.

Puede seleccionar las Frases en Bucle más adecuadas para sus melodías, colocarlas en la pista de Frases en Bucle y, luego,

reproducirlas tantas veces como quiera.

También puede crear sus propias Frases en Bucle utilizando porciones de pistas de audio grabadas o importando datos de audio.

fig.20-000

El BR-1600CD puede guardar 400 Frases en Bucle del usuario (en los bancos del A al H) para utilizar en cualquier canción y 50

Frases en Bucle de canción, que se guardan junto con una canción específica. Las Frases en Bucle del usuario y las Frases en Bucle

de canción pueden sobreescribirse.

De fábrica, el BR-1600CD contiene varias Frases en Bucle del usuario que ya están listas para ser utilizadas.

• Para más detalles sobre cómo se utilizan las Frases en Bucle, consulte “Utilizar Frases en Bucle” (p. 176).

• Las Frases en Bucle sólo pueden utilizarse cuando la Pista 11/12 se ha configurado como pista de Frases en Bucle utilizando

el ajuste de tipo de pista (p. 176).

Datos de audio grabados de actuaciones en directo

Seleccione la porción de la interpretación

Pista

11/12

(pista de Frases en Bucle)

CD-ROM de muestreo

comercialmente disponible

Frase en Bucle

Las Pistas 11/12, 13/14 y 15/16, además de pistas de audio, sirven, respectivamente, como pistas para los Patrones de

Percusión, los Patrones de Bajo y las Frases en Bucle. El tipo de pista puede ajustarse de forma independiente para cada

una de estas pistas; así, por ejemplo, si sólo quiere escuchar Patrones de Bajo mientras las otras pistas hacen sonar de

forma normal interpretaciones grabadas, puede configurarlo de forma muy sencilla.

148

Arreglos de Ritmo

Los elementos de percusión, bajo y Frase en Bucle descritos anteriormente sólo pueden repetir un único patrón básico; sin

embargo, pueden ser extremadamente útiles cuando se ensaya o cuando se recopilan ideas para canciones.

No obstante, si una vez decidida la estructura de su canción, se limita a repetir patrones, la canción empezará a sonar poco

interesante, por lo que probablemente querrá utilizar diferentes patrones para las distintas secciones (introducción, estrofa,

estribillo, relleno y final).

Afortunadamente, la función de arreglos de ritmo del BR-1600CD facilita mucho esta tarea. Utilizando los arreglos de ritmo podrá

configurar a su antojo, en unidades de uno o más compases, una gran variedad de patrones de percusión, patrones de bajo y

Frases en Bucle diferentes.

fig.20-001

Por ejemplo, puede preparar patrones separados para la introducción, la estrofa, el estribillo, el relleno y el final, y luego puede

montarlos en el orden adecuado para su canción. Además, los arreglos de ritmo también le permiten especificar una progresión

de acordes para que suene junto con el patrón de bajo.

Los arreglos de ritmo también le permiten configurar los tempos compás a compás (Mapa de Tempos), al igual que los tipos de

compás (Mapa de Tipos de Compás).

De fábrica, el BR-1600CD contiene muchos arreglos de ritmo de preset diferentes que no se pueden sobreescribir. Además, el BR-

1600CD puede guardar 10 arreglos de ritmo del usuario que pueden utilizarse en cualquier canción y 10 arreglos de ritmo de

canción que se guardan junto con una canción específica. Los arreglos de ritmo del usuario y los arreglos de ritmo de canción sí

pueden sobreescribirse.

En los arreglos de ritmo de preset no se utilizan Frases en Bucle; es decir, que estos arreglos sólo contienen patrones de

percusión y patrones de bajo.

Modo Patrón y modo Arreglo

Para poder trabajar separadamente con los patrones y los arreglos de ritmo, el BR-1600CD dispone de dos modos diferentes para

las sesiones de ritmo: el modo Patrón y el modo Arreglo.

Para utilizar los arreglos de ritmo, pulse PROGRAMMABLE RHYTHM [ARRANGEMENT/PATTERN] y el indicador de este

botón se iluminará. De este modo quedará activado el modo Arreglo y podrá utilizar la prestación de arreglos de ritmo del BR-

1600CD. En este modo, los patrones y las Frases de Bucle que haya seleccionado para formar un arreglo de ritmo servirán de

acompañamiento cuando se inicie la reproducción.

Si, por otro lado, quiere activar el modo Patrón, pulse PROGRAMMABLE RHYTHM [ARRANGEMENT/PATTERN] y en este

caso el indicador de este botón se apagará. En este modo sólo el patrón de percusión, el patrón de bajo y la Frase en Bucle

seleccionados en ese momento se reproducirán y además, lo harán de forma repetida.

12 34 56

Tiempo

Compás

Introducción

Percusión

Bajo

Frase en

Bucle

Patrón 1 Patrón 1

Patrón 1 Patrón 3 Patrón 4 Patrón 4

Patrón 2

Frase en Bucle 2Frase en Bucle 1

Arreglos de

Ritmo

149

Sección 3

Utilizar instrumentos de percusión

Ajustar el tipo de pista

Para utilizar los instrumentos de percusión, primero debe

configurar la Pista 15/16 como pista de percusión utilizando

el ajuste de tipo de pista.

fig.20-002

1. Pulse [TRACK TYPE SELECT].

Se muestra la pantalla Track Type Select.

fig.20-003d

2. Pulse [F4].

El tipo de pista para la Pista 15/16 cambia cada vez que

se pulsa este botón.

fig.20-004d

Tipos de Pista

AUDIO:

La pista se utilizará para audio grabado.

DRUMS:

La pista se utilizará para un patrón de percusión.

METRONOME:

La pista se utilizará para hacer sonar un metrónomo.

En este caso debe seleccionar “DRUMS”.

El indicador de DRUMS de TRACK TYPE SELECT se

iluminará para indicar que la Pista 15/16 se ha

configurado para ser utilizada como pista de percusión.

3. Pulse [EXIT/NO] para volver a la pantalla inicial.

Ahora ya puede utilizar los instrumentos de percusión.

4. Si desea guardar el ajuste del tipo de pista, guarde la

canción actual (p. 72).

Hacer que suenen sonidos

de percusión

Simplemente cambiando el ajuste del tipo de pista puede ser

que no sea suficiente para permitir que suenen los

instrumentos de percusión. En estos casos, utilice el

procedimiento siguiente.

1. Pulse varias veces el botón de pista para la Pista 15/16

hasta que su indicador se ilumine.

Al pulsar el botón repetidas veces el estado del indicador

del botón va cambiando cíclicamente a través de las

opciones disponibles, que son: Parpadeo → Encendido

→ Apagado.

Apagado:

No sonará ningún sonido de percusión.

Parpadeo:

Los sonidos de percusión sólo sonarán cuando el BR-

1600CD esté grabando o reproduciendo.

Encendido:

Los sonidos de percusión sonarán incluso cuando el BR-

1600CD esté parado.

2. Mueva hacia arriba el deslizador de la Pista 15/16 hasta

que alcance el nivel adecuado.

150

Utilizar instrumentos de percusión

Seleccionar un kit de

percusión

Ahora que ya se escuchan los sonidos de percusión,

seleccione un kit de percusión para trabajar con él.

1. Asegúrese de que el indicador del botón

[ARRANGEMENT/PATTERN] de PROGRAMMABLE

RHYTHM está apagado (se encuentra en el modo

Patrón).

Si el indicador de este botón está iluminado (lo que

significa que se encuentra en el modo Arreglo), pulse el

botón [ARRANGEMENT/PATTERN] de

PROGRAMMABLE RHYTHM para que se apague.

2. Pulse el botón [EDIT] de PROGRAMMABLE

RHYTHM.

Se muestra la pantalla de Selección de Patrones.

fig.20-005d

3. Pulse [F1] (SETUP).

Se muestra el cuadro de diálogo para la configuración.

fig.20-006d

4. Desplace el cursor hasta “DRUM KIT” y seleccione un

nuevo kit de percusión utilizando el dial TIME/

VALUE.

Cambia la selección del kit de percusión. Repita este

proceso para seleccionar el kit que se adapta mejor a su

canción.

La reproducción puede detenerse durante 2 o 3

segundos mientras se cambia el kit de percusión; esto es

normal y no obedece a ningún tipo de mal

funcionamiento.

5. Cuando haya seleccionado el kit de percusión que

quiere utilizar, pulse varias veces [EXIT/NO] para

volver a la pantalla inicial.

6. Si desea guardar la selección del kit de percusión que

ha realizado, guarde la canción actual (p. 72).

Seleccionar patrones de

percusión

1. Asegúrese de que el indicador del botón

[ARRANGEMENT/PATTERN] de PROGRAMMABLE

RHYTHM está apagado (se encuentra en el modo

Patrón).

Si el indicador de este botón está iluminado (lo que

significa que se encuentra en el modo Arreglo), pulse el

botón [ARRANGEMENT/PATTERN] de

PROGRAMMABLE RHYTHM para que se apague.

2. Pulse el botón [EDIT] de PROGRAMMABLE

RHYTHM.

Se muestra la pantalla de Selección de Patrones.

fig.20-005d

3. Desplace el cursor hasta el campo de patrones de

percusión y seleccione un patrón utilizando el dial

TIME/VALUE.

La reproducción del patrón de percusión que acaba de

seleccionar se inicia en cuanto termina de sonar el patrón

de percusión que estaba anteriormente seleccionado.

4. Cuando haya seleccionado el patrón de percusión que

quiere utilizar, pulse varias veces [EXIT/NO] para

volver a la pantalla inicial.

5. Si desea guardar la selección del patrón de percusión

que ha realizado, guarde la canción actual (p. 72)

La selección del kit de percusión es la misma para todos

los patrones de percusión. No es posible guardar un kit de

percusión diferente para cada patrón

De fábrica, los patrones de percusión del usuario y los patrones

de percusión de canción que contiene el BR-1600CD están vacíos,

por lo que no se escuchará nada si selecciona uno de ellos. Si

quiere escuchar los sonidos de percusión inmediatamente

después de poner en funcionamiento el BR-1600CD por primera

vez, seleccione un patrón de percusión de preset

151

Utilizar instrumentos de percusión

Sección 3

Cambiar el tempo del patrón de

percusión

1. Asegúrese de que el indicador del botón

[ARRANGEMENT/PATTERN] de PROGRAMMABLE

RHYTHM está apagado (se encuentra en el modo

Patrón). Si el indicador de este botón está iluminado (lo

que significa que se encuentra en el modo Arreglo),

pulse el botón [ARRANGEMENT/PATTERN] de

PROGRAMMABLE RHYTHM para que se apague.

2. Pulse el botón [EDIT] de PROGRAMMABLE

RHYTHM.

Se muestra la pantalla de Selección de Patrones.

fig.20-005d

3. Desplace el cursor hasta “TEMPO” y seleccione el

tempo adecuado utilizando el dial TIME/VALUE.

Ahora ya puede escuchar cómo cambia su nuevo ajuste

el tempo de la reproducción. El tempo puede ajustarse a

cualquier valor dentro de una gama de 25.0 a 250.0 BPM

(pulsaciones por minuto). Este valor indica el tempo a

razón del número de negras que tienen lugar en un

minuto.

4. Cuando haya terminado de ajustar el tempo, pulse

varias veces [EXIT/NO] para volver a la pantalla inicial.

5. Si desea guardar el tempo del patrón, guarde la canción

actual (p. 72).

Ajustar el tempo utilizando [TAP]

Además de ajustar el tempo utilizando [CURSOR] y el dial

TIME/VALUE, también puede ajustarlo pulsando el botón

[TAP] con el tempo deseado. Esta prestación resulta

extremadamente útil cuando se quiere que el tempo de la

reproducción coincida con el de un CD de audio, pero no se

sabe el valor del tempo en BPM (pulsaciones por minuto).

Para ajustar el tempo de este modo pulse cuatro veces [TAP]

con aproximadamente el mismo intervalo entre cada

pulsación del botón. El tempo se ajustará a un valor igual a la

media de los intervalos entre las pulsaciones del botón.

El tempo es el mismo para todos los patrones de

percusión, los patrones de bajo y las Frases en Bucle.

152

Crear patrones de percusión

Si no puede encontrar un patrón de percusión que se adapte

a su canción entre los patrones de percusión de preset del

BR-1600CD, puede crear fácilmente un patrón original del

modo que se describe a continuación.

Puede utilizar cualquiera de los dos métodos siguientes para

crear el patrón original.

● Grabación a tiempo real

La grabación a tiempo real le permite pulsar los botones de

pista al compás de un metrónomo y grabar los datos de

ejecución producidos. El patrón de percusión se repetirá una

y otra vez, y los nuevos datos de ejecución se irán mezclando

constantemente con él. Además, la función Quantize puede

utilizarse para solucionar cualquier ligera desviación en la

definición rítmica de su interpretación.

● Grabación por pasos

Cuando se utiliza la grabación por pasos, la definición

rítmica de cada instrumento de percusión se muestra en una

cuadrícula que representa un único compás, y estas

definiciones pueden editarse a voluntad. Como este método

le permite ver el patrón de percusión, la grabación del patrón

resulta mucho más sencilla.

Preparativos para la grabación

Antes de que utilice la grabación a tiempo real o la grabación

por pasos, necesita seleccionar el patrón de percusión que va

a grabar.

1. Asegúrese de que el indicador del botón

[ARRANGEMENT/PATTERN] de PROGRAMMABLE

RHYTHM está apagado (se encuentra en el modo

Patrón).

Si el indicador de este botón está iluminado (lo que

significa que se encuentra en el modo Arreglo), pulse el

botón [ARRANGEMENT/PATTERN] de

PROGRAMMABLE RHYTHM para que se apague.

2. Pulse el botón [EDIT] de PROGRAMMABLE

RHYTHM.

Se muestra la pantalla de Selección de Patrones.

fig.20-005d

3. Pulse [F4] (EDIT).

Se muestra la pantalla Drum Pattern Edit.

fig.20-010d

4. Desplace el cursor hasta “Pattern” y seleccione el

número del patrón de percusión que va a grabar

utilizando el dial TIME/VALUE.

Si en este momento pulsa [PLAY] podrá escuchar el

patrón de percusión seleccionado.

De fábrica, los patrones de percusión del usuario y los

patrones de percusión de canción que contiene el BR-

1600CD están vacíos, por lo que no se escuchará nada si

selecciona uno de ellos.

5. Utilice [CURSOR] y el dial TIME/VALUE para ajustar

el número de tipos de compás y de compases del patrón

de percusión.

La visualización del campo de patrón de percusión

cambia a “*TMP”

fig.20-010ad

En pantalla se muestra “TMP” en el campo del

patrón de percusión inmediatamente después de

que se graben o se editen sus datos. Si intenta

seleccionar un patrón de percusión diferente con el

dial TIME/VALUE mientras el cursor está colocado

en este campo, el cursor se vuelve blanco. Si en este

momento pulsa [ENTER/YES], el cursor vuelve a

ponerse negro y se confirma el número del patrón

de percusión. Si no quiere confirmarlo, pulse [EXIT/

NO]: vuelve a mostrarse “TMP” y el patrón de

percusión recupera el estado que tenía

inmediatamente después de la edición. Esto le

permite evitar el borrado accidental de datos que ha

editado.

153

Crear patrones de percusión

Sección 3

Crear patrones de percusión utilizando

la grabación a tiempo real

Si conecta un teclado MIDI al puerto MIDI IN podrá

utilizar este teclado para realizar la grabación a tiempo

real. Tenga en cuenta que, en este caso, no es necesario

ajustar un canal MIDI para el teclado MIDI (p. 232).

1. Después de haber realizado los pasos descritos en

“Preparativos para la grabación”, pulse [F1]

(REALTIME).

Se muestra la pantalla de Grabación a

Tiempo Real en Espera y empieza a

funcionar el metrónomo.

fig.20-011d

2. . Desplace el cursor hasta “BPM” y seleccione un tempo

adecuado para la grabación utilizando el dial TIME/

VALUE.

fig.20-011ad

Tenga en cuenta que con esto sólo se ajusta el tempo

para la grabación; el patrón de percusión no se graba con

este tempo. (No es posible ajustar un tempo específico

para un patrón de percusión.)

Si pulsa [TAP] cuatro veces o más, el tempo se ajustará

en relación al intervalo entre las pulsaciones del botón.

3. Desplace el cursor hasta “METRO.LVL” y ajuste el

volumen del metrónomo utilizando el dial TIME/

VALUE.

4. Pulse [PLAY].

La grabación a tiempo real se inicia después de una

cuenta atrás de un compás.

fig.20-012d

5. Utilice los botones de pista para hacer sonar el patrón

de percusión que quiera y utilice los deslizadores de las

pistas para ajustar la velocidad (dinámica) de los

sonidos.

La relación entre los botones de pista y los sonidos de

percusión es la siguiente.

6. Si quiere borrar algún error del patrón grabado, pulse

[F3] (ERASE ON).

fig.20-012ad

Se muestra el mensaje “ERASE:ON” y se activa el modo de

borrado de percusión. En este modo, mantenga pulsado el

botón de pista correspondiente al sonido de percusión que

quiere borrar. Cualquiera de estos sonidos de percusión que

suene en el patrón mientras está pulsando el botón de pista se

borrará. Cuando haya terminado de borrar los sonidos de

percusión, pulse [F3] (ERASE OFF).

7. Pulse [STOP] en el punto en que quiere que se detenga la grabación.

Se vuelve a mostrar la pantalla de Edición de Patrones de Percusión

8. Si quiere guardar el patrón de percusión que acaba de

grabar, pulse [F4] (WRITE/COPY/DEL).

Se muestra la pantalla Write/Copy/Delete de Patrones

de Percusión.

fig.20-013d

9. Utilice el dial TIME/VALUE para seleccionar el patrón de

percusión en el que quiere guardar los datos.

fig.20-013ad

Botón de Pista Percusión Nº de Nota

[1] Kick 1 C 2 (36)

[2] Snare 1 D 2 (38)

[3] Closed hi-hat F#2 (42)

[4] Open hi-hat A#2 (46)

[5] Tom 1 (high) F 2 (41)

[6] Tom 2 (mid) A 2 (45)

[7] Tom 3 (low) D 3 (50)

[8] Crash cymbal C#3 (49)

[9/10] Ride cymbal D#3 (51)

[11/12] Claves D#5 (75)

[13/14] Cow bell G#3 (56)

[15/16] High Q D#1 (27)

[V-TRACK]+[1] Kick 2 B 1 (35)

[V-TRACK]+[2] Snare 2 E 2 (40)

[V-TRACK]+[3] Metronome (click) A 1 (33)

[V-TRACK]+[4] Metronome (bell) A#1 (34)

[V-TRACK]+[5] Claves D#5 (75)

[V-TRACK]+[6] Hi-Q D#1 (27)

154

Crear patrones de percusión

Para guardar los datos de patrones de percusión sólo se

pueden seleccionar patrones de percusión del usuario y

patrones de percusión de canción. En este caso no se

puede seleccionar un patrón de percusión de preset.

10.Pulse [F4] (GO).

Se guarda el patrón de percusión. Cuando se muestre el

mensaje “Complete!”, la operación de guardado se habrá

completado.

Practicar antes de grabar

(Rehearsal)

Cuando se activa la función Rehearsal se pueden hacer sonar

sonidos de instrumentos de percusión sin grabarlos, aunque

la grabación a tiempo real esté en funcionamiento. Esta

prestación resulta muy útil cuando se quiere practicar con un

patrón de percusión.

1. Pulse [F2] (REHEARSAL ON) en el modo de grabación

a tiempo real.

Se muestra el mensaje “REHEARSAL:ON” y se activa el

modo Rehearsal.

fig.20-014d

En este modo puede pulsar un botón de pista para hacer

sonar su sonido de percusión sin que los correspondientes

datos se graben.

2. Cuando haya terminado de practicar, pulse [F2]

(REHEARSAL OFF) para volver al modo de grabación a

tiempo real.

Se muestra el mensaje “REHEARSAL:OFF” y el modo de

grabación a tiempo real se vuelve a activar. Si ahora pulsa

un botón de pista para que suene su sonido de percusión,

los correspondientes datos de ejecución se grabarán.

Grabar de forma perfectamente

acompasada (Quantize)

Con la grabación a tiempo real, los datos generados al pulsar

un botón de pista se graban tal como suenan, y cualquier

imperfección en su colocación se refleja en los datos de

ejecución. Si no quiere escuchar estas imperfecciones durante

la reproducción, puede utilizar la función Quantize del BR-

1600CD para desplazar automáticamente los datos de

ejecución hasta la negra, la corchea, la semicorchea, etc. más

próximas antes de que se graben los datos.

1. Desplace el cursor hasta “QTZ” en la pantalla de

Grabación a Tiempo Real en Espera.

fig.20-015d

2. Seleccione un ajuste de cuantificación utilizando el

dial TIME/VALUE.

fig.20-015ad

QTZ:

( ) Desplaza los sonidos de percusión hasta la negra más

( ) Desplaza los sonidos de percusión hasta el tresillo de

negras más próximo

( ) Desplaza los sonidos de percusión hasta la

corchea más próxima.

( ) Desplaza los sonidos de percusión hasta el tresillo de

corcheas más próximo

( ) Desplaza los sonidos de percusión hasta la semicorchea

más próxima.

( ) Desplaza los sonidos de percusión hasta el tresillo de

semicorcheas más próximo.

( ) Desplaza los sonidos de percusión hasta la fusa más

( ) Desplaza los sonidos de percusión hasta el tresillo

de fusas más próximo

OFF No se lleva a cabo la cuantificación y los datos de

ejecución se graban tal como suenan

3. Pulse [PLAY].

El BR-1600CD inicia la grabación.

Incluso durante el proceso de grabación puede

seleccionar un nuevo ajuste para la cuantificación

cambiando el valor de “QTZ” mediante el dial TIME/

VALUE.

Si selecciona un patrón de percusión diferente o carga una nueva

canción sin guardar el patrón actual, todos los nuevos datos

grabados se perderán. Estos datos también se perderán si apaga el

BR-1600CD antes de guardar el patrón.

155

Crear patrones de percusión

Sección 3

Crear patrones de percusión

utilizando la grabación por pasos

1. Después de haber realizado los pasos descritos en

“Preparativos para la grabación”, pulse [F2] (STEP).

Se muestra la pantalla de Grabación por Pasos.

fig.20-016d

“CUR” indica la posición de la entrada de sonido en ese

momento (en compases, tipos de compás y unidades de

reloj). Este valor cambiará cada vez que desplace la

posición de la entrada de sonido utilizando [CURSOR].

Además, los nombres abreviados de los diversos sonidos

de percusión se muestran en el lado izquierdo de la

pantalla. La relación entre los sonidos de percusión y

estas abreviaturas es la siguiente.

2. Pulse [F2] (>>RES<<) o [F3] (<<RES>>) tantas veces sea necesario

para cambiar la resolución de la grabación por pasos.

fig.20-016aa

Cada vez que se pulsa este botón disminuye la cuadrícula de la

grabación por pasos.

[F3] (<<RES>>)

Cada vez que se pulsa este botón aumenta la cuadrícula de la grabación

por pasos.

A medida que se cambia el tamaño de la cuadrícula, la resolución

indicada en el campo “RES” cambia del modo siguiente.

RES:

( ) Entrada en unidades de negra.

( ) Entrada en unidades de tresillos de negra.

( ) Entrada en unidades de corcheas.

( ) Entrada en unidades de tresillos de corcheas.

( ) Entrada en unidades de semicorcheas.

()

Entrada en unidades de tresillos de semicorcheas.

( ) Entrada en unidades de fusas.

()

Entrada en unidades de tresillos

de fusa.

OFF Permite la entrada de sonido con la mejor

resolución posible, es decir, 96 unidades de

reloj por negra.

3. Desplace el cursor hasta la posición en la que se va a

introducir un sonido de percusión y, luego, utilice el

dial TIME/VALUE para insertar un “●”en esa posición.

fig.020-016bd

()

El sonido de percusión sonará con un volumen alto.

( ) El sonido de percusión sonará con un volumen

moderadamente alto.

( ) El sonido de percusión sonará con un volumen medio.

( ) ) El sonido de percusión sonará con un volumen

moderadamente bajo.

()

El sonido de percusión sonará con un volumen bajo

Nada (vacío) No sonará ningún sonido de percusión.

Llegado este momento, también puede utilizar los botones

siguientes para desplazar la posición de entrada del sonido.

[ZERO] Desplaza la posición de entrada del sonido al

principio de la canción.

[FF] Desplaza la posición de entrada del sonido hacia

delante en una medida igual a una unidad de la

resolución ajustada utilizando “RES”.

[REW] Desplaza la posición de entrada del sonido hacia atrás

en una medida igual a una unidad de la resolución

ajustada utilizando “RES”.

Cuando se trabaja con patrones largos o con resoluciones altas, es

posible que todos los datos de la grabación por pasos no quepan en

una sola pantalla. En este caso, puede pulsar uno de los botones de

PAGE SCROLL para desplazar la visualización hacia la derecha o

hacia la izquierda. Además, si quiere programar un instrumento de

percusión que no se muestra en esos momentos en la parte

izquierda de la pantalla, desplace el cursor hacia arriba o hacia abajo

según lo necesite. Esto hará que la cuadrícula de grabación por

pasos se desplace hacia arriba o hacia abajo mostrando otros

sonidos de percusión.

Percusión Nº de Nota Abreviatura

High Q D#1 (27) HQ

Stick G 1 (31) ST

Metronome (click) A 1 (33) M1

Metronome (bell) A#1 (34) M2

Kick 1 C 2 (36) K1

Kick 2 B 1 (35) K2

Snare 1 D 2 (38) S1

Snare 2 E 2 (40) S2

Low tom F 2 (41) T1

Closed hi-hat F#2 (42) CH

Mid tom A 2 (45) T2

Open hi-hat A#2 (46) OH

Hi- Mid Tom C 3 (48) T3

Crash cymbal C#3 (49) CY

High tom D 3 (50) T3

Ride cymbal D#3 (51) RC

Cow bell G#3 (56) CB

Claves D#5 (75) CL

156

Crear patrones de percusión

Cuando se trabaja con patrones de percusión creados

utilizando un método como el de grabación a tiempo real, los

sonidos de percusión pueden estar colocados con una

resolución mayor que la ajustada con el parámetro “RES”. En

este tipo de casos, el signo “●” puede ser que se muestre

dividido y, entonces, los datos de ejecución correspondientes

no pueden editarse tal como son. Para editar este tipo de datos,

primero hay que incrementar la resolución para que coincida

con la posición de entrada del sonido de percusión.

4. Pulse [PLAY] para comprobar si el patrón ha quedado

como quería.

El indicador de [PLAY] se ilumina y se reproduce el

patrón de percusión. Pulse [STOP] en el punto en que

quiere que se detenga la reproducción.

5. Si quiere cambiar el kit de percusión o el tempo

utilizados para la comprobación, pulse [F4] (SETUP).

Se muestra la pantalla de Configuración de la Grabación

por Pasos.

fig.20-016ed

6. Desplace el cursor hasta “Tempo” y utilice el dial TIME/

VALUE para seleccionar el tempo adecuado para

comprobar su patrón.

fig.20-016fd

El tempo se puede ajustar a cualquier valor dentro de

una gama de 25.0 a 250.0 BPM (pulsaciones por minuto).

Este valor indica el tempo a razón del número de negras

que tienen lugar en un minuto.

Tenga en cuenta que el tempo que ajuste ahora se utiliza

sólo para comprobar que el patrón de percusión ha

quedado como quería. Es decir, que este tempo no se va

a guardar con el patrón de percusión. (No se puede

ajustar un tempo específico para un patrón de

percusión.)

7. Desplace el cursor hasta “Drum Kit” y seleccione un

nuevo kit de percusión utilizando el dial TIME/

VALUE.

fig.20-016gd

8. Pulse [ENTER/YES].

Se cierra la pantalla de Configuración de la Grabación

por Pasos y se muestra la pantalla inicial de la Grabación

por Pasos.

9. Pulse [EXIT/NO] para finalizar la grabación por pasos.

Se vuelve a mostrar la pantalla de Edición de Patrones

de Percusión.

fig.20-210d

10.Si quiere guardar el patrón de percusión que acaba de

grabar, pulse [F4] (WRITE/COPY/DEL).

Se muestra la pantalla Write/Copy/Delete de Patrones

de Percusión.

fig.20-024d

11. Utilice el dial TIME/VALUE para seleccionar el patrón

de percusión en el que va a guardar los nuevos datos.

Para guardar los datos de patrones de percusión sólo se

pueden seleccionar patrones de percusión del usuario y

patrones de percusión de canción. En este caso no se

puede seleccionar un patrón de percusión de preset.

12. Pulse [F4] (GO).

Se guarda el patrón de percusión. Cuando se muestre el

mensaje “Complete!”, la operación de guardado se habrá

completado

Si selecciona un patrón de percusión diferente o carga una nueva

canción sin guardar el patrón actual, todos los nuevos datos

grabados se perderán. Estos datos también se perderán si apaga el

BR-1600CD antes de guardar el patrón.

157

Crear patrones de percusión

Sección 3

Corrección de patrones de

percusión (Microscope)

La función Microscope se utiliza para realizar correcciones

detalladas del patrón de percusión. En concreto, esta función

muestra los datos de ejecución de un patrón de percusión en

forma de lista, de modo que cualquiera de los

correspondientes parámetros puede corregirse de la forma

necesaria.

1. Pulse [F3] (MICROSCOPE) en la pantalla de Edición de

Patrones de Percusión.

Se muestra la pantalla Microscope.

fig.20-025d

Los datos de ejecución se muestran en esta pantalla del

modo siguiente.

fig.20-026d_drumsevent.bmp

2. Desplace el cursor hasta el elemento de los datos de

ejecución que va a modificar.

fig.20-026ad

3. Modifique los datos de ejecución del modo que se

describe a continuación.

Para cambiar un sonido de percusión:

1. Desplace el cursor hasta el campo de sonido de

percusión.

fig.20-026bd

2. Seleccione un nuevo sonido de percusión utilizando el

dial TIME/VALUE. Los datos de ejecución se

actualizarán con este nuevo ajuste de un sonido de

percusión.

Para cambiar el volumen de un instrumento de

percusión:

1. Desplace el cursor hasta el campo “ACC”.

fig.20-026cd

2. Ajuste un nuevo valor de velocidad utilizando el dial

TIME/VALUE. Los valores de velocidad más altos

producen volúmenes más altos y viceversa.

Para cambiar el tiempo de puerta de un instrumento

de percusión:

1. Desplace el cursor hasta el campo “GATE”.

fig.20-026dd

2. Seleccione un nuevo valor utilizando el dial TIME/

VALUE. Los datos de ejecución se actualizarán con este

nuevo ajuste del tiempo de puerta.

Para mover un elemento de los datos de ejecución:

1. Pulse [F2] (MOVE).

fig.20-026ed

2. Utilice el dial TIME/VALUE para seleccionar la

posición en el tiempo hasta la que va a mover los datos

de ejecución.

3. Pulse [ENTER/YES].

Los datos de ejecución se mueven hasta la nueva

posición

Localización

Sonido de Percusión

Acento

(Velocidad)

Nº de Nota

Tiempo de puerta

(duración de la nota desde que empieza

a sonar hasta que deja de sonar)

• Cuando los sonidos de percusión internos del BR-1600CD están

sonando, el ajuste del tiempo de puerta (GATE) se ignora y todos

los sonidos siguen sonando la misma cantidad de tiempo; así

pues, el ajuste de “GATE” puede dejarse a “1”.

• Cuando el BR-1600CD hace sonar sonidos de percusión mediante

la transmisión de datos MIDI a una unidad de ritmo externa

conectada al puerto MIDI OUT, es importante que el tiempo de

puerta esté ajustado de la forma en que se especifique en el

manual de la unidad de ritmo.

158

Crear patrones de percusión

Para suprimir un elemento de los datos de

ejecución:

Pulse [F3] (DELETE).

fig.20-026fd

El elemento de los datos de ejecución seleccionado se

suprime.

Para insertar un nuevo elemento en los datos de

ejecución:

Pulse [F1] (INSERT).

fig.20-026gd

Se inserta un nuevo elemento en la posición seleccionada

de los datos de ejecución.

4. Pulse [EXIT/NO] para finalizar la edición con la

función Microscope.

Se vuelve a mostrar la pantalla de Edición de Patrones

de Percusión.

fig.20-210d

5. Si quiere guardar el patrón de percusión que acaba de

corregir, pulse [F4] (WRITE/COPY/DEL).

Se muestra la pantalla Write/Copy/Delete de Patrones

de Percusión.

fig.20-024d

6. Utilice el dial TIME/VALUE para seleccionar el patrón

de percusión en el que va a guardar los datos.

Para guardar los datos de patrones de percusión sólo se

pueden seleccionar patrones de percusión del usuario y

patrones de percusión de canción. En este caso no se

puede seleccionar un patrón de percusión de preset.

7. Pulse [F4] (GO).

Se guarda el patrón de percusión. Cuando se muestre el mensaje

“Complete!”, la operación de guardado se habrá completado.

Si selecciona un patrón de percusión diferente o carga una nueva

canción sin guardar el patrón actual, todos los datos corregidos se

perderán. Estos datos también se perderán si apaga el BR-1600CD

antes de guardar el patrón.

159

Crear patrones de percusión

Sección 3

Cambiar el aire rítmico del

patrón de percusión (Swing)

La función Swing le permite dar un aire rítmico de tipo

swing a sus patrones de percusión al retrasar la colocación de

las notas en los tiempos de compás más débiles.

1. Desplace el cursor hasta “Swing Pos.” en la pantalla de

Edición de Patrones de Percusión.

fig.20-029d

2. Utilice el dial TIME/VALUE para seleccionar el tipo de

nota que va a utilizar para generar el swing

OFF: No se aplica ningún tipo de swing

( ): El swing se genera en unidades de corcheas

( ): El swing se genera en unidades de semicorcheas.

3. Desplace el cursor hasta “Rate” y seleccione la cantidad

deseada de swing

fig.20-029ad

50%:

No se aplica ningún tipo de swing. Los tipos de compás

más débiles suenan justo en medio de los tiempos de

compás más fuertes.

51%-100%:

El swing se genera según el valor especificado. Un ajuste

de “100%” retrasa al máximo los tipos de compás más

débiles, situándolos casi en la misma posición que los

tiempos del compás más fuerte que van detrás de ellos.

fig.20-032

4. Pulse [PLAY] para comprobar si el grado de swing

aplicado es el adecuado para su canción.

Se inicia la reproducción del patrón de percusión. Pulse

[STOP] para detener la reproducción.

5. Si quiere guardar el ajuste de swing que acaba de

hacer, pulse [F4] (WRITE/COPY/DEL).

Se muestra la pantalla Write/Copy/Delete de Patrones

de Percusión.

fig.20-024d

6. Desplace el cursor hasta “TO:” y utilice el dial TIME/

VALUE para seleccionar el patrón de percusión en el

que va a guardar los datos.

Para guardar los datos de patrones de percusión sólo se

pueden seleccionar patrones de percusión del usuario y

patrones de percusión de canción. En este caso no se

puede seleccionar un patrón de percusión de preset.

7. Pulse [F4] (GO).

50%

75%

90%

Pulso

más

débil

Pulso

más

débil

Pulso

más

débil

Pulso

más

débil

Si selecciona un patrón de percusión diferente o carga una nueva

canción sin guardar el patrón actual, su nuevo ajuste para el

swing se perderá. Este ajuste también se perderá si apaga el BR-

1600CD antes de guardar el patrón.

Al aplicar swing no se cambian los datos de

ejecución guardados en el patrón de percusión.

Cuando se utiliza la función Microscope los datos de

ejecución se muestran siempre en las mismas

posiciones, independientemente de si se aplica

swing o no.

160

Crear patrones de percusión

Cambiar el nombre del

patrón de percusión

1. Desplace el cursor hasta el campo del nombre del

patrón en la pantalla de Edición de Patrones de

Percusión.

fig.20-032ad

2. Utilice [CURSOR] y el dial TIME/VALUE para cambiar

el nombre carácter a carácter.

fig.20-32bd

3. Pulse [F4] (WRITE/COPY/DEL) para guardar este

nuevo nombre.

Se muestra la pantalla Write/Copy/Delete de Patrones

de Percusión.

fig.20-124d

4. Desplace el cursor hasta “TO:” y utilice el dial TIME/

VALUE para seleccionar el patrón de percusión en el

que va a guardar los datos.

Para guardar los datos de patrones de percusión sólo se

pueden seleccionar patrones de percusión del usuario y

patrones de percusión de canción. En este caso no se

puede seleccionar un patrón de percusión de preset.

5. Pulse [F4] (GO).

El nuevo nombre se guarda junto con el patrón de

percusión. Cuando se muestre el mensaje “Complete!”,

la operación de guardado se habrá completado

Copiar patrones de

percusión

1. Pulse [F4] (WRITE/COPY/DEL) en la pantalla de

Edición de Patrones de Percusión.

2. Pulse [F2] (=>COPY).

Se muestra la pantalla Write/Copy/Delete de Patrones

de Percusión.

fig.20-224d

3. Desplace el cursor hasta el campo “FROM:” y utilice el

dial TIME/VALUE para seleccionar el patrón de

percusión que va a copiar.

fig.20-032cd

4. Desplace el cursor hasta el campo “TO:” y utilice el dial

TIME/VALUE para seleccionar el patrón de percusión

en el que va a copiar los datos

fig.20-032dd

Sólo se pueden seleccionar patrones de percusión del

usuario y patrones de percusión de canción como

destino para la copia. En este caso no se puede

seleccionar un patrón de percusión de preset.

5. Pulse [F4] (GO).

Se inicia el copiado del patrón de percusión. Cuando se

muestre el mensaje “Complete!”, la operación de

copiado se habrá completado.

Si selecciona un patrón de percusión diferente o carga una nueva

canción sin guardar el patrón actual, el nuevo nombre se perderá.

Este nombre también se perderá si apaga el BR-1600CD antes de

guardar los datos

En este proceso el patrón de percusión seleccionado como destino

de la copia va a ser sobreescrito. Como no es posible recuperar los

datos sobreescritos, debe tener mucho cuidado para asegurarse

de que al realizar esta operación no sobreescribe accidentalmente

patrones importantes

161

Crear patrones de percusión

Sección 3

Suprimir patrones de

percusión

1. Pulse [F4] (WRITE/COPY/DEL) en la pantalla de

Edición de Patrones de Percusión.

Se muestra la pantalla Write/Copy/Delete de Patrones

de Percusión.

fig.20-324d

2. Pulse [F3] (=>DELETE).

Se muestra la pantalla de Supresión de Patrones de

Percusión.

fig.20-037d

3. Utilice el dial TIME/VALUE para seleccionar el patrón

de percusión que va a suprimir y pulse [F4] (GO).

Se muestra un mensaje de confirmación.

fig.20-038d

4. Pulse [ENTER/YES].

Se inicia la supresión del patrón de percusión. Cuando se

muestre el mensaje “Complete!”, la operación de

supresión se habrá completado

Cargar patrones de percusión

desde la unidad de CD-R/RW

(SMF Import)

El BR-1600CD permite leer Archivos MIDI Estándar (o SMF)

de los discos CD-R/RW e importarlos hasta los patrones de

percusión del usuario y los patrones de percusión de

canción.

Precauciones a observar al

importar archivos SMF

● Para realizar la importación de archivos deben utilizarse

discos CD-R/RW con formato de Nivel 2, Modo 1, ISO

9660. No es posible importar datos de discos con

cualquier otro formato.

● Pueden exportarse archivos SMF de hasta 240 KB de

tamaño y 8 compases de duración. No es posible

importar archivos que excedan este límite de tamaño y

de número de compases.

fig.20-039

1. Utilice un ordenador para tostar un CD-R/RW que

contenga los archivos SMF que quiere importar.

2. Inserte este disco CD-R/RW en la unidad de CD-R/RW

del BR-1600CD.

El indicador de acceso de la unidad empezará a

parpadear. Espere hasta que el indicador deje de

parpadear y se apague para seguir con el proceso.

3. Pulse [DATA SAVE/LOAD] de CD-R/RW.

Se muestra la pantalla de CD de Datos.

fig.20-040d

• Los patrones de percusión de preset no pueden suprimirse.

• · Como no es posible recuperar los patrones de percusión

suprimidos, debe tener mucho cuidado para asegurarse de que no

suprime accidentalmente patrones importantes

5, 10

4, 6

8, 9

7, 8, 9

162

Crear patrones de percusión

4. Pulse [F3] (SMF).

Se muestra la pantalla SMF.

fig.20-041d

5. Desplace el cursor hasta el icono IMPORT y pulse

[ENTER/YES].

Si no, puede pulsar [F1] (IMPORT).

Se muestra la pantalla de Importación de SMF, en la que

se muestra una lista de los archivos SMF que contiene el

CD-R/RW.

fig.20-042d

Si los archivos están agrupados en el CD-R/RW en

diferentes carpetas, los nombres de las carpetas se

mostrarán a la vez con el icono de carpeta ( ) al lado.

Para ver la lista de archivos de una carpeta, desplace el

cursor hasta el nombre de la correspondiente carpeta y

pulse [ENTER/YES].

6. Desplace el cursor hasta el archivo SMF que quiere

importar y pulse [F4] (SELECT).

Se muestra una pantalla en la que se puede seleccionar el

canal MIDI de los datos que intenta importar.

fig.20-043d

7. Desplace el cursor hasta “MIDI Ch.” y utilice el dial

TIME/VALUE para seleccionar el canal MIDI de los

datos que va a importar.

Sólo los datos asociados con el canal MIDI especificado

se extraerán de los archivos SMF seleccionados y se

importarán como patrones de percusión.

fig.20-043ad

En el caso de los archivos SMF que soportan los

estándares GM, GS o XG, los datos de ejecución de tipo

percusión se asignan generalmente al canal MIDI 10. En

estos casos, al ajustar el canal MIDI a 10, se asegura de

que de los archivos SMF sólo se van a extraer los datos

de percusión. (Tenga en cuenta que los datos de tipo

percusión no siempre se asignan al canal 10, por lo que

es importante que confirme el canal con anterioridad.)

8. Desplace el cursor hasta “Type” y utilice el dial TIME/

VALUE para seleccionar “DRUMS”.

9. Desplace el cursor hasta “Pattern” y utilice el dial

TIME/VALUE para seleccionar el patrón de percusión

en el que va a importar los datos.

No es posible seleccionar patrones de percusión de

preset como destinos de la importación de archivos SMF.

10. Pulse [F4] (GO).

Se inicia la importación de los archivos SMF

seleccionados. Cuando se muestre el mensaje

“Complete!”, la importación se habrá completado.

163

Sección 3

Utilizar patrones de bajo

Ajustar el tipo de pista

Para utilizar el bajo, primero debe configurar la Pista 13/14

como pista de bajo utilizando el ajuste de tipo de pista.

fig.20-044

1. Pulse [TRACK TYPE SELECT].

Se muestra la pantalla Track Type Select.

fig.20-003d

2. Pulse [F3].

El tipo de pista para la Pista 13/14 cambia cada vez que

se pulsa este botón.

fig.20-046d

Tipos de Pista

AUDIO:

La pista se utilizará para audio grabado.

BASS:

La pista se utilizará para el bajo.

En este caso debe seleccionar “BASS”.

El indicador de BASS de TRACK TYPE SELECT se

iluminará para indicar que la Pista 13/14 se ha

configurado para ser utilizada como pista de bajo.

3. Pulse [EXIT/NO] para volver a la pantalla inicial.

Ahora ya puede utilizar el bajo.

4. Si desea guardar el ajuste del tipo de pista, guarde la

canción actual (p. 72).

Hacer que suene el bajo

Simplemente cambiando el ajuste del tipo de pista puede ser

que no sea suficiente para permitir que suene el bajo. En

estos casos, utilice el procedimiento siguiente.

1. Pulse varias veces el botón de pista para la Pista 13/14

hasta que su indicador se ilumine.

Al pulsar el botón repetidas veces el estado del indicador

del botón va cambiando cíclicamente a través de las

opciones disponibles, que son: Parpadeo → Encendido

→ Apagado.

Apagado:

No sonará ningún sonido de bajo.

Parpadeo:

Los sonidos de bajo sólo sonarán cuando el BR-1600CD

esté grabando o reproduciendo.

Encendido:

Los sonidos de bajo sonarán incluso cuando el BR-

1600CD esté parado.

2. Mueva hacia arriba el deslizador de la Pista 13/14 hasta

que alcance el nivel adecuado.

Ahora ya se pueden escuchar los sonidos de bajo.

164

Utilizar patrones de bajo

Seleccionar sonidos de bajo

Ahora que ya se escucha el bajo, seleccione un sonido de bajo

para trabajar con él.

1. Asegúrese de que el indicador del botón

[ARRANGEMENT/PATTERN] de PROGRAMMABLE

RHYTHM está apagado (se encuentra en el modo

Patrón).

Si el indicador de este botón está iluminado (lo que

significa que se encuentra en el modo Arreglo), pulse el

botón [ARRANGEMENT/PATTERN] de

PROGRAMMABLE RHYTHM para que se apague.

2. Pulse el botón [EDIT] de PROGRAMMABLE

RHYTHM.

Se muestra la pantalla de Selección de Patrones.

fig.20-005d

3. Pulse [F1] (SETUP).

Se muestra el cuadro de diálogo para la configuración de

patrones.

fig.20-006d

4. Desplace el cursor hasta “Bass Tone” y seleccione un

sonido de bajo utilizando el dial TIME/VALUE.

Cambia la selección del sonido de bajo

fig.20-050d

5. Cuando haya seleccionado el sonido de bajo que quiere

utilizar, pulse varias veces [EXIT/NO] para volver a la

pantalla inicial.

6. Si desea guardar la selección del sonido de bajo que ha

realizado, guarde la canción actual (p. 72).

Seleccionar patrones de bajo

1. Asegúrese de que el indicador del botón

[ARRANGEMENT/PATTERN] de PROGRAMMABLE

RHYTHM está apagado (se encuentra en el modo

Patrón).

Si el indicador de este botón está iluminado (lo que

significa que se encuentra en el modo Arreglo), pulse el

botón [ARRANGEMENT/PATTERN] de

PROGRAMMABLE RHYTHM para que se apague.

2. Pulse el botón [EDIT] de PROGRAMMABLE

RHYTHM.

Se muestra la pantalla de Selección de Patrones.

fig.20-005d

3. Desplace el cursor hasta el campo de patrones de bajo y

seleccione un patrón utilizando el dial TIME/VALUE o

el mando VALUE 3.

La reproducción del patrón de bajo que acaba de

seleccionar se inicia en cuanto termina de sonar el patrón

de bajo que estaba anteriormente seleccionado.

4. Cuando haya seleccionado el patrón de bajo que quiere

utilizar, pulse varias veces [EXIT/NO] para volver a la

pantalla inicial.

5. Si desea guardar la selección del patrón de bajo que ha

realizado, guarde la canción actual (p. 72).

La selección del sonido de bajo es la misma para

todos los patrones de bajo. No es posible guardar un

sonido de bajo diferente para cada patrón.

De fábrica, los patrones de bajo del usuario y los patrones de bajo

de canción que contiene el BR-1600CD están vacíos, por lo que no

se escuchará nada si selecciona uno de ellos. Si quiere escuchar los

sonidos de bajo inmediatamente después de poner en

funcionamiento el BR-1600CD por primera vez, seleccione un

patrón de bajo de preset

165

Utilizar patrones de bajo

Sección 3

Especificar los acordes del

patrón de bajo

Puede especificar los acordes del patrón de bajo tal como se

describe a continuación para escuchar cómo sonará el patrón

de bajo al hacer sonar diferentes acordes.

Todos los patrones de bajo de preset se han creado

tomando como base el acorde C. Sin embargo, cuando se

especifica un acorde, cada una de las notas que

configuran el patrón de bajo se ajusta automáticamente

para que suene el acorde especificado.

Tenga en cuenta que al especificar un acorde, el patrón

de bajo no cambia de forma permanente. Esta acción sólo

hace que la ejecución final coincida con el acorde

especificado. Así pues, al especificar acordes no debe

preocuparse por si los datos del patrón de bajo sufren

algún cambio permanente.

La selección del acorde es la misma para todos los

patrones de bajo. No es posible guardar un acorde

diferente para cada patrón.

La especificación del acorde se realiza del modo siguiente.

1. Asegúrese de que el indicador del botón

[ARRANGEMENT/PATTERN] de PROGRAMMABLE

RHYTHM está apagado (se encuentra en el modo

Patrón).

Si el indicador de este botón está iluminado (lo que

significa que se encuentra en el modo Arreglo), pulse el

botón [ARRANGEMENT/PATTERN] de

PROGRAMMABLE RHYTHM para que se apague.

2. Pulse el botón [EDIT] de PROGRAMMABLE

RHYTHM.

Se muestra la pantalla de Selección de Patrones.

fig.20-005d

3. Pulse [F1] (SETUP).

Se muestra el cuadro de diálogo para la configuración de

patrones.

fig.20-006d

4. Desplace el cursor hasta “Chord” y seleccione el acorde

que quiera utilizando el dial TIME/VALUE.

Se puede escuchar el cambio en la ejecución del bajo para

que coincida con el acorde seleccionado.

5. Pulse varias veces [EXIT/NO] para volver a la pantalla

inicial.

6. Si desea guardar el acorde especificado, guarde la

canción actual (p. 72).

Cambiar el tempo del patrón

de bajo

El tempo para la reproducción de patrones de bajo es el

mismo que se utiliza para la reproducción de patrones de

percusión y de Frases en Bucle.

Para una información más detallada sobre cómo especificar

el tempo, consulte “Cambiar el tempo del patrón de

percusión” (p. 151).

166

Crear patrones de bajo

Si no puede encontrar un patrón de bajo que se adapte a su

canción entre los patrones de bajo de preset del BR-1600CD,

puede crear fácilmente un patrón original del modo que se

describe a continuación.

Puede utilizar cualquiera de los dos métodos siguientes para

crear el patrón original.

● Grabación a tiempo real

La grabación a tiempo real le permite pulsar los botones de

pista al compás de un metrónomo y grabar los datos de

ejecución producidos. El patrón de bajo se repetirá una y otra

vez, y los nuevos datos de ejecución se irán mezclando

constantemente con él. Además, la función Quantize puede

utilizarse para solucionar cualquier ligera desviación en la

definición rítmica de su interpretación.

● Grabación por pasos

Utilice la grabación por pasos para introducir notas de bajo

una a una mientras no se está reproduciendo el patrón. Si le

resulta difícil crear patrones satisfactorios utilizando la

grabación a tiempo real, utilice este método para conseguir

de forma fácil los resultados que desea.

Preparativos para la

grabación

Si conecta un teclado MIDI al puerto MIDI IN podrá

utilizar este teclado para realizar la grabación a tiempo

real. Tenga en cuenta que, en este caso, no es necesario

ajustar un canal MIDI para el teclado MIDI (p. 232).

Antes de que utilice la grabación a tiempo real o la grabación

por pasos, necesita seleccionar el patrón de bajo que va a

grabar.

1. Asegúrese de que el indicador del botón

[ARRANGEMENT/PATTERN] de PROGRAMMABLE

RHYTHM está apagado (se encuentra en el modo

Patrón).

Si el indicador de este botón está iluminado (lo que

significa que se encuentra en el modo Arreglo), pulse el

botón [ARRANGEMENT/PATTERN] de

PROGRAMMABLE RHYTHM para que se apague.

2. Pulse el botón [EDIT] de PROGRAMMABLE

RHYTHM.

Se muestra la pantalla de Selección de Patrones.

fig.20-005d

3. Pulse [F3] (EDIT).

Se muestra la pantalla Bass Pattern Edit.

fig.20-051d

4. Desplace el cursor hasta el número de patrón y

seleccione el número del patrón de bajo que va a grabar

utilizando el dial TIME/VALUE.

fig.20-051ad

Si en este momento pulsa [PLAY] podrá escuchar el

patrón de bajo seleccionado.

De fábrica, los patrones de bajo del usuario y los

patrones de bajo de canción que contiene el BR-1600CD

están vacíos, por lo que no se escuchará nada si

selecciona uno de ellos.

5. Utilice [CURSOR] y el dial TIME/VALUE para ajustar

el número de tipos de compás y de compases del patrón

de bajo.

La visualización del campo de patrón de bajo cambia a

“*TMP”.

En pantalla se muestra “TMP” en el campo del patrón de bajo

inmediatamente después de que se graben o se editen sus datos.

Si intenta seleccionar un patrón de bajo diferente con el dial

TIME/VALUE mientras el cursor está colocado en este campo, el

cursor se vuelve blanco. Si en este momento pulsa [ENTER/YES],

el cursor vuelve a ponerse negro y se confirma el número del

patrón de bajo. Si no quiere confirmarlo, pulse [EXIT/NO]:

vuelve a mostrarse “TMP” y el patrón de bajo recupera el estado

que tenía inmediatamente después de la edición. Esto le permite

evitar el borrado accidental de datos que ha editado.

167

Crear patrones de bajo

Sección 3

Crear patrones de bajo

utilizando la grabación a

tiempo real

1. Después de haber realizado los pasos descritos en

“Preparativos para la grabación”, pulse [F1]

(REALTIME).

Se muestra la pantalla de Grabación a Tiempo Real en

Espera y empieza a funcionar el metrónomo.

fig.20-052d

2. Desplace el cursor hasta “BPM” y seleccione un tempo

adecuado para la grabación utilizando el dial TIME/

VALUE.

fig.20-052ad

Tenga en cuenta que con esto sólo se ajusta el tempo

para la grabación; el patrón de bajo no se graba con este

tempo. (No es posible ajustar un tempo específico para

un patrón de bajo.)

Si pulsa [TAP] cuatro veces o más, el tempo se ajustará

en relación al intervalo entre las pulsaciones del botón.

3. Desplace el cursor hasta “METRO.LVL” y ajuste el

nivel del metrónomo utilizando el dial TIME/VALUE.

4. Pulse [PLAY].

La grabación a tiempo real se inicia después de una

cuenta atrás de un compás.

fig.20-053d

5. Utilice los botones de pista para hacer sonar el patrón

de bajo que quiera y utilice los deslizadores de las

pistas para ajustar la velocidad (dinámica) de los

sonidos.

fig.20-053a

La relación entre los botones de pista y las notas de bajo

es la siguiente.

Tenga en cuenta que también puede utilizar los botones[ ]

y [ ] de CURSOR para moverse una octava hacia arriba o

una octava hacia abajo respectivamente.

No se pueden hacer sonar simultáneamente varias notas de

bajo. Si se graba una nota de bajo en la misma posición que una

nota grabada anteriormente, se dará prioridad a la última nota

grabada y sólo se recordará esta nota (es decir, que la nota

grabada anteriormente se suprimirá). Tenga en cuenta que

puede producirse un pequeño intervalo entre la supresión de la

nota antigua y la reproducción de las notas posteriores. Esto

dificultará la grabación de su patrón, por lo que debe ir con

cuidado para asegurarse de que no duplica los datos de

ejecución de este modo.

6. Si quiere borrar algún error del patrón grabado, pulse [F3]

(ERASE ON).

Se muestra el mensaje “ERASE:ON” y se activa el modo de

borrado de bajo. En este modo, mantenga pulsado el botón de

pista correspondiente a la nota de bajo que quiere borrar.

Cualquiera de estas notas de bajo que suene en el patrón

mientras está pulsando el botón de pista se borrará. Cuando

haya terminado de borrar notas de bajo, pulse [F3] (ERASE

OFF).

7. Pulse [STOP] en el punto en que quiere que se detenga la

grabación.

Se vuelve a mostrar la pantalla de Edición de Patrones

de Bajo.

Botón de Pista Nº de Nota

[1] C 1 (24)

[2] C#1 (28)

[3] D 1 (29)

[4] D#1 (30)

[5] E 1 (31)

[6] F 1 (32)

[7] F#1 (33)

[8] G 1 (34)

[9/10] G#1 (35)

[11/12] A 1 (36)

[13/14] A#1 (37)

[15/16] B 1 (38)

[V-TRACK] + [1] C 2 (39)

[V-TRACK] + [2] C#2 (40)

[V-TRACK] + [3] D 2 (41)

[V-TRACK] + [4] D#2 (42)

[V-TRACK] + [5] E 2 (43)

[V-TRACK] + [6] F 2 (44)

[V-TRACK] + [7] F#2 (45)

[V-TRACK] + [8] G 2 (46)

[V-TRACK] + [9/10] G#2 (47)

[V-TRACK] + [11/12] A 2 (48)

[V-TRACK] + [13/14] A#2 (49)

[V-TRACK] + [15/16] B 2 (50)

168

Crear patrones de bajo

8. Si quiere guardar el patrón de bajo que acaba de grabar, pulse

[F4] (WRITE/COPY/DEL).

Se muestra la pantalla Write/Copy/Delete de Patrones de Bajo

fig.20-054d

9. Utilice el dial TIME/VALUE para seleccionar el patrón de

bajo en el que quiere guardar los datos.

Para guardar los datos de patrones de bajo sólo se pueden

seleccionar patrones de bajo del usuario y patrones de bajo de

canción. En este caso no se puede seleccionar un patrón de bajo

de preset.

10. Pulse [F4] (GO).

Se guarda el patrón de bajo. Cuando se muestre el mensaje

“Complete!”, la operación de guardado se habrá completado.

Practicar antes de grabar

(Rehearsal)

Cuando se activa la función Rehearsal se pueden hacer sonar

sonidos de bajo sin grabarlos, aunque la grabación a tiempo real

esté en funcionamiento. Esta prestación resulta muy útil cuando se

quiere practicar con un patrón de bajo.

1. Pulse [F2] (REHEARSAL ON) en el modo de grabación a

tiempo real.

Se muestra el mensaje “REHEARSAL:ON” y se activa el modo

Rehearsal.

fig.20-055d

En este modo puede pulsar un botón de pista para hacer sonar su

nota de bajo sin que los correspondientes datos se graben.

2. Cuando haya terminado de practicar, pulse [F2]

(REHEARSAL OFF) para volver al modo de grabación a

tiempo real.

Se muestra el mensaje “REHEARSAL:OFF” y el modo de

grabación a tiempo real se vuelve a activar. Si ahora pulsa un

botón de pista para que suene una nota de bajo, los

correspondientes datos de ejecución se grabarán.

Grabar de forma perfectamente acompasada (Quantize)

Con la grabación a tiempo real, los datos generados al pulsar un

botón de pista se graban tal como suenan, y cualquier imperfección

en su colocación se refleja en los datos de ejecución. Si no quiere

escuchar estas imperfecciones durante la reproducción, puede

utilizar la función Quantize del BR-1600CD para desplazar

automáticamente los datos de ejecución hasta la negra, la corchea, la

semicorchea, etc. más próximas antes de que se graben los datos.

1. Desplace el cursor hasta “QTZ” en la pantalla de Grabación a

Tiempo Real en Espera.

fig.20-056d

2. Seleccione un ajuste de cuantificación utilizando el

dial TIME/VALUE.

fig.20-056a

QTZ:

( ) Desplaza las notas de bajo hasta la negra más

( ) Desplaza las notas de bajo hasta el tresillo de negras más

( ) Desplaza las notas de bajo hasta la corchea más

próxima.

( ) Desplaza las notas de bajo hasta el tresillo de corcheas más

( ) Desplaza las notas de bajo hasta la semicorchea más

próxima.

( ) Desplaza las notas de bajo hasta el tresillo de semicorcheas más

próximo.

( ) Desplaza las notas de bajo hasta la fusa más próxima

( ) Desplaza las notas de bajo hasta el tresillo de fusas

más próximo

OFF No se lleva a cabo la cuantificación y los datos de

ejecución se graban tal como suenan

3. Pulse [PLAY].

El BR-1600CD inicia la grabación. Incluso durante el

proceso de grabación puede seleccionar un nuevo ajuste

para la cuantificación cambiando el valor de “QTZ”

mediante el dial TIME/VALUE.

Si selecciona un patrón de bajo diferente o carga una nueva

canción sin guardar el patrón actual, todos los nuevos datos

grabados se perderán. Estos datos también se perderán si apaga el

BR-1600CD antes de guardar el patrón.

169

Crear patrones de bajo

Sección 3

Crear patrones de bajo utilizando la

grabación por pasos

1. Después de haber realizado los pasos descritos en

“Preparativos para la grabación”, pulse [F2] (STEP).

Se muestra la pantalla de Grabación por Pasos.

fig.20-065d

Desplace el cursor hasta “RES” y utilice el dial TIME/VALUE

para cambiar la resolución de la grabación por pasos

RES:

( ) Entrada en unidades de negra.

( ) Entrada en unidades de tresillos de negra.

( ) Entrada en unidades de corcheas.

( ) Entrada en unidades de tresillos de corcheas.

( ) Entrada en unidades de semicorcheas.

()

Entrada en unidades de tresillos de semicorcheas.

( ) Entrada en unidades de fusas.

()

Entrada en unidades de tresillos

de fusa.

OFF Permite la entrada de sonido con la mejor

resolución posible, es decir, 96 unidades de

reloj por negra.

3. Desplace el cursor hasta “GATE” y utilice el dial TIME/

VALUE para seleccionar la duración de la nota que va a

introducir (es decir, el tiempo de puerta) en forma de

porcentaje.

GATE (tiempo de puerta): de 10% a 95%

Cuando se disminuye el valor la ejecución suena más staccato.

Con algunos sonidos esto puede hacer que parezca que el bajo suena

con las cuerdas enmudecidas. Cuando se aumenta el valor del

parámetro, la ejecución suena más legato (es decir, menos staccato).

Normalmente un ajuste del 80% puede resultar apropiado.

4. Desplace el cursor hasta “ACC” y utilice el dial TIME/

VALUE para ajustar el volumen de la nota que va a

introducir.

ACC (acento): de 1 a 127

El volumen aumenta a medida que se incrementa el valor,

mientras que unos valores más bajos hacen que el volumen

disminuya. Normalmente este parámetro puede estar ajustado

a 100. Si quiere añadirle acento a algunas posiciones

específicas, puede cambiar el valor según lo desee.

5. Pulse los botones [ ] y [ ]de CURSOR para desplazar

los datos de ejecución una octava hacia arriba o una octava

hacia abajo.

[ ]: Los datos se desplacen una octava hacía arriba.

[ ]: Los datos se desplazan una octava hacia abajo.

En total, los datos pueden desplazarse como máximo dos octavas hacia

arriba o hacia abajo. El grado actual de desplazamiento en octavas se

indica en la parte superior derecha de la pantalla.

6. Pulse el botón de pista correspondiente a la nota que va a

introducir.

Cada vez que se pulsa un botón de pista se introducen nuevos datos de

ejecución. La duración de los datos de ejecución viene determinada por

la duración de la nota ajustada en el parámetro “RES”. La duración de

la nota que hacen sonar los datos de ejecución viene determinada por la

aplicación del ajuste de “GATE” a la nota ajustada en “RES”. El

volumen de la nota que hacen sonar los datos de ejecución se

corresponde con el ajuste de “ACC”.

7. Pulse [F4] (REST) en las posiciones en las que quiere que se

introduzca un silencio.

Se introduce un silencio con una duración igual al ajuste de “RES”.

8. Si quiere suprimir algún elemento de los datos de ejecución o

un silencio que ha colocado incorrectamente, pulse [F1]

(STEP BACK).

Se suprime el silencio o el elemento de los datos de ejecución más

reciente que haya introducido. Cada vez que se pulsa este botón se

suprime el siguiente elemento o silencio más reciente que queda.

9. Introduzca todos los datos de ejecución y silencios necesarios

repitiendo los Pasos del 2 al 8.

Cuando se ha completado la grabación hasta llegar al final del patrón

según el valor ajustado, se muestra “[END]” en la zona de compases de

la pantalla y ya es imposible introducir más

datos.

• El patrón que se utiliza en la grabación por pasos debe estar vacío.

Si selecciona un patrón que ya contiene datos, se mostrará el

mensaje “Erase OK?” (“¿Borrar?”) durante el procedimiento que

se describe más abajo. En ese caso, pulse [ENTER/YES] para

continuar con la grabación por pasos. Todos los datos anteriores

contenidos en el patrón se borrarán para permitir que siga la

grabación por pasos. Si no quiere borrar los datos del patrón,

pulse [EXIT/NO]. Se cancelará la grabación por pasos y el BR-

1600CD volverá a la pantalla de Edición de Patrones de Bajos.

• No es posible recuperar los datos que se han borrado de este

modo. Así pues, debe tener cuidado durante la grabación por

pasos para asegurarse de que no borra accidentalmente datos de

ejecución importantes.

170

Crear patrones de bajo

10.Pulse [EXIT/NO] para finalizar la grabación por pasos.

Se vuelve a mostrar la pantalla de Edición de Patrones

de Bajo.

fig.20-066d

11.Si quiere guardar el patrón de bajo que acaba de

grabar, pulse [F4] (WRITE/COPY/DEL).

Se muestra la pantalla Write/Copy/Delete de Patrones

de Bajo.

fig.20-067d

12. Utilice el dial TIME/VALUE para seleccionar el patrón

de bajo en el que va a guardar los nuevos datos.

Para guardar los datos de patrones de bajo sólo se

pueden seleccionar patrones de bajo del usuario y

patrones de bajo de canción. En este caso no se puede

seleccionar un patrón de bajo de preset.

13.Pulse [F4] (GO).

Se guarda el patrón de bajo. Cuando se muestre el

mensaje “Complete!”, la operación de guardado se habrá

completado.

Corrección de patrones de

bajo (Microscope)

La función Microscope se utiliza para realizar correcciones

detalladas del patrón de bajo. En concreto, esta función

muestra los datos de ejecución de un patrón de bajo en forma

de lista, de modo que cualquiera de los correspondientes

parámetros puede corregirse de la forma necesaria.

1. Pulse [F3] (MICROSCOPE) en la pantalla de Edición de

Patrones de Bajo.

Se muestra la pantalla Microscope

fig.20-068d

Los datos de ejecución se muestran en esta pantalla del

modo siguiente.

fig.20-069d

2. Desplace el cursor hasta el parámetro cuyo ajuste

quiere cambiar y utilice el dial TIME/VALUE para

seleccionar un nuevo valor.

Para cambiar un nota de bajo:

1) Desplace el cursor hasta el campo “NOTE”.

fig.20-069ad

Seleccione un nuevo número de nota utilizando el dial

TIME/VALUE.

Los datos de ejecución se actualizarán con este nuevo

ajuste de nota.

Para cambiar el volumen de una nota de

bajo:

1) Desplace el cursor hasta el campo “ACC”.

2) Ajuste un nuevo valor de velocidad utilizando el dial

TIME/VALUE.

Los valores de velocidad más altos producen

volúmenes más altos y viceversa.

Si selecciona un patrón de bajo diferente o carga una nueva

canción sin guardar el patrón actual, todos los nuevos datos

grabados se perderán. Estos datos también se perderán si apaga el

BR-1600CD antes de guardar el patrón

Posición

Acento

(Velocidad)

Nº de Nota

Tiempo de Puerta

Tiempo de puerta (duración de la nota desde

que empieza a sonar hasta que deja de sonar)

171

Crear patrones de bajo

Sección 3

Para cambiar el tiempo de puerta de una

nota de bajo:

1) Desplace el cursor hasta el campo “GATE”.

fig.20-069b

2) Seleccione un nuevo valor utilizando el dial TIME/

VALUE.

Los datos de ejecución se actualizarán con este nuevo

ajuste del tiempo de puerta.

Para mover un elemento de los datos de

ejecución:

1) Pulse [F2] (MOVE).

2) Utilice el dial TIME/VALUE para seleccionar la

posición en el tiempo hasta la que va a mover los

datos de ejecución.

3) Pulse [ENTER/YES].

Los datos de ejecución se mueven hasta la nueva

posición.

Para suprimir un elemento de los datos de

ejecución:

1) Pulse [F3] (DELETE).

El elemento de los datos de ejecución seleccionado se

suprime.

Para insertar un nuevo elemento en los

datos de ejecución:

1) Pulse [F1] (INSERT).

Se inserta un nuevo elemento en la posición

seleccionada de los datos de ejecución.

3. Pulse [EXIT/NO] para finalizar la edición con la

función Microscope.

Se vuelve a mostrar la pantalla de Edición de Patrones

de Bajo.

fig.20-151d

4. Si quiere guardar el patrón de bajo que acaba de

corregir, pulse [F4] (WRITE/COPY/DEL).

Se muestra la pantalla Write/Copy/Delete de Patrones

de Bajo.

fig.20-054d

5. Utilice el dial TIME/VALUE para seleccionar el patrón

de bajo en el que va a guardar los datos.

Para guardar los datos de patrones de bajo sólo se

pueden seleccionar patrones de bajo del usuario y

patrones de bajo de canción. En este caso no se puede

seleccionar un patrón de bajo de preset.

6. Pulse [F4] (GO).

Se guarda el patrón de bajo. Cuando se muestre el

mensaje “Complete!”, la operación de guardado se habrá

completado

Compás

Tiempo

Clic

Si selecciona un patrón de bajo diferente o carga una nueva

canción sin guardar el patrón actual, todos los datos corregidos se

perderán. Estos datos también se perderán si apaga el BR-1600CD

antes de guardar el patrón.

172

Crear patrones de bajo

Cambiar el aire rítmico del

patrón de bajo (Swing)

La función Swing le permite dar un aire rítmico de tipo

swing a sus patrones de bajo al retrasar la colocación de las

notas en un tiempo de compás más débil.

1. Desplace el cursor hasta “Swing Pos.” en la pantalla de

Edición de Patrones de Bajo.

fig.20-072d

2. Utilice el dial TIME/VALUE para seleccionar el tipo de

nota que va a utilizar para generar el swing.

OFF: No se aplica ningún tipo de swing.

( ): El swing se genera en unidades de corcheas.

( ):El swing se genera en unidades de semicorcheas.

3. Desplace el cursor hasta “Rate” y seleccione la

cantidad deseada de swing.

No se aplica ningún tipo de swing. Los tipos de compás

más débiles suenan justo en medio de los tiempos de

compás más fuertes.

51%-100%:

El swing se genera según el valor especificado. Un ajuste

de “100%” retrasa al máximo los tipos de compás más

débiles, situándolos casi en la misma posición que los

tiempos del compás más fuerte que van detrás de ellos.

fig.20-073

4. Pulse [PLAY] para comprobar si el grado de swing

aplicado es el adecuado para su canción.

Se inicia la reproducción del patrón de bajo. Pulse

[STOP] para detener la reproducción.

5. Si quiere guardar el ajuste de swing que acaba de

hacer, pulse [F4] (WRITE/COPY/DEL).

Se muestra la pantalla Write/Copy/Delete de Patrones

de Bajo.

fig.20-054d

6. Utilice el dial TIME/VALUE para seleccionar el patrón

de bajo en el que va a guardar los datos.

Para guardar los datos de patrones de bajo sólo se

pueden seleccionar patrones de bajo del usuario y

patrones de bajo de canción. En este caso no se puede

seleccionar un patrón de bajo de preset.

7. Pulse [F4] (GO).

Los ajustes de swing se guardan junto con el patrón de

bajo. Cuando se muestre el mensaje “Complete!”, la

operación de guardado se habrá completado.

50%

75%

90%

Tiempo

más

débil

Tiempo

más

débil

Tiempo

más

débil

Tiempo

más

débil

Si selecciona un patrón de bajo diferente o carga una nueva

canción sin guardar el patrón actual, su nuevo ajuste para el

swing se perderá. Este ajuste también se perderá si apaga el BR-

1600CD antes de guardar el patrón.

Al aplicar swing no se cambian los datos de

ejecución guardados en el patrón de bajo. Cuando se

utiliza la función Microscope los datos de ejecución

se muestran siempre en las mismas posiciones,

independientemente de si se aplica swing o no.

173

Crear patrones de bajo

Sección 3

Cambiar el nombre del patrón de

bajo

1. Desplace el cursor hasta el campo del nombre del

patrón en la pantalla de Edición de Patrones de Bajo.

fig.20-1000d

2. Utilice [CURSOR] y el dial TIME/VALUE para cambiar

el nombre carácter a carácter.

3. Pulse [F4] (WRITE/COPY/DEL) para guardar este

nuevo nombre.

Se muestra la pantalla Write/Copy/Delete de Patrones

de Bajo

fig.20-154d

4. Utilice el dial TIME/VALUE para seleccionar el patrón

de bajo en el que va a guardar los datos.

Para guardar los datos de patrones de bajo sólo se

pueden seleccionar patrones de bajo del usuario y

patrones de bajo de canción. En este caso no se puede

seleccionar un patrón de bajo de preset.

5. Pulse [F4] (GO).

El nuevo nombre se guarda junto con el patrón de bajo.

Cuando se muestre el mensaje “Complete!”, la operación

de guardado se habrá completado.

Copiar patrones de bajo

1. Pulse [F4] (WRITE/COPY/DEL) en la pantalla de

Edición de Patrones de Bajo.

Pulse [F2] (=>COPY).

1. Se muestra la pantalla Write/Copy/Delete de Patrones

de Bajo.

fig.20-254d

2. Desplace el cursor hasta el campo “FROM:” y utilice el

dial TIME/VALUE para seleccionar el patrón de bajo

que va a copiar.

3. Desplace el cursor hasta el campo “TO:” y utilice el dial

TIME/VALUE para seleccionar el patrón de bajo en el

que va a copiar los datos.

Sólo se pueden seleccionar patrones de bajo del usuario

y patrones de bajo de canción como destino para la

copia. Es decir, que en este caso no se puede seleccionar

un patrón de bajo de preset.

4. Pulse [F4] (GO).

Se inicia el copiado del patrón de bajo. Cuando se

muestre el mensaje “Complete!”, la operación de

copiado se habrá completado.

Si selecciona un patrón de bajo diferente o carga una nueva

canción sin guardar el patrón actual, el ajuste del nuevo nombre

se perderá. Este nombre también se perderá si apaga el BR-

1600CD antes de guardar los datos

En este proceso el patrón de bajo seleccionado como

destino de la copia va a ser sobreescrito. Como no es

posible recuperar los datos sobreescritos, debe tener

mucho cuidado para asegurarse de que al realizar esta

operación no sobreescribe accidentalmente patrones

importantes..

174

Crear patrones de bajo

Suprimir patrones de bajo

1. Pulse [F4] (WRITE/COPY/DEL) en la pantalla de

Edición de Patrones de Bajo.

Se muestra la pantalla Write/Copy/Delete de Patrones

de Bajo.

fig.20-354dp

2. Pulse [F3] (=>DELETE).

Se muestra la pantalla de Supresión de Patrones de Bajo.

ig.20-078d_bassfrom.bmp

3. Utilice el dial TIME/VALUE para seleccionar el patrón

de bajo que va a suprimir y pulse [F4] (GO).

Se muestra un mensaje de confirmación.

fig.20-079d_bassfrom.bmp

4. Pulse [ENTER/YES].

Se inicia la supresión del patrón de bajo. Cuando se

muestre el mensaje “Complete!”, la operación de

supresión se habrá completado.

Cargar patrones de bajo desde

la unidad de CD-R/RW (SMF

Import)

El BR-1600CD permite leer Archivos MIDI Estándar (o SMF)

de los discos CD-R/RW e importarlos hasta los patrones de

bajo del usuario y los patrones de bajo de canción.

Precauciones a observar al importar

archivos SMF

● Para realizar la importación de archivos deben utilizarse

discos CD-R/RW con formato de Nivel 2, Modo 1, ISO

9660. No es posible importar datos de discos con

cualquier otro formato.

● Pueden exportarse archivos SMF de hasta 240 KB de

tamaño. No es posible importar archivos que excedan

este límite de tamaño.

fig.20-080

1. Utilice un ordenador para tostar un CD-R/RW que

contenga los archivos SMF que quiere importar.

2. Inserte este disco CD-R/RW en la unidad de CD-R/RW

del BR-1600CD.

El indicador de acceso de la unidad empezará a

parpadear. Espere hasta que el indicador deje de

parpadear y se apague para seguir con el proceso.

3. Pulse [DATA SAVE/LOAD] de CD-R/RW.

Se muestra la pantalla de CD de Datos.

fig.20-081d

4. Pulse [F3] (SMF).

Se muestra la pantalla Menú de SMF.

• Como no es posible recuperar los patrones de bajo suprimidos,

debe tener mucho cuidado para asegurarse de que no suprime

accidentalmente patrones importantes.

• · Los patrones de bajo de preset no pueden suprimirse.

5, 10

4, 5, 6

6, 8, 9

7, 8, 9

175

Crear patrones de bajo

Sección 3

fig.20-082d

5. Pulse [F1] (IMPORT).

Se muestra la pantalla de Importación de SMF, en la que

se muestra una lista de los archivos SMF que contiene el

disco CD-R/RW.

fig.20-083d

Si los archivos están agrupados en el CD-R/RW en

diferentes carpetas, los nombres de las carpetas se

mostrarán a la vez con el icono de carpeta ( ) al lado.

Para ver la lista de archivos de una carpeta, desplace el

cursor hasta el nombre de la correspondiente carpeta y

pulse [ENTER/YES].

6. Desplace el cursor hasta el archivo SMF que quiere

importar y pulse [F4] (SELECT).

Se muestra una pantalla en la que se puede seleccionar el

canal MIDI de los datos que intenta importar.

fig.20-084d

7. Desplace el cursor hasta “MIDI Ch.” y utilice el dial

TIME/VALUE para seleccionar el canal MIDI para los

archivos SMF que va a importar.

fig.20-084ad

Sólo los datos asociados al canal MIDI especificado se

extraerán de los archivos SMF seleccionados y se

importarán como patrones de bajo.

En el caso de los archivos SMF que soportan los

estándares GM, GS o XG, los datos de ejecución de bajo

se asignan generalmente al canal MIDI 2. En estos casos,

al ajustar el canal MIDI a 2, se asegura de que de los

archivos SMF sólo se van a extraer los datos de bajo.

(Tenga en cuenta que los datos de bajo no siempre se

asignan al canal 2, por lo que es importante que confirme

el canal con anterioridad.)

8. Desplace el cursor hasta “Type” y utilice el dial TIME/

VALUE para seleccionar “BASS”.

fig.20-084bd

9. Desplace el cursor hasta “Pattern” y utilice el dial

TIME/VALUE para seleccionar el patrón de bajo en el

que va a importar los datos.

fig.20-084c

No es posible seleccionar patrones de bajo de preset

como destinos de la importación de archivos SMF.

10.Pulse [F4] (GO).

Se inicia la importación de los archivos SMF

seleccionados. Cuando se muestre el mensaje

“Complete!”, la importación se habrá completado.

176

Utilizar Frases en Bucle

Un método que se utiliza a menudo cuando se montan

canciones es el de crear primero una sección de datos básicos

de audio de uno o dos compases (es decir, una Frase en

Bucle) y, luego, formar una estructura básica de la canción

repitiendo esa sección el número necesario de veces.

El BR-1600CD permite este método de creación de canciones

y también permite hacer arreglos en las Frases en Bucle y

hacerlas sonar en arreglos de ritmo.

Ajustar el tipo de pista

Para utilizar las Frases en Bucle, primero debe configurar la

Pista 11/12 como pista de Frases en Bucle utilizando el ajuste

de tipo de pista.

fig.20-085

1. Pulse [TRACK TYPE SELECT].

Se muestra la pantalla Track Type Select.

fig.20-086d

2. Pulse [F2] para seleccionar “LOOP PHRASE” como tipo

de pista para la Pista 11/12.

El tipo de pista para la Pista 11/12 cambia cada vez que

se pulsa este botón.

fig.20-087d

Tipos de Pista

AUDIO:

La pista se utilizará para audio grabado.

LOOP PHRASE:

La pista se utilizará para hacer sonar Frases en Bucle.

En este caso debe seleccionar “LOOP PHRASE”.

El indicador de LOOP PHRASE de TRACK TYPE

SELECT se iluminará para indicar que la Pista 11/12 se

ha configurado para ser utilizada como pista de Frases

en Bucle.

3. Pulse [EXIT/NO] para volver a la pantalla inicial.

Ahora ya puede utilizar las Frases en Bucle.

4. Si desea guardar el ajuste del tipo de pista, guarde la

canción actual (p. 72).

Hacer que suenen Frases en

Bucle

Simplemente cambiando el ajuste del tipo de pista puede

ser que no sea suficiente para permitir que suenen las

Frases en Bucle. En estos casos, utilice el procedimiento

siguiente.

1. Pulse varias veces el botón de pista para la Pista 11/12

hasta que su indicador parpadee.

Al pulsar el botón repetidas veces el estado del indicador

del botón va cambiando cíclicamente a través de las

opciones disponibles, que son: Parpadeo → Apagado.

Apagado:

No sonarán Frases en Bucle.

Parpadeo:

Las Frases en Bucle sólo sonarán cuando el BR-1600CD

esté grabando o reproduciendo.

2. Mueva hacia arriba el deslizador de la Pista 11/12 hasta

que alcance el nivel adecuado.

Ahora ya puede escuchar la reproducción de Frases en

Bucle.

177

Utilizar Frases en Bucle

Sección 3

Seleccionar Frases en Bucle

De fábrica, el BR-1600CD ya contiene guardadas varias

Frases en Bucle diferentes. Ahora, seleccione una de estas

Frases en Bucle para trabajar con ella.

1. Asegúrese de que el indicador del botón

[ARRANGEMENT/PATTERN] de PROGRAMMABLE

RHYTHM está apagado (se encuentra en el modo

Patrón).

Si el indicador de este botón está iluminado (lo que

significa que se encuentra en el modo Arreglo), pulse el

botón [ARRANGEMENT/PATTERN] de

PROGRAMMABLE RHYTHM para que se apague.

2. Pulse el botón [EDIT] de PROGRAMMABLE

RHYTHM.

Se muestra la pantalla de Selección de Patrones.

fig.20-005d

3. Desplace el cursor hasta el campo “Loop Phrase” y

seleccione una frase utilizando el dial TIME/VALUE.

fig.20-087ad

4. Pulse [PLAY] para iniciar la reproducción.

El BR-1600CD inicia la reproducción permitiéndole

escuchar la Frase en Bucle seleccionada.

5. Cuando haya seleccionado la Frase en Bucle que quiere

utilizar, pulse varias veces [EXIT/NO] para volver a la

pantalla inicial.

6. Si desea guardar la Frase en Bucle seleccionada, guarde

la canción actual (p. 72).

• De fábrica, las Frases en Bucle de canción que contiene el

BR-1600CD están vacías; si selecciona una de ellas no

escuchará ningún sonido.

• · Es importante recordar que todas las Frases en Bucle del

usuario y todas las Frases en Bucle de canción se suprimen

cuando se inicializa el disco duro del BR-1600CD (p. 268)..

De fábrica, el BR-1600CD contiene varias Frases en Bucle del

usuario para ser utilizadas de forma inmediata. Para una

información más detallada sobre estas Frases en Bucle del

usuario, consulte “Lista de Frases en Bucle del usuario” (en un

documento aparte).

178

Utilizar Frases en Bucle

Cambiar el tempo de la Frase en

Bucle

1. Asegúrese de que el indicador del botón

[ARRANGEMENT/PATTERN] de PROGRAMMABLE

RHYTHM está apagado (se encuentra en el modo

Patrón).

Si el indicador de este botón está iluminado (lo que

significa que se encuentra en el modo Arreglo), pulse el

botón [ARRANGEMENT/PATTERN] de

PROGRAMMABLE RHYTHM para que se apague.

2. Pulse el botón [EDIT] de PROGRAMMABLE

RHYTHM.

Se muestra la pantalla de Selección de Patrones.

fig.20-005d

3. Desplace el cursor hasta “TEMPO” y seleccione el

tempo adecuado utilizando el dial TIME/VALUE.

Ahora ya puede escuchar como su nuevo ajuste cambia

el tempo de la reproducción.

El tempo puede ajustarse a cualquier valor dentro de

una gama de 25.0 a 250.0 BPM (pulsaciones por minuto).

Este valor indica el tempo a razón del número de negras

que tienen lugar en un minuto.

4. Cuando haya terminado de ajustar el tempo, pulse

varias veces [EXIT/NO] para volver a la pantalla inicial.

5. Si desea guardar el tempo del patrón, guarde la canción

actual (p. 72).

Ajustar el tempo utilizando [TAP]

Además de ajustar el tempo utilizando [CURSOR] y el dial

TIME/VALUE, también puede ajustarlo pulsando el botón

[TAP] con el tempo deseado (Tap Tempo).

Esta prestación resulta extremadamente útil cuando se quiere

que el tempo de la reproducción coincida con el de un CD de

audio, pero no se sabe el valor del tempo en BPM

(pulsaciones por minuto).

Para ajustar el tempo de este modo, pulse cuatro veces [TAP]

con aproximadamente el mismo intervalo entre cada

pulsación del botón. El tempo se ajustará a un valor igual a la

media de los intervalos entre las pulsaciones del botón.

El tempo es el mismo para todos los patrones de

percusión, los patrones de bajo y las Frases en Bucle

179

Sección 3

Crear Frases en Bucle

Aunque el BR-1600CD contiene de fábrica varias Frases en

Bucle, el usuario puede crear sus propias Frases en Bucles

utilizando porciones de pistas de audio grabadas o

importando datos de audio de discos CD de muestreo que se

encuentran comercialmente disponibles.

Precauciones a observar al crear

Frases en Bucle

● Cada Frase en Bucle puede tener una duración de entre

0,5 y 30 segundos. El BR-1600CD no permite Frases en

Bucle con una duración que quede fuera de este gama.

● Cuando se crea una Frase en Bucle, el número de

compases y el tempo se ajustan para que casen con la

duración de la frase. En concreto, el número de

compases puede ajustarse a uno de los valores

siguientes.

... 1/32, 1/16, 1/8, 1/7, 1/6, 1/5, 1/4, 1/3, 1/2, 1, 2, 4, 8,

16, 32, 64, 128...

Tenga en cuenta que ni tan siquiera cuando se

modifiquen los ajustes de la Frase en Bucle se podrá

ajustar la duración de la Frase en Bucle a otro valor

diferente.

Utilizar una sección de una pista

de audio

Puede utilizar una sección de cualquiera de las pistas de

canción actuales para crear una Frase en Bucle.

Una vez que se ha seleccionado la posición inicial y final de

la sección deseada de una pista de audio, esta sección ya

puede convertirse en una Frase en Bucle.

1. Pulse [LOOP PHRASE IMPORT] de CD-R/RW.

Se muestra la pantalla de Frases en Bucle.

fig.20-090d

2. Desplace el cursor hasta el icono “BY TRACK” y pulse

[ENTER/YES].

Se muestra la pantalla de Crear Frase en Bucle con Pista

fig.20-091d

3. Utilice [CURSOR] y el dial TIME/VALUE para

especificar la pista que va a copiar.

fig.20-091ed

4. Utilice [CURSOR] y el dial TIME/VALUE para

especificar la pista que va a utilizar como destino de la

copia.

fig.20-091fd

De A a H:

Frases en Bucle de los bancos del usuario del A al H. Se

puede acceder a estas frases desde cualquier canción.

Frases en Bucle del banco de canciones. Estas frases se

guardan junto con la canción en la que se utilizan.

En pantalla se muestra “TMP” en el campo de la Frase en Bucle

inmediatamente después de que se graben o se editen sus datos.

Si intenta seleccionar Frase en Bucle diferente con el dial TIME/

VALUE mientras el cursor está colocado en este campo, el cursor

se vuelve blanco. Si en este momento pulsa [ENTER/YES], el

cursor vuelve a ponerse negro y se confirma el número de la Frase

en Bucle. Si no quiere confirmarlo, pulse [EXIT/NO]: vuelve a

mostrarse “TMP” y la Frase en Bucle recupera el estado que tenía

inmediatamente después de la edición. Esto le permite evitar el

borrado accidental de datos que ha editado.

180

Crear Frases en Bucle

5. Desplace el cursor hasta la mitad derecha de la pantalla

y, luego, utilice [CURSOR] y el dial TIME/VALUE para

ajustar las posiciones de inicio y final de la sección de

audio que va a utilizar como Frase en Bucle.

fig.20-092d

Si en este momento pulsa [F1] (DISP.FMT.) podrá seleccionar

cómo se van a especificar las posiciones (es decir, mediante

compases, tiempo o marcadores).

Llegado este momento deben ajustarse los parámetros

siguientes.

START (punto de inicio):

Este parámetro se utiliza para especificar el punto de inicio de

la sección dentro de la pista fuente.

END (punto final):

Este parámetro se utiliza para especificar el punto final de la

sección dentro de la pista fuente.

Si utiliza valores de tiempo para especificar los puntos

anteriores y luego cambia la unidad de especificación a

compases o marcadores, se mostrará un signo más (+) para

avisarle de que las posiciones indicadas y las posiciones

actuales no son las mismas. Si quiere especificar los puntos

utilizando compases o marcadores, puede eliminar esta

discrepancia utilizando el dial TIME/VALUE para realizar los

ajustes en cada una de las pantallas pertinentes.

Si quiere que la Frase en Bucle comprenda desde el inicio hasta

el final de la canción, pulse [F3] (SELECT ALL).

6. Pulse [F4] (GO).

El BR-1600CD empieza a crear la Frase en Bucle. A

continuación, se muestra el mensaje “Complete!” indicando

que la frase se ha creado con éxito.

Utilizar los datos de ondas de

un disco CD-ROM/R/RW (Loop

Phrase Import)

Si los datos de audio que quiere utilizar para una Frase en

Bucle están en un archivo AIFF o WAV de un CD-ROM, un

CD-R o un CD-RW, puede importar fácilmente estos datos

hasta una frase seleccionada.

Con esta función podrá importar datos de audio de discos

CD de muestreo comercialmente disponibles y de discos CD-

R o CD-RW que haya creado utilizando un ordenador.

Sólo pueden importarse datos que tengan los formatos

siguientes.

• Audio WAV o AIFF

• Mono o estéreo

• 8 o 16 bits

• Frecuencia de muestreo de 44.1 kHz

• Duración de 0,5 a 30 segundos

Para realizar la importación de archivos deben utilizarse

discos CD-R/RW con formato de Nivel 2, Modo 1, ISO

9660. No es posible importar datos de discos con

cualquier otro formato.

fig.20-093

El nombre del archivo de los datos de audio se asigna a

la Frase en Bucle de destino. Para más información sobre

cómo cambiar los nombres de las frases, consulte

“Modificar los ajustes de una Frase en Bucle” (p. 182).

1. Inserte en la unidad de CD-R/RW del BR-1600CD un

CD-ROM, CD-R o CD-RW que contenga datos de

audio con formato AIFF o WAV.

El indicador de acceso de la unidad empezará a

parpadear. Espere hasta que el indicador deje de

parpadear y se apague para seguir con el proceso.

• Si la Frase en Bucle seleccionada para la creación ya contiene

datos, estos serán sobreescritos por los datos de audio de la pista

fuente. Como no es posible recuperar estos datos, debe ir con

cuidado para asegurarse de que no se sobreescriben Frases en

Bucle importantes al realizar esta operación.

• · Si la canción actual contiene datos de audio grabados

recientemente o ajustes modificados recientemente, durante el

proceso descrito más arriba se mostrará el mensaje “Save

Current?” (“¿Guardar datos actuales?”). Si quiere guardar sus

ajustes y sus datos de audio, pulse [ENTER/YES]. Si estos no son

necesarios, pulse [EXIT/NO].

4, 6, 8

3, 5, 7

181

Crear Frases en Bucle

Sección 3

2. Pulse CD-R/RW [LOOP PHRASE IMPORT].

Se muestra la pantalla Loop Phrase.

fig.20-090d

3. Desplace el cursor hasta el icono IMPORT y pulse [ENTER/

YES].

Si no, puede pulsar [F1] (IMPORT) si el icono IMPORT

se está mostrando en pantalla.

Se muestra la pantalla de Importación de Frases en

Bucle, en la que se muestra una lista de los archivos

WAV y AIFF que contiene el disco.

fig.20-095d

Si los archivos están agrupados en diferentes carpetas en

el disco, los nombres de las carpetas se mostrarán a la

vez con el icono de carpeta ( ) al lado. Para ver la

lista de archivos de una carpeta, desplace el cursor hasta

el nombre de la correspondiente carpeta y pulse

[ENTER/YES].

4. Pulse [F1] (TYPE) para cambiar el tipo de archivos de

audio que va a importar.

Cada vez que se pulsa este botón la selección va

cambiando entre el formato WAV y el formato AIFF.

5. Sitúe el cursor sobre el archivo que quiere importar.

6. Si quiere escuchar el audio que contiene el archivo,

pulse [F2] (PREVIEW).

El BR-1600CD hace que suene el contenido del archivo

de audio (Preview). Vuelva a pulsar [ENTER/YES]

cuando quiera detener la reproducción.

7. Desplace el cursor hasta la mitad derecha de la pantalla

y utilice el dial TIME/VALUE para seleccionar la Frase

en Bucle a la que va a importar los datos.

fig.20-096d

8. Pulse [F4] (GO).

El BR-1600CD inicia la importación de los archivos seleccionados y la

creación de la Frase en Bucle. Para cancelar la operación mientras está

en progreso, pulse [EXIT/NO]. Cuando se muestre el mensaje

“Cancel?” (“¿Cancelar?”) pulse [ENTER/YES] para confirmar la

cancelación. (Puede que pase cierto tiempo desde que se pulsa [EXIT/

NO] hasta que se muestra el mensaje de confirmación.)

Cuando se muestra el mensaje “Complete!” significa que la Frase en Bucle se

ha creado con éxito.

Leer todos los archivos a la vez

1. Realice los Pasos del 1 al 4 del apartado anterior.

2. Pulse [F3] (ALL).

Se seleccionan todos los archivos.

fig.20-097d

3. Desplace el cursor hasta “TO” y seleccione el banco en

el que quiere guardar los datos.

De A a H:

Frases en Bucle de los bancos del usuario del A al H.

Frases en Bucle del banco de canciones. Estas frases se

guardan junto con la canción en la que se utilizan.

4. Pulse [F4] (GO).

El BR-1600CD inicia la importación de los archivos

seleccionados y la creación de las Frases en Bucle. A

continuación, se muestra el mensaje “Complete!”

indicando que las Frases en Bucle se han creado con

éxito.

Cuando se crea una Frase en Bucle de este modo, el

número de compases y el tempo se ajustan para que casen

con la duración de la frase. Para más información sobre la

modificación de estos ajustes, consulte “Modificar los

ajustes de una Frase en Bucle” (p. 182).

Si la Frase en Bucle seleccionada para la creación ya

contiene datos, estos serán sobreescritos por los

datos de audio del archivo fuente. Como no es

posible recuperar estos datos, debe ir con cuidado

para asegurarse de que no se sobreescriben Frases en

Bucle importantes al realizar esta operación.

182

Crear Frases en Bucle

Modificar los ajustes de una

Frase en Bucle

Cuando se crea una Frase en Bucle, el número de compases y

el tempo se ajustan para que casen con la duración de la

frase. Además, las posiciones de inicio y final de la

reproducción de la Frase en Bucle se ajustan al punto inicial y

final de los datos de audio.

Puede utilizar el procedimiento siguiente para modificar

cualquiera de estos ajustes.

1. Pulse [LOOP PHRASE IMPORT] de CD-R/RW.

Se muestra la pantalla de Frases en Bucle.

fig.20-090d

2. Desplace el cursor hasta el icono EDIT y pulse

[ENTER/YES].

Si no, puede pulsar [F2] (EDIT) si el icono EDIT se está

mostrando en pantalla.

Se muestra la pantalla de Edición de Frases en Bucle.

fig.20-099d

3. Desplace el cursor hasta el número de Frase en Bucle y

utilice el dial TIME/VALUE para seleccionar la frase

que va a editar

fig.20-100d

4. Desplace el cursor hasta “MEAS” (duración en

compases) o hasta “BEAT” y utilice l dial TIME/

VALUE para modificar el ajuste

fig.20-101d

5. Desplace el cursor hasta la posición de inicio o final de

la reproducción de la Frase en Bucle y utilice el dial

TIME/VALUE para modificar el ajuste.

Los valores que se muestran en pantalla representan el

número de muestras desde el inicio de la Frase en Bucle.

En el BR-1600CD, 44.100 muestras corresponden a un

segundo de reproducción.

Las posiciones de inicio y final de la Frase en Bucle

pueden modificarse en unidades de 16 muestras.

No es posible reproducir Frases en Bucle cuyos puntos

de inicio y final estén separados por menos de 0,5

segundos (o 22.064 muestras).

Pulse [F2] (PREVIEW) para iniciar la reproducción de la

Frase en Bucle y confirme que los ajustes se han

modificado tal como deseaba.

Vuelva a pulsar [ENTER/YES] cuando quiera que se

detenga la reproducción.

6. Utilice [CURSOR] y el dial TIME/VALUE para

cambiar el nombre carácter a carácter.

7. Si quiere guardar los ajustes que ha modificado, pulse

[F4] (GO).

Se muestra el mensaje “Sure?” (“¿Está seguro?”).

fig.20-103d

8. Pulse [ENTER/YES].

Se guardan los ajustes modificados. A continuación se

muestra el mensaje “Complete!” indicando que se ha

completado la operación.

• Si cualquiera de las Frases en Bucle del banco seleccionado

ya contiene datos, estos serán sobreescritos por los datos

de audio de los archivos fuente. Como no es posible

recuperar estos datos, debe ir con cuidado para asegurarse

de que no se sobreescriben Frases en Bucle importantes al

realizar esta operación.

• Pueden leerse hasta 50 archivos a la vez. Si hay más de 50

archivos, sólo los primeros 50 se leerán en la operación

descrita anteriormente.

Si carga una nueva canción o apaga el BR-1600CD

sin guardar los ajustes de este modo, se perderán

todos los ajustes que haya modificado..

183

Crear Frases en Bucle

Sección 3

Asignar Frases en Bucle a

botones de pista

La introducción de Frases en Bucle en los arreglos de

ritmo puede simplificarse mucho asignando Frases en

Bucle a los botones de las Pistas 1 a 15/16. Tenga en

cuenta que los ajustes de asignación de Frases en Bucle

se guardan con cada canción específica.

1. Pulse [LOOP PHRASE IMPORT] de CD-R/RW.

Se muestra la pantalla de Frases en Bucle.

fig.20-090d

2. Desplace el cursor hasta el icono BUTTON ASSIGN y

pulse [ENTER/YES].

Se muestra la pantalla para asignar Frases en Bucle a los

botones de pista.

fig.20-105d

3. Desplace el cursor hasta la pista a cuyo botón va a

asignar una Frase en Bucle, y utilice el dial TIME/

VALUE para seleccionar el número y el banco de la

Frase en Bucle

fig.20-106d

La Frase en Bucle seleccionada se asigna al botón de

pista de la pista seleccionada.

Ahora ya se puede pulsar ese botón de pista para hacer

sonar la Frase en Bucle asignada y comprobar que todos

los ajustes han quedado tal como quería.

Para detener la reproducción de la Frase en Bucle, vuelva

a pulsar el mismo botón de pista.

4. Si desea guardar la asignación de los botones de pista,

guarde la canción actual (p. 72).

Copiar Frases en Bucle

1. Pulse [LOOP PHRASE IMPORT] de CD-R/RW.

Se muestra la pantalla de Frases en Bucle.

fig.20-090d

2. Desplace el cursor hasta el icono COPY y pulse

[ENTER/YES].

Se muestra la pantalla de Copiado de Frases en Bucle.

fig.20-108d

3. Utilice el dial TIME/VALUE para seleccionar los

números de las Frases en Bucle que va a utilizar como

fuente y destino de la copia.

Cuando el cursor está situado sobre la frase fuente o

destino de la copia, puede pulsar [F2] (PREVIEW) para

hacer sonar la Frase en Bucle correspondiente.

Esta función permite comprobar que todos los ajustes

son correctos.

Vuelva a pulsar [ENTER/YES] cuando quiera detener la

reproducción.

4. Pulse [F4] (GO).

Se copia la Frase en Bucle y, a continuación, se muestra

el mensaje “Complete!” indicando que se ha completado

la operación.

Es importante recordar que la Frase en Bucle de destino

será completamente sobreescrita por la Frase en Bucle

especificada en “FROM:”.. Como no es posible recuperar

los datos correspondientes, debe ir con cuidado para

asegurarse de que al realizar esta operación no

sobreescribe accidentalmente Frases en Bucle

importantes.

5. Si realiza la copia en una Frase en Bucle de un banco

de canciones, debe guardar la canción actual (p. 72).

184

Crear Frases en Bucle

Copiar todas las Frases en Bucle en un

banco

1. Cuando seleccione los números de Frases en Bucle que

van a ser la fuente de la copia, haga girar el dial TIME/

VALUE en el sentido de las agujas del reloj para

seleccionar “ALL”.

2. Seleccione el banco en el que quiere copiar las Frases

en Bucle.

3. Pulse [F4] (GO).

Todas las Frases en Bucle se copian en el banco

seleccionado.

Todas las Frases en Bucle del banco destino de la copia

se van a sobreescribir en esta operación. Como no es

posible recuperar los datos correspondientes, debe ir con

cuidado para asegurarse de que al realizar esta

operación no sobreescribe accidentalmente Frases en

Bucle importantes.

4. Si realiza las copias en un banco de canciones, debe

guardar la canción actual (p. 72).

Borrar Frases en Bucle

1. Pulse [LOOP PHRASE IMPORT] de CD-R/RW.

Se muestra la pantalla de Frases en Bucle.

fig.20-090d

2. Desplace el cursor hasta el icono ERASE y pulse

[ENTER/YES].

Se muestra la pantalla de Borrado de Frases en Bucle.

fig.20-110d

3. Select the Loop Phrase to be deleted using the TIME/

VALUE dial.

Utilice el dial TIME/VALUE para seleccionar la Frase en

Bucle que va a borrar.

En este momento, si pulsa [F2] (PREVIEW) podrá hacer

sonar la Frase en Bucle seleccionada.

Esta función permite comprobar que la Frase en Bucle

seleccionada es la correcta.

Vuelva a pulsar [ENTER/YES] cuando quiera detener la

reproducción.

Si quiere borrar todas las Frases en Bucle de un banco

específico, desplace el cursor hasta el campo del número

de la Frase en Bucle y, luego, haga girar el dial TIME/

VALUE en el sentido de las agujas del reloj para que se

muestre “ALL”.

4. Pulse [F4] (GO).

La Frase o Frases en Bucle seleccionadas se borran y, a

continuación, se muestra el mensaje “Complete!”

indicando que se ha completado la operación.

Como no es posible recuperar los datos borrados de

este modo, debe ir con cuidado para asegurarse de

que al realizar esta operación no sobreescribe

accidentalmente Frases en Bucle importantes.

185

Sección 3

Utilizar arreglos de ritmo

Seleccionar un arreglo de ritmo

1. Asegúrese de que el indicador del botón [ARRANGEMENT/

PATTERN] de PROGRAMMABLE RHYTHM está iluminado

(se encuentra en el modo Arreglo).

Si el indicador de este botón está apagado (lo que significa que

se encuentra en el modo Patrón), pulse el botón

[ARRANGEMENT/PATTERN] de PROGRAMMABLE

RHYTHM para que se ilumine.

2. Pulse el botón [EDIT] de PROGRAMMABLE RHYTHM.

Se muestra la pantalla de Selección de Arreglos de Ritmo.

fig.21-33d

3. Desplace el cursor hasta el número del arreglo de ritmo

y utilice el dial TIME/VALUE para seleccionar el

número del arreglo de ritmo que desea utilizar.

fig.21-02d

De fábrica, los arreglos de ritmo del usuario y los arreglos de

ritmo de canción que contiene el BR-1600CD están vacíos, por

lo que no se escuchará nada si selecciona uno de ellos.

Asegúrese de seleccionar un arreglo de ritmo de preset si

quiere escuchar su reproducción inmediatamente.

4. Pulse varias veces los botones de pista de las Pistas 11/12 a 15/

16 hasta que sus indicadores se iluminen.

Al pulsar el botón repetidas veces el estado del indicador del

botón va cambiando cíclicamente a través de las opciones

disponibles, que son: Parpadeo →Encendido → Apagado.

Apagado:

No sonará ningún arreglo de ritmo.

Parpadeo:

El arreglo de ritmo sólo sonará cuando el BR-1600CD

esté grabando o reproduciendo.

Encendido:

El arreglo de ritmo sonará incluso cuando el BR-1600CD

esté parado.

5. Mueva hacia arriba los deslizadores de las Pistas 11/12

a 15/16 hasta que alcancen el nivel adecuado.

Las pistas ya están configuradas para la reproducción de

un arreglo de ritmo.

6. Pulse [PLAY] para iniciar la reproducción.

Suenan el patrón de percusión y el patrón de bajo que

contiene el arreglo de ritmo.

Cambiar el tempo del

arreglo de ritmo

Puede utilizar dos métodos diferentes para ajustar el tempo

del arreglo de ritmo: ajustar un tempo fijo para toda la

canción o ajustar tempos diferentes para determinados

compases (Mapa de Tempos (p. 195)). En la sección siguiente

se describe el método para ajustar un tempo fijo.

Es importante recordar que cuando se ajusta un tempo fijo,

todos los tempos ajustados previamente para compases

específicos son sobreescritos por este nuevo tempo.

1. Asegúrese de que el indicador del botón [ARRANGEMENT/

PATTERN] de PROGRAMMABLE RHYTHM está iluminado

(se encuentra en el modo Arreglo).

Si el indicador de este botón está apagado (lo que

significa que se encuentra en el modo Patrón), pulse el

botón [ARRANGEMENT/PATTERN] de

PROGRAMMABLE RHYTHM para que se ilumine.

2. Pulse el botón [EDIT] de PROGRAMMABLE

RHYTHM.

Se muestra la pantalla de Selección de Arreglos de Ritmo.

fig.21-33d

3. Pulse [F1] (EDIT).

Se muestra la pantalla Rhythm Arrangement Edit.

fig.21-04d

Los arreglos de ritmo de preset no contienen Frases

en Bucle, y por eso no se reproducirá la pista de

Frases en Bucle (es decir, la Pista 11/12). Si también

quiere escuchar una Frase en Bucle, seleccione un

arreglo de ritmo del usuario o un arreglo de ritmo

de canción y, luego, asígnele una Frase en Bucle.

(“Montar Frases en Bucle” (p. 190))

186

Utilizar arreglos de ritmo

4. Desplace el cursor hasta “TEMPO” y seleccione el

tempo adecuado utilizando el dial TIME/VALUE.

Ahora ya puede escuchar como su nuevo ajuste cambia

el tempo de la reproducción.

El tempo puede ajustarse a cualquier valor dentro de

una gama de 25.0 a 250.0 BPM (pulsaciones por minuto).

Este valor indica el tempo a razón del número de negras

que tienen lugar en un minuto.

5. Cuando haya terminado de ajustar el tempo, pulse

varias veces [EXIT/NO] para volver a la pantalla inicial.

6. Si desea guardar el tempo del arreglo de ritmo, guarde

el arreglo de ritmo actual (p. 193).

El tempo ajustado para el modo Patrón (p. 151, p. 165, p.

178) y el tempo ajustado para el modo Arreglo se

manejan por separado.

Ajustar el tempo utilizando [TAP]

Además de ajustar el tempo utilizando [CURSOR] y el dial

TIME/VALUE, también puede ajustarlo pulsando el botón

[TAP] con el tempo deseado (Tap Tempo).

Esta prestación resulta extremadamente útil cuando se quiere

que el tempo de la reproducción coincida con el de un CD de

audio, pero no se sabe el valor del tempo en BPM

(pulsaciones por minuto).

Para ajustar el tempo de este modo pulse cuatro veces [TAP]

con aproximadamente el mismo intervalo entre cada

pulsación del botón. El tempo se ajustará a un valor igual a la

media de los intervalos entre las pulsaciones del botón.

187

Sección 3

Crear arreglos de ritmo

Si no puede encontrar un arreglo de ritmo que se adapte a su

canción entre los arreglos de ritmo de preset del BR-1600CD,

puede crear fácilmente un arreglo original del modo que se

describe a continuación.

Montar patrones de

percusión y de bajo

1. Asegúrese de que el indicador del botón [ARRANGEMENT/

PATTERN] de PROGRAMMABLE RHYTHM está iluminado

(se encuentra en el modo Arreglo).

Si el indicador de este botón está apagado (lo que

significa que se encuentra en el modo Patrón), pulse el

botón [ARRANGEMENT/PATTERN] de

PROGRAMMABLE RHYTHM para que se ilumine.

2. Pulse el botón [EDIT] de PROGRAMMABLE

RHYTHM.

Se muestra la pantalla de Selección de Arreglos de Ritmo.

fig.21-33d

3. Pulse [F4] (DRUMS) cuando quiera montar un patrón

de percusión o [F3] (BASS) cuando quiera montar un

patrón de bajo.

Se muestra la correspondiente pantalla para montar

patrones en los arreglos de ritmo.

Pantalla para montar patrones de percusión

fig.21-08d

Pantalla para montar patrones de bajo

fig.21-09d

Estas pantallas le permiten montar patrones de

percusión y de bajo en unidades de un compás.

4. Desplace el cursor hasta “MEASURE” y seleccione un

compás utilizando el dial TIME/VALUE.

5. Desplace el cursor hasta “PATTERN” o “NAME” y

seleccione un número de patrón o un nombre

utilizando el dial TIME/VALUE.

fig.21-10ad

El patrón seleccionado se asigna al compás seleccionado.

6. Desplace el cursor hasta “LENGTH” y ajuste la duración del patrón

seleccionado en forma de número de compases.

Tenga en cuenta que cuando la duración del patrón se cambia de este

modo, la posición de todos los patrones asignados a los compases

posteriores cambia en consecuencia.

7. Cuando haya montado los patrones tal como quería,

pulse [EXIT/NO] para volver a la pantalla de Selección

de Arreglos de Ritmo.

8. Para guardar las asignaciones de patrones, lleve a cabo

el procedimiento descrito en “Dar nombre a un arreglo

de ritmo y guardarlo” (p. 193).

Cancelar las asignaciones de

los patrones

Si quiere cancelar las asignaciones de patrones que ha hecho,

vuelva a la pantalla para montar patrones de percusión o de

bajo en los arreglos de ritmo y, luego, siga el procedimiento

siguiente.

1. Sitúese en el compás que contiene el patrón que quiere

eliminar y, luego, pulse [F2] (ERASE), [F3] (DELETE) o [F4]

(CLEAR ALL).

[F2] (ERASE):

Se cancela la asignación del patrón quedando un compás en

blanco en la posición en la que estaba el patrón.

[F3] (DELETE):

Se cancela la asignación del patrón y todos los patrones

asignados a compases posteriores se desplazan un compás

hacia atrás.

[F4] (CLEAR ALL):

Se cancelan las asignaciones de patrones a todos los

compases.

En pantalla se muestra “TMP” en el campo del arreglo de

ritmo inmediatamente después de que se graben o se

editen sus datos. Si intenta seleccionar un arreglo de ritmo

diferente con el dial TIME/VALUE mientras el cursor está

colocado en este campo, el cursor se vuelve blanco. Si en

este momento pulsa [ENTER/YES], el cursor vuelve a

ponerse negro y se confirma el número del arreglo de

ritmo. Si no quiere confirmarlo, pulse [EXIT/NO]: vuelve

a mostrarse “TMP” y el arreglo de ritmo recupera el

estado que tenía inmediatamente después de la edición.

Esto le permite evitar el borrado accidental de datos que

ha editado

188

Crear arreglos de ritmo

Insertar patrones

Para insertar un nuevo patrón entre dos que ya estaban

colocados, utilice el procedimiento siguiente en la pantalla

para montar patrones de percusión o de bajo en arreglos de

ritmo.

1. Desplace el cursor hasta “MEASURE” y seleccione un

compás para la inserción utilizando el dial TIME/

VALUE.

2. Pulse [F1] (INSERT).

Se inserta un patrón en blanco de un compás de duración.

3. Desplace el cursor hasta “PATTERN” o “NAME” y

seleccione un patrón utilizando el dial TIME/VALUE.

Introducir acordes

Si sólo monta patrones de bajo en los arreglos de ritmo, el

resultado será que la misma línea de bajo se repetirá una y

otra vez. Si también introduce acordes en las posiciones

adecuadas, el BR-1600CD ajustará automáticamente la

ejecución de bajo a las notas que coinciden con la progresión

del acorde.

1. Asegúrese de que el indicador del botón

[ARRANGEMENT/PATTERN] de PROGRAMMABLE

RHYTHM está iluminado (se encuentra en el modo

Arreglo).

Si el indicador de este botón está apagado (lo que

significa que se encuentra en el modo Patrón), pulse el

botón [ARRANGEMENT/PATTERN] de

PROGRAMMABLE RHYTHM para que se ilumine.

2. Pulse el botón [EDIT] de PROGRAMMABLE

RHYTHM.

Se muestra la pantalla de Selección de Arreglos de Ritmo.

fig.21-33d

3. Pulse [F1] (EDIT).

Se muestra la pantalla Rhythm Arrangement Edit.

fig.21-11d_arrangeedit.bmp

4. Pulse [F1] (CHORD MAP).

Se muestra la pantalla para entrar acordes.

fig.21-12d

5. Utilice los botones de pista del 1 al 15/16 para

introducir los nombres de nota para los acordes.

Además, puede hacer girar el dial TIME/VALUE

mientras mantiene pulsado un botón de pista para

seleccionar diferentes tipos de acordes.

Tipos de acordes seleccionables

• - - - - (N.C., sin acorde)

Seleccione este tipo de acorde si quiere que el Patrón de Bajo

original suene sin ningún ajuste de acorde. Normalmente,

cuando un tipo de acorde con fundamental “C” está ajustado a

“---“, los datos de ejecución originales suenan tal como son. Sin

embargo, cuando la fundamental es otra diferente de “C” y se

selecciona el ajuste “N.C.” (sin acorde), los datos de ejecución

originales se ajustan en consecuencia. Por ejemplo, si la

fundamental es “D”, el Patrón de Bajo se ajustará un tono hacia

arriba cuando se reproduzca.

• Si suelta algún botón de pista sin haber hecho la selección de

tipo de acorde, “---(N.C.)” se seleccionará automáticamente.

Cada vez que se suelta un botón de pista, la posición para la

introducción de acordes se desplaza automáticamente un

compás hacia delante. Esta función le permite introducir de

forma conveniente progresiones de acordes.

6. Cuando haya introducido todos los acordes necesarios, pulse

[EXIT/NO] para volver a la pantalla de Edición de Ritmos.

7. Inicie la reproducción en el BR-1600CD.

Si el arreglo de ritmo actual contiene un patrón de bajo, la parte

de bajo se ajustará automáticamente para adaptarse a la

progresión del acorde.

8. Para guardar su progresión de acordes, lleve a cabo el

procedimiento descrito en “Dar nombre a un arreglo de ritmo

y guardarlo” (p. 193).

- - - (N.C.) Maj M7 M9 7

7(13) 7b5 7#9 6 69

m6 m69 add9 9 madd9

mM9 m mM7 m7 dim

m9 sus4 7sus4 aug aug7

7b9 m7b5

• Sólo se puede guardar una progresión de acordes por arreglo de

ritmo.

• El procedimiento de introducción de secuencias de acordes

descrito anteriormente también se utiliza para la secuencia

armónica de la Caja de Herramientas para Voz (p. 119).

189

Crear arreglos de ritmo

Sección 3

Cambiar y mover acordes

1. Desplace el cursor hasta el campo de compases/tiempos

de compás/clics y cambie la posición utilizando el dial

TIME/VALUE.

fig.21-13d

2. Desplace el cursor hasta el campo de acordes y cambie

el tipo de acorde utilizando el dial TIME/VALUE

fig.21-14d

Suprimir acordes

Utilice el procedimiento siguiente para suprimir cualquier

acorde que haya introducido erróneamente.

1. En la pantalla de introducción de acordes, desplace el

cursor hasta el acorde que quiere suprimir.

fig.21-16d

2. Pulse [F4] (DELETE).

El acorde seleccionado se suprime.

Las posiciones de los acordes posteriores al acorde

suprimido no cambian al realizar esta acción.

Insertar acordes

Utilice el procedimiento siguiente para insertar un nuevo

acorde entre dos acordes ya existentes.

1. En la pantalla de introducción de acordes, desplace el

cursor hasta el acorde que hay inmediatamente delante

de la posición de inserción.

fig.21-17d

2. Pulse [F1] (NEW).

Se inserta un acorde y el cursor se desplaza hasta este

acorde.

fig.21-18d

3. En este momento se puede utilizar [CURSOR], el dial

TIME/VALUE y los botones de pista para ajustar la

posición, el tipo y los nombres de nota del acorde.

190

Crear arreglos de ritmo

Montar Frases en Bucle

1. Asegúrese de que el indicador del botón [ARRANGEMENT/

PATTERN] de PROGRAMMABLE RHYTHM está iluminado

(se encuentra en el modo Arreglo).

Si el indicador de este botón está apagado (lo que significa que

se encuentra en el modo Patrón), pulse el botón

[ARRANGEMENT/PATTERN] de PROGRAMMABLE

RHYTHM para que se ilumine.

2. Pulse el botón [EDIT] de PROGRAMMABLE RHYTHM.

Se muestra la pantalla de Selección de Arreglos de Ritmo.

fig.21-33d

3. Pulse [F2] (LOOP PHRASE).

Se muestra la correspondiente pantalla para montar

Frases en Bucle en los arreglos de ritmo.

fig.21-20d

Estas pantalla le permiten montar Frases en Bucle en

unidades de un compás.

4. Desplace el cursor hasta “MEASURE” y seleccione un

compás utilizando el dial TIME/VALUE.

5. Desplace el cursor hasta “No.” y seleccione una Frase

en Bucle utilizando el dial TIME/VALUE.

fig.21-21d

La Frase en Bucle seleccionada se asigna al compás

seleccionado.

Simplificar la introducción de Frases en Bucle

Cuando el cursor está situado en el número de una Frase

de Bucle, se pueden utilizar los botones de pista para

introducir convenientemente las Frases en Bucle. En este

caso, la duración de la Frase en Bucle se ajusta en forma

del número de compases que esta contiene. Para más

información sobre la modificación de asignaciones de

Frases en Bucle, consulte “Asignar Frases en Bucle a

botones de pista” (p. 183).

6. Desplace el cursor hasta “POS” y seleccione “TOP” o

“BOTTOM” utilizando el dial TIME/VALUE.

POS (Posición)

En los casos en que la Frase en Bucle que se ha introducido tiene una

duración inferior a un compás, este parámetro determina si la Frase en

Bucle se alinea con el principio o con el final del compás.

TOP:

La Frase en Bucle se alinea con el principio del compás.

BOTTOM:

La Frase en Bucle se alinea con el final del compás.

7. Desplace el cursor hasta “LEN” y ajuste la duración de la

Frase en Bucle seleccionada en forma de número de

compases.

Tenga en cuenta que cuando la duración de la Frase en Bucle se

cambia de este modo, la posición de todos las Frases en Bucle

asignadas a los compases posteriores cambia en consecuencia.

8. Desplace el cursor hasta “VOL” y seleccione el volumen

adecuado para la Frase en Bucle utilizando el dial TIME/

VALUE.

Aunque se puede dejar el volumen ajustado a “100”, es

necesario ajustarlo convenientemente cuando el volumen de la

Frase en Bucle es mucho más alto o bajo que el volumen de las

otras pistas que están sonando.

9. Desplace el cursor hasta “TEMPO MATCH” y seleccione

“ON” o “OFF” utilizando el dial TIME/VALUE.

TEMPO MATCH (Ajustar al tempo)

ON:

La velocidad de reproducción de la Frase en Bucle se ajusta

automáticamente para que la Frase en Bucle quede sincronizada con el

tempo del arreglo de ritmo. Este es el ajuste estándar.

OFF:

La Frase en Bucle se reproduce con la velocidad seleccionada en su

ajuste sin que se tenga en cuenta el tempo del arreglo de ritmo.

• Cuando se selecciona “ON”, la velocidad de

reproducción de la Frase en Bucle se ajusta

automáticamente para que coincida con el tempo del

arreglo de ritmo. Las Frases en Bucle pueden ajustarse a

cualquier tempo dentro de una gama que va de 0,75 a 1,5

veces su propio tempo. Por eso, si la velocidad de

reproducción ajustada da lugar a un tempo fuera de esta

gama, la Frase en Bucle se reproduce con un tempo igual

al valor del límite superior o inferior de esa gama. En

esos casos, la reproducción de la Frase en Bucle no estará

sincronizada con la reproducción de los otros

componentes del arreglo de ritmo (es decir, los

instrumentos de percusión y el bajo).

• La calidad de la reproducción de la Frase en Bucle puede verse

reducida si el tempo que se ajusta difiere mucho del tempo original.

191

Crear arreglos de ritmo

Sección 3

• Cuando el arreglo de ritmo se ajusta a un tempo más

rápido que el de la Frase en Bucle, el BR-1600CD debe

leer los datos del disco duro de la reproducción de la

Frase en Bucle a una velocidad mayor que la normal,

cosa que aumenta la probabilidad de que se muestre el

mensaje “Drive Busy!” (“¡Unidad ocupada!”). En tal

caso, la Frase en Bucle puede copiarse a una pista de

audio para reducir el trabajo del disco duro del BR-

1600CD. Para más detalles sobre esta operación, consulte

“Copiar una Frase en Bucle en una pista de audio desde

un arreglo de ritmo” (p. 191).

10.Repita los Pasos del 4 al 9 para montar las Frases en

Bucle como desee.

11.Haga sonar la canción desde el principio.

Cuando el BR-1600CD lleve a cabo la reproducción

podrá escuchar las Frases en Bucle sonando junto con su

canción; sin embargo, las Frases en Bucle no sonarán

cuando el BR-1600CD se detenga.

12. Para guardar las asignaciones de Frases en Bucle, lleve

a cabo el procedimiento descrito en “Dar nombre a un

arreglo de ritmo y guardarlo” (p. 193).

Cancelar las asignaciones de

las Frases en Bucle

Si quiere cancelar las asignaciones de Frases en Bucle que ha

realizado, vuelva a la pantalla para montar Frases en Bucle

en los arreglos de ritmo y, luego, siga el procedimiento

siguiente.

1. Sitúese en el compás que contiene la Frase en Bucle

que quiere eliminar y, luego, pulse [F2] (ERASE), [F3]

(DELETE) o [F4] (CLEAR ALL).

[F2] (ERASE):

Se cancela la asignación de la Frase en Bucle quedando

un compás en blanco en la posición en la que estaba la

Frase en Bucle.

[F3] (DELETE):

Se cancela la asignación de la Frase en Bucle y todas las

Frases en Bucle asignadas a compases posteriores se

desplazan un compás hacia atrás.

[F4] (CLEAR ALL):

Se cancelan las asignaciones de Frases en Bucle a todos

los compases.

Insertar Frases en Bucle

Para insertar una nueva Frase en Bucle entre dos que ya

estaban colocadas, utilice el procedimiento siguiente en

la pantalla para montar Frases en Bucle en arreglos de

ritmo.

1. Desplace el cursor hasta “MEASURE” y seleccione un

compás para la inserción utilizando el dial TIME/

VALUE.

2. Pulse [F1] (INSERT).

Se inserta un espacio en blanco de un compás de

duración.

3. Desplace el cursor hasta “LOOP PHRASE” y seleccione

la Frase en Bucle que desee utilizando el dial TIME/

VALUE.

Copiar una Frase en Bucle en

una pista de audio desde un

arreglo de ritmo

uando se han montado una o más Frases en Bucle en el

arreglo de ritmo seleccionado en ese momento, se puede copiar

en las pistas de audio del BR-1600CD el montaje de todas las

Frases en Bucle como datos de audio.

• La velocidad de reproducción de la Frase en Bucle se ajusta

automáticamente al tempo del arreglo de ritmo. Como este

proceso aumenta la velocidad a la que deben leerse los datos

del disco duro, aumenta la probabilidad de que se muestre el

mensaje “Drive Busy!” (“¡Unidad ocupada!”). Esto suele ser

más habitual en los casos en los que el tempo del arreglo de

ritmo es bastante más rápido que el tempo original de la Frase

en Bucle y en los casos en los que Frases en Bucle cortas se

reproducen una y otra vez. Sin embargo, si copia las Frases en

Bucle en una pista de audio, se reduce la carga del disco duro

durante la reproducción y eso facilita que el mensaje “Drive

Busy!” (“¡Unidad ocupada!”) se muestre menos veces.

• Sólo se pueden copiar Frases en Bucle de este modo; es decir,

que no puede copiar patrones de percusión ni de bajo en una

pista de audio.

• Aunque el tempo se cambie posteriormente, la velocidad de

reproducción de los datos de audio creados de esta forma no se

ven afectados. Por esta razón, antes de copiar la Frase en Bucle

en una pista de audio, es importante que ajuste el tempo

cuidadosamente y se asegure de que no necesitará volver a

ajustarlo.

1. Pulse [LOOP PHRASE IMPORT] de CD-R/RW.

El indicador de [LOOP PHRASE IMPORT] se ilumina y

muestra la pantalla de Frases en Bucle.

192

Crear arreglos de ritmo

fig.21-090d

2. Desplace el cursor hasta el icono TO TRACK y pulse

[ENTER/YES].

Si no, puede pulsar [F3] (TO TRACK).

Se muestra una pantalla para seleccionar la pista de

destino.

3. Utilice [CURSOR] y el dial TIME/VALUE para

especificar la pista de destino de la copia.

fig.21-23d

4. Desplace el cursor hasta la mitad derecha de la pantalla

y especifique la gama de la copia.

fig.21-24d

Si en este momento pulsa [F1] (DISP.FMT.) podrá seleccionar

cómo se van a especificar las posiciones (es decir, mediante

compases, tiempo o marcadores).

Llegado este momento deben ajustarse los parámetros

siguientes.

START (Punto de inicio):

Este parámetro se utiliza para especificar el punto de inicio de

los datos de audio que va a copiar.

END (Punto final):

Este parámetro se utiliza para especificar el punto final de los

datos de audio que va a copiar.

Si utiliza valores de tiempo para especificar los puntos

anteriores y luego cambia la unidad de especificación a

compases o marcadores, se mostrará un signo más (+) para

avisarle de que las posiciones indicadas y las posiciones

actuales no son las mismas. Si quiere especificar los puntos

utilizando compases o marcadores, puede eliminar esta

discrepancia utilizando el dial TIME/VALUE para realizar los

ajustes en cada una de las pantallas pertinentes.

Si quiere que la porción de datos de audio que va a copiar

comprenda desde el inicio de la canción hasta el final de la

Frase o Frases en Bucle, pulse [F3] (SELECT ALL).

5. Una vez que haya realizado todos los ajustes

necesarios, pulse [F4] (GO).

Se muestra en pantalla el mensaje “Now Copying...”

(“Copiando”) y se inicia la copia en la pista de audio.

Para cancelar la escritura mientras la operación se está

llevando a cabo, pulse [EXIT/NO]. Cuando se muestre el

mensaje “Cancel?” (“¿Cancelar?”), pulse [ENTER/YES]

para confirmar la cancelación. (Puede ser que pase cierto

tiempo desde que se pulsa [EXIT/NO] hasta que se

muestra el mensaje de confirmación.)

Cuando se muestra el mensaje “Complete!” significa que

el copiado de datos se ha completado.

Una vez que se han copiado datos de audio en una pista

de audio siguiendo este procedimiento, no se puede

cambiar posteriormente el tempo de los datos de audio.

Si no está satisfecho con el resultado de la copia, puede

utilizar la función Undo (Deshacer) para cancelarla.

(“Deshacer (Undo)” (Funcionamiento Básico; p. 42)).

6. Pulse varias veces el botón de pista de la Pista 11/12

hasta que su indicador se apague.

La Frase en Bucle se desactiva.

7. Mueva hacia arriba el deslizador de la pista de destino

de la copia hasta que alcance el nivel adecuado.

8. Pulse [PLAY] para iniciar la reproducción.

La Frase en Bucle que ha copiado se reproducirá desde la

pista de destino de la copia.

9. Si desea guardar el resultado de esta operación de

copiado, guarde la canción actual (p. 72).

Si la canción no se guarda, los datos de audio

copiados se perderán cuando se apague el BR-

1600CD o cuando se cargue una nueva canción.

193

Crear arreglos de ritmo

Sección 3

Dar nombre a un arreglo de

ritmo y guardarlo

En esta sección se describe cómo dar nombre a los arreglos

de ritmo que ha creado y cómo guardarlos.

Si no se guarda la canción, todos los datos de arreglos de

ritmo se perderán cuando se seleccione un arreglo de

ritmo diferente o cuando se cargue una nueva canción.

Además, estos datos también se perderán si apaga el BR-

1600CD antes de guardar sus datos. Por eso es una

buena idea ir guardando regularmente los arreglos de

ritmo que quiera volver a utilizar.

1. Asegúrese de que el indicador del botón

[ARRANGEMENT/PATTERN] de PROGRAMMABLE

RHYTHM está iluminado (se encuentra en el modo

Arreglo).

Si el indicador de este botón está apagado (lo que

significa que se encuentra en el modo Patrón), pulse el

botón [ARRANGEMENT/PATTERN] de

PROGRAMMABLE RHYTHM para que se ilumine.

2. Pulse el botón [EDIT] de PROGRAMMABLE

RHYTHM.

Se muestra la pantalla de Selección de Arreglos de Ritmo.

fig.21-33d

3. Pulse [F1] (EDIT).

Se muestra la pantalla Rhythm Arrangement Edit.

fig.21-26d

4. Desplace el cursor hasta el campo del nombre del

arreglo de ritmo y utilice [CURSOR] y el dial TIME/

VALUE para cambiar el nombre carácter a carácter.

5. Cuando haya realizado todas las modificaciones que

desee, pulse [F4] (WRITE/COPY/DEL).

Se muestra la pantalla Write/Copy/Delete de Arreglos de Ritmo.

fig.21-28d

6. Utilice el dial TIME/VALUE para seleccionar el arreglo

de ritmo en el que quiere guardar los datos.

Para guardar los datos de arreglos de ritmo sólo se

pueden seleccionar arreglos de ritmo del usuario y

arreglos de ritmo de canción. En este caso no se puede

seleccionar un arreglo de ritmo de preset.

7. Pulse [F4] (GO).

Se guarda el arreglo de ritmo. Cuando se muestre el

mensaje “Complete!”, la operación de guardado se habrá

completado.

Copiar un arreglo de ritmo

1. Pulse [F4] (WRITE/COPY/DEL) en la pantalla de

Edición de Arreglos de Ritmo.

2. Pulse [F2] (COPY).

Se muestra la pantalla Write/Copy/Delete de Arreglos

de Ritmo.

fig.21-29d

3. Desplace el cursor hasta el campo “FROM:” y

seleccione el arreglo de ritmo que quiere copiar

utilizando el dial TIME/VALUE.

4. Desplace el cursor hasta el campo “TO:” y utilice el dial

TIME/VALUE para seleccionar el arreglo de ritmo en el

que se van a copiar los datos.

Sólo puede seleccionar arreglos de ritmo del usuario y

arreglos de ritmo de canción como destinos de la copia.

Es decir, que no puede seleccionar un arreglo de ritmo

de preset.

5. Pulse [F4] (GO).

Se inicia la copia del arreglo de ritmo. Cuando se ha

completado la operación, se muestra el mensaje

“Complete!”.

El arreglo de ritmo seleccionado como destino de la copia

va a ser totalmente sobreescrito en este proceso. Como no

es posible recuperar los datos correspondientes, debe

tener mucho cuidado para asegurarse de que al realizar

esta operación no sobreescribe accidentalmente arreglos

de ritmo importantes.

194

Crear arreglos de ritmo

Suprimir un arreglo de ritmo

1. Pulse [F4] (WRITE/COPY/DEL) en la pantalla de

Edición de Arreglos de Ritmo.

2. Pulse [F3] (=>DELETE).

Se muestra la pantalla Write/Copy/Delete de Arreglos

de Ritmo.

fig.21-30d

3. Utilice el dial TIME/VALUE para seleccionar el arreglo

de ritmo que va a suprimir.

fig.21-31d

4. Pulse [F4] (GO).

Se muestra un mensaje de confirmación.

fig.21-32d

5. Si está seguro de que quiere suprimir ese arreglo de

ritmo, pulse [ENTER/YES].

Si quiere cancelar la supresión, pulse [EXIT/NO].

Se inicia la supresión del arreglo de ritmo. Cuando se

muestre el mensaje “Complete!”, la operación de

supresión se habrá completado

• Los arreglos de ritmo de preset no pueden suprimirse.

• Como no es posible recuperar los arreglos de ritmo

suprimidos, debe tener mucho cuidado para asegurarse de

que no suprime accidentalmente arreglos de ritmo

importantes.

195

Sección 3

Ajustar tempos y tipos de compás para compases individuales (Tempo Map/Beat Map)

Además de ajustar un único tempo y un único tipo de

compás para todo un arreglo de ritmo, el BR-1600CD

también puede ajustar estos parámetros de reproducción de

forma más precisa, compás a compás.

Si va a utilizar un solo tempo y un solo tipo de compás

desde el inicio hasta el final de su arreglo de ritmo, no es

necesario configurar ni Mapa de Tempos ni Mapa de

Tipos de Compás.

Ajustar tempos para compases

individuales (Mapa de Tempos)

La función de Mapa de Tempos se utiliza para ajustar tempos

para compases individuales. Este tipo de mapa ajusta los

tempos compás a compás, y puede guardarse junto con el

arreglo de ritmo.

1. Asegúrese de que el indicador del botón

[ARRANGEMENT/PATTERN] de PROGRAMMABLE

RHYTHM está iluminado (se encuentra en el modo

Arreglo).

Si el indicador de este botón está apagado (lo que

significa que se encuentra en el modo Patrón), pulse el

botón [ARRANGEMENT/PATTERN] de

PROGRAMMABLE RHYTHM para que se ilumine.

2. Pulse el botón [EDIT] de PROGRAMMABLE

RHYTHM.

Se muestra la pantalla de Selección de Arreglos de

Ritmo.

fig.21-33d

3. Pulse [F1] (EDIT).

Se muestra la pantalla Rhythm Arrangement Edit.

fig.21-34d

4. Pulse [F2] (TEMPO MAP).

Se muestra la pantalla Tempo Map.

fig.21-35d

Si no ha ajustado ningún mapa de tempos para esta

canción se mostrará un único tempo al inicio del mapa.

5. Desplace el cursor hasta la entrada del mapa de tempos que

quiere editar.

6. Desplace el cursor hasta el parámetro cuyo ajuste quiere

cambiar y utilice el dial TIME/VALUE para seleccionar un

nuevo valor.

MEAS:

Este parámetro ajusta la posición del compás en la que se va a

cambiar el tempo. Puede ajustarse a cualquier valor dentro de

una gama de 1 a 999. La posición de la primera entrada del

mapa de tempos está ajustada a “1” y no puede cambiarse.

TEMPO:

Este parámetro ajusta el tempo con valores en BPM

(pulsaciones por minuto) dentro de una gama de 25.0 a 250.0.

● Añadir nuevas entradas al mapa de tempos

Pulse [F1] (NEW). Se añade una nueva entrada al mapa de

tempos inmediatamente después de la posición del cursor en

ese momento.

● Suprimir entradas del mapa de tempos

Pulse [F4] (DELETE). Se suprime la entrada del mapa de

tempos que está en la posición del cursor en ese momento.

Tenga en cuenta que no es posible suprimir la primera entrada

de un mapa de tempos.

7. Cuando haya realizado todos los ajustes del mapa de tempos

que desee, pulse [EXIT/NO] para volver a la pantalla de

Edición de Arreglos de Ritmo.

8. Si desea guardar el mapa de tempos editado, guarde el arreglo

de ritmo actual (p. 193).

• Si no se guarda la canción, todos los datos del mapa de tempos

editado se perderán cuando se seleccione un arreglo de ritmo

diferente o cuando se cargue una nueva canción. Además, estos

datos también se perderán si apaga el BR-1600CD antes de

guardar sus datos.

• Si se ajusta un tempo fijo para todo el arreglo de ritmo, todos los

tempos anteriormente ajustados en el mapa de tempos serán

sobreescritos de forma permanente por ese nuevo tempo.

• Los ajustes del mapa de tempos se ignorarán siempre que se esté

utilizando SYNC TRACK. Para asegurarse de que se utiliza el

mapa de tempos, ajuste “SYNC SOURCE” a “TEMPO MAP”.

(“Sincronizar un aparato MIDI grabando sus cambios de tempo

en el BR-1600CD (Sync Track)” (Funcionamiento Básico; p. 226))

196

Ajustar tempos y tipos de compás para compases individuales (Tempo Map/Beat Map)

Ajustar tipos de compás

para compases individuales

(Mapa de Tipos de Compás)

La función de Mapa de Tipos de Compás se utiliza para

ajustar tipos de compás para compases individuales. Este

tipo de mapa ajusta compás a compás los tipos de compás, y

puede guardarse junto con el arreglo de ritmo.

1. Asegúrese de que el indicador del botón

[ARRANGEMENT/PATTERN] de PROGRAMMABLE

RHYTHM está iluminado (se encuentra en el modo

Arreglo).

Si el indicador de este botón está apagado (lo que

significa que se encuentra en el modo Patrón), pulse el

botón [ARRANGEMENT/PATTERN] de

PROGRAMMABLE RHYTHM para que se ilumine.

2. Pulse el botón [EDIT] de PROGRAMMABLE RHYTHM.

Se muestra la pantalla de Selección de Arreglos de Ritmo.

fig.21-36d

3. Pulse [F1] (EDIT).

Se muestra la pantalla Rhythm Arrangement Edit.

fig.21-37d

4. Pulse [F3] (BEAT MAP).

Se muestra la pantalla Beat Map.

fig.21-38d

Si no ha ajustado ningún mapa de tipos de compás para

esta canción se mostrará un único tipo de compás al

inicio del mapa.

5. Desplace el cursor hasta la entrada del mapa de tipos de

compás que quiere editar.

6. Desplace el cursor hasta el parámetro cuyo ajuste

quiere cambiar y utilice el dial TIME/VALUE para

seleccionar un nuevo valor.

MEAS:

Este parámetro ajusta la posición del compás en la que se

va a cambiar el tipo de compás. Puede ajustarse a

cualquier valor dentro de una gama de 1 a 999. La

posición de la primera entrada del mapa de tipos de

compás está ajustada a “1” y no puede cambiarse.

BEAT:

Este parámetro ajusta el tipo de compás dentro de una

gama de 1/1 a 1/8.

●Añadir nuevas entradas al mapa de tipos

de compás

Pulse [F1] (NEW). Se añade una nueva entrada al mapa

de tipos de compás inmediatamente después de la

posición del cursor en ese momento.

●Suprimir entradas del mapa de tipos de

compás

Pulse [F4] (DELETE). Se suprime la entrada del mapa de

tipos de compás que está en la posición del cursor en ese

momento. Tenga en cuenta que no es posible suprimir la

primera entrada de un mapa de tipos de compás.

7. Cuando haya realizado todos los ajustes que desee del

mapa de tipos de compás, pulse [EXIT/NO] para volver

a la pantalla de Edición de Arreglos de Ritmo.

8. Si desea guardar el mapa de tipos de compás editado,

guarde el arreglo de ritmo actual (p. 193).

Si no se guarda la canción, todos los datos del mapa de

tipos de compás editado se perderán cuando se seleccione

un arreglo de ritmo diferente o cuando se cargue una

nueva canción. Además, estos datos también se perderán

si apaga el BR-1600CD antes de guardarlos

197

Sección 3

Utilizar el metrónomo

Puede utilizar el BR-1600CD para que haga sonar un

metrónomo en lugar de una ejecución de percusión cuando

grabe o cuando ensaye.

Ajustar el tipo de pista

Para utilizar el metrónomo, primero debe configurar la Pista

15/16 como pista del metrónomo utilizando su ajuste de tipo

de pista.

fig.21-39

1. Pulse [TRACK TYPE SELECT].

Se muestra la pantalla Track Type Select.

fig.21-40d

2. Pulse [F4].

El tipo de pista para la Pista 15/16 cambia cada vez que

se pulsa este botón.

fig.21-41d

Tipos de Pista

AUDIO:

La pista se utilizará para audio grabado.

DRUMS:

La pista se utilizará para un patrón de percusión.

METRONOME:

La pista se utilizará para hacer sonar un metrónomo.

En este caso debe seleccionar “METRONOME”.

El indicador de METRONOME de TRACK TYPE

SELECT se iluminará para indicar que la Pista 15/16 se

ha configurado para ser utilizada como pista del

metrónomo.

3. Pulse [EXIT/NO] para volver a la pantalla inicial.

fig.21-42d

El icono del metrónomo se muestra en la parte superior

derecha de la pantalla.

Ahora ya puede utilizar el metrónomo.

4. Si desea guardar el ajuste del tipo de pista, guarde la

canción actual (p. 72).

Hacer que suene el

metrónomo

Simplemente cambiando el ajuste del tipo de pista puede ser

que no sea suficiente para permitir que suene el metrónomo.

En estos casos, utilice el procedimiento siguiente.

1. Pulse varias veces el botón de pista para la Pista 15/16

hasta que su indicador se ilumine.

Al pulsar el botón repetidas veces el estado del indicador

del botón va cambiando cíclicamente a través de las

opciones disponibles, que son: Parpadeo → Encendido →

Apagado.

Apagado:

No sonará el metrónomo.

Parpadeo en rojo:

El metrónomo sólo sonará cuando el BR-1600CD esté

grabando.

Parpadeo en verde:

El metrónomo sonará cuando el BR-1600CD esté

grabando o reproduciendo.

Encendido:

El metrónomo sonará incluso cuando el BR-1600CD esté

parado.

2. Mueva hacia arriba el deslizador de la Pista 15/16 hasta

que alcance el nivel adecuado.

Ahora ya se puede escuchar el metrónomo.

198

Utilizar el metrónomo

Seleccionar un sonido para

el metrónomo

Ahora que ya se escucha el metrónomo, seleccione el sonido

que va a utilizar para hacerlo sonar.

1. Asegúrese de que el indicador del botón

[ARRANGEMENT/PATTERN] de PROGRAMMABLE

RHYTHM está apagado (se encuentra en el modo

Patrón).

Si el indicador de este botón está iluminado (lo que

significa que se encuentra en el modo Arreglo), pulse el

botón [ARRANGEMENT/PATTERN] de

PROGRAMMABLE RHYTHM para que se apague.

2. Pulse el botón [EDIT] de PROGRAMMABLE

RHYTHM.

Se muestra la pantalla de Selección de Patrones.

fig.21-43d

3. Desplace el cursor hasta “METRONOME” y seleccione

un tipo de sonido utilizando el dial TIME/VALUE.

Tipos de sonido disponibles

BEEP:

Este ajuste sirve para configurar un metrónomo de tipo

“bip” que utiliza un “bip” con una afinación más alta en

el primer tipo de compás de cada compás.

CLICK:

Este ajuste sirve para configurar un metrónomo de tipo

“clic” que utiliza un “clic” más alto en el primer tipo de

compás de cada compás.

4. Cuando haya seleccionado el tipo de sonido que quiere

utilizar, pulse varias veces [EXIT/NO] para volver a la

pantalla inicial.

5. Si desea guardar la selección de tipo de sonido que ha

realizado, guarde la canción actual (p. 72).

Seleccionar una salida para el metrónomo

La salida de la reproducción del metrónomo puede direccionarse a

uno de los jacks PHONES 1 o PHONES 2 o a ambos.

De fábrica, el BR-1600CD está configurado para emitir el

sonido de la reproducción del metrónomo por los dos

jacks para auriculares.

1. Pulse [UTILITY].

Se muestra la pantalla del menú Utility.

fig.21-45d

2. Desplace el cursor hasta el icono de SYSTEM y pulse

[ENTER/YES].

También puede pulsar [F1] (SYSTEM) si se muestra el

icono del Sistema

Se muestra la pantalla del Sistema.

fig.10-03d

3. Desplace el cursor hasta “LINE OUT/Phones 1” debajo

de “Metronome” y utilice el dial TIME/VALUE para

ajustar la salida del sonido del metrónomo hacia LINE

OUT y PHONES 1.

LINE OUT/Phones 1: OFF, ON,

METRONOME ONLY

OFF:

El sonido del metrónomo no se emitirá a través de LINE OUT y

PHONES 1.

A través de estas salidas se emitirán la entrada en forma de

audio, el sonido de la reproducción en las Pistas, los patrones

de percusión/bajo y las Frases en Bucle.

ON:

El sonido del metrónomo se emitirá a través de LINE OUT y

PHONES 1.

Al mismo tiempo a través de estas salidas se emitirán

mezcladas la entrada en forma de audio, el sonido de la

reproducción en las Pistas, los patrones de percusión/bajo y las

Frases en Bucle.

METRONOME ONLY:

Sólo el sonido del metrónomo se emitirá a través de LINE OUT

y PHONES 1.

La entrada en forma de audio, el sonido de la

reproducción

en las Pistas, los patrones de percusión/bajo y las Frases

en Bucle no se emitirán a través de estas salidas

Esta selección del tipo de sonido del metrónomo se utilizará tanto

en el modo Arreglo como en el Modo Patrón

199

Utilizar el metrónomo

Sección 3

4. Desplace el cursor hasta “Phones2” debajo de

“Metronome” y utilice TIME/VALUE para ajustar la

salida que será traicionada hacía PHONES 2.

Phones2: OFF, ON, METRONOME ONLY

OFF:

El metrónomo no saldrá vía PHONES 2.

La señal de audio procedente de la entrada, el sonido de

la reproducción de las Pistas, los patrones de percusión/

bajo y las Frases en Bucle saldrán vía esta salida.

ON:

El metrónomo saldrá vía PHONES 2.

Al mismo tiempo, la señal de audio procedente de la

entrada, el sonido de la reproducción de las Pistas, los

patrones de percusión/bajo y las Frases en Bucle se

mezclarán vía esta salida.

METRONOME ONLY:

Sólo el metrónomo saldrá vía PHONES 2.

La señal de audio procedente de la entrada, el sonido de

la reproducción de las Pistas, los patrones de percusión/

bajo y las Frases en Bucle no saldrán vía esta salida.

De fábrica tanto LINE OUT/PHONES 1 como

PHONES 2 está ajustado en “ON.”

200

APUNTES

201

Section 4 Using the CD-R/RW Drive

Sección 4

Utilizar la

Unidad de

CD-R/RW

202

Utilizar la unidad de CD-R/RW para intercambiar datos

La unidad de CD-R/RW que lleva incorporada el BR-1600CD puede

utilizarse para intercambiar datos de las siguientes maneras:

• Guardar canciones y otros datos del disco duro en discos CD-R/RW

(Backup)

• Copiar otra vez las canciones y demás datos de la copia de

seguridad en el disco duro (Recover)

• Intercambiar datos de audio con un ordenador

Guardar canciones y otros datos del

disco duro en discos CD-R/RW (Backup)

Aunque las canciones que ha grabado y ha creado están guardadas

en el disco duro interno del BR-1600CD, todos estos datos podrían

perderse si el disco duro sufriera algún tipo de daño. Por esta razón

le recomendamos que también guarde sus canciones en discos CD-

R/RW (Backup). Además, si hace copias de seguridad de las

canciones en discos CD-R/RW, también podrá leer las canciones de

los discos desde otro BR-1600CD.

Hacer una copia de seguridad de

una canción (Song Backup)

1. Inserte un disco CD-R/RW vacío en la unidad de CD-R/

RW del BR-1600CD.

El indicador de acceso de la unidad empezará a

parpadear. Espere hasta que el indicador deje de

parpadear y se apague para seguir con el proceso.

2. Pulse [DATA SAVE/LOAD] de CD-R/RW.

Se muestra la pantalla de CD de Datos.

fig.41-05d

3. Pulse [F1] (BACKUP) o desplace el cursor hasta

BACKUPy pulse [ENTER/YES].

Se muestra la pantalla Backup

fig.41-01d

4. Pulse [F1] (SONG) o desplace el cursor hasta SONGy

pulse [ENTER/YES].

Se muestra la pantalla Song Backup.

fig.41-02d

5. Desplace el cursor hasta la canción de la que quiere

hacer una copia de seguridad y pulse [F1] (SELECT).

Se selecciona la canción para hacerle una copia de

seguridad.

fig.41-02ad

Puede seleccionar varias canciones de este modo, y al

lado de cada canción seleccionada se mostrará un

asterisco (*). Para cancelar esta selección, vuelva a pulsar

[F1].

Si quiere hacer una copia de seguridad de todas las

canciones del disco duro en una sola operación, pulse

[F2] (ALL). Se seleccionan todas las canciones para

hacerles una copia de seguridad.

Para cancelar esta selección, vuelva a pulsar [F2]. Esta

acción hace que todas las canciones dejen de estar

seleccionadas.

Precauciones a observar al realizar las copias de seguridad

• Si un disco CD-R seleccionado para hacer las copias de seguridad ya

contiene datos, se mostrará el mensaje “Not Blank Disc!” (“¡No es un disco

en blanco!”) y no se podrá hacer la copia de seguridad. Utilice siempre un

disco vacío para realizar esta operación. Si, en cambio, está utilizando un

disco CD-RW que ya contiene datos, se mostrará el mensaje “Erase Disk?”

(“¿Borrar Disco?”). Si pulsa [ENTER/YES] el BR-1600CD empezará a

borrar los datos de ese disco.

• Si la canción actual contiene nuevos datos de audio grabados o nuevos

ajustes modificados, se mostrará el mensaje “Save Current?” (“¿Guardar

datos actuales?”) durante el proceso de la copia de seguridad. Si quiere

guardar su canción antes de iniciar la copia de seguridad, pulse [ENTER/

YES]; si no es necesario guardarla, pulse [EXIT/NO]. Recuerde que si

llegado este momento no guarda una canción modificada, todos los nuevos

datos de audio grabados, nuevos datos editados, ajustes del mezclador

modificados, etc. se perderán.

• Si el tamaño total de las canciones y de los otros datos de los que intenta

hacer una copia de seguridad sobrepasan la capacidad de un disco CD-R/

RW, puede realizar la copia de seguridad utilizando tantos discos como sea

necesario. En este caso necesitará tener a mano varios discos CD-R/RW e ir

introduciéndolos y extrayéndolos tal como se pide en pantalla durante el

proceso de realización de la copia de seguridad.

•

Para cancelar la escritura en un disco CD-R/RW, pulse [EXIT/NO].

Cuando se muestre el mensaje “Cancel?” (“¿Cancelar?”), pulse [ENTER/

YES] para confirmar la cancelación. (Puede ser que pase cierto tiempo

desde que se pulsa [EXIT/NO] hasta que se muestra el mensaje de

confirmación). Tenga en cuenta también que no se puede garantizar el

estado en el que estarán los datos que se hayan escrito

antes de la

cancelación.

203

Utilizar la unidad de CD-R/RW para intercambiar datos

Sección 4

6. Cuando haya seleccionado todas las canciones de las

que quiere hacer una copia de seguridad, pulse [F4]

(GO).

Se muestra el mensaje “Write Speed?” (“¿Escritura

rápida?”).

fig.41-03d

7. Utilice el dial TIME/VALUE para ajustar la velocidad

de escritura.

Write Speed (Velocidad de escritura):

x2 (352 Kbps) Escritura dos veces más rápida de lo

normal.

x4 (704 Kbps) Escritura cuatro veces más rápida de lo

normal.

x8 (1408 Kbps) Escritura ocho veces más rápida de lo

normal.

• La gama de velocidades de escritura disponibles algunas

veces puede estar limitada según el tipo de disco que se

utilice. En estos casos, el BR-1600CD sólo deja

seleccionar las velocidades permitidas con el dial TIME/

VALUE.

• Si está utilizando discos CD-R/RW destinados a la

escritura a alta velocidad, la frecuencia de errores puede

incrementarse si selecciona la velocidad “x2” o “x4”. Se

recomienda que en estos casos utilice la velocidad “x8”.

8. Pulse [ENTER/YES].

Si quiere cancelar la copia de seguridad, pulse [EXIT/NO].

Se muestra el mensaje “Write Sure?” (“¿Seguro que quiere

escribir?”).

fig.41-04d

9. Vuelva a pulsar [ENTER/YES].

El BR-1600CD inicia la escritura de datos en el disco CD-

R/RW.

Cuando la copia de seguridad se ha completado con

éxito se muestra el mensaje “Complete!”.

Hacer una copia de seguridad de los

datos del usuario (User Backup)

El BR-1600CD le permite hacer copias de seguridad en discos

CD-R/RW de los siguientes tipos de datos del usuario.

• Patches de inserción de efectos

• Patches del Kit de Herramientas de Masterización

• Patches del Modelado de Altavoces

• Patches de la Caja de Herramientas para Voz

• Arreglos de Ritmo, Patrones de Percusión, Patrones de

Bajo y Frases en Bucle

1. Inserte un disco CD-R/RW vacío en la unidad de CD-

R/RW del BR-1600CD.

El indicador de acceso de la unidad empezará a

parpadear. Espere hasta que el indicador deje de

parpadear y se apague para seguir con el proceso.

2. Pulse [DATA SAVE/LOAD] de CD-R/RW.

Se muestra la pantalla de CD de Datos.

fig.41-05d

3. Pulse [F1] (BACKUP) o desplace el cursor hasta the

BACKUP icony pulse [ENTER/YES].

Se muestra la pantalla Backup .

fig.41-01d

4. Pulse [F2] (USER) o desplace el cursor hasta USERy

pulse [ENTER/YES].

Se muestra la pantalla User Backup .

fig.41-07d

5. Desplace el cursor hasta el tipo de datos del que quiere

hacer una copia de seguridad y pulse [F1] (SELECT).

Se seleccionan los datos para hacer la copia de

seguridad.

204

Utilizar la unidad de CD-R/RW para intercambiar datos

fig.41-07ad

Puede seleccionar varios tipos de datos de este modo, y

al lado de cada tipo seleccionado se mostrará un

asterisco (*). Para cancelar una selección, vuelva a pulsar

[F1].

Datos de los que se puede hacer una copia

de seguridad:

Effects/Arrange./Drums&Bass Ptn.:

• Patches del Usuario de Inserción de Efectos

• Patches del Usuario de la Caja de Herramientas para Voz

• Patches del Usuario del Kit de Herramientas de

Masterización

• Patches del Usuario del Modelado de Altavoces

• Arreglos de Ritmo del Usuario

• Patrones de Percusión del Usuario

• Patrones de Bajo del Usuario

Con este ajuste se guardan todos los datos descritos en

esta lista.

Loop Phrase:

Se guardan todas las Frases en Bucle del Usuario.

Si quiere hacer una copia de seguridad de todos los

datos del usuario del disco duro en una sola operación,

pulse [F2] (ALL). Se seleccionan todos los tipos de datos

para hacerles una copia de seguridad.

Para cancelar esta selección, vuelva a pulsar [F2]. Esta

acción hace que todos los tipos de datos dejen de estar

seleccionados.

6. Cuando haya seleccionado todos los datos de los que

quiere hacer una copia de seguridad, pulse [F4] (GO).

Se muestra el mensaje “Write Speed?” (“¿Escritura

rápida?”).

fig.41-08d

7. Utilice el dial TIME/VALUE para ajustar la velocidad

de escritura.

Write Speed (Velocidad de escritura):

x2 (352 kbps) E

scritura dos veces más rápida de lo normal.

x4 (704 Kbps) Escritura cuatro veces más rápida de lo normal.

x8 (1408 Kbps)

Escritura ocho veces más rápida de lo normal

• La gama de velocidades de escritura disponibles algunas

veces puede estar limitada según el tipo de disco que se

utilice. En estos casos, el BR-1600CD sólo deja

seleccionar las velocidades permitidas con el dial TIME/

VALUE.

• Si está utilizando discos CD-R/RW destinados a la

escritura a alta velocidad, la frecuencia de errores puede

incrementarse si selecciona la velocidad “x2” o “x4”. Se

recomienda que en estos casos utilice la velocidad “x8”.

8. Pulse [ENTER/YES].

Si quiere cancelar la copia de seguridad, pulse [EXIT/

NO]. Se muestra el mensaje “Write Sure?” (“¿Seguro que

quiere escribir?”).

fig.41-09d

9. Vuelva a pulsar [ENTER/YES].

El BR-1600CD inicia la escritura de datos en el disco CD-R/

RW. Cuando la copia de seguridad se ha completado con

éxito se muestra el mensaje “Complete!”.

Hacer una copia de seguridad de todos los

datos del disco duro (HDD Backup)

El BR-1600CD le permite hacer una copia de seguridad en discos

CD-R/RW de todos los datos del disco duro interno, sin que se

tengan en cuenta ni los tipos de datos, ni las canciones en los que se

utilizan. Los datos de los que se hace una copia de seguridad de este

modo pueden recuperarse posteriormente en cualquier momento en

que se necesiten. Tenga en cuenta, sin embargo, que este tipo de

copia de seguridad está limitada a los datos contenidos en la unidad

o la partición seleccionada en ese momento. Si también quiere hacer

una copia de seguridad de los datos de otra unidad o de otra

partición, primero tendrá que cambiar la unidad actual. Tenga

también en cuenta que los datos recuperados se guardarán en la

unidad seleccionada en ese momento.

1. Inserte un disco CD-R/RW vacío en la unidad de CD-R/

RW del BR-1600CD.

El indicador de acceso de la unidad empezará a parpadear.

Espere hasta que el indicador deje de parpadear y se

apague para seguir con el proceso.

2. Pulse [DATA SAVE/LOAD] de CD-R/RW.

Se muestra la pantalla de CD de Datos.

fig.41-05d

205

Utilizar la unidad de CD-R/RW para intercambiar datos

Sección 4

3. Pulse [F1] (BACKUP) o desplace el cursor hasta

BACKUP y pulse [ENTER/YES].

Se muestra la pantalla Backup.

fig.41-01d

4. Pulse [F3] (HDD) o desplace el cursor hasta HDD y

pulse [ENTER/YES].

Se muestra el mensaje “HDD Backup OK?.

fig.41-12d

5. Pulse [ENTER/YES].

Se muestra el mensaje “Write Speed?”.

fig.41-13d

6. Utilice el dial TIME/VALUE para ajustar la velocidad

de escritura.

Write Speed (Velocidad de escritura):

x2 (352 kbps)

Escritura dos veces más rápida de lo normal.

x4 (704 Kbps) Escritura cuatro veces más rápida de lo normal.

x8 (1408 Kbps) Escritura ocho veces más rápida de lo normal.

• La gama de velocidades de escritura disponibles

algunas veces puede estar limitada según el tipo de disco

que se utilice. En estos casos, el BR-1600CD sólo deja

seleccionar las velocidades permitidas con el dial TIME/

VALUE.

• Si está utilizando discos CD-R/RW destinados a la

escritura a alta velocidad, la frecuencia de errores puede

incrementarse si selecciona la velocidad “x2” o “x4”. Se

recomienda que en estos casos utilice la velocidad “x8”.

7. Pulse [ENTER/YES].

Si quiere cancelar la copia de seguridad, pulse [EXIT/

NO]. Se muestra el mensaje “Write Sure?” (“¿Seguro que

quiere escribir?”).

fig.41-14d

8. Vuelva a pulsar [ENTER/YES].

El BR-1600CD inicia la escritura de datos en el disco CD-R/

RW. Cuando la copia de seguridad se ha completado con

éxito se muestra el mensaje “Complete!”.

Copiar otra vez las canciones y

demás datos de la copia de

seguridad en el disco duro (Recover)

Notas respecto a la recuperación de canciones y datos

• No podrá seleccionar ninguna canción ni ningún tipo de dato

que no se haya guardado en un disco CD-R/RW.

• Si la canción actual contiene nuevos datos de audio grabados o

nuevos ajustes modificados, se mostrará el mensaje “Save

Current?” (“¿Guardar datos actuales?”) durante el proceso de

recuperación de datos. Si quiere guardar su canción antes de

iniciar el proceso de recuperación, pulse [ENTER/YES]; si no

es necesario, pulse [EXIT/NO]. Recuerde que si llegado este

momento no guarda una canción modificada, todos los nuevos

datos de audio grabados, nuevos datos editados, ajustes del

mezclador modificados, etc. se perderán.

• Para cancelar la lectura de un disco CD-R/RW, pulse [EXIT/

NO]. Cuando se muestre el mensaje “Cancel?” (“¿Cancelar?”)

pulse [ENTER/YES] para confirmar la cancelación. (Puede que

pase cierto tiempo desde que se pulsa [EXIT/NO] hasta que se

muestra el mensaje de confirmación.)

• Si el tamaño total de las canciones y de los otros datos que se

intentan recuperar sobrepasa el espacio disponible del disco

duro, se mostrará el mensaje “HDD Full!” (“¡Disco duro

lleno!”) y no será posible leer los datos. En este caso necesitará

reducir el número de canciones o el volumen de los datos que

quiere recuperar o, si no, liberar espacio del disco duro

suprimiendo los datos y/o canciones que no necesite.

Cargar la copia de seguridad de las

canciones en el disco duro (Song Recover)

1. Inserte en la unidad de CD-R/RW del BR-1600CD un disco

CD-R/RW que contenga copias de seguridad de canciones.

El indicador de acceso de la unidad empezará a parpadear.

Espere hasta que el indicador deje de parpadear y se apague

para seguir con el proceso.

2. Pulse [DATA SAVE/LOAD] de CD-R/RW.

Se muestra la pantalla de CD de Datos.

fig.41-05d

206

Utilizar la unidad de CD-R/RW para intercambiar datos

3. Pulse [F2] (RECOVER) o desplace el cursor hasta

RECOVER y pulse [ENTER/YES].

Se muestra la pantalla Recover screen will appear.

fig.41-16d

4. Pulse [F1] (SONG) o desplace el cursor hasta SONG y

pulse [ENTER/YES].

Se muestra una lista de las copias de seguridad de

canciones del disco CD-R/RW.

fig.41-17d

5. Desplace el cursor hasta la canción que quiere

recuperar y pulse [F1] (SELECT).

Se selecciona la canción para ser recuperada.

Puede seleccionar varias canciones de este modo para

recuperarlas, y al lado de cada canción seleccionada se

mostrará un asterisco (*). Para cancelar esta selección,

vuelva a pulsar [F1].

Si quiere recuperar todas las canciones del disco CD-R/

RW en una sola operación, pulse [F2] (ALL). Se

seleccionan todas las canciones para ser recuperadas.

Para cancelar esta selección, vuelva a pulsar [F2]. Esta

acción hace que todas las canciones dejen de estar

seleccionadas.

6. Cuando haya seleccionado todas las canciones que

quiere recuperar, pulse [F4] (GO).

El BR-1600CD inicia el proceso de recuperación de

canciones. Cuando el proceso de recuperación se ha

completado con éxito se muestra el mensaje “Complete!

Cargar la copia de seguridad de

los datos del usuario en el disco

duro (User Recover)

1. Inserte en la unidad de CD-R/RW del BR-1600CD un

disco CD-R/RW que contenga copias de seguridad de

datos del usuario.

El indicador de acceso de la unidad empezará a

parpadear. Espere hasta que el indicador deje de

parpadear y se apague para seguir con el proceso

2. Pulse CD-R/RW [DATA SAVE/LOAD].

Se muestra la pantalla Data CD.

fig.41-05d

3. Pulse [F2] (RECOVER) o desplace el cursor hasta

RECOVER y pulse [ENTER/YES].

Se muestra la pantalla Recover.

fig.41-16d

4. Pulse [F2] (USER) o desplace el cursor hasta USER y

pulse [ENTER/YES].

fig.41-20d

5. Utilice el dial TIME/VALUE para seleccionar los datos

que quiere recuperar.

Si selecciona los datos de los que no hay copias de

seguridad, se mostrará “*EMPTY”.

Datos que pueden recuperarse:

ALL

Todos los datos del usuario del disco CD-R/RW.

EFFECTS

Se recuperan todos los patches de efectos de inserción

del banco del usuario.

MASTERING TOOL KIT

Se recupera el Kit de Herramientas de Masterización del

banco del usuario.

SPEAKER MODELING

Se recupera el Modelado de Altavoces del banco del usuario.

VOCAL TOOL BOX

Se recupera la Caja de Herramientas para Voz del banco del usuario.

Las canciones recuperadas se guardarán en el disco duro en orden

utilizando los números de canciones disponibles.

207

Utilizar la unidad de CD-R/RW para intercambiar datos

Sección 4

ARRANGEMENT/DRUMS/BASS/LOOP PHRASE

Se recuperan todos los arreglos de ritmo del usuario, los

patrones de percusión del usuario, los patrones de bajo

del usuario y las frases en bucle del usuario.

ARRANGEMENT

Sólo se recuperan los arreglos de ritmo del usuario.

DRUM&BASS PATTERN

Sólo se recuperan los patrones de percusión del usuario

y los patrones de bajo del usuario.

LOOP PHRASE ALL

Se recuperan las frases en bucle del usuario de los

bancos A a H.

LOOP PHRASE A-H

Sólo se recuperan las frases en bucle del usuario del

banco seleccionado.

fig.41-21d_recoveruserlphall.bmp

Si selecciona “LOOP PHRASE A-H”, en la parte inferior

de la pantalla se muestra un campo para ajustar el banco

de destino de la recuperación. Si quiere cambiar este

ajuste, desplace el cursor hasta “Destination” y utilice le

dial TIME/VALUE para seleccionar un nuevo banco de

destino de la recuperación.

6. Cuando haya seleccionado todos las datos que quiere

recuperar, pulse [F4] (GO).

El BR-1600CD inicia el proceso de recuperación de datos

del usuario. Cuando el proceso de recuperación se ha

completado con éxito se muestra el mensaje “Complete!

Cargar la copia de seguridad de los datos del

disco duro en el disco duro (HDD Recover)

1. Inserte en la unidad de CD-R/RW del BR-1600CD un

disco CD-R/RW que contenga una copia de seguridad

de los datos del disco duro.

El indicador de acceso de la unidad empezará a

parpadear. Espere hasta que el indicador deje de

parpadear y se apague para seguir con el proceso.

2. Pulse [DATA SAVE/LOAD] de CD-R/RW.

Se muestra la pantalla de CD de Datos.

fig.41-05d

3. Pulse [F2] (RECOVER) o desplace el cursor hasta

RECOVER y pulse [ENTER/YES].

Se muestra la pantalla Recover.

fig.41-16d

4. Pulse [F3] (HDD) o desplace el cursor hasta HDD y

pulse [ENTER/YES].

Se muestra el mensaje “HDD Recover OK?”.

fig.41-24d

5. Pulse [ENTER/YES].

Se inicializar el disco duro y, a continuación, se inicia el

proceso de recuperación de datos del disco duro.

Cuando el proceso de recuperación se ha completado

con éxito se muestra el mensaje “Complete!”.

Si el disco duro contiene datos del mismo tipo que los que

se están recuperando, estos van a ser completamente

sobreescritos por los datos recuperados. Como no es

posible recuperar estos datos, debe ir con cuidado para

asegurarse de que no se sobreescriben datos importantes

al realizar esta operación.

Cuando se lleva a cabo la recuperación de datos del disco duro,

todos los datos y canciones guardados en ese momento en el disco

duro son sobreescritas por el contenido del disco CD-R/RW y,

por tanto, se borran. Como no es posible recuperar los datos o

canciones borrados de este modo, deber ir con mucho cuidado

para no borrar accidentalmente datos o canciones importantes.

208

Copiar y escribir datos de forma de onda

Si dispone de un ordenador equipado con una unidad de

CD-R/RW puede utilizar discos CD-R/RW para transferir

datos de forma de onda entre varios BR-1600CD.

Puede, por ejemplo, utilizar estos discos para copiar datos de

forma de onda creados en su ordenador con software de

audio y, luego, pegar estos datos en las pistas de audio.

También puede coger datos de pista de audio grabados con

el BR-1600CD y copiarlos en su ordenador para editarlos.

Copiar datos de forma de onda desde un ordenador en

las pistas de audio (WAV/AIFF Import)

1. Utilice un ordenador para tostar y finalizar un disco

CD-R/RW que contenga los datos de audio que quiere

importar.

Para más información sobre cómo escribir los datos de

forma de onda en los discos CD-R/RW, consulte el

manual de su ordenador y de su unidad de CD-R/RW.

2. Inserte en la unidad de CD-R/RW del BR-1600CD el

disco CD-R/RW que contiene los datos de forma de

onda copiados.

El indicador de acceso de la unidad empezará a

parpadear. Espere hasta que el indicador deje de

parpadear y se apague para seguir con el proceso.

3. Pulse [DATA SAVE/LOAD] de CD-R/RW.

Se muestra la pantalla de CD de Datos.

fig.41-05d

4. Pulse [F4] (WAVE).

Se muestra la pantalla WAV/AIFF.

fig.R16-07

5. Pulse [F1] (IMPORT).

Se muestra una lista de los archivos de datos de audio

que contiene el disco CD-R/RW.

fig.R16-56d

Si los archivos WAV están agrupados en una carpeta, el

nombre de la carpeta se muestra con el icono de carpeta ( )

al lado. Para ver la lista de archivos WAV de la carpeta,

desplace el cursor hasta el nombre de la carpeta y pulse

[ENTER/YES].

fig.R16-94d

6. Pulse [F1] (TYPE) para cambiar el tipo de archivos de

forma de onda que va a importar.

Cada vez que se pulsa este botón la selección va

cambiando entre el formato WAV y el formato AIFF.

Este procedimiento requiere un ordenador equipado con

una unidad que pueda escribir discos CD-R/RW.

Si la canción actual contiene datos de audio grabados

recientemente o ajustes modificados recientemente, o si se ha

llevado a cabo una importación, durante este proceso se mostrará

el mensaje “Save Current?” (“¿Guardar datos actuales?”). Si

quiere guardar su canción antes de iniciar el proceso de

importación, pulse [ENTER/YES]; si no es necesario, pulse

[EXIT/NO]. Recuerde que si llegado este momento no guarda

una canción que ha modificado, todos los nuevos datos de audio

grabados, los ajustes editados, los datos importados, etc. se

perderán.

Para poder ser importados, los datos de forma de onda deben

cumplir los siguientes requisitos. En la mayoría de casos no se

pueden importar otros tipos de datos.

• Para escribir los datos en el disco CD-R/RW utilice el formato de

Nivel2, Modo 1, ISO 9660.

• Los datos de audio deben tener formato WAV O AIFF, en estéreo

o mono, con una profundidad de bits sin comprimir de 8 o 16 bits.

Además, la frecuencia de muestreo debe ser de 44.1 kHz.

• Los datos de audio deben tener al menos una duración de 500 ms.

•

El nombre de los datos de forma de onda puede tener como

máximo ocho letras y el nombre de la extensión

como máximo

tres.

•

Los ajustes de los puntos de bucle dentro de los archivos

AIFF se

ignorarán.

209

Copiar y escribir datos de forma de onda

Sección 4

7. Sitúe el cursor sobre los archivos de datos de forma de onda

que quiere importar.

fig.R16-08ad

Llegado este momento puede escuchar los sonidos de los

datos de forma de onda pulsando [F2] (PREVIEW) (WAVE

Preview). Vuelva a pulsar [ENTER/YES] cuando quiera

detener la reproducción.

8. Pulse [F4] (SELECT).

fig.R16-08d

9. Utilice [CURSOR] y el dial TIME/VALUE para

especificar la pista de destino de la importación.

fig.R16-08bd

10.Desplace el cursor hasta la mitad derecha de la pantalla

y utilice el dial TIME/VALUE para especificar la

posición en la pista de destino de la importación.

fig.R16-08cd

Ajuste los parámetros siguientes.

START (punto de inicio):

Especifica la posición inicial en la pista de destino de la importación.

END (punto final):

Especifica la posición final en la pista de destino de la importación.

11. Cuando haya terminado de realizar los ajustes, pulse [F4]

(GO).

El BR-1600CD inicia la importación de los datos de forma de onda.

Cuando se ha completado la importación, se muestra el mensaje

“Complete!”. Para cancelar la operación mientras está en progreso,

pulse [EXIT/NO]. Cuando se muestre el mensaje “Cancel?”

(“¿Cancelar?”) pulse [ENTER/YES]; la importación se cancelará..

(Puede que pase cierto tiempo desde que se pulsa [EXIT/NO] hasta

que se muestra el mensaje de confirmación). Los archivos importados

desde que se inició el proceso hasta que se canceló, pueden ser

utilizados.

Copiar los datos de forma de onda de las pistas de

audio en un ordenador (WAV/AIFF Export)

Puede escribir datos de pistas específicas como datos de

forma de onda en un disco CD-R/RW y, luego, importar los

datos de forma de onda hasta el ordenador utilizando su

ordenador para leer el disco CD-R/RW.

No podrá utilizar discos CD-R/RW si su ordenador sólo

está equipado con una unidad de CD-ROM o de CD-R.

En este caso, utilice discos CD-R.

1. Inserte en la unidad de CD-R/RW del BR-1600CD un

disco CD-R/RW en blanco.

El indicador de acceso de la unidad empezará a parpadear. Espere hasta

que el indicador deje de parpadear y se apague para seguir con el proceso

2. Pulse [DATA SAVE/LOAD] de CD-R/RW.

Se muestra la pantalla de CD de Datos.

fig.41-05d

3. Pulse [F4] (WAVE).

Se muestra la pantalla WAV/AIFF.

fig.R16-07d

4. Pulse [F2] (EXPORT).

Se muestra la pantalla Waveform Data Export.

fig.R16-10d

• Si en este momento pulsa [F1] (DISP.FMT.) podrá cambiar el modo en que

se van a especificar las posiciones (es decir, mediante compases, tiempo o

marcadores).

• Si utiliza valores de tiempo para especificar los puntos anteriores y luego

cambia la unidad de especificación a compases o marcadores, se mostrará

un signo más (+) para avisarle de que las posiciones indicadas y las

posiciones actuales no son las mismas. Si quiere especificar los puntos

utilizando compases o marcadores, puede eliminar esta discrepancia

utilizando el dial TIME/VALUE para realizar los ajustes en cada una de las

pantallas pertinentes.

•

Si quiere que la porción de datos importados vaya

desde el inicio de los

datos de forma de onda hasta el final, pulse [F3] (SELECT ALL).

210

Copiar y escribir datos de forma de onda

5. Utilice [CURSOR] y el dial TIME/VALUE para

especificar las pistas que quiere exportar.

fig.R16-11ad

Si hay otras pistas con los mismos ajustes (gama,

posición) que quiere exportar, desplace el cursor hasta la

posición siguiente y, luego, realice los ajustes con el dial

TIME/VALUE.

fig.R16-11d

El BR-1600CD está listo para seleccionar una nueva pista.

En esta pantalla no puede especificar una pista que esté

encima de otra pista que ya ha especificado.

Si quiere deshacer la selección de una pista, haga girar el

dial TIME/VALUE hacia la izquierda y se mostrará un

signo de interrogación “?”. Las entradas con un signo de

interrogación “?” no se exportan. Si utiliza el dial TIME/

VALUE para seleccionar “*”, la operación se aplicará a

todas las pistas o a todas las pistas-V. Si quiere que la

operación de exportación se aplique a todas las pistas-V

de todas las pistas, seleccione “*-*”.

6. Desplace el cursor hasta “TYPE” y luego haga girar el

dial TIME/VALUE para seleccionar el formato de

archivo que quiere exportar.

fig.R16-11bd

TYPE:

WAV Exporta datos con formato WAV (el formato

normalmente utilizado en Windows).

AIFF Exporta datos con formato AIFF (el formato

normalmente utilizado en Macintosh).

7. Utilice [CURSOR] y el dial TIME/VALUE para ajustar

la gama de tiempo que va a exportar.

START (punto de inicio):

Especifica el punto de inicio de la pista fuente de la

exportación.

END (punto final):

Especifica el punto final de la pista fuente de la

exportación.

8. Cuando haya terminado de realizar los ajustes, pulse [F4]

(GO).

Se muestra el mensaje “Write Speed?” (“¿Escritura rápida?”).

fig.R16-93d

9. Utilice el dial TIME/VALUE para ajustar la velocidad

de escritura.

Write Speed (Velocidad de escritura):

x2 (352 kbps)Escritura dos veces más rápida de lo normal.

x4 (704 Kbps) Escritura cuatro veces más rápida de lo normal.

x8 (1408 Kbps) Escritura ocho veces más rápida de lo normal.

10.Pulse [ENTER/YES].

Se muestra el mensaje “Write Sure?” (“¿Seguro que

quiere escribir?”).

Si quiere cancelar la operación, pulse [EXIT/NO].

11.Vuelva a pulsar [ENTER/YES].

El BR-1600CD inicia la escritura de datos en el disco CD-

R/RW. Cuando la escritura de datos se ha completado

con éxito se muestra el mensaje “Complete!”.

Los archivos se escriben en el disco CD-R/RW con

formato de Nivel 1, Modo 2, ISO9660. Los archivos

• Si en este momento pulsa [F1] (DISP.FMT.) podrá cambiar el

modo en que se van a especificar las posiciones (es decir,

mediante compases, tiempo o marcadores).

• Si utiliza valores de tiempo para especificar los puntos anteriores

y luego cambia la unidad de especificación a compases o

marcadores, se mostrará un signo más (+) para avisarle de que las

posiciones indicadas y las posiciones actuales no son las mismas.

Si quiere especificar los puntos utilizando compases o

marcadores, puede eliminar esta discrepancia utilizando el dial

TIME/VALUE para realizar los ajustes en cada una de las

pantallas pertinentes.

• Si quiere que la porción de datos exportados vaya desde el inicio de los

datos de forma de onda hasta el final, pulse [F3] (SELECT ALL).

La gama de velocidades de escritura disponibles algunas veces

puede estar limitada según el tipo de disco que se utilice. En estos

casos, el BR-1600CD sólo deja seleccionar las velocidades

permitidas con el dial TIME/VALUE.

211

Copiar y escribir datos de forma de onda

Sección 4

escritos presentan la forma siguiente.

Pista 1, Pista-V 1T01___01.WAV o T01___01.AIF

Pista 2, Pista-V 2T01___02.WAV o T01___02.AIF

Pista 3, Pista-V 3T01___03.WAV o T01___03.AIF

Pista 2, Pista-V 15T02__015.WAV o T02__015.AIF

Pista 2, Pista-V 16T02__016.WAV o T02__016.AIF

Pista 3/4, Pista-V 1T0304_01.WAV o T0304_01.AIF

Pista 3/4, Pista-V 2T0304_02.WAV o T0304_02.AIF

Pista 15/16, Pista-V 15T151615.WAV o T151615.AIF

Pista 15/16, Pista-V 16T151616.WAV o T151616.AIF

12. Pulse varias veces [EXIT/NO] para volver a la pantalla inicial.

13. Pulse el botón EJECT de la unidad de CD-R/RW para extraer el disco.

14.Utilice las aplicaciones de su ordenador para copiar los

datos del disco CD-R/RW.

Hacer que suenen archivos SMF utilizando

instrumentos MIDI externos (SMF Player)

Puede utilizar el BR-1600CD para leer archivos SMF de

discos CD-R/RW y luego hacer sonar estos archivos

utilizando instrumentos MIDI conectados al puerto MIDI

OUT del BR-1600CD.

Puede hacer sonar cualquier archivo SMF que cumpla los

siguientes requisitos.

Formato:

0 o 1

Tamaño del archivo:

Máximo 250 KB (Tenga en cuenta que este valor puede variar

ligeramente dependiendo del contenido del SMF)

Sistema Exclusive:

Paquetes de 512 bytes o menos

1. Conecte un cable MIDI entre el puerto MIDI OUT del

BR-1600CD y el puerto MIDI IN de su módulo de

sonido MIDI externo.

fig.41-25

2. Inserte en la unidad de CD-R/RW del BR-1600CD un

disco CD-R/RW que contenga archivos SMF.

El indicador de acceso de la unidad empezará a

parpadear. Espere hasta que el indicador deje de

parpadear y se apague para seguir con el proceso.

3. Pulse [DATA SAVE/LOAD] de CD-R/RW.

Se muestra la pantalla de CD de Datos.

fig.41-05d

4. Pulse [F3] (SMF).

Se muestra la pantalla de selección de archivos SMF.

fig.41-27d

• Si inserta en el BR-1600CD un disco CD-R que ya contiene datos

escritos se mostrará el mensaje “Not Blank Disc” (“No es un disco

en blanco”) y no podrá seguir con la exportación. Asegúrese de

utilizar discos en blanco.

• Si inserta en el BR-1600CD un disco CD-RW que ya contiene

datos escritos se mostrará el mensaje “Erase Disc?” (“¿Borrar

disco?”). Si pulsa [ENTER/YES] se inicia el borrado del disco.

Una vez se han borrado los datos del disco podrá seguir con el

proceso de exportación.

• Cuando se especifica una pista mono como fuente de la

exportación, los datos se escriben como un archivo de forma de

onda mono. Cuando se especifica una pista estéreo, los datos se

escriben como un archivo de forma de onda estéreo.

• Las pistas 9/10-15/16 están fijadas como pistas estéreo

permanentes, por lo que no pueden especificarse como pistas

mono.

•

Para cancelar la escritura en el disco mientras la operación está en

progreso, pulse [EXIT/NO]. Cuando se muestre el mensaje

“Cancel?” (“¿Cancelar?”) pulse [ENTER/YES]; la escritura se

cancelará. (Puede que pase cierto tiempo desde que se pulsa

[EXIT/NO] hasta que se muestra el mensaje de confirmación). No

obstante, no se puede garantizar que los datos escritos hasta el

momento de la cancelación estén en buen estado y puedan ser

utilizados

•

No es posible volver a utilizar un disco CD-R para el que se ha

cancelado la escritura antes de que esta operación

terminara.

MIDI

OUT

212

Copiar y escribir datos de forma de onda

5. Pulse [F1] (PLAYER).

Se muestra una lista de los archivos SMF que contiene el

CD-R/RW.

fig.41-28d

6. Desplace el cursor hasta el archivo SMF que quiere

hacer sonar y pulse [F4] (PLAY).

fig.41-28ad

Se muestra el mensaje “Now Loading...” (“Cargando...”)

y se carga el archivo SMF desde el disco CD-R/RW.

Cuando se ha completado el proceso de lectura, el BR-

1600CD inicia la reproducción.

7. Pulse [ENTER/YES] en el punto en que quiera que se

detenga la reproducción.

Borrar los datos de un disco CD-RW

Si está utilizando discos CD-RW, puede borrar los datos del

disco que no necesite y volver a utilizar el disco para guardar

datos.

1. Inserte el disco CD-RW que quiere borrar en la unidad

CD-R/RW del BR-1600CD.

El indicador de acceso de la unidad empezará a

parpadear. Espere hasta que el indicador deje de

parpadear y se apague para seguir con el proceso.

2. Pulse [DATA SAVE/LOAD] de CD-R/RW.

Se muestra la pantalla de CD de Datos.

fig.41-05d

3. Desplace el cursor hasta el icono ERASE y pulse

[ENTER/YES].

Se muestra el mensaje “Erase Disc?” (“¿Borrar disco?”).

fig.41-31d

4. Pulse [ENTER/YES].

Pulse [EXIT/NO] para cancelar el borrado.

Se inicia el borrado de datos y se va mostrando el estado

de progresión de la operación. Cuando el borrado se ha

completado, se muestra el mensaje “Complete!”.

La reproducción de los archivos SMF puede ser

lenta cuando contienen una gran cantidad de datos

MIDI.

• Este proceso provoca que se borren todos los datos del disco.

•

El borrado de datos sólo es posible con discos CD-RW.

pueden borrarse los datos de los discos CD-R

• El tiempo que tardan los datos en borrarse depende del tipo de

disco CD-RW utilizado y del volumen de datos que contenga.

• Una vez que se ha iniciado el borrado ya no puede cancelarse el

proceso.

213

Copiar y escribir datos de forma de onda

Sección 4

Ajustar el intervalo de tiempo

que tardará la unidad de CD-R/

RW en detenerse (CD Hold Time)

Cuando la unidad de CD-R/RW del BR-1600CD se utiliza

para leer o escribir datos, el motor interno de la unidad

continúa girando durante un determinado período de tiempo

una vez que se ha completado la operación de escritura o de

lectura. En situaciones en las que esto se convierte en un

estorbo para el proceso de creación de música, se puede

ajustar un nuevo período de tiempo durante el que el motor

seguirá girando después de las operaciones.

1. Pulse [UTILITY].

Se muestra la pantalla del menú Utility.

fig.12-12d

2. Desplace el cursor hasta el icono SYSTEM y pulse

[ENTER/YES].

Si no, puede pulsar [F1] (SYSTEM) si el icono SYSTEM se

está mostrando en ese momento.

Se muestra la pantalla de Parámetros de Sistema.

fig.10-03d

3. Desplace el cursor hasta “CD Hold Time” y utilice el

dial TIME/VALUE para seleccionar el intervalo de

tiempo adecuado.

fig.41-34d

El tiempo puede ajustarse a cualquier valor dentro de

una gama de 1 segundo a 32 minutos. De fábrica, el

tiempo está ajustado a 32 segundos.

Una vez que el motor de la unidad CD-R/RW se ha

detenido, se requiere cierto tiempo para que este

alcance una velocidad operativa estable la próxima

vez que se necesiten leer o escribir datos. Si la

escritura y la lectura de datos se van a llevar a cabo

con frecuencia, debería ajustar un intervalo de

tiempo más largo para asegurarse de que el motor

de la unidad no se detiene entre las diferentes

operaciones.

214

Funciones útiles para la creación de CDs de audio

En la sección siguiente se describen las precauciones que hay

que tener en cuenta y las funciones útiles que se pueden usar

cuando se crean CDs de audio.

Precauciones a observar

Además de discos CD-R, también puede utilizar discos CD-

RW cuando cree discos CD de audio. Aunque pueden crearse

discos CD de audio utilizando discos CD-RW, no es posible

reproducirlos en un reproductor de CD estándar.

Además, aunque se haya creado un CD de audio utilizando un

disco CD-R, este sólo puede reproducirse en reproductores que

soporten la reproducción de discos grabables. Así pues, debería

confirmar que el reproductor de discos CD que va a utilizar es

compatible con los discos CD-R.

Tenga en cuenta que la unidad CD-R/RW del BR-1600CD

puede hacer sonar CDs de audio comerciales, discos CD-R y

discos CD-RW.

Ajustar el intervalo de tiempo

entre canciones (Pre-Gap)

A menudo, cuando se reproducen CDs de audio en un

reproductor de CD estándar, en la pantalla del reproductor

se muestra una cuenta atrás en forma de “-3, -2, -1” antes de

iniciarse la reproducción de las canciones. Este intervalo

antes de que las canciones empiecen a sonar recibe el nombre

de Pre-Gap, y puede ajustarlo a su antojo durante el proceso

de creación de CDs de audio. Esto le permite ajustar las

duraciones de las canciones sin tener que grabar silencios al

final de cada una.

1. Pulse [AUDIO CD WRITE/PLAY].

Se muestra la pantalla Audio CD.

fig.40-01d

2. Pulse [F1] (WRITE).

Se muestra la pantalla Audio CD Write.

fig.40-02d

3. Desplace el cursor hasta el icono PRE GAP y pulse

[ENTER/YES].

Si no, puede pulsar [F3] (PRE GAP) si el icono PRE GAP

ya se muestra en pantalla.

Se muestra la pantalla de Ajustes de Pre-Gap.

fig.40-03d

4. Haga girar el dial TIME/VALUE para especificar el

intervalo de tiempo entre las canciones en forma de

segundos.

Para más información sobre las funciones básicas para la creación

de CDs de audio, consulte “Escribir su canción acabada en un CD

(Audio CD Write)” (Funcionamiento Básico; p. 62).

Cuando se crea un CD utilizando la función Disc At Once

By Marker (véase Funcionamiento Básico; p. 66), el ajuste

del parámetro Pre-Gap se ignora y el intervalo de tiempo

entre las canciones se ajusta a 0 segundos.

Si al final de sus canciones se incluye un silencio, el ajuste

del parámetro Pre-Gap se añadirá después del silencio,

por lo que el intervalo entre canciones será mayor de lo

esperado cuando se reproduzca el CD en un reproductor

de CDs. Para más detalles sobre cómo suprimir un silencio

al final de una canción, consulte “Borrar datos de audio

(Track Erase (Borrado de Pistas))” (p. 63).

215

Funciones útiles para la creación de CDs de audio

Sección 4

Borrar discos CD-RW (CD-RW Erase)

Si está utilizando discos CD-RW, puede borrar los datos del

disco que no necesite y volver a utilizar el disco para guardar

datos.

1. Inserte el disco CD-RW que quiere borrar en la unidad

CD-R/RW del BR-1600CD.

El indicador de acceso de la unidad empezará a

parpadear. Espere hasta que el indicador deje de

parpadear y se apague para seguir con el proceso.

2. Pulse [DATA SAVE/LOAD] de CD-R/RW.

Se muestra la pantalla para Guardar/Cargar CD de

Datos.

fig.40-04d

3. Desplace el cursor hasta el icono ERASE y pulse

[ENTER/YES].

Si no, puede pulsar el correspondiente botón de

FUNCTION si el icono ERASE ya se muestra en pantalla.

Se muestra el mensaje “Erase Disc?” (“¿Borrar disco?”).

fig.40-05d

4. Pulse [ENTER/YES]. (Si no quiere borrar el disco, pulse

[EXIT/NO].)

Se inicia el borrado de datos y se va mostrando el estado

de progresión de la operación. Cuando el borrado se ha

completado, se muestra el mensaje “Complete!” y los

botones de pista empiezan a parpadear.

5. Pulse varias veces [EXIT/NO] para volver a la pantalla

inicial.

6. Pulse el botón EJECT de la unidad de CD-R/RW para

extraer el disco

• Este proceso provoca que se borren de forma permanente todos

los datos del disco. Debe ir con mucho cuidado: compruebe

siempre primero que no va a borrar un disco CD-RW que

contiene datos importantes.

•

El borrado de datos sólo es posible con discos CD-

RW.

pueden borrarse los datos de los discos CD-R

• En algunos casos, pueden pasar varios segundos desde que se

pulsa EJECT hasta que la unidad expulsa el disco.

• Una vez que ha comenzado el borrado, ya no es posible cancelar

el proceso.

• El tiempo necesario para borrar los datos depende del tipo de

disco CD-R/RW utilizado y del volumen de datos que contenga.

216

Funciones útiles para la creación de CDs de audio

Habilitar la reproducción en

reproductores de CDs (Finalize)

Si intenta hacer sonar en un reproductor de CDs estándar un CD que ha sido

escrito utilizando la unidad de CD-R/RW del BR-1600CD, el CD de audio

debe estar finalizado. Los discos CD-R/RW pueden finalizarse en cualquier

momento para habilitar de este modo la reproducción en reproductores de

CDs estándar

1. Inserte el disco CD-R/RW que quiere finalizar en la

unidad CD-R/RW del BR-1600CD.

El indicador de acceso de la unidad empezará a

parpadear. Espere hasta que el indicador deje de

parpadear y se apague para seguir con el proceso.

2. Pulse [AUDIO CD WRITE/PLAY].

Se muestra la pantalla de CD de Audio.

fig.40-01d

3. Pulse [F3] (FINALIZE).

Se muestra el mensaje “Finalize OK?”.

fig.40-07d

4. Pulse [ENTER/YES].

Si quiere cancelar la finalización, pulse [EXIT/NO].

Se inicia la finalización y se va mostrando el estado de

progresión de la operación. Cuando la finalización se ha

completado, se muestra el mensaje “Complete!” y los

botones de pista empiezan a parpadear.

5. Pulse varias veces [EXIT/NO] para volver a la pantalla

inicial.

6. Pulse el botón EJECT de la unidad de CD-R/RW para

extraer el disco

¿Qué significa “finalizar”?

Además de los propios datos de audio, en los CDs de audio se

escribe otra información que describe la posición y el tiempo de

esos datos. A este acción de escribir esos otros datos se le llama

“finalizar”.

Si finaliza un CD:

Si se lleva a cabo la finalización los CDs de audio pueden hacerse

sonar en reproductores de CDs estándar. No obstante, debe tener

en cuenta que no se pueden añadir más canciones a un CD

finalizado. Además, la finalización de un CD de audio que sólo

contiene una canción corta realmente supone malgastar ese CD,

ya que el resto de espacio disponible ya no puede utilizarse. Por

esta razón, le recomendamos finalizar un disco CD-R/RW sólo

cuando esté prácticamente lleno de canciones.

Si no finaliza un CD:

No es posible hacer sonar en un reproductor de CD estándar un

CD de audio que no esté finalizado; sin embargo, se pueden

seguir añadiendo canciones al disco hasta que se lleve a cabo el

proceso de finalización. Si quiere hacer sonar en un reproductor

de CD estándar su CD de audio, debe finalizarlo.

• Una vez que ha comenzado la finalización, ya no es posible

cancelar el proceso.

• En algunos casos, pueden pasar varios segundos desde que se

pulsa EJECT hasta que la unidad expulsa el disco.

217

Funciones útiles para la creación de CDs de audio

Sección 4

Importar canciones desde un CD a las

pistas de audio (Audio CD Import)

El BR-1600CD permite importar a las pistas de audio

canciones seleccionadas de un CD de audio.

1. Inserte un CD de audio en la unidad CD-R/RW del BR-

1600CD.

El indicador de acceso de la unidad empezará a

parpadear. Espere hasta que el indicador deje de

parpadear y se apague para seguir con el proceso.

2. Pulse [AUDIO CD WRITE/PLAY].

Se muestra la pantalla de CD de Audio.

fig.40-01d

3. Pulse [F2] (PLAY/IMP.).

Se muestra la pantalla de importación de Audio CD.

fig.40-09d

4. Utilice el dial TIME/VALUE para seleccionar el

número de la canción que va a importar.

fig.40-09ad

En este momento puede utilizar el procedimiento

habitual de reproducción de discos CD de audio

(Funcionamiento Básico; p. 70) para escuchar la canción

seleccionada.

5. Pulse [F4] (IMPORT).

Se muestra la pantalla de Importación de CD de Audio.

fig.40-09bd

6. Utilice el dial TIME/VALUE para seleccionar el destino

de la importación y pulse [ENTER/YES].

Se muestra el mensaje “Now Importing...”

(“Importando...”) y se inicia la importación a la pista de

audio. Cuando la importación se ha completado con

éxito, se muestra el mensaje “Complete!”.

Aviso importante

• El BR-1600CD y su unidad de CD-R/RW han sido

diseñados para permitirle que reproduzca material cuyo

consecuencia, la reproducción de CDs de audio o de otro

material con copyright sin el permiso del propietario de

dicho copyright y el pirateo de tecnologías como la SCMS,

que impide cualquier tipo de copia de segunda

generación, supone una violación de los derechos de

en los que dicha reproducción sea para su propio uso y

disfrute (uso privado). Consulte publicaciones especiales o

con un especialista en copyrights para obtener más

información respecto a la adquisición de permiso del

• El BR-1600CD no permite importar todas las canciones de

un CD de audio a la vez. Las canciones deben importarse

una a una.

218

APUNTES

219

Section 5 Using MIDI

Sección 5

Utilizar

MIDI

220

Puntos Fundamentales de MIDI

Utilizando MIDI para conectar el BR-1600CD a otros

aparatos MIDI, puede hacer lo siguiente:

● Hacer que suenen guías de percusión en un módulo de

sonido MIDI externo

● Sincronizar la unidad a secuenciadores MIDI y cajas de

ritmo

● Controlar aparatos compatibles con MMC desde el BR-

1600CD

● Controlar automáticamente el volumen de una pista vía

MIDI (Fader MIDI)

● Entrar patrones de percusión y de bajo utilizando un

teclado externo (Grabación MIDI)

Esta sección proporciona una descripción básica de MIDI y

explica las diversas maneras en que puede utilizarse.

¿Qué es MIDI?

MIDI es una sigla que corresponde a la forma desarrollada

"Musical Instrument Digital Interface" (Interfaz Digital de

Instrumentos Musicales). Se trata de un estándar unificado

que se utiliza para el intercambio de datos de ejecución y

datos de cambio de programa entre instrumentos musicales

electrónicos y ordenadores. Aquellos aparatos compatibles

con MIDI pueden intercambiar datos de acuerdo con las

capacidades que presentan, incluso cuando dichos aparatos

son diferentes o de distintas marcas.

Conectores MIDI

Los mensajes MIDI (es decir, los datos manejados por MIDI)

son intercambiados utilizando los siguientes tres tipos de

puerto MIDI.

MIDI IN:

Acepta los mensajes MIDI procedentes de otros aparatos

MIDI.

MIDI OUT:

Todos los mensajes MIDI del BR-1600CD salen por este

conector.

MIDI THRU:

Retransmite todos los mensajes MIDI que lleguen al conector

MIDI IN.

El BR-1600CD viene equipado con puerto MIDI IN y

MIDI OUT pero no con puerto MIDI THRU.

Canales MIDI

MIDI permite la transmisión independiente de datos hacia

múltiples aparatos MIDI mediante un único cable MIDI. Esto

es posible gracias al concepto de "Canales MIDI".

Para que lo entienda fácilmente, imagine que los canales

MIDI son canales de televisión. Aunque haya muchos

canales emitiendo sus ondas por el aire a la vez, (muchos

canales de datos MIDI se mueven a través de un único cable),

un televisor recibe únicamente el canal que tenemos

sintonizado (del mismo modo, el aparato MIDI sólo recibe el

canal al que está ajustado).

Sucede lo mismo en el caso de MIDI. Si un aparato

transmisor está ajustado al canal MIDI "1", los mensajes MIDI

llegarán a los aparatos receptores que también estén

ajustados al canal "1".

Tablas de MIDI Implementado

MIDI permite comunicar una gran variedad de instrumentos

musicales electrónicos entre sí. Sin embargo, para efectuar

este tipo de conexiones, no es necesario que todos los

aparatos puedan transmitir y recibir todo tipo de mensajes

MIDI. Únicamente aquellos mensajes MIDI compatibles con

ambos aparatos pueden ser transmitidos.

El manual del usuario de cualquier aparato compatible con

MIDI contiene una Tabla de MIDI Implementado y esta tabla

permite averiguar rápidamente qué mensajes MIDI puede

transmitir y recibir el aparato en cuestión.

Al utilizar dos aparatos MIDI juntos, debe compara sus

respectivas tablas de MIDI implementado para asegurarse de

que va a ser posible el intercambio de los mensajes MIDI

necesarios.

Para obtener información más detallada acerca de las

características MIDI del BR-1600CD, vea “MIDI

Implementado” (p. 286).

221

Sección 5

Hacer que suenen patrones de percusión y de bajo en un módulo de sonido MIDI externo

Al reproducir patrones de percusión y de bajo, arreglos de

percusión y similares, el BR-1600CD utilizará sus sonidos de

percusión y de bajo para reproducir la interpretación

programada. Sin embargo, si desea utilizar sonidos de

percusión y bajo que no sean los internos, puede transmitir

los datos de ejecución vía el puerto MIDI OUT para que

suene la interpretación en otro módulo de sonido MIDI. De

esta manera, puede hacer que suenen patrones utilizando sus

sonidos preferidos.

1. Utilizando un cable MIDI, conecte el BR-1600CD al

módulo de sonido MIDI tal como se muestra en la

siguiente figura.

fig.50-01

2. Pulse [UTILITY].

Se muestra la pantalla Utility Menu.

fig.12-12d

3. Desplace el cursor hasta el icono MIDI y pulse [ENTER/

YES].

También puede pulsar [F4] (MIDI) si se muestra en es e

momento el icono MIDI.

Se muestra la pantalla MIDI.

fig.50-03d

4. Desplace el cursor hasta “Drums Note Channel” y

ajuste un canal MIDI apropiado utilizando del dial

TIME/VALUE.

OFF: No se transmiten mensajes de nota para

percusión.

1 through 16: Se transmiten los mensajes de nota en el

canal MIDI seleccionado.

5. Desplace el cursor hasta “Bass Note Channel” y ajuste

un canal MIDI apropiado utilizando el dial TIME/

VALUE.

OFF: No se transmiten mensajes de nota para

el bajo.

1 through 16: Se transmiten los mensajes de nota en el

canal MIDI seleccionado.

6. Una vez realizados los ajustes pertinentes, pulse varias

veces [EXIT/NO] para volver a la pantalla principal.

7. Haga sonar la guía de ritmo.

Ahora los patrones de percusión y de bajo suenan vía el

módulo de sonido MIDI.

Si resulta necesario, ajuste el volumen del sonido en el

módulo de sonido MIDI.

Módulo de Sonido MIDI

MIDI OUT

MIDI IN

El canal MIDI seleccionado aquí debe ser el mismo que el

seleccionado en el módulo de sonido MIDI. En el caso de

que utilice un módulo de sonido GS, GM, o una caja de

ritmo BOSS, es común seleccionar el canal 10 para los

datos de percusión; teniendo esto en cuenta,

probablemente el canal MIDI 10 debe estar seleccionado.

Para detalles acerca de la selección de canales MIDI en un

módulo de sonido MIDI, vea el manual del usuario

correspondiente.

El canal MIDI seleccionado aquí debe ser el mismo que el

seleccionado en el módulo de sonido MIDI. En el caso de

que utilice un módulo de sonido GS, GM, es común

seleccionar el canal 2 para los datos de bajo; teniendo esto

en cuenta, debe seleccionar el canal MIDI 2 ahora. Para

detalles acerca de la selección de canales MIDI en un

módulo de sonido MIDI, vea el manual del usuario

correspondiente

222

Hacer que suenen patrones de percusión y de bajo en un módulo de sonido MIDI

Sonidos de percusión y números de

nota

Se muestra la correspondencia entre los sonido de percusión

y los números de nota a continuación.

Si los sonidos de percusión de su aparato generador de

sonidos MIDI no están configurados tal como se muestra en

la tabla, debe cambiar los sonidos asignados a los distintos

números de nota.

Vea el manual del usuario del módulo de sonido MIDI en

cuestión para detalles acerca de cómo hacer esto.

Nombre del

Instrumento

Número de Nota

Kick 1 C 2 (36)

Snare 1 D 2 (38)

Closed hi-hat F#2 (42)

Open hi-hat A#2 (46)

Crash cymbal C#3 (49)

Ride cymbal D#3 (51)

Tom 1 F 2 (41)

Tom 2 A 2 (45)

Tom 3 C3 (48)

Tom 4 D 3 (50)

Stick G 1 (31)

Cow bell G#3 (56)

Kick 2 B 1 (35)

Snare 2 E 2 (40)

Metrónomo (clic) A 1 (33)

Metrónomo (campana)

A#1 (34)

Claves D#5 (75)

Hi-Q D#1 (27)

223

Sección 5

Sincronizar secuenciadores MIDI y cajas de ritmo

Puede utilizar el tempo y el tiempo del BR-1600CD como

tempo master y tiempo master para poder sincronizar los

secuenciadores MIDI externos y las cajas de ritmo a su

reproducción (Master Sync). Dispone de los siguientes tres

métodos de sincronización.

● Un secuenciador MIDI o una caja de ritmo puede ser

sincronizada al tempo de la guía de ritmo utilizando el

reloj MIDI del BR-1600CD.

● Un secuenciador MIDI puede ser sincronizado al tiempo

de la reproducción utilizando el MTC.

● Las variaciones del tempo programadas en un

secuenciador MIDI o una caja de ritmo puede grabarse

como pista de sincronización en el BR-1600CD y podrá

entonces hacer que suenen utilizando los tempos

grabados.

Incluso en el caso de los secuenciadores MIDI que no son

compatibles con el MTC ni el MMC, es posible la

sincronización a la guía de ritmo utilizando el reloj MIDI si

no sostiene Indicadores de Posición en la Canción. Sin

embargo, tenga en cuenta que debe crear de ante mano un

mapa del tempo para la guía de ritmo. Para información más

detallada, vea “Ajustar tempos para compases individuales

(Mapa del Tempo) (p. 195).

Sincronizar un aparato MIDI al tempo del

ritmo utilizando el reloj MIDI

Se trata del método más simple de los tres y puede utilizarlo

para sincronizar la mayoría de los secuenciadores MIDI y

cajas de ritmo.

En este caso, el reloj MIDI se utiliza como master de la

sincronización. Específicamente, el reloj MIDI es una señal

que se transmite seis veces por cada nota de semicorchea de

acuerdo con el tempo existente. Puede utilizarse para

notificar a los secuenciadores MIDI y las cajas de ritmo del

tiempo transcurrido desde el inicio de la canción para que

pueden sincronizarse estos aparatos externos.

Dado que la mayoría de los secuenciadores MIDI y las cajas de

ritmo disponibles comercialmente hoy en día sostienen señales de

reloj MIDI, este método proporcionará la manera más simple para la

sincronización.

1. Utilizando un cable MIDI, conecte el BR-1600CD al

módulo de sonido MIDI tal como se muestra en la

figura.

fig.50-04

2. Pulse [UTILITY].

Se muestra la pantalla Utility Menu.

fig.12-12d

3. Desplace el cursor hasta SYNC y pulse [ENTER/YES].

También puede pulsar [F2] (SYNC) si se muestra en ese

momento el icono SYNC.

Para más información acerca del uso de los

secuenciadores MIDI, vea el manual

correspondiente. Vea p. 229 para detalles del MMC.

El BR-1600CD no sostiene el funcionamiento en

modo esclavo. Es decir, no será posible sincronizar

el BR-1600CD al tempo y a la posición del tiempo de

un secuenciador MIDI externo ni a la de una caja de

ritmo.

BR-1600CD

Caja de ritmo

externa

MIDI INMIDI OUT

Master

● Es posible la sincronización

BR-1600CD

Caja de ritmo

externa

MIDI OUTMIDI IN

Esclavo

● No es posible la sincronización

Caja de Ritmo o

Secuenciador MIDI

MIDI OUT

MIDI IN

224

Sincronizar secuenciadores MIDI y cajas de ritmo

Se muestra la pantalla para el ajuste de la sincronización.

fig.50-06d

4. Desplace el cursor hasta “Sync Generator” y seleccione

“MIDI CLOCK” con el dial TIME/VALUE.

Sync Generator:

Ajusta el tipo de señal de sincronización que se envía

mediante el puerto MIDI OUT. Si tiene intención de

realizar el funcionamiento sincronizado de un aparato

MIDI externo utilizando una señal de sincronización,

asegúrese de que haya seleccionado uno de los

siguientes tipos de señal de sincronización para la

transmisión.

OFF:

No se transmite señal de sincronización alguna.

MTC:

MTC (Código de Tiempo MIDI) será transmitida.

MIDI CLOCK:

Se transmiten señales de reloj MIDI basadas en el tempo

del ritmo.

5. Pulse varias veces [EXIT/NO] para volver a la pantalla

principal.

6. Inicie la reproducción en el BR-1600CD.

Cuando se inicia la reproducción, el secuenciador MIDI

empezará a sonar de forma sincronizada.

Sincronizar un secuenciador

MIDI al tiempo de la

reproducción con MTC

El término Código de Tiempo MIDI MTC) se refiere a un

tipo de mensaje de sincronización al tiempo que se envía con

cada frame para facilitar la sincronización de los

secuenciadores MIDI. Como el MTC está basado en el tiempo

no el tempo, permite una sincronización muy precisa.

Aunque está técnica se utiliza más a menudo con equipos de

vídeo y similares, un gran número de secuenciadores MIDI

también son compatibles con el MTC.

1. En primer lugar, configure el secuenciador MIDI

externo de forma que funcione basándose en las

señales MTC recibidas.

Para más información acerca de los métodos de ajustes

del secuenciador MIDI, vea el manual del usuario

correspondiente.

2. Utilizando un cable MIDI, conecte el BR-1600CD al

secuenciador MIDI tal como se muestra en la figura.

fig.50-07

3. Pulse [UTILITY].

Se muestra la pantalla Utility Menu.

fig.12-12d

4. Desplace el cursor hasta SYNC y pulse [ENTER/YES].

También puede pulsar [F2] (SYNC) si se muestra en ese

momento el icono SYNC

secuenciador MIDI

MIDI OUT

MIDI IN

225

Sincronizar secuenciadores MIDI y cajas de ritmo

Sección 5

Se muestra la pantalla Sync Parameter.

fig.50-09d

5. Desplace el cursor hasta “Sync Generator” y seleccione

“MTC” con el dial TIME/VALUE.

El BR-1600CD ya está configurado para transmitir

señales MTC.

6. Desplace el cursor hasta “MTC Type” y seleccione un

MTC apropiado con el dial TIME/VALUE.

Tendrá que hacer que coincida el tipo de MTC del BR-

1600CD con el utilizado en el secuenciador MIDI. Para más

información acerca de cómo ajustar el secuenciador MIDI,

vea el manual correspondiente. Para más detalles referentes

a los tipos de MTC “Acerca de los tipos de MTC”.

7. Inicie la reproducción en el BR-1600CD.

Cuando se inicia la reproducción, el secuenciador MIDI

empieza a sonar de forma sincronizada.

8. Una vez realizados los ajustes, pulse varias veces

[EXIT/NO] para volver a la pantalla principal.

Al utilizar MTC, debe realizar los ajustes precisos para

sincronizar el secuenciador MIDI a una fuente de MTC

externa; al utilizar el reloj MIDI, debe ajustar el

secuenciador MIDI a una fuente de reloj MIDI externa.

Acerca de los tipos de MTC

Puede seleccionar los siguientes tipos de MTC en el BR-

1600CD. Después de comprobar las características MIDI

de su secuenciador, ajustes el tipo de MTC del BR-1600CD.

Formato non-drop de 30 frames por segundo. Se

utiliza con aparatos de audio como grabadoras de

cinta analógicas y para el formato vídeo NTSC en

blanco y negro (utilizado en Japón y USA).

29N

Formato non-drop de 29.97 frames por segundo. Se

utiliza para el formato de vídeo NTSC en color (uti-

lizado en Japón y USA).

29D

Formato drop de 29.97 frames por segundo. Se uti-

liza para el formato de vídeo para emisión NTSC en

color (utilizado en Japón y USA)

Frecuencia de frame de 25 frames por segundo. Se

utiliza para vídeo de formato SECAM o PAL, apara-

tos de audio y film (utilizado en europa, entre otros

lugares)

Frecuencia de frame de 24 frames por segundo. Se

utiliza para vídeo, aparatos de audio y film en USA.

Formatos Drop y non-drop del MTC

Existen dos tipos de formas utilizados por las grabadoras

de vídeo cassette NTSC, non-drop y drop. Con el

formato non-drop, los frames son continuos. Al

contrario, para poder sostener el vídeo en color NTSC, el

formato drop deja los primeros dos frames de cada

minuto de cinta, excluyendo los minutos 10, 20, 30, 40 y

50.

Con la mayoría de los trabajos de vídeo y de audio, como

los formatos con frames continuos son más fáciles de

manejar, normalmente se utiliza non-drop. De otra

manera, en trabajos de emisión, en los que el código de

tiempo debe coincidir con el reloj actual, se suele utilizar

el formato drop.

226

Sincronizar secuenciadores MIDI y cajas de ritmo

Cambiar la visualización el

campo TIME

Cuando transmita señales MTC desde el BR-1600CD para

sincronizar un aparato MIDI externo, podrá cambiar la

manera en que se visualice el tiempo en el campo TIME.

1. En la pantalla Sync Parameter desplace el cursor hasta

“Time Display Format” y seleccione un formato de

visualización con el dial TIME/VALUE.

Formato de Visualización del Tiempo

Este parámetro sirve para efectuar ajustes para el tiempo

estándar indicado en el campo TIME. Aunque el formato

de visualización se ajustes normalmente en “ABS,” si

precisa, puede ajustarlo en “REL” cuando transmite

señales MTC desde el BR-1600CD para sincronizar un

aparato MIDI externo.

ABSOLUTE TIME

Se añade un tiempo offset especificado al tiempo mostrado.

RELATIVE TIME

El tiempo de inicio se muestra como “00:00:00-00.00.”

2. Desplace el cursor hasta “Sync Offset” y seleccione un

tiempo offset con el dial TIME/VALUE.

Un tiempo offset se utiliza siempre cuando se sincroniza

un aparato MIDI externo al BR-1600CD utilizando MTC

para alinear el tiempo MTC respecto al tiempo de la

canción.

En términos específicos, el offset se determina restando

el tiempo de reproducción deseado en el BR-1600CD del

tiempo de reproducción deseado en los aparatos MIDI

externos sincronizados con el MTC.

Por ejemplo, los siguientes tiempos de offset pueden

ajustarse con el fin de hacer que suenen los aparatos

MIDI de acuerdo con los tiempos MTC mostrados más

abajo cuando el tiempo de canción del BR-1600CD es

“01h00m00s00.”

3. Pulse varias veces [EXIT/NO] para volver a la pantalla

principal.

Sincronizar un aparato MIDI grabando sus

cambios de tempo en el BR-1600CD (Sync Track)

Puede utilizar el siguiente procedimiento para recibir señales

de reloj MIDI desde un secuenciador MIDI externo o una caja

de ritmo en el BR-1600CD, para detectar los tempos de la

reproducción del aparato MIDI y para crear

automáticamente tempos basados en ellos.

Una grabación de tempos creada de esta manera se

denomina Pista de Sincronización, y al utilizarla con señales

de reloj MIDI, podrá sincronizar el aparato MIDI externo al

BR-1600CD mientras mantiene todos los cambios de tempo

programados originalmente.

● Antes de que sea posible la sincronización,

deberá crear una pista de sincronización.

1. Ajuste el secuenciador MIDI o la caja de ritmo como

aparato master de sincronización y habilite la

transmisión de las señales de reloj MIDI.

Para más información acerca de los métodos de ajuste

para el secuenciador y la caja de ritmo, vea los manuales

correspondientes.

2. Utilizando un cable MIDI, conecte el BR-1600CD al

secuenciador MIDI tal como se muestra en la figura.

fig.50-10

3. Pulse [UTILITY].

Se muestra la pantalla Utility Menu.

fig.12-12d

BR-1600CD

tiempo de

canción

MTC en los

aparatos MIDI

Tiempo Off-

set

01h00m00s00 01h30m00s00 00h30m00s00

01h00m00s00 00h30m00s00 23h30m00s00

Caja de ritmo

o secuenciador MIDI

MIDI IN

MIDI OUT

227

Sincronizar secuenciadores MIDI y cajas de ritmo

Sección 5

4. Desplace el cursor hasta SYNC TRACK y pulse

[ENTER/YES].

También puede pulsar [F3] (SYNC TRACK) si se

muestra el icono SYNC TRACK.

Se muestra el mensaje “Waiting for Clock...” y el BR-

1600CD entrará en modo de Espera de Reloj MIDI.

fig.50-12d

5. Inicie la reproducción en el secuenciador MIDI o la caja

de ritmo.

El BR-1600CD empieza a grabar señales de reloj MIDI.

Tenga en cuenta que no será posible reproducir o grabar

mientras se graban estas señales. Además, tampoco será

posible reproducir ejecución de percusión.

Puede grabar tempos dentro de una gama de 25 a 250

BPM. Todos los tempos mayores a 250 BPM se graban a

250 BPM; similarmente, cualquier tempo menor a 25

BPM se graban a 25 BPM.

Aproximadamente 4,000 corcheas (es decir, 500

compases en 4/4) pueden grabarse en una pista de

sincronización. Al alcanzar este límite, el BR-1600CD

dejará automáticamente de grabar.

6. Cuando la reproducción llegue al punto en que Vd.

desearía detener la grabación, pare la reproducción en

el secuenciador MIDI externo o la caja de ritmo.

La grabación de las señales de reloj MIDI de detiene

automáticamente y se vuelve a mostrar la pantalla

principal.

Con esto, completamos el proceso para la creación de

una pista de sincronización.

7. Si desea guardar la pista de sincronización que acaba

de crear, guarde la canción actual (p. 72).

Puede grabar sólo una pista de sincronización por

canción.

●

Ahora vamos a sincronizar la reproducción del

secuenciador MIDI o de la caja de ritmo al BR-

1600CD basándonos en la pista de

sincronización que hemos creado.

1. Usando el manual del secuenciador MIDI o de al caja

de ritmo, configure esta aparato como esclavo de la

sincronización y habilite la recepción de señales de

reloj MIDI.

2. Reconecte el cable MIDI tal como se muestra a

continuación.

fig.50-13

3. Pulse [UTILITY].

Se muestra la pantalla Utility Menu.

fig.12-12d

4. Desplace el cursor hasta SYNC y pulse [ENTER/YES].

También puede pulsar [F2] (SYNC) si se muestra el icono

SYNC.

Se muestra la pantalla para el ajuste de la sincronización.

fig.50-15d

5. Desplace el cursor hasta “Sync Source” y seleccione

“SYNC TRACK” con el dial TIME/VALUE.

fig.50-16d

TEMPO MAP:

Se utiliza el mapa de tempos para el arreglo de ritmo

original.

SYNC TRACK:

Se utiliza la pista de sincronización.

Caja de ritmo o

Secuenciador MIDI

MIDI OUT

MIDI IN

228

Sincronizar secuenciadores MIDI y cajas de ritmo

6. Desplace el cursor hasta “Sync Generator” y seleccione

“MIDI CLOCK” con el dial TIME/VALUE.

Ahora el BR-1600CD ya está configurado para transmitir

señales de reloj MIDI.

7. Pulse varias veces [EXIT/NO] para volver a la pantalla

principal.

8. Inicie la reproducción en el BR-1600CD.

Al empezar la reproducción, empezará a sonar el

secuenciador MIDI o la caja de ritmo de forma

sincronizada.

“SYNC TRACK” sólo está disponible si se ha

grabado una pista de sincronización.

• Al seleccionar “SYNC TRACK, no producirá efecto

alguno editar el mapa de tempos (p. 195) en la

pantalla del arreglo de ritmo.

• Los ajustes de la pista de sincronización son

compartidos por todos los arreglos de ritmo.

229

Sección 5

Controlar aparatos compatibles con MMC desde el BR-1600CD

En esta sección se describen los ajustes necesarios para

sincronizar el BR-1600CD con una aplicación de

secuenciador de ordenador compatible con MMC y MTC.

Con este tipo de configuración, el BR-1600CD actuará como

aparato maestro tanto para el MMC como para el MTC y, por

lo tanto, podrá iniciar, detener, rebobinar y realizar otras

operaciones similares de secuenciador de forma remota

desde el BR-1600CD

1. Utilizando un cable MIDI, conecte el BR-1600CD al PC

tal como se muestra en la figura.

fig.50-17

2. Pulse [UTILITY].

Se muestra la pantalla Utility Menu.

fig.12-12d

3. Desplace el cursor hasta el icono MIDI y pulse

[ENTER/YES].

Si no, puede pulsar [F4] (MIDI) si el icono MIDI ya se

muestra en pantalla.

Se muestra la pantalla MIDI

fig.50-19d

4. Desplace el cursor hasta “MMC Mode” y seleccione

“MASTER” con el dial TIME/VALUE.

MMC Mode (Modo MMC)

Este parámetro se utiliza para ajustar el modo operativo

MMC del BR-1600CD.

OFF: No se transmiten señales MMC.

MASTER: Se transmiten señales MMC y el BR-1600CD

actúa como aparato maestro en el entorno

MIDI.

Para más información sobre las funciones MMC que

soporta el BR-1600CD, consulte “MIDI Implementado”

(p. 286).

5. Pulse [EXIT/NO], desplace el cursor hasta el icono

SYNC y, luego, pulse [ENTER/YES].

Ahora ya es posible sincronizar los aparatos utilizando

MTC.

Para más información, vea el Paso 4 y los pasos

posteriores del apartado “Sincronizar un aparato MIDI

al tempo del ritmo utilizando el reloj MIDI” (p. 223).

6. Configure la aplicación de secuenciador para MMC.

El ajuste siguiente debe realizarse en la aplicación de

secuenciador que se va a utilizar. Para más información

sobre cómo realizar estos ajustes, consulte el manual del

usuario de la aplicación que vaya a usar.

MTC: Recibido

MTC Type: Haga coincidir este ajuste con el tipo de MTC

ajustado para el BR-1600CD.

MMC: Recibido

7. Pulse varias veces [EXIT/NO] para volver a la pantalla

inicial.

¿Qué es MMC?

MMC (Control de Aparatos MIDI) es un protocolo

para el control remoto de varios aparatos de

grabación desde un solo aparato utilizando mensajes

MIDI de sistema exclusivo. Como el BR-1600CD

soporta este protocolo, se puede utilizar para iniciar,

detener, rebobinar o controlar aparatos MIDI

conectados a él. Tenga en cuenta, sin embargo, que

no todos los aparatos MIDI son compatibles con la

configuración MMC del BR-1600CD. En estos casos,

no será posible realizar el control remoto de otros

aparatos. Para más información sobre las funciones

MMC que soporta el BR-1600CD, consulte “MIDI

Implementado” (p. 286)

MIDI IN

MIDI OUT

230

Ajustar el canal MIDI para el Deslizador MIDI (MIDI Fader)

El BR-1600CD es capaz de transmitir y recibir el movimiento

de los deslizadores en forma de señales MIDI. Y además de

las señales de deslizador, también puede transmitir y recibir

señales de pedal de expresión de la misma manera.

Utilizando esta función para grabar y reproducir

movimientos de deslizador y pedal de expresión en un

aparato externo como un secuenciador MIDI, puede

controlar a distancia las mezclas generales y otros

procedimientos del BR-1600CD.

Señales puede ser recibidas y transmitidas para los siguientes

tipos de deslizadores.

• Deslizadores para las Pistas 1 a 8 y 9/10 a 15/16

• El deslizador MASTER

• Un pedal de expresión

Activar/desactivar la función

MIDI Fader

Use el siguiente procedimiento para activar/desactivar la

transmisión y la recepción del funcionamiento de los

deslizadores vía MIDI. De fábrica, la función MIDI Fader está

desactivada, y por eso tendrá que activarla si tiene intención

de utilizarla.

1. Pulse [UTILITY].

Se muestra la pantalla Utility Menu.

fig.12-12d

2. Desplace el cursor hasta el icono MIDI y pulse

[ENTER/YES].

También puede pulsar [F4] (MIDI) si se muestra el icono

MIDI.

Se muestra la pantalla MIDI.

fig50-21d

3. Desplace el cursor hasta “MIDI Fader” y seleccione

“ON” con el dial TIME/VALUE.

Ya está habilitada la transmisión y recepción de datos de

funcionamiento de los deslizadores utilizando el número

de controlador 7 (es decir, volumen de canal).

Señales de funcionamiento para INPUT SENS y

INPUT LEVEL no puede ser comunicados vía MIDI.

El ajuste activada/desactivada de la función MIDI

Fader se mantiene si apaga el BR-1600CD. Sin

embargo, tenga en cuenta que si no apaga el BR-

1600CD siguiendo el procedimiento correcto,

perderá estos datos.

231

Ajustar el canal MIDI para el Deslizador MIDI (MIDI Fader)

Sección 5

Ajustar el canal MIDI para el

Deslizador MIDI

De fábrica, el pedal de expresión y los deslizadores del BR-

1600CD tienen asignados los siguientes canales MIDI.

Pistas 1 a 8: Canales 1 a 8

Pista 9/10: Canal 9

Pista 11/12: Canal 11

Pista 13/14: Canal 13

Pista 15/16: Canal 15

Deslizador MASTER: Canal 16

Pedal de expresión: OFF

Utilice el procedimiento siguiente para cambiar cualquiera de

estos canales MIDI.

1. Pulse [UTILITY].

Se muestra la pantalla Utility Menu.

fig.12-12d

2. Desplace el cursor hasta el icono MIDI y pulse

[ENTER/YES].

Si no, puede pulsar [F4] (MIDI) si el icono MIDI ya se

muestra en pantalla.

Se muestra la pantalla MIDI.

fig.50-23d

3. Desplace el cursor hasta uno de los ajustes de canal (es

decir, de “Track 1 Channel” a “Track 15&16 Channel”,

“Master Fader Channel” y “EXP Pedal Channel”), y

cambie la asignación del canal utilizando el dial TIME/

VALUE.

OFF:

Los datos del funcionamiento del deslizador no se

comunican a través de MIDI.

De 1 a 16

El canal seleccionado se utiliza para transmitir y recibir los

datos del funcionamiento del deslizador. Si se ajusta el

mismo canal MIDI para varios deslizadores, cualquier dato

de funcionamiento del deslizador recibido en ese canal se

utilizará para hacer funcionar simultáneamente todos los

deslizadores ajustados a ese canal.

Confirmar las posiciones

actuales de los deslizadores

Cuando se reciben datos del funcionamiento de los

deslizadores a través de MIDI, el ajuste de volumen del

deslizador correspondiente cambia aunque el deslizador

permanece en la misma posición. El resultado es que el nivel

de volumen que indica la posición del deslizador no coincide

con el nivel del volumen que hay en ese momento.

En estos casos puede utilizar el procedimiento siguiente para

confirmar la posición del deslizador y el nivel actual del

volumen.

1. Pulse [UTILITY].

Se muestra la pantalla Utility Menu.

fig.12-12d

2. Desplace el cursor hasta FADER y pulse [ENTER/YES].

Si no, puede pulsar [F1] (FADER) si el icono FADER ya

se muestra en pantalla.

Se muestra una pantalla en la que se muestran las

posiciones de todos los deslizadores.

fig.50-25d

: Posición del deslizador (es decir, el volumen que

indica el deslizador)

: Ajuste actual del deslizador (es decir, el nivel de

volumen actual

Cuando mueva físicamente un deslizador, el ajuste en

ese momento del deslizador se alineará con la posición

del deslizador y este hecho se indicará mediante “”

en la pantalla de deslizadores.

Los ajustes del canal MIDI se mantienen cuando se

apaga el BR-1600CD. Tenga en cuenta, sin embargo,

que si no apaga el BR-1600CD siguiendo el

procedimiento correcto de apagado, los datos de

este ajuste se perderán.

232

Introducir patrones de percusión y de bajo desde un teclado MIDI (Grabación MIDI)

Aunque los deslizadores y los botones de pista del BR-

1600CD pueden utilizarse para introducir patrones de

percusión y de bajo, el procedimiento de introducción puede

simplificarse y los volúmenes de las notas puede controlarse

de forma mucho más precisa si se utiliza un teclado MIDI

externo para llevar a cabo esta operación.

1. Conecte un teclado MIDI externo al BR-1600CD tal

como se muestra a continuación.

fig.50-26

2. Pulse [UTILITY].

Se muestra la pantalla Utility Menu.

fig.12-12d

3. Desplace el cursor hasta el icono MIDI y pulse

[ENTER/YES].

Si no, puede pulsar [F4] (MIDI) si el icono MIDI ya se

muestra en pantalla.

Se muestra la pantalla MIDI.

fig.50-28d

4. Toque el teclado MIDI y confirme que los sonidos de

percusión o de bajo suenan tal como deseaba.

5. Una vez que haya realizado los ajustes necesarios,

pulse varias veces [EXIT/NO] para volver a la pantalla

inicial.

6. Inicie la grabación a tiempo real de sonidos de

percusión o de bajo (p. 153, p. 167).

Ahora ya puede utilizar el teclado MIDI para introducir

datos de ejecución de percusión o de bajo.

Teclado MIDI

MIDI IN

MIDI OUT

En algunos casos, dependiendo de la gama de

números de nota, el BR-1600CD no producirá

ningún sonido cuando se pulse una tecla del teclado

MIDI. Esto se debe al hecho de que a los sonidos, ya

sean de percusión o de bajo, sólo se les ha asignado

una gama predeterminada de números de nota.

Para una información más detallada, consulte

“Sonidos de percusión y números de nota” (p. 222).

Además, independientemente del sonido

seleccionado, la nota más baja para los sonidos de

bajo es C-1 (0) y la más alta es C-5 (72). Tenga en

cuenta, sin embargo, que la calidad del sonido

puede ser bastante mala o se puede producir

bastante ruido cuando se hacen sonar notas por

debajo de C1 y por encima de C4

233

Sección 5

Controlar aparatos de vídeo externos desde el BR-1600CD (V-LINK)

¿Qué es V-LINK?

V-LINK ( ) es una función que le permite controlar

audio y vídeo. Cuando el BR-1600CD se utiliza con un aparato de

vídeo compatible con V-LINK, esta función le permite aplicar

efectos de vídeo de forma expresiva, simple y muy amena.

¿Qué puede hacer V-LINK?

Si, por ejemplo, combinara el BR-1600CD con un Edirol DV-

7PR utilizando V-LINK, podría realizar las siguientes

operaciones desde el BR-1600CD:

●

Ajustar de forma remota los datos necesarios para las ejecuciones del

DV-7PR.

● Cambiar segmentos de vídeo (es decir, clips o paletas) utilizando los

botones de pista.

● Controlar el brillo de las imágenes y el tone con los mandos VALUE.

● Controlar automáticamente el vídeo grabando las operaciones de los

botones de pista y de los mandos VALUE.

Para conectar el BR-1600CD al DV-7PR se necesita un

Edirol UM-1 o UM-1S (se suministran por separado).

Conectar aparatos V-LINK

Para evitar cualquier tipo de mal funcionamiento, daños a los

altavoces y otros percances durante el proceso de conexión,

baje al mínimo el volumen de los aparatos y, a continuación,

apague los aparatos.

fig.51-01

Conecte el puerto MIDI OUT del BR-1600CD a la terminal

remota del DV-7PR utilizando un UM-1.

Cuando utilice un DV-7PR, póngalo en marcha en el

Modo de Presentación.

Utilizar V-LINK

Conecte el puerto MIDI OUT del BR-1600CD al terminal

remoto del DV-7PR utilizando un UM-1.

fig.51-02

1. Pulse [V-LINK].

El indicador de este botón se ilumina, se activa V-LINK y

se muestra la pantalla de V-LINK.

fig.51-03d

La información necesaria para los ajustes de V-LINK se

enviarán desde el BR-1600CD a través de su puerto MIDI

OUT, y el DV-7PR quedará automáticamente configurado

para funcionar a control remoto.

2. Haga funcionar los botones de pista y los mandos

VALUE mientras observa el DV-7PR.

La reproducción de vídeo estará controlada por los botones

de pista y los mandos VALUE.

De fábrica, las funciones siguientes están asignadas a los

botones de pista y a los mandos VALUE del BR-1600CD.

Pulsar un botón de pista:

El DV-7PR o cualquier otro aparato de vídeo conectado

reproducirá el videoclip correspondiente al número de

videoclip que se ha asignado al botón de pista pulsado.

Pulsar un botón de pista mientras se

mantiene pulsado [V-TRACK]:

Se puede seleccionar una paleta para el aparato de vídeo

conectado al BR-1600CD.

Hacer girar uno de los mandos VALUE 1-4:

La reproducción de vídeo del DV-7PR o de cualquier otro

aparato de vídeo se controlará según la función que se le

haya asignado al mando.

3. Para detener la reproducción de vídeo en el DV-7PR,

pulse [F2] (STOP CLIP).

La reproducción de vídeo se detendrá.

MIDI OUT

USB

1, 3

234

Controlar aparatos de vídeo externos desde el BR-1600CD (V-LINK)

4. Para desactivar V-LINK, vuelva a pulsar [V-LINK].

El indicador del botón se apaga y vuelve a mostrarse la

pantalla inicial

Cambiar las asignaciones de

las funciones de V-LINK

1. Pulse [F1] (ASSIGN).

Se muestra la pantalla para asignar funciones de V-

LINK.

fig.51-04d

2. Utilice [CURSOR] y el dial TIME/VALUE para cambiar

las asignaciones de los botones de pista.

Cualquiera de los videoclips del 1 al 32 (CL1 a CL32)

puede asignarse a los botones de pista. De fábrica, a los

botones de pista de las Pistas 1 a 8 y de las Pistas 9/10 a

15/16 se les han asignado los videoclips del CL1 al CL12.

Los mensajes MIDI de cambio de programa del 00H al

1FH se emiten a través del puerto MIDI OUT para los

videoclips del 1 al 32.

3. Utilice [CURSOR] y el dial TIME/VALUE para cambiar

la asignación de funciones de los mandos VALUE.

Las siguientes funciones pueden asignarse a los mandos VALUE.

4. Cuando haya terminado de realizar los ajustes, pulse

[EXIT/NO] para volver a la pantalla V-LINK.

• Desde que se pulsa el botón de pista hasta que cambia el vídeo

puede pasar un pequeño intervalo de tiempo (aproximadamente

de 200 a 300 ms).

• Cuando se activa V-LINK, el BR-1600CD no puede mostrar otra

pantalla que no sea la pantalla de V-LINK o la pantalla inicial.

• Si pulsa un botón de pista mientras mantiene pulsado [V-

TRACK], a los botones de pista de las Pistas 1 a 8 y de las Pistas

9/10 a 15/16 se les asignarán las Paletas de la 1 a la 12. Tenga en

cuenta que no será posible seleccionar las paletas del número 13

para arriba para cambiar las asignaciones de los botones de pista.

• Al especificar simplemente una paleta, el vídeo no cambia; la

nueva selección de la paleta se hace patente a partir del siguiente

cambio de videoclip que se produzca.

El BR-1600CD le permite modificar a su antojo los números de

videoclips asignados a los botones de pista y las funciones de

control asignadas a los mandos VALUE del 1 al 4. Para más

detalles, consulte el apartado siguiente, “Cambiar las

asignaciones de las funciones de V-LINK”.

Función V-LINK Pantalla Mensajes MIDI

Velocidad de la

Reproducción

PLAY SPEED CC 10 (mando pan)

Tiempo de

fundido

encadenado

DISSOLVE CC 5(tiempo de

portamiento)

Nivel de Audiol AUDIO LVL CC 7 (volumen)

Color Cb (señal

de color)

COLOR CB CC 72

(desvanecimiento)

Color Cr (señal

de color)

COLOR CR CC 71 (resonancia)

Brillo BRIGHTNESS CC 74 (corte)

Efectos Visuales

1 (VFX1)

VFX1 CC 1 (modulación)

Efectos Visuales

2 (VFX2)

VFX2 CC 91 (reverb)

Efectos Visuales

3 (VFX3)

VFX3 CC94 (celeste)

Efectos Visuales

4 (VFX4)

VFX4 CC95 (phaser)

Fader Master MASTER CC 73 (ataque)

T Bar T BAR CC 11 (expresión)

Dual Stream DUAL STREAM CC 64 (hold 1)

235

Controlar aparatos de vídeo externos desde el BR-1600CD (V-LINK)

Sección 5

Grabar y reproducir las

operaciones de control de V-

LINK

Si graba y reproduce las operaciones de control de vídeo

llevadas a cabo utilizando los botones de pista y los mandos

VALUE, podrá controlar el vídeo en sincronización con la

reproducción del BR-1600CD.

Grabar operaciones de control

Con la función V-LINK activada, siga el procedimiento

siguiente.

1. Pulse el botón [REC] de V-LINK.

El indicador de [REC] de V-LINK empieza a parpadear

indicando que el BR-1600CD ya está listo para la

grabación de V-LINK.

2. Pulse [ZERO] para ir hasta el inicio de la canción y,

luego, pulse [PLAY].

La grabación de V-LINK se inicia cuando el BR-1600CD

inicia la reproducción. Utilice los botones de pista y los

mandos VALUE para llevar a cabo las operaciones de

control de V-LINK que desee. Todas estas operaciones

de control quedan grabadas.

Si ha grabado con anterioridad operaciones de control,

estas serán sobreescritas por las nuevas operaciones de

control y se suprimirán.

3. Pulse [STOP] en el punto en que quiera detener la

grabación de V-LINK.

El indicador de [REC] de V-LINK deja de parpadear y se

queda iluminado; además, el BR-1600CD deja de grabar

las operaciones de V-LINK.

Reproducir las operaciones de

control grabadas

Con el indicador de [REC] de V-LINK iluminado, siga el

procedimiento siguiente.

1. Pulse [ZERO] para ir hasta el inicio de la canción y,

luego, pulse [PLAY].

La reproducción de las operaciones de control de V-

LINK grabadas se inicia cuando el BR-1600CD inicia la

reproducción y el aparato de vídeo pasa a ser controlado

automáticamente. Aunque llegado este momento puede

llevar a cabo operaciones de control utilizando los

botones de pista y los mandos VALUE, estas señales de

control en tiempo real se mezclarán con la reproducción

de las señales de operaciones de control grabadas, por lo

que puede que no sea posible conseguir el efecto que

deseaba.

2. Si quiere detener el control automático de V-LINK,

pulse [F4] (ON/OFF) para ajustar “PLAYBACK” a

“OFF”.

El control automático de V-LINK queda temporalmente

detenido y V-LINK sólo acepta operaciones manuales de

control en tiempo real.

3. Si quiere reanudar el control automático de V-LINK,

pulse [F4] (ON/OFF) para ajustar “PLAYBACK” a

“ON”.

Borrar las operaciones de control

grabadas

Puede utilizar el siguiente procedimiento para borrar todas

las operaciones de control que haya grabado.

1. En la pantalla de V-LINK, pulse [F3] (ERASE).

Se muestra el mensaje “Erase V-LINK Control?” (“¿Borrar

control de V-LINK?”).

fig50-05d

2. Pulse [ENTER/YES].

Si no quiere borrar estos datos, pulse [EXIT/NO].

Se suprimen los datos grabados y cuando la operación

de borrado se ha completado, se muestra el mensaje

“Complete!”.

236

APUNTES

237

Section 6 Using USB

Sección 6

Utilizar

USB

238

Antes de utilizar USB (Visión general)

El BR-1600CD viene equipado con un conector USB que le

permite conectar directamente el aparato al ordenador, lo

que facilita tanto el intercambio de archivos entre el BR-

1600CD y el ordenador, como la creación de copias de

seguridad de los datos de canción importantes.

USB (Bus de Serie Universal) es un tipo de interface para

conectar el ordenador a varios tipos de aparatos periféricos.

La utilización del USB permite conectar diferentes periféricos

utilizando un único cable USB, y además proporciona una

rápida transmisión de datos.

Y lo que es más, permite conectar y desconectar periféricos

con el ordenador encendido, ya que el ordenador reconoce

automáticamente los aparatos que se le conectan (aunque en

algunos casos es necesario realizar algún ajuste al conectar

ciertos aparatos).

Importante

Cuando conecte el BR-1600CD al ordenador utilizando un

cable USB, todas las carpetas y todos los archivos del disco

duro del BR-1600CD se mostrarán en el monitor del

ordenador, lo que le permitirá modificar, suprimir o añadir a

su antojo estos archivos a través del USB. Además, podrá

inicializar el disco duro del BR-1600CD de forma remota

utilizando el ordenador.

■ Sin embargo, debe tener en cuenta que si modifica,

suprime o añade archivos y carpetas utilizando el

ordenador, o si inicializa el disco duro, puede ser que el

BR-1600CD deje de funcionar correctamente y que

algunos datos importantes se pierdan. Así pues, es muy

importante que no utilice el USB para realizar otras

operaciones que no sean las que se describen a

continuación. Además, BOSS/Roland no asumirá

responsabilidad alguna si el BR-1600CD deja de

funcionar correctamente o si se pierden datos

importantes debido a que no ha tenido en cuenta las

observaciones aquí descritas.

■ No realice las acciones siguientes cuando cambie al

modo USB o cuando esté transmitiendo datos. Estas

operaciones pueden provocar que el ordenador no

responda. Los datos de las tarjetas de memoria también

pueden verse dañados.

• NO desconecte el cable USB.

• NO suspenda, apague ni reinicie el ordenador.

• NO apague el BR-1600CD.

Operaciones que se pueden

llevar a cabo vía USB

En el BR-1600CD el USB se utiliza para las siguientes tareas:

● Crear una copia de seguridad de los datos del BR-

1600CD.

● Volver a cargar los datos de seguridad en el BR-1600CD

desde el PC (Recover).

● Guardar datos de pista del BR-1600CD en formato WAV

o AIFF (WAV/AIFF Export).

● Cargar archivos WAV/AIFF en las pistas del BR-1600CD

(WAV/AIFF Import)

No se pueden enviar señales de audio en tiempo real ni

mensajes MIDI a través del conector USB del BR-

1600CD.

OS compatibles

Windows:

Windows Me/2000/XP o superior

Macintosh:

Mac OS 9.1.x/9.2.x/OS X o superior

Driver:

El BR-1600CD utiliza un DRIVER estándar que se encuentra

en el sistema operativo. El DRIVER se instalará

automáticamente cuando se conecte el BR-1600CD con el

ordenador a través del USB.

Precauciones a observar cuando se utiliza Windows XP o

Windows 2000

Si utiliza Windows 2000/XP, acceda a Windows como

uno de los siguientes usuarios:

• Administrador u otro usuario con los mismos privilegios

que el grupo de administradores.

• Usuario cuyo tipo de cuenta es Administrador del

Ordenador.

Tenga en cuenta que no podrá abandonar correctamente

la conexión USB si no utiliza uno de los nombres de

usuario descritos anteriormente.

Para más detalles, consulte el administrador de sistema

del ordenador que está utilizando.

239

Antes de utilizar USB (Visión general)

Sección 6

Conectar un ordenador

Use un cable USB para conectar el BR-1600CD a su ordenador.

Puede adquirir cables USB en tiendas especializadas.

fig.52-01

Si el disco duro del BR-1600CD ha sido inicializado con

varios particiones, sólo la partición actual puede

conectarse al PC.

Estructura de los datos en el

disco duro del BR-1600CD

Al conectar el BR-1600CD a un PC vía USB y llevar a cabo

funciones del menú USB, se mostrarán todos los archivos y

carpetas del disco duro en el monitor del PC.

Con ciertas versiones de Windows OS, es posible que se

muestre el icono “Disco Extraible(*:)”.

fig.52-02

Al hacer doble clic en el icono del BR-1600CD o en el icono

de “Disco Extraible (*:)” en Windows o al hacer doble clic en

el icono del BR-1600CD en Mac OS, se mostrarán todos los

archivos y carpetas contenidos en el disco duro del BR-

1600CD en la pantalla.

La estructura de los archivos y las carpetas es la siguiente.

fig.52-03

cable USB

Conector USB

de su ordenador

Windows XP

Windows 2000

Macintosh

BR-1600CD

(OS X)

Disco Extraible (*:)

(Ej.)

BR-1600CD

Directorio Raiz

carpeta SONG0001

Parámetro de canción

Datos grabados

Datos de ritmo

Datos de frases en bucle

Datos V-LINK

Datos de efectos

carpeta USERDATA

Datos de Ritmo

Datos de Efectos

carpeta USB

archivo WAV / AIFF

carpeta USERLPH

TEMP Carpeta de trabajo provisional

TEMPLPH Carpeta de trabajo provisional

SYSINFO.BR2 Archivos de datos del sistema

Datos de frases en bucle

carpeta SONG0002

Se crean carpetas para

cada canción

240

Crear una copia de seguridad de los datos del BR-1600CD

Con Windows

1. Conecte su ordenador al BR-1600CD con un cable USB.

2. Confirme el grabador esté parado y pulse [UTILITY].

Se muestra la pantalla Utility Menu.

fig.12-12d

3. Desplace el cursor hasta el icono USB y pulse [ENTER/

YES].

También puede pulsar [F4] (USB) si se muestra el icono

USB.

Se muestra la pantalla USB.

fig.52-05d

4. Desplace el cursor hasta “BACKUP” y pulse [ENTER/

YES].

También puede pulsar [F1] (BACKUP).

Se muestra el mensaje “Waiting…” y el BR-1600CD

entra en modo de Espera USB.

fig.52-06d

Se ha establecido la conexión al PC. El mensaje cambia a

“Copy Song/Data Files to computer.”

fig.52-06ed

Poco después de establecer la conexión, se mostrará el

icono del BR-1600CD (o el icono del "Disco Extraible (*:).

fig.52-07

5. Haga doble clic en el icono “BR-1600CD” ( “Disco

Extraible (*:)”).

Se muestran los archivos y carpetas del disco duro del

BR-1600CD en el monitor del PC.

fig.52-08

6. Seleccione todos los archivos y carpetas y cópielos en la

carpeta de copia de seguridad en el PC.

Es una buena idea crear una nueva carpeta para el

almacenamiento de los dato s de seguridad.

7. Interrumpa la conexión al ordenador.

Con Windows XP

En Mi PC, haga clic derecha en el icono del “BR-1600CD”

(o el icono de “Disco Extraible (*:)”) para “Expulsar” el

disco.

Si este procedimiento no logra expulsar el disco, utilice el

1) Haga clic en el icono en la bandeja de tareas y

haga clic en el mensaje “Stop USB Disk-drive (*:)” que

se muestra

fig.52-100

2) Haga clic en [OK] en el cuadro de diálogo “Safe To

Remove Hardware”.

BR-1600CD

Disco Extraible (*:)

(Ej.)

Debe ejercer cuidado especial para asegurarse de que todos y

cada uno de los archivos y carpetas son seleccionadas y copiadas.

Si salta algunos archivos y carpetas, la copia de seguridad será

incompleta y los subsecuentes operaciones de recuperación

pueden fracasar.

Bandeja de Tareas

Barra de Tareas

241

Crear una copia de seguridad de los datos del BR-1600CD

Sección 6

Con Windows 2000/Me

1) En Mi PC haga clic derecho en el icono del “BR-

1600CD” (o el icono “Disco Extraible (*:)”) para

“Expulsar” el disco.

2) Haga clic en el icono en la bandeja de tareas y

haga clic en el mensaje “Stop USB Disk-drive (*:)” que

se muestra.

fig.52-100

3) Haga clic en [OK] en el cuadro de diálogo “Safe To

Remove Hardware”.

8. Pulse [EXIT/NO] en el BR-1600CD.

Se muestra otra vez la pantalla USB.

• Si pulsa [EXIT/NO] sin haber interrumpido la conexión

al ordenador, se muestra “Disconnect USB, OK?”. En

este caso, al pulsar [ENTER/YES] volverá a mostrarse la

pantalla USB.

• Si emplea un OS que no sea Windows Me, el BR-1600CD

volverá automáticamente a la pantalla USB al llevarse a

cabo la acción “Remove Hardware”.

9. Pulse [EXIT/NO] para volver a la pantalla principal.

Ahora, puede desconectar con seguridad el cable USB

del BR-1600CD y del ordenador.

Con Macintosh

1. Conecte su ordenador al BR-1600CD con un cable USB

2. Confirme que el grabador esté parado y pulse

[UTILITY].

Se muestra la pantalla Utility Menu.

fig.12-12d

3. Desplace el cursor hasta el icono USB y pulse [ENTER/

YES].

También puede pulsar [F4] (USB) si se muestra el icono e

USB.

Se muestra la pantalla USB.

fig.52-05d

4. Desplace el cursor hasta “BACKUP” y pulse [ENTER/

YES].

También puede pulsar [F1] (BACKUP).

Se muestra el mensaje “Waiting…” y el BR-1600CD E

entrará en modo de Espera USB.

fig.52-06d

Al establecerse la conexión con el PC, el mensaje

cambiará a “Copy Song/Data Files To Computer.”

fig.52-06ed

Bandeja de Tareas

Barra de Tareas

242

Crear una copia de seguridad de los datos del BR-1600CD

Poco después de establecer la conexión, se mostrará el

icono del BR-1600CD.

fig.52-07a

5. Haga doble clic en “BR-1600CD.”

Se muestran los archivos y carpetas del disco duro del

BR-1600CD en el monitor del PC.

fig.52-08

6. Seleccione todos los archivos y carpetas y cópielos en la

carpeta de copia de seguridad en el PC.

Es una buena idea crear una nueva carpeta para el

almacenamiento de los dato s de seguridad.

7. Interrumpa la conexión con el PC.

Arrastre el icono del “BR-1600CD” a la papelera.

8. Pulse [EXIT/NO] en el BR-1600CD.

Se muestra otra vez la pantalla USB.

Si pulsa [EXIT/NO] sin haber interrumpido la conexión

al ordenador, se muestra “Disconnect USB, OK?”. En

este caso, al pulsar [ENTER/YES] volverá a mostrarse la

pantalla USB.

9. Pulse [EXIT/NO] para volver a la pantalla principal.

Ahora, puede desconectar con seguridad el cable USB

del BR-1600CD y del ordenador

BR-1600CD

(Ex.)

Debe ejercer cuidado especial para asegurarse de que todos y

cada uno de los archivos y carpetas son seleccionadas y copiadas.

Si salta algunos archivos y carpetas, la copia de seguridad será

incompleta y los subsecuentes operaciones de recuperación

pueden fracasar

243

Sección 6

Volver a cargar los datos de seguridad en el BR-1600CD desde el PC (Recover)

Con Windows

1. Inicialice el disco duro del BR-1600CD (p. 268).

Tenga en cuenta que como resultado de esta operación

se suprimirán todos los datos del disco duro del BR-

1600CD. Si es necesario, haga una copia de seguridad de

los datos del disco duro.

2. Conecte su ordenador y el BR-1600CD con un cable

USB.

3. Confirme que la grabadora está parada y, luego, pulse

[UTILITY].

Se muestra la pantalla del menú Utility.

fig.12-12d

4. Desplace el cursor hasta el icono USB y pulse [ENTER/

YES].

También puede pulsar [F4] (USB) si se muestra el icono

USB.

Se muestra la pantalla USB.

fig.52-05d

5. Desplace el cursor hasta “RECOVER” y pulse [ENTER/

YES].

Si no, puede pulsar [F2] (RECOVER).

Se muestra el mensaje “Waiting...” (“Espere...”) y el BR-

1600CD entra en el modo USB en espera.

fig.52-06d

Cuando ya se ha establecido la conexión con el

ordenador, el mensaje cambia por el de “Copy Song/

Data Files to BR-1600CD” (“Copiar Archivos de

Canciones/Datos en el BR-1600CD”).

fig.52-11ed

Poco después de que se haya establecido la conexión se mostrará en

pantalla el icono del BR-1600CD o el icono de “Disco Extraíble (*:)”.

fig.52-07

6. Abra la carpeta del ordenador donde ha guardado la copia de

seguridad de los datos.

Todos los archivos y carpetas de la copia de seguridad se muestran en

pantalla.

7. Seleccione todos los archivos y carpetas de la copia de seguridad.

8. Copie todos los datos en el icono de “BR-1600CD” (o de “Disco

Extraible (*:)”) que se muestra en la pantalla del ordenador.

Todos los archivos y carpetas copiados en el Paso 7 se vuelven a cargar

en el disco duro interno del BR-1600CD.

9. Cierre la conexión con el ordenador.

Con Windows XP

Vaya a Mi PC, haga clic con el botón derecho en el icono de “BR-1600CD” (o

en el icono de “Disco Extraible (*:)”) para “Expulsar” el disco.

Si con este procedimiento no consigue extraer el disco, utilice el

procedimiento siguiente.

1) Haga clic en el icono de la bandeja de tareas y, luego,

haga clic en el mensaje “Stop USB Disk-drive (*:)” (“Detener

unidad de disco USB (*:)”) que se muestra allí.

fig.52-100

BR-1600CD

Disco Extraible (*:)

(Ej.)

Debe ir con mucho cuidado para asegurarse de que selecciona y

copia todos y cada uno de los archivos y carpetas. Si se olvida

algún archivo o carpeta, la recuperación de datos será incompleta

y no será posible llevar a cabo posteriores operaciones de

recuperación.

Durante la operación de recuperación pueden mostrarse mensajes

en que se le pregunta si quiere sobreescribir ciertos archivos;

seleccione que sí (“YES”) en todos los casos. Si selecciona “NO”

aunque sea una sola vez, la operación de recuperación de datos

será incompleta y esto puede provocar que el BR-1600CD no

funcione correctamente.

Bandeja de Tareas

Barra de Tareas

244

Volver a cargar los datos de seguridad en el BR-1600CD desde el PC (Recover)

2) Haga clic en [OK] del cuadro de diálogo “Safe to

Remove Hardware” (“Puede retirar el hardware”) que se

muestra.

Con Windows 2000/Me

1) Vaya a Mi PC, haga clic con el botón derecho en el

icono de “BR-1600CD” (o en el icono de “Disco Extraible

(*:)”) para “Expulsar” el disco.

2) Haga clic en el icono de la bandeja de tareas y,

luego, haga clic en el mensaje “Stop USB Disk-drive (*:)”

(“Detener unidad de disco USB (*:)”) que se muestra allí.

fig.52-100

3) Haga clic en [OK] del cuadro de diálogo “Safe to

Remove Hardware” (“Puede retirar el hardware”)

que se muestra.

10.Pulse el botón [EXIT/NO] del BR-1600CD.

En la pantalla del BR-1600CD se muestra el mensaje

“Now Re-Loading...” (“Volviendo a cargar...”) y se

vuelve a cargar la última canción seleccionada.

Cuando todos los datos han acabado de volver a

cargarse, en la pantalla del BR-1600CD vuelve a

mostrarse la pantalla de USB.

• Si está utilizando un sistema operativo que no es el

Windows Me, el mensaje “Now Re-Loading...”

(“Volviendo a cargar...”) se mostrará inmediatamente

después de haber hecho clic en [OK] del cuadro de diálogo

“Safe to Remove Hardware” (“Puede retirar el

hardware”), y se volverá a cargar la última canción

seleccionada. Cuando todos los datos hayan acabado de

volver a cargarse, en la pantalla del BR-1600CD volverá a

mostrarse la pantalla de USB.

• Si pulsa [EXIT/NO] sin haber cerrado la conexión con el

ordenador, se mostrará el mensaje “Disconnect USB,

OK?” (“¿Desconectar USB?”). En este caso, pulse

[ENTER/YES] y volverá a mostrarse la pantalla de USB.

11.Pulse [EXIT/NO] para volver a la pantalla inicial.

Llegado este momento, puede desconectar de forma

segura el cable USB que va del BR-1600CD al ordenador.

Con Macintosh

1. Inicialice el disco duro del BR-1600CD (p. 268).

Tenga en cuenta que como resultado de esta operación

se suprimirán todos los datos del disco duro del BR-

1600CD. Si es necesario, haga una copia de seguridad de

los datos del disco duro.

2. Conecte su ordenador y el BR-1600CD con un cable

USB.

3. Confirme que la grabadora está parada y, luego, pulse

[UTILITY].

Se muestra la pantalla del menú Utility.

fig.12-12d

4. Desplace el cursor hasta el icono USB y pulse [ENTER/

YES].

También puede pulsar [F4] (USB) si se muestra el icono

USB en ese momento.

Se muestra la pantalla USB.

fig.52-05d

5. Desplace el cursor hasta “RECOVER” y pulse [ENTER/

YES].

Si no, puede pulsar [F2] (RECOVER).

Se muestra el mensaje “Waiting...” (“Espere...”) y el BR-

1600CD entra en el modo USB en espera.

fig.52-06d

Cuando ya se ha establecido la conexión con el

ordenador, el mensaje cambia por el de “Copy Song/

Data Files to BR-1600CD” (“Copiar Archivos de

Canciones/Datos en el BR-1600CD”).

fig.52-11ed

Bandeja de Tareas

Barra de Tareas

245

Volver a cargar los datos de seguridad en el BR-1600CD desde el PC (Recover)

Sección 6

Poco después de que se haya establecido la conexión se

mostrará en pantalla el icono del BR-1600CD.

fig.52-07a

6. Abra la carpeta del ordenador donde ha guardado la

copia de seguridad de los datos.

Todos los archivos y carpetas de la copia de seguridad se

muestran en pantalla.

7. Seleccione todos los archivos y carpetas de la copia de

seguridad.

8. Copie todos los datos en el icono de “BR-1600CD que

se muestra en la pantalla del ordenador.

Todos los archivos y carpetas copiados en el Paso 7 se

vuelven a cargar en el disco duro interno del BR-

1600CD.

9. Cierre la conexión con el ordenador.

Arrastre el icono del BR-1600CD hasta la papelera.

10. Pulse el botón [EXIT/NO] del BR-1600CD.

En la pantalla del BR-1600CD se muestra el mensaje

“Now Re-Loading...” (“Volviendo a cargar...”) y se

vuelve a cargar la última canción seleccionada.

Cuando todos los datos han acabado de volver a

cargarse, en la pantalla del BR-1600CD vuelve a

mostrarse la pantalla de USB.

11.· Si pulsa [EXIT/NO] sin haber cerrado la conexión con

el ordenador, se mostrará el mensaje “Disconnect USB,

OK?” (“¿Desconectar USB?”). En este caso, pulse

[ENTER/YES] y volverá a mostrarse la pantalla de USB.

12.Pulse [EXIT/NO] para volver a la pantalla inicial.

Llegado este momento, puede desconectar de forma

segura el cable USB que va del BR-1600CD al ordenador.

BR-1600CD

(Ex.)

Debe ir con mucho cuidado para asegurarse de que selecciona y

copia todos y cada uno de los archivos y carpetas. Si se olvida

algún archivo o carpeta, la recuperación de datos será incompleta

y no será posible llevar a cabo posteriores operaciones de

recuperación.

Durante la operación de recuperación pueden mostrarse mensajes

en que se le pregunta si quiere sobreescribir ciertos archivos;

seleccione que sí (“YES”) en todos los casos. Si selecciona “NO”

aunque sea una sola vez, la operación de recuperación de datos

será incompleta y esto puede provocar que el BR-1600CD no

funcione correctamente

246

Guardar datos de pista del BR-1600CD en formato WAV/AIFF (WAV/AIFF Export)

Puede convertir los datos de pista del BR-1600CD en

archivos WAV o AIFF y luego guardarlos en su ordenador.

Después de convertir sus pistas masterizadas en archivos

WAV o AIFF, puede utilizar su ordenador para crear

fácilmente discos CD de audio con esos datos, así como

cargar los datos en aplicaciones de audio.

Con Windows

1. Conecte su ordenador y el BR-1600CD con un cable USB.

2. Confirme que la grabadora está parada y, luego, pulse

[UTILITY].

Se muestra la pantalla del menú Utility.

fig.12-12d

3. Desplace el cursor hasta el icono USB y pulse [ENTER/YES].

Si no, puede pulsar [F4] (USB) si el icono USB ya se

muestra en pantalla.

Se muestra la pantalla de USB.

fig.52-05d

4. D

esplace el cursor hasta “Export” y pulse [ENTER/YES].

Si no, puede pulsar [F4] (EXPORT).

Se muestra la pantalla de Exportación del USB.

fig.52-15ad

5. Utilice [CURSOR] y el dial TIME/VALUE para

seleccionar la pista/pista-V que va a guardar.

Cuando guarde en mono

Seleccione una de las pistas de la 1 a la 8.

fig.52-15d

Al guardar en estéreo

Seleccione la combinación de pistas 1/2 –15/16.

fig.52-16d

6. Use the TIME/VALUE dial to select the file format.

Utilice el dial TIME/VALUE para seleccionar el formato

del archivo.

WAV: Es el formato de audio que se utiliza

principalmente en Windows.

AIFF: Es el formato de audio que se utiliza

principalmente en Macintosh.

7. Pulse [F4] (GO).

Se inicia la conversión de los archivos WAV o AIFF.

La correspondencia entre las pistas y los nombres de los

archivos convertidos es la siguiente.

(Mono) (Estéreo)

Pista 1, Pista-V 1 Pista 1/2, Pista-V 1

T01_ _ _01.WAV o T0102 _01.WAV o

T01_ _ _01.AIF T0102 _01.AIF

Pista 1, Pista-V 2 Pista 1/2, Pista-V 2

T01_ _ _02.WAV o T0102 _02.WAV o

T01_ _ _02.AIF T0102 _02.AIF

Pista 8, Pista-V 15 Pista 15/16, Pista-V 15

T08_ _ 15.WAV o T1516_15.WAV o

T08_ _ 15.AIF T1516_15.AIF

Pista 8, Pista-V 16 Pista 15/16, Pista-V 16

T08_ _ 16.WAV o T1516_16.WAV o

T08_ _ 16.AIF T1516_16.AIF

Cuando se ha completado la conversión, se muestra el

mensaje “Copy 1 Wave File In BR-1600CD’s USB Folder

To Computer” (“Copiar 1 archivo de ondas de la carpeta

USB del BR-1600CD en el ordenador”). Inmediatamente

después, se añade el icono “BR-1600CD” (o el icono

“Disco Extraible (*:)”) al ordenador.

fig.52-07

8. Haga doble clic en el icono “BR-1600CD” (o en el icono

“Disco Extraible (*:)”).

Todos los archivos y carpetas del disco duro del BR-

1600CD se muestran en la pantalla del ordenador.

fig.52-18

BR-1600CD

Disco Extraible (*:)

(Ej.)

247

Guardar datos de pista del BR-1600CD en formato WAV/AIFF (WAV/AIFF Export)

Sección 6

9. Haga clic en la carpeta USB.

fig.52-19

10.Arrastre el archivo WAV o AIFF hasta la carpeta del

ordenador y suéltelo en la carpeta.

11. Cierre la conexión con el ordenador.

Con Windows XP

Vaya a Mi PC, haga clic con el botón derecho en el icono

de “BR-1600CD” (o en el icono de “Disco Extraible (*:)”)

para “Expulsar” el disco.

Si con este procedimiento no consigue extraer el disco,

utilice el procedimiento siguiente.

1) Haga clic en el icono de la bandeja de tareas y,

luego, haga clic en el mensaje “Stop USB Disk-drive

(*:)” (“Detener unidad de disco USB (*:)”) que se

muestra allí.

fig.52-100

2)Haga clic en [OK] del cuadro de diálogo “Safe to

Remove Hardware” (“Puede retirar el hardware”)

que se muestra.

Con Windows 2000/Me

1) Vaya a Mi PC, haga clic con el botón derecho en el

icono de “BR-1600CD” (o en el icono de “Disco

Extraible (*:)”) para “Expulsar” el disco.

2) Haga clic en el icono de la bandeja de tareas y,

luego, haga clic en el mensaje “Stop USB Disk-drive

(*:)” (“Detener unidad de disco USB (*:)”) que se

muestra allí.

fig.52-100

3) Haga clic en [OK] del cuadro de diálogo “Safe to

Remove Hardware” (“Puede retirar el hardware”)

que se muestra.

12.Pulse el botón [EXIT/NO] del BR-1600CD.

Se vuelve a mostrar la pantalla de selección del tipo de

archivo.

Los archivos WAV o AIFF se borrarán automáticamente

del disco duro interno del BR-1600CD.

• Si está utilizando un sistema operativo que no es el

Windows Me, en la pantalla del BR-1600CD volverá a

mostrarse la pantalla de USB inmediatamente después de

haber hecho clic en [OK] del cuadro de diálogo “Safe to

Remove Hardware” (“Puede retirar el hardware”).

• Si pulsa [EXIT/NO] sin haber cerrado la conexión con el

ordenador, se mostrará el mensaje “Disconnect USB,

OK?” (“¿Desconectar USB?”). En este caso, pulse

[ENTER/YES] y volverá a mostrarse la pantalla de

selección de formatos de los archivos.

13.Cuando haya terminado de exportar el archivo o

archivos WAV o AIFF, pulse varias veces [EXIT/NO]

para volver a la pantalla inicial.

Llegado este momento, puede desconectar de forma

segura el cable USB que va del BR-1600CD al ordenador.

Bandeja de Tareas

Barra de Tareas

Bandeja de Tareas

Barra de Tareas

248

Guardar datos de pista del BR-1600CD en formato WAV/AIFF (WAV/AIFF Export)

Con Macintosh

1. Conecte su ordenador al BR-1600CD con un cable USB

2. Confirme que el grabador esté parado y pulse

[UTILITY].

Se muestra la pantalla Utility Menu.

fig.12-12d

3. Desplace el cursor hasta el icono USB y pulse [ENTER/

YES].

También puede pulsar [F4] (USB) si se muestra el icono

USB.

Se muestra la pantalla USB.

fig.52-05d

4. Desplace el cursor hasta “EXPORT” y pulse [ENTER/

YES].

También puede pulsar [F4] (EXPORT).

Se muestra la pantalla USB Export.

fig.52-15ad

5. Use [CURSOR] y el dial TIME/VALUE para seleccionar

la pista/pista V que va a guardar.

Al guardar en mono

Seleccione la pista 1–8.

fig.52-15d

Al guardar en estéreo

Seleccione la combinación de pistas 1/2 –15/16.

fig.52-16d

6. Use [CURSOR] y el dial TIME/VALUE para seleccionar

el formato del archivo.

WAV: Es principalmente un formato de audio para

Windows.

AIFF: Es principalmente un formato de audio para

Macintosh.

7. Pulse [F4] (GO).

Se inicia la conversión del archivo WAV o AIFF.

La correspondencia entre pistas y nombres de archivos

convertidos es la siguiente.

(Mono) (Estéreo)

Pista 1, Pista-V 1 Pista 1/2, Pista-V 1

T01_ _ _01.WAV o T0102 _01.WAV o

T01_ _ _01.AIF T0102 _01.AIF

Pista 1, Pista-V 2 Pista 1/2, Pista-V 2

T01_ _ _02.WAV o T0102 _02.WAV o

T01_ _ _02.AIF T0102 _02.AIF

Pista 8, Pista-V 15 Pista 15/16, Pista-V 15

T08_ _ 15.WAV o T1516_15.WAV o

T08_ _ 15.AIF T1516_15.AIF

Pista 8, Pista-V 16 Pista 15/16, Pista-V 16

T08_ _ 16.WAV o T1516_16.WAV o

T08_ _ 16.AIF T1516_16.AIF

Una vez completada la conversión, se mostrará el

mensaje “Copy 1 Wave File In BR-1600CD’s USB Folder

To Computer”. Poco después, se añadirá el icono del

“BR-1600CD” en el ordenador.

fig.52-07a

8. Haga doble clic en el icono "BR-1600CD".

Todos los archivos y carpetas del disco duro del BR-

1600CD se muestran en el monitor del PC.

fig.52-08a

9. Haga doble clic en la carpeta USB.

fig.52-19a

10.Arrastre el archivo WAV o AIFF a la carpeta del

ordenador y déjelo en la carpeta.

BR-1600CD

(Ex.)

249

Guardar datos de pista del BR-1600CD en formato WAV/AIFF (WAV/AIFF Export)

Sección 6

11.Interrumpa la conexión al ordenador.

Arrastre el icono “BR-1600CD” a la papelera.

12.Pulse [EXIT/NO] del BR-1600CD.

Se muestra otra vez la pantalla de selección de tipo de

archivo.

Los archivos WAV o AIFF se detectan automáticamente

en el disco duro del BR-1600CD.

Si pulsa [EXIT/NO] sin haber interrumpido la conexión

con el ordenador, se muestra el mensaje “Disconnect

USB, OK?”. En este caso, al pulsar [ENTER/YES] volverá

a la pantalla se selección de formato de archivo.

13.Cuando termine de exportar archivos WAV o AIFF,

pulse varias veces [EXIT/NO] para volver a la pantalla

principal.

Ahora, puede desconectar con seguridad el cable USB

del BR-1600CD y del ordenador.

250

Cargar archivos WAV/AIFF en pistas del BR-1600CD (WAV/AIFF Import)

Puede coger archivos WAV o AIFF de su ordenador como,

por ejemplo, los archivos creados con aplicaciones de

software de audio, y cargarlos en las pistas del BR-1600CD.

● Pueden importarse datos de ondas con los siguientes

formatos. No se pueden importar datos de onda con

otros formatos.

• Formato WAV o AIFF

• Mono o estéreo

• 8 bits o 16 bits

• Frecuencia de muestreo: 44.1 kHz

● Se añade la extensión “WAV” a los archivos WAV

importados y la extensión “AIF” a los archivos AIFF

importados.

● Los archivos WAF o AIFF comprimidos no pueden

cargarse.

● Los datos de forma de onda extremadamente cortos

(inferiores a aproximadamente 1 segundo) no pueden

cargarse.

● Los ajustes de los puntos de bucle de los archivos AIFF

se ignoran.

Con Windows

1. Conecte su ordenador y el BR-1600CD con un cable

USB.

2. Confirme que la grabadora está parada y, luego, pulse

[UTILITY].

Se muestra la pantalla del menú Utility.

fig.12-12d

3. Desplace el cursor hasta el icono USB y pulse [ENTER/

YES].

También puede pulsar [F4] (USB) si se muestra el icono

USB.

Se muestra la pantalla USB.

fig.52-05d

4. Desplace el cursor hasta el icono IMPORT y pulse

[ENTER/YES].

También puede pulsar [F3] (IMPORT).

Se muestra la pantalla USB Import.

fig.52-22d

5. Utilice [CURSOR] y el dial TIME/VALUE para

seleccionar la pista y la pista-V que va a cargar.

Cuando cargue en las pistas en mono

Seleccione una de las pistas de la 1 a la 8.

fig.52-23d

Cuando cargue en las pistas en estéreo

Seleccione una de las combinaciones de pistas de la 1/2 a

la 15/16.

fig.52-24d

6. Utilice [CURSOR] y el dial TIME/VALUE para

especificar el compás o la posición de la pista en la que

va a empezar a cargarse el archivo.

Si en este momento pulsa [F1] (DISP.FMT.) podrá

seleccionar cómo se van a especificar las posiciones (es

decir, mediante compases, tiempo o marcadores).

fig.52-25d

7. Pulse [F4] (GO).

Cuando se ha completado la conversión, se muestra el

mensaje “Copy 1 Wave File In Computer To BR-

1600CD’s USB Folder” (“Copiar 1 archivo de ondas del

ordenador a la carpeta USB del BR-1600CD”).

Inmediatamente después, se añade el icono “BR-

1600CD” (o el icono “Disco Extraible (*:)”) a la pantalla

del ordenador.

fig.52-07

BR-1600CD

Disco Extraible (*:)

(Ej.)

251

Cargar archivos WAV/AIFF en pistas del BR-1600CD (WAV/AIFF Import)

Sección 6

8. Haga doble clic en el icono “BR-1600CD” o en el icono

“Disco Extraible (*:)”.

Todos los archivos y carpetas del disco duro del BR-

1600CD se muestran en la pantalla del ordenador.

En algunos casos puede pasar cierto intervalo de tiempo

hasta que se muestra el contenido del disco duro.

9. Arrastre el archivo WAV o AIFF del ordenador que va a

importar hasta la carpeta USB y suéltelo en la carpeta.

Sólo puede importarse un archivo en cada operación de

importación. No arrastre y suelte más de un archivo a la

vez. El proceso de importación no puede realizarse

correctamente cuando hay dos o más archivos en la

carpeta USB.

10.Cierre la conexión con el ordenador.

Con Windows XP

Vaya a Mi PC, haga clic con el botón derecho en el icono

de “BR-1600CD” (o en el icono de “Disco Extraible (*:)”)

para “Expulsar” el disco.

Si con este procedimiento no consigue expulsar el disco,

utilice el procedimiento siguiente.

1) Haga clic en el icono de la bandeja de tareas y,

luego, haga clic en el mensaje “Stop USB Disk-drive

(*:)” (“Detener unidad de disco USB (*:)”) que se

muestra allí.

fig.52-100

2) Haga clic en [OK] del cuadro de diálogo “Safe to Remove

Hardware” (“Puede retirar el hardware”) que se muestra.

Con Windows 2000/Me

1) Vaya a Mi PC, haga clic con el botón derecho en el icono de

“BR-1600CD” (o en el icono de “Disco Extraible (*:)”) para

“Expulsar” el disco.

2) Haga clic en el icono e de la bandeja de tareas y, luego,

haga clic en el mensaje “Stop USB Disk-drive (*:)” (“Detener

unidad de disco USB (*:)”) que se muestra allí.

fig.52-100

3) Haga clic en [OK] del cuadro de diálogo “Safe to Remove

Hardware” (“Puede retirar el hardware”) que se muestra.

11.Pulse el botón [EXIT/NO] del BR-1600CD.

Los archivos WAV o AIFF se convertirán

automáticamente en datos de pista de audio.

Cuando se ha completado este proceso, vuelve a

mostrarse la pantalla de Importación del USB. Los

archivos WAV y/o AIFF se suprimen automáticamente.

Con algunos sistemas operativos la conversión se inicia

automáticamente sin tener que pulsar [EXIT/NO].

12.Pulse varias veces [EXIT/NO] para volver a la pantalla

inicial.

Llegado este momento, puede desconectar de forma

segura el cable USB que va del BR-1600CD al ordenador.

Si pulsa [EXIT/NO] sin haber cerrado la conexión con el

ordenador, se mostrará el mensaje “Disconnect USB,

OK?” (“¿Desconectar USB?”). En este caso, pulse

[ENTER/YES].

Con Macintosh

1. Conecte su ordenador y el BR-1600CD con un cable

USB.

2. Confirme que la grabadora está parada y, luego, pulse

[UTILITY].

Se muestra la pantalla del menú Utility.

fig.12-12d

3. Desplace el cursor hasta el icono USB y pulse [ENTER/

YES].

También puede pulsar [F4] (USB) si se muestra el icono

USB.

Se muestra la pantalla USB.

fig.52-05d

Bandeja de Tareas

Barra de Tareas

Bandeja de Tareas

Barra de Tareas

252

Cargar archivos WAV/AIFF en pistas del BR-1600CD (WAV/AIFF Import)

4. Desplace el cursor hasta el icono IMPORT y pulse

[ENTER/YES].

También puede pulsar [F3] (IMPORT).

Se muestra la pantalla USB Import.

fig.52-22d

5. Utilice [CURSOR] y el dial TIME/VALUE para

seleccionar la pista y la pista-V que va a cargar.

Cuando cargue en las pistas en mono

Seleccione una de las pistas de la 1 a la 8

fig.52-23d

Cuando cargue en las pistas en estéreo

Seleccione una de las combinaciones de pistas de la 1/2 a

la 15/16.

fig.52-24d

6. Utilice [CURSOR] y el dial TIME/VALUE para

especificar el compás o la posición de la pista en la que

va a empezar a cargarse el archivo.

Si en este momento pulsa [F1] (DISP.FMT.) podrá

seleccionar cómo se van a especificar las posiciones (es

decir, mediante compases, tiempo o marcadores).

fig.52-25d

7. Pulse [F4] (GO).

Cuando se ha completado la conexión, se muestra el

mensaje “Copy 1 Wave File In Computer To BR-

1600CD’s USB Folder” (“Copiar 1 archivo de ondas del

ordenador a la carpeta USB del BR-1600CD”).

Inmediatamente después, se añade el icono “BR-

1600CD” a la pantalla del ordenador

fig.52-07a

8. Haga doble clic en el icono del BR-1600CD.

Todos los archivos y carpetas del disco duro del BR-

1600CD se muestran en la pantalla del ordenador.

En algunos casos puede pasar cierto intervalo de tiempo

hasta que se muestra el contenido del disco duro.

9. Arrastre el archivo WAV o AIFF del ordenador que va a

importar hasta la carpeta USB y suéltelo en la carpeta.

Sólo puede importarse un archivo en cada operación de

importación. No arrastre y suelte más de un archivo a la

vez. El proceso de importación no puede realizarse

correctamente cuando hay dos o más archivos en la

carpeta USB.

10.Cierre la conexión con el ordenador.

Arrastre el icono del BR-1600CD hasta la papelera.

11.Pulse el botón [EXIT/NO] del BR-1600CD.

Los archivos WAV o AIFF se convertirán

automáticamente en datos de pista de audio.

Cuando se ha completado este proceso, vuelve a

mostrarse la pantalla de Importación del USB. Los

archivos WAV y/o AIFF se suprimen automáticamente.

12.Pulse varias veces el botón [EXIT/NO] del BR-1600CD

para volver a la pantalla inicial.

Llegado este momento, puede desconectar de forma

segura el cable USB que va del BR-1600CD al ordenador.

Si pulsa [EXIT/NO] sin haber cerrado la conexión con el

ordenador, se mostrará el mensaje “Disconnect USB,

OK?” (“¿Desconectar USB?”). En este caso, pulse

[ENTER/YES].

BR-1600CD

(Ex.)

253

Section 7 Other Convenient Functions

Sección 7

Funciones

Adicionales

254

Afinación de instrumentos (Tuner)

El BR-1600CD dispone de un afinador cromático integrado

que le permite afinar correctamente los instrumentos.

Ajustar la afinación de

referencia

Antes de utilizar el afinador, primero debe ajustar su

afinación de referencia (o frecuencia).

Esta afinación se utiliza para definir la frecuencia para A4 (es

decir, la nota A por encima de la nota C central en un teclado

de piano). De fábrica, la frecuencia ajustada para A4 en el BR-

1600CD es de 440 Hz. Si considera adecuado este ajuste, no

hace falta cambiarlo. Sin embargo, en situaciones en las que

se va a grabar un conjunto, a menudo es necesario ajustar la

afinación de todos los instrumentos del conjunto a la

afinación del instrumento que resulta más difícil afinar (por

ejemplo, el piano), y la afinación de referencia de este

instrumento no tiene que ser necesariamente de 440 Hz. Para

poder solucionar este tipo de situaciones, el BR-1600CD le

permite cambiar la afinación de referencia del afinador del

modo que se describe a continuación.

fig.53-01

1. Pulse [TUNER ON/OFF]

Se muestra la pantalla del Afinador.

fig.53-02d

2. Haga girar el dial TIME/VALUE para modificar la

afinación de referencia.

Gama de ajustes: de 435 a 445 Hz

De fábrica, la afinación de referencia está ajustada a 440 Hz.

3. Cuando haya realizado el ajuste que quería, vuelva a

pulsar [TUNER ON/OFF] o pulse [EXIT/NO].

Se desactiva el afinador.

4. Si desea guardar el ajuste modificado, guarde la canción

actual (p. 72).

Afinar

En esta sección se describe el procedimiento para afinar

utilizando el ejemplo de una guitarra o un bajo.

1. Conecte la guitarra o el bajo a una de las fuentes de

entrada del BR-1600CD y confirme que se recibe la

señal de audio.

Consulte “Conectar otros aparatos” (Funcionamiento

Básico; p. 6).

2. Pulse [TUNER ON/OFF].

Se muestra la pantalla del Afinador.

fig.53-02d

El nombre de la nota se muestra a la izquierda de la

pantalla, y la afinación de referencia se muestra justo

encima. A la derecha y a la izquierda del medidor se

muestran unas guías de afinación que muestran la

diferencia entre la nota correcta y la nota que se está

haciendo sonar.

3. Haga sonar la cuerda que quiere afinar.

Se muestra la nota más cercana a la afinación de esa

cuerda.

4. Si la nota que se muestra no es la correcta para la cuerda

que está haciendo sonar, primero deberá llevar a cabo

una afinación más a fondo para que se muestre la nota

correcta.

Las notas correctas para una afinación estándar son las

siguientes.

1, 3

7ª

cuerd

6ª

cuerd

5ª

cuerd

4ª

cuerd

3ª

cuerd

2ª

cuerd

1ª

cuerd

Guitarra

B E A D G B E

Bajo B E A D G

• El ajuste de la afinación de referencia se guarda en todas las

canciones.

• La afinación de referencia ajustada para el afinador es la misma

que se utilizará como afinación de referencia para los patrones de

bajo del arreglo de ritmo (p. 163).

255

Afinación de instrumentos (Tuner)

Sección 7

5. Mientras monitoriza las guías de afinación, afine con

precisión cada una de las cuerdas de modo que las dos

guías de afinación se iluminen cuando se hace sonar la

cuerda.

Cuando la diferencia entre la nota que suena y la nota

correcta está dentro de una gama de ± 50 cents, las guías

de afinación indican la magnitud de esta diferencia.

Por ejemplo, cuando la guía de afinación derecha está

iluminada, indica que la afinación de la cuerda es más

alta que la afinación correcta, por lo que debe aflojar la

clavija correspondiente. Por otro lado, cuando la guía de

afinación izquierda está iluminada, indica que la

afinación de la cuerda es más baja que la afinación

correcta, por lo que debe tensar la clavija

correspondiente.

Cuando la afinación es más alta que la

nota que se muestra

fig.53-04d

Cuando la afinación coincide con la nota que se

muestra

fig.53-02d

Cuando la afinación es más baja que la nota que

se muestra

fig.53-04bd

6. Repita los Pasos del 4 al 5 para afinar todas las cuerdas

del instrumento.

7. Cuando haya terminado de afinar todas las cuerdas,

pulse [TUNER ON/OFF] o pulse [EXIT/NO].

El afinador se desactiva.

Precauciones a observar al utilizar el afinador

• No se puede grabar ni reproducir mientras se está utilizando el

afinador. Los efectos tampoco pueden utilizarse durante la

operación de afinar.

• Asegúrese de que solo suena el sonido que quiere afinar. Si se

incluye cualquier otro sonido en la entrada de audio no será

posible utilizar el afinador de forma correcta.

• El afinador no puede determinar correctamente las afinaciones

cuando el nivel de volumen de la fuente de entrada es demasiado

alto o demasiado bajo. Si tiene problemas al ajustar un

instrumento, intente ajustar su volumen de entrada utilizando el

correspondiente mando INPUT SENS.

• Si no quiere que el sonido que se está afinando se dirija a los jacks

LINE OUT o a los jacks para auriculares, haga girar el mando

INPUT LEVEL para disminuir el volumen o mueva hacia abajo el

deslizador MASTER. Tenga en cuenta que no es posible llevar a

cabo la afinación si el valor del mando INPUT SENS está

disminuido al máximo.

•

Si está afinando una guitarra con una palanca de vibrato, la

afinación de una cuerda puede causar que se desplace la afinación

de las otras cuerdas. En estos casos, primero debería llevar a cabo

una afinación aproximada de modo que se muestre la nota

correcta para cada cuerda y, luego, afinar con más precisión cada

cuerda hasta que todas estén afinadas

256

Ajustar automáticamente el balance del nivel de volumen de la señal de entrada (Level Calibration)

Los mandos INPUT SENS (p. 24) normalmente se utilizan para

ajustar el volumen de la señal de entrada. Sin embrago, a

menudo resulta difícil conseguir un buen balance del volumen

utilizando sólo estos mandos. Por ejemplo, cuando se van a

grabar los sonidos de percusión utilizando varios micrófonos,

los diferentes sonidos característicos de cada uno de los

instrumentos de percusión harán que parezca que cada uno

tiene un volumen diferente.

En este y en otros casos similares puede utilizar la función Level

Calibration del BR-1600CD para ajustar automáticamente el

balance del volumen de las diversas fuentes de entrada del

sonido.

Ajustar automáticamente el

balance del volumen

fig.53-05

1. Realice un ajuste inicial de los volúmenes de las

señales de entrada tal como se describe en “Ajustar el

volumen de la fuente de entrada (Input Sensitivity)”

(Funcionamiento Básico; p. 25).

2. Pulse [MULTI-TRACK] o [STEREO TRACKS].

MULTI-TRACK:

En el modo MULTI-TRACK se seleccionan todas las fuentes de

entrada. Cuando se utiliza este modo, cada fuente de entrada se graba

en la pista correspondiente (es decir, de la pista 1 a la 8 o de la 9/10 a la

15/16).

STEREO TRACKS:

En el modo STEREO TRACKS se seleccionan todas las fuentes de

entrada. En este caso, la señal de audio de las fuentes de entrada se

mezcla y luego se graba en la pista seleccionada para la grabación.

3. Pulse [LEVEL CALIBRATION].

El indicador de este botón se ilumina y se muestra el mensaje “PLAY

INSTRUMENTS”.

fig.53-06d

4. Haga sonar cada uno de los instrumentos conectados a

las entradas de la señal de audio durante dos o tres

segundos.

Asegúrese de hacer sonar cada instrumento con la

intensidad con la que quiere que se graben.

Tenga en cuenta que puede hacer sonar todos los

instrumentos a la vez para calibrar sus volúmenes.

5. Cuando haya hecho sonar todos los instrumentos,

pulse [F4] (CALCULATE).

Cuando se ha completado este proceso, se muestra el

mensaje “Complete!” en pantalla y, a continuación, se

muestra automáticamente la pantalla inicial.

6. Vuelva a hacer sonar los instrumentos para asegurarse

que el balance del volumen es correcto.

7. Si está satisfecho con el balance ya puede empezar a

grabar.

Recuperar el balance del

volumen original

Si no está satisfecho con el balance de los volúmenes de las

fuentes de entrada ajustado automáticamente, puede utilizar

el siguiente procedimiento para recuperar los niveles de

volumen originales.

fig.53-07

1. Pulse [LEVEL CALIBRATION].

El indicador de este botón se ilumina y se muestra el

mensaje “PLAY INSTRUMENTS”.

fig.53-06d

2. Pulse [F2] (RESET).

Se muestra el mensaje “Reset Calibration OK?”

(“¿Reajustar calibración?”).

fig.53-09d

3. Pulse [ENTER/YES].

257

Ajustar automáticamente el balance del nivel de volumen de la señal de entrada

Sección 7

Se muestra el mensaje “Complete!” y los volúmenes

recuperan los valores que tenían antes del ajuste

automático.

4. ara volver a ajustar el balance del volumen, repita el

procedimiento descrito en “Ajustar automáticamente el

balance del volumen”.

Ajustar manualmente el balance del

volumen de entrada

Aunque aplique la función Level Calibration, es posible que

no quede satisfecho con el balance del volumen resultante.

Además, puede ser que en alguna ocasión quiera balancear

el volumen de forma totalmente manual sin utilizar la

función Level Calibration. En cualquiera de los dos casos

anteriores, utilice el procedimiento siguiente para ajustar el

balance los diferentes niveles de volumen de entrada.

fig.53-14

1. Confirme que el indicador de [MULTI-TRACK] o de

[STEREO TRACKS] de INPUT SELECT está iluminado

y, luego, pulse [LEVEL CALIBRATION].

El indicador de [LEVEL CALIBRATION] se ilumina y se

muestra el mensaje “PLAY INSTRUMENTS”.

fig.53-06d

2. Pulse [F3] (MANUAL).

Se muestran los niveles de volumen de cada señal de entrada.

fig.53-100d

3. Utilice los mandos de valores de VALUE 1 a VALUE4

para ajustar los niveles de las señales de entrada.

Ajustado a “0” el volumen se reduce al mínimo nivel;

ajustado a “100” la señal de la fuente de audio entra en el

BR-1600CD sin que cambie su volumen; y a “127” el

volumen de la señal de entrada se dobla (es decir, se

incrementa en 6 dB).

Para ajustar los niveles de volumen para las señales de

entrada de INPUT 5 a INPUT 8, pulse el botón PAGE

SCROLL para que se muestren los correspondientes

niveles de volumen.

4. Pulse varias veces [EXIT/NO] para volver a la pantalla

inicial.

1 2 3

• El ajuste del balance de los niveles de entrada sólo es posible

cuando en INPUT SELECT está seleccionado [MULTI-TRACK] o

[STEREO TRACKS].

• El ajuste de los niveles de entrada se pierde cuando se apaga el

BR-1600CD.

Precauciones a observar cuando se utiliza la

función Level Calibration

• La función Level Calibration lo que hace es aumentar los niveles

bajos de la señal de entrada y disminuir los niveles altos de la

señal de entrada para conseguir un buen balance del volumen.

Por eso puede que no sea posible balancear niveles de volumen

tal como desea cuando los niveles de las señales de entrada

difieren mucho.

• Aunque se aplique la función Level Calibration para

instrumentos con características de audio diferentes o para

sintetizadores y otros instrumentos que producen sonidos de

forma matemática, puede ser que aún escuche diferencias en el

balance del volumen producido. Es importante recordar que

nuestros oídos se ven afectados por más factores que

simplemente la amplitud de la señal de audio, lo que provoca que

escuchemos esas diferencias aparentes.

• Cuando se muestre la pantalla de la función Level Calibration, no

podrá utilizar esa función si entre el volumen más alto y el más

bajo de las señales de entrada hay una diferencia de más de 24 dB.

El BR-1600CD no permite la utilización de la función Level

Calibration en estos casos para asegurarse de que el volumen del

ruido creado por los micrófonos y otros ruidos no se aumentan

por error.

• Los balances de volumen que se han ajustado automáticamente

utilizando la función Level Calibration se pierden cuando se

apaga el BR-1600CD.

• Además, cuando INPUT SELECT se ha ajustado a “REC DRY” (p.

83), la función Level Calibration sólo se aplica al sonido

monitorizado y no a la señal de audio que se va a grabar.

258

Enmudecer entradas individuales

Aunque se pueden grabar hasta ocho entradas cuando se ha

seleccionado [MULTI-TRACK] o [STEREO TRACKS] en

INPUT SELECT, en algunos casos quizás prefiera no grabar

algunas de estas fuentes de entrada.

En estos casos puede utilizar la función de enmudecimiento

de Level Calibration para enmudecer o desenmudecer las

entradas pulsando un solo botón.

1. Confirme que el indicador de [MULTI-TRACK] o de

[STEREO TRACKS] de INPUT SELECT está iluminado

y, luego, pulse [LEVEL CALIBRATION].

El indicador de [LEVEL CALIBRATION] se ilumina y se

muestra el mensaje “PLAY INSTRUMENTS”.

fig.53-06d

2. Pulse [F3] (MANUAL).

Se muestran los niveles de volumen de cada señal de

entrada.

fig.53-100d

3. Active o desactive el enmudecimiento de las fuentes de

entrada utilizando los botones del [1] al [4] de

FUNCTION.

Cuando se ha activado el enmudecimiento para una

fuente de entrada, en pantalla se muestra “MUTED”.

fig.53-200d

Si vuelve a pulsar el mismo botón de FUNCTION que ha

pulsado, el correspondiente nivel de volumen de la

entrada se muestra en pantalla en forma de valor y el

enmudecimiento se desactiva.

Para cambiar el estado de enmudecimiento de las señales

de entrada de INPUT 5 a INPUT 8, pulse el botón [ ]

de PAGE SCROLL para que se muestren los

correspondientes niveles de volumen.

4. Pulse varias veces [EXIT/NO] para volver a la pantalla

inicial.

Estos ajustes del enmudecimiento se pierden cuando se

apaga el BR-1600CD. El enmudecimiento de todas las

pistas estará inicialmente desactivado cuando se vuelva

a encender el BR-1600CD.

259

Sección 7

Entrar señales de audio sin perder calidad (Digital In Assign)

El BR-1600CD está equipado con un conector DIGITAL IN de

tipo coaxial. Este conector se puede utilizar para la entrada

de señales de audio tal como son desde un BOSS GT-6, un

reproductor de CD, un reproductor de MD o desde cualquier

otro tipo de aparato digital que disponga de un conector de

salida de tipo coaxial; además, este tipo de entrada de audio

no permite el tipo de degradación de la calidad del sonido

característica de las líneas analógicas.

1. Conecte el conector de salida digital de su aparato

digital externo al conector DIGITAL IN del BR-1600CD

del modo que se muestra a continuación.

fig.53-07a

2. Pulse [UTILITY].

Se muestra la pantalla Utility Menu.

fig.12-12d

3. Desplace el cursor hasta el icono SYSTEM y pulse

[ENTER/YES].

También puede pulsar [F1] (SYSTEM) si se muestra el

icono SYSTEM.

Se muestra la pantalla System Parameter.

fig.10-03d

4. Desplace el cursor hasta “Digital In Assign” y utilice el

dial TIME/VALUE para seleccionar un destino para la

entrada digital.

Digital In Assign

OFF:

Las señales digitales que vengan del conector DIGITAL IN se

ignorarán y no entrarán en el BR-1600CD.

INPUT:

Las señales de audio que entren a través del conector DIGITAL

IN se dirigirán a las entradas especificadas por el ajuste en ese

momento de Input Select (Funcionamiento Básico; p. 24).

Cuando esté seleccionado [GUITAR/BASS] o [VOCAL] en

INPUT SELECT, las señales de audio derecha e izquierda del

conector DIGITAL IN entrarán mezcladas en mono.

Si por el contrario está seleccionado [MULTI-TRACK] o

[STEREO TRACKS] en INPUT SELECT, las señales de audio

izquierda y derecha del conector DIGITAL IN se dirigen,

respectivamente, hasta INPUT 1 y INPUT 2.

Tenga en cuenta que mientras el puerto DIGITAL IN acepte

entradas de señal de audio, no se enviará ninguna señal de

audio analógica hasta las entradas seleccionadas en INPUT

SELECT.

SUB-MIX

Las señales de audio que entren a través del conector DIGITAL

IN se mezclarán con la señal de salida de los jacks LINE OUT.

Como estas señales se dirigen directamente a una salida, no

será posible aplicarles efectos ni grabarlas.

Además, no podrá ajustar el volumen de estas señales con los

mandos INPUT SENS, ni con el mando INPUT LEVEL ni con el

deslizador MASTER.

5. Pulse varias veces [EXIT/NO] para volver a la pantalla

inicial.

6. Ajuste el volumen de la señal de entrada utilizando el

mando INPUT LEVEL.

Reproductor CD/MD

DIGITAL IN

DIGITAL OUT

• Al conector DIGITAL IN del BR-1600CD sólo se puede conectar

un cable coaxial. Los cables ópticos no pueden utilizarse para

estas operaciones.

• No se puede ajustar el volumen de la señal de entrada digital con

los mandos INPUT SENS.

• La señal de entrada digital debe tener un formato S/PDIF con una

frecuencia de muestreo de 44.1 kHz. No se admite ningún otro

tipo de señal de entrada digital.

• Cuando se produce la entrada de una señal digital, el BR-1600CD

se sincroniza con esta señal, ajustando su velocidad de

reproducción o de grabación para igualar cualquier error o

fluctuación de la señal. Tenga en cuenta que, como resultado, las

señales de entrada de baja calidad pueden provocar fluctuaciones

y ruidos en la salida de audio del BR-1600CD.

260

Crear una cinta maestra protegida de la copia digital

Cuando se está realizando digitalmente una mezcla general a

dos pistas desde el BR-1600CD hasta una grabadora DAT u

otro aparato digital similar, se puede utilizar el

procedimiento siguiente para prohibir la creación de copias

digitales de la cinta con la mezcla general.

fig.53-10

1. Pulse [UTILITY].

Se muestra la pantalla Utility.

fig.12-12d

2. Desplace el cursor hasta el icono SYSTEM y pulse

[ENTER/YES].

También puede pulsar [F1] (SYSTEM) si se muestra el

icono SYSTEM.

Se muestra la pantalla System Parameter.

fig.10-03d

3. Desplace el cursor hasta “Digital Copy Protect” y

utilice el dial TIME/VALUE para seleccionar “ON”.

fig.53-12d

Digital Copy Protect

Este parámetro especifica si será posible o no crear

copias digitales de la cinta maestra en la que se ha

realizado digitalmente una mezcla general a dos pistas.

OFF: Pueden hacerse copias digitales.

ON: No pueden hacerse copias digitales.

4. Pulse varias veces [EXIT/NO] para volver a la pantalla

inicial.

5. Haga una mezcla general a dos pistas de sus canciones

desde el BR-1600CD hasta la grabadora DAT u otro

aparato digital similar.

2, 3

Algunas grabadoras DAT no soportan SCMS o la conexión

digital con reproductores de CD. Si ajusta “Digital Copy

Protect” a “ON”, no podrá grabar sus canciones en este

tipo de grabadoras DAT a través de la salida digital del

BR-1600CD. En estos casos, asegúrese de ajustar “Digital

Copy Protect” a “OFF”.

¿Qué es SCMS?

SCMS (Sistema de Gestión de Copias en Serie) es una función

que presentan algunos aparatos de audio digital comerciales

como, por ejemplo, las grabadoras DAT y las grabadoras de

MD, para evitar que se hagan copias grabando digitalmente

un original; de esta forma se consiguen proteger los derechos

de copyright del creador. Cuando se realiza una grabación

digital en un aparato de grabación que presenta la función

SCMS, junto con las señales de audio digital se graban unos

comentarios SCMS, que impiden grabar digitalmente señales

de audio utilizando una conexión digital.

261

Sección 7

Cambiar el contenido de la visualización del medidor de nivel

(Pre/Post Fader)

Normalmente los medidores de nivel para las pistas, que se

muestran en la pantalla principal, indican el nivel de los

distintas señales después de que hayan pasado por los

deslizadores correspondientes (es decir el volumen post-

deslizador).

Sin embargo, Vd. puede utilizar el siguiente procedimiento

para obtener los niveles que las señales tienen antes de pasar

por los deslizadores (es decir, el volumen pre-deslizador).

fig.53-13

1. Pulse [UTILITY].

Se muestra la pantalla Utility.

fig.12-12d

2. Desplace el cursor hasta el icono SYSTEM y pulse

[ENTER/YES].

También puede pulsar [F1] (SYSTEM) si se muestra el

icono SYSTEM.

Se muestra la pantalla System Parameter.

fig.10-03d

3. Desplace el cursor hasta “Level Display” y seleccione

“PRE FADER” con el dial TIME/VALUE.

fig.53-16d

PRE FADER:

El nivel que tiene la señal antes de llegar al deslizador.

POST FADER:

El nivel que tiene la señal después de pasar por el

deslizador. Éste es el ajuste de fábrica del BR-1600CD.

4. Pulse varias veces [EXIT/NO] para volver a la pantalla

principal.

2, 3

262

Utilizar micrófonos condensadores

(Alimentación Phantom)

La mayoría de micrófonos condensadores para funcionar

necesitan una fuente de alimentación que recibe el nombre

de “alimentación phantom”.

Por eso, el BR-1600CD puede suministrar un alimentación

phantom de +48 V a los micrófonos condensadores

conectados a cualquiera de los conectores de tipo XLR de las

entradas de INPUT 1 a INPUT 8.

fig.53-17

1. Antes de seguir adelante, gire los mandos INPUT

SENS del 1 al 8 en el sentido contrario al de las agujas

del reloj para reducir al mínimo el nivel de volumen de

las entradas y, luego, haga lo mismo con los mandos

INPUT LEVEL y mueva el deslizador MASTER al

máximo hacia abajo.

Si alguno de estos niveles de volumen no se reduce,

puede ser que se escuche un sonido alto, como un “clic”,

cuando se activa o se desactiva la alimentación phantom.

2. Pulse [UTILITY].

Se muestra la pantalla Utility.

fig.12-12d

3. Desplace el cursor hasta el icono SYSTEM y pulse

[ENTER/YES].

También puede pulsar [F1] (SYSTEM) si se muestra el

icono SYSTEM.

Se muestra la pantalla System Parameter.

fig.10-03d

4. Desplace el cursor hasta “Phantom” y seleccione “ON”

con el dial TIME/VALUE.

fig.53-20d

ON: Se suministra alimentación phantom.

OFF: No se suministra alimentación phantom.

Tenga en cuenta que cuando está activada, la

alimentación phantom se suministra a todos los

conectores XLR de las entradas de INPUT 1 a INPUT 8

Alimentación phantom

Los micrófonos condensadores normalmente contienen un par de

finos electrodos opuestos. Cuando se aplica un voltaje a través de

estos electrodos, cualquier vibración provocada por la señal de

audio entrante se emite en forma de ondas eléctricas. Sin

embargo, como estas ondas son muy débiles, deben realzarse

utilizando un circuito de amplificación dentro del mismo

micrófono. La alimentación phantom se utiliza para hacer

funcionar este circuito de amplificación.

Algunos tipos de micrófono condensador utilizan baterías

internas como fuente de alimentación; en estos casos no es

necesaria la alimentación phantom para que funcionen.

• La alimentación phantom debe estar desactivada siempre que

haya cualquier fuente de audio conectada al BR-1600CD que no

sea un micrófono condensador. De hecho, los micrófonos

dinámicos, los reproductores de audio y otros aparatos similares

pueden estropearse debido a la alimentación phantom. Consulte

siempre el manual del usuario del micrófono que va a utilizar

para confirmar sus necesidades de alimentación phantom.

• Los deslizadores Maestros, los mandos INPUT SENS del 1 al 8 y

los mandos INPUT LEVEL deben estar siempre ajustados al

mínimo cuando se activa o se desactiva la alimentación phantom.

Si esto no se tiene en cuenta, existe la posibilidad de que los

amplificadores, los altavoces y otros componentes queden

dañados debido a fuertes ruidos generados al activar o desactivar

la alimentación phantom

21, 5

3, 4

1, 5

263

Utilizar micrófonos condensadores (Alimentación Phantom)

Sección 7

5. Suba gradualmente los mandos INPUT SENS, el

deslizador MASTER y los mandos INPUT LEVEL, y

confirme si se recibe una señal de audio desde el (los)

micrófono(s) condensador).

6. Para desactivar la alimentación fantom, repita los Pasos

1 a 3 y entonces ajustes “Phantom” a “OFF” en el Paso

Precauciones a observar al utilizar la

alimentación fantom

• La alimentación fantom no puede activarse/

desactivarse individualmente para las entradas

INPUT 1 a INPUT 8.

• La alimentación fantom no se suministra a los jacks

fono de 1/4” para las entradas INPUT 1 a INPUT 8

o al jack GUITAR/BASS.

• Al encender el BR-1600CD, el ajuste de la

alimentación fantom cambiará a “OFF”. Tenga en

cuenta que si la necesita, tiene que activarla.

• La alimentación fantom no se necesita para ciertos

tipos de micrófonos condensador (es decir, los que

llevan pilas internas, etc.). Al conectar un micrófono

de estas características, cerciórese de ajustar la

alimentación fantom en “OFF”.

• No necesitará usar la alimentación fantom del BR-

1600CD cuando utilice una tapa de potencia externa

para micrófonos o una fuente de alimentación

fantom externa. En estos casos, ajuste la

alimentación fantom en “OFF”.

264

Mezclar la salida de un aparato de audio con la del BR-1600CD

(Audio Sub Mix)

La función Audio Sub Mix trata las fuentes de audio para las

entradas INPUT 7 y INPUT 8 como entrada estéreo y

permite mezclar directamente la señal de esta entrada con la

señal de audio que sale de los jacks LINE OUT.

Por eso, puede utilizar esta función para mezclar la señal de

audio que sale del BR-1600CD con la de un aparato de audio

externo sin tener que preparar un mezclador separado.

Tenga en cuenta que cuando Audio Sub Mix está activada,

no puede aplicar efectos a la señal de audio procedente de las

entradas INPUT 7 y INPUT 8. Además, no será posible

grabar esta señal de audio en pistas.

Audio Sub Mix se configura de la siguiente manera.

fig.53-21

1. Pulse [UTILITY].

Se muestra la pantalla Utility.

fig.12-12d

2. Desplace el cursor hasta el icono SYSTEM y pulse

[ENTER/YES].

También puede pulsar [F1] (SYSTEM) si se muestra el

icono SYSTEM.

Se muestra la pantalla System Parameter.

fig.10-03d

3. Desplace el cursor hasta “Sub Mixer” y seleccione

“ON” con el dial TIME/VALUE.

fig.53-24d

2, 3

Precauciones al utilizar la función Audio Sub Mix

• Al encender el BR-1600CD, el ajuste de Audio Sub

Mix volverá a ser “OFF”.

• Al seleccionar [MULTI-TRACK] o [STEREO

TRACKS] desde INPUT SELECT, INPUT 7 y INPUT

8 darán prioridad a la grabación de pistas. Por ello,

la función Audio Sub Mix quedará inhabilitada

incluso si Vd. la activa.

265

Sección 7

Inicializar todos los ajustes del BR-1600CD (Initialize)

La función Initialize permite recuperar todos los ajustes

originales de los parámetros del BR-1600CD.

● Parámetros Globales

• Parámetros de Nota de Referencia del Afinador

• Parámetros de Sistema

• Parámetros de Sincronización

• Parámetros de MIDI

• Parámetros de los Marcadores

• Parámetros de Escena

• Parámetros de la funciones Scrub y Preview

● Parámetros del Mezclador

• Compresor, EQ, Pan de Pista

• Efectos en Bucle

• Selección de Entrada

• Calibración de Nivel

• Modo de Grabación

● Datos de los Patches de Efectos

• Patches del Usuario de todos los bancos de efectos de

inserción

• Patches del usuario de la Caja de Herramientas para Voz

• Patches del usuario del Kit de Herramientas de

Masterización

• Patches del usuario del Modelado de Altavoces

fig.53-28

1. Pulse [UTILITY].

Se muestra la pantalla Utility.

fig.12-12d

2. Desplace el cursor hasta el icono INITIALIZE y pulse

[ENTER/YES].

Se muestran los iconos que representan los distintos

elementos que pueden inicializarse.

fig.53-30d

Icono GLOBAL

fig.53-30d

Al seleccionar este icono

• Parámetros de Nota de Referencia del Afinador

• Parámetros de Sistema

• Parámetros de Sincronización

• Parámetros de MIDI

• Parámetros de los Marcadores

• Parámetros de Escena

Parámetros de la funciones Scrub y Preview

se inicializan y recuperarán los valores de fábrica.

2, 3,

4, 5

2, 3

266

Inicializar todos los ajustes del BR-1600CD (Initialize)

Icono MIXER

fig.53-33d

Al seleccionar este icono,

• Compresor, EQ, Pan de Pista

• Efectos en Bucle

• Selección de Entrada

• Calibración de Nivel

• Modo de Grabación

recuperan los valores que tienen normalmente después

de la ejecución de una Nueva Canción (Funcionamiento

Básico; p. 22).

Icono EFFECTS

fig.53-32d

Al seleccionar este icono,

• Patches del Usuario de todos los bancos de efectos de

inserción

• Patches del usuario de la Caja de Herramientas para Voz

• Patches del usuario del Kit de Herramientas de

Masterización

• Patches del usuario del Modelado de Altavoces

se inicializan y recuperarán los valores de fábrica (los

valores de los patches preset).

Icono ALL

fig.53-34d

Al seleccionar este icono, todos los parámetros globales,

patches de efectos y parámetros de mezclador se

inicializarán.

Además, todos los datos para los marcadores de canción,

Mapas de Tempo, Pistas de Sincronización, escenas y

similares se borran. El contraste de la pantalla también

recupera su ajustes de fábrica.

3. Desplace el cursor hasta el icono para los parámetros a

inicializarse y pulse [ENTER/YES].

También puede pulsar el botón de FUNCIONES debajo

del icono relevante

Se muestra el mensaje “Initialize *** OK?”.

Ejemplo:) Al seleccionar el icono GLOBAL

fig.53-35d

4. Pulse [ENTER/YES].

Se muestra el mensaje “Sure?”.

fig.53-36d

5. Pulse otra vez [ENTER/YES].

SE inicia el proceso de inicialización en el BR-1600CD. Al

terminarse, se mostrará el mensaje “Complete!” y

volverá automáticamente a la pantalla principal.

Precauciones para la inicialización

• Pulse [EXIT/NO] si desea cancelar el proceso de

inicialización

• En ocasiones se muestra el mensaje “Save Current?”

durante la inicialización y esto indica que la canción

actual contiene audio que ha sido grabado o editado

recientemente o parámetros modificados que no han

sido guardados. Si desea guardar la canción antes de

iniciar la inicialización, pulse [ENTER/YES]; si no es

necesario, pulse [EXIT/NO]. Si procede sin guardar

la canción en cuestión, perderá de forma definitiva

todo lo grabado recientemente, las ediciones de

audio y los nuevos ajustes de los parámetros.

267

Sección 7

Llevar a cabo operaciones de disco duro

Ver información del disco duro

(Hard Disk Information)

Para visualizar los datos del disco duro, utilice el siguiente

procedimiento.

fig.53-28

1. Pulse [UTILITY].

Se muestra la pantalla Utility.

fig.12-12d

2. Desplace el cursor hasta el icono HDD y pulse

[ENTER/YES].

Se muestra la pantalla Hard Disk.

fig.54-02d

3. Desplace el cursor hasta el icono INFO y pulse

[ENTER/YES].

Se muestra el tamaño de cada partición.

fig.54-03d

La capacidad del disco duro se muestra en unidades de 1

MB (es decir, 1,04,576 bytes).

La posición actual se indica con un asterisco (“*”).

De fábrica el BR-1600CD viene ajustado con una

partición, por eso aparecerá sólo una en la pantalla.

4. Si desea cambiar de partición en uso, desplace el cursor

hasta la partición que desee utilizar y pulse [ENTER/

YES].

Se muestra el mensaje “Now Loading...”.

Cuando se muestra “Complete!” significa que se ha

completado la operación.

2,3,4

• En ocasiones se muestra el mensaje “Save Current?”

durante la inicialización y esto indica que la canción

actual contiene audio que ha sido grabado o editado

recientemente o parámetros modificados que no han

sido guardados. Si desea guardar la canción antes de

iniciar la inicialización, pulse [ENTER/YES]; si no es

necesario, pulse [EXIT/NO]. Si procede sin guardar

la canción en cuestión, perderá de forma definitiva

todo lo grabado recientemente, las ediciones de

audio y los nuevos ajustes de los parámetros.

• Puede cambiar de driver sólo si ha creado drivers

múltiples.

268

Llevar a cabo operaciones de disco duro

Inicializar el disco duro (Disk

Initialize)

Los ajustes apropiados para el disco duro interno del BR-

1600CD vienen ya de fábrica, por lo que el disco duro puede

utilizarse de forma inmediata al adquirir el BR-1600CD.

Si por cualquier razón ya no se puede seguir escribiendo en

el disco duro, o ya no se pueden leer los datos contenidos en

él, o si quiere suprimir de forma inmediata todos los datos

del disco duro, puede ejecutar la función Disk Initialize.

fig.53-28

1. Pulse [UTILITY].

Se muestra la pantalla Utility.

fig.12-12d

2. Desplace el cursor hasta el icono HDD y pulse

[ENTER/YES].

Se muestra la pantalla del Disco Duro.

fig.54-02d

3. Desplace el cursor hasta el icono INITIALIZE y pulse

[ENTER/YES].

Se muestra el mensaje “FORMAT MODE: NORMAL”.

fig.54-04d

4. Utilice el dial TIME/VALUE para seleccionar el modo

de inicialización.

NORMAL

Este es el formato habitual. El disco duro se formatea

como una única partición. El tamaño máximo de una

partición es de 40 GB.

SURFACE SCAN

Todo el disco duro se formatea como con el ajuste

“NORMAL” después de que se hayan comprobado

todos los sectores de almacenaje del disco duro.

Con un disco duro de 40 GB, este tipo de comprobación

tarda unas ocho horas en completarse.

Si pulsa [EXIT/NO] mientras la comprobación se está

llevando a cabo, la comprobación se detiene en ese punto

y se sigue con el formateo en el modo “NORMAL”.

DIV 2 a DIV 8

Este ajuste divide el disco duro en unidades (o

particiones) de igual tamaño. Las particiones no pueden

ajustarse para que sean de diferente tamaño.

Ejemplo: Cuando se utiliza “DIV 5” al formatear las

particiones de un disco duro de 40 GB. 40GB /

5 = 8 GB

Se crean cinco particiones de 8 GB cada una. El tamaño

máximo de una partición es de 40 GB.

De fábrica, el valor de la inicialización está ajustado a

“NORMAL”.

5. Pulse [F4] (GO).

Se muestra el mensaje “Sure?” (“¿Está seguro?”).

fig.54-05d

• Tenga en cuenta que todos los datos del disco duro se perderán

cuando ejecute Disk Initialize. Las canciones de autodemostración

programadas de fábrica también se suprimirán.

• Le recomendamos hacer una copia de seguridad de sus datos en

un disco CD-R/RW o en cualquier otro dispositivo, según le

convenga

2,3,6

2,3

269

Llevar a cabo operaciones de disco duro

Sección 7

6. Pulse [ENTER/YES].

Si desea cancelar la inicialización del disco duro, pulse

[EXIT/NO].

El BR-1600CD inicia el proceso de inicialización. Cuando

la inicialización del disco duro se ha completado con

éxito se muestra el mensaje “Complete!” y se vuelve a

mostrar la pantalla inicial.

En el disco duro se crea una nueva canción “SONG 001”.

Inicializar sólo una de sus

particiones

Si el disco duro consta de varias particiones, puede

especificar una sola partición para que se inicialice.

fig.53-28

1. Primero seleccione la partición que quiere inicializar.

Consulte el Paso 4 de “Ver información acerca del disco

duro (Hard Disk Information)” (p. 267).

2. Pulse [UTILITY].

Se muestra la pantalla Utility.

fig.12-12d

3. Desplace el cursor hasta el icono HDD y pulse

[ENTER/YES].

Se muestra la pantalla Hard Disk.

fig.54-02d

4. Desplace el cursor hasta el icono INITIALIZE y pulse

[ENTER/YES].

Se muestra la pantalla Hard disk Initialize.

fig.54-04d

5. Haga girar el dial TIME/VALUE para ajustar “Format

Mode” a “ONLY CURRENT PARTITION”.

Tenga en cuenta que si selecciona cualquier otro ajuste

diferente de “ONLY CURRENT PARTITION”, se

inicializará todo el disco duro.

6. Pulse [F4] (GO).

Se muestra el mensaje “Sure?” (“¿Está seguro?”).

7. Pulse [ENTER/YES].

Se muestra el mensaje “Now Initializing...”

(“Inicializando...”) y empieza la inicialización de la

partición. Cuando el proceso se ha completado, se

muestra el mensaje “Complete!”.

En pantalla se muestra el estado de progresión de la

inicialización; no debe apagar el BR-1600CD hasta que el proceso

se haya completado. Si apaga el BR-1600CD mientras el proceso

está en progreso, puede provocar que la vida útil del disco duro

se reduzca de forma considerable o que el disco duro quede

dañado de forma permanente.

3,4,7

3,4

No es necesaria la utilización de esta prestación si está utilizando el BR-

1600CD con los ajustes de fábrica sin ninguna modificación.

270

APUNTES

271

Appendices

Apéndices

272

Solucionar pequeños problemas

Si el BR-1600CD no funciona tal como esperaba, compruebe los puntos

siguientes antes de asumir que el aparato funciona mal. Si con esto no

consigue solucionar el problema, póngase en contacto con su distribuidor

habitual o con el Centro de Atención Roland más cercano.

Problemas con el sonido

No se escucha el sonido

❍ ¿Está encendido el BR-1600CD y los aparatos

conectados a él?

❍ ¿Está correctamente conectado el cable óptico?

❍ ¿Hay algún cable roto?

❍ ¿Ha bajado el volumen del amplificador o del

mezclador conectado al BR-1600CD?

❍ ¿Ha bajado el volumen del deslizador MASTER o de

los auriculares?

❍ ¿Está la punta del talón del pedal de expresión

totalmente bajada?

❍ ¿Está intentando reproducir una frase corta de

menos de 0,5 segundos? (No se pueden hacer sonar

frases de 0,5 segundos o menos.)

❍ ¿Está la función Auto Fade In/Out del Kit de

Herramientas de Masterización ajustada a ON

mientras utiliza el BR-1600CD en el modo de

Masterización?

Cuando la función Auto Fade In/Out está ajustada a

ON, puede ser que los sonidos no suenen dependiendo

de la posición en la que se encuentre la reproducción.

❍ ¿Ha ajustado correctamente el parámetro de sistema

“Metronome”?

Si ha ajustado “METRONOME ONLY” no se escucha

ningún otro sonido aparte del metrónomo.

El nivel de volumen del instrumento

conectado al jack INPUT/MIC o

GUITAR/BASS es demasiado bajo.

❍ ¿Puede ser que esté utilizando un cable de conexión

que contenga una resistencia?

Utilice un cable de conexión que no contenga una

resistencia.

No se escucha una pista específica

❍ ¿Ha bajado el volumen de la pista?

En algunos casos el nivel de volumen actual puede que

no coincida con la posición del deslizador, por ejemplo,

cuando se ha cambiado de escena. Si es así, mueva el

deslizador hacia arriba y hacia abajo para que el nivel de

volumen coincida con la posición del deslizador.

❍ ¿Ha enmudecido la pista? (El indicador de REC

TRACK parpadeará en verde.)

❍ ¿Ha ajustado el valor de la Pista-V a otra Pista-V

diferente?

❍ ¿Ha ajustado correctamente el tipo de pista?

❍ ¿Está el BR-1600CD en el modo de Masterización?

En el modo de Masterización los sonidos sólo se emiten

por las Pistas 9/10.

No se escucha la entrada de la señal

de audio

❍ ¿Ha conectado correctamente la fuente de sonido a

un jack de entrada o a un conector?

Si se ha hecho una conexión tanto al jack fono monoaural de 1/

4" como al conector XRL, se dará prioridad a la entrada de la

señal de audio del jack fono monoaural de 1/4".

El jack (o conector XRL) INPUT 1/MIC 1 y el jack GUITAR/

BASS comparten el mismo circuito interno, por lo que cuando

se realiza una conexión a estos dos jacks de entrada, el jack

GUITAR/BASS se selecciona automáticamente.

❍ ¿Ha ajustado el mando SENS?

❍ ¿Ha enmudecido INPUT SELECT? (El indicador de

INPUT SELECT estará apagado.)

❍ ¿Ha ajustado el mando INPUT LEVEL a “MIN”?

❍ Si está seleccionado [F3] (MANUAL) en la pantalla de

la función Level Calibration (“Ajustar manualmente

el balance del volumen de entrada” (p. 257)), ¿ha

ajustado correctamente los niveles del volumen de

entrada?

Compruebe si el nivel de entrada se ha ajustado a “0” o

si la pista correspondiente se ha ajustado a “MUTED”.

❍ Si está utilizando un micrófono condensador, ¿ha

activado la alimentación phantom?

❍ ¿Está el BR-1600CD en el modo de Masterización?

Los sonidos de la fuente de entrada no suenan en el modo de

Masterización. Utilice el BR-1600CD en el modo Input.

❍ ¿Está la punta del talón del pedal de expresión

totalmente bajada?

No se puede utilizar el pedal de

expresión para controlar un efecto

❍ ¿Está el volumen mínimo ajustado a “0” o a un valor

apropiado?

❍ ¿Está activado el efecto (Foot Volume, Pitch Shifter,

Wah, Vibrato) que desea controlar con el pedal de

expresión?

El pedal de expresión puede controlar simultáneamente

todos los efectos anteriores.

¿Está el tipo de efecto (P.Shift Type, Wah Type) que

desea controlar ajustado a “PEDAL”?

273

Solucionar pequeños problemas

Apéndices

No se puede grabar

❍ ¿Queda suficiente espacio libre en el disco duro?

❍ ¿Ha seleccionado correctamente el modo de

grabación (INPUT, BOUNCE, MASTERING)?

❍ ¿Ha activado la función Scrub Playback?

No se puede recibir la entrada de la señal

digital de un aparato externo o no es posible

grabar digitalmente en un aparato externo

❍ ¿Coincide la frecuencia de muestreo del BR-1600CD

con la del aparato de audio digital?

Ajuste la frecuencia de muestreo del aparato de audio digital a 44.1 kHz.

❍ ¿Coincide el formato de la señal digital?

Su aparato de audio digital puede ser que utilice un formato de señal

digital que no sea el estándar. Conecte el BR-1600CD a un aparato de

audio digital que soporte CP-1201 o S/P DIF.

❍ En los casos en que no se puede recibir la entrada

de la señal digital, ¿está “Digital In Assign” (p. 259)

ajustado a “OFF”?

El sonido grabado contiene ruidos o

distorsión

❍ ¿Está correctamente ajustada la sensibilidad de la

entrada de la señal de audio?

Si la sensibilidad de la entrada de la señal de audio es

demasiado alta, puede ser que el sonido distorsione. Si

es demasiado baja, el sonido de entrada puede contener

ruido. Ajuste el mando SENS para que el indicador de

nivel se mueva tanto como sea posible sin que el

indicador de PEAK se ilumine.

❍ ¿Son adecuados los ajustes de los efectos?

Utilizar los efectos de saturación, distorsión o

compresión con los efectos de inserción puede

incrementar el ruido y la distorsión.

❍ ¿Son adecuados los ajustes del ecualizador?

Algunos ajustes del ecualizador pueden hacer que el sonido distorsione aunque

el indicador de PEAK no se ilumine. Vuelva a ajustar el ecualizador.

❍ ¿Son adecuados los niveles de salida de la señal de

las pistas?

Si escucha ruido o distorsión después de haber realizado un ping-pong

de pistas es que el nivel de salida de las pistas era demasiado alto.

❍ ¿Hay algún micrófono con una alta impedancia de

salida conectado directamente al BR-1600CD?

El BR-1600CD está diseñado con un amplio margen de headroom. Además, como

los jacks MIC 1 y MIC 2 son entradas de baja impedancia, el nivel de grabación

puede ser demasiado bajo dependiendo de la respuesta de algunos micrófonos.

En estos casos, conecte el micrófono al BR-1600CD a través de un

preamplificador de micrófonos, de forma que pueda realzarse su señal hasta el

nivel de línea antes de grabarlo.

Problemas con el disco duro

Los datos del disco duro están

dañados

Si los datos del disco duro se han dañado, es posible que

se deba a una de las siguientes causas. Inicialice el disco

duro (utilizando el formateo físico). (p. 268)

❍ ¿Ha apagado el BR-1600CD mientras la unidad de

disco estaba en funcionamiento?

❍ ¿Ha sufrido la unidad de disco algún golpe fuerte?

Poco espacio disponible en el disco

duro

❍ ¿Tiene muchas canciones y/o frases en bucle que ha

grabado guardadas en el disco duro?

❍ ¿Está seleccionado [SIMUL], [STEREO TRACKS] o

[MULTI-TRACK] en INPUT SELECT, o están

seleccionadas las pistas estéreo como pistas de

grabación?

Grabar con pistas estéreo reduce a la mitad el tiempo de

grabación disponible y esto se indica en la pantalla.

Si está seleccionado [MULTI-TRACK] y se graba en las 8

pistas, sólo quedará disponible 1/8 parte del tiempo de

grabación original.

❍ ¿Ha dividido el disco duro en varias particiones

cuando lo ha inicializado?

Problemas con la unidad de CD-R/RW

No se puede extraer el disco CD-R/RW

❍ ¿Está encendido el BR-1600CD?

Los discos CD-R/RW no pueden extraerse si el BR-

1600CD no está encendido.

❍ ¿Se muestra una pantalla relacionada con la lectura

del disco CD-R/RW o con la escritura en él?

No es posible extraer el disco cuando en el BR-1600CD se

muestra una pantalla para leer/escribir discos CD-R/

RW. Pulse varias veces [EXIT/NO] para volver a la

pantalla inicial y, luego, vuelva a pulsar el botón EJECT.

No se puede leer el disco CD-R/

RW o escribir en él

❍ ¿Está el BR-1600CD colocado horizontalmente?

❍ ¿Ha sufrido algún golpe fuerte la unidad de CD-R/

RW?

❍ ¿Está correctamente colocado el disco en la unidad

de CD-R/RW?

❍ ¿Está usando el tipo correcto de disco CD-R/RW?

274

Solucionar pequeños problemas

❍ ¿Está utilizando un disco CD-R que ya ha sido

escrito o un disco CD-RW que quizás es demasiado

antiguo?

❍ ¿Ha intentado extraer el disco utilizando el orificio

de expulsión de emergencia?

Si mete un clip enderezado o un objeto similar por el

orificio de expulsión de emergencia en la parte frontal de

la unidad de CD-R/RW y realiza un poco de presión

podrá extraer el disco CD-R/RW.

Sin embargo, después de hacer esto puede ser que la

unidad de CD-R/RW no funcione correctamente. En este

caso, apague el BR-1600CD y luego vuelva a encenderlo.

Problemas de sincronización

No se puede sincronizar

Cuando se utilizan MTC para sincronizar el BR-1600CD

con un secuenciador MIDI, el BR-1600CD debe ser el

aparato maestro.

❍ ¿Está el cable MIDI correctamente conectado?

❍ ¿Está el cable MIDI roto?

❍ ¿Ha ajustado el generador de sincronización al

método de sincronización que quería (MTC o Reloj

MIDI)? (p. 224)

❍ Si está sincronizando con MTC, ¿ha ajustado el otro

aparato al mismo tipo de MTC? (p. 225)

❍ ¿Ha ajustado correctamente el secuenciador MIDI?

❍ ¿Está el secuenciador MIDI listo para la

reproducción?

❍ ¿Soporta el otro aparato los comandos MMC del BR-

1600CD?

No se pueden grabar mensajes de

Reloj MIDI (no se puede utilizar la

pista de sincronización)

❍ ¿Ha ajustado el secuenciador MIDI externo para que

transmita mensajes de Reloj/Inicio/Detención MIDI?

No se pueden controlar los

deslizadores utilizando MIDI

❍ ¿Está correctamente conectado el cable MIDI que

conecta el BR-1600CD y el secuenciador MIDI

externo?

❍ ¿Ha realizado los ajustes que permiten que el

secuenciador MIDI externo grabe y reproduzca la

información de los deslizadores transmitida desde el

BR-1600CD?

Los mensajes de los deslizadores se transmiten y se

reciben utilizando los mensajes de Cambio de Control #7

(Volumen). El secuenciador MIDI externo debe ajustarse

para que transmita y reciba estos mensajes MIDI.

Problemas con el USB

No deja de mostrarse el mensaje

“Waiting...” (“Esperando...”)

❍ ¿Está correctamente conectado el cable USB?

❍ ¿Es compatible el sistema operativo de su

ordenador con el BR-1600CD?

Windows: Windows Me/2000/XP o posterior

Macintosh: Mac OS 9.1.x, 9.2.x, OS X o posterior

Otros problemas

Cuando se enciende el BR-1600CD y

los datos antiguos no se han

guardado correctamente

Es posible que apagara el BR-1600CD sin utilizar el

interruptor POWER. Los datos perdidos no pueden

recuperarse.

275

Apéndices

Mensajes de Error

Blank Disc! (¡Disco en blanco!)

Causa:

El disco de la unidad de CD-R/RW no contiene datos.

Solución: Cargue un disco CD-R/RW que contenga datos.

Cannot Select Same Track! (¡No se puede

seleccionar la misma pista!)

Causa:

Ha intentado seleccionar la misma pista más de una vez

durante la Edición de Pistas (p. 56-p. 63), la Exportación de

archivos WAV/AIFF (p. 246) o durante otro proceso.

Solución: Seleccione una pista diferente.

CD Full! (¡CD lleno!)

Causa: El disco CD-R/RW está lleno y no se pueden

escribir más datos en él. Además, cuando se crea

un CD de audio, el tiempo total de las pistas

sobrepasa la capacidad del disco CD-R/RW.

Solución: Reduzca la cantidad de datos o el número de

canciones que va a escribir y vuelva a intentarlo.

CD Read Error! (¡Error de lectura de CD!)

Causa: Ha ocurrido un error mientras se leían los datos

del disco CD-R/RW.

Solución: Esto puede ser debido a que está utilizando un

disco de baja calidad o un disco antiguo. Vuelva a

intentarlo con un disco CD-R/RW nuevo.

CD Write Error! (¡Error de escritura de CD!)

Causa: Ha ocurrido un error mientras se escribían los

datos en el disco CD-R/RW.

Solución: Esto puede ser debido a que está utilizando un

disco de baja calidad o un disco antiguo. Vuelva a

intentarlo con un disco CD-R/RW nuevo.

Clock Error! (¡Error de mensaje de Reloj!)

Causa: La recepción del mensaje de Reloj MIDI se ha

interrumpido durante la grabación de la Pista de

Sincronización.

Solución: Asegúrese de que el cable MIDI está correctamente

conectado y compruebe si se ha apagado el aparato

MIDI externo durante el proceso de grabación.

Data Too Large! (¡Datos demasiados

largos!)

Causa 1: Ha intentado importar un archivo SMF que

sobrepasaba los 250 KB.

Solución 1: Prepare el archivo SMF que va a cargar de modo

que no sobrepase los 250 KB.

Causa 2: Ha intentado crear una frase en bucle utilizando

datos de forma de onda con una duración de 30

minutos o más.

Solución 2: Utilice datos de forma de onda de menos de 30

minutos de duración.

Data Too Short! (¡Datos demasiado cortos!)

Causa 1: Ha intentado cargar un archivo de forma de onda

que duraba 0,5 segundos o menos.

Solución 1: Prepare el archivo de forma de onda de modo

que dure más de 0,5 segundos.

Causa 2: Ha intentado escribir un CD de audio con una

pista que duraba menos de 4 segundos.

Solución 2: Prepare las pistas que va a escribir en un CD de

audio de modo que duren al menos 4 segundos.

Causa 3

: Ha intentado crear una frase en bucle utilizando datos de forma

de onda con una duración inferior a 0,5 segundos.

Solución 3: Utilice datos de forma de onda que al menos

duren 0,5 segundos.

Data Type Not Supported! (¡Tipo de datos

no soportado!)

Causa: Ha intentado cargar un archivo o un disco con un

formato incompatible.

Solución: Utilice un archivo con un formato compatible.

Digital In Unlock. (Desconectada la entrada

digital)

Causa: Se ha interrumpido la conexión de la señal de la

fuente de entrada digital.

Solución: Asegúrese de que el cable de la entrada de audio

digital está correctamente conectado y compruebe

si se ha apagado el aparato de audio digital

externo.

Disc Not Ready! (¡El disco no está listo!)

Causa: No hay ningún disco en la unidad de CD-R/RW.

Solución: Inserte un disco CD-R/RW en la unidad.

Drive Busy! (¡Unidad ocupada!)

Causa: Los datos del disco duro se han fragmentado, lo

que provoca retrasos a la hora de leer y escribir

los datos.

Solución 1

:Reduzca el número de pistas que se están reproduciendo

simultáneamente. Utilice un ping-pong de pistas (u otros

medios) para combinar las pistas, o borre o corte datos de las

pistas que no necesita reproducir y luego vuelva a intentar

llevar a cabo la reproducción.

Solución 2: Reduzca el número de pistas que se están grabando

simultáneamente.

Solución 3: Si está utilizando patrones de percusión y patrones de bajo o

frases en bucle, pulse el botón de pista, lo que provocará que su

indicador se apague.

* En los casos en los que las condiciones de acceso al disco no son

favorables, como cuando la edición de pistas, la grabación

pinchando, etc. se utilizan para conectar frases (datos

musicales) de varios segundos.

276

Mensajes de Error

Event Memory Full! (¡Memoria de eventos

llena!)

Causa: El BR-1600CD ha gastado todos los eventos que

puede utilizar una canción.

Solución: Ejecute la función Song Optimize (p. 70).

Finalized Disc! (¡Disco finalizado!)

Causa: Ya se han escrito datos en el disco CD-R/RW y se

ha finalizado el disco.

Solución: Inserte en la unidad un disco CD-R/RW que no

haya sido finalizado.

HDD Damaged! Can’t Acces HDD. (¡Disco

duro dañado! No se puede acceder al

disco duro.)

Causa: No se pueden leer los datos del disco duro ni

escribir datos en él.

Solución: Existe la posibilidad de que el disco duro esté

dañado. Apague el BR-1600CD tal como se

especifica y llévelo a reparar.

HDD Full! (¡Disco duro lleno!)

Causa: No hay suficiente espacio libre en el disco duro.

Solución 1: Borre los datos que no necesite.

Solución 2: Ejecute la función Song Optimize (p. 70).

HDD Read Error! (¡Error de lectura del disco

duro!)

Causa: Se ha producido un error mientras se leían datos

del disco duro.

Solución: Debe inicializar el disco duro (p. 268).

HDD Write Error! (¡Error de escritura en el

disco duro!)

Causa: Se ha producido un error mientras se escribían

datos en el disco duro.

Solución: Debe inicializar el disco duro. Los datos de canción

que estaba intentando guardar se perderán.

Insert Disc #***! (¡Inserte disco #***!)

Causa: Durante la recuperación de la copia de seguridad

guardada en varios discos CD-R/RW, el número

de disco requerido no se ha insertado en la

unidad.

Solución: Inserte el número de disco requerido en la unidad.

Lack of Events! (¡Falta de eventos!)

Causa: No es posible ejecutar las funciones Undo o Redo

si quedan menos de 200 eventos.

Solución: Ejecute la función Song Optimize (p. 70).

Marker Memory Full! (¡Memoria de

marcadores llena!)

Causa: El BR-1600CD ha gastado toda la memoria para

marcadores (100 marcadores) que puede utilizar

una canción.

Solución: Suprima los marcadores que no necesite.

Medium Error! (¡Error de un medio!)

Causa: Hay un problema con el disco CD-R/RW o con el

disco duro. También puede ser que el disco de la

unidad CD-R/RW no se pueda leer.

Solución 1: Confirme que ha insertado el tipo correcto de

disco en la unidad CD-R/RW.

Solución 2: Utilice un nuevo disco CD-R/RW.

Solución 3: Inicialice el disco duro.

MIDI Error! (¡Error MIDI!)

Causa 1: Active Sensing está activado y ha detectado que

no se han producido transmisiones de mensajes

MIDI durante más de aproximadamente unos 400

ms.

Solución 1:Compruebe que el aparato MIDI externo

conectado a MIDI IN está encendido y que los

ajustes son los correctos. Confirme también que no

se ha desconectado el cable MIDI.

Causa 2: El procesamiento de mensajes se ha colapsado

debido a que se ha recibido de una gran cantidad

de mensajes MIDI desde el aparato MIDI

externo.

Solución 2: Reduzca el número de mensajes MIDI

transmitidos por el aparato MIDI externo.

No Data! (¡No hay datos!)

Causa 1: Ha intentado modificar datos de marcador o de

escena que no existen.

Causa 2: Ha intentado crear un CD de audio sin datos en

las pistas o en las canciones, o ha intentado

exportar un archivo WAV o AIFF.

Solución: Primero cree los datos.

No File! (¡No hay archivo!)

Causa 1: Durante una operación de importación USB, no

se ha copiado ningún archivo del ordenador a la

carpeta USB.

Solución 1: Copie el archivo del ordenador a la carpeta USB.

Causa 2: El archivo copiado no tiene formato WAV o AIFF.

Solución 2: Copie un archivo con formato WAV o AIFF.

277

Mensajes de Error

Apéndices

Not Blank Disc! (¡No es un disco en

blanco!)

Causa: El disco CD-R/RW ya tiene datos escritos en él.

Solución: Inserte en la unidad de CD-R/RW un disco CD-R/

RW que no contenga datos (un disco en blanco). Si

utiliza un disco CD-R/RW, puede borrar los datos

del disco para crear un disco en blanco (p. 212).

Not CD-RW Disc! (¡No es un disco CD-RW!)

Causa: El disco no es un disco CD-RW, por lo que no

pueden borrarse sus datos.

Solución: Utilice un disco CD-RW.

Pattern Memory Full! (¡Memoria de

patrones llena!)

Causa: El número total de sonidos de los patrones de

percusión y de bajo sobrepasa los 10.000.

Solución: Suprima los patrones que no necesite (p. 161, p.

174).

Protected Song! (¡Canción protegida!)

Causa: Como el parámetro Song Protect está ajustado a

“ON”, la operación no puede ejecutarse.

Solución: Desactive Song Protect (p. 71).

Select Track! (¡Seleccione una pista!)

Causa: Ha intentado ejecutar una operación de edición

de pistas sin haber especificado la pista a la que

se va a aplicar la operación.

Solución: Especifique la pista y, luego, ejecute la operación

de edición.

Select Data! (¡Seleccione datos!)

Causa: No ha especificado los datos o los archivos a los

que se va a aplicar la operación.

Solución: Seleccione datos o archivos y vuelva a ejecutar la

operación.

Set Location! (¡Ajuste posición!)

Causa: No se han seleccionado datos o archivos de

destino.

Solución: Seleccione los datos antes de continuar con las

operaciones.

Stop Recorder! (¡Detenga la grabadora!)

Causa: La operación que ha intentado realizar no puede

ejecutarse mientras la grabadora está en

funcionamiento (reproduciendo o grabando).

Solución: Pulse [STOP] para detener la reproducción o la

grabación.

Sync Track Full! (¡Pista de sincronización

llena!)

Causa: Se ha gastado toda la memoria que quedaba

durante el proceso de grabación de Sync Track.

Solución: No es posible seguir grabando. Reduzca el tiempo

de grabación y repita el proceso de grabación.

Too Many Songs! (¡Demasiadas canciones!)

Causa 1: La operación de creación de canciones ha

provocado que haya más de 999 canciones.

Solución 1: Borre las canciones que no necesite (p. 69) y repita

el proceso de creación de canciones.

Causa 2: La operación de importación ha provocado que

haya más de 999 canciones.

Solución 2: Borre las canciones que no necesite (p. 69) y

repita el proceso de importación de canciones.

Too Long Name! (¡Nombre demasiado

largo!)

Causa: Los nombres de los archivos y carpetas del disco

CD-R/RW insertado son demasiado largos.

Solución: Sume el número de caracteres de los nombres de

todos los archivos y carpetas y, luego, modifique

sus nombres para reducir el número total de

caracteres a 236 o menos.

Too Many Tracks! (¡Demasiadas pistas!)

Causa: Ha intentado escribir más de 99 pistas en el CD

de audio que está creando.

Solución: Reduzca el número de pistas que está escribiendo a

99 o menos.

Wrong Disc! (¡Disco incorrecto!)

Causa: Ha insertado en la unidad un tipo de disco

diferente del disco CD-R/RW requerido.

Solución: Inserte en la unidad un disco CD-R/RW.

278

Funcionamiento de los botones INPUT SELECT

Los botones INPUT SELECT se utilizan para seleccionar qué fuente

de entrada del BR-1600CD se va a seleccionar. Además, cada vez

que se selecciona una fuente de entrada utilizando uno de estos

botones, también se selecciona automáticamente un efecto de

inserción apropiado para esa fuente de entrada.

● Si se pulsa un botón INPUT SELECT cuyo indicador está

iluminado, este se apaga y la correspondiente fuente de

entrada se enmudece. Si se vuelve a pulsar, el indicador del

botón vuelve a iluminarse y se cancela el enmudecimiento de

esa fuente de entrada.

● Si se pulsa un botón INPUT SELECT mientras el indicador de

otro está iluminado, la selección de la fuente de entrada cambia

en consecuencia.

En esta sección se describe el funcionamiento del BR-1600CD según

la selección de fuente de entrada que se realice.

[GUITAR/BASS]

El indicador de [GUITAR/BASS] se ilumina para indicar que se ha

seleccionado la fuente de entrada conectada al jack GUITAR/BASS

o al jack INPUT 1/MIC 1. (Tenga en cuenta que se da prioridad al

jack GUITAR/BASS cuando hay un instrumento conectado a él.)

Se selecciona automáticamente un efecto de los efectos de inserción

del banco de guitarra y se aplica a la fuente de entrada de GUITAR/

BASS o de INPUT 1/MIC 1. Si en ese momento el efecto está

desactivado, este se activa automáticamente.

Además, se selecciona automáticamente una pista mono como pista

de grabación. (Sin embargo, si con anterioridad se había

seleccionado una pista estéreo, en esta ocasión volverá a

seleccionarse una pista estéreo.)

* En este caso se activará Adaptive Focus (AF) para la grabación.

¿Qué es Adaptive Focus (AF)?

Adaptive Focus es una tecnología exclusiva de Roland que

permite mejorar ampliamente la cantidad de ruidos de línea

(S/N) de los convertidores AD y DA.

[VOCAL]

El indicador de [VOCAL] se ilumina para indicar que se ha

seleccionado la fuente de entrada conectada al jack INPUT 2/MIC 2.

Se selecciona automáticamente un efecto de los efectos de inserción

del banco de micrófono y se aplica a la fuente de entrada de INPUT

2/MIC 2. Si en ese momento el efecto está desactivado, este se activa

automáticamente. Además, se selecciona automáticamente una

pista mono como pista de grabación. (Sin embargo, si con

anterioridad se había seleccionado una pista estéreo, en esta ocasión

volverá a seleccionarse una pista estéreo.)

[SIMUL]

El indicador de [GUITAR/BASS] y de [VOCAL] se ilumina para indicar que

se ha seleccionado la fuente de entrada conectada al jack GUITAR/BASS o al

jack INPUT 1/MIC 1 junto con la fuente de entrada conectada al jack INPUT

2/MIC 2. (Cuando hay un instrumento conectado al jack GUITAR/BASS, el

jack INPUT 1/MIC 1 se desactiva.) Se selecciona automáticamente un efecto

de los efectos de inserción del banco SIMUL y se aplica tanto a la fuente de

entrada de GUITAR/BASS o de INPUT 1/MIC 1 como a la fuente de

entrada de INPUT 2/MIC 2. Si en ese momento el efecto está desactivado,

este se activa automáticamente. Además, se seleccionan simultáneamente

dos pistas como pistas de grabación. (Sin embargo, si con anterioridad se

había seleccionado una única pista, en esta ocasión volverá a seleccionarse

una única pista.) Si se pulsa el botón de pista correspondiente a una de las

dos pistas seleccionadas, en lugar de dos pistas de grabación se utiliza sólo

una. Si se pulsa el botón de pista correspondiente a la única pista de

grabación seleccionada, en lugar de una pista de grabación se utilizan dos.

[MULTI-TRACK]

El indicador de [MULTI-TRACK] se ilumina para indicar que se han

seleccionado las fuentes de entrada conectadas a los jacks de INPUT 1/MIC

1 a INPUT 8/MIC 8. (Tenga en cuenta que cuando hay un instrumento

conectado al jack GUITAR/BASS, se da prioridad a este jack antes que al

jack INPUT 1/MIC 1.) Cuando se utiliza este botón, cada fuente de entrada

se graba en la pista correspondiente (es decir, en las pistas de la 1 a la 8, o en

las pistas de la 9/10 a la 15/16). (Los indicadores de los botones de las pistas

de la 1 a la 8 o de la 9/10 a la 15/16 se iluminan en rojo y empiezan a

parpadear.) Se selecciona automáticamente un efecto de los efectos de

inserción del banco Multi-channel y se aplica a todas las fuentes de entrada.

Si en ese momento el efecto está desactivado, este se activa

automáticamente. El mando INPUT LEVEL puede utilizarse para ajustar el

volumen general de las fuentes de entrada manteniendo el balance entre

ellas. Para ajustar el volumen de una fuente de entrada específica, utilice el

correspondiente mando INPUT SENS.

[STEREO TRACKS]

El indicador de [STEREO TRACKS] se ilumina para indicar que se han

seleccionado las fuentes de entrada conectadas a los jacks de INPUT 1/MIC

1 a INPUT 8/MIC 8. (Tenga en cuenta que cuando hay un instrumento

conectado al jack GUITAR/BASS, se da prioridad a este jack antes que al

jack INPUT 1/MIC 1.) La señal de audio de entrada de estas fuentes se

mezcla y se graba en una pista estéreo.(Sin embargo, si con anterioridad se

había seleccionado una pista mono, en esta ocasión volverá a seleccionarse

una pista mono.) Se selecciona automáticamente un efecto de los efectos de

inserción del banco estéreo y se aplica a todas las fuentes de entrada. Si en

ese momento el efecto está desactivado, este se activa automáticamente.

El mando INPUT LEVEL puede utilizarse para ajustar el volumen de la

señal de audio mezclada de las fuentes de entrada. Para ajustar el volumen

de una fuente de entrada específica, utilice el correspondiente mando

INPUT SENS.

279

Funcionamiento de los botones INPUT SELECT

Apéndices

Esquemas de las conexiones internas para cada estado del

INPUT SELECT

Las conexiones internas para las señales de audio de entrada cambian tal como se explica a continuación en respuesta al estado

del INPUT SELECT.

Al seleccionar [GUITAR/BASS]

Cuando la pista de grabación es monofónica

fig.92-01

Cuando la pista de grabación es estéreo

fig.92-02

Chorus/

Delay/

Doubling

LINE OUT

PHONES

Input 1

Pan

Reverb

INPUT

LEVEL

Efectos de

Inserción

Pista de grabación (mono)

GUITAR /

BASS

INPUT 1 /

MIC 1

INPUT

SENS 1

Conversión

de impedancia

Input 1

Envío de Reverb

PEAK

Input 1

Chorus/

Delay/

Envío de Doubling

Si conecta un instrumento al jack GUITAR/BASS se

desactiva el jack INPUT 1/MIC 1.

Chorus/

Delay/

Doubling

LINE OUT

PHONES

Input 1

Pan

Reverb

INPUT

LEVEL

Efectos de

Inserción

Pista de grabación (par)

Pista de grabación (impar)

GUITAR /

BASS

INPUT 1 /

MIC 1

INPUT

SENS 1

Conversión

de impedancia

Input 1

Envío de Reverb

PEAK

Input 1

Chorus/

Delay/

Envío de Doubling

ISi conecta un instrumento al jack GUITAR/BASS se

desactiva el jack INPUT 1/MIC 1.

280

Funcionamiento de los botones INPUT SELECT

Al seleccionar [VOCAL]

Cuando la grabación es monofónica

fig.92-03

Cuando la pista de grabación es estéreo

fig.92-04

Al seleccionar [SIMUL]

Cuando la pista de grabación es monofónica

fig.92-03

Cuando la pista de grabación es estéreo

fig.92-04

Chorus/

Delay/

Doubling

LINE OUT

PHONES

Input 2

Pan

Reverb

INPUT

LEVEL

Efectos de

inserción

Pista de grabación (mono)

INPUT 2 / MIC 2

INPUT

SENS 2

Input 2

Envío de Reverb

PEAK

Input 2

Chorus/

Delay/

Envío de Doubling

Chorus/

Delay/

Doubling

LINE OUT

PHONES

Input 2

Pan

Reverb

INPUT

LEVEL

Efectos de

inserción

Pista de grabación (par)

Pista de grabación (impar)

INPUT 2 / MIC 2

INPUT

SENS 2

Input 2

Envío de Reverb

PEAK

Input 1

Chorus/

Delay/

Envío de Doubling

GUITAR/BASS

INPUT1/MIC1

Si conecta un instrumento al jack

GUITAR/BASS se desactiva el jack

INPUT 1/MIC 1.

INPUT SENS 1

INPUT LEVEL

PEAK 1

INPUT2/MIC2

PEAK 2

INPUT SENS 2

Pista de grabación

Reverb

LINE OUT & PHONES

Conversión de

Impedancia

Efectos de

inserción

Input 1

Pan

Input 2

Pan

Input 1

Envío de Reverb

Input 2

Envío de Reverb

Input 1

Chorus/

Delay/

Envío de Doubling

Input 2

Chorus/

Delay/

Envío de Doubling

Chorus/

Delay/

Doubling

GUITAR/BASS

INPUT1/MIC1

LINE OUT & PHONES

Si conecta un instrumento al jack

GUITAR/BASS se desactiva el jack

INPUT 1/MIC 1.

INPUT SENS 1

INPUT LEVEL

Efectos de

inserción

Pista de grabación (par)

PEAK 1

Conversión de

impedancia

INPUT2/MIC2

PEAK 2

INPUT SENS 2

Pista de grabación (impar))

Reverb

Input 1

Pan

Input 2

Pan

Input 1

Envío de Reverb

Input 2

Envío de Reverb

Input 1

Chorus/

Delay/

Envío de Doubling

Input 2

Chorus/

Delay/

Envío de Doubling

Chorus/

Delay/

Doubling

281

Funcionamiento de los botones INPUT SELECT

Apéndices

Al seleccionar [MULTI-TRACKS]

fig.92-05

Chorus/

Delay/

Doubling

LINE OUT

PHONES

Reverb

Pista de grabación 1 o 9

GUITAR /

BASS

INPUT 1 /

MIC 1

INPUT

SENS 1

Conversión de

impedancia

Input 1 pan

PEAK

Input 1

Envío de

Reverb

Input 1

Envío de

Chorus/Delay/Doubling

Pista de grabación 2 o 10

VOCAL /

INPUT 2 / MIC 2

INPUT

SENS 2

Input 2 pan

Input 2

Envío de

Reverb

Input 2

Envío de

Chorus/Delay/Doubling

Pista de grabación 3 o 11

INPUT 3 / MIC 3

INPUT

SENS 3

Input 3 pan

Input 3

Envío de

Reverb

Input 3

Envío de

Chorus/Delay/Doubling

Pista de grabación 4 o 12

INPUT 4 / MIC 4

INPUT

SENS 4

Input 4 pan

Input 4

Envío de

Reverb

Input 4

Envío de

Chorus/Delay/Doubling

Pista de grabación 5 o 13

INPUT 5 / MIC 5

INPUT

SENS 5

Input 5 pan

Input 5

Envío de

Reverb

Input 5

Envío de

Chorus/Delay/Doubling

Pista de grabación 6 o 14

INPUT 6 / MIC 6

INPUT

SENS 6

Input 6 pan

Input 6

Envío de

Reverb

Input 6

Envío de

Chorus/Delay/Doubling

Pista de grabación 7 o 15

INPUT 7 / MIC 7

INPUT

SENS 7

Input 7 pan

Input 7

Envío de

Reverb

Input 7

Envío de

Chorus/Delay/Doubling

Pista de grabación 8 o 16

INPUT 8 / MIC 8

INPUT

SENS 8

Input 8 pan

Input 8

Envío de

Reverb

Input 8

Envío de

Chorus/Delay/Doubling

INPUT

LEVEL

Calibración

Nivel

Efectos de

Inserción

Puede seleccionar para la grabación las Pistas

1 a 8 o las Pistas 9/10 a 15/16.

PEAK

Si conecta un instrumento al jack

GUITAR/BASS se desactiva el jack

INPUT 1/MIC 1.

282

Funcionamiento de los botones INPUT SELECT

Al seleccionar [STEREO TRACKS]

fig.92-06

GUITAR /

BASS

INPUT 1 /

MIC 1

INPUT

SENS 1

Conversión de

Impedancia

Input 1 Pan

PEAK

VOCAL /

INPUT 2 / MIC 2

INPUT

SENS 2

Input 2 Pan

PEAK

INPUT 3 / MIC 3

INPUT

SENS 3

Input 3 Pan

PEAK

INPUT 4 / MIC 4

INPUT

SENS 4

Input 4 Pan

PEAK

INPUT 5 / MIC 5

INPUT

SENS 5

Input 5 Pan

PEAK

INPUT 6 / MIC 6

INPUT

SENS 6

Input 6 Pan

PEAK

INPUT 7 / MIC 7

INPUT

SENS 7

Input 7 Pan

PEAK

INPUT 8 / MIC 8

INPUT

SENS 8

Input 8 Pan

PEAK

Calibración

del

Nivel

IEfectos de

Inserción

INPUT

LEVEL

Efectos de

inserción

* Al conectar los efectos de inserción a las entradas INPUT 1-8

* Al conectar los efectos de inserción

a las entradas INPUT 1-8

LINE OUT

PHONES

Reverb

Chorus

Pista de grabación (par)

Pista de grabación (impar)

Input

Envío de Reverb

Input 1

Chorus/

Delay/

Envío de Doubling

■ Cuando la grabación es estéreo

■ Cuando la grabación es monofónica

LINE OUT

PHONES

Reverb

Chorus

Pista de grabación (mono)

Input

Envío de Reverb

Input 1

Chorus/

Delay/

Envío de Doubling

Si conecta un instrumento al jack

GUITAR/BASS se desactiva el jack

INPUT 1/MIC 1

283

Apéndices

Operaciones del MODO REC (Modo de Grabación)

El BR-1600CD ofrece tres tipos diferentes de modos de

grabación. Puede escoger el que desee dependiendo de la

forma en que quiera llevar a cabo la grabación.

● Modo INPUT:

En este modo las fuentes de entrada se graban en las pistas.

● Modo BOUNCE:

En este modo la señal de audio grabada en varias pistas se

mezcla en una sola pista estéreo.

● Modo MASTERING:

En este modo se ajusta el volumen y la compresión de las

canciones grabadas en las pistas estéreo para crear discos CD

con una alta calidad de sonido.

A estos tres modos se les llama Modos de Grabación.

Si va pulsando [REC MODE] la selección va cambiando

cíclicamente entre los diferentes modos de grabación

siguiendo este orden:

INPUT BOUNCE MASTERING.

El modo de grabación seleccionado en un momento

determinado puede saberse observando qué indicador de los

botones REC MODE está iluminado.

Las fuentes de entrada se enmudecen mientras se cambia

el modo de grabación. Tenga también en cuenta que no

puede realizarse la se lección del modo de grabación

mientras el BR-1600CD está reproduciendo grabando

datos de audio.

En cada uno de los modos, el BR-1600CD realiza las

operaciones siguientes:

INPUT

En el modo INPUT las fuentes de entrada se graban en

pistas.

Aunque durante la grabación se escuchan otras pistas

grabadas, en las pistas seleccionadas sólo se graban las

fuentes de entrada.

Además, cuando se aplica un efecto de inserción a las fuentes

de entrada, se graba la mezcla del sonido directo y del sonido

con los efectos aplicados. Por el contrario, en el caso de los

efectos en bucle, no se graba el sonido con los efectos

aplicados y sólo se graba el sonido directo.

BOUNCE

En el modo BOUNCE la señal de audio grabada en varias

pistas se mezcla en una sola pista mono o estéreo. (Se utiliza

el término “ping-pong” para describir este tipo de

operación.)

En la pista seleccionada se graban todas las reproducciones

de pista, las ejecuciones de la guía de ritmo y otros datos de

audio que pueden escucharse a través del jack LINE OUT o

del jack PHONES 1. El resultado es que al mover el

deslizador MASTER cambia el volumen del audio grabado.

Si está sonando un metrónomo, su sonido también se

grabará, por lo que debe tener cuidado para que esto no pase.

Todas las entradas se enmudecen automáticamente durante

la grabación en el modo BOUNCE. Sin embargo, si llegado

este momento se pulsa un botón INPUT SELECT, se

cancelará el enmudecimiento de la correspondiente fuente o

fuentes de entrada y su señal de audio de entrada se grabará

junto con la reproducción de las pistas.

MASTERING

En el modo MASTERING, el Kit de Herramientas de

Masterización se aplica a los datos de audio grabados en la

Pista 9/10, se ajusta el volumen y la compresión de estos

datos de audio, y se vuelven a grabar en la misma pista.

En el modo MASTERING se enmudecen todas las fuentes de

entrada, y este enmudecimiento no se puede cancelar.

Además, también se enmudece la guía de ritmo y todas las

pistas que no sean la Pista 9/10.

Cuando se ejecuta la grabación, el audio de la Pista 9/10 pasa

a través del Kit de Herramientas de Masterización y el audio

resultante se graba en otra Pista-V de la Pista 9/10. Esta

Pista-V se marca como la pista de masterización final, de

forma que pueda ser fácilmente reconocida y seleccionada

cuando posteriormente quiera escribir los datos de audio

masterizados en un CD de música.

Tenga en cuenta que este modo se ofrece como un extra, para

permitir que se ajuste el volumen y la compresión de las

pistas de audio antes de que se escriban en un CD de música.

Si quiere crear discos CD de música que utilicen las pistas

grabadas tal como están, es suficiente con crear una mezcla

general de estas pistas en una pista estéreo utilizando el

modo BOUNCE. En este caso no es necesario utilizar el modo

MASTERING. Por lo tanto, puede escoger si desea utilizar o

no este modo.

284

Operaciones del MODO REC (Modo de Grabación)

Esquemas de las conexiones internas para cada modo de grabación

Las conexiones internas para las pistas de audio cambian, tal como se muestra a continuación, en respuesta al estado del REC MODE.

Al seleccionar INPUT o BOUNCE

fig.93-01

Chorus/

Delay/

Doubling

LINE OUT

PHONES

Reverb

Pista9/10

Pan

Pista9/10

Fader

Pista9/10

Ecualizador

Efectos de

Inserción

Pista9/10

Envío de

Chorus/Delay/Doubling

Pista9/10

Envío de Reverb

Pista 9

Pista 10

Medidor de Nivel

(Pre Fader)

Medidor de Nivel

(Post Fader)

Al conectar los efectos de

insercióna la Pista 9/10

Pista

11/12 Pan

Pista11/12

Fader

Pista11/12

Ecualizador

Efectos de

Inserción

Pista11/12

Envío de

Chorus/Delay/Doubling

Pista11/12

Envío de Reverb

Pista 11

Pista 12

Frase en Bucle

Medidor de Nivel

(Pre Fader)

Medidor de Nivel

(Post Fader)

Al conectar los efectos de

insercióna la Pista 11/12

Pista

13/14 Pan

Pista13/14

Fader

Pista13/14

Ecualizador

Efectos de

Inserción

Pista13/14

Envío de

Chorus/Delay/Doubling

Pista13/14

Envío de Reverb

Pista 13

Pista 14

Level Meter

(Pre Fader)

Medidor de Nivel

(Post Fader)

Al conectar los efectos de insercióna

la Pista 13/14

Pista

15/16 Pan

Pista15/16

Fader

Pista15/16

Ecualizador

Efectos de

Inserción

Pista15/16

Envío de

Chorus/Delay/Doubling

Pista15/16

Envío de Reverb

Pista 15

Pista 16

Medidor de Nivel

(Pre Fader)

Medidor de Nivel

(Post Fader)

Al conectar los efectos de insercióna

la Pista 15/16

Pista1

Pan

Pista1

Envío de

Chorus/Delay/Doubling

Pista1

Envío de Reverb

Pista 1

Medidor de Nivel

(Pre Fader)

Medidor de Nivel

(Post Fader)

Al conectar los efectos de inserción

a la Pista 1

Pista1

Fader

Pista1

Ecualizador

Efectos de

Inserción

Pista1

Compresor

Pista8

Pan

Pista8

Envío de

Chorus/Delay/Doubling

Pista8

Envío de Reverb

Pista 8

Medidor de Nivel

(Pre Fader)

Medidor de Nivel

(Post Fader)

Al conectar los efectos de

insercióna la Pista 8

Pista8

Fader

Pista8

Ecualizador

Efectos de

Inserción

Pista8

Compresor

Percusión

Metrónomo

Bajo

Selección usando el tipodepista para la Pista 11/12

Selección usando el tipodepista para la Pista 13/14

Selección usando el tipodepista para la Pista 15/16

Master

Fader

Efectos de

Inserción

Al conectar los efectos de inserción

a Master

AUDIO SUB MIX

a la pista de

grabación para

bouncing

285

Operaciones del MODO REC (Modo de Grabación)

Apéndices

Al seleccionar MASTERING

fig.93-02

LINE OUT

PHONES

Kit de Herramientas

de Masterización

Pista 9/10

Fader

Pista 9

Pista 10

Medidor de Nivel

(Pre Fader)

Medidor de Nivel

(Post Fader)

Deslizador

Master

AUDIO SUB MIX

V-Track on Track 9/10 to

be subjected to

mastering

Pista-V en la Pista 9/10

donde se grabará el audio

masterizado

286

ESTUDIO DE GRABACIÓN DIGITAL Fecha: 1 del 10 de 2003

MIDI Implementado

Modelo: BR-1600CD Versión: 1.00

1. Receive data

■Channel Voice Messages

●Note off

Status 2nd byte 3rd byte

8nH kkH vvH

n = MIDI channel number: 0H - FH (ch.1 - ch.16)

kk= Note number: 00H - 7FH (0 - 127)

vv = Note off velocity: 00H - 7FH (0 - 127)

●Note on

Status 2nd byte 3rd byte

9nH kkH vvH

n = MIDI channel number: 0H - FH(ch.1 - ch.16)

kk= Note number: 00H - 7FH(0 - 127)

vv = Note on velocity: 01H - 7FH(1 - 127)

* Received via drums MIDI channel when the MIDI parameter “Drums Note Ch.” is set to

1-16; plays drum sound.

* Received via bass MIDI channel when the MIDI parameter “Bass Note Ch.” is set to 1-16;

plays bass sound.

* Drum sounds correspond to note numbers as follows.

Drum name Note number

Hi-Q D#1 (27)

Stick G 1 (31)

Metronome (click) A 1 (33)

Metronome (bell) A#1 (34)

Kick 2 B 1 (35)

Kick 1 C 2 (36)

Snare 1 D 2 (38)

Snare 2 E 2 (40)

Tom 1 F 2 (41)

Closed hi-hat F#2 (42)

Tom 2 A 2 (45)

Open hi-hat A#2 (46)

Tom 3 C3 (48)

Crash cymbal C#3 (49)

Tom 4 D 3 (50)

Ride cymbal D#3 (51)

Cow bell G#3 (56)

Claves D#5 (75)

●Control Change

❍Volume (Controller number 7)

Status 2nd byte 3rd byte

BnH 07H vvH

n = MIDI channel number: 0H - FH (ch.1 - ch.16)

vv = Volume: 00H - 7FH (0 - 127)

* Received via each track’s MIDI channel when the MIDI parameter “MIDI Fader SW” is

set to ON; controls the track volume.

❍Expression (Controller number 11)

Status 2nd byte 3rd byte

BnH 0BH vvH

n = MIDI channel number: 0H - FH (ch.1 - ch.16)

vv = Expression: 00H - 7FH (0 - 127)

* Received via the MIDI channel set for the EXP PEDAL when the MIDI parameter “MIDI

Fader SW” is set to ON; controls the effects in the same manner as operating the EXP

PEDAL.

■Channel Mode Messages

❍All Sound OFF (Controller number 120)

Status 2nd byte 3rd byte

BnH 78H 00H

n = MIDI channel number: 0H - FH (ch.1 - ch.16)

* Received via drums MIDI channel when the MIDI parameter “Drums Note Ch.” is set to

1-16; mutes the playing drum sounds.

* Received via bass MIDI channel when the MIDI parameter “Bass Note Ch.” is set to 1-16;

mutes the playing drum sounds.

❍Reset All Controllers (Controller number 121)

Status 2nd byte 3rd byte

BnH 79H 00H

n = MIDI channel number: 0H - FH (ch.1 - ch.16 )

* Received via each track’s MIDI channel and the MIDI channel set for the EXP PEDAL

when the MIDI parameter “MIDI Fader SW” is set to ON.

* When this message is received, the track volume and EXP PEDAL are reset as shown

below.

Track volume: 100

EXP PEDAL: 127

❍All Note Off (Controll number 123)

Status 2nd byte 3rd byte

BnH 7BH 00H

n = MIDI channel number: 0H - FH (ch.1 - ch.16)

* Received via bass MIDI channel when the MIDI parameter “Bass Note Ch.” is set to 1-16;

turns the playing bass note off.

■System Realtime Message

●Timing Clock

Status

F8H

* Received during creation of sync tracks in the Sync Track screen.

●Start

Status

FAH

* Received when creation of the sync track begins in the Sync Track screen.

●Stop

Status

FCH

* Received when creation of the sync track is finished in the Sync Track screen.

●Active Sensing

Status

FEH

* When Active Sensing is received, the unit will begin monitoring the intervals of all

further messages. While monitoring, if the interval between messages exceeds

approximately 400 ms, the same processing will be carried out as when Reset All

Controllers is received, and message interval monitoring will be halted.

■System Exclusive Message

Status Data byte Status

F0H iiH,ddH,......,eeH F7H

F0H: System Exclusive Message status

ii = ID number: an ID number (manufacturer ID) to indicate the manufacturer whose

Exclusive message this is. Roland’s manufacturer ID is 41H.

ID numbers 7EH and 7FH are extensions of the MIDI standard;

Universal Non-realtime Messages (7EH) and Universal Realtime

Messages (7FH).

dd,...,ee = data: 00H - 7FH (0 - 127)

F7H: EOX (End Of Exclusive)

287

MIDI Implementado

Apéndices

●Universal Non-realtime System Exclusive Messages

❍Identity Request Message

Status Data byte Status

F0H 7EH,dev,06H,01H F7H

Byte Explanation

F0H Exclusive status

7EH ID number (Universal Non-realtime Message)

dev Device ID (dev: 10H - 1FH, 7FH)

06H Sub ID#1 (General Information)

01H Sub ID#2 (Identity Request)

F7H EOX (End Of Exclusive)

* Only a device ID of 7FH or message matching the BR-1600CD’s device ID is received.

* When this message is received, Identity Reply message (p. 290) will be transmitted.

About Device ID

Exclusive messages are not assigned to any particular MIDI channel. Insted, they have their

own special control parameter called device ID. The Roland exclusive messages use device

IDs to specify various devices.

How to set the device ID:

1. Press [UTILITY], move the cursor to [MIDI], then press [ENTER/YES].

The MIDI settings screen appears.

2. Move the cursor to “Device ID,” then rotate the TIME/VALUE dial to set the device

ID.

The Device ID can be set to any number from 17 to 32. It was set to 17 at the factory.

2. Data Transmission

■Channel Voice Messages

●Note off

Status 2nd byte 3rd byte

8nH kkH vvH

n = MIDI channel number: 0H - FH (ch.1 - ch.16)

kk = Note number: 00H - 7FH (0 - 127)

vv = Note off velocity: 00H - 7FH (0 - 127)

●Note on

Status 2nd byte 3rd byte

9nH kkH vvH

n = MIDI channel number: 0H - FH (ch.1 - ch.16)

kk = Note number: 00H - 7FH (0 - 127)

vv = Note on velocity: 01H - 7FH (1 - 127)

* Transmitted by drum pattern using the selected MIDI channel number when the MIDI

parameter "Drums Note Ch." is set to 1-16.

* Transmitted by bass pattern using the selected MIDI channel number when the MIDI

parameter "Bass Note Ch." is set to 1-16.

* Transmitted according to the content of the SMF during playback of SMFs.

* Notes sounded by the drum pattern correspond to note numbers as follows.

Rhythm Guide Tone Note Number

Hi-Q D#1 (27)

Stick G 1 (31)

Metronome (click) A 1 (33)

Metronome (bell) A#1 (34)

Kick 2 B 1 (35)

Kick 1 C 2 (36)

Snare 1 D 2 (38)

Snare 2 E 2 (40)

Tom 1 F 2 (41)

Closed hi-hat F#2 (42)

Tom 2 A 2 (45)

Open hi-hat A#2 (46)

Tom 3 C3 (48)

Crash cymbal C#3 (49)

Tom 4 D 3 (50)

Ride cymbal D#3 (51)

Cow bell G#3 (56)

Claves D#5 (75)

●Polyphonic Key Pressure

Status 2nd byte 3rd byte

AnH kkH vvH

n = MIDI channel number: 0H - FH (ch.1 - ch.16)

kk = note number: 00H - 7FH (0 - 127)

vv = Polyphonic Key Pressure: 00H - 7FH (0 - 127)

* Transmitted according to the content of the SMF during playback of SMFs.

●Control Change

* Transmitted according to the content of the SMF during playback of SMFs.

❍Bank Select (Controller number 0, 32)

Status 2nd byte 3rd byte

BnH 00H mmH

BnH 20H llH

n = MIDI channel number: 0H - FH (ch.1 - ch.16 )

mm, ll = Bank number: 00 00H - 7F 7FH (bank.1 - bank.16384)

❍Modulation (Controller number 1)

Status 2nd byte 3rd byte

BnH 01H vvH

n = MIDI channel number: 0H - FH (ch.1 - ch.16 )

vv = Modulation depth: 00H - 7FH (0 - 127 )

❍Breath type (Controller number 2)

Status 2nd byte 3rd byte

BnH 02H vvH

n = MIDI channel number: 0H - FH (ch.1 - ch.16 )

vv = Control value: 00H - 7FH (0 - 127 )

288

MIDI Implementado

❍Foot Type (Controller number 4)

Status 2nd byte 3rd byte

BnH 04H vvH

n = MIDI channel number: 0H - FH (ch.1 - ch.16)

vv = Control value: 00H - 7FH (0 - 127)

❍Portamento Time (Controller number 5)

Status 2nd byte 3rd byte

BnH 05H vvH

n = MIDI channel number: 0H - FH (ch.1 - ch.16)

vv = Portamento Time: 00H - 7FH (0 - 127)

❍Data Entry (Controller number 6, 38)

Status 2nd byte 3rd byte

BnH 06H mmH

BnH 26H llH

n = MIDI channel number: 0H - FH (ch.1 - ch.16)

mm, ll = the value of the parameter specified by RPN/NRPN

mm = MSB, ll = LSB

❍Volume (Controller number 7)

Status 2nd byte 3rd byte

BnH 07H vvH

n = MIDI channel number: 0H - FH (ch.1 - ch.16)

vv = Volume: 00H - 7FH (0 - 127)

* When the MIDI parameter “MIDI Fader SW” is set to ON, this is transmitted via the

MIDI channel set for a track when the corresponding track fader is moved, even if the

SMF is not played.

❍Balance (Controller number 8)

Status 2nd byte 3rd byte

BnH 08H vvH

n = MIDI channel number: 0H - FH (ch.1 - ch.16)

vv = Balance: 00H - 7FH (0 - 127)

❍Panpot (Controller number 10)

Status 2nd byte 3rd byte

BnH 0AH vvH

n = MIDI channel number: 0H - FH (ch.1 - ch.16)

vv = Panpot: 00H - 40H - 7FH (left - center - right)

❍Expression (Controller number 11)

Status 2nd byte 3rd byte

BnH 0BH vvH

n = MIDI channel number: 0H - FH (ch.1 - ch.16)

vv = Expression: 00H - 7FH (0 - 127)

* When the MIDI parameter “MIDI Fader SW” is set to ON, this is transmitted via the

MIDI channel set for the EXP PEDAL when the EXP PEDAL is operated, even if the SMF

is not played.

❍Hold 1 (Controller number 64)

Status 2nd byte 3rd byte

BnH 40H vvH

n = MIDI channel number: 0H - FH (ch.1 - ch.16)

vv = Control value: 00H - 7FH (0 - 127) 0- 63 =OFF,64- 127 =ON

❍Portamento (Controller number 65)

Status 2nd byte 3rd byte

BnH 41H vvH

n = MIDI channel number: 0H - FH (ch.1 - ch.16)

vv = Control value: 00H - 7FH (0 - 127) 0- 63 =OFF,64- 127=ON

❍Sostenuto (Controller number 66)

Status 2nd byte 3rd byte

BnH 42H vvH

n = MIDI channel number: 0H - FH (ch.1 - ch.16)

vv = Control value: 00H - 7FH (0 - 127) 0- 63 =OFF,64- 127=ON

❍SOFT (Controller number 67)

Status 2nd byte 3rd byte

BnH 43H vvH

n = MIDI channel number: 0H - FH (ch.1 - ch.16)

vv = Control value: 00H - 7FH (0 - 127) 0- 63 =OFF,64- 127=ON

❍Legato Foot Switch (Controller number 68)

Status 2nd byte 3rd byte

BnH 44H vvH

n = MIDI channel number: 0H - FH (ch.1 - ch.16)

vv = Control value: 00H - 7FH (0 - 127) 0- 63 =OFF,64- 127=ON

❍HOLD 2 (Controller number 69)

Status 2nd byte 3rd byte

BnH 45H vvH

n = MIDI channel number: 0H - FH (ch.1 - ch.16)

vv = Control value: 00H - 7FH (0 - 127)

❍Resonance (Controller number 71)

Status 2nd byte 3rd byte

BnH 47H vvH

n = MIDI channel number: 0H - FH (ch.1 - ch.16)

vv= Resonance value (relative change):00H - 40H - 7FH (-64 - 0 - +63)

❍Release Time (Controller number 72)

Status 2nd byte 3rd byte

BnH 48H vvH

n = MIDI channel number: 0H - FH (ch.1 - ch.16 )

vv = Release Time value (relative change): 00H - 40H - 7FH (-64 - 0 - +63)

❍Attack time (Controller number 73)

Status 2nd byte 3rd byte

BnH 49H vvH

n = MIDI channel number: 0H - FH (ch.1 - ch.16 )

vv = Attack time value (relative change): 00H - 40H - 7FH (- 64 - 0 - +63)

❍Cutoff (Controller number 74)

Status 2nd byte 3rd byte

BnH 4AH vvH

n = MIDI channel number: 0H - FH (ch.1 - ch.16 )

vv = Cutoff value (relative change): 00H - 40H - 7FH (- 64 - 0 - +63)

❍Decay Time (Controller number 75)

Status 2nd byte 3rd byte

BnH 4BH vvH

n = MIDI channel number: 0H - FH (ch.1 - ch.16 )

vv = Decay Time value (relative change): 00H - 40H - 7FH (- 64 - 0 - +63 )

❍Vibrate Rate (Controller number 76)

Status 2nd byte 3rd byte

BnH 4CH vvH

n = MIDI channel number: 0H - FH (ch.1 - ch.16 )

vv = Vibrate Rate value (relative change): 00H - 40H - 7FH (- 64 - 0 - +63 )

❍Vibrate Depth (Controller number 77)

Status 2nd byte 3rd byte

BnH 4DH vvH

n = MIDI channel number: 0H - FH (ch.1 - ch.16 )

vv = Vibrate Depth value (relative change):00H - 40H - 7FH (- 64 - 0 - +63 )

❍Vibrate Delay (Controller number 78)

Status 2nd byte 3rd byte

BnH 4EH vvH

n = MIDI channel number: 0H - FH (ch.1 - ch.16 )

vv = Vibrate Delay value (relative change):00H - 40H - 7FH (- 64 - 0 - +63)

❍General Purpose Controller 5 (Controller number 80)

Status 2nd byte 3rd byte

BnH 50H vvH

n = MIDI channel number: 0H - FH (ch.1 - ch.16 )

vv = Control value: 00H - 7FH (0 - 127 )

❍General Purpose Controller 6 (Controller number 81)

Status 2nd byte 3rd byte

BnH 51H vvH

n = MIDI channel number: 0H - FH (ch.1 - ch.16 )

vv = Control value: 00H - 7FH (0 - 127 )

289

MIDI Implementado

Apéndices

❍General Purpose Controller 7 (Controller number 82)

Status 2nd byte 3rd byte

BnH 52H vvH

n = MIDI channel number: 0H - FH (ch.1 - ch.16 )

vv = Control value: 00H - 7FH (0 - 127 )

❍General Purpose Controller 8 (Controller number 83)

Status 2nd byte 3rd byte

BnH 53H vvH

n = MIDI channel number: 0H - FH (ch.1 - ch.16 )

vv = Control value: 00H - 7FH (0 - 127 )

❍Portamento control (Controller number 84)

Status 2nd byte 3rd byte

BnH 54H kkH

n = MIDI channel number: 0H - FH (ch.1 - ch.16 )

kk = source note number: 00H - 7FH (0 - 127 )

❍Effect 1 (Reverb Send Level) (Controller number 91)

Status 2nd byte 3rd byte

BnH 5BH vvH

n = MIDI channel number: 0H - FH (ch.1 - ch.16 )

vv = reverb send level: 00H - 7FH (0 - 127 )

❍Effect 3 (Chorus Send Level) (Controller number 93)

Status 2nd byte 3rd byte

BnH 5DH vvH

n = MIDI channel number: 0H - FH (ch.1 - ch.16 )

vv = chorus send level: 00H - 7FH (0 - 127 )

❍RPN MSB/LSB (Controller number 100, 101)

Status 2nd byte 3rd byte

BnH 65H mmH

BnH 64H llH

n = MIDI channel number: 0H - FH (ch.1 - ch.16 )

mm = upper byte (MSB) of parameter number specified by RPN

ll = lower byte (LSB) of parameter number specified by RPN

●Program Change

Status 2nd byte

CnH ppH

n = MIDI channel number: 0H - FH (ch.1 - ch.16 )

pp = Program number: 00H - 7FH (prog.1 - prog.128 )

* Transmitted according to the content of the SMF during playback of SMFs.

●Channel Pressure

Status 2nd byte

DnH vvH

n = MIDI channel number: 0H - FH (ch.1 - ch.16 )

vv = Channel Pressure: 00H - 7FH (0 - 127 )

* Transmitted according to the content of the SMF during playback of SMFs.

●Pitch Bend Change

Status 2nd byte 3rd byte

EnH llH mmH

n = MIDI channel number: 0H - FH (ch.1 - ch.16 )

mm, ll = Pitch Bend value: 00 00H - 40 00H - 7F 7FH (- 8192 - 0 - +8191)

* Transmitted according to the content of the SMF during playback of SMFs.

■Channel Mode Messages

* Transmitted according to the content of the SMF during playback of SMFs.

●All Sound Off (Controller number 120)

Status 2nd byte 3rd byte

BnH 78H 00H

n = MIDI channel number: 0H - FH (ch.1 - ch.16)

●Reset All Controllers (Controller number 121)

Status 2nd byte 3rd byte

BnH 79H 00H

n = MIDI channel number: 0H - FH (ch.1 - ch.16)

●All Notes Off (Controller number 123)

Status 2nd byte 3rd byte

BnH 7BH 00H

n = MIDI channel number: 0H - FH (ch.1 - ch.16)

●Omni Off (Controller number 124)

Status 2nd byte 3rd byte

BnH 7CH 00H

n = MIDI channel number: 0H - FH (ch.1 - ch.16)

●Omni On (Controller number 125)

Status 2nd byte 3rd byte

BnH 7DH 00H

n = MIDI channel number: 0H - FH (ch.1 - ch.16)

●Mono (Controller number 126)

Status 2nd byte 3rd byte

BnH 7EH mmH

n = MIDI channel number: 0H - FH (ch.1 - ch.16)

mm = mono number: 00H - 10H (0 - 16 )

●Poly (Controller number 127)

Status 2nd byte 3rd byte

BnH 7FH 00H

n = MIDI channel number: 0H - FH (ch.1 - 16)

■System Common Messages

●Quarter Frame Messages

Status Second

F1H mmH (= 0nnndddd)

nnn = Message type : 0 = Frame count LS nibble

1 = Frame count MS nibble

2 = Seconds count LS nibble

3 = Seconds count MS nibble

4 = Minutes count LS nibble

5 = Minutes count MS nibble

6 = Hours count LS nibble

7 = Hours count MS nibble

dddd = 4 bit nibble data: 0H - FH (0 - 15)

* If the Sync parameter “Gen.” is set to “MTC,” quarter frame messages of the time code

type specified by “MTC Type” will be transmitted when the BR-1600CD is running

(recording or playing). The transmitted time counts are summed to “SMPTE (MTC)

Offset Time” as the song top is “00:00:00:00”.

Bit Field is assigned as follws.

Frame Count xxxyyyyy

xxx Reserved (000)

yyyyy Frame No. (0-29)

Seconds Count xxyyyyyy

xx Reserved (00)

yyyyyy Seconds (0-59)

Minutes Count xxyyyyyy

xx Reserved (00)

yyyyyy Minutes (0-59)

Hours Count xyyzzzzz

x Reserved (0)

yy Time Code Type

290

MIDI Implementado

* The time code types defined by the MIDI specification correspond to the BR-1600CD

Sync parameter “MTC Type” as follows.

MIDI specification setting “MTC Type” setting

0 = 24 Frames / Sec 24

1 = 25 Frames / Sec 25

2 = 30 Frames / Sec (Drop Frame) 29D

3 = 30 Frames / Sec (Non Drop Frame 29N or 30

zzzzz Hours

●Song Position Pointer

Status 2nd byte 3rd byte

F2H mmH nnH

mm, nn=Song position point: 00H 00H - 7FH 7FH

* The current position is transmitted by the Song Position Pointer Message when the BR-

1600CD is stopped, or the locate operation has been performed, if the SYNC parameter

“Gen.” is set to “MIDI CLOCK.”

■System Realtime Messages

●Timing Clock

Status

F8H

* Transmitted when “Gen.” is “MIDI CLOCK” in the SYNC parameter.

●Start

Status

FAH

* Transmitted when “Gen.” is “MIDI CLOCK” in the SYNC parameter.

●Continue

Status

FBH

* Transmitted when “Gen.” is “MIDI CLOCK” in the SYNC parameter.

●Stop

Status

FCH

* Transmitted when “Gen.” is “MIDI CLOCK” in the SYNC parameter.

●Active Sensing

Status

FEH

* This is transmitted at intervals of approximately 200 msec.

■System Exclusive Messages

●Universal System Exclusive Message

❍Identity Reply Message

* Receiving Identity Request Message, the Fantom send this message.

Status Data byte Status

F0H 7EH, dev, 06H, 02H, 41H, 71H, 01H F7H

00H, 00H, 00H, 00H, 00H, 00H

Byte

Remarks

F0H Exclusive status

7EH ID number (Universal Non-realtime Message)

dev Device ID (dev: 10H - 1FH)

06H Sub ID#1 (General Information)

02H Sub ID#2 (Identity Reply)

41H ID number (Roland)

71H 01H Device family code

00H 00H Device family number code

00H 00H 00H 00H Software revision level

F7H EOX (End of Exclusive)

For instructions on setting the device ID, refer to “How to set the device ID:” (p. 287).

❍MIDI Machine Control Command

Status Data byte Status

F0H 7FH, Dev, 06H, aaH, ..., bbH F7H

Byte Remars

F0H Exlusive Status

7FH Universal System Exclusive Realtime Header

Dev Device ID (7FH)

06H MMC command message

aaH command

: :

bbH command

F7H EOX (End of Exclusive)

❍STOP (MCS)

Status Data byte Status

F0H 7FH, Dev, 06H, 01H F7H

Byte Remarks

F0H Exclusive status

7FH Universal System Exclusive Realtime Header

Dev Device ID (7FH)

06H MMC command message

01H STOP (MCS)

F7H EOX (End of Exclusive)

* If the transport switch [STOP] was pressed, the BR-1600CD transmits this message.

❍DEFERRED PLAY (MCS)

Status Data byte Status

F0H 7FH, Dev, 06H, 03H F7H

Byte Remarks

F0H Exclusive status

7FH Universal System Exclusive Realtime Header

Dev Device ID (7FH)

06H MMC command message

03H DEFERRED PLAY (MCS)

F7H EOX (End of Exclusive)

* If the transport switch [PLAY] was pressed, the BR-1600CD transmits this message.

❍RECORD STROBE

Status Data byte Status

F0H 7FH, Dev, 06H, 06H F7H

Byte Remarks

F0H Exclusive status

7FH Universal System Exclusive Realtime Header

Dev Device ID (7FH)

06H MMC command message

06H RECORD STROBE

F7H EOX (End of Exclusive)

* If the transport switch [REC] was pressed out of the recording condition, the BR-1600CD

transmits this message.

❍RECORD EXIT

Status Data byte Status

F0H 7FH, Dev, 06H, 07H F7H

Byte Remarks

F0H Exclusive status

7FH Universal System Exclusive Realtime Header

Dev Device ID (7FH)

06H MMC command message

07H RECORD EXIT

F7H EOX (End of Exclusive)

* If the transport switch [REC] was pressed while recording, the BR-1600CD transmits this

message.

❍MMC RESET

Status Data byte Status

F0H 7FH, Dev, 06H, 0DH F7H

Byte Remarks

F0H Exclusive status

7FH Universal System Exclusive Realtime Header

Dev Device ID (7FH)

06H MMC command message

0DH MMC RESET

F7H EOX (End of Exclusive)

* When powered on the BR-1600CD transmits this message.

291

MIDI Implementado

Apéndices

❍LOCATE [MCP]

Format2---LOCATE [TARGET]

Status Data byte Status

F0H 7FH, Dev, 06H, 44H, 06H, 01H, F7H

hrH, mnH, scH, frH, ffH

Byte Remarks

F0H Exclusive status

7FH Universal System Exclusive Realtime Header

Dev Device ID (7FH)

06H MMC command message

44H LOCATE (MCP)

06H Byte count

01H “TARGET” sub-Command

hrH, mnH, scH, frH, ffH

Standard Time Specification with subframes

F7H EOX (End of Exclusive)

* If the efficient Maker of the locate switch is pressed or when moved, the BR-1600CD

transmits this message.

●MIDI Time Code Command

❍Full Message

Basic operation of quarter frame messages will be handled.

Status Data Byte Status

F0H 7FH, Dev, 01H, 01H, hrH, mnH, scH, frH F7H

Byte Remarks

F0H Exclusive status

7FH Realtime Universal System Exclusive Header

Dev Device ID (7FH)

01H sub-ID #1 (MIDI Time code)

01H sub-ID #2 (Full message)

hrH hours and type: 0 yy zzzzz

yy type:

00 = 24 Flame/sec

01 = 25 Flame/sec

10 = 30 Flame/sec (Drop Format)

11 = 30 Flame/sec (Non Drop Format)

zzzzz : Hours (00 - 23)

mnH Minutes (00 - 59)

scH Seconds (00 - 59)

frH Frames (00 - 29)

F7H EOX (End of Exclusive)

* This message is transmitted when the song position moves.

3. Supplementary material

●Decimal/Hexadecimal table

(hexadecimal values are indicated by a following “H”)

MIDI uses 7-bit hexadecimal values to indicate data values and the address and size of

exclusive messages. The following table shows the correspondence between decimal and

hexadecimal numbers.

+——————+——————++——————+——————++——————+——————++——————+——————+

| D | H || D | H || D | H || D | H |

+——————+——————++——————+——————++——————+——————++——————+——————+

| 0 | 00H || 32 | 20H || 64 | 40H || 96 | 60H |

| 1 | 01H || 33 | 21H || 65 | 41H || 97 | 61H |

| 2 | 02H || 34 | 22H || 66 | 42H || 98 | 62H |

| 3 | 03H || 35 | 23H || 67 | 43H || 99 | 63H |

| 4 | 04H || 36 | 24H || 68 | 44H || 100 | 64H |

| 5 | 05H || 37 | 25H || 69 | 45H || 101 | 65H |

| 6 | 06H || 38 | 26H || 70 | 46H || 102 | 66H |

| 7 | 07H || 39 | 27H || 71 | 47H || 103 | 67H |

| 8 | 08H || 40 | 28H || 72 | 48H || 104 | 68H |

| 9 | 09H || 41 | 29H || 73 | 49H || 105 | 69H |

| 10 | 0AH || 42 | 2AH || 74 | 4AH || 106 | 6AH |

| 11 | 0BH || 43 | 2BH || 75 | 4BH || 107 | 6BH |

| 12 | 0CH || 44 | 2CH || 76 | 4CH || 108 | 6CH |

| 13 | 0DH || 45 | 2DH || 77 | 4DH || 109 | 6DH |

| 14 | 0EH || 46 | 2EH || 78 | 4EH || 110 | 6EH |

| 15 | 0FH || 47 | 2FH || 79 | 4FH || 111 | 6FH |

| 16 | 10H || 48 | 30H || 80 | 50H || 112 | 70H |

| 17 | 11H || 49 | 31H || 81 | 51H || 113 | 71H |

| 18 | 12H || 50 | 32H || 82 | 52H || 114 | 72H |

| 19 | 13H || 51 | 33H || 83 | 53H || 115 | 73H |

| 20 | 14H || 52 | 34H || 84 | 54H || 116 | 74H |

| 21 | 15H || 53 | 35H || 85 | 55H || 117 | 75H |

| 22 | 16H || 54 | 36H || 86 | 56H || 118 | 76H |

| 23 | 17H || 55 | 37H || 87 | 57H || 119 | 77H |

| 24 | 18H || 56 | 38H || 88 | 58H || 120 | 78H |

| 25 | 19H || 57 | 39H || 89 | 59H || 121 | 79H |

| 26 | 1AH || 58 | 3AH || 90 | 5AH || 122 | 7AH |

| 27 | 1BH || 59 | 3BH || 91 | 5BH || 123 | 7BH |

| 28 | 1CH || 60 | 3CH || 92 | 5CH || 124 | 7CH |

| 29 | 1DH || 61 | 3DH || 93 | 5DH || 125 | 7DH |

| 30 | 1EH || 62 | 3EH || 94 | 5EH || 126 | 7EH |

| 31 | 1FH || 63 | 3FH || 95 | 5FH || 127 | 7FH |

+——————+——————++——————+——————++——————+——————++——————+——————+

D: decimal

H: hexadecimal

Decimal expressions such as used for MIDI channel, Bank Select, and Program Change will

be the value 1 greater than the decimal value given in the above table.

Since each MIDI byte carries 7 significant data bits, each byte can express a maximum of 128

different values. Data for which higher resolution is required must be transmitted using two

or more bytes. For example a value indicated as a two-byte value of aa bb HH would have a

value of aa x 128 + bb.

For a signed number (+/-), 40H = -64, 00H = 0, and 3FH = +63. (i.e., the decimal equivalent

will be 64 less than the decimal value given in the above table.) For a two-byte signed

number, 40 00H = -8192, 00 00H = 0, and 3F 7FH = +8191.

Hexadecimal notation in two 4-bit units is used for data indicated as `nibbled’. The nibbled

two-byte value of 0a 0b H would be a x 16 + b.

What is the decimal equivalent of 5AH?

From the above table, 5AH = 90.

What is the decimal equivalent of the 7-bit hexadecimal values 12 34H?

From the above table, 12H = 18 and 34H = 52

Thus, 18 x 128 + 52 = 2356

What is the decimal equivalent of the nibbled expression 0A 03 09 0DH?

From the above table, 0AH = 10, 03H = 3, 09H = 9, 0DH = 13

Thus, the result is ((10 x 16 + 3) x 16 + 9) x 16 + 13 = 41885

What is the nibbled equivalent of the decimal number 1258?

16 ) 1258

16 ) 78...10

16 ) 4...14

0... 4

From the above table, 0=00H, 4=04H, 14=0EH, 10=0AH

Thus the result is 00 04 0E 0AH

292

MIDI Implementado

MIDI Implementation Chart

Función...

Basic

Channel

Mode

Note

Number :

Velocity

After

Touch

Pitch Bend

Control

Change

Program

Change

System Exclusive

System

Common

System

Real Time

Aux

Messages

Notes

Transmitido Reconocido

Comentarios

Default

Changed

Default

Messages

Altered

True Voice

Note On

Note Off

Key's

Channel's

0–119

: True Number

: Quarter Frame

: Song Position

: Song Select

: Tune Request

: Clock

: Commands

Start

Continue

Stop

: All Sound Off

: Reset All Controllers

: Local On/Off

: All Notes Off

: Omni On/Off

: Mono/Poly

: Active Sensing

: System Reset

1–16

1–127

1–127 *1

0–127

O*1

0–127

**************

1–16

Memorized

1–127

0–127

DRUMS: 27–75, BASS: 0–72

0–99

O*3

* 1 When SMF playbacked, transmit in case of SMF.

* 2 MIDI: MIDI Folder SW = ON only

* 3 Identity Request only

* 4 Sync: Gen. = MTC only

* 5 Sync: Gen. = MIDI CLOCK only

* 6 Sync Track Recording only

* 7 Effects PS Ch, Rhythm Ch or Bass Ch only

* 8 Bass = ON and Bass Ch only

ESTUDIO DE GRABACIÓN DIGITAL

Modelo

BR-1600CD

Fecha : 1/10/ 2003

Versión : 1.00

Tabla de MIDI Implementado

**************

Modo 1 : OMNI ON, POLY

Modo 3 : OMNI OFF, POLY

Modo 2 : OMNI ON, MONO

Modo 4 : OMNI OFF, MONO

O :Sí

X : No

Volume

Expression

293

Apéndices

Características Técnicas

BR-1600CD: Estudio de Grabación Digital

● Pistas

Pistas: 16 Pistas-V: 256 (16 Pistas-V por Pista)

* Puede grabar simultáneamente hasta 8 pistas y reproducir

simultáneamente hasta 16 pistas.

●

Capacidad Útil Máxima/Tiempo de Grabación

Disco Duro Interno:

40 G bytes (tiempo de grabación; 120 horas) (conversión en una pista)

* El mencionado tiempo de grabación es aproximado. Los

tiempos reales pueden ser más cortos según el número de

canciones y el tamaño de las frases en bucle importadas que

han sido creadas.

* El citado tiempo de grabación es el total para todas las pistas

utilizadas. Si cada unas de las dieciséis pistas contiene la

misma cantidad de datos, la duración de la canción resultante

será aproximadamente 1/16 del tiempo mencionado.

● Procesamiento de Señal

Conversión AD: 24 bit, Método AF (Guitar/Bass)

24 bit, ∆∑ Modulación (VOCAL)

24 bit, ∆∑

Modulación

(MULTI-TRACK)

24 bit, ∆∑

Modulación

(STEREO TRACKS)

Conversión DA: 24 bit, ∆∑ Modulación

Procesamiento Interno:24 bit (sección del mezclador digital)

Datos de Grabación: 16 bit linear

● Frecuencia de Muestreo

44.1 kHz

● Respuesta de Frecuencia

20 Hz–20 kHz (+1/-3 dB)

● Distorsión Total

0.025 % o menos

(INPUT SENS: CENTER, 1 kHz al nivel de salida nominal)

● Nivel de Entrada Nominal (Variable)

Jack GUITAR/BASS: -10 dBu

Jacks MIC 1–8 (XLR): -40 dBu

Jacks INPUT 1–8: -10 dBu

● Impedancia de Entrada

Jack GUITAR/BASS 1 MΩ

Jacks MIC 1–8 (XLR): 12.5 kΩ (POS-NEG)

6.5 kΩ (POS-TIERRA, NEG-TIERRA)

Jacks INPUT 1–8 : 22 kΩ

● Nivel de Salida Nominal

Jack LINE OUT jack: -10 dBu

● Impedancia de Salida

Jack LINE OUT: 2 kΩ

Jack PHONES 1, 2: 100 Ω

● Impedancia de Carga Recomendada

LINE OUT jack: 20 kΩ o mayor

PHONES 1, 2 jack: 8–50 Ω

● Nivel de Ruido Residual

Jack

LINE OUT: -90 dBu o menos

(INPUT SELECT: GUITAR/BASS, entrada terminada con 1 kΩ,

INPUT SENS: CENTER, IHF-A, typ.)

● Interface

DIGITAL IN: S/PDIF 16–24 bit (tipo coaxial)

DIGITAL OUT: S/PDIF 16–24 bit (tipo coaxial)

Conector USB (tipo B)

● Pantalla

130 x 36 mm (LCD retroiluminado)

● Conectores

Conector MIDI IN

Conector MIDI OUT

Conector USB

Conector DIGITAL IN (tipo coaxial)

Conector DIGITAL OUT (tipo coaxial)

Jack FOOT SW (tipo fono 1/4)

Jack EXP PEDAL (estéreo tipo fono 1/4)

LINE OUT (Tipo RCA fono)

INPUT 1–8 (no balanceado, tipo fono 1/4)

MIC 1–8 (balanceado)

Jack PHONES 1 (estéreo tipo fono 1/4)

Jack PHONES 2 (estéreo tipo fono 1/4)

Jack GUITAR/BASS (tipo fono 1/4)

294

Características Técnicas

● Alimentación

DC 12 V; Adaptador CA (Roland PSB-3U)

● Consumo

3 A

● Dimensiones

494 (ancho) x 339 (hondo) x 99 (alto) mm

● Peso

4.9 kg. (Sin el adaptador CA)

● Accesorios

Adaptador CA: PSB-3U

Manual del Usuario (“Funcionamiento Básico,” “Manual del

Usuario”)

Lista de Datos

Servicio Roland (hoja “información”)

CD-ROM “DISCRETE DRUMS”

● Opciones

Pedal de Expresión: EV-5 (Roland)

Interruptor de Pie: FS-5U

Interruptor de Pedal:DP-2 (Roland)

* 0 dBu = 0.775 Vrms

Dado el interés en el desarrollo de los productos, las

características técnicas y/o la apariencia de esta unidad

están sujetas a modificaciones sin previo aviso.

295

Índice

Símbolos

*TMP ........................................................................................ 125

*TMP(CURRENT) ............................. 81–82, 121, 125–126, 131

+ ............................................................... 57, 59, 62–63, 192, 209

=>COPY .......................................................................... 160, 173

=>DELETE .............................................................. 161, 174, 194

=>PRM. ............................................................. 78, 120, 124, 130

Numérico

123... ........................................................................................... 81

12STAGE ................................................................................. 101

1-PEDAL ................................................................................. 102

1-VOICE .................................................................................. 102

1x10” .......................................................................................... 96

1x12” .......................................................................................... 96

2-MONO ................................................................................. 102

2-ST (2-estéreo) ...................................................................... 102

2x12” .......................................................................................... 96

2x2 Chorus .......................................................................... 85, 92

3 Band Equalizer ...................................................................... 91

3Band Equalizer ....................................................................... 89

4 Band Equalizer ...................................................................... 91

4Band Equalizer ................................................................. 85–89

4Band Equalizer/Wah ...................................................... 86–88

4STAGE ................................................................................... 101

4x12” .......................................................................................... 96

5150DRV ................................................................................... 95

60S FUZ ..................................................................................... 94

7STRING ................................................................................. 106

8CH COMP EQ ........................................................................ 89

8STAGE ................................................................................... 101

8x12” .......................................................................................... 96

A<=>a ....................................................................................... 81

ABSOLUTE TIME .................................................................. 226

AC .................................................................................... 103–104

ac .............................................................................................. 104

ACC ......................................................................... 157, 169–170

Acento ..................................................................................... 169

Indicador de Acceso ................................................................ 30

ACOUSTIC GUITAR .............................................................. 86

Simulador de Guitarra Acústica ................................ 85, 89–90

Acoustic Processor ...................................................... 86, 89–90

ACOUSTIC SIM ....................................................................... 85

Ajustar el chorus .................................................................... 114

Ajustar el delay ...................................................................... 114

Ajustar el doubling ................................................................ 115

Ajustar la reverb .................................................................... 113

Método AF ................................................................................ 24

AIFF ................................................................. 180, 210, 246, 248

Archivo AIFF ......................................................................... 208

AKGC3K ................................................................................. 100

Algoritmo ........................................................................... 77, 85

ALL .......................................................................... 181, 184, 206

Icono ALL ............................................................................... 266

Amb Density ............................................................................ 96

Amb HF Damp ........................................................................ 96

Amb Level ................................................................................ 96

Amb Pre-Dly ............................................................................ 96

Amb Size ................................................................................... 96

Ambiente .................................................................................. 96

AMERCAN ............................................................................... 94

AMG ................................................................................ 103–104

amg .......................................................................................... 104

Amp Type ............................................................................... 103

Modo Arreglo ......................................................................... 148

ARRANGEMENT .................................................................. 207

ARRANGEMENT/DRUMS/BASS/LOOP PHRASE ...... 207

ARRANGEMENT/PATTERN .................................... 148, 185

Botón ARRANGEMENT/PATTERN ................................... 28

ATTACK ................................................................................. 109

Ataque.............................................................. 93–94, 96, 99, 136

Tiempo de Ataque ................................................................... 94

AUDIO ...................................................... 27, 149, 163, 176, 197

Creación de CD de Audio .................................................... 214

Importar CD de Audio ......................................................... 217

Pantalla Importar CD de Audio ......................................... 217

Pantalla Audio CD ........................................................ 214, 217

Pantalla Audio CD Write ..................................................... 214

AUDIO CD WRITE/PLAY .................................................. 214

Botón AUDIO CD WRITE/PLAY ......................................... 29

Nivel de Audio ...................................................................... 234

AUDIO LVL ........................................................................... 234

Sub mezcla de audio ............................................................. 264

Deslizador AUDIO TRACK MIXER 1–8, 9/10–15/16 ....... 27

AUTO FADE .................................................................. 132–133

AUTO FADE IN ..................................................................... 132

Pantalla de ajuste del Auto Fade In ............................ 132–133

Auto Fade In/Out ................................................................. 132

AUTO FADE OUT ................................................................. 133

AUTO PUNCH IN/OUT [IN] ............................................... 43

AUTO PUNCH IN/OUT [ON/OFF] ................................... 44

AUTO PUNCH IN/OUT [OUT] ........................................... 43

AUTO PUNCH IN/OUT ....................................................... 26

Pinchar/despinchar automático ............................................ 43

Auto Scene .................................................................... 50, 52–53

Auto wah ................................................................................ 106

AW ................................................................................... 106–107

Hacer una copia de seguridad ................................................. 6

Coro de acompañamiento .................................................... 119

BACKUP ......................................................................... 202, 240

Copia de Seguridad ............................................................... 202

Pantalla Backup ...................................................................... 202

Balance .................................................................................... 121

BANK

GUITAR .............................................................................. 85

MIC ...................................................................................... 87

MULTI-CHANNEL .......................................................... 89

SIMUL ................................................................................. 88

Banco ................................................................................... 76–77

BASS ................................................................................ 163, 187

Bajo .............................................................. 94–95, 103, 146, 163

Filtro Corta Graves ............................................ 88, 92, 128, 135

296

Índice

BASS MULTI ............................................................................ 86

Patrón de Bajo ................................................................ 146, 164

BASS SIM .................................................................................. 85

Simulador de Bajo ............................................................. 85, 92

Sonido de Bajo ........................................................................ 164

Timbre de Bajo ....................................................................... 164

BD-2 ........................................................................................... 94

BEAT ............................................................................... 182, 196

Compás ..................................................................... 38, 195–196

BEAT MAP ............................................................................. 196

Mapa de Compases........................................................ 195–196

Pantalla Beat Map .................................................................. 196

BEEP ........................................................................................ 198

BG DRV ..................................................................................... 95

BG LEAD .......................................................................... 95, 103

BG RHY ..................................................................................... 95

BG STK .................................................................................... 104

bg stk ....................................................................................... 104

BIPHASE ................................................................................. 101

Bit ............................................................................................... 99

BLOCK<= ................................................................. 78, 124, 130

BLUES ............................................................................... 95, 103

BLUES OD ................................................................................ 94

Body ........................................................................................... 90

BoomBox ................................................................................. 127

BoomLoB ................................................................................ 127

BOOSTER ................................................................................. 94

BOSSCmp ................................................................................. 94

BOTTOM ................................................................................ 190

BOUNCE ........................................................................... 25, 283

BPF ................................................................................... 100, 107

BPM ......................................................... 151, 153, 167, 178, 186

Icono BR-1600CD ................................................................... 239

BRIGHT ............................................................................. 96, 113

Brillante ............................................................................. 95, 103

BRIGHTNESS ......................................................................... 234

Brillo ........................................................................................ 234

BUTTON ASSIGN ................................................................. 183

BY TRACK .............................................................................. 179

CALCULATE ......................................................................... 256

CANCEL ................................................................................... 79

Tiempo Hold del CD ............................................................. 213

Reproductor de CD .............................................................. 214

Pista de CD .............................................................................. 49

Disco CD-R ................................................................................ 7

CD-R/RW ......................................................................... 29, 201

Disco CD-R/RW ....................................................................... 7

Compatibilidad .................................................................... 8

Insertar .................................................................................. 8

Precauciones ........................................................................ 7

Expulsar ................................................................................ 8

Unidad CD-R/RW ......................................................... 30, 273

Motor interno de la unidad CD-R/RW .............................. 213

Disco CD-RW ............................................................................. 7

Borrar CD-RW ....................................................................... 215

CENTER ............................................................................ 96, 104

Carácter................................................................................ 90, 92

Acorde ..................................................................................... 165

Suprimir ............................................................................ 189

Entrar ................................................................................ 188

Insertar .............................................................................. 189

Pantalla de Entrada de Acordes .......................................... 188

CHORD MAP ......................................................................... 188

Continuidad de acordes ............................................... 148, 188

Especificaciones del Acorde ................................................. 165

Tipo de Acorde ...................................................................... 188

CHORUS ................................................................................. 114

Chorus ....................................................... 74, 85, 87–88, 92, 112

Edición del Chorus ............................................................... 114

Envío del Chorus ................................................................... 121

Botón CHORUS/DELAY ....................................... 27, 114–115

Pantalla Chorus/Delay Edit ................................................ 114

CLEAN .................................................................................... 103

CLEANTW ............................................................................... 95

CLEAR ALL ................................................................... 187, 191

Botón CLEAR ..................................................................... 25, 48

CLICK ...................................................................................... 198

Clip .......................................................................................... 233

CmpH Attack ......................................................................... 136

CmpH Ratio ........................................................................... 136

CmpH Release ........................................................................ 136

CmpH Thres ........................................................................... 136

CmpL Attack .......................................................................... 136

CmpL Ratio ............................................................................ 136

CmpL Release ........................................................................ 136

CmpL Thres ............................................................................ 136

CmpM Attack ......................................................................... 136

CmpM Ratio ........................................................................... 136

CmpM Release ....................................................................... 136

CmpM Thres .......................................................................... 136

COLOR CB ............................................................................. 234

Color Cb .................................................................................. 234

COLOR CR ............................................................................. 234

Color Cr ................................................................................... 234

Señal de diferencia de color ................................................. 234

COMMON .............................................................................. 121

Botón COMP .................................................................... 27, 109

OS Compatible ....................................................................... 238

Compresor ........................................ 74, 85, 88–89, 93, 108, 136

Pantalla de Edición del Compresor .................................... 109

Pantalla Compressor.............................................................. 109

Compressor/Defretter ...................................................... 85–86

Micrófono condensador......................................................... 262

Conectar aparatos V-LINK ................................................... 233

Conectores ................................................................................ 35

Superficie de Control .............................................................. 24

Copiar

Patrón de Bajo .................................................................. 173

Patrón de Percusión ........................................................ 160

Frase en Bucle .................................................................. 183

Arreglo de Percusión ...................................................... 193

Icono COPY + INS.................................................................... 57

Icono COPY................................................................. 56, 68, 183

Copiar .................................................................................. 56, 82

Gancho para cable ................................................................... 32

COSM ........................................................................................ 74

297

Índice

COSM BASS AMP ................................................................... 86

COSM COMP BASS AMP ...................................................... 87

COSM COMP GUITAR AMP ................................................ 86

COSM Comp/Limiter ................................................. 86–87, 94

COSM OVERDRIVE GUITAR AMP .................................... 85

COSM Overdrive/Distortion .......................................... 85, 94

COSM PreAmp&Speaker ................................................. 85, 95

COSM VOCAL COMP ........................................................... 87

Pantalla Create By Track ...................................................... 179

CRUNCH .......................................................................... 95, 103

CRY WAH .............................................................................. 106

CS ............................................................................................... 93

Posición actual ......................................................................... 38

Cursor ........................................................................................ 39

Botones CURSOR .................................................................... 29

CURVE ............................................................................ 132–133

Icono CUT ................................................................................. 62

Cut Off Freq .................................................................... 128, 135

Cutoff Freq .............................................................................. 100

D E Balance ....................................................................... 99, 102

DARK ................................................................................ 96, 113

Pantalla de Datos del CD .................................................... 202

DATA SAVE/LOAD ............................................................ 202

Botón DATA SAVE/LOAD .................................................. 29

Jack DC IN (adaptador CA) ............................................. 32, 37

D-Comp .................................................................................... 94

De-esser ............................................................................... 87, 96

Defretter ........................................................................ 85–86, 96

DELAY .................................................................................... 114

Delay ............................................................... 75, 85–89, 97, 112

Tiempo de Delay ..................................................... 97, 104, 135

Retardo .................................................................................... 114

DELAY TYPE ......................................................................... 115

DELETE ............................................. 81, 158, 171, 187, 189, 191

Suprimir

patrón de bajo .................................................................. 174

patrón de percusión ........................................................ 161

Botón DELETE ................................................................... 26, 43

Pantalla para suprimir los patrones de percusión ........... 161

Suprimir..................................................................................... 62

DENSITY ................................................................................ 113

DEPTH .................................................................................... 114

Profundidad ......................................... 92, 96, 98, 101, 105–107

Detect HPF ................................................................................ 99

DIGITAL ................................................................................... 99

Copia Digital .......................................................................... 260

Protección Contra Copia Digital .......................................... 260

Digital In Assign .................................................................... 259

Conector DIGITAL IN .............................................. 32, 35, 259

Conector DIGITAL OUT .................................................. 32, 36

Nivel Directo ...................................... 96, 98, 100–102, 104, 106

Disc At Once By Marker ......................................................... 49

Bandeja de Disco ...................................................................... 30

Inicialización de Disco .......................................................... 268

Memoria de Disco utilizada para la canción ....................... 67

DISP.FMT. ........................ 57, 59, 61, 63–64, 180, 192, 209, 250

Pantalla ..................................................................................... 31

DISSOLVE .............................................................................. 234

Tiempo de Disolución ........................................................... 234

Distancia .............................................................................. 88, 97

DISTORT ................................................................................... 94

Dither ....................................................................................... 136

DIV ........................................................................................... 268

DOUBLING ............................................................................ 115

Efecto de Doubling .................................. 75, 85, 87–88, 97, 112

Efecto de Doubling .................................................................. 97

DOWN .................................................................................... 107

DR-20 ....................................................................................... 100

Drive .......................................................................................... 94

Drive Busy! ............................................................................. 191

Driver ...................................................................................... 238

Formato Drop ......................................................................... 225

DRUM KIT .............................................................................. 150

Kit de percusión ..................................................................... 156

Kit de percusión...................................................................... 150

Patrón de percusión .............................................. 146, 150, 152

DRUM&BASS PATTERN ..................................................... 207

DRUMS ................................................................... 149, 187, 197

Percusión ........................................................................ 146, 149

Drums Note Channel ............................................................ 221

DRV STK ................................................................................... 95

DS-30A ............................................................................ 123, 127

DS-50A .................................................................................... 127

DS-90A .................................................................................... 127

DST+ .......................................................................................... 94

DUAL STREAM ..................................................................... 234

Dual stream ............................................................................ 234

DV-7PR .................................................................................... 233

Micrófono dinámico............................................................... 262

EDIT ........................................................................................... 77

Botón EDIT .............................................................................. 28

EDITED ..................................................................................... 67

Edición ...................................................................................... 56

Bloque de Efectos ..................................................... 77, 123, 129

Conexión de Bloque de Efectos ............................................. 79

Nivel de Efecto ..................................... 92, 96–98, 100–101, 104

Nivel de Efecto1 ..................................................................... 106

Nivel de Efecto 2 .................................................................... 106

Efecto activado/desactivado.............. 90–92, 94–106, 134–136

Patch de Efecto ......................................................................... 76

Copiar Patch de Efecto ............................................................ 82

Escritura de Patch de Efecto .................................................. 81

Tipo de Efecto ........................................................................ 106

EFFECTS ................................................................................. 206

Efectos ....................................................................................... 74

Botón EFFECTS .................................................................. 25, 77

Pantalla de Edición de Efectos .............................................. 77

Icono EFFECTS ...................................................................... 266

Pantalla de Localización de Efectos ...................................... 82

Pantalla de Patches de Efectos .............................................. 77

Pantalla Effects Patch Write/Copy ...................................... 81

Effects/Arrange./Drums&Bass Ptn. .................................. 204

Ocho veces más rápido ......................................... 203–205, 210

Eject .................................................................. 240, 243, 247, 251

Botón EJECT ............................................................................ 30

Micrófono condensador eléctrico......................................... 263

298

Índice

Apertura de expulsión de emergencia ................................. 30

END (End point) ............................ 57, 59, 63–64, 180, 192, 209

ENHANCE ............................................................................... 90

Enhancer ............................................................... 86–87, 98, 135

Botón ENTER/YES ................................................................. 29

Botón EQ ........................................................................... 27, 110

Ecualizador ............................................................... 74, 108, 134

Pantalla Equalizer Edit.......................................................... 110

Pantalla Equalizer................................................................... 110

Equalizer/Wah ........................................................................ 85

ERASE ..................................................................... 187, 191, 235

Borrar

Disco CD-RW .......................................................... 212, 215

Frase en Bucle .................................................................. 184

Icono ERASE .............................................. 63, 69, 184, 212, 215

ERASE OFF .................................................................... 153, 167

ERASE ON ...................................................................... 153, 167

Borrar ........................................................................................ 63

Mensaje de Error .................................................................... 275

EV-5 ........................................................................................... 84

Icono EXCHANGE .................................................................. 60

Intercambio ............................................................................... 60

Botón EXIT/NO........................................................................ 29

Canal del Pedal de Expresión .............................................. 231

Jack EXP PEDAL .............................................................. 33, 84

Expander ................................................................................. 135

ExpH Attack ........................................................................... 135

ExpH Ratio ............................................................................. 135

ExpH Release ......................................................................... 135

ExpH Thres ............................................................................. 135

ExpL Attack ............................................................................ 135

ExpL Ratio .............................................................................. 135

ExpL Release .......................................................................... 135

ExpL Thres .............................................................................. 135

ExpM Attack .......................................................................... 135

ExpM Ratio ............................................................................. 135

ExpM Release ......................................................................... 135

ExpM Thres ............................................................................ 135

Pedal de Expresión .......................................................... 84, 272

Extensión ................................................................................ 250

Fundido Inverso .................................................................... 132

Fundido ................................................................................... 132

Icono FADER ......................................................................... 231

Posición del Deslizador ....................................................... 231

FAST ........................................................................................ 102

FAT .......................................................................................... 106

FAT MCH ................................................................................. 95

FEEDBACK ............................................................................ 114

Regeneración ............................................................ 97, 102, 104

Botón FF .................................................................................... 26

Filtro .......................................................................................... 99

Pista de Masterización Final ............................................ 46–47

FINALIZE ............................................................................... 216

Finalizar .................................................................................. 216

Preciso ..................................................................................... 102

FL ............................................................................................... 98

Flanger .................................................................... 85, 87–88, 98

Efecto de Flanging ................................................................... 98

Parpadea en verde ................................................................... 27

Parpadea en naranja ................................................................ 27

Parpadea en verde y naranja ................................................. 27

Parpadea en rojo ...................................................................... 27

Plana .................................................................................. 97, 100

Jack FOOT SW ......................................................................... 33

Interruptor de pie .................................................................... 43

Función Foot Volume ........................................................ 85–88

Foot Volume activado/desactivado ..................................... 98

Formante.................................................................................. 106

Formante1 ............................................................................... 106

Formante2 ............................................................................... 106

Cuatro veces más rápido ...................................... 203–205, 210

Frame ................................................................................. 38, 225

Frames ....................................................................................... 31

Freq ...................................................................................... 92, 99

Frecuencia ................................................. 98, 104, 107, 128, 135

Bajo sin trastes .......................................................................... 96

FROM .......................................... 81–82, 121–122, 125–126, 131

FROM (punto desde) ........................................................ 57, 59

Panel Frontal ............................................................................ 34

FULLRNG ................................................................................. 95

Botones de FUNCIONES ........................................................ 38

FV-300L ..................................................................................... 84

FX ............................................................................................... 85

Ganancia ........................................................... 95, 100, 103, 128

Gain SW .................................................................................... 95

GATE ....................................................................... 157, 169, 171

Tiempo de Puerta .................................................................. 169

Icono GLOBAL ...................................................................... 265

GM ........................................................................... 162, 175, 221

Toma de Tierra ......................................................................... 33

GS ............................................................................. 162, 175, 221

Banco Guitarra ......................................................................... 76

GUITAR/BASS ................................................................ 24, 278

Efectos GUITAR/BASS .......................................................... 74

Jack GUITAR/BASS .......................................................... 34–35

GUV DS ..................................................................................... 94

H TO HF ................................................................................. 101

H TO S ..................................................................................... 101

HALL ....................................................................................... 113

HARD ................................................................................ 93, 109

Disco Duro .......................................................................... 6, 273

Emergencia ........................................................................... 6

Precaución ............................................................................ 6

Configuración ...................................................................... 6

Capacidad del disco duro ...................................................... 70

Información del disco duro .................................................. 267

Pantalla Hard Disk ................................................................ 267

Secuencia Armónica ................................................ 75, 116, 119

Pantalla de edición de Harmony Sequence ...................... 120

Indicador HD ACCESS ........................................................... 29

Copia de seguridad del HDD .............................................. 204

Icono HDD .............................................................. 205, 207, 267

Recuperación del HDD ........................................................ 207

Hed.Dy .................................................................................... 100

299

Índice

HF DAMP ....................................................................... 113–114

Hi Cut Freq ......................................................................... 92, 97

HI.FEML ......................................................................... 118, 121

HI.MALE ........................................................................ 118, 121

HIGH ............................................................................... 103, 110

High Depth ............................................................................... 93

High Freq .......................................................................... 91, 134

High Freq Trimmer ............................................................... 128

HIGH FREQUENCY ............................................................. 111

HIGH GAIN ........................................................................... 111

High Gain ................................................................. 91, 105, 134

High Level ........................................................................ 93, 136

High Pre-Dly ............................................................................ 93

HIGH Q ................................................................................... 111

High Q ............................................................................... 91, 134

High Rate .................................................................................. 93

HIGH TYPE ............................................................................ 110

High Type ......................................................................... 91, 134

Escritura de alta velocidad ........................................... 203–205

Hi-Mid Freq .............................................................. 91, 105, 134

Hi-Mid Gain ............................................................. 91, 105, 134

Hi-Mid Q ................................................................... 91, 105, 134

Hora ........................................................................................... 38

HPF .......................................................................................... 100

HU ............................................................................................. 98

Hum to Half-tone .................................................................. 101

Hum to Single ........................................................................ 101

Human Feel ............................................................................ 121

Humanizer .......................................................................... 85, 98

Tipo Doble Bobinado............................................................. 101

HVY MTL ................................................................................. 94

IMPORT .................................................................. 175, 208, 217

Icono IMPORT ............................................... 162, 181, 250, 252

Botón IN .................................................................................... 26

Icono INFO ....................................................................... 67, 267

Información .............................................................................. 31

Inicializar ................................................................................ 265

Icono INITIALIZE ................................................................. 265

INPUT ....................................................................... 25, 259, 283

Entrada ...................................................................... 94, 100, 135

INPUT 1 .................................................................................... 83

Jack INPUT 1/MIC 1 ............................................................. 35

INPUT 1-8 ................................................................................. 83

Jack INPUT 2/MIC 2 ............................................................. 35

Jack INPUT 3/MIC 3 a jack INPUT 8/MIC 8 ..................... 35

Ganancia de Entrada ..................................................... 134–135

Jacks de entrada ....................................................................... 35

Mando INPUT LEVEL ........................................................... 25

INPUT MIX (NORMAL) ........................................................ 83

INPUT MIX (REC DRY) ......................................................... 83

INPUT SELECT ..................................................................... 278

Botones INPUT SELECT ........................................................ 24

Mandos NPUT SENS ............................................................. 24

Tipo de Entrada ..................................................................... 121

Jacks INPUT/MIC (1 a 8) ....................................................... 33

Medidores de Nivel de Entrada/ Pista ................................ 31

INSERT ........................................................ 79, 81, 158, 171, 188

Insertar

Frase en Bucle .................................................................. 191

Efecto de inserción .................................................................. 76

Lista de algoritmos de efectos de inserción ......................... 85

Conexión de efecto de inserción ............................................ 82

Efectos de inserción ................................................................. 74

Icono INSERT............................................................................ 61

Insertar ...................................................................................... 61

Conexión interna ........................................................... 279, 284

INVERSE ......................................................................... 100, 127

Invertir ...................................................................................... 99

ISO9660 ........................................................... 161, 174, 180, 210

Jacks ........................................................................................... 35

JAZZCMB ................................................................................. 95

JC-120 ........................................................................ 95, 103–104

JUMBO ...................................................................................... 90

KNEE ....................................................................................... 109

Knee ........................................................................................... 93

LEADSTK ................................................................................. 95

LEN .......................................................................................... 190

LENGTH ........................................................... 61, 132–133, 187

Duración en compases .......................................................... 182

LEVEL ..................................................................................... 115

Nivel ................................ 90–96, 98–99, 101–102, 105–107, 128

LEVEL CALIBRATION ........................................................ 256

Calibración del Nivel ............................................................ 256

Botón LEVEL CALIBRATION ............................................... 24

Visualización del Nivel.......................................................... 261

LIGHT ..................................................................................... 106

Limitador ................................................ 85, 88, 94, 99, 128, 136

Jacks LINE OUT.................................................................. 33, 36

LINE OUT/Phones1 ............................................................. 198

LINK OFF ................................................................................. 80

LINK ON .......................................................................... 80, 110

LO.FEML ........................................................................ 118, 121

LO.MALE ........................................................................ 118, 121

LOCATION ...................................................................... 82, 119

Situación ................................................................................... 49

Lo-Fi ........................................................................................... 88

LO-FI BOX ................................................................................ 88

Lo-Fi Box ................................................................................... 99

Efectos de Bucle ............................................................... 74, 112

LOOP PHRASE .............................................................. 176, 190

Frase en Bucle ......................................................... 147, 176, 204

LOOP PHRASE A–H ............................................................ 207

LOOP PHRASE ALL ............................................................. 207

Creación de Frases en Bucle ................................................. 179

Pantalla Loop Phrase Edit ................................................... 182

Pantalla Loop Phrase Erase s ............................................... 184

LOOP PHRASE IMPORT ..................................................... 179

Importar Frase en Bucle......................................................... 180

Botón LOOP PHRASE IMPORT .......................................... 29

Pantalla Loop Phrase ............................................................ 179

Grabación en Bucle .................................................................. 45

300

Índice

LOW ................................................................................ 103, 110

LOW CUT ....................................................................... 113–114

Low Cut Filter .......................................................................... 99

Low Depth ................................................................................ 92

Low Freq ........................................................................... 91, 134

Low Freq Trimmer ................................................................ 128

LOW FREQUENCY .............................................................. 111

LOW GAIN ............................................................................ 111

Low Gain .................................................................. 91, 105, 134

Low Level ......................................................................... 92, 136

Low Mix Level ......................................................................... 98

Low Pre-Dly ............................................................................. 92

LOW Q .................................................................................... 111

Low Q ................................................................................ 91, 134

Low Rate ................................................................................... 92

LOW TYPE ............................................................................. 111

Low Type .................................................................................. 91

Low-Cut Filter .......................................................................... 89

Low-Mid Freq .......................................................... 91, 105, 134

Low-Mid Gain .......................................................... 91, 105, 134

Low-Mid Q ............................................................... 91, 105, 134

LowType ................................................................................. 134

LPF ................................................................................... 100, 107

Lrg.Cn ..................................................................................... 100

Lrg.Dy ..................................................................................... 100

Macintosh ............................................... 238, 241, 244, 248, 251

MANUAL ....................................................... 102, 106, 257–258

Manual .............................................................................. 98, 101

Pinchado/despinchado manual ............................................ 42

Botón MARK ..................................................................... 25, 48

MARKER .................................................................................. 25

Marcador ............................................................................. 31, 48

Icono MARKER ....................................................................... 49

Nombre de Marcador ............................................................. 49

Pantalla de Marcador ........................................................ 49–50

Marker Stop .............................................................................. 50

MASTER ................................................................... 83, 229, 234

Master ...................................................................................... 103

Deslizador MASTER .............................................................. 29

Deslizador Master ................................................................. 234

Canal del Deslizador Master .............................................. 231

Medidor de nivel general ....................................................... 31

Master sync ............................................................................. 223

MASTERING .................................................................... 25, 283

MASTERING TOOL KIT ...................................................... 206

Kit de Herramientas de Masterización ......................... 75, 129

Copia de Patch ................................................................ 131

Escritura de Patch ........................................................... 131

Botón MASTERING TOOL KIT ........................................... 27

Pantalla de edición del Mastering Tool Kit ....................... 130

Parámetros del Kit de Masterización .................................. 134

Pantalla Mastering Tool Kit Patch Write/Copy .............. 131

MATCH .......................................................................... 103–104

Coincidir ................................................................................. 104

Capacidad útil máxima ........................................................ 293

MCH DRV ................................................................................ 95

MCH LEAD .............................................................................. 95

MEAS ...................................................................... 182, 195–196

MEASURE ...................................................................... 187, 190

Compás ............................................................... 31, 38, 195–196

MEDIUM .................................................................. 93, 102, 109

METAL ............................................................................ 103–104

METAL D ................................................................................ 103

METRO.LVL ........................................................................... 153

METRO.LVL. .......................................................................... 167

METRONOME ....................................................... 149, 197–198

Metrónomo ............................................................................. 197

Salida.................................................................................. 198

Sonido ............................................................................... 198

Icono del Metrónomo .............................................................. 31

METRONOME ONLY .................................................. 198–199

Banco MIC ................................................................................ 76

Convertidor para micrófono .......................................... 88, 100

Distancia del Micrófono ......................................................... 90

Efectos MIC .............................................................................. 74

Nivel del Micrófono ........................................................ 96, 104

MIC MODELING .................................................................... 88

Ajuste del micrófono ....................................................... 96, 104

Etapa de potencia para micrófono ...................................... 263

MICROSCOPE ............................................................... 157, 170

Microscopio .................................................................... 157, 170

MID .......................................................................................... 110

Mid Freq .................................................................................... 91

MID FREQUENCY ................................................................ 111

MID GAIN .............................................................................. 111

Mid Gain ................................................................................... 91

Mid Level ................................................................................ 136

MID Q ...................................................................................... 111

Mid Q ........................................................................................ 91

MIDDLE .......................................................................... 103–104

Medio ................................................................................ 95, 103

MIDI ........................................................................................ 220

Cable MID ............................................................................... 220

Canal MIDI ............................................................................. 220

MIDI CLOCK ......................................................................... 224

Conector MIDI ................................................................. 36, 220

Deslizador MIDI ................................................................... 230

Icono MIDI ...................................................................... 221, 229

Tabla de MIDI Implementado.............................................. 220

MIDI IN ................................................................................... 220

Conector MIDI IN ............................................................. 32, 36

Indicador MIDI ........................................................................ 29

Teclado MIDI ........................................................................ 232

MIDI OUT ............................................................................... 220

Conector MIDI OUT........................................................... 32, 36

Pantalla MIDI ................................................................. 221, 229

Secuenciador MIDI ............................................................... 223

Módulo de Sonido MIDI ..................................................... 221

MIDI THRU ............................................................................ 220

Código de Tiempo MIDI ...................................................... 224

Reloj MIDI .............................................................................. 223

Min.Cn .................................................................................... 100

Minuto ....................................................................................... 38

Mix Level .......................................................................... 98, 135

Mezclador................................................................................ 136

Icono MIXER........................................................................... 266

MMC ........................................................................................ 229

Modo MMC............................................................................. 229

301

Índice

Modo ................................................................. 92, 102, 105, 107

Modelo .................................................................................... 127

Modificar Filtro ...................................................................... 100

Modulación ........................................................................ 87–88

MONO ...................................................................................... 92

MOVE ........................................................................ 79, 157, 171

Icono MOVE + INS .................................................................. 58

Icono MOVE ............................................................................ 58

Desplazamiento ....................................................................... 58

MS ............................................................................................ 103

MS (1) ........................................................................................ 95

MS (1+2) .................................................................................... 95

MS HI-G .................................................................................... 95

MS STK .................................................................................... 104

ms stk ...................................................................................... 104

MT-2 .......................................................................................... 94

MTC ................................................................................. 224–225

Tipo de MTC .......................................................................... 225

MTL STK ................................................................................... 95

MTLLEAD ................................................................................ 95

MUF FUZ .................................................................................. 94

Banco Multi-canal .................................................................... 76

Efectos MULTI-CHANNEL .................................................. 74

MULTI-TRACK ............................................................... 25, 278

Enmudecer .............................................................................. 258

N.C. .......................................................................................... 188

NAME ....................................................................... 81, 125, 131

Nombre ..................................................................................... 49

Patrón de Bajo .................................................................. 173

Patrón de Percusión ........................................................ 160

Arreglo de Ritmo ............................................................. 193

Icono NAME ........................................................................... 72

NEW ........................................................................................ 189

Nº ....................................................................................... 49, 190

Ruido ......................................................................................... 99

Supresor de Ruido ..................................................... 85–89, 100

Non-chord .............................................................................. 120

Non-chord (- - -) ..................................................................... 188

Formato Non-drop ................................................................ 225

NORMAL ................................................. 96, 100, 113, 127, 268

Normalizar ............................................................................... 65

Icono NORMALIZE ................................................................ 65

Pantalla Normalize .................................................................. 65

NOTE ...................................................................................... 170

OCT FUZ .................................................................................. 94

Octava ............................................................................... 86, 100

Nivel de Octava ..................................................................... 100

OD-1 .......................................................................................... 94

OD-2 .......................................................................................... 94

ON/OFF ................................................................................. 124

On/Off .............................................................. 93, 120, 127–128

Botón ON/OFF ....................................................................... 26

ONLY CUR. PARTITION. ................................................... 269

Icono OPTIMIZE ..................................................................... 70

ORG ........................................................................................... 96

Botón OUT ................................................................................ 26

Salida ............................................................................... 100, 136

Jacks de salida .......................................................................... 36

Nivel de la señal de salida .................................................... 134

Output Sp. .............................................................................. 127

P.SHIFT ................................................................................... 102

P.Shift Type ............................................................................ 102

Botones PAGE SCROLL ........................................................ 38

Palette ...................................................................................... 233

Panorama ............................................................ 85, 97, 101, 120

Botón PAN................................................................................. 27

Descripciones de los paneles ................................................. 24

PAN-SQR ................................................................................ 105

PAN-TRI ................................................................................. 105

Paramétrico ............................................................................ 105

Partición .................................................................................. 269

Nombre de Patch ..................................................... 81, 121, 131

Número de Patch ..................................................................... 77

PATTERN ............................................................................... 187

Modo Patrón ........................................................................... 148

Nombre de Patrón ......................................................... 160, 173

Pantalla Pattern Selection...................................................... 164

Pantalla de selección de patrones ....................................... 150

Configuración de patrón .............................................. 150, 164

PEAK ................................................................. 91, 110–111, 134

Pico .......................................................................................... 107

Indicadores PEAK ................................................................... 24

PEDAL .................................................................... 102, 106–107

Pedal Pos ................................................................................. 106

Pedal wah ............................................................................... 106

Pitch shifter tipo pedal .......................................................... 102

PERCENT ................................................................................. 66

PH ............................................................................................ 101

Fantom .................................................................................... 262

Alimentación fantom ............................................................ 262

Fase .................................................................................. 100, 127

Phaser .................................................................... 85, 87–88, 101

Jack PHONES 1 ....................................................................... 34

Mando PHONES 1 VOLUME ............................................... 34

Jacks PHONES 1/2 .................................................................. 36

Jack PHONES 2 ....................................................................... 34

Mando PHONES 2 VOLUME ............................................... 34

Phones2 ................................................................................... 199

PIC ........................................................................................... 101

Simulador de Pastilla ...................................................... 85, 101

Tipo de Pastilla ........................................................................ 90

PIEZO ........................................................................................ 90

Afinación ................................................................................. 102

PITCH CORRECTION .......................................................... 117

Rectificación de la Entonación ............................... 75, 116–117

Pantalla Pitch Correction Edit ............................................. 118

Pitch shift ................................................................................ 102

Pitch Shifter .......................................................... 85, 87–88, 102

Pedal Pitch Shifter .................................................................. 84

PLATE ..................................................................................... 113

PLAY ....................................................................................... 212

Botón PLAY .............................................................................. 26

PLAY SPEED .......................................................................... 234

PLAY/IMP. ............................................................................ 217

302

Índice

PLAYBACK ............................................................................ 235

Velocidad de la reproducción .............................................. 234

PLAYER ............................................................................ 99, 212

Reproducir SMFs ................................................................... 211

Polaridad ................................................................................ 107

POS .......................................................................................... 190

Posición ................................................................................... 190

POST FADER ......................................................................... 261

Post Filtro .................................................................................. 99

Post-deslizador ....................................................................... 261

Alimentación............................................................................ 37

Interruptor POWER ................................................................ 32

Pre Delay ................................................................... 92, 102, 120

PRE FADER ............................................................................ 261

Pre Filtro ................................................................................... 99

Icono PRE GAP ...................................................................... 214

Etapa de Potencia .............................................................. 86–88

Etapa de Potencia ................................................................... 103

PRE-DELAY ................................................................... 113–114

Pre-deslizador ........................................................................ 261

Pre-gap .................................................................................... 214

Pantalla de ajuste Pre-gap ................................................... 214

Presencia ........................................................................... 95, 103

Patrones de Bajo Preset ......................................................... 146

Patrones de Percusión Preset ............................................... 146

Patch preset ...................................................................... 76, 117

Arreglo de ritmo preset ................................................ 148, 185

PREVIEW ................................................................ 181–184, 209

Visión previa ............................................................................ 54

Preview Switch ........................................................................ 55

PROCRNC ................................................................................ 95

PROGRAMMABLE RHYTHM ............................................ 185

Ritmo programable ............................................................... 146

PROTECTED ............................................................................ 67

Protección ................................................................................. 71

Prox.Fx ...................................................................................... 97

Efecto de Proximidad .............................................................. 97

PS ............................................................................................. 102

Pinchar ...................................................................................... 42

Pinchar/despinchar ................................................................ 42

Despinchar ................................................................................ 42

Pwd. BLK ................................................................................ 127

Pwd. E-B ................................................................................. 127

Pwd. MAC .............................................................................. 127

QTZ .................................................................................. 154, 168

Cuantificar ...................................................................... 154, 168

Rack160 ..................................................................................... 94

RADIO ...................................................................................... 99

Radio ....................................................................................... 127

Gama ....................................................................................... 232

Gama de números de nota ................................................... 232

RATE ....................................................................................... 114

Frecuencia ................................... 92, 98, 101, 105–107, 159, 172

RATIO ..................................................................................... 109

Ratio ..................................................................................... 93–94

REALTIME ............................................................................. 153

Grabación a tiempo real ............................... 152–153, 166–167

Panel Posterior ........................................................................ 32

Botón REC ................................................................................. 27

REC MODE ............................................................................ 283

Botón REC MODE .................................................................. 25

Indicadores REC MODE ......................................................... 25

Modo de grabación ............................................................... 283

Tiempo de grabación ............................................................ 293

Grabar operaciones de control de V-LINK ........................ 235

RECOVER ....................................................................... 206, 243

Recuperar ................................................................................ 205

Pantalla Recover ................................................................... 206

Nota de Referencia................................................................. 254

Ensayo ............................................................................. 154, 168

REHEARSAL OFF ......................................................... 154, 168

REHEARSAL ON .......................................................... 154, 168

RELATIVE TIME ................................................................... 226

RELEASE ................................................................................ 109

Desvanecimiento ............................................. 93, 100, 128, 136

Tiempo de Desvanecimiento ................................................. 94

Disco Extraible ....................................................................... 239

Inhabilitar la Protección de Canción ..................................... 71

Repetir........................................................................................ 45

Botón REPEAT ......................................................................... 26

RES ................................................................................... 155, 169

RESET ...................................................................................... 256

Resonancia........................................................... 96, 98, 100–101

REST ........................................................................................ 169

Silencio .................................................................................... 120

Reverb ............................................................................... 74, 112

Botón REVERB ................................................................. 27, 113

Edición de la Reverb ............................................................. 113

Pantalla de Edición de la Reverb ......................................... 113

REVERB SEND ...................................................................... 114

Envío de la Reverb ................................................................ 121

Pantalla Reverb Send ............................................................ 113

Botón REW ............................................................................... 26

RF ORNG .................................................................................. 95

RF RED ...................................................................................... 95

RF VNTG .................................................................................. 95

Arreglo de Ritmo ........................................................... 148, 185

Caja de ritmo .......................................................................... 223

Modulador en Anillo ................................................ 85, 88, 104

Tiempo de Subida................................................................... 104

R-MAN ...................................................................................... 94

ROOM ..................................................................................... 113

Icono ROTECT ......................................................................... 71

S TO H ..................................................................................... 101

S/PDIF .................................................................................... 259

Safe To Remove Hardware .......................... 240, 244, 247, 251

Frecuencia de muestreo........................................................... 99

Sampling CD .................................................................. 147, 180

Guardar ..................................................................................... 81

Guardar una canción ............................................................... 72

Escena .................................................................................. 50–51

Icono SCENE ............................................................................ 51

Pantalla Scene ........................................................................... 51

SCMS ........................................................................... 5, 217, 260

303

Índice

Barra de desplazamiento ........................................................ 39

Scrub .......................................................................................... 54

Scrub FROM/TO

FROM .................................................................................. 55

TO ........................................................................................ 55

Pantalla Scrub/Preview ......................................................... 55

Icono SCRUB/PRV. ................................................................ 55

SDD .......................................................................................... 104

Botón SEARCH .................................................................. 25, 48

Segundo ..................................................................................... 38

Ranura de Seguridad (SECURITY LOCK) ........................... 33

SELECT ALL .......................................... 57, 59, 63–64, 192, 209

Sensibilidad ................................................ 96, 98, 104, 107, 135

Separación .................................................................. 97–98, 102

SEQ .......................................................................................... 105

SETUP ............................................................................. 156, 164

SG ............................................................................................. 104

SHLV ................................................................. 91, 110–111, 134

Delay Corto ...................................................................... 85, 104

delay corto .............................................................................. 115

Sibilant Level ............................................................................ 96

SIMUL ............................................................................... 24, 278

Banco Simul .............................................................................. 76

Efectos SIMUL ......................................................................... 74

SINGLE ..................................................................................... 97

Single to Hum ........................................................................ 101

Bobinado simple..................................................................... 101

tamaño de las particiones ..................................................... 267

SLDN ................................................................................. 95, 103

SLOW ...................................................................................... 102

Slow Gear .......................................................................... 85, 104

SMALL .................................................................................... 104

Televisor pequeño ................................................................. 127

SMF .................................................................. 161–162, 174, 211

Importar SMF.................................................................. 161, 174

Pantalla SMF Import ..................................................... 162, 175

Reproductor de SMF ............................................................ 211

Sml.Cn ..................................................................................... 100

Sml.Dy ..................................................................................... 100

SmlCUBE ................................................................................ 127

Smooth .................................................................................... 118

SOFT .................................................................................. 93, 109

Soft Clip .................................................................................. 136

Copia de seguridad de canción ........................................... 202

Pantalla Song Backup ........................................................... 202

Patrón de Bajo de Canción ................................................... 146

Copiar Canción ........................................................................ 68

Patrón de percusión de canción .......................................... 146

Borrar canción .......................................................................... 69

Icono SONG ............................................................................. 67

Información de Canción ......................................................... 67

Pantalla Song Information ..................................................... 67

Frase en Bucle de Canción ........................................... 147, 177

Pantalla Song Menu ............................................................... 67

Nombre de Canción .......................................................... 31, 72

Nombre de Canción ................................................................ 67

Pantalla Song Name ............................................................... 72

Número de Canción ................................................................ 67

Optimizar Canción .................................................................. 70

Patch de Canción ............................................................. 76, 117

Song Protect .............................................................................. 71

Protección de canción ............................................................. 67

Recuperación de canción ...................................................... 205

Arreglo de Ritmo de Canción....................................... 148, 185

Guardar Canción ..................................................................... 72

SP Modeling ........................................................................... 127

SPEAKER MODELING ........................................................ 206

Modelado de Altavoces .................................................. 75, 123

Copia de Patches ............................................................. 126

Escritura de Patches ........................................................ 125

Botón SPEAKER MODELING................................................ 28

Pantalla de Edición de Speaker Modeling ......................... 124

Parámetro de Modelado de Altavoces ............................... 127

Patch de Modelado de Altavoces ........................................ 124

Pantalla de patches de Modelado de Altavoces ................ 124

Pantalla Speaker Modeling Patch Write/Copy ................ 126

Simulador de Altavoces ............................................ 86–88, 104

Interruptor de Altavoz ............................................................ 95

Tipo de altavoz ................................................................ 96, 104

Split Freq H ............................................................................ 135

Split Freq L ............................................................................. 135

Spr Flat .................................................................................... 127

START ............................................................................. 132–133

START (punto de inicio) ......... 57, 59, 61, 63–64, 180, 192, 209

STD ............................................................................................ 90

Verde constante ....................................................................... 27

Rojo constante .......................................................................... 27

STEP ................................................................................. 155, 169

Paso .......................................................................................... 101

STEP BACK ............................................................................ 169

Step Rate ................................................................................. 101

Grabación por pasos ..................................... 152, 155, 166, 169

STEREO ..................................................................................... 92

Banco Stereo ............................................................................ 76

Efectos STEREO ...................................................................... 74

Stereo Link ................................................................ 80, 110–111

STEREO MULTI ....................................................................... 88

STEREO TRACKS ............................................................ 25, 278

STKCRNC ................................................................................. 95

Botón STOP ............................................................................... 26

Sub Ecualizador ............................................................... 85, 105

Sub Mezclador ....................................................................... 264

Sub-frame .................................................................................. 38

SUB-MIX ................................................................................. 259

Combinación de efectos sostenidos ...................................... 75

SURFACE SCAN ................................................................... 268

Sustain ................................................................................. 93–94

Swing ............................................................................... 159, 172

Swing Pos. ...................................................................... 159, 172

Generador de Sincronización ............................................... 224

Icono SYNC ................................................................... 223–224

Sync Offset .............................................................................. 226

Fuente de Sincronización ..................................................... 227

SYNC TRACK ........................................................................ 227

Pista de Sincronización ......................................................... 226

Icono SYNC TRACK.............................................................. 227

Pantalla de ajuste de la sincronización .............................. 224

Sincronizar ...................................................................... 223, 274

304

Índice

T BAR ...................................................................................... 234

T bar ......................................................................................... 234

TAP .......................................................................... 151, 178, 186

Botón TAP ................................................................................. 28

Tempo de la función Tap .................................... 151, 178, 186

Tiempo Tap .............................................................................. 97

TEMPO ............................................................ 151, 178, 186, 195

Tempo ............................................................................. 156, 195

Patrón de Bajo .................................................................. 165

Patrón de Percusión......................................................... 151

Frase en Bucle .................................................................. 178

Arreglo de Ritmo ............................................................. 185

TEMPO MAP ......................................................................... 195

Mapa del tempo ..................................................................... 195

Pantalla Tempo Map ............................................................. 195

TEMPO MATCH ................................................................... 190

Compresor de tres bandas ................................................... 129

Ecualizador de tres bandas............................................. 74, 108

THRESHOLD ......................................................................... 109

Umbral .................................................. 93–94, 99–100, 128, 136

THRU ........................................................................................ 99

TIME ................................................................................ 113–114

Tiempo ................................................................................ 31, 97

Formato de la Visualización del Tiempo ........................... 226

Dial TIME/VALUE .......................................................... 29, 39

TIMES (tiempo del copiado) .................................................. 57

TMP ................................................................................... 78, 130

TO ................................................ 81–82, 121–122, 125–126, 131

TO (Punto Hasta) ............................................................... 57, 59

Icono TO TRACK .................................................................. 192

TONE ...................................................................................... 113

Timbre ............................................................. 93–94, 96, 99, 101

TOP .......................................................................................... 190

Principal..................................................................................... 90

Pantalla principal ..................................................................... 38

Top-Hi ....................................................................................... 90

Top-Mid .................................................................................... 90

TOUCH ................................................................................... 107

Touch wah .............................................................................. 106

TRACK 1 ................................................................................... 83

Canal Pista l ............................................................................ 231

TRACK 1/2 .............................................................................. 83

Canal Pista 15&16 .................................................................. 231

TRACK 1-8 ................................................................................ 83

TRACK 9-16 ...................................................................... 83, 110

Botones de Pista 1–8, 9/10–15/16 ......................................... 27

Copiar Pista .............................................................................. 56

Pantalla Track Copy ............................................................... 57

Corte de Pista ........................................................................... 62

Pantalla Track Cut .................................................................. 62

Edición de Pista ....................................................................... 56

Borrado de Pista ....................................................................... 63

Pantalla Track Erase ............................................................... 63

Intercambio de Pistas .............................................................. 60

Pantalla Track Exchange ........................................................ 60

Deslizadores de Pista .............................................................. 27

Icono TRACK ........................................................................... 56

Inserción de Pistas ................................................................... 61

Pantalla Track Insert ............................................................... 61

Nivel de Pista ........................................................................... 51

FADER ................................................................................ 51

SCENE ................................................................................ 51

Desplazamiento de Pista ........................................................ 58

Pantalla Track Move .............................................................. 58

Botón TRACK MUTE .............................................................. 28

Nombre de Pista ...................................................................... 47

Pantalla Track .......................................................................... 56

Estado de la Pista ..................................................................... 27

Tipo de Pista ................................................... 149, 163, 176, 197

Indicadores TRACK TYPE .................................................... 29

TRACK TYPE SELECT ................................. 149, 163, 176, 197

Botón TRACK TYPE SELECT ................................................ 29

Pantalla Track Type Select ........................... 149, 163, 176, 197

Tipos de pista ........................................................................... 29

Agudos .............................................................................. 95, 103

Trémolo ............................................................................. 85, 105

Tremolo/Pan ........................................................ 85, 87–88, 105

TRM/PAN .............................................................................. 105

TRM-SQR ................................................................................ 105

TRM-TRI ................................................................................. 105

Solucionar pequeños problemas ......................................... 272

TSCREAM ................................................................................. 94

Afinador .................................................................................. 254

TUNER ON/OFF .................................................................. 254

Botón TUNER ON/OFF ........................................................ 25

Pantalla del afinador ............................................................. 254

Afinación ........................................................................... 99, 254

TURBO OD ............................................................................... 94

Gira discos ................................................................................ 99

TWEED ..................................................................................... 95

Dos veces más rápido ........................................... 203–205, 210

TWIN ....................................................................................... 104

twin .......................................................................................... 104

TYPE ................................................................................ 113–115

Tipo ........................................................ 94–95, 97, 101, 106, 118

UM-1 ........................................................................................ 233

UM-1S ...................................................................................... 233

Botón UNDO/REDO .............................................................. 29

Uni-V ................................................................................. 85, 105

Bus serie universal ................................................................. 238

datos innecesarios .................................................................... 70

UP ............................................................................................ 107

USB ............................................................................ 37, 238, 274

Host ..................................................................................... 37

Hub ...................................................................................... 37

Cable USB ................................................................................. 37

Conector USB .................................................................... 32, 37

Icono USB ............................................................................... 240

Pantalla USB ........................................................................... 240

User backup ............................................................................ 203

Pantalla User Backup ............................................................ 203

Patrón de bajo del usuario ................................................... 146

Patrón de percusión del usuario ......................................... 146

Frase en bucle del usuario ............................................ 147, 177

Patch del usuario.............................................................. 76, 117

Recuperar Usuario ................................................................. 206

Arreglo de Ritmo del Usuario ..................................... 148, 185

305

Índice

Botón UTILITY ......................................................................... 29

UV ............................................................................................ 105

Mandos VALUE 1/PAN, VALUE 2, VALUE 3,

y VALUE 4 ................................................................................ 39

Mandos VALUE ............................................................... 29, 78

VB ............................................................................................. 106

VFX1 ........................................................................................ 234

VFX2 ........................................................................................ 234

VFX3 ........................................................................................ 234

VFX4 ........................................................................................ 234

Vibrato ............................................................................... 85, 106

Pedal Vibrato ........................................................................... 84

Aparato de Video .................................................................. 233

Efectos Visuales 1 .................................................................. 234

Efectos Visuales 2 ................................................................. 234

Efectos Visuales 3 ................................................................. 234

Efectos Visuales 4 ................................................................. 234

V-LINK .................................................................................... 233

Botón V-LINK ......................................................................... 28

V-LINK REC ........................................................................... 235

Botón V-LINK REC ................................................................. 28

Vnt.Cn ..................................................................................... 100

VO CLEAN ............................................................................... 95

VO DRV .................................................................... 95, 103–104

vo drv ...................................................................................... 104

VO LEAD .................................................................................. 95

VO WAH ................................................................................ 106

VO+AC.SIM ............................................................................. 89

VO+ACOUSTIC ...................................................................... 89

VO+GT.AMP ............................................................................ 88

Voc.Dy ..................................................................................... 100

VOCAL ............................................................................. 24, 278

VOCAL MULTI ....................................................................... 87

VOCAL TOOL BOX .............................................................. 206

Caja de Herramientas para Voz .................................... 75, 116

Copiar Patch ..................................................................... 122

Escribir Patch ................................................................... 121

Botón VOCAL TOOL BOX ..................................... 27, 117, 119

Pantalla Vocal Tool Box Write/Copy ......................... 121–122

Voz ........................................................................................... 102

características de la Voz ........................................................ 106

VOICE TRANSFORMER ........................................................ 87

Transformador de Voz .................................................... 87, 106

VOICE1 ................................................................................... 120

VOL ......................................................................................... 190

Volumen ................................................................................. 103

Pedal de Volumen ................................................................... 84

Efecto Volume-swell ............................................................. 104

Vocal .......................................................................................... 98

Vocal1 ........................................................................................ 98

Vocal 2 ....................................................................................... 98

VtgRack ..................................................................................... 94

Pista-V ....................................................................................... 46

Botón V-TRACK ...................................................................... 28

WAH ....................................................................................... 106

Wah .............................................................................. 85–88, 106

Pedal Wah ................................................................................. 84

Tipo de Wah ........................................................................... 107

WAV ................................................................ 180, 210, 246, 248

Archivo WAV ......................................................................... 208

Exportar WAV/AIFF ................................................... 209, 246

Importar WAV/AIFF ................................................... 208, 250

Pantalla WAV/AIFF ............................................................. 208

Contorno de la Onda ..................................................... 101, 105

Pantalla Waveform Data Export ........................................ 209

Wh.CONE ............................................................................... 127

WhTISUE ................................................................................ 127

Windows ................................................. 238, 240, 243, 246, 250

Wow Flutter ............................................................................. 99

WRITE ..................................................................................... 214

Velocidad de Escritura .......................................... 203–205, 210

WRITE/COPY ............................ 81–82, 121–122, 125–126, 131

WRITE/COPY/DEL ..................................................... 153, 193

Pantalla de Escritura/Copiado/Borrado de patrones de

percusión ................................................................................ 153

XG .................................................................................... 162, 175

Xover Freq ................................................................................ 92

Botón ZERO ............................................................................. 26

Boss BR-1600 CD v2 Manual de usuario

Marca: Boss

Modelo: BR-1600 CD v2

Categoría: Instrumentos musicales

Tipo: Manual de usuario

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