Boss BR-864 El manual del propietario

Manual de intrucciones

Manual de instrucciones

********** 1*SX

Gracias y enhorabuena por su elecciión del Estudio Digital de

8 pistas BOSS BR-864.

Antes de usar esta unidad, léa detenidamente las

secciones tituladas:

• USO SEGURO DE LA UNIDAD (pags. 2–3)

• NOTAS IMPORTANTES (pags 4–5)

Estas secciones proporcionan información importante

respecto al uso adecuado de la unidad.

Además, para asegurarse de obtener un conocimiento total

de las prestaciones de la unidad, es conveniente leer el

manual de instrucciones en su totalidad. Mantenga a mano

este manual como referencia y ayuda.

Todos los derechos quedan reservados. Ninguan parte de esta publicanción

puede reproducirse de forma alguna sin en consentimiento por escrito de

BOSS CORPORATION.

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• Los digitos enmarcados con corchetes [ ] indican botones.

[PLAY] Botón PLAY

[REC] Botón REC

• Referencias como (p. **) aluden a páginas de este mismo manual.

Este producto cumple con los requisitos de la Directiva Europea 89/336/EEC.

Union europea

For Canada

This Class B digital apparatus meets all requirements of the Canadian Interference-Causing Equipment Regulations.

Cet appareil numérique de la classe B respecte toutes les exigences du Règlement sur le matériel brouilleur du Canada.

NOTICE

AVIS

For the USA

FEDERAL COMMUNICATIONS COMMISSION

RADIO FREQUENCY INTERFERENCE STATEMENT

This equipment has been tested and found to comply with the limits for a Class B digital device, pursuant to Part 15 of the

FCC Rules. These limits are designed to provide reasonable protection against harmful interference in a residential

installation. This equipment generates, uses, and can radiate radio frequency energy and, if not installed and used in

accordance with the instructions, may cause harmful interference to radio communications. However, there is no guarantee

that interference will not occur in a particular installation. If this equipment does cause harmful interference to radio or

television reception, which can be determined by turning the equipment off and on, the user is encouraged to try to correct the

interference by one or more of the following measures:

– Reorient or relocate the receiving antenna.

– Increase the separation between the equipment and receiver.

– Connect the equipment into an outlet on a circuit different from that to which the receiver is connected.

– Consult the dealer or an experienced radio/TV technician for help.

This device complies with Part 15 of the FCC Rules. Operation is subject to the following two conditions:

(1) This device may not cause harmful interference, and

(2) This device must accept any interference received, including interference that may cause undesired operation.

Unauthorized changes or modification to this system can void the users authority to operate this equipment.

This equipment requires shielded interface cables in order to meet FCC class B Limit.

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001

• Before using this unit, make sure to read the

instructions below, and the Owner’s Manual.

..........................................................................................................

002c

• Do not open (or modify in any way) the unit or its

AC adaptor.

..........................................................................................................

003

• Do not attempt to repair the unit, or replace parts

within it (except when this manual provides

specific instructions directing you to do so). Refer

all servicing to your retailer, the nearest Roland

Service Center, or an authorized Roland

distributor, as listed on the “Information” sheet.

..........................................................................................................

004

• Never use or store the unit in places that are:

• Subject to temperature extremes (e.g., direct

sunlight in an enclosed vehicle, near a heating

duct, on top of heat-generating equipment); or

are

• Damp (e.g., baths, washrooms, on wet floors);

or are

• Humid; or are

• Exposed to rain; or are

• Dusty; or are

• Subject to high levels of vibration.

..........................................................................................................

007

• Make sure you always have the unit placed so it is

level and sure to remain stable. Never place it on

stands that could wobble, or on inclined surfaces.

..........................................................................................................

008b

• Use only the specified AC adaptor (PSA series),

and make sure the line voltage at the installation

matches the input voltage specified on the AC

adaptor’s body. Other AC adaptors may use a

different polarity, or be designed for a different

voltage, so their use could result in damage,

malfunction, or electric shock.

..........................................................................................................

009

• Do not excessively twist or bend the power cord,

nor place heavy objects on it. Doing so can

damage the cord, producing severed elements and

short circuits. Damaged cords are fire and shock

hazards!

..........................................................................................................

010

• This unit, either alone or in combination with an

amplifier and headphones or speakers, may be

capable of producing sound levels that could

cause permanent hearing loss. Do not operate for

a long period of time at a high volume level, or at

a level that is uncomfortable. If you experience

any hearing loss or ringing in the ears, you should

immediately stop using the unit, and consult an

audiologist.

..........................................................................................................

011

• Do not allow any objects (e.g., flammable material,

coins, pins); or liquids of any kind (water, soft

drinks, etc.) to penetrate the unit.

..........................................................................................................

012c

• Immediately turn the power off, remove the AC

adaptor from the outlet, and request servicing by

your retailer, the nearest Roland Service Center, or

an authorized Roland distributor, as listed on the

“Information” sheet when:

• The AC adaptor or the power-supply cord has

been damaged; or

• If smoke or unusual odor occurs

• Objects have fallen into, or liquid has been

spilled onto the unit; or

• The unit has been exposed to rain (or otherwise

has become wet); or

• The unit does not appear to operate normally or

exhibits a marked change in performance.

..........................................................................................................

Used for instructions intended to alert

the user to the risk of injury or material

damage should the unit be used

improperly. 



* Material damage refers to damage or

other adverse effects caused with

respect to the home and all its

furnishings, as well to domestic

animals or pets.

Used for instructions intended to alert

the user to the risk of death or severe

injury should the unit be used

improperly.

The ● symbol alerts the user to things that must be

carried out. The specific thing that must be done is

indicated by the design contained within the circle. In

the case of the symbol at left, it means that the power-

cord plug must be unplugged from the outlet.



The symbol alerts the user to important instructions

or warnings.The specific meaning of the symbol is

determined by the design contained within the

triangle. In the case of the symbol at left, it is used for

general cautions, warnings, or alerts to danger.

The symbol alerts the user to items that must never

be carried out (are forbidden). The specific thing that

must not be done is indicated by the design contained

within the circle. In the case of the symbol at left, it

means that the unit must never be disassembled.

22

3

013

•

En hogares con niños pequeños, un adulto debe super-

visar la manipulación de la unidad hasta que el niño es

capaz de seguir todas las normas esenciales para su

correcto funcionamiento.

..........................................................................................................

014

•

Proteja la unidad de impactos fuertes.

(¡No deje caer la unidad!)

..........................................................................................................

015

•

No permita que el cable de alimentación de la unidad

comparta una toma de corriente con un número excesivo

de dispositivos. Sea especialmente cuidadoso usando

cables de extensión de corriente.La potencia total de los

dipositivos conectados al cable de extensión de corriente

nunca debe superar el rango de potencia de éste (vatios/

amperios). Una sobrecarga puede causar calentamiento

del aislamiento del cable e incluso derretirlo

..........................................................................................................

016

•

Antes de usar la unidad en un país extranjero consulte

con su distribuidor, al Servicio técnico Roland más

cercano o a un distribuidor Roland autorizado, de los

que aparecen en la página “Información”.

..........................................................................................................

019

• Las pilas no deben regargarse, calentarse, tirarse o

lanzarse al fuego o al agua.

101b

•

La unidad debe colocarse en un sitio que no interfiera

con su adecuada ventilación.

102d

•

Siempre sujete el cuerpo del enchufe del cable de

alimentación, nunca tire del cable, al enchufarlo o

desenchufarlo de la unidad o de una toma de corriente.

..........................................................................................................

103b

• Las acumulaciones de polvo en el cable y en la

toma de corriente pueden provocar fuegos.

Limpie periodicamente la unidad con un trapo

seco. También es recomendable desenchufarla si

no la utiliza en un largo periodo de tiempo.

..........................................................................................................

104

•

Procure que los cables no se enreden. Además todos

los cables deben colocarse en lugares fuera del alcance

de los niños.

..........................................................................................................

106

•

Nunca se suba a la unidad ni coloque objetos pesados

encima de ésta.

107d

•

Nunca manipule el cable de alimentación con las manos

mojadas al enchufarlo o desenchufarlo de una toma de

corriente o de la unidad.

..........................................................................................................

108b

•

Antes de mover la unidad, desconecte el cable de la

salida de corriente y desconecte también todos los

cables conectados a dispositivos externos.

..........................................................................................................

109b

•

Antes de limpiar la unidad, apáguela y desconecte el

cable de la salida de corriente.

..........................................................................................................

110b

•

Siempre que sospeche de la posibilidad de tormenta

eléctrica en su área, desconecte el cable de alimentación

de la unidad.

..........................................................................................................

111: Selection

• Si no se usan adecuadamente, las pilas pueden

explotar y derramar líquido ycausar daños

internos. En interés de su seguridad, tenga en

cuanta las siguientes precauciones (p. 22 ).

1

• Siga cuidadosamente las intrucciones de las

pilas y colóquelas con la polaridad correcta.

2

• Evite el uso de pilas nuevas con pilas usadas, o

mezclar pilas de diferentes tipos.

3

• Quite las pilas cuando no vaya a usar la unidad

en un largo periodo de tiempo.

5

• Si una pila derrama líquido, use una trapo fino

o una toalla de papel para quitar los restos e

instale otras pilas nuevas. Para evitar la

inflamación de la piel, procure no tocar el

líquido. Tenga mucho cuidado de que no le

alcance a los ojos, si ésto ocurre, lípieselos

inmediatamente con abundante agua.

6

• Nunca tenga pilas junto a objetos metálicos

como bolígrafos, pinzas o collares...etc.

112

• Las pilas usadas deben depositarse en los lugares

destinados para ello, según la regulación aceptada

en su area de residencia.

..........................................................................................................

118

•

Al retirar los tornillos, colóquelos en un sitio seguro,

fuera del alcance de los niños para evitar su ingestión

accidental.

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44

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291a

Además de los puntos de la lista “INSTRUCCIONES IMPORTANTES DE SEGURIDAD” y “USO SEGURO DE LA UNIDAD”, pág. 2 y 3, por

favor, lea y siga las siguientes instrucciones:

:

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301

• No utilice el mismo circuito que otro dispositivo que

pueda generar ruido de linea, como un motor o un

sistema de iluminación variable.

302

• El adaptador de corriente puede calentarse después de

varias horas, pero es normal.

303a

• Se recomienda el uso de un adaptador cuando el consumo

de la unidad es relativamente alto. Si prefiere usar pilas,

use alcalinas.

304a

• Al instalar y reponer las pilas, apague siempre la unidad y

todos los dispositivos conectados. De esta manera evitará

daños a los altavoces y otros dispositivos.

306b

• Las pilas se incluyen con la unidad. La vida de éstas es

limitada, de todas formas, su propósito es probar la

unidad.

307

• Antes de conectar la unidad a otros dispositivos, apague

todo. Ésto evitará erroes y daños a los dispositivos y

altavoces.

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351

• El uso de la unidad cerca de amplificadores de potencia (u

otros equipos que contengan grandes transformadores de

corriente), puede generar zumbidos. En este caso cambie

la orientación de la unidad o colóquela en un lugar lejos

de la fuente de inteferencia.

• Este dispositivo puede causar interferencias en la

recepción de radio o televisión. No use esta unidad en las

proximidades de este tipo de receptores.

• Los dispositivos de comunicación inalámbricos, como

teléfonos móbiles, pueden generar ruido si se utilizan

cerca de la unidad. Este ruido podría ocurrir al recibir o

realizar una llamada telefónica o durante la conversación.

En caso de experimentar este tipo de problemas, coloque

sus dispositivos inalámbricos a mayor distancia de esta

unidad o simplemente apáguelos.

• No deje la unidad expuesta a la luz directa del sol ni cerca

de dispositivos que irradien calor, dentro de un vehículo

cerrado o sujeto a temperaturas extremas. El calor

excesivo puede deformar o decolorar la unidad.

• En cambios de ubicación de la unidad de un lugar a otro

en que la temperatura y humedad sean muy diferentes, es

posible que se formen gotas de condensación dentro de la

unidad. Si usa la unidad en estas condiciones, puede

causarle daños o un mal funcionamiento. En este caso, la

unidad debe permanecer sin funcionar durante varias

horas hasta que la condensación se haya evaporado por

completo.

•No deje objetos encima del teclado. Puede causar un mal funcio-

namiento a la unidad, p.ej., teclas que dejan de producir sonido

.

• Use un trapo limpio y seco para limpiar la unidad, o uno

que haya sido ligeramente humedecido con agua. Para

eliminar la suciedad importante, use un trapo impregnado

con un detergente suave y no abrasivo. Luego asegúrese

de secar completamente la unidad con un trapo suave y

seco.

402

• Nunca use gasolina, alcohol ni disolventes de ningún tipo

para evitar la posible deformación o decoloración de la

unidad.

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452

• Tenga en cuenta que los datos contenidos en la memoria

puede perderse cuando repara la unidad. Los datos

importantes deben siempre guardarse en la tarjeta de

memoria o en un ordenador, o incluso escritos en papel.

Durante la reparación siempre se intenta conservar los

datos. Pero en algunos casos puede resultar imposible

conservarlos y Rolando no asume la responsabilidad de

las pérdidas de datos producidas.

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551

• Al conectar o desconectar todos los cables, sujete el

conector, nunca tire del cable. De este modo evitará causar

cortocircuitos, o dañar los elementos internos del cable.

• Por favor sea consciente de que el contenido de las

Tarjetas de Memoria (Memory Card) puede perderse de

forma irreversible debido a un mal funcionamiento o del

uso inadecuado de la unidad. Para evitar el riesgo de

perder información importante, recomendamos que

periodicamente guarde una copia de seguridad de los

datos importantes que haya almacenado en la memoria de

la unidad, en una tarjeta de memoria o en otro dispositivo

MIDI. (p.ej., un secuenciador).

• Desafortunadamente puede resultar imposible recuperar

el contenido de la información almacenada en la memoria

de la unidad, una tarjeta de memoria o en otro dispositivo

MIDI (p.ej. un secuenciador) una vez esta se ha perdido.

Roland Corporation no se hace responsable de ninguna

pérdida de información.

• Nunca golpee ni aplique presión excesiva en la pantalla.

• Sea cuidadoso al usar los botones, deslizadores u otros

controles de la unidad así como al usar sus jacks y conec-

tores. Una manipulación forzada puede provocar un

funcionamiento incorrecto.

• Durante el funcionamiento normal, la unidad generará

una pequeña cantidad de calor.

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• Par evitar molestar a sus vecinos, procure mantener el

volumen a unos niveles razonables. Puede usar auricu-

lares. De este modo no tiene que preocuparse por molestar

las personas de su alrededor (especialmente a altas horas

de la noche).

• Cuando necesite transportar la unidad, colóquela en la

caja, (incluyendo su almohadillado de origen a ser

posible). De no ser posible, necesitará usar material de

embalaje equivalente.

• Use sólamente el pedal de expresión especificado (DP-8;

de venta por separado). Conectar otros pedales de

expresión puede causar un mal funcionamiento o daños

en la unidad.

• Use un cable Roland para realizar la conexión. Al usar

cualquier otro tipo de cable, por favor tome las siguientes

precauciones.

• Algunos cables contienen resistencias. No use cables que

contengan reóstatos para conectar a esta unidad. El uso de

este tipo de cables puede causar un nivel de sonido

extremadamente bajo o inaudible. Para mayores especifi-

caciones sobre los cables, contacte con el fabricante de

cable.

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• Cuidadosamente inserte la Tarjeta de Memoria hasta el

fondo hasta que esté firmemente colocada.

705

• Nunca toque los botones de la Memory card. Evite

también cualquier contacto con suciedad.

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BB

Compatible con OS

Windows: Windows ME/2000 o posterior

Macintosh: Mac OS 9.1 o posterior

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La BR-864 usa un controlador que se encuentra en OS. Se

configurará automáticamente si se conecta via USB.

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851

• La grabación, distribución, venta, préstamo, repro-

ducción pública, difusión o similar, total o parcial, no

autorizada de una obra (composición musical, video,

emisión pública, o similar) cuyos derechos de autor

estén en posesión de una tercera persona, esta

prohibida por la ley.

• No use esta unidad con propósitos que puedan

infringir los derechos de autor propiedad de una

tercera persona. Roland Corporation no se hace

resposable de ninguna acción que pueda infringir los

derechos de autor de terceras personas derivados de su

uso de esta unidad.

204

* Microsoft y Windows son marcas registradas de

Microsoft Corporation.

206e

* Las pantallas en estos documentos están reproducidas con

el permiso de la corporación Microsoft.

206j

*

Windows® se conoce oficialmente como: “Microsoft®

Windows® operating system.”

207

* Apple y Macintosh son marcas registradas por Apple

Computer, Inc.

209

* MacOS es una marca de Apple Computer, Inc.

220

* Todos los nombres de productos menciondos y las

marcas, están registrados por sus respectivos propietarios.

6

Contenidos

USO SEGURO DE LA UNIDAD....................................................... 2

NOTAS IMPORTANTES................................................................ 4

Introducción a la BR-864......................................................... 14

Prestaciones ............................................................................................................................. 14

Tarjetas de memoria aceptadas por la BR-864...................................................................... 16

Cómo quitar el protector de la tarjeta..................................................................................... 16

Descripciones de paneles ........................................................ 17

Panel frontal.............................................................................................................................. 17

Pantalla...................................................................................................................................... 21

Panel trasero............................................................................................................................. 21

Poner las pilas .......................................................................................................................... 22

Inicio rápido ................................................. 23

Escuchar las canciones de demostración................................... 24

(1) Conectar los dispositivos periféricos ............................................................................... 24

(2) Encender la BR-864............................................................................................................. 25

Ajustar el contraste de la pantalla............................................................................................... 26

(3) Escuchar la canción demostración................................................................................... 26

Seleccionar una canción ...............................................................................................................26

Reproducir una canción ............................................................................................................... 27

Cambiar la posición actual........................................................................................................... 27

(4) Apagar.................................................................................................................................. 28

Grabar/reproducir una canción................................................. 29

(1) Preparar la tarjeta de memoria........................................................................................... 29

Encender......................................................................................................................................... 29

Formatear la tarjeta de memoria (inicializar)............................................................................ 29

(2) Seleccionar la canción a grabar ........................................................................................ 30

Grabar una canción nueva........................................................................................................... 30

(3) Conectar instrumentos .......................................................................................................31

Seleccione qué conexión usará para conectar su instrumento ............................................... 31

Pulse el botón INPUT SELECT del instrumento que quiere grabar...................................... 31

Apagar el micrófono interno ....................................................................................................... 32

Ajustar la sensibilidad de entrada ..............................................................................................32

Ajustar el nivel de entrada........................................................................................................... 33

(4) Usar los efectos de entrada ............................................................................................... 33

Cambiar los patches de efectos ................................................................................................... 33

Grabar sin efectos de entrada...................................................................................................... 34

(5) Usar la guia de ritmo........................................................................................................... 35

Reproducir la guia de ritmo ........................................................................................................ 35

Cambiar los arreglos..................................................................................................................... 35

Cambiar patrones.......................................................................................................................... 36

Cambiar el tempo de los arreglos o patrones............................................................................ 36

7

Contenidos

Hacer Tapping para cambiar el tempo de los arreglos o patrones........................................36

(6) Grabación básica ................................................................................................................ 37

Seleccionar la pista de grabación ................................................................................................ 37

Sobre los modos de grabación (REC) ......................................................................................... 37

Procedimiento................................................................................................................................ 38

(7) Reproducir música grabada............................................................................................... 39

Silenciar el sonido de pistas específicas (Mute)........................................................................ 39

(8) Overdubbing

(Grabar mientras escucha una grabación anterior)

................................................... 39

(9) Ajustar el sonido de cada pista ......................................................................................... 40

Ajustar la posición del sonido (pan)........................................................................................... 40

Ajustar las frecuencias (Track EQ)..............................................................................................40

Añádir amplitud al sonido (Loop Effect) ..................................................................................41

(10) Bounce (Volcar varias pistas en una estéreo)................................................................ 42

(11) Masterización..................................................................................................................... 43

(12) Encender............................................................................................................................ 44

(13) Quitar la tarjeta de memoria............................................................................................. 44

Sección 1 Grabación.................................... 45

Grabación............................................................................... 46

Seleccionar la pista de grabación........................................................................................... 46

Cambiar V-Tracks ..................................................................................................................... 47

Cambiar la posición del sonido entrante ............................................................................... 47

Grabar operaciones.................................................................................................................. 48

Repetir la reproducción (Repeat) ............................................. 49

Ajustar la porción repetida ...................................................................................................... 49

Ajustar la porción repetida con precisión.............................................................................. 50

Regrabar sólo un error (pinchar) .............................................. 51

Pinchar manualmente .............................................................................................................. 51

Pinchar manualmente usando [REC]......................................................................................... 51

Pinchar manualmente usando un pedal interruptor ............................................................... 52

Pinchar automáticamente........................................................................................................ 52

Especificar el area de auto punching in/out.............................................................................52

Borrar el area registrada auto punch in/out............................................................................. 53

Cómo grabar .................................................................................................................................. 53

Grabar repetidamente sobre la misma porción (Loop Recording) ...................................... 54

Ajustar la porción a repetir.......................................................................................................... 54

Cómo grabar .................................................................................................................................. 54

Cancelar una operación (Undo/Redo)........................................ 55

Deshacer (Undo)....................................................................................................................... 55

Rehacer (Redo) ......................................................................................................................... 55

Usar los efectos de entrada..................................................... 56

8

Contenidos

Patches y bancos de efectos................................................................................................... 56

Editar los ajustes de efectos de entrada................................................................................ 57

Guardar los ajustes de efectos (Write) ................................................................................... 58

Cambiar es uso de los efectos de entrada según el modo .................................................. 59

Volcar múltiples pistas en una estéreo (Bounce)....................... 60

Usar los efectos loop/Track EQ................................................ 62

Seleccionar el efecto loop ....................................................................................................... 62

Ajustar cómo se aplica el efecto loop .................................................................................... 63

Ajustar Track EQ....................................................................................................................... 64

Masterización ......................................................................... 65

Editar los ajustes del kit de herramientas de masterización................................................ 66

Guardar los ajustes del Mastering Tool Kit (Write) ............................................................... 67

Mostrar la información de la canción ........................................ 68

Mostrar el tiempo de grabación disponible ........................................................................... 68

Mostrar el tiempo usado de la tarjeta ..................................................................................... 68

Sección 2 Edición ........................................ 69

Registrando el tiempo (función Locator) .................................. 70

Registrar un punto.................................................................................................................... 70

Ir al punto locator ..................................................................................................................... 70

Borrar un punto locator ........................................................................................................... 70

Buscar el inicio y el final (Scrub/Preview)................................. 71

Revisión para buscar los puntos inicio/final ......................................................................... 71

Cambiar los puntos .................................................................................................................. 72

Habilitar el uso de la función Preview con [REW] y [FF] ...................................................... 72

Editar la interpretación en una pista (Track Editing) ................. 73

Copiar datos (Track Copy).......................................................................................................73

Copiar la porción repetida (AB).................................................................................................. 73

Copiar especificando el tiempo (TME/MES)............................................................................ 74

Copiar una pista entera (ALL) ....................................................................................................75

Mover datos (Track Move) ....................................................................................................... 76

Mover la porción repetida (AB) ..................................................................................................76

Mover el tiempo especificado(TME/MES) ...............................................................................77

Mover una pista entera (ALL)..................................................................................................... 78

Borrar datos (Track Erase) ......................................................................................................79

Borrar la porción repetida (AB)................................................................................................... 79

Borrar especificando el tiempo (TME/MES) ............................................................................ 80

Borrar una pista entera (ALL) .....................................................................................................81

Cambiar datos (Track Exchange)............................................................................................ 82

9

Contenidos

Organizar las canciones que ha grabado ................................... 83

Copiar una canción (Song Copy) ............................................................................................ 83

Borrar canciones (Song Erase)............................................................................................... 83

Optimizar la memoria de la tarjeta de memoria (Song Optimize) ........................................ 84

Nombrar canciones (Song Name) ........................................................................................... 84

Protejer una canción (Song Protect) ...................................................................................... 85

Guardar los ajustes de una canción....................................................................................... 85

Crear una cinta master............................................................ 86

Grabar en una cinta de cassette (conexión analógica)......................................................... 86

Grabar en una grabadora digital (conexión digital) .............................................................. 86

Deshabilitar la copia digital......................................................................................................... 86

Sección 3 Usar la guía de ritmo ................... 89

Sobre la guía de ritmo............................................................. 90

Sobre los patrones ................................................................................................................... 90

Tipos de patrones.......................................................................................................................... 90

Sobre los arreglos .................................................................................................................... 90

Tipos de arreglos........................................................................................................................... 90

Cambiar el modo de la guía de ritmo...................................................................................... 91

Interpretar arreglos y patrones ............................................................................................... 91

Seleccionar arreglos ...................................................................................................................... 91

Interpretar arreglos....................................................................................................................... 91

Seleccionar patrones ..................................................................................................................... 92

Interpretar patrones...................................................................................................................... 92

Cambiar el tempo de arreglos o patrones.................................................................................. 92

Hacer Tapping para cambiar el tempo de los patrones o arreglos........................................92

Crear arreglos própios............................................................. 93

Insertar un paso........................................................................................................................ 94

Borrar un paso.......................................................................................................................... 94

Nombrar arreglos...................................................................................................................... 94

Copiar arreglos ......................................................................................................................... 95

Borrar arreglos.......................................................................................................................... 95

Crear patrones própios............................................................ 96

Nota respecto a la creación de arreglos .....................................................................................96

Crear patrones a tiempo real................................................................................................... 96

Ensayar grabaciones ..................................................................................................................... 98

Borrar sonidos de bateria innecesarios ...................................................................................... 99

Cambiar el volumen del metrónomo ......................................................................................... 99

Crear patrones en grabación por pasos............................................................................... 100

Cambiar la velocidad..................................................................................................................102

Borrar sonidos de bateria innecesarios .................................................................................... 102

Nombrar patrones................................................................................................................... 102

10

Contenidos

Copiar patrones ...................................................................................................................... 103

Borrar patrones....................................................................................................................... 103

Sobre los kits de bateria ....................................................... 104

Interpretar la percusión.......................................................................................................... 104

Seleccionar los kits de bateria .............................................................................................. 104

Crear kits de bateria própios (Tone Load) ........................................................................... 105

Cargar las pistas .......................................................................................................................... 105

Copiar los sonidos de bateria desde otros kits .......................................................................107

Cambiar la posición (pan) de los sonidos de bateria ............................................................. 108

Sección 4 Efectos ..................................... 109

Funciones de los parámetros de los efectos de entrada........... 110

Procedimiento......................................................................................................................... 110

Lista de algoritmos................................................................................................................. 111

BANCO: GUITAR..................................................................................................................... 111

1. COSM GTR AMP .................................................................................................................... 111

2. ACOUSTIC SIM ......................................................................................................................111

3. BASS SIM.................................................................................................................................. 112

4. COSM COMP GTR .................................................................................................................112

5. GTR SYNTH............................................................................................................................. 112

6. ACOUSTIC GTR ..................................................................................................................... 112

7. BASS MULTI............................................................................................................................ 113

8. COSM BASS AMP................................................................................................................... 113

9. COSM COMP BSS................................................................................................................... 113

BANCO: MIC............................................................................................................................ 114

10. VOCAL MULTI.....................................................................................................................114

11. VOICE TRANS ...................................................................................................................... 114

12. COSM COMP VCL ............................................................................................................... 114

BANCO: LINE .......................................................................................................................... 115

13. STEREO MULTI .................................................................................................................... 115

14. LO-FI BOX.............................................................................................................................. 115

BANCO: SIMUL ....................................................................................................................... 115

15. VO+GT AMP ......................................................................................................................... 115

16. VO+AC.SIM........................................................................................................................... 116

17. VO+ACOUSTIC .................................................................................................................... 116

Lista de parámetros................................................................................................................ 117

Acoustic Guitar Simulator ......................................................................................................... 117

Acoustic Processor ...................................................................................................................... 117

Bass Simulator ............................................................................................................................. 117

Chorus........................................................................................................................................... 117

Compressor.................................................................................................................................. 118

COSM Comp (compressor)/Limiter........................................................................................118

De-esser ........................................................................................................................................ 118

Defretter........................................................................................................................................ 118

Delay ............................................................................................................................................. 119

11

Contenidos

Doubling....................................................................................................................................... 119

Enhancer....................................................................................................................................... 119

Equalizer....................................................................................................................................... 119

Flanger .......................................................................................................................................... 120

Foot Volume................................................................................................................................. 120

Guitar Synth................................................................................................................................. 120

Harmonist .................................................................................................................................... 122

Lo-Fi Box....................................................................................................................................... 122

Noise Suppressor ........................................................................................................................ 123

Octave ........................................................................................................................................... 123

Phaser............................................................................................................................................ 123

Pitch Shifter.................................................................................................................................. 123

Preamp..........................................................................................................................................124

Ring Modulator ........................................................................................................................... 124

Slow Attack .................................................................................................................................. 125

Speaker Simulator....................................................................................................................... 125

Tremolo/Pan ...............................................................................................................................125

Voice Transformer....................................................................................................................... 126

Wah ............................................................................................................................................... 126

Funciones de los parámetros del Mastering Tool Kit ................ 127

Procedimiento......................................................................................................................... 127

Algoritmo................................................................................................................................. 127

Lista de parámetros................................................................................................................ 128

Equalizer....................................................................................................................................... 128

Bass Cut Filter.............................................................................................................................. 128

Enhancer....................................................................................................................................... 128

Input.............................................................................................................................................. 128

Expander ......................................................................................................................................129

Compressor.................................................................................................................................. 129

Mixer ............................................................................................................................................. 130

Limiter........................................................................................................................................... 130

Output........................................................................................................................................... 130

Funciones de los parámetros de los efectos loop .................... 131

Procedimiento......................................................................................................................... 131

Lista de parámetros................................................................................................................ 132

CHORUS/DELAY/DBLN (Doubling)....................................................................................132

REVERB........................................................................................................................................132

Funciones de los parámetros Track EQ ................................... 133

Procedimiento......................................................................................................................... 133

Lista de parámetros................................................................................................................ 133

12

Contenidos

Sección 5 Otras funciones convenientes .... 135

Usar un pedal interruptor o de expresión................................ 136

Al usar un pedal interruptor .................................................................................................. 136

Al usar un pedal de expresión............................................................................................... 136

Afinar un instrumento (Tuner) ............................................... 137

Cambiar al afinador ................................................................................................................ 137

Explicación de las indicaciones que aparecen mientras se afina.......................................... 137

Afinar ....................................................................................................................................... 138

Ajustar la frecuencia del afinador............................................................................................. 138

Copiar canciones difíciles (Phrase Trainer).............................. 139

Reducir la velocidad (función Time Stretch)........................................................................ 139

Cancelar el centro del sonido (función Center Cancel) ...................................................... 139

Sincronizar con dispositivos MIDI ........................................... 141

Conceptos MIDI....................................................................................................................... 141

Usar la guia de ritmo para reproducir un módulo externo MIDI......................................... 141

Sincronizar la reproducción con un secuenciador MIDI externo....................................... 142

Reproducción sincronizada con la BR-864 como maestra..................................................... 142

Ajustar el MTC offset.................................................................................................................. 144

Usar MMC ................................................................................................................................ 144

Usar dispositivos compatibles con MMC con la BR-864....................................................... 144

Mezclar la salida de un dispositivo externo MIDI con la salida de la

BR-864 (Audio Sub Mix) ........................................................ 146

Inicializar los ajustes de la BR-864......................................... 147

Inicializar todos los ajustes de la BR-864 ............................................................................ 147

Inicializar los parámetros de sistema................................................................................... 147

Inicializar los ajustes de efecto............................................................................................. 148

Inicializar los arreglos, patrones y drum kits de la guia de ritmo...................................... 148

Inicializar la tarjeta de memoria ............................................................................................ 149

Ahorro de energia (Power Save) ............................................ 150

Desactiva la función de ahorro.................................................................................................. 150

Lista de parámetros Utility.................................................... 151

Sobre los parámetros de sistema ......................................................................................... 151

Sobre los parámetros Sync ................................................................................................... 151

Sobre los parámetros Scrub.................................................................................................. 152

Sobre el modo de los efectos de entrada............................................................................. 153

13

Contenidos

Sección 6 USB........................................... 155

Antes de usar USB (visualización).......................................... 156

Compatibilidad OS.................................................................................................................. 156

Organización de los datos en las tarjetas de memoria....................................................... 156

Conectar un ordenador .......................................................................................................... 157

Salvar los datos de la BR-864................................................ 158

Con Windows.......................................................................................................................... 158

Con Macintosh........................................................................................................................ 159

Usar los datos de la BR-532 .................................................................................................. 159

Salvar datos de una pista en formato WAV/AIFF (WAV/AIFF Export)

. 161

Con Windows.......................................................................................................................... 161

Con Macintosh........................................................................................................................ 162

Cargar archivos WAV/AIFF en pistas (WAV/AIFF Import) ......... 164

Con Windows.......................................................................................................................... 164

Con Macintosh........................................................................................................................ 165

Importar SMFs y crear patrones ............................................. 167

Con Windows.......................................................................................................................... 167

Con Macintosh........................................................................................................................ 168

Cargar sonidos de bateria desde archivos WAV/AIFF ............... 170

Con Windows.......................................................................................................................... 170

Con Macintosh........................................................................................................................ 172

Sección 7 Apéndices ................................. 175

Lista de arreglos/patrones .................................................... 176

Lista de arreglos predefinidos .............................................................................................. 176

Lista de patrones predefinidos ............................................................................................. 177

Lista de parámetros.............................................................. 178

Solución de problemas .......................................................... 181

Mensajes de error ................................................................. 183

Implementación MIDI ............................................................. 185

Tabla de implementación MIDI................................................ 188

Especificaciones ................................................................... 189

Índice .................................................................................. 191

Hoja de pistas ...................................................................... 198

11

44

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cc

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aa

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La BR-864 está diseñada para ser utilizado con la sencillez de

una grabadora de casete, hasta por principiantes.

Ya esté usted preparando una maqueta o el master de su

primer álbum, la sencillez de la BR-864 le permite crear

grabaciones digitales el mismo dia que lo adquiera.

EE

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ss

Además de una mesa digital y una grabadora digital, la BR-

864 contiene cuatro procesadores de efectos digitales.

Es posible realizar todos los pasos necesarios para grabar,

incluidos editar, pontenciar, usar efectos y mezclar, sin salir

del reino digital, por lo que no existe ningun deterioro de la

calidad de la señal. Además, conectando dispositivos

digitales como una grabadora DAT, un minidisk o una

grabadora de CDs, puede grabar sus datos mediante un

proceso totalmente digital.Usar el conector USB le permitirá

grabar todos los datos de su canción en un ordenador.

EE

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uu

ii

pp

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cc

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VV

--

TT

rr

aa

cc

kk

ss

La BR-864 tiene ocho pistas audio de grabación, que permite

cuatro grabaciones simultaneas en dos pistas, o reproducir

simultaneamente desde ocho pistas. Además, cada pista

incluye las denominadas “V-Tracks” para una capacidad de

grabación total de 8 x 8 = ¡64 pistas! Este aumento de la

versatilidad le permite hacer cosas como grabar muchas

tomas de un solo de guitarra, que puede escojer más tarde, al

mezclar. También, mientras se reproducen ocho pistas,

puede usar el modo bounce para mezclar una V-Track y

reproducir en estéreo sin necesidad de borrar datos.

FF

uu

nn

cc

ii

óó

nn

GG

uu

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aa

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ee

rr

ii

tt

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oo

La función “Rhythm Guide” (p. 35, p. 90) facilita la captura

de frases o ideas musicales que le vengan a la cabeza.

Simplemente seleccione un patrón de ritmo adecuado y

ajuste el tempo.

Además de los patrones de ritmo del preset interno, usted

puede crear sus propios patrones de ritmo orginales.

Si graba usando la función Rhythm Guide, editar un compás

cada vez, resulta mucho más sencillo.

CC

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La BR-864 contiene cuatro tipos de unidades de efectos.

Los grupos de efectos utilizados para grabar (insert effects),

envio y retorno (efectos de loop), afinación (Track EQ) y

masterización (Mastering Tool Kit) permanecen como efectos

independientes, y los otros efectos aparte de éstos pueden

usarse simultaneamente.

Así la BR-864 no requiere ningún dispositivo externo de

efectos para crear una canción sofisticada.

La BR-864 tiene muchos simuladores y efectos incorporados

incluidos los modelos de amplificación COSM para una

amplia gama de efectos de entrada. También muchos efectos

para voz, teclado y guitarra para muchísimas aplicaciones.

Los efectos de loop incluyen efectos espaciales como chorus y

reverb, que son vitales para una buena mezcla estéreo.

El EQ (ecualizador) de pistas está incorporado, un EQ de dos

bandas cuya utilidad más famosa es realizar afinación

durante la mezcla.

El Kit de herramientas de masterización le permite añadir

compresión a las canciones mezcladas y proporciona una

gran variedad de otros efectos.

Para una explicación más detallada de efectos de entrada y

de loop, léase “¿Qué es un efecto de entrada?” (p. 33), “¿Qué

es un efecto de loop?” (p. 41), “Ajustar el tono (Track EQ)”

(p. 40) y “¿Qué es el Mastering Tool Kit?” (p. 38)

respectivamente.

¿¿

QQ

uu

ee

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VV

--

TT

rr

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cc

kk

ss

??

Cada pista consta de ocho pistas virtuales y puede

reproducir o grabar la que usted escoja. Ésto significa

que usted puede grabar hasta 64 pistas y seleccionar

ocho para reproducirlas. Estas pistas virtuales se

denominan “V-Tracks”.

fig.00-101

V-Track2

V-Track1

V-Track3

V-Track4

V-Track5

V-Track6

V-Track7

V-Track8

Podrá encontrar una “Hoja de pistas” al final del manual

(p. 198), de la que puede hacer copias y rellenar cuando

grabe música en V-Tracks.

11

55

II

nn

tt

rr

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uu

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BB

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88

66

44

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ss

Con la BR-864, puede realizar operaciones de edición como

copiar, mover y borrar, imposibles con una grabadora

multipistas que use cintas. Así, estas operaciones como

copiar y repetir una frase compleja en otra pista y borrar

datos de una pista total o parcialmente pueden llevarse a

cabo con sencillez.

EE

dd

ii

cc

ii

óó

nn

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--

dd

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tt

rr

uu

cc

tt

ii

vv

aa

Siendo una grabadora digital, la BR-864 ofrece una edición

no-destructiva. Con este tipo de edición, después de llevar a

cabo operaciones de grabación o edición, aún puede

retroceder a los datos en su estado previo (funciones

deshacer y rehacer).

“Cancelar una operación (Undo/Redo)” (p. 55)

MM

oo

vv

ii

mm

ii

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nn

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pp

uu

nn

tt

oo

Puede asignar una marca a cualquier punto que desee en una

pista (función localizador). Si asigna marcas a localizaciones

como el final o el principio de un solo, usted podrá moverse

instantáneamente hasta ese punto.

”Registrar un tiempo (Función Locator)” (p. 70)

EE

qq

uu

ii

pp

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cc

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AA

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AA

00

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BB

66

))

Su BR-864 está también equipada con un afinador cromático

por lo que puede afinar su gutarra o su bajo si lo conecta a la

BR-864 (p. 137).

FF

uu

nn

cc

ii

óó

nn

PP

hh

rr

aa

ss

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TT

rr

aa

ii

nn

ee

rr

Cuando reproduzca una canción que haya grabado desde un

reproductor de CD o de MD, podrá aminorar el tempo sin

cambiar el tono. También puede eliminar el sonido que se

oye en el centro (como una voz o un solo de guitarra) de la

canción. (p. 139)

TT

oo

tt

aa

ll

mm

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nn

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))

Su BR-864 está equipada con las conexiones de entrada que

se muestran a continuación.

GG

UU

II

TT

AA

RR

//

BB

AA

SS

::

Estas conexiones de entrada de alta impedancia le permiten

conectar directamente su guitarra o su bajo (acepta

conexiones de auricular 1/4”).

MM

II

CC

::

Estas conexiones permiten conectar un micro. Incluye

conexiones estándar TRS (p. 21, p. 24) y XLR. Tambien

incluye incormporado un micrófono, por lo que podrá grabar

con la BR-864 aunque no tenga un micro conectado.

* El micrófono incorporado puede encenderse y apagarse (p. 32).

LL

II

NN

EE

::

Estas conexiones aceptan entradas estéreo desde teclados,

reproductores de CD y otros dispositivos con nivel de línea

(conexiones RCA phono).

Como salidas, además de los jacks LINE OUT (estéreo RCA

phono), se incluyen conectores DIGITAL OUT para una

grabación de alta calidad digital para dispositivos de audio

digital (ej. grabadoras de CD o MD).

UU

SS

BB

::

Si conecta un ordenador aquí, podrá intercambiar datos entre

la BR-864 y éste.

DD

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Puede usar la BR-864 con pilas (seis AA) o con el adaptador

AC.

Y gracias a su micrófono incorporado, puede realizar

grabaciones allá donde usted desee.

¿¿

QQ

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CC

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((

CC

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MM

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??

Una tecnologia que renconstruye virtualmente una

estructura o material ya existente usando diferentes

medios se denomina tecnologia de modelado. COSM es

una tecnologia de Roland que crea nuevos sonidos

combinando varias tecnologias de modelado de sonido.

11

66

II

nn

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RR

--

88

66

44

La BR-864 utiliza tarjetas CompactFlash como medio de

almacenamiento para grabación y reprodución.

La BR-864 utiliza tarjetas CompactFlash de 32 MB a 1 GB con

3.3 V de alimentación.

Las tarjetas CompactFlash Type II no son compatibles.

Las tarjetas CompactFlash están disponibles en cualquier

tienda de informática o de video digital.

((

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DISPOSITIVOS DELKIN: serie eFilm / eFilmPRO

Los productos CompactFlash que no han sido recomendados

pueden no funcionar adecuadamente con la BR-864.

FF

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FF

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Las tarjetas CompactFlash compradas en una tienda o las

utilizadas préviamente por una cámara no se pueden usar

directamente con la BR-864.

Estas tarjetas deben ser iniciadas primero para ser usadas con

la BR-864.

Para más detalle respecto a la inicialización léase p. 29, p.

149.

234

* CompactFlash y son marcas de SanDisk Corporation

y licenciadas por la asociación CompactFlash.

235

* BOSS Corporation es una licencia autorizada por las

marcas CompactFlash™ y CF logo ( ).

CC

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rr

ii

aa

Para prevenir la pérdida de la tarjeta (CompactFlash), la BR-

864 está equipada de fábrica con un protector de tarjeta.

fig.00-103

Para quitar el protector de la tarjeta siga el siguiente

procedimiento.

11

..

Asegúrese de que la tapa de la tajeta esté cerrada y la

BR-864 apagada.

* Al dar la vuelta a la unidad, coja un montón de periódicos o re

vistas y colóquelos debajo de las cuatro esquinas para evitar

daños en los botones y controladores. También intente orientar

la unidad para no dañar nada.

* Al girarla tenga cuidado de no dejarla caer.

22

..

Use una moneda o un

destornillador plano

para sacar el tornillo

del panel inferior.

33

..

Estire la tapa en la

dirección indicada

por la flecha.

44

..

Para no perder la tapa

colóquela como se

muestra en la figura.

Inserte el protector en

la ranura tal y como se

indica por la flecha.

55

..

Coloque la BR-864 de

nuevo en su posición

original.

Cuando quite los tornillos

asegúrese de colocarlos fuera del alcance de los niños para

que no exista la posibilidad de que se los traguen

accidentalmente.

Tapa de la tarjeta

Protector de tarjeta

11

77

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11

..

II

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PP

EE

AA

KK

Este indicador muestra la fuerza de la señal de entrada en las

diferentes conexiones de entrada (ej. GUITAR/BASS y MIC).

Este indicador se ilumina 6 dB antes de que la distorsión del

sonido ocurra. Ajuste la sensibilidad de entrada con el

potenciómetro SENS para que el indicador se encienda solo

ocasionalmente, para esos momentos en que toque la

guitarra (u otro instrumento) al máximo.

22

..

PP

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SS

EE

NN

SS

Use este potenciómetro para ajustar la sensibilidad de los

conectores de entrada (ej. GUITAR/BASS, MIC y LINE).

33

..

BB

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tt

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nn

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ss

II

NN

PP

UU

TT

SS

EE

LL

EE

CC

TT

Use estos botones para seleccionar la fuente de entrada

(input jack) desde la que desee grabar. El indicador del botón

seleccionado se iluminará. Puede mutear (silenciar) el sonido

entrante pulsando el botón que esté iluminado.

GG

UU

II

TT

AA

RR

//

BB

AA

SS

::

Para seleccionar el uso de la conexión GUITAR/BASS ya sea

para guitarra o bajo.

MM

II

CC

::

Para seleccionar la conexión MIC si tiene un micro conectado

o el micrófono interno.

* Puede encender y apagar el micro interno (p. 32)

LL

II

NN

EE

::

Para seleccionar la conexión LINE (stereo) para entradas de

linea como teclados o reproductores de CD.

SS

II

MM

UU

LL

::

Pulsando los bontones GUITAR/BASS y MIC a la vez, puede

grabar desde las dos entradas a la vez.

* Si el parámetro INPUT SELECT ha cambiado, el banco de

efectos de entrada cambiará automaticamente (p. 33, p. 56).

44

..

BB

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tt

óó

nn

EE

FF

EE

CC

TT

SS

Use este botón para encender y apagar los efectos de entrada

(p. 33, p. 56) o ir a la pantalla para editar los diferentes

parámetros.

1

10 11

36

12

13

14

15

2

3

4

7

9

5 6

8

16

18

19

17

22 21

23 24 25 26

27

28

29

31

30

3233

34 37

35

20

11

88

DD

ee

ss

cc

rr

ii

pp

cc

ii

óó

nn

dd

ee

ll

oo

ss

pp

aa

nn

ee

ll

ee

ss

55

..

PP

oo

tt

ee

nn

cc

ii

óó

mm

ee

tt

rr

oo

II

NN

PP

UU

TT

LL

EE

VV

EE

LL

Use este potenciómetro para ajustar el volúmen de la fuente

de entrada para la grabación.

* Si usa el potenciómetro INPUT LEVEL para bajar el volúmen

durante la grabación, el sonido se grabará a menor volúmen

por los que el ruido será más audible cuando suba lo vuelva a

subir al reproducir. Si quiere reducir el sonido de entrada que

está monitorizando, bájelo con el deslizador MASTER. Para

cambiar el volúmen durante la reproducción use el deslizador

TRACK en su respectivas pistas.

66

..

BB

oo

tt

óó

nn

TT

UU

NN

EE

RR

Use este botón para encender y apagar el afinador (p. 137).

77

..

AA

UU

TT

OO

PP

UU

NN

CC

HH

Este botón se utiliza para realizar ajustes en la función

automática Punch in/out.

BB

oo

tt

óó

nn

OO

NN

//

OO

FF

::

Esto activa y desactiva la función auto punch-in/out. Al

activarla, el indicador del botón se ilumina.

BB

oo

tt

óó

nn

II

NN

::

Ajusta la función auto punch-in location. Pulse este botón

para ajsutar el punto punch-in. Entonces el indicador del

botón se iluminará. Luego podrá pulsarlo para ir

directamente a la localización del punto punch-in.

* Pulse este botón mientras mantiene pulsado el botón ON/OFF

para borrar el punto punch-in.

BB

oo

tt

óó

nn

OO

UU

TT

::

Para ajustar el punto punch-out. Púlselo en el lugar deseado

en la pista. El botón se iluminará. Luego podrá ir

directamente al punto punch-out cada vez que lo pulse.

* Pulse este botón mientras mantiene pulsado el botón ON/OFF

para borrar la localización punch-out.

88

..

BB

oo

tt

óó

nn

LL

OO

CC

AA

TT

OO

RR

Use este botón para almacenar cualquier localización que

desee. Entonces al pulsarlo se moverá automáticamente

hasta esa localización.

Cuando se ajusta una localización, este botón se ilumina y

usted puede saltar hasta ese punto cada vez que lo pulse.

* Pulse este botón mientras mantiene pulsado el botón AUTO

PUNCH ON/OFF para borrar la localización.

99

..

BB

oo

tt

óó

nn

ZZ

EE

RR

OO

Le transporta hasta la localización 00:00:000.0.

11

00

..

BB

oo

tt

óó

nn

RR

EE

WW

La canción se rebobinará mientras lo mantenga pulsado.

11

..

BB

oo

tt

óó

nn

FF

La canción irá avanzando rápido mientras lo tenga pulsado.

11

22

..

BB

oo

tt

óó

nn

RR

EE

PP

EE

AA

TT

Puede especificar una región que desee oir y escucharla

repetidas veces (p. 49).

Esta prestación es útil si desea reproducir varias veces la

región marcada por las localizaciones punch-in y out (p. 51)

hasta que hasta que esté satisfecho o usar Phrase trainer (p.

139) para intentar copiar una frase complicada desde un CD

o cosas por el estilo.

11

33

..

BB

oo

tt

óó

nn

SS

TT

OO

PP

Detiene la grabación o la reproducción de la canción.

11

44

..

BB

oo

tt

óó

nn

PP

LL

AA

YY

Reproduce canciones. Cuando pulsa [REC] y el indicador

REC está parpadeando, pulse [PLAY] para empezar a grabar.

Durarnte la grabación o reproducción el indicador del botón

se ilumina en verde.

11

55

..

BB

oo

tt

óó

nn

RR

EE

CC

((

gg

rr

aa

bb

aa

cc

ii

óó

nn

))

Este es el botón de grabación. Además de grabar, también se

usa para pinchar manualmente (punch-in/out). Mientras la

grabación está suspendida (standby), el indicador de este

botón parpadea en rojo, y durante la grabación permanece

rojo.

11

66

..

DD

ee

ss

ll

ii

zz

aa

dd

oo

rr

AA

UU

DD

II

OO

TT

RR

AA

CC

KK

MM

II

XX

EE

RR

11

––

44

//

55

––

88

Controla los volúmenes de cada pista durante la

reproducción.

* En adelante, a los deslizadores AUDIO TRACK MIXER los

denominaremos “deslizadores TRACK”.

11

77

..

DD

ee

ss

ll

ii

zz

aa

dd

oo

rr

MM

AA

SS

TT

EE

RR

Controla el volúmen general de la BR-864.

11

99

DD

ee

ss

cc

rr

ii

pp

cc

ii

óó

nn

dd

ee

ll

oo

ss

pp

aa

nn

ee

ll

ee

ss

11

88

..

BB

oo

tt

oo

nn

ee

ss

RR

EE

CC

TT

RR

AA

CC

KK

11

––

44

//

55

––

88

Use estos botones para seleccionar la pista que quiera grabar.

El botón de la pista seleccionada parpadeará en rojo,

permanecerá rojo mientas graba, luego en la pista

seleccionada parpadeará en verde y naranja.

La relación entre el indicador y el estado de la pista se explica

a continuación:

AA

pp

aa

gg

aa

dd

oo

::

Esta pista no contiene datos grabados.

VV

ee

rr

dd

ee

::

Una pista de audio que contiene datos grabados.

PP

aa

rr

pp

aa

dd

ee

aa

nn

dd

oo

ee

nn

rr

oo

jj

oo

::

La pista está seleccionada como pista destino de grabación y

está en standby.

RR

oo

jj

oo

::

Se está grabando en la pista.

PP

aa

rr

pp

aa

dd

ee

aa

nn

dd

oo

ee

nn

aa

rr

aa

nn

jj

aa

yy

rr

oo

jj

oo

::

Esta pista contiene datos grabados y está seleccionada para

graba en ella.

Durante la creación de patrones Rythm Guide (p. 96), se

asigna un instrumento de ritmo a cada botón.

11

99

..

BB

oo

tt

óó

nn

VV

--

TT

RR

AA

CC

KK

Use este botón para abrir la pantalla para seleccionar un V-

Track.

“¿Qué son las V-Tracks?” (p. 14)

“Cambiar V-Tracks” (p. 47)

Durante la creación de patrones Rhythm Guide (p. 96), use el

botón V-TRACK para introducir intrumentos de ritmo.

22

00

..

BB

oo

tt

óó

nn

DD

EE

LL

EE

TT

EE

//

MM

UU

TT

EE

Manteniendo pulsado este botón y pulsando un botón REC

TRACK cuyo indicador esté parpadeando en naranja y

verde, o iluminado en verde, puede mutear (silenciar) esa

pista durante la reproducción independientemente de la

posición del deslizador de pista (TRACK) (p. 39).

Al repetir la misma acción, el silenciado terminará. Al estar

muteado, el botón REC TRACK de esa pista parpadeara en

naranja y verde o permanecerá verde.

* Si una pista de grabación estaba muteada, el muteo

desaparecerá cuando termine la grabación.

Durante la creación de patrones Rhythm Guide (p. 96),

puede borrar sonidos de ritmo que haya introducido,

manteniéndolo pulsado y pulsando el botón REC TRACK.

22

11

..

BB

oo

tt

óó

nn

RR

EE

CC

MM

OO

DD

EE

((

MM

oo

dd

oo

gg

rr

aa

bb

aa

cc

ii

óó

nn

))

Este botón se usa para seleccionar el modo grabación.

• Grabación básica (p. 37, p. 46)

• Bounce (Mezclar muchas pistas juntas y volcarlas en una

pista estéreo) (p. 42, p. 60)

• Masterización (p. 43, p. 65)

22

..

BB

oo

tt

óó

nn

TT

RR

AA

CC

KK

Alterna las pistas 1–4 y 5–8.

El indicador del botón se ilumina cuando las pistas 5–8 están

seleccionadas.

22

33

..

BB

oo

tt

óó

nn

PP

AA

NN

Púlselo para acceder a la pantalla donde puede ajustar el

panorama (situación izquierda/derecha del sonido) para la

reproducción por pistas del sonido de entrada (p. 40, p. 47).

22

44

..

BB

oo

tt

óó

nn

EE

QQ

((

EE

cc

uu

aa

ll

ii

zz

aa

dd

oo

rr

))

Ajusta los graves y agudos de cada pista (p. 40, p. 64).

22

55

..

BB

oo

tt

óó

nn

LL

OO

PP

EE

FF

EE

CC

TT

SS

Use este botón para acceder a la pantalla y seleccionar el

nivel de salida de cada pista respecto a los efectos loop (p. 41,

p. 62), alternando entre reverb y chorus, ajustando los

diferentes parámetros y demás.

“Usar los efectos Loop/Track EQ” (p. 62)

“Funciones de los parámetros de los efectos Loop” (p. 131)

22

66

..

PP

HH

RR

AA

SS

EE

TT

RR

AA

II

NN

EE

RR

Use este botón para realizar cambios en la función phrase

trainer. Al usar phrase trainer, puede enceder o apagar la

función center cancel (para eliminar voces del centro), o la

función time strech (para ralentizar la reproducción).

“Cancelar el centro del sonido (Center Cancel)” (p. 139)

“Ralentizar (función Time Stretch)” (p. 139)

22

00

DD

ee

ss

cc

rr

ii

pp

cc

ii

óó

nn

dd

ee

ll

oo

ss

pp

aa

nn

ee

ll

ee

ss

22

77

..

RR

HH

YY

TT

HH

MM

GG

UU

II

DD

EE

Aquí podrá realizar cambios en la función Rhythm Guide.

BB

oo

tt

óó

nn

AA

RR

AA

NN

GG

EE

//

PP

AA

TT

EE

RR

NN

//

OO

FF

::

Se pulsa para cambiar la función Rhythm Guide entre las

siguientes opciones: Arrangement

→

Pattern

→

Off.

BB

oo

tt

óó

nn

TT

OO

NN

EE

LL

OO

AA

DD

::

Accede a la pantalla de la función de ritmo Tone Load.

DD

ee

ss

ll

ii

zz

aa

dd

oo

rr

RR

HH

YY

TT

HH

MM

GG

UU

II

DD

EE

::

Ajusta el volúmen del Rhythm Guide (guia de ritmo).

BB

oo

tt

óó

nn

PP

RR

OO

GG

RR

AA

MM

::

Accede a la pantalla para programar arreglos y patrones.

BB

oo

tt

óó

nn

RR

HH

YY

TT

HH

MM

PP

AA

DD

::

Este botón alterna entre las funciones TRACK, V-TRACK y

TAP para la introducción de ritmo.

BB

oo

tt

óó

nn

TT

AA

PP

((

TT

EE

MM

PP

OO

))

::

Pulsando este botón puede ajustar el tempo para la guia de

ritmo (rhythm guide).

Durante la creación de patrones Rhythm Guide (p. 96), el

botón TAP se usa para introducir intrumentos de ritmo.

22

88

..

BB

oo

tt

óó

nn

UU

SS

BB

Púlselo para acceder a la función para transmitir datos entre

la BR-864 y su ordenador usando un cable USB.

22

99

..

BB

oo

tt

óó

nn

UU

TT

II

LL

II

TT

YY

Este botón accede a varias funciones ofrecidas por su BR-864,

como edición de pistas, arreglos de canción y operaciones de

la tarjeta de memoria.

33

00

..

BB

oo

tt

óó

nn

UU

NN

DD

OO

//

RR

EE

DD

OO

Para deshacer la última operación de grabación o edición y

volver al último estado de los datos. Pulsando de nuevo este

botón para rehacer lo que habia cancelado (p. 55).

33

11

..

DD

ii

aa

ll

TT

II

MM

EE

//

VV

AA

LL

UU

EE

Puede usar este dial para cambiar de posición en la canción

(ej. rebobinar o avanzar). También se usa para cambiar los

valores de los varios parámetros de diferentes funciones.

33

22

..

BB

oo

tt

óó

nn

EE

NN

TT

EE

RR

//

YY

EE

SS

Pulse este botón para confirmar una selección o un valor que

ha sido introducido.

33

..

BB

oo

tt

óó

nn

EE

XX

II

TT

//

NN

OO

Pulse este botón para volver a la pantalla anterior o para

cancelar la última entrada de datos.

33

44

..

BB

oo

tt

óó

nn

CC

UU

RR

SS

OO

RR

Pulse estos botones para mover el cursor por la pantalla.

33

55

..

CC

oo

nn

ee

xx

ii

óó

nn

HH

ee

aa

dd

pp

hh

oo

nn

ee

ss

((

))

Los auriculares (a la venta por separado) se conectan aquí. Al

conectarlos, se escuchará lo mismo que lo que sale por LINE

OUT.

* El volúmen se ajusta con el deslizador MASTER.

33

66

..

MM

II

CC

((

mm

ii

cc

rr

óó

ff

oo

nn

oo

ii

nn

tt

ee

rr

nn

oo

))

Este micrófono puede usarse para grabar con la BR-864.

“Pulse el botón INPUT SELECT del instrumento que quiera

grabar” (p. 31)

“Desactivar el micrófono interno” (p. 32)

fig.00-202

33

77

..

RR

aa

nn

uu

rr

aa

MM

EE

MM

OO

RR

YY

CC

AA

RR

DD

Esta ranura es donde se insertan las tarjetas de memoria

(CompactFlash) cuando desee guardar datos. No podrá

grabar a menos que haya una tarjeta insertada.

33

88

..

BB

oo

tt

óó

nn

EE

jj

ee

cc

tt

Pulse este botón para extraer la tarjeta de memoria.

37 38

22

11

DD

ee

ss

cc

rr

ii

pp

cc

ii

óó

nn

dd

ee

ll

oo

ss

pp

aa

nn

ee

ll

ee

ss

PP

aa

nn

tt

aa

ll

aa

fig.00-203d

Muestra la pantalla menú, la de ajuste de parámetros u otra

información, según el tipo de ajustes que se estén realizando.

Si la pantalla se ve con dificultad, léase “Ajustar el contraste

de la pantalla” (p. 26).

11

..

MM

EE

AA

SS

((

CC

oo

mm

pp

áá

ss

))

Muestra la posición actual de la canción. Indicados de

izquierda a derecha están el compás, el beat y el reloj.

22

..

TT

EE

MM

PP

OO

El tiempo Rhythm Guide se indica aquí.

33

..

TT

II

MM

EE

El tiempo la posición actual de la canción (horas-mins-segs).

44

..

FF

RR

AA

MM

EE

Muestra el número de frame (cuadro) de la posición actual

de la canción.

En los ajustes de fábrica, un segundo son 30 frames (non-

drop). Este tipo de especificación se conoce como MTC (MIDI

Time Code) y cuando use la BR-864 para tocar en sincronia

con otro dispositivo MIDI, necesitará ajustar los dos

dispositivos al mismo tipo de MTC.

“Sincronizar la reproducción con un secuenciador MIDI” (p.

142)

55

..

RR

EE

CC

MM

OO

DD

EE

El modo de grabación se indica aquí.

66

..

LL

ee

vv

ee

ll

MM

ee

tt

ee

rr

Durante el modo de reproducción, muestra los niveles de

volúmen de los intrumentos introducidos y los de cada pista.

Los niveles mostrados son los que resultan tras los ajustes

realizados con el potenciómetro INPUT LEVEL y el

deslizador TRACK (ej. post fader). Puede seleccionar el

medidor de nivel para mostrar cada tipo de nivel ajustado.

PP

aa

nn

ee

ll

tt

rr

aa

ss

ee

rr

oo

fig.00-204

11

..

CC

oo

nn

ee

xx

ii

óó

nn

GG

UU

II

TT

AA

RR

//

BB

AA

SS

Conexión de entrada de alta impedancia para conectar

directamente su guitarra o su bajo.

22

..

CC

oo

nn

ee

xx

ii

óó

nn

MM

II

CC

((

tt

ii

pp

oo

ss

TT

RR

SS

//

XX

LL

RR

))

Estas conexiones le permite conectar un micro. Se incluyen

las dos conexiones estándar TRS (p. 24) y XLR.

* Si los micrófonos están conectados a las dos conexiones, se da

prioridad a la conexión TRS.

33

..

CC

oo

nn

ee

xx

ii

óó

nn

LL

II

NN

EE

II

NN

Son conexiones de entrada para señales de audio analógicas.

Éstas se usan para conectar reproductores de CD u otros

dispositivos de audio tales como teclados, cajas de ritmo y

otros módulos de sonido externos.

44

..

CC

oo

nn

ee

xx

ii

óó

nn

LL

II

NN

EE

OO

UU

TT

Son conexiones de salida para la señal de audio analógica.

Puede conectar grabadoras de cintas u otros dispositivos

para grabar la señal analógica que sale de la BR-864.

1 2

3

5

6

4

123456789

1011 12

22

DD

ee

ss

cc

rr

ii

pp

cc

ii

óó

nn

dd

ee

ll

oo

ss

pp

aa

nn

ee

ll

ee

ss

55

..

CC

oo

nn

ee

cc

tt

oo

rr

DD

II

GG

II

TT

AA

LL

OO

UU

TT

Conector digital para enviar señales de audio digital. Por

DIGITAL OUT se envia el mismo sonido que por LINE OUT.

Puede conectar una grabadora DAT o de CDs y realizar

grabaciones digitales desde la salida de la BR-864.

66

..

CC

oo

nn

ee

xx

ii

óó

nn

FF

OO

TT

SS

WW

//

EE

XX

PP

EE

DD

AA

LL

Esta conexión de entrada es para el pedal que se vende por

separado (BOSS FS-5U, Roland DP-2) o para el pedal de

expresión (BOSS Roland EV-5, BOSS FV-300L).

Usando esta conexión FOOT SW, puede iniciar y detener la

reproducción, pincharla, etc.

Cuando se usa un pedal de expresión, puede controlar la

cantidad de efecto con su pié.

“Usar un pedal de interruptor o de expresión” (p. 136).

77

..

CC

oo

nn

ee

cc

tt

oo

rr

MM

II

DD

II

OO

UU

TT

Conector para enviar datos MIDI.Conéctelo al MIDI IN de un

dispositivo externo MIDI (caja de ritmos/módulo de sonido).

88

..

CC

oo

nn

ee

xx

ii

óó

nn

UU

SS

BB

Es para conectar su ordenador a la BR-864 con un cable USB.

99

..

II

nn

tt

ee

rr

uu

pp

tt

oo

rr

PP

OO

WW

EE

RR

Para encender y apagar la BR-864.

11

00

..

CC

oo

nn

ee

xx

ii

óó

nn

DD

CC

II

NN

((

AA

dd

aa

pp

tt

aa

dd

oo

rr

AA

CC

))

Conecte aquí el cable de corriente (serie PSA; opcional).

Debe usar solamente adaptadores PSA-series AC adaptor.

Cualquier otro adaptador puede causar daños o errores.

11

..

GG

aa

nn

cc

hh

oo

pp

aa

rr

aa

ee

ll

cc

aa

bb

ll

ee

Anude el cable en este gancho para que no extraer el cable de

corriente accidentalmente.

* Si se desconecta el cable de corriente se pueden perder datos

grabados importantes.

11

22

..

RR

aa

nn

uu

rr

aa

dd

ee

ss

ee

gg

uu

rr

ii

dd

aa

dd

((

))

http://www.kensington.com/

PP

oo

nn

ee

rr

ll

aa

ss

pp

ii

ll

aa

ss

11

..

Asegúrese de que la BR-864 está apagada.

22

..

Extraiga la tapa de las pilas del panel trasero.

* Al colocar bocaabajo la unidad, use periódicos o revistas para

las esquinas para no dañar los controles. Es recomendable

también orientar la unidad de manera que éstos no se dañen.

* Al colocarla bocaabajo tenga cuidado de no dejarla caer.

33

..

Tenga cuidado de no invertir la polaridad (+/-), inserte

seis pilas AA en el compartimento.

* BOSS recomienda usar pilas alcalinas de larga duración.

* No mezcle pilas nuevas con usadas, ni de tipos diferentes.

* No use pilas recargables.

44

..

Cierre la tapa de las pilas.

fig.00-205

Cuando se estan acabando las pilas, de muestra en la

pantalla “Battery Low”. Cuando aparezca este mensaje,

reeplace las pilas por otras nuevas cuanto antes.

22

33

Quick Start

II

nn

ii

cc

ii

oo

rr

áá

pp

ii

dd

oo

22

44

EE

ss

cc

uu

cc

hh

aa

rr

ll

aa

ss

cc

aa

nn

cc

ii

oo

nn

ee

ss

dd

ee

dd

ee

mm

oo

ss

tt

rr

aa

cc

ii

óó

nn

((

11

))

CC

oo

nn

ee

cc

tt

aa

rr

dd

ii

ss

pp

oo

ss

ii

tt

ii

vv

oo

ss

pp

ee

rr

ii

ff

éé

rr

ii

cc

oo

ss

Realizar las conexiones que se muestran en el diagrama inferior. Al realizar las conexiones asegúrese de que todos los dispositivos

están apagados.

fig.00-301

Para prevenir daños o errores a los altavoces u otros

dispositivos, baje al mínimo el volúmen siempre y

apague todos los dispositivos antes de realizar cualquier

conexión.

Para prevenir un fallo de alimentación en su unidad (un

tirón en el cable) y evitar aplicar una tensión excesiva a

la conexión del adaptador AC, anude al gancho el cable

como se muestra en la ilustración.

fig.00-302

Los acoples se pueden producir debido a la situación de

los micrófonos en relación con los altavoces. Para

remediar ésto se recomienda:

11

..

Cambiar la orientación de los micrófonos.

22

..

Resituar los micrófonos a una mayor distáncia de

los altavoces.

33

..

Bajar el volúmen.

* Se incluyen dos tipos de entradas para micros: TRS

compatibles con entrada balanceada y del tipo XLR. La

asingación del MIC jack se muestra abajo. Asegúrese antes de

ralizar conexiones de que es compatible con sus dispositivos.

fig.00-303

Teclado

Reproductor de CDs

Pedal interruptor

(FS-5U etc.)

Grabadora de CDs

Caja de ritmo

Guitarra o bajo

eléctricos

Equipo de audio

Micros

Pedal de expresión

(Roland EV-5 etc.)

Adaptador AC

(serie PSA)

22

55

EE

ss

cc

uu

cc

hh

aa

rr

ll

aa

ss

cc

aa

nn

cc

ii

oo

nn

ee

ss

dd

ee

dd

ee

mm

oo

ss

tt

rr

aa

cc

ii

óó

nn

II

nn

ii

cc

ii

oo

rr

áá

pp

ii

dd

oo

* Al usar el FS-5U pedal interruptor (a la venta por separado),

ajuste interruptor de polaridad como se muestra abajo. Si el

interruptor de polaridad no está ajustado correctamente puede

que el pedal no funcione adecuadamente.

fig.00-304

* Si usa un pedal de expresión (EV-5 o FV-300L), ajuste el

volúmen mínimo a “0”.

Inserte la tarjeta de memória (CompactFlash) con el

contacto de color dorado boca-abajo.

* Inserte cuidadosamente la tarjeta de memoria hasta el fondo,

hasta que quede fírmemente colocada en su sitio.

* No toque los contactos de la tarjeta de memoria para que no se

ensucien.

fig.00-305

Antes de insertar la tarjeta de memoria, asegúrese de

apagar la BR-864. Si se inserta una tarjeta con la máquina

encendida, los datos contenidos en ella pueden

destruirse y la tarjeta quedar inútil.

((

22

))

EE

nn

cc

ii

ee

nn

dd

aa

ll

aa

BB

RR

--

88

66

44

Una vez las conexiones han sido realizadas, encienda sus

dispositivos en el orden especificado. Si los enciende en otro

orden se arriesga a causar errores o daños a los altavoces u a

otros dispositivos.

11

..

Antes de encender, asegúrese de lo siguiente.

¿Están conectados correctamente todos los

dispositivos externos?

¿Están todos los volúmenes al mínimo?

¿Está insertada la tarjeta de memoria?

* La BR-864 incluye una tarjeta de memoria insertada en la

ranura.

22

..

Baje el deslizador MASTER en la BR-864.

fig.00-306

33

..

Encienda el dispositivo conectado en una entrada (ej.

GUITAR/BASS, MIC, o LINE IN).

44

..

Encienda el interruptor POWER, del panel trasero.

fig.00-307

* Asegúrese siempre de tener el volúmen al mínimo antes de

encender. Incluso con el volúmen al mínimo puede que se oiga

un poco de sonido, eso es normal y no indica un error.

* Esta unidad está equipada con un circuito de protección.

Requerirá un breve intervalo (unos segundos) después de

encender para operar con normalidad.

55

..

Encieda el dispositivo conectado a la conexión de salida

(ej. LINE OUT o DIGITAL OUT).

Si está usando un adaptador AC, asegúrese de que no se

desenchufe durante la operación. Si se desconecta

accidentalmente, los datos grabados pueden dañarse.

Interruptor de polaridad

PP

aa

nn

tt

aa

ll

aa

dd

ee

rr

ee

pp

rr

oo

dd

uu

cc

ii

óó

nn

La pantalla Play es la más fundamental de la BR-864 y es

la primera que aparece al encenderla BR-864 (ver abajo).

fig.00-308d

22

66

EE

ss

cc

uu

cc

hh

aa

rr

ll

aa

ss

cc

aa

nn

cc

ii

oo

nn

ee

ss

dd

ee

dd

ee

mm

oo

ss

tt

rr

aa

cc

ii

óó

nn

AA

jj

uu

ss

tt

aa

rr

ee

ll

cc

oo

nn

tt

rr

aa

ss

tt

ee

dd

ee

pp

aa

nn

tt

aa

ll

aa

Según donde situe la BR-864, los contenidos de la pantalla

pueden ser difíciles de leer. En este caso, lleve a cabo el

procedimiento que se da a continuación para ajustar el

contraste (de 1 a 32).

fig.00-309

11

..

Pulse [UTILITY].

22

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor hasta

“SYS” y pulse [ENTER].

fig.00-310d

33

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para ir a “LCD Contrast” y

ajuste el contraste con el dial TIME/VALUE.

fig.00-311d

44

..

Al completar el ajuste, pulse [UTILITY] (o pulse [EXIT]

varias veces) para volver a la pantalla Play.

* Durante la actualización, aparece “Keep power on!” en la linea

superior de la pantalla, mientras la inferior muestra lo que se

está procesando.

Puede girar el dial TIME/VALUE mientras pulsa

[UTILITY] para ajustar el contraste. Use apropiadamente

cada procedimiento.

((

33

))

EE

ss

cc

uu

cc

hh

aa

rr

ll

aa

dd

ee

mm

oo

SS

ee

ll

ee

cc

ii

oo

nn

aa

rr

uu

nn

aa

cc

aa

nn

cc

ii

óó

nn

Al encender, la canción seleccionada antes de apagar, seguirá

estándolo, y los datos de la canción cargados. Entonces

aparecerá la pantalla Play.

Para escuchar una canción de demostración siga el siguiente

procedimiento.

fig.00-312

11

..

Pulse [UTILITY].

22

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor a “SEL”

y pulse [ENTER].

Aparece la pantalla de selección de canción.

fig.00-313d

1,4 4

2,3

2

3

1,4 4

2

3

22

77

EE

ss

cc

uu

cc

hh

aa

rr

ll

aa

ss

cc

aa

nn

cc

ii

oo

nn

ee

ss

dd

ee

dd

ee

mm

oo

ss

tt

rr

aa

cc

ii

óó

nn

II

nn

ii

cc

ii

oo

rr

áá

pp

ii

dd

oo

33

..

Gire el dial TIME/VALUE y seleccione “01:Dreamin’”.

44

..

Pulse [ENTER].

SS

ii

hh

aa

cc

aa

mm

bb

ii

aa

dd

oo

ll

aa

gg

rr

aa

bb

aa

cc

ii

óó

nn

oo

ll

aa

ee

dd

ii

cc

ii

óó

nn

Como la BR-864 actualiza automáticamente los datos

grabados y las operaciones de edición, por lo que no tiene

que realizar nada para guardarlas.

Durante la actualización “Keep power on!” aparece en la

linea superior de la pantalla, en la inferior aparecen los datos

que se están procesando.

* Si intenta grabar o editar datos en una canción demostración,

aparecerá “Protected!” en la pantalla.

RR

ee

pp

rr

oo

dd

uu

cc

ii

rr

uu

nn

aa

cc

aa

nn

cc

ii

óó

nn

11

..

Mueva los deslizadores TRACK 1/5–4/8 y el RHYTHM

GUIDE hasta las posiciones indicadas abajo, y también

el deslizador MASTER.

fig.00-315

22

..

Pulse [PLAY].

fig.00-316

La canción empieza. Suba lentamente el deslizador

MASTER y ajústelo al volúmen deseado.

El uso de la canción de demostración para otro propósito

que no sea privado y personal, sin el permiso del dueño

del copyright está prohibido por la ley. Además, estos

datos no pueden copiarse ni usarse en ninguna obra sin

el permiso del propietario de los derechos.

Ajustando los deslizadores TRACK, puede escuchar

sonidos individuales grabados en cada pista o

escucharlos al nivel que desee.

Pulse [FF] para avanzar y [REW] para rebobinar la

canción. Pulse [ZERO] para ir a la posición 00:00:00-00.0.

Además de los procedimientos arriba mencionados,

puede también cambiar la posición en la canción usando

los siguientes:

CC

aa

mm

bb

ii

aa

rr

ll

aa

pp

oo

ss

ii

cc

ii

óó

nn

aa

cc

tt

uu

aa

ll

PP

aa

nn

tt

aa

ll

aa

dd

ee

tt

ii

ee

mm

pp

oo

tt

rr

aa

nn

ss

cc

uu

rr

ii

dd

oo

El valor dado en “TIME” en la pantalla muestra el tiempo

transcurrido en la canción usando MTC (Códigos de Tiempo

MIDI) y se expresa así: horas-minutos-segundos-frames-sub

frames.

Las especificaciones del código de tiempo pueden diferir

según el dispositivo. Para sincronizarse con otro dispositivo

usando el MTC, tendrá que igualar las especificaciones del

código de tiempo de ambos dispositivos. En los ajustes de

fábrica un segundo son 30 frames (non-drop) (p. 142).

II

rr

aa

ll

ii

nn

ii

cc

ii

oo

dd

ee

uu

nn

aa

rr

ee

pp

rr

oo

dd

uu

cc

ii

óó

nn

Para ir al lugar donde se encuentra el primer sonido grabado,

mantenga pulsado [STOP] y pulse [REW].

Cada V-Track de la pista seleccionada se examina y se coloca

en el primer sonido grabado de la canción.

Pulse [ZERO] para ir a la posición 00:00:00-00.0.

II

rr

aa

ll

ff

ii

nn

aa

ll

dd

ee

uu

nn

aa

rr

ee

pp

rr

oo

dd

uu

cc

ii

óó

nn

Para ir a la posición donde está el último sonido grabado,

mantenga pulsado [STOP] y pulse [FF].

Cada V-Track se examina y se colocará en el último sonido

grabado en la canción.

fig.00-317

Título

Compositor Copyright

Dreamin’

Yutaka Nakano

TIME

23:59:59-29.900:00:00-00.0

[

ZERO

]

[

STOP

] + [

REW

]

[

STOP

] + [

FF

]

Sección de la canción grabada

22

88

EE

ss

cc

uu

cc

hh

aa

rr

ll

aa

ss

cc

aa

nn

cc

ii

oo

nn

ee

ss

dd

ee

dd

ee

mm

oo

ss

tt

rr

aa

cc

ii

óó

nn

MM

oo

vv

ee

rr

ss

ee

pp

oo

rr

ll

aa

cc

aa

nn

cc

ii

óó

nn

mm

ee

dd

ii

aa

nn

tt

ee

hh

oo

rr

aa

ss

,,

mm

ii

nn

uu

tt

oo

ss

,,

ss

ee

gg

uu

nn

dd

oo

ss

,,

ff

rr

aa

mm

ee

ss

oo

ss

uu

bb

ff

rr

aa

mm

ee

ss

Pulse [ ] [ ] para mover el cursor hasta la pantalla hours,

minutes, seconds, frames o sub-frames y gire el dial TIME/

VALUE para cambiar el valor de tiempo en la canción.

MM

oo

vv

ee

rr

ss

ee

pp

oo

rr

ll

aa

cc

aa

nn

cc

ii

óó

nn

pp

oo

rr

cc

oo

mm

pp

aa

ss

ee

ss

oo

pp

uu

ll

ss

aa

cc

ii

oo

nn

ee

ss

La posición actual se muestra en la pantalla junto a “MEAS”

(measure (compás)).

* Para las demos, un Arreglo (p. 35, p. 90) se creó y está

ajustado para que compás, pulsación, Clock y la canción estén

debidamente sincronizados.

Pulse [ ] [ ] para mover el cursor hasta “measure” o

“beat” y gire el dial TIME/VALUE para cambiar el compás o

la pulsación en la canción.

* No puede mover el cursor hasta Clock (no se puede cambiar).

((

44

))

AA

pp

aa

gg

aa

rr

11

..

Asegúrese de que se ha detenido la reproducción.

Asegúrese siempre de que la grabadora está detenida

antes de apagar la BR-864. Apagar durante la grabación

o la reproducción puede borrar los datos de la canción,

los ajustes de mezcla y los datos de los efectos.

22

..

Apague los dispositivos en el orden inverso al utilizado

al encender (p. 25).

33

..

Ponga el interruptor POWER en off.

22

99

II

nn

ii

cc

ii

oo

rr

áá

pp

ii

dd

oo

GG

rr

aa

bb

aa

rr

//

rr

ee

pp

rr

oo

dd

uu

cc

ii

rr

uu

nn

aa

cc

aa

nn

cc

ii

óó

nn

((

11

))

PP

rr

ee

pp

aa

rr

aa

rr

ll

aa

tt

aa

rr

jj

ee

tt

aa

dd

ee

mm

ee

mm

oo

rr

ii

aa

La BR-864 escribe los datos grabados directamente en la

tarjeta de memoria insertada. Por lo tanto, para grabar o

reproducir, la tarjeta de memoria tiene que estar insertada.

“Tarjetas de memoria aceptadas por su BR-864” (p. 16)

II

nn

ss

ee

rr

tt

aa

rr

ll

aa

tt

aa

rr

jj

ee

tt

aa

dd

ee

mm

ee

mm

oo

rr

ii

aa

Antes de insertar la tarjeta de memoria (CompactFlash),

asegúrese primero de apagar la BR-864. Si se inserta una

tarjeta de memoria mietras la unidad está encendida, los

datos de la tarjeta pueden destruirse o la tarjeta puede

quedar inservible.

11

..

Inserte la tarjeta de memoria en la ranura de la ranura

de la tarjeta.

En la tarjeta proporcionada aún queda espacio; aunque

para grabaciones extensas tendrá que borrar alguna

canción de demostración o usar otra tarjeta nueva (se

recomienda usar de 64 MB o más).

* Las canciones demo están protegidas.

Para borrar canciones de demostración, primero elimine la

protección y luego lleve a cabo la eliminación.

“Protejer una canción (Song Protect)” (p. 85)

“Borrar canciones (Song Erase)” (p. 83)

EE

nn

cc

ii

ee

nn

dd

aa

ll

aa

uu

nn

ii

dd

aa

dd

Use el procedimiento descrito en “Encender la BR-864” (p.

25).

FF

oo

rr

mm

aa

tt

ee

ll

aa

tt

aa

rr

jj

ee

tt

aa

dd

ee

mm

ee

mm

oo

rr

ii

aa

((

ii

nn

ii

tt

ii

aa

ll

ii

zz

ee

))

* Ésto no es necesario con tarjetas ya utilizadas por la BR-864.

Las tarjetas recien adquiridas o las que han sido utilizadas

con un ordenador tienen que ser preparadas para usarse con

la BR-864.

Siga los siguientes pasos en el orden dado para completar el

procedimiento (este proceso se denomina “Initializing”

(iniciación).

fig.00-401

11

..

Pulse [UTILITY].

22

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor hasta

“INI” y pulse [ENTER].

fig.00-402d

33

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor hasta

“CRD” y pulse [ENTER].

Aparece “Are you sure?”.

fig.00-403d

1 4

2,3

2,3,4

33

00

GG

rr

aa

bb

aa

rr

//

rr

ee

pp

rr

oo

dd

uu

cc

ii

rr

uu

nn

aa

cc

aa

nn

cc

ii

óó

nn

44

..

Para seguir con la iniciación, pulse [ENTER] (YES).

Para cancelar la operación, pulse [EXIT] (NO) (o

[UTILITY]).

Al pulsar [ENTER] (YES), comienza la iniciación.

Al completarse la iniciación, en la pantalla aparece

“Completed!”.

Luego “Keep power on! Song creating...” y se crea

automaticamente una nueva canción.

En este caso el tipo de datos seleccionados son HiFi (MT2).

Cuando termina la creación de la canción, la pantalla de

reprocción vuelve a aparecer.

* Según la capazidad de la tarjeta de memoria, la iniciación

puede llevar mas de diez minutos hasta completarse. Ésto no es

un error. El progreso de iniciación se muestra en la pantalla.

No apague la BR-864 hasta que la iniciación se ha completado.

No extraiga la tarjeta de memoria mientras la pantalla

muestre “Keep power on!” podrian destruirse los datos

de la tarjeta de memoria o dejarla inservible.

((

22

))

SS

ee

ll

ee

cc

ii

oo

nn

ee

ll

aa

cc

aa

nn

cc

ii

óó

nn

Cuando la tarjeta contiene mas de una canción, la última

canción grabada se selecciona automaticamente.

Para grabar una canción nueva siga este procedimiento:

GG

rr

aa

bb

aa

rr

uu

nn

aa

nn

uu

ee

vv

aa

cc

aa

nn

cc

ii

óó

nn

SS

oo

bb

rr

ee

ll

oo

ss

tt

ii

pp

oo

ss

dd

ee

dd

aa

tt

oo

ss

Cuando graba una nueva canción, la BR-864 le permite

ajustar el tipo de datos. Así le permite seleccionar la

combinación de calidad de audio con tiempo de grabación

más adecuado para el material que está grabando. Se puede

escojer entre los siguientes tipos de datos.

* El tipo de datos de una canción no puede cambiarse después de

haberla creado.

HH

ii

FF

ii

((

MM

TT

22

))

((

mm

uu

ll

tt

ii

tt

rr

aa

cc

kk

22

))

::

Para grabaciones de alta calidad. Este tipo de datos se

recomienda cuando va a realizar muchos volcados de pista.

Normalmente se usa este tipo de datos.

SS

TT

DD

((

LL

VV

11

))

((

ll

ii

vv

ee

11

))

::

Para grabaciones que durarán más de lo que puede

proporcionar el tipo de datos MT2. És el más adecuado para

grabar directos.

LL

OO

NN

GG

((

LL

VV

22

))

((

ll

ii

vv

ee

22

))

::

De los tres tipos, éste es el que proporciona el tiempo de

grabación más largo. Es muy conveniente cuando queda

poco espacio en la tarjeta de memoria.

TT

ii

ee

mm

pp

oo

dd

ee

gg

rr

aa

bb

aa

cc

ii

óó

nn

Los posibles tiempos de grabación para cada tipo de datos en

una tarjeta de memoria se dan a continuación (al grabar una

pista).

* Los tiempos de grabación se muestran aproximada mente.

Según del nº de grabaciones el tiempo pemitido desciende.

* Los tiempos de grabación arriba mostrados son para cuando

solo se usa una pista. Por ej. si graba en las ocho pistas, el

tiempo de grabación será una octava parte de lo arriba

mostrado.

* Las tarjetas de memoria soportadas por la BR-864 son tarjetas

CompcatFlash de 32 MB a 1 GB para usar con una

alimentación de 3.3 V.

Tipo de

datos

Tiempo de grabación (aproximadamente)

HiFi (MT2)

STD (LV1)

LONG (LV2)

32 MB 16 min. 19 min. 24 min.

64 MB 32 min. 39 min. 49 min.

128 MB 65 min. 78 min. 98 min.

256 MB 130 min. 156 min. 196 min.

512 MB 260 min. 312 min. 392 min.

1 GB 520 min. 624 min. 784 min.

33

11

GG

rr

aa

bb

aa

rr

//

rr

ee

pp

rr

oo

dd

uu

cc

ii

rr

uu

nn

aa

cc

aa

nn

cc

ii

óó

nn

II

nn

ii

cc

ii

oo

rr

áá

pp

ii

dd

oo

fig.00-405

11

..

Pulse [UTILITY].

22

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor hasta

“NEW” y pulse [ENTER].

En la pantalla aparece “Type”.

fig.00-406d

33

..

Gire el dial TIME/VALUE para seleccionar el tipo de

datos deseado.

* La BR-864 usa una frecuencia de muestreo de 44.1 kHz. No se

puede cambiar la frecuencia de muestreo.

* Pulse [ENTER].

Aparece “Are you sure?”.

fig.00-407d

44

..

Pulse [ENTER].

Cuando la nueva canción está preparada vuelve la

pantalla Play.

* Durante la actualización aparece “Keep power on!” en la linea

superior de la pantalla, mientras en la linea inferior se muestra

lo que se está procesando.

((

33

))

CC

oo

nn

ee

cc

tt

aa

rr

ii

nn

ss

tt

rr

uu

mm

ee

nn

tt

oo

ss

EE

ss

cc

oo

jj

aa

ll

aa

cc

oo

nn

ee

xx

ii

óó

nn

qq

uu

ee

uu

ss

aa

rr

áá

pp

aa

rr

aa

cc

oo

nn

ee

cc

tt

aa

rr

ss

uu

ii

nn

ss

tt

rr

uu

mm

ee

nn

tt

oo

Su BR-864 está equipada con varias conexiones de entrada

para adecuarse al tipo de instrumento que conecte.

Seleccione un instrumento que se adecúe a sus propósitos.

fig.00-408

GG

UU

II

TT

AA

RR

//

BB

AA

SS

::

Puede conectarse una guitarra o un bajo. Como es una

entrada de alta impedancia, pueden conectarse a ella

directamente.

MM

II

CC

::

Estas conexiones permiten conectar un micro. Se

proporcionan para los dos tipos TRS y XLR.

El tipo estándar TRS permite las conexiones balanceadas y

las no balanceadas.

* Si se usan las dos, la conexión TRS tiene prioridad.

* Si esta grabando una guitarra acústica con una conexión

blindada, use la conexión GUITAR/BASS.

LL

II

NN

EE

::

Al conectar desde una salida de CD, casete, u otro

dispositivo de audio, caja de ritmos, módulo de sonido,

teclado u otra fuente sonora, use la entrada estéreo.

PP

uu

ll

ss

ee

ll

bb

oo

tt

óó

nn

II

NN

PP

UU

TT

SS

EE

LL

EE

CC

TT

dd

ee

ll

ii

nn

ss

tt

rr

uu

mm

ee

nn

tt

oo

qq

uu

ee

qq

uu

ii

ee

rr

aa

gg

rr

aa

bb

aa

rr

Seleccione la fuente de entrada a grabar. El indicador del

botón seleccionado se iluminará.

fig.00-409

[[

GG

UU

II

TT

AA

RR

//

BB

AA

SS

]]

Seleccione para grabar el instrumento conectado a GUITAR/

BASS.

1

2,3

4,5

3

33

22

GG

rr

aa

bb

aa

rr

//

rr

ee

pp

rr

oo

dd

uu

cc

ii

rr

uu

nn

aa

cc

aa

nn

cc

ii

óó

nn

[[

MM

II

CC

]]

Seleccione para grabar la señal desde el micrófono conectada

a MIC o desde el micrófono interno.

Cuando el indicador MIC del botón INPUT SELECT está

iluminado, puede usar el micro conectado a la conexión MIC

y el micro interno simultaneamente.

* Su BR-864 viene con el micrófono interno activado. Cuando

no lo use, asegúrese de desactivarlo (léase la siguiente sección).

[[

LL

II

NN

EE

]]

Seleccione ésto cuando desee grabar el sonido desde un

reproductor de CDs o un instrumento conectado a las

conexiones LINE .

[[

SS

II

MM

UU

LL

]]

Para grabar voz y guitarra a la vez, pulse [GUITAR/BASS] y

[MIC] simultanemente. Los dos indicadores se iluminan,

indicándole que ahora es posible la grabación simultánea.

• Cuando se seleccionan dos pistas para grabar, GUITAR/

BASS se graba en las pistas 1, 3, 5, 7 y MIC en 2, 4, 6, 8.

• Al grabar en una pista, GUITAR/BASS y MIC se

mezclan y luego quedan grabadas.

DD

ee

ss

aa

cc

tt

ii

vv

aa

rr

ee

ll

mm

ii

cc

rr

oo

ii

nn

tt

ee

rr

nn

oo

Para usar solo el micro conectado a la conexión MIC, debe

apagar primero el micro interno.

fig.00-410

11

..

Pulse [UTILITY].

22

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor hasta

“SYS” y luego pulse [ENTER].

fig.00-411d

33

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para seleccionar “Onbrd

Mic” y desctive el micro usando el dial TIME/VALUE.

fig.00-412d

44

..

Pulse [UTILITY] (o [EXIT] varias veces) para volver a la

pantalla Play.

* Durante la actualización aparece en la pantalla “Keep power

on!” en la linea superior, en la inferior lo que se procesa.

AA

jj

uu

ss

tt

aa

rr

ll

aa

ss

ee

nn

ss

ii

bb

ii

ll

ii

dd

aa

dd

ee

nn

tt

rr

aa

dd

aa

When input from GUITAR/BASS or MIC is selected, adjust

their input sensitivity with the relevant SENS knob.

fig.00-412a

Para grabar a un buen nivel de sonido, debe ajustar los

niveles de entrada para que el indicador PEAK se encienda

momentaneamente al tocar muy fuerte la guitarra o al subir

mucho el volúmen de la voz.

1 4

2,3

2

3

33

GG

rr

aa

bb

aa

rr

//

rr

ee

pp

rr

oo

dd

uu

cc

ii

rr

uu

nn

aa

cc

aa

nn

cc

ii

óó

nn

II

nn

ii

cc

ii

oo

rr

áá

pp

ii

dd

oo

AA

jj

uu

ss

tt

aa

rr

ee

ll

nn

ii

vv

ee

ll

dd

ee

nn

tt

rr

aa

dd

aa

Ajuste el volúmen de la fuente de entrada de grabación.

11

..

Baje el deslizador MASTER.

22

..

Gire el potenciómetro INPUT LEVEL a la posición

central y luego suba con cuidado el MASTER.

ig.00-421b

Entonces use el potenciómetro INPUT LEVEL para

ajustar el nivel de entrada para que el nivel se mantenga

entre -12 (aprox: -24 a -6) y 0 dB en el medidor “IN”.

El nivel de volúmen se ajusta con el deslizador MASTER

y los potenciómentros INPUT LEVEL.

PP

aa

nn

tt

aa

ll

aa

dd

ee

ll

mm

ee

dd

ii

dd

oo

rr

dd

ee

nn

ii

vv

ee

ll

Aquí se muestra los niveles de volúmen para cada pista.

fig.00-413d

II

NN

::

El medidor musetra lo que entra por INPUT.

11

––

88

::

El medidor muestra lo que sale por las pistas 1–8.

RR

HH

YY

TT

HH

MM

::

El medidor muestra la salida de Rhythm Guide.

LL

RR

::

El medidor muestra el nivel de salida después de que la señal

pase por el deslizador MASTER. Al usar auriculares, ajuste

con el deslizador MASTER el volúmen deseado.

PP

aa

nn

tt

aa

ll

aa

dd

ee

pp

oo

ss

ii

cc

ii

óó

nn

dd

ee

dd

ee

ss

ll

ii

zz

aa

dd

oo

rr

ee

ss

Cuando mantiene pulsado [TRACK], se muestran las

posiciones actuales de los deslizadores TRACK (1–8).

fig.00-414ad

((

44

))

UU

ss

aa

rr

ee

ff

ee

cc

tt

oo

ss

dd

ee

nn

tt

rr

aa

dd

aa

La BR-864 incorpora cuatro procesadores de efectos: de

entrada, de loop, de EQ de pista y un kit de herramientas de

masterización. A continuación, una explicación de las

aplicaciones relacionadas con los efectos de entrada.

¿¿

QQ

uu

éé

ee

ss

uu

nn

ee

ff

ee

cc

tt

oo

dd

ee

nn

tt

rr

aa

dd

aa

??

Un efecto añadido directamente a una señal específica (con la

BR-864, se refiere a los sonidos que llegan a la conexión

INPUT) se denomina “insert effect”. Los pedales de efectos

que un guitarrista conecta entre su guitarra y un apli son un

tipo de efectos de entrada. Por otro lado los efectos Loop se

aplican a lo que se conecta en las mesas de mezclas o

similares en los envios y retornos. (refer to p. 41)

PP

aa

tt

cc

hh

ee

ss

dd

ee

ff

ee

cc

tt

oo

ss

--

ii

nn

tt

ee

rr

uu

pp

tt

oo

rr

La BR-864 proporciona muchos efectos para voz, guitarra,

etc. y pueden usarse varios simultaneamente. Tal

combinación de efectos y el orden en que están conectados se

denomina un “algoritmo” (algorithm).

Cada efecto en un algoritmo, ofrece cierto nº de parámetros,

que permite alterar el sonido (como potenciómetros en una

pedalera). El algoritmo y sus parámetros se organizan en

unidades denominadas “patches de efectos”.

Al cambiar el patch de efecto, puede cambiar a la vez, las

combinaciones de efectos almacenadas, su estado de

activación y los ajustes de parámetros, cambiando así el

sonido por completo.

11

..

Pulse [EFFECTS] para ver el patch de efecto

actualmente seleccionado.

fig.00-414d

Su BR-864 le permite seleccionar automaticamente los

bancos más adecuados pulsando el botón INPUT

SELECT.

Por ejemplo, pulsando el botón [GUITAR/BASS] INPUT

SELECT pasa a un patch del banco de guitarra y

pulsando [LINE] a un patch del banco de linea.

Los bancos (Banks) son una colección de patches de

efectos.

Posición actual de los deslizadores TRACK (1–8)

P: Preset / S: Song / U: User

NºBanco Nombre del patch

Nombre del

algoritmo

33

44

GG

rr

aa

bb

aa

rr

//

rr

ee

pp

rr

oo

dd

uu

cc

ii

rr

uu

nn

aa

cc

aa

nn

cc

ii

óó

nn

GTR:

Patches de efectos para usar con guitarras.

MIC:

Patches de efectos para usar con el sonido que llega a la

entrada MIC (por ej. voces).

LIN (LINE):

Patches de efectos para usar en sonido de CDs, MDs y

otros dispositivos externos que lleguen a LINE.

SML (SIMUL):

Patches de efectos par grabar juntos voz y guitarra.

“Patches de efectos y bancos” (p. 56)

22

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para alinear el cursor con el

patch de efecto en la parte superior izquierda de la

pantalla y gire el dial TIME/VALUE para cambiarlo.

Patches predefinidos (P)

Los patches Preset contienen datos predefinidos. Sus

ajustes pueden cambiarse pero no crear uno nuevo.

Pathes de usuario (U)

Los patches User pueden reescribirse y se almacenan en

la memoria interna. Si ha creado un patch que quiera

usar para otras canciones, es conveniente almacenarlo en

un patch de usuario.

Patches de Canción (S)

Los patches Song, como los de usuario, puede

reescribirse, aunque se almacenan junto con la canción,

en la tarjeta de memoria. Ésto es conveniente cuando ha

creado un patch para una grabación concreta y desea

que se almacene junto con esa canción.

fig.00-415

33

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para alinear el cursor con el

nº de patch en la parte superior izquierda y gire el dial

TIME/VALUE para cambiar el nº de patch.

44

..

Pulse [EXIT] para volver a la pantalla Play.

Para más detalle respecto al uso de los efectos de

entrada, léase “Usar los efectos de entrada” (p. 56).

Algunos patches, son particularmente efectivos para la

grabación en estéreo.

Para grabar en estéreo, léase “Seleccionar la pista de

grabación” (p. 37).

“Listas de patches de efectos” (Hoja adjunta).

“Lista de algoritmos” (p. 111)

GG

rr

aa

bb

aa

rr

ss

ii

nn

EE

ff

ee

cc

tt

oo

ss

dd

ee

nn

tt

rr

aa

dd

aa

Pulse [EFFECTS] varias veces para desactivar los efectos de

entrada.

El indicador se apaga y el sonido se grabará sin efectos de

entrada.

Seleccionado “INPUT <REC DRY>” como modo de entrada

(Insert) le permite grabar sin efectos de entrada mietras los

escucha con éstos aplicados.

“Cambiar el uso de los efectos de entrada según el modo”

(p. 59)

Memory Card

BR-864

User

Patch

SONG

Song

Patch

Preset

Patch

33

55

GG

rr

aa

bb

aa

rr

//

rr

ee

pp

rr

oo

dd

uu

cc

ii

rr

uu

nn

aa

cc

aa

nn

cc

ii

óó

nn

II

nn

ii

cc

ii

oo

rr

áá

pp

ii

dd

oo

((

55

))

UU

ss

aa

rr

ll

aa

gg

uu

íí

aa

dd

ee

rr

ii

tt

mm

oo

¿¿

QQ

uu

éé

ee

ss

RR

hh

yy

tt

hh

mm

GG

uu

ii

dd

ee

??

Al grabar, es conveniente usar la guía de ritmos incorporada.

La “rhythm guide” es una pista de ritmo que no sólo puede

reproducir sonidos de ritmo durante la grabación, sino que

también puede reproducir los ritmos internos y los creados

por usted para la parte rítmica de sus canciones.

Usando la guía de ritmo durante la grabación, puede usar el

editor de pistas para modificar compases, sincronizarse con

algún dispositivo externo y para otras útiles aplicaciones.

Para más detalle, léase “Editar la interpretación de una pista

(edición de pista)” (p. 73) y “Sincroniczar con dispositivos

MIDI” (p. 142).

También puede cambiar el tempo o patrones de ritmo

durante una canción. Para más detalle, léase “Sección 3 Uso

de la guía de ritmo” (p. 89).

La guía de ritmo tiene dos modos, modo patrón o arreglo.”

MM

oo

dd

oo

pp

aa

tt

rr

óó

nn

Puede reproducir patrones creados por usted y los que ya

vienen hechos.

MM

oo

dd

oo

AA

rr

ee

gg

ll

oo

Puede reproducir sus arreglos o usar los que vienen

incluidos en la unidad.

A continuación se muestra cómo se componen los patrones y

los arreglos.

PP

aa

tt

rr

oo

nn

ee

ss

((

PP

aa

tt

ee

rr

nn

))

Son frases de bateria de uno o muchos compases.

Los patrones internos (preset patterns) incluyen patrones

preparados para introducciones, estofas, redobles y finales.

AA

rr

ee

gg

ll

oo

((

AA

rr

aa

nn

gg

ee

mm

ee

nn

tt

))

Los patrones arreglados en el orden interpretado (por ej.

intro, estrofa, redoble, estrofa y final) y reproducidos al

tempo seleccionado componen una canción.

fig.00-416

La guía de ritmo es una preset con una gran variedad de

arreglos, incluido el sonido de un metrónomo normal. Para

más detalle respecto a los arreglos, léase “Lista de arreglos/

patrones” (p. 176).

RR

ee

pp

rr

oo

dd

uu

cc

ii

rr

ee

ll

ss

oo

nn

ii

dd

oo

dd

ee

ll

aa

gg

uu

íí

aa

dd

ee

rr

ii

tt

mm

oo

Cada vez que pulse [ARRANGE/PATTERN/OFF] de

RHYTHM GUIDE, el estatus cambia de la siguiente forma:

fig.00-417

AA

RR

AA

NN

GG

EE

::

II

ll

uu

mm

ii

nn

aa

dd

oo

((

MM

oo

dd

oo

aa

rr

ee

gg

ll

oo

))

Entonces pulse [PLAY] para reproducir o grabar con el

arreglo de ritmo. Al pulsar [STOP] el arreglo se detiene

también.

PP

AA

TT

EE

RR

NN

::

PP

aa

rr

pp

aa

dd

ee

aa

nn

dd

oo

((

MM

oo

dd

oo

pp

aa

tt

rr

óó

nn

))

Cuando pulse play [PLAY] comenzará la reproducción o la

grabación junto con el patrón de ritmo. Con [STOP] el patrón

de ritmo también se detendrá.

No se oirá nada si selecciona “BREAK” para el patrón (p. 177).

OO

FF

::

UU

nn

ll

ii

tt

La guía de ritmo estará apagada.

* Al ajustar su volúmen use el deslizador RHYTHM GUIDE.

fig.00-418a

CC

aa

mm

bb

ii

aa

rr

aa

rr

ee

gg

ll

oo

ss

11

..

Pulse [ARRANGE/PATTERN/OFF] varias veces hasta

que se encienda el indicador.

fig.00-418

22

..

Seleccione un arreglo.

Use CURSOR [ ] [ ] y y el dial TIME/VALUE para

seleccionar el Preset/Canción y el nº.

fig.00-419d

Intro Verse Fill Verse Ending

P: Preset / S: Canción

Nombre del arregloNº

33

66

GG

rr

aa

bb

aa

rr

//

rr

ee

pp

rr

oo

dd

uu

cc

ii

rr

uu

nn

aa

cc

aa

nn

cc

ii

óó

nn

Arreglos Predefinidos (P)

Los arreglos preset conienene datos predefinidos.

Sus parámetros no se pueden cambiar y se no puede

crear un arreglo preset nuevo.

Arreglos de canción (S)

Los arreglos Song pueden guardarse, de todas formas,

los datos del arreglo de canción se almacenan junto a la

canción en la tarjeta de memoria.

fig.00-420

33

..

Pulse [EXIT] para volver a la pantalla de reproducción.

CC

aa

mm

bb

ii

aa

rr

pp

aa

tt

rr

oo

nn

ee

ss

11

..

Pulse [ARRANGE/PATTERN/OFF] varias veces hasta

que el indicador parpadee.

fig.00-420a

22

..

Seleccione un patrón.

Use CURSOR [ ] [ ] y el dial TIME/VALUE para

seleccionar el patrón/canción y el nº.

fig.00-420bd

Patrones predefinidos (P)

Los patrones preset contienen datos predefinidos.

Sus parámetros no pueden cambiarse y no se pueden

crear nuevos patrones preset.

Patrones de canción (S)

Los patrones song pueden grabarse, de todas formas,

quedan grabados junto a la canción en la tarjeta de

memoria.

fig.00-420c

33

..

Pulse [EXIT] para volver a la pantalla de reproducción.

CC

aa

mm

bb

ii

aa

rr

ee

ll

tt

ee

mm

pp

oo

dd

ee

ll

oo

ss

aa

rr

ee

gg

ll

oo

ss

oo

pp

aa

tt

rr

oo

nn

ee

ss

Puede cambiar temporalmente el tempo del arreglo o patrón

que se reproduce siguiendo los pasos que se indican a

continuación si se muestra la pantalla de reproducción.

* El parámetro del tempo del arreglo se deshabilita

temporalmente.

11

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] y coloque el cursor en

“TEMPO” en la pantalla.

22

..

Gire el dial VALUE para ajustar el tempo.

fig.00-421d

* El cambio en el tempo es sólo temporal. Si quiere cambiar el

tempo real del arreglo, léase la p. 93.

* Los tempos no pueden guardarse en los patrones.

HH

aa

cc

ee

rr

““

tt

aa

pp

ii

nn

gg

””

pp

aa

rr

aa

cc

aa

mm

bb

ii

aa

rr

ee

ll

tt

ee

mm

pp

oo

dd

ee

uu

nn

aa

rr

ee

gg

ll

oo

pp

aa

tt

rr

óó

nn

Puede cambiar temporalmente el tempo de un arreglo o

patrón midiendo el tiempo entre que pulsa [TAP].

Pulse [TAP] cuatro o más veces para cambiar el tempo de

reproducción, y pasará al que ustéd ha definido.

* El parámetro del tempo del arreglo se deshabilita

temporalmente.

fig.00-422

* El cambio de tempo es sólo temporal. Si quieres cambiar el

tempo real del arreglo, léase la p. 93.

* Los tempos no pueden guardarse en los patrones.

Tarjeta de memoria

BR-864

CANCION

Arreglo de

canción

Arreglo

predefinido

P: Preset / S: Canción

Nombre del patrónNº

Tarjta de memoria

BR-864

CANCION

Patrón de

canción

Patrón

Predefinido

Tempo

33

77

GG

rr

aa

bb

aa

rr

//

rr

ee

pp

rr

oo

dd

uu

cc

ii

rr

uu

nn

aa

cc

aa

nn

cc

ii

óó

nn

II

nn

ii

cc

ii

oo

rr

áá

pp

ii

dd

oo

((

66

))

GG

rr

aa

bb

aa

cc

ii

óó

nn

bb

áá

ss

ii

cc

aa

SS

ee

ll

ee

cc

ii

oo

nn

aa

rr

ll

aa

pp

ii

ss

tt

aa

gg

rr

aa

bb

aa

rr

11

..

Pulse [TRACK] para alternar entre las pistas 1–4 y 5–8.

El indicador [TRACK] se ilumina cuando están

seleccionadas las pistas 5–8.

fig.00-422a

22

..

Pulse [1/5]–[4/8] en REC TRACK para seleccionar la

pista de grabación.

Si el botón se ilumina en rojo, la pista está preparada.

fig.00-423

El estatus de cada pista puede determinase por el

indicador del botón de pista.

Apagado:La pista no tiene datos grabados.

Verde: Hay datos grabados en la pista.

Rojo: La pista está seleccionada para grabar.

Si una pista con datos está seleccionada para grabación,

el indicador parpadeará alternadamente en verde y rojo.

SS

ii

II

NN

PP

UU

TT

SS

EE

LL

EE

CC

TT

[[

GG

UU

II

TT

AA

RR

//

BB

AA

SS

]]

oo

[[

MM

II

CC

]]

ee

ss

tt

áá

ii

ll

uu

mm

ii

nn

aa

dd

oo

fig.00-424

Como la entrada es mono, la grabación se lleva a cabo como

una grabación mono en una pista. Pulse uno de los ocho

botones de pista en REC TRACK para seleccionar una en la

que grabar.

De todos modos, si quiere grabar en estéreo para aumentar el

efecto de los efectos de entrada, puede pulsar

simultaneamente los botones REC TRACK [1] y [2], [3] y [4],

[5] y [6], o [7] y [8], para grabar en estéreo en dos pistas.

fig.00-425

SS

ii

II

NN

PP

UU

TT

SS

EE

LL

EE

CC

TT

[[

LL

II

NN

EE

]]

oo

[[

SS

II

MM

UU

LL

]]

ee

ss

tt

áá

nn

ii

ll

uu

mm

ii

nn

aa

dd

oo

ss

fig.00-426

Como la entrada es estéreo, la grabación se lleva a cabo en

dos pistas normalmente. Pulse REC o REC TRACK [1] y [2]

para seleccionar las pistas 1 y 2, o [3] y [4] para las 3 y 4.

De todas formas, si quiere mezclar si desea juntar las pistas

en una sola, con las pistas 1 y 2 seleccionadas, pulse REC

TRACK [1] de nuevo para seleccionar la pista 1. Use el

mismo procedimiento par escoger cualquier pista.

SS

oo

bb

rr

ee

ll

oo

ss

mm

oo

dd

oo

ss

dd

ee

gg

rr

aa

bb

aa

cc

ii

óó

nn

((

RR

EE

CC

))

La grabación en la BR-864 se divide en tres modos.

Use el que le resulte mas adecuado para realizar su canción.

fig.00-427

ó

(Grabación en Mono)

(Grabación en estéreo)

ó

Guitarra

1

2

3

.

8

Bajo

L

1

2

R

Voz

Teclado

Entrada Bounce

Masterización

Mezclar volcando

a dos pistas

L

1

2

R

Terminar la canción

con los niveles

optimizados

33

88

GG

rr

aa

bb

aa

rr

//

rr

ee

pp

rr

oo

dd

uu

cc

ii

rr

uu

nn

aa

cc

aa

nn

cc

ii

óó

nn

EE

nn

tt

rr

aa

dd

aa

((

ii

nn

pp

uu

tt

))

::

Sólo los sonidos de instrumentos u otras fuentes sonoras

entrantes se graban en las pistas. Los sonidos reproducidos

por otras pistas no se graban.

BB

oo

uu

nn

cc

ee

((

vv

oo

ll

cc

aa

dd

oo

))

::

Como los sonidos se graban en diferentes pistas, luego hay

que volcarlas en una. En el modo Bounce, puede reproducir

ocho pistas simultaneamente y grabarlas todas en una V-

Track individual.

Cuando se selecciona la fuente de entrada con INPUT

SELECT, también puede incluir esos sonidos en la grabación.

Puede incluir también sonidos de la guía de ritmo.

MM

aa

ss

tt

ee

rr

ii

zz

aa

cc

ii

óó

nn

((

mm

aa

ss

tt

ee

rr

ii

nn

gg

))

::

Aquí, aplique el Kit de herramientas de masterización

“Mastering Tool Kit” a las dos pistas en las que volcó para

optimizar los niveles (volúmenes) de la canción y terminarla.

* En este modo no puede usarse la guía de ritmo.

¿¿

QQ

uu

éé

ee

ss

ee

ll

MM

aa

ss

tt

ee

rr

ii

nn

gg

TT

oo

ll

KK

ii

tt

??

Al crear un CD de audio de sus canciones grabadas o al

grabar en un minidisk o similar, el volúmen global necesita

ser comprimido, para que incluso las partes más fuertes se

adecúen al CD o MD. De todas formas, ésto, a menudo,

puede reducir el volúmen general, dejando el CD o MD con

una carencia de impacto.

Además, en los graves, que el oido humano no percibe bien,

pueden resultar demasiado suaves, aunque el medidor

marque en nivel máximo. Ésto también dificulta la creación

de sonidos potentes.

Con el “Mastering Tool Kit” puede suavizar las oscilaciones

del volúmen que ocurren en el curso de una canción y

corregir el nivel de los subgraves.

Recomendamos masterizar las canciones con el Mastering

Tool Kit en última instancia.

* El Mastering Tool Kit proporciona 19 Patches predefinidos

(P01-P19), 19 regrabables “User Patches” (U01-U19) y 19

“Song Patches” que están almacenados individualmente para

cada canción (S01-S19).

fig.00-428

“Lista de patches del kit de herramientas de

masterización” (hoja adjunta)

PP

rr

oo

cc

ee

dd

ii

mm

ii

ee

nn

tt

oo

fig.00-428a

11

..

Pulse [REC MODE] repetidas veces hasta que se

indique “INPUT” para el REC MODE a la izquierda de

la pantalla.

fig.00-428d

22

..

Pulse [REC].

[REC] parpadea en rojo y la BR-864 entra en espera de

grabación (rec standby).

fig.00-429

33

..

Pulse [PLAY].

Los botones [REC] y REC TRACK dejan de parpadear en

rojo u quedan iluminados y comienza la grabación.

fig.00-430

44

..

Para terminar de grabar pulse [STOP].

El botón REC TRACK se ilumina alternativamente en

naranja y verde, indicando que la pista tiene datos

grabados.

* No puede reproducir sonidos grabados en menos de un

segundo.

* Durante la actualización, en la linea superior de la pantalla,

aparece “Keep power on!”, en la inferior se muestra lo que se

está procesando.

Memory Card

BR-864

User

Patch

SONG

Song

Patch

Preset

Patch

1

234

parpadeo

Iuz

33

99

GG

rr

aa

bb

aa

rr

//

rr

ee

pp

rr

oo

dd

uu

cc

ii

rr

uu

nn

aa

cc

aa

nn

cc

ii

óó

nn

II

nn

ii

cc

ii

oo

rr

áá

pp

ii

dd

oo

((

77

))

RR

ee

pp

rr

oo

dd

uu

cc

ii

rr

mm

úú

ss

ii

cc

aa

gg

rr

aa

bb

aa

dd

aa

11

..

Pulse [ZERO] para desplazarse hasta la posición

00:00:00-00.0.

fig.00-431

22

..

Pulse [PLAY].

Use los deslizadores TRACK para ajustar por separado

el volúmen de cada pista.

PP

oo

ss

ii

cc

ii

oo

nn

aa

mm

ii

ee

nn

tt

oo

dd

ee

ll

oo

ss

dd

ee

ss

ll

ii

zz

aa

dd

oo

rr

ee

ss

Cuando mantiene pulsado [TRACK], la pantalla muestra el

posicionamiento de los deslizadores TRACK (1–8).

fig.00-414ad

SS

ii

ll

ee

nn

cc

ii

aa

rr

ee

ll

ss

oo

nn

ii

dd

oo

dd

ee

pp

ii

ss

tt

aa

ss

ee

ss

pp

ee

cc

íí

ff

ii

cc

aa

ss

((

MM

uu

tt

ee

))

Durante la reproducción, mantenga apretado [DELETE/

MUTE] y pulse un botón REC TRACK que parpadee en

naranja y verde o que esté en verde.

El botón REC TRACK pasará a parpadear en naranja o verde

y el sonido de esa pista quedará muteado (silenciado).

Si repite la misma operación, el botón volverá a su estado

anterior, y el sonido de esa pista se volverá a escuchar.

fig.00-433

((

88

))

OO

vv

ee

rr

dd

uu

bb

ii

nn

gg

((

GG

rr

aa

bb

aa

rr

uu

nn

aa

ii

nn

tt

ee

rr

pp

rr

ee

tt

aa

cc

ii

óó

nn

aa

dd

ii

cc

ii

oo

nn

aa

ll

mm

ii

ee

nn

tt

rr

aa

ss

ee

ss

cc

hh

uu

cc

hh

aa

uu

nn

aa

ee

xx

ii

ss

tt

ee

nn

tt

ee

))

La pista que tenga el botón REC TRACK iluminado en verde

(o alternando en rojo y verde) son pistas que ya tienen datos

grabados.

El proceso de grabar material nuevo en una pista mientras se

escucha otro grabado ya grabado en otra pista, se denomina

“overdubbing”. Grabando bajo, guitarra y voces en pistas

diferentes, puede luego ajustar los volúmenes de cada

instrumento respecto a los demás, cambiar el panorama

(izquierda-derecha), cambiar datos y otras operaciones.

fig.00-434a

11

..

Pulse [TRACK] para alternar entre las pistas 1–4 y 5–8.

El indicador [TRACK] está iluminado cuando están

seleccionadas las pistas de 5–8.

22

..

Pulse una REC TRACK [1/5] o [4/8] para seleccionar la

pista en la que quiera grabar.

Seleccionando para grabar una pista diferente a la que

haya utilizado previamente, puede grabar una parte

nueva mientras escucha la otra.

El estatus de cada pista es mostrado por el indicador de

cada botón.

Apagado:No hay datos grabados en la pista.

Green: Hay datos grabados en la pista.

Red: La pista está seleccionada para grabar.

Si una pista con datos está seleccionada para grabar, el

indicador parpadeará en naranja y verde.

* Si escoje una pista que ya contiene datos (donde el botón REC

TRACK está iluminado en verde), el indicador parpadea en

narnaje y verde y la nueva música sobreescribe la grabada

préviamente.

33

..

Ajusta los deslizadores para que las pistas que

reproducen esten al mismo nivel.

Posición actual de los deslizadores TRACK (1–8)

1

2 3456

44

00

GG

rr

aa

bb

aa

rr

//

rr

ee

pp

rr

oo

dd

uu

cc

ii

rr

uu

nn

aa

cc

aa

nn

cc

ii

óó

nn

44

..

Pulse [REC].

[REC] parpadea en rojo y la BR-864 entra en estado de

espera.

55

..

Pulse [PLAY].

Los indicadores de los botones [REC] y REC TRACK

pasan de parpadear en rojo a permanecer iluminados en

rojo y la grabación comienza.

[PLAY] se ilumina.

Sólo lo que usted toca es grabado en la nueva pista. La

música reproducida no queda grabada.

* Si usa el potenciómetro INPUT LEVEL para bajar el volúmen

durante la grabación, el sonido quedará grabado en la pista de

audio al nivel bajo, y el ruido se escuchará más cuando suba el

volúmen de la pista para reproducirla. Si quiere bajar el sonido

de la fuente que está monitorizando, bájelo con el deslizador

MASTER.

Para cambiar el volúmen de la música reproducida, use el

deslizador TRACK en las pistas pertinentes.

66

..

Cuando termine de grabar pulse [STOP].

* No puede reproducir sonidos grabados en menos de un

segundo.

((

99

))

AA

jj

uu

ss

tt

aa

rr

ee

ll

ss

oo

nn

ii

dd

oo

dd

ee

cc

aa

dd

aa

pp

ii

ss

tt

aa

Puede ajustar la frecuencia, el panorama y el volúmen de

cada pista por separado.

AA

jj

uu

ss

tt

aa

rr

ll

aa

pp

oo

ss

ii

cc

ii

óó

nn

dd

ee

ll

ss

oo

nn

ii

dd

oo

((

pp

aa

nn

))

11

..

Pulse [PAN].

fig.00-434b

Aparece la pantalla de los ajustes de panorama.

fig.00-434d

22

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] y gire el dial TIME/VALUE

para cambiar los ajustes de panorama de cada pista.

* Pulsando el botón REC TRACK el cursor se mueve a la pista

correspondiente.

Pulsando [TRACK] se alterna entre la pistas 1–4 y 5–8.

* Pulsando [ENTER] se coloca en “C00” (el medio).

33

..

Pulse [PAN] (o [EXIT]) para volver a la pantalla Play.

AA

jj

uu

ss

tt

aa

rr

ff

rr

ee

cc

uu

ee

nn

cc

ii

aa

ss

((

TT

rr

aa

cc

kk

EE

QQ

))

“Track EQ” es un ecualizador de dos bandas independiente

para cada pista, que le permite ajustar los agudos y los

graves por separado.

11

..

Pulse [EQ].

fig.00-435a

22

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] y gire el dial TIME/VALUE

par activar o desactivar Track EQ.

* Pulsando el botón REC TRACK el cursor se mueve a la pista

correspondiente.

Pulsando [TRACK] se alterna entre la pistas 1–4 y 5–8.

Algunos consejos para el Overdubbing

Cuando graba mientras escucha algo previamente

grabado, su interpretación puede quedar demasiado

mezclada con el resto haciéndole difícil tocar. En este

caso puede bajar un poco los deslizadores de las pistas

que se reproducen, o panoramizar la reproducción a la

izquierda y escuchar su interpretación en la dercha, o

viceversa.

“Ajustar el posicionamiento (pan) izda.-dcha. del

sonido” (p. 40)

“Cambiar la posición del sonido entrante” (p. 47)

44

11

GG

rr

aa

bb

aa

rr

//

rr

ee

pp

rr

oo

dd

uu

cc

ii

rr

uu

nn

aa

cc

aa

nn

cc

ii

óó

nn

II

nn

ii

cc

ii

oo

rr

áá

pp

ii

dd

oo

fig.00-435d

33

..

Al cambiar los parámetros EQ, pulse CURSOR [ ]

varias veces para ver la pantalla adecuada y luego use

[CURSOR] y el dial TIME/VALUE para cambiar los

valores.

fig.00-436d

Para más info sobre los parámetros léase “Funciones de

los parámetros Track EQ” (p. 133).

44

..

Cuando termine de realizar ajustes, pulse [EQ] (o

[EXIT]) para volver a la pantalla Play.

AA

ññ

aa

dd

ii

rr

aa

nn

cc

hh

uu

rr

aa

ll

ss

oo

nn

ii

dd

oo

((

LL

oo

pp

EE

ff

ee

cc

tt

))

La BR-864 incorpora chorus, delay y doubling (seleccionables

en cualquier momento) como los efectos loop, e incluye

también reverb. El uso adecuado de estos efectos le

permitirán añadir anchura al sonido.

¿¿

QQ

uu

éé

ee

ss

uu

nn

ee

ff

ee

cc

tt

oo

ll

oo

pp

??

Los efectos conectados a los envios y retornos de la mesa se

denominan “loop effects”. Puede ajustar la profundidad del

efecto cambiando el nivel de envio de cada canal de mezcla

(equivanlente a las pistas de la BR-864).

Como los niveles de cada pista están separados, puede

cambiar la profundidad individualmente, lo que le permite,

por ej. tener una reverberación fuerte en las voces y una

suave en la bateria, o cualquier otra combinación.

Opuestos a los efectos de entrada (p. 33), que se aplican a

sonidos específicos, los efectos loop se aplican a toda la pista.

* No puede usar chorus, delay y doubling a la vez. No se pueden

seleccionar mientras los efectos loop estén en uso.

11

..

Pulse [LOOP EFFECTS].

fig.00-437a

22

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor hasta

“CHO/DLY” o “REV” y pulse [ENTER].

fig.00-437d

33

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] hasta que se muestre “FX

Type” o “Type”, luego gire el dial TIME/VALUE para

seleccionar el efecto loop.

Al usar CHO/DLY

Seleccione “CHORUS”, “DELAY” o “DBLN” (doubling).

fig.00-438d

Al usar REV

Seleccione “HALL” o “ROOM.”

fig.00-439d

44

..

Si quere cambiar los parámetros del efecto elegido,

pulse CURSOR [ ] [ ] para seleccionar el parámetro

y cambie el ajuste con el dial TIME/VALUE.

fig.00-440d

44

22

GG

rr

aa

bb

aa

rr

//

rr

ee

pp

rr

oo

dd

uu

cc

ii

rr

uu

nn

aa

cc

aa

nn

cc

ii

óó

nn

Para más info sobre los ajustes, léase “Funciones de los

parámetros de los efectos loop” (p. 131).

55

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] Para ver la pantalla de ajuste

del nivel de envio.

Al usar CHO/DLY

fig.00-441d

Al usar REV

fig.00-442d

66

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] y el dial TIME/VALUE para

ajustar en cada pista el nivel de envio.

* Pulsando el botón REC TRACK el cursor se mueve a la pista

correspondiente.

Pulsando [TRACK] alterna entre las pistas 1–4 y 5–8.

El “nivel de envio” (send level) es el nivel de volúmen

de la señal enviada desde cada pista a cada efecto y

puede cambiar la cantidad de efecto aplicado ajustando

el nivel de envio.

El nivel de envio de cada pista se indica en la linea

inferior de la pantalla.

fig.00-443d

77

..

Después de completar los niveles de envio, pulse varias

veces [EXIT] para volver a la pantalla.

Puede cambiar de pantalla pulsando [LOOP EFFECTS]

en el siguiente orden.

Pantalla de selección de efectos loop →

pantalla de

nivel de envio →

pantalla Type →

Pantalla Play

((

11

00

))

BB

oo

uu

nn

cc

ee

((

JJ

uu

nn

tt

aa

rr

vv

aa

rr

ii

aa

ss

pp

ii

ss

tt

aa

ss

))

fig.00-444a

11

..

Pulse varias veces [REC MODE] hasta que “BOUNCE”

se indique para REC MODE a la izquierda de la

pantalla.

fig.00-444d

: V-Tracks con datos grabados.

: V-Tracks sin datos.

“¿Qué son las V-Tracks?” (p. 14)

22

..

Use CURSOR [ ] [ ] y el dial TIME/VALUE para

seleccionar la pista o V-track en la que quiera grabar.

33

..

Pulse [ENTER].

Vuelva a la pantalla Play.

fig.00-445d

44

..

Pulse [REC].

[REC] parpadea en rojo y la BR-864 entra en standby.

fig.00-446

Nivel de envio de cada pista

1

456

2

3

2

Flash

44

33

GG

rr

aa

bb

aa

rr

//

rr

ee

pp

rr

oo

dd

uu

cc

ii

rr

uu

nn

aa

cc

aa

nn

cc

ii

óó

nn

II

nn

ii

cc

ii

oo

rr

áá

pp

ii

dd

oo

55

..

Pulse [PLAY].

Los botones [REC] y REC TRACK dejan de parpadear y

se iluminan en rojo y comienza la grabación.

fig.00-447

66

..

Cuando termine de grabar pulse [STOP].

El botón REC TRACK se ilumina en naranja y verde,

indicando que la pista contiene datos grabados.

* Durante la actualización, “Keep power on!” aparece en la linea

superior de la pantalla mientras en la inferior se muestra lo

que se está procesando.

Después del volcado la BR-864 cambia automaticamente

a una V-track vacia para establecer otra pista destino de

grabación diferente a la que ha sido volcada.

((

11

))

MM

aa

ss

tt

ee

rr

ii

zz

aa

cc

ii

óó

nn

Después del volcado en dos pistas, aplique las herramientas

del Kit de masterización para optimizar los niveles del

master.

fig.00-448a

11

..

Pulse varias veces [REC MODE] hasta que se indique

“MASTERING” para REC MODE a la izquierda de la

pantalla.

fig.00-448d

: V-Tracks con datos grabados.

: V-Tracks sin datos.

“¿Qué son las V-Tracks?” (p. 14)

22

..

Pulse el cursor [ ] [ ] y gire el dial TIME/VALUE

para seleccionar las pistas fuente y las V-tracks desde

las que desee grabar.

33

..

Pulse [ENTER].

fig.00-449d

Luz

1

678

2,4

3,5

2,4

44

GG

rr

aa

bb

aa

rr

//

rr

ee

pp

rr

oo

dd

uu

cc

ii

rr

uu

nn

aa

cc

aa

nn

cc

ii

óó

nn

44

..

Gire TIME/VALUE para dial para elegir la V-track en la

que quiera grabar.

* En este caso, aunque en este caso las pistas fuente y destino

sean las mismas, no puede realizar cambios en otras pistas.

La siguiente V-Track fuente de grabación se selecciona

automáticamente como V-Track destino de grabación.

55

..

Pulse [ENTER].

Vuelva a la pantalla Play.

* En este punto, se selecciona como efecto el Mastering Tool Kit.

fig.00-450d

66

..

Pulse [REC].

[REC] parpadea en rojo y la BR-864 entra en standby.

fig.00-451

77

..

Pulse [PLAY].

Los botones [REC] y REC TRACK dejan de parpadear y

quedan iluminados en rojo y la masterización empieza.

fig.00-452

88

..

Cuando acabe la grabación (mastering), pulse [STOP].

El botón REC TRACK se ilumina en naranja y verde

indicando que la pista contiene datos grabados.

* Durante la actualización en la linea superior de la pantalla

aparece “Keep power on!” y en la inferior se muestra lo que se

está procesando.

((

11

22

))

AA

pp

aa

gg

aa

rr

Para apagar use el procedimiento que se indica en “Apagar”

(p. 28).

Antes de apagar la BR-864, asegúrese primero de haber

terminado de grabar. Si la BR-864 se apaga durante la

reproducción o la grabación, mientras se está accediendo

a la tarjeta de memoria, los datos grabados, los ajustes de

mezcla y los patches de efectos podrian perderse.

((

11

33

))

EE

xx

tt

rr

aa

ee

rr

ll

aa

tt

aa

rr

jj

ee

tt

aa

dd

ee

mm

ee

mm

oo

rr

ii

aa

Hay que apagar la BR-864 antes de sacar la tarjeta de

memoria. Si se inserta una tarjeta mientras está

encendida, los datos de la tarjeta pueden perderse y/o la

tarjeta puede quedar inservible.

Flash

Luz

44

55

Section 1 Recording

SS

ee

cc

ii

óó

nn

11

GG

rr

aa

bb

aa

cc

ii

óó

nn

44

66

GG

rr

aa

bb

aa

cc

ii

óó

nn

SS

ee

ll

ee

cc

ii

oo

nn

aa

rr

ll

aa

pp

ii

ss

tt

aa

dd

ee

gg

rr

aa

bb

aa

cc

ii

óó

nn

11

..

Pulse [TRACK] para alternar entre las pistas 1–4 y 5–8.

El indicador [TRACK] está iluminado cuando están

seleccionadas las pistas 5–8.

fig.01-100

22

..

Pulse [1/5]–[4/8] en REC TRACK para seleccionar la

pista de grabación.

Si el botón parpadea en rojo, la pista está preparada.

fig.01-101

El estatus de cada pista puede deducirse del indicador

del botón.

apagado:No hay datos grabados en la pista.

verde: Hay datos grabados en la pista.

rojo: La pista está seleccionada para grabar.

Si una pista con datos está seleccionada para grabar, el

indicador se iluminará alternamente en rojo y naranja.

SS

ii

ee

ss

tt

áá

ii

ll

uu

mm

ii

nn

aa

dd

oo

II

NN

PP

UU

TT

SS

EE

LL

EE

CC

TT

[[

GG

UU

II

TT

AA

RR

//

BB

AA

SS

]]

oo

[[

MM

II

CC

]]

fig.01-102

Como la entrada es mono, la grabación normalmente se lleva

a cabo en una pista mono. Pulse uno de los ocho botones de

pista en REC TRACK para elegir una en la que grabar.

De todas formas, si quiere grabar en estéreo para aumentar el

efecto de los efectos de entrada, puede pulsar a la vez los

botones [1] y [2], [3] y [4], [5] y [6], o [7] y [8] REC TRACK

para grabar en dos pistas.

fig.01-103

SS

ii

ee

ss

tt

áá

ii

ll

uu

mm

ii

nn

aa

dd

oo

II

NN

PP

UU

TT

SS

EE

LL

EE

CC

TT

[[

LL

II

NN

EE

]]

oo

[[

SS

II

MM

UU

LL

]]

fig.01-104

Como la entrada es estéreo, la grabación se realiza en dos

pistas. Pulse REC o REC TRACK [1] o [2] para seleccionar las

pistas 1 y 2, o [3] y [4] para seleccionar las 3 y 4.

De todas formas, si quiere mezclar los canales izquierdo y

derecho en una pista, pulse REC TRACK [1] con las pistas 1 y

2 seleccionadas para escoger de nuevo la pista 1. Siguiendo el

mismo procedimiento, puede seleccionar cualquier pista

como destino de grabación.

ó

(Grabar en mono)

(Grabar en estéreo)

ó

44

77

GG

rr

aa

bb

aa

cc

ii

óó

nn

SS

ee

cc

ii

óó

nn

11

CC

aa

mm

bb

ii

aa

rr

VV

--

TT

rr

aa

cc

kk

ss

La BR-864 es una grabadora multipista y cada una consta de

ocho V-Tracks. Puede seleccionar cualquier V-track para

grabar o reproducir.

Por lo tanto, usándolas todas puede usar la BR-864 como una

grabadora de 64 pistas

Ésto le permite muchos usos, como grabar un solo de

guitarra o de voz y luego hacer más tomas sin tener que

borrar la primera. También puede escoger las partes que más

le gusten de varias pistas y juntarlas luego en una sola.

“Editar la interpretación en una pista (Edición de pista)”

(p. 73)

11

..

Pulse [V-TRACK].

fig.01-105

Aparece la pantalla de selección V-Track. Esta pantalla

muestra los nº de V-Tracks seleccionadas en cada pista.

fig.01-106d

: V-Tracks con datos grabados.

: V-Tracks sin datos.

22

..

Use [TRACK] y REC TRACK [1/5]–[4/8] para

seleccionar la pista a cambiar.

* También puede seleccionar pistas con CURSOR [ ] [ ].

33

..

Gire el dial TIME/VALUE y cambie la V-Track.

44

..

Después de cambiar la V-Track, pulse [V-TRACK] (o

[EXIT]) para volver a la pantalla Play.

CC

aa

mm

bb

ii

aa

rr

ll

aa

pp

oo

ss

ii

cc

ii

óó

nn

dd

ee

ll

ss

oo

nn

ii

dd

oo

ee

nn

tt

rr

aa

nn

tt

ee

Al grabar nuevo material, mientras escuchas el ya grabado, si

interpretación puede complicarse debido al volúmen de los

sonidos anteriores.

En este caso, panoramice la entada INPUT a izquierda o

derecha para que no se enturbie con el resto de sonidos.

11

..

Pulse [PAN].

Aparece la pantalla de ajustes Pan.

fig.01-107d

22

..

Pulse CURSOR [] hasta ver “IN.”

fig.01-108d

33

..

Gire el dial TIME/VALUE para cambiar los ajustes de

panorama.

Estos ajustes se aplican automaticamente a la pista que

está grabando, así que después de completar la

grabación puede escuchar la pista con la misma posición

en la que fué grabada.

44

..

Pulse [PAN] (o [EXIT]) para volver a la pantalla Play.

Panoramizar las pistas a derecha o izquierda simplifica

la escucha de lo que grabar.

44

88

GG

rr

aa

bb

aa

cc

ii

óó

nn

OO

pp

ee

rr

aa

cc

ii

oo

nn

ee

ss

dd

ee

gg

rr

aa

bb

aa

cc

ii

óó

nn

11

..

Pulse [REC MODE] varias veces hasta que aparezca

“INPUT” en REC MODE a la izquierda de la pantalla.

fig.01-109d

22

..

Pulse [REC].

[REC] parpadea en rojo y la BR-864 entra en standby.

fig.01-110

33

..

Pulse [PLAY].

Los botones [REC] y REC TRACK dejan de parpadear y

pasan a rojo, y la grabación comienza.

fig.01-111

44

..

Para terminar de grabar pulse [STOP].

El botón REC TRACK se ilumina en verde y naranja

indicando que la pista contiene datos grabados.

* No puede reproducir sonidos grabados en menos de un

segundo.

* Durante la actualización aparece en la linea superior de la

pantalla, “Keep power on!” mientras que en la inferior se

muestra lo que se está procesando.

* Durante la grabación o reproducción no se podrán llevar a

cabo las siguientes operaciones:

• Grabar patrones

• Editar arreglos

• Seleccionar kits de bateria

• [USB]

• [TONE LOAD]

• Cambiar a la pantalla SONG SELECT

• Cambiar a la pantalla SONG NEW

• Cambiar a la pantalla SONG INFORMATION

• Cambiar a la pantalla SONG EDIT

• Editar pistas

• Cambiar a la pantalla SYNC

• Cambiar a la pantalla INITIALIZE

parpadeo

luz

44

99

SS

ee

cc

ii

óó

nn

11

RR

ee

pp

ee

tt

ii

rr

ll

aa

rr

ee

pp

rr

oo

dd

uu

cc

ii

óó

nn

((

RR

ee

pp

ee

aa

tt

))

Usando la función repetir “Repeat function” puede repetir

una parte específica de la reproducción, lo que le permite

examinar el balance de volúmenes o grabar bucles con las

funciones punch in/out (p. 54).

La posición en la canción donde se pulsa [REPEAT] por

primera vez, se convierte en el inicio de la parte a repetir, el

punto A, la posición donde se vuelva a pulsar será la B, final

de la muestra a repetir.

fig.01-201

Pulse [REPEAT] de nuevo para cancelar la función y borrar

los puntos de inicio y final.

AA

jj

uu

ss

tt

aa

rr

ll

aa

pp

oo

rr

cc

ii

óó

nn

aa

rr

ee

pp

ee

tt

ii

rr

11

..

Introduzca el punto de inicio (A).

Mueva el cursor hasta donde quiera que comience la

repetición y pulse [REPEAT].

fig.01-202

Se establece el punto de inicio (A).

El indicador [REPEAT] comienza a parpadear,

avisandole de que se ha registrado el punto de inicio (A).

Si quiere rehacer el registro, puede cancelar el punto

pulsando [REPEAT] en la posición que habia establecido

como punto (A).

Si la posición es anterior al punto A, pulse [REPEAT] dos

veces para cancelar el registro.

El indicador [REPEAT] se apaga y los puntos registrados

son borrados.

22

..

Después de registrar el punto de inicio (A), registre el

punto final (B).

Mueva el cursor hasta donde quiera que dure la

repetición y pulse [REPEAT].

fig.01-203

Esa posición será el punto B.

El indicador [REPEAT] se ilumina, avisándole de que ha

sido registrado el punto B.

Para rehacer el registro pulse otra vez [REPEAT].

El indicador [REPEAT] se apaga y los puntos A y B se

borran.

Luego pulse [REPEAT] y vuelva a registrar los puntos de

repetición deseados.

* Debe haber por lo menos un segundo entre los puntos A y B.

Es imposible establecer un bucle de repetición más corto de un

segundo.

* Si pulsa [REPEAT] en una posición anterior al punto A, éste

queda desplazado hasta el que acaba de pulsar.

33

..

Si quiere guardar los ajustes en la canción

seleccionada, mantenga pulsado [STOP] y pulse [REC].

“Guardar los ajustes de la canción” (p. 85)

* Durante la actualización aparece en la linea superior de la

pantalla, “Keep power on!” mientras que en la inferior se

muestra lo que se está procesando.

Repetición

Inicio (A) Final (B)

Tiempo

55

00

RR

ee

pp

ee

tt

ii

rr

ll

aa

rr

ee

pp

rr

oo

dd

uu

cc

ii

óó

nn

((

RR

ee

pp

ee

aa

tt

))

AA

jj

uu

ss

tt

aa

rr

ll

aa

pp

oo

rr

cc

ii

óó

nn

aa

rr

ee

pp

ee

tt

ii

rr

cc

oo

nn

pp

rr

ee

cc

ii

ss

ii

óó

nn

Normalmente, los puntos inicio y final se registran en el

punto exacto donde se pulsa [REPEAT]. Ésto puede ser un

problema dependiendo de donde quiera establecerlos.

Si éste es el caso, puede usar la función cuantizar para ajustar

el punto de repetición al timing de la canción.

Esta función le permite ajustar el tiempo en unidades de

compás.

Lleve a cabo el siguiente procedimiento para usar la función

cuantizar

11

..

Pulse [UTILITY].

22

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor a “SYS”

y pulse [ENTER].

fig.01-204d

33

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para seleccionar “AB Qtz” y

girar el dial TIME/VALUE para activar el ajuste.

Si está apagado, la función cuantizar no funcionará.

fig.01-205d

44

..

Pulse [UTILITY] (o [EXIT] varias veces) para volver a la

pantalla Play.

* Durante la actualización aparece en la linea superior de la

pantalla, “Keep power on!” mientras que en la inferior se

muestra lo que se está procesando.

* Si cambia el tempo después de cuantizar puede provocar

desajustes en los puntos de inicio y final de la función de

repetición y en algunos compases.

* Puede establecer la porción de repetición en un compás,

pulsando dos veces [REPEAT] en la misma posición.

Cuando la porción está establecida, puede usar las

siguientes funciones para editar sus datos grabados.

• Copiar la porción de repetición (p. 73)

• Mover la porción de repetición (p. 76)

• Borrar la porción de repetición (p. 79)

Antes de usar estas funciones, puede usar la función

cuantizar para ajustar al timing la porción.

55

11

SS

ee

cc

ii

óó

nn

11

RR

ee

gg

rr

aa

bb

aa

rr

ss

óó

ll

oo

uu

nn

ee

rr

oo

rr

((

PP

uu

nn

cc

hh

--

ii

nn

//

oo

uu

tt

))

Si comete un erro durante la grabación, puede enmendarlo

regrabando la porción de grabación en la que se haya

cometido el error.

Pasar de reproducir a grabar durante la canción se denomina

punching in, “pinchar” y dejar de grabar y seguir con la

reproducción se denomina punching out.

Por lo tanto pinche en el lugar donde quiera empezar a

regrabar y vuelva a pinchar para terminar.

fig.01-301

Con su BR-864, puede escoger pinchar manualmente o

automáticamente.

* Puede usar la función Undo (p. 55) (deshacer) para volver al

estado prévio a la grabación.

* Los datos anteriores permanecen en la tarjeta de memoria. Si

no son necesarios, para que la tarjeta rinda mejor, use la

función Optimizar canción para borrar datos inútiles de la

tarjeta (p. 84).

PP

ii

nn

cc

hh

aa

rr

mm

aa

nn

uu

aa

ll

mm

ee

nn

tt

ee

Para pinchar puede usar el botón de la BR-864 o un pedal

interruptor.

Cuando está grabando y además tocando un instrumento,

puede resultar difícil usar el botón de la BR-864. Para estos

casos es muy recomendable un pedal-interruptor (BOSS FS-

5U, Roland DP-2, etc.) para poder pinchar con el pié.

* Cuando pinche manualmente tiene que dejar como mínimo un

segundo entre los puntos de entrada y salida.

PP

ii

nn

cc

hh

aa

rr

mm

aa

nn

uu

aa

ll

mm

ee

nn

tt

ee

uu

ss

aa

nn

dd

oo

[[

RR

EE

CC

]]

Como ejemplo, en la siguiente explicación se indica cómo

regrabar una porción de la pista 1, que es una pista

anteriormente grabada.

11

..

Pulse REC TRACK [1].

La REC TRACK [1] se ilumina en verde y rojo.

22

..

Coloque el deslizador de la pista 1 tal y como aquí se

muestra.

fig.01-302

33

..

Comience la reproducción y ajuste el volúmen de la

fuente de entrada usando el potenciómetro INPUT

LEVEL.

Escuche la pista que regrabará comparandola con el

sonido entrante y ajuste el volúmen para que sea el

mismo de la pista con el potenciómetro INPUT LEVEL.

44

..

Vaya a un momento anterior al que pretende regrabar y

pulse, para empezar la reproducción, [PLAY].

55

..

Pulse [REC] para pinchar en el lugar donde quiera

empezar a grabar.

La BR-864 empieza a grabar.

66

..

Para terminar pulse [REC] (o de nuevo [PLAY]).

Cada vez que pulse [REC], comienza o termina, así que

si quiere regrabar otra parte de la canción vuelva a

pinchar siguiendo el mismo procedimiento.

77

..

Pulse [STOP] para terminar.

* Durante la actualización aparece en la linea superior de la

pantalla, “Keep power on!” mientras que en la inferior se

muestra lo que se está procesando.

88

..

Escuche el resultado de la regrabación.

Retroceda en la canción y reproduzca.

Ajuste el volúmen de la pista 1 usando el deslizador

TRACK.

Tiempo

Punch-In

Stop

Inicio

[

PLAY

][

REC

][

REC

][

STOP

]

Punch-Out

Reproducción Reproducción

Grabación

55

22

RR

ee

gg

rr

aa

bb

aa

rr

ss

óó

ll

oo

uu

nn

ee

rr

oo

rr

((

PP

uu

nn

cc

hh

--

ii

nn

//

oo

uu

tt

))

PP

ii

cc

hh

aa

rr

mm

aa

nn

uu

aa

ll

mm

ee

nn

tt

ee

uu

ss

aa

nn

dd

oo

uu

nn

pp

ee

dd

aa

ll

--

ii

nn

tt

ee

rr

uu

pp

tt

oo

rr

Pise una vez el pedal interruptor para pinchar y

regrabar, vuelva a pisarlo para terminar el retoque y

dejar de regrabar.

PP

aa

rr

aa

uu

ss

aa

rr

uu

nn

pp

ee

dd

aa

ll

ii

nn

tt

ee

rr

uu

pp

tt

oo

rr

Cuando usa un pedal (BOSS FS-5U, Roland DP-2, etc.) para

pinchar, conéctelo a la conexión FOOT SW en la BR-864 y

cambie la función del FOOT SW con el siguiente

procedimiento.

11

..

Pulse [UTILITY].

22

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor hasta

“SYS” y pulse [ENTER].

fig.01-303d

33

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] y seleccione “Foot SW.”

fig.01-304d

44

..

Gire el dial TIME/VALUE y seleccione “PUNCH”

(PUNCH IN/OUT).

55

..

Pulse [UTILITY] (o varias veces [EXIT]) para volver a la

pantalla Play.

* Durante la actualización aparece en la linea superior de la

pantalla, “Keep power on!” mientras que en la inferior se

muestra lo que se está procesando.

PP

ii

nn

cc

hh

aa

rr

aa

uu

tt

oo

mm

áá

tt

ii

cc

aa

mm

ee

nn

tt

ee

Pinchar automáticamente lugares predeterminados de la

canción se denomina “auto punching in/out.”

Cuando quiera pinchar en lugares muy concretos o quiera

concentrarse en la interpretación totalmente, esta función es

muy útil.

EE

ss

pp

ee

cc

ii

ff

ii

cc

aa

rr

ee

ll

aa

rr

ee

aa

pp

ii

nn

cc

hh

aa

rr

Antes de empezar a grabar, debe registrar las localizaciones

donde se regrabará automáticamente.

11

..

Registre el lugar donde pinchará.

Dirígase a donde quiera pinchar y pulse AUTO PUNCH

[IN] para el inicio de la grabación.

En este momento el indicador AUTO PUNCH [IN] se

iluminará avisándole de que el punto está registrado.

fig.01-305

* Si el indicador AUTO PUNCH [IN] está encendido, en el

momento en que inicie la grabación, si pulsa este botón se

dirigirá directamente a la esa posición.

22

..

Registre el punto de finalización de la grabación.

Dirígase hacia el lugar donde quiere que termine la

grabación y pulse AUTO PUNCH [OUT] para

registrarlo.

En este momento el indicador AUTO PUNCH [OUT] se

iluminará avisándole de que el punto está registrado.

fig.01-306

* Si el indicador AUTO PUNCH [OUT] está encendido, en el

momento en que inicie la grabación, si pulsa este botón se

dirigirá directamente a la esa posición.

Si quiere pinchar en un lugar anteriormente definido con

[LOCATOR], pulse éste para dirigirse allí y luego pulse

AUTO PUNCH [IN] o AUTO PUNCH [OUT].

55

33

RR

ee

gg

rr

aa

bb

aa

rr

ss

óó

ll

oo

uu

nn

ee

rr

oo

rr

((

PP

uu

nn

cc

hh

--

ii

nn

//

oo

uu

tt

))

SS

ee

cc

ii

óó

nn

11

BB

oo

rr

aa

rr

uu

nn

aa

ll

oo

cc

aa

ll

ii

zz

aa

cc

ii

óó

nn

rr

ee

gg

ii

ss

tt

rr

aa

dd

aa

ν Para borrar una localización de entrada, mantenga

pulsado AUTO PUNCH [ON/OFF] y luego pulse [IN].

ν Para borrar una localización de salida, mantenga

pulsado AUTO PUNCH [ON/OFF] y pulse [OUT].

Al borrar los ajuste, se apagarán los indicadores AUTO

PUNCH [ON/OFF], [IN] y [OUT].

* Si quiere guardar los puntos en la canción seleccionada,

mantenga pulsado [STOP] y pulse [REC].

* Durante la actualización aparece en la linea superior de la

pantalla, “Keep power on!” mientras que en la inferior se

muestra lo que se está procesando.

CC

óó

mm

oo

gg

rr

aa

bb

aa

rr

Como ejemplo de uso, la siguiente explicación indica cómo

pinchar en la pista 1 sobre datos préviamente grabados.

11

..

Pulse REC TRACK [1].

REC TRACK [1] se ilumina en naranja y verde.

22

..

Coloque el deslizador de la pista 1 tal y como se indica:

fig.01-307

33

..

Asegúrese de que el indicador AUTO PUNCH [ON/

OFF] está apagado.

Si está iluminado, pulse AUTO PUNCH [ON/OFF] para

apagarlo.

44

..

Comience la reproducción y ajuste el volúmen de la

fuente de entrada usando el potenciómetro INPUT

LEVEL.

Escuche la pista que regrabará comparandola con el

sonido entrante y ajuste el volúmen para que sea el

mismo de la pista con el potenciómetro INPUT LEVEL.

55

..

Retroceda a un punto anterior a la parte a grabar y

pulse AUTO PUNCH [ON/OFF].

El indicador se ilumina, avisándole de que los puntos

han sido establecidos.

66

..

Pulse [REC] par colocar la BR-864 en standby y luego

pulse [PLAY].

La grabación comienza automáticamente en el punto

establecido, así que grabe lo que desee.

En el punto definido como final, la pista pasará

automáticamente a modo reproducción.

77

..

Pulse [STOP] para detener.

* Durante la actualización aparece en la linea superior de la

pantalla, “Keep power on!” mientras que en la inferior se

muestra lo que se está procesando.

88

..

Escuche los resultados de la regrabación.

Retroceda en la canción y reproduzca.

Ajuste el volúmen de la pista 1 usando el deslizador

TRACK.

55

44

RR

ee

gg

rr

aa

bb

aa

rr

ss

óó

ll

oo

uu

nn

ee

rr

oo

rr

((

PP

uu

nn

cc

hh

--

ii

nn

//

oo

uu

tt

))

GG

rr

aa

bb

aa

rr

ee

pp

ee

tt

ii

dd

aa

mm

ee

nn

tt

ee

ss

oo

bb

rr

ee

ll

mm

ii

ss

mm

oo

bb

uu

cc

ll

ee

((

LL

oo

pp

RR

ee

cc

oo

rr

dd

ii

nn

gg

))

La función repetir (p. 49) le permite tocar las veces que desee

una parte de la canción.

Si usa la función Auto punch in/out junto con la función

Repeat, podrá repetir la grabación hasta que quede a su

gusto. Si lo queda satisfecho, simplemente pulse [REC] y

repítala.

Grabar usando las funciones repetir y pinchar se denomina

“loop recording.”

* Para más detalle sobre cómo establecer los puntos de grabación

léase “Pinchar automáticamente” en la página anterior.

AA

jj

uu

ss

tt

aa

rr

ee

ll

bb

uu

cc

ll

ee

aa

rr

ee

pp

ee

tt

ii

rr

Antes de empezar a grabar, tendrá que ajustar los puntos

inicio y fin del bucle.

* La parte repetida deberia contener la porción que desea

regrabar (la que contiene los puntos punch-in y punch-out).

fig.01-308

Si la parte a regrabar no contiene en el bucle, el inicio o el

final de la grabación puede no resultar como se deseaba.

CC

óó

mm

oo

gg

rr

aa

bb

aa

rr

Como ejemplo, la siguiente explicación muestra una

regrabación en la pista 1 usando las funciones de repetición y

auto punch in/out.

11

..

Pulse REC TRACK [1].

REC TRACK [1] se ilumina en naranja y verde.

22

..

Coloque el deslizador de la pista 1 tal y como se

muestra aquí:

fig.01-309

33

..

Use la función repetir (p. 49) para repetir la la

reproducción de la canción y ajustar el volúmen de la

fuente de entrada con el potenciómetro INPUT LEVEL.

Escuche la pista que regrabará y ajuste el volúmen de la

entrada para que sea adecuado al sonido de la pista.

44

..

Pulse [STOP].

55

..

Pulse AUTO PUNCH [ON/OFF].

El indicador se ilumina, avisándole de que la función

auto punch in/out está lista.

66

..

Cuando esté preparado para grabar, pulse [REC] y

luego [PLAY] para empezar.

Después de pulsar [PLAY], puede grabar desde el

momento establecido por el punto de inicio hasta el

punto final.

Cuando la canción se repita, puede examinar lo que ha

grabado. Si no le satisface pulse [REC] para volver a

grabar.

77

..

Para terminar pulse [STOP].

* Durante la actualización aparece en la linea superior de la

pantalla, “Keep power on!” mientras que en la inferior se

muestra lo que se está procesando.

88

..

Pulse [REPEAT] para apagar el indicador del botón.

99

..

Pulse AUTO PUNCH [ON/OFF] para apagar su

indicador correspondiente.

ReproducciónReproducción

Bucle

Inicio (A) Punch-In Punch-Out Fin

(B)

Tiempo

Grabación

55

SS

ee

cc

ii

óó

nn

11

CC

aa

nn

cc

ee

ll

aa

rr

uu

nn

aa

oo

pp

ee

rr

aa

cc

ii

óó

nn

((

UU

nn

dd

oo

//

RR

ee

dd

oo

))

A veces, cuando la grabación no ha salido como usted

deseaba, o los ajustes de una edición son incorrectos y quiere

recuperar los datos anteriores a la modificación, puede usar

la función deshacer (Undo function).

La función Undo anula la última acción que ha realizado y le

devuelve al estado anterior. Para cancelar la función

deshacer, use la función rehacer (Redo function).

Por ejemplo, suponga que ha pinchado en un bucle para

regrabar, si no le ha gustado la última toma puede usar

dehacer para conservar la primera.

Entonces para cancelar la anulación, si desea quedarse con la

segunda use la función Redo (rehacer).

* Después de deshacer una vez, sólo puede rehacer (no puede

deshacer varias acciones).

* Si graba o edita algo después de deshacer, ya no podrá rehacer

los datos anteriores.

* Deshacer sólo funciona con datos de audio grabados en las

pistas. No puede deshacer cambios realizados en parámetros o

datos que no sean audio.

* Tenga presente que la historia de todas las operaciones de

grabación que lleve a cabo se borrarán cuando ejecute

Optimizar canciones (p. 84). Ésto significa que después de

optimizar no podrá deshacer nada.

CC

aa

nn

cc

ee

ll

aa

rr

ll

aa

úú

ll

tt

ii

mm

aa

oo

pp

ee

rr

aa

cc

ii

óó

nn

((

UU

nn

dd

oo

))

11

..

Pulse [UNDO/REDO].

Aparece “UNDO?”.

fig.01-401d

22

..

Para ejecutar pulse [ENTER] (YES).

Pulse [ENTER] para cancelar la última operación

realizada.

Si decide no deshacer pulse [EXIT] (NO).

CC

aa

nn

cc

ee

ll

aa

rr

ll

oo

dd

ee

ss

hh

ee

cc

hh

oo

((

RR

ee

dd

oo

))

Para volver a los datos previos a deshacer use la función

rehacer.

11

..

Pulse [UNDO/REDO].

Aparece “REDO?”.

fig.01-402d

22

..

Para ejecutar pulse [ENTER] (YES).

El deshacer queda cancelado.

Si prefiere no rehacer pulse [EXIT] (NO).

55

66

UU

ss

aa

rr

ll

oo

ss

ee

ff

ee

cc

tt

oo

ss

dd

ee

nn

tt

rr

aa

dd

aa

La BR-864 incorpora cuatro procesadores de efectos: efectos

de entrada, efectos loop, efectos EQ y un Kit de efectos de

masterización.

Los efectos de entrada, loop y EQ pueden usarse a la vez y

ajustarse por separado.

He aquí una explicación de cómo ajustar los diferentes

parámetros y cómo guardar esos cambios.

“Funciones de los parámetros de los efectos de entrada”

(p. 110)

“Funciones de los parámetros de los efectos loop” (p.

131)

“Funciones de los parámetros Track EQ” (p. 133)

Los efectos de entrada se aplican durante la grabación,

además se pueden aplicar en la mezcla de varias pistas.

Para más detalle, léase “Cambiar el uso de los efectos de

entrada según el modo” (p. 59).

BB

aa

nn

cc

oo

ss

yy

pp

aa

tt

cc

hh

ee

ss

dd

ee

ff

ee

cc

tt

oo

Los efectos de entrada y sus parámetros se cambian

mediante los “patches de efecto”.

Su BR-864 viene equipada con varios patches de efctos para

usar con voces u otros instrumentos. Están agrupados según

las diferentes fuentes de entrada y se llaman “bancos”.

fig.01-501

Su BR-864 le permite cambiar los bancos automáticamente

pulsando el botón INPUT SELECT. Por ejemplo, pulsando el

botón [GUITAR/BASS] INPUT SELECT pasa a un patch del

banco de guitarra, pulsando [LINE] pasa a un del banco

linea.

También, en cada banco los patches se agrupan de la

siguiente forma:

PP

rr

ee

ss

ee

tt

pp

aa

tt

cc

hh

ee

ss

((

PP

))

Patches predefinidos. Sus ajustes pueden cambiarse, pero no

puede crearse ninguno nuevo.

UU

ss

ee

rr

pp

aa

tt

cc

hh

ee

ss

((

UU

))

Patches de usuario. Pueden regrabarse y almacenarse en la

memoria interna. Si ha creado un patch que quiera usar con

otra canción, es conveniente guardarlo como patch de

usuario.

SS

oo

nn

gg

pp

aa

tt

cc

hh

ee

ss

((

SS

))

Patches de canción; también pueden regrabarse, de todas

formas, éstos se almacenan junto con la canción en la tarjeta

de memoria. Ésto conviene cuando ha creado una patch para

una grabación concreta.

fig.01-502

* Los patches de canción (S) no pueden seleccionarse a menos

que la tarjeta de memoria esté insertada.

Su BR-864 está equipada con patches de usuario (U) y

con patches de canción (S) que contienen los mismos

patches que los predefinidos (P).

Cuando crea una canción, los paches de canción se

copian en los patches predefinidos y en cada banco.

Banco de guitarra

GTR

GUITAR/BASS MIC LINE SIMUL

U01

.

U99

User

Patch

Preset

Patch

P01

.

P99

Song

Patch

B. de micro

MIC

Selección de entrada

U01

.

U40

P01

.

P40

B. de linea

LIN

U01

.

U50

P01

.

P50

B. de simuladores

SML

U01

.

U50

S01

.

S99

S01

.

S40

S01

.

S50

S01

.

S50

P01

.

P50

Tarjeta de memoria

BR-864

User

Patch

Canción

Song

Patch

Preset

Patch

55

77

UU

ss

aa

rr

ll

oo

ss

ee

ff

ee

cc

tt

oo

ss

dd

ee

nn

tt

rr

aa

dd

aa

SS

ee

cc

ii

óó

nn

11

EE

dd

ii

tt

aa

rr

ll

oo

ss

ee

ff

ee

cc

tt

oo

ss

dd

ee

nn

tt

rr

aa

dd

aa

Si quiere crear un efecto de sonido nuevo, debe seleccionar

primero un patch que se parezca al sonido que quiere crear y

editar sus ajustes. Si quiere guardar los ajustes, guárdelos en

un patch de usuario o de canción.

11

..

Pulse [EFFECTS].

Aparece la pantalla de ajustes de efectos.

fig.01-503d

22

..

Seleccione un patch de efecto.

Use CURSOR [ ] [ ] y el dial TIME/VALUE para

escoger el banco Preset/Song/User y el nº de patch.

33

..

Pulse CURSOR [ ] para mover el cursor hasta

“EDIT” y pulse [ENTER].

Aparece la pantalla de edición de efectos y el algoritmo

(la secuencia de conexión de los efectos usados).

fig.01-504d

Cuando están seleccionados los patches de efecto en el

banco SIMUL, aparecen “GTR” y “MIC”.

Mueva el cursor hasta “GTR” para modificar el efecto de

guitarra o “MIC” para cambiar el de micro y luego pulse

[ENTER].

fig.01-505d

Pulsando [ENTER] cuando el cursor está en un nº de

banco, puede acceder a la pantalla de edición

directamente.

44

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor hasta

cada efecto y gire el dial TIME/VALUE para activarlo o

desactivarlo.

Los bloques en mayúsculas són los que están activos.

Active los efectos que quiera usar.

fig.01-506d

55

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor hasta el

efecto cuyo parámetro que quiera cambiar y pulse

[ENTER].

Aparece la pantalla de ajustes para cada efectos.

fig.01-507d

66

..

Use CURSOR [ ] [ ] para seleccionar un parámetro

y gire el dial TIME/VALUE para editarlo.

77

..

Si quiere editar otro efecto, pulse [EXIT] para volver a

la pantalla anterior y repita los pasos 5–6.

88

..

Si desea guardar los recientes ajuste, siga el

procedimiento descrito en “Guardar los ajustes de los

efectos de entrada”.

P: Preset / S: Song / U: User

NºBanco Nombre del patch

Nombre del

algoritmo

55

88

UU

ss

aa

rr

ll

oo

ss

ee

ff

ee

cc

tt

oo

ss

dd

ee

nn

tt

rr

aa

dd

aa

La edición del efecto es temporal. Si sale de la pantalla

de edición sin guardar el patch que cambió, junto al

banco saldrá “TMP”.

Tenga en cuenta que si selecciona un nuevo patch de

efecto mientras se muestra “TMP”, el efecto alterado

volverá a su estado original y los cambios se habrán

perdido.

GG

uu

aa

rr

dd

aa

rr

ll

oo

ss

aa

jj

uu

ss

tt

ee

ss

dd

ee

ll

oo

ss

ee

ff

ee

cc

tt

oo

ss

dd

ee

nn

tt

rr

aa

dd

aa

((

WW

rr

ii

tt

ee

))

Siga este procedimiento para introducir un nombre al patch

(patch name) para el efecto que haya modificado y guárdelo

como un nuevo patch de efecto.

* No puede guardar un patch de efecto durante la grabación o

reproducción de una canción.

11

..

Introducir el nombre del patch.

* Si no necesita cambiar el nombre del patch vaya al paso “4”.

En la pantalla de edición de efectos, pulse CURSOR [ ]

[] para mover el cursor hasta “NAME” y pulse

[ENTER].

Aparece la pantalla de nombramiento de patches.

fig.01-508d

22

..

Use [CURSOR] y el dial TIME/VALUE para introducir

el nombre del patch.

* Pulse [ENTER] para cambiar de mayúsculas a minúsculas, y

viceversa.

33

..

Después de completarlo, pulse [EXIT] para volver a la

pantalla de edición de efectos.

44

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor a

“WRITE” y pulse [ENTER].

fig.01-509d

55

..

Gire el dial TIME/VALUE para seleccionar el nº donde

escribir el nuevo patch de efecto.

66

..

Después de seleccionar el destino, pulse [ENTER].

Al terminar de guardar volverá a la pantalla de edición

de efectos.

* Durante la actualización aparece en la linea superior de la

pantalla, “Keep power on!” mientras que en la inferior se

muestra lo que se está procesando.

55

99

UU

ss

aa

rr

ll

oo

ss

ee

ff

ee

cc

tt

oo

ss

dd

ee

nn

tt

rr

aa

dd

aa

SS

ee

cc

ii

óó

nn

11

CC

aa

mm

bb

ii

aa

rr

ee

ll

uu

ss

oo

dd

ee

ll

oo

ss

ee

ff

ee

cc

tt

oo

ss

dd

ee

nn

tt

rr

aa

dd

aa

ss

ee

gg

úú

nn

ee

ll

mm

oo

dd

oo

Por defecto, el efecto de entrada se aplica inmediatamente

después de que el sonido entre, para que luego pueda ser

grabado y monitorizado. De todas formas usted puede

cambiar este orden.

En la BR-864, puede elegir el momento en que quiera aplicar

los efectos de entrada.

Siga este procedimiento para cambiar la conexión de los

efectos de entrada.

11

..

Pulse [UTILITY].

22

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor hasta

“EFX” y pulse [ENTER].

fig.01-510d

33

..

Gire el dial TIME/VALUE para cambiar el “Insert

Mode”.

II

NN

PP

UU

TT

<<

NN

OO

RR

MM

AA

LL

>>

::

El sonido se monitoriza y se graba después de pasar por

los efectos de entrada. Éste el el ajuste habitual con la

BR-864.

fig.01-511

II

NN

PP

UU

TT

<<

RR

EE

CC

DD

RR

YY

>>

::

El sonido se monitoriza con el efecto pero se graba sin él

(limpio).

fig.01-512

TT

RR

AA

CC

KK

11

––

88

,,

11

&&

22

,,

33

&&

44

,,

55

&&

66

,,

77

&&

88

::

El efecto de entrada puede aplicarse a la reproducción de

una pista (o un par de pistas). Use ésto cuando quiera

probar efectos después de haber grabado sonido limpio

o cuando quiera aplicar efectos sólo a una pista concreta.

fig.01-513

RR

HH

YY

TT

HH

MM

::

El efecto de entrada se puede aplicar a la reproducción

de la guia de ritmo.

fig.01-513a

MM

AA

SS

TT

EE

RR

::

Use ésto cuando quiera aplicar los efectos a toda la

canción, como cuando ajusta el tono o aplica un efecto

concreto durante la mezcla.

fig.01-514

44

..

Pulse [UTILITY] (o varias veces [EXIT]) para volver a la

pantalla Play.

* Durante la actualización aparece en la linea superior de la

pantalla, “Keep power on!” mientras que en la inferior se

muestra lo que se está procesando.

TRACK 1

(REC)

TRACK 1

(REC)

TRACK 1

(PLAY)

Rhythm

Guide

TRACK 1

(PLAY)

TRACK 2

(PLAY)

TRACK 8

(PLAY)

Rhythm

Guide

66

00

JJ

uu

nn

tt

aa

rr

vv

aa

rr

ii

aa

ss

pp

ii

ss

tt

aa

ss

((

BB

oo

uu

nn

cc

ee

))

Aunque la BR-864 permite reproducir ocho pistas a la vez,

cuando le falten pistas, la BR-864 también le permite copiar

las grabaciones de varias pistas en una sola V-Track. Ésto se

denomina “bounce” (tambien conocido como volcado a

estéreo o grabación ping-pong). Combinando varias pistas de

esta forma, puede liberar varias pistas para seguir grabando.

La siguiente explicación usa un ejemplo de mezcla de las

pistas mono 1 y 2, y las pistas estéreo 3 y cuatro y volcarlas

en la V-Track 2 en las pistas 3 y 4.

11

..

Ajuste el panorama de las pistas 1 y 2 como desee, la de

la pista 3 a la izquierda (L50) y la 4 a la derecha (R50).

“Ajustar el posicionamiento del sonido (pan)” (p. 40)

22

..

Reproduczca la canción y ajuste los volúmenes de las

ocho pistas usando los deslizadores REC TRACK.

El volúmen global se ajusta con el deslizador MASTER.

Suba entonces el volúmen lo máximo posible antes de

que el sonido se distorsione.

Baje los deslizadores de las pistas que no quiera mezclar.

* Cuando realice el volcado, puede grabar los sonidos con efectos

de entrada (p. 56), efectos loop (p. 62) o efectos Track EQ (p.

64). Al usar los efectos de entrada, léase “Camiar el uso delos

efectos de entrada según el modo” (p. 59).

33

..

Pulse [STOP].

44

..

Pulse [REC MODE] varias veces hasta que se indique

“BOUNCE” para REC MODE a la iquierda de la

pantalla.

Aparece la pantalla de selección de pistas para la

grabación estéreo.

55

..

Use CURSOR [ ] [ ] y el dial TIME/VALUE para

escoger la pista destino de la grabación.

Aquí, ajústelo a “34V2” (V-Track 2 de pistas 3 y 4).

fig.01-602d

: V-Tracks con datos grabados.

: V-Tracks vacias.

(Cuando vuelca mientras graba en mono)

Si entoces gira el dial TIME/VALUE, verá la pantalla

que especifica la pista para grabación en mono.

fig.01-603d

En modo bounce, puede reproducir ocho pistas a la vez

y grabarlas en una V-Track independiente.

Cuando las fuentes de entrada se seleccionan con INPUT

SELECT, puede reunir esos sonidos.

Además, puede incluir los sonidos de diferentes guias de

ritmo en la grabación.

fig.01-601

TRACK 8-V1

TRACK 7-V1

TRACK 6-V1

TRACK 5-V1

TRACK 4-V1

TRACK 3-V1

TRACK 2-V1

TRACK 1-V1

RHYTHM

Pistas 1–8

TRACK 8-V2

TRACK 7-V2

V-Track independiente

Entrada Rhythm Guide

66

11

JJ

uu

nn

tt

aa

rr

vv

aa

rr

ii

aa

ss

pp

ii

ss

tt

aa

ss

((

BB

oo

uu

nn

cc

ee

))

SS

ee

cc

ii

óó

nn

11

66

..

Pulse [ENTER] para confirmar la pantalla que sirve

para especificar la pista que será destino de la

grabación.

Vuelva a la pantalla de reproducción.

El botón REC TRACK de la pista seleccionada parpadea

en rojo.

Si la pista destino de grabación contiene datos grabados,

el botón REC TRACK de la pista destino se iluminará en

naranja y verde.

El indicador [INPUT SELECT] se apaga, y la fuente de

entrada queda muteada. Ésto previene que el sonido de

la fuente de entrada se grabe durante el volcado.

* Si desea mezclar el sonido de la fuente de entrada durante el

volcado, pulse [INPUT SELECT] para seleccionar la fuente.

Entonces, puede aplicar efectos loop (p. 62) al sonido entrante.

77

..

Si quiere mezclar también el sonido de la guia de

ritmo, suba el deslizador RHYTHM GUIDE.

Si no quiere grabar la guia de ritmo, baje el deslizador.

88

..

Después de pulsar [ZERO] para volver a la posición

00:00:00-00.0, pulse [REC] y luego pulse [PLAY] para

empezar el volcado.

99

..

Cuando ha terminado la grabación, pulse [STOP].

* Durante la actualización aparece en la linea superior de la

pantalla, “Keep power on!” mientras que en la inferior se

muestra lo que se está procesando.

11

00

..

Pulse [PLAY] para examinar el sonido volcado en las

pistas 3 y 4.

El panorama de las pistas 3 y 4, donde se volcó el sonido,

está a izquierda y derecha respectivamente.

Para la siguiente grabación, al terminar el volcado, las

pistas 1–2 y 5–8 (a las que no se ha volcado) se cambian

automáticamente a las V-Tracks que están vacias.

11

..

Si quiere guardar los ajustes en la canción seleccionada

mantenga pulsado [STOP] y pulse [REC].

* Durante la actualización aparece en la linea superior de la

pantalla, “Keep power on!” mientras que en la inferior se

muestra lo que se está procesando.

66

22

UU

ss

aa

rr

ll

oo

ss

ee

ff

ee

cc

tt

oo

ss

ll

oo

pp

//

TT

rr

aa

cc

kk

EE

QQ

He aquí una explicación de cómo cambiar los parámetros

para los efectos loop (chorus/delay/doubling/reverb).

Par una explicación sobre los efectos loop, léase

“Funciones de los efectos Loop” (p. 131).

Los efectos loop no tienen patches. Éstos efectos se

guardan junto con los datos de la canción.

Si quiere guardar los ajustes en la canción seleccionada,

mantenga pulsado [STOP] y pulse [REC].

SS

ee

ll

ee

cc

ii

oo

nn

aa

rr

ee

ll

ee

ff

ee

cc

tt

oo

ll

oo

pp

* No puede usar chorus, delay o doubling a la vez. Sólo puede

escoger uno.

11

..

Pulse [LOOP EFFECTS].

22

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor a “CHO/

DLY” o “REV” y pulse [ENTER].

fig.01-701d

33

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] hasta que se muestre “FX

Type” o “Type” y gire el dial TIME/VALUE para

seleccionar el efecto loop.

AA

ll

uu

ss

aa

rr

CC

HH

OO

//

DD

LL

YY

Seleccione “CHORUS”, “DELAY” o “DBLN” (doubling).

fig.01-702d

AA

ll

uu

ss

aa

rr

RR

EE

VV

Seleccione “HALL” o “ROOM.”

fig.01-703d

44

..

Para cambiar los ajustes del efecto seleccionado, pulse

CURSOR [ ] [ ] para escoger el parámetro y gire el

dial TIME/VALUE para cambiar el valor.

fig.01-704d

Para una descripción de los parámetros de cada efecto,

léase “Funciones de los parámetros de los efectos loop”

(p. 131).

55

..

Cuando termine de realizar los ajustes, pulse [EXIT]

varias veces para volver a la pantalla PLAY.

DD

oo

uu

bb

ll

ii

nn

gg

Para esparcir el sonido de la guitarra a izquierda y

derecha, se graba lo mismo en dos pistas y luego se

panoramizan a ambos lados. Ésto se denomina

“doubling”.

Usando el efecto de loop “DBLN”, puede producir un

efecto doubling desde una sola pista mono,

permitiéndole un mejor uso de las pistas.

* Si quiere enfatizar el efecto doubling, panormice

totalmente la pista a un lado y aumente el nivel del efecto.

Además, use el siguiente procedimiento para aumentar el

nivel de envio.

66

33

UU

ss

aa

rr

ll

oo

ss

ee

ff

ee

cc

tt

oo

ss

ll

oo

pp

//

TT

rr

aa

cc

kk

EE

QQ

SS

ee

cc

ii

óó

nn

11

AA

jj

uu

ss

tt

aa

rr

ll

aa

pp

ll

ii

cc

aa

cc

ii

óó

nn

dd

ee

ll

ee

ff

ee

cc

tt

oo

ll

oo

pp

A continuación se explica cómo puede alterar el volúmen de

las señales enviadas por cada pista a los efectos loop (el nivel

de envio) y controle el grado en que se aplica.

11

..

Pulse [LOOP EFFECTS].

22

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor a “CHO/

DLY” o “REV” y pulse [ENTER].

fig.01-705d

33

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para seleccionar la pantalla

en la que se ajustan los niveles de envio de cada pista.

AA

ll

uu

ss

aa

rr

CC

HH

OO

//

DD

LL

YY

fig.01-706d

AA

ll

uu

ss

aa

rr

RR

EE

VV

fig.01-707d

44

..

Use [CURSOR] y el dial TIME/VALUE para ajustar el

volúmen de envio de cada pista.

* Pulsando el botón REC TRACK se mueve el cursor a la pista

correspondiente al botón pulsado.

Pulsando [TRACK] se alterna entre las pistas 1–4 y 5–8.

Si pulsa CURSOR [ ], aparece la pantalla para ajustar

el nivel de envio de la fuente de entrada; si pulsa

CURSOR [ ], se muestra el nivel de envio de la guia de

ritmo.

fig.01-708d

fig.01-709d

Para ajustar el nivel de invio para la fuente de entrada,

mueva el cursor a “In Send”. Para ajustar el de la guia de

ritmo, múevalo a “Rhy Send”. Ajústelo usando el dial

TIME/VALUE.

55

..

Después de terminar, pulse varias veces [EXIT] para

volver a la pantalla de reproducción

Puede cambiar de pantalla en la siguiente secuencia,

rotando a la siguiente cada vez que pulsa [LOOP

EFFECTS].

Pantalla de selección de efectos loop →

Pantalla de

nivel de envio →

Pantalla Type →

Pantalla Play

66

44

UU

ss

aa

rr

ll

oo

ss

ee

ff

ee

cc

tt

oo

ss

ll

oo

pp

//

TT

rr

aa

cc

kk

EE

QQ

AA

jj

uu

ss

tt

aa

rr

ll

aa

TT

rr

aa

cc

kk

EE

QQ

Esta sección explica cómo editar los parámetros de Track EQ.

Para una descripción completa de la ecualización por

pistas, léase “Funciones de los parámetros Track EQ” (p.

133).

Track EQ no usa patches. Los ajustes se graban junto con

los datos de la canción. Si quiere guardar los ajustes en la

canción seleccionada, mantenga pulsado [STOP] y pulse

[REC].

11

..

Pulse [EQ].

22

..

Use CURSOR [ ] [ ] y el dial TIME/VALUE para

activar o desactivar la ecualización en cada pista.

* Pulsando un botón REC TRACK accee a la pista

correpondiente. Pulsando [TRACK] alterna entre las pistas 1–

4 y 5–8.

fig.01-711d

33

..

Para cambiar los ajustes EQ, pulse CURSOR [ ]

varias veces para acceder a la pantalla de parámetros,

entoces gire el dial TIME/VALUE para modificarlo.

fig.01-712d

44

..

Después de haber completado los ajustes, pulse [EQ] o

[EXIT] para volver a la pantalla Play.

66

55

SS

ee

cc

ii

óó

nn

11

MM

aa

ss

tt

ee

rr

ii

zz

aa

cc

ii

óó

nn

Use el “Mastering Tool Kit” para producir un master de dos

pistas con los niveles optimizados.

* En el modo masterización, los siguientes botones se

deshabilitan después de que establezca la fuente y el destino de

la grabación y vuelva a la pantalla Play. Además no puede

realizar ajustes del modo Insert (p. 59).

[INPUT SELECT], [TUNER], [PAN], [EQ],

[LOOP EFFECTS], [PHRASE TRAINER],

[ARRANGE/PATTERN/OFF], [TONE LOAD]

[RHYTHM PAD], [V-TRACK]

11

..

Pulse [REC MODE] varias veces hasta que se indique

“MASTERING” para REC MODE a la izquierda de la

pantalla.

Aparece la pantalla de masterización.

fig.01-801d

: V-Tracks con datos.

: V-Tracks vacias.

22

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] y gire el dial TIME/VALUE

para seleccionar las pistas fuente de grabación.

33

..

Pulse [ENTER] para acceder a la pantalla de selección

de la pista destino.

* En este caso, aunque las pistas fuente y destino son las

mismas, no puede realizar cambios en otras pistas. Se

selecciona automáticamente la siguiente V-Track como pista

destino después del proceso de grabación.

fig.01-802d

44

..

Gire el dial TIME/VALUE para escoger la pista y la V-

Track en la que desee grabar.

55

..

Pulse [ENTER] para confirmar la pista destino y vuelva

a la pantalla Play.

El botón REC TRACK de la pista seleccionada parpadea

en rojo.

Si la pista fuente contiene datos, su botón REC TRACK

brillará en naranja y verde.

* En este momento, el Mastering Tool Kit automáticamente se

selecciona como efecto.

66

..

Pulse [EFFECTS].

Aparece la pantalla de selección del kit de herramientas

de masterización.

fig.01-803d

¿¿

QQ

uu

éé

ee

ss

ee

ll

MM

aa

ss

tt

ee

rr

ii

nn

gg

TT

oo

ll

KK

ii

tt

??

Al crear un CD de audio de sus canciones grabadas o al

grabar en un minidisk o similar, el volúmen global

necesita ser comprimido, para que incluso las partes más

fuertes se adecúen al CD o MD. De todas formas, ésto, a

menudo, puede reducir el volúmen general, dejando el

CD o MD con una carencia de impacto.

Además, en los graves, que el oido humano no percibe

bien, pueden resultar demasiado suaves, aunque el

medidor marque en nivel máximo. Ésto también

dificulta la creación de sonidos potentes.

Con el “Mastering Tool Kit” puede suavizar las

oscilaciones del volúmen que ocurren en el curso de una

canción y corregir el nivel de los subgraves.

Recomendamos masterizar las canciones con el

Mastering Tool Kit en última instancia.

* El Mastering Tool Kit proporciona 19 Patches

predefinidos (P01-P19), 19 regrabables “User Patches”

(U01-U19) y 19 “Song Patches” que están almacenados

individualmente para cada canción (S01-S19).

fig.00-428

“Lista de patches del kit de herramientas de

masterización” (hoja adjunta)

Memory Card

BR-864

User

Patch

SONG

Song

Patch

Preset

Patch

66

MM

aa

ss

tt

ee

rr

ii

zz

aa

cc

ii

óó

nn

77

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] y gire el dial TIME/VALUE

para seleccionar el banco y nº del Mastering Tool Kit.

“Lista de patches del Mastering Tool Kit” (hoja

separada)

88

..

Pulse [EXIT] para volver a la pantalla Play.

99

..

Pulse [REC].

[REC] parpadea en rojo y la BR-864 entra en standby.

fig.01-804

11

00

..

Pulse [PLAY].

Los botones [REC] y REC TRACK dejan de parpadear y

brilla en rojo, y comienza la grabación.

fig.01-805

11

..

Cuando termina la masterización pulse [STOP].

* Durante la actualización aparece en la linea superior de la

pantalla, “Keep power on!” mientras que en la inferior se

muestra lo que se está procesando.

EE

dd

ii

tt

aa

rr

ll

oo

ss

pp

aa

rr

áá

mm

ee

tt

rr

oo

ss

dd

ee

ll

MM

aa

ss

tt

ee

rr

ii

nn

gg

TT

oo

ll

KK

ii

tt

Para crear un nuevo patch, seleccione el que sea más

parecido al sonido que tiene en mente y entonces edite los

parámetros.

Si desea guardar los ajsutes, guárdelos como patch de

usuario o de canción.

11

..

Realice los pasos 1–6 de la p. 65, y pase a modo

masterización.

Aparece la pantalla de selección del kit de herramientas

de masterización.

fig.01-806d

22

..

Seleccione un Mastering Tool Kit.

Use CURSOR [ ] [ ] y el dial TIME/VALUE para

seleccionar el Preset/Song/User y el nº.

33

..

Pulse CURSOR [ ] para mover el cursor a “EDIT” y

pulse [ENTER].

Aparece la pantalla de edición del Mastering Tool Kit

Edit, que muestra el algoritmo (los efectos usados y el

orden en que están conectados).

fig.01-807d

También puede ver esta pantalla pulsando [ENTER]

mientas el cursor está colocado en Preset/Song/User o

en nº.

Parpadeo

Luz

P: Preset / S: Song / U: User

NºBanco Nombre del patch

Nombre del

algoritmo

66

77

MM

aa

ss

tt

ee

rr

ii

zz

aa

cc

ii

óó

nn

SS

ee

cc

ii

óó

nn

11

44

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor hasta

cada efecto y gire el dial TIME/VALUE para activar o

desactivar cada efecto.

Los bloques activos se muestran en mayúsculas, mietras

que el resto está en minúsculas. Active los que quiera

usar.

55

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor hasta el

efecto cuyo parámetro quiera cambiar y pulse

[ENTER].

Aparece la pantalla de ajuste de parámetros para cada

efecto.

fig.01-808d

66

..

Use CURSOR [ ] [ ] para elegir un parámetro y gire

el dial TIME/VALUE para editar el valor.

77

..

Si quiere editar otro efecto, pulse [EXIT] para volver a

la pantalla anterior y siga los pasos 5-6.

88

..

Si quiere guardar los ajustes siga el procedimiento

descrito en “Guardar los ajustes del Mastering tool kit”

seguidamente.

Los ajustes editados son temporales. Si sale de la pantalla de

edición sin guardar el patch cambiado, junto a la indicación

del banco aparece “TMP”. Tenga en cuenta que si selecciona

un nuevo patch mientras se muestra “TMP”, el efecto

alterado vuelve a su estado original y se pierden los cambios.

GG

uu

aa

rr

dd

aa

rr

ll

oo

ss

aa

jj

uu

ss

tt

ee

ss

dd

ee

ll

MM

aa

ss

tt

ee

rr

ii

nn

gg

TT

oo

ll

KK

ii

tt

((

WW

rr

ii

tt

ee

))

Ésto asigna un nombre al patch editado (patch name) y

guarda los cambios.

* No puede escribir patches mientras las canciones se están

reproduciendo o grabando.

11

..

Introducir el nombre del patch.

* Si no tiene que cambiar el nombre vaya al paso 4.

En la ventana de edición, pulse CURSOR [ ] para

mover el cursor hasta “NAME” y pulse [ENTER].

Aparece la pantalla para establecer el nombre del patch.

fig.01-809d

22

..

Use CURSOR [ ] [ ] y el dial TIME/VALUE para

introducir un nombre al patch.

* Pulse [ENTER] para alternar mayúsculas y minúsculas.

33

..

Después de completar los ajustes, pulse [EXIT] para

volver a la pantalla de efectos.

44

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor hasta

“WRITE” y pulse [ENTER].

Aparece la pantalla Write.

fig.01-810d

55

..

Gire el dial TIME/VALUE para seleccionar el nº donde

quiera escribir el nuevo patch.

66

..

Después de escoger el destino, pulse [ENTER].

Después de guardar, vueve a la pantalla de efectos.

* Durante la actualización aparece en la linea superior de la

pantalla, “Keep power on!” mientras que en la inferior se

muestra lo que se está procesando.

66

88

MM

oo

ss

tt

rr

aa

rr

ll

aa

ii

nn

ff

oo

rr

mm

aa

cc

ii

óó

nn

dd

ee

ll

aa

cc

aa

nn

cc

ii

óó

nn

MM

oo

ss

tt

rr

aa

rr

ee

ll

tt

ii

ee

mm

pp

oo

dd

ee

gg

rr

aa

bb

aa

cc

ii

óó

nn

aa

úú

nn

dd

ii

ss

pp

oo

nn

ii

bb

ll

ee

El siguiente procedimiento le permite ver el tiempo de

grabación utilizado, y el aún disponible en las pantallas de

grabación y de espera de grabación.

11

..

Pulse [UTILITY].

22

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor hasta

“SYS” y pulse [ENTER].

fig.01-901d

33

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para seleccionar “Remain

Inf” y gire el dial TIME/VALUE para seleccionar “ON”

u “OFF”.

fig.01-902d

ON: Muestra el tiempo de grabación disponible en

minutos y segundos.

OFF: Muestra el tiempo de grabación transcurrido.

44

..

Pulse [UTILITY] para volver a la pantalla Play.

* Durante la actualización aparece en la linea superior de la

pantalla, “Keep power on!” mientras que en la inferior se

muestra lo que se está procesando.

* Al pulsar [REC] en la pantalla de reproducción, si pone la

BR-864 en modo standby ([REC] parpadea), en el area TIME

se muestra el tiempo de grabación disponible.

fig.01-903d

MM

oo

ss

tt

rr

aa

rr

ee

ll

ee

ss

tt

aa

dd

oo

dd

ee

ll

aa

tt

aa

rr

jj

ee

tt

aa

Siga este procedimiento para ver las condiciones en que se

encuantra la tarjeta de memoria en uso.

11

..

Pulse [UTILITY].

22

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor hasta

“INF” y pulse [ENTER].

fig.01-904d

33

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para seleccionar el parámetro

que se mostrará.

Nombre de la canción seleccionada

fig.01-905d

Tipo de datos de la canción y memoria usada (Mb)

fig.01-906d

Tipo de datos

HiFi (MT2): Grabación de alta calidad

STD (LV1): Grabación estándar

LONG (LV2): Grabación larga

Memoria disponible

fig.01-907d

* El tamaño de las canciones se muestra en unidades de Megas,

1M = 1,000,000 bytes. El tamaño mostrado es aproximado.

44

..

Pulse [UTILITY] (o varias veces [EXIT]) para volver a la

pantalla de reproducción.

66

99

Section 2 Editing

SS

ee

cc

ii

óó

nn

22

EE

dd

ii

tt

aa

rr

77

00

RR

ee

gg

ii

ss

tt

rr

aa

rr

ee

ll

tt

ii

ee

mm

pp

oo

((

FF

uu

nn

cc

ii

óó

nn

LL

oo

cc

aa

tt

oo

rr

))

La Función Locator permite registrar cualquier instante de

tiempo que usted desee de una canción como un “locator

point” (Punto de Localización). Posteriormente podrá saltar

a dicho punto simplemente pulsando un botón.

Esta función resulta muy útil para la edición.

RR

ee

gg

ii

ss

tt

rr

aa

rr

uu

nn

PP

uu

nn

tt

oo

dd

ee

ll

oo

cc

aa

ll

ii

zz

aa

cc

ii

óó

nn

11

..

En la pantalla Play, sitúese en la localización en que

usted desee registrar su punto de Localización.

22

..

Pulse [LOCATOR].

Cuando el indicador [LOCATOR] se encienda, el registro

se habrá completado.

fig.02-101

SS

ii

tt

uu

aa

rr

ss

ee

nn

uu

nn

PP

uu

nn

tt

oo

dd

ee

LL

oo

cc

aa

ll

ii

zz

aa

cc

ii

óó

nn

11

..

Pulse [LOCATOR].

Esto le situará en el tiempo de la canción registrado en

como punto de localización (Locator point).

EE

ll

ii

mm

ii

nn

aa

rr

uu

nn

PP

uu

nn

tt

oo

dd

ee

LL

oo

cc

aa

ll

ii

zz

aa

cc

ii

óó

nn

11

..

Pulse y mantenga pulsado AUTO PUNCH [ON/OFF],

luego pulse [LOCATOR].

El Punto de Localización se borrará.

77

11

SS

ee

cc

ii

óó

nn

22

BB

úú

ss

qq

uu

ee

dd

aa

dd

ee

ll

ii

nn

ii

cc

ii

oo

//

ff

ii

nn

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ll

aa

mm

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ss

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cc

aa

((

FF

uu

nn

cc

ii

óó

nn

SS

cc

rr

uu

bb

//

PP

rr

ee

vv

ii

ee

ww

))

FF

uu

nn

cc

ii

óó

nn

SS

cc

rr

uu

bb

Al editar un sonido, en ocasiones es necesario conocer

exactamente el punto de inicio de un sonido, o dónde

exactamente se inicia la grabación con la Función Auto

punch in.

Para permitirle encontrar estos puntos con exactitud, la

unidad BR-864 está equipada con la Función Scrub.

Cuando use la Función Scrub durante la reproducción

(denominada “scrubbing”), la parte anterior o posterior a la

localización actual (aproximadamente 45 msec) se

reproducirá y se repetirá.

FF

uu

nn

cc

ii

óó

nn

PP

rr

ee

vv

ii

ee

ww

La Función Preview Function, permite reproducir una porción un

segundo anterior o posterior a la localización actual de la canción.

Usar esta Función junto a la Función Scrub, y simultáneamente

desplazar su posición actual en la canción, facilita enormemente

el punto de transición de una frase a la siguiente.

fig.02-201

UU

ss

aa

rr

ll

aa

ff

uu

nn

cc

ii

óó

nn

SS

cc

rr

uu

bb

pp

aa

rr

aa

ee

nn

cc

oo

nn

tt

rr

aa

rr

ee

ll

pp

uu

nn

tt

oo

dd

ee

ii

nn

ii

cc

ii

oo

//

ff

ii

nn

dd

ee

ll

aa

mm

úú

ss

ii

cc

aa

11

..

Mantenga pulsado [STOP] y pulse [PLAY].

El indicador [PLAY] parpadeará y la Función Scrub se iniciará.

En este momento, aparecerán en pantalla los medidores

de nivel 1–8 LEVEL.

El símbolo “ ” (SCRUB TO) y “ ” (SCRUB FROM)

que aparecen en la posición de TEMPO en la pantalla

son los puntos de rastreo respecto a la posición actual.

Cuando el cursor esté situado en la parte inferior del

punto de rastreo, podrá cambiar el punto mediante el

dial TIME/VALUE.

fig.02-202d

fig.02-203d

Es posible pulsar [PLAY] para visualizar el material desde o

hasta el punto de rastreo seleccionado.

PREVIEW FROM (Vista previa desde)

PREVIEW TO (Vista previa hasta)

Para enmudecer el sonido de una pista en concreto,

mantenga pulsado [DELETE/MUTE] y pulse el botón

REC TRACK para que este empiece a parpadear.

22

..

Gire lentamente el dial TIME/VALUE para desplazarse

de la posición actual, y busque el punto de inicio de la

frase (P.Ej., Punto en que empiece el sonido).

33

..

Una vez haya encontrado el punto exacto en que empieza

la música, pulse [STOP] para detener la búsqueda.

Ahora podrá a pulsar [LOCATOR] y registrar un Punto de

Localización para que pueda localizarlo con facilidad.

SCRUB

TO

Tiempo

Tiempo Actual

Vista Previa hasta Vista previa desde

Datos de sonido

SCRUB

FROM

Aprox. 45 mseg

Aprox. 1.0 msec Aprox. 1.0 msec

77

22

BB

úú

ss

qq

uu

ee

dd

aa

dd

ee

ll

ii

nn

ii

cc

ii

oo

//

ff

ii

nn

dd

ee

ll

aa

mm

úú

ss

ii

cc

aa

((

FF

uu

nn

cc

ii

óó

nn

SS

cc

rr

uu

bb

//

PP

rr

ee

vv

ii

ee

ww

))

CC

aa

mm

bb

ii

aa

rr

ll

oo

ss

PP

uu

nn

tt

oo

ss

dd

ee

BB

úú

ss

qq

uu

ee

dd

aa

Además de cambiar el Punto de Búsqueda en la pantalla Play

(Pág. 71), es posible también usar el siguiente método.

11

..

Pulse [UTILITY].

22

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor a

“SCR”, y pulse [ENTER].

fig.02-204d

33

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para seleccionar “FROM/

TO”, y gire el dial TIME/VALUE para cambiar los

Puntos de Búsqueda.

fig.02-205d

TO: Busca en la posición actual

FROM: Busca desde la posición actual

44

..

Una vez completado el ajuste, pulse [UTILITY] (o pulse

[EXIT] repetidamente) para volver a la pantalla Play.

* Durante la actualización aparecerá el mensaje “Keep power

on!”en la línea superior de la pantalla, mientras que en la línea

inferior aparecerá lo que está siendo procesado.

HH

aa

bb

ii

ll

ii

tt

aa

rr

ee

ll

uu

ss

oo

dd

ee

ll

aa

ff

uu

nn

cc

ii

óó

nn

PP

rr

ee

vv

ii

ee

ww

mm

ee

dd

ii

aa

nn

tt

ee

[[

RR

EE

WW

]]

yy

[[

FF

]]

Además de usar [PLAY] para la Función Preview (Pág. 71),

también es posible ajustar la unidad para usar [REW] y [FF]

mediante la Función Preview.

11

..

Pulse [UTILITY].

22

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor a

“SCR”, y pulse [ENTER].

fig.02-206d

33

..

Pulse CURSOR [ ] para seleccionar “Preview SW”, y

gire el dial TIME/VALUE hasta la posición: “ON”.

fig.02-207d

Este ajuste habilita la Función Preview.

44

..

Pulse [UTILITY] (o pulse [EXIT] repetidamente) para

volvert a la pantalla Play.

* Durante la actualización aparecerá el mensaje “Keep power

on!”en la línea superior de la pantalla, mientras que en la línea

inferior aparecerá lo que está siendo procesado.

Es posible cambiar temporalmente a la Función Preview

mientras la Función Scrub esté activa, mediante las

siguientes operaciones.

Pulse [REW]: PREVIEW TO

Pulse [FF]: PREVIEW FROM

77

33

SS

ee

cc

ii

óó

nn

22

EE

dd

ii

tt

aa

rr

ll

aa

ii

nn

tt

ee

rr

pp

rr

ee

tt

aa

cc

ii

óó

nn

ee

nn

uu

nn

aa

pp

ii

ss

tt

aa

((

FF

uu

nn

cc

ii

óó

nn

TT

rr

aa

cc

kk

EE

dd

ii

tt

ii

nn

gg

))

La unidad BR-864 le permite editar sus canciones mediante

Funciones de edición como copiar y mover datos grabados

en las pistas.

Los datos se guardarán una vez editados al volver a la

pantalla Play desde la pantalla Track Edit.

* Durante la actualización aparecerá el mensaje “Keep power

on!”en la línea superior de la pantalla, mientras que en la línea

inferior aparecerá lo que está siendo procesado.

Para copiar, mover o elmimnar porciones repetidas, primero

es necesario seleccionar la porción que se repetirá mediante

el procedimiento descrito en la Pág. 49.

CC

oo

pp

ii

aa

rr

dd

aa

tt

oo

ss

((

FF

uu

nn

cc

ii

óó

nn

TT

rr

aa

cc

kk

CC

oo

pp

yy

))

La Función Track Copy le permite copiar una parte de datos

específica y posteriormente colocarla en una ubicación distinta.

Es posible realizar operaciones de edición, como copiar los

datos de una pista todos a la vez, o copiar los datos de una

parte especificada tantas veces como desee.

Si por ejemplo, desea usar una frase de una pista en concreto,

o que la misma frase se repita una y otra vez, la Función

Copy le ayudará a ganar tiempo.

* Los datos existentes en la ubicación de destino de la Función

Copiar se sobreescribirán.

* La porción objeto de la copia deberá ser superior a 1.0 segundos. Si

la porción copiada tiene una duración de 1.0 segunso o inferior, no

se escuchará sonido incluso si se realiza la Función Copiar.

A continuación ofrecemos una muestra de los tres tipos de

Función Track Copy.

CC

oo

pp

ii

aa

rr

ll

aa

pp

oo

rr

cc

ii

óó

nn

rr

ee

pp

ee

tt

ii

dd

aa

((

AA

BB

))

Realice el procedimiento a continuación para copiar la porción

desde el inicio de la repetición (A) hasta el final de la repetición (B).

Ex. 1: Copiar dos veces en la misma pista

fig.02-302

Ex. 2: Copiar dos veces a una pista distinta

fig.02-303

11

..

Pulse [UTILITY].

22

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor a

“TRK”y pulse [ENTER].

fig.02-304d

33

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor a

“CPY” y pulse [ENTER].

SS

oo

bb

rr

ee

ll

aa

pp

aa

nn

tt

aa

ll

aa

dd

ee

EE

ss

pp

ee

cc

ii

ff

ii

cc

aa

cc

ii

óó

nn

dd

ee

CC

oo

mm

pp

áá

ss

//

TT

ii

ee

mm

pp

oo

Los compases y el tiempo se especifican en las pantallas

“S” (Inicio), “E” (Fin), y “T” (a) en la Función Track Edit

como se muestra acontinuación.

fig.02-301d

Tiempo

Compás

S (Inicio)/ E (Fin)/ T (a)

Frames

Horas

Minutos

Segundos

Sub Frame

(Ejemplo)

Inicio

Repetición (A)

Final

Repetición(B)

A Tiempo

Inicio

Repetición(A)

Fin

Repetición(B)

A Tiempo

77

44

EE

dd

ii

tt

aa

rr

ll

aa

ii

nn

tt

ee

rr

pp

rr

ee

tt

aa

cc

ii

óó

nn

ee

nn

uu

nn

aa

pp

ii

ss

tt

aa

((

FF

uu

nn

cc

ii

óó

nn

TT

rr

aa

cc

kk

EE

dd

ii

tt

ii

nn

gg

))

fig.02-305d

44

..

Gire el dial TIME/VALUE para seleccionar “AB” y

pulse [ENTER].

fig.02-306d

55

..

Use CURSOR [ ] [ ] y el dial TIME/VALUE para

seleccionar la pista/V-Track fuente de la copia, y la

pista/V-Track de destino.

66

..

Pulse [ENTER].

fig.02-307d

77

..

Use [CURSOR] y gire el dial TIME/VALUE para

especificar el tiempo de inicio de la posición “T” (a) en

que desee que se coloquen los datos copiados.

88

..

Pulse [ENTER].

fig.02-308d

99

..

Gire el dial TIME/VALUE para seleccionar el número

de copias que desee colocar.

11

00

..

Cuando esté preparado para ejecutar la función Copiar,

pulse [ENTER].

La pantalla le pedirá confirmación sobre si desea ejecutar

la operación (“Are you sure?”).

11

..

Pulse [ENTER].

La copia se ejecutará.

11

22

..

Pulse [UTILITY] (o pulse [EXIT] repetidamente) para

volver a la pantalla Play.

* Durante la actualización aparecerá el mensaje “Keep power

on!”en la línea superior de la pantalla, mientras que en la línea

inferior aparecerá lo que está siendo procesado.

77

55

EE

dd

ii

tt

aa

rr

ll

aa

ii

nn

tt

ee

rr

pp

rr

ee

tt

aa

cc

ii

óó

nn

ee

nn

uu

nn

aa

pp

ii

ss

tt

aa

((

FF

uu

nn

cc

ii

óó

nn

TT

rr

aa

cc

kk

EE

dd

ii

tt

ii

nn

gg

))

SS

ee

cc

ii

óó

nn

22

CC

oo

pp

ii

aa

rr

ee

ss

pp

ee

ff

ii

cc

ii

cc

aa

nn

dd

oo

ee

ll

tt

ii

ee

mm

pp

oo

((

FF

uu

nn

cc

ii

óó

nn

TT

MM

EE

//

MM

EE

SS

))

Realice el siguiente procedimiento para copiar la porción

entre intervalos de tiempo especificos.

Ex. 1: Copiar dos veces en la misma pista

fig.02-309

Ex. 2: copiar dos veces en una pista distinta

fig.02-310

11

..

Pulse [UTILITY].

22

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor a

“TRK”, y luego pulse [ENTER].

fig.02-311d

33

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor a

“CPY”, y pulse [ENTER].

fig.02-312d

44

..

Gire el dial TIME/VALUE para seleccionar “TME/

MES” y pulse [ENTER].

fig.02-319d

55

..

Use CURSOR [ ] [ ] y el dial TIME/VALUE para

seleccionar la pista/V-Track fuente de la copoa, y la

pista/V-Track de destino.

66

..

Pulse [ENTER].

fig.02-314d

77

..

Use [CURSOR] y el dial TIME/VALUE para especificar el

inicio de la porción “S” (Start) de los datos que desee copiar.

88

..

Pulse [ENTER].

fig.02-315d

99

..

Use [CURSOR] y el dial TIME/VALUE para especifiar el

final “E” (End) de los datos que desee copiar.

11

00

..

Pulse [ENTER].

fig.02-316d

11

..

Use [CURSOR] y el dial TIME/VALUE para

especificar el tiempo de inicio de la ubicación “T” (a)

en la que desee que se coloquen los datos copiados.

11

22

..

Pulse [ENTER].

fig.02-317d

INICIO FIN A Tiempo

77

66

EE

dd

ii

tt

aa

rr

ll

aa

ii

nn

tt

ee

rr

pp

rr

ee

tt

aa

cc

ii

óó

nn

ee

nn

uu

nn

aa

pp

ii

ss

tt

aa

((

FF

uu

nn

cc

ii

óó

nn

TT

rr

aa

cc

kk

EE

dd

ii

tt

ii

nn

gg

))

11

33

..

Gire el dial TIME/VALUE para seleccionar el número

de copias que desee colocar.

11

44

..

Cuando esté listo para ejecutar la función Copiar, pulse

[ENTER].

La pantalla le pedirá confirmación (“Are you sure?”).

11

55

..

Pulse [ENTER].

La Copia de ejecutará.

11

66

..

Pulse [UTILITY] (o pulse [EXIT] repetidamente) para

volver a la pantalla Play.

* Durante la actualización aparecerá el mensaje “Keep power

on!”en la línea superior de la pantalla, mientras que en la línea

inferior aparecerá lo que está siendo procesado.

* Una vez especificado el tiempo en el procedimiento anterior,

puede aparecer un símbolo “+” para mostrar alguna desigualdad

entre la posición actual y la posición en pantalla. Si especifica

ubicaciones mediante compases, hágalo en cada pantalla

mediante el dial TIME/VALUE para evitar irregularidades.

También es posible introducir el tiempo mediante

[LOCATOR], [ZERO], [STOP] + [REW], [STOP] + [FF], y

AUTO PUNCH [IN/OUT].

CC

oo

pp

ii

aa

rr

tt

oo

dd

aa

uu

nn

aa

pp

ii

ss

tt

aa

((

FF

uu

nn

cc

ii

óó

nn

AA

LL

))

Para copiar todos los datos de una pista a otra pista, realice el

procedimiento en la parte inferior.

11

..

Pulse [UTILITY].

22

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor “TRK”,

y pulse [ENTER].

fig.02-318d

33

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor a

“CPY” y pulse [ENTER].

fig.02-319d

44

..

Gire el dial TIME/VALUE para seleccionar “ALL” y

pulse [ENTER].

fig.02-320d

55

..

Use CURSOR [ ] [ ] y el dial TIME/VALUE para

seleccionar la pista/V-Track fuente de la copia, y la

pista/V-Track destino de la copia.

66

..

Cuando esté listo para efectuar la copia, pulse [ENTER].

La pantalla le pedirá confirmación (“Are you sure?”).

77

..

Pulse [ENTER].

La copia de ejecutará.

88

..

Pulse [UTILITY] (o pulse [EXIT] repetidamente para

volver a la pantalla Play.

* Durante la actualización aparecerá el mensaje “Keep power

on!”en la línea superior de la pantalla, mientras que en la línea

inferior aparecerá lo que está siendo procesado.

77

EE

dd

ii

tt

aa

rr

ll

aa

ii

nn

tt

ee

rr

pp

rr

ee

tt

aa

cc

ii

óó

nn

ee

nn

uu

nn

aa

pp

ii

ss

tt

aa

((

FF

uu

nn

cc

ii

óó

nn

TT

rr

aa

cc

kk

EE

dd

ii

tt

ii

nn

gg

))

SS

ee

cc

ii

óó

nn

22

MM

oo

vv

ee

rr

dd

aa

tt

oo

ss

((

FF

uu

nn

cc

ii

óó

nn

TT

rr

aa

cc

kk

MM

oo

vv

ee

))

La Función Track Move le permite mover una porción de

datos específica a otra ubicación.

* Una vez desplazados los datos, su posición original quedará vacía.

Los tres tipos de función Track Move se muestran a continuación.

MM

oo

vv

ee

rr

uu

nn

aa

pp

oo

rr

cc

ii

óó

nn

rr

ee

pp

ee

tt

ii

dd

aa

((

AA

BB

))

Siga el procedimiento a continuación para mover la porción

de sonido desde el punto Repeat Start (A) a Repeat End (B).

Ex. 1: Mover datos dos veces a la misma pista

fig.02-321

Ex. 2: Mover datos dos veces a una pista diferente

fig.02-322

11

..

Pulse [UTILITY].

22

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor a “TRK”

y pulse [ENTER].

fig.02-323d

Inicio

Repetición (A)

Fin

Repetición (B)

A Tiempo

Inicio

Repetición (A)

Inicio

Repetición (B)

A Tiempo

77

88

EE

dd

ii

tt

aa

rr

ll

aa

ii

nn

tt

ee

rr

pp

rr

ee

tt

aa

cc

ii

óó

nn

ee

nn

uu

nn

aa

pp

ii

ss

tt

aa

((

FF

uu

nn

cc

ii

óó

nn

TT

rr

aa

cc

kk

EE

dd

ii

tt

ii

nn

gg

))

33

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor a

“MOV” y pulse [ENTER].

fig.02-324d

44

..

Gire el dial TIME/VALUE para seleccionar “AB” y

pulse [ENTER].

fig.02-325d

55

..

Use CURSOR [ ] [ ] y el dial TIME/VALUE para

seleccionar la pista /V-Track de origen del

desplazamiento, y la pista/V-Track de destino.

66

..

Pulse [ENTER].

fig.02-326d

77

..

Use CURSOR [ ] [ ] y el dial TIME/VALUE el

tiempo de inicio de la posición “T” a la que desee

desplazar la pista.

88

..

Cuando esté listo para ejecutar la función Move, pulse [ENTER].

La pantalla le pedirá confirmación (“Are you sure?”).

99

..

Pulse [ENTER].

La función Move Event se ejecutará.

11

00

..

Pulse [UTILITY] (o pulse [EXIT] repetidamente) para

volver a la pantalla Play.

* Durante la actualización aparecerá el mensaje “Keep power

on!”en la línea superior de la pantalla, mientras que en la línea

inferior aparecerá lo que está siendo procesado.

MM

oo

vv

ee

rr

dd

aa

tt

oo

ss

ee

ss

pp

ee

cc

ii

ff

ii

cc

aa

nn

dd

oo

ee

ll

tt

ii

ee

mm

pp

oo

((

TT

MM

EE

//

MM

EE

SS

))

Para mover una porción de datos entre intervalos de tiempo

específicos, siga el procedimiento a continuación.

Ex. 1: Mover dos veces a la misma pista

fig.02-327

Ex. 2: Mover dos veces a una pista distinta

fig.02-328

11

..

Pulse [UTILITY].

22

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor a

“TRK”, y pulse [ENTER].

fig.02-329d

33

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor a

“MOV”, y pulse [ENTER].

fig.02-330d

44

..

Gire el dial TIME/VALUE para seleccionar “TME/

MES” y pulse [ENTER].

INICIO FIN A Tiempo

77

99

EE

dd

ii

tt

aa

rr

ll

aa

ii

nn

tt

ee

rr

pp

rr

ee

tt

aa

cc

ii

óó

nn

ee

nn

uu

nn

aa

pp

ii

ss

tt

aa

((

FF

uu

nn

cc

ii

óó

nn

TT

rr

aa

cc

kk

EE

dd

ii

tt

ii

nn

gg

))

SS

ee

cc

ii

óó

nn

22

fig.02-331d

55

..

Use CURSOR [ ] [ ] y el dial TIME/VALUE dial

para seleccionar la pista/V-Track de origen del

desplazamiento, y la pista/V-Track de destino.

66

..

Pulse [ENTER].

fig.02-332d

77

..

Use [CURSOR] y el dial TIME/VALUE para especificar el

inicio de la porción “S” (Start) de datos que desee desplazar.

88

..

Pulse [ENTER].

fig.02-333d

99

..

Use [CURSOR] y el dial TIME/VALUE para especificar el

fin “E” (End) de los datos que desee mover.

11

00

..

Pulse [ENTER].

fig.02-334d

11

..

Use [CURSOR] y el dial TIME/VALUE para especificar

el tiempo de destino “T” (a) a que se moverán los datos.

11

22

..

Cuando esté listo para ejecutar la operación Move, pulse [ENTER].

La pantalla le pedirá confirmación (“Are you sure?”).

11

33

..

Pulse [ENTER].

La Función Move se ejecutará.

11

44

..

Pulse [UTILITY] (o pulse [EXIT] repetidamente) para

volver a la pantalla Play.

* Durante la actualización aparecerá el mensaje “Keep power

on!”en la línea superior de la pantalla, mientras que en la línea

inferior aparecerá lo que está siendo procesado.

* Una vez especificado el tiempo en el procedimiento anterior, puede aparecer un

símbolo “+” para mostrar alguna desigualdad entre la posición actual y la

posición en pantalla. Si especifica ubicaciones mediante compases, hágalo en

cada pantalla mediante el dial TIME/VALUE para evitar irregularidades.

También es posible introducir el tiempo mediante [LOCATOR], [ZERO],

[STOP] + [REW], [STOP] + [FF], y AUTO PUNCH [IN/OUT].

MM

oo

vv

ee

rr

tt

oo

dd

aa

uu

nn

aa

pp

ii

ss

tt

aa

((

FF

uu

nn

cc

ii

óó

nn

AA

LL

))

El procedimiento siguiente le permite mover todos los datos

de una pista a una pista diferente.

11

..

Pulse [UTILITY].

22

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] parea mover el cursor a

“TRK”, y pulse [ENTER].

fig.02-335d

33

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor a

“MOV”, y pulse [ENTER].

fig.02-336d

44

..

Gire el dial TIME/VALUE para seleccionar “ALL” y

pulse [ENTER].

fig.02-337d

88

00

EE

dd

ii

tt

aa

rr

ll

aa

ii

nn

tt

ee

rr

pp

rr

ee

tt

aa

cc

ii

óó

nn

ee

nn

uu

nn

aa

pp

ii

ss

tt

aa

((

FF

uu

nn

cc

ii

óó

nn

TT

rr

aa

cc

kk

EE

dd

ii

tt

ii

nn

gg

))

55

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] y el dial TIME/VALUE para

seleccionar la pista/V-Track fuente del desplazamiento,

y la pista/V-Track de destino.

66

..

Pulse [ENTER].

fig.02-338d

77

..

Use [CURSOR] y el dial TIME/VALUE para especificar

el tiempo de inicio de la localización “T” (To) donde

desea que los datos se desplacen.

88

..

Cuando esté listo para ejecutar la Función Move, pulse [ENTER].

La pantalla le pedirá confirmación (“Are you sure?”).

99

..

Pulse [ENTER].

La Función Move se ejecutará.

11

00

..

Pulse [UTILITY] (o pulse [EXIT] repetidamente) para

volver a la pantalla Play.

* Durante la actualización aparecerá el mensaje “Keep power

on!”en la línea superior de la pantalla, mientras que en la línea

inferior aparecerá lo que está siendo procesado.

BB

oo

rr

aa

rr

dd

aa

tt

oo

ss

((

FF

uu

nn

cc

ii

óó

nn

TT

rr

aa

cc

kk

EE

rr

aa

ss

ee

))

La Función Track Erase le permitirá borrar una parte específica de

datos. Incluso existen datos después de la parte especificada, estos

no se desplazarán para llenar el vacío dejado por la operación de

borrado. Igual que una grabadora de cinta normal, puede

considerarse el borrado, como tapar una parte de datos no deseada

grabando datos vacíos encima.

* No deje una porción inferior a 1.0 segundo de longitud

después de la parte eliminada ya que en este caso, no sonará.

A continuación se muestran los tres tipos principales de la

función Track Erase.

BB

oo

rr

aa

rr

ll

aa

pp

oo

rr

cc

ii

óó

nn

rr

ee

pp

ee

tt

ii

dd

aa

((

AA

BB

))

Realice el procedimiento a continuación para borrar la porción desde el

punto de inicio, start (A), hasta el punto de final, repeat end (B).

fig.02-339

11

..

Pulse [UTILITY].

22

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor a

“TRK”, y pulse [ENTER].

fig.02-304d

33

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor a

“ERS”, y pulse [ENTER].

Inicio

Repetición (A)

Fin

Repetición(B)

Tiempo

88

11

EE

dd

ii

tt

aa

rr

ll

aa

ii

nn

tt

ee

rr

pp

rr

ee

tt

aa

cc

ii

óó

nn

ee

nn

uu

nn

aa

pp

ii

ss

tt

aa

((

FF

uu

nn

cc

ii

óó

nn

TT

rr

aa

cc

kk

EE

dd

ii

tt

ii

nn

gg

))

SS

ee

cc

ii

óó

nn

22

fig.02-341d

44

..

Gire el dial TIME/VALUE para seleccionar “AB” y

pulse [ENTER].

fig.02-342d

55

..

Use CURSOR [ ] [ ] y el dial TIME/VALUE para

seleccionar la pista/V-Track de origen del borrado.

66

..

Cuando esté listo para ejecutar la Función borrar, pulse [ENTER].

La pantalla le pedirá confirmación “Are you sure?”.

77

..

Pulse [ENTER].

La Función Erase se ejecutará.

88

..

Pulse [UTILITY] (o pulse [EXIT] repetidamente) para

volver a la pantalla Play.

* Durante la actualización aparecerá el mensaje “Keep power

on!”en la línea superior de la pantalla, mientras que en la línea

inferior aparecerá lo que está siendo procesado.

BB

oo

rr

aa

rr

dd

aa

tt

oo

ss

ee

ss

pp

ee

cc

ii

ff

ii

cc

aa

nn

dd

oo

ee

ll

tt

ii

ee

mm

pp

oo

((

FF

uu

nn

cc

ii

óó

nn

TT

MM

EE

//

MM

EE

SS

))

Para borrar una porción de datos entre tiempos específicos,

lleve a cabo el siguiente procedimiento.

fig.02-343

11

..

Pulse [UTILITY].

22

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor a

“TRK”, y pulse [ENTER].

fig.02-334d

33

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor a

“ERS”, y pulse [ENTER].

fig.02-345d

44

..

Gire el dial TIME/VALUE para seleccionar “TME/

MES” y pulse [ENTER].

fig.02-346d

INICIO FIN Tiempo

88

22

EE

dd

ii

tt

aa

rr

ll

aa

ii

nn

tt

ee

rr

pp

rr

ee

tt

aa

cc

ii

óó

nn

ee

nn

uu

nn

aa

pp

ii

ss

tt

aa

((

FF

uu

nn

cc

ii

óó

nn

TT

rr

aa

cc

kk

EE

dd

ii

tt

ii

nn

gg

))

55

..

Use CURSOR [ ] [ ] y el dial TIME/VALUE para

seleccionar la pista/V-Track fuente del borrado.

66

..

Pulse [ENTER].

fig.02-347d

77

..

Use [CURSOR] y el dial TIME/VALUE para especificar el

inicio, “S” (Start), de la porción de datos que desee borrar.

88

..

Pulse [ENTER].

fig.02-348d4

99

..

Use [CURSOR] y el dial TIME/VALUE para especificar

el fin, “E” (End), de los datos que desee borrar.

11

00

..

Cuando esté listo para ejecutar la Función Borrar, pulse [ENTER].

La pantalla le pedirá confirmación (“Are you sure?”).

11

..

Pulse [ENTER].

La Función Erase se ejecutará.

11

22

..

Pulse [UTILITY] (o pulse [EXIT] repeatidamente) para

volver a la pantalla Play.

* Durante la actualización aparecerá el mensaje “Keep power

on!”en la línea superior de la pantalla, mientras que en la línea

inferior aparecerá lo que está siendo procesado.

*

Una vez especificado el tiempo en el procedimiento anterior,

puede aparecer un símbolo “+” para mostrar alguna desigualdad

entre la posición actual y la posición en pantalla. Si especifica

ubicaciones mediante compases, hágalo en cada pantalla

mediante el dial TIME/VALUE para evitar irregularidades.

También es posible introducir el tiempo usando

[LOCATOR], [ZERO], [STOP] + [REW], [STOP] + [FF], y

AUTO PUNCH [IN/OUT].

BB

oo

rr

aa

rr

uu

nn

aa

pp

ii

ss

tt

aa

pp

oo

rr

cc

oo

mm

pp

ll

ee

tt

oo

((

FF

uu

nn

cc

ii

óó

nn

AA

LL

))

11

..

Pulse [UTILITY].

22

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor a

“TRK”, y pulse [ENTER].

fig.02-349d

33

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor a

“ERS”, y pulse [ENTER].

fig.02-350d

44

..

Gire el dial TIME/VALUE para seleccionar “ALL” y

pulse [ENTER].

fig.02-351d

55

..

Use CURSOR [ ] [ ] y el dial TIME/VALUE para

seleccionar la pista/V-Track a borrar.

66

..

Cuando esté listo para borrar los datos, pulse [ENTER].

La pantalla le pedirá confirmación (“Are you sure?”).

77

..

Pulse [ENTER].

La Función Erase se ejecutará.

88

..

Pulse [UTILITY] (o pulse [EXIT] repeatidamente) para

volver a la pantalla Play.

* Durante la actualización aparecerá el mensaje “Keep power on!”en la línea superior de

la pantalla, mientras que en la línea inferior aparecerá lo que está siendo procesado.

88

33

SS

ee

cc

ii

óó

nn

22

II

nn

tt

ee

rr

cc

aa

mm

bb

ii

aa

rr

dd

aa

tt

oo

ss

((

FF

uu

nn

cc

ii

óó

nn

TT

rr

aa

cc

kk

EE

xx

cc

hh

aa

nn

gg

ee

))

El procedimiento siguiente le permite intercambiar datos

entre dos pistas.

Ejemplo: Intercambiar todos los datos en la pista 1 con

todos los datos en la pista 2

fig.02-352

11

..

Pulse [UTILITY].

22

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor a

“TRK”, y pulse [ENTER].

fig.02-353d

33

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor a

“XCG”, y pulse [ENTER].

fig.R08-27

44

..

Use CURSOR [ ] [ ] y el dial TIME/VALUE para

seleccionar las dos pistas/V-Tracks que intercambiarán datos.

55

..

Cuando esté listo para ejecutar la función Exchange,

pulse [ENTER].

La pantalla le pedirá confirmación (“Are you sure?”).

66

..

Pulse [ENTER].

La Función Exchange se ejeutará.

77

..

Pulse [UTILITY] (o pulse [EXIT] repetidamente) para

volver a la pantalla Play.

* Durante la actualización aparecerá el mensaje “Keep power

on!”en la línea superior de la pantalla, mientras que en la línea

inferior aparecerá lo que está siendo procesado.

Pista 1

Pista 2

Pista 1

Pista 2

A

B

C

D

E

Tiempo

88

44

OO

rr

gg

aa

nn

ii

zz

aa

rr

ll

aa

ss

cc

aa

nn

cc

ii

oo

nn

ee

ss

gg

rr

aa

bb

aa

dd

aa

ss

pp

oo

rr

uu

ss

tt

ee

dd

OO

rr

gg

aa

nn

ii

zz

aa

rr

ll

aa

ss

cc

aa

nn

cc

ii

oo

nn

ee

ss

gg

rr

aa

bb

aa

dd

aa

ss

pp

oo

rr

uu

ss

tt

ee

dd

CC

oo

pp

ii

aa

rr

uu

nn

aa

cc

aa

nn

cc

ii

óó

nn

((

FF

uu

nn

cc

ii

óó

nn

SS

oo

nn

gg

CC

oo

pp

yy

))

El procedimiento siguiente le permite copiar la canción seleccionada.

11

..

Pulse [UTILITY].

22

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor a

“EDT”, y pulse [ENTER].

fig.02-401d

33

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor a

“CPY”, y pulse [ENTER].

Aparecerá la pantalla Copy Song.

fig.02-402d

SS

ii

aa

pp

aa

rr

ee

cc

ee

ll

mm

ee

nn

ss

aa

jj

ee

::

““

NN

oo

mm

oo

rr

ee

MM

ee

mm

oo

rr

yy

!!

””

Si aparece este mensaje antes de copiar la canción,

significa que no hay espacio suficiente en la tarjeta de

memoria para completar la operación Copy. Elimine los

datos innecesatios de la Tarjeta de Memoria.

44

..

Pulse [ENTER].

La operación Copiar se ejecutará. Cuando se haya

completado la copia, el mensaje: “Completed!” aparecerá

en la pantalla, y la unidad volverá a la pantalla Play.

BB

oo

rr

aa

rr

cc

aa

nn

cc

ii

oo

nn

ee

ss

((

FF

uu

nn

cc

ii

óó

nn

SS

oo

nn

gg

EE

rr

aa

ss

ee

))

El procedimiento siguiente le permite borrar una canción de

la Tarjeta de Memoria.

11

..

Pulse [UTILITY].

22

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor a

“EDT”, y pulse [ENTER].

fig.02-403d

33

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor a

“ERS”, y pulse [ENTER].

Aparecerá la pantalla Erase Song.

fig.02-404d

44

..

Gire el dial TIME/VALUE y seleccione la canción que se borrará.

55

..

Una vez seleccionada la canción que se borrará, pulse [ENTER].

Aparecerá el mensaje: “Are you sure?”.

66

..

Para borrar la canción, pulse [ENTER] (SI).

Para cancelar la operación, pulse [EXIT] (NO) (o

[UTILITY]).

* Si elimina una canción que esté en uso, quedará seleccionada la

canción de la tarjeta de memoria con un número inferior, y la

unidad volverá a la pantalla Play.

77

..

Si eliminó una canción que no estaba en uso, pulse

[UTILITY] (o pulse [EXIT] repetidamente)

repetidamente, para volver a la pantalla Play.

88

55

OO

rr

gg

aa

nn

ii

zz

aa

rr

ll

aa

ss

cc

aa

nn

cc

ii

oo

nn

ee

ss

gg

rr

aa

bb

aa

dd

aa

ss

pp

oo

rr

uu

ss

tt

ee

dd

SS

ee

cc

ii

óó

nn

22

OO

pp

tt

ii

mm

ii

zz

aa

rr

ee

ll

uu

ss

oo

dd

ee

ll

aa

mm

ee

mm

oo

rr

ii

aa

dd

ee

ll

aa

ss

tt

aa

rr

jj

ee

tt

aa

ss

dd

ee

mm

ee

mm

oo

rr

ii

aa

((

FF

uu

nn

cc

ii

óó

nn

SS

oo

nn

gg

OO

pp

tt

ii

mm

ii

zz

ee

))

Cuando esté realizando grabación pista a pista (overdubbing) o

si usa la Función Punch-in/out, los datos reescritos (reemplazan)

los restos de datos de la tarjeta de memoria. En algunos casos,

estos datos no deseados pueden ocupar una cantidad

significativa de espacio en la tarjeta de memoria. Esto causará

una disminución del tiempo disponible para grabación.

La Función “Song Optimize” permite a la unidad BR-864

borrar cualquier dato innecesario contenido en la tarjeta de

memoria para aumentar el espacio disponible.

11

..

Pulse [UTILITY].

22

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor en

“EDT” y pulse [ENTER].

fig.02-405d

33

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor a

“OPT”, y pulse [ENTER].

El mensaje “Are you sure?” aparecerá en pantalla.

fig.02-406d

44

..

Para continuar con la optimización, pulse [ENTER] (SI).

La Función Song Optimize se ejecutará. Cuando se haya

completado, el mensaje “Completed!” aparecerá en

pantalla, y la unidad volverá a la pantalla Play.

Para cancelar la operación, pulse [EXIT] (NO) (o [UTILITY]).

* Según la situación, la Función Optimize puede requerir un

periodo de tiempo considerable. No se trata de un mal

funcionamiento. No apague la unidad hasta que la Función

Optimize se haya completado.

* Una vez ejecutada la Función Optimize, no es posible realizar

Undo/Redo para volver al estado anterior a la Función Optimize.

NN

oo

mm

bb

rr

aa

rr

CC

aa

nn

cc

ii

oo

nn

ee

ss

((

FF

uu

nn

cc

ii

óó

nn

SS

oo

nn

gg

NN

aa

mm

ee

))

Cuando haya creado una nueva canción, la unidad le asigna

automáticamente un nombre como por ejemplo: “SONG

0001”. Con su unidad BR-864, es posible usar la Función

“Song Name” para dar un nombre a cada canción, que puede

ayudarle a organizar sus canciones.

11

..

Pulse [UTILITY].

22

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor a

“EDT”, y pulse [ENTER].

fig.02-407d

33

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor a

“NAM”, y pulse [ENTER].

El nombre de la canción (Song Name) aparecerá en pantalla.

fig.02-408d

44

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor hasta el

caracter que desee cambiar.

55

..

Gire el dial TIME/VALUE para seleccionar el carácter.

* Es posible seleccionar entre caracteres mayúsculas y

minúsculas pulsando [ENTER].

66

..

Una vez introducido correctamente el nombre, pulse [UTILITY] (o pulse [EXIT] repetidamente) para volver a la pantalla Play.

88

66

PP

rr

oo

tt

ee

jj

ee

rr

uu

nn

aa

cc

aa

nn

cc

ii

óó

nn

((

FF

uu

nn

cc

ii

óó

nn

SS

oo

nn

gg

PP

rr

oo

tt

ee

cc

tt

))

Es posible imaginar situaciones en las que después de

trabajar duramente en una canción la sobreescribe

accidentalmente con una grabación, borrando la

interpretación. Para evitar este tipo de accidentes, la unidad

permite protejer datos de canciones contra sobreescrituras

accidentales (Función Protect).

* Las siguientes operaciones no están disponibles cuando una

canción está protegida.

• Editar un nombre de canción

• Borrar una canción

• Función Song Optimize

• Editar una copia digital protegida

• Inicializar la Guía de Ritmo (arreglos/patrones/Kits de ritmo)

• Inicializar efectos (Patches de usuario/Patches de Canciones)

• Initializar todo

• Arreglos/Función Pattern Edit

• Importar SMFs

• Función [TONE LOAD]

• Escribir efectos en Patches de canciones

11

..

Pulse [UTILITY].

22

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor a

“EDT”, y pulse [ENTER].

fig.02-409

33

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor a

“PRT”, y pulse [ENTER].

Aparecerá la pantalla Song Protect.

fig.02-410d

44

..

Gire el dial TIME/VALUE para seleccionar la función “ON”.

55

..

Pulse [UTILITY] (o pulse [EXIT] repetidamente) para

volver a la pantalla Play.

Cuando una canción esté protejida, el símbolo Song Protect

aparecerá en pantalla.

fig.02-411d

GG

uu

aa

rr

dd

aa

rr

ll

oo

ss

aa

jj

uu

ss

tt

ee

ss

aa

cc

tt

uu

aa

ll

ee

ss

ee

nn

uu

nn

aa

cc

aa

nn

cc

ii

óó

nn

La unidad BR-864 puede almacenar los siguientes contenidos

como datos de canción.

• Datos grabados

• Ajustes del mezclador (Pan, Track EQ, etc.)

• Patches de inserción de efectos en canciones

• Patches de Kits de herramientas de masterización

• Arreglos de Ritmo / Patrones de Ritmo

• Efectos Loop

• Afinador

• Función Utility (excluyendo contraste LCD)

Estos datos grabados o configuraciones del mezclador no se

almacenarán inmediatamente, sino después de la grabación,

pero se guardarán junto a las canciones, y al cambiar de una

pantalla a otra.

Normalmente, si una situación lo requiere, aparecerá un

mensaje en la pantalla pidiéndole confirmación sobre si

desea guardar los datos, de modo que no sea necesario

prestar particular atención a ello. De todos modos, si desea

guardar los ajustes en la canción en su estado actual, use el

siguiente procedimiento.

11

..

Mantenga pulsado [STOP] y pulse [REC].

88

77

CC

rr

ee

aa

rr

uu

nn

aa

CC

ii

nn

tt

aa

mm

aa

ss

tt

ee

rr

SS

ee

cc

ii

óó

nn

22

CC

rr

ee

aa

rr

uu

nn

aa

CC

ii

nn

tt

aa

mm

aa

ss

tt

ee

rr

Este proceso implica grabar su canción una vez finalizada en

una unidad de grabación exterion (pletina de cassette,

unidad grabadora de CD, etc.) para realizar una cinta master.

GG

rr

aa

bb

aa

cc

ii

óó

nn

ee

nn

uu

nn

aa

cc

ii

nn

tt

aa

dd

ee

cc

aa

ss

ee

tt

ee

((

cc

oo

nn

ee

xx

ii

óó

nn

aa

nn

aa

ll

óó

gg

ii

cc

aa

))

11

..

Conecte los jacks LINE OUT de la unidad BR-864 a los

jacks de entrada de la pletina de cassette.

fig.02-501a

22

..

Ajuste la pletina grabadora de cassette en modo de

grabación.

33

..

Pulse [PLAY] en la unidad BR-864 e inicie la

reproducción de los datos grabados.

GG

rr

aa

bb

aa

rr

aa

uu

nn

aa

uu

nn

ii

dd

aa

dd

ii

gg

ii

tt

aa

ll

((

CC

oo

nn

ee

xx

ii

óó

nn

dd

ii

gg

ii

tt

aa

ll

))

11

..

Conecte el conector DIGITAL OUT de la unidad BR-864 al

conector de entrada de su unidad de grabación digital.

fig.02-501b

22

..

Ajuste la unidad de grabación digital en modo de

grabación de señales digitales.

33

..

Inicie la grabación en la unidad de grabación digital.

44

..

Pulse [PLAY] en la unidad BR-864 e inicie la

reproducción de los datos grabados.

DD

ee

ss

hh

aa

bb

ii

ll

ii

tt

aa

rr

ll

aa

ss

cc

oo

pp

ii

aa

ss

dd

ii

gg

ii

tt

aa

ll

ee

ss

Al grabar desde la unidad BR-864 a una unidad de grabación

digital, es posible prevenir copias digitales de segunda

generación que pueda realizarse desde la cinta master a

cualquier unidad de grabación digital.

11

..

Pulse [UTILITY].

22

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor a

“EDT”, y pulse [ENTER].

fig.02-501d

33

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor a

“DPRT”, y pulse [ENTER].

Pletina grabadora

de cassette

n

idad de grabación

i

gital (CD-R, etc.)

88

MM

EE

MM

OO

Aparecerá la pantalla Digital Copy Protect.

fig.02-502d

44

..

Gire el dial TIME/VALUE para seleccionar “ON”.

ON: Copias digitales prohibidas.

OFF: Copias digitales permitidas.

55

..

Pulse [UTILITY] (o pulse [EXIT] repetidamente) para

volver a la pantalla Play.

* Durante la actualización aparecerá el mensaje “Keep power

on!”en la línea superior de la pantalla, mientras que en la línea

inferior aparecerá lo que está siendo procesado.

* Algunas unidades de grabación DAT no son compatibles con

el sistema SCMS, o no permiten una conexión digital con un

reproductor de CD. Si está usando este tipo de unidad

grabadora DAT, no será posible grabar la salida digital de la

unidad BR-864 en un grabador de DAT si el parámetro “Copy

Prtct” está activado “ON”. En este caso, será necesario ajustar

el parámetro “Copy Prtct” en la posición “OFF”.

QQ

uu

éé

ee

ss

SS

CC

MM

SS

??

SCMS son las siglas de Serial Copy Management System.

Se trata de una función de dispositivos de audio digital

de consumo como grabadores DAT o grabadores de CD

que proteje los derechos de autor ya que hace imposibles

las copias digitales de segunda generación y posteriores.

Si realiza conexiones digitales a una unidad de grabación

digital con esta función, se generarán una codificación de

señales SCMS que se grabarán junto a las señales de

audio digital.

Los datos de audio digital que contienen estos datos no

se podrán grabar mediante una conexión digital.

88

99

CC

rr

ee

aa

rr

uu

nn

aa

CC

ii

nn

tt

aa

mm

aa

ss

tt

ee

rr

SS

ee

cc

ii

óó

nn

22

88

99

Section 3 Using the Rhythm Guide

SS

ee

cc

ii

óó

nn

33

UU

ss

aa

rr

ll

aa

GG

uu

íí

aa

dd

ee

RR

ii

tt

mm

oo

99

00

SS

oo

bb

rr

ee

ll

aa

GG

uu

íí

aa

dd

ee

RR

ii

tt

mm

oo

((

RR

hh

yy

tt

hh

mm

GG

uu

ii

dd

ee

))

La Guía de Ritmo “rhythm guide” es una pista de ritmo dedicada que

permite reproducir sonidos de ritmo como guía durante la reproducción,

sino que tambien es posible usarla para reproducir patrones de ritmo

internos y patrones de ritmo creados por el usuario, y para reproducir y

grabar dichos patrones como sus propias interpretaciones de ritmo.

La Guía de Ritmo consta de dos modos de funcionamiento,

“Modo Pattern” y “Modo Arrangement”.

MM

oo

dd

oo

PP

aa

tt

ee

rr

nn

Este modo permite interpretar patrones y crear sus propios

patrones originales.

MM

oo

dd

oo

AA

rr

aa

nn

gg

ee

mm

ee

nn

tt

Este modo permite realizar arreglos y crear sus propios

arreglos originales.

SS

oo

bb

rr

ee

ll

oo

ss

pp

aa

tt

rr

oo

nn

ee

ss

Se trata de frases que consisten en uno o más compases de

una interpretación de ritmo.

TT

ii

pp

oo

ss

dd

ee

pp

aa

tt

rr

oo

nn

ee

ss

PP

aa

tt

rr

oo

nn

ee

ss

PP

rr

ee

ss

ee

tt

((

PP

00

11

––

PP

33

22

77

))

Los Patrones Preset son patrones almacenados internamente en la unidad

BR-864 que han sido préviamente preparados para su uso. Existen 327

patrones clasificados según su género musical como “rock”y “jazz”.

* No es posible cambiar ni sobreescribir en los Patrones Preset.

Los Patrones Preset incluyen patrones preparados para

intros, estribillos, partes de enlace, y partes de final. (Para

confirmar a qué tipo pertenece un patrón consulte los

caracteres al final del nombre del patrón).

(Ejemplo)

ROCK1-IN (Intro) ROCK1-V2 (Estribillo 2)

ROCK1-V1 (Estribillo 1) ROCK1-F2 (Enlace 2)

ROCK1-F1 (Enlace 1) ROCK1-E (Final)

“Lista de Patrones Preset” (Pág. 177)

II

NN

((

II

nn

tt

rr

oo

))

Estos patrones musicales se colocan al principio de una canción.

VV

((

VV

ee

rr

ss

ee

))

11

yy

22

Estos patrones integran el estribillo o parte principal de la canción. Los patrones

“1” son patrones básicos y los patrones “2” son evoluciones de los patrones “1.”

FF

((

FF

ii

ll

))

11

yy

22

Los patrones de enlace se usan principalmente para unir las frases

de distintas secciones de una canción. Es posible seleccionar “1” o

“2” según la forma del patrón a continuación del enlace.

EE

((

EE

nn

dd

ii

nn

gg

))

Estos patrones musicales se colocan al final de la canción.

PP

aa

tt

rr

oo

nn

ee

ss

dd

ee

cc

aa

nn

cc

ii

óó

nn

((

SS

oo

nn

gg

PP

aa

tt

ee

rr

nn

ss

))

((

SS

00

11

––

SS

11

00

))

Estos son patrones cuyos datos son reescribibles; Es posible almacenar,

en tarjetas de memoria, hasta 100 patrones distintos para cada canción.

fig.03-101a

SS

oo

bb

rr

ee

ll

oo

ss

aa

rr

ee

gg

ll

oo

ss

Los arreglos en la unidad BR-864 son secuencias de patrones dispuestas

en el orden de su interpretación y con un Tempo establecido.

fig.03-102

TT

ii

pp

oo

ss

dd

ee

aa

rr

ee

gg

ll

oo

ss

AA

rr

ee

gg

ll

oo

ss

PP

rr

ee

ss

ee

tt

((

PP

00

11

––

PP

55

00

))

Se trata de arreglos internos almacenados en la unidad BR-864 que han

sido preparados préviamente para ser usados. La unidad consta de 50

patrones clasificados por categorías según el género musical al que

pertenecen, como por ejemplo “rock” y “jazz”.

* No es posible cambiar ni sobreescribir datos de arreglos Preset.

Cada arreglo Preset (excepto en Metro 4/4), consta de un

BREAK (silencio) de tres compases despés de END (final), y

a continuación se reproduce repetidamente V1 (Estribillo 1).

“Lista de Arreglos Preset” (Pág. 177)

AA

rr

ee

gg

ll

oo

ss

dd

ee

CC

aa

nn

cc

ii

oo

nn

ee

ss

((

SS

oo

nn

gg

aa

rr

aa

nn

gg

ee

mm

ee

nn

tt

ss

))

((

SS

00

11

––

SS

00

55

))

Estos arreglos constan de datos reescribibles, y es posible

almacenar hasta 5 arreglos diferentes para cada canción en

tarjetas de Memoria.

fig.03-102a

Tarjeta 

de Memoria

BR-864

SONG

Patrón de

Canción

Patrón

Preset

Intro

Tempo: 120.0

Estribillo

Tempo: 110.0

Enlace

Tempo: 130.0

Tarjeta de

memoria

BR-864

SONG

Arreglo de

Canción

Arreglo

Preset

99

11

SS

oo

bb

rr

ee

ll

aa

GG

uu

íí

aa

dd

ee

RR

ii

tt

mm

oo

((

RR

hh

yy

tt

hh

mm

GG

uu

ii

dd

ee

))

SS

ee

cc

ii

óó

nn

33

CC

aa

mm

bb

ii

aa

rr

ee

ll

mm

oo

dd

oo

dd

ee

ll

aa

GG

uu

íí

aa

dd

ee

RR

ii

tt

mm

oo

El modo de la Guía de Ritmo cambiará al pulsar

[ARRANGE/PATTERN/OFF].

[[

AA

RR

AA

NN

GG

EE

//

PP

AA

TT

EE

RR

NN

//

OO

FF

]]

::

EE

nn

cc

ee

nn

dd

ii

dd

oo

((

MM

oo

dd

oo

AA

rr

ee

gg

ll

oo

ss

))

Habilita la interpretación y programación de arreglos.

Pulse [PLAY] para iniciar la interpretación del arreglo.

* No es posible grabar ni reproducir durante la programación.

[[

AA

RR

AA

NN

GG

EE

//

PP

AA

TT

RR

EE

NN

//

OO

FF

]]

::

PP

aa

rr

pp

aa

dd

ee

aa

nn

dd

oo

((

MM

oo

dd

oo

PP

aa

tt

ee

rr

nn

))

Habilida la interpretación y programación de patrones.

Pulse [PLAY] para iniciar la interpretación del patrón.

* No es posible grabar ni reproducir durante la programación.

[[

AA

RR

AA

NN

GG

EE

//

PP

AA

TT

EE

RR

NN

//

OO

FF

]]

::

AA

pp

aa

gg

aa

dd

oo

((

OO

FF

))

La Guía de Ritmo no se reproducirá.

II

nn

tt

ee

rr

pp

rr

ee

tt

aa

rr

aa

rr

ee

gg

ll

oo

ss

yy

pp

aa

tt

rr

oo

nn

ee

ss

SS

ee

ll

ee

cc

ii

oo

nn

aa

rr

aa

rr

ee

gg

ll

oo

ss

Este procedimiento selecciona el arreglo que interpretará la

Guía de Ritmo.

11

..

Pulse [ARRANGE/PATTERN/OFF] repetidamennte

hasta que el indicador se encienda.

fig.03-201d

22

..

Seleccione el arreglo.

Use CURSOR [ ] [ ] y el dial TIME/VALUE para

seleccionar el número y el tipo de arreglo Preset/Canción.

P01–P50: Arreglos Preset 1–50

S01–S05: Arreglos de Canción 1–5

33

..

Pulse [EXIT] para volver a la pantalla Play.

RR

ee

aa

ll

ii

zz

aa

rr

aa

rr

ee

gg

ll

oo

ss

11

..

Asegúrese de que la interpretación de la canción está

detenida, luego pulse [ARRANGE/PATTERN/OFF]

repetidamente hasta que el indicador se encienda.

fig.03-202d

22

..

Seleccione un arreglo.

Use CURSOR [ ] [ ] y el dial TIME/VALUE para

seleccionar el número y el tipo de arreglo Preset/Canción.

33

..

Mueva el deslizador RHYTHM GUIDE a las posiciones

que se muestran en la siguiente figura.

fig.03-203

44

..

Pulse [ZERO] para que la reproducción vuelva al inicio

de la canción, luego pulse [PLAY].

Se interpretará el arreglo seleccionado.

P: Preset / S: Canción

Nombre del arreglo

Número

99

22

SS

oo

bb

rr

ee

ll

aa

GG

uu

íí

aa

dd

ee

RR

ii

tt

mm

oo

((

RR

hh

yy

tt

hh

mm

GG

uu

ii

dd

ee

))

SS

ee

ll

ee

cc

ii

oo

nn

aa

rr

pp

aa

tt

rr

oo

nn

ee

ss

Este parámetro selecciona el patrón que se interpretará mediante la Guía de Ritmo.

11

..

Pulse [ARRANGE/PATTERN/OFF] repetidamente

hasta que el indicador esté parpadeando.

fig.03-203d

22

..

Seleccione un Patrón.

Use CURSOR [ ] [ ] y el dial TIME/VALUE para

seleccionar el número y el tipo de Patrón Preset/Canción.

P001–P327: Patrones Preset 1–327

S001–S100: Patrones Song 1–100

33

..

Pulse [EXIT] para volver a la pantalla Play.

II

nn

tt

ee

rr

pp

rr

ee

tt

aa

rr

pp

aa

tt

rr

oo

nn

ee

ss

11

..

Asegúrese de que la interpretación de la canción está

detenida, y luego pulse [ARRANGE/PATTERN/OFF]

repetidamente hasta que el indicador parpadee.

fig.03-204d

22

..

Seleccione un patrón.

Use CURSOR [ ] [ ] y el dial TIME/VALUE para

seleccionar el número y el tipo de patrón Preset/Canción.

33

..

Mueva el deslizador RHYTHM GUIDE a la posición

que se muestra en la siguiente figura.

fig.03-203

44

..

Pulse [PLAY].

Se reproducirá el siguiente patrón.

Si “BREAK” está seleccionado como patrón, no se

reproducirá ningún sonido.

CC

aa

mm

bb

ii

aa

rr

ee

ll

TT

ee

mm

pp

oo

dd

ee

aa

rr

ee

gg

ll

oo

ss

yy

pp

aa

tt

rr

oo

nn

ee

ss

Es posible cambiar temporalmente el Tempo de arreglos o

patrones que estén en reproducción mediante el

procedimiento siguiente, mientras visualice la pantalla Play.

* El ajuste de Tempo de los arreglos está deshabilitado temporalmente.

11

..

Pulse [CURSOR] y coloque el cursor en la posición

“TEMPO” de la pantalla.

22

..

Gire el dial TIME/VALUE para ajustar el Tempo.

fig.03-205d

* El cambio de Tempo sólo es temporal. Si desea cambiar el

Tempo del arreglo, consulte la Pág. 93.

* No es posible guardar Tempos en patrones.

PP

uu

ll

ss

aa

rr

[[

TT

aa

pp

]]

pp

aa

rr

aa

cc

aa

mm

bb

ii

aa

rr

ee

ll

TT

ee

mm

pp

oo

dd

ee

ll

oo

ss

aa

rr

ee

gg

ll

oo

ss

oo

pp

aa

tt

rr

oo

nn

ee

ss

Es posible cammbiar temporalmente el Tempo del arreglo o

patrón en el intervalo de tiempo en que pulse el botón [TAP].

Pulse [TAP] cuatro o más veces para cambiar el Tempo del

arreglo o del patrón. El Tempo vendrá determinado por el

intervalo de tiempo en que usted haya pulsado el botón [Tap].

* El ajuste de Tempo del arreglo está temporalmente deshabilitado.

fig.03-206

* El cambio de Tempo sólo es temporal. Si desea cambiar el

Tempo del arreglo, consulte la Pág. 93.

* No es posible guardar Tempos en patrones.

P: Preset / S: Canción

Nombre del Patrón

Número

Tempo

99

33

SS

ee

cc

ii

óó

nn

33

CC

rr

ee

aa

rr

aa

rr

ee

gg

ll

oo

ss

oo

rr

ii

gg

ii

nn

aa

ll

ee

ss

Es posible crear arreglos de canciones de una duración

hasta 999 compases.

11

..

Asegúrese de que la interpretación de la canción está

detenida , luego pulse [ARRANGE/PATTERN/OFF]

repetidamente hasta que el indicador se encienda.

fig.03-301d

22

..

Pulse [PROGRAM].

fig.03-302d

33

..

Pulse [CURSOR] para mover el cursor a “EDIT”, y

luego pulse [ENTER].

Aparecerá la pantalla Arrangement Edit.

* No es posible saltar de la pantalla Edit a otras pantallas para

realizar arreglos (excepto para la pantalla Drum kit selection).

fig.03-303d

En la parte inferior de la pantalla puede consultar la

información sobre la interpretación dentro de la cuadrícula.

44

..

Pulse [CURSOR] para mover el cursor a “STEP”, luego gire

eldial TIME/VALUE para seleccionar el paso que editará.

* Es posible pulsar [REW] para saltar al paso inmediatamente

anterior, o pulsar [FF] para saltar al siguiente paso.

55

..

Pulse [CURSOR] para mover el cursor al parámetro

que desee cambiar, y luego pulsar el dial TIME/VALUE

para cambiar el valor del ajuste.

* Puede pulsar [PLAY] aquí para interpretar el sonido del

patrón en el paso seleccionado.

CC

oo

mm

pp

áá

ss

II

nn

ii

cc

ii

aa

ll

Ajuste el compás en que el patrón seleccionado por el

paso actual iniciará la reproducción.

fig.03-303a

* El compás inicial del paso 1 siempre se ajusta en “001”. Este

ajuste no puede cambiarse.

* No es posible ajustar un compás inicial igual o anterior al

compás ajustado en el paso anterior.

* No es posible ajustar un compás inicial más allá del compás

inicial del paso siguiente.

NN

úú

mm

ee

rr

oo

dd

ee

PP

aa

tt

rr

óó

nn

Seleccione el patrón. Ajuste los patrones para cada paso

como se muestra en la figura siguiente.

fig.03-304

* Los arreglos cuya reroducción se inicia desde la pantalla Play

se reproducirán hasta el final, y luego la interpretación del

patrón ajustado en el paso final se repetirá.

Por lo tanto, ajustar el Patrón Preset “P327 BREAK” como

paso final, le permitirá una reproducción de silencio repetida,

provocando un efecto similar a la detención de la reproducción.

fig.03-304a

TT

ii

pp

oo

dd

ee

cc

oo

mm

pp

áá

ss

((

TT

ii

mm

ee

SS

ii

gg

nn

aa

tt

uu

rr

ee

))

Ajuste el tipo de compás del patrón seleccionado por el

paso actual.

TT

ee

mm

pp

oo

Ajuste el Tempo del patrón seleccionado por el paso

actual.

Ajustes válidos: 25.0–250.0

66

..

Cuando haya terminado de crear el arreglo, pulse

[EXIT] repetidamente.

La pantalla play aparecerá de nuevo, y el arreglo se guardará.

* Durante la actualización aparecerá el mensaje “Keep power on!”en la

línea superior de la pantalla, mientras que en la línea inferior

aparecerá lo que está siendo procesado.

Tempo

Paso

Número de Patrón

Compás

inicial

Tipo de Compás

Tempo

Nombre del Patrón

Intro

(1 compás)

Estribillo

(1 compás)

Paso 1 Paso 2

Compás

inicial

Compás

inicial

001 002 003

003

Intro

(2 compases)

Estribillo

(1 compás)

Paso 1 Paso 2

001 002

En el paso 2 ajuste el compás inicial

e

Intro

(2 compases)

Tempo: 120.0

Estribillo

(1 compás)

Tempo: 110.0

Enlace

(1 compás)

Tempo: 110.0

Paso 1 Paso 2 Paso 3

Compás

inicial

001 003 004

Intro

Estribillo

Paso 1 Paso 2

Fin

P327

BREAK

Paso ** Paso **

99

44

CC

rr

ee

aa

rr

aa

rr

ee

gg

ll

oo

ss

oo

rr

ii

gg

ii

nn

aa

ll

ee

ss

II

nn

ss

ee

rr

tt

aa

rr

uu

nn

pp

aa

ss

oo

El siguiente procedimiento permite insertar un paso nuevo

en la ubicación del paso actual.

fig.03-305

* El valor del parámetro del paso insertado será el mismo que el

del paso de destino.

11

..

Asegúrese de que la reproducción de la canción está

detenida, luego pulse [ARRANGE/PATTERN/OFF]

repetidamente hasta que el indicador se encienda.

22

..

Pulse [PROGRAM].

33

..

Pulse [CURSOR] para mover el cursor a “EDIT”, y

pulse [ENTER].

Aparecerá la pantalla Arrangement Edit.

44

..

Pulse CURSOR [ ] repetidamente para mover el

cursor a “INSERT.”

fig.03-306d

55

..

Para insertar un paso, pulse [ENTER].

Para cancelar la operación, pulse CURSOR [ ] para

volver a la pantalla Arrangement Edit.

Cuando pulse [ENTER], la pantalla indicará “Insert!” y

luego volverá a la pantalla Arrangement Edit.

EE

ll

ii

mm

ii

nn

aa

rr

uu

nn

pp

aa

ss

oo

Esta función borra el contenido del paso seleccionado. El

contenido de los pasos siguientes se desplazará hacia delante

para cubrir el espacio del paso eliminado.

fig.03-307

* No es posible eliminar el paso 1.

11

..

Asegúrese de que la interpretación de la canción esté

detenida, y luego pulse [ARRANGE/PATTERN/OFF]

repetidamente hasta que el indicador se encienda.

22

..

Pulse [PROGRAM].

33

..

Pulse [CURSOR] para mover el cursor a “EDIT”, y

pulse [ENTER].

Aparecerá la pantalla Arrangement Edit.

44

..

Pulse CURSOR [ ] repetidamente para mover el

cursor a “ERASE”.

fig.03-308d

55

..

Para insertar un paso, pulse [ENTER].

Para cancelar la operación, pulse CURSOR [ ]

repetidamente para volver a la pantalla Arrangement

Edit.

Cuando pulse [ENTER], la pantalla indicará “Erase!”

luego volverá a la pantalla Arrangement Edit.

NN

oo

mm

bb

rr

aa

rr

aa

rr

ee

gg

ll

oo

ss

Es posible editar el nombre del arreglo actualmente seleccionado.

* Es posible usar hasta 8 caracteres para nombrar arreglos.

11

..

Pulse [ARRANGE/PATTERN/OFF] repetidamente

hasta que el indicador se encienda.

22

..

Pulse CURSOR [ ] repetidamente para mover el

cursor a “NAME”, y pulse [ENTER].

Aparecerá la pantalla Change Arrangement Name.

fig.03-310d

*

No es posible cambiar nombres de arreglos Preset.

Intro

Estribillo

Enlace

Estribillo

Insertar

Paso 1 Paso 2 Paso 3

Intro

Estribillo

Enlace

Paso 1

Paso 2 Paso 3 Paso 4

Intro

Estribillo

Enlace

Estribillo

Eliminar

Paso 1 Paso 2

Estribillo

Paso 4Paso 3

Estribillo

Paso 1

Paso 2 Paso 3

99

55

CC

rr

ee

aa

rr

aa

rr

ee

gg

ll

oo

ss

oo

rr

ii

gg

ii

nn

aa

ll

ee

ss

SS

ee

cc

ii

óó

nn

33

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] y gire el dial TIME/VALUE

para cambiar caracteres.

* Pulse [ENTER] para cambiar entre mayúsculas y minúsculas.

44

..

Pulse [EXIT] repetidamente para volver a la pantalla Play.

* Durante la actualización aparecerá el mensaje “Keep power on!”en la

línea superior de la pantalla, mientras que en la línea inferior

aparecerá lo que está siendo procesado.

CC

oo

pp

ii

aa

rr

aa

rr

ee

gg

ll

oo

ss

Es posible copiar el arreglo de la canción actual encima del

arreglo de una canción diferente.

11

..

Pulse [ARRANGE/PATTERN/OFF] repetidamente

hasta que el indicador se encienda.

22

..

Pulse [CURSOR] para mover el cursor a “COPY”, y

pulse [ENTER].

Aparecerá la pantalla de selección del destino de la copia.

fig.03-312d

33

..

Gire el dial TIME/VALUE para seleccionar el arreglo

destino de la copia.

S01–S05: Arreglos de canciones 1–5

44

..

Una vez decidido el destino de la copia, pulse [ENTER].

Aparecerá una pantalla de confirmación.

fig.03-313d

55

..

Pulse [ENTER] (SI) para Copiar.

Para cancelar, pulse [EXIT] (NO).

Cuando la copia se haya completado, la pantalla de

selección del destino de la copia aparecerá de nuevo.

66

..

Pulse [EXIT] repetidamente para volver a la pantalla

Play.

* Durante la actualización aparecerá el mensaje “Keep power on!”en la

línea superior de la pantalla, mientras que en la línea inferior

aparecerá lo que está siendo procesado.

EE

ll

ii

mm

ii

nn

aa

rr

aa

rr

ee

gg

ll

oo

ss

Esta función borra el paso 2 y todos los pasos siguientes en el

arreglo seleccionado.

* “Metro” (el metrónomo) está ajustado en el paso 1.

11

..

Pulse [ARRANGE/PATTERN/OFF] repetidamente

hasta que el indicador se encienda.

22

..

Pulse [CURSOR] para mover el cursor a “ERASE”, y

pulse [ENTER].

fig.03-315d

33

..

Gire el dial TIME/VALUE para seleccionar el paso que se borrará.

S01–S05: Arregos de canciones 1–5

44

..

Si desea eliminar el arreglo, pulse [ENTER].

Aparecerá una pantalla de confirmación.

fig.03-316d

55

..

Pulse [ENTER] (SI) para borrar el arreglo.

Para cancelar, pulse [EXIT] (NO).

Una vez completado el borrado, aparecerá de nuevo la

pantalla de selección del arreglo.

66

..

Pulse [EXIT] repetidamente para volver a la pantalla

Play.

* Durante la actualización aparecerá el mensaje “Keep power on!”en la

línea superior de la pantalla, mientras que en la línea inferior

aparecerá lo que está siendo procesado.

99

66

CC

rr

ee

aa

rr

pp

aa

tt

rr

oo

nn

ee

ss

oo

rr

ii

gg

ii

nn

aa

ll

ee

ss

Al crear un arreglo de ritmo mediante la unión de patrones

de ritmo, en ocasiones puede no encontrar ningún patrón

adecuado entre los patrones Preset; o en el caso de que desee

crear un patrón de ritmo que suene exactamente de un modo

concreto. En estos casos, es posible crear sus propios

patrones de ritmo originales.

Existen tres modos para crear patrones de ritmo.

GG

rr

aa

bb

aa

cc

ii

óó

nn

aa

TT

ii

ee

mm

pp

oo

RR

ee

aa

ll

((

RR

ee

aa

ll

tt

ii

mm

ee

RR

ee

cc

oo

rr

dd

ii

nn

gg

))

En Grabación a Tiempo Real, es posible grabar pulsando los botones

TRACK a tiempo con el metrónomo. Los patrones de ritmo se

reproducirán repetidamente y los datos de entrada se mezclarán

con estos sonidos. Además, incluso si su interpretación esta

ligeramente descompasada al pulsar los botones, puede usar la

Función Quantize para rectificar que el Tiempo sea correcto.

GG

rr

aa

bb

aa

cc

ii

óó

nn

pp

oo

rr

PP

aa

ss

oo

ss

((

SS

tt

ee

pp

RR

ee

cc

oo

rr

dd

ii

nn

gg

))

En Grabación por Pasos, los tiempos de los sonidos y los

sonidos de la batería se programan simultáneamente.

Existen dos modos de introducir sonidos de batería:

• Especificar los tiempos de un sonido (compás-tiempo-

click), e introducir el sonido de batería en el punto en

cuestión, mediante el botón TRACK.

• Introducir un sonido de batería en el tiempo deseado

dentro de la cuadrícula con divisiones para compases

individuales. Este método le permite visualizar

globalmente el patrón de ritmo, simplificando

considerablemente la creación de patrones de ritmo.

II

mm

pp

oo

rr

tt

aa

rr

AA

rr

cc

hh

ii

vv

oo

ss

MM

II

DD

II

ee

ss

tt

áá

nn

dd

aa

rr

((

SS

MM

FF

))

Es posible importar archivos MIDI estándar (SMF) como

patrones de canción.

Para instrucciones sobre este procedimiento, consulte la

“Sección 6 USB” (Pág. 155).

NN

oo

tt

aa

ss

oo

bb

rr

ee

ll

aa

cc

rr

ee

aa

cc

ii

óó

nn

dd

ee

pp

aa

tt

rr

oo

nn

ee

ss

 La polifonía máxima para patrones es de cinco voces.

Esto significa que es posible interpretar hasta cinco

sonidos de batería en el mismo tiempo de un compás.

 Incluso si introduce seis o más sonidos de batería al

mismo tiempo, sólo sonarán cinco de ellos. Sin

embargo, el símbolo “



” significa que la entrada de

datos en la cuadrícula de rimo se mantendrá.



No es posible interpretar los sonidos del Charles Cerrado

(CLOSED HH) y Charles abierto (OPEN HH)

simultáneamente. Sin embargo, el símbolo “



” significa

que la entrada de datos en la cuadrícula de rimo se

mantendrá.



Al usar platos y otros sonidos que tengan tiempos de

atenuación lentos, si los sonidos siguientes totalizan

cinco voces antes de que el sonido de platos haya

finalizado totalmente, estos pueden interrumpirse

antes de finalizar su reproducción.



No es posible cambiar a pantallas distintas durante la

grabación de patrones (excepto para la pantalla de Espera de

Grabación de Patrones; Pattern Record Standby).

CC

rr

ee

aa

rr

pp

aa

tt

rr

oo

nn

ee

ss

ee

nn

GG

rr

aa

bb

aa

cc

ii

óó

nn

aa

TT

ii

ee

mm

pp

oo

RR

ee

aa

ll

11

..

Pulse [ARRANGE/PATTERN/OFF] repetidamente

hasta que el indicador parpadee.

fig.03-401d

22

..

Pulse [PROGRAM].

fig.03-402d

33

..

Pulse [CURSOR] para mover el cursor a “REAL”, y

pulse [ENTER].

“REAL” aparecerá en REC MODE a la izquierda de la

pantalla.

Aparecerá la pantalla Recording Standby.

99

77

CC

rr

ee

aa

rr

pp

aa

tt

rr

oo

nn

ee

ss

oo

rr

ii

gg

ii

nn

aa

ll

ee

ss

SS

ee

cc

ii

óó

nn

33

fig.03-403d

44

..

Use [CURSOR] y el dial TIME/VALUE para ajustar el compás,

tiempo, y el click en que empezará la grabación del patrón.

CC

oo

mm

pp

áá

ss

Este parámetro ajusta el número de compases que se

grabarán en el patrón.

Ajustes Válidos: 1–999

TT

ee

mm

pp

oo

En grabación, ajusta el Tempo para confirmar el Patrón

Ajustes Válidos: 25.0–250.0

* Este ajuste de Tempo es exclusivamente para confirmar la

grabación del patrón. Este Tempo no se almacenará en el

Patrón (no es posible realizar ningún ajuste individual de

Tempo para los propios patrones).

TT

ii

pp

oo

dd

ee

CC

oo

mm

pp

áá

ss

((

TT

ii

mm

ee

SS

ii

gg

nn

aa

tt

uu

rr

ee

))

Este parámetro ajusta el Tipo de Compás del patrón que

se grabará.

Ajustes Válidos: 1/1–8/1, 1/2–8/2, 1/4–8/4, 1/8–8/8

FF

uu

nn

cc

ii

óó

nn

QQ

uu

aa

nn

tt

ii

zz

ee

Este parámetrop ajusta la Cuantización en grabación.

El ajuste Quantize le permite ajustar los sonidos de entrada en

las duraciones adecuadas respecto a las notas Preset,

eliminando discrepancias en los tiempos de entrada.

* Pulse “HI” si desea mantener el Tiempo usado para introducir los sonidos.

Ajustes Válidos:

Negra

Tresillo de semicorchea

Tresillo de negra

Fusa

Corchea Tresillo de fusa

Tresillo de corchea

HI

Semicorchea

55

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor a

“REC”, and Pulse [ENTER].

Aparecerá la cuenta atrás y se iniciará la Grabación a

Tiempo Real.

* También es posible iniciar la Grabación a Tiempo Real

pulsando el botón [REC].

66

..

Ajuste el parámetro Velocity (intensidad de la

pulsación de la nota) en los sonidos que se introducirán

desde el punto inicial, ajustando el Fader 1.

El valor Velocity actual se indica brevemente en el lugar

donde aparece el valor del tiempo del compás.

fig.03-404d

77

..

Introduzca los sonidos de batería en los tiempos deseados.

Use REC TRACK [1/5]–[4/8], [V-TRACK] y [TAP] para

introducir los sonidos de batería.

Es posible cambiar los sonidos UPPER y LOWER

pulsando [RHYTHM PAD].

[RHYTHM PAD] Encendido

Habilita la entrada de sonidos de batería UPPER.

REC TRACK [1/5] KICK (BOMBO)

REC TRACK [2/6] SNARE (CAJA)

REC TRACK [3/7]

CLOSED HH (CHARLES CERRADO)

REC TRACK [4/8]

OPEN HH (CHARLES ABIERTO)

[V-TRACK] CRASH (PLATO CRASH)

[TAP] RIDE (PLATO RIDE)

[RHYTHM PAD] Parpadeando

Habilita la entrada de los sonidos de batería LOWER.

REC TRACK [1/5]

CROSS STICK (baqueta cruzada)

REC TRACK [2/6] COWBELL (Cencerro)

REC TRACK[3/7] TOM1

REC TRACK [4/8] TOM2

[V-TRACK] TOM3

[TAP] TOM4

Es posible confirmar el sonido de batería que está siendo

introducido mediante la cuadrícula de ritmo de la parte

inferior de la pantalla.

II

nn

dd

ii

cc

aa

cc

ii

oo

nn

ee

ss

ee

nn

ll

aa

CC

uu

aa

dd

rr

íí

cc

uu

ll

aa

((

MM

aa

tt

rr

ii

xx

))

La cuadrícula de ritmo de la pantalla le permite

confirmar los tiempos en que suena cada instrumento.

La marca “ ” en la parte inferior de lapantalla indica los

tiempos de las pulsaciones.

* Cuando use un ajuste de Cuantización Tosca (Coarse

Quantize), la marca “ ” indicará tiempos de blanca o negra.

TempoMeasure

Time Signature Quantize

Velocity

99

88

CC

rr

ee

aa

rr

pp

aa

tt

rr

oo

nn

ee

ss

oo

rr

ii

gg

ii

nn

aa

ll

ee

ss

fig.03-405

fig.03-405a

Cuando use ajustes de cuantización de alta resolución,

puede no ser posible visualizar por completo el patrón

de principio a fin, en una sola pantalla.

En estos casos, aparece un símbolo “ ”, indicando

que existe material fuera del área visible de la pantalla.

fig.03-405b

88

..

Ajuste los valores de Tempo y Quantize como sea

necesario.

99

..

Cuando haya finalizado de introducir sonidos, mueva

el cursor hasta “STOP” y pulse [ENTER].

* También es posible detener la grabación pulsando [STOP].

EE

nn

ss

aa

yy

oo

dd

ee

GG

rr

aa

bb

aa

cc

ii

óó

nn

Es posible practicar (rehearse) sus interpretaciones junto al

metrónomo antes de llevar a cabo Grabación a Tiempo Real.

Durante el ensayo, los sonidos de batería se reproducirán pero no se

grabarán en el patrón, inlcuso si pulsa los botones de las pistas.

11

..

Pulse [ARRANGE/PATTERN/OFF] repetidamente

hasta que el indicador parpadee.

fig.03-406d

22

..

Pulse [PROGRAM].

fig.03-407d

33

..

Pulse [CURSOR] para mover el cursor a “REAL”, y

pulse [ENTER].

“REAL” aparece en REC MODE a la izquierda de la

pantalla.

Aparecerá la pantalla Recording Standby.

fig.03-408d

44

..

Pulse CURSOR [ ] repetidamente para mover el

cursor a “RHR”, y pulse [ENTER].

La unidad BR-864 entrará en modo Ensayo (Rehearsal mode).

fig.03-409d

CHARLES CERRADO

CAJA

BOMBO

Ej.)

• Q (Cuantización) =

• Q

(Cuantización) =

CHARLES CERRADO

CAJA

BOMBO

Ej.)

• Q (cuantización) =

Pued pulsar [REC MODE] durante la Grabación a

Tiempo Real para cambiar al modo Step Recording.

Usar esta opción le permitirá cambiar al modo Step

Recording temporalmente cuando desee cambiar el

parámetro Velocity o introducir sonidos de batería que

tengan unos tiempos incorrectos en Grabación a Tiempo

Real. (Instrucciones para este procedimiento: Pág. 102), o

para eliminar sonidos de batería innecesarios

(Instrucciones: Pág. 102),y luego volver al modo Realtime

Recording y continuar con la grabación del patrón.

99

CC

rr

ee

aa

rr

pp

aa

tt

rr

oo

nn

ee

ss

oo

rr

ii

gg

ii

nn

aa

ll

ee

ss

SS

ee

cc

ii

óó

nn

33

55

..

Ensaye la interpretación, pulsando el botón REC

TRACK [1/5]–[4/8], [V-TRACK] y [TAP].

Es posible cambiar los sonidos de batería UPPER y

LOWER pulsando [RHYTHM PAD].

* En este punto, ajuste El Fader 1 to para confirmar el estado de Velocity.

66

..

Cuando haya finalizado el ensayo, mueva el cursor a

“STOP” y pulse [ENTER].

* También es posible abandonar el ensayo pulsando [STOP].

EE

ll

ii

mm

ii

nn

aa

rr

ss

oo

nn

ii

dd

oo

ss

dd

ee

bb

aa

tt

ee

rr

íí

aa

ii

nn

ee

cc

ee

ss

aa

rr

ii

oo

ss

Es posible eliminar cualquier sonido de batería que usted no

necesite durante la Grabación a Tiempo Real, manteniendo

pulsado [DELETE/MUTE] y pulsando los botones [Track].

11

..

Mantenga pulsado [DELETE/MUTE] y pulse uno o más

botones REC TRACK para los sonidos que desee eliminar.

Los sonidos de batería correspondientes se eliminarán

mientras los botones equivalentes estén pulsados.

fig.03-410

CC

aa

mm

bb

ii

aa

rr

ee

ll

vv

oo

ll

uu

mm

ee

nn

dd

ee

ll

mm

ee

tt

rr

óó

nn

oo

mm

oo

11

..

Pulse [ARRANGE/PATTERN/OFF] repetidamente

hasta que el indicador parpadee.

fig.03-411d

22

..

Pulse [PROGRAM].

fig.03-412d

33

..

Pulse [CURSOR] para mover el cursor a “REAL,” and

Pulse [ENTER].

“REAL” aparece en el modo REC MODE a la izquierda

de la pantalla.

Aparece la pantalla de modo de espera de grabación.

fig.03-413d

44

..

Pulse CURSOR [ ] repetidamente para mover el

cursor a “Click.”

fig.03-414d

55

..

Gire el dial TIME/VALUE para ajustar el volumen del

metrónomo.

Ajustes válidos: 0–3

11

00

CC

rr

ee

aa

rr

pp

aa

tt

rr

oo

nn

ee

ss

oo

rr

ii

gg

ii

nn

aa

ll

ee

ss

CC

rr

ee

aa

rr

pp

aa

tt

rr

oo

nn

ee

ss

ee

nn

gg

rr

aa

bb

aa

cc

ii

óó

nn

pp

oo

rr

pp

aa

ss

oo

ss

11

..

Pulse [ARRANGE/PATTERN/OFF] repetidamente

hasta que el indicador parpadee.

fig.03-415d

22

..

Pulse [PROGRAM].

fig.03-416d

33

..

Pulse [CURSOR] para mover el cursor a “STEP” y

Pulse [ENTER].

El mensaje: “STEP” aparece en REC MODE a la

izquierda de la pantalla.

Aparecerá la pantalla de espera de grabación.

fig.03-417d

44

..

Use [CURSOR] y el dial TIME/VALUE para ajustar el

compás, tiempo y el punto en que se iniciará la claqueta

de grabación del patrón.

MM

ee

aa

ss

uu

rr

ee

Ajusta el número de compases que se grabarán en el patrón.

Ajustes válidos: 1–999

TT

ee

mm

pp

oo

Al grabar, este parámeto ajusta el Tempo de

confirmación del patrón.

Ajustes válidos: 25.0–250.0

* El ajuste Tempo es exclusivamente para confirmar la

grabación del patrón. Este Tempo no se almacena en el patrón

(no es posible realizar ajustes individuales para los patrones).

TT

ii

mm

ee

SS

ii

gg

nn

aa

tt

uu

rr

ee

Ajuste del tipo de compás que se grabará en el patrón.

Ajustes válidos: 1/1–8/1, 1/2–8/2, 1/4–8/4, 1/8–8/8

QQ

uu

aa

nn

tt

ii

zz

ee

Ajusta la resolución de los pasos introducidos.

Negras (96)

Tresillos de semicorchea (16)

Tresillos de negra

(64)

Fusa

(12)

Corchea (48)

Tresillos de fusa

(8)

Tresillos de corchea

(32) HI (1)

Semicorchea (24)

Las cifras entre paréntesis indican el número de notas. Valores

inferiores permiten una mayor resolución de los tiempos.

(Ejemplo) : Permite introducir notas en duraciones de

cochea.

fig.03-418d

(Ejemplo) : Permite introducir notas en duraciones de

semi

cochea.

fig.03-419d

55

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor a “REC”

y Pulse [ENTER].

Empezará la grabación por pasos.

* También puede iniciar la grabación pulsando [REC].

66

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor a

measure, beat, y click. Luego gire el dial TIME/VALUE

para especificar el tiempo en que se introducirá el

sonido de la batería.

fig.03-420d

TempoMeasure

Time Signature Quantize

Measure Beat Clock

11

00

11

CC

rr

ee

aa

rr

pp

aa

tt

rr

oo

nn

ee

ss

oo

rr

ii

gg

ii

nn

aa

ll

ee

ss

SS

ee

cc

ii

óó

nn

33

77

..

Ajuste el parámetro velocity (intensidad con que se

interpreta una nota) para los sonidos de entrada desde

el punto actual, ajustando el deslizador 1.

fig.03-423d

88

..

Introduzca el sonido de la batería.

Existen dos modos de introducir el sonido de la batería.

((

MM

éé

tt

oo

dd

oo

11

))

MM

ee

dd

ii

aa

nn

tt

ee

ll

oo

ss

bb

oo

tt

oo

nn

ee

ss

RR

EE

CC

TT

RR

AA

CC

KK

Use REC TRACK [1/5]–[4/8], [V-TRACK] y [TAP]

para introducir los sonidos de batería.

Es posible cambiar entre sonidos UPPER y LOWER

pulsando [RHYTHM PAD].

[RHYTHM PAD] Encendido

Habilita la entrada de los sonidos UPPER de batería.

REC TRACK [1/5] BOMBO

REC TRACK [2/6] CAJA

REC TRACK [3/7]

PLATO CHARLES CERRADO

REC TRACK [4/8]

PLATO CHARLES ABIERTO

[V-TRACK] PLATO CRASH

[TAP] PLATO RIDE

[RHYTHM PAD] Parpadeando

Habilita la entrada de los sonidos LOWER de batería.

REC TRACK[1/5] BAQUETA CRUZADA

REC TRACK [2/6] CENCERRO

REC TRACK [3/7] TOM1

REC TRACK [4/8] TOM2

[V-TRACK] TOM3

[TAP] TOM4

((

MM

ee

tt

hh

oo

dd

22

))

II

nn

tt

rr

oo

dd

uu

cc

ii

rr

mm

ee

dd

ii

aa

nn

tt

ee

[[

EE

NN

TT

EE

RR

]]

Pulse CURSOR [ ] para mover el cursor a the

matrix display.

Pulse [CURSOR] para mover el cursor a la

intersección del sonido de batería que desee

introducir, y el tiempo en que desee que suene,

luego pulse [ENTER].

El sonido de batería de introducirá o eliminará

alternativamente cada vez que pulse [ENTER].

“ ” Parpadeará rápidamente cuando mueva el

cursor a un punto en que ya se haya introducido un

sonido. Cuando introduzca un sonido de batería, la

pantalla cambiará a permanecer “ ”.

Pulsar CURSOR [ ] en la fila superior de la

cuadrícula devolverá el cursor a su posición original.

fig.03-421d

II

nn

dd

ii

cc

aa

cc

ii

oo

nn

ee

ss

ee

nn

mm

aa

tt

rr

ii

xx

La pantalla Matrix le permite confirmar los tiempos en

que sonará cada instrumento de ritmo.

La marca en la parte inferior de matrix indica los

tiempos.

* Cuando se ha usado un ajuste de cuantización tosco, (coarse

Quantize), la marca “ ” puede indicar tiempos de blancas o negras.

fig.03-422

fig.03-422a

Cuando use ajustes de cuantización de alta resolución,

puede no ser posible visualizar en pantalla el patrón al

completo.

En estos casos aparecerá el símbolo “ ”, indicando

que existe material fuera del área visible de la pantalla.

fig.03-405b

* En este caso pulse [REW]/[FF] para desplazar el cursor en

pasos grandes.

Velocity

CHARLES CERRADO

CAJA

BOMBO

Ejemplo)

• Q (Cuantización) =

• Q (

Cuantización

) =

CHARLES CERRADO

CAJA

BOMBO

Ejemplo)

• Q (Cuantización)=

11

00

22

CC

rr

ee

aa

rr

pp

aa

tt

rr

oo

nn

ee

ss

oo

rr

ii

gg

ii

nn

aa

ll

ee

ss

99

..

Ajuste los valores Tempo y Quantize como sea necesario.

11

00

..

Repita los pasos 6–9 como sea necesario.

* Pulse [PLAY] para escuchar el patrón en grabación.

11

..

Cuando haya finalizado la introducción de sonidos,

mueva el cursor en “STOP” y pulse [ENTER].

* También es posible detener la grabación pulsando [STOP].

CC

aa

mm

bb

ii

aa

rr

ee

ll

pp

aa

rr

áá

mm

ee

tt

rr

oo

VV

ee

ll

oo

cc

ii

tt

yy

Durante la Grabación por Pasos, cuando mueve el cursor a un

punto en la pantalla Matrix en que un sonido de batería ha sido

introducido préviamente, el valor del parámetro Velocity aparecerá

en la posición normalmente ocupada por el parámetro Time

Signature (Tipo de Compás). En este punto, es posible cambiar el

parámetro Velocity mediante el deslizador 1.

fig.03-424d

EE

ll

ii

mm

ii

nn

aa

rr

ss

oo

nn

ii

dd

oo

ss

dd

ee

bb

aa

tt

ee

rr

íí

aa

Para eliminar sonidos de batería innecesarios es posible usar cualquiera

de los dos métodos siguientes en Grabcación por Pasos (Step Recording).

((

MM

éé

tt

oo

dd

oo

11

))

11

..

Mueva el [CURSOR] al punto en la pantalla matrix

display en que un sonido de batería que usted desee

eliminar haa sido introducido, y pulse [ENTER].

((

MM

éé

tt

oo

dd

oo

22

))

11

..

Mantenga pulsado [DELETE/MUTE] y pulse uno o más

botones de las pistas para los sonidos que desee eliminar.

Es posible eliminar un sonido concreto en el compás y

tiempo deseados.

fig.03-410

NN

oo

mm

bb

rr

aa

rr

pp

aa

tt

rr

oo

nn

ee

ss

Es posible usar hasta 8 carcateres para nombrar patrones.

* No es posible cambiar el nombre de Patrones Preset.

11

..

Pulse [ARRANGE/PATTERN/OFF] repetidamente

hasta que el indicador parpadee.

22

..

Pulse [CURSOR] para mover el cursor a “NAME” y

pulse [ENTER].

Aparecerá la pantalla Change Pattern Name.

fig.03-427d

33

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] y Gire el dial TIME/VALUE

para cambiar los caracteres.

* Pulse [ENTER] para cambiar entre mayúscula y minúscula.

44

..

Pulse [EXIT] repetidamente para volver a la pantalla

Play.

* Durante la actualización, “Keep power on!” aparece en la linea

superior de la pantalla, mientras que en la de abajo se muestra

lo que se está procesando.

Puede pulsar [REC MODE] durante el modo de Grabación

por Pasos para cambiar a Grabación a Tiempo Real.

11

00

33

CC

rr

ee

aa

rr

pp

aa

tt

rr

oo

nn

ee

ss

oo

rr

ii

gg

ii

nn

aa

ll

ee

ss

SS

ee

cc

ii

óó

nn

33

CC

oo

pp

ii

aa

rr

pp

aa

tt

rr

oo

nn

ee

ss

11

..

Pulse [ARRANGE/PATTERN/OFF] repetidamente

hasta que el indicador parpadee.

22

..

Pulse [CURSOR] para mover el cursor a “COPY” y

Pulse [ENTER].

Aparece la pantalla Pattern Copy.

fig.03-429d

33

..

Gire el dial TIME/VALUE para seleccionar el arreglo

destino de la copia.

S001–S100: Patrón de canción 1–100

44

..

Pulse [ENTER].

Aparece la pantalla que confirma la copia.

fig.03-430d

55

..

Pulse [ENTER] (YES) para copiar.

Para cancelar, pulse [EXIT] (NO).

Una vez copiado el arreglo, la pantalla para seleccionar

el destino de la copia vuelve a mostrarse.

66

..

Pulse [EXIT] repetidamente to return to the Play screen.

*

Durante la actualización aparecerá el mensaje “Keep power on!”en la

línea superior de la pantalla, mientras que en la línea inferior

aparecerá lo que está siendo procesado.

EE

ll

ii

mm

ii

nn

aa

rr

pp

aa

tt

rr

oo

nn

ee

ss

11

..

Pulse [ARRANGE/PATTERN/OFF] repetidamente

hasta que el indicador parpadee.

22

..

Pulse CURSOR [ ] repetidamente para mover el

cursor a “ERASE”, y pulse [ENTER].

fig.03-432d

33

..

Gire el dial TIME/VALUE para seleccionar el patrón a eliminar.

S001–S100: Patrón de Canción 1–100

44

..

Si desea eliminar el patrón, pulse [ENTER].

Aparecerá la pantalla de confirmación de la eliminación.

fig.03-433d

55

..

Pulse [ENTER] (SI) para eliminar el patrón.

Para cancelar, pulse [EXIT] (NO).

Una vez la eliminación se haya completado, la pantalla

de selección de eliminación de patrón aparecerá de

nuevo.

66

..

Pulse [EXIT] repetidamente para volver a la pantalla

Play.

* Durante la actualización aparecerá el mensaje “Keep power on!”en la

línea superior de la pantalla, mientras que en la línea inferior

aparecerá lo que está siendo procesado.

11

00

44

SS

oo

bb

rr

ee

ll

oo

ss

KK

ii

tt

ss

dd

ee

BB

aa

tt

ee

rr

íí

aa

((

DD

rr

uu

mm

KK

ii

tt

ss

))

Un drum Kit es un compendio de sonidos de batería

agrupados; La unidad BR-864 incluye nueve Kits de batería

internos de fábrica (Preset).

Además, es posible añadir cinco Kits de batería de canciones.

Los Kits de batería de canciones se guardan como canciones

individuales en tarjetas de memoria.

Los sonidos de los instrumentos de los kits de batería se usan

en interpretaciones sobre los arreglos y patrones.

fig.03-501

II

nn

tt

ee

rr

pp

rr

ee

tt

aa

rr

bb

aa

tt

ee

rr

íí

aa

11

..

Asegúrese de que la interpretación de la canción está

detenida, y luego pulse [RHYTHM PAD] repetidamente

hasta que el indicador se encienda o parpadee.

22

..

Pulse REC TRACK [1/5]–[4/8], [V-TRACK] y [TAP] para

introducir los sonidos de batería.

[RHYTHM PAD] Encendido

Habilita la entrada de sonidos de batería UPPER.

REC TRACK [1/5] KICK (BOMBO)

REC TRACK [2/6] SNARE (CAJA)

REC TRACK [3/7]

CLOSED HH (CHARLES CERRADO)

REC TRACK [4/8]

OPEN HH (CHARLES ABIERTO)

[V-TRACK] CRASH (PLATO CRASH)

[TAP] RIDE (PLATO RIDE)

[RHYTHM PAD] Parpadeando

Habilita la entrada de los sonidos de batería LOWER.

REC TRACK [1/5]

CROSS STICK (baqueta cruzada)

REC TRACK [2/6] COWBELL (Cencerro)

REC TRACK[3/7] TOM1

REC TRACK [4/8] TOM2

[V-TRACK] TOM3

[TAP] TOM4

SS

ee

ll

ee

cc

ii

oo

nn

aa

rr

KK

ii

tt

ss

dd

ee

bb

aa

tt

ee

rr

íí

aa

11

..

Asegúrese de que la interpretación de la canción está

detenida, y luego pulse [ARRANGE/PATTERN/OFF]

repetidamente hasta que el indicador se encienda.

fig.03-502d

22

..

Pulse [PROGRAM].

fig.03-503d

33

..

Pulse [CURSOR] para mover el cursor a “KIT”, y pulse [ENTER].

fig.03-504d

44

..

Use CURSOR [ ] [ ] y el dial TIME/VALUE para seleccionar

Kits de batería cambiando el parámetro Preset/song y Number.

(P1–9)

STD1, 2: Kit Estándar

ROOM: Kit con un ambiente moderado

HARD: Kit adecuado para estilos hard rock

JAZZ: Kit adecuado para estilos jazz

HIP-HOP: Kit adecuado para estilos dance

HOUSE: Kit adecuado para estilos dance

REGGAE: Kit adecuado para estilos reggae

808: Kit basado en la famosa caja de ritmos

“Roland TR-808”

(S1–5)

SongKit1–5: Kits de batería originales asignados a

cada canción (Pág. 105).

55

..

Pulse [EXIT] repetidamente para volver a la pantalla

Play.

BR-864

Kit de batería Preset 9

Kit de batería preset 1

Bombo

Caja

Charles cerrado

Charles abierto

Tarjeta de memoria

SONG

CANCIÓN

Kit de batería de Canción

Bombo

Caja

Kit de batería Preset 3

Kit de batería Preset 2

P: Preset / S: Canción

Nombre del Kit de batería

Número

11

00

55

SS

oo

bb

rr

ee

ll

oo

ss

KK

ii

tt

ss

dd

ee

BB

aa

tt

ee

rr

íí

aa

((

DD

rr

uu

mm

KK

ii

tt

ss

))

SS

ee

cc

ii

óó

nn

33

* Los Kits de batería se guardan en cada arreglo individual por

separado.

(Ejemplo)

Arreglo Kit de batería

ROCK 1...............ROOM

ROCK 2...............STD 2

: :

CC

rr

ee

aa

rr

KK

ii

tt

ss

dd

ee

bb

aa

tt

ee

rr

íí

aa

oo

rr

ii

gg

ii

nn

aa

ll

ee

ss

((

FF

uu

nn

cc

ii

óó

nn

TT

oo

nn

ee

LL

oo

aa

dd

))

La unidad BR-864 permite crear Kits de batería originales no

sólo con los sonidos internos de batería, sino además permite

grabar sonidos de fuentes externas a la unidad.

Existen tres métodos para grabar sonidos externos.

 CC

CC

aa

rr

gg

aa

rr

ss

oo

nn

ii

dd

oo

ss

dd

ee

ss

dd

ee

ll

aa

ss

pp

ii

ss

tt

aa

ss

dd

ee

ll

aa

uu

nn

ii

dd

aa

dd

 CC

CC

aa

rr

gg

aa

rr

ss

oo

nn

ii

dd

oo

ss

dd

ee

ss

dd

ee

oo

tt

rr

oo

ss

KK

ii

tt

ss

dd

ee

RR

ii

tt

mm

oo

 CC

CC

aa

rr

gg

aa

rr

ss

oo

nn

ii

dd

oo

ss

dd

ee

ss

dd

ee

aa

rr

cc

hh

ii

vv

oo

ss

WW

AA

VV

//

AA

II

FF

* Para instrucciones sobre este procedimiento, consulte

“Sección 6 USB” (Pág. 155).

Es posible cargar sonidos de batería de hasta 13

segundos para un único sonido de batería.

(Ejemplo)

Bombo: 3 segundos, caja: 3 segundos, plato crash: 7

segundos → Total 13 segundos

CC

aa

rr

gg

aa

rr

ss

oo

nn

ii

dd

oo

ss

dd

ee

ss

dd

ee

ll

aa

ss

pp

ii

ss

tt

aa

ss

Este procedimiento carga sonidos grabados a las pistas como

sonidos de batería.

Puede resultar adecuado usar las funciones “scrub”, “punch

in”, y “locator” para ajustar el rango que contiene los sonidos

de batería que usted desea cargar de antemano.

La Función Scrub le permite repetir la reproducción y

localizar el punto de inicio de la operación Cargar, y luego

pulsar AUTO PUNCH [IN]. Después, una vez determinado

el punto de final de la operación Cargar, pulse [LOCATOR]

para registrar el alcance de la operación.

Usar esta técnica de ajuste del punto de inicio con la Función AUTO PUNCH

[IN] y el punto de final mediante la Función [LOCATOR] le permite ajustar

rápidamente el alcance los datos que se cargarán en la unidad.

11

..

Pulse [TONE LOAD].

fig.03-505d

22

..

Pulse CURSOR [ ] para mover el cursor a “TRACK”,

y pulse [ENTER].

fig.03-506d

33

..

Use CURSOR [ ] [ ] y el dial TIME/VALUE para

seleccionar la pista y V-Track en que se cargarán los

sonidos de batería, luego pulse [ENTER].

fig.03-507d

44

..

Use [CURSOR] y el dial TIME/VALUE para especificar el

alcance (punto de inicio y de final) de los sonidos de batería

que se cargarán en unidades de compás o tiempos.

* No es posible especificar un intervalo entre los puntos de inicio y de final o

una duración de tiempo inferior a 100 ms o superior a 13 segundos.

* Al especificar compases, el resultado se reflejará en la pantalla

de Tiempo y viceversa.

11

00

66

SS

oo

bb

rr

ee

ll

oo

ss

KK

ii

tt

ss

dd

ee

BB

aa

tt

ee

rr

íí

aa

((

DD

rr

uu

mm

KK

ii

tt

ss

))

PP

uu

nn

tt

oo

dd

ee

II

nn

ii

cc

ii

oo

[[

SS

tt

aa

rr

tt

PP

oo

ii

nn

tt

]]

((

““

SS

””

))

Especifica el compás o la ubicación que se usará en el

punto de inicio para grabar los sonidos de batería.

fig.03-508d

EE

nn

dd

PP

oo

ii

nn

tt

((

““

EE

””

))

Especifique el compás o la localización que se usará

como punto de final para cargar los sonidos de batería.

Desde la pantalla de ajuste del punto de Inicio, pulse

CURSOR [ ] repetidamente para que aparezca la

pantalla de ajuste del punto de final.

fig.03-509d

Es posible previsualizar los sonidos de batería en el

rango especiificado, moviendo el cursor a “PVW” y

pulsando [ENTER]. Determine los sonidos que se

cargarán mientras ajusta los puntos de inicio y fin y la

duración, y repite la previsualización.

* Es posible pulsar [PLAY] para previsualizar los sonidos y

pulsar [STOP] para detener los sonidos.

55

..

Cuando haya finalizado el ajuste de los puntos de inicio

y fin, mueva el cursor a “LOAD” y Pulse [ENTER].

fig.03-510d

66

..

Especifique el destino de la operación Cargar Canción/

Kit de batería mediante el dial TIME/VALUE, luego

pulse [ENTER].

S1–5: Kite de batería de Canción 1–5

fig.03-511d

77

..

Especifique el destino de la operación Cargar de los

sonidos de ritmo mediante el dial TIME/VALUE, luegp

pulse [ENTER].

La operación cargar se ejecutará.

Para cancelar, pulse [EXIT].

fig.03-512d

TiempoCompás

Frames

Horas

Minutos

Segundos

Tiempo

Compás

Frames

Horas

Minutos

Segundos

11

00

77

SS

oo

bb

rr

ee

ll

oo

ss

KK

ii

tt

ss

dd

ee

BB

aa

tt

ee

rr

íí

aa

((

DD

rr

uu

mm

KK

ii

tt

ss

))

SS

ee

cc

ii

óó

nn

33

CC

oo

pp

ii

aa

rr

ss

oo

nn

ii

dd

oo

ss

dd

ee

bb

aa

tt

ee

rr

íí

aa

dd

ee

ss

dd

ee

oo

tt

rr

oo

ss

KK

ii

tt

ss

dd

ee

bb

aa

tt

ee

rr

íí

aa

11

..

Pulse [TONE LOAD].

22

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor a

“COPY”, y pulse [ENTER].

fig.03-519d

33

..

Gire el dial TIME/VALUE para especificar el Kit de

batería destino de la operación copiar, luego pulse

[ENTER].

P1–9: Kits de batería Preset 1–9

S1–5: Kits de batería de Canción 1–5

fig.03-520d

44

..

Gire el dial TIME/VALUE el sonido de batería destino

de la Copia, luego pulse [ENTER].

* Seleccione “ALL” si desea copiar todos los sonidos de bateráie

en el Kit.

fig.03-521d

55

..

Gire el dial TIME/VALUE para especificar el Kit de batería

destino de la operación Copiar, luego pulse [ENTER].

fig.03-522d

66

..

Gire el dial TIME/VALUE para seleccionar el sonido de

batería destino de la operación copiar, y luego pulse

[ENTER].

La operación Cargar (Load) se ejecutará.

Para cancelar pulse [EXIT].

fig.03-522a

* Durante la actualización aparecerá el mensaje “Keep power on!”en la

línea superior de la pantalla, mientras que en la línea inferior

aparecerá lo que está siendo procesado.

Cuando se haya completado la copia de sonidos,

aparecerá de nuevo la pantalla de Carga de Sonidos

(Tone Load).

77

..

Pulse [TONE LOAD] (o [EXIT]) para volver a la

pantalla Play.

11

00

88

SS

oo

bb

rr

ee

ll

oo

ss

KK

ii

tt

ss

dd

ee

BB

aa

tt

ee

rr

íí

aa

((

DD

rr

uu

mm

KK

ii

tt

ss

))

BB

oo

rr

aa

rr

ss

oo

nn

ii

dd

oo

ss

dd

ee

bb

aa

tt

ee

rr

íí

aa

11

..

Pulse [TONE LOAD].

22

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor a

“ERASE”, y pulse [ENTER].

fig.03-523d

33

..

Gire el dial TIME/VALUE para especificar el sonido de

batería que se borrará, y luego pulse [ENTER].

S1–5: Kit de Batería de Canción 1–5

fig.03-524d

44

..

Gire el dial TIME/VALUE para especificar el sonido de

batería que se borrará y luego pulse [ENTER].

* Selecione “ALL” si desea borrar todos los sonidos de batería

incluidos en el Kit.

fig.03-525d

Aparecerá un mensaje de confirmación (“Are you

sure?”) .

55

..

Pulse [ENTER] (YES) para borrar el sonido de batería.

Para cancelar pulse [EXIT] (NO).

Cuando el borrado se haya completado, aparecerá de

nuevo la pantalla de Carga de Sonidos (Tone Load).

66

..

Pulse [TONE LOAD] (o [EXIT]) para volver a la

pantalla Play.

CC

aa

mm

bb

ii

aa

rr

ll

aa

pp

oo

ss

ii

cc

ii

óó

nn

((

pp

aa

nn

oo

rr

áá

mm

ii

cc

oo

))

dd

ee

ll

oo

ss

oo

nn

ii

dd

oo

ss

dd

ee

bb

aa

tt

ee

rr

íí

aa

11

..

Pulse [TONE LOAD].

22

..

Pulse CURSOR [ ] para mover el cursor a “PAN”, y

pulse [ENTER].

fig.03-526d

33

..

Gire el dial TIME/VALUE para especificar al Kit de Ritmo

cuyo ajuste panorámico desee cambiar, y luego pulse [ENTER].

S1–5: Kit de Batería de una Canción 1–5

fig.03-527d

44

..

Use [CURSOR] y el dial TIME/VALUE para especificar

el sonido de batería cuyo ajuste panorámico esté

cambiando, y el nuevo ajuste panorámico.

fig.03-528d

* Cuando pulse [RHYTHM PAD], el indicador se encenderá/

parpadeará; Entonces podrá ajustar los sonidos de batería

pulsando REC TRACK [1/5]–[4/8], [V-TRACK], y [TAP].

* Pulsar [ENTER] ajusta este parámetro en “C00” (Posición

Central).

55

..

Pulse [TONE LOAD] (o Pulse [EXIT] repetidamente)

para volver a la pantalla Play.

11

00

99

Section 4 Effects

SS

ee

cc

ii

óó

nn

44

EE

ff

ee

cc

tt

oo

ss

11

00

II

nn

ss

ee

rr

tt

aa

rr

FF

uu

nn

cc

ii

oo

nn

ee

ss

dd

ee

pp

aa

rr

áá

mm

ee

tt

rr

oo

ss

dd

ee

ff

ee

cc

tt

oo

ss

PP

rr

oo

cc

ee

dd

ii

mm

ii

ee

nn

tt

oo

dd

ee

cc

oo

nn

ff

ii

gg

uu

rr

aa

cc

ii

óó

nn

11

..

Pulse [EFFECTS].

Aparecerá la pantalla de configuración de efectos.

fig.04-101d

22

..

Seleccione un Patch de efectos.

Use CURSOR [ ] [ ] y el dial TIME/VALUE para

seleccionar el banco, Preset/Song/User, y el número de Patch.

33

..

Pulse CURSOR [ ] para mover el cursor a “EDIT”, y

pulse [ENTER].

La pantalla de edición de efectos aparecerá y el algoritmo (la

secuencia de conexión de los efectos activos) aparecerá en pantalla.

fig.04-102d

 Cuando los efectos aplicados en el banco SIMUL sean

seleccionados, “GTR” y “MIC” aparecerén.

Mueva el cursor hasta “GTR” para modificar un efecto de

uso de guitarra, o “MIC” para modificar un efecto de uso

con un micrófono, luego pulse [ENTER].

fig.04-103d

Si pulsa [ENTER] mientras el cursor está en un número

de banco, aparecerá la pantalla de edición de efectos

(Edit Effect).

44

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor a cada efecto

y el dial TIME/VALUE para activar/desactivar cada efecto.

Los bloques que estén activados aparecerán en mayúsculas,

mientras que los bloques que estén desactivados aparecerán en

minúsculas. Active los efectos que desee usar.

fig.04-104d

55

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor al

parámetro del efecto que desee cambiar, y pulse [ENTER].

Aparecerá la pantalla de configuración de efectos para cada efecto.

fig.04-105d

66

..

Use CURSOR [ ] [ ] para seleccionar un parámetro,

y gire el dial TIME/VALUE para editar el valor.

77

..

Si desea editar otro efecto, pulse [EXIT] para volver a la

pantalla anterior, y repita los pasos 5–6.

88

..

Si desea guardar las configuraciones actuales de

efectos, siga el procedimiento descrito en “Guardar

ajustes de inserción de efectos” (Pág. 58).

Los ajustes de efectos que haya editado son temporales.

Si abandona la pantalla Edit Effect sin guardar el Patch

de efectos que alteró, el mensaje “TMP” aparecerá junto

al indicador del banco.

Por favor, sea consciente de que si selecciona un nuevo

Patch mientras el mensaje “TMP” aparezca en pantalla,

el Patch del efecto alterado volverá a sus ajustes

originales y los cambios se perderán.

P: Preset / S: Canción/ U: Usuario

NúmeroBanco

Nombre del Patch

Nombre del

Algoritmo

11

II

nn

ss

ee

rr

tt

aa

rr

FF

uu

nn

cc

ii

oo

nn

ee

ss

dd

ee

pp

aa

rr

áá

mm

ee

tt

rr

oo

ss

dd

ee

ff

ee

cc

tt

oo

ss

SS

ee

cc

ii

óó

nn

44

LL

ii

ss

tt

aa

dd

ee

AA

ll

gg

oo

rr

ii

tt

mm

oo

ss

La lista siguiente muestra los Algoritmos (efectos disponibles y su orden de conexión) que pueden usarse como un efecto de inserción.

Los Algoritmos seleccionables son distintos según cada banco. Para seleccionar el algoritmo que desee usar, primero es necesario

seleccionar el banco de efectos que incluye dicho algoritmo, y posteriormente consulte la “Lista de Patches de Efectos” (por

separado) y seleccione un Patch que use el Algoritmo deseado.

La linea o líneas de conexión del algoritmo indican si el efecto consta de salida monoaural (línea simple) o de salida estéreo (línea doble).

(Ejemplo)

fig.04-105a

11

..

CC

OO

SS

MM

GG

TT

RR

AA

MM

PP

Se trata de un multi-efectos diseñado para guitarra eléctrica.

Consta de un amplificador que usa un preamplificador y un

simulador de altavoz.

* En caso del efecto “Phaser”, la salida será monaural.

fig.04-106

Compresor

Preamplificador

Simulador de altavoz

Ecualizador de 4 bandas/Wah

- Ecualizador de 4 bandas

- Wah

Supresor de ruido

Pedal de Volumen

Modulación

- Flanger

- Chorus

- Phaser

- Pitch Shifter

- Harmonist

- Doubling

- Tremolo/Pan

- Slow Attack

Delay

22

..

AA

CC

OO

UU

SS

TT

II

CC

SS

II

MM

Se trata de un multi-efectos diseñado para guitarra eléctrica.

Este le permite usar una guitarra eléctrica para producir

sonidos similares a una guitarra acústica.

fig.04-107

Simulador de Guitarra Acústica

Compresor

Ecualizador de 4 bandas

Supresor de Ruido

Pedal de Volumen

Modulación

- Flanger

- Chorus

- Phaser

- Pitch Shifter

- Doubling

- Tremolo/Pan

Delay

–[

COMP

]–[

PAMP

]–

–[

MOD

]=[

DLY

]=

Salida: Estéreo

Salida: Mono

BB

AA

NN

CC

OO

::

GG

UU

II

TT

AA

RR

AA

–[

COMP

]–[

PAMP

]–[

SP

]–[

EQ/WAH

]

[

NS

]–[

FV

]–[

MOD

]=[

DLY

]=

–[

ASIM

]–[

COMP

]–[

EQ

]–[

NS

]

[

FV

]–[

MOD

]=[

DLY

]=

11

22

II

nn

ss

ee

rr

tt

aa

rr

FF

uu

nn

cc

ii

oo

nn

ee

ss

dd

ee

pp

aa

rr

áá

mm

ee

tt

rr

oo

ss

dd

ee

ff

ee

cc

tt

oo

ss

33

..

BB

AA

SS

II

MM

Simula el sonido de un bajo. Permite obtener el sonido de un

bajo interpretando una guitarra eléctrica.

* Evite interpretar acordes si usa el efecto Bass Simulator.

fig.04-108

Bass Simulator

Compresor/Defretter

- Compresor

- Defretter

Supresor de Ruido

Pedal de Volumen

Modulación

- Flanger

- Chorus

- Phaser

- Pitch Shifter

- Doubling

- Tremolo/Pan

44

..

CC

OO

SS

MM

CC

OO

MM

PP

GG

TT

RR

Este multiefectos está diseñado para guitarra eléctrica. Además de un COSM

compresor/limitador, usa un preamplificador y un simulador de altavoces

para un sonido característico de amplificador.

fig.04-109

COSM Compresor/Limitador

Preamplificador

Simulador de Altavoces

Ecualizador de 4 bandas/Wah

- Ecualizador de 4 bandas

- Wah

Supresor de ruido

Pedal de Volumen

Delay

55

..

GG

TT

RR

SS

YY

NN

TT

HH

Este multiefectos es adecuado para su uso con sintetizadores

de guitarra. La información sobre la afinación y el ataque en

la entrada del sonido de la guitarra se expresan como

sonidos de sintetizador.

* Este efecto no funciona correctamente cuando interprete

acordes. Asegúrese de enmudecer todas las cuerdas que no esté

interpretando y de interpretar una sola nota.

* Cuando se disponga a interpretar un sonido en una cuerda

adyacente mientras haya una cuerda sonando, asegúrese de

enmudecer completamente el sonido previo y posteriormente

interpretar el nuevo sonido con un ataque claro.

* Si la unidad no puede eliminar el ataque, este puede no sonar

correctamente.

fig.04-110

Sintetizador de Guitarra

Pedal de Volumen

Modulación

- Flanger

- Chorus

- Phaser

- Pitch Shifter

- Doubling

- Tremolo/Pan

Delay

66

..

AA

CC

OO

UU

SS

TT

II

CC

GG

TT

RR

Este es un multi-efectos diseñado para guitarra acústica.

Incluso cuando haya conectada una guitarra electro acústica

Even when an electric-acoustic is connected at line level, this

provides a warm sound similar to what is obtained through a

microphone.

fig.04-111

Procesador Acústico

Compresor

Ecualizador de 4Bandas

Supresor de ruido

Delay

–[

BSIM

]–[

COMP/DEF

]–[

NS

]–[

FV

]–[

MOD

]=

–[

COMP

]–[

PAMP

]–[

SP

]–[

EQ/WAH

]

–[

NS

]–[

FV

]–[

DLY

]=

–[

GSYN

]–[

FV

]–[

MOD

]=[

DLY

]=

–[

ACP

]=[

COMP

]=[

EQ

]=[

NS

]=[

DLY

]=

11

33

II

nn

ss

ee

rr

tt

aa

rr

FF

uu

nn

cc

ii

oo

nn

ee

ss

dd

ee

pp

aa

rr

áá

mm

ee

tt

rr

oo

ss

dd

ee

ff

ee

cc

tt

oo

ss

SS

ee

cc

ii

óó

nn

44

77

..

BB

AA

SS

MM

UU

LL

TT

II

Este es un multi-efectos diseñado para bajo. Resulta

apropiado para crear sonidos estándar de bajo.

fig.04-112

Compresor/Defretter

- Compresor

- Defretter

Octavador

Potenciador

Ecualizador de 4 Bandas/Wah

- Ecualizador de 4 Bandas

- Wah

Supresor de ruido

Pedal de Volumen

Modulación

- Flanger

- Chorus

- Phaser

- Pitch Shifter

- Doubling

- Tremolo/Pan

Delay

88

..

CC

OO

SS

MM

BB

AA

SS

AA

MM

PP

Este es un multi-efectos diseñado para bajo. Consta de un

sonido de amplificador que usa un preamplificador y un

simulador de altavoz.

fig.04-113

Compresor

Preamplificador

Simulador de altavoz

Ecualizador de 4 bandas/Wah

- Ecualizador de 4 bandas

- Wah

Supresor de ruido

Pedal de volumen

Modulación

- Flanger

- Chorus

- Phaser

- Pitch Shifter

- Doubling

- Tremolo/Pan

Delay

99

..

CC

OO

SS

MM

CC

OO

MM

PP

BB

SS

Este es un multi-efectos diseñado para bajo.

Además de un Compresor/limitador COSM, usa un

preamplificador y un Simulador de altavoz proporcionando

un sonido de amplificador característico.

fig.04-114

Compresor Limitador COSM

Preamplificador

Simulador de altavoz

Ecualizador de 4 bandas/Wah

- Ecualizador de 4 bandas

- Wah

Supresor de ruido

Pedal de volumen

Delay

–[

COMP/DEF

]–[

OCT

]–[

ENH

]–[

EQ/WAH

]

–[

NS

]–[

FV

]–[

MOD

]=[

DLY

]=

–[

COMP

]–[

PAMP

]–[

SP

]–[

EQ/WAH

]

–[

NS

]–[

FV

]–[

MOD

]=[

DLY

]=

–[

COMP/LIM

]–[

PAMP

]–[

SP

]

[

EQ/WAH

]–[

NS

]–[

FV

]–[

DLY

]=

11

44

II

nn

ss

ee

rr

tt

aa

rr

FF

uu

nn

cc

ii

oo

nn

ee

ss

dd

ee

pp

aa

rr

áá

mm

ee

tt

rr

oo

ss

dd

ee

ff

ee

cc

tt

oo

ss

11

00

..

VV

OO

CC

AA

LL

MM

UU

LL

TT

II

Este es un multi-efectos diseñado para voz.

Proporciona los efectos básicos necesarios para voz.

fig.04-115

Compresor

De-esser

Potenciador

Ecualizador de 4 bandas

Supresor de ruido

Pedal de volumen

Modulación

- Flanger

- Chorus

- Phaser

- Pitch Shifter

- Doubling

- Tremolo/Pan

Delay

11

..

VV

OO

II

CC

EE

TT

RR

AA

NN

SS

Este es un multi-efectos diseñado para voz.

Le permite producir un efecto único usando un

transformador vocal.

fig.04-116

Transformador vocal

Supresor de ruido

Pedal de volumen

Modulación

- Flanger

- Chorus

- Phaser

- Pitch Shifter

- Doubling

- Tremolo/Pan

Delay

11

22

..

CC

OO

SS

MM

CC

OO

MM

PP

VV

CC

LL

Este es un multi-efectos diseñado para voz.

El Compresor/limitador COSM es perfecto para crear un

sonido básico.

fig.04-117

Compresor/ limitador COSM

De-esser

Potenciador

Ecualizador de 4 bandas

Supresor de ruido

Pedal de volumen

Delay

BB

AA

NN

KK

::

MM

II

CC

–[

COMP

]–[

DES

]–[

ENH

]–[

EQ

]

–[

NS

]–[

FV

]–[

MOD

]=[

DLY

]=

–[

VT

]–[

NS

]–[

FV

]–[

MOD

]=[

DLY

]=

–[

COMP/LIM

]–[

DES

]–[

ENH

]

[

EQ

]–[

NS

]–[

FV

]–[

DLY

]=

11

55

II

nn

ss

ee

rr

tt

aa

rr

FF

uu

nn

cc

ii

oo

nn

ee

ss

dd

ee

pp

aa

rr

áá

mm

ee

tt

rr

oo

ss

dd

ee

ff

ee

cc

tt

oo

ss

SS

ee

cc

ii

óó

nn

44

11

33

..

SS

TT

EE

RR

EE

OO

MM

UU

LL

TT

II

Este algoritmo conecta siete tipos de efectos todos en estéreo.

fig.04-118

Compresor

Ring Modulator

Ecualizador de 4 bandas/Wah

- Ecualizador de 4 bandas

- Wah

Supresor de ruido

Pedal de volumen

Modulación

- Flanger

- Chorus

- Phaser

- Pitch Shifter

- Doubling

- Tremolo/Pan

Delay

11

44

..

LL

OO

--

FF

II

BB

OO

XX

Este efecto le pemite simular sonidos radiofónicos AM;

Simula la reproducción de antiguos LP’s mediante un

gramófono. Además permite realizar deformaciones en el

sonido producidas por el efecto digital Lo-Fi.

fig.S02-14

Lo-Fi

Supresor de ruido

11

55

..

VV

OO

++

GG

TT

AA

MM

PP

Este algoritmo se usa simultáneamente para grabación de

voz y de guitarra eléctrica.

Para la guitarra, es posible producir un sonido de amplificador

usando un Preamplificador y un Simulador de altavoz.

(GUITARRA)

fig.04-121

(MICRÓFONO)

fig.04-120

(GUITARRA)

Compresor

PreAmpplificador

Simulador de altavoz

Supresor de ruido

Delay

(MICRÓFONO)

Compresor

Ecualizador de 4 bandas

Supresor de ruido

Delay

BB

AA

NN

KK

::

LL

II

NN

EE

=[

COMP

]=[

RNG

]=[

EQ/WAH

]

[

NS

]=[

FV

]=[

MOD

]=[

DLY

]=

=[

LOFI

]=[

NS

]=

BB

AA

NN

KK

::

SS

II

MM

UU

LL

–[

COMP

]–[

PAMP

]–[

SP

]–[

NS

]–[

DLY

]–

–[

COMP

]–[

EQ

]–[

NS

]–[

DLY

]–

11

66

II

nn

ss

ee

rr

tt

aa

rr

FF

uu

nn

cc

ii

oo

nn

ee

ss

dd

ee

pp

aa

rr

áá

mm

ee

tt

rr

oo

ss

dd

ee

ff

ee

cc

tt

oo

ss

11

66

..

VV

OO

++

AA

CC

..

SS

II

MM

Este algoritmo permite el uso simultáneo en grabación de

guitarra eléctrica y voz.

Permite conseguir un sonido de guitarra acústica

interpretando una guitarra eléctica.

(GUITARRA)

fig.04-123

(MICRÓFONO)

fig.04-122

(GUITARRA)

Simulador de Guitarra Acústica

Compresor

Supresor de ruido

Delay

(MICRÓFONO)

Compresor

Ecualizador de 4 bandas

Supresor de ruido

Delay

11

77

..

VV

OO

++

AA

CC

OO

UU

SS

TT

II

CC

Este algoritmo puede usarse al grabar simultáneamente una

voz y una guitarra acústica.

Para la guitarra, usted puede producir un sonido cálido de

modo similar a si usara un micrófono, incluso con guitarras

electro-acústicas conectadas mediante una línea directa.

(GUITARRA)

fig.04-125

(MICRÓFONO)

fig.04-124

(GUITARRA)

Procesador Acústico

Compresor

Supresor de ruido

(MICRÓFONO)

Compresor

Supresor de ruido

–[

ASIM

]–[

COMP

]–[

NS

]–[

DLY

]–

–[

COMP

]–[

EQ

]–[

NS

]–[

DLY

]–

–[

ACP

]–[

COMP

]–[

NS

]–

–[

COMP

]–[

NS

]–

11

77

II

nn

ss

ee

rr

tt

aa

rr

FF

uu

nn

cc

ii

oo

nn

ee

ss

dd

ee

pp

aa

rr

áá

mm

ee

tt

rr

oo

ss

dd

ee

ff

ee

cc

tt

oo

ss

SS

ee

cc

ii

óó

nn

44

LL

ii

ss

tt

aa

dd

ee

PP

aa

rr

áá

mm

ee

tt

rr

oo

ss

SS

ii

mm

uu

ll

aa

dd

oo

rr

dd

ee

GG

uu

ii

tt

aa

rr

aa

AA

cc

úú

ss

tt

ii

cc

aa

Simula el sonido de una guitarra acústica. Permite usar una guitarra

eléctrica para producir sonidos similares a una guitarra acústica.

Si ajusta el selector de pastillas de su guitarra en la posición frontal,

podrá conseguir el efecto deseado más fácilmente.

OO

nn

//

OO

ff

OFF, ON

Este parametro activa/desactiva el Simulador de Guitarra Acústica.

PP

ii

cc

kk

UU

pp

SINGLE, HUMBUCK

Ajuste este parámetro según el tipo de pastilla de la guitarra conectada.

CC

hh

aa

rr

cc

tt

Este parámetro selecciona uno de los cuatro tipos de sonidos.

STD (standard):

Sonido normal de guitarra acústica.

JUMBO:

Sonido de guitarra acústica con un cuerpo más ligero que

STANDARD. Potentes frecuencias graves.

ENHANCE:

Sonido de guitarra acústica con una respuesta más viva, permitiéndo

conservar el carácter del instrumento en casi cualquier situación.

PIEZO:

Simula el sonido obtenido con una pastilla instalada en una guitarra

electro-acústica. Durante el ataque, se aplicará una cierta proporción

de compresión.

TT

oo

pp

--

HH

ii

-100–+100

Ajusta el nivel del sonido directo de las cuerdas. Es decir, ajusta el

contenido de armónicos del sonido.

TT

oo

pp

--

MM

ii

dd

-100–+100

Ajusta las interferencias de las cuerdas realizadas por la cubierta

superior del instrumento. Es decir, ajusta la sensación de ataque.

BB

oo

dd

yy

-100–+100

Ajusta la resonancia del sonido causada por el cuerpo del

instrumento. Es decir, ajusta la suavidad y cuerpo del sonido como

característica típica de las guitarras acústicas.

LL

ee

vv

ee

ll

0–100

Este parámetro ajusta el volumen del Simulador de Guitarra Acústica.

* Si Top-Hi, Top-Mid, y Body están ajustados en “-100”, no se

producirá sonido.

PP

rr

oo

cc

ee

ss

aa

dd

oo

rr

AA

cc

úú

ss

tt

ii

cc

oo

Esta característica permite cambiar el sonido desde una pastilla de

una guitarra acústica a un sonido más rico, similar al sonido

obtenido por un micrófono colocado cerca de una guitarra. Los

mejores resultados se obtendrán con la grabación estéreo.

OO

nn

//

OO

ff

OFF, ON

Este parámetro activa/desactiva el efecto Acoustic Processor.

BB

oo

dd

yy

0–100

Este parámetro ajusta la resonancia del sonido causada por el cuerpo

del instrumento. Es decir, ajusta la suavidad y cuerpo del sonido

como característica típica de las guitarras acústicas.

MM

ii

cc

DD

ii

ss

tt

0–100

Este parámetro simula la distancia entre la captura de sonido de la

guitarra mediante un micrófono, y el instrumento en si.

LL

ee

vv

ee

ll

0–100

Ajusta el volumen del procesador acústico.

SS

ii

mm

uu

ll

aa

dd

oo

rr

dd

ee

BB

aa

jj

oo

Simula el sonido de un bajo. Permite obtener el sonido de un bajo

interpretando una guitarra. Evite interpretar acordes cuando use el

efecto Bass Simulator.

OO

nn

//

OO

ff

OFF, ON

Este parámetro activa/desactiva el efecto Bass Simulator.

CC

hh

aa

rr

cc

tt

LOOSE, TIGHT

Ajusta las características del sonido de bajo. Cuando selecciona “LOOSE”,

simula un cambio a un calibre superior de cuerdas en el instrumento.

LL

ee

vv

ee

ll

0–100

Ajusta el nivel de volumen del simulador de bajo.

CC

hh

oo

rr

uu

ss

Un sonido con una afinación sutilmente alterada se añade al sonido

directo, proporcionando un sonido final más grueso y con mayor

amplitud. Los mejores resultados se obtienen en la grabación estéreo.

* Puede usar este efecto cuando el parámetro Modulación “Type” se

ajusta en “CHORUS”.

OO

nn

//

OO

ff

OFF, ON

Este parámetro activa/desactiva el efecto Chorus.

RR

aa

tt

ee

0–100

Ajusta el rango del efecto Chorus.

DD

ee

pp

tt

hh

0–100

Ajusta la profundidad del efecto Chorus.

Las marcas comerciales de esta lista pertenecen a sus respectivos propietarios que son compañías independientes de BOSS.

Dichas compañías no están afiliadas con BOSS, y no han licenciado ni autorizado la unidad BOSS BR-864. La aparición de

dichas marcas obedece al objetivo de facilitar la identificación de los qeuipos cuyos sonidos simula la unidad BOSS BR-864.

11

88

II

nn

ss

ee

rr

tt

aa

rr

FF

uu

nn

cc

ii

oo

nn

ee

ss

dd

ee

pp

aa

rr

áá

mm

ee

tt

rr

oo

ss

dd

ee

ff

ee

cc

tt

oo

ss

PP

rr

ee

DD

ll

yy

0.5–50.0 ms

Ajusta el tiempo necesario para que la salida del sonido del efecto

después de la salida del sonido directo.

EE

..

LL

ee

vv

ee

ll

0–100

Adjusta el volumen del sonido del efecto.

CC

oo

mm

pp

rr

ee

ss

oo

rr

Este parámetro corrige las diferencias en la entrada de audio para

crear un sonido más estable e incluso mayor equilibrio de volumen.

Este parámetro se usa para aumentar el sustain de los sonidos de

entrada, y de modo inverso, para disminuir el sustain y enfatizar la

porción de ataque de los sonidos.

Otro uso de la compresión es el “Limitador”, que previene la

distorsión suprimiendo sólamente los picos de volumen.

OO

nn

//

OO

ff

OFF, ON

Este parámetro activa/desactiva el efecto Compresor.

SS

uu

ss

tt

aa

ii

nn

0–100

Ajusta la profundidad del efecto. Valores de ajustes superiores

proporcionarán tiempos de sustain superiores. Ajuste este parámetro en un

valor inferior cuando use la compresión para el efecto Limitador (limiter).

AA

tt

aa

cc

kk

0–100

Ajusta la fuerza del ataque. Valores superiores proporcionarán un

ataque más intenso, creando un sonido definido con mayor claridad.

LL

ee

vv

ee

ll

0–100

Ajusta el volumen.

CC

OO

SS

MM

CC

oo

mm

pp

((

CC

oo

mm

pp

rr

ee

ss

oo

rr

))

//

LL

ii

mm

ii

tt

aa

dd

oo

rr

El compresor corrige diferencias en la entrada de sonido para crear un

sonido más estable e incluso mayor equilibrio de volumen. Se usa

para extender el sustain de los sonidos de entrada, y, de modo inverso

para disminuir el sustain y enfatizar la porción de ataque del sonido.

The limiter is an effect that prevents distortion by supPulseing input Las

señales que exceden un valor establecido, (Threshold). Es posible obtener el

mismo efecto mediante el Compresor ajustando el Treshold en un valor bajo.

La unidad BR-864 usa la tecnología COSM para modelar cuatro tipos de

compresores/limitadores en que se combinen las funciones del Compresor/limitador.

OO

nn

//

OO

ff

OFF, ON

Ajusta el Compresor/limitador en ON o OFF.

TT

yy

pp

ee

Selecciona el tipo de Compresor/limitador.

BOSS-Cmp: Simula el procesador de efectos

BOSS CS-3 compact.

D-Comp: Simula la unidad MXR dyna comp.

Rack160: Modela la unidad dbx 160.

VtgRack: Modela la unidad UREI 1178.

AA

tt

aa

cc

kk

( BOSS-Cmp, D-Comp) 0–100

Ajusta la fuerza del ataque de la pua al impactar contra las cuerdas.

Valores superiores resultarán en un ataque más pronunciado,

creando un sonido de mayor definición.

SS

uu

ss

tt

aa

ii

nn

( BOSS-Cmp, D-Comp) 0–100

Potencia señales de bajo nivel, ajustando el tiempo por encima del cual se

mantendrán los sonidos. Valores superiores darán mayor profundidad al

efecto, proporcionando un tiempo de sustain superior.

TT

hh

rr

ee

ss

hh

oo

ll

dd

( Rack160) 0–100

Ajuste este parámetro como apropiado para la entrada de señal de su bajo. El

efecto de Compresor se aplicará a la entrada por encima del nivel ajustado por

este parámetro. Valores inferiores afectarán a niveles inferiores del limitador.

II

nn

pp

uu

tt

(VtgRack) 0–100

Controla el nivel de entrada. Aumentar el valor producirá un efecto

de mayor profundidad.

RR

aa

tt

ii

oo

( Rack160)

1:1–20:1, INF:1

(VtgRack)

4:1–20:1

Ajusts el rango de compresión del Limitador. Un nivel re Ratio

superior crea un efecto de compresión más fuerte.

AA

tt

aa

cc

kk

TT

ii

mm

ee

(Ajustado en VtgRack) 0–100

Este parámetro ajustará la cantidad de tiempo necesario para que el

Ratio de Compresión se alcance una vez se inicie la compresión, a

medida que el nivel de entrada excede el nivel de Treshold. Valores

superiores proporcionarán una Compresión más rápida.

RR

ee

ll

ee

aa

ss

ee

TT

ii

mm

ee

(with VtgRack) 0–100

Este parámetro ajusta el tiempo desde que la señal cae por debajo del

Threshold hasta que finaliza la Compresión. Valores inferiores darán

lugar a mayor claridad en la escucha del sonido de la siguiente cuerda.

TT

oo

nn

ee

(with BOSS-Cmp) -50–+50

Ajusta el sonido. Valores superiores proporcionarán una mayor

potenciación de las altas frecuencias, proporcionando un sonido más duro.

LL

ee

vv

ee

ll

0–100

Ajusta el volumen.

DD

ee

--

ee

ss

ee

rr

Útil para reducir los sonidos de ‘seseo‘ producidos al cantar.

OO

nn

//

OO

ff

OFF, ON

Este parámetro activa/desactiva el efecto de-esser.

SS

ii

bb

ii

ll

aa

nn

tt

0–100

Adjusta la sensibilidad relativa al nivel de entrada que controla

cómo se aplicará el sonido.

LL

ee

vv

ee

ll

0–100

Ajusta el volumen.

DD

ee

ff

rr

ee

tt

ee

rr

Este parámetro simula el sonido de un bajo sin trastes (fretless).

OO

nn

//

OO

ff

OFF, ON

Este parámetro activa/desactiva el efecto defretter.

SS

ee

nn

ss

0–100

Este parámetro controla la sensibilidad de entrada del efecto Defretter. Este parámetro

debe ajustarse para el bajo hasta conseguir un cambio natural del sonido harmónico.

AA

tt

aa

cc

kk

0–100

Este parámetro controla el ataque del efecto Defretter. Aumentar el

valor causará un cambio más lento de los armónicos, y producirá un

sonido de menor ataque, similar al sonido de un bajo sin trastes.

DD

ee

pp

tt

hh

0–100

Este parámetro controla el rango de los armónicos. Aumentos de

11

99

II

nn

ss

ee

rr

tt

aa

rr

FF

uu

nn

cc

ii

oo

nn

ee

ss

dd

ee

pp

aa

rr

áá

mm

ee

tt

rr

oo

ss

dd

ee

ff

ee

cc

tt

oo

ss

SS

ee

cc

ii

óó

nn

44

valor aumentarán el contenido armónico e incluso crerarán un

sonido más inusual.

LL

ee

vv

ee

ll

0–100

Adjusta el volumen del sonido del efecto Defretter.

DD

ee

ll

aa

yy

Este efecto crea un sonido más grueso aplicando un sonido de Delay

al sonido directo.

OO

nn

//

OO

ff

OFF, ON

Este parámetro activa/desactiva el efecto Delay.

TT

yy

pp

ee

Este parámetro selecciona el tipo de Delay.

SINGLE:

Este es un Delay simple.

TAP:

El sonido del Delay se panoramizará através de los canales izquierdo

y derecho. Esto se hará efectivo en la grabación estéreo.

DD

ll

yy

TT

mm

ee

SINGLE: 1–1400 ms, TAP: 1–700 ms

Este parámetro ajustará el tiempo de Delay (P. Ej., el intervalo de

tiempo en que el sonido se retrasará).

FF

ee

dd

bb

aa

cc

kk

0–100

Este parámetro ajustará la cantidad de realimentación. Cambios en la

realimentación causarán que el número de repeticiones de sonidos

retrasados se repitan igualmente.

EE

..

LL

ee

vv

ee

ll

0–120

Adjusta el nivel de volumen del sonido del Delay.

DD

oo

uu

bb

ll

ii

nn

gg

Este efecto añade un sonido ligeramente retrasado al sonido directo,

produciendo la impresión de múltiples fuentes de sonido sonando

simultáneamente (Efecto de “Doblaje”). Los mejores resultados se

obtendrán en grabación estéreo.s

* Este efecto puede usarse cuando el parámetro Modulación “Type” esté

ajustado en “DOUBLING”.

OO

nn

//

OO

ff

OFF, ON

Este parámetro activa/desactiva el efecto Doubling.

DD

ll

yy

TT

mm

ee

0.5–50.0 ms

Este parámetro ajusta el tiempo de Delay (P.Ej., el intervalo de

tiempo en que los sonidos se retrasarán).

SS

ee

pp

aa

rr

aa

tt

ii

oo

nn

-50– +50

Este parámetro ajusta la difusión. El panorámico del sonido directo y

del efecto de sonido se separará a izquierda y derecha.

* Este efecto se obtendrá con grabación estéreo usando dos pistas.

EE

..

LL

ee

vv

ee

ll

0–120

Este parámetro ajusta el volumen del sonido del Delay.

PP

oo

tt

ee

nn

cc

ii

aa

dd

oo

rr

((

EE

nn

hh

aa

nn

cc

ee

rr

))

Añadiendo sonidos desfasados respecto al sonido directo, este efecto

portencia la definición del sonido, y lo coloca en un plano frontal.

OO

nn

//

OO

ff

OFF, ON

Este parámetro activa/desactiva el Potenciador .

SS

ee

nn

ss

0–100

Ajusta la forma en que el Potenciador se aplicará según las señales

de entrada.

FF

rr

ee

qq

1.0–10.0 kHz

Ajusta la frecuencia en que el Potenciador empezará a aplicarse. El

efecto destacará en frecuencias por encima del ajuste actual.

MM

ii

xx

LL

ee

vv

ee

ll

0–100

Ajusta la proporción de sonido cambiado de fase en el rango de

ajustado por la frecuencia “Frequency” que se mezclará con la entrada.

LL

oo

MM

ii

xx

LL

vv

ll

0–100

Ajusta la proporción de sonido cambiado de fase del rango de bajas

frecuencias que se mezclarán con la entrada. El rango de frecuencias

en que se aplicará el efecto es fijo.

LL

ee

vv

ee

ll

0–100

Ajusta el volumen del sonido potenciado.

EE

qq

uu

aa

ll

ii

zz

aa

dd

oo

rr

Un ecualizador de 4 bandas.

* Es posible usar este efecto con los siguientes algoritmos cuando“4BAND

EQ” esté seleccionado por el ajuste 4BAND EEQ/WAH “Type”.

COSM GTR AMP COSM BASS AMP

COSM COMP GTR COSM COMP BSS

BASS MULTI STEREO MULTI

OO

nn

//

OO

ff

OFF, ON

Este parámetro activa/desactiva el ecualizador.

LL

oo

ww

GG

aa

ii

nn

-20– +20 dB

Este parámetro ajusta el nivel de ganancia (proporción de potenciación

o recorte del sonido) para el ecualizador de frecuencias graves.

LL

oo

--

MM

GG

ii

nn

-20– +20 dB

Este parámetro ajusta la ganancia (proporción de potenciación o

recorte) para el ecualizador de frecuencias medias-bajas.

LL

oo

--

MM

FF

100 Hz–10.0 kHz

Este parámetro ajusta la frecuencia central para el ecualizador de

frecuencias bajas-medias.

LL

oo

--

MM

QQ

0.5–16

Este parámetro ajusta el rango de cambio de ganancia para las

frecuencias ajustadas en “Lo-M F”. Valores superiores resultarán en

un menor rango de cambio.

HH

ii

--

MM

GG

ii

nn

-20– +20 dB

Este parámetro ajustará la ganancia (proporción de potenciación o

recorte) del ecualizador de frecuencias medias.

11

22

00

II

nn

ss

ee

rr

tt

aa

rr

FF

uu

nn

cc

ii

oo

nn

ee

ss

dd

ee

pp

aa

rr

áá

mm

ee

tt

rr

oo

ss

dd

ee

ff

ee

cc

tt

oo

ss

HH

ii

--

MM

FF

100 Hz–10.0 kHz

Este parámetro ajusta la frecuencia central para el ecualizador del

rango de frecuencias altas-medias.

HH

ii

--

MM

QQ

0.5–16

Este parámetro ajusta el rango de cambio de ganancia para las

frecuencias ajustadas por el parámetro “Hi-M F”. Valores superiores

resultarán en cambios menores.

HH

ii

GG

aa

ii

nn

-20– +20 dB

Este parámetro ajusta la ganancia (proporción de potenciación o

recorte) del ecualizador de agudos.

LL

ee

vv

ee

ll

-20– +20 dB

Este parámetro ajusta el nivel de volumen después del ecualizador.

FF

ll

aa

nn

gg

ee

rr

Este efecto produce una sensación de sonido “giratorio”.

* Este efecto puede usarse cuando el parámetro Modulación “Type” se

ajuste en “FLANGER”.

OO

nn

//

OO

ff

OFF, ON

Este parámetro activadesactiva el efecto Flanger.

RR

aa

tt

ee

0–100

Determina el rango del efecto Flanger.

DD

ee

pp

tt

hh

0–100

Determina la profundidad del efecto Flanger.

MM

aa

nn

uu

aa

ll

0–100

Ajusta la frecuencia central en que se aplicará el efecto.

RR

ee

ss

oo

nn

aa

nn

cc

ee

0–100

Determina la proporción de resonancia (realimentación). Aumentar

el valor enfatizará el efecto, creando un sonido más inusual.

SS

ee

pp

aa

rr

aa

tt

ii

oo

nn

0–100

Ajusta la difusión. La difusión aumentará con aumentos del valor.

Este parámetro es efectivo en salidas de sonido estéreo.

* Este efecto se obtendrá en grabación estéreo (usando dos pistas).

PP

ee

dd

aa

ll

dd

ee

vv

oo

ll

uu

mm

ee

nn

Especifica el volumen entre efectos.

Usando el pedal de expresión para controlar el volumen, es posible

cambiar suavemente el volumen del sonido de salida. Para una

explicación detallada, consulte “Usar un pedal de expresión” (Pág. 136).

OO

nn

//

OO

ff

OFF, ON

Activa/desactiva el pedal de volumen.

GG

uu

ii

tt

aa

rr

SS

yy

nn

tt

hh

La información de afinación y ataque en el sonido de entrada de la

guitrarra se expresará como sonidos de sintetizador.

* Debido a que la información sobre afinación y ataque para los sonidos de

entrada seleccionados mediante el botón INPUT SELECT será detectada,

los sonidos no se reproducirán correctamente si no ajusta el modo Insert

(Pág. 59) en “INPUT<NORMAL>” o “INPUT<REC DRY>”.

* Este efecto no funciona correctamente cuando interprete

acordes. Asegúrese de enmudecer todas las cuerdas que no esté

interpretando y de interpretar una sola nota.

* Cuando se disponga a interpretar un sonido en una cuerda

adyacente mientras haya una cuerda sonando, asegúrese de

enmudecer completamente el sonido previo y posteriormente

interpretar el nuevo sonido con un ataque claro.

*Si la unidad no puede eliminar el ataque, este puede no sonar correctamente.

OO

nn

//

OO

ff

OFF, ON

Este parámetro activa/desactiva el sintetizador de guitarra.

SS

ee

nn

ss

0–100

Este parámetro ajusta la sensibilidad de entrada.

Cuando use el método SQUARE, SAW) del Generador de Sonido Interno, la

respuesta de la fuente de sonido interna es mejor con un valor de sensibilidad

superior, sin embargo aumentarán las imprtecisiones. Es recomendable un ajuste

lo más alto posible antes de llegar al área de imperfecciones.

WW

aa

vv

ee

Este parámetro selecciona un tipo de onda de sonido que es la fuente

del Sintetizador de guitarra.

*Cuando “SQUARE” o “SAW” estén seleccionados se reproducirá un

sonido de un sintetizador de 3 voces.

SQUARE:

La unidad detecta la información de afinación y ataque desdee el sonido

de entrada de la guitarra, y posteriormente envía la forma de onda de

sonido Cuadrada ( ) desde la fuente de sonido interna.

SAW:

La unidad detecta la información de afinación ataque apartir del

sonido de entrada de la guitarra,

y posteriormente envía la forma de

onda de sonido

Dentada ( )

desde la fuente de sonido interna.

BRASS:

La unidad procesa directamente el sonido de entrada de la guitarra y

crea un sonido de guitarra sintetizado, proporcionando una rápida

elevación de sonido y un envío de sonido punzante.

BOW:

La unidad procesa directamente el sonido de entrada de la guitarra y crea un

sonido de guitarra sintetizado. La salida es de un sonido suave sin ataque.

PP

WW

MM

RR

aa

tt

ee

(with SQUARE) 0–100

Este parámetro proporciona un sonido despejado o con mayor

cuerpo aplicando modulación a la forma de onda (sólo Cuadrada) en

el módulo de sonido interno. Valores superiores acelerarán el rango

de modulación.

PP

WW

MM

DD

ee

pp

tt

hh

(with SQUARE) 0–100

Este parámetro ajusta la profuncidad de PWM. El ajuste “0” no

permitirá obtener el efecto PWM.

11

22

11

II

nn

ss

ee

rr

tt

aa

rr

FF

uu

nn

cc

ii

oo

nn

ee

ss

dd

ee

pp

aa

rr

áá

mm

ee

tt

rr

oo

ss

dd

ee

ff

ee

cc

tt

oo

ss

SS

ee

cc

ii

óó

nn

44

CC

hh

rr

oo

mm

aa

tt

ii

cc

(Con SQUARE, SAW) OFF, ON

Este parámetro acitva/desactiva la función cromática. Cuando está

activada la afinación del sonido del sintetizador cambiará en pasos

de semitono. Este efecto no responde a cambios inferiores a un

semitono, como los que se pueden obtener mediante bending o

vibrato. Además este parámetro se usa efectivamente para

interpretaciones realistas de instrumentos musicales cuya afinación

cambie en pasos mayores a unsemitono como un teclado.

KK

ee

yy

(Con SQUARE, SAW) OFF, C–B

Specifica la tonalidad de la canción que está interpretando.

Ajustando la tonalidad, es posible producir armonías desde los

sonidos de tres voces del sintetizador.

El ajuste de la tonalidad corresponde a la tonalidad de la canción (#, b) del modo siguiente.

fig.04-126

II

nn

tt

ee

rr

vv

ll

11

––

33

(SQUARE, SAW)

(Key: OFF) -12–0–+12, (Key: C–B) -1 oct–Tonic–+1 oct

Este parámetro ajusta los intervalos para las afinaciones del

sintetizador de sonido de tres voces.

Cuando el parámetro esté ajustado OFF, los intervalos serán fijos.

Cuando el tono esté ajustado en C–B, las afinaciones producirán armonías a medida

que estas cambian con la respuesta de la afinación de la entrada de la guitarra.

CC

uu

tt

oo

ff

FF

0–100

Este parámetro ajusta la frecuencia en que el contenido armónico del

sonido se recorta. Este parámetro determina el tono en que el punto

del movimiento del filtro finalmente se detiene.

RR

ee

ss

oo

nn

aa

nn

cc

ee

0–100

Este parámetro ajusta la resonancia del filtro (la proporción de realimentación).

Un aumento del valor enfatiza el efecto, creando un sonido más inusual.

FF

ii

ll

SS

ee

nn

ss

0–100

Este parámetro ajusta la sensibilidad del filtro. Ajustes inferiores del

filtro alterarán el sonido sólo en ataques fuertes de pua. Ajustes

superiores cambiarán el filtro incluso con ataques débiles.

Cuando este parámetro esté ajustado en “0”, la profundidad del

filtro se mantendrá independientemente de la fuerza del ataque.

FF

ii

ll

DD

ee

cc

aa

yy

0–100

Este parámetro ajusta el rango del movimiento del filtro. El filtro se

desplazará más lentamente a medida que aumente el valor.

FF

ii

ll

DD

ee

pp

tt

hh

-100–100

Este parámetro ajusta la proporción del cambio del filtro. Cuando se

ajusta un valor positivo la interpretación de una cuerda causa un

aumento del valor del filtro. Empezando por las condiciones

determinadas por la frecuencia de corte. De modo contrario el

movimiento será descendente con valores negativos. El cambio será

más acusado a medida que aumenta el valor numérico.

AA

tt

aa

qq

uu

ee

DECAY, 0–100

Este parámetro ajusta el tiempo necesario para que el sonido de un

sintetizador alcance el valor máximo. Cuando se ajusta en un valor

inferior, el sonido aumentará rápidamente. cuando se ajusta en un valor

superior, el sonido aumentará lentamente. Cuando se ajusta en el valor

“Decay”, el sonido aumentará rápidamente y pasará a un estado Release

independientemente del nivel de entrada del sonido de la guitarra.

*Cuando “BRASS” o “BOW” sean seleccionados como forma de onda,

el tiempo de ataque no aumentará a partir de un cierto nivel incluso si

el nivel de atque se ajusta en “Decay” o “0”.

RR

ee

ll

ee

aa

ss

ee

0–100

Este parámetro determina el tiempo necesario para el sonido del

sintetizador para alcanzar el valor cero desde el momento que la

entreada de sonido de la guitarra se ha completado .

*Cuando “BRASS” o “BOW” sean seleccionados como forma de onda, se

procesará la propia señal de la guitarra. Esto implica que el sonido del

sintetizador disminuirá independientemente del ajuste del valor release.

VV

ee

ll

oo

cc

ii

tt

yy

OFF, 0–100

Este parámetro ajusta la proporción de cambio de volumen del

sonido del sintetizador. Ajustes de este parámetro en un valor alto

producirán cambios superiores en el volumen de la intensidad de la

interpretación con la pua. El valor “0”, no causará ningún cambio de

volumen incluso si cambia la interpretación de la pua.

PP

ee

dd

aa

ll

HH

oo

ll

dd

(Con SQUARE, SAW) OFF, ON

Es posible controlar el generador de sonido interno mediante el

pedal de expresión.

OFF:

El uso del pedal de expresión no producirá ningún cambio.

ON:

El sonido continuará sonando en la afinación que tenía con el pedal

de expresión pulsado.

PP

oo

rr

tt

aa

mm

ee

nn

tt

oo

(Con SQUARE, SAW) OFF, 1–100

Este parámetro ajusta la Función Portamento (un efecto que conecta

notas produciendo cambios suaves de afinación entre notas).

NN

oo

ii

ss

ee

0–100

Este parámetro ajusta el ruido añadido al sonido del generador de

sonido. Añadir ruido proporciona a la señal del sintetizador de

guitarra un ambiente especial.

DD

ii

rr

LL

ee

vv

ee

ll

0–100

Este parámetro determina el volumen del sonido directo.

SS

yy

nn

11

––

33

LL

ee

vv

ee

ll

(Con SQUARE, SAW) 0–100

Este parámetro ajusta el volumen de cada uno de los sintetizadores

de sonido de tres voces.

SS

yy

nn

LL

ee

vv

ee

ll

(Con BRASS, BOW) 0–100

Este parámetro ajusta el volumen del sonido del sintetizador.

11

22

II

nn

ss

ee

rr

tt

aa

rr

FF

uu

nn

cc

ii

oo

nn

ee

ss

dd

ee

pp

aa

rr

áá

mm

ee

tt

rr

oo

ss

dd

ee

ff

ee

cc

tt

oo

ss

HH

aa

rr

mm

oo

nn

ii

ss

tt

“Harmonist” es la cantidad de cambio de afinación que se ajusta

según un análisis de la entrada de la guitarra; Este efecto le permite

crear armónicos basados en escalas diatónicas.

* Este efecto puede usarse cuando el parámetro de Modulación “Type”

esté ajustado en “HARMONIST”.

*Debido a que la información sobre la afinación y el ataque de los

sonidos de entrada seleccionados mediante el botón INPUT SELECT

se detectarán, los sonidos no sonarán correctamente a menos que el

modo de Inserción de efectos (Pág. 59) esté ajustado en

“INPUT<NORMAL>” o “INPUT<REC DRY>”.

* Además de la necesidad de analizar la afinación, no podrán interpretarse

acordes (dos o más notas musicales distintas sonando simultáneamente).

KK

ee

yy

Este parámetro especifica la tonalidad de la canción que usted

interpreta. Especificar la tonalidad le permite armonizar sus

composiciones de forma óptima. El ajuste Key (tonalidad)

corresponde a la tonalidad de la canción (#,

b

) del modo siguiente.

fig.04-127

II

nn

tt

ee

rr

vv

aa

ll

-1 oct–Tonic– +1 oct

Este parámetro ajusta los intervalos para el la afinación del sonido de

la armonía.

DD

::

EE

100:0–0:100

Este parámetro ajusta el equilibrio de volumen del sonido directo y

del sonido de la armonía.

SS

ee

pp

aa

rr

aa

tt

ii

oo

nn

-100– +100

Este parámetro ajusta la difusión del sonido. Es posible separar el

soniso directo de la armonía mediante el ajuste panorámico.

* Este efecto se obtiene en grabación estereofónica (usando dos pistas).

LL

oo

--

FF

ii

BB

oo

xx

Produce un sonido lo-fi.

OO

nn

//

OO

ff

OFF, ON

Este parámetro activa/desactiva el efecto lo-fi box.

TT

yy

pp

ee

Selecciona el modo del efecto lo-fi box.

RADIO:

El sonido será una simulación del sonido de un receptor de radio AM.

*Ajustando el parámetro “Tuning”, es posible simular los sonidos

generados al sintonizar emisoras mediante el dial de un receptor de radio.

PLAYER:

El sonido será una simulación del sonido de un gramófono. Simula

el ruido del polvo en el disco y de las rayadas de modo similar a la

reproducción analógica de discos de vinilo.

DIGITAL:

Este parámetro le permite crear un sonido “lo-fi”, disminuyendo la

frecuencia de muestreo y/o disminuyendo el número de bits. Los

filtros de modificación a tiempo real conectados en paralelo le

permitirán remoldear el sonido libremente.

CC

CC

uu

aa

nn

dd

oo

““

RR

AA

DD

II

OO

””

oo

““

PP

LL

AA

YY

EE

RR

””

ee

ss

ee

ll

ee

cc

ii

oo

nn

aa

dd

oo

TT

uu

nn

ii

nn

gg

0–100

Este parámetro pertenece al efecto “RADIO”. Simula los sonidos de

sintonización de un receptor de radio AM.

WW

oo

ww

FF

ll

tt

0–100

Este parámetro pertenece al efecto “PLAYER”. Simula el lloro y la fluctuación

producidas por las irregularidades en la velocidad de un plato giradiscos.

NN

oo

ii

ss

ee

0–100

Simula el ruido.

FF

ii

ll

tt

ee

rr

0–100

Adjusta el filtro.

DD

::

EE

100:0–0:100

Este parámetro ajusta el equilibrio de volumen de los efectos de

sonido y del sonido directo .

 CC

CC

uu

aa

nn

dd

oo

““

DD

II

GG

II

TT

AA

LL

””

ee

ss

ee

ll

ee

cc

ii

oo

nn

aa

dd

oo

PP

rr

ee

FF

ii

ll

tt

ee

rr

OFF, ON

Este filtro disminuye la distorsión digital. Cuando está apagado es

posible crear un sonido lo-fi incorporando distorsión diigital.

SS

mm

pp

ll

RR

aa

tt

ee

OFF, 1/2–1/32

Modifica la frecuencia de muestreo.

BB

ii

tt

OFF, 15–1

Modifica al número de bits de datos. Si desactiva este parámetro, el

número de bits de datos no cambiará. Si selecciona un número de bits

excesivamente bajo, puede producirse un sonido de alto nivel incluso

cuando no haya sonido, dependiendo de la fuente de entrada. En

estos casos, aumente el nivel de Threshold del Supresor de ruido.

PP

oo

ss

tt

FF

ll

tt

rr

OFF, ON

Este filtro disminuye la distorsión digital producida por el efecto Lo-fi. Si

desactiva este parámetro, puede crear un sonido extremo del tipo lo-fi.

11

22

33

II

nn

ss

ee

rr

tt

aa

rr

FF

uu

nn

cc

ii

oo

nn

ee

ss

dd

ee

pp

aa

rr

áá

mm

ee

tt

rr

oo

ss

dd

ee

ff

ee

cc

tt

oo

ss

SS

ee

cc

ii

óó

nn

44

FF

xx

LL

ee

vv

ee

ll

0–100

Ajusta el volumen del sonido lo-fi.

DD

ii

rr

LL

ee

vv

ee

ll

0–100

Ajusta el volumen del sonido directo.

MM

oo

dd

ii

ff

yy

FF

ii

ll

Este es un filtro que consta de una àmplia gama de ajustes posibles

(filtro variable). Es posible seleccionar distintos tipos de filtro para

obtener gran variedad de efectos.

OFF:

El filtro no se usará.

LPF:

El efecto funcionará como un filtro paso bajos.

BPF:

El efecto funcionará como un filtro pasa-banda.

HPF:

El efecto funcionará como un filtro paso altos.

CC

uu

tt

oo

ff

FF

0–100

Ajusta la frecuencia de corte.

RR

ee

ss

oo

nn

aa

nn

cc

ee

0–100

Ajusta la resonancia.

GG

aa

ii

nn

0–24 dB

Ajusta el nivel de volumen del sonido de salida del filtro Modify.

SS

uu

pp

rr

ee

ss

oo

rr

dd

ee

RR

uu

ii

dd

oo

Este efecto reduce el zumbido y el ruido. Suprime el ruido en

sincronía con el parámetro Envelope del sonido (modo en que el

sonido se atenúa en el tiempo); Tiene muy poco efecto en el sonido, y

no altera el carácter natural del sonido.

OO

nn

//

OO

ff

OFF, ON

Este parámetro activa/desactiva el Supresor de Ruido.

TT

hh

rr

ee

ss

hh

oo

ll

dd

0–100

Ajuste este parámetro como sea conveniente según el volumen del

sonido. Si el nivel de ruido es alto, será apropiado un ajuste alto. Si el

nivel de ruido es bajo, será apropiado un ajuste bajo. Ajuste este

valor hasta que la atenuación del sonido sea lo más natural posible.

*Un ajuste de nivel alto en el parámetro Threshold puede provocar que

no haya sonido al interpretar su instrumento con el volumen bajo.

RR

ee

ll

ee

aa

ss

ee

0–100

Ajusta el tiempo transcurrido desde que el Supresor de ruido

empieza a actuar hasta que el volumen alcanza “0”.

OO

cc

tt

aa

vv

ee

Este parámetro añade un sonido una octava más grave, añadiendo

una mayor riqueza al sonido.

OO

nn

//

OO

ff

OFF, ON

Este parámetro actiova/desactiva el efecto Octavador.

OO

cc

tt

LL

ee

vv

ee

ll

0–100

Este parámetro ajusta el volumen del sonido bajado una octava.

DD

ii

rr

LL

ee

vv

ee

ll

0–100

Ajusta el volumen del sonido directo.

PP

hh

aa

ss

ee

rr

Añadiendo componentes de sonido en varias fases al sonido directo ,

el efecto Phaser añade una sensación de remolino a presión al sonido.

* Este efecto puede usarse cuando el parámetro “Type” de Modulación

está ajustato en “PHASER”.

OO

nn

//

OO

ff

OFF, ON

Este parámetro activa/desactiva el efecto Phaser.

RR

aa

tt

ee

0–100

Este parámetro ajusta el rango del efecto Phaser.

DD

ee

pp

tt

hh

0–100

Determina la profundidad del efcto Phaser.

MM

aa

nn

uu

aa

ll

0–100

Ajusta la frecuencia central del efecto Phaser.

RR

ee

ss

oo

nn

aa

nn

cc

ee

0–100

Determina la cantidad de resonancia. Un aumento del valor

enfatizará el efecto creando un sonido más inusual.

PP

ii

tt

cc

hh

SS

hh

ii

ff

tt

ee

rr

Este efecto cambia la afinación del sonido original (más aguda o más

grave) en un rango de dos octavas.

* Este efecto puede usarse cuando el parámetro “Type” de Modulación

esté ajustado en “PITCH SFT”.

OO

nn

//

OO

ff

OFF, ON

Este parámetro activa/desactiva el efecto Pitch Shifter.

TT

yy

pp

ee

Selecciona entre Pitch Shifter, “MANUAL”, o Pedal Pitch Shifter, “PEDAL”.

MANUAL:

Este es un Pitch Shifter simple.

PEDAL:

El efecto funcionará como un pedal Pitch Shifter. El efecto del pedal

Wah puede obtenerse mediante el pedal de expresión. Para una

explicación detallada, consulte “Usar un pedal de expresión” (Pág. 136).

PP

ii

tt

cc

hh

-24–DETUNE– +24

Ajusta la cantidad de efecto Pitch Shift (la cantidad de cambio de

afinación) en pasos de semitono. Seleccionando “DETUNE”, es

posible añadir un sonido con una afinación ligeramente alterada al

sonido original, produciendo un efecto de desafinación.

* Este efecto puede usarse cuando el parámetro “P.Shift Type” esté

ajustado en “MANUAL”.

DD

::

EE

100:0–0:100

Este parámetro ajusta el equilibrio de volumen entre el sonido

directo y el sonido del efecto.

SS

ee

pp

aa

rr

aa

tt

ii

oo

nn

-50– +50

Este parámetro ajusta la separación. El panorámico entre el sonido

directo y el sonido del efecto puede separarse a izquierda y derecha.

Este parámetro será efectivo cuando se use la salida estéreo.

11

22

44

II

nn

ss

ee

rr

tt

aa

rr

FF

uu

nn

cc

ii

oo

nn

ee

ss

dd

ee

pp

aa

rr

áá

mm

ee

tt

rr

oo

ss

dd

ee

ff

ee

cc

tt

oo

ss

PP

rr

ee

aa

mm

pp

Este parámetro ajusta la distorsión y tipo de sonido de guitarra.

*Cuando Bass, Middle y Treble estén ajustados en “0”, no se producirá

sonido dependiendo del ajuste del parámetro “Type”.

OO

nn

//

OO

ff

OFF, ON

Activa/desactiva el efecto Preamp.

TT

yy

pp

ee

Este parámetro ajusta el tipo de preamplificador. La siguiente lista

muestra la distorsión y las características de sonido de cada amplificador:



CC

oo

nn

““

CC

OO

SS

MM

GG

TT

RR

AA

MM

PP

””

,,

““

CC

OO

SS

MM

CC

OO

MM

PP

GG

TT

RR

””

,,

oo

AA

ll

gg

oo

rr

ii

tt

mm

oo

ss

““

VV

OO

++

GG

TT

AA

MM

PP

””



WW

ii

tt

hh

““

CC

OO

SS

MM

BB

AA

SS

AA

MM

PP

””

oo

rr

““

CC

OO

SS

MM

CC

OO

MM

PP

BB

SS

””

AA

ll

gg

oo

rr

ii

tt

mm

oo

ss

VV

oo

ll

uu

mm

ee

0–100

Ajusta el volumen y la distorsión del amplificador.

BB

aa

ss

GUITAR AMP: 0–100, BASS AMP:-100– +100

Ajusta el sonido para el rango de bajas frecuencias.

MM

ii

dd

ll

ee

GUITAR AMP: 0–100, BASS AMP:-100– +100

Ajusta el sonido para el rango de frecuencias medias.

* Si usted ha seleccionado “MATCH” o “VO DRV” como el parámetro

“type”, el control de medios no tendrá efecto.

TT

rr

ee

bb

ll

ee

GUITAR AMP: 0–100, BASS AMP: -100– +100

Ajusta el sonido del rango de altas frecuencias.

PP

rr

ee

ss

ee

nn

cc

ee

0–100

Este parámetro es seleccionable mediante el algoritmo “COSM

GUITAR AMP” o “VO+GT.AMP”.

Ajusta el sonido para el rango de ultra-altas frecuencias.

* Si usted ha seleccoinado “MATCH” o “VO DRV” como parámetro

“type”, aumentar el nivel de presencia recortará el rango de altas

frecuencias (el valor cambiará desde “0” a “-100”).

MM

aa

ss

tt

ee

rr

0–100

Ajusta el volumen global del preamplificador.

BB

rr

ii

gg

hh

tt

OFF, ON

(Con JC-120, CLEAN, CRUNCH, BLUES, BG LEAD, AC, AMG)

Activa/desactiva el ajuste de brillo (Bright).

OFF:

El parámetro Bright no se usará.

ON:

Bright se encenderá para crear un sonido más ligero y fresco.

GG

aa

ii

nn

LOW, MIDDLE, HIGH

Ajuste de la distorsión del amplificador. La distorsión aumentará

sucesivamente para ajustes de “LOW,” “MIDDLE” y “HIGH”.

* El sonido de cada Type se creará basado de un ajuste “MIDDLE”, en

el parámetro Gain. Por lo tanto, normalmente ajústelo en “MIDDLE”.

RR

ii

nn

gg

MM

oo

dd

uu

ll

aa

tt

oo

rr

Este parámetro crea un sonido acampanado mediante una

modulación del sonido de la guitarra junto a la señal del oscilador

interno. El sonido será amusical y sin afinaciones características.

OO

nn

//

OO

ff

OFF, ON

Este parámetro activa/desactiva el efecto Ring Modulator.

FF

rr

ee

qq

uu

ee

nn

cc

yy

0–100

Este parámetro ajusta la frecuencia del oscilador interno.

FF

xx

LL

ee

vv

ee

ll

0–100

Ajusta el volumen del sonido del efecto.

DD

ii

rr

LL

ee

vv

ee

ll

0–100

Ajusta el volumen del sonido directo.

JC-120

El sonido de la unidad Roland “JC-120”, favorito

de músicos profesionales alrededor del mundo.

CLEAN Sonido de un amplificador de válvulas

convencional.

CRUNCH Permite obtener un efecto fresco que crea una

distorsión natural.

MATCH

Una simulación del simulador de válvulas de última

generación de uso extendido en blues y rock.

VO DRV

Le permite obtener el sonido Liverpool de los años 60.

BLUES Un sonido lead con muchas frecuencias

medias ideal para Blues.

BG LEAD:

Sonido de un amplificador de válvulas típico de

finales de los años 70 a 80, característico por un

rango de de frecuencias medias distintivo.

MS (1, 2, 1+2)

El sonido de un amplificador grande de válvulas

definitorio del estilo Hard Rock Inglés de los años 70,

usado en la actualidad por muchos guitarristas de rock.

1

Sonido rico en frecuencias altas que se puede obtener

mediante la entrada I del amplificador de guitarra.

2

Sonido rico en frecuencias altas que se puede obtener

mediante la entrada I del amplificador de guitarra.

1 + 2 Sonido de la conexión de las entradas I y II del

amplificador de guitarra en paralelo, que

genera mayor potencia de graves que el I.

SLDN: Un amplificador de válvulas con distorsión

versátil para gran variedad de estilos.

METAL:

Sonido de un amplificador de válvulas de gran

tamaño, adecuado para estilos heavy metal.

METAL D:

Sonido de alta ganancia y potente matiz metálico.

AC Produce el sonido vintage de un amplificador

de transistores de la primera generación.

AMG

Produce el sonido vacío de válvulas de un

amplificador de gran tamaño de dos módulos

con ultra-frecuencias graves y un matiz crujiente.

11

22

55

II

nn

ss

ee

rr

tt

aa

rr

FF

uu

nn

cc

ii

oo

nn

ee

ss

dd

ee

pp

aa

rr

áá

mm

ee

tt

rr

oo

ss

dd

ee

ff

ee

cc

tt

oo

ss

SS

ee

cc

ii

óó

nn

44

SS

ll

oo

ww

AA

tt

aa

cc

kk

Este parámetro produce un efecto de oscilación del volumen

(“similar a un violín).

* Este efecto puede usarse en el algoritmo “COSM GTR AMP” cuando

el parámetro “Type” de Modulación esté ajustado en “SLOW ATCK”.

OO

nn

//

OO

ff

OFF, ON

Este parámetro activa/desactiva el efecto Slow Attack.

RR

ii

ss

ee

TT

mm

ee

10–2000 ms

Ajuste del tiempo necesario para que el volumen alcance su nivel máximo

desde el momento en que usted inicia la interpretación con la pua.

LL

ee

vv

ee

ll

0–100

Ajuste del volumen del sonido de Slow Attack.

SS

ii

mm

uu

ll

aa

dd

oo

rr

dd

ee

aa

ll

tt

aa

vv

oo

zz

Este parámetro simula las características de varios tipos de altavoces. Cuando la

salida de la unidad BR-864 está conectada directamente con un mezclador, etc.,

este sonido puede usarse para crear el sonido de su sistema de altavoces favorito.

OO

nn

//

OO

ff

OFF, ON

Este parámetro activa/desactiva el efecto Simulador de altavoz.

TT

yy

pp

ee

Selecciona el tipo de altavoz que se simulará.

*“On Mic” simula el sonido de un micrófono dinámico, y “Off Mic”

simula el sonido cuando usa un micrófono de condensador.



CC

oo

nn

ll

oo

ss

aa

ll

gg

oo

rr

ii

tt

mm

oo

ss

““

CC

OO

SS

MM

GG

UU

II

TT

AA

RR

AA

MM

PP

””

,,

““

CC

OO

SS

MM

CC

OO

MM

PP

GG

UU

II

TT

AA

RR

AA

MM

PP

””

,,

oo

““

VV

OO

++

GG

TT

..

AA

MM

PP

””

fig.04-128

 CC

CC

oo

nn

AA

ll

gg

oo

rr

ii

tt

mm

oo

ss

““

CC

OO

SS

MM

BB

AA

SS

AA

MM

PP

””

oo

““

CC

OO

SS

MM

CC

OO

MM

PP

BB

AA

SS

AA

MM

PP

””

fig.04-129

MM

ii

cc

SS

ee

tt

CENTER, 1–10 cm

Este parámetro simula la posición del micrófono. “CENTER” simula

la colocación del micrófono en el centro del cono del altavoz. “1–10

cm”significa que el micro está desplazado del centro del altavoz.

MM

ii

cc

LL

ee

vv

ee

ll

0–100

Ajusta el volumen del micrófono.

DD

ii

rr

LL

ee

vv

ee

ll

0–100

Ajusta el volumen del sonido directo.

TT

rr

ee

mm

oo

ll

oo

//

PP

aa

nn

Tremolo es un efecto que crea un cambio cíclico en el volumen. El

Panorámico mueve cíclicamente la posición estéreo entre izquierda y

derecha (al usar la entrada estéreo).

* Este efecto está disponible cuando se el parámetro “Type” de

Modulación se ajusta en “TRM/PAN”.

OO

nn

//

OO

ff

OFF, ON

Este parámetro activa/desactiva el efecto tremolo/pan.

MM

oo

dd

ee

Selecciona entre Tremolo o Pan; También selecciona cómo se aplicará

el efecto.

TT

RR

MM

--

TT

RR

II

::

El volumen cambiará cíclicamente. Se producirán cambios suaves.

TRM-SQR:

El volumen cambiará cíclicamente. Se producirán cambios bruscos.

PAN-TRI:

El sonido se desplazará cíclicamente de izquierda a derecha. Se

producirán cambios suaves.

PAN-SQR:

El sonido se desplazará cíclicamente de izquierda a derecha. Se

producirán cambios bruscos.

* “PAN-TRI” y “PAN-SQR” se obtendrán en grabación estéreo

(usando dos pistas).

RR

aa

tt

ee

0–100

Ajusta el rango en que actuará el efecto.

DD

ee

pp

tt

hh

0–100

Ajusta la profundidad del efecto.

Comentarios

Caja de

resonancia

Adecuado para CLEAN

On Mic

Simulación unidad

Roland JC-120

10"

12"

12"(2 unidades)

Pequeña apertura posterior

Apertura posterior

Gran caja de 

resonancia cerrada

Gran amplificador

de dos módulos

On Mic

Off Mic

On Mic

Off Mic

On Mic

Off Mic

On Mic

Off Mic

Apertura posterior

Gran caja de 

resonancia cerrada

12"(2 unidades)

Adecuado para CLEAN

Adecuado para

MATCH

Adecuado para

MATCH

Adecuado para

BG LEAD

Adecuado para

BG LEAD

SMALL

MIDDLE

JC-120

TWIN

twin

MATCH

match

BG STK

bg stk

MS STK

ms stk

METAL

Adecuado para

MS

Adecuado para

MS

On Mic

Off Mic

Apertura posterior

12"(2 unidades)

Adecuado para

VO DRV

Adecuado para

VO DRV

vo drv

Ajuste del

Micrófono

Altavoz

Tipo de

Simulador

Comentarios

Ajuste del

micrófono

Altavoz

Tipo de

Simulador

Caja de 

resonancia

Adecuado para AMG

On Mic

15"(2 unidades)

10"(8 unidades)

Gran caja de resonancia

cerrada

Gran caja de resonancia

cerrada

Off Mic

On Mic

Off Mic

Gran caja de resonancia

cerrada

Gran caja de resonancia

cerrada

10"(8 unidades)

Adecuado para AC

AC

ac

AMG

amg

11

22

66

II

nn

ss

ee

rr

tt

aa

rr

FF

uu

nn

cc

ii

oo

nn

ee

ss

dd

ee

pp

aa

rr

áá

mm

ee

tt

rr

oo

ss

dd

ee

ff

ee

cc

tt

oo

ss

VV

oo

ii

cc

ee

TT

rr

aa

nn

ss

ff

oo

rr

mm

ee

rr

Este parámetro controla los formantes permitiendo crear una gran

variedad de tipos de voz. Añade dos caracteres con distintos

formantes al sonido directo.

OO

nn

//

OO

ff

OFF, ON

Este parámetro activa/desactiva el efecto Voice Transformer.

FF

oo

rr

mm

aa

nn

tt

11

-100– +100

Ajuste del formante del carácter vocal 1.

FF

oo

rr

mm

aa

nn

tt

22

-100– +100

Ajuste del formante del carácter vocal 2.

FF

XX

11

LL

ee

vv

ee

ll

0–100

Ajuste del volumen del carácter vocal 1.

FF

XX

22

LL

ee

vv

ee

ll

0–100

Ajuste del formante del carácter vocal 2.

DD

ii

rr

LL

ee

vv

ee

ll

0–100

Ajusta el volumen del sonido directo.

WW

aa

hh

El efecto Wah crea un sonido único cambiando las características de

la respuesta en frecuencia de un filtro.

El efecto Touch Wah crea un efecto de Wah automático cambiando el

filtro según el volumen de entrada. Pedal Wah le permite usar un

pedal de expresión o similar para obtener control a tiempo real del

efecto Wah.

* Es posible usar este efecto con los siguientes algoritmos cuando

“WAH” esté seleccionado para el ajuste 4BAND EQ/WAH “Type”.

COSM GTR AMP COSM BASS AMP

COSM COMP GTR COSM COMP BSS

BASS MULTI STEREO MULTI

OO

nn

//

OO

ff

OFF, ON

Activa/desactiva el efecto Touch Wah/Pedal Wah.

TT

yy

pp

ee

Selecciona tanto Wah “TOUCH” o Pedal Wah “PEDAL”.

TOUCH:

El efecto funcionará como un Touch Wah.

PEDAL:

El efecto funcionará como un Pedal Wah.

 CC

CC

uu

aa

nn

dd

oo

ss

ee

ll

ee

cc

ii

oo

nn

aa

““

TT

OO

UU

CC

HH

””

PP

oo

ll

aa

rr

ii

tt

yy

Selección de la dirección en que el efecto cambiará en respuesta a la

entrada.

UP:

La frecuencia del filtro aumentará.

DOWN:

La frecuencia del filtro caerá.

SS

ee

nn

ss

0–100

Este parámetro ajusta la sensibilidad en la que el filtro cambiará en la

dirección determinada por el ajuste Polarity. Valores mayores darán

lugar a una respuesta más intensa. Un ajuste “0” producirá que los

ataques de pua no tengan efecto.

FF

rr

ee

qq

uu

ee

nn

cc

yy

0–100

Ajusta la frecuencia central del Efecto Wah.

PP

ee

aa

kk

0–100

Ajusta la cantidad de efecto Wah que se aplicará. Valores inferiores

proporcionarán un efecto Wah suave, mientras que valores

superiores darán lugar a un efecto Wah más definido.

Un valor “50” producirá un sonido de Wah estándar.

LL

ee

vv

ee

ll

0–100

Ajusta el volumen.

 CC

CC

uu

aa

nn

dd

oo

““

PP

EE

DD

AA

LL

””

ee

ss

ee

ll

ee

cc

ii

oo

nn

aa

dd

oo

El efecto del Pedal Wah podrá obtenerse mediante el pedal de

expresión.

Para una explicación detallada, consulte “Usar el pedal de expresión ” (Pág. 136).

PP

ee

aa

kk

0–100

Este parámetro ajusta la proporción de efecto Wah que se aplicará.

Valores inferiores proporcionarán un efecto Wah más suave,

mientras que valores superiores proporcionarán un efecto Wah más

definido. Un valor “50” producirá un sonido de Wah estándar.

LL

ee

vv

ee

ll

0–100

Ajuste del volumen.

11

22

77

SS

ee

cc

tt

ii

oo

nn

44

FF

uu

nn

cc

ii

oo

nn

ee

ss

dd

ee

ll

oo

ss

pp

aa

rr

áá

mm

ee

tt

rr

oo

ss

MM

aa

ss

tt

ee

rr

ii

nn

gg

tt

oo

ll

KK

ii

tt

PP

rr

oo

cc

ee

dd

ii

mm

ii

ee

nn

tt

oo

dd

ee

CC

oo

nn

ff

ii

gg

uu

rr

aa

cc

ii

óó

nn

11

..

Ejecute los pasos 1–6 de la Pág. 65, y cambie al modo

Mastering.

Aparecerá la pantalla de selección Mastering Tool Kit.

fig.04-201d

22

..

Seleccione un Mastering Tool Kit.

Use CURSOR [ ] [ ] y el dial TIME/VALUE Para

seleccionar Preset/Song/User y Número.

33

..

Pulse CURSOR [ ] para mover el cursor a “EDIT” y

pulse [ENTER].

Aparecerá la pantalla Mastering Tool Kit Edit,

mostrando el algoritmo (efectos usados mostrados en la

secuencia de conexión).

fig.04-202d

También es posible visualizar esta pantalla pulsando

[ENTER] mientras el cursor esté en la posicion Preset/

Song/User o Number.

44

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor a cada

efecto y gire el dial TIME/VALUE para activar/

desactivar cada efecto.

Los bloques activos aparecerán en mayúsculas, mientras

que los bloques desactivados aparecerán en minúsculas.

Active los efectos que desee usar.

55

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor al

parámetro del efecto desee cambiar, y pulse [ENTER].

Aparecerá la pantalla Parameter Setting screen para cada

efecto.

fig.04-203d

66

..

Use CURSOR [ ] [ ] para seleccionar un , y gire el

dial TIME/VALUE para editar el valor.

77

..

Si desea editar otro efecto, pulse [EXIT] para volver a la

pantalla anterior, y repita los pasos 5-6.

88

..

Si desea guardar los ajustes actuales del efecto, siga el

procedimiento descrito en “Guardar ajustes de Kits de

Herramientas de Masterización” (Pág. 67).

Los ajustes ya editados de los efectos son temporales. Si

abandona la pantalla Edit Effect sin guardar el Patch de

efectos que usted alteró, la indicación “TMP” aparecerá

junto a la indicación del banco.

Sea consciente de que si selecciona un nuevo Patch de

efectos mientras la indicación “TMP” aparezca en

pantalla, el Patch de efectos alterado volverá a sus

ajustes originales, y los cambios se perderán.

AA

ll

gg

oo

rr

ii

tt

mm

oo

fig.04-204

Equalizador

Filtro Paso Altos

Potenciador

Entrada

Expansor

Compresor

Mezclador

Limitador

Salida

P: Preset / S: Canción/ U: Usuario

NúmeroBanco

Nombre del Patch

Nombre del

Algoritmo

=[

EQ

]=[

BCUT

]=[

ENH

]=[

IN

]=[

EXP

]

[

COMP

]=[

MIX

]=[

LIM

]=[

OUT

]

11

22

88

FF

uu

nn

cc

ii

oo

nn

ee

ss

dd

ee

ll

oo

ss

pp

aa

rr

áá

mm

ee

tt

rr

oo

ss

MM

aa

ss

tt

ee

rr

ii

nn

gg

tt

oo

ll

KK

ii

tt

LL

ii

ss

tt

aa

dd

ee

PP

aa

rr

áá

mm

ee

tt

rr

oo

ss

EE

cc

uu

aa

ll

ii

zz

aa

dd

oo

rr

OO

nn

//

OO

ff

OFF, ON

Este parámetro activa/desactiva el ecualizador.

II

nn

pp

uu

tt

GG

aa

ii

nn

-24 – +12 dB

Ajusta el nivel global de volumen previo al ecualizador.

LL

oo

ww

TT

yy

pp

ee

SHELVNG, PEAK

Ajusta el Tipo de Ecualizador (shelving, peaking) de frecuencias bajas.

LL

oo

ww

GG

aa

ii

nn

-12 – +12 dB

Ajusta la cantidad de potenciación o recorte en las frecuencias bajas.

LL

oo

ww

FF

rr

ee

qq

20 Hz–2.0 kHz

Ajusta la frecuencia central en el rango de graves.

LL

oo

ww

QQ

0.3–16.0

Ajusta la pendiente de la curva de la respuesta en frecuencia para la

frecuencia central del rango de frecuencias bajas. (*1)

LL

oo

ww

MM

ii

dd

GG

aa

ii

nn

-12– +12 dB

Ajusta la cantidad de potenciación o recorte en las frecuencias medias-bajas.

LL

oo

ww

MM

ii

dd

FF

rr

ee

qq

20 Hz–8.0 kHz

Ajusta la frecuencia central en el rango de frecuencias medias-bajas.

LL

oo

ww

MM

ii

dd

QQ

0.3–16.0

Ajusta la pendiente de la curva de la respuesta en frecuencia para la

frecuencia central del rango de frecuencias medias-bajas.

HH

ii

gg

hh

MM

ii

dd

GG

aa

ii

nn

-12– +12 dB

Ajusta la cantidad de potenciación o recorte en las frecuencias altas-bajas

.

HH

ii

gg

hh

MM

ii

dd

FF

rr

ee

qq

20 Hz–8.0 kHz

Ajusta la frecuencia central en el rango de frecuencias altas-medias.

HH

ii

gg

hh

MM

ii

dd

QQ

0.3–16.0

Ajusta la pendiente de la curva de la respuesta en frecuencia para la

frecuencia central del rango de frecuencias altas-bajas.

HH

ii

gg

hh

TT

yy

pp

ee

SHELVNG, PEAK

Ajusta el tipo de ecualizador (shelving, peaking) de altas frecuencias.

HH

ii

gg

hh

GG

aa

ii

nn

-12– +12 dB

Ajusta la cantidad de potenciación o recorte en las frecuencias altas

.

HH

ii

gg

hh

FF

rr

ee

qq

1.4–20.0 kHz

Ajusta la frecuencia central en el rango de frecuencias altas.

HH

ii

gg

hh

QQ

0.3–16.0

Ajusta la pendiente de la curva de la respuesta en frecuencia para la

frecuencia central del rango de frecuencias altas. (*1)

OO

uu

tt

pp

uu

tt

GG

aa

ii

nn

-24– +12 dB

Ajusta el nivel global de volumen después del ecualizador.

(*1) El ajuste Low Q/Hi Q está desactivado cuando “SHELVNG” esté

seleccionado para frecuencias altas o bajas (Low Type o High Type).

BB

aa

ss

CC

uu

tt

FF

ii

ll

tt

ee

rr

Este filtro recorta ruido no deseado de bajas frecuencias como pops.

OO

nn

//

OO

ff

OFF, ON

Este ajuste activa/desactiva el Filtro.

FF

rr

ee

qq

THRU, 20 Hz–2.0 kHz

Este parámetro le permite aislar la frecuencia que contiene el ruido o

efectos de bajas que se desee eliminar.

PP

oo

tt

ee

nn

cc

ii

aa

dd

oo

rr

Este efecto añade viveza al sonido trasladándolo a un plano frontal.

OO

nn

//

OO

ff

OFF, ON

Este parámetro activa/desactiva el Potenciador.

SS

ee

nn

ss

0–100

Ajuste de la cantidad de Potenciador que se aplicará.

FF

rr

ee

qq

1.0–10.0 kHz

Ajusta la frecuencia en que el efecto Potenciador empezará a

aplicarse.

MM

ii

xx

LL

vv

ll

-24– +12 dB

Ajusta el volumen del sonido del efecto.

II

nn

pp

uu

tt

Divide el sonido original en tres rangos de frecuencia: low, mid, y

high.

GG

aa

ii

nn

-24– +12 dB

Ajusta el nivel global de volumen previo al Expansor/Compresor.

DD

ll

yy

TT

ii

mm

ee

0–10 ms

Ajusta la cantidad de tiempo en que se retrasará el sonido original

respecto a la entrada.

SS

pp

ll

ii

tt

LL

20–800 Hz

Ajusta la frecuencia (en el rango de bajas frecuencias) en que el

sonido original se dividirá en tres rangos de frecuencia distintos.

SS

pp

ll

ii

tt

HH

1.6–16.0 kHz

Ajusta la frecuencia (en el rango de frecuencias agudas) en que el

sonido original se dividirá en tres rangos de frecuencia separados.

11

22

99

FF

uu

nn

cc

ii

oo

nn

ee

ss

dd

ee

ll

oo

ss

pp

aa

rr

áá

mm

ee

tt

rr

oo

ss

MM

aa

ss

tt

ee

rr

ii

nn

gg

tt

oo

ll

KK

ii

tt

SS

ee

cc

ii

óó

nn

44

EE

xx

pp

aa

nn

dd

ee

rr

Este efecto expande el rango dinámico en un Ratio determinado.

OO

nn

//

OO

ff

OFF, ON

Este parámetro activa/desactiva el Expansor.

LL

oo

TT

hh

rr

ee

ss

-80–0 dB

Ajuste del nivel de volumen en que el rango de bajas frecuencias del

Expansor empezará a actuar.

LL

oo

RR

aa

tt

ii

oo

1:1.00–1:16.0, 1:INF

Ajuste de la proporción de aumento de la salida de bajas frecuencias

cuando el nivel de entrada cae por debajo del nivel Lo threshold.

LL

oo

AA

tt

aa

cc

kk

0–100 ms

Ajuste del tiempo necesario para que el Expansor de bajas

frecuencias empiece a actuar una vez el nivel de entrada caiga por

debajo del nivel Lo threshold.

LL

oo

RR

ee

ll

ee

aa

ss

ee

50–5000 ms

Ajuste del tiempo necesario para que el Expansor de bajas

frecuencias se detenga una vez que el nivel de entrada exceda el

nivel Lo threshold.

MM

ii

dd

TT

hh

rr

ee

ss

-80–0 dB

Este parámetro ajusta el nivel de volumen en que el Expansor de

frecuencias medias empezará a actuar.

MM

ii

dd

RR

aa

tt

ii

oo

1:1.00–1:16.0, 1:INF

Ajuste de la proporción de aumento de la salida de frecuencias medias

cuando el nivel de entrada cae por debajo del nivel Mid threshold.

MM

ii

dd

AA

tt

aa

cc

kk

0–100 ms

Ajuste del tiempo necesario para que el Expansor de frecuencias medias empiece

a actuar una vez el nivel de entrada caiga por debajo del nivel Mid threshold.

MM

ii

dd

RR

ee

ll

ee

aa

ss

ee

50–5000 ms

Ajuste del tiempo necesario para que el Expansor de frecuencias

medias se detenga una vez que el nivel de entrada exceda el nivel

Mid Threshold.

HH

ii

TT

hh

rr

ee

ss

-80–0 dB

Este parámetro ajusta el nivel de volumen en que el Expansor de

frecuencias altas empezará a actuar.

HH

ii

RR

aa

tt

ii

oo

1:1.00–1:16.0, 1:INF

Ajuste de la proporción de aumento de la salida de frecuencias altas

cuando el nivel de entrada cae por debajo del nivel Hi threshold.

HH

ii

AA

tt

aa

cc

kk

0–100 ms

Ajuste del tiempo necesario para que el Expansor de frecuencias altas empiece a

actuar una vez el nivel de entrada caiga por debajo del nivel Hi threshold.

HH

ii

RR

ee

ll

ee

aa

ss

ee

50–5000 ms

Ajuste del tiempo necesario para que el Expansor de altas

frecuencias se detenga una vez que el nivel de entrada exceda el

nivel Hi threshold.

CC

oo

mm

pp

rr

ee

ss

oo

rr

Este efecto comprime la señal global de salida cuando el nivel de

entrada supera un valor determinado.

OO

nn

//

OO

ff

OFF, ON

Este parámetro activa/desactiva el Compresor.

LL

oo

TT

hh

rr

ee

ss

-24–0 dB

Ajusta el nivel de volumen en que el Compresor de bajas frecuencias

empieza a actuar.

LL

oo

RR

aa

tt

ii

oo

1:1.00–1:16.0, 1:INF

Ajusta el Ratio de Compresión del nivel de salida de bajas

frecuencias cuando el nivel de entrada supera el nivel Lo threshold.

LL

oo

AA

tt

aa

cc

kk

0–100 ms

Ajusta el tiempo necesario para el Compresor de bajas frecuencias empiece

a actuar una vez el nivel de entrada alcance el nivel Lo threshold.

LL

oo

RR

ee

ll

ee

aa

ss

ee

50–5000 ms

Ajusta el nivel necesario para que el Compresor de bajas frecuencias deje de

actuar una vez el nivel de entrada caiga por debajo del nivel Lo Threshold.

MM

ii

dd

TT

hh

rr

ee

ss

-24–0 dB

Ajusta el nivel de volumen en que el Compresor de frecuencias

medias empieza a actuar.

MM

ii

dd

RR

aa

tt

ii

oo

1:1.00–1:16.0, 1:INF

Ajusta el Ratio de Compresión del nivel de salida de frecuencias

medias cuando el nivel de entradasupera el nivel Mid threshold.

MM

ii

dd

AA

tt

aa

cc

kk

0–100 ms

Ajusta el tiempo necesario para el Compresor de frecuencias medias

empiece a actuar una vez el nivel de entrada alcance el nivel Mid threshold.

MM

ii

dd

RR

ee

ll

ee

aa

ss

ee

50–5000 ms

Ajusta el nivel necesario para que el Compresor de frecuencias medias deje de

actuar una vez el nivel de entrada caiga por debajo del nivel Mid Threshold.

HH

ii

TT

hh

rr

ee

ss

-24–0 dB

This sets the volume level at which the upper-range Compresor goes

into effect.

HH

ii

RR

aa

tt

ii

oo

1:1.00–1:16.0, 1:INF

Ajusta el Ratio de Compresión del nivel de salida de frecuencias

altas cuando el nivel de entrada supera el nivel Hi threshold.

HH

ii

AA

tt

aa

cc

kk

0–100 ms

Ajusta el tiempo necesario para el Compresor de altas frecuencias empiece

a actuar una vez el nivel de entrada alcance el nivel Hi threshold.

HH

ii

RR

ee

ll

ee

aa

ss

ee

50–5000 ms

Ajusta el nivel necesario para que el Compresor de altas frecuencias deje de

actuar una vez el nivel de entrada caiga por debajo del nivel Hi Threshold.

* El Compresor ajusta el nivel automáticamente en su valor óptimo

según el ajuste del parámetro Threshold (Thres) y ratio (Ratio).

Además, debido a que un aumento del parámetro Attack puede dar

lugar a distorsión, la unidad consta de un márgen de -6 dB. Ajuste el

nivel del mezclador (Mix Level) como sea necesario.

11

33

00

FF

uu

nn

cc

ii

oo

nn

ee

ss

dd

ee

ll

oo

ss

pp

aa

rr

áá

mm

ee

tt

rr

oo

ss

MM

aa

ss

tt

ee

rr

ii

nn

gg

tt

oo

ll

KK

ii

tt

MM

ii

xx

ee

rr

Ajusta el volumen de cada banda de frecuencias.

LL

oo

LL

ee

vv

ee

ll

-80– +6 dB

Ajusta el volumen del rango de bajas frecuencias posterior a la salida

de la señal del Expansor y del Compresor.

MM

ii

dd

LL

ee

vv

ee

ll

-80– +6 dB

Ajusta el volumen del rango de frecuencias medias posterior a la

salida de la señal del Expansor y del Compresor.

HH

ii

LL

ee

vv

ee

ll

-80– +6 dB

Ajusta el volumen del rango de altas frecuencias posterior a la salida

de la señal del Expansor y del Compresor.

LL

ii

mm

ii

tt

ee

rr

Suprime las señales de alto nivel para evitar que se produzca

distorsión.

OO

nn

//

OO

ff

OFF, ON

Activa/desactiva el Limitador.

TT

hh

rr

ee

ss

-24–0 dB

Ajuste este parámetro como sea conveniente según el nivel de entrada de su bajo.

AA

tt

aa

cc

kk

0–100 ms

Este parámetro ajusta el tiempo necesario para que el Limitador empiece a

actuar una vez el nivel de salida ha excedido el nivel Umbral (Threshold).

RR

ee

ll

ee

aa

ss

ee

50–5000 ms

Ajuste el tiempo necesario para que el Limitador deje de actuar una vez

el nivel de entrada caiga por debajo del nivbel umbral (Threshold).

OO

uu

tt

pp

uu

tt

Ajustes que afectan al nivel global de entrada.

LL

ee

vv

ee

ll

-80– +6 dB

Ajusta el nivel de volumen posterior a la salida de la señal del

Limitador.

SS

oo

ff

tt

CC

ll

ii

pp

Off, On

Suprime la distorsión apreciable generada por un uso intenso del

efecto Compresor/Limitador.

DD

ii

tt

hh

ee

rr

OFF, 24–8 BIT

Evita que los sonidos enmudecidos puedan apreciarse fácilmente.

11

33

11

SS

ee

cc

tt

ii

oo

nn

44

FF

uu

nn

cc

ii

oo

nn

ee

ss

dd

ee

ll

oo

ss

pp

aa

rr

áá

mm

ee

tt

rr

oo

ss

dd

ee

ll

oo

ss

ee

ff

ee

cc

tt

oo

ss

ll

oo

pp

PP

rr

oo

cc

ee

dd

ii

mm

ii

ee

nn

tt

oo

dd

ee

CC

oo

nn

ff

ii

gg

uu

rr

aa

cc

ii

óó

nn

11

..

Pulse [LOOP EFFECTS].

22

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor a “CHO/

DLY” o “REV”, y pulse [ENTER].

fig.01-701d

33

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] hasta que “FX Type” o

“Type” aparezca, luego gire el dial TIME/VALUE para

seleccionar el efecto Loop.

SS

ii

uu

ss

aa

CC

HH

OO

//

DD

LL

YY

Seleccione “CHORUS”, “DELAY” o “DBLN” (doblado).

fig.01-702d

SS

ii

uu

ss

aa

RR

EE

VV

Seleccione “HALL” o “ROOM.”

fig.01-703d

44

..

Para cambiar los ajustes del efecto seleccionado, pulse

CURSOR [ ] [ ] para seleccionar el parámetro y gire

el dial TIME/VALUE para cambiar el valor ajustado.

fig.01-704d

55

..

Cuando haya finalizado de realizar ajustes, pulse

[EXIT] repetidamente para volver a la pantalla PLAY.

11

33

22

FF

uu

nn

cc

ii

oo

nn

ee

ss

dd

ee

ll

oo

ss

pp

aa

rr

áá

mm

ee

tt

rr

oo

ss

dd

ee

ll

oo

ss

ee

ff

ee

cc

tt

oo

ss

ll

oo

pp

LL

ii

ss

tt

aa

dd

ee

PP

aa

rr

áá

mm

ee

tt

rr

oo

ss

CC

HH

OO

RR

UU

SS

//

DD

EE

LL

AA

YY

//

DD

BB

LL

NN

((

DD

oo

uu

bb

ll

ii

nn

gg

))

Selecciona el efecto Chorus, Delay o Doble.

FF

XX

TT

yy

pp

ee

Ajusta el tipo de efecto.

CHORUS:

Un sonido ligeramente desafinado se añadirá al sonido directo,

añadiendo cuerpo y amplitud al sonido final.

DELAY:

Este parámetro crea un sonido grueso aplicando un sonido retrasado

al sonido directo.

DBLN:

Añadiendo un sonido ligeramente retrasado al sonidi directo, este

efecto produce la impresión de múltiples fuentes de sonido sonando

simultáneamente. El sonido retrasado saldrá desde el lado opuesto a

la panoramización de la pista de reproducción.

CC

CC

uu

aa

nn

dd

oo

““

CC

HH

OO

RR

UU

SS

””

ee

ss

ee

ll

ee

cc

ii

oo

nn

aa

dd

oo

RR

aa

tt

ee

0–100

Ajusta el rango del efecto Chorus.

DD

ee

pp

tt

hh

0 –100

Ajusta la profundidad del efecto Chorus.

PP

rr

ee

DD

ll

yy

0.5–50.0 ms

Ajusta el tiempo necesario para la salida del sonido del efecto

después de la salida del sonido directo.

EE

..

LL

ee

vv

ee

ll

0–100

Ajusta el volumen del sonido del efecto.



CC

uu

aa

nn

dd

oo

““

DD

EE

LL

AA

YY

””

ee

ss

ee

ll

ee

cc

ii

oo

nn

aa

dd

oo

DD

ll

yy

TT

mm

ee

10–1000 ms

El parámetro ajusta el tiempo de Delay (P.Ej., el intervalo en que el

sonido se retrasará).

FF

ee

dd

bb

aa

cc

kk

0–100

Este parámetro ajusta la cantidad de realimentación. Cambiar la

cantidad de realimentación causará que el número de repeticiones

del sonido retrasado cambie.

EE

..

LL

ee

vv

ee

ll

0–100

Este parámetro ajusta el nivel de volumen del sonido del Delay.

RR

ee

vv

SS

ee

nn

dd

0–100

Ajusta el nivel de volumen de la Reverb que se aplicará al sonido del

Delay.



CC

uu

aa

nn

dd

oo

““

DD

BB

LL

NN

””

ee

ss

tt

éé

ss

ee

ll

ee

cc

ii

oo

nn

aa

dd

oo

DD

ll

yy

TT

mm

ee

0.5–50.0 ms

Este parámetro ajusta el tiempo de Delay (P.Ej., el intervalo para el

que el sonido se retrasa).

EE

..

LL

ee

vv

ee

ll

0–100

Ajusta el nivel de volumen del sonido del Delay.

RR

EE

VV

EE

RR

BB

Reverberación (o Reverb) es el efecto causado por la atenuación

ondas de las ondas de sonido en un espacio acústico, o una

simulación digital de este efecto. Esta atenuación se produce por los

complejos rebotes de las ondas de sonido contra los límites del

recinto en cuestión como paredes, techo, objetos, etc. Estas

reflexiones junto a la absorción del sonido realizada por algunos

objetos disipan la energía acústica en un cierto periodo de tiempo

(denominado tiempo de atenuación. Decay Time). El oído humano

percibe este fenómeno como un efecto conínuo de sonido.

TT

yy

pp

ee

Este parámetro selecciona el tipo de Reverb.

ROOM:

Simula la reverberación en una sala pequeña.

HALL:

Simula la reverberación en una sala de conciertos.

RR

ee

vv

TT

ii

mm

ee

0.1–10.0

Ajusta la duración (tiempo de la reverberación).

TT

oo

nn

ee

-12– +12

Ajusta el sonido.

EE

..

LL

ee

vv

ee

ll

0–100

Ajusta el volumen del sonido de la Reverberación.

11

33

SS

ee

cc

tt

ii

oo

nn

44

FF

uu

nn

cc

ii

oo

nn

ee

ss

dd

ee

ll

oo

ss

PP

aa

rr

áá

mm

ee

tt

rr

oo

ss

TT

rr

aa

cc

kk

EE

QQ

PP

rr

oo

cc

ee

dd

ii

mm

ii

ee

nn

tt

oo

dd

ee

cc

oo

nn

ff

ii

gg

uu

rr

aa

cc

ii

óó

nn

11

..

Pulse [EQ].

22

..

Use [CURSOR] y el dial TIME/VALUE para ajustar el

parámetro EQ On/Off para cada pista.

* Si pulsa un botón REC TRACK desplazará el cursor a la pista

correspondiente al botón pulsado.

fig.04-401d

33

..

Para cambiar los ajustes de EQ, pulse CURSOR [ ]

repetidamente para que aparezca la pantalla de

parámetros, luego gire el dial TIME/VALUE para

cambiar los valores de ajuste.

fig.04–402d

44

..

Una vez completado el ajuste, pulse [EQ] o [EXIT] para

volver a la pantalla Play.

LL

ii

ss

tt

aa

dd

ee

PP

aa

rr

áá

mm

ee

tt

rr

oo

ss

Se trata de un ecualizador de cuatro bandas independiente para cada pista.

Si usted ajusta el ecualizador mientras escucha el sonido, puede

percibir un sonido de cliick. No se trata de un mal funcionamiento. Si

el ruido resulta molesto, realice ajustes cuando el sonido no esté en

reproducción.

OO

nn

//

OO

ff

OFF, ON

Este parámetro activa/desactiva el ecualizador.

LL

oo

GG

-12– +12 dB

Ajuste de la ganancia (-12 a +12 dB) del ecualizador de bajas

frecuencias (tipo Shelving).

LL

oo

FF

40 Hz–1.5 kHz

Ajuste de la frecuencia central (40Hz to 1.5 kHz) del ecualizador de

bajas frecuencias (tipo shelving).

HH

ii

GG

-12 – +12 dB

Ajusta la ganancia (-12 a +12 dB) del ecualizador de altas frecuencias

(tipo shelving).

HH

ii

FF

500 Hz–18.0 kHz

Ajusta la frecuencia central (500 Hz a 18 kHz) del ecualizador de

altas frecuencias (tipo shelving).

11

33

44

MM

EE

MM

OO

11

33

55

Section 5 Other Convenient Functions

SS

ee

cc

ii

óó

nn

55

OO

tt

rr

aa

ss

ff

uu

nn

cc

ii

oo

nn

ee

ss

cc

oo

nn

vv

ee

nn

ii

ee

nn

tt

ee

ss

11

33

66

UU

ss

aa

rr

uu

nn

pp

ee

dd

aa

ll

ii

nn

tt

ee

rr

uu

pp

tt

oo

rr

oo

dd

ee

xx

pp

rr

ee

ss

ii

óó

nn

Puede conectar un pedal interruptor opcional (como el BOSS

FS-5U o el Roland DP-2) o un pedal de expresión (como el

Roland EV-5 o el BOSS FV-300L) a la conexión FOOT SW/

EXP PEDAL del panel trasero, lo que le permite usar los pies

para controlar varias funciones.

fig.05-101

* Use sólo el pedal especificado (EV-5, FV-300L). Si conecta

otros pedales de expresión, se arriesga a causar errores o daños

a la unidad.

* Con el EV-5 y el FV-300L, ajuste el volúmen MIN a 0.

AA

ll

uu

ss

aa

rr

uu

nn

pp

ee

dd

aa

ll

ii

nn

tt

ee

rr

uu

pp

tt

oo

rr

Use el siguiente procedimiento para establecer la función del

pedal.

11

..

Pulse [UTILITY].

22

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor a “SYS”

y pulse [ENTER].

fig.05-102d

33

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] y seleccione “Foot SW”.

fig.05-103d

44

..

Gire el dial TIME/VALUE y seleccione la función del

pedal

Cada vez que pisa el pedal:

PLAY: La canción se reproducirá o se detendrá.

PUNCH: Para pinchar y dejar de pinchar.

FX: El efecto se activará o se desactivará.

55

..

Pulse [UTILITY] (o varias veces [EXIT]) para volver a la

pantalla de reproducción.

* Durante la actualización aparecerá “Keep power on!” en la

linea superior de la pantalla, en la inferior se mostrará lo que

se está procesando.

AA

ll

uu

ss

aa

rr

uu

nn

pp

ee

dd

aa

ll

dd

ee

xx

pp

rr

ee

ss

ii

óó

nn

Las funciones del pedal según los ajustes de efecto:

λ Funciona como un wah-wah cuando se establece Wah

(p. 126) en “PEDAL”.

λ Funciona como un pedal de volúmne cuando se

establece Foot Volume (p. 120) en “ON”.

λ Funciona como un pedal de sostenimiento de sonido

de sinte cuando se establece Pedal Hold para Guitar

Synth (p. 120) y está en “ON.”

λ Funciona como Pitch shifter cuando se establece Pitch

Shifter (p. 123) en “PEDAL”.

Pedal interruptor

(FS-5U etc.)

Pedal de expresión

(Roland EV-5 etc.)

Coloque el interruptor de

polaridad, como se muestra:

11

33

77

SS

ee

cc

ii

óó

nn

55

AA

ff

ii

nn

aa

rr

uu

nn

ii

nn

ss

tt

rr

uu

mm

ee

nn

tt

oo

((

TT

uu

nn

ee

rr

))

La BR-864 incorpora una funciónde afinación cromática que

le permite afinar su instrumento rápidamente.

El afinador incorporado acepta bajo y gutarra.

Como ejemplo le explicaremos como usar el afinador para

afinar una guitarra.

* No se puede grabar ni reproducir mientras se está afinando.

EE

xx

aa

mm

ii

nn

ee

ll

oo

ss

ii

gg

uu

ii

ee

nn

tt

ee

ss

pp

uu

nn

tt

oo

ss

aa

nn

tt

ee

ss

dd

ee

mm

pp

ee

zz

aa

rr

..

• Que la guitarra esté conectada a GUITAR/BASS INPUT.

• Que el indicador [GUITAR/BASS] del botón INPUT

SELECT esté iluminado.

• Que GUITAR/BASS INPUT SENS esté bien ajustado

(léase “Ajustar la sensibilidad de entrada” (p. 32)).

Si el indicador [GUITAR/BASS] está apagado pulse

[GUITAR/BASS] para encenderlo.

II

rr

aa

ll

aa

ff

ii

nn

aa

dd

oo

rr

11

..

Pulse [TUNER]

para acceder a la pantalla Tuner.

fig.05-201d

22

..

Para salir del afindor pulse [TUNER] de nuevo (o

[EXIT]) para volver a la pantalla Play.

Si no quiere escuchar sonido, baje el deslizador

MASTER.

* No puede pasar a otra pantalla que no sea la de reproducción

desde la pantalla Tuner.

EE

xx

pp

ll

ii

cc

aa

cc

ii

óó

nn

dd

ee

ll

aa

ss

ii

nn

dd

ii

cc

aa

cc

ii

oo

nn

ee

ss

qq

uu

ee

aa

pp

aa

rr

ee

cc

ee

nn

mm

ii

ee

nn

tt

rr

aa

ss

ee

aa

ff

ii

nn

aa

Al usar el afinador de la BR-864, el tono referencia se muestra

en la parte superior izquierda de la pantalla, y el nombre de

la nota a la derecha. La parte inferior mostrará una guia de

afinación para indicar la difernecia entre el sonido entrante y

la nota mostrada.

fig.05-202d

Si la diferencia entre la frecuencia entrante y la correcta es

menor de +/-50 cents, la guia indicará la cantidad de

diferencia.

Fíjese en la guia hasta conseguir que alcance la posición

vertical, tal y como se muestra en la ilustración anterior.

NombreTono referencia

Guia de afinación

11

33

88

AA

ff

ii

nn

aa

rr

uu

nn

ii

nn

ss

tt

rr

uu

mm

ee

nn

tt

oo

((

TT

uu

nn

ee

rr

))

AA

ff

ii

nn

aa

rr

11

..

Toque una nota con la cuerda que está afinando.

La pantalla indicará el nombre de la nota más cercana a

la frecuencia producida por la cuerda.

* Toque la cuerda al aire.

22

..

Continue afinando hasta que aparezca el nombre de la

nota que está afinando en la pantalla.

Afinación normal

33

..

Mire la guia de afinación mietras afina para que la

linea se coloque en laposición vertical τ.

Si el tono de la cuerda oscila entre +/-50 cents del tono

adecuado, la guia mostrará la diferencia.

Su instrumento está afinado por encima de la nota

correcta (#)

fig.05-203d

Su instrumento está correctamente afinado

fig.05-204d

Su instrumento está afinado por debajo de la nota

correcta (

b

)

fig.05-205d

44

..

Repita los pasos 1–3 para cada cuerda.

* Si está afinando una guitarra que tiene un brazo de vibrato, el

resto de las cuerdas pueden desviarse. En este caso, debe afinar

aproximadamente todas las cuerdas, y luego realizar una

afinación más fina.

AA

jj

uu

ss

tt

aa

rr

ll

aa

ff

rr

ee

cc

uu

ee

nn

cc

ii

aa

rr

ee

ff

ee

rr

ee

nn

cc

ii

aa

pp

aa

rr

aa

ee

ll

aa

ff

ii

nn

aa

dd

oo

rr

La frecuencia referencia suele ser A4 (el La central de un

teclado de piano) del instrumento que sirve de refernecia

para afinar, por ej. el piano. En la BR-864, puede establecer el

tono de referencia entre 435 y 445 Hz.

* La frecuencia predefinida es 440 Hz.

11

..

Pulse [TUNER] para acceder a la pantalla Tuner.

fig.05-206d

22

..

Gire el dial TIME/VALUE para cambiar el tono de

referencia.

Calib (Calibrar): 435–445 Hz

33

..

Para salir del afinador, pulse [TUNER] otra vez (o

[EXIT]) para volver a la pantalla de reproducción.

7ª

cuerda

6ª

cuerda

5ª

cuerda

4ª

cuerda

3ª

cuerda

2ª

cuerda

1ª

cuerda

Guitar B E A D G B E

Bajo B E A D G

11

33

99

SS

ee

cc

ii

óó

nn

55

CC

oo

pp

ii

aa

rr

cc

aa

nn

cc

ii

oo

nn

ee

ss

dd

ii

ff

íí

cc

ii

ll

ee

ss

((

PP

hh

rr

aa

ss

ee

TT

rr

aa

ii

nn

ee

rr

))

Su BR-864 incorpora “Phrase Trainer”. El “entrenador de

frases” graba desde el dispositivo conectado en la entrada,

como un CD o un MD y le permite reproducir una parte de la

grabación las veces que quiera permitiéndole practicar esa

parte. Puede también ralentizar la reproducción como ayuda

para copiar frases rápidas o eliminar el sonido del solo de

guitarra y tocar junto con la base rítmica para practicar.

El Phrase Trainer puede usarse con las pistas 3 y 4 también.

* No puede grabar mientras usa el Phrase Trainer (Time Stretch

o Center Cancel).

* Los siguientes botones están desactivados mientras usa Phrase

Trainer.

[PAN], [EQ], [LOOP EFFECTS], [TONE LOAD],

[RHYHM PAD]

* La guia de ritmo no sonará mientras está activado Phrase

Trainer.

11

..

Grabe la canción que quiera copiar en las pistas 3 y 4.

Para grabar con la BR-864, lea “Grabación básica” (p. 37).

22

..

Repetir el bucle que quiere copiar.

Ésto le ayudará a practicar y copiar una frase difícil o un

solo de guitarra seleccionando la parte que quiera

repetir.

Para repetir una parte de la canción, léase “Repetir la

reproducción (Repeat)” (p. 49).

33

..

Al usar las funciones Time Stretch y Center Cancel,

pulse [PHRASE TRANER] para iluminar el indicador.

Cada vez que pulse [PHRASE TRAINER], la función se

activará (encendiendose el indicador [PHRASE

TRAINER]) o se apagará.

* Cuando usa las dos funciones a la vez, Time Stretch y Center

Cancel, no se ilumina.

RR

aa

ll

ee

nn

tt

ii

zz

aa

rr

ll

aa

vv

ee

ll

oo

cc

ii

dd

aa

dd

((

FF

uu

nn

cc

ii

óó

nn

TT

ii

mm

ee

SS

tt

rr

ee

tt

cc

hh

))

Ésta función le permite reducir la velocidad de la

reproducción hasta la mitad sin cambiar el tono.

11

..

Pulse [PHRASE TRAINER].

22

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para elegir “TimeStrtch” y

gire el dial TIME/VALUE para ponerlo en “ON”.

fig.05-310d

ON: Reduce a la mitad la velocidad sin cambiar el

tono.

OFF: No cambia ni el tono ni la velocidad.

CC

aa

nn

cc

ee

ll

aa

rr

ee

ll

ss

oo

nn

ii

dd

oo

cc

ee

nn

tt

rr

aa

ll

((

FF

uu

nn

cc

ii

óó

nn

CC

ee

nn

tt

ee

rr

CC

aa

nn

cc

ee

ll

))

Ésta función le permite quitar el sonido del centro de la

reproducción (por ej. la voz o solos de guitarra).

Ésto es muy útil si quiere practicar con los instrumentos de

fondo.

* Según cómo esté grabada la canción puede resultar imposible

silenciar el sonido central por completo.

11

..

Pulse [PHRASE TRAINER].

22

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para elegir “CentrCncel” y

girar el dual TIME/VALUE hasta “ON”

fig.05-302d

ON:

Elimina el sonido central (ej. voz o guitarra).

OFF: Reproducción normal.

Realice el siguiente procedimiento si el sonido central

no se elimina como esperaba o si quiere enfatizar el

bajo.

* Cuando CentrCncel está desactivado las siguientes

operaciones están deshabilitadas.

11

44

00

CC

oo

pp

ii

aa

rr

cc

aa

nn

cc

ii

oo

nn

ee

ss

dd

ii

ff

íí

cc

ii

ll

ee

ss

((

PP

hh

rr

aa

ss

ee

TT

rr

aa

ii

nn

ee

rr

))

33

..

Para enfatizar el sonido del bajo, pulse CURSOR [ ]

[] para seleccionar “Low Boost” y gire el dial TIME/

VALUE para ajustar de enfatización del bajo.

fig.05-303d

44

..

Pulse CURSOR [ ] para seleccionar “C.Adjust” y gire

el dial TIME/VALUE y ajuste el valor del volúmen que

afecte al sonido que quiera eliminar.

* Según cómo esté grabada la canción puede resultar imposible

silenciar el sonido por completo.

fig.05-304d

55

..

Pulse [EXIT] para volver a la pantalla Play.

* Puede usar a la vez las funciones Time Stretch y Center

Cancel.

11

44

11

SS

ee

cc

ii

óó

nn

55

SS

ii

nn

cc

rr

oo

nn

ii

zz

aa

rr

dd

ii

ss

pp

oo

ss

ii

tt

ii

vv

oo

ss

MM

II

DD

II

En este capítulo, aprenderá las prestaciones básicas de la

interfície MIDI y cómo sincronizar la salida con un

secuenciador MIDI.

FF

uu

nn

dd

aa

mm

ee

nn

tt

oo

ss

dd

ee

ll

MM

II

DD

II

MIDI significa Musical Instrument Digital Interface

(Interfície digital para instrumentos musicales). Es un

estándar internacional que permite intercamiar datos de

música de sonido entre ordenadores e intrumentos de

música electrónica compatibles MIDI, aunque sean de

marcas diferentes.

CC

oo

nn

ee

cc

tt

oo

rr

ee

ss

MM

II

DD

II

Los mensajes MIDI (los datos que usa el MIDI) se transfieren

mediante tres tipos de conector.

MM

II

DD

II

NN

::

Recive mensajes MIDI desde otro dispositivo MIDI.

MM

II

DD

II

OO

UU

TT

::

Envia mensajes MIDI desde la BR-864.

MM

II

DD

II

TT

HH

RR

UU

::

Envia los mensajes MIDI que llegan al conector MIDI IN.

* La BR-864 incorpora sólo el conector MIDI OUT.

CC

aa

nn

aa

ll

ee

ss

MM

II

DD

II

El MIDI le permite controlar dos o más dispositivos con un

solo cable MIDI. Ésto es posible porque proporciona

múltiples canales de control.

Puede imaginar los canales MIDI como canales de televisión.

Aunque muchos canales de emisión se están recibiendo por

el aire, como canales midi en un cable, un televisor muestra

solamente uno, el que está puesto.

Igualmente, si el canal MIDI usado por el emisor es el 1, el

canal del receptor tendrá que ser también el 1, o no se

recibirá ninguna transmisión.

SS

oo

bb

rr

ee

ll

aa

ss

TT

aa

bb

ll

aa

ss

dd

ee

ii

mm

pp

ll

ee

mm

ee

nn

tt

aa

cc

ii

óó

nn

MM

II

DD

II

El MIDI permite una amplia variedad de instrumentos

electrónico-musicales comunicandose entre ellos. De todas

formas, no es necesario que todos los dispositivos envien

todos los tipos de mensajes MIDI. Sólo los mensajes

aceptados por ambos dispositivos pueden se comprendidos.

El manual de instrucciones de cada dispositivo MIDI, incluye

una “Tabla de implementación MIDI”. Esta tabla simplifica

el envio y recepción de los mensajes MIDI apropiados.

Cuando quiera conectar dos dispositivos MIDI deberia

comparar sus Tablas de implementación para saber los

mensajes que puede usar.

* Para más detalle soblre el MIDI de la BR-864, léase

“Implementación MIDI” (p. 185).

UU

ss

aa

rr

ll

aa

gg

uu

ii

aa

dd

ee

rr

ii

tt

mm

oo

pp

aa

rr

aa

rr

ee

pp

rr

oo

dd

uu

cc

ii

rr

uu

nn

mm

óó

dd

uu

ll

oo

dd

ee

ss

oo

nn

ii

dd

oo

ee

xx

tt

ee

rr

nn

oo

El siguiente procedimiento le explica cómo usar un módulo

de sonido externo MIDI como guia de ritmo.

11

..

Use un cable MIDI para conectar la BR-864 y su módulo

de sonido MIDI tal y como abajo se muestra.

fig.05-401

22

..

Pulse [UTILITY].

33

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor hasta

“SYNC” y pulse [ENTER].

fig.05-402d

Módulo de

sonido MIDI

MIDI OUT

MIDI IN

11

44

22

SS

ii

nn

cc

rr

oo

nn

ii

zz

aa

rr

dd

ii

ss

pp

oo

ss

ii

tt

ii

vv

oo

ss

MM

II

DD

II

44

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para escoger “RhyMIDI ch”.

fig.05-403d

55

..

Gire el dial TIME/VALUE para seleccionar el canal

MIDI (1–16).

Si escoge “OFF,” los mensajes de nota de la guia de ritmo

no se transmitirán.

66

..

Pulse [UTILITY] (o varias veces [EXIT]) para volver a la

pantalla Play.

*

Durante la actualización aparecerá “Keep power on!” en la

linea superior de la pantalla, en la inferior se mostrará lo que

se está procesando.

Los sonidos producidos por la guia de ritmo y sus

correspondientes nº de nota se detallan a continuación.

Sonido Rhythm Guide

Nº de nota

Baqueta G1 (31)

Metroónomo (clic) A 1 (33)

Metrónomo (campanilla) A#1 (34)

Bombo C 2 (36)

Caja D 2 (38)

Timbal 4 F 2 (41)

Charles cerrado F#2 (42)

Timbal 3 A 2 (45)

Charles abierto A#2 (46)

Timbal 2 C 3 (48)

Cras C#3 (49)

Timbal 1 D 3 (50)

Ride D#3 (51)

Cencerro G#3 (56)

Las afinaciones están basadas en el estándar GS/GM. En el

caso de que su módulo de sonido no esté basado en esta

tecnologia, tendrá que realizar ajustes en su dispositivo MIDI

para cambiar los sonidos que corresponden a cada nº de

nota. Para más detalle respecto a estos ajustes, léase el

manual de su módulo de sonido MIDI.

* Si está usando un módulo de sonido para reproducir la guia de

ritmo, use los controles del dispositivo externo para ajustar el

nivel del volúmen.

SS

ii

nn

cc

rr

oo

nn

ii

zz

aa

rr

ll

aa

rr

ee

pp

rr

oo

dd

uu

cc

ii

óó

nn

cc

oo

nn

uu

nn

ss

ee

cc

uu

ee

nn

cc

ii

aa

dd

oo

rr

MM

II

DD

II

La BR-864 puede operar en sincronia con un secuenciador

MIDI.

Es posible sincronizar con un secuenciador MIDI usando la

BR-864 como dispositivo maestro (Master), pero no con la

BR-864 como dispositivo esclavo.

* Para detalles sobre el uso de su secuenciador MIDI, léase su

respectivo manual operativo. Para información respecto a

MMC, léa la p. 144.

RR

ee

pp

rr

oo

dd

uu

cc

ii

óó

nn

ss

ii

nn

cc

rr

oo

nn

ii

zz

aa

dd

aa

cc

oo

nn

ll

aa

BB

RR

--

88

66

44

cc

oo

mm

oo

mm

aa

ss

tt

ee

rr

El siguente procedimiento le explica cómo sincronizarse con

un secuenciador MIDI.

11

..

Use un cable MIDI para conectar la BR-864 y su

secuenciador MIDI tal y como abajo se muestra.

fig.05-404

22

..

Pulse [UTILITY].

33

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor hasta

“SYNC” y pulse [ENTER].

Secuenciador

MIDI

MIDI OUT

MIDI IN

11

44

33

SS

ii

nn

cc

rr

oo

nn

ii

zz

aa

rr

dd

ii

ss

pp

oo

ss

ii

tt

ii

vv

oo

ss

MM

II

DD

II

SS

ee

cc

ii

óó

nn

55

fig.05-405d

44

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para seleccionar “Sync Gen”

y gire el dial TIME/VALUE para ajustar Sync generator.

fig.05-406d

OFF: No se envian señales de sincronia.

MTC: Se transmite el código de tiempo MIDI.

MCK: Envia el reloj MIDI basado en el tempo

establecido para la guia de ritmo (p. 90).

* Si está seleccionado “OFF” o “MCK” pase al paso 6.

55

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para seleccionar “MTC

Type” y gire el dial TIME/VALUE para establecer el

tipo de MTC.

fig.05-407d

Verifique las especificaciones de su secuenciador MIDI y

ajuste el MTC de la BR-864.

30: 30 frames/segundo, formato “non-drop”.

Utilizado para dipositivos como cintas

magnetofónicas y video NTSC en blanco y

negro (usado en Japón y USA).

29N: 29.97 frames/segundo, “non-drop”. Usado

para video NTSC color (Japón y USA).

29D: 29.97 frames/seg “drop”. Se usa para emitir en

video a color NTSC (Japón y USA).

25: 25 frames/segundo. Usado en formatos vídeo

SECAM o PAL, equipos de audio y películas)

(usado en todo el mundo menos en USA).

24: 24 frames/segundo. Usado para video, audio

y cine en USA.

66

..

Pulse [UTILITY] (o varias veces [EXIT]) para volver a la

pantalla Play.

*

Durante la actualización aparecerá “Keep power on!” en la

linea superior de la pantalla, en la inferior se mostrará lo que

se está procesando.

77

..

Igual que cuando sincroniza un secuenciador MIDI

usando MTC, cuando usa la guia de ritmo, puede

sicronizar el secuenciador usando el reloj MIDI.

88

..

Prepare una canción con datos MIDI para ser oida.

Cuando la BR-864 comienza a sonar, el secuenciador

MIDI empieza en sincronia.

¿¿

QQ

uu

éé

ss

oo

nn

ll

oo

ss

ff

oo

rr

mm

aa

tt

oo

ss

DD

rr

oo

pp

//

NN

oo

nn

dd

rr

oo

pp

??

Hay estos dos tipos de formatos para video. Con el

formato non-drop, los frames son contínuos. Por otro

lado, para aceptar el video NTSC color, el formato drop

pierde los dos primeros frames de cada minuto excepto

en los minutos 10, 20, 30, 40 y 50.

En la mayor parte de la producción de audio, como los

formatos non-drop son más sencillos, son más usados.

Por otro lado para emisiones, en que el código de tiempo

tiene que ser exacto, se usa el formato drop.

11

44

SS

ii

nn

cc

rr

oo

nn

ii

zz

aa

rr

dd

ii

ss

pp

oo

ss

ii

tt

ii

vv

oo

ss

MM

II

DD

II

AA

jj

uu

ss

tt

aa

rr

ee

ll

oo

ff

ss

ee

tt

MM

TT

CC

El offset ajusta el tiempo requerido para alinear la

reproducción del MTC al sincronizar un dispositivo externo

usando el MTC de la BR-864.

11

..

Pulse [UTILITY].

22

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor hasta

“SYNC” y pulse [ENTER].

fig.05-408ad

33

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para seleccionar “Offset” y

girar el dial TIME/VALUE para ajustar el offset.

fig.05-408d

El offset se establece como la diferencia entre el tiempo

del código y el tiempo de la canción. Por ej. para

reproducir un dispositivo externo con el timing abajo

mostrado sincronizado con el MTC, cuando la canción

esté en “01h00m00s00” ajuste el offset como sigue:

44

..

Pulse [UTILITY] (o varias veces [EXIT]) para volver a la

pantalla Play.

*

Durante la actualización aparecerá “Keep power on!” en la

linea superior de la pantalla, en la inferior se mostrará lo que

se está procesando.

UU

ss

aa

rr

MM

CC

MMC significa “MIDI Machine Control” (máquina de control

MIDI) es un protocolo que utiliza los mensajes MIDI

Exclusivos de Sistema para controlar a distancia múltiples

dispositivos MIDI desde un dispositivo. La BR-864 acepta el

protocolo MMC.

Con MMC, la BR-864 puede enviar órdenes como PLAY,

STOP y FF a dispositivos MIDI conectados.

Algunos dispositivos MIDI no soportan la funcionalidad

MMC de la BR-864. Si es así, no podrá usar la BR-864 con los

procedimientos aquí escritos. Para detalles respecto a la

funcionalidad MMC aceptada por la BR-864, léase

“Implementación MIDI” (p. 185).

UU

ss

aa

rr

dd

ii

ss

pp

oo

ss

ii

tt

ii

vv

oo

ss

cc

oo

mm

pp

aa

tt

ii

bb

ll

ee

ss

cc

oo

nn

MM

CC

yy

BB

RR

--

88

66

44

Esta sección explica cómo sincronizar la reproducción con un

secfuenciador de un ordenador que acepte MMC y MTC.

Realice las conexiones tal y como abajo se muestra.

fig.05-409

La BR-864 hará de master para MMC y MTC.

Siga este procedimiento para ejecutar play, stop, FF y otras

funciones de un programa secuenciador con la BR-864.

11

..

Pulse [UTILITY].

22

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor hasta

“SYNC” y pulse [ENTER].

Timing de la

canción

MTC del

dispositivo

Ajuste Offset

01h00m00s00 01h30m00s00 00h30m00s00

01h00m00s00 00h30m00s00 23h30m00s00

MIDI IN

MIDI OUT

11

44

55

SS

ii

nn

cc

rr

oo

nn

ii

zz

aa

rr

dd

ii

ss

pp

oo

ss

ii

tt

ii

vv

oo

ss

MM

II

DD

II

SS

ee

cc

ii

óó

nn

55

fig.05-410d

33

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para seleccionar “MMC

Master” y girar el dial TIME/VALUE para ajustar el

modo MMC.

fig.05-411d

OFF: MMC no se transmitirá.

MASTER: Se envia información

MMC. La BR-864 es la

maestra del dispositivo externo MIDI.

* Para detalles sobre la funcionalidad MMC que acepta la BR-

864, léase “Implementación MIDI” (p. 185).

44

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para escoger “Sync Gen” y

gire el dial TIME/VALUE para escoger “MTC”.

55

..

Realice ajustes en su secuenciador software.

Realice los siguientes ajuste en su programa. Para más

detalle sobre éstos, acuda el manual de su secuenciador.

MTC: receive

MTC type:

El mismo ajuste que en el tipo MTC de la BR-

864

MMC: receive

66

..

Pulse [UTILITY] (o varias veces [EXIT]) para volver a la

pantalla Play.

*

Durante la actualización aparecerá “Keep power on!” en la

linea superior de la pantalla, en la inferior se mostrará lo que

se está procesando.

11

44

66

MM

ee

zz

cc

ll

aa

rr

ll

aa

ss

aa

ll

ii

dd

aa

dd

ee

uu

nn

dd

ii

ss

pp

oo

ss

ii

tt

ii

vv

oo

MM

II

DD

II

cc

oo

nn

ll

aa

dd

ee

ss

uu

BB

RR

--

88

66

44

((

AA

uu

dd

ii

oo

SS

uu

bb

MM

ii

xx

))

La función Audio Sub Mix le permite mezclar la señal de que

entra por LINE IN con la señal que se envia por LINE OUT.

Al sincronizar la reproducción de la BR-864 y un dispositivo

externo MIDI, puede usar esta función para mezclar el

sonido del dispositivo con el sonido de la BR-864, por lo que

no necesita un mezclaodr externo.

También puede enviar la señar del dispositivo MIDI sin tener

que grabarlo en una pista primero y así agilizar el uso de las

pistas de la BR-864.

fig.05-501

fig.05-502

UU

ss

aa

rr

ll

aa

ff

uu

nn

cc

ii

óó

nn

AA

uu

dd

ii

oo

SS

uu

bb

MM

ii

xx

11

..

Pulse [UTILITY].

22

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor hasta

“SYS” y pulse [ENTER].

fig.05-503d

33

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para seleccionar “Sub Mixer”

y gire el dial TIME/VALUE para ponerlo en “ON”.

fig.05-504d

44

..

Pulse [UTILITY] (o varias veces [EXIT]) para volver a la

pantalla Play.

55

..

Gire el pontenciómetro LINE SENS para ajustar la

sensibilidad de entrada del dispositivo externo MIDI.

Cuando el interruptor AUDIO SUB MIX está activado, si

pulsa INPUT SELECT [LINE], iluminando su indicador, la

señal de LINE IN que pasa por la grabadora/mezcladora

tiene prioridad y la función AUDIO SUB MIX no funcionará.

Mezclador externo

OUTPUT

MIDI

IN

MIDI

OUT

LINE

OUT

Sub Mixer : OFF

OUTPUT

MIDI

IN

MIDI

OUT

LINE

OUT

LINE

IN

Sub Mixer : ON

11

44

77

SS

ee

cc

ii

óó

nn

55

II

nn

ii

cc

ii

aa

ll

ii

zz

aa

rr

ll

oo

ss

aa

jj

uu

ss

tt

ee

ss

dd

ee

ll

aa

BB

RR

--

88

66

44

II

nn

ii

cc

ii

aa

ll

ii

zz

aa

rr

tt

oo

dd

oo

ss

ll

oo

ss

aa

jj

uu

ss

tt

ee

ss

dd

ee

ll

aa

BB

RR

--

88

66

44

Para recuperar los ajustes de fábrica. Los siguientes

parámetros se inicializarán a la vez:

• Ajustes de sistema

• Efectos (User Patches/Song Patches)

• Rhythm Guide (Arrangements/Patterns/Drum Kits)

11

..

Pulse [UTILITY].

22

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor hasta

“INI” y pulse [ENTER].

fig.05-601d

33

..

Pulse PARAMETER CURSOR [ ] [ ] para mover el

cursor hasta “ALL” y pulse [ENTER].

Aparece el mensaje “Are you sure?” aparece en la

pantalla preguntándole se está seguro.

fig.05-602d

44

..

Para seguir con la inicialización puse [ENTER] (YES).

Para cancelar pulse [EXIT] (NO) (o [UTILITY]).

Al pulsar [ENTER], comienza la inicialización.

Después de la inicialización vuelve a la pantalla Play.

Puede llevar la misma inicialización con “INIT ALL”

manteniendo pulsado INPUT SELECT [GUITAR/BASS],

[MIC], y [LINE] mientras enciende el interruptor

POWER poniéndolo en ON, y luego pulsando [ENTER].

II

nn

ii

cc

ii

aa

ll

ii

zz

aa

rr

ll

oo

ss

aa

jj

uu

ss

tt

ee

ss

dd

ee

ss

ii

ss

tt

ee

mm

aa

Siga este procedimiento para inicializar los parámetro del

sistema.

Se da una lista de ajustes para cada parámetro en la

“Lista de parámetros” (p. 178).

11

..

Pulse [UTILITY].

22

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor hasta

“INI” y pulse [ENTER].

fig.05-603d

33

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor hasta

“SYS” y pulse [ENTER].

El mensaje de confirmación “Are you sure?” aparece.

fig.05-604d

44

..

Para continuar con la inicialización pulse [ENTER]

(YES).

Para cancelar pulse [EXIT] (NO) (o [UTILITY]).

Al pulsar [ENTER] la inicialización comienza.

Después de la inicialización vuelve a la pantalla Play.

11

44

88

II

nn

ii

cc

ii

aa

ll

ii

zz

aa

rr

ll

oo

ss

aa

jj

uu

ss

tt

ee

ss

dd

ee

ll

aa

BB

RR

--

88

66

44

II

nn

ii

cc

ii

aa

ll

ii

zz

aa

rr

ll

oo

ss

aa

jj

uu

ss

tt

ee

ss

dd

ee

ff

ee

cc

tt

oo

El siguiente procedimiento sirve para inicializar los patches

de efectos de canción y de usuario.

Se proporciona una lista de los ajustes iniciales de cada

parámetro en “Lista de parámetros” (p. 178).

11

..

Pulse [UTILITY].

22

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor hasta

“INI” y pulse [ENTER].

fig.05-605d

33

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor a

“U EFX” (patches de usuario) o “S EFX” (patches de

canción) y pulse [ENTER].

Aparece en la pantalla el mensaje “Are you sure?”.

(Ejemplo) cuando selecciona “U EFX”

fig.05-606d

44

..

Para continuar con la inicialización pulse [ENTER]

(YES).

Para cancelar pulse [EXIT] (NO) (o [UTILITY]).

Al pulsar [ENTER] empieza la inicialización.

Después de la inicialización vuelve a la pantalla Play.

II

nn

ii

cc

ii

aa

ll

ii

zz

aa

rr

ee

nn

ll

aa

gg

uu

ii

aa

dd

ee

rr

ii

tt

mm

oo

aa

rr

aa

nn

gg

ee

mm

ee

nn

tt

ss

//

pp

aa

tt

ee

rr

nn

ss

//

dd

rr

uu

mm

KK

ii

tt

ss

Ésto inicializa los arreglos, los patrones y los kits de bateria

de la guia de ritmo.

• En Step Arrangement, Step 1 es el metrónomo.

• En los patrones de canción y en los kits, está vacio.

11

..

Pulse [UTILITY].

22

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor a “INI”

y pulse [ENTER].

fig.05-607d

33

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor a

“RHY” y pulse [ENTER].

En la pantalla aparece el mensaje de confirmación “Are

you sure?”.

fig.05-608d

44

..

Para continuar con la inicialización pulse [ENTER]

(YES).

Para cancelar pulse [EXIT] (NO) (o [UTILITY]).

Al pulsar [ENTER] empieza la inicialización.

Después de la inicialización vuelve a la pantalla Play.

11

44

99

II

nn

ii

cc

ii

aa

ll

ii

zz

aa

rr

ll

oo

ss

aa

jj

uu

ss

tt

ee

ss

dd

ee

ll

aa

BB

RR

--

88

66

44

SS

ee

cc

ii

óó

nn

55

II

nn

ii

cc

ii

aa

ll

ii

zz

aa

rr

ll

aa

tt

aa

rr

jj

ee

tt

aa

dd

ee

mm

ee

mm

oo

rr

ii

aa

Tenga en cuenta que todos los datos existentes en la tarjeta se

borrarán.

* Si inicializa la tarjeta de memoria incluida con la BR-864, se

perderán las canciones de demostración.

Antes de insertar o quitar la tarjeta de memoria, apague

siempre la BR-864 primero. Si se inserta una tarjeta mientras

está encendida, los datos pueden perderse y la tarjeta quedar

inservible.

11

..

Pulse [UTILITY].

22

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor hasta

“INI” y pulse [ENTER].

fig.05-609d

33

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor hasta

“CRD” y pulse [ENTER].

Aparece el mensaje de confirmación “Are you sure?” en

la pantalla.

fig.05-610d

44

..

Para seguir con la inicialización pulse [ENTER] (YES).

Para cancelar pulse [EXIT] (NO) (o [UTILITY]).

Al pulsar [ENTER] la inicialización comienza.

Al completar la inicialización aparece “Completed!” en

la pantalla.

Luego aparece “Keep power on! Song creating...” y se

crea una canción nueva automáticamente.

En este caso, el tipo de dato seleccionado es HiFi (MT2).

Cuando se termina la creación vuelve a la pantalla Play.

* Según la capacidad de la tarjeta, la inicialización puede tardar

hasta más de diez minutos. El progreso de la inicialización se

muestra en la pantalla. No apague la BR-864 hasta completar

la inicialización.

No quite la tarjeta de memoria mientras la BR-864

muestra “Keep power on!”, se podrian perder los datos

de la tarjeta o dejarla inservible.

11

55

00

AA

hh

oo

rr

oo

ee

nn

ee

rr

gg

éé

tt

ii

cc

oo

((

PP

oo

ww

ee

rr

SS

aa

vv

ee

))

La BR-864 está equipada con una función de ahorro de la

enregia de las pilas durante el uso de la unidad.

Cuando se activa esta función, si no se usa un botón o el dial

TIME/VALUE durante un cierto tiempo, la BR-864 entra en

estado de espera y apaga la luz de la pantalla y todos los

indicadores.

También, en standby, la pantalla se muestra así:.

fig.05-701d

* Esta fución es muy útil cuando usa la BR-864 con pilas.

Lleve a caba el siguiente procedimiento para activarla:

11

..

Pulse [UTILITY].

22

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] par mover el cursor a “SYS” y

pulse [ENTER].

fig.05-703d

33

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para elegir “PowerSave” y

gire el dial TIME/VALUE para ajustar el tiempo que

tarda en activarse el ahorro.

Ajustes válidos: OFF, 1min, 3min, 5min, 10min

fig.05-704d

44

..

Pulse [UTILITY] (o varias veces [EXIT]) para volver a la

pantalla Play.

* Durante la actualización aparecerá “Keep power on!” en la

linea superior de la pantalla, en la inferior se mostrará lo que

se está procesando.

DD

ee

ss

aa

cc

tt

ii

vv

aa

rr

ll

aa

ff

uu

nn

cc

ii

óó

nn

dd

ee

aa

hh

oo

rr

oo

Pulse cuaquier botón del panel para desactivarla.

* Después de desactivarse el ahorra aparece la pantalla Play.

11

55

11

SS

ee

cc

ii

óó

nn

55

LL

ii

ss

tt

aa

dd

ee

pp

aa

rr

áá

mm

ee

tt

rr

oo

ss

UU

tt

ii

ll

ii

tt

yy

Los parámetros Utility incluyen los siguientes:

• “Parámetros de sistema” para funciones de ajuste que

afectan a toda la BR-864

• “Parámetros Sync” par funciones de sincronización

• “Parámetros Scrub” para funciones de ajustes Scrub

• “Modo Insert” para ajustes de efectos

SS

oo

bb

rr

ee

ll

oo

ss

pp

aa

rr

áá

mm

ee

tt

rr

oo

ss

dd

ee

ss

ii

ss

tt

ee

mm

aa

Esta sección describe los parámetros de sistema.

11

..

Pulse [UTILITY].

22

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor hasta

“SYS” y pulse [ENTER].

33

..

Use CURSOR [ ] [ ], para seleccionar el parámetro

System, y realice el ajuste con el dial VALUE/TIME.

LL

CC

DD

CC

oo

nn

tt

rr

aa

ss

tt

Ajustes válidos: 1–32 (valor inicial: 13)

Ajusta el contraste de la pantalla.

AA

ss

ii

gg

nn

aa

cc

ii

óó

nn

pp

ee

dd

aa

ll

ii

nn

tt

ee

rr

uu

pp

tt

oo

rr

((

FF

oo

tt

SS

WW

))

Ajustes válidos: PLAY, PUNCH, FX (valor inicial: PLAY)

Ajusta la función para el pedal interruptor (FS-5U o DP-2,

opcional) conectado a FOOT SWITCH.

PLAY: Controla las funciones PLAY y STOP.

PUNCH: Controla Punch In/Out.

FX: Controla la activación de los efectos.

II

nn

tt

ee

rr

uu

pp

tt

oo

rr

AA

uu

dd

ii

oo

SS

uu

bb

MM

ii

xx

((

SS

uu

bb

MM

ii

xx

ee

rr

))

Ajustes válidos: ON, OFF (valor inicial: ON)

Este ajuste activa o desactiva la función Audio Sub Mix

(salida mezclada de las entradas LINE IN).

II

nn

tt

ee

rr

uu

pp

tt

oo

rr

II

nn

tt

ee

rr

nn

aa

ll

mm

ii

cc

((

OO

nn

bb

rr

dd

MM

ii

cc

))

Ajustes válidos: ON, OFF (valor inicial: ON)

Activa y desactiva el micrófono interno.

AA

BB

QQ

uu

aa

nn

tt

ii

zz

ee

((

AA

BB

QQ

tt

zz

))

Ajustes válidos: ON, OFF (valor inicial: OFF)

Activa y desactiva la función cuantizar AB.

Cuantizar AB es una función que le permite ajustar el inicio y

el final de un bucle en unidades de compás, al ajustar la

reproducción en repetición.

II

nn

ff

oo

rr

mm

aa

cc

ii

óó

nn

rr

ee

ss

tt

aa

nn

tt

ee

((

RR

ee

mm

aa

ii

nn

II

nn

ff

))

Ajustes válidos: ON, OFF (valor inicial: OFF)

Indica el tiempo restante de grabación cuando se está

grabando o en standby.

MM

oo

dd

oo

aa

hh

oo

rr

oo

ee

nn

ee

rr

gg

éé

tt

ii

cc

oo

((

PP

oo

ww

ee

rr

SS

aa

vv

ee

))

Ajustes válidos: OFF, 1, 3, 5, 10 (min) (valor inicial: OFF)

Este ajuste activa y desactiva la función de ahorro.

“Power Save” es una función que reduce el consumo,

minimizando el gasto energético cuando pasa un rato si usar

la unidad (uno, tres, cinco o diez minutos). Muy útil para

alargar la vida de las pilas.

SS

oo

bb

rr

ee

ll

oo

ss

pp

aa

rr

áá

mm

ee

tt

rr

oo

ss

SS

yy

nn

cc

Esta sección describle los parámetros de sincronización.

11

..

Pulse [UTILITY].

22

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor hasta

“SYNC” y pulse [ENTER].

33

..

Use CURSOR [ ] [ ], para seleccionar el parámetro

Sync y ajústelo con el dial VALUE/TIME.

CC

aa

nn

aa

ll

MM

II

DD

II

dd

ee

gg

uu

ii

aa

dd

ee

rr

ii

tt

mm

oo

((

RR

hh

yy

MM

II

DD

II

cc

hh

))

Ajustes válidos: 1–16, OFF (valor inicial: 10)

Ajusta el canal MIDI para la guia de ritmo que se envia por el

conector MIDI OUT. Si está desactivado, no se envia nada.

SS

yy

nn

cc

GG

ee

nn

ee

rr

aa

tt

oo

rr

((

SS

yy

nn

cc

GG

ee

nn

))

Ajustes válidos: OFF, MTC, MCK (valor inicial: OFF)

Ajusta las señales de sincronización enviadas por MIDI OUT.

OFF: No se envia ninguna señal desde MIDI OUT.

MTC: Se envian señales MTC desde MIDI OUT.

MCK: Se envian señales MIDI CLOCK desde MIDI

OUT.

MM

CC

MM

aa

ss

tt

ee

rr

Ajustes válidos: ON, OFF (valor inicial: OFF)

Este ajuste determina si el código Master MMC se envia

desde el conector.

11

55

22

LL

ii

ss

tt

aa

dd

ee

pp

aa

rr

áá

mm

ee

tt

rr

oo

ss

UU

tt

ii

ll

ii

tt

yy

MM

TT

CC

TT

yy

pp

ee

Ajustes válidos: 30, 29N, 29D, 25, 24 (valor inicial: 30)

Ajusta el tipo de código de tiempo MIDI (MTC) que se envia

desde MIDI OUT.

30: 30 frames/segundo, formato “non-drop”.

Utilizado para dipositivos como cintas

magnetofónicas y video NTSC en blanco y

negro (usado en Japón y USA).

29N: 29.97 frames/segundo, “non-drop”. Usado

para video NTSC color (Japón y USA).

29D: 29.97 frames/seg “drop”. Se usa para emitir en

video a color NTSC (Japón y USA).

25: 25 frames/segundo. Usado en formatos vídeo

SECAM o PAL, equipos de audio y películas)

(usado en todo el mundo menos en USA).

24: 24 frames/segundo. Usado para video, audio

y cine en USA.

OO

ff

ss

ee

tt

Ajustes válidos: 00:00:00-00.0–23:59:59-29.9

(valor inicial: 00:00:00-00.0)

Ajusta el tiempo requerido para alinear el timing de la

reproducción de la canción y el MTC al sincronizar un

dispositivo externo con la BR-864.

El offset se establece como la diferencia entre el tiempo del

código y el tiempo de la canción. Por ej. para reproducir un

dispositivo externo con el timing abajo mostrado

sincronizado con el MTC, cuando la canción esté en

“01h00m00s00” ajuste el offset como sigue:

El offset de cada canción se almacena individualmente.

SS

oo

bb

rr

ee

ll

oo

ss

pp

aa

rr

áá

mm

ee

tt

rr

oo

ss

SS

cc

rr

uu

bb

Esta sección describe los parámetros Scrub.

11

..

Pulse [UTILITY].

22

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor a “SCR”

y pulse [ENTER].

33

..

Use CURSOR [ ] [ ] para seleccionar el parámtro

Scrub, luego ajústelo con el dial TIME/VALUE.

MM

oo

dd

oo

SS

cc

rr

uu

bb

FF

rr

oo

mm

//

TT

oo

Ajustes válidos: FROM, TO (valor inicial: FROM)

Ajusta la función del modo scrub.

“Scrub” es una función que reproduce repetidamente

material sonoro extremadamente corto (approx 45 msegs).

Puede reproducir en modo scrub manteniendo pulsado

[STOP] y pulsando [PLAY].

FROM: Reproduce 45 msegs desde la posición actual.

TO: Reproduce 45 msegs terminando en la

posición actual.

II

nn

tt

ee

rr

uu

pp

tt

oo

rr

pp

rr

ee

vv

ii

ee

ww

((

PP

rr

ee

vv

ii

ee

ww

SS

WW

))

Ajustes válidos: ON, OFF (valor inicial: OFF)

Este ajuste activa y desactiva la función preview.

Cuando esta función está activa, al pulsar [REW] durante la

reproducción, proporciona un segundo de reproducción

desde la posición actual, y si pulsa [FF] el segundo anterior a

la posición actual.

Timing de la

canción

MTC del

dispositivo

Ajuste Offset

01h00m00s00 01h30m00s00 00h30m00s00

01h00m00s00 00h30m00s00 23h30m00s00

11

55

33

LL

ii

ss

tt

aa

dd

ee

pp

aa

rr

áá

mm

ee

tt

rr

oo

ss

UU

tt

ii

ll

ii

tt

yy

SS

ee

cc

ii

óó

nn

55

SS

oo

bb

rr

ee

ll

mm

oo

dd

oo

dd

ee

nn

tt

rr

aa

dd

aa

Esta sección describe el modo de entrada.

11

..

Pulse [UTILITY].

22

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor a “SYS”

y pulse [ENTER].

33

..

Ajuste el valor con el dial TIME/VALUE.

MM

oo

dd

oo

II

nn

ss

ee

rr

tt

Ajustes válidos: INPUT<NORMAL>, INPUT<REC DRY>,

TRACK 1–8, TRACK 1&2–7&8, RHYTHM, MASTER

(valor inicial: INPUT<NORMAL>)

Ajusta el objetivo al que se aplican los efectos.

Puede usar ésto par aplicar efectos a sonidos que ya han sido

grabados en las pistas.

INPUT<NORMAL>:

Los efectos se aplican a la fuente de entrada. Es el ajuste

habitual y ya viene predefinido.

fig.05-801

INPUT<REC DRY>:

Pude monitorizar el sonido de la fuente de entrada con los

efectos pero los sonidos se graban si los efectos.

fig.05-802

TRACK 1–8, TRACK 1&2–7&8:

Los efectos se aplican a las pistas seleccionadas.

fig.05-803

RHYTHM:

Los efectos se aplican a los sonidos de la guia de ritmo.

fig.05-804

MASTER:

Los efectos se aplican a los sonidos que salen por la salida

general.

fig.05-805

TRACK 1

(REC)

TRACK 1

(REC)

TRACK 1

(PLAY)

Rhythm

Guide

TRACK 1

(PLAY)

TRACK 2

(PLAY)

TRACK 8

(PLAY)

Rhythm

Guide

11

55

44

LL

ii

ss

tt

aa

dd

ee

pp

aa

rr

áá

mm

ee

tt

rr

oo

ss

UU

tt

ii

ll

ii

tt

yy

11

55

Section 6 USB

SS

ee

cc

ii

óó

nn

66

UU

SS

BB

11

55

66

AA

nn

tt

ee

ss

dd

ee

uu

ss

aa

rr

UU

SS

BB

((

ss

uu

pp

ee

rr

vv

ii

ss

ii

óó

nn

))

La BR-864 está equipada con un conector USB, que le permite

conectar la BR-864 directamente a un ordenador, facilitando

guardar datos importantes e intercambiar archivos.

¿¿

QQ

uu

éé

ee

ss

UU

SS

BB

??

USB, siglas de “Universal Serial Bus” es un tipo de interfície

para conectar ordenadores a todo tipo de periféricos.

Usando USB puede conectar varios dispositivos con un solo

cable y además proporciona una gran velocidad de

transmisión de datos.

Y lo que es más, puede conectar periféricos con el ordenador

encendido y son detectados automáticamente (puede que

tenga que realizar algunos ajustes con ciertos dispositivos).

CC

oo

nn

ll

aa

BB

RR

--

88

66

44

,,

UU

SS

BB

ss

ee

uu

ss

aa

pp

aa

rr

aa

::

Guardar datos de la BR-864

Guardar pistas de la BR-864 en formato WAV/AIFF

Cargar archivos WAV/AIFF en la BR-864

Importar SMFs y crear patrones

Cargar sonidos de bateria desde archivos WAV/AIFF

Las señales MIDI y las Realtime no se pueden manejar con el

conector USB de la BR-864.

CC

oo

mm

pp

aa

tt

ii

bb

ii

ll

ii

dd

aa

dd

OO

SS

WW

ii

nn

dd

oo

ww

ss

::

WW

ii

nn

dd

oo

ww

ss

MM

ee

//

22

00

oo

pp

oo

ss

tt

ee

rr

ii

oo

rr

MM

aa

cc

ii

nn

tt

oo

ss

hh

::

MM

aa

cc

OO

SS

99

..

11

oo

pp

oo

ss

tt

ee

rr

ii

oo

rr

DD

rr

ii

vv

ee

rr

La BR-864 usa un DRIVER (controlador) estándar que se

encuetrra en los sistemas operativos OS. El controlador se

instalará automáticamente una vez conectado por USB.

DD

ii

ss

tt

rr

ii

bb

uu

cc

ii

óó

nn

dd

ee

ll

oo

ss

dd

aa

tt

oo

ss

ee

nn

ll

aa

ss

tt

aa

rr

jj

ee

tt

aa

ss

dd

ee

mm

ee

mm

oo

rr

ii

aa

Las carpetas y archivos crados se muestran aquí:

fig.06-102

CC

aa

rr

pp

ee

tt

aa

RR

OO

LL

AA

NN

DD

La BR-864 no puede transmitir datos MIDI o audio via USB.

CC

aa

rr

pp

ee

tt

aa

BB

RR

00

Se guardan datos de canción (grabación, arreglos/patrones/

percusión, patches de efecto y información de canción).

CC

aa

rr

pp

ee

tt

aa

TT

OO

NN

EE

LL

OO

AA

DD

Se guardan archivos WAV y AIFF para usar como sonidos de

percusión (p. 170).

CC

aa

rr

pp

ee

tt

aa

SS

MM

FF

Se guardan archivos SMF para usar en patrones de canción

(p. 167).

Directorio raiz

Carpeta ROLAND

Carpeta TONELOAD

Carpeta USB

Carpeta BR0

Archivos WAV/AIFF

Carpeta SMF

Archivos SMF

Archivos WAV/AIFF

Carpeta SONG0000

Datos grabados

Datos de ritmo

Datos de efectos

Información canción

Carpeta SONG0001

Datos grabados

Datos de ritmo

Datos de efectos

Información canción

Las carpetas se crean

con cada canción

11

55

77

AA

nn

tt

ee

ss

dd

ee

uu

ss

aa

rr

UU

SS

BB

((

ss

uu

pp

ee

rr

vv

ii

ss

ii

óó

nn

))

SS

ee

cc

ii

óó

nn

66

CC

aa

rr

pp

ee

tt

aa

UU

SS

BB

Los archivos WAV y AIFF de pistas de la BR-864 y los de

ordenadores (datos de pista convertidos al formato WAV/

AIFF) se guardan en esta carpeta (p. 161, p. 164).

AA

rr

cc

hh

ii

vv

oo

ss

yy

cc

aa

rr

pp

ee

tt

aa

ss

cc

rr

ee

aa

dd

oo

ss

ee

nn

tt

aa

rr

jj

ee

tt

aa

ss

dd

ee

mm

ee

mm

oo

rr

ii

aa

ss

ee

mm

uu

ee

ss

tt

rr

aa

nn

ee

nn

ll

aa

pp

aa

nn

tt

aa

ll

aa

dd

ee

ll

oo

rr

dd

ee

nn

aa

dd

oo

rr

..

Al seguir con una operación, el icono “BOSS_BR-864”

aparece en la pantalla del ordenador.

* Con ciertas versiones del sistema operativo Windows, puede

que se muestre el icono “Removable Disk (*:)”.

fig.06-102a

Al hacer clic en el icono “BOSS_BR-864” (o “Removable Disk

(*:)”) o doble clic en el icono “BOSS_BR-864” en Macintosh,

se muestra la carpeta ROLAND.

Abra esta carpeta para ver las carpetas BR0, TONELOAD,

SMF y USB.

fig.06-102b

CC

oo

nn

ee

cc

tt

aa

rr

ss

ee

aa

uu

nn

oo

rr

dd

ee

nn

aa

dd

oo

rr

Use el cable USB para conectar la BR-864 a su ordenador.

* Los cables USB están disponibles en cualquier tienda de

informática.

fig.06-101

Windows XP

Windows 2000

Macintosh

BOSS_BR-864

(OS X)

Removable Disk (*:)

Ej.

BOSS_BR-864

(

Ex.

)

Cable USB

Conector USB

de su ordenador

Desde la pantalla USB sólo puede pasar a la pantalla de

reproducción (Play)

11

55

88

SS

aa

ll

vv

aa

rr

ll

oo

ss

dd

aa

tt

oo

ss

dd

ee

ll

aa

BB

RR

--

88

66

44

CC

oo

nn

WW

ii

nn

dd

oo

ww

ss

11

..

Conecte la BR-864 al ordenador con un cable USB.

22

..

Confirme que la grabadora está detenida y pulse [USB].

Aparece la pantalla de selección USB.

33

..

Escoja “BACKUP” con el dial TIME/VALUE y pulse

[ENTER].

Aparece la pantalla Idling.

fig.06-103d

* No podrá realizar el siguiente procedimiento si no se muestra

la pantalla Idling. Léase la p. 182 para resolver este problema.

Se añade a la pantalla el icon “BOSS_BR-864” (o

“Removable Disk (*:)”).

fig.06-104

44

..

Salvar los datos.

1) Haga clic en el icono “BOSS_BR-864” (o

“Removable Disk (*:)”).

2) Arrastre la carpeta “ROLAND” a la carpeta del

ordenador.

fig.06-105d

Al terminar de salvar los datos, vuelve a la pantalla

Idling.

Para recuperar datos almacenados en el ordenador, arrastre

la carpeta “ROLAND” hasta el icono “BOSS_BR-864” (o al

“Removable Disk (*:)”) y se reescribirá.

55

..

Terminar la conexión con el ordenador.

En My Computer, haga clic con el botón derecho en el

icono “BOSS_BR-864” (o “Removable Disk (*:)”) para

sacar el disco.

* Si no funciona este procedimiento para sacar el disco, realice

los siguiente:

1) Haga clic en el icono de la bandeja de tareas y

luego en el mensaje “Stop USB Disk—drive (*:)”.

fig.06-105a

2) Haga clic en [OK] en “Safe To Remove Hardware”

en la ventana de diálogo que aparece.

66

..

Pulse en la BR-864 [EXIT].

Vuelve la pantalla de selección USB.

* Si pulsa [EXIT] sin quitar la conexión del ordenador,

aparecerá la siguiente pantalla. En tal caso, pulsando

[ENTER] vuelve a la pantalla de selección USB.

fig.06-106ad

77

..

Al terminar de salvar pulse [EXIT] para volver a la

pantalla Play.

En este punto, puede desconectar el cable USB de ambos

dispositivos.

BOSS_BR-864

(

Ex.

)

Removable Disk (*:)

Bandeja de tareas

Barra de tareas

11

55

99

SS

aa

ll

vv

aa

rr

ll

oo

ss

dd

aa

tt

oo

ss

dd

ee

ll

aa

BB

RR

--

88

66

44

SS

ee

cc

ii

óó

nn

66

CC

oo

nn

MM

aa

cc

ii

nn

tt

oo

ss

hh

11

..

Conecte su ordenador a la BR-864 con un cable USB.

22

..

Confirme qu la grabadora está detenida y pulse [USB].

Aparece la pantalla de selección USB.

33

..

Seleccione “BACKUP” con el dial TIME/VALUE y

pulse [ENTER].

Aparece la pantalla Idling.

fig.06-106d

* No podrá realizar el siguiente procedimiento si no se muestra

la pantalla Idling. Léase la p. 182 para resolver este problema.

Se añade el icono “BOSS_BR-864”.

fig.06-107

44

..

Salve los datos.

1) Haga doble clic en el icono “BOSS_BR-864”.

2) Arrastre la carpeta “ROLAND” a la carpeta del

ordenador.

fig.06-109d

Al terminar de salvar los datos, vuelve a la pantalla

Idling.

Para recuperar datos almacenados en el ordenador, arrastre

la carpeta “ROLAND” hasta el icono “BOSS_BR-864” (o al

“Removable Disk (*:)”) y se reescribirá.

55

..

Terminar la conexión con el ordenador.

Arrastre el icono “BOSS_BR-864” hasta la basura.

66

..

Pulse en la BR-864 [EXIT].

Vuelve la pantalla de selección USB.

* Si pulsa [EXIT] sin quitar la conexión del ordenador,

aparecerá la siguiente pantalla. En tal caso, pulsando

[ENTER] vuelve a la pantalla de selección USB.

fig.06-106ad

77

..

Al terminar de salvar pulse [EXIT] para volver a la

pantalla Play.

En este punto, puede desconectar el cable USB de ambos

dispositivos.

UU

ss

aa

rr

ll

oo

ss

dd

aa

tt

oo

ss

dd

ee

ll

aa

BB

RR

--

55

33

22

Puede usar la BR-864 para reproducir datos de la BR-532.

* Primero, asegúrese de que salvar los datos de la carpeta

“ROLAND” de la BR-532 en el ordenador.

11

..

Inicializar la tarjeta de memoria en la BR-864 (p. 149).

22

..

Conecte su ordenador a la BR-864 con un cable USB.

33

..

Confirme que la grabadora está detenida y puse [USB].

Aparece la pantalla de selección USB.

44

..

Seleccione “BACKUP” con el dial TIME/VALUE y

pulse [ENTER].

Aparece la pantalla Idling.

BOSS_BR-864

(

Ex.

)

11

66

00

SS

aa

ll

vv

aa

rr

ll

oo

ss

dd

aa

tt

oo

ss

dd

ee

ll

aa

BB

RR

--

88

66

44

fig.06-110ad

* No podrá realizar el siguiente procedimiento si no se muestra

la pantalla Idling. Léase la p. 182 para resolver este problema.

CC

oo

nn

WW

ii

nn

dd

oo

ww

ss

Se añade el icono “BOSS_BR-864” (o “Removable Disk

(*:)”) en el ordenador.

fig.06-104

CC

oo

nn

MM

aa

cc

ii

nn

tt

oo

ss

hh

Se añade el icono “BOSS_BR-864” en el ordenador.

fig.06-107

55

..

Borre la carpeta “ROLAND” BR-864.

CC

oo

nn

WW

ii

nn

dd

oo

ww

ss

1) Haga clic en el icono “BOSS_BR-864” (o

“Removable Disk (*:)”) borre la carpeta

“ROLAND”.

CC

oo

nn

MM

aa

cc

ii

nn

tt

oo

ss

hh

1) Haga doble clic en el icono “BOSS_BR-864” y

borre la carpeta “ROLAND”.

66

..

Arrastre la carpeta “ROLAND” de la BR-532 antes

guardada hasta el icono “BOSS_BR-864” (o

“Removable Disk (*:)”).

fig.06-110bd

Cuando ha terminado de salvar datos vuelve la pantalla

Idling.

77

..

Terminar la conexión.

CC

oo

nn

WW

ii

nn

dd

oo

ww

ss

En My Computer, haga clic con el botón derecho en el

icono “BOSS_BR-864” (o “Removable Disk (*:)”) para

sacar el disco.

1) Haga clic en el icono de la bandeja de tareas y

luego en el mensaje “Stop USB Disk—drive (*:)”.

fig.06-105a

2) Haga clic en [OK] en “Safe To Remove Hardware”

en la ventana de diálogo que aparece.

CC

oo

nn

MM

aa

cc

ii

nn

tt

oo

ss

hh

1) Arrastre el icono “BOSS_BR-864” a la basura.

88

..

Pulse en la BR-864 [EXIT].

Vuelve a la pantalla de selección USB.

* Si pulsa [EXIT] sin quitar la conexión del ordenador,

aparecerá la siguiente pantalla. En tal caso, pulsando

[ENTER] vuelve a la pantalla de selección USB.

fig.06-106ad

99

..

Al terminar de salvar pulse [EXIT] para volver a la

pantalla Play.

En este punto, puede desconectar el cable USB de ambos

dispositivos.

BOSS_BR-864

(

Ex.

)

Removable Disk (*:)

BOSS_BR-864

(

Ex.

)

Bandeja de tareas

Barra de tareas

11

66

11

SS

ee

cc

tt

ii

oo

nn

66

SS

aa

ll

vv

aa

rr

dd

aa

tt

oo

ss

dd

ee

ll

aa

BB

RR

--

88

66

44

ee

nn

ff

oo

rr

mm

aa

tt

oo

WW

AA

VV

//

AA

II

FF

((

EE

xx

pp

oo

rr

tt

aa

cc

ii

óó

nn

WW

AA

VV

//

AA

II

FF

))

Puede convertir los datos de la BR-864 en archivos WAV o

AIFF y salvarlos en su ordenador. Después de convertir sus

pistas masterizadas en archivos WAV o AIFF, puede crear

muy facilmente CDs de audio en su ordenador, así como

cargar los datos audio en otras aplicaciones.

CC

oo

nn

WW

ii

nn

dd

oo

ww

ss

11

..

Conecte su ordenador a la BR-864 con un cable USB.

22

..

Confirme que la grabadora está detenida y pulse [USB].

Aparece la pantalla de selección USB.

33

..

Seleccione “EXPORT” con el dial TIME/VALUE y

pulse [ENTER].

fig.06-110d

44

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para seleccionar el formato

de archivo y pulse [ENTER].

WAV: Este es el formato audio típico de windows.

AIFF: Este es el formato de audio típico de Mac.

55

..

Use CURSOR [ ] [ ] y el dial TIME/VALUE para

seleccionar la pista a salvar.

AA

ll

ss

aa

ll

vv

aa

rr

ee

nn

mm

oo

nn

oo

fig.06-112d

AA

ll

ss

aa

ll

vv

aa

rr

ee

nn

ee

ss

tt

éé

rr

ee

oo

* Seleccione la combinación de pistas 1/2, 3/4, 5/6 o 7/8.

fig.06-111d

66

..

Pulse [ENTER].

Comienza la conversión WAV o AIFF.

Los nombres de archivos se convierten así:

(Mono)

Track 1, V-Track 1

TR01_ _ _1.WAV or TR01_ _ _1.AIF

Track 1, V-Track 2

TR01_ _ _1.WAV or TR01_ _ _1.AIF

:

Track 8, V-Track 7

TR08_ _ _7.WAV or TR08_ _ _7.AIF

Track 8, V-Track 8

TR08_ _ _8.WAV or TR08_ _ _8.AIF

(Estéreo)

Track 1/2, V-Track 1

TR0102 _1.WAV or TR0102 _1.AIF

Track 1/2, V-Track 2

TR0102 _2.WAV or TR0102 _2.AIF

:

Track 7/8, V-Track 7

TR0708_7.WAV or TR0708_7.AIF

Track 7/8, V-Track 8

TR0708_8.WAV or TR0708_8.AIF

* La conversión tardo lo mismo que los datos al ser reproducidos.

Al completarse la conversión se añade el icono

“BOSS_BR-864” (o “Removable Disk (*:)”).

fig.06-104

77

..

Exporte el archivo WAV o AIFF al ordenador.

1) Haga clic en el icono “BOSS_BR-864” (o

“Removable Disk (*:)”).

2) Arrastre el archivo WAV o AIFF en la carpeta

“USB” del ordenador.

BOSS_BR-864

(

Ex.

)

Removable Disk (*:)

11

66

22

SS

aa

ll

vv

aa

rr

dd

aa

tt

oo

ss

dd

ee

ll

aa

BB

RR

--

88

66

44

ee

nn

ff

oo

rr

mm

aa

tt

oo

WW

AA

VV

//

AA

II

FF

((

EE

xx

pp

oo

rr

tt

aa

cc

ii

óó

nn

WW

AA

VV

//

AA

II

FF

))

fig.06-114d

Al terminar de exportar vuelve a la pantalla Idling.

En My Computer, haga clic con el botón derecho en el

icono “BOSS_BR-864” (o “Removable Disk (*:)”) para

sacar el disco.

* Si no funciona este procedimiento para sacar el disco, realice

los siguiente:

1) Haga clic en el icono de la bandeja de tareas y

luego en el mensaje “Stop USB Disk—drive (*:)”.

fig.06-105a

2) Haga clic en [OK] en “Safe To Remove Hardware”

en la ventana de diálogo que aparece.

88

..

Pulse en la BR-864 [EXIT].

Vuelve la pantalla de selección de formato

Los contenidos de la carpeta “USB” se borra

automáticamente cuando pulsa el botón [EXIT].

* Si pulsa [EXIT] sin quitar la conexión del ordenador,

aparecerá la siguiente pantalla. En tal caso, pulsando

[ENTER] vuelve a la pantalla de selección USB.

fig.06-106ad

Desconecte, en este punto, el cable USB de ambos

dispositivos.

99

..

Repita los pasos 4–9 las veces necesarias.

11

00

..

Cuando termine de exportar los archivos WAV o AIFF

pulse varias veces [EXIT] para volver a la pantalla Play.

CC

oo

nn

MM

aa

cc

ii

nn

tt

oo

ss

hh

11

..

Conecte su ordenador a la BR-864 con un cable USB.

22

..

Confirme la grabadora está detenida y pulse [USB].

Aparece la pantalla de selección USB.

33

..

Seleccione “EXPORT” con el dial TIME/VALUE y

pulse [ENTER].

fig.06-115d

44

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para seleccionar el formato

de archivo y pulse [ENTER].

WAV: Es el archivo de audio típico de Windows.

AIFF: Es el archivo de audio típico de Macintosh.

55

..

Gire el dial TIME/VALUE para seleccionar la pista que

se grabará.

AA

ll

ss

aa

ll

vv

aa

rr

ee

nn

mm

oo

nn

oo

fig.06-117d

AA

ll

ss

aa

ll

vv

aa

rr

ee

nn

ee

ss

tt

éé

rr

ee

oo

* Seleccione la combinación de pistas 1/2, 3/4, 5/6 o 7/8.

fig.06-116d

Bandeja de tareas

Barra de tareas

11

66

33

SS

aa

ll

vv

aa

rr

dd

aa

tt

oo

ss

dd

ee

ll

aa

BB

RR

--

88

66

44

ee

nn

ff

oo

rr

mm

aa

tt

oo

WW

AA

VV

//

AA

II

FF

((

EE

xx

pp

oo

rr

tt

aa

cc

ii

óó

nn

WW

AA

VV

//

AA

II

FF

))

SS

ee

cc

ii

óó

nn

66

..

Pulse [ENTER].

Comienza la conversión WAV o AIFF.

Los nombres de archivos se convierten así:

(Mono)

Track 1, V-Track 1

TR01_ _ _1.WAV or TR01_ _ _1.AIF

Track 1, V-Track 2

TR01_ _ _1.WAV or TR01_ _ _1.AIF

:

Track 8, V-Track 7

TR08_ _ _7.WAV or TR08_ _ _7.AIF

Track 8, V-Track 8

TR08_ _ _8.WAV or TR08_ _ _8.AIF

(Estéreo)

Track 1/2, V-Track 1

TR0102 _1.WAV or TR0102 _1.AIF

Track 1/2, V-Track 2

TR0102 _2.WAV or TR0102 _2.AIF

:

Track 7/8, V-Track 7

TR0708_7.WAV or TR0708_7.AIF

Track 7/8, V-Track 8

TR0708_8.WAV or TR0708_8.AIF

* La conversión tarda aproximadamente lo mismo que duran los

datos.

Al completar la conversión se añade el icono “BOSS_BR-

864” en el ordenador.

fig.06-107

77

..

Exporte el archivo WAV o AIFF al ordenador.

1) Haga doble clic en el icono “BOSS_BR-864”.

2) Arrastre el archivo WAV o AIFF hasta la carpeta

“USB” del ordenador.

fig.06-119d

Al terminar de exportar los datos vuelve la pantalla

Idling.

88

..

Termine la conexión.

1) Arrastre el icono “BOSS_BR-864” a la basura.

99

..

Pulse en la BR-864 [EXIT].

Vuelve la pantalla de selección de formato

Los contenidos de la carpeta “USB” se borra

automáticamente cuando pulsa el botón [EXIT].

* Si pulsa [EXIT] sin quitar la conexión del ordenador,

aparecerá la siguiente pantalla. En tal caso, pulsando

[ENTER] vuelve a la pantalla de selección USB.

fig.06-106ad

En este punto puede desconectar el cable USB de ambos

dispositivos.

11

00

..

Repita los pasos 4–9 las veces necesarias.

11

..

Cuando termine la exportación WAV o AIFF pulse

varias veces la pantalla Play.

BOSS_BR-864

(

Ex.

)

11

66

44

CC

aa

rr

gg

aa

rr

aa

rr

cc

hh

ii

vv

oo

ss

WW

AA

VV

//

AA

II

FF

ee

nn

pp

ii

ss

tt

aa

ss

dd

ee

ll

aa

BB

RR

--

88

66

44

((

II

mm

pp

oo

rr

tt

aa

cc

ii

óó

nn

WW

AA

VV

//

AA

II

FF

))

Puede importar archivos WAV o AIFF en su ordenador

creados por aplicaciones software de audio y cargarlos en las

pistas de la BR-864.

Los datos Wave de los siguientes formatos pueden ser

importados.

• WAV o AIFF

• Mono o Stereo

• 8-bit o 16-bit

• Frecuencia de muestreo: 44.1 kHz

Añada la extensión “WAV” o “AIF” a los archivos WAV

o AIFF importados.

No se pueden cargar archivos WAV o AIFF

comprimidos.

No se pueden cargar archivos más cortos de un

segundo.

Se ignorarán los ajustes de loop en archivos AIFF.

CC

oo

nn

WW

ii

nn

dd

oo

ww

ss

11

..

Conecte su ordenador a la BR-864 con un cable USB.

22

..

Confirme que la grabadora está parada y pulse [USB].

Aparece la pantalla de selección USB.

33

..

Seleccione “IMPORT” con el dial TIME/VALUE y

pulse [ENTER].

fig.06-120d

44

..

Use CURSOR [ ] [ ] y el dial TIME/VALUE para

seleccionar la pista a cargar y pulse [ENTER].

AA

ll

cc

aa

rr

gg

aa

rr

ll

aa

ss

pp

ii

ss

tt

aa

ss

ee

nn

mm

oo

nn

oo

fig.06-122d

AA

ll

cc

aa

rr

gg

aa

rr

ll

aa

ss

pp

ii

ss

tt

aa

ss

ee

nn

ee

ss

tt

éé

rr

ee

oo

* Seleccione la combinación de pistas 1/2, 3/4, 5/6 o 7/8.

fig.06-121d

55

..

Use [CURSOR] y el dial TIME/VALUE para especificar

el compás o la posición en la pista donde empieza la

carga y pulse [ENTER].

fig.06-123d

Se añade el icono “BOSS_BR-864” (o “Removable Disk

(*:)”) en el ordenador.

fig.06-104

66

..

Copie el archivo WAV o AIFF que quiera importar.

1) Haga clic en el icono “BOSS_BR-864” (o

“Removable Disk (*:)”).

2) Arrastre el archivo WAV o AIFF a la carpeta USB.

* Sólo se puede importar un archivo cada vez.

fig.06-126d

Cuando termine de copiar datos vueva a la pantalla

Idling.

BOSS_BR-864

(

Ex.

)

Removable Disk (*:)

11

66

55

CC

aa

rr

gg

aa

rr

aa

rr

cc

hh

ii

vv

oo

ss

WW

AA

VV

//

AA

II

FF

ee

nn

pp

ii

ss

tt

aa

ss

dd

ee

ll

aa

BB

RR

--

88

66

44

((

II

mm

pp

oo

rr

tt

aa

cc

ii

óó

nn

WW

AA

VV

//

AA

II

FF

))

SS

ee

cc

ii

óó

nn

66

77

..

Termine la conexón.

En My Computer, haga clic con el botón derecho en el

icono “BOSS_BR-864” (o “Removable Disk (*:)”) para

sacar el disco.

* Si no funciona este procedimiento para sacar el disco, realice

los siguiente:

1) Haga clic en el icono de la bandeja de tareas y

luego en el mensaje “Stop USB Disk—drive (*:)”.

fig.06-105a

2) Haga clic en [OK] en “Safe To Remove Hardware”

en la ventana de diálogo que aparece.

88

..

Pulse en la BR-864 [EXIT].

Vuelve la pantalla de selección de formato

Los contenidos de la carpeta “USB” se borra

automáticamente cuando pulsa el botón [EXIT].

* Si pulsa [EXIT] sin quitar la conexión del ordenador,

aparecerá la siguiente pantalla. En tal caso, pulsando

[ENTER] vuelve a la pantalla de importación.

fig.06-106ad

Al terminar vuelve a la pantalla de importación

Desconecte, en este punto, el cable USB de ambos

dispositivos.

99

..

Repita los pasos 4–8 las veces necesarias.

11

00

..

Cuando termine de exportar los archivos WAV o AIFF

pulse varias veces [EXIT] para volver a la pantalla Play

CC

oo

nn

MM

aa

cc

ii

nn

tt

oo

ss

hh

11

..

Conecte su ordenador a la BR-864 con un cable USB.

22

..

Confirme que la grabadora está parada y pulse [USB].

Aparece la pantalla de selección USB.

33

..

Seleccione “IMPORT” con el dial TIME/VALUE y

pulse [ENTER].

fig.06-127d

44

..

Use CURSOR [ ] [ ] y el dial TIME/VALUE para

seleccionar la pista y pulse [ENTER].

AA

ll

gg

rr

aa

bb

aa

rr

aa

pp

ii

ss

tt

aa

ss

ee

nn

mm

oo

nn

oo

fig.06-129d

AA

ll

gg

rr

aa

bb

aa

rr

pp

ii

ss

tt

aa

ss

ee

nn

ee

ss

tt

éé

rr

ee

oo

* Seleccione la combinación de pistas 1/2, 3/4, 5/6 o 7/8.

fig.06-128d

55

..

Use [CURSOR] y el dial TIME/VALUE para especificar

el compás o posición en la pista donde empezará la

carga y pulse [ENTER].

fig.06-130d

Bandeja de tareas

Barra de tareas

11

66

CC

aa

rr

gg

aa

rr

aa

rr

cc

hh

ii

vv

oo

ss

WW

AA

VV

//

AA

II

FF

ee

nn

pp

ii

ss

tt

aa

ss

dd

ee

ll

aa

BB

RR

--

88

66

44

((

II

mm

pp

oo

rr

tt

aa

cc

ii

óó

nn

WW

AA

VV

//

AA

II

FF

))

Se añade el icono “BOSS_BR-864” en el ordenador.

fig.06-107

66

..

Copie los archivos WAV o AIFF que quiera importar.

1) Haga doble clic en el icono “BOSS_BR-864”.

2) Arrastre los archivos WAV o AIFF a la carpeta

USB.

* Sólo se puede copiar un archivo cada vez.

fig.06-133d

Al terminar de copiar vuelve a la pantalla Idling.

77

..

Terminar la conexión.

1) Arrastre el icono “BOSS_BR-864” a la basura.

88

..

Pulse en la BR-864 [EXIT].

El archivo WAV o AIFF está importado.

Los contenidos de la carpeta “USB” se borran al terminar

la importación.

* Si pulsa [EXIT] sin quitar la conexión del ordenador,

aparecerá la siguiente pantalla. En tal caso, pulsando

[ENTER] vuelve a la pantalla de selección USB.

fig.06-106ad

En este punto puede desconectar el cable USB de ambos

dispositivos.

99

..

Repita los pasos 4–8 las veces necesarias.

11

00

..

Cuando termine la exportación WAV o AIFF pulse

varias veces la pantalla Play.

BOSS_BR-864

(

Ex.

)

11

66

77

SS

ee

cc

ii

óó

nn

66

II

mm

pp

oo

rr

tt

aa

rr

SS

MM

FF

ss

yy

cc

rr

ee

aa

rr

pp

aa

tt

rr

oo

nn

ee

ss

Puede importar SMFs (archivos MIDI estándar) almacenados

en tarjetas de memoria como patrones de canción. Puede

aumentar facilmente su colección de patrones creando SMFs

en su ordenador y copiarlos en tarjetas de memoria.

No puede importar SMFs que tengan más de 999

compases.

Añada la extensión “MID” a los SMFs que esté

importando.

Los nombres de archivos que contengan más de ocho

caracteres no se visualizarán correctamente.

CC

oo

nn

WW

ii

nn

dd

oo

ww

ss

11

..

Conecte su ordenador a la BR-864 con un cable USB.

22

..

Confirme que la grabadora está parada y pulse [USB].

Aparece la pantalla de selección USB.

33

..

Seleccione “BACKUP” con el dial TIME/VALUE y

pulse [ENTER].

Aparece la pantalla Idling.

fig.03-434d

* No podrá realizar el siguiente procedimiento si no se muestra

la pantalla Idling. Léase la p. 182 para resolver este problema.

Se añade el icono “BOSS_BR-864” (o “Removable Disk

(*:)”) en el ordenador.

fig.06-104

44

..

Importe el SMF.

1) Haga clic en el icono “BOSS_BR-864” (o

“Removable Disk (*:)”).

2) Arrastre el archivo SMF a la carpeta “SMF”.

fig.03-435d

Al terminar la importación vueve la pantalla Idling.

55

..

Terminar la conexión.

Haga clic con el botón derecho en el icono “BOSS_BR-

864” (o “Removable Disk (*:)”) situado en My

computer para sacar el disco.

* Si este procedimiento no funciona, use el siguiente:

1) Haga clic en el icono de la bandeja de tareas y

luego en “Stop USB Disk—drive (*:)”.

fig.06-105a

2) Haga clic en [OK] el mensaje que aparece: “Safe To

Remove Hardware”.

66

..

Pulse en BR-864 [EXIT] varias veces para volver a la

pantalla Play.

* Si pulsa [EXIT] sin quitar la conexión del ordenador,

aparecerá la siguiente pantalla. En tal caso, pulsando

[ENTER] vuelve a la pantalla de importación.

fig.06-106ad

Ahora puede desconectar el cable USB de ambos

dispositivos.

77

..

Pulse [ARRANGE/PATTERN/OFF] varias veces hasta

que el indicador deje de parpadear.

BOSS_BR-864

(

Ex.

)

Removable Disk (*:)

Bandeja de tareas

Barra de tareas

11

66

88

II

mm

pp

oo

rr

tt

aa

rr

SS

MM

FF

ss

yy

cc

rr

ee

aa

rr

pp

aa

tt

rr

oo

nn

ee

ss

fig.03-436d

88

..

Pulse [PROGRAM].

fig.03-437d

99

..

Pulse [CURSOR] para mover el cursor hasta “SMF” y

pulse [ENTER].

Los nombres de los archivos SMFs de la tarjeta de

memoria se muestran en la pantalla.

fig.03-438d

11

00

..

Gire el dial TIME/VALUE para seleccionar el SMF a

importar y pulse [ENTER].

Al importar SMFs compatibles con GM/GS/XG, el canal

MIDI 10 se asigna normalmente para el ritmo. Para

extraer sólo los datos de percusión, seleccione el canal

MIDI 10.

11

..

Gire el dial TIME/VALUE para seleccionar el patrón a

importar y pulse [ENTER].

fig.03-439d

Se ejecuta la importación.

* Algunos SMFs requieren más tiempo de lo normal para ser

importados.

* Durante la actualización aparecerá “Keep power on!” en la

linea superior de la pantalla, en la inferior se mostrará lo que

se está procesando.

CC

oo

nn

MM

aa

cc

ii

nn

tt

oo

ss

hh

11

..

Conecte su ordenador a la BR-864 con un cable USB.

22

..

Confirme que la grabadora está parada y pulse [USB].

Aparece la pantalla de selección USB.

33

..

Seleccione “BACKUP” con el dial TIME/VALUE y

pulse [ENTER].

Aparece la pantalla Idling.

fig.03-434d

* No podrá realizar el siguiente procedimiento si no se muestra

la pantalla Idling. Léase la p. 182 para resolver este problema.

Se añade el icono “BOSS_BR-864” a su ordenador.

fig.06-107

44

..

Importe el SMF.

1) Haga doble clic en el icono “BOSS_BR-864”.

2) Arrastre el SMF importado a la carpeta “SMF”.

fig.03-435d

BOSS_BR-864

(

Ex.

)

11

66

99

II

mm

pp

oo

rr

tt

aa

rr

SS

MM

FF

ss

yy

cc

rr

ee

aa

rr

pp

aa

tt

rr

oo

nn

ee

ss

SS

ee

cc

ii

óó

nn

66

Cuando acaba de importar los SMFs vuelve a la pantalla

Idling.

55

..

Termine la conexión.

1) Arrastre el icono “BOSS_BR-864” a la basura.

66

..

Pulse en la BR-864 [EXIT] varias veces para volver a la

pantalla Play.

* Si pulsa [EXIT] sin terminar la conexión del ordenador,

aparecerá la siguiente pantalla. En tal caso, pulsando

[ENTER] vuelve a la pantalla de importación.

fig.06-106ad

En este punto, puede desconectar el cable USB de ambos

dispositivos.

77

..

Pulse varias veces [ARRANGE/PATTERN/OFF] hasta

que el indicador parpadee.

fig.03-436d

88

..

Pulse [PROGRAM].

fig.03-437d

99

..

Pulse [CURSOR] para mover el cursor hasta “SMF” y

pulse [ENTER].

Los nombres de los archivos SMF de la tarjeta se

muestran en la pantalla.

fig.03-438d

11

00

..

Gire el dial TIME/VALUE para seleccionar el SMF a

importar y pulse [ENTER].

Al importar SMFs compatibles con GM/GS/XG, el canal

MIDI 10 se utiliza para el ritmo. Si es ésto lo que quiere

extraer, seleccione el canal 10.

11

..

Gire el dial TIME/VALUE para seleccionar el patrón

destino de la importación y pulse [ENTER].

fig.03-439d

Se ejecuta la importación.

* Con algunos archovos SMF el tiempo de importación puede ser

más largo de lo normal.

* Durante la actualización aparecerá “Keep power on!” en la

linea superior de la pantalla, en la inferior se mostrará lo que

se está procesando.

11

77

00

CC

aa

rr

gg

aa

rr

aa

rr

cc

hh

ii

vv

oo

ss

dd

ee

rr

ii

tt

mm

oo

dd

ee

ss

dd

ee

WW

AA

VV

//

AA

II

FF

ss

Puede importar archivos WAV y AIFF a su ordenador y

cargarlos como sonidos de bateria (TONE LOAD).

Pueden importarse archivos de onda en los siguietes

formatos:

• Formatos WAV o AIFF

• Mono o estéreo

• 8-bit o 16-bit

• Frecuencia de muestreo: 44.1 kHz

Añada la extensión “WAV” o “AIF” a los archivos

WAV o AIFF importados.

No puede cargar archivos WAV o AIFF comprimidos.

Los datos de onda más cortos de 100mseg no pueden

importarse.

Se ignorarán los ajustes de loop de los archivos AIFF.

Los nombres de archivos que contengan más de ocho

caracteres no se verán correctamente.

Puede cargar sonidos hasta 13 segundos.

(Ejemplo:)

Bombo: 3 segs, caja: 3 segs,

cras: 7 segs → Total 13 segundos

Los archivos WAV y AIFF estéreo cargados como

sonidos “mono” mezclarán en una pista las dos

bandas.

CC

oo

nn

WW

ii

nn

dd

oo

ww

ss

11

..

Conecte su ordenador a la BR-864 con un cable USB.

22

..

Confirme que la grabadora está parada y pulse [USB].

Aparece la pantalla de selección USB.

33

..

Seleccione “BACKUP” con el dial TIME/VALUE y

pulse [ENTER].

Aparece la pantalla Idling.

fig.03-513d

* No podrá realizar el siguiente procedimiento si no se muestra

la pantalla Idling. Léase la p. 182 para resolver este problema.

Se añade el icono “BOSS_BR-864” (o “Removable Disk

(*:)”) en su ordenador.

fig.06-104

44

..

Importe el archivo WAV o AIFF.

1) Haga clic en el icono “BOSS_BR-864” (o

“Removable Disk (*:)”).

2) Arrastre el archivo importado a la carpeta

“TONELOAD”.

fig.03-514d

Cuando termine de importar aparce la pantalla Idling.

55

..

Termine la conexión.

Haga clic en el botón derecho en el icono “BOSS_BR-

864” (o “Removable Disk (*:)” para sacar el disco.

BOSS_BR-864

(

Ex.

)

Removable Disk (*:)

11

77

11

CC

aa

rr

gg

aa

rr

aa

rr

cc

hh

ii

vv

oo

ss

dd

ee

rr

ii

tt

mm

oo

dd

ee

ss

dd

ee

WW

AA

VV

//

AA

II

FF

ss

SS

ee

cc

ii

óó

nn

66

* Si este procedimiento no funciona, realice lo siguiente:

1) Haga clic en la bandeja de tareas en el icono y

luego en el mensaje “Stop USB Disk—drive (*:)”.

fig.06-105a

2) Haga clic en [OK] en la ventana que aparece “Safe

To Remove Hardware”.

66

..

Pulse en la BR-864 [EXIT] varias veces para volver a la

pantalla.

* Si pulsa [EXIT] sin terminar la conexión del ordenador,

aparecerá la siguiente pantalla. En tal caso, pulsando

[ENTER] vuelve a la pantalla de importación.

fig.06-106ad

En este punto, puede desconectar el cable USB de ambos

dispositivos.

77

..

Pulse [TONE LOAD].

fig.03-515d

88

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor hasta

“FILE” y pulse [ENTER].

Se muestran los nombres de los archivos WAV y AIFF de

la tarjeta de memoria.

* Los archivos WAV se indican con una “.W”; y los AIFF co

una “.A”.

fig.03-516d

99

..

Gire el dial TIME/VALUE para seleccionar el archivo

WAV o AIFF.

Puede preescuchar el sonido moviendo el cursor hasta

“PVW” y pulsando [ENTER].

11

00

..

Gire el dial TIME/VALUE para especificar el destino

de la carga en el kit de bateria.

S1–5: Song Drum Kit 1–5

fig.03-517d

11

..

Gire el dial TIME/VALUE para seleccionar el tone de

destino de la carga y pulse [ENTER].

La carga está ejecutada.

Para cancelar pulse [EXIT].

fig.03-518d

* Durante la actualización aparecerá “Keep power on!” en la

linea superior de la pantalla, en la inferior se mostrará lo que

se está procesando.

Bandeja de tareas

Barra de tareas

11

77

22

CC

aa

rr

gg

aa

rr

aa

rr

cc

hh

ii

vv

oo

ss

dd

ee

rr

ii

tt

mm

oo

dd

ee

ss

dd

ee

WW

AA

VV

//

AA

II

FF

ss

CC

oo

nn

MM

aa

cc

ii

nn

tt

oo

ss

hh

11

..

Conecte su ordenador a la BR-864 con un cable USB.

22

..

Confirme que la grabadora está parada y pulse [USB].

Aparece la pantalla de selección USB.

33

..

Seleccione “BACKUP” con el dial TIME/VALUE y

pulse [ENTER].

Aparece la pantalla Idling.

fig.03-513d

* No podrá realizar el siguiente procedimiento si no se muestra

la pantalla Idling. Léase la p. 182 para resolver este problema.

Se añade el icono “BOSS_BR-864” en su ordenador.

fig.06-107

44

..

Importe el archivo WAV o AIFF.

1) Haga el clic en el icono “BOSS_BR-864” (o

“Removable Disk (*:)”).

2) Arrastre el archivo importado a la carpeta

“TONELOAD”.

fig.03-514d

Cuando ha terminado la importación vuelve la pantalla

Idling.

55

..

Termine la conexión.

1) Arrastre el icono “BOSS_BR-864” a la basura.

66

..

Pulse varias veces [EXIT] en la BR-864 en la pantalla

Play.

* Si pulsa [EXIT] sin terminar la conexión del ordenador,

aparecerá la siguiente pantalla. En tal caso, pulsando

[ENTER] vuelve a la pantalla de importación.

fig.06-106ad

Ahora puede desconectar el cable USB de ambos

dispositivos.

77

..

Pulse [TONE LOAD].

fig.03-515d

88

..

Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor a “FILE”

y pulse [ENTER].

Los nombres de los archivos WAV y AIFF se muestran.

* Los archivos WAV se indican con una “.W”; y los AIFF co

una “.A”.

fig.03-516d

99

..

Gire el dial TIME/VALUE para seleccionar el archivo

WAV o AIFF con el sonido a cargar.

Puede preescuchar el sonido moviendo el cursor hasta

“PVW” y pulsando [ENTER].

11

00

..

Gire el dial TIME/VALUE para especificar el kit

destino de la carga.

S1–5: Song Drum Kit 1–5

BOSS_BR-864

(

Ex.

)

11

77

33

CC

aa

rr

gg

aa

rr

aa

rr

cc

hh

ii

vv

oo

ss

dd

ee

rr

ii

tt

mm

oo

dd

ee

ss

dd

ee

WW

AA

VV

//

AA

II

FF

ss

SS

ee

cc

ii

óó

nn

66

fig.03-517d

11

..

Gire el dial TIME/VALUE para seleccionar el tone

destino y pulse [ENTER].

Se ejecuta la carga.

Para cancelar pulse [EXIT].

fig.03-518d

* Durante la actualización aparecerá “Keep power on!” en la

linea superior de la pantalla, en la inferior se mostrará lo que

se está procesando.

11

77

44

CC

aa

rr

gg

aa

rr

aa

rr

cc

hh

ii

vv

oo

ss

dd

ee

rr

ii

tt

mm

oo

dd

ee

ss

dd

ee

WW

AA

VV

//

AA

II

FF

ss

11

77

55

Section 7 Appendices

SS

ee

cc

ii

óó

nn

77

AA

pp

éé

nn

dd

ii

cc

ee

ss

11

77

66

LL

ii

ss

tt

aa

dd

ee

aa

rr

ee

gg

ll

oo

ss

//

pp

aa

tt

rr

oo

nn

ee

ss

LL

ii

ss

tt

aa

dd

ee

aa

rr

ee

gg

ll

oo

ss

pp

rr

ee

dd

ee

ff

ii

nn

ii

dd

oo

ss

Cada patrón predefinido (excepto Metro4/4) está establecido como un BREAK de tres compases, seguido de un V1 (verse) antes del E (final).

Nº.

Nombre del

arreglo

Tempo

inicial

Compás

Compás incial

BREAK

V1 Drum

Kit

IN V1 F1 V2 F2 V2 E

P01 ROCK1 130 4/4 1 2 4 6 8 10 12 16 19 ROOM

P02 ROCK2 130 4/4 1 3 5 7 9 11 13 17 20 ROOM

P03 ROCK3 118 4/4 1 3 6 7 10 11 15 17 20 ROOM

P04 ROCK4 118 4/4 1 5 8 9 12 13 15 19 22 ROOM

P05 ROCK5 104 4/4 1 5 8 9 12 13 15 17 20 ROOM

P06 ROCK6 86 4/4 1 2 9 10 17 18 22 24 27 STD 2

P07 HdRck1 130 4/4 1 5 8 9 12 13 15 18 21 ROOM

P08 HdRck2 98 4/4 1 3 10 11 18 19 23 25 28 HARD

P09 HdRck3 126 4/4 1 5 8 9 12 13 15 20 23 ROOM

P10 HdRck4 120 4/4 1 4 7 8 11 12 15 18 21 ROOM

P11 HdRck5 118 4/4 1 2 5 6 9 10 12 13 16 ROOM

P12 HEAVY1 210 4/4 1 5 11 13 19 21 25 29 32 HARD

P13 HEAVY2 120 4/4 1 3 9 11 17 19 21 23 26 HARD

P14 HEAVY3 120 4/4 1 3 9 11 17 19 21 24 27 HARD

P15 HEAVY4 162 4/4 1 3 9 11 17 19 21 24 27 ROOM

P16 HEAVY5 109 4/4 1 5 8 9 12 13 15 16 19 ROOM

P17 POP1 118 4/4 1 3 6 7 10 11 13 17 20 ROOM

P18 POP2 118 4/4 1 3 6 7 10 11 13 15 18 STD1

P19 POP3 118 4/4 1 3 6 7 10 11 13 15 18 ROOM

P20 POP4 118 4/4 1 3 6 7 10 11 13 17 20 ROOM

P21 POP5 140 4/4 1 3 6 7 10 11 13 15 18 ROOM

P22 POP6 96 4/4 1 3 6 7 10 11 13 15 18 STD 1

P23 POP7 66 4/4 1 4 7 8 11 12 14 16 19 STD 2

P24 POP8 151 4/4 1 5 8 9 16 17 21 24 27 STD 1

P25 BALLAD1 70 4/4 1 5 8 9 12 13 15 18 21 ROOM

P26 BALLAD2 89 4/4 1 2 5 6 9 10 12 14 17 STD 2

P27 BLUES1 124 4/4 1 2 5 6 9 10 13 16 19 STD 2

P28 BLUES2 192 4/4 1 5 12 13 20 21 25 29 32 STD 1

P29 BLUES3 124 4/4 1 3 10 11 18 19 23 26 29 STD 2

P30 BLUES4 148 4/4 1 5 8 9 12 13 15 17 20 STD 1

P31 R&B1 110 4/4 1 5 8 9 12 13 15 18 21 STD 1

P32 R&B2 154 4/4 1 3 6 7 10 11 13 18 21 STD 1

P33 R&B3 108 4/4 1 5 8 9 12 13 15 18 21 STD 2

P34 R&B4 96 4/4 1 5 12 13 20 21 25 26 29 STD 1

P35 R&B5 94 4/4 1 5 8 9 12 13 15 19 22 STD 1

P36 JAZZ1 140 4/4 1 3 5 7 9 11 13 15 18 JAZZ

P37 JAZZ2 140 4/4 1 5 7 9 11 13 15 17 20 JAZZ

P38 JAZZ3 140 4/4 1 5 12 13 20 21 25 30 33 JAZZ

P39 FUSION1 120 4/4 1 5 12 13 20 21 25 29 32 STD2

P40 FUSION2 118 4/4 1 2 5 6 9 10 12 15 18 ROOM

P41 HipHop1 93 4/4 1 2 9 10 17 18 22 23 26 HIP-HOP

P42 HipHop2 102 4/4 1 3 10 11 18 19 23 25 28 808

P43 FUNK 110 4/4 1 2 4 6 8 10 12 13 16 HIP-HOP

P44 HOUSE 114 4/4 1 3 6 7 10 11 13 15 18 HOUSE

P45 Cntry1 118 4/4 1 3 6 7 10 11 13 14 17 JAZZ

P46 Cntry2 118 4/4 1 2 5 6 9 10 12 14 17 JAZZ

P47 Other1 96 4/4 1 2 9 10 17 18 22 24 27 REGGAE

P48 Other2 118 4/4 1 5 7 9 11 13 15 19 22 STD2

P49 Other3 125 4/4 1 2 5 6 9 10 12 14 17 ROOM

P50 Metro4/4 120 4/4 1 - - - - - - - - STD 1

11

77

LL

ii

ss

tt

aa

dd

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aa

rr

ee

gg

ll

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//

pp

aa

tt

rr

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nn

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ss

SS

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cc

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nn

77

LL

ii

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tt

aa

dd

ee

pp

aa

tt

rr

oo

nn

ee

ss

pp

rr

ee

dd

ee

ff

ii

nn

ii

dd

oo

ss

Pattern Name

(Se muestra abrebiado)

Tempo

inicial

Beat

Compases

IN V1 F1 V2 F2 E

ROCK1 130 4/4 1 2 2 2 2 4

ROCK2 130 4/4 2 2 2 2 2 4

ROCK3 118 4/4 2 2 1 2 1 2

ROCK4 118 4/4 4 2 1 2 1 4

ROCK5 104 4/4 4 2 1 2 1 2

ROCK6 86 4/4 1 4 1 4 1 2

Hard Rock 1(HdRc1) 130 4/4 4 2 1 2 1 3

Hard Rock 1(HdRc2) 98 4/4 2 4 1 4 1 2

Hard Rock 1(HdRc3) 126 4/4 4 2 1 2 1 5

Hard Rock 1(HdRc4) 120 4/4 3 2 1 2 1 3

Hard Rock 1(HdRc5) 118 4/4 1 1 1 1 1 1

HEAVY1 (HEVY1) 210 4/4 4 4 2 4 2 4

HEAVY2 (HEVY2) 120 4/4 2 2 2 2 2 2

HEAVY3 (HEVY3) 120 4/4 2 2 2 2 2 3

HEAVY4 (HEVY4) 162 4/4 2 2 2 2 2 3

HEAVY5 (HEVY5) 109 4/4 4 2 1 2 1 1

POP1 118 4/4 2 2 1 2 1 4

POP2 118 4/4 2 2 1 2 1 2

POP3 118 4/4 2 2 1 2 1 2

POP4 118 4/4 2 1 1 1 1 4

POP5 140 4/4 2 1 1 1 1 2

POP6 96 4/4 2 2 1 2 1 2

POP7 66 4/4 3 2 1 2 1 2

POP8 151 4/4 4 2 1 4 1 3

BALLAD1 (BALD1) 70 4/4 4 2 1 2 1 3

BALLAD2 (BALD2) 89 4/4 1 2 1 2 1 2

BLUES1 (BLUS1) 124 4/4 1 4 1 4 1 3

BLUES2 (BLUS2) 192 4/4 4 4 1 4 1 4

BLUES3 (BLUS3) 124 4/4 2 2 1 2 1 3

BLUES4 (BLUS4) 148 4/4 4 2 1 2 1 2

R&B1 110 4/4 4 2 1 2 1 3

R&B2 154 4/4 2 2 1 2 1 5

R&B3 108 4/4 4 2 1 2 1 3

R&B4 96 4/4 4 4 1 4 1 1

R&B5 94 4/4 4 2 1 2 1 4

JAZZ1 140 4/4 2 2 2 2 2 2

JAZZ2 140 4/4 4 2 2 2 2 2

JAZZ3 140 4/4 4 4 1 4 1 5

FUSION1 (FUSN1) 120 4/4 4 4 1 4 1 4

FUSION2 (FUSN2) 118 4/4 1 2 1 2 1 3

HipHop1 (H.Hp1) 93 4/4 1 4 1 4 1 1

HipHop2 (H.Hp2) 102 4/4 2 4 1 4 1 2

FUNK 110 4/4 1 2 2 2 2 1

HOUSE 114 4/4 2 2 1 2 1 2

Cntry1 (Cnty1) 118 4/4 2 1 1 1 1 1

Cntry2 (Cnty2) 118 4/4 1 2 1 2 1 2

OTHER1 (Othr1) 96 4/4 1 4 1 2 1 2

OTHER2 (Othr1) 118 4/4 4 2 2 2 2 4

OTHER3 (Othr1) 125 4/4 1 2 1 2 1 2

Metro - - - - - - - -

BREAK - - - - - - - -

11

77

88

LL

ii

ss

tt

aa

dd

ee

pp

aa

rr

áá

mm

ee

tt

rr

oo

ss

(*1) Si quiere guardar los ajustes como parte de la canción seleccionada, mantenga pulsado [STOP] y pulse [REC].

(*2) Almacenado en la BR-864.

(*2) No almacenado.

PP

aa

rr

áá

mm

ee

tt

rr

oo

ss

dd

ee

mm

ee

zz

cc

ll

aa

(*1)

Nombre del parámetro Display Valor inicial Ajustes válidos

Input Select - GUITAR/BASS GUITAR/BASS, MIC, LINE, SIMUL

Recording Mode REC MODE INPUT INPUT, BOUNCE, MASTERING

PAN PAN C00 L50–C00–R50

CC

hh

oo

rr

uu

ss

//

DD

ee

ll

aa

yy

//

DD

oo

uu

bb

ll

ii

nn

gg

Nombre del parámetro Display Valor inicial Ajustes válidos

Effect Type FX Type CHORUS CHORUS, DELAY, DBLN

CC

hh

oo

rr

uu

ss

Chorus Send Level Send In,Tr1–8: 0, Rhy: 0 0–100

Rate Rate 10 0–100

Depth Depth 10 0–100

Pre Delay Pre Dly 10.0 ms 0.5–50.0 ms

Effect level E.Level 100 0–100

DD

ee

ll

aa

yy

Delay Send Level Send In,Tr1–8: 0, Rhy: 0 0–100

Delay Time Dly Tme 10 10–1000 ms

Feedback Feedback 10 0–100

Effect Level E.Level 100 0–100

DD

oo

uu

bb

ll

ii

nn

gg

Doubling Send Level Send In,Tr1–8: 0, Rhy: 0 0–100

Delay Time Dly Tme 20.0 ms 0.5–50.0 ms

Effect level E.Level 100 0–100

RR

ee

vv

ee

rr

bb

Nombre del parámetro Display Valor inicial Ajustes válidos

Reverb Send level Send In,Tr1–8: 10, Rhy: 10 0–100

Reverb Type Type HALL HALL, ROOM

Reverb Time Rev Time 2.0 s 0.1–10.0 s

Tone Tone 0 -12–0–+12

Effect Level E.Level 50 0–100

TT

rr

aa

cc

kk

EE

QQ

Nombre del parámetro Display Valor inicial Ajustes válidos

Equalizer On/Off EQ Tr1–8: OFF OFF, ON

Equalizer Low Gain Lo G Tr1–8: 0 dB -12–0–+12 dB

Equalizer Low Frequency Lo F Tr1–8: 100 Hz 40 Hz–1.5 kHz

Equalizer High Gain Hi G Tr1–8: 0 dB -12–0–+12 dB

Equalizer High Frequency Hi F Tr1–8: 1.0 kHz 500 Hz–18 kHz

11

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99

LL

ii

ss

tt

aa

dd

ee

pp

aa

rr

áá

mm

ee

tt

rr

oo

ss

SS

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cc

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nn

77

PP

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rr

áá

mm

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tt

rr

oo

ss

dd

ee

gg

rr

aa

bb

aa

cc

ii

óó

nn

(*1)

Nombre del parámetro Display Valor inicial Ajustes válidos

Recording Track Status -

Track 1: REC

PLAY, REC

Track 2–8: PLAY

V-Track V-TRACK 1 1–8

Auto Punch On/Off - OFF OFF, ON

Auto Punch In/Out - - 00:00:00-00.00–23:59:59-**.** (*)

Locator - - 00:00:00-00.00–23:59:59-**.** (*)

Repeat - - 00:00:00-00.00–23:59:59-**.** (*)

* El rango ajustable de Auto Punch In/Out, Locator y Repeat variará sutilmente según el tipo MTC (parámetro sync).

PP

aa

rr

áá

mm

ee

tt

rr

oo

ss

dd

ee

cc

aa

nn

cc

ii

óó

nn

(*1)

Nombre del parámetro Display Valor inicial Ajustes válidos

Song Name SONG NAME SONG0000 8 characters

Data Type Type HiFi (MT2) HiFi (MT2), STD (LV1), LONG (LV2)

Song Protect Protect SW OFF

OFF, ON

Digital Copy Protect Copy Prtct OFF OFF, ON

Time Stretch Time Strtch OFF ON, OFF

Center Cancel CentrCncel OFF ON, OFF

Center cancel Low Boost Low Boost 0 0–12

Center cancel Adjust C.Adjust C00 L10–C00–R10

PP

aa

rr

áá

mm

ee

tt

rr

oo

ss

dd

ee

ss

ii

ss

tt

ee

mm

aa

(*2)

Nombre del parámetro Display Valor inicial Ajustes válidos

LCD Contrast LCD Contrast 13 1–32

Foot Switch Assign Foot SW PLAY PLAY, PUNCH, FX

Audio Sub Mix Switch Sub Mixer OFF OFF, ON

Internal Mic On/Off Switch Onbrd Mic ON OFF, ON

AB Quantize AB Qtz OFF OFF, ON

Remain Information Remain Inf OFF OFF, ON

Power Save Mode PowerSave OFF OFF, 1, 3, 5, 10 (min)

Calibrate (Tuner) Calib 440 435–445 (Hz)

PP

aa

rr

áá

mm

ee

tt

rr

oo

ss

dd

ee

ss

ii

nn

cc

rr

oo

nn

ii

zz

aa

cc

ii

óó

nn

(*2)

Nombre del parámetro Display Valor inicial Ajustes válidos

Rhythm Guide MIDI Channel RhyMIDI Ch 10 1–16, OFF

Sync Generator Sync Gen OFF OFF, MTC, MCK

MMC Master MMC Master OFF OFF, ON

MTC Type MTC Type 30 24, 25, 29D, 29N, 30

Offset (*1) Offset 00:00:00-00.0 00:00:00-00.0–23:59:59-29.9

11

88

00

LL

ii

ss

tt

aa

dd

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pp

aa

rr

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mm

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tt

rr

oo

ss

PP

aa

rr

áá

mm

ee

tt

rr

oo

ss

SS

cc

rr

uu

bb

(*3)

Nombre del parámetro Display Valor inicial Ajustes válidos

Scrub From/To Mode FROM/TO FROM FROM, TO

Preview Switch Preview SW OFF OFF, ON

PP

aa

rr

áá

mm

ee

tt

rr

oo

ss

II

nn

ss

ee

rr

tt

MM

oo

dd

ee

(*3)

Nombre del parámetro Display Valor inicial Ajustes válidos

Insert Mode Insert Mode INPUT<NORMAL> INPUT<NORMAL>, INPUT<REC DRY>,

TRACK 1–8, 1&2, 3&4, 5&6, 7&8,

RHYTHM, MASTER

PP

aa

rr

áá

mm

ee

tt

rr

oo

ss

RR

hh

yy

tt

hh

mm

GG

uu

ii

dd

ee

(*1)

Nombre del parámetro Display Valor inicial Ajustes válidos

Arrangement / Pattern / Off - OFF OFF, ARRANGE, PATTERN

Arrangement Arrangement Name P01 P01–50, S01–05

Pattern Pattern Name P001 P001–327, S001–100

PP

aa

rr

áá

mm

ee

tt

rr

oo

ss

dd

ee

aa

rr

ee

gg

ll

oo

(*1)

Nombre del parámetro Display Valor inicial Ajustes válidos

Step current setting 1 1–50

Time Signature current setting 4/4 1/1–8/1, 1/2–8/2,1/4–8/4, 1/8–8/8

Tempo current setting - 25.0–250.0

Starting Measure current setting 001 001–999

Pattern current setting - P001–327, S001–100

Drum Kit Drum Kit - STD1, STD2, ROOM, HARD, JAZZ,

HIP-HOP, HOUSE, REGGAE, 808,

SongKit1–5

PP

aa

rr

áá

mm

ee

tt

rr

oo

ss

dd

ee

pp

aa

tt

rr

óó

nn

Nombre del parámetro Display Valor inicial Ajustes válidos

Measure (*1) current setting 1 1–999

Time Signature (*1) current setting 4/4 1/1–8/1, 1/2–8/2,1/4–8/4, 1/8–8/8

Tempo (*3) current setting - 25.0–250.0

Quantize (*3) current setting xq, q 3, e, e 3, x, x 3, r, r 3, HI

Click (*3) Click 3 0–3

11

88

11

SS

ee

cc

ii

óó

nn

77

SS

oo

ll

uu

cc

ii

óó

nn

dd

ee

pp

rr

oo

bb

ll

ee

mm

aa

ss

Si la BR-864 no funciona como espera, examine los siguientes

apartados antes de asumir que ha ocurrido un error.

Si no se resuelve el problema, contacte con el centro de

servicios Roland más cercano o con su distribuidor.

PP

rr

oo

bb

ll

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mm

aa

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cc

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nn

ee

ll

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oo

nn

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oo

NN

oo

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ss

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nn

ii

dd

oo

¿Está encendida la BR-864 y el equipo conectado?

¿Están correctamente conectados los cables de audio?

¿Hay algún cable roto?

¿Hay algún volúmen bajado en la mezcladora o en los

amplificadores?

¿Está bajado el deslizador MASTER de la BR-864 o de

los auriculares?

¿Está insertada la tarjeta de memoria?

¿Esta insertada la tarjeta adecuada?

Puede usar las tarjetas CompactFlash a la venta para su

BR-864; del tipo 3.3 V con capacidad de 32 MB a 1 GB.

¿Está intentando reproducir una frase más corta de un

segundo? Éstas no pueden reproducirse.

EE

ll

vv

oo

ll

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nn

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ll

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BB

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LL

II

NN

EE

II

NN

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ss

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uu

yy

bb

aa

jj

oo

¿Podria estar usando un cable de conexión que

contenga una resistencia?

Use un cable que no tenga resistencias.

UU

nn

aa

pp

ii

ss

tt

aa

cc

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nn

cc

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tt

aa

nn

oo

ss

ee

ss

cc

uu

cc

hh

aa

¿Tiene la pista el volúmen bajado?

¿És el ajuste V-Track para otra V-Track diferente?

¿Está muteada la pista?

NN

oo

ss

ee

pp

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ee

dd

ee

oo

ii

rr

ll

aa

ff

uu

ee

nn

tt

ee

dd

ee

nn

tt

rr

aa

dd

aa

¿Ha ajustado el potenciómetro SENS?

¿Está muteada INPUT SELECT? (El indicador INPUT

SELECT estará apagado).

¿Está el potenciómetro INPUT LEVEL en “MIN”?

¿Si está usando el micro incorporado “Built Mic”

establecido en ON en UTILITY?

NN

oo

ss

ee

pp

uu

ee

dd

ee

gg

rr

aa

bb

aa

rr

¿Es una canción protegida?

¿Está insertada la tarjeta de memoria?

¿Tiene la tarjeta suficiente capacidad de memoria?

¿Está correctamente seleccionado el modo de grabación

(REC MODE)?

¿Están activadas las funciones Phrase Trainer o Scrub

Playback?

EE

ll

ss

oo

nn

ii

dd

oo

gg

rr

aa

bb

aa

dd

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cc

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nn

tt

ii

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rr

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ii

dd

oo

dd

ii

ss

tt

oo

rr

ss

ii

óó

nn

¿Está la sensibilidad de entrada bien ajustada?

Si la sensibilidad de entrada es muy alta, el sonido

grabado se distorsionará. Si es muy baja, el sonido de

entrada se ensuciará con ruido. Ajuste el potenciómetro

SENS para que el indicador de nivel esté lo más alto

posible pero sin que se encienda el indicador PEAK.

* Ajústelo para que no se indique “0” en el medidor de nivel.

¿Son apropiados los niveles de salida de las pistas?

Si oye ruido o distorsión después de volcar las pistas, el

nivel de salida de las pistas era muy alto.

¿Hay un micrófono de alta impedancia conectado

directamente a la BR-864?

En los micros de baja impedancia (tipo TRS: 8.9 kΩ, XLR

tipo: 8.2 kΩ (Hot-Cold), el nivel de grabación puede ser

muy bajo, dependiendo de la respuesta del micro. En

tales casos se recomienda potenciarlos hasta el nivel de

linea, conectándolos a un preamp y luego a la BR-864.

NN

oo

ss

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gg

rr

aa

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gg

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ss

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vv

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xx

tt

ee

rr

nn

oo

¿La frecuencia de muestreo de la BR-8 es igual que la

del dispositivo digital?

Ajuste la frecuencia de muestreo del dispositivo digital

a 44.1 kHz.

¿Están usando el mismo formato digital?

Su dispositivo tiene que usar un formato digital

compatible con CP-1201 o S/P DIF.

11

88

22

SS

oo

ll

uu

cc

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óó

nn

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pp

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““

UU

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pp

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rr

tt

ee

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CC

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rr

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!!

””

¿Tiene insertada en la BR-864 una tarjeta de memoria

compatible (CompactFlash)?

¿Está la tarjeta insertada del todo y protegida?

PP

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dd

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((

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pp

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dd

ee

ss

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nn

cc

rr

oo

nn

ii

zz

aa

rr

))

Al usar MTC para sincronizar la BR-864 con un secuenciador

MIDI, la BR-864 debe ser el dispositivo maestro.

¿El cable MIDI está conectado correctamente?

¿El cable está roto?

¿Sync generator está establecido con el precedimiento

de sincronización adecuado (MTC o MIDI Clock)? (p.

142)

Si está sincronizando con MTC, ¿está el otro

dispositivo establecido con el mismo MTC type? (p.

142)

¿El secuenciador MIDI está corretamente establecido?

¿El secuenciador MIDI está listo para reproducir?

¿El otro dispositivo acepta los comandos MMC de la

BR-864?

SS

ee

hh

aa

pp

ee

rr

dd

ii

dd

oo

ll

aa

ss

ii

nn

cc

rr

oo

nn

ii

zz

aa

cc

ii

óó

nn

cc

oo

nn

ll

aa

cc

aa

jj

aa

dd

ee

rr

ii

tt

mm

oo

¿Está recibiendo la caja de ritmo conectada el puntero

de posición de canción?

Ciertas cajas de ritmo no puede recibir en modo patron

el Song Position Pointer.

Examine la implementación MIDI de la caja de ritmo que

está usando.

PP

rr

oo

bb

ll

ee

mm

aa

ss

cc

oo

nn

UU

SS

BB

NN

oo

ss

ee

mm

uu

ee

ss

tt

rr

aa

ll

aa

pp

aa

nn

tt

aa

ll

aa

II

dd

ll

ii

nn

gg

¿Está bien conectado el cable USB?

¿Es su sistema operativo compatible con la BR-864?

Windows: Windows Me/2000 o posterior

Macintosh: Mac OS 9.1 o posterior

OO

tt

rr

oo

ss

pp

rr

oo

bb

ll

ee

mm

aa

ss

LL

aa

tt

aa

jj

ee

tt

aa

dd

ee

mm

ee

mm

oo

rr

ii

aa

ee

ss

tt

áá

dd

aa

ññ

aa

dd

aa

Si la tarjeta está dañada, la causas podrian ser las siguientes.

Inicialice de nuevo la tarjeta (p. 149).

¿Apagó la unidad mientras la tarjeta estaba siendo

usada?

¿Ha recibido algún golpe?

¿Se apagó mientras la grabadora estaba operando?

¿Se inicializó la tarjeta en un PC o en una cámara

digital?

11

88

33

SS

ee

cc

ii

óó

nn

77

MM

ee

nn

ss

aa

jj

ee

ss

dd

ee

rr

oo

rr

Si intenta una operación incorrecta o si no ha sido posible

llevarla a cabo, la pantalla muestra un mensaje de error.

Acuda a esta lista para tomar la decisión adecuada.

BB

aa

tt

ee

rr

yy

LL

oo

ww

!!

causa: Las pilas están bajas (pilas 6 x AA).

solución: Cambie las pilas lo antes posible

(p. 22).

CC

aa

nn

oo

tt

EE

dd

ii

tt

!!

QQ

uu

aa

nn

tt

ii

zz

ee

ii

ss

LL

oo

ww

!!

causa: Durante la grabación por pasos el ajuste de

cuantización es demasiado amplio, por lo que

muchas entradas coinciden en el mismo

punto.

solución: Afine la cuantización (p. 100).

CC

aa

nn

oo

tt

EE

dd

ii

tt

!!

TT

hh

ii

ss

ii

ss

aa

PP

rr

ee

ss

ee

tt

causa: Ha seleccionado datos predefinidos que no se

pueden editar.

solución: Copie los datos de la canción y luego edítela.

CC

aa

nn

oo

tt

II

nn

ss

ee

rr

tt

!!

causa: No se pueden introducir mas compases.

solución: El máximo son 50 pasos y 999 compases.

CC

aa

nn

oo

tt

PP

rr

oo

gg

rr

aa

mm

!!

RR

hh

yy

tt

hh

mm

GG

uu

ii

dd

ee

OO

ff

causa: La guia de ritmo está desactivada, por lo que

no puede programarla.

solución: Pulse [ARRANGE/PATTERN/OFF] para

seleccionar el modo Arreglo o Patrón.

EE

RR

OO

RR

!!

CC

aa

rr

dd

BB

uu

ss

yy

causa: Puede que la información de la tarjeta haya

quedado fragmentada por el uso, provocando

retardos al leer y escribir.

O está usando una tarjeta con un procesador

lento.

solución 1: Reduzca el nº de pistas empleadas a la vez.

Use el volcado para combinar pistas, elimine o

corte datos que no reproduzca y prueve otra

vez.

solución 2: Reduzca el nº de pistas que graban a la vez.

solución 3: Reduzca el tipo de datos (STD (LV1) o LONG

(LV2)) e intente crear la canción de nuevo.

* En malas condiciones de la tarjeta, como al editar pistas o

grabación pinchando, se usa para conectar frases largas.

EE

RR

OO

RR

!!

CC

aa

rr

dd

FF

uu

ll

causa: No se puede grabar o copiar porque no hay

capacidad de memoria.

solución: Salve los datos que necesite en su ordenador

(p. 158) y borre los datos innecesarios.

EE

RR

OO

RR

!!

CC

AA

RR

DD

RR

ee

aa

dd

causa: Los datos de la tarjeta no se cargan bien.

solución 1: Apague la BR-864, inserte adecuadamente la

tarjeta y enciéndala de nuevo.

solución 2: Inicialice la tarjeta (p. 149).

* Si aparece el mismo mensaje después de seguir estos pasos, es

posible que la tarjeta no funcione bien.

EE

RR

OO

RR

!!

CC

aa

rr

dd

WW

rr

ii

tt

ee

causa: Ocurrió un erro al escribir en la tarjeta.

solución: La tarjeta debe inicializarse (p. 149). Además,

se perderán los datos de la tarjeta.

EE

RR

OO

RR

!!

EE

vv

ee

nn

tt

FF

uu

ll

causa: La BR-864 ha usado gastado todos los eventos

que puede usar una canción.

solución: Lleve a cabo la operación Song Optimize (p.

84).

EE

RR

OO

RR

!!

MM

ee

mm

oo

rr

yy

FF

uu

ll

causa: El tiempo total de un kit de bateria ha

excedido los 13 segundos.

solución: Asegúrese de que los sonidos cargados no

sobrepasen un total de trece segundos (p. 105,

p. 170).

EE

RR

OO

RR

!!

MM

II

DD

II

BB

uu

ff

ee

rr

FF

uu

ll

causa: Se han enviado demasiados mensajes MIDI.

solución 1: Reduzca el tempo de la guia de ritmo o el nº de

mensajes Note (p. 93, p. 96).

solución 2: Desactive RhyMIDI ch (p. 142).

EE

RR

OO

RR

!!

NN

oo

FF

ii

ll

ee

causa: El botón [EXIT] de la BR-864 se pulsó durante

la importación de un archivo WAV o AIFF (p.

164), cuando no habia archivos WAV o AIFF

en la carpeta “USB”.

solución: Copie los archivos WAV o AIFF que quiera

importar a la carpeta “USB”.

¿¿

QQ

uu

éé

ee

ss

uu

nn

ee

vv

ee

nn

tt

oo

??

La unidad de memoria mas pequeña que usa la BR-864 para

almacenar datos grabados. Cada canción nueva permite unos

1000 eventos..

En cada pista, cada paso de la grabación usa dos eventos. Las

operaciones como pinchar o copiar pistas también usan eventos.

El nº de eventos que se usan fluctuan de una forma compleja.

Aunque haya capacidad aún en la tarjeta, si se usan todos los

eventos, no se puede grabar o editar más. En tales casos se

muestra el mensaje de error “Event Full”.

11

88

44

MM

ee

nn

ss

aa

jj

ee

ss

dd

ee

rr

oo

rr

LL

aa

cc

kk

oo

ff

EE

vv

ee

nn

tt

!!

causa: No se puede deshacer o rehacer quedan

menos de 200 eventos.

solución: Optimice la canción (p. 84).

MM

aa

ss

tt

ee

rr

ii

nn

gg

MM

oo

dd

ee

!!

SS

tt

ee

pp

dd

ii

ss

aa

ll

oo

ww

ee

dd

..

causa: La BR-864 está en modo Masterización.

solución: No se permite realizar esta operación.

NN

oo

CC

aa

rr

dd

!!

causa: Ha intentado usar la grabadora, o acceder a la

memoria sin la tarjeta de memoria

(CompactFlash) insertada adecuadamente.

causa: La tarjeta fué extraida después de la selección

de datos en esa tarjeta.

solución: Apague la BR-864, inserte la tarjeta

adecuadamente y vuelva a encederla.

NN

oo

SS

oo

nn

gg

!!

causa 1: No hay canciones en la tarjeta.

solución 1: Cree una nueva canción (p. 30).

causa 2: Los datos son incorrectos o no se encuentran.

solución 2: Recupere los datos salvados en el ordenador

para la BR-864. En tal caso recupere cada

carpeta “ROLAND” (p. 158).

PP

oo

ww

ee

rr

DD

oo

ww

nn

!!

causa: El voltaje interno está por debajo del rango

aceptable.

solución: Si usa un adaptador PSA:

El cable puede estar roto funcionar mal.

Contacte con el servicio Roland o con su

distribuidor autorizado.

En el caso de usar pilas:

Cambie las pilas (p. 22).

PP

rr

oo

tt

ee

cc

tt

ee

dd

!!

causa: Está intentando escribir datos en una canción

que está protegida.

solución: Desactive la protección (p. 85).

SS

ee

tt

hh

ee

RR

ee

pp

ee

aa

tt

!!

causa: Los puntos A y B de la repetición no están

establecidos.

solución: Ajuste los puntos A y B (p. 49).

SS

tt

oo

pp

PP

..

TT

rr

aa

ii

nn

ee

rr

!!

causa: No se puede realizar la operación si Phrase

Trainer (p. 139) está activo.

solución: Pulse [PHRASE TRAINER] para desactivar

Phrase Trainer.

SS

tt

oo

pp

RR

ee

cc

oo

rr

dd

ee

rr

!!

causa: No se puede realizar la operación mientras la

grabadora está funcionando (reproduciendo o

grabando).

solución: Pulse [STOP] para detener la reproducción o

grabación.

TT

oo

MM

aa

nn

yy

SS

oo

nn

gg

ss

!!

causa: Está intentando crear más de 100 canciones.

solución: Borre las canciones que no necesite (p. 83).

UU

nn

ff

oo

rr

mm

aa

tt

ee

dd

!!

causa: La tarjeta de memoria no está formanteada

por DOS.

solución 1: Apague la BR-864, inserte la tarjeta

apropiadamente y vuelva a encenderla.

solución 2: Inicialice la tarjeta (p. 149).

UU

nn

ss

uu

pp

oo

rr

tt

ee

dd

CC

aa

rr

dd

causa: La tarjeta de memoria (CompactFlash) o la

MicroDrive insertada no es compatible.

solución: Use una tajeta compatible con la BR-864 (32

MB a 1 GB CompactFlash con voltaje de 3.3 V).

UU

nn

ss

uu

pp

oo

rr

tt

ee

dd

FF

oo

rr

mm

aa

tt

!!

causa 1: La BR-864 no puede reconocer el formato de

la tarjeta insertada.

solución 1: Inserte una tarjeta inicializada para ser usada

con la BR-864 (p. 149).

causa 2: Ha intentado cargar datos WAV, AIFF o SMF

incompatibles con la BR-864.

solución 2: Examine el formato de los archivos WAV,

AIFF o SMF.

185

Sección 7

8-TRACK DIGITAL STUDIO Fecha: 1-3-2003

Modelo BR-864 Versión: 1.00

Implementación MIDI

1. DATOS TRANSMITIDOS

Mensaje Channel Voice

Note On

Si el parámetro MIDI “RhyMIDI ch” está establecido a “1–16”, los nº de nota y las

correspondientes velocidades del patrón de ritmo se transmitirá en el canal MIDI

especificado para la guia de ritmo.

Status

Second Third

9nH mmH llH

n = MIDI Channel No. : 0H - FH (ch.1 - ch.16)

mm = Note No. : 00H - 7FH (0 - 127)

ll = Velocity : 01H - 7FH (1 - 127)

Note Off

Si el parámetro MIDI “RhyMIDI ch” es “1–16”, los nº de nota correspondientes al patrón de

ritmo transmitido en el canal MIDI especificado para la guia de ritmo se transmitirá.

Status

Second Third

8nH mmH llH

n = MIDI Channel No. : 0H - FH (ch.1 - ch.16)

mm = Note No. : 00H - 7FH (0 - 127)

ll = Velocity : 40H (64)

Las notas de la guia de ritmo corresponden a los siguientes nº de nota:

Rhythm Guide Tone

Note Number

Cross Stick G 1 (31)

Metronome (click) A 1 (33)

Metronome (bell) A#1 (34)

Kick C 2 (36)

Snare D 2 (38)

Tom 4 F 2 (41)

Closed hi-hat F#2 (42)

Tom 3 A 2 (45)

Open hi-hat A#2 (46)

Tom 2 C 3 (48)

Crash cymbal C#3 (49)

Tom 1 D 3 (50)

Ride cymbal D#3 (51)

Cowbell G#3 (56)

Mensajes System Common

Mensajes MIDI Time Code Quarter Frame

Si el parámetro de sincronización “Syn Gen” es “MTC”, los mensajes quarter frame del

codigo de tiempo especificado por “MTC Type” se transmitirá cuando la BR-864 está en

marcha. El tiempo se sumá a “SMPTE (MTC) Offset Time” y el principio es “00:00:00:00”.

Status Second

F1H mmH (= 0nnndddd)

nnn = tipo de mensaje : 0 = Frame count LS nibble

1 = Frame count MS nibble

2 = Seconds count LS nibble

3 = Seconds count MS nibble

4 = Minutes count LS nibble

5 = Minutes count MS nibble

6 = Hours count LS nibble

7 = Hours count MS nibble

dddd = 4 bit nibble data : 0h - FH (0 - 15)

Bit Field se asigna así:

Frame Count xxxyyyyy

xxx Reserved (000)

yyyyy Frame No.(0-29)

Seconds Count xxyyyyyy

xx Reserved (00)

yyyyyy Seconds (0-59)

Minutes Count xxyyyyyy

xx Reserved (00)

yyyyyy Minutes (0-59)

Hours Count xyyzzzzz

x Reserved (0)

yy Time Code type

* Los tipo de código de tiempo definido por las especificaciones MIDI corresponden al

parámetro “MTC Type” como sigue:

especificación MIDI Ajuste “MTC Type”

0 = 24 Frames/Sec 24

1 = 25 Frames/Sec 25

2 = 30 Frames/Sec (Drop Frame) 29D

3 = 30 Frames/Sec (Non Drop Frame) 29N or 30

zzzzz Hours (0–23)

Song Position Pointer

La posición actual se transmite con el puntero de posición de canción cuando la BR-864 está

parada o se ha usado la función locate, si el parámetro “Sync Gen” es “MCK.”

Status Second Third

F2H mmH nnH

mm (LSB), nn (MSB) = Song Position Point: 00H 00H - 7FH 7FH

Mensajes System Realtime

Se transmiten cuando “Sync Gen” es “MCK”.

Timing Clock

Status

F8H

Active Sensing

Status

FEH

* Se transmite en intervalos de 200 ms aprox..

Start

Status

FAH

Continue

Status

FBH

Stop

Status

FCH

Mensajes System Exclusive

Status

Data Bytes Status

F0H iiH,ddH, ..., eeH F7H

Byte Descripción

F0H Estado del mensaje exclusivo

iiH ID Number

7EH Universal Non Realtime Message

7FH Universal Realtime Message

ddH Data: 00H - 7FH (0-127)

: :

eeH Data

F7H EOX (End of Exclusive Message)

La BR-864 puede transmitir y recibir mensajes Universal System Exclusive.

186

Implementación MIDI

Sobre Device ID

Device ID se usa para distinguir un dispositivo de otro.

Mensajes Universal System Exclusive

Comandos del código de tiempo MIDI

Mensaje completo

Maneja datos básicos de un cuarto de frame.

Status Data Bytes Status

F0H, 7FH Dev,01H, 01H, hrH, mnH, scH, frH F7H

Byte Descripción

F0H, 7FH Universal System Exclusive Message Realtime Header

Dev Device ID (7FH)

01H sub-ID #1 (MIDI Time Code)

01H sub-ID #2 (MIDI Full Message)

hrH Hours and Type 0 yy zzzzz

yy type

00 = 24 Frames/sec

01 = 25 Frames/sec

10 = 30 Frames/sec (Drop Format)

11 = 30 Frames/sec (Non Drop Format)

zzzzz hours (00–23)

mnH Minutes (00–59)

mnH Seconds (00–59)

frH Frames (00–29)

F7H EOX (End of Exclusive Message)

Al cambiar la posición de la canción, se transmitirá el ID como 7FH.

Comandos MIDI Machine Control

Status

Data Bytes Status

F0H 7FH, Dev, 06H, aaH, ..., bbH F7H

Byte Descripción

F0H Estado del mensaje exclusivo

7FH Universal System Exclusive Message Realtime Header

Dev Device ID (7FH)

06H MMC Command Message

aaH Command

: :

bbH Command

F7H EOX (End of Exclusive Message)

* Lea la sección ‘2. MIDI Machine Control’

2. MIDI Machine Control

Refernecia de comandos MIDI

Machine Control

STOP (MCS)

Status

Data Bytes Status

F0H 7FH, Dev, 06H, 01H F7H

Byte Descripción

F0H Estado del mensaje exclusivo

7FH Universal System Exclusive Message Realtime Header

Dev Device ID (7FH)

06H MMC Command Message

01H STOP (MCS)

F7H EOX (End of Exclusive Message)

Si se pulsó [STOP], la BR-864 transmite este mensaje.

DEFERRED PLAY (MCS)

Status

Data Bytes Status

F0H 7FH, Dev, 06H, 03H F7H

Byte Descripción

F0H Estado del mensaje exclusivo

7FH Universal System Exclusive Message Realtime Header

Dev Device ID (7FH)

06H MMC Command Message

03H DEFERRED PLAY (MCS)

F7H EOX (End of Exclusive Message)

Si pulsó [PLAY], se transmite este mensaje.

RECORD STROBE

Status

Data Bytes Status

F0H 7FH, Dev, 06H, 06H F7H

Byte Descripción

F0H Estado del mensaje exclusivo

7FH Universal System Exclusive Message Realtime Header

Dev Device ID (7FH)

06H MMC Command Message

06H RECORD STROBE

F7H EOX (End of Exclusive Message)

Si se pulsó [REC] fuera de la grabación se transmite este mensaje.

RECORD EXIT

Status

Data Bytes Status

F0H 7FH, Dev, 06H, 07H F7H

Byte Descripción

F0H Estado del mensaje exclusivo

7FH Universal System Exclusive Message Realtime Header

Dev Device ID (7FH)

06H MMC Command Message

07H RECORD EXIT

F7H EOX (End of Exclusive Message)

Si pulsa [PLAY] o [REC] durante la grabación se transmite este mensaje.

MMC RESET

Status

Data Bytes Status

F0H 7FH, Dev, 06H, 0DH F7H

Byte Descripción

F0H Estado del mensaje exclusivo

7FH Universal System Exclusive Message Realtime Header

Dev Device ID (7FH)

06H MMC Command Message

0DH MMC RESET

F7H EOX (End of Exclusive Message)

Al encender la BR-864 se transmite este mensaje.

187

Implementación MIDI

Sección 7

LOCATE (MCP)

Format 2 - LOCATE [TARGET]

Status

Data Bytes Status

F0H

7FH, Dev, 06H, 44H, 06H, 01H, hrH, mnH, scH, frH, ffH

F7H

Byte

Descripción

F0H Estado del mensaje exclusivo

7FH Universal System Exclusive Message Realtime Header

Dev Device ID (7FH)

06H MMC Command Message

44H LOCATE(MCP)

06H Number of Bytes

01H “TARGET” sub command

hrH, mnH, scH, frH, ffH

Standard Time with Sub Frame

F7H EOX (End of Exclusive Message)

Se transmite este mensaje cuando se mueve la posición en la canción.

3. Material suplementario

Tabla Decimal/Hexadecimal

(Los valores hexadecimales se indican con una “H”.)

MIDI usa valores hexadecimales de 7 bits para indicar los datos y la dirección y tamaño de

los mensajes exclusivos. La siguiente tabla muestra la correspondencia entre los números

decimales y los hexadecimales.

+——————+——————++——————+——————++——————+——————++——————+——————+

| D | H || D | H || D | H || D | H |

+——————+——————++——————+——————++——————+——————++——————+——————+

| 0 | 00H || 32 | 20H || 64 | 40H || 96 | 60H |

| 1 | 01H || 33 | 21H || 65 | 41H || 97 | 61H |

| 2 | 02H || 34 | 22H || 66 | 42H || 98 | 62H |

| 3 | 03H || 35 | 23H || 67 | 43H || 99 | 63H |

| 4 | 04H || 36 | 24H || 68 | 44H || 100 | 64H |

| 5 | 05H || 37 | 25H || 69 | 45H || 101 | 65H |

| 6 | 06H || 38 | 26H || 70 | 46H || 102 | 66H |

| 7 | 07H || 39 | 27H || 71 | 47H || 103 | 67H |

| 8 | 08H || 40 | 28H || 72 | 48H || 104 | 68H |

| 9 | 09H || 41 | 29H || 73 | 49H || 105 | 69H |

| 10 | 0AH || 42 | 2AH || 74 | 4AH || 106 | 6AH |

| 11 | 0BH || 43 | 2BH || 75 | 4BH || 107 | 6BH |

| 12 | 0CH || 44 | 2CH || 76 | 4CH || 108 | 6CH |

| 13 | 0DH || 45 | 2DH || 77 | 4DH || 109 | 6DH |

| 14 | 0EH || 46 | 2EH || 78 | 4EH || 110 | 6EH |

| 15 | 0FH || 47 | 2FH || 79 | 4FH || 111 | 6FH |

| 16 | 10H || 48 | 30H || 80 | 50H || 112 | 70H |

| 17 | 11H || 49 | 31H || 81 | 51H || 113 | 71H |

| 18 | 12H || 50 | 32H || 82 | 52H || 114 | 72H |

| 19 | 13H || 51 | 33H || 83 | 53H || 115 | 73H |

| 20 | 14H || 52 | 34H || 84 | 54H || 116 | 74H |

| 21 | 15H || 53 | 35H || 85 | 55H || 117 | 75H |

| 22 | 16H || 54 | 36H || 86 | 56H || 118 | 76H |

| 23 | 17H || 55 | 37H || 87 | 57H || 119 | 77H |

| 24 | 18H || 56 | 38H || 88 | 58H || 120 | 78H |

| 25 | 19H || 57 | 39H || 89 | 59H || 121 | 79H |

| 26 | 1AH || 58 | 3AH || 90 | 5AH || 122 | 7AH |

| 27 | 1BH || 59 | 3BH || 91 | 5BH || 123 | 7BH |

| 28 | 1CH || 60 | 3CH || 92 | 5CH || 124 | 7CH |

| 29 | 1DH || 61 | 3DH || 93 | 5DH || 125 | 7DH |

| 30 | 1EH || 62 | 3EH || 94 | 5EH || 126 | 7EH |

| 31 | 1FH || 63 | 3FH || 95 | 5FH || 127 | 7FH |

+——————+——————++——————+——————++——————+——————++——————+——————+

D: decimal

H: hexadecimal

* Las expresiones decimales como las usadas para los canales MIDI, Bank Select y

Program Change sumarán 1 más en la tabla decimal.

* Como los bytes MIDI tienen 7 bits significativos, cada byte puede expresar un máximo

de 128 valores diferentes. Los datos que requieran más resolución usan dos o más bytes.

Por ej. un valor definido con dos bytes aa bbH tendrá un valor aa x 128 + bb.

* En los nº con signos (+/-), 00H = -64, 40H = +/-0, y 7FH = +63. Ej. el decimal equivalente

tendrá un valor 64 menos que el valor decimal dado en la tabla. En nº de dos bytes, 00

00H = -8192, 40 00H = +/-0, y 7F 7FH = +8191. Por ej. la expresión decimal de aa bbH

seria aa bbH - 40 00H = (aa x 128 + bb - 64 x 128.

* La notación hexadecimal en dos unidades de 4 bits se usa para datos indicados como

'nibbled'. El valor nibbled two-byte de 0a 0b H seria a x 16 + b.

¿Cual es el equivalente decimal de 5AH?

Según la tabla, 5AH = 90.

¿Cual es el equivalente decimal de los valores 7-bit hexadecimal 12 34H?

Según la tabla, 12H = 18 and 34H = 52

Por lo tanto, 18 x 128 + 52 = 2356

¿Cual es el equivalente decimal de la expresión nibbled 0A 03 09 0DH?

Según la tabla, 0AH = 10, 03H = 3, 09H = 9, 0DH = 13

Por lo tanto, el resultado ((10 x 16 + 3) x 16 + 9) x 16 + 13 = 41885

¿Cual es el equivalente nibbled de 1258?

16 ) 1258

16 ) 78 ...10

16 ) 4 ...14

0 ... 4

Según la tabla, 0=00H, 4=04H, 14=0EH, 10=0AH

Por lo tanto el resultado es 00 04 0E 0AH

Comando MIDI Machine Control

(MMC), Information Field / Response

Reference

Comandos transmitidos

Comando Acción

01H STOP STOP

03H DEFERRED PLAY PLAY

06H RECORD STROBE REC / PUNCH IN

07H RECORD EXIT PUNCH OUT

0DH MMC RESET RESET

44H 01H LOCATE TARGET LOCATE

188

MIDI Implementation Chart

M

I

D

I

m

p

l

e

m

e

n

t

a

t

i

o

n

C

h

a

r

t

Función...

Basic

Channel

Mode

Note

Number :

Velocity

After

Touch

Pitch Bend

Control

Change

Prog

Change

System Exclusive

System

Common

System

Real Time

Aux

Message

Notas

Transmitido Reconocido Comentarios

Default

Changed

Default

Messages

Altered

True Voice

Note ON

Note OFF

Key's

Ch's

: True #

: Quarter Frame

: Song Pos

: Song Sel

: Tune

: Clock

: Command

: All sound off

:

Reset all controllers

: Local ON/OFF

: All Notes OFF

: Active Sense

: System Reset

1–16

Mode 3

X

O 9n V=1–127

O 8n V=64

31, 33, 34, 36, 38, 41, 42,

45, 46, 48–51, 56

X

XX

X

**************

O

X

O

X

O

X

**************

X

**************

X

* 1 Rhythm Guide sólo.

* 2 “parametro SYNC : Sync Gen = MTC” sólo.

* 3 “parametro SYNC: Sync Gen = MCK” sólo.

Model BR-864

Fecha : 1-3-2003

Versión : 1.00

Tabla de implementación MIDI

**************

Mode 1 : OMNI ON, POLY

Mode 3 : OMNI OFF, POLY

Mode 2 : OMNI ON, MONO

Mode 4 : OMNI OFF, MONO

O : Si

X : No

8-TRACK DIGITAL STUDIO

* 1

* 2

* 3

189

Sección 7

Especificaciones

BR-864: Estudio digital

Pistas

Track: 8 V-Track: 64 (8 V-Tracks por cada pista)

* Pueden grabarse dos pistas a la vez y hasta 8 pistas se pueden

reproducir a la vez.

Capacidad utilizable

CompactFlash: 32 M–1 G bytes

Tipo de datos

HiFi (MT2)

STANDARD (LV1)

LONG (LV2)

Proceso de señal

AD Conversion:

24 bit,

∆∑

Modulation + AF-AD (Guitar/Bass)

24 bit,

∆∑

Modulation + AF-AD (Mic)

24 bit,

∆∑

Modulation (Line)

24 bit,

∆∑

Modulation (Simul)

DA Conversion: 24 bit,

∆∑

Modulation

Proceso interno:

24 bit (sección mezcladora digital)

Frecuencia de muestreo

44.1 kHz

Respuesta de frecuencia

20 Hz to 20 kHz (+1/-3 dBu)

Tiempo de grabación (1 pista)

* Los tiempos de grabación son aproximados. Los tiempos

pueden ser algo más breves dependiendo del nº de canciones.

* El nº de arriba es el total de pistas usadas. Si cada pista

contiene la misma cantidad de datos, la duración de la canción

resultante será una octava parte de lo arriba listado.

Nivel de entrada nominal (Variable)

GUITAR/BASS jack: -24 dBu

MIC

(TRS balanced/XLR)

jack

: -44 dBu

LINE jack: -16 dBu

Impedancia de entrada

GUITAR/BASS jack: 1 M

Ω

MIC

(TRS balanced/XLR)

jack

: 8.9 k

Ω

(HOT-COLD)

8.2 k

Ω

(HOT-GND, COLD-GND)

LINE jack: 15 k

Ω

Nivel de salida nominal

LINE OUT jack: -10 dBu

Impedancia de salida

LINE OUT jack: 2 k

Ω

Auriculares: 147

Ω

Impedancia de carga recomendada

LINE OUT jack: 20 k

Ω

or greater

Auriculares: 8–50

Ω

Nivel de ruido resudual

LINE OUT jack: -85 dBu o menos

(INPUT SELECT: GUITAR/BASS, entrada con1 k

Ω

, INPUT

SENS: CENTER, IHF-A, typ., EFFECT: OFF)

Interface

Conector USB

DIGITAL OUT: Optical type

Display

16 Caracteres x 2 Lineas + Aprox. 100 iconos (Backlit LCD)

Conectores

GUITAR/BASS jack (tipo 1/4 inch phone type)

MIC jacks (TRS Balanced 1/4 inch phone type, XLR type)

LINE IN jack L/R (RCA Phono type)

LINE OUT jack L/R (RCA Phono type)

DIGITAL OUT Connector (Optical type)

FOOT SW/EXP PEDAL jack (1/4 inch phone type)

Conector MIDI OUT

Conexión de auriculares (Stereo 1/4 inch phone type)

Suminstro eléctrico

DC 9 V; Adaptador AC (serie PSA), 6 pilas

Capacidad

Tipo de datos

HiFi (MT2) STD (LV1)

LONG (LV2)

32 MB 16 min. 19 min. 24 min.

64 MB 32 min. 39 min. 49 min.

128 MB 65 min. 78 min. 98 min.

256 MB 130 min. 156 min. 196 min.

512 MB 260 min. 312 min. 392 min.

1 GB 520 min. 624 min. 784 min.

190

Especificaciones

Tensión de corriente

200 mA

* Vida de las pilas con un uso contínuo:

Alcalinas: 5 horas

Estos datos pueden variar según el uso.

Dimensiones

322 (W) x 225 (D) x 69 (H) mm

12-11/16 (W) x 8-7/8 (D) x 2-3/4 (H) pulgadas

Peso

1.65 kg/3 lbs 11 oz (sin pilas)

Accesorios

Pilas (tipo R6 (AA)) x 6

Tarjeta Demo

Manual de instrucciones

Lista de patches de efectos

Servicio Roland (hoja informativa)

Opciones

Adaptador AC: serie PSA

Interruptor de pie: FS-5U

Pedal: DP-2 (Roland)

Pedal de expresión

:EV-5 (Roland), FV-300L

*0 dBu = 0.775V rms

En interés de la mejora del producto, las especificaciones y/o

la apariencia de esta unidad está sujeta a cambios sin previo

aviso.

191

Seccíon 7

Índice

Numérico

24 ...................................................................................... 143, 152

25 ...................................................................................... 143, 152

29D ................................................................................... 143, 152

29N ................................................................................... 143, 152

30 ...................................................................................... 143, 152

A

AB ................................................................ 73–74, 76–77, 79–80

AB Qtz ............................................................................... 50, 151

AC ............................................................................................ 124

AC Adaptor ........................................................................ 22, 24

ACOUSTIC GTR .................................................................... 112

Acoustic Guitar Simulator ................................................... 117

Acoustic Processor ................................................................ 117

ACOUSTIC SIM ..................................................................... 111

AIFF ................................................................................. 161–162

Algorithm ................................................................. 33, 111, 127

ALL .................................................. 75–76, 78, 81, 107–108, 147

AMG ........................................................................................ 124

ARRANGE/PATTERN/OFF

...........

20, 35–36, 91–96, 98–100, 102–104

Arrangement .......................................................... 35–36, 90–93

Arrangement Mode ..................................................... 35, 90–91

Arrangement Name ................................................................ 94

Attack ...................................................................... 118, 121, 130

Attack Time ............................................................................ 118

Audio Sub Mix ....................................................................... 146

AUDIO TRACK MIXER ......................................................... 18

AUTO PUNCH ........................................................................ 18

AUTO PUNCH IN .................................................................. 52

AUTO PUNCH ON/OFF ................................................. 53–54

AUTO PUNCH OUT .............................................................. 52

Auto Punching In/Out ........................................................... 52

B

BACKUP ......................................... 158–159, 167–168, 170, 172

Bank ............................................................. 33, 56, 111, 114–115

Bass .......................................................................................... 124

Bass Cut Filter ........................................................................ 128

BASS MULTI .......................................................................... 113

BASS SIM ................................................................................ 112

Bass Simulator ........................................................................ 117

Battery ..................................................................................... 150

battery ....................................................................................... 22

Battery Cover ........................................................................... 22

Battery Low .............................................................................. 22

BG LEAD ................................................................................ 124

Bit ............................................................................................. 122

BLUES ..................................................................................... 124

Body ......................................................................................... 117

BOSS-Cmp .............................................................................. 118

BOUNCE ....................................................................... 38, 42, 60

Bounce ................................................................................. 42, 60

BOW ........................................................................................ 120

BPF ........................................................................................... 123

BR0 Folder .............................................................................. 156

BR-532 ..................................................................................... 159

BRASS ..................................................................................... 120

Bright ....................................................................................... 124

C

C.Adjust .................................................................................. 140

Calib ......................................................................................... 138

Calibrate .................................................................................. 138

Card Cover ............................................................................... 16

Card Protector .......................................................................... 16

Center Cancel ......................................................................... 139

CentrCncel .............................................................................. 139

Charct ...................................................................................... 117

CHO/DLY ...................................................... 41–42, 62–63, 131

CHORUS ............................................................. 41, 62, 131–132

Chorus ............................................................................... 62, 117

Chromatic ............................................................................... 121

Chromatic Tuner .............................................................. 15, 137

CLEAN .................................................................................... 124

Click ........................................................................................... 99

CompactFlash .............................................................. 16, 25, 29

Compressor .................................................................... 118, 129

Contrast ..................................................................................... 26

COPY ......................................................................... 95, 103, 107

Copy .......................................................................................... 73

Copy Prtct ................................................................................. 87

Cord Hook ................................................................................ 22

COSM ........................................................................................ 15

COSM BASS AMP ................................................................. 113

COSM COMP BSS ................................................................. 113

COSM COMP GTR ................................................................ 112

COSM COMP VCL ................................................................ 114

COSM Comp/Limiter ........................................................... 118

COSM GTR AMP ................................................................... 111

CPY ................................................................................ 73–75, 83

CRD ................................................................................... 29, 149

CRUNCH ................................................................................ 124

CURSOR ................................................................................... 20

Cutoff F ........................................................................... 121, 123

D

D:E ................................................................................... 122–123

DBLN ................................................................... 41, 62, 131–132

DC IN ........................................................................................ 22

D-Comp ................................................................................... 118

De-esser ................................................................................... 118

Defretter .................................................................................. 118

DELAY ................................................................ 41, 62, 131–132

192

Índice

Delay ................................................................................. 62, 119

DELETE/MUTE .................................................. 19, 39, 99, 102

Demo Song ............................................................................... 26

Depth ............................................... 117, 119–120, 123, 125, 132

DETUNE ................................................................................. 123

DIGITAL ................................................................................. 122

Digital Copy ............................................................................. 86

Digital Copy Protect ................................................................ 86

DIGITAL OUT ......................................................................... 22

Dir Level ......................................................................... 121–126

Display ................................................................................ 21, 26

Dither ...................................................................................... 130

Dly Time ................................................................................. 128

Dly Tme .......................................................................... 119, 132

Doubling ..................................................... 41, 62, 119, 131–132

DOWN .................................................................................... 126

Drum Kit ................................................................................. 104

E

E ................................................................................................. 90

E (End) ........................................................................... 75, 78, 81

E.Level ..................................................................... 118–119, 132

EDIT ......................................................... 57, 66, 93–94, 110, 127

EDT ...................................................................................... 83–86

Effect Patch ................................................................... 33, 56–58

EFFECTS ............................................................... 17, 33, 57, 110

EFX ............................................................................................. 59

End Point ................................................................................ 106

Ending ....................................................................................... 90

ENHANCE ............................................................................. 117

Enhancer ......................................................................... 119, 128

ENTER ............................................................................... 20, 101

EQ .......................................................................... 19, 40, 64, 133

Equalizer ......................................................................... 119, 128

ERASE ................................................................. 94–95, 103, 108

Erase .......................................................................................... 79

ERS ................................................................................. 79–81, 83

EXIT ........................................................................................... 20

Expander ................................................................................. 129

EXPORT .......................................................................... 161–162

Expression Pedal ............................................................. 25, 136

F

F .................................................................................................. 90

Feedback ......................................................................... 119, 132

FF ............................................................................................... 18

Fil Decay ................................................................................. 121

Fil Depth ................................................................................. 121

Fil Sens .................................................................................... 121

FILE ................................................................................. 171–172

Fill .............................................................................................. 90

Filter ......................................................................................... 122

Flanger .................................................................................... 120

Foot SW ..................................................................... 52, 136, 151

FOOT SW/EXP PEDAL ................................................. 22, 136

Foot Switch ................................................................. 25, 52, 136

Foot Volume ........................................................................... 120

Formant1 ................................................................................. 126

Formant2 ................................................................................. 126

Formatting ................................................................................ 29

FRAME ...................................................................................... 21

Freq .................................................................................. 119, 128

Frequency ....................................................................... 124, 126

FROM ...................................................................................... 152

From/To ................................................................................. 152

FX ............................................................................................. 136

Fx Level ........................................................................... 122, 124

FX Type ............................................................... 41, 62, 131–132

FX1 Level ................................................................................ 126

FX2 Level ................................................................................ 126

G

Gain ......................................................................... 123–124, 128

GTR ........................................................................ 34, 56–57, 110

GTR SYNTH ........................................................................... 112

Guitar Synth ........................................................................... 120

GUITAR/BASS .......................................... 15, 17, 21, 31, 37, 46

H

HALL ................................................................... 41, 62, 131–132

Harmonist ............................................................................... 122

Headphone ............................................................................... 20

HI ....................................................................................... 97, 100

Hi Attack ................................................................................. 129

Hi F .......................................................................................... 133

Hi G ......................................................................................... 133

Hi Gain .................................................................................... 120

Hi Level ................................................................................... 130

Hi Ratio ................................................................................... 129

Hi Release ............................................................................... 129

Hi Thres .................................................................................. 129

HiFi (MT2) .......................................................................... 30, 68

High Freq ................................................................................ 128

High Gain ............................................................................... 128

High Mid Freq ........................................................................ 128

High Mid Gain ....................................................................... 128

High Mid Q ............................................................................ 128

High Q ..................................................................................... 128

High Type ............................................................................... 128

Hi-M F ..................................................................................... 120

Hi-M Gin ................................................................................. 119

Hi-M Q .................................................................................... 120

HPF .......................................................................................... 123

HUMBUCK ............................................................................ 117

193

Índice

Sección 7

I

IMPORT .......................................................................... 164–165

Import ........................................................................................ 96

IN ............................................................................. 18, 33, 47, 90

In Send ...................................................................................... 63

INF ............................................................................. 68, 118, 129

INI .............................................................................. 29, 147–149

Initialize .................................................................... 29, 147–149

INPUT ................................................................... 38, 48, 59, 153

Input ................................................................................ 118, 128

Input Gain ............................................................................... 128

INPUT LEVEL .................................................................... 18, 33

INPUT SELECT ..................................................... 17, 31, 37, 46

Insert Effect ........................................................... 33–34, 56, 110

Insert Mode .............................................................. 59, 151, 153

Interval .................................................................................... 122

Intervl ...................................................................................... 121

Intro ........................................................................................... 90

J

JC-120 ...................................................................................... 124

JUMBO .................................................................................... 117

K

Key ................................................................................... 121–122

KIT ........................................................................................... 104

L

LCD Contrast ................................................................... 26, 151

Level ........................................................ 117–120, 125–126, 130

Level Meter ......................................................................... 21, 33

Limiter ..................................................................................... 130

LIN ....................................................................................... 34, 56

LINE ............................................................ 15, 17, 31–32, 37, 46

LINE IN ..................................................................................... 21

LINE OUT ................................................................................. 21

Lo Attack ................................................................................. 129

Lo F .......................................................................................... 133

Lo G ......................................................................................... 133

Lo Level ................................................................................... 130

Lo Mix Lvl .............................................................................. 119

Lo Ratio ................................................................................... 129

Lo Release ............................................................................... 129

Lo Thres .................................................................................. 129

LOAD ...................................................................................... 106

LOCATOR .......................................................................... 18, 70

Locator ...................................................................................... 70

Locator function ....................................................................... 70

Locator Point ............................................................................ 70

LO-FI BOX .............................................................................. 115

Lo-Fi Box ................................................................................. 122

Lo-M F ..................................................................................... 119

Lo-M Gin ................................................................................. 119

Lo-M Q .................................................................................... 119

LONG (LV2) ....................................................................... 30, 68

Loop Effect .................................................................. 41, 62, 131

LOOP EFFECTS ............................................. 19, 41, 62–63, 131

Loop Recording ....................................................................... 54

Low Boost ............................................................................... 140

Low Freq ................................................................................. 128

Low Gain ........................................................................ 119, 128

Low Mid Freq ......................................................................... 128

Low Mid Gain ........................................................................ 128

Low Mid Q ............................................................................. 128

Low Q ...................................................................................... 128

Low Type ................................................................................ 128

LPF ........................................................................................... 123

LR ............................................................................................... 33

M

Mac OS 9.1 .............................................................................. 156

Macintosh ....................................... 156, 159, 162, 165, 168, 172

MANUAL ............................................................................... 123

Manual ............................................................................ 120, 123

Manually Punching In/Out ................................................... 51

MASTER ..................................................................... 18, 59, 153

Master .............................................................................. 124, 142

MASTER Fader ........................................................................ 25

Master Tape .............................................................................. 86

MASTERING ................................................................ 38, 43, 65

Mastering ............................................................................ 43, 65

Mastering Tool Kit ............................................... 38, 65–67, 127

MATCH .................................................................................. 124

Matrix ................................................................................ 97, 101

MCK ........................................................................................ 143

MEAS ........................................................................................ 21

Measure ............................................................................. 97, 100

MEMORY CARD ..................................................................... 20

Memory Card ....................................................... 16, 25, 29, 149

METAL .................................................................................... 124

METAL D ................................................................................ 124

MIC .......................... 15, 17, 20–21, 24, 31–32, 34, 37, 46, 56–57

Mic Dist ................................................................................... 117

Mic Level ................................................................................ 125

Mic Set ..................................................................................... 125

Mid Attack .............................................................................. 129

Mid Level ................................................................................ 130

Mid Ratio ................................................................................ 129

Mid Release ............................................................................ 129

Mid Thres ................................................................................ 129

Middle ..................................................................................... 124

MIDI ........................................................................................ 141

MIDI Channel ........................................................................ 141

MIDI Connector ..................................................................... 141

MIDI Implementation Chart ................................................ 141

194

Índice

MIDI IN ................................................................................... 141

MIDI OUT ......................................................................... 22, 141

MIDI Sequencer ..................................................................... 142

Mix Level ................................................................................ 119

Mix Lvl .................................................................................... 128

Mixer ....................................................................................... 130

MMC ....................................................................................... 144

MMC Master .................................................................. 145, 151

Mode ........................................................................................ 125

Modify Fil ............................................................................... 123

Mono ............................................................................. 37, 46, 60

MOV .................................................................................... 77–78

Move .......................................................................................... 76

MS ............................................................................................ 124

MTC ................................................................................. 143–144

MTC Type ....................................................................... 143, 152

Mute .......................................................................................... 39

N

NAM .......................................................................................... 84

NAME ................................................................... 58, 67, 94, 102

NEW .......................................................................................... 31

NO ............................................................................................. 20

No more Memory .................................................................... 83

Noise ................................................................................ 121–122

Noise Suppressor ................................................................... 123

O

Oct Level ................................................................................. 123

Octave ..................................................................................... 123

Offset ............................................................................... 144, 152

ON/OFF ................................................................................... 18

On/Off .................................... 117–120, 122–126, 128–130, 133

Onbrd Mic ........................................................................ 32, 151

OPT ............................................................................................ 84

OS ............................................................................................. 156

OUT ........................................................................................... 18

Output ..................................................................................... 130

Output Gain ........................................................................... 128

Overdubbing ............................................................................ 39

P

PAN ....................................................................... 19, 40, 47, 108

Pan ............................................................................... 40, 47, 108

PAN-SQR ................................................................................ 125

PAN-TRI ................................................................................. 125

Patch Name ........................................................................ 58, 67

Pattern ..................................................................... 35–36, 92, 96

Pattern Mode ................................................................ 35, 90–91

Pattern Name ......................................................................... 102

Pattern Number ....................................................................... 93

PEAK ................................................................................. 17, 128

Peak ......................................................................................... 126

PEDAL ............................................................................ 123, 126

Pedal Hold .............................................................................. 121

Phaser ...................................................................................... 123

PHRASE TRAINER ......................................................... 19, 139

Phrase Trainer .................................................................. 15, 139

PickUp ..................................................................................... 117

PIEZO ...................................................................................... 117

Pitch ......................................................................................... 123

Pitch Shifter ............................................................................ 123

PLAY ................................................................................. 18, 136

Play Screen ............................................................................... 25

PLAYER .................................................................................. 122

Polarity .................................................................................... 126

Portamento ............................................................................. 121

Post Fltr ................................................................................... 122

POWER ..................................................................................... 22

Power Save ............................................................................. 150

PowerSave ...................................................................... 150–151

Pre Dly ............................................................................. 118, 132

Pre Filter .................................................................................. 122

Preamp .................................................................................... 124

Presence .................................................................................. 124

Preset Arrangement .......................................................... 36, 90

Preset Drum Kit ..................................................................... 104

Preset Patch ........................................................................ 34, 56

Preset Pattern ..................................................................... 36, 90

Preview ............................................................................. 71, 106

Preview SW ............................................................................ 152

PROGRAM ....................................... 20, 93–94, 96, 98–100, 104

PRT ............................................................................................ 85

PUNCH ............................................................................. 52, 136

Punching In .............................................................................. 51

Punching Out ........................................................................... 51

PWM Depth ............................................................................ 120

PWM Rate ............................................................................... 120

Q

Quantize ............................................................................ 97, 100

R

Rack160 ................................................................................... 118

RADIO ..................................................................................... 122

Rate .......................................................... 117, 120, 123, 125, 132

Ratio ......................................................................................... 118

REAL ............................................................................. 96, 98–99

Realtime Recording ........................................................... 96, 99

REC ............................................................................................ 18

REC MODE .................. 19, 21, 37–38, 42–43, 48, 60, 65, 98–99

REC TRACK ..................................... 19, 37, 39, 46, 97, 101, 104

Recording Time ........................................................................ 30

Redo ........................................................................................... 55

195

Índice

Sección 7

Reference Pitch ....................................................................... 138

Rehearse .................................................................................... 98

Release ..................................................................... 121, 123, 130

Release Time ........................................................................... 118

Remain Inf ........................................................................ 68, 151

REPEAT .............................................................................. 18, 49

Repeat ........................................................................................ 49

Resonance ............................................................... 120–121, 123

REV .................................................................. 41–42, 62–63, 131

Rev Send ................................................................................. 132

Rev Time ................................................................................. 132

REVERB .................................................................................. 132

Reverb ....................................................................................... 62

REW ........................................................................................... 18

RHR ........................................................................................... 98

RHY ......................................................................................... 148

Rhy Send ................................................................................... 63

RhyMIDI ch .................................................................... 142, 151

RHYTHM .................................................................... 33, 59, 153

RHYTHM GUIDE .................................................................... 20

Rhythm Guide ............................................................. 14, 35, 90

RHYTHM GUIDE Fader ...................................... 27, 35, 91–92

RHYTHM PAD .......................................................... 20, 97, 101

Ring Modulator ..................................................................... 124

RiseTme ................................................................................... 125

ROLAND Folder .................................................................... 156

ROOM ................................................................. 41, 62, 131–132

S

S (Start) .......................................................................... 75, 78, 81

S EFX ....................................................................................... 148

SAW ......................................................................................... 120

SCR .......................................................................................... 152

Scrub .......................................................................................... 71

SCRUB FROM .......................................................................... 71

Scrub Parameter ............................................................. 151–152

Scrub Point ............................................................................... 71

SCRUB TO ................................................................................ 71

SEL ............................................................................................. 26

Send Level .......................................................................... 42, 63

SENS .................................................................................... 17, 32

Sens .................................................................. 118–120, 126, 128

Separation ....................................................... 119–120, 122–123

SHELVNG .............................................................................. 128

Sibilant .................................................................................... 118

SIMUL ............................................................... 17, 32, 37, 46, 57

SINGLE ........................................................................... 117, 119

SLDN ....................................................................................... 124

Slow Attack ............................................................................ 125

SMF .................................................................................... 96, 167

SMF Folder ............................................................................. 156

SML ...................................................................................... 34, 56

Smpl Rate ................................................................................ 122

Soft Clip .................................................................................. 130

Song Arrangement ...................................................... 36, 90, 93

Song Copy ................................................................................ 83

Song Drum Kit ....................................................................... 104

Song Erase ................................................................................ 83

Song Name ............................................................................... 84

Song Optimize ................................................................... 55, 84

Song Patch .......................................................................... 34, 56

Song Pattern ....................................................................... 36, 90

Song Protect .............................................................................. 85

Speaker Simulator ................................................................. 125

SplitH ...................................................................................... 128

SplitL ....................................................................................... 128

SQUARE ................................................................................. 120

Start Point ............................................................................... 106

Starting Measure ...................................................................... 93

STD .......................................................................................... 117

STD (LV1) ........................................................................... 30, 68

STEP ......................................................................................... 100

Step ............................................................................................ 94

Step Recording ......................................................... 96, 100, 102

Stereo ................................................................................... 37, 46

STEREO MULTI ..................................................................... 115

STOP .......................................................................................... 18

Sub Mixer ........................................................................ 146, 151

Sustain ..................................................................................... 118

Syn Level ................................................................................. 121

SYNC ....................................................................... 141–142, 144

Sync Gen ................................................................. 143, 145, 151

Sync Parameter ...................................................................... 151

SYS ..................... 26, 32, 50, 52, 68, 136, 146–147, 150–151, 153

System ..................................................................................... 147

System Parameter .................................................................. 151

T

T (To) ....................................................................... 74–75, 77–79

TAP ........................................................ 36, 92, 97, 101, 104, 119

TAP (TEMPO) .......................................................................... 20

TEMPO ...................................................................................... 21

Tempo ............................................................. 36, 92–93, 97, 100

Thres ........................................................................................ 130

Threshold ........................................................................ 118, 123

THRU ...................................................................................... 128

TIME .......................................................................................... 21

Time Signature ........................................................... 93, 97, 100

Time Stretch ............................................................................ 139

TIME/VALUE ......................................................................... 20

TimeStrtch .............................................................................. 139

TME/MES .................................................................... 74, 77, 80

TMP ........................................................................... 58, 110, 127

TO ............................................................................................ 152

Tone ................................................................................. 118, 132

TONE LOAD .................................... 20, 105, 107–108, 171–172

196

Índice

TONELOAD Folder .............................................................. 156

Top-Hi ..................................................................................... 117

Top-Mid .................................................................................. 117

TOUCH ................................................................................... 126

TRACK ........................................ 19, 33, 37, 39, 46, 59, 105, 153

Track Copy ............................................................................... 73

Track EQ ..................................................................... 40, 64, 133

Track Erase ............................................................................... 79

Track Exchange ........................................................................ 82

TRACK Fader ......................................................... 18, 27, 33, 39

Track Move ............................................................................... 76

Treble ....................................................................................... 124

Tremolo/Pan .......................................................................... 125

TRK ...................................................................................... 73–82

TRM-SQR ................................................................................ 125

TRM-TRI ................................................................................. 125

TUNER ...................................................................... 18, 137–138

Tuner ............................................................................... 137–138

Tuning ..................................................................... 122, 137–138

Type ............................... 31, 41, 62, 118–119, 122–126, 131–132

U

U EFX ...................................................................................... 148

Undo .......................................................................................... 55

UNDO/REDO ................................................................... 20, 55

UP ............................................................................................ 126

USB ............................15, 20, 22, 156, 158–159, 161–162, 164–

165, 167–168, 170, 172

USB Folder .............................................................................. 157

User Patch ........................................................................... 34, 56

UTILITY ....................20, 26, 29, 31–32, 50, 52, 59, 68, 73–74, 76–

86, 136, 141–142, 144, 146–153

V

V ................................................................................................. 90

Velocity ........................................................................... 102, 121

Verse .......................................................................................... 90

VO DRV .................................................................................. 124

VO+AC.SIM ........................................................................... 116

VO+ACOUSTIC .................................................................... 116

VO+GT AMP .......................................................................... 115

VOCAL MULTI ..................................................................... 114

VOICE TRANS ....................................................................... 114

Voice Transformer ................................................................. 126

Volume .................................................................................... 124

VtgRack ................................................................................... 118

V-TRACK ...................................................... 19, 47, 97, 101, 104

V-Track ................................................................................ 14, 47

W

Wah .......................................................................................... 126

WAV ................................................................................ 161–162

WAV/AIFF Export ................................................................ 161

WAV/AIFF File ............................................................. 105, 170

WAV/AIFF Import ............................................................... 164

Wave ........................................................................................ 120

Windows ......................................... 156, 158, 161, 164, 167, 170

Windows 2000 ........................................................................ 156

Windows Me .......................................................................... 156

Wow Flt ................................................................................... 122

WRITE ................................................................................. 58, 67

Write .................................................................................... 58, 67

X

XCG ........................................................................................... 82

Y

YES ............................................................................................. 20

Z

ZERO ......................................................................................... 18

11

99

77

MM

EE

MM

OO

SS

ee

cc

ii

óó

nn

77

PAN

EQ Graves

EQ Agudos

CHO/DLY Send

REV Send

PAN

EQ Graves

EQ High

PAN

EQ Graves

EQ High

PAN

EQ Graves

EQ Agudos

PAN

EQ Graves

EQ Agudos

PAN

EQ Graves

EQ Agudos

Entrada:

Patch:

Mastering Tool Kit:

PISTA 1 PISTA 2 PISTA 3 PISTA 4 PISTA 5 PISTA 6 PISTA 7 PISTA 8

PAN

EQ Graves

EQ Agudos

PAN

EQ Graves

EQ Agudos

EFECTOS

COMENTARIOS

Track Sheet

CHO/DLY Send

REV Send

CHO/DLY Send

REV Send

CHO/DLY Send

REV Send

CHO/DLY Send

REV Send

CHO/DLY Send

REV Send

CHO/DLY Send

REV Send

CHO/DLY Send

REV Send

RHYTHM GUIDE

PAN

EQ Low

EQ High

CHO/DLY Send

REV Send

Proyecto

Nombre de canción Fecha

Artista Cliente

ARREGLO

Tempo:

PATRÓN

Tempo:

Track Sheet

Transcripción de documentos

Manual de intrucciones Gracias y enhorabuena por su elecciión del Estudio Digital de 8 pistas BOSS BR-864. Antes de usar esta unidad, léa detenidamente las secciones tituladas: • USO SEGURO DE LA UNIDAD (pags. 2–3) • NOTAS IMPORTANTES (pags 4–5) Estas secciones proporcionan información importante respecto al uso adecuado de la unidad. Además, para asegurarse de obtener un conocimiento total de las prestaciones de la unidad, es conveniente leer el manual de instrucciones en su totalidad. Mantenga a mano este manual como referencia y ayuda. ν Convenios de impresión en este manual Manual de instrucciones ********** 1*SX • Los digitos enmarcados con corchetes [ ] indican botones. [PLAY] Botón PLAY [REC] Botón REC • Referencias como (p. **) aluden a páginas de este mismo manual. Copyright © 2003 BOSS CORPORATION Todos los derechos quedan reservados. Ninguan parte de esta publicanción puede reproducirse de forma alguna sin en consentimiento por escrito de BOSS CORPORATION. USING THE UNIT SAFELY The symbol alerts the user to important instructions or warnings.The specific meaning of the symbol is determined by the design contained within the triangle. In the case of the symbol at left, it is used for general cautions, warnings, or alerts to danger. Used for instructions intended to alert the user to the risk of death or severe injury should the unit be used improperly. Used for instructions intended to alert the user to the risk of injury or material damage should the unit be used improperly. * Material damage refers other adverse effects respect to the home furnishings, as well animals or pets. The symbol alerts the user to items that must never be carried out (are forbidden). The specific thing that must not be done is indicated by the design contained within the circle. In the case of the symbol at left, it means that the unit must never be disassembled. to damage or caused with and all its to domestic The ● symbol alerts the user to things that must be carried out. The specific thing that must be done is indicated by the design contained within the circle. In the case of the symbol at left, it means that the powercord plug must be unplugged from the outlet. 001 009 • Before using this unit, make sure to read the instructions below, and the Owner’s Manual. • Do not excessively twist or bend the power cord, nor place heavy objects on it. Doing so can damage the cord, producing severed elements and short circuits. Damaged cords are fire and shock hazards! .......................................................................................................... .......................................................................................................... 002c • Do not open (or modify in any way) the unit or its AC adaptor. .......................................................................................................... 003 • Do not attempt to repair the unit, or replace parts within it (except when this manual provides specific instructions directing you to do so). Refer all servicing to your retailer, the nearest Roland Service Center, or an authorized Roland distributor, as listed on the “Information” sheet. .......................................................................................................... 004 • Never use or store the unit in places that are: • Subject to temperature extremes (e.g., direct sunlight in an enclosed vehicle, near a heating duct, on top of heat-generating equipment); or are • Damp (e.g., baths, washrooms, on wet floors); or are • Humid; or are • Exposed to rain; or are • Dusty; or are • Subject to high levels of vibration. .......................................................................................................... 007 • Make sure you always have the unit placed so it is level and sure to remain stable. Never place it on stands that could wobble, or on inclined surfaces. .......................................................................................................... 008b • Use only the specified AC adaptor (PSA series), and make sure the line voltage at the installation matches the input voltage specified on the AC adaptor’s body. Other AC adaptors may use a different polarity, or be designed for a different voltage, so their use could result in damage, malfunction, or electric shock. .......................................................................................................... 2 010 • This unit, either alone or in combination with an amplifier and headphones or speakers, may be capable of producing sound levels that could cause permanent hearing loss. Do not operate for a long period of time at a high volume level, or at a level that is uncomfortable. If you experience any hearing loss or ringing in the ears, you should immediately stop using the unit, and consult an audiologist. .......................................................................................................... 011 • Do not allow any objects (e.g., flammable material, coins, pins); or liquids of any kind (water, soft drinks, etc.) to penetrate the unit. .......................................................................................................... 012c • Immediately turn the power off, remove the AC adaptor from the outlet, and request servicing by your retailer, the nearest Roland Service Center, or an authorized Roland distributor, as listed on the “Information” sheet when: • The AC adaptor or the power-supply cord has been damaged; or • If smoke or unusual odor occurs • Objects have fallen into, or liquid has been spilled onto the unit; or • The unit has been exposed to rain (or otherwise has become wet); or • The unit does not appear to operate normally or exhibits a marked change in performance. .......................................................................................................... Union europea Este producto cumple con los requisitos de la Directiva Europea 89/336/EEC. For the USA FEDERAL COMMUNICATIONS COMMISSION RADIO FREQUENCY INTERFERENCE STATEMENT This equipment has been tested and found to comply with the limits for a Class B digital device, pursuant to Part 15 of the FCC Rules. These limits are designed to provide reasonable protection against harmful interference in a residential installation. This equipment generates, uses, and can radiate radio frequency energy and, if not installed and used in accordance with the instructions, may cause harmful interference to radio communications. However, there is no guarantee that interference will not occur in a particular installation. If this equipment does cause harmful interference to radio or television reception, which can be determined by turning the equipment off and on, the user is encouraged to try to correct the interference by one or more of the following measures: – Reorient or relocate the receiving antenna. – Increase the separation between the equipment and receiver. – Connect the equipment into an outlet on a circuit different from that to which the receiver is connected. – Consult the dealer or an experienced radio/TV technician for help. This device complies with Part 15 of the FCC Rules. Operation is subject to the following two conditions: (1) This device may not cause harmful interference, and (2) This device must accept any interference received, including interference that may cause undesired operation. Unauthorized changes or modification to this system can void the users authority to operate this equipment. This equipment requires shielded interface cables in order to meet FCC class B Limit. For Canada NOTICE This Class B digital apparatus meets all requirements of the Canadian Interference-Causing Equipment Regulations. AVIS Cet appareil numérique de la classe B respecte toutes les exigences du Règlement sur le matériel brouilleur du Canada. 108b • Antes de mover la unidad, desconecte el cable de la salida de corriente y desconecte también todos los cables conectados a dispositivos externos. 013 • En hogares con niños pequeños, un adulto debe supervisar la manipulación de la unidad hasta que el niño es capaz de seguir todas las normas esenciales para su correcto funcionamiento. .......................................................................................................... 109b • Antes de limpiar la unidad, apáguela y desconecte el cable de la salida de corriente. .......................................................................................................... 014 • Proteja la unidad de impactos fuertes. (¡No deje caer la unidad!) .......................................................................................................... 110b • Siempre que sospeche de la posibilidad de tormenta eléctrica en su área, desconecte el cable de alimentación de la unidad. .......................................................................................................... 015 • No permita que el cable de alimentación de la unidad comparta una toma de corriente con un número excesivo de dispositivos. Sea especialmente cuidadoso usando cables de extensión de corriente.La potencia total de los dipositivos conectados al cable de extensión de corriente nunca debe superar el rango de potencia de éste (vatios/ amperios). Una sobrecarga puede causar calentamiento del aislamiento del cable e incluso derretirlo .......................................................................................................... .......................................................................................................... 111: Selection • Si no se usan adecuadamente, las pilas pueden explotar y derramar líquido ycausar daños internos. En interés de su seguridad, tenga en cuanta las siguientes precauciones (p. 22 ). 1 • Siga cuidadosamente las intrucciones de las pilas y colóquelas con la polaridad correcta. 2 • Evite el uso de pilas nuevas con pilas usadas, o mezclar pilas de diferentes tipos. 016 • Antes de usar la unidad en un país extranjero consulte con su distribuidor, al Servicio técnico Roland más cercano o a un distribuidor Roland autorizado, de los que aparecen en la página “Información”. .......................................................................................................... 3 • Quite las pilas cuando no vaya a usar la unidad en un largo periodo de tiempo. 5 019 • Si una pila derrama líquido, use una trapo fino o una toalla de papel para quitar los restos e instale otras pilas nuevas. Para evitar la inflamación de la piel, procure no tocar el líquido. Tenga mucho cuidado de que no le alcance a los ojos, si ésto ocurre, lípieselos inmediatamente con abundante agua. • Las pilas no deben regargarse, calentarse, tirarse o lanzarse al fuego o al agua. 6 101b • Nunca tenga pilas junto a objetos metálicos como bolígrafos, pinzas o collares...etc. • La unidad debe colocarse en un sitio que no interfiera con su adecuada ventilación. 102d • 112 Siempre sujete el cuerpo del enchufe del cable de alimentación, nunca tire del cable, al enchufarlo o desenchufarlo de la unidad o de una toma de corriente. .......................................................................................................... 103b • Las acumulaciones de polvo en el cable y en la toma de corriente pueden provocar fuegos. Limpie periodicamente la unidad con un trapo seco. También es recomendable desenchufarla si no la utiliza en un largo periodo de tiempo. .......................................................................................................... • Las pilas usadas deben depositarse en los lugares destinados para ello, según la regulación aceptada en su area de residencia. .......................................................................................................... 118 • Al retirar los tornillos, colóquelos en un sitio seguro, fuera del alcance de los niños para evitar su ingestión accidental. .......................................................................................................... 104 • Procure que los cables no se enreden. Además todos los cables deben colocarse en lugares fuera del alcance de los niños. .......................................................................................................... 106 • Nunca se suba a la unidad ni coloque objetos pesados encima de ésta. 107d • Nunca manipule el cable de alimentación con las manos mojadas al enchufarlo o desenchufarlo de una toma de corriente o de la unidad. .......................................................................................................... 3 NOTAS IMPORTANTES 291a Además de los puntos de la lista “INSTRUCCIONES IMPORTANTES DE SEGURIDAD” y “USO SEGURO DE LA UNIDAD”, pág. 2 y 3, por favor, lea y siga las siguientes instrucciones:: Suministro eléctrico: Las pilas 301 • No utilice el mismo circuito que otro dispositivo que pueda generar ruido de linea, como un motor o un sistema de iluminación variable. 302 • El adaptador de corriente puede calentarse después de varias horas, pero es normal. 303a • Se recomienda el uso de un adaptador cuando el consumo de la unidad es relativamente alto. Si prefiere usar pilas, use alcalinas. 304a • Al instalar y reponer las pilas, apague siempre la unidad y todos los dispositivos conectados. De esta manera evitará daños a los altavoces y otros dispositivos. 306b • Las pilas se incluyen con la unidad. La vida de éstas es limitada, de todas formas, su propósito es probar la unidad. 307 • Antes de conectar la unidad a otros dispositivos, apague todo. Ésto evitará erroes y daños a los dispositivos y altavoces. Ubicación 351 • El uso de la unidad cerca de amplificadores de potencia (u otros equipos que contengan grandes transformadores de corriente), puede generar zumbidos. En este caso cambie la orientación de la unidad o colóquela en un lugar lejos de la fuente de inteferencia. • Este dispositivo puede causar interferencias en la recepción de radio o televisión. No use esta unidad en las proximidades de este tipo de receptores. • Los dispositivos de comunicación inalámbricos, como teléfonos móbiles, pueden generar ruido si se utilizan cerca de la unidad. Este ruido podría ocurrir al recibir o realizar una llamada telefónica o durante la conversación. En caso de experimentar este tipo de problemas, coloque sus dispositivos inalámbricos a mayor distancia de esta unidad o simplemente apáguelos. • No deje la unidad expuesta a la luz directa del sol ni cerca de dispositivos que irradien calor, dentro de un vehículo cerrado o sujeto a temperaturas extremas. El calor excesivo puede deformar o decolorar la unidad. • En cambios de ubicación de la unidad de un lugar a otro en que la temperatura y humedad sean muy diferentes, es posible que se formen gotas de condensación dentro de la unidad. Si usa la unidad en estas condiciones, puede causarle daños o un mal funcionamiento. En este caso, la unidad debe permanecer sin funcionar durante varias horas hasta que la condensación se haya evaporado por completo. • No deje objetos encima del teclado. Puede causar un mal funcionamiento a la unidad, p.ej., teclas que dejan de producir sonido. 4 • Use un trapo limpio y seco para limpiar la unidad, o uno que haya sido ligeramente humedecido con agua. Para eliminar la suciedad importante, use un trapo impregnado con un detergente suave y no abrasivo. Luego asegúrese de secar completamente la unidad con un trapo suave y seco. 402 • Nunca use gasolina, alcohol ni disolventes de ningún tipo para evitar la posible deformación o decoloración de la unidad. Reparación y datos 452 • Tenga en cuenta que los datos contenidos en la memoria puede perderse cuando repara la unidad. Los datos importantes deben siempre guardarse en la tarjeta de memoria o en un ordenador, o incluso escritos en papel. Durante la reparación siempre se intenta conservar los datos. Pero en algunos casos puede resultar imposible conservarlos y Rolando no asume la responsabilidad de las pérdidas de datos producidas. Precauciones adicionales 551 • Al conectar o desconectar todos los cables, sujete el conector, nunca tire del cable. De este modo evitará causar cortocircuitos, o dañar los elementos internos del cable. • Por favor sea consciente de que el contenido de las Tarjetas de Memoria (Memory Card) puede perderse de forma irreversible debido a un mal funcionamiento o del uso inadecuado de la unidad. Para evitar el riesgo de perder información importante, recomendamos que periodicamente guarde una copia de seguridad de los datos importantes que haya almacenado en la memoria de la unidad, en una tarjeta de memoria o en otro dispositivo MIDI. (p.ej., un secuenciador). • Desafortunadamente puede resultar imposible recuperar el contenido de la información almacenada en la memoria de la unidad, una tarjeta de memoria o en otro dispositivo MIDI (p.ej. un secuenciador) una vez esta se ha perdido. Roland Corporation no se hace responsable de ninguna pérdida de información. • Nunca golpee ni aplique presión excesiva en la pantalla. • Sea cuidadoso al usar los botones, deslizadores u otros controles de la unidad así como al usar sus jacks y conectores. Una manipulación forzada puede provocar un funcionamiento incorrecto. • Durante el funcionamiento normal, la unidad generará una pequeña cantidad de calor. NOTAS IMPORTANTES • No use esta unidad con propósitos que puedan infringir los derechos de autor propiedad de una tercera persona. Roland Corporation no se hace resposable de ninguna acción que pueda infringir los derechos de autor de terceras personas derivados de su uso de esta unidad. • Par evitar molestar a sus vecinos, procure mantener el volumen a unos niveles razonables. Puede usar auriculares. De este modo no tiene que preocuparse por molestar las personas de su alrededor (especialmente a altas horas de la noche). • Cuando necesite transportar la unidad, colóquela en la caja, (incluyendo su almohadillado de origen a ser posible). De no ser posible, necesitará usar material de embalaje equivalente. • Use sólamente el pedal de expresión especificado (DP-8; de venta por separado). Conectar otros pedales de expresión puede causar un mal funcionamiento o daños en la unidad. • Use un cable Roland para realizar la conexión. Al usar cualquier otro tipo de cable, por favor tome las siguientes precauciones. • Algunos cables contienen resistencias. No use cables que contengan reóstatos para conectar a esta unidad. El uso de este tipo de cables puede causar un nivel de sonido extremadamente bajo o inaudible. Para mayores especificaciones sobre los cables, contacte con el fabricante de cable. Antes de Usar Tarjetas • Cuidadosamente inserte la Tarjeta de Memoria hasta el fondo hasta que esté firmemente colocada. 705 • Nunca toque los botones de la Memory card. Evite también cualquier contacto con suciedad. USB Compatible con OS Windows: Windows ME/2000 o posterior Macintosh: Mac OS 9.1 o posterior Driver: La BR-864 usa un controlador que se encuentra en OS. Se configurará automáticamente si se conecta via USB. Copyright 851 • La grabación, distribución, venta, préstamo, reproducción pública, difusión o similar, total o parcial, no autorizada de una obra (composición musical, video, emisión pública, o similar) cuyos derechos de autor estén en posesión de una tercera persona, esta prohibida por la ley. 204 * Microsoft y Windows son marcas registradas de Microsoft Corporation. 206e * Las pantallas en estos documentos están reproducidas con el permiso de la corporación Microsoft. 206j * Windows® se conoce oficialmente como: “Microsoft® Windows® operating system.” 207 * Apple y Macintosh son marcas registradas por Apple Computer, Inc. 209 * MacOS es una marca de Apple Computer, Inc. 220 * Todos los nombres de productos menciondos y las marcas, están registrados por sus respectivos propietarios. 5 Contenidos USO SEGURO DE LA UNIDAD ....................................................... 2 NOTAS IMPORTANTES ................................................................ 4 Introducción a la BR-864 ......................................................... 1 4 Prestaciones ............................................................................................................................. 14 Tarjetas de memoria aceptadas por la BR-864 ...................................................................... 16 Cómo quitar el protector de la tarjeta..................................................................................... 16 Descripciones de paneles ........................................................ 1 7 Panel frontal .............................................................................................................................. 17 Pantalla ...................................................................................................................................... 21 Panel trasero ............................................................................................................................. 21 Poner las pilas .......................................................................................................................... 22 Inicio rápido ................................................. 2 3 Escuchar las canciones de demostración................................... 2 4 (1) Conectar los dispositivos periféricos ............................................................................... 24 (2) Encender la BR-864............................................................................................................. 25 Ajustar el contraste de la pantalla............................................................................................... 26 (3) Escuchar la canción demostración ................................................................................... 26 Seleccionar una canción ............................................................................................................... 26 Reproducir una canción ............................................................................................................... 27 Cambiar la posición actual........................................................................................................... 27 (4) Apagar .................................................................................................................................. 28 Grabar/reproducir una canción ................................................. 2 9 (1) Preparar la tarjeta de memoria........................................................................................... 29 Encender......................................................................................................................................... 29 Formatear la tarjeta de memoria (inicializar)............................................................................ 29 (2) Seleccionar la canción a grabar ........................................................................................ 30 Grabar una canción nueva ........................................................................................................... 30 (3) Conectar instrumentos ....................................................................................................... 31 Seleccione qué conexión usará para conectar su instrumento ............................................... 31 Pulse el botón INPUT SELECT del instrumento que quiere grabar...................................... 31 Apagar el micrófono interno ....................................................................................................... 32 Ajustar la sensibilidad de entrada .............................................................................................. 32 Ajustar el nivel de entrada........................................................................................................... 33 (4) Usar los efectos de entrada ............................................................................................... 33 Cambiar los patches de efectos ................................................................................................... 33 Grabar sin efectos de entrada ...................................................................................................... 34 (5) Usar la guia de ritmo........................................................................................................... 35 Reproducir la guia de ritmo ........................................................................................................ 35 Cambiar los arreglos ..................................................................................................................... 35 Cambiar patrones.......................................................................................................................... 36 Cambiar el tempo de los arreglos o patrones............................................................................ 36 6 Contenidos Hacer Tapping para cambiar el tempo de los arreglos o patrones ........................................ 36 (6) Grabación básica ................................................................................................................ 37 Seleccionar la pista de grabación ................................................................................................ 37 Sobre los modos de grabación (REC) ......................................................................................... 37 Procedimiento................................................................................................................................ 38 (7) Reproducir música grabada............................................................................................... 39 Silenciar el sonido de pistas específicas (Mute)........................................................................ 39 (8) Overdubbing (Grabar mientras escucha una grabación anterior)................................................... 39 (9) Ajustar el sonido de cada pista ......................................................................................... 40 Ajustar la posición del sonido (pan)........................................................................................... 40 Ajustar las frecuencias (Track EQ).............................................................................................. 40 Añádir amplitud al sonido (Loop Effect) .................................................................................. 41 (10) Bounce (Volcar varias pistas en una estéreo)................................................................ 42 (11) Masterización..................................................................................................................... 43 (12) Encender ............................................................................................................................ 44 (13) Quitar la tarjeta de memoria............................................................................................. 44 Sección 1 Grabación .................................... 4 5 Grabación............................................................................... 4 6 Seleccionar la pista de grabación........................................................................................... 46 Cambiar V-Tracks ..................................................................................................................... 47 Cambiar la posición del sonido entrante ............................................................................... 47 Grabar operaciones.................................................................................................................. 48 Repetir la reproducción (Repeat) ............................................. 4 9 Ajustar la porción repetida ...................................................................................................... 49 Ajustar la porción repetida con precisión.............................................................................. 50 Regrabar sólo un error (pinchar) .............................................. 5 1 Pinchar manualmente .............................................................................................................. 51 Pinchar manualmente usando [REC] ......................................................................................... 51 Pinchar manualmente usando un pedal interruptor ............................................................... 52 Pinchar automáticamente ........................................................................................................ 52 Especificar el area de auto punching in/out............................................................................. 52 Borrar el area registrada auto punch in/out............................................................................. 53 Cómo grabar .................................................................................................................................. 53 Grabar repetidamente sobre la misma porción (Loop Recording) ...................................... 54 Ajustar la porción a repetir .......................................................................................................... 54 Cómo grabar .................................................................................................................................. 54 Cancelar una operación (Undo/Redo)........................................ 5 5 Deshacer (Undo) ....................................................................................................................... 55 Rehacer (Redo) ......................................................................................................................... 55 Usar los efectos de entrada..................................................... 5 6 7 Contenidos Patches y bancos de efectos................................................................................................... 56 Editar los ajustes de efectos de entrada ................................................................................ 57 Guardar los ajustes de efectos (Write) ................................................................................... 58 Cambiar es uso de los efectos de entrada según el modo .................................................. 59 Volcar múltiples pistas en una estéreo (Bounce) ....................... 6 0 Usar los efectos loop/Track EQ................................................ 6 2 Seleccionar el efecto loop ....................................................................................................... 62 Ajustar cómo se aplica el efecto loop .................................................................................... 63 Ajustar Track EQ....................................................................................................................... 64 Masterización ......................................................................... 6 5 Editar los ajustes del kit de herramientas de masterización................................................ 66 Guardar los ajustes del Mastering Tool Kit (Write) ............................................................... 67 Mostrar la información de la canción ........................................ 6 8 Mostrar el tiempo de grabación disponible ........................................................................... 68 Mostrar el tiempo usado de la tarjeta ..................................................................................... 68 Sección 2 Edición ........................................ 6 9 Registrando el tiempo (función Locator) .................................. 7 0 Registrar un punto.................................................................................................................... 70 Ir al punto locator ..................................................................................................................... 70 Borrar un punto locator ........................................................................................................... 70 Buscar el inicio y el final (Scrub/Preview) ................................. 7 1 Revisión para buscar los puntos inicio/final ......................................................................... 71 Cambiar los puntos .................................................................................................................. 72 Habilitar el uso de la función Preview con [REW] y [FF] ...................................................... 72 Editar la interpretación en una pista (Track Editing) ................. 7 3 Copiar datos (Track Copy)....................................................................................................... 73 Copiar la porción repetida (AB).................................................................................................. 73 Copiar especificando el tiempo (TME/MES)............................................................................ 74 Copiar una pista entera (ALL) .................................................................................................... 75 Mover datos (Track Move) ....................................................................................................... 76 Mover la porción repetida (AB) .................................................................................................. 76 Mover el tiempo especificado(TME/MES) ............................................................................... 77 Mover una pista entera (ALL)..................................................................................................... 78 Borrar datos (Track Erase) ...................................................................................................... 79 Borrar la porción repetida (AB)................................................................................................... 79 Borrar especificando el tiempo (TME/MES) ............................................................................ 80 Borrar una pista entera (ALL) ..................................................................................................... 81 Cambiar datos (Track Exchange)............................................................................................ 82 8 Contenidos Organizar las canciones que ha grabado ................................... 8 3 Copiar una canción (Song Copy) ............................................................................................ 83 Borrar canciones (Song Erase) ............................................................................................... 83 Optimizar la memoria de la tarjeta de memoria (Song Optimize) ........................................ 84 Nombrar canciones (Song Name) ........................................................................................... 84 Protejer una canción (Song Protect) ...................................................................................... 85 Guardar los ajustes de una canción ....................................................................................... 85 Crear una cinta master ............................................................ 8 6 Grabar en una cinta de cassette (conexión analógica)......................................................... 86 Grabar en una grabadora digital (conexión digital) .............................................................. 86 Deshabilitar la copia digital......................................................................................................... 86 Sección 3 Usar la guía de ritmo ................... 8 9 Sobre la guía de ritmo ............................................................. 9 0 Sobre los patrones ................................................................................................................... 90 Tipos de patrones .......................................................................................................................... 90 Sobre los arreglos .................................................................................................................... 90 Tipos de arreglos ........................................................................................................................... 90 Cambiar el modo de la guía de ritmo...................................................................................... 91 Interpretar arreglos y patrones ............................................................................................... 91 Seleccionar arreglos ...................................................................................................................... 91 Interpretar arreglos ....................................................................................................................... 91 Seleccionar patrones ..................................................................................................................... 92 Interpretar patrones ...................................................................................................................... 92 Cambiar el tempo de arreglos o patrones.................................................................................. 92 Hacer Tapping para cambiar el tempo de los patrones o arreglos ........................................ 92 Crear arreglos própios............................................................. 9 3 Insertar un paso........................................................................................................................ 94 Borrar un paso .......................................................................................................................... 94 Nombrar arreglos...................................................................................................................... 94 Copiar arreglos ......................................................................................................................... 95 Borrar arreglos.......................................................................................................................... 95 Crear patrones própios............................................................ 9 6 Nota respecto a la creación de arreglos ..................................................................................... 96 Crear patrones a tiempo real ................................................................................................... 96 Ensayar grabaciones ..................................................................................................................... 98 Borrar sonidos de bateria innecesarios ...................................................................................... 99 Cambiar el volumen del metrónomo ......................................................................................... 99 Crear patrones en grabación por pasos............................................................................... 100 Cambiar la velocidad.................................................................................................................. 102 Borrar sonidos de bateria innecesarios .................................................................................... 102 Nombrar patrones................................................................................................................... 102 9 Contenidos Copiar patrones ...................................................................................................................... 103 Borrar patrones....................................................................................................................... 103 Sobre los kits de bateria ....................................................... 1 0 4 Interpretar la percusión.......................................................................................................... 104 Seleccionar los kits de bateria .............................................................................................. 104 Crear kits de bateria própios (Tone Load) ........................................................................... 105 Cargar las pistas .......................................................................................................................... 105 Copiar los sonidos de bateria desde otros kits ....................................................................... 107 Cambiar la posición (pan) de los sonidos de bateria ............................................................. 108 Sección 4 Efectos ..................................... 1 0 9 Funciones de los parámetros de los efectos de entrada ........... 1 1 0 Procedimiento......................................................................................................................... 110 Lista de algoritmos................................................................................................................. 111 BANCO: GUITAR..................................................................................................................... 111 1. COSM GTR AMP .................................................................................................................... 111 2. ACOUSTIC SIM ...................................................................................................................... 111 3. BASS SIM.................................................................................................................................. 112 4. COSM COMP GTR ................................................................................................................. 112 5. GTR SYNTH............................................................................................................................. 112 6. ACOUSTIC GTR ..................................................................................................................... 112 7. BASS MULTI............................................................................................................................ 113 8. COSM BASS AMP................................................................................................................... 113 9. COSM COMP BSS ................................................................................................................... 113 BANCO: MIC............................................................................................................................ 114 10. VOCAL MULTI ..................................................................................................................... 114 11. VOICE TRANS ...................................................................................................................... 114 12. COSM COMP VCL ............................................................................................................... 114 BANCO: LINE .......................................................................................................................... 115 13. STEREO MULTI .................................................................................................................... 115 14. LO-FI BOX.............................................................................................................................. 115 BANCO: SIMUL ....................................................................................................................... 115 15. VO+GT AMP ......................................................................................................................... 115 16. VO+AC.SIM ........................................................................................................................... 116 17. VO+ACOUSTIC .................................................................................................................... 116 Lista de parámetros................................................................................................................ 117 Acoustic Guitar Simulator ......................................................................................................... 117 Acoustic Processor ...................................................................................................................... 117 Bass Simulator ............................................................................................................................. 117 Chorus........................................................................................................................................... 117 Compressor .................................................................................................................................. 118 COSM Comp (compressor)/Limiter ........................................................................................ 118 De-esser ........................................................................................................................................ 118 Defretter........................................................................................................................................ 118 Delay ............................................................................................................................................. 119 10 Contenidos Doubling....................................................................................................................................... 119 Enhancer ....................................................................................................................................... 119 Equalizer....................................................................................................................................... 119 Flanger .......................................................................................................................................... 120 Foot Volume................................................................................................................................. 120 Guitar Synth................................................................................................................................. 120 Harmonist .................................................................................................................................... 122 Lo-Fi Box....................................................................................................................................... 122 Noise Suppressor ........................................................................................................................ 123 Octave ........................................................................................................................................... 123 Phaser............................................................................................................................................ 123 Pitch Shifter .................................................................................................................................. 123 Preamp.......................................................................................................................................... 124 Ring Modulator ........................................................................................................................... 124 Slow Attack .................................................................................................................................. 125 Speaker Simulator ....................................................................................................................... 125 Tremolo/Pan ............................................................................................................................... 125 Voice Transformer....................................................................................................................... 126 Wah ............................................................................................................................................... 126 Funciones de los parámetros del Mastering Tool Kit ................ 1 2 7 Procedimiento......................................................................................................................... 127 Algoritmo................................................................................................................................. 127 Lista de parámetros................................................................................................................ 128 Equalizer....................................................................................................................................... 128 Bass Cut Filter.............................................................................................................................. 128 Enhancer ....................................................................................................................................... 128 Input.............................................................................................................................................. 128 Expander ...................................................................................................................................... 129 Compressor .................................................................................................................................. 129 Mixer ............................................................................................................................................. 130 Limiter........................................................................................................................................... 130 Output........................................................................................................................................... 130 Funciones de los parámetros de los efectos loop .................... 1 3 1 Procedimiento......................................................................................................................... 131 Lista de parámetros................................................................................................................ 132 CHORUS/DELAY/DBLN (Doubling) .................................................................................... 132 REVERB ........................................................................................................................................ 132 Funciones de los parámetros Track EQ ................................... 1 3 3 Procedimiento......................................................................................................................... 133 Lista de parámetros................................................................................................................ 133 11 Contenidos Sección 5 Otras funciones convenientes .... 1 3 5 Usar un pedal interruptor o de expresión ................................ 1 3 6 Al usar un pedal interruptor .................................................................................................. 136 Al usar un pedal de expresión............................................................................................... 136 Afinar un instrumento (Tuner) ............................................... 1 3 7 Cambiar al afinador ................................................................................................................ 137 Explicación de las indicaciones que aparecen mientras se afina.......................................... 137 Afinar ....................................................................................................................................... 138 Ajustar la frecuencia del afinador............................................................................................. 138 Copiar canciones difíciles (Phrase Trainer).............................. 1 3 9 Reducir la velocidad (función Time Stretch)........................................................................ 139 Cancelar el centro del sonido (función Center Cancel) ...................................................... 139 Sincronizar con dispositivos MIDI ........................................... 1 4 1 Conceptos MIDI....................................................................................................................... 141 Usar la guia de ritmo para reproducir un módulo externo MIDI......................................... 141 Sincronizar la reproducción con un secuenciador MIDI externo....................................... 142 Reproducción sincronizada con la BR-864 como maestra..................................................... 142 Ajustar el MTC offset.................................................................................................................. 144 Usar MMC ................................................................................................................................ 144 Usar dispositivos compatibles con MMC con la BR-864 ....................................................... 144 Mezclar la salida de un dispositivo externo MIDI con la salida de la BR-864 (Audio Sub Mix) ........................................................ 1 4 6 Inicializar los ajustes de la BR-864 ......................................... 1 4 7 Inicializar todos los ajustes de la BR-864 ............................................................................ 147 Inicializar los parámetros de sistema ................................................................................... 147 Inicializar los ajustes de efecto ............................................................................................. 148 Inicializar los arreglos, patrones y drum kits de la guia de ritmo...................................... 148 Inicializar la tarjeta de memoria ............................................................................................ 149 Ahorro de energia (Power Save) ............................................ 1 5 0 Desactiva la función de ahorro.................................................................................................. 150 Lista de parámetros Utility .................................................... 1 5 1 Sobre los parámetros de sistema ......................................................................................... 151 Sobre los parámetros Sync ................................................................................................... 151 Sobre los parámetros Scrub.................................................................................................. 152 Sobre el modo de los efectos de entrada............................................................................. 153 12 Contenidos Sección 6 USB ........................................... 1 5 5 Antes de usar USB (visualización) .......................................... 1 5 6 Compatibilidad OS.................................................................................................................. 156 Organización de los datos en las tarjetas de memoria....................................................... 156 Conectar un ordenador .......................................................................................................... 157 Salvar los datos de la BR-864 ................................................ 1 5 8 Con Windows .......................................................................................................................... 158 Con Macintosh ........................................................................................................................ 159 Usar los datos de la BR-532 .................................................................................................. 159 Salvar datos de una pista en formato WAV/AIFF (WAV/AIFF Export) . 1 6 1 Con Windows .......................................................................................................................... 161 Con Macintosh ........................................................................................................................ 162 Cargar archivos WAV/AIFF en pistas (WAV/AIFF Import) ......... 1 6 4 Con Windows .......................................................................................................................... 164 Con Macintosh ........................................................................................................................ 165 Importar SMFs y crear patrones ............................................. 1 6 7 Con Windows .......................................................................................................................... 167 Con Macintosh ........................................................................................................................ 168 Cargar sonidos de bateria desde archivos WAV/AIFF ............... 1 7 0 Con Windows .......................................................................................................................... 170 Con Macintosh ........................................................................................................................ 172 Sección 7 Apéndices ................................. 1 7 5 Lista de arreglos/patrones .................................................... 1 7 6 Lista de arreglos predefinidos .............................................................................................. 176 Lista de patrones predefinidos ............................................................................................. 177 Lista de parámetros .............................................................. 1 7 8 Solución de problemas .......................................................... 1 8 1 Mensajes de error ................................................................. 1 8 3 Implementación MIDI ............................................................. 1 8 5 Tabla de implementación MIDI ................................................ 1 8 8 Especificaciones ................................................................... 1 8 9 Índice .................................................................................. 1 9 1 Hoja de pistas ...................................................................... 1 9 8 13 Introducción a la BR-864 Prestaciones Simplicidad La BR-864 está diseñada para ser utilizado con la sencillez de una grabadora de casete, hasta por principiantes. Podrá encontrar una “Hoja de pistas” al final del manual (p. 198), de la que puede hacer copias y rellenar cuando grabe música en V-Tracks. Ya esté usted preparando una maqueta o el master de su primer álbum, la sencillez de la BR-864 le permite crear grabaciones digitales el mismo dia que lo adquiera. Función Guia de ritmo Estación de trabajo de audio digital La función “Rhythm Guide” (p. 35, p. 90) facilita la captura de frases o ideas musicales que le vengan a la cabeza. Simplemente seleccione un patrón de ritmo adecuado y ajuste el tempo. Todos los procesos son completamente digitales Además de los patrones de ritmo del preset interno, usted puede crear sus propios patrones de ritmo orginales. Además de una mesa digital y una grabadora digital, la BR864 contiene cuatro procesadores de efectos digitales. Si graba usando la función Rhythm Guide, editar un compás cada vez, resulta mucho más sencillo. Es posible realizar todos los pasos necesarios para grabar, incluidos editar, pontenciar, usar efectos y mezclar, sin salir del reino digital, por lo que no existe ningun deterioro de la calidad de la señal. Además, conectando dispositivos digitales como una grabadora DAT, un minidisk o una grabadora de CDs, puede grabar sus datos mediante un proceso totalmente digital.Usar el conector USB le permitirá grabar todos los datos de su canción en un ordenador. Cuatro versátiles procesadores digitales de efectos Equipado con V-Tracks Así la BR-864 no requiere ningún dispositivo externo de efectos para crear una canción sofisticada. La BR-864 tiene ocho pistas audio de grabación, que permite cuatro grabaciones simultaneas en dos pistas, o reproducir simultaneamente desde ocho pistas. Además, cada pista incluye las denominadas “V-Tracks” para una capacidad de grabación total de 8 x 8 = ¡64 pistas! Este aumento de la versatilidad le permite hacer cosas como grabar muchas tomas de un solo de guitarra, que puede escojer más tarde, al mezclar. También, mientras se reproducen ocho pistas, puede usar el modo bounce para mezclar una V-Track y reproducir en estéreo sin necesidad de borrar datos. ¿Que son las V-Tracks? Cada pista consta de ocho pistas virtuales y puede reproducir o grabar la que usted escoja. Ésto significa que usted puede grabar hasta 64 pistas y seleccionar ocho para reproducirlas. Estas pistas virtuales se denominan “V-Tracks”. fig.00-101 V-Track1 V-Track2 V-Track3 V-Track4 V-Track5 V-Track6 V-Track7 V-Track8 14 La BR-864 contiene cuatro tipos de unidades de efectos. Los grupos de efectos utilizados para grabar (insert effects), envio y retorno (efectos de loop), afinación (Track EQ) y masterización (Mastering Tool Kit) permanecen como efectos independientes, y los otros efectos aparte de éstos pueden usarse simultaneamente. La BR-864 tiene muchos simuladores y efectos incorporados incluidos los modelos de amplificación COSM para una amplia gama de efectos de entrada. También muchos efectos para voz, teclado y guitarra para muchísimas aplicaciones. Los efectos de loop incluyen efectos espaciales como chorus y reverb, que son vitales para una buena mezcla estéreo. El EQ (ecualizador) de pistas está incorporado, un EQ de dos bandas cuya utilidad más famosa es realizar afinación durante la mezcla. El Kit de herramientas de masterización le permite añadir compresión a las canciones mezcladas y proporciona una gran variedad de otros efectos. Para una explicación más detallada de efectos de entrada y de loop, léase “¿Qué es un efecto de entrada?” (p. 33), “¿Qué es un efecto de loop?” (p. 41), “Ajustar el tono (Track EQ)” (p. 40) y “¿Qué es el Mastering Tool Kit?” (p. 38) respectivamente. Introducción a la BR-864 ¿Qué es COSM (Composite Object Sound Modeling)? Una tecnologia que renconstruye virtualmente una estructura o material ya existente usando diferentes medios se denomina tecnologia de modelado. COSM es una tecnologia de Roland que crea nuevos sonidos combinando varias tecnologias de modelado de sonido. Editar funciones Con la BR-864, puede realizar operaciones de edición como copiar, mover y borrar, imposibles con una grabadora multipistas que use cintas. Así, estas operaciones como copiar y repetir una frase compleja en otra pista y borrar datos de una pista total o parcialmente pueden llevarse a cabo con sencillez. Edición no-destructiva Siendo una grabadora digital, la BR-864 ofrece una edición no-destructiva. Con este tipo de edición, después de llevar a cabo operaciones de grabación o edición, aún puede retroceder a los datos en su estado previo (funciones deshacer y rehacer). Totalmente equipado de conectores de entrada (jacks) Su BR-864 está equipada con las conexiones de entrada que se muestran a continuación. GUITAR/BASS: Estas conexiones de entrada de alta impedancia le permiten conectar directamente su guitarra o su bajo (acepta conexiones de auricular 1/4”). MIC: Estas conexiones permiten conectar un micro. Incluye conexiones estándar TRS (p. 21, p. 24) y XLR. Tambien incluye incormporado un micrófono, por lo que podrá grabar con la BR-864 aunque no tenga un micro conectado. * El micrófono incorporado puede encenderse y apagarse (p. 32). LINE: Estas conexiones aceptan entradas estéreo desde teclados, reproductores de CD y otros dispositivos con nivel de línea (conexiones RCA phono). Como salidas, además de los jacks LINE OUT (estéreo RCA phono), se incluyen conectores DIGITAL OUT para una grabación de alta calidad digital para dispositivos de audio digital (ej. grabadoras de CD o MD). “Cancelar una operación (Undo/Redo)” (p. 55) USB: Movimiento rápido hasta un punto Si conecta un ordenador aquí, podrá intercambiar datos entre la BR-864 y éste. Puede asignar una marca a cualquier punto que desee en una pista (función localizador). Si asigna marcas a localizaciones como el final o el principio de un solo, usted podrá moverse instantáneamente hasta ese punto. Dos formas de suministro eléctrico le permiten grabar en cualquier sitio ”Registrar un tiempo (Función Locator)” (p. 70) Puede usar la BR-864 con pilas (seis AA) o con el adaptador AC. Equipado con Afinador cromático (rango de sonido de A0 a B6) Y gracias a su micrófono incorporado, puede realizar grabaciones allá donde usted desee. Su BR-864 está también equipada con un afinador cromático por lo que puede afinar su gutarra o su bajo si lo conecta a la BR-864 (p. 137). Función Phrase Trainer Cuando reproduzca una canción que haya grabado desde un reproductor de CD o de MD, podrá aminorar el tempo sin cambiar el tono. También puede eliminar el sonido que se oye en el centro (como una voz o un solo de guitarra) de la canción. (p. 139) 15 Introducción a la BR-864 Tarjetas de memória soportadas por su BR-864 Cómo quitar el protector de la tarjeta de memória La BR-864 utiliza tarjetas CompactFlash como medio de almacenamiento para grabación y reprodución. Para prevenir la pérdida de la tarjeta (CompactFlash), la BR864 está equipada de fábrica con un protector de tarjeta. La BR-864 utiliza tarjetas CompactFlash de 32 MB a 1 GB con 3.3 V de alimentación. fig.00-103 Las tarjetas CompactFlash Type II no son compatibles. Protector de tarjeta Las tarjetas CompactFlash están disponibles en cualquier tienda de informática o de video digital. (Productos recomendados) DISPOSITIVOS DELKIN: serie eFilm / eFilmPRO Los productos CompactFlash que no han sido recomendados pueden no funcionar adecuadamente con la BR-864. Formatear la tarjeta de memória (CompactFlash) Las tarjetas CompactFlash compradas en una tienda o las utilizadas préviamente por una cámara no se pueden usar directamente con la BR-864. Estas tarjetas deben ser iniciadas primero para ser usadas con la BR-864. Para más detalle respecto a la inicialización léase p. 29, p. 149. Tapa de la tarjeta Para quitar el protector de la tarjeta siga el siguiente procedimiento. 1 . Asegúrese de que la tapa de la tajeta esté cerrada y la BR-864 apagada. * Al dar la vuelta a la unidad, coja un montón de periódicos o re vistas y colóquelos debajo de las cuatro esquinas para evitar daños en los botones y controladores. También intente orientar la unidad para no dañar nada. * Al girarla tenga cuidado de no dejarla caer. 2 . Use una moneda o un destornillador plano para sacar el tornillo del panel inferior. 3 . Estire la tapa en la dirección indicada por la flecha. 234 * CompactFlash y son marcas de SanDisk Corporation y licenciadas por la asociación CompactFlash. 235 * BOSS Corporation es una licencia autorizada por las marcas CompactFlash™ y CF logo ( ). 4 . Para no perder la tapa colóquela como se muestra en la figura. Inserte el protector en la ranura tal y como se indica por la flecha. 5 . Coloque la BR-864 de nuevo en su posición original. Cuando quite los tornillos asegúrese de colocarlos fuera del alcance de los niños para que no exista la posibilidad de que se los traguen accidentalmente. 16 Descripción de los paneles Panel frontal 22 1 21 28 2 31 29 3 30 4 5 6 33 32 23 24 25 26 34 8 7 27 16 37 17 9 13 14 15 18 36 10 11 20 19 35 12 1. Indicador PEAK Este indicador muestra la fuerza de la señal de entrada en las diferentes conexiones de entrada (ej. GUITAR/BASS y MIC). Este indicador se ilumina 6 dB antes de que la distorsión del sonido ocurra. Ajuste la sensibilidad de entrada con el potenciómetro SENS para que el indicador se encienda solo ocasionalmente, para esos momentos en que toque la guitarra (u otro instrumento) al máximo. 2. Potenciómetro SENS Use este potenciómetro para ajustar la sensibilidad de los conectores de entrada (ej. GUITAR/BASS, MIC y LINE). MIC: Para seleccionar la conexión MIC si tiene un micro conectado o el micrófono interno. * Puede encender y apagar el micro interno (p. 32) LINE: Para seleccionar la conexión LINE (stereo) para entradas de linea como teclados o reproductores de CD. SIMUL: Pulsando los bontones GUITAR/BASS y MIC a la vez, puede grabar desde las dos entradas a la vez. * Si el parámetro INPUT SELECT ha cambiado, el banco de efectos de entrada cambiará automaticamente (p. 33, p. 56). 3. Botones INPUT SELECT 4. Botón EFFECTS Use estos botones para seleccionar la fuente de entrada (input jack) desde la que desee grabar. El indicador del botón seleccionado se iluminará. Puede mutear (silenciar) el sonido entrante pulsando el botón que esté iluminado. Use este botón para encender y apagar los efectos de entrada (p. 33, p. 56) o ir a la pantalla para editar los diferentes parámetros. GUITAR/BASS: Para seleccionar el uso de la conexión GUITAR/BASS ya sea para guitarra o bajo. 17 Descripción de los paneles 5. Potenciómetro INPUT LEVEL 10. Botón REW Use este potenciómetro para ajustar el volúmen de la fuente de entrada para la grabación. La canción se rebobinará mientras lo mantenga pulsado. * Si usa el potenciómetro INPUT LEVEL para bajar el volúmen durante la grabación, el sonido se grabará a menor volúmen por los que el ruido será más audible cuando suba lo vuelva a subir al reproducir. Si quiere reducir el sonido de entrada que está monitorizando, bájelo con el deslizador MASTER. Para cambiar el volúmen durante la reproducción use el deslizador TRACK en su respectivas pistas. 6. Botón TUNER Use este botón para encender y apagar el afinador (p. 137). 7. AUTO PUNCH Este botón se utiliza para realizar ajustes en la función automática Punch in/out. Botón ON/OFF: Esto activa y desactiva la función auto punch-in/out. Al activarla, el indicador del botón se ilumina. Botón IN: Ajusta la función auto punch-in location. Pulse este botón para ajsutar el punto punch-in. Entonces el indicador del botón se iluminará. Luego podrá pulsarlo para ir directamente a la localización del punto punch-in. * Pulse este botón mientras mantiene pulsado el botón ON/OFF para borrar el punto punch-in. Botón OUT: Para ajustar el punto punch-out. Púlselo en el lugar deseado en la pista. El botón se iluminará. Luego podrá ir directamente al punto punch-out cada vez que lo pulse. * Pulse este botón mientras mantiene pulsado el botón ON/OFF para borrar la localización punch-out. 8. Botón LOCATOR Use este botón para almacenar cualquier localización que desee. Entonces al pulsarlo se moverá automáticamente hasta esa localización. Cuando se ajusta una localización, este botón se ilumina y usted puede saltar hasta ese punto cada vez que lo pulse. * Pulse este botón mientras mantiene pulsado el botón AUTO PUNCH ON/OFF para borrar la localización. 9. Botón ZERO Le transporta hasta la localización 00:00:000.0. 18 11. Botón FF La canción irá avanzando rápido mientras lo tenga pulsado. 12. Botón REPEAT Puede especificar una región que desee oir y escucharla repetidas veces (p. 49). Esta prestación es útil si desea reproducir varias veces la región marcada por las localizaciones punch-in y out (p. 51) hasta que hasta que esté satisfecho o usar Phrase trainer (p. 139) para intentar copiar una frase complicada desde un CD o cosas por el estilo. 13. Botón STOP Detiene la grabación o la reproducción de la canción. 14. Botón PLAY Reproduce canciones. Cuando pulsa [REC] y el indicador REC está parpadeando, pulse [PLAY] para empezar a grabar. Durarnte la grabación o reproducción el indicador del botón se ilumina en verde. 15. Botón REC (grabación) Este es el botón de grabación. Además de grabar, también se usa para pinchar manualmente (punch-in/out). Mientras la grabación está suspendida (standby), el indicador de este botón parpadea en rojo, y durante la grabación permanece rojo. 16. Deslizador AUDIO TRACK MIXER1–4/ 5–8 Controla los volúmenes de cada pista durante la reproducción. * En adelante, a los deslizadores AUDIO TRACK MIXER los denominaremos “deslizadores TRACK”. 17. Deslizador MASTER Controla el volúmen general de la BR-864. Descripción de los paneles 18. Botones REC TRACK 1–4/5–8 Use estos botones para seleccionar la pista que quiera grabar. El botón de la pista seleccionada parpadeará en rojo, permanecerá rojo mientas graba, luego en la pista seleccionada parpadeará en verde y naranja. La relación entre el indicador y el estado de la pista se explica a continuación: Apagado: Durante la creación de patrones Rhythm Guide (p. 96), puede borrar sonidos de ritmo que haya introducido, manteniéndolo pulsado y pulsando el botón REC TRACK. 21. Botón REC MODE (Modo grabación) Este botón se usa para seleccionar el modo grabación. Esta pista no contiene datos grabados. • Grabación básica (p. 37, p. 46) Verde: • Bounce (Mezclar muchas pistas juntas y volcarlas en una pista estéreo) (p. 42, p. 60) Una pista de audio que contiene datos grabados. • Masterización (p. 43, p. 65) Parpadeando en rojo: La pista está seleccionada como pista destino de grabación y está en standby. 22. Botón TRACK Rojo: El indicador del botón se ilumina cuando las pistas 5–8 están seleccionadas. Se está grabando en la pista. Parpadeando en naranja y rojo: Esta pista contiene datos grabados y está seleccionada para graba en ella. Durante la creación de patrones Rythm Guide (p. 96), se asigna un instrumento de ritmo a cada botón. Alterna las pistas 1–4 y 5–8. 23. Botón PAN Púlselo para acceder a la pantalla donde puede ajustar el panorama (situación izquierda/derecha del sonido) para la reproducción por pistas del sonido de entrada (p. 40, p. 47). 24. Botón EQ (Ecualizador) 19. Botón V-TRACK Use este botón para abrir la pantalla para seleccionar un VTrack. “¿Qué son las V-Tracks?” (p. 14) “Cambiar V-Tracks” (p. 47) Durante la creación de patrones Rhythm Guide (p. 96), use el botón V-TRACK para introducir intrumentos de ritmo. 20. Botón DELETE/MUTE Manteniendo pulsado este botón y pulsando un botón REC TRACK cuyo indicador esté parpadeando en naranja y verde, o iluminado en verde, puede mutear (silenciar) esa pista durante la reproducción independientemente de la posición del deslizador de pista (TRACK) (p. 39). Al repetir la misma acción, el silenciado terminará. Al estar muteado, el botón REC TRACK de esa pista parpadeara en naranja y verde o permanecerá verde. * Si una pista de grabación estaba muteada, el muteo desaparecerá cuando termine la grabación. Ajusta los graves y agudos de cada pista (p. 40, p. 64). 25. Botón LOOP EFFECTS Use este botón para acceder a la pantalla y seleccionar el nivel de salida de cada pista respecto a los efectos loop (p. 41, p. 62), alternando entre reverb y chorus, ajustando los diferentes parámetros y demás. “Usar los efectos Loop/Track EQ” (p. 62) “Funciones de los parámetros de los efectos Loop” (p. 131) 26. PHRASE TRAINER Use este botón para realizar cambios en la función phrase trainer. Al usar phrase trainer, puede enceder o apagar la función center cancel (para eliminar voces del centro), o la función time strech (para ralentizar la reproducción). “Cancelar el centro del sonido (Center Cancel)” (p. 139) “Ralentizar (función Time Stretch)” (p. 139) 19 Descripción de los paneles 27. RHYTHM GUIDE 33. Botón EXIT/NO Aquí podrá realizar cambios en la función Rhythm Guide. Pulse este botón para volver a la pantalla anterior o para cancelar la última entrada de datos. Botón ARRANGE/PATTERN/OFF: Se pulsa para cambiar la función Rhythm Guide entre las siguientes opciones: Arrangement → Pattern → Off. 34. Botón CURSOR Botón TONE LOAD: Pulse estos botones para mover el cursor por la pantalla. Accede a la pantalla de la función de ritmo Tone Load. Deslizador RHYTHM GUIDE: Ajusta el volúmen del Rhythm Guide (guia de ritmo). Botón PROGRAM: Accede a la pantalla para programar arreglos y patrones. 35. Conexión Headphones ( ) Los auriculares (a la venta por separado) se conectan aquí. Al conectarlos, se escuchará lo mismo que lo que sale por LINE OUT. * El volúmen se ajusta con el deslizador MASTER. Botón RHYTHM PAD: Este botón alterna entre las funciones TRACK, V-TRACK y TAP para la introducción de ritmo. Botón TAP (TEMPO): Pulsando este botón puede ajustar el tempo para la guia de ritmo (rhythm guide). Durante la creación de patrones Rhythm Guide (p. 96), el botón TAP se usa para introducir intrumentos de ritmo. 28. Botón USB 36. MIC (micrófono interno) Este micrófono puede usarse para grabar con la BR-864. “Pulse el botón INPUT SELECT del instrumento que quiera grabar” (p. 31) “Desactivar el micrófono interno” (p. 32) fig.00-202 Púlselo para acceder a la función para transmitir datos entre la BR-864 y su ordenador usando un cable USB. 29. Botón UTILITY Este botón accede a varias funciones ofrecidas por su BR-864, como edición de pistas, arreglos de canción y operaciones de la tarjeta de memoria. 30. Botón UNDO/REDO Para deshacer la última operación de grabación o edición y volver al último estado de los datos. Pulsando de nuevo este botón para rehacer lo que habia cancelado (p. 55). 31. Dial TIME/VALUE Puede usar este dial para cambiar de posición en la canción (ej. rebobinar o avanzar). También se usa para cambiar los valores de los varios parámetros de diferentes funciones. 32. Botón ENTER/YES Pulse este botón para confirmar una selección o un valor que ha sido introducido. 20 37 38 37. Ranura MEMORY CARD Esta ranura es donde se insertan las tarjetas de memoria (CompactFlash) cuando desee guardar datos. No podrá grabar a menos que haya una tarjeta insertada. 38. Botón Eject Pulse este botón para extraer la tarjeta de memoria. Descripción de los paneles Pantalla fig.00-203d 1 4. FRAME 2 Muestra el número de frame (cuadro) de la posición actual de la canción. 3 4 En los ajustes de fábrica, un segundo son 30 frames (nondrop). Este tipo de especificación se conoce como MTC (MIDI Time Code) y cuando use la BR-864 para tocar en sincronia con otro dispositivo MIDI, necesitará ajustar los dos dispositivos al mismo tipo de MTC. 6 5 Muestra la pantalla menú, la de ajuste de parámetros u otra información, según el tipo de ajustes que se estén realizando. Si la pantalla se ve con dificultad, léase “Ajustar el contraste de la pantalla” (p. 26). “Sincronizar la reproducción con un secuenciador MIDI” (p. 142) 1. MEAS (Compás) 5. REC MODE Muestra la posición actual de la canción. Indicados de izquierda a derecha están el compás, el beat y el reloj. El modo de grabación se indica aquí. 6. Level Meter 2. TEMPO Durante el modo de reproducción, muestra los niveles de volúmen de los intrumentos introducidos y los de cada pista. El tiempo Rhythm Guide se indica aquí. Los niveles mostrados son los que resultan tras los ajustes realizados con el potenciómetro INPUT LEVEL y el deslizador TRACK (ej. post fader). Puede seleccionar el medidor de nivel para mostrar cada tipo de nivel ajustado. 3. TIME El tiempo la posición actual de la canción (horas-mins-segs). Panel trasero fig.00-204 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1 12 1. Conexión GUITAR/BASS 3. Conexión LINE IN Conexión de entrada de alta impedancia para conectar directamente su guitarra o su bajo. Son conexiones de entrada para señales de audio analógicas. Éstas se usan para conectar reproductores de CD u otros dispositivos de audio tales como teclados, cajas de ritmo y otros módulos de sonido externos. 2. Conexión MIC (tipos TRS/XLR) Estas conexiones le permite conectar un micro. Se incluyen las dos conexiones estándar TRS (p. 24) y XLR. * Si los micrófonos están conectados a las dos conexiones, se da prioridad a la conexión TRS. 4. Conexión LINE OUT Son conexiones de salida para la señal de audio analógica. Puede conectar grabadoras de cintas u otros dispositivos para grabar la señal analógica que sale de la BR-864. 21 Descripción de los paneles 5. Conector DIGITAL OUT Poner las pilas Conector digital para enviar señales de audio digital. Por DIGITAL OUT se envia el mismo sonido que por LINE OUT. Puede conectar una grabadora DAT o de CDs y realizar grabaciones digitales desde la salida de la BR-864. 1 . Asegúrese de que la BR-864 está apagada. 6. Conexión FOOT SW/EXP PEDAL Esta conexión de entrada es para el pedal que se vende por separado (BOSS FS-5U, Roland DP-2) o para el pedal de expresión (BOSS Roland EV-5, BOSS FV-300L). 2 . Extraiga la tapa de las pilas del panel trasero. * Al colocar bocaabajo la unidad, use periódicos o revistas para las esquinas para no dañar los controles. Es recomendable también orientar la unidad de manera que éstos no se dañen. * Al colocarla bocaabajo tenga cuidado de no dejarla caer. 3 . Tenga cuidado de no invertir la polaridad (+/-), inserte seis pilas AA en el compartimento. Usando esta conexión FOOT SW, puede iniciar y detener la reproducción, pincharla, etc. * BOSS recomienda usar pilas alcalinas de larga duración. Cuando se usa un pedal de expresión, puede controlar la cantidad de efecto con su pié. * No use pilas recargables. * No mezcle pilas nuevas con usadas, ni de tipos diferentes. 4 . Cierre la tapa de las pilas. “Usar un pedal de interruptor o de expresión” (p. 136). fig.00-205 7. Conector MIDI OUT Conector para enviar datos MIDI.Conéctelo al MIDI IN de un dispositivo externo MIDI (caja de ritmos/módulo de sonido). 8. Conexión USB Es para conectar su ordenador a la BR-864 con un cable USB. 9. Interruptor POWER Para encender y apagar la BR-864. 10. Conexión DC IN (Adaptador AC) Conecte aquí el cable de corriente (serie PSA; opcional). Debe usar solamente adaptadores PSA-series AC adaptor. Cualquier otro adaptador puede causar daños o errores. 11. Gancho para el cable Anude el cable en este gancho para que no extraer el cable de corriente accidentalmente. * Si se desconecta el cable de corriente se pueden perder datos grabados importantes. 12. Ranura de seguridad ( http://www.kensington.com/ 22 ) Cuando se estan acabando las pilas, de muestra en la pantalla “Battery Low”. Cuando aparezca este mensaje, reeplace las pilas por otras nuevas cuanto antes. Quick Start Inicio rápido 23 Escuchar las canciones de demostración (1) Conectar dispositivos periféricos Realizar las conexiones que se muestran en el diagrama inferior. Al realizar las conexiones asegúrese de que todos los dispositivos están apagados. fig.00-301 Micros Guitarra o bajo eléctricos Grabadora de CDs Caja de ritmo Adaptador AC (serie PSA) Pedal interruptor (FS-5U etc.) Reproductor de CDs Equipo de audio Pedal de expresión (Roland EV-5 etc.) Para prevenir daños o errores a los altavoces u otros dispositivos, baje al mínimo el volúmen siempre y apague todos los dispositivos antes de realizar cualquier conexión. Para prevenir un fallo de alimentación en su unidad (un tirón en el cable) y evitar aplicar una tensión excesiva a la conexión del adaptador AC, anude al gancho el cable como se muestra en la ilustración. fig.00-302 Teclado los micrófonos en relación con los altavoces. Para remediar ésto se recomienda: 1 . Cambiar la orientación de los micrófonos. 2 . Resituar los micrófonos a una mayor distáncia de los altavoces. 3 . Bajar el volúmen. * Se incluyen dos tipos de entradas para micros: TRS compatibles con entrada balanceada y del tipo XLR. La asingación del MIC jack se muestra abajo. Asegúrese antes de ralizar conexiones de que es compatible con sus dispositivos. fig.00-303 Los acoples se pueden producir debido a la situación de 24 Escuchar las canciones de demostración * Al usar el FS-5U pedal interruptor (a la venta por separado), ajuste interruptor de polaridad como se muestra abajo. Si el interruptor de polaridad no está ajustado correctamente puede que el pedal no funcione adecuadamente. 2 . Baje el deslizador MASTER en la BR-864. fig.00-306 fig.00-304 Interruptor de polaridad * Si usa un pedal de expresión (EV-5 o FV-300L), ajuste el volúmen mínimo a “0”. Inserte la tarjeta de memória (CompactFlash) con el contacto de color dorado boca-abajo. 3 . Encienda el dispositivo conectado en una entrada (ej. GUITAR/BASS, MIC, o LINE IN). 4 . Encienda el interruptor POWER, del panel trasero. fig.00-307 * Inserte cuidadosamente la tarjeta de memoria hasta el fondo, hasta que quede fírmemente colocada en su sitio. * No toque los contactos de la tarjeta de memoria para que no se ensucien. fig.00-305 * Esta unidad está equipada con un circuito de protección. Requerirá un breve intervalo (unos segundos) después de encender para operar con normalidad. 5 . Encieda el dispositivo conectado a la conexión de salida (ej. LINE OUT o DIGITAL OUT). Antes de insertar la tarjeta de memoria, asegúrese de apagar la BR-864. Si se inserta una tarjeta con la máquina encendida, los datos contenidos en ella pueden destruirse y la tarjeta quedar inútil. Si está usando un adaptador AC, asegúrese de que no se desenchufe durante la operación. Si se desconecta accidentalmente, los datos grabados pueden dañarse. Pantalla de reproducción (2) Encienda la BR-864 La pantalla Play es la más fundamental de la BR-864 y es la primera que aparece al encenderla BR-864 (ver abajo). fig.00-308d Una vez las conexiones han sido realizadas, encienda sus dispositivos en el orden especificado. Si los enciende en otro orden se arriesga a causar errores o daños a los altavoces u a otros dispositivos. 1 . Antes de encender, asegúrese de lo siguiente. ¿Están conectados correctamente todos los dispositivos externos? ¿Están todos los volúmenes al mínimo? ¿Está insertada la tarjeta de memoria? * La BR-864 incluye una tarjeta de memoria insertada en la ranura. 25 Inicio rápido * Asegúrese siempre de tener el volúmen al mínimo antes de encender. Incluso con el volúmen al mínimo puede que se oiga un poco de sonido, eso es normal y no indica un error. Escuchar las canciones de demostración Ajustar el contraste de pantalla Según donde situe la BR-864, los contenidos de la pantalla pueden ser difíciles de leer. En este caso, lleve a cabo el procedimiento que se da a continuación para ajustar el contraste (de 1 a 32). fig.00-309 Puede girar el dial TIME/VALUE mientras pulsa [UTILITY] para ajustar el contraste. Use apropiadamente cada procedimiento. (3) Escuchar la demo 1,4 4 Seleccionar una canción 3 2 2,3 Al encender, la canción seleccionada antes de apagar, seguirá estándolo, y los datos de la canción cargados. Entonces aparecerá la pantalla Play. Para escuchar una canción de demostración siga el siguiente procedimiento. fig.00-312 1,4 4 3 1 . Pulse [UTILITY]. 2 2 . Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor hasta “SYS” y pulse [ENTER]. 2 fig.00-310d 1 . Pulse [UTILITY]. 2 . Pulse CURSOR [ y pulse [ENTER]. ][ ] para mover el cursor a “SEL” Aparece la pantalla de selección de canción. fig.00-313d 3 . Pulse CURSOR [ ] [ ] para ir a “LCD Contrast” y ajuste el contraste con el dial TIME/VALUE. fig.00-311d 4 . Al completar el ajuste, pulse [UTILITY] (o pulse [EXIT] varias veces) para volver a la pantalla Play. * Durante la actualización, aparece “Keep power on!” en la linea superior de la pantalla, mientras la inferior muestra lo que se está procesando. 26 Escuchar las canciones de demostración 3 . Gire el dial TIME/VALUE y seleccione “01:Dreamin’”. Compositor Título Dreamin’ Yutaka Nakano Copyright © 2003, BOSS Corporation 4 . Pulse [ENTER]. Si ha cambiado la grabación o la edición Como la BR-864 actualiza automáticamente los datos grabados y las operaciones de edición, por lo que no tiene que realizar nada para guardarlas. Durante la actualización “Keep power on!” aparece en la linea superior de la pantalla, en la inferior aparecen los datos que se están procesando. * Si intenta grabar o editar datos en una canción demostración, aparecerá “Protected!” en la pantalla. Reproducir una canción 1 . Mueva los deslizadores TRACK 1/5–4/8 y el RHYTHM GUIDE hasta las posiciones indicadas abajo, y también el deslizador MASTER. Pulse [FF] para avanzar y [REW] para rebobinar la canción. Pulse [ZERO] para ir a la posición 00:00:00-00.0. Además de los procedimientos arriba mencionados, puede también cambiar la posición en la canción usando los siguientes: Cambiar la posición actual Pantalla de tiempo transcurrido El valor dado en “TIME” en la pantalla muestra el tiempo transcurrido en la canción usando MTC (Códigos de Tiempo MIDI) y se expresa así: horas-minutos-segundos-frames-sub frames. Las especificaciones del código de tiempo pueden diferir según el dispositivo. Para sincronizarse con otro dispositivo usando el MTC, tendrá que igualar las especificaciones del código de tiempo de ambos dispositivos. En los ajustes de fábrica un segundo son 30 frames (non-drop) (p. 142). Ir al inicio de una reproducción Para ir al lugar donde se encuentra el primer sonido grabado, mantenga pulsado [STOP] y pulse [REW]. Cada V-Track de la pista seleccionada se examina y se coloca en el primer sonido grabado de la canción. Pulse [ZERO] para ir a la posición 00:00:00-00.0. 2 . Pulse [PLAY]. fig.00-316 Ir al final de una reproducción Para ir a la posición donde está el último sonido grabado, mantenga pulsado [STOP] y pulse [FF]. La canción empieza. Suba lentamente el deslizador MASTER y ajústelo al volúmen deseado. Cada V-Track se examina y se colocará en el último sonido grabado en la canción. fig.00-317 TIME 00:00:00-00.0 El uso de la canción de demostración para otro propósito que no sea privado y personal, sin el permiso del dueño del copyright está prohibido por la ley. Además, estos datos no pueden copiarse ni usarse en ninguna obra sin el permiso del propietario de los derechos. 23:59:59-29.9 Sección de la canción grabada [ZERO] [STOP] + [REW] [STOP] + [FF] 27 Inicio rápido fig.00-315 Ajustando los deslizadores TRACK, puede escuchar sonidos individuales grabados en cada pista o escucharlos al nivel que desee. Escuchar las canciones de demostración Moverse por la canción mediante horas, minutos, segundos, frames o sub frames Pulse [ ] [ ] para mover el cursor hasta la pantalla hours, minutes, seconds, frames o sub-frames y gire el dial TIME/ VALUE para cambiar el valor de tiempo en la canción. Moverse por la canción por compases o pulsaciones La posición actual se muestra en la pantalla junto a “MEAS” (measure (compás)). * Para las demos, un Arreglo (p. 35, p. 90) se creó y está ajustado para que compás, pulsación, Clock y la canción estén debidamente sincronizados. Pulse [ ] [ ] para mover el cursor hasta “measure” o “beat” y gire el dial TIME/VALUE para cambiar el compás o la pulsación en la canción. * No puede mover el cursor hasta Clock (no se puede cambiar). (4) Apagar 1 . Asegúrese de que se ha detenido la reproducción. Asegúrese siempre de que la grabadora está detenida antes de apagar la BR-864. Apagar durante la grabación o la reproducción puede borrar los datos de la canción, los ajustes de mezcla y los datos de los efectos. 2 . Apague los dispositivos en el orden inverso al utilizado al encender (p. 25). 3 . Ponga el interruptor POWER en off. 28 Grabar/reproducir una canción (1) Preparar la tarjeta de memoria fig.00-401 1 4 La BR-864 escribe los datos grabados directamente en la tarjeta de memoria insertada. Por lo tanto, para grabar o reproducir, la tarjeta de memoria tiene que estar insertada. 2,3,4 2,3 “Tarjetas de memoria aceptadas por su BR-864” (p. 16) Insertar la tarjeta de memoria Antes de insertar la tarjeta de memoria (CompactFlash), asegúrese primero de apagar la BR-864. Si se inserta una tarjeta de memoria mietras la unidad está encendida, los datos de la tarjeta pueden destruirse o la tarjeta puede quedar inservible. 1 . Inserte la tarjeta de memoria en la ranura de la ranura de la tarjeta. 1 . Pulse [UTILITY]. 2 . Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor hasta “INI” y pulse [ENTER]. fig.00-402d Inicio rápido En la tarjeta proporcionada aún queda espacio; aunque para grabaciones extensas tendrá que borrar alguna canción de demostración o usar otra tarjeta nueva (se recomienda usar de 64 MB o más). * Las canciones demo están protegidas. Para borrar canciones de demostración, primero elimine la protección y luego lleve a cabo la eliminación. “Protejer una canción (Song Protect)” (p. 85) “Borrar canciones (Song Erase)” (p. 83) Encienda la unidad Use el procedimiento descrito en “Encender la BR-864” (p. 25). 3 . Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor hasta “CRD” y pulse [ENTER]. Aparece “Are you sure?”. fig.00-403d Formatee la tarjeta de memoria (initialize) * Ésto no es necesario con tarjetas ya utilizadas por la BR-864. Las tarjetas recien adquiridas o las que han sido utilizadas con un ordenador tienen que ser preparadas para usarse con la BR-864. Siga los siguientes pasos en el orden dado para completar el procedimiento (este proceso se denomina “Initializing” (iniciación). 29 Grabar/reproducir una canción 4 . Para seguir con la iniciación, pulse [ENTER] (YES). Para cancelar la operación, pulse [EXIT] (NO) (o [UTILITY]). Al pulsar [ENTER] (YES), comienza la iniciación. Al completarse la iniciación, en la pantalla aparece “Completed!”. Luego “Keep power on! Song creating...” y se crea automaticamente una nueva canción. En este caso el tipo de datos seleccionados son HiFi (MT2). Cuando termina la creación de la canción, la pantalla de reprocción vuelve a aparecer. * Según la capazidad de la tarjeta de memoria, la iniciación puede llevar mas de diez minutos hasta completarse. Ésto no es un error. El progreso de iniciación se muestra en la pantalla. No apague la BR-864 hasta que la iniciación se ha completado. (2) Seleccione la canción Cuando la tarjeta contiene mas de una canción, la última canción grabada se selecciona automaticamente. Para grabar una canción nueva siga este procedimiento: Grabar una nueva canción Sobre los tipos de datos Cuando graba una nueva canción, la BR-864 le permite ajustar el tipo de datos. Así le permite seleccionar la combinación de calidad de audio con tiempo de grabación más adecuado para el material que está grabando. Se puede escojer entre los siguientes tipos de datos. * El tipo de datos de una canción no puede cambiarse después de haberla creado. HiFi (MT2) (multitrack 2): No extraiga la tarjeta de memoria mientras la pantalla muestre “Keep power on!” podrian destruirse los datos de la tarjeta de memoria o dejarla inservible. Para grabaciones de alta calidad. Este tipo de datos se recomienda cuando va a realizar muchos volcados de pista. Normalmente se usa este tipo de datos. STD (LV1) (live 1): Para grabaciones que durarán más de lo que puede proporcionar el tipo de datos MT2. És el más adecuado para grabar directos. LONG (LV2) (live 2): De los tres tipos, éste es el que proporciona el tiempo de grabación más largo. Es muy conveniente cuando queda poco espacio en la tarjeta de memoria. Tiempo de grabación Los posibles tiempos de grabación para cada tipo de datos en una tarjeta de memoria se dan a continuación (al grabar una pista). Tipo de datos 32 MB 64 MB 128 MB 256 MB 512 MB 1 GB Tiempo de grabación (aproximadamente) HiFi (MT2) STD (LV1) LONG (LV2) 16 min. 19 min. 24 min. 32 min. 39 min. 49 min. 65 min. 78 min. 98 min. 130 min. 156 min. 196 min. 260 min. 312 min. 392 min. 520 min. 624 min. 784 min. * Los tiempos de grabación se muestran aproximada mente. Según del nº de grabaciones el tiempo pemitido desciende. * Los tiempos de grabación arriba mostrados son para cuando solo se usa una pista. Por ej. si graba en las ocho pistas, el tiempo de grabación será una octava parte de lo arriba mostrado. * Las tarjetas de memoria soportadas por la BR-864 son tarjetas CompcatFlash de 32 MB a 1 GB para usar con una alimentación de 3.3 V. 30 Grabar/reproducir una canción (3) Conectar instrumentos fig.00-405 1 Escoja la conexión que usará para conectar su instrumento 3 4,5 2,3 Su BR-864 está equipada con varias conexiones de entrada para adecuarse al tipo de instrumento que conecte. Seleccione un instrumento que se adecúe a sus propósitos. fig.00-408 1 . Pulse [UTILITY]. 2 . Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor hasta “NEW” y pulse [ENTER]. En la pantalla aparece “Type”. fig.00-406d GUITAR/BASS: Puede conectarse una guitarra o un bajo. Como es una entrada de alta impedancia, pueden conectarse a ella directamente. MIC: El tipo estándar TRS permite las conexiones balanceadas y las no balanceadas. * Si se usan las dos, la conexión TRS tiene prioridad. * Si esta grabando una guitarra acústica con una conexión blindada, use la conexión GUITAR/BASS. LINE: 3 . Gire el dial TIME/VALUE para seleccionar el tipo de datos deseado. * La BR-864 usa una frecuencia de muestreo de 44.1 kHz. No se puede cambiar la frecuencia de muestreo. * Pulse [ENTER]. Aparece “Are you sure?”. fig.00-407d Al conectar desde una salida de CD, casete, u otro dispositivo de audio, caja de ritmos, módulo de sonido, teclado u otra fuente sonora, use la entrada estéreo. Pulse el botón INPUT SELECT del instrumento que quiera grabar Seleccione la fuente de entrada a grabar. El indicador del botón seleccionado se iluminará. fig.00-409 4 . Pulse [ENTER]. Cuando la nueva canción está preparada vuelve la pantalla Play. * Durante la actualización aparece “Keep power on!” en la linea superior de la pantalla, mientras en la linea inferior se muestra lo que se está procesando. [ GUITAR/BASS] Seleccione para grabar el instrumento conectado a GUITAR/ BASS. 31 Inicio rápido Estas conexiones permiten conectar un micro. Se proporcionan para los dos tipos TRS y XLR. Grabar/reproducir una canción [MIC] fig.00-411d Seleccione para grabar la señal desde el micrófono conectada a MIC o desde el micrófono interno. Cuando el indicador MIC del botón INPUT SELECT está iluminado, puede usar el micro conectado a la conexión MIC y el micro interno simultaneamente. * Su BR-864 viene con el micrófono interno activado. Cuando no lo use, asegúrese de desactivarlo (léase la siguiente sección). [LINE] Seleccione ésto cuando desee grabar el sonido desde un reproductor de CDs o un instrumento conectado a las conexiones LINE . [SIMUL] Para grabar voz y guitarra a la vez, pulse [GUITAR/BASS] y [MIC] simultanemente. Los dos indicadores se iluminan, indicándole que ahora es posible la grabación simultánea. 3 . Pulse CURSOR [ ] [ ] para seleccionar “Onbrd Mic” y desctive el micro usando el dial TIME/VALUE. fig.00-412d • Cuando se seleccionan dos pistas para grabar, GUITAR/ BASS se graba en las pistas 1, 3, 5, 7 y MIC en 2, 4, 6, 8. • Al grabar en una pista, GUITAR/BASS y MIC se mezclan y luego quedan grabadas. 4 . Pulse [UTILITY] (o [EXIT] varias veces) para volver a la pantalla Play. Desactivar el micro interno Para usar solo el micro conectado a la conexión MIC, debe apagar primero el micro interno. * Durante la actualización aparece en la pantalla “Keep power on!” en la linea superior, en la inferior lo que se procesa. fig.00-410 Ajustar la sensibilidad de entrada 1 4 3 2 When input from GUITAR/BASS or MIC is selected, adjust their input sensitivity with the relevant SENS knob. fig.00-412a 2,3 1 . Pulse [UTILITY]. 2 . Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor hasta “SYS” y luego pulse [ENTER]. 32 Para grabar a un buen nivel de sonido, debe ajustar los niveles de entrada para que el indicador PEAK se encienda momentaneamente al tocar muy fuerte la guitarra o al subir mucho el volúmen de la voz. Grabar/reproducir una canción Ajustar el nivel de entrada Ajuste el volúmen de la fuente de entrada de grabación. 1 . Baje el deslizador MASTER. 2 . Gire el potenciómetro INPUT LEVEL a la posición central y luego suba con cuidado el MASTER. ig.00-421b (4) Usar efectos de entrada La BR-864 incorpora cuatro procesadores de efectos: de entrada, de loop, de EQ de pista y un kit de herramientas de masterización. A continuación, una explicación de las aplicaciones relacionadas con los efectos de entrada. ¿Qué es un efecto de entrada? Entonces use el potenciómetro INPUT LEVEL para ajustar el nivel de entrada para que el nivel se mantenga entre -12 (aprox: -24 a -6) y 0 dB en el medidor “IN”. El nivel de volúmen se ajusta con el deslizador MASTER y los potenciómentros INPUT LEVEL. Un efecto añadido directamente a una señal específica (con la BR-864, se refiere a los sonidos que llegan a la conexión INPUT) se denomina “insert effect”. Los pedales de efectos que un guitarrista conecta entre su guitarra y un apli son un tipo de efectos de entrada. Por otro lado los efectos Loop se aplican a lo que se conecta en las mesas de mezclas o similares en los envios y retornos. (refer to p. 41) Patches de efectos-interruptor Pantalla del medidor de nivel Aquí se muestra los niveles de volúmen para cada pista. fig.00-413d La BR-864 proporciona muchos efectos para voz, guitarra, etc. y pueden usarse varios simultaneamente. Tal combinación de efectos y el orden en que están conectados se denomina un “algoritmo” (algorithm). IN: El medidor musetra lo que entra por INPUT. 1–8: Al cambiar el patch de efecto, puede cambiar a la vez, las combinaciones de efectos almacenadas, su estado de activación y los ajustes de parámetros, cambiando así el sonido por completo. El medidor muestra lo que sale por las pistas 1–8. RHYTHM: El medidor muestra la salida de Rhythm Guide. LR: El medidor muestra el nivel de salida después de que la señal pase por el deslizador MASTER. Al usar auriculares, ajuste con el deslizador MASTER el volúmen deseado. 1 . Pulse [EFFECTS] para ver el patch de efecto actualmente seleccionado. fig.00-414d P: Preset / S: Song / U: User Nombre del Banco Nº Nombre del patch algoritmo Pantalla de posición de deslizadores Cuando mantiene pulsado [TRACK], se muestran las posiciones actuales de los deslizadores TRACK (1–8). fig.00-414ad Su BR-864 le permite seleccionar automaticamente los bancos más adecuados pulsando el botón INPUT SELECT. Por ejemplo, pulsando el botón [GUITAR/BASS] INPUT SELECT pasa a un patch del banco de guitarra y pulsando [LINE] a un patch del banco de linea. Posición actual de los deslizadores TRACK (1–8) Los bancos (Banks) son una colección de patches de efectos. 33 Inicio rápido Cada efecto en un algoritmo, ofrece cierto nº de parámetros, que permite alterar el sonido (como potenciómetros en una pedalera). El algoritmo y sus parámetros se organizan en unidades denominadas “patches de efectos”. Grabar/reproducir una canción GTR: Patches de efectos para usar con guitarras. MIC: Patches de efectos para usar con el sonido que llega a la entrada MIC (por ej. voces). LIN (LINE): Patches de efectos para usar en sonido de CDs, MDs y otros dispositivos externos que lleguen a LINE. SML (SIMUL): Patches de efectos par grabar juntos voz y guitarra. ][ Para grabar en estéreo, léase “Seleccionar la pista de grabación” (p. 37). “Listas de patches de efectos” (Hoja adjunta). “Lista de algoritmos” (p. 111) Grabar sin Efectos de entrada Pulse [EFFECTS] varias veces para desactivar los efectos de entrada. El indicador se apaga y el sonido se grabará sin efectos de entrada. “Patches de efectos y bancos” (p. 56) 2 . Pulse CURSOR [ Algunos patches, son particularmente efectivos para la grabación en estéreo. ] para alinear el cursor con el patch de efecto en la parte superior izquierda de la pantalla y gire el dial TIME/VALUE para cambiarlo. Patches predefinidos (P) Los patches Preset contienen datos predefinidos. Sus ajustes pueden cambiarse pero no crear uno nuevo. Seleccionado “INPUT <REC DRY>” como modo de entrada (Insert) le permite grabar sin efectos de entrada mietras los escucha con éstos aplicados. “Cambiar el uso de los efectos de entrada según el modo” (p. 59) Pathes de usuario (U) Los patches User pueden reescribirse y se almacenan en la memoria interna. Si ha creado un patch que quiera usar para otras canciones, es conveniente almacenarlo en un patch de usuario. Patches de Canción (S) Los patches Song, como los de usuario, puede reescribirse, aunque se almacenan junto con la canción, en la tarjeta de memoria. Ésto es conveniente cuando ha creado un patch para una grabación concreta y desea que se almacene junto con esa canción. fig.00-415 BR-864 Memory Card SONG Preset Patch User Patch Song Patch 3 . Pulse CURSOR [ ] [ ] para alinear el cursor con el nº de patch en la parte superior izquierda y gire el dial TIME/VALUE para cambiar el nº de patch. 4 . Pulse [EXIT] para volver a la pantalla Play. Para más detalle respecto al uso de los efectos de entrada, léase “Usar los efectos de entrada” (p. 56). 34 Grabar/reproducir una canción (5) Usar la guía de ritmo ¿Qué es Rhythm Guide? Al grabar, es conveniente usar la guía de ritmos incorporada. La “rhythm guide” es una pista de ritmo que no sólo puede reproducir sonidos de ritmo durante la grabación, sino que también puede reproducir los ritmos internos y los creados por usted para la parte rítmica de sus canciones. Usando la guía de ritmo durante la grabación, puede usar el editor de pistas para modificar compases, sincronizarse con algún dispositivo externo y para otras útiles aplicaciones. Para más detalle, léase “Editar la interpretación de una pista (edición de pista)” (p. 73) y “Sincroniczar con dispositivos MIDI” (p. 142). También puede cambiar el tempo o patrones de ritmo durante una canción. Para más detalle, léase “Sección 3 Uso Reproducir el sonido de la guía de ritmo Cada vez que pulse [ARRANGE/PATTERN/OFF] de RHYTHM GUIDE, el estatus cambia de la siguiente forma: fig.00-417 ARRANGE: Iluminado (Modo arreglo) Entonces pulse [PLAY] para reproducir o grabar con el arreglo de ritmo. Al pulsar [STOP] el arreglo se detiene también. PATTERN: Parpadeando (Modo patrón) La guía de ritmo tiene dos modos, modo patrón o arreglo.” No se oirá nada si selecciona “BREAK” para el patrón (p. 177). Modo patrón OFF: Unlit Puede reproducir patrones creados por usted y los que ya vienen hechos. La guía de ritmo estará apagada. * Al ajustar su volúmen use el deslizador RHYTHM GUIDE. fig.00-418a Modo Arreglo Puede reproducir sus arreglos o usar los que vienen incluidos en la unidad. A continuación se muestra cómo se componen los patrones y los arreglos. Patrones (Pattern) Son frases de bateria de uno o muchos compases. Cambiar arreglos Los patrones internos (preset patterns) incluyen patrones preparados para introducciones, estofas, redobles y finales. 1 . Pulse [ARRANGE/PATTERN/OFF] varias veces hasta que se encienda el indicador. fig.00-418 Arreglo (Arrangement) Los patrones arreglados en el orden interpretado (por ej. intro, estrofa, redoble, estrofa y final) y reproducidos al tempo seleccionado componen una canción. fig.00-416 2 . Seleccione un arreglo. Intro Verse Fill Verse Ending La guía de ritmo es una preset con una gran variedad de arreglos, incluido el sonido de un metrónomo normal. Para más detalle respecto a los arreglos, léase “Lista de arreglos/ patrones” (p. 176). Use CURSOR [ ] [ ] y y el dial TIME/VALUE para seleccionar el Preset/Canción y el nº. fig.00-419d P: Preset / S: Canción Nº Nombre del arreglo 35 Inicio rápido de la guía de ritmo” (p. 89). Cuando pulse play [PLAY] comenzará la reproducción o la grabación junto con el patrón de ritmo. Con [STOP] el patrón de ritmo también se detendrá. Grabar/reproducir una canción Arreglos Predefinidos (P) Los arreglos preset conienene datos predefinidos. Sus parámetros no se pueden cambiar y se no puede crear un arreglo preset nuevo. Arreglos de canción (S) Los arreglos Song pueden guardarse, de todas formas, los datos del arreglo de canción se almacenan junto a la canción en la tarjeta de memoria. Cambiar el tempo de los arreglos o patrones Puede cambiar temporalmente el tempo del arreglo o patrón que se reproduce siguiendo los pasos que se indican a continuación si se muestra la pantalla de reproducción. * El parámetro del tempo del arreglo se deshabilita temporalmente. fig.00-420 Tarjeta de memoria BR-864 CANCION Arreglo predefinido Arreglo de canción 1 . Pulse CURSOR [ ] [ ] y coloque el cursor en “TEMPO” en la pantalla. 2 . Gire el dial VALUE para ajustar el tempo. fig.00-421d Tempo 3 . Pulse [EXIT] para volver a la pantalla de reproducción. Cambiar patrones 1 . Pulse [ARRANGE/PATTERN/OFF] varias veces hasta que el indicador parpadee. fig.00-420a * El cambio en el tempo es sólo temporal. Si quiere cambiar el tempo real del arreglo, léase la p. 93. * Los tempos no pueden guardarse en los patrones. 2 . Seleccione un patrón. Use CURSOR [ ] [ ] y el dial TIME/VALUE para seleccionar el patrón/canción y el nº. fig.00-420bd P: Preset / S: Canción Nº Nombre del patrón Hacer “tapping” para cambiar el tempo de un arreglo o patrón Puede cambiar temporalmente el tempo de un arreglo o patrón midiendo el tiempo entre que pulsa [TAP]. Pulse [TAP] cuatro o más veces para cambiar el tempo de reproducción, y pasará al que ustéd ha definido. * El parámetro del tempo del arreglo se deshabilita temporalmente. fig.00-422 Patrones predefinidos (P) Los patrones preset contienen datos predefinidos. Sus parámetros no pueden cambiarse y no se pueden crear nuevos patrones preset. Patrones de canción (S) Los patrones song pueden grabarse, de todas formas, quedan grabados junto a la canción en la tarjeta de memoria. fig.00-420c BR-864 Tarjta de memoria CANCION Patrón Predefinido Patrón de canción 3 . Pulse [EXIT] para volver a la pantalla de reproducción. 36 * El cambio de tempo es sólo temporal. Si quieres cambiar el tempo real del arreglo, léase la p. 93. * Los tempos no pueden guardarse en los patrones. Grabar/reproducir una canción (6) Grabación básica fig.00-425 (Grabación en Mono) Seleccionar la pista a grabar 1 . Pulse [TRACK] para alternar entre las pistas 1–4 y 5–8. El indicador [TRACK] se ilumina cuando están seleccionadas las pistas 5–8. (Grabación en estéreo) fig.00-422a 2 . Pulse [1/5]–[4/8] en REC TRACK para seleccionar la pista de grabación. Si el botón se ilumina en rojo, la pista está preparada. Si INPUT SELECT [LINE] o [SIMUL] están iluminados fig.00-426 fig.00-423 ó El estatus de cada pista puede determinase por el indicador del botón de pista. Verde: Hay datos grabados en la pista. Rojo: La pista está seleccionada para grabar. Si una pista con datos está seleccionada para grabación, el indicador parpadeará alternadamente en verde y rojo. Si INPUT SELECT [GUITAR/BASS] o [MIC] está iluminado De todas formas, si quiere mezclar si desea juntar las pistas en una sola, con las pistas 1 y 2 seleccionadas, pulse REC TRACK [1] de nuevo para seleccionar la pista 1. Use el mismo procedimiento par escoger cualquier pista. Sobre los modos de grabación (REC) fig.00-424 La grabación en la BR-864 se divide en tres modos. Use el que le resulte mas adecuado para realizar su canción. ó fig.00-427 Entrada Como la entrada es mono, la grabación se lleva a cabo como una grabación mono en una pista. Pulse uno de los ocho botones de pista en REC TRACK para seleccionar una en la que grabar. 1 2 3 . . . 8 Guitarra Bajo Voz Bounce 1 2 L R Mezclar volcando a dos pistas Masterización 1 2 L R Terminar la canción con los niveles optimizados Teclado De todos modos, si quiere grabar en estéreo para aumentar el efecto de los efectos de entrada, puede pulsar simultaneamente los botones REC TRACK [1] y [2], [3] y [4], [5] y [6], o [7] y [8], para grabar en estéreo en dos pistas. 37 Inicio rápido Apagado:La pista no tiene datos grabados. Como la entrada es estéreo, la grabación se lleva a cabo en dos pistas normalmente. Pulse REC o REC TRACK [1] y [2] para seleccionar las pistas 1 y 2, o [3] y [4] para las 3 y 4. Grabar/reproducir una canción Procedimiento Entrada (input): Sólo los sonidos de instrumentos u otras fuentes sonoras entrantes se graban en las pistas. Los sonidos reproducidos por otras pistas no se graban. fig.00-428a 1 Bounce (volcado): Como los sonidos se graban en diferentes pistas, luego hay que volcarlas en una. En el modo Bounce, puede reproducir ocho pistas simultaneamente y grabarlas todas en una VTrack individual. Cuando se selecciona la fuente de entrada con INPUT SELECT, también puede incluir esos sonidos en la grabación. Puede incluir también sonidos de la guía de ritmo. 4 3 2 Masterización (mastering): Aquí, aplique el Kit de herramientas de masterización “Mastering Tool Kit” a las dos pistas en las que volcó para optimizar los niveles (volúmenes) de la canción y terminarla. * En este modo no puede usarse la guía de ritmo. 1 . Pulse [REC MODE] repetidas veces hasta que se indique “INPUT” para el REC MODE a la izquierda de la pantalla. fig.00-428d ¿Qué es el M a s t e r i n g T o o l K i t ? Al crear un CD de audio de sus canciones grabadas o al grabar en un minidisk o similar, el volúmen global necesita ser comprimido, para que incluso las partes más fuertes se adecúen al CD o MD. De todas formas, ésto, a menudo, puede reducir el volúmen general, dejando el CD o MD con una carencia de impacto. Además, en los graves, que el oido humano no percibe bien, pueden resultar demasiado suaves, aunque el medidor marque en nivel máximo. Ésto también dificulta la creación de sonidos potentes. Con el “Mastering Tool Kit” puede suavizar las oscilaciones del volúmen que ocurren en el curso de una canción y corregir el nivel de los subgraves. Recomendamos masterizar las canciones con el Mastering Tool Kit en última instancia. * El Mastering Tool Kit proporciona 19 Patches predefinidos (P01-P19), 19 regrabables “User Patches” (U01-U19) y 19 “Song Patches” que están almacenados individualmente para cada canción (S01-S19). 2 . Pulse [REC]. [REC] parpadea en rojo y la BR-864 entra en espera de grabación (rec standby). fig.00-429 parpadeo 3 . Pulse [PLAY]. Los botones [REC] y REC TRACK dejan de parpadear en rojo u quedan iluminados y comienza la grabación. fig.00-430 Iuz fig.00-428 BR-864 Memory Card SONG Preset Patch User Patch Song Patch “Lista de patches del kit de herramientas de masterización” (hoja adjunta) 38 4 . Para terminar de grabar pulse [STOP]. El botón REC TRACK se ilumina alternativamente en naranja y verde, indicando que la pista tiene datos grabados. * No puede reproducir sonidos grabados en menos de un segundo. * Durante la actualización, en la linea superior de la pantalla, aparece “Keep power on!”, en la inferior se muestra lo que se está procesando. Grabar/reproducir una canción (7) Reproducir música grabada (8) Overdubbing (Grabar una interpretación adicional mientras se eschucha una existente) 1 . Pulse [ZERO] para desplazarse hasta la posición 00:00:00-00.0. La pista que tenga el botón REC TRACK iluminado en verde (o alternando en rojo y verde) son pistas que ya tienen datos grabados. fig.00-431 2 . Pulse [PLAY]. Use los deslizadores TRACK para ajustar por separado el volúmen de cada pista. Posicionamiento de los deslizadores El proceso de grabar material nuevo en una pista mientras se escucha otro grabado ya grabado en otra pista, se denomina “overdubbing”. Grabando bajo, guitarra y voces en pistas diferentes, puede luego ajustar los volúmenes de cada instrumento respecto a los demás, cambiar el panorama (izquierda-derecha), cambiar datos y otras operaciones. fig.00-434a 1 Cuando mantiene pulsado [TRACK], la pantalla muestra el posicionamiento de los deslizadores TRACK (1–8). fig.00-414ad Silenciar el sonido de pistas específicas (Mute) Durante la reproducción, mantenga apretado [DELETE/ MUTE] y pulse un botón REC TRACK que parpadee en naranja y verde o que esté en verde. El botón REC TRACK pasará a parpadear en naranja o verde y el sonido de esa pista quedará muteado (silenciado). Si repite la misma operación, el botón volverá a su estado anterior, y el sonido de esa pista se volverá a escuchar. fig.00-433 6 5 4 2 3 1 . Pulse [TRACK] para alternar entre las pistas 1–4 y 5–8. El indicador [TRACK] está iluminado cuando están seleccionadas las pistas de 5–8. 2 . Pulse una REC TRACK [1/5] o [4/8] para seleccionar la pista en la que quiera grabar. Seleccionando para grabar una pista diferente a la que haya utilizado previamente, puede grabar una parte nueva mientras escucha la otra. El estatus de cada pista es mostrado por el indicador de cada botón. Apagado:No hay datos grabados en la pista. Green: Hay datos grabados en la pista. Red: La pista está seleccionada para grabar. Si una pista con datos está seleccionada para grabar, el indicador parpadeará en naranja y verde. * Si escoje una pista que ya contiene datos (donde el botón REC TRACK está iluminado en verde), el indicador parpadea en narnaje y verde y la nueva música sobreescribe la grabada préviamente. 3 . Ajusta los deslizadores para que las pistas que reproducen esten al mismo nivel. 39 Inicio rápido Posición actual de los deslizadores TRACK (1–8) Grabar/reproducir una canción 4 . Pulse [REC]. [REC] parpadea en rojo y la BR-864 entra en estado de espera. 5 . Pulse [PLAY]. Los indicadores de los botones [REC] y REC TRACK pasan de parpadear en rojo a permanecer iluminados en rojo y la grabación comienza. [PLAY] se ilumina. Sólo lo que usted toca es grabado en la nueva pista. La música reproducida no queda grabada. * Si usa el potenciómetro INPUT LEVEL para bajar el volúmen durante la grabación, el sonido quedará grabado en la pista de audio al nivel bajo, y el ruido se escuchará más cuando suba el volúmen de la pista para reproducirla. Si quiere bajar el sonido de la fuente que está monitorizando, bájelo con el deslizador MASTER. Para cambiar el volúmen de la música reproducida, use el deslizador TRACK en las pistas pertinentes. (9) Ajustar el sonido de cada pista Puede ajustar la frecuencia, el panorama y el volúmen de cada pista por separado. Ajustar la posición del sonido (pan) 1 . Pulse [PAN]. fig.00-434b Aparece la pantalla de los ajustes de panorama. fig.00-434d 6 . Cuando termine de grabar pulse [STOP]. * No puede reproducir sonidos grabados en menos de un segundo. Algunos consejos para el Overdubbing Cuando graba mientras escucha algo previamente grabado, su interpretación puede quedar demasiado mezclada con el resto haciéndole difícil tocar. En este caso puede bajar un poco los deslizadores de las pistas que se reproducen, o panoramizar la reproducción a la izquierda y escuchar su interpretación en la dercha, o viceversa. “Ajustar el posicionamiento (pan) izda.-dcha. del sonido” (p. 40) 2 . Pulse CURSOR [ ] [ ] y gire el dial TIME/VALUE para cambiar los ajustes de panorama de cada pista. * Pulsando el botón REC TRACK el cursor se mueve a la pista correspondiente. Pulsando [TRACK] se alterna entre la pistas 1–4 y 5–8. * Pulsando [ENTER] se coloca en “C00” (el medio). 3 . Pulse [PAN] (o [EXIT]) para volver a la pantalla Play. Ajustar frecuencias (Track EQ) “Track EQ” es un ecualizador de dos bandas independiente para cada pista, que le permite ajustar los agudos y los graves por separado. 1 . Pulse [EQ]. fig.00-435a “Cambiar la posición del sonido entrante” (p. 47) 2 . Pulse CURSOR [ ] [ ] y gire el dial TIME/VALUE par activar o desactivar Track EQ. * Pulsando el botón REC TRACK el cursor se mueve a la pista correspondiente. Pulsando [TRACK] se alterna entre la pistas 1–4 y 5–8. 40 Grabar/reproducir una canción fig.00-435d 2 . Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor hasta “CHO/DLY” o “REV” y pulse [ENTER]. fig.00-437d 3 . Al cambiar los parámetros EQ, pulse CURSOR [ ] varias veces para ver la pantalla adecuada y luego use [CURSOR] y el dial TIME/VALUE para cambiar los valores. fig.00-436d 3 . Pulse CURSOR [ ] [ ] hasta que se muestre “FX Type” o “Type”, luego gire el dial TIME/VALUE para seleccionar el efecto loop. Para más info sobre los parámetros léase “Funciones de los parámetros Track EQ” (p. 133). fig.00-438d Inicio rápido 4 . Cuando termine de realizar ajustes, pulse [EQ] (o [EXIT]) para volver a la pantalla Play. Al usar CHO/DLY Seleccione “CHORUS”, “DELAY” o “DBLN” (doubling). Añadir anchura al sonido (Loop Effect) La BR-864 incorpora chorus, delay y doubling (seleccionables en cualquier momento) como los efectos loop, e incluye también reverb. El uso adecuado de estos efectos le permitirán añadir anchura al sonido. Al usar REV Seleccione “HALL” o “ROOM.” fig.00-439d ¿Qué es un efecto loop? Los efectos conectados a los envios y retornos de la mesa se denominan “loop effects”. Puede ajustar la profundidad del efecto cambiando el nivel de envio de cada canal de mezcla (equivanlente a las pistas de la BR-864). Como los niveles de cada pista están separados, puede cambiar la profundidad individualmente, lo que le permite, por ej. tener una reverberación fuerte en las voces y una suave en la bateria, o cualquier otra combinación. 4 . Si quere cambiar los parámetros del efecto elegido, pulse CURSOR [ ] [ ] para seleccionar el parámetro y cambie el ajuste con el dial TIME/VALUE. fig.00-440d Opuestos a los efectos de entrada (p. 33), que se aplican a sonidos específicos, los efectos loop se aplican a toda la pista. * No puede usar chorus, delay y doubling a la vez. No se pueden seleccionar mientras los efectos loop estén en uso. 1 . Pulse [LOOP EFFECTS]. fig.00-437a 41 Grabar/reproducir una canción (10) Bounce Para más info sobre los ajustes, léase “Funciones de los parámetros de los efectos loop” (p. 131). (Juntar varias pistas) fig.00-444a 5 . Pulse CURSOR [ ] [ del nivel de envio. 1 ] Para ver la pantalla de ajuste Al usar CHO/DLY fig.00-441d 2 3 2 Al usar REV fig.00-442d 6 5 4 1 . Pulse varias veces [REC MODE] hasta que “BOUNCE” se indique para REC MODE a la izquierda de la pantalla. fig.00-444d 6 . Pulse CURSOR [ ] [ ] y el dial TIME/VALUE para ajustar en cada pista el nivel de envio. * Pulsando el botón REC TRACK el cursor se mueve a la pista correspondiente. Pulsando [TRACK] alterna entre las pistas 1–4 y 5–8. El “nivel de envio” (send level) es el nivel de volúmen de la señal enviada desde cada pista a cada efecto y puede cambiar la cantidad de efecto aplicado ajustando el nivel de envio. El nivel de envio de cada pista se indica en la linea inferior de la pantalla. : V-Tracks con datos grabados. : V-Tracks sin datos. “¿Qué son las V-Tracks?” (p. 14) 2 . Use CURSOR [ ] [ ] y el dial TIME/VALUE para seleccionar la pista o V-track en la que quiera grabar. fig.00-443d 3 . Pulse [ENTER]. Vuelva a la pantalla Play. fig.00-445d Nivel de envio de cada pista 7 . Después de completar los niveles de envio, pulse varias veces [EXIT] para volver a la pantalla. 4 . Pulse [REC]. [REC] parpadea en rojo y la BR-864 entra en standby. Puede cambiar de pantalla pulsando [LOOP EFFECTS] en el siguiente orden. Pantalla de selección de efectos loop → pantalla de nivel de envio → pantalla Type → Pantalla Play 42 fig.00-446 Flash Grabar/reproducir una canción (11) Masterización 5 . Pulse [PLAY]. Los botones [REC] y REC TRACK dejan de parpadear y se iluminan en rojo y comienza la grabación. fig.00-447 Luz Después del volcado en dos pistas, aplique las herramientas del Kit de masterización para optimizar los niveles del master. fig.00-448a 1 6 . Cuando termine de grabar pulse [STOP]. El botón REC TRACK se ilumina en naranja y verde, indicando que la pista contiene datos grabados. 2,4 * Durante la actualización, “Keep power on!” aparece en la linea superior de la pantalla mientras en la inferior se muestra lo que se está procesando. 3,5 2,4 Después del volcado la BR-864 cambia automaticamente a una V-track vacia para establecer otra pista destino de grabación diferente a la que ha sido volcada. 8 7 6 fig.00-448d : V-Tracks con datos grabados. : V-Tracks sin datos. “¿Qué son las V-Tracks?” (p. 14) 2 . Pulse el cursor [ ] [ ] y gire el dial TIME/VALUE para seleccionar las pistas fuente y las V-tracks desde las que desee grabar. 3 . Pulse [ENTER]. fig.00-449d 43 Inicio rápido 1 . Pulse varias veces [REC MODE] hasta que se indique “MASTERING” para REC MODE a la izquierda de la pantalla. Grabar/reproducir una canción 4 . Gire TIME/VALUE para dial para elegir la V-track en la que quiera grabar. * En este caso, aunque en este caso las pistas fuente y destino sean las mismas, no puede realizar cambios en otras pistas. La siguiente V-Track fuente de grabación se selecciona automáticamente como V-Track destino de grabación. 5 . Pulse [ENTER]. Vuelva a la pantalla Play. * En este punto, se selecciona como efecto el Mastering Tool Kit. fig.00-450d (12) Apagar Para apagar use el procedimiento que se indica en “Apagar” (p. 28). Antes de apagar la BR-864, asegúrese primero de haber terminado de grabar. Si la BR-864 se apaga durante la reproducción o la grabación, mientras se está accediendo a la tarjeta de memoria, los datos grabados, los ajustes de mezcla y los patches de efectos podrian perderse. (13) Extraer la tarjeta de memoria 6 . Pulse [REC]. [REC] parpadea en rojo y la BR-864 entra en standby. fig.00-451 Flash 7 . Pulse [PLAY]. Los botones [REC] y REC TRACK dejan de parpadear y quedan iluminados en rojo y la masterización empieza. fig.00-452 Luz 8 . Cuando acabe la grabación (mastering), pulse [STOP]. El botón REC TRACK se ilumina en naranja y verde indicando que la pista contiene datos grabados. * Durante la actualización en la linea superior de la pantalla aparece “Keep power on!” y en la inferior se muestra lo que se está procesando. 44 Hay que apagar la BR-864 antes de sacar la tarjeta de memoria. Si se inserta una tarjeta mientras está encendida, los datos de la tarjeta pueden perderse y/o la tarjeta puede quedar inservible. Section 1 Recording Sección 1 Grabación 45 Grabación Seleccionar la pista de grabación Si está iluminado INPUT SELECT [GUITAR/BASS] o [MIC] fig.01-102 1 . Pulse [TRACK] para alternar entre las pistas 1–4 y 5–8. El indicador [TRACK] está iluminado cuando están seleccionadas las pistas 5–8. ó fig.01-100 Como la entrada es mono, la grabación normalmente se lleva a cabo en una pista mono. Pulse uno de los ocho botones de pista en REC TRACK para elegir una en la que grabar. 2 . Pulse [1/5]–[4/8] en REC TRACK para seleccionar la pista de grabación. Si el botón parpadea en rojo, la pista está preparada. fig.01-101 De todas formas, si quiere grabar en estéreo para aumentar el efecto de los efectos de entrada, puede pulsar a la vez los botones [1] y [2], [3] y [4], [5] y [6], o [7] y [8] REC TRACK para grabar en dos pistas. fig.01-103 (Grabar en mono) El estatus de cada pista puede deducirse del indicador del botón. (Grabar en estéreo) apagado:No hay datos grabados en la pista. verde: Hay datos grabados en la pista. rojo: La pista está seleccionada para grabar. Si una pista con datos está seleccionada para grabar, el indicador se iluminará alternamente en rojo y naranja. Si está iluminado INPUT SELECT [LINE] o [SIMUL] fig.01-104 ó Como la entrada es estéreo, la grabación se realiza en dos pistas. Pulse REC o REC TRACK [1] o [2] para seleccionar las pistas 1 y 2, o [3] y [4] para seleccionar las 3 y 4. De todas formas, si quiere mezclar los canales izquierdo y derecho en una pista, pulse REC TRACK [1] con las pistas 1 y 2 seleccionadas para escoger de nuevo la pista 1. Siguiendo el mismo procedimiento, puede seleccionar cualquier pista como destino de grabación. 46 Grabación La BR-864 es una grabadora multipista y cada una consta de ocho V-Tracks. Puede seleccionar cualquier V-track para grabar o reproducir. Por lo tanto, usándolas todas puede usar la BR-864 como una grabadora de 64 pistas Ésto le permite muchos usos, como grabar un solo de guitarra o de voz y luego hacer más tomas sin tener que borrar la primera. También puede escoger las partes que más le gusten de varias pistas y juntarlas luego en una sola. Cambiar la posición del sonido entrante Al grabar nuevo material, mientras escuchas el ya grabado, si interpretación puede complicarse debido al volúmen de los sonidos anteriores. En este caso, panoramice la entada INPUT a izquierda o derecha para que no se enturbie con el resto de sonidos. 1 . Pulse [PAN]. Aparece la pantalla de ajustes Pan. fig.01-107d “Editar la interpretación en una pista (Edición de pista)” (p. 73) 1 . Pulse [V-TRACK]. fig.01-105 2 . Pulse CURSOR [ ] hasta ver “IN.” fig.01-108d Aparece la pantalla de selección V-Track. Esta pantalla muestra los nº de V-Tracks seleccionadas en cada pista. fig.01-106d 3 . Gire el dial TIME/VALUE para cambiar los ajustes de panorama. : V-Tracks con datos grabados. : V-Tracks sin datos. Estos ajustes se aplican automaticamente a la pista que está grabando, así que después de completar la grabación puede escuchar la pista con la misma posición en la que fué grabada. 2 . Use [TRACK] y REC TRACK [1/5]–[4/8] para seleccionar la pista a cambiar. * También puede seleccionar pistas con CURSOR [ 4 . Pulse [PAN] (o [EXIT]) para volver a la pantalla Play. ][ ]. 3 . Gire el dial TIME/VALUE y cambie la V-Track. 4 . Después de cambiar la V-Track, pulse [V-TRACK] (o [EXIT]) para volver a la pantalla Play. Panoramizar las pistas a derecha o izquierda simplifica la escucha de lo que grabar. 47 Sección 1 Cambiar V-Tracks Grabación Operaciones de grabación 1 . Pulse [REC MODE] varias veces hasta que aparezca “INPUT” en REC MODE a la izquierda de la pantalla. * Durante la grabación o reproducción no se podrán llevar a cabo las siguientes operaciones: • Grabar patrones • Editar arreglos fig.01-109d • Seleccionar kits de bateria • [USB] • [TONE LOAD] • Cambiar a la pantalla SONG SELECT • Cambiar a la pantalla SONG NEW • Cambiar a la pantalla SONG INFORMATION • Cambiar a la pantalla SONG EDIT 2 . Pulse [REC]. [REC] parpadea en rojo y la BR-864 entra en standby. fig.01-110 • Cambiar a la pantalla SYNC parpadeo 3 . Pulse [PLAY]. Los botones [REC] y REC TRACK dejan de parpadear y pasan a rojo, y la grabación comienza. fig.01-111 luz 4 . Para terminar de grabar pulse [STOP]. El botón REC TRACK se ilumina en verde y naranja indicando que la pista contiene datos grabados. * No puede reproducir sonidos grabados en menos de un segundo. * Durante la actualización aparece en la linea superior de la pantalla, “Keep power on!” mientras que en la inferior se muestra lo que se está procesando. 48 • Editar pistas • Cambiar a la pantalla INITIALIZE Repetir la reproducción (Repeat) 2 . Después de registrar el punto de inicio (A), registre el punto final (B). La posición en la canción donde se pulsa [REPEAT] por primera vez, se convierte en el inicio de la parte a repetir, el punto A, la posición donde se vuelva a pulsar será la B, final de la muestra a repetir. fig.01-203 Mueva el cursor hasta donde quiera que dure la repetición y pulse [REPEAT]. fig.01-201 Repetición Esa posición será el punto B. Tiempo El indicador [REPEAT] se ilumina, avisándole de que ha sido registrado el punto B. Para rehacer el registro pulse otra vez [REPEAT]. Inicio (A) Final (B) El indicador [REPEAT] se apaga y los puntos A y B se borran. Pulse [REPEAT] de nuevo para cancelar la función y borrar los puntos de inicio y final. Luego pulse [REPEAT] y vuelva a registrar los puntos de repetición deseados. Ajustar la porción a repetir * Debe haber por lo menos un segundo entre los puntos A y B. Es imposible establecer un bucle de repetición más corto de un segundo. 1 . Introduzca el punto de inicio (A). Mueva el cursor hasta donde quiera que comience la repetición y pulse [REPEAT]. fig.01-202 * Si pulsa [REPEAT] en una posición anterior al punto A, éste queda desplazado hasta el que acaba de pulsar. 3 . Si quiere guardar los ajustes en la canción seleccionada, mantenga pulsado [STOP] y pulse [REC]. “Guardar los ajustes de la canción” (p. 85) Se establece el punto de inicio (A). El indicador [REPEAT] comienza a parpadear, avisandole de que se ha registrado el punto de inicio (A). * Durante la actualización aparece en la linea superior de la pantalla, “Keep power on!” mientras que en la inferior se muestra lo que se está procesando. Si quiere rehacer el registro, puede cancelar el punto pulsando [REPEAT] en la posición que habia establecido como punto (A). Si la posición es anterior al punto A, pulse [REPEAT] dos veces para cancelar el registro. El indicador [REPEAT] se apaga y los puntos registrados son borrados. 49 Sección 1 Usando la función repetir “Repeat function” puede repetir una parte específica de la reproducción, lo que le permite examinar el balance de volúmenes o grabar bucles con las funciones punch in/out (p. 54). Repetir la reproducción (Repeat) Ajustar la porción a repetir con precisión * Si cambia el tempo después de cuantizar puede provocar desajustes en los puntos de inicio y final de la función de repetición y en algunos compases. Normalmente, los puntos inicio y final se registran en el punto exacto donde se pulsa [REPEAT]. Ésto puede ser un problema dependiendo de donde quiera establecerlos. * Puede establecer la porción de repetición en un compás, pulsando dos veces [REPEAT] en la misma posición. Si éste es el caso, puede usar la función cuantizar para ajustar el punto de repetición al timing de la canción. Esta función le permite ajustar el tiempo en unidades de compás. Lleve a cabo el siguiente procedimiento para usar la función cuantizar 1 . Pulse [UTILITY]. 2 . Pulse CURSOR [ y pulse [ENTER]. • Copiar la porción de repetición (p. 73) • Mover la porción de repetición (p. 76) • Borrar la porción de repetición (p. 79) Antes de usar estas funciones, puede usar la función cuantizar para ajustar al timing la porción. ][ ] para mover el cursor a “SYS” fig.01-204d 3 . Pulse CURSOR [ ] [ ] para seleccionar “AB Qtz” y girar el dial TIME/VALUE para activar el ajuste. Si está apagado, la función cuantizar no funcionará. fig.01-205d 4 . Pulse [UTILITY] (o [EXIT] varias veces) para volver a la pantalla Play. * Durante la actualización aparece en la linea superior de la pantalla, “Keep power on!” mientras que en la inferior se muestra lo que se está procesando. 50 Cuando la porción está establecida, puede usar las siguientes funciones para editar sus datos grabados. Regrabar sólo un error (Punch-in/out) Pinchar manualmente usando [REC] Pasar de reproducir a grabar durante la canción se denomina punching in, “pinchar” y dejar de grabar y seguir con la reproducción se denomina punching out. Como ejemplo, en la siguiente explicación se indica cómo regrabar una porción de la pista 1, que es una pista anteriormente grabada. Por lo tanto pinche en el lugar donde quiera empezar a regrabar y vuelva a pinchar para terminar. 1 . Pulse REC TRACK [1]. La REC TRACK [1] se ilumina en verde y rojo. fig.01-301 Reproducción Grabación Reproducción Tiempo 2 . Coloque el deslizador de la pista 1 tal y como aquí se muestra. fig.01-302 Inicio Punch-In Punch-Out Stop [PLAY] [REC] [REC] [STOP] Con su BR-864, puede escoger pinchar manualmente o automáticamente. * Puede usar la función Undo (p. 55) (deshacer) para volver al estado prévio a la grabación. * Los datos anteriores permanecen en la tarjeta de memoria. Si no son necesarios, para que la tarjeta rinda mejor, use la función Optimizar canción para borrar datos inútiles de la tarjeta (p. 84). Pinchar manualmente Para pinchar puede usar el botón de la BR-864 o un pedal interruptor. Cuando está grabando y además tocando un instrumento, puede resultar difícil usar el botón de la BR-864. Para estos casos es muy recomendable un pedal-interruptor (BOSS FS5U, Roland DP-2, etc.) para poder pinchar con el pié. * Cuando pinche manualmente tiene que dejar como mínimo un segundo entre los puntos de entrada y salida. 3 . Comience la reproducción y ajuste el volúmen de la fuente de entrada usando el potenciómetro INPUT LEVEL. Escuche la pista que regrabará comparandola con el sonido entrante y ajuste el volúmen para que sea el mismo de la pista con el potenciómetro INPUT LEVEL. 4 . Vaya a un momento anterior al que pretende regrabar y pulse, para empezar la reproducción, [PLAY]. 5 . Pulse [REC] para pinchar en el lugar donde quiera empezar a grabar. La BR-864 empieza a grabar. 6 . Para terminar pulse [REC] (o de nuevo [PLAY]). Cada vez que pulse [REC], comienza o termina, así que si quiere regrabar otra parte de la canción vuelva a pinchar siguiendo el mismo procedimiento. 7 . Pulse [STOP] para terminar. * Durante la actualización aparece en la linea superior de la pantalla, “Keep power on!” mientras que en la inferior se muestra lo que se está procesando. 8 . Escuche el resultado de la regrabación. Retroceda en la canción y reproduzca. Ajuste el volúmen de la pista 1 usando el deslizador TRACK. 51 Sección 1 Si comete un erro durante la grabación, puede enmendarlo regrabando la porción de grabación en la que se haya cometido el error. Regrabar sólo un error (Punch-in/out) Pichar manualmente usando un pedal-interruptor Pise una vez el pedal interruptor para pinchar y regrabar, vuelva a pisarlo para terminar el retoque y dejar de regrabar. Para usar un pedal interruptor Cuando usa un pedal (BOSS FS-5U, Roland DP-2, etc.) para pinchar, conéctelo a la conexión FOOT SW en la BR-864 y cambie la función del FOOT SW con el siguiente procedimiento. Pinchar automáticamente Pinchar automáticamente lugares predeterminados de la canción se denomina “auto punching in/out.” Cuando quiera pinchar en lugares muy concretos o quiera concentrarse en la interpretación totalmente, esta función es muy útil. Especificar el area a pinchar Antes de empezar a grabar, debe registrar las localizaciones donde se regrabará automáticamente. 1 . Registre el lugar donde pinchará. 1 . Pulse [UTILITY]. Dirígase a donde quiera pinchar y pulse AUTO PUNCH [IN] para el inicio de la grabación. 2 . Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor hasta “SYS” y pulse [ENTER]. En este momento el indicador AUTO PUNCH [IN] se iluminará avisándole de que el punto está registrado. fig.01-303d fig.01-305 * Si el indicador AUTO PUNCH [IN] está encendido, en el momento en que inicie la grabación, si pulsa este botón se dirigirá directamente a la esa posición. 2 . Registre el punto de finalización de la grabación. Dirígase hacia el lugar donde quiere que termine la grabación y pulse AUTO PUNCH [OUT] para registrarlo. 3 . Pulse CURSOR [ ][ ] y seleccione “Foot SW.” En este momento el indicador AUTO PUNCH [OUT] se iluminará avisándole de que el punto está registrado. fig.01-306 fig.01-304d 4 . Gire el dial TIME/VALUE y seleccione “PUNCH” (PUNCH IN/OUT). 5 . Pulse [UTILITY] (o varias veces [EXIT]) para volver a la pantalla Play. * Durante la actualización aparece en la linea superior de la pantalla, “Keep power on!” mientras que en la inferior se muestra lo que se está procesando. 52 * Si el indicador AUTO PUNCH [OUT] está encendido, en el momento en que inicie la grabación, si pulsa este botón se dirigirá directamente a la esa posición. Si quiere pinchar en un lugar anteriormente definido con [LOCATOR], pulse éste para dirigirse allí y luego pulse AUTO PUNCH [IN] o AUTO PUNCH [OUT]. Regrabar sólo un error (Punch-in/out) ν ν Para borrar una localización de entrada, mantenga pulsado AUTO PUNCH [ON/OFF] y luego pulse [IN]. Para borrar una localización de salida, mantenga pulsado AUTO PUNCH [ON/OFF] y pulse [OUT]. Al borrar los ajuste, se apagarán los indicadores AUTO PUNCH [ON/OFF], [IN] y [OUT]. * Si quiere guardar los puntos en la canción seleccionada, mantenga pulsado [STOP] y pulse [REC]. * Durante la actualización aparece en la linea superior de la pantalla, “Keep power on!” mientras que en la inferior se muestra lo que se está procesando. 6 . Pulse [REC] par colocar la BR-864 en standby y luego pulse [PLAY]. La grabación comienza automáticamente en el punto establecido, así que grabe lo que desee. En el punto definido como final, la pista pasará automáticamente a modo reproducción. 7 . Pulse [STOP] para detener. * Durante la actualización aparece en la linea superior de la pantalla, “Keep power on!” mientras que en la inferior se muestra lo que se está procesando. 8 . Escuche los resultados de la regrabación. Retroceda en la canción y reproduzca. Ajuste el volúmen de la pista 1 usando el deslizador TRACK. Cómo grabar Como ejemplo de uso, la siguiente explicación indica cómo pinchar en la pista 1 sobre datos préviamente grabados. 1 . Pulse REC TRACK [1]. REC TRACK [1] se ilumina en naranja y verde. 2 . Coloque el deslizador de la pista 1 tal y como se indica: fig.01-307 3 . Asegúrese de que el indicador AUTO PUNCH [ON/ OFF] está apagado. Si está iluminado, pulse AUTO PUNCH [ON/OFF] para apagarlo. 4 . Comience la reproducción y ajuste el volúmen de la fuente de entrada usando el potenciómetro INPUT LEVEL. Escuche la pista que regrabará comparandola con el sonido entrante y ajuste el volúmen para que sea el mismo de la pista con el potenciómetro INPUT LEVEL. 5 . Retroceda a un punto anterior a la parte a grabar y pulse AUTO PUNCH [ON/OFF]. El indicador se ilumina, avisándole de que los puntos han sido establecidos. 53 Sección 1 Borrar una localización registrada Regrabar sólo un error (Punch-in/out) Grabar repetidamente sobre el mismo bucle (Loop Recording) La función repetir (p. 49) le permite tocar las veces que desee una parte de la canción. Si usa la función Auto punch in/out junto con la función Repeat, podrá repetir la grabación hasta que quede a su gusto. Si lo queda satisfecho, simplemente pulse [REC] y repítala. Grabar usando las funciones repetir y pinchar se denomina “loop recording.” Cómo grabar Como ejemplo, la siguiente explicación muestra una regrabación en la pista 1 usando las funciones de repetición y auto punch in/out. 1 . Pulse REC TRACK [1]. REC TRACK [1] se ilumina en naranja y verde. 2 . Coloque el deslizador de la pista 1 tal y como se muestra aquí: fig.01-309 * Para más detalle sobre cómo establecer los puntos de grabación léase “Pinchar automáticamente” en la página anterior. Ajustar el bucle a repetir Antes de empezar a grabar, tendrá que ajustar los puntos inicio y fin del bucle. * La parte repetida deberia contener la porción que desea regrabar (la que contiene los puntos punch-in y punch-out). 3 . Use la función repetir (p. 49) para repetir la la reproducción de la canción y ajustar el volúmen de la fuente de entrada con el potenciómetro INPUT LEVEL. Escuche la pista que regrabará y ajuste el volúmen de la entrada para que sea adecuado al sonido de la pista. 4 . Pulse [STOP]. fig.01-308 Bucle Reproducción 5 . Pulse AUTO PUNCH [ON/OFF]. Grabación El indicador se ilumina, avisándole de que la función auto punch in/out está lista. Reproducción Tiempo Inicio (A) Punch-In Punch-Out Fin (B) Si la parte a regrabar no contiene en el bucle, el inicio o el final de la grabación puede no resultar como se deseaba. 6 . Cuando esté preparado para grabar, pulse [REC] y luego [PLAY] para empezar. Después de pulsar [PLAY], puede grabar desde el momento establecido por el punto de inicio hasta el punto final. Cuando la canción se repita, puede examinar lo que ha grabado. Si no le satisface pulse [REC] para volver a grabar. 7 . Para terminar pulse [STOP]. * Durante la actualización aparece en la linea superior de la pantalla, “Keep power on!” mientras que en la inferior se muestra lo que se está procesando. 8 . Pulse [REPEAT] para apagar el indicador del botón. 9 . Pulse AUTO PUNCH [ON/OFF] para apagar su indicador correspondiente. 54 Cancelar una operación (Undo/Redo) La función Undo anula la última acción que ha realizado y le devuelve al estado anterior. Para cancelar la función deshacer, use la función rehacer (Redo function). Cancelar la última operación (Undo) 1 . Pulse [UNDO/REDO]. Aparece “UNDO?”. fig.01-401d Por ejemplo, suponga que ha pinchado en un bucle para regrabar, si no le ha gustado la última toma puede usar dehacer para conservar la primera. Entonces para cancelar la anulación, si desea quedarse con la segunda use la función Redo (rehacer). * Después de deshacer una vez, sólo puede rehacer (no puede deshacer varias acciones). * Si graba o edita algo después de deshacer, ya no podrá rehacer los datos anteriores. * Deshacer sólo funciona con datos de audio grabados en las pistas. No puede deshacer cambios realizados en parámetros o datos que no sean audio. * Tenga presente que la historia de todas las operaciones de grabación que lleve a cabo se borrarán cuando ejecute Optimizar canciones (p. 84). Ésto significa que después de optimizar no podrá deshacer nada. 2 . Para ejecutar pulse [ENTER] (YES). Pulse [ENTER] para cancelar la última operación realizada. Si decide no deshacer pulse [EXIT] (NO). Cancelar lo deshecho (Redo) Para volver a los datos previos a deshacer use la función rehacer. 1 . Pulse [UNDO/REDO]. Aparece “REDO?”. fig.01-402d 2 . Para ejecutar pulse [ENTER] (YES). El deshacer queda cancelado. Si prefiere no rehacer pulse [EXIT] (NO). 55 Sección 1 A veces, cuando la grabación no ha salido como usted deseaba, o los ajustes de una edición son incorrectos y quiere recuperar los datos anteriores a la modificación, puede usar la función deshacer (Undo function). Usar los efectos de entrada La BR-864 incorpora cuatro procesadores de efectos: efectos de entrada, efectos loop, efectos EQ y un Kit de efectos de masterización. Los efectos de entrada, loop y EQ pueden usarse a la vez y ajustarse por separado. He aquí una explicación de cómo ajustar los diferentes parámetros y cómo guardar esos cambios. “Funciones de los parámetros de los efectos de entrada” (p. 110) “Funciones de los parámetros de los efectos loop” (p. 131) “Funciones de los parámetros Track EQ” (p. 133) Preset patches (P) Patches predefinidos. Sus ajustes pueden cambiarse, pero no puede crearse ninguno nuevo. User patches (U) Patches de usuario. Pueden regrabarse y almacenarse en la memoria interna. Si ha creado un patch que quiera usar con otra canción, es conveniente guardarlo como patch de usuario. Song patches (S) Patches de canción; también pueden regrabarse, de todas formas, éstos se almacenan junto con la canción en la tarjeta de memoria. Ésto conviene cuando ha creado una patch para una grabación concreta. fig.01-502 Los efectos de entrada se aplican durante la grabación, además se pueden aplicar en la mezcla de varias pistas. Para más detalle, léase “Cambiar el uso de los efectos de entrada según el modo” (p. 59). Bancos y patches de efecto Los efectos de entrada y sus parámetros se cambian mediante los “patches de efecto”. Su BR-864 viene equipada con varios patches de efctos para usar con voces u otros instrumentos. Están agrupados según las diferentes fuentes de entrada y se llaman “bancos”. fig.01-501 Selección de entrada GUITAR/BASS MIC LINE SIMUL Banco de guitarra B. de micro B. de linea B. de simuladores GTR MIC LIN SML P01 P01 P01 P01 .. .. .. .. Preset Patch P99 P40 P50 P50 User Patch U01 .. U99 U01 .. U40 U01 .. U50 U01 .. U50 Song Patch S01 .. S99 S01 .. S40 S01 .. S50 S01 .. S50 Su BR-864 le permite cambiar los bancos automáticamente pulsando el botón INPUT SELECT. Por ejemplo, pulsando el botón [GUITAR/BASS] INPUT SELECT pasa a un patch del banco de guitarra, pulsando [LINE] pasa a un del banco linea. También, en cada banco los patches se agrupan de la siguiente forma: 56 BR-864 Tarjeta de memoria Canción Preset Patch User Patch Song Patch * Los patches de canción (S) no pueden seleccionarse a menos que la tarjeta de memoria esté insertada. Su BR-864 está equipada con patches de usuario (U) y con patches de canción (S) que contienen los mismos patches que los predefinidos (P). Cuando crea una canción, los paches de canción se copian en los patches predefinidos y en cada banco. Usar los efectos de entrada fig.01-505d Sección 1 Editar los efectos de entrada Si quiere crear un efecto de sonido nuevo, debe seleccionar primero un patch que se parezca al sonido que quiere crear y editar sus ajustes. Si quiere guardar los ajustes, guárdelos en un patch de usuario o de canción. 1 . Pulse [EFFECTS]. Aparece la pantalla de ajustes de efectos. fig.01-503d P: Preset / S: Song / U: User Nombre del Banco Nº Nombre del patch algoritmo Pulsando [ENTER] cuando el cursor está en un nº de banco, puede acceder a la pantalla de edición directamente. 4 . Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor hasta cada efecto y gire el dial TIME/VALUE para activarlo o desactivarlo. Los bloques en mayúsculas són los que están activos. Active los efectos que quiera usar. fig.01-506d 2 . Seleccione un patch de efecto. Use CURSOR [ ] [ ] y el dial TIME/VALUE para escoger el banco Preset/Song/User y el nº de patch. 3 . Pulse CURSOR [ ] para mover el cursor hasta “EDIT” y pulse [ENTER]. Aparece la pantalla de edición de efectos y el algoritmo (la secuencia de conexión de los efectos usados). fig.01-504d 5 . Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor hasta el efecto cuyo parámetro que quiera cambiar y pulse [ENTER]. Aparece la pantalla de ajustes para cada efectos. fig.01-507d 6 . Use CURSOR [ ] [ ] para seleccionar un parámetro y gire el dial TIME/VALUE para editarlo. 7 . Si quiere editar otro efecto, pulse [EXIT] para volver a la pantalla anterior y repita los pasos 5–6. Cuando están seleccionados los patches de efecto en el banco SIMUL, aparecen “GTR” y “MIC”. Mueva el cursor hasta “GTR” para modificar el efecto de guitarra o “MIC” para cambiar el de micro y luego pulse [ENTER]. 8 . Si desea guardar los recientes ajuste, siga el procedimiento descrito en “Guardar los ajustes de los efectos de entrada”. 57 Usar los efectos de entrada 4 . Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor a “WRITE” y pulse [ENTER]. La edición del efecto es temporal. Si sale de la pantalla de edición sin guardar el patch que cambió, junto al banco saldrá “TMP”. Tenga en cuenta que si selecciona un nuevo patch de efecto mientras se muestra “TMP”, el efecto alterado volverá a su estado original y los cambios se habrán perdido. fig.01-509d Guardar los ajustes de los efectos de entrada (Write) Siga este procedimiento para introducir un nombre al patch (patch name) para el efecto que haya modificado y guárdelo como un nuevo patch de efecto. * No puede guardar un patch de efecto durante la grabación o reproducción de una canción. 6 . Después de seleccionar el destino, pulse [ENTER]. Al terminar de guardar volverá a la pantalla de edición de efectos. 1 . Introducir el nombre del patch. * Si no necesita cambiar el nombre del patch vaya al paso “4”. En la pantalla de edición de efectos, pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor hasta “NAME” y pulse [ENTER]. Aparece la pantalla de nombramiento de patches. fig.01-508d 2 . Use [CURSOR] y el dial TIME/VALUE para introducir el nombre del patch. * Pulse [ENTER] para cambiar de mayúsculas a minúsculas, y viceversa. 3 . Después de completarlo, pulse [EXIT] para volver a la pantalla de edición de efectos. 58 5 . Gire el dial TIME/VALUE para seleccionar el nº donde escribir el nuevo patch de efecto. * Durante la actualización aparece en la linea superior de la pantalla, “Keep power on!” mientras que en la inferior se muestra lo que se está procesando. Usar los efectos de entrada Por defecto, el efecto de entrada se aplica inmediatamente después de que el sonido entre, para que luego pueda ser grabado y monitorizado. De todas formas usted puede cambiar este orden. INPUT<REC DRY>: El sonido se monitoriza con el efecto pero se graba sin él (limpio). fig.01-512 En la BR-864, puede elegir el momento en que quiera aplicar los efectos de entrada. TRACK 1 (REC) Siga este procedimiento para cambiar la conexión de los efectos de entrada. TRACK 1–8, 1&2, 3&4, 5&6, 7&8: 1 . Pulse [UTILITY]. El efecto de entrada puede aplicarse a la reproducción de una pista (o un par de pistas). Use ésto cuando quiera probar efectos después de haber grabado sonido limpio o cuando quiera aplicar efectos sólo a una pista concreta. 2 . Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor hasta “EFX” y pulse [ENTER]. fig.01-510d fig.01-513 TRACK 1 (PLAY) RHYTHM: El efecto de entrada se puede aplicar a la reproducción de la guia de ritmo. fig.01-513a Rhythm Guide 3 . Gire el dial TIME/VALUE para cambiar el “Insert Mode”. INPUT<NORMAL>: El sonido se monitoriza y se graba después de pasar por los efectos de entrada. Éste el el ajuste habitual con la BR-864. fig.01-511 MASTER: Use ésto cuando quiera aplicar los efectos a toda la canción, como cuando ajusta el tono o aplica un efecto concreto durante la mezcla. fig.01-514 TRACK 1 (PLAY) TRACK 2 (PLAY) TRACK 8 (PLAY) TRACK 1 (REC) Rhythm Guide 4 . Pulse [UTILITY] (o varias veces [EXIT]) para volver a la pantalla Play. * Durante la actualización aparece en la linea superior de la pantalla, “Keep power on!” mientras que en la inferior se muestra lo que se está procesando. 59 Sección 1 Cambiar el uso de los efectos de entrada según el modo Juntar varias pistas (Bounce) Aunque la BR-864 permite reproducir ocho pistas a la vez, cuando le falten pistas, la BR-864 también le permite copiar las grabaciones de varias pistas en una sola V-Track. Ésto se denomina “bounce” (tambien conocido como volcado a estéreo o grabación ping-pong). Combinando varias pistas de esta forma, puede liberar varias pistas para seguir grabando. La siguiente explicación usa un ejemplo de mezcla de las pistas mono 1 y 2, y las pistas estéreo 3 y cuatro y volcarlas en la V-Track 2 en las pistas 3 y 4. 1 . Ajuste el panorama de las pistas 1 y 2 como desee, la de la pista 3 a la izquierda (L50) y la 4 a la derecha (R50). “Ajustar el posicionamiento del sonido (pan)” (p. 40) En modo bounce, puede reproducir ocho pistas a la vez y grabarlas en una V-Track independiente. Cuando las fuentes de entrada se seleccionan con INPUT SELECT, puede reunir esos sonidos. Además, puede incluir los sonidos de diferentes guias de ritmo en la grabación. fig.01-601 TRACK 8-V1 TRACK 7-V1 TRACK 6-V1 TRACK 5-V1 TRACK 4-V1 TRACK 3-V1 TRACK 2-V1 TRACK 1-V1 Entrada Pistas 1–8 2 . Reproduczca la canción y ajuste los volúmenes de las ocho pistas usando los deslizadores REC TRACK. El volúmen global se ajusta con el deslizador MASTER. Suba entonces el volúmen lo máximo posible antes de que el sonido se distorsione. Baje los deslizadores de las pistas que no quiera mezclar. * Cuando realice el volcado, puede grabar los sonidos con efectos de entrada (p. 56), efectos loop (p. 62) o efectos Track EQ (p. 64). Al usar los efectos de entrada, léase “Camiar el uso delos efectos de entrada según el modo” (p. 59). RHYTHM Rhythm Guide 3 . Pulse [STOP]. 4 . Pulse [REC MODE] varias veces hasta que se indique “BOUNCE” para REC MODE a la iquierda de la pantalla. Aparece la pantalla de selección de pistas para la grabación estéreo. TRACK 8-V2 TRACK 7-V2 V-Track independiente 5 . Use CURSOR [ ] [ ] y el dial TIME/VALUE para escoger la pista destino de la grabación. Aquí, ajústelo a “34V2” (V-Track 2 de pistas 3 y 4). fig.01-602d : V-Tracks con datos grabados. : V-Tracks vacias. (Cuando vuelca mientras graba en mono) Si entoces gira el dial TIME/VALUE, verá la pantalla que especifica la pista para grabación en mono. fig.01-603d 60 Juntar varias pistas (Bounce) Vuelva a la pantalla de reproducción. El botón REC TRACK de la pista seleccionada parpadea en rojo. 1 1 . Si quiere guardar los ajustes en la canción seleccionada mantenga pulsado [STOP] y pulse [REC]. * Durante la actualización aparece en la linea superior de la pantalla, “Keep power on!” mientras que en la inferior se muestra lo que se está procesando. Si la pista destino de grabación contiene datos grabados, el botón REC TRACK de la pista destino se iluminará en naranja y verde. El indicador [INPUT SELECT] se apaga, y la fuente de entrada queda muteada. Ésto previene que el sonido de la fuente de entrada se grabe durante el volcado. * Si desea mezclar el sonido de la fuente de entrada durante el volcado, pulse [INPUT SELECT] para seleccionar la fuente. Entonces, puede aplicar efectos loop (p. 62) al sonido entrante. 7 . Si quiere mezclar también el sonido de la guia de ritmo, suba el deslizador RHYTHM GUIDE. Si no quiere grabar la guia de ritmo, baje el deslizador. 8 . Después de pulsar [ZERO] para volver a la posición 00:00:00-00.0, pulse [REC] y luego pulse [PLAY] para empezar el volcado. 9 . Cuando ha terminado la grabación, pulse [STOP]. * Durante la actualización aparece en la linea superior de la pantalla, “Keep power on!” mientras que en la inferior se muestra lo que se está procesando. 1 0 . Pulse [PLAY] para examinar el sonido volcado en las pistas 3 y 4. El panorama de las pistas 3 y 4, donde se volcó el sonido, está a izquierda y derecha respectivamente. Para la siguiente grabación, al terminar el volcado, las pistas 1–2 y 5–8 (a las que no se ha volcado) se cambian automáticamente a las V-Tracks que están vacias. 61 Sección 1 6 . Pulse [ENTER] para confirmar la pantalla que sirve para especificar la pista que será destino de la grabación. Usar los efectos loop/Track EQ He aquí una explicación de cómo cambiar los parámetros para los efectos loop (chorus/delay/doubling/reverb). Al usar REV Seleccione “HALL” o “ROOM.” fig.01-703d Par una explicación sobre los efectos loop, léase “Funciones de los efectos Loop” (p. 131). Los efectos loop no tienen patches. Éstos efectos se guardan junto con los datos de la canción. Si quiere guardar los ajustes en la canción seleccionada, mantenga pulsado [STOP] y pulse [REC]. Seleccionar el efecto loop 4 . Para cambiar los ajustes del efecto seleccionado, pulse CURSOR [ ] [ ] para escoger el parámetro y gire el dial TIME/VALUE para cambiar el valor. fig.01-704d * No puede usar chorus, delay o doubling a la vez. Sólo puede escoger uno. 1 . Pulse [LOOP EFFECTS]. 2 . Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor a “CHO/ DLY” o “REV” y pulse [ENTER]. fig.01-701d Para una descripción de los parámetros de cada efecto, léase “Funciones de los parámetros de los efectos loop” (p. 131). 5 . Cuando termine de realizar los ajustes, pulse [EXIT] varias veces para volver a la pantalla PLAY. Doubling Para esparcir el sonido de la guitarra a izquierda y derecha, se graba lo mismo en dos pistas y luego se panoramizan a ambos lados. Ésto se denomina “doubling”. Usando el efecto de loop “DBLN”, puede producir un efecto doubling desde una sola pista mono, permitiéndole un mejor uso de las pistas. 3 . Pulse CURSOR [ ] [ ] hasta que se muestre “FX Type” o “Type” y gire el dial TIME/VALUE para seleccionar el efecto loop. Al usar CHO/DLY Seleccione “CHORUS”, “DELAY” o “DBLN” (doubling). fig.01-702d 62 * Si quiere enfatizar el efecto doubling, panormice totalmente la pista a un lado y aumente el nivel del efecto. Además, use el siguiente procedimiento para aumentar el nivel de envio. Usar los efectos loop/Track EQ A continuación se explica cómo puede alterar el volúmen de las señales enviadas por cada pista a los efectos loop (el nivel de envio) y controle el grado en que se aplica. Si pulsa CURSOR [ ], aparece la pantalla para ajustar el nivel de envio de la fuente de entrada; si pulsa CURSOR [ ritmo. ], se muestra el nivel de envio de la guia de fig.01-708d 1 . Pulse [LOOP EFFECTS]. 2 . Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor a “CHO/ DLY” o “REV” y pulse [ENTER]. fig.01-705d fig.01-709d Para ajustar el nivel de invio para la fuente de entrada, mueva el cursor a “In Send”. Para ajustar el de la guia de ritmo, múevalo a “Rhy Send”. Ajústelo usando el dial TIME/VALUE. 5 . Después de terminar, pulse varias veces [EXIT] para volver a la pantalla de reproducción 3 . Pulse CURSOR [ ] [ ] para seleccionar la pantalla en la que se ajustan los niveles de envio de cada pista. Al usar CHO/DLY fig.01-706d Puede cambiar de pantalla en la siguiente secuencia, rotando a la siguiente cada vez que pulsa [LOOP EFFECTS]. Pantalla de selección de efectos loop → Pantalla de nivel de envio → Pantalla Type → Pantalla Play Al usar REV fig.01-707d 4 . Use [CURSOR] y el dial TIME/VALUE para ajustar el volúmen de envio de cada pista. * Pulsando el botón REC TRACK se mueve el cursor a la pista correspondiente al botón pulsado. Pulsando [TRACK] se alterna entre las pistas 1–4 y 5–8. 63 Sección 1 Ajustar la aplicación del efecto loop Usar los efectos loop/Track EQ Ajustar la Track EQ Esta sección explica cómo editar los parámetros de Track EQ. Para una descripción completa de la ecualización por pistas, léase “Funciones de los parámetros Track EQ” (p. 133). Track EQ no usa patches. Los ajustes se graban junto con los datos de la canción. Si quiere guardar los ajustes en la canción seleccionada, mantenga pulsado [STOP] y pulse [REC]. 1 . Pulse [EQ]. 2 . Use CURSOR [ ] [ ] y el dial TIME/VALUE para activar o desactivar la ecualización en cada pista. * Pulsando un botón REC TRACK accee a la pista correpondiente. Pulsando [TRACK] alterna entre las pistas 1– 4 y 5–8. fig.01-711d 3 . Para cambiar los ajustes EQ, pulse CURSOR [ ] varias veces para acceder a la pantalla de parámetros, entoces gire el dial TIME/VALUE para modificarlo. fig.01-712d 4 . Después de haber completado los ajustes, pulse [EQ] o [EXIT] para volver a la pantalla Play. 64 Masterización ¿Qué es el M a s t e r i n g T o o l K i t ? 1 . Pulse [REC MODE] varias veces hasta que se indique “MASTERING” para REC MODE a la izquierda de la pantalla. Aparece la pantalla de masterización. fig.01-801d Al crear un CD de audio de sus canciones grabadas o al grabar en un minidisk o similar, el volúmen global necesita ser comprimido, para que incluso las partes más fuertes se adecúen al CD o MD. De todas formas, ésto, a menudo, puede reducir el volúmen general, dejando el CD o MD con una carencia de impacto. Además, en los graves, que el oido humano no percibe bien, pueden resultar demasiado suaves, aunque el medidor marque en nivel máximo. Ésto también dificulta la creación de sonidos potentes. Con el “Mastering Tool Kit” puede suavizar las oscilaciones del volúmen que ocurren en el curso de una canción y corregir el nivel de los subgraves. Recomendamos masterizar las canciones con el Mastering Tool Kit en última instancia. * El Mastering Tool Kit proporciona 19 Patches predefinidos (P01-P19), 19 regrabables “User Patches” (U01-U19) y 19 “Song Patches” que están almacenados individualmente para cada canción (S01-S19). : V-Tracks con datos. : V-Tracks vacias. 2 . Pulse CURSOR [ ] [ ] y gire el dial TIME/VALUE para seleccionar las pistas fuente de grabación. 3 . Pulse [ENTER] para acceder a la pantalla de selección de la pista destino. * En este caso, aunque las pistas fuente y destino son las mismas, no puede realizar cambios en otras pistas. Se selecciona automáticamente la siguiente V-Track como pista destino después del proceso de grabación. fig.01-802d fig.00-428 BR-864 Memory Card SONG Preset Patch User Patch Song Patch “Lista de patches del kit de herramientas de masterización” (hoja adjunta) * En el modo masterización, los siguientes botones se deshabilitan después de que establezca la fuente y el destino de la grabación y vuelva a la pantalla Play. Además no puede realizar ajustes del modo Insert (p. 59). [INPUT SELECT], [TUNER], [PAN], [EQ], [LOOP EFFECTS], [PHRASE TRAINER], [ARRANGE/PATTERN/OFF], [TONE LOAD] [RHYTHM PAD], [V-TRACK] 4 . Gire el dial TIME/VALUE para escoger la pista y la VTrack en la que desee grabar. 5 . Pulse [ENTER] para confirmar la pista destino y vuelva a la pantalla Play. El botón REC TRACK de la pista seleccionada parpadea en rojo. Si la pista fuente contiene datos, su botón REC TRACK brillará en naranja y verde. * En este momento, el Mastering Tool Kit automáticamente se selecciona como efecto. 6 . Pulse [EFFECTS]. Aparece la pantalla de selección del kit de herramientas de masterización. fig.01-803d 65 Sección 1 Use el “Mastering Tool Kit” para producir un master de dos pistas con los niveles optimizados. Masterización 7 . Pulse CURSOR [ ] [ ] y gire el dial TIME/VALUE para seleccionar el banco y nº del Mastering Tool Kit. “Lista de patches del Mastering Tool Kit” (hoja separada) 8 . Pulse [EXIT] para volver a la pantalla Play. 9 . Pulse [REC]. [REC] parpadea en rojo y la BR-864 entra en standby. fig.01-804 Parpadeo Editar los parámetros del Mastering Tool Kit Para crear un nuevo patch, seleccione el que sea más parecido al sonido que tiene en mente y entonces edite los parámetros. Si desea guardar los ajsutes, guárdelos como patch de usuario o de canción. 1 . Realice los pasos 1–6 de la p. 65, y pase a modo masterización. Aparece la pantalla de selección del kit de herramientas de masterización. fig.01-806d P: Preset / S: Song / U: User Nombre del Banco Nº Nombre del patch algoritmo 1 0 . Pulse [PLAY]. Los botones [REC] y REC TRACK dejan de parpadear y brilla en rojo, y comienza la grabación. fig.01-805 Luz 1 1 . Cuando termina la masterización pulse [STOP]. * Durante la actualización aparece en la linea superior de la pantalla, “Keep power on!” mientras que en la inferior se muestra lo que se está procesando. 2 . Seleccione un Mastering Tool Kit. Use CURSOR [ ] [ ] y el dial TIME/VALUE para seleccionar el Preset/Song/User y el nº. 3 . Pulse CURSOR [ pulse [ENTER]. ] para mover el cursor a “EDIT” y Aparece la pantalla de edición del Mastering Tool Kit Edit, que muestra el algoritmo (los efectos usados y el orden en que están conectados). fig.01-807d También puede ver esta pantalla pulsando [ENTER] mientas el cursor está colocado en Preset/Song/User o en nº. 66 Masterización fig.01-809d Sección 1 4 . Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor hasta cada efecto y gire el dial TIME/VALUE para activar o desactivar cada efecto. Los bloques activos se muestran en mayúsculas, mietras que el resto está en minúsculas. Active los que quiera usar. 5 . Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor hasta el efecto cuyo parámetro quiera cambiar y pulse [ENTER]. Aparece la pantalla de ajuste de parámetros para cada efecto. fig.01-808d 2 . Use CURSOR [ ] [ ] y el dial TIME/VALUE para introducir un nombre al patch. * Pulse [ENTER] para alternar mayúsculas y minúsculas. 6 . Use CURSOR [ ] [ ] para elegir un parámetro y gire el dial TIME/VALUE para editar el valor. 7 . Si quiere editar otro efecto, pulse [EXIT] para volver a la pantalla anterior y siga los pasos 5-6. 3 . Después de completar los ajustes, pulse [EXIT] para volver a la pantalla de efectos. 4 . Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor hasta “WRITE” y pulse [ENTER]. Aparece la pantalla Write. fig.01-810d 8 . Si quiere guardar los ajustes siga el procedimiento descrito en “Guardar los ajustes del Mastering tool kit” seguidamente. Los ajustes editados son temporales. Si sale de la pantalla de edición sin guardar el patch cambiado, junto a la indicación del banco aparece “TMP”. Tenga en cuenta que si selecciona un nuevo patch mientras se muestra “TMP”, el efecto alterado vuelve a su estado original y se pierden los cambios. Guardar los ajustes del Mastering Tool Kit (Write) Ésto asigna un nombre al patch editado (patch name) y guarda los cambios. * No puede escribir patches mientras las canciones se están reproduciendo o grabando. 1 . Introducir el nombre del patch. 5 . Gire el dial TIME/VALUE para seleccionar el nº donde quiera escribir el nuevo patch. 6 . Después de escoger el destino, pulse [ENTER]. Después de guardar, vueve a la pantalla de efectos. * Durante la actualización aparece en la linea superior de la pantalla, “Keep power on!” mientras que en la inferior se muestra lo que se está procesando. * Si no tiene que cambiar el nombre vaya al paso 4. En la ventana de edición, pulse CURSOR [ ] para mover el cursor hasta “NAME” y pulse [ENTER]. Aparece la pantalla para establecer el nombre del patch. 67 Mostrar la información de la canción Mostrar el tiempo de grabación aún disponible El siguiente procedimiento le permite ver el tiempo de grabación utilizado, y el aún disponible en las pantallas de grabación y de espera de grabación. 1 . Pulse [UTILITY]. 2 . Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor hasta “SYS” y pulse [ENTER]. Mostrar el estado de la tarjeta Siga este procedimiento para ver las condiciones en que se encuantra la tarjeta de memoria en uso. 1 . Pulse [UTILITY]. 2 . Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor hasta “INF” y pulse [ENTER]. fig.01-904d fig.01-901d 3 . Pulse CURSOR [ que se mostrará. 3 . Pulse CURSOR [ ] [ ] para seleccionar “Remain Inf” y gire el dial TIME/VALUE para seleccionar “ON” u “OFF”. ][ ] para seleccionar el parámetro Nombre de la canción seleccionada fig.01-905d fig.01-902d Tipo de datos de la canción y memoria usada (Mb) fig.01-906d ON: Muestra el tiempo de grabación disponible en minutos y segundos. OFF: Muestra el tiempo de grabación transcurrido. Tipo de datos HiFi (MT2): STD (LV1): LONG (LV2): Grabación de alta calidad Grabación estándar Grabación larga 4 . Pulse [UTILITY] para volver a la pantalla Play. * Durante la actualización aparece en la linea superior de la pantalla, “Keep power on!” mientras que en la inferior se muestra lo que se está procesando. * Al pulsar [REC] en la pantalla de reproducción, si pone la BR-864 en modo standby ([REC] parpadea), en el area TIME se muestra el tiempo de grabación disponible. Memoria disponible fig.01-907d * El tamaño de las canciones se muestra en unidades de Megas, 1M = 1,000,000 bytes. El tamaño mostrado es aproximado. fig.01-903d 4 . Pulse [UTILITY] (o varias veces [EXIT]) para volver a la pantalla de reproducción. 68 Section 2 Editing Sección 2 Editar 69 Registrar el tiempo (Función Locator) La Función Locator permite registrar cualquier instante de tiempo que usted desee de una canción como un “locator point” (Punto de Localización). Posteriormente podrá saltar a dicho punto simplemente pulsando un botón. Esta función resulta muy útil para la edición. Registrar un Punto de localización 1 . En la pantalla Play, sitúese en la localización en que usted desee registrar su punto de Localización. 2 . Pulse [LOCATOR]. Cuando el indicador [LOCATOR] se encienda, el registro se habrá completado. fig.02-101 Situarse en un Punto de Localización 1 . Pulse [LOCATOR]. Esto le situará en el tiempo de la canción registrado en como punto de localización (Locator point). Eliminar un Punto de Localización 1 . Pulse y mantenga pulsado AUTO PUNCH [ON/OFF], luego pulse [LOCATOR]. El Punto de Localización se borrará. 70 Búsqueda del inicio / fin de la música (Función Scrub/Preview) Función Scrub Al editar un sonido, en ocasiones es necesario conocer exactamente el punto de inicio de un sonido, o dónde exactamente se inicia la grabación con la Función Auto punch in. Cuando use la Función Scrub durante la reproducción (denominada “scrubbing”), la parte anterior o posterior a la localización actual (aproximadamente 45 msec) se reproducirá y se repetirá. Función P r e v i e w La Función Preview Function, permite reproducir una porción un segundo anterior o posterior a la localización actual de la canción. Usar esta Función junto a la Función Scrub, y simultáneamente desplazar su posición actual en la canción, facilita enormemente el punto de transición de una frase a la siguiente. 1 . Mantenga pulsado [STOP] y pulse [PLAY]. El indicador [PLAY] parpadeará y la Función Scrub se iniciará. En este momento, aparecerán en pantalla los medidores de nivel 1–8 LEVEL. El símbolo “ ” (SCRUB TO) y “ ” (SCRUB FROM) que aparecen en la posición de TEMPO en la pantalla son los puntos de rastreo respecto a la posición actual. Cuando el cursor esté situado en la parte inferior del punto de rastreo, podrá cambiar el punto mediante el dial TIME/VALUE. fig.02-202d fig.02-201 Tiempo Actual Datos de sonido fig.02-203d Tiempo SCRUB TO SCRUB FROM Aprox. 45 mseg Vista Previa hasta Vista previa desde Aprox. 1.0 msec Aprox. 1.0 msec Es posible pulsar [PLAY] para visualizar el material desde o hasta el punto de rastreo seleccionado. PREVIEW FROM (Vista previa desde) PREVIEW TO (Vista previa hasta) Para enmudecer el sonido de una pista en concreto, mantenga pulsado [DELETE/MUTE] y pulse el botón REC TRACK para que este empiece a parpadear. 2 . Gire lentamente el dial TIME/VALUE para desplazarse de la posición actual, y busque el punto de inicio de la frase (P.Ej., Punto en que empiece el sonido). 3 . Una vez haya encontrado el punto exacto en que empieza la música, pulse [STOP] para detener la búsqueda. Ahora podrá a pulsar [LOCATOR] y registrar un Punto de Localización para que pueda localizarlo con facilidad. 71 Sección 2 Para permitirle encontrar estos puntos con exactitud, la unidad BR-864 está equipada con la Función Scrub. Usar la función Scrub para encontrar el punto de inicio/ fin de la música Búsqueda del inicio / fin de la música (Función Scrub/Preview) Cambiar los Puntos de Búsqueda Además de cambiar el Punto de Búsqueda en la pantalla Play (Pág. 71), es posible también usar el siguiente método. 1 . Pulse [UTILITY]. 2 . Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor a “SCR”, y pulse [ENTER]. fig.02-204d Habilitar el uso de la función Preview mediante [REW] y [FF] Además de usar [PLAY] para la Función Preview (Pág. 71), también es posible ajustar la unidad para usar [REW] y [FF] mediante la Función Preview. 1 . Pulse [UTILITY]. 2 . Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor a “SCR”, y pulse [ENTER]. fig.02-206d 3 . Pulse CURSOR [ ] [ ] para seleccionar “FROM/ TO”, y gire el dial TIME/VALUE para cambiar los Puntos de Búsqueda. fig.02-205d 3 . Pulse CURSOR [ ] para seleccionar “Preview SW”, y gire el dial TIME/VALUE hasta la posición: “ON”. fig.02-207d TO: Busca en la posición actual FROM: Busca desde la posición actual 4 . Una vez completado el ajuste, pulse [UTILITY] (o pulse [EXIT] repetidamente) para volver a la pantalla Play. * Durante la actualización aparecerá el mensaje “Keep power on!”en la línea superior de la pantalla, mientras que en la línea inferior aparecerá lo que está siendo procesado. Este ajuste habilita la Función Preview. 4 . Pulse [UTILITY] (o pulse [EXIT] repetidamente) para volvert a la pantalla Play. * Durante la actualización aparecerá el mensaje “Keep power on!”en la línea superior de la pantalla, mientras que en la línea inferior aparecerá lo que está siendo procesado. Es posible cambiar temporalmente a la Función Preview mientras la Función Scrub esté activa, mediante las siguientes operaciones. 72 Pulse [REW]: PREVIEW TO Pulse [FF]: PREVIEW FROM Editar la interpretación en una pista (Función Track Editing) La unidad BR-864 le permite editar sus canciones mediante Funciones de edición como copiar y mover datos grabados en las pistas. A continuación ofrecemos una muestra de los tres tipos de Función Track Copy. Copiar la porción repetida (AB) Sobre la pantalla de Especificación de Compás/Tiempo Ex. 1: Copiar dos veces en la misma pista fig.02-302 Sección 2 Los compases y el tiempo se especifican en las pantallas “S” (Inicio), “E” (Fin), y “T” (a) en la Función Track Edit como se muestra acontinuación. Realice el procedimiento a continuación para copiar la porción desde el inicio de la repetición (A) hasta el final de la repetición (B). fig.02-301d S (Inicio)/ E (Fin)/ T (a) (Ejemplo) Compás Tiempo Inicio Final A Repetición (A) Repetición(B) Tiempo Ex. 2: Copiar dos veces a una pista distinta fig.02-303 Horas Segundos Frames Sub Frame Minutos Los datos se guardarán una vez editados al volver a la pantalla Play desde la pantalla Track Edit. * Durante la actualización aparecerá el mensaje “Keep power on!”en la línea superior de la pantalla, mientras que en la línea inferior aparecerá lo que está siendo procesado. Para copiar, mover o elmimnar porciones repetidas, primero es necesario seleccionar la porción que se repetirá mediante el procedimiento descrito en la Pág. 49. Inicio Repetición(A) Fin A Repetición(B) Tiempo 1 . Pulse [UTILITY]. 2 . Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor a “TRK”y pulse [ENTER]. fig.02-304d Copiar datos (Función Track Copy) La Función Track Copy le permite copiar una parte de datos específica y posteriormente colocarla en una ubicación distinta. Es posible realizar operaciones de edición, como copiar los datos de una pista todos a la vez, o copiar los datos de una parte especificada tantas veces como desee. Si por ejemplo, desea usar una frase de una pista en concreto, o que la misma frase se repita una y otra vez, la Función Copy le ayudará a ganar tiempo. 3 . Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor a “CPY” y pulse [ENTER]. * Los datos existentes en la ubicación de destino de la Función Copiar se sobreescribirán. * La porción objeto de la copia deberá ser superior a 1.0 segundos. Si la porción copiada tiene una duración de 1.0 segunso o inferior, no se escuchará sonido incluso si se realiza la Función Copiar. 73 Editar la interpretación en una pista (Función Track Editing) fig.02-305d 4 . Gire el dial TIME/VALUE para seleccionar “AB” y pulse [ENTER]. fig.02-306d 5 . Use CURSOR [ ] [ ] y el dial TIME/VALUE para seleccionar la pista/V-Track fuente de la copia, y la pista/V-Track de destino. 6 . Pulse [ENTER]. fig.02-307d 7 . Use [CURSOR] y gire el dial TIME/VALUE para especificar el tiempo de inicio de la posición “T” (a) en que desee que se coloquen los datos copiados. 8 . Pulse [ENTER]. fig.02-308d 9 . Gire el dial TIME/VALUE para seleccionar el número de copias que desee colocar. 1 0 . Cuando esté preparado para ejecutar la función Copiar, pulse [ENTER]. La pantalla le pedirá confirmación sobre si desea ejecutar la operación (“Are you sure?”). 1 1 . Pulse [ENTER]. La copia se ejecutará. 1 2 . Pulse [UTILITY] (o pulse [EXIT] repetidamente) para volver a la pantalla Play. * Durante la actualización aparecerá el mensaje “Keep power on!”en la línea superior de la pantalla, mientras que en la línea inferior aparecerá lo que está siendo procesado. 74 Editar la interpretación en una pista (Función Track Editing) Copiar espeficicando el tiempo (Función TME/MES) fig.02-319d Realice el siguiente procedimiento para copiar la porción entre intervalos de tiempo especificos. Ex. 1: Copiar dos veces en la misma pista fig.02-309 INICIO FIN A Tiempo 6 . Pulse [ENTER]. fig.02-314d Ex. 2: copiar dos veces en una pista distinta fig.02-310 7 . Use [CURSOR] y el dial TIME/VALUE para especificar el inicio de la porción “S” (Start) de los datos que desee copiar. INICIO FIN A Tiempo 1 . Pulse [UTILITY]. 8 . Pulse [ENTER]. fig.02-315d 2 . Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor a “TRK”, y luego pulse [ENTER]. fig.02-311d 9 . Use [CURSOR] y el dial TIME/VALUE para especifiar el final “E” (End) de los datos que desee copiar. 1 0 . Pulse [ENTER]. fig.02-316d 3 . Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor a “CPY”, y pulse [ENTER]. fig.02-312d 1 1 . Use [CURSOR] y el dial TIME/VALUE para especificar el tiempo de inicio de la ubicación “T” (a) en la que desee que se coloquen los datos copiados. 1 2 . Pulse [ENTER]. fig.02-317d 4 . Gire el dial TIME/VALUE para seleccionar “TME/ MES” y pulse [ENTER]. 75 Sección 2 5 . Use CURSOR [ ] [ ] y el dial TIME/VALUE para seleccionar la pista/V-Track fuente de la copoa, y la pista/V-Track de destino. Editar la interpretación en una pista (Función Track Editing) 1 3 . Gire el dial TIME/VALUE para seleccionar el número de copias que desee colocar. fig.02-319d 1 4 . Cuando esté listo para ejecutar la función Copiar, pulse [ENTER]. La pantalla le pedirá confirmación (“Are you sure?”). 1 5 . Pulse [ENTER]. La Copia de ejecutará. 1 6 . Pulse [UTILITY] (o pulse [EXIT] repetidamente) para volver a la pantalla Play. 4 . Gire el dial TIME/VALUE para seleccionar “ALL” y pulse [ENTER]. fig.02-320d * Durante la actualización aparecerá el mensaje “Keep power on!”en la línea superior de la pantalla, mientras que en la línea inferior aparecerá lo que está siendo procesado. * Una vez especificado el tiempo en el procedimiento anterior, puede aparecer un símbolo “+” para mostrar alguna desigualdad entre la posición actual y la posición en pantalla. Si especifica ubicaciones mediante compases, hágalo en cada pantalla mediante el dial TIME/VALUE para evitar irregularidades. 5 . Use CURSOR [ ] [ ] y el dial TIME/VALUE para seleccionar la pista/V-Track fuente de la copia, y la pista/V-Track destino de la copia. 6 . Cuando esté listo para efectuar la copia, pulse [ENTER]. También es posible introducir el tiempo mediante [LOCATOR], [ZERO], [STOP] + [REW], [STOP] + [FF], y AUTO PUNCH [IN/OUT]. La pantalla le pedirá confirmación (“Are you sure?”). 7 . Pulse [ENTER]. La copia de ejecutará. Copiar toda una pista (Función ALL) Para copiar todos los datos de una pista a otra pista, realice el procedimiento en la parte inferior. 1 . Pulse [UTILITY]. 2 . Pulse CURSOR [ y pulse [ENTER]. ][ ] para mover el cursor “TRK”, fig.02-318d 3 . Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor a “CPY” y pulse [ENTER]. 76 8 . Pulse [UTILITY] (o pulse [EXIT] repetidamente para volver a la pantalla Play. * Durante la actualización aparecerá el mensaje “Keep power on!”en la línea superior de la pantalla, mientras que en la línea inferior aparecerá lo que está siendo procesado. Editar la interpretación en una pista (Función Track Editing) Mover datos (Función Track Move) fig.02-323d La Función Track Move le permite mover una porción de datos específica a otra ubicación. * Una vez desplazados los datos, su posición original quedará vacía. Los tres tipos de función Track Move se muestran a continuación. Sección 2 Mover una porción repetida (AB) Siga el procedimiento a continuación para mover la porción de sonido desde el punto Repeat Start (A) a Repeat End (B). Ex. 1: Mover datos dos veces a la misma pista fig.02-321 Fin Inicio Repetición (A) Repetición (B) A Tiempo Ex. 2: Mover datos dos veces a una pista diferente fig.02-322 Inicio Inicio A Repetición (A) Repetición (B) Tiempo 1 . Pulse [UTILITY]. 2 . Pulse CURSOR [ y pulse [ENTER]. ][ ] para mover el cursor a “TRK” 77 Editar la interpretación en una pista (Función Track Editing) 3 . Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor a “MOV” y pulse [ENTER]. Mover datos especificando el tiempo (TME/MES) fig.02-324d Para mover una porción de datos entre intervalos de tiempo específicos, siga el procedimiento a continuación. Ex. 1: Mover dos veces a la misma pista fig.02-327 4 . Gire el dial TIME/VALUE para seleccionar “AB” y pulse [ENTER]. INICIO fig.02-325d FIN A Tiempo Ex. 2: Mover dos veces a una pista distinta fig.02-328 5 . Use CURSOR [ ] [ ] y el dial TIME/VALUE para seleccionar la pista /V-Track de origen del desplazamiento, y la pista/V-Track de destino. 6 . Pulse [ENTER]. INICIO FIN A Tiempo 1 . Pulse [UTILITY]. fig.02-326d 2 . Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor a “TRK”, y pulse [ENTER]. fig.02-329d 7 . Use CURSOR [ ] [ ] y el dial TIME/VALUE el tiempo de inicio de la posición “T” a la que desee desplazar la pista. 8 . Cuando esté listo para ejecutar la función Move, pulse [ENTER]. La pantalla le pedirá confirmación (“Are you sure?”). 9 . Pulse [ENTER]. La función Move Event se ejecutará. 1 0 . Pulse [UTILITY] (o pulse [EXIT] repetidamente) para volver a la pantalla Play. * Durante la actualización aparecerá el mensaje “Keep power on!”en la línea superior de la pantalla, mientras que en la línea inferior aparecerá lo que está siendo procesado. 3 . Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor a “MOV”, y pulse [ENTER]. fig.02-330d 4 . Gire el dial TIME/VALUE para seleccionar “TME/ MES” y pulse [ENTER]. 78 Editar la interpretación en una pista (Función Track Editing) fig.02-331d 6 . Pulse [ENTER]. fig.02-332d También es posible introducir el tiempo mediante [LOCATOR], [ZERO], [STOP] + [REW], [STOP] + [FF], y AUTO PUNCH [IN/OUT]. Mover toda una pista (Función ALL) El procedimiento siguiente le permite mover todos los datos de una pista a una pista diferente. 1 . Pulse [UTILITY]. 2 . Pulse CURSOR [ 7 . Use [CURSOR] y el dial TIME/VALUE para especificar el inicio de la porción “S” (Start) de datos que desee desplazar. ][ ] parea mover el cursor a “TRK”, y pulse [ENTER]. fig.02-335d 8 . Pulse [ENTER]. fig.02-333d 9 . Use [CURSOR] y el dial TIME/VALUE para especificar el fin “E” (End) de los datos que desee mover. 1 0 . Pulse [ENTER]. fig.02-334d 3 . Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor a “MOV”, y pulse [ENTER]. fig.02-336d 1 1 . Use [CURSOR] y el dial TIME/VALUE para especificar el tiempo de destino “T” (a) a que se moverán los datos. 1 2 . Cuando esté listo para ejecutar la operación Move, pulse [ENTER]. La pantalla le pedirá confirmación (“Are you sure?”). 1 3 . Pulse [ENTER]. La Función Move se ejecutará. 4 . Gire el dial TIME/VALUE para seleccionar “ALL” y pulse [ENTER]. fig.02-337d 1 4 . Pulse [UTILITY] (o pulse [EXIT] repetidamente) para volver a la pantalla Play. * Durante la actualización aparecerá el mensaje “Keep power on!”en la línea superior de la pantalla, mientras que en la línea inferior aparecerá lo que está siendo procesado. 79 Sección 2 5 . Use CURSOR [ ] [ ] y el dial TIME/VALUE dial para seleccionar la pista/V-Track de origen del desplazamiento, y la pista/V-Track de destino. * Una vez especificado el tiempo en el procedimiento anterior, puede aparecer un símbolo “+” para mostrar alguna desigualdad entre la posición actual y la posición en pantalla. Si especifica ubicaciones mediante compases, hágalo en cada pantalla mediante el dial TIME/VALUE para evitar irregularidades. Editar la interpretación en una pista (Función Track Editing) 5 . Pulse CURSOR [ ] [ ] y el dial TIME/VALUE para seleccionar la pista/V-Track fuente del desplazamiento, y la pista/V-Track de destino. 6 . Pulse [ENTER]. fig.02-338d Borrar datos (Función Track Erase) La Función Track Erase le permitirá borrar una parte específica de datos. Incluso existen datos después de la parte especificada, estos no se desplazarán para llenar el vacío dejado por la operación de borrado. Igual que una grabadora de cinta normal, puede considerarse el borrado, como tapar una parte de datos no deseada grabando datos vacíos encima. * No deje una porción inferior a 1.0 segundo de longitud después de la parte eliminada ya que en este caso, no sonará. 7 . Use [CURSOR] y el dial TIME/VALUE para especificar el tiempo de inicio de la localización “T” (To) donde desea que los datos se desplacen. A continuación se muestran los tres tipos principales de la función Track Erase. 8 . Cuando esté listo para ejecutar la Función Move, pulse [ENTER]. Borrar la porción repetida (AB) La pantalla le pedirá confirmación (“Are you sure?”). 9 . Pulse [ENTER]. La Función Move se ejecutará. Realice el procedimiento a continuación para borrar la porción desde el punto de inicio, start (A), hasta el punto de final, repeat end (B). fig.02-339 1 0 . Pulse [UTILITY] (o pulse [EXIT] repetidamente) para volver a la pantalla Play. * Durante la actualización aparecerá el mensaje “Keep power on!”en la línea superior de la pantalla, mientras que en la línea inferior aparecerá lo que está siendo procesado. Inicio Repetición (A) Fin Repetición(B) Tiempo 1 . Pulse [UTILITY]. 2 . Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor a “TRK”, y pulse [ENTER]. fig.02-304d 3 . Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor a “ERS”, y pulse [ENTER]. 80 Editar la interpretación en una pista (Función Track Editing) fig.02-341d Borrar datos especificando el tiempo (Función TME/MES) Para borrar una porción de datos entre tiempos específicos, lleve a cabo el siguiente procedimiento. fig.02-343 Sección 2 4 . Gire el dial TIME/VALUE para seleccionar “AB” y pulse [ENTER]. fig.02-342d INICIO 5 . Use CURSOR [ ] [ ] y el dial TIME/VALUE para seleccionar la pista/V-Track de origen del borrado. 6 . Cuando esté listo para ejecutar la Función borrar, pulse [ENTER]. FIN Tiempo 1 . Pulse [UTILITY]. 2 . Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor a “TRK”, y pulse [ENTER]. fig.02-334d La pantalla le pedirá confirmación “Are you sure?”. 7 . Pulse [ENTER]. La Función Erase se ejecutará. 8 . Pulse [UTILITY] (o pulse [EXIT] repetidamente) para volver a la pantalla Play. * Durante la actualización aparecerá el mensaje “Keep power on!”en la línea superior de la pantalla, mientras que en la línea inferior aparecerá lo que está siendo procesado. 3 . Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor a “ERS”, y pulse [ENTER]. fig.02-345d 4 . Gire el dial TIME/VALUE para seleccionar “TME/ MES” y pulse [ENTER]. fig.02-346d 81 Editar la interpretación en una pista (Función Track Editing) 5 . Use CURSOR [ ] [ ] y el dial TIME/VALUE para seleccionar la pista/V-Track fuente del borrado. Borrar una pista por completo (Función ALL) 6 . Pulse [ENTER]. 1 . Pulse [UTILITY]. fig.02-347d 2 . Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor a “TRK”, y pulse [ENTER]. fig.02-349d 7 . Use [CURSOR] y el dial TIME/VALUE para especificar el inicio, “S” (Start), de la porción de datos que desee borrar. 8 . Pulse [ENTER]. fig.02-348d4 9 . Use [CURSOR] y el dial TIME/VALUE para especificar el fin, “E” (End), de los datos que desee borrar. 3 . Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor a “ERS”, y pulse [ENTER]. fig.02-350d 1 0 . Cuando esté listo para ejecutar la Función Borrar, pulse [ENTER]. La pantalla le pedirá confirmación (“Are you sure?”). 1 1 . Pulse [ENTER]. La Función Erase se ejecutará. 1 2 . Pulse [UTILITY] (o pulse [EXIT] repeatidamente) para volver a la pantalla Play. * Durante la actualización aparecerá el mensaje “Keep power on!”en la línea superior de la pantalla, mientras que en la línea inferior aparecerá lo que está siendo procesado. * Una vez especificado el tiempo en el procedimiento anterior, puede aparecer un símbolo “+” para mostrar alguna desigualdad entre la posición actual y la posición en pantalla. Si especifica ubicaciones mediante compases, hágalo en cada pantalla mediante el dial TIME/VALUE para evitar irregularidades. También es posible introducir el tiempo usando [LOCATOR], [ZERO], [STOP] + [REW], [STOP] + [FF], y AUTO PUNCH [IN/OUT]. 4 . Gire el dial TIME/VALUE para seleccionar “ALL” y pulse [ENTER]. fig.02-351d 5 . Use CURSOR [ ] [ ] y el dial TIME/VALUE para seleccionar la pista/V-Track a borrar. 6 . Cuando esté listo para borrar los datos, pulse [ENTER]. La pantalla le pedirá confirmación (“Are you sure?”). 7 . Pulse [ENTER]. La Función Erase se ejecutará. 8 . Pulse [UTILITY] (o pulse [EXIT] repeatidamente) para volver a la pantalla Play. * Durante la actualización aparecerá el mensaje “Keep power on!”en la línea superior de la pantalla, mientras que en la línea inferior aparecerá lo que está siendo procesado. 82 Intercambiar datos (FunciónTrack Exchange) El procedimiento siguiente le permite intercambiar datos entre dos pistas. Ejemplo: Intercambiar todos los datos en la pista 1 con todos los datos en la pista 2 fig.02-352 5 . Cuando esté listo para ejecutar la función Exchange, pulse [ENTER]. La pantalla le pedirá confirmación (“Are you sure?”). 6 . Pulse [ENTER]. La Función Exchange se ejeutará. Pista 1 A B C 7 . Pulse [UTILITY] (o pulse [EXIT] repetidamente) para volver a la pantalla Play. Pista 2 E D E * Durante la actualización aparecerá el mensaje “Keep power on!”en la línea superior de la pantalla, mientras que en la línea inferior aparecerá lo que está siendo procesado. Pista 1 Pista 2 A B C Tiempo 1 . Pulse [UTILITY]. 2 . Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor a “TRK”, y pulse [ENTER]. fig.02-353d 3 . Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor a “XCG”, y pulse [ENTER]. fig.R08-27 4 . Use CURSOR [ ] [ ] y el dial TIME/VALUE para seleccionar las dos pistas/V-Tracks que intercambiarán datos. 83 Sección 2 D Organizar las canciones grabadas por usted Organizar las canciones grabadas por usted Copiar una canción (Función Song Copy) Borrar canciones (Función Song Erase) El procedimiento siguiente le permite copiar la canción seleccionada. El procedimiento siguiente le permite borrar una canción de la Tarjeta de Memoria. 1 . Pulse [UTILITY]. 1 . Pulse [UTILITY]. 2 . Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor a “EDT”, y pulse [ENTER]. fig.02-401d 2 . Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor a “EDT”, y pulse [ENTER]. fig.02-403d 3 . Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor a “CPY”, y pulse [ENTER]. Aparecerá la pantalla Copy Song. fig.02-402d 3 . Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor a “ERS”, y pulse [ENTER]. Aparecerá la pantalla Erase Song. fig.02-404d S i a p a r e c e e l m e n s a j e : “ No more Memory!” Si aparece este mensaje antes de copiar la canción, significa que no hay espacio suficiente en la tarjeta de memoria para completar la operación Copy. Elimine los datos innecesatios de la Tarjeta de Memoria. 4 . Pulse [ENTER]. La operación Copiar se ejecutará. Cuando se haya completado la copia, el mensaje: “Completed!” aparecerá en la pantalla, y la unidad volverá a la pantalla Play. 4 . Gire el dial TIME/VALUE y seleccione la canción que se borrará. 5 . Una vez seleccionada la canción que se borrará, pulse [ENTER]. Aparecerá el mensaje: “Are you sure?”. 6 . Para borrar la canción, pulse [ENTER] (SI). Para cancelar la operación, pulse [EXIT] (NO) (o [UTILITY]). * Si elimina una canción que esté en uso, quedará seleccionada la canción de la tarjeta de memoria con un número inferior, y la unidad volverá a la pantalla Play. 7 . Si eliminó una canción que no estaba en uso, pulse [UTILITY] (o pulse [EXIT] repetidamente) repetidamente, para volver a la pantalla Play. 84 Organizar las canciones grabadas por usted Optimizar el uso de la memoria de las tarjetas de memoria (Función Song Optimize) La Función “Song Optimize” permite a la unidad BR-864 borrar cualquier dato innecesario contenido en la tarjeta de memoria para aumentar el espacio disponible. 1 . Pulse [UTILITY]. 2 . Pulse CURSOR [ ][ ] para mover el cursor en * Una vez ejecutada la Función Optimize, no es posible realizar Undo/Redo para volver al estado anterior a la Función Optimize. Nombrar Canciones (Función Song Name) Cuando haya creado una nueva canción, la unidad le asigna automáticamente un nombre como por ejemplo: “SONG 0001”. Con su unidad BR-864, es posible usar la Función “Song Name” para dar un nombre a cada canción, que puede ayudarle a organizar sus canciones. 1 . Pulse [UTILITY]. “EDT” y pulse [ENTER]. fig.02-405d 2 . Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor a “EDT”, y pulse [ENTER]. fig.02-407d 3 . Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor a “OPT”, y pulse [ENTER]. El mensaje “Are you sure?” aparecerá en pantalla. fig.02-406d 3 . Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor a “NAM”, y pulse [ENTER]. El nombre de la canción (Song Name) aparecerá en pantalla. fig.02-408d 4 . Para continuar con la optimización, pulse [ENTER] (SI). La Función Song Optimize se ejecutará. Cuando se haya completado, el mensaje “Completed!” aparecerá en pantalla, y la unidad volverá a la pantalla Play. Para cancelar la operación, pulse [EXIT] (NO) (o [UTILITY]). 4 . Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor hasta el caracter que desee cambiar. 5 . Gire el dial TIME/VALUE para seleccionar el carácter. * Es posible seleccionar entre caracteres mayúsculas y minúsculas pulsando [ENTER]. 6 . Una vez introducido correctamente el nombre, pulse [UTILITY] (o pulse [EXIT] repetidamente) para volver a la pantalla Play. 85 Sección 2 Cuando esté realizando grabación pista a pista (overdubbing) o si usa la Función Punch-in/out, los datos reescritos (reemplazan) los restos de datos de la tarjeta de memoria. En algunos casos, estos datos no deseados pueden ocupar una cantidad significativa de espacio en la tarjeta de memoria. Esto causará una disminución del tiempo disponible para grabación. * Según la situación, la Función Optimize puede requerir un periodo de tiempo considerable. No se trata de un mal funcionamiento. No apague la unidad hasta que la Función Optimize se haya completado. Protejer una canción (Función Song Protect) Es posible imaginar situaciones en las que después de trabajar duramente en una canción la sobreescribe accidentalmente con una grabación, borrando la interpretación. Para evitar este tipo de accidentes, la unidad permite protejer datos de canciones contra sobreescrituras accidentales (Función Protect). 5 . Pulse [UTILITY] (o pulse [EXIT] repetidamente) para volver a la pantalla Play. Cuando una canción esté protejida, el símbolo Song Protect aparecerá en pantalla. fig.02-411d * Las siguientes operaciones no están disponibles cuando una canción está protegida. • Editar un nombre de canción • Borrar una canción • Función Song Optimize • Editar una copia digital protegida • Inicializar la Guía de Ritmo (arreglos/patrones/Kits de ritmo) • Inicializar efectos (Patches de usuario/Patches de Canciones) • Initializar todo • Arreglos/Función Pattern Edit • Importar SMFs • Función [TONE LOAD] • Escribir efectos en Patches de canciones Guardar los ajustes actuales en una canción La unidad BR-864 puede almacenar los siguientes contenidos como datos de canción. • Datos grabados • Ajustes del mezclador (Pan, Track EQ, etc.) • Patches de inserción de efectos en canciones 1 . Pulse [UTILITY]. 2 . Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor a “EDT”, y pulse [ENTER]. fig.02-409 • Patches de Kits de herramientas de masterización • Arreglos de Ritmo / Patrones de Ritmo • Efectos Loop • Afinador • Función Utility (excluyendo contraste LCD) Estos datos grabados o configuraciones del mezclador no se almacenarán inmediatamente, sino después de la grabación, pero se guardarán junto a las canciones, y al cambiar de una pantalla a otra. Normalmente, si una situación lo requiere, aparecerá un mensaje en la pantalla pidiéndole confirmación sobre si desea guardar los datos, de modo que no sea necesario prestar particular atención a ello. De todos modos, si desea guardar los ajustes en la canción en su estado actual, use el siguiente procedimiento. 3 . Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor a “PRT”, y pulse [ENTER]. Aparecerá la pantalla Song Protect. fig.02-410d 4 . Gire el dial TIME/VALUE para seleccionar la función “ON”. 86 1 . Mantenga pulsado [STOP] y pulse [REC]. Crear una Cinta master Crear una Cinta master Este proceso implica grabar su canción una vez finalizada en una unidad de grabación exterion (pletina de cassette, unidad grabadora de CD, etc.) para realizar una cinta master. 1 . Conecte el conector DIGITAL OUT de la unidad BR-864 al conector de entrada de su unidad de grabación digital. fig.02-501b Sección 2 Grabación en una cinta de cassette (conexión analógica) Grabar a una unidad digital (Conexión digital) 1 . Conecte los jacks LINE OUT de la unidad BR-864 a los jacks de entrada de la pletina de cassette. fig.02-501a nidad de grabación igital (CD-R, etc.) 2 . Ajuste la unidad de grabación digital en modo de grabación de señales digitales. 3 . Inicie la grabación en la unidad de grabación digital. Pletina grabadora de cassette 2 . Ajuste la pletina grabadora de cassette en modo de grabación. 3 . Pulse [PLAY] en la unidad BR-864 e inicie la reproducción de los datos grabados. 4 . Pulse [PLAY] en la unidad BR-864 e inicie la reproducción de los datos grabados. Deshabilitar las copias digitales Al grabar desde la unidad BR-864 a una unidad de grabación digital, es posible prevenir copias digitales de segunda generación que pueda realizarse desde la cinta master a cualquier unidad de grabación digital. 1 . Pulse [UTILITY]. 2 . Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor a “EDT”, y pulse [ENTER]. fig.02-501d 3 . Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor a “DPRT”, y pulse [ENTER]. 87 MEMO Aparecerá la pantalla Digital Copy Protect. fig.02-502d 4 . Gire el dial TIME/VALUE para seleccionar “ON”. ON: Copias digitales prohibidas. OFF: Copias digitales permitidas. 5 . Pulse [UTILITY] (o pulse [EXIT] repetidamente) para volver a la pantalla Play. * Durante la actualización aparecerá el mensaje “Keep power on!”en la línea superior de la pantalla, mientras que en la línea inferior aparecerá lo que está siendo procesado. * Algunas unidades de grabación DAT no son compatibles con el sistema SCMS, o no permiten una conexión digital con un reproductor de CD. Si está usando este tipo de unidad grabadora DAT, no será posible grabar la salida digital de la unidad BR-864 en un grabador de DAT si el parámetro “Copy Prtct” está activado “ON”. En este caso, será necesario ajustar el parámetro “Copy Prtct” en la posición “OFF”. Qué es SCMS? SCMS son las siglas de Serial Copy Management System. Se trata de una función de dispositivos de audio digital de consumo como grabadores DAT o grabadores de CD que proteje los derechos de autor ya que hace imposibles las copias digitales de segunda generación y posteriores. Si realiza conexiones digitales a una unidad de grabación digital con esta función, se generarán una codificación de señales SCMS que se grabarán junto a las señales de audio digital. Los datos de audio digital que contienen estos datos no se podrán grabar mediante una conexión digital. 88 Crear una Cinta master Sección 2 89 Section 3 Using the Rhythm Guide Sección 3 Usar la Guía de Ritmo 89 Sobre la Guía de Ritmo (Rhythm Guide) La Guía de Ritmo “rhythm guide” es una pista de ritmo dedicada que permite reproducir sonidos de ritmo como guía durante la reproducción, sino que tambien es posible usarla para reproducir patrones de ritmo internos y patrones de ritmo creados por el usuario, y para reproducir y grabar dichos patrones como sus propias interpretaciones de ritmo. E (Ending) La Guía de Ritmo consta de dos modos de funcionamiento, “Modo Pattern” y “Modo Arrangement”. Estos son patrones cuyos datos son reescribibles; Es posible almacenar, en tarjetas de memoria, hasta 100 patrones distintos para cada canción. Estos patrones musicales se colocan al final de la canción. Patrones de canción (Song Patterns) (S001–S100) fig.03-101a Modo Pattern Tarjeta de Memoria BR-864 Este modo permite interpretar patrones y crear sus propios patrones originales. SONG Patrón Preset Patrón de Canción Modo Arrangement Este modo permite realizar arreglos y crear sus propios arreglos originales. Sobre los patrones Se trata de frases que consisten en uno o más compases de una interpretación de ritmo. Sobre los arreglos Los arreglos en la unidad BR-864 son secuencias de patrones dispuestas en el orden de su interpretación y con un Tempo establecido. fig.03-102 Intro Estribillo Enlace Tempo: 120.0 Tempo: 110.0 Tempo: 130.0 Tipos de patrones Patrones Preset (P001–P327) Tipos de arreglos Los Patrones Preset son patrones almacenados internamente en la unidad BR-864 que han sido préviamente preparados para su uso. Existen 327 patrones clasificados según su género musical como “rock”y “jazz”. Arreglos Preset (P01–P50) * No es posible cambiar ni sobreescribir en los Patrones Preset. Los Patrones Preset incluyen patrones preparados para intros, estribillos, partes de enlace, y partes de final. (Para confirmar a qué tipo pertenece un patrón consulte los caracteres al final del nombre del patrón). (Ejemplo) ROCK1-IN (Intro) ROCK1-V2 (Estribillo 2) ROCK1-V1 (Estribillo 1) ROCK1-F2 (Enlace 2) ROCK1-F1 (Enlace 1) ROCK1-E (Final) “Lista de Patrones Preset” (Pág. 177) IN (Intro) Estos patrones musicales se colocan al principio de una canción. Se trata de arreglos internos almacenados en la unidad BR-864 que han sido preparados préviamente para ser usados. La unidad consta de 50 patrones clasificados por categorías según el género musical al que pertenecen, como por ejemplo “rock” y “jazz”. * No es posible cambiar ni sobreescribir datos de arreglos Preset. Cada arreglo Preset (excepto en Metro 4/4), consta de un BREAK (silencio) de tres compases despés de END (final), y a continuación se reproduce repetidamente V1 (Estribillo 1). “Lista de Arreglos Preset” (Pág. 177) Arreglos de Canciones (Song arrangements) (S01–S05) Estos arreglos constan de datos reescribibles, y es posible almacenar hasta 5 arreglos diferentes para cada canción en tarjetas de Memoria. fig.03-102a V (Verse) 1 y 2 Estos patrones integran el estribillo o parte principal de la canción. Los patrones “1” son patrones básicos y los patrones “2” son evoluciones de los patrones “1.” F (Fill) 1 y 2 Los patrones de enlace se usan principalmente para unir las frases de distintas secciones de una canción. Es posible seleccionar “1” o “2” según la forma del patrón a continuación del enlace. 90 BR-864 Tarjeta de memoria SONG Arreglo Preset Arreglo de Canción Sobre la Guía de Ritmo (Rhythm Guide) Cambiar el modo de la Guía de Ritmo Interpretar arreglos y patrones El modo de la Guía de Ritmo cambiará al pulsar [ARRANGE/PATTERN/OFF]. Seleccionar arreglos [ARRANGE/PATTERN/OFF]: Encendido (Modo Arreglos) Este procedimiento selecciona el arreglo que interpretará la Guía de Ritmo. 1 . Pulse [ARRANGE/PATTERN/OFF] repetidamennte hasta que el indicador se encienda. fig.03-201d P: Preset / S: Canción Número Nombre del arreglo Habilita la interpretación y programación de arreglos. Pulse [PLAY] para iniciar la interpretación del arreglo. * No es posible grabar ni reproducir durante la programación. (Modo Pattern) Habilida la interpretación y programación de patrones. Pulse [PLAY] para iniciar la interpretación del patrón. * No es posible grabar ni reproducir durante la programación. 2 . Seleccione el arreglo. Use CURSOR [ ] [ ] y el dial TIME/VALUE para seleccionar el número y el tipo de arreglo Preset/Canción. P01–P50: Arreglos Preset 1–50 S01–S05: Arreglos de Canción 1–5 [ARRANGE/PATTERN/OFF]: Apagado (OFF) 3 . Pulse [EXIT] para volver a la pantalla Play. La Guía de Ritmo no se reproducirá. Realizar arreglos 1 . Asegúrese de que la interpretación de la canción está detenida, luego pulse [ARRANGE/PATTERN/OFF] repetidamente hasta que el indicador se encienda. fig.03-202d 2 . Seleccione un arreglo. Use CURSOR [ ] [ ] y el dial TIME/VALUE para seleccionar el número y el tipo de arreglo Preset/Canción. 3 . Mueva el deslizador RHYTHM GUIDE a las posiciones que se muestran en la siguiente figura. fig.03-203 4 . Pulse [ZERO] para que la reproducción vuelva al inicio de la canción, luego pulse [PLAY]. Se interpretará el arreglo seleccionado. 91 Sección 3 [ARRANGE/PATTREN/OFF]: Parpadeando Sobre la Guía de Ritmo (Rhythm Guide) Seleccionar patrones Este parámetro selecciona el patrón que se interpretará mediante la Guía de Ritmo. 1 . Pulse [ARRANGE/PATTERN/OFF] repetidamente hasta que el indicador esté parpadeando. fig.03-203d P: Preset / S: Canción Número Nombre del Patrón Cambiar el Tempo de arreglos y patrones Es posible cambiar temporalmente el Tempo de arreglos o patrones que estén en reproducción mediante el procedimiento siguiente, mientras visualice la pantalla Play. * El ajuste de Tempo de los arreglos está deshabilitado temporalmente. 1 . Pulse [CURSOR] y coloque el cursor en la posición “TEMPO” de la pantalla. 2 . Gire el dial TIME/VALUE para ajustar el Tempo. fig.03-205d Tempo 2 . Seleccione un Patrón. Use CURSOR [ ] [ ] y el dial TIME/VALUE para seleccionar el número y el tipo de Patrón Preset/Canción. P001–P327: Patrones Preset 1–327 S001–S100: Patrones Song 1–100 3 . Pulse [EXIT] para volver a la pantalla Play. Interpretar patrones 1 . Asegúrese de que la interpretación de la canción está detenida, y luego pulse [ARRANGE/PATTERN/OFF] repetidamente hasta que el indicador parpadee. fig.03-204d * El cambio de Tempo sólo es temporal. Si desea cambiar el Tempo del arreglo, consulte la Pág. 93. * No es posible guardar Tempos en patrones. Pulsar [Tap] para cambiar el Tempo de los arreglos o patrones Es posible cammbiar temporalmente el Tempo del arreglo o patrón en el intervalo de tiempo en que pulse el botón [TAP]. Pulse [TAP] cuatro o más veces para cambiar el Tempo del arreglo o del patrón. El Tempo vendrá determinado por el intervalo de tiempo en que usted haya pulsado el botón [Tap]. 2 . Seleccione un patrón. * El ajuste de Tempo del arreglo está temporalmente deshabilitado. fig.03-206 Use CURSOR [ ] [ ] y el dial TIME/VALUE para seleccionar el número y el tipo de patrón Preset/Canción. 3 . Mueva el deslizador RHYTHM GUIDE a la posición que se muestra en la siguiente figura. fig.03-203 * El cambio de Tempo sólo es temporal. Si desea cambiar el Tempo del arreglo, consulte la Pág. 93. * No es posible guardar Tempos en patrones. 4 . Pulse [PLAY]. Se reproducirá el siguiente patrón. Si “BREAK” está seleccionado como patrón, no se reproducirá ningún sonido. 92 Crear arreglos originales Es posible crear arreglos de canciones de una duración hasta 999 compases. 1 . Asegúrese de que la interpretación de la canción está detenida , luego pulse [ARRANGE/PATTERN/OFF] repetidamente hasta que el indicador se encienda. Compás Inicial Ajuste el compás en que el patrón seleccionado por el paso actual iniciará la reproducción. fig.03-303a Paso 1 fig.03-301d Tempo Paso 2 Intro Estribillo (1 compás) (1 compás) Compás inicial 001 002 003 En el paso 2 ajuste el compás inicial e Paso 1 Paso 2 Intro Estribillo (2 compases) Compás inicial 001 2 . Pulse [PROGRAM]. (1 compás) 002 003 * El compás inicial del paso 1 siempre se ajusta en “001”. Este ajuste no puede cambiarse. fig.03-302d * No es posible ajustar un compás inicial más allá del compás inicial del paso siguiente. 3 . Pulse [CURSOR] para mover el cursor a “EDIT”, y luego pulse [ENTER]. Aparecerá la pantalla Arrangement Edit. Número de Patrón Seleccione el patrón. Ajuste los patrones para cada paso como se muestra en la figura siguiente. fig.03-304 Paso 1 * No es posible saltar de la pantalla Edit a otras pantallas para realizar arreglos (excepto para la pantalla Drum kit selection). fig.03-303d Paso Compás inicial Número de Patrón Tipo de Compás Compás inicial 001 Paso 2 Paso 3 Intro Estribillo Enlace (2 compases) Tempo: 120.0 (1 compás) Tempo: 110.0 (1 compás) Tempo: 110.0 003 004 * Los arreglos cuya reroducción se inicia desde la pantalla Play se reproducirán hasta el final, y luego la interpretación del patrón ajustado en el paso final se repetirá. Por lo tanto, ajustar el Patrón Preset “P327 BREAK” como paso final, le permitirá una reproducción de silencio repetida, provocando un efecto similar a la detención de la reproducción. fig.03-304a Tempo Paso 1 Paso 2 Paso ** Intro Estribillo Fin Paso ** Nombre del Patrón En la parte inferior de la pantalla puede consultar la información sobre la interpretación dentro de la cuadrícula. 4 . Pulse [CURSOR] para mover el cursor a “STEP”, luego gire eldial TIME/VALUE para seleccionar el paso que editará. * Es posible pulsar [REW] para saltar al paso inmediatamente anterior, o pulsar [FF] para saltar al siguiente paso. 5 . Pulse [CURSOR] para mover el cursor al parámetro que desee cambiar, y luego pulsar el dial TIME/VALUE para cambiar el valor del ajuste. * Puede pulsar [PLAY] aquí para interpretar el sonido del patrón en el paso seleccionado. P327 BREAK Tipo de compás (Time Signature) Ajuste el tipo de compás del patrón seleccionado por el paso actual. Tempo Ajuste el Tempo del patrón seleccionado por el paso actual. Ajustes válidos: 25.0–250.0 6 . Cuando haya terminado de crear el arreglo, pulse [EXIT] repetidamente. La pantalla play aparecerá de nuevo, y el arreglo se guardará. * Durante la actualización aparecerá el mensaje “Keep power on!”en la línea superior de la pantalla, mientras que en la línea inferior aparecerá lo que está siendo procesado. 93 Sección 3 * No es posible ajustar un compás inicial igual o anterior al compás ajustado en el paso anterior. Crear arreglos originales Insertar un paso El siguiente procedimiento permite insertar un paso nuevo en la ubicación del paso actual. fig.03-305 Insertar Intro Paso 1 Paso 2 Aparecerá la pantalla Arrangement Edit. Paso 3 Estribillo Enlace Paso 2 2 . Pulse [PROGRAM]. 3 . Pulse [CURSOR] para mover el cursor a “EDIT”, y pulse [ENTER]. Estribillo Paso 1 1 . Asegúrese de que la interpretación de la canción esté detenida, y luego pulse [ARRANGE/PATTERN/OFF] repetidamente hasta que el indicador se encienda. Paso 3 4 . Pulse CURSOR [ ] repetidamente para mover el cursor a “ERASE”. Paso 4 fig.03-308d Intro Estribillo Estribillo Enlace * El valor del parámetro del paso insertado será el mismo que el del paso de destino. 1 . Asegúrese de que la reproducción de la canción está detenida, luego pulse [ARRANGE/PATTERN/OFF] repetidamente hasta que el indicador se encienda. 5 . Para insertar un paso, pulse [ENTER]. 2 . Pulse [PROGRAM]. Para cancelar la operación, pulse CURSOR [ ] repetidamente para volver a la pantalla Arrangement Edit. Cuando pulse [ENTER], la pantalla indicará “Erase!” luego volverá a la pantalla Arrangement Edit. 3 . Pulse [CURSOR] para mover el cursor a “EDIT”, y pulse [ENTER]. Aparecerá la pantalla Arrangement Edit. 4 . Pulse CURSOR [ ] repetidamente para mover el cursor a “INSERT.” fig.03-306d Nombrar arreglos Es posible editar el nombre del arreglo actualmente seleccionado. * Es posible usar hasta 8 caracteres para nombrar arreglos. 1 . Pulse [ARRANGE/PATTERN/OFF] repetidamente hasta que el indicador se encienda. 5 . Para insertar un paso, pulse [ENTER]. Para cancelar la operación, pulse CURSOR [ volver a la pantalla Arrangement Edit. ] para Cuando pulse [ENTER], la pantalla indicará “Insert!” y luego volverá a la pantalla Arrangement Edit. 2 . Pulse CURSOR [ ] repetidamente para mover el cursor a “NAME”, y pulse [ENTER]. Aparecerá la pantalla Change Arrangement Name. fig.03-310d Eliminar un paso Esta función borra el contenido del paso seleccionado. El contenido de los pasos siguientes se desplazará hacia delante para cubrir el espacio del paso eliminado. fig.03-307 Paso 1 Paso 2 Paso 3 Paso 4 Intro Estribillo Enlace Estribillo Eliminar Paso 1 Paso 2 Paso 3 Estribillo Estribillo Estribillo * * No es posible eliminar el paso 1. 94 No es posible cambiar nombres de arreglos Preset. Crear arreglos originales 3 . Pulse CURSOR [ ] [ ] y gire el dial TIME/VALUE para cambiar caracteres. * Pulse [ENTER] para cambiar entre mayúsculas y minúsculas. * Durante la actualización aparecerá el mensaje “Keep power on!”en la línea superior de la pantalla, mientras que en la línea inferior aparecerá lo que está siendo procesado. 4 . Pulse [EXIT] repetidamente para volver a la pantalla Play. * Durante la actualización aparecerá el mensaje “Keep power on!”en la línea superior de la pantalla, mientras que en la línea inferior aparecerá lo que está siendo procesado. Copiar arreglos Es posible copiar el arreglo de la canción actual encima del arreglo de una canción diferente. Esta función borra el paso 2 y todos los pasos siguientes en el arreglo seleccionado. * “Metro” (el metrónomo) está ajustado en el paso 1. 1 . Pulse [ARRANGE/PATTERN/OFF] repetidamente hasta que el indicador se encienda. 2 . Pulse [CURSOR] para mover el cursor a “ERASE”, y pulse [ENTER]. fig.03-315d Sección 3 1 . Pulse [ARRANGE/PATTERN/OFF] repetidamente hasta que el indicador se encienda. Eliminar arreglos 2 . Pulse [CURSOR] para mover el cursor a “COPY”, y pulse [ENTER]. Aparecerá la pantalla de selección del destino de la copia. fig.03-312d 3 . Gire el dial TIME/VALUE para seleccionar el paso que se borrará. S01–S05: Arregos de canciones 1–5 4 . Si desea eliminar el arreglo, pulse [ENTER]. Aparecerá una pantalla de confirmación. fig.03-316d 3 . Gire el dial TIME/VALUE para seleccionar el arreglo destino de la copia. S01–S05: Arreglos de canciones 1–5 4 . Una vez decidido el destino de la copia, pulse [ENTER]. Aparecerá una pantalla de confirmación. fig.03-313d 5 . Pulse [ENTER] (SI) para borrar el arreglo. Para cancelar, pulse [EXIT] (NO). Una vez completado el borrado, aparecerá de nuevo la pantalla de selección del arreglo. 5 . Pulse [ENTER] (SI) para Copiar. Para cancelar, pulse [EXIT] (NO). Cuando la copia se haya completado, la pantalla de selección del destino de la copia aparecerá de nuevo. 6 . Pulse [EXIT] repetidamente para volver a la pantalla Play. * Durante la actualización aparecerá el mensaje “Keep power on!”en la línea superior de la pantalla, mientras que en la línea inferior aparecerá lo que está siendo procesado. 6 . Pulse [EXIT] repetidamente para volver a la pantalla Play. 95 Crear patrones originales Al crear un arreglo de ritmo mediante la unión de patrones de ritmo, en ocasiones puede no encontrar ningún patrón adecuado entre los patrones Preset; o en el caso de que desee crear un patrón de ritmo que suene exactamente de un modo concreto. En estos casos, es posible crear sus propios patrones de ritmo originales. Nota sobre la creación de patrones Existen tres modos para crear patrones de ritmo. Esto significa que es posible interpretar hasta cinco sonidos de batería en el mismo tiempo de un compás. Grabación por Pasos (Step Recording) En Grabación por Pasos, los tiempos de los sonidos y los sonidos de la batería se programan simultáneamente. Existen dos modos de introducir sonidos de batería: • Especificar los tiempos de un sonido (compás-tiempoclick), e introducir el sonido de batería en el punto en cuestión, mediante el botón TRACK. • Introducir un sonido de batería en el tiempo deseado dentro de la cuadrícula con divisiones para compases individuales. Este método le permite visualizar globalmente el patrón de ritmo, simplificando considerablemente la creación de patrones de ritmo. Importar Archivos MIDI estándar (SMF) Incluso si introduce seis o más sonidos de batería al mismo tiempo, sólo sonarán cinco de ellos. Sin Grabación a Tiempo Real (Realtime Recording) En Grabación a Tiempo Real, es posible grabar pulsando los botones TRACK a tiempo con el metrónomo. Los patrones de ritmo se reproducirán repetidamente y los datos de entrada se mezclarán con estos sonidos. Además, incluso si su interpretación esta ligeramente descompasada al pulsar los botones, puede usar la Función Quantize para rectificar que el Tiempo sea correcto. La polifonía máxima para patrones es de cinco voces. embargo, el símbolo “” significa que la entrada de datos en la cuadrícula de rimo se mantendrá. No es posible interpretar los sonidos del Charles Cerrado (CLOSED HH) y Charles abierto (OPEN HH) simultáneamente. Sin embargo, el símbolo “” significa que la entrada de datos en la cuadrícula de rimo se mantendrá. Al usar platos y otros sonidos que tengan tiempos de atenuación lentos, si los sonidos siguientes totalizan cinco voces antes de que el sonido de platos haya finalizado totalmente, estos pueden interrumpirse antes de finalizar su reproducción. No es posible cambiar a pantallas distintas durante la grabación de patrones (excepto para la pantalla de Espera de Grabación de Patrones; Pattern Record Standby). Crear patrones en Grabación a Tiempo Real 1 . Pulse [ARRANGE/PATTERN/OFF] repetidamente hasta que el indicador parpadee. fig.03-401d Es posible importar archivos MIDI estándar (SMF) como patrones de canción. Para instrucciones sobre este procedimiento, consulte la “Sección 6 USB” (Pág. 155). 2 . Pulse [PROGRAM]. fig.03-402d 3 . Pulse [CURSOR] para mover el cursor a “REAL”, y pulse [ENTER]. “REAL” aparecerá en REC MODE a la izquierda de la pantalla. Aparecerá la pantalla Recording Standby. 96 Crear patrones originales fig.03-403d Measure Tempo 6 . Ajuste el parámetro Velocity (intensidad de la pulsación de la nota) en los sonidos que se introducirán desde el punto inicial, ajustando el Fader 1. El valor Velocity actual se indica brevemente en el lugar donde aparece el valor del tiempo del compás. fig.03-404d Time Signature Quantize 4 . Use [CURSOR] y el dial TIME/VALUE para ajustar el compás, tiempo, y el click en que empezará la grabación del patrón. Compás Este parámetro ajusta el número de compases que se grabarán en el patrón. Ajustes Válidos: 1–999 Velocity 7 . Introduzca los sonidos de batería en los tiempos deseados. Tempo En grabación, ajusta el Tempo para confirmar el Patrón Ajustes Válidos: 25.0–250.0 * Este ajuste de Tempo es exclusivamente para confirmar la grabación del patrón. Este Tempo no se almacenará en el Patrón (no es posible realizar ningún ajuste individual de Tempo para los propios patrones). Tipo de Compás (Time Signature) Este parámetro ajusta el Tipo de Compás del patrón que se grabará. Ajustes Válidos: 1/1–8/1, 1/2–8/2, 1/4–8/4, 1/8–8/8 Es posible cambiar los sonidos UPPER y LOWER pulsando [RHYTHM PAD]. [RHYTHM PAD] Encendido Habilita la entrada de sonidos de batería UPPER. REC TRACK [1/5] KICK (BOMBO) REC TRACK [2/6] SNARE (CAJA) REC TRACK [3/7] CLOSED HH (CHARLES CERRADO) REC TRACK [4/8] OPEN HH (CHARLES ABIERTO) [V-TRACK] CRASH (PLATO CRASH) [TAP] RIDE (PLATO RIDE) Función Quantize Este parámetrop ajusta la Cuantización en grabación. [RHYTHM PAD] Parpadeando El ajuste Quantize le permite ajustar los sonidos de entrada en las duraciones adecuadas respecto a las notas Preset, eliminando discrepancias en los tiempos de entrada. Habilita la entrada de los sonidos de batería LOWER. REC TRACK [1/5] CROSS STICK (baqueta cruzada) REC TRACK [2/6] COWBELL (Cencerro) REC TRACK[3/7] TOM1 REC TRACK [4/8] TOM2 Tresillo de semicorchea [V-TRACK] TOM3 Tresillo de negra Fusa [TAP] TOM4 Corchea Tresillo de fusa Es posible confirmar el sonido de batería que está siendo introducido mediante la cuadrícula de ritmo de la parte inferior de la pantalla. * Pulse “HI” si desea mantener el Tiempo usado para introducir los sonidos. Ajustes Válidos: Negra Tresillo de corchea HI Semicorchea 5 . Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor a “REC”, and Pulse [ENTER]. Aparecerá la cuenta atrás y se iniciará la Grabación a Tiempo Real. * También es posible iniciar la Grabación a Tiempo Real pulsando el botón [REC]. Indicaciones en la Cuadrícula (M a t r i x ) La cuadrícula de ritmo de la pantalla le permite confirmar los tiempos en que suena cada instrumento. La marca “ ” en la parte inferior de lapantalla indica los tiempos de las pulsaciones. * Cuando use un ajuste de Cuantización Tosca (Coarse Quantize), la marca “ ” indicará tiempos de blanca o negra. 97 Sección 3 Use REC TRACK [1/5]–[4/8], [V-TRACK] y [TAP] para introducir los sonidos de batería. Crear patrones originales fig.03-405 Ej.) Ensayo de Grabación CHARLES CERRADO CAJA BOMBO • Q (Cuantización) = Es posible practicar (rehearse) sus interpretaciones junto al metrónomo antes de llevar a cabo Grabación a Tiempo Real. Durante el ensayo, los sonidos de batería se reproducirán pero no se grabarán en el patrón, inlcuso si pulsa los botones de las pistas. 1 . Pulse [ARRANGE/PATTERN/OFF] repetidamente hasta que el indicador parpadee. • Q (Cuantización) = fig.03-406d fig.03-405a Ej.) CHARLES CERRADO CAJA BOMBO 2 . Pulse [PROGRAM]. fig.03-407d • Q (cuantización) = Cuando use ajustes de cuantización de alta resolución, puede no ser posible visualizar por completo el patrón de principio a fin, en una sola pantalla. En estos casos, aparece un símbolo “ ”, indicando que existe material fuera del área visible de la pantalla. fig.03-405b 3 . Pulse [CURSOR] para mover el cursor a “REAL”, y pulse [ENTER]. “REAL” aparece en REC MODE a la izquierda de la pantalla. Aparecerá la pantalla Recording Standby. fig.03-408d Pued pulsar [REC MODE] durante la Grabación a Tiempo Real para cambiar al modo Step Recording. Usar esta opción le permitirá cambiar al modo Step Recording temporalmente cuando desee cambiar el parámetro Velocity o introducir sonidos de batería que tengan unos tiempos incorrectos en Grabación a Tiempo Real. (Instrucciones para este procedimiento: Pág. 102), o para eliminar sonidos de batería innecesarios (Instrucciones: Pág. 102),y luego volver al modo Realtime Recording y continuar con la grabación del patrón. 8 . Ajuste los valores de Tempo y Quantize como sea necesario. 9 . Cuando haya finalizado de introducir sonidos, mueva el cursor hasta “STOP” y pulse [ENTER]. * También es posible detener la grabación pulsando [STOP]. 98 4 . Pulse CURSOR [ ] repetidamente para mover el cursor a “RHR”, y pulse [ENTER]. La unidad BR-864 entrará en modo Ensayo (Rehearsal mode). fig.03-409d Crear patrones originales 5 . Ensaye la interpretación, pulsando el botón REC TRACK [1/5]–[4/8], [V-TRACK] y [TAP]. Es posible cambiar los sonidos de batería UPPER y LOWER pulsando [RHYTHM PAD]. * En este punto, ajuste El Fader 1 to para confirmar el estado de Velocity. Cambiar el volumen del metrónomo 1 . Pulse [ARRANGE/PATTERN/OFF] repetidamente hasta que el indicador parpadee. fig.03-411d 6 . Cuando haya finalizado el ensayo, mueva el cursor a “STOP” y pulse [ENTER]. * También es posible abandonar el ensayo pulsando [STOP]. Eliminar sonidos de batería innecesarios 2 . Pulse [PROGRAM]. fig.03-412d 1 . Mantenga pulsado [DELETE/MUTE] y pulse uno o más botones REC TRACK para los sonidos que desee eliminar. Los sonidos de batería correspondientes se eliminarán mientras los botones equivalentes estén pulsados. fig.03-410 3 . Pulse [CURSOR] para mover el cursor a “REAL,” and Pulse [ENTER]. “REAL” aparece en el modo REC MODE a la izquierda de la pantalla. Aparece la pantalla de modo de espera de grabación. fig.03-413d 4 . Pulse CURSOR [ cursor a “Click.” ] repetidamente para mover el fig.03-414d 5 . Gire el dial TIME/VALUE para ajustar el volumen del metrónomo. Ajustes válidos: 0–3 99 Sección 3 Es posible eliminar cualquier sonido de batería que usted no necesite durante la Grabación a Tiempo Real, manteniendo pulsado [DELETE/MUTE] y pulsando los botones [Track]. Crear patrones originales Crear patrones en grabación por pasos Time Signature 1 . Pulse [ARRANGE/PATTERN/OFF] repetidamente hasta que el indicador parpadee. Quantize Ajuste del tipo de compás que se grabará en el patrón. Ajustes válidos: 1/1–8/1, 1/2–8/2, 1/4–8/4, 1/8–8/8 Ajusta la resolución de los pasos introducidos. fig.03-415d Negras (96) Tresillos de semicorchea (16) Tresillos de negra (64) Fusa (12) Corchea (48) Tresillos de fusa (8) Tresillos de corchea (32) HI (1) Semicorchea (24) 2 . Pulse [PROGRAM]. Las cifras entre paréntesis indican el número de notas. Valores inferiores permiten una mayor resolución de los tiempos. fig.03-416d (Ejemplo) : Permite introducir notas en duraciones de cochea. fig.03-418d 3 . Pulse [CURSOR] para mover el cursor a “STEP” y Pulse [ENTER]. El mensaje: “STEP” aparece en REC MODE a la izquierda de la pantalla. Aparecerá la pantalla de espera de grabación. (Ejemplo) : Permite introducir notas en duraciones de semi cochea. fig.03-419d fig.03-417d Measure Time Signature Tempo Quantize 4 . Use [CURSOR] y el dial TIME/VALUE para ajustar el compás, tiempo y el punto en que se iniciará la claqueta de grabación del patrón. Measure Ajusta el número de compases que se grabarán en el patrón. Ajustes válidos: 1–999 5 . Pulse CURSOR [ y Pulse [ENTER]. ][ ] para mover el cursor a “REC” Empezará la grabación por pasos. * También puede iniciar la grabación pulsando [REC]. 6 . Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor a measure, beat, y click. Luego gire el dial TIME/VALUE para especificar el tiempo en que se introducirá el sonido de la batería. fig.03-420d Tempo Al grabar, este parámeto ajusta el Tempo de confirmación del patrón. Ajustes válidos: 25.0–250.0 * El ajuste Tempo es exclusivamente para confirmar la grabación del patrón. Este Tempo no se almacena en el patrón (no es posible realizar ajustes individuales para los patrones). 100 Measure Beat Clock Crear patrones originales 7 . Ajuste el parámetro velocity (intensidad con que se interpreta una nota) para los sonidos de entrada desde el punto actual, ajustando el deslizador 1. fig.03-421d fig.03-423d Indicaciones en m a t r i x La pantalla Matrix le permite confirmar los tiempos en que sonará cada instrumento de ritmo. Velocity 8 . Introduzca el sonido de la batería. Existen dos modos de introducir el sonido de la batería. (Método 1) Mediante los botones REC TRACK en la parte inferior de matrix indica los * Cuando se ha usado un ajuste de cuantización tosco, (coarse Quantize), la marca “ ” puede indicar tiempos de blancas o negras. fig.03-422 Ejemplo) Sección 3 Use REC TRACK [1/5]–[4/8], [V-TRACK] y [TAP] para introducir los sonidos de batería. La marca tiempos. CHARLES CERRADO Es posible cambiar entre sonidos UPPER y LOWER pulsando [RHYTHM PAD]. CAJA BOMBO [RHYTHM PAD] Encendido • Q (Cuantización) = Habilita la entrada de los sonidos UPPER de batería. REC TRACK [1/5] BOMBO REC TRACK [2/6] CAJA REC TRACK [3/7] PLATO CHARLES CERRADO REC TRACK [4/8] PLATO CHARLES ABIERTO [V-TRACK] PLATO CRASH [TAP] PLATO RIDE • Q (Cuantización) = fig.03-422a Ejemplo) [RHYTHM PAD] Parpadeando CHARLES CERRADO Habilita la entrada de los sonidos LOWER de batería. REC TRACK[1/5] BAQUETA CRUZADA REC TRACK [2/6] CENCERRO REC TRACK [3/7] TOM1 REC TRACK [4/8] TOM2 [V-TRACK] TOM3 [TAP] TOM4 (Method 2) Introducir mediante [ENTER] Pulse CURSOR [ matrix display. ] para mover el cursor a the Pulse [CURSOR] para mover el cursor a la intersección del sonido de batería que desee introducir, y el tiempo en que desee que suene, luego pulse [ENTER]. El sonido de batería de introducirá o eliminará alternativamente cada vez que pulse [ENTER]. “ ” Parpadeará rápidamente cuando mueva el cursor a un punto en que ya se haya introducido un sonido. Cuando introduzca un sonido de batería, la pantalla cambiará a permanecer “ ”. CAJA BOMBO • Q (Cuantización)= Cuando use ajustes de cuantización de alta resolución, puede no ser posible visualizar en pantalla el patrón al completo. En estos casos aparecerá el símbolo “ ”, indicando que existe material fuera del área visible de la pantalla. fig.03-405b * En este caso pulse [REW]/[FF] para desplazar el cursor en pasos grandes. Pulsar CURSOR [ ] en la fila superior de la cuadrícula devolverá el cursor a su posición original. 101 Crear patrones originales Nombrar patrones Es posible usar hasta 8 carcateres para nombrar patrones. Puede pulsar [REC MODE] durante el modo de Grabación por Pasos para cambiar a Grabación a Tiempo Real. 9 . Ajuste los valores Tempo y Quantize como sea necesario. 1 0 . Repita los pasos 6–9 como sea necesario. * Pulse [PLAY] para escuchar el patrón en grabación. * No es posible cambiar el nombre de Patrones Preset. 1 . Pulse [ARRANGE/PATTERN/OFF] repetidamente hasta que el indicador parpadee. 2 . Pulse [CURSOR] para mover el cursor a “NAME” y pulse [ENTER]. Aparecerá la pantalla Change Pattern Name. fig.03-427d 1 1 . Cuando haya finalizado la introducción de sonidos, mueva el cursor en “STOP” y pulse [ENTER]. * También es posible detener la grabación pulsando [STOP]. Cambiar el parámetro Velocity Durante la Grabación por Pasos, cuando mueve el cursor a un punto en la pantalla Matrix en que un sonido de batería ha sido introducido préviamente, el valor del parámetro Velocity aparecerá en la posición normalmente ocupada por el parámetro Time Signature (Tipo de Compás). En este punto, es posible cambiar el parámetro Velocity mediante el deslizador 1. fig.03-424d 3 . Pulse CURSOR [ ] [ ] y Gire el dial TIME/VALUE para cambiar los caracteres. * Pulse [ENTER] para cambiar entre mayúscula y minúscula. 4 . Pulse [EXIT] repetidamente para volver a la pantalla Play. Eliminar sonidos de batería Para eliminar sonidos de batería innecesarios es posible usar cualquiera de los dos métodos siguientes en Grabcación por Pasos (Step Recording). (Método 1) 1 . Mueva el [CURSOR] al punto en la pantalla matrix display en que un sonido de batería que usted desee eliminar haa sido introducido, y pulse [ENTER]. (Método 2) 1 . Mantenga pulsado [DELETE/MUTE] y pulse uno o más botones de las pistas para los sonidos que desee eliminar. Es posible eliminar un sonido concreto en el compás y tiempo deseados. fig.03-410 102 * Durante la actualización, “Keep power on!” aparece en la linea superior de la pantalla, mientras que en la de abajo se muestra lo que se está procesando. Crear patrones originales Copiar patrones Eliminar patrones 1 . Pulse [ARRANGE/PATTERN/OFF] repetidamente hasta que el indicador parpadee. 1 . Pulse [ARRANGE/PATTERN/OFF] repetidamente hasta que el indicador parpadee. 2 . Pulse [CURSOR] para mover el cursor a “COPY” y Pulse [ENTER]. 2 . Pulse CURSOR [ ] repetidamente para mover el cursor a “ERASE”, y pulse [ENTER]. Aparece la pantalla Pattern Copy. fig.03-432d fig.03-429d S001–S100: Patrón de canción 1–100 4 . Pulse [ENTER]. S001–S100: Patrón de Canción 1–100 4 . Si desea eliminar el patrón, pulse [ENTER]. Aparecerá la pantalla de confirmación de la eliminación. fig.03-433d Aparece la pantalla que confirma la copia. fig.03-430d 5 . Pulse [ENTER] (SI) para eliminar el patrón. 5 . Pulse [ENTER] (YES) para copiar. Para cancelar, pulse [EXIT] (NO). Una vez copiado el arreglo, la pantalla para seleccionar el destino de la copia vuelve a mostrarse. 6 . Pulse [EXIT] repetidamente to return to the Play screen. * Durante la actualización aparecerá el mensaje “Keep power on!”en la línea superior de la pantalla, mientras que en la línea inferior aparecerá lo que está siendo procesado. Para cancelar, pulse [EXIT] (NO). Una vez la eliminación se haya completado, la pantalla de selección de eliminación de patrón aparecerá de nuevo. 6 . Pulse [EXIT] repetidamente para volver a la pantalla Play. * Durante la actualización aparecerá el mensaje “Keep power on!”en la línea superior de la pantalla, mientras que en la línea inferior aparecerá lo que está siendo procesado. 103 Sección 3 3 . Gire el dial TIME/VALUE para seleccionar el patrón a eliminar. 3 . Gire el dial TIME/VALUE para seleccionar el arreglo destino de la copia. Sobre los Kits de Batería (Drum Kits) Un drum Kit es un compendio de sonidos de batería agrupados; La unidad BR-864 incluye nueve Kits de batería internos de fábrica (Preset). Además, es posible añadir cinco Kits de batería de canciones. Los Kits de batería de canciones se guardan como canciones individuales en tarjetas de memoria. Seleccionar Kits de batería 1 . Asegúrese de que la interpretación de la canción está detenida, y luego pulse [ARRANGE/PATTERN/OFF] repetidamente hasta que el indicador se encienda. fig.03-502d Los sonidos de los instrumentos de los kits de batería se usan en interpretaciones sobre los arreglos y patrones. fig.03-501 BR-864 Tarjeta de memoria SONG SONG CANCIÓN Kit de batería Preset 9 Kit de batería Preset 3 Kit de batería Preset 2 Kit de batería preset 1 2 . Pulse [PROGRAM]. Kit de batería de Canción fig.03-503d Bombo Caja Bombo Caja Charles cerrado Charles abierto 3 . Pulse [CURSOR] para mover el cursor a “KIT”, y pulse [ENTER]. fig.03-504d Nombre del Kit de batería Interpretar batería 1 . Asegúrese de que la interpretación de la canción está detenida, y luego pulse [RHYTHM PAD] repetidamente hasta que el indicador se encienda o parpadee. 2 . Pulse REC TRACK [1/5]–[4/8], [V-TRACK] y [TAP] para introducir los sonidos de batería. Número P: Preset / S: Canción [RHYTHM PAD] Encendido Habilita la entrada de sonidos de batería UPPER. REC TRACK [1/5] KICK (BOMBO) REC TRACK [2/6] SNARE (CAJA) REC TRACK [3/7] CLOSED HH (CHARLES CERRADO) REC TRACK [4/8] OPEN HH (CHARLES ABIERTO) [V-TRACK] CRASH (PLATO CRASH) [TAP] RIDE (PLATO RIDE) 4 . Use CURSOR [ ] [ ] y el dial TIME/VALUE para seleccionar Kits de batería cambiando el parámetro Preset/song y Number. (P1–9) STD1, 2: Kit Estándar ROOM: Kit con un ambiente moderado HARD: Kit adecuado para estilos hard rock JAZZ: Kit adecuado para estilos jazz [RHYTHM PAD] Parpadeando HIP-HOP: Kit adecuado para estilos dance Habilita la entrada de los sonidos de batería LOWER. HOUSE: Kit adecuado para estilos dance REC TRACK [1/5] CROSS STICK (baqueta cruzada) REGGAE: Kit adecuado para estilos reggae REC TRACK [2/6] COWBELL (Cencerro) 808: REC TRACK[3/7] TOM1 Kit basado en la famosa caja de ritmos “Roland TR-808” REC TRACK [4/8] TOM2 (S1–5) [V-TRACK] TOM3 SongKit1–5: [TAP] TOM4 Kits de batería originales asignados a cada canción (Pág. 105). 5 . Pulse [EXIT] repetidamente para volver a la pantalla Play. 104 Sobre los Kits de Batería (Drum Kits) * Los Kits de batería se guardan en cada arreglo individual por separado. (Ejemplo) Arreglo Kit de batería Cargar sonidos desde las pistas Este procedimiento carga sonidos grabados a las pistas como sonidos de batería. ROCK 1............... ROOM ROCK 2............... STD 2 : : Crear Kits de batería originales (Función Tone Load) Puede resultar adecuado usar las funciones “scrub”, “punch in”, y “locator” para ajustar el rango que contiene los sonidos de batería que usted desea cargar de antemano. La Función Scrub le permite repetir la reproducción y localizar el punto de inicio de la operación Cargar, y luego pulsar AUTO PUNCH [IN]. Después, una vez determinado el punto de final de la operación Cargar, pulse [LOCATOR] para registrar el alcance de la operación. Usar esta técnica de ajuste del punto de inicio con la Función AUTO PUNCH [IN] y el punto de final mediante la Función [LOCATOR] le permite ajustar rápidamente el alcance los datos que se cargarán en la unidad. Existen tres métodos para grabar sonidos externos. 1 . Pulse [TONE LOAD]. fig.03-505d Cargar sonidos desde las pistas de la unidad Cargar sonidos desde otros Kits de Ritmo C a r g a r s o n i d o s d e s d e a r c h i v o s WAV/ AIFF * Para instrucciones sobre este procedimiento, consulte “Sección 6 USB” (Pág. 155). 2 . Pulse CURSOR [ y pulse [ENTER]. ] para mover el cursor a “TRACK”, fig.03-506d Es posible cargar sonidos de batería de hasta 13 segundos para un único sonido de batería. (Ejemplo) Bombo: 3 segundos, caja: 3 segundos, plato crash: 7 segundos → Total 13 segundos 3 . Use CURSOR [ ] [ ] y el dial TIME/VALUE para seleccionar la pista y V-Track en que se cargarán los sonidos de batería, luego pulse [ENTER]. fig.03-507d 4 . Use [CURSOR] y el dial TIME/VALUE para especificar el alcance (punto de inicio y de final) de los sonidos de batería que se cargarán en unidades de compás o tiempos. * No es posible especificar un intervalo entre los puntos de inicio y de final o una duración de tiempo inferior a 100 ms o superior a 13 segundos. * Al especificar compases, el resultado se reflejará en la pantalla de Tiempo y viceversa. 105 Sección 3 La unidad BR-864 permite crear Kits de batería originales no sólo con los sonidos internos de batería, sino además permite grabar sonidos de fuentes externas a la unidad. Sobre los Kits de Batería (Drum Kits) Punto de Inicio [S t a r t P o i n t ] ( “ S ” ) Especifica el compás o la ubicación que se usará en el punto de inicio para grabar los sonidos de batería. 5 . Cuando haya finalizado el ajuste de los puntos de inicio y fin, mueva el cursor a “LOAD” y Pulse [ENTER]. fig.03-510d fig.03-508d Compás Tiempo Horas Minutos Segundos Frames End Point (“E”) Especifique el compás o la localización que se usará como punto de final para cargar los sonidos de batería. Desde la pantalla de ajuste del punto de Inicio, pulse CURSOR [ ] repetidamente para que aparezca la pantalla de ajuste del punto de final. S1–5: Kite de batería de Canción 1–5 fig.03-511d fig.03-509d Compás Tiempo Horas Minutos Segundos Frames Es posible previsualizar los sonidos de batería en el rango especiificado, moviendo el cursor a “PVW” y pulsando [ENTER]. Determine los sonidos que se cargarán mientras ajusta los puntos de inicio y fin y la duración, y repite la previsualización. * Es posible pulsar [PLAY] para previsualizar los sonidos y pulsar [STOP] para detener los sonidos. 106 6 . Especifique el destino de la operación Cargar Canción/ Kit de batería mediante el dial TIME/VALUE, luego pulse [ENTER]. 7 . Especifique el destino de la operación Cargar de los sonidos de ritmo mediante el dial TIME/VALUE, luegp pulse [ENTER]. La operación cargar se ejecutará. Para cancelar, pulse [EXIT]. fig.03-512d Sobre los Kits de Batería (Drum Kits) Copiar sonidos de batería desde otros Kits de batería 5 . Gire el dial TIME/VALUE para especificar el Kit de batería destino de la operación Copiar, luego pulse [ENTER]. fig.03-522d 1 . Pulse [TONE LOAD]. 2 . Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor a “COPY”, y pulse [ENTER]. fig.03-519d 6 . Gire el dial TIME/VALUE para seleccionar el sonido de batería destino de la operación copiar, y luego pulse [ENTER]. La operación Cargar (Load) se ejecutará. Para cancelar pulse [EXIT]. fig.03-522a P1–9: Kits de batería Preset 1–9 S1–5: Kits de batería de Canción 1–5 fig.03-520d * Durante la actualización aparecerá el mensaje “Keep power on!”en la línea superior de la pantalla, mientras que en la línea inferior aparecerá lo que está siendo procesado. Cuando se haya completado la copia de sonidos, aparecerá de nuevo la pantalla de Carga de Sonidos (Tone Load). 7 . Pulse [TONE LOAD] (o [EXIT]) para volver a la pantalla Play. 4 . Gire el dial TIME/VALUE el sonido de batería destino de la Copia, luego pulse [ENTER]. * Seleccione “ALL” si desea copiar todos los sonidos de bateráie en el Kit. fig.03-521d 107 Sección 3 3 . Gire el dial TIME/VALUE para especificar el Kit de batería destino de la operación copiar, luego pulse [ENTER]. Sobre los Kits de Batería (Drum Kits) Borrar sonidos de batería 1 . Pulse [TONE LOAD]. 2 . Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor a “ERASE”, y pulse [ENTER]. fig.03-523d Cambiar la posición (panorámico) de los sonidos de batería 1 . Pulse [TONE LOAD]. 2 . Pulse CURSOR [ pulse [ENTER]. ] para mover el cursor a “PAN”, y fig.03-526d 3 . Gire el dial TIME/VALUE para especificar el sonido de batería que se borrará, y luego pulse [ENTER]. S1–5: Kit de Batería de Canción 1–5 fig.03-524d 3 . Gire el dial TIME/VALUE para especificar al Kit de Ritmo cuyo ajuste panorámico desee cambiar, y luego pulse [ENTER]. S1–5: Kit de Batería de una Canción 1–5 fig.03-527d 4 . Gire el dial TIME/VALUE para especificar el sonido de batería que se borrará y luego pulse [ENTER]. * Selecione “ALL” si desea borrar todos los sonidos de batería incluidos en el Kit. fig.03-525d 4 . Use [CURSOR] y el dial TIME/VALUE para especificar el sonido de batería cuyo ajuste panorámico esté cambiando, y el nuevo ajuste panorámico. fig.03-528d Aparecerá un mensaje de confirmación (“Are you sure?”) . 5 . Pulse [ENTER] (YES) para borrar el sonido de batería. Para cancelar pulse [EXIT] (NO). Cuando el borrado se haya completado, aparecerá de nuevo la pantalla de Carga de Sonidos (Tone Load). 6 . Pulse [TONE LOAD] (o [EXIT]) para volver a la pantalla Play. 108 * Cuando pulse [RHYTHM PAD], el indicador se encenderá/ parpadeará; Entonces podrá ajustar los sonidos de batería pulsando REC TRACK [1/5]–[4/8], [V-TRACK], y [TAP]. * Pulsar [ENTER] ajusta este parámetro en “C00” (Posición Central). 5 . Pulse [TONE LOAD] (o Pulse [EXIT] repetidamente) para volver a la pantalla Play. Section 4 Effects Sección 4 Efectos 109 Insertar Funciones de parámetros de efectos Procedimiento de configuración 1 . Pulse [EFFECTS]. Aparecerá la pantalla de configuración de efectos. fig.04-101d P: Preset / S: Canción/ U: Usuario Nombre del Algoritmo Banco Número Nombre del Patch 4 . Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor a cada efecto y el dial TIME/VALUE para activar/desactivar cada efecto. Los bloques que estén activados aparecerán en mayúsculas, mientras que los bloques que estén desactivados aparecerán en minúsculas. Active los efectos que desee usar. fig.04-104d 2 . Seleccione un Patch de efectos. Use CURSOR [ ] [ ] y el dial TIME/VALUE para seleccionar el banco, Preset/Song/User, y el número de Patch. 5 . Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor al parámetro del efecto que desee cambiar, y pulse [ENTER]. Aparecerá la pantalla de configuración de efectos para cada efecto. 3 . Pulse CURSOR [ pulse [ENTER]. ] para mover el cursor a “EDIT”, y fig.04-105d La pantalla de edición de efectos aparecerá y el algoritmo (la secuencia de conexión de los efectos activos) aparecerá en pantalla. fig.04-102d 6 . Use CURSOR [ ] [ ] para seleccionar un parámetro, y gire el dial TIME/VALUE para editar el valor. 7 . Si desea editar otro efecto, pulse [EXIT] para volver a la pantalla anterior, y repita los pasos 5–6. 8 . Si desea guardar las configuraciones actuales de efectos, siga el procedimiento descrito en “Guardar ajustes de inserción de efectos” (Pág. 58). Cuando los efectos aplicados en el banco SIMUL sean seleccionados, “GTR” y “MIC” aparecerén. Mueva el cursor hasta “GTR” para modificar un efecto de uso de guitarra, o “MIC” para modificar un efecto de uso con un micrófono, luego pulse [ENTER]. fig.04-103d Si pulsa [ENTER] mientras el cursor está en un número de banco, aparecerá la pantalla de edición de efectos (Edit Effect). 110 Los ajustes de efectos que haya editado son temporales. Si abandona la pantalla Edit Effect sin guardar el Patch de efectos que alteró, el mensaje “TMP” aparecerá junto al indicador del banco. Por favor, sea consciente de que si selecciona un nuevo Patch mientras el mensaje “TMP” aparezca en pantalla, el Patch del efecto alterado volverá a sus ajustes originales y los cambios se perderán. Insertar Funciones de parámetros de efectos Lista de Algoritmos La lista siguiente muestra los Algoritmos (efectos disponibles y su orden de conexión) que pueden usarse como un efecto de inserción. Los Algoritmos seleccionables son distintos según cada banco. Para seleccionar el algoritmo que desee usar, primero es necesario seleccionar el banco de efectos que incluye dicho algoritmo, y posteriormente consulte la “Lista de Patches de Efectos” (por separado) y seleccione un Patch que use el Algoritmo deseado. La linea o líneas de conexión del algoritmo indican si el efecto consta de salida monoaural (línea simple) o de salida estéreo (línea doble). (Ejemplo) fig.04-105a Salida: Mono Salida: Estéreo –[COMP]–[PAMP]– –[MOD]=[DLY]= BANCO: GUITARRA 1. COSM GTR AMP 2. ACOUSTIC SIM Se trata de un multi-efectos diseñado para guitarra eléctrica. Consta de un amplificador que usa un preamplificador y un simulador de altavoz. Se trata de un multi-efectos diseñado para guitarra eléctrica. Este le permite usar una guitarra eléctrica para producir sonidos similares a una guitarra acústica. * En caso del efecto “Phaser”, la salida será monaural. fig.04-107 Sección 4 –[ASIM]–[COMP]–[EQ]–[NS] fig.04-106 –[COMP]–[PAMP]–[SP]–[EQ/WAH] [NS]–[FV]–[MOD]=[DLY]= [FV]–[MOD]=[DLY]= Simulador de Guitarra Acústica Compresor Compresor Preamplificador Ecualizador de 4 bandas Simulador de altavoz Supresor de Ruido Ecualizador de 4 bandas/Wah - Ecualizador de 4 bandas - Wah Pedal de Volumen Supresor de ruido Pedal de Volumen Modulación - Flanger - Chorus - Phaser - Pitch Shifter - Harmonist - Doubling - Tremolo/Pan - Slow Attack Modulación - Flanger - Chorus - Phaser - Pitch Shifter - Doubling - Tremolo/Pan Delay Delay 111 Insertar Funciones de parámetros de efectos 3. BASS SIM 5. GTR SYNTH Simula el sonido de un bajo. Permite obtener el sonido de un bajo interpretando una guitarra eléctrica. Este multiefectos es adecuado para su uso con sintetizadores de guitarra. La información sobre la afinación y el ataque en la entrada del sonido de la guitarra se expresan como sonidos de sintetizador. * Evite interpretar acordes si usa el efecto Bass Simulator. fig.04-108 –[BSIM]–[COMP/DEF]–[NS]–[FV]–[MOD]= Bass Simulator Compresor/Defretter - Compresor - Defretter Supresor de Ruido Pedal de Volumen Modulación - Flanger - Chorus - Phaser - Pitch Shifter - Doubling - Tremolo/Pan * Este efecto no funciona correctamente cuando interprete acordes. Asegúrese de enmudecer todas las cuerdas que no esté interpretando y de interpretar una sola nota. * Cuando se disponga a interpretar un sonido en una cuerda adyacente mientras haya una cuerda sonando, asegúrese de enmudecer completamente el sonido previo y posteriormente interpretar el nuevo sonido con un ataque claro. * Si la unidad no puede eliminar el ataque, este puede no sonar correctamente. fig.04-110 –[GSYN]–[FV]–[MOD]=[DLY]= Sintetizador de Guitarra Pedal de Volumen Modulación - Flanger - Chorus - Phaser - Pitch Shifter - Doubling - Tremolo/Pan 4. COSM COMP GTR Este multiefectos está diseñado para guitarra eléctrica. Además de un COSM compresor/limitador, usa un preamplificador y un simulador de altavoces para un sonido característico de amplificador. fig.04-109 Delay –[COMP]–[PAMP]–[SP]–[EQ/WAH] –[NS]–[FV]–[DLY]= COSM Compresor/Limitador Preamplificador Simulador de Altavoces Ecualizador de 4 bandas/Wah - Ecualizador de 4 bandas - Wah Supresor de ruido Pedal de Volumen Delay 6. ACOUSTIC GTR Este es un multi-efectos diseñado para guitarra acústica. Incluso cuando haya conectada una guitarra electro acústica Even when an electric-acoustic is connected at line level, this provides a warm sound similar to what is obtained through a microphone. fig.04-111 –[ACP]=[COMP]=[EQ]=[NS]=[DLY]= Procesador Acústico Compresor Ecualizador de 4Bandas Supresor de ruido Delay 112 Insertar Funciones de parámetros de efectos 7. BASS MULTI 8. COSM BASS AMP Este es un multi-efectos diseñado para bajo. Resulta apropiado para crear sonidos estándar de bajo. Este es un multi-efectos diseñado para bajo. Consta de un sonido de amplificador que usa un preamplificador y un simulador de altavoz. fig.04-112 –[COMP/DEF]–[OCT]–[ENH]–[EQ/WAH] fig.04-113 –[COMP]–[PAMP]–[SP]–[EQ/WAH] –[NS]–[FV]–[MOD]=[DLY]= –[NS]–[FV]–[MOD]=[DLY]= Compresor/Defretter - Compresor - Defretter Compresor Octavador Simulador de altavoz Potenciador Ecualizador de 4 bandas/Wah - Ecualizador de 4 bandas - Wah Preamplificador Ecualizador de 4 Bandas/Wah - Ecualizador de 4 Bandas - Wah Supresor de ruido Pedal de volumen Pedal de Volumen Modulación - Flanger - Chorus - Phaser - Pitch Shifter - Doubling - Tremolo/Pan Modulación - Flanger - Chorus - Phaser - Pitch Shifter - Doubling - Tremolo/Pan Sección 4 Supresor de ruido Delay Delay 9. COSM COMP BSS Este es un multi-efectos diseñado para bajo. Además de un Compresor/limitador COSM, usa un preamplificador y un Simulador de altavoz proporcionando un sonido de amplificador característico. fig.04-114 –[COMP/LIM]–[PAMP]–[SP] [EQ/WAH]–[NS]–[FV]–[DLY]= Compresor Limitador COSM Preamplificador Simulador de altavoz Ecualizador de 4 bandas/Wah - Ecualizador de 4 bandas - Wah Supresor de ruido Pedal de volumen Delay 113 Insertar Funciones de parámetros de efectos BANK: MIC 10. VOCAL MULTI 12. COSM COMP VCL Este es un multi-efectos diseñado para voz. Este es un multi-efectos diseñado para voz. Proporciona los efectos básicos necesarios para voz. El Compresor/limitador COSM es perfecto para crear un sonido básico. fig.04-115 –[COMP]–[DES]–[ENH]–[EQ] fig.04-117 –[COMP/LIM]–[DES]–[ENH] –[NS]–[FV]–[MOD]=[DLY]= [EQ]–[NS]–[FV]–[DLY]= Compresor De-esser Compresor/ limitador COSM Potenciador De-esser Ecualizador de 4 bandas Potenciador Supresor de ruido Ecualizador de 4 bandas Pedal de volumen Supresor de ruido Modulación - Flanger - Chorus - Phaser - Pitch Shifter - Doubling - Tremolo/Pan Pedal de volumen Delay 11. VOICE TRANS Este es un multi-efectos diseñado para voz. Le permite producir un efecto único usando un transformador vocal. fig.04-116 –[VT]–[NS]–[FV]–[MOD]=[DLY]= Transformador vocal Supresor de ruido Pedal de volumen Modulación - Flanger - Chorus - Phaser - Pitch Shifter - Doubling - Tremolo/Pan Delay 114 Delay Insertar Funciones de parámetros de efectos BANK: LINE 13. STEREO MULTI BANK: SIMUL 15. VO+GT AMP Este algoritmo conecta siete tipos de efectos todos en estéreo. fig.04-118 =[COMP]=[RNG]=[EQ/WAH] Este algoritmo se usa simultáneamente para grabación de voz y de guitarra eléctrica. [NS]=[FV]=[MOD]=[DLY]= Para la guitarra, es posible producir un sonido de amplificador usando un Preamplificador y un Simulador de altavoz. Compresor (GUITARRA) Ring Modulator Ecualizador de 4 bandas/Wah - Ecualizador de 4 bandas - Wah Supresor de ruido fig.04-121 –[COMP]–[PAMP]–[SP]–[NS]–[DLY]– (MICRÓFONO) fig.04-120 –[COMP]–[EQ]–[NS]–[DLY]– Pedal de volumen (GUITARRA) Compresor PreAmpplificador Sección 4 Modulación - Flanger - Chorus - Phaser - Pitch Shifter - Doubling - Tremolo/Pan Simulador de altavoz Supresor de ruido Delay Delay (MICRÓFONO) 14. LO-FI BOX Este efecto le pemite simular sonidos radiofónicos AM; Simula la reproducción de antiguos LP’s mediante un gramófono. Además permite realizar deformaciones en el sonido producidas por el efecto digital Lo-Fi. Compresor Ecualizador de 4 bandas Supresor de ruido Delay fig.S02-14 =[LOFI]=[NS]= Lo-Fi Supresor de ruido 115 Insertar Funciones de parámetros de efectos 16. VO+AC.SIM 17. VO+ACOUSTIC Este algoritmo permite el uso simultáneo en grabación de guitarra eléctrica y voz. Este algoritmo puede usarse al grabar simultáneamente una voz y una guitarra acústica. Permite conseguir un sonido de guitarra acústica interpretando una guitarra eléctica. Para la guitarra, usted puede producir un sonido cálido de modo similar a si usara un micrófono, incluso con guitarras electro-acústicas conectadas mediante una línea directa. (GUITARRA) (GUITARRA) fig.04-123 –[ASIM]–[COMP]–[NS]–[DLY]– fig.04-125 –[ACP]–[COMP]–[NS]– (MICRÓFONO) (MICRÓFONO) fig.04-122 –[COMP]–[EQ]–[NS]–[DLY]– fig.04-124 –[COMP]–[NS]– (GUITARRA) Simulador de Guitarra Acústica (GUITARRA) Compresor Procesador Acústico Supresor de ruido Compresor Delay Supresor de ruido (MICRÓFONO) (MICRÓFONO) Compresor Compresor Ecualizador de 4 bandas Supresor de ruido Supresor de ruido Delay 116 Insertar Funciones de parámetros de efectos Lista de Parámetros Las marcas comerciales de esta lista pertenecen a sus respectivos propietarios que son compañías independientes de BOSS. Dichas compañías no están afiliadas con BOSS, y no han licenciado ni autorizado la unidad BOSS BR-864. La aparición de dichas marcas obedece al objetivo de facilitar la identificación de los qeuipos cuyos sonidos simula la unidad BOSS BR-864. Simulador de Guitarra Acústica Procesador Acústico Simula el sonido de una guitarra acústica. Permite usar una guitarra eléctrica para producir sonidos similares a una guitarra acústica. Si ajusta el selector de pastillas de su guitarra en la posición frontal, podrá conseguir el efecto deseado más fácilmente. Esta característica permite cambiar el sonido desde una pastilla de una guitarra acústica a un sonido más rico, similar al sonido obtenido por un micrófono colocado cerca de una guitarra. Los mejores resultados se obtendrán con la grabación estéreo. On/Off On/Off OFF, ON Este parametro activa/desactiva el Simulador de Guitarra Acústica. PickUp SINGLE, HUMBUCK Ajuste este parámetro según el tipo de pastilla de la guitarra conectada. Charct OFF, ON Este parámetro activa/desactiva el efecto Acoustic Processor. Body 0–100 Este parámetro ajusta la resonancia del sonido causada por el cuerpo del instrumento. Es decir, ajusta la suavidad y cuerpo del sonido como característica típica de las guitarras acústicas. Este parámetro selecciona uno de los cuatro tipos de sonidos. Mic Dist STD (standard): Sonido normal de guitarra acústica. Este parámetro simula la distancia entre la captura de sonido de la guitarra mediante un micrófono, y el instrumento en si. JUMBO: Level Sonido de guitarra acústica con un cuerpo más ligero que STANDARD. Potentes frecuencias graves. Ajusta el volumen del procesador acústico. ENHANCE: Simulador de Bajo PIEZO: Simula el sonido obtenido con una pastilla instalada en una guitarra electro-acústica. Durante el ataque, se aplicará una cierta proporción de compresión. Top-Hi -100–+100 -100–+100 Ajusta las interferencias de las cuerdas realizadas por la cubierta superior del instrumento. Es decir, ajusta la sensación de ataque. Body -100–+100 Ajusta la resonancia del sonido causada por el cuerpo del instrumento. Es decir, ajusta la suavidad y cuerpo del sonido como característica típica de las guitarras acústicas. Level 0–100 Este parámetro ajusta el volumen del Simulador de Guitarra Acústica. * Simula el sonido de un bajo. Permite obtener el sonido de un bajo interpretando una guitarra. Evite interpretar acordes cuando use el efecto Bass Simulator. On/Off OFF, ON Este parámetro activa/desactiva el efecto Bass Simulator. Ajusta el nivel del sonido directo de las cuerdas. Es decir, ajusta el contenido de armónicos del sonido. Top-Mid 0–100 Si Top-Hi, Top-Mid, y Body están ajustados en “-100”, no se producirá sonido. Charct LOOSE, TIGHT Ajusta las características del sonido de bajo. Cuando selecciona “LOOSE”, simula un cambio a un calibre superior de cuerdas en el instrumento. Level 0–100 Ajusta el nivel de volumen del simulador de bajo. Chorus Un sonido con una afinación sutilmente alterada se añade al sonido directo, proporcionando un sonido final más grueso y con mayor amplitud. Los mejores resultados se obtienen en la grabación estéreo. * Puede usar este efecto cuando el parámetro Modulación “Type” se ajusta en “CHORUS”. On/Off OFF, ON Este parámetro activa/desactiva el efecto Chorus. Rate 0–100 Ajusta el rango del efecto Chorus. Depth 0–100 Ajusta la profundidad del efecto Chorus. 117 Sección 4 Sonido de guitarra acústica con una respuesta más viva, permitiéndo conservar el carácter del instrumento en casi cualquier situación. 0–100 Insertar Funciones de parámetros de efectos Pre Dly 0.5–50.0 ms Ajusta el tiempo necesario para que la salida del sonido del efecto después de la salida del sonido directo. E.Level 0–100 Adjusta el volumen del sonido del efecto. efecto, proporcionando un tiempo de sustain superior. Threshold ( Rack160) 0–100 Ajuste este parámetro como apropiado para la entrada de señal de su bajo. El efecto de Compresor se aplicará a la entrada por encima del nivel ajustado por este parámetro. Valores inferiores afectarán a niveles inferiores del limitador. Input (VtgRack) 0–100 Controla el nivel de entrada. Aumentar el valor producirá un efecto de mayor profundidad. Compresor Este parámetro corrige las diferencias en la entrada de audio para crear un sonido más estable e incluso mayor equilibrio de volumen. Este parámetro se usa para aumentar el sustain de los sonidos de entrada, y de modo inverso, para disminuir el sustain y enfatizar la porción de ataque de los sonidos. Otro uso de la compresión es el “Limitador”, que previene la distorsión suprimiendo sólamente los picos de volumen. On/Off OFF, ON Este parámetro activa/desactiva el efecto Compresor. Sustain 0–100 Ajusta la profundidad del efecto. Valores de ajustes superiores proporcionarán tiempos de sustain superiores. Ajuste este parámetro en un valor inferior cuando use la compresión para el efecto Limitador (limiter). Attack 0–100 Ajusta la fuerza del ataque. Valores superiores proporcionarán un ataque más intenso, creando un sonido definido con mayor claridad. Level 0–100 Ajusta el volumen. R a t i o ( Rack160) 1:1–20:1, INF:1 (VtgRack) 4:1–20:1 Ajusts el rango de compresión del Limitador. Un nivel re Ratio superior crea un efecto de compresión más fuerte. Attack Time (Ajustado en VtgRack) 0–100 Este parámetro ajustará la cantidad de tiempo necesario para que el Ratio de Compresión se alcance una vez se inicie la compresión, a medida que el nivel de entrada excede el nivel de Treshold. Valores superiores proporcionarán una Compresión más rápida. Release Time (with VtgRack) 0–100 Este parámetro ajusta el tiempo desde que la señal cae por debajo del Threshold hasta que finaliza la Compresión. Valores inferiores darán lugar a mayor claridad en la escucha del sonido de la siguiente cuerda. Tone (with BOSS-Cmp) -50–+50 Ajusta el sonido. Valores superiores proporcionarán una mayor potenciación de las altas frecuencias, proporcionando un sonido más duro. Level 0–100 Ajusta el volumen. De-esser COSM Comp (Compresor)/ Limitador Útil para reducir los sonidos de ‘seseo‘ producidos al cantar. El compresor corrige diferencias en la entrada de sonido para crear un sonido más estable e incluso mayor equilibrio de volumen. Se usa para extender el sustain de los sonidos de entrada, y, de modo inverso para disminuir el sustain y enfatizar la porción de ataque del sonido. The limiter is an effect that prevents distortion by supPulseing input Las señales que exceden un valor establecido, (Threshold). Es posible obtener el mismo efecto mediante el Compresor ajustando el Treshold en un valor bajo. On/Off Sibilant 0–100 Adjusta la sensibilidad relativa al nivel de entrada que controla cómo se aplicará el sonido. Level La unidad BR-864 usa la tecnología COSM para modelar cuatro tipos de compresores/limitadores en que se combinen las funciones del Compresor/limitador. Ajusta el volumen. On/Off Defretter OFF, ON OFF, ON Este parámetro activa/desactiva el efecto de-esser. 0–100 Ajusta el Compresor/limitador en ON o OFF. Type Este parámetro simula el sonido de un bajo sin trastes (fretless). Selecciona el tipo de Compresor/limitador. BOSS-Cmp: Simula el procesador de efectos BOSS CS-3 compact. D-Comp: Simula la unidad MXR dyna comp. Rack160: Modela la unidad dbx 160. VtgRack: Modela la unidad UREI 1178. On/Off Attack ( BOSS-Cmp, D-Comp) 0–100 Ajusta la fuerza del ataque de la pua al impactar contra las cuerdas. Valores superiores resultarán en un ataque más pronunciado, creando un sonido de mayor definición. Attack Sustain Depth ( BOSS-Cmp, D-Comp) 0–100 Potencia señales de bajo nivel, ajustando el tiempo por encima del cual se mantendrán los sonidos. Valores superiores darán mayor profundidad al 118 OFF, ON Este parámetro activa/desactiva el efecto defretter. Sens 0–100 Este parámetro controla la sensibilidad de entrada del efecto Defretter. Este parámetro debe ajustarse para el bajo hasta conseguir un cambio natural del sonido harmónico. 0–100 Este parámetro controla el ataque del efecto Defretter. Aumentar el valor causará un cambio más lento de los armónicos, y producirá un sonido de menor ataque, similar al sonido de un bajo sin trastes. 0–100 Este parámetro controla el rango de los armónicos. Aumentos de Insertar Funciones de parámetros de efectos valor aumentarán el contenido armónico e incluso crerarán un sonido más inusual. On/Off Level Sens 0–100 OFF, ON Este parámetro activa/desactiva el Potenciador . 0–100 Adjusta el volumen del sonido del efecto Defretter. Ajusta la forma en que el Potenciador se aplicará según las señales de entrada. Delay Freq Este efecto crea un sonido más grueso aplicando un sonido de Delay al sonido directo. On/Off OFF, ON 1.0–10.0 kHz Ajusta la frecuencia en que el Potenciador empezará a aplicarse. El efecto destacará en frecuencias por encima del ajuste actual. Mix Level 0–100 Ajusta la proporción de sonido cambiado de fase en el rango de ajustado por la frecuencia “Frequency” que se mezclará con la entrada. Este parámetro activa/desactiva el efecto Delay. Type Este parámetro selecciona el tipo de Delay. Lo Mix Lvl SINGLE: Ajusta la proporción de sonido cambiado de fase del rango de bajas frecuencias que se mezclarán con la entrada. El rango de frecuencias en que se aplicará el efecto es fijo. Este es un Delay simple. TAP: El sonido del Delay se panoramizará através de los canales izquierdo y derecho. Esto se hará efectivo en la grabación estéreo. Dly Tme SINGLE: 1–1400 ms, TAP: 1–700 ms Este parámetro ajustará el tiempo de Delay (P. Ej., el intervalo de tiempo en que el sonido se retrasará). 0–100 Level 0–100 Ajusta el volumen del sonido potenciado. Equalizador Un ecualizador de 4 bandas. Feedback 0–100 E.Level 0–120 Adjusta el nivel de volumen del sonido del Delay. * Es posible usar este efecto con los siguientes algoritmos cuando“4BAND EQ” esté seleccionado por el ajuste 4BAND EEQ/WAH “Type”. COSM GTR AMP COSM BASS AMP COSM COMP GTR COSM COMP BSS BASS MULTI STEREO MULTI On/Off OFF, ON Doubling Este parámetro activa/desactiva el ecualizador. Este efecto añade un sonido ligeramente retrasado al sonido directo, produciendo la impresión de múltiples fuentes de sonido sonando simultáneamente (Efecto de “Doblaje”). Los mejores resultados se obtendrán en grabación estéreo.s Este parámetro ajusta el nivel de ganancia (proporción de potenciación o recorte del sonido) para el ecualizador de frecuencias graves. * Low Gain Este efecto puede usarse cuando el parámetro Modulación “Type” esté ajustado en “DOUBLING”. On/Off OFF, ON Este parámetro activa/desactiva el efecto Doubling. Dly Tme 0.5–50.0 ms Este parámetro ajusta el tiempo de Delay (P.Ej., el intervalo de tiempo en que los sonidos se retrasarán). Separation -50– +50 Este parámetro ajusta la difusión. El panorámico del sonido directo y del efecto de sonido se separará a izquierda y derecha. * Este efecto se obtendrá con grabación estéreo usando dos pistas. E.Level Lo-M Gin -20– +20 dB -20– +20 dB Este parámetro ajusta la ganancia (proporción de potenciación o recorte) para el ecualizador de frecuencias medias-bajas. Lo-M F 100 Hz–10.0 kHz Este parámetro ajusta la frecuencia central para el ecualizador de frecuencias bajas-medias. Lo-M Q 0.5–16 Este parámetro ajusta el rango de cambio de ganancia para las frecuencias ajustadas en “Lo-M F”. Valores superiores resultarán en un menor rango de cambio. Hi-M Gin -20– +20 dB Este parámetro ajustará la ganancia (proporción de potenciación o recorte) del ecualizador de frecuencias medias. 0–120 Este parámetro ajusta el volumen del sonido del Delay. Potenciador (Enhancer) Añadiendo sonidos desfasados respecto al sonido directo, este efecto portencia la definición del sonido, y lo coloca en un plano frontal. 119 Sección 4 Este parámetro ajustará la cantidad de realimentación. Cambios en la realimentación causarán que el número de repeticiones de sonidos retrasados se repitan igualmente. Insertar Funciones de parámetros de efectos Hi-M F 100 Hz–10.0 kHz Este parámetro ajusta la frecuencia central para el ecualizador del rango de frecuencias altas-medias. Hi-M Q 0.5–16 Este parámetro ajusta el rango de cambio de ganancia para las frecuencias ajustadas por el parámetro “Hi-M F”. Valores superiores resultarán en cambios menores. Hi Gain -20– +20 dB Este parámetro ajusta la ganancia (proporción de potenciación o recorte) del ecualizador de agudos. Level -20– +20 dB Este parámetro ajusta el nivel de volumen después del ecualizador. Flanger Este efecto produce una sensación de sonido “giratorio”. * Este efecto puede usarse cuando el parámetro Modulación “Type” se ajuste en “FLANGER”. On/Off OFF, ON Guitar Synth La información de afinación y ataque en el sonido de entrada de la guitrarra se expresará como sonidos de sintetizador. * Debido a que la información sobre afinación y ataque para los sonidos de entrada seleccionados mediante el botón INPUT SELECT será detectada, los sonidos no se reproducirán correctamente si no ajusta el modo Insert (Pág. 59) en “INPUT<NORMAL>” o “INPUT<REC DRY>”. * Este efecto no funciona correctamente cuando interprete acordes. Asegúrese de enmudecer todas las cuerdas que no esté interpretando y de interpretar una sola nota. * Cuando se disponga a interpretar un sonido en una cuerda adyacente mientras haya una cuerda sonando, asegúrese de enmudecer completamente el sonido previo y posteriormente interpretar el nuevo sonido con un ataque claro. * Si la unidad no puede eliminar el ataque, este puede no sonar correctamente. On/Off OFF, ON Este parámetro activa/desactiva el sintetizador de guitarra. Este parámetro activadesactiva el efecto Flanger. Sens Rate Este parámetro ajusta la sensibilidad de entrada. Cuando use el método SQUARE, SAW) del Generador de Sonido Interno, la respuesta de la fuente de sonido interna es mejor con un valor de sensibilidad superior, sin embargo aumentarán las imprtecisiones. Es recomendable un ajuste lo más alto posible antes de llegar al área de imperfecciones. 0–100 Determina el rango del efecto Flanger. Depth 0–100 Determina la profundidad del efecto Flanger. Manual 0–100 Ajusta la frecuencia central en que se aplicará el efecto. Resonance 0–100 Determina la proporción de resonancia (realimentación). Aumentar el valor enfatizará el efecto, creando un sonido más inusual. Separation 0–100 Ajusta la difusión. La difusión aumentará con aumentos del valor. Este parámetro es efectivo en salidas de sonido estéreo. * Este efecto se obtendrá en grabación estéreo (usando dos pistas). 0–100 Wave Este parámetro selecciona un tipo de onda de sonido que es la fuente del Sintetizador de guitarra. * Cuando “SQUARE” o “SAW” estén seleccionados se reproducirá un sonido de un sintetizador de 3 voces. SQUARE: La unidad detecta la información de afinación y ataque desdee el sonido de entrada de la guitarra, y posteriormente envía la forma de onda de sonido Cuadrada ( ) desde la fuente de sonido interna. SAW: La unidad detecta la información de afinación ataque apartir del sonido de entrada de la guitarra, y posteriormente envía la forma de Pedal de volumen Especifica el volumen entre efectos. Usando el pedal de expresión para controlar el volumen, es posible cambiar suavemente el volumen del sonido de salida. Para una explicación detallada, consulte “Usar un pedal de expresión” (Pág. 136). On/Off Activa/desactiva el pedal de volumen. OFF, ON onda de sonido Dentada ( ) desde la fuente de sonido interna. BRASS: La unidad procesa directamente el sonido de entrada de la guitarra y crea un sonido de guitarra sintetizado, proporcionando una rápida elevación de sonido y un envío de sonido punzante. BOW: La unidad procesa directamente el sonido de entrada de la guitarra y crea un sonido de guitarra sintetizado. La salida es de un sonido suave sin ataque. P W M R a t e (with SQUARE) 0–100 Este parámetro proporciona un sonido despejado o con mayor cuerpo aplicando modulación a la forma de onda (sólo Cuadrada) en el módulo de sonido interno. Valores superiores acelerarán el rango de modulación. PWM Depth (with SQUARE) 0–100 Este parámetro ajusta la profuncidad de PWM. El ajuste “0” no permitirá obtener el efecto PWM. 120 Insertar Funciones de parámetros de efectos Chromatic (Con SQUARE, SAW) OFF, ON Este parámetro acitva/desactiva la función cromática. Cuando está activada la afinación del sonido del sintetizador cambiará en pasos de semitono. Este efecto no responde a cambios inferiores a un semitono, como los que se pueden obtener mediante bending o vibrato. Además este parámetro se usa efectivamente para interpretaciones realistas de instrumentos musicales cuya afinación cambie en pasos mayores a unsemitono como un teclado. Ataque * Key (Con SQUARE, SAW) OFF, C–B Specifica la tonalidad de la canción que está interpretando. Ajustando la tonalidad, es posible producir armonías desde los sonidos de tres voces del sintetizador. El ajuste de la tonalidad corresponde a la tonalidad de la canción (#, b) del modo siguiente. fig.04-126 DECAY, 0–100 Este parámetro ajusta el tiempo necesario para que el sonido de un sintetizador alcance el valor máximo. Cuando se ajusta en un valor inferior, el sonido aumentará rápidamente. cuando se ajusta en un valor superior, el sonido aumentará lentamente. Cuando se ajusta en el valor “Decay”, el sonido aumentará rápidamente y pasará a un estado Release independientemente del nivel de entrada del sonido de la guitarra. Cuando “BRASS” o “BOW” sean seleccionados como forma de onda, el tiempo de ataque no aumentará a partir de un cierto nivel incluso si el nivel de atque se ajusta en “Decay” o “0”. Release 0–100 Este parámetro determina el tiempo necesario para el sonido del sintetizador para alcanzar el valor cero desde el momento que la entreada de sonido de la guitarra se ha completado . * Cuando “BRASS” o “BOW” sean seleccionados como forma de onda, se procesará la propia señal de la guitarra. Esto implica que el sonido del sintetizador disminuirá independientemente del ajuste del valor release. Velocity OFF, 0–100 Este parámetro ajusta la proporción de cambio de volumen del sonido del sintetizador. Ajustes de este parámetro en un valor alto producirán cambios superiores en el volumen de la intensidad de la interpretación con la pua. El valor “0”, no causará ningún cambio de volumen incluso si cambia la interpretación de la pua. Pedal Hold (SQUARE, SAW) (Key: OFF) -12–0–+12, (Key: C–B) -1 oct–Tonic–+1 oct Este parámetro ajusta los intervalos para las afinaciones del sintetizador de sonido de tres voces. Cuando el parámetro esté ajustado OFF, los intervalos serán fijos. Cuando el tono esté ajustado en C–B, las afinaciones producirán armonías a medida que estas cambian con la respuesta de la afinación de la entrada de la guitarra. Cutoff F 0–100 Este parámetro ajusta la frecuencia en que el contenido armónico del sonido se recorta. Este parámetro determina el tono en que el punto del movimiento del filtro finalmente se detiene. Resonance 0–100 Este parámetro ajusta la resonancia del filtro (la proporción de realimentación). Un aumento del valor enfatiza el efecto, creando un sonido más inusual. Fil Sens 0–100 Este parámetro ajusta la sensibilidad del filtro. Ajustes inferiores del filtro alterarán el sonido sólo en ataques fuertes de pua. Ajustes superiores cambiarán el filtro incluso con ataques débiles. Cuando este parámetro esté ajustado en “0”, la profundidad del filtro se mantendrá independientemente de la fuerza del ataque. Fil Decay 0–100 OFF: El uso del pedal de expresión no producirá ningún cambio. ON: El sonido continuará sonando en la afinación que tenía con el pedal de expresión pulsado. Portamento (Con SQUARE, SAW) OFF, 1–100 Este parámetro ajusta la Función Portamento (un efecto que conecta notas produciendo cambios suaves de afinación entre notas). Noise 0–100 Este parámetro ajusta el ruido añadido al sonido del generador de sonido. Añadir ruido proporciona a la señal del sintetizador de guitarra un ambiente especial. Dir Level 0–100 Este parámetro determina el volumen del sonido directo. Syn 1–3 Level (Con SQUARE, SAW) 0–100 Este parámetro ajusta el volumen de cada uno de los sintetizadores de sonido de tres voces. Syn Level (Con BRASS, BOW) 0–100 Este parámetro ajusta el volumen del sonido del sintetizador. Este parámetro ajusta el rango del movimiento del filtro. El filtro se desplazará más lentamente a medida que aumente el valor. Fil Depth -100–100 Este parámetro ajusta la proporción del cambio del filtro. Cuando se ajusta un valor positivo la interpretación de una cuerda causa un aumento del valor del filtro. Empezando por las condiciones determinadas por la frecuencia de corte. De modo contrario el movimiento será descendente con valores negativos. El cambio será más acusado a medida que aumenta el valor numérico. 121 Sección 4 Intervl 1–3 (Con SQUARE, SAW) OFF, ON Es posible controlar el generador de sonido interno mediante el pedal de expresión. Insertar Funciones de parámetros de efectos Harmonist Lo-Fi Box “Harmonist” es la cantidad de cambio de afinación que se ajusta según un análisis de la entrada de la guitarra; Este efecto le permite crear armónicos basados en escalas diatónicas. Produce un sonido lo-fi. * Este efecto puede usarse cuando el parámetro de Modulación “Type” esté ajustado en “HARMONIST”. * Debido a que la información sobre la afinación y el ataque de los sonidos de entrada seleccionados mediante el botón INPUT SELECT se detectarán, los sonidos no sonarán correctamente a menos que el modo de Inserción de efectos (Pág. 59) esté ajustado en “INPUT<NORMAL>” o “INPUT<REC DRY>”. * Además de la necesidad de analizar la afinación, no podrán interpretarse acordes (dos o más notas musicales distintas sonando simultáneamente). Key Este parámetro especifica la tonalidad de la canción que usted interpreta. Especificar la tonalidad le permite armonizar sus composiciones de forma óptima. El ajuste Key (tonalidad) corresponde a la tonalidad de la canción (#, b) del modo siguiente. fig.04-127 On/Off OFF, ON Este parámetro activa/desactiva el efecto lo-fi box. Type Selecciona el modo del efecto lo-fi box. RADIO: El sonido será una simulación del sonido de un receptor de radio AM. * Ajustando el parámetro “Tuning”, es posible simular los sonidos generados al sintonizar emisoras mediante el dial de un receptor de radio. PLAYER: El sonido será una simulación del sonido de un gramófono. Simula el ruido del polvo en el disco y de las rayadas de modo similar a la reproducción analógica de discos de vinilo. DIGITAL: Este parámetro le permite crear un sonido “lo-fi”, disminuyendo la frecuencia de muestreo y/o disminuyendo el número de bits. Los filtros de modificación a tiempo real conectados en paralelo le permitirán remoldear el sonido libremente. C u a n d o “RADIO” o “PLAYER” es seleccionado Tuning 0–100 Este parámetro pertenece al efecto “RADIO”. Simula los sonidos de sintonización de un receptor de radio AM. Wow Flt 0–100 Este parámetro pertenece al efecto “PLAYER”. Simula el lloro y la fluctuación producidas por las irregularidades en la velocidad de un plato giradiscos. Interval -1 oct–Tonic– +1 oct Este parámetro ajusta los intervalos para el la afinación del sonido de la armonía. D:E 100:0–0:100 Este parámetro ajusta el equilibrio de volumen del sonido directo y del sonido de la armonía. Separation -100– +100 Este parámetro ajusta la difusión del sonido. Es posible separar el soniso directo de la armonía mediante el ajuste panorámico. * Este efecto se obtiene en grabación estereofónica (usando dos pistas). Noise 0–100 Simula el ruido. Filter 0–100 Adjusta el filtro. D:E 100:0–0:100 Este parámetro ajusta el equilibrio de volumen de los efectos de sonido y del sonido directo . Cuando “DIGITAL” es seleccionado Pre Filter OFF, ON Este filtro disminuye la distorsión digital. Cuando está apagado es posible crear un sonido lo-fi incorporando distorsión diigital. Smpl Rate OFF, 1/2–1/32 Modifica la frecuencia de muestreo. Bit OFF, 15–1 Modifica al número de bits de datos. Si desactiva este parámetro, el número de bits de datos no cambiará. Si selecciona un número de bits excesivamente bajo, puede producirse un sonido de alto nivel incluso cuando no haya sonido, dependiendo de la fuente de entrada. En estos casos, aumente el nivel de Threshold del Supresor de ruido. Post Fltr OFF, ON Este filtro disminuye la distorsión digital producida por el efecto Lo-fi. Si desactiva este parámetro, puede crear un sonido extremo del tipo lo-fi. 122 Insertar Funciones de parámetros de efectos Fx Level 0–100 Phaser 0–100 Añadiendo componentes de sonido en varias fases al sonido directo , el efecto Phaser añade una sensación de remolino a presión al sonido. Ajusta el volumen del sonido lo-fi. Dir Level Ajusta el volumen del sonido directo. * Modify Fil Este es un filtro que consta de una àmplia gama de ajustes posibles (filtro variable). Es posible seleccionar distintos tipos de filtro para obtener gran variedad de efectos. Este efecto puede usarse cuando el parámetro “Type” de Modulación está ajustato en “PHASER”. On/Off OFF, ON Este parámetro activa/desactiva el efecto Phaser. OFF: Rate El filtro no se usará. Este parámetro ajusta el rango del efecto Phaser. LPF: Depth El efecto funcionará como un filtro paso bajos. Determina la profundidad del efcto Phaser. BPF: 0–100 0–100 Manual El efecto funcionará como un filtro pasa-banda. 0–100 Ajusta la frecuencia central del efecto Phaser. HPF: El efecto funcionará como un filtro paso altos. Resonance Cutoff F 0–100 Determina la cantidad de resonancia. Un aumento del valor enfatizará el efecto creando un sonido más inusual. 0–100 Pitch Shifter 0–100 Ajusta la frecuencia de corte. Resonance Ajusta la resonancia. Gain 0–24 dB Ajusta el nivel de volumen del sonido de salida del filtro Modify. Este efecto cambia la afinación del sonido original (más aguda o más grave) en un rango de dos octavas. * On/Off Este efecto reduce el zumbido y el ruido. Suprime el ruido en sincronía con el parámetro Envelope del sonido (modo en que el sonido se atenúa en el tiempo); Tiene muy poco efecto en el sonido, y no altera el carácter natural del sonido. On/Off OFF, ON Este parámetro activa/desactiva el Supresor de Ruido. Threshold Un ajuste de nivel alto en el parámetro Threshold puede provocar que no haya sonido al interpretar su instrumento con el volumen bajo. Release Type Selecciona entre Pitch Shifter, “MANUAL”, o Pedal Pitch Shifter, “PEDAL”. MANUAL: Este es un Pitch Shifter simple. PEDAL: 0–100 Ajuste este parámetro como sea conveniente según el volumen del sonido. Si el nivel de ruido es alto, será apropiado un ajuste alto. Si el nivel de ruido es bajo, será apropiado un ajuste bajo. Ajuste este valor hasta que la atenuación del sonido sea lo más natural posible. * OFF, ON Este parámetro activa/desactiva el efecto Pitch Shifter. 0–100 Ajusta el tiempo transcurrido desde que el Supresor de ruido empieza a actuar hasta que el volumen alcanza “0”. El efecto funcionará como un pedal Pitch Shifter. El efecto del pedal Wah puede obtenerse mediante el pedal de expresión. Para una explicación detallada, consulte “Usar un pedal de expresión” (Pág. 136). Pitch * Este efecto puede usarse cuando el parámetro “P.Shift Type” esté ajustado en “MANUAL”. D:E Octave -24–DETUNE– +24 Ajusta la cantidad de efecto Pitch Shift (la cantidad de cambio de afinación) en pasos de semitono. Seleccionando “DETUNE”, es posible añadir un sonido con una afinación ligeramente alterada al sonido original, produciendo un efecto de desafinación. 100:0–0:100 Este parámetro ajusta el equilibrio de volumen entre el sonido directo y el sonido del efecto. Este parámetro añade un sonido una octava más grave, añadiendo una mayor riqueza al sonido. Separation On/Off Este parámetro ajusta la separación. El panorámico entre el sonido directo y el sonido del efecto puede separarse a izquierda y derecha. Este parámetro será efectivo cuando se use la salida estéreo. OFF, ON Este parámetro actiova/desactiva el efecto Octavador. Oct Level -50– +50 0–100 Este parámetro ajusta el volumen del sonido bajado una octava. Dir Level 0–100 Ajusta el volumen del sonido directo. 123 Sección 4 Supresor de Ruido Este efecto puede usarse cuando el parámetro “Type” de Modulación esté ajustado en “PITCH SFT”. Insertar Funciones de parámetros de efectos Preamp Middle Este parámetro ajusta la distorsión y tipo de sonido de guitarra. * Cuando Bass, Middle y Treble estén ajustados en “0”, no se producirá sonido dependiendo del ajuste del parámetro “Type”. On/Off OFF, ON Activa/desactiva el efecto Preamp. Este parámetro ajusta el tipo de preamplificador. La siguiente lista muestra la distorsión y las características de sonido de cada amplificador: Con “COSM GTR AMP”, “COSM COMP GTR”, o Algoritmos “VO+GT AMP” JC-120 CLEAN CRUNCH MATCH VO DRV BLUES BG LEAD: MS (1, 2, 1+2) 1 2 1+2 SLDN: METAL: METAL D: AMG Produce el sonido vintage de un amplificador de transistores de la primera generación. Produce el sonido vacío de válvulas de un amplificador de gran tamaño de dos módulos con ultra-frecuencias graves y un matiz crujiente. 0–100 GUITAR AMP: 0–100, BASS AMP:-100– +100 0–100 Este parámetro es seleccionable mediante el algoritmo “COSM GUITAR AMP” o “VO+GT.AMP”. Ajusta el sonido para el rango de ultra-altas frecuencias. * Si usted ha seleccoinado “MATCH” o “VO DRV” como parámetro “type”, aumentar el nivel de presencia recortará el rango de altas frecuencias (el valor cambiará desde “0” a “-100”). ON: Ajusta el sonido para el rango de bajas frecuencias. GUITAR AMP: 0–100, BASS AMP: -100– +100 Ajusta el sonido del rango de altas frecuencias. Le permite obtener el sonido Liverpool de los años 60. Un sonido lead con muchas frecuencias medias ideal para Blues. Sonido de un amplificador de válvulas típico de finales de los años 70 a 80, característico por un rango de de frecuencias medias distintivo. El sonido de un amplificador grande de válvulas definitorio del estilo Hard Rock Inglés de los años 70, usado en la actualidad por muchos guitarristas de rock. Sonido rico en frecuencias altas que se puede obtener mediante la entrada I del amplificador de guitarra. Sonido rico en frecuencias altas que se puede obtener mediante la entrada I del amplificador de guitarra. Sonido de la conexión de las entradas I y II del amplificador de guitarra en paralelo, que genera mayor potencia de graves que el I. Un amplificador de válvulas con distorsión versátil para gran variedad de estilos. Sonido de un amplificador de válvulas de gran tamaño, adecuado para estilos heavy metal. Sonido de alta ganancia y potente matiz metálico. Ajusta el volumen y la distorsión del amplificador. 124 Treble Master Volume Bass Si usted ha seleccionado “MATCH” o “VO DRV” como el parámetro “type”, el control de medios no tendrá efecto. El sonido de la unidad Roland “JC-120”, favorito de músicos profesionales alrededor del mundo. Sonido de un amplificador de válvulas convencional. Permite obtener un efecto fresco que crea una distorsión natural. Una simulación del simulador de válvulas de última generación de uso extendido en blues y rock. With “COSM BASS AMP” or “COSM COMP BSS” Algoritmos AC * Presence Type GUITAR AMP: 0–100, BASS AMP:-100– +100 Ajusta el sonido para el rango de frecuencias medias. 0–100 Ajusta el volumen global del preamplificador. Bright OFF, ON (Con JC-120, CLEAN, CRUNCH, BLUES, BG LEAD, AC, AMG) Activa/desactiva el ajuste de brillo (Bright). OFF: El parámetro Bright no se usará. Bright se encenderá para crear un sonido más ligero y fresco. Gain LOW, MIDDLE, HIGH Ajuste de la distorsión del amplificador. La distorsión aumentará sucesivamente para ajustes de “LOW,” “MIDDLE” y “HIGH”. * El sonido de cada Type se creará basado de un ajuste “MIDDLE”, en el parámetro Gain. Por lo tanto, normalmente ajústelo en “MIDDLE”. Ring Modulator Este parámetro crea un sonido acampanado mediante una modulación del sonido de la guitarra junto a la señal del oscilador interno. El sonido será amusical y sin afinaciones características. On/Off OFF, ON Este parámetro activa/desactiva el efecto Ring Modulator. Frequency 0–100 Este parámetro ajusta la frecuencia del oscilador interno. Fx Level 0–100 Ajusta el volumen del sonido del efecto. Dir Level Ajusta el volumen del sonido directo. 0–100 Insertar Funciones de parámetros de efectos Slow Attack Mic Level Este parámetro produce un efecto de oscilación del volumen (“similar a un violín). Dir Level * 0–100 Ajusta el volumen del micrófono. Este efecto puede usarse en el algoritmo “COSM GTR AMP” cuando el parámetro “Type” de Modulación esté ajustado en “SLOW ATCK”. On/Off OFF, ON Este parámetro activa/desactiva el efecto Slow Attack. RiseTme 10–2000 ms Ajuste del tiempo necesario para que el volumen alcance su nivel máximo desde el momento en que usted inicia la interpretación con la pua. Level 0–100 Ajuste del volumen del sonido de Slow Attack. 0–100 Ajusta el volumen del sonido directo. Tremolo/Pan Tremolo es un efecto que crea un cambio cíclico en el volumen. El Panorámico mueve cíclicamente la posición estéreo entre izquierda y derecha (al usar la entrada estéreo). * Este efecto está disponible cuando se el parámetro “Type” de Modulación se ajusta en “TRM/PAN”. On/Off OFF, ON Este parámetro activa/desactiva el efecto tremolo/pan. Simulador de altavoz Mode Este parámetro simula las características de varios tipos de altavoces. Cuando la salida de la unidad BR-864 está conectada directamente con un mezclador, etc., este sonido puede usarse para crear el sonido de su sistema de altavoces favorito. TRM-TRI: On/Off OFF, ON Este parámetro activa/desactiva el efecto Simulador de altavoz. Selecciona entre Tremolo o Pan; También selecciona cómo se aplicará el efecto. El volumen cambiará cíclicamente. Se producirán cambios suaves. TRM-SQR: El volumen cambiará cíclicamente. Se producirán cambios bruscos. PAN-TRI: Selecciona el tipo de altavoz que se simulará. El sonido se desplazará cíclicamente de izquierda a derecha. Se producirán cambios suaves. * “On Mic” simula el sonido de un micrófono dinámico, y “Off Mic” simula el sonido cuando usa un micrófono de condensador. Con los algoritmos “COSM GUITAR AMP”, “COSM COMP GUITAR AMP”, o “VO+GT.AMP” fig.04-128 Tipo de Simulador SMALL MIDDLE JC-120 TWIN twin MATCH match VO DRV vo drv BG STK bg stk MS STK ms stk METAL PAN-SQR: El sonido se desplazará cíclicamente de izquierda a derecha. Se producirán cambios bruscos. * “PAN-TRI” y “PAN-SQR” se obtendrán en grabación estéreo (usando dos pistas). Caja de resonancia Altavoz Ajuste del Micrófono Pequeña apertura posterior 10" On Mic Rate Apertura posterior 12" On Mic Ajusta el rango en que actuará el efecto. Comentarios Apertura posterior 12"(2 unidades) On Mic Simulación unidad Roland JC-120 Apertura posterior 12"(2 unidades) On Mic Adecuado para CLEAN Depth Apertura posterior 12"(2 unidades) Off Mic Adecuado para CLEAN Apertura posterior 12"(2 unidades) On Mic Adecuado para MATCH Ajusta la profundidad del efecto. Apertura posterior 12"(2 unidades) Off Mic Adecuado para MATCH Apertura posterior 12"(2 unidades) On Mic Adecuado para VO DRV Apertura posterior 12"(2 unidades) Off Mic Adecuado para VO DRV Apertura posterior 12"(2 unidades) On Mic Adecuado para BG LEAD Gran caja de resonancia cerrada 12"(2 unidades) Gran caja de resonancia cerrada 12"(2 unidades) Off Mic Adecuado para BG LEAD On Mic Adecuado para MS Gran amplificador 12"(2 unidades) de dos módulos 12"(2 unidades) Off Mic Adecuado para MS 0–100 0–100 Off Mic Con Algoritmos “COSM BASS AMP” o “COSM COMP BASS AMP” fig.04-129 Tipo de Simulador AC ac AMG amg Mic Set Caja de resonancia Gran caja cerrada Gran caja cerrada Gran caja cerrada Gran caja cerrada Altavoz de resonancia 15"(2 unidades) de resonancia 15"(2 unidades) de resonancia 10"(8 unidades) de resonancia 10"(8 unidades) Ajuste del micrófono Comentarios On Mic Adecuado para AC Off Mic Adecuado para AC On Mic Adecuado para AMG Off Mic Adecuado para AMG CENTER, 1–10 cm Este parámetro simula la posición del micrófono. “CENTER” simula la colocación del micrófono en el centro del cono del altavoz. “1–10 cm”significa que el micro está desplazado del centro del altavoz. 125 Sección 4 Type Insertar Funciones de parámetros de efectos Voice Transformer Sens 0–100 Este parámetro controla los formantes permitiendo crear una gran variedad de tipos de voz. Añade dos caracteres con distintos formantes al sonido directo. Este parámetro ajusta la sensibilidad en la que el filtro cambiará en la dirección determinada por el ajuste Polarity. Valores mayores darán lugar a una respuesta más intensa. Un ajuste “0” producirá que los ataques de pua no tengan efecto. On/Off Frequency OFF, ON 0–100 Este parámetro activa/desactiva el efecto Voice Transformer. Ajusta la frecuencia central del Efecto Wah. Formant1 -100– +100 Peak -100– +100 Ajusta la cantidad de efecto Wah que se aplicará. Valores inferiores proporcionarán un efecto Wah suave, mientras que valores superiores darán lugar a un efecto Wah más definido. Un valor “50” producirá un sonido de Wah estándar. Ajuste del formante del carácter vocal 1. Formant2 Ajuste del formante del carácter vocal 2. FX1 Level 0–100 Ajuste del volumen del carácter vocal 1. FX2 Level Level 0–100 0–100 Ajusta el volumen. 0–100 Ajuste del formante del carácter vocal 2. Dir Level 0–100 Cuando “PEDAL” es seleccionado Ajusta el volumen del sonido directo. El efecto del Pedal Wah podrá obtenerse mediante el pedal de expresión. Para una explicación detallada, consulte “Usar el pedal de expresión ” (Pág. 136). Wah Peak El efecto Wah crea un sonido único cambiando las características de la respuesta en frecuencia de un filtro. El efecto Touch Wah crea un efecto de Wah automático cambiando el filtro según el volumen de entrada. Pedal Wah le permite usar un pedal de expresión o similar para obtener control a tiempo real del efecto Wah. * Es posible usar este efecto con los siguientes algoritmos cuando “WAH” esté seleccionado para el ajuste 4BAND EQ/WAH “Type”. COSM GTR AMP COSM BASS AMP COSM COMP GTR COSM COMP BSS BASS MULTI STEREO MULTI On/Off OFF, ON Activa/desactiva el efecto Touch Wah/Pedal Wah. Type Selecciona tanto Wah “TOUCH” o Pedal Wah “PEDAL”. TOUCH: El efecto funcionará como un Touch Wah. PEDAL: El efecto funcionará como un Pedal Wah. Cuando selecciona “TOUCH” Polarity Selección de la dirección en que el efecto cambiará en respuesta a la entrada. UP: La frecuencia del filtro aumentará. DOWN: La frecuencia del filtro caerá. 126 0–100 Este parámetro ajusta la proporción de efecto Wah que se aplicará. Valores inferiores proporcionarán un efecto Wah más suave, mientras que valores superiores proporcionarán un efecto Wah más definido. Un valor “50” producirá un sonido de Wah estándar. Level Ajuste del volumen. 0–100 Funciones de los parámetros Mastering tool Kit Procedimiento de Configuración 1 . Ejecute los pasos 1–6 de la Pág. 65, y cambie al modo Mastering. 5 . Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor al parámetro del efecto desee cambiar, y pulse [ENTER]. Aparecerá la pantalla Parameter Setting screen para cada efecto. fig.04-203d Aparecerá la pantalla de selección Mastering Tool Kit. fig.04-201d P: Preset / S: Canción/ U: Usuario Nombre del Banco Número Nombre del Patch Algoritmo 6 . Use CURSOR [ ] [ ] para seleccionar un , y gire el dial TIME/VALUE para editar el valor. 7 . Si desea editar otro efecto, pulse [EXIT] para volver a la pantalla anterior, y repita los pasos 5-6. 2 . Seleccione un Mastering Tool Kit. Use CURSOR [ ] [ ] y el dial TIME/VALUE Para seleccionar Preset/Song/User y Número. 3 . Pulse CURSOR [ pulse [ENTER]. 8 . Si desea guardar los ajustes actuales del efecto, siga el procedimiento descrito en “Guardar ajustes de Kits de Herramientas de Masterización” (Pág. 67). ] para mover el cursor a “EDIT” y fig.04-202d Los ajustes ya editados de los efectos son temporales. Si abandona la pantalla Edit Effect sin guardar el Patch de efectos que usted alteró, la indicación “TMP” aparecerá junto a la indicación del banco. Sea consciente de que si selecciona un nuevo Patch de efectos mientras la indicación “TMP” aparezca en pantalla, el Patch de efectos alterado volverá a sus ajustes originales, y los cambios se perderán. Algoritmo fig.04-204 =[EQ]=[BCUT]=[ENH]=[IN]=[EXP] [COMP]=[MIX]=[LIM]=[OUT] Equalizador También es posible visualizar esta pantalla pulsando [ENTER] mientras el cursor esté en la posicion Preset/ Song/User o Number. 4 . Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor a cada efecto y gire el dial TIME/VALUE para activar/ desactivar cada efecto. Los bloques activos aparecerán en mayúsculas, mientras que los bloques desactivados aparecerán en minúsculas. Filtro Paso Altos Potenciador Entrada Expansor Compresor Mezclador Limitador Salida Active los efectos que desee usar. 127 Section 4 Aparecerá la pantalla Mastering Tool Kit Edit, mostrando el algoritmo (efectos usados mostrados en la secuencia de conexión). Funciones de los parámetros Mastering tool Kit Lista de Parámetros Ecualizador Bass Cut Filter On/Off OFF, ON Este filtro recorta ruido no deseado de bajas frecuencias como pops. Este parámetro activa/desactiva el ecualizador. On/Off Input Gain Este ajuste activa/desactiva el Filtro. -24 – +12 dB Ajusta el nivel global de volumen previo al ecualizador. Low Type SHELVNG, PEAK Ajusta el Tipo de Ecualizador (shelving, peaking) de frecuencias bajas. Low Gain -12 – +12 dB Ajusta la cantidad de potenciación o recorte en las frecuencias bajas. Low Freq 20 Hz–2.0 kHz Freq OFF, ON THRU, 20 Hz–2.0 kHz Este parámetro le permite aislar la frecuencia que contiene el ruido o efectos de bajas que se desee eliminar. Potenciador Este efecto añade viveza al sonido trasladándolo a un plano frontal. Ajusta la frecuencia central en el rango de graves. On/Off Low Q Este parámetro activa/desactiva el Potenciador. 0.3–16.0 Ajusta la pendiente de la curva de la respuesta en frecuencia para la frecuencia central del rango de frecuencias bajas. (*1) Sens Low Mid Gain Freq -12– +12 dB Ajusta la cantidad de potenciación o recorte en las frecuencias medias-bajas. Low Mid Freq 20 Hz–8.0 kHz Low Mid Q Ajusta el volumen del sonido del efecto. High Mid Gain -12– +12 dB Ajusta la cantidad de potenciación o recorte en las frecuencias altas-bajas. High Mid Freq 20 Hz–8.0 kHz Ajusta la frecuencia central en el rango de frecuencias altas-medias. High Mid Q 0.3–16.0 Ajusta la pendiente de la curva de la respuesta en frecuencia para la frecuencia central del rango de frecuencias altas-bajas. High Type SHELVNG, PEAK Ajusta el tipo de ecualizador (shelving, peaking) de altas frecuencias. High Gain -12– +12 dB 1.0–10.0 kHz Ajusta la frecuencia en que el efecto Potenciador empezará a aplicarse. Mix Lvl 0.3–16.0 0–100 Ajuste de la cantidad de Potenciador que se aplicará. Ajusta la frecuencia central en el rango de frecuencias medias-bajas. Ajusta la pendiente de la curva de la respuesta en frecuencia para la frecuencia central del rango de frecuencias medias-bajas. OFF, ON -24– +12 dB Input Divide el sonido original en tres rangos de frecuencia: low, mid, y high. Gain -24– +12 dB Ajusta el nivel global de volumen previo al Expansor/Compresor. Dly Time 0–10 ms Ajusta la cantidad de tiempo en que se retrasará el sonido original respecto a la entrada. SplitL 20–800 Hz Ajusta la frecuencia (en el rango de bajas frecuencias) en que el sonido original se dividirá en tres rangos de frecuencia distintos. Ajusta la cantidad de potenciación o recorte en las frecuencias altas. SplitH High Freq Ajusta la frecuencia (en el rango de frecuencias agudas) en que el sonido original se dividirá en tres rangos de frecuencia separados. 1.4–20.0 kHz Ajusta la frecuencia central en el rango de frecuencias altas. High Q 0.3–16.0 Ajusta la pendiente de la curva de la respuesta en frecuencia para la frecuencia central del rango de frecuencias altas. (*1) Output Gain -24– +12 dB Ajusta el nivel global de volumen después del ecualizador. (*1) El ajuste Low Q/Hi Q está desactivado cuando “SHELVNG” esté seleccionado para frecuencias altas o bajas (Low Type o High Type). 128 1.6–16.0 kHz Funciones de los parámetros Mastering tool Kit Expander Compresor Este efecto expande el rango dinámico en un Ratio determinado. Este efecto comprime la señal global de salida cuando el nivel de entrada supera un valor determinado. On/Off OFF, ON On/Off Este parámetro activa/desactiva el Expansor. Lo Thres -80–0 dB Ajuste del nivel de volumen en que el rango de bajas frecuencias del Expansor empezará a actuar. Lo Ratio 1:1.00–1:16.0, 1:INF Ajuste de la proporción de aumento de la salida de bajas frecuencias cuando el nivel de entrada cae por debajo del nivel Lo threshold. Lo Attack 0–100 ms Lo Thres -24–0 dB Ajusta el nivel de volumen en que el Compresor de bajas frecuencias empieza a actuar. Lo Ratio 1:1.00–1:16.0, 1:INF Ajusta el Ratio de Compresión del nivel de salida de bajas frecuencias cuando el nivel de entrada supera el nivel Lo threshold. Ajuste del tiempo necesario para que el Expansor de bajas frecuencias empiece a actuar una vez el nivel de entrada caiga por debajo del nivel Lo threshold. Lo Attack Lo Release Lo Release 50–5000 ms OFF, ON Este parámetro activa/desactiva el Compresor. 0–100 ms Ajusta el tiempo necesario para el Compresor de bajas frecuencias empiece a actuar una vez el nivel de entrada alcance el nivel Lo threshold. 50–5000 ms Ajuste del tiempo necesario para que el Expansor de bajas frecuencias se detenga una vez que el nivel de entrada exceda el nivel Lo threshold. Ajusta el nivel necesario para que el Compresor de bajas frecuencias deje de actuar una vez el nivel de entrada caiga por debajo del nivel Lo Threshold. Mid Thres Ajusta el nivel de volumen en que el Compresor de frecuencias medias empieza a actuar. -80–0 dB Este parámetro ajusta el nivel de volumen en que el Expansor de frecuencias medias empezará a actuar. Mid Ratio 1:1.00–1:16.0, 1:INF Mid Attack 0–100 ms Ajuste del tiempo necesario para que el Expansor de frecuencias medias empiece a actuar una vez el nivel de entrada caiga por debajo del nivel Mid threshold. Mid Release 50–5000 ms Ajuste del tiempo necesario para que el Expansor de frecuencias medias se detenga una vez que el nivel de entrada exceda el nivel Mid Threshold. Hi Thres -80–0 dB Este parámetro ajusta el nivel de volumen en que el Expansor de frecuencias altas empezará a actuar. Hi Ratio 1:1.00–1:16.0, 1:INF Ajuste de la proporción de aumento de la salida de frecuencias altas cuando el nivel de entrada cae por debajo del nivel Hi threshold. Hi Attack 0–100 ms Ajuste del tiempo necesario para que el Expansor de frecuencias altas empiece a actuar una vez el nivel de entrada caiga por debajo del nivel Hi threshold. Hi Release 50–5000 ms Ajuste del tiempo necesario para que el Expansor de altas frecuencias se detenga una vez que el nivel de entrada exceda el nivel Hi threshold. Mid Ratio -24–0 dB 1:1.00–1:16.0, 1:INF Ajusta el Ratio de Compresión del nivel de salida de frecuencias medias cuando el nivel de entradasupera el nivel Mid threshold. Mid Attack 0–100 ms Ajusta el tiempo necesario para el Compresor de frecuencias medias empiece a actuar una vez el nivel de entrada alcance el nivel Mid threshold. Mid Release 50–5000 ms Ajusta el nivel necesario para que el Compresor de frecuencias medias deje de actuar una vez el nivel de entrada caiga por debajo del nivel Mid Threshold. Hi Thres -24–0 dB This sets the volume level at which the upper-range Compresor goes into effect. Hi Ratio 1:1.00–1:16.0, 1:INF Ajusta el Ratio de Compresión del nivel de salida de frecuencias altas cuando el nivel de entrada supera el nivel Hi threshold. Hi Attack 0–100 ms Ajusta el tiempo necesario para el Compresor de altas frecuencias empiece a actuar una vez el nivel de entrada alcance el nivel Hi threshold. Hi Release 50–5000 ms Ajusta el nivel necesario para que el Compresor de altas frecuencias deje de actuar una vez el nivel de entrada caiga por debajo del nivel Hi Threshold. * El Compresor ajusta el nivel automáticamente en su valor óptimo según el ajuste del parámetro Threshold (Thres) y ratio (Ratio). Además, debido a que un aumento del parámetro Attack puede dar lugar a distorsión, la unidad consta de un márgen de -6 dB. Ajuste el nivel del mezclador (Mix Level) como sea necesario. 129 Sección 4 Ajuste de la proporción de aumento de la salida de frecuencias medias cuando el nivel de entrada cae por debajo del nivel Mid threshold. Mid Thres Funciones de los parámetros Mastering tool Kit Mixer Ajusta el volumen de cada banda de frecuencias. Lo Level -80– +6 dB Ajusta el volumen del rango de bajas frecuencias posterior a la salida de la señal del Expansor y del Compresor. Mid Level -80– +6 dB Ajusta el volumen del rango de frecuencias medias posterior a la salida de la señal del Expansor y del Compresor. Hi Level -80– +6 dB Ajusta el volumen del rango de altas frecuencias posterior a la salida de la señal del Expansor y del Compresor. Limiter Suprime las señales de alto nivel para evitar que se produzca distorsión. On/Off OFF, ON Activa/desactiva el Limitador. Thres -24–0 dB Ajuste este parámetro como sea conveniente según el nivel de entrada de su bajo. Attack 0–100 ms Este parámetro ajusta el tiempo necesario para que el Limitador empiece a actuar una vez el nivel de salida ha excedido el nivel Umbral (Threshold). Release 50–5000 ms Ajuste el tiempo necesario para que el Limitador deje de actuar una vez el nivel de entrada caiga por debajo del nivbel umbral (Threshold). Output Ajustes que afectan al nivel global de entrada. Level -80– +6 dB Ajusta el nivel de volumen posterior a la salida de la señal del Limitador. Soft Clip Off, On Suprime la distorsión apreciable generada por un uso intenso del efecto Compresor/Limitador. Dither OFF, 24–8 BIT Evita que los sonidos enmudecidos puedan apreciarse fácilmente. 130 Funciones de los parámetros de los efectos loop Procedimiento de Configuración 1 . Pulse [LOOP EFFECTS]. 2 . Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor a “CHO/ DLY” o “REV”, y pulse [ENTER]. 4 . Para cambiar los ajustes del efecto seleccionado, pulse CURSOR [ ] [ ] para seleccionar el parámetro y gire el dial TIME/VALUE para cambiar el valor ajustado. fig.01-704d fig.01-701d 5 . Cuando haya finalizado de realizar ajustes, pulse [EXIT] repetidamente para volver a la pantalla PLAY. 3 . Pulse CURSOR [ ] [ ] hasta que “FX Type” o “Type” aparezca, luego gire el dial TIME/VALUE para seleccionar el efecto Loop. Section 4 Si usa CHO/DLY Seleccione “CHORUS”, “DELAY” o “DBLN” (doblado). fig.01-702d Si usa REV Seleccione “HALL” o “ROOM.” fig.01-703d 131 Funciones de los parámetros de los efectos loop Lista de Parámetros CHORUS/DELAY/DBLN (Doubling) Cuando “DBLN” esté seleccionado Selecciona el efecto Chorus, Delay o Doble. Dly Tme FX Type Este parámetro ajusta el tiempo de Delay (P.Ej., el intervalo para el que el sonido se retrasa). Ajusta el tipo de efecto. E.Level CHORUS: Un sonido ligeramente desafinado se añadirá al sonido directo, añadiendo cuerpo y amplitud al sonido final. Este parámetro crea un sonido grueso aplicando un sonido retrasado al sonido directo. DBLN: Añadiendo un sonido ligeramente retrasado al sonidi directo, este efecto produce la impresión de múltiples fuentes de sonido sonando simultáneamente. El sonido retrasado saldrá desde el lado opuesto a la panoramización de la pista de reproducción. “CHORUS” es seleccionado Rate 0–100 Depth 0 –100 Type ROOM: Simula la reverberación en una sala pequeña. Ajusta la profundidad del efecto Chorus. Pre Dly Reverberación (o Reverb) es el efecto causado por la atenuación ondas de las ondas de sonido en un espacio acústico, o una simulación digital de este efecto. Esta atenuación se produce por los complejos rebotes de las ondas de sonido contra los límites del recinto en cuestión como paredes, techo, objetos, etc. Estas reflexiones junto a la absorción del sonido realizada por algunos objetos disipan la energía acústica en un cierto periodo de tiempo (denominado tiempo de atenuación. Decay Time). El oído humano percibe este fenómeno como un efecto conínuo de sonido. Este parámetro selecciona el tipo de Reverb. Ajusta el rango del efecto Chorus. 0.5–50.0 ms Ajusta el tiempo necesario para la salida del sonido del efecto después de la salida del sonido directo. E.Level 0–100 HALL: Simula la reverberación en una sala de conciertos. Rev Time 0.1–10.0 Ajusta la duración (tiempo de la reverberación). Tone Ajusta el volumen del sonido del efecto. 0–100 Ajusta el nivel de volumen del sonido del Delay. REVERB DELAY: C u a n d o 0.5–50.0 ms -12– +12 Ajusta el sonido. Cuando “DELAY” es seleccionado Dly Tme E.Level 10–1000 ms El parámetro ajusta el tiempo de Delay (P.Ej., el intervalo en que el sonido se retrasará). Feedback 0–100 Este parámetro ajusta la cantidad de realimentación. Cambiar la cantidad de realimentación causará que el número de repeticiones del sonido retrasado cambie. E.Level 0–100 Este parámetro ajusta el nivel de volumen del sonido del Delay. Rev Send 0–100 Ajusta el nivel de volumen de la Reverb que se aplicará al sonido del Delay. 132 Ajusta el volumen del sonido de la Reverberación. 0–100 Funciones de los Parámetros Track EQ Procedimiento de configuración Lista de Parámetros Se trata de un ecualizador de cuatro bandas independiente para cada pista. 1 . Pulse [EQ]. 2 . Use [CURSOR] y el dial TIME/VALUE para ajustar el parámetro EQ On/Off para cada pista. * Si pulsa un botón REC TRACK desplazará el cursor a la pista correspondiente al botón pulsado. fig.04-401d Si usted ajusta el ecualizador mientras escucha el sonido, puede percibir un sonido de cliick. No se trata de un mal funcionamiento. Si el ruido resulta molesto, realice ajustes cuando el sonido no esté en reproducción. On/Off OFF, ON Este parámetro activa/desactiva el ecualizador. Lo G -12– +12 dB Ajuste de la ganancia (-12 a +12 dB) del ecualizador de bajas frecuencias (tipo Shelving). Lo F 40 Hz–1.5 kHz Ajuste de la frecuencia central (40Hz to 1.5 kHz) del ecualizador de bajas frecuencias (tipo shelving). 3 . Para cambiar los ajustes de EQ, pulse CURSOR [ repetidamente para que aparezca la pantalla de parámetros, luego gire el dial TIME/VALUE para cambiar los valores de ajuste. ] fig.04–402d Hi G -12 – +12 dB Ajusta la ganancia (-12 a +12 dB) del ecualizador de altas frecuencias (tipo shelving). Hi F 500 Hz–18.0 kHz Ajusta la frecuencia central (500 Hz a 18 kHz) del ecualizador de altas frecuencias (tipo shelving). Section 4 4 . Una vez completado el ajuste, pulse [EQ] o [EXIT] para volver a la pantalla Play. 133 MEMO 134 Section 5 Other Convenient Functions Sección 5 Otras funciones convenientes 135 Usar un pedal interruptor o de expresión Puede conectar un pedal interruptor opcional (como el BOSS FS-5U o el Roland DP-2) o un pedal de expresión (como el Roland EV-5 o el BOSS FV-300L) a la conexión FOOT SW/ EXP PEDAL del panel trasero, lo que le permite usar los pies para controlar varias funciones. 3 . Pulse CURSOR [ ][ ] y seleccione “Foot SW”. fig.05-103d fig.05-101 4 . Gire el dial TIME/VALUE y seleccione la función del pedal Cada vez que pisa el pedal: Coloque el interruptor de polaridad, como se muestra: PLAY: La canción se reproducirá o se detendrá. PUNCH: Para pinchar y dejar de pinchar. FX: El efecto se activará o se desactivará. 5 . Pulse [UTILITY] (o varias veces [EXIT]) para volver a la pantalla de reproducción. * Durante la actualización aparecerá “Keep power on!” en la linea superior de la pantalla, en la inferior se mostrará lo que se está procesando. Pedal interruptor (FS-5U etc.) Pedal de expresión (Roland EV-5 etc.) * Use sólo el pedal especificado (EV-5, FV-300L). Si conecta otros pedales de expresión, se arriesga a causar errores o daños a la unidad. Al usar un pedal de expresión Las funciones del pedal según los ajustes de efecto: λ Funciona como un wah-wah cuando se establece Wah (p. 126) en “PEDAL”. λ Funciona como un pedal de volúmne cuando se establece Foot Volume (p. 120) en “ON”. λ Funciona como un pedal de sostenimiento de sonido de sinte cuando se establece Pedal Hold para Guitar Synth (p. 120) y está en “ON.” λ Funciona como Pitch shifter cuando se establece Pitch Shifter (p. 123) en “PEDAL”. * Con el EV-5 y el FV-300L, ajuste el volúmen MIN a 0. Al usar un pedal interruptor Use el siguiente procedimiento para establecer la función del pedal. 1 . Pulse [UTILITY]. 2 . Pulse CURSOR [ y pulse [ENTER]. fig.05-102d 136 ][ ] para mover el cursor a “SYS” Afinar un instrumento (Tuner) La BR-864 incorpora una funciónde afinación cromática que le permite afinar su instrumento rápidamente. Ir al afinador El afinador incorporado acepta bajo y gutarra. 1 . Pulse [TUNER] para acceder a la pantalla Tuner. Como ejemplo le explicaremos como usar el afinador para afinar una guitarra. fig.05-201d * No se puede grabar ni reproducir mientras se está afinando. Examine los siguientes puntos antes de empezar. • Que la guitarra esté conectada a GUITAR/BASS INPUT. • Que el indicador [GUITAR/BASS] del botón INPUT SELECT esté iluminado. • Que GUITAR/BASS INPUT SENS esté bien ajustado (léase “Ajustar la sensibilidad de entrada” (p. 32)). Si el indicador [GUITAR/BASS] está apagado pulse [GUITAR/BASS] para encenderlo. 2 . Para salir del afindor pulse [TUNER] de nuevo (o [EXIT]) para volver a la pantalla Play. Si no quiere escuchar sonido, baje el deslizador MASTER. * No puede pasar a otra pantalla que no sea la de reproducción desde la pantalla Tuner. Explicación de las indicaciones que aparecen mientras se afina Al usar el afinador de la BR-864, el tono referencia se muestra en la parte superior izquierda de la pantalla, y el nombre de la nota a la derecha. La parte inferior mostrará una guia de afinación para indicar la difernecia entre el sonido entrante y la nota mostrada. fig.05-202d Tono referencia Nombre Sección 5 Guia de afinación Si la diferencia entre la frecuencia entrante y la correcta es menor de +/-50 cents, la guia indicará la cantidad de diferencia. Fíjese en la guia hasta conseguir que alcance la posición vertical, tal y como se muestra en la ilustración anterior. 137 Afinar un instrumento (Tuner) Afinar 4 . Repita los pasos 1–3 para cada cuerda. 1 . Toque una nota con la cuerda que está afinando. La pantalla indicará el nombre de la nota más cercana a la frecuencia producida por la cuerda. * Si está afinando una guitarra que tiene un brazo de vibrato, el resto de las cuerdas pueden desviarse. En este caso, debe afinar aproximadamente todas las cuerdas, y luego realizar una afinación más fina. * Toque la cuerda al aire. 2 . Continue afinando hasta que aparezca el nombre de la nota que está afinando en la pantalla. Afinación normal 7ª 6ª 5ª 4ª 3ª 2ª 1ª cuerda cuerda cuerda cuerda cuerda cuerda cuerda Guitar Bajo B E A D G B E B E A D G Ajustar la frecuencia referencia para el afinador La frecuencia referencia suele ser A4 (el La central de un teclado de piano) del instrumento que sirve de refernecia para afinar, por ej. el piano. En la BR-864, puede establecer el tono de referencia entre 435 y 445 Hz. * La frecuencia predefinida es 440 Hz. 3 . Mire la guia de afinación mietras afina para que la linea se coloque en laposición vertical τ. 1 . Pulse [TUNER] para acceder a la pantalla Tuner. fig.05-206d Si el tono de la cuerda oscila entre +/-50 cents del tono adecuado, la guia mostrará la diferencia. Su instrumento está afinado por encima de la nota correcta (#) fig.05-203d 2 . Gire el dial TIME/VALUE para cambiar el tono de referencia. Calib (Calibrar): 435–445 Hz 3 . Para salir del afinador, pulse [TUNER] otra vez (o [EXIT]) para volver a la pantalla de reproducción. Su instrumento está correctamente afinado fig.05-204d Su instrumento está afinado por debajo de la nota correcta (b) fig.05-205d 138 Copiar canciones difíciles (Phrase Trainer) Su BR-864 incorpora “Phrase Trainer”. El “entrenador de frases” graba desde el dispositivo conectado en la entrada, como un CD o un MD y le permite reproducir una parte de la grabación las veces que quiera permitiéndole practicar esa parte. Puede también ralentizar la reproducción como ayuda para copiar frases rápidas o eliminar el sonido del solo de guitarra y tocar junto con la base rítmica para practicar. El Phrase Trainer puede usarse con las pistas 3 y 4 también. * No puede grabar mientras usa el Phrase Trainer (Time Stretch o Center Cancel). Ralentizar la velocidad (Función Time Stretch) Ésta función le permite reducir la velocidad de la reproducción hasta la mitad sin cambiar el tono. 1 . Pulse [PHRASE TRAINER]. 2 . Pulse CURSOR [ ] [ ] para elegir “TimeStrtch” y gire el dial TIME/VALUE para ponerlo en “ON”. fig.05-310d * Los siguientes botones están desactivados mientras usa Phrase Trainer. [PAN], [EQ], [LOOP EFFECTS], [TONE LOAD], [RHYHM PAD] * La guia de ritmo no sonará mientras está activado Phrase Trainer. 1 . Grabe la canción que quiera copiar en las pistas 3 y 4. ON: Reduce a la mitad la velocidad sin cambiar el tono. OFF: No cambia ni el tono ni la velocidad. Para grabar con la BR-864, lea “Grabación básica” (p. 37). 2 . Repetir el bucle que quiere copiar. Ésto le ayudará a practicar y copiar una frase difícil o un solo de guitarra seleccionando la parte que quiera repetir. Para repetir una parte de la canción, léase “Repetir la reproducción (Repeat)” (p. 49). 3 . Al usar las funciones Time Stretch y Center Cancel, pulse [PHRASE TRANER] para iluminar el indicador. * Cuando usa las dos funciones a la vez, Time Stretch y Center Cancel, no se ilumina. Ésta función le permite quitar el sonido del centro de la reproducción (por ej. la voz o solos de guitarra). Ésto es muy útil si quiere practicar con los instrumentos de fondo. * Según cómo esté grabada la canción puede resultar imposible silenciar el sonido central por completo. 1 . Pulse [PHRASE TRAINER]. 2 . Pulse CURSOR [ ] [ ] para elegir “CentrCncel” y girar el dual TIME/VALUE hasta “ON” fig.05-302d ON: Elimina el sonido central (ej. voz o guitarra). OFF: Reproducción normal. Realice el siguiente procedimiento si el sonido central no se elimina como esperaba o si quiere enfatizar el bajo. * Cuando CentrCncel está desactivado las siguientes operaciones están deshabilitadas. 139 Sección 5 Cada vez que pulse [PHRASE TRAINER], la función se activará (encendiendose el indicador [PHRASE TRAINER]) o se apagará. Cancelar el sonido central (Función Center Cancel) Copiar canciones difíciles (Phrase Trainer) 3 . Para enfatizar el sonido del bajo, pulse CURSOR [ ] [ ] para seleccionar “Low Boost” y gire el dial TIME/ VALUE para ajustar de enfatización del bajo. fig.05-303d 4 . Pulse CURSOR [ ] para seleccionar “C.Adjust” y gire el dial TIME/VALUE y ajuste el valor del volúmen que afecte al sonido que quiera eliminar. * Según cómo esté grabada la canción puede resultar imposible silenciar el sonido por completo. fig.05-304d 5 . Pulse [EXIT] para volver a la pantalla Play. * Puede usar a la vez las funciones Time Stretch y Center Cancel. 140 Sincronizar dispositivos MIDI En este capítulo, aprenderá las prestaciones básicas de la interfície MIDI y cómo sincronizar la salida con un secuenciador MIDI. Fundamentos del MIDI MIDI significa Musical Instrument Digital Interface (Interfície digital para instrumentos musicales). Es un estándar internacional que permite intercamiar datos de música de sonido entre ordenadores e intrumentos de música electrónica compatibles MIDI, aunque sean de marcas diferentes. Conectores MIDI Los mensajes MIDI (los datos que usa el MIDI) se transfieren mediante tres tipos de conector. MIDI IN: Recive mensajes MIDI desde otro dispositivo MIDI. El manual de instrucciones de cada dispositivo MIDI, incluye una “Tabla de implementación MIDI”. Esta tabla simplifica el envio y recepción de los mensajes MIDI apropiados. Cuando quiera conectar dos dispositivos MIDI deberia comparar sus Tablas de implementación para saber los mensajes que puede usar. * Para más detalle soblre el MIDI de la BR-864, léase “Implementación MIDI” (p. 185). Usar la guia de ritmo para reproducir un módulo de sonido externo El siguiente procedimiento le explica cómo usar un módulo de sonido externo MIDI como guia de ritmo. 1 . Use un cable MIDI para conectar la BR-864 y su módulo de sonido MIDI tal y como abajo se muestra. fig.05-401 MIDI OUT: Envia mensajes MIDI desde la BR-864. Módulo de sonido MIDI MIDI THRU: MIDI IN MIDI OUT Envia los mensajes MIDI que llegan al conector MIDI IN. * La BR-864 incorpora sólo el conector MIDI OUT. Canales MIDI Puede imaginar los canales MIDI como canales de televisión. Aunque muchos canales de emisión se están recibiendo por el aire, como canales midi en un cable, un televisor muestra solamente uno, el que está puesto. Igualmente, si el canal MIDI usado por el emisor es el 1, el canal del receptor tendrá que ser también el 1, o no se recibirá ninguna transmisión. 2 . Pulse [UTILITY]. 3 . Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor hasta “SYNC” y pulse [ENTER]. fig.05-402d Sobre las Tablas de implementación MIDI El MIDI permite una amplia variedad de instrumentos electrónico-musicales comunicandose entre ellos. De todas formas, no es necesario que todos los dispositivos envien todos los tipos de mensajes MIDI. Sólo los mensajes aceptados por ambos dispositivos pueden se comprendidos. 141 Sección 5 El MIDI le permite controlar dos o más dispositivos con un solo cable MIDI. Ésto es posible porque proporciona múltiples canales de control. Sincronizar dispositivos MIDI 4 . Pulse CURSOR [ ][ ] para escoger “RhyMIDI ch”. fig.05-403d Sincronizar la reproducción con un secuenciador MIDI La BR-864 puede operar en sincronia con un secuenciador MIDI. 5 . Gire el dial TIME/VALUE para seleccionar el canal MIDI (1–16). Si escoge “OFF,” los mensajes de nota de la guia de ritmo no se transmitirán. 6 . Pulse [UTILITY] (o varias veces [EXIT]) para volver a la pantalla Play. * Durante la actualización aparecerá “Keep power on!” en la linea superior de la pantalla, en la inferior se mostrará lo que se está procesando. Es posible sincronizar con un secuenciador MIDI usando la BR-864 como dispositivo maestro (Master), pero no con la BR-864 como dispositivo esclavo. * Para detalles sobre el uso de su secuenciador MIDI, léase su respectivo manual operativo. Para información respecto a MMC, léa la p. 144. Reproducción sincronizada con la BR-864 como master El siguente procedimiento le explica cómo sincronizarse con un secuenciador MIDI. Los sonidos producidos por la guia de ritmo y sus correspondientes nº de nota se detallan a continuación. 1 . Use un cable MIDI para conectar la BR-864 y su secuenciador MIDI tal y como abajo se muestra. Sonido Rhythm Guide Nº de nota fig.05-404 Baqueta G1 (31) Metroónomo (clic) A1 (33) Metrónomo (campanilla) A#1 (34) Bombo C2 (36) Caja D2 (38) Timbal 4 F2 (41) Charles cerrado F#2 (42) Timbal 3 A2 (45) Charles abierto A#2 (46) Timbal 2 C3 (48) Cras C#3 (49) Timbal 1 D3 (50) Ride D#3 (51) Cencerro G#3 (56) Las afinaciones están basadas en el estándar GS/GM. En el caso de que su módulo de sonido no esté basado en esta tecnologia, tendrá que realizar ajustes en su dispositivo MIDI para cambiar los sonidos que corresponden a cada nº de nota. Para más detalle respecto a estos ajustes, léase el manual de su módulo de sonido MIDI. * Si está usando un módulo de sonido para reproducir la guia de ritmo, use los controles del dispositivo externo para ajustar el nivel del volúmen. 142 Secuenciador MIDI MIDI IN MIDI OUT 2 . Pulse [UTILITY]. 3 . Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor hasta “SYNC” y pulse [ENTER]. Sincronizar dispositivos MIDI fig.05-405d 25: 25 frames/segundo. Usado en formatos vídeo SECAM o PAL, equipos de audio y películas) (usado en todo el mundo menos en USA). 24: 24 frames/segundo. Usado para video, audio y cine en USA. 6 . Pulse [UTILITY] (o varias veces [EXIT]) para volver a la pantalla Play. * Durante la actualización aparecerá “Keep power on!” en la linea superior de la pantalla, en la inferior se mostrará lo que se está procesando. 7 . Igual que cuando sincroniza un secuenciador MIDI usando MTC, cuando usa la guia de ritmo, puede sicronizar el secuenciador usando el reloj MIDI. 4 . Pulse CURSOR [ ] [ ] para seleccionar “Sync Gen” y gire el dial TIME/VALUE para ajustar Sync generator. 8 . Prepare una canción con datos MIDI para ser oida. Cuando la BR-864 comienza a sonar, el secuenciador fig.05-406d MIDI empieza en sincronia. ¿Qué son los formatos Drop/Non drop? OFF: No se envian señales de sincronia. MTC: Se transmite el código de tiempo MIDI. MCK: Envia el reloj MIDI basado en el tempo establecido para la guia de ritmo (p. 90). * Si está seleccionado “OFF” o “MCK” pase al paso 6. En la mayor parte de la producción de audio, como los formatos non-drop son más sencillos, son más usados. Por otro lado para emisiones, en que el código de tiempo tiene que ser exacto, se usa el formato drop. Sección 5 5 . Pulse CURSOR [ ] [ ] para seleccionar “MTC Type” y gire el dial TIME/VALUE para establecer el tipo de MTC. Hay estos dos tipos de formatos para video. Con el formato non-drop, los frames son contínuos. Por otro lado, para aceptar el video NTSC color, el formato drop pierde los dos primeros frames de cada minuto excepto en los minutos 10, 20, 30, 40 y 50. fig.05-407d Verifique las especificaciones de su secuenciador MIDI y ajuste el MTC de la BR-864. 30: 30 frames/segundo, formato “non-drop”. Utilizado para dipositivos como cintas magnetofónicas y video NTSC en blanco y negro (usado en Japón y USA). 29N: 29.97 frames/segundo, “non-drop”. Usado para video NTSC color (Japón y USA). 29D: 29.97 frames/seg “drop”. Se usa para emitir en video a color NTSC (Japón y USA). 143 Sincronizar dispositivos MIDI Usar MMC Ajustar el offset MTC El offset ajusta el tiempo requerido para alinear la reproducción del MTC al sincronizar un dispositivo externo usando el MTC de la BR-864. 1 . Pulse [UTILITY]. 2 . Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor hasta “SYNC” y pulse [ENTER]. fig.05-408ad MMC significa “MIDI Machine Control” (máquina de control MIDI) es un protocolo que utiliza los mensajes MIDI Exclusivos de Sistema para controlar a distancia múltiples dispositivos MIDI desde un dispositivo. La BR-864 acepta el protocolo MMC. Con MMC, la BR-864 puede enviar órdenes como PLAY, STOP y FF a dispositivos MIDI conectados. Algunos dispositivos MIDI no soportan la funcionalidad MMC de la BR-864. Si es así, no podrá usar la BR-864 con los procedimientos aquí escritos. Para detalles respecto a la funcionalidad MMC aceptada por la BR-864, léase “Implementación MIDI” (p. 185). Usar dispositivos compatibles con MMC y BR-864 Esta sección explica cómo sincronizar la reproducción con un secfuenciador de un ordenador que acepte MMC y MTC. Realice las conexiones tal y como abajo se muestra. 3 . Pulse CURSOR [ ] [ ] para seleccionar “Offset” y girar el dial TIME/VALUE para ajustar el offset. fig.05-409 fig.05-408d MIDI IN El offset se establece como la diferencia entre el tiempo del código y el tiempo de la canción. Por ej. para reproducir un dispositivo externo con el timing abajo mostrado sincronizado con el MTC, cuando la canción esté en “01h00m00s00” ajuste el offset como sigue: Timing de la canción MTC del dispositivo MIDI OUT Ajuste Offset 01h00m00s00 01h30m00s00 00h30m00s00 01h00m00s00 00h30m00s00 23h30m00s00 4 . Pulse [UTILITY] (o varias veces [EXIT]) para volver a la pantalla Play. * Durante la actualización aparecerá “Keep power on!” en la linea superior de la pantalla, en la inferior se mostrará lo que se está procesando. La BR-864 hará de master para MMC y MTC. Siga este procedimiento para ejecutar play, stop, FF y otras funciones de un programa secuenciador con la BR-864. 1 . Pulse [UTILITY]. 2 . Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor hasta “SYNC” y pulse [ENTER]. 144 Sincronizar dispositivos MIDI fig.05-410d 3 . Pulse CURSOR [ ] [ ] para seleccionar “MMC Master” y girar el dial TIME/VALUE para ajustar el modo MMC. fig.05-411d OFF: MMC no se transmitirá. MASTER: Se envia información MMC. La BR-864 es la maestra del dispositivo externo MIDI. * Para detalles sobre la funcionalidad MMC que acepta la BR864, léase “Implementación MIDI” (p. 185). Sección 5 4 . Pulse CURSOR [ ] [ ] para escoger “Sync Gen” y gire el dial TIME/VALUE para escoger “MTC”. 5 . Realice ajustes en su secuenciador software. Realice los siguientes ajuste en su programa. Para más detalle sobre éstos, acuda el manual de su secuenciador. MTC: receive MTC type: El mismo ajuste que en el tipo MTC de la BR864 MMC: receive 6 . Pulse [UTILITY] (o varias veces [EXIT]) para volver a la pantalla Play. * Durante la actualización aparecerá “Keep power on!” en la linea superior de la pantalla, en la inferior se mostrará lo que se está procesando. 145 Mezclar la salida de un dispositivo MIDI con la de su BR-864 (Audio Sub Mix) La función Audio Sub Mix le permite mezclar la señal de que entra por LINE IN con la señal que se envia por LINE OUT. Al sincronizar la reproducción de la BR-864 y un dispositivo externo MIDI, puede usar esta función para mezclar el sonido del dispositivo con el sonido de la BR-864, por lo que no necesita un mezclaodr externo. Usar la función Audio Sub Mix 1 . Pulse [UTILITY]. 2 . Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor hasta “SYS” y pulse [ENTER]. fig.05-503d También puede enviar la señar del dispositivo MIDI sin tener que grabarlo en una pista primero y así agilizar el uso de las pistas de la BR-864. fig.05-501 Sub Mixer : OFF Mezclador externo LINE OUT MIDI OUT OUTPUT MIDI IN 3 . Pulse CURSOR [ ] [ ] para seleccionar “Sub Mixer” y gire el dial TIME/VALUE para ponerlo en “ON”. fig.05-504d fig.05-502 Sub Mixer : ON 4 . Pulse [UTILITY] (o varias veces [EXIT]) para volver a la pantalla Play. 5 . Gire el pontenciómetro LINE SENS para ajustar la sensibilidad de entrada del dispositivo externo MIDI. LINE IN LINE OUT MIDI OUT OUTPUT MIDI IN Cuando el interruptor AUDIO SUB MIX está activado, si pulsa INPUT SELECT [LINE], iluminando su indicador, la señal de LINE IN que pasa por la grabadora/mezcladora tiene prioridad y la función AUDIO SUB MIX no funcionará. 146 Inicializar los ajustes de la BR-864 Inicializar todos los ajustes de la BR-864 Para recuperar los ajustes de fábrica. Los siguientes parámetros se inicializarán a la vez: Inicializar los ajustes de sistema Siga este procedimiento para inicializar los parámetro del sistema. Se da una lista de ajustes para cada parámetro en la “Lista de parámetros” (p. 178). • Ajustes de sistema • Efectos (User Patches/Song Patches) • Rhythm Guide (Arrangements/Patterns/Drum Kits) 1 . Pulse [UTILITY]. 2 . Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor hasta “INI” y pulse [ENTER]. 1 . Pulse [UTILITY]. fig.05-603d 2 . Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor hasta “INI” y pulse [ENTER]. fig.05-601d 3 . Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor hasta “SYS” y pulse [ENTER]. 3 . Pulse PARAMETER CURSOR [ ] [ cursor hasta “ALL” y pulse [ENTER]. ] para mover el El mensaje de confirmación “Are you sure?” aparece. fig.05-604d fig.05-602d 4 . Para continuar con la inicialización pulse [ENTER] (YES). Para cancelar pulse [EXIT] (NO) (o [UTILITY]). 4 . Para seguir con la inicialización puse [ENTER] (YES). Para cancelar pulse [EXIT] (NO) (o [UTILITY]). Al pulsar [ENTER] la inicialización comienza. Después de la inicialización vuelve a la pantalla Play. Al pulsar [ENTER], comienza la inicialización. Después de la inicialización vuelve a la pantalla Play. Puede llevar la misma inicialización con “INIT ALL” manteniendo pulsado INPUT SELECT [GUITAR/BASS], [MIC], y [LINE] mientras enciende el interruptor POWER poniéndolo en ON, y luego pulsando [ENTER]. 147 Sección 5 Aparece el mensaje “Are you sure?” aparece en la pantalla preguntándole se está seguro. Inicializar los ajustes de la BR-864 Inicializar los ajustes de efecto Inicializar en la guia de ritmo arrangements/patterns/drum Kits El siguiente procedimiento sirve para inicializar los patches de efectos de canción y de usuario. Ésto inicializa los arreglos, los patrones y los kits de bateria de la guia de ritmo. • En Step Arrangement, Step 1 es el metrónomo. Se proporciona una lista de los ajustes iniciales de cada parámetro en “Lista de parámetros” (p. 178). • En los patrones de canción y en los kits, está vacio. 1 . Pulse [UTILITY]. 1 . Pulse [UTILITY]. 2 . Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor hasta “INI” y pulse [ENTER]. 2 . Pulse CURSOR [ y pulse [ENTER]. ][ ] para mover el cursor a “INI” fig.05-607d fig.05-605d 3 . Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor a “U EFX” (patches de usuario) o “S EFX” (patches de canción) y pulse [ENTER]. Aparece en la pantalla el mensaje “Are you sure?”. 3 . Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor a “RHY” y pulse [ENTER]. En la pantalla aparece el mensaje de confirmación “Are you sure?”. fig.05-608d (Ejemplo) cuando selecciona “U EFX” fig.05-606d 4 . Para continuar con la inicialización pulse [ENTER] (YES). 4 . Para continuar con la inicialización pulse [ENTER] (YES). Para cancelar pulse [EXIT] (NO) (o [UTILITY]). Al pulsar [ENTER] empieza la inicialización. Después de la inicialización vuelve a la pantalla Play. 148 Para cancelar pulse [EXIT] (NO) (o [UTILITY]). Al pulsar [ENTER] empieza la inicialización. Después de la inicialización vuelve a la pantalla Play. Inicializar los ajustes de la BR-864 Inicializar la tarjeta de memoria Tenga en cuenta que todos los datos existentes en la tarjeta se borrarán. * Si inicializa la tarjeta de memoria incluida con la BR-864, se perderán las canciones de demostración. 4 . Para seguir con la inicialización pulse [ENTER] (YES). Para cancelar pulse [EXIT] (NO) (o [UTILITY]). Al pulsar [ENTER] la inicialización comienza. Al completar la inicialización aparece “Completed!” en la pantalla. Luego aparece “Keep power on! Song creating...” y se crea una canción nueva automáticamente. En este caso, el tipo de dato seleccionado es HiFi (MT2). Cuando se termina la creación vuelve a la pantalla Play. Antes de insertar o quitar la tarjeta de memoria, apague siempre la BR-864 primero. Si se inserta una tarjeta mientras está encendida, los datos pueden perderse y la tarjeta quedar inservible. 1 . Pulse [UTILITY]. 2 . Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor hasta “INI” y pulse [ENTER]. * Según la capacidad de la tarjeta, la inicialización puede tardar hasta más de diez minutos. El progreso de la inicialización se muestra en la pantalla. No apague la BR-864 hasta completar la inicialización. No quite la tarjeta de memoria mientras la BR-864 muestra “Keep power on!”, se podrian perder los datos de la tarjeta o dejarla inservible. fig.05-609d Sección 5 3 . Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor hasta “CRD” y pulse [ENTER]. Aparece el mensaje de confirmación “Are you sure?” en la pantalla. fig.05-610d 149 Ahorro energético (Power Save) La BR-864 está equipada con una función de ahorro de la enregia de las pilas durante el uso de la unidad. Cuando se activa esta función, si no se usa un botón o el dial TIME/VALUE durante un cierto tiempo, la BR-864 entra en estado de espera y apaga la luz de la pantalla y todos los indicadores. 3 . Pulse CURSOR [ ] [ ] para elegir “PowerSave” y gire el dial TIME/VALUE para ajustar el tiempo que tarda en activarse el ahorro. Ajustes válidos: OFF, 1min, 3min, 5min, 10min fig.05-704d También, en standby, la pantalla se muestra así:. fig.05-701d 4 . Pulse [UTILITY] (o varias veces [EXIT]) para volver a la pantalla Play. * Esta fución es muy útil cuando usa la BR-864 con pilas. Lleve a caba el siguiente procedimiento para activarla: 1 . Pulse [UTILITY]. 2 . Pulse CURSOR [ pulse [ENTER]. fig.05-703d ][ ] par mover el cursor a “SYS” y * Durante la actualización aparecerá “Keep power on!” en la linea superior de la pantalla, en la inferior se mostrará lo que se está procesando. Desactivar la función de ahorro Pulse cuaquier botón del panel para desactivarla. * Después de desactivarse el ahorra aparece la pantalla Play. 150 Lista de parámetros Utility Los parámetros Utility incluyen los siguientes: • “Parámetros de sistema” para funciones de ajuste que afectan a toda la BR-864 • “Parámetros Sync” par funciones de sincronización Información restante (Remain Inf) Ajustes válidos: ON, OFF (valor inicial: OFF) Indica el tiempo restante de grabación cuando se está grabando o en standby. • “Parámetros Scrub” para funciones de ajustes Scrub Modo ahorro energético (PowerSave) • “Modo Insert” para ajustes de efectos Ajustes válidos: OFF, 1, 3, 5, 10 (min) (valor inicial: OFF) Este ajuste activa y desactiva la función de ahorro. Sobre los parámetros de sistema Esta sección describe los parámetros de sistema. 1 . Pulse [UTILITY]. 2 . Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor hasta “SYS” y pulse [ENTER]. 3 . Use CURSOR [ ] [ ], para seleccionar el parámetro System, y realice el ajuste con el dial VALUE/TIME. LCD Contrast Ajustes válidos: 1–32 (valor inicial: 13) “Power Save” es una función que reduce el consumo, minimizando el gasto energético cuando pasa un rato si usar la unidad (uno, tres, cinco o diez minutos). Muy útil para alargar la vida de las pilas. Sobre los parámetros Sync Esta sección describle los parámetros de sincronización. 1 . Pulse [UTILITY]. 2 . Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor hasta “SYNC” y pulse [ENTER]. Ajusta el contraste de la pantalla. Asignación pedal interruptor (Foot SW) 3 . Use CURSOR [ ] [ ], para seleccionar el parámetro Sync y ajústelo con el dial VALUE/TIME. Ajustes válidos: PLAY, PUNCH, FX (valor inicial: PLAY) Ajusta la función para el pedal interruptor (FS-5U o DP-2, opcional) conectado a FOOT SWITCH. PLAY: Controla las funciones PLAY y STOP. PUNCH: Controla Punch In/Out. FX: Controla la activación de los efectos. Ajustes válidos: ON, OFF (valor inicial: ON) Este ajuste activa o desactiva la función Audio Sub Mix (salida mezclada de las entradas LINE IN). Interruptor Internal mic (Onbrd Mic) Ajustes válidos: 1–16, OFF (valor inicial: 10) Ajusta el canal MIDI para la guia de ritmo que se envia por el conector MIDI OUT. Si está desactivado, no se envia nada. Sync Generator (Sync Gen) Ajustes válidos: OFF, MTC, MCK (valor inicial: OFF) Ajusta las señales de sincronización enviadas por MIDI OUT. OFF: No se envia ninguna señal desde MIDI OUT. MTC: Se envian señales MTC desde MIDI OUT. MCK: Se envian señales MIDI CLOCK desde MIDI OUT. Ajustes válidos: ON, OFF (valor inicial: ON) Activa y desactiva el micrófono interno. AB Quantize (AB Qtz) Ajustes válidos: ON, OFF (valor inicial: OFF) MMC Master Ajustes válidos: ON, OFF (valor inicial: OFF) Este ajuste determina si el código Master MMC se envia desde el conector. Activa y desactiva la función cuantizar AB. Cuantizar AB es una función que le permite ajustar el inicio y el final de un bucle en unidades de compás, al ajustar la reproducción en repetición. 151 Sección 5 Interruptor Audio Sub Mix (Sub Mixer) Canal MIDI de guia de ritmo (R h y M I D I c h ) Lista de parámetros Utility MTC Type Ajustes válidos: 30, 29N, 29D, 25, 24 (valor inicial: 30) Ajusta el tipo de código de tiempo MIDI (MTC) que se envia desde MIDI OUT. 30: 30 frames/segundo, formato “non-drop”. Utilizado para dipositivos como cintas magnetofónicas y video NTSC en blanco y negro (usado en Japón y USA). 29N: 29.97 frames/segundo, “non-drop”. Usado para video NTSC color (Japón y USA). 29D: 29.97 frames/seg “drop”. Se usa para emitir en video a color NTSC (Japón y USA). Sobre los parámetros Scrub Esta sección describe los parámetros Scrub. 1 . Pulse [UTILITY]. 2 . Pulse CURSOR [ y pulse [ENTER]. ][ ] para mover el cursor a “SCR” 3 . Use CURSOR [ ] [ ] para seleccionar el parámtro Scrub, luego ajústelo con el dial TIME/VALUE. Modo Scrub From/To Ajustes válidos: FROM, TO (valor inicial: FROM) Ajusta la función del modo scrub. 25: 25 frames/segundo. Usado en formatos vídeo SECAM o PAL, equipos de audio y películas) (usado en todo el mundo menos en USA). 24: 24 frames/segundo. Usado para video, audio y cine en USA. Offset Ajustes válidos: 00:00:00-00.0–23:59:59-29.9 (valor inicial: 00:00:00-00.0) Ajusta el tiempo requerido para alinear el timing de la reproducción de la canción y el MTC al sincronizar un dispositivo externo con la BR-864. El offset se establece como la diferencia entre el tiempo del código y el tiempo de la canción. Por ej. para reproducir un dispositivo externo con el timing abajo mostrado sincronizado con el MTC, cuando la canción esté en “01h00m00s00” ajuste el offset como sigue: Timing de la canción MTC del dispositivo Ajuste Offset 01h00m00s00 01h30m00s00 00h30m00s00 01h00m00s00 00h30m00s00 23h30m00s00 El offset de cada canción se almacena individualmente. 152 “Scrub” es una función que reproduce repetidamente material sonoro extremadamente corto (approx 45 msegs). Puede reproducir en modo scrub manteniendo pulsado [STOP] y pulsando [PLAY]. FROM: Reproduce 45 msegs desde la posición actual. TO: Reproduce 45 msegs terminando en la posición actual. Interruptor preview (Preview SW) Ajustes válidos: ON, OFF (valor inicial: OFF) Este ajuste activa y desactiva la función preview. Cuando esta función está activa, al pulsar [REW] durante la reproducción, proporciona un segundo de reproducción desde la posición actual, y si pulsa [FF] el segundo anterior a la posición actual. Lista de parámetros Utility Sobre el modo de entrada RHYTHM: Los efectos se aplican a los sonidos de la guia de ritmo. Esta sección describe el modo de entrada. fig.05-804 1 . Pulse [UTILITY]. 2 . Pulse CURSOR [ y pulse [ENTER]. Rhythm Guide ][ ] para mover el cursor a “SYS” 3 . Ajuste el valor con el dial TIME/VALUE. MASTER: Los efectos se aplican a los sonidos que salen por la salida general. Modo Insert Ajustes válidos: INPUT<NORMAL>, INPUT<REC DRY>, TRACK 1–8, TRACK 1&2–7&8, RHYTHM, MASTER (valor inicial: INPUT<NORMAL>) fig.05-805 TRACK 1 (PLAY) TRACK 2 (PLAY) Ajusta el objetivo al que se aplican los efectos. Puede usar ésto par aplicar efectos a sonidos que ya han sido grabados en las pistas. TRACK 8 (PLAY) Rhythm Guide INPUT<NORMAL>: Los efectos se aplican a la fuente de entrada. Es el ajuste habitual y ya viene predefinido. fig.05-801 TRACK 1 (REC) INPUT<REC DRY>: Pude monitorizar el sonido de la fuente de entrada con los efectos pero los sonidos se graban si los efectos. fig.05-802 Sección 5 TRACK 1 (REC) TRACK 1–8, TRACK 1&2–7&8: Los efectos se aplican a las pistas seleccionadas. fig.05-803 TRACK 1 (PLAY) 153 Lista de parámetros Utility 154 Section 6 USB Sección 6 USB 155 Antes de usar USB (supervisión) La BR-864 está equipada con un conector USB, que le permite conectar la BR-864 directamente a un ordenador, facilitando guardar datos importantes e intercambiar archivos. Distribución de los datos en las tarjetas de memoria ¿Qué es U S B ? Las carpetas y archivos crados se muestran aquí: USB, siglas de “Universal Serial Bus” es un tipo de interfície para conectar ordenadores a todo tipo de periféricos. Usando USB puede conectar varios dispositivos con un solo cable y además proporciona una gran velocidad de transmisión de datos. fig.06-102 Directorio raiz Carpeta ROLAND Carpeta BR0 Carpeta SONG0000 Datos grabados Y lo que es más, puede conectar periféricos con el ordenador encendido y son detectados automáticamente (puede que tenga que realizar algunos ajustes con ciertos dispositivos). Datos de ritmo Datos de efectos Información canción Con la BR-864, USB se usa para: Carpeta SONG0001 Datos grabados Guardar datos de la BR-864 Datos de ritmo Guardar pistas de la BR-864 en formato WAV/AIFF Datos de efectos Cargar archivos WAV/AIFF en la BR-864 Información canción Importar SMFs y crear patrones Las carpetas se crean con cada canción Cargar sonidos de bateria desde archivos WAV/AIFF Carpeta TONELOAD Las señales MIDI y las Realtime no se pueden manejar con el conector USB de la BR-864. Archivos WAV/AIFF Carpeta SMF Archivos SMF Compatibilidad OS Windows: posterior Windows Me/2000 o Carpeta USB Archivos WAV/AIFF Carpeta ROLAND La BR-864 no puede transmitir datos MIDI o audio via USB. Macintosh: Mac OS 9.1 o posterior Carpeta BR0 Driver Se guardan datos de canción (grabación, arreglos/patrones/ percusión, patches de efecto y información de canción). La BR-864 usa un DRIVER (controlador) estándar que se encuetrra en los sistemas operativos OS. El controlador se instalará automáticamente una vez conectado por USB. Carpeta TONELOAD Se guardan archivos WAV y AIFF para usar como sonidos de percusión (p. 170). Carpeta SMF Se guardan archivos SMF para usar en patrones de canción (p. 167). 156 Antes de usar USB (supervisión) Carpeta USB Conectarse a un ordenador Los archivos WAV y AIFF de pistas de la BR-864 y los de ordenadores (datos de pista convertidos al formato WAV/ AIFF) se guardan en esta carpeta (p. 161, p. 164). Use el cable USB para conectar la BR-864 a su ordenador. Archivos y carpetas creados en tarjetas de memoria se muestran en la pantalla del ordenador. * Los cables USB están disponibles en cualquier tienda de informática. fig.06-101 Conector USB de su ordenador Al seguir con una operación, el icono “BOSS_BR-864” aparece en la pantalla del ordenador. * Con ciertas versiones del sistema operativo Windows, puede que se muestre el icono “Removable Disk (*:)”. fig.06-102a Ej. Windows XP Cable USB BOSS_BR-864 BOSS_BR-864 Ej. Windows 2000 Removable Disk (*:) Ej. Macintosh (OS X) Desde la pantalla USB sólo puede pasar a la pantalla de reproducción (Play) BOSS_BR-864 Sección 6 Al hacer clic en el icono “BOSS_BR-864” (o “Removable Disk (*:)”) o doble clic en el icono “BOSS_BR-864” en Macintosh, se muestra la carpeta ROLAND. Abra esta carpeta para ver las carpetas BR0, TONELOAD, SMF y USB. fig.06-102b (Ex.) 157 Salvar los datos de la BR-864 Con Windows 1 . Conecte la BR-864 al ordenador con un cable USB. 2 . Confirme que la grabadora está detenida y pulse [USB]. Aparece la pantalla de selección USB. 3 . Escoja “BACKUP” con el dial TIME/VALUE y pulse [ENTER]. Aparece la pantalla Idling. Para recuperar datos almacenados en el ordenador, arrastre la carpeta “ROLAND” hasta el icono “BOSS_BR-864” (o al “Removable Disk (*:)”) y se reescribirá. 5 . Terminar la conexión con el ordenador. En My Computer, haga clic con el botón derecho en el icono “BOSS_BR-864” (o “Removable Disk (*:)”) para sacar el disco. * Si no funciona este procedimiento para sacar el disco, realice los siguiente: fig.06-103d 1) Haga clic en el icono de la bandeja de tareas y luego en el mensaje “Stop USB Disk—drive (*:)”. fig.06-105a Barra de tareas 2) * No podrá realizar el siguiente procedimiento si no se muestra la pantalla Idling. Léase la p. 182 para resolver este problema. Se añade a la pantalla el icon “BOSS_BR-864” (o “Removable Disk (*:)”). fig.06-104 Bandeja de tareas Haga clic en [OK] en “Safe To Remove Hardware” en la ventana de diálogo que aparece. 6 . Pulse en la BR-864 [EXIT]. Vuelve la pantalla de selección USB. * Si pulsa [EXIT] sin quitar la conexión del ordenador, aparecerá la siguiente pantalla. En tal caso, pulsando [ENTER] vuelve a la pantalla de selección USB. fig.06-106ad (Ex.) BOSS_BR-864 Removable Disk (*:) 4 . Salvar los datos. 1) Haga clic en el icono “BOSS_BR-864” (o “Removable Disk (*:)”). 2) Arrastre la carpeta “ROLAND” a la carpeta del ordenador. fig.06-105d Al terminar de salvar los datos, vuelve a la pantalla Idling. 158 7 . Al terminar de salvar pulse [EXIT] para volver a la pantalla Play. En este punto, puede desconectar el cable USB de ambos dispositivos. Salvar los datos de la BR-864 Con Macintosh 1 . Conecte su ordenador a la BR-864 con un cable USB. 2 . Confirme qu la grabadora está detenida y pulse [USB]. Aparece la pantalla de selección USB. 3 . Seleccione “BACKUP” con el dial TIME/VALUE y pulse [ENTER]. Aparece la pantalla Idling. Para recuperar datos almacenados en el ordenador, arrastre la carpeta “ROLAND” hasta el icono “BOSS_BR-864” (o al “Removable Disk (*:)”) y se reescribirá. 5 . Terminar la conexión con el ordenador. Arrastre el icono “BOSS_BR-864” hasta la basura. 6 . Pulse en la BR-864 [EXIT]. Vuelve la pantalla de selección USB. fig.06-106d * Si pulsa [EXIT] sin quitar la conexión del ordenador, aparecerá la siguiente pantalla. En tal caso, pulsando [ENTER] vuelve a la pantalla de selección USB. fig.06-106ad 7 . Al terminar de salvar pulse [EXIT] para volver a la pantalla Play. * No podrá realizar el siguiente procedimiento si no se muestra la pantalla Idling. Léase la p. 182 para resolver este problema. En este punto, puede desconectar el cable USB de ambos dispositivos. Se añade el icono “BOSS_BR-864”. fig.06-107 Usar los datos de la BR-532 (Ex.) Puede usar la BR-864 para reproducir datos de la BR-532. BOSS_BR-864 4 . Salve los datos. * Primero, asegúrese de que salvar los datos de la carpeta “ROLAND” de la BR-532 en el ordenador. 1 . Inicializar la tarjeta de memoria en la BR-864 (p. 149). 1) Haga doble clic en el icono “BOSS_BR-864”. 2 . Conecte su ordenador a la BR-864 con un cable USB. 2) Arrastre la carpeta “ROLAND” a la carpeta del ordenador. 3 . Confirme que la grabadora está detenida y puse [USB]. fig.06-109d Aparece la pantalla de selección USB. Aparece la pantalla Idling. Al terminar de salvar los datos, vuelve a la pantalla Idling. 159 Sección 6 4 . Seleccione “BACKUP” con el dial TIME/VALUE y pulse [ENTER]. Salvar los datos de la BR-864 6 . Arrastre la carpeta “ROLAND” de la BR-532 antes guardada hasta el icono “BOSS_BR-864” (o “Removable Disk (*:)”). fig.06-110ad fig.06-110bd Cuando ha terminado de salvar datos vuelve la pantalla Idling. * No podrá realizar el siguiente procedimiento si no se muestra la pantalla Idling. Léase la p. 182 para resolver este problema. Con Windows Se añade el icono “BOSS_BR-864” (o “Removable Disk (*:)”) en el ordenador. 7 . Terminar la conexión. Con Windows En My Computer, haga clic con el botón derecho en el icono “BOSS_BR-864” (o “Removable Disk (*:)”) para sacar el disco. 1) fig.06-104 (Ex.) BOSS_BR-864 Removable Disk (*:) Haga clic en el icono de la bandeja de tareas y luego en el mensaje “Stop USB Disk—drive (*:)”. fig.06-105a Con Macintosh Se añade el icono “BOSS_BR-864” en el ordenador. fig.06-107 Barra de tareas (Ex.) 2) BOSS_BR-864 Con Windows 1) Haga clic en el icono “BOSS_BR-864” (o “Removable Disk (*:)”) borre la carpeta “ROLAND”. Con Macintosh 1) Haga clic en [OK] en “Safe To Remove Hardware” en la ventana de diálogo que aparece. Con Macintosh 1) 5 . Borre la carpeta “ROLAND” BR-864. Bandeja de tareas Arrastre el icono “BOSS_BR-864” a la basura. 8 . Pulse en la BR-864 [EXIT]. Vuelve a la pantalla de selección USB. * Si pulsa [EXIT] sin quitar la conexión del ordenador, aparecerá la siguiente pantalla. En tal caso, pulsando [ENTER] vuelve a la pantalla de selección USB. fig.06-106ad Haga doble clic en el icono “BOSS_BR-864” y borre la carpeta “ROLAND”. 9 . Al terminar de salvar pulse [EXIT] para volver a la pantalla Play. En este punto, puede desconectar el cable USB de ambos dispositivos. 160 Salvar datos de la BR-864 en formato WAV/AIFF (Exportación WAV/AIFF) Puede convertir los datos de la BR-864 en archivos WAV o AIFF y salvarlos en su ordenador. Después de convertir sus pistas masterizadas en archivos WAV o AIFF, puede crear muy facilmente CDs de audio en su ordenador, así como cargar los datos audio en otras aplicaciones. Al salvar en estéreo * Seleccione la combinación de pistas 1/2, 3/4, 5/6 o 7/8. fig.06-111d Con Windows 1 . Conecte su ordenador a la BR-864 con un cable USB. 2 . Confirme que la grabadora está detenida y pulse [USB]. Aparece la pantalla de selección USB. 3 . Seleccione “EXPORT” con el dial TIME/VALUE y pulse [ENTER]. 6 . Pulse [ENTER]. Comienza la conversión WAV o AIFF. Los nombres de archivos se convierten así: (Mono) Track 1, V-Track 1 TR01_ _ _1.WAV or TR01_ _ _1.AIF fig.06-110d Track 1, V-Track 2 TR01_ _ _1.WAV or TR01_ _ _1.AIF : Track 8, V-Track 7 TR08_ _ _7.WAV or TR08_ _ _7.AIF Track 8, V-Track 8 TR08_ _ _8.WAV or TR08_ _ _8.AIF (Estéreo) Track 1/2, V-Track 1 TR0102 _1.WAV or TR0102 _1.AIF Track 1/2, V-Track 2 4 . Pulse CURSOR [ ] [ ] para seleccionar el formato de archivo y pulse [ENTER]. TR0102 _2.WAV or TR0102 _2.AIF : WAV: Este es el formato audio típico de windows. Track 7/8, V-Track 7 AIFF: Este es el formato de audio típico de Mac. TR0708_7.WAV or TR0708_7.AIF 5 . Use CURSOR [ ] [ ] y el dial TIME/VALUE para seleccionar la pista a salvar. Al salvar en mono Track 7/8, V-Track 8 TR0708_8.WAV or TR0708_8.AIF * La conversión tardo lo mismo que los datos al ser reproducidos. fig.06-112d fig.06-104 (Ex.) BOSS_BR-864 Removable Disk (*:) 7 . Exporte el archivo WAV o AIFF al ordenador. 1) Haga clic en el icono “BOSS_BR-864” (o “Removable Disk (*:)”). 2) Arrastre el archivo WAV o AIFF en la carpeta “USB” del ordenador. 161 Section 6 Al completarse la conversión se añade el icono “BOSS_BR-864” (o “Removable Disk (*:)”). Salvar datos de la BR-864 en formato WAV/AIFF (Exportación WAV/AIFF) Con Macintosh fig.06-114d 1 . Conecte su ordenador a la BR-864 con un cable USB. 2 . Confirme la grabadora está detenida y pulse [USB]. Aparece la pantalla de selección USB. Al terminar de exportar vuelve a la pantalla Idling. En My Computer, haga clic con el botón derecho en el icono “BOSS_BR-864” (o “Removable Disk (*:)”) para sacar el disco. 3 . Seleccione “EXPORT” con el dial TIME/VALUE y pulse [ENTER]. fig.06-115d * Si no funciona este procedimiento para sacar el disco, realice los siguiente: 1) Haga clic en el icono de la bandeja de tareas y luego en el mensaje “Stop USB Disk—drive (*:)”. fig.06-105a Barra de tareas 2) Bandeja de tareas Haga clic en [OK] en “Safe To Remove Hardware” en la ventana de diálogo que aparece. 8 . Pulse en la BR-864 [EXIT]. Vuelve la pantalla de selección de formato Los contenidos de la carpeta “USB” se borra automáticamente cuando pulsa el botón [EXIT]. * Si pulsa [EXIT] sin quitar la conexión del ordenador, aparecerá la siguiente pantalla. En tal caso, pulsando [ENTER] vuelve a la pantalla de selección USB. 4 . Pulse CURSOR [ ] [ ] para seleccionar el formato de archivo y pulse [ENTER]. WAV: Es el archivo de audio típico de Windows. AIFF: Es el archivo de audio típico de Macintosh. 5 . Gire el dial TIME/VALUE para seleccionar la pista que se grabará. Al salvar en mono fig.06-117d fig.06-106ad Al salvar en estéreo Desconecte, en este punto, el cable USB de ambos dispositivos. 9 . Repita los pasos 4–9 las veces necesarias. 1 0 . Cuando termine de exportar los archivos WAV o AIFF pulse varias veces [EXIT] para volver a la pantalla Play. 162 * Seleccione la combinación de pistas 1/2, 3/4, 5/6 o 7/8. fig.06-116d Salvar datos de la BR-864 en formato WAV/AIFF (Exportación WAV/AIFF) 6 . Pulse [ENTER]. Comienza la conversión WAV o AIFF. Comienza la conversión WAV o AIFF. Los nombres de archivos se convierten así: (Mono) Al terminar de exportar los datos vuelve la pantalla Idling. 8 . Termine la conexión. 1) Arrastre el icono “BOSS_BR-864” a la basura. 9 . Pulse en la BR-864 [EXIT]. Track 1, V-Track 1 Vuelve la pantalla de selección de formato TR01_ _ _1.WAV or TR01_ _ _1.AIF Track 1, V-Track 2 TR01_ _ _1.WAV or TR01_ _ _1.AIF : Track 8, V-Track 7 TR08_ _ _7.WAV or TR08_ _ _7.AIF Los contenidos de la carpeta “USB” se borra automáticamente cuando pulsa el botón [EXIT]. * Si pulsa [EXIT] sin quitar la conexión del ordenador, aparecerá la siguiente pantalla. En tal caso, pulsando [ENTER] vuelve a la pantalla de selección USB. fig.06-106ad Track 8, V-Track 8 TR08_ _ _8.WAV or TR08_ _ _8.AIF (Estéreo) Track 1/2, V-Track 1 TR0102 _1.WAV or TR0102 _1.AIF Track 1/2, V-Track 2 TR0102 _2.WAV or TR0102 _2.AIF En este punto puede desconectar el cable USB de ambos dispositivos. : 1 0 . Repita los pasos 4–9 las veces necesarias. Track 7/8, V-Track 7 TR0708_7.WAV or TR0708_7.AIF Track 7/8, V-Track 8 1 1 . Cuando termine la exportación WAV o AIFF pulse varias veces la pantalla Play. TR0708_8.WAV or TR0708_8.AIF * La conversión tarda aproximadamente lo mismo que duran los datos. Al completar la conversión se añade el icono “BOSS_BR864” en el ordenador. fig.06-107 (Ex.) BOSS_BR-864 Sección 6 7 . Exporte el archivo WAV o AIFF al ordenador. 1) Haga doble clic en el icono “BOSS_BR-864”. 2) Arrastre el archivo WAV o AIFF hasta la carpeta “USB” del ordenador. fig.06-119d 163 Cargar archivos WAV/AIFF en pistas de la BR-864 (Importación WAV/AIFF) Puede importar archivos WAV o AIFF en su ordenador creados por aplicaciones software de audio y cargarlos en las pistas de la BR-864. Al cargar las pistas en mono fig.06-122d Los datos Wave de los siguientes formatos pueden ser importados. • WAV o AIFF • Mono o Stereo • 8-bit o 16-bit Al cargar las pistas en estéreo * Seleccione la combinación de pistas 1/2, 3/4, 5/6 o 7/8. fig.06-121d • Frecuencia de muestreo: 44.1 kHz Añada la extensión “WAV” o “AIF” a los archivos WAV o AIFF importados. No se pueden cargar archivos WAV o AIFF comprimidos. No se pueden cargar archivos más cortos de un segundo. 5 . Use [CURSOR] y el dial TIME/VALUE para especificar el compás o la posición en la pista donde empieza la carga y pulse [ENTER]. Se ignorarán los ajustes de loop en archivos AIFF. fig.06-123d Con Windows 1 . Conecte su ordenador a la BR-864 con un cable USB. 2 . Confirme que la grabadora está parada y pulse [USB]. Aparece la pantalla de selección USB. 3 . Seleccione “IMPORT” con el dial TIME/VALUE y pulse [ENTER]. Se añade el icono “BOSS_BR-864” (o “Removable Disk (*:)”) en el ordenador. fig.06-104 (Ex.) fig.06-120d BOSS_BR-864 Removable Disk (*:) 6 . Copie el archivo WAV o AIFF que quiera importar. 1) Haga clic en el icono “BOSS_BR-864” (o “Removable Disk (*:)”). 2) Arrastre el archivo WAV o AIFF a la carpeta USB. * Sólo se puede importar un archivo cada vez. fig.06-126d 4 . Use CURSOR [ ] [ ] y el dial TIME/VALUE para seleccionar la pista a cargar y pulse [ENTER]. 164 Cuando termine de copiar datos vueva a la pantalla Idling. Cargar archivos WAV/AIFF en pistas de la BR-864 (Importación WAV/AIFF) Con Macintosh 7 . Termine la conexón. En My Computer, haga clic con el botón derecho en el icono “BOSS_BR-864” (o “Removable Disk (*:)”) para sacar el disco. * Si no funciona este procedimiento para sacar el disco, realice los siguiente: 1) Haga clic en el icono de la bandeja de tareas y luego en el mensaje “Stop USB Disk—drive (*:)”. 1 . Conecte su ordenador a la BR-864 con un cable USB. 2 . Confirme que la grabadora está parada y pulse [USB]. Aparece la pantalla de selección USB. 3 . Seleccione “IMPORT” con el dial TIME/VALUE y pulse [ENTER]. fig.06-127d fig.06-105a Barra de tareas 2) Bandeja de tareas Haga clic en [OK] en “Safe To Remove Hardware” en la ventana de diálogo que aparece. 8 . Pulse en la BR-864 [EXIT]. Vuelve la pantalla de selección de formato Los contenidos de la carpeta “USB” se borra automáticamente cuando pulsa el botón [EXIT]. * Si pulsa [EXIT] sin quitar la conexión del ordenador, aparecerá la siguiente pantalla. En tal caso, pulsando [ENTER] vuelve a la pantalla de importación. fig.06-106ad 4 . Use CURSOR [ ] [ ] y el dial TIME/VALUE para seleccionar la pista y pulse [ENTER]. Al grabar a pistas en mono fig.06-129d Al terminar vuelve a la pantalla de importación Desconecte, en este punto, el cable USB de ambos dispositivos. Al grabar pistas en estéreo * Seleccione la combinación de pistas 1/2, 3/4, 5/6 o 7/8. fig.06-128d 9 . Repita los pasos 4–8 las veces necesarias. 5 . Use [CURSOR] y el dial TIME/VALUE para especificar el compás o posición en la pista donde empezará la carga y pulse [ENTER]. fig.06-130d 165 Sección 6 1 0 . Cuando termine de exportar los archivos WAV o AIFF pulse varias veces [EXIT] para volver a la pantalla Play Cargar archivos WAV/AIFF en pistas de la BR-864 (Importación WAV/AIFF) Se añade el icono “BOSS_BR-864” en el ordenador. fig.06-107 (Ex.) BOSS_BR-864 6 . Copie los archivos WAV o AIFF que quiera importar. 1) Haga doble clic en el icono “BOSS_BR-864”. 2) Arrastre los archivos WAV o AIFF a la carpeta USB. * Sólo se puede copiar un archivo cada vez. fig.06-133d Al terminar de copiar vuelve a la pantalla Idling. 7 . Terminar la conexión. 1) Arrastre el icono “BOSS_BR-864” a la basura. 8 . Pulse en la BR-864 [EXIT]. El archivo WAV o AIFF está importado. Los contenidos de la carpeta “USB” se borran al terminar la importación. * Si pulsa [EXIT] sin quitar la conexión del ordenador, aparecerá la siguiente pantalla. En tal caso, pulsando [ENTER] vuelve a la pantalla de selección USB. fig.06-106ad En este punto puede desconectar el cable USB de ambos dispositivos. 9 . Repita los pasos 4–8 las veces necesarias. 1 0 . Cuando termine la exportación WAV o AIFF pulse varias veces la pantalla Play. 166 Importar SMFs y crear patrones Puede importar SMFs (archivos MIDI estándar) almacenados en tarjetas de memoria como patrones de canción. Puede aumentar facilmente su colección de patrones creando SMFs en su ordenador y copiarlos en tarjetas de memoria. 4 . Importe el SMF. 1) Haga clic en el icono “BOSS_BR-864” (o “Removable Disk (*:)”). 2) Arrastre el archivo SMF a la carpeta “SMF”. fig.03-435d No puede importar SMFs que tengan más de 999 compases. Añada la extensión “MID” a los SMFs que esté importando. Los nombres de archivos que contengan más de ocho caracteres no se visualizarán correctamente. Al terminar la importación vueve la pantalla Idling. 5 . Terminar la conexión. Haga clic con el botón derecho en el icono “BOSS_BR864” (o “Removable Disk (*:)”) situado en My computer para sacar el disco. Con Windows 1 . Conecte su ordenador a la BR-864 con un cable USB. 2 . Confirme que la grabadora está parada y pulse [USB]. * Si este procedimiento no funciona, use el siguiente: 1) Aparece la pantalla de selección USB. Haga clic en el icono de la bandeja de tareas y luego en “Stop USB Disk—drive (*:)”. fig.06-105a 3 . Seleccione “BACKUP” con el dial TIME/VALUE y pulse [ENTER]. Aparece la pantalla Idling. fig.03-434d Barra de tareas 2) Bandeja de tareas Haga clic en [OK] el mensaje que aparece: “Safe To Remove Hardware”. 6 . Pulse en BR-864 [EXIT] varias veces para volver a la pantalla Play. * Si pulsa [EXIT] sin quitar la conexión del ordenador, aparecerá la siguiente pantalla. En tal caso, pulsando [ENTER] vuelve a la pantalla de importación. fig.06-106ad Sección 6 * No podrá realizar el siguiente procedimiento si no se muestra la pantalla Idling. Léase la p. 182 para resolver este problema. Se añade el icono “BOSS_BR-864” (o “Removable Disk (*:)”) en el ordenador. fig.06-104 (Ex.) BOSS_BR-864 Removable Disk (*:) Ahora puede desconectar el cable USB de ambos dispositivos. 7 . Pulse [ARRANGE/PATTERN/OFF] varias veces hasta que el indicador deje de parpadear. 167 Importar SMFs y crear patrones fig.03-436d * Algunos SMFs requieren más tiempo de lo normal para ser importados. * Durante la actualización aparecerá “Keep power on!” en la linea superior de la pantalla, en la inferior se mostrará lo que se está procesando. 8 . Pulse [PROGRAM]. fig.03-437d Con Macintosh 1 . Conecte su ordenador a la BR-864 con un cable USB. 2 . Confirme que la grabadora está parada y pulse [USB]. Aparece la pantalla de selección USB. 3 . Seleccione “BACKUP” con el dial TIME/VALUE y pulse [ENTER]. 9 . Pulse [CURSOR] para mover el cursor hasta “SMF” y pulse [ENTER]. Aparece la pantalla Idling. fig.03-434d Los nombres de los archivos SMFs de la tarjeta de memoria se muestran en la pantalla. fig.03-438d * No podrá realizar el siguiente procedimiento si no se muestra la pantalla Idling. Léase la p. 182 para resolver este problema. 1 0 . Gire el dial TIME/VALUE para seleccionar el SMF a importar y pulse [ENTER]. Se añade el icono “BOSS_BR-864” a su ordenador. fig.06-107 (Ex.) Al importar SMFs compatibles con GM/GS/XG, el canal MIDI 10 se asigna normalmente para el ritmo. Para extraer sólo los datos de percusión, seleccione el canal MIDI 10. 1 1 . Gire el dial TIME/VALUE para seleccionar el patrón a importar y pulse [ENTER]. fig.03-439d BOSS_BR-864 4 . Importe el SMF. 1) Haga doble clic en el icono “BOSS_BR-864”. 2) Arrastre el SMF importado a la carpeta “SMF”. fig.03-435d Se ejecuta la importación. 168 Importar SMFs y crear patrones Cuando acaba de importar los SMFs vuelve a la pantalla Idling. fig.03-438d 5 . Termine la conexión. 1) Arrastre el icono “BOSS_BR-864” a la basura. 6 . Pulse en la BR-864 [EXIT] varias veces para volver a la pantalla Play. * Si pulsa [EXIT] sin terminar la conexión del ordenador, aparecerá la siguiente pantalla. En tal caso, pulsando [ENTER] vuelve a la pantalla de importación. fig.06-106ad 1 0 . Gire el dial TIME/VALUE para seleccionar el SMF a importar y pulse [ENTER]. En este punto, puede desconectar el cable USB de ambos dispositivos. 7 . Pulse varias veces [ARRANGE/PATTERN/OFF] hasta que el indicador parpadee. fig.03-436d 8 . Pulse [PROGRAM]. fig.03-437d Al importar SMFs compatibles con GM/GS/XG, el canal MIDI 10 se utiliza para el ritmo. Si es ésto lo que quiere extraer, seleccione el canal 10. 1 1 . Gire el dial TIME/VALUE para seleccionar el patrón destino de la importación y pulse [ENTER]. fig.03-439d Se ejecuta la importación. * Con algunos archovos SMF el tiempo de importación puede ser más largo de lo normal. * Durante la actualización aparecerá “Keep power on!” en la linea superior de la pantalla, en la inferior se mostrará lo que se está procesando. Sección 6 9 . Pulse [CURSOR] para mover el cursor hasta “SMF” y pulse [ENTER]. Los nombres de los archivos SMF de la tarjeta se muestran en la pantalla. 169 Cargar archivos de ritmo desde WAV/AIFFs Puede importar archivos WAV y AIFF a su ordenador y cargarlos como sonidos de bateria (TONE LOAD). Con Windows 1 . Conecte su ordenador a la BR-864 con un cable USB. 2 . Confirme que la grabadora está parada y pulse [USB]. Pueden importarse archivos de onda en los siguietes formatos: • Formatos WAV o AIFF • Mono o estéreo • 8-bit o 16-bit Aparece la pantalla de selección USB. 3 . Seleccione “BACKUP” con el dial TIME/VALUE y pulse [ENTER]. Aparece la pantalla Idling. fig.03-513d • Frecuencia de muestreo: 44.1 kHz Añada la extensión “WAV” o “AIF” a los archivos WAV o AIFF importados. No puede cargar archivos WAV o AIFF comprimidos. Los datos de onda más cortos de 100mseg no pueden importarse. Se ignorarán los ajustes de loop de los archivos AIFF. Los nombres de archivos que contengan más de ocho caracteres no se verán correctamente. Puede cargar sonidos hasta 13 segundos. (Ejemplo:) Bombo: 3 segs, caja: 3 segs, cras: 7 segs → Total 13 segundos Los archivos WAV y AIFF estéreo cargados como sonidos “mono” mezclarán en una pista las dos bandas. * No podrá realizar el siguiente procedimiento si no se muestra la pantalla Idling. Léase la p. 182 para resolver este problema. Se añade el icono “BOSS_BR-864” (o “Removable Disk (*:)”) en su ordenador. fig.06-104 (Ex.) BOSS_BR-864 Removable Disk (*:) 4 . Importe el archivo WAV o AIFF. 1) Haga clic en el icono “BOSS_BR-864” (o “Removable Disk (*:)”). 2) Arrastre el archivo importado a la carpeta “TONELOAD”. fig.03-514d Cuando termine de importar aparce la pantalla Idling. 5 . Termine la conexión. Haga clic en el botón derecho en el icono “BOSS_BR864” (o “Removable Disk (*:)” para sacar el disco. 170 Cargar archivos de ritmo desde WAV/AIFFs * Si este procedimiento no funciona, realice lo siguiente: 1) fig.03-516d Haga clic en la bandeja de tareas en el icono y luego en el mensaje “Stop USB Disk—drive (*:)”. fig.06-105a Barra de tareas 2) Bandeja de tareas Haga clic en [OK] en la ventana que aparece “Safe To Remove Hardware”. 6 . Pulse en la BR-864 [EXIT] varias veces para volver a la pantalla. * Si pulsa [EXIT] sin terminar la conexión del ordenador, aparecerá la siguiente pantalla. En tal caso, pulsando [ENTER] vuelve a la pantalla de importación. fig.06-106ad 9 . Gire el dial TIME/VALUE para seleccionar el archivo WAV o AIFF. Puede preescuchar el sonido moviendo el cursor hasta “PVW” y pulsando [ENTER]. 1 0 . Gire el dial TIME/VALUE para especificar el destino de la carga en el kit de bateria. S1–5: Song Drum Kit 1–5 fig.03-517d En este punto, puede desconectar el cable USB de ambos dispositivos. 7 . Pulse [TONE LOAD]. fig.03-515d 1 1 . Gire el dial TIME/VALUE para seleccionar el tone de destino de la carga y pulse [ENTER]. La carga está ejecutada. Para cancelar pulse [EXIT]. fig.03-518d 8 . Pulse CURSOR [ ] [ ] para mover el cursor hasta “FILE” y pulse [ENTER]. * Los archivos WAV se indican con una “.W”; y los AIFF co una “.A”. * Durante la actualización aparecerá “Keep power on!” en la linea superior de la pantalla, en la inferior se mostrará lo que se está procesando. 171 Sección 6 Se muestran los nombres de los archivos WAV y AIFF de la tarjeta de memoria. Cargar archivos de ritmo desde WAV/AIFFs Con Macintosh 1 . Conecte su ordenador a la BR-864 con un cable USB. * Si pulsa [EXIT] sin terminar la conexión del ordenador, aparecerá la siguiente pantalla. En tal caso, pulsando [ENTER] vuelve a la pantalla de importación. fig.06-106ad 2 . Confirme que la grabadora está parada y pulse [USB]. Aparece la pantalla de selección USB. 3 . Seleccione “BACKUP” con el dial TIME/VALUE y pulse [ENTER]. Aparece la pantalla Idling. fig.03-513d Ahora puede desconectar el cable USB de ambos dispositivos. 7 . Pulse [TONE LOAD]. fig.03-515d * No podrá realizar el siguiente procedimiento si no se muestra la pantalla Idling. Léase la p. 182 para resolver este problema. Se añade el icono “BOSS_BR-864” en su ordenador. fig.06-107 8 . Pulse CURSOR [ y pulse [ENTER]. ][ ] para mover el cursor a “FILE” Los nombres de los archivos WAV y AIFF se muestran. * Los archivos WAV se indican con una “.W”; y los AIFF co una “.A”. fig.03-516d (Ex.) BOSS_BR-864 4 . Importe el archivo WAV o AIFF. 1) Haga el clic en el icono “BOSS_BR-864” (o “Removable Disk (*:)”). 2) Arrastre el archivo importado a la carpeta “TONELOAD”. fig.03-514d 9 . Gire el dial TIME/VALUE para seleccionar el archivo WAV o AIFF con el sonido a cargar. Cuando ha terminado la importación vuelve la pantalla Idling. 5 . Termine la conexión. 1) Arrastre el icono “BOSS_BR-864” a la basura. 6 . Pulse varias veces [EXIT] en la BR-864 en la pantalla Play. 172 Puede preescuchar el sonido moviendo el cursor hasta “PVW” y pulsando [ENTER]. 1 0 . Gire el dial TIME/VALUE para especificar el kit destino de la carga. S1–5: Song Drum Kit 1–5 Cargar archivos de ritmo desde WAV/AIFFs fig.03-517d 1 1 . Gire el dial TIME/VALUE para seleccionar el tone destino y pulse [ENTER]. Se ejecuta la carga. Para cancelar pulse [EXIT]. fig.03-518d * Durante la actualización aparecerá “Keep power on!” en la linea superior de la pantalla, en la inferior se mostrará lo que se está procesando. Sección 6 173 Cargar archivos de ritmo desde WAV/AIFFs 174 Section 7 Appendices Sección 7 Apéndices 175 Lista de arreglos/patrones Lista de arreglos predefinidos Cada patrón predefinido (excepto Metro4/4) está establecido como un BREAK de tres compases, seguido de un V1 (verse) antes del E (final). Nº. P01 P02 P03 P04 P05 P06 P07 P08 P09 P10 P11 P12 P13 P14 P15 P16 P17 P18 P19 P20 P21 P22 P23 P24 P25 P26 P27 P28 P29 P30 P31 P32 P33 P34 P35 P36 P37 P38 P39 P40 P41 P42 P43 P44 P45 P46 P47 P48 P49 P50 176 Nombre del arreglo Tempo inicial Compás ROCK1 ROCK2 ROCK3 ROCK4 ROCK5 ROCK6 HdRck1 HdRck2 HdRck3 HdRck4 HdRck5 HEAVY1 HEAVY2 HEAVY3 HEAVY4 HEAVY5 POP1 POP2 POP3 POP4 POP5 POP6 POP7 POP8 BALLAD1 BALLAD2 BLUES1 BLUES2 BLUES3 BLUES4 R&B1 R&B2 R&B3 R&B4 R&B5 JAZZ1 JAZZ2 JAZZ3 FUSION1 FUSION2 HipHop1 HipHop2 FUNK HOUSE Cntry1 Cntry2 Other1 Other2 Other3 Metro4/4 130 130 118 118 104 86 130 98 126 120 118 210 120 120 162 109 118 118 118 118 140 96 66 151 70 89 124 192 124 148 110 154 108 96 94 140 140 140 120 118 93 102 110 114 118 118 96 118 125 120 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 IN 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 V1 2 3 3 5 5 2 5 3 5 4 2 5 3 3 3 5 3 3 3 3 3 3 4 5 5 2 2 5 3 5 5 3 5 5 5 3 5 5 5 2 2 3 2 3 3 2 2 5 2 - Compás incial F1 V2 F2 4 6 8 5 7 9 6 7 10 8 9 12 8 9 12 9 10 17 8 9 12 10 11 18 8 9 12 7 8 11 5 6 9 11 13 19 9 11 17 9 11 17 9 11 17 8 9 12 6 7 10 6 7 10 6 7 10 6 7 10 6 7 10 6 7 10 7 8 11 8 9 16 8 9 12 5 6 9 5 6 9 12 13 20 10 11 18 8 9 12 8 9 12 6 7 10 8 9 12 12 13 20 8 9 12 5 7 9 7 9 11 12 13 20 12 13 20 5 6 9 9 10 17 10 11 18 4 6 8 6 7 10 6 7 10 5 6 9 9 10 17 7 9 11 5 6 9 - V2 10 11 11 13 13 18 13 19 13 12 10 21 19 19 19 13 11 11 11 11 11 11 12 17 13 10 10 21 19 13 13 11 13 21 13 11 13 21 21 10 18 19 10 11 11 10 18 13 10 - E 12 13 15 15 15 22 15 23 15 15 12 25 21 21 21 15 13 13 13 13 13 13 14 21 15 12 13 25 23 15 15 13 15 25 15 13 15 25 25 12 22 23 12 13 13 12 22 15 12 - BREAK V1 Drum Kit 16 17 17 19 17 24 18 25 20 18 13 29 23 24 24 16 17 15 15 17 15 15 16 24 18 14 16 29 26 17 18 18 18 26 19 15 17 30 29 15 23 25 13 15 14 14 24 19 14 - 19 20 20 22 20 27 21 28 23 21 16 32 26 27 27 19 20 18 18 20 18 18 19 27 21 17 19 32 29 20 21 21 21 29 22 18 20 33 32 18 26 28 16 18 17 17 27 22 17 - ROOM ROOM ROOM ROOM ROOM STD 2 ROOM HARD ROOM ROOM ROOM HARD HARD HARD ROOM ROOM ROOM STD1 ROOM ROOM ROOM STD 1 STD 2 STD 1 ROOM STD 2 STD 2 STD 1 STD 2 STD 1 STD 1 STD 1 STD 2 STD 1 STD 1 JAZZ JAZZ JAZZ STD2 ROOM HIP-HOP 808 HIP-HOP HOUSE JAZZ JAZZ REGGAE STD2 ROOM STD 1 Lista de arreglos/patrones Lista de patrones predefinidos Pattern Name (Se muestra abrebiado) Beat 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 - IN 1 2 2 4 4 1 4 2 4 3 1 4 2 2 2 4 2 2 2 2 2 2 3 4 4 1 1 4 2 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 1 1 2 1 2 2 1 1 4 1 - V1 2 2 2 2 2 4 2 4 2 2 1 4 2 2 2 2 2 2 2 1 1 2 2 2 2 2 4 4 2 2 2 2 2 4 2 2 2 4 4 2 4 4 2 2 1 2 4 2 2 - Compases F1 V2 2 2 2 2 1 2 1 2 1 2 1 4 1 2 1 4 1 2 1 2 1 1 2 4 2 2 2 2 2 2 1 2 1 2 1 2 1 2 1 1 1 1 1 2 1 2 1 4 1 2 1 2 1 4 1 4 1 2 1 2 1 2 1 2 1 2 1 4 1 2 2 2 2 2 1 4 1 4 1 2 1 4 1 4 2 2 1 2 1 1 1 2 1 2 2 2 1 2 - F2 2 2 1 1 1 1 1 1 1 1 1 2 2 2 2 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 2 2 1 1 1 1 1 2 1 1 1 1 2 1 - E 4 4 2 4 2 2 3 2 5 3 1 4 2 3 3 1 4 2 2 4 2 2 2 3 3 2 3 4 3 2 3 5 3 1 4 2 2 5 4 3 1 2 1 2 1 2 2 4 2 - Sección 7 ROCK1 ROCK2 ROCK3 ROCK4 ROCK5 ROCK6 Hard Rock 1(HdRc1) Hard Rock 1(HdRc2) Hard Rock 1(HdRc3) Hard Rock 1(HdRc4) Hard Rock 1(HdRc5) HEAVY1 (HEVY1) HEAVY2 (HEVY2) HEAVY3 (HEVY3) HEAVY4 (HEVY4) HEAVY5 (HEVY5) POP1 POP2 POP3 POP4 POP5 POP6 POP7 POP8 BALLAD1 (BALD1) BALLAD2 (BALD2) BLUES1 (BLUS1) BLUES2 (BLUS2) BLUES3 (BLUS3) BLUES4 (BLUS4) R&B1 R&B2 R&B3 R&B4 R&B5 JAZZ1 JAZZ2 JAZZ3 FUSION1 (FUSN1) FUSION2 (FUSN2) HipHop1 (H.Hp1) HipHop2 (H.Hp2) FUNK HOUSE Cntry1 (Cnty1) Cntry2 (Cnty2) OTHER1 (Othr1) OTHER2 (Othr1) OTHER3 (Othr1) Metro BREAK Tempo inicial 130 130 118 118 104 86 130 98 126 120 118 210 120 120 162 109 118 118 118 118 140 96 66 151 70 89 124 192 124 148 110 154 108 96 94 140 140 140 120 118 93 102 110 114 118 118 96 118 125 - 177 Lista de parámetros (*1) Si quiere guardar los ajustes como parte de la canción seleccionada, mantenga pulsado [STOP] y pulse [REC]. (*2) Almacenado en la BR-864. (*2) No almacenado. Parámetros de mezcla (*1) Nombre del parámetro Display Valor inicial Ajustes válidos Input Select - GUITAR/BASS GUITAR/BASS, MIC, LINE, SIMUL Recording Mode REC MODE INPUT INPUT, BOUNCE, MASTERING PAN PAN C00 L50–C00–R50 Chorus / Delay / Doubling Nombre del parámetro Display Valor inicial Ajustes válidos Effect Type FX Type CHORUS CHORUS, DELAY, DBLN Chorus Send Level Send In,Tr1–8: 0, Rhy: 0 0–100 Rate Rate 10 0–100 Depth Depth 10 0–100 Pre Delay Pre Dly 10.0 ms 0.5–50.0 ms Effect level E.Level 100 0–100 Send In,Tr1–8: 0, Rhy: 0 0–100 Chorus Delay Delay Send Level Delay Time Dly Tme 10 10–1000 ms Feedback Feedback 10 0–100 Effect Level E.Level 100 0–100 Doubling Send Level Send In,Tr1–8: 0, Rhy: 0 0–100 Delay Time Dly Tme 20.0 ms 0.5–50.0 ms Effect level E.Level 100 0–100 Nombre del parámetro Display Valor inicial Ajustes válidos Reverb Send level Send In,Tr1–8: 10, Rhy: 10 0–100 Reverb Type Type HALL HALL, ROOM Reverb Time Rev Time 2.0 s 0.1–10.0 s Tone Tone 0 -12–0–+12 Effect Level E.Level 50 0–100 Nombre del parámetro Display Valor inicial Ajustes válidos Equalizer On/Off EQ Tr1–8: OFF OFF, ON Equalizer Low Gain Lo G Tr1–8: 0 dB -12–0–+12 dB Equalizer Low Frequency Lo F Tr1–8: 100 Hz 40 Hz–1.5 kHz Equalizer High Gain Hi G Tr1–8: 0 dB -12–0–+12 dB Equalizer High Frequency Hi F Tr1–8: 1.0 kHz 500 Hz–18 kHz Doubling Reverb Track EQ 178 Lista de parámetros Parámetros de grabación (*1) Nombre del parámetro Display Valor inicial Ajustes válidos Recording Track Status - Track 1: REC PLAY, REC Track 2–8: PLAY V-Track V-TRACK 1 1–8 Auto Punch On/Off - OFF OFF, ON Auto Punch In/Out - - 00:00:00-00.00–23:59:59-**.** (*) Locator - - 00:00:00-00.00–23:59:59-**.** (*) Repeat - - 00:00:00-00.00–23:59:59-**.** (*) * El rango ajustable de Auto Punch In/Out, Locator y Repeat variará sutilmente según el tipo MTC (parámetro sync). Parámetros de canción (*1) Nombre del parámetro Display Valor inicial Ajustes válidos Song Name SONG NAME SONG0000 8 characters Data Type Type HiFi (MT2) HiFi (MT2), STD (LV1), LONG (LV2) Song Protect Protect SW OFF OFF, ON Digital Copy Protect Copy Prtct OFF OFF, ON Time Stretch Time Strtch OFF ON, OFF Center Cancel CentrCncel OFF ON, OFF Center cancel Low Boost Low Boost 0 0–12 Center cancel Adjust C.Adjust C00 L10–C00–R10 Parámetros de sistema (*2) Nombre del parámetro Display Valor inicial Ajustes válidos LCD Contrast LCD Contrast 13 1–32 Foot Switch Assign Foot SW PLAY PLAY, PUNCH, FX Audio Sub Mix Switch Sub Mixer OFF OFF, ON Internal Mic On/Off Switch Onbrd Mic ON OFF, ON AB Quantize AB Qtz OFF OFF, ON Remain Information Remain Inf OFF OFF, ON Power Save Mode PowerSave OFF OFF, 1, 3, 5, 10 (min) Calibrate (Tuner) Calib 440 435–445 (Hz) Valor inicial Ajustes válidos Parámetros de sincronización Nombre del parámetro Display (*2) RhyMIDI Ch 10 1–16, OFF Sync Generator Sync Gen OFF OFF, MTC, MCK MMC Master MMC Master OFF OFF, ON MTC Type MTC Type 30 24, 25, 29D, 29N, 30 Offset (*1) Offset 00:00:00-00.0 00:00:00-00.0–23:59:59-29.9 Sección 7 Rhythm Guide MIDI Channel 179 Lista de parámetros Parámetros Scrub (*3) Nombre del parámetro Display Valor inicial Ajustes válidos Scrub From/To Mode FROM/TO FROM FROM, TO Preview Switch Preview SW OFF OFF, ON Parámetros Insert Mode (*3) Nombre del parámetro Display Valor inicial Ajustes válidos Insert Mode Insert Mode INPUT<NORMAL> INPUT<NORMAL>, INPUT<REC DRY>, TRACK 1–8, 1&2, 3&4, 5&6, 7&8, RHYTHM, MASTER Parámetros Rhythm Guide (*1) Nombre del parámetro Display Valor inicial Ajustes válidos Arrangement / Pattern / Off - OFF OFF, ARRANGE, PATTERN Arrangement Arrangement Name P01 P01–50, S01–05 Pattern Pattern Name P001 P001–327, S001–100 Parámetros de arreglo (*1) Nombre del parámetro Display Valor inicial Ajustes válidos Step current setting 1 1–50 Time Signature current setting 4/4 1/1–8/1, 1/2–8/2,1/4–8/4, 1/8–8/8 Tempo current setting - 25.0–250.0 Starting Measure current setting 001 001–999 Pattern current setting - P001–327, S001–100 Drum Kit Drum Kit - STD1, STD2, ROOM, HARD, JAZZ, HIP-HOP, HOUSE, REGGAE, 808, SongKit1–5 Nombre del parámetro Display Valor inicial Ajustes válidos Measure (*1) current setting 1 1–999 Time Signature (*1) current setting 4/4 1/1–8/1, 1/2–8/2,1/4–8/4, 1/8–8/8 Tempo (*3) current setting - 25.0–250.0 Quantize (*3) current setting x q, q 3, e, e 3, x, x 3, r, r 3, HI Click (*3) Click 3 0–3 Parámetros de patrón 180 Solución de problemas Si la BR-864 no funciona como espera, examine los siguientes apartados antes de asumir que ha ocurrido un error. Si no se resuelve el problema, contacte con el centro de servicios Roland más cercano o con su distribuidor. Problemas con el sonido No hay sonido ¿Está encendida la BR-864 y el equipo conectado? ¿Están correctamente conectados los cables de audio? ¿Hay algún cable roto? ¿Hay algún volúmen bajado en la mezcladora o en los amplificadores? ¿Está bajado el deslizador MASTER de la BR-864 o de los auriculares? ¿Está insertada la tarjeta de memoria? ¿Esta insertada la tarjeta adecuada? Puede usar las tarjetas CompactFlash a la venta para su BR-864; del tipo 3.3 V con capacidad de 32 MB a 1 GB. ¿Está intentando reproducir una frase más corta de un segundo? Éstas no pueden reproducirse. El volúmen del instrumento conectado en GUITAR/BASS o en LINE IN es muy bajo ¿Podria estar usando un cable de conexión que contenga una resistencia? Use un cable que no tenga resistencias. Una pista concreta no se escucha ¿Tiene la pista el volúmen bajado? ¿És el ajuste V-Track para otra V-Track diferente? ¿Está muteada la pista? No se puede oir la fuente de entrada ¿Ha ajustado el potenciómetro SENS? ¿Está muteada INPUT SELECT? (El indicador INPUT SELECT estará apagado). No se puede grabar ¿Es una canción protegida? ¿Está insertada la tarjeta de memoria? ¿Tiene la tarjeta suficiente capacidad de memoria? ¿Está correctamente seleccionado el modo de grabación (REC MODE)? ¿Están activadas las funciones Phrase Trainer o Scrub Playback? El sonido grabado contiene ruido o distorsión ¿Está la sensibilidad de entrada bien ajustada? Si la sensibilidad de entrada es muy alta, el sonido grabado se distorsionará. Si es muy baja, el sonido de entrada se ensuciará con ruido. Ajuste el potenciómetro SENS para que el indicador de nivel esté lo más alto posible pero sin que se encienda el indicador PEAK. * Ajústelo para que no se indique “0” en el medidor de nivel. ¿Son apropiados los niveles de salida de las pistas? Si oye ruido o distorsión después de volcar las pistas, el nivel de salida de las pistas era muy alto. ¿Hay un micrófono de alta impedancia conectado directamente a la BR-864? En los micros de baja impedancia (tipo TRS: 8.9 kΩ, XLR tipo: 8.2 kΩ (Hot-Cold), el nivel de grabación puede ser muy bajo, dependiendo de la respuesta del micro. En tales casos se recomienda potenciarlos hasta el nivel de linea, conectándolos a un preamp y luego a la BR-864. No se graba digitalmente en un dispositivo externo ¿La frecuencia de muestreo de la BR-8 es igual que la del dispositivo digital? Ajuste la frecuencia de muestreo del dispositivo digital a 44.1 kHz. ¿Están usando el mismo formato digital? Su dispositivo tiene que usar un formato digital compatible con CP-1201 o S/P DIF. ¿Está el potenciómetro INPUT LEVEL en “MIN”? ¿Si está usando el micro incorporado “Built Mic” establecido en ON en UTILITY? Sección 7 181 Solución de problemas Problemas con la tarjeta de memória Problemas con USB No se muestra la pantalla Idling Se muestra “Unsupported Card!” ¿Tiene insertada en la BR-864 una tarjeta de memoria compatible (CompactFlash)? ¿Está la tarjeta insertada del todo y protegida? Problemas de sincronización (no se puede sincronizar) Al usar MTC para sincronizar la BR-864 con un secuenciador MIDI, la BR-864 debe ser el dispositivo maestro. ¿El cable MIDI está conectado correctamente? ¿El cable está roto? ¿Sync generator está establecido con el precedimiento de sincronización adecuado (MTC o MIDI Clock)? (p. 142) Si está sincronizando con MTC, ¿está el otro dispositivo establecido con el mismo MTC type? (p. 142) ¿El secuenciador MIDI está corretamente establecido? ¿El secuenciador MIDI está listo para reproducir? ¿El otro dispositivo acepta los comandos MMC de la BR-864? Se ha perdido la sincronización con la caja de ritmo ¿Está recibiendo la caja de ritmo conectada el puntero de posición de canción? Ciertas cajas de ritmo no puede recibir en modo patron el Song Position Pointer. Examine la implementación MIDI de la caja de ritmo que está usando. 182 ¿Está bien conectado el cable USB? ¿Es su sistema operativo compatible con la BR-864? Windows: Windows Me/2000 o posterior Macintosh: Mac OS 9.1 o posterior Otros problemas La tajeta de memoria está dañada Si la tarjeta está dañada, la causas podrian ser las siguientes. Inicialice de nuevo la tarjeta (p. 149). ¿Apagó la unidad mientras la tarjeta estaba siendo usada? ¿Ha recibido algún golpe? ¿Se apagó mientras la grabadora estaba operando? ¿Se inicializó la tarjeta en un PC o en una cámara digital? Mensajes de error Si intenta una operación incorrecta o si no ha sido posible llevarla a cabo, la pantalla muestra un mensaje de error. ERROR! CARD Read causa: Los datos de la tarjeta no se cargan bien. Acuda a esta lista para tomar la decisión adecuada. solución 1: Battery Low! Apague la BR-864, inserte adecuadamente la tarjeta y enciéndala de nuevo. solución 2: Inicialice la tarjeta (p. 149). causa: Las pilas están bajas (pilas 6 x AA). solución: Cambie las pilas lo antes posible (p. 22). Cannot Edit! Quantize is Low! causa: Durante la grabación por pasos el ajuste de cuantización es demasiado amplio, por lo que muchas entradas coinciden en el mismo punto. solución: Afine la cuantización (p. 100). Cannot Edit! This is a Preset causa: Ha seleccionado datos predefinidos que no se pueden editar. solución: Copie los datos de la canción y luego edítela. Cannot Insert! causa: No se pueden introducir mas compases. solución: El máximo son 50 pasos y 999 compases. Cannot Program! Rhythm Guide Off causa: La guia de ritmo está desactivada, por lo que no puede programarla. solución: Pulse [ARRANGE/PATTERN/OFF] para seleccionar el modo Arreglo o Patrón. ERROR! Card Busy causa: Puede que la información de la tarjeta haya quedado fragmentada por el uso, provocando retardos al leer y escribir. O está usando una tarjeta con un procesador lento. solución 1: Reduzca el nº de pistas empleadas a la vez. Use el volcado para combinar pistas, elimine o corte datos que no reproduzca y prueve otra vez. * Si aparece el mismo mensaje después de seguir estos pasos, es posible que la tarjeta no funcione bien. ERROR! Card Write causa: Ocurrió un erro al escribir en la tarjeta. solución: La tarjeta debe inicializarse (p. 149). Además, se perderán los datos de la tarjeta. ERROR! Event Full causa: La BR-864 ha usado gastado todos los eventos que puede usar una canción. solución: Lleve a cabo la operación Song Optimize (p. 84). ¿Qué es un evento? La unidad de memoria mas pequeña que usa la BR-864 para almacenar datos grabados. Cada canción nueva permite unos 1000 eventos.. En cada pista, cada paso de la grabación usa dos eventos. Las operaciones como pinchar o copiar pistas también usan eventos. El nº de eventos que se usan fluctuan de una forma compleja. Aunque haya capacidad aún en la tarjeta, si se usan todos los eventos, no se puede grabar o editar más. En tales casos se muestra el mensaje de error “Event Full”. ERROR! Memory Full causa: El tiempo total de un kit de bateria ha excedido los 13 segundos. solución: Asegúrese de que los sonidos cargados no sobrepasen un total de trece segundos (p. 105, p. 170). ERROR! MIDI Buffer Full causa: Se han enviado demasiados mensajes MIDI. solución 1: Reduzca el tempo de la guia de ritmo o el nº de mensajes Note (p. 93, p. 96). Desactive RhyMIDI ch (p. 142). solución 2: Reduzca el nº de pistas que graban a la vez. solución 2: solución 3: Reduzca el tipo de datos (STD (LV1) o LONG (LV2)) e intente crear la canción de nuevo. ERROR! No File * En malas condiciones de la tarjeta, como al editar pistas o grabación pinchando, se usa para conectar frases largas. El botón [EXIT] de la BR-864 se pulsó durante la importación de un archivo WAV o AIFF (p. 164), cuando no habia archivos WAV o AIFF en la carpeta “USB”. solución: Copie los archivos WAV o AIFF que quiera importar a la carpeta “USB”. ERROR! Card Full causa: No se puede grabar o copiar porque no hay capacidad de memoria. solución: Salve los datos que necesite en su ordenador (p. 158) y borre los datos innecesarios. 183 Sección 7 causa: Mensajes de error Lack of Event! Protected! causa: No se puede deshacer o rehacer quedan menos de 200 eventos. causa: Está intentando escribir datos en una canción que está protegida. solución: Optimice la canción (p. 84). solución: Desactive la protección (p. 85). Mastering Mode! Step disallowed. Set the Repeat! causa: La BR-864 está en modo Masterización. causa: solución: No se permite realizar esta operación. Los puntos A y B de la repetición no están establecidos. solución: Ajuste los puntos A y B (p. 49). No Card! causa: Ha intentado usar la grabadora, o acceder a la memoria sin la tarjeta de memoria (CompactFlash) insertada adecuadamente. causa: La tarjeta fué extraida después de la selección de datos en esa tarjeta. solución: Apague la BR-864, inserte la tarjeta adecuadamente y vuelva a encederla. No Song! causa 1: No hay canciones en la tarjeta. solución 1: Cree una nueva canción (p. 30). causa 2: Los datos son incorrectos o no se encuentran. solución 2: Recupere los datos salvados en el ordenador para la BR-864. En tal caso recupere cada carpeta “ROLAND” (p. 158). Power Down! causa: El voltaje interno está por debajo del rango aceptable. solución: Si usa un adaptador PSA: El cable puede estar roto funcionar mal. Contacte con el servicio Roland o con su distribuidor autorizado. En el caso de usar pilas: Cambie las pilas (p. 22). Stop P.Trainer! causa: No se puede realizar la operación si Phrase Trainer (p. 139) está activo. solución: Pulse [PHRASE TRAINER] para desactivar Phrase Trainer. Stop Recorder! causa: No se puede realizar la operación mientras la grabadora está funcionando (reproduciendo o grabando). solución: Pulse [STOP] para detener la reproducción o grabación. Too Many Songs! causa: Está intentando crear más de 100 canciones. solución: Borre las canciones que no necesite (p. 83). Unformatted! causa: La tarjeta de memoria no está formanteada por DOS. solución 1: Apague la BR-864, inserte la tarjeta apropiadamente y vuelva a encenderla. solución 2: Inicialice la tarjeta (p. 149). Unsupported Card causa: La tarjeta de memoria (CompactFlash) o la MicroDrive insertada no es compatible. solución: Use una tajeta compatible con la BR-864 (32 MB a 1 GB CompactFlash con voltaje de 3.3 V). Unsupported Format! 184 causa 1: La BR-864 no puede reconocer el formato de la tarjeta insertada. solución 1: Inserte una tarjeta inicializada para ser usada con la BR-864 (p. 149). causa 2: Ha intentado cargar datos WAV, AIFF o SMF incompatibles con la BR-864. solución 2: Examine el formato de los archivos WAV, AIFF o SMF. 8-TRACK DIGITAL STUDIO Modelo BR-864 Implementación MIDI 1. DATOS TRANSMITIDOS Frame Count Mensaje Channel Voice Seconds Count Note On Si el parámetro MIDI “RhyMIDI ch” está establecido a “1–16”, los nº de nota y las correspondientes velocidades del patrón de ritmo se transmitirá en el canal MIDI especificado para la guia de ritmo. Status 9nH Second mmH n = MIDI Channel No. : mm = Note No. : ll = Velocity : Minutes Count Third llH 0H - FH (ch.1 - ch.16) 00H - 7FH (0 - 127) 01H - 7FH (1 - 127) Hours Count * Note Off Si el parámetro MIDI “RhyMIDI ch” es “1–16”, los nº de nota correspondientes al patrón de ritmo transmitido en el canal MIDI especificado para la guia de ritmo se transmitirá. Status 8nH Second mmH n = MIDI Channel No. : mm = Note No. : ll = Velocity : Third llH 0H - FH (ch.1 - ch.16) 00H - 7FH (0 - 127) 40H (64) Las notas de la guia de ritmo corresponden a los siguientes nº de nota: Note Number G 1 (31) A 1 (33) A#1 (34) C 2 (36) D 2 (38) F 2 (41) F#2 (42) A 2 (45) A#2 (46) C 3 (48) C#3 (49) D 3 (50) D#3 (51) G#3 (56) Rhythm Guide Tone Cross Stick Metronome (click) Metronome (bell) Kick Snare Tom 4 Closed hi-hat Tom 3 Open hi-hat Tom 2 Crash cymbal Tom 1 Ride cymbal Cowbell Mensajes System Common Mensajes MIDI Time Code Quarter Frame xxxyyyyy xxx yyyyy Reserved (000) Frame No.(0-29) xxyyyyyy xx yyyyyy Reserved (00) Seconds (0-59) xxyyyyyy xx yyyyyy Reserved (00) Minutes (0-59) xyyzzzzz x yy Reserved (0) Time Code type Los tipo de código de tiempo definido por las especificaciones MIDI corresponden al parámetro “MTC Type” como sigue: especificación MIDI Ajuste “MTC Type” 0 = 24 Frames/Sec 24 1 = 25 Frames/Sec 25 2 = 30 Frames/Sec (Drop Frame) 29D 3 = 30 Frames/Sec (Non Drop Frame) 29N or 30 zzzzz Hours (0–23) Song Position Pointer La posición actual se transmite con el puntero de posición de canción cuando la BR-864 está parada o se ha usado la función locate, si el parámetro “Sync Gen” es “MCK.” Status F2H Second mmH Third nnH mm (LSB), nn (MSB) = Song Position Point: 00H 00H - 7FH 7FH Mensajes System Realtime Se transmiten cuando “Sync Gen” es “MCK”. Timing Clock Status F8H Active Sensing Status FEH * Se transmite en intervalos de 200 ms aprox.. Start Si el parámetro de sincronización “Syn Gen” es “MTC”, los mensajes quarter frame del codigo de tiempo especificado por “MTC Type” se transmitirá cuando la BR-864 está en marcha. El tiempo se sumá a “SMPTE (MTC) Offset Time” y el principio es “00:00:00:00”. Status FAH Status F1H Status Second mmH (= 0nnndddd) Fecha: 1-3-2003 Versión: 1.00 Continue FBH nnn = tipo de mensaje : dddd = 4 bit nibble data : Bit Field se asigna así: 0 = Frame count LS nibble 1 = Frame count MS nibble 2 = Seconds count LS nibble 3 = Seconds count MS nibble 4 = Minutes count LS nibble 5 = Minutes count MS nibble 6 = Hours count LS nibble 7 = Hours count MS nibble 0h - FH (0 - 15) Stop Status FCH Mensajes System Exclusive Data Bytes iiH,ddH, ..., eeH Byte F0H iiH Descripción Estado del mensaje exclusivo ID Number 7EH Universal Non Realtime Message 7FH Universal Realtime Message Data: 00H - 7FH (0-127) : Data EOX (End of Exclusive Message) ddH : eeH F7H Status F7H Sección 7 Status F0H La BR-864 puede transmitir y recibir mensajes Universal System Exclusive. 185 Implementación MIDI 2. MIDI Machine Control Sobre Device ID Device ID se usa para distinguir un dispositivo de otro. Mensajes Universal System Exclusive Refernecia de comandos MIDI Machine Control Comandos del código de tiempo MIDI STOP (MCS) Mensaje completo Status F0H Data Bytes 7FH, Dev, 06H, 01H Byte F0H 7FH Dev 06H 01H F7H Descripción Estado del mensaje exclusivo Universal System Exclusive Message Realtime Header Device ID (7FH) MMC Command Message STOP (MCS) EOX (End of Exclusive Message) Status F7H Maneja datos básicos de un cuarto de frame. Status F0H, 7FH Data Bytes Dev,01H, 01H, hrH, mnH, scH, frH Byte F0H, 7FH Dev 01H 01H hrH Descripción Universal System Exclusive Message Realtime Header Device ID (7FH) sub-ID #1 (MIDI Time Code) sub-ID #2 (MIDI Full Message) Hours and Type 0 yy zzzzz yy type 00 = 24 Frames/sec 01 = 25 Frames/sec 10 = 30 Frames/sec (Drop Format) 11 = 30 Frames/sec (Non Drop Format) zzzzz hours (00–23) Minutes (00–59) Seconds (00–59) Frames (00–29) EOX (End of Exclusive Message) mnH mnH frH F7H Status F7H Al cambiar la posición de la canción, se transmitirá el ID como 7FH. DEFERRED PLAY (MCS) Status F0H Data Bytes 7FH, Dev, 06H, 03H Status F7H Byte F0H 7FH Dev 06H 03H F7H Descripción Estado del mensaje exclusivo Universal System Exclusive Message Realtime Header Device ID (7FH) MMC Command Message DEFERRED PLAY (MCS) EOX (End of Exclusive Message) Si pulsó [PLAY], se transmite este mensaje. Comandos MIDI Machine Control Status Si se pulsó [STOP], la BR-864 transmite este mensaje. F0H Data Bytes 7FH, Dev, 06H, aaH, ..., bbH Status F7H Byte F0H 7FH Dev 06H aaH : bbH F7H Descripción Estado del mensaje exclusivo Universal System Exclusive Message Realtime Header Device ID (7FH) MMC Command Message Command : Command EOX (End of Exclusive Message) RECORD STROBE Status F0H Data Bytes 7FH, Dev, 06H, 06H Status F7H Byte F0H 7FH Dev 06H 06H F7H Descripción Estado del mensaje exclusivo Universal System Exclusive Message Realtime Header Device ID (7FH) MMC Command Message RECORD STROBE EOX (End of Exclusive Message) Si se pulsó [REC] fuera de la grabación se transmite este mensaje. * Lea la sección ‘2. MIDI Machine Control’ RECORD EXIT Status F0H Data Bytes 7FH, Dev, 06H, 07H Status F7H Byte F0H 7FH Dev 06H 07H F7H Descripción Estado del mensaje exclusivo Universal System Exclusive Message Realtime Header Device ID (7FH) MMC Command Message RECORD EXIT EOX (End of Exclusive Message) Si pulsa [PLAY] o [REC] durante la grabación se transmite este mensaje. MMC RESET Status F0H Data Bytes 7FH, Dev, 06H, 0DH Byte F0H 7FH Dev 06H 0DH F7H Descripción Estado del mensaje exclusivo Universal System Exclusive Message Realtime Header Device ID (7FH) MMC Command Message MMC RESET EOX (End of Exclusive Message) Al encender la BR-864 se transmite este mensaje. 186 Status F7H Implementación MIDI LOCATE (MCP) Format 2 - LOCATE [TARGET] Status F0H Byte F0H 7FH Dev 06H 44H 06H 01H F7H Data Bytes Status 7FH, Dev, 06H, 44H, 06H, 01H, hrH, mnH, scH, frH, ffH F7H Descripción Estado del mensaje exclusivo Universal System Exclusive Message Realtime Header Device ID (7FH) MMC Command Message LOCATE(MCP) Number of Bytes “TARGET” sub command hrH, mnH, scH, frH, ffH Standard Time with Sub Frame EOX (End of Exclusive Message) Se transmite este mensaje cuando se mueve la posición en la canción. 3. Material suplementario Tabla Decimal/Hexadecimal <Ejemplo 1> ¿Cual es el equivalente decimal de 5AH? Según la tabla, 5AH = 90. <Ejemplo 2> ¿Cual es el equivalente decimal de los valores 7-bit hexadecimal 12 34H? Según la tabla, 12H = 18 and 34H = 52 Por lo tanto, 18 x 128 + 52 = 2356 <Ejemplo 3> ¿Cual es el equivalente decimal de la expresión nibbled 0A 03 09 0DH? Según la tabla, 0AH = 10, 03H = 3, 09H = 9, 0DH = 13 Por lo tanto, el resultado ((10 x 16 + 3) x 16 + 9) x 16 + 13 = 41885 <Ejemplo 4> ¿Cual es el equivalente nibbled de 1258? 16 ) 1258 16 ) 78 16 ) 4 0 ...10 ...14 ... 4 Según la tabla, 0=00H, 4=04H, 14=0EH, 10=0AH Por lo tanto el resultado es 00 04 0E 0AH (Los valores hexadecimales se indican con una “H”.) MIDI usa valores hexadecimales de 7 bits para indicar los datos y la dirección y tamaño de los mensajes exclusivos. La siguiente tabla muestra la correspondencia entre los números decimales y los hexadecimales. +——————+——————++——————+——————++——————+——————++——————+——————+ | D | H || D | H || D | H || D | H | +——————+——————++——————+——————++——————+——————++——————+——————+ | 0 | 00H || 32 | 20H || 64 | 40H || 96 | 60H | | 1 | 01H || 33 | 21H || 65 | 41H || 97 | 61H | | 2 | 02H || 34 | 22H || 66 | 42H || 98 | 62H | | 3 | 03H || 35 | 23H || 67 | 43H || 99 | 63H | | 4 | 04H || 36 | 24H || 68 | 44H || 100 | 64H | | 5 | 05H || 37 | 25H || 69 | 45H || 101 | 65H | | 6 | 06H || 38 | 26H || 70 | 46H || 102 | 66H | | 7 | 07H || 39 | 27H || 71 | 47H || 103 | 67H | | 8 | 08H || 40 | 28H || 72 | 48H || 104 | 68H | | 9 | 09H || 41 | 29H || 73 | 49H || 105 | 69H | | 10 | 0AH || 42 | 2AH || 74 | 4AH || 106 | 6AH | | 11 | 0BH || 43 | 2BH || 75 | 4BH || 107 | 6BH | | 12 | 0CH || 44 | 2CH || 76 | 4CH || 108 | 6CH | | 13 | 0DH || 45 | 2DH || 77 | 4DH || 109 | 6DH | | 14 | 0EH || 46 | 2EH || 78 | 4EH || 110 | 6EH | | 15 | 0FH || 47 | 2FH || 79 | 4FH || 111 | 6FH | | 16 | 10H || 48 | 30H || 80 | 50H || 112 | 70H | | 17 | 11H || 49 | 31H || 81 | 51H || 113 | 71H | | 18 | 12H || 50 | 32H || 82 | 52H || 114 | 72H | | 19 | 13H || 51 | 33H || 83 | 53H || 115 | 73H | | 20 | 14H || 52 | 34H || 84 | 54H || 116 | 74H | | 21 | 15H || 53 | 35H || 85 | 55H || 117 | 75H | | 22 | 16H || 54 | 36H || 86 | 56H || 118 | 76H | | 23 | 17H || 55 | 37H || 87 | 57H || 119 | 77H | | 24 | 18H || 56 | 38H || 88 | 58H || 120 | 78H | | 25 | 19H || 57 | 39H || 89 | 59H || 121 | 79H | | 26 | 1AH || 58 | 3AH || 90 | 5AH || 122 | 7AH | | 27 | 1BH || 59 | 3BH || 91 | 5BH || 123 | 7BH | | 28 | 1CH || 60 | 3CH || 92 | 5CH || 124 | 7CH | | 29 | 1DH || 61 | 3DH || 93 | 5DH || 125 | 7DH | | 30 | 1EH || 62 | 3EH || 94 | 5EH || 126 | 7EH | | 31 | 1FH || 63 | 3FH || 95 | 5FH || 127 | 7FH | +——————+——————++——————+——————++——————+——————++——————+——————+ D: decimal H: hexadecimal Las expresiones decimales como las usadas para los canales MIDI, Bank Select y Program Change sumarán 1 más en la tabla decimal. * Como los bytes MIDI tienen 7 bits significativos, cada byte puede expresar un máximo de 128 valores diferentes. Los datos que requieran más resolución usan dos o más bytes. Por ej. un valor definido con dos bytes aa bbH tendrá un valor aa x 128 + bb. En los nº con signos (+/-), 00H = -64, 40H = +/-0, y 7FH = +63. Ej. el decimal equivalente tendrá un valor 64 menos que el valor decimal dado en la tabla. En nº de dos bytes, 00 00H = -8192, 40 00H = +/-0, y 7F 7FH = +8191. Por ej. la expresión decimal de aa bbH seria aa bbH - 40 00H = (aa x 128 + bb - 64 x 128. La notación hexadecimal en dos unidades de 4 bits se usa para datos indicados como 'nibbled'. El valor nibbled two-byte de 0a 0b H seria a x 16 + b. * * Comandos transmitidos Comando 01H STOP 03H DEFERRED PLAY 06H RECORD STROBE 07H RECORD EXIT 0DH MMC RESET 44H 01H LOCATE TARGET Acción STOP PLAY REC / PUNCH IN PUNCH OUT RESET LOCATE Sección 7 * Comando MIDI Machine Control (MMC), Information Field / Response Reference 187 MIDI Implementation Chart Fecha : 1-3-2003 8-TRACK DIGITAL STUDIO Tabla de implementación MIDI Model BR-864 Transmitido Función... Basic Channel Default Changed 1–16 1–16 Mode Default Messages Altered Mode 3 X ************** 31, 33, 34, 36, 38, 41, 42, 45, 46, 48–51, 56 Reconocido *1 *1 Comentarios X ************** X X X *1 Note Number : True Voice ************** Velocity Note ON Note OFF O 9n V=1–127 O 8n V=64 After Touch Key's Ch's X X X X X X X X X ************** X ************** O X Pitch Bend Versión : 1.00 *1 *1 X C h a r t X X Control Change Prog Change : True # System Exclusive System Common : Quarter Frame : Song Pos : Song Sel : Tune O O X X *2 *3 X X X X System Real Time : Clock : Command O O *3 *3 X X Aux Message : All sound off : Reset all controllers : Local ON/OFF : All Notes OFF : Active Sense : System Reset X X X X O X Notas 188 M I D I I m p l e m e n t a t i o n X X X X X X * 1 Rhythm Guide sólo. * 2 “parametro SYNC : Sync Gen = MTC” sólo. * 3 “parametro SYNC: Sync Gen = MCK” sólo. Mode 1 : OMNI ON, POLY Mode 2 : OMNI ON, MONO O : Si Mode 3 : OMNI OFF, POLY Mode 4 : OMNI OFF, MONO X : No Especificaciones BR-864: Estudio digital Pistas Track: 8 Nivel de entrada nominal (Variable) V-Track: 64 (8 V-Tracks por cada pista) * Pueden grabarse dos pistas a la vez y hasta 8 pistas se pueden reproducir a la vez. Capacidad utilizable CompactFlash: 32 M–1 G bytes GUITAR/BASS jack: MIC (TRS balanced/XLR) jack: -44 dBu LINE jack: -16 dBu Impedancia de entrada GUITAR/BASS jack: 1MΩ MIC (TRS balanced/XLR) jack: 8.9 k Ω (HOT-COLD) Tipo de datos 8.2 k Ω (HOT-GND, COLD-GND) HiFi (MT2) LINE jack: STANDARD (LV1) LONG (LV2) 15 k Ω Nivel de salida nominal LINE OUT jack: Proceso de señal AD Conversion: -24 dBu 24 bit, ∆∑ Modulation + AF-AD (Guitar/Bass) -10 dBu Impedancia de salida 24 bit, ∆∑ Modulation + AF-AD (Mic) LINE OUT jack: 2kΩ 24 bit, ∆∑ Modulation (Line) Auriculares: 147 Ω 24 bit, ∆∑ Modulation (Simul) Impedancia de carga recomendada DA Conversion: 24 bit, ∆∑ Modulation LINE OUT jack: 20 k Ω or greater Proceso interno: 24 bit (sección mezcladora digital) Auriculares: 8–50 Ω Frecuencia de muestreo 44.1 kHz Nivel de ruido resudual LINE OUT jack: Respuesta de frecuencia 20 Hz to 20 kHz (+1/-3 dBu) Tiempo de grabación (1 pista) -85 dBu o menos (INPUT SELECT: GUITAR/BASS, entrada con1 k Ω, INPUT SENS: CENTER, IHF-A, typ., EFFECT: OFF) Interface Conector USB Capacidad 32 MB 64 MB 128 MB 256 MB 512 MB 1 GB HiFi (MT2) 16 min. 32 min. 65 min. 130 min. 260 min. 520 min. Tipo de datos STD (LV1) LONG (LV2) 19 min. 24 min. 39 min. 49 min. 78 min. 98 min. 156 min. 196 min. 312 min. 392 min. 624 min. 784 min. * Los tiempos de grabación son aproximados. Los tiempos pueden ser algo más breves dependiendo del nº de canciones. * El nº de arriba es el total de pistas usadas. Si cada pista contiene la misma cantidad de datos, la duración de la canción resultante será una octava parte de lo arriba listado. DIGITAL OUT: Optical type Display 16 Caracteres x 2 Lineas + Aprox. 100 iconos (Backlit LCD) Conectores GUITAR/BASS jack (tipo 1/4 inch phone type) MIC jacks (TRS Balanced 1/4 inch phone type, XLR type) LINE IN jack L/R (RCA Phono type) LINE OUT jack L/R (RCA Phono type) DIGITAL OUT Connector (Optical type) FOOT SW/EXP PEDAL jack (1/4 inch phone type) Conector MIDI OUT Conexión de auriculares (Stereo 1/4 inch phone type) Sección 7 Suminstro eléctrico DC 9 V; Adaptador AC (serie PSA), 6 pilas 189 Especificaciones Tensión de corriente 200 mA * Vida de las pilas con un uso contínuo: Alcalinas: 5 horas Estos datos pueden variar según el uso. Dimensiones 322 (W) x 225 (D) x 69 (H) mm 12-11/16 (W) x 8-7/8 (D) x 2-3/4 (H) pulgadas Peso 1.65 kg/3 lbs 11 oz (sin pilas) Accesorios Pilas (tipo R6 (AA)) x 6 Tarjeta Demo Manual de instrucciones Lista de patches de efectos Servicio Roland (hoja informativa) Opciones Adaptador AC: serie PSA Interruptor de pie: FS-5U Pedal: DP-2 (Roland) Pedal de expresión:EV-5 (Roland), FV-300L * 0 dBu = 0.775V rms En interés de la mejora del producto, las especificaciones y/o la apariencia de esta unidad está sujeta a cambios sin previo aviso. 190 Índice Numérico 24 ...................................................................................... 25 ...................................................................................... 29D ................................................................................... 29N ................................................................................... 30 ...................................................................................... 143, 152 143, 152 143, 152 143, 152 143, 152 A AB ................................................................ 73–74, 76–77, 79–80 AB Qtz ............................................................................... 50, 151 AC ............................................................................................ 124 AC Adaptor ........................................................................ 22, 24 ACOUSTIC GTR .................................................................... 112 Acoustic Guitar Simulator ................................................... 117 Acoustic Processor ................................................................ 117 ACOUSTIC SIM ..................................................................... 111 AIFF ................................................................................. 161–162 Algorithm ................................................................. 33, 111, 127 ALL .................................................. 75–76, 78, 81, 107–108, 147 AMG ........................................................................................ 124 ARRANGE/PATTERN/OFF ........... 20, 35–36, 91–96, 98–100, 102–104 Arrangement .......................................................... 35–36, 90–93 Arrangement Mode ..................................................... 35, 90–91 Arrangement Name ................................................................ 94 Attack ...................................................................... 118, 121, 130 Attack Time ............................................................................ 118 Audio Sub Mix ....................................................................... 146 AUDIO TRACK MIXER ......................................................... 18 AUTO PUNCH ........................................................................ 18 AUTO PUNCH IN .................................................................. 52 AUTO PUNCH ON/OFF ................................................. 53–54 AUTO PUNCH OUT .............................................................. 52 Auto Punching In/Out ........................................................... 52 B C C.Adjust .................................................................................. 140 Calib ......................................................................................... 138 Calibrate .................................................................................. 138 Card Cover ............................................................................... 16 Card Protector .......................................................................... 16 Center Cancel ......................................................................... 139 CentrCncel .............................................................................. 139 Charct ...................................................................................... 117 CHO/DLY ...................................................... 41–42, 62–63, 131 CHORUS ............................................................. 41, 62, 131–132 Chorus ............................................................................... 62, 117 Chromatic ............................................................................... 121 Chromatic Tuner .............................................................. 15, 137 CLEAN .................................................................................... 124 Click ........................................................................................... 99 CompactFlash .............................................................. 16, 25, 29 Compressor .................................................................... 118, 129 Contrast ..................................................................................... 26 COPY ......................................................................... 95, 103, 107 Copy .......................................................................................... 73 Copy Prtct ................................................................................. 87 Cord Hook ................................................................................ 22 COSM ........................................................................................ 15 COSM BASS AMP ................................................................. 113 COSM COMP BSS ................................................................. 113 COSM COMP GTR ................................................................ 112 COSM COMP VCL ................................................................ 114 COSM Comp/Limiter ........................................................... 118 COSM GTR AMP ................................................................... 111 CPY ................................................................................ 73–75, 83 CRD ................................................................................... 29, 149 CRUNCH ................................................................................ 124 CURSOR ................................................................................... 20 Cutoff F ........................................................................... 121, 123 D D:E ................................................................................... 122–123 DBLN ................................................................... 41, 62, 131–132 DC IN ........................................................................................ 22 D-Comp ................................................................................... 118 De-esser ................................................................................... 118 Defretter .................................................................................. 118 DELAY ................................................................ 41, 62, 131–132 191 Seccíon 7 BACKUP ......................................... 158–159, 167–168, 170, 172 Bank ............................................................. 33, 56, 111, 114–115 Bass .......................................................................................... 124 Bass Cut Filter ........................................................................ 128 BASS MULTI .......................................................................... 113 BASS SIM ................................................................................ 112 Bass Simulator ........................................................................ 117 Battery ..................................................................................... 150 battery ....................................................................................... 22 Battery Cover ........................................................................... 22 Battery Low .............................................................................. 22 BG LEAD ................................................................................ 124 Bit ............................................................................................. 122 BLUES ..................................................................................... 124 Body ......................................................................................... 117 BOSS-Cmp .............................................................................. 118 BOUNCE ....................................................................... 38, 42, 60 Bounce ................................................................................. 42, 60 BOW ........................................................................................ 120 BPF ........................................................................................... 123 BR0 Folder .............................................................................. 156 BR-532 ..................................................................................... 159 BRASS ..................................................................................... 120 Bright ....................................................................................... 124 Índice Delay ................................................................................. 62, 119 DELETE/MUTE .................................................. 19, 39, 99, 102 Demo Song ............................................................................... 26 Depth ............................................... 117, 119–120, 123, 125, 132 DETUNE ................................................................................. 123 DIGITAL ................................................................................. 122 Digital Copy ............................................................................. 86 Digital Copy Protect ................................................................ 86 DIGITAL OUT ......................................................................... 22 Dir Level ......................................................................... 121–126 Display ................................................................................ 21, 26 Dither ...................................................................................... 130 Dly Time ................................................................................. 128 Dly Tme .......................................................................... 119, 132 Doubling ..................................................... 41, 62, 119, 131–132 DOWN .................................................................................... 126 Drum Kit ................................................................................. 104 Flanger .................................................................................... 120 Foot SW ..................................................................... 52, 136, 151 FOOT SW/EXP PEDAL ................................................. 22, 136 Foot Switch ................................................................. 25, 52, 136 Foot Volume ........................................................................... 120 Formant1 ................................................................................. 126 Formant2 ................................................................................. 126 Formatting ................................................................................ 29 FRAME ...................................................................................... 21 Freq .................................................................................. 119, 128 Frequency ....................................................................... 124, 126 FROM ...................................................................................... 152 From/To ................................................................................. 152 FX ............................................................................................. 136 Fx Level ........................................................................... 122, 124 FX Type ............................................................... 41, 62, 131–132 FX1 Level ................................................................................ 126 FX2 Level ................................................................................ 126 E E ................................................................................................. 90 E (End) ........................................................................... 75, 78, 81 E.Level ..................................................................... 118–119, 132 EDIT ......................................................... 57, 66, 93–94, 110, 127 EDT ...................................................................................... 83–86 Effect Patch ................................................................... 33, 56–58 EFFECTS ............................................................... 17, 33, 57, 110 EFX ............................................................................................. 59 End Point ................................................................................ 106 Ending ....................................................................................... 90 ENHANCE ............................................................................. 117 Enhancer ......................................................................... 119, 128 ENTER ............................................................................... 20, 101 EQ .......................................................................... 19, 40, 64, 133 Equalizer ......................................................................... 119, 128 ERASE ................................................................. 94–95, 103, 108 Erase .......................................................................................... 79 ERS ................................................................................. 79–81, 83 EXIT ........................................................................................... 20 Expander ................................................................................. 129 EXPORT .......................................................................... 161–162 Expression Pedal ............................................................. 25, 136 F F .................................................................................................. 90 Feedback ......................................................................... 119, 132 FF ............................................................................................... 18 Fil Decay ................................................................................. 121 Fil Depth ................................................................................. 121 Fil Sens .................................................................................... 121 FILE ................................................................................. 171–172 Fill .............................................................................................. 90 Filter ......................................................................................... 122 192 G Gain ......................................................................... 123–124, 128 GTR ........................................................................ 34, 56–57, 110 GTR SYNTH ........................................................................... 112 Guitar Synth ........................................................................... 120 GUITAR/BASS .......................................... 15, 17, 21, 31, 37, 46 H HALL ................................................................... 41, 62, 131–132 Harmonist ............................................................................... 122 Headphone ............................................................................... 20 HI ....................................................................................... 97, 100 Hi Attack ................................................................................. 129 Hi F .......................................................................................... 133 Hi G ......................................................................................... 133 Hi Gain .................................................................................... 120 Hi Level ................................................................................... 130 Hi Ratio ................................................................................... 129 Hi Release ............................................................................... 129 Hi Thres .................................................................................. 129 HiFi (MT2) .......................................................................... 30, 68 High Freq ................................................................................ 128 High Gain ............................................................................... 128 High Mid Freq ........................................................................ 128 High Mid Gain ....................................................................... 128 High Mid Q ............................................................................ 128 High Q ..................................................................................... 128 High Type ............................................................................... 128 Hi-M F ..................................................................................... 120 Hi-M Gin ................................................................................. 119 Hi-M Q .................................................................................... 120 HPF .......................................................................................... 123 HUMBUCK ............................................................................ 117 Índice I IMPORT .......................................................................... 164–165 Import ........................................................................................ 96 IN ............................................................................. 18, 33, 47, 90 In Send ...................................................................................... 63 INF ............................................................................. 68, 118, 129 INI .............................................................................. 29, 147–149 Initialize .................................................................... 29, 147–149 INPUT ................................................................... 38, 48, 59, 153 Input ................................................................................ 118, 128 Input Gain ............................................................................... 128 INPUT LEVEL .................................................................... 18, 33 INPUT SELECT ..................................................... 17, 31, 37, 46 Insert Effect ........................................................... 33–34, 56, 110 Insert Mode .............................................................. 59, 151, 153 Interval .................................................................................... 122 Intervl ...................................................................................... 121 Intro ........................................................................................... 90 J JC-120 ...................................................................................... 124 JUMBO .................................................................................... 117 K Key ................................................................................... 121–122 KIT ........................................................................................... 104 L M Mac OS 9.1 .............................................................................. 156 Macintosh ....................................... 156, 159, 162, 165, 168, 172 MANUAL ............................................................................... 123 Manual ............................................................................ 120, 123 Manually Punching In/Out ................................................... 51 MASTER ..................................................................... 18, 59, 153 Master .............................................................................. 124, 142 MASTER Fader ........................................................................ 25 Master Tape .............................................................................. 86 MASTERING ................................................................ 38, 43, 65 Mastering ............................................................................ 43, 65 Mastering Tool Kit ............................................... 38, 65–67, 127 MATCH .................................................................................. 124 Matrix ................................................................................ 97, 101 MCK ........................................................................................ 143 MEAS ........................................................................................ 21 Measure ............................................................................. 97, 100 MEMORY CARD ..................................................................... 20 Memory Card ....................................................... 16, 25, 29, 149 METAL .................................................................................... 124 METAL D ................................................................................ 124 MIC .......................... 15, 17, 20–21, 24, 31–32, 34, 37, 46, 56–57 Mic Dist ................................................................................... 117 Mic Level ................................................................................ 125 Mic Set ..................................................................................... 125 Mid Attack .............................................................................. 129 Mid Level ................................................................................ 130 Mid Ratio ................................................................................ 129 Mid Release ............................................................................ 129 Mid Thres ................................................................................ 129 Middle ..................................................................................... 124 MIDI ........................................................................................ 141 MIDI Channel ........................................................................ 141 MIDI Connector ..................................................................... 141 MIDI Implementation Chart ................................................ 141 193 Sección 7 LCD Contrast ................................................................... 26, 151 Level ........................................................ 117–120, 125–126, 130 Level Meter ......................................................................... 21, 33 Limiter ..................................................................................... 130 LIN ....................................................................................... 34, 56 LINE ............................................................ 15, 17, 31–32, 37, 46 LINE IN ..................................................................................... 21 LINE OUT ................................................................................. 21 Lo Attack ................................................................................. 129 Lo F .......................................................................................... 133 Lo G ......................................................................................... 133 Lo Level ................................................................................... 130 Lo Mix Lvl .............................................................................. 119 Lo Ratio ................................................................................... 129 Lo Release ............................................................................... 129 Lo Thres .................................................................................. 129 LOAD ...................................................................................... 106 LOCATOR .......................................................................... 18, 70 Locator ...................................................................................... 70 Locator function ....................................................................... 70 Locator Point ............................................................................ 70 LO-FI BOX .............................................................................. 115 Lo-Fi Box ................................................................................. 122 Lo-M F ..................................................................................... 119 Lo-M Gin ................................................................................. 119 Lo-M Q .................................................................................... 119 LONG (LV2) ....................................................................... 30, 68 Loop Effect .................................................................. 41, 62, 131 LOOP EFFECTS ............................................. 19, 41, 62–63, 131 Loop Recording ....................................................................... 54 Low Boost ............................................................................... 140 Low Freq ................................................................................. 128 Low Gain ........................................................................ 119, 128 Low Mid Freq ......................................................................... 128 Low Mid Gain ........................................................................ 128 Low Mid Q ............................................................................. 128 Low Q ...................................................................................... 128 Low Type ................................................................................ 128 LPF ........................................................................................... 123 LR ............................................................................................... 33 Índice MIDI IN ................................................................................... 141 MIDI OUT ......................................................................... 22, 141 MIDI Sequencer ..................................................................... 142 Mix Level ................................................................................ 119 Mix Lvl .................................................................................... 128 Mixer ....................................................................................... 130 MMC ....................................................................................... 144 MMC Master .................................................................. 145, 151 Mode ........................................................................................ 125 Modify Fil ............................................................................... 123 Mono ............................................................................. 37, 46, 60 MOV .................................................................................... 77–78 Move .......................................................................................... 76 MS ............................................................................................ 124 MTC ................................................................................. 143–144 MTC Type ....................................................................... 143, 152 Mute .......................................................................................... 39 N NAM .......................................................................................... 84 NAME ................................................................... 58, 67, 94, 102 NEW .......................................................................................... 31 NO ............................................................................................. 20 No more Memory .................................................................... 83 Noise ................................................................................ 121–122 Noise Suppressor ................................................................... 123 O Oct Level ................................................................................. 123 Octave ..................................................................................... 123 Offset ............................................................................... 144, 152 ON/OFF ................................................................................... 18 On/Off .................................... 117–120, 122–126, 128–130, 133 Onbrd Mic ........................................................................ 32, 151 OPT ............................................................................................ 84 OS ............................................................................................. 156 OUT ........................................................................................... 18 Output ..................................................................................... 130 Output Gain ........................................................................... 128 Overdubbing ............................................................................ 39 Peak ......................................................................................... 126 PEDAL ............................................................................ 123, 126 Pedal Hold .............................................................................. 121 Phaser ...................................................................................... 123 PHRASE TRAINER ......................................................... 19, 139 Phrase Trainer .................................................................. 15, 139 PickUp ..................................................................................... 117 PIEZO ...................................................................................... 117 Pitch ......................................................................................... 123 Pitch Shifter ............................................................................ 123 PLAY ................................................................................. 18, 136 Play Screen ............................................................................... 25 PLAYER .................................................................................. 122 Polarity .................................................................................... 126 Portamento ............................................................................. 121 Post Fltr ................................................................................... 122 POWER ..................................................................................... 22 Power Save ............................................................................. 150 PowerSave ...................................................................... 150–151 Pre Dly ............................................................................. 118, 132 Pre Filter .................................................................................. 122 Preamp .................................................................................... 124 Presence .................................................................................. 124 Preset Arrangement .......................................................... 36, 90 Preset Drum Kit ..................................................................... 104 Preset Patch ........................................................................ 34, 56 Preset Pattern ..................................................................... 36, 90 Preview ............................................................................. 71, 106 Preview SW ............................................................................ 152 PROGRAM ....................................... 20, 93–94, 96, 98–100, 104 PRT ............................................................................................ 85 PUNCH ............................................................................. 52, 136 Punching In .............................................................................. 51 Punching Out ........................................................................... 51 PWM Depth ............................................................................ 120 PWM Rate ............................................................................... 120 Q Quantize ............................................................................ 97, 100 R P PAN ....................................................................... 19, 40, 47, 108 Pan ............................................................................... 40, 47, 108 PAN-SQR ................................................................................ 125 PAN-TRI ................................................................................. 125 Patch Name ........................................................................ 58, 67 Pattern ..................................................................... 35–36, 92, 96 Pattern Mode ................................................................ 35, 90–91 Pattern Name ......................................................................... 102 Pattern Number ....................................................................... 93 PEAK ................................................................................. 17, 128 194 Rack160 ................................................................................... 118 RADIO ..................................................................................... 122 Rate .......................................................... 117, 120, 123, 125, 132 Ratio ......................................................................................... 118 REAL ............................................................................. 96, 98–99 Realtime Recording ........................................................... 96, 99 REC ............................................................................................ 18 REC MODE .................. 19, 21, 37–38, 42–43, 48, 60, 65, 98–99 REC TRACK ..................................... 19, 37, 39, 46, 97, 101, 104 Recording Time ........................................................................ 30 Redo ........................................................................................... 55 Índice Reference Pitch ....................................................................... 138 Rehearse .................................................................................... 98 Release ..................................................................... 121, 123, 130 Release Time ........................................................................... 118 Remain Inf ........................................................................ 68, 151 REPEAT .............................................................................. 18, 49 Repeat ........................................................................................ 49 Resonance ............................................................... 120–121, 123 REV .................................................................. 41–42, 62–63, 131 Rev Send ................................................................................. 132 Rev Time ................................................................................. 132 REVERB .................................................................................. 132 Reverb ....................................................................................... 62 REW ........................................................................................... 18 RHR ........................................................................................... 98 RHY ......................................................................................... 148 Rhy Send ................................................................................... 63 RhyMIDI ch .................................................................... 142, 151 RHYTHM .................................................................... 33, 59, 153 RHYTHM GUIDE .................................................................... 20 Rhythm Guide ............................................................. 14, 35, 90 RHYTHM GUIDE Fader ...................................... 27, 35, 91–92 RHYTHM PAD .......................................................... 20, 97, 101 Ring Modulator ..................................................................... 124 RiseTme ................................................................................... 125 ROLAND Folder .................................................................... 156 ROOM ................................................................. 41, 62, 131–132 S T T (To) ....................................................................... 74–75, 77–79 TAP ........................................................ 36, 92, 97, 101, 104, 119 TAP (TEMPO) .......................................................................... 20 TEMPO ...................................................................................... 21 Tempo ............................................................. 36, 92–93, 97, 100 Thres ........................................................................................ 130 Threshold ........................................................................ 118, 123 THRU ...................................................................................... 128 TIME .......................................................................................... 21 Time Signature ........................................................... 93, 97, 100 Time Stretch ............................................................................ 139 TIME/VALUE ......................................................................... 20 TimeStrtch .............................................................................. 139 TME/MES .................................................................... 74, 77, 80 TMP ........................................................................... 58, 110, 127 TO ............................................................................................ 152 Tone ................................................................................. 118, 132 TONE LOAD .................................... 20, 105, 107–108, 171–172 195 Sección 7 S (Start) .......................................................................... 75, 78, 81 S EFX ....................................................................................... 148 SAW ......................................................................................... 120 SCR .......................................................................................... 152 Scrub .......................................................................................... 71 SCRUB FROM .......................................................................... 71 Scrub Parameter ............................................................. 151–152 Scrub Point ............................................................................... 71 SCRUB TO ................................................................................ 71 SEL ............................................................................................. 26 Send Level .......................................................................... 42, 63 SENS .................................................................................... 17, 32 Sens .................................................................. 118–120, 126, 128 Separation ....................................................... 119–120, 122–123 SHELVNG .............................................................................. 128 Sibilant .................................................................................... 118 SIMUL ............................................................... 17, 32, 37, 46, 57 SINGLE ........................................................................... 117, 119 SLDN ....................................................................................... 124 Slow Attack ............................................................................ 125 SMF .................................................................................... 96, 167 SMF Folder ............................................................................. 156 SML ...................................................................................... 34, 56 Smpl Rate ................................................................................ 122 Soft Clip .................................................................................. 130 Song Arrangement ...................................................... 36, 90, 93 Song Copy ................................................................................ 83 Song Drum Kit ....................................................................... 104 Song Erase ................................................................................ 83 Song Name ............................................................................... 84 Song Optimize ................................................................... 55, 84 Song Patch .......................................................................... 34, 56 Song Pattern ....................................................................... 36, 90 Song Protect .............................................................................. 85 Speaker Simulator ................................................................. 125 SplitH ...................................................................................... 128 SplitL ....................................................................................... 128 SQUARE ................................................................................. 120 Start Point ............................................................................... 106 Starting Measure ...................................................................... 93 STD .......................................................................................... 117 STD (LV1) ........................................................................... 30, 68 STEP ......................................................................................... 100 Step ............................................................................................ 94 Step Recording ......................................................... 96, 100, 102 Stereo ................................................................................... 37, 46 STEREO MULTI ..................................................................... 115 STOP .......................................................................................... 18 Sub Mixer ........................................................................ 146, 151 Sustain ..................................................................................... 118 Syn Level ................................................................................. 121 SYNC ....................................................................... 141–142, 144 Sync Gen ................................................................. 143, 145, 151 Sync Parameter ...................................................................... 151 SYS ..................... 26, 32, 50, 52, 68, 136, 146–147, 150–151, 153 System ..................................................................................... 147 System Parameter .................................................................. 151 Índice TONELOAD Folder .............................................................. 156 Top-Hi ..................................................................................... 117 Top-Mid .................................................................................. 117 TOUCH ................................................................................... 126 TRACK ........................................ 19, 33, 37, 39, 46, 59, 105, 153 Track Copy ............................................................................... 73 Track EQ ..................................................................... 40, 64, 133 Track Erase ............................................................................... 79 Track Exchange ........................................................................ 82 TRACK Fader ......................................................... 18, 27, 33, 39 Track Move ............................................................................... 76 Treble ....................................................................................... 124 Tremolo/Pan .......................................................................... 125 TRK ...................................................................................... 73–82 TRM-SQR ................................................................................ 125 TRM-TRI ................................................................................. 125 TUNER ...................................................................... 18, 137–138 Tuner ............................................................................... 137–138 Tuning ..................................................................... 122, 137–138 Type ............................... 31, 41, 62, 118–119, 122–126, 131–132 W U Z U EFX ...................................................................................... 148 Undo .......................................................................................... 55 UNDO/REDO ................................................................... 20, 55 UP ............................................................................................ 126 ZERO ......................................................................................... 18 USB ............................ 15, 20, 22, 156, 158–159, 161–162, 164– 165, 167–168, 170, 172 USB Folder .............................................................................. 157 User Patch ........................................................................... 34, 56 UTILITY .................... 20, 26, 29, 31–32, 50, 52, 59, 68, 73–74, 76– 86, 136, 141–142, 144, 146–153 V V ................................................................................................. 90 Velocity ........................................................................... 102, 121 Verse .......................................................................................... 90 VO DRV .................................................................................. 124 VO+AC.SIM ........................................................................... 116 VO+ACOUSTIC .................................................................... 116 VO+GT AMP .......................................................................... 115 VOCAL MULTI ..................................................................... 114 VOICE TRANS ....................................................................... 114 Voice Transformer ................................................................. 126 Volume .................................................................................... 124 VtgRack ................................................................................... 118 V-TRACK ...................................................... 19, 47, 97, 101, 104 V-Track ................................................................................ 14, 47 196 Wah .......................................................................................... 126 WAV ................................................................................ 161–162 WAV/AIFF Export ................................................................ 161 WAV/AIFF File ............................................................. 105, 170 WAV/AIFF Import ............................................................... 164 Wave ........................................................................................ 120 Windows ......................................... 156, 158, 161, 164, 167, 170 Windows 2000 ........................................................................ 156 Windows Me .......................................................................... 156 Wow Flt ................................................................................... 122 WRITE ................................................................................. 58, 67 Write .................................................................................... 58, 67 X XCG ........................................................................................... 82 Y YES ............................................................................................. 20 MEMO Sección 7 197 EQ Graves EQ High CHO/DLY Send REV Send EQ Graves EQ Agudos CHO/DLY Send REV Send Entrada: Patch: Mastering Tool Kit: PAN REV Send CHO/DLY Send EQ High EQ Graves PAN PISTA 3 EFECTOS PISTA 2 PAN PISTA 1 Track Sheet REV Send CHO/DLY Send EQ Agudos EQ Graves PAN PISTA 4 REV Send CHO/DLY Send EQ Agudos EQ Graves PAN PISTA 5 Nombre de canción Proyecto REV Send CHO/DLY Send EQ Agudos EQ Graves PAN PISTA 6 Artista REV Send CHO/DLY Send EQ Agudos EQ Graves PAN PISTA 8 COMENTARIOS REV Send CHO/DLY Send EQ Agudos EQ Graves PAN PISTA 7 REV Send CHO/DLY Send EQ High EQ Low PAN PATRÓN Tempo: ARREGLO Tempo: RHYTHM GUIDE Fecha Cliente Track Sheet

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