Avid Pro Tools 5.3 Manual de usuario

Marca: Avid

Modelo: Pro Tools 5.3

Categoría: Secuenciador

Tipo: Manual de usuario

Digidesign

2001 Junipero Serra Boulevard

Daly City, CA 94014-3886 EE UU

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Pro Tools

Guía de referencia

Versión 5.3 para sistemas HD en Macintosh o Windows

Version 5.1.1 para sistemas MIX o LE en Macintosh o Windows

de Avid Technology, Inc. (citada a partir de ahora como

“Digidesign”). Reservados todos los derechos. Las leyes de

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escrita de Digidesign.

DIGIDESIGN, AVID y PRO TOOLS son marcas comerciales o

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propietarios.

Todas las funciones y especificaciones están sujetas a

cambios sin previo aviso.

PN 910609360-04 REV A 1/2 (E)

Índice

iii

Índice

Parte I Introducción

Capítulo 1. Bienvenido a Pro Tools

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17

Las guías de Pro Tools

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17

Información sobre compatibilidad

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18

Registro con Digidesign

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18

Capítulo 2. Configuraciones del sistema Pro Tools

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19

Sistemas con TDM

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19

Sistemas Pro Tools LE

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22

Capítulo 3. Conceptos de Pro Tools

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25

Grabación de audio en disco duro

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25

Digidesign Audio Engine

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25

Sesiones Pro Tools

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26

Recursos del sistema

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30

Conceptos MIDI

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32

Capítulo 4. Ventanas de Pro Tools

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35

La ventana Mix

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35

La ventana Edit

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35

La ventana Transport

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39

Capítulo 5. Métodos abreviados de teclado

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43

Métodos abreviados globales

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43

Función de teclado

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44

Modos del teclado numérico

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45

Guía de referencia de Pro Tools

Parte II Sesiones y pistas

Capítulo 6. Sesiones

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49

Inicio del sistema

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49

Configuración del sistema

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50

Configuración de un sistema Pro Tools|HD

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52

Configuración de otros sistemas Pro Tools

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57

Creación de una sesión nueva

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58

Apertura de una sesión

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59

Guardar una sesión

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60

Creación de plantillas de sesión personalizadas

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64

Cierre de una sesión

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65

Cierre de Pro Tools

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65

Sesiones compartidas entre Pro Tools TDM y Pro Tools LE

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66

Capítulo 7. I/O Setup

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77

Cuadro de diálogo I/O Setup

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80

Dirección de entradas y salidas de hardware a entradas y salidas de Pro Tools

. . . . . . . . . . . 82

Creación y edición de rutas

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83

Archivos de configuración de E/S

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91

Salida, medidor, audición y orden de rutas (opciones predeterminadas de I/O Setup)

. . . . . . . 93

Capítulo 8. Pistas

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97

Tipos de pista

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97

Creación de pistas

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101

Ocultación de pistas

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103

Asignación de entradas y salidas a pistas de audio (y otras pistas)

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105

Asignación de voces y prioridad de pistas

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106

Configuración de la entrada y salida MIDI

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109

Aislamiento y silenciamiento de pistas

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110

Desactivación de pistas

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112

Ajuste de ancho de pista

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112

Codificación de pistas mediante colores

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112

Agrupación de pistas

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113

Índice

Capítulo 9. Importación y exportación de audio y MIDI

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117

Importación de audio

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117

Importación de pistas desde otras sesiones

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120

Carga de archivos de audio mediante arrastre

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123

Exportación de audio

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123

Transferencia de audio desde CD

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125

Conversion Quality

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126

Exportación de sesión como texto

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127

Importación de archivos MIDI

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129

Exportación de archivos MIDI

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 130

Capítulo 10. Gestión de archivos y compatibilidad

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133

Localización de archivos de audio

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133

Compatibilidad con archivos WAV

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 134

Compatibilidad con Avid

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 135

Creación de sesiones compatibles con Mac y PC

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 135

Parte III Grabación

Capítulo 11. Configuración de grabación

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 141

Conexiones de entrada y niveles de audio

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 141

Activación de pistas para grabación (con el botón de activación Record)

. . . . . . . . . . . . . . . 142

Modos de supervisión

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 144

Supervisión de latencia

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 145

Nombres de pista

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 147

Disk Allocation

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 148

Asignación de espacio para grabación en el disco duro

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 150

Modos de grabación

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 150

Grabación con el clic

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 153

Configuración del compás predeterminado

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 154

Guía de referencia de Pro Tools

Capítulo 12. Grabación básica de audio

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 157

Grabación de una pista de audio mono

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 157

Grabación de una pista de audio estéreo

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 159

Grabación de varias pistas de audio

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 161

Modo de pausa de grabación

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 162

Grabación de tomas adicionales

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 162

Grabación de audio mediante pinchar para grabar

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 165

Grabación de bucle de audio

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 166

Audición de tomas de grabación

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 167

Configuración de puntos de pinchar para grabar/bucle

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 170

Capítulo 13. Grabación MIDI

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 175

Grabación desde dispositivos MIDI

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 175

Activación de dispositivos de entrada

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 176

MIDI Thru

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 176

MIDI Input Filter

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 177

Input Quantize

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 178

Espera de nota

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 178

Modos MIDI Merge y MIDI Replace

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 179

Configuración de pistas MIDI para grabación

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 179

Grabación en pistas MIDI

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 181

Pinchar para grabar MIDI

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 182

Grabación de bucle MIDI

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 184

Grabación de información exclusiva del sistema

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187

Capítulo 14. Grabación avanzada

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 189

Grabación de audio QuickPunch

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 189

Grabación desde una fuente digital

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 192

Grabación y reproducción a la mitad de la velocidad

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 194

Índice

vii

Parte IV Edición

Capítulo 15. Nociones básicas de edición

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 197

Edición en Pro Tools

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 197

Material de pista

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 198

Presentación de tiempos y nombres de región

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 202

Regiones de audio y formas de onda

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 203

Regiones MIDI y datos MIDI

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 205

Listas de reproducción

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 207

Varias operaciones de Undo

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 209

Lista de regiones Audio y MIDI

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 210

Modos de edición

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 214

Zoom

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 216

Ventana Universe

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 217

Reglas de base de tiempo

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 219

Escala de tiempo principal

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 220

Temporización basada en ticks

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 221

Capítulo 16. Reproducción y selección de material de pista

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 223

Reproducción de pistas

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 223

Opciones de desplazamiento

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 225

Herramienta de búsqueda de audio

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 227

Separación de selecciones de edición y línea de tiempo

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 229

Selección de material de pista

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 231

Reproducción de selecciones

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 239

Selecciones de línea de tiempo

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 241

Reproducción de selecciones de edición y línea de tiempo con cabezal de reproducción

. . . . 243

Capítulo 17. Trabajo con regiones y selecciones

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 245

Creación de regiones

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 245

Anulación de una separación

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 248

Colocación de regiones en pistas

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 249

Herramienta de recorte

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 251

Deslizamiento de regiones

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 254

Nudge

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 259

Guía de referencia de Pro Tools

viii

Comando Shift

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 261

Cuantificación de regiones

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 261

Bloqueo de regiones

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 262

Silenciamiento y anulación de silenciamiento de regiones

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 262

Comandos de Edit

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 263

Comando Duplicate

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 267

Comando Repeat

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 268

Comando Merge Paste

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 268

Edición de pistas estéreo y multicanal

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 269

Procesamiento de audio con módulos adicionales AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 270

Reparación de forma de onda con la herramienta de líneas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 270

Herramienta inteligente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 271

Capítulo 18. Edición avanzada. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 275

Sustitución de regiones. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 275

Comando Repeat Paste To Fill Selection. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 277

Comando Compress/Expand Edit To Play . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 278

Herramienta de recorte Time. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 279

Capítulo 19. Fundidos y fundidos cruzados. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 281

Uso de fundidos cruzados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 281

Creación de un fundido cruzado. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 288

Creación de fundidos al principio y al final de regiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 289

Uso de fundidos automáticos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 290

Creación de lotes de fundidos y fundidos cruzados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 291

Capítulo 20. Gestión de regiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 293

Eliminación de silencios en regiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 293

Inserción de silencios . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 295

Comando Consolidate Selection. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 296

Gestión de regiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 297

Compactación de archivos de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 299

Índice ix

Capítulo 21. Pistas de director y ubicaciones de memoria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 301

Eventos de tempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 301

Tempo predeterminado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 304

Comando Identify Beat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 304

Eventos de compás . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 307

Cambio de numeración de compases . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 310

Marcadores y ubicaciones de memoria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 310

Ventana Memory Locations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 317

Capítulo 22. Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 321

Requisitos de Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 321

Acerca de Beat Detective. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 321

Ventana Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 323

Definición de una selección a la que aplicar Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 324

Detección de transitorios con Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 325

Generación de marcadores de compás|tiempo con Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 328

Separación y ajuste de regiones con Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 329

Beat Detective y el modo Collection . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 333

Parte V Edición MIDI

Capítulo 23. Edición MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 337

Inserción de notas MIDI con la herramienta de líneas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 337

Edición manual de notas MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 339

Eventos continuos de controlador . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 344

Cambios de programa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 345

Eventos exclusivos del sistema. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 350

Búsqueda de nota y de controlador. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 350

Desfase de pistas MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 352

Notas bloqueadas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 353

Guía de referencia de Pro Toolsx

Capítulo 24. MIDI Operations. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 355

Ventana MIDI Operations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 355

Select Notes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 356

Quantize . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 358

Change Velocity . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 362

Change Duration . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 364

Transpose . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 366

Capítulo 25. MIDI Event List . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 369

MIDI Event List. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 369

Inserción de eventos en MIDI Event List . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 372

Edición en MIDI Event List . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 374

Menú Options de MIDI Event List . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 376

Parte VI Mezclas

Capítulo 26. Nociones básicas de mezcla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 381

Flujo de señal de audio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 381

Vistas de E/S, envíos e inserciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 386

Entrada de pista. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 387

Salida de pista. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 387

Envíos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 390

Ventanas Output para pistas y envíos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 394

Submezcla para dirección de señales y procesamiento de efectos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 398

Conceptos acerca de mezclas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 403

Uso de una superficie de control con Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 404

Interpolación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 405

Capítulo 27. Módulos adicionales e inserciones de hardware. . . . . . . . . . . . . . . . . . 407

Inserción de módulos adicionales en pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 411

Ventana Plug-In . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 412

Inserciones de E/S de hardware . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 417

Conexión e integración de dispositivos externos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 419

Índice xi

Capítulo 28. Automatización. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 423

Iniciación rápida de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 423

Listas de reproducción de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 424

Modos de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 426

Sección Automation de Preferences . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 429

Vista de automatización. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 432

Escritura de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 433

Activación y suspensión de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 437

Eliminación de automatización. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 438

Reducción de automatización. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 439

Trazado de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 440

Edición de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 441

Escritura de automatización en el principio, fin o en toda la selección . . . . . . . . . . . . . . . . . 448

Recorte de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 450

Creación de automatización de instantáneas (sólo sistemas TDM). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 451

Capítulo 29. Reducción de mezcla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 455

Grabación en pistas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 457

Bounce To Disk. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 458

Opciones del cuadro de diálogo Bounce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 459

Grabación de una submezcla (con Bounce To Disk) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 468

Reducción de mezcla final (con Bounce To Disk) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 469

Masterización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 469

Parte VII Envolvente

Capítulo 30. Conceptos de sonido envolvente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 473

Formatos de mezcla y formatos envolventes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 473

Formatos de mezcla de Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 474

Distribución de altavoces . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 474

Supervisión envolvente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 476

Formatos y terminología . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 478

Conceptos de mezcla envolvente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 481

Guía de referencia de Pro Toolsxii

Capítulo 31. Configuración Pro Tools para modo envolvente. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 485

Conexiones de audio Pro Tools para mezclas 5.1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 485

Configuración de Pro Tools para sesiones multicanal. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 486

Selectores predeterminados en el cuadro de diálogo I/O Setup . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 490

Distribución de pistas 5.1, dirección y medición . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 491

Capítulo 32. Pistas multicanal y dirección de señales. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 493

Iniciación rápida en multicanal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 493

Pistas de audio multicanal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 494

Dirección de señales multicanal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 496

Rutas en mezclas en modo envolvente. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 499

Ejemplos de rutas y dirección de señales para un mezcla envolvente . . . . . . . . . . . . . . . . . 502

Capítulo 33. Panorámico de audio y mezclas en modo envolvente . . . . . . . . . . . . . 505

Introducción al panorámico de audio envolvente Pro Tools. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 505

Ventanas Output . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 506

Controles estándar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 507

Controles de panorámico de audio envolventes. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 508

Modos de panorámico de audio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 510

Atenuadores LFE en panorámicos multicanal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 513

Divergence y Center % . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 513

Módulo adicional de medición SurroundScope . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 516

Parte VIII Sincronización

Capítulo 34. Conceptos de sincronización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 519

Requisitos de sincronización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 519

Aspectos de la sincronización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 519

Sincronización de Pro Tools. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 520

Formatos de cuadro SMPTE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 523

Trabajo con material procedente de película. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 524

Índice xiii

Capítulo 35. Sincronización de código de tiempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 529

Opciones de sincronización de Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 529

Ventana Session Setup . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 530

Ventana Hardware Setup . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 533

Preparativos para el trabajo con SMPTE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 534

Configuración de Pro Tools para SMPTE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 535

Pro Tools online . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 537

Generación de código de tiempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 538

Sincronización de un secuenciador con Pro Tools en Macintosh. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 539

Sincronización de un secuenciador a Pro Tools en Windows . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 541

Uso de MIDI Machine Control . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 542

Activación remota de pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 544

Configuración de retraso de sincronización mínimo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 544

Sincronización de Pro Tools con un secuenciador compatible con OMS mediante MMC . . . . . 546

MIDI Beat Clock . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 548

Emplazamiento de regiones en ubicaciones de cuadro SMPTE (sólo sistemas TDM) . . . . . . . 549

Registro de tiempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 552

Identificación de un punto de sincronización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 554

Solución de problemas de sincronización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 555

Capítulo 36. Trabajo con películas QuickTime . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 559

Acerca de QuickTime. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 559

Requisitos de QuickTime . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 561

Opciones de calidad de reproducción de películas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 561

Importación de una película QuickTime. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 562

Configuración del tiempo de inicio de la película (desfase de película) . . . . . . . . . . . . . . . . . 564

Emplazamiento de audio en una película QuickTime . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 565

Importación de audio de QuickTime (y otros archivos de vídeo comprimidos) . . . . . . . . . . . . 567

Rebote a una nueva película . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 568

Apéndice A. Retrasos de mezclas causados por DSP (sólo TDM). . . . . . . . . . . . . . . 571

Factores de retraso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 571

Compensación de retrasos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 573

Guía de referencia de Pro Toolsxiv

Apéndice B. Mezclas TDM y uso de DSP . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 575

Ventajas de TDM II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 575

Asignación de DSP . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 577

Uso de DSP con mezcladores TDM. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 580

Uso de DSP con módulos adicionales TDM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 589

Uso de DSP y asignación de entrada y salida . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 589

Apéndice C. Solución de problemas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 591

Copias de seguridad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 591

Problemas habituales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 591

Uso de DigiTest como herramienta de diagnóstico. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 592

Factores de rendimiento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 593

Antes de ponerse en contacto con el servicio de asistencia técnica de Digidesign . . . . . . . . 593

Glosario . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 597

Índice alfabético . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 605

Parte I: Introducción

Capítulo 1: Bienvenido a Pro Tools 17

Capítulo 1: Bienvenido a Pro Tools

Bienvenido a Pro Tools

. Pro Tools integra

audio digital de multipista y funciones de

secuenciador MIDI, y esto proporciona todo lo

necesario para grabar, organizar, editar, mezclar

y crear copias maestras de audio de calidad para

música, vídeo, películas y multimedia.

Las guías de Pro Tools

El sistema Pro Tools incluye las guías siguientes:

Guía de introducción. Instrucciones para instalar

el sistema Pro Tools y para conectar el estudio.

Guía de referencia de Pro Tools. Proporciona

detalles completos acerca de todas las funciones

y operaciones de Pro Tools. (Los sistemas

Pro Tools LE sólo incluyen la versión electrónica

del archivo PDF de la Guía de referencia.)

Guía de menús de Pro Tools. Guía electrónica en

formato PDF con los menús en pantalla de Pro

Tools.

Guía de módulos adicionales DigiRack™.

Instrucciones sobre el uso de los módulos

adicionales DigiRack (incluidos con Pro Tools)

para el procesamiento de audio en tiempo real y

basado en archivo en Pro Tools. (Los sistemas

Pro Tools LE sólo incluyen la versión electrónica

del archivo PDF de esta guía.)

Guía de módulos adicionales Digidesign Guía

electrónica en formato PDF con instrucciones

sobre el uso de módulos adicionales Digidesign

opcionales para el procesamiento de audio en

tiempo real y basado en archivo en Pro Tools.

Guía de superﬁcies de control MIDI Pro Tools

Guía electrónica en formato PDF que incluye

instrucciones para trabajar en Pro Tools con

diferentes superﬁcies de control MIDI.

Guía de sistemas expandidos (sistemas TDM

sólo) Instrucciones para ampliar un sistema

Pro Tools TDM con tarjetas Digidesign

opcionales o con un chasis de expansión.

Guía de Pro Tools MachineControl (sólo sistemas

TDM) Instrucciones para el uso del software

MachineControl para Pro Tools que permite la

comunicación serie con aparatos de audio y

vídeo remotos.

Tarjetas de métodos abreviados de teclado

Distintas tarjetas para Macintosh y Windows

que muestran la lista del gran número de

métodos abreviados de teclado que no aparecen

en los menús de Pro Tools. (Los sistemas

Pro Tools LE sólo incluyen la versión electrónica

del archivo PDF de las tarjetas de métodos

abreviados de teclado.)

Digidesign también proporciona guías con

las interfaces de audio TDM, controladores

dedicados opcionales (como Control|24 y

ProControl) y otras opciones de Digidesign

(como SYNC I/O). Consulte el paquete que

se entrega con el producto de Digidesign.

Guía de referencia de Pro Tools18

Convenciones utilizadas en estas

guías

Las guías de Pro Tools utilizan las convenciones

que se muestran a continuación para indicar la

selección de menús y los comandos con teclas:

Para llamar la atención sobre información

importante, se utilizan los siguientes símbolos:

Elegir y Seleccionar

Los verbos "elegir" y "seleccionar" son muy a

menudo sinónimos en lenguaje conversacional.

Pero, en esta guía, se hace una distinción entre

los dos términos.

Seleccionar Cuando se le pida que seleccione

algo, aquello que ha seleccionado permanece

seleccionado. Es el caso de las opciones de los

cuadros de diálogo y elementos de menú que

activan o desactivan una opción.

Elegir Cuando se le pida que elija algo, se realiza

la acción una sola vez. Es el caso de la mayoría

de los comandos de menú, que realizan la

acción elegida sólo una vez.

Información sobre

compatibilidad

Digidesign sólo puede asegurar la

compatibilidad del hardware y software

comprobados y aprobados por Digidesign. Para

obtener una lista de ordenadores, sistemas

operativos y dispositivos de otros fabricantes

que Digidesign considera adecuados, consulte la

información actualizada sobre compatibilidad

en la página Web de Digidesign:

www.digidesign.com/compato/

Registro con Digidesign

No olvide registrarse. Los usuarios registrados

tienen derecho a un año de asistencia técnica

gratuita para el producto adquirido. Para

obtener más información, consulte la tarjeta de

registro o visite la página Web de Digidesign:

www.digidesign.com/support

Convención Acción

File > Save Session Elija Save Session en el

menú File

Control+N Mantenga pulsada la

tecla Control y pulse la

tecla N.

Opción+clic Mantenga pulsada la

tecla Opción y pulse el

botón del ratón

Hacer clic con el botón

derecho (Windows)

Pulse el botón derecho

del ratón

Sugerencias para sacar el máximo partido

del sistema Pro Tools.

Avisos importantes con información que

puede afectar a los datos de la sesión de

Pro Tools o al rendimiento del sistema

Pro Tools.

Métodos abreviados útiles del teclado o el

ratón.

Referencias cruzadas que hacen referencia a

secciones relacionadas de las guías de

Pro Tools.

Capítulo 2: Conﬁguraciones del sistema Pro Tools 19

Capítulo 2: Conﬁguraciones del

sistema Pro Tools

Sistemas con TDM

Los sistemas Pro Tools con TDM están

disponibles en las conﬁguraciones siguientes.

Cada sistema requiere al menos una interfaz de

audio Digidesign (se vende por separado). Los

sistemas TDM se pueden expandir agregando

tarjetas Digidesign para aumentar el número de

pistas, aumentar la cantidad de procesamiento

de módulos adicionales y mezclar y conectar

más interfaces de audio.

Sistemas de la serie HD

Pro Tools|HD 1

Incluye:

• Tarjeta HD Core

• Software Pro Tools

Pro Tools|HD 2

Incluye:

• Tarjeta HD Core

• Tarjeta HD Process

• Software Pro Tools

Pro Tools|HD 3

Incluye:

• Tarjeta HD Core

• Dos tarjetas HD Process

• Software Pro Tools

El rendimiento del sistema Pro Tools

depende de factores tales como la velocidad

del procesador, la cantidad de memoria del

sistema y el rendimiento del disco duro.

Para obtener información actualizada sobre

compatibilidad y requisitos del sistema,

póngase en contacto con el distribuidor de

Digidesign o visite la página Web de

Digidesign.

Guía de referencia de Pro Tools20

Sistemas de la serie MIX

Pro Tools|24 MIX

Incluye:

• Tarjeta MIX Core

• Software Pro Tools

Pro Tools|24 MIXplus

Incluye:

• Tarjeta MIX Core

• Tarjeta MIX Farm

• Software Pro Tools

Pro Tools|MIX

Incluye:

• Tarjeta MIX Core

• Dos tarjetas MIX Farm

• Software Pro Tools

Pro Tools|24

Incluye:

• Tarjeta de audio d24

• Tarjeta DSP Farm

• Software Pro Tools

Interfaces de audio admitidas

Sólo serie HD

Las siguientes interfaces de audio son

compatibles con los sistemas Pro Tools serie HD:

◆ 192 I/O

◆ 96 I/O

Serie HD, Serie MIX y Pro Tools|24

Las siguientes interfaces de audio funcionan con

los diferentes sistemas TDM, según se indica.

Los sistemas Pro Tools serie HD, Pro Tools serie

MIX y Pro Tools|24 admiten las siguientes

interfaces de audio de Digidesign:

◆ 888|24 I/O y 882|20 I/O

◆ 1622 I/O

◆ ADAT Bridge I/O de 24 bits o ADAT Bridge I/O

original

Las interfaces de audio originales 888 I/O y

882 I/O sólo funcionan con los sistemas

Pro Tools serie MIX y Pro Tools|24.

Los sistemas de la serie HD requieren el

uso de al menos una 192 I/O o 96 I/O.

Las interfaces de audio que funcionan

con los sistemas de la serie HD requieren

el uso de al menos una 192 I/O o 96 I/O.

Capítulo 2: Conﬁguraciones del sistema Pro Tools 21

Reproducción, grabación y límites

de voces del sistema TDM

En la tabla siguiente se muestra una lista sobre la reproducción de audio, grabación y límites de pistas

de voz de cada tipo de sistema Pro Tools TDM. La reproducción y grabación de voces hace referencia

al número de pistas únicas de reproducción y grabación simultáneas que hay en el sistema. El total de

pistas de voz (antes conocidas como voces virtuales) es el número máximo de pistas de audio que

pueden compartir las voces disponibles en el sistema. Los límites de las voces dependen de la

frecuencia de muestreo de sesión y del número de chips DSP dedicados a los recursos de reproducción

del sistema. Los sistemas Pro Tools serie HD pueden abrir sesiones hasta con 256 pistas de audio (y los

sistemas de la serie MIX pueden abrir sesiones hasta con 128 pistas de audio), pero las pistas de audio

que superen el límite de pistas de voz del sistema se configurarán automáticamente como Voice Off.

Todos los sistemas Pro Tools con TDM proporcionan un total de 64 buses de mezcla internos. Los

sistemas TDM también proporcionan 5 inserciones y 5 envíos por pista, siempre que las admita la

capacidad DSP del sistema.

Table 1. Reproducción, grabación y límites de voz de los sistemas Pro Tools serie HD, serie MIX y Pro Tools|24

Tipo de sistema principal

Frecuencia

de muestreo

(kHz)

Voces (pistas mono de

reproducción

simultánea)

Pistas mono de

reproducción

simultánea

Total pistas

de voz

Pro Tools|HD 1 44,1/48 96 96 112

88,2/96 48 48 48

176,4/192 12 12 12

Pro Tools|HD 1 expandido,

Pro Tools|HD 2,

Pro Tools|HD 3

44,1/48 128 128 224

88,2/96 64 64 80

176,4/192 24 24 24

Pro Tools|24 MIX 44,1/48 32 o 64 32 o 64 43 o 86

Pro Tools|24 MIXplus,

Pro Tools|24 MIX

44,1/48 64 64 86

Pro Tools|24 44,1/48 32 32 43

Pro Tools|24 expandido 44,1/48 64 64 86

Guía de referencia de Pro Tools22

Interfaces de audio para sistemas TDM

En la tabla siguiente se muestra una lista de las funciones de entrada y de salida de las diferentes

interfaces de audio para los sistemas Pro Tools con TDM. En los sistemas HD expandidos, las

interfaces de audio se pueden combinar para obtener hasta 96 entradas y salidas de audio. En los

sistemas MIX expandidos, las interfaces de audio se pueden combinar para obtener hasta 72 entradas

y salidas de audio.

Sistemas Pro Tools LE

Los sistemas Pro Tools LE están disponibles en

las configuraciones siguientes:

Digi 001

Un sistema Digi 001 incluye:

• Tarjeta Digi 001 PCI

• Caja de E/S Digi 001

• Software Pro Tools LE

Digi ToolBox XP

Un sistema Digi ToolBox incluye:

• Tarjeta Audiomedia III

• Software Pro Tools LE

Table 2. Funciones de canal de las interfaces de audio de los sistemas Pro Tools TDM

Tipo de interfaz

Número de

canales E/S

Frecuencias de

muestreo (kHz)

Conversión A/D

Conversión

D/A

E/S

digital

192 I/O 16 entradas/

16 salidas

44,1, 48, 88,2,

96, 176,4, 192

24 bits 24 bits 24 bits

96 I/O 16 entradas/

16 salidas

44,1, 48, 88,2,

24 bits 24 bits 24 bits

888|24 I/O 8 entradas/

8 salidas

44,1, 48 24 bits 24 bits (o

anterior a

20 bits)

24 bits

882|20 I/O 8 entradas/

8 salidas

44,1, 48 20 bits 20 bits 24 bits

1622 I/O 16 entradas/

2 salidas

44,1, 48 20 bits 24 bits 24 bits

ADAT Bridge I/O de 24

bits, ADAT Bridge I/O

16 entradas/

16 salidas

44,1, 48 24 bits 24 bits 24 bits

888 I/O 8 entradas/

8 salidas

44,1, 48 18 bits (o anterior

a 16 bits)

18 bits 24 bits

882 I/O 8 entradas/

8 salidas

44,1, 48 16 bits 16 bits 24 bits

La capacidad total de procesamiento de un

sistema Pro Tools basado en LE depende de

la potencia de procesamiento del ordenador.

Para obtener información actualizada sobre

compatibilidad y requisitos del sistema,

póngase en contacto con el distribuidor de

Digidesign o visite la página Web de

Digidesign.

Capítulo 2: Conﬁguraciones del sistema Pro Tools 23

Funciones del sistema Pro Tools LE

En la tabla siguiente se muestra una lista de las funciones de reproducción, grabación y entrada y

salida de cada sistema Pro Tools LE. El número de pistas de audio mono de todos los sistemas

Pro Tools LE se limita a 24. Si abre en un sistema LE una sesión Pro Tools creada en un sistema TDM

que contiene más de 24 pistas de audio mono, sólo se abrirán las pistas de audio asignadas a las 24

primeras voces; si guarda la sesión con Pro Tools LE, sólo se guardarán las 24 primeras pistas, el resto

se perderá.

Todos los sistemas Pro Tools LE proporcionan un total de 16 buses de mezcla internos. Pro Tools LE

también proporciona hasta 5 inserciones y 5 envíos por pista; esto depende de la capacidad de

procesamiento del ordenador.

Para obtener más detalles sobre la transferencia de material de sesión entre los sistemas Pro Tools LE

y Pro Tools TDM, véase “Sesiones compartidas entre Pro Tools TDM y Pro Tools LE” en la página 66.

Table 3. Funciones de reproducción de audio, grabación y canales del sistema Pro Tools LE

Tipo de sistema

Pistas mono de

reproducción

simultánea

Número de canales

de grabación

simultánea

Conversión

A/D

Conversión

D/A

E/S

digital

Digi 001 24 hasta 18

entradas/18 salidas

24 bits 24 bits 24 bits

Audiomedia III 24 hasta 4 entradas/4

salidas

18 bits 18 bits 24 bits

Guía de referencia de Pro Tools24

Capítulo 3: Conceptos de Pro Tools 25

Capítulo 3: Conceptos de Pro Tools

Pro Tools se basa en conceptos sencillos fáciles

de asimilar. Muchos de ellos ya le son familiares.

En este capítulo se explican los fundamentos y

los conceptos que forman la base del

funcionamiento de Pro Tools.

Grabación de audio en disco

duro

La grabación en cinta es un medio lineal; para

oír la grabación en un punto determinado, debe

rebobinar o avanzar rápido la cinta. Para

reorganizar o repetir material en un sistema

lineal, debe volver a grabarlo.

La grabación en disco duro es un medio no lineal

(o de acceso directo) en el que puede ir a

cualquier punto de la grabación sin tener que

rebobinar o avanzar rápido.

Los sistemas no lineales tienen varias ventajas.

Puede reorganizar con facilidad o repetir partes

de una grabación ordenando al disco duro que

lea las partes de una grabación en distinto orden

o en varias veces. Además, esta reorganización es

no destructiva, es decir, el material grabado

original no se altera.

Pro Tools es un sistema de grabación no lineal

que permite reorganizar y mezclar material

grabado de manera no destructiva.

Digidesign Audio Engine

Al iniciar Pro Tools, Digidesign Audio Engine

(DAE) se inicia automáticamente en segundo

plano. DAE es el sistema operativo en tiempo

real de Digidesign para los sistemas de grabación

digitales. Al instalar Pro Tools, DAE se instala

automáticamente en el sistema y se puede

acceder a él desde Pro Tools.

De la misma manera que el sistema operativo de

un ordenador proporciona los cimientos para

los programas que se ejecutan en el ordenador,

DAE ofrece la mayoría de las funciones de

grabación en disco duro, procesamiento de

señales digitales, automatización de mezcla y

MIDI que requiere Pro Tools y otros productos

de Digidesign y sus desarrolladores asociados.

El tamaño de búfer de reproducción DAE

determina la cantidad de memoria asignada

dentro de DAE para búferes de disco, importante

para el rendimiento del sistema. Para más

información, véase “Tamaño del búfer de

reproducción DAE” en la página 52. El tamaño

del búfer de reproducción de DAE se puede

cambiar en el cuadro de diálogo Playback

Engine, como se ve más adelante.

Guía de referencia de Pro Tools26

Cuadro de diálogo Playback

Engine

Pro Tools utiliza el procesador principal del

ordenador para determinadas tareas y para el

procesamiento principal DSP opcional.

Pro Tools LE utiliza procesamiento principal

(CPU) para funciones de efectos, mezclas,

reproducción y grabación de pistas de audio.

Pro Tools TDM también puede emplear este tipo

de procesamiento para ejecutar módulos

adicionales RTAS para el procesamiento de

efectos. El rendimiento lo determina el sistema y

la configuración del motor de reproducción.

El cuadro de diálogo Playback Engine permite

establecer un tamaño de búfer de hardware y

asignar un porcentaje de los recursos de la CPU a

estas tareas. Para más información, véase

“Conﬁguración del sistema” en la página 50.

En el cuadro de diálogo Playback Engine

también se selecciona el número de voces (y

pistas de voz) del sistema y sus sesiones. Las

opciones de número de voces que aparecen en el

cuadro de diálogo dependen de cuánto

procesamiento DSP desee asignar a la voz. Para

más información, véase “Conﬁguración del

sistema” en la página 50.

Sesiones Pro Tools

Al iniciar un proyecto en Pro Tools, se crea una

sesión. En esta sección se explican algunos

elementos básicos sobre las sesiones.

Archivo de sesión

Un archivo de sesión es el documento que crea

Pro Tools al iniciar un proyecto nuevo. El

archivo de sesión contiene asignaciones de

todos los elementos asociados con un proyecto,

entre los que se incluyen archivos de audio,

información MIDI y toda la información de

edición y mezcla. Puede hacer cambios en la

sesión y guardarlos en un archivo de sesión

nuevo. Permite crear varias versiones de un

proyecto o hacer copias de seguridad del trabajo

de edición y mezcla.

Archivo de audio

Al grabar audio en una sesión Pro Tools se crean

archivos de audio.

Los archivos de audio de cada sesión se guardan

en una carpeta llamada “Audio Files”. Los

archivos de audio se muestran en las listas de

regiones Audio y pueden aparecer en una pista.

Una sección de un archivo de audio se puede

definir como una región. Véase “Regiones (o

bucles)” en la página 27.

Cuadro de diálogo Playback Engine para el sistema

Pro Tools TDM.

Véase también “Recursos del sistema” en la

página 30.

Icono del archivo de sesión Pro Tools

Icono de archivo de audio

Capítulo 3: Conceptos de Pro Tools 27

Pistas

Las pistas Pro Tools son los elementos en los que

se graban y editan datos de audio, MIDI y

automatización.

Las pistas de audio y MIDI se pueden editar en

regiones o repetirse en diferentes ubicaciones

para crear bucles, reorganizar secciones o

canciones completas o montar pistas con el

material procedente de varias tomas.

Las pistas de audio pueden ser mono, estéreo o

de cualquier formato de canales múltiples

(según el tipo de sistema Pro Tools). Al crear una

nueva pista de audio, puede elegir en una lista

de formatos admitidos por el sistema.

Regiones (o bucles)

Una región (o bucle) es un trozo de información

de audio o MIDI que pueden tener datos de

automatización asociados. Una región puede ser

un bucle, una melodía de guitarra, un verso de

una canción, un efecto de sonido, un trozo de

diálogo o todo un archivo de sonido.

En Pro Tools, las regiones se crean a partir de

audio o archivos MIDI y se pueden organizar en

listas de reproducción de pistas de audio y MIDI.

Lista de reproducción

Una lista de reproducción es un grupo de regiones

ordenadas en una pista de audio o MIDI. Las

pistas poseen listas de reproducción de edición y

listas de reproducción de automatización.

Puede crear cualquier número de listas de

reproducción de edición para una pista. Esto

permite montar versiones distintas de

ejecuciones o ediciones en una sola pista de

audio o MIDI y elegir una con un menú

emergente en la pista.

En las pistas de audio, una lista de reproducción

de edición informa al disco duro sobre los

archivos de audio que tiene que leer y en qué

orden. Por ejemplo, puede utilizar la misma

región de audio para acceder al mismo trozo de

audio varias veces en diferentes ubicaciones sin

utilizar más espacio de disco. Si lo desea, se

pueden crear diferentes versiones del mismo

audio original para modificar la duración, el

fundido de entrada, el fundido de salida y los

efectos aplicados.

Una lista de reproducción puede estar

compuesta por una sola región o muchas

regiones separadas. Puede estar formada por

elementos parecidos, como regiones de varias

tomas distintas de un solo, o elementos

diferentes, como varios efectos sonoros.

Pistas de audio en la ventana Edit

Pista MIDI en la ventana Edit

Región de audio

Menú emergente del selector de la lista de

reproducción

Guía de referencia de Pro Tools28

Cada pista tiene un sólo conjunto de listas de reproducción de automatización, según el tipo de pista

y las asignaciones de envíos o módulos adicionales.

Canal

El término canal se usa para describir varios

componentes relacionados de un sistema

Pro Tools. El primer ejemplo de canal se refiere a

una entrada o salida física del sistema Pro Tools.

Por ejemplo, una interfaz de audio 192 I/O

(Figure 1) proporciona hasta 16 canales de

entrada y salida a un sistema de la serie HD con

TDM. Una interfaz de audio 888/24 I/O

proporciona ocho canales de entrada y salida

analógica a un sistema con TDM.

El segundo uso del término canal se refiere a una

tira de mezclador en la ventana Mix de

Pro Tools. El término tira de canal se refiere a la

tira de mezclador de cualquier pista (pista de

audio o MIDI, entrada auxiliar o atenuador

principal) en una sesión.

Las tiras de canal de audio y MIDI tienen

controles parecidos, pero con efectos distintos.

Por ejemplo, los atenuadores de tira de canal de

audio y entrada auxiliar controlan el mezclador

Pro Tools, mientras los atenuadores de tira de

canal MIDI envían datos de volumen MIDI

(controlador MIDI 7).

Figura 1. Vista posterior de 192 I/O, 16 canales de entrada y salida

Tira de canal en la ventana Mix

El término canal también describe un

aspecto distinto del funcionamiento MIDI.

Véase “Conceptos MIDI” en la página 32.

Capítulo 3: Conceptos de Pro Tools 29

Dirección de señales

Pro Tools ofrece controles de mezclas y

dirección de señales basados en software. Estos

controles se encuentran en la ventana Mix. (Si lo

desea, también puede acceder a algunos de estos

controles desde la ventana Edit.)

Ejemplo de dirección de señales

Una tarea de dirección de señales habitual

consiste en submezclar varias pistas en una sola

tira de canal para compartir procesos y control

de niveles. El ejemplo siguiente muestra tres

pistas de audio submezcladas en una salida

auxiliar estéreo.

Las opciones de dirección de señales incluyen

las siguientes:

Controles de E/S de pista El tipo más básico de

dirección de señales es la entrada y salida de

pista. Es necesario que una pista tenga una ruta

de entrada asignada para grabar audio y una ruta

de salida asignada para que sea audible a través

de una salida de hardware. Las señales también

se pueden dirigir hacia o desde otras pistas en

Pro Tools (o entradas y salidas de hardware)

utilizando buses internos.

Entradas auxiliares y atenuadores principales Las

entradas auxiliares son pistas que se pueden usar

como retornos, submezclas y controles por bus.

Los atenuadores principales se usan como

controles de nivel por bus y salida. Las entradas

auxiliares y los atenuadores principales pueden

tener inserciones o módulos adicionales.

Envíos Los envíos dirigen audio a buses internos

para enviar a otras pistas en Pro Tools o a salidas

de hardware.

Módulos adicionales e inserciones Los módulos

adicionales de software y las inserciones de

hardware procesan audio en la pista asociada. El

procesamiento del módulo adicional se realiza

en su totalidad en Pro Tools. Las inserciones de

hardware utilizan entradas y salidas de la

interfaz de audio para dirigir inserciones de

forma tradicional a (y desde) efectos externos y

otros dispositivos.

Rutas Pro Tools permite definir un grupo de

varias entradas, salidas o buses que tienen un

único nombre y formato (de canal). Estos

grupos se componen de listas de opciones de

dirección disponibles en selectores de entrada y

salida de pista y otros menús. Las rutas pueden

ser muy útiles para asignar direcciones de

entrada y salida estéreo y multicanal o subrutas

dentro de una ruta. Véase el Capítulo 7, “I/O

Setup” para más información.

Submezclas en una entrada auxiliar

Pistas de audio

Entrada auxiliar

Entrada desde

la ruta de bus

estéreo

Módulo

adicional

estéreo

Salida a una

ruta de salida

estéreo

Salidas a

la ruta de

bus

estéreo

Guía de referencia de Pro Tools30

Formatos de mezclas Las sesiones incluyen

combinaciones de pistas, buses, entradas, salidas

e inserciones de formato mono, estéreo y

multicanal. (Los formatos multicanal sólo se

admiten en los sistemas Pro Tools serie HD y

serie MIX.)

Recursos del sistema

La contabilización de pistas, el procesamiento

de módulos adicionales, las opciones de rutas de

señales y dirección y la disponibilidad de voces

se encuentran limitadas por los recursos

combinados disponibles desde el ordenador

principal y el hardware Pro Tools.

Pro Tools ofrece varias maneras de gestionar y

conservar los recursos para maximizar el

rendimiento del sistema. Al trabajar con

sesiones y pistas Pro Tools, se puede beneﬁciar

de las funciones siguientes para aumentar la

eﬁcacia de DSP y otros recursos.

◆ La conﬁguración de uso del sistema (por

ejemplo, el uso de la CPU y el tamaño del búfer

de hardware) permite equilibrar la distribución

del trabajo entre el ordenador y cualquier

hardware de audio Digidesign. Véase

“Configuración del sistema” en la página 50.

◆ La conmutación de los modos activo e

inactivo permite activar (on) y desactivar (off)

ciertos elementos de forma selectiva, por

ejemplo, pistas e inserciones. Permite asignar

DSP y otros recursos cuando se forman listas de

reproducción, pistas y mezclas. Véase

“Elementos activos e inactivos” en la página 30.

◆ Los sistemas Pro Tools con TDM ofrecen

opciones de voces ﬂexibles para las pistas de

discos. Para más información sobre la gestión de

voces y las opciones, véase “Pistas de voz y

prioridad de pistas” en la página 108.

Elementos activos e inactivos

Pro Tools permite desactivar determinados

elementos, por ejemplo, pistas de audio, para

liberar recursos DSP y conexiones del mezclador.

Éstos son los elementos de Pro Tools que se

pueden activar o desactivar.

◆ Pistas de audio, entradas auxiliares y

atenuadores principales (sólo sistemas TDM)

◆ Entradas y salidas de pistas

◆ Envíos

◆ Entradas de cadenas laterales

◆ Módulos adicionales

◆ Inserciones de hardware

◆ Rutas (en toda la sesión)

Además de establecer manualmente los modos

activo e inactivo, Pro Tools desactivará los

elementos automáticamente si no hay recursos

disponibles o son insuficientes.

En modo activo, los elementos están activados y

en funcionamiento.

En modo inactivo, los elementos están en

silencio y desconectados. Los distintos

elementos afectan a los recursos disponibles del

sistema de la siguiente manera:

Módulos adicionales Cuando un módulo

adicional está inactivo en una pista, se puede

disponer de su DSP para otro módulo adicional

y para procesamiento. Se puede aplicar el modo

inactivo de forma manual, o automática, para

las asignaciones de los módulos adicionales

(véase “Modo inactivo automático y manual” en

la página 31).

Las pistas MIDI no pueden estar inactivas.

Capítulo 3: Conceptos de Pro Tools 31

Rutas y asignaciones de rutas Cuando una ruta

o una asignación de ruta está inactiva, se puede

disponer de sus recursos de mezclas para dirigir

otras señales en la sesión. Se puede aplicar el

modo inactivo de forma manual, o automática,

para las rutas y asignaciones (véase “Modo

inactivo automático y manual” en la página 31).

Pistas (Sólo sistemas TDM) Cuando una pista

está inactiva, su voz está disponible para otra

pista. Además, cuando una pista de audio, una

entrada auxiliar o un atenuador principal están

en modo inactivo, también lo estarán sus

módulos adicionales, inserciones, envíos y

asignaciones de E/S.

Visualización de los elementos

inactivos

Cuando los elementos están inactivos, los

nombres aparecen en cursiva y el fondo aparece

en gris oscuro. Si una pista está inactiva (sólo

sistemas TDM), toda la tira de canal se oscurece.

Modo inactivo automático y manual

Los modos activo e inactivo son las opciones

adecuadas para la transferencia de sesiones y

gestión de los recursos del sistema. Pro Tools

proporciona conmutación automática y manual

del modo inactivo. Se puede aplicar el modo

inactivo (o activo) a los elementos de forma

manual al gestionar, de forma selectiva, los

recursos del sistema mientras se edita o mezcla.

Elementos inactivos de forma automática

Al abrir una sesión, es posible que no se

disponga de todas las rutas de señal, módulos

adicionales o interfaces de audio usadas en la

sesión tal como se definieron en el sistema

actual. En este caso, la sesión se abrirá como se

guardó por última vez. Los elementos no

disponibles, o que no se pueden cargar debido a

una falta de recursos, se pondrán en modo

inactivo.

Conmutación del modo inactivo manual

Puede aplicar los modos activo o inactivo de

forma manual para gestionar los recursos del

sistema. Si un elemento está inactivo, se podrá

disponer de sus elementos asociados en

cualquier parte de la sesión.

A continuación, se muestran instrucciones

básicas para aplicar el modo inactivo a los

elementos de forma manual. En la Guía de

referencia de Pro Tools, se ofrecen instrucciones

sobre cómo aplicar el modo inactivo a un

elemento.

Para alternar un elemento entre los modos activo

e inactivo:

■ Mantenga pulsadas las teclas Comando+

Control (Macintosh) o Control+Inicio

(Windows) y haga clic en el elemento.

Elementos activos e inactivos y pistas

Activo Módulo adicional inactivo

Pista inactiva

Guía de referencia de Pro Tools32

Puede aplicar los modos activo o inactivo a

todas las pistas o a las seleccionadas con teclas

modificadoras estándar de Pro Tools (Opción y

Opción+Mayús en Macintosh; Alt y Alt+Mayús

en Windows). Las entradas de cadenas laterales

admiten conmutación directa activa e inactiva,

pero no se puede acceder a todas ellas o a las

seleccionadas.

Conceptos MIDI

MIDI (Musical Instrument Digital Interface,

interfaz digital para instrumentos musicales) es

un protocolo de comunicación para

instrumentos musicales. Este estándar permite

conexiones entre una variedad de dispositivos

de distintos fabricantes. Entre los ejemplos de

equipos compatibles con MIDI se encuentran

sintetizadores, módulos de sonido, cajas de

ritmos, bastidores de interconexión,

procesadores de efectos, interfaces MIDI y

secuenciadores.

Los dispositivos MIDI se componen de

conectores DIN de 5 patillas denominados IN,

OUT y THRU.

El puerto MIDI OUT transmite mensajes, el

puerto MIDI IN los recibe y MIDI THRU emite el

eco de lo que se recibe del puerto IN. Los

dispositivos MIDI se conectan con cables MIDI

que se pueden obtener en la mayoría de las

tiendas de música.

Un sólo cable MIDI puede transmitir un grupo

separado de mensajes para cada uno de los 16

canales. Los 16 canales corresponden a

diferentes dispositivos MIDI o canales múltiples

en un sólo dispositivo (si el dispositivo es

multitímbrico). Cada canal representa un sonido

discreto de instrumento; por ejemplo, bajo en el

canal 1, piano en el canal 2 y batería en el

canal 10. Al igual que una grabadora de cintas

multipista, un secuenciador MIDI puede grabar

arreglos complejos (incluso usando un sólo

teclado multitímbrico).

Terminología MIDI

Éstos son algunos términos básicos MIDI:

Interfaz MIDI Hardware que permite al

ordenador conectarse a los dispositivos MIDI y

comunicarse con ellos.

Dispositivo MIDI Cualquier teclado, módulo de

sonido, dispositivo de efectos u otro equipo que

envía o recibe información MIDI.

Controlador MIDI Cualquier dispositivo MIDI

que transmite información de ejecución MIDI.

Entre ellos se encuentran teclados,

controladores de guitarra MIDI, instrumentos

de viento MIDI, etc. Los controladores

transmiten MIDI desde los puertos MIDI OUT.

Superﬁcie de control MIDI Cualquier

dispositivo, como Mackie HUI, que usa una

conexión MIDI para enviar mensajes de control

a un programa de software, pero que no suele

utilizarse para grabar información MIDI.

Flujo de señal MIDI

eco emitido desde IN

No todos los dispositivos poseen los tres

puertos MIDI (IN, OUT y THRU).

Capítulo 3: Conceptos de Pro Tools 33

Fuente de sonido MIDI Cualquier instrumento

MIDI capaz de reproducir sonido MIDI. Las

fuentes de sonido reciben MIDI de los puertos

MIDI IN.

Multitímbrico La capacidad de reproducir varios

sonidos de instrumentos diferentes (piano, bajo

y batería) al mismo tiempo en distintos canales.

Esto hace posible que una sola fuente de sonido

MIDI reproduzca la totalidad de los arreglos.

Canal MIDI Se pueden transmitir hasta 16

canales de información de ejecución MIDI a

través de un sólo cable MIDI. El número del

canal separa los distintos mensajes; de esta

manera, las fuentes de sonido pueden recibir los

mensajes correctos.

Evento de cambios de programa Comando MIDI

que indica a una fuente de sonido el sonido o

parche de sonido que tiene que usar. El

protocolo MIDI permite elegir entre un rango de

128 parches.

Mensaje de selección de banco Muchos

dispositivos tienen más de 128 parches, que se

organizan en bancos. Bank Select Message es un

comando MIDI que especifica el banco de

parches del que se debe elegir.

Control local Configuración de controlador que

se encuentra en la mayoría de teclados MIDI que

les permite reproducir su propia fuente de

sonido. La desactivación del “control local”

asegura que la fuente de sonido interna del

dispositivo sea reproducida por mensajes MIDI

externos.

Cuando use Pro Tools, el “control local” debe

estar desactivado. Cuando el “control local” está

desactivado, el teclado todavía transmite

información al puerto MIDI OUT.

Eventos continuos de controlador Instrucciones

MIDI que permiten realizar cambios en tiempo

real a las notas que están sonando. Entre éstas se

encuentran la variación de tono, la modulación,

el volumen, el panorámico de audio y muchas

más.

Información exclusiva del sistema Información

MIDI que, por lo general, se usa para enviar y

recuperar información de los parámetros de

parche para ser almacenada.

Ideas falsas más habituales

acerca de MIDI

MIDI no es audio. Los mensajes que viajan a

través de un cable MIDI son sólo números que se

traducen en instrucciones específicas. Por

ejemplo, al pulsar una tecla del teclado MIDI, se

envía un mensaje al puerto MIDI OUT que

ordena a otro dispositivo (si está conectado y

configurado en mismo canal MIDI) que

reproduzca esa nota en particular.

Si desea oír el segundo dispositivo (fuente de

sonido) deberá conectar las salidas de audio a un

sistema de sonido. Los instrumentos MIDI

tienen dos rutas de señal, una para audio y la

otra para MIDI.

MIDI no permite usar los dispositivos por

encima de sus funciones. Cada instrumento

tiene sus propias limitaciones de generación de

sonido, polifonía y funciones multitímbricas.

Rutas de señal para instrumentos MIDI

Guía de referencia de Pro Tools34

Capítulo 4: Ventanas de Pro Tools 35

Capítulo 4: Ventanas de Pro Tools

Pro Tools ofrece dos formas complementarias de

ver una sesión: la ventana Mix y la ventana Edit.

Pro Tools también permite controlar el

transporte y la función de transporte desde la

ventana Transport.

Para más información sobre los elementos

principales de las ventanas Mix y Edit, véase la

referencia de las páginas en la Figura 2 en la

página 36 y la Figura 3 en la página 37.

La ventana Mix

En la ventana Mix, las pistas aparecen como

tiras de mezclas (o tiras de canal) con controles

para inserciones, envíos, asignaciones de

entradas y salidas, volumen, panorámico de

audio, activaciones para grabación, modo de

automatización y aislamiento/silenciamiento.

En la sección siguiente se explica cada uno de

estos controles de pistas.

Para mostrar los controles de entrada/salida,

inserciones, envíos y comentarios de Pro Tools,

seleccione Display > Mix Window Shows > All.

La ventana Edit

La ventana Edit proporciona una presentación

de línea de tiempo de datos de audio y MIDI y

automatización de mezclas para grabar, editar y

organizar pistas. Al igual que en la ventana Mix,

cada pista posee controles para los modos de

activación para grabación, aislamiento,

silenciamiento y automatización.

Los sistemas que tienen la opción Pro Tools AV

instalada también disponen de una

presentación de línea de tiempo para pistas de

película.

Para mostrar los controles de entrada y salida,

inserciones, envíos y comentarios en la ventana

Edit, seleccione Display > Edit Window Shows >

All. Puede elegir mostrar algunos o todos los

elementos.

Para alternar entre las ventanas Mix y Edit:

en Macintosh, pulse Comando y el signo

Igual (=); en Windows, pulse Control+Igual

(=).

Guía de referencia de Pro Tools36

Figura 2. Ventana Mix de Pro Tools

Vista de

inserciones

(página 99)

Lista de pistas

Show/Hide

(página 103)

Lista de grupos

de mezcla

(página 114)

Volumen de

canal

(página 100)

Panorámico de

audio de canales

(página 100)

Medidor de

nivel

(página 100)

Indicador de

ID de grupo

Pista de

audio estéreo

(página 97)

Entrada

auxiliar

(página 97)

Nombre de

pista

(página 102)

Vista de

comentarios

de pista

(página 101)

Atenuador

principal

(página 97)

Indicador

AutoMatch

(página 433)

Vista de

E/S

(página 99)

Inserción de módulo

adicional (página 407)

Envío con controles de

envío (página 392)

Controles

de pista

(página 38)

Botón de la

ventana Output

(página 390)

Pista de

audio mono

(página 97)

Pista

MIDI (página 97)

Botón de programa de

pista MIDI (página 347)

Vista de

envíos

(página 393)

Automatización

(página 428)

Capítulo 4: Ventanas de Pro Tools 37

Figura 3. Ventana Edit de Pro Tools

Reglas

(página 221)

Vista de

forma de

onda

de audio

(página 201)

Lista de

regiones

de audio

(página 212)

Lista de regiones

MIDI (página 212)

Mostrar u ocultar

lista de pistas

(página 103)

Botones de

modo de edición

(página 216)

Área de edición de

eventos (página 38)

Herramientas de

edición (página 38)

Botones de zoom

(página 218)

Indicadores de

ubicación (página 38)

Valores de

Grid y Nudge

(página 38)

Vista de notas MIDI

(página 201)

Vista de

automati-

zación

de volumen

(página 201)

Vista de velocidad

MIDI (página 201)

Región seleccionada

(página 233)

Pista de

audio

(página 97)

Pista MIDI

(página 97)

Lista de

grupos de

edición

(página 114)

Función de

métodos

abreviados de

teclado (página 44)

Vinculación de

selecciones

(página 231)

Tabulación a

transitorios

(página 242)

Guía de referencia de Pro Tools38

Controles de pista

Herramientas de edición

Área de edición de eventos

El área de edición de eventos proporciona la

hora, el tono y otra información acerca de los

datos de audio o MIDI seleccionados. También

permite deﬁnir selecciones mediante el teclado.

La presentación de los valores Start, End y

Length se puede conﬁgurar con un formato de

escala de tiempo diferente, por ejemplo,

Bars:Beats, Minutes:Seconds, etc. Para más

información, véase “Escala de tiempo principal”

en la página 222.

Indicadores de ubicación, valores

de Grid/Nudge y presentación

actual del puntero

Los indicadores de ubicación, los valores de Grid

y Nudge y la presentación de la ubicación del

puntero en la línea de tiempo disponen de

opciones de navegación y edición.

La presentación de la escala de tiempo principal

y secundaria se puede conﬁgurar con un

formato de escala de tiempo diferente, por

ejemplo, Bars:Beats, Minutes:Seconds, etc. Para

más información, véase “Escala de tiempo

principal” en la página 222.

Ventana Mix, controles para pistas de audio y MIDI

(vista completa)

Controles de pista de la ventana Edit (altura de pista

mediana)

Herramientas de edición en la ventana Edit

Selector del modo de automatización

(página 428)

Botón Solo (página 110)

Botón Mute (página 111)

Botón Record Enable (página 142)

Selector de voz (página 107)

Selector del modo de

automatización (página 428)

Botón Mute (página 111)

Selector de voz (página 107)

Selector de altura de pista

(página 202)

Selector de lista de reproducción

(página 209)

Nombre de pista (página 102)

Selector de vista de pista (página 201)

Botón Record Enable

(página 142)

Botón Solo (página 110)

Zoom

(página 218)

Recorte

(página 253)

Selector

(página 225)

Forma de mano

(página 235)

Búsqueda de audio

(página 229)

Líneas

(página 273)

Herramienta inteligente

(página 274)

Área de edición de eventos con información de pistas

MIDI

Nota

Atributos

(página 342)

Tono

Velocidad de ataque

Velocidad de liberación

Selección

Indicadores

(página 39)

Capítulo 4: Ventanas de Pro Tools 39

La ventana Transport

La ventana Transport se puede configurar para

que muestre controlesbásicos de transporte,

contadores y controles MIDI. Los contadores de

la ventana Transport reflejan los indicadores de

ubicación en la parte superior de la ventana

Edit.

Controles y contadores de

transporte básicos

Online Pone Pro Tools online para que la

reproducción y grabación se activen mediante

una fuente de código de tiempo externa.

Vuelta a cero Localiza el principio de la sesión.

Rebobinado Rebobina desde la ubicación de

reproducción actual. También puede hacer clic

repetidamente para rebobinar por incrementos

(cantidad basada en la escala de tiempo

principal), de la siguiente manera:

Detención Detiene la reproducción o la

grabación.

También puede detener el transporte con los

métodos abreviados de teclado siguientes:

• Pulse la barra espaciadora.

• Con el modo del teclado numérico

conﬁgurado en Transport, pulse 0.

Reproducción Inicia la reproducción (si se hizo

clic primero en el botón de grabación) o la

grabación desde el punto de inserción de la línea

de tiempo.

Presentación de la ventana Edit con información de

pistas MIDI

Ventana Transport con controles y contadores de

transporte básicos

Ubicación del

puntero (página 225)

Valor de Grid

(página 260)

Indicadores de ubicación

(página 227)

Valor del puntero

(página 225)

Valor de Nudge

(página 261)

Valores de inicio, ﬁn y duración

para la selección de línea de tiempo

Online

Rebobinado

Avance rápido

Detención

Reproducción

Grabación

Vuelta a cero

Ida al ﬁnal

Pre-roll

Transporte principal

Post-roll

Puede pulsar Retorno (Macintosh) o Entrar

(Windows) en el teclado alfanumérico para

localizar el principio de la sesión.

Incrementos de rebobinado

Formato de la

escala de

tiempo

principal

Cantidad del incremento

Min:Sec 1 segundo

Time Code 1 cuadro

Bars:Beats 1 compás

Feet.Frame 1 pie

Sample 1 segundo

Con el modo del teclado numérico

configurado en Transport, puede rebobinar

pulsando 1.

Guía de referencia de Pro Tools40

Con el transporte detenido, mantenga pulsada

la tecla Control mientras hace clic en el botón

de reproducción (Macintosh) o haga clic con el

botón derecho (Windows) en el botón de

reproducción para activar el modo de

reproducción de bucle. Cuando está activado,

en el botón de reproducción aparece un símbolo

que representa a un bucle.

También puede iniciar la reproducción con los

métodos abreviados de teclado siguientes:

• Pulse la barra espaciadora.

• Con el modo del teclado numérico

conﬁgurado en Transport, pulse 0.

Puede reproducir a la mitad de velocidad con los

métodos abreviados de teclado siguientes:

• Pulse la tecla Comando (Macintosh) o

Control (Windows) mientras hace clic en el

botón de reproducción.

• Pulse Mayús+Barra espaciadora.

Avance rápido Avanza rápidamente desde el

punto de inserción de la línea de tiempo.

También puede hacer clic repetidamente para

avanzar rápidamente por incrementos (cantidad

basada en la escala de tiempo principal).

Ida al ﬁnal Localiza el ﬁnal de la sesión.

Grabación Prepara Pro Tools para grabación (el

botón parpadea). La grabación se inicia

haciendo clic en el botón de reproducción.

Con el transporte detenido, pulse la tecla

Control mientras hace clic en el botón de

grabación (Macintosh) o haga clic con el botón

derecho (Windows) en el botón de grabación

para pasar por los cuatro modos de grabación. El

botón de grabación cambia para indicar el modo

seleccionado: vacío indica Nondestructive

Record, “D” indica Destructive Record, un

símbolo de bucle indica Loop Record y “P”

indica QuickPunch.

También puede iniciar la grabación con los

métodos abreviados de teclado siguientes:

• Pulse F12.

• Pulse las teclas Comando+Barra espaciadora

(Macintosh) o Control+Barra espaciadora

(Windows).

• Con el modo del teclado numérico

conﬁgurado en Transport, pulse 3.

Incrementos de avance rápido

Formato de la

escala de

tiempo

principal

Cantidad del incremento

Min:Sec 1 segundo

Time Code 1 cuadro

Bars:Beats 1 compás

Feet.Frame 1 pie

Sample 1 segundo

Con el modo del teclado numérico

configurado en Transport, puede avanzar

rápidamente pulsando 2.

Puede pulsar Opción+Retorno (Macintosh)

o Control+Entrar (Windows) en el teclado

alfanumérico para localizar el final de la

sesión.

Para iniciar la grabación a la mitad de

velocidad, pulse las teclas

Comando+Mayús+Barra espaciadora

(Macintosh) o Control+Mayús+Barra

espaciadora (Windows).

Capítulo 4: Ventanas de Pro Tools 41

Pre-roll Durante la reproducción o grabación,

especiﬁca la cantidad que se reproduce antes de

la ubicación del cursor (línea de tiempo) de

reproducción o del principio de la selección de

la línea de tiempo. Pre-roll es útil al pinchar para

grabar ya que le proporciona el tiempo para

“coger el ritmo” antes de alcanzar el punto en el

que se pincha. Para conﬁgurar la cantidad de

pre-roll, introduzca un valor nuevo en este

campo o arrastre el banderín de pre-roll a la

regla de base de tiempo principal.

Para activar pre-roll, haga clic en el botón Pre-

roll situado a la izquierda del campo de pre-roll

y se resaltará.

Post-roll Durante la reproducción o grabación,

especifica la cantidad que se reproduce después

del final de una selección de línea de tiempo.

Post-roll es útil al pinchar para grabar ya que la

reproducción continúa después del punto en el

que se pincha para salir, lo que permite

comprobar si se produce una transición fluida

del material grabado previamente. Para

configurar la cantidad de post-roll, introduzca

un valor nuevo en este campo o arrastre el

banderín de post-roll a la regla de base de

tiempo principal.

Para activar post-roll, haga clic en el botón Post-

roll situado a la izquierda del campo de post-roll

y se resaltará.

Start Especiﬁca el principio de la reproducción o

rango de grabación. Puede conﬁgurar el punto

de inicio introduciendo una ubicación en este

campo o arrastrando el marcador de

reproducción correspondiente en la regla de

base de tiempo principal. Para más información,

véase “Marcadores de reproducción” en la

página 170.

End Especiﬁca el ﬁnal de la reproducción o

rango de grabación. Puede conﬁgurar el punto

de ﬁn introduciendo una ubicación en este

campo o arrastrando el marcador de

reproducción correspondiente en la regla de

base de tiempo principal. Para más información,

véase “Marcadores de reproducción” en la

página 170.

Length Especiﬁca la duración de la reproducción

o rango de grabación. Puede conﬁgurar la

duración introduciendo una ubicación en este

campo o seleccionando un rango en cualquier

regla de base de tiempo.

Transporte principal Especiﬁca el “elemento

principal” para las funciones de transporte.

Haga clic en este botón y en el menú emergente

seleccione el transporte principal, que se puede

conﬁgurar en Pro Tools, Machine, MMC y

Remote. Para más información, véase el

Capítulo 35, “Sincronización de código de

tiempo”.

Controles MIDI

Cuando las selecciones de edición y línea de

tiempo están vinculadas, puede arrastrar la

lista de reproducción de una pista para

configurar el rango de reproducción y

grabación.

Ventana Transport con los controles MIDI

Director

Espera de nota

Compás

Descuento

Tempo

Clic

Fusión MIDI

Guía de referencia de Pro Tools42

Espera de nota Si se ha seleccionado, la

grabación no se inicia hasta que no se reciba un

evento MIDI. De esta manera el inicio de la

grabación comienza cuando usted esté

preparado para reproducir y la primera nota, u

otros datos MIDI, se graban al principio del

rango de grabación.

Clic Cuando se haya seleccionado, sonará un

metrónomo durante la reproducción y

grabación (especiﬁcado en la conﬁguración en

el cuadro de diálogo Click/Countoff Options).

Haga doble clic en el botón de clic para abrir el

cuadro de diálogo Click/Countoff Options.

Descuento Cuando se haya seleccionado,

Pro Tools marca el número de compases

especiﬁcado (indicado en el botón) antes de que

se inicie la reproducción o grabación.

Haga doble clic en el botón de descuento para

abrir el cuadro de diálogo Click/Countoff

Options.

Fusión MIDI Cuando se haya seleccionado

(modo MIDI Merge), los datos MIDI grabados se

fusionan con el material de pistas existente.

Cuando la opción no esté seleccionada (modo

MIDI Replace), los datos MIDI grabados

sustituyen al material de pistas existente.

Director Cuando se haya seleccionado, Pro Tools

usa el mapa de tempo deﬁnido en la regla

Tempo. Cuando la opción no está seleccionada,

Pro Tools cambia al modo de tempo manual y

pasa por alto la pista de tempo.

En modo de tempo manual, puede introducir

un valor de BPM en el campo de tempo o pulsar

en el campo haciendo clic en el botón Tap.

Compás Muestra el compás actual de la sesión

basado en la ubicación de reproducción. Haga

doble clic en el botón de compás para abrir la

ventana Change Meter.

Tempo Muestra el tempo actual de la sesión

basado en la ubicación de reproducción. En

modo de tempo manual, puede introducir un

valor de BPM en este campo. Además, cuando el

campo de tempo esté seleccionado, puede pulsar

un tempo desde un controlador MIDI.

Para activar el modo de espera de nota,

pulse F11 a no ser que se haya seleccionado

Disable F11 for Wait for Note en la sección

Operation de Preferences.

Con el modo del teclado numérico

configurado en Transport, puede pulsar 7

para activar el clic.

Con el modo del teclado numérico

configurado en Transport, puede pulsar 8

para activar el descuento.

Con el modo del teclado numérico

configurado en Transport, puede pulsar 9

para activar la fusión MIDI.

Capítulo 5: Métodos abreviados de teclado 43

Capítulo 5: Métodos abreviados de

teclado

Métodos abreviados globales

En esta sección se presentan los métodos

abreviados de teclado que se aplican a muchas

funciones en Pro Tools.

Funciones de pista

• Modiﬁcación del modo de automatización

• Activación de listas de reproducción

• Adición de módulos adicionales

• Activación para grabación, aislamiento y

silenciamiento de pistas

• Activación y desactivación de pistas en modos

Record Safe y Solo Safe

• Asignación de entradas, salidas y envíos

• Activación y desactivación de la presentación

de volumen/cresta/retardo

• Borrado de medidores

• Modiﬁcación de las alturas de pista

Lista y selección de parámetros

• Selección de pistas en la lista Show/Hide

• Activación de grupos en la lista de grupos

• Activación de los parámetros de

automatización de la ventana

• Conﬁguración de parámetros de ubicación de

memoria

Comando Macintosh Windows

Aplicar la acción a

todas las tiras de

canal/pistas

Opción+

acción

Alt+

acción

Aplicar la acción a

las tiras de

canal/pistas

seleccionadas

Opción+

Mayús+

acción

Alt+

Mayús+

acción

Comando Macintosh Windows

Activa o desactiva el

elemento y conﬁgura

el resto en el mismo

estado nuevo

Pulse

Opción y

haga clic

en el

elemento

Pulse Alt y

haga clic en

el elemento

Activa o desactiva el

elemento y conﬁgura

los demás al estado

opuesto

Pulse

Comando y

haga clic

en el

elemento

Pulse

Control y

haga clic en

el elemento

Guía de referencia de Pro Tools44

Controles y herramientas de edición

◆ Se usan para mover controles, atenuadores y

controles deslizantes de módulo adicional, la

herramienta de búsqueda de audio y datos de

automatización.

Función de teclado

La función de teclado en Pro Tools determina la

función de las teclas alfanuméricas. Según la

función de teclado activada, podrá usar las teclas

del teclado alfanumérico para seleccionar

regiones en las listas de regiones de audio o

MIDI, activar o desactivar grupos o ejecutar un

comando de edición o reproducción (sólo

sistemas TDM).

Sólo podrá activar las funciones de teclado de

una en una. La activación de una función de

teclado, desactivará la seleccionada con

anterioridad.

Para conﬁgurar la función de teclado:

■ Haga clic en el botón a–z para conﬁgurar la

acción que desee activar.

– o –

Mantenga pulsadas Comando+Opción

(Macintosh) o Control+Alt (Windows) y pulse

una de las siguientes teclas: 1 (Comandos), 2

(Lista de regiones Audio), 3 (Lista de regiones

MIDI) o 4 (Lista de grupos).

Función de teclado para comandos (sólo sistemas

TDM) Una vez seleccionada, esta función ofrece

una amplia variedad de métodos abreviados de

teclado desde el teclado alfanumérico para

edición y reproducción.

Si la función de métodos abreviados de teclado

está desactivada, podrá acceder a dichos

métodos abreviados de teclado pulsando

simultáneamente Control (Macintosh) o la tecla

Inicio (Windows) y la tecla.

Función de teclado para lista de regiones Audio

Una vez seleccionada esta función, las regiones

de audio se pueden localizar y seleccionar en la

lista de regiones Audio escribiendo las primeras

letras del nombre de la región.

Función de teclado para regiones MIDI Una vez

seleccionada esta función, las regiones MIDI se

pueden localizar y seleccionar en la lista de

regiones MIDI escribiendo las primeras letras del

nombre de la región.

Comando Macintosh Windows

Ajuste preciso de

controles

deslizantes,

botones y puntos

críticos

Pulse

Comando y

haga clic en el

elemento

Pulse

Control y

haga clic en

el elemento

Botones de función de teclado

Comandos

(funciones de teclado)

Lista de regiones Audio

(funciones de teclado)

Lista de grupos

(funciones de teclado)

Lista de regiones MIDI

(funciones de teclado)

Pro Tools dispone de una lista en formato

PDF con los métodos abreviados de teclado.

Elija Help > Keyboard Shortcuts.

Capítulo 5: Métodos abreviados de teclado 45

Función de teclado para lista de grupos Una vez

seleccionada esta función, los grupos de edición

y mezcla se pueden activar o desactivar

escribiendo la letra de identificación de grupo.

Modos del teclado numérico

En la sección Operation de Preferences, la

opción Numeric Keypad Mode determina las

funciones del teclado numérico para transporte.

No tiene mucha importancia el modo de teclado

numérico seleccionado ya que podrá usar el

teclado numérico para seleccionar e introducir

valores en el área de edición de eventos,

indicadores de ubicaciones y campos en la

ventana Transport.

Para conﬁgurar el modo de teclado numérico:

1 Elija Setups > Preferences y haga clic en

Operation.

2 En la sección Numeric Keypad Mode,

seleccione un modo de teclado (Classic,

Transport o Shuttle) y haga clic en Done.

Classic

Este modo emula la manera en que trabajaba

Pro Tools en versiones anteriores a la 5.0. Con el

modo del teclado numérico configurado en

Classic podrá:

• Reproducir hasta dos pistas de audio en modo

Shuttle Lock. Pulse Control (Macintosh) o la

tecla Inicio (Windows) seguida de un número

entre 0 y 9 para seleccionar las distintas

velocidades de reproducción. Para cambiar de

dirección pulse el signo Menos o el signo Más.

• Seleccione las ubicaciones de memoria

escribiendo el número de ubicación de

memoria, seguido de punto.

Transport

Este modo permite conﬁgurar diversas

funciones de grabación y reproducción y hacer

funcionar el transporte desde el teclado

numérico.

Consulte la tarjeta de métodos abreviados

de teclado incluida en el paquete Pro Tools

(sólo sistemas TDM) si desea una lista de

los métodos abreviados. Esta tarjeta

también está disponible en formato PDF en

Pro Tools; para consultarla, elija Help >

Keyboard Shortcuts.

Función Tecla

Activar/desactivar clic 7

Activar/desactivar descuento 8

Modo MIDI Merge/MIDI

Replace

Activar/desactivar el modo de

reproducción de bucle

Activar/desactivar el modo de

grabación de bucle

Activar/desactivar el modo

QuickPunch

Rebobinado 1

Avance rápido 2

Grabación 3

Reproducción/detención 0

Guía de referencia de Pro Tools46

Con el modo del teclado numérico configurado

en Transport también podrá:

• Reproducir hasta dos pistas de audio en modo

Shuttle Lock. Pulse Control (Macintosh) o la

tecla Inicio (Windows) seguida de un número

entre 0 y 9 para seleccionar las distintas

velocidades de reproducción. Para cambiar de

dirección pulse el signo Menos o el signo Más.

• Seleccione las ubicaciones de memoria

escribiendo un punto, el número de ubicación

de memoria y otro punto.

Shuttle

(sólo sistemas TDM)

Pro Tools ofrece una modalidad de Shuttle

distinta a la del modo Shuttle Lock. Con

Numeric Keypad Mode configurado en Shuttle,

la reproducción de la selección de edición actual

se activa manteniendo pulsadas las teclas del

teclado numérico; la reproducción se detiene al

soltar las teclas. Hay varias velocidades de

reproducción disponibles, tanto de avance

como de retroceso. En este modo no se tienen en

cuenta pre-roll ni post-roll.

Con Numeric Keypad Mode configurado en

Shuttle también podrá:

• Seleccionar las ubicaciones de memoria

escribiendo un punto, el número de ubicación

de memoria y otro punto.

Función Tecla

Avance x 1 6

Rebobinado x 1 4

Avance x 4 9

Rebobinado x 4 7

Avance x 1/4 3

Rebobinado x 1/4 1

Avance x 1/2 5+6

Rebobinado x 1/2 5+4

Avance x 2 8+9

Rebobinado x 2 8+7

Avance x 1/16 2+3

Rebobinado x 1/16 2+1

Selección de bucle (x 1) 0

El modo Shuttle Lock no está disponible

cuando Numeric Keypad Mode está

configurado en Shuttle.

Parte II: Sesiones y pistas

Capítulo 6: Sesiones 49

Capítulo 6: Sesiones

Este capítulo describe algunos de los

procedimientos básicos de inicio de un proyecto

en Pro Tools, entre ellos la configuración de una

sesión de Pro Tools y cómo guardarla.

Inicio del sistema

Para que la comunicación entre los

componentes del sistema Pro Tools sea correcta,

es preciso seguir un orden de inicio concreto.

Inicie el sistema Pro Tools en este orden:

1 Asegúrese de que todo el equipo (incluida la

CPU) esté apagado.

2 En sistemas TDM con un chasis de expansión,

encienda primero el chasis de expansión.

3 Encienda luego los discos duros externos, de

haberlos. Espere unos diez segundos para que

alcancen la velocidad de giro normal.

4 Baje el volumen de todos los dispositivos de

salida y luego encienda las interfaces de audio

Pro Tools.

5 Encienda las interfaces y los dispositivos MIDI

o los periféricos de sincronización.

6 Encienda las interfaces de audio Pro Tools (por

ejemplo, 96 I/O). Al encenderse, los diodos de

estado parpadearán. Espere al menos quince

segundos para que la interfaz de audio se

inicialice y los diodos de estado dejen de

parpadear y se queden ﬁjos.

Si inicia Pro Tools antes de encender las

interfaces de audio, recibirá un mensaje

pidiéndole que las encienda. Antes de hacer clic

en OK, espere quince segundos para que las

interfaces de audio se enciendan y los diodos de

estado dejen de parpadear y se queden fijos.

7 Encienda el ordenador.

Después de salir de Pro Tools, siga el orden

detallado a continuación para apagar el sistema

Pro Tools:

1 Apague el ordenador.

2 En sistemas TDM, apague las interfaces de

audio.

3 En sistemas TDM con un chasis de expansión,

apague el chasis de expansión.

4 Apague los dispositivos e interfaces MIDI

existentes.

5 Apague los discos duros externos.

En los sistemas LE para Macintosh, si Digi

001 se configura como una interfaz MIDI,

Pro Tools se debe ejecutar antes que otras

aplicaciones MIDI, por ejemplo, OMS Setup

y SampleCell Editor.

Guía de referencia de Pro Tools50

Conﬁguración del sistema

Cuando se usa Pro Tools por primera vez (o

cuando se cambia el hardware), es necesario

configurar las opciones Playback Engine y

Hardware Setup.

Playback Engine permite personalizar varios

parámetros de uso del sistema, por ejemplo,

búfer o uso de la CPU.

Además, configura el número de voces y las

pistas de voz del sistema y sus sesiones.

Hardware Setup permite configurar varios

parámetros de las interfaces, por ejemplo, si

usará entradas analógicas o digitales.

Los requisitos de configuración dependen del

sistema. En las siguientes tablas encontrará las

indicaciones generales de configuración.

Indicaciones de conﬁguración

Sistema

Pro Tools

Indicaciones de configuración Cuando

Ventana de

Pro Tools

Serie HD Compruebe que las E/S estén presentes inicie por primera vez o

cuando añada o quite E/S HD

Hardware Setup

Cambie las rutas de E/S físicas (a menos

que siempre use la conﬁguración

predeterminada)

cuando añada o quite E/S HD Hardware Setup

Realice cambios de reloj inicie por primera vez o

cuando añada o quite E/S HD

Hardware Setup

Cambie otra conﬁguración predeterminada

de la sección Hardware Setup

cuando desee cambiar los

valores predeterminados

Hardware Setup

Cambie las opciones predetermi-nadas de

Playback Engine (por ejemplo, CPU Usage,

Hardware Buffer Size y DAE Buffer Size)

cuando desee cambiar los

valores predeterminados

Playback Engine

Serie MIX y

Pro Tools|2

Cambie cualquiera de las opciones

predeterminadas (por ejemplo, cambiar la

entrada Channel 1–2 a digital o analógica,

etc.)

cuando desee cambiar los

valores predeterminados

Hardware Setup

Cambie las opciones predeterminadas de

Playback Engine (por ejemplo, el número

predeterminado de DSP que se usarán para

el motor de disco)

cuando desee cambiar los

valores predeterminados

Playback Engine

LE Cambie el uso de la CPU (por ejemplo, de

75% a 80%)

no esté ejecutando otras

aplicaciones al mismo tiempo

que Pro Tools LE o cuando

desee aumentar el número de

módulos adicionales

Playback Engine

o Hardware

Setup

Aumente el tamaño del búfer de hardware cuando realice mezclas y

desee aumentar la potencia

del módulo adicional y del

mezclador

Playback Engine

o Hardware

Setup

Capítulo 6: Sesiones 51

Procesamiento principal y RTAS

Pro Tools LE utiliza procesamiento principal

(CPU) para funciones de efectos, mezclas,

reproducción y grabación de pistas de audio.

Pro Tools TDM también puede emplear este tipo

de procesamiento para ejecutar módulos

adicionales RTAS para el procesamiento de

efectos.

En el cuadro de diálogo Playback Engine de

Pro Tools puede especificar el tamaño del búfer

y asignar un porcentaje de los recursos de la CPU

para esas tareas.

RTAS en sistemas Pro Tools TDM

En sistemas TDM se recomienda asignar al búfer

de hardware un tamaño de 512 muestras y un

40% como valor de porcentaje de uso de la CPU.

Éstos son valores predeterminados de

configuración del sistema y deberían

proporcionar un rendimiento adecuado de los

módulos RTAS sin ralentizar la respuesta de

Pro Tools en pantalla. La configuración descrita

es idónea para ordenadores rápidos (p. ej. G4 o

Pentium IV).

En sistemas TDM más lentos deberían aplicarse

valores superiores a los indicados. Los valores

máximos admitidos son 1.024 muestras para el

tamaño de búfer de hardware y 85% para el

porcentaje de uso de la CPU. Si se aplican, se

incrementará el rendimiento de los módulos

RTAS con sistemas relativamente lentos.

Al usar módulos adicionales RTAS en sistemas

TDM, puede encontrar errores DAE -6031 o -

9123. En estos casos, puede aumentar el tamaño

del búfer de hardware y el porcentaje de límite

de CPU en el cuadro de diálogo Playback Engine

para obtener un mayor rendimiento del sistema.

Con una CPU lenta, tendrá que reducir el

número de módulos adicionales RTAS de la

sesión para obtener resultados aceptables.

RTAS en sistemas Pro Tools LE

En sistemas LE se recomienda asignar al búfer de

hardware un tamaño de 256 muestras y un 70%

como valor de porcentaje de uso de la CPU.

Éstos son valores mínimos de configuración del

sistema y deberían proporcionar un

rendimiento adecuado de los módulos RTAS sin

ralentizar la respuesta de Pro Tools en pantalla.

La configuración descrita es idónea para

ordenadores rápidos (p. ej. Power Macintosh G4

o Pentium IV).

En sistemas más lentos, para obtener el máximo

rendimiento de procesamiento y número de

pistas debería configurar valores mayores para

ambos parámetros. En la mayoría de sistemas

capacitados para ello, los valores máximos

(1.024 muestras y 85%) deberían permitir el uso

de 24 pistas de audio con módulos adicionales.

Los tamaños de búfer de hardware grandes

pueden afectar a las funciones de

automatización de datos de silenciamiento

y parámetros de módulos adicionales, así

como a la velocidad de regeneración de

pantalla, la respuesta de interfaz y la

temporización para pistas MIDI.

Cuanto mayor sea el tamaño del búfer de

hardware, mayor será la latencia. Para más

información sobre los tamaños de búfer de

hardware y la latencia, véase la

Guía de

introducción

Guía de referencia de Pro Tools52

Tamaño del búfer de reproducción DAE

El tamaño de búfer de reproducción DAE

determina la cantidad de memoria asignada

dentro de DAE para búferes de disco, importante

para el rendimiento del sistema.

El tamaño predeterminado del búfer de

reproducción DAE (“2”) se recomienda para

sesiones de 24 pistas y 24 bits porque ofrece

velocidades de reproducción y grabación

relativamente rápidas y permite realizar la

mayoría de las ediciones en discos duros

razonablemente rápidos. Es posible que desee

ajustar este parámetro para modificar el

rendimiento del sistema, de la siguiente manera:

◆ La asignación de un búfer mayor puede servir

para dar cabida a una mayor densidad de

ediciones. Esto puede ser útil si se han

experimentado problemas de rendimiento en

sesiones con muchas ediciones muy seguidas

entre sí. Sin embargo, la elección de un búfer

mayor puede causar retrasos antes de la

reproducción o la grabación. También puede

ralentizar la edición durante la reproducción.

◆ La asignación de un búfer menor puede

mejorar la velocidad de inicio de grabación o

reproducción. Esto puede ser útil cuando se ha

constatado un retraso en el comienzo de dichas

tareas. Sin embargo, la elección de un búfer

menor puede perjudicar la grabación o

reproducción de pistas con unidades de disco

duro lentas.

Conﬁguración de un sistema

Pro Tools|HD

Cuadro de diálogo Playback

Engine de Pro Tools

Para conﬁgurar el cuadro de diálogo Playback

Engine

1 Elija Setups > Playback Engine.

2 En el menú emergente H/W Buffer Size,

seleccione el tamaño de búfer de audio, en

muestras, para tareas de procesamiento

principal tales como procesamiento de módulos

adicionales RTAS (Real-Time AudioSuite). El

valor predeterminado es 512 muestras.

Seleccione un valor mayor si necesita más

tiempo de búfer para las aplicaciones RTAS,

HTDM y Direct Connect.

3 En el menú emergente CPU Usage Limit,

seleccione el valor máximo de porcentaje de

recursos de la CPU para asignarlo a tareas de

procesamiento principal. El valor

predeterminado es 40%. Seleccione un valor

mayor si necesita más tiempo de búfer para las

aplicaciones RTAS, HTDM y Direct Connect.

Opción DAE Playback Buffer en el cuadro de diálogo

Playback Engine

Cuadro de diálogo Playback Engine para el sistema

Pro Tools|HD

Al aumentar el valor de CPU Usage Limit

puede disminuir el tiempo de respuesta de la

pantalla.

Capítulo 6: Sesiones 53

4 En el menú emergente Number of Voices,

seleccione la cantidad de voces y pistas de voz

para las sesiones. El número predeterminado de

voces en un sistema Pro Tools|HD 1 es 48, con

una frecuencia de muestreo de 48 kHz.

Según la frecuencia de muestreo actual y el

número de tarjetas HD Core y HD Process que

hay en el sistema, habrá diferentes opciones

disponibles. Por ejemplo, cada tarjeta HD

permite utilizar uno o varios DSP por tarjeta

para voz.

Con la mayoría de las cantidades de DSP se

admiten tres niveles de números de voz:

• Seleccione un número de voces alto

cuando las tarjetas estén en su equipo y no

tenga otras tarjetas PCI que puedan causar

conﬂictos con las tarjetas de Digidesign.

También debe seleccionar un número de

voces alto si usa un chasis para tener más

pistas con frecuencias de muestreo más

altas (por ejemplo, 64 pistas a 96 kHz) y

desea más voz (16 voces por DSP a 96 kHz).

• Seleccione un número medio de voces si las

tarjetas están en un chasis de expansión o

si utiliza otras tarjetas PCI junto con las

tarjetas de Digidesign.

• Seleccione un número mínimo de voces si

está usando tarjetas PCI con gran ancho de

banda, por ejemplo, de captura de vídeo.

Para más información sobre los límites de voz de

los diferentes sistemas HD, véase la Tabla 1 en la

página 21.

5 En el menú emergente Sample Rate,

seleccione la frecuencia de muestreo de la

sesión. Esta opción no está disponible si hay una

sesión abierta.

6 Conﬁgure el tamaño del búfer de

reproducción DAE

El tamaño de búfer de reproducción DAE

determina la cantidad de memoria asignada

dentro de DAE para búferes de disco, importante

para el rendimiento del sistema. Para más

detalles, véase “Tamaño del búfer de

reproducción DAE” en la página 52.

7 Cuando termine, haga clic en OK.

El cambio del número de voces y la

frecuencia de muestreo afecta al uso de los

DSP y al rendimiento del sistema. Lea lo

siguiente atentamente.

La frecuencia de muestreo de una sesión

siempre se puede configurar en el cuadro de

diálogo New Session. Véase “Creación de

una sesión nueva” en la página 58.

Guía de referencia de Pro Tools54

Hardware Setup

Pro Tools permite configurar muchos

parámetros de la interfaz de audio. Elija Setups >

Hardware Setup para abrir el cuadro de diálogo

Hardware Setup. El cuadro de diálogo Hardware

Setup determina qué interfaces de audio utiliza

Pro Tools para grabar y reproducir. Por ejemplo,

la serie HD puede tener tarjetas HD Core y HD

Process conectadas directamente a interfaces de

audio 192 I/O o 96 I/O. A su vez, las interfaces

de audio pueden tener otras entradas y salidas

conectadas, incluidas interfaces de audio

Digidesign antiguas como la 1622 I/O. Para más

información, véase el Capítulo 2,

“Configuraciones del sistema Pro Tools”.

Página Main

En la ficha Main del cuadro de diálogo Hardware

Setup se definen los puertos físicos de la interfaz

de audio I/O que se dirigen a las entradas y

salidas de Pro Tools. Los menús emergentes de

entradas y salidas de canal del cuadro de diálogo

Hardware Setup permiten dirigir cualquiera de

las entradas y salidas físicas al mezclador de Pro

Tools.

Debe seleccionar el periféricos y, después,

configurar los parámetros de dicha interfaz. Este

paso hay que repetirlo para cada interfaz del

sistema.

La página Main también ofrece controles para la

frecuencia de muestreo, la fuente de reloj y la

entrada y salida de expansión.

Hay otras páginas que permiten configurar otros

parámetros de cada interfaz I/O, por ejemplo,

los niveles operativos. Consulte la Guía de

introducción del sistema o la guía de la interfaz de

audio.

Para conﬁgurar las interfaces de audio en el

cuadro de diálogo Hardware Setup:

Use los siguientes pasos para configurar un

sistema HD con una o varias interfaces HD (con

una o varias interfaces de la serie MIX

conectadas). Estos pasos se pueden aplicar a

otras configuraciones del sistema (por ejemplo,

un sistema MIX).

1 Elija Setups > Hardware Setup en Pro Tools.

2 En la lista Peripherals, seleccione la interfaz de

audio Digidesign que está conectada a la

primera tarjeta del sistema HD. Será la interfaz

que aparece en la parte superior de la lista.

Cuadro de diálogo Hardware Setup para la 192 I/O,

página Main

Con el botón Identify se pueden validar las

interfaces de audio en cualquier momento.

Seleccione la interfaz de audio de Digidesign

en la lista Peripherals y, después, haga clic

en el botón Identify. Todos los diodos del

panel frontal de la interfaz se iluminarán.

Cuadro de diálogo Hardware Setup para la 192 I/O,

página Analog In

Capítulo 6: Sesiones 55

3 Compruebe que ha seleccionado la página

Main.

4 En el menú emergente Clock Source,

seleccione la fuente de reloj apropiada del

sistema. En la mayoría de los casos, se utiliza el

modo Internal. Las otras opciones son para

resolver Pro Tools con fuentes de reloj externas.

En función de la interfaz de audio, los valores de

la opción Clock Source pueden ser: AES/EBU

[Encl], S/PDIF, Optical [Encl], AES/EBU 1–8,

TDIF, ADAT y Word Clock (hay más frecuencias

de reloj de palabras disponibles con frecuencias

más altas).

5 En Ext. Clock Output, seleccione la fuente de

reloj apropiada para los dispositivos conectados

a la interfaz I/O.

6 Para seleccionar una I/O digital diferente en la

interfaz de audio (integrada), haga clic en uno

de los botones de formato, en Digital Format.

Podrá elegir entre: AES/EBU, S/PDIF y Optical

(S/PDIF). Al seleccionar Optical (S/PDIF) se

restablece el puerto Optical I/O físico (que es, de

forma predeterminada, ocho canales de ADAT

I/O) a dos canales de S/PDIF I/O.

7 Para que S/PDIF sea compatible con las

grabadoras Tascam DA30 DAT, haga clic en el

botón Tascam, en S/PDIF Format.

8 Para la 96 I/O, haga clic en el menú emergente

Meters y seleccione si desea medidores de

entrada o de salida.

9 En los selectores de canales Input y Output,

seleccione los puertos físicos (por ejemplo,

Analog 1–2, Optical 1–2, etc.) que se dirigirán a

los puertos de entrada y salida de Pro Tools (por

ejemplo, Ch 1–2, 3–4, etc.).

Consulte en la guía de periféricos la frecuencia

de muestreo y otras restricciones. Por ejemplo,

los canales Optical 1–8 no están disponibles con

frecuencias de muestreo de sesión de 88,2 o

superiores.

Para diferenciar las entradas y salidas del mismo

formato, se etiquetan de forma diferente en los

selectores de canales Input y Output. Por

ejemplo, las entradas y salidas AES/EBU

incluidas en la interfaz integrada 192 I/O se

identifican como AES/EBU (Encl); las entradas y

salidas AES/EBU incluidas en el puerto digital

instalado en fábrica aparecen (por pares) como

AES/EBU 1–2, AES/EBU 3–4, etc. Para las

interfaces 192 I/O equipadas con la tarjeta D/A

opcional (Digidesign 192 DA), los puertos

AES/EBU I/O adicionales de la tarjeta opcional

aparecen como AES/EBU 9–10, AES/EBU 11–12,

etc.

En el cuadro de diálogo I/O Setup se muestra

una representación gráfica de la configuración

de hardware. Aparece cada I/O conectada al

sistema con los controles para dirigir los puertos

físicos a las entradas y salidas de Pro Tools. Estos

controles son exactos a los controles de

dirección que se encuentran en el cuadro de

diálogo Hardware Setup. Los cambios que se

realizan en la dirección física en un cuadro de

diálogo siempre se reflejan en el otro. I/O Setup

también permite etiquetar y asignar rutas de

señal de entrada, salida, inserción y bus de

Pro Tools. Para más información sobre las rutas,

asignación de rutas y otras funciones del cuadro

de diálogo I/O Setup, véase “I/O Setup” en la

página 77.

10 Haga clic en otras páginas (como Analog In y

Analog Out) para ver otras opciones de

conﬁguración especíﬁcas de la interfaz de audio.

Entre otras cosas, podrá:

• En la 96 I/O, conﬁgurar los niveles de

funcionamiento de las entradas y salidas

analógicas (+4 dBu o –10 dB).

• En la entrada analógica de 192 I/O,

conﬁgurar el conector de entrada, la

opción Input Trims (A o B) y la opción Soft

Limit.

Guía de referencia de Pro Tools56

• En la 192 I/O, conﬁgurar dos conjuntos de

recorte para entradas y salidas.

• En la 192 I/O, conﬁgurar la tarjeta opcional

D/A: el formato de entrada, el convertidor

de la frecuencia de muestreo de entrada (SR

Conversion) y los canales de salida donde

se enviarán los datos AES/EBU que no son

de audio.

11 Repita los pasos anteriores para otras

interfaces de audio de la serie HD.

12 Repita los pasos anteriores para las I/O

heredadas (como 888|24 I/O) que haya

conectadas a la primera I/O, después a la

segunda, etc. Para poder conﬁgurar una I/O

heredada, primero se debe inicializar en el

cuadro de diálogo Hardware Setup (véase más

adelante).

13 Haga clic en OK.

Inicialización de periféricos de la serie MIX

Para poder configurar una I/O heredada,

primero se debe inicializar en el cuadro de

diálogo Hardware Setup, de la siguiente manera:

1 Inicie el sistema Pro Tools. Para el

procedimiento de inicio, véase “Inicio del

sistema” en la página 49.

2 Asegúrese de bajar el volumen de los altavoces

y ampliﬁcadores. Antes de inicializar la I/O

heredada se emite un ruido digital muy alto.

3 Encienda la I/O heredada.

4 En la lista Peripheral, elija la I/O principal (la

interfaz de audio a la que está conectada la I/O

heredada).

5 En la página Main, seleccione el botón Legacy

I/O en la opción Port Settings.

6 En la lista Peripheral, “> <No Interface>”

aparece dos veces, justo debajo de la I/O

principal. Haga clic en el primer “> <No

Interface>” y aparecerá un menú emergente con

la lista de las opciones disponibles para la I/O.

7 En el menú emergente Interface, seleccione el

tipo de interfaz de audio heredada que se va a

conﬁgurar (888|24, 882|20, etc.). Después de

seleccionar una interfaz de audio, la página

Main se actualiza con los controles que se

pueden conﬁgurar. Consulte en la guía de la

interfaz de audio los detalles sobre cada control.

8 Repita los pasos anteriores para cada I/O

heredada adicional.

Para más información sobre los parámetros

del cuadro de diálogo Hardware Setup para

cada HD I/O, véase la Guía de introducción

de la interfaz de audio.

Si instala otra tarjeta A/D, D/A o Digital

I/O, verá otra ficha con Analog 9–16 o

Digital 9–16.

Use las flechas Arriba o Abajo para

desplazarse por cada periférico.

Para más información sobre los parámetros

del cuadro de diálogo Hardware Setup para

las I/O heredadas, consulte la guía

entregada con la interfaz de audio

heredada.

Capítulo 6: Sesiones 57

Dirección de un par de salida de

Pro Tools a varios puertos de salida de

la interfaz de audio

Los pares de canales de Pro Tools se pueden

dirigir a varias salidas de la interfaz de audio de

Digidesign mediante el cuadro de diálogo

Hardware Setup.

Esto permite enviar la misma señal (un par

estéreo, una mezcla de combinaciones o una

mezcla multicanal) a varios destinos (por

ejemplo, varios dispositivos de masterización).

En lugar de realizar varios rebotes o pases de

mezcla, cada uno a una salida o dispositivo

discreto, o a dispositivos en cadena, el cuadro de

diálogo Hardware Setup le permite “reflejar” la

salida de Pro Tools y proporcionar varios canales

de la misma señal a diferentes puertos de E/S.

Por ejemplo, en el cuadro de diálogo Hardware

Setup, si asigna los canales Analog 1–2 y Digital

[Encl] (AES/EBU, S/SPDIF) al par Output 1–2 de

Pro Tools, cuando seleccione Output 1–2 en

Pro Tools (tal y como está definido en el cuadro

de diálogo I/O Setup), el audio se dirigirá a las

cuatro salidas con una única asignación de

doble canal.

Los pares de salidas de Pro Tools también se

pueden dirigir a varias salidas de la interfaz de

audio utilizando el cuadro de diálogo I/O Setup.

Para más información, véase “Dirección de

entradas y salidas de hardware a entradas y

salidas de Pro Tools” en la página 82.

Para seleccionar varios puertos de salida para un

par de canales de salida de Pro Tools:

1 Elija Setups > Hardware Setup en Pro Tools.

2 En la lista Peripherals, seleccione la interfaz

que desea.

3 Compruebe que ha seleccionado la página

Main.

4 Seleccione un par de salida.

5 Pulse las teclas Ctrl+Mayús y haga clic en otro

destino de salida.

Aparece un signo más (“+”) antes del nombre de

la salida.

Para comprobar qué puertos de salida se han

dirigido, seleccione la salida original. En el

menú emergente, cada salida asignada al par de

canales de salida de Pro Tools tendrá una marca

de verificación junto a ella.

6 Si lo desea, seleccione otros destinos de salida.

El número máximo de salidas que puede

seleccionar es el número de salidas disponible

en el sistema.

Conﬁguración de otros

sistemas Pro Tools

Para configurar un sistema Pro Tools MIX,

Pro Tools|24 o Pro Tools LE, consulte las guías

incluidas en el sistema.

Las versiones anteriores de Pro Tools tienen

cuadros de diálogo Playback Engine y Hardware

Setup diferentes, como se describe en sus guías.

Cuadro de diálogo Hardware Setup para la 192 I/O,

página Main

Guía de referencia de Pro Tools58

Creación de una sesión nueva

El primer paso para comenzar un proyecto de

Pro Tools consiste en crear una sesión. Al

hacerlo, Pro Tools crea automáticamente una

carpeta con nombre para la sesión. Dentro de

esta carpeta se encuentran el archivo de sesión y

otras dos carpetas denominadas Audio Files y

Fade Files.

La carpeta Audio Files contiene todo el material

de audio grabado o convertido durante la sesión.

La carpeta Fade Files contiene todos los datos de

posibles fundidos cruzados generados por la

sesión.

Al grabar una nueva pista de audio, se guarda en

un archivo de audio nuevo en la carpeta Audio

Files. También puede importar otros archivos de

audio para trabajar con ellos en la sesión.

Para información sobre la asignación de pistas

de audio a diversas ubicaciones de unidad de

disco, incluidos los volúmenes de medios

compartidos, véase “Disk Allocation” en la

página 148.

Para crear una sesión:

1 Elija File > New Session.

2 Elija la unidad en la que desea guardar la

sesión. Debería crearla en una unidad de audio

dedicada.

3 Seleccione “Enforce Mac/PC Compatibility”

(Macintosh) o “Enforce PC/Mac Compatibility”

(Windows) si quiere crear archivos de audio y de

sesión que puedan utilizarse tanto en la versión

para Macintosh como en la versión para

Windows de Pro Tools. Véase el “Creación de

sesiones compatibles con Mac y PC” en la

página 135 para más información.

Ejemplo de carpeta de sesión

Cuadro de diálogo New Session

Para usar caracteres japoneses o que no sean

ASCII en nombres de pista y de regiones, o

comentarios de pista, la opción "Enforce

Mac/PC Compatibility" o “Enforce PC/Mac

Compatibility” debe estar desactivada al

crear una sesión nueva.

De igual manera, si guarda una copia de

una sesión con la opción “Enforce Mac/PC

Compatibility” o “Enforce PC/Mac

Compatibility” activada, se perderán todos

los caracteres japoneses y que no sean

ASCII.

Capítulo 6: Sesiones 59

4 Seleccione el formato de archivo de audio para

la sesión.

Para que la compatibilidad entre sesiones

Windows y Macintosh sea óptima, elija el tipo

WAV. Los sistemas Windows no admiten

archivos SDII; Pro Tools no permite elegir SDII

como tipo de archivo si está seleccionada la

opción Enforce Mac/PC Compatibility (o la

sesión está en un PC).

5 Seleccione la profundidad de bits (16 o 24 bits)

y la frecuencia de muestreo.

6 Seleccione la opción deseada para

conﬁguración de E/S. Su sistema incluye varias

opciones de I/O Settings preconﬁguradas, pero

también puede seleccionar una opción

personalizada. Véase el Capítulo 7, “I/O Setup”

para más información.

7 Asigne un nombre a la sesión.

8 Haga clic en Save.

Selección de la profundidad de bits y la

frecuencia de muestreo

Al seleccionar un valor de profundidad de bits o

de frecuencia de muestreo para la sesión, debe

tener en cuenta el espacio disponible en disco y

la potencia de mezcla DSP requerida por la

selección. Las sesiones de 24 bits ocupan

aproximadamente un 50% más de espacio en

disco que las sesiones de 16 bits. Los archivos a

192 kHz ocupan cuatro veces más que los

archivos a 44,1 kHz. Las sesiones de 24 bits o con

frecuencias de muestreo más altas en sistemas

TDM tienen menos canales de mezcla

disponibles (véase el Apéndice B, “Mezclas TDM

y uso de DSP”). En sistemas LE, las sesiones de

24 bits requieren más potencia de

procesamiento. No es posible combinar

distintas profundidades de bits en una misma

sesión.

Apertura de una sesión

Al abrir una sesión, Pro Tools examina la carpeta

de la misma buscando archivos de audio y

fundido asociados.

Para abrir una sesión existente:

1 Elija File > Open Session.

2 Localice la sesión que quiere abrir y haga clic

en Open.

Cuadro de diálogo Open

Guía de referencia de Pro Tools60

Apertura de una sesión que

contiene elementos no

disponibles

Al abrir una sesión que contiene pistas

incompatibles, módulos adicionales, recursos

DSP o entradas y salidas no disponibles,

Pro Tools muestra un mensaje de advertencia.

Esto suele ser habitual al transferir sesiones a

sistemas con distintos tipos de hardware

Digidesign.

El cuadro de diálogo ofrece información

resumida sobre los componentes que faltan.

Para guardar un archivo de texto con más datos

al respecto, así como la acción resultante, haga

clic en OK.

A continuación se citan algunas acciones

posibles al abrir una sesión con elementos no

disponibles:

◆ Las pistas incompatibles con el sistema actual

se descartan. Por ejemplo, al tratar de abrir una

sesión de 64 pistas en un sistema LE (que sólo

admite 24 pistas) se perderán 40 pistas. Además,

si guarda este archivo abierto, las pistas se

perderán para siempre.

◆ Las inserciones asignadas a módulos

adicionales no disponibles se desactivan.

◆ Se abandonan entradas, salidas y envíos

asignados a rutas no disponibles.

Guardar una sesión

Se recomienda guardar a menudo durante el

trabajo en una sesión para asegurar que todo lo

hecho queda almacenado en el disco duro.

Cómo guardar más rápidamente

reduciendo el tamaño de caché de

disco

(sólo Macintosh)

Para agilizar las funciones Save y Bounce To

Disk, se recomienda reducir a 512 K el tamaño

de caché del Macintosh (en Panel de control >

Memoria).

Guardar el archivo de sesión

El comando Save Session guarda los cambios

aplicados a una sesión y los escribe sobre la

versión del archivo guardada previamente. La

acción del comando Save Session es irreversible.

Para guardar una sesión:

■ Elija File > Save Session.

Comando Revert to Saved

Si ha efectuado cambios en una sesión desde la

última vez que la guardó, puede anular dichos

cambios y recuperar el estado que tenía la sesión

anteriormente.

Para volver a la última versión guardada de una

sesión:

■ Elija File > Revert to Saved.

Apertura de una sesión con elementos no disponibles

Capítulo 6: Sesiones 61

Comando Save Session As

El comando Save Session As es útil para guardar

una copia de la sesión actual con otro nombre, o

en otra ubicación del disco duro. Dado que el

comando Save Session As cierra la sesión actual

y permite seguir trabajando en la copia con el

nuevo nombre, resulta especialmente útil para

tareas experimentales y para guardar distintas

fases de una sesión.

Con este método de trabajo puede volver

fácilmente sobre sus pasos, en caso de desear

recuperar una versión anterior de la sesión en

curso. Mediante el comando Save Session As se

guarda una nueva versión del archivo de sesión,

pero no versiones duplicadas de los archivos de

audio o fundido.

Para guardar una sesión con otro nombre:

1 Elija File > Save Session As.

2 Asigne un nuevo nombre a la sesión y haga

clic en Save para guardarla.

El documento de sesión con el nombre nuevo se

guarda en la carpeta de la sesión, junto con la

sesión original. Si graba nuevos archivos de

audio en la sesión con el nuevo nombre, se

guardarán en la carpeta Audio Files creada para

la sesión original.

Guardar una copia de la sesión

Puede usar el comando Save Session Copy In

para guardar una copia de la sesión actual junto

con los archivos de audio y de fundido

asociados, en un archivo y una ubicación de

disco duro distintos a los de la sesión original.

Además puede especificar un formato de archivo

de sesión y de archivo de audio, la profundidad

de bits y la frecuencia de muestreo de la copia.

A diferencia de Save Session As, el comando Save

Session Copy In no cierra la sesión original, de

modo que las ediciones posteriores se aplican a

la sesión original. Las copias de sesión pueden

servir para guardar sesiones importantes o para

preparar sesiones que van a transferirse a otros

sistemas Pro Tools.

Save Session Copy In sólo guarda el audio que se

utiliza en la sesión. En la nueva copia de la

sesión no se guardará el audio que se grabó o

importó y que más adelante se eliminó de la

sesión.

El comando Save Session Copy In es la única

manera de conmutar las frecuencias de

muestreo de una sesión.

Cuadro de diálogo Save Session Copy In

Si guarda una copia de la sesión con una

frecuencia de bits menor, se podrían aplicar

las opciones de interpolación y formación de

ruido Dither y Noise Shaping. Véase la

siguiente tabla:

Guía de referencia de Pro Tools62

Para más información sobre el uso de la

interpolación con la opción Save, véase

“Interpolación” en la página 407.

Formato de sesión

Puede guardar la copia de una sesión en los

siguientes formatos:

• Latest (Pro Tools 5.1 o posterior)

• Sesión de Pro Tools 5

• Pro Tools 4, sesión de 16 bits

• Pro Tools 4, sesión de 24 bits

• Sesión de Pro Tools 3.2

Utilice la opción Latest si está trabajando con

Pro Tools versión 5.1 o posterior.

Cuando se guardan sesiones de la versión 5.3 en

versiones anteriores, las pistas multicanal y los

módulos adicionales multimono se pierden. En

este caso, asegúrese de separar primero las pistas

y los módulos adicionales en pistas mono

individuales.

Sección Session Parameters

Audio File Type

Puede guardar una sesión como WAV o AIFF. En

Macintosh también puede guardarla en formato

SDII.

Uso de tipos de varios tipos de archivo

Es posible utilizar varios tipos de archivo en una

misma sesión. Si esto es así en la sesión original,

los archivos no se convierten a otro tipo a

menos que así lo especifique el usuario. Debe

tenerse en cuenta que el uso de varios tipos de

archivo reducirá el rendimiento de audio

(debido a las tareas adicionales requeridas para

gestionar ciertos formatos de archivo).

Bit Depth

Puede guardar la nueva sesión con un valor de

profundidad de 16 o de 24 bits. Si la sesión tiene

un valor de profundidad distinto, los archivos

de audio se convierten a la profundidad de la

nueva sesión y se copian en la ubicación que

especiﬁque el usuario.

Sample Rate

Puede guardar la nueva sesión con un valor de

frecuencia de muestreo de 44,1 kHz o 48 kHz (o

mayor para sistemas de la serie HD). Si la sesión

tiene un valor de frecuencia de muestreo

distinto, los archivos de audio se convierten a la

frecuencia de la nueva sesión y se copian en la

ubicación que especiﬁque el usuario.

Cuanto mayor sea la calidad de la conversión de

la frecuencia de muestreo elegida, más tiempo

tardará Pro Tools en procesar el archivo de

audio.

Interpolación y formación de ruido con la opción Save

Session Copy In:

Conversión de la frecuencia de

bits

Guardar copia

de la sesión

De 24 a 16 bits (interpolación

y formación de ruido)

Sí

De 24 a 8 bits

(Sólo formación de ruido )

De 16 a 8 bits

(Sólo formación de ruido )

Windows no acepta sesiones SDII para

Pro Tools. Por esta razón, no es posible

especificar el tipo de archivo de audio SDII

en Macintosh si está seleccionada la opción

Enforce Mac/PC Compatibility.

Capítulo 6: Sesiones 63

Enforce Mac/PC Compatibility (Macintosh)

Enforce PC/Mac Compatibility (Windows)

Esta opción hace que las versiones Macintosh o

Windows de Pro Tools creen sesiones y archivos

de audio que puedan utilizarse en ambas

plataformas. Para más información, véase

“Creación de sesiones compatibles con Mac y

PC” en la página 135.

Items to Copy

All Audio Files y Session Plug-In Settings Folder

Cuando están seleccionadas estas opciones se

copian en la nueva ubicación todos los archivos

de audio y la carpeta Plug-In Settings. Las

referencias a la configuración de módulo

adicional de la sesión se asocian a los archivos

copiados.

La selección de esta opción se produce

automáticamente al cambiar la profundidad de

bits o la frecuencia de muestreo, o al copiar a un

Macintosh una sesión en formato SDII a

formato AIFF o WAV con la opción Enforce

Mac/PC Compatibility seleccionada.

All Non-SDII Audio Files

(Force Audio Files to Native Session Type)

Esta opción asegura que todos los archivos de la

nueva sesión son del tipo de archivo de sesión

seleccionado por el usuario, convirtiendo

archivos de diversos tipos al formato de archivo

de la sesión. Use esta opción para evitar la

disminución de rendimiento producida en

sesiones con varios tipos de archivo.

La selección de esta opción se produce

automáticamente al cambiar la profundidad de

bits o la frecuencia de muestreo, o al copiar a un

Macintosh una sesión en formato SDII a

formato AIFF o WAV con la opción Enforce

Mac/PC Compatibility seleccionada.

Don’t Copy Fade Files

Con esta opción seleccionada, no se copian

archivos de fundido a la carpeta Fade Files de la

nueva sesión. Al iniciar la sesión, el cuadro de

diálogo Find Files le pedirá que localice dichos

archivos. Para ello puede utilizar el cuadro de

búsqueda o la opción Skip All para que Pro Tools

recree los fundidos a partir del documento de

sesión.

Root Plug-In Settings Folder

Cuando esta opción está seleccionada, el

contenido del nivel raíz de la carpeta Plug-In

Settings se copia en una carpeta denominada

Place in Root Settings, indicando que para poder

usar dichos archivos será preciso moverlos al

nivel raíz de la carpeta Plug-In Settings en el

sistema de destino. Las referencias a estos

archivos de configuración de la sesión no se

asocian a los archivos copiados.

Movie/Video Files (sólo Macintosh)

Cuando esta opción está seleccionada, los

archivos de película de la sesión (archivos de

vídeo QuickTime, AVoption o AVoption XL) se

copian en la nueva ubicación y las referencias de

sesión se actualizan para asociarse a los archivos

de película copiados.

Para guardar una copia de una sesión en una

nueva ubicación:

1 Elija File > Save Session Copy In.

2 En el cuadro de diálogo Save Session Copy,

elija un destino y escriba el nombre del nuevo

archivo de sesión.

3 Conﬁgure Audio File Type en AIFF, WAV o

SDII. Si los archivos de audio tienen que ser

compatibles con Macintosh o Windows,

seleccione AIFF o WAV.

Guía de referencia de Pro Tools64

4 Conﬁgure los valores de Bit Depth y Sample

Rate para la sesión.

5 Seleccione “Enforce Mac/PC Compatibility”

(Macintosh) o “Enforce PC/Mac Compatibility”

(Windows) si quiere crear archivos de audio y de

sesión que puedan utilizarse tanto en la versión

para Macintosh como en la versión para

Windows de Pro Tools. Véase el “Creación de

sesiones compatibles con Mac y PC” en la

página 135 para más información.

6 Seleccione las opciones requeridas en la

sección Items to Copy.

7 Haga clic en Save.

Creación de plantillas de

sesión personalizadas

Puede crear documentos de sesión

personalizados preconfigurados según las

especificaciones de pistas, mezcladores,

ventanas y ubicaciones de memoria de uso más

frecuente. De este modo evitará el tener que

configurar el entorno de trabajo desde cero cada

vez que inicie una nueva sesión.

Creación de plantillas Macintosh

Puede crear una plantilla de sesión en un

sistema Macintosh guardando un archivo de

sesión como plantilla. Una vez guardada como

plantilla, puede abrir la sesión y guardarla como

una sesión normal.

Para crear una plantilla de sesión personalizada en

Macintosh:

1 Cree una sesión y organice Pro Tools como

desee. También puede deﬁnir parámetros tales

como dirección de señales, conﬁguración de

inserciones y envíos, vistas de pistas, opciones

de reglas y preferencias.

2 Elija File > Save Session As.

3 Asigne un nuevo nombre a la sesión y haga

clic en Save.

4 Cierre la sesión.

5 Localice el archivo de sesión que acaba de

guardar.

6 Haga clic en el archivo una vez para

seleccionarlo.

7 Elija File > Get Info > General Information. Se

abrirá una ventana de información de archivo.

8 Haga clic en el cuadro de comprobación

Plantilla para guardar el archivo como plantilla

y cierre la ventana de información.

Para usar esta plantilla, haga doble clic sobre ella

o seleccione el comando Open Session, si

Pro Tools está en ejecución. Puede crear varias

plantillas personalizadas para configuraciones

de estudio de uso frecuente.

Al abrir una sesión guardada como plantilla,

Pro Tools le ofrece la opción de editar la

plantilla o iniciar una nueva sesión basada en la

configuración de esa plantilla. Si elige New

Session, Pro Tools creará una carpeta con una

copia de la plantilla de sesión y carpetas Audio

Files y Fades Files.

Guardar una sesión como plantilla (Macintosh)

Capítulo 6: Sesiones 65

Creación de plantillas Windows

En Windows, puede crear una plantilla de sesión

asignando a un documento la propiedad de sólo

lectura.

Para crear una plantilla de sesión en Windows:

1 Cree una sesión y organice Pro Tools como

desee. También puede deﬁnir parámetros tales

como dirección de señales, conﬁguración de

inserciones y envíos, vistas de pistas, opciones

de reglas y preferencias.

2 Elija File > Save Session As.

3 Asigne un nuevo nombre a la sesión y haga

clic en Save.

4 Cierre la sesión.

5 Localice el archivo de sesión que acaba de

guardar.

6 Haga clic en el archivo con el botón derecho

del ratón y elija Propiedades.

7 En la sección Atributos, anule la selección de

Modiﬁcado y seleccione Sólo lectura.

8 Haga clic en OK.

Para usar esta plantilla, haga doble clic sobre ella

o ábrala con el comando Open Session. La

primera vez que se guarda la sesión, Pro Tools le

pregunta si desea asignarle un nombre nuevo.

La plantilla de sesión original se mantiene

intacta.

Para modificar la plantilla de sesión, debe volver

a abrir la ficha Propiedades, anular la selección

de la opción Sólo lectura y seleccionar la opción

Modificado. Luego puede efectuar los cambios

que quiera y después volver a seleccionar la

propiedad Sólo lectura.

Cierre de una sesión

Puesto que Pro Tools sólo permite trabajar en

una sesión, para trabajar en otra deberá cerrar la

abierta actualmente. El comando Close Session

cierra la sesión actual de Pro Tools, pero la

aplicación Pro Tools permanece abierta. Puede

guardar su trabajo con el comando Save Session

o Save Session As antes de cerrar la sesión actual.

Para cerrar una sesión:

■ Elija File > Close Session.

Cierre de Pro Tools

Aunque Pro Tools muestra un mensaje para

recordar al usuario que hay cambios sin guardar

antes de cerrar la aplicación, se recomienda

hacerlo antes de que aparezca dicho mensaje.

Para cerrar Pro Tools en un sistema Macintosh:

■ Elija File > Quit.

Para cerrar Pro Tools en Windows:

■ Elija File > Exit.

Sesión convertida en archivo de sólo lectura (Windows)

Guía de referencia de Pro Tools66

Sesiones compartidas entre

Pro Tools TDM y Pro Tools LE

Pro Tools facilita el trabajo con sesiones

compartidas entre sistemas Pro Tools LE y TDM.

Existen diferencias importantes entre ambos

sistemas que pueden afectar a la transferencia

del material.

Al abrir una sesión TDM en Pro Tools LE, ocurre

lo siguiente:

◆ Se descartan las pistas posteriores a la 24 y

también las pistas inactivas.

◆ Se descartan las pistas envolventes

multicanal.

◆ Se desactivan todas las asignaciones después

de la decimosexta.

◆ Se descartan las rutas de entrada y salida que

no están disponibles.

◆ Se conservan los módulos adicionales TDM

con equivalencias RTAS y se desactivan los que

no tienen equivalencias.

Preferences

El cuadro de diálogo Preferences tiene varias

secciones en las que podrá especificar la

configuración deseada para los parámetros de

las sesiones. Las sesiones nuevas usarán estas

preferencias.

Sección Display de Preferences

Recompute Invalid Overviews Esta opción pedirá

a Pro Tools que busque datos de la vista general

que se han perdido o dañado (datos usados para

crear presentaciones de forma de onda) al abrir

las sesiones. Si Pro Tools encuentra que los datos

de la vista general se han perdido o dañado,

recreará una o varias vistas generales para esa

sesión. Esto puede llevar algún tiempo si hay

muchas pistas en la sesión. Si cree que se han

dañado los datos de vista general de una sesión o

si importa archivos de audio que no poseen

datos de vista general a una sesión, compruebe

que esté activada esta preferencia para la sesión,

guarde la sesión, ciérrela y vuelva a abrirla.

Pro Tools recreará las vistas generales para la

sesión cuando se abra.

Diferencias entre sistemas TDM y LE

Función Sistemas TDM Sistemas LE

Número de

pistas

hasta 256

(serie HD),

hasta 128

(serie MIX)

limitado a 24

Número de

buses de

mezclas

64 buses 16 buses

Inserciones

por pista

máx. 5 máx. 5

Envíos por

pista

máx. 5 máx. 5

Capítulo 6: Sesiones 67

Draw Waveforms Rectiﬁed. Esta opción muestra

datos de forma de onda en vista rectificada. En

esta vista, las formas de onda se presentan de

modo que las excursiones positivas y negativas

de la forma de onda (la parte que se encuentra

por encima y por debajo de la línea central)

aparezcan juntas como una sola señal de valor

positivo. Esta vista permite ver la forma de onda

en más detalle en las vistas de altura de pista

normal o reducida. Puede ser especialmente útil

al editar datos de automatización de volumen,

ya que presenta niveles de forma de onda que se

inician en la parte inferior de la pista.

Draw Grids in Edit Window. Esta opción agrega

líneas de cuadrícula a la ventana Edit. La

resolución de las líneas de cuadrícula dependen

del nivel de zoom de la ventana Edit.

Mix Window Follows Bank Selection. Esta

opción, que está disponible sólo si está usando

un controlador MIDI externo admitido, hace

que Pro Tools se desplace por la ventana Mix

para mostrar el banco de pistas seleccionado

cuando conmuta bancos en el controlador

MIDI, asegurándose de que el banco actual se

pueda ver en pantalla.

Mix Window Follows Bank Selection. Esta

opción, que está disponible sólo si está usando

un controlador MIDI externo admitido, hace

que Pro Tools se desplace por la ventana Edit

para mostrar el banco de pistas seleccionado

cuando conmuta bancos en el controlador

MIDI, asegurándose de que el banco actual se

pueda ver en pantalla.

Edit Window Default Length. Esta opción

permite configurar una duración

predeterminada para la ventana Edita en horas,

minutos, segundos y cuadros. Esta función es

útil si desea montar una sesión de una duración

determinada o dejar espacio extra para expandir

el área de trabajo de la ventana Edit en la sesión.

El límite máximo de duración de una sesión

Pro Tools es de 13 horas.

Show Meters in Sends View. Cuando la vista de

envíos muestra controles de envío individuales,

podrá activar esta función para mostrar los

medidores de nivel de envío. Si trabaja con un

ordenador lento, puede desactivar esta opción

para reducir la carga de procesamiento en la

CPU.

Edit Window Color Coding

Edit Window Color Coding determina la

manera en que los colores se asignan a la

presentación de la forma de onda en la ventana

Edit. Podrá elegir entre:

None. Para desactivar la asignación de colores en

la presentación de forma de onda de pistas en la

ventana Edit.

Tracks and MIDI Channels. Para asignar un color

a la presentación de la forma de onda de cada

pista en la ventana Edit, según el número de

voces y la asignación de canal MIDI.

Tracks and MIDI Devices. Para asignar un color a

la presentación de la forma de onda de cada

pista en la ventana Edit, según el número de

voces y el tipo de dispositivo MIDI.

Groups Para asignar un color a la presentación

de la forma de onda de cada pista en la ventana

Edit, según la opción elegida como

identificación de grupo. Si hay grupos

suspendidos, mediante el comando Suspend

Groups, todas las formas de onda aparecerán en

negro.

Peak Hold Options

Estas opciones determinan cuánto tiempo

permanecerán encendidos los indicadores de

cresta en los medidores de pista después de

detectarse una cresta. Podrá elegir entre:

3 Second Peak Hold Si esta opción está

seleccionada, los medidores de pista muestran el

último nivel de cresta durante tres segundos.

Guía de referencia de Pro Tools68

Inﬁnite Peak Hold Si esta opción está

seleccionada, los medidores de pista muestran el

último nivel de cresta hasta que haga clic en

ellos para eliminarlo.

No Peak Hold Si esta opción está seleccionada,

los medidores de pista no muestra el nivel de

cresta.

Sección Operation de Preferences

Timeline Insertion Follows Playback Esta opción

permite que el puntero de reproducción de la

pantalla actualice su ubicación en el punto en el

que se detiene la reproducción.

Edit Insertion Follows Scrub/Shuttle Si esta

opción está seleccionada, el puntero de edición

localiza automáticamente el punto en el que se

detiene la búsqueda de audio.

Support Background Record Applications

Permite que otras aplicaciones de grabación de

audio se ejecuten en segundo plano junto con

Pro Tools. Los archivos grabados en un segundo

plano se pueden importar a Pro Tools y,

después, recortar y ver mientras continúa la

grabación.

Sends Default to –INF Configura el nivel de

atenuador inicial de envíos creados

recientemente en –∞ (nivel de señal no audible).

Audio During Fast Forward/Rewind Si esta

opción está seleccionada, el audio se puede oír

durante los modos de avance rápido y

rebobinado.

Latch Record Enable Buttons Si está desactivada,

impide que se active la grabación para varias

pistas: Al activar para grabación una pista, se

desactivarán las demás.

Latch Solo Buttons Si esta opción está

desactivada, impide el aislamiento de varias

pistas. El aislamiento de una pista silencia

cualquier pista que esté aislada.

Link Mix and Edit Group Enables Cuando esta

opción está seleccionada vincula la activación y

desactivación de los grupos de mezcla y edición:

la activación del grupo A en la ventana Edit

activa automáticamente el grupo A de la

ventana Mix.

Use F11 Key for Wait for Note Si esta opción está

seleccionada y pulsa la tecla de función F11, se

activará la grabación MIDI en modo de espera de

nota.

Numeric Keypad Mode

Numeric Keypad Mode determina el

funcionamiento del teclado numérico. Podrá

usar el teclado numérico para seleccionar e

introducir valores en el área de edición de

eventos, indicadores de ubicación y campos de

la ventana Transport.

Capítulo 6: Sesiones 69

Classic Emula la manera en que trabajaba

Pro Tools en versiones anteriores a la 5.0. Si el

modo del teclado numérico está configurado en

Classic, podrá reproducir hasta dos pistas de

audio en modo Shuttle Lock. Pulse Control

(Macintosh) o la tecla Inicio (Windows) seguida

de un número entre 0 y 9 para seleccionar las

distintas velocidades de reproducción. Para

cambiar de dirección pulse el signo Más (+) o el

signo Menos (–). Seleccione las ubicaciones de

memoria escribiendo el número de ubicación de

memoria, seguido de punto (.).

Transport Permite configurar un número de

funciones de grabación y reproducción y hacer

funcionar el transporte desde el teclado

numérico. Si el modo del teclado numérico está

configurado en Transport, podrá reproducir

hasta dos pistas de audio en modo Shuttle Lock.

Pulse Control (Macintosh) o la tecla Inicio

(Windows) seguida de un número entre 0 y 9

para seleccionar las distintas velocidades de

reproducción. Para cambiar de dirección pulse el

signo Más (+) o el signo Menos (–). Seleccionar

las ubicaciones de memoria escribiendo un

punto (.), el número de ubicación de memoria y

otro punto (.).

Shuttle Selecciona un tipo de búsqueda a alta

velocidad diferente al de Shuttle Lock Mode.

Con el modo del teclado numérico configurado

en Shuttle, la reproducción se activa

manteniendo pulsadas las teclas del teclado

numérico; la reproducción se detiene al soltar

las teclas. Hay varias velocidades de

reproducción disponibles, tanto de avance

como de retroceso. También puede seleccionar

las ubicaciones de memoria escribiendo un

punto (.), el número de ubicación de memoria y

otro punto (.).

Autosave

Esta preferencia determina el funcionamiento

de la función Autosave.

Enable Autosave Cuando esta opción está

seleccionada, Pro Tools guarda sesiones

automáticamente cuando está trabajando. Use

los campos Keep y Save Every para especiﬁcar el

número total de copias de seguridad en

incrementos que desee guardar y la asiduidad

con que se deben guardar las sesiones.

Online Options

Record Online At Time Code (or ADAT)

Lock Si la opción está seleccionada, la grabación

online comienza tan pronto como Pro Tools

reciba y se sincronice con el código de tiempo o

sincronización ADAT.

Record Online At Insertion/Selection Si la

opción está seleccionada, la grabación online

comenzará en la ubicación del puntero de

edición. La grabación continuará hasta que

Pro Tools deje de recibir código de tiempo. Si

realiza una selección, Pro Tools graba online

durante la duración de la selección.

Open Ended Record Allocation

Esta preferencia determina la cantidad de

espacio del disco duro que se asigna para

grabación. Podrá elegir entre:

Use All Available Space Si selecciona esta

opción, se asignará todo el espacio disponible

del disco duro. Esto puede ralentizar el proceso

de grabación en discos duros que utilicen

determinados sistemas de archivo, incluidos

HFS+ y NTFS.

Guía de referencia de Pro Tools70

Limit To Configura la máxima duración de

grabación disponible. Esta opción puede ayudar

a reducir el tiempo que se tarda en iniciar la

grabación asignando sólo una parte del disco

duro. El número de minutos especificado se

asigna a cada pista activada para grabación.

Puede ser conveniente experimentar con ese

número hasta alcanzar el rendimiento deseado

para grabación.

Machine Control

Estas opciones determinan la manera de

respuesta de un transporte conectado a

Pro Tools. Podrá elegir entre:

Machine Chases Memory Location Si se ha

seleccionado esta opción, la navegación hacia

una ubicación específica en una sesión con una

ubicación de memoria permite que un

transporte conectado busque esa ubicación.

Machine Follows Edit Insertion/Scrub Si se ha

seleccionado esta opción, la navegación hacia

una ubicación específica en una sesión

moviendo el punto de selección o buscando una

pista de audio hará que un transporte conectado

busque esa ubicación.

Machine Cues Intelligently Si se ha seleccionado

esta opción y navega hacia un punto de impulso

de referencia que se encuentra a más de 10

segundos de la ubicación actual, Pro Tools

ordenará a un transporte conectado que busque

a alta velocidad la ubicación deseada en los 10

segundos del punto de impulso de referencia. La

velocidad de localización del punto de

referencia disminuirá hasta el nivel normal

hasta que se alcance ese punto. Esto aumenta la

velocidad de localización de impulsos en cintas

de forma significativa.

Remote Mode

Punch In Frame Offset Configura un desfase en

cuadros para compensar avances o retrasos de

temporización al pinchar para entrar.

Punch Out Frame Offset Configura un desfase en

cuadros para compensar avances o retrasos de

temporización al pinchar para salir.

Auto Region Fade In/Out Length Configura una

duración predeterminada para fundidos de

entrada y de salida que se aplican de forma

automática a límites de región. El uso de

fundidos de entrada y de salida automáticos

evita la edición en cruces cero o la creación de

fundidos innecesarios con el fin de eliminar

ruidos de "clic" o "pop" en la reproducción. Los

fundidos automáticos no están escritos en el

disco. El rango de valor para Auto Region Fade

In/Out Length es 0–10 milisegundos. Un valor

cero (predeterminado) significa que no se

producirá fundido automático. El valor de

fundido automático se guarda con la sesión y se

aplica de forma automática a todos los límites de

región hasta que lo cambie.

Calibration Reference Level Configura un nivel

de referencia de calibración predeterminado en

dB cuando Pro Tools se encuentra en

Calibration Mode.

Capítulo 6: Sesiones 71

Sección Editing de Preferences

Track Selection Follows Region List

Selection Si esta opción está activada, al

seleccionar una región en la lista de regiones

Pro Tools resaltará la aparición de esa región en

una pista.

Region List Selection Follows Track

Selection Si esta opción está activada, la

selección de una región en una pista también se

selecciona en la lista de regiones.

Auto-Name Separated Regions Si esta opción

está seleccionada, Pro Tools asignará un nombre

a las regiones separadas recientemente

añadiendo un número al nombre de la región.

Auto-Name Memory Locations When

Playing Si esta opción está seleccionada,

Pro Tools asignará nuevos nombres

predeterminados de ubicaciones de memoria

basados en la ubicación de tiempo en la sesión.

Las unidades de tiempo elegidas en el menú

Display determinan las unidades para los

nombres.

Recall Original Track Selections Si esta opción

está seleccionada, las ubicaciones de memoria

que reactivan una selección también reactivarán

la pista en la que se realiza la selección.

Crossfade Preview Pre-Roll Esta opción

especifica la cantidad de pre-roll que se añade

cuando está oyendo fundidos cruzados en el

cuadro de diálogo Fades.

Crossfade Preview Post-Roll Esta opción

especifica la cantidad de post-roll que se añade

cuando está oyendo fundidos cruzados en el

cuadro de diálogo Fades.

Default Fade Settings

Fade In Selecciona la forma de la envolvente

predeterminada para fundidos de entrada.

Crossfade Selecciona la forma de la envolvente

predeterminada para fundidos cruzados.

Fade Out Selecciona la forma de la envolvente

predeterminada para fundidos de salida.

Conversion Quality Selecciona la calidad de

conversión de frecuencia de muestreo. La

conversión de frecuencia de muestreo se usa en

varios procesos de Pro Tools entre los que se

incluyen la conversión e importación de

archivos de audio de formatos diferentes a una

sesión o el rebote y almacenamiento de pistas

con una frecuencia de muestreo o profundidad

de bits distintas. Cuanto mayor sea la calidad de

la conversión de la frecuencia de muestreo

elegida, mayor tiempo tardará Pro Tools en

procesar el archivo de audio.

Guía de referencia de Pro Tools72

“Matching Start Time” Takes List

Si mantiene pulsada la tecla Comando

(Macintosh) o Control (Windows) mientras

hace clic en una pista aparecerá una lista de

regiones cuya indicación de tiempo corresponde

con la ubicación actual del puntero. Las

siguientes preferencias determinan las tomas

que aparecen en esta lista:

Take Region Name(s) That Match Track

Names Con esta opción seleccionada, sólo

aparecerán en el menú emergente de lista de

tomas aquellas regiones que compartan el

mismo nombre de raíz con la pista y lista de

reproducción.

Take Region Lengths That Match Una vez

seleccionada, sólo aparecerán en el menú

emergente de lista de tomas aquellas regiones

que coincidan con la duración de la selección

actual.

“Separate Region” Operates On All Related

Takes Con esta opción seleccionada, la edición

de una región con el comando Separate Region

afecta también a todas las tomas relacionadas

con el mismo registro de tiempo de usuario. Esta

opción ayuda a comparar diferentes secciones

de un grupo de tomas relacionadas.

QuickPunch Crossfade Length Especifica una

duración predeterminada para fundidos

cruzados creados por la grabación QuickPunch.

Los fundidos cruzados se producen antes del

fundido de entrada y después del de salida.

Levels Of Undo Configura el número máximo de

acciones (hasta 16) que se pueden deshacer con

la función Undo.

Sección Automation de Preferences

Faders Move During Playback Una vez

seleccionada la opción, los atenuadores se

moverán por la pantalla cuando se automaticen.

Si se ha anulado la selección, los atenuadores no

se moverán, pero la automatización continúa en

funcionamiento.

Smooth and Thin Data After Pass Una vez

seleccionada, la automatización se suavizará y

reducirá según la cantidad especificada en la

opción Degree Of Thinning.

Write Switches To Touch After Pass Después de

un pase de automatización en modo Auto Write,

Pro Tools cambiará automáticamente al modo

Auto Touch. En los sistemas TDM, podrá elegir

la permanencia en modo Auto Write con sólo

anular esta opción.

Mutes Follow Groups Si esta opción está

seleccionada, el silenciamiento de una pista que

pertenece a un grupo de mezcla silenciará todos

los miembros del grupo. Si no está seleccionada,

las pistas se deberán silenciar individualmente.

Capítulo 6: Sesiones 73

Solos Follow Groups Si esta opción está

seleccionada, el aislamiento de una pista que

pertenece a un grupo de mezcla aislará todos los

miembros del grupo. Si no está seleccionada, las

pistas se deberán aislar individualmente.

Send Mutes Follow Groups Si esta opción está

seleccionada, el silenciamiento de un envío que

pertenece a un grupo silenciará todos los

miembros del grupo. Si no está seleccionada, los

envíos se deberán silenciar individualmente.

Send Levels Follow Groups Si esta opción está

seleccionada, el ajuste del nivel de un envío que

pertenece a un grupo, ajusta los niveles de envío

de todos los miembros del grupo. Si no está

seleccionada, los niveles de envío se deberán

ajustar individualmente.

LFEs Follow Groups Si esta opción está

seleccionada, el ajuste o edición de un control

LFE que pertenece a un grupo, ajusta los

controles LFE de todos los miembros del grupo.

Si no está seleccionada, los controles LFE se

deberán ajustar individualmente.

Degree Of Thinning Especifica la cantidad de

reducción de datos de automatización aplicada

cuando se graba la automatización. Evite el

exceso de reducción de datos de automatización

o no reflejará con exactitud el pase original.

Touch Timeout Especifica la rapidez con la que se

detiene la grabación de automatización después

de mover un controlador MIDI en modo Touch.

AutoMatch Time Especifica la rapidez con la que

Pro Tools devuelve un atenuador u otro control

a su nivel de automatización anterior después de

que se ha detenido la grabación de

automatización.

Amount of Memory for Automation Recording

Permite reservar memoria adicional para

automatización de grabación. Si posee muchos

datos de automatización o un número elevado

de pistas de automatización, aumente esta

cantidad. Vuelva a ejecutar Pro Tools para que el

parámetro entre en rigor.

Sección Processing de Preferences

AudioSuite Dither

Use AudioSuite Dither Si esta opción está

seleccionada, aplicará interpolación a tareas de

procesamiento de audio específicas.

Dither Plug-in Especifica el módulo adicional

usado para el procesamiento de interpolación

cuando está seleccionada la opción Use

AudioSuite Dither.

Edit Settings El uso del módulo adicional de

interpolación de Digidesign permite aplicar

interpolación normal o con formación de ruido.

Guía de referencia de Pro Tools74

Bit Depth

16, 18, 20 y 24 Bits permite seleccionar la

profundidad de bits para el audio interpolado.

AudioSuite Buffer Size

Audio Suite Buffer Size configura el tamaño del

búfer de la memoria usado para el

procesamiento y la visualización previa de audio

con módulos adicionales AudioSuite. En

general, la elección de un búfer más pequeño

agiliza las funciones de visualización previa de

audio AudioSuite. La elección de un búfer más

grande agiliza las funciones de procesamiento

AudioSuite. Configure el búfer según la tarea

actual. Antes de oír un módulo adicional

AudioSuite, configure el búfer en Mini o Small.

Cuando procese un archivo, configúrelo en

Large o Jumbo.

TC/E

TC/E Plug-In Permite elegir el módulo adicional

usado para Time Compression/Expansion

cuando edite audio con la herramienta de

recorte Time. Esta herramienta usa Time

Compression/Expansion para que una región de

audio coincida con la duración de otra región,

una cuadrícula de tempo, una escena de vídeo o

cualquier otro punto de referencia.

Default Settings Especifica la configuración

predeterminada que usa el módulo adicional

elegido de Time Compression/Expansion.

Sección Compatibility de Preferences

Convert All Imported “WAV” Files To

AES31/BroadcastWave Cuando está

seleccionada, esta opción se aplica a todos los

archivos .WAV nuevos importados, haciendo

que cumplan con la norma de difusión

AES31/EBU.

Avid Compatibility Mode Si esta opción está

seleccionada, garantiza que todos los archivos

de medios OMF importados sean de sólo lectura

y evita procesos de edición destructivos como

aquellos usados por las herramientas de línea y

de recorte Time y el procesamiento AudioSuite.

Capítulo 6: Sesiones 75

Sección MIDI de Preferences

Play MIDI Notes When Editing Si esta opción está

seleccionada hace que las notas MIDI se oigan al

insertarlas con la herramienta de líneas o

arrastrarlas con la herramienta en forma de

mano.

Default Note On Velocity Configura la

velocidad predeterminada de la nota activada

para las notas MIDI insertadas en la ventana Edit

y en la lista de eventos MIDI.

Pencil Tool Resolution When Drawing

Controller DataConfigura la resolución

predeterminada para los datos del controlador

MIDI creados con la herramienta de líneas. Si se

configura con una resolución baja evitará la

creación de datos de controlador densos. El

valor oscila entre 1 y 100 milisegundos.

Global MIDI Playback Offset Configura un

desfase en muestras para compensar por la

latencia MIDI. La introducción de un valor aquí

tiene el mismo efecto que la configuración de

un desfase con el comando MIDI Track Offset

(Windows > MIDI Track Offset). Los valores de

desfase pueden ser positivos (posteriores) o

negativos (anteriores).

MIDI Note Display Configura la referencia para C

central como C3, C4 o la nota MIDI número 60.

Default Thru Instrument Configura el

instrumento MIDI Thru predeterminado de

entre los instrumentos MIDI disponibles.

Guía de referencia de Pro Tools76

Capítulo 7: I/O Setup 77

Capítulo 7: I/O Setup

El cuadro de diálogo I/O Setup ofrece

herramientas de etiquetas, formato y asignación

de rutas de señal de entrada, salida, inserción,

bus y SampleCell de Pro Tools. I/O Setup

también permite dirigir los puertos de E/S de la

interfaz de audio de Digidesign a las entradas y

salidas de Pro Tools. En los sistemas HD, el

cuadro de diálogo I/O Setup ofrece una

representación gráfica de la configuración del

hardware, con las interfaces de audio del

sistema, lo que permite duplicar la dirección de

la configuración de hardware. (Las rutas

SampleCell están disponibles sólo en los

sistemas Pro Tools|24 y serie MIX.)

Una ruta de señal es una agrupación lógica de

varias entradas, salidas o buses, con un único

nombre y formato (de canal). En Pro Tools, las

rutas se asemejan a combinaciones, de uso

habitual en la industria del cine y el vídeo (véase

“Combinaciones y mezclas de combinaciones”

en la página 80 para más información).

El cuadro de diálogo I/O Setup permite definir

estas rutas para adaptar Pro Tools a las

necesidades de cada proyecto. Por ejemplo,

cambiando el nombre Input 1 a Kick In.

Cada sistema Pro Tools puede tener su propia

configuración de I/O Setup, determinada por:

• El tipo de sistema en cuestión: Pro Tools LE o

Pro Tools equipado con TDM

• Si es un sistema de la serie HD, MIX o

Pro Tools|24

• El número y el tipo de interfaces de audio

(sólo sistemas TDM)

• El módulo adicional de mezclador que hay

instalado en ese momento

Cada sesión de Pro Tools conserva sus

configuraciones de ruta como configuración

de E/S. Dichas configuraciones, guardadas con

la sesión, se cargan en Pro Tools

automáticamente al abrirla. Los elementos no

disponibles, incluidos hardware, rutas y recursos

requeridos, permanecen en la sesión en calidad

de elementos inactivos (véase “Rutas activas e

inactivas” en la página 88).

Al crear nuevas sesiones puede especificar una

configuración de I/O Setup predeterminada,

con opciones predefinidas para formatos de

mezcla estéreo o multicanal (las mezclas

multicanal requieren un sistema Pro Tools|HD o

Pro Tools|24 MIX).

El cuadro de diálogo I/O Setup permite

personalizar una ruta de señal, así como guardar

y cargar archivos configuración de E/S.

Guía de referencia de Pro Tools78

Número de buses (sólo TDM)

Pro Tools 5.3 admite hasta 64 buses para

sistemas TDM. Sin embargo, al abrir sesiones

5.0.1 (o anteriores), sólo se dispone de 32 buses.

Para que los 64 buses estén disponibles en las

sesiones de la versión 5.0.1 (o anteriores):

1 Abra el cuadro de diálogo I/O Setup.

2 Haga clic en la ﬁcha Bus, arriba a la izquierda.

3 Haga clic en el botón Default.

Rutas en sesiones

Durante las sesiones, el audio se dirige mediante

selectores de envío, módulos adicionales,

inserciones, entradas y salidas de pista. Los

selectores permiten asignar pistas a entradas y

salidas de hardware, buses internos y otras rutas

de señal de Pro Tools.

Las rutas se componen de listas de opciones

disponibles en selectores de entrada y salida de

pista y otros menús.

I/O Setup y rutas

Las opciones de dirección de señal disponibles

en los selectores de entrada y salida de pista se

definen en el cuadro de diálogo I/O Setup.

Selectores de entrada y salida de pista, Digi 001

Selectores de entrada y salida de pista, TDM

Cuadro de diálogo I/O Setup, rutas de salida, en un

sistema Digi 001

Cuadro de diálogo I/O Setup, rutas de salida, en un

sistema TDM con dos interfaces

Capítulo 7: I/O Setup 79

Rutas principales y subrutas

Las rutas del cuadro de diálogo I/O Setup

incluyen rutas principales y subrutas.

Rutas principales

Las rutas principales son agrupaciones lógicas de

entradas, inserciones, buses o salidas. Por

ejemplo, Main Out es un nombre típico de

salida estéreo principal. A veces se incluye “L/R”

(left/right); éste es un ejemplo de ruta de señal

identificada por su contenido (la mezcla estéreo

principal).

Subrutas

Una subruta representa una ruta de señal dentro

de una ruta principal. Por ejemplo, una ruta de

salida estéreo se compone de dos subrutas

mono, una izquierda y otra derecha. Los envíos

y pistas mono pueden dirigirse a cualquiera de

las subrutas mono.

Conﬁguración de entrada y salida

predeterminada

Pro Tools instala automáticamente deﬁniciones

de ruta predeterminadas, de modo que es

posible llevar a cabo mezclas y grabaciones sin

tener que conﬁgurar previamente el cuadro de

diálogo I/O Setup. Los archivos de

conﬁguración de E/S predeterminados

conﬁguran el cuadro de diálogo I/O Setup con

una serie de deﬁniciones de ruta mono y estéreo

de todos los tipos, según el sistema y la

conﬁguración de hardware. Teniendo en cuenta

los requisitos de dirección de señal y mezclas,

puede personalizarse la configuración del

cuadro I/O Setup de diversas formas (véase

“Cuadro de diálogo I/O Setup” en la página 80).

Hay archivos de configuraciones multicanal

disponibles para los sistemas Pro Tools serie HD

y serie MIX. Proporcionan definiciones de ruta

especiales para mezclas envolventes. Véase

“Configuración de Pro Tools para sesiones

multicanal” en la página 488.

Nombres predeterminados

Los nombres predeterminados de las rutas de

entrada, salida e inserciones se basan en el

nombre de la interfaz de audio y en los canales

disponibles.

Rutas principales y subrutas en la cuadrícula de canal

de I/O Setup

La asignación de nombres y la definición de

subrutas (de rutas principales) es

especialmente útil para mezclas complejas,

como envolvente 5.1.

Ruta principal estéreo

subruta mono

Guía de referencia de Pro Tools80

Combinaciones y mezclas de

combinaciones

El uso de combinaciones y mezclas de

combinaciones tiene su origen en la

posproducción, como método para organizar y

gestionar elementos de una mezcla por tipo o

contenido.

Por ejemplo, una mezcla de película requiere a

menudo una mezcla de combinaciones para

efectos Foley, otra para efectos de sonido, otra

para diálogos, otra para música, etc. La

combinación de diálogo, por ejemplo, contiene

todos los elementos de diálogo, mezclados en

relación unos con otros. El diálogo puede

mezclarse luego con las otras combinaciones,

durante la mezcla final de una escena o un rollo.

La mezcla final se simplifica, en cierto modo,

gracias a la posibilidad de controlar el nivel de

cada combinación, en lugar de las numerosas

pistas individuales que constituyen una mezcla

de película típica.

En Pro Tools se puede trabajar con rutas

principales y subrutas del mismo modo que con

mezclas de combinaciones. Éstas pueden

asignarse según sea necesario, y es posible

asignar varias salidas a pistas y envíos. Para más

información, véase “Varias asignaciones de

salida” en la página 391.

Cuadro de diálogo I/O Setup

El cuadro de diálogo I/O Setup deﬁne las rutas de bus, inserciones, entradas y salidas de Pro Tools.

Aquí también se pueden dirigir los puertos de entrada y salida a las entradas y salidas de Pro Tools.

Figure 4. Cuadro de diálogo I/O Setup en un sistema Pro Tools|HD con una 96 I/O

Cuadrícula de canal

Tipo de ruta

Expandir/contraer

Activo/inactivo

Herramientas de ruta

Rutas principales y

subrutas

Selector de formato de ruta

Columna de nombre de ruta

Opciones

Selector de salida

Capítulo 7: I/O Setup 81

Para abrir el cuadro de diálogo I/O Setup:

1 Las interfaces de audio deben estar activadas y

conﬁguradas correctamente en el cuadro de

diálogo Hardware Setup.

2 Elija Setups > I/O Setup.

Para acceder a una de las ventanas Input, Output,

Insert, Bus o SampleCell de I/O Setup:

■ Haga clic en la ﬁcha o pestaña

correspondiente, situada en la parte superior del

cuadro I/O Setup.

Cierre del cuadro de diálogo I/O Setup

Haga clic en Cancel, en cualquier momento,

para cerrar el cuadro de diálogo I/O Setup. Si

hace clic en OK, Pro Tools tendrá que

comprobar varios parámetros para conﬁrmar la

validez de dirección (a ﬁn de evitar bucles de

retroalimentación y otros problemas). De

hallarse parámetros superpuestos o no válidos

por cualquier motivo, se pedirá al usuario que

los corrija antes de cerrar el cuadro de diálogo

I/O Setup. Para más información, véase

“Inicialización de I/O Setup” en la página 87.

Controles de I/O Setup

Esta sección proporciona una descripción de los

siguientes controles de I/O Setup.

Tipo de ruta Permite seleccionar el tipo de

entrada o salida que desea configurar. Las

opciones disponibles son Input, Output, Insert,

Bus y SampleCell. (Las rutas SampleCell sólo

están disponibles en sistemas de la serie MIX.)

Selectores de entrada y salida Permite

seleccionar los puertos físicos del periférico de

entrada y salida que se dirigirán a las entradas y

salidas de Pro Tools. Las selecciones se realizan

por pares de canales. Los puertos de que dispone

cada una de las interfaces mostradas dependen

de la configuración del cuadro de diálogo

Hardware Setup; por ejemplo, si las entradas y

salidas AES/EBU de una interfaz están activadas

en el cuadro de diálogo Hardware Setup, están

disponibles para dirigirlas en el cuadro de

diálogo I/O Setup. La función del selector de

entrada y de salida es la misma que tiene en la

página Main del cuadro de diálogo Hardware

Setup.

Columna de nombre de ruta Muestra las rutas

que están disponibles para ser seleccionadas,

incluido el nombre definido por el usuario para

cada una de las rutas.

Expandir/contraer Muestra u oculta las subrutas

asociadas a una ruta principal.

Activo/inactivo Muestra y cambia el estado de

cada ruta.

Selector de formato de ruta Muestra y selecciona

el tipo o formato (mono, estéreo, 5.1, etc.) de

cada ruta definida.

Cuadrícula de canal Asigna rutas a canales y

unidades de entrada o salida.

Herramientas de ruta Personaliza la

configuración de I/O Setup. Los botones son:

New Path, New Sub-Path, Delete Path y Default.

Show Original Setup Muestra el cuadro de

diálogo I/O Setup en determinadas situaciones

de transferencia de sesión. Para más detalles,

véase “Show Original Setup y Show Current

Setup” en la página 90.

Opciones Ofrece menús emergentes para

configurar rutas u órdenes: Meter, Audition

(visualización previa de lista de regiones),

Default Output (para nuevas pistas) y Default

Path Order. Véase “Salida, medidor, audición y

orden de rutas (opciones predeterminadas de

I/O Setup)” en la página 93.

Guía de referencia de Pro Tools82

Dirección de entradas y

salidas de hardware a

entradas y salidas de

Pro Tools

El cuadro de diálogo I/O Setup permite definir

los puertos físicos del periférico de entrada y

salida que se dirigen a las salidas y entradas de

Pro Tools. Los selectores de entrada y salida del

cuadro de diálogo I/O Setup permiten dirigir

cualquiera de las entradas y salidas físicas al

mezclador de Pro Tools.

Para conﬁgurar la dirección de las entradas y

salidas en el cuadro de diálogo I/O Setup:

1 Elija Setups > I/O Setups en Pro Tools.

2 Haga clic en la ﬁcha Input o Output para

mostrar la ventana apropiada.

3 Haga clic en el selector del primer par de

canales, situado debajo de la primera interfaz de

audio.

4 En el menú emergente, seleccione el par de

puertos físicos (por ejemplo, Analog 1–2) que se

dirigirán al par de canales de entrada o salida de

Pro Tools (por ejemplo, Ch 1–2).

5 Repita estos pasos para otros pares de canales

y otras interfaces de audio.

6 Cuando termine, haga clic en OK.

Consulte la frecuencia de muestreo y otras

restricciones en la guía de la interfaz de audio.

Por ejemplo, los canales Optical 1–8 no están

disponibles con frecuencias de muestreo de

sesión de 88,4 o superiores.

Para dirigir un par de salida de Pro Tools a varios

puertos de salida de la interfaz de audio:

1 Elija Setups > I/O Setups en Pro Tools.

2 Haga clic en la ﬁcha Output.

3 Haga clic en el selector de salida del par de

salida desde el que dirigirá la señal.

4 En el menú emergente, seleccione un par de

puertos físicos (por ejemplo, Analog 1–2).

5 Pulse las teclas Ctrl+Mayús y haga clic en otro

destino de salida.

Aparece un signo más (“+”) antes del nombre de

la salida.

Para comprobar qué puertos de salida se han

dirigido, seleccione la salida original. En el

menú emergente, cada salida asignada al par de

canales de salida de Pro Tools tendrá una marca

de verificación junto a ella.

6 Si lo desea, seleccione otros destinos de salida.

El número máximo de salidas que puede

seleccionar es el número de salidas disponible

en el sistema.

Los pares de salidas de Pro Tools también se

pueden dirigir a varias salidas de la interfaz de

audio utilizando el cuadro de diálogo Hardware

Setup. Para más información, véase “Hardware

Setup” en la página 54.

Menú emergente de selección de canal de entrada y

salida

Para crear la nueva ruta, las asignaciones

de salida no se pueden superponer. Véase

“Rutas válidas y requisitos” en la página 87

para más información.

Capítulo 7: I/O Setup 83

Creación y edición de rutas

El cuadro de diálogo I/O Setup permite crear y

personalizar deﬁniciones de ruta de señal.

Pueden aplicarse las siguientes acciones a las

rutas:

• Cambio de nombre, para facilitar la

identiﬁcación después de cambiar o asignar

nombres nuevos a interfaces de audio

• Nueva asignación a o desde diversas fuentes o

destinos

• Desactivación (o reactivación) para gestionar

recursos de entrada y salida no disponibles o

innecesarios

• Eliminación

Además, es posible importar y exportar

conﬁguraciones de I/O Setup como archivos de

conﬁguración de E/S y deﬁnir diversos

parámetros de ruta predeterminados

En la tabla siguiente se indican los atributos de

ruta disponibles para cada tipo de ruta.

Creación de una ruta principal o una

subruta predeterminada

Puede añadir (o restablecer) las rutas

predeterminadas a la configuración actual de

I/O Setup (Input, Output, etc.) en cualquier

momento.

Para añadir rutas mono o estéreo

predeterminadas:

1 Elija Setups > I/O Setup.

2 Haga clic en la ﬁcha Input, Output, Insert, Bus

o SampleCell requerida para mostrar la ventana

de ruta correspondiente. (Las rutas SampleCell

sólo están disponibles en sistemas de la serie

MIX.)

3 Haga clic en Default.

Pro Tools crea todas las rutas principales estéreo

posibles. Se crean automáticamente subrutas

mono para cada ruta principal estéreo. Al

nombre de ruta se añade el dato de formato

asociado (mono o estéreo) entre paréntesis,

cuando se ven con los selectores de entrada o

salida de pista.

Opciones de ruta por tipo

Tipo de ruta Opciones de ruta (atributos)

Input Nombres, formatos y canal fuente

(interfaz de audio analógico o

digital, o entrada CPU)

Output Nombres, formatos y destino

(canal de salida de interfaz de

audio o bus de envío interno)

Insert Nombres, formatos y destino

(canales de interfaz de audio)

Bus Nombres y formatos

SampleCell

(sólo serie

MIX)

Nombres de entrada

Rutas de salida estéreo predeterminadas

Para optimizar los recursos de mezclas y

DSP, conviene crear subrutas mono para

salidas y buses, en lugar de rutas mono

principales.

Guía de referencia de Pro Tools84

Creación de rutas

Puede crear nuevas rutas y subrutas con

nombres, asignaciones y formatos

personalizados.

Para crear una ruta:

1 Elija Setups > I/O Setup.

2 Haga clic en la ﬁcha Input, Output, Insert, Bus

o SampleCell requerida para mostrar la ventana

de ruta correspondiente. (Las rutas SampleCell

sólo están disponibles en sistemas de la serie

MIX.)

3 Haga clic en New Path, o pulse Comando+N

(Macintosh) o Control+N (Windows). También

puede seleccionar una ruta principal y hacer clic

en New Sub-Path.

4 Haga doble clic en el campo Name y escriba el

nombre deseado para la ruta. El nombre de ruta

es el que aparece en los selectores de dirección

de pista de Pro Tools. Pulse la tecla Tab para

pasar al siguiente campo editable, o la tecla

Entrar para especiﬁcar el nuevo nombre (si pulsa

Retorno se cerrará el cuadro de diálogo I/O

Setup).

5 Elija un formato entre las opciones del selector

de formato de ruta. (El formato de ruta controla

si la ruta es mono o estéreo, o multicanal.)

6 Conﬁgure otros tipos de ruta (Input, Output,

Insert, Bus o SampleCell) mediante los

procedimientos descritos anteriormente.

7 Haga clic en OK (o pulse Retorno) para cerrar

el cuadro de diálogo I/O Setup. De hallarse

parámetros con nombres idénticos o

superpuestos, se pedirá al usuario que los corrija

antes de cerrar el cuadro de diálogo I/O Setup.

Para más información, véase “Inicialización de

I/O Setup” en la página 87.

Selección y edición de rutas

En la columna de nombre de ruta del cuadro de

diálogo I/O Setup pueden seleccionarse rutas

individuales y múltiples. Una vez seleccionadas,

rutas y subrutas pueden moverse a una posición

inferior o superior para ordenar la lista en los

selectores de formato de ruta de pista, cambiar

su nombre, asignarlas de nuevo o cambiar el

formato. También pueden eliminarse. Las

subrutas siguen a las correspondientes rutas

principales durante la edición del cuadro de

diálogo I/O Setup.

Para seleccionar una ruta principal o una subruta:

■ Haga clic en el nombre de ruta.

Para seleccionar varias rutas principales o

subrutas:

■ Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras

hace clic en los nombres deseados.

Selector de formato de ruta

Las mezclas y rutas multicanal se explican

en el Capítulo 31, “Configuración

Pro Tools para modo envolvente”.

Capítulo 7: I/O Setup 85

Para reorganizar los nombres de ruta:

■ Arrastre uno o varios nombres de ruta hacia

arriba o hacia abajo.

Restablecimiento de rutas

El botón Default del cuadro de diálogo I/O Setup

cumple dos funciones:

• Crear tantas rutas nuevas predeterminadas

como permitan los recursos e interfaces de

audio disponibles en el sistema. Véase

“Creación de una ruta principal o una subruta

predeterminada” en la página 83.

• Restablecer nombres de ruta seleccionados

para rutas correspondientes en la

conﬁguración de I/O Setup actual. Por

ejemplo, si cambia modos en Digi 001 o

sustituye una interfaz de audio en un sistema

Pro Tools serie HD o MIX, puede usar el botón

Default para actualizar las deﬁniciones de

I/O Setup con la nueva conﬁguración de

hardware (para nombrar rutas).

Para restablecer nombres de rutas:

■ Haga clic en Default.

Siempre y cuando existan las correspondientes

rutas con la nueva configuración del sistema, se

actualizarán para incluir nuevas interfaces de

audio (sistemas TDM) o selección de modo de

entrada y salida (sólo Digi 001).

Nombres de interfaz de audio TDM

En sistemas Pro Tools equipados con TDM

pueden asignarse nombres personalizados a las

interfaces de audio desde el cuadro de diálogo

I/O Setup. El cuadro de diálogo I/O Setup se basa

en el nombre mostrado sobre la representación

gráfica de cada interfaz para asignar nombres de

ruta predeterminados.

Para cambiar el nombre de una interfaz de audio

en el cuadro de diálogo I/O Setup:

■ Haga doble clic en el texto que aparece en la

parte superior de la interfaz, escriba otro nombre

y pulse la tecla Entrar.

Selección de rutas en el cuadro de diálogo I/O Setup

En sistemas TDM es posible personalizar

los nombres de interfaz de audio. Véase

“Nombres de interfaz de audio TDM” en la

página 85.

Nombre de interfaz

Guía de referencia de Pro Tools86

Eliminación de rutas

Es posible eliminar definiciones de ruta desde la

sesión actual para reflejar cambios de

configuración de hardware; también es posible

borrar menús de selector de pista mediante la

eliminación de definiciones de ruta no deseadas

o innecesarias. Después de eliminar una ruta, las

asignaciones de envíos y pistas asociadas

vuelven a tener el estado No Output.

Para eliminar una ruta principal o una subruta:

1 En el cuadro de diálogo I/O Setup, seleccione

la ruta que quiere eliminar.

2 Haga clic en Delete Path.

Para eliminar todas las rutas:

1 Pulse la tecla Opción y haga clic en cualquier

nombre de ruta.

2 Haga clic en el botón Delete Path o pulse la

tecla Suprimir.

Asignación de canales

Después de crear una ruta y aplicarle un

formato, puede asignarla a una interfaz de

audio, a un bus o a canales SampleCell en la

cuadrícula.

Para asignar canales:

1 Seleccione una ruta principal o una subruta.

2 En la ﬁla de la ruta seleccionada, haga clic en

la columna bajo el canal y la interfaz de audio

requeridos. Si hay otros canales, ocupan

espacios hacia la derecha.

Por ejemplo, al asignar una nueva ruta estéreo, si

se hace clic en la ﬁla bajo el canal de salida 1

ocupa tanto el canal 1 como el 2 (izquierda para

1, derecha para 2).

Para reasignar canales a una ruta, véase

“Reasignación de canales” en la página 87.

Visualización de canal y estado de entrada y

salida

La cuadrícula de canal usa distintos tonos para

representar estado de entrada y salida:

Blanco Indica que hay canales disponibles para

la ruta.

Gris Indica que la entrada/salida se superpone a

otras definiciones de canal (esto es posible con

disposiciones de ruta de bus y salida, aunque

con las limitaciones descritas en “Superposición

de canales y rutas válidas” en la página 88).

Gris oscuro Identifica canales no disponibles

para asignaciones a subrutas.

Gris claro Indica la existencia de espacio fuera de

las interfaces de audio reconocidas.

Nota sobre transferencia de sesión

Pro Tools muestra rutas para entradas o salidas

no disponibles hasta que se asignan

explícitamente a rutas válidas o se eliminan.

Véase el “Rutas activas e inactivas” en la

página 88 para más información.

Asignación de canales

Véase “Rutas válidas y requisitos” en la

página 87 para más información.

Capítulo 7: I/O Setup 87

Asignación de canales y mezclador envolvente

(Sólo sistemas Pro Tools serie HD y serie MIX)

Al asignar rutas multicanal, L se asigna primero

al cuadro de cuadrícula sobre el que se ha hecho

clic, y los demás canales ocupan los lugares

inmediatamente a la derecha, de acuerdo al

orden predeterminado. Dado que algunos

formatos de mezcla multicanal usan

distribuciones de pista exclusivas, Pro Tools

permite al usuario especificar el formato

predeterminado en el cuadro I/O Setup (véase

“Salida, medidor, audición y orden de rutas

(opciones predeterminadas de I/O Setup)” en la

página 93).

Reasignación de canales

Puede mover asignaciones individuales a

distintos canales, para reorganizar la definición

de ruta, por ejemplo, L-R-C-Sub-LS-RS.

Para reasignar los canales a una ruta:

■ Arrastre el canal hasta la nueva ubicación

deseada en la cuadrícula. Las asignaciones de

otros canales se desplazan para dar cabida a los

canales arrastrados.

Reposicionamiento de canales

Al mover una señal de derecha a izquierda, se

reposicionan también las señales situadas tras el

nuevo canal de destino. Al mover una señal de

izquierda a derecha se reposicionan todas las

señales que haya después del nuevo canal de

destino y el canal anterior queda vacío.

Subrutas siguen a rutas

Al reasignar una ruta principal, las subrutas

asociadas (de haberlas) se reasignan

automáticamente para mantener la consistencia

de dirección. Por ejemplo, si se reasigna una ruta

estéreo a salidas de hardware diferentes,

también se reasignan con ella las subrutas

correspondientes.

Inicialización de I/O Setup

Para conﬁgurar el cuadro de diálogo I/O Setup:

■ Haga clic en el botón OK del cuadro de

diálogo I/O Setup.

Para poder aplicar la configuración deseada de

I/O Setup, todas las rutas deben ser válidas.

Rutas válidas y requisitos

Al configurar el cuadro de diálogo I/O Setup

deben tenerse en cuenta ciertas normas de

definición de rutas y asignación de canales.

Aunque es posible realizar asignaciones no

válidas en la cuadrícula de canal, Pro Tools no

aceptará una configuración de I/O Setup a

menos que todas las rutas cumplan los

requisitos de definición de ruta y asignación de

canales descritos más adelante.

Rutas de salida personalizadas para una mezcla 5.1

Al cambiar el formato de una ruta, se borra

cualquier asignación de canal existente.

Guía de referencia de Pro Tools88

Requisitos mínimos de deﬁnición de rutas

Todas las rutas deben tener un nombre

asignado, un formato y una asignación de

entrada/salida válida.

Superposición de canales y rutas válidas

La asignación de canales impone ciertas reglas

con respecto a la superposición de rutas.

◆ No se admiten superposiciones, ni parciales ni

totales, entre dos rutas de salida principales, dos

rutas de inserción ni dos rutas de bus.

◆ Una ruta de bus o salida recién creada debe ser

totalmente independiente de otras asignaciones

(no asignada a cualquier otro canal o interfaz de

entrada/salida disponible), o debe ser una

subruta perteneciente totalmente a una ruta

mayor (por ejemplo, una subruta LCR dentro de

una ruta 5.1 mayor).

◆ Las rutas de inserción y salida pueden

superponerse en I/O Setup, pero sólo podrán

utilizarse de una en una en una sesión concreta.

Las rutas de SampleCell y entrada, por su parte,

pueden dirigirse a varias pistas.

Rutas activas e inactivas

Las rutas de Pro Tools pueden estar activas o

inactivas (no disponibles). El estado activo e

inactivo puede seleccionarlo manualmente el

usuario, de pista en pista o por sesión. Además,

Pro Tools desactiva rutas automáticamente

cuando la entrada/salida no está disponible.

Asignaciones de rutas de pista Es posible

desactivar asignaciones de ruta de bus, salida y

entrada de pista mediante la herramienta de

selección adecuada en la pista deseada. De este

modo, las listas de reproducción no cambian

aunque se desconecten pistas de la ruta de bus o

salida. Use este método para eliminar una pista

de una ruta de señal.

Asignaciones globales de ruta Es posible activar

y desactivar rutas globalmente en el cuadro

I/O Setup. Use este método para desactivar una

ruta de señal en cualquier pista a la que esté

asignada. Pro Tools también desactiva rutas que

no están disponibles. Las rutas pueden no estar

disponibles cuando tampoco lo están ciertos

recursos del sistema o hardware, por ejemplo,

cuando se abre una sesión que se guardó en otro

sistema.

Asignaciones de rutas de pista

(Ventanas Mix y Edit)

Para activar y desactivar una asignación de ruta

de pista:

■ En la ventana Mix (o Edit), mantenga

pulsadas las teclas Comando y Control

(Macintosh) o Control e Inicio (Windows)

mientras hace clic en el selector de entrada,

salida, inserción o envío.

Las asignaciones de ruta de pista inactivas se

identifican mediante un asterisco (*) en el menú

de selección de pista. Las rutas desactivadas

globalmente en el cuadro I/O Setup aparecen en

cursiva.

Activación y desactivación de todas las rutas o

todas las seleccionadas

Las teclas modificadoras Opción (Macintosh) y

Alt (Windows) activan o desactivan la

asignación de rutas a todas las pistas. Las teclas

modificadoras Opción+Mayús (Macintosh) o

Alt+Mayús (Windows) activan o desactivan la

asignación de rutas a todas las pistas

seleccionadas. Pero Pro Tools aplicará el cambio

únicamente a asignaciones idénticas, de

haberlas, en la pista o pistas actuales. Es decir, la

activación o desactivación de varias pistas sólo

afecta a las que tienen la misma asignación de

ruta.

Capítulo 7: I/O Setup 89

Activación y desactivación de varias rutas

Si una pista tiene sólo una asignación de salida

principal, puede pulsar simultáneamente las

teclas Comando+Control (Macintosh) o

Control+Inicio (Windows) mientras hace clic en

la herramienta de selección de salida de la pista.

Cuando hay varias asignaciones, la herramienta

de selección de pista estará visible para permitir

especificar la ruta de bus, entrada, inserción o

salida.

Si un envío (A

–E) tiene varias asignaciones de

salida y una de ellas se activa o desactiva,

también se activarán o desactivarán todas las

demás asignaciones de salida para ese envío

–E).

Asignaciones globales de ruta

(Cuadro de diálogo I/O Setup)

El cuadro de diálogo I/O Setup permite

configurar globalmente el estado de ruta activo

o inactivo.

Identiﬁcación de estado activo e inactivo

No resaltado (cursiva) Indica que la ruta está

inactiva.

Resaltado (texto normal) Indica que la ruta está

activa.

Resaltado (cursiva) Indica que la ruta está activa

pero que no hay suficientes recursos del sistema

disponibles.

Para activar o desactivar una ruta globalmente:

1 Elija Setups > I/O Setup.

2 Seleccione el tipo de ruta apropiado, haciendo

clic en la ﬁcha correspondiente.

3 Active o desactive la ruta en cuestión.

Las rutas inactivas se muestran en cursiva en los

selectores de ruta de pista.

Estados activo e inactivo en I/O Setup

Inactivo

Activo

Las asignaciones de ruta de pista también

pueden activarse y desactivarse de modo

individual para cada pista. Véase “Rutas

activas e inactivas” en la página 88.

Rutas activas e inactivas en un selector de salida de

pista

Guía de referencia de Pro Tools90

Conﬁguración de hardware y

transferencia de sesión

Las sesiones creadas con Pro Tools 5.1 o

versiones posteriores almacenan el tipo y el orden

de las interfaces de audio conectadas y activas la

última vez que se guardó la sesión.

Entradas y salidas no disponibles

Al abrir una sesión, Pro Tools examina la

conﬁguración de hardware para comprobar si ha

cambiado desde la última vez que se guardó la

sesión. Si la conﬁguración de hardware actual es

distinta de la guardada previamente, se

desactivan las rutas asociadas con las entradas y

salidas no disponibles.

Reasignación

La reasignación tiene lugar cuando la

configuración de I/O Setup original de una

sesión no concuerda con la del sistema; las rutas

de sesión vuelven a asignarse al hardware actual.

Los sistemas con capacidad de entrada y salida

equivalente se reasignan directamente. Por

ejemplo, una sesión de Pro Tools serie HD

procedente de dos interfaces de audio 192 I/O

incluirá 32 rutas de entrada distribuidas en dos

interfaces de 16 canales. Posteriormente, la

sesión se lleva a un sistema Pro Tools diferente

que tiene una interfaz de audio 96 I/O (una

unidad de entrada y salida de 16 canales) con

una interfaz de audio 1622 (una unidad de

entrada y salida de 16 canales) conectada a su

puerto heredado. Al abrir la sesión por primera

vez en un sistema equipado con las interfaces de

audio 96 I/O y 1622, Pro Tools asigna esas rutas

de entrada a las entradas más adecuadas de

dicha interfaz, de izquierda a derecha. La

asignación dependerá del formato mono y

estéreo y de la organización de las ventana Mix y

Edit.

Cuando falta algún elemento de hardware para

una sesión en la que se va a trabajar, es posible

sustituir asignaciones mediante la opción de

reasignación o abrirlas como inactivas. Las

pistas asignadas a rutas no disponibles no

podrán oírse. Curiosamente esto puede ser

conveniente cuando se desea reasignar pistas de

una en una a una mezcla del sistema.

Show Original Setup y Show Current Setup

Al abrir una sesión que contiene definiciones de

ruta para módulos de entrada y salida no

disponibles, el cuadro de diálogo I/O Setup

muestra las rutas en cursiva.

El botón Show Original Setup muestra las

interfaces de audio utilizadas en la sesión

original. Esta información temporal permite

comprobar la configuración de entrada y salida

original, como referencia para configurar la

sesión en su sistema.

Una vez abierta una sesión con entradas y

salidas no disponibles, puede reasignar pistas a

rutas de entrada y salida disponibles.

Véase el “Rutas activas e inactivas” en la

página 88 para más información.

Para redefinir las rutas, véase “Creación y

edición de rutas” en la página 83.

Capítulo 7: I/O Setup 91

Archivos de conﬁguración de

E/S

La configuración de entrada y salida puede

gestionarse al transferir sesiones y al definir

opciones de I/O Setup a lo largo de diversas

sesiones y proyectos.

Opciones predeterminadas,

archivos de conﬁguración y

últimas opciones usadas para

nuevas sesiones

Al crear nuevas sesiones, puede seleccionar la

configuración de I/O Setup de una sesión:

Opciones predeterminadas El instalador de

Pro Tools proporciona opciones

predeterminadas de entrada y salida estéreo y

envolvente (las mezclas envolventes sólo son

posibles en sistemas Pro Tools serie HD y serie

MIX). Véase “Archivos de configuración de E/S

de fábrica” en la página 92 para más

información.

Opciones predeterminadas personalizadas

Pueden guardarse y seleccionarse opciones

definidas por el usuario como predeterminadas,

mediante las funciones de exportación e

importación del cuadro de diálogo I/O Setup.

Últimas opciones utilizadas La configuración

más reciente (o la última utilizada) de I/O Setup

se guarda como archivo de configuración Last

Used. Véase “Últimas opciones utilizadas” en la

página 92 para más información.

Conﬁguración de entrada y salida

predeterminada al iniciar el sistema

Al crear una sesión, puede optar por una

configuración de mezcla estéreo o mezcla

envolvente, según el sistema y la instalación en

cuestión. Véase “Archivos de configuración de

E/S de fábrica” en la página 92.

Importación y exportación de archivos

de conﬁguración de E/S

Las conﬁguraciones de I/O Setup pueden

exportarse e importarse como archivos de

conﬁguración de E/S. Esto permite guardar

conﬁguraciones para distintos proyectos,

importar opciones para una reconﬁguración

rápida y gestionar deﬁniciones de ruta y

direcciones de señales.

Exportación de conﬁguración de E/S

Para exportar y guardar una conﬁguración de I/O

Setup:

1 Haga clic en el botón Export Settings.

2 Asigne un nombre al archivo de conﬁguración

y guárdelo.

Importación de conﬁguración de E/S

Es posible importar una conﬁguración de

entrada y salida a una sesión en curso. Para ello,

puede eliminar las deﬁniciones de rutas

existentes (las últimas usadas) en el sistema y

sustituirlas por las opciones que va a importar.

También puede conservar tanto la conﬁguración

actual como la que va a importar. Las rutas

importadas se añaden a la conﬁguración actual.

Para iniciar sesiones con un cuadro de

diálogo I/O Setup vacío, debe crear y

exportar una archivo de configuración de

usuario en el que se hayan eliminado todas

las definiciones.

Guía de referencia de Pro Tools92

Para importar un archivo de conﬁguración de E/S:

1 Haga clic en el botón Import Settings del

cuadro de diálogo I/O Setup.

2 Seleccione el archivo de conﬁguración

deseado.

3 Se le preguntará si quiere eliminar o conservar

rutas existentes.

Seleccione Yes para reasignar las definiciones de

ruta de sesión original a la configuración actual

de interfaz de audio del hardware, de izquierda a

derecha. La sesión perderá toda posible

referencia a las asignaciones de entrada y salida

originales. Al eliminar definiciones de ruta

existentes, también desaparecen los datos de

automatización y asignación asociados a esas

definiciones.

Seleccione No para añadir rutas de sesión a la

configuración de entrada y salida actual. Si

cancela la opción de reasignación, las

asignaciones de entrada y salida originales

permanecen en la sesión. Si hay entradas y

salidas no disponibles, las rutas se abren como

inactivas. En la sesión, puede reasignar pistas a

rutas disponibles, basándose en la configuración

original (inactiva) de I/O Setup y hardware.

Véase “Rutas activas e inactivas” en la página 88

para más información sobre el uso de rutas

inactivas.

Últimas opciones utilizadas

Si se han aplicado cambios al cuadro de diálogo

I/O Setup durante una sesión, dichos cambios se

guardan en el archivo de conﬁguración Last

Used al cerrarse el cuadro de diálogo I/O Setup

(al hacer clic en OK).

Los cambios del cuadro de diálogo I/O Setup se

guardan sólo en la sesión en curso, al guardar

ésta. Los archivos predeterminados del usuario

no contendrán cambios recientes a menos que

se exporte un archivo de configuración

actualizado.

La configuración Last Used está disponible de

modo opcional (o predeterminado) al crear o

abrir sesiones, además de la configuración de

fábrica descrita más adelante.

Archivos de conﬁguración de E/S de

fábrica

Pro Tools proporciona archivos de

configuración de entrada y salida para mezclas

estéreo y envolventes. Estos archivos contienen

definiciones genéricas de ruta principal y

subruta para ambos formatos de mezcla.

Archivo de conﬁguración de mezcla estéreo

La mezcla estéreo predeterminada contiene

todas las rutas estéreo y mono posibles para la

sesión en cuestión.

En concreto, la mezcla estéreo predeterminada

creará el número máximo de rutas de cada tipo,

determinado por la configuración de I/O Setup y

hardware del sistema.

El uso de la opción de mezcla estéreo

predeterminada “Stereo Mix” tiene el mismo

efecto que el botón Default pulsado para

cada ficha de configuración de E/S. Véase

“Creación y edición de rutas” en la

página 83 para más información.

Capítulo 7: I/O Setup 93

Archivo de conﬁguración de mezcla envolvente

(sólo sistemas TDM)

La opción de mezcla envolvente proporciona

opciones predeterminadas adicionales para bus

y salida específicas de mezclas envolventes.

Véase “Archivos de configuración de mezcla

envolvente” en la página 489 para más

información.

Acerca del modo Direct Out

El modo Direct Out, presente en versiones

anteriores de Pro Tools, se ha sustituido por

subrutas mono predeterminadas disponibles a

través de todas las entradas y salidas válidas en el

cuadro de diálogo I/O Setup.

El botón Default crea rutas de salida principales

con subrutas mono apropiadas. Estas subrutas

permiten asignar direcciones monofónicas

discretas.

Al abrir una sesión previamente guardada en

modo Direct Out, Pro Tools asigna todas las

asignaciones de salida a subrutas mono

equivalentes (si están disponibles). Véase

“Configuración de hardware y transferencia de

sesión” en la página 90 para más información

acerca de reasignaciones.

Para convertir una sesión de modo que emule el

modo Direct Out, use la función Auto Assign

Ascending Outputs:

Para asignar automáticamente salidas de pista

para el modo Direct Out:

1 Todas las pistas deseadas deben estar visibles

(las pistas ocultas no se ven afectadas).

2 Seleccione todas las pistas deseadas

(mantenga pulsada la tecla Mayús mientras hace

clic en el nombre de cada pista).

3 Mantenga pulsadas las teclas

Comando+Opción (Macintosh) o Control+Alt

(Windows) mientras hace clic en el selector de

salida de la pista situada en el extremo izquierdo

y asígnela a la subruta para Output 1. Todas las

pistas visibles se asignarán automáticamente a

salidas de subruta mono, en orden ascendente.

Salida, medidor, audición y

orden de rutas (opciones

predeterminadas de I/O

Setup)

Los sistemas Pro Tools tienen otras opciones en

el cuadro de diálogo I/O Setup. Entre ellas están

la dirección de señales predeterminada para

medición y audición y la distribución de pistas

para formatos de mezcla multicanal.

Ruta de salida predeterminada

Puede especificar la asignación de ruta de salida

predeterminada para pistas nuevas, en cada uno

de los formatos disponibles.

Para especiﬁcar una salida predeterminada en la

ventana I/O Setup:

■ Seleccione un formato y una ruta de salida en

el selector de salidas predeterminadas.

Selección de rutas de salida predeterminadas

Guía de referencia de Pro Tools94

Ruta de audición

La ruta de audición es la ruta de salida a través de

la cual se muestran visualizaciones previas de

archivos y regiones en la lista de regiones.

Para efectuar una audición de regiones en la lista:

■ Mantenga pulsada la tecla Opción

(Macintosh) o Alt (Windows) mientras hace clic

en la región deseada.

Uso de la ruta de audición

predeterminada

Al realizar la audición de un archivo o una

región de la lista, Pro Tools dirige la audición a

través de la ruta de audición. Pro Tools asigna

una ruta de audición predeterminada a la

primera ruta de salida principal del formato

indicado disponible. Otra posibilidad consiste

en pre-configurar la visualización previa de la

lista de regiones utilizando el selector de ruta de

audición en el cuadro de diálogo I/O Setup.

Conﬁguración de rutas de audición

Mediante el menú de rutas de audición puede

especiﬁcar las salidas supervisadas para la

audición de lista de regiones basándose en el

formato.

Menú principal de ruta de audición Este menú se

compone de todas las opciones de formato

disponibles en el sistema (Mono y Stereo existen

en todos los sistemas, LCR y superiores están

disponibles en sistemas con funciones

envolventes).

Submenús de ruta de audición Cada opción de

formato de ruta tiene un submenú de rutas de

salida de dicho formato. El submenú mono

contiene rutas de salida de cualquier formato.

Para conﬁgurar rutas de audición:

■ Seleccione la ruta deseada en el menú o

submenús de rutas de audición.

Audición de señales discretas en elementos

multicanal

En la lista de regiones Audio, la audición de las

regiones multicanal se realiza a través de la ruta

de audición actual. La audición de señales puede

ser “en su sitio” o a través de todas las salidas,

como se describe bajo estas líneas.

Audición “en su sitio”

En la audición de un componente mono de una

región multicanal, el componente mono se oirá

en su sitio, de modo predeterminado. Es decir, se

reproducirá a través del canal de altavoz

correspondiente de la región multicanal

asociada.

Para realizar una audición “en su sitio”:

1 En la lista de regiones, la región multicanal o

estéreo debe estar en vista expandida

(mostrando los canales .L,.R, y otros).

2 Mantenga pulsada la tecla Opción

(Macintosh) o Alt (Windows) mientras hace clic

en la región del canal deseado.

En sistemas TDM con más de una interfaz

de audio, sólo podrá seleccionar la primera

interfaz de audio como ruta de audición

(salida). Seleccione la ruta de audición en el

menú emergente de audición en I/O Setup.

Selección de rutas de audición predeterminadas

Capítulo 7: I/O Setup 95

Audición a través de todas las salidas

Las regiones mono pueden dirigirse igualmente

a todas las salidas de la ruta de audición de

región asociada.

Para la audición a través de todos los canales de

la ruta de audición principal:

■ Mantenga pulsadas las teclas Mayús+Opción

(Macintosh) o Mayús+Alt (Windows) mientras

hace clic en la señal, en la lista de regiones.

Orden de ruta predeterminado

(sólo sistemas TDM)

El selector de orden de ruta predeterminado

permite seleccionar la distribución de pistas

predeterminada que Pro Tools debe utilizar al

crear y asignar rutas principales o subrutas de

formato 5.1 en el cuadro de diálogo I/O Setup.

Esta opción no afecta a definiciones de ruta o

medición existentes; simplemente especifica la

asignación de canal en rutas nuevas con formato

5.1.

Para elegir un orden de ruta predeterminado:

■ Seleccione la asignación de canal en el menú

de orden de ruta predeterminado.

Para más información sobre mezclas multicanal,

véase el Capítulo 31, “Configuración Pro Tools

para modo envolvente”.

Selector de ruta de medición

(sólo para usuarios de ProControl)

El selector de ruta de medición determina la ruta

mostrada en los medidores de salida de

ProControl. Para más información, véase la

documentación de ProControl más actual.

Selector de orden de rutas predeterminado

Guía de referencia de Pro Tools96

Capítulo 8: Pistas 97

Capítulo 8: Pistas

Este capítulo describe tareas básicas de gestión

de pistas tales como la creación, eliminación y

agrupación de pistas y la asignación de voces y

canales de salida.

Tipos de pista

En una misma sesión de Pro Tools se puede

trabajar con distintos tipo de pista: pistas de

audio, de entrada auxiliar, MIDI, de atenuador

principal. En sistema Macintosh, una sesión

puede contener pistas QuickTime, AVoption o

AVoption XL Movie.

Pistas de audio, de entrada auxiliar y

de atenuador principal

Pro Tools ofrece pistas de formato mono de

audio, estéreo y multicanal, pistas de entrada

auxiliar y pistas de atenuador principal.

Pistas de audio

Las pistas de audio contienen arreglos de

archivos de audio grabados (o importados). Las

pistas de audio pueden ser de formato mono,

estéreo o envolvente multicanal (sólo sistemas

Pro Tools serie HD o serie MIX).

Pistas de entrada auxiliar

Pueden utilizarse como envíos de efectos,

destinos de mezcla alternativa, destino de la

función Bounce To Disk, como entradas para

supervisar o procesar audio (por ejemplo, audio

de fuentes MIDI) y para diversas tareas de

dirección de audio.

Pistas de atenuador principal

Controlan el nivel global de las pistas de audio

dirigidas a las rutas de salida principales de una

sesión. Por ejemplo, tiene 24 pistas, con los

canales 1–8 de Pro Tools dirigidos a las salidas

analógicas 1–2, los canales 9–16 a las salidas

analógicas 3–4 y los canales 17–24 a las salidas

analógicas 5–6. Después, crea tres atenuadores

principales para controlar cada uno de estos

grupos de ocho canales.

Pistas MIDI

Las pistas MIDI contienen datos de controlador,

instrumentos y notas MIDI. Dado que no pasa

audio a través de este tipo de pista, no existe una

opción de selección de formato de pista al crear

una pista MIDI.

Las funciones de pistas de película

QuickTime se describen en el Capítulo 36,

“Trabajo con películas QuickTime”.

Guía de referencia de Pro Tools98

Formatos de pista

Mono

Una pista de audio mono, de entrada auxiliar o

de atenuador principal controla el volumen y,

en ciertos casos, el panorámico de audio de un

solo canal de audio. Una pista mono utiliza una

sola voz.

Estéreo

Una pista estéreo de audio, de entrada auxiliar o

de atenuador principal es una sola tira de canal

que reproduce dos canales de audio como un par

estéreo. Las pistas estéreo utilizan dos voces.

Envolvente multicanal (sólo sistemas Pro Tools

serie HD y serie MIX)

Una pista multicanal es una tira de canal que

reproduce varios canales de audio (entre 3 y 8

simultáneamente). De este modo, Pro Tools

puede trabajar con formatos de mezcla

multicanal, entre ellos 3+1, 5.1 y 6.1.

Para más información sobre mezclas

envolventes en Pro Tools, consulte los

siguientes capítulos:

• Capítulo 31, “Conﬁguración Pro Tools para

modo envolvente”

• Capítulo 32, “Pistas multicanal y dirección de

señales”

• Capítulo 33, “Panorámico de audio y mezclas

en modo envolvente”

Pista de audio/tira de canal

Cada pista de audio posee su propio conjunto de

controles para volumen, panorámico de audio,

ventana de panoramización y (en sistemas

TDM) asignación de voces.

Las tiras de canal de pista de audio de la ventana

Mix tienen un aspecto similar al aquí mostrado.

Las pistas de audio estéreo tienen dos medidores

de nivel y dos controles de panorámico de

audio; las pistas multicanal (3–8 canales) tienen

un medidor de nivel para cada canal de audio.

Las pistas de audio se pueden añadir a una

sesión con el comando New Track.

Tira de canal de pista de audio

Inserciones

Envíos

Entrada/salida

Grabación/aislamiento/

silenciamiento/voz

Automatización

Nombre de pista

Control deslizante de panorámico

de audio

Medidor de nivel

Atenuador de nivel de volumen o

de supervisión

ID de grupo

Apertura de ventana Output

Comentario de pista

Indicador de

tipo de pista

Capítulo 8: Pistas 99

Pista MIDI/tira de canal

Cada pista MIDI posee su propio conjunto de

controles para volumen, panorámico de audio,

activación para grabación, modo de

automatización, aislamiento, silenciamiento,

asignación de parches MIDI (cambio de

programa) y asignación de canales MIDI. Las

pistas MIDI se pueden añadir a una sesión con el

comando New Track.

Vista de entrada/salida

La vista de E/S muestra los selectores de entrada

y salida de las pistas de audio y MIDI. En esta

vista los dos tipos de pistas muestran los valores

de volumen y panorámico de audio. Para más

información sobre selectores de entrada y salida,

véase “Asignación de entradas y salidas a pistas

de audio (y otras pistas)” en la página 105.

Para mostrar la vista de E/S:

■ Seleccione Display > Mix Window Shows (o

Edit Window Shows) > I/O View.

Indicador de nivel/cresta/retardo de

canal

El indicador en una pista de audio posee tres

modos: indicador de nivel, de cresta y de retardo

de canal. Para alternar por los modos, mantenga

pulsadas las teclas Comando (Macintosh) o

Control (Windows) mientras hace clic en este

botón.

Indicador de nivel Muestra el volumen/nivel de

entrada actuales de una pista que ha

configurado el atenuador de nivel de volumen

de pista.

Indicador de cresta Funciona como un

indicador de margen superior basado en el

último nivel de reproducción de cresta. Para

restablecer el contador de cresta, haga clic en

cualquier parte del medidor. Los valores oscilan

entre +6 dB (señal de nivel más alta) y ∞

(ausencia de señal).

Indicador de retardo de canal Muestra los

retardos, en muestras, producidos en la pista

especialmente por el uso de cualquiera de los

módulos adicionales TDM en ese canal.

Tira de canal MIDI

Vista de entradas/salidas en la tira de canal

Canal MIDI

Atenuador de nivel de volumen MIDI

Panorámico de audio MIDI

Grabación/programa/aislamiento/

silenciamiento

Nombre de pista

Medidor de velocidad MIDI

Automatización

Selector de entrada

Indicador de nivel/cresta/

retardo de canal

Indicador de panorámico de audio

Selector de salida (o selector de

dispositivo/canal MIDI)

Guía de referencia de Pro Tools100

Indicador de panorámico de audio

El indicador de panorámico de audio muestra la

configuración actual del panorámico de audio

de una pista. Los valores del panorámico de

audio oscilan entre <100 (totalmente a la

izquierda) y 100> (totalmente a la derecha). Los

controles de panorámico de audio están

disponibles sólo para pistas estéreo o mono

dirigidas hacia una salida estéreo.

Control deslizante de panorámico

de audio

El control deslizante de panorámico de audio

controla el equilibrio de una pista entre el par de

salida asignado. Sólo aparecerá si está usando

pistas estéreo o mono dirigidas a una salida

estéreo.

El control deslizante de panorámico de audio en

una pista MIDI sólo es eficaz si está controlando

un módulo de sonido que admita panorámico

de audio MIDI.

Atenuador de nivel de pista

El atenuador de nivel de pistas controla el

volumen de una pista cuando está en modo de

reproducción y el nivel de supervisión de la pista

cuando está en modo de grabación. Puede

vincular los niveles de grabación y supervisión

seleccionando la opción Link Record and Play

Faders en la sección Operation de Preferences.

El atenuador de nivel en una pista MIDI sólo es

eficaz si está controlando un módulo de sonido

que admita volumen MIDI.

Medidor de nivel de pista

En las pistas de audio, los medidores de nivel

indican el nivel de la señal que se graba o se

reproduce desde el disco duro. La luz verde

indica la existencia de niveles nominales, la

amarilla, pre-clipping (–6 dB por debajo de la

escala completa) y la roja, la aparición de

clipping. Cuando una pista está activada para

grabación, los medidores indican niveles de

grabación.

Puede configurar los medidores de nivel para

que indiquen los niveles de pre-atenuador o

post-atenuador seleccionando o anulando la

selección en el menú Operations > Pre-Fader

Metering. Cuando selecciona la opción de

medición del pre-atenuador, los medidores de

nivel muestran los niveles independientemente

de la posición del atenuador. En la opción de

medición del post-atenuador, los medidores de

nivel responden a la posición del atenuador.

Si se produce clipping, el diodo situado en la

parte superior permanecerá iluminado (rojo).

Además, los medidores Pro Tools proporcionan

una función de retención de cresta con tres

opciones:

Para seleccionar una conﬁguración de retención

de cresta:

■ Elija Setups > Preferences, haga clic en Display

y seleccione una de las opciones Peak Hold: 3

Second Peak Hold, Inﬁnite Peak Hold o No Peak

Hold.

Borrado de un medidor

Puede borrar el clipping de un medidor o un

indicador de retención de cresta si hace clic en

cualquier parte del medidor.

Capítulo 8: Pistas 101

Para borrar todos los medidores:

■ Pulse la tecla Opción (Macintosh) o Alt

(Windows) y haga clic en cualquier medidor.

En las pistas MIDI, el medidor de nivel muestra

la velocidad MIDI del evento MIDI más reciente.

Vista de comentarios de pista

La vista de comentarios muestra los comentarios

introducidos en el cuadro de diálogo de nombre

y comentarios de pista. También puede escribir

directamente en la zona de comentarios de cada

pista cuando se muestre.

Para mostrar la vista de comentarios:

■ Seleccione Display > Mix Window Shows (o

Edit Window Shows) > Comments.

Creación de pistas

El comando New Tracks permite crear pistas

mono y estéreo, en todos los sistemas. Además,

en los sistemas Pro Tools serie HD y serie MIX,

puede crear pistas multicanal.

Al crear nuevas pistas, se les asigna un nombre

predeterminado que se puede cambiar en

cualquier momento; para ello, haga doble clic

en el nombre de la pista y escriba el nuevo

nombre.

Antes de crear pistas:

◆ Para que las pistas nuevas aparezcan junto a

una pista especíﬁca en una sesión, debe

seleccionar esa pista haciendo clic en su nombre

(en su cinta de canal de pista). Las pistas nuevas

se añaden inmediatamente después de la pista

seleccionada.

◆ Para que las pistas nuevas aparezcan al ﬁnal de

una sesión, no debe haber ningún nombre

seleccionado en pantalla.

Para crear una pista nueva:

1 Elija File > New Track.

2 En el menú emergente Track Type, seleccione

el tipo de pista que desea añadir. Consulte la

sección “Tipos de pista” en la página 97 para

información sobre tipos de pista.

3 Seleccione Mono o Stereo (o uno de los

formatos envolventes multicanal) en el menú

emergente Track Format. Los formatos

envolventes sólo están disponibles en los

sistemas Pro Tools serie HD y serie MIX.

4 Indique el número de pistas nuevas deseadas y

haga clic en Create.

Cuadro de diálogo New Track (pista de audio)

Para recorrer el menú Track Type en el

cuadro de diálogo New Track, pulse la tecla

Comando (Macintosh) o Control

(Windows) y use las flechas Arriba o Abajo.

Para que el selector de formato se desplace

automáticamente, pulse la tecla Comando

(Macintosh) o Control (Windows) y use las

flechas Izquierda y Derecha.

Formato de pista

Tipo de pista

Número de pistas nuevas

Guía de referencia de Pro Tools102

5 Para conﬁgurar los controles de pista que

deben aparecer en la ventana Mix o en la

ventana Edit, seleccione las opciones requeridas

a través de Display > Mix Window Shows y

Display > Edit Window Shows.

Asignación de nombres y adición de

comentarios de pista

Además de asignar un nombre a una cinta de

canal de pista, los nombres de pista se utilizan

para asignar un nombre automáticamente a

archivos y regiones de audio (véase “Nombres de

pista” en la página 147).

Para cambiar el nombre de una pista o añadir

comentarios:

1 En la ventana Edit o en la ventana Mix, haga

doble clic en el botón Track Name de la pista

cuyo nombre desea cambiar.

2 En el cuadro de diálogo de nombre de pista,

escriba un nombre nuevo para la pista.

– o –

Haga clic en Previous o Next para cambiar el

nombre de otra de las pistas mostradas.

3 También puede escribir comentarios para la

pista en el cuadro de texto Comments.

4 Cuando haya realizado todas las operaciones

deseadas, haga clic en OK.

Eliminación de pistas

Al eliminar pistas, los datos de región de audio o

MIDI permanecen en la lista de regiones, pero se

pierde la organización de regiones de la pista

eliminada (lista de reproducción de pista).

Para eliminar una pista:

1 Haga clic en el nombre de la pista que desea

(en su cinta de canal de pista) para seleccionarla.

2 Elija File > Delete Selected Tracks.

3 Haga clic en OK para eliminar de la sesión las

pistas seleccionadas.

Cuadro de diálogo de nombre de pista

Para pasar a la pista anterior o siguiente en

el cuadro de diálogo de nombre de pista,

pulse la tecla Comando (Macintosh) o

Control (Windows) y use las flechas Arriba

o Abajo.

Para introducir una marca de párrafo en el

cuadro de texto de comentarios, pulse

Mayús+Retorno (Macintosh) o

Mayús+Entrar (Windows).

El comando Delete Selected Tracks es

irreversible.

Para seleccionar varias pistas, mantenga

pulsada la tecla Mayús mientras hace clic

en los nombres correspondientes.

Capítulo 8: Pistas 103

Duplicación de pistas

El comando Duplicate Selected Tracks permite

duplicar una o varias pistas, incluidos sus datos

de audio o MIDI, listas de reproducción,

automatización y otros atributos.

Para duplicar una pista:

1 Haga clic en el nombre de la pista que desea

(en su cinta de canal de pista) para seleccionarla.

2 Elija File > Duplicate Selected Tracks. Cada

pista duplicada se crea a la derecha de la pista

original.

Ocultación de pistas

La lista Show/Hide (a la izquierda de las

ventanas Mix y Edit) muestra todas las pistas de

la sesión. Permite mostrar u ocultar una pista en

las ventanas Mix y Edit, seleccionando o

anulando la selección del nombre de la misma.

Aunque una pista esté oculta, el material

correspondiente se sigue reproduciendo como

parte de la sesión. Las pistas no activas aparecen

en cursiva en la lista de pistas Show/Hide.

Para mostrar una pista, haga clic y resalte su

nombre en la lista Show/Hide. Para ocultar una

pista, anule la selección del nombre.

Las opciones del menú emergente situado en la

parte superior de la lista Show/Hide permite

mostrar u ocultar todas las pistas, las pistas

seleccionadas o un tipo específico de pista

(audio, MIDI, entrada auxiliar o atenuador

principal).

El comando Sort Tracks By permite configurar el

orden de las pistas según las opciones Name,

Type, Edit Group, Mix Group y Voice. El nuevo

orden se reflejará en la lista de pistas Show/Hide

en las ventanas Edit y Mix.

Para seleccionar varias pistas, mantenga

pulsada la tecla Mayús mientras hace clic

en los nombres correspondientes.

Lista de pistas Show/Hide

Opción Show Only

Opción Sort Tracks By

Guía de referencia de Pro Tools104

Cuando se oculta una pista perteneciente a un

grupo activo, la edición de operaciones

aplicadas a otros miembros de ese grupo en la

ventana Edit no afecta a la pista oculta. Por el

contrario, en la ventana Mix todas las

operaciones (a excepción de la activación para

grabación) afectarán a la pista oculta.

Para ocultar una pista:

■ Haga clic en un nombre de pista seleccionado,

en la lista Show/Hide.

Para mostrar una pista que se encuentra oculta:

■ Haga clic en un nombre de pista no

seleccionado, en la lista Show/Hide.

Para mostrar todas las pistas:

1 Haga clic en el botón Show/Hide en la parte

superior de la lista.

2 En el menú emergente, elija Show All Tracks.

Para ocultar todas las pistas:

1 Haga clic en el botón Show/Hide en la parte

superior de la lista.

2 En el menú emergente, elija Hide All Tracks.

Acerca de grupos y pistas

mostradas/ocultas

Si una pista está oculta y forma parte de un

grupo activado, todas las operaciones de la

ventana Mix que se realicen en los demás

miembros del grupo también afectarán a la pista

oculta (con la excepción de las activaciones para

grabación de audio o MIDI). Si activa las

opciones de aislamiento, silenciamiento y

escritura de automatización a una pista

agrupada, dichas opciones también afectarán a

los miembros del grupo que estén ocultos. Estas

opciones no se aplican a las pistas ocultas.

Sin embargo, en la ventana Edit, las operaciones

de edición realizadas a los miembros de un

grupo activo no afectarán a las pistas ocultas que

sean miembros del grupo activo.

En sistemas TDM, aunque una pista esté oculta,

su posición respecto a otras pistas sigue siendo

relevante para las prioridades de reproducción

de pistas de voz (véase “Pistas de voz y prioridad

de pistas” en la página 108 para más

información).

En sistemas TDM, aunque una pista esté

oculta, su posición respecto a otras pistas

sigue siendo relevante para las prioridades

de reproducción de pistas de voz. Véase

“Desactivación de pistas” en la página 112.

Para modificar el orden de las pistas en

pantalla, arrastre los nombres de pistas a

otras posiciones dentro de la lista

Show/Hide.

Capítulo 8: Pistas 105

Asignación de entradas y

salidas a pistas de audio (y

otras pistas)

Es posible asignar entradas para pistas de audio y

pistas de entrada a buses o canales de interfaz de

audio. Es posible asignar salidas para pistas de

audio, pistas de entrada y pistas de atenuador

principal a buses o canales de interfaz de audio.

Para pistas estéreo y envolventes multicanal, las

entradas y salidas aparecen como pares estéreo y

grupos multicanal. Las entradas, salidas y buses

disponibles se definen como rutas en el cuadro

de diálogo I/O Setup (véase el Capítulo 7, “I/O

Setup”).

Asignaciones automáticas de entradas

y salidas

Al añadir pistas a una nueva sesión, se asignan

automáticamente entradas en orden

ascendente. Por ejemplo, si tiene una interfaz de

audio con ocho entradas, al crear cuatro nuevas

pistas de audio mono se añadirán

automáticamente cuatro pistas de audio con las

entradas asignadas a las primera cuatro rutas

deﬁnidas en el cuadro de diálogo I/O Setup. Al

crear pistas estéreo, las entradas se asignan

automáticamente a pares de entrada

ascendentes.

El parámetro Default Output del cuadro de

diálogo I/O Setup determina las salidas

asignadas automáticamente a las pistas nuevas.

Asignación de entradas de pista

de audio

(pistas de entradas de audio y auxiliares)

Para asignar una entrada de pista de audio:

1 En la ventana Edit, seleccione Display > Edit

Window Show > I/O View.

2 En la ventana Mix o Edit, haga clic en el

selector de entrada de la pista y elija entre los

buses y canales de interfaz de audio disponibles.

Las pistas estéreo y multicanal envolvente

tienen entradas disponibles como pares y

grupos multicanal.

El selector de entrada permite dirigir cualquier

entrada de audio o bus interno Pro Tools hacia

una pista de audio o una pista de entradas

auxiliares. Las opciones disponibles en el menú

emergente vienen determinadas por la

configuración de I/O Setup. Las entradas que

están siendo usadas por otra pista aparecen en

negrita en el selector de entrada.

Para eliminar una asignación de entrada:

■ Seleccione No Input en el selector de entrada.

Asignaciones de entradas y salidas para tres pistas de

audio mono

Pista asignada a

entrada de audio 2

Pista asignada

a bus 2

Pista sin entrada

asignada

‘

Selector de entrada de pista de audio

Guía de referencia de Pro Tools106

Asignación de salidas de pista de

audio

(pistas de audio, entradas auxiliares y

atenuadores principales)

Para asignar una salida de pista de audio:

1 Para mostrar entradas y salidas en la ventana

Edit, seleccione Display > Edit Window Show >

I/O View.

2 En la ventana Mix o Edit, haga clic en el

selector de salida de la pista y elija entre los

buses y canales de interfaz de audio disponibles.

Las pistas estéreo y multicanal envolvente

tienen salidas disponibles como pares y grupos

multicanal.

El selector de salida permite dirigir una pista

hacia cualquier salida de audio configurada o

bus interno. Las opciones disponibles en el

menú emergente vienen determinadas por la

configuración de I/O Setup. Las salidas que está

usando otra pista aparecen en negrita en el

selector de salida.

Si desea asignar automáticamente todas las

pistas visibles a salidas de subruta mono únicas

en orden ascendente, pulse las teclas

Comando+Opción (Macintosh) o Control+Alt

(Windows) y haga clic en el selector de salida de

la pista situada más a la izquierda y asígnela a la

subruta de la salida número 1. Todas las pistas

visibles se asignarán automáticamente a salidas

de subruta mono únicas en orden ascendente.

Para eliminar una asignación de salida:

■ Seleccione No Output en el selector de

entrada. Las listas de reproducción muestran

atenuadas las pistas que no tienen una

asignación de salida.

Asignación de voces y

prioridad de pistas

(sólo sistemas TDM)

Cada sistema TDM dispone de un número de

voces específico (voces simultáneas de

reproducción y grabación). Por ejemplo, un

sistema Pro Tools|HD 1 puede disponer de hasta

96 voces de reproducción y grabación, a

44,1 kHz. (Véase la Tabla 1 en la página 21.)

Aunque el hardware Pro Tools permite un

número fijo de voces, el software Pro Tools

ofrece pistas adicionales que pueden compartir

estas voces. El número total de pistas de voz de

un sistema es la combinación de pistas de

reproducción y grabación y las pistas de voz

compartidas. Por ejemplo, en una sesión a

44,1 kHz en un sistema Pro Tools|HD 1 puede

haber 96 voces, repartidas en 256 pistas. Aunque

todas estas pistas se pueden grabar o importar,

organizar y situar para reproducción, no se

pueden reproducir todas simultáneamente.

Cuando las pistas exceden el número de voces

disponibles, es posible que las pistas con menor

prioridad no se oigan. En estos casos, Pro Tools

asigna prioridades a pistas que requieren las

mismas voces. Debido a que puede haber más

pistas que voces disponibles, Pro Tools ofrece

Selector de salida de pistas de audio

Al asignar una pista de audio, una pista de

entrada auxiliar o un atenuador principal a

“No Output”, se perderán los datos con

automatización para parámetros de módulo

adicional y panorámico de audio.

Capítulo 8: Pistas 107

varias maneras de ajustar la prioridad de

reproducción de las pistas de audio.

Las pistas no usan voces cuando:

• El selector de voz está desactivado (off).

• Están desactivadas.

• No tienen una asignación de envío ni salida.

Además puede liberar temporalmente una voz

de pista durante la reproducción aislándola

(véase “Mute Frees Assigned Voice” en la

página 111).

Asignación de voces

Es posible asignar pistas a una voz específica o de

modo automático. Cuando la asignación es

automática, Pro Tools se ocupa de la gestión en

segundo plano, asignando voces no utilizadas

en otras pistas.

Las pistas asignadas a un número de voz

específico tienen prioridad sobre las de

asignación automática. Para comprobar si una

pista es audible, o si está disponible para

grabación QuickPunch, asígnele una voz.

Para conﬁgurar la asignación de voz de una pista:

■ Haga clic en el selector de voces y seleccione

un número de voz, o seleccione Auto.

Para pistas estéreo y multicanal, las voces

aparecen en pares y grupos multicanal. Las

voces ya asignadas a otra pista aparecen en

negrita en el menú emergente selector de voz.

Asignación automática de voces

ascendentes

Es posible asignar automáticamente todas las

pistas o todas las seleccionadas a voces

consecutivas. Por ejemplo, puede querer

seleccionar ocho pistas de audio para

reasignarlas a las voces 9–16.

Para asignar todas las pistas de audio a voces

consecutivas:

■ Mantenga pulsadas las teclas

Comando+Opción (Macintosh) o Control+Alt

(Windows) mientras selecciona el primer

número de voz en el selector, para la pista

situada en la parte superior de la ventana Edit, o

en el extremo izquierdo de la ventana Mix.

La voz se asigna a la pista seleccionada, y las

voces siguientes a pistas (con el mismo formato)

de prioridad más baja.

Para asignar todas las pistas de audio

seleccionadas a voces consecutivas:

1 Seleccione las pistas de audio deseadas

manteniendo pulsada la tecla Mayús mientras

hace clic en los nombres correspondientes.

2 Mantenga pulsadas las teclas

Comando+Opción (Macintosh) o

Control+Mayús (Windows) mientras selecciona

el primer número de voz en el selector para la

pista seleccionada, en la parte superior de la

ventana Edit o a la izquierda en la ventana Mix.

La voz se asigna a la pista seleccionada, y las

voces siguientes a pistas también seleccionadas

(con el mismo formato) de prioridad más baja.

Selector de voz para pistas de audio estéreo

Guía de referencia de Pro Tools108

Cambio de prioridad de

reproducción de una pista

Cuando hay más de una pista asignada a la

misma voz, la pista con prioridad superior

(situada en el extremo izquierdo de la ventana

Mix o en la parte superior en la ventana Edit)

tiene preferencia sobre otras asignadas a la

misma voz. Si se coloca otra pista en la posición

superior, dicha pista asume la prioridad más

alta.

Este esquema de prioridad se utiliza también

con las pistas de asignación de voz automática.

Cuando las pistas de una sesión exceden el

número de voces disponibles, puede que no se

oigan las pistas con prioridad baja.

Para aumentar el grado de prioridad de una pista,

siga uno de estos procedimientos:

■ En la ventana Edit, arrastre el botón de

nombre de pista y colóquelo por encima de otras

pistas de la sesión. Las pistas situadas en la parte

superior de la ventana Edit tienen una prioridad

más alta que las de posiciones inferiores.

■ En la ventana Mix, arrastre el botón de

nombre de pista y colóquelo a la izquierda de

otras pistas de la sesión. Las pistas situadas a la

izquierda en la ventana Mix tienen una

prioridad más alta que las situadas a la derecha.

■ En la lista de pistas Show/Hide, arrastre el

nombre de la pista a una posición superior. Las

pistas situadas en la parte superior de la lista

tienen una prioridad más alta que las de

posiciones inferiores.

Se recomienda experimentar con prioridades de

pistas, asignaciones de voz y organización de

regiones para que “aparezcan” en espacios de

pistas de prioridad alta; descubrirá diversos

procedimientos útiles para usar pistas de voz en

su sistema TDM.

Pistas de voz y prioridad de pistas

Pro Tools ofrece una función de asignación de

voz dinámica, de modo que cuando se abre un

espacio en una pista de alta prioridad, la voz

correspondiente queda disponible de forma

provisional y la siguiente pista en orden de

prioridad “aparece” y empieza a reproducirse. Al

regresar la pista original, la voz vuelve a quedar

a disposición de ésta.

El ejemplo siguiente ilustra el concepto de

asignación de voz dinámica:

En la ilustración, las dos pistas visibles están

asignadas a la misma voz. En la pista superior

hay un área en la que no aparece ninguna

región. En este punto, la voz está disponible (no

se está usando) y la pista siguiente en prioridad

asignada a esa voz (pista inferior) aparecerá en el

área vacía y empezará a reproducirse. Para que

una región de prioridad inferior haga su

aparición, debe estar situada de modo que el

principio de la región tenga lugar después de

acabar una región de pista de prioridad superior.

Aparecerá la región “Lead Guitar”

Capítulo 8: Pistas 109

Conﬁguración de la entrada y

salida MIDI

Asignación de entradas de pista

MIDI

El selector de entrada MIDI permite elegir el

dispositivo y canal MIDI de los que una pista

MIDI está recibiendo entrada. Permite

conﬁgurar Pro Tools para que grabe varias pistas

MIDI en el mismo pase de grabación. Los

canales que está usando otra entrada de pista

aparecen en negrita en el selector de entrada

MIDI.

Para asignar una entrada de pista MIDI:

1 En la ventana Edit, seleccione Display > Edit

Window Show > I/O View.

2 En la ventana Mix, haga clic en el selector de

entrada MIDI de la pista y asigne el dispositivo y

el canal que van a grabarse.

Asignación de salidas de pista

MIDI

Las pistas MIDI pueden asignarse a uno o varios

canales MIDI mediante el selector de

dispositivo/canal MIDI. Con asignaciones a

varios canales, todo el material de la pista se

envía a todos los canales asignados.

Las pistas MIDI de Pro Tools no admiten datos

MIDI de varios canales.

Para asignar una pista MIDI (y todas sus regiones)

a un canal de dispositivo MIDI especíﬁco:

■ Haga clic en el selector de dispositivo/canal

MIDI de la pista y asigne un dispositivo y un

canal de los disponibles en el menú emergente.

Los canales que ya están asignados a otra pista

aparecen en negrita en este menú.

Para asignar varios destinos a una única pista

MIDI:

■ Pulse la tecla Control (Macintosh) y haga clic,

o bien haga clic con el botón derecho del ratón

(Windows) en el selector de canal/dispositivo

MIDI y seleccione más canales de cualquier

dispositivo.

Para información sobre grabación e importación

de datos MIDI, véase el Capítulo 13, “Grabación

MIDI”.

Selector de entrada MIDI

Selector de dispositivo/canal MIDI

Guía de referencia de Pro Tools110

Aislamiento y silenciamiento

de pistas

Los botones Solo y Mute pueden activarse en

cualquier momento durante la reproducción.

Estos botones afectan tanto a pistas MIDI como

a pistas de audio. Pueden aislarse o silenciarse

varias pistas a la vez.

Las funciones de aislamiento y silenciamiento

son también aplicables a grupos. Normalmente,

si se silencia o aísla una pista perteneciente a un

grupo de mezcla activo, se aislarán o silenciarán

asimismo las demás pistas integrantes del grupo.

No obstante, es posible configurar los valores de

Mute y Solo en el cuadro de diálogo Preferences

de Pro Tools para modificar dicho

comportamiento.

Para desactivar el silenciamiento de grupos de

pistas:

1 Elija Setups > Preferences y haga clic en

Automation.

2 Anule la selección de la opción Mutes Follow

Mix Groups y haga clic en Done.

Con esta opción no desactivada, el

silenciamiento de una pista perteneciente a un

grupo no afecta al comportamiento de otros

miembros del grupo.

Para desactivar el aislamiento de grupos de

pistas:

1 Elija Setups > Preferences y haga clic en

Automation.

2 Anule la selección de la opción Solos Follow

Mix y haga clic en Done.

Con esta opción no desactivada, el aislamiento

de una pista perteneciente a un grupo no afecta

al comportamiento de otros miembros del

grupo.

Botón Solo

El botón Solo silencia otras pistas para que se

oiga únicamente la pista seleccionada.

Normalmente, los aislamientos están

“asociados”, es decir, si se pulsan más botones

Solo se añaden a la mezcla de pistas aisladas.

Pro Tools permite “desasociar” aislamientos, de

modo que al pulsar un botón Solo se silencien

todas las pistas menos la que está aislada.

Para aislar pistas:

1 Haga clic en el botón Solo de la pista. El botón

se resalta y las demás pistan se silencian.

2 Haga clic en el botón Solo de otra pista. Los

botones de ambas pistas se resaltan y todas las

demás pistas se silencian.

Para anular el aislamiento de las pistas:

1 Haga clic en el botón Solo de las pistas

aisladas.

Para desasociar botones Solo:

1 Elija Setups > Preferences y haga clic en

Operation.

Para silenciar o aislar a los miembros

individuales de un grupo, pulse la tecla

Control y seleccione el botón Mute o Solo de

la pista.

Capítulo 8: Pistas 111

2 Anule la selección de la opción Latch Solo

Buttons y haga clic en Done. Cuando esta

opción está desactivada, al pulsar un botón Solo

se silencian todas las pistas a excepción de la que

acaba de aislarse.

Modo Solo Safe

Pro Tools también permite aplicar el modo Solo

Safe a una pista. Esto impide que la pista se

silencie cuando se aíslan otras pistas. Es una

función útil para pistas tales como entradas

auxiliares utilizadas como submezcla de pistas

de audio o retornos de efectos ya que permite

que la pista de efectos permanezca en una

mezcla aunque se aíslen otras pistas. El modo

Solo Safe también es útil para proteger la

reproducción de pistas MIDI al aislar pistas de

audio.

Para aplicar Solo Safe a una pista:

■ Pulse la tecla Comando (Macintosh) o

Control (Windows) y haga clic en el botón Solo

de la pista. Esto impide que la pista se silencie

cuando se aíslan otras pistas. El botón Solo

aparece con un color transparente en el modo

Solo Safe.

Para anular el efecto Solo Safe de una pista:

■ Pulse la tecla Comando (Macintosh) o

Control (Windows) y haga clic de nuevo en el

botón Solo de la pista.

Botón Mute

El botón Mute silencia la pista seleccionada.

Pueden silenciarse varias pistas

simultáneamente. Si se ha seleccionado

Operations > Mute Frees Assigned Voice (sólo

sistemas TDM), el silenciamiento de una pista

asignará su voz a la pista de voz siguiente en

prioridad (asignada a la misma voz).

Para silenciar una pista:

■ Haga clic en el botón Mute de la pista. El

nombre aparecerá atenuado y la pista se

silenciará.

Para anular el silenciamiento de una pista:

■ Vuelva a hacer clic en el botón Mute.

Mute Frees Assigned Voice

(sólo sistemas TDM)

Si se selecciona Operations > Mute Frees

Assigned Voice y se silencia una pista, se

desactiva la reproducción de dicha pista y se

asigna el control de la voz correspondiente a la

siguiente pista en orden de prioridad que tenga

la misma asignación de voz.

Con la opción activada, puede que haya cierto

retraso (de un segundo o quizás más,

dependiendo de la potencia del sistema) entre la

aplicación de silenciamiento o anulación de

silenciamiento y el efecto en la reproducción.

Para evitar este retraso, asegúrese de desactivar la

opción Mute Frees Assigned Voice. Otro

parámetro que puede causar retrasos es DAE

Playback Buffer Size. El tamaño del búfer de

reproducción se configura en el cuadro de

diálogo Playback Engine. Cuanto mayor sea el

tamaño del búfer, más prolongado puede ser el

retraso entre la pulsación de Mute y el

silenciamiento propiamente dicho.

El silenciamiento de una pista mediante la

opción Mute Frees Assigned Voice no libera

una voz para grabación QuickPunch.

Guía de referencia de Pro Tools112

Desactivación de pistas

(sólo sistemas TDM)

Es posible desactivar pistas de audio, entrada

auxiliar y atenuador principal. Las pistas

inactivas no usan DSP ni voces. También están

desactivados los módulos adicionales, envíos,

voces y automatización de pistas inactivas. Es

posible desactivar pistas automáticamente si

una sesión está abierta en un sistema con menos

potencia DSP que la del sistema en que se creó la

sesión.

Para activar y desactivar una pista:

■ Mantenga pulsadas las teclas

Comando+Control (Macintosh) o

Control+Inicio (Windows) y haga clic en el

icono de tipo de pista que desee, en la ventana

Mix.

Las listas de reproducción de pistas inactivas

aparecen atenuadas.

Para desactivar una o varias pistas:

1 Haga clic en el nombre de la pista que desea

(en su cinta de canal de pista) para seleccionarla.

2 Elija File > Make Selected Tracks Inactive.

Ajuste de ancho de pista

Ventana Mix

El comando Narrow Mix Window permite ver

todas las pistas o todos los canales en la ventana

Mix con un ancho reducido para un mejor

aprovechamiento del espacio en sesiones

grandes. (Véase “Altura de pista” en la

página 200 para ajustar la altura de la pista en la

ventana Edit.)

Para reducir el ancho de las pistas en la ventana

Mix:

■ Seleccione Display > Narrow Mix Window.

Para mostrar pistas con ancho normal:

■ Anule la selección de Display > Narrow Mix

Window.

Codiﬁcación de pistas

mediante colores

La preferencia de presentación de la ventana

Edit determina los colores de formas de onda y

datos MIDI en esa ventana. Los colores pueden

aplicarse a grupos, asignaciones de voz para

pistas de audio y canales o dispositivos para

pistas MIDI.

La codificación de voces mediante colores es

especialmente útil para trabajar con pistas

asignadas a una misma voz. Dado que las pistas

asignadas a la misma voz comparten el mismo

color, la codificación facilita la identificación y

ordenación de regiones, con lo que se evitan

superposiciones y conflictos con otras regiones

de pistas asignadas a la voz.

Las pistas MIDI no pueden estar inactivas.

Activación y desactivación de una pista

Para seleccionar varias pistas, mantenga

pulsada la tecla Mayús mientras hace clic

en los nombres correspondientes.

Haga clic aquí para

activar y desactivar una pista

Capítulo 8: Pistas 113

Para conﬁgurar la codiﬁcación de color de la

ventana Edit:

1 Elija Setups > Preferences y haga clic en

Display.

2 Seleccione una de las siguientes opciones:

None Para desactivar la asignación de colores a

pistas en la ventana Edit.

Tracks and MIDI Channels Para asignar un color

a cada pista en la ventana Edit, según la

asignación de voz y canal MIDI

correspondiente.

Tracks and MIDI Devices Para asignar un color a

cada pista en la ventana Edit, según la

asignación de voz y dispositivo MIDI

correspondiente.

Groups Para asignar un color a cada pista en la

ventana Edit, según la opción elegida como

Group ID. Si hay grupos suspendidos, mediante

el comando Suspend Groups, todas las formas

de onda aparecen en negro.

3 Haga clic en Done para cerrar el cuadro de

diálogo Preferences.

Agrupación de pistas

Pro Tools ofrece una función de agrupación

relativa para vincular pistas y sus controles. El

trabajo con grupos es posible tanto en la

ventana Mix como en la ventana Edit.

Los grupos son útiles para editar varias pistas de

modo idéntico, o para mezclarlas (por ejemplo,

un par de pistas estéreo o una submezcla)

manteniendo el mismo volumen relativo.

Pro Tools ofrece las siguientes funciones de

agrupación:

• Hasta 26 grupos diferentes

• Grupos anidados (subgrupos dentro de

grupos)

• Permanencia de niveles de

atenuador/controlador relativos

La agrupación puede afectar a los siguientes

parámetros de pista:

• Niveles de volumen

• Aislamientos

• Silenciamientos

• Automatización

• Niveles de envío

• Silenciamiento de envío

• Vista de pista

• Altura de pista

• Funciones de edición

Por el contrario, estos parámetros no se ven

afectados por la agrupación:

• Activación para grabación

• Panorámico de audio

• Panorámico de envío

• Asignación de voces

• Asignación de salidas

• Creación de casos de módulos adicionales

Guía de referencia de Pro Tools114

Uso de la lista de grupos

Las funciones de agrupación de Pro Tools se

encuentran a la izquierda de la ventana Mix o

Edit, en la lista de grupos. La ventana contiene

los nombres de todos los grupos de la sesión en

curso, así como un menú emergente para

acceder a comandos de agrupación. Desde este

menú pueden seleccionarse y activarse grupos.

De modo predeterminado, cada sesión tiene un

grupo denominado All, que incluye cada una de

las pistas y canales de la sesión. El grupo All no

puede editarse ni eliminarse.

Cada nombre en la lista de grupos está

precedido de una letra que constituye la

identificación de grupo (de la “a” a la “z”), y a la

izquierda aparece un símbolo que indica si el

grupo está seleccionado en la ventana actual

(Edit o Mix). Los símbolos representan lo

El círculo sólido indica que todos los miembros

del grupo se encuentran seleccionados

actualmente y que no hay seleccionado ningún

miembro que no pertenezca al grupo.

El círculo hueco indica que sólo algunos de los

miembros del grupo se encuentran

seleccionados actualmente.

El círculo con el punto indica que todos los

miembros del grupo están seleccionados y

también lo están algunos fuera del grupo.

Un menú emergente permite mostrar u ocultar

pistas de un grupo o mostrar sólo pistas en un

grupo. Mantenga pulsado el nombre del grupo

para que aparezca el menú emergente y, a

continuación, seleccione la opción.

Menú emergente de grupos

El menú emergente de grupos contiene

comandos para crear, eliminar y suspender

grupos. Estos comandos se describen a

continuación:

New Group Permite crear un nuevo grupo.

Primero debe seleccionar dos o más pistas/tiras

de canal en pantalla.

Lista de grupos

Menú emergente de grupos

Haga clic y podrá

seleccionar un

grupo escribiendo

su letra

Haga clic

para activar

un grupo

Haga clic

para

seleccionar

miembros

del grupo en

pantalla

Haga clic para ocultar

la lista de grupos

Haga clic

para

desactivar

un grupo

Identiﬁcadores

de grupo

Lista de grupos

Menú emergente de grupos

Capítulo 8: Pistas 115

Display Permite seleccionar la presentación

deseada para la lista de grupos: Mix Groups o

Edit Groups. Si todos los grupos que utiliza son

tanto de edición como de mezclas, el contenido

de la lista será el mismo para ambos tipos.

Suspend All Groups Este comando desactiva

temporalmente todos los grupos que están

activos.

Delete Selected Groups Este comando elimina

grupos de la lista definitivamente. Para ello

deben seleccionarse los nombres de los grupos

requeridos en la lista.

Creación de grupos

Para crear grupos:

1 Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras

selecciona las pistas que desea incluir en el

nuevo grupo.

2 Elija New Group en el menú emergente de

grupos o elija File > Group Selected Tracks.

3 Escriba el nombre del grupo.

4 Elija el tipo de grupo deseado: Edit Group, Mix

Group o Edit and Mix Group.

5 Elija un identiﬁcador de grupo (“a”–“z”).

6 Haga clic en OK para añadir el grupo a la lista

de grupos.

Edición de grupos

Cambio de miembros de un grupo

Pueden añadirse y eliminarse miembros de un

grupo en cualquier momento.

Para cambiar los miembros de un grupo:

1 Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras

selecciona las pistas que desea incluir en el

nuevo grupo.

2 Elija File > Group Selected Tracks en el menú

emergente de grupos.

3 Se abrirá un cuadro de diálogo en el que debe

seleccionar la opción de Group ID

correspondiente al grupo que va a modiﬁcar.

4 Haga clic en OK. La nueva deﬁnición de grupo

sobrescribe a la original.

Cambio de nombre de grupo

El nombre de un grupo puede modificarse en

cualquier momento.

Para cambiar el nombre de un grupo:

1 En la lista de grupos, haga doble clic a la

izquierda del nombre del grupo (en la zona de

símbolos circulares).

2 Se abrirá un cuadro de diálogo en el que debe

escribir el nombre deseado para el nuevo grupo.

En este cuadro también puede cambiar el tipo de

grupo, si lo desea.

3 Haga clic en OK. El nombre del grupo se

modiﬁca en la lista de grupos.

Eliminación de grupos

Puede eliminar grupos en cualquier momento.

Selección de pistas para agrupar

Cuadro de diálogo New Group

Guía de referencia de Pro Tools116

Para eliminar grupos:

1 En la lista de grupos, seleccione el nombre de

los que quiere eliminar.

2 Haga clic en el menú emergente de grupos y

elija la opción Delete Selected Groups. Esta

acción es irreversible.

Vinculación de grupos Mix y Edit

La opción “Link Mix and Edit Group Enables”

vincula la activación de grupos entre las

ventanas Mix y Edit.

Pro Tools permite crear grupos que son

simultáneamente Mix y Edit, pero en ciertos casos

puede ser preferible no hacerlo. Por ejemplo,

cuando se utiliza la ventana Mix para mezclas

puede ser más conveniente trabajar con grupos

grandes anidados. Mientras que en la ventana

Edit puede ser mejor realizar tareas de edición

con grupos de menor tamaño. Si lo desea, puede

desactivar la opción Link Mix and Edit Group

Enables. De este modo podrá trabajar con

grupos diferentes en cada ventana.

Para desvincular grupos de mezcla y de edición:

1 Elija Setups > Preferences y haga clic en

Operation.

2 Anule la selección de la opción “Link Mix and

Edit Group Enables” y haga clic en Done.

Activación de grupos

Las operaciones de edición no se aplican a

miembros de grupo que están ocultos en la lista

de pistas. Por el contrario, las operaciones de

mezcla (excepto la activación para grabación) se

aplican también a las pistas ocultas.

Pro Tools permite crear grupos independientes

para edición o para mezclas. La opción deseada

se selecciona a través del comando New Group.

Es posible desvincular los grupos que son tanto

de edición como de mezclas.

Para activar un grupo:

■ En la lista de grupos, haga clic en el nombre

del grupo que quiere activar. El nombre queda

resaltado para indicar que el grupo está

activado.

Para activar otros grupos, haga clic en los

nombres correspondientes, en la lista de grupos.

No es preciso hacer clic pulsando la tecla Mayús

para activar y desactivar varios grupos.

Al mover el atenuador de un miembro de grupo,

todos los demás miembros se moverán de

acuerdo con la acción realizada. Si un atenuador

pertenece a varios grupos y se produce un

conflicto entre éstos al mover atenuadores,

prevalecerá el grupo superior o “principal”.

Para desactivar un grupo:

■ En la lista de grupos, haga clic en el nombre

del grupo que quiere desactivar. El nombre

pierde el resalte para indicar que el grupo está

desactivado.

Selección de grupos desde el teclado

Si está activada la función de teclado para lista

de grupos, puede indicar una letra para el

parámetro Group ID y Pro Tools activará el

grupo correspondiente automáticamente.

Para activar y usar esta función:

1 Haga clic en el botón a–z, en la parte superior

derecha de la lista de grupos.

– o –

Pulse las teclas Comando+Opción+4

(Macintosh) o Control+Alt+4 (Windows).

2 Escriba la letra del identiﬁcador de grupo (a–z)

para activar el grupo automáticamente.

Función de teclado para lista de grupos activada

Capítulo 9: Importación y exportación de audio y MIDI 117

Capítulo 9: Importación y exportación

de audio y MIDI

Importación de audio

Pro Tools permite importar regiones y archivos

de audio grabados previamente en otras sesiones

o aplicaciones. Puede importar pistas de otras

sesiones de Pro Tools (véase “Importación de

pistas desde otras sesiones” en la página 120) y

convertir el audio durante la importación.

Puede importar regiones o archivos de audio a

pistas nuevas o a la lista de regiones Audio,

desde donde podrá arrastrarlos hasta pistas

existentes.

Los formatos de archivos de audio compatibles

para importación son los siguientes:

• AIFF

•WAV

• SDII

• SDI

• MP3 (adquiriendo la opción MP3)

• Sound Resource (AIFL, sólo para Macintosh)

• WMA (Windows Media, sólo para Windows)

Las regiones y archivos compatibles pueden

oírse antes de la importación.

Si el archivo de audio contiene definiciones de

región, puede convertir e importar regiones

seleccionadas sin necesidad de importar todo el

archivo de audio principal.

Al importar material a una sesión, elija

File > Import Audio to Track para colocar el

audio en una nueva pista. Para importar audio a

una lista de regiones, elija Import Audio en el

menú emergente de regiones de audio. Ambos

comandos abren el cuadro de diálogo Import

Audio (véase la Figura 5 en la página 119).

Es preciso convertir los archivos cuyo tipo sea

distinto al de los archivos de la sesión. Si

importa un archivo de audio con una frecuencia

de muestreo que no concuerda con la de la

sesión y no lo convierte, el archivo no se

reproducirá con su tono original.

Guía de referencia de Pro Tools118

Copia, adición y conversión de audio

Dependiendo de las propiedades de los archivos

de audio que quiera importar, puede copiarlos,

añadirlos o convertirlos.

Add

Los archivos de audio del mismo tipo y con la

misma profundidad de bits pueden añadirse a la

sesión directamente. Use esta opción para

ahorrar espacio en disco con archivos de audio

cuya frecuencia de muestreo y profundidad de

bits son iguales a las de la sesión. Los archivos

añadidos permanecen en las ubicaciones de

carpeta originales.

Pro Tools permite añadir a una sesión archivos

de audio de tipos distintos al de la sesión en

cuestión. Con sistemas Macintosh es posible

añadir a una sesión archivos SDII, AIFF o WAV;

con Windows se pueden añadir archivos AIFF o

WAV. No obstante, debe tenerse en cuenta que

las sesiones con varios tipos de archivos

ofrecerán un rendimiento inferior.

Los archivos de audio con distinta profundidad

de bits deben convertirse.

Copy

Si un archivo puede añadirse a una sesión

también será posible copiarlo. La opción Copy

crea una copia del archivo de audio en la carpeta

que seleccione el usuario.

También puede usar esta opción al importar

archivos del tipo y profundidad de bits

adecuados pero con distinta frecuencia de

muestreo, para que se reproduzcan

correctamente. También sirve para mover audio

de una unidad extraíble o no compatible a una

unidad de audio, o para consolidar archivos de

audio para una sesión en una ubicación

específica.

Convert

Para usar archivos de audio con la misma

profundidad de bits o frecuencia de muestreo

pero de un tipo incompatible (SDII en Windows

o en Macintosh en una sesión compatible con

Mac/PC) es preciso convertirlos. El proceso de

conversión crea un archivo del tipo adecuado y

con la profundidad de bits y frecuencia de

muestreo requeridas; la ubicación del archivo la

decide el usuario.

La calidad de la conversión de frecuencia de

muestreo de Pro Tools depende de la

configuración de Conversion Quality. Para más

detalles, véase “Conversion Quality” en la

página 126.

Importación de archivos estéreo

Al utilizar el comando Import Audio to Tracks,

los archivos estéreo (“intercalados”) se importan

automáticamente a pistas estéreo.

Los archivos de audio estéreo divido (mono

dual) pueden importarse automáticamente a

pistas estéreo. Los archivos deben tener la

misma duración y denominarse “nombre de

archivo.L” y “nombre de archivo.R”. En Windows,

o en modo “compatible con Mac/PC”, estos

archivos tendrán una extensión de 3 letras

detrás de “.L” o “.R”.

Pro Tools permite añadir a una sesión

archivos que tienen una frecuencia de

muestreo distinta a los de la sesión (por

ejemplo, 48 kHz o 44,1 kHz). En el campo

de comentarios del cuadro de diálogo Import

Audio aparecerá un mensaje advirtiendo

sobre la reproducción a una velocidad

inadecuada si los archivos no se convierten

previamente.

Capítulo 9: Importación y exportación de audio y MIDI 119

Uso del comando Import Audio

Para importar regiones o archivos de audio a una

sesión:

1 Elija File > Import Audio to Track para

importar regiones o archivos de audio a sus

propias pistas.

– o –

Elija Import Audio en el menú emergente de

lista de regiones de audio para importar audio a

la lista de regiones Audio sin crear pistas

automáticamente.

Para importar pistas, véase “Uso del comando

Import Tracks” en la página 122.

2 En la parte superior del cuadro de diálogo

Import Audio, seleccione un archivo de audio

para mostrar sus propiedades y regiones

asociadas.

Si desea mostrar sólo archivos de un tipo

determinado (por ejemplo, AIFF) selecciónelo

en el menú emergente Show. Para mostrar todos

los tipos de archivo, seleccione la opción All

Documents en el menú emergente Show.

3 Puede oír una región o un archivo

seleccionado utilizando los botones de

reproducción y detención.

Para ajustar el volumen de reproducción, mueva

el control deslizante vertical. Para situarse en un

punto de archivo determinado, use el control

deslizante horizontal bajo los botones de

reproducción y detención.

La salida de audición predeterminada es el canal

1–2. En los sistemas TDM, la salida de audición

se puede cambiar en los cuadros de diálogo I/O

Setup o Hardware Setup.

4 Para colocar una región o un archivo en la lista

de importación (en la parte inferior derecha del

cuadro de diálogo, en Macintosh, o a la derecha

en Windows), seleccione el archivo (mantenga

pulsada la tecla Mayús si quiere seleccionar

varios) y haga clic en Add o Convert. También

puede hacer clic en Add All o en Convert All

para importar todos los archivos y las regiones

del directorio actual.

En la lista de importación, los archivos de audio

y las regiones se identifican mediante iconos.

Figure 5. Cuadro de diálogo Import Audio

En sistemas Macintosh, los archivos de tipo

Sound Resource que vayan a importarse con

Pro Tools deben tener la extensión “.SFIL”.

Iconos de archivo y región en el cuadro de diálogo

Import Audio

Icono de archivo

de audio

Icono de región

de audio

Guía de referencia de Pro Tools120

5 Para eliminar un archivo o una región de la

lista de importación de la derecha, seleccione el

elemento y haga clic en Remove. Para eliminar

todos los archivos o todas las regiones, haga clic

en Remove All.

6 Después de añadir las regiones y los archivos

de audio a la lista de importación, haga clic en

Done.

7 Al copiar o convertir archivos, se le pide al

usuario que elija una ubicación para los nuevos

archivos de audio. Elija una carpeta en una

unidad de audio válida.

Es recomendable que utilice la carpeta Audio

Files creada por la sesión para controlar los

archivos de audio de la sesión.

Si elige File > Import Audio to Track, los archivos

y las regiones se importan a pistas de audio

distintas, y también aparecen como regiones en

la lista de regiones Audio.

Si elige Import Audio en la lista de regiones, los

archivos y las regiones aparecen como regiones

en la lista.

Importación de pistas desde

otras sesiones

Es posible importar pistas desde una sesión de

Pro Tools a la sesión en curso en Pro Tools,

mediante el comando Import Tracks. En

sistemas Macintosh, puede importar pistas

desde sesiones de Pro Tools 3.2 y posteriores. En

sistemas Windows, puede importar pistas desde

sesiones de Pro Tools 4.2.5 y posteriores.

Puede importar pistas de audio, MIDI, de

entrada auxiliar y de atenuador principal.

Durante el proceso de importación, puede

imponer el tipo de archivo de la sesión al tipo de

archivos importados, así como cambiar la

profundidad de bits y la frecuencia de muestreo.

La importación de pistas también permite

especificar opciones de ubicación de código de

tiempo, de conversión de frecuencia de

muestreo y de traducción de medios de audio y

vídeo.

Cuadro de diálogo Import Tracks

Capítulo 9: Importación y exportación de audio y MIDI 121

Cuadro de diálogo Import Tracks

El cuadro de diálogo Import Tracks permite

seleccionar pistas para importar, ver

propiedades de sesión fuente y configurar

opciones relacionadas con la importación. Los

elementos del cuadro de diálogo se describen a

continuación.

Source Properties

El cuadro de diálogo Import Tracks muestra las

propiedades de la sesión fuente. Estas

propiedades son el nombre de la sesión fuente,

el tipo de sesión, la hora de inicio de la sesión, la

profundidad de bits y la frecuencia de muestreo.

En sesiones de Pro Tools 5.1 o versiones

posteriores, también se muestran el programa

con que se ha creado la sesión y el tipo de

archivos de audio de la misma.

Source Tracks

Puede seleccionar pistas fuente para importar en

esta zona del cuadro de diálogo. Para seleccionar

varias pistas en orden consecutivo, pulse la tecla

Mayús mientras hace clic sobre ellas. Para

seleccionar varios archivos que no sean

consecutivos, pulse la tecla Comando

(Macintosh) o Alt (Windows) mientras hace clic

en los nombres.

Timecode mapping options

Estas opciones permiten especiﬁcar la ubicación

deseada para que Pro Tools coloque las pistas

importadas. Los tiempos se indican en formato

de código de tiempo en sistemas TDM, y en

minutos:segundos en sistemas Pro Tools LE.

Maintain absolute time code values Esta opción

sitúa las pistas en la misma ubicación que tenían

en la sesión fuente. Es decir, si la sesión

comienza en 00:01:00:00 y la sesión desde la que

importa comienza en 10:00:00:00, las pistas

importadas aparecerán no antes de 9 horas y 59

minutos después del inicio de la sesión.

Maintain relative time code values Esta opción

sitúa las pistas con el mismo nivel de desfase de

inicio de sesión que tenían en la sesión fuente.

Por ejemplo, con un inicio de sesión en

01:00:00:00 en la sesión fuente y una pista

iniciada en 01:01:00:00, si la sesión actual se

inicia en 02:00:00:00, la pista se situará en

02:01:00:00.

Map Start Time Code to hh:mm:ss:ff Esta opción

sitúa pistas en relación con el tiempo de inicio

de sesión original. Esto quiere decir que si la

sesión comienza en 00:01:00:00 y la sesión

desde la que se importan pistas empieza en

10:00:00:00, puede especiﬁcar un código de

tiempo de inicio de 00:01:00:00 y así evitar

colocar archivos a 9 horas y 59 minutos del

inicio de su sesión.

Sample rate conversion options

Permite conﬁgurar las opciones de conversión

de frecuencia de muestreo de archivos de audio

importados. Si la sesión fuente y la de destino

tienen la misma frecuencia de muestreo, esta

sección del cuadro de diálogo estará atenuada.

Source sample rate Para los archivos de audio

creados en cualquier sesión,

independientemente de la frecuencia de

muestreo, puede hacer que el proceso de

conversión de frecuencias de muestreo trate los

archivos de diversas maneras para compensar

pull-up, pull-down y frecuencias de cuadro

NTSC o PAL. Este parámetro permite elegir la

frecuencia de muestreo a partir de la que debe

empezar la conversión.

Guía de referencia de Pro Tools122

Destination sample rate La frecuencia de

muestreo de destino se configura siempre como

la frecuencia de su sesión.

Conversion quality Este parámetro permite

cambiar la calidad del proceso de conversión de

frecuencia de muestreo. Con valores bajos, el

audio se procesa más rápidamente que con

valores altos. El valor “Best” ofrece una

velocidad aproximada al tiempo real, en

ordenadores rápidos. Véase “Conversion

Quality” en la página 126.

Audio media options

Format for new audio

Las opciones de formato posibles para los nuevos

archivos de medios son SDII, WAV y AIFF.

Opciones de copia

Consolidate from source media Esta opción

permite copiar audio mientras se consolida. De

este modo puede copiar sólo las porciones de

medios utilizadas, sin copiar audio no utilizado

en los archivos fuente.

Si elige esta opción también debería elegir un

valor para el parámetro Handle size (en

milisegundos). Ésta es la cantidad del archivo de

audio original que se conserva antes y después

de cada región, en caso de tener que realizar

tareas de edición en las regiones nuevas.

Copy from source media Esta opción copia todos

los archivos de audio relacionados con las pistas

importadas desde los medios fuente a la nueva

ubicación especiﬁcada. Es útil cuando se

importan pistas desde CD-ROM o

almacenamiento compartido, y se quiere

colocar archivos de audio en otra unidad de

disco.

Refer to source media (where possible) Esta

opción permite evitar la duplicación de archivos

de audio mediante referencias a los archivos

originales, cuando es posible. Los archivos se

copiarán si los archivos fuente no se encuentra

en medios “reproducibles” (por ejemplo, en CD-

ROM) o si requieren un cambio de profundidad

de bits o una conversión.

Force audio media to new format Esta opción

aplica el formato seleccionado por el usuario a

todos los archivos de audio importados.

Video Media Options

Puede optar por dejar los archivos de medios de

vídeo en las ubicaciones originales o copiarlos

en una nueva ubicación. Es útil cuando se

importan pistas desde CD-ROM o

almacenamiento compartido, y se quiere

colocar archivos de vídeo en otra unidad.

Import Tempo/Meter Map

Seleccione esta opción para importar las pistas

de tempo y de compás desde la sesión fuente.

Uso del comando Import Tracks

Para importar pistas:

1 Abra una sesión o cree una nueva.

2 Elija File > Import Tracks.

3 Localice la sesión de la que desea importar

pistas y haga clic en Open. Se abrirá el cuadro de

diálogo Import Tracks, con las pistas que pueden

importarse.

Si su sistema Pro Tools no es compatible con

mezclas envolventes, no habrá pistas

envolventes visibles en el cuadro de diálogo

Import Tracks.

Capítulo 9: Importación y exportación de audio y MIDI 123

4 Seleccione las pistas que desea importar. Para

seleccionar varios archivos consecutivos, pulse

la tecla Mayús mientras hace clic sobre ellos.

Para seleccionar varios archivos que no sean

consecutivos, pulse la tecla Comando

(Macintosh) o Alt (Windows) mientras hace clic

en ellos.

5 Elija la opción de asignación de código de

tiempo para archivos de audio importados.

6 Si las frecuencias de muestreo de las sesiones

son diferentes, elija la de la sesión fuente.

7 Si procede, elija opciones para archivos de

medios de audio y de vídeo importados.

8 Para importar las pistas de compás y de tempo

de la sesión fuente, seleccione esa opción.

9 Cuando haya acabado, haga clic en OK.

10 Si opta por copiar o consolidar medios, elija

una ubicación para los archivos de medios.

Carga de archivos de audio

mediante arrastre

Pro Tools ofrece un método conveniente para

cargar en una sesión abierta archivos de audio

en lote.

Para cargar un lote de archivos de audio en una

sesión:

1 Abra una sesión o cree una nueva.

2 Localice en el escritorio los archivos de audio

que desea importar. El tipo de los archivos, la

profundidad de bits y la frecuencia de muestreo

deben ser iguales a los de la sesión.

Los archivos de audio deben estar en formato

WAVE, SDII o AIFF/AIFC para colocarse en

Pro Tools.

Los archivos de audio se convertirán si no son de

la profundidad de bits o número de canales

correctos. Se convertirán a archivos mono con el

formato de archivo de audio predeterminado,

con la profundidad de bits y frecuencia de

muestreo de la sesión.

3 Arrastre los archivos de audio hasta el icono o

alias de Pro Tools.

Exportación de audio

Pro Tools admite la exportación de regiones

como archivos de audio, la exportación de

archivos de audio izquierdo y derecho como

archivos estéreo intercalados y la exportación de

información de regiones.

También puede exportar audio desde Pro Tools

mediante Bounce To Disk o consolidación de

pistas de audio. Para más información, véase

“Bounce To Disk” en la página 460.

Exportación de una región como

archivo de audio nuevo

Puede exportar regiones como archivos de audio

mediante el comando Export Selected As Files.

Use este comando si quiere utilizar una región

en otras sesiones (u otras aplicaciones de audio)

sin usar el archivo fuente principal.

Este comando también permite convertir

regiones a formatos de audio, frecuencia de

muestreo y profundidades de bits diferentes.

Las pistas importadas se desactivan si los

medios fuente no están disponibles o si la

sesión actual no contiene una ruta de salida

equivalente.

Guía de referencia de Pro Tools124

Para exportar regiones como archivos de audio

nuevos:

1 En la lista de regiones Audio, seleccione las

regiones que desea exportar.

2 En el menú emergente de regiones de audio,

elija Export Selected As Files.

3 En el cuadro de diálogo Export Selected,

seleccione el tipo de archivo, el formato, la

resolución de bits y la frecuencia de muestreo.

También debe especiﬁcar la calidad de

conversión y elegir el directorio de destino.

4 Seleccione una opción para que Pro Tools

gestione los nombres de archivos duplicados.

Prompting for Each Duplicate solicitará un

nombre de archivo para cada uno de los que

compartan un mismo nombre en el directorio

de destino.

Auto Renaming cambia automáticamente el

nombre de cualquier archivo duplicado

mediante la adición de un número al final (por

ejemplo, archivo-01). Replacing with New Files

hace que los nuevos archivos sustituyan a los

que tienen el mismo nombre.

5 Una vez conﬁguradas las opciones de

exportación, haga clic en Export para exportar

los archivos de audio nuevos.

Para más información sobre el uso de la

interpolación con la opción Save, véase

“Interpolación” en la página 407.

Exportación de archivos estéreo

intercalados

Puede usar el comando Export Selected As Files

para exportar regiones de audio a archivos

estéreo intercalados que podrá utilizar en otras

aplicaciones, (las sesiones de Pro Tools son

incompatibles con archivos estéreo

intercalados). Para ello, las regiones

seleccionadas deben tener los mismos nombres

con “.L” y “.R” como sufijos (por ejemplo,

vocals-01.L y vocals-01.R). Estas regiones

aparecen como regiones estéreo en la lista de

regiones Audio.

Cuadro de diálogo Export Selected

Si elige la opción Export Selected (o Save

Session Copy) con una frecuencia de bits

menor, se podrían aplicar las opciones de

interpolación y formación de ruido Dither y

Noise Shaping. Véase la siguiente tabla:

La interpolación y formación de ruido se aplican de la

siguiente manera:

Conversión de la frecuencia

de bits

Export Selected

De 24 a 16 bits (interpolación y

formación de ruido)

Sí

De 24 a 8 bits

(Sólo interpolación)

Sí

De 16 a 8 bits

(Sólo interpolación)

Sí

Capítulo 9: Importación y exportación de audio y MIDI 125

Para exportar regiones como un archivo estéreo

intercalado:

1 Seleccione la región de audio estéreo en la lista

de regiones Audio o en la de reproducción de

pistas. Si las regiones aparecen en pistas mono

en la sesión, seleccione las dos regiones mono.

2 En el menú emergente de regiones de audio,

elija Export Selected As Files.

3 En el cuadro de diálogo Export Selected,

seleccione “Interleaved” entre las opciones del

menú emergente Format.

4 Conﬁgure otros parámetros de salida y haga

clic en Export para exportar el nuevo archivo

estéreo intercalado.

Exportación de deﬁniciones de

región

Pro Tools almacena definiciones de región para

archivos de audio dentro de cada sesión. Si desea

usar las regiones de un archivo de audio en otra

sesión, o con otra aplicación compatible, puede

exportar la información de región.

El comando Export Region Definitions no

exporta regiones como archivos de audio (a

diferencia del comando Export Selected As

Files). En lugar de eso, almacena marcadores de

referencia de las regiones dentro del archivo

fuente principal.

Para exportar deﬁniciones de región para un

archivo de audio:

1 En la lista de regiones Audio, seleccione las

regiones para las que desea exportar

deﬁniciones. No es necesario seleccionar la

región de audio del archivo principal.

2 Elija Export Region Deﬁnitions en el menú

emergente de regiones de audio.

3 Haga clic en Export.

Transferencia de audio desde

(sólo Macintosh)

Pro Tools permite transferir pistas de audio

desde un CD de audio mediante el comando

Import Audio From Other Movie. Dado que la

transferencia se realiza en el entorno digital, no

hay pérdida de señal.

La frecuencia de muestreo de CD de audio es

44.1 kHz. Por lo tanto, si la frecuencia de la

sesión en curso está configurada en 48 kHz o

superior, Pro Tools convertirá la frecuencia de

muestreo para el audio importado. Antes de

importar audio desde un CD es preciso

configurar la calidad de conversión. Véase

“Conversion Quality” en la página 126 para más

información.

Al importar una pista de audio de CD, Pro Tools

la importa primero como película QuickTime. A

continuación, la película importada se convierte

a archivos de audio con el formato de archivo de

la sesión en curso. Antes de importar audio de

CD, asegúrese de tener espacio suficiente en el

disco duro para el archivo de película importado

y para los archivos de audio convertidos.

Para importar una pista de audio de CD:

1 Introduzca el CD en la unidad de CD-ROM.

2 Elija Movie > Import Audio From Other

Movie.

3 Localice y seleccione la pista de audio que

quiere importar y haga clic en Convert.

4 En el cuadro de diálogo Save, haga clic en el

botón Options.

5 En el cuadro de diálogo, seleccione la

frecuencia de muestreo, la resolución de bits y el

formato estéreo.

Guía de referencia de Pro Tools126

6 En la parte inferior del cuadro de diálogo

Options, indique el rango de la pista de audio

que va a importar ajustando los valores de

tiempo Start y End; luego haga clic en OK.

7 Puede oír una región o un archivo

seleccionado utilizando los botones de

reproducción y detención.

Para ajustar el volumen de reproducción, mueva

el control deslizante vertical. Para situarse en un

punto de archivo determinado, use el control

deslizante horizontal bajo los botones de

reproducción y detención.

8 Especiﬁque el destino requerido para la pista

de audio importada y haga clic en Save.

Pro Tools importa la pista de audio de CD como

película QuickTime y la escribe en su disco duro.

9 En la ventana Track Import, haga clic en OK.

Pro Tools convierte la pista de audio a la

frecuencia de muestreo y la resolución de bits de

la sesión en curso e importa las pistas de audio

seleccionadas a la lista de regiones Audio.

Desde ahí puede arrastrar las regiones a pistas

existentes.

Conversion Quality

La opción de preferencia Conversion Quality

determina la calidad de conversión de

frecuencia de muestreo utilizada al convertir e

importar audio a una sesión, y al importar pistas

de audio de CD (sólo Macintosh). Hay cinco

opciones de calidad de conversión, desde Low a

Tweak Head. Cuanto mayor sea la calidad y más

extrema sea la conversión (por ejemplo, de 44,1

a 192 kHz) más tardará en realizarse.

Para conﬁgurar la calidad de conversión de

frecuencia de muestreo:

1 Elija Setups > Preferences y haga clic en

Editing.

2 En el menú emergente Conversion Quality,

seleccione la calidad deseada.

Con la mayoría de las aplicaciones, los mejores

resultados se obtienen con las opciones Good o

Better. Las opciones Best y Tweak Head hacen

que el proceso sea más lento, por lo que se

recomienda elegirlas sólo cuando es

imprescindible la alta fidelidad.

3 Haga clic en Done.

Con ordenadores lentos, la operación de

conversión puede tardar mucho, especialmente

con opciones de alta calidad. La opción Tweak

Head, por ejemplo, puede tardar horas en

procesar un archivo de audio de duración

moderada.

Cuadro de diálogo Audio CD Import Options (Macintosh)

Opciones de Conversion Quality

Capítulo 9: Importación y exportación de audio y MIDI 127

Exportación de sesión como

texto

(sólo sistemas TDM)

Puede usar el comando Export Session As Text

para crear un archivo de texto que contenga

numerosos datos acerca de la sesión.

Este archivo de texto puede contener una lista

de archivos de audio, regiones de audio,

información de EDL (lista de decisiones de

edición) de pistas de audio, información de

registro de tiempo extendida e información

sobre fundidos cruzados.

Las listas EDL de pista se exportan como texto

delimitado por tabuladores, es decir, con

tabuladores entre cada cabecera de columna y

tabuladores entre cada parámetro de evento.

Puede usar estos datos en un programa para leer

listas EDL o puede formatear datos EDL en tablas

mediante una aplicación de proceso de textos o

de hoja de cálculo.

Opciones de Export Session Text

Include File List/Include Region List

Si lo desea puede exportar una lista de las

regiones y los archivos de audio de la sesión. La

lista de archivos contiene todos los archivos de

audio y todos los fundidos de la sesión, así como

sus ubicaciones en el disco duro. La lista de

regiones muestra todas las regiones de audio de

la sesión y el archivo de audio fuente de cada

región.

Include Track EDLs

Se puede exportar listas EDL de pista (listas de

reproducción). Dichas listas pueden usarse para

controlar al azar ediciones y ubicaciones de

región o en programas para aplicaciones de

posproducción. En circunstancias extremas, una

EDL puede utilizarse para recrear toda una

sesión.

Al exportar listas EDL de pista, dispone de las

siguientes opciones:

Show Subframes

Esta opción permite exportar información de

tiempo de subcuadro con las listas EDL de pista,

si se usa en la sesión.

Include User Timestamps

Puede incluir registros de tiempo y usuario con

las listas EDL de pista. Éstos indican la ubicación

de sesión deﬁnida por un usuario para la región,

o la ubicación original de la región al grabarla.

Fade Handling

Para las listas EDL de pista, puede elegir entre

mostrar fundidos cruzados, no mostrarlos o

combinar regiones de fundidos cruzados. Al

combinar regiones, aparecen las

correspondientes ubicaciones y duraciones

Cuadro de diálogo Export Session Text

No se exportan las EDL de pista MIDI.

Guía de referencia de Pro Tools128

hasta el centro del fundido cruzado (para la

región a la izquierda) y desde el centro del

fundido cruzado (para la región siguiente).

Time Format

Puede seleccionar el formato de tiempo

apropiado en que se basará la información de la

lista EDL exportada. Por ejemplo, para tareas de

posproducción podría seleccionar tiempo

SMPTE, pero para creación musical asignada a

una cuadrícula podría exportar la opción Bars &

Beats.

File Format

Hay varios formatos de texto disponibles para la

exportación. Entre éstos están el formato de

texto estándar, Microsoft Word y Excel.

Texto de sesión exportado

Información de sesión

El archivo de texto de sesión comienza con

información básica acerca de la sesión. Los

datos, ilustrados en la tabla bajo estas líneas,

son: nombre de sesión, frecuencia de muestreo,

profundidad de bits, formato de código de

tiempo, número de pistas de audio, número de

regiones de audio y número de archivos de

audio.

Lista de archivos y lista de regiones

A continuación, si opta por incluirlas, se

encuentran las listas de archivos de audio y de

regiones.

Listas EDL de pista

El último elemento, si se ha exportado, son las

listas EDL de pista. Una lista EDL de pista

contiene el nombre de la pista y todas las

ediciones, incluidos el número de evento, el

nombre de región, el tiempo de inicio y fin de

región y la duración de la misma. También se

exporta el registro de tiempo y región, si se ha

seleccionado la opción correspondiente. De ser

así, también se muestran los subcuadros en cada

campo de tiempo.

Para exportar una sesión como texto:

1 Elija File > Export Session As Text.

2 Seleccione si desea incluir la lista de archivos,

la lista de regiones y las listas EDL de pista.

3 Si opta por incluir listas EDL de pista,

seleccione si quiere mostrar subcuadros e incluir

registros de tiempo de usuario. También debe

seleccionar una opción para el parámetro Fade

Handling.

4 Si elige incluir las listas EDL de pista,

seleccione en el menú emergente el formato de

tiempo de la sesión exportada.

5 Seleccione la opción requerida de File Format.

6 Cuando haya conﬁgurado todas las opciones

deseadas, haga clic en OK.

7 Seleccione una ubicación y escriba un nombre

para el archivo de texto exportado. En

Windows, Pro Tools añade la extensión de

archivo de tres letras pertinente; en Macintosh,

se añade la extensión “.txt”.

Información de sesión

SESSION NAME: Ripleys II-092700

SAMPLE RATE: 48000.000000

BIT DEPTH: 24 bits

TIME CODE FORMAT: 30 Frame

# OF AUDIO TRACKS: 19

# OF AUDIO REGIONS: 203

# OF AUDIO FILES: 54

Capítulo 9: Importación y exportación de audio y MIDI 129

Importación de archivos MIDI

Puede importar archivos MIDI estándar a sus

sesiones de Pro Tools. Use el comando Import

MIDI to Track para colocar el MIDI importado

en pistas nuevas; también puede usar el

comando Import MIDI del menú emergente

MIDI Regions List para colocar los datos en la

listas de regiones MIDI, desde donde puede

arrastrarse a pistas existentes.

Pro Tools no importa archivos de secuencia

exclusivos. Para usar secuencias procedentes de

otras aplicaciones MIDI en una sesión de

Pro Tools, primero debe guardarlas como

archivos MIDI estándar. Para información sobre

esta operación, consulte la documentación del

fabricante.

Hay dos tipos de archivos MIDI estándar, ambos

compatibles con Pro Tools:

◆ Los archivos MIDI de tipo 0 almacenan datos

para todos los canales MIDI en una sola pista. Al

importar estos archivos, Pro Tools separa los

datos por canal y coloca los datos de cada pista

en regiones y pistas diferentes.

◆ Los archivos MIDI de tipo 1 MIDI, a veces

denominados MIDI multipista, contienen varias

pistas de datos MIDI. Al importar estos archivos,

la información de cada pista se coloca en su

propia pista MIDI nueva en la sesión de

Pro Tools.

Para importar a pistas nuevas un archivo MIDI

estándar:

1 Elija File > Import MIDI to Track.

2 Seleccione el archivo MIDI que desea

importar.

3 Para importar las pistas de tempo y compás de

un archivo MIDI, seleccione la opción Import

Tempo From MIDI File.

Esta opción sobrescribe eventos de compás y

tempo en la sesión actual. Si no quiere que

ocurra eso, asegúrese de seleccionar Use Existing

Tempo From Session.

4 Haga clic en Import (Macintosh) o en Open

(Windows). Si se lo pide el sistema, especiﬁque si

desea conservar o descartar regiones y pistas

MIDI existentes en la sesión actual.

Los datos MIDI se importan a pistas MIDI

nuevas, y también aparecen como regiones en la

lista de regiones MIDI.

5 En la ventana Mix, haga clic en el selector de

canal/dispositivo MIDI para cada pista nueva y

asigne un canal e instrumento MIDI.

Cuadro de diálogo de importación MIDI

Si el archivo MIDI estándar contiene

marcadores, sólo se importarán si la sesión

actual no contiene ninguno.

Guía de referencia de Pro Tools130

Para importar un archivo MIDI estándar a la lista

de regiones MIDI:

1 Elija Import MIDI en el menú emergente de

lista de regiones MIDI.

2 Seleccione el archivo MIDI que desea

importar.

3 Para importar las pistas de tempo y compás de

un archivo MIDI, seleccione la opción Import

Tempo From MIDI File.

Esta opción sobrescribe eventos de compás y

tempo en la sesión actual. Si no quiere que

ocurra eso, asegúrese de seleccionar Use Existing

Tempo From Session.

4 Haga clic en Import (Macintosh) o en Open

(Windows). Si se lo pide el sistema, especiﬁque si

desea conservar o descartar regiones y pistas

MIDI existentes en la sesión actual.

Pro Tools importa los datos MIDI como regiones

y los coloca en la lista de regiones MIDI.

5 Arrastre las nuevas regiones MIDI a pistas

MIDI existentes.

Exportación de archivos MIDI

Para exportar las pistas MIDI de una sesión y

utilizarlas en otra aplicación MIDI, o para

reproducir con un secuenciador MIDI externo

(hardware), puede guardar las pistas como

archivos MIDI estándar.

Al exportar, las pistas de sesión pueden

fusionarse en una sola pista multicanal (de

tipo 0) o guardarse como pistas individuales (de

tipo 1).

Para exportar todas las pistas MIDI en la sesión

actual:

1 Debe anular el silenciamiento de pistas MIDI

en la sesión que quiere exportar.

2 Elija File > Export MIDI.

3 Especiﬁque un nombre y una carpeta de

destino para el archivo MIDI.

4 Elija la opción de archivo MIDI estándar

deseada: Type 0 (una sola pista fusionada) o

Type 1 (multipista).

5 Haga clic en Export. Pro Tools exporta todas

las pistas MIDI de la sesión actual a un archivo

MIDI estándar y lo escribe en el disco duro. La

información MIDI exportada incluye notas,

eventos de controlador, cambios de programa y

datos exclusivos del sistema, así como eventos

de tempo, compás y marcadores.

También se exporta el tiempo SMPTE de inicio

de sesión. Esto garantiza que, al reproducir las

pistas exportadas desde otra aplicación MIDI, se

alinearán a los cuadros SMPTE correctos y se

sincronizarán adecuadamente a dispositivos de

cinta y vídeo o Pro Tools.

Consulte la documentación de su secuenciador

MIDI para averiguar si es compatible con la

importación de tiempos SMPTE de inicio desde

archivos MIDI.

Si el archivo MIDI estándar contiene

marcadores, sólo se importarán si la sesión

actual no contiene ninguno.

Cuadro de diálogo de exportación MIDI

Capítulo 9: Importación y exportación de audio y MIDI 131

Elementos no exportados con archivos

MIDI

La automatización de silenciamiento y las

regiones silenciadas no afectan a los datos MIDI

exportados. Siempre y cuando una pista no esté

silenciada (botón Mute activado), se exportarán

todos los datos MIDI correspondientes.

Al exportar archivos MIDI desde Pro Tools, no se

conservan las asignaciones de dispositivo para

pistas (pero sí permanecen las asignaciones de

canal). Si exporta pistas MIDI desde Pro Tools y

luego las reimporta, tendrá que volver a asignar

las pistas a los dispositivos deseados.

Al exportar se pierden todos los datos de lista de

reproducción de pistas MIDI. Por ejemplo,

después de exportar y reimportar, pistas que

contenían docenas de regiones MIDI

contendrán regiones únicas.

Guía de referencia de Pro Tools132

Capítulo 10: Gestión de archivos y compatibilidad 133

Capítulo 10: Gestión de archivos y

compatibilidad

Los sistemas Pro Tools exigen que haya ciertos

archivos en unidades de disco duro específicas,

para que su funcionamiento sea satisfactorio.

Siga estas pautas de gestión de archivos:

◆ En sistemas Pro Tools para Macintosh, el

software Pro Tools debe residir en el disco de

arranque (donde se encuentra la carpeta del

sistema y otros archivos relacionados con éste).

◆ En sistemas Pro Tools TDM, los archivos de

datos tales como archivos de sesión, de audio y

de fundido pueden ubicarse en cualquier unidad

compatible conectada al bus SCSI interno o

externo del ordenador, o a una tarjeta

aceleradora SCSI. Pro Tools TDM también

admite buses ATA/IDE.

◆ En sistemas Pro Tools LE, los archivos de datos

pueden ubicarse en cualquier unidad de disco

duro compatible conectada a los buses internos

o externos ATA/IDE o SCSI del ordenador.

Localización de archivos de

audio

Al abrir una sesión, si Pro Tools no puede

localizar los archivos de audio que contiene,

activará una cuadro de diálogo de búsqueda.

Puede optar entre una búsqueda basada en

nombres de archivo o en identiﬁcadores

exclusivos de archivo.

ID de archivo

Pro Tools 5.1 asigna a cada archivo de audio de

una sesión un identificador exclusivo que

permite distinguir cada archivo aunque haya

cambiado el nombre o la ubicación del mismo.

Si falta el identificador, Pro Tools puede

identificar un archivo de audio mediante otros

atributos de archivo: frecuencia de muestreo,

profundidad de bits, duración de archivo y fecha

de creación o modificación. Pro Tools buscará

archivos con atributos similares y presentará

una lista de hallazgos como posibles candidatos.

Cuadro de diálogo de búsqueda (Macintosh)

Guía de referencia de Pro Tools134

Para localizar un archivo de audio:

1 En la mayoría de los casos, es posible

encontrar archivos creados o modiﬁcados por

Pro Tools seleccionando Current Folder o

Current Volume en la sección “Search In”. Para

examinar todas las subcarpetas de la carpeta

actual, seleccione la opción Look in Subfolders.

Si la búsqueda no ofrece los resultados

esperados, puede seleccionar All Volumes para

examinar todas las particiones y unidades

disponibles.

2 Seleccione Matching Name o Matching

Unique ID. La primera, por nombre de archivo,

es más rápida. No obstante, puede no ser la más

conveniente si el nombre del archivo es

relativamente común, por ejemplo, “Audio-01”.

3 Haga clic en Search.

4 Si Pro Tools no encuentra el archivo

requerido, mostrará un número de

correspondencias así como archivos

“candidatos”: archivos con el nombre buscado

pero distinto identiﬁcador.

Las coincidencias exactas se presentan en la lista

de archivos candidatos precedidas por “->”.

5 Si lo desea, seleccione un archivo candidato

para ver sus atributos en la sección de

información de archivo.

6 Para oír un archivo de audio seleccionado,

haga clic en el botón de reproducción y ajuste el

control deslizante para elegir la posición de

reproducción en el archivo.

7 Si después de consultar los archivos

candidatos determina que uno de los archivos

de la lista no es el archivo de destino, haga clic

en Skip. Para eliminar todos los archivos de la

lista, haga clic en el botón Skip All.

8 Cuando encuentre el archivo deseado, haga

clic en el botón Open.

Si no encuentra lo que busca, toda la región de

archivo y regiones basadas en ella aparecen

como medios offline en la lista de regiones

Audio y en pistas de la ventana Edit.

Compatibilidad con archivos

WAV

Convierta todos los archivos WAV importados

a AES31/BroadcastWave

Pro Tools siempre crea archivos WAV

compatibles con AES31/Broadcast cuando el

archivo tiene su origen en Pro Tools. Esta

opción, a la que se accede desde Setups >

Preferences > Compatibility, hace que los

archivos WAV importados sean compatibles con

el estándar AES31/EBU Broadcast.

AES31/Broadcast Wave es una variante del

estándar de audio WAV. El formato AES31

contiene información adicional (por ejemplo,

registros de tiempo SMPTE) además de los datos

de audio PCM sin procesar.

Esta variante es compatible con los estándares

de EBU (European Broadcasters Union) y AES

(Audio Engineering Society). Elija esta opción

para garantizar la compatibilidad con otras

estaciones de trabajo que reconozcan este tipo

de archivo.

Lista de archivos candidatos (coincidencia exacta)

Capítulo 10: Gestión de archivos y compatibilidad 135

Compatibilidad con Avid

Si está activada la preferencia de compatibilidad

con Avid, Pro Tools añade “metadatos” al

realizar la operación Bounce To Disk, o al grabar

desde un bus. Entre los metadatos está el

nombre de la sesión y el de la fuente de rebote

(salida de pista o bus). Al abrir el archivo

rebotado desde un sistema Avid, los metadatos

ayudarán a identificar la fuente de los

componentes del archivo.

Además, con la compatibilidad Avid activada,

todos los medios OMF se tratan como si fueran

de sólo lectura dentro de Pro Tools

Para activar el modo de compatibilidad Avid:

1 Elija Setups > Preferences > Compatibility.

2 Seleccione Avid Compatibility Mode.

3 Haga clic en Done.

Creación de sesiones

compatibles con Mac y PC

Las opciones Enforce Mac/PC Compatibility

(Macintosh) y Enforce PC/Mac Compatibility

(Windows) permiten crear y guardar sesiones de

Pro Tools que son compatibles tanto en

Macintosh como en Windows. Estas opciones

están disponibles al crear una sesión 5.3 o al

guardar una copia de sesión 5.3.

Limitaciones de sesiones para diversas

plataformas

Tipos de archivo de audio

Windows no puede leer archivos Sound

Designer II (SDII). Por lo tanto, al crear archivos

de sesión compatibles con Mac y Windows, el

tipo de archivo de audio de sesión debe ser AIFF

o WAV.

Extensiones de nombre de archivo

Para garantizar la compatibilidad con diversas

plataformas, todos los archivos de una sesión

deben tener una extensión de nombre de

archivo de tres letras. Los archivos de sesión de

Pro Tools 5.1 tienen la extensión “.pts” y los de

sesiones Pro Tools 5 tienen la extensión “.pt5”.

La extensión de los archivos WAV es “.wav” y la

de los archivos AIFF es “.aif”.

Caracteres ASCII incompatibles

No pueden usarse caracteres ASCII

incompatibles con alguno de los dos sistemas

para nombres de pista, nombres de archivo ni

opciones de módulo adicional.

Al crear un nombre, si se detecta una

incompatibilidad estando activado el modo

Mac/PC Compatibility o PC/Mac Compatibility,

aparecerá un cuadro de diálogo para asignar un

nombre nuevo. Al importar archivos a una

sesión con la opción de compatibilidad Mac/PC

o PC/Mac seleccionada, los caracteres

incompatibles se convierten en rayas (“_”).

Los caracteres citados a continuación no son

válidos en sesiones PC o Mac/PC compatibles:

/ (barra diagonal)

\ (barra inversa)

: (dos puntos)

* (asterisco)

? (interrogación)

“ (comillas)

< (menor que)

> (mayor que)

| (línea vertical)

Cualquier carácter escrito con la tecla Comando

Guía de referencia de Pro Tools136

Para crear una sesión compatible con Macintosh y

Windows:

1 Después de iniciar Pro Tools, elija File > New

Session.

2 Elija la unidad en la que desea guardar la

sesión. Debería crearla en una unidad de audio

dedicada.

3 Escriba el nombre de la sesión.

4 En el cuadro de diálogo New Session,

seleccione AIFF o WAV como tipo de archivo de

audio. Estos formatos son compatibles con

ambas plataformas.

5 Conﬁgure los valores de Bit Depth y Sample

Rate para la sesión.

6 Seleccione la opción deseada para

conﬁguración de E/S. Su sistema incluye varias

opciones de conﬁguración de E/S

preconﬁguradas, pero también puede

seleccionar una opción personalizada. Véase el

Capítulo 7, “I/O Setup” para más información.

7 Seleccione “Enforce Mac/PC Compatibility”

(Macintosh) o “Enforce PC/Mac Compatibility”

(Windows). Esta opción debe estar seleccionada

para que la sesión sea compatible con diversas

plataformas.

8 Haga clic en Save.

Para guardar una sesión existente compatible con

Macintosh y Windows:

1 Elija File > Save Session Copy In.

2 En el cuadro de diálogo Save Session Copy,

elija un destino y escriba el nombre del nuevo

archivo de sesión.

3 Conﬁgure Audio File Type en AIFF o WAV.

Estos formatos son compatibles con ambas

plataformas.

4 Conﬁgure los valores de Bit Depth y Sample

Rate para la sesión.

5 Seleccione “Enforce Mac/PC Compatibility”

(Macintosh) o “Enforce PC/Mac Compatibility”

(Windows). Esta opción debe estar seleccionada

para que la sesión sea compatible con diversas

plataformas.

6 Seleccione las opciones requeridas en la

sección Items to Copy.

7 Haga clic en Save.

Si en la sesión se han utilizado archivos SDII, se

convertirán al nuevo formato de archivo de

audio.

MacOpener y sesiones para diversas

plataformas (sólo Windows)

MacOpener se admite en Pro Tools 5.3 o

versiones posteriores para Windows. Para

compartir sesiones Pro Tools entre Macintosh y

Windows, la opción “Enforce Mac/PC

Compatibility” debe estar seleccionada al crear

la sesión o al guardar una copia de la sesión.

Aunque no se recomienda, MacOpener permite

grabar y reproducir audio de discos duros

HFS/HFS+, así como abrir sesiones Pro Tools

creadas en un Macintosh. Véase “Para crear una

sesión compatible con Macintosh y Windows:”

en la página 136.

Mientras que los archivos SDII se pueden

exportar, o convertir al importarse, no se

pueden usar en las sesiones Pro Tools en

Windows.

Capítulo 10: Gestión de archivos y compatibilidad 137

Para instalar y conﬁgurar la copia de

demostración de MacOpener suministrada con

Pro Tools:

1 Haga doble clic en el archivo

macopener5001.exe en la carpeta MacOpener

Demo (situada en la carpeta Utilities de

Pro Tools que, a su vez, se encuentra en la

carpeta Digidesign) para abrir el instalador. Siga

las instrucciones que aparecen en pantalla. Una

vez completada la instalación, reinicie el

ordenador.

2 Después de reiniciar, vaya a Inicio > Programas

> MacOpener 5.0 > MacOpener Driver

Preferences.

3 Compruebe que MacOpener Driver esté

activado. En Driver Settings, seleccione “Enable

MacOpener Driver”.

4 En Extension Mapping, seleccione “Do not

add the PC extension to the Mac ﬁle name”.

Limitaciones de rendimiento de MacOpener

• Para abrir una sesión desde una unidad

HFS/HFS+, debe estar creada con Pro Tools 5.3

o una versión posterior. Además, la sesión no

debe tener formatos de archivo mezclados.

Para usar sesiones de formatos mezclados en

Pro Tools, primero guarde una copia de la

sesión en el formato de archivo deseado

(asegúrese de seleccionar la opción “All Audio

Files” en What To Copy).

• Al usar el comando Bounce To Disk, el destino

de rebote debe ser una unidad FAT/FAT32. Los

sistemas TDM también admiten NTFS. No se

admite el rebote a unidades HFS/HFS+.

• Funciones como abrir sesiones, iniciar

reproducción, trazar formas de onda al aplicar

zoom y ubicar archivos de grabación son más

lentas en discos duros HFS/HFS+ que en discos

duros FAT/FAT32 o NTFS.

• Debido a que MacOpener debe borrar la caché

de disco después de copiar entre los discos

duros HFS/HFS+ y FAT/FAT32 o NTFS (sólo

TDM), Pro Tools se iniciará lentamente

después de realizar estas copias de disco.

• Para que los archivos SDII aparezcan en el

cuadro de diálogo Import Audio, debe

conﬁgurar el menú emergente File Of Type en

“All Files”.

• En Pro Tools LE para Windows, al seleccionar

todos los archivos en el cuadro de diálogo

Import Audio (algunos de estos archivos

tienen nombres con 13 caracteres o más),

ninguno se añadirá a la lista de importación al

hacer clic en Convert All. Los archivos pueden

añadirse a la lista si los selecciona

individualmente pulsando la tecla Mayús y

haciendo clic sobre ellos.

Todo el formateo y mantenimiento del

controlador para discos duros HFS/HFS+

tendrán lugar en Macintosh.

Guía de referencia de Pro Tools138

139

Parte III: Grabación

140

Capítulo 11: Conﬁguración de grabación 141

Capítulo 11: Conﬁguración de

grabación

Antes de iniciar la grabación, asegúrese de que el

sistema Pro Tools se ha conﬁgurado y conectado

de manera apropiada. Para más detalles sobre la

conexión de Pro Tools al estudio, consulte la

Guía de introducción incluida con el sistema.

Si bien este capítulo incluye información

relativa a la grabación MIDI, encontrará

información más detallada sobre configuración

para grabación MIDI en el Capítulo 13,

“Grabación MIDI”.

Conexiones de entrada y

niveles de audio

La mayoría de las interfaces de audio de

Digidesign funcionan como dispositivos de

nivel de línea y no ofrecen preamplificación. Por

lo tanto es preciso ajustar el nivel de una señal

de entrada a nivel de línea antes de que llegue a

Pro Tools. Las fuentes de bajo nivel, como

micrófonos y guitarras eléctricas, deben

preamplificarse. Para ello puede utilizar una

tarjeta de mezclas de calidad o un

preamplificador dedicado.

Los controles de volumen y panorámico de

audio para pistas de Pro Tools sólo afectan a los

niveles de supervisión, no a la ganancia de

entrada de grabación. Los medidores LED de las

interfaces de audio indican tanto el código

completo (el nivel más alto antes de que se

produzca clipping) como auténtico clipping en

las señales de salida de Pro Tools. Los medidores

en pantalla de Pro Tools sólo indican auténtico

clipping.

Clipping digital

Al enviar a una grabadora o a un mezclador una

señal más alta o “cargada” de lo permitido por el

dispositivo, se produce clipping. En muchas

platinas de casete analógicas, un ligero clipping

añade una cierta “calidez” al sonido debido a la

compresión de la cinta. Sin embargo, en la

grabación digital, el clipping produce distorsión

digital, un resultado no deseable y que debería

tratar de evitarse.

Digi 001 constituye una excepción a esta

regla. Su caja de E/S tiene dos entradas con

preamplificadores, a las que pueden

conectarse señales de bajo nivel, y seis

entradas adicionales con “ganancia de

entrada”.

Guía de referencia de Pro Tools142

Niveles de entrada altos sin clipping

Al enviar una señal a cualquier sistema de

grabación de audio, incluido Pro Tools, es

preciso ajustar el nivel de entrada para optimizar

el rango dinámico. Ajuste la señal de entrada

para que se registre lo más alto posible en el

medidor de entrada sin que se active el

indicador de clipping. Si el nivel de entrada es

demasiado bajo, no podrá aprovechar al

máximo el rango dinámico del sistema

Pro Tools. En cambio, si el nivel de entrada es

demasiado alto se producirá clipping.

Modo de calibración (sólo sistemas TDM)

Puede utilizar el comando Calibration Mode de

Pro Tools para ajustar los niveles de entrada y

salida de la interfaz de audio para que coincidan

con los de la consola de mezclas y otros

dispositivos de audio del estudio.

La interfaz 192 I/O tiene entradas de +4 dBu y

–10 dBV, y salidas de +4 dBu, cada una con sus

propios potenciómetros de recorte para una

correcta calibración. La interfaz 888|24 I/O tiene

potenciómetros de recorte ajustables para sus

entradas y salidas.

No hay recortes de entrada o salida en las

siguientes interfaces de audio TDM: 96 I/O,

882|20 I/O, 1622 I/O y ADAT Bridge I/O.

Algunas interfaces Digidesign I/O que no tienen

salidas de recorte ofrecen un nivel de entrada

que se controla mediante el software y que se

puede ajustar en Setups > Hardware Setup

(consulte la Guía de introducción).

Para más información sobre la calibración de la

interfaz de audio o sobre el uso de la opción

Calibration Mode, consulte la Guía de

introducción.

Activación de pistas para

grabación (con el botón de

activación Record)

Para grabar una pista, primero debe activarla

para grabación con el botón de activación

Record. Para grabar simultáneamente en varias

pistas, puede activar varias pistas de audio o

MIDI para grabación.

Cuando tenga una o varias pistas activadas para

grabación, haga clic en los botones Record y

Play de la ventana Transport para comenzar la

grabación.

A diferencia de las pistas de audio, las pistas

MIDI pueden activarse para grabación “sobre la

marcha” durante la grabación.

Para activar para grabación una pista de audio o

MIDI:

■ En las ventanas Edit o Mix, haga clic en el

botón Record de la pista que desea activar.

Vuelva a hacer clic para desactivar para

grabación esa pista.

Para activar para grabación todas las pistas de

audio o MIDI:

■ Mantenga pulsada la tecla Opción

(Macintosh) o Alt (Windows) mientras hace clic

en el botón Record de cualquiera de las pistas de

audio o MIDI.

Mientras mantiene pulsada la tecla Opción

(Macintosh) o Alt (Windows) vuelva a hacer clic

para desactivar todas esas pistas para grabación.

Pista de audio activada para grabación

Capítulo 11: Conﬁguración de grabación 143

Para activar para grabación todas las pistas

seleccionadas:

■ Mantenga pulsadas las teclas Mayús+Opción

(Macintosh) o Mayús+Alt (Windows) mientras

hace clic en el botón Record de cualquiera de las

pistas.

Mientras mantiene pulsadas las teclas

Mayús+Opción (Macintosh) o Mayús+Alt

(Windows) vuelva a hacer clic en cualquiera de

las pistas seleccionadas para desactivar para

grabación todas las pistas seleccionadas.

Para activar una pista MIDI para grabación sobre

la marcha:

■ Haga clic en el botón de activación Record de

la pista MIDI mientras está detenida o mientras

Pro Tools está reproduciendo o grabando.

Cuando se activa una nueva pista durante la

grabación, la pista de grabación anterior se

desactiva para grabación.

– o –

■ Mientras mantiene pulsada la tecla Comando

(Macintosh) o Control (Windows), pulse las

ﬂechas Arriba o Abajo para activar para

grabación la pista MIDI anterior o siguiente. La

pista de grabación anterior o posterior queda

desactivada para grabación.

Modo Latch Record

Si ha seleccionado la opción Latch Record

Enable Buttons (en la sección Operation de

Preferences), puede activar para grabación pistas

adicionales haciendo clic en sus

correspondientes botones Record. Las pistas que

ya estaban activadas para grabación

permanecen activadas.

Si se ha anulado la selección de Latch Record

Enable Buttons, al activar para grabación una

pista posterior, la pista que estaba previamente

activada quedará desactivada para grabación.

Modo Record Safe

Pro Tools dispone de un modo Record Safe que

evita que las pistas se activen para grabación.

Utilice el modo Record Safe para proteger

grabaciones de pistas importantes.

Para poner una pista de audio o MIDI en modo

Record Safe:

■ Pulse la tecla Comando (Macintosh) o

Control (Windows) y haga clic en el botón

Record de la pista.

Mientras mantiene pulsada la tecla Comando

(Macintosh) o Control (Windows) vuelva a

hacer clic para desactivar el modo Record Safe

para la pista.

Si bien la activación para grabación no

afecta a las pistas de audio agrupadas,

puede seleccionar todas las pistas de un

grupo haciendo clic directamente a la

izquierda del nombre del grupo en la lista de

grupos. A continuación, puede mantener

pulsadas las teclas Mayús+Opción

(Macintosh) o Mayús+Alt (Windows)

mientras hace clic para activar para

grabación todas las pistas seleccionadas.

Para mantener activada para grabación la

pista anterior, pulse Mayús+Comando+

Arriba/Abajo (Macintosh) o Mayús+

Control+Arriba/Abajo (Windows).

Para activar varias pistas para grabación,

mantenga pulsada la tecla Mayús y haga

clic en los botones Record.

Guía de referencia de Pro Tools144

Para poner todas las pistas en modo Record Safe:

■ Mantenga pulsadas las teclas

Comando+Opción (Macintosh) o Control+Alt

(Windows) mientras hace clic en el botón

Record de cualquiera de las pistas.

Mientras mantiene pulsadas las teclas

Comando+Opción (Macintosh) o Control+Alt

(Windows) vuelva a hacer clic para desactivar

todas las pistas del modo Record Safe.

Para poner todas las pistas seleccionadas en

modo Record Safe:

■ Mantenga pulsadas las teclas

Comando+Opción+Mayús (Macintosh) o

Control+Alt+Mayús (Windows) y haga clic en el

botón Record de cualquiera de las pistas

seleccionadas para activar o desactivar el modo

Record Safe.

Modos de supervisión

Pro Tools ofrece dos modos de supervisión de

entrada, Auto Input Monitor o Input Only Monitor

(seleccionables en el menú Operations), que

determinan la forma en que se supervisan las

señales de entrada al grabar audio.

Supervisión en modo Auto Input

Monitor

En este modo, al detener la reproducción de la

sesión, Pro Tools supervisa la entrada de audio.

Cuando se inicia la reproducción para pinchar

para entrar, Pro Tools supervisa el material de

pista existente hasta el punto en el que se

pincha. La señal de entrada se supervisa

mientras siga pinchada. Al pinchar para salir,

vuelve a supervisarse el material de pista

existente. Es similar a la lógica de conmutación

automática utilizada en equipos de cinta

multipista digitales y analógicos.

Cuando se ha activado Auto Input Monitor, el

botón de grabación en la ventana Transport

aparece gris.

Supervisión en modo Input Only

Monitor

En este modo, si se ha activado una pista para

grabación, Pro Tools sólo supervisa la entrada de

audio, independientemente de la selección de

pinchar para entrar o salir.

Cuando se ha activado Input Only Monitor, el

botón de grabación en la ventana Transport

aparece de color verde.

Niveles de supervisión para

grabación y reproducción

Al supervisar una pista determinada, es posible

que desee utilizar un volumen mucho mayor

cuando está grabando en ella que cuando

simplemente la está reproduciendo. Por lo

tanto, Pro Tools recuerda dos niveles de

atenuador diferentes para cada pista de audio:

uno para cuando la pista está activada para

grabación, y otro para cuando no está activada

para grabación.

Al usar Auto Input Monitor, la vuelta a la

supervisión de material de pista al pinchar

para salir no es instantánea. Para obtener

una vuelta instantánea al modo de

supervisión al pinchar para salir, utilice

QuickPunch (véase “Grabación de audio

QuickPunch” en la página 189).

Ventana Transport

Botón de grabación de color verde

tras activar Input Only Monitor

Capítulo 11: Conﬁguración de grabación 145

Pro Tools recuerda automáticamente estos dos

estados para niveles de atenuador. Si ajusta un

atenuador mientras una pista está activada para

grabación y luego la desactiva, el atenuador

vuelve a su nivel de reproducción.

Cuando las pistas de audio están activadas para

grabación, sus atenuadores de volumen en la

ventana Mix se vuelven de color rojo para

indicar que el nivel de supervisión de grabación

esta activo.

Link Record and Play Faders

Si se ha seleccionado “Link Record and Play

Faders” en la sección Operation de Preferences,

Pro Tools no registra los niveles de grabación y

reproducción de las pistas de audio. En este caso,

activar una pista para grabación no tiene

ningún efecto en el nivel de atenuador de la

pista. De esta manera puede mantener una

mezcla uniforme independientemente de si está

grabando o sólo escuchando.

Supervisión de latencia

(sólo Pro Tools LE)

Debido a que Pro Tools LE utiliza el procesador

principal del ordenador para el procesamiento,

reproducción y grabación de audio, existe un

pequeño retraso de audio, o latencia, en el

sistema. Esta latencia está relacionada con el

tamaño del búfer de hardware; cuanto mayor

sea el tamaño del búfer, mayor será la latencia.

Si bien en determinadas circunstancias puede

ser conveniente configurar un tamaño de búfer

mayor, para disponer de un mayor número de

pistas con más módulos adicionales;

normalmente conviene configurar un tamaño

de búfer menor al grabar audio que se está

supervisando mediante Digi 001 o

Audiomedia III.

Si supervisa el material de audio que está

grabando con un mezclador externo, no oirá

ninguna latencia.

Para conﬁgurar el tamaño de búfer de hardware:

1 Elija Setups > Playback Engine.

2 Elija el número de muestras del menú

emergente H/W Buffer Size.

3 Haga clic en OK.

Si utiliza el tamaño de búfer de 128

Samples en un ordenador con una CPU

lenta, es probable que se produzcan errores

en el rendimiento.

Si tiene una tarjeta SampleCell II Plus, no

debe usar un tamaño de búfer de 128

cuando ejecute SampleCell Editor al mismo

tiempo que Pro Tools LE. Use una

configuración de búfer mayor para evitar

errores en el rendimiento.

Guía de referencia de Pro Tools146

En la tabla siguiente se muestra una lista de la latencia de supervisión (en milisegundos) que puede

aparecer dependiendo de los diversos tamaños de búfer.

Low Latency Monitor

(sólo Pro Tools LE)

En sistemas Pro Tools LE, puede reducir la

cantidad de latencia de supervisión mediante la

reducción del tamaño de búfer de hardware.

Pero incluso con el tamaño de búfer más

pequeño sigue produciéndose una cierta

latencia. Además, al reducir el tamaño de búfer

se limita la cantidad de pistas de audio que

pueden grabarse simultáneamente sin que se

produzcan errores en el rendimiento.

Los sistemas Digi 001 y Audiomedia III pueden

utilizar la opción Low Latency Monitor para

grabar con una cantidad de latencia de

supervisión sumamente pequeña en tantas

pistas como admita cada sistema.

Para usar Low Latency Monitor:

1 Active para grabación las pistas (o entradas

auxiliares) deseadas haciendo clic en sus

correspondientes botones Record. Sólo las pistas

con entradas conﬁguradas en una interfaz de

audio (no un bus) usan Low Latency Monitor.

2 En el selector de salida, asigne cada pista a

Output 1 o Output 2. Sólo las pistas asignadas a

esas salidas usan Low Latency Monitor.

3 Seleccione Operations > Low Latency

Monitor.

Cuando se activa Low Latency Monitor, los

módulos adicionales y los envíos asignados a

pistas activadas para grabación (dirigidas a las

salidas 1–2) se omiten automáticamente y deben

permanecer así. Estas pistas no se registrarán en

los medidores para los atenuadores maestros.

Cómo afecta el tamaño de búfer de hardware a la latencia

Frecuencia de

muestreo (kHz)

Tamaño de

búfer muestras)

Latencia ms) Para:

44.1 128 2.9 la grabación de batería y otros instrumentos en los que la

sincronización es decisiva

256 5.8 la grabación de voces e instrumentos con ataques más

lentos (bajo, guitarra, etc.)

512 11.6 la mezcla con 24 pistas

1024 23.2 la mezcla ﬁnal o muchos módulos adicionales

48 128 2.7 la grabación de batería y otros instrumentos en los que la

sincronización es decisiva

256 5.3 la grabación de voces e instrumentos con ataques más

lentos (bajo, guitarra, etc.)

512 10.7 la mezcla con 24 pistas

1024 21.3 la mezcla ﬁnal o muchos módulos adicionales

Capítulo 11: Conﬁguración de grabación 147

Low Latency Monitor y Bounce To Disk

Si se ha activado Low Latency Monitor, con el

comando Bounce To Disk sólo se incluyen las

pistas de audio, las pistas de entradaauxiliar se

omiten.

Para grabar entradas auxiliares con la opción

Low Latency Monitor activada, el material debe

grabarse en tiempo real.

Nombres de pista

Al crear pistas de audio y MIDI, Pro Tools les

asigna nombres como “Audio” o “MIDI” y las

numera de forma consecutiva. Por ejemplo, al

crear dos pistas de audio nuevas, sus nombres

predeterminados son “Audio 1” y “Audio 2.”

Puede cambiar el nombre de las pistas así como

añadir comentarios para cada una de ellas.

Los nombres de pista definen nuevos nombres

de archivo y región cuando se graba en una

pista. Véase “Nombres predeterminados para

archivos de audio y regiones” en la página 147.

Para cambiar el nombre de una pista:

1 En las ventanas Edit o Mix, haga doble clic en

el nombre de la pista.

2 En el cuadro de diálogo de nombre de pista,

escriba un nombre nuevo para la pista.

3 También puede escribir comentarios para la

pista en el cuadro de texto Comments. Haga clic

en Previous o Next para cambiar el nombre de

otra de las pistas mostradas.

4 Cuando haya realizado todas las operaciones

deseadas, haga clic en OK.

Nombres predeterminados para

archivos de audio y regiones

Al grabar en una pista de audio, los nombres del

archivo y región resultantes se basan en el

nombre de la pista. Por ejemplo, después de

grabar por primera vez en una pista llamada

“Electric Gtr”, en el disco duro se escribe un

archivo de audio con el nombre “Electric

Gtr-01”. Además, en la lista de regiones Audio

aparece una región con el nombre “Electric

Gtr-01-00”.

Las posteriores tomas de grabación en la misma

pista reciben el mismo nombre pero con

incrementos en el primer conjunto de dígitos

que indican el número de toma. El segundo

conjunto de dígitos sólo se utiliza para asignar

nombres a las regiones e indica una región

creada automáticamente de una edición.

Al grabar pistas MIDI, se utiliza un modelo de

asignación de nombres parecido, aunque con

un solo conjunto de dígitos. Por ejemplo,

después de grabar en una pista llamada “Synth

1”, se crea una región llamada “Synth 1-01”.

Cuadro de diálogo de nombre de pista

Para pasar de una pista a otra en el cuadro

de diálogo de nombre de pista, pulse la tecla

Comando (Macintosh) o Control

(Windows) y use las flechas Arriba o Abajo.

El modo de grabación QuickPunch utiliza

un método un poco diferente para asignar

números a las regiones. Para más detalles,

véase “Numeración de regiones y tomas con

QuickPunch” en la página 192.

Guía de referencia de Pro Tools148

Las regiones posteriores para esa pista,

generadas a partir de tomas de grabación

adicionales o de ediciones de región, se

numeran de forma secuencial.

Nombres para pistas de audio estéreo

Al grabar en pistas de audio estéreo, el sufijo “.L”

y “.R” se adjunta a los nombres de archivo de

audio y de región correspondientes a los canales

izquierdo y derecho respectivamente.

Nombres para pistas envolventes

(Sólo sistemas de la serie HD y serie MIX)

Al grabar en varias pistas envolventes

multicanal, se adjuntan los siguientes sufijos a

los nombres de los archivos de audio y de las

regiones para cada canal:

Disk Allocation

De forma predeterminada, Pro Tools graba

archivos de audio en la carpeta Audio Files

ubicada dentro de la carpeta de sesión. Puede

utilizar el cuadro de diálogo Disk Allocation

para especificar una ubicación diferente para los

archivos de audio para cada pista de audio.

Los discos duro llenos no aparecen en el cuadro

de diálogo Disk Allocation.

Para aumentar el rendimiento del sistema,

Pro Tools puede grabar y reproducir cada pista

desde un disco duro diferente. Además, es

posible distribuir automáticamente las pistas

nuevas a varias unidades de audio mediante la

opción “Use Round Robin Allocation for New

Tracks”.

Para asignar las unidades de audio del sistema:

1 Elija Setups > Disk Allocation.

2 En el cuadro de diálogo Disk Allocation, haga

clic en la columna Record Location para asignar

un disco duro para cada pista. En cada disco

duro se crea una carpeta con el nombre de la

sesión con subcarpetas para archivos de audio y

de fundidos.

Formato

multicanal

Sufijo de archivo y región

LCR L, C, R

Quad L, R, Ls, Rs

LCRS L, C, R, S

5.0 L, C, R, Ls, Rs

5.1 L, C, R, Ls, Rs, LFE

6.0 L, C, R, Ls, Cs, Rs, LFE

6.1 L, C, R, Ls, Cs, Rs

7.0 L, Lc, C, R, Rc, Ls, Rs

7.1 L, Lc, C, R, Rc, Ls, Rs, LFE

Cuadro de diálogo Disk Allocation

Capítulo 11: Conﬁguración de grabación 149

• Para asignar todas las pistas al mismo disco

duro, pulse Opción (Macintosh) o Alt

(Windows) mientras selecciona un nombre

de unidad.

• Para realizar una selección continua, pulse

Mayús y haga clic en un nombre de pista

(en la columna Track) para que la selección

incluya las pistas ya seleccionadas y todas

las que quedan entre ellas.

• Para realizar una selección dispersa, pulse

Comando (Macintosh) o Control

(Windows) y haga clic en un nombre de

pista en la columna Track para que la

selección incluya las pistas seleccionadas

pero no las que quedan entre ellas.

3 Para distribuir automáticamente cualquier

pista nueva entre las unidades conectadas al

sistema, seleccione “Use Round Robin

Allocation for New Tracks”.

Si utiliza la opción “Use Round Robin Allocation

for New Tracks” y quiere que el audio se grabe en

la unidad de inicio del sistema, seleccione

Include System Volume (véase “Grabación en el

volumen del sistema” en la página 150 para más

detalles).

4 Para guardar archivos de audio grabados en

una carpeta existente (sin crear otra carpeta de

sesión), seleccione Customize Allocation

Options y, a continuación, haga clic en el botón

Change y elija la carpeta. Para crear subcarpetas

dentro de esa carpeta, seleccione “Create

Subfolders for audio, video, and fade ﬁles”.

5 Cuando haya realizado todas las operaciones

deseadas, haga clic en OK.

Personalización de opciones de

asignación

Para guardar la configuración de Disk Allocation

y poder utilizarla en próximas sesiones, guarde

la sesión como una plantilla. Para más detalles,

véase “Creación de plantillas de sesión

personalizadas” en la página 64.

Asignación de disco y sesiones para

diversas plataformas

Pro Tools para Windows admite la grabación y

reproducción de audio desde varios discos duros

pero, para garantizar el correcto

funcionamiento en diversas plataformas,

requiere además que las sesiones de Pro Tools

para Macintosh, junto con sus archivos de audio

asociados, se encuentren en unidades con

formato Macintosh (HFS).

De forma parecida, las sesiones Windows y sus

archivos de audio asociados deben ubicarse en

unidades con formato Windows (FAT32). Si

desea compartir sesiones entre plataformas

Windows y Macintosh, tenga en cuenta estas

restricciones a la hora de asignar pistas a

unidades.

Reasignación de pistas

Al abrir una sesión en la que ya no estén

disponibles algunos de los discos duros

asignados anteriormente (o que no coincidan

con la plataforma de la sesión actual), Pro Tools

reasigna pistas automáticamente al volumen en

el que se guarda el archivo de sesión. En estos

casos, utilice Disk Allocation si necesita volver a

asignar las pistas a otras unidades.

Las unidades de disco duro con particiones

no son compatibles con la opción “Use

Round Robin Allocation for New Tracks”.

La reasignación de pistas no afecta al audio

que ya está grabado. Sólo afecta cuando se

guardan nuevas grabaciones de audio.

Guía de referencia de Pro Tools150

Grabación en el volumen del

sistema

Aunque Pro Tools permite grabar en el disco

duro del sistema, no es recomendable. El

rendimiento de la grabación y la reproducción

de audio en unidades del sistema es inferior al de

los discos duros que no son los del sistema.

Debe grabar en unidades de sistema sólo cuando

sea absolutamente necesario: en el caso en que

el sistema tenga sólo un disco duro o las otras

unidades no tengan espacio.

Asignación de espacio para

grabación en el disco duro

La opción Open Ended Record Allocation de la

sección Operation de Preferences determina qué

cantidad del espacio disponible en el disco duro

se asigna cuando se graba en una o varias pistas

en Pro Tools.

Al configurar esta opción en Use All Available

Space, se asigna todo el espacio disponible en la

unidad. Esto puede hacer más lento el proceso

de grabación en discos duros que utilicen

determinados sistemas de archivo, incluidos

HFS+ y NTFS.

En tales casos, puede reducir el tiempo que se

tarda en iniciar la grabación asignando sólo una

parte del disco duro.

Para asignar una parte del disco duro para

grabación:

1 Elija Setups > Preferences y haga clic en

Operation.

2 Bajo la opción Open Ended Record Allocation,

seleccione Limit To y escriba el número de

minutos que desea asignar.

El número de minutos especificado se asigna a

cada pista activada para grabación. Puede ser

conveniente experimentar con ese número

hasta alcanzar el rendimiento deseado para

grabación.

3 Cuando haya realizado todas las operaciones

deseadas, haga clic en Done.

Modos de grabación

Para la grabación de audio, Pro Tools ofrece

cuatro modos de grabación:

• Non-destructive Record (predeterminado)

• Destructive Record

• Loop Record

• QuickPunch

Para activar uno de los modos, selecciónelo en el

menú Operations. Si no se selecciona ninguno

de estos modos de grabación, Pro Tools utiliza el

modo Non-destructive Record.

También es posible cambiar de método de

grabación manteniendo pulsada la tecla Control

(Macintosh) y haciendo clic o bien haciendo clic

con el botón derecho del ratón (Windows) en el

botón de grabación en la ventana Transport. Así

se recorren los cuatro modos y el botón de

grabación va cambiando para indicar el modo

Preferences > Operation: Open Ended Record

Allocation

Modo Destructive Record activado

Capítulo 11: Conﬁguración de grabación 151

seleccionado en cada momento: vacío indica

Nondestructive Record, “D” indica Destructive

Record, un símbolo de bucle indica Loop Record

y “P” indica QuickPunch.

Modo Non-destructive Record

En el modo normal Non-destructive Record,

Pro Tools graba audio de forma no destructiva: si

se graba sobre las regiones existentes de una

pista, el audio no se borra del disco duro. Tanto

el audio nuevo como el antiguo permanecen en

el disco duro, disponibles como regiones en la

lista de regiones Audio.

En modo Non-destructive Record , el rango de

grabación se define mediante la selección de un

rango en la regla o en la lista de reproducción de

una pista, o mediante la especificación de

puntos de inicio y de fin en la ventana

Transport. Si no se realiza ninguna selección, la

grabación empieza a partir de la ubicación

actual del puntero y continúa hasta que se hace

clic en el botón de detención en la ventana

Transport.

La configuración de pre/post-roll permite oír

material hasta y después de los puntos de inicio

y de fin, algo realmente útil al pinchar para

grabar (véase “Grabación de audio mediante

pinchar para grabar” en la página 165).

Modo Destructive Record

En modo Destructive Record, la grabación sobre

regiones existentes sustituye de forma

permanente al audio original, lo que permite

conservar espacio en el disco duro. Sin embargo,

si dispone de espacio suﬁciente en el disco duro,

suele ser recomendable utilizar Pro Tools en

modo Non-destructive Record, para evitar así la

pérdida de material grabado con anterioridad.

El modo Destructive Record funciona igual que

el modo Non-destructive Record a la hora de

definir el rango de grabación y de configurar

pre-roll y post-roll.

A diferencia de lo que ocurre en los otros modos

de grabación, en modo Destructive Record no es

posible cancelar tomas de grabación (véase

“Cancelación de una toma de grabación” en la

página 159).

Modo Loop Record

El modo Loop Record permite grabar una toma

tras otra (de forma no destructiva) mientras se

repite la misma sección de audio. Esta técnica

resulta muy útil para grabar rápidamente varias

tomas de una parte sin que se pierda la

espontaneidad.

El rango de tiempo de bucle y grabación, cuya

duración debe ser de al menos un segundo, se

define mediante la selección de un rango en la

regla o en la lista de reproducción de una pista,

o mediante la especificación de puntos de inicio

y de fin en la ventana Transport.

Al grabar, puede ahorrar espacio en disco

mediante la eliminación de tomas de

grabaciones no deseadas (véase

“Eliminación de regiones no utilizadas” en

la página 299) y mediante la compactación

de archivos de audio (véase “Compactación

de archivos de audio” en la página 299).

Para configurar un rango de grabación

mediante la selección dentro de una lista de

reproducción, deben vincularse las

selecciones de edición y de línea de tiempo.

Véase “Separación de selecciones de edición

y línea de tiempo” en la página 229.

Guía de referencia de Pro Tools152

La configuración de pre-roll, en caso de haberse

activado, se usa durante el primer pase de

grabación, pero en cada uno de los bucles

sucesivos se omiten los tiempos de pre/post-roll.

Si se usa el modo Loop Record, cada toma

sucesiva aparece como una región en la lista de

regiones Audio y se numera de forma secuencial.

Las diversas tomas, que son idénticas en

duración y tiempo de inicio, pueden oírse y

colocarse fácilmente en la pista en la ubicación

correcta con el menú emergente de lista de

tomas (véase “Audición de tomas de grabación”

en la página 167).

QuickPunch

QuickPunch permite pinchar para entrar (iniciar

la grabación) y pinchar para salir (detener la

grabación) de forma instantánea y manual en

pistas de audio activadas para grabación durante

la reproducción, haciendo clic en el botón de

grabación en la ventana Transport. La grabación

con QuickPunch no es destructiva.

Al usar QuickPunch, Pro Tools inicia la

grabación de un nuevo archivo al iniciar la

reproducción y genera automáticamente

regiones en ese archivo en cada punto en que se

pincha para entrar/salir. En un sólo pase pueden

realizarse hasta 100 de estos “pinchazos sobre la

marcha”.

Aunque es posible pinchar para grabar en los

demás modos de grabación mediante la

especificación manual del rango de grabación,

sólo QuickPunch ofrece conmutación de

supervisión instantánea al pinchar para salir.

Modos de grabación y MIDI

Además de los cuatro modos de grabación,

existe un botón fusión MIDI en la ventana

Transport que determina la forma en que se

graba MIDI. Cuando se ha activado (el modo

MIDI Merge), la grabación sobre regiones MIDI

existentes da como resultado la fusión de los

nuevos datos con los antiguos. Si se desactiva el

botón de fusión MIDI (modo MIDI Replace), el

material nuevo sustituye al antiguo.

La grabación MIDI funciona igual tanto si se

utiliza el modo Non-destructive Record o con el

modo Destructive Record. Además, no es

necesario activar QuickPunch para pinchar

sobre la marcha con MIDI; esta función está

disponible en los modos Non-destructive

Record y Destructive Record.

A diferencia de lo que sucede con el audio, el

MIDI puede grabarse en bucle si se activa

Operations > Loop Playback. En este modo, el

estado del conmutador MIDI Merge/MIDI

Replace determina si se realiza una fusión con el

material existente o si se sustituye.

En la mayoría de los casos, la grabación MIDI es

destructiva (aunque es posible deshacer un pase

de grabación MIDI), bien sea mediante la

sobrescritura o la adición de material de región.

Existe una excepción a esta norma: si se activa el

modo Loop Record. En este modo, al grabar

material nuevo, las regiones de pistas existentes

se sustituyen con nuevas regiones. Las regiones

antiguas permanecen intactas y disponibles en

la lista de regiones MIDI y en el menú emergente

de lista de tomas. En modo Loop Record, el

modo MIDI Merge no tiene ningún efecto, por

lo que el botón de fusión MIDI permanece

atenuado.

Para configurar un rango de grabación

mediante la selección dentro de una lista de

reproducción, deben vincularse las

selecciones de edición y de línea de tiempo.

Véase “Separación de selecciones de edición

y línea de tiempo” en la página 229.

Modo MIDI Merge activado

Botón de fusión MIDI

Capítulo 11: Conﬁguración de grabación 153

Grabación con el clic

Si piensa trabajar en la sesión con pistas MIDI, o

si el audio con el que va a trabajar tiene un

compás y un tiempo muy marcados, puede

grabar las pistas mientras escucha el clic. De esta

forma se tiene la seguridad de que el material

grabado, tanto MIDI como audio, quedará

alineado con los límites de compás y tiempo de

la sesión.

Cuando el material de pista se alinea con los

tiempos, puede sacar provecho de alguna de las

útiles funciones de edición de Pro Tools, como

la cuantificación de regiones MIDI y de audio, la

cuantificación de notas MIDI individuales, y la

copia y pegado de compases y secciones de

canción en modo Grid.

Para conﬁgurar las opciones de clic:

1 Elija MIDI > Click Options.

– o –

Haga doble clic en el botón de clic o de

descuento en la ventana Transport.

2 En el cuadro de diálogo Click/Countoff

Options, en el menú emergente Output, elija el

número de puerto (dispositivo) y canal que

reproducirán el clic.

3 Especiﬁque la nota, velocidad y duración de

las notas con y sin acento con el teclado

numérico. Si está conectado, reproduzca los

nuevos valores de nota en el teclado de

controlador MIDI.

Al escuchar el clic en las sesiones de Pro Tools, la

nota con acento suena en el primer tiempo de

cada compás y la nota sin acento suena en los

tiempos restantes. Asegúrese de que el sonido

asignado a esas notas posea un ataque

pronunciado y percusivo.

4 Seleccione si el clic debe oírse al reproducir y

grabar, “During play and record”, sólo al grabar,

“Only during record” o sólo al descontar, “Only

during countoff”.

5 Si se usa descuento, especiﬁque en “Bars” el

número de compases que deben marcarse. Para

oír el descuento sólo durante la grabación,

seleccione "Countoff only when recording".

6 Haga clic en OK.

Para activar el clic en el menú MIDI:

■ Elija MIDI > Click.

Pro Tools permite alinear con los límites de

compás y tiempo el material grabado sin

escuchar el clic. Puede usar para ello el

comando Beat Detective (véase el

Capítulo 22, “Beat Detective”).

Cuadro de diálogo Click/Countoff Options

Guía de referencia de Pro Tools154

Para activar el clic en la ventana Transport:

1 Para ver los controles MIDI en la ventana

Transport, seleccione Display > Transport

Window Shows > MIDI Controls.

2 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de clic para que quede resaltado.

3 Para utilizar un descuento al grabar o

reproducir, haga clic en el botón de descuento

en la ventana Transport para que quede

resaltado.

Oír el descuento antes de la grabación ayuda a

coger el tempo antes de empezar a tocar. El

botón de descuento en la ventana Transport

muestra el número de compases que se van a

marcar.

Espera de nota y descuento

Los modos Wait for Note y Countoff se excluyen

mutuamente y no pueden estar activados al

mismo tiempo. Si, por ejemplo, se ha activado el

modo Countoff y hace clic en el botón de espera

de nota, se desactiva el modo Countoff.

Conﬁguración del compás

predeterminado

Al abrir una nueva sesión en Pro Tools, el

compás predeterminado es de cuatro por cuatro.

Si piensa grabar con el clic y va a usar un compás

diferente, asegúrese de que conﬁgura el compás

predeterminado correspondiente.

Si el compás de una sesión no coincide con el de

la música que se graba, los clics con acento no se

alinearán con lo que se esté tocando y, por

tanto, el material grabado no se alineará con los

compases y tiempos de la ventana Edit.

Los eventos de compás, que pueden aparecer en

cualquier lugar de una sesión de Pro Tools, se

guardan en la pista de compás y aparecen en la

regla Meter. La inserción y edición de eventos de

compás se trata en “Eventos de compás” en la

página 307.

Para conﬁgurar el compás predeterminado para

una sesión:

1 Elija Windows > Show Tempo/Meter.

– o –

Haga doble clic en el botón de compás en la

ventana Transport.

Ventana Transport con controles MIDI

Clic activado

Descuento activado

El descuento no se tiene en cuenta cuando

Pro Tools está Online y sincronizando con

código de tiempo SMPTE.

Botón de clic

Botón de descuento

Botón de compás

Capítulo 11: Conﬁguración de grabación 155

2 En Meter, escriba el compás que va a usar para

la sesión y conﬁgure Location en 1|1|000 (para

que el compás insertado sustituya al

predeterminado).

3 Elija un valor de nota para el número de clics

que deben sonar en cada compás.

4 Haga clic en Apply para insertar el nuevo

evento de compás.

Conﬁguración del tempo

predeterminado

Al abrir una nueva sesión en Pro Tools, el valor

predeterminado de tempo es 120 BPM. Si piensa

grabar con el clic y va a usar un tempo diferente,

asegúrese de que conﬁgura el tempo

predeterminado adecuado. Si sabe el tempo que

va a usar en la sesión, puede insertar un evento

de tempo al principio de la pista de tempo.

Los eventos de tempo, que pueden aparecer en

cualquier lugar de una sesión de Pro Tools, se

guardan en la pista de tempo y aparecen en la

regla Tempo. La inserción y edición de eventos

de tempo se trata en “Eventos de tempo” en la

página 301.

Para insertar un evento de tempo predeterminado:

1 Elija Windows > Show Tempo/Meter.

– o –

Haga doble clic en el botón de compás en la

ventana Transport.

2 En la parte superior de la ventana

Tempo/Meter Change, elija Tempo Change en el

menú emergente.

3 Escriba el valor de BPM que va a usar en la

sesión y conﬁgure Location en 1|1|000 (para que

el evento de tempo insertado sustituya al tempo

predeterminado).

4 Para basar el valor de BPM en algo que no sea

la negra predeterminada, seleccione el valor de

nota deseado.

5 Haga clic en Apply para insertar el nuevo

evento de tempo.

Véase “Tempo predeterminado” en la

página 304 para más información acerca del

tempo predeterminado.

Uso del modo de tempo manual

En modo de tempo manual, Pro Tools omite los

eventos de tempo de la pista de tempo y

reproduce con el tempo que aparece en la

ventana Transport. El tempo manual puede

conﬁgurarse con el controlador deslizante de

tempo o, si no está seguro del valor numérico,

mediante pulsación.

Ventana Tempo/Meter Change

Guía de referencia de Pro Tools156

Si bien es posible ajustar el tempo manual

durante la reproducción, ésta se interrumpirá

momentáneamente.

Para conﬁgurar el tempo manual con el control

deslizante de tempo:

1 Para ver los controles MIDI en la ventana

Transport, seleccione Display > Transport

Window Shows > MIDI Controls.

2 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de director para que quede resaltado.

Pro Tools pasa a modo de tempo manual. En

este modo se omiten los eventos de tempo que

aparecen en la pista de tempo.

3 Para basar el valor de BPM en algo que no sea

la negra predeterminada, cambie el valor de

nota en el menú emergente de valor de tiempo

(justo a la izquierda del botón Tap).

4 Para introducir un nuevo tempo, arrastre el

control deslizante horizontal de tempo situado

en la ventana Transport.

Para que el control deslizante de tempo sea más

preciso, pulse Comando (Macintosh) o Control

(Windows) mientras arrastra.

Para salir del modo de tempo manual y activar la

pista de tempo:

■ En la ventana Transport, haga clic en el botón

de director para que quede resaltado.

Para conﬁgurar el tempo manual con el botón Tap:

1 Para ver los controles MIDI en la ventana

Transport, seleccione Display > Transport

Window Shows > MIDI Controls.

2 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de director para que quede resaltado. Pro Tools

pasa a modo de tempo manual. En este modo se

omiten los eventos de tempo que aparecen en la

pista de tempo.

3 Haga clic repetidamente en el botón Tap con

el tempo deseado.

– o –

Haga clic en el campo de tempo para que quede

resaltado y defina un valor mediante la

reproducción de una nota en el teclado

controlador MIDI.

Para calcular el nuevo tempo, Pro Tools requiere

al menos cuatro pulsaciones (cada una de las

cuales se muestra en el área de pulsación al ser

recibida). El valor calculado de BPM aparece en

el campo de tempo en la ventana Transport.

Para dejar activado el nuevo tempo:

■ Haga clic en el botón de director para sacar

Pro Tools del modo de tempo manual y, a

continuación, inserte un evento de tempo (con

el nuevo tempo) al principio de la pista de

tempo.

Modo de tempo manual activado

Control deslizante de tempo

Botón de director

valor BPM

Botón Tap

Pulsaciones y valores de tempo como aparecen en la

ventana Transport

Capítulo 12: Grabación básica de audio 157

Capítulo 12: Grabación básica de audio

Grabación de una pista de

audio mono

Al grabar desde una fuente mono, grabe en una

sola pista de audio mono en Pro Tools.

Para conﬁgurar una pista de audio mono para

grabación:

1 Conecte una fuente de sonido mono a la

entrada apropiada del hardware de audio.

2 Si desea comenzar una sesión nueva con una

frecuencia de muestreo diferente, elija File >

New Session y seleccione la frecuencia de

muestreo. Pulse Save.

3 Asegúrese de especiﬁcar el formato (analógico

o digital) de las entradas de la interfaz de audio

que va a usar. Elija Setups > Hardware Setup,

elija la interfaz de audio y seleccione el formato

del par de canales.

Algunas unidades Digidesign I/O, por ejemplo,

Digi 001, sólo tienen dos canales (Ch 1–2) que se

pueden configurar como analógicos o digitales.

4 Si no existe una pista, elija File > New Track,

seleccione 1 Mono Audio Track y, después, haga

clic en Create.

5 Si lo desea, cambie el nombre de la pista. Los

nombres de pista se utilizan para designar

automáticamente regiones y archivos de audio

grabados. Para más información, véase

“Nombres de pista” en la página 147.

6 En la ventana Mix, haga clic en el botón

Record de la pista de audio para activar la pista

para grabación. Los atenuadores de volumen de

las pistas activadas para grabación se vuelven de

color rojo.

7 En la ventana Mix, utilice el selector de

entrada de la pista para asignar una entrada de

hardware.

8 En la ventana Mix, haga clic en el selector de

salida de la pista y asigne una salida de

hardware.

Cuadro de diálogo New Track

Para recorrer el menú Track Type en el

cuadro de diálogo New Track, pulse la tecla

Comando (Macintosh) o Control

(Windows) y use las flechas Arriba o Abajo.

Selector de entrada

Guía de referencia de Pro Tools158

9 Ajuste el nivel de salida de la fuente de sonido

(instrumento, mezclador o preampliﬁcador).

Supervise los niveles de los medidores de la pista

en Pro Tools para tener la seguridad de que

obtiene la señal más alta posible sin que se

produzca clipping.

10 En la ventana Mix, ajuste los atenuadores de

volumen y panorámico de audio de la pista

según sus preferencias. Esta conﬁguración es

sólo para ﬁnes de supervisión y no afecta al

material grabado.

Para grabar en una pista de audio mono:

1 Ponga Pro Tools en el modo Non-destructive

Record. En el menú Operations, anule la

selección de Destructive Record, Loop Record y

QuickPunch.

2 También puede activar el clic y el descuento

en la ventana Transport. Además, asegúrese de

que especiﬁca el compás y el tempo

predeterminados de la sesión. Para más detalles,

véase “Grabación con el clic” en la página 153.

3 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de vuelta a cero para que los tiempos de inicio y

ﬁn se borren. Con esta acción, comenzará la

grabación desde el principio de la pista.

4 Haga clic en el botón de grabación en la

ventana Transport. El botón de grabación

parpadea.

5 Cuando quiera empezar la grabación, haga

clic en el botón de reproducción. Si utiliza

descuento, Pro Tools marca el número de

compases especiﬁcado y, a continuación, inicia

la grabación.

6 Cuando haya terminado de grabar, haga clic

en el botón de detención en la ventana

Transport.

El audio que se acaba de grabar se escribe en

disco y aparece como una región de audio en la

lista de reproducción de pista. La nueva región

de audio aparece también en la lista de regiones

Audio.

Para reproducir la pista de audio mono:

1 Haga clic en el botón Record de la pista para

que quede desactivada para grabación. Ahora el

atenuador de volumen de la pista funciona

como un control de nivel de reproducción.

2 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de vuelta a cero.

3 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de reproducción para comenzar la

reproducción. Ajuste los atenuadores de

volumen y de panorámico de audio de la pista

según desee.

Métodos abreviados de grabación

Además de hacer clic en el botón de grabación

en la ventana Transport, también puede iniciar

la grabación con los siguientes métodos

abreviados de teclado:

• Pulse F12

• Pulse las teclas Comando+Barra espaciadora

(Macintosh) o Ctrl+Barra espaciadora

(Windows).

• Pulse 3 en el teclado numérico (cuando se

haya conﬁgurado el modo Transport para el

teclado numérico)

Botón de grabación

Para iniciar la grabación a la mitad de

velocidad, pulse las teclas

Comando+Mayús+Barra espaciadora

(Macintosh) o Control+Mayús+Barra

espaciadora (Windows). Para más detalles,

véase “Grabación y reproducción a la mitad

de la velocidad” en la página 194.

Capítulo 12: Grabación básica de audio 159

Anulación de una grabación de audio

Después de grabar una pista de audio y de

detener el transporte, se puede deshacer la toma

de grabación anterior.

Para deshacer una grabación de audio:

■ Una vez detenido el transporte, elija Edit >

Undo Audio Recording.

La lista de reproducción de la pista recupera su

estado anterior. Sin embargo:

◆ Si había pinchado para entrar y salir varias

veces antes de detener el transporte, sólo se

anulará la última acción de pinchar para grabar.

◆ Al usar el modo Loop Record, se descartan

todas las tomas de cada pase de grabación.

Cancelación de una toma de grabación

Durante la grabación, se puede descartar la toma

de grabación en curso. De esta forma se elimina

el audio (grabado hasta ese punto) del disco

duro y se elimina la región de la lista de

reproducción de pista. Esta función no está

disponible en modo Destructive Record.

Para cancelar una toma de grabación durante la

grabación:

■ Pulse Comando+Punto (Macintosh) o

Control+Punto (Windows) antes de detener el

transporte.

Al usar el modo Loop Record, se descartan todas

las tomas de cada pase de grabación.

Grabación de una pista de

audio estéreo

Para grabar una fuente de audio estéreo en

Pro Tools, grabe en una sola pista de audio

estéreo.

Para grabar audio en estéreo:

1 Conecte las salidas izquierda y derecha de la

fuente de sonido a las entradas apropiadas del

hardware de audio.

2 Si no existe una pista, elija File > New Track,

seleccione 1 Stereo Audio Track y, después, haga

clic en Create.

3 Si lo desea, cambie el nombre de la pista. Los

nombres de pista se utilizan para designar

automáticamente regiones y archivos de audio

grabados. Para más información, véase

“Nombres de pista” en la página 147.

4 En la ventana Mix, haga clic en el botón

Record de la pista de audio para activar la pista

para grabación. Los atenuadores de volumen de

las pistas de audio activadas para grabación se

vuelven de color rojo.

5 En la ventana Mix, utilice el selector de

entrada para asignar el par de entrada estéreo

para los canales izquierdo y derecho de la pista.

6 En la ventana Mix, haga clic en el selector de

salida de la pista y asigne una salida de hardware

estéreo.

Cuadro de diálogo New Track

Selector de entrada

Guía de referencia de Pro Tools160

7 Ajuste el nivel de salida de la fuente de sonido

(instrumento, mezclador o preampliﬁcador).

Supervise los niveles de los medidores de la pista

en Pro Tools para tener la seguridad de que

obtiene la señal más alta posible sin que se

produzca clipping.

8 En la ventana Mix, ajuste los atenuadores de

volumen y panorámico de audio de la pista

según sus preferencias. Esta conﬁguración es

sólo para ﬁnes de supervisión y no afecta al

material grabado.

9 Ponga Pro Tools en el modo Non-destructive

Record. En el menú Operations, anule la

selección de Destructive Record, Loop Record y

QuickPunch.

10 También puede activar el clic y el descuento

en la ventana Transport. Además, asegúrese de

que especiﬁca el compás y el tempo

predeterminados de la sesión. Para más detalles,

véase “Grabación con el clic” en la página 153.

11 En la ventana Transport, haga clic en el

botón de vuelta a cero para que los tiempos de

inicio y ﬁn se borren. Con esta acción,

comenzará la grabación desde el principio de la

pista.

12 Haga clic en el botón de grabación en la

ventana Transport.

13 Cuando quiera empezar la grabación, haga

clic en el botón de reproducción. Si utiliza

descuento, Pro Tools marca el número de

compases especiﬁcado y, a continuación, inicia

la grabación.

14 Cuando haya terminado de grabar, haga clic

en el botón de detención en la ventana

Transport.

En disco se escribe un solo archivo de audio para

los canales izquierdo y derecho de cada pista; en

la lista de reproducción aparecen regiones para

ambos canales. Además, en la lista de regiones

Audio aparece una región multicanal (estéreo).

Para reproducir la pista de audio estéreo:

1 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de vuelta a cero.

Si Auto Input Monitor está activado, haga clic

en el botón Record de la ventana Transport para

salir del modo Record y, después, pulse Play

dejando la pista activada para grabación. La

pista se cambiará automáticamente a modo

Playback al pulsar la tecla Play y, al detenerse,

volverá al modo Input. Véase “Supervisión en

modo Auto Input Monitor” en la página 144.

– o –

Haga clic en el botón Record de la pista para que

quede desactivada para grabación. Ahora el

atenuador de volumen de la pista funciona

como un control de nivel de reproducción. A

continuación, haga clic en Play.

2 Ajuste los atenuadores de volumen y de

panorámico de audio de la pista según desee.

Grabación de pistas multicanal

(Sólo sistemas Pro Tools serie HD y serie MIX)

La grabación de pistas multicanal es muy similar

a la grabación de pistas de audio estéreo. En

disco se escribe un solo archivo de audio para

cada canal de la pista; en la lista de reproducción

aparecen regiones para cada canal. Además, en

la lista de regiones Audio aparece una región

multicanal.

Capítulo 12: Grabación básica de audio 161

Grabación de varias pistas de

audio

Pro Tools puede grabar varias pistas de audio

simultáneamente, hasta los límites de grabación

de pistas impuestos por el sistema. Para grabar

varias pistas de audio, active para grabación

cada una de las pistas que desea grabar.

Para grabar varias pistas de audio:

1 Conecte las salidas de la fuente de sonido a las

entradas apropiadas del hardware de audio.

2 Si desea comenzar una sesión nueva con una

frecuencia de muestreo diferente, elija File >

New Session y seleccione la frecuencia de

muestreo. Pulse Save.

3 Asegúrese de especiﬁcar el formato (analógico

o digital) de las entradas de la interfaz de audio

que va a usar. Elija Setups > Hardware Setup,

elija la interfaz de audio y seleccione el formato

del par de canales.

Algunas unidades Digidesign I/O, por ejemplo,

Digi 001, sólo tienen dos canales (Ch 1–2) que se

pueden configurar como analógicos o digitales.

4 Si necesita crear pistas, elija File > New Track,

indique el número de pistas de audio y, a

continuación, haga clic en Create.

5 Active para grabación las pistas que desea

grabar haciendo clic en sus correspondientes

botones Record.

Siempre que esté activada la opción Latch

Record Enable Buttons, en la sección Operation

de Preferences, podrá hacer clic en los botones

Record de las pistas posteriores que desee activar

para grabación. Otras pistas ya activadas para

grabación permanecerán en ese modo.

6 En la ventana Mix, asigne una entrada y una

salida de audio para cada pista de grabación.

7 Ajuste el nivel de salida de las fuentes de

sonido (instrumento, mezclador o

preampliﬁcador). Supervise los niveles de los

medidores de las pistas en Pro Tools para tener la

seguridad de que obtiene la señal más alta

posible sin que se produzca clipping.

8 En la ventana Mix, ajuste los atenuadores de

volumen y panorámico de audio de las pistas

según sus preferencias. Esta conﬁguración es

sólo para ﬁnes de supervisión y no afecta al

material grabado.

9 Ponga Pro Tools en el modo Non-destructive

Record. En el menú Operations, anule la

selección de Destructive Record, Loop Record y

QuickPunch.

10 También puede activar el clic y el descuento

en la ventana Transport. Además, asegúrese de

que especiﬁca el compás y el tempo

predeterminados de la sesión. Para más detalles,

véase “Grabación con el clic” en la página 153.

11 En la ventana Transport, haga clic en el

botón de vuelta a cero para que los tiempos de

inicio y ﬁn se borren. Con esta acción,

comenzará la grabación desde el principio de la

pista.

12 Haga clic en el botón de grabación en la

ventana Transport. Cuando quiera empezar la

grabación, haga clic en el botón de

reproducción.

Para recorrer el menú Track Type en el

cuadro de diálogo New Track, pulse la tecla

Comando (Macintosh) o Control

(Windows) y use las flechas Arriba o Abajo.

Guía de referencia de Pro Tools162

13 Cuando haya terminado de grabar, haga clic

en el botón de detención en la ventana

Transport.

Para cada una de las pistas activadas para

grabación, se escribe en disco un nuevo archivo

de audio y se crea una nueva región que aparece

en la lista de reproducción. Las nuevas regiones

de audio aparecen en la lista de regiones Audio.

Modo de pausa de grabación

Al grabar un gran número de pistas o canales, o

al reproducir un gran número de pistas al mismo

tiempo que se graba, es posible que Pro Tools

tarde un poco más de lo habitual en iniciar la

grabación. Para evitar este retraso, ponga

Pro Tools en modo de pausa de grabación antes

de empezar a grabar.

Para grabar desde el modo de pausa de grabación:

1 Haga clic en el botón de grabación en la

ventana Transport. El botón de grabación

parpadea.

2 En la ventana Transport, pulse la tecla Opción

(Macintosh) o Alt (Windows) mientras hace clic

en el botón de reproducción para poner

Pro Tools en modo de pausa de grabación. Los

botones de reproducción y de grabación

parpadean.

3 Para iniciar la grabación al instante, haga clic

en el botón de reproducción. Cuando haya

terminado de grabar, haga clic en el botón de

detención en la ventana Transport.

El modo de pausa de grabación también puede

utilizarse al grabar o reproducir muchas pistas a

fin de reducir el tiempo de la sincronización con

el código de tiempo.

Grabación de tomas

adicionales

Después de grabar en una pista de audio, pueden

grabarse tomas adicionales en la misma pista.

Sin embargo, si esas tomas adicionales se graban

en modo Destructive Record, el audio de las

tomas anteriores guardado en el disco duro se

perderá para siempre.

Para conservar el audio de tomas anteriores,

grabe las nuevas tomas de forma no destructiva

en el modo Non-destructive Record.

Para grabar una nueva toma en la misma pista de

forma no destructiva:

1 Ponga Pro Tools en el modo Non-destructive

Record. En el menú Operations, anule la

selección de Destructive Record, Loop Record y

QuickPunch.

2 Asegúrese de que la pista que contiene la toma

anterior siga activada para grabación.

3 Asegúrese de seleccionar Operations > Link

Edit and Timeline Selection. De este modo

podrá configurar el tiempo de inicio de la

grabación haciendo clic en cualquier lugar de la

lista de reproducción de la pista.

Puede crear un grupo de edición y mezcla

para las pistas grabadas de tal forma que

las ediciones, movimientos de atenuadores y

silencios se apliquen automáticamente a las

pistas.

Para información sobre nombres de archivo

y de región para nuevas tomas, véase

“Nombres de pista” en la página 147.

Capítulo 12: Grabación básica de audio 163

4 Para grabar desde el principio de la pista, haga

clic en el botón de vuelta a cero en la ventana

Transport.

– o –

Haga clic en cualquier lugar de la lista de

reproducción de la pista para iniciar la

grabación a partir de ese punto.

5 Haga clic en el botón de grabación en la

ventana Transport. Cuando quiera empezar la

grabación, haga clic en el botón de

reproducción.

6 Cuando haya terminado de grabar, haga clic

en el botón de detención en la ventana

Transport.

En disco se escribe un archivo de audio para la

nueva toma y aparece como una región de audio

en la lista de reproducción de pista. La nueva

región de audio aparece en la lista de regiones

Audio.

El audio de la toma original permanece en el

disco duro y sigue disponible como región en la

lista de regiones Audio.

Para grabar sobre una toma anterior de forma

destructiva:

1 Seleccione Operations > Destructive Record.

Cuando se usa el modo Destructive Record,

aparece una “D” en el botón de grabación.

2 Asegúrese de que la pista que contiene la toma

anterior siga activada para grabación.

3 Asegúrese de seleccionar Operations > Link

Edit and Timeline Selection. De este modo

podrá configurar el tiempo de inicio de la

grabación haciendo clic en cualquier lugar de la

lista de reproducción de la pista.

4 Para grabar desde el principio de la pista, haga

clic en el botón de vuelta a cero en la ventana

Transport.

– o –

Haga clic en cualquier lugar de la lista de

reproducción de la pista para iniciar la

grabación a partir de ese punto.

5 Haga clic en el botón de grabación en la

ventana Transport. Cuando quiera empezar la

grabación, haga clic en el botón de

reproducción.

6 Cuando haya terminado de grabar, haga clic

en el botón de detención en la ventana

Transport.

El audio para la nueva toma se graba en disco y

sobrescribe el original de forma permanente. El

material nuevo sustituye al material original en

la región existente.

Para grabar un rango de pista concreto, con

puntos de inicio y de fin precisos, véase

“Grabación de audio mediante pinchar

para grabar” en la página 165.

Modo Destructive Record activado

Para grabar un rango de pista concreto, con

puntos de inicio y de fin precisos, véase

“Grabación de audio mediante pinchar

para grabar” en la página 165.

Guía de referencia de Pro Tools164

Material nuevo añadido al ﬁnal de una

pista

También puede añadir material nuevo al final

de una pista. Para ello, localice el final de la pista

mediante el botón de ida al final en la ventana

Transport. A continuación, inicie la grabación y

Pro Tools añadirá el material nuevo al final de la

pista. Si utiliza el modo Destructive Record, el

nuevo audio se añade al archivo de audio y a la

región de la primera toma. En modo Non-

destructive Record se crean un nuevo archivo y

una nueva región.

Grabación en una lista de reproducción

nueva

Además de la grabación sobre regiones de audio

existentes, hay otro método para grabar nuevas

tomas en la misma pista de forma no

destructiva. Para ello, cree una lista de

reproducción nueva para la pista y, a

continuación, grabe igual que antes.

Las pistas pueden tener varias listas de

reproducción de edición, cada una de ellas con

una lista de regiones en un orden concreto.

Para grabar en una lista de reproducción nueva de

una pista:

1 En el menú emergente del selector de lista de

reproducción de la pista, elija New. Asigne un

nombre a la nueva lista de reproducción y haga

clic en OK.

Al crear una lista de reproducción nueva, su

nombre sustituye al de la pista. Con esta lista de

reproducción activa, los nombres para nuevos

archivos de audio y regiones se basan en el de la

lista.

2 Asegúrese de que la pista siga activada para

grabación.

3 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de vuelta a cero.

4 Haga clic en el botón de grabación en la

ventana Transport. Cuando quiera empezar la

grabación, haga clic en el botón de

reproducción.

5 Cuando haya terminado de grabar, haga clic

en el botón de detención en la ventana

Transport.

En disco se escribe un archivo de audio para la

nueva toma y aparece como una región de audio

en la lista de reproducción de pista. La nueva

región de audio aparece en la lista de regiones

Audio.

6 Para oír la nueva toma, haga clic en el botón

de reproducción en la ventana Transport.

7 Para volver a una lista de reproducción

anterior para compararla con la nueva toma,

seleccione la lista de reproducción en el selector

de lista de reproducción de la pista.

Al seleccionar una lista de reproducción, sus

regiones aparecen como aparecían

anteriormente en la pista. Todas las regiones de

todas las listas de reproducción están

disponibles, en cualquier momento, en la lista

de regiones y pueden mezclarse e intercambiarse

entre listas de reproducción de pistas.

Para más información sobre listas de

reproducción y su edición, véase “Listas de

reproducción” en la página 207.

Selector de lista de reproducción

Capítulo 12: Grabación básica de audio 165

Grabación de audio mediante

pinchar para grabar

Para sustituir una porción de una pista grabada,

puede pinchar para entrar especiﬁcando el rango

de grabación antes de grabar.

Si bien existen diversas formas de configurar

rangos de grabación y reproducción (véase

“Configuración de puntos de pinchar para

grabar/bucle” en la página 170), puede que el

método más sencillo consista en seleccionar

dentro de la lista de reproducción el material

que se desea sustituir.

Puede oír el material de pista hasta, y pasado, el

rango de pinchar para grabar mediante la

activación de pre-roll y post-roll.

Durante el proceso de grabación, la

reproducción empieza en el tiempo de pre-roll

(si se ha activado) y continúa hasta el tiempo de

inicio (el punto en el que se pincha para entrar),

donde se inicia la grabación. Al alcanzar el

tiempo de fin (el punto en el que se pincha para

salir), Pro Tools sale automáticamente del modo

de grabación y continúa con la reproducción

durante el tiempo de post-roll especificado. Esta

función automática de pinchar para entrar/salir

constituye una forma precisa y eficaz de volver a

grabar una porción de una pista.

Supervisión al pinchar para entrar

Al pinchar para grabar, puede que le interese

activar la opción Auto Input Monitor

(seleccionándola en el menú Operations). Para

más detalles, véase “Supervisión en modo Auto

Input Monitor” en la página 144.

Para pinchar para grabar en una pista de audio:

1 Para grabar de forma no destructiva, asegúrese

de que no se ha seleccionado Operations >

Destructive Record.

Si desea grabar permanentemente sobre el rango

pinchado, seleccione Operations > Destructive

Record.

2 Asegúrese de que la pista que contiene la toma

anterior siga activada para grabación.

3 Seleccione Operations > Link Edit and

Timeline Selection.

4 Arrastre con la herramienta de selección por la

lista de reproducción de la pista hasta que la

selección abarque el rango deseado de pinchar

para grabar.

Para información sobre otros métodos de

configuración del rango de grabación, véase

“Configuración de puntos de pinchar para

grabar/bucle” en la página 170.

Para pinchar para entrar o para salir de

forma manual en pistas activadas para

grabación durante la reproducción, véase

“Grabación de audio QuickPunch” en la

página 189.

Para configurar un rango de grabación

mediante la selección dentro de una lista de

reproducción, deben vincularse las

selecciones de edición y de línea de tiempo

(seleccione Operations > Link Edit and

Timeline Selection).

Si graba en el modo Non-destructive Record,

las acciones de pinchar para grabar no

sustituyen permanentemente al material

fuente. Si

desea grabar permanentemente

sobre el rango pinchado (y guardar sólo la

última toma más reciente), seleccione

Operations > Destructive Record.

Guía de referencia de Pro Tools166

5 Para oír el material de pista existente hasta el

punto de inicio, o después del punto de ﬁn,

active y conﬁgure tiempos de pre-roll y post-roll.

Para más detalles, véase “Conﬁguración de pre-

roll y post-roll” en la página 171.

6 Haga clic en el botón de grabación en la

ventana Transport. Cuando quiera empezar la

grabación, haga clic en el botón de

reproducción.

Al alcanzar el punto de inicio, Pro Tools

comienza la grabación. La grabación continúa

hasta que se alcanza el punto de fin, a menos

que se haga clic en el botón de detención en la

ventana Transport. Si se ha activado post-roll, la

reproducción continúa durante el tiempo de

post-roll especificado.

Si graba de forma no destructiva, en el disco

duro se escribe un archivo de audio nuevo y en

la pista de grabación y en la lista de regiones

Audio aparece una región nueva.

Si graba en modo Destructive Record, el audio

nuevo sobrescribe al material anterior en el

archivo y en la región de audio existentes.

Grabación de bucle de audio

Pro Tools ofrece una función de grabación de

bucle que permite grabar una toma detrás de

otra mientras se va repitiendo una y otra vez la

misma sección de audio. Esta técnica resulta

muy útil para grabar rápidamente varias tomas

de una parte sin que se pierda la espontaneidad.

Al utilizar la grabación de bucle, debe especificar

primero el punto de inicio y de fin del bucle. Si

bien existen diversas formas de configurar

rangos de grabación y reproducción (véase

“Configuración de puntos de pinchar para

grabar/bucle” en la página 170), puede que el

método más sencillo consista en seleccionar

dentro de la lista de reproducción el material

que se desea usar como bucle.

Puede oír el material de pista hasta, y pasado, el

rango de grabación de bucle mediante la

activación de pre-roll y post-roll.

La configuración de pre-roll, si se ha activado,

sólo se usa durante el primer pase de grabación;

la configuración de post-roll, si se ha activado,

sólo se usa en el último pase. En los bucles

posteriores se pasan por alto los tiempos de pre-

roll y post-roll. Para compensar esta

característica, puede ser conveniente alargar

ligeramente el rango del bucle. Más tarde, puede

recortar las tomas grabadas a la duración

deseada con la herramienta de recorte (véase

“Herramienta de recorte” en la página 251).

Al realizar una grabación de bucle de audio,

Pro Tools crea un solo archivo de audio que

contiene todas las tomas. Las tomas aparecen

como regiones individuales en la lista de

regiones Audio y se numeran de forma

secuencial. Una vez detenida la grabación,

podrá escuchar cualquiera de las tomas

grabadas.

Para grabar bucles en una pista de audio:

1 Seleccione Operations > Loop Record. Cuando

se ha activado el modo Loop Record, en el botón

de grabación aparece un símbolo que representa

a un bucle.

2 Haga clic en el botón Record de la pista para

activarla para grabación.

Para configurar un rango de grabación

mediante la selección dentro de una lista de

reproducción, deben vincularse las

selecciones de edición y de línea de tiempo

(seleccione Operations > Link Edit and

Timeline Selection).

Grabación de bucle activada

Capítulo 12: Grabación básica de audio 167

3 Seleccione Operations > Link Edit and

Timeline Selection.

4 Arrastre con la herramienta de selección por la

lista de reproducción de la pista hasta que la

selección abarque el rango deseado de bucle.

Para información sobre otros métodos de

configuración del rango de grabación,

véase“Configuración de puntos de pinchar para

grabar/bucle” en la página 170.

5 Para oír el material de pista hasta el punto de

inicio del bucle, active y conﬁgure el tiempo de

pre-roll. Para más detalles, véase “Conﬁguración

de pre-roll y post-roll” en la página 171.

6 Haga clic en el botón de grabación en la

ventana Transport. Cuando quiera empezar la

grabación, haga clic en el botón de

reproducción.

El botón de grabación parpadea durante el pre-

roll. Al alcanzar el punto de inicio, Pro Tools

comienza la grabación. Al alcanzar el punto de

fin, Pro Tools regresa al tiempo de inicio del

bucle y continúa reproduciendo y grabando.

7 Para cancelar todas las tomas grabadas

durante la grabación de bucle, pulse

Comando+Punto (Macintosh) o Control+Punto

(Windows).

8 Cuando haya terminado de grabar, haga clic

en el botón de detención en la ventana

Transport.

Si detiene la grabación antes de alcanzar el

punto medio del bucle, Pro Tools descarta la

toma. Si graba más de la mitad de la toma de

bucle, Pro Tools dejará la toma en la pista

cuando detenga la grabación.

Las tomas grabadas aparecen como regiones en

la lista de regiones Audio y se numeran de forma

secuencial. La toma grabada más recientemente

aparece a la izquierda en la pista de grabación.

Para información sobre la audición de las

diversas tomas del menú emergente de lista de

tomas, véase “Audición desde el menú

emergente de lista de tomas” en la página 168.

Reproducción de bucle y grabación de

audio

Pro Tools no tiene en cuenta la "reproducción de

bucle” durante la grabación. La única manera de

realizar un bucle durante la grabación es activar

el modo de reproducción de bucle.

Audición de tomas de

grabación

Después de grabar varias tomas con grabación

de bucle o pinchar para grabar, puede sustituir la

toma que reside en la pista con tomas anteriores

para escucharlas.

Para colocar y escuchar pistas anteriores:

1 En la ventana Edit, seleccione la toma actual

con la herramienta en forma de mano.

2 Mantenga pulsada la tecla Comando

(Macintosh) o Control (Windows) y arrastre otra

toma desde la lista de regiones Audio a la lista de

reproducción.

La región sustituye a la toma anterior y se alinea

con precisión en la ubicación correcta.

3 Repita los pasos anteriores las veces que desee

para escuchar otras tomas.

Todas las tomas se numeran secuencialmente.

Guía de referencia de Pro Tools168

Audición desde el menú

emergente de lista de tomas

Cada región resultante de un pase de grabación

de bucle o de pinchar para grabar tiene un

tiempo de inicio idéntico (el registro de tiempo de

usuario). Así puede seleccionar y escuchar

fácilmente tomas del menú emergente de lista

de tomas, incluso cuando se reproduce o se

reproduce con bucle la sesión.

Para seleccionar una toma del menú emergente

de lista de tomas:

1 Pulse la tecla Comando (Macintosh) o Control

(Windows) y haga clic con la herramienta de

selección en el inicio exacto del rango de bucle o

de pinchar para grabar.

– o –

Si la toma que reside en ese momento en la pista

está seleccionada, pulse la tecla Comando

(Macintosh) o Control (Windows) y haga clic en

ella con la herramienta de selección.

Aparece un menú emergente con una lista de

regiones que comparten el mismo registro de

tiempo de usuario.

2 Elija una región en el menú emergente de lista

de tomas. La región sustituye a la toma anterior

y se alinea con precisión en la ubicación

correcta.

3 Repita los pasos anteriores las veces que desee

para escuchar otras tomas.

Una forma de asegurarse de que las próximas

tomas tengan el mismo registro de tiempo de

usuario (y de que aparezcan en el menú

emergente de lista de tomas) consiste en guardar

como ubicaciones de memoria las selecciones de

grabaciones de bucle y de pinchar para grabar.

Así, si más tarde tiene que grabar tomas

adicionales, bastará con que seleccione la

ubicación de memoria correspondiente. Para

más información, véase “Guardado y selección

de selecciones de edición (con valores de pre-roll

y post-roll)” en la página 173.

Para cambiar el registro de tiempo de usuario de

otras regiones para que aparezcan en el menú

emergente de lista de tomas para una ubicación

determinada, utilice el comando Time Stamp

Selected en el menú emergente de lista de

regiones. Para más información, véase “Registro

de tiempo” en la página 552.

Lista de tomas y varias pistas

Si ha grabado un grupo de pistas y cada una

contiene tomas con registros de tiempo de

usuario idénticos, puede utilizar el menú

emergente de lista de tomas para sustituir todas

las tomas al mismo tiempo.

Para sustituir las tomas para varias pistas:

1 Elija Setups > Preferences, haga clic en Editing

y active las siguientes opciones:

• Take Region Name(s) That Match Track

Names

• Take Regions Lengths That Match

2 Haga clic en Done para cerrar el cuadro de

diálogo Preferences.

3 Con la herramienta de selección, seleccione el

rango de tomas para cada pista que desee

sustituir.

Menú emergente de lista de tomas

Capítulo 12: Grabación básica de audio 169

4 Pulse la tecla Comando (Macintosh) o Control

(Windows) y haga clic con la herramienta de

selección en cualquiera de las tomas

seleccionadas.

Aparece un menú emergente con una lista de

regiones que comparten la misma indicación de

tiempo y usuario para esa pista.

5 Elija una región en el menú emergente de lista

de tomas. La región sustituye a la toma anterior

y se alinea con precisión en la ubicación

correcta. Automáticamente se seleccionan

también los mismos números de toma para las

otras pistas seleccionadas.

Preferencias de edición y

regiones de toma

Las regiones que aparecen en el menú

emergente de lista de tomas tienen, además del

mismo registro de tiempo de usuario, una

restricción de acuerdo con las siguientes

opciones de la sección Editing del cuadro de

diálogo Preferences:

Take Region Name(s) That Match Track Names

Con esta opción seleccionada, sólo aparecerán

en el menú emergente de lista de tomas aquellas

regiones que compartan el mismo nombre de

raíz con la pista/lista de reproducción. Por

ejemplo, el menú emergente de lista de tomas

para una pista llamada “Gtr.L” mostraría las

regiones “Gtr.L-01” y “Gtr.L-02-01”, pero no

“Guit.L-01”.

Take Region Lengths That Match

Con esta opción seleccionada, sólo aparecerán

en el menú emergente de lista de tomas aquellas

regiones que tengan la misma duración que la

selección actual (aunque no sea una región

completa). Si no se ha realizado ninguna

selección, se mostrarán todas las tomas con la

misma indicación de tiempo y usuario.

“Separate Region” Operates On All Related

Takes

Con esta opción seleccionada, la edición de una

región con el comando Separate Region afecta

también a todas las tomas relacionadas con el

mismo registro de tiempo de usuario.

Esta opción ayuda a comparar diferentes

secciones de un grupo de tomas relacionadas.

Por ejemplo, puede separar rápidamente en

secciones todo un grupo de tomas de voz

relacionadas, escucharlas y seleccionar

independientemente el mejor material de cada

sección.

Si se ha seleccionado esta opción, asegúrese de

que también estén seleccionadas las opciones

“Take Region Names That Match Track

Name(s)” y “Take Region Lengths that Match”.

De no ser así, se verán afectadas todas las

regiones de la sesión que tengan el mismo

registro de tiempo de usuario.

En la mayoría de los casos, le interesará anular la

selección de la opción “Separate Region

Operates On All Related Takes”, para evitar que

se cree un gran número de regiones al usar el

comando Separate Region.

Guía de referencia de Pro Tools170

Conﬁguración de puntos de

pinchar para grabar/bucle

Los puntos de inicio y de ﬁn de un rango de

pinchar para grabar y de grabación de bucle

pueden conﬁgurarse mediante:

• Selección de un rango en una lista de

reproducción de pista

• Selección de un rango en una regla de base de

tiempo

• Arrastre de los marcadores de reproducción en

la regla

• Introducción de puntos de inicio y de ﬁn en la

ventana Transport

• Selección de una ubicación de memoria

Para conﬁgurar el rango de grabación en la lista de

reproducción de una pista:

1 Conﬁgure, si así lo desea, el modo de edición

en Grid para que la selección se limite al valor

actual de Grid.

2 Seleccione Operations > Link Edit and

Timeline Selection.

3 Con la herramienta de selección, arrastre en la

lista de reproducción de la pista hasta que la

selección abarque el rango deseado de

grabación.

– o –

Si los puntos de inicio y de fin de una región

definen el rango de grabación, haga clic en la

región con la herramienta en forma de mano.

Para conﬁgurar el rango de grabación en una regla

de base de tiempo:

1 Conﬁgure, si así lo desea, el modo de edición

en Grid para que la selección se limite al valor

actual de Grid.

2 Arrastre con la herramienta de selección en

cualquier regla de base de tiempo hasta que la

selección abarque el rango de grabación

deseado.

Marcadores de reproducción

Cuando las pistas están activadas para

grabación, en la regla aparecen marcadores de

reproducción en forma de flechas rojas

arriba/abajo para los tiempos de inicio y de fin.

Si no hay ninguna pista activada para grabación,

los marcadores de reproducción son azules.

Los marcadores de reproducción pueden

moverse, por separado o juntos, para configurar

rangos de grabación y reproducción.

Selección de lista de reproducción

selección de línea de tiempo

Si el selector no está activado, no es

necesario seleccionarlo manualmente. Otras

herramientas de edición (como la

herramienta en forma de mano) se

convierten automáticamente en el selector

cuando se utilizan en la regla de base de

tiempo.

Marcadores de reproducción en la regla

Capítulo 12: Grabación básica de audio 171

Para conﬁgurar el rango de grabación mediante el

arrastre de los marcadores de reproducción:

1 Conﬁgure, si así lo desea, el modo de edición

en Grid para que los marcadores de

reproducción arrastrados se alineen con el valor

actual de Grid.

2 Arrastre el primer marcador de reproducción

(ﬂecha hacia abajo) al punto de inicio del rango.

3 Arrastre el segundo marcador de reproducción

(ﬂecha hacia arriba) al punto de ﬁn del rango.

Campos Start y End

Puede cambiar el tamaño de la ventana

Transport para que muestre la conﬁguración de

los campos Start, End, Length, pre-roll y post-

roll (elija Display Transport Window Shows >

Expanded). Al conﬁgurar un rango de grabación

o reproducción, aparece reﬂejado en esos

campos.

Puede introducir ubicaciones en los campos

Start y End para configurar el intervalo de

grabación o reproducción. Los marcadores de

reproducción de la regla se actualizan en

consecuencia.

Para conﬁgurar el rango de grabación mediante la

introducción de tiempos de inicio y de ﬁn en la

ventana Transport:

1 Si es preciso, haga clic en la esquina superior

derecha de la ventana Transport para cambiar su

tamaño y que aparezcan los campos Start y End.

2 En la ventana Transport, haga clic en el campo

Start.

– o –

Pulse Opción+Barra diagonal (Macintosh) o

Alt+Barra diagonal (Windows) para seleccionar

el campo Start en la ventana Transport.

3 Escriba la ubicación de inicio de la selección y

pulse la tecla Barra diagonal para introducir el

valor y situarse automáticamente en el campo

End.

4 Escriba la ubicación de ﬁn y pulse la tecla

Entrar para aceptar el valor.

Conﬁguración de pre-roll y post-

roll

Los tiempos de pre-roll y post-roll aparecen en la

regla como banderines. Cuando se ha activado

pre-roll y post-roll, los banderines son de color

verde; si no, son grises.

Arrastre de un marcador de reproducción (tiempo de

inicio) en una regla

Si el rango de grabación actual ya tiene la

duración correcta y sólo es necesario

moverlo, pulse la tecla Opción (Macintosh)

o Alt (Windows) y haga clic en uno de los

marcadores de reproducción para mover

ambos a una nueva ubicación (conservando

la misma duración).

Ventana Transport ampliada para mostrar los campos

Start y End

Use la tecla Punto o las teclas de flecha

Izquierda/Derecha para moverse entre los

diversos campos de tiempo Start/End. Use

las teclas de flecha Arriba/Abajo para

aumentar o reducir los valores numéricos.

Banderines verdes de pre/post-roll (activado) en la

regla

Guía de referencia de Pro Tools172

Las cantidades de pre-roll y post-roll pueden

introducirse en la ventana Transport o

configurarse en la lista de reproducción de una

pista o en la regla de base de tiempo, o

seleccionando una ubicación de memoria.

Conﬁguración de pre-roll y post-roll en

la ventana Transport

Los tiempos de pre-roll y post-roll pueden

activarse y configurarse en los campos

correspondientes en la ventana Transport.

Para activar y conﬁgurar tiempos de pre-roll y

post-roll en la ventana Transport:

1 Si es preciso, haga clic en la esquina superior

derecha de la ventana Transport para cambiar su

tamaño y que aparezcan los campos Start y End.

2 En la ventana Transport, haga clic en el campo

pre-roll.

3 Escriba la cantidad de pre-roll y pulse la tecla

Barra diagonal para introducir el valor y situarse

automáticamente en el campo post-roll.

4 Escriba la cantidad de post-roll y pulse la tecla

Entrar para aceptar el nuevo valor.

5 Para activar pre-roll o post-roll, haga clic en el

botón correspondiente, que quedará resaltado.

Conﬁguración de pre-roll y post-roll en

una lista de reproducción

Puede usar la herramienta de selección para

activar y desactivar pre-roll y post-roll haciendo

clic en la lista de reproducción de una pista.

Para activar y conﬁgurar pre-roll y post-roll

haciendo clic en una lista de reproducción:

1 Seleccione Operations > Link Edit and

Timeline Selection.

2 Con la herramienta de selección, arrastre en la

lista de reproducción de la pista hasta que la

selección abarque el rango de grabación

deseado.

3 Mantenga pulsada la tecla Opción

(Macintosh) o Alt (Windows) y, con la

herramienta de selección, haga clic en la lista de

reproducción de la pista antes de la selección

para activar pre-roll en esa ubicación.

4 Mantenga pulsada la tecla Opción

(Macintosh) o Alt (Windows) y, con la

herramienta de selección, haga clic en la lista de

reproducción de la pista después de la selección

para activar post-roll en esa ubicación.

Para desactivar pre-roll y post-roll haciendo clic en

una lista de reproducción:

1 Mantenga pulsada la tecla Opción

(Macintosh) o Alt (Windows) y, con la

herramienta de selección, haga clic en la

selección de una pista cerca del inicio para

desactivar el pre-roll.

2 Mantenga pulsada la tecla Opción

(Macintosh) o Alt (Windows) y, con la

herramienta de selección, haga clic en la

selección de una pista cerca del ﬁn para

desactivar el post-roll.

El pre-roll y post-roll añaden una demanda

importante al sistema y deben desactivarse

cuando no sean estrictamente necesarios

(especialmente si se utiliza QuickPunch,

que también añade carga al sistema).

Use la tecla Punto o las teclas de flecha

Izquierda/Derecha para moverse entre los

diversos campos de tiempo de pre/post-roll.

Use las teclas de flecha Arriba/Abajo para

aumentar o reducir los valores numéricos.

Capítulo 12: Grabación básica de audio 173

3 Arrastre el banderín de pre-roll al marcador de

reproducción en el punto inicial del rango.

4 Arrastre el banderín de post-roll al marcador

de reproducción en el punto ﬁnal del rango.

Activación de pre-roll y post-roll desde

el menú Operations

Pre-roll y post-roll (como un par) pueden

activarse y desactivarse desde el menú

Operations.

Para activar tanto pre-roll como post-roll desde el

menú Operations:

■ Seleccione Operations > Pre/Post-Roll

Playback.

Arrastre de banderines de pre-roll y

post-roll en la regla de base de tiempo

Los banderines de pre-roll y post-roll pueden

moverse en la regla, por separado o

simultáneamente, para configurar su ubicación.

Para conﬁgurar la cantidad de pre-roll y post-roll

mediante arrastre en la regla:

1 Conﬁgure, si así lo desea, el modo de edición

en Grid para que los banderines arrastrados se

alineen con el valor actual de Grid.

2 Arrastre el banderín de pre-roll a la ubicación

deseada en la regla.

3 Arrastre el banderín de post-roll a la ubicación

deseada en la regla.

Guardado y selección de selecciones

de edición (con valores de pre-roll y

post-roll)

Las selecciones de edición pueden almacenarse

como ubicaciones de memoria, que pueden

incluir valores actuales de pre-roll y post-roll.

Para más información sobre ubicaciones de

memoria, véase “Marcadores y ubicaciones de

memoria” en la página 310.

Para guardar una selección de edición con una

ubicación de memoria:

1 Seleccione Operations > Link Edit and

Timeline Selection.

2 Realice una selección en la lista de

reproducción o en la regla, o escriba el tiempo

de inicio y de ﬁn en la ventana Transport, para

conﬁgurar el rango de grabación.

3 Active y conﬁgure, si así lo desea, las

cantidades de pre-roll y post-roll en la ventana

Transport, o arrastre los banderines de pre-roll y

post-roll en la regla.

4 Pulse Entrar en el teclado numérico.

En la línea de tiempo, puede restablecer el

valor de pre-roll y post-roll a cero. Primero,

arrastre el banderín de pre-roll al marcador

de reproducción en el punto inicial del

rango; después, arrastre el banderín de post-

roll al marcador de reproducción en el punto

ﬁnal del rango.

Arrastre de un banderín de pre-roll en la regla

Para configurar valores de pre-roll y post-

roll en la misma cantidad, mantenga

pulsada la tecla Opción (Macintosh) o Alt

(Windows) y arrastre el banderín de pre-roll

o post-roll en la regla. El banderín no

seleccionado se restablecerá

inmediatamente al mismo valor y se

ajustará a medida que arrastre el banderín

seleccionado.

Guía de referencia de Pro Tools174

5 En el cuadro de diálogo New Memory

Location, conﬁgure Time Properties en

Selection; en General Properties seleccione, si así

lo desea, la opción Pre/Post Roll Times.

6 Asigne un nombre a la nueva ubicación de

memoria y haga clic en OK para guardarlo.

Para seleccionar una selección de edición con una

ubicación de memoria:

1 Seleccione Operations > Link Edit and

Timeline Selection.

2 Elija Windows > Show Memory Locations.

3 En la ventana Memory Locations, haga clic en

el nombre o número de la ubicación de

memoria.

Se seleccionan así los tiempos de inicio y fin y la

configuración de pre/post-roll guardados con la

ubicación de memoria.

Cuadro de diálogo New Memory Location

Capítulo 13: Grabación MIDI 175

Capítulo 13: Grabación MIDI

Aunque la grabación MIDI en Pro Tools es

parecida a la grabación de audio, existen algunas

diferencias importantes.

◆ A diferencia de la grabación de audio, la

grabación MIDI es casi siempre destructiva.

Véase “Modos de grabación y MIDI” en la

página 152 para más información.

◆ A diferencia de la grabación de audio, es

posible anular una toma de grabación MIDI

después de detener el transporte. Para más

detalles, véase “Grabación MIDI y anulación” en

la página 182.

◆ A diferencia de las pistas de audio, las pistas

MIDI pueden activarse para grabación “sobre la

marcha” durante la grabación.

◆ De forma parecida a las pistas de audio, las

pistas MIDI tienen un selector de entrada que

determina qué canales se dirigen a la pista y qué

canales se graban en la pista. Si el selector de

entrada se conﬁgura en All, todos los canales de

todos los dispositivos se dirigen a la pista.

◆ No es preciso usar QuickPunch para pinchar

pistas MIDI sobre la marcha. Esta función está

disponible en el modo normal Nondestructive

Record y en modo Destructive Record.

Grabación desde dispositivos

MIDI

Las entradas MIDI para pistas MIDI activadas

para grabación determinan los datos MIDI que

se graban en Pro Tools. Las entradas MIDI

pueden configurarse en un dispositivo y canal

concreto o pueden configurarse en “All”, con lo

que todos los canales para todos los dispositivos

se funden en la pista.

Las pistas MIDI en Pro Tools no contienen

varios canales y siempre reproducen en los

dispositivos (salida MIDI) y canales asignados de

la pista. Es posible grabar simultáneamente

varios canales MIDI en varias pistas.

Las siguientes opciones de Pro Tools determinan

si se puede grabar desde un dispositivo

controlador MIDI:

◆ Los dispositivos que se asignan como

controlador MIDI en el cuadro de diálogo

Peripherals se omiten al grabar pistas MIDI. Así

se evita la grabación de datos desde superﬁcies

de control MIDI como Mackie HUI.

◆ En Macintosh, para grabar en un dispositivo

debe estar activado en el cuadro de diálogo

Input Devices. Para más información, véase

“Activación de dispositivos de entrada” en la

página 176.

Guía de referencia de Pro Tools176

Además, las siguientes opciones afectan a la

forma en que se graban los datos MIDI en

Pro Tools.

◆ MIDI Input Filter permite ﬁltrar y descartar

mensajes MIDI que no desee grabar, como

respuesta a presión polifónica o datos exclusivos

del sistema. Para más información, véase “MIDI

Input Filter” en la página 177.

◆ Input Quantize, si se ha activado, cuantiﬁca

automáticamente (corrige el tiempo) de todas

las notas MIDI que se graban. Para más

información, véase “Input Quantize” en la

página 178.

Activación de dispositivos de

entrada

(sólo Macintosh)

Para grabar desde un controlador MIDI en

Pro Tools, es preciso activar el dispositivo en el

cuadro de diálogo Select Inputs To Enable. Este

cuadro de diálogo también puede servir para

asegurarse de que no se graban notas no

deseadas de determinados dispositivos, como

cajas de ritmos o arpegiadores.

Superﬁcies de control MIDI

Para utilizar

superficies de control, como Mackie HUI, deben

haberse activado en el cuadro de diálogo Select

Inputs To Enable.

MMC Para que Pro Tools se sincronice con MMC,

la fuente MMC debe haberse activado en el cuadro

de diálogo Select Inputs To Enable.

Para activar dispositivos de entrada:

1 Elija MIDI > Input Devices.

2 En el cuadro de diálogo Select Inputs To

Enable, seleccione los dispositivos MIDI desde

los que piensa grabar. Y seleccione, además,

todos aquellos dispositivos que vaya a usar

como superﬁcie de control.

3 Anule la selección de los dispositivos que

desea pasar por alto durante la grabación MIDI.

4 Cuando haya realizado todas las operaciones

deseadas, haga clic en OK.

MIDI Thru

Para supervisar pistas MIDI durante la

grabación, active MIDI Thru. Una vez activada

esta opción, Pro Tools dirige MIDI desde los

controladores al dispositivo y canales asignados

a la pista MIDI que se encuentra activada para

grabación en ese momento.

Cuadro de diálogo Select Inputs To Enable

La opción Global MIDI Playback Offset, en

la sección MIDI de Preferences, y los

desfases de cada una de las pistas MIDI no

afectan al MIDI dirigido con MIDI Thru.

Cuando se ha activado MIDI Thru, los

eventos exclusivos del sistema se envían

como eco al dispositivo MIDI asignado a la

pista activada para grabación, pero sólo si el

tamaño de los eventos exclusivos del

sistema es inferior a 256 bytes.

Capítulo 13: Grabación MIDI 177

Para activar MIDI Thru:

■ Seleccione MIDI > MIDI Thru.

Al utilizar MIDI Thru, conviene desactivar el

control local en el teclado controlador MIDI. De

lo contrario, es posible que el teclado reciba

notas MIDI dobles, que pueden producir notas

bloqueadas. Si no sabe cómo desactivar el

control local del instrumento, consulte la

documentación del fabricante.

Default Thru Instrument

Además de poder dirigir cualquier pista MIDI

activada para grabación, también puede dirigir

MIDI a un instrumento MIDI Thru

predeterminado mediante la opción Default

Thru Instrument. Esta opción evita la creación

de una pista MIDI y la activación para grabación

para oír un dispositivo y canal MIDI concretos.

A diferencia de las pistas MIDI, que sólo

escuchan el dispositivo y canal asignados al

selector de entrada, todos los datos entrantes

MIDI se dirigen al instrumento MIDI Thru

predeterminado.

Si Default Thru Instrument se asigna a una pista

MIDI activada para grabación, Pro Tools sólo

dirige información a la pista activada para

grabación.

Para conﬁgurar Default Thru Instrument:

1 Elija Setups > Preferences y haga clic en MIDI.

2 En el menú emergente Default Thru

Instrument, seleccione el dispositivo MIDI y el

canal a los que se dirigirán datos MIDI. Para

desactivarlo, en Default Thru Instrument,

seleccione None.

MIDI Input Filter

Utilice MIDI Input Filter para ﬁltrar y descartar

determinados mensajes MIDI de sus

grabaciones. La opción MIDI Input Filter se

puede conﬁgurar para que grabe todos los

mensajes (All), sólo los especiﬁcados (Only) o

todos salvo los especiﬁcados (All Except).

Por ejemplo, para ﬁltrar y descartar respuesta a

presión polifónica:

1 Elija MIDI > Input Filter.

2 En el cuadro de diálogo MIDI Input Filter,

seleccione la opción All Except.

3 Seleccione la opción Polyphonic Aftertouch.

No seleccione el resto de las opciones.

Opción MIDI Thru activada

MIDI Input Filter

Guía de referencia de Pro Tools178

4 Haga clic en OK.

Si selecciona la opción All Except, los mensajes

MIDI seleccionados no se grabarán. Si selecciona

la opción Only, sólo se grabarán los mensajes

MIDI seleccionados.

Input Quantize

Cuando se ha activado Input Quantize, se

cuantiﬁcan automáticamente todas las notas

MIDI grabadas. Para conservar el “ritmo”

original de las pistas MIDI grabadas, desactive

esta opción.

Para activar Input Quantize:

1 Elija MIDI > Input Quantize.

2 En la sección Input Quantize de la ventana

MIDI Operations, seleccione la opción Enable

input quantize.

Configure las demás opciones de la ventana

como desee. Para más detalles sobre las diversas

opciones de cuantificación, véase “Quantize” en

la página 358. Cuando haya realizado todas las

operaciones deseadas, cierre la ventana.

Para grabación de bucle con estilo de caja de

ritmos, utilice Input Quantize mientras realice

grabación de bucle MIDI en modo MIDI Merge

(véase“Grabación de bucle con modo MIDI

Merge” en la página 184).

Espera de nota

El botón de espera denota, en la ventana

Transport, determina cómo inicia Pro Tools la

grabación. Si se ha activado, Pro Tools no

iniciará la grabación hasta que se reciba un

evento MIDI. De esta manera el inicio de la

grabación comienza cuando usted esté

preparado para tocar y la primera nota, u otros

datos MIDI, se graban al principio del rango de

grabación (tiempo de inicio).

La espera de nota puede utilizarse para

grabación normal, para pinchar para grabar o

para grabación de bucle. Si se ha activado pre-

roll, se produce después de recibir el evento

MIDI y antes de que se inicie la grabación.

Para activar la espera de nota:

1 Para ver los controles MIDI en la ventana

Transport, seleccione Display > Transport

Window Shows > MIDI Controls.

Sección Input Quantize de la ventana MIDI Operations

Ventana Transport con controles MIDI

Capítulo 13: Grabación MIDI 179

2 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de espera de nota para que quede resaltado.

Modos MIDI Merge y MIDI

Replace

El botón de fusión MIDI, en la ventana

Transport, determina cómo se graban los datos

MIDI al doblar o al pinchar para grabar. Cuando

se ha activado el botón de fusión MIDI (modo

MIDI Merge), el MIDI grabado se fusiona con el

material de pista existente. Cuando se ha

desactivado el botón de fusión MIDI (modo

MIDID Replace), el material recién grabado

sustituye a los datos existentes dentro de la

región pinchada.

El botón de fusión MIDI puede activarse o

desactivarse mientras se está reproduciendo o

grabando. En modo Loop Record, el modo MIDI

Merge no tiene ningún efecto, por lo que el

botón de fusión MIDI permanece atenuado.

Para activar el modo MIDI Merge:

1 Para ver los controles MIDI en la ventana

Transport, seleccione Display > Transport

Window Shows > MIDI Controls.

2 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de fusión MIDI para que quede resaltado.

Conﬁguración de pistas MIDI

para grabación

Espera de nota activada

Si ha activado la opción “Use F11 for Wait

for Note”, en la sección Operation de

Preferences, puede pulsar F11 para activar

la función de espera de nota.

Para activar MIDI Merge con un método

abreviado de teclado, configure el modo de

teclado numérico en Transport y pulse la

tecla 9 del teclado numérico.

Botón de espera de nota

Ventana Transport con controles MIDI

Modo MIDI Merge activado

Usuarios de Macintosh: si el bus IAC está

activado como una entrada MIDI y graba en

una pista MIDI asignada al canal 2 MIDI

IAC o superior, Pro Tools se bloqueará

debido a la aparición de un bucle de

retroalimentación MIDI. Desactive el bus

IAC como fuente de entrada en MIDI >

Input Devices o desactive MIDI Thru.

Para más información sobre la

configuración de OMS, consulte la Guía de

introducción.

Botón de fusión MIDI

Guía de referencia de Pro Tools180

Para conﬁgurar una o varias pistas MIDI para

grabación:

1 Si no tiene una pista MIDI en la que grabar,

elija File > New Track, especiﬁque 1 MIDI Track y

haga clic en Create.

2 Asigne el nombre que desee a la pista MIDI.

Los nombres de pista se utilizan para designar

automáticamente regiones grabadas. Para más

información, véase “Nombres de pista” en la

página 147.

3 En la ventana Mix, haga clic en el selector de

entrada MIDI de la pista y asigne el dispositivo y

el canal que van a grabarse.

4 Haga clic en el selector de salida MIDI de la

pista y asigne un dispositivo y un canal en el

menú emergente. Los canales que ya están

asignados a otras pistas aparecen en negrita en

este menú.

5 Para asignar varios destinos a una misma pista

MIDI, mantenga pulsada la tecla Control

mientras hace clic en el selector de salida MIDI y

selecciona otros canales de cualquier

dispositivo.

6 Si lo desea, puede asignar a la pista un cambio

de programa predeterminado. Haga clic en el

botón Program (Prog) y haga las selecciones

necesarias para la elección de programa y banco;

a continuación, haga clic en Done.

Los cambios de programa predeterminados se

envían cuando se reproduce la pista. Para más

información, véase “Cambios de programa” en

la página 345.

7 Si va a grabar en varias pistas MIDI, repita los

pasos anteriores para cada pista y, después,

continúe en el siguiente paso.

8 Active y conﬁgure el clic y conﬁgure un tempo

y compás predeterminados para la sesión. Para

más detalles, véase “Grabación con el clic” en la

página 153.

9 Active las opciones de espera de nota o

descuento en la ventana Transport.

10 Para sustituir material de pista existente,

desactive el botón de fusión MIDI en la ventana

Transport.

11 Si así lo desea, active Input Quantize para

cuantiﬁcar automáticamente el material

grabado (véase “Input Quantize” en la

página 178).

12 Asegúrese de que ha seleccionado MIDI >

MIDI Thru y, a continuación, toque algunas

notas en el controlador MIDI. El instrumento

MIDI asignado a la pista debería sonar y los

medidores de la pista deberían registrar la

actividad MIDI.

Cuadro de diálogo New Track

Selector de entrada MIDI

Selector de salida MIDI

Capítulo 13: Grabación MIDI 181

13 En la ventana Transport, haga clic en el

botón de vuelta a cero para que los tiempos de

inicio y ﬁn se borren. Con esta acción,

comenzará la grabación desde el principio de la

pista.

14 Haga clic en el botón de activación Record

correspondiente a la pista MIDI para activar la

pista para grabación.

Ahora ya puede grabar datos MIDI en las pistas

MIDI activadas para grabación. Véase

“Grabación en pistas MIDI” en la página 181.

Grabación en pistas MIDI

En Pro Tools, puede grabar en una o varias pistas

MIDI. La grabación simultánea en varias pistas

MIDI le permite:

• Grabar de varios dispositivos MIDI al mismo

tiempo y capturar así material de diversos

intérpretes

• Grabar varios canales del mismo dispositivo y

capturar así datos de un teclado dividido

• Transferir pistas MIDI de un secuenciador

MIDI externo

Para grabar una o varias pistas MIDI:

1 Conﬁgure una pista MIDI para grabación.

Véase “Configuración de pistas MIDI para

grabación” en la página 179.

2 Haga clic en los botones Record

correspondientes a las pistas MIDI que desea

activar para grabación.

Siempre que esté activada la opción Latch

Record Enable Buttons, en la sección Operation

de Preferences, podrá hacer clic en los botones

Record de las pistas posteriores que desee activar

para grabación. Otras pistas ya activadas para

grabación permanecerán en ese modo.

3 Active el modo normal de Pro Tools,

Nondestructive Record. En el menú Operations,

anule la selección de Destructive Record, Loop

Record y QuickPunch.

4 Haga clic en el botón de grabación en la

ventana Transport.

◆ Si utiliza espera de nota, los botones de

reproducción, grabación y espera de nota

parpadean. La grabación comienza cuando se

recibe un evento MIDI.

◆ Si utiliza descuento, haga clic en el botón de

reproducción para iniciar la cuenta atrás. Los

botones de grabación y reproducción parpadean

durante el descuento, tras lo cual comienza la

grabación.

5 Cuando haya ﬁnalizado la grabación, haga

clic en el botón de detención.

Para cada pista activada para grabación se crea

una región MIDI nueva y aparece en la lista de

reproducción. Las nuevas regiones también

aparecen en la lista de regiones MIDI.

Para sacar partido a las funciones de edición

de Pro Tools, asegúrese de que la grabación

se realiza con el clic activado. Se asegura así

que los datos grabados se alineen con los

límites de compás y tiempo de la sesión.

Botón de grabación

Para iniciar la grabación puede utilizar

diversos métodos abreviados de teclado.

Véase “Métodos abreviados de grabación”

en la página 158 para más información.

Guía de referencia de Pro Tools182

Para reproducir las pistas MIDI grabadas:

1 Haga clic en el botón de activación Record de

las pistas MIDI que tienen el modo de grabación

activado.

2 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de vuelta a cero.

3 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de reproducción para comenzar la

reproducción.

Los datos MIDI grabados se reproducen a través

del canal asignado a cada pista.

Grabación MIDI y anulación

Se puede anular la toma de grabación anterior.

Para anular una grabación MIDI:

■ Una vez detenido el transporte, elija Edit >

Undo MIDI Recording.

La lista de reproducción de la pista recupera su

estado anterior. Sin embargo:

◆ Si había pinchado para entrar y salir varias

veces antes de detener el transporte, sólo se

anulará la última acción de pinchar para grabar.

◆ Al usar el modo Loop Record, se descartan

todas las tomas de cada pase de grabación.

Cancelación de una toma de grabación

También es posible descartar la toma de

grabación actual antes de detener el transporte.

Para cancelar una toma de grabación durante la

grabación:

■ Pulse Comando+Punto (Macintosh) o

Control+Punto (Windows) antes de detener el

transporte.

Al usar el modo Loop Record, se descartan todas

las tomas de cada pase de grabación.

Pinchar para grabar MIDI

Para sustituir una porción de una pista MIDI,

puede pinchar para entrar mediante la

especificación previa del rango de grabación.

Para pinchar para entrar en una pista MIDI:

1 Conﬁgure una pista MIDI para grabación.

Véase “Configuración de pistas MIDI para

grabación” en la página 179.

2 Active el modo normal de Pro Tools,

Nondestructive Record. En el menú Operations,

anule la selección de Destructive Record, Loop

Record y QuickPunch.

3 En la ventana Transport, desactive las

opciones de espera de nota y descuento.

4 Haga clic en el botón Record de la pista que

contiene la toma anterior para activarla para

grabación.

5 Seleccione Operations > Link Edit and

Timeline Selection.

6 Arrastre con la herramienta de selección por la

lista de reproducción de la pista hasta que la

selección abarque el rango deseado de pinchar

para grabar.

Para información sobre otros métodos de

configuración del rango de grabación,

véase“Configuración de puntos de pinchar para

grabar/bucle” en la página 170.

7 Para oír el material de pista existente hasta el

punto de inicio, o después del punto de ﬁn,

active y conﬁgure tiempos de pre-roll y post-roll.

Para más detalles, véase “Conﬁguración de pre-

roll y post-roll” en la página 171.

8 Haga clic en el botón de grabación en la

ventana Transport.

9 Cuando quiera empezar la grabación, haga

clic en el botón de reproducción.

Capítulo 13: Grabación MIDI 183

Si ha activado pre-roll, se reproduce el material

de pista que precede al punto de pinchar para

entrar. Puede empezar a tocar durante el pre-roll

para “ir cogiendo el ritmo”. No se graba material

hasta que se alcanza el punto de inicio.

Al alcanzar el punto de inicio, Pro Tools

comienza la grabación. La grabación continúa

hasta que se alcanza el punto de fin, a menos

que se haga clic en el botón de detención en la

ventana Transport. Si se ha activado post-roll, la

reproducción continúa durante el tiempo de

post-roll especificado.

10 Cuando haya terminado de grabar, haga clic

en el botón de detención en la ventana

Transport.

Los datos MIDI recién grabados aparecen en la

pista.

Pinchar “sobre la marcha” con MIDI

No es necesario conﬁgurar un rango de

grabación para pinchar para entrar en una pista

MIDI. De hecho, puede pinchar para entrar o

para salir libremente en cualquier momento de

la reproducción. A diferencia de lo que ocurre

con las pistas de audio, no es necesario activar

QuickPunch para pinchar para grabar en tiempo

real.

Para pinchar “sobre la marcha” con MIDI:

1 Conﬁgure una pista MIDI para grabación.

Véase “Configuración de pistas MIDI para

grabación” en la página 179.

2 Active el modo normal de Pro Tools,

Nondestructive Record. En el menú Operations,

anule la selección de Destructive Record, Loop

Record y QuickPunch.

3 Desactive las opciones de espera de nota y

descuento en la ventana Transport.

4 Haga clic en el botón Record de la pista que

contiene la toma anterior para activarla para

grabación.

5 Haga clic en el botón de reproducción en la

ventana Transport para iniciar la reproducción.

6 Al alcanzar el punto de pinchar para entrar,

haga clic en el botón de grabación en la ventana

Transport.

– o –

En sistemas Digi 001 (o controladores

Digidesign ProControl y Control|24 dedicados)

con un conmutador de pedal conectado, pise el

conmutador de pedal al alcanzar el punto de

pinchar para entrar.

El botón de grabación deja de parpadear y

permanece encendido durante la grabación.

7 Para pinchar para salir, vuelva a hacer clic en

el botón de grabación (o pise el conmutador de

pedal).

Pro Tools abandona el modo de grabación y

sigue reproduciendo. Durante el mismo pase

puede realizar acciones adicionales de pinchar

para grabar.

Regiones y pinchar para grabar

Dependiendo del rango de grabación, pueden

crearse regiones nuevas después de pinchar para

grabar. Por ejemplo, la Figura 6 muestra dos

regiones que ya existían antes de la grabación.

Dado que los tiempos de inicio y de ﬁn se

encuentran dentro de las regiones existentes, se

crea una región nueva para llenar el espacio

intermedio.

Guía de referencia de Pro Tools184

Sin embargo, al seleccionar una región entera o

una región dentro de otra antes de pinchar para

grabar, no se crean regiones nuevas. En este caso

sólo cambia el material que reside dentro de la

región ya existente, y no se graba material

nuevo fuera de la región.

A diferencia de la grabación de audio, la

grabación MIDI en esta situación es destructiva.

Si se altera una región debido a una toma de

grabación, el material original se pierde (a

menos que elija Edit > Undo MIDI Recording) o

se combina con el material nuevo (si se activó la

fusión MIDI durante la grabación). Si una región

existente contiene material importante, utilice

Duplicate para crear una copia de la región

(“Comando Duplicate” en la página 267) o de la

lista de reproducción de la pista (véase “Trabajo

con listas de reproducción” en la página 208).

Grabación de bucle MIDI

Existen dos métodos que admiten la grabación

de bucle MIDI:

• En el modo normal Nondestructive Record,

active la reproducción de bucle y la fusión

MIDI para obtener una grabación de bucle al

estilo de las cajas de ritmos.

– o –

• Utilice el modo Loop Record para grabar

varias tomas en cada pase de grabación. Se

parece a la grabación de bucle de audio.

Grabación de bucle con modo MIDI

Merge

Para obtener una grabación de bucle al estilo de

las cajas de ritmos, utilice el modo normal

Nondestructive Record con las opciones de

reproducción de bucle y fusión MIDI activadas.

Con este método, los datos MIDI se graban y se

fusionan en la misma región con cada nuevo

pase de grabación. Esto permite, por ejemplo,

grabar platillos en el primer pase y bombo y caja

clara en el siguiente.

Asegúrese de que el botón de fusión MIDI esté

activado en la ventana Transport, de lo

contrario (en modo MIDI Replace) cada una de

las tomas posteriores irá sustituyendo a la

anterior de forma destructiva.

Figura 6. Región añadida después de pinchar para

grabar

antes de pinchar para

después de pinchar

región nueva

material

recién grabado

Mientras realice una grabación de bucle,

puede activar para grabación otra pista

MIDI sobre la marcha. Mientras mantiene

pulsada la tecla Comando (Macintosh) o

Control (Windows), pulse las flechas Arriba

o Abajo para activar para grabación la pista

MIDI anterior o siguiente.

Capítulo 13: Grabación MIDI 185

Para realizar grabación de bucle con MIDI Merge:

1 Conﬁgure una pista MIDI para grabación.

Véase “Configuración de pistas MIDI para

grabación” en la página 179.

2 Active el modo normal de Pro Tools,

Nondestructive Record. En el menú Operations,

anule la selección de Destructive Record, Loop

Record y QuickPunch.

3 Seleccione Operations > Loop Playback.

Cuando se ha activado la grabación de bucle, en

el botón de reproducción aparece un símbolo

que representa a un bucle.

4 Si aún no lo ha hecho, haga clic en el botón

Record de la pista MIDI para activarla para

grabación. Asegúrese de que no haya ninguna

pista de audio activada para grabación.

5 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de fusión MIDI para que quede resaltado.

6 Desactive las opciones de espera de nota y

descuento en la ventana Transport.

7 Seleccione Operations > Link Edit and

Timeline Selection.

8 Arrastre con la herramienta de selección por la

lista de reproducción de la pista hasta que la

selección abarque el rango deseado de bucle.

Para información sobre otros métodos de

configuración del rango de grabación,

véase“Configuración de puntos de pinchar para

grabar/bucle” en la página 170.

9 Para oír el material de pista hasta el punto de

inicio del bucle, active y conﬁgure el tiempo de

pre-roll. Para más detalles, véase “Conﬁguración

de pre-roll y post-roll” en la página 171.

10 Haga clic en el botón de grabación en la

ventana Transport. Cuando quiera empezar la

grabación, haga clic en el botón de

reproducción.

El botón de grabación parpadea durante el pre-

roll. Al alcanzar el punto de inicio, Pro Tools

comienza la grabación. Al alcanzar el punto de

fin, Pro Tools realiza un bucle, regresa al punto

de inicio y continúa reproduciendo y grabando.

11 Toque algunas notas en el controlador MIDI.

Los datos MIDI recién grabados aparecen como

una región en la pista de grabación. En cada

toma sucesiva, el material grabado aparece en la

región, sin sustituir al material de tomas

anteriores.

12 Si así lo desea, pase a una pista de grabación

nueva. Mientras mantiene pulsada la tecla

Comando (Macintosh) o Control (Windows),

pulse las ﬂechas Arriba o Abajo para activar para

grabación la pista MIDI anterior o siguiente.

13 Cuando haya terminado de grabar, haga clic

en el botón de detención en la ventana

Transport.

Los datos MIDI recién grabados aparecen como

una región MIDI en la lista de reproducción de

la pista y en la lista de regiones MIDI.

Grabación de bucle de varias

tomas

Al grabar MIDI en modo Loop Record, se crean

regiones nuevas cada vez que se recibe material

nuevo durante un pase de grabación. Es un poco

diferente a la grabación de bucle de audio, en la

que se crean archivos de audio y regiones

distintas con cada pase de grabación sucesivo.

Reproducción de bucle activada

Modo MIDI Merge activado

Botón de fusión MIDI

Guía de referencia de Pro Tools186

Puede utilizar este método de grabación de bucle

MIDI para grabar tomas sucesivas sin detener el

proceso de grabación. Esto permite conservar la

espontaneidad del proceso creativo. Otra

ventaja de este método no destructivo de grabar

MIDI reside en que las regiones existentes y las

recién grabadas permanecen intactas (y

disponibles en la lista de regiones MIDI).

Para grabar MIDI en modo Loop Record:

1 Conﬁgure una pista MIDI para grabación.

Véase “Configuración de pistas MIDI para

grabación” en la página 179.

2 Seleccione Operations > Loop Record. Cuando

se ha activado el modo Loop Record, en el botón

de grabación aparece un símbolo que representa

a un bucle.

3 Si aún no lo ha hecho, haga clic en el botón

Record de la pista MIDI para activarla para

grabación. Asegúrese de que no haya ninguna

pista de audio activada para grabación.

4 Desactive las opciones de espera de nota y

descuento en la ventana Transport.

5 Seleccione Operations > Link Edit and

Timeline Selection.

6 Arrastre con la herramienta de selección por la

lista de reproducción de la pista hasta que la

selección abarque el rango deseado de bucle.

Para información sobre otros métodos de

configuración del rango de grabación,

véase“Configuración de puntos de pinchar para

grabar/bucle” en la página 170.

7 Para oír el material de pista hasta el punto de

inicio del bucle, active y conﬁgure el tiempo de

pre-roll. Para más detalles, véase “Conﬁguración

de pre-roll y post-roll” en la página 171.

8 Haga clic en el botón de grabación en la

ventana Transport. Cuando quiera empezar la

grabación, haga clic en el botón de

reproducción.

El botón de grabación parpadea durante el pre-

roll. Al alcanzar el punto de inicio, Pro Tools

comienza la grabación. Al alcanzar el punto de

fin, Pro Tools realiza un bucle, regresa al punto

de inicio y continúa reproduciendo y grabando.

9 Toque algunas notas en el controlador MIDI.

Automáticamente se crea una región MIDI

nueva, con el material recién grabado, que

aparece en la lista de reproducción de la pista, en

sustitución de la región anterior.

Las regiones se sustituyen (de forma no

destructiva) a lo largo de pases de grabación

sucesivos al recibir material MIDI nuevo.

10 Cuando haya terminado de grabar, haga clic

en el botón de detención en la ventana

Transport. La toma grabada más recientemente

aparece a la izquierda en la pista de grabación.

Las tomas grabadas aparecen como regiones en

la lista de regiones MIDI y se numeran de forma

secuencial. Las tomas, que tienen la misma

duración y pueden intercambiarse fácilmente,

pueden oírse desde el menú emergente de lista

de tomas, incluso mientras se reproduce o se

realiza un bucle en la sesión.

Grabación de bucle activada

Capítulo 13: Grabación MIDI 187

Para oír las diversas tomas de grabación:

1 Pulse la tecla Comando (Macintosh) o Control

(Windows) y haga clic con la herramienta de

selección en el inicio exacto del rango de

grabación de bucle.

– o –

◆ Si la toma que reside en ese momento en la

pista está seleccionada, pulse la tecla Comando

(Macintosh) o Control (Windows) y haga clic en

ella con la herramienta de selección.

Aparece un menú emergente con una lista de

regiones que comparten el mismo registro de

tiempo de usuario.

2 Elija una región en el menú emergente de lista

de tomas. La región sustituye a la toma anterior

y se alinea con precisión en la ubicación

correcta.

Para más información sobre la audición y la

gestión de tomas, véase “Audición de tomas de

grabación” en la página 167.

Grabación de información

exclusiva del sistema

Pro Tools admite la grabación y reproducción de

datos exclusivos del sistema (sysex) con pistas

MIDI. De esta forma, se pueden utilizar pistas

MIDI en Pro Tools para guardar datos de parches

y conﬁguración para los dispositivos MIDI o

para grabar cambios exclusivos del sistema en

tiempo real para un parámetro concreto de

sintetizador (corte de ﬁltro, por ejemplo).

Para grabar un volcado de datos exclusivos del

sistema al principio de una pista MIDI:

1 Asegúrese de que la conexión MIDI OUT del

dispositivo que envía datos exclusivos del

sistema esté conectada a la conexión MIDI IN de

la interfaz MIDI.

2 Conﬁgure una pista MIDI para grabación.

Véase “Configuración de pistas MIDI para

grabación” en la página 179.

3 Active el modo normal de Pro Tools,

Nondestructive Record. En el menú Operations,

anule la selección de Destructive Record, Loop

Record y QuickPunch.

4 En MIDI Input Filter, active la opción System

Exclusive.

5 Si aún no lo ha hecho, haga clic en el botón

Record de la pista MIDI para activarla para

grabación.

6 Active la opción de espera de nota en la

ventana Transport.

7 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de vuelta a cero para que los tiempos de inicio y

ﬁn se borren. Con esta acción, comenzará la

grabación desde el principio de la pista.

8 Cuando quiera empezar a grabar, haga clic en

el botón de grabación en la ventana Transport.

Audición de tomas de grabación de bucle

Guía de referencia de Pro Tools188

Los botones de grabación reproducción y espera

de nota parpadean para indicar que Pro Tools

está esperando datos MIDI.

9 Inicie la transferencia de datos exclusivos del

sistema desde el dispositivo MIDI, según las

instrucciones de la guía del dispositivo MIDI. Al

recibir los datos MIDI, Pro Tools inicia

automáticamente la grabación.

10 Cuando se haya completado la transferencia

(como se deﬁne en la guía del dispositivo MIDI),

haga clic en el botón de detención en la ventana

Transport.

Los datos MIDI recién grabados aparecen como

una región MIDI en la lista de reproducción de

la pista y en la lista de regiones MIDI. Las

regiones MIDI que contengan datos exclusivos

del sistema aparecen vacías al configurar el

formato de presentación de la pista en Regions.

Para ver los bloques de eventos exclusivos del

sistema, que indican la ubicación de los datos,

configure la vista de pista MIDI en Sysex (véase

“Vista de regiones para pistas MIDI” en la

página 206). Para información sobre

movimiento y copia de datos exclusivos del

sistema, véase “Eventos exclusivos del sistema”

en la página 350.

Para volver a enviar los datos exclusivos del

sistema desde Pro Tools:

1 Por lo que respecta al dispositivo que va a

recibir los datos exclusivos del sistema,

asegúrese de que su conexión MIDI IN esté

conectada a la conexión MIDI OUT de la

interfaz MIDI. Asegúrese también de que el

dispositivo esté conﬁgurado para recibir datos

exclusivos del sistema. Algunos dispositivos

requieren que se haya desactivado la protección

de memoria.

2 Haga clic en el botón Record de la pista

grabada anteriormente para desactivarla para

grabación.

3 Haga clic en el selector de dispositivo/canal

MIDI de la pista y asigne el dispositivo en el

menú emergente.

4 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de vuelta a cero.

5 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de reproducción para comenzar la

reproducción. Pro Tools inicia la reproducción y

transmite los datos exclusivos del sistema

grabados anteriormente al dispositivo MIDI

asignado.

Capítulo 14: Grabación avanzada 189

Capítulo 14: Grabación avanzada

Grabación de audio

QuickPunch

Pro Tools ofrece una función inteligente para

pinchar para grabar denominada QuickPunch.

QuickPunch permite, durante la reproducción,

pinchar para entrar y para salir de forma

instantánea en pistas de audio activadas para

grabación con sólo hacer clic en el botón de

grabación en la ventana Transport.

Al usar QuickPunch, Pro Tools inicia la

grabación de un nuevo archivo de audio al

iniciar la reproducción y automáticamente

define y da nombre a regiones en ese archivo en

cada punto en que se pincha para entrar/salir.

En un solo pase pueden realizarse hasta 100 de

estos “pinchazos sobre la marcha”. A diferencia

de la función de pinchar para grabar normal

(véase “Grabación de audio mediante pinchar

para grabar” en la página 165), QuickPunch

ofrece conmutación de supervisión instantánea

al pinchar para salir. La grabación mediante

QuickPunch es no destructiva.

QuickPunch Crossfade Length

Pro Tools puede, cuando se usa QuickPunch,

escribir automáticamente un fundido cruzado

para cada punto de pinchar para grabar. La

duración de este tipo de fundidos cruzados se

conﬁgura mediante la opción QuickPunch

Crossfade Length de la sección Editing de

Preferences.

Para conﬁgurar la duración de fundidos cruzados

de QuickPunch:

1 Elija Setups > Preferences y haga clic en

Editing.

2 Escriba un valor (en milisegundos) para la

opción QuickPunch CrossFade Length.

Una duración de fundido cruzado útil en la

mayoría de los casos es 4 milisegundos. Si

configura la preferencia en cero, Pro Tools no

creará fundidos cruzados en los puntos de

pinchar para entrar/salir.

3 Haga clic en Done.

En sistemas DIGI 001, o en algunas

superficies de control Digidesign, se puede

utilizar un conmutador de pedal para

pinchar al entrar o salir durante la

grabación con QuickPunch.

No es preciso usar QuickPunch para pinchar

pistas MIDI sobre la marcha. Esta función

está disponible en el modo normal

Nondestructive Record y en modo

Destructive Record.

Guía de referencia de Pro Tools190

Si para la opción QuickPunch Crossfade Length

se especiﬁca un valor distinto de cero,

QuickPunch escribe un prefundido cruzado en

el punto de pinchar para entrar (que se produce

hasta pero no dentro de los límites de la zona

pinchada), y un posfundido cruzado en el punto

de pinchar para salir (que se produce pasada la

región pinchada).

Aunque la opción QuickPunch Crossfade

Length se haya configurado en cero, Pro Tools

ejecuta siempre un fundido cruzado de

4 milisegundos “sólo para supervisión” (que no

se escribe en disco) para evitar ruidos al entrar y

salir del modo de grabación.

Los fundidos cruzados de QuickPunch pueden

editarse más tarde de la misma forma que los

fundidos cruzados normales. Para más detalles,

véase “Uso de fundidos cruzados” en la

página 281.

QuickPunch con sistemas TDM

Si se utiliza QuickPunch con sistemas TDM, se

requieren dos voces para cada pista mono

activada para grabación. Esto signiﬁca que

puede grabar hasta la mitad del número total de

voces disponibles en el sistema. Por ejemplo, un

sistema Pro Tools HD con 64 voces puede grabar

simultáneamente en un máximo de 32 pistas

mono con QuickPunch. QuickPunch con pistas

estéreo requiere el doble de voces.

Si al pasar al modo QuickPunch hay disponibles

suficientes voces para las pistas activadas para

grabación, se le pedirá que libere las voces

necesarias.

Para liberar voces en pistas no activadas para

grabación y que no es necesario escuchar durante

la grabación:

■ Conﬁgure en Off las asignaciones de voces

para las pistas.

– o –

■ Desactive las pistas.

Al grabar con QuickPunch, si es preciso, las

voces utilizadas por otras pistas no activadas

para grabación, pueden “robarse”. Éste es el

orden de prioridad de las pistas durante la

grabación con QuickPunch:

• Pistas con voces asignadas que no están

activadas para grabación

• Pistas con voces asignadas que están activadas

para grabación

• Pistas de asignación de voces automática que

no están activadas para grabación

• Pistas de asignación de voces automática que

están activadas para grabación

Si la sesión tiene muchas voces disponibles, es

probable que no surjan problemas al usar

QuickPunch con pistas de asignación de voz

automática. Sin embargo, si se está quedando

sin voces y quiere tener la seguridad de que se

oirá una pista al grabar con QuickPunch,

asígnele una voz.

QuickPunch y asignación de voz

automática (sólo sistemas TDM)

Al usar QuickPunch con un sistema de 128 o 64

voces, asegúrese de que configura en “auto” la

asignación de voces para pistas de audio. De este

modo, Pro Tools gestionará automáticamente la

distribución de voces entre cada conjunto de

voces. Por ejemplo, en un sistema de 128 voces,

la asignación automática de voz distribuye las

voces equitativamente entre los cuatro

conjuntos de voces (1–32, 33–64, 65–96 y

96–128).

Capítulo 14: Grabación avanzada 191

Si no utiliza la asignación de voces automática,

las voces deben distribuirse equitativamente

entre todos los motores DSP. Por ejemplo, para

utilizar QuickPunch en 32 pistas sin asignación

de voz automática, las pistas 1–16 deben

asignarse a las voces 1–16 y las pistas 17–32 a las

voces 33–48.

QuickPunch con Pro Tools LE

Digi 001 y Audiomedia III

En sistemas no TDM, el número máximo de

pistas mono que pueden grabarse

simultáneamente con QuickPunch en una

sesión con 24 pistas de audio es 8.

Para grabar simultáneamente más pistas con

QuickPunch, deberá reducir el número de pistas

de la sesión. Por ejemplo, en una sesión con 20

pistas de audio pueden grabarse 10 pistas mono

con QuickPunch, y en una sesión con 16 pistas

de audio pueden grabarse 12.

Grabación con QuickPunch

Para pinchar “sobre la marcha” con QuickPunch:

1 Seleccione Operations > QuickPunch. Cuando

se ha activado QuickPunch, en el botón de

reproducción aparece una “P”.

2 Si lo desea, conﬁgure la opción QuickPunch

Crossfade Length en la sección Editing de

Preferences (véase “QuickPunch Crossfade

Length” en la página 189).

3 Active para grabación las pistas en las que

desea pinchar para entrar. Asegúrese de que el

sistema tiene voces suﬁcientes.

4 Prepare la grabación: haga que Pro Tools

localice una ubicación apropiada (si lo desea,

active un valor de pre-roll en la ventana

Transport).

5 Haga clic en el botón de reproducción en la

ventana Transport para iniciar la reproducción.

6 Al alcanzar el punto de pinchar para entrar,

haga clic en el botón de grabación en la ventana

Transport.

– o –

En sistemas Digi 001 con un conmutador de

pedal conectado, pise el conmutador de pedal al

alcanzar el punto de pinchar para entrar.

El botón de grabación deja de parpadear y

permanece encendido durante la grabación.

7 Para pinchar para salir, vuelva a hacer clic en

el botón de grabación (o pise el conmutador de

pedal).

Mientras Pro Tools continúa la reproducción,

puede realizar operaciones adicionales de

pinchar para grabar (hasta un máximo de 100).

Al grabar varias operaciones de pinchar para

grabar en un solo pase, se graba un solo archivo

a partir del que Pro Tools crea las regiones

apropiadas.

Con Pro Tools LE, QuickPunch utiliza parte

de la capacidad de procesamiento de la

CPU, lo que reduce la cantidad de pistas y

módulos adicionales que pueden utilizarse.

QuickPunch activado

Guía de referencia de Pro Tools192

QuickPunch con una selección de

edición

Si realiza una selección de edición y utiliza

QuickPunch, se aplican las siguientes normas:

◆ Si no está online, la grabación empieza y se

detiene al hacer clic en el botón de grabación,

independientemente del punto de inicio y de ﬁn

de la selección.

◆ Si está online, la conﬁguración de Online

Options de la sección Operations de Preferences

controla el comportamiento de pinchar para

entrar/salir. Si selecciona Record Online at

Insertion/Selection, QuickPunch pincha para

entrar y para salir sólo dentro de la selección (o,

en el caso de un punto de inserción, sólo

después del punto de inserción). Si selecciona

Record Online at Time Code Lock, QuickPunch

pasa por alto la selección y pincha para entrar y

para salir siempre que quiera el usuario (después

de que Pro Tools se haya sincronizado con el

código de tiempo).

Numeración de regiones y tomas con

QuickPunch

Después de grabar con QuickPunch, las nuevas

regiones de audio aparecen en la lista de

regiones Audio. Esta lista incluye una región de

audio de archivo completo que abarca todas las

acciones de pinchar del pase de grabación, junto

con las regiones derivadas de cada acción de

pinchar.

Los nombres de las regiones “pinchadas” se

numeran de forma consecutiva a partir de “01”.

Por ejemplo, si se utiliza QuickPunch para

pinchar para entrar dos veces en una pista

llamada “Lead Gtr”, aparece una región para el

archivo de audio principal y recibe el nombre

“Lead Gtr-01”, y dos regiones para las acciones

de pinchar llamadas “Lead Gtr-01-01” y “Lead

Gtr-01-02”.

Si detiene la reproducción y realiza grabaciones

adicionales con QuickPunch, el nombre de las

regiones siguientes se crea incrementando los

dos primeros dígitos del nombre. Por ejemplo,

en el segundo pase, las regiones pinchadas se

llaman “Lead Gtr-02-01”, “Lead Gtr-02-02”, y

así sucesivamente.

Grabación desde una fuente

digital

Si piensa utilizar un reproductor DAT, una

grabadora de CD con salida digital u otro

dispositivo de entrada y salida digital con el

sistema Pro Tools, asegúrese de que admita el

formato digital correcto. Por ejemplo, las

entradas y salidas AES/EBU sólo deberían estar

conectadas a otro dispositivo AES/EBU.

Las interfaces 192 I/O y 96 I/O incluyen las

opciones digitales AES/EBU, S/PDIF y ADAT.

Además, 192 I/O incluye las opciones de E/S

digital TDIF.

Todas las salidas digitales están activas en todo

momento por lo que puede enviar audio digital

a dispositivos digitales diferentes

simultáneamente en el momento de realizar la

mezcla.

En la 96 I/O o 192 I/O, Pro Tools puede recibir

audio digital de la E/S óptica instalada en fábrica

(ADAT) en cualquier momento (si no está

configurado en S/PDIF). No obstante, Pro Tools

sólo puede recibir audio digital de una de sus

fuentes digitales integradas [Encl]: AES, S/PDIF u

óptica (S/PDIF).

Capítulo 14: Grabación avanzada 193

Las fuentes digitales integradas forman parte de

las E/S de los sistemas HD y aparecen en pantalla

como versiones [Encl], para diferenciarlas de las

entradas y salidas digitales disponibles en la

tarjeta 192 Digital I/O. Por ejemplo, las salidas y

entradas AES/EBU integradas en la 192 I/O se

identifican como AES/EBU [Encl].

Los demás puertos digitales de la 192 I/O son

TDIF, AES/EBU y ADAT. Pro Tools sólo puede

recibir audio digital de uno de estos puertos al

mismo tiempo.

No obstante, la E/S integrada y la E/S digital de la

192 I/O se pueden utilizar simultáneamente. Por

ejemplo, en la 192 I/O, se puede utilizar una

fuente de reloj de una de las entradas integradas

y tener otra entrada digital de los puertos

digitales realizando la misma conversión de

frecuencia de muestreo; por lo tanto,

dispondremos de dos fuentes digitales.

Interfaces de audio heredadas y

fuentes digitales

En la 888/24 I/O, en la ADAT Bridge I/O de 24

bits y en la ADAT Bridge I/O original, tanto las

salidas AES/EBU como las S/PDIF están activas

en todo momento, con lo que es posible enviar

simultáneamente audio digital a dos

dispositivos digitales diferentes en el momento

de realizar la mezcla. Sin embargo, Pro Tools

sólo puede recibir audio digital desde una fuente

digital (AES o S/PDIF) en un momento dado.

Además, aunque la 888/24 I/O tiene cuatro

pares de entradas AES estéreo, sólo el par de

entrada 1–2 en la interfaz de audio principal (la

primera interfaz de audio conectada a la tarjeta

DSP principal) puede aceptar una fuente de reloj

digital externa.

Para grabar de una grabadora DAT con Pro Tools:

1 Conecte la salida digital de la grabadora DAT a

la entrada apropiada del hardware de audio.

2 Si desea comenzar una sesión nueva con una

frecuencia de muestreo diferente, elija File >

New Session y seleccione la frecuencia de

muestreo. Pulse Save.

3 Asegúrese de especiﬁcar el formato (digital) de

las entradas de la interfaz de audio que va a usar.

Elija Setups > Hardware Setup, elija la interfaz de

audio y seleccione el formato del par de canales

apropiado. Algunas unidades Digidesign I/O,

por ejemplo, Digi 001, sólo tienen dos canales

(Ch 1–2) que se pueden conﬁgurar como

analógicos o digitales. Además, si el hardware de

audio admite diferentes formatos digitales

(como AES/EBU y S/PDIF), seleccione el formato

digital que utilizará.

4 En sistemas HD, elija Setups > Hardware Setup

y seleccione la fuente de reloj correspondiente a

la interfaz de audio de E/S.

5 Haga clic en OK para cerrar el cuadro de

diálogo Hardware Setup.

6 Elija File > New Track, especiﬁque 1 Stereo

Audio Track y, a continuación, haga clic en

Create.

7 En la ventana Mix, haga clic en el botón

Record de la pista de audio nueva para activarla

para grabación.

8 Asigne los selectores de entrada de la pista a las

entradas apropiadas. Dado que se trata de una

transferencia en el entorno digital, no tiene que

preocuparse por los niveles de entrada.

9 En la ventana Mix, haga clic en el selector de

salida de la pista y asigne una salida de hardware

estéreo.

Guía de referencia de Pro Tools194

10 Active el modo normal de Pro Tools,

Nondestructive Record. En el menú Operations,

anule la selección de Destructive Record, Loop

Record y QuickPunch.

11 En la ventana Transport, haga clic en el

botón de vuelta a cero para que los tiempos de

inicio y ﬁn se borren. Con esta acción,

comenzará la grabación desde el principio de la

pista.

12 Haga clic en el botón de grabación en la

ventana Transport. Cuando quiera empezar la

grabación, haga clic en el botón de

reproducción.

13 Inicie la reproducción en la grabadora DAT.

14 Cuando haya acabado el material de la

grabadora DAT, haga clic en el botón de

detención en la ventana Transport.

Después de una transferencia digital

Cuando haya acabado de grabar digitalmente,

vuelva a configurar el menú emergente Sync

Mode de la ventana Session Setup en Internal.

De lo contrario, Pro Tools no volverá a utilizar

su propio reloj interno y no grabará ni

reproducirá audio correctamente. Si no se

vuelve a configurar la opción Internal, suelen

producirse problemas de tono (reproducción

rápida o lenta) o errores DAE, dado que una

grabadora DAT o una grabadora de CD inactiva

puede configurarse de forma predeterminada en

una frecuencia de muestreo diferente o dejar de

enviar un reloj de frecuencia de muestreo de

salida.

Grabación y reproducción a la

mitad de la velocidad

Pro Tools permite reproducir y grabar a la mitad

de la velocidad. Esta función es parecida a la de

una platina de casete que puede grabar material

a la mitad de la velocidad y reproducirlo luego a

velocidad normal (una octava más alto) para

efectos especiales.

Para grabar a la mitad de la velocidad:

1 Pulse las teclas Comando+Mayús+Barra

espaciadora (Macintosh) o

Control+Mayús+Barra espaciadora (Windows).

Se inicia la grabación y todo el material de pista

existente se reproduce a la mitad de la velocidad.

2 Cuando haya ﬁnalizado la grabación, haga

clic en el botón de detención.

Al reproducirlo a velocidad normal, el material

grabado a la mitad de la velocidad se reproduce

al doble de la velocidad (una octava más alto).

Para reproducir a la mitad de la velocidad:

1 Pulse Mayús+Barra espaciadora. Se inicia la

reproducción y el material de pista se reproduce

a la mitad de la velocidad. Si se había grabado

alguna pista a la mitad de la velocidad, se

reproduce a la velocidad normal.

2 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de detención para detener la reproducción.

Utilice la grabación a la mitad de la

velocidad para grabar pistas MIDI de difícil

ejecución. De esta manera podrá oír pistas

de audio durante la grabación. La

reproducción de las pistas MIDI no se ve

afectada por la grabación y la reproducción

a la mitad de la velocidad.

Utilice la reproducción a la mitad de la

velocidad para aprender o transcribir

fragmentos difíciles de las pistas grabadas.

195

Parte IV: Edición

196

Capítulo 15: Nociones básicas de edición 197

Capítulo 15: Nociones básicas de

edición

Edición en Pro Tools

La ventana Edit de Pro Tools contiene

numerosas y eficaces herramientas de edición y

montaje de pistas MIDI y de audio. El material

de pista puede editarse de forma no destructiva y

en tiempo real durante la reproducción.

Edición no destructiva

Casi todas las operaciones de edición de audio

en Pro Tools son no destructivas. Ya se trate de

cortar, pegar, recortar, separar o borrar regiones,

las acciones se llevan a cabo en un mapa de los

datos de audio reales. Los archivos de audio

fuente permanecen intactos. En los casos en que

un proceso o una herramienta funciona de

forma destructiva (es decir, puede alterar de

modo permanente los archivos de audio

situados en el disco duro), se advierte de ello en

este documento.

Aunque la edición para pistas MIDI puede ser

destructiva, basta tomar ciertas precauciones

para salvaguardar pistas y regiones MIDI

importantes al realizar ediciones (véase “Edición

de audio no destructiva” en la página 204).

Edición durante la reproducción

Pro Tools permite llevar a cabo muchas tareas de

edición mientras se reproduce una sesión. Esta

función permite modiﬁcar y editar una sesión

de modo interactivo, con la posibilidad de oír

los cambios a medida que se implementan. En

muchas ocasiones puede usar esta función para

aumentar la productividad de una sesión.

A continuación se citan algunos ejemplos de

edición posible durante la reproducción o el

bucle de una pista:

• Captura, separación y recorte de regiones

• Colocación, emplazamiento o reorganización

de regiones

• Adición de fundidos y fundidos cruzados a

regiones de audio

• Transporte, cuantiﬁcación y otras

modiﬁcaciones de pistas MIDI

• Empuje de regiones de audio o MIDI

• Audición de listas de reproducción

• Ajuste o escala de datos de automatización

• Procesamiento de audio con módulos

adicionales AudioSuite

Ciertas acciones son imposibles durante la

reproducción con Pro Tools. Entre éstas están la

asignación de módulos TDM a pistas de audio, la

dirección a envíos y la asignación de salidas.

Guía de referencia de Pro Tools198

Material de pista

Cada vez que se graba o se importa audio y

MIDI, Pro Tools crea regiones para los nuevos

datos de pista que, además de indicar dónde

empieza y termina el material, permiten

conocer el contenido y aspecto general del

mismo. Al grabar tomas adicionales o “pinchar

para entrar” en una ubicación determinada

dentro de una pista, Pro Tools crea regiones

adicionales.

También se crean regiones cortando y pegando,

modificando el tamaño, separando y volviendo

a capturar regiones existentes. Las regiones de

una sesión se muestran en la lista de regiones

Audio y en la lista de regiones MIDI, desde

donde pueden arrastrarse a pistas existentes.

Una pista puede contener un número cualquiera

de regiones, en cualquier tipo de disposición. El

orden y la ubicación de las regiones de una pista

definen la lista de reproducción de la misma.

Tipos de región

Hay diferentes tipos de regiones, según la

manera en que se crean:

Regiones de audio de archivo entero Se crean al

grabar o importar audio, consolidar regiones

existentes y procesar de forma no destructiva

con el módulo adicional AudioSuite. Este tipo de

regiones hacen referencia a un archivo de audio

ubicado en el disco duro. Se muestran en negrita

en la lista de regiones Audio (véase “Lista de

regiones Audio y MIDI” en la página 210). Con

frecuencia, las regiones normales hacen

referencia sólo a una porción del archivo de

audio principal y se crean en el curso de la

edición y, en ciertos casos, al pinchar para

grabar.

Regiones deﬁnidas por el usuario Estas regiones

se definen explícitamente, al grabar o importar

audio o MIDI capturar, separar o consolidar una

selección, recortar una región de audio de

archivo entero o cambiar el nombre de una

región existente.

Regiones creadas automáticamente Estas

regiones se crean en el curso de la edición y, en

ciertos casos, al pinchar para grabar sobre

regiones existentes. Dado que estas regiones

pueden acumularse rápidamente en una sesión,

puede ser conveniente ocultarlas para que no

sean visibles en las listas de regiones Audio y

MIDI (véase “Gestión de regiones” en la

página 297). Las regiones creadas

automáticamente pueden convertirse en

regiones deﬁnidas por el usuario mediante un

simple cambio de nombre.

Regiones ofﬂine Las regiones ofﬂine son aquellas

cuyos archivos de audio principales no pueden

localizarse o no están disponibles, al abrir una

sesión o importar una pista. Las regiones offline

aparecen en la lista de regiones Audio con el

nombre atenuado, en cursiva; en las listas de

reproducción aparecen en color azul claro con

los nombres en cursiva. Pueden editarse igual

que otras regiones, pero no pueden procesarse

con módulos adicionales AudioSuite.

Regiones multicanal Estas regiones, mostradas

como una sola en la lista de regiones Audio,

hacen referencia a varias regiones y varios

archivos de audio para pistas estéreo y

envolventes. Las regiones multicanal pueden

expandirse (haciendo clic en el triángulo situada

junto al nombre de región) para ver canales

individuales que pueden arrastrarse a pistas

independientemente.

Capítulo 15: Nociones básicas de edición 199

Vista de pista

La vista de pista determina los datos mostrados y

editados en el área de lista de reproducción de

pista.

Las opciones de visualización de pistas de audio

son Blocks, Waveform, Volume, Pany Mute,

además de otros parámetros de módulo

adicional que se hayan automatizado. Salvo al

editar datos de automatización, de manera

predeterminada las pistas de audio están

configuradas como Waveform, con el material

de pista mostrado gráficamente en formas de

amplitud de onda. Esta vista ofrece los detalles

necesarios para ediciones de región importantes.

Las opciones de visualización de pistas de

entrada auxiliar son Volume, Pan, Mute y otros

parámetros de módulo adicional que se hayan

automatizado. Las opciones de visualización de

pistas de atenuador principal son Volume y otros

parámetros de módulo adicional que se hayan

automatizado.

Las opciones de visualización de pistas MIDI son

Blocks, Regions, Notes, Volume, Pan, Mute,

Velocity, Pitch Bend, After Touch, Program, Sysex y

cualquier tipo de controlador continuo. Excepto

al editar datos de controlador, cambios de

programa o eventos exclusivos del sistema, las

pistas MIDI suelen estar configuradas como

Notes o Regions, opciones que muestran notas

en formato de “lista de piano”. Use la opción

vista de notas para insertar, editar y copiar y

pegar notas MIDI; use la opción vista de

regiones para organizar, capturar o consolidar

regiones.

Con la opción de vista de pista Blocks, las

regiones de audio y MIDI se muestran como

bloques vacíos con el nombre de la región. Este

modo es especialmente útil una vez finalizada la

captura y edición de regiones a nivel de forma

de onda o nivel de evento MIDI, cuando van a

moverse y reorganizarse las regiones. Las

regeneraciones de pantalla son más rápidas con

este formato.

Cuando una pista de audio se muestra con la

opción Volume, Pan u otro parámetro de

automatización, o cuando una pista MIDI se

configura con uno de los tipos de controlador

continuo (Volume, Pitch Bend, After Touch), los

datos de la pista aparecen en forma de gráfica

lineal, con una serie de puntos críticos editables.

Los puntos críticos pueden arrastrarse para

modificar los datos de automatización, y

pueden insertarse nuevos puntos críticos con las

herramientas de líneas o mano.

Para información sobre edición de datos de

automatización para pistas de audio, véase

“Automatización” en la página 425. Para

información sobre la inserción y edición de

datos de controlador para pistas MIDI, véase

“Eventos continuos de controlador” en la

página 344.

Vista de pista conﬁgurada como forma de onda para

una pista de audio

Vista de pista conﬁgurada como Regions para una pista

MIDI

Vista de pista conﬁgurada como Pan para pista de

audio

Guía de referencia de Pro Tools200

Para conﬁgurar la vista de pista:

■ Haga clic en el selector de vista de pista y elija

el formato deseado en el menú emergente.

La pista aparece con el nuevo formato. Si forma

parte de un grupo de edición activo, el formato

se aplicará a todas las pistas del mismo grupo.

Alternancia de vistas de pista

La mayoría de ediciones de pistas de audio se

realiza en la vista forma de onda o volumen.

Con pistas MIDI, las vistas de edición más

frecuentes son notas y regiones. Pro Tools ofrece

una forma fácil de pasar de una vista a otra con

pistas que contienen una selección de edición o

el puntero de edición.

Para alternar vistas de pista:

1 Haga clic en la pista cuya vista desea cambiar.

Si se trata de varias pistas, mantenga pulsada la

tecla Mayús mientras hace clic en sus nombres.

2 Pulse Control+Menos (Macintosh) o

Inicio+Menos (Windows) en el teclado

alfanumérico.

– o –

En sistemas TDM, con la función de métodos

abreviados de teclado activada, pulse la tecla

Menos en el teclado alfanumérico.

Las pistas de audio se verán alternativamente

como forma de onda y como volumen. La vista

de las pistas MIDI alterna entre notas y regiones.

Formato de vista “principal”

Las pistas de audio y MIDI tienen vistas de pista

que actúan como “principales”. Cuando una

pista aparece en su formato principal, las

ediciones realizadas se aplicarán a todos los

datos de la pista. Por ejemplo, cuando una pista

de audio se ve como Waveform, las operaciones

de copiar y pegar afectan no sólo a la

información de forma de onda, sino también a

los datos de automatización.

Las vistas de pista que actúan como principales

para pistas de audio y MIDI son:

• Pistas de audio: Waveform y Blocks

• pistas MIDI: Regions, Blocks y Notes (al usar el

selector)

Las pistas de entrada auxiliar y las de atenuador

principal no tienen una vista principal.

Altura de pista

Hay seis opciones de altura de pista para

visualizarlas en la ventana Edit: Mini, Small,

Medium, Large, Jumbo y Extreme. Las alturas

superiores son mejores para ediciones precisas.

Las alturas inferiores son más convenientes para

ahorrar espacio en pantalla al trabajar con

sesiones grandes.

La altura puede ajustarse de forma individual

para cada pista, o de forma global para todas

ellas. La altura puede ajustarse durante la

reproducción.

Selector de vista de pista

Capítulo 15: Nociones básicas de edición 201

Para conﬁgurar la altura de pista:

■ Haga clic justo a la derecha de los controles de

pista y elija la opción de altura deseada en el

menú emergente.

– o –

■ Haga clic en la ﬂecha junto al selector de vista

de pista para abrir el menú emergente.

Se activa el nuevo tamaño de pista seleccionado.

Si la pista forma parte de un grupo de edición, la

altura se aplicará a todas las pistas del mismo

grupo.

Presentación de pista expandida

Las pistas estéreo y multicanal comparten una

lista de reproducción de vistas de volumen y de

silencio. Esta lista compartida suele ocupar la

altura total de la pista, extendida a todos los

canales.

Con la opción Expanded Track Display activada

pueden mostrarse listas de reproducción

individualmente para cada canal, facilitando

una mayor precisión en la edición de puntos

críticos. Esto también es útil para la edición de

datos de módulo adicional multi-mono y

panorámico de audio, que pueden ser diferentes

para cada canal.

La opción Expanded Track Display también

ofrece una vista de forma de onda ampliada

(igual a la de las pistas de audio mono), así como

un selector de vista de pista independiente y un

compás para cada canal.

Para activar la opción Expanded Track Display de

una pista estéreo o multicanal:

■ En el menú emergente de altura de pista,

seleccione Expanded Track Display.

Menú emergente de altura de pista

Lista de reproducción de pista estéreo en vista volumen

Presentación de pista expandida para pista estéreo

Menú emergente de altura de pista

Guía de referencia de Pro Tools202

Controles de pista y altura de pista

La altura de pista afecta al modo en que los

controles de pista aparecen en la ventana Edit.

Por ejemplo, cuando la altura de una pista está

conﬁgurada como Small, la mayoría de los

botones tienen un tamaño reducido, y las

opciones de altura y vista de pista forman parte

del mismo menú emergente.

Cuando la altura de pista está configurada como

Mini, sólo aparecen los controles Mute y Solo, y

las opciones de lista de reproducción, altura de

pista y vista de pista se incluyen en el mismo

menú emergente.

Cuando la altura de pista está configurada como

Large, Jumbo o Extreme, todos los controles de

pista aparecen con su tamaño normal.

Presentación de tiempos y

nombres de región

A veces, los nombres de regiones causan

impedimentos al editar formas de onda de audio

y datos MIDI. En esos casos puede ser

conveniente desactivar la presentación.

Para desactivar la presentación de nombres de

región en listas de reproducción:

■ Anule la selección de Display > Display Name

In Regions.

Para activar la presentación de nombres de región

en listas de reproducción:

■ Seleccione Display > Display Name In

Regions. Esto es muy útil cuando se trabaja con

películas y vídeo.

Para mostrar tiempos de región:

■ A través de Display > Display Time In Regions,

seleccione una de las siguientes opciones:

None Desactiva la presentación de tiempos de

región.

Current Time Se muestran los tiempos de inicio y

final de región.

Original Time Stamp Se muestra el registro de

tiempo original de cada región. Se trata de la

ubicación de código de tiempo original al

crearse o grabarse la región.

Altura de pista conﬁgurada como Small

Altura de pista conﬁgurada como Mini

Altura de pista conﬁgurada como Large

Presentación con tiempos y nombres de región

activados

Capítulo 15: Nociones básicas de edición 203

User Time Stamp Se muestra el registro de

tiempo de usuario de cada región. Este registro,

cuyo valor predeterminado es Original Time

Stamp, puede redefinirse con el comando Time

Stamp Selected.

Regiones de audio y formas

de onda

Cuando la vista de pista de audio se conﬁgura

como Waveform, Pro Tools genera un diagrama

de forma de onda del material de audio. Las

formas de onda revelan diversos datos sobre el

sonido grabado.

La Figure 7 muestra una forma de onda de audio

para un bucle. Las “crestas” representan

posiciones en la grabación (compases) en que el

ataque del sonido provoca un aumento

temporal del volumen. Las crestas están

seguidas de “valles”, puntos en que el volumen

disminuye.

Los distintos tipos de sonidos dan lugar a

distintos tipos de forma de onda. Los tambores,

por ejemplo, suelen generar formas de onda con

transitorios (crestas de corta duración)

pronunciados, claramente definidos. Un golpe

de tambor tiene un ataque alto y pronunciado y

un debilitamiento rápido.

Otros sonidos, por ejemplo las voces o sonidos

de teclado sostenidos, producen formas de onda

muy diferentes, con crestas y valles menos

pronunciados. La razón es que estos sonidos

suelen tener ataques más suaves y

debilitamientos más prolongados.

Draw Waveforms Rectiﬁed

Cuando está seleccionada la preferencia de

presentación Draw Waveforms Rectiﬁed, las

excursiones de las formas de onda de audio se

muestran de modo que los positivos y negativos

se suman y aparecen juntos como una sola señal

de valor positivo. No obstante, incluso cuando

está seleccionada esta opción ciertos grados de

zoom harán que las formas de onda se presenten

de modo normal.

El modo rectificado muestra las formas de onda

con más detalles, con configuraciones de altura

de pista Medium o Small, y puede ser

especialmente útil al editar datos de

automatización de volumen, ya que presenta

“niveles” de forma de onda que se inician en la

parte inferior de la pista.

Edición de formas de onda

Con la herramienta de selección en la ventana

Edit, puede seleccionar secciones de forma de

onda de audio y dividirlas en segmentos

denominados regiones, que podrá reorganizar y

manipular en las pistas.

Durante la edición se recomienda la creación de

regiones que facilitarán la consistencia de

tiempo. Si siempre define regiones que

contengan un número completo de tiempos,

podrá encadenar las regiones y mantener un

ritmo suave y constante.

Figura 7. Forma de onda de Drum Loop

Audio mostrado en modo rectiﬁcado

Audio mostrado en modo normal

Guía de referencia de Pro Tools204

A veces conviene tener una forma de onda

constante y bien definida (por ejemplo una pista

de tambor) como guía para seleccionar y definir

otras regiones. Si ha reproducido ajustado al

compás, es probable que pueda crear regiones

precisas rítmicamente usando como referencia

la forma de onda del tambor.

Al definir regiones es importante tener en

cuenta lo siguiente:

◆ Siempre que sea posible, comience una región

justo antes de una cresta de volumen y ﬁnalícela

justo antes de otra cresta.

◆ Siempre que sea posible, la región debe

comenzar y ﬁnalizar exactamente en la misma

parte de un compás.

Ruidos no deseados

Si una región editada comienza o ﬁnaliza en un

punto de amplitud alta, es posible que se oiga un

clic molesto cuando la reproducción en

Pro Tools pasa de una región a otra. Para evitar

esos ruidos, siga uno de estos procedimientos:

◆ Asegúrese de que los puntos de inicio y ﬁnal

de su selección están tan cerca como sea posible

del punto en que la amplitud de forma de onda

desciende hacia la línea de cruce cero (la línea

central de la imagen de forma de onda de pista).

Si es preciso, use las herramientas de zoom en la

ventana Edit (véase “Zoom” en la página 216)

para mostrar las formas de onda con todo

detalle.

◆ En sistemas Pro Tools TDM, use la función

AutoFade para aplicar fundidos de entrada y de

salida en tiempo real a todos los límites de

región que no toquen o se superpongan a otras

regiones. Véase “Uso de fundidos automáticos”

en la página 293 para más información.

◆ Aplique un fundido cruzado entre regiones

cuando se produzca algún ruido. Véase

“Creación de un fundido cruzado” en la página 290

para más información.

Edición de audio no destructiva

Al editar una lista de reproducción de pista de

audio en Pro Tools, no se cortan ni se mueven

piezas de sonido como ocurriría al cortar y

empalmar una cinta analógica. En lugar de eso,

Pro Tools genera un mapa del archivo de audio

en el disco duro que indica el orden en que

deben reproducirse las secciones de pista.

Al recortar regiones de audio con la herramienta

de recorte, o al editar la colocación o el orden de

regiones dentro de una pista, use varias listas de

reproducción para facilitar el regreso al estado

previo de una pista. Véase “Listas de

reproducción” en la página 207 para más

información.

Regiones de audio y datos de

automatización

Los datos de automatización de audio residen en

pistas, no en regiones. Esto quiere decir que al

arrastrar una región de audio desde la lista de

regiones Audio a una pista nueva, no se colocan

datos de automatización en la pista. Pero si

arrastra una región de audio desde una pista

existente (que contenga datos de

automatización) a otra pista, la automatización

procedente de la pista fuente se coloca en la

pista de destino.

Selección con principio y ﬁnal en cruces cero

Capítulo 15: Nociones básicas de edición 205

Regiones MIDI y datos MIDI

Las dos vistas más habituales para pistas MIDI

son la de notas y la de regiones. Use la vista de

notas para insertar y editar notas MIDI

individuales y para trabajar con grupos de notas.

Cuando tenga que experimentar con la

organización de regiones o definir regiones

nuevas, use la vista de regiones.

Para más información sobre la configuración de

la vista de pista, véase “Vista de pista” en la

página 199.

Vista de notas para pistas MIDI

Cuando la vista de una pista MIDI está

conﬁgurada como Notes, las notas MIDI se

muestran en formato de “lista de piano”. Cada

nota aparece en forma de pequeño rectángulo

con su posición vertical indicando el tono y al

horizontal indicando la colocación y duración.

A la izquierda de la lista de reproducción de la

pista MIDI aparece un miniteclado vertical, con

toda la numeración de octavas, como referencia

de tono. Puede pulsar la tecla Comando

(Macintosh) o Control (Windows) mientras

hace clic en el miniteclado para oír tonos. Las

flechas situadas en la parte superior e inferior del

miniteclado (no disponibles con alturas de pista

inferiores) sirven para recorrer en sentido

vertical la vista de notas.

El rango de tono de notas MIDI que puede

mostrarse depende de la altura de pista y del

valor de zoom aplicado. Cuando las notas de

una pista no caben en la altura de pista activa,

las notas por encima o por debajo del área

visualizada se muestran como líneas de un píxel

en las partes superior e inferior del rango (véase

la Figure 8).

Para recorrer en sentido vertical la vista de notas

de una pista MIDI:

■ Haga clic en una de las ﬂechas Arriba o Abajo

del miniteclado.

– o –

■ Seleccione cualquiera de las herramientas de

la ventana Edit (por ejemplo, la herramienta

Pencil), pulse Comando+Opción+Control

(Macintosh) o Control+Alt+Inicio (Windows) y

arrastre hacia arriba o hacia abajo con el

miniteclado.

Figura 8. Pista MIDI con notas

Flecha Arriba

Flecha Abajo

Nota situada por encima

de la zona presentada

Referencia de teclado

Notas MIDI

Recorrido por las notas con la ﬂecha hacia arriba del

miniteclado

Desplazamiento por vista de notas mediante arrastre

Guía de referencia de Pro Tools206

Con las herramientas disponibles en la ventana

Edit es posible insertar, transportar, recortar y

mover notas. Para más información, véase

“Edición manual de notas MIDI” en la

página 339.

Vista de regiones para pistas MIDI

Las pistas MIDI pueden verse también como

regiones, vista similar a la de forma de onda para

las pistas de audio. En la vista de regiones, las

notas de una pista están visibles pero no es

posible la edición individual. Todas las tareas de

edición se producen en un rango de tiempo que

abarca todos los datos de pista, incluidos

eventos de controlador continuo, cambios de

programa y eventos exclusivos del sistema.

Use la vista de regiones para definir regiones que

representan secciones y clips de canciones, o

para reorganizar o ensamblar material de pista.

Para más información sobre la configuración de

la vista de pista, véase Véase “Vista de pista” en

la página 199.

Tenga en cuenta lo siguiente al seleccionar,

copiar, cortar y recortar regiones MIDI:

◆ Al cortar o borrar una selección de región que

incluya el punto de inicio de una nota, se

elimina la nota entera. Esto ocurre incluso

cuando sólo se selecciona una porción de la nota

(que incluya el punto de inicio).

◆ Al copiar o cortar una selección de región que

incluya el punto ﬁnal de una nota (pero no el de

inicio), la nota se conserva y se superpone al

límite de la región.

◆ Las situaciones anteriores son también

aplicables a las tareas de recorte de regiones

MIDI utilizando la herramienta de recorte. Si el

punto de inicio de la región MIDI se mueve a

una posición más allá del punto de inicio de una

nota, ésta se elimina. Si el punto ﬁnal de una

región se recorta de modo que el punto de inicio

de una nota queda dentro de la región pero el

punto ﬁnal queda fuera, la nota se conserva

superpuesta al límite de la región.

Al mover y colocar regiones MIDI con notas

superpuestas, las notas se mueven siempre con

las regiones. Al colocar regiones MIDI con notas

superpuestas cerca de otra región, las notas

superpuestas se extienden a la región adyacente.

Edición MIDI no destructiva

La edición de regiones de audio suele ser no

destructiva, pero éste no es siempre el caso de las

regiones MIDI. Por ejemplo, si una región MIDI

reside en una posición de una sola pista, la

edición de esa región es destructiva. Esto quiere

decir que al modiﬁcar el tono, la duración o la

colocación de notas en la vista de notas se altera

la región de modo permanente.

Corte de una región MIDI con superposición de nota

Capítulo 15: Nociones básicas de edición 207

No obstante, al editar una región MIDI presente

en otras ubicaciones de la misma pista (en otra

posición o en otra lista de reproducción) o de

otra, la edición es no destructiva y se produce en

una región creada automáticamente. Para

regresar al material previo, arrastre la región

original desde la lista de regiones MIDI o regrese

a una lista de reproducción guardada

anteriormente.

Regiones MIDI y eventos de

controlador continuo

Los eventos de controlador continuo residen en

regiones MIDI, no en pistas. Por ello, al arrastrar

regiones que contienen datos de controlador

desde una pista o una lista de regiones MIDI, los

datos de controlador se escriben en la pista de

destino.

A diferencia de los eventos de controlador

continuo, que representan matices del

rendimiento MIDI, Mute en Pro Tools es una

lista de reproducción con automatización que

silencia el motor de MIDI. La automatización de

silenciamiento no corresponde a eventos MIDI

reales y por lo tanto no se exporta al guardar

como archivo MIDI estándar.

Listas de reproducción

La posibilidad de crear listas de reproducción es

una de las funciones más destacadas de

Pro Tools, y uno de los factores responsables de

la insuperable versatilidad del programa,

comparado con grabadoras multipista

tradicionales.

La edición de listas de reproducción permite crear

instantáneas de la disposición actual de regiones

en una pista, lo que facilita la experimentación

con disposiciones alternativas, con acceso a

listas de reproducción guardadas previamente si

es preciso.

Una lista de reproducción, compuesta de una o

varias regiones, sólo puede asignarse a una pista

si no se utiliza con otra pista. Puede crear un

número casi ilimitado de listas de reproducción

de edición que compartirán varias pistas, pero

cada pista tendrá sus propias listas de

reproducción de automatización.

Las listas de reproducción de automatización

para pistas de audio almacenan datos de

parámetros de volumen, panorámico de audio,

silenciamiento y módulo adicional. Por su parte,

las listas de reproducción de automatización de

pistas MIDI almacenan únicamente información

de silenciamiento. Los eventos de controlador

continuo, cambios de programa y eventos

exclusivos del sistema se guardan en regiones

MIDI y por lo tanto residen dentro de las listas

de reproducción de edición.

Las listas de reproducción son un método

seguro para regresar al estado previo de una

pista. Antes de editar notas, recortar

regiones o reorganizarlas, cree un duplicado

de la lista de reproducción de la pista y

trabaje con él (véase “Listas de

reproducción” en la página 207).

Menú emergente de selección de lista de reproducción

Guía de referencia de Pro Tools208

Listas de reproducción y grupos

Las funciones de lista de reproducción afectan a

todas las pistas de un mismo grupo de edición (si

el grupo está activo). Esto resulta útil para pasar

de una lista a otra nueva o existente, a través de

varias pistas.

Trabajo con listas de reproducción

Al añadir una pista nueva a una sesión, su lista

de reproducción está vacía hasta que se graba o

importa material o se arrastra una región hasta

ella desde las listas de regiones Audio o MIDI.

Duplicación de una lista de

reproducción

Al editar una pista, puede trabajar con una copia

de su lista de reproducción a fin de conservar la

pista original intacta.

Para duplicar la lista de reproducción de una pista:

1 Haga clic en el selector de lista de

reproducción de la pista y elija la opción

Duplicate en el menú emergente.

2 Asigne un nombre a la nueva lista de

reproducción y haga clic en OK.

La lista de reproducción duplicada aparece en la

pista y el nombre de pista pasa a ser el de la

nueva lista de reproducción.

A las listas de reproducción nuevas y duplicadas

se les asigna el nombre de pista

automáticamente seguido por un punto y el

número de lista de reproducción; por ejemplo, a

la primera lista de reproducción para una pista

llamada “Kick” se le asignará el nombre

“Kick.01”. En este ejemplo, las listas de

reproducción siguientes se denominarán

“Kick.02”, “Kick.03”, etc.

Creación de una lista de reproducción

También puede crear una lista de reproducción

nueva y grabar o arrastrar regiones hasta ella.

Para crear una lista de reproducción (vacía):

1 Haga clic en el selector de lista de

reproducción de la pista y elija la opción New en

el menú emergente.

2 Asigne un nombre a la nueva lista de

reproducción y haga clic en OK. Aparecerá en la

pista una lista de reproducción vacía, con el

nombre especiﬁcado.

Siempre y cuando no esté ya asignada, una lista

de reproducción puede asignarse a cualquier

pista. El menú emergente de selección de lista de

reproducción muestra únicamente listas de

reproducción no asignadas.

Para seleccionar y asignar una lista de

reproducción:

■ Haga clic en el selector de lista de

reproducción de la pista y elija la lista en el

menú emergente.

La lista de reproducción seleccionada aparece en

la pista y el nombre de pista pasa a ser el de

dicha lista.

Cambio de nombre de lista de

reproducción

El nombre de una lista de reproducción puede

cambiarse modificando el nombre de la pista a

la que está asignada la lista.

Para cambiar el nombre de una lista de

reproducción asignada a una pista:

1 Haga doble clic en el nombre de la pista.

2 Escriba el nombre nuevo y haga clic en OK. Se

actualizarán los nombres de pista y de lista de

reproducción.

Capítulo 15: Nociones básicas de edición 209

Eliminación de una lista de

reproducción

Puede eliminar definitivamente una lista de

reproducción en una sesión. De todos modos, ya

que las listas de reproducción apenas ocupan

espacio en disco, no es preciso eliminarlas para

hacer sitio.

Para eliminar una o varias listas de reproducción

de una pista:

1 Haga clic en el selector de lista de

reproducción de la pista y elija la opción Delete

Unused en el menú emergente.

2 Seleccione las listas de reproducción no

asignadas que desee eliminar. Para seleccionar

varias listas, pulse la tecla Mayús mientras hace

clic sobre ellas.

3 Haga clic en OK para eliminarlas. Esta

operación es irreversible.

Varias operaciones de Undo

Pro Tools memoriza hasta 16 ediciones del

comando Undo, permitiendo recuperar estados

de edición previos.

Las operaciones Undo de Pro Tools se guardan

en el orden en que se han ejecutado. Al elegir

Edit > Undo, se deshace la operación más

reciente. Si se elige Undo de nuevo, se deshace la

operación anterior en esa lista. Edit > Redo

permite rehacer la acción deshecha más

reciente.

Supongamos que se han realizado las siguientes

acciones (la 1, primera de la lista, es la más

reciente):

1 Región cortada de una pista

2 Región pegada en una pista

3 Región deslizada hacia adelante

4 Regiones reposicionadas

5 Nota MIDI recortada

6 Nota MIDI insertada mediante la herramienta

de líneas

En este ejemplo, para deshacer el

reposicionamiento de regiones debe seleccionar

Edit > Undo cuatro veces, con lo que también se

anularán las tres primeras operaciones de la

lista.

Si luego elige Edit > Redo y realiza otra

operación de edición (un recorte de región, por

ejemplo), la lista de operaciones Undo quedará

así:

1 Región recortada

2 Regiones reposicionadas

3 Nota MIDI recortada

4 Nota MIDI insertada mediante la herramienta

de líneas

Para deshacer la operación más reciente:

■ Elija Edit > Undo.

– o –

■ Pulse las teclas Comando+Z (Macintosh) o

Control+Z (Windows).

Al eliminar una pista de una sesión, puede

optar por eliminar también las

correspondientes listas de reproducción o

conservarlas para usarlas en otras pistas.

Guía de referencia de Pro Tools210

Para rehacer la última operación deshecha:

■ Elija Edit > Redo.

– o –

■ Pulse las teclas Mayús+Comando+Z

(Macintosh) o Mayús+Control+Z (Windows).

Acciones que anulan la lista de

operaciones Undo

Pro Tools no advierte al usuario de las acciones

que borran la lista de operaciones Undo.

Acciones que anulan la lista de operaciones

Undo:

• La eliminación de una pista o de una región

de la lista de regiones Audio o MIDI

• La selección de “Select Unused” en el menú

emergente de la lista de regiones MIDI

• La selección de “Select Unused Regions” o

“Select Unused Regions Except Whole Files”

en el menú emergente de la lista de regiones

Audio.

Niveles de Undo y RAM

Puesto que Pro Tools requiere los datos de lista

de reproducción para todas las pistas que se

editan, la ejecución de varias operaciones Undo

puede utilizar gran cantidad de memoria. Para

reducir la cantidad de RAM usada por la lista

Undo, puede configurar un valor inferior de

niveles de Undo en Pro Tools. Pero si prefiere

tener gran cantidad de RAM asignada a

Pro Tools, el valor máximo de niveles de Undo

es 16.

Para conﬁgurar los niveles de Undo en Pro Tools:

1 Elija Setups > Preferences y haga clic en

Editing.

2 Haga clic en el campo Levels of Undo y escriba

un valor entre 1 y 16.

3 Haga clic en Done para cerrar el cuadro de

diálogo Preferences.

Cuando el número de operaciones de la lista

Undo alcance el límite configurado, al realizarse

la siguiente operación reversible se eliminará la

operación más antigua de la lista, situada en la

parte inferior de la misma.

Lista de regiones Audio y

MIDI

Todas las regiones grabadas, importadas o

creadas mediante edición aparecen en las listas

de regiones Audio y MIDI. Es posible arrastrar

regiones desde ambas listas hasta pistas y

organizarlas como se quiera. También se pueden

oír regiones desde las listas, pulsando Opción

(Macintosh) o Alt (Windows) mientras se hace

clic en ellas.

En la lista de regiones Audio, las regiones de

audio de archivo entero se muestran en negrita,

y las regiones estéreo y multicanal pueden

expandirse para mostrar los canales

individualmente.

Dado que los nombres de región pueden ser

bastante largos (hasta 31 caracteres), puede

modificarse el tamaño de la lista o desplazarse

por ella según convenga (véase la Figure 9).

Además, cada una de las listas contiene un

menú emergente, en la parte superior, que

permite organizar, eliminar, buscar regiones y

cambiar sus nombres.

Parámetro Levels of Undo

Capítulo 15: Nociones básicas de edición 211

Si está activada la preferencia de edición

“Region List Selection Follows Track Selection”,

al hacer clic en una región de la lista esa región

se resalta en la pista que la contiene.

Información de archivo para regiones

de audio

Además de los nombres de región, la lista Audio

también puede mostrar información sobre el

archivo de audio principal de la región:

• Nombre de disco, representa el nombre de la

unidad de disco duro en la que reside

• Nombre de archivo, representa al archivo de

audio del que procede la región

• Ruta completa de ubicación de la región

De modo predeterminado, Pro Tools muestra

únicamente el nombre de región. Para mostrar

información de archivo, elija Show File Names,

Show Disk Names o Show Full Pathnames en el

menú emergente situado en la parte superior de

la lista de regiones Audio.

Figura 9. Listas de regiones Audio y MIDI

Use la lista de regiones MIDI para guardar

sus clips MIDI favoritos. Guarde la sesión

como plantilla y las regiones estarán

disponibles para sesiones posteriores (véase

“Creación de plantillas de sesión

personalizadas” en la página 64). Las

regiones MIDI (a diferencia de las de audio)

se basan en tick, por lo que pueden escalarse

para usarlas con cualquier tempo.

Haga clic para

ocultar las listas

Arrastre para modiﬁcar

la anchura de las listas

Arrastre para

modiﬁcar la altura

de las listas

Haga clic para abrir los

menús emergentes

Regiones de audio con información de archivo

Guía de referencia de Pro Tools212

Organización y búsqueda en listas

de regiones

La mayoría de sesiones contienen numerosas

regiones, por lo que puede resultar difícil

encontrar una concreta en la lista de regiones.

Las funciones de organización y búsqueda

pueden facilitar el trabajo.

Para organizar regiones en una lista de regiones:

1 En el menú emergente de lista de regiones,

elija Sorting y seleccione el criterio deseado para

la organización, entre las opciones del submenú.

Las regiones MIDI pueden organizarse por

nombre, duración o registro de tiempo. Además

de estas opciones, las regiones de audio pueden

organizarse también por inicio y fin de región,

diversos atributos de archivo de audio fuente,

nombre de disco y formato de pista.

2 En el menú emergente de lista de regiones,

seleccione Ascending o Descending para

cambiar el sentido de la visualización,

ascendente o descendente.

Búsqueda de regiones

Use el comando Find para mostrar todas las

regiones de una lista cuyos nombres contengan

una palabra o frase determinada.

Para encontrar y mostrar regiones que contengan

la palabra o frase requerida:

1 Elija Find en el menú emergente de la lista de

regiones Audio o MIDI.

2 Escriba el nombre, o parte del mismo, de las

regiones que busca y haga clic en OK.

Pro Tools muestra todas las regiones cuyos

nombres contienen el especificado. La Figure 10

muestra las encontradas al realizar una

búsqueda por la palabra “loop”. Al mostrar

regiones con el comando Find, aparece un

rombo en la parte superior de la lista Audio o

MIDI.

Para que la lista vuelva a mostrar todas las

regiones:

■ Elija Display All en el menú emergente de lista

de regiones.

Opciones de organización de regiones de audio

Figura 10. Regiones encontradas con el comando Find

Capítulo 15: Nociones básicas de edición 213

Selección en las listas de

regiones

En las listas de regiones pueden seleccionarse

varias regiones para arrastrarlas a pistas o

procesarlas con módulos adicionales

AudioSuite.

Para seleccionar un rango de regiones:

■ Sitúe el puntero a la izquierda de los nombres

de región para que aparezca el recuadro

delimitador y arrastre el puntero alrededor de las

regiones que va a seleccionar.

– o –

■ Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras

hace clic a la izquierda de los nombres de la

primera y la última región que quiere

seleccionar. Quedarán seleccionadas todas las

regiones.

Para seleccionar regiones salteadas en la lista:

1 Sitúe el puntero a la izquierda de los nombres

de región para que aparezca el recuadro.

2 Mantenga pulsada la tecla Comando mientras

hace clic cada región que desee seleccionar.

– o –

1 Mueva el cursor sobre los nombres de las

regiones.

2 Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras

hace clic en el nombre de cada región que desee

seleccionar.

Selección de regiones mediante el

teclado

Si está activada la función de métodos

abreviados de teclado para regiones Audio o

MIDI, puede escribir las primeras letras de un

nombre de región para que Pro Tools localice y

seleccione automáticamente la región requerida

en la lista de regiones.

Para activar y usar las funciones de teclado para

regiones de audio o MIDI:

1 Haga clic en el botón a-z situado en la parte

superior derecha de la lista de regiones Audio o

MIDI.

2 Escriba las primeras letras del nombre de

región para localizarla y seleccionarla

automáticamente. Una vez localizada y

seleccionada, puede arrastrarse a una pista.

La selección de regiones de audio mediante

teclado localiza regiones por su nombre y no por

el nombre del archivo de audio de origen, ni el

de los volúmenes en los que residen.

Regiones seleccionadas con el recuadro

Función de teclado activada para listas de regiones

Audio

Guía de referencia de Pro Tools214

Pistas estéreo y multicanal en la

lista de regiones Audio

Las regiones estéreo y multicanal, tanto

importadas como grabadas en Pro Tools,

aparecen como un solo elemento en la lista de

regiones Audio. Por ejemplo, dos regiones

fuente de tipo mono denominadas “Main

Piano.L” y “Main Piano.R” aparecen en la pista

como “Main Piano (Stereo)”. Las regiones

estéreo y multicanal se identifican por un

triángulo de expansión y contracción.

Estas regiones aparecen por defecto en la lista

como vista contraída. Las regiones individuales

pueden verse haciendo clic en la flecha situada a

la izquierda de la región, para expandir el

contenido.

Para expandir o contraer todas las regiones

estéreo o multicanal:

■ Mantenga pulsada la tecla Opción

(Macintosh) o Alt (Windows) mientras hace clic

en el triángulo.

Los elementos de una región estéreo o

multicanal expandida pueden seleccionarse

independientemente de las otras regiones

asociadas en la lista de regiones Audio.

Reglas para las regiones estéreo y

multicanal

Para que las regiones estéreo y multicanal

aparezcan en forma colectiva, las regiones

componentes deben tener la misma duración. Si

una región estéreo o multicanal existente se ha

arrastrado a varias pistas mono y se ha editado,

de modo que ha cambiado la duración de uno o

más componentes, la presentación estéreo se

elimina y las regiones aparecen como elementos

individuales en la lista de regiones.

Modos de edición

Pro Tools tiene cuatro modos de edición:

Shufﬂe, Spot, Slip y Grid. Se seleccionan

haciendo clic en el botón correspondiente, en la

parte superior izquierda de la ventana Edit.

El modo de edición determina el movimiento y

la colocación de regiones de audio y MIDI (y

notas MIDI individuales), el funcionamiento de

comandos como Copy y el de diversas

herramientas (de recorte, selección, mano y

líneas).

Regiones estéreo, contraídas (arriba) y expandidas

(abajo).

Expandir/contraer

Botones de modo de edición

Para seleccionar el modo de edición deseado

puede pulsar F1 (Shuffle), F2 (Slip), F3

(Spot) y F4 (Grid).

Capítulo 15: Nociones básicas de edición 215

Shufﬂe

En modo Shufﬂe puede mover regiones

libremente dentro de una pista o llevarlas a otras

pistas, pero el reposicionamiento está

restringido por otras regiones. Es decir, si coloca

varias regiones en una pista, éstas se alinean

entre sí automáticamente. Luego puede

cambiarlas de sitio, pero no podrá separarlas ni

superponerlas (como en el modo Slip). En modo

Shufﬂe, al añadir una región al comienzo de una

pista todas las regiones siguientes experimentan

un desplazamiento hacia la derecha igual a la

duración de la región añadida.

Con la herramienta de recorte en modo Shuffle,

al cambiar el punto inicial o final de una región,

las regiones adyacentes se mueven

automáticamente la distancia requerida. La

colocación e inserción de notas MIDI no se ve

afectada por el modo Shuffle.

Slip

En modo Slip, las regiones pueden moverse

libremente dentro de una pista y llevarse a otras

pistas. En este modo es posible colocar una

región dejando espacio entre ella y otras

regiones de la pista. Al reproducirse la pista, el

espacio es un silencio. También es posible mover

una región para superponerla a otra región o

cubrirla totalmente.

Use el modo Slip si quiere utilizar las

herramientas de recorte, selección, mano y

líneas sin restricciones de colocación en el

tiempo.

Spot

Use el modo Spot para colocar regiones en

ubicaciones precisas. Esto puede ser

especialmente útil para tareas de posproducción

relacionadas con ubicaciones de cuadros

SMPTE. En este modo puede especificar una

ubicación de cuadro (o una basada en cualquiera

de los otros formatos de tiempo), capturar una

dirección de código de tiempo entrante o usar

los registros de tiempo de región como puntos

de referencia de emplazamiento.

En modo Spot, al mover o recortar regiones se

abre el cuadro de diálogo Spot.

Grid

En modo Grid, las regiones y notas MIDI

movidas o insertadas “se alinean” a una

cuadrícula de tiempo deﬁnida por el usuario.

Además de colocar el material perfectamente

ajustado al tiempo, el modo Grid también es útil

para realizar selecciones precisas de edición y

línea de tiempo.

El tamaño de la cuadrícula, elegido en el menú

emergente de valor de cuadrícula situado en la

parte superior derecha de la ventana Edit, puede

estar basado en un valor de tiempo de la escala

de tiempo principal; o, si la opción Follow Main

Time Scale no está seleccionada, puede usarse

otro formato de tiempo para el tamaño de la

cuadrícula.

Valor de cuadrícula conﬁgurado a 1 segundo

El valor de tamaño de cuadrícula se usa

también para el comando Quantize Regions.

Para más información, véase

“Cuantificación de regiones” en la

página 264.

Guía de referencia de Pro Tools216

En el menú emergente de valor de cuadrícula

también se encuentra la opción Regions/

Markers. Si está seleccionada, es posible colocar

eventos libremente (como en el modo Slip) pero

se alinearán a ubicaciones de región (puntos de

inicio, fin y sincronización), marcadores y

selecciones de edición si se sitúan en las

proximidades.

Para mostrar las líneas de cuadrícula en la

ventana Edit:

■ Active la opción de presentación “Draw Grids

in Edit Window”.

– o –

■ Para activar y desactivar las líneas de

cuadrícula, mantenga pulsada la tecla Control

(Macintosh) o Alt (Windows) y haga clic en

cualquier regla de base de tiempo.

Zoom

Las opciones de zoom de Pro Tools incluyen

botones de zoom horizontal y vertical, una

herramienta de zoom y botones de zoom

predeterminado.

Botones de zoom horizontal y

vertical

Use los botones de zoom horizontal y vertical

para acercar y alejar los datos de pista. A

diferencia del valor de zoom horizontal, el

vertical es independiente para pistas de audio y

MIDI y por lo tanto tiene botones distintos.

Para acercar todas las pistas con zoom horizontal:

■ Haga clic en el botón de zoom horizontal

derecho. Para alejar la imagen, haga clic en el

otro botón (izquierdo) de zoom horizontal.

– o –

■ Pulse las teclas Comando+] (Macintosh) o

Control+] (Windows). Para alejar la imagen,

pulse las teclas Comando+[ (Macintosh) o

Control+[ (Windows).

– o –

■ Haga clic y arrastre el botón de zoom

horizontal para que el zoom sea continuo.

Las notas MIDI insertadas con la

herramienta de líneas no se ven afectadas

por la opción Regions/Markers sino que se

alinean a los valores de tiempo

seleccionados en el menú emergente de valor

de cuadrícula.

Activación de líneas de cuadrícula desde la ventana

Edit

Activación de líneas de cuadrícula desde una regla de

base de tiempo

Pulse Control (Macintosh) o

Alt (Windows) mientras hace clic

Botón de zoom horizontal

Capítulo 15: Nociones básicas de edición 217

Para acercar todas las pistas de audio con zoom

vertical:

■ Haga clic en el botón de zoom vertical

(superior) con la forma de onda de audio. Para

alejar la imagen, haga clic en el botón de zoom

vertical.

– o –

■ Pulse las teclas Comando+Opción+]

(Macintosh) o Control+Alt+] (Windows). Para

alejar la imagen, pulse las teclas

Comando+Option+[ (Macintosh) o

Control+Alt+[ (Windows).

– o –

■ Haga clic y arrastre el botón de zoom vertical

para que el zoom sea continuo.

Para ampliar todas las pistas MIDI con zoom

vertical:

■ Haga clic en el botón de zoom vertical

(superior) con las notas MIDI. Para alejar la

imagen, haga clic en el botón de zoom vertical.

– o –

■ Pulse las teclas Comando+Mayús+]

(Macintosh) o Control+Mayús+] (Windows).

Para alejar la imagen, pulse las teclas

Comando+Mayús+[ (Macintosh) o

Control+Mayús+[ (Windows).

Para recuperar el valor de zoom previo:

■ Pulse la tecla Opción (Macintosh) o Alt

(Windows) mientras hace clic en cualquiera de

los botones de zoom, horizontal o vertical.

– o –

■ Pulse las teclas Comando+Opción+E

(Macintosh) o Control+Alt+E (Windows).

Para acercar una selección:

■ Pulse las teclas Opción+F (Macintosh) o Alt+F

(Windows).

Para que todas las regiones sean visibles en la

ventana Edit, realice una de estas acciones:

■ Haga doble clic en la herramienta de zoom de

la barra de herramientas.

■ Pulse las teclas Opción+A (Macintosh) o Alt+A

(Windows).

Ventana Universe

(sólo sistemas TDM)

La ventana Universe muestra una vista general

de la sesión, con el material de audio y MIDI de

todas las pistas que no están ocultas (incluidas

las inactivas y las que contienen regiones

ofﬂine). El orden en que se muestra el material

en la ventana Universe corresponde al orden de

pistas en la ventana Edit.

Para abrir la ventana Universe:

■ Elija Windows > Show Universe.

Botón de zoom vertical (audio)

Botón de zoom vertical (MIDI)

Universe (ventana)

Guía de referencia de Pro Tools218

El material de audio residente en pistas de audio

se representa mediante una línea horizontal en

la ventana Universe. Cada uno de los canales de

una pista estéreo o multicanal se representa

individualmente.

Dado que las pistas de entrada auxiliar y de

atenuador principal no contienen audio, se

muestran como áreas vacías en la ventana

Universe.

De forma similar a las pistas de audio, las pistas

MIDI contienen material de notas representado

por líneas horizontales.

Cambio de tamaño de la ventana

Universe

Aunque se modifique el tamaño de la ventana

Universe tanto en sentido horizontal como

vertical, siempre se muestra la duración total de

la sesión. Si se modifica el tamaño de la ventana

para no mostrar algunas pistas, aparece una

barra de desplazamiento vertical.

Material resaltado en la ventana

Universe

El área sombreada y resaltada en la ventana

Universe representa el material mostrado en la

ventana Edit. Si cambia la presentación de la

ventana Edit (por aplicación de zoom,

desplazamiento horizontal o vertical, pistas

ocultadas o hechas visibles o cambios de altura

de pista) se actualizará el área resaltada en la

ventana Universe.

Durante la reproducción, si en la ventana Edit

está activada la opción de desplazamiento,

también se desplazará el área resaltada de la

ventana Universe.

Desplazamiento en la ventana Universe

Haciendo clic en la ventana Universe, puede

recorrer automáticamente en sentido horizontal

o vertical el material mostrado en la ventana

Edit. Es un método útil para localizar material en

una sesión o especificar las pistas que deben ser

visibles en la ventana Edit.

Para mover el área resaltada en la ventana

Universe:

1 Elija Windows > Show Universe.

2 Para especiﬁcar las pistas que deben mostrarse

en la ventana Edit, haga clic en un punto más

alto o más bajo (vertical) de la ventana Universe.

3 Para desplazarse hasta otro punto de la sesión,

haga clic en un punto anterior o posterior

(horizontal) de la ventana Universe.

Cuando todas las pistas son visibles en la

ventana Edit y se aleja de forma total la imagen

de la sesión, con todas las regiones visibles, toda

la ventana Universe queda sombreada.

Capítulo 15: Nociones básicas de edición 219

Reglas de base de tiempo

En la parte superior de la ventana Edit puede

mostrarse cualquiera de estas reglas de base de

tiempo o todas ellas:

• Bars:Beats

• Minutes:Seconds

• Time Code (sólo sistemas TDM)

• Feet.Frames (sólo sistemas TDM)

• Samples

Además de proporcionar una referencia de

temporización para el material de pista, las

reglas de base de tiempo sirven para definir

selecciones de edición para ese material y

selecciones de línea de tiempo para rangos de

grabación y reproducción.

Pueden mostrarse estas reglas de director:

• Tempo

• Compás

• Markers

Las reglas Meter y Tempo indican cambios de

compás y tempo dentro de la sesión. Markers

muestra marcadores asociados a ubicaciones de

pista importantes.

Para mostrar todas las reglas:

■ Seleccione Display > Ruler View Shows > All.

Para eliminar una regla de la presentación:

■ Pulse la tecla Opción mientras hace clic en el

nombre de la regla (a la izquierda).

– o –

■ Anule la selección de la regla en Display >

Ruler View Shows.

Para mostrar únicamente la escala de tiempo

principal en la regla:

■ Seleccione Display > Ruler View Shows >

None. (Véase Véase “Escala de tiempo principal”

en la página 220.)

Para añadir una regla determinada, por ejemplo

Markers, a la presentación:

■ Seleccione Display > Ruler View Shows >

Markers.

Para cambiar el orden de presentación de las

reglas:

■ Haga clic en el nombre de una regla y

arrástrelo hasta la nueva ubicación.

Menú emergente de opciones de regla

Las opciones de visualización de regla también

están disponibles en un menú emergente que se

abre haciendo clic justo a la derecha de los

nombres.

Todas las reglas visibles

Utilice la herramienta de selección para

arrastrar dentro de una regla de base de

tiempo y seleccionar material a través de las

pistas de la ventana Edit. Para incluir en la

selección pistas de director, pulse la tecla

Opción (Macintosh) o Alt (Windows)

mientras arrastra.

Menú emergente de opciones de regla

Guía de referencia de Pro Tools220

Escala de tiempo principal

Aunque todas las reglas de base de tiempo

pueden mostrarse simultáneamente en la

ventana Edit, sólo una de ellas representa la

escala de tiempo principal. La escala de tiempo

principal determina el formato de tiempo de:

• Contador principal de ventana Transport

• Valores de inicio, ﬁn y duración

• Cantidades de pre-roll y post-roll

• Valores de Grid y Nudge

Los formatos aplicables a la escala de tiempo

principal son los siguientes:

Bars:Beats Escala mostrada en compases y

tiempos. Use este formato si trabaja con material

musical que es necesario alinear a compases y

tiempos.

Para garantizar la alineación de pistas con

compases y tiempos en la sesión, asegúrese de

grabar con el clic (véase “Grabación con el clic”

en la página 153).

Pro Tools permite alinear con los límites de

compás y tiempo el material grabado sin

escuchar el clic. Puede usar para ello el comando

Identify Beat (véase “Comando Identify Beat”

en la página 304).

Minutes:Seconds Escala mostrada en minutos y

segundos. Al ampliar más la visualización con la

herramienta de zoom, la escala de tiempo

empieza a mostrar décimas, centésimas y

milésimas de segundo.

Time Code (sólo sistemas TDM) Escala mostrada

en cuadros SMPTE. Los tiempos de frecuencia de

muestreo e inicio de sesión se especifican en la

ventana Session Setup. Pro Tools acepta los

siguientes valores de frecuencia: 24, 25, 29,97

Non-Drop, 29,97 Drop, 30 Non-Drop y 30 Drop

cuadros por segundo.

Feet.Frames (sólo sistemas TDM) Escala

mostrada en pies y cuadros para referencia de

proyectos de audio para película. La

presentación Feet.Frames se basa en el formato

de película de 35 milímetros.

Con esta escala de tiempo puede indicar un

valor de Start Frame basado en una ubicación de

cuadro apropiada, al comienzo de la cinta del

proyecto. La regla Feet.Frames usará este valor

como referencia de inicio.

Para especiﬁcar un cuadro de inicio para una

sesión:

■ Elija Setups > Feet.Frames, especiﬁque un

cuadro de inicio apropiado y haga clic en OK (no

se admiten valores negativos). Este valor se

convertirá en “punto cero” de la regla

Feet.Frames.

Samples Escala en muestras. Este formato es

muy útil para ediciones de muestra de gran

precisión.

Cuadro de diálogo Feet.Frames Setup

Capítulo 15: Nociones básicas de edición 221

Conﬁguración de escala de tiempo

principal

Para conﬁgurar la escala de tiempo principal:

■ Seleccione la escala de tiempo deseada en la

parte inferior del menú Display.

– o –

■ Seleccione en el menú emergente de escala de

tiempo principal junto al indicador de

ubicación (también disponible en la ventana

Transport).

– o –

■ Si hay una regla de base de tiempo visible,

haga clic en el punto de indicador para

resaltarla.

Conﬁguración de subescala de tiempo

También existe un indicador de sububicación

debajo del indicador de ubicación principal y

debajo del contador principal de la ventana

Transport, que proporciona una referencia de

temporización adicional.

Para conﬁgurar la escala de tiempo del indicador

de sububicación:

■ Seleccione en el menú emergente de subescala

de tiempo junto al indicador de ubicación

– o –

■ Seleccione en el menú emergente de subescala

de tiempo en la ventana Transport

Puede hacer clic y escribir una ubicación para

localizarla automáticamente en el contador

principal, pero no en el subcontador.

Temporización basada en

ticks

Pro Tools es un programa basado en muestras,

con una resolución MIDI interna de 960.000

pulsos por negra (ppq). Pero cuando la escala de

tiempo se conﬁgura en Bars:Beats, la resolución

mostrada en Pro Tools es 960 ppq.

En Bars:Beats, Pro Tools se basa en ticks (960 por

negra), lo que significa que puede haber cierto

redondeo de muestras al colocar eventos en

algunas ubicaciones (véase “Redondeo de

muestras y operaciones de edición” en la

página 222).

Trabajando con Bars:Beats suele ser preciso

especificar valores de tick para una serie de

operaciones, entre ellas:

• Colocación y emplazamiento de regiones

• Conﬁguración de duración de regiones o

notas MIDI

• Localización y conﬁguración de rangos de

grabación y reproducción (incluidos pre-roll y

post-roll)

• Especiﬁcación de parámetros en las ventanas

Quantize y Change Duration

• Conﬁguración de valores de Grid y Nudge

Menú emergente de escala de tiempo principal

Activación de escala de tiempo principal en la regla

Menú emergente de subescala de tiempo (ventana

Transport)

Guía de referencia de Pro Tools222

La tabla siguiente indica el número de ticks para

cada uno de los tamaños de nota principal:

Ticks y muestras

El material de audio de Pro Tools se basa en

muestras. Esto significa que, si una región de

audio está en una ubicación de muestra concreta

(o SMPTE), no se moverá de esta ubicación si el

tempo cambia en la sesión (aunque sí cambia la

ubicación de compás y tiempo de la región de

audio).

Los datos MIDI de Pro Tools se basan en compás

y tiempo. Esto significa que, si una región MIDI

está en un ubicación de compás y tiempo

concreta, no se moverá de esa ubicación si el

tempo cambia en la sesión (aunque sí cambia la

ubicación de muestra, de modo que se ajusta la

relación con el material de audio).

Al crear ubicaciones de memoria de selección y

marcadores, puede especificar un tipo de

referencia Absolute (basada en muestras) o

Bar|Beat (basada en ticks). Para más

información, véase “Referencia: Bar|Beat y

Absolute” en la página 312.

Redondeo de muestras y operaciones

de edición

Dado que el material de audio de Pro Tools se

basa en muestras, puede haber cierto redondeo

de muestras al editar con la escala de tiempo

principal configurada a Bars:Beats. El caso más

evidente es el de las regiones de audio que deben

coincidir exactamente en el tiempo (como en el

caso de un bucle) pero el material puede estar

uno o dos ticks desajustado. Este problema es

fácil de evitar con ciertas precauciones.

Al seleccionar regiones de audio para copiar,

duplicar o repetir, asegúrese de seleccionar el

material con la herramienta de selección (active

el modo Grid para más precisión) o configure el

rango de selección introduciendo el valor de los

puntos de inicio y fin en el área de edición de

eventos. No seleccione el material con la

herramienta en forma de mano (ni mediante

doble clic con la de selección). Así se garantiza

una selección exacta de compases y tiempos (y

no basada en la duración del material en

muestras).

Valores de

nota

Normal Puntillo Tresillo

Blanca 1920 2880 1280

Negra 960 1440 640

Corchea 480 720 320

Semicorchea 240 360 160

Fusa 120 180 80

Semifusa 60 90 40

Capítulo 16: Reproducción y selección de material de pista 223

Capítulo 16: Reproducción y selección

de material de pista

Reproducción de pistas

Después de grabar o importar material en pistas,

conviene escuchar dicho material por si hubiera

rangos que requieren tareas de edición o

material que convertir en regiones para usar en

otras ubicaciones.

Para establecer dónde comenzará la

reproducción, haga clic en cualquier lugar de la

pista con la herramienta de selección (siempre

que las selecciones de edición y de línea de

tiempo estén vinculadas, consulte “Separación

de selecciones de edición y línea de tiempo” en

la página 229).

Según la opción de desplazamiento que esté

seleccionada, el puntero de reproducción, en forma

de línea continua sólida, se mueve por la

ventana Edit para indicar la posición de

reproducción actual. La ubicación de

reproducción aparece indicada en los

contadores de la ventana Transport, en la

ventana Big Time y en los indicadores de

ubicación.

El puntero de edición tiene forma de línea

parpadeante y aparece al hacer clic con la

herramienta de selección en una lista de

reproducción de pista. Este puntero identifica el

punto de inicio de cualquier tarea de edición

realizada. Si realiza una selección y una edición,

la selección es el destino de la edición.

La opción de desplazamiento seleccionada

determina el desplazamiento por la ventana Edit

durante la reproducción y las funciones del

puntero de reproducción. Véase “Opciones de

desplazamiento” en la página 225 para más

información.

Para comenzar la reproducción desde un punto

especíﬁco dentro de una pista:

1 Seleccione Operations > Scrolling Options >

No Auto Scrolling.

2 Seleccione Operations > Link Edit and

Timeline Selection.

3 Con la herramienta de selección, haga clic en

la pista deseada para el inicio de la

reproducción.

Especiﬁcación de punto de reproducción con

herramienta de selección

Ventana Transport con contadores visibles

Guía de referencia de Pro Tools224

4 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de reproducción para comenzar la

reproducción.

5 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de detención para detener la reproducción.

Para situarse en otra posición y comenzar la

reproducción desde ahí, haga clic con la

herramienta de selección en el punto deseado y

luego en el botón de reproducción, en la

ventana Transport.

Si las selecciones de edición y línea de tiempo

están vinculadas, puede hacer clic en una región

o en una nota MIDI con la herramienta en

forma de mano, para actualizar

automáticamente la línea de tiempo con el

tiempo de inicio de la selección, con lo que se

facilita la reproducción desde ese punto.

Page Scroll During Playback

Pro Tools puede configurarse para recorrer la

representación de pista en pantalla durante la

reproducción, y para que aparezca el puntero de

edición siempre que se detenga la reproducción.

Para visualizar la pista y activar el puntero de

edición:

1 Seleccione Operations > Scrolling Options >

Page Scroll During Playback.

2 Elija Setups > Preferences. En la sección

Operation del cuadro de diálogo Preferences,

seleccione la opción “Timeline Insertion

Follows Playback” y haga clic en Done.

3 Asegúrese de seleccionar Operations > Link

Edit and Timeline Selection.

4 Con la herramienta de selección, haga clic en

la pista deseada para el inicio de la

reproducción.

5 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de reproducción para comenzar la

reproducción. El puntero de reproducción se

moverá por la ventana Edit, indicando la

posición de reproducción actual.

6 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de detención para detener la reproducción. El

puntero de edición aparece en la posición en

que se ha detenido la reproducción.

Localización y audición con avance

rápido y rebobinado

Puede usar los botones de avance rápido y

rebobinado en la ventana Transport para

localizar material en las pistas. Si está

seleccionada la opción “Audio During Fast

Forward/Rewind” en la sección Operation,

podrá oír el audio digitalizado (similar a un

reproductor de CD) al hacer clic en los botones

de avance rápido y rebobinado.

También puede ejecutar un avance rápido o un

rebobinado gradual, haciendo clic

repetidamente en el botón requerido. El tamaño

de estos incrementos está determinado por la

escala de tiempo principal:

• Bars:Beats: se sitúa al comienzo del compás

anterior o siguiente.

• Min:Sec: avanza o retrocede en movimientos

de un segundo.

• Time Code: avanza o retrocede en

movimientos de un segundo (con ajuste al

formato SMPTE actual).

• Feet.Frames: avanza o retrocede en

movimientos de un pie.

• Samples: avanza o retrocede en movimientos

de un segundo.

Capítulo 16: Reproducción y selección de material de pista 225

Indicadores de ubicación

Los indicadores de ubicación, en la parte

superior derecha de la ventana Edit, muestran la

ubicación de reproducción actual y facilitan la

localización de un tiempo determinado.

El indicador de ubicación Main muestra la

ubicación de reproducción en el formato de la

escala de tiempo principal. El indicador de

ubicación Sub puede configurarse con cualquier

otro formato de tiempo para otra referencia.

Tanto Main como Sub aparecen también en la

ventana Transport cuando está configurada para

mostrar contadores.

Para navegar utilizando los indicadores de

ubicación:

1 Haga clic en uno de los indicadores de

ubicación.

– o –

Pulse la tecla Entrar en el teclado numérico para

resaltar el indicador de ubicación Main (o los

contadores de las ventanas Transport o Big

Time, si están visibles).

2 Indique la nueva ubicación. Pulse la tecla

Punto (.) para recorrer los campos de tiempo.

3 Pulse la tecla Entrar para aceptar el nuevo

valor y situarse en él automáticamente.

Desplazamiento en la regla

Puede recorrer el contenido de la ventana Edit

haciendo clic y arrastrando el puntero por la

regla. Aunque esta acción no sirve para

actualizar la ubicación actual de la sesión,

permite mover el material hacia la izquierda o la

derecha para encontrar y editar material.

Este método de desplazamiento es

especialmente útil con Continuous Scroll With

Playhead (sólo sistemas TDM), que no actualiza

ni sigue selecciones de línea de tiempo.

Para recorrer todo el contenido de la ventana Edit

desde la regla:

■ Mantenga pulsadas las teclas

Comando+Opción+Control (Macintosh) o

Control+Alt+Inicio (Windows) mientras arrastra

el puntero hacia la izquierda o la derecha, en

cualquiera de las reglas de base de tiempo.

Opciones de desplazamiento

Pro Tools ofrece las siguiente opciones de

desplazamiento por la ventana Edit durante la

reproducción y la grabación. Elija Operations >

Scrolling Options y seleccione una de las

opciones del submenú:

No Auto-Scrolling Con esta opción de

desplazamiento, la ventana Edit no permite

desplazamientos durante la reproducción. El

puntero de reproducción se moverá por la

ventana Edit, indicando la posición de

reproducción.

Indicadores de ubicación (Main y Sub)

Utilice los menús emergentes abiertos junto

a los indicadores Main y Sub (en la ventana

Edit o Transport) para configurar los

formatos de tiempo.

Desplazamiento en la regla

Guía de referencia de Pro Tools226

Scroll After Playback Hace que la ventana Edit se

centre en la ubicación de reproducción final,

después de detenerse la reproducción. En este

modo, el puntero de reproducción se moverá

por la ventana Edit, indicando la posición de

reproducción.

Page Scroll During Playback El contenido de la

ventana Edit se va desplazando durante la

reproducción. Con esta opción, el puntero de

reproducción se moverá por la ventana Edit,

indicando la posición de reproducción. Al llegar

al extremo derecho de la ventana, el puntero de

reproducción regresa al extremo izquierdo y

continúa recorriendo la ventana.

Continuous Scroll During Playback

(sólo sistemas TDM)

Esta opción recorre el contenido de la ventana

Edit más allá del puntero de reproducción, que

permanece en el centro de la ventana. Con esta

opción, la reproducción se basa siempre en la

selección de la línea de tiempo (a diferencia de

Continuous Scroll With Playhead).

Continuous Scroll With Playhead

(sólo sistemas TDM)

Esta opción recorre el contenido de la ventana

Edit más allá del cabezal de reproducción, una

línea azul en el centro de la ventana (en rojo

durante la grabación).

La línea de cabezal de reproducción indica

dónde empieza la reproducción al hacer clic en

el botón de reproducción de la ventana

Transport.

Para mover la línea de cabezal de reproducción a

una ubicación concreta para reproducción,

puede desplazarse por la regla (véase

“Desplazamiento en la regla” en la página 225),

usar la barra de desplazamiento horizontal de la

ventana Edit o escribir la ubicación en uno de

los indicadores de ubicación o en uno de los

contadores.

Ninguna de estas acciones actualiza la selección

en la línea de tiempo. Pero al actualizarse dicha

selección, la línea de cabezal de reproducción se

sitúa automáticamente en el punto de inserción

de la línea de tiempo.

Con la opción de cabezal de reproducción

activada, puede situarse en una selección de

edición o línea de tiempo y reproducirla. Para

más detalles, véase “Reproducción de

selecciones de edición y línea de tiempo con

cabezal de reproducción” en la página 243.

Ventana Edit de media pantalla

Cuando está activada la opción Continuous

Scroll During Playback o Continuous Scroll

With Playhead, en la parte izquierda de la

ventana Edit aparece una media pantalla (antes

del comienzo de la sesión).

Continuous Scroll With Playhead

Media pantalla para Continuous Scroll With Playhead

Capítulo 16: Reproducción y selección de material de pista 227

Herramienta de búsqueda de

audio

La función de búsqueda de audio permite

realizar búsquedas en dos pistas de audio, en la

ventana Edit. La técnica de búsqueda de audio

tiene su origen en la edición de cinta, en que la

cinta se movía pasando por la línea de cabezal

de reproducción a velocidades inferiores a lo

normal para encontrar una ubicación (por lo

general, para realizar empalmes).

Aunque la visualización de una forma de onda

de audio en Pro Tools puede ser útil para hallar

un punto de edición, puede que en ocasiones la

visualización de una forma de onda (por sus

características sónicas) no revele el punto

deseado en el material de audio. La búsqueda de

audio de un punto de edición en Pro Tools

puede facilitar el posicionamiento en el punto

de edición exacto.

Si está activada la opción “Edit Insertion Follows

Scrub/Shuttle” de la sección Operation de

Preferences, el puntero de edición se sitúa

automáticamente en el punto en que se detiene

la función de búsqueda de audio.

Cuando la opción de desplazamiento

seleccionada es Continuous Scroll During

Playback o Continuous Scroll With Playhead, al

hacer clic con la herramienta de búsqueda de

audio en una lista de reproducción de pista la

ventana Edit se centra en ese punto y sitúa en él

la línea de cabezal de reproducción. Con estas

opciones de desplazamiento, el material objeto

de la búsqueda se mueve más allá de la línea de

cabezal de reproducción, que permanece

inmóvil y centrada.

Para realizar una búsqueda en una sola pista de

audio:

1 Seleccione la herramienta de búsqueda de

audio y arrastre el puntero dentro de la pista:

hacia la izquierda para retroceder y hacia la

derecha para avanzar.

La distancia y la velocidad de arrastre (con el

ratón o una rueda de controlador MIDI externo)

determinan la duración y velocidad de la

búsqueda de audio. El material de audio de la

pista examinada se dirige a la salida, junto con

los posibles efectos asignados a la pista.

La resolución de la herramienta de búsqueda de

audio depende del factor de zoom aplicado a la

pista en cuestión. Para mejorar la resolución sin

utilizar zoom, pulse Comando (Macintosh) o

Control (Windows) mientras realiza la

búsqueda.

La función de búsqueda de audio sólo es

posible con pistas de audio. No puede

ejecutarse con pistas MIDI.

Búsqueda de audio en una pista de audio

Puede utilizar temporalmente la

herramienta de búsqueda de audio como

herramienta de selección, pulsando Control

mientras hace clic (Macintosh) o haciendo

clic con el botón derecho del ratón

(Windows). Obtendrá una mejor resolución

si pulsa Comando+Control (Macintosh) o

Control con clic del botón derecho

(Windows).

Guía de referencia de Pro Tools228

Para realizar una búsqueda en un máximo de dos

pistas de audio:

■ Con la herramienta de búsqueda de audio

seleccionada, arrastre el puntero entre dos pistas

contiguas.

– o –

■ Realice una búsqueda de audio dentro de una

selección que contiene varias pistas. Sólo se

oyen las dos primeras pistas.

Modo Scrub/Shuttle

En una búsqueda de audio normal, puede

utilizar velocidades de reproducción normales o

inferiores a lo normal. Pero con el modo

Scrub/Shuttle es posible utilizar velocidades

varias veces superiores a la normal, útil para

rangos amplios y localización de material.

Para realizar una búsqueda en modo Shuttle (a

velocidades varias veces superiores a lo normal):

1 Seleccione la herramienta de búsqueda de

audio.

2 Pulse Opción (Macintosh) o Alt (Windows)

mientras arrastra el puntero dentro de la pista

(hacia la izquierda para retroceder, hacia la

derecha para avanzar). Se activarán los botones

de avance rápido y rebobinado en la ventana

Transport.

La distancia y la velocidad del arrastre

determinan la velocidad de la búsqueda de

audio.

Modo Shuttle Lock

El modo Shuttle Lock permite activar la

reproducción de hasta dos pistas a velocidades

diversas, de avance y retroceso, en el teclado

numérico. Si se seleccionan varias pistas, sólo se

hace una exploración en las primeras.

Para reproducir una o dos pistas con el modo

Shuttle Lock:

1 En sistemas TDM, la opción Numeric Keypad

Mode de la sección Operation de Preferences,

NO debe estar conﬁgurada como Shuttle.

2 Con la herramienta de selección, haga clic en

la pista deseada para el inicio de la

reproducción. Para usar la función Shuttle en

dos pistas, pulse Mayús mientras hace clic en

una segunda pista.

3 Pulse Control (Macintosh) o Inicio (Windows)

y un número en el teclado numérico, entre 0 y 9

(9 representa la mayor velocidad, 5 es normal y

0 detiene la función Shuttle).

Al activar el modo Shuttle Lock se resaltan los

botones de avance rápido y rebobinado en la

ventana Transport.

4 Pulse otras teclas para cambiar la velocidad de

reproducción o Más (+) y Menos (–) para

cambiar la dirección de reproducción (Más para

avanzar, Menos para retroceder).

5 Para detener la reproducción, pulse Control+0

(Macintosh) o Inicio+0 (Windows).

Búsqueda de audio entre dos pistas de audio

El número máximo de canales en los que

puede buscar Pro Tools es ocho, con lo que

es posible buscar audio en dos pistas estéreo

(cuatro canales), pero no en dos envolventes

5.1 (12 canales).

Capítulo 16: Reproducción y selección de material de pista 229

Para salir del modo Shuttle Lock:

■ Pulse Stop en la ventana Transport.

– o –

■ Pulse la barra espaciadora.

Conﬁguración de teclado

numérico para la función Shuttle

(sólo sistemas TDM)

Pro Tools ofrece una modalidad de Shuttle

distinta a la del modo Shuttle Lock. Con

Numeric Keypad Mode configurado en Shuttle,

la reproducción de la selección de edición actual

se activa manteniendo pulsadas las teclas del

teclado numérico; la reproducción se detiene al

soltar las teclas. Hay varias velocidades de

reproducción disponibles, tanto de avance

como de retroceso. En este modo no se tienen en

cuenta pre-roll ni post-roll.

Para usar la función Shuttle con el teclado

numérico conﬁgurado como Shuttle:

1 Elija Setups > Preferences y haga clic en

Operation.

2 Conﬁgure el teclado numérico como Shuttle y

haga clic en Done.

3 Con la herramienta de selección, haga clic en

la pista deseada para el inicio de la

reproducción. Para usar la función Shuttle en

dos pistas, pulse Mayús mientras hace clic en

una segunda pista.

4 Mantenga pulsada cualquiera de las siguientes

teclas (o combinaciones) del teclado numérico

para activar la reproducción:

5 Pulse otra tecla para cambiar la dirección o

velocidad de reproducción. Suelte para detener

la reproducción.

Separación de selecciones de

edición y línea de tiempo

Pro Tools permite desvincular las selecciones de

edición y línea de tiempo. De esta forma, es

posible realizar una selección dentro de una

pista para tareas de edición distinta de la

selección de la línea de tiempo (que determina

el rango de grabación y reproducción).

Las selecciones de edición y línea de tiempo

están vinculadas de modo predeterminado. En

este modo, la selección de una lista de

reproducción de pista (selección de edición)

también define el rango de reproducción y

grabación (selección de línea de tiempo).

Para desvincular las selecciones de edición y línea

de tiempo:

■ Anule la selección de Operations > Link Edit

and Timeline Selection.

– o –

■ En la parte superior izquierda de la ventana

Edit, haga clic en el botón de vinculación de

selecciones de modo que no esté resaltado.

Velocidad de

exploración variable

Rebobinado Avance

1 X 4 6

4X 7 9

1/4X 1 3

1/2X 4+5 5+6

2 X 7+8 8+9

Botón de vinculación de selecciones desactivado

Guía de referencia de Pro Tools230

Si está trabajando en una escena de vídeo o

película, puede ser conveniente desvincular las

selecciones de edición y línea de tiempo para

trabajar con material situado en una ubicación

distinta a la del rango de reproducción actual. Si

la escena en la que trabaja (definida por la

selección de línea de tiempo) requiere efectos de

sonido, puede ir a otra ubicación de la sesión

para localizarlos y oírlos. Las selecciones de

edición pueden reproducirse (mediante

Operations > Play Edit Selection) sin interferir

en la selección de línea de tiempo actual.

Cuando encuentre el material deseado, puede

regresar a la selección de la línea de tiempo y

colocar las selecciones de edición en el contexto

de la escena.

La Figure 11 ilustra otra razón por la que puede

ser conveniente desvincular las selecciones de

edición y línea de tiempo. En este ejemplo, la

selección de línea de tiempo especifica un rango

para ejecutar un bucle al reproducir, mientras

que una región MIDI (ubicada dentro del bucle)

se ha seleccionado con fines de edición. Durante

la reproducción, la selección de edición puede

empujarse, cuantificarse o transportarse

mientras el bucle se reproduce de forma

independiente, sin ningún tipo de interrupción.

Aunque, en teoría, esto debería ser posible con

ambos tipos de selección vinculados, al

detenerse la reproducción el rango de

reproducción se actualizaría de acuerdo al de un

rango de edición más reciente.

Marcadores de reproducción y edición

Las selecciones de línea de tiempo se muestran

en la regla con marcadores de reproducción, en

forma de ﬂechas azules (rojas al grabar). Además

hay banderines (verdes cuando están activos) que

señalan la ubicación de pre-roll y post-roll.

Cuando las selecciones de edición y línea de

tiempo están desvinculadas, las de edición

aparecen en la regla con marcadores, en forma de

cuadros negros.

Si las selecciones de edición y línea de tiempo

están vinculadas, las de edición se representan

mediante los marcadores de reproducción

azules.

Consulte las siguientes secciones para más

información sobre selecciones de edición y línea

de tiempo:

• “Selección de material de pista” en la

página 231

• “Selecciones de línea de tiempo” en la

página 241

• “Conﬁguración de puntos de pinchar para

grabar/bucle” en la página 170

• “Conﬁguración de pre-roll y post-roll” en la

página 171

Figura 11. Selecciones de edición y línea de tiempo

desvinculadas

Marcadores de reproducción con banderines de pre-roll

y post-roll

Figura 12. Marcadores de edición

Capítulo 16: Reproducción y selección de material de pista 231

Selección de material de

pista

Para editar material de audio y MIDI, es preciso

seleccionarlo. El formato de presentación de una

pista determina el modo de visualización y

selección del material.

Al realizar una selección, aparece como área

resaltada en la pista y se identifica también

mediante flechas azules de inicio y fin

(marcadores de reproducción) en la regla situada en

la parte superior de la ventana Edit. Si hay

alguna pista (audio o MIDI) en la sesión activada

para grabación, aunque esté oculta, dichos

marcadores aparecen en rojo.

Si las selecciones de edición y línea de tiempo

están desvinculadas, el rango de la selección de

edición se indica mediante marcadores de

edición en la regla. Véase “Separación de

selecciones de edición y línea de tiempo” en la

página 229 para más información.

Selecciones y grupos de edición

Al realizar selecciones en pistas pertenecientes a

un grupo de edición, todas las pistas del grupo

quedan seleccionadas.

Selecciones y pistas ocultas

Al editar pistas que forman parte de un grupo de

edición activo, las ediciones no afectan a las

pistas ocultas. Para editar todos los miembros de

un grupo, asegúrese de que están visibles

resaltando sus nombres en la lista de pistas

Show/Hide.

Selección de regiones

Para seleccionar parte de una región:

1 Con la herramienta de selección, arrastre el

puntero dentro de la región (hacia la izquierda o

hacia la derecha) para seleccionar el material.

Para seleccionar una región entera:

■ Haga clic sobre la región con la herramienta

en forma de mano.

– o –

■ Haga doble clic sobre la región con la

herramienta de selección.

Para seleccionar dos regiones y el rango de

tiempo entre ambas:

1 Con la herramienta en forma de mano, haga

clic sobre la primera región.

2 Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras

hace clic en la segunda región. Se seleccionan

ambas regiones, junto con el rango de tiempo

entre ellas (incluidas otras regiones).

Marcadores de reproducción identiﬁcadores de una

selección de edición

Selección de parte de una región:

Guía de referencia de Pro Tools232

Para seleccionar una pista entera:

■ Haga clic en la pista con la herramienta de

selección y elija Edit > Select All.

– o –

■ Haga triple clic en la pista con la herramienta

de selección.

Para seleccionar todas las regiones en todas las

pistas:

1 Seleccione la opción “All” en la lista de

grupos.

2 Haga clic en una pista cualquiera con la

herramienta de selección y elija Edit > Select All.

– o –

Haga triple clic con la herramienta de selección

en una pista cualquiera.

Selección de todos los elementos

desde las reglas de base de tiempo

Para seleccionar todo el material en todas las

pistas de audio y MIDI mostradas:

1 Las selecciones de edición y línea de tiempo

deben estar vinculadas.

2 Haga doble clic en una regla de base de

tiempo. Se seleccionan todas las regiones

mostradas en las pistas de audio y MIDI. No se

seleccionan las pistas que están ocultas.

Para seleccionar todo el material en todas las

pistas, junto con eventos de director:

1 Las selecciones de edición y línea de tiempo

deben estar vinculadas.

2 Pulse Opción (Macintosh) o Control

(Windows) mientras hace doble clic en una regla

de base de tiempo. Se seleccionan todas las

regiones en todas las pistas de audio y MIDI

mostradas, junto con todos los eventos en cada

una de las pistas de director.

Especiﬁcación de selección durante la

reproducción

Pro Tools permite realizar selecciones sobre la

marcha con las teclas de ﬂecha.

Para realizar una selección durante la

reproducción:

1 Seleccione Operations > Link Edit and

Timeline selection.

2 Con la herramienta de selección, haga clic en

algún punto cerca del comienzo de la pista en la

que quiere hacer la selección.

3 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de reproducción para comenzar la

reproducción.

4 Cuando la reproducción alcance el punto en

que desea iniciar la selección, pulse la tecla de

ﬂecha Abajo.

5 Pulse la tecla de ﬂecha Arriba en el punto

donde desea que acabe la selección. El rango

seleccionado queda resaltado.

6 Para detener la reproducción haga clic en el

botón de detención, en la ventana Transport.

Para desplazarse automáticamente hasta el

comienzo de la selección (o a la ubicación del

puntero en pantalla), pulse la tecla de flecha

Izquierda. Para desplazarse hasta el final de la

selección, pulse la tecla de flecha Derecha.

Selección de objetos (sólo sistemas TDM)

Puede usar la herramienta en forma de mano

para seleccionar regiones dispersas, en una o

más pistas. Las selecciones separadas deben

abarcar regiones enteras. Si quiere que una

selección separada incluya una porción de una

región, convierta dicha porción en región con la

herramienta Separation (véase “Herramienta de

separación” en la página 249) o con el comando

Separate Region (véase “Comando Separate

Region” en la página 248).

Capítulo 16: Reproducción y selección de material de pista 233

Para seleccionar regiones separadas:

1 El modo de edición seleccionado debe ser Slip

o Grid.

2 Elija la opción Object en el menú emergente

de la herramienta en forma de mano.

3 Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras

hace clic en cada una de las regiones que quiere

incluir en la selección. Pueden seleccionarse

regiones ubicadas en pistas distintas.

Al hacer clic en una región, aparece alrededor de

ella un rectángulo oscuro que la identifica como

seleccionada.

La opción Object no tiene en cuenta grupos de

edición al realizar selecciones. Por ejemplo, al

seleccionar una región en una pista

perteneciente a un grupo no se seleccionan

regiones en las demás pistas del grupo.

Selecciones mediante Object y Time (sólo

sistemas TDM)

Puede pasar de selecciones con la opción Time a

selecciones con la opción Object, y viceversa.

Las selecciones de tiempo se realizan con la

herramienta de selección y la opción Time de la

herramienta en forma de mano. Las selecciones

de objeto se realizan con la opción Object de la

herramienta en forma de mano.

La conversión a selección de objeto es útil para

trabajar con selecciones de gran tamaño,

especialmente a través de varias pistas, para

eliminar regiones de la selección.

La conversión a selección de tiempo es útil para

seleccionar todas las regiones situadas entre

selecciones de objeto separadas.

Para convertir una selección de tiempo en una

selección de objeto:

1 Arrastre el puntero de la herramienta de

selección por una pista, para deﬁnir una

selección. Seleccione una regla de base de

tiempo para seleccionar a través de todas las

pistas.

2 Con la función Object, haga doble clic en el

icono en forma de mano, en la barra de

herramientas. Las regiones situadas dentro del

rango de selección quedan seleccionadas como

objetos. Las que estaban parcialmente

seleccionadas dejan de estarlo.

Para seleccionar regiones que estaban

parcialmente seleccionadas, pulse la tecla

Control mientras hace doble clic en el icono en

forma de mano.

La opción Object de la herramienta en

forma de mano no está disponible para los

modos de edición Shuffle o Spot.

Icono de Object

Selección separada

Guía de referencia de Pro Tools234

Para convertir una selección de objeto en una

selección de tiempo:

1 Seleccione un número cualquiera de regiones

con la función Object.

2 Haga doble clic en la herramienta de selección

de la barra de herramientas. Quedará

seleccionado el rango de tiempo entre la

primera región y la última.

Si utiliza la función Object (sólo sistemas TDM),

las regiones en las demás pistas del grupo

quedan seleccionadas si se encuentran dentro

del rango de la región seleccionada.

Cambio de duración de una selección

El rango de la selección se puede reducir o

ampliar sin afectar al material que hay en la

selección.

Para cambiar la duración de una selección:

■ Sitúe el puntero de la herramienta de

selección sobre uno de los extremos de la

selección actual y pulse la tecla Mayús mientras

hace clic o arrastra, hacia la derecha o la

izquierda.

– o –

■ En la regla, arrastre el marcador de

reproducción de punto de inicio o punto ﬁnal

de la selección.

– o –

■ Si las selecciones de edición y línea de tiempo

están desvinculadas, arrastre los marcadores de

edición (véase la Figura 12 en la página 230).

Para crear una selección de larga duración

rápidamente:

1 Haga clic con la herramienta de selección al

principio de la selección.

2 Desplácese hasta el punto ﬁnal de la selección

y pulse Mayús mientras hace clic en ese punto.

Para verificar los puntos de inicio y fin de una

selección larga, pulse la tecla de flecha Izquierda

para desplazarse hasta el comienzo de la

selección, o la tecla de flecha Derecha para

desplazarse hasta el final.

Empuje de un rango de selección

El rango de selección (no el material dentro de la

selección) puede moverse con la función Nudge.

Para aplicar la función Nudge a un rango de

selección:

1 Conﬁgure el valor de Nudge deseado. Para

más detalles, véase “Deﬁnición del valor de

Nudge” en la página 261.

2 Realice la selección inicial con la herramienta

de selección.

3 Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras

pulsa las teclas Más (+) o Menos (–) en el teclado

numérico para mover el rango de selección la

distancia correspondiente al valor especiﬁcados

para Nudge.

Nudge aplicado a puntos de inicio y ﬁn

de selección

Los puntos de inicio y ﬁn de una selección

pueden moverse con la opción Nudge.

Para mover el punto de inicio o ﬁn de una

selección según el valor de Nudge:

1 Conﬁgure el valor de Nudge deseado. Para

más detalles, véase “Deﬁnición del valor de

Nudge” en la página 261.

Arrastre de marcador de reproducción

Capítulo 16: Reproducción y selección de material de pista 235

2 Realice la selección inicial con la herramienta

de selección.

3 Mantenga pulsadas las teclas Opción+Mayús

(Macintosh) o Alt+Mayús (Windows) mientras

pulsa la tecla Más (+) o Menos (–) en el teclado

numérico para mover el punto de inicio de la

selección según el valor de Nudge.

– o –

Mantenga pulsadas las teclas Comando+Mayús

(Macintosh) o Control+Mayús (Windows)

mientras pulsa la tecla Más (+) o Menos (–) en el

teclado numérico para mover el punto de fin de

la selección según el valor de Nudge.

Extensión de selecciones

Puede extender selecciones hasta los puntos de

inicio o fin de región, para incluir una región

contigua, o hasta marcadores y ubicaciones de

memoria.

Para extender una selección hasta el punto de

inicio o ﬁn de una región:

1 Con la herramienta de selección, seleccione

una parte de una región, o haga clic en un punto

cualquiera de la misma.

2 Pulse las teclas Mayús+Tab para extender la

selección hasta el punto de ﬁn de la región.

– o –

Pulse las teclas Mayús+Opción+Tab (Macintosh)

o Mayús+Control+Tab (Windows) para

extender la selección al punto de inicio de la

región.

Para extender una selección de modo que incluya

una región adyacente:

1 Seleccione la primera región con la

herramienta en forma de mano.

2 Pulse las teclas Mayús+Control+Tab

(Macintosh) o Mayús+Inicio+Tab (Windows)

para extender la selección de modo que incluya

la siguiente región.

– o –

Pulse las teclas Mayús+Control+Opción+Tab

(Macintosh) o Mayús+Inicio+Control+Tab

(Windows) para extender la selección de modo

que incluya la región anterior.

Para extender una selección hasta un marcador o

una ubicación de memoria:

1 Use la herramienta de selección para hacer clic

en el punto de inicio o ﬁn de una selección en

una pista.

– o –

Realice una selección con la herramienta en

forma de mano o la de selección.

2 Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras

hace clic en un marcador de la regla Markers.

– o –

Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras hace

clic en una ubicación de memoria en la ventana

Memory Locations.

La selección se extiende desde el punto de

inserción original hasta el marcador o la

ubicación de memoria.

Guía de referencia de Pro Tools236

Uso de los indicadores de

selección (Start, End y Length)

Los indicadores de selección situados en la parte

superior de la ventana Edit sirven para deﬁnir

selecciones de edición precisas. Los valores de

tiempo de los indicadores de selección utilizan

el formato que tenga la escala de tiempo

principal.

Para realizar una selección con los indicadores de

selección:

1 Haga clic con la herramienta de selección en la

pista que quiere seleccionar.

2 Haga clic en el campo Start en la parte superior

de la ventana Edit.

– o –

Pulse la tecla Barra diagonal para seleccionar el

campo Start.

3 Escriba el punto de inicio de la selección y

pulse la tecla Barra diagonal para introducir el

valor y situarse automáticamente en el campo

End.

4 Escriba el punto de ﬁn de la selección y pulse

la tecla Entrar para aceptar el valor.

Métodos abreviados de entradas numéricas

para indicadores de selección

Puede usar los siguientes métodos abreviados

para introducir valores en los indicadores de

selección:

■ Pulse la tecla Barra diagonal para pasar de uno

a otro de los tres indicadores de selección.

■ Use la tecla Punto o las teclas de ﬂecha

Izquierda y Derecha para moverse entre los

campos de cada indicador de selección.

■ Pulse las teclas de ﬂecha Arriba y Abajo para

aumentar o reducir los valores numéricos.

■ Pulse la tecla Comando (Macintosh) o

Control (Windows) mientras arrastra un campo

seleccionado para llegar a otro valor.

■ Pulse Más (+) o Menos (–) junto con un

número para añadir o sustraer al valor actual del

campo.

Por ejemplo, para añadir 10 a un valor actual,

sitúese en el campo, pulse la tecla Más (+),

escriba “10” y pulse Entrar.

■ Pulse Escape para salir de los indicadores de

selección sin introducir valores.

Modo calculadora y formato Bars:Beats

Para usar Menos (–) en modo calculadora con la

escala de tiempo conﬁgurada como Bars:Beats:

1 Resalte el campo de tiempo que quiere

modiﬁcar.

2 Mantenga pulsada la tecla Comando

(Macintosh) o Control (Windows) mientras

pulsa Menos (–) en el teclado numérico.

3 Escriba la cantidad que desea sustraer al valor

de tiempo actual y pulse Entrar.

Indicadores de selección

Si usa el modo calculadora con la escala de

tiempo configurada como Bars:Beats, véase

“Modo calculadora y formato Bars:Beats”

en la página 236.

Estos métodos abreviados pueden usarse

para introducir valores de inicio y de fin en

la ventana Transport.

Capítulo 16: Reproducción y selección de material de pista 237

Selección a través de varias

pistas

Para realizar ediciones a través de varias pistas

debe seleccionar éstas. Realice selecciones en

pistas agrupada (véase “Agrupación de pistas”

en la página 113), extendiendo selecciones a

otras pistas o seleccionando en una regla de base

de tiempo (para todas las pistas).

Para extender una selección a otra pista:

1 Use la herramienta en forma de mano o la de

selección para realizar una selección en la

primera pista.

2 Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras

hace clic en otras pistas con la herramienta de

selección. Se seleccionará un rango idéntico

para cada pista adicional.

Para acortar o alargar la selección en las diversas

pistas, pulse la tecla Mayús mientras arrastra el

puntero para cambiar el rango de la selección.

Para seleccionar en todas las pistas:

■ Seleccione la opción All en la lista de grupos

de edición y realice una selección en una pista.

– o –

■ Arrastre el puntero de la herramienta de

selección por una regla de base de tiempo (las

selecciones de edición y línea de tiempo deben

estar vinculadas).

Estas selecciones incluyen todas las pistas en la

ventana Edit, pero no las pistas de director (para

Tempo, Meter y Markers).

Para seleccionar en todas las pistas, incluidas las

pistas de director (para Tempo, Meter, y Markers):

■ Mantenga pulsada la tecla Opción

(Macintosh) o Alt (Windows) mientras arrastra

el puntero de la herramienta de selección en una

regla de base de tiempo.

Desplazamiento y extensión de

selecciones entre pistas (sólo

sistemas TDM)

Con la función de métodos abreviados de

teclado para comandos activada (sólo sistemas

TDM) es posible mover y extender selecciones

de edición a pistas adyacentes.

Para mover una selección a una pista adyacente:

1 Active la función de métodos abreviados de

teclado para comandos haciendo clic en el

botón correspondiente, en la parte superior

izquierda de la ventana Edit.

2 Utilice la herramienta en forma de mano o la

de selección para realizar una selección en una

pista.

3 Pulse P en el teclado del ordenador para mover

la selección a la pista anterior.

– o –

Pulse la tecla Punto y coma (;) para mover la

selección a la pista siguiente.

En ambos casos, se anula la selección de edición

original.

Para extender una selección a una pista

adyacente:

1 Active la función de métodos abreviados de

teclado.

2 Utilice la herramienta en forma de mano o la

de selección para realizar una selección en una

pista.

3 Pulse Mayús+P para extender la selección a la

pista anterior.

– o –

Pulse Mayús+Punto y coma para extender la

selección a la pista siguiente.

Botón de métodos de teclado para comandos, activado

Guía de referencia de Pro Tools238

En ambos casos, se mantiene la selección de

edición original.

Para eliminar la pista inferior de una selección:

■ Pulse Control+Opción+Punto y coma

(Macintosh) o Inicio+Alt+Punto y coma

(Windows) para eliminar la pista inferior.

Otras técnicas de selección útiles

A continuación se describen otras técnicas de

selección.

Para colocar el puntero de edición en el punto

exacto de inicio, ﬁn o sincronización de una

región:

1 Haga clic en la pista con la herramienta de

selección.

2 Pulse Tab para llevar el puntero al punto de

inicio, ﬁn o sincronización de la región

siguiente.

– o –

Pulse Opción+Tab (Macintosh) o Control+Tab

(Windows) para llevar el puntero al punto de

inicio, fin o sincronización de la región anterior.

Para realizar una selección con la herramienta de

búsqueda de audio:

1 Elija Setups > Preferences. In the Operation

page of the Preferences dialog, select the option

for “Edit Insertion Follows Scrub/Shuttle,” then

click Done.En la sección Operation del cuadro

de diálogo Preferences, seleccione la opción

“Edit Insertion Follows Scrub/Shuttle” y haga

clic en Done.

2 Realice una búsqueda de audio para encontrar

el punto de inicio de selección adecuado y luego

suelte el botón.

3 Pulse Mayús mientras usa la función de

búsqueda de audio para encontrar el punto de

ﬁn de selección adecuado y luego suelte el

botón. Quedará seleccionado el rango entre el

material de audio inicial y ﬁnal encontrado.

Para mover una selección a una región adyacente

de la misma pista:

1 Seleccione una región con la herramienta en

forma de mano.

2 Pulse Control+Tab (Macintosh) o Inicio+Tab

(Windows) para mover la selección a la siguiente

región.

– o –

Pulse Control+Opción+Tab (Macintosh) o

Inicio+Control+Tab (Windows) para mover la

selección a la región anterior.

En ambos casos, se anula la selección de región

original.

Para deslizar una selección de edición en la regla:

1 Utilice la herramienta en forma de mano o la

de selección para realizar una selección en una

pista.

2 Mantenga pulsada la tecla Opción

(Macintosh) o Alt (Windows) mientras coloca el

puntero sobre uno de los marcadores de

reproducción en la regla (aparecerá la

herramienta en forma de mano).

3 Arrastre el puntero hacia la izquierda o la

derecha para hacer retroceder o avanzar en el

tiempo la selección de edición, sin que ello

afecte a su duración.

Deslizamiento de una selección de edición en la regla

Capítulo 16: Reproducción y selección de material de pista 239

Si las selecciones de edición y línea de tiempo

están desvinculadas, mantenga pulsada la tecla

Opción (Macintosh) o Alt (Windows) mientras

arrastra los marcadores de edición.

Tabulación a transitorios

Con esta opción se puede llegar

automáticamente a transitorios de formas de

onda de audio, con el puntero justo antes de la

cresta del transitorio detectado. Así se facilita la

deﬁnición de rangos de selección y

reproducción, y de puntos de inicio y ﬁn de

nuevas regiones, sin necesidad de aplicar zoom a

la forma de onda.

Cuando está activado el botón, la función de

tabulación sirve también para situar el puntero

en los puntos de inicio, fin y sincronización de

región.

Para conﬁgurar los puntos de inicio y ﬁn de una

selección con este botón:

1 En la parte superior izquierda de la ventana

Edit, haga clic en el botón para seleccionarlo.

2 Si va a conﬁgurar el rango de reproducción

con esta selección, seleccione Operations > Link

Edit and Timeline Selection.

3 Haga clic en la pista de audio justo antes del

comienzo del material que quiere seleccionar.

4 Pulse repetidamente la tecla Tab hasta que el

puntero se sitúe en el transitorio al inicio de la

selección.

Si es preciso, puede situarse en el transitorio

anterior pulsando Opción+Tab (Macintosh) o

Control+Tab (Windows).

5 Pulse Mayús+Tab las veces necesarias para que

el puntero se sitúe al ﬁnal de la selección.

Para mover el punto de fin de la selección al

transitorio anterior, pulse Mayús+Opción+Tab

(Macintosh) o Mayús+Control+Tab (Windows).

Una vez seleccionado el material, se puede crear

un bucle para grabar o reproducir; también

puede convertirse en una región nueva con el

comando Separate o Capture.

Region List Selection Follows

Track Selection

Cuando está activada la opción “Region List

Selection Follows Track Selection” en la sección

Editing de Preferences, la selección de una

región en una pista selecciona la región en la

lista de regiones Audio o MIDI.

Si está seleccionada la opción “Track Selection

Follows Region List Selection”, al seleccionar

una región en la lista de regiones Audio o MIDI

se selecciona la región la primera vez que

aparece en la pista.

Reproducción de selecciones

Después de realizar una selección de edición,

puede oír el rango de pista haciendo clic en el

botón de reproducción de la ventana Transport.

Si se han activado, también se reproducirán las

cantidades de pre-roll y post-roll.

Para reproducir una selección:

1 Seleccione Operations > Link Edit and

Timeline Selection.

2 Utilice la herramienta en forma de mano o la

de selección para realizar una selección en una

pista.

Botón de tabulación a transitorios, activado

Guía de referencia de Pro Tools240

3 Si lo desea, active las cantidades de pre-roll y

post-roll. Para más detalles, véase

“Conﬁguración de pre-roll y post-roll” en la

página 171.

4 Haga clic en el botón de reproducción en la

ventana Transport.

Se reproduce todo el rango de la selección,

incluidos el pre-roll y el post-roll, de estar

activados.

Audición de pre-roll y post-roll

Si lo desea, puede reproducir únicamente el

material de pre-roll o de post-roll de una

selección.

Para reproducir desde el punto de pre-roll hasta el

inicio de la selección, o hasta la posición actual

del puntero:

■ Pulse las teclas Opción+ﬂecha Izquierda

(Macintosh) o Alt+ﬂecha Izquierda (Windows).

Para reproducir desde el punto de post-roll hasta

el ﬁnal de la selección, o desde la posición actual

del puntero:

■ Pulse las teclas Comando+ﬂecha Derecha

(Macintosh) o Control+ﬂecha Derecha

(Windows).

Audición de puntos de inicio y ﬁn de

selecciones

Puede que, en ocasiones, desee oír el principio o

el final de una selección, pero no todo su

contenido. De este modo puede comprobar, por

ejemplo, si el comienzo o el final incluyen

ruidos no deseados.

Para oír el punto de inicio de una selección:

■ Pulse las teclas Comando+ﬂecha Izquierda

(Macintosh) o Control+ﬂecha Izquierda

(Windows).

Al oír el comienzo, la selección se reproduce

desde el punto de inicio durante un tiempo

igual a la cantidad de post-roll.

Para oír el punto de inicio de una selección con

pre-roll:

■ Pulse las teclas Comando+Alt+ﬂecha

Izquierda (Macintosh) o Control+Alt+ﬂecha

Izquierda (Windows).

Para oír el punto de ﬁn de una selección:

■ Pulse las teclas Opción+ﬂecha Derecha

(Macintosh) o Alt+ﬂecha Derecha (Windows).

Al oír el fin de una selección, la reproducción

comienza antes del punto de fin, según la

cantidad de pre-roll.

Para oír el punto de ﬁn de una selección con

post-roll:

■ Pulse las teclas Comando+Opción+ﬂecha

Derecha (Macintosh) o Control+Alt+ﬂecha

Derecha (Windows).

Rangos de reproducción para audición de puntos de

inicio/ﬁn

inicio de reproducción

(para cantidad post)

pre-roll + inicio

ﬁn de reproducción

(para cantidad pre)

ﬁn + post-roll

Capítulo 16: Reproducción y selección de material de pista 241

Reproducción de bucle

Cuando está activada la función Loop Playback,

el rango de pista seleccionado se reproduce una

y otra vez. Si no hay una selección, se ejecuta

una reproducción normal desde la ubicación

actual del puntero.

La reproducción de bucle es útil para comprobar

la continuidad rítmica de una selección de

material musical. Si trabaja con selecciones de

un compás, la reproducción de bucle sirve para

comprobar si el material se reproduce

correctamente. Si el resultado es insatisfactorio,

pruebe a ajustar la duración de la selección hasta

que suene “musical” dentro del contexto de la

lista de reproducción y las otras pistas.

Para ejecutar una reproducción de bucle de una

selección:

1 Seleccione Operations > Link Edit and

Timeline Selection.

2 Utilice la herramienta de selección para

deﬁnir el rango de pistas para el que desea la

reproducción de bucle.

3 Seleccione Operations > Loop Playback.

Cuando la función está activada, aparece un

símbolo de bucle en el botón de reproducción

de la ventana Transport.

También es posible activar Loop Playback

manteniendo pulsada la tecla Control

(Macintosh) y haciendo clic o haciendo clic con

el botón derecho del ratón (Windows) en el

botón de grabación de la ventana Transport. O,

con el modo de teclado numérico configurado

en Transport, pulse la tecla 4 del teclado

numérico.

4 Haga clic en el botón de reproducción en la

ventana Transport.

Se iniciará la reproducción desde el punto de

pre-roll (si está activado) hasta el punto de fin de

la selección, desde donde regresará al punto de

inicio.

5 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de detención para detener la reproducción.

Reproducción de bucle y grabación de

audio

Al activar Loop Playback, Pro Tools no realizará

un bucle al tratar de grabar pistas de audio con

los modos QuickPunch, Destructive Record o

Nondestructive Record.

para grabar bucles de pistas de audio en

Pro Tools, debe activar el modo Loop Record.

Selecciones de línea de

tiempo

Si están desvinculadas las selecciones de edición

y línea de tiempo, es posible realizar selecciones

de ambos tipos independientes entre sí.

Si están vinculadas, las selecciones de edición

realizadas se reflejarán en la línea de tiempo.

Tanto si están vinculadas como si no, el rango

indicado por los marcadores de reproducción

determina siempre el rango de reproducción y

grabación.

Las selecciones para reproducción de bucle

deben tener una duración de al menos 1

segundo.

Reproducción de bucle activada

Guía de referencia de Pro Tools242

Con sistemas TDM, la opción Continuous Scroll

With Playhead activada determina el punto de

inicio de la reproducción. Para más detalles,

véase “Reproducción de selecciones de edición y

línea de tiempo con cabezal de reproducción”

en la página 243.

Para realizar una selección en la línea de tiempo

con la herramienta de selección:

1 Si lo desea, conﬁgure el modo de edición

como Grid para que la selección se limite al

valor actual de Grid.

2 Arrastre el puntero de la herramienta de

selección en cualquier regla de base de tiempo.

La selección de línea de tiempo se indica en la

regla mediante marcadores de reproducción

azules (rojos si hay alguna pista activada para

grabación). Los valores de inicio, fin y duración

de la selección de línea de tiempo se muestran

en los campos correspondientes de la ventana

Transport.

Para deﬁnir la selección de línea de tiempo

mediante el arrastre de los marcadores de

reproducción:

1 Si lo desea, conﬁgure el modo de edición

como Grid para que el movimiento se limite al

valor actual de Grid.

2 Utilice la herramienta en forma de mano para

arrastrar el primer marcador de reproducción

(ﬂecha Abajo) para especiﬁcar el punto de inicio.

3 Arrastre el otro marcador de reproducción

(ﬂecha Arriba) para conﬁgurar el punto de ﬁn.

Para deﬁnir la selección de línea de tiempo

conﬁgurando valores en la ventana Transport:

1 Si es preciso, haga clic en la esquina superior

derecha de la ventana Transport para cambiar su

tamaño y que aparezcan los campos Start y End.

2 En la ventana Transport, haga clic en el campo

Start.

– o –

Pulse las teclas Opción+Barra diagonal

(Macintosh) o Alt+Barra diagonal (Windows)

para seleccionar el campo de inicio en la

ventana Transport.

3 Escriba la nueva ubicación de inicio de la

selección y pulse la tecla Barra diagonal para

introducir el valor y situarse automáticamente

en el campo End.

4 Escriba la nueva ubicación de ﬁn y pulse la

tecla Entrar para aceptar el valor.

Selección en la línea de tiempo con la herramienta de

selección

Para seleccionar todas las pistas, incluidas

las de director, pulse la tecla Opción

(Macintosh) o Alt (Windows) mientras

arrastra el puntero de la herramienta de

selección en una regla de base de tiempo.

Arrastre de marcador de reproducción

En “Métodos abreviados de entradas

numéricas para indicadores de selección” en

la página 236 se citan los métodos de

teclado para introducir valores de inicio y

fin en la ventana Transport.

Capítulo 16: Reproducción y selección de material de pista 243

Deslizamiento de una selección de

línea de tiempo

Al igual que con las selecciones de edición, es

posible deslizar selecciones de línea de tiempo

en la regla.

Para mover una selección de línea de tiempo en la

regla:

1 Mantenga pulsada la tecla Opción

(Macintosh) o Alt (Windows) mientras coloca el

puntero sobre uno de los marcadores de

reproducción (aparecerá la herramienta en

forma de mano).

2 Arrastre el puntero hacia la izquierda o la

derecha para hacer retroceder o avanzar en el

tiempo la selección de línea de tiempo, sin que

ello afecte a su duración.

Copia de selecciones de línea de

tiempo y edición

Cuando las selecciones de línea de tiempo y

edición están desvinculadas, puede copiarlas de

una ubicación a otra.

Para copiar una selección de edición a la línea de

tiempo:

■ Elija Operations > Copy Edit Selection To

Timeline.

Para copiar una selección de línea de tiempo a

edición:

■ Elija Operations > Copy Timeline Selection to

Edit.

Reproducción de selecciones

de edición y línea de tiempo

con cabezal de reproducción

(sólo sistemas TDM)

Cuando está activada la función Continuous

Scroll With Playhead, las selecciones de línea de

tiempo NO determinan el punto de inicio de

reproducción. La línea de cabezal de

reproducción indica dónde empieza la

reproducción al hacer clic en el botón de

reproducción de la ventana Transport.

No obstante, es posible reproducir selecciones

de edición y línea de tiempo cuando el cabezal

de reproducción está activado.

Para reproducir una selección de edición con la

opción de cabezal de reproducción activada:

1 Anule la selección de Operations > Link Edit

and Timeline Selection.

2 Seleccione Operations > Scroll Options >

Continuous Scroll With Playhead.

3 Utilice la herramienta en forma de mano o la

de selección para realizar una selección en una

pista.

4 Elija Operations > Play Edit Selection.

La línea de cabezal de reproducción salta a la

selección de edición, la reproduce de principio a

fin y luego se detiene.

Para reproducir una selección de línea de tiempo

con la opción de cabezal de reproducción

activada:

1 Anule la selección de Operations > Link Edit

and Timeline Selection.

2 Seleccione Operations > Scroll Options >

Continuous Scroll With Playhead.

Guía de referencia de Pro Tools244

3 Arrastre el puntero de selección en una regla

de base de tiempo para deﬁnir el rango de

reproducción.

4 Elija Operations > Play Timeline Selection.

La línea de cabezal de reproducción salta a la

selección de línea de tiempo, la reproduce de

principio a fin y luego se detiene.

Colocación de la línea cabezal de

reproducción

Cuando está activada la opción Continuous

Scroll With Playhead, la línea de cabezal de

reproducción puede moverse hasta el límite de

la región adyacente en la pista seleccionada.

Para mover la línea de cabezal de reproducción a

través de límites de región de pista:

1 Haga clic en la pista con la herramienta de

selección.

2 Pulse la tecla Tab para mover la línea de

cabezal de reproducción hacia adelante, hasta el

límite con la región siguiente.

– o –

Pulse Opción+Tab (Macintosh) o Control+Tab

(Windows) para mover la línea de cabezal de

reproducción a la región anterior.

Capítulo 17: Trabajo con regiones y selecciones 245

Capítulo 17: Trabajo con regiones y

selecciones

Las regiones son los componentes básicos de las

pistas de audio y MIDI. Por esta razón es muy

importante entender y aprovechar al máximo

las posibilidades de edición que ofrece Pro Tools

para crearlas, editarlas y organizarlas.

Este capítulo describe funciones de edición

básicas aplicables a regiones y selecciones. El

contenido del capítulo se reﬁere, por lo general,

a datos tanto de audio como MIDI.

Para información sobre procedimientos de

edición relacionados especialmente con MIDI,

véase el Capítulo 23, “Edición MIDI”.. Para

información sobre procedimientos de edición

más complicados, véase el Capítulo 18, “Edición

avanzada”.. Pero antes debe familiarizarse con la

información de este capítulo.

Creación de regiones

Pro Tools contiene diversos comandos

relacionados con la creación de regiones, cada

uno de los cuales ejerce un efecto diferente sobre

la selección en cuestión. Al crear una nueva

región, aparece en la lista de regiones y en la de

reproducción de pista. Véase “Parámetros de

asignación automática de nombres” en la

página 297 para información sobre la

asignación automática de nombres para las

regiones nuevas.

Cuando se crea una región nueva a partir de una

existente, la región original permanece en la

lista de regiones.

Comando Capture Region

El comando Capture Region deﬁne una

selección como nueva región y la añade a la lista

de regiones. Desde ahí puede arrastrarse a

cualquier pista existente.

Para capturar una nueva región:

1 Utilice la herramienta de selección para

arrastrar el puntero por una región existente y

seleccionar el material requerido para la nueva

región.

2 Elija Edit > Capture Region.

3 Asigne un nombre a la nueva región y haga

clic en OK.

La nueva región aparece en la lista de regiones.

La porción de región seleccionada permanece

intacta.

Selección de una porción de región

Guía de referencia de Pro Tools246

Comando Separate Region

El comando Separate Region deﬁne como nueva

región una selección dentro de una región

existente o una región parcialmente

seleccionada, y la separa del material adyacente.

Si no hay ninguna selección y el puntero de

edición está dentro de la región, ésta se divide en

el punto de inserción.

Auto-Name Separated Regions

Con la opción Auto-Name Separated Regions

seleccionada, en la sección Editing de

Preferences, Pro Tools asigna nombres

automáticamente a las regiones separadas. Cada

uno de estos nombres es una variante numerada

del nombre de la región original.

Para realizar una separación en una o varias

regiones:

1 Utilice la herramienta de selección para

arrastrar el puntero y seleccionar el material

requerido para las nuevas regiones. La selección

puede ser parte de una sola región o abarcar

regiones adyacentes dentro de una misma pista

o en varias pistas.

– o –

Utilice la herramienta de selección para hacer

clic en el punto de la región deseado para

dividirla en dos.

2 Elija Edit > Separate Region.

3 Si está desactivada la opción Auto-Name

Separated Regions, en la sección Editing de

Preferences, asigne un nombre a la nueva región

cuando se lo indique el sistema y luego haga clic

en OK.

Las nuevas regiones aparecen en las pistas en

que se hayan creado, separadas de los datos

circundantes. También aparecen en la lista de

regiones. Desde ahí pueden arrastrarse a otras

pistas.

Al realizar una separación en una región, se

crean automáticamente regiones adicionales a

partir de datos situados en cualquiera de los

lados de la separación, con números asignados a

los nombres. La región original permanece sin

cambios en la lista de regiones.

Si está seleccionada la opción “Separate

Region Operates On All Related Takes”, en

la sección Editing de Preferences, y va a

editar una región perteneciente a una serie

de tomas relacionadas con el mismo valor

de User Time Stamp (creado con grabación

de bucle, por ejemplo), el comando Separate

Region afecta a cada toma. Para más

información, véase “Preferencias de edición

y regiones de toma” en la página 169.

Capítulo 17: Trabajo con regiones y selecciones 247

Separación de varias pistas

La Figure 13 representa una separación que

abarca tres pistas de audio mono y una estéreo.

En algunas pistas, la selección se encuentra

dentro de una región; en otras, reside al

principio o al final de la región.

Una vez separado, este material puede moverse

o copiarse fácilmente a otra ubicación.

Herramienta de separación

La opción Separation del menú emergente de la

herramienta en forma de mano permite separar

automáticamente una selección de edición y

moverla a otra ubicación o a otra pista.

Para separar una selección mediante la opción

Separation:

1 Utilice la herramienta de selección para

arrastrar el puntero y seleccionar el material

requerido para las nuevas regiones. La selección

puede ser parte de una sola región o abarcar

regiones adyacentes dentro de una misma pista

o en varias pistas.

2 En el menú emergente de la herramienta en

forma de mano, elija Separation.

3 Arrastre la selección a la nueva ubicación o a

otra pista.

Se crearán una o varias regiones nuevas con la

selección previa incluida, separadas de la

selección original. También se crean nuevas

regiones a partir del material fuera de la

selección original.

Figura 13. Separación a través de varias pistas

Herramienta de separación

Arrastre hasta una ubicación posterior con la

herramienta de separación

antes

despu

Guía de referencia de Pro Tools248

Para separar una selección sin afectar a las

regiones originales:

1 Utilice la herramienta de selección para

arrastrar el puntero y seleccionar el material

requerido para las nuevas regiones. La selección

puede ser parte de una sola región o abarcar

regiones adyacentes dentro de una misma pista

o en varias pistas.

2 En el menú emergente de la herramienta en

forma de mano, elija Separation.

3 Mantenga pulsada la tecla Opción

(Macintosh) o Alt (Windows) mientras arrastra

la selección a la nueva ubicación o a otra pista.

Se crean regiones nuevas con la selección previa

incluida y se colocan en la nueva ubicación. Las

regiones y la selección original se mantienen

intactas.

Comando Trim To Selection

El comando Trim To Selection elimina datos

situados antes y después de una selección de

nota MIDI o una región, dejando únicamente la

selección. Este comando facilita la eliminación

de todos los datos de una región (y, en ciertos

casos, de toda la pista) excepto la selección

actual.

Para recortar datos no deseados de una región o

una nota:

1 Utilice la herramienta de selección para

seleccionar una porción de una región o una

nota (o un rango de notas).

2 Elija Edit > Trim > To Selection para eliminar

material situado fuera de la selección.

Anulación de una separación

El comando Heal Separation permite recuperar

el estado original de regiones que se han

separado, siempre y cuando las regiones estén

juntas y no hayan cambiado los puntos relativos

de inicio y ﬁn desde que se realizó la separación.

Si ha recortado o aplicado otro tipo de edición a

los puntos de inicio y fin de ambas regiones, o

las ha colocado en ubicaciones separadas, no

podrá restablecer el estado previo con el

comando Heal Separation. No es posible aplicar

este comando a regiones creadas a partir de dos

archivos de audio diferentes.

Para anular la separación entre dos regiones:

1 Utilice la herramienta de selección para

deﬁnir una selección que incluya parte de la

primera región, toda la separación entre las

regiones y parte de la segunda región.

2 Elija Edit > Heal Separation.

Si el comando no tiene efecto, puede aplicar

otros métodos para convertir las regiones

separadas en una:

◆ Elimine una de las dos regiones separadas

(asegúrese de hacerlo con el modo Slip activado,

para que no se cierre el espacio entre ambas) y

use la herramienta de recorte para expandir la

otra región hasta la duración que tenía

inicialmente.

Arrastre hasta otra pista con la herramienta de

separación

Capítulo 17: Trabajo con regiones y selecciones 249

Para más información sobre el uso de la

herramienta de recorte, véase “Herramienta de

recorte” en la página 251.

– o –

◆ Elimine las dos regiones separadas y arrastre la

original desde la lista de regiones hasta la

ubicación original. Para información sobre la

colocación de regiones, véase “Colocación de

regiones en pistas” en la página 249.

Colocación de regiones en

pistas

Después de crear una región, aparece en la lista

de regiones Audio o MIDI. Desde ahí puede

arrastrarla hasta una pista para añadirla a un

grupo de regiones existente, o crear una nueva

pista y empezar a añadir regiones a ella. La

colocación exacta de regiones en una pista

depende del modo de edición activo: Shuffle,

Slip, Spot o Grid (véase “Modos de edición” en

la página 216 para más detalles).

Para información sobre localización de regiones

en la lista de regiones escribiendo las primeras

letras del nombre, véase “Selección de regiones

mediante el teclado” en la página 215.

Para colocar una región en una pista:

1 En la lista de regiones Audio o MIDI,

seleccione las regiones que desea colocar en una

pista.

2 Arrastre las regiones seleccionadas desde la

lista de regiones hasta una pista en el punto

deseado.

Si se arrastran varias regiones, éstas se colocan

en pistas adyacentes. Si se arrastra una región

estéreo, debe colocarse en una pista estéreo o en

dos pistas mono.

La colocación de regiones depende del modo de

edición activo:

• En modo Shufﬂe, las regiones de pista

existentes se deslizan según convenga para

dar cabida a la nueva región.

• En modo Spot, el cuadro de diálogo Spot

permite indicar la ubicación deseada para la

región que se arrastre (véase “Emplazamiento

de regiones” en la página 256).

• En modo Grid, la región arrastrada se alinea al

límite de cuadrícula más cercano.

• En modo Slip, las regiones se colocan

libremente en la pista de destino.

Colocación de regiones en el

punto de inserción de edición

Es fácil colocar y alinear el punto de inicio, ﬁn o

sincronización de una región con relación al

punto de inserción de edición. Esta técnica es

útil en aplicaciones de posproducción, al

permitir especiﬁcar un punto de referencia y

facilitar la colocación de efectos de sonido

mientras se asegura la permanencia del punto de

inicio.

Puede arrastrar una región desde la misma pista,

desde otra pista o desde las listas de regiones

Audio o MIDI.

Use la función Replace Region para sustituir

todos los casos en que aparece una región

(en todas las pistas) por otra región de la

lista de regiones. Véase “Sustitución de

regiones” en la página 275.

Con sistemas TDM, si está seleccionada la

opción Continuous Scroll with Playhead, las

regiones se alinean a la línea de cabezal de

reproducción en lugar de alinearse al punto

de inserción de edición.

Guía de referencia de Pro Tools250

Para colocar el inicio de una región en el punto de

inserción de edición:

1 Utilice la herramienta de selección para hacer

clic en la pista, en la ubicación de tiempo

deseada.

2 Mantenga pulsada la tecla Control

(Macintosh) o Inicio (Windows) mientras

arrastra la región desde la lista de regiones, o

desde otra pista, a la pista de destino.

– o –

Si la región se encuentra ya en la pista,

mantenga pulsada la tecla Control (Macintosh)

o Inicio (Windows) mientras hace clic en la

región con la herramienta en forma de mano.

Para colocar el ﬁn de una región en el punto de

inserción de edición:

1 Utilice la herramienta de selección para hacer

clic en la pista, en la ubicación de tiempo

deseada.

2 Mantenga pulsadas las teclas

Comando+Control (Macintosh) o

Control+Inicio (Windows) mientras arrastra la

región desde la lista de regiones, o desde otra

pista, a la pista de destino.

– o –

Si la región se encuentra ya en la pista,

mantenga pulsadas las teclas Comando+Control

(Macintosh) o Control+Inicio (Windows)

mientras hace clic en la región con la

herramienta en forma de mano.

Para colocar el punto de sincronización de una

región en el punto de inserción de edición:

1 Utilice la herramienta de selección para hacer

clic en la pista, en la ubicación de tiempo

deseada.

2 Mantenga pulsadas las teclas Mayús+Control

(Macintosh) o Mayús+Inicio (Windows)

mientras arrastra la región desde la lista de

regiones, o desde otra pista, a la pista de destino.

– o –

Si la región se encuentra ya en la pista,

mantenga pulsadas las teclas Mayús+Control

(Macintosh) o Mayús+Inicio (Windows)

mientras hace clic en la región con la

herramienta en forma de mano.

Alineación a puntos de inicio de

región

Los puntos de inicio, fin y sincronización de una

región pueden alinearse al inicio de otra región,

en otra pista.

Para alinear los puntos de inicio de regiones en

pistas diferentes:

1 Utilice la herramienta en forma de mano para

seleccionar la región que desee alinear, haciendo

clic sobre ella.

2 Con sistemas TDM, si está activada la opción

Continuous Scroll with Playhead, mueva la

línea de cabezal de reproducción al inicio de la

región seleccionada. Para más detalles, véase

“Colocación de la línea cabezal de

reproducción” en la página 246.

3 Mantenga pulsada la tecla Control

(Macintosh) o Inicio (Windows) mientras hace

clic con la herramienta en forma de mano sobre

la región que desea mover.

– o –

Mantenga pulsada la tecla Control (Macintosh)

o Inicio (Windows) mientras arrastra una región

desde la lista de regiones a otra pista.

Con sistemas TDM, si está activada la

opción Continuous Scroll with Playhead,

estos puntos se alinean con la línea de

cabezal de reproducción.

Capítulo 17: Trabajo con regiones y selecciones 251

El punto de inicio de la segunda región se alinea

al inicio de la primera región.

Para alinear el punto de ﬁn de una región al inicio

de otra región (de otra pista):

1 Utilice la herramienta en forma de mano para

seleccionar la región que desee alinear, haciendo

clic sobre ella.

2 Con sistemas TDM, si está activada la opción

Continuous Scroll with Playhead, mueva la

línea de cabezal de reproducción al inicio de la

región seleccionada. Para más detalles, véase

“Colocación de la línea cabezal de

reproducción” en la página 246.

3 Mantenga pulsadas las teclas

Comando+Control (Macintosh) o

Control+Inicio (Windows) mientras hace clic

con la herramienta en forma de mano sobre la

región que desea mover.

– o –

Mantenga pulsadas las teclas Comando+Control

(Macintosh) o Control+Inicio (Windows)

mientras arrastra una región desde la lista de

regiones a otra pista.

El punto de fin de la segunda región se alinea al

inicio de la primera región.

Para alinear el punto de sincronización de una

región al inicio de otra región (de otra pista):

1 Utilice la herramienta en forma de mano para

seleccionar la región que desee alinear, haciendo

clic sobre ella.

2 Con sistemas TDM, si está activada la opción

Continuous Scroll with Playhead, mueva la

línea de cabezal de reproducción al inicio de la

región seleccionada. Para más detalles, véase

“Colocación de la línea cabezal de

reproducción” en la página 246.

3 Mantenga pulsadas las teclas Mayús+Control

(Macintosh) o Mayús+Inicio (Windows)

mientras hace clic con la herramienta en forma

de mano sobre la región que desea mover.

– o –

Mantenga pulsadas las teclas Mayús+Control

(Macintosh) o Mayús+Inicio (Windows)

mientras arrastra una región desde la lista de

regiones a otra pista.

El punto de sincronización de la segunda región

se alinea al inicio de la primera región.

Herramienta de recorte

Herramienta de recorte estándar

Con la herramienta de recorte puede acortar y

alargar regiones fácilmente; es posible expandir

una región de modo que abarque toda la

duración del archivo de audio fuente). La

primera vez que recorta una región, Pro Tools la

añade automáticamente a la lista de regiones

como región nueva (con un nombre derivado

del original) para diferenciarla de la región

original.

La herramienta de recorte Standard realiza

operaciones no destructivas, sin modificar los

datos originales de audio o MIDI (en el trabajo

con regiones). Para restablecer la duración de la

región original, arrástrela desde la lista de

regiones o modifique el tamaño de la región

editada con la herramienta de recorte.

Los siguientes modos de edición afectan al

funcionamiento de la herramienta de recorte:

Shuffle, Slip, Spot y Grid. Véase “Modos de

edición” en la página 216 para más

información.

Guía de referencia de Pro Tools252

Para recortar una región con la herramienta de

recorte Standard:

1 Seleccione la herramienta de recorte. Con

sistemas TDM, asegúrese de que está

seleccionada la opción Standard en el menú

emergente.

2 Coloque el puntero cerca del inicio o el ﬁn de

la región, para que aparezca el puntero de

recorte.

Para invertir la dirección del puntero de recorte,

pulse la tecla Opción (Macintosh) o Alt

(Windows).

3 Si quiere recortar el ﬁnal, arrastre hacia la

izquierda para acortar la región o hacia la

derecha para alargarla.

– o –

Si quiere recortar el inicio, arrastre hacia la

derecha para acortar la región o hacia la

izquierda para alargarla.

Al recortar regiones de pistas estéreo o

multicanal, se recortan todos los canales.

Con el modo Shuffle activado, las regiones

adyacentes se deslizan según convenga para dar

cabida a la región editada. Con el modo Grid, los

tiempos de inicio/fin arrastrados se alinean al

límite de cuadrícula más próximo. Con el modo

Spot, se abre el cuadro de diálogo Spot, en el que

puede indicar la nueva ubicación deseada para

el punto de inicio o fin de la región.

Herramienta de recorte Scrub

(sólo sistemas TDM)

Esta herramienta es útil para la audición de

material (en un máximo de dos pistas) con el ﬁn

de hallar un punto de recorte. Puede arrastrar el

puntero en una pista para oír la información de

audio y luego aplicar un recorte hasta un

posición concreta soltando el botón del ratón.

Esta acción crea una nueva región. Observará

que el puntero adopta forma de “recorte

derecho” o “recorte izquierdo” según se coloque

a la derecha o a la izquierda de la región. Para

invertir la dirección del puntero de recorte,

pulse la tecla Opción (Macintosh) o Alt

(Windows) antes de hacer clic en la región.

La herramienta de recorte Standard sirve

también para alargar y acortar notas MIDI

(véase “Recorte de los tiempos de inicio y fin

de nota” en la página 340) y para escalar

datos de controlador y automatización

(véase “Trazado de automatización” en la

página 442).

Con sistemas TDM, la herramienta de

recorte puede funcionar en tres modos:

Standard (descrito en esta sección), Scrub

(véase “Herramienta de recorte Scrub” en la

página 252) y TCE (véase “Herramienta de

recorte Time” en la página 279).

Herramienta de recorte estándar

Puntero de herramienta de recorte

Herramienta de recorte Scrub situada sobre una región

Capítulo 17: Trabajo con regiones y selecciones 253

La dirección y la velocidad de la operación

dependen del movimiento de controlador. El

audio al que se aplica la operación se dirige a

través de la ruta de señal de pista, de modo que

pueden oírse los posibles efectos existentes.

Para buscar audio en una región y recortar:

1 Haga clic en la herramienta de recorte Scrub.

El puntero adopta la forma de altavoz.

2 Arrástrelo por una pista, hacia la izquierda o la

derecha. El material de audio de la pista se dirige

a través de la ruta de señal de pista, incluidos los

posibles efectos TDM. Cuando localice el punto

de recorte deseado, suelte el botón del ratón

para recortar la región.

Para ejecutar la acción en dos pistas, haga clic

con la herramienta de recorte Scrub en un punto

situado entre dos pistas adyacentes y arrastre el

puntero.

Para mejorar la resolución sin utilizar zoom,

pulse la tecla Comando (Macintosh) o Control

(Windows) durante la operación.

Comando Trim To Insertion

Es posible recortar una región o una nota MIDI

mediante la eliminación automática del

material contenido entre el punto de inserción

de edición y el punto de inicio o de fin.

Para recortar desde un punto de inicio hasta una

inserción:

1 Utilice la herramienta de selección para hacer

clic dentro de la región o la nota en la que quiere

colocar el nuevo punto de inicio.

2 Elija Edit > Trim > Start To Insertion. El punto

de inicio de región se recorta automáticamente

hasta el punto de inserción.

Para recortar desde un punto de ﬁn hasta una

inserción:

1 Utilice la herramienta de selección para hacer

clic dentro de la región o la nota en la que quiere

colocar el nuevo punto de ﬁn.

2 Elija Edit > Trim > End To Insertion. El punto

de ﬁn de región se recorta automáticamente

hasta el punto de inserción.

Recorte mediante la función

Nudge

Los puntos de inicio y fin de una región pueden

recortarse aplicando la función Nudge.

Para recortar el punto de inicio o ﬁn de una región

según el valor de Nudge:

1 Conﬁgure el valor de Nudge deseado. Para

más detalles, véase “Deﬁnición del valor de

Nudge” en la página 259.

2 Utilice la herramienta en forma de mano para

seleccionar la región que quiere recortar.

3 Mantenga pulsada la tecla Opción

(Macintosh) o Alt (Windows) mientras pulsa la

tecla Más o Menos en el teclado numérico para

recortar el punto de inicio de la selección según

el valor de Nudge.

– o –

Mantenga pulsada la tecla Comando (Mac) o

Control (Windows) mientras pulsa la tecla Más

o Menos en el teclado numérico para recortar el

Fin de región recortado hasta inserción

Guía de referencia de Pro Tools254

punto de fin de la selección según el valor de

Nudge.

Deslizamiento de regiones

Una región o un grupo de regiones

seleccionadas (en una misma pista o en varias)

puede deslizarse, con la herramienta en forma

de mano, hasta una nueva ubicación u otras

pistas. Esta función es útil para tareas musicales

y de posproducción en que es preciso emplazar

eventos de audio, tales como efectos de sonido y

diálogos, con relación a música, película o

vídeo.

El deslizamiento de regiones depende del modo

de edición activo: Shuffle, Slip, Spot o Grid.

Véase “Modos de edición” en la página 216 para

más información.

Deﬁnición de puntos de sincronización

de región

La colocación de regiones con el modo Grid o

Spot activado puede basarse en la deﬁnición de

un punto de sincronización de región. Los

puntos de sincronización se usan cuando es

preciso alinear un punto de una región a la

cuadrícula o a una ubicación concreta de

compás/tiempo o SMPTE. Esta función es útil

para colocar efectos musicales y de sonido en

trabajos de vídeo y película.

Por ejemplo: imagine una región de audio para

el sonido de un portazo que incluya también el

chirrido de la puerta al cerrarse, el portazo

propiamente dicho y la reverberación de éste.

En tal caso, puede que desee alinear el portazo a

otras ubicaciones dentro de la sesión.

Para identiﬁcar (deﬁnir) un punto de

sincronización de una región:

1 Active el modo de edición Slip haciendo clic

en el botón correspondiente, en la parte

superior izquierda de la ventana Edit.

2 Utilice la herramienta de selección para hacer

clic en el punto de la región (normalmente la

cresta de la forma de onda) en que quiere deﬁnir

el punto de sincronización.

3 Elija Edit > Identify Sync Point. La ubicación

del punto de sincronización queda indicada por

una ﬂecha que señala hacia abajo, que aparece

en la parte inferior de la región.

Para eliminar un punto de sincronización,

seleccione toda la región y elija Edit > Remove

Sync Point.

Reposicionamiento de regiones

En modo Shuffle puede mover regiones

libremente dentro de una pista o llevarlas a otra

pista, pero el movimiento está restringido por

otras regiones. Es decir, si coloca varias regiones

en una pista, los puntos de inicio y fin de las

regiones se alinean entre sí automáticamente.

Luego puede cambiarlas de sitio, pero no podrá

Puede deslizar una copia de una región a

otra ubicación o pista manteniendo pulsada

la tecla Opción (Macintosh) o Alt

(Windows) mientras la arrastra.

Para mantener la ubicación de una región al

arrastrar a otra pista, mantenga pulsada la

tecla Control (Macintosh) o Inicio

(Windows) mientras arrastra.

Punto de sincronización deﬁnido

Capítulo 17: Trabajo con regiones y selecciones 255

separarlas ni superponerlas (como en el modo

Slip). En modo Shuffle, al añadir una región al

comienzo de una pista todas las regiones

siguientes experimentan un desplazamiento

hacia la derecha igual a la duración de la región

añadida.

Para reposicionar regiones:

1 Active el modo de edición Shufﬂe haciendo

clic en el botón correspondiente, en la parte

superior izquierda de la ventana Edit.

2 Arrastre una región mono desde la lista de

regiones hasta una pista vacía. La región se

alinea automáticamente al inicio de la pista.

3 Arrastre una segunda región desde la lista de

regiones hasta la misma pista, a una posición

central. El punto de inicio de la segunda región

se alinea al ﬁnal de la primera región.

4 Utilice la herramienta en forma de mano para

arrastrar la segunda región hasta el inicio de la

pista.

Pro Tools “intercambia” la posición de las dos

regiones: ahora la segunda aparece antes que la

primera, pero siguen manteniéndose juntas.

5 Experimente con este modo de edición,

arrastrando otras regiones hasta la pista y

reorganizándolas.

Las regiones bloqueadas (véase “Bloqueo de

regiones” en la página 262) y todas las situadas

en posiciones posteriores permanecen donde

están al moverse otras regiones próximas en

modo Shuffle. Si no hay espacio suficiente para

colocar o duplicar una región antes de una

región bloqueada, el área de inserción queda

desactivada.

Si coloca una región con el modo Slip activado y

luego activa el modo Shuffle, Pro Tools

mantiene la posición y tiempo relativos de la

región deslizada en modo Slip, así como

cualquier espacio vacío entre ésa y otras

regiones.

Reposicionamiento de varias pistas y

regiones multicanal

Es posible reposicionar selecciones en varias

pistas o en pistas multicanal. A diferencia del

reposicionamiento de regiones en una sola pista

mono, cualquier región parcialmente

seleccionada se cortará y moverá junto con la

región arrastrada. Esto permite conservar

únicamente el material que corresponde a la

región arrastrada, de forma similar a una cinta

con empalme multipista.

Reposicionamiento de regiones multicanal

Al reposicionar esta región se

corta este canal

Guía de referencia de Pro Tools256

Deslizamiento de regiones

En modo Slip las regiones pueden moverse

libremente con la herramienta en forma de

mano dentro de una pista o llevarse a otras

pistas. En este modo, es posible colocar una

región dejando espacio entre ella y otras

regiones de la pista. Al reproducirse la pista, el

espacio es un silencio. También es posible

mover una región para superponerla a otra

región o cubrirla totalmente.

Para deslizar regiones en modo Slip:

1 Active el modo de edición Slip haciendo clic

en el botón correspondiente, en la parte

superior izquierda de la ventana Edit.

2 Arrastre una región desde la lista de regiones

hasta una pista vacía.

3 Arrastre una segunda región desde la lista de

regiones hasta la misma pista, a una posición

central. La segunda región se coloca en el punto

en que suelte el botón. A diferencia de lo que

ocurre en modo Shufﬂe, no se alinea a la

primera región.

4 Arrastre las regiones a otras ubicaciones

dentro de la pista, para familiarizarse con el

movimiento en modo Slip. Pruebe a colocar la

segunda región de modo que se superponga

ligeramente a la primera. Reproduzca el

resultado.

Emplazamiento de regiones

El modo Spot es útil para sesiones en las que

desea emplazar regiones con relación a

ubicaciones precisas basadas en cualquiera de las

escalas de tiempo. Esto puede ser especialmente

útil para tareas de posproducción. En modo Spot

puede emplazar una región especificando un

cuadro SMPTE (sólo sistemas TDM), o una

ubicación de compás y tiempo, mediante la

captura de una dirección de código de tiempo

entrante o el uso de los registros de tiempo de

región.

Para emplazar una región:

1 Active el modo de edición Spot haciendo clic

en el botón correspondiente, en la parte

superior izquierda de la ventana Edit.

2 Arrastre una región desde la lista de regiones

hasta una pista existente.

– o –

Haga clic en una región de una pista, con la

herramienta en forma de mano.

3 En el cuadro de diálogo Spot, seleccione el

formato de tiempo requerido, entre las opciones

del menú emergente Time Scale.

Para ejecutar el emplazamiento en el menor

tiempo posible, si usa VITC seleccione el

comando Auto-Spot Regions para emplazar

una región en la ubicación de cuadro

SMPTE actual, utilizando la herramienta

en forma de mano. Para más información,

véase “Emplazamiento automático de

regiones” en la página 553.

Capítulo 17: Trabajo con regiones y selecciones 257

Cada uno de los campos del cuadro de diálogo

refleja la escala de tiempo elegida.

4 Con sistemas TDM, si la escala de tiempo se

conﬁgura en Time Code, seleccione la opción

Use Subframes para mostrar subcuadros en los

campos, para mayor precisión.

5 Haga clic en los campos Start, Sync Point o

End para especiﬁcar una nueva ubicación. Al

cambiar uno de estos puntos de localización, los

demás se actualizan automáticamente.

– o –

Haga clic en una de las flechas correspondientes

a Original Time Stamp o User Time Stamp para

introducir los valores asociados en el campo

seleccionado.

– o –

Si usa una fuente de código de tiempo SMPTE

externa, haga clic en la flecha correspondiente a

Current Time Code (o pulse la tecla Igual (=) en

el teclado numérico) para capturar una

dirección de código de tiempo entrante.

6 Haga clic en OK. La región se coloca en la

nueva ubicación especiﬁcada para el punto de

inicio o sincronización.

Si una región no tiene un punto de

sincronización definido, el campo Sync Point

del cuadro de diálogo Spot funciona como el

campo Start.

Para más información sobre el uso de SMPTE

con Pro Tools, véase el Capítulo 35,

“Sincronización de código de tiempo”.

Registros de tiempo de región

Al crearse una región, se le asigna un registro de

tiempo en relación con el tiempo de inicio

SMPTE especificado para la sesión. Este valor de

Original Time Stamp se guarda

permanentemente con la región y no puede

modiﬁcarse. Si una región se mueve, podrá

colocarse fácilmente en la posición original

mediante el cuadro de diálogo Spot.

Al configurar el valor de Original Time Stamp

para una región, la misma ubicación se utiliza

para definir el valor de User Time Stamp de la

región.

A diferencia de Original Time Stamp, el valor de

User Time Stamp puede redefinirse con el

comando Time Stamp Selected en el menú

emergente de lista de regiones. Para más

información, véase “Registro de tiempo” en la

página 554.

Las regiones con valores idénticos de User Time

Stamps aparecen juntas en el menú emergente

de lista de tomas, al oír las tomas. Para más

información, véase “Audición desde el menú

emergente de lista de tomas” en la página 168.

Cuadro de diálogo Spot

Guía de referencia de Pro Tools258

Deslizamiento de regiones en

modo Grid

En modo Grid el movimiento y la colocación de

regiones está limitado por el valor actual de

Grid. Según la escala de tiempo principal activa,

los límites de cuadrícula pueden basarse en

cuadros, valores de tiempo y compás, minutos o

segundos o un número de muestras.

Este modo es espacialmente útil para alinear

regiones en intervalos determinados, como

ocurre cuando se trabaja con sesiones basadas en

tiempo y compás. Por ejemplo, si el valor de

Grid está configurado en negras (0|1|000), al

arrastrar una región a una nueva ubicación se

alinea al límite de negra más cercano.

Si está activada la opción “Draw Grid in Edit

Window”, en la sección Display de Preferences,

aparecen líneas de cuadrícula verticales en la

ventana Edit.

Las líneas de cuadrícula de la ventana Edit

también pueden activarse y desactivarse

manteniendo pulsada la tecla Control

(Macintosh) o haciendo clic con el botón

derecho del ratón (Windows) mientras se hace

clic en el punto indicador de cualquier regla de

base de tiempo.

Deﬁnición del valor de Grid

Además de afectar a la colocación de regiones, el

valor de Grid ejerce limitaciones sobre las

selecciones de edición y línea de tiempo, y

determina el funcionamiento del comando

Quantize Regions.

Para conﬁgurar el valor de Grid:

1 En el menú Display, seleccione la escala de

tiempo que desea usar para el valor de Grid.

– o –

Para conservar la escala de tiempo principal

mientras se usa un formato de tiempo diferente

para el parámetro Grid, anule la selección de la

opción Follow Main Timebase, en el menú

emergente de valor de Grid, en la parte superior

derecha de la ventana Edit.

2 En dicho menú, seleccione el valor de tiempo

que deﬁnirá los límites de cuadrícula.

– o –

Para definir un valor de Grid basado en los

marcadores, selecciones y límites de región de

una sesión, seleccione Regions/Markers en este

menú emergente.

Para colocar o mover una región con el modo Grid

activado:

1 Conﬁgure el valor de Grid deseado. Para más

detalles, véase “Deﬁnición del valor de Grid” en

la página 258.

2 Arrastre una región desde la lista de regiones

hasta una pista existente.

– o –

Con la herramienta en forma de mano, arrastre

a la nueva ubicación una región existente en

una pista.

El punto de inicio de la región se alinea al límite

de cuadrícula más próximo. Si la región tiene un

punto de sincronización definido, éste se alinea

al límite de cuadrícula.

Menú emergente de valor de Grid con Bars:Beats

Capítulo 17: Trabajo con regiones y selecciones 259

Nudge

Pro Tools puede empujar regiones (o notas

MIDI) en incrementos determinados, con las

teclas Más (+) y Menos (–) del teclado numérico.

La distancia del movimiento depende del valor

especiﬁcado en el menú emergente Nudge. La

función Nudge puede utilizarse con todos los

modos de edición.

Puede ser muy útil a la hora de ajustar el “estilo”

de una frase musical o un efecto de sonido en

relación a otros elementos de la sesión. Puesto

que Pro Tools puede ejecutar la función Nudge

durante la reproducción, puede aplicarla en

tiempo real para ajustar la relación de tiempos

entre pistas.

También sirve para ajustar la colocación de

puntos críticos de automatización. Para más

información, véase “Edición de

automatización” en la página 443.

Deﬁnición del valor de Nudge

El valor de Nudge determina la distancia del

movimiento de regiones y selecciones.

Los puntos de inicio y fin de una selección

pueden moverse con la opción Nudge (véase

“Nudge aplicado a puntos de inicio y fin de

selección” en la página 237). También es posible

recortar regiones de acuerdo con el valor de

Nudge (véase “Recorte mediante la función

Nudge” en la página 253).

Para conﬁgurar el valor de Nudge:

1 En el menú Display, seleccione la escala de

tiempo que desea usar para el valor de Nudge.

– o –

Para conservar la escala de tiempo principal

mientras se usa un formato de tiempo diferente

para el parámetro Nudge, anule la selección de

la opción Follow Main Timebase, en el menú

emergente de valor de Nudge, en la parte

superior derecha de la ventana Edit.

2 En dicho menú, seleccione el valor de Nudge

deseado.

Para especificar un valor de Nudge que no

aparece en el menú emergente, haga clic en el

campo Nudge y escriba el valor deseado.

Empuje de regiones

Para empujar una o varias regiones:

1 Conﬁgure el valor de Nudge deseado. Para

más detalles, véase “Deﬁnición del valor de

Nudge” en la página 259.

2 Utilice la herramienta en forma de mano o la

de selección para seleccionar las regiones a las

que aplicar Nudge. Las regiones pueden residir

en varias pistas. Sólo se aplicará la función a las

regiones que estén totalmente seleccionadas.

3 En el teclado numérico, pulse la tecla Más para

mover la selección hacia adelante, según el valor

de Nudge.

– o –

Pulse la tecla Menos (–) para mover la selección

hacia atrás, según el valor de Nudge.

El comando Nudge funciona igual en todos los

modos de edición. Las regiones adyacentes se

superponen en modo Shuffle, el cuadro de

diálogo Spot no aparece en modo Spot y el

material reposicionado no se alinea a la

cuadrícula en modo Grid.

Menú emergente Nudge con Time Code seleccionado

Guía de referencia de Pro Tools260

Empuje de regiones en varias pistas y

pistas multicanal

Al empujar, dentro de una misma pista o en

varias pistas, una selección de varias regiones en

la que haya algún silencio, también se aplica el

empuje a los posibles datos de automatización

residentes en el silencio.

Aplicación del siguiente valor de Nudge

(sólo sistemas TDM)

Además de aplicar el valor actual de Nudge,

también es posible aplicar el valor siguiente

(superior).

Por ejemplo, si el valor de Nudge configurado es

1 frame y desea aplicar un empuje mayor, puede

seleccionar 10 frames, el valor superior

siguiente.

Para aplicar el siguiente valor superior de Nudge,

para empujar la región hacia adelante o hacia

atrás:

1 Active la función de métodos abreviados de

teclado haciendo clic en el botón a-z, en la parte

superior izquierda de la ventana Edit.

2 Utilice la herramienta en forma de mano o la

de selección para seleccionar las regiones o

notas a las que aplicar Nudge.

3 Pulse la tecla Barra diagonal para empujar el

material seleccionado hacia adelante según el

siguiente valor de Nudge. Pulse M para empujar

la selección hacia atrás.

Aplicación de Nudge al contenido

de una región

A menudo se da el caso de regiones cuyo punto

de inicio reside en la ubicación correcta, en un

tiempo o cuadro SMPTE, pero el material dentro

de la región empieza demasiado pronto o

demasiado tarde. Es posible empujar una forma

de onda de audio o notas MIDI de región sin

desplazar los puntos de inicio y fin de región.

Este deslizamiento de contenido de región sólo

es posible si el material reside fuera de los puntos

de inicio y fin de la región, ya sea porque se ha

recortado la región o porque se ha capturado a

partir de una región superior.

Para empujar el contenido de una región sin

cambiar los puntos de inicio y ﬁn de región:

1 Conﬁgure el valor de Nudge deseado. Para

más detalles, véase “Deﬁnición del valor de

Nudge” en la página 259.

2 Utilice la herramienta en forma de mano para

seleccionar la región cuyo contenido quiere

empujar.

3 Mantenga pulsada la tecla Control

(Macintosh) o Inicio (Windows) mientras pulsa

la tecla Más (+) o Menos (–) en el teclado

numérico para mover el material según el valor

de Nudge.

Es posible aplicar el siguiente valor de

Nudge sin activar la función de métodos

abreviados de teclado. Mantenga pulsada la

tecla Control (Macintosh) o Inicio

(Windows) mientras pulsa la Barra

diagonal o la tecla M.

Empuje de contenido de región

el contenido de la región se desliza, moviendo el

material de forma de onda dentro y fuera de los

límites de región actuales

antes

después

Capítulo 17: Trabajo con regiones y selecciones 261

Comando Shift

Use el comando Shift para mover material de

pista hacia adelante o hacia atrás en el tiempo,

en cantidades determinadas. El comando Shift

puede aplicarse a selecciones, regiones, notas

MIDI, datos de controlador MIDI y puntos

críticos de automatización.

Para aplicar el comando Shift a una selección o

una región:

1 Use la herramienta en forma de mano o la de

selección para seleccionar el material de pista al

que desea aplicar el comando. El material

pueden residir en varias pistas.

2 Elija Edit > Shift. En el cuadro de diálogo Shift,

seleccione Earlier (para mover los datos a una

posición anterior) o Later (para moverlos a una

posterior).

3 Haga clic en uno de los campos de base de

tiempo para especiﬁcar la cantidad de

movimiento aplicable. Al introducir un valor en

uno de los campos se actualizan los demás

automáticamente.

4 Si lo desea, seleccione la opción Use

Subframes para una mayor precisión.

5 Haga clic en OK. El material se mueve hacia

atrás o hacia adelante según la cantidad

especiﬁcada.

Si había seleccionado una porción de región, se

crearán nuevas regiones a partir de la selección y

de cualquier material fuera de la selección.

El comando Shift funciona igual en todos los

modos de edición. Las regiones adyacentes se

superponen en modo Shuffle, el cuadro de

diálogo Spot no aparece en modo Spot y el

material reposicionado no se alinea a la

cuadrícula en modo Grid.

Cuantiﬁcación de regiones

El comando Quantize Regions ajusta la

colocación de regiones de audio y MIDI

seleccionadas para que sus puntos de inicio (o

sincronización, de haberlos) se alineen con

precisión al límite de cuadricula más próximo,

que puede estar basado en cuadros, valores de

tiempo y compás, minutos o segundos o en un

número de muestras.

Para cuantiﬁcar una o más regiones:

1 Conﬁgure el valor de Grid deseado. Para más

detalles, véase “Deﬁnición del valor de Grid” en

la página 258.

2 Utilice la herramienta en forma de mano o la

de selección para seleccionar las regiones que

desea cuantiﬁcar. Las regiones pueden residir en

varias pistas. Sólo se aplicará la función a las

regiones que estén totalmente seleccionadas.

3 Elija Edit > Quantize Regions. Los tiempos de

inicio (o sincronización) de región se alinean a

los límites de la cuadrícula deﬁnida.

Con regiones MIDI, todos los datos contenidos

dentro de las regiones (por ejemplo, notas) se

mueven igualmente, con lo que se mantienen

las relaciones rítmicas. Para cuantificar notas

MIDI individuales, use el comando Quantize del

menú MIDI (véase “Quantize” en la

página 358).

Cuadro de diálogo Shift

Guía de referencia de Pro Tools262

Bloqueo de regiones

Si tiene una región o un grupo de regiones que

desea asociar permanentemente a una ubicación

concreta de una pista (un compás, un cuadro

SMPTE o una ubicación de muestra), puede

bloquear esas regiones en una posición para

impedir que se muevan inadvertidamente.

Para bloquear una región:

1 Utilice la herramienta en forma de mano para

seleccionar la región que quiere bloquear. Las

regiones pueden residir en varias pistas.

2 Elija Edit > Lock/Unlock Region.

El icono del candado indica que una región está

bloqueada y no puede moverse. Si intenta

realizar tareas de edición que requieran mover

una región bloqueada, Pro Tools le advierte de

ello.

En modo Shuffle, las regiones bloqueadas y

todas las situadas en posiciones posteriores

permanecen donde están al moverse otras

regiones próximas. Si no hay espacio suficiente

para colocar o duplicar una región antes de una

región bloqueada, el área de inserción queda

desactivada.

Silenciamiento y anulación de

silenciamiento de regiones

El comando Mute/Unmute Region silencia la

reproducción de una región seleccionada. Si se

selecciona el comando una segunda vez, se

anula el silenciamiento de la región. Las

regiones que están silenciadas aparecen

atenuadas para indicar dicho estado.

Para silenciar una o varias regiones:

1 Utilice la herramienta en forma de mano para

seleccionar las regiones que quiere silenciar. Las

regiones pueden residir en varias pistas.

2 Elija Edit > Mute/Unmute Region. Las

regiones seleccionadas quedan atenuadas, para

indicar que están silenciadas.

Para anular el silenciamiento de una región,

selecciónela y elija Edit > Mute/Unmute Region.

Región de audio bloqueada

El bloqueo de una región hace que

permanezca “anclada” a una posición; pero

operaciones tales como ediciones de

automatización y grabación pueden

afectarla.

Región de audio silenciada (centro)

Capítulo 17: Trabajo con regiones y selecciones 263

Comandos de Edit

Cut, Copy, Clear y Paste

Use los comandos Cut, Copy y Paste para

reorganizar y editar material de pista. Las

operaciones de edición pueden aplicarse a

regiones enteras seleccionadas con la

herramienta en forma de mano, o en un rango

de pista seleccionado con la herramienta de

selección. Las operaciones de edición pueden

aplicarse también a varias pistas (véase “Edición

a través de varias pistas” en la página 266).

Al cortar o copiar material de pista, la opción de

formato de presentación de pista determina el

tipo de datos colocados en el portapapeles. Al

mostrar formas de onda para pistas de audio, o

notas o regiones para pistas MIDI, las

selecciones incluyen todos los datos de

controlador y automatización subyacentes. De

esta forma, al cortar una región de audio

también se cortan posibles automatizaciones de

volumen, panorámico, silenciamiento, envío o

módulo adicional presentes en la pista. Así se

ahorran operaciones individuales en cada lista

de reproducción de automatización de la pista.

Pero al seleccionar grupos de notas MIDI con la

herramienta en forma de mano (trazando un

rectángulo alrededor de ellos), sólo se colocan

en el portapapeles los datos de notas. Al

seleccionar un rango de tiempo de notas MIDI

con la herramienta de selección, se seleccionan

todos los datos de controlador en la pista

(equivalente al uso de la herramienta de

selección para pistas de audio en vista de forma

de onda).

Cuando una pista muestra datos de controlador

o de automatización, sólo se colocan éstos en el

portapapeles. Además, siempre que se cortan o

copian datos de automatización, se crean

puntos críticos limitadores en cada extremo del

área seleccionada, a fin de mantener la

inclinación de la automatización tanto dentro

como fuera de la selección.

Si las pistas están agrupadas, una operación de

copiar o pegar en cualquiera de ellas afectará a

las demás pistas del grupo. Las pistas que están

ocultas, incluso si forman parte de un grupo en

proceso de edición, no se ven afectadas.

El modo de edición activo afecta a la forma en

que se selecciona, copia y pega el material:

• En modo Slip, el comando Cut deja un

espacio vacío correspondiente a los datos

eliminados de la pista.

• En modo Shufﬂe, el comando Cut no deja un

espacio vacío, ya que las regiones situadas a la

derecha del punto de corte se deslizan y

cierran el hueco.

Con sistemas TDM, puede cortar, copiar y

pegar regiones separadas entre sí

seleccionadas con la opción Object de la

herramienta en forma de mano.

Datos de forma de onda de audio

Datos de automatización (datos de tipo de punto

crítico)

Guía de referencia de Pro Tools264

• En modo Slip, los datos pegados pueden

superponerse a una región adyacente.

• En modo Shufﬂe, los datos pegados provocan

el deslizamiento de todas las regiones para dar

cabida al material pegado.

Al realizar ediciones se suelen crear nuevas

regiones automáticamente. Por ejemplo, al

borrar una selección de una región, se crean

automáticamente regiones a partir del material

residente fuera de la selección.

Comando Clear

Use el comando Clear para eliminar una

selección de una pista sin colocarla en el

portapapeles.

Para eliminar una selección o una región:

1 Si lo desea, conﬁgure el modo de edición

como Grid para que la selección se limite al

valor actual de Grid.

2 Conﬁgure el formato de presentación para las

pistas que va a editar.

Al mostrar formas de onda para pistas de audio,

o notas o regiones para pistas MIDI, las

selecciones incluyen datos de controlador y

automatización subyacentes. Si la pista muestra

datos de automatización, éstos serán los únicos

afectados por las tareas de edición.

3 Arrastre el puntero de la herramienta de

selección por la pista para seleccionar el material

que quiere borrar.

– o –

Use la herramienta en forma de mano para

seleccionar una o más regiones (o un grupo de

notas MIDI).

4 Elija Edit > Clear para eliminar la selección.

Si se elimina una porción de una región, se crean

automáticamente regiones a partir del material

residente fuera de la selección. En modo Shuffle,

las regiones adyacentes se deslizan para rellenar

el espacio vacante.

Comandos Cut y Copy

Use el comando Copy para colocar una

selección en el portapapeles y poder pegarla en

otra pista, o en otra ubicación de la misma pista.

Use el comando Cut para colocar la selección en

el portapapeles y eliminarla de la pista.

Para cortar o copiar una selección o una región:

1 Si lo desea, conﬁgure el modo de edición

como Grid para que la selección se limite al

valor actual de Grid.

2 Conﬁgure el formato de presentación para las

pistas que va a editar.

Al mostrar formas de onda para pistas de audio,

o notas o regiones para pistas MIDI, las

selecciones incluyen datos de controlador y

automatización subyacentes. Si la pista muestra

datos de automatización, éstos serán los únicos

afectados por las tareas de edición.

3 Arrastre el puntero de la herramienta de

selección por la pista para seleccionar el material

que quiere cortar o copiar.

– o –

Use la herramienta en forma de mano para

seleccionar una o más regiones (o un grupo de

notas MIDI).

4 Elija Edit > Cut para eliminar la selección y

colocarla en el portapapeles.

– o –

Elija Edit > Copy para colocar la selección en el

portapapeles sin eliminarla de su ubicación.

Capítulo 17: Trabajo con regiones y selecciones 265

Si se ha cortado o copiado una porción de

región, el material del portapapeles aparece

como nueva región en la lista de regiones. Si se

corta una porción de una región, se crean

automáticamente regiones a partir del material

residente fuera de la selección.

En modo Shuffle, las regiones adyacentes se

deslizan para rellenar espacios vacantes.

Eliminación de datos de región subyacente

En modo Slip, es posible colocar regiones de

forma que se superpongan a otras regiones o

incluso las cubran completamente. Al eliminar

una región o una selección puede eliminar

también los datos de región subyacente.

Para eliminar una región o una selección junto con

los datos de región subyacente:

■ Elija Edit > Cut.

Para eliminar una región o una selección sin

eliminar los datos de región subyacente:

■ Elija Edit > Clear.

Comando Paste

Use el comando Paste para colocar el contenido

del portapapeles en el punto de inserción de

edición y sobrescribir el material existente en

esa ubicación.

Para pegar una selección o una región:

1 Si lo desea, conﬁgure el modo de edición

como Grid para que la selección se limite al

punto de inserción o al valor actual de Grid.

2 Utilice la herramienta de selección para hacer

clic en una pista, en el punto en que desea pegar

el material. Pulse la tecla Tab para mover el

punto de inserción hacia adelante a tiempos de

inicio y de ﬁn de región; para llevarlo hacia

atrás, pulse las teclas Opción+Tab (Macintosh) o

Control+Tab (Windows).

– o –

Use la herramienta en forma de mano o la de

selección para definir la selección en la que debe

colocarse el material.

3 Elija Copy > Paste.

Al pegar en un punto de inserción con el modo

Shuffle activado, el material situado a la derecha

de ese punto se desplaza más a la derecha. En

modo Slip, el material queda sobrescrito con el

procedente del portapapeles.

Al pegar en una selección con el modo Shuffle

activado, la selección queda sustituida por el

contenido del portapapeles y el material

adyacente se desliza hacia la izquierda o la

derecha según convenga. En modo Slip, la

selección también queda sustituida por el

contenido del portapapeles pero no hay

cambios en el material adyacente.

Si trabaja con MIDI, puede fusionar el

contenido del portapapeles con el material

de la pista de destino. Para más detalles,

véase “Comando Merge Paste” en la

página 268.

Con sistemas TDM, el comando Fill Paste

puede usarse para rellenar una selección con

el contenido del portapapeles. Para más

detalles, véase “Comando Repeat Paste To

Fill Selection” en la página 277.

Guía de referencia de Pro Tools266

Copia y pegado de automatización

A continuación se describen dos funciones

especiales para copiar y pegar datos de

automatización.

◆ Para copiar todas las listas de reproducción de

automatización para una pista, pulse Control

(Macintosh) o Inicio (Windows) al copiar desde

una de las listas de reproducción de

automatización de pista. Esta función también

puede aplicarse trabajando con varias pistas.

◆ Para pegar desde una lista de reproducción de

automatización de pista a otra de tipo similar

(por ejemplo, desde una de volumen a otra de

nivel de envío), pulse Control (Macintosh) o

Inicio (Windows) al pegar.

Para más información sobre el trabajo con datos

de automatización, véase el Capítulo 28,

“Automatización”.

Edición a través de varias pistas

Al trabajar con datos pertenecientes a varias

pistas, deben tenerse en cuenta ciertos factores

importantes.

Por ejemplo, si alguna de las pistas seleccionadas

está configurada para mostrar regiones de audio

o MIDI (o notas MIDI), las ediciones realizadas

afectarán al material de audio y MIDI de las

pistas seleccionadas y también a todos los datos

de controlador y automatización.

Si todas las pistas seleccionadas se muestran

como datos de automatización, las ediciones

sólo afectarán al tipo de datos de

automatización mostrado en cada pista.

Además, si la pista 1 muestra automatización de

panorámico, la pista 2 automatización de

volumen y la pista 3 automatización de

silenciamiento, el comando Cut cortará

únicamente datos de panorámico de la pista 1,

datos de volumen de la pista 2 y datos de

silenciamiento de la pista 3.

Al copiar sólo datos de controlador o

automatización de pistas seleccionadas, pulse

las teclas Control (Macintosh) o Inicio

(Windows) para copiar todos los tipos de

automatización en todas las pistas seleccionadas.

Para pegar en varias pistas, coloque el punto de

inserción en cada una de las pistas de destino,

manteniendo pulsada la tecla Mayús mientras

hace clic en cada una de ellas; para seleccionar

todas las pistas, mantenga pulsadas las teclas

Opción+Mayús (Macintosh) o Alt+Mayús

(Windows) mientras hace clic en una pista o

realiza una selección en una de las reglas de base

de tiempo.

Al pegar diversos tipo de datos, se pegan en sus

correspondientes tipos de lista de reproducción.

Los datos de automatización se pegan en la lista

de reproducción de automatización requerida

(de panorámico, volumen, silenciamiento, etc.).

Pistas mostradas con distintos formatos de datos

Para información sobre selección de datos

en varias pistas, véase “Selección a través de

varias pistas” en la página 239.

Capítulo 17: Trabajo con regiones y selecciones 267

Los datos de audio/MIDI se pegan en la lista de

reproducción de audio/MIDI. No es preciso

especificar pistas de destino para los tipos de

datos.

Si todas las pistas de destino de una operación

con el comando Paste se muestran como

automatización, el material pegado sustituye a

los datos previos en la pista de destino sin

reposicionamiento de material (tanto en modo

Slip como Shuffle).

Comando Duplicate

El comando Duplicate copia una selección y la

coloca justo después del ﬁnal de la selección.

Aunque es similar a usar los comandos Copy y

Paste, Duplicate resulta más rápido y

conveniente, especialmente cuando se trabaja

con datos en varias pistas.

Para hacer más de una copia de una selección,

use el comando Repeat (véase “Comando

Repeat” en la página 268).

Al igual que con los comandos Copy y Paste,

deben tenerse en cuenta ciertas normas al

duplicar material en varias pistas. Para más

detalles, véase “Edición a través de varias pistas”

en la página 266.

Para duplicar una selección o una región:

1 Si trabaja con material basado en compás y

tiempo (bucles, por ejemplo) conﬁgure la escala

de tiempo principal en Bars:Beats.

2 Si lo desea, conﬁgure el modo de edición

como Grid para que la selección se limite al

valor actual de Grid.

3 Arrastre el puntero de la herramienta de

selección por la pista para seleccionar el material

que quiere duplicar.

– o –

Haga clic en la pista e introduzca los puntos de

inicio y fin para la selección en el área de edición

de eventos.

4 Elija Edit > Duplicate. El material se coloca

justo después del punto de ﬁn de la selección.

En modo Shuffle, los datos duplicados se

colocan justo después del final de la selección.

Las regiones posteriores se deslizan para

acomodar el materia duplicado. En modo Slip, el

material duplicado se superpone a los posibles

datos adyacentes.

Al usar los comandos Duplicate o Repeat con

notas MIDI que se han seleccionado con la

herramienta en forma de mano, el material

siempre se duplica un compás después y se

fusiona con el material existente en la pista (en

lugar de sustituirlo).

Duplicación de audio

Al usar los comandos Duplicate o Repeat para

audio que debe encajar con precisión en el

tiempo (para bucles), es importante que

seleccione el material de audio con la

herramienta de selección o escribiendo los

tiempos de inicio y fin en el área de edición de

eventos. Si selecciona una región de audio con la

herramienta en forma de mano (o haciendo

doble clic con la herramienta de selección), el

material puede sufrir un desajuste de varios ticks

por el redondeo de muestras.

En caso de aplicar los comandos Duplicate o

Repeat a audio que esté basado en tiempo y

compás, configure la escala de tiempo principal

en un formato que no sea Bars:Beats.

El comando Duplicate no puede aplicarse a

eventos de director.

Guía de referencia de Pro Tools268

Así se asegura que el material de audio duplicado

tendrá el número correcto de muestras y se

colocará debidamente.

Comando Repeat

El comando Repeat, similar al comando

Duplicate, permite además especiﬁcar el

número de veces que debe duplicarse el material

seleccionado.

Al igual que con los comandos Copy y Paste,

deben tenerse en cuenta ciertas normas al

repetir material en varias pistas. Para más

detalles, véase “Edición a través de varias pistas”

en la página 266.

Para pegar datos copiados sucesivamente hasta

que llene una selección (sólo sistemas TDM),

véase “Comando Repeat Paste To Fill Selection”

en la página 277.

Para repetir una selección o una región:

1 Si trabaja con material basado en compás y

tiempo (bucles, por ejemplo) conﬁgure la escala

de tiempo principal en Bars:Beats.

2 Si lo desea, conﬁgure el modo de edición

como Grid para que la selección se limite al

valor actual de Grid.

3 Arrastre el puntero de la herramienta de

selección por la pista para seleccionar el material

que quiere repetir.

– o –

Haga clic en la pista e introduzca los puntos de

inicio y fin para la selección en el área de edición

de eventos.

4 Elija Edit > Repeat. En el cuadro de diálogo

Repeat, escriba el número de veces que desea

repetir la duplicación del material y haga clic en

OK.

El material se coloca justo después del punto de

fin de selección, repetido tantas veces como se

haya especificado.

En modo Shuffle, los datos repetidos se colocan

justo después del final de la selección. Las

regiones posteriores se deslizan para acomodar

el material repetido. En modo Slip, el material

repetido se superpone a los posibles datos

adyacentes.

Comando Merge Paste

(sólo MIDI)

Use el comando Merge Paste para fusionar notas

MIDI colocadas en el portapapeles con material

residente en el destino de la operación Paste.

Para sustituir el material de la pista, en lugar de

fusionarlo, use el comando Paste.

Para fusionar datos MIDI:

1 Si lo desea, conﬁgure el modo de edición

como Grid para que la selección se limite al

valor actual de Grid.

2 Arrastre el puntero de la herramienta de

selección por la pista para seleccionar las notas

MIDI que quiere fusionar.

– o –

El comando Repeat no puede aplicarse a

eventos de director.

Cuadro de diálogo Repeat

Capítulo 17: Trabajo con regiones y selecciones 269

Use la herramienta en forma de mano para

seleccionar una o más regiones MIDI (o un

grupo de notas MIDI).

3 Elija Edit > Cut para eliminar la selección y

colocarla en el portapapeles.

– o –

Elija Edit > Copy para colocar la selección en el

portapapeles sin eliminarla de su ubicación.

4 Utilice la herramienta de selección para hacer

clic en una pista MIDI, en el punto en que desea

fusionar el material.

5 Elija Edit > Merge Paste. El contenido del

portapapeles se pega en el punto de inserción,

sin eliminar el material existente en esa

ubicación.

Si parte del material se pega fuera de las regiones

existentes, se crea una nueva región para los

datos.

Edición de pistas estéreo y

multicanal

No es posible seleccionar de forma

independiente regiones de canales individuales

dentro de pistas estéreo y multicanal. Todas las

selecciones para estas pistas están basadas en

tiempo, por lo que las selecciones realizadas con

la herramienta en forma de mano y la de

selección se extienden a cada canal de la pista.

Cuando se editan regiones de pistas multicanal

con la herramienta de recorte, o se arrastran con

la herramienta en forma de mano, el efecto se

extiende al material de todos los canales como

grupo.

División de pistas seleccionadas

Para editar un canal específico dentro de una

pista estéreo o multicanal sin afectar a los demás

canales, puede dividir la pista en varias pistas

mono individuales. Una vez efectuadas las

ediciones requeridas en el material individual,

puede arrastrarlo o copiarlo en la pista

multicanal original.

Para dividir una pista estéreo o multicanal:

1 Seleccione la pista que quiere dividir,

haciendo clic en el nombre de la misma, en la

ventana Edit o Mix. Para dividir varias pistas,

mantenga pulsada la tecla Mayús mientras hace

clic en sus nombres.

2 Elija File > Split Selected Tracks Into Mono. Las

regiones de los canales de las pistas

seleccionadas se colocan en nuevas pistas de

audio mono.

Los nombres de las pistas nuevas se basan en el

nombre de la pista fuente y el sufijo de canal.

Por ejemplo, si se divide una pista estéreo

denominada “Funkit”, se crean dos pistas

denominadas “Funkit.L” y “Funkit.R”.

Las nuevas pistas conservan la configuración de

panorámico y volumen y las asignaciones de

envío y salida. Las nuevas pistas reciben

asignaciones mono equivalentes de módulo

adicional multimono y estéreo equivalentes;

pero no se realizan asignaciones multicanal de

módulo adicional.

Guía de referencia de Pro Tools270

Arrastre de regiones a y desde pistas

estéreo y multicanal

Al arrastrar regiones a o desde pistas estéreo o

multicanal, se aplican las siguientes normas:

◆ Siempre y cuando coincida el número de

pistas y canales para la fuente y el destino, es

posible arrastrar regiones entre pistas multicanal

y mono.

◆ La fuente y el destino de las regiones

arrastradas pueden ser diferentes. Por ejemplo,

se pueden arrastrar regiones desde una pista 5.0

(con cinco canales) a una pista estéreo y tres

pistas de audio mono.

◆ Al arrastrar regiones multicanal a pistas

mono, las pistas de destino deben ser

adyacentes.

◆ Al arrastrar regiones desde pistas mono a

pistas multicanal, no es necesario que las pistas

de origen sean adyacentes.

También es posible arrastrar regiones multicanal

desde las lista de regiones Audio a pistas

multicanal del mismo formato, a grupos de

pistas de audio mono o a una combinación de

ambas.

Por su parte, una serie de regiones mono

individuales puede arrastrarse desde la lista de

regiones Audio a pistas multicanal, siempre y

cuando el número de regiones que se arrastre

coincida con el número de canales en la pista de

destino.

Procesamiento de audio con

módulos adicionales

AudioSuite

Los módulos adicionales AudioSuite incluidos

con Pro Tools pueden usarse para procesar y

modiﬁcar una región de audio o todo un

archivo. Puede hacer esto para aplicar un

proceso de AudioSuite como, por ejemplo,

Normalization o DC Off-set Removal.

Reparación de forma de onda

con la herramienta de líneas

La herramienta de líneas permite “volver a

trazar ”, de forma destructiva, datos de forma de

onda. Esta herramienta se usa principalmente

para corregir ruidos en archivos de audio. Estos

ruidos (pops o clics) se representan en la forma

de onda como crestas muy pronunciadas. La

herramienta sólo está disponible al acercar la

ventana Edit a nivel de muestra.

Arrastre de una región estéreo a dos pistas de audio

mono

Consulte la Guía de módulos adicionales

DigiRack para más información sobre

módulos adicionales AudioSuite.

La herramienta de líneas desempeña

funciones de edición destructivas: el archivo

de audio queda modificado

permanentemente en el disco. Por lo tanto

debe usarse con cautela.

Capítulo 17: Trabajo con regiones y selecciones 271

Aunque se puede deshacer una operación de

edición con la herramienta de líneas, es

recomendable que cree una copia de seguridad

del material de audio de destino antes de utilizar

esta herramienta. Para ello puede usar el módulo

adicional AudioSuite Duplicate.

Para hacer una copia de seguridad de una región

de audio:

1 Seleccione la región fuente en la lista de

reproducción de pista.

2 Elija AudioSuite > Duplicate.

3 En el cuadro de diálogo AudioSuite, asegúrese

de que la preferencia de procesamiento activa es

“Playlist” y está seleccionada la opción Use In

Playlist.

4 Haga clic en el botón Process.

El módulo adicional AudioSuite Duplicate crea

un nuevo archivo de audio que es un duplicado

del original. El duplicado sustituye al original en

la pista, y se le asigna automáticamente un

nombre compuesto del nombre de región y el

sufijo “DUPL”.

Para editar destructivamente una forma de onda

de audio con la herramienta de líneas:

1 Localice el área que desea editar. Ajuste la

altura de pista según lo requiera para editar con

mayor precisión la forma de onda.

2 Use la herramienta de zoom o los botones de

zoom vertical para acercar a nivel de muestra de

modo que la forma de onda aparezca como una

línea ﬁna continua.

3 Seleccione la herramienta de líneas.

4 Arrastre la herramienta con cuidado sobre el

área deseada en la forma de onda.

No exceda la edición para evitar resultados poco

satisfactorios. Puede usar el comando Undo para

deshacer una edición previa.

Procure trabajar en un área pequeña y limite las

correcciones teniendo en cuenta la forma de la

onda circundante.

Herramienta inteligente

La herramienta inteligente permite usar las

herramientas de selección, en forma de mano y

de recorte, así como crear fundidos sin

conmutar las herramientas. Según la ubicación

del puntero en relación con una región o nota,

la herramienta inteligente cambia

automáticamente a la herramienta apropiada.

Para más detalles, véase “Uso de la herramienta

inteligente” en la página 272.

Para conmutar temporalmente de la

herramienta inteligente a la herramienta de

búsqueda de audio, pulse Control (Macintosh) o

la tecla Inicio (Windows).

Para seleccionar niveles de zoom puede

utilizar los botones de zoom predeterminado

(véase “Zoom” en la página 218), o la

ventana Memory Locations (véase

“Marcadores y ubicaciones de memoria” en

la página 310).

Herramienta de líneas

Reparación de ruido con la herramienta de líneas

Para seleccionar la herramienta inteligente,

pulse F6+F7o Comando+7 (Macintosh) o

Control+7 (Windows) en el teclado

alfanumérico.

Guía de referencia de Pro Tools272

Uso de la herramienta inteligente

Con la herramienta inteligente puede acceder de

manera instantánea a las herramientas de

selección, en forma de mano y de recorte y

realizar fundidos y fundidos cruzados. La

posición del puntero en relación con una región

o nota o dentro de una lista de reproducción de

automatización, determina el funcionamiento

de la herramienta inteligente.

Para seleccionar la herramienta inteligente,

haga clic en su icono situado en la parte superior

izquierda de la ventana Edit, o pulse F6+F7 (o

F7+F8).

Herramienta inteligente en la vista de

forma de onda (o en la vista de

regiones de pistas MIDI)

La herramienta inteligente dispone de las

funciones siguientes cuando se trabaja con

pistas de audio en las vistas en forma de onda o

bloques o con pistas MIDI en la vista de

regiones:

◆ Para la herramienta de selección, coloque el

puntero en la mitad superior de la región.

◆ Para la herramienta en forma de mano,

coloque el puntero en la mitad inferior de la

región.

◆ Para la herramienta de recorte, coloque el

puntero cerca del punto de inicio o de ﬁn de la

región.

◆ Para un fundido de entrada o un fundido de

salida, coloque el puntero cerca del punto de

inicio o de ﬁn de una región de audio, cerca de la

parte superior. Cuando aparezca el puntero de

fundido, arrástrelo hacia la región para

conﬁgurar la duración del fundido. El fundido se

crea automáticamente con la opción Default

Fade Settings (en la sección Editing de

Preferences).

◆ Para un fundido cruzado, coloque el puntero

entre dos regiones de audio adyacentes, cerca de

la parte inferior. Cuando aparezca el puntero de

fundido cruzado, arrástrelo hacia la izquierda o

la derecha para conﬁgurar la duración del

fundido cruzado. El fundido cruzado se crea

automáticamente con la opción Default Fade

Settings (en la sección Editing de Preferences).

La herramienta inteligente en la vista

de notas

La herramienta inteligente dispone de las

funciones siguientes cuando se trabaja con

pistas MIDI en la vista de notas:

◆ Para la herramienta de selección, coloque el

puntero para que no cubra ninguna nota.

Herramienta inteligente en la ventana Edit

La herramienta inteligente en la vista de forma de onda

Fundido de

entrada

Fundido de salida

Herramienta

de selección

Herramienta en forma de mano

Inicio

del

recorte

Final del

recorte

Fundido cruzado

Para conmutar temporalmente de la

herramienta inteligente a la herramienta de

búsqueda de audio, pulse Control

(Macintosh) o la tecla Inicio (Windows).

La herramienta inteligente en la vista de notas

Herramienta de selección

Herramienta en forma de mano

Inicio del

recorte

Final del

recorte

Capítulo 17: Trabajo con regiones y selecciones 273

Para obtener la herramienta de selección cuando

coloqueel puntero sobre las notas, pulse

Comando (Macintosh) o Control (Windows).

◆ Para la herramienta en forma de mano,

coloque el puntero sobre la nota, cerca de la

parte central.

Para obtener el recuadro para seleccionar un

grupo de notas, coloque el puntero de manera

que no cubra ninguna nota y pulse Comando

(Macintosh) o Control (Windows).

◆ Para la herramienta de recorte, coloque el

puntero cerca del punto de inicio o de ﬁn de la

nota.

La herramienta inteligente en las vistas

de automatización y controlador

Las funciones siguientes están disponibles con

la herramienta inteligente cuando se trabaja en

las vistas deautomatización y controlador:

◆ Para la herramienta de selección, mueva el

puntero de manera que se coloque en el 75%

inferior de la lista de reproducción.

◆ Para la herramienta en forma de mano, pulse

Comando (Macintosh) o Control (Windows)

para insertar puntos críticos. Continúe

pulsando las teclas Comando (Macintosh) o

Control (Windows) después de comenzar la

edición para obtener un control preciso o

suéltelas si no desea un control tan exacto.

Pulse las teclas Comando+Mayús (Macintosh) o

Control+Mayús (Windows) para limitar el

movimiento verticalmente.

◆ Para editar puntos críticos existentes, mueva

el puntero cerca de un punto crítico y aparecerá

la herramienta en forma de mano.

Pulse Mayús para limitar el movimiento

verticalmente.

◆ Para la herramienta de recorte, coloque el

puntero en el 25% superior de la lista de

reproducción para recortar puntos críticos. Pulse

Comando (Macintosh) o Control (Windows)

después de comenzar el recorte para obtener un

control preciso.

La herramienta inteligente con pistas

estéreo y multicanal

Cuando use la herramienta inteligente en pistas

estéreo y multicanal, los canales individuales no

se pueden editar independientemente. Todas las

ediciones afectan a todos los canales de manera

global.

La conmutación de herramientas para la

herramienta inteligente en las pistas estéreo y

multicanal la determina la posición en toda la

pista y no en los canales individuales.

Para conmutar la herramienta inteligente

de forma temporal por la de líneas, pulse

Control (Macintosh) o la tecla Inicio

(Windows); para la goma de borrar, pulse

Control+Opción (Macintosh) o Inicio+Alt

(Windows).

Guía de referencia de Pro Tools274

Capítulo 18: Edición avanzada 275

Capítulo 18: Edición avanzada

Sustitución de regiones

(sólo sistemas TDM)

La función Replace Region permite sustituir una

región por otra en una lista de reproducción,

varios casos de una región; para ello debe pulsar

la tecla Comando (Macintosh) o Control

(Windows) mientras arrastra la nueva región

desde la lista de regiones.

Esta función es útil para tareas de

posproducción si se utiliza a menudo una región

de efecto de sonido, ruido ambiental o

atmosférico, y posteriormente se decide sustituir

una o varias de las regiones originales por otra

región.

En producciones musicales es útil para sustituir

un bucle o una muestra (por ejemplo, un son de

tambor). Si conoce el tempo de una sección o

una sesión, puede usar la función para crear una

composición provisional con regiones de la

duración requerida y para posteriormente

sustituirlas por regiones “finales” de la misma

duración.

El cuadro de diálogo Replace Region contiene las

siguientes opciones:

Replace Original Region Sustituye sólo la región

seleccionada por la región arrastrada desde la

lista de regiones.

Replace All Regions That Match Original

Sustituye todas las regiones que corresponden a

los criterios de búsqueda indicados en las

secciones Match y Find Match On por la región

arrastrada desde la lista de regiones.

Cuadro de diálogo Replace Region

Guía de referencia de Pro Tools276

Match: Start Position Sustituye todas las

regiones que tienen el mismo tiempo de inicio

original que la región seleccionada. Esto es

aplicable también a regiones creadas

automáticamente al recortar puntos de fin.

Match: End Position Sustituye todas las regiones

que tienen el mismo tiempo de ﬁn original que

la región seleccionada. Esto es aplicable también

a regiones creadas automáticamente al recortar

puntos de inicio.

Match: Region Name Sustituye todas las

regiones que tienen el mismo nombre que la

región seleccionada.

La búsqueda usa todos los criterios de Match

especificados. Por ejemplo, si selecciona Start

Position y End Position, se sustituirán todas las

regiones procedentes del mismo archivo de

audio que su selección con los mismos tiempos

de inicio y de fin.

Find Match On: This Track Only Sustituye

regiones que corresponden a los criterios de

Match especificados y se encuentran en la

misma pista que la región original.

Find Match On: All Tracks Sustituye regiones que

corresponden a los criterios de Match

especificados, en todas las pistas de la sesión en

curso.

Fit To: Original Region Length Si la región

suplente es más corta que la original, se coloca

en la lista de reproducción y se elimina el audio

sobrante perteneciente a la original.

Si la región suplente es más larga que la

selección, se coloca en la lista de reproducción y

se recorta para acomodarla a la duración de la

región original.

Fit To: Original Selection Length Cuando la

selección de la lista de reproducción sobrepasa el

límite de la región original, la región suplente

(de ser más larga que la región original) se

recorta para ajustarla a la selección.

Fit To: Replacement Region Length La región

suplente se coloca entera, sea cual sea la

duración de la selección o región original.

La función Replace Region puede aplicarse

únicamente a selecciones que incluyan una sola

región de una pista. No está disponible cuando

la selección de la lista de reproducción incluye

puntos de inicio para dos o más regiones.

Además, si la selección abarca varias pistas, sólo

se utilizará la de la primera (la superior).

Para sustituir regiones:

1 Seleccione una región en la lista de

reproducción de pista correspondiente. Si lo

desea, la selección puede sobrepasar el punto de

ﬁn de región para incluir material de la región

suplente si es más larga que la región original.

2 Mantenga pulsada la tecla Comando

(Macintosh) o Control (Windows) mientras

arrastra la región suplente desde la lista de

regiones hasta la región seleccionada. Se abrirá

el cuadro de diálogo Replace Region.

3 Si desea sustituir únicamente la región

original, seleccione Replace Original Region.

– o –

Si desea sustituir varias regiones, seleccione

Replace All Regions That Match Original y las

opciones de Match requeridas.

4 Indique si desea aplicar la sustitución a todas

las pistas o sólo a la que contiene la selección

actual.

Capítulo 18: Edición avanzada 277

5 En la sección Fit To, especiﬁque si la

sustitución debe ajustarse a la selección actual, a

toda la región o a la duración de la región

suplente sea cual sea la duración de destino.

6 Cuando haya conﬁgurado todas las opciones

deseadas, haga clic en OK.

Comando Replace Region y pistas

multicanal

El comando Replace Region permite arrastrar

regiones multicanal desde la lista de regiones

Audio a pistas multicanal, si tienen el mismo

formato.

Por ejemplo, puede sustituir una región estéreo

seleccionada en una pista de audio estéreo por

otra región estéreo procedente de la lista de

regiones Audio. Pero no podrá sustituirla por

dos regiones de audio mono.

Tampoco es posible sustituir regiones en varias

pistas mono por regiones multicanal.

Comando Repeat Paste To Fill

Selection

(sólo sistemas TDM)

El comando Repeat Paste To Fill Selection

permite rellenar automáticamente una

selección con datos de audio o MIDI, sin

necesidad de duplicar las regiones

manualmente. Para realizar la operación, copie

una región de audio o MIDI, realice una

selección y ejecute el comando. Al pegar

regiones de audio, se le pedirá que especiﬁque

un fundido cruzado para usar con las regiones

pegadas.

Si rellena un área cuyo tamaño representa un

múltiplo exacto del tamaño de la región copiada

(por ejemplo, un relleno para 16 compases con

un bucle de 4 compases), la selección copiada se

pega tantas veces como sea necesario para

rellenar la selección. Si rellena un área cuyo

tamaño no es un múltiplo exacto del tamaño de

la región copiada (por ejemplo, un relleno para

15 segundos de una pista con una región de

ruido ambiental o atmosférico de 2 segundos), el

resto del área se rellena con una versión de la

selección original recortada automáticamente.

Para rellenar una selección con el comando

Repeat Paste To Fill Selection:

1 Seleccione la región de audio o MIDI que

desea copiar y elija Edit > Copy.

2 Utilice la herramienta de selección para

seleccionar el área que quiere rellenar y elija Edit

> Repeat Paste To Fill Selection.

3 Si se pegan regiones de audio en áreas más

grandes, se abre el cuadro de diálogo Batch

Fades. Conﬁgure el cuadro de diálogo según se

requiera para insertar fundidos cruzados entre

cada región pegada y haga clic en OK.

– o –

Si no quiere fundidos cruzados para el audio

pegado, haga clic en Cancel en el cuadro de

diálogo Batch Fades.

Guía de referencia de Pro Tools278

Comando Compress/Expand

Edit To Play

(sólo sistemas TDM)

Cuando las selecciones de línea de tiempo y

edición están desvinculadas, es posible expandir

y comprimir una selección de audio para dar

cabida a la selección de línea de tiempo. Para tal

ﬁn se usa el módulo adicional Time

Compression/Expansion, que expande o

comprime el material de audio seleccionado.

Para ajustar una selección de edición a la línea de

tiempo:

1 Anule la selección de Operations > Link Edit

and Timeline Selection.

2 Utilice la herramienta de selección para

seleccionar el material de audio que desea

comprimir o expandir.

3 En cualquiera de las reglas de base de tiempo,

seleccione el rango de tiempo que debe acoger al

material de audio.

4 Elija Edit > Compress/Expand Edit To Play. La

selección de edición se comprime o se expande

hasta la duración de la selección de línea de

tiempo.

Comando Compress/Expand Edit To

Play en varias pistas y canales

El comando Compress/Expand Edit To Play

puede usarse en selecciones multicanal y

selecciones a través de varias pistas.

Pero debe tenerse en cuenta que todas las

regiones se comprimen o expanden en la misma

proporción (porcentaje), basada en el rango de

selección de edición. Esto garantiza la

permanencia de la relación rítmica entre

distintos canales y pistas.

Ajuste de una región de audio en

una selección de edición

Es posible arrastrar regiones desde la lista Audio

para situarlas en una selección de edición. La

región arrastrada se comprime o expande para

ajustarla a la selección. Esta función usa el

módulo adicional Time

Compression/Expansion para expandir o

comprimir la región de audio.

Para colocar una región de audio en una selección

de edición:

1 Utilice la herramienta de selección para

seleccionar el rango de tiempo deseado en una

pista de audio.

2 Mantenga pulsadas las teclas

Comando+Opción (Macintosh) o Control+Alt

(Windows) mientras arrastra la región desde la

lista de regiones hasta la pista que contiene la

selección. El inicio de la región se coloca al

inicio de la selección y la región se comprime o

se expande hasta tener la misma duración que la

selección.

Comando Fit to Selection en varias

pistas y canales

El comando Fit to Selection permite arrastrar

varias regiones desde la lista de regiones Audio a

varias pistas o pistas multicanal.

Pero debe tenerse en cuenta que todas las

regiones arrastradas se comprimen o expanden

en la misma proporción (porcentaje), basada en

la duración de la última región seleccionada

antes del arrastre.

Capítulo 18: Edición avanzada 279

Herramienta de recorte Time

(sólo sistemas TDM)

La herramienta de recorte Time es útil para

ajustar una región de audio a la duración de otra

región o a una cuadrícula de tempo, una escena

de vídeo o prácticamente a cualquier otro punto

de referencia deseado.

Esta herramienta utiliza el módulo adicional

AudioSuite Time Compression/Expansion para

crear un nuevo archivo de audio. La

herramienta se usa arrastrándola hasta el punto

de inicio o de fin de la región para expandir o

comprimir la región.

Preferencias del módulo adicional Time

Compression/Expansion

La conﬁguración del módulo adicional de

AudioSuite Time Compression/Expansion

puede especiﬁcarse a través de la lista emergente

Default Settings de la sección Processing de

Preferences, en “TC/E”. Los valores disponibles

están preconﬁgurados para Pro Tools; además, si

guarda sus propios valores personalizados para

este módulo adicional, también aparecerán

aquí.

Uso de la herramienta de recorte Time

en modo Grid

La herramienta de recorte Time puede usarse en

modo Grid para ajustar una región al tempo de

una sesión o una sección de sesión. Por ejemplo,

podría importar un bucle de tambor de un

compás con un tempo de 90 BPM a una sesión

con un tempo de 120 BPM. En modo Grid,

puede usar la herramienta de recorte Time para

agilizar la “compresión” del bucle de tambor

según la dirección de un compás, con una

pérdida mínima de fidelidad de audio.

Para usar la herramienta de recorte Time en modo

Grid:

1 Active el modo de edición Grid.

2 Seleccione la opción “TCE Trimmer” en el

menú emergente de la herramienta de recorte.

3 Utilice la herramienta para arrastrar el punto

de inicio o de ﬁn de la región para comprimir o

expandir la región de forma que se ajuste a la

cuadrícula (por ejemplo, en negras). La región se

procesa automáticamente con el módulo

adicional AudioSuite Time

Compression/Expansion. La nueva región

aparece en la lista de reproducción y en la lista

de regiones.

Herramienta de recorte Time sobre una región

Consulte la Guía de módulos adicionales

DigiRack para más información sobre

módulos adicionales AudioSuite.

Herramienta de recorte conﬁgurada en TCE

Guía de referencia de Pro Tools280

Uso de la herramienta de recorte Time

en modo Slip

Para usar la herramienta de recorte Time en modo

Slip:

1 Active el modo de edición Slip.

2 Seleccione la opción “TCE Trimmer” en el

menú emergente de la herramienta de recorte.

3 Utilice la herramienta para arrastrar el punto

de inicio o de ﬁn de la región para expandirla o

comprimirla libremente. La región se procesa

automáticamente con el módulo adicional

AudioSuite Time Compression/Expansion. La

nueva región aparece en la lista de reproducción

y en la lista de regiones.

Uso de la herramienta de recorte Time

en modo Spot

En modo Spot, al hacer clic sobre una región con

la herramienta de recorte Time se abre el cuadro

de diálogo Spot. Puede especiﬁcar la ubicación

deseada para el inicio y el ﬁn de la región o la

duración de ésta y la región se comprime o

expande según lo especiﬁcado.

Para usar la herramienta de recorte Time en modo

Spot:

1 Active el modo de edición Spot.

2 Seleccione la opción “TCE Trimmer” en el

menú emergente de la herramienta de recorte.

3 Haga clic sobre la región, cerca del punto de

inicio o ﬁn. Se abrirá el cuadro de diálogo Spot.

Puede utilizar una escala de tiempo cualquiera

para indicar un nuevo valor de tiempo de inicio

o de ﬁn (o una duración) para la región; luego

haga clic en OK. La región se procesa

automáticamente con el módulo adicional

AudioSuite Time Compression/Expansion. La

nueva región aparece en la lista de reproducción

y en la lista de regiones.

Capítulo 19: Fundidos y fundidos cruzados 281

Capítulo 19: Fundidos y fundidos

cruzados

Uso de fundidos cruzados

La inserción de un fundido cruzado entre dos

regiones de audio adyacentes es una tarea fácil.

Consiste en hacer imperceptible la transición de

una región de audio a otra para evitar ruidos o

cambios repentinos de sonido. Los fundidos

cruzados tienen aplicaciones tales como el

suavizamiento de transiciones o la creación de

efectos especiales. El usuario puede deﬁnir la

duración, posición y forma del fundido cruzado.

Los fundidos cruzados se procesan y se escriben

en disco, en una carpeta denominada “Fade

Files”, ubicada en la carpeta de sesión. Al

reproducir la pista, Pro Tools lee y reproduce el

archivo de fundido cruzado desde el disco.

Pro Tools no permite sustituir los fundidos de

entrada y los de salida por fundidos cruzados.

Para añadir un fundido cruzado entre regiones,

deben eliminarse primero los fundidos de

entrada y de salida existentes entre regiones.

Acerca de fundidos cruzados y

curvas

Para crear un fundido cruzado entre dos

regiones, use la herramienta de selección y

marque el espacio comprendido entre el punto

de fin de la primera región y el de inicio de la

segunda. La longitud de la selección determina

la duración del fundido cruzado. Aunque den la

impresión de ser regiones discretas, los fundidos

no pueden separarse de las regiones en las que se

han creado. Pero sí es posible crear fundidos de

entrada y de salida para regiones individuales

(véase “Creación de fundidos al principio y al

final de regiones” en la página 289).

Puede usar el cuadro de diálogo Fades para

seleccionar, ver y manipular las curvas usadas

para realizar el fundido cruzado. Puede asignar

distintos volúmenes de curva a las porciones de

entrada y salida de fundidos cruzados. El cuadro

de diálogo Fades también permite generar una

visualización previa del fundido.

A continuación se ofrecen ejemplos de tipos

comunes de fundidos cruzados y se describe la

influencia que el tipo de selección tiene en las

características de cada fundido cruzado.

Los sistemas Pro Tools TDM incluyen una

función de fundido automático, para crear

fundidos en tiempo real sin tener que

procesarlos en disco. Véase “Uso de

fundidos automáticos” en la página 290.

Dado que los fundidos cruzados tienen

lugar entre porciones de audio superpuestas,

es imposible crearlos si las regiones no

contienen material de audio más allá de los

límites de región.

Guía de referencia de Pro Tools282

Fundido cruzado estándar (“centrado”)

Este tipo de selección crea un fundido cruzado a

ambos lados de un punto de empalme, lo que

afecta al volumen de la región 1 y la región 2. Es

el tipo más común de fundido cruzado.

Para aplicar este tipo de fundido cruzado, la

región 1 debe contener material de audio

después del punto de fin, y la región 2 debe

contener material de audio antes del punto de

inicio.

Pre-fundido cruzado

Este tipo de selección crea un fundido cruzado

antes del punto de empalme. Esto permite

mantener el volumen del principio de la

región 2 en lugar de aplicar un fundido a través

de él (útil si se quiere conservar un ataque fuerte

al comienzo de la región 2).

Al deﬁnir selecciones para fundidos cruzados, la

tecla Tab mueve el puntero al punto exacto de

principio o ﬁn de una región.

Este tipo de fundido cruzado requiere que la

región 2 contenga material de audio antes del

punto de inicio.

Post-fundido cruzado

Este tipo de selección crea un fundido cruzado

después del punto de empalme. Es útil para

mantener la amplitud de la región 1 hasta el

ﬁnal. Al deﬁnir selecciones para fundidos

cruzados, la tecla Tab mueve el puntero al punto

exacto de principio o ﬁn de una región.

Este tipo de fundido cruzado requiere que la

región 1 contenga material de audio después del

punto de fin.

Cuadro de diálogo Fades

A través del comando Edit > Fades se accede al

cuadro de diálogo Fades, que permite

seleccionar, ver y obtener una visualización

previa del fundido cruzado, y editar las curvas

usadas para ejecutarlo.

Fundido cruzado centrado

Pre-fundido cruzado

region 1

fade out

curve

fade in

curve

region 2

splice point

crossfade selection

region 1 region 2

border of region 1 and 2

selection range extends just up to beginning of region 2

Post-fundido cruzado

Cuadro de diálogo de fundidos

region 1 region 2

border of region 1 and 2

selection range begins just after end of region 1

Capítulo 19: Fundidos y fundidos cruzados 283

El cuadro de diálogo Fades contiene los

siguientes controles:

Audition

Haga clic en este botón para oír un fundido

cruzado. Pro Tools reproduce el audio en uno de

los siguientes modos, según el sistema utilizado:

◆ Los sistemas Pro Tools TDM y LE permiten oír

fundidos cruzados directamente desde las

salidas de la interfaz de audio.

◆ Los sistemas Pro Tools más antiguos, como

Pro Tools III para Macintosh, usan Sound

Manager de Apple. Use los controladores de

sonido Digidesign (instalados automáticamente

con Pro Tools) para la audición a través de las

salidas de interfaz de audio. Use el panel de

control Sonido del sistema Macintosh para

seleccionar los controladores de sonido

Digidesign como opción de salida. Si no usa los

controladores de sonido, oirá los fundidos

cruzados a través de la salida de audio de

Macintosh.

View First Track

Si el fundido afecta a más de una pista, este

botón permite ver y obtener una visualización

previa del audio del primer par de pistas

adyacentes.

View Second Track

Si el fundido afecta a más de una pista, este

botón permite ver y obtener una visualización

previa del audio del segundo par de pistas

adyacentes.

View Both Tracks

Haga clic en este botón para mostrar las formas

de onda de las dos primeras pistas adyacentes en

un fundido multipista.

Fade Curves Only

Haga clic en este botón para mostrar las curvas

de fundido pero no las formas de onda de audio.

Ésta es la vista predeterminada al abrir el cuadro

de diálogo Fades.

Fade Curves and Separate Waveforms

Haga clic en este botón para mostrar las curvas

de fundido especificadas y vistas separadas de las

formas de onda de audio de fundido de entrada

y salida.

Fade Curves and Superimposed Waveforms

Haga clic en este botón para mostrar las curvas

de fundido especificadas y vistas superpuestas

de las formas de onda de audio de fundido de

entrada y salida.

Fade Curves and Summed Waveform

Haga clic en este botón para mostrar las curvas

de fundido especificadas junto con una sola

forma de onda que representa todo el audio del

fundido cruzado.

Guía de referencia de Pro Tools284

Zoom In

Haga clic en este botón para aumentar la escala

de la vista de amplitud de forma de onda. Pulse

la tecla Comando (Macintosh) o Control

(Windows) mientras hace clic para restablecer la

escala predeterminada.

Zoom Out

Haga clic en este botón para reducir la escala de

la vista de amplitud de forma de onda. Pulse la

tecla Comando (Macintosh) o Control

(Windows) mientras hace clic para restablecer la

escala predeterminada.

Forma de fundido de salida

El parámetro Out Shape permite conﬁgurar la

forma del fundido de salida de la región 1.

Standard. Selecciona una sola curva de fundido

continua. Esto crea un fundido de tipo general

que puede editarse arrastrando la curva.

S-Curve. Selecciona una curva en forma de S,

con características de principio y fin invertidas.

Esto agiliza el fundido de salida al inicio de la

curva y lo ralentiza al final, por ejemplo. Las

curvas en forma de S pueden ser útiles con

material al que es difícil aplicar fundidos

cruzados. Pueden editarse arrastrando la curva

en el editor de curvas.

Preset Curves. Existen siete curvas habituales

predeterminadas para facilitar la creación de

fundidos cruzados. Dichas curvas pueden

editarse arrastrando sus puntos de fin en el

editor de curvas del cuadro de diálogo Fades. A

continuación se describen las siete curvas:

◆ La curva 1 mantiene el volumen total de la

región 1 a través del fundido cruzado, con un

descenso brusco al ﬁnal del mismo.

◆ La curva 2 aplica un fundido de salida

relativamente lento a la región 1, manteniendo

un volumen bastante alto durante todo el

fundido.

◆ La curva 3 aplica un fundido de salida algo

más rápido a la región 1, manteniendo un

volumen más bajo durante el fundido.

◆ La curva 4 aplica un fundido de salida lineal a

la región 1. Éste es el tipo predeterminado de

fábrica.

◆ La curva 5 aplica un fundido de salida rápido

a la región 1 al comienzo del fundido cruzado.

Parámetro Out Shape

Curva predeterminada 1

Curva predeterminada 2

Curva predeterminada 3

Curva predeterminada 4

Curva predeterminada 5

Capítulo 19: Fundidos y fundidos cruzados 285

◆ La curva 6 hace descender el volumen de la

región 1 todavía más rápidamente al comienzo

del fundido cruzado.

◆ La curva 7 silencia la región 1 al comienzo del

fundido cruzado.

Vinculación

El parámetro Link vincula las curvas de fundido

de entrada y salida. Al ajustar una de las curvas,

también se ajusta la otra. Esto hace que el

fundido cruzado resultante tenga igual potencia o

igual ganancia, según la opción seleccionada.

Equal Power Se recomienda esta opción para

material sin coherencia de fase, como es el caso

de un fundido cruzado entre dos tipos de

material completamente diferentes. Use esta

opción para evitar una caída de volumen en un

fundido cruzado configurado con Equal Gain.

Con este fundido puede mantener pulsada la

tecla Opción (Macintosh) o Alt (Windows)

mientras hace clic en la curva de fundido para

restablecer la forma predeterminada.

Equal Gain Se recomienda para material con

cierta coherencia de fase, como fundidos

cruzados entre regiones/instrumentos idénticos

(por ejemplo, un bucle de tambor repetido).

Use esta opción para evitar posible clipping con

fundidos configurados con Equal Power. Con

este fundido puede mantener pulsada la tecla

Opción (Macintosh) o Alt (Windows) mientras

hace clic en la curva de fundido para restablecer

la forma predeterminada.

None Desactiva la vinculación entre las curvas

de fundido de salida y entrada y permite realizar

ajustes independientemente, incluidos los

puntos de inicio y de fin. Esta opción también

permite crear formas de fundido cruzado

personalizadas. Para editar la porción de

fundido de entrada de la curva, mantenga

pulsada la tecla Opción (Macintosh) o Alt

(Windows) mientras arrastra. Para editar la

porción de fundido de salida de la curva,

mantenga pulsada la tecla Comando

(Macintosh) o Control (Windows) mientras

arrastra.

Uso de interpolación

La opción Use Dither activa una función

destinada a mejorar el rendimiento de audio al

mezclar o fundir señales de bajo nivel. Use esta

opción para crear fundidos de entrada o de

salida de silencio y fundidos cruzados entre

regiones de amplitud baja. La interpolación no

suele ser necesaria al fundir dos regiones de

amplitud alta. Puede desactivar Use Dither al

Curva predeterminada 6

Curva predeterminada 7

Parámetro Link

Ajuste del punto ﬁnal de una curva de fundido

Parámetro Use Dither

Guía de referencia de Pro Tools286

editar fundidos cruzados en el cuadro de diálogo

Fades para agilizar visualizaciones previas y

cálculos de fundido, y volver a activar la casilla

para crear el fundido cruzado ﬁnal.

Forma de fundido de entrada

El parámetro In Shape permite conﬁgurar la

forma del fundido de entrada de la región 2.

Standard Selecciona una sola curva de fundido

continua. Esto crea un fundido de tipo general

que puede editarse arrastrando la curva.

S-Curve Selecciona una curva en forma de S, con

características de principio y ﬁn invertidas. Esto

agiliza el fundido al inicio de la curva y lo

ralentiza al ﬁnal. Las curvas en forma de S son

útiles con material al que es difícil aplicar

fundidos cruzados. Pueden editarse arrastrando

la curva en el editor de curvas.

Preset Curves Existen siete curvas habituales

predeterminadas para facilitar la creación de

fundidos cruzados. Dichas curvas pueden

editarse arrastrando sus puntos de ﬁn en el

editor de curvas del cuadro de diálogo Fades. A

continuación se describen las siete curvas:

◆ La curva 1 aplica un fundido de entrada a la

región 2 a todo volumen justo al principio del

fundido cruzado y lo mantiene durante todo el

fundido.

◆ La curva 2 aplica un fundido de entrada

rápido a la región 2 y alcanza la amplitud total

cerca del comienzo del fundido cruzado.

◆ La curva 3 aplica un fundido de entrada

moderadamente rápido a la región 2.

◆ La curva 4 aplica un fundido de entrada lineal

a la región 2. Éste es el tipo predeterminado de

fábrica.

◆ La curva 5 aplica un fundido de entrada lento

a la región 2 al comienzo del fundido cruzado.

◆ La curva 6 aplica un fundido de entrada a la

región 2 más lento que la curva anterior.

◆ La curva 7 silencia la región 2 hasta el ﬁnal del

fundido cruzado.

Parámetro In Shape

Curva predeterminada 1

Curva predeterminada 2

Curva predeterminada 3

Curva predeterminada 4

Curva predeterminada 5

Curva predeterminada 6

Curva predeterminada 7

Capítulo 19: Fundidos y fundidos cruzados 287

Combinaciones de curva más comunes

Éstas son las combinaciones disponibles de

curvas de fundido de entrada y salida

Linear Crossfade Útil para uso general, con una

transición fluida y regular entre la región 1 y la

región 2.

Equal Power Crossfade Útil para uso general, en

casos para los que uno lineal parece crear una

caída obvia de volumen a través del punto de

empalme.

Overlap Fade Esta combinación de curvas

mantiene ambas regiones a amplitud total a

través del fundido cruzado: la región 2

“irrumpe” al comienzo y la región 1 “sale” al

ﬁnal.

Preferencias de fundidos y fundidos

cruzados

(sólo sistemas TDM)

El usuario puede definir configuraciones

predeterminadas para la creación de fundidos y

fundidos cruzados. Dichas configuraciones se

cargarán como “base” para la utilización del

comando Create Fades y los comandos Fade to

Start y Fade to End.

Para conﬁgurar las preferencias de fundidos

cruzados:

1 Elija Setups > Preferences y haga clic en

Editing.

2 Conﬁgure las opciones Crossfade Preview Pre-

Roll y Post-Roll.

3 Haga clic en Fade In, conﬁgure la forma

predeterminada para fundidos de entrada y

haga clic en OK.

4 Haga clic en Fade Out, conﬁgure la forma

predeterminada para fundidos de salida y haga

clic en OK.

5 Haga clic en Crossfade, conﬁgure la forma

predeterminada para fundidos cruzados y haga

clic en OK.

6 Haga clic en Done.

Fundido cruzado lineal

Fundido cruzado de igual potencia

Fundido cruzado superpuesto

1-out 2-in

1-out

2-in

Preferencias de fundidos y fundidos cruzados

Guía de referencia de Pro Tools288

Creación de un fundido

cruzado

Para crear un fundido cruzado entre dos regiones:

1 Utilice la herramienta de selección para hacer

clic en el punto en el que desea que empiece el

fundido cruzado en la primera región y arrastre

el puntero hasta el ﬁnal deseado en la segunda

región. Las selecciones de fundido cruzado

pueden empezar y acabar en cualquier punto de

las respectivas regiones.

2 Elija Edit > Fades > Create Fades.

3 Use los botones de vista para ajustar la vista

del fundido cruzado. El procesamiento de

representación de forma de onda de selecciones

extensas puede tardar unos instantes.

4 Seleccione una opción de Out Shape e In

Shape.

5 Elija una opción de Link.

6 Haga clic en el botón de audición o

reproduzca la sesión para oír el fundido cruzado.

Si el fundido cruzado es prolongado, Pro Tools

puede tardar unos instantes en calcular y cargar

el material de audio en la RAM de reproducción.

7 Ajuste las curvas eligiendo distintas formas

predeterminadas en los menús emergentes Out

Shape e In Shape.

– o –

Arrastre las curvas Fade In/Out hasta la forma

deseada. Si elige None como opción de Link,

puede arrastrar los puntos de inicio o de fin de

una curva de fundido para ajustar su punto de

inicio o de fin.

8 Haga clic en el botón de audición o

reproduzca la sesión para volver a oír el fundido

cruzado.

9 Si el resultado es satisfactorio, haga clic en OK.

El fundido se calcula y se escribe en disco, pero

no hay cambios en las regiones ni en los

archivos de audio. Los fundidos cruzados se

almacenan en la carpeta Fades, dentro de la

carpeta de sesión.

Para eliminar un fundido cruzado:

■ Seleccione el área de la pista que contiene los

fundidos cruzados para eliminar y elija Edit >

Fades > Delete Fades.

– o –

■ Utilice la herramienta en forma de mano para

seleccionar el fundido cruzado y pulse la tecla

Suprimir (Macintosh) o Retroceso (Windows).

Para recortar un fundido cruzado:

1 Utilice la herramienta en forma de mano para

seleccionar el fundido cruzado o haga doble clic

sobre él con la herramienta de selección.

2 Utilice la herramienta de recorte para recortar

uno de los lados del fundido cruzado. Se volverá

a calcular para reﬂejar la duración tras la

operación de recorte.

Selecciones de pre/post-fundido

cruzado

Al realizar una selección que empieza o termina

justo en el límite de ambas regiones, puede crear

fundidos cruzados “pre” o “post”. Use la tecla

Tab para colocar el punto de inserción justo en

el principio o el final de una región.

Para crear un pre/post-fundido cruzado:

1 Utilice la herramienta de selección para hacer

clic en la pista que contiene las regiones a las

que desea aplicar el fundido cruzado.

Posteriormente, la duración de un fundido

cruzado puede modificarse con la

herramienta de recorte.

Capítulo 19: Fundidos y fundidos cruzados 289

2 Pulse la tecla Tab para avanzar hasta el límite

de la región siguiente.

– o –

Pulse Opción+Tab (Macintosh) o Control+Tab

(Windows) para retroceder hasta el límite de la

región anterior.

3 Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras

arrastra para ajustar la selección, o Mayús+Tab

para extender la selección hasta el límite de la

siguiente región.

– o –

Pulse Opción+Mayús+Tab (Macintosh) o

Control+Mayús+Tab (Windows) para extender

la selección hasta el límite de la región anterior.

4 Elija Edit > Fades > Create Fades.

5 Elija un tipo de fundido y haga clic en OK.

Creación de fundidos al

principio y al ﬁnal de regiones

Además de fundidos cruzados entre regiones,

Pro Tools permite crear fundidos de entrada y de

salida al principio y al final de regiones.

Con los sistemas Pro Tools TDM puede usar

además una opción automática para aplicar

fundidos de entrada y salida en tiempo real a

todas las regiones durante la reproducción. Estos

fundidos no se escriben en disco sino que se

aplican automáticamente durante la

reproducción. Véase “Uso de fundidos

automáticos” en la página 290.

Creación de fundidos de entrada y

de salida

Según cómo se realice la selección, puede

colocar un fundido de entrada o de salida justo

en el comienzo o el ﬁnal de la selección, o de

forma que abarque una porción de pista vacía.

La duración de la selección en la región

determina la duración del fundido de entrada o

de salida.

También puede aplicar un fundido desde un

punto de inserción hasta el principio o el final

de una región.

Para crear un fundido de entrada:

1 Seleccione el principio de la región a la que

desea aplicar el fundido de entrada. La selección

debe extenderse justo hasta el comienzo de la

región o hasta un área vacía delante de la región

en la pista.

2 Elija Edit > Fades > Create Fades. Conﬁgure la

curva de fundido de entrada y otros parámetros.

3 Haga clic en el botón de audición para oír el

fundido (o pulse la barra espaciadora para iniciar

o detener la reproducción).

4 Puede ajustar la curva arrastrándola o

eligiendo otra forma en el menú In Shape.

5 Cuando haya realizado todas las operaciones

deseadas, haga clic en OK. Pro Tools procesa el

fundido y lo escribe en disco. La curva deseada

aparece en la región.

Región con fundido de entrada

Selección de comienzo de región para un fundido de

entrada

Guía de referencia de Pro Tools290

Para crear un fundido de salida:

1 Seleccione el ﬁn de la región a la que aplicar el

fundido de salida. La selección debe extenderse

justo hasta el ﬁnal de la región o hasta un área

vacía detrás de la región en la pista.

2 Elija Edit > Fades > Create Fades. Conﬁgure la

curva de fundido de salida y otros parámetros.

3 Haga clic en el botón de audición para oír el

fundido (o pulse la barra espaciadora para iniciar

o detener la reproducción).

4 Puede ajustar la curva arrastrándola o

eligiendo otra forma en el menú Out Shape.

5 Cuando haya realizado todas las operaciones

deseadas, haga clic en OK. Pro Tools procesa el

fundido y lo escribe en disco. La curva deseada

aparece en la región.

Para fundir desde el punto de inserción al punto de

inicio de una región:

1 Coloque el puntero en la ubicación deseada en

la región.

2 Elija Edit > Fades > Fade To Start.

3 El fundido se aplica teniendo en cuenta las

preferencias de fundido de entrada.

Para fundir desde el punto de inserción al punto de

ﬁn de una región:

1 Coloque el puntero en la ubicación deseada en

la región.

2 Elija Edit > Fades > Fade To End.

3 El fundido se aplica teniendo en cuenta las

preferencias de fundido de salida.

Uso de fundidos automáticos

(Sólo Pro Tools TDM)

Con los sistemas Pro Tools TDM, puede hacer

que Pro Tools aplique automáticamente

fundidos de entrada y de salida en tiempo real a

todos los límites de región de una sesión. Estos

fundidos de entrada y de salida se ejecutan

durante la reproducción pero no aparecen en la

ventana Edit ni se escriben en disco.

La opción automática también afecta a la

activación de pistas virtuales de una sesión.

Siempre que una pista virtual de prioridad

inferior “asoma” a través de un silencio de una

pista con prioridad superior en la misma voz, se

aplica a la transición un fundido de entrada y

uno de salida.

Esta función es especialmente útil para

elementos de posproducción tales como pistas

de diálogos. Por ejemplo, puede asignar a la

misma voz tanto una pista de diálogo como un

“tono de ambiente” con un fondo similar. A

continuación puede configurar el valor de la

opción a una duración moderada (4 ms, aprox.)

de modo que, al producirse un silencio en el

diálogo, la reproducción se active suavemente a

y desde la pista de fondo sin ruidos.

Selección de ﬁn de región para un fundido de salida

Posteriormente, la duración de un fundido

puede modificarse con la herramienta de

recorte.

Capítulo 19: Fundidos y fundidos cruzados 291

El uso de fundidos de entrada y de salida

automáticos evita la edición en cruces cero o la

creación de fundidos innecesarios con el fin de

eliminar ruidos de “clic” o “pop” en la

reproducción. No obstante, dado que estos

fundidos automáticos no se escriben en disco,

los ruidos seguirán existiendo en el archivo de

sonido subyacente. Por lo tanto, dichas

anomalías se manifestarán si se usan el módulo

adicional AudioSuite Duplicate o el comando

Export Selected as Sound Files (en la lista de

regiones Audio) para duplicar varias regiones

como si fueran un archivo continuo. Para

generar en disco estos fundidos automáticos en

tiempo real, elija File > Bounce to Disk.

Para deﬁnir la duración de fundidos de entrada y

salida automáticos:

1 Elija Setups > Preferences y haga clic en

Operation.

2 Indique un valor entre 0 y 10 ms para la

duración de fundido automático de entrada o de

salida. Un valor cero (predeterminado) signiﬁca

que no se producirá fundido automático.

3 Haga clic en Done. El valor de fundido

automático se guarda con la sesión y se aplica de

forma automática a todos los límites de región

hasta que lo cambie.

Creación de lotes de fundidos

y fundidos cruzados

En “modo de lotes” puede crear varios fundidos

a la vez. Para ello debe seleccionar a través de

varias regiones y usar el comando Create Fades

para crear fundidos cruzados para cada

transición de región. Si su selección incluye

regiones que ya contienen fundidos cruzados,

esta función permite efectuar modiﬁcaciones.

Para crear fundidos cruzados entre varias

regiones en una misma operación:

1 Utilice la herramienta de selección para hacer

clic sobre la primera región en la que crear un

fundido cruzado.

2 Arrastre para extender la selección hasta la

última región en la que efectuar un fundido

cruzado. La selección debe incluir la región

entera.

3 Elija Edit > Fades > Create Fades.

4 Seleccione una de las opciones Create New

Fades, Create New Fade-Ins & Outs, Adjust

Existing Fades, o una combinación de éstas.

Regiones seleccionadas para fundidos en lote

Guía de referencia de Pro Tools292

Si opta por crear nuevos fundidos y nuevos

fundidos de entrada y salida se crean: fundidos

cruzados en todos los límites de región

adyacentes a otra región seleccionada, un

fundido de entrada al comienzo de la primera

región y uno de salida al final de la última

región.

5 Elija la posición deseada para los fundidos. Las

opciones son Pre-Splice, Centered y Post-Splice.

6 Indique una duración de fundido cruzado, en

milisegundos.

7 Haga clic en OK. Pro Tools crea fundidos para

las regiones seleccionadas.

Cuadro de diálogo Batch Fades

Posteriormente, la duración de un fundido

puede modificarse con la herramienta de

recorte.

Capítulo 20: Gestión de regiones 293

Capítulo 20: Gestión de regiones

Eliminación de silencios en

regiones

El comando Strip Silence analiza selecciones de

audio en diversas regiones o pistas y elimina las

áreas de silencio, dividiendo la selección en

regiones menores y eliminando las porciones

silenciosas.

Puede usar el comando Strip Silence para dividir

una pista en regiones automáticamente,

operación útil para cuantificar audio en valores

musicales o para localizar efectos de sonido en

ubicaciones SMPTE. También sirve para

eliminar áreas de silencio cuando se va a

compactar audio (véase “Compactación de

archivos de audio” en la página 299).

Ventana Strip Silence

La ventana Strip Silence contiene cuatro

controles deslizantes que permiten configurar

los parámetros de definición del silencio en esta

operación. Al manipular estos controles

aparecen una serie de rectángulos en la selección

(véase la Figura 14 en la página 294)

representando las áreas de silencio que van a

eliminarse.

StripThreshold Configura el umbral de amplitud

(entre –48 dB y 0). El material de audio por

debajo de este umbral se considera como

silencio y se elimina. El material por encima del

umbral se conserva y define como nuevas

regiones.

Minimum Strip Duration Define la duración

mínima (entre 0 y 10.000 ms) requerida para

que el material por debajo del umbral se

considere como silencio.

Use este parámetro para evitar un número

excesivo de pequeñas regiones dentro de una

selección.

Region Start Pad Especifica un valor de tiempo

para añadir al comienzo de cada nueva región

creada mediante el comando Strip Silence.

Es útil para preservar material musical situado

por debajo del umbral, por ejemplo, la

respiración antes de una frase o el roce del dedo

antes de un acorde de guitarra.

Region End Pad Especifica un valor de tiempo

para añadir al final de cada nueva región creada

con el comando Strip Silence, de modo que se

mantengan los matices de debilitamiento del

material.

Ventana Strip Silence

Guía de referencia de Pro Tools294

Asignación automática de nombres con

Strip Silence

El botón Rename de la ventana Strip Silence

abre este cuadro de diálogo, en el que se deﬁnen

las pautas para asignar nombres al utilizar el

comando Strip Silence.

Name Especiﬁca el nombre básico para las

regiones creadas con el comando Strip Silence.

Number Especiﬁca el número inicial de la

secuencia de numeración automática.

Zeros Especiﬁca el número de ceros que

preceden a los números añadidos siguiendo la

secuencia numérica.

Sufﬁx Especiﬁca el texto añadido al ﬁnal del

nombre, después de la numeración automática.

Por ejemplo, si configura los parámetros como:

• Name = SFX

• Number = 23

• Zeros = 1

• Sufﬁx = .Rollo1

Los nombres generados para regiones creadas

con Strip Silence serán así:

• SFX023.Rollo1

• SFX024.Rollo1

• SFX025.Rollo1

• SFX026.Rollo1

• SFX027.Rollo1

• SFX028.Rollo1

Uso de la función Strip Silence

Para eliminar silencio de una selección de audio:

1 Seleccione una o varias regiones de audio.

2 Para seleccionar en varias pistas, mantenga

pulsada la tecla Mayús mientras hace clic en

ellas.

3 Elija Windows > Show Strip Silence.

4 Para deﬁnir el formato del nombre de las

regiones creadas con Strip Silence, haga clic en

Rename para abrir el cuadro de diálogo

correspondiente. Para más detalles, véase

“Asignación automática de nombres con Strip

Silence” en la página 294.

5 En la ventana Strip Silence, ajuste los

controles deslizantes Strip Threshold y

Minimum Strip Duration para que los

rectángulos de silencio aparezcan en la

selección.

Pulse Comando (Macintosh) o Control

(Windows) mientras ajusta los controles

deslizantes para una mayor precisión.

6 Para conservar el material situado antes y

después de las nuevas regiones, ajuste los

controles deslizantes Region Start Pad y Region

End Pad.

Cuadro de diálogo de asignación de nombres

Figura 14. Rectángulos de silencio

Capítulo 20: Gestión de regiones 295

7 Cuando los rectángulos de Strip Silence

abarquen el audio que desea conservar, haga clic

en el botón Strip.

El material definido como silencio se elimina de

la selección y se crean nuevas regiones, también

presentes en la lista de regiones Audio.

El comando Strip Silence funciona de modo no

destructivo y no elimina datos de audio de los

archivos principales. Además del comando

Undo puede utilizar Heal Separation para

recuperar material eliminado.

Inserción de silencios

El comando Insert Silence facilita la adición de

silencios a las sesiones. Este comando permite

realizar una selección en una o varias pistas e

insertar la misma cantidad de silencio. En modo

Shufﬂe, todos los datos de la pista se desplazan a

una posición posterior, una distancia igual a la

de la selección.

En modo Grid, el comando Insert Silence tiene

el mismo efecto que el comando Clear.

Modo Shufﬂe Al insertar silencio en varias pistas

en modo Shuffle:

◆ Si alguna de las pistas aparece en forma de

datos de audio o MIDI, la duración de silencio

seleccionada se inserta en dichos datos y en los

datos de automatización subyacentes en todas

las pistas seleccionadas. Todas las regiones

siguientes se reposicionan en una cantidad igual

al silencio insertado. En pistas MIDI sólo se ven

afectadas las notas seleccionadas desde el

principio. Por lo tanto, si se ha seleccionado la

cola de una nota y se aplica el comando Insert

Silence, la nota permanece igual.

◆ Si todas las pistas seleccionadas se muestran

como datos de automatización, sólo se borran

del rango seleccionado los datos de

automatización del tipo visible en cada pista. No

se produce reposicionamiento de regiones. En

lugar de eso, aparece un espacio vacío de

duración igual a la de la selección.

◆ Si todas las pistas seleccionadas se muestran

como datos de automatización, mantenga

pulsada la tecla Control (Macintosh) o Inicio

(Windows) mientras elige el comando Insert

Silence para insertar silencio en todas las listas

de reproducción de automatización de todas las

pistas seleccionadas. No se produce

reposicionamiento de regiones.

Puntos de inicio y ﬁn de relleno de región de Strip

Silence

Strip Silence puede aplicarse a pistas estéreo

y multicanal y permite mantener la

coherencia de fase de las regiones de audio

correspondientes.

Ataque para

rellenar

Debilitamiento

para rellenar

Guía de referencia de Pro Tools296

Modo Slip Al insertar silencio en varias pistas en

modo Slip:

◆ Si alguna de las pistas aparece en forma de

datos de audio o MIDI, se eliminan del rango

seleccionado dichos datos y los datos de

automatización subyacentes en todas las pistas

seleccionadas.

◆ Si todas las pistas seleccionadas se muestran

como datos de automatización, se inserta

silencio sólo en los datos de automatización del

tipo visible en cada pista.

◆ Si todas las pistas seleccionadas se muestran

como datos de automatización, mantenga

pulsada la tecla Control (Macintosh) o Inicio

(Windows) mientras elige el comando Insert

Silence para insertar silencio en todas las listas

de reproducción de automatización de todas las

pistas seleccionadas.

Para insertar silencio en una pista:

1 Realice una selección en las pistas deseadas. La

longitud de la selección determina la duración

del silencio insertado.

2 Elija Edit > Insert Silence.

En modo Shuffle, Pro Tools inserta la cantidad

de silencio seleccionada. En la operación las

regiones se dividen al comienzo del punto de

inserción y se mueven las nuevas regiones a una

posición posterior en la pista, a una distancia

igual a la duración de la selección.

Comando Consolidate

Selection

En el curso de las operaciones de edición

normales, una pista puede llegar a contener

varias regiones. Pero cuando una pista o un

rango de pista (por ejemplo, un verso o coro)

tiene un estado satisfactorio, puede que desee

consolidar las diversas regiones en una sola, para

facilitar el trabajo con el material.

Al consolidar una pista de audio, se escribe un

archivo de audio nuevo que abarca el rango de

selección, incluidos los espacios vacíos.

Para consolidar regiones dentro de una pista:

1 Utilice la herramienta en forma de mano o la

de selección para seleccionar las regiones que

desea consolidar.

– o –

Para seleccionar todas las regiones de una pista,

haga triple clic en su lista de reproducción, con

la herramienta de selección.

2 Elija Edit > Consolidate.

Se crea una sola región que sustituye a las

seleccionadas previamente, incluidos los

posibles espacios vacíos. Si trabaja con una pista

de audio, se escribe un nuevo archivo de audio

(con el módulo adicional AudioSuite Duplicate).

Al consolidar regiones de audio con el comando

Consolidate Selection, si la selección contiene

regiones silenciadas se tratan como si fueran

silencios. El comando Consolidate Selection

funciona igual tanto si las pistas están

silenciadas como si no, o con o sin

automatización de silenciamiento.

Capítulo 20: Gestión de regiones 297

Gestión de regiones

Cualquier sesión puede llegar a tener numerosas

pistas y decenas de regiones. Para facilitar el

control y gestión de regiones de una sesión

puede:

• Asignar nuevos nombres a regiones existentes

• Especiﬁcar el formato de nombre de regiones

creadas automáticamente

• Ocultar regiones creadas automáticamente

• Eliminar regiones no utilizadas

Asignación de nuevos nombres de

región

En el curso de una sesión puede cambiar el

nombre de las regiones, para acortarlo,

simpliﬁcarlo o facilitar su identiﬁcación. Al

cambiar el nombre de una región que se ha

creado automáticamente a partir de una

edición, se convierte en región deﬁnida por el

usuario y aparece en la lista de regiones al

ocultar las creadas automáticamente.

Probablemente, el modo más fácil de cambiar el

nombre de una región residente en una pista

consiste en hacer doble clic sobre ella con la

herramienta en forma de mano. Pero si la región

no está en una pista, o si se va a modificar el

nombre de varias regiones, use el comando

Rename Selected.

Para cambiar el nombre de una o más regiones:

1 Si va a cambiar el nombre de una región

creada automáticamente, asegúrese de

seleccionar Display > Auto-Created Regions.

2 Seleccione la región deseada en la lista de

regiones Audio o MIDI.

3 Elija Rename Selected en el menú emergente

de lista de regiones.

4 Cuando se le indique, escriba el nuevo

nombre de la región. Si ha seleccionado una

región de audio que constituye un archivo

entero, especiﬁque si desea cambiar sólo el

nombre de la región, o también el del archivo en

disco.

5 Haga clic en OK para cambiar el nombre de la

región. Si va a cambiar el nombre de varias

regiones, el sistema le irá indicando una por una

cuándo hacerlo.

Parámetros de asignación

automática de nombres

Puede especificar los parámetros de asignación

automática de nombre para una región cuando

se crean regiones a partir de ésta en el curso de

las tareas de edición.

Para deﬁnir parámetros de asignación automática

de nombre para una región:

1 Seleccione una región en la lista de regiones

Audio o MIDI.

2 Elija Auto Rename Selected en el menú

emergente de lista de regiones.

Si está activada la preferencia de edición

“Regions List Selection Follows Track

Selection”, puede resaltar una región

presente en la lista seleccionándola en una

pista.

Cuadro de diálogo de cambio de nombre

Guía de referencia de Pro Tools298

3 En el cuadro de diálogo Rename Regions,

escriba el texto deseado para el nombre de

nuevas regiones creadas a partir de la

seleccionada.

Name Determina la base del nombre de regiones

creadas automáticamente.

Number Especiﬁca el número inicial de la

secuencia de numeración automática para las

nuevas regiones.

Zeros Especiﬁca el número de ceros que

preceden a los números añadidos siguiendo la

secuencia numérica automática.

Sufﬁx Especiﬁca el texto añadido al ﬁnal del

nombre, después de la numeración automática.

4 Cuando termine, haga clic en OK para aceptar

los nuevos parámetros.

Eliminación y ocultación de

regiones no utilizadas

En el curso de una sesión de edición, es probable

que las listas de regiones Audio y MIDI se llenen

pronto de regiones creadas por el usuario o

automáticamente mediante operaciones de

cortar, pegar y separar otras regiones. Pro Tools

permite ocultar o eliminar regiones de una

sesión para hacer más manejables las listas de

regiones.

Ocultar regiones creadas

automáticamente

Puede ocultar regiones creadas

automáticamente mientras realiza tareas de

edición.

Para ocultar regiones creadas automáticamente:

■ Anule la selección de Display > Display Auto-

Created Regions. Con esta opción no

seleccionada, las listas de regiones Audio y MIDI

sólo mostrarán las regiones creadas por el

usuario.

Las regiones definidas por el usuario pueden ser:

• De archivo entero

• Creadas durante la grabación

• Importadas

• Con nombres modiﬁcados

• Creadas como resultado de un procesamiento

con AudioSuite

• Regiones nuevas creadas con los comandos

Capture Region y Separate Region

• Creadas mediante el recorte de regiones de

archivo entero

Al ocultar regiones de creación automática,

Pro Tools advierte al usuario si el número es

excesivo y ofrece la oportunidad de eliminar

regiones. Si opta por ello, se eliminarán todas las

regiones creadas automáticamente.

Si quiere conservar alguna de ellas, debe

convertirla en región definida por usuario,

mediante el cambio de nombre. Para más

detalles, véase “Asignación de nuevos nombres

de región” en la página 297.

Cuadro de diálogo de cambio de nombre de regiones

Capítulo 20: Gestión de regiones 299

Eliminación de regiones no utilizadas

Puede localizar y eliminar regiones de una

sesión con el comando Clear Selected.

Para localizar y eliminar regiones no usadas de

una sesión:

1 Para regiones MIDI, elija Select Unused en el

menú emergente de lista de regiones MIDI.

2 Para regiones de audio, elija una de los

siguientes comandos del submenú Select

Unused, en el menú emergente de la lista de

regiones de audio:

• Unused Regions

• Unused Regions Except Whole Files

• Ofﬂine Regions

3 Una vez seleccionadas todas las regiones no

utilizadas, elija Clear Selected en el menú

emergente de regiones.

4 Haga clic en Remove para eliminar de la sesión

las regiones no utilizadas.

– o –

Si va a eliminar una región de audio de archivo

entero y quiere eliminar permanentemente el

archivo de audio del disco duro, haga clic en

Delete.

Al eliminar archivos de audio de varias regiones,

Pro Tools abre un cuadro de diálogo de

advertencia para cada archivo de audio. Si no

desea ver este cuadro de diálogo repetidamente:

■ Mantenga pulsada la tecla Opción

(Macintosh) o Alt (Windows) mientras hace clic

en el botón Delete del cuadro de diálogo Clear

Audio. De este modo se irán eliminando los

archivos de audio del disco duro (para cada una

de las regiones no usadas) sin mensajes de

advertencia.

Use esta función con cautela, ya que la

eliminación de los archivos es una operación

irreversible.

Compactación de archivos de

audio

El comando Compact Selected elimina

porciones de archivos de audio no utilizadas, a

ﬁn de ahorrar espacio en disco y preparar copias

de seguridad del disco duro mejor organizadas.

El comando Compact Selected elimina material

de audio cuando no hay regiones de referencia

de los datos. Por esta razón, antes de proceder a

la compactación deberían eliminarse las

regiones no utilizadas.

Dado que la operación elimina datos de audio

definitivamente, el comando Compact Selected

debería usarse únicamente después de haber

realizado todas las tareas de edición requeridas,

asegurándose previamente de que no van a

necesitarse posteriormente los datos no

utilizados.

La acción del comando Clear Selected es

irreversible.

Cuadro de diálogo de eliminación de regiones de audio

seleccionadas

Guía de referencia de Pro Tools300

Con el comando Compact Selected pueden

rellenarse las regiones del archivo compactado

con una cantidad seleccionada por el usuario.

Esto podría ser necesario si Pro Tools requiriera

más datos de audio antes y después de regiones

para crear fundidos cruzados. Así pues, si las

regiones con las que trabaja tienen fundidos

cruzados o si quiere rellenarlas con vistas a

recortes posteriores, debería introducir una

cantidad de relleno apropiada (en

milisegundos).

Para compactar un archivo de audio:

1 Elija Select Unused > Regions en el menú

emergente de lista de regiones. Se resaltan en la

lista todas las regiones que no se hayan situado

en alguna pista en la sesión en curso.

2 Para eliminar todas estas regiones no

utilizadas, elija Clear Selected en el menú

emergente de regiones. Cuando se abra el

cuadro de diálogo, elija Remove.

3 En la lista de regiones Audio, seleccione las

regiones que desea compactar.

4 Elija Compact Selected en el menú emergente

de regiones de audio.

5 Indique la cantidad de relleno (en

milisegundos) deseada a ambos lados de cada

región del archivo.

6 Haga clic en Compact para compactar el

archivo o en Cancel para cancelar el comando.

Una vez finalizada la compactación, la sesión se

guarda automáticamente.

El comando Compact Selected es de tipo

destructivo, es decir, irreversible. Al

aplicarlo se alteran de modo permanente los

archivos de audio originales. Es imposible

restablecer los datos que se eliminen

mediante este comando.

Capítulo 21: Pistas de director y ubicaciones de memoria 301

Capítulo 21: Pistas de director y

ubicaciones de memoria

Eventos de tempo

Los eventos de tempo, mostrados en la regla

Tempo, pueden insertarse al comienzo de una

sesión para sustituir el tempo predeterminado

(120 BPM), o en cualquier ubicación dentro de

la sesión para aplicar cambios de tempo

adicionales. No es posible insertar este tipo de

eventos en modo de tempo manual.

Para mostrar la regla Tempo:

■ Seleccione Display > Ruler View Shows >

Tempo.

Tempo actual

Al encontrarse eventos de tempo durante la

reproducción, el tempo actual de la sesión se

muestra en la ventana Transport.

Inserción de eventos de tempo

Para insertar un evento de tempo:

1 Haga clic en la regla Tempo donde quiera

insertar el evento y, a continuación, seleccione

MIDI > Change Tempo.

– o –

Haga clic en la regla Tempo donde quiera

insertar el evento y, a continuación, haga clic en

el botón de cambio de tempo, situado en el

extremo izquierdo de la regla.

– o –

Mantenga pulsada la tecla Control (Macintosh)

o Inicio (Windows) mientras coloca el puntero

sobre la regla Tempo (el puntero adopta la forma

de mano con el signo “+”) y hace clic en la

ubicación deseada.

En modo de tempo manual no se tiene en

cuenta la pista de tempo y la sesión se

reproduce con el valor de tempo definido en

la ventana Transport. Para más detalles,

véase “Uso del modo de tempo manual” en

la página 155.

Tempo actual mostrado en la ventana Transport

tempo actual

Botón de cambio de tempo

Inserción manual de un evento de tempo

Guía de referencia de Pro Tools302

2 En la sección Tempo Change de la ventana

Tempo/Meter Change, indique el valor de

Location y BPM para el cambio de tempo.

Seleccione la opción Snap To Bar para colocar el

evento de tempo insertado exactamente en el

primer tiempo del compás más cercano.

3 Para basar el valor de BPM en algo que no sea

la negra predeterminada, seleccione otro valor

de nota.

4 Haga clic en Apply. El nuevo evento se inserta

y aparece en la regla Tempo.

La posición de cada evento de tempo se indica

mediante un triángulo verde. Este triángulo

puede arrastrarse para mover el evento, y

editarse mediante doble clic.

Edición y cambio de posición de

eventos de tempo

Los eventos de tempo existentes pueden

moverse, editarse, copiarse, pegarse y

eliminarse.

Para mover un evento de tempo mediante

arrastre:

■ En la regla Tempo, arrastre hacia la derecha o

la izquierda el triángulo del evento que quiere

mover.

Si el modo Edit está configurado en Grid, el

evento arrastrado se alinea según el valor de

Grid actual.

Para editar un evento de tempo:

1 En la regla Tempo, haga doble clic en el

evento.

2 En el cuadro de diálogo emergente, indique

nuevos valores para los parámetros Location o

BPM para el evento.

3 Haga clic en OK.

Para eliminar un evento de tempo:

■ Mantenga pulsada la tecla Opción

(Macintosh) o Alt (Windows) mientras coloca el

puntero sobre el evento (el puntero adopta la

forma de mano con el signo “–”) y haga clic para

eliminarlo.

Ventana Tempo/Meter Change

Evento de tempo insertado

Arrastre de un evento de tempo

Capítulo 21: Pistas de director y ubicaciones de memoria 303

Para copiar y pegar varios eventos de tempo:

1 Si lo desea, conﬁgure el modo de edición

como Grid para que la selección se limite al

valor actual de Grid.

2 Arrastre el puntero sobre la regla Tempo para

seleccionar el rango de los eventos de tempo.

Si alguno de los eventos está cerca del comienzo

de la selección, pulse la tecla Comando

(Macintosh) o Control (Windows) para activar

la herramienta de selección.

3 Elija Edit > Copy.

4 Haga clic en la regla Tempo, en el punto en

que desea pegar los eventos.

5 Elija Edit > Paste. El contenido del

portapapeles se pega a partir del punto de

inserción y sustituye a los posibles eventos de

tempo existentes en ese espacio.

Para extender una selección de edición en una

pista hasta la regla Tempo:

1 Utilice la herramienta en forma de mano o la

de selección para seleccionar un rango de pistas.

2 Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras

hace clic en la regla Tempo.

Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras hace

clic de nuevo en la regla para eliminar la

extensión de la selección.

Para seleccionar todos los eventos de tempo:

■ Haga doble clic con la herramienta de

selección en la regla Markers.

Para anular la selección de un rango de eventos de

tempo:

1 Si lo desea, conﬁgure el modo de edición

como Grid para que la selección se limite al

valor actual de Grid.

2 Arrastre el puntero de la herramienta de

selección por la regla Tempo para seleccionar los

eventos que quiere eliminar.

3 Elija Edit > Clear para eliminar los eventos

seleccionados.

Tempo, MIDI y Audio

Al editar o mover eventos de tempo, la regla

Bars:Beats se expande o contrae según sea

necesario, para reflejar con exactitud la posición

de las regiones de audio (intactas en lo que se

refiere a ubicación de muestras). Esto afecta a la

posición relativa de notas MIDI y garantiza la

precisión de la relación visual entre MIDI y

audio.

La Figure 15 ilustra el cambio de posición y la

expansión de las notas MIDI en relación al audio

después de reducirse el tempo.

Eventos de tempo seleccionados

Mantenga pulsada la tecla Opción

(Macintosh) o Alt (Windows) mientras

arrastra para realizar una selección a través

de todas las pistas de director.

Figura 15. Antes y después de cambiar el tempo

La regla y los

eventos MIDI se

expanden

después de

cambiar el

tempo

Guía de referencia de Pro Tools304

Después de editar o mover un evento de tempo:

◆ Las ubicaciones de compás y tiempo de

regiones de audio (basadas en muestras) se

ajustan al nuevo tempo. Las ubicaciones SMPTE

y la muestra de región de audio permanecen

igual.

◆ Las notas MIDI (basadas en tick) permanecen

en la misma ubicación de compás y tiempo.

Pero, con relación al audio, las notas se contraen

o se expanden según el nuevo tempo, dando

como resultado nuevas ubicaciones de SMPTE y

muestra para los tiempos de inicio y ﬁnal de

nota.

Tempo predeterminado

Al crear una sesión, se le asigna un valor de

tempo predeterminado de 120 BPM. Este tempo

puede modiﬁcarse insertando un evento de

tempo en la posición 1|1|000. Pero téngase en

cuenta que esto no equivale a insertar eventos

de tempo normales en otras ubicaciones. El

evento de tempo residente en 1|1|000 es un

marcador de compás|tiempo (identiﬁcado por

un triángulo azul).

La diferencia principal consiste en que el

marcador de compás|tiempo puede arrastrarse a

cualquier ubicación de la sesión (para, por

ejemplo, alinearlo a un cuadro SMPTE concreto)

para redefinir la posición de 1|1|000.

Comando Identify Beat

Marcadores de compás|tiempo

El comando Identify Beat permite establecer una

asignación de tempo/compás para audio

grabado sin escuchar un clic o para audio

importado con tempos desconocidos.

El comando Identify Beat analiza un rango de

selección (normalmente con un número

específico de tiempos o compases) y calcula el

tempo basándose en el compás especificado.

Esto conlleva la inserción de marcadores de

compás|tiempo para el tempo calculado, que

aparecen en la regla Tempo al comienzo y final

de la selección; además, se insertan eventos de

compás en la regla Meter.

Marcadores de compás|tiempo

Los marcadores de compás|tiempo tienen un

aspecto similar al de los eventos de tempo, pero

sus indicadores de ubicación son triángulos

azules.

La clave de una definición de tempos correcta

para un rango de audio mediante el comando

Identify Beat consiste en asegurarse de que la

selección inicial corresponde a una duración

precisa de tiempos o compases. Puede ser

conveniente crear un bucle de la selección al

reproducir (véase “Reproducción de bucle” en la

página 241) para comprobar que no hay

irregularidades. Para evitar desajustes y

mantener la precisión de muestra, seleccione el

material de audio con el parámetro Time Scale

configurado en Samples, en lugar de Bars:Beats.

Puede utilizar Beat Detective para generar

marcadores de compás|tiempo dentro de

una selección que incluya cambios de ritmo

con cada tiempo y subtiempo. Para más

información, véase el Capítulo 22, “Beat

Detective”.

Marcador de compás|tiempo

No pueden mezclarse eventos de tempo y

marcadores de compás|tiempo. Si una

sesión contiene eventos de tempo e intenta

insertar marcadores de compás|tiempo, los

eventos de tempo existentes se convertirán a

marcadores de compás|tiempo (y viceversa).

Capítulo 21: Pistas de director y ubicaciones de memoria 305

Identiﬁcación de tiempos

Para añadir marcadores de compás|tiempo en un

bucle de tambor de un compás:

1 Coloque un bucle de tambor de un compás al

comienzo de una pista de audio.

2 Seleccione Display > Samples. Así se asegura

que el material de audio seleccionado tendrá

precisión de muestra.

3 Seleccione la región de audio con la

herramienta en forma de mano y elija Edit >

Identify Beat.

4 En el cuadro de diálogo Bar|Beat Markers,

especiﬁque los puntos de inicio y ﬁn de los

marcadores de compás|tiempo insertados. Para

este ejemplo de un bucle de un compás,

introduzca los valores 1|1|000 y 2|1|000.

5 Si es necesario, especiﬁque un registro de

tiempo para el rango de inicio y ﬁn.

6 Haga clic en OK para calcular

automáticamente el nuevo tempo e inserte los

marcadores de compás|tiempo y eventos de

compás necesarios. Se eliminarán los eventos de

tempo y compás que haya dentro de la

selección.

Una vez definido el tempo para el material de

audio, puede duplicar la región de audio original

utilizando el comando Repeat.

Cuando se trabaja en una selección, el comando

Identify Beat sólo calcula un tempo para el

rango seleccionado. Si el tempo varía de un

compás a otro o de un tiempo a otro, tendrá que

utilizar el comando Identify Beat para cada

variación de tempo (asegúrese de definir con

toda precisión un rango de selección o una

ubicación de tiempo para el cambio de tempo).

Inserción individual de

marcadores de compás|tiempo

Material de audio con tempos variables

Puede insertar marcadores de compás|tiempo de

uno en uno, definiendo un punto de inserción

de edición (en lugar de realizar una selección)

antes de utilizar el comando Identify Beat. La

posibilidad de identificar cada tiempo

individualmente es especialmente útil cuando

se trabaja con audio de tempos variables.

Cuadro de diálogo de identiﬁcación de tiempo

Marcadores de compás|tiempo insertados

Guía de referencia de Pro Tools306

Por ejemplo, si tiene un compás que se acelera

levemente, puede insertar un marcador de

compás|tiempo en cada compás (véase la

Figure 16) para reflejar el tempo con exactitud.

Después de insertar los marcadores de

compás|tiempo, pueden realizarse otros ajustes

en la asignación de tempo arrastrando cada uno

de los marcadores según se requiera para

alinearlos al tiempo asociado dentro del

material de audio.

Arrastre de marcadores de

compás|tiempo

Los marcadores de compás|tiempo pueden

arrastrarse a nuevas ubicaciones para alinearlos

a regiones de audio que se hayan movido, o a un

punto algo diferente dentro de una región de

audio. Como resultado, se ajustan los datos

MIDI circundantes para alinearlos a la nueva

asignación de tempo.

Diferencias entre eventos de tempo y

marcadores de compás|tiempo

Los marcadores de compás|tiempo y los eventos

de tempo actúan de modo diferente al

arrastrarlos por la regla Tempo.

Al arrastrar un evento de tempo:

• El evento se sitúa en una nueva ubicación de

compás y tiempo. También se actualizan las

ubicaciones de muestra y SMPTE para el

evento.

• El valor de BPM del evento arrastrado se

mantiene, así como los demás eventos de

tempo de la sesión.

• Los eventos MIDI circundantes, así como la

regla, se contraen o se expanden según sea

necesario para ajustarse a la nueva ubicación

de tempo.

Al arrastrar un marcador de compás|tiempo:

• El valor BPM correspondiente vuelve a

calcularse junto con el marcador de

compás|tiempo situado a su izquierda. Los

marcadores de compás|tiempo situados a la

derecha del marcador arrastrado se

mantienen.

• La ubicación de compás y tiempo

correspondiente se arrastra junto con el

marcador de compás|tiempo. Si la ubicación

original del marcador de compás|tiempo era

3|1|000, permanece ahí (a menos que se

modiﬁque).

• Las ubicaciones de muestra y SMPTE

correspondientes cambian según el cálculo

para el nuevo tempo del marcador de

compás|tiempo.

• Los eventos MIDI circundantes, así como la

regla Bars:Beats, se contraen o se expanden

según sea necesario para ajustarse al nuevo

tempo.

Figura 16. Marcadores de compás|tiempo en cada

tiempo

Arrastre de un marcador de compás|tiempo

Capítulo 21: Pistas de director y ubicaciones de memoria 307

Edición de marcadores de

compás|tiempo

Es posible editar un marcador de compás|tiempo

para redefinir su ubicación de compás y tiempo,

que a su vez redefine el punto de inicio o fin del

rango que va a analizarse para el tempo. Esta

operación es distinta a la de arrastre de un

marcador de compás|tiempo.

Para editar un marcador de compás|tiempo:

1 En la regla Tempo, haga doble clic en el

marcador de compás|tiempo.

2 En el cuadro de diálogo emergente, indique

un nuevo valor para el parámetro Location.

3 Haga clic en OK para volver a calcular el nuevo

tempo.

Al igual que los eventos de tempo y compás, es

posible eliminar marcadores de compás|tiempo.

Para eliminar un marcador de compás|tiempo:

■ Mantenga pulsada la tecla Opción

(Macintosh) o Alt (Windows) mientras coloca el

puntero sobre el marcador en cuestión (el

puntero adopta la forma de mano con el signo

“-”) y haga clic para eliminarlo.

Eventos de compás

Pueden insertarse eventos de compás al

principio de una sesión, para sustituir el compás

predeterminado (4/4), y en cualquier punto

dentro de la sesión para cambios de compás

adicionales. Los eventos de compás se muestran

en la regla Meter.

Para mostrar la regla Meter:

■ Seleccione Display > Ruler View Shows >

Meter.

Compás actual

Al encontrarse eventos de compás durante la

reproducción, el compás actual de la sesión se

muestra en la ventana Transport.

Inserción de eventos de compás

Para insertar un evento de compás:

1 Elija MIDI > Change Meter.

– o –

Haga clic en el botón de cambio de compás,

situado en el extremo izquierdo de la regla

Meter.

– o –

Mantenga pulsada la tecla Control (Macintosh)

o Inicio (Windows) mientras coloca el puntero

sobre la regla Meter (el puntero adopta la forma

de mano con el signo “+”) y hace clic en la

ubicación deseada.

2 En la sección Meter Change de la ventana

Tempo/Meter Change, indique el valor de

Location y BPM para el cambio de compás.

Compás actual mostrado en la ventana Transport

Botón de cambio de compás

Inserción manual de un evento de compás

compás actual

Guía de referencia de Pro Tools308

Seleccione la opción Snap To Bar para colocar el

evento de compás insertado exactamente en el

primer tiempo del compás más cercano.

3 Seleccione un valor de nota para el número de

clics que deben sonar en cada compás. Si lo

desea, seleccione la opción (.) para un valor de

puntillo.

4 Haga clic en Apply para insertar el nuevo

evento de compás. El nuevo evento se inserta y

aparece en la regla Meter.

La posición de cada evento de compás se indica

mediante un triángulo amarillo. Este triángulo

puede seleccionarse para copiarlo y pegarlo, y

mediante un doble clic sobre él puede editarse el

evento.

Edición de eventos de compás

Los eventos de tempo existentes pueden

editarse, copiarse, pegarse y eliminarse.

Para editar un evento de compás

1 En la regla Meter, haga doble clic en el evento

de compás.

2 En el cuadro de diálogo emergente, indique

nuevos valores para los parámetros Location o

Meter para el evento.

3 Haga clic en OK.

Para eliminar un evento de compás:

■ Mantenga pulsada la tecla Opción

(Macintosh) o Alt (Windows) mientras coloca el

puntero sobre el evento de compás (el puntero

adopta la forma de mano con el signo “–”) y

haga clic para eliminarlo.

Para copiar y pegar varios eventos de compás:

1 Si lo desea, conﬁgure el modo de edición

como Grid para que la selección se limite al

valor actual de Grid.

2 Arrastre el puntero sobre la regla Meter para

seleccionar el rango de los eventos de compás.

Si el comienzo de la selección incluye un evento

de compás, pulse la tecla Comando (Macintosh)

o Control (Windows) para activar la

herramienta de selección.

3 Elija Edit > Copy.

Ventana Meter Change

Para algunos compases, puede ser

conveniente usar un valor de clic de puntillo.

Por ejemplo, si usa un compás de 6/8, un

clic de corchea con puntillo (con dos clics por

compás) es más adecuado que un clic de

corchea normal (seis clics por compás).

Evento de compás insertado

Eventos de compás seleccionados

Mantenga pulsada la tecla Opción

(Macintosh) o Alt (Windows) mientras

arrastra para realizar una selección a través

de todas las pistas de director.

Capítulo 21: Pistas de director y ubicaciones de memoria 309

4 Haga clic en la regla Meter, en el punto en que

desea pegar los eventos.

5 Elija Edit > Paste. El contenido del

portapapeles se pega a partir del punto de

inserción y sustituye a los posibles eventos de

compás existentes en ese espacio.

Para extender una selección de edición en una

pista hasta la regla Meter:

1 Utilice la herramienta en forma de mano o la

de selección para seleccionar un rango de pistas.

2 Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras

hace clic en la regla Meter.

Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras hace

clic de nuevo en la regla para eliminar la

extensión de la selección.

Para seleccionar todos los eventos de compás:

■ Haga doble clic con la herramienta de

selección en la regla Meter.

Para anular la selección de un rango de eventos de

compás:

1 Si lo desea, conﬁgure el modo de edición

como Grid para que la selección se limite al

valor actual de Grid.

2 Arrastre el puntero sobre la regla Meter para

seleccionar los eventos de compás que quiere

eliminar.

3 Elija Edit > Clear para eliminar los eventos

seleccionados.

Compases parciales

Alineación del tiempo 1 a una ubicación SMPTE

Al trabajar con música de vídeo o película, suele

ser preciso iniciar secciones de música en

ubicaciones exactas de código de tiempo

SMPTE. Puesto que no es probable que la

ubicación esté justo al principio de un compás,

puede insertar un evento de compás en la

ubicación de código de tiempo en que debe

comenzar la música.

Si es preciso, Pro Tools creará un compás parcial

para acomodar eventos de compás insertados.

Cuando un evento de compás está precedido de

un compás parcial, el evento de compás aparece

en cursiva en la regla Meter.

También puede haber compases parciales al

pegar eventos de compás en ubicaciones

distintas a la del tiempo uno.

Compás parcial de 4/4

Guía de referencia de Pro Tools310

Cambio de numeración de

compases

Con el comando Renumber Bars puede cambiar

la numeración de todos los compases de una

sesión, con lo que se modifican las ubicaciones

de compás para todas las regiones y eventos de

tempo y compás manteniendo intacta su

posición. Las ubicaciones de muestra y SMPTE

de los datos de sesión no cambian.

Para cambiar la numeración de los compases:

1 Elija MIDI > Renumber Bars.

2 Especiﬁque el compás cuyo número desea

cambiar, así como el nuevo número, y haga clic

en Renumber.

Marcadores y ubicaciones de

memoria

Cada sesión tiene capacidad para 200

ubicaciones de memoria con las que acceder a:

• Marcadores de ubicaciones importantes de la

sesión

• Selecciones de edición de una o más pistas

• Rangos de grabación y reproducción, junto

con tiempos de pre/post-roll

• Conﬁguraciones de pista con estado

Show/Hide, Track Heights y valores de zoom

• Activación de grupos de edición y mezcla

Las ubicaciones de memoria se gestionan desde

la ventana Memory Locations; para

seleccionarlas basta hacer clic sobre ellas.

Cuadro de diálogo Renumber Bars

Con el teclado numérico en modo Classic,

las ubicaciones se seleccionan desde el

teclado numérico pulsando el número de

ubicación de memoria seguido de un punto

(.).

Con el teclado numérico en modo Transport

o Shuttle, las ubicaciones se seleccionan

desde el teclado numérico pulsando punto

(.), el número de ubicación de memoria y

punto (.) de nuevo.

Capítulo 21: Pistas de director y ubicaciones de memoria 311

Propiedades de ubicaciones de

memoria

Al crear una nueva ubicación de memoria (véase

“Creación de ubicaciones de memoria” en la

página 312) es preciso definir los parámetros de

Time Properties y General Properties.

Propiedades de tiempo

En la sección Time Properties puede

configurarse la ubicación en Marker, Selection o

None. Esto determina la ubicación de memoria

creada. Cada uno de estos tres tipos puede

guardar cualquier combinación de propiedades

generales.

Marker Selecciona una ubicación de línea de

tiempo cuya referencia puede ser Bar|Beat

(basada en tick) o Absolute (basada en muestra).

Al seleccionar una ubicación de tipo Marker, el

puntero de reproducción se sitúa en la ubicación

del marcador y se actualizan los tiempos de

inicio y de fin de la ventana Transport. Si las

selecciones de edición y línea de tiempo están

vinculadas, el puntero de edición se mueve

también a la ubicación del marcador.

Los marcadores de la regla Markers aparecen con

una línea amarilla fina que se extiende a través

de todas las pistas en la ventana Edit (facilitan la

organización y alineación del material de pista).

Puede hacer clic en un marcador de la regla

Markers para seleccionar su ubicación y la de las

correspondientes propiedades generales

almacenadas.

Selection Selecciona una ubicación de puntero

de edición o una selección de edición cuya

referencia puede ser Bar|Beat (basada en tick) o

Absolute (basada en muestra). Una ubicación de

tipo Selection permite guardar selecciones de

edición, para una o varias pistas, usadas

frecuentemente durante una sesión. Si las

selecciones de edición y línea de tiempo están

vinculadas, una ubicación de tipo Selection

puede seleccionar rangos de grabación y

reproducción.

None No selecciona ninguna propiedad de

tiempo y por lo tanto se considera como

ubicación de memoria de propiedades generales.

Cuadro de diálogo de ubicación de memoria

Marcadores en la regla Markers

Sólo es posible guardar selecciones contiguas

con ubicaciones de memoria. Las selecciones

no contiguas, realizadas con la herramienta

en forma de mano Object, se seleccionará

como si la selección se hubiera hecho con la

herramienta en forma de mano Time.

Guía de referencia de Pro Tools312

Referencia: Bar|Beat y Absolute

El menú emergente Reference determina si la

ubicación de tipo Marker o Selection es Bar|Beat

o Absolute. Si se conﬁgura en Bar|Beat, la

ubicación de memoria se basa en tick y la

ubicación de compás y tiempo se mantiene

aunque cambie el tempo (aunque la relación

con el material de audio se escala, dando como

resultado una nueva ubicación de muestra).

Si el tipo configurado es Absolute, la ubicación

de memoria se basa en muestra y su ubicación

de compás y tiempo se desplaza si cambia el

tempo (aunque la ubicación de muestra se

mantiene, así como la relación con el material

de audio).

En la regla Markers, los marcadores de

compás|tiempo aparecen con forma de galones

amarillos, y los marcadores absolutos en forma

de rombos también amarillos.

Propiedades generales

Cualquiera de los tipos de ubicación de

memoria (Marker, Selection y None) puede

almacenar y seleccionar cualquier combinación

de las siguientes propiedades generales:

Zoom Settings Selecciona los valores de zoom

horizontal y vertical para pistas de audio y MIDI.

Pre/Post Roll Times Selecciona tiempos de pre-

roll y post-roll (a menos que se encuentren

activados). Esta propiedad puede almacenarse

con una ubicación de tipo Selection para

seleccionar rangos de grabación y reproducción

junto con pre-roll/post-roll.

Track Show/Hide Selecciona las pistas que están

ocultas. Use esta propiedad para mostrar grupos

de pistas para edición y mezcla.

Track Heights Selecciona todas las alturas de

pista. Use esta opción junto con Zoom Settings

para seleccionar entornos de edición adecuados

para tareas concretas como, por ejemplo, la

edición a nivel de muestra o el recorte de notas

MIDI.

Group Enables Permite saber qué grupos de

edición y de mezcla están activos. Esta opción es

útil para seleccionar grupos con los que realizar

operaciones de edición y mezcla concretas

como, por ejemplo, el silenciamiento de todas

las pistas de tambor o el fundido de un par

estéreo.

Creación de ubicaciones de

memoria

Las ubicaciones de memoria pueden crearse

mediante uno de estos métodos: pulsando la

tecla Entrar en el teclado numérico;

manteniendo pulsada la tecla Control

(Macintosh) o Inicio (Windows) mientras se

hace clic en la regla Markers; o eligiendo el

comando Add New Memory Location en el

menú emergente de la ventana Memory

Locations. Por lo general, el método empleado

dependerá del tipo de ubicación que se desee

crear.

Al crear una ubicación de memoria se le asigna

el siguiente número disponible (1-200). Éste se

usa para seleccionar la ubicación mediante el

teclado numérico.

Marcador de compás|tiempo (izquierda) y absoluto

(derecha)

Capítulo 21: Pistas de director y ubicaciones de memoria 313

Para crear una ubicación de memoria de

marcador:

1 Conﬁgure las opciones de sesión que quiere

guardar con la ubicación, por ejemplo valores de

zoom, tiempos de pre/post-roll, estado oculto o

visible de pistas, altura de pistas y activación de

grupos de edición y mezcla.

2 Seleccione Operations > Link Edit and

Timeline Selection.

3 Si la regla Markers no está visible, seleccione

Display > Ruler View Shows > Markers.

4 Utilice la herramienta de selección para hacer

clic en la ubicación deseada, en una pista o en la

regla. Para situar un marcador al principio de

una región, seleccione ésta con la herramienta

en forma de mano. Haga clic en el botón situado

a la izquierda de la regla Markers (o pulse la tecla

Entrar en el teclado numérico).

– o –

Mantenga pulsada la tecla Control (Macintosh)

o Inicio (Windows) mientras coloca el puntero

sobre la regla Markers (el puntero adopta la

forma de mano con el signo “+”) y hace clic en la

ubicación deseada.

5 En el cuadro de diálogo New Memory

Location, seleccione la opción Marker y

conﬁgure Reference en Bar|Beat o Absolute.

6 Si lo desea, asigne un nombre al nuevo

marcador y seleccione las propiedades generales

que quiera guardar con él.

7 Haga clic en OK. El nuevo marcador aparece

en la regla Markers y en la ventana Memory

Locations.

Para crear una selección de ubicación de

memoria:

1 Conﬁgure las opciones de sesión que quiere

guardar con la selección, por ejemplo valores de

zoom, tiempos de pre/post-roll, estado oculto o

visible de pistas, altura de pistas y activación de

grupos de edición y mezcla.

2 Seleccione un rango de material en una o más

pistas.

3 Pulse Entrar en el teclado numérico.

– o –

En el menú emergente de la ventana Memory

Locations (haga clic en el botón Name), elija

Add Memory Location.

4 En el cuadro de diálogo New Memory

Location, seleccione la opción Selection y

conﬁgure Reference en Bar|Beat o Absolute.

5 Si lo desea, asigne un nombre a la nueva

ubicación y seleccione las propiedades generales

que quiera guardar con ella.

6 Haga clic en OK. La nueva ubicación de

memoria aparecerá en la ventana Memory

Locations.

Para crear una ubicación de memoria de

propiedades generales:

1 Conﬁgure las opciones de sesión que quiere

guardar con la selección, por ejemplo valores de

zoom, tiempos de pre/post-roll, estado oculto o

visible de pistas, altura de pistas y activación de

grupos de edición y mezcla.

2 Pulse Entrar en el teclado numérico.

3 En el cuadro de diálogo New Memory

Locations, seleccione la opción None.

Botón de marcador

Inserción manual de un marcador

Guía de referencia de Pro Tools314

4 Si lo desea, asigne un nombre a la nueva

ubicación y seleccione las propiedades generales

que quiera guardar con ella.

5 Haga clic en OK. La nueva ubicación de

memoria aparecerá en la ventana Memory

Locations.

Creación de ubicaciones de memoria

sobre la marcha

Si está activada la preferencia de edición “Auto-

Name Memory Locations When Playing”,

pueden crearse ubicaciones de memoria durante

el proceso de reproducción, sin abrir el cuadro

de diálogo New Memory Location. Esta opción

también puede seleccionarse desde el menú

emergente de la ventana Memory Locations.

Esta función es útil para marcar ubicaciones

mientras se escucha una grabación o marcar

ubicaciones de cuadro mientras se ve una escena

de vídeo.

Para crear un marcador durante la reproducción:

1 En el menú emergente de la ventana Memory

Locations, seleccione Default To Marker. De esta

manera, las nuevas ubicaciones serán

marcadores de modo predeterminado.

2 En el menú emergente de la ventana Memory

Locations, seleccione Auto-Name Memory

Locations.

3 Para asignar una referencia de compás|tiempo

a los marcadores, conﬁgure el parámetro Time

Scale en Bars:Beats.

4 Haga clic en el botón de reproducción en la

ventana Transport.

5 Al llegar a la ubicación, pulse la tecla Entrar en

el teclado numérico. Se crea un marcador

automáticamente y aparece en la regla Markers.

Los marcadores creados automáticamente

reciben el mismo nombre con un número

exclusivo, en orden cronológico: “Marker 1”,

“Marker 2”, “Marker 3”, etc.

Al anular la selección de la opción Default To

Marker, las nuevas ubicaciones de memoria

cambian al último tipo creado. Por ejemplo, si la

última ubicación era de tipo Selection, éste será

el tipo de las ubicaciones creadas sobre la

marcha. En este caso, el nombre de la ubicación

de memoria creada se basa en el principio de la

selección de edición que use el formato de

tiempo para la escala de tiempo principal (por

ejemplo “2|2|305” o “0:02.658”).

Selección de ubicaciones de

memoria

La selección de ubicaciones de memoria puede

realizarse desde la ventana Memory Locations o

mediante el teclado numérico. Además, están

disponibles si se hace clic sobre ellas en la regla

Markers.

Para seleccionar una ubicación de memoria:

1 Si la ventana Memory Locations no está

visible, elija Windows > Show Memory

Locations.

2 Si va a seleccionar una ubicación de tipo

Selection con la que deﬁnir un rango de

grabación o reproducción, asegúrese de

seleccionar Operations > Link Edit and Timeline

Selection.

En el cuadro de diálogo New Memory

Location, puede mantener pulsada la tecla

Opción (Macintosh) o Alt (Windows)

mientras hace clic en una de las propiedades

de la sección General Properties para activar

o desactivar todas las propiedades. También

puede mantener pulsada la tecla Comando

(Macintosh) o Control (Windows) mientras

hace clic en una de las propiedades para

cambiar su estado o el de todas las demás.

Capítulo 21: Pistas de director y ubicaciones de memoria 315

3 En la ventana Memory Locations, haga clic en

la que desee.

– o –

Con el modo de teclado numérico configurado

en Classic, pulse el número de la ubicación

seguido de un punto (.).

– o –

Con el modo de teclado numérico configurado

en Transport o Shuttle, pulse punto (.), el

número de la ubicación y punto (.) de nuevo.

Para seleccionar un marcador desde la regla

Markers:

1 Si la regla Markers no está visible, seleccione

Display > Ruler View Shows > Markers.

2 Haga clic en el marcador. El puntero de

reproducción se sitúa sobre el marcador y se

seleccionan las propiedades generales que se

hayan guardado con el mismo.

Edición de ubicaciones de

memoria

Las ubicaciones de memoria pueden editarse,

copiarse, pegarse y eliminarse.

Para cambiar el nombre de una ubicación de

memoria:

1 En la ventana Memory Locations, haga doble

clic en la que desee.

– o –

Para cambiar el nombre de una ubicación de

tipo Marker, haga doble clic en el marcador, en

la regla Markers.

2 Escriba el nuevo nombre y haga clic en OK.

Para redeﬁnir las propiedades generales

guardadas con una ubicación de memoria:

1 Aplique los cambios deseados a los parámetros

de sesión: zoom, tiempo de pre/post-roll, estado

oculto o visible de pistas, altura de pistas y

activación de grupos.

2 En la ventana Memory Locations, mantenga

pulsada la tecla Control mientras hace clic

(Macintosh) o haga clic con el botón derecho

del ratón (Windows) en la ubicación de

memoria que desea redeﬁnir.

– o –

Si va a cambiar una ubicación de tipo Marker,

mantenga pulsada la tecla Control mientras

hace clic (Macintosh) o haga clic con el botón

derecho del ratón (Windows) mientras hace clic

en el marcador, en la regla Markers.

3 En el cuadro de diálogo de ubicaciones de

memoria, seleccione las propiedades generales

que quiere guardar con la ubicación.

4 Asigne un nuevo nombre a la ubicación, si lo

desea, y haga clic en OK.

Para cambiar el tipo de una ubicación de memoria:

1 En la ventana Memory Locations, haga doble

clic en la que desee.

– o –

Para cambiar una ubicación de tipo Marker,

haga doble clic en el marcador, en la regla

Markers.

2 En el cuadro de diálogo de ubicaciones de

memoria, seleccione Marker, Selection o None.

Para seleccionar una ubicación mediante el

teclado numérico no es preciso abrir la

ventana Memory Locations.

Si la regla Markers no está a la vista, puede

seleccionar los marcadores desde la ventana

Memory Locations o mediante el teclado

numérico.

Guía de referencia de Pro Tools316

3 Asigne un nuevo nombre a la ubicación, si lo

desea, y haga clic en OK.

Para cambiar la selección guardada en una

ubicación de memoria:

1 Si la ventana Memory Locations no está

visible, elija Windows > Show Memory

Locations.

2 Seleccione un rango de material en una o más

pistas.

3 En la ventana Memory Locations, mantenga

pulsada la tecla Control mientras hace clic

(Macintosh) o haga clic con el botón derecho

del ratón (Windows) en la ubicación de

memoria que desea redeﬁnir.

4 Asigne un nuevo nombre a la ubicación, si lo

desea, y haga clic en OK.

Para mover un marcador mediante arrastre:

1 En la regla Markers, arrastre el marcador hacia

la izquierda o la derecha.

Si el modo Edit está configurado en Grid, el

evento arrastrado se alinea según el valor de

Grid actual. Si está activado el modo Spot, se

abrirá el cuadro de diálogo correspondiente.

Para alinear un marcador con otra ubicación:

1 Seleccione Operations > Link Edit and

Timeline Selection.

2 En una de las reglas de base de tiempo, haga

clic con la herramienta de selección en la nueva

ubicación.

– o –

Haga clic en la lista de reproducción de una

pista. Para alinear el marcador al principio de

una región, seleccione ésta con la herramienta

en forma de mano.

3 En la ventana Memory Locations o en la regla

Markers, mantenga pulsada la tecla Control

mientras hace clic (Macintosh) o haga clic con el

botón derecho del ratón (Windows) en la

ubicación de memoria Marker que desea

redeﬁnir.

4 Asigne un nuevo nombre al marcador, si lo

desea, y haga clic en OK.

Eliminación de ubicaciones de memoria

Para eliminar una ubicación de memoria:

■ En la ventana Memory Locations, seleccione

la ubicación y elija Delete Memory Location en

el menú emergente.

– o –

■ En la ventana Memory Locations, mantenga

pulsada la tecla Opción (Macintosh) o Alt

(Windows) mientras hace clic en la ubicación.

Para eliminar todas las ubicaciones de memoria:

■ En la ventana Memory Locations, elija Delete

All en el menú emergente.

– o –

■ Pulse las teclas Opción+Mayús (Macintosh) o

Alt+Mayús (Windows) mientras hace clic en una

de las ubicaciones de la ventana Memory

Locations.

Para eliminar un marcador de la regla Markers:

■ Mantenga pulsada la tecla Opción

(Macintosh) o Alt (Windows) mientras coloca el

puntero sobre el marcador (el puntero adopta la

forma de mano con el signo “–”) y haga clic para

eliminarlo.

Arrastre de un marcador

Capítulo 21: Pistas de director y ubicaciones de memoria 317

Copia de ubicaciones de memoria de

tipo Marker

Para copiar y pegar un rango de marcadores:

1 Si lo desea, conﬁgure el modo de edición

como Grid para que la selección se limite al

valor actual de Grid.

2 Arrastre el puntero sobre la regla Tempo para

seleccionar el rango de los marcadores.

Si el comienzo de la selección incluye un

marcador, pulse la tecla Comando (Macintosh)

o Control (Windows) para activar la

herramienta de selección.

3 Elija Edit > Copy.

4 Haga clic en la regla Markers, en el punto en

que desea pegar los eventos.

5 Elija Edit > Paste. El contenido del

portapapeles se pega a partir del punto de

inserción y sustituye a los posibles marcadores

existentes en ese espacio.

Para extender una selección de edición en una

pista hasta la regla Markers:

1 Utilice la herramienta en forma de mano o la

de selección para seleccionar un rango de pistas.

2 Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras

hace clic en la regla Markers.

Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras hace

clic de nuevo en la regla para eliminar la

extensión de la selección.

Para seleccionar todos los marcadores existentes

en la regla Markers:

■ Haga doble clic con la herramienta de

selección en la regla Markers.

Ventana Memory Locations

En la ventana Memory Locations aparece una

lista con sus nombres y los números asignados.

Para seleccionar una ubicación de memoria

desde esta ventana, simplemente haga clic sobre

el nombre de la ubicación.

En el menú emergente de la ventana de Memory

Locations (que se abre mediante un clic en el

botón Name, en la parte superior izquierda)

puede seleccionar opciones de clasificación y

visualización así como comandos para crear y

eliminar ubicaciones.

Mantenga pulsada la tecla Opción

(Macintosh) o Alt (Windows) mientras

arrastra para realizar una selección a través

de todas las pistas de director.

Ventana Memory Locations

Menú emergente de la ventana Memory Locations

Ubicación de

memoria tipo

Marker

Ubicación de

memoria tipo

Selection

Ubicación de

memoria tipo

General Properties

Guía de referencia de Pro Tools318

Comandos y opciones de Memory

Locations

Show Markers Only Para mostrar únicamente

ubicaciones de tipo Marker en la ventana

Memory Locations. No obstante, aunque las

ubicaciones de tipo Selection y General Property

estén ocultas, es posible seleccionarlas mediante

el teclado numérico.

Show View Filter Icons Con este comando

seleccionado, la ventana ofrece un “filtro de

visualización” basado en iconos que permite

mostrar y ocultar ubicaciones según sus

propiedades. Para mostrar u ocultar ubicaciones

que contengan una propiedad determinada,

haga clic en el icono correspondiente.

Si un icono está desactivado, permanecen

ocultas todas las ubicaciones asociadas con esa

propiedad. Pero si una ubicación contiene otras

propiedades para un icono activo, estará visible.

Los iconos de visualización activados aparecen

en color. Los desactivados aparecen en gris.

Además, el filtro de visualización ofrece una

referencia de las propiedades guardadas con

cada ubicación (indicadas mediante iconos).

Show Main/Sub Counter Con este comando

seleccionado, la ventana Memory Locations

muestra una columna con las posiciones de los

marcadores y los tiempos de inicio de

ubicaciones de tipo Selection. No se muestran

datos para ubicaciones de tipo General Property.

Puede hacer clic en la parte superior de estas

columnas para abrir un menú en el que cambiar

la escala principal o secundaria.

Sort by Time Sirve para clasificar marcadores

según el orden que ocupan en la línea de

tiempo, seguidos de ubicaciones de tipo

Selection y General Properties, por orden de

creación.

Si Sort by Time no está seleccionado, todas las

ubicaciones de memoria aparecen por orden de

número asignado.

Add Memory Location Elija este comando para

crear una nueva ubicación de memoria.

Remove Memory Location Elimina la ubicación

seleccionada actualmente en la ventana

Memory Locations.

Delete All Elimina todas las ubicaciones (de tipo

Marker, Selection y General Property) de una

sesión.

Filtro de visualización de ubicaciones de memoria

Ventana Memory Locations con iconos de ﬁltro de

visualización

Mostrar/ocultar

Altura de pistas

Grupos activos

Pre/Post-Roll

Conﬁguración de zoom

Marcador

Ubicación de tipo Selection

Contadores principal y secundario en la ventana

Memory Locations

Escala de tiempo

principal

Escala de tiempo

secundaria

Capítulo 21: Pistas de director y ubicaciones de memoria 319

Default To Marker Con este comando, la

ubicaciones que se creen serán de tipo Marker de

modo predeterminado, aunque en el cuadro de

diálogo New Memory Location sigue siendo

posible definir otro tipo.

Auto-Name Memory Location Con este comando,

se crean ubicaciones automáticamente sin

necesidad de abrir el cuadro de diálogo New

Memory Location. Si está activado el comando

Default To Marker, la ubicación creada será de

tipo Marker. De lo contrario, el tipo será el

mismo que el de la última ubicación creada

(Marker, Selection o None).

Guía de referencia de Pro Tools320

Capítulo 22: Beat Detective 321

Capítulo 22: Beat Detective

Requisitos de Beat Detective

Beat Detective sólo está disponible en los

sistemas Pro Tools TDM. No existe en

Pro Tools LE.

Requisitos de RAM para Beat Detective

Algunas de las operaciones realizadas con Beat

Detective requieren una gran cantidad de RAM

disponible, especialmente si se trabaja con

varias pistas y selecciones largas.

Para evitar situaciones de escasez de memoria

con Beat Detective, haga lo siguiente:

■ Si utiliza un sistema Macintosh, aumente de

modo considerable la RAM asignada a Pro Tools.

En situaciones extremas (por ejemplo, ocho o

más pistas con selecciones que duren cinco

minutos o más) debería asignar al menos 100

MB a la aplicación Pro Tools.

■ Si su ordenador no tiene RAM extra, trabaje

con selecciones más cortas o con pistas

individuales.

– o –

■ Asigne un valor inferior al parámetro Levels of

Undo de preferencias de edición (véase “Niveles

de Undo y RAM” en la página 210). Operaciones

como Edit Smoothing con Beat Detective

pueden consumir mucha memoria cuando se

encuentran en la cola de Undo.

Acerca de Beat Detective

Beat Detective puede detectar automáticamente

crestas de selecciones de audio, facilitando la

extracción de información de tempo a partir del

material de audio y el ajuste del material de

audio a la asignación de tempo de la sesión.

El uso de Beat Detective requiere el siguiente

procedimiento:

1 Deﬁnición de una selección de material de

audio, en una sola pista de audio mono, en una

pista multicanal o a través de varias pistas.

2 Ajuste de los parámetros de la sección

Detection para que aparezcan activadores de

tiempo verticales en la ventana de edición,

según las crestas de transitorio detectadas en la

selección.

3 Generación de marcadores de compás|tiempo

basados en activadores de tiempo, con la

extracción de una asignación de tempo a partir

de la selección para usarla en la sesión.

– o –

Separación y creación automática de regiones,

representando tiempos o subtiempos, según los

activadores de tiempo. A continuación, las

nuevas regiones pueden ajustarse a la asignación

de tempo de sesión, y posteriormente es posible

aplicar Edit Smoothing, si es necesario.

Guía de referencia de Pro Tools322

Beat Detective y material fuente

Beat Detective ofrece los mejores resultados con

material de audio rítmico, con enérgicos ataques

de percusión. Debería dar buenos resultados con

la mayoría de los instrumentos utilizados con la

música pop: baterías, bajos y guitarras. Beat

Detective no es tan eficaz con material de audio

con ataques suaves o legatos, típicos de

instrumentos de cuerda y voces.

Aunque Beat Detective utiliza algoritmos de

análisis inteligente para la detección de material

rítmico, puede haber material muy alejado de la

cuadrícula o con cambios de tempo demasiado

complicados para el rendimiento eficaz de esta

utilidad.

Usos de Beat Detective

A continuación se describen algunas de las

aplicaciones de Beat Detective.

Extracción de tempo y estilos de audio

Beat Detective puede convertir activadores de

tiempo en marcadores de compás|tiempo, lo

que posibilita la extracción de tempo de

material de audio grabado sin escuchar un clic,

incluso si el audio contiene diversidad de

tempos o material con mucho swing.

Una vez generados los marcadores de

compás|tiempo a partir del audio fuente,

pueden cuantificarse otras regiones de audio y

MIDI en la sesión.

Ajuste de audio según una asignación de tempo

existente

Si la sesión ya tiene el tempo correcto, puede

ajustar el audio al tempo de la sesión con otro

valor de tempo o con valores diversos. Si lo

desea, el audio ajustado puede conservar un

porcentaje de su aire original e incrementar o

reducir la cantidad de swing del material

ajustado.

Audio más acompasado

Beat Detective puede mejorar la temporización

del material de audio calculando y extrayendo el

tempo medio y luego ajustando sus

componentes rítmicos (regiones separadas con

Beat Detective) a la asignación de tempo de la

sesión. Incluso puede retener parte del aire

original del material.

Alineación de bucles

Puesto que Beat Detective puede extraer del

material de audio datos de tempo y tiempo, y

ajustar el audio a un tempo existente, resulta útil

para la alineación de bucles con diversos tempo

o aires. Si un bucle tiene un estilo algo diferente,

es posible imponerlo a otro bucle.

Remezclas

Beat Detective puede utilizarse para remezclar.

Permite extraer tempo de las pistas de percusión

originales o, en ciertos casos, de la mezcla

estéreo original. Las nuevas pista de audio o

MIDI pueden ajustarse al material original, o

éste puede ajustarse a las nuevas pistas de

percusión para obtener una sensación nueva.

Suavizamiento de ediciones de posproducción

La función Edit Smoothing de Beat Detective

puede usarse para limpiar automáticamente

pistas foley que contengan muchas regiones y

requieran recortes y fundidos cruzados; la

función elimina espacios de silencio entre las

regiones (así se mantiene el tono ambiental en

toda la pista).

Capítulo 22: Beat Detective 323

Ventana Beat Detective

La ventana Beat Detective tiene cuatro modos,

que se activan en la parte superior izquierda de

la ventana. Los controles de la parte superior

derecha cambian según el modo activo. Las

opciones de la sección Selection, que ocupa la

parte central, están disponibles con todos los

modos.

Los modos de Beat Detective son:

Bar|Beat Marker Generation Genera

automáticamente marcadores de

compás|tiempo correspondientes a transitorios

detectados en la selección de audio.

Region Separation Crea y separa

automáticamente regiones basándose en los

transitorios detectados en la selección de audio.

Region Conform Ajusta al tempo asignado

actualmente todas las regiones separadas dentro

de la selección. La opción Strength and Exclude

Within permite mantener el aire original del

material, mientras que la opción Swing permite

imponer una cantidad de swing.

Edit Smoothing Después de ajustar regiones, esta

opción se utiliza para rellenar huecos entre unas

y otras aplicándoles recortes automáticos e

insertando fundidos cruzados.

Collection Mode Accede a un submodo con el

que utilizar una colección de activadores de

tiempo para varias pistas, con parámetros de

detección diversos.

Apertura de la ventana Beat Detective

Para abrir la ventana Beat Detective:

■ Elija Windows > Show Beat Detective.

– o –

■ Pulse las teclas Comando+8 (Macintosh) o

Control+8 (Windows) en el teclado numérico.

Beat Detective es una ventana flotante, que

puede dejar abierta mientras trabaja, ajustando

los parámetros en tiempo real durante la

reproducción mientras visualiza los activadores

de tiempo que aparecen en la selección de la

ventana Edit.

Figura 17. Ventana Beat Detective

Guía de referencia de Pro Tools324

Deﬁnición de una selección a

la que aplicar Beat Detective

Ya vaya a generar marcadores de compás|tiempo

o a separar regiones para luego ajustarlas, el

primer paso con Beat Detective consiste en

deﬁnir los parámetros de la selección de material

de audio que quiere analizar.

Beat Detective funciona tanto con selecciones

de pistas multicanal como con selecciones en

varias pistas. Esto resulta especialmente útil

cuando hay varias partes distintas de batería en

pistas diversas y desea detectar los eventos

rítmicos de cada pista, generando así una serie

de puntos activadores a partir del conjunto del

material.

Para que Beat Detective genere activadores de

tiempo métricamente precisos, es muy

importante deﬁnir correctamente la duración y

el compás de la selección. Es crucial tanto para

generar marcadores de compás|tiempo como

para separar y ajustar regiones. Otro requisito es

la uniformidad de compás de la selección.

Para deﬁnir una selección para Beat Detective:

1 En la ventana Edit, seleccione un rango de

material de audio. Para trabajar con varias

pistas, mantenga pulsada la tecla Mayús

mientras hace clic en cada una de las pistas o use

un grupo de edición.

Asegúrese de que los puntos de inicio y fin de la

selección encajan con precisión en el tiempo.

Para situarse directamente en un punto de inicio

o fin, véase “Tabulación a transitorios” en la

página 239.

2 Para mantener intacta la selección de edición

durante la reproducción o el bucle desde una

posición cualquiera, anule la selección de

Operations > Link Edit and Timeline Selection.

3 Elija Windows > Show Beat Detective.

4 Especiﬁque un valor de Time Signature para el

material.

5 Para deﬁnir el rango de la selección, lleve a

cabo una de estas acciones:

• Indique posiciones para Start Bar|Beat y End

Bar|Beat. Para una selección de cuatro

compases que empieza en el tiempo 1,

introduzca los valores 1|1 y 5|1.

• Si no conoce la duración del material,

especiﬁque el valor de Start Bar|Beat y haga

clic en el botón Tap varias veces para calcular

automáticamente el valor de End Bar|Beat. Si

utiliza Tap con selecciones largas, haga clic

repetidamente hasta que se estabilice el valor

de End Bar|Beat. Una vez estabilizado, puede

que sea preciso ajustar manualmente el

número al límite de compás más próximo.

Beat Detective, sección Selection

Para un mejor control de los matices

rítmicos y tímbricos, puede ser conveniente

trabajar con selecciones relativamente

cortas.

La selección de las selecciones de edición se

facilita guardándolas como ubicaciones de

memoria. Véase “Marcadores y ubicaciones

de memoria” en la página 310.

Capítulo 22: Beat Detective 325

• Si el tempo de la selección corresponde al de la

sesión (véase “Cálculo del tempo de una

selección con Beat Detective” en la

página 325) y se alinea correctamente con los

compases y tiempos de la sesión, haga clic en

el botón Capture Selection.

6 Si el material contiene fusas o tresillos,

seleccione las opciones correspondientes.

Cálculo del tempo de una selección con

Beat Detective

Si conoce los puntos de inicio y fin de una

selección y el valor de Time Signature, puede

usar Beat Detective para calcular el tempo

medio. Así puede definir automáticamente el

rango de selección (con el botón Capture

Selection) al usar Beat Detective.

Para calcular el tempo de una selección con Beat

Detective:

1 En la ventana Edit, seleccione un rango de

material de audio. Asegúrese de que los puntos

de inicio y ﬁn de la selección encajan con

precisión en el tiempo. Para situarse

directamente en un punto de inicio o ﬁn, véase

“Tabulación a transitorios” en la página 239.

2 Elija Windows > Show Beat Detective y haga

clic en Bar|Beat Marker Generation.

3 Especiﬁque un valor de Time Signature para la

selección.

4 Indique los valores de Start Bar|Beat y End

Bar|Beat para la selección.

5 Conﬁgure en 0% el control deslizante

Sensitivity y haga clic en el botón Analyze.

6 Haga clic en Generate para insertar

automáticamente marcadores de

compás|tiempo al principio y al ﬁnal de la

selección, representando el tempo medio del

material.

Detección de transitorios con

Beat Detective

Después de definir un rango de selección, Beat

Detective puede generar activadores de tiempo

basados en crestas de transitorio detectadas en el

material. El rango y tipo de transitorios puede

definirse mediante la configuración de

parámetros de Detection, permitiendo situarse

en compases, tiempos y subtiempos en el

material, evitando el contenido rítmico.

Para detectar activadores de tiempo para la

selección:

1 En la ventana Beat Detective, haga clic en

Bar|Beat Marker Generation.

2 En el menú emergente Analysis, elija uno de

los siguientes algoritmos de detección:

• High Emphasis, adecuado para material de

alta frecuencia como, por ejemplo, platillos o

platillos de pie, evitando material de baja

frecuencia.

• Low Emphasis, adecuado para material de

baja frecuencia, por ejemplo bajos y bombos,

así como el material más tonal, como el piano

o la guitarra de acompañamiento.

3 Haga clic en el botón Analyze.

4 Conﬁgure el parámetro Resolution en Bars,

Beats o Sub-Beats, teniendo en cuenta el

contenido rítmico de la selección.

Beat Detective, sección Detection

Guía de referencia de Pro Tools326

5 Ajuste el control deslizante Sensitivity para

hacer que aparezcan los activadores de tiempo

en los tiempos y subtiempos de la selección.

Los activadores de compás se indican mediante

líneas gruesas, los de tiempo con líneas

medianas y los de subtiempo con líneas finas.

6 Acerque la imagen y recorra la selección, si es

preciso, para asegurarse de que los activadores

de tiempo aparecen donde deben. Si entre

tiempos y subtiempos hay activadores falsos que

representan el material no rítmico, reduzca el

valor del parámetro Sensitivity.

7 Para mostrar la ubicación métrica de los

activadores, seleccione la opción Show Trigger

Time.

8 Si no logra que los activadores de tiempo

aparezcan en la posición correcta, regrese al

paso 2 y seleccione otro algoritmo del

parámetro Analysis.

Métodos para obtener activadores

útiles

A continuación se ofrecen sugerencias para

veriﬁcar los activadores de tiempo:

◆ Para centrarse en un área determinada de la

selección, desvincule las selecciones de edición

y línea de tiempo y conﬁgure el rango de

reproducción haciendo clic o arrastrando el

puntero en una de las reglas de base de tiempo.

◆ Conﬁgure la ventana Edit para poder realizar

desplazamientos durante la reproducción,

acercar la imagen y ver los activadores. Si es

necesario, reproduzca a velocidad media,

manteniendo pulsada la tecla Mayús mientras

hace clic en el botón de reproducción de la

ventana Transport.

◆ Compruebe el grosor de los activadores de

tiempo para asegurarse de que la alineación con

el material es correcta. Los activadores gruesos se

sitúan sobre líneas de compás, los medios sobre

tiempos y los ﬁnos sobre subtiempos.

◆ Seleccione Show Trigger Time para comprobar

que existe alineación entre las ubicaciones

métricas de los activadores y el material. Un

activador falso puede provocar la colocación

incorrecta de otros activadores.

◆ Tal vez convenga dividir selecciones largas en

varias más pequeñas, para facilitar su gestión.

Por ejemplo, trabajando en secciones de 16 u 8

compases se obtienen resultados mejores y más

rápidamente.

◆ Con selecciones a través de varias pistas,

puede que le convenga trabajar con ellas de una

en una, o activar el modo Collection (véase

“Beat Detective y el modo Collection” en la

página 333).

Edición de activadores de tiempo

Aunque Beat Detective ofrece una gran

ﬂexibilidad para detección de transitorios, a

menudo suele ser preciso eliminar, mover o

insertar activadores de tiempo manualmente.

Activadores de tiempo

Capítulo 22: Beat Detective 327

Eliminación de activadores de tiempo

Puede que al aumentar el valor del parámetro

Sensitivity, para detectar material de bajo nivel,

aparezcan activadores falsos, que no

representan tiempos ni subtiempos existentes

en el material fuente. Puede localizar y eliminar

manualmente esos activadores falsos.

Para eliminar un activador de tiempo:

1 Con la ventana Beat Detective abierta, active

la herramienta en forma de mano situada en la

ventana Edit.

2 Localice el activador falso que desea eliminar.

Los transitorios de activadores falsos suelen

tener crestas más pequeñas y normalmente se

sitúan entre subtiempos.

3 Mantenga pulsada la tecla Opción

(Macintosh) o Alt (Windows) mientras hace clic

en el activador para eliminarlo.

Desplazamiento de activadores de tiempo

Puede ajustar la colocación de los activadores

para posibilitar el ataque del transitorio

correspondiente o compensar la posición de un

transitorio ligeramente adelantado o atrasado

con respecto al tiempo.

Para mover un activador de tiempo:

1 Con la ventana Beat Detective abierta, active

la herramienta en forma de mano situada en la

ventana Edit.

2 Localice el activador que desea mover y

arrástrelo hacia la izquierda o la derecha.

Promoción de activadores de tiempo

Para evitar que, al reducir el valor de Sensitivity,

desaparezcan activadores de tiempo

importantes, puede promocionarlos. Esto es útil

cuando una selección tiene muchos activadores

falsos (demasiados para eliminarlos) con un

nivel de Sensitivity en que aparecen activadores

esenciales. Si al reducir el valor del parámetro

Sensitivity desaparecen los activadores

necesarios, promociónelos primero.

Para promover un activador de tiempo:

1 Aumente el valor de Sensitivity hasta que se

detecte el transitorio deseado y aparezca un

activador de tiempo.

2 Pulse la tecla Comando (Macintosh) o Control

(Windows) mientras hace clic en el activador

para promocionarlo.

3 Reduzca el valor de Sensitivity para hacer que

desaparezcan los activadores falsos.

Eliminación de un activador de tiempo

Desplazamiento de un activador de tiempo

Guía de referencia de Pro Tools328

Si se han promocionado, los activadores de

tiempo sólo desaparecen cuando el valor de

Sensitivity es 0%. Para relegar todos los

activadores de tiempo de la selección de modo

que recuperen su estado original, puede hacer

clic en el botón Analyze.

Inserción de activadores de tiempo

Si debido al bajo nivel no se detecta algún

tiempo o subtiempo importante, puede insertar

manualmente un activador de tiempo.

Para insertar un activador de tiempo:

1 Con la ventana Beat Detective abierta, active

la herramienta en forma de mano situada en la

ventana Edit.

2 Haga clic sobre la selección en la que quiere

insertar el nuevo activador. Después de hacer

clic, puede arrastrar hacia la izquierda o la

derecha para ajustar la posición.

Si hace clic demasiado cerca de un activador

existente, éste se desplazará a la nueva

ubicación.

Redeﬁnición de la ubicación métrica de un

activador de tiempo

Los activadores de tiempo deben representar la

ubicación métrica correcta, para permitir la

generación precisa de marcadores de

compás|tiempo y el ajuste de las regiones a sus

correspondientes posiciones.

Si hay material ligeramente fuera de tiempo,

cabe la posibilidad de que Beat Detective lo

asigne (así como otros transitorios de la

selección) a la ubicación métrica errónea.

Por ejemplo, si tiene una pista de bajo con una

nota que debería ser un tiempo fuerte pero se ha

tocado demasiado pronto, Beat Detective puede

definir su ubicación una fusa antes del tiempo

fuerte. Si luego separa y ajusta la región que

contiene esta nota, se moverá a un sitio

incorrecto (y regiones posteriores pueden acabar

en un posición también errónea).

Si detecta algún activador de tiempo que no se

ha asignado a la ubicación métrica correcta,

puede redefinirlo.

Para cambiar la ubicación métrica de un activador

de tiempo:

1 Haga doble clic en el que desee editar.

2 En el cuadro de diálogo Identify Trigger,

introduzca la ubicación correcta del activador y

haga clic en OK.

Generación de marcadores de

compás|tiempo con Beat

Detective

Después de que Beat Detective haya detectado

las crestas de transitorio de la selección de audio

y generado activadores de tiempo con precisión,

puede convertirlos a marcadores de

compás|tiempo. Esto permite extraer del

material una asignación de tempo para usarla en

la sesión.

Si los activadores de tiempo están correctamente

representados en los subtiempos, el estilo de

material puede superponerse a otras regiones de

audio y MIDI.

Cuadro de diálogo Identify Trigger

Capítulo 22: Beat Detective 329

Si quiere ajustar el material de audio a la

asignación de tempo de la sesión, no conviene

generar marcadores de compás|tiempo a partir

del material. En este caso debería usar Beat

Detective para separar y ajustar el material

(véase “Separación y ajuste de regiones con Beat

Detective” en la página 329).

Para generar marcadores de compás|tiempo con

Beat Detective:

1 En la ventana Beat Detective, haga clic en

Bar|Beat Marker Generation.

2 Deﬁna la selección del material de audio

(véase “Deﬁnición de una selección a la que

aplicar Beat Detective” en la página 324).

3 Conﬁgure los parámetros de Detection para

permitir la detección correcta de las crestas de

transitorio de la selección (véase “Detección de

transitorios con Beat Detective” en la

página 325).

4 Haga clic en el botón Generate. Se generarán

marcadores de compás|tiempo basados en los

activadores de tiempo y aparecerán en la regla

Tempo.

Captura de un estilo con

subtiempos

Para extraer el estilo de una selección, configure

el parámetro Resolution en Sub-Beats al detectar

transitorios. Así se asegura la representación de

ritmos internos dentro de cada compás (de

existir) al generar marcadores de

compás|tiempo. Estos marcadores podrán usarse

para cuantificar otras regiones de audio o MIDI y

así superponer el estilo del material de audio.

Separación y ajuste de

regiones con Beat Detective

Cuando aparezcan activadores de tiempo en la

selección, podrán usarse para definir puntos de

inicio y fin de nuevas regiones que pueden

separarse automáticamente. Las nuevas regiones

se podrán ajustar a la asignación de tempo de la

sesión.

Si lo que desea es ajustar la temporización de la

selección sin necesidad de modificar el tempo

existente, asegúrese de extraer primero el tempo

del material generando marcadores de

compás|tiempo (véase “Generación de

marcadores de compás|tiempo con Beat

Detective” en la página 328).

Al cuantificar regiones o notas MIDI a

marcadores de compás|tiempo en

subtiempos que representan un aire de

swing, asegúrese de usar un valor de

cuantificación normal (con la opción Swing

de Quantize desactivada).

Beat Detective, opciones de Region Separation

Guía de referencia de Pro Tools330

Para separar regiones con Beat Detective:

1 En la ventana Beat Detective, haga clic en

Region Separation.

2 Deﬁna la selección del material de audio

(véase “Deﬁnición de una selección a la que

aplicar Beat Detective” en la página 324).

3 Conﬁgure los parámetros de Detection para

permitir la detección correcta de las crestas de

transitorio de la selección (véase “Detección de

transitorios con Beat Detective” en la

página 325).

4 Haga clic en el botón Separate. Se efectúa la

separación de regiones basada en los activadores

de tiempo detectados.

Trigger Pad

Al separar regiones, la ventana Beat Detective

muestra una opción llamada Trigger Pad. Puede

introducir un valor en este campo (entre 0 y 50

ms) para rellenar puntos de inicio de región

cuando el punto de separación (el activador de

tiempo) coincide con el ataque del material de

audio. Esto crea una cantidad de espacio entre el

punto de inicio de la región y el punto de

sincronización; de esta manera, se asegura que la

porción de ataque del material permanezca

intacta.

Puntos de sincronización

Al separar regiones con Beat Detective, se crean

puntos de sincronización que corresponden a

los activadores de tiempo. Al ajustar regiones, el

punto de sincronización de la región (no el

punto de inicio) determina dónde se sitúa la

región.

Separación de varias pistas

Puede usar activadores de tiempo de una sola

pista o un subgrupo de pistas para separar un

grupo de pistas. Por ejemplo, después de

analizar una selección de una pista de bombo

(con transitorios detectados en los tiempos 1 y

3) puede extender la selección a las pistas de caja

clara y platillos antes de realizar una separación.

Como resultado, se separan regiones de cada

una de las pistas de bombo en una misma

ubicación, según los activadores de tiempo de la

pista de bombo. Las regiones separadas pueden

ajustarse como grupo.

Ajuste de regiones con Beat

Detective

Después de separar regiones con Beat Detective,

éstas pueden ajustarse a la asignación de tempo

de la sesión. El efecto es parecido al del comando

Quantize Regions, pero con una diferencia

importante. Beat Detective puede ajustar, en

una sola operación, la posición de todas las

regiones, ya tengan aire normal o de swing.

Para extender una selección a otra pista,

mantenga pulsada la tecla Mayús mientras

hace clic en la pista deseada o activa un

grupo de edición.

Beat Detective, opciones de Conform

Capítulo 22: Beat Detective 331

Beat Detective ajustará cualquier región

seleccionada, aunque no se haya separado con

Beat Detective. Pero para ajustar regiones

satisfactoriamente con Beat Detective, los

puntos de inicio de región deben corresponder

al inicio del material que va a alinearse con los

compases y tiempos de la sesión. Esto no debería

plantear problemas si las regiones se han

separado con Beat Detective (no recortadas o

separadas manualmente).

Para ajustar regiones con Beat Detective:

1 En la ventana Beat Detective, haga clic en

Region Conform.

2 Para deﬁnir el grado de ajuste de las regiones,

seleccione la opción Strength y especiﬁque un

porcentaje (escribiendo el valor o arrastrando el

control deslizante):

• Los porcentajes bajos hacen que se mantenga

el aire original de las regiones.

• Con porcentajes altos, las regiones se alinean

más cerca de la cuadrícula; si el valor es 100%

la alineación recae exactamente sobre la

cuadrícula.

3 Para especiﬁcar qué regiones deben ajustarse,

seleccione la opción Exclude Within y

especiﬁque un porcentaje (escribiendo el valor o

arrastrando el control deslizante):

• Los porcentajes bajos hacen que se ajusten las

regiones más alejadas de la cuadrícula, pero

no las más cercanas.

• Los porcentajes altos hacen que se ajusten

tanto las cercanas como las lejanas.

4 Para dar un aire swing a las regiones ajustadas,

seleccione la opción Swing y, tanto con corcheas

como con semicorcheas, especiﬁque un

porcentaje (escribiendo el valor o arrastrando el

control deslizante):

• Con valores bajos, el swing es menor (no

existirá si el valor es 0%).

• Con valores altos, el swing es mayor (con el

valor 100% se obtiene una swing de tresillo).

• Con valores entre 100 y 150% las regiones

tienden hacia el límite de la siguiente

semicorchea (siempre y cuando el valor de

Swing esté conﬁgurado en corcheas).

5 Haga clic en el botón Conform para ajustar

automáticamente todas las regiones de la

selección.

Para oír las regiones ajustadas, haga clic en el

botón de reproducción de la ventana Transport.

Si es necesario, seleccione Edit > Undo y utilice

otra configuración de Conform.

Si Beat Detective ha capturado

correctamente suficientes subtiempos de

una selección antes de efectuar la

separación, es posible realizar el ajuste con

la opción Swing para que el estilo cambie de

“normal” a swing.

Para “acompasar” el aire original,

manteniéndolo tal cual, asigne un valor

entre 85 y 88% a la opción Strength.

Para “acompasar” el aire original,

manteniéndolo tal cual, asigne un valor

entre 10 y 15% a la opción Exclude Within.

Regiones ajustadas con Beat Detective

Guía de referencia de Pro Tools332

Edit Smoothing

Después de ajustar las regiones, quedan huecos

entre ellas. Estos espacios pueden afectar

negativamente al sonido de la reproducción.

Beat Detective puede rellenar automáticamente

los huecos entre regiones y añadir fundidos

cruzados si se quiere. La opción Edit Smoothing

puede usarse con regiones previamente

ajustadas o con una pista que contiene muchas

regiones (por ejemplo, una pista de efectos de

sonido) y necesita recortes y fundidos cruzados.

Este proceso automatizado de suavizamiento de

ediciones de regiones puede reducir

drásticamente el tiempo invertido en tediosas

tareas de edición.

Para usar Edit Smoothing con regiones ajustadas:

1 Elija Windows > Beat Detective.

2 Asegúrese de que las regiones ajustadas se han

seleccionado en la ventana Edit.

3 En la ventana Beat Detective, haga clic en Edit

Smoothing.

4 Seleccione una de las siguientes opciones:

• Fill Gaps, para recortar puntos de ﬁn de región

y rellenar los huecos entre regiones.

• Fill And Crossfade, para recortar puntos de ﬁn

de región y añadir automáticamente un pre-

fundido (en ms) directamente antes de cada

punto de inicio de región.

5 Haga clic en el botón Smooth para suavizar las

ediciones de las regiones seleccionadas.

Para oír las regiones ajustadas, haga clic en el

botón de reproducción de la ventana Transport.

Si es necesario, seleccione Edit > Undo y

modifique el valor de Crossfade Length.

Edit Smoothing crea puntos de

sincronización

Después de suavizar ediciones con Beat

Detective, se crean automáticamente puntos de

sincronización (correspondientes al punto de

inicio del material) para las regiones ajustadas.

Esto permitirá ajustar las regiones a otra

asignación de tempo, o con opciones de

Conform diferentes.

Consolidación de regiones después de

aplicar Edit Smoothing

Tras el proceso de separación, ajuste y

suavizamiento con Beat Detective pueden

quedar pistas con muchas regiones y fundidos

cruzados. Si trabaja con varias pistas, la densidad

de estas ediciones puede afectar al rendimiento

del sistema.

Beat Detective, opciones de Edit Smoothing

Regiones antes y después de aplicar Edit Smoothing

Capítulo 22: Beat Detective 333

Cuando las operaciones con Beat Detective

ofrezcan los resultados deseados, se recomienda

“aplanar” las pistas con el comando Consolidate

Selection, para escribir regiones y archivos de

audio contiguos, más fáciles de reproducir.

Véase “Comando Consolidate Selection” en la

página 296.

Beat Detective y el modo

Collection

En algunos casos, Beat Detective puede tener

dificultades para analizar varias pistas con la

misma configuración de Detection. Con el

modo Collection de Beat Detective puede

utilizar una serie de activadores de tiempo

procedentes de diversas pistas, y cada uno con

su propia configuración de parámetros de

Detection, y usarlos en conjunto para generar

marcadores de compás|tiempo o para separar

nuevas regiones.

Este método de adición selectiva de activadores

de tiempo procedentes de distintos análisis en

diversas pistas hasta quedarse sólo con los

requeridos puede resultar más eficaz que las

operaciones manuales de eliminación, inserción

o ajuste de activadores falsos incorrectos.

Pistas de batería y modo Collection

Supongamos que tiene pistas de batería para

bombo, caja clara, tambores y micrófonos

elevados. Si analiza una selección a través de

todas las pistas, puede que obtenga muchos

activadores falsos al aumentar el valor del

parámetro Sensitivity lo suficiente para capturar

el material de platillos (procedente

principalmente de la pista para los micrófonos

elevados).

No obstante, si analiza únicamente la pista para

los micrófonos elevados, los activadores de

tiempo resultantes se encontrarán algo después

del material de las otras pistas (ya que el sonido

viaja más lentamente hasta los micrófonos

elevados). Si luego extiende la selección a las

otras pistas de batería y realiza una separación,

las regiones de las pistas para bombo, caja clara y

tambores se cortarán con cierto retraso.

Con el modo Collection, puede analizar cada

pista de batería individualmente, optimizando

la configuración de Detection para cada pista

hasta obtener los activadores deseados. Los

activadores para cada pista se van añadiendo al

conjunto, que podrá usarse para generar

marcadores de compás|tiempo o nuevas

regiones separadas.

Uso del modo Collection

Para activar el modo Collection haga clic en el

botón Collection Mode de la página Bar|Beat

Marker Generation o Region Separation.

Para usar el modo Collection de Beat Detective:

1 Deﬁna la selección para la primera pista de

audio que desee analizar (véase “Deﬁnición de

una selección a la que aplicar Beat Detective” en

la página 324).

Antes de consolidar una selección larga a

través de varias pistas, asegúrese de tener

suficiente RAM disponible. Véase

“Requisitos de RAM para Beat Detective” en

la página 321.

Beat Detective, opciones de Collection Mode

Guía de referencia de Pro Tools334

2 Conﬁgure los parámetros de la sección

Detection para hacer que aparezcan los

activadores de tiempo deseados (véase

“Detección de transitorios con Beat Detective”

en la página 325).

3 Haga clic en el botón Collection Mode.

4 En el subpanel del modo Collection, haga clic

en el botón Add para añadir al conjunto los

activadores de tiempo actuales.

5 Haga clic en el botón Normal Mode y repita el

procedimiento anterior para cada pista que

quiera analizar. Asegúrese de mantener el

mismo rango de selección para cada pista. Los

distintos grupos de activadores añadidos a la

colección se distinguen por un color.

Si hay varios activadores de la colección situados

cerca unos de otros (por fuga de micrófono),

Beat Detective conserva sólo los que aparecen

antes.

6 Una vez añadidos a la colección los

activadores de tiempo deseados, puede usarlos

para generar marcadores de compás|tiempo o

para separar nuevas regiones. Estas operaciones

deben realizarse en el subpanel del modo

Collection (donde los activadores aparecen en

varios colores).

Para separar regiones situadas en varias

pistas, asegúrese de extender la selección a

todas las pistas adicionales antes de realizar

la separación.

Los activadores de tiempo guardados en

modo Collection se guardan con sesiones.

Por lo tanto, cuando vuelva a abrir una

sesión, el material de la colección anterior

seguirá ahí (hasta que el usuario lo borre).

335

Parte V: Edición MIDI

336

Capítulo 23: Edición MIDI 337

Capítulo 23: Edición MIDI

Puede editar notas MIDI individuales y eventos

de controlador con las herramientas de líneas,

de recorte y en forma de mano. También puede

usar las distintas funciones MIDI (Quantize,

Transpose, Change Velocity y Change Duration)

para transformar grupos de notas MIDI y afectar

al tono, la temporización y el fraseo. Si desea

más información acerca de la edición de

regiones para MIDI y audio, véase el

Capítulo 17, “Trabajo con regiones y

selecciones”.

Inserción de notas MIDI con la

herramienta de líneas

Además de grabar e importar MIDI a Pro Tools,

puede insertar manualmente notas MIDI con la

herramienta de líneas.

Para insertar una nota MIDI con la herramienta de

líneas:

1 Conﬁgure el formato de presentación de la

pista MIDI en Notes.

2 Seleccione la herramienta de líneas y

conﬁgúrela en Freehand.

3 Conﬁgure la escala de tiempo en Bars:Beats. A

continuación, conﬁgure el modo de edición en

Grid y el valor de Grid en negras (0|1|000).

Con la selección de estos parámetros, las negras

se insertarán en el tiempo.

4 Mueva la herramienta de líneas al área de la

lista de reproducción para la pista MIDI. Use la

regla de la ventana Edit y el miniteclado de la

pista para localizar el tono y la ubicación

deseados.

Cuando use la herramienta de líneas, la

presentación actual del puntero situada en la

parte superior derecha de la ventana Edit

proporcionará la información acerca de su

ubicación.

5 Una vez localizados el tono y la ubicación

deseados, haga clic para insertar la nota.

Herramienta de líneas conﬁgurada en Freehand

Presentación actual del puntero

Nota MIDI insertada mediante la herramienta de líneas

Guía de referencia de Pro Tools338

La velocidad de las notas insertadas viene

determinada por la conﬁguración de la opción

“Default Note On Velocity” de la sección MIDI

de Preferences. La duración de la nota la

determinará el valor de Grid de la ventana Edit.

Si la opción “Play MIDI notes with Grabber and

Pencil Tools” de la sección MIDI de Preferences

está activada, sonará cada nota insertada.

Es posible arrastrar la herramienta de líneas

después de hacer clic (y antes de soltar) para

ajustar el tono o la duración de la nota.

Haga clic y arrastre la herramienta hacia la

derecha para alargar la nota sin cambiar el

punto de inicio y haga clic y arrastre hacia la

izquierda para alargar la nota sin cambiar el

punto de fin.

Las formas de la herramienta de líneas (Line,

Triangle, Square y Random) se pueden usar para

introducir una serie de tonos idénticos con

distintas velocidades. La duración y el espaciado

de las notas insertadas vienen determinados por

el valor de Grid actual. La forma de la

herramienta de líneas determina las

velocidades.

Use la forma Square para alternar velocidades

entre alta y baja. Use la forma Triangle para que

las velocidades asciendan o desciendan en

forma de rampa. La forma Line introduce notas

con velocidades idénticas.

Para insertar una serie de notas con velocidades

aleatorias:

1 Conﬁgure el formato de presentación de la

pista MIDI en Notes.

2 Seleccione la herramienta de líneas y

conﬁgúrela en Random.

3 Conﬁgure la escala de tiempo en Bars:Beats. A

continuación, conﬁgure el modo de edición en

Grid y el valor de Grid en negras (0|1|000).

Con esta configuración la distancia entre las

notas insertadas será de una negra.

4 Haga clic en el punto en el que desee insertar

la primera nota y arrastre la herramienta hacia la

derecha.

5 Cuando haya acabado de insertar las notas

deseadas, suelte la herramienta.

Ajuste de la duración de una nota insertada

Si el modo Grid está activado, mantenga

pulsada la tecla Comando (Macintosh) o

Control (Windows) mientras arrastra la

herramienta de líneas para ajustar el punto

de fin de la nota al límite de cuadrícula más

próximo.

Herramienta de líneas conﬁgurada en Random

Inserción de una serie de notas con la herramienta de

líneas

Capítulo 23: Edición MIDI 339

Edición manual de notas MIDI

Es posible editar todos los aspectos de una nota

MIDI desde la ventana Edit, incluidos los puntos

de inicio y fin, la duración, el tono y la

velocidad. Las herramientas de selección y en

forma de mano se pueden aplicar a notas

individuales o grupos de notas.

Selección de notas MIDI

Para seleccionar un grupo de notas MIDI:

■ Con la herramienta en forma de mano, pulse

la tecla Mayús mientras hace clic en cada nota.

– o –

■ Con la herramienta en forma de mano, mueva

el puntero donde no haya notas (aparecerá el

recuadro) y haga clic y dibuje un rectángulo

alrededor del grupo de notas.

Con la herramienta en forma de mano, si

cualquier parte del rectángulo toca una nota (en

el punto de inicio o fin), ésta se incluirá en la

selección. Las selecciones que se realicen con la

herramienta en forma de mano no incluirán los

datos subyacentes de controlador y de

automatización para la pista MIDI.

– o –

■ Arrastre para seleccionar un grupo de notas

con la herramienta de selección.

Con la herramienta de selección, se debe incluir

el punto de inicio de una nota para que ésta se

seleccione. Cuando una pista MIDI muestra

notas (o regiones), las selecciones realizadas con

la herramienta de selección incluyen los datos

subyacentes de controlador y automatización.

Para seleccionar un sólo tono para toda la

duración de una pista:

■ En el miniteclado, mantenga pulsada las

teclas Comando+Mayús (Macintosh) o

Control+Mayús (Windows) mientras hace clic

en la nota.

Para eliminar una nota o más de una selección:

■ Para anular su selección, con la herramienta

en forma de mano, mantenga pulsada la tecla

Mayús mientras hace clic en las notas.

Transporte de notas con la herramienta

en forma de mano

Las notas MIDI se pueden transportar

arrastrándolas hacia arriba o hacia abajo con la

herramienta en forma de mano. Si se

seleccionan varias notas antes de arrastrarlas, se

transportará cada una de ellas.

Para transportar una nota MIDI:

1 Conﬁgure el formato de presentación de la

pista MIDI en Notes.

Selección de notas con la herramienta en forma de

mano

Selección de notas con la herramienta de selección

Selección de un tono desde el miniteclado

Guía de referencia de Pro Tools340

2 Seleccione la herramienta en forma de mano.

3 Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras

arrastra la nota hacia arriba o hacia abajo.

La tecla Mayús garantiza que la nota

transportada retenga el punto de inicio. Al

realizar el arrastre, sonará cada nota nueva y la

presentación actual del puntero indicará el

número de semitonos y la dirección (+/–) del

transporte.

Desplazamiento de notas con la

herramienta en forma de mano

Al igual que las regiones, las notas MIDI pueden

arrastrarse hacia la derecha o izquierda con la

herramienta en forma de mano para cambiar el

punto de inicio. Si se seleccionan varias notas

antes de arrastrarlas, se desplazará cada una de

ellas.

Para desplazar una nota MIDI:

1 Conﬁgure el formato de presentación de la

pista MIDI en Notes.

2 Con la herramienta en forma de mano,

arrastre la nota hacia la derecha o hacia la

izquierda (pulse la tecla Mayús durante el

arrastre para conservar el tono de la nota).

Al arrastrar la nota, la presentación actual del

puntero indica el punto de inicio nuevo.

Si el modo Edit está configurado en Grid, la nota

arrastrada se alinea al límite de cuadrícula más

próximo. Si el modo Edit está configurado en

Spot, se abre el cuadro de diálogo Spot.

Recorte de los tiempos de inicio y ﬁn de

nota

Al igual que las regiones, los puntos de inicio y

ﬁn para las notas MIDI se pueden ajustar con la

herramienta de recorte. Si se seleccionan varias

notas cuando se esté realizando el recorte, se

cambiarán todas ellas.

Para cambiar los puntos de ﬁn para un grupo de

notas MIDI:

1 Conﬁgure el formato de presentación de la

pista MIDI en Notes.

2 Con la herramienta en forma de mano,

mantenga pulsada la tecla Mayús mientras hace

clic en las notas que desea recortar.

3 Seleccione la herramienta de recorte. Con

sistemas TDM, asegúrese de que está

seleccionada la opción Standard en el menú

emergente.

Transporte de notas con la herramienta en forma de

mano

Para transportar una copia de la nota, sin

cambiar la original, pulse la tecla Opción

(Macintosh) o Control (Windows) mientras

realiza el arrastre.

Para copiar las notas seleccionadas, sin

cambiar las originales, pulse la tecla Opción

(Macintosh) o Control (Windows) mientras

realiza el arrastre.

La colocación de las notas MIDI también se

puede ajustar con el comando Shift (véase

“Comando Shift” en la página 261) o

Nudge (véase “Nudge” en la página 259).

Herramienta de recorte conﬁgurada en Standard

Capítulo 23: Edición MIDI 341

4 Coloque el puntero cerca del ﬁn de cualquiera

de las notas resaltadas para que aparezca el

puntero de recorte. Arrastre las notas hacia la

izquierda para acortarlas y hacia la derecha para

alargarlas.

Con el modo Grid, los puntos de inicio/fin

arrastrados se alinean al límite de cuadrícula

más próximo. Con el modo Spot, se abre el

cuadro de diálogo Spot, en el que puede indicar

la nueva ubicación deseada para el punto de

inicio o fin de la nota.

Las notas también se pueden recortar con el

comando Trim To Selection (véase “Comando

Trim To Selection” en la página 248) y Trim To

Insertion (véase “Comando Trim To Insertion”

en la página 253).

Edición manual de velocidades de

notas

Cuando el formato de presentación de una pista

MIDI está configurado en Velocity, la velocidad

de ataque de cada una de las notas se representa

con un tallo de velocidad. Cuanto más alto sea

el tallo de velocidad, mayor será el valor de

velocidad (0-127).

Para editar un tallo de velocidad con la

herramienta en forma de mano:

1 Conﬁgure el formato de presentación de la

pista MIDI en Velocity.

2 Seleccione la herramienta en forma de mano.

3 Arrastre la parte superior (en forma de rombo)

del tallo de velocidad hacia arriba o hacia abajo.

– o –

Si hay dos notas con el mismo tiempo de inicio

(con tallos de velocidad superpuestos),

mantenga pulsada la tecla Comando

(Macintosh) o Control (Windows) y arrastre la

nota deseada hacia arriba o hacia abajo.

Arrastre hacia arriba para aumentar el valor de

velocidad y hacia abajo para disminuirlo.

Durante el arrastre, el rombo es de color azul y se

selecciona la nota asociada. Los valores de

velocidad arrastrados se reflejan en la

presentación actual del puntero.

Las velocidades de un grupo de notas se pueden

editar con la herramienta de líneas con la

opción Freehand o con cualquiera de las otras

opciones.

Para trazar valores de velocidad que con fundido

de entrada:

1 Conﬁgure el formato de presentación de la

pista MIDI en Velocity.

2 Seleccione la herramienta de líneas con la

forma conﬁgurada en Line.

3 Haga clic al principio del rango de notas, cerca

de la parte inferior del rango de velocidad, y

arrastre la herramienta hacia la derecha y hacia

arriba.

Cambio de los tiempo de ﬁn de nota con la herramienta

de recorte

Arrastre de un tallo de velocidad

Guía de referencia de Pro Tools342

4 Cuando la línea haya abarcado el rango de

notas deseado y la inclinación del fundido,

suelte la herramienta.

También puede usar la herramienta de recorte

para escalar la velocidad de todas las notas

seleccionadas. Es útil si desea que haya una

relación de velocidad entre las notas, pero

quiere que sean más altas o más bajas.

Para escalar velocidades con la herramienta de

recorte:

1 Conﬁgure el formato de presentación de la

pista MIDI en Velocity.

2 Con la herramienta de selección o en forma de

mano, seleccione el rango de notas que desee

editar.

3 Con la herramienta de recorte, haga clic cerca

del rango de notas seleccionadas y arrástrelas

hacia arriba o hacia abajo. Si arrastra hacia arriba

intensiﬁca la velocidad de las notas y si lo hace

hacia abajo, la reduce.

Introducción de atributos de notas

Al seleccionar una nota individual con la

herramienta en forma de mano, se mostrarán

sus atributos en el área de edición de eventos.

El tono se muestra en la lista por el nombre de la

nota y el número de octava. Las velocidades de

ataque y liberación se muestran en una lista con

los valores MIDI (0-127). Los tiempos de Start,

End y Length se muestran en la escala de tiempo

principal.

Para cambiar un atributo para una nota MIDI:

1 En el área de la lista de reproducción de la

pista MIDI, seleccione la nota con la

herramienta en forma de mano.

2 Haga clic en el cuadro de texto de atributo y

realice una de las siguientes acciones:

• Introduzca el valor nuevo en el teclado

numérico.

• Pulse la ﬂecha hacia arriba o hacia abajo para

desplazarse hasta el valor nuevo.

• Mientras mantiene pulsada la tecla Comando

(Macintosh) o Control (Windows), arrastre la

herramienta hasta desplazarse al nuevo valor.

• Reproduzca el nuevo valor de nota en el

teclado de controlador MIDI.

Pulse la tecla de la barra diagonal para moverse

entre los campos en el área de edición de

eventos.

Cambio de velocidades con la forma Line

Área de edición de eventos con información de pistas

MIDI

Atributos

de nota

Tono

Velocidad de ataque

Velocidad de liberación

Indicadores de

selección

Capítulo 23: Edición MIDI 343

Múltiples notas y área de edición de

eventos

Al seleccionar varias notas, podrá introducir

valores en los campos del área de edición de

eventos para afectar a todas las notas

seleccionadas.

Un valor nuevo en el campo Start mueve la

primera nota de la selección a esa ubicación,

moviendo también el resto de las notas.

Los valores introducidos en los campos de tono

y velocidad se añaden a los valores, o se sustraen

de ellos, para todas las notas seleccionadas. Por

ejemplo, para transportar todas las notas

seleccionadas hasta una octava, introduzca el

valor –12 para el tono.

Eliminación de notas MIDI

Además de eliminar las notas seleccionadas con

el comando Clear del menú Edit, las notas

individuales también se podrán eliminar con la

herramienta de líneas.

Para eliminar un grupo de notas MIDI con el

comando Clear:

1 Con la ayuda de las herramientas en forma de

mano o de selección, seleccione las notas que

desee eliminar. Para más detalles, véase

“Selección de notas MIDI” en la página 339.

2 Elija Edit > Clear para eliminar las notas

seleccionadas. Los datos de controlador

subyacentes de la pista permanecen sin cambiar.

Para eliminar una nota MIDI con la herramienta de

líneas:

■ Seleccione la herramienta de líneas y pulse

Opción (Macintosh) o Alt (Windows) para que

la herramienta se convierta en un borrador y, a

continuación, haga clic en la nota que desea

eliminar.

Múltiples notas en el área de edición de eventos

Al eliminar notas MIDI dentro de una

selección de rango de tiempo, también se

eliminarán todos los datos subyacentes de

controlador y automatización.

Eliminación de una nota con la herramienta de líneas

Los eventos de cambio de programas y los

eventos exclusivos del sistema también se

pueden eliminar si mantiene pulsada la

tecla Opción (Macintosh) o Alt (Windows)

al mismo tiempo que hace clic en ellos con

la herramienta de líneas.

Guía de referencia de Pro Tools344

Eventos continuos de

controlador

Los eventos continuos de controlador para

pistas MIDI se presentan en forma de gráfica con

una serie de puntos críticos editables. Los

eventos de controlador para pistas MIDI se

diferencian de los datos de automatización para

pistas de audio en que los puntos críticos están

escalados (en lugar de basados en vectores),

representando cada punto crítico un sólo evento

de controlador.

Entre los eventos continuos de controlador que

se pueden insertar y editar en Pro Tools se

incluyen los siguientes:

• volumen

• panorámico de audio

• variación de tono

• respuesta a presión mono (aftertouch)

• controladores MIDI 0–127

Pro Tools considera a los controladores MIDI

número 7 (volumen) y número 10 (panorámico

de audio) como datos de automatización.

Significa que estos eventos de controlador

(junto con los silenciamientos) se pueden grabar

y automatizar desde la ventana Mix; además, el

modo de automatización de cada pista MIDI

afecta a la reproducción y grabación de estos

eventos.

Aunque se puedan suspender los eventos de

volumen, panorámico de audio (y

silenciamiento) de una pista MIDI, todos los

demás eventos de controlador de la pista

siempre se reproducen.

Los eventos continuos de controlador (incluidos

volumen y panorámico de audio) se pueden

grabar desde un controlador MIDI externo

(como un teclado o una superficie de control) y

se pueden insertar en la lista de reproducción de

una pista MIDI con la herramienta en forma de

mano o de líneas.

Inserción/edición de los eventos

de controlador

Los eventos continuos de controlador se pueden

editar con uno de los métodos siguientes:

◆ Los puntos críticos individuales se pueden

arrastrar con la herramienta en forma de mano

para ajustar su ubicación o valor.

◆ Un grupo de puntos críticos seleccionados se

puede escalar hacia arriba o hacia abajo con la

herramienta de recorte.

◆ Se pueden dibujar eventos nuevos de

controlador con la herramienta de líneas para

sustituir a los eventos existentes. Se podrán

trazar con la herramienta de líneas conﬁgurada

en Freehand o usando cualquiera de las formas

(Line, Triangle, Square o Random).

◆ Los eventos de controlador se pueden copiar,

pegar, empujar y desplazar.

Para más detalles sobre estos procedimientos de

edición, véase el Capítulo 28,

“Automatización”.

Representación de eventos de volumen en una pista

MIDI

La respuesta a presión polifónica no se

puede ver en la ventana Edit. Para ver la

respuesta a presión polifónica en Pro Tools,

use la lista de eventos MIDI (véase el

Capítulo 25, “MIDI Event List”).

Capítulo 23: Edición MIDI 345

Resolución para eventos de

controlador insertados

Al insertar eventos de controlador con la

herramienta de líneas, la densidad de los

eventos la determina la opción “Pencil Tool

Resolution When Drawing Controller Data” de

la sección MIDI de Preferences.

Para conﬁgurar la resolución de la herramienta de

líneas:

1 Elija Setups > Preferences y haga clic en MIDI.

2 Introduzca un valor en la opción “Pencil Tool

Resolution When Drawing Controller Data”. El

valor oscila entre 1 y 100 milisegundos.

3 Haga clic en OK.

Cambios de programa

Cada pista MIDI puede tener un cambio de

programa predeterminado que se envía cada vez

que se reproduce la pista. Se pueden insertar

cambios de programa adicionales en la pista en

cualquier momento.

Acerca de los cambios de programa y

de banco

El protocolo MIDI permite elegir entre un rango

de 128 programas (0-127). La mayoría de los

instrumentos MIDI tienen varios bancos de 128

programas. Para especiﬁcar desde qué banco está

seleccionando, se debe enviar un mensaje de

selección de banco. Algunos instrumentos usan el

controlador 0 para conmutar el banco, mientras

otros usan el 32; otros usan una combinación de

los dos. La ventana Program Change de

Pro Tools permite usar cualquiera de estos

mensajes de selección de banco al insertar un

evento de cambio de programa. Consulte la

documentación del fabricante para ver el

mensaje que usa su dispositivo.

Cambios de banco para dispositivos

MIDI antiguos

Algunos dispositivos MIDI antiguos (como

Kurzweil K1000) usan un cambio de programa

en lugar de un mensaje de selección de banco

para conmutar bancos. Para estos dispositivos

resulta necesario enviar dos mensajes de cambio

de programa para acceder a un programa en

particular: el primero configura el banco y el

segundo, el programa.

Las ediciones de los datos del volumen

afectan a todas las pistas de un grupo de

edición activado. Éste no es el caso de otras

listas de reproducción de controlador (como

panorámico de audio). Para insertar y editar

otros tipos de controladores en todas las

pistas de un grupo de edición, mantenga

pulsada la tecla Control (Macintosh) o

Inicio (Windows) mientras realiza las

ediciones.

Guía de referencia de Pro Tools346

Administrador de nombres OMS

(sólo Macintosh)

Si los dispositivos MIDI están suscritos a

nombres de parches OMS, estos nombres

aparecerán en la ventana Program Change en

Pro Tools y también en los eventos de cambio de

programa insertados. Si no aparecen, los

programas se seleccionarán y visualizarán por

nombre.

Si OMS tiene un documento con nombres que

vienen de fábrica para cualquiera de los

dispositivos MIDI en Studio Setup, estos

nombres se suscribirán de manera automática y

aparecerán en Pro Tools.

También puede abrir la ventana OMS Names

desde Pro Tools y suscribirse a nombres del

software de edición/bibliotecas de parcheo o

incluso introducir sus propios nombres de

parcheo personalizados.

Para abrir la ventana OMS Names:

■ Elija Setups > OMS Names.

Para más información sobre la ventana OMS

Names, véase el manual en pantalla OMS Name

Manager que se incluye en el CD-ROM de

Pro Tools.

Cómo personalizar los nombres

OMS

(sólo Macintosh)

Para introducir su propia lista de nombres

personalizados:

1 Elija Setups > OMS Names.

2 En la columna Patch Name Document, haga

clic en el documento de nombres de parche del

dispositivo OMS que desee. Si aún no hay

ningún documento, haga clic en el espacio vacío

situado junto al dispositivo OMS.

3 Elija Names > View/Edit Patch Names para

abrir la ventana Patch Name. Fíjese que la

opción de menú Names ha cambiado a Patches.

4 Escriba los nombres de parches para los

números de programa correspondientes. Si usa

software de biblioteca de otro proveedor, o si

tiene una lista de nombres de parches en el

procesador, puede copiar y pegar estos nombres

en esta ventana. A continuación encontrará más

información.

5 Haga clic en OK para conﬁrmar los cambios.

6 Haga clic en Save en el cuadro de diálogo Save

Changes. Recomendamos que guarde siempre

los archivos de nombre de parte en System

Folder/OMS Folder/Factory Names para que le

sea fácil encontrarlos.

Ventana OMS Names

Cuadro de diálogo OMS Names

Capítulo 23: Edición MIDI 347

7 Haga clic en OK en el cuadro de diálogo OMS

Names. Después de conﬁgurar la salida de la

pista MIDI en el dispositivo OMS

correspondiente, debería ver los nombres de

parches en lugar de números para el dispositivo

en el cuadro de diálogo de parches de Pro Tools.

Para copiar nombres de otra aplicación a nombres

OMS:

1 Si usa un procesador de texto, asegúrese de

que los nombres de la lista se separan mediante

un retorno de carro (tecla Retorno).

– o –

Si usa un software de biblioteca de nombre de

parches de otro proveedor, asegúrese de que

permite copiar de la lista de nombres de parches.

2 Seleccione los nombres deseados y, a

continuación, elija Copy en el procesador o

software de biblioteca para copiar la lista de

nombres en el portapapeles.

3 Inicie Pro Tools y elija Setups > OMS Names.

4 En la columna Patch Name Document, haga

clic en el documento de nombres de parche del

dispositivo OMS que desee. Si aún no hay

ningún documento, haga clic en el espacio vacío

situado junto al dispositivo OMS.

5 Elija Names > View/Edit Patch Names para

abrir la ventana Patch Name. Fíjese que la

opción de menú Names ha cambiado a Patches.

6 Elija Patch > Paste Patch Names para pegar los

nombres de parches del portapapeles a la lista

Patch Name Document.

7 Haga clic en OK para conﬁrmar los cambios.

8 Haga clic en Save en el cuadro de diálogo Save

Changes. Recomendamos que guarde siempre

los archivos de nombre de parte en System

Folder/OMS Folder/Factory Names para que le

sea fácil encontrarlos.

9 Haga clic en OK en el cuadro de diálogo OMS

Names. Después de conﬁgurar la salida de la

pista MIDI en el dispositivo OMS

correspondiente, debería ver los nombres de

parches en lugar de números para el dispositivo

en el cuadro de diálogo de parches de Pro Tools.

Para más detalles sobre cómo usar la ventana

OMS Names, consulte la documentación de

OMS.

Cambio de programas

predeterminados

(Usando el botón de programa)

El cambio del programa predeterminado de cada

pista MIDI se especifica haciendo clic en el

botón de programa de las ventanas Edit o Mix.

Una vez especificado, el mensaje de cambio del

programa predeterminado se envía al

instrumento al reproducirse la pista.

Para conﬁgurar el cambio del programa

predeterminado para una pista MIDI:

1 En las ventanas Edit o Mix, haga clic en el

botón de programa.

El botón de programa en la ventana Edit (si la

altura de pista está configurada en media o

grande) muestra el nombre del programa

predeterminado o “none” si no se ha

especificado ninguno. El botón de programa en

la ventana Mix (y en la ventana Edit cuando la

altura de pista se configura en pequeña) tiene la

letra “P”.

Botón de programa, ventana Edit

Botón de programa

Guía de referencia de Pro Tools348

2 En la ventana Program Change, seleccione un

número de programa.

3 Si está suscrito a los nombres OMS, elija un

banco en el menú emergente situado en la parte

superior derecha de la ventana Program

Change.

4 Haga clic en Done.

Una vez seleccionado, el número del programa

(o nombre) aparece en el botón de programa en

la ventana Edit. Para borrar el cambio del

programa predeterminado, seleccione None en

la ventana Program Change.

A diferencia de las grabaciones e inserciones de

eventos de cambio de programas, el cambio del

programa predeterminado no aparece en la lista

de reproducción de la pista.

Inserción/edición de cambios de

programa

Los cambios de programa se pueden insertar en

la lista de reproducción de una pista con la

herramienta de líneas. Los cambios de

programas existentes se pueden editar, mover,

copiar y pegar.

Para insertar un cambio de programa con la

herramienta de líneas:

1 Conﬁgure el formato de presentación de la

pista MIDI en Program.

2 Si lo desea, conﬁgure el modo Edit en Grid

para que el evento insertado se alinee a la

cuadrícula.

3 Haga clic con la herramienta de líneas en el

punto de la lista de reproducción de pista en el

que desee insertar el cambio de programa.

4 En la ventana Program Change, seleccione el

número de un programa (o nombre) y, si es

necesario, especiﬁque el valor de cambio de

banco.

5 Haga clic en Done para insertar el evento de

cambio de programa en la lista de reproducción

de la pista.

Para editar un evento de cambio de programa:

1 Con la herramienta en forma de mano, haga

doble clic en el evento de cambio de programa

que desee editar.

2 En la ventana Program Change, seleccione el

número de programa nuevo (o el nombre) y, si

es necesario, especiﬁque un valor de cambio de

banco.

3 Haga clic en Done.

Ventana Program Change

Elección de un banco en la ventana Program Change

Con algunos instrumentos, el cambio de

programas durante la reproducción puede

interrumpirla. Para evitarlo, coloque los

eventos de cambio de programas en la pista

en la que no hay ninguna nota sonando.

Evento de cambio de programa

Capítulo 23: Edición MIDI 349

Para mover un evento de cambio de programa:

■ Con la herramienta en forma de mano,

arrastre el evento de cambio de programa hacia

la izquierda o hacia la derecha.

Si el modo Edit está configurado en Grid, el

evento arrastrado se alinea al límite de

cuadrícula más próximo. Si el modo Edit está

configurado en Spot, se abre el cuadro de

diálogo Spot.

Para eliminar un evento de cambio de programa:

1 Con el formato de presentación de la pista

conﬁgurado en Notes, haga clic en el evento de

cambio de programa con la herramienta en

forma de mano para seleccionarlo.

– o –

Si la región contiene otros eventos que desee

eliminar, seleccione toda la región con la

herramienta en forma de mano (cuando la pista

muestre regiones).

2 Elija Edit > Clear para eliminar los eventos

seleccionados de la pista.

Audición de programas

Si la ventana Program Change está abierta,

podrá hacer que Pro Tools se desplace

automáticamente por los diferentes parches

para el dispositivo MIDI asignado a una pista.

Para oír parches desde la ventana Program

Change.

1 Para oír parches para una pista MIDI mientras

se reproduce, haga clic en el botón de

reproducción en la ventana Transport.

2 Abra la ventana Program Change haciendo

clic en el botón de programa de la ventana Mix

o mediante la inserción o edición de un evento

de cambio de programa en una pista MIDI.

3 Haga clic en el número de un programa: el

punto de inicio desde el que se desplazará por

los parches.

4 Si lo desea, introduzca un valor para el

número de segundos que transcurrirán entre

cada cambio de programa.

5 Seleccione la opción para el incremento de

parche.

Después del número de segundos especificado,

Pro Tools selecciona el parche siguiente y

transmite el cambio de programa al dispositivo

MIDI asignado de la pista. Si lo desea, toque el

controlador MIDI para oír los parches nuevos.

La colocación de los cambios de programas

también se pueden ajustar con el comando

Shift (véase “Comando Shift” en la

página 261) o Nudge (véase “Nudge” en la

página 259).

Los eventos de cambios de programas

individuales también se pueden eliminar si

mantiene pulsada la tecla Opción

(Macintosh) o Alt (Windows) al mismo

tiempo que hace clic en ellos con la

herramienta de líneas.

Guía de referencia de Pro Tools350

Eventos exclusivos del

sistema

Los eventos exclusivos del sistema (Sysex) se

pueden grabar en pistas MIDI en Pro Tools

(véase “Grabación de información exclusiva del

sistema” en la página 187). Una vez grabados los

eventos, aparecerán en la lista de reproducción

de la pista como bloques cuando se configure el

formato de presentación en Sysex.

El contenido de los eventos grabados exclusivos

del sistema no se puede editar directamente en

Pro Tools, pero los eventos se pueden desplazar,

empujar, copiar, pegar y eliminar.

Para mover un evento exclusivo del sistema:

1 Conﬁgure el formato de presentación de la

pista MIDI en Sysex.

2 Con la herramienta en forma de mano,

arrastre el evento exclusivo del sistema hacia la

izquierda o hacia la derecha.

Si el modo Edit está configurado en Grid, el

evento arrastrado se alinea al límite de

cuadrícula más próximo. Si el modo Edit está

configurado en Spot, se abre el cuadro de

diálogo Spot.

Para eliminar eventos exclusivos del sistema:

1 Con el formato de presentación de la pista

conﬁgurado en Sysex, haga clic en el evento

exclusivo del sistema con la herramienta en

forma de mano para seleccionarlo.

– o –

Si la región contiene otros eventos que desee

eliminar, seleccione toda la región con la

herramienta en forma de mano (cuando la pista

muestre regiones).

2 Elija Edit > Clear para eliminar los eventos

seleccionados de la pista.

Búsqueda de nota y de

controlador

Note Chasing permite oír notas MIDI largas o

mantenidas cuando se reproduzcan desde un

punto después del tiempo de inicio. Por

ejemplo, si el tiempo de inicio de una nota es

1|1|000 y dura 8 compases (hasta 9|1|000), la

opción de búsqueda de nota Note Chasing

permite comenzar la reproducción desde el

compás 5 y oír la nota que comenzó en 1|1|000

ya que continúa manteniéndose hasta 9|1|000.

La opción Note Chasing se puede activar y

desactivar de forma individual para cada pista

MIDI. Las pistas MIDI nuevas tienen activada la

opción Note Chasing de forma predeterminada.

Bloque de eventos Sysex

La colocación de los bloques de eventos

exclusivos del sistema también se puede

ajustar con el comando Shift (véase

“Comando Shift” en la página 261) o

Nudge (véase “Nudge” en la página 259).

Los bloques de eventos exclusivos del

sistema individuales también se pueden

eliminar si mantiene pulsada la tecla

Opción (Macintosh) o Alt (Windows) al

mismo tiempo que hace clic en ellos con la

herramienta de líneas.

Capítulo 23: Edición MIDI 351

Para activar Note Chasing para una pista MIDI:

■ Haga clic en el selector de lista de

reproducción de la pista y seleccione la opción

Note Chasing.

Compruebe que ha desactivado la opción Note

Chasing cuando trabaje con muestreadores que

reproduzcan bucles. Si, por ejemplo, una pista

MIDI activa un bucle de batería de 4 compases y

comienza a reproducir en el compás 3, el bucle

comenzará a reproducirse en el tiempo

incorrecto y no estará sincronizado con las

demás pistas.

Búsqueda de controlador y programa

Pro Tools siempre busca eventos continuos de

controlador y busca cambios de programa para

las pistas MIDI. Esto asegura la conﬁguración

perfecta de los valores y parches de controlador

para los dispositivos MIDI.

Por ejemplo, suponga que una pista MIDI que

dura 32 compases comienza con un volumen de

127 y en el último compás el volumen baja a 0.

Si, después de reproducir toda la pista, intenta

reproducir desde el compás 8, se busca volumen

inicial de 127 y se envía al dispositivo asignado

a la pista, de lo contrario, no se habría oído la

pista ya que el evento de volumen más reciente

enviado habría sido 0.

También se puede efectuar la búsqueda de un

cambio de programa predeterminado de una

pista MIDI, junto con cualquier evento de

cambio de programa existente en la pista. Por lo

tanto, si ha elegido un cambio de programa

predeterminado para una pista, cuando

reproduzca desde cualquier punto de la pista el

evento de cambio de programa se envía al

dispositivo asignado a la pista.

Valores de controlador

predeterminados y búsqueda

Aunque parece que las pistas MIDI nuevas

tienen valores predeterminados para listas de

reproducción continuas de controlador, éste no

es el caso. Por ejemplo, cuando visualice una

lista de reproducción de rueda de modulación

de una pista MIDI, verá que la línea de punto

crítico está configurada en cero. Si embargo, a

pesar de que la rueda de modulación del

sintetizador se puede configurar en otro valor,

no se transmitirá el valor predeterminado

durante la reproducción.

No obstante, todo esto puede causar confusión

si inserta un fundido (por ejemplo, desde 0–90)

en la lista de reproducción de la rueda de

modulación hacia el fin de la pista. Si reproduce

desde el principio de la pista, o desde cualquier

parte antes del fundido, el valor de la rueda de

modulación del sintetizador estará en 90 hasta

que se alcance el principio de la información de

fundido (que puede que sea lo que no desea).

Para asegurarse de enviar (y buscar) el valor del

controlador predeterminado para una lista de

reproducción, haga clic en el punto crítico

inicial al principio de la pista, desplácelo un

poco y vuelva a configurarlo con el valor

predeterminado.

Menú emergente del selector de lista de reproducción

con Note Chasing activada

Guía de referencia de Pro Tools352

Desfase de pistas MIDI

Pro Tools puede desfasar pistas MIDI de forma

global o individual.

Desfase de reproducción MIDI global

Pro Tools ofrece una preferencia de desfase MIDI

que permite reproducir pistas MIDI antes o

después (que las pistas de audio) mediante un

número específico de muestras. El desfase afecta

sólo a la reproducción y no altera la forma en

que se presentan los datos MIDI en la ventana

Edit.

Esta función se ofrece en gran parte para

compensar la latencia de la supervisión de audio

en Pro Tools LE. Si supervisa la salida de los

dispositivos MIDI con un mezclador o sistema

de sonido (o auriculares) externo, no habrá

latencia. Sin embargo, si supervisa la salida de

los dispositivos MIDI mediante Digi 001 (o

Audiomedia III), las pistas MIDI se reproducirán

un poco después que las pistas de audio. Cuanto

mayor sea la configuración del tamaño del búfer

de hardware (128, 256, 512 o 1.024 muestras),

mayor será la latencia.

Con la configuración del desfase de

reproducción MIDI global, puede hacer que las

pistas MIDI se reproduzcan un poco antes (por

un número específico de muestras)

compensando, de esa manera, la latencia en la

supervisión de audio en Pro Tools LE.

La preferencia MIDI Global Offset no afecta al

clic del metrónomo.

Para conﬁgurar el desfase de reproducción MIDI

global:

1 Elija Setups > Preferences y haga clic en MIDI.

2 Para conﬁgurar la opción Global MIDI

Playback Offset, introduzca el número de

muestras para el desfase (de –10000 a 10000).

Un valor negativo hace que las pistas MIDI se

reproduzcan antes que las pistas de audio y un

valor positivo hace que las pistas MIDI se

reproduzcan después.

Para permitir la existencia de latencia de

supervisión en Pro Tools LE, configure el desfase

en un valor más o menos equivalente al tamaño

del búfer de hardware.

3 Haga clic en Done.

Desfases de pistas MIDI individuales

Puede configurar los desfases de pistas MIDI

individuales en Pro Tools para compensar los

retardos de los dispositivos MIDI (el tiempo que

lleva activar eventos en un muestreador o

sintetizador).

Por ejemplo, si una pista de audio reproduce

bombos en Pro Tools y desea que estén en

perfecta “sincronización” con bombos que está

reproduciendo un dispositivo MIDI, puede

necesitar un desfase MIDI. En este ejemplo, la

activación de notas MIDI tardará 5

milisegundos, y podría tardar más según el

dispositivo MIDI.

Puede medir la latencia para un dispositivo

MIDI asignado a una pista MIDI volviendo a

grabar la salida de audio en Pro Tools. Para

calcular la latencia, compare las ubicaciones de

muestras para los eventos de audio grabados con

las notas MIDI originales.

La opción Global MIDI Playback Offset

también se puede configurar desde la

ventana MIDI Track Offsets.

Capítulo 23: Edición MIDI 353

Para conﬁgurar un desfase de pista MIDI para una

pista:

1 Elija Windows > Show MIDI Track Offsets.

2 Haga clic en la columna Sample Offset de la

pista MIDI e introduzca el número de muestras

(de –10000 a 10000) para el desfase. Un valor

negativo hace que las pistas MIDI se

reproduzcan antes que las pistas de audio y un

valor positivo hace que las pistas MIDI se

reproduzcan después.

El desfase equivalente en milisegundos se

muestra en la columna Msec Offset. Los valores

de esta columna, en cursiva, no se pueden editar

y se actualizan cuando se introduce un valor

nuevo en la columna SMPTE Offset.

3 Pulse Retorno (Macintosh) o Entrar

(Windows) para aceptar el valor de desfase

introducido.

Para restablecer todos los desfases para todas las

pistas MIDI, haga clic en el botón Reset situado

en la parte superior izquierda de la ventana.

Notas bloqueadas

Si encuentra notas bloqueadas con cualquiera

de los dispositivos MIDI, puede silenciarlas con

el comando All Notes Off.

Para desactivar todas las notas bloqueadas:

■ Elija MIDI > All Notes Off.

Un mensaje All Notes Off se enviará a cada canal

para todos los dispositivos en la configuración.

MIDI Track Offsets

Guía de referencia de Pro Tools354

Capítulo 24: MIDI Operations 355

Capítulo 24: MIDI Operations

Ventana MIDI Operations

La ventana MIDI Operations se abre al elegir

uno de los comandos siguientes del menú MIDI:

• Quantize

• Change Velocity

• Change Duration

• Transpose

• Select Notes

• Split Notes

• Input Quantize

Para volver a configurar la ventana MIDI

Operations con otro comando, selecciónelo en

el menú MIDI o en el menú emergente de la

parte superior de la ventana (véase la Figura 18).

La ventana MIDI Operations se puede dejar

abierta y se puede utilizar según sea necesario

para invocar un comando o probar opciones

diferentes para un comando en particular.

Para mostrar u ocultar la ventana MIDI

Operations:

■ Elija Windows > Show MIDI Operations.

Para invocar el comando en la ventana MIDI

Operations:

■ Haga clic en Apply o pulse Entrar en el teclado

numérico. Esto invoca el comando y deja la

ventana en primer plano.

– o –

■ Pulse Retorno (Macintosh) o Entrar en el

teclado alfanumérico (Windows). Esto invoca el

comando y desplaza la ventana al fondo.

Para deshacer el comando en la ventana MIDI

Operations:

■ Elija Edit > Undo.

Figura 18. Ventana MIDI Operations

Guía de referencia de Pro Tools356

Uso de la ventana MIDI Operations

Use los métodos siguientes para configurar con

facilidad las distintas opciones, que varían de

comando a comando, en la ventana MIDI

Operations.

◆ Para desplazarse hacia delante y hacia atrás

por los campos, pulse Tab o Mayús+Tab.

◆ Aumente o disminuya los incrementos de los

campos seleccionados con las ﬂechas

Arriba/Abajo. Mantenga pulsadas estas teclas

para desplazarse por los valores con rapidez.

◆ Pulse la tecla Comando (Macintosh) o

Control (Windows) mientras arrastra por un

campo seleccionado hacia arriba o hacia abajo

para llegar a otro valor.

◆ Pulse Comando (Macintosh) o Control

(Windows) mientras ajusta los controles

deslizantes para obtener una mejor resolución.

◆ Para los campos de tono y velocidad

seleccionados, reproduzca una nota en el

teclado controlador MIDI para introducirla de

forma automática.

◆ El cambio de un valor para un parámetro

concreto (como el porcentaje de Swing en la

ventana Quantize) activa el parámetro

automáticamente.

Select Notes

El comando Select Notes permite estrechar más

una selección de notas MIDI tomando el tono

como base. El comando se puede usar para

seleccionar una sola nota o rango de notas para

toda la duración de una región o pista, o para

seleccionar las voces más altas o más bajas en los

acordes.

Entre las opciones del comando Select Notes se

incluyen las siguientes:

All notes Se seleccionan todas las notas.

Notes between Selecciona un rango de notas

entre las notas más altas y más bajas

especificadas. Los valores de las notas se pueden

introducir en números de tono (C1–G8) o de

notas MIDI (0–127).

Top Selecciona la nota o notas más altas de cada

acorde.

Bottom Selecciona la nota o notas más bajas de

cada acorde.

Ventana Select Notes

Capítulo 24: MIDI Operations 357

Selección de un rango de tono de notas

La opción más usada de Select Notes consiste en

seleccionar una sola nota para toda la duración

de una región o pista. Es muy útil si desea

seleccionar una nota en una pista de batería

MIDI (por ejemplo, platillos de pie) y afectar al

rango de tiempo seleccionado con los comandos

Quantize, Transpose o Change Duration.

Para seleccionar sólo los platillos de pie en una

pista de batería MIDI:

1 Con la herramienta en forma de mano o de

selección, seleccione el rango de notas MIDI que

contiene la nota.

2 Elija MIDI > Select Notes.

3 Seleccione la opción Notes between con el

rango de notas conﬁgurado en F#1 y F#1.

Para una batería General MIDI, los platillos de

pie cerrados se asignan a F#1 (número 42 de

nota MIDI). Si los platillos de la batería se

asignan a otra nota, especifíquelo.

4 Haga clic en Apply.

Selección de notas en un acorde

Otro uso del comando Select Notes es la

selección de sólo las notas más altas o más bajas

de un acorde. A veces, sólo deseará afectar a las

notas más altas o más bajas de un acorde para

intensiﬁcar la velocidad o transportar el tono.

Para seleccionar sólo las notas graves de un

acorde:

1 Con la herramienta en forma de mano o de

selección, seleccione el rango de notas MIDI que

contiene los acordes.

2 Elija MIDI > Select Notes.

3 Seleccione la opción Bottom y conﬁgure el

número de notas en 1.

4 Haga clic en Apply.

Split Notes

El comando Split Notes tiene los mismos

criterios de selección que el comando Select

Notes y además permite cortar o copiar

automáticamente las notas seleccionadas al

hacer clic en Apply.

Un uso de este comando sería el caso en el que

haya grabado una pista con acordes en la parte

izquierda y melodía en la derecha. Con el

comando Split Notes podrá cortar notas de

melodía y pegarlas en otra pista; de esta manera

podrá asignarlas para que se reproduzcan en un

dispositivo o canal diferentes. Otro uso consiste

en dividir las notas (bombo, caja clara,

tambores, etc.) de una sola pista de batería en

pistas separadas.

Para cortar un rango de tono de notas especíﬁco:

1 Con la herramienta en forma de mano o de

selección, seleccione el rango de notas MIDI que

contiene las notas.

2 Elija MIDI > Split Notes.

Para que las notas se consideren un acorde,

los tiempos de inicio deben encontrarse a 5

ticks entre sí.

Ventana Split Notes

Guía de referencia de Pro Tools358

3 Seleccione la opción Notes between del

cuadro de diálogo Split Notes e introduzca las

notas bajas y altas para el rango de tono.

Cuando estén seleccionados los dos campos de

tono, podrá tocar un tono en el controlador

MIDI para introducirlo de forma automática.

4 Seleccione la opción Cut.

5 Haga clic en Apply. Las notas que se

encuentren en el rango de tono especiﬁcado se

eliminarán de la selección y se colocarán en el

portapapeles. A continuación, las notas se

podrán pegar o fusionar en otra pista.

Quantize

El comando Quantize ajusta las ubicaciones y

duraciones de notas MIDI para mejorar la

temporización o para conseguir un ritmo

concreto. La función Quantize alinea notas a

una cuadrícula de cuantificación cuyo tamaño

lo define la duración de nota estándar en la

ventana Quantize.

El comando Quantize no es el mismo que el

comando Quantize Regions (en el menú Edit). El

comando Quantize Regions ajusta el punto de

inicio para una región seleccionada y su

contenido se desplaza con la región (sin

modificar su relación rítmica).

Sin embargo, el comando Quantize afecta a las

notas MIDI individualmente. Algunas notas se

desplazarán hacia atrás en el tiempo, otras,

hacia delante y algunas notas se verán más

afectadas que otras.

Para abrir la ventana Quantize, elija MIDI >

Quantize. Cada opción Quantize se explica en

las secciones siguientes.

What to Quantize

Las opciones situadas en “What to Quantize”

determinan los aspectos de las notas que se van

a cuantificar: ataques, liberaciones o ambos.

Attacks Una vez seleccionada, esta opción

cuantifica los puntos de inicio de nota.

Releases Una vez seleccionada, esta opción

cuantifica los puntos de fin de nota.

La configuración de la ventana Quantize se

guardará con cada sesión. Para guardar los

parámetros favoritos como predeterminados

para usarlos en sesiones futuras, guárdelos

como parte de la plantilla de una sesión

(véase “Creación de plantillas de sesión

personalizadas” en la página 64).

Ventana Quantize

Capítulo 24: MIDI Operations 359

Don’t change durations Si se selecciona con la

opción Attacks seleccionada, los puntos de fin

de nota no se desplazarán. Si se selecciona con la

opción Releases seleccionada, los puntos de

inicio de nota no se desplazarán.

Si están seleccionadas las opciones Attacks y

Releases, no se tendrá en cuenta la opción Don’t

change durations (y se atenuará).

La Figura 19 muestra cómo se ajustan las notas

según las distintas opciones What to Quantize.

Quantize grid

Quantize grid determina los límites de tiempo a

los que se alinean las notas. Para el tamaño de la

cuadrícula se podrán seleccionar desde redondas

hasta fusas (incluidos los valores de puntillo).

Tuplet Seleccione la opción Tuplet para

cuantificar agrupaciones irregulares de notas

como tresillos o quintillos. La cuadrícula de

cuantificación para tresillos se calcula desde la

selección de tamaño de notas y el valor de

Tuplet. Por ejemplo, si una corchea es igual a

480 ticks, las corcheas de tresillo con 3 en

tiempo de 2 darán como resultado un tamaño

de cuadrícula de 320 ticks (480 ticks / 3 * 2).

Offset grid by Desfasa la cuadrícula de

cuantificación hacia delante o hacia atrás en el

tiempo mediante un número especificado de

ticks. Use esta opción para conseguir un aire

movido (valores positivos) o apagado (valores

negativos).

Swing Una vez seleccionada, el valor porcentual

especificado (0-300) desplaza todos los límites

de cuadrícula para conseguir un aire de “swing”.

Un valor de Swing de 0% no produce swing,

mientras un valor de 100% produce un aire de

tresillo. Con la opción Swing configurada en

300%, todos los límites de cuadrícula se mueven

al punto de cuadrícula siguiente.

Figura 19. Ejemplos de la opción What to Quantize

antes de la

Para cuantificar sólo los ritmos de fondo,

configure la cuadrícula de cuantificación en

blancas con un desfase de 960 ticks.

Swing 100%, cuadrícula de corchea

Desplazamiento mediante swing

de los puntos de cuadrícula

Swing 0%

(480 ticks)

Swing 100%

(640 ticks)

Guía de referencia de Pro Tools360

Opciones de cuantiﬁcación

Entre las opciones adicionales de cuantificación

se incluyen las siguientes:

Include within Si está seleccionada esta opción,

los ataques y las liberaciones se cuantifican sólo

si se localizan dentro del porcentaje de la

cuadrícula de cuantificación especificado. Use

esta opción para limpiar los tiempos fuertes sin

afectar a las notas a las que se les ha aplicado

“swing” o que están completamente fuera del

tiempo.

La Figura 20 muestra la cuadrícula de

cuantificación configurada en negras con la

opción Include within configurada en el 50%.

Sólo están cuantificados los ataques y

liberaciones que se encuentran en el área

compartida (que equivale a un área de corchea

alrededor de cada tiempo).

Exclude within Si está seleccionada esta opción,

los ataques y las liberaciones no se cuantifican si

se localizan dentro del porcentaje de la

cuadrícula de cuantificación especificado. Use

esta opción para conservar la sensación de notas

cerca del tiempo, mientras corrige las que están

alejadas de él.

La Figura 21 muestra la cuadrícula de

cuantificación configurada en negras con la

opción Exclude within configurada en el 25%.

Los ataques y liberaciones que se encuentran en

el área compartida (que equivale a un área de

semicorchea alrededor de cada tiempo) no se

cuantifican.

Strength Si esta opción está seleccionada, las

notas se mueven un porcentaje hacia la

cuadrícula de cuantificación. Los porcentajes

más bajos conservan el aire original de las notas

y los más altos alinean las notas más cerca de la

cuadrícula.

Randomize. Al seleccionar esta opción, las notas

se mueven de forma aleatoria hacia delante o

hacia atrás en el tiempo (después de que se

produzca la cuantificación). Por ejemplo, con la

opción Quantize grid configurada en corcheas y

la opción Randomize en 50%, las notas se

colocan hasta una fusa antes o después del

límite de tiempo. La configuración de la opción

Randomize también afecta a las duraciones de

las notas (si la opción Releases está

seleccionada).

Ejemplos de cuantiﬁcación

Los ejemplos siguientes muestran los usos más

comunes para el comando Quantize.

Si piensa utilizar la reproducción de bucle al

cuantificar, es aconsejable anular la selección de

Operations > Link Edit and Timeline Selection.

Se asegura así que el rango de reproducción no

cambie durante el desplazamiento de las notas

seleccionadas cuando se realicen las funciones

de deshacer y de cuantificar.

Figura 20. Opción Include within

Figura 21. Opción Exclude within

Al deshacer la función de cuantificación, el

comando Quantize es destructivo y afecta a

los datos seleccionados de forma

permanente. Para conservar los datos

existentes, duplique la lista de reproducción

antes de cuantificar.

Capítulo 24: MIDI Operations 361

Cuantiﬁcación directa

Para cuantiﬁcar directamente a un aire de

semicorchea:

1 Seleccione el rango de notas MIDI que desee

cuantiﬁcar.

2 Elija MIDI > Quantize.

3 En la sección What to Quantize, seleccione la

opción Attacks. Para cuantiﬁcar también

duraciones de nota, seleccione la opción

Releases.

4 Conﬁgure Quantize grid en semicorcheas. Las

opciones Tuplet, Offset grid by y Swing no

deben estar seleccionadas.

5 No seleccione el resto de las opciones y haga

clic en Apply.

Cómo cuantiﬁcar conservando el “aire”

original

Puede realizar cuantificación para conservar el

aire original de las pistas MIDI grabadas:

Para cuantiﬁcar mientras conserva el aire original:

1 Seleccione el rango de notas MIDI que desee

cuantiﬁcar.

2 Elija MIDI > Quantize.

3 En la sección What to Quantize, seleccione la

opción Attacks. Para cuantiﬁcar también

duraciones de nota, seleccione la opción

Releases.

4 Conﬁgure la opción Quantize grid en el

tamaño de nota deseado. Las opciones Tuplet,

Offset grid by y Swing no deben estar

seleccionadas.

5 Seleccione la opción Exclude within con un

valor de 10-15%.

6 Seleccione la opción Strength con un valor de

70-80%.

7 No seleccione el resto de las opciones y haga

clic en Apply.

Proceda a la audición del cambio y si no se ha

conseguido el efecto deseado, deshaga la edición

y pruebe distintos valores para las opciones

Exclude within y Strength.

Cuantiﬁcación con Swing

Si trabaja con platillos o bajos, puede que desee

aplicar más aire de swing a la pista.

Para cuantiﬁcar con un aire de swing de corchea:

1 Seleccione el rango de notas MIDI que desee

cuantiﬁcar.

2 Elija MIDI > Quantize.

3 En la sección What to Quantize, seleccione la

opción Attacks. Para cuantiﬁcar también

duraciones de nota, seleccione la opción

Releases.

4 Conﬁgure Quantize grid en corcheas.

5 Seleccione el porcentaje deseado de swing en

la opción Swing:

• Para un swing ligero, use 12%.

• Para obtener un estilo tipo swing más

ajustado, use 24%.

• Para un auténtico aire de swing “tipo tresillo”,

use 50–75%.

6 Las opciones Tuplet, Offset grid by y

Randomize no deben estar seleccionadas. Haga

clic en Apply.

Proceda a la audición del cambio y, si no se ha

conseguido el efecto deseado, deshaga la edición

y pruebe con un porcentaje de swing diferente.

Guía de referencia de Pro Tools362

Cuantiﬁcación con Randomize

Es posible que después de la cuantificación, las

notas suenen demasiado mecánicas, demasiado

“bien colocadas”. Para que suenen más

naturales, puede usar la opción Randomize de la

ventana Quantize.

Para hacer el ritmo de las notas más natural:

1 Seleccione el rango de notas MIDI que desee

cuantiﬁcar.

2 Elija MIDI > Quantize.

3 En la sección What to Quantize, seleccione la

opción Attacks. Para cuantiﬁcar también

duraciones de nota, seleccione la opción

Releases.

4 Conﬁgure la opción Quantize grid en el

tamaño de nota deseado.

5 Seleccione la opción Randomize con un valor

de 5%.

6 Haga clic en Apply.

Proceda a la audición del cambio y si no se ha

conseguido el efecto deseado, deshaga la edición

y pruebe con un porcentaje diferente en la

opción Randomize.

Realización de experimentos con

Quantize

Con el comando Quantize, a menudo, tendrá

que experimentar con muchos de los

parámetros. En realidad, no siempre obtendrá

los resultados esperados. Es posible que tenga

que probar valores diferentes para las opciones

Include within, Exclude within y Strength; estos

parámetros determinan las notas afectadas y el

alcance de los cambios que sufren. Además, el

parámetro Randomize, que añade un porcentaje

de aleatoriedad a la cuantificación, se puede usar

para hacer que las pistas no sean tan mecánicas

(menos perfectas).

Aunque la cuantificación es una herramienta

ideal para limpiar pistas y jugar con el aire de la

música, en ocasiones los datos grabados no se

podrán salvar. En circunstancias así, es

aconsejable no emplear demasiado tiempo

intentando arreglar alguna cosa que

probablemente debería volver a grabar.

Change Velocity

El comando Change Velocity ajusta

automáticamente las velocidades de ataque y de

liberación para las notas MIDI seleccionadas.

Seleccione este comando para hacer que las

notas suenen más alto o más bajo o para crear

crescendos o diminuendos.

Las velocidades también se pueden editar

manualmente con las herramientas de líneas y

en forma de mano (véase “Edición manual de

notas MIDI” en la página 339).

Los valores de velocidad afectan en general

a la sonoridad de las notas MIDI. También

es posible que afecten a otros aspectos del

sonido de un instrumento, como corte de

filtro, envolventes y modulaciones.

Los parámetros de la ventana Change

Velocity se guardan con cada sesión. Para

guardar los parámetros favoritos como

predeterminados para usarlos en sesiones

futuras, guárdelos como parte de la plantilla

de una sesión (véase “Creación de plantillas

de sesión personalizadas” en la página 64).

Capítulo 24: MIDI Operations 363

Para abrir la ventana Change Velocity, elija

MIDI > Change Velocity. En la sección siguiente

se discuten las opciones de Change Velocity.

Aunque existan opciones para ajustar las

velocidades de ataque y liberación de las notas,

la mayoría de los dispositivos MIDI no tienen en

cuenta la información de velocidad de

liberación. Para ver si el instrumento admite

velocidades de liberación, consulte la

documentación del fabricante.

Set all to Configura todas las velocidades en el

valor especificado (1–127).

Add Suma la cantidad especificada a los valores

de velocidad existentes (1–127).

Subtract Resta la cantidad especificada a los

valores de velocidad existentes (1–127).

Scale by Escala una cantidad porcentual a todas

las velocidades (1–400%).

Change smoothly Permite que las velocidades

cambien con fluidez de un valor a otro en el

transcurso del tiempo.

Change smoothly by percentage Permite que las

velocidades cambien con fluidez de un valor

porcentual a otro en el tiempo.

La curva para este cambio se puede ajustar (+/–

99) para afectar a lo gradualmente que se

produce el cambio.

Limit to Si está seleccionada, restringe el

comando Change Velocity a un rango mínimo y

máximo.

Randomize Si está seleccionada, el valor

porcentual especificado produce aleatoriedad al

comando Change Velocity. Por ejemplo, el uso

de la opción “Set all to” con un valor de 64 y con

un valor de aleatoriedad del 50%, produce

velocidades en cualquier lugar entre 48 y 80

(+/– 25% del valor de velocidad).

Rangos de velocidad

El rango válido para velocidades de nota MIDI es

de 1–127. El comando Change Velocity nunca

desplazará las velocidades fuera de este rango; 1

será siempre el valor más bajo y 127, el más alto.

Esto significa que es posible llegar a un estado en

el que el comando Change Velocity no tiene

efecto en una nota concreta.

Por ejemplo, si una nota con una velocidad de

64 se escala a 200%, la velocidad nueva será 127.

Más intentos de escalado o aumento de la

velocidad no producirán ningún cambio.

Ventana Change Velocity

Guía de referencia de Pro Tools364

Fundido de velocidades

Un efecto musical interesante es aquel en el que

las velocidades son gradualmente más altas o

más bajas en el transcurso del tiempo. Este

efecto se puede usar para hacer que las notas

creen un fundido de entrada o de salida y para

ofrecer variaciones tímbricas iguales que las de

un instrumento MIDI.

Para modiﬁcar las velocidades con ﬂuidez en el

transcurso del tiempo:

1 Seleccione el rango de notas MIDI que desee

editar.

2 Elija MIDI > Change Velocity.

3 Seleccione la opción Change smoothly con el

rango conﬁgurado desde 127 a 0.

4 Haga clic en Apply.

Para conservar (de alguna manera) las relaciones

de velocidad existentes y además conseguir

fundidos de velocidad, use la opción Change

smoothly by percentage. La Figura 22 ilustra la

diferencia entre las opciones Change smoothly

y Change smoothly by percentage.

Escalado de velocidades

En muchas ocasiones las velocidades de nota

existentes tendrán la relación deseada entre

ellas, pero en conjunto será demasiado baja o

demasiado alta. En casos así, use la opción Scale

by.

Por ejemplo, para hacer que las velocidades sean

un 20% más altas:

1 Seleccione el rango de notas MIDI que desee

editar.

2 Elija MIDI > Change Velocity.

3 Seleccione la opción Scale by con el valor

porcentual conﬁgurado en 120%.

4 Haga clic en Apply.

Change Duration

El comando Change Duration ajusta las

duraciones para las notas MIDI seleccionadas.

Use esta opción para crear melodías y frases con

más staccato o separadas o más legato.

Para abrir la ventana Change Duration, elija

MIDI > Change Duration. En la sección

siguiente se discute cada una de las opciones del

comando Change Duration.

Figura 22. Change smoothly/Change smoothly by

percentage

Velocidades originales

Después de seleccionar Change smoothly by percentage, de

Después de seleccionar Change smoothly, desde una veloci

Los parámetros de la ventana Change

Duration se guardan con cada sesión. Para

guardar los parámetros favoritos como

predeterminados para usarlos en sesiones

futuras, guárdelos como parte de la plantilla

de una sesión (véase “Creación de plantillas

de sesión personalizadas” en la página 64).

Capítulo 24: MIDI Operations 365

Set all to Configura todas las duraciones en una

duración especificada en negras y ticks.

Add Suma un número de negras y ticks

especificado a las duraciones.

Subtract Resta un número de negras y ticks

especificado a las duraciones.

Scale by Acorta o alarga las duraciones

mediante un valor porcentual (1–400%).

Move releases to the closest attack Acorta o

alarga las duraciones para que los tiempos de fin

se desplacen hasta el ataque más próximo.

Extend releases to the next attack Alarga las

duraciones para que los tiempos de fin se

extiendan hasta el ataque siguiente. Para limitar

el cambio de duración, seleccione una de las dos

opciones Add no more than, usando un valor

porcentual o un número de negras y ticks.

Change smoothly Permite que las duraciones de

nota cambien con fluidez de una duración a otra

en el transcurso del tiempo. Los valores de

duración se especifican en negras y ticks.

Change smoothly by percentage Permite que las

duraciones de nota cambien con fluidez de un

valor porcentual a otro en el transcurso del

tiempo.

La curva para este cambio se puede ajustar (+/–

99) para afectar a lo gradualmente que se

produce el cambio.

Limit range Si está seleccionada, restringe el

comando Change Duration a un rango mínimo

y máximo (en negras y ticks).

Randomize Si está seleccionada, el valor

porcentual especificado produce aleatoriedad al

comando Change Duration. Por ejemplo, el uso

de la opción “Set all to”, con un valor de 480

ticks y un valor de aleatoriedad del 50%,

produce velocidades en cualquier lugar entre

360 y 600 (+/– 25% del valor de duración).

Ejemplos de modiﬁcación de duración

Para crear notas con más staccato:

1 Seleccione el rango de notas MIDI que desee

editar.

2 Elija MIDI > Change Duration.

3 Seleccione la opción Scale by con un valor

porcentual de 50.

4 Haga clic en Apply. Las duraciones de las notas

seleccionadas se reducen un 50%.

Es posible que con esta opción tenga que hacer

varias pruebas con el valor porcentual hasta

conseguir el efecto deseado.

Ventana Change Duration

Guía de referencia de Pro Tools366

Para crear notas con más legato:

1 Seleccione el rango de notas MIDI que desee

editar.

2 Elija MIDI > Change Duration.

3 Seleccione la opción “Extend releases to the

next attack”.

4 Haga clic en Apply. Los puntos de ﬁn de las

notas seleccionadas se extienden hasta los

puntos de inicio de la siguiente nota,

eliminando, así, el espacio entre cada nota.

Para variar este efecto, creando más o menos

legato, seleccione la opción porcentual Add no

more than. Los valores porcentuales mayores

que 100 extienden los tiempos de fin de nota

para que las notas se superpongan.

Transpose

Mientras que la herramienta en forma de mano

se puede usar para transportar notas MIDI

individuales manualmente, o grupos pequeños

de notas, el comando Transpose se puede usar

para pistas MIDI y regiones completas.

Para abrir la ventana Transpose, elija MIDI >

Transpose.

Las dos opciones del comando Transpose son:

Transpose By (Semitones) Transporta de manera

cromática, hacia arriba o hacia abajo, hasta 60

semitonos. Para transportar hacia abajo una

octava, por ejemplo, use –12 semitonos.

Transpose (From, To) Transporta semitonos

según se expresa por la diferencia entre los tonos

de origen y de destino. Al transportar desde C4 a

C#4, por ejemplo, se transportan las notas hacia

arriba un semitono.

Uno de los usos más comunes de transporte

consiste en modificar la clave de las pistas MIDI.

Puede definir una grupo de edición para pistas

MIDI que desee transportar, asegurándose de

que excluye pistas de batería del grupo para que

no se transporten.

Para transportar notas MIDI a otra clave:

1 Si va a transportar un grupo de pistas, active el

grupo de edición.

2 Con la herramienta de selección o en forma de

mano, seleccione el rango de notas MIDI que

desee transportar.

3 Elija MIDI > Transpose.

4 Seleccione la opción Transpose (From, To).

5 Conﬁgure los valores “from” y “to”, por

ejemplo, en C4 y E4 para transportar desde

C mayor a E mayor.

Con cualquiera de los campos de tono

seleccionados, podrá tocar una nota en el

controlador MIDI para introducirla

automáticamente como el valor de tono.

6 Haga clic en Apply.

Ventana Transpose

Capítulo 24: MIDI Operations 367

También es habitual transportar pistas MIDI hacia

arriba o hacia abajo una octava.

Para transportar una pista MIDI hacia arriba una

octava:

1 Con la herramienta de selección, haga doble

clic en la pista para seleccionar todas las notas.

2 Elija MIDI > Transpose.

3 Seleccione la opción Transpose by.

4 Introduzca un valor de 12 semitonos y, a

continuación, haga clic en Apply.

Guía de referencia de Pro Tools368

Capítulo 25: MIDI Event List 369

Capítulo 25: MIDI Event List

MIDI Event List

En MIDI Event List se muestra una lista

detallada de todos los eventos de una pista

MIDI. Los eventos se muestran con texto y

números, lo que permite editar la ubicación,

duración y valores de evento con precisión.

Los eventos de MIDI Event List se pueden copiar

y pegar, seleccionar o eliminar. Cualquier

evento MIDI (excepto los exclusivos del sistema)

se pueden insertar y editar en la lista. Algunos

tipos de eventos MIDI se pueden ocultar con

View Filter.

Apertura de MIDI Event List

Para abrir MIDI Event List, elija una opción de las

mostradas a continuación:

■ Elija Windows > Show MIDI Event List.

■ Mantenga pulsada la tecla Control

(Macintosh) o Inicio (Windows) y haga doble

clic en un nombre de pista en la ventana Edit o

Mix.

■ Pulse las teclas Opción+Igual (Macintosh) o

Alt+Igual (Windows).

En la parte superior de MIDI Event List hay tres

menús emergentes:

Selector de pista MIDI Indica la pista MIDI que

se muestra actualmente y se puede usar para

mostrar una pista MIDI distinta.

MIDI Event List

A diferencia de las listas de reproducción en

la ventana Edit, podrá insertar y mostrar

sensibilidad del teclado polifónica en MIDI

Event List.

En MIDI Event List no se mostrarán datos

silenciados de pistas MIDI.

También puede usar las teclas

Opción+Igual (Macintosh) o Alt+Igual

(Windows) para alternar entre MIDI Event

List y la ventana Edit.

Guía de referencia de Pro Tools370

Menú Options Contiene los comandos y

opciones para MIDI Event List (véase “Menú

Options de MIDI Event List” en la página 376).

Menú Insert Contiene una lista de los tipos de

eventos que se pueden insertar.

A la derecha de estos menús emergentes se

indica el número de eventos mostrados.

Columnas de MIDI Event List

La información de los eventos de MIDI Event

List se muestra en las tres columnas siguientes:

Columna start Muestra la ubicación de inicio de

cada evento, usando la escala de tiempo

principal. Las ubicaciones se pueden mostrar en

la subescala de tiempo cuando está seleccionada

la opción Show Sub Counter del menú

emergente Options.

El puntero de reproducción aparece en forma de

flecha azul (de color rojo cuando las pistas están

activadas para grabación) en la columna start.

Cuando varios eventos residen en la misma

ubicación, la ubicación se indica sólo para el

evento situado en la parte superior, y los demás

permanecen atenuados. Las ubicaciones

atenuadas se pueden editar haciendo doble clic

en ellas.

Columna event Muestra el tipo de evento, que se

indica mediante un icono, y los valores de

eventos asociados.

Columna length/info Según la opción

seleccionada en el menú emergente Options, se

muestra el punto de fin o la duración de las

notas. También se muestran los nombres de

eventos continuos de controlador y

modificaciones de programa.

Navegación por MIDI Event List

Puede usar las teclas Tab y de flecha para

desplazarse por MIDI Event List. También puede

localizar el punto de inicio de edición o

cualquier otra ubicación especificada.

Para desplazarse por MIDI Event List:

■ Pulse Tab o la ﬂecha Abajo para desplazarse al

evento siguiente.

■ Pulse Opción+Tab o la ﬂecha Arriba para

desplazarse al evento anterior.

Para mantener seleccionado el último evento,

pulse Mayús mientras se desplaza al evento

siguiente o anterior.

Para ir al punto de inicio de edición:

■ En MIDI Event List, elija Scroll To Edit

Selection del menú emergente Options.

Haga doble clic en las ubicaciones atenuadas para

editarlas

Capítulo 25: MIDI Event List 371

Para ir a una ubicación especíﬁca en MIDI Event

List:

1 En MIDI Event List, elija Go To del menú

emergente Options.

2 En Go To Dialog, elija un formato del menú

emergente Time Scale.

Si usa código de tiempo (sólo sistemas TDM),

puede seleccionar la opción Use Subframes.

3 Introduzca la ubicación a la que desee ir y, a

continuación, haga clic en OK.

Los elementos siguientes del menú Options

afectan a la navegación en MIDI Event List:

◆ Cuando está seleccionada la opción Page

Scroll During Playback, la lista de eventos MIDI

se desplaza durante la reproducción.

◆ Cuando está seleccionada la opción Scroll

During Edit Selection, la lista de eventos MIDI se

desplaza automáticamente cuando se modiﬁca

la selección de edición en la ventana Edit.

View Filter para MIDI Event List

Puede usar View Filter para especiﬁcar los tipos

de eventos que se muestran en MIDI Event List.

Esta opción puede ayudar a situarse sólo en los

eventos a los que desea afectar; también evita

que los eventos MIDI se editen o eliminen. Los

eventos que no se muestran en MIDI Event List

pueden seguir reproduciéndose.

La opción View Filter se puede configurar para

mostrar “todos” los mensajes, “sólo” los

especificados o “todos salvo” los especificados.

Por ejemplo, para ﬁltrar la presentación de

sensibilidad del teclado y los mensajes exclusivos

del sistema en MIDI Event List:

1 En MIDI Event List, elija View Filter del menú

emergente Options.

2 En el cuadro de diálogo MIDI Event List View

Filter, seleccione la opción All Except.

3 Seleccione las opciones Mono Aftertouch,

Polyphonic Aftertouch y System Exclusive. No

seleccione el resto de las opciones.

4 Haga clic en OK.

Al usar la opción All Except, no se mostrarán los

eventos seleccionados. Si usa la opción Only, se

mostrarán sólo los eventos seleccionados.

Go To Dialog

Cuando inserte un tipo de evento que se ha

filtrado desde MIDI Event List, ese tipo de

evento no se volverá a filtrar.

MIDI Input Filter

Guía de referencia de Pro Tools372

Inserción de eventos en MIDI

Event List

Puede insertar eventos en MIDI Event List

mediante la elección de un tipo de evento del

menú Insert. A continuación, se muestran

varios ejemplos de inserción de eventos en MIDI

Event List.

Para insertar una nota en MIDI Event List:

1 Haga clic en el botón de inserción y elija Note

en el menú emergente.

– o –

Pulse las teclas Comando+N (Macintosh) o

Control+N (Windows).

2 Introduzca la ubicación, tono, velocidades de

ataque y liberación, y la duración de la nota

nueva. Para desplazarse entre los campos de

entrada de evento, use las teclas de ﬂecha

Izquierda y Derecha.

Cuando esté seleccionado un campo, introduzca

un valor de acuerdo con uno de los métodos

siguientes:

• Introduzca el valor en el teclado numérico.

• Pulse la ﬂecha Arriba o Abajo para desplazarse

por el valor.

• Mantenga pulsada la tecla Comando

(Macintosh) o Control (Windows) mientras

arrastra para desplazarse por el valor.

• Reproduzca la nota en el teclado controlador

MIDI; a continuación, pulse Retorno

(Macintosh) o Entrar (Windows) en el teclado

alfanumérico para conﬁrmar el valor.

3 Para insertar la nota y permanecer en modo

Event Entry, pulse Entrar en el teclado

numérico.

– o –

Para insertar la nota y salir del modo Event

Entry, pulse Retorno (Macintosh) o Entrar

(Windows) en el teclado alfanumérico.

– o –

Para salir del modo Event Entry sin insertar el

evento de nota, pulse Escape en el teclado

alfanumérico.

Para insertar un evento de controlador en MIDI

Event List:

1 Haga clic en el botón de inserción y elija

Controller en el menú emergente.

– o –

Pulse las teclas Comando+L (Macintosh) o

Control+L (Windows).

Menú Insert, MIDI Event List

Campos de entrada de evento para nota

Tono

Velocidad de ataque

Velocidad de liberación

Con el campo start seleccionado, podrá

introducir automáticamente la ubicación de

otro evento que ya esté en la pista haciendo

clic en ese evento.

Capítulo 25: MIDI Event List 373

2 Introduzca la ubicación, el número de tipo de

controlador y el valor de controlador para el

evento nuevo. El nombre de controlador se

muestra en la columna “length/info”, a la

derecha del valor de controlador. Para

desplazarse entre los campos de entrada de

evento, use las teclas de ﬂecha Izquierda y

Derecha.

Cuando esté seleccionado un campo, introduzca

un valor de acuerdo con uno de los métodos

siguientes:

• Introduzca el valor en el teclado numérico.

• Pulse la ﬂecha Arriba o Abajo para desplazarse

por el valor.

• Mantenga pulsada la tecla Comando

(Macintosh) o Control (Windows) mientras

arrastra para desplazarse por el valor.

• Reproduzca el evento de controlador en el

teclado controlador MIDI; a continuación,

pulse Retorno (Macintosh) o Entrar

(Windows) en el teclado alfanumérico para

conﬁrmar el valor.

3 Para insertar el evento de controlador y

permanecer en modo Event Entry, pulse Entrar

en el teclado numérico.

– o –

Para insertar el evento de controlador y salir del

modo Event Entry, pulse Retorno en el teclado

alfanumérico.

– o –

Para salir del modo Event Entry sin insertar el

evento de controlador, pulse Escape en el

teclado alfanumérico.

Para insertar una modiﬁcación de programa en

MIDI Event List:

1 Haga clic en el botón de inserción y elija

Program Change en el menú emergente.

– o –

Pulse las teclas Comando+P (Macintosh) o

Control+P (Windows).

2 Introduzca la ubicación para el evento nuevo.

3 Introduzca un número de modiﬁcación de

programa y un valor de selección de banco (si

procede). El nombre de modiﬁcación de

programa se mostrará en la columna

length/info.

Puede hacer clic en la columna lenght/info para

abrir la ventana Program Change (para más

información, véase “Cambios de programa” en

la página 345).

Campos de entrada de evento para evento de

controlador

Con el campo start seleccionado, podrá

introducir automáticamente la ubicación de

otro evento que ya esté en la pista haciendo

clic en ese evento.

Número de controlador

Nombre de controlador

Valor de controlador

Campos de entrada de evento para modiﬁcación de

programa

Con el campo start seleccionado, podrá

introducir automáticamente la ubicación de

otro evento que ya esté en la pista haciendo

clic en ese evento.

Número de programa

Nombre de

programa

Valor 0 de controlador

Valor 32 de controlador

Guía de referencia de Pro Tools374

4 Para insertar el cambio de programa y

permanecer en modo Event Entry, pulse Entrar

en el teclado numérico.

– o –

Para insertar el cambio de programa y salir del

modo Event Entry, pulse Retorno en el teclado

alfanumérico.

– o –

Para salir del modo Event Entry sin insertar la

modificación de programa, pulse Escape en el

teclado alfanumérico.

Inserción de otro evento

Después de insertar un evento, podrá insertar

otro del mismo tipo fácilmente. El tipo de

evento que se va a insertar se indica en la parte

inferior del menú Insert.

Por ejemplo, después de insertar una nota, para

insertar otra haga lo siguiente:

■ Haga clic en el botón de inserción y elija

Another Note en el menú emergente.

– o –

■ Pulse las teclas Comando+M (Macintosh) o

Control+M (Windows).

Edición en MIDI Event List

Los eventos de MIDI Event List se pueden editar,

seleccionar, eliminar, y copiar y pegar.

Para editar un evento en MIDI Event List:

1 Haga doble clic en el campo de evento que

desee editar.

– o –

Para editar un evento seleccionado, pulse las

teclas Comando+Entrar (Macintosh) o

Control+Entrar (Windows).

2 Introduzca un valor nuevo usando cualquiera

de los métodos siguientes:

• Introduzca el valor nuevo en el teclado

numérico.

• Mantenga pulsada la tecla Opción

(Macintosh) o Alt (Windows) al mismo

tiempo que pulsa la ﬂecha Arriba o Abajo para

desplazarse al valor nuevo.

• Mantenga pulsada la tecla Comando

(Macintosh) o Control (Windows) mientras

arrastra hacia arriba o hacia abajo para

desplazarse al nuevo valor.

• Reproduzca la nota nueva o el valor de

controlador en el teclado controlador MIDI; a

continuación, pulse Retorno (Macintosh) o

Entrar (Windows) en el teclado alfanumérico

para conﬁrmar el valor.

3 Para aceptar el nuevo valor, realice una de las

siguientes opciones:

• Para introducir el valor de evento nuevo y

desplazarse a otro campo o evento, use las

teclas de ﬂecha.

• Para introducir el valor nuevo y permanecer

en modo Edit Entry, pulse Entrar en el teclado

numérico.

Cuando la opción para inserción de

ubicación de reproducción esté activada

(véase “Menú Options de MIDI Event List”

en la página 376), podrá usar los métodos

abreviados de teclado para insertar “otro”

evento que inserte eventos sobre la marcha.

Capítulo 25: MIDI Event List 375

• Para introducir el valor nuevo y salir del modo

Edit Entry, pulse Retorno (Macintosh) o

Entrar (Windows) en el teclado alfanumérico.

– o –

4 Para salir del modo Edit Entry sin introducir el

valor nuevo, pulse Escape en el teclado

alfanumérico.

Selecciones en MIDI Event List

Para seleccionar un rango de eventos en MIDI

Event List:

■ Haga clic en el evento al principio de la

selección y desplácese hasta el evento ﬁnal.

– o –

■ Pulse la tecla Mayús y haga clic en el evento al

principio de la selección y, a continuación, pulse

la tecla Mayús y haga clic en el evento ﬁnal.

Para seleccionar eventos separados en MIDI

Event List:

■ Pulse la tecla Comando (Macintosh) o

Control (Windows) mientras hace clic en cada

evento.

Para eliminar un evento de la selección en MIDI

Event List:

■ Pulse la tecla Comando (Macintosh) o

Control (Windows) mientras hace clic en el

evento seleccionado.

Eliminación en MIDI Event List

Para eliminar un evento en MIDI Event List:

■ Mantenga pulsada la tecla Opción

(Macintosh) o Alt (Windows) mientras hace clic

en el evento que desee eliminar.

Para eliminar una selección de eventos en MIDI

Event List:

1 Seleccione los eventos que desee eliminar,

bien arrastrándolos a la columna start, o bien

pulsando la tecla Mayús y haciendo clic en cada

evento.

2 Para ver sólo los eventos que desee eliminar,

use View Filter (véase “View Filter para MIDI

Event List” en la página 371). Los eventos que

no se muestran no se pueden eliminar.

3 Elija Edit > Clear para eliminar todos los

eventos seleccionados.

– o –

Pulse las teclas Suprimir (Macintosh) o

Retroceso (Windows) en el teclado

alfanumérico.

Las notas seleccionadas en MIDI Event List

se pueden modificar mediante cualquiera de

los comandos en la ventana MIDI

Operations. Para más detalles, véase el

Capítulo 24, “MIDI Operations”.

Guía de referencia de Pro Tools376

Copia y pegado en MIDI Event List

Para copiar y pegar en MIDI Event List:

1 Seleccione el rango de eventos que desee

copiar, arrastrándolos en MIDI Event List. Para

seleccionar eventos separados, mantenga

pulsada la tecla Mayús y haga clic en cada

evento que desee copiar.

2 Elija Edit > Copy.

3 Para pegar el material en una ubicación de

evento existente, haga clic en el evento en MIDI

Event List.

– o –

Para pegar el material en cualquier ubicación,

elija Go To en el menú Options en MIDI Event

List, introduzca la ubicación en la que desee

pegar el material y haga clic en OK.

4 Elija Edit > Paste. Los eventos del portapapeles

se pegan y sustituyen a los eventos existentes.

Menú Options de MIDI Event

List

Show Sub Counter Cuando está seleccionada, los

tiempos de evento se mostrarán también en la

subescala de tiempo.

Go To Abre Go To Dialog en el que podrá

especificar una ubicación, basada en cualquiera

de las escalas de tiempo admitidas, a la que se

desplazará el punto de inserción de edición.

Scroll To Edit Selection Desplaza MIDI Event

List al punto de inicio de edición o de inserción

de edición.

Page Scroll During Playback Cuando está

seleccionada, MIDI Event List se desplaza

durante la reproducción.

Scroll During Edit Selection Cuando está

seleccionada, MIDI Event List se desplaza

automáticamente cuando se modifica la

selección de edición en la ventana Edit.

Show Note Length Cuando está seleccionada, en

la columna length/info de MIDI Event List se

muestran las duraciones de nota en lugar de los

tiempos de fin de nota.

Show Note End Time Cuando está seleccionada,

en la columna length/info de MIDI Event List se

muestran los tiempos de fin de nota en lugar de

las duraciones de nota.

Selecciones en MIDI Event List

Para pegar eventos sin sobrescribir otros

eventos, use el comando Merge Paste.

Menú Options, MIDI Event List

Capítulo 25: MIDI Event List 377

Insert At Edit Location Una vez seleccionada, la

ubicación para los eventos insertados activa el

punto de inicio o el punto de inserción de

edición.

Insert At Playback Location Una vez

seleccionada, los eventos se pueden insertar en

MIDI Event List en tiempo real al mismo tiempo

que se escucha la reproducción de la sesión.

Insert At Playback Location With Grid Una vez

seleccionada, la ubicación de eventos insertados

en tiempo real se alinea a la cuadrícula.

View Filter Abre el cuadro de diálogo MIDI Event

List View Filter en el que podrá especificar los

eventos que desee que aparezcan en MIDI Event

List. Los eventos que no se muestran no se ven

afectados por las funciones para cortar, copiar y

pegar en MIDI Event List. Los eventos que no se

muestran aún se reproducen. Para más

información, véase “View Filter para MIDI Event

List” en la página 371.

Guía de referencia de Pro Tools378

379

Parte VI: Mezclas

380

Capítulo 26: Nociones básicas de mezcla 381

Capítulo 26: Nociones básicas de

mezcla

A pesar de que el proceso final de mezcla

comienza después de finalizar la grabación y la

edición, se pueden realizar varias tareas de

mezcla en cualquier momento de una sesión de

grabación. Este capítulo trata acerca de las

mezclas de Pro Tools, entre las que se incluyen

flujo de señal de audio, rutas de salida y de bus,

envíos y dirección de señal.

Los módulos adicionales en tiempo real y las

inserciones de hardware ofrecen efectos y

procesamiento de señal. Véase el Capítulo 27,

“Módulos adicionales e inserciones de

hardware” para más información.

Flujo de señal de audio

Pro Tools ofrece tres tipos de pistas de audio:

• Pistas de audio

• Entradas auxiliares

• Atenuadores principales

Las pistas de audio mono y estéreo se

encuentran disponibles en todos los sistemas

Pro Tools.

Las pistas de audio multicanal y los formatos de

mezcla envolvente requieren sistemas Pro Tools

serie HD o serie MIX.

Las pistas se pueden identificar en la ventana

Mix mediante el icono de tipo de pista.

Pistas de audio, entrada auxiliar, atenuador principal y

MIDI

Tipo de pista

iconos

Guía de referencia de Pro Tools382

Pistas de audio

Las pistas de audio reproducen audio desde el

disco, graban audio en el disco o supervisan

señales de entrada cuando están activadas para

grabación. A continuación se muestra el flujo de

señal de audio.

Entradas auxiliares

Las entradas auxiliares ofrecen las mismas

opciones de dirección de señal que las pistas de

audio, con la diferencia que la entrada debe

venir de un bus interno o una entrada de

hardware.

Las entradas auxiliares se usan como entradas

para audio desde dispositivos MIDI y otras

fuentes y también para submezclas de bus

interno y rutas de salida. Se pueden automatizar

en su totalidad. Cuando use entradas auxiliares

como las entradas para fuentes externas, ajuste

los niveles de salida de fuente para conseguir

niveles de grabación adecuados.

Flujo de señal de audio, pistas de audio

Inserciones

Envíos

Volumen

Salida principal

pre-atenuador

Silenciamiento

Panorámico

Salidas adicionales

Envíos,

post-atenuador

Salida

Fuente

o entrada

Fuente: cualquier archivo de

audio mono, estéreo o multicanal

que se reproduzca desde el disco

Entrada: mientras se supervisa

para grabación

(módulos

adicionales

o hardware

inserciones

de audio

Flujo de señal de audio, entradas auxiliares

Entrada

Inserciones

Envíos

Volumen

(módulos

Salida

pre-atenuador

Silenciamiento

Panorámico

Salidas adicionales

Envíos,

post-atenuador

Salida

ruta de entrada de bus o hardware

hardware

inserciones)

principal

adicionales o

de audio

Capítulo 26: Nociones básicas de mezcla 383

Usos habituales de las entradas auxiliares

Al enviar pistas por bus a la entrada auxiliar,

podrá:

• La aplicación de módulos adicionales en

tiempo real o un procesador externo a una

submezcla, usando la entrada auxiliar como

un retorno de efectos.

• Introducir MIDI u otras fuentes de audio en la

mezcla para supervisar o dirigir pistas de audio

para grabación en disco.

• Consolidar el control de cualquier submezcla

en un sólo atenuador (véase “Submezcla para

dirección de señales y procesamiento de

efectos” en la página 398).

Para crear una entrada auxiliar:

1 Elija File > New Track.

2 Elija el tipo de entrada auxiliar (mono, estéreo

o multicanal) en el menú emergente.

3 Indique el número de pistas y haga clic en

Create.

Para dirigir una entrada auxiliar:

1 Haga clic en el selector de entrada de la

entrada auxiliar y elija una entrada.

2 Haga clic en el selector de salida de la entrada

auxiliar y elija una salida o ruta de bus.

3 Ajuste el atenuador de entrada auxiliar para

conﬁgurar el volumen de retorno (el valor

predeterminado es 0 dB).

Atenuadores principales

Los atenuadores principales controlan los

niveles de salida principales de rutas de salida y

de bus. Cuando están asignados a una ruta de

salida activa o de bus, ofrecen procesamiento de

efectos post-atenuador y control de nivel

principal de una mezcla principal, mezclas de

auriculares e impulso de referencia,

combinaciones, envíos de efectos y otras

aplicaciones de dirección de señal. Los

atenuadores principales admiten todos los

formatos de pista admitidos en el sistema

Pro Tools.

Podrá encontrar ejemplos de submezclas en

“Submezcla para dirección de señales y

procesamiento de efectos” en la página 398.

Flujo de señal de audio, atenuadores principales

Entrada (fuente) determinada por la asignación

Inserciones

Volumen

(módulos

hardware)

Salida

Silenciamiento

Salidas adicionales

post-atenuador

Salida

de salida (de otras pistas)

adicionales o

principal

Guía de referencia de Pro Tools384

A diferencia de las inserciones en pistas de audio

y entradas auxiliares, las inserciones de

atenuadores principales son post-atenuador.

Esto permite insertar el módulo adicional de

interpolación, o similar, en la mezcla principal.

Debido al uso de los atenuadores principales,

éstos ofrecen hasta cinco inserciones post-

atenuador y ningún envío.

Usos habituales de los atenuadores principales

Los atenuadores principales se pueden usar para:

• Controlar y procesar mezclas de salida

• Supervisar y medir una salida (como una

salida de bus o de hardware) para protegerla

contra el clipping.

• Controlar niveles de submezcla

• Controlar niveles de envíos de efectos

• Controlar niveles submaster (pistas enviadas

por bus)

• Aplicar interpolación y otras inserciones a

toda la mezcla

Puede usar los atenuadores principales con total

libertad para controlar niveles de submezcla,

enviar niveles principales y otras salidas ya que

no consumen la potencia de procesamiento de

audio del sistema.

Para crear un atenuador principal:

1 Elija File > New Track.

2 Elija el tipo de atenuador principal (mono,

estéreo o multicanal) en el menú emergente.

3 Indique el número de pistas y haga clic en

Create.

4 En la ventana Mix, haga clic en el selector de

salida de atenuador principal y elija la salida que

desee controlar. Puede elegir entre salidas de

interfaz de audio o buses internos. Si el

atenuador principal es un atenuador estéreo,

puede controlar el nivel de un par de salidas.

Para usar los atenuadores principales como un

control de volumen principal para todas las pistas

de una sesión:

1 Elija File > New Track.

2 Elija el tipo de atenuador principal en el menú

emergente.

3 Haga clic en Create.

4 Conﬁgure las salidas de todas las pistas de

audio de la sesión en las salidas 1-2 y la

panoramización de audio de cada pista.

5 Conﬁgure la salida del atenuador principal en

la ruta de salida principal.

Medidores de atenuador principal

Los medidores en los atenuadores principales

siempre muestran niveles post-atenuador, a

pesar de haber configurado el parámetro Pre-

Fader Metering en el menú Operations.

Atenuadores principales y rutas

Los atenuadores principales se pueden asignar a

rutas principales y subrutas. Cuando se asigna

más de un atenuador principal a la misma ruta

de salida o de bus, sólo estará activo uno de

ellos. Si intenta asignar un atenuador principal a

una ruta principal o subruta que ya se ha

asignado a otro atenuador principal, se realizará

la nueva asignación, pero no estará activa. Se

pueden asignar subrutas diferentes de la misma

ruta principal a los atenuadores principales

siempre que las subrutas no se superpongan.

Véase “Interpolación” en la página 405

para más información acerca de

interpolación.

Capítulo 26: Nociones básicas de mezcla 385

Atenuadores principales activos e inactivos

(sólo sistemas TDM)

Cuando un atenuador principal está inactivo,

los módulos adicionales asociados, asignaciones

de E/S y recursos se restablecen y se encuentran

disponibles para otros usos en la sesión.

Cuando la asignación de salida de un atenuador

principal (asignación de ruta) está inactiva, el

atenuador principal no controla la ganancia

principal de esa ruta.

Cuando duplique una pista de atenuador

principal, la asignación de pista duplicada estará

inactiva. Véase “Atenuadores principales y

rutas” en la página 384 para más información.

Módulos adicionales e

inserciones

En cada canal de audio hay cinco inserciones

disponibles. Cada inserción puede ser una

inserción de hardware o una inserción de módulo

adicional de software. Las inserciones de

módulos adicionales y de hardware dirigen la

señal desde la pista hacia el efecto de su elección

y la devuelven automáticamente a la misma

pista. Las inserciones en las pistas de audio y las

entradas auxiliares son pre-atenuador. Las

inserciones en los atenuadores principales son

post-atenuador.

En sistemas TDM, los módulos adicionales RTAS

se pueden insertar en pistas de audio, pero no en

entradas auxiliares o atenuadores principales.

Las inserciones de hardware envían la señal y la

devuelven a los canales de entrada y salida

correspondientes de una interfaz de audio.

Formato de salida de pista y módulos

adicionales

Los módulos adicionales ofrecen versiones

mono, estéreo, multimono y multicanal (no

todos los fabricantes de módulos adicionales ni

todos los sistemas admiten todas las versiones).

Debido al procesamiento en serie de las

inserciones, la modificación del formato de

módulo adicional puede alterar el formato de

canal. Por ejemplo, la inserción de un módulo

adicional mono a estéreo en una entrada

auxiliar mono cambia la ruta de señal de ese

módulo en el resto de la pista. Esto obliga a que

todas las inserciones de hardware o módulos

adicionales después del módulo adicional

estéreo sean módulos de entrada estéreo/salida

estéreo (o formatos multicanal compatibles)

Todos los sistemas Los sistemas Pro Tools

admiten los siguientes tipos de módulos

adicionales:

• entrada mono/salida mono

• entrada mono/salida estéreo

• entrada estéreo/salida estéreo

Pro Tools serie HD y serie MIX Los sistemas Pro

Tools TDM con mezclador envolvente admiten

módulos adicionales de 3-8 canales, multimono

y multicanal.

Véase el Capítulo 27, “Módulos adicionales

e inserciones de hardware” para más

información sobre cómo usar módulos

adicionales e inserciones.

Guía de referencia de Pro Tools386

Vistas de E/S, envíos e

inserciones

Las ventanas Mix y Edit se pueden configurar

para mostrar u ocultar varios controles de

mezcla.

Para mostrar y ocultar E/S, inserciones y envíos

en las ventanas Mix y Edit:

1 Elija Display > Mix Window Shows o Edit

Window Shows, o haga clic en View Selector en

la ventana Edit y elija una de las siguientes

opciones:

◆ Seleccione I/O View para mostrar los controles

de entrada y salida, volumen y panorámico de

audio en cada pista. Anule la selección para

ocultarlas.

◆ Seleccione Inserts View para mostrar

inserciones (inserciones de módulos adicionales

de software y E/S de hardware) en cada pista.

Anule la selección para ocultarlas.

◆ Seleccione Sends View para mostrar las

asignaciones de envío en cada pista. Anule la

selección para ocultarlas. Véase “Conﬁguración

de vistas de envío en las ventanas Mix y Edit” en

la página 391 para más información.

En la ventana Edit podrá seleccionar vistas con

el selector de vistas situado al lado de las reglas.

Visualización de comentarios

La vista de comentarios muestra cualquier texto

que se ha introducido en forma de comentario

en el cuadro de diálogo de nombre de pista.

También puede escribir directamente en la zona

de comentarios de cada pista cuando se muestre

la vista de comentarios.

Para mostrar la vista de comentarios:

1 Seleccione Display > Mix Window Shows (o

Edit Window Shows) > Comments.

Vistas de la ventana Mix

Vista de

Vista de envíos

Vista de E/S

con asignacionessin asignaciones

Vista de envío A

inserciones

Selección de una vista en la ventana Edit con el selector

de vistas

Vistas de la ventana Edit

Vista de comentarios en las ventanas Mix y Edit

Selector de vista

Inserciones

Envíos

E/S

Comentarios

Capítulo 26: Nociones básicas de mezcla 387

Entrada de pista

Los selectores de entrada determinan la entrada

de fuente de las pistas de audio y las entradas

auxiliares. La entrada de pista puede ser una

entrada de hardware, un bus o una ruta de

entrada Soft SampleCell. Durante la grabación,

el modo Input Monitor determina cuándo se

deberá supervisar la entrada en directo en una

pista de audio activada para grabación.

Las técnicas siguientes simplifican la asignación

de entrada de pista para pistas.

Para asignar una entrada de pista:

■ Seleccione una ruta o subruta de entrada

desde el selector de entrada de pista.

Para asignar varias pistas a la misma entrada:

■ Pulse la tecla Opción (Macintosh) o Alt

(Windows) y seleccione las pistas para asignarlas

a la entrada seleccionada.

■ Pulse la tecla Opción+Mayús (Macintosh) o

Alt+Mayús (Windows) y seleccione las pistas

para asignarlas a la entrada seleccionada.

Para asignar varias pistas a entradas únicas (en

orden ascendente o en incrementos):

■ Mantenga pulsadas las teclas

Comando+Mayús (Macintosh) o

Control+Mayús (Windows) mientras hace clic

en la pista de inicio asignada (la situada más

arriba en la ventana Edit o más a la izquierda en

la ventana Mix).

Esta pista se asignará a la ruta de entrada

seleccionada y a cada pista posterior se le

asignará automáticamente la siguiente ruta de

entrada disponible. La disponibilidad se

determina por el formato de ruta y el estado

activo/inactivo de las pistas.

Salida de pista

Los selectores de salida de pista dirigen las

señales post-atenuador a las rutas de salida o de

bus asignadas.

El selector de salida dirige la salida de pista

principal a la ruta principal o subruta

seleccionadas. Las pistas se pueden dirigir

directamente a salidas de hardware o a rutas de

bus interno para crear submezclas (rutas

principales o subrutas).

El formato de pista (mono, estéreo o multicanal)

determina las opciones de ruta principal y

subruta disponibles para la salida de pista.

Al crear pistas nuevas, la opción seleccionada en

Default Output Path de I/O Setup determina su

asignación de salida predeterminada. El valor de

la opción Default Output Path de I/O Setup

puede ser cualquier ruta disponible. Para más

información, véase “Ruta de salida

predeterminada” en la página 93.

Para asignar una salida de pista:

■ Seleccione la ruta o subruta de salida deseada

desde el selector de salida de pista.

Los envíos y las ventanas Send ofrecen una

manera diferente de dirigir audio de pista.

Véase “Envíos” en la página 390 para más

información.

Asignación de salida de pista

Guía de referencia de Pro Tools388

Para asignar todas las pistas a la misma salida:

■ Pulse la tecla Opción (Macintosh) o Alt

(Windows) y seleccione cualquier salida de pista

para asignar todas las pistas a la misma ruta.

Para asignar todas las pistas seleccionadas a la

misma salida:

■ Pulse las teclas Opción+Mayús (Macintosh) o

Alt+Mayús (Windows) y asigne cualquier pista

para asignar todas las pistas seleccionadas a la

misma ruta.

Rutas de salida

Cuando se crean pistas de audio, entradas

auxiliares y atenuadores principales, se define el

formato mono, estéreo o multicanal. Este

formato original determina el formato mínimo

de inserción, envío y salida de la pista.

• Las pistas mono se pueden asignar a cualquier

ruta principal o subrutas mono, estéreo o

multicanal disponibles.

• Las pistas estéreo se pueden asignar a

cualquier ruta principal o subrutas estéreo o

multicanal disponibles.

• Las pistas multicanal se pueden asignar a

cualquier formato que sea igual o superior.

Por ejemplo, en cualquier pista de audio estéreo,

entrada auxiliar o atenuador principal, la salida

de pista principal se puede asignar a cualquier

ruta o inserción estéreo disponible o cualquier

ruta multicanal de tres canales o más (en

sistemas que lo admitan).

Ventanas Output

Las ventanas Output ofrecen los controles de

mezcla de pista esenciales (por ejemplo,

panorámico de audio de pista y volumen) como

una alternativa a las vistas de las ventanas Mix y

Edit. Las ventanas multicanal Send y Output

también ofrecen vistas de panorámico de audio

expandidas y otros controles envolventes

específicos. (Véase el Capítulo 33, “Panorámico

de audio y mezclas en modo envolvente”.)

Las ventanas Output son útiles en sesiones

grandes ya que permiten dejar las pistas

importantes aseguradas en una ubicación sin

que se vean afectadas por los bancos de las

ventanas Mix y Edit (o superficie de control).

Véase “Apertura y gestión de ventanas Output”

en la página 394.

Estas ventanas aparecerán de distinta forma

según sean pistas mono, estéreo y multicanal.

Para la mezcla multicanal, se encuentra

disponible una ventana Output de

panoramización X/Y. Para más información

sobre el uso de ventanas Output multicanal,

véase el Capítulo 33, “Panorámico de audio y

mezclas en modo envolvente”.

Ventanas Output (pistas mono y estéreo)

Controles de

panorámico

de audio

Atenuadores

de nivel

Mono Estéreo

Capítulo 26: Nociones básicas de mezcla 389

Varias asignaciones de salida

Las pistas de audio y entradas auxiliares Pro

Tools pueden tener varias asignaciones de pista

y envío. El límite de las varias salidas viene dado

por las rutas y recursos disponibles en el sistema.

La asignación a varias rutas es una manera

eficiente de dirigir una mezcla idéntica a otras

salidas discretas para señales simultáneas de

monitor, mezclas de auriculares o situaciones en

las que se necesita una mezcla paralela. Los

atenuadores principales sólo se pueden asignar a

una sola ruta.

También se puede definir qué puertos físicos se

dirigen a los puertos de entrada y salida de Pro

Tools en la página “Main” del cuadro de diálogo

Hardware Setup. Para más información, véase

“Hardware Setup” en la página 54.

Para asignar una pista a varias salidas:

1 Asigne una ruta de salida principal

seleccionándola desde el selector de salida de la

pista.

2 Pulse la tecla Control y haga clic en la ruta de

salida adicional que desee seleccionar en el

selector de salida de la pista. El destino de salida

seleccionado se agregará como una salida

adicional.

Presentación de varias asignaciones de salida

Cuando una pista se asigna a varias rutas de

salida, el selector de salida muestra el estado de

varias asignaciones y de actividad o inactividad

con los indicadores siguientes:

◆ El signo Más indica que la pista tiene varias

asignaciones de salida.

◆ En el menú del selector de salida, todas las

salidas de pista asignadas tienen una marca de

veriﬁcación para indicar que están activas para

la pista actual.

◆ Un asterisco indica que una salida asignada, o

más de una, está inactiva.

Salidas inactivas

Una ruta de salida se puede conﬁgurar en

Inactive, de forma general en la ventana

I/O Setup (afectando a todas las pistas asignadas

a esa ruta) o de forma local por asignación

(afectando sólo a esa salida en esa pista de audio

o entrada auxiliar).

Al abrir sesiones, las salidas automáticamente

pasan a estar inactivas si no están disponibles el

hardware requerido u otros recursos.

Las salidas inactivas retienen todas las listas de

reproducción de automatización asociadas. Las

ediciones realizadas en la sesión también

afectan a las listas de reproducción de

automatización de salida de pista inactiva.

Salidas inactivas y recursos DSP

La configuración de una salida de pista en

Inactive silencia la salida y retiene todos los

datos de automatización y lista de reproducción.

Las salidas inactivas no consumen recursos para

conexiones de mezclador TDM; sin embargo,

cualquier módulo adicional asignado en la pista

continúa usando los recursos DSP requeridos.

Los módulos RTAS requieren recursos de la CPU

y los módulos TDM usan los recursos DSP

disponibles en las tarjetas de sonido de

Pro Tools.

Pulse las teclas Opción+Control y haga clic

en las pistas para añadir la asignación a

todas ellas u Opción+Mayús+Control y

haga clic en todas las pistas para añadirlas.

Indicación de varias asignaciones de salida

Guía de referencia de Pro Tools390

Puede liberar DSP de módulos adicionales no

usados mediante la configuración de toda la

pista o sólo del módulo adicional en Inactive.

Acerca de la opción “No Output”

Las salidas de pista se pueden configurar en No

Output. La asignación de una salida de pista a

No Output pierde cualquier lista de

reproducción de panorámico de audio asociada

a la pista.

Las pistas asignadas a No Output no se oirán,

pero no liberarán los recursos DSP asociados.

Envíos

Pro Tools permite insertar hasta cinco envíos en

cada pista de audio o entrada auxiliar.

Los envíos proporcionan las funciones

siguientes:

• Los envíos pueden ser pre-atenuador o post-

atenuador.

• El nivel y silenciamiento de envío se pueden

conﬁgurar para seguir a grupos.

• El nivel de envío, silenciamiento de envío y

panorámico de audio de envío (para envíos

estéreo y multicanal) se pueden automatizar

en su totalidad. Véase “Automatización de

envíos” en la página 436.

• Los controles de envío se pueden mostrar y

editar desde las ventanas Mix o Edit o en sus

propias ventanas Output.

• Los envíos se pueden asignar a rutas de salida

y bus disponibles (rutas principales o

subrutas), en mono o estéreo o en cualquier

formato multicanal admitido.

• Cada envío puede tener varias asignaciones

(por ejemplo, a rutas de salida y de bus

disponibles).

Los envíos deben retornar a la mezcla a través de

una entrada auxiliar o pista de audio. Se pueden

supervisar y procesar a través de una entrada

auxiliar, grabar en pistas de audio y rebotar a

disco. Las funciones de rebote y reducción de

mezcla se explican en el Capítulo 29,

“Reducción de mezcla”.

Asignación de envíos a pistas

Para añadir un envío a una pista:

1 Asegúrese de que la vista de envíos esté

activada en las ventanas Mix o Edit (véase

“Vistas de E/S, envíos e inserciones” en la

página 386 para más información).

2 Haga clic en el botón de envío de la pista y

elija una ruta en el menú emergente.

El envío puede ser mono o estéreo (o cualquier

formato multicanal admitido) y se debe dirigir a

una ruta de salida o de bus.

Véase “Elementos activos e inactivos” en la

página 30 y “Módulos adicionales

inactivos” en la página 410 para más

información.

Asignación de un envío a una ruta de bus mono

Capítulo 26: Nociones básicas de mezcla 391

3 Conﬁgure el nivel de salida del envío. Puede

conﬁgurar el nivel de envío en cero pulsando la

tecla Opción (Macintosh) o Alt (Windows) y

haciendo clic en el atenuador de envío. Al crear

un envío nuevo, el nivel de salida se conﬁgura

automáticamente en –∞.

Para eliminar un envío de una pista:

■ Haga clic en el botón de envío de la pista y

elija No Send en el menú emergente.

Formatos de envío

Envíos mono y estéreo En todos los sistemas

Pro Tools, los envíos pueden ser mono o estéreo.

Al hacer clic en el botón de envío de una pista,

podrá elegir en una lista de rutas de salida mono

o estéreo o de bus.

Envíos multicanal Los sistemas Pro Tools serie

HD y serie MIX admiten envíos mono, estéreo y

multicanal.

Opciones de envíos y rutas

Las opciones disponibles en los selectores de

envío de pista incluyen rutas de bus y salida.

Buses de mezcla internos Los sistemas TDM de

Pro Tools ofrecen 64 buses y los sistemas

Pro Tools LE 16 buses para dirigir señales

internamente. Las rutas de buses internos son

útiles para submezclar y procesar con módulos

adicionales. Las rutas de bus se definen en el

cuadro de diálogo I/O Setup y están disponibles

en todos los formatos de canal admitidos

(mono, estéreo o multicanal, según los admita el

sistema).

Salidas de hardware Los envíos de hardware a

menudo se usan para mezclas de impulso de

referencia de auriculares o para enviar señales a

procesadores de efectos externos. Los envíos no

devuelven audio automáticamente ni tampoco

las inserciones.

Conﬁguración de vistas de envío

en las ventanas Mix y Edit

Los envíos se muestran en la ventana Mix y Edit

según la conﬁguración de la opción Sends View

Shows. Las opciones incluyen la vista de

asignación y las cinco vistas de envíos (A, B, C, D

y E), que se explican a continuación.

Para mostrar los controles para un envío individual

por todas las pistas:

1 Si no hay envíos visibles en las pistas, elija

Display > Mix Window Shows > Sends View (o

Display > Edit Window Shows > Sends View).

2 Elija Display > Sends View Shows y seleccione

el envío (A–E).

Para mostrar asignaciones de envío:

■ Elija Display > Sends View Shows >

Assignments.

– o –

■ Pulse la tecla Comando y haga clic en el

selector de envío y seleccione una vista o envío

(A–E).

Puede configurar el nivel predeterminado

para que los envíos nuevos estén

desactivados o en ganancia de unidad (0) en

la ventana Preferences > Operation.

Puede personalizar nombres, formato y

asignación de canal de rutas de buses y

salidas en el cuadro de diálogo I/O Setup.

Véase “Creación y edición de rutas” en la

página 83.

Vistas de envíos

Selector de envío

Guía de referencia de Pro Tools392

Vista de asignación

Éste es el modo de presentación de envío

predeterminado que muestra los cinco envíos

disponibles de todas las pistas que aparecen en

las ventanas Mix y Edit.

En la vista de asignación, los parámetros de

envío se editan en las ventanas Output. Véase

“Apertura y gestión de ventanas Output” en la

página 394.

Vistas de envío A–E

Las vistas de envío A–E ofrecen controles de

nivel de envío, panorámico de audio y

silenciamiento.

Los parámetros para envíos se pueden editar

directamente usando estos controles. Los envíos

también se pueden abrir para editar o medir en

las ventanas Send. Véase “Apertura y gestión de

ventanas Output” en la página 394.

Edición de envíos en las ventanas

Mix y Edit (vistas de envíos A–E)

Las opciones de la vista de envío A–E muestran

todos los parámetros de un envío individual en

el área de envíos de las ventanas Mix y Edit.

Estas vistas ofrecen acceso a todos los controles

para ese envío en todas las pistas.

El nivel y silenciamiento de envío puede seguir a

grupos de mezcla para ajustar varios parámetros

de envío desde un sólo conjunto de controles

Véase “Envíos y grupos” en la página 398.

Medidores de vista de envíos

Cuando muestre los controles para un envío

individual, también tendrá la opción de mostrar

los medidores de nivel de envío.

Los medidores de nivel de envío muestran

valores de cresta e indican la aparición de

clipping mientras se muestra el medidor (si se

produce clipping en un envío antes de haber

mostrado su medidor, éste no se mostrará). Si

usa un ordenador lento, la ocultación de

medidores de nivel de envío puede mejorar los

tiempos de regeneración de pantalla.

Para mostrar medidores de nivel de envío al

visualizar envíos individuales:

1 Elija Setups > Preferences y haga clic en

Display.

2 Seleccione Show Meters in Sends View y haga

clic en OK.

Vista de asignación (izquierda) y un envío asignado

(derecha)

Vista de envío A, diferentes tipos de asignaciones de

envíos

Selectores de envío

Envío A, vista de asignación

pre-atenuador

multicanal

post-atenuador

sin asignación

estéreo

Vista de envío A, estéreo

silenciamiento de envío

envío

ruta

panorámico de audio de envío

medidor de envío

envío

pre/post-atenuador

asignación

nivel

Capítulo 26: Nociones básicas de mezcla 393

Para borrar un indicador de clipping de medidor de

envío:

■ Haga clic en él. Pulse la tecla Opción y haga

clic en uno para borrarlos todos.

Presentación de silenciamiento

de envío y de estado de ventana

Cuando se muestran envíos en una vista de

envío A–E, el conmutador de silenciamiento se

puede ver y editar en las ventanas Mix o Edit.

En la vista de asignación, los estados del

silenciamiento de envío y de la ventana de

salida se muestran de la siguiente manera:

◆ El indicador de omisión de envío está

encendido cuando el envío está silenciado.

◆ El botón de envío estará encendido siempre

que una ventana Send esté abierta.

Si usa ProControl, Control|24 u otras superficies

de control con Pro Tools, los colores que

aparecen alrededor de los envíos, inserciones y

salidas indican la acción de controlador actual.

Envíos inactivos

Los envíos se pueden desactivar. Los envíos

inactivos liberan los recursos DSP y de

mezclador y al mismo tiempo retienen la

posición en la vista de envíos de pista y todas las

listas de reproducción de automatización

relacionadas. Los envíos inactivos no envían

audio de salida.

Para desactivar un envío:

■ Mantenga pulsadas las teclas Comando+

Control (Macintosh) o Control+Inicio

(Windows) y haga clic en el envío (su

asignación). Use las teclas modificadoras

Opción y Opción+Mayús para afectar a ese

envío (A–E, si está presente) en todas las pistas o

todas las pistas seleccionadas respectivamente.

– o –

■ Desactive la pista. Véase “Desactivación de

pistas” en la página 112.

Al abrir sesiones, los envíos se desactivan

automáticamente si no están disponibles el

hardware requerido u otros recursos.

Los envíos inactivos retienen todas las listas de

reproducción de automatización asociadas.

Además, cualquier edición realizada en la sesión

afecta a las listas de reproducción de

automatización de envíos.

En la vista de asignación, edite los envíos

abriendo las ventanas Output. Véase

“Apertura y gestión de ventanas Output” en

la página 394

Indicación de silenciamiento de envío y de estado de

ventana

predeterminado

La ventana está abierta

(sin silenciar,

ventana cerrada)

(envío encendido)

Silenciado

(indicador de omisión

encendido)

Desactivación de un envío

Presentación de envíos inactivos

inactivo

(en cursiva)

envío activo

inactivo

envío

pista

(texto normal)

(en cursiva con fondo gris oscuro)

Guía de referencia de Pro Tools394

Ventanas Output para pistas y

envíos

Las salidas de pista y los envíos se pueden abrir

en ventanas dedicadas para presentación y

edición.

◆ Las ventanas de salida de pista ofrecen

atenuador de pista, panorámico de audio,

silenciamiento, aislamiento y controles de

automatización.

◆ Las ventanas Send ofrecen nivel de envío,

silenciamiento, panorámico de audio y

controles de automatización.

◆ Los controles de la ventana Output y Send

estándar ofrecen parámetros adicionales de

dirección, asignación y presentación.

Para abrir una ventana Output:

■ Haga clic en el icono de salida en la tira de

canal.

Para abrir una ventana Send:

■ Haga clic en el envío en la ventana Mix o Edit.

Apertura y gestión de ventanas

Output

Se pueden mostrar simultáneamente varias

ventanas de pistas y envíos.

Para ver una ventana Output diferente:

■ Haga clic en un icono de salida, o un envío, en

la ventana Mix o Edit.

Si ya estaba abierta una ventana Output

parecida con un icono de destino resaltado (rojo

sin iluminar), el nuevo envío seleccionado se

abrirá en su lugar.

Apertura de una ventana Output

Apertura de una ventana Send

Varias ventanas Send

haga clic aquí o aquí

Destino activado

Capítulo 26: Nociones básicas de mezcla 395

Apertura de varias ventanas Output

Se podrán mostrar varias ventanas de pistas y

envíos al mismo tiempo usando los métodos

siguientes.

Para abrir ventanas Output adicionales:

■ Pulse la tecla Mayús y haga clic en cualquier

icono de salida o envío.

Para que una ventana permanezca abierta:

■ Compruebe que ha anulado la selección del

destino (color gris, apagado).

Organice las ventanas según sea necesario. Para

más información, véase “Uso del destino” en la

página 397.

Atenuador de pista, aislamiento,

silenciamiento y automatización

Las ventanas Output ofrecen atenuador de

volumen, controles de panorámico de audio,

conmutadores de aislamiento y silenciamiento

y selector del modo de automatización de la

pista asociada. Utilícelos para ajustar o

automatizar los parámetros de la ventana

Output.

Vinculación de panorámico de

audio

Las salidas estéreo ofrecen dos controles de

panorámico de audio, uno para cada una de las

partes del par izquierdo/derecho.

La ventana Output ofrece controles para

desvincular (o vincular) canales para un

panorámico de audio preciso de las pistas

estéreo y multicanal.

En el modo vinculado predeterminado, los

cambios realizados en un lado del controlador

de panorámico de audio se reflejan en el otro.

Éste es el modo de vínculo absoluto.

Si están desvinculados, los controles de

panorámico de audio son totalmente

independientes entre sí.

Cuando están vinculados y configurados en

modo Inverse, los movimientos de panorámico

de audio se invierten en los demás canales. Por

ejemplo, al ajustar el panorámico de audio en el

lado izquierdo de una pista estéreo de izquierda

a derecha hace que se ajuste el panorámico en el

canal derecho al mismo tiempo, de derecha a

izquierda.

Para activar la vinculación:

■ Active el icono de vínculo.

Para desvincular una salida para panorámico de

audio independiente:

■ Desactive el icono de vínculo.

Panorámico de audio vinculado inverso

Se encuentran disponibles opciones de

vinculación inversa adicionales para el

panorámico de audio de pista estéreo.

Ventanas Output vinculada (izquierda) y desvinculada

(derecha)

Guía de referencia de Pro Tools396

El panorámico inverso refleja la ubicación y la

dirección de un lado en el otro. Por ejemplo, si

está activado para inversión frontal y ajusta el

panorámico de un lado de una salida de pista

estéreo de derecha a izquierda, el otro lado

reflejará ese movimiento y ajustará el

panorámico de izquierda a derecha.

La vinculación inversa frontal está disponible en

todos los sistemas. La vinculación inversa

posterior e inversa frontal/posterior están

disponibles en los sistemas Pro Tools serie HD y

serie MIX y sólo aparecen como opciones en los

módulos adicionales multicanal y en las

ventanas de salida y de panorámico de audio.

Para activar la vinculación inversa:

1 Active el icono de vínculo.

2 Seleccione un modo inverso.

Controles de selección estándar

en las ventanas Output

Todas las ventanas Output ofrecen selectores

estándar de ruta, automatización, etc. en la

parte superior de la ventana (el área de edición

de salida).

Controles estándar

Cerrar Cierra la ventana.

Selector de pista Proporciona acceso a cualquier

pista de audio, entrada auxiliar o atenuador

principal en la sesión.

Selector de salida Proporciona acceso a otras

salidas (pista y envío) en la pista, si las hay, y

muestra la salida seleccionada en la ventana

actual.

Selector de envío Proporciona acceso a otros

envíos de la pista.

Selector de ruta Permite asignar la ruta de salida

para la pista o envío actuales.

Botón de omisión/silenciamiento Silencia el

envío que se muestra.

Vincular y desvincular Permite la vinculación y

desvinculación de salidas izquierda y derecha (u

otras) en estéreo o multicanal. El modo

desvinculado ofrece un ajuste discreto de lados

individuales o canales. En modo vinculado,

todos los cambios afectan a todos los canales.

Véase “Vinculación de panorámico de audio” en

la página 395.

Destino Identifica el destino de los comandos de

configuración de módulos adicionales. También

configura la ventana actual para la visualización

de ventanas Output. Véase “Uso del destino” en

la página 397.

Selectores de vinculación e inversión

Controles estándar de la ventana Output

Vincular

Inversión

frontal/posterior

Inversión frontal

Inversión posterior

Automatización segura

Destino

Vista de medidor

Selector de ruta

Selector de salida

Selector de pista

Cerrar

de ruta

Controles estándar de la ventana Send

Automatización segura

Pre/post-atenuador

Destino

Vista de medidor

Selector de ruta

Selector de envío

Selector de pista

Cerrar

de ruta

Capítulo 26: Nociones básicas de mezcla 397

Seguro El nivel de pista y envío, panorámico de

audio y otros controles se pueden proteger de la

sobrescritura de automatización si están en

modo Automation Safe. Véase el Capítulo 28,

“Automatización” para más información.

Vista de medidor El cuadro de vista situado en la

esquina superior derecha abre la vista de

medidor de ruta. Estos medidores muestran los

niveles de la ruta seleccionada (no la salida de la

ventana actual).

Uso del destino

Si está encendido, la ventana que se abra, si es

del mismo tipo que la que está abierta, la

sustituye (a no ser que se abra como ventana

adicional con la tecla modificadora Mayús). Si

no está encendido, la ventana actual queda

anclada al contenido y ubicación actuales en

pantalla. La apertura de ventanas adicionales no

afecta a las ventanas ancladas.

Para conﬁgurar una ventana Send como la

ventana de destino:

■ Haga clic para activar el destino (en color rojo

cuando está activado, en gris cuando está

desactivado).

Los módulos adicionales tienen funciones

adicionales relacionadas con el destino.

Uso de ventanas Output

Las ventanas Output ofrecen controles

Pro Tools estándar de pista, envío, destino, etc.

Para desplazarse a una pista diferente:

■ Haga clic en el botón de selector de pista y

elija una pista en el menú emergente.

Para volver a asignar la salida:

■ Haga clic en el botón de selección de destino

de envío y seleccione una ruta en el menú

emergente.

Vista de medidores en una ventana Output

medidores de ruta

Selector de medidor de ruta

medidor de

Vista de medidor

pista

Funciones de destino en las ventanas, por tipo

Tipo de ventana Con destino activado

Módulos adicionales Función de comandos

de conﬁguración y

Conﬁguración de

ventana

Salidas de pistas Conﬁguración de

ventana

Envíos Conﬁguración de

ventana

Inserciones Conﬁguración de

ventana

Selección de una pista desde el editor de envíos

Selección de una ruta desde el editor de envíos

Guía de referencia de Pro Tools398

Para añadir un envío adicional a la misma pista:

■ Haga clic en el botón de selección de envío y

elija el envío deseado en el menú emergente y, a

continuación, haga clic en el selector de envío y

elija un destino en el menú emergente.

Para añadir una asignación de salida adicional a la

pista o envío actuales:

■ Pulse la tecla Control y seleccione una ruta de

salida adicional en el selector de envío.

Para mostrar los controles para un envío diferente

de la misma pista:

■ Haga clic en el botón de selección de envío y

seleccione el envío.

Envíos y grupos

El nivel de envío y el silenciamiento pueden

seguir a los grupos de mezcla en cada uno de los

cinco envíos disponibles (A–E). Use esta opción

para ajustar varios parámetros de envío de un

sólo conjunto de controles.

Para conﬁgurar envíos y grupos de mezcla:

1 Elija Setup > Preferences y abra la sección

Automation.

2 Active Send Level Follows Groups o Send

Mute Follows Groups, según proceda.

3 Haga clic en OK para conﬁgurar las

preferencias nuevas.

Copia de conﬁguración a envíos

(sólo sistemas TDM)

A veces es necesario que la configuración de

envío coincida con la de la pista (por ejemplo,

para ofrecer una mezcla de auriculares basada en

la mezcla principal).

Podrá realizar este proceso de dos maneras:

• Mediante la asignación de una salida

adicional (múltiple) a todas las pistas con la

adición de la ruta de salida de auriculares a las

asignaciones de salida de la mezcla principal.

Véase “Varias asignaciones de salida” en la

página 389.

– o –

• Mediante la copia de la posición del

atenuador de volumen, control deslizante de

panorámico de audio y botón de

silenciamiento de una pista en los controles

correspondientes para un envío en esa pista.

Véase “Copia de automatización de pistas a

envíos” en la página 437.

Submezcla para dirección de

señales y procesamiento de

efectos

Las funciones de bus y mezcla de Pro Tools

admiten un número infinito de posibilidades

para crear submezclas y dirigir señales, entre

otras:

• La creación de entradas para dispositivos

MIDI y otras fuentes de audio para supervisar

o grabar en Pro Tools.

• El control y automatización de cualquier

submezcla desde un sólo atenuador y tira de

canal.

Acceso de otro envío desde el editor de envíos

Capítulo 26: Nociones básicas de mezcla 399

• La aplicación de módulos adicionales en

tiempo real o un procesador externo a la

submezcla, usando la entrada auxiliar como

un retorno de efectos.

Entrada de audio desde

dispositivos MIDI y otra fuente

externa

Puede usar una entrada auxiliar para traer

fuentes de audio externas, como dispositivos

MIDI, cinta, entradas de micrófono e

instrumentos, a una mezcla Pro Tools.

Para usar entradas auxiliares y traer fuentes de

audio externas a una mezcla:

1 Conecte las salidas de audio de MIDI y otros

dispositivos externos a entradas disponibles de

las interfaces de audio Pro Tools.

2 En caso de ser necesario, conﬁgure el cuadro

de diálogo I/O Setup para las rutas de entrada

que vaya a utilizar. La conﬁguración del cuadro

de diálogo I/O Setup determina las opciones

disponibles para pista y envíos, entradas, buses e

inserciones de hardware. Para más información,

véase el Capítulo 7, “I/O Setup”.

3 Elija File > New Track y seleccione el tipo de

entrada auxiliar (mono, estéreo o multicanal en

sistemas admitidos) en el selector de formato de

pista y, a continuación, haga clic en Create.

4 Conﬁgure la entrada de la pista de entrada

auxiliar en la ruta de entrada adecuada.

5 Asigne la salida de pista a la ruta (o rutas)

adecuada. Véase “Varias asignaciones de salida”

en la página 389 para más información.

6 Ajuste el atenuador de entrada auxiliar para

controlar la pista y cualquier nivel de envío

post-atenuador asignado.

Mezcla de entrada de audio desde

dispositivos MIDI y fuentes externas

Mediante la mezcla de MIDI y otras fuentes de

audio con Pro Tools, podrá aplicar

automatización de mezcla a los controles de

volumen, panorámico de audio, silenciamiento,

nivel de envío, panorámico de envío,

silenciamiento de envío y módulo adicional de

la entrada auxiliar.

Las entradas auxiliares se pueden dirigir a pistas

de audio a través de buses de envío internos, o

mediante la salida de pista, para grabarlas al

disco.

Con el uso de módulos adicionales, inserciones

y envíos en entradas auxiliares, podrá procesar

instrumentos y otras entradas con módulos

adicionales en tiempo real o dispositivos

externos. Véase “Submezclas de envío y retorno

para procesamiento de efectos” en la

página 400.

Creación de una submezcla

El audio se dirige a una submezcla mediante la

asignación de cualquier combinación de envíos

y salidas de pista a rutas de bus o de salida

disponibles.

Las entradas auxiliares sirven como retornos de

efectos al insertar módulos adicionales o

procesadores de efectos externos.

Por ejemplo, si un muestreador estéreo está

conectado a las entradas 1-2, una entrada

auxiliar estéreo asignada a la ruta de la entrada

1-2 podría supervisar el muestreador a través de

Pro Tools. Puede procesar la pista con módulos

adicionales o enviarla a una ruta de bus para

realizar procesamiento o grabación adicionales.

Guía de referencia de Pro Tools400

Las entradas auxiliares y los atenuadores

principales ofrecen control de nivel,

procesamiento, dirección de señales y

automatización consolidados.

Realización de submezclas con salidas de pista

o envíos

Puede usar salidas de pista y envíos para dirigir

audio para crear submezclas, según si desea una

submezcla discreta o de envío y retorno .

Salida de submezcla discreta

Salida de submezcla discreta significa que el

audio de origen se dirige discretamente por la

submezcla. La submezcla discreta se prefiere

para interpolación y otros procesamientos de

supervisión en los que no desee oír el audio sin

procesar junto con las señales procesadas. Use

salidas de pista (no envíos) para asignar pistas a

una ruta de bus para crear submezclas discretas.

De esta manera, el equilibrio entre las señales

procesadas y sin procesar se controla mediante

los parámetros de módulo adicional wet/dry.

Para crear una submezcla discreta:

1 Conﬁgure la salida de las pistas que desee

incluir en la submezcla en una ruta de bus

estéreo.

2 Aplique el panorámico de audio a cada pista.

3 Elija File > New Track y elija Aux Input (stereo)

en el menú emergente.

4 Conﬁgure la entrada de la entrada auxiliar en

la misma ruta de bus a la que asignó todas las

pistas que forman parte de la submezcla.

5 Conﬁgure la salida de la pista de entrada

auxiliar en las salidas de mezcla estéreo

principales (normalmente, salidas 1-2).

6 Conﬁgure el nivel de pista de entrada auxiliar.

7 Para procesar la submezcla, asigne un módulo

adicional o inserción de hardware a la entrada

auxiliar.

8 Conﬁgure los parámetros del módulo

adicional. Los controles Bypass y wet/dry del

módulo adicional (si están disponibles)

determinan la cantidad de efecto oído.

Los atenuadores de pista que forman parte de la

submezcla controlan el equilibrio de la misma.

La pista de entrada auxiliar controla los niveles

de salida de todas las pistas dirigidas a ella.

Puede aplicar automatización de mezcla a los

controles de volumen, panorámico de audio,

silenciamiento, nivel de envío, panorámico de

envío y silenciamiento de envío de la entrada

auxiliar.

También puede rebotar una submezcla a disco

para liberar las voces y para que puedan usarlas

otras pistas. Véase el Capítulo 29, “Reducción de

mezcla” para más información.

Submezclas de envío y retorno para

procesamiento de efectos

Cuando esté creando submezclas para realizar

procesamientos de efectos como reverberación o

retardo, use envíos para conseguir buses de

envío/retorno. Puede usar un módulo adicional

en tiempo real o una inserción de E/S de

hardware como un recurso compartido para

todas las pistas que se incluyen en una mezcla.

El equilibrio wet/dry de la mezcla se puede

controlar mediante los atenuadores de pista

(nivel dry) y el atenuador de entrada auxiliar

(retorno de efecto o nivel wet).

Para conocer otra manera de submezclar

efectos, véase “Para crear una submezcla de

retorno de efectos:” en la página 401.

Capítulo 26: Nociones básicas de mezcla 401

Para crear una submezcla de retorno de efectos:

1 Asigne un envío (mono o estéreo) para cada

pista de origen.

2 Asigne cada salida principal de pistas a las

salidas de mezcla principales.

3 Conﬁgure los destinos de envío de las pistas de

origen en una ruta de bus mono o estéreo.

Conﬁgure los envíos para pre-atenuador o post-

atenuador, según proceda.

4 Elija File > New Track.

5 Elija una entrada auxiliar estéreo (u otro

formato) y haga clic en Create.

6 Asigne un módulo adicional en tiempo real o

una inserción de hardware a la entrada auxiliar.

7 Conﬁgure el módulo adicional o efecto

externo a “100% wet” y los demás parámetros,

según proceda.

8 Haga clic en el selector de entrada de la pista

de entrada auxiliar y conﬁgúrelo en la ruta de

bus asignada a los envíos en las pistas de origen.

9 Haga clic en el selector de salida de la pista de

entrada auxiliar y elija una ruta de salida (la

mezcla principal u otra salida).

Ajuste los atenuadores de pista individuales para

equilibrar las pistas dry (sin procesar). El nivel

del atenuador de entrada auxiliar controla la

cantidad de efecto.

Creación de un control de nivel de

envío principal

El atenuador principal puede controlar el nivel

general de bus y rutas de salida.

Para crear un control de nivel de envío principal:

1 Elija File > New Track y cree un atenuador

principal en el formato mono, estéreo o

multicanal adecuado.

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

◆ Conﬁgure la salida del atenuador principal en

la misma ruta que está usando para enviar a una

pista de entrada auxiliar.

◆ Conﬁgure la salida del atenuador principal

para que coincida con la ruta elegida para el

envío de efectos.

A continuación, podrá ajustar los niveles de

envío para equilibrar las pistas de origen y usar

el atenuador principal como un control de nivel

principal para toda la submezcla.

Conﬁguración de envío/retorno para un dispositivo

externo

Envío a dispositivo externo

Entrada configurada en retorno de dispositivo

Salida configurada en salidas 1-2 de mezcla

Control de nivel de señal “dry”

Controla el nivel del efecto

principales

Para más comodidad, puede configurar

niveles de envío y silenciamientos de envío

para que sigan a grupos de mezcla. Esto

puede simplificar la configuración realizada

con submezclas de gran tamaño. Véase

“Envíos y grupos” en la página 398 para

más información.

Véase el Capítulo 27, “Módulos adicionales

e inserciones de hardware” para más

información.

Guía de referencia de Pro Tools402

Aislamiento de pistas en una

submezcla

Cuando desee aislar cualquier pista en una

submezcla, también podrá aplicar el modo Solo

Safe a la pista de entrada auxiliar. Esto aísla

pistas que se envían por bus a la entrada auxiliar

sin tener que aislar la entrada auxiliar.

Para aplicar el modo Solo Safe a una entrada

auxiliar:

■ Pulse la tecla Comando (Macintosh) o

Control (Windows) y haga clic en el botón Solo

de la pista de entrada auxiliar.

Para aislar una pista que forma parte de un grupo:

■ Pulse la tecla Control y haga clic (Macintosh)

en el botón Solo. Control = “embrague” de

grupo (y automatización).

Generación de salida estéreo desde un

envío/retorno mono

Puede usar un retorno auxiliar para generar una

salida estéreo de un envío mono. Configure el

destino de envío en una pista de entrada auxiliar

mono y coloque un módulo adicional estéreo en

la entrada auxiliar. La salida de la entrada

auxiliar se convierte en estéreo.

Conﬁguración de envío/retorno para un bus de mezcla

interno

Módulo adicional en tiempo real aplicado

Envío a bus 1

Entrada auxiliar configurada en bus1

Salida configurada en salidas 1-2 de

Control de nivel de señal “dry”

Controla el nivel del efecto

a la inserción A

mezcla principales

Capítulo 26: Nociones básicas de mezcla 403

Conceptos acerca de mezclas

La realización de mezclas es mucho más que las

técnicas Pro Tools para dirección de señal,

equilibrio de nivel y panorámico de audio.

Mezclar no signiﬁca saber cómo hacer algo, sino

saber qué desea o necesita hacer.

Muchas de las decisiones de mezclas son

puramente estéticas, es decir, usted decide la

magnitud del sonido, dónde realizar

panorámico de audio o los efectos que desea

usar. Toma las decisiones de mezcla según lo

que va oyendo. Lo que escucha viene

determinado por el tipo y la cantidad de

altavoces que hay en el estudio, su ubicación y

condiciones, el tamaño de la habitación y

demás factores.

Podrá controlar la mayoría de estas variables en

su estudio, pero no podrá controlarlas en todos

los ambientes en los que se oirá el proyecto. Esta

sección ofrece una breve introducción para

reducir las variables con las que se puede

encontrar durante el proceso de mezcla.

Supervisión para compatibilidad

Durante el proceso de mezcla, el sistema de

supervisión juega un papel importante en el

resultado final de la mezcla. Por ejemplo, si los

monitores (o habitación) son excesivamente

claros, tenderá a poner menos agudos en las

mezclas. Si la mezcla se reproduce en un sistema

distinto que no favorezca los agudos, no sonará

clara. Estos problemas se pueden evitar usando

otros altavoces y monitores de referencia.

Altavoces alternativos y monitores de

referencia

Los mezcladores escuchan a menudo las mezclas

con diferentes altavoces para evaluar la calidad

de la mezcla. Algunos altavoces están diseñados

para emular los efectos de las retransmisiones de

televisión, mientras otros intentan ser planos

por todas las frecuencias. Al escuchar una

mezcla en sistemas de reproducción diferentes,

intenta prever lo que la audiencia oirá. El

objetivo consiste en conseguir que la mezcla

suene bien al mayor número posible de

personas.

Cintas y discos de referencia

Para familiarizarse con un estudio y los

monitores, los ingenieros normalmente utilizan

una colección de grabaciones a la que están

habituados y que han escuchado en diferentes

ambientes. De esta manera, se hacen una idea

del “sonido” de la habitación y de los monitores

antes de llevar a cabo la mezcla.

Durante el proceso de mezcla, las cintas y discos

de mezclas provisionales permiten oír mezclas

fuera del estudio en ambientes diferentes.

Supervisión de compatibilidad de

formato

A veces, se requiere compatibilidad de formato.

Con estéreo, las mezclas deben ser a menudo

compatibles con mono.

Monitores de estudio (arriba) y monitores domésticos

(abajo)

Guía de referencia de Pro Tools404

Ejemplo de compatibilidad de mezcla mono-

estéreo

Un ejemplo de compatibilidad de mezcla es la

compatibilidad mono/estéreo. A pesar de que el

formato de consumo más habitual es el estéreo,

muchos televisores y coches antiguos tienen un

sólo altavoz. La veriﬁcación del sonido de

mezcla estéreo a través de un televisor o radio

estéreo (AM, por ejemplo, es mono) se hará a

través de la comprobación del sonido de la

mezcla cuando se sume a mono.

La mayoría de las consolas permite plegar la

mezcla a mono para comprobar la

compatibilidad mono y, en caso de ser

necesario, realizar ajustes. También podrá

ajustar el panorámico de audio de los canales de

la mezcla de salida al centro.

Estas técnicas resultan más importantes cuando

realizan mezclas en modo envolvente

multicanal (véase el Capítulo 30, “Conceptos de

sonido envolvente” para más información).

Medición y calibración

Los medidores ofrecen una presentación visual

de niveles de señal. Indican si una señal entra en

un canal y la miden con relación a “0” (por

encima o por debajo).

Al calibrar el equipo a niveles de referencia

estándar, se podrá obtener un nivel consistente

(y medido) entre diferentes dispositivos de

grabación de un estudio, a través de un estudio o

toda una cadena de producción de una película

de larga duración. Por ejemplo, un nivel de

–18 dB que viene de una platina DAT se debería

reproducir y medir en Pro Tools a –18 dB.

Niveles de referencia

Los niveles de referencia a menudo son tonos

como ondas sinusoidales a frecuencias

específicas (por ejemplo, 1 k y 10 k). Mediante el

suministro de los mismos tonos para cada

dispositivo, podrá calibrar los sistemas para

idéntica atenuación y medición de entrada y

salida. A partir de su propio estudio y equipo, los

niveles de referencia y calibración ofrecen un

nivel estándar mediante el que estudios,

ingenieros y sistemas podrán conseguir un nivel

de funcionamiento nominal consistente.

La calibración de las entradas y salidas de la

interfaz de audio Pro Tools con respecto a

magnetófonos o cualquier otro dispositivo de

audio del estudio asegura la consistencia de

niveles (y medidores) al grabar, transferir, doblar

y mezclar.

Uso de una superﬁcie de

control con Pro Tools

Hay varias superficies de control opcionales para

Pro Tools:

◆ Los sistemas Pro Tools con TDM pueden usar

Digidesign ProControl o Control|24. Estas

superﬁcies de control son controladores

dedicados que ofrecen acceso a todas las

funciones Pro Tools de grabación, mezcla,

edición, dirección de señales, control de módulo

adicional y automatización.

Para las interfaces de audio que tienen

recortes (por ejemplo, 192 I/O), consulte las

instrucciones de calibración en la guía de

dicho componente. Los recortes de 192 I/O

se pueden ajustar mediante el software, en

el cuadro de diálogo Hardware Setup.

Capítulo 26: Nociones básicas de mezcla 405

◆ Los sistemas Pro Tools con ProControl pueden

utilizar EditPack de Digidesign. Esta opción de

superﬁcie de control ofrece muchas funciones

de mezclas y panorámico de audio que mejoran

el proceso de mezclas multicanal para un sonido

envolvente y proporcionan acceso directo a los

comandos y funciones de Pro Tools más usados.

◆ Los sistemas Pro Tools LE y TDM admiten

superﬁcies de control MIDI, incluidas CM Labs

MotorMix, Mackie HUI (Human User Interface),

JL Cooper CS-10, Peavey PC-1600, etc.

◆ Los sistemas Pro Tools serie HD y MIX que

usan el mezclador envolvente pueden utilizar JL

Cooper MCS3000 Joystick Panner. Sin embargo,

en los sistemas ProControl con EditPack

activado, no se puede utilizar MC3000 Joystick

Panner.

Interpolación

La interpolación es una forma especial de ruido

aleatorio que se usa para enmascarar el ruido de

cuantiﬁcación en sistemas de audio digitales. El

rendimiento de distorsión más pobre de audio

digital existe en el extremo más bajo del rango

dinámico, donde la distorsión de cuantiﬁcación

puede producirse. La interpolación reduce los

errores de interpolación mediante la

introducción de ruido aleatorio de nivel muy

bajo, por lo que minimiza los elementos de

distorsión a medida que el audio alcanza el nivel

bajo. Con la interpolación hay un equilibrio

entre el rendimiento de señal a ruido y la

distorsión menos aparente. El uso apropiado de

la interpolación permite conseguir mejor

rendimiento subjetivo de un formato de datos

de 16 bits (como discos compactos Red Book).

Los sistemas Pro Tools TDM procesan todo el

audio internamente a 24 bits y Pro Tools LE a 32

bits (flotante). Si la interpolación no procesa los

datos de 24 bits a 16 bits, los 8 bits extra se

truncan al escribir en los medios o en un

dispositivo con un máximo de 16 bits (como

reproductores de CD, equipos DAT, etc.). Por

otra parte, la interpolación conserva la fidelidad

a un nivel bajo (silencioso) de manera

sorprendente mediante la adición de una

pequeña cantidad de ruido a una señal.

Interpolación en Pro Tools

Pro Tools ofrece una serie de opciones de

interpolación. Cada una de ellas tiene una

aplicación especíﬁca dentro de las distintas

operaciones que se pueden beneﬁciar de la

interpolación.

Además de los módulos adicionales de

interpolación TDM, RTAS y AudioSuite, Pro

Tools tiene una función de interpolación

integrada.

Módulos adicionales de mezclador de

interpolación Pro Tools|HD dispone de dos

módulos adicionales de mezclador que realizan

interpolación con forma de ruido: interpolación

estéreo e interpolación envolvente. Para más

información, véase “Mezcladores envolvente

interpolado y estéreo interpolado” en la

página 587. Los mezcladores envolvente y

estéreo estándar no disponen de función de

interpolación y requieren el uso de módulos

adicionales de interpolación.

Interpolación en la salida ﬁnal para reducción de

mezcla Puede insertar un módulo adicional de

interpolación en tiempo real en un atenuador

principal para interpolar la mezcla final, el post-

atenuador, el CD y otros medios de 16 bits. Las

inserciones en los atenuadores principales

procesan post-atenuador. Durante el proceso

Bounce to Disk, esta forma de interpolación

Para más información sobre cómo usar las

superficies de control MIDI con Pro Tools,

consulte la

Guía de superﬁcies de control

MIDI Pro Tools

Guía de referencia de Pro Tools406

permite usar módulos adicionales de

interpolación de Digidesign u otros fabricantes.

Para más información, véase “Interpolación y

Bounce To Disk” en la página 458.

AudioSuite Dither Para el procesamiento de

módulo adicional AudioSuite, la interpolación

se basa en el módulo adicional Dither.

En la mayoría de los módulos adicionales

AudioSuite, la interpolación se puede aplicar

automáticamente en la sección Processing del

cuadro de diálogo Preferences de Pro Tools. La

casilla de verificación Use AudioSuite Dither

activa un interpolador predeterminado con

forma de ruido.

Los siguientes módulos adicionales AudioSuite

aplican interpolación durante el procesamiento:

• EQ II

• Compressor II

• Limiter II

• Gate II

• Expander/Gate II

• Normalize

• Gain

• DC Offset Removal

• Time Compression/Expansion

• Pitch Shift

Fundidos y fundidos cruzados En el cuadro de

diálogo Fades (Edit > Fades > Create Fades), la

casilla de verificación Use Dither activa un

interpolador predeterminado con forma de

ruido.

Formación de ruido

El ruido es una parte integrante del proceso de

interpolación. La formación de ruido puede

mejorar el rendimiento de audio y reducir el

ruido percibido inherente en la interpolación.

La formación de ruido usa ﬁltros digitales para

desplazar el ruido de frecuencias de 4 kHz. La

formación de ruido disminuye la percepción del

ruido inherente a la interpolación al cambiar los

componentes de ruido audibles por una gama

menos audible.

La formación de ruido está disponible con el

módulo adicional Dither.

Preferencias de funcionamiento para AudioSuite Dither

Para más información acerca de AudioSuite

Dither, véase la

Guía de módulos

adicionales DigiRack

Cuadro de diálogo Fades

Para más información sobre interpolación

durante la reducción de mezcla, véase el

Capítulo 29, “Reducción de mezcla”.

Capítulo 27: Módulos adicionales e inserciones de hardware 407

Capítulo 27: Módulos adicionales e

inserciones de hardware

Pro Tools ofrece hasta cinco inserciones de

ganancia unidad en cada pista de audio, pista de

entrada auxiliar o atenuador principal. Las

inserciones de pista de audio y de entrada

auxiliar son pre-atenuador; las inserciones de

atenuador principal sólo son post-atenuador.

Una inserción puede ser un módulo adicional

DSP de software o una inserción de hardware. Una

inserción Pro Tools dirige la señal desde la pista

a un módulo adicional o efecto de hardware

externo de su elección y la devuelve

automáticamente a la misma pista. Las

inserciones no alteran los archivos de origen de

audio original, pero procesan audio en tiempo

real durante la reproducción. Puede aplicar

efectos en tiempo real de forma permanente a

pistas mediante la grabación o el rebote del

efecto a disco (véase el Capítulo 29, “Reducción

de mezcla” para más información).

En este capítulo se explica cómo usar los

módulos adicionales y las inserciones de

hardware. Véase la Guía de módulos adicionales

DigiRack para más detalles sobre cómo usar

módulos adicionales concretos.

Inserciones de módulo adicional

Las inserciones de módulo adicional son

inserciones de software que procesan material

de audio en una pista en tiempo real. Los

módulos adicionales EQ, Dynamics y Mod

Delay suministrados con el sistema Pro Tools

son inserciones de módulo adicional en tiempo

real.

Los módulos adicionales en tiempo real se

pueden conseguir a través de Digidesign y otros

fabricantes.

Inserciones de E/S de hardware

Las inserciones de E/S de hardware pueden

dirigir audio a través de un dispositivo externo

conectado a las entradas y salidas de la interfaz

de audio. Puede procesar el material de audio en

una pista con una inserción de hardware en

tiempo real.

Para más información, véase la Guía de

módulos adicionales DigiRack.

Para más información, véase la Guía de

módulos adicionales Digidesign.

Guía de referencia de Pro Tools408

Las rutas de inserciones requieren entradas y

salidas de la interfaz de audio y vienen

determinadas por la configuración I/O Setup del

sistema.

Información general

◆ Cuando se usa más de una inserción en una

pista, se procesan en serie. Cada efecto se añade

al efecto de cualquier módulo adicional o

inserción anteriores (que ﬂuyen de arriba a

abajo en la vista de inserciones de la ventana

Mix y de izquierda a derecha en la vista de

inserciones de la ventana Edit).

◆ Las inserciones en las pistas de audio y las

entradas auxiliares son pre-atenuador. Se puede

producir clipping si intensiﬁca la ganancia hasta

los extremos, en especial en pistas grabadas a

amplitudes altas. Observe la medición en

pantalla para ver la indicación de clipping. Las

inserciones en los atenuadores principales son

post-atenuador.

Cómo usar módulos adicionales e

inserciones para el procesamiento de

efectos

Las inserciones se pueden usar de dos maneras:

En pistas individuales Una inserción se puede

aplicar a una pista de audio individual, entrada

auxiliar o atenuador principal.

Con inserciones en línea, podrá controlar la

cantidad de efecto mediante el ajuste de los

controles de equilibrio (wet/dry) del módulo

adicional o dispositivo externo.

Como recursos compartidos Una inserción se

puede usar como recurso compartido en un

proceso de envío y retorno, enviando señales

por bus desde varias pistas a una entrada auxiliar

y, a continuación, aplicando la inserción a la

pista de entrada auxiliar. A continuación, podrá

controlar el nivel de envío para cada pista y el

nivel general de efecto se podrá controlar desde

la pista de entrada auxiliar. El uso de envíos y de

otras funciones de dirección de señales aumenta

la potencia de procesamiento del sistema.

Formatos de módulos adicionales e

inserciones

Módulos adicionales mono Están diseñados para

su uso en pistas mono. Algunos módulos

adicionales mono (como Mod Delay) permiten

generar una salida estéreo de un canal mono.

Las inserciones que se producen en una pista

después de una inserción estéreo se usan en

estéreo.

Módulos adicionales estéreo Las versiones

estéreo de módulos adicionales están

disponibles cuando se usan en una pista estéreo.

Una inserción de E/S de hardware estéreo, que

envía la señal a una ruta de entrada/salida,

también se puede crear en una pista estéreo.

Módulos adicionales de entrada mono/salida

estéreo Están diseñados para proporcionar un

efecto estéreo de una fuente mono. Ciertos

módulos adicionales (como Mod Delay)

permiten generar una salida estéreo de un canal

mono. Una pista convertida en estéreo de esta

manera tiene controles de panorámico de audio

para cada canal de señal estéreo. Cualquier

inserción que se produzca en una pista después

de una inserción estéreo se usa en estéreo

automáticamente.

Inserción de E/S de hardware

Si desea ver ejemplos de buses de envío y

retorno y otras configuraciones de

submezcla, véase “Submezcla para

dirección de señales y procesamiento de

efectos” en la página 398.

Capítulo 27: Módulos adicionales e inserciones de hardware 409

Módulos adicionales multimono Están diseñados

para uso en pistas estéreo o de más canales

cuando no está disponible una versión

multicanal del módulo adicional. Los

parámetros para todos los canales están

vinculados de forma predeterminada para poder

ajustarse conjuntamente. Puede desvincular los

controles de parámetro para conseguir un ajuste

más independiente con el botón de vínculo

principal. Véase “Vinculación y desvinculación

de controles en módulos adicionales

multimono (sólo sistemas TDM)” en la

página 415.

Módulos adicionales multicanal Están diseñados

para su uso en pistas multicanal estéreo y de más

canales. En pistas multicanal superiores a

estéreo, los parámetros para todos los canales en

general trabajan juntos.

Módulos adicionales TDM y RTAS

Use el procedimiento siguiente para los módulos

admitidos en el sistema.

Pro Tools TDM Los módulos adicionales TDM se

pueden usar en todos los tipos de pistas de

audio. Los módulos adicionales RTAS sólo se

pueden usar en pistas de audio de asignación

automática de voces. Cuando use módulos

adicionales RTAS y TDM en la misma pista, los

módulos RTAS deben preceder a los módulos

TDM en la ruta de señal de inserción.

Sistemas Pro Tools LE Los módulos adicionales

RTAS se pueden usar en pistas de audio, entradas

auxiliares y atenuadores principales.

Visualización de módulos

adicionales e inserciones

Las ventanas Mix y Edit se pueden configurar

para mostrar u ocultar inserciones. Las ventanas

de módulo adicional ofrecen acceso completo a

los parámetros de módulo adicional.

Para mostrar y ocultar inserciones en las ventanas

Mix o Edit:

1 Elija Display > Mix Window Shows > Inserts

View, o Edit Window Shows > Inserts View.

Para mostrar u ocultar inserciones en la ventana

Edit:

1 Seleccione la vista de inserciones en el selector

de vista (situado al lado de la vista de reglas).

Véase “Conﬁguración de vistas de envío en las

ventanas Mix y Edit” en la página 391 para más

información.

El volver a vincular puede producir la

pérdida de automatización. Véase

“Vinculación y desvinculación de controles

en módulos adicionales multimono (sólo

sistemas TDM)” en la página 415.

Si desea saber cómo aumentar el

rendimiento RTAS, véase la Guía de

módulos adicionales DigiRack.

Vista de inserciones en la ventana Mix

Vista de

con asignacionessin asignaciones

inserciones

Guía de referencia de Pro Tools410

Presentación del estado de Bypass,

origen y ventana de módulo adicional

En las ventanas Mix y Edit, el botón de módulo

adicional y el selector muestran el estado

Bypass, el estado de origen y el de la ventana de

la siguiente manera:

Inserciones de hardware y Bypass

No podrá aplicar Bypass a inserciones de

hardware desde Pro Tools. Para supervisar la

reproducción sin una inserción de hardware,

configúrela en Inactive, elimínela mediante la

reasignación a No Insert o use un conmutador

de Bypass en el mismo dispositivo de hardware.

Véase “Inserciones inactivas” en la página 418

para más información.

Indicación del destino de controlador

Si usa una superﬁcie de control con Pro Tools,

sólo se podrá tener como destino un módulo

adicional al mismo tiempo. El controlador de

destino actual, si es que hay alguno, se indica

mediante un contorno coloreado alrededor del

nombre:

Módulos adicionales inactivos

Los módulos adicionales y las inserciones se

pueden desactivar para liberar los recursos para

otros usos. Cuando un módulo adicional está

inactivo retiene su asignación, posición y todas

las listas de reproducción de automatización

relacionadas. Sin embargo, no pasará audio ni

consumirá ningún recurso DSP o TDM.

Para desactivar un módulo adicional:

■ Pulse las teclas Comando+Control y haga clic

en el botón de módulo adicional (use las teclas

modiﬁcadoras Opción y Opción+Mayús para

que se aplique a todos o a todos los

seleccionados, respectivamente).

– o –

■ Desactive la pista. Véase “Desactivación de

pistas” en la página 112.

Cuando abra sesiones, los módulos adicionales

se desactivarán en cualquiera de las situaciones

siguientes:

• El módulo adicional no está instalado.

• El tipo de módulo adicional no está

disponible (RTAS o TDM). O, al abrir las

sesiones, se producen sustituciones de los

tipos de módulos adicionales. Esto ocurrirá si,

por ejemplo, el tipo de módulo está

disponible, pero la sustitución no se admite

(un módulo adicional RTAS después de

módulos TDM en una pista).

Indicación de módulo adicional con estado Bypass

Indicación de ventana abierta

El destino de controlador

con Bypass (azul)

algunos canales con Bypass (la mitad en azul)

sin Bypass (negro)

nombre de módulo adicional encendido

contorno de destino

Si desea más información acerca de

controladores de destino, véase la

Guía de

superﬁcies de control MIDI

o la

documentación de su superficie de control

Digidesign.

Capítulo 27: Módulos adicionales e inserciones de hardware 411

Los módulos adicionales inactivos retienen

todas las listas de reproducción de

automatización asociadas. Además, cualquier

edición realizada en la sesión afecta a las listas de

reproducción de automatización de módulo

adicional. No podrá grabar automatización para

un módulo adicional inactivo o editar los

controles en pantalla.

Inserción de módulos

adicionales en pistas

Para usar un módulo adicional en tiempo real en

una sesión de Pro Tools, insértelo en una pista.

Para insertar un módulo adicional en una pista:

1 Asegúrese de que la vista de inserciones

aparece en la ventana Mix o Edit.

2 Haga clic en el selector de inserción de la pista

y seleccione el módulo adicional que desee usar.

Véase “Módulos adicionales TDM y RTAS” en la

página 409 para información relacionada.

Para eliminar una inserción de una pista:

■ Haga clic en el selector de inserción y elija no

insert.

Desplazamiento y duplicación de

inserciones

Puede desplazar o duplicar una inserción de

módulo adicional arrastrándola a otra ubicación

en la misma pista o a una pista diferente. Las

inserciones que se desplazan o duplican

conservan la configuración y automatización

originales. Si coloca una inserción encima de

una existente arrastrándola, la sustituirá (y la

automatización, si la hay).

Para desplazar una inserción:

■ Arrastre la inserción a la ubicación deseada.

Para duplicar una inserción:

■ Pulse la tecla Opción (Macintosh) o Alt

(Windows) mientras arrastra la inserción a la

ubicación deseada. El módulo adicional

duplicado retiene la conﬁguración y

automatización originales.

Presentación de módulos adicionales inactivos

Inserción de un módulo adicional TDM

Inactivo

(en cursiva)

Activo

(texto normal)

Inactivo

fondo gris oscuro)

Módulo adicional Pista (en cursiva con

Haga clic aquí

Desplazamiento de un módulo adicional

Guía de referencia de Pro Tools412

Ventana Plug-In

La ventana Plug-In aparece al hacer clic en el

botón de inserción de una pista. Esta ventana

flotante permite editar los parámetros de

cualquier inserción de módulo adicional en

tiempo real que esté en uso en una pista.

Menú de conﬁguración Permite copiar, pegar,

guardar e importar la configuración de módulo

adicional.

Selector de pista Accede a las pistas que no son

MIDI de la sesión.

Menú de biblioteca Selecciona archivos de

configuración guardados en la carpeta de

configuración base del módulo adicional o en la

carpeta de configuración de la sesión actual.

Selector de posición de inserción Accede a

cualquier inserción en la pista actual.

Selector de entrada clave Permite seleccionar

audio en una entrada o bus concretos y dirigirlo

para que active el módulo adicional. Este menú

sólo aparece en módulos adicionales con

funciones de procesamiento de cadenas

laterales. Las entradas clave son monofónicas.

Selector de módulo adicional Permite seleccionar

cualquier módulo adicional en tiempo real

instalado en la carpeta de módulos adicionales

DAE.

Compare Alterna entre la configuración de

módulo adicional original guardada y los

cambios realizados a la misma para que pueda

compararlas.

Ventana Plug-In (con 1-band EQ mono)

Ventana Plug-In (con 1-band EQ multimono)

Inserción

Herramienta

de selección

Menú de configuración

Selector de pista

Menú de biblioteca

Posición de

inserción

Herramienta

de selección

Selector de módulo adicional

Bypass de efecto

Botón Compare

Activación de

automatización

Botón de

inserción

Automation Safe

Módulo adicional

de conversión

Módulo adicional

de destino

Inversión de fase

Selector de canal

Botones de activación de vínculo

Botón de vínculo principal

Ventana Plug-In (con compresor multicanal)

Activación de LFE

Botones de inversión de fase

Capítulo 27: Módulos adicionales e inserciones de hardware 413

Bypass de efecto Desactiva el módulo adicional

mostrado. Esto permite comparar la pista con

efecto y sin él.

Activación de parámetros de automatización

Permite activar parámetros de módulo adicional

individuales para grabación de automatización.

Véase “Automatización de módulos

adicionales” en la página 435.

Automation Safe Si está activado, evita la

sobrescritura de la automatización del módulo

adicional existente.

Conversión de módulo adicional Permite

convertir la inserción de un módulo TDM a uno

RTAS del mismo tipo (o viceversa). Esta función

sólo se puede usar en módulos adicionales

disponibles con ambos formatos (TDM y RTAS).

Módulo adicional de destino Cuando hay

abiertas varias ventanas de módulos adicionales,

si hace clic en este botón selecciona ese módulo

como el de destino para cualquier función de

métodos abreviados de teclado del ordenador.

Inversión de fase Invierte la polaridad de fase de

la señal de entrada.

Selector de canal Accede a un canal específico

en una pista multicanal para la edición de

parámetros de módulo adicional. Este menú

aparece sólo en módulos adicionales multimono

insertados en pistas con más de un canal. Al

pulsar la tecla Mayús y hacer clic en el selector se

abre una ventana Plug-In para cada canal de la

pista multicanal en la que se ha insertado el

módulo adicional.

Botón de vínculo principal Si está activado,

vincula los controles de parámetro en todos los

canales de un módulo adicional multimono

para que se puedan ajustar conjuntamente.

Botones de activación de vínculo Permiten

vincular los controles de parámetro de canales

específicos de un módulo adicional multimono.

Cada cuadrado representa un canal de altavoz.

El botón de vínculo principal debe estar

desactivado para usar los botones de activación

de vínculo. Véase “Vinculación y

desvinculación de controles en módulos

adicionales multimono (sólo sistemas TDM)” en

la página 415.

Activación de LFE Activa el procesamiento de

módulo adicional del canal LFE (efectos de baja

frecuencia) en una pista multicanal 5.1, 6.1 y

7.1. Para desactivar el procesamiento LFE, anule

la selección de este botón.

Apertura de ventanas Plug-In

Para abrir una ventana Plug-In:

■ Haga clic en el botón de módulo adicional en

la tira de canal de la ventana Mix o Edit.

De forma predeterminada, cada módulo que

abra aparecerá en la misma ubicación que el

módulo abierto, sustituyéndolo en la misma

ubicación de la ventana.

Apertura de varias ventanas

Plug-In

Para reducir el exceso de pantallas, Pro Tools

muestra normalmente una sola ventana Plug-In

desde la que podrá editar los parámetros de

cualquier módulo adicional de una sesión. Sin

embargo, si lo desea puede abrir más ventanas

Plug-In para módulos adicionales concretos.

Una vez que haya comenzado a trabajar con

varias ventanas Plug-In, deberá hacer clic en el

botón de destino en el módulo adicional en el

que desea editar sus parámetros con los métodos

abreviados de teclado.

Guía de referencia de Pro Tools414

Para abrir más ventanas Plug-In:

■ En la ventana Mix, pulse Mayús y haga clic en

el botón de inserción del módulo adicional

deseado.

Para abrir ventanas Plug-In para cada canal de un

módulo adicional multimono:

■ Pulse la tecla Opción (Macintosh) o Alt

(Windows) y haga clic en el selector de canal de

la ventana Plug-In del módulo adicional

deseado.

Para cerrar todas las ventanas Plug-In abiertas:

■ Pulse la tecla Opción (Macintosh) o Alt

(Windows) y haga clic en el cuadro de cierre de

cualquiera de las ventanas Plug-In abiertas.

Uso de la ventana Plug-In

Todos los módulos adicionales ofrecen controles

Pro Tools estándar para selección de pista e

inserción, Bypass, etc., además de EQ, Dynamics

y otros controles específicos de procesamiento.

Para seleccionar un módulo adicional diferente en

la misma pista:

■ Haga clic en el selector de inserción y elija un

módulo adicional en el menú emergente.

Para elegir una pista diferente:

■ Haga clic en el selector de pista y elija una

pista en el menú emergente.

Ventana Target y métodos abreviados de

conﬁguración

Cuando están abiertas varias ventanas Plug-In,

un destino resaltado indica la ventana Target.

De manera predeterminada, Pro Tools sólo

mantiene abierta una ventana Plug-In, la

ventana Target. La apertura de un módulo

adicional nuevo la abre como la nueva ventana

Target, en la misma ubicación.

Además, la ventana Target de módulo adicional

queda también activada para la función de

métodos abreviados de teclado para la

configuración del módulo adicional.

Selección de un módulo adicional en la ventana Plug-In

Selección de una pista en la ventana Plug-In

Capítulo 27: Módulos adicionales e inserciones de hardware 415

Aplicación de la función Bypass a

módulos adicionales

A los módulos adicionales se les puede aplicar la

función Bypass desde la ventana Plug-In o desde

la vista de inserciones de las ventanas Mix o

Edit.

Para aplicar la función Bypass a un módulo

adicional:

■ Haga clic en el botón Bypass de la ventana

Plug-In.

– o –

■ Pulse la tecla Comando (Macintosh) o

Control (Windows) y haga clic en el botón de

inserción del módulo adicional de la ventana

Mix o Edit.

Vinculación y desvinculación de

controles en módulos adicionales

multimono

(sólo sistemas TDM)

Cuando un módulo adicional multimono se usa

en una pista multicanal de más de dos canales,

los controles se encuentran normalmente

vinculados. El ajuste del parámetro de ganancia

en un canal, por ejemplo, será efectivo en todos

los canales.

En caso de ser necesario, podrá desvincular

controles de módulo adicional en canales

concretos de una pista y editarlos

independientemente. También podrá vincular

de forma selectiva los controles de canales

concretos.

Para desvincular los controles en un módulo

adicional multimono:

■ Anule la selección del botón de vínculo

principal.

Para acceder a los controles de un canal concreto:

■ Seleccione el canal deseado en el selector de

canal.

Para vincular los controles de canales concretos:

1 Anule la selección del botón de vínculo

principal, si no lo está.

Cuando se haya aplicado la función Bypass

a la inserción de módulo adicional, el

selector de inserción de la ventana Mix se

volverá azul para ofrecer una referencia

visual fácil. Si se ha aplicado la función

Bypass a sólo algunos de los canales de un

módulo adicional multimono desvinculado,

la mitad del selector de inserción aparecerá

en color azul y la otra mitad en negro.

Estados de Bypass indicados por color

con Bypass (azul)

algunos canales con Bypass (la mitad en azul)

sin Bypass (negro)

Selector de canal y controles de vinculación

Selector de canal

Botones de activación de vínculo

Botón de vínculo principal

Guía de referencia de Pro Tools416

2 Haga clic en los botones de activación de

vínculo para los canales cuyos controles desee

vincular. Por ejemplo, para vincular todos los

canales excepto LFE, resalte los iconos que

representan la gama completa de cinco

altavoces en un módulo adicional multimono.

Edición de parámetros de módulo

adicional

Puede editar parámetros de módulo adicional

arrastrando el control deslizante de los

parámetros o escribiendo un valor en el cuadro

de texto del parámetro. Véase la Guía de módulos

adicionales DigiRack para obtener toda la

información.

Para editar un parámetro de módulo adicional:

1 Comience la reproducción de audio para oír

los cambios de parámetros en tiempo real.

2 Ajuste los parámetros del módulo adicional

para obtener el efecto deseado.

3 Al cerrar el módulo adicional se guardan los

cambios más recientes.

Métodos abreviados de teclado

■ Para conseguir ajustes más precisos, pulse la

tecla Comando (Macintosh) o Control

(Windows) y arrastre el control.

■ Para volver al valor predeterminado del

control, pulse la tecla Opción (Macintosh) o Alt

(Windows) y haga clic en el control.

Entrada desde teclado para

parámetros de módulo adicional

Puede usar el teclado del ordenador para editar

parámetros de módulo adicional.

Si están abiertas varias ventanas Plug-In, la tecla

Tab y el teclado permanecen centrados en el

módulo adicional que sea la ventana Target.

Para editar parámetros con el teclado:

◆ Haga clic en el campo de texto de parámetro

que desee editar para activar el campo. Escriba el

valor deseado.

◆ En los campos que admitan valores en

kilohercios, al escribir la letra “k” después de un

valor numérico dicho valor se multiplicará por

1000. Por ejemplo, para introducir un valor de

8000 escriba “8k”.

◆ Para aumentar un valor, pulse la ﬂecha Arriba

del teclado. Para disminuir un valor, pulse la

ﬂecha Abajo del teclado.

◆ Pulse la tecla Entrar del teclado numérico

después de escribir un valor para que éste se

introduzca (sin abandonar el campo de

parámetro seleccionado).

◆ Pulse la tecla Retorno (Macintosh) o Entrar

(Windows) del teclado alfanumérico para

introducir el valor y abandonar el modo de

edición de teclado.

◆ Para desplazarse hacia abajo por los diferentes

campos de parámetro, pulse la tecla Tab. Para

desplazarse hacia arriba, pulse las teclas

Mayús+Tab.

Vinculación de todos los canales excepto LFE

Capítulo 27: Módulos adicionales e inserciones de hardware 417

Automatización y Automation

Safe de módulo adicional

Todos los módulos adicionales en tiempo real se

pueden automatizar en su totalidad y admiten

todos los modos de automatización Pro Tools

(Write, Touch, Latch y Trim).

El botón Auto abre el cuadro de diálogo Enable

Automation Parameters en el que se podrán

activar parámetros de módulo adicional

individuales para grabación de automatización.

Véase el Capítulo 28, “Automatización” si desea

más información acerca de esta función y de

métodos abreviados de teclado para activar

parámetros de módulo adicional.

El botón Safe activa el modo Automation Safe. Si

el modo está activado, evita que la

automatización existente de módulo adicional

se sobrescriba. Véase “Automatización de

módulos adicionales” en la página 435 para más

información.

Inserciones de E/S de

hardware

Puede conectar dispositivos externos, como

procesadores de reverberación o efectos, al

sistema Pro Tools y usarlos como inserciones o

hacer de ellos el destino de los envíos y retornos

de efectos.

Las inserciones de Pro Tools usan canales de

entrada y salida de hardware para enviar y

retornar el audio. Se pueden definir inserciones

y asignar canales a canales de interfaz de audio

en el cuadro de diálogo I/O Setup.

Si va a usar un dispositivo como inserción,

asegúrese de conectar el dispositivo para que

coincidan las entradas y salidas del sistema. Por

ejemplo, una inserción estéreo usa las salidas 7-

8 y las entradas 7-8 para los envíos y los retornos

respectivamente. Se puede dirigir las entradas y

salidas físicas de la interfaz a las entradas y

salidas de Pro Tools en el cuadro de diálogo

Hardware Setup o en el cuadro de diálogo I/O

Setup. Para más información, véase “Hardware

Setup” en la página 54 o “Dirección de entradas

y salidas de hardware a entradas y salidas de

Pro Tools” en la página 82.

Para deﬁnir inserciones de hardware:

1 Elija Setups > I/O Setup y, a continuación,

haga clic en la ﬁcha Insert.

2 Seleccione la ruta de inserción o haga clic en

New Path para crear una ruta de inserción

nueva.

3 Haga doble clic en el nombre de ruta para

escribir el nombre de ruta personalizado para la

inserción.

4 Asegúrese de que la ruta de inserción se

conﬁgure en el formato correcto (mono, estéreo,

etc.).

5 Asigne inserciones en la cuadrícula de canal

según sea necesario. Las rutas de inserción y

salida tienen reglas especiales acerca de la

asignación de canales (véase “Superposición de

canales y rutas válidas” en la página 88).

Guía de referencia de Pro Tools418

Asignación de inserciones

Para asignar una inserción de hardware a una

pista:

■ Seleccione una inserción desde el selector de

inserción de pista.

Inserciones inactivas

Las inserciones de hardware se pueden

desactivar. Una inserción inactiva retiene su

asignación, pero no pasará audio ni consumirá

ningún recurso DSP. Además, se eliminará

cualquier recurso de mezclador requerido para la

inserción.

Para desactivar una inserción:

■ En Macintosh, pulse las teclas Comando+

Control y haga clic en el botón de inserción. En

Windows, pulse Ctrl+logotipo de Windows y

haga clic en el botón de inserción. Use las teclas

modiﬁcadoras Opción y Opción+Mayús

(Macintosh), o Alt y Alt+Mayús (Windows) para

aplicar a todas las pistas o a todas las

seleccionadas, respectivamente.

– o –

■ Desactive la pista (se desactivarán todas las

inserciones, los envíos, las salidas y los módulos

adicionales asociados).

Si abre sesiones en un sistema sin suficientes

recursos DSP, las inserciones no disponibles se

configurarán automáticamente en modo

inactivo.

Selección de una inserción de I/O de hardware

Podrá usar la función en modo inactivo

cuando tenga necesidad de silenciar o

aplicar la función Bypass a una inserción de

hardware. Las inserciones no ofrecen un

control Bypass estándar.

Capítulo 27: Módulos adicionales e inserciones de hardware 419

Conexión e integración de

dispositivos externos

Los sistemas Pro Tools TDM y Digi 001 pueden

crear conexiones dedicadas a dispositivos

externos analógicos o digitales. El número y el

tipo de conexiones dependen de la clase de

sistema.

También puede usar las entradas y salidas de

una tarjeta Audiomedia III para conectar

dispositivos externos. Puede enviar y retornar

una señal analógica usando los conectores

analógicos de la tarjeta y supervisar a través de

un equipo DAT conectado a la salida digital.

También puede enviar y retornar una señal

digital a un dispositivo externo que admita E/S

digitales (como una unidad de reverberación) y

supervisar con las salidas analógicas.

Para conectar un dispositivo externo a un sistema

Pro Tools:

1 Conecte una salida no usada (o un par de

salidas para un dispositivo estéreo) del sistema

Pro Tools a una entrada del procesador de señal

externo.

2 Conecte la salida del procesador de señal

externo a una entrada no usada (o un par de

entradas para un dispositivo estéreo) del sistema

Pro Tools.

3 Defina qué puertos físicos se dirigen a los

puertos de entrada y salida de Pro Tools, según

corresponda, en el cuadro de diálogo Hardware

Setup o en el cuadro de diálogo I/O Setup.

4 En el cuadro de diálogo I/O Setup, deﬁna las

rutas de salida, entrada o inserción según

proceda.

Si va a usar un dispositivo como inserción,

asegúrese de conectar el dispositivo para que

coincidan las entradas y salidas del sistema. Por

ejemplo, una inserción estéreo usa las salidas

7-8 y las entradas 7-8 para los envíos y los

retornos respectivamente.

Conexión digital de unidades de

efectos

Si desea usar las entradas y salidas digitales en el

sistema Pro Tools como envíos y retornos de

efectos a un dispositivo de efectos digital,

Pro Tools debería ser el reloj principal en la

mayoría de los casos. Configure el dispositivo de

efectos digital para que acepte un reloj digital

externo para que de esta manera se sincronice

con Pro Tools.

Para conﬁgurar un envío digital en un dispositivo

externo en un sistema TDM:

1 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

◆ En una interfaz 192 I/O o 96 I/O, elija Setups >

Hardware Setup, elija el periférico y conﬁgure el

par de canales en la entrada digital.

◆ En una interfaz 888/24 I/O, elija Setups >

Hardware Setup, elija el periférico y conﬁgure el

par de canales en Digital.

◆ En una interfaz 882/20 I/O o 1622 I/O, elija

Setups > Hardware Setup, elija el periférico y

conﬁgure la entrada Channel 1–2 en Digital.

2 Elija Internal en el menú emergente Clock

Source (antes denominado Sync Mode).

3 Haga clic en OK.

Para más información sobre la conexión de

dispositivos externos, consulte la

Guía de

introducción a Pro Tools

incluida con el

sistema.

Guía de referencia de Pro Tools420

Para conﬁgurar un envío digital en un

dispositivo externo en un sistema Digi001:

1 Elija Setups > Playback Engine y elija el

periférico.

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

◆ Si el dispositivo externo está conectado a los

conectores S/PDIF RCA, anule la selección del

reﬂejo S/PDIF. Cuando el reﬂejo S/PDIF está

activado, la salida digital en los conectores

S/PDIF RCA reﬂeja exactamente la salida de los

canales 1-2 analógicos.

◆ Si el dispositivo externo está conectado a los

puertos Optical, elija un formato (normalmente

S/PDIF para un dispositivo de efectos) en el

menú emergente Optical Format.

3 Elija Internal en el menú emergente Sync

Mode.

4 Haga clic en OK.

5 O conﬁgure el cuadro de diálogo I/O Setup

con nombres de ruta nuevos para la dirección de

efectos.

Para conﬁgurar un envío digital en un

dispositivo externo en un sistema Audiomedia

III:

1 Elija Setups > Playback Engine, elija el

periférico y anule la selección del reﬂejo S/PDIF.

Cuando el reﬂejo S/PDIF está activado, la salida

digital en los conectores S/PDIF RCA reﬂeja

exactamente la salida de los canales 1-2

analógicos.

2 Elija Internal en el menú emergente Sync

Mode.

3 Haga clic en OK.

4 O conﬁgure el cuadro de diálogo I/O Setup

con nombres de ruta nuevos para la dirección de

efectos.

Uso de fuentes de reloj externas

Pro Tools|HD puede utilizar las entradas

digitales de cualquier interfaz de la serie HD que

esté activada en la cadena Loop Sync como

fuente de reloj digital principal. Para sincronizar

con una fuente de reloj externa, conecte el

dispositivo a la entrada digital correspondiente

en cualquier interfaz HD I/O.

Sistemas TDM

Pro Tools puede recibir una señal de reloj

externa a través de cualquiera de las entradas

digitales de una interfaz HD I/0 (incluidas

AES/EBU, SPDIF y Optical).

Si el sistema HD ampliado incluye interfaces

heredadas (por ejemplo, 888|24 I/O), realice la

conexión a la entrada digital de los canales 1–2

de la interfaz de audio heredada para recibir

desde ahí la señal de reloj. Las interfaces I/O

heredadas sólo admiten 44,1 kHz y 48 kHz.

Para seleccionar una fuente de reloj externa para

un sistema TDM:

1 Elija Setups > Hardware Setup.

2 Seleccione la interfaz HD I/O apropiada para

que su conﬁguración aparezca en la página

principal.

3 Si fuera necesario, active el formato digital

correspondiente (si aún no lo ha hecho, según

las instrucciones de la Guía de introducción o la

Guía de E/S).

Si configura Optical Format en S/PDIF,

Pro Tools buscará en el puerto Optical

entradas de audio en los conectores S/PDIF

RCA.

Véase la Guía de introducción a Pro Tools

para determinar el orden correcto de las

tarjetas y las conexiones de la interfaz de

audio para sistemas TDM.

Capítulo 27: Módulos adicionales e inserciones de hardware 421

4 Elija la fuente de reloj correspondiente.

5 Conﬁgure la dirección de entrada de la fuente

digital mediante los menús emergentes Input y

Output, si fuera necesario.

6 Haga clic en OK para cerrar Hardware Setup.

Sistemas Digi 001

Pro Tools puede recibir reloj externo de la

entrada óptica (en la tarjeta Digi 001 PCI) o la

entrada S/PDIF (en la caja de E/S Digi 001).

Para seleccionar una fuente de reloj externa para

un sistema Digi 001:

1 Elija Setups > Hardware Setup.

2 Conﬁgure Sync Mode para que coincida con el

tipo de entrada.

Si elige Optical, asegúrese de que el formato

óptico coincida con el tipo de entrada óptica

que envía al sistema Pro Tools.

Sistemas Audiomedia III

Pro Tools puede recibir reloj externo de la

entrada S/PDIF en la tarjeta Audiomedia III.

Para seleccionar una fuente de reloj externa para

un sistema Audiomedia III:

1 Elija Setups > Hardware Setup.

2 Conﬁgure Sync Mode para que coincida con el

tipo de entrada.

Si configura el formato óptico en S/PDIF,

Pro Tools buscará en el puerto Optical el

reloj externo y no tendrá en cuenta ninguna

entrada de reloj en los conectores S/PDIF

RCA.

Guía de referencia de Pro Tools422

Capítulo 28: Automatización 423

Capítulo 28: Automatización

Pro Tools ofrece automatización dinámica de

controles de volumen, panorámico de audio y

silenciamiento para pistas de audio y

parámetros de envíos, pistas MIDI y módulos

adicionales en tiempo real. En Pro Tools, puede

escribir movimientos de automatización en

tiempo real durante la reproducción de la

sesión. También puede editar datos de

automatización con las mismas técnicas que usa

para editar audio y datos MIDI.

Precisión de automatización con

superﬁcies de control

ProControl y Control|24 Las superficies de

control ProControl y Control|24 de Digidesign

admiten todas las funciones de automatización

en Pro Tools.

Superﬁcies de control MIDI La mayoría de las

superficies de control MIDI tienen una

resolución de 8 bits o 128 niveles; Mackie HUI

tiene una resolución de 9 bits o 512 niveles.

Pro Tools interpola esta entrada a una

resolución mucho mayor en reproducción con

lo que se obtiene una automatización de

atenuador lo suficientemente fluida como para

satisfacer los requisitos profesionales.

Iniciación rápida de

automatización

Pro Tools ofrece muchas opciones para llevar a

cabo grabación, sustitución y edición de datos

de automatización.

Éstos son los pasos básicos para la grabación de

automatización:

• Active el tipo de automatización que desee

grabar (volumen, panorámico de audio,

silenciamiento, nivel de envío, panorámico

de audio de envío, silenciamiento de envío o

automatización de módulo adicional).

• Coloque las pistas adecuadas en modo de

escritura de automatización (Write, Touch,

Latch o modo Trim).

• Si está automatizando un módulo adicional,

active los parámetros de módulo adicional

individuales para que se automaticen.

• Conﬁgure los módulos adicionales, salidas o

envíos que contienen datos de

automatización en modo Automation Safe para

evitar que se sobrescriban.

• Comience la reproducción para iniciar la

grabación de automatización y ajuste los

controles según proceda. Pro Tools recuerda

todas las acciones realizadas en los parámetros

activados.

Para más información sobre el uso de una

superficie de control de Digidesign para

crear automatización de mezcla, consulte la

guía de la superﬁcie de control de Digidesign.

Guía de referencia de Pro Tools424

Para editar automatización una vez grabada:

• Repita los pasos anteriores para escribir

automatización nueva sobre la información

anterior.

• Edite gráﬁcamente la información de

automatización en la ventana Edit.

• Corte, copie, pegue o elimine la información

de automatización (salvo restricciones).

Listas de reproducción de

automatización

Cada pista Pro Tools contiene una sola lista de

reproducción de automatización para cada

control automatizable.

En pistas de audio se incluyen los controles

siguientes:

• Volumen

• Panorámico de audio

• Silenciamiento

• Volumen de envío, panorámico de audio y

silenciamiento

• Parámetros de módulo adicional

En pistas MIDI se incluyen los controles

siguientes:

• Volumen

• Panorámico de audio

• Silenciamiento

Puede mostrar y editar cada uno de estos

parámetros automatizables de Pro Tools, incluso

durante la reproducción.

Además, podrá mostrar y editar otros datos

continuos de controlador MIDI (como rueda de

modulación, Breath Controller, controlador con

pedal o controlador sostenido) de manera

parecida. Para más información sobre la edición

de datos MIDI, véase “Eventos continuos de

controlador” en la página 344.

Listas de reproducción de

automatización con regiones de

audio y MIDI

Pro Tools gestiona regiones y listas de

reproducción de automatización de audio de

manera distinta a las regiones y listas de

reproducción de automatización MIDI.

Pistas de audio

En las pistas de audio, los datos de

automatización se encuentran en una lista de

reproducción aparte de los datos y regiones de

audio. Cada lista de reproducción de edición de

una pista de audio comparte los mismos datos

de automatización.

Pistas MIDI

En las pistas MIDI, todos los datos de

automatización de controlador excepto los datos

de silenciamiento se guardan en la región MIDI

que los contiene. Cada lista de reproducción de

edición de una pista MIDI está separada y

representa una ejecución definida completa con

la automatización de controlador.

Los datos de silenciamiento son

independientes de los datos MIDI en una

región MIDI. Esto permite silenciar la

reproducción de pistas MIDI individuales en

Pro Tools sin alterar los datos de

controlador.

Capítulo 28: Automatización 425

Listas de reproducción de edición

múltiple y automatización de pistas de

audio

Todas las listas de reproducción de edición de

una sola pista de audio comparten los mismos

datos de automatización. Cuando grabe o edite

datos de automatización en una pista de audio,

los datos se guardarán en la lista de

reproducción de automatización de la pista con

lo que se podrá editar con las regiones de audio

asociadas o independientemente de ellas. Los

datos de automatización MIDI siempre siguen la

edición de regiones, a excepción de

silenciamiento. Véase “Pistas MIDI” en la

página 424 para más información.

◆ Al copiar o cortar datos de audio de una pista

en la vista de forma de onda, los datos de

automatización subyacentes también se

cortarán o copiarán.

◆ Si pega datos de audio de otras ubicaciones o

pistas en una lista de reproducción de edición,

podrá modiﬁcar los datos de automatización

subyacentes en la pista.

◆ Cuando recorte regiones de audio con la

herramienta de recorte o corte, copie, pegue o

elimine regiones de audio, los datos de

automatización subyacentes también se

recortarán, cortarán, copiarán, pegarán o

eliminarán.

◆ Cuando use el comando Trim, los datos de

automatización subyacentes permanecen sin

modiﬁcar.

Duplicación de pistas para edición de lista de

reproducción

El comando Duplicate Track permite realizar

una copia de trabajo de una pista para

experimentar con direcciones, módulos

adicionales y automatización. Esto evita la

sobrescritura o edición de la pista original y de

los datos de automatización.

Para copiar una pista para automatización:

1 Seleccione la pista y elija File > Duplicate

Track. La opción Duplicate Track crea una copia

completa de la pista, incluida dirección,

módulos adicionales y automatización.

2 Pulse las teclas Comando+Control y haga clic

en el icono de tipo de pista o seleccione esa pista

y elija File > Make Selected Tracks Inactive.

3 Comience la edición de automatización y

otros parámetros en la pista duplicada.

Edite y monte las regiones de pista antes de

aplicarles automatización.

Para más información, véase “Edición de

automatización” en la página 441.

Guía de referencia de Pro Tools426

Modos de automatización

Cada pista ofrece un selector de modo de

automatización. Los modos de automatización

controlan la manera en que se escriben y

reproducen los datos de automatización de una

pista.

Auto Off

El modo Auto Off desactiva la automatización

de todos los controles automatizables:

• Volumen

• Panorámico de audio

• Silenciamiento

• Volumen de envío, panorámico de audio y

silenciamiento

• Parámetros de módulo adicional

• Volumen MIDI, panorámico de audio y

silenciamiento

En modo Auto Off, no se tienen en cuenta los

datos de automatización de estos parámetros

durante la reproducción. El resto de

información de controlador MIDI se envía.

Auto Read

El modo Auto Read reproduce la automatización

escrita anteriormente para una pista.

Auto Write

El modo Auto Write escribe automatización

desde el momento en que comienza la

reproducción hasta el que se detiene y borra

cualquier dato de automatización escrito

anteriormente para la duración del pase de

automatización.

Después de un pase de automatización,

Pro Tools cambiará automáticamente del modo

Auto Write al modo Auto Touch. Esto evita la

sobrescritura accidental de los datos de

automatización en una reproducción posterior.

En sistemas TDM, puede desactivar esta opción

y permanecer en modo Auto Write. Véase

“Write Switches To Touch After Pass” en la

página 429 para más información.

Auto Touch

El modo Auto Touch sólo escribe

automatización cuando se toca o se hace clic

con el ratón en un atenuador o un conmutador.

Cuando se suelta el atenuador, se detiene la

escritura de automatización y el atenuador

vuelve a la posición automatizada anterior a una

velocidad determinada por la configuración

AutoMatch y Touch Timeout. Véase “Sección

Automation de Preferences” en la página 429.

En modo Auto Touch, algunas superficies de

control comienzan la escritura de

automatización con sólo tocarlas. Entre otras

cosas, podrá:

• Controladores de atenuador con motor

sensibles al tacto, como ProControl o

Control|24 de Digidesign, o Mackie HUI.

• Controladores continuos como el Penny y

Giles DC16/MM16.

Con las demás superficies en modo Auto Touch,

la escritura de automatización no comienza

hasta que el atenuador alcance el punto de pasoo

la posición automatizada anterior. Una vez

alcanzado el punto de paso con el atenuador, la

escritura de automatización comienza y

continúa hasta que detenga el desplazamiento

del atenuador.

Capítulo 28: Automatización 427

Auto Latch

El modo Auto Latch funciona de la misma

manera que el modo Auto Touch: escribe

automatización sólo si toca o desplaza un

control. Sin embargo, a diferencia de Auto

Touch, la escritura de automatización continúa

hasta que detenga la reproducción. Es un modo

útil para automatizar controles de panorámico

de audio y módulos adicionales, ya que no

vuelve a su posición anterior al soltar un

control.

Modo Trim

(sólo sistemas TDM)

Los sistemas Pro Tools TDM pueden ajustar (o

recortar) datos de automatización existentes de

volumen de pista y nivel de envío en tiempo

real. La automatización de panorámico de audio

y módulo adicional no se puede recortar de esta

manera. El modo Trim funciona en

combinación con otros modos de

automatización (Auto Read, Auto Touch, Auto

Latch y Auto Write) y es útil cuando desea

conservar todos los movimientos de

automatización de volumen, pero es necesario

ajustar los niveles más altos o más bajos para

equilibrar una mezcla.

Al editar automatización en modo Trim, los

movimientos de atenuador escriben valores

relativos más que absolutos. Los datos de

automatización existentes se modifican según la

cantidad de aumento o disminución (o el valor

delta) indicada por los atenuadores. Durante el

recorte, el indicador de volumen de una pista o

el indicador de nivel de envío muestra la

escritura de los valores delta en lugar de los

valores absolutos.

Cuando el modo Trim está activado, los

controles no recortables se comportan igual que

en los modos de automatización estándar, con

la excepción del modo Trim/Auto Write en el

que los controles no recortables funcionan

como en modo Auto Touch.

Trim/Auto Off

El modo Trim/Auto Off desactiva la

automatización y el recorte de una pista.

Durante la reproducción no se tienen en cuenta

los movimientos de automatización.

Trim/Auto Read

En modo Trim/Auto Read, los atenuadores de

volumen y envío siguen la automatización

escrita anteriormente. Cuando se toca uno de

los atenuadores, los movimientos de recorte

(valores delta) se reproducen, pero no se

escriben en los datos de automatización. Esto

permite oír los movimientos de recorte sin

afectar a la automatización existente.

Cuando este modo está activado, los controles

no recortables (todos los controles menos

volumen de pista y nivel de envío) se comportan

como si estuvieran en modo Auto Read normal

(no se escribe ningún dato de automatización).

Trim/Auto Touch

En modo Trim/Auto Touch, cuando comienza la

reproducción, los atenuadores de volumen y

envío siguen la automatización escrita

anteriormente. Cuando se toca uno de los

atenuadores, comienza el recorte en tiempo real.

Los movimientos del atenuador escriben los

valores delta (aumentan o disminuyen los datos

de automatización existentes).

Véase también “Escritura de

automatización en el principio, fin o en

toda la selección” en la página 448.

Guía de referencia de Pro Tools428

Cuando se suelta el atenuador, se detiene el

recorte y el atenuador vuelve al valor delta cero

y continúa siguiendo la automatización escrita

previamente. La velocidad de retorno del

atenuador al valor delta cero viene determinada

por AutoMatch Time especificado en la sección

Automation de Preferences. Véase “Sección

Automation de Preferences” en la página 429

para más información.

Cuando este modo está activado, los controles

no recortables (todos los controles menos

volumen de pista y nivel de envío) se comportan

como si estuvieran en modo Auto Touch (siguen

la automatización escrita previamente hasta que

se tocan). Cuando se tocan, se escriben las

posiciones absolutas hasta que se suelta el

control o se detiene la reproducción.

Trim/Auto Latch

En modo Trim/Auto Latch, cuando comienza la

reproducción, los atenuadores de volumen y

envío siguen la automatización escrita

anteriormente. Cuando se toca uno de los

atenuadores, comienza el recorte en tiempo real.

Cualquier movimiento de atenuador después de

recorte comienza a aumentar o disminuir los

datos de automatización existentes según

proceda. El recorte del control tocado continúa

hasta que se detiene la reproducción.

Cuando este modo está activado, los controles

no recortables (todos los controles menos

volumen de pista y nivel de envío) se comportan

como si estuvieran en modo Auto Latch (siguen

la automatización escrita previamente hasta que

se tocan). Al tocarlos, se escribirán las posiciones

absolutas hasta que se detenga la reproducción.

Trim/Auto Write

En modo Trim/Auto Write, los atenuadores de

volumen y nivel de envío están desactivados

para visualizar los datos de automatización

existentes, por lo que no tendrá que buscarlos

durante la reproducción. Los atenuadores se

colocan en el valor 0 dB en el que no se produce

recorte (comienzan con un valor delta de cero).

Desde este punto de referencia, podrá configurar

los valores delta iniciales antes de iniciar la

reproducción.

En este modo, en cuanto se inicie la

reproducción, los valores delta se aplicarán a los

datos de automatización existentes. El recorte

continúa hasta que se detiene la reproducción.

Cuando el modo Trim/Auto Write está activado,

los controles no recortables (todos los controles

menos volumen de pista y nivel de envío) no

están en modo Write, pero se comportan como

si estuvieran en modo Auto Touch (no se escribe

automatización a no ser que se toque un

control). Esto evita que los controles

sobrescriban todos los datos de automatización

en cada pase en modo Trim.

En modo Trim, las pistas no cambian

automáticamente de Trim/Auto Write a

Trim/Auto Touch después de un pase de

automatización. Asegúrese de salir del

modo Auto Write al abandonar el modo

Trim para evitar la sobrescritura de datos de

automatización.

Capítulo 28: Automatización 429

Sección Automation de

Preferences

Pro Tools ofrece varias opciones para controlar

la escritura y reproducción de datos de

automatización.

Para mostrar la sección Automation de

Preferences:

■ Elija Setups > Preferences y haga clic en

Automation.

Faders Move During Playback Si está

seleccionada, los atenuadores en pantalla se

desplazan si se ha escrito automatización. Si se

anula la selección de esta opción, la

automatización sigue funcionando, pero los

atenuadores en pantalla no se mueven. La

desactivación de esta opción puede ayudar a

acelerar la regeneración de pantalla y el

procesamiento si usa un ordenador lento.

Smooth and Thin Data After Pass Si está

seleccionada, Pro Tools suaviza

automáticamente y, a continuación, aplica

reducción a los datos de automatización creados

en un pase de automatización. Véase también

“Degree Of Thinning” en la página 430 y

“Acerca de suavizamiento” en la página 430.

Write Switches To Touch After Pass (sólo

sistemas TDM) Después de la realización de un

pase de automatización en modo Auto Write,

Pro Tools cambiará automáticamente al modo

Auto Touch. En los sistemas TDM, podrá elegir

la permanencia en modo Auto Write con solo

anular esta opción.

Mutes Follow Groups Si esta seleccionada, el

silenciamiento de una pista que pertenece a un

grupo silenciará todos los miembros del grupo.

Cuando se anula la selección, deberán

silenciarse las pistas de forma individual. Puede

silenciar miembros de grupo individuales, o

anular el silenciamiento, pulsando la tecla

Control y haciendo clic (Macintosh), o

haciendo clic con el botón derecho (Windows),

en el botón Mute de la pista a la que desea

afectar individualmente.

Solos Follow Groups Si está seleccionada, el

aislamiento de una pista que pertenece a un

grupo aislará todos los miembros del grupo.

Cuando se anula la selección, deberán aislarse

las pistas de forma individual. Puede aislar

miembros de grupo individuales pulsando la

tecla Control y haciendo clic (Macintosh), o

haciendo clic con el botón derecho (Windows),

en el botón Solo de la pista a la que desea afectar

individualmente.

Send Mutes Follow Groups Si está seleccionada,

el silenciamiento de un envío en una pista que

pertenece a un grupo silenciará ese envío (A–E)

en todas las pistas del grupo.

Cuadro de diálogo Pro Tools Preferences, Automation

La opción Write Switches To Touch After

Pass no afecta al modo Trim. En modo

Trim, las pistas no cambian

automáticamente de Trim/Auto Write a

Trim/Auto Touch después de un pase de

automatización.

Guía de referencia de Pro Tools430

Send Levels Follow Groups Si está seleccionada,

el ajuste de nivel de un envío en una pista que

pertenece a un grupo ajustará ese envío (A–E) en

todos los miembros del grupo.

LFEs Follow Groups Si está seleccionada, el ajuste

del nivel de un control deslizante LFE, o la

edición de datos de punto crítico de

automatización LFE, en una pista o un envío

que pertenece a un grupo, ajustará LFE en todas

las pistas del grupo. Con LFEs basados en envíos,

la agrupación afecta sólo a ese envío (A–E) en

otras pistas.

Degree Of Thinning Especifica la cantidad de

reducción realizada en los datos de

automatización cuando se usa el comando Thin

Automation o si ha elegido la opción Smooth

and Thin Data After Pass de este cuadro de

diálogo. Véase también “Acerca de reducción”

en la página 430.

Touch Timeout Si está escribiendo

automatización en modo Auto Touch y detiene

el desplazamiento de un control no sensible al

tacto, Pro Tools continuará escribiendo

automatización para el valor Touch Timeout.

Una vez finalizado Touch Timeout, se detendrá

la escritura de automatización y los datos de

automatización volverán al valor de

automatización anterior a la velocidad

especificada en la configuración AutoMatch

Time.

AutoMatch Time Si está escribiendo

automatización en modo Auto Touch y suelta

un atenuador o control, se detendrá la escritura

de automatización y los datos de

automatización volverán al valor anterior. La

velocidad de retorno al valor anterior es

AutoMatch Time. Véase “Acerca de AutoMatch”

en la página 431.

Amount of memory to reserve for automation

recording Localiza memoria para

automatización. Véase “Configuración de

tamaño de búfer de automatización” en la

página 431 para más información.

Acerca de suavizamiento

Cuando se producen movimientos de

automatización con un control continuo,

Pro Tools graba los movimientos como una serie

de pasos pequeños lo que produce un patrón

con forma de escalera con muchos puntos

críticos. Si lleva a cabo el suavizamiento de

forma adecuada convierte este patrón con forma

de escalera en una sola rampa desde un punto

crítico hasta el siguiente. La opción de

suavizamiento no se aplica a los controles

conmutados tales como silenciamientos o

módulos adicionales a los que se ha aplicado la

función Bypass. Si se ha activado la opción de

suavizamiento, la automatización resultante es a

menudo una representación más precisa de

movimientos de automatización reales.

Acerca de reducción

Esta opción reduce automáticamente el número

total de puntos críticos en la lista de

reproducción de automatización para aumentar

el rendimiento del sistema. La cantidad de

reducción aplicada viene determinada por la

configuración de la opción Degree of Thinning

de la sección Automation de Preferences. Si la

cantidad de reducción es muy alta, la

automatización resultante puede diferir de

manera notable de los movimientos de

automatización originales. La reducción se

aplica sólo a pistas de audio y no afecta a las

pistas MIDI. Para más detalles, véase “Reducción

de automatización” en la página 439.

Capítulo 28: Automatización 431

Acerca de AutoMatch

Cuando escribe automatización en modo Auto

Touch y suelta un atenuador durante la

reproducción, Pro Tools vuelve al nivel de

cualquier automatización que se encuentre

todavía en la pista oscilando sobre una cierta

cantidad de tiempo, llamado AutoMatch Time.

Este valor de tiempo se configura en la sección

Automation de Preferences.

La función AutoMatch funciona con controles

continuos (como volumen o panorámico de

audio) haciendo que los valores vuelvan a los

niveles automatizados previamente. Hay

controles escalonados (por ejemplo, el tipo de

EQ en el módulo adicional 1-Band EQ) que

proporcionan más de dos escalones discretos en

el rango de funcionamiento. AutoMatch no

afecta a estos controles.

Indicadores AutoMatch

Existen indicadores triangulares AutoMatch

situados en la parte inferior izquierda de cada

tira de canal en la ventana Mix. Indican la

dirección en la que debe desplazar un atenuador

para que coincida con el nivel de

automatización original del mismo.

Conﬁguración de tamaño de búfer

de automatización

Pro Tools permite especificar el tamaño de búfer

de memoria usado para escribir automatización.

Si está trabajando en una sesión grande o

escribiendo un gran número de movimientos de

automatización, puede ser conveniente

aumentar este valor.

Para conﬁgurar el tamaño de búfer de

automatización:

1 Elija Setups > Preferences y haga clic en

Automation.

2 En la opción “Amount of memory to reserve

for automation recording” introduzca un valor

entre 200 y 3.000 K (el valor predeterminado

para una sesión nueva es de 200 K).

3 Vuelva a iniciar Pro Tools para que el cambio

se vea reﬂejado.

Acerca de ancho de banda de

procesamiento

Los medidores de la ventana System Usage

indican la cantidad de potencia de

procesamiento que está usando el sistema en el

procesamiento de audio y durante la escritura y

reproducción de automatización. En

Pro Tools LE, los medidores muestran la

actividad del sistema y la actividad de

procesamiento de la CPU; en sistemas Pro Tools

TDM, muestran la actividad del sistema, el

tráfico de bus PCI, la actividad de procesamiento

de la CPU y el uso de intervalo de tiempo.

A medida que los medidores alcanzan su límite,

la grabación o la reproducción de

automatización pueden verse afectadas.

Si la actividad de CPU y PCI es alta, puede

producirse un error del sistema. Si la actividad

del sistema es alta, es posible que Pro Tools no

reproduzca algunos de los datos de

Indicadores AutoMatch triangulares en una tira de

canal

Indicador AutoMatch

Medidores en la ventana System Usage (se muestra

sistema TDM)

Medidores de procesamiento

Guía de referencia de Pro Tools432

automatización, especialmente durante

periodos de gran actividad como cuando se usa

el comando Bounce To Disk.

Para reducir la carga de procesamiento, realice lo

■ Anule la selección de la opción Faders Move

During Playback de la sección Automation de

Preferences.

– o –

■ Reduzca la densidad de automatización allí

donde haya una actividad mayor. Para más

detalles, véase “Reducción de automatización”

en la página 439.

– o –

■ Desactive los medidores de vista de envíos, si

están activados, en la sección Display > de

Preferences. Véase “Medidores de vista de

envíos” en la página 394 para más información.

Automation Safe

Las salidas, los envíos y los módulos adicionales

se pueden colocar en modo Automation Safe. En

este modo, se evitará la sobrescritura de la

automatización asociada con esa ventana

Output (nivel de pista o envío, panorámico de

audio, silenciamiento, etc.) o con el módulo

adicional de esa pista cuando se automaticen

otros elementos en esa pista.

El modo Automation Safe suspende la grabación

de automatización de la salida, envío o módulo

adicional de la pista seleccionada a los que está

activado. También puede suspender la

grabación y reproducción de automatización de

sesión desde la ventana Automation Enable.

Véase “Activación y suspensión de

automatización” en la página 437.

Vista de automatización

Pro Tools crea una lista de reproducción para

cada tipo de automatización escrita. Estos datos

se pueden ver y editar de la misma manera que

el audio y los datos MIDI.

Para mostrar datos de automatización:

■ Haga clic en el selector de vista de pista y en el

menú emergente seleccione el tipo de

automatización que desee ver.

Para más información, véase “Bounce To

Disk” en la página 460.

Modo Automation Safe activado en un módulo adicional

Modo Automation Safe activado

Presentación de datos de automatización

Puede alternar entre las vistas de volumen y

de forma de onda para pistas de audio. Para

más información, véase “Alternancia de

vistas de pista” en la página 202.

Capítulo 28: Automatización 433

Escritura de automatización

Puede escribir automatización para todos los

controles automatizables desplazándolos

durante la reproducción.

Para escribir automatización en una pista:

1 Elija Windows > Automation Enable.

2 Compruebe que el tipo de automatización esté

activado para escritura.

3 Seleccione un modo de automatización para

cada pista que desee automatizar. Para un pase

inicial de automatización, seleccione Auto

Write.

4 Haga clic en el botón de reproducción para

comenzar a escribir automatización. Desplace

los controles que desee automatizar.

5 Cuando haya ﬁnalizado, haga clic en el botón

de detención.

◆ Después del primer pase de automatización,

puede escribir automatización adicional en la

pista sin borrar el pase anterior mediante los

modos Auto Touch o Auto Latch. Estos modos

añaden automatización nueva sólo cuando

desplaza el control para ese parámetro. Véase

“Modos de automatización” en la página 426.

Para escribir automatización adicional a un pase

1 Vincule la edición y la línea de tiempo.

2 En la ventana Edit, realice una selección o

coloque el puntero en la ubicación en la que

desee escribir automatización.

3 Elija los modos Auto Touch o Auto Latch en

las pistas que desee automatizar.

4 Haga clic en el botón de reproducción para

comenzar a escribir automatización. Desplace

los controles que desee automatizar.

5 Cuando haya ﬁnalizado, haga clic en el botón

de detención.

Almacenamiento de una posición inicial

de controlador

Cuando crea una pista de audio nueva, entrada

auxiliar o pista MIDI, se coloca

automáticamente en modo Auto Read. Incluso

si la pista se encuentra en modo Auto Read,

puede configurar la posición inicial de cualquier

control automatizable y se guarda con la sesión.

Ventana Automation Enable

Elección de un modo de automatización

Si escribe automatización en modo Auto

Touch con la opción Loop Playback

activada, la escritura se detendrá

automáticamente al final de la selección de

bucle. Al principio de cada bucle, podrá

volver a tocar o desplazar el control para

escribir datos nuevos.

Guía de referencia de Pro Tools434

En el estado inicial, sólo aparecerá un solo

punto crítico de automatización al principio de

cada lista de reproducción de automatización. Si

desplaza el control sin escribir automatización,

este punto crítico se desplazará al nuevo valor.

Puede guardar de forma permanente la posición

inicial de un control automatizable mediante

uno de estos procedimientos:

◆ Coloque la pista en modo Auto Write y pulse

el botón de reproducción para escribir unos

pocos segundos de datos de automatización en

la pista.

◆ Coloque, de forma manual, un punto crítico

en la lista de reproducción de automatización en

cualquier sitio después del punto crítico inicial.

Véase “Edición gráﬁca de datos de

automatización” en la página 441 para más

información.

Automatización de controles

conmutados

Pro Tools trata a los controles conmutados

(como silenciamientos y módulos adicionales a

los que se les ha aplicado la función Bypass)

como controles sensibles al tacto. Los datos de

automatización se escriben siempre y cuando

pulse o toque el conmutador o botón de ese

control.

Por ejemplo, si acaba de escribir una serie de

estados de activación/desactivación de

silenciamiento en una pista de forma sucesiva

rápida, y desea borrar de forma manual los datos

de automatización, tendrá que desplazarse a la

ventana Edit, elegir la lista de reproducción de

automatización para silenciamiento, seleccionar

los datos de automatización de silenciamiento y

eliminarlos.

En Pro Tools, no tendrá que realizar todos estos

pasos. En su lugar, puede realizar otro pase de

automatización en la pista y mantener pulsado

el botón Mute cuando alcance el estado que

desee eliminar. Por ejemplo, cuando la

reproducción alcance la primera sección

silenciada, se resaltará el botón Mute. Es ahora

cuando debe mantener pulsado el botón Mute.

Mientras mantenga pulsado el botón, Pro Tools

sobrescribirá los datos de silenciamiento

adyacentes en la pista con el estado actual del

conmutador (activado o desactivado) hasta que

detenga la reproducción (use la barra

espaciadora para detener la reproducción).

Automatización de envíos

Pro Tools ofrece automatización dinámica de

nivel de envío, silenciamiento de envío y

panorámico de audio de envío (sólo para envíos

estéreo y multicanal). Esto facilita el control de

niveles de efectos y la ubicación durante la

mezcla ﬁnal con gran precisión.

El nivel y silenciamiento de envío también se

pueden configurar para que sigan a grupos.

Para automatizar un nivel de envío, silenciamiento

o panorámico de audio:

1 Compruebe si el tipo de automatización (nivel

de envío, silenciamiento de envío, panorámico

de audio de envío) está activado para escritura

en la ventana Automation Enable.

2 Elija un modo de automatización para cada

pista que desee automatizar. Para un pase inicial

de automatización, elija Auto Write.

3 Para mostrar controles de envíos, siga uno de

estos procedimientos:

◆ Seleccione Windows > Mix Window Shows >

Sends View y, a continuación, haga clic en el

envío para abrir la ventana Output para el envío

que desee automatizar.

Capítulo 28: Automatización 435

◆ Elija Display > Sends View Shows y seleccione

el envío individual entre las opciones del

submenú.

4 Haga clic en el botón de reproducción para

comenzar a escribir automatización. Desplace

los controles que desee automatizar.

5 Cuando haya ﬁnalizado, haga clic en el botón

de detención.

Copia de automatización de pistas a

envíos

(sólo sistemas TDM)

A veces deseará que una automatización de

envío de una pista refleje automatización en la

propia pista, por ejemplo, cuando un nivel de

efecto necesite seguir los niveles en una mezcla

principal. Para realizarlo puede copiar toda la

lista de reproducción de automatización para el

control seleccionado en la lista de reproducción

para el envío.

Para copiar automatización de una pista a uno de

sus envíos:

1 Seleccione las pistas que desee editar haciendo

clic en los nombres de pista para resaltarlos.

2 Elija Edit > Copy To Send.

3 En el cuadro de diálogo Copy To Send,

seleccione Automation para copiar toda la lista

de reproducción de automatización para los

controles correspondientes.

4 Elija los controles que desee copiar.

5 Elija los envíos en los que desee copiar la

automatización y haga clic en OK.

Para deshacer los resultados del comando Copy

to Send, elija Edit > Undo.

Automatización de módulos

adicionales

Puede crear automatización dinámica para

prácticamente todos los parámetros de los

módulos adicionales incluidos en el sistema

Pro Tools. La automatización de un módulo

adicional es diferente a otros procedimientos de

automatización en que deben activarse los

parámetros de automatización para el módulo

adicional.

Los silenciamientos y niveles de envío

también se pueden configurar para que

sigan a grupos de mezcla. Véase “Sección

Automation de Preferences” en la

página 429 para más información.

Cuadro de diálogo Copy To Send

Cuando se sobrescribe automatización,

Pro Tools presenta un cuadro de diálogo de

confirmación. Para suprimir este diálogo,

pulse la tecla Opción (Macintosh) o Alt

(Windows) y elija el comando.

Guía de referencia de Pro Tools436

Para activar parámetros de módulo adicional para

automatización:

1 Haga clic en el botón de activación de

automatización en la ventana Plug-In.

2 Seleccione los parámetros para realizar la

automatización y haga clic en Add. Si hay varios

módulos adicionales en la misma pista, puede

seleccionarlos haciendo clic en los botones en la

sección Inserts de este diálogo.

Para automatizar un módulo adicional:

1 Compruebe que el parámetro de módulo

adicional está activado en la ventana

Automation Enable.

2 Seleccione un modo de automatización para

cada pista que desee automatizar. Para un pase

inicial de automatización, elija Auto Write.

3 Haga clic en OK para cerrar el cuadro de

diálogo Plug-In Automation.

4 Haga clic en el botón de reproducción para

comenzar a escribir automatización. Ajuste los

parámetros de módulo adicional.

5 Cuando haya ﬁnalizado, haga clic en el botón

de detención.

Modo Automation Safe para módulo

adicional

Puede usar el modo Automation Safe para evitar

la sobrescritura de automatización de módulo

adicional.

Para activar el modo Automation Safe para módulo

adicional:

1 Abra un módulo adicional.

2 Haga clic en el botón Safe para activarlo.

Acceso al cuadro de diálogo Plug-In Automation

Activación de automatización para parámetros de

módulo adicional

En lugar de usar el cuadro de diálogo Plug-In

Automation, puede activar parámetros de

módulo adicional individuales desde la

ventana Plug-In directamente pulsando las

teclas Comando+Control (Macintosh) o

Control+Inicio al mismo tiempo que hace

clic en el parámetro. Véase la

Guía de

módulos adicionales DigiRack

o la Guía de

módulos adicionales Digidesign para más

información.

Activación de automatización

Modo Automation Safe para módulo adicional

Modo Automation Safe activado

Capítulo 28: Automatización 437

Activación y suspensión de

automatización

En la ventana Automation Enable, puede activar

o suspender la escritura de los parámetros de

automatización siguientes en todas las pistas:

• Volumen

• Panorámico de audio

• Silenciamiento

• Módulo adicional

• Nivel de envío

• Panorámico de audio de envío

• Silenciamiento de envío

Para suspender la escritura de automatización en

todas las pistas:

1 Elija Windows > Show Automation Enable.

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

■ Para suspender la escritura de toda

automatización en todas las pistas, haga clic en

el botón Auto Suspend.

■ Para suspender la escritura de un tipo

especíﬁco de automatización en todas las pistas,

haga clic en el botón para ese tipo de

automatización (volume, mute, pan, plug-in,

send level, send mute o send pan).

Suspensión de la reproducción de

automatización

Puede suspender la reproducción de parámetros

de automatización para pistas, haciendo clic en

el selector de vista de la pista.

Para suspender la reproducción (y escritura) de

automatización en pistas individuales:

1 En la ventana Edit, conﬁgure el selector de

vista de pista para que muestre el parámetro de

automatización que desee suspender.

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

◆ Para suspender la escritura y reproducción

sólo del parámetro de automatización

mostrado, pulse la tecla Comando (Macintosh)

o Control (Windows) y haga clic en el nombre

del parámetro en el selector de vista de pista.

◆ Para suspender la escritura y reproducción de

todos los parámetros de automatización, pulse

las teclas Comando+Mayús (Macintosh) o

Control+Mayús (Windows) y haga clic en el

nombre de cualquier parámetro de

automatización en el selector de vista de pista.

◆ Para suspender la escritura y reproducción de

un parámetro de automatización en todas las

pistas, pulse las teclas Comando+Opción

(Macintosh) o Control+Alt (Windows) y haga

clic en el nombre del parámetro de

automatización en el selector de vista de pista.

Ventana Automation Enable

La activación y suspensión de

automatización en la ventana Edit actúa

sobre grupos de edición (excepto la

automatización de panorámico de audio).

Este comportamiento agrupado se puede

suprimir pulsando la tecla Control

(Macintosh) o Inicio (Windows) al mismo

tiempo que hace clic en el nombre del

parámetro.

Guía de referencia de Pro Tools438

Procedimiento de activación de

automatización

Las normas siguientes determinan si la

automatización se escribe o reproduce para una

pista:

◆ Aunque Pro Tools muestra un solo modo de

automatización para cada pista, todos los

controles asociados con esa pista no se

encuentran necesariamente en el mismo modo

de automatización.

◆ Si se suspende la automatización en la

ventana Automation Enable, todos los controles

se comportan como si estuvieran en modo Auto

Off independientemente del modo de

automatización actual de la pista.

◆ Si se suspende un parámetro de

automatización pulsando la tecla Comando

(Macintosh) o Control mientras se hace clic en

su nombre en el selector de vista de pista, ese

parámetro se comporta como si estuviera en

modo Auto Off independientemente del modo

de automatización actual de la pista.

◆ Si se suspende un parámetro de

automatización en la ventana Automation

Enable, ese parámetro se comporta como si

estuviera en modo Auto Read cuando la pista

está en modo de automatización de grabación

(modos Auto Touch, Auto Latch o Auto Write).

Eliminación de

automatización

Los datos de automatización se muestran en

forma de gráfica, con puntos críticos editables.

La forma más rápida de eliminar

automatización en una pista o selección es a

través de la eliminación manual de puntos

críticos en la lista de reproducción de

automatización.

La eliminación de datos con este procedimiento

es diferente a la eliminación usando el comando

Cut, que crea puntos críticos anclados en los

límites de los datos restantes. Para más detalles,

véase “Cortar, copiar y pegar automatización”

en la página 445

Para eliminar datos de automatización, muestre

el parámetro de automatización que desee editar

al seleccionarlo en el selector de vista de pista y

proceda de la manera siguiente:

Para eliminar un solo punto crítico:

■ Con la herramienta de líneas o en forma de

mano, pulse la tecla Opción (Macintosh) o Alt

(Windows) y haga clic en el punto crítico.

Para eliminar varios puntos críticos al mismo

tiempo:

■ Use el selector para seleccionar un rango que

contenga puntos críticos y pulse la tecla

Suprimir (Macintosh) o Retroceso (Windows).

Para eliminar todos los datos de automatización

del tipo mostrado:

■ Haga clic con el selector en la pista y elija

Edit > Select All y, a continuación, pulse

Suprimir (Macintosh) o Retroceso (Windows).

Para eliminar toda la automatización para todas

las listas de reproducción de automatización en

una pista:

1 Use el selector para seleccionar el rango de

datos que desee eliminar.

2 Pulse las teclas Control+Suprimir (Macintosh)

o Control+Retroceso (Windows).

Todos los datos de automatización de la

selección se eliminan para todas las listas de

reproducción de automatización de esa pista,

independientemente de que la automatización

esté activada para escritura para esos

parámetros.

Capítulo 28: Automatización 439

Reducción de automatización

Pro Tools escribe una densidad máxima de datos

de automatización durante un pase de

automatización en forma de puntos críticos.

Dado que Pro Tools crea rampas entre puntos

críticos, no será necesario que todos los puntos

capturados creen una representación sonora

precisa de los movimientos de automatización

que ha realizado. Cada punto crítico ocupa

espacio en la memoria asignada para

automatización por lo que la reducción de datos

puede aumentar la eficacia y el rendimiento de

la CPU.

Pro Tools ofrece dos formas diferentes de reducir

datos de automatización y eliminar puntos

críticos que no se necesiten: la opción Smooth

and Thin Data After Pass y el comando Thin

Automation.

Uso de la opción Smooth and Thin Data

After Pass

Cuando se selecciona esta opción en la sección

Automation de Preferences, Pro Tools reduce

automáticamente los datos de punto crítico de

automatización después de cada pase de

automatización.

En la configuración predeterminada de las

sesiones nuevas, está seleccionada la opción

Smooth and Thin Data After Pass con la

configuración “Some”. En la mayoría de los

casos, esta configuración alcanza el máximo

rendimiento ya que ofrece una reproducción

precisa de los movimientos de automatización.

Si elige None, Pro Tools escribe el número

máximo posible de puntos críticos. Aún será

posible realizar la reducción con el comando

Thin Automation. Para más información sobre

el suavizamiento de los datos de

automatización, véase “Acerca de

suavizamiento” en la página 430.

Uso del comando Thin Automation

El comando Thin Automation permite reducir

áreas de forma selectiva en una pista en la que

los datos de automatización son densos. Puede

usar el comando Undo para oír los resultados de

reducción (comparando la reducción con la no

reducción) antes de aplicarla de forma

permanente.

Para usar el comando Thin Automation

1 En la ventana Edit, haga clic en el selector de

vista de pista para mostrar el tipo de

automatización que desee reducir.

2 Resalte con el selector los datos de

automatización que desee reducir. Para reducir

toda la automatización del tipo seleccionado en

la pista, haga clic en el selector en la pista y elija

el comando Select All.

3 Elija Edit > Thin Automation para reducir la

automatización seleccionada mediante la

cantidad seleccionada en la sección Automation

de Preferences.

Opción Smooth and Thin Data After Pass

Guía de referencia de Pro Tools440

Trazado de automatización

Puede usar la herramienta de líneas para crear

eventos de automatización para pistas de audio

y MIDI al trazarlos directamente en cualquier

lista de reproducción de automatización o

controlador MIDI.

Se puede configurar la herramienta de líneas

para que trace una serie de eventos de

automatización con formas diversas:

Free Hand Traza cualquier forma. En las pistas de

audio, la forma tiene el número de puntos

críticos que se necesitan para interpolar y

reproducir la forma de automatización. En las

pistas MIDI, la forma se reproduce como una

serie de pasos, según la configuración de

resolución de la sección MIDI de Preferences.

Line Traza una línea recta. En las pistas de audio,

la línea tiene un solo punto crítico en cualquiera

de los extremos. En las pistas MIDI, el valor de

controlador cambia en pasos según la

configuración de resolución de la sección MIDI

de Preferences.

Triangle Traza un dibujo en forma de zigzag que

se repite a una frecuencia basada en el valor de

Grid actual. En las pistas de audio, el dibujo

tiene un solo punto crítico en cada extremo. En

las pistas MIDI, el valor de controlador cambia

en pasos según la configuración de resolución

de la sección MIDI de Preferences. La amplitud

se controla mediante el movimiento vertical de

la herramienta de líneas.

Square Traza líneas que forman ángulos rectos y

se repiten a una frecuencia basada en el valor de

Grid actual. La amplitud se controla mediante el

movimiento vertical de la herramienta de líneas.

Random Traza un dibujo aleatorio a distintos

niveles que cambia a una frecuencia basada en el

valor de Grid actual. La amplitud se controla

mediante el movimiento vertical de la

herramienta de líneas.

Uso de las formas de la herramienta de

líneas

Puede trazar automatización para pistas de

audio y MIDI. Por ejemplo, puede usar la opción

Triangle para controlar funciones continuas o la

opción Square para controlar una función

conmutada como Mute o Bypass.

Puesto que la herramienta de líneas traza estas

formas usando el valor de Grid actual, podrá

usarla para realizar panorámico de audio en

tempo con una pista de música o en cuadros de

cambio de escena cuando trabaje en

posproducción.

Resolución de datos de controlador

MIDI

Al usar la herramienta de líneas para trazar

automatización MIDI, los datos se trazan como

una serie de pasos discretos. Puede controlar la

resolución o densidad de estos pasos para

ayudar a gestionar la cantidad de datos MIDI

enviados para un movimiento de controlador

MIDI dado.

Elección de la forma de la herramienta de líneas

Capítulo 28: Automatización 441

Para conﬁgurar la resolución de la herramienta de

líneas:

1 Elija Setups > Preferences y haga clic en MIDI.

2 Introduzca un valor en la opción “Pencil Tool

Resolution When Drawing Controller Data”. El

valor oscila entre 1 y 100 milisegundos.

Las ilustraciones muestran la misma

automatización de controlador MIDI trazada

con diferente configuración de resolución de las

herramientas de líneas.

Es posible que desee un valor más pequeño para

controles MIDI que necesiten una resolución

más alta (como volumen MIDI) y un valor

mayor para controles que no necesiten una

resolución tan alta (como panorámico de

audio).

Edición de automatización

Pro Tools ofrece varias formas de editar datos de

automatización para cualquier pista de la sesión.

Puede editar datos de automatización

gráficamente, mediante el ajuste de puntos

críticos en la lista de reproducción de

automatización de una pista. También puede

cortar, copiar y pegar datos de automatización

de la misma manera que lo haría con datos de

audio y MIDI.

Edición gráﬁca de datos de

automatización

Los datos de automatización se muestran en

forma de gráfica, con puntos críticos editables.

Al arrastrar estos puntos, podrá modificar los

datos de automatización directamente en la

ventana Edit. Al arrastrar un punto crítico de

automatización hacia arriba o hacia abajo, se

indica el cambio del valor con números o texto.

El arrastre de un punto crítico de

automatización hacia la izquierda o la derecha

ajusta la temporización del evento de

automatización.

Uso de la herramienta en forma de

mano

La herramienta en forma de mano permite crear

puntos críticos nuevos al hacer clic en la gráfica

o ajustar los existentes a través de la función de

arrastre. Pulse la tecla Opción (Macintosh) o Alt

(Windows) y haga clic en los puntos críticos con

la herramienta en forma de mano para

eliminarlos.

Datos MIDI con 10 ms de resolución

Datos MIDI con 100 ms de resolución

Uso de la herramienta en forma de mano para crear un

punto crítico nuevo

Guía de referencia de Pro Tools442

Uso de la herramienta de líneas

La herramienta de líneas permite crear puntos

críticos nuevos haciendo un clic en el gráfico.

Pulse la tecla Opción (Macintosh) o Alt

(Windows) y haga clic en los puntos críticos con

la herramienta de línea para eliminarlos.

Uso de la herramienta de recorte

La herramienta de recorte permite ajustar los

puntos críticos seleccionados hacia arriba o

hacia abajo al arrastrarse por cualquier punto en

la selección.

Edición de tipos de

automatización

Cada control automatizable tiene su propia lista

de reproducción de automatización, que se

puede mostrar al seleccionarla en el selector de

vista de pista. Véase “” en la página 432.

Edición de automatización de volumen

Arrastre un punto crítico hacia arriba o hacia

abajo para cambiar el volumen (valor dB).

Arrastre un punto crítico hacia la izquierda o

hacia la derecha para ajustar la temporización

del cambio de volumen.

Edición de automatización de

panorámico de audio

Arrastre un punto crítico hacia abajo para

desplazar el panorámico de audio hacia la

derecha; arrástrelo hacia arriba para arrastrar el

panorámico de audio hacia la izquierda. Arrastre

un punto crítico hacia la izquierda o hacia la

derecha para ajustar la temporización de los

movimientos de panorámico de audio.

Edición de automatización de

silenciamiento

Arrastre el punto crítico hacia abajo para

silenciar una sección. Arrastre un punto crítico

hacia arriba para anular el silenciamiento de la

sección. Arrastre un punto crítico hacia la

izquierda o hacia la derecha para ajustar la

temporización de silenciamiento.

Uso de la herramienta de líneas para eliminar un punto

crítico

Uso de la herramienta de recorte para mover puntos

críticos

Automatización de volumen de pista

Automatización de panorámico de audio de pista

Automatización de silenciamiento de pista

Capítulo 28: Automatización 443

Edición de automatización de control

escalonada

La automatización para ciertos controles, como

valores de controladores MIDI o configuración

de módulo adicional, aparece como un trazado

escalonado en la línea de punto crítico. Arrastre

un punto crítico hacia arriba o hacia abajo a un

escalón diferente para darle un valor de control

nuevo. Arrastre un punto crítico hacia la

izquierda o hacia la derecha para ajustar la

temporización del cambio de control

escalonado.

Edición de puntos críticos de

automatización

Para editar puntos críticos de automatización,

muestre el parámetro de automatización que

desee editar mediante su selección en el selector

de vista de pista y proceda de la manera

Para crear un punto crítico:

■ Haga clic en el gráﬁco con la herramienta en

forma de mano (o de líneas).

Para editar un punto crítico:

■ Haga clic en un punto existente en el gráﬁco

con la herramienta en forma de mano y

arrástrelo a una nueva posición.

Para editar varios puntos críticos al mismo

tiempo:

■ Use el selector para seleccionar un rango en la

lista de reproducción de automatización que

contiene los puntos críticos y siga uno de los

pasos siguientes:

◆ Para desplazar los puntos críticos anteriores o

posteriores en la pista, pulse la tecla Más (+) para

empujarlos hacia delante (a la derecha) o la

tecla Menos (–) para desplazarlos hacia atrás (a

la izquierda). El desplazamiento de los puntos

críticos viene determinado por el valor de

Nudge actual.

◆ Para ajustar los valores de punto crítico, haga

clic con la herramienta de recorte en la selección

y arrastre los puntos críticos hacia arriba o hacia

abajo.

Para editar todos los valores de punto crítico en

una región:

■ Haga clic en la región con la herramienta de

recorte y arrastre los puntos críticos hacia arriba

o hacia abajo.

Automatización de control escalonada

Al usar la herramienta de recorte para editar

una selección que contiene puntos críticos,

se crearán puntos críticos anclados antes y

después del área seleccionada. Para

eliminar la creación de puntos críticos

anclados, pulse la tecla Opción (Macintosh)

o Alt (Windows) al mismo tiempo que usa

la herramienta de recorte.

Guía de referencia de Pro Tools444

Edición de automatización en

pistas estéreo y multicanal

Las pistas estéreo y multicanal muestran una

sola lista de reproducción de automatización

por pista. Sólo se dispondrá de una lista de

reproducción para volumen y silenciamiento

para la pista estéreo o multicanal.

Para módulos adicionales multimono, se

pueden mostrar y editar listas de reproducción

individuales por canal cuando el módulo

adicional esté desvinculado y la pista se

encuentre en presentación de pista expandida.

Vista de pista expandida

De forma predeterminada, una sola lista de

reproducción se muestra en pistas estéreo y

multicanal. La lista de reproducción ocupa toda

la altura de la pista (de forma parecida a las listas

de reproducción de automatización mono).

De manera opcional, puede ver una vista

expandida de la pista por medio de la cual se

muestre la misma lista de reproducción de

automatización en cada canal.

Listas de reproducción de automatización de

módulo adicional en pistas estéreo y multicanal

Los módulos adicionales multicanal ofrecen un

solo conjunto de controles automatizables. Los

módulos multimono ofrecen control similar

cuando están vinculados o controles discretos

cuando están desvinculados.

Para editar y ver las listas de reproducción

individuales de un módulo adicional multimono:

1 Desvincule el módulo adicional.

2 Seleccione la lista de reproducción requerida

en el selector de vista de pista.

Edición de automatización en

pistas agrupadas

Cuando edite automatización en una pista de

audio que es miembro de un grupo de edición

activo, el mismo tipo de automatización (a

excepción de controles de audio y panorámico

de audio MIDI) también se editará en todas las

pistas que forman parte de ese grupo. Esto se

producirá incluso si ese parámetro no se muestra

en las demás pistas agrupadas.

Sin embargo, cuando edite automatización en

una pista MIDI que es miembro de un grupo de

edición activo, no se tiene en cuenta la

agrupación; el mismo tipo (a excepción de

controles de audio y panorámico de audio MIDI)

Presentación de automatización de volumen de una

pista estéreo

Presentación de automatización de volumen de una

pista 5.1

Selección de una lista de reproducción para un módulo

adicional multimono desvinculado

módulo adicional desvinculado

Capítulo 28: Automatización 445

no se edita en todas las pistas que forman parte

de ese grupo. Para editar todos los miembros del

grupo MIDI, vea los pasos descritos más

adelante.

Ejemplos

◆ Si crea puntos críticos de automatización en

una pista agrupada (con la herramienta en

forma de mano o de líneas) se colocarán puntos

críticos de los miembros del grupo que estén

relacionados con esa pista.

◆ Si desplaza el volumen o envía

automatización en una pista agrupada (con la

herramienta de recorte), se recortarán los puntos

críticos de volumen y envío de los miembros del

grupo que estén relacionados con esa pista. Esto

permite recortar secciones completas de una

mezcla.

Para editar individualmente un miembro de un

grupo sin afectar a los demás miembros:

■ Para pistas de audio, pulse Control

(Macintosh) o la tecla Inicio (Windows) al

realizar la edición.

■ Para pistas MIDI, no pulse Control

(Macintosh) o la tecla Inicio (Windows) al

realizar la edición.

Para editar los miembros de un grupo:

■ Para pistas de audio, no pulse Control

(Macintosh) o la tecla Inicio (Windows) al

realizar la edición.

■ Para pistas MIDI, pulse Control (Macintosh) o

la tecla Inicio (Windows) al realizar la edición.

Cortar, copiar y pegar

automatización

No es lo mismo cortar datos de automatización

que eliminarlos y sus resultados tampoco son los

mismos. Copiar automatización no modifica los

datos de automatización originales.

Para eliminar datos de automatización,

seleccione un rango de puntos críticos y pulse la

tecla Suprimir (Macintosh) o Retroceso

(Windows). Véase “Eliminación de

automatización” en la página 438 para más

información.

Recorte de automatización en una pista agrupada

activa

Al editar automatización, los controles de

audio y panorámico de audio MIDI

funcionan de forma opuesta a como lo

hacen los demás controles.

Para pistas de audio, al editar o recortar

puntos críticos de panorámico de audio, no

se respetan los grupos de edición. Para

obtener un comportamiento agrupado, pulse

Control (Macintosh) o la tecla Inicio

(Windows) al recortar.

Para pistas MIDI, al editar o recortar puntos

críticos de panorámico de audio, se respetan

los grupos de edición. Para obtener un

comportamiento individual, pulse Control

(Macintosh) o la tecla Inicio (Windows) al

recortar.

Guía de referencia de Pro Tools446

Para cortar datos de automatización, seleccione

un rango de puntos críticos de una lista de

reproducción de automatización y, a

continuación, el comando Cut.

Al cortar y pegar datos de automatización en

una ubicación nueva, se añaden puntos críticos

anclados a los puntos de principio y fin de los

datos. Esto se hace para conservar la inclinación

real (de controles continuos como atenuadores

de volumen o panorámicos de audio) o el estado

(de controles conmutados o escalonados como

silenciamiento) de los datos de automatización

tanto dentro como fuera de la selección.

En las siguientes ilustraciones se muestra la

diferencia entre cortar y eliminar datos de

automatización. En la Figure 23, se presenta una

pista de automatización de volumen y la

selección de un rango de datos de

automatización.

Si se elige el comando Cut, se crean puntos

críticos anclados a cada extremo de la selección

y se conserva la inclinación de automatización

en cada extremo de los datos cortados, tal como

se muestra en la Figure 24.

Si se eliminan datos al pulsar la tecla Suprimir

(Macintosh) o Retroceso (Windows), después de

su eliminación los valores de automatización se

extienden entre puntos críticos ya existentes,

como se muestra en la Figure 25.

Además, si los datos cortados o copiados se

pegan en cualquier parte de una pista, se crearán

puntos críticos en los extremos de los datos

pegados para conservar su valor e inclinación,

como se muestra en la Figure 26.

Edición y vistas de pista

Las pistas de audio y MIDI tienen una vista de

pista que actúa como el formato principal que se

usa para la edición. Cuando se muestra el

formato principal, cualquier edición realizada

en la pista afecta a todos los datos de la pista.

Los principales formatos de vista son:

• Pistas de audio: Waveform y Blocks

• Pistas MIDI: Regions, Blocks y Notes

Por ejemplo, cuando una pista de audio se

configura en Waveform o Blocks, las funciones

de cortar, copiar y pegar afectan a los datos de

audio y a todos los tipos de datos de

automatización de esa pista. Si la pista está

configurada para que muestre automatización

Figure 23. Selección de datos de automatización

Figure 24. Después de cortar los datos de

automatización

Figure 25. Después de eliminar los datos de

automatización

Figure 26. Después de pegar los datos de

automatización en otra ubicación

Capítulo 28: Automatización 447

de panorámico de audio, sólo se ven afectados

los datos de panorámico de audio.

Cuando una selección incluye varias pistas, si

cualquiera de esas pistas se encuentra en

formato de vista principal, se ven afectados todos

los datos de todas las pistas seleccionadas.

Para editar todos los tipos de automatización de

una entrada auxiliar o pista de atenuador

principal, realice una de estas acciones:

◆ Realice una selección de edición que incluya

al menos una pista de audio o MIDI que se

muestre en su formato principal.

◆ Pulse la tecla Control al mismo tiempo que

corta o copia los datos de automatización.

Consejos para cortar, copiar y pegar

◆ En pistas de audio, cuando esté en vista

Waveform y corte o copie una sección de la

forma de onda, también se cortará o copiará

cualquier dato de automatización asociado con

la forma de onda.

◆ En pistas de audio, cuando esté en vista

Waveform y corte datos de audio de una pista

que contiene también datos de automatización,

los puntos críticos se crean automáticamente en

los límites de los datos de automatización

restantes.

◆ En pistas de audio, si pega datos de forma de

onda, también se pegarán datos de

automatización asociados.

◆ En pistas de entrada auxiliar o atenuador

principal, sólo se cortarán o copiarán los datos

de automatización mostrados. Para cortar o

copiar todos los datos de automatización en

estos tipos de pistas, pulse Control cuando corte

o copie.

◆ En pistas en las que una lista de reproducción

de automatización no contenga datos (cuando

hay un solo punto crítico al principio de la pista)

al cortar datos, no se crearán puntos críticos

nuevos.

◆ En casos en los que haya regiones

superpuestas (como al mover regiones en modo

Slip) y se elimine una de ellas, se perderá

cualquier punto crítico de automatización

superpuesto.

◆ Si los datos cortados o copiados contienen un

tipo de automatización que no se encuentra en

la pista de destino, Pro Tools le avisará antes de

permitir que pegue los datos.

◆ A la hora de pegar, no se tendrán en cuenta los

datos de automatización cortados o copiados

para módulos adicionales o envíos que no

existen en la pista de destino.

Presentación de pista expandida, vista Waveform

Para obtener flexibilidad adicional, puede

usar listas de reproducción o el comando

Duplicate Track para trabajar de forma no

destructiva en una copia de los datos de

edición.

Guía de referencia de Pro Tools448

Función especial de pegado para datos

de automatización

Normalmente, al copiar y pegar datos de

automatización, éstos se pegarán en una lista de

reproducción de automatización del mismo tipo

(por ejemplo, los datos de panorámico de audio

izquierdo se pegan en la lista de reproducción de

panorámico de audio izquierdo).

Sin embargo, a veces deseará pegar de un tipo de

datos en otro (por ejemplo, pegar datos de nivel

de envío 1 en la lista de reproducción de nivel

de envío 2, o datos de silenciamiento de pista en

la lista de reproducción de silenciamiento de

envío).

Para pegar datos en una lista de reproducción de

automatización diferente:

■ Pulse la tecla Control (Macintosh) o Inicio

(Windows) al elegir Edit > Paste.

Para que este modo especial de pegado

funcione, tenga en cuenta lo que se indica a

continuación:

◆ Cada pista seleccionada para pegar debe

mostrarse como datos de automatización.

◆ Debe haber sólo una lista de reproducción de

automatización en el portapapeles para cada

pista de destino (la función especial de pegado

no puede copiar varias listas de reproducción de

automatización para cada pista).

Escritura de automatización

en el principio, ﬁn o en toda la

selección

(sólo sistemas TDM)

Pro Tools permite escribir valores de

automatización actuales desde cualquier punto

de inserción hacia delante (o hacia atrás) hasta

el final (o el principio) de una selección o pista,

o a toda una selección o pista, al realizar un pase

de automatización.

Los comandos estándar Write to Start/All/End

no funcionan cuando se detiene el transporte de

Pro Tools. Sólo afecta a aquellos parámetros de

automatización que están activados para

escritura y escribiendo datos de automatización.

La función de escritura Write to Start/End/All se

puede configurar para que siempre se aplique

automáticamente. Véase “Write to Start, End y

All On Stop” en la página 450.

No puede intercambiar datos de

automatización entre pistas de audio y

MIDI o entre controles continuos (como

atenuadores o panorámicos de audio) y

controles conmutados o escalonados (como

controladores de silenciamiento o MIDI).

Botones Write to Start/All/End en la ventana

Automation Enable

Write to Start/End/All

Capítulo 28: Automatización 449

Requisitos para Write to Start/End/All

Para que un parámetro de automatización

escriba datos de automatización, la pista

asociada debe estar en uno de los siguientes

modos de automatización y cumplir las

condiciones siguientes:

Modo Latch El parámetro de automatización se

debe cambiar (tocar) durante el pase de

automatización.

Modo Touch El parámetro de automatización se

debe cambiar (tocar).

Modo Write Todos los parámetros de

automatización de esa pista deben estar en

modo Auto Write.

Para deshacer este comando, elija Edit > Undo.

Para escribir valores de automatización actuales

al principio, ﬁn o en toda la pista o selección:

1 Compruebe que el tipo de automatización esté

activado para escritura en la ventana

Automation Enable.

2 Haga clic en una pista en un punto de

inserción.

– o –

Arrastre el puntero de la herramienta de

selección para seleccionar una parte de la pista.

3 Haga clic en el botón de reproducción para

comenzar la reproducción.

4 Cuando alcance un punto en la pista que

contenga los datos de automatización, haga clic

en Write to Start, Write to All o Write to End en

la ventana Automation Enable.

Los valores actuales de toda la automatización

activada para escritura en ese punto se escriben

en el área de la pista o selección

correspondientes.

Modo Trim

El modo Trim permite escribir valores delta de

recorte para volumen de pista y niveles de envío

al principio, final o en toda la pista.

Para escribir valores delta de recorte actuales al

principio, ﬁnal o en toda la pista o selección:

1 Compruebe que el tipo de automatización

(volumen de pista o nivel de envío) esté

activado para escritura en la ventana

Automation Enable.

2 Haga clic en el selector del modo de

automatización de la pista. Seleccione la opción

Trim en el menú emergente para activar el modo

Trim. Los atenuadores de volumen de pista y de

nivel de envío se vuelven de color amarillo.

3 Haga clic en una pista en un punto de

inserción.

– o –

Arrastre el puntero de la herramienta de

selección para seleccionar una parte de la pista.

4 Haga clic en el botón de reproducción para

comenzar la reproducción.

5 Cuando alcance un punto en la pista o

selección que contenga la conﬁguración de

recorte (valor delta) que desee aplicar, haga clic

en los botones Write to Start, Write to All o

Write to End en la ventana Automation Enable.

Los cambios relativos realizados al volumen de

pista y los niveles de envío en ese punto se

escriben en el área de la pista o selección

correspondientes.

Guía de referencia de Pro Tools450

Write to Start, End y All On Stop

La ventana Automation Enable contiene

opciones automáticas para Write to

Start/End/All On Stop.

Para conﬁgurar Write On Stop:

1 Abra la ventana Automation Enable.

2 Haga clic para activar uno de los modos Write

On Stop (Start, End o All).

Cuando cualquiera de estas opciones esté

activada, la escritura de automatización se

realizará automáticamente después de realizarse

un pase de automatización válido. Véase

“Requisitos para Write to Start/End/All” en la

página 449.

Recorte de automatización

(sólo sistemas TDM)

Si ya ha escrito automatización, puede

modificar datos de automatización para

volumen de pista y niveles de envío en tiempo

real en modo Trim. Cuando una pista está

activada para recorte, no graba posiciones de

atenuador absolutas, sino cambios relativos en

la automatización existente. Véase “Modo

Trim” en la página 427 para más información.

Para activar el modo Trim:

■ Haga clic en el selector del modo de

automatización y elija Trim en el menú

emergente.

Cuando el modo Trim está activado para una

pista, los atenuadores de volumen y de nivel de

envío se vuelven de color amarillo al igual que el

contorno del botón del modo de

automatización. Este contorno parpadea para

indicar que la pista está activada para recorte y

se encenderá permanentemente cuando se

produzca el recorte en el volumen o niveles de

envío de la pista.

Para recortar volumen o niveles de envío de pista

en tiempo real.

1 Compruebe que el tipo de automatización

(volumen o nivel de envío) esté activado para

escritura en la ventana Automation Enable.

2 Haga clic en el selector del modo de

automatización en las pistas que desee

automatizar y seleccione Trim en el menú

emergente.

3 Haga clic en el selector del modo de

automatización una segunda vez y elija un

modo de automatización:

◆ Use Auto Touch o Auto Latch para que los

atenuadores sigan a la automatización existente,

para que pueda “buscarlos” durante el pase de

automatización.

Controles Write On Stop

Write On Stop

Activación del modo Trim

Capítulo 28: Automatización 451

◆ Use Auto Write si desea desactivar los

atenuadores de la automatización existente.

4 Haga clic en el botón de reproducción para

comenzar el recorte de automatización y

desplace los atenuadores de volumen o de nivel

de envío.

5 Cuando haya ﬁnalizado, haga clic en el botón

de detención.

Creación de automatización

de instantáneas

(sólo sistemas TDM)

Pro Tools permite escribir valores de datos de

automatización para varios parámetros en un

solo paso. Puede escribir automatización de

instantáneas de dos maneras:

En una selección Los datos de automatización se

escriben en la selección de línea de tiempo (igual

que la selección de edición si está vinculada).

Los puntos críticos anclados se colocan antes y

después de la selección para que los datos que se

encuentran fuera de la selección no se vean

afectados.

En una ubicación de puntero Los datos de

automatización se escriben en el punto de

inserción. Después del punto de inserción, la

automatización se desplaza al siguiente valor de

punto crítico o, si no existe ninguno, permanece

con el valor escrito recientemente para el resto

de la sesión.

Para más información sobre la copia de los datos

de automatización, véase “Escritura de

automatización en el principio, fin o en toda la

selección” en la página 448.

Para escribir automatización de instantáneas:

1 En la ventana Edit, haga clic en el botón de

vista de pista para mostrar la automatización

que desee editar.

2 Compruebe que los parámetros de

automatización que desee editar estén activados

para escritura en la ventana Automation Enable.

Desactive los parámetros que desee conservar.

• Seleccione un área en la lista de reproducción

de pista (o en varias pistas) en la que desee

aplicar automatización.

– o –

• Coloque el puntero en un punto de inserción

de edición.

3 Ajuste los controles para los parámetros que

desee automatizar.

4 Elija Edit > Write Automation y elija una de

estas opciones:

◆ Para escribir el valor actual sólo en el

parámetro de automatización mostrado, elija To

Current Parameter.

◆ Para escribir la conﬁguración actual para

todos los parámetros de automatización

activados en la ventana Automation Enable,

elija To All Enabled Parameters.

Adición de automatización de

instantáneas a listas de reproducción

de automatización vacías

Cuando use el comando Write Automation en

una lista de reproducción de automatización sin

haber escrito datos de automatización

previamente, el valor seleccionado se escribe en

toda la lista de reproducción y no sólo en el área

seleccionada.

Esto se debe a que una lista de reproducción sin

datos de automatización sólo contiene un punto

crítico de automatización que corresponde a la

posición actual de control. La posición del

punto crítico se actualiza siempre que se cambie

el valor del parámetro.

Guía de referencia de Pro Tools452

Si no desea que el comando Write Automation

escriba el valor de automatización seleccionado

en toda la lista de reproducción, puede:

◆ Anclar los datos de automatización al colocar

el puntero al ﬁnal de la sesión (o en cualquier

otro punto de ﬁn) y elegir la opción Write

Automation To Current Parameter.

– o –

◆ Hacer clic con la herramienta en forma de

mano en cada parte de la selección.

Esto permite que el comando Write Automation

escriba sólo en el área seleccionada.

Escritura de automatización de

instantáneas sobre datos de

automatización existentes

Al desplazar el puntero de reproducción, los

controles automatizados de Pro Tools se

actualizan en la pantalla para reflejar los datos

de automatización que ya están en la pista. Para

conservar la configuración para una

instantánea, puede suspender los parámetros de

automatización deseados para prevenir la

actualización de los controles.

Para escribir automatización de instantáneas

sobre datos existentes:

1 Compruebe que los parámetros de

automatización que desee editar estén activados

para escritura en la ventana Automation Enable.

Anule la selección de los parámetros que desee

conservar.

2 Ajuste los controles para los parámetros que

desee automatizar.

3 Suspenda los parámetros de automatización

que desee automatizar eligiendo una de estas

opciones:

• Para suspender un parámetro de

automatización en una sola pista, pulse la

tecla Comando (Macintosh) o Control

(Windows) mientras hace clic en el nombre

del tipo de automatización en el selector de

vista de pista de la pista.

• Para suspender un parámetro de

automatización en todas las pistas, pulse las

teclas Comando+Mayús (Macintosh) o

Control+Alt (Windows) y haga clic en el

nombre del tipo de automatización en el

selector de vista de pista para cualquier pista.

• Para suspender la automatización de una

pista, pulse las teclas Comando+Mayús

(Macintosh) o Control+Mayús (Windows) y

haga clic en el nombre del tipo de

automatización en el selector de vista de pista

de esa pista.

4 Utilice la herramienta de selección para

seleccionar el rango de pistas al que desea

aplicar automatización.

5 Active los parámetros de automatización

suspendidos anteriormente.

6 Elija Edit > Write Automation y seleccione una

de las opciones del submenú:

• Para escribir el valor actual sólo en el

parámetro de automatización mostrado en la

ventana Edit, elija To Current Parameter.

• Para escribir la conﬁguración actual para

todos los parámetros de automatización

activados en la ventana Automation Enable,

elija To All Enabled Parameters.

Capítulo 28: Automatización 453

Captura y aplicación de automatización

El comando Write Automation se puede usar

también para capturar estados de

automatización en ubicaciones específicas de

una sesión y aplicarlos a otras ubicaciones.

Difiere de las funciones de copiar y pegar datos

de automatización en que permite configurar

cualquier duración de selección para la

aplicación de los datos de automatización

capturados.

Para capturar y aplicar automatización:

1 Compruebe que los parámetros de

automatización que desee editar estén activados

para escritura en la ventana Automation Enable.

Desactive los parámetros que desee conservar.

2 Haga clic con la herramienta de selección en la

pista que tenga la automatización que desea

capturar. Todos los controles automatizados se

actualizan para reﬂejar la automatización en esa

ubicación (si realiza una selección, los controles

se actualizan para reﬂejar la automatización al

principio de la selección).

3 Suspenda los parámetros de automatización

que desee automatizar:

• Para suspender un parámetro de

automatización en una sola pista, pulse la

tecla Comando (Macintosh) o Control

(Windows) mientras hace clic en el nombre

del tipo de automatización en el selector de

vista de pista de la pista.

• Para suspender un parámetro de

automatización en todas las pistas, pulse las

teclas Comando+Mayús (Macintosh) o

Control+Alt (Windows) y haga clic en el

nombre del tipo de automatización en el

selector de vista de pista para cualquier pista.

• Para suspender la automatización de una

pista, pulse las teclas Comando+Mayús

(Macintosh) o Control+Mayús (Windows) y

haga clic en el nombre del tipo de

automatización en el selector de vista de pista

de esa pista.

4 Utilice la herramienta de selección para

seleccionar la ubicación en la que desee aplicar

automatización.

5 Active los parámetros de automatización

suspendidos anteriormente.

6 Elija Edit > Write Automation y seleccione una

de las opciones del submenú:

• Para escribir el valor actual sólo en el

parámetro de automatización mostrado en la

ventana Edit, elija To Current Parameter.

• Para escribir la conﬁguración actual para

todos los parámetros de automatización

activados en la ventana Automation Enable,

elija To All Enabled Parameters.

Automatización de instantáneas y

recorte de datos de

automatización

Pro Tools permite usar valores de recorte como

instantáneas y aplicar cambios relativos (valores

delta) a la automatización seleccionada con el

comando Trim Automation. Funciona de la

misma manera que el comando Write

Automation, con la excepción de que escribe en

los datos de automatización valores delta en

lugar de valores absolutos.

Podrá usar valores de recorte para escribir

automatización de instantáneas en cualquier

parámetro que se pueda automatizar.

Guía de referencia de Pro Tools454

Para crear una instantánea de cambios relativos

en datos de automatización:

1 Compruebe que los parámetros de

automatización que desee editar estén activados

para escritura en la ventana Automation Enable.

Desactive los parámetros que desee conservar.

2 Seleccione el área de la pista que desee editar.

Todos los controles automatizados se actualizan

para reﬂejar la automatización al principio de la

selección.

3 Desplace los controles para el parámetro hacia

arriba o hacia abajo según el cambio que desee

aplicar a los datos.

4 Elija Edit > Trim Automation y elija una de

estas opciones:

◆ Para escribir el valor delta actual sólo en el

parámetro de automatización mostrado, elija To

Current Parameter.

◆ Para escribir el valor delta actual para todos

los parámetros de automatización activados en

la ventana Automation Enable, elija To All

Enabled Parameters.

Capítulo 29: Reducción de mezcla 455

Capítulo 29: Reducción de mezcla

Pro Tools permite grabar y rebotar pistas a disco.

El comando Bounce To Disk permite escribir

una mezcla final en disco, crear un bucle nuevo,

imprimir efectos o rebotar una submezcla.

También puede submezclar, dirigir y grabar

buses y entradas a pistas nuevas.

Bounce To Disk Este comando escribe la sesión

actual (si no existe selección), la selección de

edición o de línea de tiempo como archivos de

audio nuevos en disco. Cualquier salida o ruta

de bus disponible se puede seleccionar como la

fuente de rebote. Use el comando Bounce To

Disk para escribir o masterizar la salida o ruta de

bus principales directamente en disco. Durante

la realización de la función de rebote o después

de ésta, se pueden aplicar frecuencia de

muestreo, profundidad de bits y otros procesos

de conversión. El comando Bounce To Disk

permite rebotar todas las voces disponibles a

disco sin retener ninguna. Aunque puede oír la

creación de rebote en tiempo real, no puede

ajustar el mezclador ni otros controles durante

la realización de la función Bounce To Disk.

Grabación en pistas Proceso de submezcla y

grabación en pistas de audio nuevas de la misma

manera que lo haría con las señales de entrada.

Este método precisa pistas, voces y rutas de bus

disponibles para acomodar la submezcla y las

pistas nuevas. Cuando se graba en pistas, se

puede ajustar el mezclador u otros controles.

Selección de audio para crear bucles,

submezclas y efectos

Las funciones de grabación en pistas y Bounce

To Disk funcionan en la selección de línea de

tiempo o de edición actuales, si hay alguna. Esto

facilita la conversión de selecciones multipista

en bucles mono, estéreo o multicanal. Las

submezclas, combinaciones y otros tipos de

mezclas especializados también se pueden

imprimir en disco mediante el uso de cualquiera

de los dos métodos, o grabar en una DAT, MDM

u otro medio de grabación, transferencia o

archivo.

La técnica de impresión de efectos en disco

añade efectos en tiempo real, como EQ o

reverberación, de forma permanente en una

pista de audio al enviarlos por bus y grabarlos en

pistas nuevas con los efectos añadidos. Se

conservará el audio original; de esta manera

podrá volver a la pista de origen en cualquier

momento. Puede ser de utilidad en los casos en

los que se tenga un número limitado de pistas o

dispositivos de efectos.

Los módulos adicionales AudioSuite ofrecen

otra opción para la impresión de un efecto

de módulo adicional en disco. Véase la

Guía de módulos adicionales DigiRack para

más detalles.

Guía de referencia de Pro Tools456

Use la función Bounce To Disk si necesita

convertir los archivos de rebote o si no desea o

no es necesario interactuar con los controles de

mezclador durante el proceso de rebote.

Grabe en pistas nuevas si desea ajustar

parámetros mientras se escriben los archivos.

Interpolación y Bounce To Disk

La interpolación puede mejorar la calidad de

audio de forma considerable. En general, es un

proceso necesario al reducir la profundidad de

bits para audio digital.

Si usa Bounce To Disk, tenga en cuenta que a

este proceso no se le aplica interpolación.

Para interpolar un archivo de rebote, deberá

insertar uno de los módulos adicionales de

interpolación de Digidesign (como POW-r

Dither), o cualquier otro módulo de

interpolación, en un atenuador principal

asignado a la ruta de origen de rebote. Es

preferible el uso de atenuadores principales que

el de entradas auxiliares ya que las inserciones

de atenuador principal son post-atenuador

(mejores para interpolación).

Si no usa un módulo adicional de interpolación

en la ruta de origen de rebote y decide convertir

a una resolución más baja durante el proceso

Bounce To Disk o después de él, el archivo

resultante se convertirá por truncamiento.

Cuándo se debe usar el módulo adicional de

interpolación

Debe usar el módulo adicional de interpolación

al masterizar en un archivo de 16 bits con el

comando Bounce To Disk o en un dispositivo

externo que graba a 16 bits.

Es de gran utilidad al usar sesiones de 16 bits.

Aunque las sesiones de 16 bits usan archivos de

16 bits, se procesan internamente a una

frecuencia de bits mayor.

• 24 bits para sistemas Pro Tools TDM

• 32 bits ﬂotantes para sistemas Pro Tools LE

Por este motivo, si usa una sesión de 16-bits o

una de 24 bits, se recomienda el uso del módulo

adicional de interpolación al masterizar a 16

bits.

Al masterizar a 24 bits, no es necesario usar un

módulo adicional de interpolación.

Uso de interpolación en una mezcla de salida

Pro Tools incluye un módulo adicional de

interpolación en tiempo real que mejora el

rendimiento a 16, 18 o 20 bits y reduce el ruido

de cuantificación al mezclar o fundir señales de

bajo nivel.

Los módulos adicionales de interpolación no

poseen parámetros seleccionables por el usuario

salvo los controles de resolución de bits y

formación de ruido.

Para más información acerca de

interpolación, véase “Interpolación” en la

página 407.

Capítulo 29: Reducción de mezcla 457

Para usar el modulo adicional de interpolación en

una submezcla:

1 Elija File > New Track y Master Fader (stereo)

en el menú emergente.

2 Conﬁgure la salida del atenuador principal en

la salida o ruta de bus que desee rebotar.

3 Asigne las salidas de todas las pistas de audio

de la sesión a la misma ruta que eligió en el paso

2. El atenuador principal controla los niveles de

salida de todas las pistas dirigidas a él.

4 En el atenuador principal, haga clic en el

botón de inserción y elija uno de los módulos de

interpolación de Digidesign (por ejemplo, POW-

r Dither).

5 En la ventana del módulo adicional de

interpolación, elija una resolución de bits de

salida y la conﬁguración de formación de ruido.

Con la función Bounce To Disk podrá convertir

el archivo a la resolución adecuada. Antes de

convertirlo, la señal se habrá interpolado en la

configuración de resolución y formación de

ruido en el módulo adicional de interpolación.

Grabación en pistas

Puede crear una submezcla en la sesión

Pro Tools y grabarla en pistas disponibles en la

misma sesión. Esta técnica permite añadir

entrada en directo a la mezcla, así como ajustar

volumen, panorámico de audio, silenciamiento

y otros controles durante el proceso de

grabación.

Requisitos de voz

La grabación de una submezcla en pistas nuevas

requiere una voz disponible para cada una de las

pistas que desee grabar. Asegúrese de que tiene

suficientes voces disponibles para reproducir

todas las pistas que desee grabar y suficientes

voces para grabar las pistas de destino.

Por el contrario, el comando Bounce To Disk

permite rebotar todas las voces disponibles a

disco sin retener ninguna, pero no podrá

cambiar manualmente ningún control durante

el proceso de rebote. Véase “Bounce To Disk” en

la página 458 para más información.

Para grabar una submezcla:

1 Aplique los módulos adicionales o

procesadores externos que desee añadir a las

pistas de audio o entradas auxiliares antes de

grabar.

2 Conﬁgure la salida de canal principal de las

pistas que desee incluir en la submezcla en una

ruta de bus. Si graba en estéreo, conﬁgure el

panorámico de audio de cada pista.

Si desea más información sobre los

módulos adicionales de interpolación de

Digidesign, véase la

Guía de módulos

adicionales DigiRack

Si desea más información acerca de gestión

de voz, véase “Asignación de voces y

prioridad de pistas” en la página 106.

Guía de referencia de Pro Tools458

3 Elija File > New Track y cree una o más pistas

de audio mono, estéreo o multicanal.

4 Si graba en estéreo, conﬁgure el panorámico

de audio de las pistas nuevas totalmente a la

izquierda o a la derecha.

5 Conﬁgure la entrada de cada pista de destino

para que coincida con la ruta de bus en la que

está grabando.

6 Conﬁgure la salida de las pistas nuevas en la

ruta de salida principal.

7 Vincule la edición y la línea de tiempo

(Operation > Link Edit/Timeline).

8 Seleccione el audio que desee grabar. El inicio,

ﬁn y duración de la grabación se puede basar en

la ubicación del puntero o en las selecciones de

edición y línea de tiempo.

◆ La grabación automática basada en

selecciones pincha para entrar y salir de la

grabación al principio y al ﬁnal de la selección.

Asegúrese de que ha incluido tiempo al ﬁnal de

una selección para efectos como colas de

reverberación o retardos.

◆ Si no realiza ninguna selección, la grabación

comenzará desde la ubicación del puntero de

reproducción. La grabación continuará hasta

que pulse el botón de detención.

9 Active las pistas nuevas para grabación y haga

clic en el botón de grabación de la ventana

Transport.

10 En la ventana Transport, haga clic en el

botón de reproducción para comenzar la

grabación de la submezcla.

11 Si graba una selección de audio, la grabación

se detendrá automáticamente. Si realiza una

grabación en la que no se ha especiﬁcado el

ﬁnal, haga clic en el botón de detención o

pinche para salir de la grabación.

Bounce To Disk

El comando Bounce To Disk permite realizar

mezclas con todas las voces disponibles del

sistema. Al grabar en archivos de audio

separados, no tiene que reservar ninguna pista

para aplicar rebote.

Puede usar el comando Bounce To Disk para

crear e importar de forma automática bucles,

submezclas o audio en la sesión. También puede

crear un master final mono, estéreo o

multicanal en varios formatos de archivo de

audio. El comando Bounce To Disk ofrece

opciones de conversión para frecuencia de

muestreo, resolución de bits y formato.

Cuando aplique rebote a disco, la mezcla

rebotada puede ser:

Pistas audibles Todas las pistas audibles se

incluyen en el rebote. No aparecerán las pistas

silenciadas. Si aísla una pista o región, sólo

aparecerán en la mezcla rebotada los elementos

aislados.

Automatización Toda la automatización activada

para lectura se reproduce e incorpora a la mezcla

rebotada.

Inserciones y envíos Todas las inserciones

activas, incluidas las inserciones de módulos

adicionales en tiempo real y de hardware, se

aplican a la mezcla rebotada.

Duración de selección o pista Si realiza una

selección en una pista, la mezcla rebotada será la

duración de la selección. Si no se ha aplicado

ninguna selección en ninguna pista, el rebote

será la duración de la pista audible más larga de

la sesión.

Capítulo 29: Reducción de mezcla 459

Información de registro de tiempo El tiempo del

material rebotado se registra para poder

arrastrarlo a una pista y colocarlo en la misma

ubicación que el material original. Para más

información acerca de registro de tiempo, véase

“Registro de tiempo” en la página 554.

Los rebotes en Pro Tools se realizan en tiempo

real; de esta manera, se oye la reproducción de

audio de la mezcla durante el proceso de rebote

(aunque no puede ajustarse).

Los archivos rebotados “compensan los

retardos”

DAE compensa cualquier retardo de bus debido

a un rebote. Esto significa que si un archivo de

rebote se vuelve a importar a una sesión y se

coloca directamente en el tiempo contra la

mezcla de fuente, se sincronizará la fase con la

mezcla de fuente original.

Para aplicar Bounce To Disk:

1 Elija File > Bounce To Disk.

2 Conﬁgure las opciones de rebote según sea

necesario y realice el rebote (véase “Opciones

del cuadro de diálogo Bounce” en la

página 459).

Rebote con Mute Frees Assigned Voice

(sólo sistemas TDM)

Al rebotar sesiones con pistas silenciadas, la

activación de la opción “Mute Frees Assigned

Voice” puede, en ocasiones, aumentar el

número de pistas que se rebotarán con éxito.

Opciones del cuadro de

diálogo Bounce

Cuando seleccione el comando Bounce To Disk,

podrá configurar varias opciones de archivos.

Conﬁguración predeterminada

En la tabla siguiente se muestran la

configuración predeterminada y las opciones

disponibles.

Cuadro de diálogo Bounce con conversiones y opciones

activadas

Opciones y conﬁguración predeterminada

Opciones del

cuadro de diálogo

Bounce

Valor predeterminado

Bounce Source ruta de salida principal actual

File Type tipo de archivo

predeterminado de la sesión

Format Auto Stereo Interleaved

Resolution resolución predeterminada de

la sesión

Sample Rate frecuencia de muestreo

predeterminada de la sesión

Conversion Quality Good

Use Squeezer sin seleccionar

Convert During

Bounce

sin seleccionar

Guía de referencia de Pro Tools460

Avid Compatibility Mode

Cuando la opción Avid Compatibility Mode está

activada, los datos adicionales se añaden a los

archivos rebotados automáticamente. Véase

“Compatibilidad con Avid” en la página 135.

Bounce Source

Seleccione cualquier salida mono, estéreo o

multicanal o ruta de bus como la fuente para el

rebote. Todas las rutas activas definidas en el

cuadro de diálogo I/O Setup están disponibles

como Bounce Source.

Para conﬁgurar la fuente de rebote:

■ Seleccione una salida o ruta de bus en el

selector de fuente.

File Type

Seleccione el tipo de archivo (creador) para los

archivos rebotados.

Sound Designer II

Es era formato original para los sistemas

Pro Tools para Macintosh. Seleccione esta

opción para usar el audio rebotado con

cualquier aplicación de Digidesign para

Macintosh.

AIFF (Audio Interchange File Format)

No es necesario convertir los archivos con este

formato para usarlos en Pro Tools, pero deben

importarse a una sesión con el comando Import

Audio o Convert and Import Audio. Los datos de

la vista general de la forma de onda de AIFF no

se pueden guardar en el archivo por lo que la

vista se calcula cada vez que se abre la sesión. El

formato AIFF es útil si va a usar audio rebotado

en aplicaciones que no admiten el formato

Sound Designer II.

WAV (Windows Audio File Format)

Es el formato original para los sistemas Pro Tools

para Windows. Muchas aplicaciones de

Windows y algunas de Macintosh admiten el

formato WAV. Para usar un archivo WAV en los

sistemas Pro Tools basados en Macintosh, debe

utilizar el comando Convert and Import Audio.

Convert After

Bounce

seleccionada

Import After

Bounce

sin seleccionar

Selección de una fuente de rebote

Opciones y conﬁguración predeterminada

Opciones del

cuadro de diálogo

Bounce

Valor predeterminado

Selección de un tipo de archivo

Capítulo 29: Reducción de mezcla 461

Recurso SND (sólo Macintosh)

Este tipo de archivo es compatible con algunas

aplicaciones de software de Macintosh y el

software del sistema Macintosh. Pro Tools no

admite directamente este tipo de archivo en las

sesiones. Para usar un archivo SND en Pro Tools,

utilice el comando Convert and Import Audio.

El formato SND es útil si va a usar audio con

aplicaciones de Macintosh que no admiten los

formatos Sound Designer II o AIFF. Para guardar

un archivo rebotado como un sonido de alerta

de sistema, guárdelo en este formato y arrástrelo

al archivo del sistema Macintosh.

QuickTime (sólo Macintosh)

Es el formato de archivo de audio de Apple para

multimedia basado en QuickTime. Pro Tools no

admite directamente este tipo de archivo en las

sesiones. Para usar un archivo de audio

QuickTime en Pro Tools, utilice el comando

Convert and Import Audio o Import Audio

From Other Movie. El uso del formato

QuickTime está muy extendido para adjuntar a

correos electrónicos lo que simplifica la revisión

y aprobación de proyectos a larga distancia.

QuickTime también es compatible con muchas

aplicaciones multimedia.

Windows Media (sólo Windows)

Los archivos con el formato de Windows Media

pueden contener audio, vídeo o datos de

guiones almacenados en el formato de Windows

Media. El nombre de los archivos con el formato

de Windows Media pueden tener la extensión

.asf, .wma o .wmv.

RealAudio G2 (sólo Macintosh)

RealAudio G2 es la versión más reciente del

formato creado por Real Networks para

transmitir audio a través de Internet. El archivo

de codificación RealAudio se guarda en la

carpeta Codecs contenida en la carpeta DAE.

Si selecciona este formato, los menús

emergentes Resolution y Sample Rate del cuadro

de diálogo de opciones de salida de Pro Tools no

están disponibles porque el archivo de

codificación es el que configura la resolución y

la frecuencia de muestreo.

El formato RealAudio G2 permite codificar

varias secuencias de transmisión con frecuencias

de bits diferentes en un solo archivo. Durante la

reproducción, el servidor RealAudio G2 y el

cliente RealPlayer G2 ajustan continuamente la

frecuencia de bits para usar de la mejor manera

posible el ancho de banda disponible.

RealPlayer G2 se encuentra disponible a través

de la página Web de Real Networks,

www.real.com.

Cuando exporte o aplique rebote al formato

RealAudio G2, puede configurar estas opciones:

Media Clip Information Escriba el título, nombre

del autor e información de copyright del clip de

RealAudio. Esta información se muestra en

RealPlayer G2 al reproducir el clip.

Opciones de salida de RealAudio G2

Guía de referencia de Pro Tools462

Copy Protection Esta configuración determina la

manera en que el cliente RealPlayer gestiona el

clip.

■ Para permitir a los usuarios de RealPlayer Plus

que guarden el clip con la función de grabación

RealPlayer Plus, seleccione Allow Recording.

■ Para permitir a los usuarios de RealPlayer que

descarguen el clip a su disco duro, seleccione

Allow Download.

Si no desea que los usuarios de RealPlayer hagan

copias de su clip, anule la selección de las dos

opciones.

Audio Format En el menú emergente, seleccione

la configuración más adecuada al tipo de audio

al que está aplicando rebote. Se muestra una

breve explicación acerca de cada formato.

Target Audience Seleccione la velocidad de

conexión más adecuada a los usuarios que

descarguen el clip. Esta configuración determina

la frecuencia de bits a la que debe codificarse

audio. Según el tipo de archivo que elija (véase

más adelante), podrá elegir más de una

velocidad de conexión.

File Type Esta opción determina la

compatibilidad del archivo de salida con

servidores y clientes RealAudio diferentes.

Si selecciona SureStream, puede seleccionar más

de una velocidad de conexión en la sección

Target Audience. Con este tipo de archivo, se

codifican varias secuencias de frecuencia de bits

en un solo archivo de salida. Los archivos

codificados con la opción SureStream son

mayores que los archivos con la opción Single

Rate y sólo se podrán reproducir desde

servidores G2.

Seleccione la opción “Include RealPlayer 5.0

Compatible Stream” para incluir una secuencia

compatible que pueda reproducirse en una

versión antigua de RealPlayer 5.0 (este tipo de

compatibilidad está sólo disponible para

archivos codificados con SureStream).

Si selecciona Single Rate, puede seleccionar sólo

una velocidad de conexión en la sección Target

Audience. Con este tipo de archivo, se codifica

una sola secuencia en el archivo de salida. Los

archivos codificados con la opción Single Rate se

pueden reproducir desde un servidor estándar o

un servidor G2.

Audición de clips de RealAudio

Si usa controladores de sonido Digidesign y

desea usar un reproductor RealAudio al activar

Pro Tools, asegúrese de que la opción Operation

>Active In Background no esté seleccionada

para que el reproductor pueda usar el hardware

de Digidesign.

MPEG Layer 3 (MP3)

El formato de compresión MPEG Layer 3 (MP3)

se usa para la transmisión y descarga de audio a

través de Internet y para la reproducción en

dispositivos portátiles.

Opciones de salida MP3

Capítulo 29: Reducción de mezcla 463

El archivo de codificación MP3 se guarda en la

carpeta Codecs contenida en la carpeta DAE.

Esta versión del codificador usa la tecnología

más avanzada del desarrollador del formato

MP3, el instituto Fraunhofer. Ofrece velocidad y

calidad de procesamiento mejoradas y admite

codificación de frecuencia de bits constante y

variable.

El codificador MP3 instalado con Pro Tools es

una versión de demostración de 30 días con

todas las funciones. Para adquirir la versión

completa del codificador MP3, visite la página

Web de Digidesign.

Al seleccionar este formato, no se podrá

disponer del menú emergente Resolution en el

cuadro de diálogo de opciones de salida de

Pro Tools. El codificador es el encargado de

configurar la resolución.

La frecuencia de muestreo elegida se otorga al

códec como una frecuencia de muestreo "base"

para operaciones. La frecuencia de muestreo real

del archivo resultante se define en el cuadro de

diálogo de opciones de codificador MP3. Por

ejemplo, si se elige una frecuencia de muestreo

base de 48.000 Hz, el cuadro de diálogo de

opciones de codificador MP3 permitirá

secuencias de salida de 48, 24 o 12 kHz según la

calidad de codificación.

Cuando exporte o aplique rebote al formato

MP3, puede configurar estas opciones:

Opciones de Encoder

Encoding Quality Determina la calidad de audio

del archivo rebotado. Cuanto más alta sea la

calidad, más tiempo tardará el procesamiento de

audio. Las tres opciones, en orden ascendente de

calidad, son Fastest, Medium y Highest.

La configuración de calidad Highest puede

tardar en procesar audio hasta cinco veces más

que la configuración Fastest, por lo que se

recomienda usarla sólo cuando sea esencial la

más alta fidelidad y disponga de tiempo para

dedicarse al procesamiento de codificación. Se

recomienda experimentar con los demás valores

de calidad de codificación, ya que ofrecen un

grado de calidad aceptable con una reducción

considerable del tiempo de codificación.

Método de codiﬁcación Se encuentran

disponibles dos métodos de codificación:

◆ Constant Bit Rate (CBR) codiﬁca el archivo a

una sola frecuencia de bits que elija en el menú

emergente CBR. La frecuencia de bits es ﬁja por

lo que la calidad del audio codiﬁcado varía

según la naturaleza del material comprimido.

Esta opción es la mejor para transmitir

secuencias a través de Internet ya que posee

requisitos de ancho de banda predecibles.

◆ Variable Bit Rate (VBR) codiﬁca el archivo a

una frecuencia de bits variable para mantener el

nivel de calidad de codiﬁcación que elija en el

menú emergente VBR. La frecuencia de bits

varía automáticamente según la naturaleza del

material que se comprime. Ésta es la mejor

opción para aplicaciones de máquina de discos

personales.

Opciones de ID3 Tag Info

Tag Type La etiqueta ID3 guarda datos acerca del

archivo de audio codificado que usan los

reproductores MP3 para mostrar información

referida al archivo. Pro Tools admite tres

versiones de esta etiqueta para ofrecer

compatibilidad con los reproductores MP3

antiguos:

◆ ID3 v1.0: aparece al ﬁnal de un archivo MP3

transmitido, por lo tanto la información de

etiqueta aparece después de que ha ﬁnalizado la

transmisión de software.

Guía de referencia de Pro Tools464

◆ ID3 v1.1: es igual que la versión 1.0 pero

añade información de número de pista a la

etiqueta.

◆ ID3 v2.3: aparece al principio de un archivo

MP3 transmitido, por lo tanto la información de

etiqueta se muestra cuando comienza la

transmisión.

Title/Artist/Album/Comment Escriba el título,

nombre del artista y la información relacionada

con el archivo MP3. Muchos reproductores MP3

muestran esta información.

Genre Elija un género para el archivo. Muchos

reproductores MP3 muestran esta información y

pueden aparecer en catálogos de búsqueda y

bases de datos.

Track Si selecciona los tipos ID3 v1.1 o ID3 v2.3,

puede introducir un número de pista de CD para

el archivo. Muchos reproductores MP3

muestran esta información.

Year Introduzca un año para el archivo. Muchos

reproductores MP3 muestran esta información.

Advanced Settings

En situaciones normales, no es necesario

cambiar los valores predeterminados de las

opciones de la sección Advanced Settings.

Pad To Match Bit Rate Exactly Esta opción

determina si los cuadros MP3 están rellenos para

mantener la frecuencia de bits con precisión.

Debe seleccionar esta opción sólo si necesita un

archivo con una frecuencia de bits exacta para

aplicaciones específicas (como transmisión

asíncrona sobre línea RDSI).

Allow Intensity Stereo Coding Esta opción

determina si el codificador tiene en cuenta la

frecuencia de una señal al codificar las

características de fase, lo que permite más

compresión a frecuencias de bits bajas. En la

mayoría de los casos, debe dejar esta opción

seleccionada. Sin embargo, si trabaja con

material dependiente de fase, como sonido

envolvente Dolby, puede anular la selección de

esta opción.

Write CRC Checksums Esta opción añade datos

de detección de errores al archivo MP3. Esta

información no es necesaria para la mayoría de

las aplicaciones informáticas y de Internet y

ocupa espacio disponible para los datos de

audio. Seleccione esta opción sólo si tiene la

seguridad de que el modo de envío requiere

corrección de errores.

Copyrighted Esta opción configura un bit en la

transmisión de datos MP3 para indicar que el

audio tiene derechos de copyright. No todos los

reproductores MP3 usan esta información. La

selección de esta opción no garantiza que el

archivo de audio no se copie.

Original Esta opción configura un bit en la

transmisión de datos MP3 para indicar que el

audio es el medio original para la pista, en lugar

de una copia. El uso de este valor no está muy

extendido.

Private Esta opción configura un bit en la

transmisión de datos MP3 que diferentes

aplicaciones interpretan de forma diferente.

Normalmente no se usa.

El formato estándar MP3 es ID3 v2.3, pero

no todos los reproductores MP3 admiten

ID3 v2.3. Para obtener la información sobre

compatibilidad del software de reproductor,

póngase en contacto con su desarrollador.

El relleno de cuadros MP3 puede causar

problemas con algunas versiones de

software de transmisión a través de

Internet. Si los archivos están destinados

para envío a través de escritorio o Internet,

no seleccione esta opción.

Capítulo 29: Reducción de mezcla 465

Opciones de Mac File

Type y Creator Si va a usar el archivo en

Macintosh, puede introducir el tipo de archivo

Macintosh y el creador. Esto permite a los

usuarios hacer doble clic en el archivo para abrir

el reproductor MP3.

Botón Defaults

Para restablecer la configuración de este cuadro

de diálogo a sus valores predeterminados, haga

clic en Defaults.

Audición de clips MP3

Si usa controladores de sonido Digidesign y

desea usar un reproductor MP3 para oír un

archivo MP3 al ejecutar Pro Tools, compruebe

que la opción Operation > Active In Background

no esté seleccionada. De esta manera el

reproductor MP3 puede acceder al hardware de

Digidesign.

Format

Es el formato para el resultado rebotado. Las

opciones son Mono (summed), Multiple Mono

o Stereo Interleaved.

Para conﬁgurar el formato de archivo de rebote:

■ Seleccione un formato de archivo del selector

de formato.

Mono (Summed) Crea un solo archivo de disco

que es una mezcla mono sumada de las fuentes

que se supervisan.

Al rebotar a archivos mono (sumados), se puede

producir clipping en la salida. Evite la aparición

de clipping mediante la comprobación de los

medidores de la entrada auxiliar o atenuador

principal de fuente de rebote. Al rebotar pistas

estéreo a archivos mono (sumados), se produce

clipping si las señales izquierda y derecha

exceden de –3 dB por debajo del código máximo

o completo (0 dBFS).

Multiple mono Crea varios archivos mono con el

mismo número de canales que la ruta de fuente.

◆ Si la salida de fuente o la ruta de bus es estéreo,

se crearán dos archivos mono y se les agregarán

los suﬁjos “.L” o “.R” al rebotar.

◆ Si se usa un formato multicanal (por ejemplo,

seis canales, 5.1), se crearán archivos mono

individuales para cada miembro de la ruta. Se

añadirán a los archivos suﬁjos de ruta según la

deﬁnición de ruta en el cuadro de diálogo I/O

Setup.

Stereo Interleaved Crea un solo archivo

intercalado que contiene todas las

transmisiones rebotadas de la ruta de salida

elegida. En un rebote estéreo intercalado, las

pistas asignadas a salidas de números impares se

envían al canal izquierdo y las pistas asignadas a

salidas de números pares se envían al canal

derecho.

Pro Tools también permite crear archivos

intercalados multicanal de cualquier tipo de

archivo admitido. Esto puede simplificar la

gestión de archivos de mezclas y proyectos para

realizar copias de seguridad y archivo.

Guía de referencia de Pro Tools466

Pro Tools no admite archivos intercalados

originalmente. Significa que deben dividirse en

archivos multimono al importar (lo que

requiere espacio adicional en disco).

Resolution

Este parámetro permite seleccionar entre tres

resoluciones de bits diferentes para la

conversión de rebote.

La opción Bounce To Disk no aplica

interpolación al convertir durante o después de

un rebote a una resolución más baja (incluso al

rebotar a 16 bits). Cuando necesite crear un

archivo de rebote de resolución más baja, use un

módulo adicional de interpolación de

Digidesign, u otro similar, en un atenuador

principal asignado a la ruta de fuente de rebote.

Esto interpola el archivo de rebote antes de que

la conversión Bounce To Disk trunque bits en la

resolución de archivo final.

Las opciones de resolución incluyen las

siguientes:

8 bits Esta resolución a menudo se usa en

aplicaciones multimedia. Si el material con el

que trabaja es relativamente simple, puede usar

la función “Squeezer” de Pro Tools para obtener

resultados óptimos. Véase “Calidad de

conversión de la frecuencia de muestreo” en la

página 467 para más información.

16 bits Es la resolución de bits estándar de disco

compacto.

24 bits Si va a usar el archivo rebotado con un

sistema Pro Tools 24 TDM, puede sacar partido

de la mayor resolución y margen superior

permitidos por esta frecuencia de bits mayor.

También puede archivar una reducción de

mezcla estéreo master o rebotar material de

audio con esta resolución para futuros usos en

un sistema de 24 bits.

Para conﬁgurar la resolución de archivo de rebote:

■ Seleccione una profundidad de bits en el

selector de resolución.

Sample Rate

Esta opción permite guardar en cualquier

frecuencia de muestreo. Las opciones dependen

de su sistema Pro Tools y de las interfaces de

audio Digidesign.

Calidad de conversión de la frecuencia de

muestreo

Si elige una frecuencia de muestreo que difiera

de la frecuencia original de la sesión, dispondrá

de las opciones de conversión. Puede configurar

la calidad de conversión y programar la

conversión para que se produzca durante o

después del rebote. Véase “Calidad de

conversión de la frecuencia de muestreo” en la

página 467 para más información.

A continuación, se muestran las frecuencias de

muestreo más habituales y sus aplicaciones. Las

frecuencias de muestreo altas proporcionan

mejor fidelidad de audio para grabación y

reproducción y también para procesamiento

con módulos adicionales dinámicos, de

interpolación (con formación de ruido) y de

emulación analógica.

192000 Es la frecuencia de muestreo admitida

para algunos DVD de audio y ofrece la mayor

calidad y fidelidad de audio con interfaces de

audio compatibles (por ejemplo, 192 I/O).

176400 Quizás desee trabajar con una

frecuencia de muestreo de 176,4 kHz si la

entrega final se realizará a 44,1 kHz (por

ejemplo, un disco compacto). Esta opción

proporciona una conversión de la frecuencia de

muestreo ligeramente superior a 44,1 kHz que la

opción de 192 kHz.

Capítulo 29: Reducción de mezcla 467

96000 Es una frecuencia de muestreo admitida

para DVD de audio y ofrece fidelidad de audio

de gran calidad con interfaces de audio

compatibles (por ejemplo, 96 I/O).

88200 Quizás desee trabajar con una frecuencia

de muestreo de 88,2 kHz si la entrega final se

realizará a 44,1 kHz (por ejemplo, un disco

compacto). Esta opción proporciona una

conversión de la frecuencia de muestreo

ligeramente superior a 44,1 kHz que la opción

de 96 kHz.

48000 Ésta es la frecuencia de muestreo

estándar para platinas DAT y ADAT, y para vídeo

DVD.

44100 Ésta es la frecuencia de muestreo

estándar para discos compactos (CD) y la

admiten las platinas DAT y ADAT.

Custom Para seleccionar una frecuencia de

muestreo personalizada, haga clic en la ventana

de frecuencias de muestreo y escriba un valor.

Frecuencias pull-up y pull-down Todas las

frecuencias de muestreo disponibles admiten

frecuencias pull-up y pull-down o frecuencias

especializadas.

Calidad de conversión de la

frecuencia de muestreo

La opción Conversion Quality configura la

calidad de conversión de la frecuencia de

muestreo usada para crear el archivo convertido.

Cuanto mayor sea la calidad de conversión de la

frecuencia de muestreo, mayor tiempo lleva la

conversión del archivo después de que se ha

producido la función de rebote. Hay cinco

opciones de calidad de conversión, desde Low a

Tweak Head. La opción Better produce buenos

resultados en la mayoría de las aplicaciones.

Recursos de procesamiento y calidad de

conversión

Debido a que las opciones Best y Tweak Head

ocupan más que las otras, quizás sólo desee

utilizarlas cuando sea necesario obtener más

fidelidad y no haya limitaciones de tiempo

estrictas.

Use Squeezer

La opción Use Squeezer usa un algoritmo DSP

patentado diseñado para la conversión con

resolución de 8 bits de archivos de fuente

simples como voces en off. Optimiza la

dinámica de audio a través del procesamiento

previo usando compresión, limitación y filtro de

puerta antes de la conversión con resolución de

8 bits. Esto produce una sonoridad aparente de

la señal e inteligibilidad mejorada. Si convierte

un archivo de audio de 16 bits más complejo a

una resolución de 8 bits, pruebe esta opción

antes de convertir todo el material.

Convert During Bounce o Convert

After Bounce

El cuadro de diálogo Bounce puede realizar

cualquier opción de conversión, incluidas la

conversión de frecuencia de muestreo y

profundidad de bits, durante el proceso de

rebote o después de él.

Convert After Bounce Esta opción convierte

automáticamente tipo de archivo, frecuencia de

muestreo y resolución de bits en los archivos

rebotados. La opción Convert After Bounce,

aunque sea un proceso más lento y ocupe más

espacio, ofrece el nivel más alto de precisión de

automatización de módulo adicional.

Guía de referencia de Pro Tools468

Convert During Bounce Esta opción no es tan

lenta como Convert After Bounce ni la

reproducción de automatización de módulo

adicional tan precisa.

Import After Bounce

La opción Import After Bounce importa

automáticamente los archivos rebotados en la

lista de regiones Audio, por lo que podrá

colocarlos en pistas. Si los archivos rebotados

son archivos estéreo divididos, aparecen en la

lista de regiones Audio.

La opción Import After Bounce está disponible

sólo si la profundidad de bits de destino para el

rebote es la misma que la de la sesión actual y es

admitida por la interfaz de audio Digidesign.

Help

El botón Help abre un cuadro de diálogo que

describe las características de la función Bounce

To Disk.

Grabación de una submezcla

(con Bounce To Disk)

Puede crear una submezcla con el comando

Bounce To Disk al silenciar pistas o pasar por

alto inserciones que no pertenecen al grupo de

submezcla y seleccionar la parte de la sesión a la

que desee aplicar rebote.

También puede crear una submezcla al grabar a

pistas nuevas. Para más detalles, véase

“Grabación en pistas” en la página 457.

Para rebotar una submezcla a disco y transferirla a

una sesión:

1 Conﬁgure la submezcla usando envíos,

entradas auxiliares y atenuadores principales.

Véase “Submezcla para dirección de señales y

procesamiento de efectos” en la página 400.

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

◆ Para rebotar toda la sesión, haga clic en el

botón de vuelta a cero en la ventana Transport

para ir al principio de la sesión.

◆ Para rebotar una parte de la sesión, active Link

Edit and Timeline y realice una selección en la

ventana Edit.

3 Elija File > Bounce To Disk.

4 Conﬁgure las opciones y los parámetros de

rebote.

5 Compruebe que la resolución de bits del

archivo rebotado es la misma que la de la sesión.

6 Asegúrese de que la sesión y la interfaz de

audio admiten la frecuencia de muestreo del

archivo rebotado.

7 Seleccione la opción Import After Bounce.

8 Haga clic en Bounce.

9 Seleccione el destino del archivo de audio

nuevo, asígnele un nombre y haga clic en Save.

Los rebotes en Pro Tools se realizan en tiempo

real; de esta manera, se oye la reproducción de

audio de la mezcla durante el proceso de rebote.

No podrá ajustar los controles durante el

proceso Bounce To Disk.

Para devolver los archivos a las pistas:

1 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

◆ Si el audio rebotado se importó a la sesión

automáticamente, arrastre los archivos nuevos

de la lista de regiones Audio a las pistas

existentes de la sesión.

◆ Si los archivos rebotados no se encuentran

disponibles en la lista de regiones Audio,

impórtelos en la sesión mediante las opciones

File > Convert and Import Audio.

Capítulo 29: Reducción de mezcla 469

◆ Si coloca varios archivos de una pista o

archivo multicanal, mantenga los canales

sincronizados entre sí pulsando Mayús al mismo

tiempo que los selecciona en la lista de regiones

y arrastrándolos de forma simultánea a pistas

existentes del formato correcto.

2 Al trabajar con pistas estéreo, conﬁgure los

controles de panorámico de audio en el extremo

izquierdo y derecho.

3 Silencie o desactive las voces de las pistas de

origen para no supervisar el material de audio

dos veces.

4 Para oír los resultados del rebote, haga clic en

el botón de reproducción de la ventana

Transport.

Reducción de mezcla ﬁnal

(con Bounce To Disk)

En la reducción de mezcla final, se crea una

mezcla en la que se incluyen todas las ediciones,

automatización y procesamiento de efectos.

Para rebotar una mezcla ﬁnal a disco:

1 Ajuste los niveles de salida de pista, ﬁnalice la

automatización de mezcla y elija un modo de

automatización para cada pista de la sesión.

2 Ajuste cualquier módulo adicional en tiempo

real así como conﬁguración y automatización de

efectos para cada pista de la sesión.

3 Compruebe que las pistas que desee incluir en

el proceso de rebote se oigan (que no estén

silenciadas o inactivas).

4 Asigne la salida de cada pista que desee incluir

en el rebote a la misma ruta de salida.

5 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Para rebotar toda la sesión, haga clic en el

botón de vuelta a cero en la ventana Transport

para ir al principio de la sesión.

– o –

• Para rebotar una parte de la sesión, active Link

Edit and Timeline y realice una selección en la

ventana Edit.

6 Elija File > Bounce To Disk.

7 Elija la ruta de fuente que desee rebotar.

8 Conﬁgure los parámetros de la función

Bounce To Disk según proceda. Véase “Opciones

del cuadro de diálogo Bounce” en la página 459.

9 Haga clic en Bounce.

10 Seleccione el destino del archivo de audio

nuevo, asígnele un nombre y haga clic en Save.

Masterización

En el proceso de masterización final, puede

grabar directamente en disco, en un reproductor

DVD o de CD, en un reproductor estéreo o en

una grabadora multipista para mezclas

envolventes.

Una vez creada una master de la sesión, puede

transferirla a un medio portátil para su

duplicación. Puede transferir el archivo master a

CD, DAT o cinta DDP de 8 mm para usarlo como

la master para la fabricación de discos

compactos.

Masterización en una grabadora

digital

Aunque la mejor opción para masterizar

sesiones es el disco duro, Pro Tools permite

masterizar digitalmente, directamente en una

grabadora digital con AES/EBU o S/PDIF como

una platina DAT.

Guía de referencia de Pro Tools470

Entrada y salida de 24 bits con

sistemas Pro Tools TDM

Los sistemas Pro Tools TDM se pueden usar en

entornos de grabación y mezcla de audio de 24

bits y admiten la grabación, reproducción,

mezcla y procesamiento de archivos de audio de

24 bits. Puede grabar en sistemas de grabación

de 24-bits y desde ellos sin necesidad de

convertir la profundidad de bits.

Masterización y compresión de audio

Aunque la compresión de audio es a menudo

una herramienta indispensable en la grabación

analógica, puede presentar problemas en el

ámbito digital. Si comprime una señal de

entrada a una proporción muy alta, creará una

señal que contiene un nivel de potencia total

mucho más alto con relación a los transitorios.

Al grabar un número de señales al nivel más alto

posible en varias pistas, creará una situación en

la que con toda probabilidad se producirá

clipping en la señal de salida mezclada.

Las señales comprimidas de potencia alta, al

mezclarse juntas, crean una salida de un nivel

muy alto. Esta salida puede elevarse por encima

del nivel de código completo, lo que produce

clipping.

Para evitar este problema, compruebe el nivel

general del material de programa: use un

medidor en un atenuador principal o medidores

de platina de masterización externos para evitar

la aparición de clipping. Si realiza la

masterización en disco duro, evite la mezcla de

señales de audio de código completo en el nivel

de unidad o nivel “0”, ya que producirá

clipping.

Masterización y corrección de errores

en medios

Los medios de acceso aleatorio (como discos

duros, cartuchos ópticos, cartuchos Bernoulli o

unidades WORM) pueden producir una copia

digital exacta de los datos porque se conserva

cada valor de bits. Los medios secuenciales

(como cintas DAT) usan esquemas de corrección

de errores para reparar los datos de mala calidad

que se reciben en una transferencia digital. Estas

correcciones son desviaciones de los datos reales

y con las reproducciones sucesivas suponen una

forma sutil de pérdidas de generación.

Puede evitar esta pérdida creando y

manteniendo masters en medios digitales de

acceso aleatorio (como un disco duro) y

transfiriéndolas a medios digitales secuenciales

(como cintas DAT) según sea necesario.

Para conﬁgurar Pro Tools para masterización

estéreo digital directa:

1 Conecte la grabadora digital a las salidas

digitales del sistema. Si su sistema tiene varias

salidas digitales, utiliza los canales 1 y 2 de la

interfaz de audio.

2 En Pro Tools, conﬁgure el formato digital y la

salida adecuados en el cuadro de diálogo

Hardware Setup o I/O Setup.

3 En la grabadora digital, elija el formato digital

adecuado para las conexiones.

4 En Pro Tools, conﬁgure todas las pistas de

audio que desee en la ruta de las salidas

principales 1–2.

5 Haga clic en el botón de vuelta a cero en la

ventana Transport para ir al principio de la

sesión.

6 Pulse el botón de grabación de la grabadora

digital.

7 Comience la reproducción de la sesión.

8 Cuando ﬁnalice la reproducción de la sesión,

detenga la grabadora digital.

471

Parte VII: Envolvente

472

Capítulo 30: Conceptos de sonido envolvente 473

Capítulo 30: Conceptos de sonido

envolvente

Los sistemas Pro Tools serie HD y serie MIX

admiten mezclas multicanal para sonido

envolvente.

Uso de estos capítulos

Esta parte de la guía describe las tareas de mezcla

multicanal para sonido envolvente con

Pro Tools. Los capítulos integrantes

suplementan la información básica de Pro Tools

suministrada en las demás secciones de la Guía

de referencia de Pro Tools.

Si no tiene experiencia previa con mezclas de

sonido envolvente, este capítulo le servirá de

introducción a la terminología y los conceptos

relacionados con el sonido envolvente.

Si ha trabajado antes con mezclas envolventes,

supervisión y masterización, puede pasar por

alto este capítulo. Las instrucciones para utilizar

las funciones de sonido envolvente de Pro Tools

se encuentran a partir del Capítulo 31,

“Configuración Pro Tools para modo

envolvente”.

Formatos de mezcla y

formatos envolventes

Al ejecutar la versión 5.1 u otra versión posterior

de Pro Tools con el módulo adicional

SurroundMixer, Pro Tools serie HD y serie MIX

permiten mezclar en formatos de 3 a 8 canales,

además de los canales mono y estéreo estándar.

Entre los formatos de mezcla admitidos están los

siguiente: mono, estéreo, LCR, Quad, LCRS, 5.1,

6.1 y 7.1, con lo que es posible mezclar cualquier

formato multicanal requerido para la mayoría

de formatos envolventes.

Entre los formatos envolventes están Dolby

Surround (ProLogic) y Dolby Digital, DTS y

SDDS. Pro Tools no dispone de funciones

propias para el procesamiento de formatos

envolventes, por lo tanto necesita módulos

adicionales (como Dolby SurroundTools™) o

hardware que proporcionen codificación y

descodificación envolvente.

Guía de referencia de Pro Tools474

Formatos de mezcla de Pro Tools

Distribución de altavoces

La Figura 27 en la página 475 ilustra la

distribución de altavoces correspondiente a cada

formato envolvente. La colocación de altavoces

mostrada en los diagramas es una

representación aproximada. Para una correcta

colocación, alineación y calibración de sistemas

de supervisión envolventes, consulte la

documentación adjunta con sus altavoces y

otros aparatos de supervisión. La colocación de

los altavoces es un factor vital para la correcta

supervisión de mezclas, especialmente con las

de tipo multicanal para sonido envolvente.

Véase también “Distribución de pistas 5.1, dirección y medición” en la página 491.

Tabla 4. Formatos de mezcla multicanal y envolventes

Canales

de altavoz

Formato de mezcla

multicanal

Formato envolvente Distribución de pistas

y canales

Mono C

Estéreo L R

LCR Cinema Stereo L C R

Quad Quadraphonic L R Lr Rr

LCRS Dolby Surround (ProLogic) L C R S

5.1 Film (predeterminado de Pro Tools),

para Dolby Digital

L C R Ls Rs LFE

5.1 SMPTE/ITU (Control|24) L C R LFE Ls Rs

5.1 DTS (ProControl) L R Ls Rs C LFE

6.1 Dolby EX L C R Ls Cs Rs LFE

7.1 SDDS L Lc C Rc R Ls Rs LFE

Leyenda: L = Izquierdo; R = Derecho; C = Central, S = envolvente (mono); Ls = Izquierdo envolvente; Rs =

Derecho envolvente; Lc = Izquierdo central; Rc = Derecho central; Cs = Central envolvente; Lr =Izquierdo

posterior; Rr = Derecho posterior

Capítulo 30: Conceptos de sonido envolvente 475

Figura 27. Distribución de altavoces de formatos envolventes

Mono LCR

RRcCLcL

Sub

Ls Rs

L R CLR

Lr Rr S

Stereo

Quad

2+2

Quadraphonic

5.1

for DTS, Dolby Digittal

LCRS

3+1

for Dolby Surround

Often split to a

pair of speakers

CLR

Sub

Ls RsCs

6.1

for Dolby EX

7.1

for SDDS

Sub

Guía de referencia de Pro Tools476

Supervisión envolvente

Para supervisar las mezclas multicanal en un

formato envolvente determinado (DTS, Dolby

Digital u otro) se necesita un equipo de

codiﬁcación y descodiﬁcación de ese formato.

Pro Tools no dispone de funciones propias para

el procesamiento de formatos envolventes, pero

hay hardware y software de codiﬁcación/

descodiﬁcación de Digidesign y de otros

fabricantes. Para informarse al respecto, póngase

en contacto con Digidesign o con su proveedor.

Con una correcta colocación de altavoces,

calibración en estudio, procesadores

envolventes adicionales, monitores y un sistema

debidamente calibrado es posible reducir el

número de variables que pueden afectar a una

mezcla cuando se reproduzca en la sala de cine,

en casa o en cualquier otro lugar.

Colocación de altavoces

Es importante instalar y configurar

correctamente el sistema de supervisión

envolvente. La correcta colocación, orientación

y calibración de niveles son requisitos esenciales

para las mezclas envolventes; consulte con el

fabricante de su sistema de supervisión para

informarse al respecto. Hay varios formatos

envolventes (especialmente Dolby y DTS) con

especificaciones muy concretas respecto a

supervisión y altavoces; conviene averiguar

cuáles son dichas recomendaciones y atenerse a

las mismas.

La Figura 28 en la página 477 ilustra un modo

de configurar un sistema de supervisión 5.1.

Capítulo 30: Conceptos de sonido envolvente 477

Supervisión envolvente calibrada

Una de las tareas principales requeridas con

cualquier aplicación profesional es la

calibración no sólo de Pro Tools sino también

del sistema de supervisión y otros componentes.

Por ejemplo, muchas utilidades de

posproducción calibran su interfaz de audio

Pro Tools en -20 dB = 0 VU. Después de calibrar

el hardware Pro Tools en ganancia unidad, el

sistema de supervisión puede ajustarse para

responder a anomalías de acústica ambiental,

colocación de altavoces y otras variables.

La calibración del sistema Pro Tools implica la

atenuación de las fases de entrada y salida del

sistema. La configuración y el nivel de referencia

varían según los estándares aplicables a cada

proyecto.

Calibración del estudio de sonido Cuando se

trabaja con una mezcla envolvente, la primera

tarea debería consistir en colocar los altavoces

de supervisión en una posición correcta,

debidamente alineados y calibrados para

proporcionar audiciones y mezclas

satisfactorias.

Figura 28. Una posible distribución de altavoces para mezcla y supervisión 5.1 (especiﬁcación SMPTE). El elemento

Sub es variable, todos los demás deberían colocarse en los ángulos indicados.

110°

30°

110°

30°

Posición de mezcla

Sub

La calibración en Pro Tools se explica en la

guía de los periféricos que admiten

calibración (por ejemplo, 192 I/O).

Guía de referencia de Pro Tools478

Los requisitos de posición y alineación de los

altavoces varían según las distintas

instalaciones, y existen especificaciones diversas

según los diferentes altavoces, fabricantes y

formatos envolventes. Cada sistema de

supervisión y altavoces debería adjuntar

instrucciones sobre la mejor posición de los

altavoces; consulte la documentación

pertinente.

La calibración de altavoces sirve para asegurar la

reproducción del sonido con niveles

debidamente equilibrados. Esto puede

compensar las posibles variables de posición,

alineación y rendimiento de altavoces.

Formatos y terminología

Algunos formatos de mezcla multicanal se

denominan “5.1” y “7.1”. Estos números

describen el número y tipo de canales de salida

(altavoz) requeridos por el formato. Otros

nombres de formato hacen referencia a la

distribución de pistas (por ejemplo, LCRS y

LCR).

Los formatos envolventes se denominan según

el nombre de su desarrollador y nombre de

producto, por ejemplo Dolby Surround (o

ProLogic), Dolby Digital, DTS o Dolby Surround

EX. Cada formato envolvente requiere un

formato de mezcla compatible. Por ejemplo,

tanto Dolby Digital como DTS son “formatos

envolventes 5.1”.

Los estándares de cada formato estipulan otros

requisitos, además del número de altavoces. Un

formato concreto puede requerir una

distribución de pistas determinada y filtrado

para varios canales. Por ejemplo, el canal

envolvente en Dolby Surround tiene una

limitación de banda de 100 Hz a 7 kHz.

Los formatos envolventes también incrementan

la importancia de fase, equilibrio y colocación

del sonido, por la variedad de posibilidades de

codificación, descodificación, compresión y

aplicación de matrices a las mezclas multicanal.

Existe abundante documentación sobre el tema.

Encontrará una lista con fuentes de información

sobre formato envolvente en la sección

“Información adicional sobre tecnología

envolvente” en la página 481.

LCRS para Dolby Surround

Dolby Surround (ProLogic), formato de cuatro

canales, es uno de los más instalados entre los

usuarios de formatos envolventes.

Este formato, que requiere tecnología de

codificación y descodificación Dolby, ofrece tres

altavoces frontales de rango completo

(izquierdo, central, derecho) además de un canal

envolvente mono (a menudo dividido y

supervisado mediante pares de altavoces

satélite, pero sigue siendo un solo canal

“posterior”).

Ejemplo de formato envolvente

La finalidad de la codificación Dolby Surround

es facilitar el transporte de una mezcla de cuatro

canales (LCRS), mediante la transformación en

una mezcla de dos canales codificada,

denominada Lt/Rt. Lt y Rt representan Left Total

y Right Total, respectivamente. Lt/Rt se reﬁere

especíﬁcamente a material procesado con un

codiﬁcador Dolby Surround (por ejemplo, un

módulo adicional Dolby SurroundTools o Dolby

SEU4).

La mezcla Lt/Rt puede transportarse, trans-

mitirse o reproducirse con una mezcla estéreo,

lo que la hace compatible con la mayoría de

sistemas domésticos y comerciales. Además, el

par Lt/Rt puede volver a descodificarse en una

Capítulo 30: Conceptos de sonido envolvente 479

mezcla LCRS, tanto en salas de cine como en

entornos privados equipados con el hardware de

descodificación requerido.

5.1 para Dolby Digital y DTS

Tanto Dolby Digital como DTS son formatos 5.1

de seis canales. Ambos ofrecen cinco altavoces

de rango completo y un sub. Estos dos formatos

envolventes usan filtrado, compresión y

distribuciones de pistas distintas como parte de

sus especificaciones.

Formatos .1

En un formato de mezcla multicanal, “.1” indica

la existencia de una pista LFE (siglas de Low

Frequency Effects) en la mezcla. Siempre que

aparece un decimal como parte de un formato

envolvente, indica un canal Sub discreto en el

sistema de reproducción envolvente que está

destinado a la reproducción a través de un

altavoz subwoofer. Por ejemplo, Dolby Digital es

un formato 5.1 destinado a la reproducción en

sistemas con cinco altavoces de rango completo

y un altavoz subwoofer. Dolby Surround EX es

un formato 6.1, con seis altavoces de rango

completo y uno sub. SDDS es un formato 7.1,

con siete altavoces de rango completo y uno

sub.

El contenido del altavoz sub incluirá el canal

LFE de una mezcla con formato “.1”, así como

los efectos de gestión de sonidos graves en el

sistema de reproducción. Véase “LFE” en la

página 479.

Formatos .0

Los formatos “.0” (5.0, 6.0, 7.0), que no están

asociados a ningún formato envolvente en

concreto, resultan útiles en muchas mezclas

como subrutas. Por ejemplo, no todas las pistas

tendrán contenidos que deban dirigirse al canal

LFE (el canal “.1”). La asignación de esas pistas a

una ruta 5.0 ofrece un panorámico de audio de

360° sin controles LFE.

LFE

Con mezclas en formato multicanal, un decimal

indica un canal LFE. El canal LFE (también

significa Low Frequency Enhancement, además

de Low Frequency Effects) se refiere por lo

general a una pista concreta utilizada en la fase

de producción (no durante la reproducción o la

descodificación). LFE es el componente “.1” en

formatos de mezcla tales como 5.1 y 7.1.

La razón por la que se denomina .1 es que, a

diferencia de los otros cinco o siete altavoces, el

LFE no tiene ancho de banda total (o gama

completa). La señal LFE ofrece una ruta directa

para baja frecuencia al subwoofer, a la que no le

afecta la gestión de graves (de haberla). Los

efectos de baja frecuencia incluyen sonidos

como truenos y explosiones.

LFE se suele utilizar para realzar efectos de

sonido de películas. No existen

recomendaciones precisas de uso del canal LFE.

Guía de referencia de Pro Tools480

Contenido de sub

Al reproducir en el sistema mezclas envolventes

que incluyen uno o varios altavoces sub, el

contenido de subwoofer procede de una de estas

fuentes o de ambas:

• Todos los sonidos graves, de todos los canales,

por debajo del umbral de corte de ﬁltro de

gestión de graves (de haberlo)

– y –

• Audio en el canal LFE (de haberlo)

Un formato envolvente sub reproducirá todos

los sonidos de la frecuencia más baja

procedentes de todos los demás canales de

altavoz, por debajo de un umbral de frecuencia

determinado. El valor de este umbral varía según

los diversos formatos envolventes. En

“Información adicional sobre tecnología

envolvente” en la página 481 encontrará una

lista con fuentes de información sobre formato

envolvente

Además de los cortes de frecuencia y otras

especificaciones de cada formato envolvente,

hay variables de reproducción del sistema que

pueden afectar al contenido del altavoz sub.

Véase “Variables de sistema para reproducción

envolvente” en la página 482 para más

información.

Divergencia

La divergencia es un parámetro de mezcla

envolvente que permite controlar el “ancho”

del panorámico de audio. La divergencia total

produce un panorámico discreto (o estrecho).

Con valores de divergencia bajos, el panorámico

será menos discreto (o más ancho).

Con divergencia total (100%), es posible aplicar

panorámico a las pistas exclusivamente, o

discretamente, para dirigirlas a un solo altavoz.

Los sonidos con panorámico aplicado a un solo

altavoz sólo se oyen en ese altavoz.

Con un valor de divergencia inferior a 100%, las

pistas se oirán en altavoces próximos incluso

cuando el panorámico se aplica directamente a

un solo altavoz en la cuadrícula. Con valores de

divergencia bajos se produce una señal de fuente

más ancha.

Ejemplo de divergencia

Para entender la noción de divergencia puede

ser útil el símil del interior de un cine. Es un

buen ejemplo porque una de las principales

dificultades del trabajo con mezclas multicanal

es el tamaño del auditorio de destino como

variable de reproducción.

A diferencia de una sala de estar doméstica, las

salas de cine son grandes espacios en los que los

altavoces están muy separados unos de otros.

Debido a la distancia, los sonidos con

panorámico discreto hacia el altavoz delantero

derecho, por ejemplo, podrían ser

imperceptibles en la esquina opuesta. Para evitar

este problema, la divergencia variable permite

controlar el ancho del panorámico para ampliar

la fuente de sonido. Como resultado, las señales

se emiten por altavoces adyacentes, incluso con

un panorámico de 100% aplicado a un altavoz

individual.

Las opciones de divergencia de Pro Tools se

explican en “Divergencia” en la

página 514.

Capítulo 30: Conceptos de sonido envolvente 481

Información adicional sobre

tecnología envolvente

La tabla siguiente contiene direcciones Web en

las que encontrará información útil acerca de la

producción de sonido envolvente, en constante

evolución.

Conceptos de mezcla

envolvente

Al igual que en los procesos de masterización y

mezcla estéreo, la finalidad de una mezcla

envolvente es conseguir el mejor sonido para el

mayor número de oyentes. Con mezclas

envolventes, esta tarea requiere muchas de las

técnicas usadas en la producción estéreo

profesional, además de otros factores exclusivos,

descritos en las secciones siguientes.

Compatibilidad de formato

envolvente

Pro Tools permite realizar mezclas en modo

envolvente y crear versiones master multicanal,

compuestas de cuatro, seis o más pistas con un

formato de mezcla LCR, 5.1 u otros.

◆ Siempre que sea necesario, se puede transferir

mezclas multicanal como versiones master

multipista discretas. Los requisitos de

distribución de pistas dependen del formato

(véase “Asignación multicanal” en la página 489

para más información).

◆ Algunos sistemas de reproducción domésticos

no admiten todos los formatos. Cuando es

preciso crear una mezcla de un formato

determinado a partir de otro se habla de

reducción de mezcla.

Para hacer frente a los efectos de codiﬁcación y

descodiﬁcación envolvente, así como posibles

reducciones de mezcla, las mezclas envolventes

profesionales se supervisan mediante

procesadores de codiﬁcación y descodiﬁcación.

Los sistemas de supervisión permiten a los

ingenieros de sonido oír sus mezclas a través de

distintos altavoces y conﬁguraciones, como

puntos de referencia.

Formatos envolventes y medios

de distribución

Las mezclas envolventes se ajustan a su medio

de distribución. Por lo general requieren

procesos de codificación y descodificación

concretos.

Fuentes de información sobre sonido envolvente

Formato envolvente Página Web

Dolby Surround/ProLogic www.dolby.com

Dolby Surround EX www.dolby.com

DTS www.dtsonline.com

SDDS www.sony.com

THX www.tmhlabs.com

Guía de referencia de Pro Tools482

Codiﬁcación y descodiﬁcación

Prácticamente todos los formatos envolventes

utilizan alguna forma de codificación y

descodificación para facilitar la distribución,

difusión y transferencia de múltiples canales de

audio de ancho de banda completo.

◆ Codiﬁcación es el proceso requerido para

permitir la transferencia y reproducción de

mezclas multicanal. En muchos casos implica el

uso de cuatro, cinco, seis o más canales discretos

resultantes de una mezcla multicanal para

convertirlos en un ﬂujo de dos canales para

difusión (medio de dos canales

predominantemente).

◆ Descodiﬁcación es el proceso necesario para

reproducir (o desplegar) los canales envolventes

discretos de un medio de distribución de dos

canales.

Tanto la codificación como la descodificación, a

cualquier nivel, representan fases de

procesamiento adicionales aplicadas a la mezcla

antes de llegar al público.

Por ejemplo puesto que el algoritmo de Dolby

Surround depende en gran medida de las

relaciones de fase, siempre hay una diferencia

considerable en la salida LCRS descodificada,

comparada con la mezcla LCRS original. Para

hacer frente a esas anomalías, los ingenieros que

realizan mezclas para Dolby Surround escuchan

a través de procesadores de codificación y

descodificación, como puntos de referencia.

Los creadores de mezclas y versiones master

profesionales usan codificadores y

descodificadores para una mayor precisión en

las audiciones del efecto de esos procesos, y

llevan a cabo los ajustes necesarios.

Procesamiento envolvente y Pro Tools

Pro Tools requiere software o hardware

adicional para codificación, descodificación y

procesamiento de sonido envolvente. Por

ejemplo, el módulo adicional Dolby

SurroundTools™ permite supervisar y procesar

enteramente dentro del entorno Pro Tools.

SurroundTools y otras soluciones de

procesamiento envolvente están disponibles a

través de Digidesign y otros fabricantes. Póngase

en contacto con su proveedor de Digidesign

para más información.

Variables de sistema para

reproducción envolvente

Los diversos sistemas de reproducción de sonido

envolvente ofrecen distintas cantidades y tipos

de variables de filtro, gestión de graves y otras.

Entre éstas están las especificaciones para ciertos

formatos envolventes, así como opciones para

ajustar un sistema de acuerdo con el tipo de

instalación vigente.

En el estudio de sonido propio, se conoce el tipo

y la calidad de altavoces utilizados, y el sonido

producido en la sala de control. Pero es

imposible saber qué altavoces se usarán en la

sala de estar, el cine o el auditorio en el que el

público escuchará las mezclas creadas.

Capítulo 30: Conceptos de sonido envolvente 483

Gestión de graves

La gestión de graves es una función del sistema

de reproducción. Hace referencia a un número

de procesos mediante los cuales un sistema de

reproducción puede controlar lo que se oirá a

través del sub(woofer) y otros canales. Su

ﬁnalidad es optimizar la reproducción de

frecuencias bajas y la respuesta de frecuencia

global para el sistema de supervisión en uso. La

gestión de graves permite ajustar la respuesta de

graves para variables entre las que están el

tamaño y la forma del auditorio, la presencia (o

ausencia) de un subwoofer, y el rango de

frecuencia de cada altavoz.

Filtrado

En su forma más básica, la gestión de bajos

aplica un filtro de pase alto al altavoz de rango

completo. Las frecuencias por debajo del corte

de filtro se agregan al canal LFE (de haberlo) y

luego se dirigen al subwoofer. Según el sistema,

puede haber disponibles procesos adicionales de

gestión de graves:

Redireccionamiento de graves Silencia o anula el

silenciamiento de señales de baja frecuencia

filtradas fuera de los canales de rango completo

(es decir, todas las señales por debajo de la

frecuencia de corte de filtro de gestión de

graves). Esto es útil cuando los altavoces de

rango completo lo son realmente, con la

capacidad de reproducir graves sin distorsión.

Extensión de graves Permite el

direccionamiento de graves (sea cual sea la

derivación) de regreso a los altavoces de rango

completo. Aunque parezca una contradicción,

la finalidad principal es permitir que el

contenido del sub emane de todo el contorno en

lugar de hacerlo únicamente del subwoofer.

Guía de referencia de Pro Tools484

Capítulo 31: Conﬁguración Pro Tools para modo envolvente 485

Capítulo 31: Conﬁguración Pro Tools

para modo envolvente

En este capítulo se explica cómo conﬁgurar las

sesiones Pro Tools para realizar mezclas

multicanal.

Las mezclas multicanal sólo se admiten en los

sistemas Pro Tools serie HD y serie MIX. En este

capítulo, todas las referencias a Pro Tools se

refieren a los sistemas Pro Tools serie HD y serie

MIX.

Antes de usar Pro Tools en modo envolvente:

1 Asegúrese de que el módulo adicional

Surround Mixer se ha instalado en la carpeta

Plug-Ins. Si no lo está, se puede instalar con el

CD-ROM instalador Pro Tools 5.3.

2 Compruebe que el hardware de audio esté

conectado correctamente al sistema de

supervisión y al resto del equipo.

3 Compruebe también que haya conﬁgurado

correctamente las opciones de cuadro de diálogo

Playback Engine y Hardware Setup de Pro Tools

en los sistemas según se describe en la Guía de

introducción.

4 Si desea saber cómo conﬁgurar Pro Tools y las

sesiones en modo envolvente, lea este capítulo.

Conexiones de audio

Pro Tools para mezclas 5.1

Mientras que todos los formatos de mezclas 5.1

ofrecen la misma organización de altavoces,

existen tres estándares habituales para la

distribución de pistas de los canales individuales

que constituyen la mezcla multicanal de

formato 5.1.

En la tabla siguiente, se asume que los canales

envolventes se asignan a las salidas 1-6 de una

interfaz de audio Pro Tools. Use los canales 7-8

para supervisar una mezcla estéreo para una

versión estéreo o para mezclas de impulso de

referencia y supervisión.

Table 5. Distribución de pistas para formatos 5.1

Formatos Distribución de pistas

123456

Film

(valor

predeterminad

o en Pro Tools)

L C R Ls Rs LFE

SMPTE/ITU

para Dolby

Digital (AC3) y

Control|24

L R C LFE Ls Rs

DTS

para

ProControl

L R Ls Rs C LFE

Guía de referencia de Pro Tools486

Para conectar las interfaces de audio para mezcla

y supervisión de formato 5.1:

1 Determine el formato 5.1 y la distribución de

pistas que desee usar.

2 Conecte los canales de salida de la interfaz de

audio a los correspondientes canales de entrada

del sistema de supervisión según las

asignaciones mostradas en la Tabla 5 en la

página 485.

Conﬁguración de Pro Tools

para sesiones multicanal

La conﬁguración de Pro Tools y de sesiones para

mezclas multicanal se puede realizar mediante

uno de estos procedimientos:

Sesiones nuevas

Se puede crear una sesión nueva y elegir un

archivo de configuración de E/S de mezcla

envolvente como valor predeterminado de

I/O Setup Véase “Nuevas sesiones y

configuración de E/S” en la página 486.

Remezcla de sesiones en modo envolvente

Mediante la importación de un archivo de

configuración de E/S de mezcla envolvente al

cuadro de diálogo I/O Setup, las rutas multicanal

están disponibles en cualquier sesión estéreo (u

otro formato). Puede, por lo tanto, volver a

asignar dirección de pistas desde las rutas

estéreo originales a las rutas multicanal. Las

rutas activas e inactivas simplifican la

reasignación Véase “Importación de

configuraciones de E/S multicanal” en la

página 488.

Rutas personalizadas

Puede personalizar y redefinir rutas existentes en

el cuadro de diálogo I/O Setup. Para más

información, véase “Rutas multicanal

personalizadas” en la página 488.

Importación de pistas

Mediante la importación de pistas a una sesión,

podrá añadir no sólo las pistas y los medios sino

también las rutas asociadas y las asignaciones de

pista. Las pistas retienen las rutas y asignaciones,

que se añaden a la sesión actual. El estado activo

o inactivo lo determinan los recursos

disponibles del sistema. Después de la

importación de pistas, podrá usar el cuadro de

diálogo I/O Setup para configurar rutas

principales y subrutas según los requisitos de la

sesión. Para más información, véase

“Importación de pistas desde otras sesiones” en

la página 120.

Nuevas sesiones y conﬁguración

de E/S

Cuando cree una sesión nueva, podrá especificar

el formato envolvente que desee usar como

I/O Setup. Se suministran configuraciones de

ruta predeterminadas como archivos de

configuración de E/S para mezclas en modo

estéreo y envolvente.

Una vez creada la sesión nueva, podrá crear e

importar pistas, importar audio y asignar

dirección de señal para configurar la mezcla.

Si usa una superficie de control de

Digidesign, consulte más información en su

guía.

Capítulo 31: Conﬁguración Pro Tools para modo envolvente 487

Para crear una sesión nueva para mezclas

multicanal:

1 Elija File > New Session.

2 Seleccione uno de los valores 5.1 disponibles

en el menú I/O Settings.

Los valores envolventes preconfiguran el

diálogo I/O Setup con rutas principales y

subrutas de formato predeterminado 5.1 para

salidas y buses.

Archivos de conﬁguración de mezcla

envolvente

El archivo de configuración de E/S de mezcla

envolvente ofrece rutas de salida y bus para tres

distribuciones de pistas estándar. Véase también

“Rutas de entrada e inserción predeterminadas

con configuración 5.1” en la página 488.

Los tres archivos de formato 5.1 ofrecen estas

rutas de salida y de bus predeterminadas:

Rutas de salida predeterminadas 5.1

• Una ruta de salida principal 5.1 con subrutas

para el central, izquierdo/derecho, LCR y 5.0

(sin LFE).

• Además de una ruta principal estéreo con dos

subrutas mono.

Rutas de bus predeterminadas 5.1

• Una ruta de bus principal 5.1 con subrutas

para 5.0 (sin LFE), izquierdo/derecho

(estéreo), LCR y central (mono).

• Además de una ruta principal estéreo con dos

subrutas mono.

Conﬁguración de una sesión nueva para una mezcla 5.1

Rutas de salida de formato 5.1 estándar (película)

Archivos de conﬁguración y distribución de pistas

Configuración 5.1

Distribución de

pistas

Film (estándar de Pro Tools) L C R Ls Rs LFE

SMPTE/ITU

(supervisión de Control|24)

L C R LFE Ls Rs

DTS (supervisión de

ProControl)

L R Ls Rs C LFE

Guía de referencia de Pro Tools488

Rutas de entrada e inserción predeterminadas

con conﬁguración 5.1

Los archivos de conﬁguración de mezcla 5.1

ofrecen rutas principales y subrutas estéreo

predeterminadas para entradas e inserciones. Si

necesita rutas de entrada o inserciones

multicanal, puede crearlas en el cuadro de

diálogo I/O Setup (véase “Rutas multicanal

personalizadas” en la página 488).

Importación de conﬁguraciones

de E/S multicanal

El cuadro de diálogo I/O Setup puede importar y

exportar archivos de conﬁguración. La

importación de archivos de conﬁguración de

I/O Setup será útil cuando desee volver a

mezclar una sesión estéreo en modo envolvente.

También puede usar esta función para preparar

una sesión para su transferencia a un sistema

Pro Tools diferente o para guardar e

intercambiar conﬁguraciones de E/S.

Para importar un archivo de conﬁguración de E/S

multicanal:

1 Elija Setups > I/O Setup.

2 Haga clic en Import y, a continuación,

seleccione el archivo de conﬁguración que desee

importar.

Si la sesión actual tiene definiciones de ruta

existentes que no coinciden con las del archivo

de configuración importado, Pro Tools

preguntará si desea eliminar las rutas existentes

o retenerlas y añadir la configuración importada

a la sesión.

• Haga clic en No para añadir rutas nuevas a la

conﬁguración I/O Setup actual.

• Haga clic en Yes para reemplazar la

conﬁguración I/O Setup actual con la

conﬁguración importada.

Exportación de conﬁguración de E/S

La exportación de los archivos de configuración

de E/S permite construir una biblioteca de

configuraciones multicanal para los diferentes

proyectos.

Para exportar un archivo de conﬁguración de E/S:

1 Elija Setups > I/O Setup.

2 Haga clic en Export.

Rutas multicanal personalizadas

El cuadro de diálogo I/O Setup permite crear y

personalizar rutas de señal para cualquier

formato de mezclas multicanal compatible.

El cuadro de diálogo I/O Setup y la cuadrícula de

canal permiten reasignar canales. Resulta útil

para dirigir canales en una ruta multicanal sin

tener que volver a parchear las interfaces de

audio.

Además, en el cuadro de diálogo I/O Setup, igual

que en la página Main del cuadro de diálogo

Hardware Setup, existen controles para dirigir

los puertos físicos del periférico de entrada y

salida a los puertos de entrada y salida de

Pro Tools.

En las interfaces de la serie HD, se pueden

asignar varias salidas físicas a una sola

salida de Pro Tools. En el cuadro de diálogo

Hardware Setup (o en el cuadro de diálogo

I/O Setup), elija una de las salidas en el

menú emergente y pulse Control en cada

uno de los destinos de salida que desee.

Capítulo 31: Conﬁguración Pro Tools para modo envolvente 489

Ejemplo de conﬁguración LCRS

El ejemplo siguiente muestra una manera de

configurar el cuadro de diálogo I/O Setup para

mezclar en formato LCRS de 4 canales.

Para deﬁnir una ruta LCRS:

1 Elija Setups > I/O Setup > Output.

2 Haga clic en New Path.

3 Seleccione LCRS en el selector de formato de

ruta.

4 Asigne un nombre a la ruta LCRS.

5 En la cuadrícula de canal, haga clic en el

cuadro situado debajo del primer canal de

interfaz de audio (situado más a la izquierda)

para la pista. Pro Tools llena automáticamente

las unidades adyacentes a la derecha. Si hace clic

en la ﬁla LCRS situada debajo del canal 1, se

asignará la ruta LCRS en los canales 1-4.

6 Seleccione la ruta LCRS nueva y haga clic en

New Sub-Path.

7 Asigne un nombre a la ruta LCR nueva y

seleccione LCR como el formato de ruta. Haga

clic en el canal 1 en la ﬁla LCR para asignar la

ruta.

8 Cree una subruta estéreo para frontal izquiero

y para frontal derecho.

9 Deﬁna subrutas mono para los canales central

y envolventes.

Asignación multicanal

Las rutas multicanal y las subrutas se asignan a

entradas, salidas o buses internos en la

cuadrícula de canal. Al seleccionar un archivo

predeterminado 5.1 en I/O Settings, la

distribución predeterminada para las rutas de

formato multicanal correspondientes que crea,

coincidirá con la distribución de pistas de

formato seleccionada.

Ejemplo de asignación de una ruta de salida

LCRS

El diagrama siguiente muestra el cuadro de

diálogo I/O Setup configurado para una mezcla

de salida de formato LCRS con una sola interfaz

de audio de 16 canales.

Puede asignar rutas a cualquier configuración

requerida, con la única limitación de los

recursos de los sistemas, y requisitos del cuadro

de diálogo I/O Setup para superposición y

asignación de nombres de canales (véase “Rutas

válidas y requisitos” en la página 87 para más

información).

Al crear rutas de formato 5.1, puede

especificar la distribución de pistas

predeterminada. Véase “Orden de ruta

predeterminado para pistas 5.1” en la

página 491.

Si desea información adicional acerca de

I/O Setup, véase “Creación y edición de

rutas” en la página 83.

Ejemplo de rutas principales y subrutas de salida LCRS

Véase también “Ejemplos de rutas y

dirección de señales para un mezcla

envolvente” en la página 504.

Guía de referencia de Pro Tools490

Pistas 5.1, formatos, asignación y

medición

Las deﬁniciones de ruta en I/O Setup

determinan la manera en que se dirige el audio a

las interfaces de audio y cómo éstas lo miden.

La medición interna (en pantalla) de Pro Tools

de rutas de formato 5.1 siempre sigue la

distribución de pistas de película:

L C R Ls Rs LFE

La distribución de pistas Pro Tools de pistas de

audio de formato 5.1 en la ventana Edit se ajusta

a la distribución de película (organizada de

arriba a abajo). Véase la ilustración

“Distribución de pistas 5.1, dirección y

medición” en la página 491

En el cuadro de diálogo I/O Setup, puede dirigir

estas señales fuera de las interfaces de audio

según la distribución de pistas (DTS,

SMPTE/ITU, etc.).

Para reasignar canales en una ruta:

■ Haga clic y arrastre un canal a una ubicación

válida nueva en la cuadrícula. Las asignaciones

de otros canales se desplazan para dar cabida a

los canales arrastrados.

Selectores predeterminados

en el cuadro de diálogo I/O

Setup

El cuadro de diálogo I/O Setup ofrece la

conﬁguración predeterminada siguiente para

sesiones multicanal:

Meter Selecciona la ruta que se mostrará en los

medidores de salida de la superficie de control

de Digidesign. Véase “Pistas 5.1, formatos,

asignación y medición” en la página 490 para

más información.

Audition Selecciona la ruta de supervisión para

ver el audio en la lista de regiones y en el cuadro

de diálogo Import Audio. Sólo se pueden usar

como rutas de audición las salidas de la interfaz

principal.

Default Output Selecciona la ruta de salida

predeterminada para todas las pistas nuevas

para cada formato de pista compatible.

Default Path Order Selecciona la distribución de

pistas predeterminada (u orden de ruta) para

rutas nuevas de formato 5.1 (seis canales).

Selectores predeterminados en el cuadro de diálogo I/O

Setup

Selectores

Capítulo 31: Conﬁguración Pro Tools para modo envolvente 491

Orden de ruta predeterminado

para pistas 5.1

Puede especificar la distribución de pistas

predeterminada para todas las rutas nuevas de

formato 5.1 que cree.

Para elegir un orden de ruta predeterminado Pro

Tools de formato 5.1 (distribución de pistas):

1 Elija Setups > I/O Setup.

2 Use el menú Default Path Order y los

submenús para elegir la distribución de pistas

deseada.

Distribución de pistas 5.1,

dirección y medición

Selector de orden de ruta predeterminado en I/O Setup

Figure 29. Distribución de pistas de diferentes formatos 5.1

Asignación de canales en I/O SetupFormato 5.1

Film

SMPTE/ITU

DTS

L C R Ls Rs LFE

(supervisión

L R Ls Rs C LFE

L C R Ls Rs LFE

Medidores de pistasPistas

L C R Ls Rs LFE

(arriba a abajo)

igual

L C R Ls Rs LFE

igual

L C R Ls Rs LFE

(izquierda a derecha)

L C R Ls Rs LFE

(estándar de

(supervisión de

L C R Ls Rs LFE

L C R LFE Ls Rs

L R Ls Rs C LFE

L C R LFE Ls Rs

ProControl)

Control|24)

Pro Tools)

Guía de referencia de Pro Tools492

Capítulo 32: Pistas multicanal y dirección de señales 493

Capítulo 32: Pistas multicanal y

dirección de señales

Las sesiones en modo envolvente incluyen

normalmente una combinación de pistas de

audio mono, estéreo y multicanal, entradas

auxiliares, atenuadores principales, buses e

inserciones.

Una vez importada o configurada la opción

adecuada de I/O Setup, se podrá mezclar

cualquier pista de audio en multicanal para

modo envolvente con las funciones de mezcla

de Pro Tools.

La E/S multicanal y la dirección de señales

vienen determinadas por las rutas definidas en

el cuadro de diálogo I/O Setup.

Iniciación rápida en

multicanal

A continuación, se ofrece una descripción

general sobre cómo realizar mezclas en

multicanal para modo envolvente en Pro Tools.

Para realizar mezclas multicanal:

1 Abra una sesión Pro Tools estéreo para volver

a mezclarla en modo envolvente. También

puede crear sesiones en modo envolvente

nuevas. Véase “Nuevas sesiones y conﬁguración

de E/S” en la página 488.

2 Conﬁgure el cuadro de diálogo I/O Setup con

entradas, salidas, buses e inserciones multicanal,

según sea necesario. Véase “Conﬁguración de

Pro Tools para sesiones multicanal” en la

página 488.

3 Cree pistas nuevas y asigne salidas y envíos de

pista a las rutas multicanal. Conﬁgure la

dirección de señales, según proceda, para la

realización de submezclas, envíos por bus,

procesamiento y supervisión. Coloque aquellas

pistas que no requieran ajustar el panorámico de

audio a 360° en la mezcla usando subrutas y

dirección de señales (véase “Dirección de señales

multicanal” en la página 496).

4 Ajuste el panorámico de audio en modo

envolvente usando la pista multicanal y las

ventanas Send. En el Capítulo 33, “Panorámico

de audio y mezclas en modo envolvente”. se

explica cómo realizar mezclas y ajustar el

panorámico de audio para modo envolvente.

En las interfaces de la serie HD, se pueden

asignar varias salidas físicas a una sola

salida de Pro Tools. En el cuadro de diálogo

Hardware Setup (o en el cuadro de diálogo

I/O Setup), elija una de las salidas en el

menú emergente y pulse Control en cada

uno de los destinos de salida que desee.

Guía de referencia de Pro Tools494

Pistas de audio multicanal

Las pistas de audio multicanal contienen varias

señales individuales para cada señal de la pista

(una para la izquierda, otra para la derecha, otra

para el centro, etc.).

Las pistas de audio multicanal se pueden:

• Grabar directamente en Pro Tools mediante

varios micrófonos o series de micrófonos,

dirigidos a rutas de entrada multicanal

Pro Tools adecuadas.

• Importar de otras sesiones Pro Tools.

• Editar, procesar y mezclar en combinación

con pistas mono y estéreo.

Los archivos de audio de formato 5.1 y las pistas

se ajustan a la distribución de pistas de película

estándar. A excepción de la asignación de rutas

en el cuadro de diálogo I/O Setup, todas las

pistas de audio de formato 5.1 y los medidores

siguen la distribución de pistas de película

estándar:

L C R Ls Rs LFE

No es necesario mezclar las pistas de audio

multicanal en formatos multicanal. Se pueden

mezclar formatos de pista mono, estéreo y todos

los admitidos mediante salidas y envíos de pista

Pro Tools. Véase “Dirección de señales

multicanal” en la página 496.

Colocación de audio en pistas

multicanal

Puede arrastrar archivos de audio y regiones de

la lista de regiones Audio, o de otras pistas, para

colocarlos en pistas de audio multicanal.

Para ello el número de canales arrastrados debe

coincidir con el formato de pista de destino. Por

ejemplo, sólo puede arrastrar un par estéreo o

dos regiones mono en una pista de audio

estéreo. De la misma manera, sólo puede colocar

audio en una pista LCR cuando haya

seleccionado tres regiones. Con pistas 5.1 debe

seleccionar seis archivos o regiones.

Aislamiento, silenciamiento y ganancia

en pistas y rutas multicanal

Las pistas estéreo y multicanal se componen de

varias señales de audio, vinculadas entre sí. De

forma predeterminada, las pistas multicanal

están vinculadas y controladas por un solo

conmutador de atenuador de canal, de

aislamiento y de silenciamiento.

Para obtener control discreto de señales, las

pistas multicanal se pueden convertir en pistas

mono individuales. Para un ajuste de nivel y fase

discretos, puede insertar y desvincular un

módulo adicional de recorte multimono. A

continuación, se explican estas técnicas.

Pista de audio multicanal de formato 5.0

Una vez convertidas a mono, las pistas

multicanal no se puede volver a vincular a

su formato multicanal original. La única

manera de volver a montar una pista

multicanal consiste en arrastrar el número

correspondiente de archivos mono a una

pista multicanal, lo que puede causar la

pérdida de parte de los datos de

automatización.

Capítulo 32: Pistas multicanal y dirección de señales 495

Para convertir una pista multicanal en pistas

mono discretas:

1 Seleccione la pista multicanal.

2 Elija File > Convert Selected Tracks to Mono.

Para tener control discreto de ganancia sobre

canales individuales de una pista multicanal:

1 Inserte un módulo adicional de recorte

multimono en la pista multicanal.

2 Desvincule el módulo adicional de recorte

haciendo clic en el icono de vínculo para

apagarlo.

3 Use el selector de canal para mostrar los

controles que desee editar y ajuste la ganancia.

Formatos de pista y salida

Cuando crea pistas nuevas, especifica el formato

mono, estéreo o multicanal compatible para las

pistas nuevas.

En las ventanas Mix y Edit, el formato de pista

siempre está visible mediante el número de

medidores de pista contenidos en la tira de

atenuador (un solo medidor para pistas mono,

un par para pistas estéreo, etc.).

La asignación de la salida de pista determina el

formato de esa salida. Por ejemplo, una pista

mono siempre tiene un solo medidor de pista,

incluso si se asigna a una ruta de salida estéreo.

Si se asigna la misma pista mono a una ruta de

salida 5.1, la salida se dividirá entre los seis

canales de salida, según la posición del

panorámico de audio.

Cambio de formato

El cambio de formato de salida para una pista

dada tiene varios efectos:

• El panorámico de audio que aparece en la

pista cambiará para reﬂejar el formato de

salida nuevo.

• Puede ser necesario crear o eliminar una o

varias listas de reproducción de

automatización relacionadas con panorámico

de audio.

Debido a los efectos que se producen al cambiar

el formato de salida, cuando cambie el formato

de salida de una pista a un formato de menos

canales, aparecerá un cuadro de diálogo de

advertencia. En particular, esto ocurrirá cuando

las listas de reproducción de automatización se

vayan a eliminar.

Asignaciones de salida múltiples y formato de

pista

Cuando una pista se asigne a más de una ruta de

formatos diferentes, la salida principal para esa

pista coincidirá con el formato de la ruta

asignada que tenga el mayor número de canales.

Salidas múltiples y listas de reproducción de

automatización

Cuando una pista tiene varias asignaciones de

salida (configuradas en el cuadro de diálogo

Hardware Setup o en I/O Setup), Pro Tools

ordena los datos de panorámico de audio

correctamente para cada ruta asignada. Por

ejemplo, si asigna una pista mono a una ruta

estéreo y a una ruta 5.1 a la vez, esa pista tendrá

un panorámico de audio 5.1 en las ventanas Mix

o Edit. Cuando ajuste el panorámico de audio de

la pista, Pro Tools interpreta los movimientos de

panorámico de 5.1 como movimientos de

panorámico estéreo (en este ejemplo, sin tener

en cuenta los movimientos desde la parte

frontal a la posterior).

Véase “Vinculación y desvinculación de

controles en módulos adicionales

multimono” en la página 498 para más

información.

Guía de referencia de Pro Tools496

Esto proporciona un tipo de mezcla paralela.

Puede crear varias mezclas de formatos

diferentes al mismo tiempo al dirigir los

elementos a varias rutas.

Dirección de señales

multicanal

Para mezclar un formato multicanal, las pistas se

asignan a rutas multicanal.

Las pistas se pueden mezclar en modo

envolvente al usar los siguientes dos métodos:

• Mediante la conﬁguración de una salida

principal de pista en una ruta multicanal.

• Mediante la asignación de un envío

multicanal para dirigir audio a una ruta

multicanal.

Salidas de pista multicanal

Las pistas se dirigen a rutas de salida y bus

usando el selector de salida de pista. Con esto se

asigna la salida de pista principal. Se pueden

añadir asignaciones de salida adicionales

pulsando la tecla Control mientras hace clic en

la herramienta de selección y asigna otra ruta.

Esto ofrece un panorámico de audio y un

medidor multicanal en la vista de E/S de las

ventanas Mix y Edit. Véase “Envíos multicanal”

en la página 496 para más detalles.

Envíos multicanal

Los formatos de pista mono, estéreo y otros

formatos permiten asignar un envío multicanal

o más. Esto proporciona un panorámico de

audio multicanal en la vista de envíos. Los

envíos también son útiles para enviar por bus

pistas para procesamiento de módulo adicional

multicanal.

Pulse las teclas Comando+Control y haga

clic en cualquier control de la ventana

Output para mostrar la lista de reproducción

de automatización.

Dos formas distintas de conﬁgurar pistas para mezclas

multicanal

La ruta de salida de este

canal es multicanal, por lo

que la pista dispone de un

panorámico de audio

multicanal

La ruta de salida principal de

este canal es mono (“Center

music”). Tiene un envío

multicanal que proporciona un

panorámico de audio

multicanal

Véase “Envíos multicanal” en la

página 496 para más información.

Capítulo 32: Pistas multicanal y dirección de señales 497

En la ilustración siguiente se muestra una pista

de audio mono con un envío de 6 canales (Sends

View Shows > vista Send A).

Las funciones Pro Tools de envío de bus y

submezcla están disponibles para todos los

formatos de canal, desde mono/estéreo hasta 8

canales. Para ejemplos de supervisión

multicanal, procesamiento de efectos y

funciones de bus, véase “Realización de mezclas

con rutas y subrutas” en la página 499. Para

ejemplos de mezclas mono y estéreo, véase el

Capítulo 26, “Nociones básicas de mezcla”.

Entradas auxiliares y

atenuadores principales

multicanal

Como retorno para el bus multicanal, se usa una

entrada auxiliar o atenuador principal

multicanal.Los envíos son útiles cuando

necesite crear una mezcla adicional

independiente de forma simultánea (quizás con

formato diferente) que requiera controles de

atenuador, silenciamiento, aislamiento y

automatización dedicados.

Puede asignar atenuadores principales a rutas

principales y subrutas. Las rutas principales

deben coincidir con el formato del atenuador

principal y sólo puede estar activo un atenuador

principal y asignado a una sola (activa) ruta

principal o subruta. Un atenuador principal no

se puede asignar a una subruta si la ruta

principal asociada ya se ha asignado a otro

atenuador principal. Véase “Atenuadores

principales” en la página 385.

Módulos adicionales mono,

multimono y multicanal

Los módulos adicionales se pueden usar en

formato mono, multimono o multicanal.

Para más información sobre módulos

adicionales mono, estéreo y entrada

mono/salida estéreo, véase el Capítulo 27,

“Módulos adicionales e inserciones de

hardware”.

Pista de audio mono con un formato de salida mono,

con envío multicanal

Panorámico de audio

de envío multicanal

Medidor mono

Formato de salida mono

Formatos de módulo adicional

Guía de referencia de Pro Tools498

Módulos adicionales multimono Están diseñados

para su uso en pistas con más canales que las

pistas estéreo. Los módulos adicionales serán

útiles, o necesarios, en las situaciones siguientes:

• Cuando un módulo adicional deseado no

implique procesamiento correlacionado

multicanal (por ejemplo, al aplicar EQ para

seleccionar extremos de una señal multicanal)

• Cuando necesite ajustar señales en la pista

multicanal independientemente

• Cuando un módulo adicional no admite

formatos multicanal.

Cuando se inserte primero un módulo adicional

multimono en una pista multicanal, los

controles de módulo adicional se vincularán.

Puede desvincularlos para realizar un ajuste

independiente. Véase “Vinculación y

desvinculación de controles en módulos

adicionales multimono” en la página 498 para

más información.

Los módulos adicionales multimono también se

pueden insertar en pistas estéreo para aplicar

módulos adicionales desvinculados en los

canales izquierdo y derecho.

Módulos adicionales multicanal Están diseñados

para su uso en pistas estéreo y multicanal que

requieren procesamiento correlacionado,

incluidos limitación, compresión estéreo y

multicanal y efectos parecidos.

Vinculación y desvinculación de

controles en módulos adicionales

multimono

Cuando un módulo adicional multimono se usa

en una pista multicanal de más de dos canales,

los controles se encuentran normalmente

vinculados. El ajuste del parámetro de ganancia

en un canal, por ejemplo, será efectivo en todos

los canales.

En caso de ser necesario, podrá desvincular

controles de módulo adicional en canales

concretos de una pista y editarlos

independientemente. También podrá vincular

de forma selectiva los controles de canales

concretos.

Por ejemplo, para aplicar cortes de filtro iguales

a los canales Ls y Rs (envolvente) en una mezcla

5.1, podría activar esos canales para vinculación

en un módulo adicional EQ desvinculado y

multimono. El ajuste de los controles en la

ventana Plug-In para cualquiera de los canales

(Ls o Rs) ajusta también el otro canal vinculado.

Selector de canal Accede a un canal específico

en una pista multicanal para la edición de

parámetros de módulo adicional. Este menú

aparece sólo en módulos adicionales multimono

insertados en pistas con más de dos canales.

Botón de vínculo principal Si está activado,

vincula los controles de parámetro en todos los

canales de un módulo adicional multimono

para que se puedan ajustar conjuntamente.

Botones de activación de vínculo Permiten

vincular los controles de parámetro de canales

concretos de un módulo adicional multimono.

Cada cuadrado representa un canal de altavoz.

El botón de vínculo principal debe estar

desactivado para usar los botones de activación

de vínculo.

Selector de canal y controles de vinculación

Para abrir ventanas Plug-In para cada

canal de módulo adicional multimono,

pulse la tecla Opción y haga clic en el

selector de canal.

Selector de canal

Botones de activación de vínculo

Botón de vínculo principal

Capítulo 32: Pistas multicanal y dirección de señales 499

Para desvincular los controles en un módulo

adicional multimono:

■ Anule la selección del botón de vínculo

principal. Está encendido cuando está vinculado

y apagado cuando está desvinculado.

Para acceder a los controles de un canal concreto:

■ Seleccione el canal deseado en el selector de

canal.

Para abrir una ventana Plug-In para todos los

canales de un módulo adicional multimono:

■ Pulse la tecla Opción y haga clic en el selector

de canal.

Para vincular los controles de canales concretos:

1 Anule la selección del botón de vínculo

principal, si no lo está.

2 Haga clic en los botones de activación de

vínculo para los canales cuyos controles desee

vincular.

Rutas en mezclas en modo

envolvente

Debido a que Pro Tools ofrece un entorno de

dirección y submezclas flexible, podrá aumentar

los recursos disponibles del sistema mediante la

identificación de los elementos a los que desee

ajustar el panorámico de audio de forma

dinámica y de aquellos que se pueden colocar

sólo en ciertos canales. Véase “Realización de

mezclas con rutas y subrutas” en la página 499 si

desea más información acerca de este concepto.

Una vez identificados estos elementos en la

sesión, puede usar una combinación de

asignaciones de rutas principales y subrutas y

panorámico de audio multicanal. La Figura 30

en la página 501 muestra un ejemplo.

Realización de mezclas con rutas y

subrutas

No es muy habitual tener que aplicar

panorámico de audio a cada pista y desplazarlo

entre más de dos altavoces. En la mayoría de las

situaciones, ciertos elementos se colocan en

determinados altavoces y permanecen allí, lo

que proporciona la base para una mezcla.

La Figura 30 en la página 501 muestra un

ejemplo de cómo combinar el panorámico de

audio y la dirección de señales en una mezcla

multicanal. Las secciones siguientes muestran la

manera de organizar la sesión y la dirección de

señales para aumentar los recursos disponibles.

Las características del módulo adicional de

recorte se explican en la

Guía de módulos

adicionales DigiRack

Véase “Extensión de convenciones de

mezcla estéreo a mezclas en modo

envolvente” en la página 501 para

información relacionada.

Guía de referencia de Pro Tools500

Cuándo asignar salidas multicanal

■ Asigne rutas 5.1 sólo a aquellas pistas que

necesitan ajustar el panorámico de audio a los

seis canales.

Por ejemplo, a una pista de efectos de sonido

con el vuelo de un avión a reacción se le debería

asignar una ruta 5.1 para que pueda hacerse

pasar el sonido de adelante hacia atrás. En una

mezcla de música, haga pasar un solo

instrumento o un efecto de sintetizador

alrededor de la habitación como efecto especial.

Los elementos que se deben oír en todos los

altavoces simultáneamente también se pueden

asignar a la salida multicanal, tanto si necesitan

panorámico de audio activo en el campo sonoro

como si no.

Cuándo se deben usar subrutas

■ Para simpliﬁcar sesiones grandes, use subrutas

para dirigir elementos estáticos (o inmóviles)

directamente a los canales de salida.

Por ejemplo, el diálogo de película se mezcla a

menudo en el canal central para anclar el

elemento sonoro esencial al elemento visual (la

imagen). En lugar de asignar un panorámico de

audio de seis canales a pistas de diálogo y aplicar

panorámico de audio sólo al canal central, puede

dirigir la salida principal de la pista de diálogo a

una subruta mono (central). En algunas sesiones

esto es inevitable, como en escenas en las que

cada sonido debe desplazarse en el campo

sonoro de 360°. Sin embargo, parece ser la

excepción ya que no será necesario desplazar

muchos de los elementos de una mezcla entre

altavoces.

Capítulo 32: Pistas multicanal y dirección de señales 501

Extensión de convenciones de mezcla estéreo a

mezclas en modo envolvente

Las mezclas estéreo sientan el precedente para

panorámico de audio activo y estático y las

mezclas envolventes se beneﬁcian de los

mismos principios básicos.

Es mejor usar el ajuste de panorámico de audio

de un sonido hacia atrás y hacia adelante entre

los altavoces izquierdo y derecho como efecto

especial. En una mezcla de música típica, las

pistas básicas se colocan en el campo sonoro

estéreo y permanecen allí.

Las mezclas envolventes pueden perder

coherencia si se desplazan continuamente

demasiados elementos. Para obtener efectos

especiales, a algunas pistas se les puede aplicar

panorámico de audio dinámicamente, rebotando

entre altavoces o produciéndose barrido desde

una parte a la otra.

Figure 30. Uso de dirección de señal y subrutas para mezclas en modo envolvente

Pistas dirigidas a subrutas

Pistas con panorámico

de audio en 3D

Entradas auxiliares y atenuadores

principales dirigidos a rutas

principales

Dirección

de bus

Salida

principal a

subrutas

Salidas principales a rutas 5.1 para panorámico de audio en modo envolvente

Guía de referencia de Pro Tools502

Ejemplos de rutas y dirección

de señales para un mezcla

envolvente

Estos ejemplos muestran la manera de usar las

entradas auxiliares, los atenuadores principales

y otras funciones Pro Tools de dirección de

señales para mezclas de combinaciones,

submezclas y proyectos similares.

En estos ejemplos, la música y los efectos se

mezclan para el tráiler de una película en modo

envolvente 5.1. Las mezclas de combinaciones

separadas (para música y efectos) se deben

masterizar en MDM de 8 pistas.

Ejemplo de rutas multicanal

La dirección de señales es la clave en cualquier

sesión envolvente Pro Tools. En el cuadro de

diálogo I/O Setup se configura y define la

dirección de señales.

Ejemplo de rutas de salida

En el siguiente diagrama se muestran las rutas de

salida definidas en el cuadro de diálogo I/O

Setup de un ejemplo de sesión. Este ejemplo se

muestra en un sistema Pro Tools HD con una 96

I/O.

Se han definido subrutas para rutas de salida

principal Mix, Music y FX.

También se han definido rutas de salida estéreo

adicionales con subrutas mono para los canales

restantes.

Ejemplo de rutas de bus

En el diagrama siguiente se muestra un ejemplo

de rutas de bus.

Se han definido dos rutas principales de formato

5.1 (“Music” y “FX”) que, a su vez, tienen varias

subrutas.

Ejemplo de subrutas

Las subrutas permiten dirigirse a canales

selectivos en la salida multicanal (envolvente).

En el ejemplo, el bus FX tiene varias subrutas

que lo ilustran.

Subruta 5.0 El bus 5.0 FX es una subruta de 5

canales. Con pistas que desee mantener alejadas

del canal LFE, use este tipo de dirección de

subrutas para conservar los recursos de mezcla.

Ruta LFE Se ha añadido una subruta LFE

personalizada para proporcionar una ruta mono

discreta al canal LFE.

I/O Setup, ejemplo de rutas de salida

I/O Setup, ejemplo de rutas de bus

I/O Setup, ejemplo de subrutas

Capítulo 32: Pistas multicanal y dirección de señales 503

Ejemplos de dirección de señales

A continuación, se muestran distintas maneras

de usar rutas principales y subrutas, a través de

un ejemplo de sesión que se compone de una

mezcla principal 5.1 con música y

combinaciones de efectos (o submezclas).

El primer ejemplo muestra una posible

configuración de dirección para una submezcla

de efectos.

Algunas pistas se dirigen a subrutas estéreo,

mientras otras se asignan a mono, LCR u otras

subrutas. Se asignan dos pistas (una estéreo y

otra mono) a buses multicanal para asignación

de panorámico de audio envolvente. Una

entrada auxiliar 5.1 asignada a la ruta de bus

principal FX sirve como submezclador.

Las pistas musicales deberían dirigirse de

manera similar al ejemplo siguiente.

La mayoría de las pistas musicales en este

ejemplo se dirigen a los canales

izquierdo/derecho frontales, usando una

subruta estéreo. Una entrada auxiliar 5.1

controla la salida de bus y combinación.

Ejemplo de combinaciones principales

Los dos canales de entrada auxiliar pueden tener

varias asignaciones a rutas de formato 5.1

adicionales para una mezcla principal.

Las asignaciones de varias salidas hacen posible

la configuración de diversas mezclas

multiformato. Por ejemplo, puede asignar una

salida estéreo adicional a pistas y crear una

mezcla estéreo al mismo tiempo que una mezcla

5.1. Para más información, véase “Varias

asignaciones de salida” en la página 391.

Combinación FX

Combinación musical

Asignación de varias salidas

Guía de referencia de Pro Tools504

Ejemplos de LFE

Las pistas LFE y otro tipo de audio pueden

contribuir a la salida LFE (el canal “.1” en

formatos compatibles) de dos maneras:

• Mediante el uso del control deslizante LFE en

ventanas Output. Esta señal LFE es post-

atenuador.

– o –

• Mediante el uso de una subruta personalizada

para dirigir canales discretamente.

A continuación, se muestra una ventana Output

de canal que envía y mide al canal LFE.

Mediante el atenuador LFE, puede añadir

cualquier cantidad de cualquier ruta multicanal

a la salida LFE. En el ejemplo anterior, el

porcentaje central de la pista se ha apagado y el

atenuador LFE se ha subido para dirigirla al

canal LFE.

El diagrama siguiente muestra la manera en que

una pista LFE “tradicional” se puede dirigir sólo

al canal LFE. Este ejemplo usa una subruta LFE

personalizable a la ruta de bus principal FX.

Para crear una subruta, véanse las instrucciones

en “Rutas multicanal personalizadas” en la

página 490.

LFE y ﬁltrado

Pro Tools no aplica filtrado a las señales LFE.

Algunos requisitos de envío pueden especificar

filtrado para la pista LFE (como el requisito

Dolby de 120 Hz). Véase “Formatos de mezcla y

formatos envolventes” en la página 473 para

más información.

Módulos adicionales multicanal

Las pistas de audio, los atenuadores principales

y las entradas auxiliares permiten asignar

módulos adicionales multimono o multicanal.

Esto permite procesar salidas multicanal como

una sola entidad usando módulos adicionales

multicanal o multimono vinculados. Los

módulos adicionales multimono desvinculados

permiten procesar canales individuales de una

ruta multicanal con vinculación y

desvinculación. Para más información sobre

módulos adicionales multicanal, véase el

Capítulo 27, “Módulos adicionales e inserciones

de hardware”.

Contribución LFE desde una salida estéreo

Atenuador LFE

Medidor LFE auxiliar

Dirección LFE discreta

Los atenuadores LFE pueden seguir a los

grupos de mezcla y de edición. Véase

“Sección Automation de Preferences” en la

página 431 para más información.

Capítulo 33: Panorámico de audio y mezclas en modo envolvente 505

Capítulo 33: Panorámico de audio y

mezclas en modo envolvente

En este capítulo se explica cómo aplicar

panorámico de audio y mezclar en modo

envolvente con Pro Tools.

Para ajustar el panorámico de audio de una pista

en modo envolvente, debe asignarse a una ruta

de salida o de bus multicanal apropiada.

El cuadro de diálogo I/O Setup define la

arquitectura de bus y salida del mezclador

envolvente multicanal Pro Tools. Si todavía no

lo ha hecho, es recomendable que se familiarice

con rutas principales, subrutas y con el cuadro

de diálogo I/O Setup antes de comenzar

proyectos multicanal Pro Tools.

Introducción al panorámico de

audio envolvente Pro Tools

Existen cuatro métodos de panorámico de audio

de pista disponibles:

• En la ventana Edit, con la cuadrícula de

panorámico de audio de altura reducida en la

vista de E/S

• En la ventana Mix, con la cuadrícula de

panorámico de audio de altura reducida

• En la ventana Output, con la cuadrícula de

panorámico de audio completa

• A través de la edición de automatización de

panorámico de audio

Las superficies de control ofrecen opciones de

panorámico de audio adicionales. Consulte la

documentación de la superficie de control para

más información.

Cuadrículas de panorámico de

audio de las ventana Mix y Edit

En las ventanas Mix y Edit, las cuadrículas de

panorámico de audio multicanal se muestran en

pistas que tienen asignaciones de pista

multicanal o de salida de envío.

Véase el Capítulo 31, “Configuración

Pro Tools para modo envolvente” para más

información acerca de las configuraciones

multicanal y las opciones I/O Setup. Para

dirección de señales multicanal, véase el

Capítulo 32, “Pistas multicanal y dirección

de señales”.

Guía de referencia de Pro Tools506

Para aplicar panorámico de audio desde las

ventanas Mix o Edit.

1 Compruebe que se muestra la vista de E/S para

las ventanas Mix o Edit (Display > Mix/Edit

Window Shows >I/O View).

2 Comience la reproducción.

3 Haga clic y arrastre la cuadrícula de

panorámico de audio de la pista multicanal

correspondiente en las ventanas Mix o Edit.

El puntero verde de panorámico de audio sigue

los movimientos mientras mantenga pulsado el

botón del ratón. Los movimientos están

escalados para que después de haber hecho clic

para “agarrar” el puntero de panorámico de

audio no tenga que limitar los movimientos al

área de cuadrícula de pista pequeña.

Color del puntero de panorámico de audio al

automatizar

El puntero de panorámico de audio es verde

cuando la pista se encuentra en modo de

automatización Read, rojo en modo Write y

amarillo en modo Trim.

Las ventanas Output ofrecen funciones y

controles adicionales (y una cuadrícula más

grande). Para más detalles, véase “Ventanas

Output” en la página 506.

Ventanas Output

Las ventanas Output ofrecen controles de

panorámico de audio para pistas de todos los

formatos de mezcla. Entre las funciones de las

ventanas Output se encuentran las siguientes:

• Panorámico de audio X/Y (tipo joystick)

• Panorámico de audio con 3 controles

giratorios

• Divergencia completa y control de porcentaje

central

• Alimentación LFE

• Medidores multicanal

• Compatibilidad con ventana Target de

Pro Tools

En esta sección se describen las técnicas básicas

para abrir y ordenar ventanas Output. Las

instrucciones y los controles de panorámico de

audio comienzan en la sección “Controles de

panorámico de audio envolventes” en la

página 508.

Panorámicos de audio multicanal

Cada formato de mezcla multicanal dispone de

panorámicos de audio multicanal (desde LCR de

3 canales a 7.1 de 8 canales). Véase “Controles

de panorámico de audio envolventes” en la

página 508 para más información.

Se pueden abrir varios panorámicos de audio

simultáneamente o se puede anclar una sola

ventana para mostrar siempre el panorámico de

audio actual.

Ajuste de panorámico de audio en la cuadrícula de la

pista

Haga clic y arrastre para

ajustar el panorámico de

audio

Capítulo 33: Panorámico de audio y mezclas en modo envolvente 507

Para abrir una ventana Output:

■ Haga clic en el icono de salida de la pista en las

ventanas Mix o Edit (vista de E/S).

Controles estándar

Todas las ventanas Output ofrecen controles

Pro Tools estándar para dirección, asignación de

rutas y otras funciones de pista. Estos controles

se encuentran en la parte superior de las

ventanas Output, Send, Insert y Plug-In.

Algunos de los controles son específicos del tipo

de ventana.

Atenuador de pista, aislamiento,

silenciamiento y automatización

Todas las ventanas Output proporcionan

controles de volumen y silenciamiento de pista.

Puede ajustar y automatizar el volumen de pista

o silenciarla mediante estos controles. El

atenuador más grande y el botón de

silenciamiento equivalen a los de la ventana

Mix de Pro Tools.

Apertura de una ventana Output multicanal

Para instrucciones sobre cómo gestionar

varias ventanas Output, véase “Ventanas

Output para pistas y envíos” en la

página 396.

Sección de control de panorámico de audio

Para más detalles sobre estas funciones

estándar, véase “Controles de selección

estándar en las ventanas Output” en la

página 398.

Selector de pista

Selector de salida

Selector de ruta

Icono de

destino

Muestra

medidores

Automation Safe

Guía de referencia de Pro Tools508

Controles de panorámico de audio envolventes

En los sistemas Pro Tools que admiten sonido envolvente, las ventanas Output, al asignarse a pistas

o rutas con cuatro canales o más, ofrecen una cuadrícula X/Y para panorámico de audio envolvente.

Los altavoces asociados al formato multicanal de panorámico de audio se muestran en sus posiciones

relativas fuera de la cuadrícula de panorámico de audio.

Esta sección identifica todos los controles y funciones que se encuentran en los panorámicos de audio

multicanal Pro Tools.

Figure 31. Panorámico de audio multicanal de formato 5.1

Cuadrícula X/Y

Sección de control de

panorámico de audio

Atenuador LFE

Atenuador de pista

y medidor

Posición

(controles de panorámicos

de audio)

Divergencia

Puntero de panorámico

de audio

Modos de panorámico

de audio

Automatización de

pista,

Solo y Mute

Altavoces

Porcentaje central

Muestra medidores

Capítulo 33: Panorámico de audio y mezclas en modo envolvente 509

La cuadrícula X/Y y el puntero de

panorámico de audio

En la cuadrícula X/Y se introduce y muestra la

información de panorámico de audio

multicanal. También puede introducir

información de panorámico de audio usando el

modo con tres controles giratorios o

introduciendo valores numéricos en los campos

de datos de Position, tal como se describe más

adelante. (La automatización de panorámico de

audio también se puede editar de forma gráfica

en la ventana Edit.)

El modo predeterminado de los panorámicos de

audio multicanal es X/Y. En modo X/Y, la

posición de panorámico de audio actual de la

pista se representa mediante un punto verde.

Este punto es el puntero de panorámico de

audio y el color indica el estado de

automatización de la pista que usa colores

Pro Tools estándar.

Verde La pista se encuentra en modo Auto Read

Rojo La pista se encuentra en los modos

Automation Write, Touch o Latch

Amarillo La pista se encuentra en los modos

Automation Trim o Auto Off

Botones de modo de panorámico de

audio

Los botones de modo se encuentran debajo de la

cuadrícula X/Y.

Estos conmutadores ofrecen acceso a funciones

de mezcla envolvente avanzadas y se explican

en “Botones de modo de panorámico de audio”

en la página 509.

Controles de posición

Los controles de Position incluyen tres controles

giratorios y los campos de texto.

front Muestra y controla la posición actual del

eje X frontal del panorámico de audio.

rear Muestra y controla la posición actual del eje

X posterior del panorámico de audio. En modo

predeterminado de panorámico de audio X/Y,

rear está vinculado a la posición front y no se

puede controlar independientemente.

f/r (front/rear) Muestra y controla la posición

actual del eje Y del panorámico de audio.

Cuadrícula de panorámico de audio y puntero

Botones de modo X/Y, edición de divergencia y 3

controles giratorios

Controles de posición

Guía de referencia de Pro Tools510

center %

Este control giratorio permite controlar la

cantidad de señal que se dirige al altavoz central.

Permite mezclar una pista al frente con un

central fantasma (valor central de 0%) o de tres

canales (LCR) cuando ajuste el panorámico de

audio frontal.

Controles de divergencia

La divergencia determina la anchura de la señal

con panorámico de audio en relación con los

altavoces circundantes. Véase “Divergencia” en

la página 480 para más información.

Divergencia front, rear y f/r Ofrece control de

divergencia separado y automatizable en los

altavoces frontales, posteriores y entre ambos.

Véase “Divergencia” en la página 514 para más

información.

Atenuador LFE

El atenuador LFE está disponible sólo en

formatos “.1”: 5.1, 6.1 y 7.1.

El atenuador LFE determina la cantidad de señal

de pista actual que se dirigirá al canal LFE. Los

atenuadores LFE en las ventanas Track y Send

pueden seguir a grupos. El canal LFE Pro Tools es

siempre de ancho de banda completo. Si desea

más información sobre cómo usar el atenuador

LFE, véase “Atenuadores LFE en panorámicos

multicanal” en la página 513.

Modos de panorámico de

audio

Pro Tools es compatible con los modos de

panorámico de audio X/Y y con tres controles

giratorios. Los dos se pueden automatizar.

Modo X/Y Ajuste de panorámico de audio de

tipo joystick mediante el arrastre del puntero de

panorámico de audio en la cuadrícula de altavoz

X/Y.

Modo con tres controles giratorios Ajuste de

panorámico de audio de punto a punto, entre

pares de altavoces. Véase “Panorámico de audio

con tres controles giratorios” en la página 512

para más información.

Controles de divergencia

Si desea ver ejemplos sobre cómo afecta la

configuración de divergencia al panorámico

de audio de salida, véase “Divergence y

Center %” en la página 513.

Atenuador LFE

Capítulo 33: Panorámico de audio y mezclas en modo envolvente 511

Panorámico de audio en X/Y

Para ajustar el panorámico de audio en modo X/Y:

1 Haga clic en el icono de modo X/Y.

2 Arrastre el puntero de panorámico de audio o

haga clic en cualquier parte de la cuadrícula y

arrastre para ajustar el panorámico de audio de

la pista. La ubicación del puntero de

panorámico de audio determina la posición de

panorámico de la señal. Por ejemplo, para

ajustar el panorámico de audio de algo al altavoz

posterior izquierdo, desplace el puntero de

panorámico de audio a la esquina inferior

izquierda de la cuadrícula.

Relevo del puntero

No es necesario hacer clic en el puntero de

panorámico de audio. Al hacer clic en cualquier

parte de la cuadrícula, el puntero de panorámico

de audio se desplazará hacia el lugar en el que

hace clic o tomará el relevo con un panorámico

de audio de hardware. El panorámico de audio

no se desplaza hasta la posición en la que hizo

clic.

Para alinear el puntero de panorámico de audio en

una ubicación de la cuadrícula:

■ Mantenga pulsada la tecla Control y haga clic

en cualquier parte de la cuadrícula X/Y.

Opciones de cuadrícula y métodos

abreviados

Modo de ajuste preciso La tecla modificadora

Comando permite activar el modo de ajuste

preciso de todos los controles de panorámico de

audio variables.

Limitación al movimiento X o Y Si mantiene

pulsada la tecla modificadora Mayús cuando

hace clic en la cuadrícula el movimiento del

punto se limitará en la dirección X o Y, según la

dirección en la que se desplace primero.

Restablecimiento del valor predeterminado La

posición predeterminada de todos los

parámetros de posición se puede seleccionar

pulsando la tecla Opción al mismo tiempo que

hace clic en cualquier parte de la cuadrícula de

panorámico de audio.

“Alinear a” un altavoz en la cuadrícula Para

obligar a que el panorámico de audio se coloque

en la ubicación de uno de los altavoces válidos,

haga clic directamente en el icono de altavoz

correspondiente.

Presentación de automatización en la ventana

Edit Pulse las teclas Comando+Control y haga

clic en un parámetro para ver la lista de

reproducción de ese parámetro en la ventana

Edit.

Panorámico de audio en X/Y

Modo X

Todos los parámetros de panorámico de

audio se pueden automatizar, incluidos

posición y divergencia. Véase el

Capítulo 28, “Automatización” para más

información.

Guía de referencia de Pro Tools512

Panorámico de audio con tres

controles giratorios

Pro Tools ofrece el modo con tres controles

giratorios como una manera más para introducir

movimientos de panorámico de audio.

El modo con tres controles giratorios permite:

• Ajustar el panorámico de audio en líneas

rectas por medio de los controles giratorios de

Position con un movimiento completo de las

posiciones frontal, posterior y

frontal/posterior.

– and –

• Ajustar el panorámico de audio de manera

discreta entre pares de altavoces.

El modo con tres controles giratorios permite

ajustar el panorámico de audio discretamente

entre altavoces. Por ejemplo, al ajustar el

panorámico de audio desde el frontal izquierdo

al posterior derecho en modo con tres controles

giratorios, se oirá audio desde esos dos altavoces

(siempre que esté activada la divergencia

completa).

En comparación, en modo X/Y un panorámico

de audio diagonal puede dar como resultado la

audición de audio en algunos o en todos los

canales.

La diferencia es que el modo con tres controles

giratorios ajusta panorámico de audio de

manera discreta entre la posición frontal y

posterior de la trayectoria de panorámico de

audio mientras que el panorámico en modo X/Y

tiene lugar en la cuadrícula completa de 360°.

Divergence y Center % son variables en los dos

modos.

Para activar el modo de panorámico de audio con

tres controles giratorios:

■ Haga clic en el icono del modo con tres

controles giratorios.

La línea de la trayectoria de panorámico de

audio aparece en la cuadrícula y se extiende

desde la parte frontal (eje X) a la posterior

(eje Y).

Ajuste y medición de panorámico de audio en modo

con tres controles giratorios

Trayectoria de modo

con tres controles

giratorios

Modo con tres controles giratorios

medidores

Muestra

medidores

Ajuste de panorámico de audio y medición en modo

X/Y

Posición de

panorámico de

audio en X/Y

medidores

Muestra

medidores

Modo X/Y

Modo con tres controles giratorios

Capítulo 33: Panorámico de audio y mezclas en modo envolvente 513

Para ajustar el panorámico de audio en modo con

tres controles giratorios:

1 Ajuste los controles de posición front y rear

para conﬁgurar la línea de trayectoria.

2 Gire el control de posición front/rear para

ajustar el panorámico de audio en toda la

trayectoria. El puntero de panorámico de audio

se limita a la línea de trayectoria blanca.

Para cambiar los ángulos de trayectoria de modo

con tres controles giratorios:

■ Arrastre cualquier punto de ﬁn (front o rear)

de la línea de trayectoria.

– o –

■ Ajuste los controles de posición front o rear.

Para cambiar la posición de trayectoria actual (de

izquierda a derecha) y conservar los ángulos

actuales:

1 Arrastre la línea de trayectoria (no los puntos

de ﬁn) a una posición nueva.

Atenuadores LFE en

panorámicos multicanal

El atenuador LFE controla la contribución LFE

de la pista (o la cantidad de pista que se envía a

LFE). Los atenuadores LFE están disponibles sólo

cuando se asigna una pista a una ruta cuyo

formato admite LFE (5.1, 6.1 o 7.1).

Para realizar mezclas al canal LFE:

1 Ajuste el atenuador LFE en cualquier ventana

Output de formato “.1”.

LFE y grupos

Atenuadores LFE de pista y de envío pueden

seguir a grupos de mezcla y edición mediante la

activación de esta función en la sección

Automation del cuadro de diálogo Preferences.

Véase “Sección Automation de Preferences” en

la página 431 para más información.

Activación de LFE

Algunos módulos adicionales multicanal,

incluido el compresor multicanal DigiRack,

ofrecen LFE Enable. Esto permite activar (o

aplicar Bypass) el procesamiento sincronizado

del canal LFE, cuando haya alguno presente.

Para procesar el canal LFE en un módulo adicional

multicanal:

1 Haga clic para activar LFE Enable en módulos

adicionales multicanal compatibles. LFE Enable

se resaltará cuando el procesamiento LFE esté

activado y no se resaltará cuando se haya

aplicado Bypass.

Divergence y Center %

Los controles Divergence y Center % oscilan

entre 0 y 100 y se pueden automatizar. Son

útiles para asegurar audición y cobertura en

locales grandes y para aumentar la claridad de la

voz.

Opción front de Divergence Controla la

divergencia entre los altavoces frontales (sólo

eje X).

Opción rear de Divergence Controla la

divergencia entre los altavoces posteriores (sólo

eje X).

Para obtener más información acerca de

LFE, subcanales y temas relacionados,

véase el Capítulo 30, “Conceptos de sonido

envolvente”.

Guía de referencia de Pro Tools514

Opción front/rear de Divergence Controla la

divergencia entre los altavoces frontales y

posteriores (el eje Y).

Opción center % (porcentaje) de Divergence

Determina la existencia de una imagen central

discreta, una imagen central completamente

fantasma o una cantidad variable entre las dos.

Divergencia

En la cuadrícula de panorámico de audio, los

valores de divergencia actuales se muestran

mediante un contorno de color morado.

De forma predeterminada, los panorámicos de

audio envolventes Pro Tools son divergentes al

100%, lo que significa que una señal cuyo

panorámico de audio se ajuste completamente a

un altavoz sólo se podrá oír por ese altavoz.

Los valores de divergencia bajos producen una

señal de fuente progresivamente más ancha.

Cuando la divergencia es menos del 100%, las

pistas se dirigirán a los altavoces circundantes

hasta cierto punto, incluso cuando el puntero de

panorámico de audio esté colocado al lado de un

solo altavoz.

Presentación de divergencia y controles

Presentación de divergencia

Controles de divergencia

Divergencia total para panorámico de audio discreto a

frontal izquierdo (los medidores sólo muestran señal en

el frontal izquierdo).

Divergencia front al 0% para obtener el panorámico de

audio más ancho (los medidores muestran señales en

los tres altavoces frontales)

Posición de

panorámico de

audio

medidores

Muestra medidor

Posición de

panorámico

de audio

medidores

Muestr a medidores

Divergencia frontal

Capítulo 33: Panorámico de audio y mezclas en modo envolvente 515

Para ajustar la divergencia:

■ Ajuste los controles de divergencia front, rear

y front/rear según sea necesario.

Para ajustar la divergencia de forma gráﬁca:

1 Haga clic en el icono de divergencia situado

debajo de la cuadrícula.

2 Arrástrelo para modiﬁcar el tamaño de los

límites de divergencia en la cuadrícula.

Opción center % (porcentaje) de

Divergence

La opción center % (porcentaje) controla la

existencia de un canal central discreto para la

pista o un canal central fantasma.

Ejemplo de la opción center %

En la producción de películas y vídeos, el canal

central a menudo contiene diálogo. Para

mejorar la claridad del diálogo esencial, se

recomienda retirar otros elementos (como

música) del altavoz central. Mediante la

reducción de center % en las pistas de música

(en este ejemplo), la música cuyo panorámico de

audio se ha ajustado a la parte frontal del campo

sonoro se puede ajustar sólo a los altavoces

izquierdo y derecho, por lo que se impone la

existencia de una imagen central fantasma

(variable).

Para ajustar el porcentaje central:

■ Ajuste el control center % según proceda.

A medida que reduce el valor de center %, el

icono de altavoz central situado en la parte

superior de la cuadrícula se hace menos visible.

Configurado en 0, el icono de altavoz central es

invisible y, de esta manera, refleja la

configuración para un central fantasma total.

Divergencia

Centro discreto (center % a 100)

Centro fantasma (center % a 0)

Posición de

panorámico

de audio

medidores

center %

Posición de

panorámico

de audio

medidores

center %

Guía de referencia de Pro Tools516

Listas de reproducción de

panorámico de audio y

automatización

Los panorámicos de audio multicanal tienen

varias listas de reproducción de automatización

asociadas a ellos (para cada control de posición y

divergencia que ofrece).

El panorámico de audio no sigue a grupos

A diferencia de la edición de puntos críticos de

volumen y silenciamiento, la automatización de

panorámico de audio, de forma

predeterminada, no sigue a los grupos de

edición. Para obligar a que la edición de

automatización de panorámico de audio siga a

grupos, mantenga pulsada la tecla Control al

mismo tiempo que edita puntos críticos de

automatización en una pista. Esta función se

aplica a los siete tipos de controles de

panorámico de audio (posición de panorámico

de audio frontal, posterior y frontal/posterior,

divergencia frontal, posterior y frontal/posterior

y porcentaje central).

Módulo adicional de medición

SurroundScope

El módulo adicional de medición

SurroundScope ofrece un medidor de 360° para

mezclas multicanal. Ofrece un método de rutas

multicanal de medición y está disponible en

todos los formatos multicanal.

Distribución de pistas de formato 5.1

Los medidores de formato 5.1 en pantalla

(incluidos los presentados en el medidor

SurroundScope, en pistas y en ventanas Output

y sus vistas de medidor) presentan siempre este

orden:

L C R Ls Rs LFE

Para usar el módulo adicional de medidor

SurroundScope:

■ En un atenuador principal multicanal, haga

clic en el botón de inserción y seleccione el

módulo adicional de medidor multicanal.

SurroundScope no tiene parámetros ajustables,

pero muestra niveles de salida en una cuadrícula

de 360° y en diodos tradicionales.

Si desea una explicación completa de la

medición Pro Tools, véase “Pistas 5.1,

formatos, asignación y medición” en la

página 492.

Para más información sobre

SurroundScope, véase la Guía de módulos

adicionales de Digidesign.

517

Parte VIII: Sincronización

518

Capítulo 34: Conceptos de sincronización 519

Capítulo 34: Conceptos de

sincronización

Debido a que el código de tiempo y la

sincronización son temas complejos, esta

sección está diseñada para ofrecer información

básica de la sincronización en lo que concierne a

Pro Tools.

Si utiliza un dispositivo que envía o recibe

códigos de tiempo, por ejemplo, un

magnetoscopio, consulte la documentación de

dicho dispositivo para obtener información

sobre cómo genera o recibe los códigos de

tiempo y cómo configurar sus opciones.

Requisitos de sincronización

Es muy importante averiguar cuáles son los

requisitos de sincronización especíﬁcos para

cada caso. Por ejemplo, si usa Pro Tools para

tareas de posproducción de audio para vídeo,

consulte con editores o ingenieros de vídeo para

saber cuál es el formato de código de tiempo

utilizado. Además, el uso de sincronización

puede verse inﬂuido por otros aspectos de

código de tiempo. Su proveedor de Digidesign

tal vez pueda aconsejarle sobre temas de

sincronización para el trabajo en el estudio.

Aspectos de la sincronización

En la sincronización en una estación de trabajo

de audio digital, hay que considerar dos

conceptos independientes:

◆ “¿Dónde estamos?” Es lo que se denomina

referencia de posición.

◆ “¿A qué velocidad trabajamos?” Es lo que se

denomina referencia de reloj.

Para sincronizar Pro Tools con otro dispositivo

(por ejemplo, un magnetoscopio o un

magnetófono) de forma precisa y durante un

periodo de tiempo prolongado, Pro Tools tiene

que saber dónde se encuentra el dispositivo y su

velocidad de funcionamiento. Ciertos

periféricos sólo proporcionan una de esas

referencias; por ejemplo, un generador de black

burst sólo ofrece una referencia de reloj. Algunos

periféricos, como SYNC I/O de Digidesign,

proporcionan ambas.

Guía de referencia de Pro Tools520

Sincronización de Pro Tools

Pro Tools requiere una referencia de reloj

además de un código de tiempo para mantener

la sincronización constantemente, por ejemplo,

al conectarse como dispositivo secundario a otro

dispositivo.

Puede vincular Pro Tools a una referencia de

reloj externa sin necesidad de sincronizarlo con

una referencia de posición. Por ejemplo, puede

utilizar cualquier interfaz de audio de la serie HD

(96 I/O o 192 I/O) que disponga de entradas de

reloj externas para vincular el reloj de muestreo

de Pro Tools a la sincronización interna, sin

necesidad de sincronizar Pro Tools con un

código de tiempo externo. Debería hacerlo de

ese modo si es preciso que todo su trabajo con

Pro Tools concuerde con la velocidad de los

dispositivos relacionados.

En el siguiente ejemplo, Pro Tools usa el código

de tiempo para datos de posición y la referencia

de reloj para mantener la sincronización. A

través de SYNC I/O, Pro Tools se conecta como

dispositivo secundario de un magnetoscopio y

ambos hacen referencia al mismo reloj de

palabras interno o fuente de referencia de vídeo

interna.

Para conectar Pro Tools como dispositivo

secundario de un magnetoscopio:

1 Al activar la cinta de vídeo, el código de

tiempo (LTC o VITC) se lee desde ésta y se dirige

a SYNC I/O.

2 SYNC I/O lee la posición del código de tiempo

y remite continuamente información sobre la

posición hacia la tarjeta Pro Tools a través de la

conexión serie de SYNC I/O. SYNC I/O envía la

señal del reloj de palabras (1x) a Word Clock In

de la interfaz de audio de Pro Tools.

3 Pro Tools se basa en el primer código de

tiempo recibido para calcular la ubicación de la

muestra de la sesión que corresponde a la

dirección. Aunque Pro Tools permite usar

cualquier formato de código de tiempo estándar,

los cálculos internos se realizan en número de

muestras. Esto signiﬁca que Pro Tools convierte

una dirección de cuadro de código de tiempo en

un número de muestra exacto.

4 Suponiendo que la dirección del código de

tiempo corresponde a un número de muestra

perteneciente a una sesión de Pro Tools,

Pro Tools convierte esa dirección a un número

de muestra dentro de la sesión y comienza la

reproducción a partir de ahí. El punto en el que

se inicia la reproducción es el punto activador.

Ambos equipos utilizan el reloj de referencia

para funcionar a la misma velocidad.

5 En este punto, si la cinta de vídeo se detiene,

se rebobina y se inicia de nuevo, se repite el

proceso completo basado en el nuevo punto

activador calculado.

Acerca de referencias de posición

El código de tiempo se compone de un flujo de

datos que puede grabarse en una cinta

magnética en forma de señal de audio o vídeo.

Puede utilizarse como referencia de posición,

para sincronizar la grabación y reproducción en

el sistema Pro Tools con otra señal de código de

tiempo, como equipos de cinta multipista

analógicos o magnetoscopios (VTR).

Capítulo 34: Conceptos de sincronización 521

Código de tiempo SMPTE e ISO/EBU

“¿Dónde estamos?” hace referencia a una

posición relativa. Para describir la posición,

muchos programas y dispositivos profesionales

de audio, vídeo y multimedia usan el código de

tiempo SMPTE (Society of Motion Picture &

Television Engineers). En Europa está extendido

el uso del estándar de código de tiempo ISO

(International Standards Organization),

anteriormente denominado EBU (European

Broadcasters Union). Estos tipos de código de

tiempo son muy similares en cuanto a su

representación electrónica. Pero el código de

tiempo ISO/EBU tiene una frecuencia fija de

25 fps (cuadros por segundo) mientras que el

SMPTE admite varias frecuencias. Por lo general,

en las explicaciones de este capítulo se utiliza

“código de tiempo SMPTE” para referirse a

información de temporización medida en

cuadros. Aunque se utilice el término SMPTE, se

alude también al código de tiempo ISO/EBU.

Métodos de código de tiempo SMPTE

Hay dos técnicas básicas para grabar código de

tiempo SMPTE en una cinta magnética: LTC

(Linear Time Code) y VITC (Vertical Interval

Time Code). LTC se graba o genera en un canal

de audio o en una pista exclusiva para código de

tiempo, en el dispositivo de audio o de vídeo.

VITC se graba dentro de la señal de vídeo, en el

área “vacía” de cada cuadro de vídeo. Puesto que

es imposible grabar VITC en pistas de audio, no

es de utilidad si se trabaja con grabadoras pero

ofrece funciones eficaces para tareas de

posproducción de vídeo profesional.

Existe además un código que no es SMPTE,

denominado MIDI Time Code (MTC), que

algunos dispositivos utilizan para el envío de

datos de tiempo.

Unidades de código de tiempo SMPTE

El código de tiempo describe ubicaciones en

horas, minutos, segundos, cuadros y subcuadros

(1/100 de un cuadro). El uso del cuadro como

unidad de medida de tiempo se debe al origen

del código SMPTE, utilizado en un principio con

aplicaciones de vídeo y película. Dependiendo

de la frecuencia de cuadro SMPTE, cada cuadro

puede ser equivalente a una de estas fracciones

de un segundo: 1/24, 1/25, 1/29,97 o 1/30. Por

ejemplo, un código de tiempo de cinta de vídeo

“01:12:27:15” representa la posición una hora,

doce minutos, veintisiete segundos y quince

cuadros. Pero esta dirección de tiempo no es

suficiente como información de frecuencia de

cuadro.

Dado que SMPTE almacena una referencia de

tiempo absoluto en cada cinta, en forma de

código de tiempo, los dispositivos de lectura de

código de tiempo pueden localizar con toda

exactitud cualquier posición. Cuando el código

de tiempo se ha grabado o marcado en una cinta,

proporciona una referencia de tiempo

permanente que permite a Pro Tools vincular la

reproducción de un evento a una ubicación de

cinta exacta. Por ejemplo, con sincronización de

código de tiempo, un efecto sonoro de un

disparo puede reproducirse justo en el momento

en que aparece en pantalla el fogonazo del arma.

LTC (Linear Time Code)

LTC es código de tiempo grabado y reproducido,

o generado, en forma de señal de audio

analógica. LTC es compatible con muchas

grabadoras de vídeo y audio.

Guía de referencia de Pro Tools522

Uso de LTC a diversas velocidades

El código LTC es legible a velocidades de

exploración altas, de modo que un lector de

códigos puede comunicarse con sincronizadores

cuyas velocidades de avance o rebobinado son

50 veces superiores a la de reproducción

(siempre y cuando la grabadora sea capaz de

reproducir el código de tiempo a esas

velocidades). Por el contrario, el código LTC no

puede leerse a velocidades de exploración bajas

(como cuando se recorre una cinta cuadro a

cuadro) ni cuando el dispositivo está en pausa.

Con LTC, el magnetoscopio debe estar en

ejecución (normalmente a una velocidad

mínima de aproximadamente 1/10 de la

velocidad de reproducción normal) para poder

capturar una dirección de tiempo SMPTE.

VITC (Vertical Interval Time Code)

VITC es un tipo de código de tiempo grabado y

reproducido como parte invisible de una señal

de vídeo. VITC se usa a menudo para la edición

de vídeo profesional y con aplicaciones de audio

para imagen. Dado que VITC se graba como

parte de cada cuadro de vídeo, debe grabarse a la

vez que la señal de vídeo, no puede añadirse

posteriormente (a diferencia de LTC). Y puesto

que es imposible grabar VITC en pistas de audio,

nunca se usa para sincronizar grabadoras de

audio. LTC se usa principalmente con

aplicaciones de sólo audio.

Uso de VITC a diversas velocidades

La posibilidad de leer VITC con transporte de

magnetoscopio a velocidades bajas o cuando el

dispositivo está detenido hace que este código

sea más útil que LTC en entornos de

posproducción de audio.

Con VITC, Pro Tools puede capturar el tiempo

SMPTE actual desde el magnetoscopio aunque

esté detenido o en modo “lento”. Pero si la

configuración utilizada incluye otros

sincronizadores de transporte, es posible que

éstos no puedan leer VITC a velocidades

aproximadamente 10 veces superiores a la de

reproducción; como consecuencia, los

dispositivos secundarios no podrán mantener la

sincronización durante el rebobinado y el

avance rápido.

Alternancia automática de LTC/VITC

Muchos sincronizadores y dispositivos pueden

alternar entre códigos LTC y VITC, según la

velocidad, para obtener los mejores resultados.

Por ejemplo, VITC puede usarse cuando un

magnetoscopio está en pausa o avanza cuadro a

cuadro y el sincronizador puede activar LTC

automáticamente al comenzar el avance rápido.

Bi-Phase/Tach

Este ﬂujo de impulsos electrónico se utiliza en

grabadoras magnéticas, estaciones de edición y

proyectores de película. Este formato se puede

usar para sincronizar Pro Tools si dispone de

SYNC I/O. A diferencia del código de tiempo, Bi-

Phase/Tach no contiene datos de ubicación

absoluta. Simplemente proporciona datos de

velocidad (basados en la frecuencia de pulsos) y

dirección, que indican una posición relativa.

Puesto que SYNC I/O es capaz de “contar” tanto

la velocidad como la dirección de los impulsos,

puede utilizarse una fuente Bi-Phase/Tach para

deducir información de posición a partir de un

“punto de dirección”. La diferencia entre los

formatos Bi-Phase y Tach radica en que el

primero codiﬁca frecuencia y dirección en un

par de señales mediante un formato

denominado cuadratura de fase, mientras que

Tach codiﬁca frecuencia en una señal y

dirección en la otra. Para más información sobre

Bi-Phase/Tach, véase la Guía de SYNC I/O.

Capítulo 34: Conceptos de sincronización 523

Formatos de cuadro SMPTE

Existen seis formatos de código de tiempo

SMPTE, y Pro Tools puede sincronizarse con

cualquiera de ellos mediante un periférico de

sincronización compatible. Las frecuencias de

cuadro SMPTE admitidas son:

• 30 fps (también denominado 30 Non-Drop)

• 30 fps Drop Frame

• 29.97 fps (también denominado 29,97 Non-

Drop)

• 29.97 fps Drop Frame

• 25 fps (también denominado ISO o EBU)

• 24 fps

30 fps

Es el formato SMPTE original desarrollado para

vídeo monocromo (blanco y negro); se usa

generalmente con aplicaciones de audio.

También se conoce como formato 30 Non-Drop.

30 fps Drop Frame

Es el formato utilizado para grabaciones de

sonido destinadas a programas originalmente de

película destinados a la emisión NTSC.

29,97 Non-Drop

Es el formato utilizado con vídeo NTSC en color.

Funciona a una frecuencia de 29,97 fps.

29,97 Drop Frame

El vídeo NTSC en color tiene una frecuencia de

cuadro de 29,97 fps, por lo tanto una hora de

cuadros (108.000) a una velocidad de 29,97 fps

Non-Drop tardará un poco más de una hora de

reproducción en tiempo real. Por esa razón, el

uso del código de tiempo 29,97 Non-Drop

dificulta en cierta medida el cálculo de la

duración real de un programa. La duración real

de un programa de una hora de direcciones de

código de tiempo 29,97 Non-Drop (por ejemplo,

de 1:00:00:00 a 2:00:00:00) será 60 minutos, 3

segundos y 18 cuadros.

Para facilitar las emisiones con código de tiempo

29,97, el comité SMPTE creó el código 29,97

Drop Frame, que funciona exactamente a la

misma velocidad que 29,97 Non-Drop pero

compensa la lentitud omitiendo (“dropping”)

dos cuadros al inicio de cada minuto, a

excepción del décimo minuto de cada intervalo.

Por esta razón, la dirección de código de tiempo

1:01:00:00 no existe con el código Drop Frame,

por haberse omitido.

Al final de un programa de una hora justa con

código Drop Frame (por ejemplo, 1:00:00;00 a

2:00:00;00), el tiempo transcurrido es una hora

exactamente.

Aunque suena complicado, el código de tiempo

Drop Frame hace más fiables los valores de

código de tiempo al calcular la duración real de

los programas, y facilita la planificación.

Trabajando con vídeo NTSC (estándar en

Norteamérica) lo normal es usar el estándar

NTSC de vídeo en color: 29,97 fps Non-

Drop o 29,97 fps Drop Frame. Si trabaja

con PAL, la frecuencia de cuadros es de 25

fps.

Téngase en cuenta que aunque se omiten las

direcciones de código de tiempo en formato

Drop Frame, no se omiten los cuadros del

material de vídeo propiamente dichos.

Guía de referencia de Pro Tools524

25 fps

Este formato se usa con el estándar de vídeo PAL

europeo, que funciona a 25 fps. También se

denomina EBU (European Broadcast Union) por

ser utilizado para emisiones en casi todos los

países europeos.

24 fps

Se usa exclusivamente con aplicaciones de

película. Por lo general, las películas se ﬁlman y

proyectan a 24 fps, por eso este formato SMPTE

es útil cuando se requiere una correspondencia

exacta de un cuadro de código de tiempo por

cuadro de película.

Trabajo con material

procedente de película

Las tareas de posproducción en Pro Tools suelen

hacerse con material de vídeo. Pero cabe la

posibilidad de que el material de vídeo utilizado

proceda de una ﬁlmación de película.

El material de película y el sonido de producción

siguen procesos de conversión separados antes

de llegar a las fases de vídeo y posproducción de

audio. La película se transfiere a vídeo mediante

un proceso denominado Telecine y el método

conocido como 3:2 Pulldown. El método de

Pulldown también puede aplicarse al audio

durante la transferencia, para evitar trabajar con

audio que no se ha ajustado (sonido de

producción).

Normalmente, durante el proceso de Telecine se

crea una cinta maestra de vídeo digital (master),

así como una copia de trabajo en una cinta de

vídeo analógico de 3/4” para el editor de

imagen. Al mismo tiempo puede crearse nuevo

material de audio maestro (master) ralentizando

(Pull Down) en un 0,1% el sonido de

producción para compensar el cambio de

velocidad de película a vídeo NTSC.

Pistas guía

En el proceso de edición de vídeo, la pista de

audio producida por el editor de vídeo (pista

guía) tiene calidad de “borrador” y el ingeniero

de audio debe aplicarle cambios y mejoras. Para

ello tendrá que volver a montar los elementos

de sonido originales, en un proceso

denominado ajuste.

3:2 Pulldown

Un clip de película de 1.000 segundos de

duración se compone de 24.000 cuadros de

película (imágenes). Para transferir esa película a

1.000 segundos de vídeo NTSC en color, es

preciso “meter” 24.000 cuadros de película en

29.970,02997 cuadros de vídeo.

Si se utiliza vídeo NTSC en blanco y negro

estándar (30 fps) en lugar de 29,97 fps, se

simplifica considerablemente el proceso de

Proceso Telecine para posproducción de vídeo

El dispositivo Telecine

convierte cuadros de película

a campos de vídeo usando

Vídeo digital

3:2 Transfer

Vídeo analógico

“cinta de trabajo”

principal

Audio de

fps Non-Drop

48 kHz

Telecine

29.97

fps

48 kHz

Conversión de frecuencia de

muestreo o A-D-A (fase analógica)

29.97

fps

29.97

fps

DAT

Audio

analógico

producción

Capítulo 34: Conceptos de sincronización

525

conversión de cuadros de película a cuadros de

vídeo. Ahora, en lugar de cuadros fraccionales,

tenemos 24.000 cuadros de película en 30.000

cuadros de vídeo (60.000 campos de vídeo). En

el proceso Telecine (para vídeo NTSC en color)

cada cuadro de película impar se copia a dos

campos de vídeo, y cada cuadro de película par

se copia a tres campos de vídeo, creando lo que

se denomina 3:2 Pulldown. La velocidad de

película también recibe Pulldown, hasta

23.976 fps, para dar cabida a la velocidad del

vídeo NTSC en color, más lenta que la del vídeo

NTSC en blanco y negro (29,97 fps y 30 fps

respectivamente).

Diferencia de velocidad de

película y vídeo NTSC

Las nuevas cintas maestras Telecine NTSC

funcionarán siempre a 29,97 fps durante la

posproducción, de modo que los rollos de

sonido de producción original (a 30 fps) serán

demasiado rápidos y no estarán sincronizados

con el vídeo. Puede ser necesario aplicar ciertos

ajustes a este audio.

Al emplazar material de audio en material de

vídeo transferido desde película a vídeo NTSC,

hay dos cosas a tener en cuenta: la velocidad de

película y la velocidad de vídeo.

Velocidad de película

La velocidad de película se

refiere a audio que se ha grabado y se reproduce

en sincronización con el material de película

original. A menudo, este audio procede de rollos

grabados con grabadoras Nagra® o grabadoras

de campo DAT, y se suele estar marcado con el

formato de código de tiempo 30 Non-Drop. Se

debe aplicar a la película un Pull Down de .1% al

transferirla a NTSC 29,97. Se debe aplicar a la

película Pull Up de 4,16667% al transferirla a

PAL.

Velocidad de vídeo

La velocidad de vídeo se

refiere a audio que funciona a la velocidad del

estándar NTSC en 29,97 fps. La velocidad de

vídeo es 0,1% más lenta que la velocidad de

película, por lo que el audio que funcione aún a

velocidad de película no estará sincronizado con

el vídeo. Por lo general trabajará con velocidad

de vídeo, aunque Digidesign y Avid ofrecen

varias opciones compatibles con velocidad de

película (24 fps).

Pull Up y Pull Down

Pull Up

Pull Down

designan operaciones de

recalibración del reloj de frecuencia de muestreo

de audio (velocidad o tono musical ) destinadas

a compensar cambios de velocidad. Pro Tools

puede llevar a cabo operaciones de Pull Down y

Pull Up de audio para usar con vídeo NTSC.

Actualmente, Pro Tools no admite aplicar el 4%

de Pull Up o Pull Down necesario para

conversiones NTSC/PAL.

Pull Down permite reproducir a velocidad de

vídeo (–0,1%) material con origen en película.

Pull Up permite reproducir a velocidad de

película (+0,1%) material con velocidad de

vídeo.

Para Pro Tools en modo Pull Up o Pull Down es

neceasario SYNC I/O o un sincronizador de otra

marca.

Conversión de cuadros de película a campos de vídeo

en una transferencia Telecine

Cuadros de película

Campos de vídeo

1 1 2 2 2 3 3 4 4 4

Guía de referencia de Pro Tools

526

Uso de Pull Up o Pull Down

Pro Tools ofrece varias posibilidades de crear

audio para posproducción. Es importante tener

en cuenta el audio fuente y el formato de

destino final. En ciertos casos puede trabajar con

audio al que ya se ha aplicado Pull Down. En

otros, tendrá que aplicarlo temporalmente. Y en

otras circunstancias puede que prefiera aplicar

Pull Down a su fuente de audio, por ejemplo

una platina DAT, para luego realizar una

conversión D-A-D (digital-analógico-digital), o

una opción de conversión de frecuencia de

muestreo de la interfaz de audio 192 I/O de

Digidesign, a fin de grabar el audio en Pro Tools

con la frecuencia de muestreo adecuada.

También podría optar por aplicar Pull Up o Pull

Down con el audio final de Pro Tools. Para más

detalles sobre el flujo de trabajo con Pull Up y

Pull Down, consulte el documento electrónico

FilmSync.pdf

, incluido en la instalación del

sistema Pro Tools.

Destino ﬁnal de audio: Película

Si el destino final es en formato de película, el

audio fuente funciona a velocidad de película y

tiene la intención de editar y mezclar audio en

Pro Tools para luego transferirlo a un dispositivo

que funciona a velocidad de película (p. ej. DAT

de código de tiempo o dispositivo de cinta

magnética), puede aplicar un Pull Down

temporal al audio en Pro Tools para trabajar con

vídeo NTSC y restablecer la velocidad de

película al terminar (desactivando el modo Pull

Down).

Por ejemplo, material de audio con velocidad de

película de una grabadora de audio con

referencia de código de tiempo de 30 fps se

grabará en el sistema Pro Tools con una

frecuencia de muestreo de 44,1 o 48 kHz.

Teniendo en cuenta que la velocidad de película

es superior a la de vídeo, seleccione 30 fps en la

ventana Session Setup de Pro Tools y vuelva a

grabar online con referencia en el código de

tiempo de la grabadora de audio.

Una vez haya grabado el audio y establecido

sincronización con una copia de trabajo en

vídeo (a velocidad de vídeo), active el modo Pull

Down. Si utiliza un dispositivo SYNC I/O de

Digidesign, seleccione Pull Down en la ventana

Session Setup. Si su sincronizador no es un

producto Digidesign, seleccione Pull Down en la

parte frontal del dispositivo y luego active Pull

Down en la ventana Session Setup de Pro Tools.

No olvide comprobar si el vídeo con el que

trabaja tiene pista con código de tiempo 29,97

Drop Frame o Non-Drop. En modo Pull Down,

puede trabajar con su material de vídeo de

referencia manteniendo la sincronización y la

velocidad apropiada (siempre y cuando su

sistema esté debidamente vinculado).

Cuando el trabajo esté listo para la transferencia

final a un dispositivo de audio con velocidad de

película, anule la selección de Pull Down en la

ventana Session Setup y en el sincronizador (si

no es SYNC I/O). A continuación, restablezca la

frecuencia de cuadro de código de tiempo 30 fps

en la sesión de Pro Tools. Después de anular la

selección de Pull Down, el audio reproducido

desde Pro Tools se sincronizará correctamente

con la película editada.

También puede aplicar Pull Down al

magnetoscopio de audio fuente mientras graba

audio en Pro Tools, a 29,97 fps sin seleccionar

Pull Down en Pro Tools y luego cambiando al

formato 30 Non-Drop y seleccionando Pull Up

durante la fase final del producto. Tendrá que

efectuar una conversión de frecuencia de

muestreo de audio, bien digitalmente o bien con

una fase analógica (D-A-D).

Capítulo 34: Conceptos de sincronización

527

Sólo las entradas de la tarjeta Digital I/O (en la

192 I/O) realizan conversión de frecuencia de

muestreo en tiempo real.

Destino ﬁnal de audio: Vídeo

Si trabaja con material de vídeo transferido

desde película, la fuente de audio tiene

velocidad de película y el destino de

transferencia final es vídeo NTSC (o televisión y

desea proporcionar una transferencia digital a

sus clientes, tendrá que alterar ligeramente el

procedimiento anterior. Tenga en cuenta que,

trabajando en modo Pull Down, la velocidad de

frecuencia de muestreo activa es 44,056 kHz (si

el audio se ha grabado a 44,1 kHz) o 47,952 kHz

(si el audio se ha grabado a 48 kHz).

Pull Down de audio fuente

Con algunos dispositivos DAT profesionales es

posible aplicar Pull Down para conseguir una

velocidad de muestreo de 44,056 kHz (y 47,952

kHz). Puede grabar este material de audio en

Pro Tools usando un proceso D-A-D (digital-

analógico-digital) o la opción de conversión de

frecuencia de muestreo de la interfaz de audio

192 I/O de Digidesign. Así el audio tendrá la

velocidad correcta durante el resto del proyecto,

ya que el destino final es vídeo, y no será

necesario aplicar Pull Down ni Pull Up.

Pull Up con Pro Tools durante la grabación

Si no puede aplicar pull down a la fuente, puede

obtener el mismo resultado aplicando pull up en

Pro Tools y configurando el formato de cuadro

SMPTE en 30 fps, antes de grabar el sonido de

producción. Primero debe seleccionar 30 fps

como formato de cuadro en la ventana Session

Setup. A continuación, seleccione Pull Up en la

ventana Session Setup (y en el sincronizador si

no es SYNC I/O) antes de grabar el sonido de

producción. En este caso, mientras el audio de

producción se ejecuta a 44,1 o 48 kHz, Pro Tools

funciona (y graba) a 44,144 o 48,048 kHz.

Después de grabar todo el audio de producción

en Pro Tools, anule la selección de Pull Up en la

ventana Session Setup y en el dispositivo

sincronizador si no es SYNC I/O. Después de

anular la selección de Pull Up, el audio grabado

se reproducirá un 0,1% más lentamente,

sincronizado con el vídeo, y alcanzará una

frecuencia de muestreo de reproducción real de

44,1 o 48 kHz. Nótese que este proceso está

pensado para un destino final de vídeo; para

restablecer la velocidad de película para el

material, tendrá que aplicar pull up en Pro Tools

y grabar en un destino sin Pull Up.

Nota sobre conversión de frecuencia de

muestreo

En muchos casos, tendrá que efectuar una

conversión de frecuencia de muestreo, bien

digitalmente o bien grabando audio con una

fase analógica (D-A-D). La única situación en la

que no se requiere una conversión de frecuencia

de muestreo es cuando se trabaja con audio a

velocidad de película para un formato ﬁnal

también de película. En ese caso, basta con

aplicar pull down en Pro Tools mientras se

trabaja con el vídeo y luego anular la selección

de Pull Down para restablecer la velocidad de

película.

También es necesario seleccionar la opción

Sample Rate Pull Up/Down en la ventana

Session Setup.

Guía de referencia de Pro Tools

528

Entrada digital

Si está trabajando con Pull Up o Pull Down, no

sincronice con entradas digitales que se usen

como fuentes de audio en Pro Tools. De hacerlo,

se anularía el uso de SYNC I/O como referencia

de reloj. Los equipos que proporcionan fuentes

de audio digital a Pro Tools se deben sincronizar

externamente.

La mitad derecha de los paneles posteriores de

las interfaces 192 I/O y 96 I/O disponen de un

conjunto de conectores no extraíbles que están

montados de forma permanente en el

dispositivo integrado ([Encl.]). Estos conectores

no se pueden usar para la conversión de

frecuencia de muestreo. Sólo las entradas de la

tarjeta Digital I/O (en la 192 I/O) realizan

conversión de frecuencia de muestreo en tiempo

real.

También es necesario seleccionar la opción

Sample Rate Pull Up/Down en la ventana

Session Setup.

Capítulo 35: Sincronización de código de tiempo

529

Capítulo 35: Sincronización de código

de tiempo

La sincronización permite que un sistema

transmita código de tiempo y que el otro

dispositivo siga ese código de tiempo. Con la

sincronización, puede reproducir todos los

dispositivos sincronizados. Pro Tools se

sincroniza con otros dispositivos utilizando un

código de tiempo SMPTE o MIDI. Consulte el

Capítulo 34, “Conceptos de sincronización”.

para informarse sobre formatos SMPTE y otros

conceptos relacionados con códigos de tiempo.

Opciones de sincronización

de Pro Tools

Existen cuatro opciones para sincronizar

Pro Tools con una fuente externa, además de

opciones para usar Pro Tools como dispositivo

principal.

Activación de SMPTE únicamente

(sólo Pro Tools LE)

Esta solución es útil para proyectos cortos si la

velocidad de ambos sistemas es muy parecida

pero, incluso los mejores sistemas,

normalmente no permanecen sincronizados

durante más de un par de minutos.

Activación de SMPTE con SYNC

I/O de Digidesign

(sólo sistemas TDM)

Esta solución usa SYNC I/O y referencia de vídeo

distribuida interna o un reloj de palabras

distribuido interno para controlar la velocidad

de reproducción y grabación en Pro Tools.

Puede proporcionar sincronización precisa y

constante cuando todos los transportes dentro

del sistema están vinculados a una fuente de

sincronización común.

Guía de referencia de Pro Tools

530

Activación de SMPTE con un

periférico externo conﬁgurado

como secundario de código de

tiempo

La activación SMPTE se puede usar con el

dispositivo opcional SYNC I/O para vincular la

velocidad de grabación y reproducción de

Pro Tools al conectarlo como dispositivo

secundario de LTC. Esto posibilita una

sincronización permanente y duradera

mediante vinculación a cualquier variante de

código de tiempo entrante.

SMPTE vinculado a SYNC I/O

(sólo sistemas TDM)

Puede usar el controlador SYNC I/O opcional o

un dispositivo similar de otro fabricante para

vincular la velocidad de grabación y

reproducción de Pro Tools a cualquiera de las

siguientes fuentes de referencia de reloj al

conectarlo como dispositivo secundario de

código de tiempo:

• Fuente de vídeo

• Referencia de vídeo interna

• VITC

• Reloj de palabras 1x

• Reloj “nulo” AES/EBU

• Pilot Tone

• Bi-Phase

Esto posibilita una sincronización duradera y

fiable cuando todos los transportes dentro del

sistema se vinculan a esta fuente de

sincronización común, o mediante vinculación

a cualquier variante de código de tiempo

entrante al configurar el sistema como

dispositivo secundario de código de tiempo.

Otras opciones de sincronización

de SYNC I/O

Si añade un dispositivo SYNC I/O a su sistema

Pro Tools TDM, puede usar Pro Tools como

dispositivo principal de su conﬁguración

sincronizada. Todos los demás dispositivos

estarán conﬁgurados como secundarios de

Pro Tools.

Puede usar Pro Tools junto con SYNC I/O para

generar mensajes SMPTE LTC, MIDI Time Code,

Slave Clock o MMC. Al leer código de tiempo

entrante SMPTE del conector de entrada SMPTE,

SYNC I/O regenera el código de tiempo a través

del conector de salida LTC o MTC. Esta señal

puede transmitirse a otros dispositivos

secundarios.

Ventana Session Setup

La ventana Session Setup permite conﬁgurar

varios parámetros del sistema relacionados con

el código de tiempo. La ventana también

contiene varias áreas no editables.

Sample Rate

Área no editable que indica la frecuencia de

muestreo de la sesión actual.

Para instrucciones sobre cómo conectar un

periférico externo al sistema Pro Tools,

consulte la Guía de introducción. Si usa

SYNC I/O, consulte la guía de SYNC I/O.

Ventana Session Setup

Capítulo 35: Sincronización de código de tiempo

531

Bit Depth

Área no editable que indica la profundidad de

bits de la sesión actual.

Clock Source

Permite seleccionar la fuente de reloj de

hardware apropiada. Puede elegir cualquier

fuente digital, reloj de palabras externo u otra

fuente de reloj de frecuencia.

Fuente de reloj en la serie HD

Internal

En modo de sincronización interno, el

sistema referenciará la tarjeta Digidesign o el

oscilador de cristal de cuarzo del periférico y

reproducirá con la frecuencia de muestreo de la

sesión.

Los cambios que se realicen a la opción Clock

Source en la ventana Session Setup se reflejarán

en la ventana Hardware Setup y viceversa. Para

más información, véase “Ventana Hardware

Setup” en la página 533.

Fuentes de reloj externas:

Según la interfaz de

audio de la serie HD que tenga, las fuentes de

reloj externas pueden ser AES/EBU [Encl.],

S/PDIF, Optical [Encl.], AES/EBU 1-8, TDIF,

ADAT y Word Clock (hay frecuencias de reloj de

palabras opcionales a frecuencias superiores).

Las fuentes externas pueden ofrecer una

frecuencia de muestreo 1x o la frecuencia base.

La frecuencia base es 44,1 kHz para 88,2 y 174,4

kHz; 48 kHz para 96 y 192 kHz. Si se elige una

fuente externa y no se detecta un reloj de

sincronización válido en External Clock In, la

E/S volverá al modo de sincronización interno.

Para más información sobre las fuentes de reloj

externas, consulte la

Guía de sincronización HD

Fuente de reloj (modo de sincronización) en

otros sistemas

En los sistemas Pro Tools|24, Digi 001 y serie

MIX, la opción Clock Source se denomina Sync

Mode en la ventana Session Setup.

Audio Format

Área no editable que indica el formato de los

archivos grabados en la sesión actual.

Session Start

Permite especiﬁcar una ubicación de cuadro de

inicio SMPTE para la sesión. Véase

“Conﬁguración del tiempo de inicio de sesión

SMPTE (cuadro de inicio)” en la página 535.

Current Time

Muestra el código de tiempo entrante.

Frame Rate

Permite especificar la frecuencia de cuadro

SMPTE de la sesión en curso.

Al realizar cambios en la opción Clock

Source en la ventana Session Setup se podrá

escuchar el audio.

Cuando se declara SYNC I/O como

dispositivo de sincronización en la ﬁcha

Synchronization en el cuadro de diálogo

Peripherals, SYNC I/O se inicia

automáticamente produciendo un reloj de

palabras 1x a la frecuencia de muestreo de la

sesión. Para vincular las entradas y salidas

del sistema HD a la señal de este reloj de

palabras, seleccione Word Clock como Clock

Source en las interfaces principales 96 I/O o

192 I/O.

Guía de referencia de Pro Tools

532

Generate Time Code

Permite a Pro Tools generar un código de tiempo

de salida mediante SYNC I/O (comunicación

directa a través de un puerto serie). Para más

información, véase “Generación de código de

tiempo” en la página 538.

Using Peripheral

Esta opción genera código de

tiempo de salida desde el tipo de dispositivo

seleccionado en la página Synchronization del

cuadro de diálogo Peripherals.

MTC to Port

Esta opción genera código de

tiempo de salida MIDI para el destino MIDI

seleccionado en el menú emergente.

Time Code Freewheel

Permite a Pro Tools continuar con la

reproducción aunque el código de tiempo se

interrumpa o esté dañado. Use este parámetro

como método preventivo contra errores posibles

si la fuente de código de tiempo SMPTE tiene

“huecos” o pérdidas temporales de señal.

Frames

Puede elegir un valor entre 1 y 120

cuadros. El predeterminado, 8 cuadros, es el

recomendado para la mayoría de las

aplicaciones.

Jam Sync

Esta opción permite a Pro Tools

activar la sincronización con el código de

tiempo entrante y continuar con la

reproducción aunque el código de tiempo se

interrumpa o esté dañado. Puede ser útil, por

ejemplo, si el código se ha borrado

inadvertidamente de la cinta fuente.

Sample Rate Pull Up/Down

Cuando Pro Tools se usa con un SYNC I/O o un

sincronizador de otro fabricante compatible con

salida de reloj 256x y frecuencias de muestreo de

Pull Down, esta opción permite aplicar Pull Up o

Pull Down a la frecuencia de muestreo actual. Se

utiliza con material procedente de película,

cuando se trabaja únicamente con frecuencias

de muestreo SMPTE del estándar NTSC. Para

más detalles sobre trabajo con material

procedente de película, véase “Trabajo con

material procedente de película” en la

página 526.

Pull Up Aumenta la frecuencia de muestreo

actual a 100,1%. Una frecuencia de 48 kHz se

convierte en 48,048 kHz. Una frecuencia de

44,1 kHz se convierte en 44,144 kHz.

Pull Down Reduce la frecuencia de muestreo

actual a 99,9%. Una frecuencia de 48 kHz se

convierte en 47,952 kHz. Una frecuencia de

44,1 kHz se convierte en 44,056 kHz.

Para obtener información específica acerca de

Pull Up o Pull Down a frecuencias de muestreo

superiores, consulte la Guía de SYNC I/O.

Sync Offset

Este campo permite deﬁnir un “activador de

desfase” para código de tiempo MIDI entrante

(entre –100.000 y +100.000 muestras). Esto

permite crear un desfase permanente para

determinar con más precisión el punto en que

Pro Tools se sincroniza con relación al código de

tiempo entrante. Por ejemplo, un valor de -50

hace que un evento de Pro Tools se produzca -50

muestras antes que el mismo evento en el

código de tiempo MIDI entrante. Use esta

función para compensar las diferencias de

temporización entre diversos convertidores

SMPTE-MIDI o analógico-digital/digital-

analógico.

Capítulo 35: Sincronización de código de tiempo 533

Uso de voz con Sync Offset

En sistemas TDM, la grabación Sync Offset

requiere dos voces para cada pista activada para

grabación. Además, para grabar

simultáneamente en 32 pistas con Sync Offset

en un sistema Pro Tools serie MIX (que asigna

voces a uno de los dos motores DSP, 1–32 o

33–64), las pistas deben estar distribuidas

equitativamente entre los dos DSP, (por

ejemplo, pistas 1–16 asignadas a voces 1–16 y

pistas 17–32 asignadas a voces 33–48).

Variable Speed Override,

Clock Reference y referencia de

SYNC I/O

Variable Speed Override (VSO) requiere un

dispositivo SYNC I/O. Cuando SYNC I/O está

conectado a Pro Tools, la ventana Session Setup

se expande para mostrar más controles para

VSO, referencia de reloj y referencia de posición

(véase Figura 32).

Consulte la Guía de SYNC I/O para informarse

sobre el uso de VSO para modificar la velocidad

de reproducción de Pro Tools.

Ventana Hardware Setup

Clock Source

Para poder grabar de fuentes digitales externas,

Pro Tools|HD y la interfaz 192 I/O deben estar

configurados con el formato de reloj digital

apropiado.

Para seleccionar una fuente de reloj:

1 Abra Pro Tools.

2 Elija Setups > Hardware Setup en Pro Tools.

3 Haga clic en el menú de fuente de reloj y

seleccione un modo de sincronización.

4 Cuando haya terminado, haga clic en OK para

cerrar el cuadro de diálogo Hardware Setup.

Su elección depende del dispositivo de la

instalación al que quiera asignarle la función de

reloj principal.

Los cambios que se realicen a la opción Clock

Source en la ventana Hardware Setup se

reflejarán en la ventana Session Setup y

viceversa. Para más información, véase

“Ventana Session Setup” en la página 530.

Si usa Sync Offset junto con otras funciones

(como QuickPunch o Pre/Post-roll) que

también requieran dos voces para cada pista

activada para grabación al mismo tiempo,

seguirá necesitando sólo dos voces por pista

activada para grabación.

Figure 32. Ventana Session Setup con SYNC I/O

Si elige una fuente de reloj HD diferente de

Loop Master, Pro Tools designará

automáticamente la nueva interfaz como

reloj principal, cambiará a la fuente de

sincronización digital y conﬁgurará todas las

demás entradas y salidas del sistema HD

como secundarias. Si usa una frecuencia de

muestreo 176,4 kHz o 192 kHz, 192 I/O

debe ser la interfaz principal.

Guía de referencia de Pro Tools534

Ext. Clock Output

Pro Tools se puede usar como dispositivo

principal en la conﬁguración de sincronización

si todos los demás dispositivos se conﬁguran

como secundarios de Pro Tools.

Para conﬁgurar la opción Ext. Clock Output:

1 Abra Pro Tools.

2 Elija Setups > Hardware Setup en Pro Tools.

3 En el menú emergente Ext. Clock Output,

seleccione la fuente de reloj apropiada para los

dispositivos conectados a la interfaz I/O.

4 Cuando haya terminado, haga clic en OK para

cerrar el cuadro de diálogo Hardware Setup.

Preparativos para el trabajo

con SMPTE

El primer paso de los preparativos consiste en

elegir una frecuencia de cuadro SMPTE

adecuada.

Formatos SMPTE

Pro Tools admite todos los estándares de

frecuencia de cuadro SMPTE. Para más

información al respecto, véase “Formatos de

cuadro SMPTE” en la página 525.

Identiﬁcación de la frecuencia de

cuadro SMPTE

Obviamente, lo ideal sería averiguar la

frecuencia de cuadro SMPTE mediante

comunicación o etiquetado, pero esto no

siempre es posible.

Si desconoce la frecuencia de cuadro de una

cinta, el dispositivo SYNC I/O muestra la

frecuencia de cuadro entrante en los indicadores

LED de panel frontal. Estos dispositivos no

distinguen entre 29,97 fps y 30 fps, pero son

capaces de determinar si la frecuencia de cuadro

entrante es Drop Frame o Non-Drop. Con vídeo

NTSC, la frecuencia más probable es 29,97 fps

Drop o 29,97 fps Non-Drop.

Si el puerto heredado está activado (en

oposición al puerto de expansión), Ext.

Clock Output cambia automáticamente a

Slave256x. Para restablecer la opción Ext.

Clock Output, el botón Port Settings debe

volver a configurarse como Expansion y la

E/S heredada debe configurarse como No

Interface. (Para configurar una E/S

heredada como No Interface, seleccione su

nombre en la lista Peripherals y, después,

haga clic en No Interface en el menú

emergente de interfaces.)

Capítulo 35: Sincronización de código de tiempo 535

Conﬁguración de Pro Tools

para SMPTE

Los parámetros de sistema Synchronization y

MachineControl™ se encuentran en el cuadro

de diálogo Peripherals de Pro Tools. Al igual que

las opciones de sincronización de periféricos,

MIDI Machine Control, MachineControl y pre-

roll de sistema, son parámetros del sistema y se

mantienen en todas las sesiones de trabajo.

Configure estas opciones antes de abrir una

sesión si desea que se apliquen a esa sesión.

Otros parámetros, configurados en la ventana

Session Setup, tales como la frecuencia de

cuadro, el cuadro de inicio y el formato de

tiempo, son parámetros especíﬁcos de sesión.

Éstos sólo pueden configurarse con una sesión

abierta.

Selección de un formato SMPTE

Para elegir un formato SMPTE:

1 En una sesión de Pro Tools session, elija

Windows > Show Session Setup.

2 En el menú emergente Frame Rate, seleccione

el formato de cuadro SMPTE apropiado para la

sesión.

3 Indique el valor de Freewheel (si lo desea).

Véase “Time Code Freewheel” en la página 532

para más información.

Conﬁguración del tiempo de inicio

de sesión SMPTE (cuadro de

inicio)

La ventana Session Setup también permite

especiﬁcar un cuadro de inicio SMPTE para la

sesión abierta. Las cintas de trabajo de vídeo no

suelen tener pista de código de tiempo y

comienzan en una dirección de cuadro SMPTE

de 00:00:00:00. El usuario puede indicar un

tiempo de inicio de sesión basado en un número

de cuadro adecuado de la cinta de proyecto. Las

funciones Pro Tools relacionadas con SMPTE

(por ejemplo, el modo Spot) usarán ese valor

como referencia de punto de inicio de sesión.

Tiempo de inicio al marcar una cinta

con código de tiempo

Si va a generar código de tiempo, conviene crear

una pista de código de tiempo empezando desde

01:00:00:00 (restando el tiempo del negro

inicial, compases y tonos, logotipos, etc.). Esto

contribuye a evitar problemas que pueden

ocurrir con algunos sincronizadores cuando el

código de tiempo marcado pasa de 23:59:59:29 a

00:00:00:00 (el denominado “límite de

medianoche”).

Para especiﬁcar un tiempo de inicio SMPTE para

la sesión:

1 Elija Windows > Show Session Setup.

2 Active la reproducción de su fuente de código

de tiempo SMPTE. Cualquier convertidor

SMPTE-MTC debería reﬂejar la recepción

adecuada de código de tiempo mediante sus

indicadores. Si Pro Tools recibe MTC (o código

de sincronización exclusivo a través de SYNC

I/O), el contador Current Time se actualizará

(números destacados) de acuerdo con el código

entrante.

Sólo los sistemas TDM admiten

MachineControl.

Guía de referencia de Pro Tools536

La información mostrada, útil para resolver

problemas de código de tiempo, debería

actualizarse sea cual sea el tiempo de inicio de la

sesión de Pro Tools actual.

3 Introduzca un número de cuadro SMPTE en el

campo Session Start.

– o –

Para capturar una dirección de tiempo SMPTE

entrante, pulse la tecla Igual. A continuación

puede editar la dirección capturada. La sesión

usa el número de cuadro indicado como cuadro

de inicio SMPTE online.

Si las pistas contienen regiones y desea cambiar

el tiempo del cuadro de inicio SMPTE original a

un tiempo posterior (por ejemplo, de

00:00:00:00 a 01:00:00:00), todas las regiones

existentes permanecerán en su posición relativa

pero su comienzo se retrasará tanto como el

valor de tiempo añadido al cuadro de inicio.

4 Si va a cambiar el tiempo de inicio de una

sesión abierta donde ya existen pistas, después

de la ventana Session Setup aparece un cuadro

de diálogo de aviso. Elija una de las dos

opciones:

■ Seleccione Maintain Time Code para situar el

tiempo de sesión adicional al principio de la

sesión y mantener las regiones existentes en sus

ubicaciones de código de tiempo originales.

– o –

■ Seleccione Maintain Relative Position para

situar el tiempo de sesión adicional al principio

de la sesión y mantener la posición de las

regiones con relación al nuevo cuadro de inicio.

Por ejemplo, si cambia el cuadro de inicio de

sesión de 01:00:00:00 a 00:59:00:00, Pro Tools

añade un minuto de tiempo de sesión para

acomodar el nuevo cuadro de inicio y sitúa las

regiones existentes en una posición anterior

para que mantengan su posición con relación al

cuadro de inicio.

Presentación de tiempo en

cuadros SMPTE

(sólo sistemas TDM)

En Pro Tools, puede configurar el indicador de

escala de tiempo principal en Time Code

(SMPTE). Aunque Pro Tools siga

sincronizándose con código de tiempo entrante

SMPTE si la escala de tiempo aparece en

Bars:Beats, Minutes:Seconds o en Feet.Frames, el

uso de código de tiempo SMPTE resulta más útil

como referencia.

Para conﬁgurar el indicador de escala de tiempo

principal en Time Code.

■ Elija Display > Time Code.

– o –

■ Haga clic en el selector de escala de tiempo

principal de la ventana Edit y seleccione Time

Code.

Pro Tools mostrará valores de código de tiempo

con el formato seleccionado de frecuencia de

cuadro SMPTE.

Valor de Current Time mostrado en la ventana Session

Setup

Selección de un formato de escala de tiempo

Capítulo 35: Sincronización de código de tiempo 537

Presentación de escala de tiempo Sub

También es posible mostrar una escala de

tiemposecundaria. Por ejemplo, si la escala de

tiempo principal está conﬁgurada en Time Code

y quiere comparar el tiempo SMPTE con el

“tiempo real” mientras usa una frecuencia de

cuadro 29,97 Non-Drop, puede seleccionar

Min:Secs para la escala de tiempo secundaria.

Conﬁguración de Pull Up y Pull

Down mediante SYNC I/O

Si tiene un dispositivo SYNC I/O de Digidesign y

está trabajando con material al que se aplicó Pull

Up o Pull Down, es necesario volver a conﬁgurar

las opciones de sincronización:

Para trabajar con una frecuencia de muestreo a la

que se aplicó Pull Up o Pull Down:

1 Elija Setups Peripherals y haga clic en

Synchronization.

2 Compruebe que ha activado el periférico. Para

más información sobre cómo activar SYNC I/O,

consulte la Guía de SYNC I/O.

3 Elija la frecuencia de cuadro para la sesión en

el menú emergente. El valor puede ser 30 fps

(Drop Frame o Non-Drop Frame) o 29,97 fps

(Drop o Non-Drop), según los requisitos del

material utilizado. Véase “Uso de Pull Up o Pull

Down” en la página 528 para más información.

4 En el campo Sample Rate Pull Up y Pull Down,

active la opción apropiada.

Este procedimiento también funciona con

sincronizadores de otros fabricantes que

admitan Pull Up/Pull Down, con las siguientes

excepciones:

• Debe activar Pull Up o Pull Down en la

ventana Session Setup y en la parte delantera

del sincronizador.

Pro Tools online

Para activar la reproducción o grabación en

Pro Tools desde una fuente externa, debe estar

online. De este modo se indica a Pro Tools que

escuche el código de tiempo entrante.

Para poner Pro Tools online:

■ Elija Operations > Online.

– o –

■ Haga clic en el botón Online, en el extremo

izquierdo de la ventana Transport.

El botón Online parpadea y Pro Tools espera a

que un cuadro SMPTE active la reproducción.

Cuando se recibe código de tiempo, la

reproducción comienza y el botón Online se

resalta. El código de tiempo entrante se muestra

en los indicadores de ubicación, en la parte

superior derecha de la ventana Edit, en el campo

Current Time de la ventana Session Setup.

Cuadro de diálogo Peripherals con el periférico activado

Guía de referencia de Pro Tools538

Para poner Pro Tools ofﬂine:

■ Anule la selección de Operations > Online.

– o –

■ Anule la selección del botón Online en la

ventana Transport.

Grabación online

La sección Operation del cuadro de diálogo

Preferences (Setups > Preferences) contiene dos

opciones que afectan al modo en que Pro Tools

inicia la grabación cuando se encuentra online.

Record Online At Insertion/Selection Hace que

se inicie la grabación online desde la posición

del punto de inserción en una pista. La

grabación continuará hasta que Pro Tools deje

de recibir código de tiempo. Si realiza una

selección en una pista, Pro Tools graba online

sólo durante la duración de la selección.

Record Online At Time Code (or ADAT)

Lock Hace que la grabación online comience tan

pronto como Pro Tools reciba y se sincronice

con el código de tiempo o sincronización ADAT.

En este caso no es necesario indicar un punto de

inserción ni realizar una selección en la pista

para designar un punto de inicio.

Generación de código de

tiempo

Usando SYNC I/O, Pro Tools puede generar

código de tiempo SMPTE o MIDI (MTC). Luego

puede designar a Pro Tools como fuente de

sincronización principal de la que dependen

otros dispositivos.

SYNC I/O no puede generar código de tiempo

de 24 fps estando sincronizado con vídeo

El SYNC I/O no puede generar código de tiempo

de 24 fps estando sincronizado con una señal de

reloj de vídeo. Si configura Pro Tools para

generar código de tiempo de 24 fps mientras el

SYNC I/O está sincronizado con una señal de

vídeo, el SYNC I/O generará a la frecuencia

29,97 Non-Drop del estándar de color NTSC.

Pro Tools puede generar código de tiempo a

frecuencias de cuadro no NTSC si se usa el reloj

interno de SYNC I/O como fuente de

sincronización.

Para generar código de tiempo usando un SYNC

I/O:

1 Conecte la salida de SYNC I/O a SMPTE IN en

el dispositivo que desea como secundario. Si

dicho dispositivo reconoce MTC, conecte MTC

OUT en el SYNC I/O a MIDI IN en el dispositivo

secundario (interfaz MIDI u otra).

2 Asegúrese de que el SYNC I/O está encendido.

3 Inicie Pro Tools y compruebe que SYNC I/O

está activado en la página Synchronization del

cuadro de diálogo Peripherals. Para más

información, véase la Guía de SYNC I/O.

4 Elija Windows > Show Session Setup y elija la

frecuencia de cuadro apropiada.

5 En el campo Generate Time Code, seleccione

“Using SYNC I/O”.

Opciones de grabación online

Capítulo 35: Sincronización de código de tiempo 539

6 Haga clic en el menú emergente de reloj de

referencia para mostrar los modos SYNC I/O.

Seleccione la referencia de reloj deseada. (Si la

referencia de reloj seleccionada no está

disponible, Pro Tools cambiará a modo interno

y mostrará un cuadro de diálogo avisándole de

que la fuente de reloj no está disponible o no es

válido. No todas las opciones de reloj están

disponibles a todas las frecuencias de muestreo.

Véase “Fuentes de reloj externas:” en la

página 531.)

7 Conﬁrme que SYNC I/O ha recibido los

parámetros elegidos. En caso contrario,

compruebe las conexiones y la conﬁguración en

las ventanas Peripherals > Synchronization y

Session Setup.

8 Haga clic en el botón Online de la ventana

Transport y luego en el botón de reproducción.

Pro Tools genera y da salida a código de tiempo

desde el SYNC I/O.

Sincronización de un

secuenciador con Pro Tools

en Macintosh

Una aplicación habitual para generar código de

tiempo con Pro Tools consiste en configurar

como dispositivo secundario de una sesión de

Pro Tools un secuenciador compatible con

OMS.

Conﬁguración del reloj principal

La conﬁguración de sincronización requerida

por su secuenciador dependerá del software

utilizado y de la conﬁguración OMS, pero

Pro Tools debe ser el reloj principal. Puesto que

Pro Tools proporciona el reloj de muestreo de

audio para el sistema, se producirán errores de

sincronización si Pro Tools no actúa como reloj

principal.

A continuación se describe el procedimiento

general.

Para sincronizar con Pro Tools un secuenciador

MIDI compatible con OMS:

■ El controlador OMS IAC debe estar instalado

en la carpeta OMS, dentro de la carpeta del

sistema. Si es preciso, ejecute el programa

instalador de Pro Tools para instalar OMS con el

controlador OMS IAC. Para más detalles,

consulte la Guía de introducción.

Selección de la referencia de reloj para un periférico

Puede usar Pro Tools MMC para

sincronizar un secuenciador compatible con

OMS/MMC o un dispositivo externo

compatible con MMC como ADAT o DA-

88. Véase “Control de dispositivos externos

mediante MMC” en la página 542.

Guía de referencia de Pro Tools540

OMS Setup:

1 Elija Edit > Preferences y asegúrese de que no

está seleccionada la opción “Use Apple Serial

DMA driver when available”. Haga clic en OK.

2 Elija Setups > OMS MIDI Setup y seleccione

“Run MIDI in background”.

3 Elija Studio > MIDI Cards and Interfaces y

haga clic en Update Setup. Si utiliza una interfaz

MIDI serie, active el puerto adecuado y haga clic

en Search.

4 El controlador OMS IAC debe aparecer en la

ventana OMS Studio Setup. Una vez haya

comprobado esto, guarde el documento como

su conﬁguración actual.

5 En la ventana OMS Studio Setup, deﬁna un

bus IAC haciendo doble clic en el icono IAC

Driver y escriba, por ejemplo, IAC1 en el primer

campo (así se asigna un nombre exclusivo a este

bus IAC).

En la aplicación del secuenciador:

6 Active IAC1 (el bus IAC que ha deﬁnido en la

conﬁguración OMS). Dado que cada

secuenciador funciona de modo distinto al de

otros secuenciadores, se recomienda consultar la

documentación pertinente para el suyo.

7 Conﬁgure el secuenciador para que reciba

código de tiempo MTC (MIDI Time Code).

8 Conﬁgure IAC1 como dispositivo del que

recibir la información de sincronización.

9 Seleccione el formato SMPTE (frecuencia de

cuadro) correspondiente al de Pro Tools (30 fps

o 29,97 Non Drop fps, por ejemplo).

10 Especiﬁque el cuadro de inicio SMPTE para la

sesión.

11 Indique a su secuenciador que espere a

recibir una entrada de nota desde el dispositivo

de sincronización.

12 Inicie la reproducción en el secuenciador.

Debería indicar que está a la espera de

sincronización.

En Pro Tools:

13 Seleccione Operations > Active in

Background.

14 Elija Windows > Show Session Setup.

15 En la ventana Session Setup, elija una

frecuencia de cuadro adecuada.

Es importante asegurarse siempre de que

OMS no está usando el controlador Apple

Serial DMA. De lo contrario puede crear

problemas de comunicación con

dispositivos MIDI. Tendrá que reiniciar el

ordenador cada vez que active o desactive el

controlador Apple Serial DMA.

Icono IAC Driver en OMS Studio Setup

Se requieren distintas configuraciones y

procesos de configuración según el tipo de

secuenciador. Consulte la documentación

de su secuenciador para informarse sobre el

procedimiento aquí detallado. Tenga en

cuenta que éste puede ser diferente al

requerido para su secuenciador.

Capítulo 35: Sincronización de código de tiempo 541

16 Seleccione el cuadro de inicio SMPTE

correspondiente al cuadro de inicio en el

secuenciador. Si la secuencia empieza en

00:01:00:00, puede especiﬁcar el inicio de la

sesión de Pro Tools en un punto anterior (por

ejemplo 00:59:58:00) para permitir una

cantidad de pre-roll.

17 Active la opción MTC to Port de Output Time

Code. Seleccione IAC1 como destino MTC.

18 Haga clic en el botón de reproducción o

pulse la barra espaciadora para iniciar la

reproducción. Pro Tools enviará código de

tiempo MIDI al secuenciador a través del puerto

IAC y activará la reproducción sincronizada.

Para detener la reproducción, haga clic en el

botón de detención en la ventana Transport o

pulse la barra espaciadora.

Si la reproducción sincronizada funciona

correctamente, puede grabar nuevas tomas en

Pro Tools mientras escucha la reproducción

MIDI desde su secuenciador. Siga el

procedimiento descrito más arriba para obtener

reproducción sincronizada y luego grabe el

nuevo material en Pro Tools siguiendo las

instrucciones sobre grabación de esta guía

(“Grabación desde dispositivos MIDI” en la

página 175).

Sincronización de un

secuenciador a Pro Tools en

Windows

Para sincronizar Pro Tools con un secuenciador

Windows:

1 La interfaz MIDI debe estar correctamente

instalada y conﬁgurada. Realice las

comprobaciones precisas antes de seguir

adelante.

2 Elija un par de puertos de entrada y salida en

su interfaz MIDI para usar como “bucle” de

sincronización para la comunicación MIDI

entre aplicaciones.

3 Conecte un cable MIDI desde la salida de ese

puerto a la entrada del mismo puerto (por

ejemplo, port 1 out a port 1 in).

4 En Pro Tools, seleccione los puertos de entrada

y salida adecuados cuando especiﬁque los

puertos MIDI fuente y de destino.

• Si va a conﬁgurar su secuenciador como

secundario de Pro Tools, seleccione el puerto

apropiado en el menú emergente MTC to Port

de la ventana Session Setup.

• Si va a conﬁgurar Pro Tools como secundario

de su secuenciador, seleccione el puerto

adecuado en la ventana Peripherals >

Synchronization de Pro Tools.

5 En su secuenciador, seleccione los puertos de

entrada y salida apropiados para la fuente y el

destino MTC.

Debería ser posible grabar nuevas pistas

MIDI mientras el secuenciador está

configurado como secundario de Pro Tools.

Consulte la documentación de su

secuenciador para informarse sobre el

procedimiento de grabación con el

secuenciador funcionando en modo de

sincronización externa.

Estas instrucciones requieren el uso de un

puerto MIDI físico. Aunque existen

aplicaciones MIDI “virtuales” para la

comunicación MIDI entre aplicaciones con

Windows, dichos programas son

incompatibles con Pro Tools.

Guía de referencia de Pro Tools542

Uso de MIDI Machine Control

Pro Tools permite transmitir información de

ubicación a dispositivos externos y controlar sus

transportes mediante MIDI Machine Control

(MMC).

Control de dispositivos externos

mediante MMC

Cualquier dispositivo compatible con MMC

(por ejemplo, Alesis ADAT o Tascam DA-88)

puede controlarse directamente desde Pro Tools,

tanto con el dispositivo como con Pro Tools

haciendo de reloj principal.

Los dispositivos externos compatibles con

Pro Tools implementan comunicaciones de

“bucle abierto” únicamente. Por esta razón,

aunque Pro Tools es el transporte principal, no

se le comunicarán las operaciones directas de

transporte del dispositivo receptor. Pero puede

usar el menú emergente Transport para

seleccionar el dispositivo externo (MMC en el

menú emergente) y usar los controles de

transporte en pantalla de Pro Tools para dirigir

el dispositivo.

Pro Tools no admite activación de pistas remota

para dispositivos externos controlados por

MMC. Las pistas deben activarse manualmente

para grabar en el dispositivo externo.

Macintosh

Pro Tools con Macintosh usa OMS para facilitar

las operaciones. Para usar MMC con Pro Tools es

preciso conﬁgurar el dispositivo MMC con las

opciones “Receive” y “Send” para MIDI

Machine Control en OMS. Para más detalles,

véase “Uso de MMC para sincronizar ADAT con

Pro Tools con Macintosh” en la página 545.

Windows

Pro Tools con Windows se basa en la

conﬁguración de Multimedia de Windows para

determinar qué dispositivos MIDI están

disponibles y cuáles son sus propiedades. Para

una correcta conﬁguración del dispositivo,

consulte la información relativa a instalación y

uso del mismo.

Activación de MIDI Machine

Control en Pro Tools

Para activar MIDI Machine Control:

1 Elija Setups Peripherals y haga clic en

Synchronization.

2 Seleccione su periférico de sincronización en

el menú emergente Synchronization/Device. Si

utiliza una interfaz MIDI, seleccione “Generic

MTC Reader”. Si usa SYNC I/O, conﬁgure Port

en DigiSerial.

3 Seleccione el puerto apropiado para la

información de sincronización. Éste es el puerto

al que está conectado su periférico de

sincronización.

La opción MachineControl de Digidesign

acepta la activación remota de pistas con

dispositivos Sony de 9 patillas y V-LAN.

Véase “Activación remota de pistas” en la

página 544.

Si utiliza el bus OMS IAC, también puede

usar un secuenciador MIDI como ubicación

principal. Para más información, consulte

la documentación de su dispositivo

compatible con OMS y MMC.

Capítulo 35: Sincronización de código de tiempo 543

4 Haga clic en el botón Machine Control

situado en la parte superior de la ventana para

abrir la página correspondiente en el cuadro de

diálogo Peripherals.

5 En la sección MIDI Machine Control, active

MMC.

6 Seleccione su dispositivo externo en el menú

emergente Send To. El contenido de la lista

depende de los dispositivos OMS conﬁgurados

en OMS Studio Setup (Macintosh) en la

conﬁguración de Multimedia de Windows.

El puerto al que se transmitirá esta información

se configura en el campo “ID”. Los comandos

MMC contienen un número de ID para

identificar el dispositivo que debe responder al

comando MMC. Hay 128 números de ID MMC,

comprendidos entre 0 y 127. El predeterminado,

ID 127, es una opción especial que transmite a

los 128 ID de MMC. Con esta opción, cualquier

dispositivo en el puerto especificado responderá

a comandos MMC.

7 Especiﬁque un tiempo de pre-roll para su

dispositivo MMC. Se necesita pre-roll para dar a

Pro Tools tiempo suﬁciente para sincronizarse

con el código de tiempo entrante. Este valor

varía según el dispositivo externo. Si el tiempo

de pre-roll es insuﬁciente, cabe la posibilidad de

que Pro Tools no esté preparado para la

sincronización hasta después de la posición de

código de tiempo actual.

8 Haga clic en OK para cerrar el cuadro de

diálogo Peripherals. Pro Tools no podrá

controlar el transporte del dispositivo

seleccionado.

Uso de la ventana Transport de

Pro Tools con MMC

La ventana Transport de Pro Tools se usa como

controlador remoto de todos los dispositivos

activados (unidades MMC, ADAT o un

magnetoscopio no lineal). Para ello, configure

los dispositivos activados para que escuchen la

dirección que introduzca para MMC. Después,

la ventana Transport "dirigirá" el transporte de

Pro Tools y cualquier dispositivo secundario.

También puede configurar Pro Tools como

principal, que puede "dirigir" otros dispositivos

a los que Pro Tools se subordinará (conectando

Pro Tools como dispositivo secundario).

Página Machine Control del cuadro de diálogo

Peripherals

Guía de referencia de Pro Tools544

Para controlar dispositivos externos desde la

ventana Transport de Pro Tools:

■ Seleccione Pro Tools o MMC en el menú

emergente Transport de la ventana Transport de

Pro Tools. El elemento seleccionado actuará

como transporte principal.

Cuando el transporte principal seleccionado es

Pro Tools, la posición de reproducción se

controla mediante el puntero en pantalla de

Pro Tools.

Cuando el transporte principal seleccionado es

MMC, la posición de reproducción se controla

mediante la posición de reproducción del

dispositivo externo.

Para más información, véase “Grabación desde

dispositivos MIDI” en la página 175.

Conﬁguración de transporte

Si usa MMC, puede conﬁgurar las siguientes

opciones de transporte, en la sección Operation

del cuadro de diálogo Preferences.

Machine Chases Memory Location Si esta opción

está activada, la navegación hasta una ubicación

específica en una sesión con una ubicación de

memoria permite que un transporte conectado

busque esa ubicación.

Machine Follows Edit Insertion/Scrub Si esta

opción está seleccionada, la navegación hacia

una ubicación específica en una sesión

moviendo el punto de selección o buscando una

pista de audio hará que un transporte conectado

busque esa ubicación.

Activación remota de pistas

La opción MachineControl™ de Digidesign

para Pro Tools permite activar pistas de forma

remota en aparatos compatibles con conexiones

de 9 patillas (o V-LAN sólo para transporte). Sin

MachineControl, Pro Tools no admite

activación de pistas remota para dispositivos

externos. MachineControl es una extensión

DAE que permite a Pro Tools actuar como

sistema principal o secundario de aparatos

externos Sony de 9 patillas (o V-LAN sólo para

transporte), además de posibilitar la activación

remota de pistas desde dentro de Pro Tools.

Póngase en contacto con su proveedor de

Digidesign para informarse sobre la opción

MachineControl.

Conﬁguración de retraso de

sincronización mínimo

El retraso de sincronización es el tiempo

requerido por los dispositivos del sistema para

lograr establecer la sincronización. El valor varía

según los dispositivos. En Pro Tools se especiﬁca

introduciendo un valor para el parámetro

Minimum Sync Delay, en la ventana

Synchronization del cuadro de diálogo

Peripherals. El mínimo posible es 15 cuadros.

Averigüe cuál es el tiempo mínimo con el que su

equipo funcionará adecuadamente y utilice ese

valor para Minimum Sync Delay. Con algunos

sistemas, al activar el parámetro Use Serial time

code se acelera el tiempo de establecimiento de

sincronización.

Selección de un transporte principal

Capítulo 35: Sincronización de código de tiempo 545

Conﬁguración de Minimum Sync Delay para

dispositivos MMC externos con sincronización

interna

Al controlar un dispositivo con sincronización

interna desde Pro Tools mediante MMC, el

dispositivo se sincroniza primero con la

ubicación MMC y luego alinea cuadros de color.

Dentro del código de sincronización interno

hay 4 cuadros para asegurar la sincronización de

cuadros de color. Si el tiempo de sincronización

mínimo configurado es inferior al tiempo

requerido para obtener sincronización de

cuadro de color y ubicación, la reproducción

comenzará antes de que el dispositivo haya

alineado los cuadros de color. En esta situación,

debería configurar el valor de Minimum Sync

Delay con un valor superior al requerido para la

sincronización de cuadros de color. Esto no es

un problema con el SYNC I/O, que suspende la

sincronización hasta que el cuadro de color está

sincronizado.

Uso de MMC para sincronizar ADAT

con Pro Tools con Macintosh

La siguiente sección ofrece un ejemplo de uso de

MMC para configurar ADAT como secundario

de Pro Tools serie MIX en un Macintosh con

OMS.

Descripción de conﬁguración

Hardware: Pro Tools (Macintosh), interfaz

Opcode Studio 64X MIDI, JL Cooper

DataSync II, Alesis ADAT.

Software: Pro Tools, OMS

Conexiones por cable: Puerto Mac/serie de

Studio 64X conectado a uno de los puertos serie

de la CPU (módem o impresora). Conexiones

MIDI IN y MIDI OUT entre los puertos

apropiados del 64X y los puertos MIDI IN y

MIDI OUT de JL Cooper DataMaster.

Conexiones de entrada y salida de

sincronización (9 patillas) entre JL Cooper

DataMaster y ADAT.

OMS Setup:

1 El controlador OMS IAC debe estar

correctamente instalado y conﬁgurado. Véase

“Sincronización de un secuenciador con

Pro Tools en Macintosh” en la página 539 para

más información.

2 Deﬁna un nuevo dispositivo para JL Cooper

DataSync II y ADAT.

3 Conﬁgure el dispositivo JL Cooper haciendo

doble clic en su icono, en la ventana OMS

Studio Setup. Para JL Cooper DataMaster, active

la opción Is Controller y luego las opciones

Sends y Receives de MIDI Time Code. Is

Multitimbral debe estar desactivada. Seleccione

el canal 1 como Receive Channel.

4 Conﬁgure el dispositivo ADAT OMS haciendo

doble clic en su icono. Tanto “Is Controller”

como “Is Multitimbral” deben estar

desactivadas. Active las opciones “Sends” y

“Receives” de MIDI Time Code y MIDI Machine

Control. No necesita activar ningún canal

Receive.

5 Guarde o actualice la conﬁguración y luego

cierre la ventana OMS Studio Setup.

En Pro Tools

1 Elija Setups Peripherals y haga clic en

Synchronization.

Guía de referencia de Pro Tools546

2 Seleccione Generic MTC Reader como

dispositivo de sincronización (representa al

64X) y, a continuación, seleccione el puerto al

que está conectada la interfaz MIDI (en este

ejemplo, aparecería como “Studio64X /

Printer”).

3 Abra la ventana Machine Control del cuadro

de diálogo Peripherals. En la sección MIDI

Machine Control, active MMC y seleccione

JLCooper DataMaster como destino de Send To.

4 Asigne el valor de ID 127 (opción

predeterminada de Pro Tools como ID de MMC

para “transmitir a todos”).

5 Elija Windows > Show Session Setup.

6 En la ventana Session Setup, conﬁgure el

cuadro de inicio y la frecuencia de cuadro.

7 Active la opción MTC to Port (haga clic en la

casilla correspondiente) y seleccione JLCooper

DataMaster en el menú emergente junto a MTC

to Port. El código de tiempo MIDI se dirige desde

Pro Tools al dispositivo JLCooper, que a su vez

envía los datos a ADAT.

8 Cierre la ventana Session Setup.

9 Haga clic en el botón de reproducción o pulse

la barra espaciadora. ADAT se situará en el punto

de reproducción y comenzará la reproducción

de modo sincronizado con Pro Tools. No es

preciso que Pro Tools esté online para controlar

ADAT.

10 Para controlar ADAT desde la ventana

Transport de Pro Tools, seleccione MMC en el

menú emergente Transport (en la ventana

Transport). Al pulsar los botones de

reproducción, rebobinado, avance rápido,

vuelta a cero o ida al ﬁnal, ADAT responderá del

modo esperado.

Conﬁguración de hardware externo

Este ejemplo se basa en JL Cooper DataSync II,

que debe conﬁgurarse correctamente para

permitir un funcionamiento satisfactorio.

Conﬁgure ADAT como dispositivo secundario,

active MTC como fuente de sincronización y

active también MIDI Machine Control. ADAT

debe estar en modo Internal. Consulte la

documentación de los dispositivos para más

información.

El anterior ejemplo también se podría aplicar a

Pro Tools|HD en cuanto a que es necesaria una

interfaz MIDI y JLCooper DataSync II o

equivalente para proporcionar referencia de

posición (código de tiempo). Si usa ADAT

Bridge I/O de Digidesign con Pro Tools|HD,

consulte la Guía de introducción de Pro Tools|HD

para más información.

Sincronización de Pro Tools

con un secuenciador compa-

tible con OMS mediante MMC

(sólo Macintosh)

Puede sincronizar un secuenciador MIDI con

Pro Tools para que funcionen uniformemente,

mientras usa el secuenciador como transporte y

ubicación principal. En este caso, Pro Tools

sigue siendo el reloj principal del sistema,

mientras que el secuenciador es el transporte y

ubicación principal.

Sincronización de MMC y OMS

Para usar MIDI Machine Control, debe haber

conﬁgurado un secuenciador compatible con

OMS para sincronizar con Pro Tools usando el

controlador OMS IAC (véase “Sincronización de

un secuenciador con Pro Tools en Macintosh”

en la página 539). Cuando se controla mediante

un secuenciador a través de MMC, Pro Tools

actúa como reloj principal para el secuenciador.

Capítulo 35: Sincronización de código de tiempo 547

Pro Tools actúa también como dispositivo

secundario de transporte y ubicación del

secuenciador. Al iniciar o detener la

reproducción en el secuenciador, éste envía

información de ubicación a Pro Tools mediante

comandos MMC. A continuación, Pro Tools se

sitúa en la ubicación, comienza la reproducción

y envía al secuenciador el código de tiempo

MIDI. Luego el secuenciador se sincroniza con el

código de tiempo MIDI desde Pro Tools para

permitir una reproducción sincronizada.

A continuación se describe el procedimiento

general requerido. La configuración de

sincronización exacta requerida por su

secuenciador dependerá del software utilizado y

de la configuración MIDI específica.

Para conﬁgurar como secundario el transporte de

Pro Tools respecto a un secuenciador MIDI

compatible con OMS usando MIDI Machine

Control:

1 El controlador OMS IAC debe estar instalado

en la carpeta OMS, dentro de la carpeta del

sistema. Si es preciso, ejecute el instalador OMS

y elija Custom Install para instalar el

controlador OMS IAC.

2 En Pro Tools, elija Setups > OMS Studio Setup

para iniciar la aplicación OMS Setup.

OMS Setup:

3 Elija Edit > Preferences, asegúrese de que no

está seleccionada la opción “Use Serial DMA

driver when available” y haga clic en OK.

4 Elija Edit > OMS MIDI Setup, asegúrese de que

está seleccionada la opción “Run MIDI in

background” y haga clic en OK.

5 Elija Studio > MIDI Cards and Interfaces y

haga clic en Update Setup. Si utiliza una interfaz

MIDI serie, active el puerto adecuado y haga clic

en Search.

6 El controlador OMS IAC debe aparecer en la

ventana OMS Studio Setup. Guarde el

documento como su conﬁguración actual.

7 En la ventana OMS Studio Setup, deﬁna dos

buses IAC haciendo doble clic en el controlador

IAC y asignando el nombre “IAC1” al primer

campo y “MMC” al segundo campo.

En el secuenciador:

1 Active IAC1 como dispositivo MIDI.

2 Conﬁgure su secuenciador para recibir MTC

desde IAC1 y active el control remoto de la

aplicación.

3 Conﬁgure la frecuencia de cuadro de acuerdo

con la de la sesión de Pro Tools. Haga clic en OK

para cerrar el cuadro de diálogo Sync Options.

4 Especiﬁque un tiempo de inicio de secuencia

(por ejemplo, 01:00:00:00). Por lo general, el

valor de Offset, en la parte superior de la

ventana Sequence, debe coincidir con el valor

de Offset en Pro Tools.

5 Indique a su secuenciador que espere a recibir

información de notas MIDI (“wait for note”).

6 Inicie la reproducción en el secuenciador.

Debería indicar que está a la espera de

información de notas.

En Pro Tools:

1 Elija MIDI > Enable Input Devices. Seleccione

el bus IAC que transmite los mensajes MMC y

haga clic en OK.

2 Elija Operations > Active in Background.

3 Elija Windows > Show Session Setup y las

frecuencias de cuadro e inicio de cuadro SMPTE

apropiadas de acuerdo con el tiempo de inicio

en su secuenciador.

4 En la sección Output Time Code de la ventana

Session Setup, active la opción MTC to Port. En

el menú emergente situado bajo la opción MTC

to Port, elija IAC1.

Guía de referencia de Pro Tools548

Ahora puede cerrar la ventana Session Setup, o

dejarla abierta si lo preﬁere (las conﬁguraciones

están vigentes en cuanto se activan en la

ventana Session Setup).

5 A continuación, elija Setups > Peripherals y

abra la página Synchronization del cuadro de

diálogo Peripherals.

6 Primero, seleccione Generic MTC Reader

como dispositivo y Any como puerto.

7 A continuación, haga clic en Enable Control

of Pro Tools via MMC y conﬁgure el ID en 0.

En el secuenciador:

1 Active cualquiera de las siguientes funciones

de transporte: reproducción, detención, avance

rápido, rebobinado, grabación o ubicación. El

secuenciador envía comandos de MIDI Machine

Control a Pro Tools a través del bus IAC y

Pro Tools los ejecuta.

Al iniciar o detener la reproducción en el

secuenciador, éste envía información de

ubicación a Pro Tools mediante comandos MIDI

Machine Control. Pro Tools se sitúa en la

ubicación, comienza la reproducción y envía al

secuenciador el código de tiempo MIDI. Luego

el secuenciador se sincroniza con el código de

tiempo MIDI desde Pro Tools para permitir una

reproducción sincronizada.

MIDI Beat Clock

Algunos dispositivos MIDI, como las cajas de

ritmos, secuenciadores por hardware y

arpegiadores, sólo pueden sincronizarse con

MIDI Beat Clock. Para sincronizar estos

dispositivos a Pro Tools, puede transmitirles

MIDI Beat Clock. Ahora, muchos módulos

adicionales admiten MIDI Beat Clock.

Para transmitir MIDI Beat Clock:

1 Elija MIDI > MIDI Beat Clock.

2 En el cuadro de diálogo MIDI Beat Clock,

seleccione la opción Enable MIDI Beat Clock.

3 Seleccione los dispositivos a los que aplicar

MIDI Beat Clock. Si la interfaz MIDI no admite

la transmisión de MIDI Beat Clock a puertos

separados, aquélla aparecerá como el único

destino.

4 Haga clic en OK.

Si MMC está activado en el cuadro de

diálogo Pro Tools Peripherals > Machine

Control, debe asignar un número de ID

exclusivo en los dos campos MMC

correspondientes. De lo contrario, se

producirá un bucle de retroalimentación

MMC. Esto también puede ocurrir si usa el

número de ID 127 (para “transmisión a

todos”) en ambos campos. Si sólo configura

Pro Tools como secundario de un

secuenciador a través de MMC, sin un

dispositivo externo que requiera MMC desde

Pro Tools, debería desactivar por completo

MMC en la ventana Machine Control.

Cuadro de diálogo MIDI Beat Clock

Capítulo 35: Sincronización de código de tiempo 549

Emplazamiento de regiones

en ubicaciones de cuadro

SMPTE

(sólo sistemas TDM)

Emplazar consiste en asignar impulsos de

referencia de música y sonido a ubicaciones de

cuadro SMPTE determinadas, en una película o

un vídeo. La función puede aplicarse a:

◆ Regiones enteras seleccionadas con la

herramienta en forma de mano. Pueden

seleccionarse varias regiones y Pro Tools

referenciará la primera de la selección.

◆ Una ubicación dentro de una región,

haciendo clic en ella con la herramienta de

selección y eligiendo Edit > Identify Sync Point.

Modo Spot

En modo Spot es posible emplazar una región de

una pista mediante un simple clic en ella con la

herramienta en forma de mano.

En modo Spot también puede arrastrar una

región desde la lista de regiones hasta una pista.

Cuadro de diálogo Spot

El cuadro de diálogo Spot aparece al arrastrar

una región a una pista o al hacer clic en una

región con la herramienta en forma de mano, en

modo Spot. Los campos numéricos sirven tanto

para presentar datos como para controlar la

edición de las regiones seleccionadas

actualmente.

La información de estos campos puede aparecer

en distintos formatos: SMPTE Time Code,

Minutes:Seconds, Feet.Frames, Samples o Bars &

Beats, a elección del usuario.

Un campo numérico resaltado indica el campo

activo actualmente para editar una entrada

numérica. La introducción de un valor en un

campo permite mover un parámetro

seleccionado a la ubicación de tiempo

introducida. Los campos Start, Sync Point y End

son accesibles cuando está activa la herramienta

en forma de mano. Únicamente los campos

Start o End (dependiendo de dónde se haga clic

con el ratón) y Duration están activos cuando lo

está la herramienta de recorte (véase “Uso de la

herramienta de recorte en modo Spot” en la

página 551).

Cuadro de diálogo Spot

Para incrementar o reducir valores SMPTE

en el cuadro de diálogo Spot, en un número

determinado de cuadros, pulse la tecla Más

o Menos en el teclado numérico, introduzca

un número y pulse la tecla Entrar.

Guía de referencia de Pro Tools550

Opción Use Subframes

Un subcuadro es 1/100 de un cuadro. La opción

Use Subframes permite utilizar estas unidades

para una mayor precisión. Este comando añade

un campo de tiempo adicional en el cuadro

SMPTE hours:minutes:seconds:frames, que

aparece en el extremo derecho cuando se activa.

Use un punto para separar valores de subcuadro

de cuadros enteros.

Captura de código de tiempo

Pro Tools permite capturar sobre la marcha

ubicaciones de cuadro, pulsando la tecla Igual o

haciendo clic en el botón Current Time de este

cuadro de diálogo mientras se recibe un código

de tiempo válido. Con VITC, puede capturar

con precisión una ubicación SMPTE de VTR en

pausa o “lenta”.

Cuando se selecciona la opción Time Code para

el parámetro de escala de tiempo, el código de

tiempo entrante se captura pulsando la tecla

Igual. Si el formato de escala de tiempo es

Bars:Beats, al pulsar la tecla Igual se capturará

hasta el compás más próximo.

Aunque el botón Capture Time Code funciona

con LTC (Linear Time Code) o VITC durante la

reproducción normal, los números de un cuadro

en pausa sólo pueden capturarse con VITC.

SYNC I/O puede leer VITC. Con

MachineControl y SYNC I/O, puede leer código

de tiempo en serie.

Para emplazar una región en un cuadro SMPTE

concreto:

1 Elija Display > Show Edit Window.

2 Elija Display > Time Code.

3 Haga clic en el botón Spot, en la parte superior

izquierda de la ventana Edit, para activar el

modo Spot de Pro Tools.

4 Identiﬁque la ubicación de cuadro SMPTE en

la que quiere activar la reproducción de la

región poniendo en pausa el magnetoscopio en

ese cuadro.

5 Utilice la herramienta en forma de mano para

hacer clic en una región de una pista (o arrastre

una región desde la lista de regiones a una pista).

Se abrirá el cuadro de diálogo Spot.

6 Introduzca la ubicación de cuadro SMPTE

deseada.

7 Si utiliza VITC, puede pulsar la tecla Igual del

teclado numérico o hacer clic en el campo

Current Time Code para especiﬁcar una

ubicación SMPTE actual de un VTR en pausa.

Campo de tiempo adicional presente cuando se activa

la opción “Use Subframes”

El valor de subcuadro no aparece en el

campo Current Time.

Para usar el modo Remote con

MachineControl, necesita un puerto serie

aprobado. Para ver una lista completa de los

puertos aprobados, visite

www.Digidesign.com.

Botón de modo Spot

Capítulo 35: Sincronización de código de tiempo 551

8 Si utiliza LTC y el formato de escala de tiempo

seleccionado es Time Code, pulse la tecla Igual

en el teclado numérico para capturar el código

de tiempo entrante. Si el formato de escala de

tiempo es Bars:Beats, pulse la tecla Igual para

capturar hasta el compás más próximo.

9 Si la región se ha grabado online, puede usar el

botón Original Time Stamp para seleccionar la

ubicación de cuadro SMPTE en la que se grabó

originalmente. Este método también permite

acceder a un registro de tiempo deﬁnido por el

usuario. Véase “Registro de tiempo” en la

página 488 para más información.

10 Haga clic en OK para cerrar el cuadro de

diálogo. La región se emplaza en la ubicación de

cuadro SMPTE elegida. Cuando la sesión es

online, este número de cuadro activará la

reproducción de la región.

Emplazamiento automático de

regiones

La opción Auto-Spot Regions de Pro Tools

simpliﬁca aún más la tarea de emplazamiento de

regiones. Si usa VITC con esta opción activada o

software MachineControl, podrá poner el vídeo

en modo de pausa en una ubicación de cuadro

SMPTE adecuada y hacer clic en una región con

la herramienta en forma de mano; de esta

manera la región se emplazará de forma

automática en la ubicación de código de tiempo

actual.

Para usar la función de código de tiempo serie de

MachineControl para emplazamiento

automático, active MachineControl y active el

código de tiempo serie en el periférico.

Para emplazar una región automáticamente:

1 Elija Operations > Auto-Spot Regions.

2 Si utiliza VITC, identiﬁque la ubicación de

cuadro SMPTE en la que quiere activar la

reproducción de la región poniendo en pausa el

magnetoscopio en ese cuadro.

3 Haga clic sobre la región deseada con la

herramienta en forma de mano. La región se

emplazará automáticamente en la ubicación de

código de tiempo actual (o ubicación de

dispositivo).

Uso de la herramienta de recorte

en modo Spot

Desde el cuadro de diálogo Spot puede recortar

regiones, incluidos los tiempos de

inicio/fin/duración, y referenciar direcciones de

código de tiempo entrantes. Si hace clic en una

región con la herramienta de recorte en modo

Spot, se abrirá el cuadro de diálogo Spot para

permitir introducir un valor en los campos Start

o End y Duration para especificar exactamente

dónde recortar el principio o fin de la región.

Use esto para editar la duración de una región

para que corresponda a un “punto” visual

concreto.

Haciendo clic en una región con la

herramienta de recorte puede recortarse la

región hasta la ubicación de código de

tiempo actual.

Las regiones de emplazamiento automático

se sitúan según sus tiempos de inicio a

menos que se identifique un punto de

sincronización (véase “Identificación de un

punto de sincronización” en la página 554).

Si la región contiene un punto de

sincronización, se emplaza según éste.

Guía de referencia de Pro Tools552

El recorte de una región que contiene un punto

de sincronización (véase “Identificación de un

punto de sincronización” en la página 554) no

afectará a la ubicación SMPTE de dicho punto a

menos que el recorte se produzca en una

posición después del punto.

Registro de tiempo

Pro Tools asigna un registro de tiempo a cada

región grabada online con el tiempo SMPTE

original en que se grabó el audio. Para

seleccionar el tiempo SMPTE original de una

región, haga clic en el botón Original Time

Stamp del cuadro de diálogo Spot.

También es posible emplazar una región según

un registro de tiempo SMPTE definido por el

usuario, mediante el comando Time Stamp

Selected. Una vez asignado un registro de

tiempo a la región con este comando, puede

hacer clic en el botón User Time Stamp para

volver a emplazarla en la ubicación SMPTE

definida por el usuario.

La opción Use Subframes del cuadro de diálogo

Spot permite trabajar con precisión de

subcuadro mediante la adición de un campo de

tiempo en el cuadro SMPTE

hours:minutes:seconds:frames. Este campo de

tiempo adicional aparece en el extremo derecho

y permite introducir valores de subcuadro en los

cuadros de diálogo SMPTE. Use un punto para

separar valores de subcuadro de cuadros enteros.

Código de tiempo original de

regiones

Es posible mostrar los tiempos SMPTE con

registro de tiempo original de todas las regiones

colocadas en pistas. Este número de cuadro

SMPTE representa el tiempo de grabación

original de la región online con Pro Tools pero

no tiene por qué reﬂejar la ubicación SMPTE

actual de la región en una pista.

Para mostrar los registros de tiempo originales en

las regiones:

■ Seleccione Display > Display Time in Regions

> Original Time Stamp.

Para ocultar los registros de tiempo originales:

■ Seleccione Display > Display Time in Regions

> None.

Creación de un registro de tiempo

de usuario

Si desea crear un registro de tiempo SMPTE

deﬁnido por el usuario, puede usar el comando

Time Stamp Selected en el menú emergente de

la lista de regiones. Este comando permite

seleccionar una región (o varias) y redeﬁnir su

registro de tiempo SMPTE. El registro de tiempo

original y el registro de tiempo de usuario se

guardan con la sesión.

Cuando un archivo se graba por primera vez, el

registro de tiempo de usuario es idéntico al

registro de tiempo original, pero puede

cambiarlo en cualquier momento mediante el

comando Time Stamp Selected. Esto es

especialmente útil para tareas de posproducción

en que el código de tiempo SMPTE de “copias de

trabajo” de vídeo cambia a menudo de una

revisión de edición a otra.

Botón de Original Time Stamp del cuadro de diálogo

Spot

Capítulo 35: Sincronización de código de tiempo 553

Para asignar un registro de tiempo a una región (o

más) con un nuevo número de cuadro SMPTE:

1 En una pista, seleccione la región.

2 En el menú emergente de regiones, elija el

comando Time Stamp Selected.

3 Introduzca un nuevo tiempo SMPTE. Puede

utilizar uno de estos tres métodos: introduzca

los números manualmente (utilice las teclas de

dirección); haga clic en el botón Current Time

Code (o pulse la tecla Igual) si desea capturar la

dirección de código de tiempo entrante; o haga

clic en el botón Current Selection si desea

introducir el tiempo de inicio de la selección

actual en pantalla.

4 Haga clic en OK para cerrar el cuadro de

diálogo.

Este comando puede usarse en “modo de lotes”

para especificar simultáneamente los nuevos

registros de tiempo de varias regiones. Para ello,

seleccione las regiones y elija el comando Time

Stamp Selected. Se abrirá un cuadro de diálogo

para cada región, una tras otra, en el que puede

introducir el nuevo valor.

Una vez introducidos los registros de tiempo

definidos por el usuario, pueden mostrarse en

todas las regiones presentes en las pistas.

Para mostrar los registros de tiempo de usuario en

las regiones:

■ Seleccione Display > Display Time in Regions

> User Time Stamp.

Para ocultar los registros de tiempo de usuario:

■ Elija Display > Display Time in Regions >

None.

Uso de una región con su registro de

tiempo en otra sesión

Pro Tools guarda información de registro de

tiempo para cada región como parte de una

sesión, no como parte del archivo de audio

propiamente dicho. Si desea usar en otra sesión

un archivo de audio con registro de tiempo, sin

cambiar la información de registro, haga lo

1 Abra la sesión que contiene la región con

registro de tiempo original.

2 Seleccione la región deseada en la lista de

regiones Audio.

3 Elija Export Selected en el menú emergente de

lista de regiones. La región puede usarse ahora

en otras sesiones, con sus referencias de registro

de tiempo intactas.

Resultado del comando Time Stamp Selected

Guía de referencia de Pro Tools554

Identiﬁcación de un punto de

sincronización

El comando Identify Sync Point de Pro Tools

permite identiﬁcar un punto concreto dentro de

una región para funciones de emplazamiento de

audio.

Imaginemos una situación de emplazamiento

de efectos de sonido como la siguiente: tiene un

solo efecto de sonido, una puerta chirriante que

se cierra de golpe, con unos segundos de

reverberación ambiental. El portazo del efecto,

que debe estar perfectamente coordinado con la

imagen, ocurre en un momento que no es ni el

principio ni el final del archivo de audio.

Esa posición intermedia dificulta la tarea de

emplazamiento.

En un caso como éste, puede usar el comando

Identify Sync Point para crear un punto en la

región y sincronizarlo con un cuadro SMPTE.

Al elegir este comando, el tiempo SMPTE actual

se introduce automáticamente como la

ubicación SMPTE para el punto de

sincronización.

Para crear un punto de sincronización en una

región:

1 Utilice la herramienta de selección para hacer

clic en el punto de la región que desea

sincronizar con una ubicación de cuadro

SMPTE.

2 Elija Edit > Identify Sync Point. Aparecerá un

indicador en forma de ﬂecha en la región de

audio, representando la ubicación de este punto

de sincronización.

Cambio de punto de

sincronización

Para cambiar la ubicación de un punto de

sincronización en una región:

■ Utilice la herramienta de selección para hacer

clic en la región y elija Edit > Identify Sync

Point. Esa nueva ubicación se identiﬁcará como

el punto de sincronización.

Consejos de ubicación y

emplazamiento de puntos de

sincronización

■ Para colocar el punto de inicio de una región

en la ubicación actual del puntero de edición,

pulse la tecla Control (Macintosh) o Inicio

(Windows) mientras arrastra la región desde la

lista de regiones.

■ Para colocar el punto de sincronización de

una región en la ubicación actual del puntero de

edición, pulse la tecla Opción (Macintosh) o Alt

(Windows) mientras arrastra la región desde la

lista de regiones.

■ Para situarse en el siguiente punto de

sincronización o límite de región, pulse la tecla

Tab.

Identiﬁcación de un punto de sincronización en una

región

Capítulo 35: Sincronización de código de tiempo 555

Eliminación de un punto de

sincronización

Para eliminar un punto de sincronización en una

región:

1 Seleccione la región entera con la herramienta

en forma de mano.

2 Elija Edit > Remove Sync Point.

Solución de problemas de

sincronización

La sincronización SMPTE correcta puede parecer

una misión imposible, en ocasiones. Las

sugerencias ofrecidas a continuación pueden ser

de utilidad para solucionar problemas

habituales.

Use el campo Current Time de la

ventana Session Setup como

referencia

El campo Current Time de la ventana Session

Setup indica si Pro Tools recibe código de

tiempo o no. Si el campo parece estar inactivo

cuando el dispositivo de lectura está registrando

la entrada de código de tiempo, compruebe la

conﬁguración del hardware, la conexión entre el

dispositivo y el ordenador y la conﬁguración de

OMS (Macintosh) o Multimedia (Windows).

Marque pista de código SMPTE antes

de grabar

Todas las cintas que utilice (tanto de audio como

de vídeo) deben tener pista de código de tiempo

SMPTE antes de grabar audio en ellas o en

Pro Tools. De lo contrario, no se obtendrá una

sincronización satisfactoria, aunque el sistema

parezca funcionar con normalidad. Cuanto más

tiempo estén en funcionamiento, más se

desincronizarán los dispositivos y Pro Tools.

Lo mismo ocurre cuando se graba audio en

Pro Tools sin una fuente SMPTE vinculada (si,

por ejemplo, se ha grabado antes de la sesión en

curso). Es imposible sincronizar con precisión

audio con una grabadora o un magnetoscopio

analógico, ya que el audio de Pro Tools no se ha

grabado referenciado a código de tiempo SMPTE

desde uno de esos dispositivos.

Vincule todos los componentes de su

sistema

Al marcar pista de código de tiempo, asegúrese

de que el generador del código y el

magnetoscopio de grabación de vídeo están

vinculados a la misma referencia de cristal. Por

ejemplo, al marcar código de tiempo 29,97 Drop

Frame en un VTR, tanto el generador SMPTE

como el VTR deben estar vinculados al mismo

generador de sincronización interna o “black

burst”. Durante la reproducción, el

magnetoscopio principal debería estar

vinculado a sincronización interna o “black

burst”.

Esta convención establece la compatibilidad

para los pases de grabación y reproducción de su

cinta, así como para la reproducción en otros

equipos. Esto significa además que al reproducir

una cinta marcada con código de tiempo, el

magnetoscopio de reproducción debería estar

vinculado a la misma frecuencia de

sincronización que tenía el dispositivo de

grabación en el momento en que se marcó el

código de tiempo. Al marcar código de tiempo

en un transporte de audio, debería ser

“autónomo” y no estar vinculado, pero durante

la reproducción debería estar vinculado a un

sincronizador con sincronización interna.

Guía de referencia de Pro Tools556

Conozca la frecuencia de cuadro de su

cinta de trabajo

Si obtiene sus cintas de vídeo de una empresa de

producción, en lugar de grabarlas

personalmente, asegúrese de que indican la

frecuencia de cuadro SMPTE utilizada.

El Los dispositivos SYNC I/O de Digidesign, y

algunos otros de distintos fabricantes, pueden

usarse para averiguar la frecuencia de cuadro.

Véase “Identificación de la frecuencia de cuadro

SMPTE” en la página 534.

29.97 fps Non-Drop puede crear

problemas

29.97 fps Non-Drop es una versión lenta del

código de tiempo 30 fps Non-Drop. Si se utiliza

con vídeo en color, cada cuadro de vídeo se

corresponde con cada cuadro SMPTE sin tener

que usar una codiﬁcación Drop Frame. Esto

simpliﬁca los cálculos de número de cuadro, ya

que no se pierde ninguno.

Pero hay dispositivos de hardware y software

que no reconocen el formato 29,97 Non-Drop

como una frecuencia por sí misma. Por ejemplo,

muchos convertidores SMPTE-MTC estándar no

lo reconocen explícitamente. El usuario debe

informar al convertidor de la eventualidad de

30 fps Non-Drop. De hecho, muchos

dispositivos capaces de leer SMPTE funcionan

correctamente leyendo la frecuencia 29,97 Non-

Drop si se programan para trabajar con 30 fps

Non-Drop.

Cualquier lector SMPTE que use los números de

código de tiempo para realizar cálculos en

tiempo real (como Pro Tools cuando intenta

activar y sincronizarse con SMPTE) también

tiene que saber que el formato de cuadro es

29,97 en lugar de 30 fps. Dado que Pro Tools

ofrece esta elección de frecuencia de cuadro,

esto no plantea problemas. El problema radica

en que muchos usuarios no distinguen

fácilmente entre 29,97 y 30 fps.

Aún más grave es que algunas empresas de

producción distribuirán copias de trabajo de

vídeo con pista de 29,97 fps pero marcadas

como “30 fps NTSC”, cuando deberían decir

29,97 fps Non-Drop. Cuando llegue el

momento de usar la cinta, puede resultar

imposible saber qué contiene. Al proporcionar a

Pro Tools material con una frecuencia 29,97

Non-Drop cuando el sistema está configurado

para 30 fps Non-Drop se producirán errores de

temporización de aproximadamente 1,8

cuadros por minuto, con la consiguiente

activación de reproducción de audio

desincronizado.

Tenga cuidado al cambiar frecuencias

de cuadro

Si cambia frecuencias de código de tiempo en el

transcurso de una sesión, tendrá que apagar y

volver a encender muchos de los convertidores

de código de tiempo SMPTE-MIDI para que

reconozcan la nueva frecuencia.

Use una fuente de reloj consistente

Cuando sea posible, los archivos de sonido se

deben reproducir usando el mismo periférico

donde se grabó, además de un black burst. Así se

asegura la máxima similitud de frecuencias de

muestreo de reproducción y grabación.

Capítulo 35: Sincronización de código de tiempo 557

Con Macintosh, desactive AppleTalk,

conexiones de red, salvapantallas y

funciones de ahorro de energía

Estos tipos de software pueden hacer que

Macintosh pase por alto datos MIDI, tales como

el código de tiempo MIDI, que llegan a los

puertos serie. Asegúrese de que AppleTalk está

inactivo en el Selector Macintosh, desconecte

los cables de AppleTalk y elimine las posibles

extensiones de red de la carpeta del sistema.

Con Windows, desactive salvapantallas

y funciones de gestión de energía

Estos tipos de software pueden hacer que

Macintosh pase por alto datos MIDI, tales como

el código de tiempo MIDI.

Guía de referencia de Pro Tools558

Capítulo 36: Trabajo con películas QuickTime 559

Capítulo 36: Trabajo con películas

QuickTime

Puede usar Pro Tools para importar audio y

películas QuickTime (como MP3), llevar a cabo

tareas de posproducción de audio y exportar el

producto final como una nueva película

QuickTime.

Acerca de QuickTime

QuickTime es una tecnología de vídeo digital

diseñada para producir archivos de vídeo

compactos para usar en entornos multimedia.

Uso de películas QuickTime en

Pro Tools

Pro Tools permite importar películas QuickTime

a sesiones de Pro Tools.

Una vez importada, la película QuickTime se

muestra en la pista de película en la ventana Edit

y en una ventana flotante. La ventana flotante

puede verse en otro monitor si se tiene el

hardware de vídeo apropiado. Con una película

QuickTime en una sesión, Pro Tools sirve como

referencia visual rápida de acceso directo para

“perfeccionar” la película añadiendo efectos de

sonido, música, Foley, diálogo u otro tipo de

audio.

Pro Tools ofrece sincronización de audio y vídeo

con precisión de cuadro. Esto significa que

puede usar Pro Tools como sistema de edición

de audio offline, dejando el equipo de edición

de vídeo disponible para sus tareas específicas.

Con Pro Tools es posible:

◆ Importar una película QuickTime a una sesión

◆ Importar audio desde una película QuickTime

(o desde un CD o un CD-ROM)

Las funciones de película QuickTime en

Pro Tools sólo son compatibles con sistemas

Macintosh.

Pista de película mostrada en forma de icono de

imagen

Ventana Movie

Guía de referencia de Pro Tools560

◆ Sincronizar eventos de audio con una película

QuickTime, usando las funciones de edición de

Pro Tools para emplazar y empujar regiones en

cuadros de vídeo

◆ Buscar elementos de audio en tándem con

una película QuickTime

◆ Usar el comando Bounce to Movie para

compilar un nuevo archivo de película

QuickTime “plana” que pueda leerse con

cualquier aplicación compatible con QuickTime

Dado que Pro Tools no ofrece prestaciones de

edición de vídeo autónomas, si desea editar o

aplicar cualquier tipo de modificación a una

película tendrá que regresar al entorno de

captura y montaje de vídeo (por ejemplo, Adobe

Premiere) para realizar las tareas de edición y

luego importar la película editada a Pro Tools.

Tarjetas de captura y

reproducción de vídeo

Si trabaja con aplicaciones profesionales para las

que la reproducción a 25/30 cuadros por

segundo y pantalla completa es crítica, sería

aconsejable invertir en una tarjeta de captura y

reproducción de vídeo aprobada por Digidesign.

Consulte con su proveedor o visite la página

Web de Digidesign para informarse acerca de

este tipo de productos.

Nuevos usuarios de

posproducción de audio

Si no tiene mucha experiencia de uso de vídeo

digital, código de tiempo o audio para

posproducción, esta sección le será útil para

gestionar los requisitos de audio y vídeo de sus

sesiones. Tenga en cuenta que no todas las

sugerencias ofrecidas serán aplicables a un

proyecto concreto.

Planiﬁque con antelación Conviene tener una

idea general del proyecto antes de comenzar la

captura de material de vídeo. Para obtener los

mejores resultados con el código de tiempo

SMPTE, asegúrese de “quemar” éste en la

película. Procure prever posibles problemas de

compatibilidad y configuración.

Ajuste su película Asegúrese de que la película

QuickTime capturada tiene la velocidad de

cuadro requerida. Consulte la documentación

de su software de captura de vídeo para

informarse al respecto. Es recomendable

proceder así con todas las capturas de vídeo que

realice, para asegurar una reproducción

satisfactoria en Pro Tools.

Si el destino del material es una sesión de

Pro Tools con Pull Down, esto afectará a la

velocidad de reproducción de la película

QuickTime. Debería ajustar la película a una

frecuencia de cuadro de 30 fps para uso en

sesiones con Pull Down.

Destino: ¿vídeo o película? Tenga en cuenta

cuál va a ser el destino final de su material de

trabajo. ¿DVD, HD, TV, película, CD de audio,

CD-ROM? Según el destino variarán los

requisitos de frecuencia de muestreo, frecuencia

de cuadro, frecuencias de Pull Down o Pull Up,

etc. Compruebe cuidadosamente la frecuencia

de cuadro de código de tiempo. Es

imprescindible que conozca la frecuencia de

cuadro correcta de la fuente de vídeo.

Puede capturar vídeo compatible con Avid

en Pro Tools con AVoption o AVoption XL.

Capítulo 36: Trabajo con películas QuickTime 561

Espacio Asegúrese de tener suficiente espacio en

disco y optimice sus unidades periódicamente.

Compatibilidad de vídeo Si no va a digitalizar el

material de vídeo personalmente (porque ya se

encuentra en el disco duro) averigüe qué sistema

de captura y reproducción de vídeo se utilizó

para la digitalización y asegúrese de que el

método de compresión de ese formato es

compatible con su sistema. Compruebe si el

código de tiempo está “quemado” o superpuesto

en una zona pequeña del vídeo.

Requisitos de QuickTime

Pro Tools permite reproducir vídeos QuickTime

sin usar hardware adicional. Pero el rendimiento

obtenido dependerá de factores tales como el

tamaño máximo de película, la frecuencia de

cuadro y la fluidez de reproducción. La captura

de vídeo a 30/25 fps (cuadros por segundo) y

60/50 campos por segundo requiere una tarjeta

de captura de vídeo, así como software y

hardware relacionados.

Acerca de duración de cuadro y

películas QuickTime

No todos los programas de software para captura

de vídeo ofrecen consistencia de duración de

cuadros. Consulte la documentación de su

software de captura de vídeo para averiguar

cómo garantizar la precisión de cuadro en la

captura y cómo ajustar su vídeo a los límites de

cuadro.

Para sacar el máximo partido de las funciones de

reproducción de películas QuickTime ofrecidas

por Pro Tools, necesita lo siguiente:

◆ La extensión de sistema QuickTime para

Apple (incluida con Pro Tools). Para instalar

QuickTime, ejecute el instalador incluido en el

CD de instalación de Pro Tools.

◆ Software de edición y reproducción de

películas QuickTime (por ejemplo, Adobe

Premiere, AVID VideoShop, Macromedia

Director o Apple MoviePlayer) para editar y

compilar películas QuickTime.

Elementos opcionales:

◆ Hardware y software de captura de películas

QuickTime para digitalizar sus propias películas

desde una cinta de vídeo o una fuente de cámara

de vídeo.

◆ CD-ROM para Apple, con velocidad 2x o

superior, para obtener los mejores rendimientos

con el uso de clips de sonido y películas

QuickTime de difusión comercial.

Opciones de calidad de

reproducción de películas

Pro Tools ofrece tres opciones: Normal Priority

Playback, Medium Priority Playback y Highest

Priority Playback. En la mayoría de los casos

conviene trabajar con Normal Priority Playback.

Pero si trabaja con películas QuickTime en su

formato propio, es decir, sin una tarjeta de

captura, puede que sea preferible otra de las

opciones. De no ser así, mantenga el parámetro

configurado en Normal Priority Playback. Éste

es el predeterminado.

Consejos sobre la unidad de disco duro

Para obtener los mejores rendimientos de

reproducción, procure que el disco duro que

utiliza para captura y reproducción de vídeo NO

esté en el mismo bus SCSI que los archivos de

audio. De este modo se minimizan las

interferencias entre unidades cuando Pro Tools

requiere datos de vídeo y audio. Esto debería ser

posible con la mayoría de las tarjetas de captura

con frecuencias de captura de datos moderadas

(800 kilobytes por segundo o menos).

Guía de referencia de Pro Tools562

G4 tiene una unidad de sistema IDE interna.

Para obtener los mejores rendimientos, los

materiales de audio y vídeo deberían guardarse

en unidades SCSI, conectadas al ordenador con

una tarjeta de interfaz SCSI aprobada por

Digidesign.

Algunos ordenadores Macintosh tienen dos

buses SCSI, uno interno y otro externo. El

interno suele ser un bus compatible con Fast

SCSI, capaz de permitir los mejores

rendimientos. El externo es Narrow SCSI, más

lento. Se recomienda usar una unidad interna

conectada al bus interno rápido. Póngase en

contacto con su proveedor o visite la página

Web de Digidesign para información sobre

compatibilidad.

Importación de una película

QuickTime

Antes de importar una película debería

digitalizar su material de vídeo y cerciorarse de

cuáles son las frecuencias de cuadro y muestreo

correctas, si es preciso.

Para importar una película QuickTime a Pro Tools:

1 Inicie Pro Tools y cree una sesión o abra una

existente.

2 Compruebe los parámetros de código de

tiempo de la sesión para asegurarse de que

corresponden a los de la película que quiere

importar y guarde la sesión.

3 Elija Movie > Import Movie.

4 Localice la película deseada. Al seleccionar

una película en el cuadro de diálogo de

importación, puede ver un cuadro de

visualización previa si activa la casilla de la

opción correspondiente. La vista muestra el

primer cuadro de la película. Si aún no ha creado

una visualización previa, puede hacerlo

seleccionando la película deseada y haciendo

clic en el botón Update de este cuadro de

diálogo.

5 Seleccione la película deseada y haga clic en

Abrir. Pro Tools importa la película y la muestra

en su propia pista de película, en la ventana

Edit, así como en una ventana de película

ﬂotante. El primer cuadro de la película se

sincroniza automáticamente con el tiempo de

inicio de la sesión.

Acerca de la pista de película

Después de importar una película a Pro Tools,

ésta aparece en la ventana Edit, en una pista de

película propia. Esta pista de icono de imagen

muestra “miniaturas” de los cuadros de la

película correspondiente. La pista de película

mostrará más o menos detalles, dependiendo

del nivel de zoom activo en la ventana Edit:

cuanto más cercana aparezca la imagen, mayor

Si se ha usado una tarjeta de vídeo con

compresión de vídeo por hardware para

crear la película QuickTime, Pro Tools no

podrá reproducir la película a menos que

tenga dicho hardware. Antes de iniciar la

sesión, asegúrese de que la tarjeta de vídeo

está debidamente instalada y configurada.

Cuadro de diálogo de importación

La pista de película “VideoSpot” aparece sobre la pista

“Rhythm Guitar”

Capítulo 36: Trabajo con películas QuickTime 563

será el número de cuadros individuales

mostrados en la pista de película, y viceversa.

Al igual que las pistas de audio o MIDI de

Pro Tools, la región de película puede

manipularse con la herramienta en forma de

mano y otras herramientas de edición. Esto

permite desplazar la película hasta cualquier

punto de inicio. Pero no es posible aplicar

recortes a esta pista, ni capturar regiones desde

ella.

Sólo puede haber una película QuickTime

asociada a una sesión, en un momento dado. Si

quiere importar otra película a una sesión, debe

repetir el procedimiento detallado

anteriormente. La nueva película sustituye a la

que tenía la sesión originalmente.

El nombre de la pista de película procede del

archivo de película asociado, y no puede

modificarse de forma independiente.

Visualización con iconos de imagen

Al utilizar iconos de imagen para visualizar el

contenido de una película en su pista, es posible

que el ordenador funcione más lento. De ocurrir

así, active el modo de visualización Blocks.

Búsqueda en la pista de película

La herramienta de búsqueda permite examinar

la pista de película con precisión de fotograma.

Si ejecuta la búsqueda directamente en la pista

de película, sólo se examinará la película (no se

reproducirá el audio). Si ejecuta una búsqueda

en una pista de audio, se examinarán

simultáneamente el audio y la película.

Para realizar una búsqueda en una pista de

película:

1 Seleccione la herramienta de búsqueda de

audio.

2 Haga clic en la pista de película en el punto

deseado y arrastre la herramienta de búsqueda.

Acerca de la ventana Movie

La ventana Movie muestra la reproducción del

material o el cuadro actual si la reproducción

está en pausa o detenida. Puede arrastrar esta

ventana a cualquier punto de la pantalla.

Para abrir la ventana:

■ Elija Window > Show Movie Window. Si ya

hay una película importada, se abrirá la

ventana.

Uso de un monitor de 14 pulgadas para

la reproducción

Si captura películas de 320 x 240 (NTSC) y tiene

otro monitor con una resolución 640 x 480

(estándar de los monitores de 14 pulgadas), al

hacer clic en la ventana Movie se activa la

reproducción en el segundo monitor. La

película “rebota” a éste y se doblan los píxeles,

de modo que ocupará la pantalla completa.

Búsqueda en una película

Para que la búsqueda sea más precisa, pulse

la tecla Comando mientras se ejecuta.

Ventana Movie

Guía de referencia de Pro Tools564

Consejos para una mejor reproducción

de películas

Puesto que Pro Tools usa QuickTime para

reproducir películas, la calidad de reproducción

depende de la velocidad del procesador y la

unidad de disco del sistema Macintosh, el

tamaño (en píxeles) de la película y la calidad

del hardware de vídeo usado para capturar y

reproducir el vídeo digitalizado. Aunque

QuickTime no reproduce con calidad de

emisión (Broadcast), ofrece precisión de

fotograma de emplazamiento en imagen.

En ordenadores PCI, Pro Tools sincroniza la

película constantemente. La película se vincula

al reloj de muestreo de audio. Esto hace más

fluido el seguimiento del audio por parte de la

película, incluso en sistemas con varias

velocidades.

A continuación se ofrecen varias sugerencias

para obtener una reproducción más fluida:

◆ Use una tarjeta de captura y reproducción de

vídeo aprobada por Digidesign para

reproducción de películas a 25/30 fps y pantalla

completa.

◆ Muestre la película en otro monitor equipado

con una tarjeta de captura y reproducción de

vídeo.

◆ Si no tiene una tarjeta de captura y

reproducción de vídeo, seleccione la opción de

reproducción de película Medium Priority

Playback o High Priority Playback (comandos

del menú Movie). Esas opciones dan prioridad a

la reproducción de película sobre otras tareas,

tales como el desplazamiento de atenuadores en

pantalla.

◆ Use un procesador rápido.

◆ Capture y reproduzca vídeo QuickTime desde

una unidad distinta a las unidades de audio

Pro Tools.

◆ Elimine paneles de control y extensiones de

sistema innecesarias.

◆ Desactive AppleTalk y otras tareas en segundo

plano en la CPU, tales como el uso de archivos

compartidos, el cálculo de tamaño de carpetas y

el software de fax, correo electrónico y

salvapantallas.

◆ Desactive la opción Faders Move During

Playback en la sección Automation de

Preferences.

◆ Conﬁgure la opción No Auto Scrolling, a

través de Operations > Scroll Options.

◆ Reduzca el tamaño de la ventana Edit tanto

como sea posible.

◆ Cierre ventana innecesarias.

◆ Reduzca el tamaño global de la cadena SCSI

para optimizar el rendimiento del sistema.

◆ Reduzca el tamaño de píxel de la película (por

ejemplo, de 640 x 480 a 320 x 240).

Conﬁguración del tiempo de

inicio de la película (desfase

de película)

Cuando se importa una película QuickTime a

una sesión, de forma predeterminada el primer

cuadro de la película se configura en el tiempo

de inicio de la sesión. Pero puede que en algunos

casos sea necesario desplazar la película, hacia

delante o hacia atrás, para permitir emplazar

audio con toda exactitud.

La posibilidad de mover la película en la pista

facilita la tarea de hacer coincidir ambos

tiempos. Incluso cabe la posibilidad de que no

sea preciso mover la película.

Para definir con toda exactitud el tiempo de

inicio de una película, puede usar el comando

Set Movie Sync Offset, que aplica un desfase en

incrementos de 1/4 de cuadro. Esta acción es

Capítulo 36: Trabajo con películas QuickTime 565

más precisa que el arrastre de la pista de la

película y es muy útil en aquellos casos en los

que una pista de película comienza con un

cuadro parcial.

Para conﬁgurar el desfase de la película:

1 La frecuencia de cuadro SMPTE debe coincidir

con la de la película.

2 Elija Movie > Set Movie Sync Offset, indique el

valor deseado y haga clic en OK.

3 Bloquee la película eligiendo Edit >

Lock/Unlock Region.

Para emplazar la película en un punto de

sincronización:

1 La frecuencia de cuadro SMPTE debe coincidir

con la de la película.

2 En la ventana Edit, active el modo Grid.

3 Conﬁgure el tiempo de sesión en SMPTE.

4 Conﬁgure el valor de Grid en Feet.Frames.

5 Utilice la herramienta de selección para hacer

clic en la pista de la película y situar el puntero

en el lugar deseado para el punto de

sincronización. El punto más adecuado suele ser

dos segundos antes del primer cuadro de acción

(el inicio del vídeo). Puede usar las teclas Más y

Menos del teclado alfanumérico para ir

moviendo el puntero y la película de cuadro en

cuadro.

6 Elija Edit > Identify Sync Point para colocar un

punto de sincronización en la posición actual

del puntero.

7 Active el modo Spot de Pro Tools haciendo

clic en el botón Spot de la ventana Edit.

8 Haga clic sobre la pista de película con la

herramienta en forma de mano. Se abrirá el

cuadro de diálogo Move Region To.

9 Escriba el número de código de tiempo

mostrado en la imagen del cuadro de

emplazamiento (si la película tiene código de

tiempo SMPTE marcado) y haga clic en OK para

cerrar el cuadro de diálogo.

El punto de sincronización de la película se

mueve a la ubicación SMPTE indicada.

Emplazamiento de audio en

una película QuickTime

Para mayor precisión de emplazamiento, el

modo Grid ofrece una eficaz herramienta que

facilita la selección de formas de onda y la

alineación de regiones en pistas. Cuando está

activado el modo Grid, la herramienta de

selección se situará en el valor de Grid actual, se

seleccionarán regiones con la herramienta en

forma de mano y se arrastrarán a una pista en la

que se alinearán con el valor de Grid.

Ajuste su película

Antes de emplazar audio en una película debería

ajustar el archivo de película para que cada

cuadro empiece y termine en límites de cuadro

permitidos.

Por ejemplo, Adobe Premiere contiene una

herramienta de ajuste de película para la edición

destructiva de duraciones de cuadro en relación

con la cuadrícula de la frecuencia de cuadro

actual. Debería ajustar la película a una

frecuencia de cuadro admitida por Pro Tools

(30 fps o 29,97 fps).

El valor de Movie Sync Offset se define en

Feet.Frames, sea cual sea el formato de

tiempo de la sesión.

Guía de referencia de Pro Tools566

Consulte la documentación de su software de

captura de vídeo para más información.

Más consejos sobre emplazamiento de

audio

◆ Especiﬁque el tamaño de la película. Para

tareas de emplazamiento de audio, 320 x 240

suele ser un valor apropiado. Si va a mostrar la

película en otro monitor con una resolución

640 x 480 y píxeles doblados, ocupará toda la

pantalla.

◆ Es aconsejable trabajar con una ventana

quemada en la película, para facilitar el

emplazamiento del material. Con SYNC I/O de

Digidesign puede quemar sus propias ventanas

para captura.

◆ Use una opción de scroll continuo. Pro Tools

ofrece dos opciones de scroll especialmente

útiles para tareas de posproducción: Continuous

Scroll During Playback y Continuous Scroll with

Playhead. Active una de ellas a través de

Operations > Scroll Options.

Uso del modo Grid para emplazar y

empujar regiones con precisión de

fotograma

(sólo sistemas TDM)

El modo Grid permite controlar el movimiento

de regiones de modo que éstas se ajusten a

medidas basadas en SMPTE (minutos, segundos,

cuadros o subcuadros).

Para emplazar audio en una película:

1 Haga clic en el botón Grid, en la parte superior

izquierda de la ventana Edit. Esto asegura la

alineación del material de audio al límite de

cuadro.

2 Conﬁgure el valor de Grid en Time Code,

usando el menú emergente.

3 Elija una unidad de Grid adecuada. Las

unidades de Grid conﬁguradas pueden ser

distintas de las de la escala de tiempo Main.

4 Utilice la herramienta de selección para

colocar el puntero de inserción en la ubicación

deseada en la película. Si lo desea, use el menú

emergente Nudge Value para conﬁgurar las

unidades en cuadros. Luego puede usar las teclas

Más y Menos del teclado alfanumérico para

empujar el punto de inserción de cuadro en

cuadro.

5 Mantenga pulsada la tecla Control mientras

arrastra la región deseada desde la lista de

regiones a la pista requerida. Pro Tools

emplazará la región automáticamente en la

posición del puntero.

Si el destino del material es una sesión de

Pro Tools con Pull Down, esto afectará a la

velocidad de reproducción de la película

QuickTime. Ajuste la película a una

frecuencia de cuadro de 30 fps para uso en

sesiones con Pull Down.

Para emplazar elementos directamente en

ubicaciones de la película, use la técnica

descrita anteriormente. En este caso no

conviene usar el modo Auto Spot, ya que

utiliza MTC para obtener información de

ubicación.

Capítulo 36: Trabajo con películas QuickTime 567

Importación de audio de

QuickTime (y otros archivos

de vídeo comprimidos)

Pro Tools permite importar audio directamente

desde una película QuickTime. Puede importar

audio desde una película cargada actualmente

en una sesión o desde otra película. El

procedimiento es igual en ambos casos.

Pro Tools admite ahora los siguientes formatos

de archivo QuickTime comprimidos:

◆ MP3

◆ QDesign

◆ uLaw 2:1

◆ aLaw 2:1

◆ Intel ADPCM

◆ Microsoft ADPCM

◆ IMA 4:1

◆ Coma ﬂotante de 32 bits

◆ Coma ﬂotante de 64 bits

◆ Big Endian de 16 bits

◆ Little Endian de 16 bits

◆ MACE 06:01:00

◆ MACE 3:1

Los archivos QuickTime pueden importarse a

sesiones mediante los comandos de los menús

Import Audio From Other Movie o Import

Audio From Current Movie.

Calidad de conversión de la

frecuencia de muestreo

Si importa audio QuickTime grabado con una

frecuencia de muestreo distinta a la de la sesión,

la frecuencia de muestreo se convierte para

ajustarse a la del audio de la sesión. Pro Tools

permite elegir la calidad de la conversión de

frecuencia de muestreo mediante el parámetro

Conversion Quality de la sección Editing de

Preferences. Cuanto más alta sea dicha calidad,

más tardará el proceso de conversión.

El parámetro ofrece cinco opciones, entre Low y

Tweak Head. La opción Low ofrece resultados

considerablemente mejores que los de la

conversión de frecuencia de muestreo integrada

en el sistema Macintosh. La opción Better

produce excelentes resultados en la mayoría de

las aplicaciones.

Las opciones Best y Tweak Head hacen que el

proceso sea más lento, por ello se recomienda su

uso únicamente en casos para los que la alta

fidelidad es esencial, siempre y cuando disponga

del tiempo necesario. Tweak Head puede tardar

varias horas en realizar una conversión con

archivos de tamaño moderado.

Para conﬁgurar la calidad de conversión de

frecuencia de muestreo:

1 Elija Setups > Preferences y haga clic en

Editing.

2 En el menú emergente Conversion Quality,

seleccione la calidad deseada.

Guía de referencia de Pro Tools568

Importación de audio desde una

película QuickTime

Este procedimiento permite usar los comandos

Import Audio From Current Movie e Import

Audio From Other Movie para importar pistas

de audio desde una película QuickTime cargada

en una sesión o desde otras películas QuickTime

guardadas en el disco duro. También puede usar

el comando Import Audio From Other Movie

para importar a la sesión archivos de audio con

una resolución de bits o de frecuencia de

muestro diferentes a las de la sesión.

Para importar pistas de audio desde una película

QuickTime:

1 Si quiere importar audio desde una película

QuickTime que ya se encuentra en la sesión,

elija Movie > Import Audio From Current

Movie.

– o –

Si quiere importar audio desde una película

QuickTime aún no importada a la sesión, elija

Movie > >Import Audio From Other Movie.

2 Seleccione la película QuickTime desde la que

quiere importar el audio. Se abrirá el cuadro de

diálogo de importación de pista, con una lista de

pistas de audio y datos relacionados.

3 Seleccione las pistas de audio deseadas

haciendo clic en ellas. Para seleccionar varias

pistas seguidas en la lista, mantenga pulsada la

tecla Mayús mientras hace clic en ellas. Para

seleccionar pistas separadas, mantenga pulsada

la tecla Comando.

4 Haga clic en OK. El audio se convierte a la

frecuencia de muestreo y resolución de bits de la

sesión y aparece una nueva región en la lista de

regiones Audio para cada archivo importado (2

regiones para archivos estéreo). La lista de

regiones Audio detalla el nombre de región, el

número de la pista de origen y el número de la

región en la pista.

5 Arrastre las regiones importadas desde la lista

de regiones Audio hasta las pistas deseadas.

Rebote a una nueva película

Cuando haya finalizado las tareas de mezcla y

sincronización de eventos de audio en la

película, puede usar el comando Bounce to

Movie de Pro Tools para compilar una nueva

película QuickTime con el audio rebotado

incrustado en el archivo de película QuickTime

como banda sonora. Al convertirse en archivo

QuickTime, todas las aplicaciones de software

que admiten vídeo QuickTime admitirán

también la película nueva.

Para crear una nueva película QuickTime con

audio rebotado incrustado como banda sonora:

1 Ajuste los niveles de salida de pista y ﬁnalice la

mezcla. Las conﬁguraciones de inserciones y

efectos activas en pistas se escribirán de modo

permanente en las pistas rebotadas. Si no quiere

aplicar un módulo adicional al rebote, haga clic

en el botón Bypass de la ventana Plug-In.

Ventana de importación de pista con las pistas de audio

contenidas en una película QuickTime

Capítulo 36: Trabajo con películas QuickTime 569

2 Asegúrese de que se oyen las pistas que desee

incluir en el proceso de rebote (no deben estar

silenciadas).

3 Asigne la salida de cada pista que desee incluir

en el rebote al mismo par de salida.

4 Para rebotar la sesión entera, pulse el botón de

vuelta a cero en la ventana Transport y se situará

en el comienzo de la sesión. El nuevo archivo de

vídeo incluirá todo el material de vídeo y audio

de la sesión, aunque la duración del vídeo sea

mayor que la del audio o viceversa. Si sólo desea

rebotar parte de una sesión, abra la ventana Edit

y seleccione la sección que incluir en el rebote.

5 Elija Movie > Bounce to Movie.

6 Seleccione el formato de archivo para el audio

de película. Elija Mix-to-Mono para combinar la

salida de canal derecho e izquierdo de la sesión

en una banda sonora de película mono. Elija

Stereo para conservar la mezcla estéreo de la

sesión para el audio de la película.

7 Seleccione la resolución para el audio de

película. Los CD de audio Red Book siempre son

de 16 bits, mientras que muchos CD-ROM y

presentaciones multimedia usan resolución de 8

bits. No es posible crear películas QuickTime

con audio de 24 bits; el audio de sesiones de 24

bits se convierte a 16 u 8 bits, a elección del

usuario.

8 Si quiere convertir la sesión a 8 bits para

entornos multimedia, use la opción Squeezer

(haga clic en Convert after Bounce y luego en el

botón Settings para acceder a la función) para

mejorar la ﬁdelidad del audio convertido a 8

bits. Esta opción usa un algoritmo DSP

patentado para pre-procesar el audio con

compresión, limitación y ﬁltro de puerta antes

de la conversión a resolución de 8 bits. Se

recomienda usar esta opción para obtener los

mejores resultados.

9 Seleccione la frecuencia de muestreo para el

audio de película (haga clic en Convert after

Bounce y luego en el botón Settings para acceder

al parámetro). La frecuencia de muestreo de

audio predeterminada es 44100 (44,1 kHz), el

estándar para CD de audio. Los CD-ROM y las

presentaciones multimedia pueden usar una

frecuencia de muestreo de 11025 (11,025 kHz) o

22050 (22,050 kHz).

10 Haga clic en Bounce, asigne un nombre a la

nueva película y elija una ubicación para

guardarla.

11 Las pistas de audio se convierten a la

frecuencia de muestreo y resolución de bits

seleccionadas y se crea una película plana con el

audio incluido. Puede abrir y reproducir la

película plana en cualquier programa de

software compatible con QuickTime.

Las conversiones de frecuencia de muestreo

y resolución de bits de Pro Tools usan

grandes cantidades de recursos de

procesamiento. Puede ahorrar tiempo

seleccionando una calidad de conversión

inferior en la sección Editing de Preferences.

Guía de referencia de Pro Tools570

Apéndice A: Retrasos de mezclas causados por DSP (sólo TDM) 571

Apéndice A: Retrasos de mezclas

causados por DSP (sólo TDM)

En todos los sistemas digitales, el procesamiento

de señales produce retrasos de diversa duración.

Puede ser cuestión de microsegundos o de varios

milisegundos, según el tipo de procesamiento

en curso.

Factores de retraso

En los sistemas Pro Tools TDM, los retrasos se

producen al llevar a cabo los siguientes procesos:

Rebote de pistas

Rebotes por bus Al enviar una pista a otra por

bus y grabar el resultado, se producen los

siguientes retrasos:

Bounce To Disk El comando File > Bounce To

Disk no causa retrasos en sistemas equipados

con TDM ya que éstos disponen de un

mecanismo de compensación de rebote. Esta

función puede ser más conveniente que el

rebote por bus.

Retrasos por rebote por bus en los sistemas Pro Tools

Sistema Pro Tools Retraso

Pro Tools|serie HD

(Stereo Mixer)

10 muestras

Pro Tools|serie HD

(Surround Mixer)

8 muestras

Pro Tools|serie 24 MIX 10 muestras

Pro Tools|24 8 muestras

Guía de referencia de Pro Tools572

Uso de envíos

Cuando se envía una pista a otra pista y se

devuelve a una pista (audio, entrada auxiliar,

atenuador principal), se producen los siguientes

retrasos:

El uso de hardware también produce retrasos,

como se describe más adelante.

Uso de inserciones de módulo

adicional

El uso de inserciones de módulo adicional en

una pista puede causar un retraso adicional.

Consulte la guía DigiRack o la Guía de módulos

adicionales Digidesign.

Uso de E/S de hardware

Cuando se usa una interfaz de audio en una

inserción o envío, se produce un retraso debido

a que se pasa por el par convertidor D/A y A/D

(para dispositivos analógicos) o por la conexión

de E/S digital (para dispositivos analógicos) en la

interfaz de audio.

En 888/24 I/O, se produce el mismo retraso de

E/S digital con AES/EBU y S/PDIF.

Retrasos por envíos en sistemas Pro Tools|HD

HD Mixer Envíos Retraso

Stereo Mixer Envío pre-

atenuador al bus

10 muestras

Envío post-

atenuador al bus

8 muestras

Surround

Mixer

Envío pre-

atenuador al bus

8 muestras

Envío post-

atenuador al bus

12 muestras

Retrasos por envíos en los sistemas Pro Tools serie MIX

y Pro Tools|24

Sistema Envíos Retraso

Pro Tools

serie MIX o

Pro Tools|24

Envío pre-

atenuador al bus

3 muestras

Envío post-

atenuador al bus

6 muestras

Características de E/S de la serie HD

Interfaz y

puerto de E/S

Surround

Mixer

Stereo Mixer

192 I/O

AES/EBU

24 muestras 22 muestras

192 I/O

Analógico

105 muestras 103

muestras

96 I/O

AES/EBU

21 muestras 19 muestras

96 I/O

Analógico

79 muestras 77 muestras

Características de E/S de las interfaces de audio de la

serie MIX conectadas al puerto heredado de HD

Interfaz y

puerto de E/S

Surround

Mixer

Stereo Mixer

888|24

AES/EBU

18 muestras 16 muestras

888|24

Analógico

82 muestras 80 muestras

888|20

AES/EBU

20 muestras 18 muestras

888|20

Analógico

18 muestras 16 muestras

ADAT Bridge

Óptico

18 muestras 16 muestras

ADAT Bridge

S/SPDIF

76 muestras 74 muestras

Apéndice A: Retrasos de mezclas causados por DSP (sólo TDM) 573

Compensación de retrasos

Para compensar los desfases ocasionados por los

retrasos, existen varios métodos: puede aplicar

retrasos de pista a nivel de muestra con el

módulo adicional TimeAdjuster, puede ajustar

las pistas físicamente en la ventana Edit con el

número de muestras requerido o puede utilizar

los mismos módulos adicionales en todas las

pistas.

Uso del módulo adicional

TimeAdjuster

El módulo adicional TimeAdjuster TDM

incluido en el sistema Pro Tools sirve para

aplicar un número exacto de muestras de retraso

a la ruta de señal de las pistas en las que está

trabajando. Pueden utilizarse hasta 2.048

muestras de retraso.

Los módulos Digidesign TDM muestran los

valores de retraso en los indicadores de retraso

de pista, en la ventana Mix. TimeAdjuster puede

utilizarse para igualar esos valores de retraso

para aquellas pistas que deben permanecer en

fase (por ejemplo, instrumentos grabados con

varios micrófonos o pares estéreo).

En la ventana Mix, pulse la tecla Comando

(Macintosh) o Control (Windows) mientras

hace clic en el indicador de nivel de pista para

alternar entre Level (mostrado como “vol”),

Peak (“pk”) y Channel Delay (“dly”). Los valores

de retraso se indican en número de muestras.

Para usar TimeAdjuster para compensar retrasos:

1 Aplique el módulo adicional TimeAdjuster a la

pista cuyo retraso desea incrementar y pulse la

tecla Comando (Macintosh) o Control

(Windows) mientras hace clic en el indicador de

nivel de pista hasta mostrar el valor de retraso de

canal para la pista.

2 Cambie el valor de retraso en TimeAdjuster

moviendo el control deslizante Delay o

introduciendo un valor en el campo Delay,

hasta que el valor de retraso de pista coincida

con el de la primera pista.

Puede comprobar los valores de retraso

duplicando una pista de audio e invirtiendo su

fase mientras compensa el retraso.

Si utiliza un módulo adicional cuyo factor de

retraso no conoce bien, puede probar a

configurar el retraso siguiendo uno de estos

métodos:

◆ Si trabaja con pares de pistas ajustadas a fase, o

pistas multimicrófono, puede “anular” el

retraso. Invierta la fase de la pista de destino

utilizando el botón de inversión de fase de

TimeAdjuster, y ajuste el retraso del módulo

adicional hasta que desaparezca la señal.

1622

Óptico

18 16 muestras

1622

S/PDIF

76 74 muestras

Características de E/S de las interfaces de audio de la

serie MIX conectadas a sistemas de la serie MIX

Interfaz Retraso A/D/A E/S digital

888/24 I/O 81 muestras 17 muestras

882/20 I/O 75 muestras 17 muestras

1622 I/O 75 muestras 17 muestras

Características de E/S de las interfaces de audio de la

serie MIX conectadas al puerto heredado de HD

Interfaz y

puerto de E/S

Surround

Mixer

Stereo Mixer

Guía de referencia de Pro Tools574

Cuando están perfectamente sincronizadas, las

señales duplicadas de polaridad opuesta se

anulan mutuamente. Al terminar, desactive el

botón de inversión de fase.

◆ También puede modiﬁcar el retraso mientras

escucha la señal en fase, ajustando para cancelar

todos los efectos de ﬁltro de peine.

Empuje de pistas de audio

En pistas de audio, puede usar la función Nudge

de Pro Tools para mover las regiones afectadas

en incrementos de una muestra (o más), para

mantener la coherencia de fase. Si tiene que

mover una región por un número elevado de

muestras, puede ser conveniente calcular el

valor equivalente en milisegundos y mover la

región en incrementos de milisegundo. Si el

valor no es divisible exactamente, puede volver

a configurar el valor de Nudge en muestras y

usar los incrementos más pequeños para el

resto.

Este método presenta la desventaja de funcionar

sólo con pistas de disco (y no con entradas

directas); además, la relación de temporización

entre pistas se altera de forma permanente, lo

que puede afectar a la edición.

Frecuencia de muestreo y su efecto en

los retrasos

El retraso en muestras causado por el

procesamiento TDM no varía según la

frecuencia de muestreo, ya que una muestra está

vinculada a la frecuencia del reloj de muestreo

para todo el sistema. No obstante, cuando las

muestras se convierten a un valor de tiempo

(milisegundos o microsegundos), la frecuencia

de muestreo (44,1 o 48 kHz) debe tenerse en

cuenta.

Apéndice B: Mezclas TDM y uso de DSP 575

Apéndice B: Mezclas TDM y uso de DSP

Ventajas de TDM II

La tecnología TDM (iniciales de Time Division

Multiplexing) de Digidesign se basa en el

concepto de una sola autopista de datos de alta

velocidad, o bus, que transmite los datos entre la

CPU del sistema Pro Tools, las tarjetas de

Pro Tools y los chips DSP de las tarjetas.

Las tarjetas de los sistemas Pro Tools 24 y

Pro Tools serie 24 MIX incorporan el diseño de

bus TDM original de Digidesign. Las tarjetas de

los sistemas Pro Tools serie HD incorporan la

arquitectura TDM II de Digidesign, nueva y

mejorada. La arquitectura TDM II proporciona

muchas ventajas frente a la arquitectura TDM

original en cuanto a capacidad y flexibilidad

para mezclas.

En ambos sistemas, los canales individuales de

fuentes como pistas de discos, envíos o buses se

envían desde las tarjetas de audio de Pro Tools y

se combinan o multiplexan en el bus TDM para

que todas las señales puedan viajar

simultáneamente y se pueda acceder a ellas en el

mismo período de muestra.

En el extremo receptor, las tarjetas de audio

pueden escuchar cualquier conexión del bus y

tomar los datos que necesiten.

El bus TDM es suficientemente rápido para

muchas señales de audio al mismo tiempo. Cada

señal de audio individual o ﬂujo ocupa un único

intervalo de tiempo de este bus multiplexado.

Una de las características más eficaces de la

arquitectura TDM es que se puede utilizar un

único intervalo de tiempo para “transmitir”

datos a muchos destinos simultáneamente. Con

TDM II, no sólo se pueden enviar datos a

muchos destinos simultáneamente; también se

pueden enviar señales de forma bidireccional y

privada entre chips DSP, lo que se traduce en un

número mucho mayor de intervalos de tiempo

disponibles. De esta manera, se dispone de un

número mayor de conexiones para

direccionamiento, procesamiento y mezcla de

señales de audio en Pro Tools.

Los siguientes ejemplos muestran las diferencias

en el tratamiento de los datos entre el bus TDM

I original y el TDM II.

Guía de referencia de Pro Tools576

TDM (o TDM I)

La arquitectura TDM I tiene un único bus donde

todos los DSP del sistema TDM comparten un

único conjunto de 256 intervalos de tiempo.

Véase la Figura 33.

En la práctica, esto significa que, por ejemplo, si

una pista de disco tiene una inserción de

módulo adicional ReverbOne, se utiliza uno de

los 256 intervalos de tiempo para conectar el

DSP motor en un chip al DSP de módulo

adicional ReverbOne en otro chip. El intervalo

de tiempo TDM utilizado proviene del conjunto

de 256 intervalos de tiempo y el resto del

sistema no puede utilizarlo.

TDM II

Con TDM II, en cada chip DSP de las tarjetas de

Pro Tools hay un bus TDM de E/S, y cada uno

tiene 512 intervalos de tiempo bidireccionales

con una frecuencia de muestreo de sesión de

44,1 o 48 kHz (ambos entre los DSP de cada

tarjeta y entre los DSP que comunican las

tarjetas entre si). Los chips DSP se distribuyen en

serie y un bus TDM de E/S conecta un chip al

siguiente. Esto significa que cada conexión de

TDM II sólo necesita usar los intervalos de

tiempo entre los dos DSP que se están

conectando. Véase la Figura 34 en la página 577.

Por lo tanto, utilizando el mismo ejemplo de

antes, si una pista de disco tiene una inserción

de módulo adicional ReverbOne, se utiliza un

intervalo de tiempo entre el DSP de motor (que

envía la pista de disco) y el DSP que tiene la

instancia de ReverbOne. Si la inserción

ReverbOne está gestionada por un DSP situado

físicamente junto al DSP que gestiona las

operaciones de mezcla, como muestra la

ilustración siguiente, el intervalo de tiempo 2

queda disponible para usarlo entre los DSP 3 a 9

y tarjetas HD siguientes.

Figura 33. Bus TDM en sistemas Pro Tools serie MIX

DSP

TDM bus

256 time slots for entire system

Engine Mixer ReverbOne

to previous

MIX card

to next

MIX card

MIX-series card

Uso de los intervalos de tiempo en los sistemas

Pro Tools serie MIX

Apéndice B: Mezclas TDM y uso de DSP 577

El consumo máximo de intervalos de tiempo

para una única conexión se produce cuando se

debe enviar audio entre el primer y último DSP

del sistema. En este caso, se utiliza el intervalo

de tiempo entre cada DSP para llegar al último

DSP de la cadena.

Para ver otro ejemplo de cómo TDM II es más

eficaz que TDM I, supongamos que tenemos una

única tarjeta HD Core con un chip de motor y

dos chips de mezclador. Los DSP que tienen

instancias del módulo adicional asociadas al

primer mezclador no tienen que comunicarse

con el segundo mezclador y, por lo tanto, el

segundo mezclador puede utilizar los intervalos

de tiempo usados para comunicarse con los DSP

cargados con otros módulos adicionales.

Asignación de DSP

(sólo sistemas TDM)

La función DSP (Digital Signal Processing) es

uno de los elementos más eficaces del sistema.

Los chips DSP son la fuente de procesamiento en

tiempo real para los módulos adicionales y el

mezclador TDM. Dependiendo del sistema,

varía el número de funciones que un solo chip

DSP puede activar simultáneamente. En esta

sección se ofrecen sugerencias para obtener el

máximo rendimiento de DSP.

Nociones básicas de asignación

de DSP

Al igual que en un entorno analógico, por cada

bus de envío o mezcla de salida que utilice

necesita un mezclador aditivo para ese grupo.

En una consola analógica existe un número fijo

de dichos mezcladores, determinado por las

características físicas de la consola.

Uso de los intervalos de tiempo en los sistemas

Pro Tools serie HD

slot 1 used slot 1 free slot 1 free

DSP

Engine Mixer ReverbOne

slot 2 used slot 2 used slot 2 free

Figura 34. Bus TDM en sistemas Pro Tools serie HD

to previous

HD card

to next

HD card

DSP

TDM II bus allows individual connections between DSPs

bi-directionally with 512 time slots each at 44.1 and 48 kHz

HD-series card

512

DSP

512

DSP

512

DSP

512

DSP

512

DSP

512

DSP

512

DSP

512

DSP

TDM bus

Guía de referencia de Pro Tools578

En el entorno de mezclas de Pro Tools este

número es variable y depende del número de

envíos o mezclas de salida que decida crear.

Pro Tools asigna recursos DSP según los

requisitos de creación de mezclas de cada sesión.

Ciertas funciones de mezcla o procesamiento de

señales se califican como “de un DSP” o “dos

DSP”. Es decir, en una tarjeta hay un

determinado número de chips DSP, como se

indica a continuación:

Cada chip de una tarjeta sólo puede activar un

número determinado de funciones de

procesamiento. Si posee una única tarjeta HD,

MIX o DSP Farm, la creación de un mezclador

TDM grande y el uso de cierto número de envíos

y módulos adicionales hará que se agote el

número de chips DSP disponibles.

Mezclas y uso de DSP

Pro Tools crea un mezclador TDM cada vez que

se abre una sesión. Tenga en cuenta que el

término “canal mezclador” se aplica a pistas de

audio (incluidas las de voz) y de entrada auxiliar,

así como a envíos y retornos que usen

cualquiera de los 64 buses TDM internos.

Cuando se supera cierto número de canales

mezcladores, Pro Tools usa otro DSP para crear

recursos de mezcla adicionales.

Los atenuadores principales no usan recursos

DSP adicionales.

Con sistemas Pro Tools 24, al eliminar canales

mezcladores innecesarios, Pro Tools no siempre

libera automáticamente todos los recursos DSP

no utilizados. En estos sistemas, para recuperar

todos los recursos DSP después de un cambio en

la configuración de la sesión, debe cerrar la

sesión y volver a abrirla. Pro Tools recreará la

nueva configuración de mezclador para ofrecer

el mejor rendimiento posible de DSP.

DSP Manager

(Sólo sistemas Pro Tools serie HD y serie MIX)

Pro Tools (a partir de la versión 4.3) incluye el

software DSP Manager, un componente que

optimiza el uso de DSP en sistemas

Pro Tools serie HD y serie MIX.

Cuando el sistema tiene una tarjeta HD (o MIX),

si el uso de DSP está llegando al máximo y se

intenta agregar un canal mezclador o asignar un

módulo adicional, DSP Manager intentará

automáticamente crear espacio para el nuevo

mezclador o módulo adicional en la tarjeta HD

(o MIX). Para ello, reasigna los mezcladores

TDM y los módulos adicionales existentes para

que utilicen la capacidad de DSP disponible en

la tarjeta HD (o MIX) de la manera más eficaz

posible.

Supervisión de uso de DSP

Para supervisar el uso de los recursos DSP

durante una sesión de Pro Tools, elija

Windows > Show System Usage.

Para mostrar recursos DSP en distintos formatos,

elija Display > System Usage Window Shows y

luego un formato en el menú Display.

Chips DSP en una tarjeta TDM

Sistema

TDM

Tarjeta Chips

Pro Tools

serie HD

HD Core o HD

Process

Pro Tools

serie MIX

Tarjeta MIX o

MIX Core

Pro Tools|24 DSP Farm 4

Apéndice B: Mezclas TDM y uso de DSP 579

Al asignar DSP a funciones de mezcla o

procesamiento con módulos adicionales, la

ventana System Usage indica cuándo hay chips

DSP disponibles y cuándo están en uso. El diodo

verde indica que un chip está libre. El rojo indica

que está en uso.

Los formatos Detailed y Gas Gauge muestran el

porcentaje utilizado de cada chip DSP.

Con estos indicadores como guía puede probar

diversas configuraciones de mezclador y

distribuciones de módulos adicionales, envíos y

entradas auxiliares para maximizar el uso de los

recursos DSP disponibles.

Otra función disponible para la gestión de DSP

es la activación y desactivación de elementos.

Véase “Elementos activos e inactivos” en la

página 30.

Conﬁguración de sesiones para un

uso eﬁcaz de DSP

El entorno de mezcla configurable de forma

dinámica que ofrece Pro Tools permite

seleccionar opciones según el tipo de

configuración vigente, por ejemplo: cuántas

entradas desea para el mezclador, cuántos

módulos adicionales quiere usar o cuántos

envíos necesita.

Por ejemplo, puede asignar todos los recursos de

DSP para crear un gran mezclador con decenas

de canales, pero en ese caso no podría usar

tantos buses, envíos o módulos adicionales

TDM. Como alternativa, puede crear un

mezclador con un número reducido de canales

además de algunos envíos y entradas auxiliares

para retornos y módulos adicionales TDM en

varias pistas.

Puede configurar su sesión con una de las

plantillas de sesión incluidas en el sistema,

como punto de partida, o crearla desde cero. Si

opta por esto último, por lo general conviene

empezar con el mezclador ya que al menos uno

de los DSP del sistema se dedica a mezclas.

Ventana System Usage, con formato Large

Ventana System Usage, con formato Detailed

Ventana System Usage, con formato Gas Gauge

Los módulos adicionales RTAS (Real-Time

AudioSuite) y AudioSuite

no utilizan DSP y

están siempre disponibles. Consulte la

Guía

de módulos adicionales DigiRack

para más

información.

Guía de referencia de Pro Tools580

Comience con pistas de audio, siga con envíos y

entradas auxiliares y por último los módulos

adicionales que permita DSP. Los atenuadores

principales no usan recursos DSP adicionales.

Uso de DSP con mezcladores

TDM

Acerca de mezcladores

Los sistemas Pro Tools TDM incluyen dos

versiones de módulo adicional de mezclador:

estéreo y envolvente. Pro Tools usa los módulos

adicionales de mezclador para crear

“mezcladores dinámicos”, lo que significa que el

tamaño del mezclador se puede ampliar o reducir

a medida que se agregan o eliminan más canales

de mezcla en Pro Tools. Más canales utilizarán

más recursos DSP del sistema Pro Tools|HD o Pro

Tools|24 MIX. Esto difiere de las consolas de

mezcla de hardware, en las que el hardware

(analógico o digital) crean configuraciones de

mezcla fijas, compuestas por un número fijo de

salidas principales, buses o envíos.

La asignación de DSP para mezclas en un

sistema Pro Tools TDM se basa en el concepto de

mezcladores aditivos DSP. Por cada bus de envío

o mezcla de salida que utilice necesita un

mezclador aditivo para esas señales. Por cada

ruta de señal individual que se mezcle es

necesario usar un módulo adicional de

mezclador, independientemente de que la salida

principal que va al hardware sea un bus o un

envío. Esto se cumple incluso para una señal que

viaja del disco duro a una salida de hardware

individual. Estos mezcladores dinámicos

individuales se crean usando el módulo

adicional TDM apropiado (estéreo o envolvente)

que está instalado en la carpeta de módulos

adicionales.

Una “entrada” puede ser una pista de disco, un

envío o una conexión de bus interna. Al agregar

una salida o ruta de bus (monocanal o

multicanal), aumenta la necesidad de recursos

DSP para mezclar las señales.

Una tarjeta HD tiene nueve DSP, una tarjeta

MIX tiene seis chips DSP y una tarjeta DSP Farm

tiene cuatro chips DSP, cada uno de los cuales

puede dar servicio a un número determinado de

tareas de procesamiento de señal. Los recursos

DSP se asignan dinámicamente, a medida que

aumenta el número de mezcladores y entradas.

El mezclador TDM ofrece bloques básicos con

los que aplicaciones como Pro Tools pueden

crear una gran variedad de configuraciones de

mezclador.

Mono y estéreo

Cada mezclador TDM mono o estéreo tiene unas

dimensiones “N x 2”, lo que significa que

mezcla un número variable de entradas en un

par de salida. Por ejemplo: una sesión con seis

pistas dirigidas a Output 1–2 requeriría un

mezclador 6 x 2. Pero si una de las pistas se

asigna a Output 3-4, se requieren dos

mezcladores: uno 5 x 2 dirigido a Output 1–2 y

uno 1 x 2 dirigido a Output 3–4.

Envolvente multicanal

Cada mezclador envolvente puede tener un

número variable de salidas y un número variable

de entradas. Por ejemplo, el formato 7.1 requiere

ocho salidas. Una sola pista mono asignada a

una ruta de bus o salida 7.1 requeriría un

mezclador 1 x 8, mientras que una pista mono y

estéreo requeriría un mezclador 3 x 8.

Apéndice B: Mezclas TDM y uso de DSP 581

Lo importante es que cada salida (ya sea de bus o

de E/S) requiere un mezclador. Esto significa que

la creación de un envío al bus 1 requiere la

creación de un mezclador para las salidas 1–2 de

bus, y ese mezclador tendrá una entrada.

Mezcla con envíos y buses

Cada envío añadirá una entrada al par de salida

de destino. Por ejemplo, un envío a la salida 1

añadirá otra entrada al mezclador de salida 1–2.

Si el destino de envío no tiene un mezclador

para su par de salida, se creará uno. Un envío al

bus 3 creará un mezclador 1 x 2 para el bus 3 si

aún no se han creado otras fuentes de bus 3.

Además, la adición de una nueva pista y la

asignación de su entrada a una fuente de bus

creará un mezclador para ese par de bus, en caso

de no existir uno. Por ejemplo, la creación de

una nueva pista de entrada auxiliar y la

configuración de su entrada al bus 5 creará un

mezclador 1 x 2 para el bus 5, aunque aún no se

hayan creado fuentes.

Submezclas

Cuando el número de canales que se debe

mezclar excede la capacidad de un solo DSP,

automáticamente se crean más mezcladores

“principales” junto con submezcladores aditivos

(que suman los mezcladores “principales”). El

uso de submezcladores permite crear grandes

configuraciones de mezcla.

Por ejemplo, en un sistema Pro Tools|HD,

cuando un mezclador estéreo que funciona a

44,1 kHz necesita más de 68 entradas, se crea un

submezclador junto con otro “mezclador

principal” que proporciona un número “n” de

entradas adicionales a 68. Tanto el mezclador

68x2 original como el nuevo mezclador “N x 2”

que proporciona las entradas adicionales se

dirigen a un submezclador y, por último, sus

salidas se envían al destino deseado (por

ejemplo, la salida 1–2 de la interfaz de audio

principal).

Tenga en cuenta que los pequeños retrasos (en el

orden de unas cuantas muestras) que se crean

permanecen igual entre estos mezcladores

principales porque se suman juntos mediante

submezcladores, no se ordenan en cascada.

El número total de pistas de voz admitidas por la

configuración vigente de Pro Tools será el factor

determinante del número máximo de canales

del mezclador TDM.

Mezcladores y hardware DSP

Existen diversos módulos adicionales de

mezclador y cada uno utiliza los recursos DSP

con frecuencias ligeramente diferentes en las

distintas tarjetas de audio (y sus chips DSP), tal y

como se refleja en las tablas siguientes.

Véase también “Módulos adicionales de

mezclador TDM (sólo sistemas TDM)” en

la página 586.

Guía de referencia de Pro Tools582

En los sistemas Pro Tools|HD hay más

mezcladores disponibles, en función de la

frecuencia de muestreo de sesión.

Tarjeta HD, mezcladores estándar predeterminados

Mezclador Frecuencia de

muestreo

Uso

Estéreo 44.1, 48 kHz 68x2

88.2, 96 44x2

176.4, 192 16x2

Envolvente, 5,1 44.1, 48 kHz 22x6

88.2, 96 12x6

176.4, 192 4x6

Envolvente, 7.1 44.1, 48 kHz 16x8

88.2, 96 8x8

176.4, 192 2x8

Tarjeta HD, mezcladores interpolados

Mezclador Frecuencia de

muestreo

Uso

Estéreo

Interpolado

44.1, 48 kHz

56x2

88.2, 96

34x2

176.4, 192 14x2

Envolvente

Interpolado, 5.1

44.1, 48 kHz 19x6

88.2, 96 10x6

176.4, 192 1x6

Envolvente

Interpolado, 7.1

44.1, 48 kHz 15x8

88.2, 96 7x8

176.4, 192 no

admitido

Tarjeta MIX

Mezclador Uso

Mono de 16 y 24 bits

optimizado

59 x 2 por chip

Estéreo de 16 y 24 bits

optimizado

29 x 2 por chip

Envolvente, 5.1 17 x 6 por chip

Envolvente, 7.1 12 x 8 por chip

El uso con otras versiones de mezclador envolvente

varía según el número de canales de cada formato

DSP Farm

Mezclador Uso

Mono de 16 bits

optimizado

36 x 2 por chip

Estéreo de 16 bits

optimizado

18 x 2 por chip

Nota: TODAS las cuentas estéreo son simplemente

cuentas de mezclador mono divididas por 2 y

redondeadas al valor más bajo

Mono de 24 bits

optimizado

25 x 2 por chip

Estéreo de 24 bits

optimizado

12 x 2 por chip

Nota: el mezclador envolvente es incompatible con

tarjetas DSP Farm.

Apéndice B: Mezclas TDM y uso de DSP 583

I/O

(Sólo Pro Tools serie MIX o Pro Tools|24)

Si DSP se usa también para procesamiento de

entrada y salida, parte de los recursos del chip se

dedicará a eso, por lo que la cuenta de mezclador

será algo más baja (estas cifras representan

números máximos cuando las entradas y salidas

se especifican en el cuadro de diálogo Hardware

Setup):

Precisión de mezcla de 48 bits

Los módulos adicionales de Pro Tools utilizan

un área de registro dentro de los DSP en el

hardware para ofrecer una precisión de 48 bits

cuando se mezclan señales. Esto permite bajar el

nivel de atenuación sin perder resolución.

(Aunque el nivel de atenuación se baje al

mínimo, se mantienen los 24 bits originales de

la señal.)

Margen superior de mezclador

El uso de la precisión de 48 bits durante la

mezcla permite diseñar el mezclador para

proporcionar una gran cantidad de margen

superior lo que, a su vez, permite situar los

atenuadores del mezclador de Pro Tools en el

“punto clave” sin que se produzca clipping. Es

similar a trabajar con consolas de mezclas

analógicas profesionales de gran calidad.

Los módulos adicionales de mezclador

proporcionados con los sistemas Pro Tools|HD

proporcionan una precisión de 48 bits con 48 dB

de margen superior. Esto significa que en el lado

de entrada del bus (donde las señales se

agregan), las señales nunca producen clipping,

aunque los atenuadores de canal se configuren

con una ganancia completa de +6 dB.

DSP Farm con una E/S especiﬁcada

Mezclador Uso

Mono de 16 bits

optimizado

30 x 2 por chip

Estéreo de 16 bits

optimizado

15 x 2 por chip

Mono de 24 bits

optimizado

20 x 2 por chip

Estéreo de 24 bits

optimizado

10 x 2 por chip

Nota: el mezclador envolvente es incompatible con

tarjetas DSP Farm o con cualquier DSP con E/S

especiﬁcada.

Tarjeta MIX con una E/S especiﬁcada

Mezclador Uso

Mono de 16 y 24 bits

optimizado

51 x2 por chip

Estéreo de 16 y 24 bits

optimizado

25 x 2 por chip

Nota: el mezclador envolvente es incompatible con

una tarjeta MIX con E/S especiﬁcada.

Tarjeta MIX con dos E/S especiﬁcadas

Mezclador Uso

Mono de 16 y 24 bits

optimizado

43 x 2 por chip

Estéreo de 16 y 24 bits

optimizado

21 x 2 por chip

Nota: el mezclador envolvente es incompatible con

una tarjeta MIX con E/S especiﬁcada.

Guía de referencia de Pro Tools584

No obstante, en el lado de salida del mezclador

aditivo (donde la señal se envía a través de una

salida digital de 24 bits o en el bus TDM), se

puede producir clipping. Se puede usar un

atenuador principal (que no utiliza ningún DSP)

para ampliar el nivel de salida de cualquier

punto aditivo de mezcla (un bus o salida física).

Los medidores del atenuador principal le

indicarán si se está produciendo clipping en el

bus de mezcla y el atenuador se puede usar para

ampliar el nivel de forma segura para evitar que

se produzca clipping sin perder calidad.

Los sistemas Pro Tools MIX se suministran con

dos mezcladores, una versión estéreo de 24 bits

optimizada y un mezclador envolvente. Estos

mezcladores son casi idénticos a los que se

suministran con el sistema Pro Tools|HD, pero

sólo proporcionan un margen superior de 30 dB

(aunque mantienen una precisión de 48 bits).

Como los sistemas Pro Tools MIX no pueden

mezclar tantas pistas de disco o auxiliares como

los sistemas Pro Tools|HD, es necesario menos

margen superior para evitar que se produzca

clipping y, normalmente, no debe preocuparse

por ello.

Mezclador de 24 bits optimizado

(Sólo Pro Tools serie MIX o Pro Tools|24)

Con el mezclador de 24 bits optimizado, los

medidores del atenuador principal indican

clipping tanto en la fase aditiva de entrada como

en la fase de salida, en todo momento. Con este

mezclador puede situar en una posición inferior

el atenuador principal para reducir el nivel de

salida, pero los medidores de atenuador

principal pueden seguir indicando clipping en

la fase de entrada.

En el caso poco probable de que esto ocurra (el

margen superior de 30 dB del mezclador permite

mezclar muchas señales sin clipping de

entrada), simplemente siga el procedimiento

para recortar los atenuadores, como se describe

en “Recorte de niveles aditivos de entrada” en la

página 584.

Mezclador de 16 bits optimizado

(Sólo Pro Tools serie MIX o Pro Tools|24)

Con el mezclador de 16 bits optimizado, los

medidores del atenuador principal indican

clipping únicamente para la fase de salida del

mezclador. Con este mezclador puede situar en

una posición inferior el atenuador principal

para reducir el nivel de salida, pero no se

indicará si se produce clipping en la fase de

entrada.

Si la reducción del nivel de salida no logra evitar

que se produzca clipping, puede ocurrir en las

siguientes ubicaciones:

◆ En la fase aditiva de entrada. Para evitar que se

produzca clipping en la fase aditiva de entrada,

recorte los niveles aditivos de entrada.

◆ En la inserción del atenuador principal. Si

utiliza un módulo adicional en el atenuador

principal, sus medidores mostrarán los niveles

en la inserción. Para evitar que se produzca

clipping en la inserción, recorte los niveles en

todas las inserciones de hardware o módulo

adicional del atenuador principal.

Recorte de niveles aditivos de entrada

Con muchas entradas que contienen señales de

alto nivel, es posible recortar la fase aditiva de

entrada de un módulo adicional de mezclador

de la serie MIX. Es fácil que esto suceda con el

Si va a mezclar más cantidad de señales,

utilice siempre un atenuador principal para

poder supervisar los niveles del bus

(mediante el medidor del atenuador

principal) y recortar el resultado para evitar

que se produzca clipping. Como los

atenuadores principales no usan DSP, no

hay motivos para no usarlos.

Apéndice B: Mezclas TDM y uso de DSP 585

mezclador de 16 bits optimizado, pero es mucho

menos probable que ocurra con el mezclador de

24 bits optimizado debido a su margen superior

de 30 dB.

Para reducir los niveles de la fase aditiva de

entrada en el módulo adicional del mezclador,

baje el nivel de todos los atenuadores de pista

usando el grupo All Mix/Edit. Si utiliza

automatización de mezclas, tendrá que activar

el modo Automation Trim o la herramienta de

recorte para bajar el volumen global de todas las

pistas hasta que los niveles sean lo

suficientemente bajos para no sobrecargar la

entrada del mezclador. Para ver un ejemplo,

utilice un atenuador principal en ese punto

aditivo del mezclador y consulte su medidor.

En los sistemas Pro Tools|HD, no tiene que

preocuparse porque se produzca clipping en el

lado de entrada de un mezclador. Es casi

imposible que se produzca clipping en la entrada

de un módulo adicional de mezclador de la serie

HD, debido a que el margen superior de 48 dB

evita cualquier posibilidad de sobrecarga,

aunque estén llegando señales de código

completo a todas las entradas con ganancias

máximas de atenuador. Aunque es posible que

se produzca clipping en el lado de salida del

mezclador, para evitarlo puede utilizar un

atenuador principal para recortar el bus de

mezcla; simplemente, examine el medidor del

atenuador principal para comprobar si hay

clipping y retroceda el atenuador hasta que

desaparezca. Descarte también que la causa no

sean los módulos adicionales que pueda haber

en las inserciones del atenuador principal. La

precisión de 48 bits del mezclador permite

ajustar la ganancia en el atenuador principal sin

perder la integridad de los datos ni calidad de

audio, por lo que no es necesario recortar los

atenuadores de entrada individuales para evitar

que se produzca clipping.

Automatización de mezclador

La automatización de volumen en todas las

versiones de los mezcladores es de una precisión

cercada a la muestra (igual que la

automatización de panorámico de audio en las

versiones estéreo). Además, DAE ofrece valores

de 24 bits interpolados entre los puntos críticos

de mezcla, lo que permite obtener una

resolución similar a la analógica. Este proceso de

interpolación significa que entre dos puntos

críticos cualquiera que especifique en Pro Tools,

se crea una serie de datos homogénea. DAE

calcula estas transiciones suaves en el hardware

de DSP con una precisión de 24 bits, lo que

permite obtener cambios de volumen

extremadamente suaves. Además, DAE regula

las “entradas en directo” al mezclador para que

los cambios rápidos y en tiempo real producidos

por movimientos del atenuador (en la interfaz

de usuario o en las superficies de control de

Pro Tool) no causen defectos audibles cuando el

mezclador intenta adaptarse a los cambios

rápidos que recibe.

Guía de referencia de Pro Tools586

Mezcladores estéreo y

envolventes interpolados

Los módulos adicionales de mezclador estéreo

interpolado y envolvente interpolado

proporcionan una interpolación no correlativa

además de las características básicas de los

mezcladores, descritas anteriormente. En estos

mezcladores, todos los puntos aditivos de salida

se interpolan, independientemente de que

vayan a un bus interno o a una salida física. Esta

técnica se utiliza para evitar que se produzcan

defectos audibles debido al truncamiento de

datos con un nivel extremadamente bajo que se

produce cuando las señales pasan de los 48 bits

de un mezclador TDM a los 24 bits de una

conexión de bus TDM o de una salida de

hardware. El material truncado queda por

debajo de –144 dBF (que reflejan un rango

dinámico de 24 bits).

Los expertos en audio no se ponen de acuerdo

en si los defectos situados en este área son

realmente audibles. (El rango dinámico normal

del oído humano es de 120 dB, desde el umbral

de audición hasta el umbral de dolor.)

Digidesign ha desarrollado un mezclador que

proporciona todas las ventajas de los módulos

adicionales de mezclador estándar, además de

interpolación no correlativa en cualquier salida

aditiva. De esta manera, se obtiene un ruido de

fondo interpolado constante a un nivel

extremadamente bajo, lo que convierte los

defectos por truncamiento en un ruido blanco

constante. No obstante, la adición de

interpolación no correlativa requiere más

recursos de DSP. Como resultado, el recuento de

canales en las versiones interpoladas de los

mezcladores es, como mínimo, un 15% inferior

a las versiones estándar no interpoladas (varía

en función de la frecuencia de muestreo y el tipo

de mezclador).

Por este motivo, ofrecemos ambos tipos de

módulos adicionales de mezclador. Es posible

que desee utilizar el mezclador estándar en la

mayoría de los casos por su mayor eficacia, que

le permite mezclar más canales sin agotar los

recursos DSP, o el mezclador interpolado debido

a sus ventajas teóricas.

Nota acerca de la interpolación a

16 bits y los módulos adicionales

de interpolación

Los mezcladores interpolados proporcionan una

interpolación de 24 bits en los puntos aditivos.

Cuando se crea una mezcla final de 16 bits (por

ejemplo, para masterización de CD), los

módulos adicionales que realizan la

interpolación deben gestionar la interpolación

final (por ejemplo, los módulos adicionales

estándar de Digidesign o POWr Dither). Un

módulo adicional de este tipo se inserta en las

inserciones post-atenuador de un atenuador

principal para interpolar correctamente el

resultado final de la mezcla. Para ver

información detallada acerca de la interpolación

y el uso correcto a los módulos adicionales de

interpolación, consulte Guía de DigiRack.

Módulos adicionales de mezclador

TDM

(sólo sistemas TDM)

Los sistemas Pro Tools serie HD incluyen cuatro

mezcladores diferentes: estéreo, envolvente,

estéreo interpolado y envolvente interpolado.

Los sistemas Pro Tools serie MIX y Pro Tools|24

TDM incluyen tres módulos adicionales de

mezclador: Envolvente, de 24 bits optimizado y

de 16 bits optimizado.

Apéndice B: Mezclas TDM y uso de DSP 587

Normalmente, el instalado automáticamente

con su sistema es el más adecuado para uso

general. El módulo adicional de mezclador

instalado depende del sistema Pro Tools

utilizado:

Sólo sistemas Pro Tools|HD Los módulos

adicionales de mezclador estéreo y envolvente

se instalan de modo predeterminado. Al ejecutar

el instalador de Pro Tools, se crea una copia de

los mezcladores estéreo interpolado y

envolvente interpolado en la carpeta “Plug-Ins

(Unused)”.

Sólo sistemas Pro Tools|24 MIX Los módulos

adicionales de mezclador de 24 bits optimizado

y mezclador envolvente se instalan de modo

predeterminado. Al ejecutar el instalador de

Pro Tools, se crea una copia del mezclador de 16

bits optimizado en la carpeta “Plug-Ins

(Unused)”.

Sólo sistemas Pro Tools|24 El mezclador de 24

bits optimizado se instala de modo

predeterminado. Al ejecutar el instalador de

Pro Tools, se crea una copia del mezclador de 16

bits optimizado en la carpeta “Plug-Ins

(Unused)”.

Funciones de módulos adicionales

Mezcladores estándar envolvente y

estéreo

(Sólo Pro Tools serie HD)

Los módulos adicionales de mezclador

envolvente y estéreo disponen de lo siguiente:

◆ Salida digital de 24 bits, desde una salida de

interfaz de audio o mediante la función Bounce

to Disk. El escalado de nivel de mezclas guarda

resultados de 48 bits, con un acumulador de 56

bits para una máxima precisión.

◆ 48 dB de margen superior de mezcla.

◆ Indicación de clip de salida.

◆ Formatos de mezcla multicanal para

envolvente (disponible con el mezclador

envolvente).

Mezcladores envolvente interpolado y

estéreo interpolado

(Sólo Pro Tools serie HD)

Los módulos adicionales de mezclador

envolvente y estéreo disponen de lo siguiente:

• Las mismas características que los mezcladores

HD estándar estéreo y envolvente, además de

interpolación no correlativa a cualquier salida o

envío de bus.

Mezclador envolvente y de 24 bits

optimizado

(Sólo Pro Tools serie MIX o Pro Tools|24)

Tanto el mezclador de 24 bits optimizado como

el envolvente ofrecen lo siguiente:

◆ Rendimiento optimizado para grabación y

mezcla de audio de 24 bits.

◆ Salida digital de 24 bits, desde una salida de

interfaz de audio o mediante la función Bounce

to Disk. El escalado de nivel de mezclas guarda

resultados de 48 bits, con un acumulador de 56

bits para una máxima precisión.

◆ 30 dB de margen superior de mezcla.

◆ Indicación de clips de entrada y salida: Los

medidores de atenuador principal indican

simultáneamente clipping en la fase aditiva de

entrada y en la fase de salida.

◆ Formatos de mezcla multicanal para

envolvente (disponibles con el mezclador

envolvente, sólo en sistemas Pro Tools MIX).

Guía de referencia de Pro Tools588

Mezclador de 16 bits optimizado

(Sólo Pro Tools serie MIX o Pro Tools|24)

El mezclador de 16 bits optimizado ofrece:

◆ Rendimiento optimizado para grabación y

mezcla de audio de 16 bits.

◆ Resultado de mezcla de salida digital de 24

bits, desde una salida de interfaz de audio o

mediante la función Bounce to Disk.

◆ Más canales de mezcla (en sistemas TDM,

pueden crearse canales de mezcla de 36 x 2 por

cada DSP).

◆ 18 dB de margen superior de mezcla.

◆ Indicación de clip de salida: los medidores de

atenuador principal indican clipping sólo en la

fase aditiva de entrada.

Activación de módulos

adicionales de mezclador TDM

Para activar módulos adicionales de mezclador

TDM:

1 Cierre Pro Tools.

2 Abra la carpeta DAE. La carpeta DAE se instala

en el nivel raíz de la carpeta del sistema.

3 Abra la carpeta “Plug-Ins (Unused)”, localice el

módulo adicional de mezclador que quiere usar

y arrástrelo a la carpeta Plug-Ins.

4 Abra la carpeta Plug-Ins, localice la versión del

módulo adicional de mezclador que ya no desea

usar más y arrástrelo a la carpeta “Plug-Ins

(Unused)”.

5 Abra Pro Tools.

Utilización de mezcladores

En los procesos de mezcla con sistemas

Pro Tools TDM se dan las siguientes

condiciones.

◆ Se dedica automáticamente un chip DSP a

mezclas en el entorno TDM.

◆ Cuando se alcanzan los límites de mezcla

básicos de un solo chip DSP, el sistema comienza

a asignar automáticamente recursos DSP desde

otro chip (si los hay), que de este modo no está

disponible para módulos adicionales.

◆ Cada conexión de envío o bus requiere DSP

para mezclar señales. Esto quiere decir que cada

envío o entrada auxiliar que cree usará recursos

DSP para mezclar el resultado.

◆ En sistemas Pro Tools|24, el mezclador de 16

bits optimizado puede dar servicio a más canales

por cada chip DSP que el módulo adicional de

mezclador de 24 bits optimizado. Puede haber

casos en los que el uso del mezclador de 16 bits

optimizado ayude a conservar suﬁcientes

recursos DSP como para permitir utilizar más

módulos adicionales.

En sistemas Pro Tools|24 MIX, el uso de un

mezclador de 16 bits optimizado no aporta

ventajas, por lo tanto debería utilizar siempre el

mezclador envolvente o el de 24 bits

optimizado.

Apéndice B: Mezclas TDM y uso de DSP 589

Uso de DSP con módulos

adicionales TDM

La siguiente información debe tenerse en cuenta

cuando se use DSP con sistemas Pro Tools:

◆ Los sistemas con TDM que ejecutan software

Pro Tools 4.3 o posterior usan la tecnología

MultiShell de Digidesign, que permite a

cualquier módulo adicional compatible con

MultiShell compartir chips DSP tanto con

tarjetas HD Core como Process (en un sistema de

la serie HD), o con tarjetas MIX y tarjetas DSP

Farm (en un sistema de la serie MIX). Un solo

chip DSP puede usarse de modo compartido por

un máximo de cinco tipos de módulo adicional

compatibles con MultiShell.

◆ Los módulos adicionales DSP estéreo suelen

usar el doble de recursos DSP que los módulos

adicionales mono.

◆ Los atenuadores principales no requieren

recursos DSP adicionales. Puede usarlos con

entera libertad para controlar niveles de

submezcla, niveles de salida de envío/bus y el

nivel de salida principal de la sesión.

Las plantillas de sesión incluidas en el sistema

tienen varias opciones de sesión

preconfiguradas para optimizar el uso de

recursos DSP.

Si hay ranuras no utilizadas en su ordenador,

puede incrementar los recursos DSP disponibles

instalando más tarjetas HD Process (a un sistema

HD), o tarjetas MIX Farm o DSP Farm (a un

sistema Pro Tools serie MIX o Pro Tools|24).

Uso de DSP y asignación de

entrada y salida

En sistemas Pro Tools con TDM y una sola

interfaz de audio, al menos un chip DSP en la

tarjeta HD (sistemas Pro Tools HD), MIX

(sistemas Pro Tools|24 MIX) o DSP Farm

(Pro Tools|24) se asigna automáticamente a

tareas de entrada y salida de mezclas. Véase

“Mezcla con envíos y buses” en la página 581

para más detalles.

Aunque sólo representa una pequeña parte de

los recursos DSP disponibles en el chip, en la

práctica el chip se dedica enteramente a tareas

de mezcla, por lo que no está disponible para

módulos adicionales.

Si tiene una interfaz de audio adicional asignada

a una tarjeta HD Process, MIX Farm o DSP Farm,

Pro Tools usará un chip DSP en esa tarjeta para

tareas de mezcla, así como de entrada y salida.

Si no está usando la interfaz adicional, puede

liberar DSP para ponerlo a disposición de otros

módulos adicionales.

Para reasignar recursos de entrada y salida en una

tarjeta HD Process, MIX Farm o DSP Farm:

1 Elija Setups > Playback Engine.

2 En el menú emergente Card, seleccione la

tarjeta HD Process, MIX Farm o DSP Farm cuyo

DSP desea reasignar.

3 En el menú emergente Interface, seleccione

No Interface.

4 Haga clic en OK para cerrar el cuadro de

diálogo.

Cuando vuelva a abrir la sesión, el DSP que

estaba asignado a entrada y salida estará

disponible para mezclas o módulos adicionales.

Véase la Guía de módulos adicionales

DigiRack

para más detalles sobre módulos

adicionales MultiShell.

Guía de referencia de Pro Tools590

591

Apéndice C: Solución de problemas

Copias de seguridad

La creación de copias de seguridad del trabajo

realizado es una tarea que debería realizar con

regularidad, especialmente antes de aplicar

modificaciones a la configuración del sistema.

Datos de sesión

Guarde copias de sus datos de audio y de sesión

tan a menudo como sea posible. Existen

diversos medios en los que guardar copias de

seguridad de proyectos de tamaño variado:

sistemas de cinta automatizados, unidades

ópticas de gran capacidad, grabadoras de CD-R

de sobremesa.

El mejor modo de crear una copia de sesión es

mediante el comando Save Session Copy In,

para guardar el archivo de sesión y todos los

archivos asociados en una nueva ubicación.

Conﬁguración del sistema

Macintosh Haga una copia de seguridad de la

carpeta del sistema antes de actualizar el sistema

operativo.

Windows Cree un disco de recuperación después

de haber configurado el sistema e instalado el

software. Esto es más útil que un disco de

recuperación de un sistema sin configurar.

Problemas habituales

Pro Tools no se inicia

Problema:

Al hacer doble clic en la aplicación Pro Tools o

en un archivo de sesión de Pro Tools, no se

inicia el programa.

Soluciones posibles:

◆ (Sólo sistemas TDM) Apague el ordenador y

compruebe si los cables están conectados

debidamente a las tarjetas Pro Tools correctas y a

las interfaces de audio.

◆ (Sólo sistemas Digi 001) Apague el ordenador

y compruebe si el cable está bien conectado a la

tarjeta Digi 001 PCI y a Digi 001 I/O.

◆ Apague el ordenador y compruebe la

instalación de todas las tarjetas existentes en el

sistema Pro Tools, asegúrese de que están bien

asentadas en las ranuras PCI y de que los cables

de cinta TDM están correctamente conectados.

◆ Compruebe el orden de instalación de las

tarjetas de Pro Tools en las ranuras del

ordenador o del chasis de expansión.

◆ Asegúrese de que el ordenador tiene la

cantidad de RAM necesaria para iniciar

Pro Tools.

Guía de referencia de Pro Tools592

◆ (Sólo Macintosh) La aplicación DAE debe

estar instalada en la ubicación correcta: en la

carpeta DAE, dentro de la carpeta del sistema.

De no ser así, use el disco de instalación de

Pro Tools para instalarla.

◆ (Sólo Macintosh) El archivo INIT de

DigiSystem y otros archivos esenciales deben

estar instalados en la carpeta de extensiones,

dentro de la carpeta del sistema. Si estos

archivos de Pro Tools no están instalados,

Pro Tools no se iniciará o mostrará un mensaje

de error. En los sistemas Pro Tools|HD, estos

archivos son: DSI, DHS.shlb, Digidesign®DSP

Manager, Digidesign® Stream Manager y

Digidesign®Direct I/O. Si falta alguno de estos

archivos, utilice el disco Pro Tools Installer para

instalarlo.

◆ (Sólo Macintosh) Asegúrese de que la

memoria virtual está desactivada. En el

Macintosh, abra el panel de control Memoria. Si

la memoria virtual está activada, desactívela y

reinicie el ordenador.

Problema:

Al intentar iniciar Pro Tools aparece un mensaje

de error.

Soluciones posibles:

◆ (Macintosh) Asegúrese de que está activa la

conﬁguración predeterminada de extensiones

del sistema operativo Macintosh, junto con

Open Music System (OMS), DigiSystem Init,

Direct I/O y DSP Manager Extensions.

◆ Reinicie el sistema: apague las interfaces de

audio, los periféricos del ordenador y el

ordenador; vuelva a encenderlos siguiendo el

orden correcto.

◆ Use la aplicación DigiTest (instalada en la

carpeta Pro Tools Utilities) como herramienta de

diagnóstico para comprobar el funcionamiento

de las tarjetas Digidesign.

No se reconoce la interfaz de

audio

(sólo sistemas TDM)

Problema:

Al iniciarse Pro Tools, no reconoce una interfaz

de audio, o no hay ninguna conectada.

Soluciones posibles:

◆ Apague el ordenador y compruebe si los cables

están conectados debidamente a las tarjetas

Pro Tools correctas y a las interfaces de audio.

◆ Compruebe la conﬁguración de hardware;

veriﬁque las interfaces seleccionadas para cada

tarjeta de entrada y salida.

◆ Si sólo tiene una interfaz, asegúrese de que

está conectada a la tarjeta HD Core (sistemas

Pro Tools serie HD), a la tarjeta MIX Core

(sistemas Pro Tools serie MIX) o a la tarjeta d24

(Pro Tools 24).

◆ Compruebe las conexiones entre SuperClock

y su interfaz de audio, y otras conexiones de

sincronización. Desconecte la fuente de

SuperClock de la interfaz y compruebe si el

problema persiste.

Uso de DigiTest como

herramienta de diagnóstico

La utilidad DigiTest realiza pruebas de

diagnóstico de las tarjetas Pro Tools instaladas

en el sistema. Si DigiTest detecta un fallo de una

de las tarjetas, haga clic en el botón Info junto a

la misma. Tome nota de los datos que aparezcan

en pantalla e informe a su proveedor de

Digidesign o al personal de servicio técnico de

Digidesign.

Consulte la Guía de introducción para más

detalles sobre DigiTest.

593

Factores de rendimiento

El rendimiento de Pro Tools puede verse

afectado por una serie de factores, Entre otras

cosas, podrá:

Conexiones de red Cierre todas las conexiones

de red a menos que las necesite para el

intercambio de datos de audio.

Aplicaciones en segundo plano Deberían

desconectarse o eliminarse todas las utilidades

de software que estén activas en segundo plano

o generen actividad en disco: programas de

protección antivirus, optimización de disco o

recuperación de archivos.

Salvapantallas El software salvapantallas debería

eliminarse totalmente del ordenador antes de

ejecutar Pro Tools.

Funciones de ahorro de energía Algunas

funciones automáticas de ahorro de energía,

como las que ralentizan la unidad de disco duro

del sistema, pueden afectar al rendimiento de

Pro Tools. Deberían desactivarse.

Memoria virtual (sólo Macintosh) Pro Tools no

podrá iniciarse si está activada la memoria

virtual. Desactívela y reinicie el Macintosh.

Paneles de control y extensiones de CD-ROM Se

han constatado ciertas deficiencias de calidad de

audio relacionadas con paneles de control y

extensiones de CD-ROM y de medios extraíbles.

Desactive todos los paneles de control o

extensiones para mejora de rendimiento de esos

medios y reinicie el ordenador.

Antes de ponerse en contacto

con el servicio de asistencia

técnica de Digidesign

Registre el producto

Como usuario registrado de un nuevo producto

Digidesign protegido por una garantía, tiene

derecho a recibir asistencia técnica de

Digidesign. Rellene y ﬁrme el formulario de

registro y envíelo por correo o fax a la dirección

suministrada con los materiales de registro.

Consulte la documentación de registro adjunta

con su sistema para informarse sobre los detalles

de servicios disponibles cubiertos por la garantía

del producto.

Use los recursos ofrecidos por

Digidesign

Además de las guías de Pro Tools en versión PDF

e impresa, su sistema incluye la siguiente

documentación:

Archivos Readme Contienen información

reciente sobre temas tales como configuraciones

de hardware y software de Pro Tools. Estos

archivos se encuentran en la carpeta Release

Notes and Documentation instalada con

Pro Tools.

Base de respuestas Base de datos sobre errores

DAE y problemas habituales y las soluciones a

los mismos, basadas en información reciente

proporcionada por el servicio técnico de

Digidesign. Se instala en la carpeta Digidesign al

instalar Pro Tools. La base de respuestas también

está disponible en la página Web de Digidesign

(www.digidesign.com). Vaya a: Support > Tech

Support > Answerbase.

Guía de referencia de Pro Tools594

Página Web La página Web de Digidesign

incluye un área de servicio técnico y otra para

discusiones técnicas entre usuarios. Visite

www.digidesign.com para ver estas áreas.

Support > Tech Support > Digidesign User

Conference (DUC).

Tenga a mano información

importante

Digidesign desea ayudarle a resolver cualquier

problema relacionado con su sistema del modo

más rápido y eficaz posible. Hay una serie de

datos que pueden facilitar las tareas de

diagnóstico del equipo de asistencia técnica. Le

rogamos que tenga esa información básica a

mano.

Información del sistema

Ordenador

◆ Marca, modelo y velocidad del procesador

◆ Cantidad de RAM del sistema

◆ Sistema operativo (versión Mac OS o

Windows)

◆ Controladores, extensiones, paneles de

control, utilidades de disco y cualquier otro tipo

de programa relacionado con el sistema que

tenga instalado.

Hardware Digidesign

◆ Tipo de tarjetas, interfaces o periféricos

◆ Dónde están instaladas las tarjetas

◆ Orden de tarjetas PCI en el ordenador o el

chasis

◆ Interfaces conectadas a cada tarjeta

Unidades de disco duro

◆ Marca, modelo

◆ Tamaño de la unidad (GB)

◆ Velocidad (RPM)

◆ Tipo de conexión SCSI (Narrow SCSI o Wide

SCSI)

◆ Programa usado para dar formato al disco

duro

◆ Particiones

Software Digidesign

◆ Versión del software Pro Tools

◆ (Macintosh) Versiones de DAE y DSI

◆ Versiones de módulos adicionales

◆ Otros programas Digidesign

◆ Otros módulos adicionales de desarrolladores

asociados de Digidesign

Otros equipos de hardware

Si utiliza hardware adicional, consulte la

documentación del fabricante para informarse

sobre el funcionamiento de dicho equipo.

El hardware adicional más habitual es:

◆ Aceleradoras SCSI (fabricante, modelo,

conﬁguración)

◆ Chasis de expansión (fabricante, modelo, tipo

de chip de puente)

◆ Tarjetas de captura de vídeo (fabricante,

modelo)

Consulte la documentación de Digidesign en lo

referente a cuestiones de compatibilidad, visite

la página Web www.Digidesign.com/compato o

póngase en contacto con su proveedor de

Digidesign para asegurarse de que el hardware

está aprobado para usarlo con Pro Tools.

Otros programas de software

Si utiliza otras aplicaciones de audio o vídeo,

consulte la documentación del fabricante para

informarse sobre el funcionamiento de dichos

programas.

595

Tome nota del software que está en ejecución al

ocurrir cualquier problema.

Información de diagnóstico

DigiTest

Si al ejecutar DigiTest en su sistema se detectan

errores, apunte los códigos o mensajes relativos

a esos errores.

Otros datos

Tome nota de cualquier error de tipo DAE o

códigos de error en general. Observe y registre

además datos relativos a la repetición del

problema en condiciones diferentes, por

ejemplo, en otra sesión o después de modificar

opciones de configuración tales como el tamaño

de memoria DAE preferido (Macintosh) o el

tamaño de búfer de hardware (Pro Tools LE).

Guía de referencia de Pro Tools596

Glosario 597

Glosario

.AVI Formato de archivo de película para el

componente Vídeo para Windows del

Reproductor multimedia de Microsoft,

compatible con Pro Tools.

.WAV Formato de archivos de audio de

Microsoft. Compatible con Pro Tools tanto en

plataformas Macintosh como Windows.

9 patillas (Sony de 9 patillas; DB-9) Estándar de

control serie de transporte de audio y vídeo

profesional, creado por Sony y otros fabricantes.

El nombre hace referencia al conector de control

físico externo de tipo DB-9 presente en

dispositivos compatibles con 9 patillas.

ADAT Lightpipe Estándar de conexiones ópticas

para audio digital. Creado por Alesis, puede

trabajar con ocho canales de audio digital al

mismo tiempo.

AES/EBU Audio Engineering Society /European

Broadcasters' Union. Estándar de transferencia

de audio digital entre dispositivos de audio

profesionales. La mayoría de las conexiones

AES/EBU utilizan un conector de 3 patillas de

tipo XLR para llevar dos canales de audio digital.

AIFF Audio Interchange File Format. Formato de

archivos de audio de Apple Macintosh.

ATR Audio Tape Recorder. La grabadora puede

ser de cualquier formato, incluido el DAT

(Digital Audio Tape).

audición Prueba de escucha o “supervisión” de

una o más pistas o archivos de audio. En

Pro Tools la audición puede realizarse antes de

cargar los archivos en el programa. Además hay

varias formas de audición de tomas desde la lista

de regiones Audio y el menú emergente Takes

List.

Audiomedia III Tarjeta PCI de Digidesign para

Pro Tools que incluye entradas y salida S/PDIF y

estéreo analógicas.

AudioSuite Módulo adicional, en tiempo no real,

basado en archivos. Es un producto de

Digidesign. AudioSuite crea un nuevo archivo

de audio con el efecto aplicado

permanentemente.

automatización Función de grabación y

reproducción de cambios de nivel, controles de

panorámico de audio y prácticamente cualquier

parámetro ajustable (incluidos los elementos de

módulos adicionales) en Pro Tools. Existen

varios modos para escribir datos de

automatización en Pro Tools.

aux Véase E/S auxiliar.

AVoption Software y tarjetas PCI que integran la

tecnología de vídeo Avid con Pro Tools.

AVoption|XL Software, interfaz de vídeo y tarjeta

PCI que integran la tecnología de vídeo Avid

con Pro Tools.

BNC Conectores de cable coaxial utilizados para

señales de sincronizador y vídeo.

Guía de referencia de Pro Tools598

Bounce To Disk Función para mezclar un

segmento de audio (o toda una sesión)

internamente en un disco, sin abandonar el

entorno digital. Pro Tools contiene parámetros

de frecuencia de bits y opciones de

interpolación para esta prestación.

bus Lleva señales desde varias salidas a una sola

ruta.

chasis de expansión Amplía, mediante la

adición de ranuras externas PCI, las funciones

de sistemas Pro Tools TDM instalados en

ordenadores Macintosh.

código de tiempo MIDI Véase MTC.

Control|24 Controlador dedicado de Digidesign

para sistemas con TDM. Dispone de 16

preamplificadores de micrófono de alta calidad,

una sección de supervisión con sala de control y

un submezclador de línea. Es el dispositivo ideal

para grabación, mezcla y edición con Pro Tools.

conversión A/D Un convertidor analógico-

digital funciona con varias resoluciones de

frecuencia de bits y de muestreo.

cruce cero Punto en el que la amplitud de una

onda cruza la línea central de la representación

de onda. Suele ser un punto adecuado para la

edición de un archivo de sonido, al evitarse

elementos no deseados.

cuadros por segundo (fps) Número de cuadros

contenidos en un segundo, tal y como definen

los cuatro estándares de código de tiempo

SMPTE/EBU. Entre otras cosas, podrá:

• 24 fps (para aplicaciones de película);

• 25 fps (estándar de vídeo PAL/SECAM);

• 29,97 fps (estándar de vídeo en color NTSC)

(véase también drop-frame);

• 30 fps (estándar de vídeo en blanco y negro

NTSC).

cuantiﬁcación Ajuste de ubicaciones o

duraciones de notas MIDI a la plantilla de

estructura o unidad más próxima, para

conseguir una “sensación” de ritmo.

d24 Tarjeta de interfaz TDM de 24 bits de

Digidesign, que requiere una tarjeta DSP Farm

para crear un sistema Pro Tools|24 TDM.

DAE Digidesign Audio Engine. Sistema

operativo Digidesign en tiempo real que

proporciona las funciones esenciales de

procesamiento de señales digitales,

automatización de mezclas, MIDI y grabación

en disco duro requeridas por Pro Tools y otros

productos Digidesign.

datos de controlador continuos Instrucciones

MIDI que afectan a parámetros de notas MIDI,

incluidos el volumen, el panorámico, la

velocidad, la variación de tono y la modulación.

DB-9 Véase 9 patillas.

Digi 001 Digidesign es una interfaz de audio

completa, compuesta de una caja de E/S y una

tarjeta PCI, para sistemas Pro Tools LE básicos.

Incluye dos preamplificadores de micrófono,

E/S S/PDIF, E/S ADAT Lightpipe, ocho canales de

entrada analógica y ocho de salida.

Digidesign Audio Engine Véase DAE.

dirección (de código de tiempo) Lectura o

referencia específica de un código de tiempo

SMPTE/EBU, en

horas:minutos:segundos:cuadros.

dirección de código de tiempo Véase dirección.

drop-frame Se refiere a una discrepancia de

código de tiempo SMPTE/EBU para vídeo NTSC

en color (29,97 fps) que omite dos cuadros (el

“0” y el “1”) de cada minuto, a excepción del

décimo minuto de cada intervalo.

Glosario 599

DSP Digital Signal Processing. En el contexto de

audio, DSP hace referencia a la manipulación de

audio digital, incluidas acciones tales como

reverberación y cambios de nivel.

DSP Farm Tarjeta PCI que contiene chips DSP,

los constituyentes básicos de un sistema Pro

Tools|24 TDM.

E/S auxiliar Canales de entrada y salida a través

de los que se envían señales por bus, interna o

externamente, sin utilizar las entradas o salidas

estándar de una tira de canal.

edición no destructiva Deja los archivos de audio

intactos. Al editar audio dentro de Pro Tools, lo

que se edita son las regiones, o “marcadores”, de

archivos de audio almacenados en el disco duro.

envío Bus ajustable desde una pista que puede

dirigirse a procesadores de efectos, mezclas de

monitor auxiliares y agrupaciones de señales.

envío auxiliar Véase envío.

escala de tiempo La escala de tiempo principal

es la regla de base de tiempo que determina el

formato de tiempo utilizado para funciones de

Transport y valores de Grid y Nudge. La

subescala de tiempo es la regla de base de tiempo

que proporciona referencia de temporización

adicional.

Event List Véase MIDI Event List.

ExpressPro-Tools Utilidad de disco duro de

ATTO para adaptar unidades a Pro Tools.

forma de onda Representación visual de un

sonido. Cuando se importan regiones de sonido

a la ventana Edit de Pro Tools, pueden

visualizarse como formas de onda.

frecuencia de muestreo Una de las dos

especificaciones principales que definen la

calidad de audio digital (la otra es la resolución o

frecuencia de bits). Es la frecuencia por segundo

con la que se efectúa un muestreo de audio

entrante durante la conversión de una señal

analógica a señal digital.

fundido Selección en la que el volumen aumenta

o disminuye, normalmente desde o hasta –∞.

Véase fundido cruzado.

fundido cruzado Función para aplicar un fundido

de salida a una región a la vez que se produce un

fundido de entrada en otra región. La duración y

el tipo de fundido deseado puede especificarse

en la ventana Edit. Al igual que ocurre con los

fundidos, las porciones de audio a las que se

aplica la función de fundido cruzado se

almacenan en la carpeta Fade Files de la sesión.

generación de código de tiempo Proceso de

creación de un código de tiempo “nuevo”.

grupos Pistas vinculadas, de modo que una

acción realizada en la sección de E/S de una de

ellas se aplica a todas las demás pistas. Es posible

crear grupos independientes o vinculados en las

ventanas Edit y Mix.

HBA SCSI Small Computer System Interface

(SCSI) y Host Bus Adapter (HBA), terminología

de Digidesign para tarjetas SCSI. SCSI es un tipo

de bus que permite transferencias de datos a alta

velocidad entre un ordenador y dispositivos

periféricos. HBA es la tarjeta que conecta el bus

SCSI entre el ordenador y dispositivos

periféricos tales como unidades de disco duro.

HD Core Tarjeta PCI que se conecta a la interfaz

de audio y contiene el DSP para un sistema

básico Pro Tools|HD TDM.

HD Process Tarjeta PCI con DSP adicionales

para sistemas Pro Tools|HD.

Guía de referencia de Pro Tools600

indicador de clipping Diodo situado en la parte

superior de cada medidor de canal que indica

una posible falta de margen superior y riesgo de

clipping.

indicador de cresta Diodo indicador que

advierte sobre el riesgo de clipping; se ilumina

cuando la entrada de un dispositivo alcanza un

nivel de margen superior determinado.

interfaz de audio En la mayoría de sistemas

Pro Tools, la interfaz de audio es un elemento

independiente que se acopla a la tarjeta de audio

mediante un cable especial. Por lo general, la

interfaz incluye entradas y salidas analógicas y

digitales, y puede contener medidores y

controles de nivel y otros componentes.

interpolación “Ruido” añadido a una señal de

audio al muestrear frecuencias de bits. Diseñado

para crear una transición más suave con valores

de amplitud bajos, en lugar de recurrir a

“eliminar” los bits más bajos.

latencia Retrasos inherentes al procesamiento

interno o la generación de señales de audio en

un ordenador.

Lightpipe Véase ADAT Lightpipe.

lista de decisiones de edición (EDL) Lista de

acciones de edición que, normalmente, incluye

los tiempos de entrada y salida de fuente de cada

evento, el número de rollo de fuente y los

tiempos de entrada y salida de grabación.

lista de reproducción Lista de ediciones y

archivos disponibles en la sesión actual.

Loop Sync Loop Sync es un bucle de reloj

dedicado para sincronizar varias interfaces de la

serie HD al mismo tiempo. Loop Sync utiliza

una señal de reloj de palabras basada en

frecuencias de muestreo de 44,1 kHz o 48 kHz.

Cuando las frecuencias de muestreo aumentan

en el sistema, la sincronización de bucle

continúa funcionando con una frecuencia

básica de 44,1 kHz o 48 kHz, dependiendo de la

frecuencia mayor. Loop Sync sólo se debe

utilizar para encadenar entre si varios periféricos

de la serie HD.

Machine Control Funciones con las que el

sistema Pro Tools controla o es controlado

mediante un transporte externo, como VTR o

ATR.

marcador Ubicación de memoria con referencia

en una línea de tiempo; suele utilizarse para

guardar puntos importantes de una sesión.

Véase ubicación de memoria.

margen superior Cantidad de ganancia

disponible para una señal sin riesgo de que se

produzca una distorsión inaceptable.

MIDI Event List Ventana de Pro Tools que

muestra el contenido de una pista MIDI en una

columna, para facilitar la edición de eventos

MIDI individuales.

MIDI Machine Control Véase Machine Control.

MIX Core Tarjeta PCI que se conecta a la interfaz

de audio y contiene el DSP para un sistema

básico Pro Tools|24 Mix TDM.

MIX Farm Tarjeta PCI con DSP adicionales para

sistemas Pro Tools|24 MIX.

modo Grid Modo utilizado para alinear regiones

de pistas a la unidad más próxima a un valor

definido por el usuario. Cuando está activado el

modo Grid, la herramienta de selección se

coloca de inmediato en la posición

correspondiente al valor seleccionado, y las

regiones situadas en la ventana Edit también se

alinean a dicho valor.

Glosario 601

Modo Spot Proceso de posproducción de audio

mediante el cual se alinean eventos de audio a

eventos visuales. Spot es el modo de edición que

permite asociar regiones a eventos de código de

tiempo concretos.

MP3 El MPEG Layer 3 es un formato de

compresión de audio de calidad ajustable,

desarrollado por el Fraunhofer Institute. El

archivo de codificación MP3 se almacena en la

carpeta Codecs, dentro de la carpeta DAE.

MTC (MIDI Time Code) Código de tiempo no

SMPTE que algunos dispositivos utilizan para

enviar y recibir información de temporización.

non-drop frame Código de tiempo que no tiene

formato drop-frame. En Estados Unidos, el

formato estándar suele ser 29,97 fps non-drop

frame, salvo en la producción o posproducción

de vídeo en color.

NTSC Estándares de vídeo desarrollados por el

National Television Standards Committee. El

vídeo en color NTSC se ejecuta a 29,97 cuadros

por segundo y el NTSC en blanco y negro a 30

fps. Se utiliza principalmente en América y en

Japón.

OMS Open Music System, desarrollado por

Opcode. Es un “sistema operativo MIDI” para

ordenadores Macintosh. Gestiona el

intercambio de datos MIDI (incluidas señales de

temporización como MTC) entre aplicaciones.

PFL Pre Fade Listen. Nivel de un canal antes de

ser atenuado o intensificado mediante otro

valor de atenuador. Los atenuadores maestros de

Pro Tools son PFL. Véase pre-atenuador.

pista de atenuador principal Controla la salida

global de una o varias pistas.

pista de voz Antes conocidas como voces

virtuales. El total de pistas de voz es el número

máximo de pistas de audio que pueden

compartir las voces disponibles en el sistema.

post-atenuador Salida de una pista

(normalmente un envío) controlada por la

configuración de atenuador del canal.

post-roll Tiempo ajustable que precede a la

reproducción o grabación de una selección,

junto con las funciones Transport, Audition,

Online y QuickPunch.

preampliﬁcador En el estudio de grabación,

circuito cuya finalidad es intensificar señales

relativamente bajas (por ejemplo, una salida de

micrófono) a niveles de línea estándar de –10

dBu o +4 dBu. Digi 001 está equipado con dos

preamplificadores de micrófono.

pre-atenuador Salida de una pista (normalmente

un envío) independiente de la configuración de

atenuador del canal.

pre-roll Tiempo ajustable que precede a la

reproducción o grabación de una selección,

junto con las funciones Transport, Audition,

Online y QuickPunch.

principal Sistema Pro Tools o dispositivo

principal en un equipo sincronizado. Los

elementos secundarios se subordinan al

principal. No puede haber más de un sistema

principal en un mismo equipo.

ProControl Controlador dedicado de Digidesign

que se comunica con Pro Tools mediante

Ethernet. Entre otras cosas, ofrece mandos

exclusivos como atenuadores con motor

sensibles al tacto, una sección de edición de

efectos y numerosos parámetros de

automatización.

Guía de referencia de Pro Tools602

profundidad de bits Una de las dos

especificaciones principales que definen la

calidad de audio digital (la otra es la frecuencia

de muestreo). La profundidad de bits determina

la precisión con la que se muestra el rango

dinámico de un sonido. También se denomina

resolución de bits o frecuencia de bits.

pull up/pull down Hace referencia a la “falta de

calibración” del reloj de frecuencia de muestreo

de audio (tono de audio) para compensar los

cambios de velocidad en otros puntos de la

cadena de producción. Ocurre en situaciones en

las que el material de película (a 24 fps) se

transfiere a una cinta de vídeo en color NTSC (a

29,97 fps).

puntero de edición Línea parpadeante que

aparece al hacer clic sobre una pista en la

ventana Edit.

punto crítico Intervalo o nivel en la lista de

reproducción de automatización de una pista.

punto de inserción de edición Posición de una

pista en la que se hace clic (sin arrastrar);

también es la posición en la que se situará el

punto de inicio, fin o sincronización de una

región.

punto de inserción de línea de tiempo Posición

de la línea de tiempo que corresponde a la

ubicación del puntero, y el punto desde el que

comienza la grabación o la reproducción.

QuickTime Extensión de sistema de Apple para

controlar eventos basados en tiempo, tales

como películas de vídeo digitalizado y sonido

digitalizado.

RealAudio Sistema de compresión de audio para

transmisión por secuencias en Internet.

referencia de posición Referencia común que

pueden utilizar varios dispositivos para

establecer la sincronización durante la

grabación y la reproducción. Normalmente, la

información se presenta en forma de código de

tiempo SMPTE/EBU.

referencia de reloj Referencia de “velocidad”

común que pueden utilizar varios dispositivos

para establecer la sincronización durante la

grabación y la reproducción.

región En Pro Tools, una región es un

“marcador” relacionado con un archivo o una

selección de pista determinados. Las regiones de

la lista pueden arrastrarse hasta una pista.

región creada automáticamente Derivada de la

edición y pinchado para grabación de otras

regiones existentes.

región de audio Parte de un archivo de audio

definida como no destructiva mediante

marcadores. Véase región.

región deﬁnida por el usuario Se crea al grabar o

importar audio o MIDI, capturar, separar o

consolidar una selección; al recortar una región

de audio de archivo completo; o al asignar un

nombre nuevo a una región ya existente.

regiones de audio de archivo completo Creadas

al grabar o importar audio, consolidar regiones

existentes y procesar con el módulo adicional

AudioSuite.

regla de director Elemento para mostrar datos

de una sesión. Hay tres tipos de reglas de

director: Tempo, Meter y Marker.

reglas de base de tiempo Visualizadores (un

máximo de cinco) para medir distintas unidades

(Samples, Feet.Frames, Mins:Secs, Bars:Beats o

Time Code). Se encuentran en la parte superior

de la ventana Edit.

Glosario 603

reloj de palabras Muchos productos de audio

digital profesionales (grabadoras de cinta

multipista de bobina, consolas de mezcla

digitales y dispositivos multipista digitales y

modulares Tascam DA-88) tienen conectores de

reloj de palabras (frecuencia de muestreo de 1x).

El reloj de palabras permite que DA-88 (y otros

dispositivos compatibles con el reloj de

palabras) envíe o reciba información de reloj

externa que controla la frecuencia de muestreo,

que, a su vez (si procede), controla la velocidad

de grabación y reproducción.

resolución Proceso que consiste en sincronizar

dos dispositivos entre sí; se aplica especialmente

a la sincronización del reloj de un dispositivo

con respecto a una referencia de reloj externo.

RTAS Real-Time AudioSuite. Módulos

adicionales para sistemas principales

Digidesign, con formato de efectos en tiempo

real.

S/PDIF Sony/Philips Digital Interface Format.

Versión semi-profesional del estándar AES/EBU.

La mayoría de las conexiones S/PDIF utilizan

conectores de entrada/salida RCA que llevan dos

canales de audio digital simultáneamente.

secundario Dispositivo que “sigue” al principal

durante la sincronización.

selección de edición La región resaltada al

realizar una selección en la ventana Edit. Puede

ser independiente de la selección en la línea de

tiempo. Véase selección de línea de tiempo.

selección de línea de tiempo En una regla de

base de tiempo, la que determina el rango de

reproducción o grabación.

señal de referencia de vídeo Todas las señales de

vídeo contienen información de reloj que puede

utilizarse como referencia.

sesión Archivo de trabajo, similar a un

documento de proceso de textos o de gráficos.

Una sesión de Pro Tools se compone de archivos

de audio y MIDI, y datos asociados tales como

fundidos, selecciones y listas de reproducción.

Se recomienda guardar cada proyecto en una

sesión propia.

sincronización Los procesos con dos o más

dispositivos de audio, vídeo u otros funcionan

simultáneamente a la misma velocidad

(generalmente durante la reproducción, aunque

también es posible la sincronización durante la

grabación, rebobinado rápido y “arrastres”).

Slave Clock Slave Clock (o Super Clock) es el

reloj de palabras de alta velocidad perteneciente

a Digidesign que se ejecuta a una frecuencia de

muestreo de 256x. Los sistemas Pro Tools|24

MIX y Pro Tools|24 lo necesitan para sincronizar

las interfaces de audio con un único reloj de

gran precisión desde SYNC I/O.

Sound Designer II (SDII) Formato de archivos de

audio digital de alta calidad, perteneciente a

Digidesign.

Standard MIDI File Formato universal

compatible con casi todos los programas que

lean MIDI. El tipo 0 es una secuencia de una

línea, el tipo 1 es multipista.

submezcla; subgrupo Véase grupos.

Super Clock (256x) Versión de reloj de palabras

perteneciente a Digidesign; se utiliza como reloj

de referencia. Todas las interfaces de audio TDM

de Digidesign y otros productos de Digidesign

(incluidos SYBC I/O, Universal Slave Driver, la

interfaz ADAT, SMPTE Slave Driver y Video

Slave Driver) están equipadas con entradas y

salidas de Super Clock tipo BNC.

Guía de referencia de Pro Tools604

Al igual que el reloj de palabras, Super Clock es

una señal que puede pasar entre dispositivos

independientemente de la señal de audio. Por su

frecuencia de muestreo de 256x, Super Clock es

más preciso que el reloj de palabras (cuya

frecuencia es 1x).

sysex System Exclusive. Datos MIDI, exclusivos

del sistema, específicos de un instrumento o

elemento de hardware.

TDM Time Division Multiplexing. Tecnología

que utiliza un bus de red de chips DSP para dotar

de potencia de procesamiento al sistema

Pro Tools TDM.

TDM (módulo adicional) Módulo adicional de

Digidesign en tiempo real, no destructivo, para

sistemas Pro Tools TDM.

ubicación de memoria Pro Tools acepta un

máximo de 200 ubicaciones de memoria, que

pueden incluir marcadores, selecciones de

edición, rangos de grabación y reproducción,

configuraciones de pistas y otros datos. Dichos

datos pueden verse en la ventana Memory

Locations, que también permite acceder a ellos.

Universe (ventana) Ofrece una vista general de

todas las pistas de una sesión y puede utilizarse

para llegar rápidamente hasta un punto

cualquiera de una sesión.

voces Con un sistema Pro Tools TDM, se

refieren a los números de canales que pueden

reproducirse simultáneamente.

VTR Grabadora de cinta de vídeo, para diversos

formatos.

zoom Función utilizada para ver

representaciones detalladas de forma de onda

dentro de la ventana Edit.

Índice alfabético 605

Índice alfabético

Numeros

16 bits

Bounce To Disk 466

1622 I/O 20

176400 Hz (frecuencia de muestreo) 466

192 I/O 20

Hardware Setup (cuadro de diálogo) 55

Soft Limit (opción) 55

SR Conversion (opción) 56

192000 Hz (frecuencia de muestreo) 466

24 bits

Bounce To Disk 466

procesamiento TDM 405

24 FPS 524

25 FPS (EBU) 524

29,97 fps Drop Frame 523

29,97 fps Non-Drop 523, 556

3 Second Peak Hold (opción) 100

3 Second Peak Hold (preferencia) 67

3:2 Pulldown 524

30 FPS Drop 523

30 FPS Non-Drop 523

32 bits (flotante) 405

44100 (frecuencia de muestreo) 467

8 bits 466

882 I/O 20

882|20 I/O 20

88200 Hz (frecuencia de muestreo) 467

888 I/O 20

888|24 I/O 20

96 I/O 20

Hardware Setup (cuadro de diálogo) 55

96000 Hz (frecuencia de muestreo) 467

acercar y alejar (botones predeterminados) 216

activación

automatización 437

grupos 116

MIDI (dispositivos de entrada) 176

módulos adicionales 31, 410

pistas 112

activación de parámetros de automatización

(botón)

413, 417

activación de pistas para grabación 142

activación de vínculo (botones) 413

en módulos adicionales multimono 498

activación remota de pistas 544

activadores de tiempo (edición) 326

Active in Background

reproductor MP3 465

actividad de procesamiento de la CPU 431

actividad del bus PCI 431

actividad del sistema 431

ADAT (sincronización) 545

ADAT Bridge I/O 20

ADAT Bridge I/O de 24 bits 20

adición

envíos 390

MIDI (pistas) 180

nueva lista de reproducción 208

pistas de atenuador principal 384

Guía de referencia de Pro Tools606

pistas de audio 157

pistas de entrada auxiliar 383

Administrador de nombres OMS 346

AES/EBU

Hardware Setup (cuadro de diálogo) 55

AIFF (formato de archivo) 460

aislamiento

pistas 110

pistas en una submezcla 402

ajuste de películas QuickTime 565

aleatoriedad

duraciones de nota 365

notas (ubicaciones) 360

All Notes Off (comando) 353

altavoces

calibración envolvente 477

colocación 5.1 recomendada 477

colocación envolvente 476

distribución 474

alternancia

vista 200

alternancia de vista de pista 200

altura de pista 200

Amount of Memory for Automation Recording

(opción)

Amount of Memory to Reserve for Automation

Recording (opción)

430

Analog In (página) 55

Analog Out (página) 55

ancho de banda de procesamiento 431

archivos de configuración de entrada y salida

importación y exportación 91

archivos de varios tipos 62, 118

archivos estéreo intercalados, exportación 124

asignación

DSP 577, 579

entrada y salida 589

asignación (vista)

envíos 392

asignación de canales

edición 86

orden de ruta predeterminado 95

reasignación 87

asignación de rutas en I/O Setup 86

asignación de tempo

Identify Beat (comando) 304

asignación de voz dinámica 108

atenuadores de nivel

envíos 390

Output (ventanas) 388

pistas 100

atenuadores de nivel de pista 100

atenuadores principales

adición 384

como control de nivel de envío principal 401

flujo de señal 383

inactivo 385

inserciones 408

inserciones post-atenuador 383

medidores pre/post-atenuador 384

multicanal 497

rutas 389

uso de DSP 589

audición

fundidos 283

pre/post-roll 240

programas 349

puntos de inicio/fin de selección 240

tomas 167

audición “en su sitio” 94

audio

carga de archivos en lote mediante arrastre

123

compactación 300

conceptos 26

de varios tipos 62

formatos 460

importación 117

localización de archivos 133

nombres predeterminados 147

varios formatos de archivo 118

Audio (lista de regiones) 210

arrastre 249

búsqueda de regiones 212

organización 212

presentación de información de archivo para

regiones 211

Audio CD Import Options (cuadro de diálogo en

Macintosh)

126

Audio During Fast Forward/Rewind (opción) 68,

224

Audiomedia III 22

QuickPunch 191

Índice alfabético 607

AudioSuite

Duplicate (módulo adicional) 271

interpolación 406

módulos adicionales 406

procesamiento 270

AudioSuite Buffer Size (preferencia) 74

AudioSuite Dither (preferencias) 73

Auto Input Monitor (opción) 144

Auto Region Fade In/Out Length (opción) 70, 291

Auto Rename Selected (comando) 297

AutoMatch (indicadores) 431

AutoMatch Time (opción) 73, 430, 431

Automation (sección de Preferences) 72

Amount of Memory to Reserve for Automation

Recording (opción) 430

AutoMatch Time (opción) 430, 431

Degree Of Thinning (opción) 430

Faders Move During Playback (opción) 429

LFEs Follow Groups (opción) 430

Memory for Automation Recording (opción) 431

Mutes Follow Groups 429

Mutes Follow Mix Groups (opción) 110

Send Levels Follow Groups (opción) 430

Send Mutes Follow Groups 429

Smooth and Thin Data After Pass (opción) 429,

439

Solos Follow Groups (opción) 429

Solos Follow Mix Groups (opción) 110

Touch Timeout (opción) 430

Automation Enable (ventana) 433, 437

Automation Safe 432

automatización 423

activación, suspensión 437

al principio, final o toda la selección 448

Automation Safe 432

captura y aplicación 453

controles conmutados 434

cortar, copiar y pegar 445

delta 427

Duplicate Selected Tracks 425

edición 441

edición con herramienta inteligente 273

eliminación 438

envíos 434

escalonado 443

escribir 433

instantánea 451

listas de reproducción 207, 424, 432

modo especial de pegado 448

módulos adicionales 435

On Stop 450

pistas 433

pistas agrupadas 444

pistas multicanal 444

pistas ocultas 104

precisión de módulo adicional en rebote 467

punto de paso 426

puntos críticos 443

recorte 450

reducción 430, 439

regiones de audio 204

relativa y absoluta 427

Safe (botón) 413

suavizamiento 430

tamaño de búfer 431

trazado con la herramienta de líneas 440

Trim (modo) 427

varias asignaciones de salidas 495

y panorámico de audio multicanal 516

automatización (modos)

Auto Latch 427

Auto Off 426

Auto Read 426

Auto Touch 426

Auto Write 426

Trim/Auto Latch 428

Trim/Auto Off 427

Trim/Auto Read 427

Trim/Auto Touch 427

Trim/Auto Write 428

automatización (silenciamiento) 442

automatización de control escalonada 443

automatización de instantáneas 451

adición a listas de reproducción de

automatización vacías 451

escritura sobre automatización existente 452

valores de recorte 453

Auto-Name Memory Locations While Playing

(opción)

71, 314

Auto-Name Separated Regions (opción) 71, 246

AutoSave (opción) 69

Auto-Spot Regions (comando) 551

avance rápido

gradual 224

localización de material 224

avance rápido (botón) 40

Avid Compatibility Mode (opción) 74

Bounce To Disk 460

Guía de referencia de Pro Tools608

banco (selección) 33, 345

Bars:Beats (escala de tiempo) 220

Batch Fades (cuadro de diálogo) 292

Beat Detective 321

activadores de tiempo 326

ajuste de regiones 330

Collection (modo) 333

definición de selección 324

detección de transitorios 325

Edit Smoothing 332

generación de marcadores de compás|tiempo

328

puntos de sincronización 330

requisitos del sistema 321

separación de regiones 329

Trigger Pad 330

varias pistas 330

Beat Detective (ventana) 323

biblioteca (menú) 412

Bi-Phase/Tach 522

black burst 555

bloqueo de regiones 262

bloques (vista) 199

Bounce To Disk 455, 458, 466

Bounce (opciones del cuadro de diálogo) 459

calidad de conversión de la frecuencia de

muestreo 467

Convert After Bounce 467

Convert During Bounce 468

File Type 460

Format 465

formato 460

Help (botón) 468

interpolación 456

registros de tiempo 459

Resolution 466

ruta de fuente 460

Sample Rate 466

Use Squeezer (opción) 467

Bounce To Movie (comando) 568

bucle de selecciones 241

bucles y reverberación (retardo) 458

buses de mezcla 391

búsqueda 227

controlador (eventos) 351

dirección y velocidad de reproducción 227

en dos pistas de audio 228

en una pista de audio 227

MIDI (notas) 350

pistas de película 563

programa (cambio) 351

puntero de edición 227

recorte Scrub (herramienta) 253

resolución 227

selección (herramienta) 227

Shuttle Lock (modo) 228

búsqueda de audio (herramienta) 227

modo Shuttle 228

selección 238

búsqueda de regiones 212

Bypass (botón)

para módulos adicionales en tiempo real 413

cabezal de reproducción 226

límites de región 244

selecciones de edición 243

selecciones de línea de tiempo 243

cadenas laterales (procesamiento) 412

caja de ritmos (grabación de bucle) 184

calculadora (modo de entradas numéricas) 236

Calibration Mode (comando) 142

Calibration Reference Level (preferencia) 70

calidad de conversión de frecuencia 126, 567

calidad de conversión de la frecuencia de

muestreo

466

cambio de nombre

grupos 115

listas de reproducción 208

memoria (ubicaciones) 315

pistas 147

regiones 297

regiones creadas automáticamente 297

canales de mezclador 28

cancelación de tomas de grabación 159, 182

captura de código de tiempo 550

Capture Region (comando) 245

CD (importación de audio) 125

Center % (porcentaje) (opción de divergence) 514

center % en la ventana Output 515

Change Duration (comando) 364, 365

Change Meter (comando) 307, 308

Change Tempo (comando) 301, 302

Change Velocity (comando) 362, 363

Índice alfabético 609

Cinema Stereo 474

Classic (Numeric Keypad Mode) 45, 69

Clear (comando) 264

Clear Selected (comando de regiones) 299

clic 42

activación 154

configuración 153

Click Options (comando) 153

Click/Countoff Options (cuadro de diálogo) 153

clipping 141, 584

niveles aditivos de entrada 584

clipping digital 141

Clock Source (menú emergente) 55

Close Session (comando) 65

CM Labs MotorMix 405

codificación y descodificación 482

código de tiempo 521

captura 550

Freewheel 532

generación 532, 538

Jam Sync 532

Collection (modo de Beat Detective) 333

comandos de edición 263

borrar 264

cortar 264

modos de edición 263

pegar 265

combinaciones

ejemplos de modo envolvente 503

Comentarios (vista) 101, 386

comentarios de pista 102

Compact Selected (comando) 299

Compare (botón) 412

compás

actual 307

cambio de numeración 310

parcial 309

predeterminado 154

compás (eventos) 307

edición 308

inserción 307

compás actual 42, 307

compás|tiempo (marcadores)

audio de tempos variables 305

desplazamiento 306

edición 307

eventos de tempo 306

generados con Beat Detective 328

Identify Beat (comando) 305

compases parciales 309

compatibilidad

formatos envolventes 481

Compatibility (sección de Preferences) 74

Compress/Expand Edit To Play (comando) 278

y pistas multicanal 278

conexiones

dispositivos de audio externos 419

unidades de efectos 419

conexiones de entrada 28, 141

fuentes digitales 193

conexiones de red 593

configuración

MMC 542

opciones de clic 153

Pull Up/Down 537

SMPTE 535

configuración de fábrica 92

configuración de puntos de pinchar para

grabar/bucle

170

configuración predeterminada

I/O Setup 91

medidor 154

nombres de pista 147

orden de ruta 95

programa (cambio) 347

ruta de audición 94

ruta de salida 93

rutas 83

tempo 155, 304

Consolidate Selection (comando) 296

continuo (zoom) 216

Continuous Scroll During Playback (opción) 226

media pantalla 226

Continuous Scroll with Playhead (opción) 226

media pantalla 226

control discreto de señales 494

control local 33, 177

Control|24 404

controlador (eventos) 33, 344

búsqueda 351

edición 344

edición con herramienta inteligente 273

inserción 344

MIDI (regiones) 207

Guía de referencia de Pro Tools610

controles de módulo adicional (desvinculación)

415, 498

controles de módulo adicional (vinculación) 415

conversión de una sesión

formato de archivo de audio 61

frecuencia de muestreo 61

profundidad de bits 61

Conversion Quality (opción) 71, 126, 467, 567

Tweak Head (configuración) 467

Convert .WAV files to AES31/BroadcastWave

(opción)

Convert WAV files to AES31/BroadcastWave

(opción)

134

copiar

automatización de pista a envíos 435

configuración de control de pista a envíos 398

listas de reproducción de automatización de

pista 266

notas MIDI con el comando Split Notes 357

selecciones y regiones 264

Copy (comando) 264

Copy Edit Selection To Timeline (comando) 243

Copy Timeline Selection To Edit (comando) 243

Copy To Send (comando) 435

Copy To Send (cuadro de diálogo) 435

cortar

automatización 446

notas MIDI con el comando Split Notes 357

selecciones y regiones 264

CPU Usage Limit (opción) 52

creación

fundidos cruzados 288

fundidos de entrada y salida 289

grupos 115

marcadores y ubicaciones de memoria 312

pistas 101

regiones 245

sesiones 58

Create Fades (comando) 288, 289

cresta (indicador) 99

Crossfade Preview Pre/Post-Roll (opción) 71, 287

cruce cero 204

cuadro de inicio de sesión 531

cuantificación

MIDI (notas) 358

ataques frente a liberaciones 359

MIDI en entrada 178

regiones 261

Current Time 531

Custom (frecuencias de muestreo) 467

Cut (comando) 264

d24 (tarjeta de audio) 20

DAE 25

DAT (grabar desde una grabadora) 193

datos de pista 198

Default Fade Settings 71

Default Note On Velocity (opción) 75, 338

Default Settings (preferencia) 74

Default Thru Instrument (opción) 177

definiciones de región 125, 553

Degree Of Thinning (opción) 73, 430

Delete Fades (comando) 288

Delete Path 86

Delete Selected Groups (comando) 115

Delete Selected Tracks (comando) 102

delta

recorte de automatización 427

desactivación

asignaciones de ruta de pista 88

atenuadores principales y asignaciones 385

envíos 393

módulos adicionales 31, 410

pistas 112

rutas 88

rutas (globalmente) 88

desactivos

elementos 30

desconectar

envíos 391

puntos de sincronización 555

descuento 42, 154

deshacer una grabación de audio 159

deslizamiento de regiones 254

desplazamiento

compás|tiempo (marcadores) 306

eventos exclusivos del sistema 350

marcadores 316

MIDI (notas) 340

notas (en vertical) 205

programa (cambio) 349

regla 225

destino (botón) 413

Índice alfabético 611

destructiva (grabación) 163

Destructive Record (modo) 151, 163

desvinculación de selecciones de edición y línea

de tiempo

229

detención (botón) 39

Digi 001 22

modos y cuadro I/O Setup 85

pinchar para grabar mediante conmutador de

pedal 189

QuickPunch 191

Digidesign Audio Engine 25

Digital Format (opción) 55

Digital Signal Processing (véase DSP)

DigiTest

592

dinámicos (módulos adicionales) 407

dirección de señales

ejemplo 29

ejemplos de modo envolvente 503

nociones básicas para modo envolvente 496

orden de ruta predeterminado 95

Direct I/O 592

director (botón) 42

director (reglas) 219

incluidas en selecciones 237

discos duros

grabación en el volumen del sistema 150

QuickTime (películas) 561

Use Round Robin Allocation for New Tracks

(opción) 149

Disk Allocation 148

cuadro de diálogo 148

sesiones en diversas plataformas 149

volumen del sistema 150

Display (menú)

Bars:Beats (escala de tiempo) 220

Display Auto-Created Regions (opción) 298

Display Name In Regions (opción) 202

Display Time In Regions (opción) 202

Feet.Frames (escala de tiempo) 220

Minutes:Seconds (escala de tiempo) 220

Mix Window Shows (opción) 35

Narrow Mix Window (opción) 112

Ruler View Shows (opción) 219

Samples (escala de tiempo) 220

System Usage Window Shows 578

Time Code (escala de tiempo) 220

Display (sección de Preferences) 66

Draw Grids in Edit Window (opción) 216

Draw Waveforms Rectified (opción) 203

Edit Window Color Coding (opción) 112

Peak Hold (opción) 100

Show Meters in Sends View (opción) 392

Display All (comando) 212

Display Auto-Created Regions (opción) 298

Display Name In Regions (opción) 202

Display Time In Regions (opción) 202

distribución de pistas

orden de ruta predeterminado 95

Dither Plug-in (preferencia) 73

divergencia

ancho 480

trazado 515

uso 513

dividir pistas estéreo y multicanal 269

Dolby Digital 479

Dolby EX 474

Dolby Surround 474

Draw Grids in Edit Window (opción) 216

Draw Waveforms Rectified (opción) 67, 203

DSP 577

asignación 577, 579

atenuadores principales 589

elementos activos e inactivos 30

entrada y salida 589

entrada/salida y módulos de mezclador 583

entradas auxiliares 588

envíos inactivos 393

medidores de envío 392

mezclas 578

módulos adicionales TDM 589

No Output 390

recuperación de recursos DSP 578

recursos globales 30

salidas inactivas 390

supervisión de uso 578

DSP (retrasos) 571

compensación 573

DSP Farm (tarjeta) 20

DSP Manager 578

DTS 474, 479

duplicación

listas de reproducción 208

notas MIDI seleccionadas 267

selecciones y regiones 267

Duplicate (comando) 267

Guía de referencia de Pro Tools612

Duplicate (módulo adicional) 271

Duplicate Selected Tracks

para automatización 425

Duplicate Selected Tracks (comando) 103

duración (para notas MIDI)

aleatoriedad 365

creación con más legato 366

creación con más staccato 365

edición con comando Change Duration 364

duración de selecciones 234

E/S no disponibles

mostrar todas 90

edición 215

activadores de tiempo 326

atributos de notas 342

automatización 441

compás (eventos) 308

compás|tiempo (marcadores) 307

controlador (eventos) 344

duraciones de nota 364

durante reproducción 197

en varias pistas 266

formas de onda 203

Grid (modo) 215

marcadores 315

memoria (ubicaciones) 315

MIDI (notas) 339

MIDI (regiones) 206

MIDI Event List 374

modos 214

no destructiva 197

no destructiva de audio 204

no destructiva de MIDI 206

pistas ocultas 104

programa (cambio) 348

puntos críticos 443

Shuffle (modo) 215

Slip (modo) 215

tempo (eventos) 302

velocidades de nota 341, 362

edición (herramientas) 38

búsqueda de audio 227

inteligente (herramienta) 271

líneas 270

mano (herramienta en forma de) 233

recorte 251

selección 223

Zoomer 216

edición de eventos (área)

atributos de notas 342

edición de listas de reproducción 207

edición destructiva

compactación de archivos de audio 300

Edit (botones de modo) 214

Edit (menú)

Capture Region (comando) 245

Clear (comando) 264

Compress/Expand Edit To Play (comando) 278

Consolidate Selection (comando) 296

Copy (comando) 264

Copy To Send (comando) 435

Create Fades (comando) 288, 289

Cut (comando) 264

Delete Fades (comando) 288

Duplicate (comando) 267

Fade To End (comando) 290

Fade To Start (comando) 290

Fades (comando) 282

Heal Separation (comando) 248

Identify Beat (comando) 304

Identify Sync Point (comando) 254, 554

Insert Silence (comando) 295

Lock/Unlock Regions (comando) 262

Merge Paste (comando) 268

Mute/Unmute Region (comando) 262

Paste (comando) 265

Quantize Regions (comando) 261

Redo (comando) 210

Remove Sync Point (comando) 254

Repeat (comando) 268

Repeat Paste To Fill Selection (comando) 277

Select All (comando) 232

Separate Region (comando) 246

Shift (comando) 261

Strip Silence (comando) 293

Thin Automation (comando) 439

Trim Automation (comando) 454

Trim End To Insertion (comando) 253

Trim Start To Insertion (comando) 253

Trim To Selection (comando) 248

Undo (comando) 209

Write Automation (comando) 451, 453

Índice alfabético 613

Edit (modos) 214

colocación de regiones 249

comandos de edición 263

Grid 215

Shuffle 215

Slip 215

Spot 215, 549

Edit (ventana) 37

desplazamiento desde regla 225

media pantalla 226

Edit commands

borrar 264

Edit Dither Settings (preferencia) 73

Edit Group 115

Edit Groups

selecciones 231

Edit Insertion Follows Scrub/Shuttle (opción) 68,

227

Edit Smoothing de Beat Detective 332

Edit Window Color Coding (opción) 67, 112

Edit Window Default Length (opción) 67

Edit Window Follows Bank Selection (opción) 67

Editing (sección de Preferences) 71, 287

Auto-Name Memory Locations While Playing

(opción) 314

Auto-Name Separated Regions (opción) 246

Conversion Quality (opción) 126

QuickPunch Crossfade Length (opción) 189

Region List Selection Follows Track Selection

(opción) 211, 239

Separate Region Operates On All Related

Takes (opción) 169, 246

Take Region Lengths That Match (opción) 169

Take Region Name(s) That Match Track Names

(opción) 169

Track Selection Follows Region List Selection

(opción) 239

EditPack 405

efectos (impresión en disco) 455

elementos activos 30

eliminación

automatización 438, 445

datos de región subyacente 265

eventos exclusivos del sistema 350

grupos 116

listas de reproducción 209

memoria (ubicaciones) 316

MIDI (notas) 343

MIDI Event List 375

pistas 102

programa (cambio) 349

regiones no usadas 299

rutas de entrada y salida existentes 86

eliminar

fundidos cruzados 288

emplazamiento

emplazamiento automático 551

películas QuickTime 565

regiones 256, 549, 550

Enable Autosave (opción) 69

Enforce Mac/PC Compatibility (opción) 63

Enforce PC/Mac Compatibility (opción) 63

entrada desde teclado para parámetros de módulo

adicional

416

entrada mono/salida estéreo 408

entrada y salida

asignación 589

uso de DSP 589

entradas auxiliares 399

adición 383

flujo de señal 382

uso de DSP 588

entradas de canales 28

envío (controles) 390

envío auxiliar (nivel) y atenuador principal 401

envío por bus

ejemplos de modo envolvente 502

envíos multicanal 497

envíos 390

adición 390

asignación (vista) 392

automatización 434

buses de mezcla 391

copia de automatización de pista 435

E/S de hardware 391

eliminación 391

grupos 429, 430

mono o estéreo 391

multicanal 496

nivel predeterminado 391

nombre 417

presentación de controles 392

y mezclas multicanal 496

envíos (vista) 386

Guía de referencia de Pro Tools614

envolvente

archivos de configuración 486

center % (porcentaje) 515

codificación y descodificación 482

compatibilidad de mezcla 481

conceptos 473

conceptos de mezcla 481

configuración de Pro Tools y sesiones 486

cuadrículas de panorámico de audio 505

dirección de señales básicas 496

distribución de altavoces 474

divergencia 480

ejemplo de rutas de formato 5.1 490

ejemplo de rutas de formato LCRS 489

ejemplos de uso de subrutas 500

envíos 496

especificaciones de mezclador 587

formatos 473

formatos de distribución 481

formatos de mezcla 474

formatos de Pro Tools 474

gestión de bajos 483

importación de configuraciones de E/S 488

listas de reproducción de panorámico de audio

y automatización 516

Lt Rt 478

nivel discreto (aislamiento, silenciamiento)

494

terminología 478

uso de rutas 499

envolvente (módulo adicional de mezclador) 587

EQ (módulos adicionales) 407

error

-6031 51

-9123 51

escala de tiempo 220

Bars:Beats 220

Feet.Frames 220

Minutes:Seconds 220

principal 221, 536

Samples 220

secundaria 537

subescala 221

Time Code 220

escala de tiempo principal 221, 536

escala de tiempo secundaria 537

escribir

automatización 433

automatización al principio, final o toda la

selección 448

automatización de instantáneas 451

automatización On Stop 450

espera de nota 178

espera de nota (botón) 42, 178

estéreo 474

estéreo (módulo adicional de mezclador) 587

Ethernet (superficies de control) 404

etiquetas de entrada y salida (véase I/O Setup)

Exit (comando en Windows)

Expanded Track Display 201

expanded track display 444

Export MIDI (comando) 130

Export Region Definitions (comando) 125

Export Selected (cuadro de diálogo) 124

Export Selected As Files (comando) 124

Export Session As Text (comando) 127

exportación

archivos estéreo intercalados 124

audio 123

audio desde regiones 123

definiciones de región 125, 553

MIDI (pistas) 130

sesión como texto 127

exportación de pistas 130

Ext. Clock Output (opción) 55, 534

extensión de selecciones 235

a límites de región 235

marcadores y ubicaciones de memoria 235

pistas adyacentes 237

regiones adyacentes 235

extensiones 593

Fade To End (comando) 290

Fade To Start (comando) 290

Faders Move During Playback (opción) 72, 429

Fades (comando) 282

Fades (cuadro de diálogo) 282

In Shape (parámetro) 286

Link (parámetro) 285

Out Shape (parámetro) 284

Use Dither (opción) 285

Feet.Frames (escala de tiempo) 220

Índice alfabético 615

Feet.Frames y desfase de QuickTime 565

File (menú)

Bounce To Disk (comando) 458

Close Session (comando) 65

Delete Selected Tracks (comando) 102

Duplicate Selected Tracks (comando) 103

Exit (comando en Windows) 65

Export MIDI (comando) 130

Export Session As Text (comando) 127

Group Selected Tracks (comando) 115

Import Audio to Track (comando) 119

Import MIDI to Track (comando) 129

Import Tracks (comando) 120

Make Selected Tracks Inactive (comando) 112

New Session (comando) 58

New Track (comando) 157, 180

Open Session (comando) 59

Quit (comando en Macintosh) 65

Revert to Saved (comando) 60

Save Session (comando) 60

Save Session As (comando) 61

Save Session Copy In (comando) 63, 136

Split Selected Tracks Into Mono (comando)

269

Film 474

filtrado en gestión de graves 483

Find (comando) 212

formas de fundido de entrada 286

formas de fundido de salida 284

formas de onda 203

cruce cero 204

Draw Waveforms Rectified (opción) 203

edición 203

evitar ruidos 204

reparación con herramienta de líneas 270

formato de audio de sesión 531

formatos 473

multicanal admitidos 474

formatos 5.1 en Pro Tools 490

formatos de archivos (audio) 460

AIFF 460

MP3 462

QuickTime 461

RealAudio 461

SND (recurso) 461

Sound Designer II 460

WAV 460

formatos de frecuencia de muestreo 466

Custom 467

frecuencia de muestreo

176,4 kHz 466

192 kHz 466

44,1 kHz 467

48 kHz 467

88,2 kHz 467

96 kHz 467

Freewheel 532

front (opción de divergence) 513

front/rear (opción de divergence) 514

fuente de reloj 420

fuente de reloj externa 420

función de teclado 43

lista de grupos (función de teclado) 45, 116

métodos abreviados de teclado (función) 44

regiones de audio (función de teclado) 44, 213

regiones MIDI (función de teclado) 44, 213

fundido cruzado centrado 282

fundidos 289

con interpolación 285

creación 289

creación con herramienta inteligente 272

fundidos automáticos 290

lotes 291

opciones de interpolación 406

fundidos automáticos 290

fundidos cruzados 281

con interpolación 285

creación con herramienta inteligente 272

eliminación 288

Equal Gain 285

Equal Power 285, 287

Fades (cuadro de diálogo) 282

interpolación 406

lineales 287

lotes 291

pre/post 288

recorte 288

superposición 287

tipos 281

fundidos cruzados lineales 287

fundidos superpuestos 287

ganancia de fundidos cruzados 285

generación de código de tiempo 532, 538

gestión de archivos 133

gestión de regiones 297

Guía de referencia de Pro Tools616

Global MIDI Playback Offset (opción) 75, 352

grabación 160

a la mitad de la velocidad 194

cancelación de tomas 159

con “Use Round Robin Allocation for New

Tracks” 149

con clic 153

con un descuento 154

desde modo de pausa de grabación 162

desde una fuente digital 192

destructiva 163

en el volumen del sistema 150

en una lista de reproducción nueva 164

información exclusiva del sistema 187

métodos abreviados de teclado 158

no destructiva 25, 162

no lineal 25

online 538

pista de audio estéreo 159

pista de audio mono 157

pistas estéreo 159

pistas multicanal 160

rebote a disco 458

submezcla a disco 457

supervisión de latencia 145

tomas adicionales 162

varias pistas de audio 161

grabación (botón) 40, 150

grabación de audio

anular una toma 159

grabación de bucle

audio 166

MIDI 184

estilo caja de ritmos 184

varias tomas 185

pre/post-roll 166

grabación online 538

graves

contenido de sub 480

extensión 483

gestión 480, 483

redireccionamiento 483

Grid (modo) 215

configuración de valor de Grid 258

Draw Grids in Edit Window (opción) 216

movimiento de regiones 258

Regions/Markers (opción) 216

valor de cuadrícula (menú emergente) 215

Grid (valor) 258

Group Selected Tracks (comando) 115

grupos

activación 116

cambio de miembros 115

cambio de nombre 115

creación 115

desvinculación de Edit y Mix 116

edición de automatización 444

Edit Group 115

eliminación 116

LFEs 430

Mix Group 115

nivel de envío (silenciamiento) 429, 430

panorámico de audio 516

pistas ocultas 104

pistas seleccionadas 115

vinculación de grupos de edición y mezcla 116

grupos (lista) 114

grupos (menú emergente) 114

Delete Selected Groups (comando) 115

Display (comando) 115

New Group (comando) 114

Suspend All Groups (comando) 115

guardar copia de sesión 61

H/W Buffer Size (opción) 52, 145

hardware

actualización de I/O Setup 85

hardware (envíos de E/S) 391

hardware (inserciones de E/S) 407

Hardware Setup (cuadro de diálogo) 54

Analog In (página) 55

Analog Out (página) 55

Clock Source 55

configuración de interfaces de audio 54

Digital Format (opción) 55

Ext. Clock Output (opción) 55

inicialización de I/O heredadas 56

Input (selector de canales) 55

Meters (menú emergente para la 96 I/O) 55

Output (selector de canales) 55

seleccionar varias salidas 57

tamaño de búfer 145

HD Core (tarjeta) 19

HD Process (tarjeta) 19

Heal Separation (comando) 248

Highest Priority Playback (opción) 561

Índice alfabético 617

I/O heredada 56

I/O Settings 92

I/O Setup 81

archivo de configuración de mezcla envolvente

archivos de configuración 91

archivos de configuración de fábrica 92

configuración predeterminada 91

ejemplos de mezcla envolvente 502

importación para modo envolvente 488

importación y exportación de configuraciones

inicialización 87

mezcla estéreo 92

mostrar E/S no disponibles 90

restablecimiento de rutas 85

sesiones en modo envolvente 486

últimas opciones utilizadas 92

I/O View 99, 386

ida al final (botón) 40

Identify Beat (comando) 304, 305

Identify Sync Point (comando) 254, 554

Import Audio (cuadro de diálogo) 119

Import Audio From Current Movie (comando) 568

Import Audio From Other Movie (comando) 125

Import Audio to Track (comando) 119

Import MIDI (comando) 130

Import MIDI to Track (comando) 129

Import Movie (comando) 562

cuadro de diálogo de importación 562

Import Tracks (comando) 120

importación

audio 117

audio a sesión 117

audio desde CD 125

audio desde películas QuickTime 568

audio mediante arrastre 123

audio y opción Conversion Quality 126

configuraciones de E/S multicanal 488

conversión de audio 118

MIDI (pistas) 129

películas QuickTime 562

pistas de otras sesiones 120

importar

audio QuickTime 567

indicadores de selección 236

métodos abreviados de entradas

numéricas 236

realización de selecciones 236

indicadores de ubicación 225

localización de material 225

Infinite Peak Hold (opción) 100

Infinite Peak Hold (preferencia) 68

información exclusiva del sistema 33, 350

desplazamiento 350

eliminación 350

grabación 187

Input (selector de canales) 55

Input Devices (comando) 176

Input Filter (comando) 177

MIDI Input Filter (cuadro de diálogo) 177, 371

Input Only Monitor (opción) 144

Input Quantize (comando) 178

Input Quantize (sección de la ventana MIDI

Operations) 178

inserción

compás (eventos) 307

controlador (eventos) 344

MIDI (notas) 337

MIDI Event List 372

programa (cambio) 348

tempo (eventos) 301

inserciones 407

como bus compartido 408

compartir en una submezcla 400

E/S de hardware 407

en pistas individuales 408

nombre 417

para módulos adicionales 407

post-atenuador en atenuadores principales

383, 408

inserciones (vista) 386

inserciones de módulo adicional 407

Insert Silence (comando) 295

modo Shuffle 295

modo Slip 296

inteligente (herramienta) 271, 272

creación de fundidos 272

creación de fundidos cruzados 272

edición de automatización 273

edición de eventos de controlador 273

MIDI (pistas) 272

pistas de audio 272

Guía de referencia de Pro Tools618

y pistas multicanal 273

interfaces de audio 22

canales de entrada 28

interpolación

atenuadores principales 457

AudioSuite 406

Bounce To Disk 456

fundidos 285, 406

preferencias 406

resolución y Bounce To Disk 466

inversión de fase (botón) 413

Jam Sync 532

JL Cooper CS-10 405

JL Cooper MCS3000 405

Last Used 92

Latch Record Enable Buttons (opción) 68, 143

Latch Solo Buttons (opción) 68, 111

latencia para grabación y supervisión 145

LCRS (ejemplos de rutas) 489

Levels Of Undo (opción) 72

Levels of Undo (opción) 210

LFE

activación de módulo adicional 413

activación en módulos adicionales 513

atenuadores 513

ejemplo de subruta 502

ejemplos de uso discreto y con contribución

504

grupos 430

LFE (botón de activación) 413

LFEs Follow Groups (opción) 73, 430

Limit To (opción) 70

línea de tiempo (selecciones) 241

audición con cabezal de reproducción 243

copia a edición 243

copia desde selección de edición 243

deslizamiento en la regla 243

marcadores de reproducción 242

reglas de base de tiempo 242

Start, End y Length (campos) 41

líneas (herramienta) 270

como borrador 343

edición de puntos críticos 442

formas 440

inserción de notas MIDI 337

reparación de formas de onda 270

resolución para eventos de controlador

insertados 345

trazado de automatización 440

Link Edit and Timeline Selection (opción) 229

Link Mix and Edit Group Enables (opción) 68

Link Record and Play Faders (opción) 145

lista de grupos (función de teclado) 45, 116

lista de regiones de audio (menú) 211, 552

Auto Rename Selected (comando) 297

Clear Selected (comando) 299

Compact Selected (comando) 299

Display All (comando) 212

Export Region Definitions (comando) 125

Export Selected As Files (comando) 124

Find (comando) 212

Rename Selected (comando) 297

Select Unused (comando) 299

Show Disk Names (opción) 211

Show File Names (opción) 211

Sorting (opción) 212

Time Stamp Selected (comando) 257

lista de tomas (menú emergente) 168

varias pistas 168

listas de reproducción 27, 207

asignación 208

asignación automática de nombres 208

cambio de nombre 208

configuración de pre/post-roll 172

creación 208

de automatización 207, 424, 432

duplicación 208

edición 207

eliminación 209

grabación en nuevas 164

selección 208

y edición MIDI no destructiva 207

y pistas multicanal 444

localización

avance rápido y rebobinado 224

mediante indicadores 225

Lock/Unlock Regions (comando) 262

Loop Playback (opción) 241

Auto Touch (modo) 433

Loop Record (modo) 151, 166

Low Latency Monitor (opción) 146

Índice alfabético 619

Lt Rt 478

LTC (Linear Time Code) 521

Machine Chases Memory Location (opción) 70,

544

Machine Control 542

Machine Control (opción) 70

Machine Cues Intelligently (opción) 70

Machine Follows Edit Insertion/Scrub (opción) 70,

544

Mackie HUI 405

Make Selected Tracks Inactive (comando) 112

mano (herramienta en forma de) 233

edición de puntos críticos 441

Object (opción) 233

selección de notas MIDI 339

Separation (opción de herramienta en forma de

mano) 247

marcadores 311

basados en tick o en muestra 312

creación 312

creación sobre la marcha 314

desplazamiento 316

edición 315

eliminación 316

extensión de selecciones 235

organización 318

visualización de opciones 317

marcadores de edición 230

duración de selección 234

marcadores de reproducción 170, 230

duración de selección 234

selecciones de edición 231

selecciones de línea de tiempo 242

Markers (regla)

extensión de selección de edición 303, 317

presentación 301

masterización

a disco 469

digital 469

masterización digital 469

Matching Start Time Takes List (preferencia) 72

matriz 478

media pantalla 226

medidores

módulo adicional SurroundScope 516

vista de envíos 392

medidores de nivel

borrar 100

MIDI (pistas) 101

pistas de audio 100

medidores de nivel de pista 100

Medium Priority Playback (opción) 561

memoria (ubicaciones) 310, 312

almacenamiento de selecciones de edición

173

cambio de nombre 315

creación 312

creación sobre la marcha 314

edición 315

eliminación 316

eliminación de todas 316

extensión de selecciones 235

marcadores 311

selección 314

selección de selecciones de edición 174

Selection (Memory Location) 311

memoria virtual 593

Memory for Automation Recording (opción) 431

Memory Locations (ventana) 317

Show View Filter Icons 318

visualización de opciones de marcadores 317

Merge Paste (comando) 268

Meter (regla)

extensión de selección de edición 309

presentación 307

métodos abreviados de teclado 416

grabación 158

métodos abreviados globales 43

números 236

métodos abreviados de teclado (función) 44

métodos abreviados para entradas desde teclado

416

mezcla

formatos envolventes 474

mezcla estéreo

predeterminada para I/O Setup 92

mezcla paralela 496

mezclador de 16 bits optimizado 584

funciones de módulos adicionales 588

mezclador de 24 bits optimizado 584

funciones de módulos adicionales 587

Guía de referencia de Pro Tools620

mezclador envolvente

especificaciones 587

funciones de módulos adicionales 587

mezclas y uso de DSP 578

MIDI 32

Default Thru Instrument (opción) 177

entrada de audio en Pro Tools 399

ideas falsas habituales 33

rutas de señal 33

MIDI (archivos estándar) 129, 130

importación 129

tipo 0 129

tipo 1 129

MIDI (archivos), (véase MIDI (archivos estándar))

MIDI (canales)

asignación 109

MIDI (clips y lista de regiones) 211

MIDI (desfases) 352

MIDI (dispositivos controladores) 32, 175

control local 33, 177

MIDI (dispositivos) 32

MIDI (fusión), véase MIDI Merge (modo)

MIDI (grabación)

175, 178

activación de dispositivos de entrada 176

anular una toma 182

cancelación de tomas 182

cuantificación en entrada 178

información exclusiva del sistema 187

Input Filter (comando) 177

MIDI Merge/MIDI Replace (modos) 179

supervisión con MIDI Thru 176

MIDI (lista de regiones) 210

arrastre 249

búsqueda de regiones 212

MIDI (clips) 211

organización 212

MIDI (menú de la lista de regiones)

Auto Rename Selected (comando) 297

Clear Selected (comando) 299

Display All (comando) 212

Find (comando) 212

Import MIDI (comando) 130

Rename Selected (comando) 297

Select Unused (comando) 299

Sorting (opción) 212

Time Stamp Selected (comando) 257, 552

MIDI (menú)

All Notes Off (comando) 353

Change Duration (comando) 364

Change Meter (comando) 307

Change Tempo (comando) 301

Change Velocity (comando) 362

Click Options (comando) 153

Input Devices (comando) 176

Input Filter (comando) 177

Input Quantize (comando) 178

MIDI Beat Clock (comando) 548

MIDI Thru (opción) 177

Quantize (comando) 358

Renumber Bars (comando) 310

Select Notes (comando) 356

Split Notes (comando) 357

Transpose (comando) 366

MIDI (notas)

atributos 342

búsqueda 350

cuantificación 358

desplazamiento 340

división 357

duplicación 267

duración en ticks 222

edición 339

duraciones 364

tono 339

velocidades 341, 362

eliminación 343

inserción 337

recorte de puntos de inicio/fin 340

selección 339, 356

transporte 339, 366

MIDI (pistas) 130

activación para grabación 143

asignación a varios canales 180

cambios de tempo 304

configuración para grabación 180

desfases MIDI 352

grabación 175

grabación de bucle 184

Merge Paste (comando) 268

notas (vista) 199, 205

Note Chasing 351

pinchar para grabar 182

pinchar sobre la marcha 183

programa predeterminado (cambio) 347

regiones (vista) 199, 206

selección de un rango de tono 357

Índice alfabético 621

Sysex (vista) 350

tiras de canal 99

velocidad (vista) 341

MIDI (regiones) 205

edición 206

eventos de controlador 207

Merge Paste (comando) 268

pinchar para grabar 183

MIDI (sección de Preferences) 75

Default Note On Velocity (opción) 338

Global MIDI Playback Offset (opción) 352

Pencil Tool Resolution When Drawing Controller

Data (opción) 75, 345, 440

MIDI (selector de dispositivo/canal) 109

MIDI (selector de entrada) 109, 180

MIDI (selector de salida) 180

MIDI (superficies de control) 32, 404

MIDI Beat Clock (comando) 548

MIDI Event List 369

edición de eventos 374

eliminación de eventos 375

inserción de eventos 372

navegación 370

Options (menú) 376

selección de eventos 375

View Filter 371

MIDI Machine Control (MMC) 542

activación remota de pistas 544

configuración en Pro Tools 542

control de dispositivos externos 542

sincronización con secuenciador 546

sincronización con un ADAT 545

MIDI Merge (modo) 42, 152, 179

MIDI Operations (ventana) 355

opciones de parámetros 356

MIDI Replace (modo) 42, 152, 179

MIDI Thru (opción) 177

Minimum Sync Delay (opción) 544

Minutes:Seconds (escala de tiempo) 220

mitad de la velocidad (reproducción) 194

mitad de velocidad (grabación) 194

Mix (ventana) 35

ancho de pista 112

pista (controles) 35

MIX Core (tarjeta) 20

MIX Farm (tarjeta) 20

Mix Group 115

Mix Window Follows Bank Selection (opción) 67

Mix Window Shows (opción) 35

Mix y Edit (panorámico de audio de cuadrícula) 505

MMC (véase MIDI Machine Control)

modo de automatización (selector)

38, 426

modos de grabación 150

conmutación con el botón de grabación 150

Destructive Record (modo) 151

Loop Record (modo) 151

MIDI 152

Non-destructive Record (modo) 151

QuickPunch 152

modos de supervisión 144

Auto Input Monitor 144

Input Only Monitor 144

módulo adicional (menú de configuración) 412

módulo adicional de conversión (botón con relieve)

413

módulos adicionales

automatización 435

Bypass desde la ventana 415

desactivación (y activación) 31, 410

mezcla envolvente 497

mezcladores 587

mono a estéreo 408

multicanal 409

multimono 409, 498

para modo envolvente 498

precisión de automatización en rebote 467

selector de canal para multimono 498

vinculación 498

vinculación y desvinculación 415

módulos adicionales de mezclador

Sistemas Pro Tools|24 587

sistemas Pro Tools|24 MIX 587

sistemas Pro Tools|HD 587

módulos adicionales de mezclador TDM 587

activación 588

módulos adicionales multicanal 409, 498

módulos adicionales TDM

MultiShell 589

uso de DSP 589

mono

Bounce To Disk 465

formato 474

rutas 83

Guía de referencia de Pro Tools622

Movie (menú)

Bounce To Movie (comando) 568

Highest Priority Playback (opción) 561

Import Audio From Current Movie (comando)

568

Import Audio From Other Movie (comando) 125

Import Movie (comando) 562

Medium Priority Playback (opción) 561

Normal Priority Playback (opción) 561

Set Movie Sync Offset (comando) 565

Show Movie Window (comando) 563

Movie (ventana) 563

MP3 (formato de archivo) 462

MP3 y hardware Digidesign 465

MTC (MIDI Time Code) 521

salida 532

multicanal (regiones) 198

multimono

módulos adicionales 409, 498

selector de canal de módulo adicional 498

Multiple mono 465

MultiShell 589

Mute (botón) 111

Mute (envío) 390

Mute Frees Assigned Voice (opción) 111

Mute/Unmute Region (comando) 262

Mutes Follow Groups (opción) 72, 429

Mutes Follow Mix Groups (opción) 110

Mutes Follows Mix Groups

pistas 111

regiones 262

Narrow Mix Window (opción) 112

New Group (comando) 114

New Memory Location (cuadro de diálogo) 311

New Session (comando) 58

Last Used 92

New Track (comando) 157, 180

New Track (cuadro de diálogo) 157

nivel (indicador) 99

niveles de entrada 141

No Auto-Scrolling (opción) 225

no destructiva (edición) 197

audio 204

MIDI 206

no destructiva (grabación) 162

con QuickPunch 189

grabación en una lista de reproducción nueva

164

No Output 390

por eliminación de rutas 86

No Peak Hold (opción) 100

No Peak Hold (preferencia) 68

nombre

inserciones y envíos 417

rutas 84

nombre de pista (cuadro de diálogo) 102, 147

nombres predeterminados

archivos de audio y regiones 147

listas de reproducción 208

pistas 147

QuickPunch (regiones) 192

regiones separadas 246

Strip Silence 294

tomas 147

Non-destructive Record (modo) 151

Normal Priority Playback (opción) 561

notas (véase MIDI)

notas (vista)

199, 205

desplazamiento vertical 205

miniteclado 205

notas bloqueadas 353

Note Chasing (opción) 350

Nudge 234, 259

configuración de valor de Nudge 259

contenido de región 260

puntos de inicio/fin de selección 234

rango de selección 234

selecciones y regiones 259

valor siguiente 259

varias regiones 260

Nudge (valor) 259

recorte de regiones 253

Number of Voices (opción) 53

Numeric Keypad (modos) 45, 68

Classic 45

Shuttle 46, 229

Transport 45

Numeric Keypad Mode 68

números

calculadora 236

métodos abreviados 236

números de voz 53

Índice alfabético 623

Object (opción de herramienta en forma de mano)

233

grupos de edición 233

ocultar

pistas 104

regiones creadas automáticamente 298

todas las pistas 104

OMS (nombres de parches) 346

OMS IAC (controlador) 539

OMS MIDI Setup (comando) 540

OMS Studio Setup (opción) 547

On Stop 450

online (botón) 39

Online Options 69, 537

opciones de conversión de frecuencia 466

Open Ended Record Allocation (opción) 69, 150

Open Session (comando) 59

Operation (sección de Preferences) 68

Audio During Fast Forward/Rewind (opción)

224

Auto Region Fade In/Out Length (opción) 291

Edit Insertion Follows Scrub/Shuttle (opción)

227

Latch Record Enable Buttons (opción) 143

Link Record and Play Faders (opción) 145

Machine Chases Memory Location (opción)

544

Machine Follows Edit Insertion/Scrub (opción)

544

Open Ended Record Allocation (opción) 150

Record Online (opción) 538

Use F11 for Wait for Note (opción) 179

Operations (menú)

Auto Input Monitor (opción) 144

Auto-Spot Regions (comando) 551

Calibration Mode (comando) 142

Copy Edit Selection To Timeline (comando) 243

Copy Timeline Selection To Edit (comando) 243

Destructive Record (modo) 163

Input Only Monitor (opción) 144

Link Edit and Timeline Selection (opción) 229

Loop Playback (opción) 241

Loop Record (modo) 166

Low Latency Monitor (opción) 146

Mute Frees Assigned Voice (opción) 111

Online (opción) 537

Play Edit Selection (comando) 243

Play Timeline Selection (comando) 244

Pre/Post-Fader Metering (opción) 100

Pre/Post-Roll Playback (comando) 173

Pre-Fader Metering (opción) 100

Scroll Options 225

Optical

ADAT I/O 55

como fuente de reloj Digi 001 421

Optical (S/PDIF)

Hardware Setup (cuadro de diálogo) 55

organización

marcadores 318

regiones 212

Original Time Stamp 257, 552

Output (selector de canales) 55

Output (ventanas) 388

Page Scroll During Playback (opción) 226

Pan (envío) 390

panorámico (vinculado inverso) 395

panorámico de audio

automatización y grupos 444

cuadrículas 505

estéreo vinculado 395

grupos 516

listas de reproducción de automatización

multicanal 516

modo de ajuste preciso 511

modo X/Y 511

procedimiento 501

relevo en cuadrícula 511

trayectoria 513

tres controles giratorios 512

panorámico de audio (automatización) 442

panorámico de audio (control deslizante) 100

panorámico de audio (indicador) 100

panorámico de audio de trayectoria 513

parámetros de módulo adicional

edición 416

Paste (comando) 265

pausa de grabación (modo) 162

Peak Hold (opción) 67, 100

Peavey PC-1600 405

Guía de referencia de Pro Tools624

pegar

automatización 448

en varias pistas 266

entre listas de reproducción de automatización

266

Merge Paste (comando, sólo MIDI) 268

Repeat Paste To Fill Selection (comando) 277

selecciones y regiones 265

varios tipos de datos 266

películas (véase QuickTime)

Pencil Tool Resolution When Drawing Controller

Data (opción)

75, 345, 440

pinchar para grabar

audio 165

MIDI 182

MIDI sobre la marcha 183

pre/post-roll 165

supervisión 165

pinchar para grabar sobre la marcha

MIDI (pistas) 183

QuickPunch 152, 189

pista (controles)

Edit (ventana) 38

ventana Mix 38

pista (vista) 199

alternancia 200

bloques 199

Expanded Track Display 201

expanded track display 444

notas 199, 205

regiones 199, 206

Sysex 350

velocidad 341

vista principal 446

Waveform 199, 203

pista de película 562

búsqueda 563

punto de sincronización 565

pistas

activación para grabación 142

activación/desactivación 112

adición a selección 237

agrupación 113

aislamiento 110

altura 200

codificación con colores 112

colocación de regiones 249

desplazamiento de selecciones 237

distribución de pistas de formato 5.1 494

duplicación 103

eliminación 102

eliminación de una selección 238

importación 120

introducir comentarios 102

localización con avance rápido/rebobinado

224

material nuevo añadido al final 164

modo envolvente 493

mostrar todas 104

nombres 101, 147

ocultar todas 104

prioridad de reproducción 108

recorte de datos no deseados 248

reproducción 223

selección 237

selección de material 231

selección de todas las regiones 232

selección de todas las regiones en todas las

pistas 232

selección en reglas de base de tiempo 237

selección en todas 237

selección en varias 237

silenciamiento 111

transporte 366

vista 199

vista principal 200, 446

pistas (asignadas a voces automáticamente) 107

pistas de audio

5.1 (formato) 485

adición/creación 157

cambios de tempo 304

colocación en pistas multicanal 494

configuración para grabación 157

creación de asignación de tempo 304

flujo de señal 382

formato de salida 495

grabación de bucle 166

grabación de varias 161

pinchar para grabar 165

rebote a disco 458

sesiones en modo envolvente 494

tiras de canal 98

Waveform (vista) 199, 203

pistas estéreo

arrastre de regiones 270

división 269

grabación 159

nombres 148

sustitución de regiones 277

Índice alfabético 625

pistas multicanal 160

arrastre de regiones 270

automatización 444

dirección de señales 493

división 269

nombres 148

sustitución de regiones 277

pistas ocultas

edición de grupos 104

grupos 104

selecciones 231

plantillas de sesión 64

Play Edit Selection (comando) 243

Play MIDI Notes When Editing (opción) 75

Play Timeline Selection (comando) 244

Playback Engine 52, 533, 534

CPU Usage Limit (opción) 52

H/W Buffer Size (opción) 52

Number of Voices (opción) 53

Sample Rate 53

Tamaño del búfer de reproducción DAE 53

Plug-In (apertura de varias ventanas) 413

Plug-In (cierre de varias ventanas) 414

Plug-In (ventana)

apertura de varias ventanas 413

cierre de varias ventanas 414

post-fundidos cruzados 282, 288

potencia de fundidos cruzados 285, 287

pre/post-atenuador (inserciones) 408

Pre/Post-Fader Metering (opción) 100

pre/post-roll

audición 240

configuración 171

grabación de bucle 166

pinchar para grabar 165

pre/post-roll (banderines) 173, 230

Pre/Post-Roll Playback (comando) 173

Pre-Fader Metering (opción) 100

Preferences (comando) 66

Preferencias

AudioSuite Dither (opción)

Bit Depth (opción) 74

pre-fundidos cruzados 282, 288

presentación

información de archivo para regiones de

audio 211

Meter (regla) 307

nombres de región 202

Original Time Stamp 552

tempo (regla) 301

tiempos de región 202

todas las regiones 212

todas las reglas 219

User Time Stamp 553

Pro Tools LE

gestión de archivos 133

Pro Tools LE (sistemas) 22

funciones 23

Pro Tools TDM (sistemas)

24 bits (entrada y salida) 470

gestión de archivos 133

QuickPunch 190

Pro Tools|24 (sistemas) 20

Pro Tools|24 MIX (sistemas) 20

Pro Tools|HD (sistemas) 19

procesamiento principal 51

Processing (sección de Preferences) 73

ProControl 404

profundidad de bits de sesión 59, 531

Program Change (ventana) 348

programa (cambio) 33, 345

audición 349

búsqueda 351

desplazamiento 349

edición 348

eliminación 349

inserción 348

nombres de parches 346

predeterminado para pistas MIDI 347

selección de bancos 345

ProLogic 474

pruebe 467

Pull Up/Down 525

3:2 Pulldown 524

configuración 537

pulsación para indicar el tempo 156

Punch In Frame Offset (preferencia) 70

Punch Out Frame Offset (preferencia) 70

puntero (presentación actual) 38, 39

puntero de edición 223

búsqueda de audio 227

límites de región 238

puntero de reproducción 223

Guía de referencia de Pro Tools626

punto de inserción de edición

colocación de regiones 249

recorte de regiones 253

punto de paso 426

puntos críticos 443

puntos de bucle 170

marcadores de reproducción 170

puntos de pinchar para grabar 170

marcadores de reproducción 170

puntos de sincronización 554

Beat Detective 332

con Beat Detective 330

identificación 254, 554

para regiones 254

películas QuickTime 565

Quantize (comando) 358

experimentos 362

Quantize (ventana) 358

Quantize (opciones) 360

Quantize Regions (comando) 261

valor de Grid 258

QuickPunch 152, 189

fundidos cruzados 189

numeración de regiones/tomas 192

sistemas no TDM 191

TDM (sistemas) 190

QuickPunch Crossfade Length (opción) 72, 189

QuickTime 559

ajuste 560, 565

calidad de reproducción 561

configuración de tiempo de inicio 565

desfase 564

desfase en Feet.Frames 565

duración de cuadro 561

emplazamiento 565

importación 562

importación de audio 568

optimización de reproducción 564

rebote 568

requisitos 561

QuickTime (formato de archivo) 461, 567

QuickTime (formatos de archivo comprimidos) 567

Quit (comando en Macintosh) 65

RealAudio (formato de archivo) 461

rear (opción de divergence) 513

rebobinado

gradual 224

localización de material 224

rebobinado (botón) 39

rebote

a mezcla estéreo 469

a películas QuickTime 568

a submezcla 468

Recall Original Track Selections (preferencia) 71

Recompute Invalid Overviews (preferencia) 66

Record (botón de activación) 142

Record Online (opción) 538

Record Online At Insertion/Selection

(preferencia)

Record Online At Time Code (or ADAT) Lock

(preferencia)

Record Safe (modo) 143

recorte

datos de pista y región no deseados 248

fundidos cruzados 288

niveles aditivos de entrada 584

puntos críticos de automatización 442, 450

puntos de inicio/fin de notas 340

puntos de inicio/fin de región 252

regiones con herramienta de recorte Scrub 253

regiones hasta punto de inserción de

edición 253

regiones según valor de Nudge 253

recorte (herramienta) 251

recorte Scrub (herramienta) 252

recorte Time (herramienta) 279

recorte Scrub (herramienta) 252

recorte Standard (herramienta) 251

recorte Time (herramienta) 279

Red Book (CD de audio) 569

Redo (comando) 210

reducción (automatización) 430, 439

reducción de mezcla a estéreo 469

reducción de mezcla final 469

referencia de posición 521

Region List Selection Follows Track Selection

(opción)

71, 211, 239

Índice alfabético 627

regiones 27

ajuste con Beat Detective 330

alineación a puntos de inicio 250

anulación de separación 248

arrastrar a pistas multicanal 270

arrastre desde lista 249

bloqueo 262

borrar 264

búsqueda 212

cambio de nombre 297

captura 245

colocación de cabezal de reproducción en

límites 244

colocación en pistas 249

colocación en punto de inserción de edición

249

consolidación 296

copiar 264

cortar 264

creación 245

creadas automáticamente 198

cuantificación 261

de archivo entero 198

definidas por usuario 198, 297, 298

deslizamiento 254

deslizamiento en modo Slip 256

duplicación 267

eliminación de las no usadas 299

eliminación de subyacentes 265

emplazamiento 256, 550

emplazamiento automático 551

emplazamiento en películas 566

exportación como archivos de audio 123

extensión de selecciones 235

fundidos cruzados 288

gestión 297

inserción de silencios 295

movimiento en modo Grid 258

multicanal 198

nombres predeterminados 147, 297

Nudge 259

ocultar creadas automáticamente 298

offline 198

organización 212

Original Time Stamp (opción) 257

pegar 265

presentación de nombres 202

presentación de tiempos 202

puntero de edición en límites 238

puntos de sincronización 254, 554

recorte de datos no deseados 248

recorte de puntos de inicio/fin 252

recorte hasta punto de inserción de edición

253

recorte según valor de Nudge 253

registro de tiempo 552

repetición 268

reposicionamiento 255

varias pistas 255

selección 231

selección de todas en una pista 232

separación 246

separación con Beat Detective 329

separación con herramienta en forma de mano

247

Shift (comando) 261

silenciamiento 262

sustitución 275

todas visibles 212

User Time Stamp (opción) 257

regiones (vista) 199, 206

regiones creadas automáticamente 198

cambio de nombre 297

ocultar todas 298

regiones de archivo entero 198

regiones de audio 203

ajuste en selección de edición 278

archivo entero 198

automatización 204

eliminación de silencios 293

regiones de audio (función de teclado) 44, 213

regiones definidas por usuario 198, 297, 298

regiones MIDI (función de teclado) 44, 213

regiones offline 198

registro de tiempo 552

registros de tiempo y Bounce To Disk 459

reglas

cambio de orden de presentación 219

de base de tiempo 219

desplazamiento 225

director 219

todas visibles 219

reglas de base de tiempo 219

deslizamiento de selecciones de línea de

tiempo 243

deslizamientode selecciones de edición 238

marcadores de edición 230

marcadores de reproducción 230

pre/post-Roll (banderines) 230

Guía de referencia de Pro Tools628

selección en todas las pistas 237

selecciones de línea de tiempo 242

relevo (panorámico de audio envolvente) 511

reloj de palabras

acerca de 603

reloj digital principal 420

Remote Mode (opción) 70

Remove Sync Point (comando) 254

Rename Selected (comando) 297

Renumber Bars (comando) 310

Repeat (comando) 268

Repeat Paste To Fill Selection (comando) 277

repetición de selecciones y regiones 268

Replace Region (comando) 275

Replace Region (cuadro de diálogo) 275

y pistas multicanal 277

reproducción

a la mitad de la velocidad 194

desde punto de pista 223

pistas 223

selecciones 239

selecciones de edición con cabezal de

reproducción 243

selecciones de línea de tiempo con cabezal de

reproducción 243

selecciones sobre la marcha 232

reproducción (botón) 39

restablecimiento de rutas 85

retardo de canal (indicador) 99

retraso

MIDI Track Offset 352

retardo de canal (indicador) 99

retraso (módulos adicionales) 407

retrasos de muestras (véase DSP (retrasos))

Revert to Saved (comando)

RTAS

en sistemas Pro Tools LE 51

en sistemas TDM 51

procesamiento 51

ruidos (evitar) 204

Ruler View Shows (opción) 219

ruta de audición 94

ruta de fuente 460

rutas

activas e inactivas 88

aplicar 87

asignación 86

audición 94

creación y edición 83

ejemplos de subruta en modo envolvente 502

eliminación 86

mezcla estéreo 92

mono o estéreo 83

mono y estéreo predeterminadas 83

multicanal (creación) 488

multicanal (ejemplo) 87

nombre 84

orden predeterminado 95

para modo envolvente 499

principales 79

restablecimiento con Default 85

salida predeterminada 93

superposición 88

últimas opciones utilizadas 92

rutas 5.0 en mezclas 5.1 502

rutas principales 79

S/PDIF

Hardware Setup (cuadro de diálogo) 55

Safe (botón) 413, 417

salida (opciones)

Conversion Quality (opción) 467

Sample Rate 466

salidas (varias)

Hardware Setup (cuadro de diálogo) 57

salidas inactivas

a pistas multicanal 496

formato y pistas 495

rutas y subrutas 5.1 predeterminadas 487

salvapantallas 593

Sample Rate

Playback Engine 53

Samples (escala de tiempo) 220

Save Session (comando) 60

Save Session As (comando) 61

Save Session Copy In (comando) 61, 63, 136

Scroll After Playback (opción) 226

Scroll Options 225

SDDS 474

Índice alfabético 629

selección

con búsqueda de audio 238

durante reproducción 232

en todas las pistas 237

en varias pistas 237

indicadores de selección 236

material de pista 231

MIDI (notas) 339, 356

MIDI Event List 375

notas en un acorde 357

rango de tono de notas 357

regiones 231

regiones separadas 232

todas las regiones de una pista 232

todas las regiones en todas las pistas 232

selección (herramienta) 223

búsqueda de audio 227

selección de notas MIDI 339

selección de objetos 232

selecciones 234

audición de puntos de inicio/fin 240

borrar 264

Bounce To Disk 458

cambio de duración 234

consolidación 296

copiar 264

cortar 264

desplazamiento a pistas adyacentes 237

desplazamiento a región siguiente/anterior

238

duplicación 267

eliminación de una pista 238

empuje de puntos de inicio/fin 234

extensión 235

extensión a la regla Markers 303, 317

extensión a la regla Meter 309

grupos de edición 231

guardadas con ubicaciones de memoria 311

marcadores de reproducción 231

Nudge 259

objetos 232

pegar 265

pistas ocultas 231

reglas de director 237

repetición 268

reproducción 239

reproducción de bucle 241

separadas 232

Shift (comando) 261

sobre la marcha 232

selecciones de edición

audición con cabezal de reproducción 243

copia a línea de tiempo 243

copia desde selección de línea de tiempo 243

deslizamiento en la regla 238

selecciones de edición y línea de tiempo

desvinculadas

229

selecciones separadas 232

Select All (comando) 232

Select Notes (comando) 356

Select Notes (ventana) 356

Select Unused Regions (comando) 299

Selection (Memory Location) 311

cambio de posición 316

selector de canal 413

para módulos adicionales multimono 498

selector de entrada 105

selector de entrada clave 412

selector de lista de reproducción 26

selector de módulo adicional

para módulos adicionales en tiempo real 412

selector de pista 412

selector de posición de inserción 412

selector de salida 106

selector de voz 38, 107

señal (flujo)

atenuadores principales 383

entradas auxiliares 382

pistas de audio 382

Send Levels Follow Groups (opción) 73, 430

Send Mutes Follow Groups (opción) 73, 429

Sends Default to "-INF" (preferencia) 68

Sends View Shows 391

Separate Region (comando) 246

tomas relacionadas 169

varias pistas 247

Separate Region Operates On All Related Takes

(opción)

72, 169, 246

Separation (opción de herramienta en forma de

mano)

247

servicio técnico

sugerencias 593

sesiones 26

apertura 59

cierre 65

creación 58

creación para mezclas envolventes 486

Guía de referencia de Pro Tools630

cuadro de inicio 531

formato de audio 531

frecuencia de cuadro 531

frecuencia de muestreo 530

guardar 60

profundidad de bits 59, 531

tempo predeterminado 304

varios formatos de audio 62

Session Setup (ventana) 530

código de tiempo actual 555

Set Movie Sync Offset (comando) 565

Setups (menú)

Disk Allocation 148

Feet.Frames (escala de tiempo) 220

Hardware Setup (cuadro de diálogo) 54

I/O Setup 81

OMS MIDI Setup 540

OMS Names 346

OMS Studio Setup (opción) 547

Playback Engine 52

Preferences (comando) 66

Shift (comando) 261

Shift (cuadro de diálogo) 261

Show Disk Names (opción) 211

Show File Names (opción) 211

Show Full Pathnames (opción) 211

Show Meters in Sends View (opción) 392

Show Meters in Sends View (preferencia) 67

Show MIDI Operations (comando) 355

Show Movie Window (comando) 563

Show System Usage 578

Shuffle (modo) 215

movimiento de regiones 254

regiones bloqueadas 262

Shuttle (Numeric Keypad Mode) 46, 69, 229

Shuttle Lock (modo) 228

sincronización 519

3:2 Pulldown 524

Bi-Phase/Tach 522

black burst 555

código de tiempo 521

formatos de cuadro SMPTE 523

LTC 521

material de película 524

MIDI Beat Clock 548

MMC 542

opciones 529

pistas guía 524

Pull Up/Down 525

referencia de posición 521

solución de problemas 555

velocidad de película y de vídeo 525

vinculación 555

VITC 522

sincronización con secuenciador

con MMC 547

Macintosh 539

Windows 541

sincronización con un ADAT 545

sistema (uso) 431

Slip (modo) 215

movimiento de regiones 256

Smooth and Thin Data After Pass (opción) 72, 429,

439

SMPTE

configuración 535

cuadro de inicio de sesión 531

formatos de cuadro 523

SMPTE/ITU 474

SND (formato de archivo de recurso) 461

Soft Limit (opción) 55

Solo (botón) 110

Solo Safe (modo) 111

Solos Follow Groups (opción) 73, 429

Solos Follow Mix Groups (opción) 110

Sorting (opción) 212

Sound Designer II (formato de archivo) 460

Split Notes (comando) 357

Split Notes (cuadro de diálogo) 357

Split Selected Tracks Into Mono (comando) 269

Spot (cuadro de diálogo) 256, 549

Use Subframes (opción) 550, 552

User Time Stamp (botón) 552

Spot (modo) 215, 549

movimiento de regiones 256

recorte de regiones 551

SR Conversion (opción)

192 I/O 56

Start, End y Length (presentación) 38

Stereo 465

Strip Silence (comando) 293

nombres de región 294

Strip Silence (ventana) 293

suavizamiento de automatización 430

Índice alfabético 631

sub

con gestión de bajos 483

subcuadros 550

subescala de tiempo 221

submezclas

aislamiento de pistas 402

aplicación de una inserción 400

rebote 468

rebote a disco 457

subrutas

ejemplos para modo envolvente 500

superficies de control 404

EditPack 405

ProControl 404

superposición de rutas 88

supervisión

MIDI (grabación con MIDI Thru) 176

niveles para grabación y reproducción 144

pinchar para grabar 165

supervisión de latencia 145

Support Background Record Applications

(preferencia)

SurroundScope 516

Suspend All Groups (comando) 115

suspensión de automatización 437

sustitución (modo)

swing

359, 361

SYNC I/O 519, 522

generación de código de tiempo 538

opciones de sincronización 530

vinculación 530

VSO

Sync Mode 531, 533

Sync Offset 532

Sysex (vista) 350

System Usage (ventana) 579

System Usage Window Shows 578

tabulación a transitorios (botón) 239

Take Region Lengths That Match (opción) 72, 169

Take Region Name(s) That Match Track Names

(opción)

72, 169

tamaño de búfer

búfer de reproducción DAE 52

hardware 145

tamaño del búfer de reproducción DAE 52

tarjetas de captura y reproducción de vídeo 560

Tascam DA30 55

TC/E Plug-In (preferencia) 74

TDM

RTAS (módulos adicionales) 51

TDM (sistemas) 19

interfaces de audio 22

QuickPunch 190

tempo

actual 301

efecto sobre marcadores y ubicaciones de

memoria 312

efecto sobre MIDI y audio 303

predeterminado 155, 304

pulsación 156

tempo manual (modo) 155

tempo (eventos) 301

edición 302

inserción 301

marcadores de compás|tiempo 306

tempo actual 42, 301

tempo manual (modo) 42, 155

Thin Automation (comando) 439

tick (temporización) 221

tick y muestra 312

tiempo real (edición) 197

tiempo real (módulos adicionales) 407

Time Code (escala de tiempo) 220

Time Stamp Selected (comando) 168, 257, 552

TimeAdjuster TDM (módulo adicional) 573

Timeline Insertion Follows Playback (opción) 68

tiras de canal 28

MIDI (pistas) 99

pistas de audio 98

To All Enabled Parameters

escritura de automatización 453

To Current Parameter

escritura de automatización 453

tomas

audición 167

audición desde la lista de tomas 168

grabación adicional 162

nombres predeterminados 147

numeración para QuickPunch 192

tomas relacionadas 168

preferencias 169

Separate Region (comando) 169

Guía de referencia de Pro Tools632

tono (para notas MIDI)

transportar con comando Transpose 366

transporte con la herramienta en forma de

mano 339

Touch Timeout (opción) 73, 430

Track Selection Follows Region List Selection

(opción)

71, 239

transitorios

detección con Beat Detective 325

tabulación 239

Transport (Numeric Keypad Mode) 45, 69

Transport (ventana) 39

controles de transporte 39

MIDI (controles) 41

pre/post-roll 41, 172

Start, End y Length (campos) 41, 171

transporte 366

clave 366

MIDI (notas) 339

octava 367

pistas 366

transporte principal 544

Transpose (comando) 366

Transpose (ventana) 366

tres controles giratorios (panorámico de audio)

512

Trim Automation (comando) 454

Trim End To Insertion (comando) 253

Trim Start To Insertion (comando) 253

Trim To Selection (comando) 248

Tweak Head (configuración) 467

ubicación 39

ubicación (para notas MIDI)

aleatoriedad 360, 362

arrastre 340

cuantificación 360

Undo (comando) 209

Universe (ventana) 217

Use All Available Space (preferencia) 69

Use AudioSuite Dither (preferencia) 73, 406

Use F11 for Wait for Note (opción) 68, 179

Use Round Robin Allocation for New Tracks

(opción)

149

Use Squeezer (opción) 467

Use Subframes (opción) 550, 552

User Time Stamp 257, 553

uso del intervalo de tiempo TDM 431

Variable Speed Override 533

varias pistas

ajuste de regiones de audio en selección de

edición 278

audición de tomas 168

Beat Detective 330

edición 266

empuje de regiones 260

extensión de selecciones 237

pegar 266

reposicionamiento de regiones 255

selección 237

separación de regiones 247

velocidad (para notas MIDI)

arrastre de tallos de velocidad 341

edición 341, 362

escalado 364

escalado con la herramienta de recorte 342

fundido 364

predeterminada 338

trazado con la herramienta de líneas 341

velocidad (vista) 341

velocidad de película 525

velocidad de vídeo 525

velocidades de nota (escalado) 342, 364

View Filter (comando) 371

vinculación

controles de módulo adicional 415

módulos adicionales multimono 498

panorámico inverso 395

panorámicos de audio estéreo 395

vinculación de selecciones (botón) 229

vínculo principal (botón) 413

en módulos adicionales multimono 498

vista principal de pista 200, 446

vistas

I/O View 99

vista de comentarios 101

vista de envíos 386

vistas de inserciones 386

VITC (Vertical Interval Time Code) 522

Índice alfabético 633

voces

asignación 108

asignación automática ascendente 107

Playback Engine 53

prioridad de pistas 108

volumen (automatización) 442

VSO (véase Variable Speed Override)

vuelta a cero (botón)

WAV (formato de archivo) 134, 460

compatible con AES31/Broadcast 134

Waveform (vista) 199, 203

Windows (menú)

Show System Usage 578

Word Clock (opción) 55

Write Automation (comando) 451, 453

Write Switches To Touch After Pass

(preferencia)

Write to Start/All/End (botones) 448

zoom 216

alejamiento total 217

horizontal para todas las pistas 216

recuperar al valor de zoom previo 217

selección 217

vertical para todas las MIDI 217

vertical para todas las pistas de audio 217

zoom (botones) 216

zoom (herramienta) 216

zoom continuo 216

zoom horizontal (botones) 216

zoom vertical (botones) 216

Guía de referencia de Pro Tools634

Avid Pro Tools 5.3 Manual de usuario

Marca: Avid

Modelo: Pro Tools 5.3

Categoría: Secuenciador

Tipo: Manual de usuario

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Avid Pro Tools 5.3 Manual de usuario

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