Avid Pro Tools 5.1 Manual de usuario

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Pro Tools

Guía de referencia

Versión 5.1 para Macintosh y Windows

de Avid Technology, Inc. (citada a partir de ahora como

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escrita de Digidesign.

DIGIDESIGN, AVID y PRO TOOLS son marcas comerciales o

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propietarios.

Todas las funciones y especificaciones están sujetas a

cambios sin previo aviso.

Nº de ref. 932708437-00 REV A 01/01 (E)

Índice

iii

Índice

Parte I Introducción

Capítulo 1. Bienvenido a Pro Tools

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

Las guías de Pro Tools

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

Información sobre compatibilidad

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4

Registro con Digidesign

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4

Capítulo 2. Configuraciones del sistema Pro Tools

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

Sistemas con TDM

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

Reproducción, grabación y límites de voces del sistema TDM

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

Interfaces de audio para sistemas TDM

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

Sistemas Pro Tools LE

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

Funciones del sistema Pro Tools LE

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

Capítulo 3. Conceptos de Pro Tools

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9

Grabación en disco duro

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9

Digidesign Audio Engine

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9

Sesiones y conceptos de Pro Tools

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10

Recursos del sistema

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13

Conceptos MIDI

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15

Capítulo 4. Ventanas de Pro Tools

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19

La ventana Mix

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19

La ventana Edit

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27

La ventana Transport

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39

Pro Tools Guía de referencia

Capítulo 5. Métodos abreviados de teclado

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43

Métodos abreviados globales

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43

Función de teclado

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44

Modos del teclado numérico

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45

Parte II Sesiones y pistas

Capítulo 6. Sesiones

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49

Inicio del sistema

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49

Configuración del sistema

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49

Cambio de motor de reproducción de Pro Tools

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52

Cambio del tamaño de búfer de reproducción DAE

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53

Creación de una sesión

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54

Apertura de una sesión

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55

Guardar una sesión

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56

Creación de plantillas de sesión personalizadas

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59

Cierre de una sesión

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61

Cierre de Pro Tools

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61

Sesiones compartidas entre Pro Tools TDM y Pro Tools LE

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61

Capítulo 7. I/O Setup

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63

Introducción a I/O Setup y rutas

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63

Cuadro de diálogo I/O Setup

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66

Creación y edición de rutas

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67

Archivos de configuración de E/S

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74

Salida, medidores, audición y orden de rutas

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77

Índice

Capítulo 8. Pistas

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79

Tipos de pista

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79

Creación de pistas

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81

Ocultar pistas

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82

Asignación de entradas y salidas a pistas de audio

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83

Asignación de voces y prioridad de pistas

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84

Configuración de canales MIDI

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86

Aislamiento y silenciamiento de pistas

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87

Desactivación de pistas

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88

Ajuste de ancho de pista

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89

Codificación de pistas mediante colores

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89

Agrupación de pistas

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90

Capítulo 9. Importación y exportación de audio y MIDI

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95

Importación de audio

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95

Importación de pistas desde otras sesiones

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98

Carga de archivos de audio mediante arrastre

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101

Exportación de audio

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101

Transferencia de audio desde CD

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103

Calidad de conversión

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104

Exportación de sesión como texto

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104

Importación de archivos MIDI

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106

Exportación de archivos MIDI

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107

Capítulo 10. Gestión de archivos y compatibilidad

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109

Localización de archivos de audio

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109

Compatibilidad con archivos WAV

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110

Compatibilidad con Avid

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111

Creación de sesiones compatibles con Mac y PC

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111

Pro Tools Guía de referencia

Parte III Grabación

Capítulo 11. Configuración de grabación

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115

Conexiones de entrada y niveles de audio

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115

Activación de pistas para grabación

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 116

Modos de supervisión

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118

Supervisión de latencia

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119

Low Latency Monitor

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120

Nombres de pista

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120

Asignación de disco

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122

Asignación de espacio para grabación en el disco duro

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123

Modos de grabación

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 124

Grabación con el clic

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126

Capítulo 12. Grabación básica de audio

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 131

Grabación de una pista de audio mono

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 131

Grabación de una pista de audio estéreo

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133

Grabación de varias pistas de audio

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 134

Modo de pausa de grabación

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 135

Grabación de tomas adicionales

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 135

Grabación de audio mediante pinchar para grabar

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137

Grabación de bucle de audio

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 139

Audición de tomas de grabación

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 140

Configuración de puntos de pinchar para grabar/bucle

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 142

Capítulo 13. Grabación MIDI

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 147

Grabación desde dispositivos MIDI

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 147

Activación de dispositivos de entrada

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 148

MIDI Thru

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 148

MIDI Input Filter

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 149

Input Quantize

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 150

Espera de nota

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 150

Índice

vii

Modos MIDI Merge y MIDI Replace

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 151

Grabación de una sola pista MIDI

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 151

Grabación de varias pistas MIDI

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 153

Pinchar para grabar MIDI

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 154

Grabación de bucle MIDI

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 156

Grabación de información exclusiva del sistema

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 159

Capítulo 14. Grabación avanzada

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 161

Uso de QuickPunch

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 161

Grabación desde una fuente digital

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 164

Grabación y reproducción a la mitad de la velocidad

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 166

Parte IV Edición

Capítulo 15. Nociones básicas de edición

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 169

Edición en Pro Tools

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 169

Material de pista

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 170

Presentación de tiempos y nombres de región

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 174

Regiones de audio y formas de onda

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 174

Regiones MIDI y datos MIDI

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 176

Listas de reproducción

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 179

Varias operaciones de Undo

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 180

Lista de regiones Audio y MIDI

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 182

Modos de edición

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 185

Zoom

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187

Ventana Universe

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 190

Reglas

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 191

Escala de tiempo

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 192

Temporización basada en ticks

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 193

Pro Tools Guía de referencia

viii

Capítulo 16. Reproducción y selección de material de pista

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 195

Reproducción de pistas

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 195

Opciones de desplazamiento

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 197

Herramienta de búsqueda de audio

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 198

Separación de selecciones de edición y línea de tiempo

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 201

Selección de material de pista

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 202

Reproducción de selecciones

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 211

Selecciones de línea de tiempo

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 212

Reproducción de selecciones de edición y línea de tiempo con cabezal de reproducción

. . . . 214

Capítulo 17. Trabajo con regiones y selecciones

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 217

Creación de regiones

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 217

Anulación de una separación

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 220

Colocación de regiones en pistas

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 220

Herramienta de recorte

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 223

Deslizamiento de regiones

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 225

Nudge

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 230

Comando Shift

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 232

Cuantificación de regiones

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 232

Bloqueo de regiones

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 233

Silenciamiento y anulación de silenciamiento de regiones

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 233

Comandos de Edit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 233

Comando Duplicate . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 237

Comando Repeat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 238

Comando Merge Paste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 239

Edición de pistas estéreo y multicanal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 239

Procesamiento de audio con módulos adicionales AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 240

Reparación de forma de onda con la herramienta de líneas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 241

Capítulo 18. Edición avanzada. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 243

Sustitución de regiones. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 243

Comando Repeat Paste To Fill Selection. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 245

Comando Compress/Expand Edit To Play . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 245

Herramienta de recorte Time. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 246

Índice ix

Capítulo 19. Fundidos y fundidos cruzados. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 249

Uso de fundidos cruzados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 249

Creación de un fundido cruzado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 256

Creación de fundidos al principio y al final de regiones. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 257

Uso de fundidos automáticos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 259

Creación de lotes de fundidos y fundidos cruzados. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 260

Capítulo 20. Gestión de regiones. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 261

Eliminación de silencios en regiones. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 261

Inserción de silencios . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 263

Comando Consolidate Selection . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 264

Gestión de regiones. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 264

Compactación de archivos de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 267

Capítulo 21. Pistas de director y ubicaciones de memoria. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 269

Eventos de tempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 269

Tempo predeterminado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 272

Comando Identify Beat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 272

Eventos de compás. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 276

Cambio de numeración de compases . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 278

Marcadores y ubicaciones de memoria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 279

Ventana Memory Locations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 286

Capítulo 22. Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 289

Requisitos de Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 289

Acerca de Beat Detective. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 289

Ventana Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 291

Definición de una selección a la que aplicar Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 292

Detección de transitorios con Beat Detective. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 293

Generación de marcadores de compás|tiempo con Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 296

Separación y ajuste de regiones con Beat Detective. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 297

Beat Detective y el modo Collection . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 300

Pro Tools Guía de referenciax

Parte V Edición MIDI

Capítulo 23. Edición MIDI. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 305

Inserción de notas MIDI con la herramienta de líneas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 305

Edición manual de notas MIDI. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 307

Eventos continuos de controlador . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 311

Cambios de programa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 313

Eventos exclusivos del sistema . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 316

Búsqueda de nota y de controlador . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 317

Desfase de pistas MIDI. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 318

Notas bloqueadas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 320

Capítulo 24. MIDI Operations. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 321

Ventana MIDI Operations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 321

Select Notes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 322

Quantize . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 323

Change Velocity . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 328

Change Duration . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 330

Transpose . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 332

Capítulo 25. MIDI Event List . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 333

MIDI Event List. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 333

Inserción de eventos en MIDI Event List . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 335

Edición en MIDI Event List. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 338

Menú Options de MIDI Event List . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 340

Parte VI Mezclas

Capítulo 26. Nociones básicas de mezcla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 343

Flujo de señal de audio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 343

Vistas de E/S, envíos e inserciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 348

Entrada de pista. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 349

Salida de pista. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 349

Índice xi

Envíos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 351

Ventanas Output para pistas y envíos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 355

Submezcla para dirección de señales y procesamiento de efectos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 360

Conceptos acerca de mezclas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 364

Uso de una superficie de control con Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 366

Interpolación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 367

Capítulo 27. Módulos adicionales e inserciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 369

Inserción de módulos adicionales en pistas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 373

Ventana Plug-In. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 374

Inserciones de E/S de hardware. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 379

Conexión e integración de dispositivos externos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 380

Capítulo 28. Automatización. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 383

Iniciación rápida de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 383

Listas de reproducción de automatización. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 384

Modos de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 386

Sección Automation de Preferences . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 389

Vista de automatización. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 392

Escritura de automatización. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 393

Activación y suspensión de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 397

Eliminación de automatización. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 398

Reducción de automatización. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 399

Trazado de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 400

Edición de automatización. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 401

Escritura de automatización en el principio, fin o en toda la selección . . . . . . . . . . . . . . . . . 408

Recorte de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 410

Creación de automatización de instantáneas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 411

Capítulo 29. Reducción de mezcla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 415

Grabación en pistas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 417

Bounce To Disk. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 418

Bounce Options. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 419

Grabación de una submezcla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 427

Reducción de mezcla final . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 428

Masterización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 429

Pro Tools Guía de referenciaxii

Parte VII Sonido envolvente

Capítulo 30. Conceptos de sonido envolvente. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 433

Formatos de mezcla y formatos envolventes. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 433

Formatos de mezcla de Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 434

Distribución de altavoces . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 434

Supervisión envolvente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 436

Formatos y terminología. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 437

Conceptos de mezcla envolvente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 440

Capítulo 31. Configuración Pro Tools para modo envolvente. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 443

Conexiones de audio Pro Tools para mezclas 5.1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 443

Configuración de Pro Tools para sesiones multicanal. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 444

Orden de rutas, medidores, salida y ruta de audición. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 448

Distribución de pistas 5.1, dirección y medición . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 449

Capítulo 32. Pistas multicanal y dirección de señales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 451

Iniciación rápida en multicanal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 451

Pistas de audio multicanal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 452

Dirección de señales multicanal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 454

Rutas en mezclas en modo envolvente. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 458

Ejemplos de rutas y dirección de señales para un mezcla envolvente . . . . . . . . . . . . . . . . . 460

Capítulo 33. Panorámico de audio y mezclas en modo envolvente . . . . . . . . . . . . . 463

Introducción al panorámico de audio envolvente Pro Tools. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 463

Ventanas Output . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 464

Controles estándar. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 465

Controles de panorámico de audio envolventes. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 466

Modos de panorámico de audio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 468

Atenuadores LFE en panorámicos de audio multicanal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 471

Divergence y center % . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 472

Módulo adicional de medición SurroundScope . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 474

Índice xiii

Parte VIII Sincronización

Capítulo 34. Conceptos de sincronización. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 477

Requisitos de sincronización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 477

Aspectos de la sincronización. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 477

Sincronización de Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 478

Formatos de cuadro SMPTE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 480

Trabajo con material procedente de película . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 482

Capítulo 35. Sincronización de código de tiempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 487

Opciones de sincronización de Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 487

Ventana Session Setup . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 488

Preparativos para el trabajo con SMPTE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 491

Configuración de Pro Tools para SMPTE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 491

Pro Tools online . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 494

Generación de código de tiempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 495

Sincronización de un secuenciador con Pro Tools en Macintosh. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 496

Sincronización de un secuenciador a Pro Tools en Windows . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 498

Uso de MIDI Machine Control . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 499

Activación remota de pistas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 501

Sincronización de Pro Tools con un secuenciador compatible con OMS mediante MMC . . . . . 503

MIDI Beat Clock . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 505

Emplazamiento de regiones en ubicaciones de cuadro SMPTE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 506

Registro de tiempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 509

Identificación de un punto de sincronización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 510

Solución de problemas de sincronización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 511

Capítulo 36. Trabajo con películas QuickTime . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 515

Acerca de QuickTime. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 515

Requisitos de QuickTime . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 517

Opciones de calidad de reproducción de películas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 517

Importación de una película QuickTime. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 518

Configuración del tiempo de inicio de película: desfase de película . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 520

Emplazamiento de audio en una película QuickTime . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 521

Importación de audio QuickTime . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 522

Rebote a una nueva película . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 524

Pro Tools Guía de referenciaxiv

Parte IX Menús de Pro Tools

Capítulo 37. Menú File . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 527

Capítulo 38. Menú Edit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 533

Capítulo 39. Menú AudioSuite. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 539

Capítulo 40. Menú MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 541

Capítulo 41. Menú Movie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 547

Capítulo 42. Menú Operations. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 551

Capítulo 43. Menú Setups . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 555

Capítulo 44. Menú Display . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 569

Capítulo 45. Menú Windows . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 573

Apéndice A. Retrasos de mezclas causados por DSP . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 579

Apéndice B. Mezclas TDM y uso de DSP . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 583

Apéndice C. Solución de problemas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 593

Glosario . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 597

Índice alfabético . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 605

Parte I: Introducción

Capítulo 1: Bienvenido a Pro Tools 3

Capítulo 1: Bienvenido a Pro Tools

Bienvenido a Pro Tools®. Pro Tools integra audio

digital de multipista y funciones de secuenciador

MIDI, y esto proporciona todo lo necesario para

grabar, organizar, editar, mezclar y crear copias

maestrasde música con calidad profesional.

Las guías de Pro Tools

El sistema Pro Tools incluye las guías siguientes:

Guías de instalación de Pro Tools. Instrucciones

para la instalación del software y hardware

Pro Tools y la conexión del estudio.

Guía de referencia de Pro Tools. Instrucciones

acerca de la creación de sesiones, grabación,

edición y mezclas con Pro Tools.

Guía de módulos adicionales DigiRack™.

Instrucciones sobre el uso de los módulos

adicionales DigiRack para el procesamiento de

audio en tiempo real y basado en archivo en

Pro Tools.

Guía de superﬁcies de control MIDI Pro Tools.

Instrucciones sobre el funcionamiento de

Pro Tools con varias superﬁcies de control MIDI.

Tarjetas de métodos abreviados de teclado (sólo

sistemas TDM). Distintas tarjetas para

Macintosh y Windows que muestran la lista del

gran número de métodos abreviados de teclado

que no aparecen en los menús de Pro Tools.

Se incluyen versiones en línea en formato PDF

de las tarjetas de métodos abreviados de teclado

para los sistemas Pro Tools LE.

Convenciones utilizadas en estas

guías

Las guías de Pro Tools utilizan las convenciones

que se muestran a continuación para indicar la

selección de menús y los comandos con teclas:

Para llamar la atención sobre información

importante, se utilizan los siguientes símbolos:

Convención Acción

File > Save Session Elija Save Session en el

menú File

Control+N Mantenga pulsada la

tecla Control mientras

pulsa la tecla N.

Sugerencias para sacar el máximo partido

del sistema Pro Tools.

Avisos importantes con información que

puede afectar a los datos de la sesión de

Pro Tools o al rendimiento del sistema

Pro Tools.

Pro Tools Guía de referencia4

Elegir y Seleccionar

Los verbos "elegir" y "seleccionar" son muy a

menudo sinónimos en lenguaje conversacional.

Pero, en esta guía, se hace una distinción entre

los dos términos.

Seleccionar. Cuando se le pida que seleccione

algo, aquello que ha seleccionado permanece

seleccionado. Es el caso de las opciones de los

cuadros de diálogo y elementos de menú que

activan o desactivan una opción.

Elegir. Cuando se le pida que elija algo, se realiza

la acción una sola vez. Es el caso de la mayoría

de los comandos de menú, que realizan la

acción elegida sólo una vez.

Información sobre

compatibilidad

Digidesign sólo puede asegurar la

compatibilidad del hardware y software

probados y aprobados por Digidesign. Para

obtener una lista de ordenadores, sistemas

operativos y dispositivos de otros fabricantes

que Digidesign considera adecuados, consulte la

información actualizada sobre compatibilidad

en la página Web de Digidesign:

www.digidesign.com/compato/

Registro con Digidesign

Asegúrese de rellenar y devolver la tarjeta de

registro incluida en Pro Tools. Los usuarios

registrados tienen derecho a un año de

asistencia técnica gratuita y recibirán

actualizaciones de software periódicas y

notificaciones de actualización.

Métodos abreviados útiles del teclado o el

ratón.

Referencias cruzadas que hacen referencia

a secciones relacionadas de las guías de

Pro Tools.

Capítulo 2: Conﬁguraciones del sistema Pro Tools 5

Capítulo 2: Conﬁguraciones del

sistema Pro Tools

Sistemas con TDM

Los sistemas Pro Tools con TDM están

disponibles en las conﬁguraciones siguientes:

Pro Tools 24 MIX

En un sistema principal se incluye lo siguiente:

• Tarjeta MIX Core

• Software Pro Tools

• Interfaz de audio Digidesign

(se vende por separado)

Pro Tools 24 MIXplus

En un sistema principal se incluye lo siguiente:

• Tarjeta MIX Core

• Tarjeta MIX Farm

• Software Pro Tools

• Interfaz de audio Digidesign

(se vende por separado)

Pro Tools 24

En un sistema principal se incluye lo siguiente:

• Tarjeta de audio d24

• Tarjeta DSP Farm

• Software Pro Tools

• Interfaz de audio Digidesign

(se vende por separado)

Interfaces de audio admitidas

Con los sistemas Pro Tools TDM se pueden usar

las interfaces de audio siguientes:

◆ Las interfaces de audio 888/24 I/O y

882/20 I/O (así como las 888 I/O y 882 I/O)

funcionan con los sistemas Pro Tools 24

MIX/MIXplus y Pro Tools 24.

◆

La interfaz de audio 1622 I/O funciona con los

sistemas Pro Tools 24 MIX/MIXplus y Pro Tools 24.

◆

La interfaz ADAT Bridge I/O funciona con los

sistemas Pro Tools 24 MIX/MIXplus y Pro Tools 24.

El rendimiento del sistema Pro Tools depende

de factores tales como la velocidad del

procesador, la cantidad de memoria del sistema

y el rendimiento del disco duro. Para obtener

información actualizada sobre compatibilidad

y requisitos del sistema, póngase en contacto

con el distribuidor de Digidesign o visite la

página Web de Digidesign.

Pro Tools Guía de referencia6

Reproducción, grabación y límites de voces del sistema TDM

En la tabla siguiente se muestra una lista sobre la reproducción de audio, grabación y límites de voces

de cada tipo de sistema Pro Tools TDM. El término voz virtual se refiere al número máximo de pistas

de audio que pueden compartir las voces disponibles en el sistema. Los sistemas Pro Tools con TDM

pueden abrir sesiones con hasta 128 pistas de audio; sin embargo, cualquier pista de audio que supere

el límite de voz virtual del sistema se configurará automáticamente en Voice Off.

Todos los sistemas Pro Tools con TDM proporcionan un total de 64 buses de mezcla internos. Los

sistemas TDM también proporcionan 5 inserciones y 5 envíos por pista, siempre que las admita la

capacidad DSP del sistema.

Interfaces de audio para sistemas TDM

En la tabla siguiente se muestra una lista de las funciones de entrada y de salida de las diferentes

interfaces de audio para los sistemas Pro Tools con TDM. En los sistemas TDM expandidos, las

interfaces de audio se pueden combinar para obtener hasta 72 entradas y salidas de audio.

Tabla 1. Reproducción de audio, grabación y límites de voces virtuales del sistema Pro Tools TDM

Tipo de sistema principal

Voces (pistas mono de

reproducción simultánea)

Pistas mono de

reproducción simultánea

Voces virtuales

Pro Tools 24 MIX/MIXplus 32 o 64 32 o 64 86

Pro Tools 24 32 32 43

Tabla 2. Funciones de canal de las interfaces de audio Pro Tools

Tipo de interfaz Número de canales E/S

Conversión

A/D

Conversión

D/A

E/S digital

888/24 I/O 8 entradas/8 salidas 24 bits 24 bits 24 bits

882/20 I/O 8 entradas/8 salidas 20 bits 20 bits 24 bits

888 I/O 8 entradas/8 salidas 18 bits 18 bits 24 bits

882 I/O 8 entradas/8 salidas 18 bits 18 bits 24 bits

1622 I/O 16 entradas/2 salidas 20 bits 24 bits 24 bits

ADAT Bridge I/O 16 entradas/16 salidas 24 bits 24 bits 24 bits

Capítulo 2: Conﬁguraciones del sistema Pro Tools 7

Sistemas Pro Tools LE

Los sistemas Pro Tools basados en LE están

disponibles en las configuraciones siguientes:

Digi 001

Un sistema Digi 001 incluye:

• Tarjeta Digi 001 PCI

• Caja de E/S Digi 001

• Software Pro Tools LE

Digi ToolBox XP

Un sistema Digi ToolBox incluye:

• Tarjeta Audiomedia III

• Software Pro Tools LE

Funciones del sistema Pro Tools LE

En la tabla siguiente se muestra una lista de las funciones de reproducción, grabación y entrada y

salida de cada sistema Pro Tools basado en LE. El número de pistas de audio mono de todos los

sistemas Pro Tools LE se limita a 24. Si abre una sesión Pro Tools que contiene más de 24 pistas de

audio mono en un sistema basado en LE, sólo se abrirán las pistas de audio asignadas a las 24 primeras

voces; si guarda la sesión con Pro Tools LE, sólo se guardarán las 24 primeras pistas, el resto se

perderán.

Todos los sistemas Pro Tools LE proporcionan un total de 16 buses de mezcla internos. Pro Tools LE

también proporciona hasta 5 inserciones y 5 envíos por pista; esto depende de la capacidad de

procesamiento del ordenador.

Para obtener más detalles sobre la transferencia de material de sesión entre los sistemas Pro Tools LE

y Pro Tools TDM, véase "Sesiones compartidas entre Pro Tools TDM y Pro Tools LE" en la página 61.

La capacidad total de procesamiento de

un sistema Pro Tools basado en LE

depende de la potencia de procesamiento

del ordenador. Para obtener información

actualizada sobre compatibilidad y

requisitos del sistema, póngase en

contacto con el distribuidor de Digidesign

o visite la página Web de Digidesign.

Tabla 3. Funciones de reproducción de audio, grabación y canales del sistema Pro Tools LE

Tipo de

sistema

Pistas mono de

reproducción

simultánea

Número de canales de

grabación/reproducción

Conversión

A/D

Conversión

D/A

E/S

digital

Digi 001 24 hasta 18 entradas/18

salidas

24 bits 24 bits 24 bits

Audiomedia III 24 hasta 4 entradas/4

salidas

18 bits 18 bits 24 bits

Pro Tools Guía de referencia8

Capítulo 3: Conceptos de Pro Tools 9

Capítulo 3: Conceptos de Pro Tools

En este capítulo se ofrece una descripción

general de conceptos imprescindibles de audio

digital, MIDI y procesamiento de señales

digitales, así como una introducción de estos

mismos conceptos en Pro Tools.

Grabación en disco duro

La grabación en cinta es un medio lineal; para

oír la grabación en un punto determinado, debe

rebobinar o avanzar rápido la cinta. Para

reorganizar o repetir material en un sistema

lineal, debe volver a grabarlo.

La grabación en disco duro es un medio no lineal

(o de acceso directo) en el que puede ir a

cualquier punto de la grabación sin tener que

rebobinar o avanzar rápido.

Los sistemas no lineales tienen varias ventajas.

Puede reorganizar con facilidad o repetir partes

de una grabación ordenando al disco duro que

lea las partes de una grabación en distinto

orden. Además, esta reorganización es no

destructiva, es decir, el material grabado original

no se altera.

Pro Tools es un sistema de grabación no lineal

que permite reorganizar y mezclar material

grabado de manera no destructiva.

Digidesign Audio Engine

Al iniciar Pro Tools se abre en segundo plano, de

forma automática, una aplicación llamada DAE.

DAE (Digidesign Audio Engine) es el sistema

operativo en tiempo real de Digidesign para los

sistemas de grabación digital. Al instalar

Pro Tools, DAE se instala automáticamente en el

sistema.

De la misma manera que el sistema operativo de

un ordenador proporciona los cimientos para

los programas que se ejecutan en el ordenador,

DAE ofrece la mayoría de las funciones de

grabación en disco duro, procesamiento de

señales digitales, automatización de mezcla y

MIDI que requiere Pro Tools y otros productos

de Digidesign y sus desarrolladores asociados.

Pro Tools también saca provecho del procesador

principal del ordenador con el que comparte

ciertas tareas y procesos. El rendimiento lo

determina el sistema y la configuración del

motor de reproducción.

Véase también "Recursos del sistema" en

la página 13.

Pro Tools Guía de referencia10

Motor de reproducción

Todos los sistemas Pro Tools permiten elegir el

motor de reproducción para una sesión en

cualquier momento.

El cuadro de diálogo Playback Engine Setup

permite volver a configurar Pro Tools para usar

un hardware Digidesign distinto y volver a

asignar ciertos recursos del sistema. Para más

información, véase "Configuración del sistema"

en la página 49.

Sesiones y conceptos de

Pro Tools

Al iniciar un proyecto en Pro Tools, se crea una

sesión. En esta sección se explican algunos

elementos básicos sobre las sesiones.

Archivo de sesión

archivo de sesión

es el documento que crea

Pro Tools al iniciar un proyecto nuevo. El archivo

de sesión contiene asignaciones de todos los

elementos asociados con un proyecto, entre los

que se incluyen archivos de audio, información

MIDI y toda la información de edición y mezcla.

Puede hacer cambios en la sesión y guardarlos en

un archivo de sesión nuevo. Permite crear varias

versiones de un proyecto o hacer copias de

seguridad del trabajo de edición y mezcla.

Archivo de audio

Al grabar audio en una sesión Pro Tools se crean

archivos de audio.

Los archivos de audio de cada sesión se guardan en

una carpeta llamada "Audio Files". Los archivos de

audio se muestran en las listas de regiones Audio y

pueden aparecer en una pista. Una sección de un

archivo de audio se puede definir como una región

(véase "Regiones y bucles" en la página 11).

Pistas de audio y MIDI

Las pistas Pro Tools son los elementos en los que

se graban y editan datos de audio, MIDI y

automatización.

Las pistas de audio y MIDI se pueden editar en

regiones para crear bucles, reorganizar secciones

o canciones completas o montar pistas con el

material procedente de varias tomas.

Cuadro de diálogo Playback Engine Setup para el

sistema Pro Tools TDM.

Icono del archivo de sesión Pro Tools

Icono de archivo de audio

Pistas de audio en la ventana Edit

Pista MIDI en la ventana Edit

Capítulo 3: Conceptos de Pro Tools 11

Las pistas de audio pueden ser mono, estéreo o

de cualquier formato de canales múltiples

(según el tipo de sistema Pro Tools).

Regiones y bucles

Una región es un trozo de información de audio

o MIDI que pueden tener datos de

automatización asociados. Una región puede ser

un bucle, una melodía de guitarra, un verso de

una canción, un efecto de sonido, un trozo de

diálogo o todo un archivo de sonido. En

Pro Tools, las regiones se crean a partir de audio

o archivos MIDI y se pueden organizar en listas

de reproducción de pistas de audio y MIDI.

Lista de reproducción

Una

lista de reproducción

es un grupo de regiones

ordenadas en una pista de audio o MIDI. Puede

mantener varias listas de reproducción de edición

en una sola pista. Esto permite montar versiones

distintas en una sola pista de audio o MIDI y elegir

una con un menú emergente en la pista.

En las pistas de audio, una lista de reproducción

informa al disco duro sobre los archivos de audio

que tiene que leer y en qué orden. El uso de varias

copias de una región de audio en una lista de

reproducción permite repetir una sección de una

grabación sin utilizar espacio de disco adicional.

Una lista de reproducción puede estar

compuesta por una sola región o muchas

regiones separadas. Puede estar formada por

elementos parecidos, como regiones de varias

tomas distintas de un solo, o elementos

diferentes, como varios efectos sonoros.

Canal

El término canal se usa para describir varios

componentes relacionados de un sistema

Pro Tools. El primer ejemplo de canal se refiere a

una entrada o salida física del sistema Pro Tools.

Por ejemplo, una interfaz de audio 888/24 I/O

proporciona ocho canales de entrada y salida

analógica a un sistema con TDM. Un sistema

Digi 001 proporciona hasta 18 canales de

entrada y salida a un sistema Pro Tools LE.

Región de audio

Menú emergente del selector de la lista de

reproducción

Vista posterior de la interfaz 888/24 I/O

Tira de canal en la ventana Mix

Computer 1

ANALOG OUTPUT ANALOG INPUT AES/EBU OUTPUT AES/EBU INPUT

Computer 2

8 CH Mode

2 x 4 CH Mode

S/PDIF

OUT

SLAVE CLOCK

OUT

5/6

7/8

1/2

3/4

5/6

7/8

1/2

3/4

Pro Tools Guía de referencia12

El segundo uso del término canal se refiere a una

tira de mezclador en la ventana Mix de

Pro Tools. El término tira de canal se refiere a la

tira de mezclador de cualquier pista (pista de

audio o MIDI, entrada auxiliar o atenuador

principal) en una sesión.

Las tiras de canal de audio y MIDI tienen

controles parecidos, pero con efectos distintos.

Por ejemplo, los atenuadores de tira de canal de

audio y entrada auxiliar controlan el mezclador

Pro Tools, mientras los atenuadores de tira de

canal MIDI envían datos de volumen MIDI

(controlador MIDI 7).

Dirección de señales

Pro Tools ofrece controles de mezclas y

dirección de señales basados en software. Entre

estos se incluyen la ventana Mix y sus

conmutadores y atenuadores parecidos a los de

una consola, inserciones, envíos y módulos

adicionales.

Ejemplo de dirección de señales

Una tarea de dirección de señales habitual

consiste en submezclar varias pistas en una sola

tira de canal para compartir procesos y control

de niveles. El ejemplo siguiente muestra tres

pistas de batería submezcladas en una salida

auxiliar estéreo.

Las opciones de dirección de señales incluyen

las siguientes:

Controles de E/S de pista. El tipo más básico de

dirección de señales es la entrada y salida de

pista. Es necesario que una pista tenga una ruta

de entrada asignada para grabar audio y una ruta

de salida asignada para que sea audible a través

de una salida de hardware.

Entradas auxiliares y atenuadores principales.

Las entradas auxiliares son pistas que se pueden

usar como retornos, submezclas y controles por

bus. Los atenuadores principales se usan como

controles de nivel por bus y salida. Las entradas

auxiliares y los atenuadores principales pueden

tener inserciones o módulos adicionales.

Envíos. Los envíos dirigen audio a buses internos

para enviar a otras pistas en Pro Tools o a salidas

de hardware.

El término canal también describe un

aspecto distinto del funcionamiento

MIDI. Véase "Recursos del sistema" en la

página 13.

Submezclas en una entrada auxiliar

Pistas de audio Entrada auxiliar

Entrada desde

la ruta de bus

estéreo

Módulo

adicional

estéreo

Salida a una

ruta de salida

estéreo

Salidas a la

ruta de bus

estéreo

Capítulo 3: Conceptos de Pro Tools 13

Módulos adicionales e inserciones. Los módulos

adicionales y las inserciones de hardware

procesan audio en la pista asociada. El

procesamiento del módulo adicional se realiza

en su totalidad en Pro Tools. Las inserciones de

hardware utilizan entradas y salidas de la

interfaz de audio para dirigir inserciones de

forma tradicional a (y desde) efectos externos y

otros dispositivos.

Rutas. Pro Tools permite definir rutasque

asignan nombre y personalizan entradas de

audio, salidas, buses e inserciones. Puede

personalizar las rutas Pro Tools en el cuadro de

diálogo I/O Setup. Véase el Capítulo 7, "I/O

Setup" para más información.

Formatos de mezclas.

Las sesiones incluyen

combinaciones de pistas, buses, entradas, salidas

e inserciones de formato mono, estéreo y canales

múltiples. (sólo Pro Tools MIX y MIXplus

admiten los formatos de canales múltiples).

Recursos del sistema

La contabilización de pistas, el procesamiento

de módulos adicionales, las opciones de rutas de

señales y dirección y la disponibilidad de voces

se encuentran limitadas por los recursos

combinados disponibles desde el ordenador

principal y el hardware Pro Tools.

Pro Tools ofrece varias maneras de gestionar y

conservar los recursos para maximizar el

rendimiento del sistema. Al trabajar con

sesiones y pistas Pro Tools, se puede beneficiar

de las funciones siguientes para aumentar la

eficacia de DSP y otros recursos.

◆ La conﬁguración de uso del sistema permite

equilibrar la distribución del trabajo entre el

ordenador y cualquier hardware de audio

Digidesign. Véase "Motor de reproducción" en la

página 10.

◆ La conmutación de los modos activo e

inactivo permite activar (on) y desactivar (off)

ciertos elementos de forma selectiva. Permite

asignar DSP y otros recursos cuando se forman

listas de reproducción, pistas y mezclas. Véase

"Elementos activos e inactivos" en la página 13.

◆ Los sistemas Pro Tools con TDM ofrecen

opciones de voces ﬂexibles para las pistas de

discos. Para más información sobre la gestión de

voces y las opciones, véase "Pistas virtuales y

prioridad de pistas" en la página 86.

Elementos activos e inactivos

Es posible conﬁgurar las entradas, salidas,

inserciones, cadenas laterales, módulos

adicionales y pistas en modo activo o inactivo

para gestionar DSP y recursos de intervalo de

tiempo disponibles. Además, Pro Tools hará que

todas las aplicaciones pasen al modo inactivo si

no hay recursos suﬁcientes o no se pueden

obtener.

En modo activo, los elementos están activados y

en funcionamiento.

En modo inactivo, los elementos están:

• Silenciados

• "Apagados", sin consumir DSP, mezclador o

recursos del sistema asociados (esto permite

disponer de estos recursos para otros usos en

la sesión)

• Guardados, incluidos medios asociados,

voces, asignaciones de rutas de señales,

asignaciones de inserciones, datos de

automatización, niveles y otros parámetros

Pro Tools Guía de referencia14

Entre los elementos de Pro Tools que admiten

los modos activo e inactivo se incluyen los

siguientes:

◆ Pistas de audio, entradas auxiliares y

atenuadores principales (sólo sistemas TDM)

◆ Entradas y salidas de pistas

◆ Envíos

◆ Entradas de cadenas laterales

◆ Módulos adicionales

◆ Inserciones de hardware

◆ Rutas (en toda la sesión)

Elementos inactivos y recursos

Los distintos elementos afectan a los recursos

disponibles del sistema de maneras específicas.

Módulos adicionales. Cuando un módulo

adicional está inactivo en una pista, se puede

disponer de su DSP para otro módulo adicional

y para procesamiento. Se puede aplicar el modo

inactivo de forma manual, o automática, para

las asignaciones de los módulos adicionales

(véase "Modo inactivo automático y manual" en

la página 14).

Rutas y asignaciones de rutas. Cuando una ruta

o una asignación de ruta está inactiva, se puede

disponer de sus recursos de mezclas para dirigir

otras señales en la sesión. Se puede aplicar el

modo inactivo de forma manual, o automática,

para las rutas y asignaciones (véase "Modo

inactivo automático y manual" en la página 14).

Pistas . (sólo sistemas TDM) Cuando una pista

de audio, una entrada auxiliar o un atenuador

principal están en modo inactivo, también lo

estarán sus módulos adicionales, inserciones,

envíos y asignaciones E/S.

Visualización de los elementos

inactivos

Cuando los elementos están inactivos, los

nombres aparecen en cursiva y el fondo aparece

en gris oscuro. Si una pista está inactiva (sólo

sistemas TDM), toda la tira de canal se oscurece.

Modo inactivo automático y manual

Los modos activo e inactivo son las opciones

adecuadas para la transferencia de sesiones y

gestión de los recursos del sistema. Pro Tools

proporciona conmutación automática y manual

del modo inactivo. Se puede aplicar el modo

inactivo (o activo) a los elementos de forma

manual al gestionar, de forma selectiva, los

recursos del sistema mientras se edita o mezcla.

Elementos inactivos de forma automática

Al abrir una sesión, es posible que no se

disponga de todas las rutas de señal, módulos

adicionales o interfaces de audio usadas en la

sesión tal como se definieron en el sistema

Las pistas MIDI no pueden estar en modo

inactivo.

Elementos activos e inactivos y pistas

Activo Módulo adicional inactivo

Pista inactiva

Capítulo 3: Conceptos de Pro Tools 15

actual. En este caso, la sesión se abrirá como se

guardó por última vez. Los elementos no

disponibles, o que no se pueden cargar debido a

una falta de recursos, se pondrán en modo

inactivo.

Conmutación del modo inactivo manual

Puede aplicar los modos activo o inactivo de

forma manual para gestionar los recursos del

sistema. Si un elemento está inactivo, se podrá

disponer de sus elementos asociados en

cualquier parte de la sesión.

A continuación, se muestran instrucciones

básicas para aplicar el modo inactivo a los

elementos de forma manual. En la Guía de

referencia de Pro Tools, se ofrecen instrucciones

sobre cómo aplicar el modo inactivo a un

elemento.

Para alternar un elemento entre los modos activo

e inactivo:

■ Mantenga pulsadas las teclas

Comando+Control (Macintosh) o

Control+Inicio (Windows) y haga clic en el

elemento.

Puede acceder a todas las pistas o a las

seleccionadas con teclas modificadoras estándar

Pro Tools (Opción y Opción+Mayús en

Macintosh; Alt y Alt+Mayús en Windows). Las

entradas de cadenas laterales admiten

conmutación directa activa e inactiva, pero no

se puede acceder a todas ellas o a las

seleccionadas.

Conceptos MIDI

MIDI (Musical Instrument Digital Interface,

interfaz digital para instrumentos musicales) es

un protocolo de comunicación para instrumentos

musicales. Este estándar permite conexiones entre

una variedad de dispositivos de distintos

fabricantes. Entre los ejemplos de equipos

compatibles con MIDI se encuentran

sintetizadores, módulos de sonido, cajas de

ritmos, bastidores de interconexión, procesadores

de efectos, interfaces MIDI y secuenciadores.

Los dispositivos MIDI se componen de conectores

DIN de 5 patillas denominados IN, OUT y THRU.

El puerto MIDI OUT transmite mensajes, el

puerto MIDI IN los recibe y MIDI THRU emite el

eco de lo que se recibe del puerto IN. Los

dispositivos MIDI se conectan con cables MIDI

que se pueden obtener en la mayoría de las

tiendas de música.

Un sólo cable MIDI puede transmitir un grupo

separado de mensajes para cada uno de los 16

canales. Los 16 canales corresponden a

diferentes dispositivos MIDI o canales múltiples

en un sólo dispositivo (si el dispositivo es

multitímbrico). Cada canal representa un sonido

discreto de instrumento; por ejemplo, bajo en el

Flujo de señal MIDI

No todos los dispositivos poseen los tres

puertos MIDI (IN, OUT y THRU).

eco emitido desde IN

Pro Tools Guía de referencia16

canal 1, piano en el canal 2 y batería en el

canal 10. Al igual que una grabadora de cintas

multipista, un secuenciador MIDI puede grabar

arreglos complejos (incluso usando un sólo

teclado multitímbrico).

Terminología MIDI

Éstos son algunos términos básicos MIDI:

Interfaz MIDI. Hardware que permite al

ordenador conectarse a los dispositivos MIDI y

comunicarse con ellos.

Dispositivo MIDI. Cualquier teclado, módulo de

sonido, dispositivo de efectos u otro equipo que

envía o recibe información MIDI.

Controlador MIDI. Cualquier dispositivo MIDI

que transmite información de ejecución MIDI.

Entre ellos se encuentran teclados,

controladores de guitarra MIDI, instrumentos

de viento MIDI, etc. Los controladores

transmiten MIDI desde los puertos MIDI OUT.

Superﬁcie de control MIDI. Cualquier

dispositivo, como Mackie HUI, que usa una

conexión MIDI para enviar mensajes de control

a un programa de software, pero que no suele

utilizarse para grabar información MIDI.

Fuente de sonido MIDI. Cualquier instrumento

MIDI que se reproduce en los arreglos. Las

fuentes de sonido reciben MIDI de los puertos

MIDI IN.

Multitímbrico. La capacidad de reproducir varios

sonidos de instrumentos diferentes (piano, bajo

y batería) al mismo tiempo en distintos canales.

Esto hace posible que una sola fuente de sonido

MIDI reproduzca la totalidad de los arreglos.

Canal MIDI. Se pueden transmitir hasta 16

canales de información de ejecución MIDI a

través de un sólo cable MIDI. El número del

canal separa los distintos mensajes; de esta

manera, las fuentes de sonido pueden recibir los

mensajes correctos.

Evento de cambios de programa. Comando

MIDI que indica a una fuente de sonido el

parche de sonido que tiene que usar. El

protocolo MIDI permite elegir entre un rango de

128 parches.

Mensaje de selección de banco. Comando MIDI

que especifica el banco de parches entre los que

elegir. Muchos dispositivos tienen más de 128

parches y los mensajes de selección de bancos

proporcionan el medio de acceso a ellos.

Control local. Configuración de controlador que

se encuentra en la mayoría de teclados MIDI que

les permite reproducir su propia fuente de

sonido. La desactivación del "control local"

asegura que la fuente de sonido interna del

dispositivo sea reproducida por mensajes MIDI

externos.

Cuando use Pro Tools, el "control local" debe

estar desactivado. Cuando el "control local" está

desactivado, el teclado todavía transmite

información al puerto MIDI OUT.

Eventos continuos del controlador. Instrucciones

MIDI que permiten realizar cambios en tiempo

real a las notas que están sonando. Entre éstas se

encuentran la variación de tono, la modulación,

el volumen, el panorámico de audio y muchas

más.

Información exclusiva del sistema. Información

MIDI que, por lo general, se usa para enviar y

recuperar información de los parámetros de

parche para ser almacenada.

Capítulo 3: Conceptos de Pro Tools 17

Ideas falsas más habituales

acerca de MIDI

MIDI no es audio. Los mensajes que viajan a

través de un cable MIDI son sólo números que se

traducen en instrucciones específicas. Por

ejemplo, al pulsar una tecla del teclado MIDI, se

envía un mensaje al puerto MIDI OUT que

ordena a otro dispositivo (si está conectado y

configurado en mismo canal MIDI) que

reproduzca esa nota en particular.

Si desea oír el segundo dispositivo (fuente de

sonido) deberá conectar las salidas de audio a un

sistema de sonido. Los instrumentos MIDI

tienen dos rutas de señal, una para audio y la

otra para MIDI.

MIDI no permite usar los dispositivos por

encima de sus funciones. Cada instrumento

tiene sus propias limitaciones de generación de

sonido, polifonía y funciones multitímbricas.

Rutas de señal para instrumentos MIDI

MIDI AUDIO

MEZCLADOR

A AMPLIFICADOR

CONTROLADOR

MÓDULO DE SONIDO

Pro Tools Guía de referencia18

Capítulo 4: Ventanas de Pro Tools 19

Capítulo 4: Ventanas de Pro Tools

Pro Tools ofrece dos formas complementarias de

ver un proyecto: la ventana Mix y la ventana

Edit. Pro Tools también permite controlar un

gran número de funciones desde la ventana

Transport. En las secciones siguientes se

explican los elementos principales de estas

ventanas.

La ventana Mix

En la ventana Mix, las pistas aparecen como

módulos de mezclas con controles para

inserciones, envíos, asignaciones de entradas y

salidas, volumen, panorámico de audio,

activaciones para grabación, modo de

automatización y aislamiento/silenciamiento.

En la sección siguiente se explica cada uno de

estos controles de pistas.

Para mostrar los controles de entrada/salida,

inserciones, envíos y comentarios de Pro Tools,

seleccione Display > Mix Window Shows > All.

Lista de pistas Show/Hide

La ventana contiene todas las pistas de la sesión

actual. Permite mostrar u ocultar una pista,

seleccionando o anulando la selección del

nombre de la misma. Las pistas no activas

aparecen en cursiva en la lista de pistas

Show/Hide.

También se puede usar esta lista para ordenar las

pistas, arrastrando el nombre de una pista a una

nueva posición en la lista. El orden de las pistas

afecta a la prioridad de las voces en los sistemas

TDM. Véase el Capítulo 8, "Pistas" para más

información.

El menú emergente de la parte superior de la

lista contiene comandos para mostrar u ocultar

todas las pistas o únicamente las que se

encuentran seleccionadas en pantalla.

Para alternar entre las ventanas Mix y

Edit, pulse la tecla Comando+Igual

(Macintosh) o Control+Igual (Windows)

en el teclado alfanumérico.

Lista de pistas Show/Hide

Pro Tools Guía de referencia20

Acerca de grupos y pistas

mostradas/ocultas

Si una pista está oculta y forma parte de un

grupo activado, todas las operaciones de la

ventana Mix que se realicen en los demás

miembros del grupo también afectarána la pista

oculta (con la excepción de las activaciones para

grabación de audio o MIDI). Si activa las

opciones de aislamiento, silenciamiento y

escritura de automatización a una pista

agrupada, dichas opciones también afectarán a

los miembros del grupo que estén ocultos. Estas

opciones no se aplican a las pistas ocultas.

Sin embargo, en la ventana Edit, las operaciones

de edición realizadas a los miembros de un

grupo activo no afectarán a las pistas ocultas que

sean miembros del grupo activo.

En sistemas TDM, aunque una pista esté oculta,

su posición respecto a otras pistas sigue siendo

relevante para las prioridades de reproducción

de pistas (véase "Pistas virtuales y prioridad de

pistas" en la página 86 para más información).

Lista Mix Groups

La lista Mix Groups muestra todos los grupos de

la sesión. Si selecciona un nombre de la lista, se

activa un grupo. Un grupo está activado (los

miembros están vinculados entre sí para realizar

mezclas) sólo cuando su nombre se resalta en la

lista.

También puede usar esta lista para seleccionar

pistas agrupadas en pantalla haciendo clic a la

izquierda de la línea de puntos vertical que se

encuentra al lado de cada nombre del grupo. El

menú emergente situado en la parte superior de

la lista posee comandos que permiten crear,

eliminar y suspender grupos. Puede vincular

grupos en las listas Mix Groups y Edit Groups.

Para más información sobre agrupaciones, véase

"Agrupación de pistas" en la página 90.

Pista de audio/tira de canal

Cada pista de audio posee su propio conjunto de

controles para volumen, panorámico de audio,

ventana de panoramización y (en sistemas

TDM) asignación de voces.

Lista Mix Groups

Tira de canal de audio

Inserciones

Envíos

Entrada/salida

Grabación/aislamiento/silenciamiento/voz

Modo de automatización

Nombre de pista

Control deslizante de panorámico de audio

Medidor de nivel

Atenuador de volumen

ID de grupo

Abre ventana Output

Comentario de pista

Selector de tipo de pista

Capítulo 4: Ventanas de Pro Tools 21

Figure 1. Ventana Mix de Pro Tools

Vista de

inserciones

Vista de

envíos

Lista de

pistas

Show/Hide

Lista Mix

Groups

Volumen

de canal

Medidor de

nivel

Indicador de

ID de grupo

Pista de audio

estéreo

Entrada

auxiliar

Nombre de pista

Vista de

comentarios

de pista

Atenuador

principal

Indicador

AutoMatch

Vista de E/S

Módulo adicional

en tiempo real

Envío con

controles de envío

Selector del

modo de

automatización

Botón de la

ventana Output

Pista

MIDI

Pista de

audio mono

Botones

Record, Solo

y Mute

Panorámico

de audio de

canal

Pro Tools Guía de referencia22

Pista MIDI/tira de canal

Cada pista MIDI posee su propio conjunto de

controles para volumen, panorámico de audio,

activación para grabación, modo de

automatización, aislamiento, silenciamiento,

asignación de parches MIDI y asignación de

canales MIDI. Las pistas MIDI se pueden añadir

a una sesión con el comando New Track.

Controles de pista de la ventana

Mix

Botón Record

El botón de activación para grabación coloca las

pistas de audio y MIDI en el modo preparado

para grabación. Una vez activada una pista para

grabación, haga clic en los botones de grabación

y reproducción en la ventana Transport para

comenzar la grabación.

Si ha seleccionado la opción Latch Record

Enable Buttons en la sección Operation de

Preferences, podrá activar la grabación de más

de una pista al mismo tiempo haciendo clic en

el botón Record de cada pista. Si la opción Latch

Record Enable Buttons no está seleccionada,

mantenga pulsada la tecla Mayús mientras hace

clic sobre las pistas para activar varias pistas para

grabación.

Modo Record Safe

Pro Tools ofrece el modo Record Safe que

desactiva la función de grabación en cualquier

pista de una sesión. Este modo evita la

activación de una pista para grabación que no

desee activar. Para activar o desactivar el modo

Record Safe, mantenga pulsadas las teclas

Comando (Macintosh) o Control (Windows)

mientras hace clic en el botón Record de la pista.

Botón Solo

El botón Solo aísla todas las demás pistas para

que se oiga únicamente la pista seleccionada.

Pueden aislarse varias pistas simultáneamente.

Si ha seleccionado la opción Latch Solo Buttons

en la sección Operation de Preferences, podrá

aislar más de una pista al mismo tiempo

haciendo clic en el botón Solo en cada pista. Si la

opción Latch Solo Buttons no está seleccionada,

mantenga pulsada la tecla Mayús mientras hace

clic en varias pistas para aislarlas.

Tira de canal MIDI

Ventana Mix, controles para pistas para audio y MIDI

Canal MIDI

Volumen MIDI

Panorámico de audio MIDI

Record/Solo/Mute/Patch

Nombre de pista

Medidor de velocidad MIDI

Modo de automatización

Selector de modo de automatización

Botón Solo

Botón Mute

Botón Record

Selector de voz

Capítulo 4: Ventanas de Pro Tools 23

Modo Solo Safe

Pro Tools también permite aplicar el modo Solo

Safe a una pista. Esto impide que la pista se

silencie cuando se aíslan otras pistas. Es una

función útil para pistas tales como entradas

auxiliares utilizadas como retornos de efectos

(por ejemplo, un envío reverberado), al permitir

que la pista de efectos permanezca en una

mezcla aunque se aíslen otras pistas. El modo

Solo Safe también es útil para proteger la

reproducción de pistas MIDI al aislar pistas de

audio. Para activar o desactivar el modo Solo

Safe, mantenga pulsadas las teclas Comando

(Macintosh) o Control (Windows) mientras

hace clic en el botón Solo de la pista. Repita la

operación para desactivar el modo Solo Safe de

una pista.

Botón Mute

El botón Mute silencia una pista. Pueden

silenciarse varias pistas simultáneamente. En

sistemas TDM, si está seleccionada la opción

Mute Frees Assigned Voice, el silenciamiento de

una pista libera las voces.

allocate its voice to the next highest priority

virtual track allocated to that voice in your

session.

Selector de modo de automatización

El selector de modo de automatización permite

elegir el modo de automatización de una pista.

Una vez activada la opción de escritura de

automatización de una pista, el inicio de

reproducción iniciará la escritura de

automatización (dependiendo del modo que

haya elegido). Cualquier movimiento de

automatización realizado en la pista se puede

reproducir de la misma manera en que se

ejecutó.

Selector de voz

(sólo sistemas TDM)

En sistemas TDM, el selector de voz se usa para

configurar la asignación de voces para pistas de

audio. Es posible asignar pistas a un número de

voz específico o al modo automático. Cuando la

asignación de pistas a voces es automática,

Pro Tools asigna pistas a la siguiente voz

disponible que está sin usar. La asignación

automática de pistas a voces es una opción muy

útil cuando se trabaja con pistas múlticanal

estéreo, ya que Pro Tools podrá controlar las

asignaciones de voces para dichas pistas.

Para asegurarse de que se va a oír una pista,

asígnela a una voz (o voces) específica. Para

pistas envolventes estéreo y multicanal, las

voces aparecen en pares y grupos multicanal.

Las pistas con voces asignadas tienen prioridad

sobre las pistas a las que se han asignado voces

automáticamente. Cuando se asigna más de una

pista a la misma voz (las voces usadas por otra

pista aparecen en negrita en el selector de voz),

la prioridad de la pista viene determinada por la

posición de la pista en las ventanas Mix o Edit; la

pista se situará en el extremo izquierdo de la

ventana Mix o en la parte superior en la ventana

Selector de voz de pista de audio

Pro Tools Guía de referencia24

Edit. La posición de prioridad de las pistas sólo

es aplicable a las pistas a las que se han asignado

voces automáticamente.

Si desea más información acerca de voces y

prioridad de pistas, véase "Asignación de voces y

prioridad de pistas" en la página 84.

Vista de entrada/salida

La vista de E/S muestra los selectores de entrada y

salida de las pistas de audio y MIDI. En esta vista

los dos tipos de pistas muestran los valores de

volumen y panorámico de audio. Para mostrar la

vista de E/S, seleccione Display > Mix Window

Shows (o Edit Window Shows) > I/O View.

Selector de entrada

(pistas de entradas de audio y auxiliares)

El selector de entrada permite dirigir cualquier

entrada de audio o bus interno Pro Tools hacia

una pista de audio o una pista de entradas

auxiliares. Las opciones disponibles en el menú

emergente vienen determinadas por la

configuración de I/O Setup. Las entradas que

están siendo usadas por otra pista aparecen en

negrita en el selector de entrada.

Selector de salida

(pistas de audio, entradas auxiliares y

atenuadores principales)

El selector de salida permite dirigir una pista

hacia cualquier salida de audio configurada o

bus interno. Las opciones disponibles en el

menú emergente vienen determinadas por la

configuración de I/O Setup. Las salidas que está

usando otra pista aparecen en negrita en el

selector de salida.

Selector de entrada MIDI

(pistas MIDI)

Este selector permite seleccionar el dispositivo y

canal MIDI de los que una pista MIDI está

recibiendo entrada. Permite conﬁgurar

Pro Tools para que grabe varias pistas MIDI en el

mismo pase de grabación. Los canales que está

usando otra entrada de pista aparecen en negrita

en el selector de entrada MIDI.

Vista de entradas/salidas en la tira de canal

‘

Selector de entrada de pista de audio

Selector de entrada

Indicador de nivel/cresta/retardo

Indicador de panorámico de audio

Selector de salida

Selector de salida de pistas de audio

Selector de entrada MIDI

Capítulo 4: Ventanas de Pro Tools 25

Selector de dispositivo/canal MIDI

(pistas MIDI)

El selector de dispositivo/canal MIDI permite

dirigir la pista MIDI a un dispositivo y un canal.

Los canales que está usando otra salida de pista

aparecen en negrita en el selector de

dispositivo/canal MIDI.

Programa predeterminado

(pistas MIDI)

El botón de programa predeterminado abre la

ventana Program Change en la que podrá

especificar el programa predeterminado para la

pista. El programa predeterminado de la pista se

transmite cada vez que la pista se reproduce.

Indicador de nivel/cresta/retardo de

canal

El indicador de nivel en una pista de audio posee

tres modos: indicador de nivel, de cresta y de

retardo de canal. Para alternar por los modos,

mantenga pulsadas las teclas Comando

(Macintosh) o Control (Windows) mientras

hace clic en este botón.

Indicador de nivel. Muestra el volumen/nivel de

entrada actuales de una pista que ha

configurado el atenuador de nivel de pista.

Indicador de cresta. Funciona como un

indicador de margen superior basado en el

último nivel de reproducción de cresta. Para

restablecer el contador de cresta, haga clic en

cualquier parte del medidor. Los valores oscilan

entre +6 dB (señal de nivel más alta) y ∞

(ausencia de señal).

Indicador de retardo de canal.

Muestra los

retardos, en muestras, producidos por cualquiera

de los módulos adicionales TDM en ese canal.

Indicador de panorámico de audio

El indicador de panorámico de audio muestra la

configuración actual del panorámico de audio

de una pista. Los valores del panorámico de

audio oscilan entre <100 (totalmente a la

izquierda) y 100> (totalmente a la derecha). Los

controles de panorámico de audio están

disponibles sólo para pistas estéreo o mono

dirigidas hacia una salida estéreo.

Control deslizante de panorámico

de audio

El control deslizante de panorámico de audio

controla el equilibrio de una pista entre el par de

salida asignado. Sólo aparecerá si está usando

pistas estéreo o mono dirigidas a una salida

estéreo.

El control deslizante de panorámico de audio en

una pista MIDI sólo es eficaz si está controlando

un módulo de sonido que admita panorámico

de audio MIDI.

Selector de dispositivo/canal MIDI

Botón de programa predeterminado en la tira de canal

Pro Tools Guía de referencia26

Ventana Output

La ventana Output contiene controles visuales

para panorámico de audio y volumen de pistas.

Esta ventana aparecerá de distinta forma según

sean pistas mono, estéreo y multicanal. Para la

mezcla multicanal, se encuentra disponible una

ventana Output de panoramización X/Y. Si desea

más información acerca de las ventanas Output

multicanal, véase el Capítulo 33, "Panorámico de

audio y mezclas en modo envolvente."

Atenuador de nivel de pista

El atenuador de nivel de pistas controla el

volumen de una pista cuando está en modo de

reproducción y el nivel de supervisión de la pista

cuando está en modo de grabación. Puede

vincular los niveles de grabación y supervisión

seleccionando la opción Link Record and Play

Faders en la sección Operation de Preferences.

El atenuador de nivel en una pista MIDI sólo es

eficaz si está controlando un módulo de sonido

que admita volumen MIDI.

Medidor de nivel de pista

En las pistas de audio, los medidores de nivel

indican el nivel de la señal que se graba o se

reproduce desde el disco duro. La luz verde indica

la existencia de niveles nominales, la amarilla,

pre-clipping (–6 dB por debajo de la escala

completa) y la roja, la aparición de clipping.

Cuando una pista está activada para grabación,

los medidores indican niveles de grabación.

Puede configurar los medidores de nivel para

que indiquen los niveles de pre-atenuador o

post-atenuador seleccionando o anulando la

selección en el menú Operations > Pre-Fader

Metering. Cuando selecciona la opción de

medición del pre-atenuador, los medidores de

nivel muestran los niveles independientemente

de la posición del atenuador. En la opción de

medición del post-atenuador, los medidores de

nivel responden a la posición del atenuador.

Si se produce clipping, el diodo situado en la parte

superior permanecerá iluminado (rojo). Además,

los medidores Pro Tools proporcionan una

función de retención de cresta con tres opciones:

Para seleccionar una configuración de retención

de cresta, elija Setups > Preferences, haga clic en

Display y seleccione una de las opciones Peak

Hold. 3 Second Peak Hold, Infinite Peak Hold o

No Peak Hold.

Puede borrar el clipping de un medidor o un

indicador de retención de cresta si hace clic en

cualquier parte del medidor. Para borrar todos

los medidores, mantenga pulsadas las teclas

Opción (Macintosh) o Alt (Windows) y haga clic

en cualquier medidor.

En las pistas MIDI, el medidor de nivel muestra

la velocidad MIDI del evento MIDI más reciente.

Ventanas Output (pistas mono y estéreo)

Controles de

panorámico

de audio

Atenuadores

de nivel

Mono Estéreo

Capítulo 4: Ventanas de Pro Tools 27

Nombre de pista

Cuando se crean pistas nuevas con el comando

New Track, se les da un nombre predeterminado

que se puede cambiar cuando lo desee haciendo

doble clic en el nombre de la pista o mediante el

menú File > Rename Selected Tracks.

Controles de inserción

Pro Tools ofrece hasta cinco inserciones de pre-

atenuador por cada pista de audio o entrada

auxiliar. Las inserciones pueden ser inserciones

de hardware o módulos adicionales de software.

Para asignar una inserción, haga clic en el

selector de inserción situado en la sección de

inserciones de una pista.

Controles de envío

Pro Tools ofrece hasta 5 envíos mono o estéreo por

cada pista de audio o entrada auxiliar para enviar

señales a procesadores de señal externos o a

cualquiera de los buses internos Pro Tools. Los

envíos pueden ser pre-atenuador o post-atenuador.

Para asignar un envío a una pista, haga clic en el

selector de envío en la sección de envíos de la pista.

Los controles de nivel de envío, panorámico de

audio y silenciamiento se pueden ajustar desde

la ventana Send o directamente desde la sección

de envíos de una pista mostrando controles de

envío individuales.

Cuando muestre los controles para un envío

individual, también tendrá la opción de mostrar

los medidores de nivel de envío.

Vista de comentarios de pista

La vista de comentarios muestra los comentarios

introducidos en el cuadro de diálogo de nombre

y comentarios de pista. También puede escribir

directamente en la zona de comentarios de cada

pista cuando se muestre. Para mostrar la vista de

comentarios, seleccione Display > Mix Window

Shows (o Edit Window Shows) > Comments

View.

La ventana Edit

La ventana Edit proporciona una presentación

de línea de tiempo de datos de audio y MIDI y

automatización de mezclas para editar y

organizar pistas. Al igual que en la ventana Mix,

cada pista posee controles para los modos de

activación para grabación, aislamiento,

silenciamiento y automatización.

Para mostrar los controles de entrada y salida,

inserciones, envíos y comentarios, seleccione

Display > Edit Window Shows > All.

Vista de inserciones en la tira de canal

Vista de envíos en la tira de canal

Haga clic en el botón de inserción para abrir

el módulo adicional o la ventana Insert

Haga clic en el selector de inserción

para asignar una inserción

Haga clic en el selector de

envío para asignar un envío

Haga clic en el botón de envío

para abrir la ventana Send

Vista de envíos con controles de envío individuales

Panorámico de envío

Nivel de envío

Medidor de nivel

de envío

Botón pre/post

atenuador

Silenciamiento de envío

Pro Tools Guía de referencia28

Figure 2. Ventana Edit de Pro Tools

Reglas

Vista de

forma de

onda de

audio

Lista de

regiones

Audio

Lista de regiones MIDI

Lista de pistas

Show/Hide

Botones de modo

de edición

Área de edición de eventos

Herramientas de edición

Botones de zoom

Indicadores de ubicación

Valores de Grid y Nudge

Vista de notas MIDI

Vista de velocidad MIDI

Región seleccionada

Pista de audio

Pista MIDI

Tabulación a transitorios,

función de métodos

abreviados de teclado y

vinculación de selecciones

Lista Edit Groups

Vista de

automa-

tización de

volumen

Capítulo 4: Ventanas de Pro Tools 29

Controles de pista de la ventana

Edit

Botón Record

Véase "Botón Record" en la página 22.

Botón Solo

Véase "Botón Solo" en la página 22.

Botón Mute

Véase "Botón Mute" en la página 23.

Selector de modo de automatización

Véase "Selector de modo de automatización" en

la página 23.

Selector de voz

(sólo sistemas TDM)

Véase "Selector de voz" en la página 23.

Selector de lista de reproducción

Las pistas poseen listas de reproducción de edición

y listas de reproducción de automatización. Puede

crear cualquier número de listas de

reproducción de edición para una pista y

asignarlas haciendo clic en el selector de lista de

reproducción de la pista y elegir en el menú

emergente. Cada pista tiene un sólo conjunto de

listas de reproducción de automatización, según

el tipo de pista y las asignaciones de envíos o

módulos adicionales. La lista de reproducción

de automatización que debe mostrarse se elige

con el selector de vista de la pista.

Selector de altura de pista

Hay seis opciones de altura de pista para

visualizarlas en la ventana Edit:

Mini

Small

Medium

Large

Jumbo

Extreme

. El aspecto de los

controles de pista varía con la altura de la pista.

Podrá ajustar la altura de la pista haciendo clic en

el selector de altura de pista o en la zona que se

encuentra a la derecha de los controles de la pista.

Nombre de pista

Véase "Nombre de pista" en la página 27.

Controles de pista de la ventana Edit (altura de pista

mediana)

Selector de modo de

automatización

Botón Mute

Selector de voz

Selector de altura de pista

Selector de la lista de reproducción

Nombre de pista

Selector de vista de pista

Botón Record

Botón Solo

Selector de lista de reproducción

Selector de altura de pista

Pro Tools Guía de referencia30

Selector de vista de pista

La vista de pista de cada pista determina los

datos mostrados y editados en el área de lista de

reproducción de pista.

La opciones de vista de pista para pistas de audio

son Blocks, Waveform, Volume, Pan, Mute, nivel de

envío, silenciamiento de envío, panorámico de audio

de envío, además de otros parámetros de módulo

adicional que se hayan automatizado. Las pistas

de audio normalmente se configuran en vista de

forma de onda excepto cuando se editan datos

de automatización.

Las opciones de visualización de pistas de

entrada auxiliar son Volume, Pan, Mute y otros

parámetros de módulo adicional que se hayan

automatizado.. Las opciones de visualización de

pistas de atenuador principal son Volume y otros

parámetros de módulo adicional que se hayan

automatizado.

Las opciones de visualización de pistas MIDI son

Blocks, Regions, Notes, Volume, Pan, Mute,

Velocity, Pitch Bend, After Touch, Program, Sysex y

cualquier tipo de controlador continuo. Las

pistas MIDI se configuran normalmente en

Notes o Regions excepto cuando se editan los

datos del controlador, cambios de programa o

eventos exclusivos del sistema.

Modos de edición, tabulación a

transitorios, función de métodos

abreviados de teclado y

vinculación de selecciones

Shufﬂe. Activa el modo de edición Shuffle, que

restringe la colocación de las regiones para que

se ajusten unas a otras y se coloquen de extremo

a extremo.

Spot. Activa el modo de edición Spot, lo que

abre el cuadro de diálogo Spot cuando mueva o

recorte regiones y notas. El cuadro de diálogo

Spot permite introducir los valores de inicio, fin

y duración (en cualquier formato de tiempo)

para el evento.

Slip. Activa el modo de edición Slip, que permite

mover y recortar regiones y notas libremente.

Las regiones se pueden colocar con espacios

entre una y otra o superponiéndolas entre sí.

Selector de vista de pista

Botones de modo de edición en la ventana Edit

Puede pulsar la tecla F1 para activar el

modo de edición Shuffle y, en Macintosh,

puede pulsar la tecla Opción+1 en el

teclado alfanumérico.

Puede pulsar la tecla F2 para activar el

modo de edición Spot y, en Macintosh,

puede pulsar la tecla Opción+2 en el

teclado alfanumérico.

Puede pulsar la tecla F3 para activar el

modo de edición Slip y, en Macintosh,

puede pulsar la tecla Opción+3 en el

teclado alfanumérico.

Función de métodos abreviados de teclado

Modo de

edición

Vinculación de seleccionesTabulación a transitorios

Capítulo 4: Ventanas de Pro Tools 31

Grid. Activa el modo de edición Grid, que limita

las ediciones y selecciones al valor actual de

Grid.

Tabulación a transitorios. Activa la función de

navegación a transitorios en formas de onda de

audio que coloca el puntero antes de la cresta del

transitorio detectada al pulsar la tecla Tab.

Función de métodos abreviados de teclado (sólo

sistemas TDM). Activa la función de métodos

abreviados de teclado, que ofrece una amplia

gama de métodos abreviados de una sola tecla

desde el teclado alfanumérico para edición y

reproducción.

Vinculación de selecciones. Vincula las

selecciones de edición y línea de tiempo, lo que

permite activar los rangos de reproducción y

grabación seleccionándolos en la lista de

reproducción de una pista. Cuando no están

vinculadas, puede realizar selecciones de edición

sin modificar la selección de línea de tiempo.

Botones de zoom

Acercar y alejar horizontalmente. Acerca y aleja

todas las pistas horizontalmente. Mantenga

pulsadas las teclas Opción (Macintosh) o Alt

(Windows) mientras hace clic en los botones

acercar o alejar horizontalmente para volver al

nivel de zoom anterior.

Botón de acercar y alejar verticalmente (audio).

Acerca y aleja las pistas de audio verticalmente.

Mantenga pulsadas las teclas Opción

(Macintosh) o Alt (Windows) mientras hace clic

en los botones acercar o alejar verticalmente

para volver al nivel de zoom anterior.

Botón de acercar y alejar verticalmente (MIDI).

Acerca y aleja las pistas MIDI verticalmente.

Mantenga pulsadas las teclas Opción

(Macintosh) o Alt (Windows) mientras hace clic

en los botones acercar o alejar verticalmente

para volver al nivel de zoom anterior.

Puede pulsar la tecla F4 para activar el

modo de edición Grid y, en Macintosh,

puede pulsar la tecla Opción+4 en el

teclado alfanumérico.

Para activar la función de métodos

abreviados de teclado, pulse

Comando+Opción+1 (Macintosh) o

Control+Alt+1 (Windows).

Puede pulsar Mayús+Barra diagonal para

vincular o desvincular la selecciones de

edición y línea de tiempo.

Botones de zoom en la ventana Edit

Al pulsar las teclas Comando(Macintosh)

o Control (Windows), puede usar las

teclas de los corchetes para acercar o

alejar las pistas horizontalmente.

Cuando pulse las teclas

Comando+Opción (Macintosh) o

Control+Alt (Windows), puede usar las

teclas de los corchetes para acercar o

alejar verticalmente todas las pistas de

audio.

Botones de zoom predeterminados

Botón de

acercar horizon-

talmente

Botón de

alejar horizon-

talmente

Botón de acercar y alejar

verticalmente (audio)

Botón de acercar y alejar

verticalmente (MIDI)

Pro Tools Guía de referencia32

Botones de zoom predeterminado. Selecciona los

valores de zoom horizontal para pistas de audio

y MIDI. Mantenga pulsadas las teclas Comando

(Macintosh) o Control (Windows) mientras

hace clic en uno de los botones de zoom

predeterminado para guardar los valores

actuales de zoom horizontal.

Herramientas de edición

Herramienta de zoom. Haga clic o arrastre la

herramienta de zoom para acercar

horizontalmente una pista o regla. Pulse

Comando (Macintosh) o Control (Windows)

mientras aplica zoom horizontal y

verticalmente.

Para volver el nivel de zoom previo, pulse la

tecla Opción (Macintosh) o Alt (Window)

mientras hace clic con la herramienta de zoom.

Para aplicar zoom a una selección para que llene

la ventana Edit, mantenga pulsadas las teclas

Opción (Macintosh) o Alt (Windows) mientras

hace clic en la herramienta de zoom. Para alejar

la imagen y que todas las regiones sean visibles

en la ventana Edit, haga doble clic en la

herramienta de zoom.

Herramienta de recorte estándar. Para modificar

el tamaño de las regiones o las notas MIDI,

arrastre o haga clic cerca de los puntos de inicio

o fin con la herramienta de recorte. Para

cambiar la dirección del puntero de recorte, que

determina si el punto de inicio o de fin se ha

editado, pulse Opción (Macintosh) o Alt

(Windows).

La herramienta de recorte también se puede usar

para escalar los valores para la velocidad de las

notas, los eventos del controlador y los puntos

críticos de automatización.

Para los sistemas TDM, elija las herramientas de

recorte en el menú emergente de la herramienta

de recorte:

• La herramienta de recorte busca en el material

de audio para encontrar el punto de recorte

antes de realizarlo.

Cuando pulse las teclas Comando+Mayús

(Macintosh) o Control+Mayús

(Windows), puede usar las teclas de los

corchetes para acercar o alejar

verticalmente todas las pistas MIDI.

Mientras pulsa Control (Macintosh) o la

tecla Inicio (Windows), seleccione un

valor de zoom predeterminado en el

teclado alfanumérico.

En sistemas TDM, con la función de

métodos abreviados de teclado activado,

pulse el número de zoom predeterminado

en el teclado alfanumérico.

Herramientas de edición en la ventana Edit

Herramienta

de zoom

Herramienta

de recorte

Herramienta

de selección

Herramienta en forma de mano

Herramienta de

búsqueda de audio

Herramienta

de líneas

Herramienta

inteligente

Para seleccionar la herramienta de zoom,

pulse F5 o Comando+1 (Macintosh) o

Control+1 (Windows) en el teclado

alfanumérico.

Menú emergente de la herramienta de recorte

Capítulo 4: Ventanas de Pro Tools 33

• La herramienta de recorte TCE expande o

comprime audio para que encaje en el rango

de tiempo.

Herramienta de selección. Arrastre con la

herramienta de selección en la lista de

reproducción de una pista para realizar una

selección de edición o en la regla de una base de

tiempo para una selección de línea de tiempo.

Para ajustar la duración de una selección, pulse

la tecla Mayús mientras hace clic o arrastra la

herramienta de selección. Para extender una

selección de edición a otras pistas, pulse la tecla

Mayús mientras hace clic en las pistas deseadas

con la herramienta de selección.

Para conmutar temporalmente la herramienta

de selección por la herramienta de búsqueda de

audio, pulse Control (Macintosh) o la tecla

Inicio (Windows).

Herramienta en forma de mano Time. Use la

herramienta en forma de mano para seleccionar

o mover regiones enteras, eventos MIDI y

eventos de director. Esta herramienta también

se puede usar para editar e insertar puntos

críticos de automatización.

Mantenga pulsadas las teclas Opción

(Macintosh) o Alt (Windows) mientras hace clic

con la herramienta en forma de mano para

eliminar eventos de tempo y compás,

marcadores y puntos críticos de automatización.

Elija una de las herramientas del menú

emergente de la herramienta en forma de mano:

• La herramienta en forma de mano Separation

separa selecciones en regiones nuevas.

• La herramienta en forma de mano Object

(sólo sistemas TDM) permite la selección de

regiones discontinuas que pueden estar

incluso en pistas diferentes.

Herramienta de búsqueda de audio.

Arrastre con

la herramienta de búsqueda de audio para buscar

hasta dos pistas de audio (derecha para ir hacia

delante, izquierda para ir hacia atrás). La

resolución para la herramienta de búsqueda de

audio la determina el nivel de zoom, y la

distancia y la velocidad de arrastre determinan la

velocidad y la duración de la búsqueda de audio.

Para mejorar la resolución sin utilizar zoom,

pulse Comando (Macintosh) o Control

(Windows) mientras realiza la búsqueda.

Para seleccionar y alternar las tres

herramientas de recorte, pulse F6 o

Comando+2 (Macintosh) o Control+2

(Windows) en el teclado alfanumérico.

Para seleccionar la herramienta de

selección, pulse F7 o Comando+3

(Macintosh) o Control+3 (Windows) en el

teclado alfanumérico.

Menú emergente de la herramienta en forma de mano

Para seleccionar y alternar las tres

opciones de la herramienta en forma de

mano, pulse F8 o Comando+4

(Macintosh) o Control+4 (Windows) en el

teclado alfanumérico.

Para seleccionar la herramienta de

búsqueda de audio, pulse F9 o

Comando+5 (Macintosh) o Control+5

(Windows) en el teclado alfanumérico.

Pro Tools Guía de referencia34

Herramienta de líneas.

Use la herramienta de

líneas para insertar notas MIDI, editar las

velocidades para un rango de notas MIDI, definir

eventos de automatización y de controlador y

reparar formas de onda de audio (cuando se

acercan o alejan del nivel de muestra).

Pulse Opción (Macintosh) o Alt (Windows) y el

lapicero se convierte en una goma de borrar que

se puede usar para eliminar notas, cambios de

programa y eventos exclusivos del sistema.

En el menú emergente de la herramienta de

líneas, elija una de las cinco formas que se

pueden usar para afectar a un rango de

velocidades de nota, eventos de controlador o

puntos críticos de automatización.

Herramienta inteligente. La herramienta Smart

Tool permite usar las herramientas de selección,

en forma de mano y de recorte, así como crear

fundidos sin conmutar las herramientas. Según

la ubicación del puntero en relación con una

región o nota, la herramienta Smart Tool cambia

automáticamente a la herramienta apropiada.

Para más detalles, véase "Uso de la herramienta

inteligente" en la página 34.

Para cambiar temporalmente la herramienta

inteligente por la herramienta de búsqueda de

audio, pulse Control (Macintosh) o la tecla

Inicio (Windows).

Uso de la herramienta inteligente

Con la herramienta inteligente puede acceder de

manera instantánea a las herramientas de

selección, en forma de mano y de recorte y

realizar fundidos y fundidos cruzados. La

posición del puntero en relación con una región

o nota o dentro de una lista de reproducción de

automatización, determina el funcionamiento

de la herramienta inteligente.

Para seleccionar la herramienta inteligente,

haga clic en su icono situado en la parte superior

izquierda de la ventana Edit, o pulse F6+F7 (o

F7+F8).

La herramienta inteligente en la vista

de forma de onda

Menú emergente de la herramienta de líneas

Para seleccionar y alternar las cinco

formas de la herramienta de líneas, pulse

F10 o Comando+6 (Macintosh) o

Control+6 (Windows) en el teclado

alfanumérico.

Para seleccionar la herramienta

inteligente, pulse F6+F7o Comando+7

(Macintosh) o Control+7 (Windows) en el

teclado alfanumérico.

Herramienta inteligente en la ventana Edit

La herramienta inteligente en la vista de forma de onda

Fundido de entrada Fundido de salidaHerramienta

de selección

Herramienta en forma de mano

Inicio de

recorte

Fin de

recorte

Fundido cruzado

Capítulo 4: Ventanas de Pro Tools 35

La herramienta inteligente dispone de las

funciones siguientes cuando se trabaja con

pistas de audio en las vistas en forma de onda o

bloques o con pistas MIDI en la vista Regions:

◆ Para la herramienta de selección, coloque el

puntero en la mitad superior de la región.

◆

Para la herramienta en forma de mano, coloque

el puntero en la mitad inferior de la región.

◆ Para la herramienta de recorte, coloque el

puntero cerca del punto de inicio o de ﬁn de la

región.

◆ Para un fundido de entrada o un fundido de

salida, coloque el puntero cerca del punto de

inicio o de ﬁn de una región de audio, cerca de la

parte superior. Cuando aparezca el puntero de

fundido, arrástrelo hacia la región para

conﬁgurar la duración del fundido. El fundido se

crea automáticamente con la opción Default

Fade Settings (en la sección Editing de

Preferences).

◆ Para un fundido cruzado, coloque el puntero

entre dos regiones de audio adyacentes, cerca de

la parte inferior. Cuando aparezca el puntero de

fundido cruzado, arrástrelo hacia la izquierda o

la derecha para conﬁgurar la duración del

fundido cruzado. El fundido cruzado se crea

automáticamente con la opción Default Fade

Settings (en la sección Editing de Preferences).

La herramienta inteligente en la vista

de notas

La herramienta inteligente dispone de las

funciones siguientes cuando se trabaja con

pistas MIDI en la vista de notas.

◆ Para la herramienta de selección, coloque el

puntero para que no cubra ninguna nota.

Para obtener la herramienta de selección cuando

coloqueel puntero sobre las notas, pulse

Comando (Macintosh) o Control (Windows).

◆ Para la herramienta en forma de mano,

coloque el puntero sobre la nota, cerca de la

parte central.

Para obtener el recuadro para seleccionar un

grupo de notas, coloque el puntero de manera

que no cubra ninguna nota y pulse Comando

(Macintosh) o Control (Windows).

◆ Para la herramienta de recorte, coloque el

puntero cerca del punto de inicio o de ﬁn de la

nota.

Para conmutar temporalmente de la

herramienta inteligente a la herramienta

de búsqueda de audio, pulse Control

(Macintosh) o la tecla Inicio (Windows).

La herramienta inteligente en la vista de notas

Para conmutar la herramienta inteligente

de forma temporal por la de líneas, pulse

Control (Macintosh) o la tecla Inicio

(Windows), para la goma de borrar, pulse

Control+Opción (Macintosh) o Inicio+Alt

(Windows).

Herramienta de selección

Herramienta en

forma de mano

Inicio de

recorte

Fin de

recorte

Pro Tools Guía de referencia36

La herramienta inteligente en las vistas

de automatización y controlador

Las funciones siguientes están disponibles con

la herramienta inteligente cuando se trabaja en

las vistas deautomatización y controlador:

◆ Para la herramienta de selección, mueva el

puntero de manera que se coloque en el 75%

inferior de la lista de reproducción.

◆ Para la herramienta en forma de mano, pulse

Comando (Macintosh) o Control (Windows)

para insertar puntos críticos. Continúe

pulsando las teclas Comando(Macintosh) o

Control (Windows) después de comenzar la

edición para obtener un control preciso o

suéltelas si no desea un control tan exacto.

Pulse las teclas Comando+Mayús (Macintosh) o

Control+Mayús (Windows) para limitar el

movimiento verticalmente.

◆ Para editar puntos críticos existentes, mueva

el puntero cerca de un punto crítico y aparecerá

la herramienta en forma de mano.

Pulse Mayús para limitar el movimiento

verticalmente.

◆ Para la herramienta de recorte, coloque el

puntero en el 25% superior de la lista de

reproducción para recortar puntos críticos. Pulse

Comando (Macintosh) o Control (Windows)

después de comenzar el recorte para obtener un

control preciso.

La herramienta inteligente con pistas

estéreo y multicanal

Cuando use la herramienta inteligente en pistas

estéreo y multicanal, los canales individuales no

se pueden editar independientemente. Todas las

ediciones afectan a todos los canales de manera

global.

La conmutación de herramientas para la

herramienta inteligente en las pistas estéreo y

multicanal la determina la posición en toda la

pista y no en los canales individuales.

Área de edición de eventos

Start. Muestra el punto de inicio de una región

o nota seleccionadas o de una selección de

edición. Para mover el punto de inicio,

introduzca un valor nuevo en el campo.

End. Muestra el punto de fin de una región o

nota seleccionadas o de una selección de

edición. Para mover el punto de fin, introduzca

un valor nuevo en el campo.

Length.

Muestra la duración de una región o nota

seleccionadas o de una selección de edición. Para

modificar la duración de la región, nota o selección

de edición, introduzca un valor nuevo en este

campo. Esta acción moverá más tarde el punto de

fin para extender la duración al valor nuevo.

Tono. Muestra el tono (incluido el número de

octavas) de la nota seleccionada. Para modificar

el tono, introduzca un valor nuevo en el campo

o seleccione el campo y reproduzca una nota en

el controlador MIDI.

Ataque. Muestra la velocidad de ataque para una

nota seleccionada. Para modificar la velocidad,

introduzca un valor nuevo en el campo o

seleccione el campo y reproduzca una nota en el

controlador MIDI.

Área de edición de eventos con información de pistas MIDI

Atributos

de nota

Tono

Velocidad de ataque

Velocidad de liberación

Indicadores

de selección

Capítulo 4: Ventanas de Pro Tools 37

Liberación. Muestra la velocidad de liberación

para una nota seleccionada. Para modificar la

velocidad, introduzca un valor nuevo en el

campo o seleccione el campo y reproduzca una

nota en el controlador MIDI.

Indicadores de ubicación, valores

de Grid/Nudge y presentación

actual del puntero

Indicadores de ubicación. Muestran la posición

de reproducción actual en las escalas de tiempo

de Main y Sub. Para mover el punto de inserción

de la línea de tiempo a una ubicación diferente,

haga clic en cualquier campo, introduzca la

ubicación nueva y pulse Entrar.

Para cambiar el formato de tiempo para la escala

de tiempo de Main o Sub, elija una opción del

menú emergente situado a la derecha de los

campos.

Valor de Grid. Define la frontera de la cuadrícula

usada en el modo de cuadrícula y cuando se

cuantifican regiones. El valor de Grid, que

seleccione del menú emergente situado a la

derecha de este campo, se puede basar en la

escala de tiempo principal o en cualquiera de los

otros formatos de tiempo.

Valor de Nudge. Muestra el valor de tiempo

usado durante el empuje. El valor de Nudge, que

se puede basar en la escala de tiempo principal o

en cualquier formato de tiempo, se puede

seleccionar en el menú emergente situado a la

derecha de este campo o introduciendo el valor

deseado.

Además de empujar regiones y notas, también

puede empujar puntos de inicio y fin para

regiones y notas, puntos de inicio y fin para

selecciones y contenidos de regiones. Véase

Capítulo 17, "Trabajo con regiones y

selecciones."

Ubicación del puntero. Ofrece información de la

ubicación actual del puntero. Esta ubicación se

muestra en el formato de tiempo para la escala

de tiempo principal.

Valor del puntero. Ofrece información del valor

actual del puntero. El tipo de valor mostrado

depende de la vista de la pista: por ejemplo,

número de nota para la vista de notas, valor de

velocidad para la vista de velocidad y valor dB

para la vista de volumen.

Pulse la barra diagonal (/) en el teclado

numérico para seleccionar de forma

automática el campo Start y navegar de

un campo a otro. Pulse la tecla Entrar en

el teclado numérico para aceptar un valor.

Presentación de la ventana Edit con información de

pistas MIDI

Ubicación del puntero

Valores de Grid y Nudge

Indicadores de ubicación

Valor del puntero

Para resaltar el indicador de ubicación

Main, pulse Entrar en el teclado

numérico. Pulse el punto (.) para navegar

por los diferentes campos de tiempo en un

indicador y pulse Entrar para ir a la

ubicación nueva.

Pro Tools Guía de referencia38

Lista Edit Groups

La lista Edit Groups muestra todos los grupos de

la sesión. Permite activar o desactivar un grupo,

seleccionando o anulando la selección del

nombre de la lista. Un grupo está sólo activado

(los miembros están vinculados entre sí para

realizar ediciones) cuando su nombre se resalta

en la lista.

También puede usar esta lista para seleccionar

pistas agrupadas en pantalla haciendo clic a la

izquierda de la línea de puntos vertical que se

encuentra al lado de cada nombre del grupo. El

menú emergente situado en la parte superior de

la lista posee comandos que permiten crear,

eliminar y suspender grupos. Puede vincular

grupos en las listas Edit Groups y Mix Groups.

Para más información sobre agrupaciones, véase

"Agrupación de pistas" en la página 90.

Lista de regiones Audio y menú

emergente

Todas las regiones de audio grabadas,

importadas o creadas mediante edición

aparecen en la listas de regiones Audio. Es

posible arrastrar regiones desde la lista hasta

pistas y ordenarlas como se desee.

El menú emergente de la lista de regiones de audio

(situado en la parte superior de la lista) permite or-

denar la lista de varias maneras. Podrá seleccionar,

cambiar el nombre y borrar regiones desde la

sesión y también importar y exportar audio.

Lista de regiones MIDI y menú

emergente

Todas las regiones MIDI grabadas, importadas o

creadas mediante edición aparecen en la listas de

regiones MIDI. Es posible arrastrar regiones desde

la lista hasta pistas y ordenarlas como se desee.

El menú emergente de la lista de regiones MIDI

(situado en la parte superior de la lista) permite

ordenar la lista de varias maneras. Podrá

cambiar el nombre y borrar regiones de la sesión

y también importar MIDI desde este menú.

Lista Edit Groups

región

mono

región

estéreo

región

seleccionada

Capítulo 4: Ventanas de Pro Tools 39

La ventana Transport

La ventana Transport se puede conﬁgurar para

que muestre controlesbásicos de transporte,

contadores y controles MIDI. Los contadores de

la ventana Transport reﬂejan los indicadores de

ubicación en la parte superior de la ventana

Edit.

Online. Pone a Pro Tools online para que la

reproducción y grabación se activen mediante

una fuente de código de tiempo externa.

Vuelta a cero. Localiza el principio de la sesión.

Rebobinado. Rebobina desde la ubicación de

reproducción actual. También puede hacer clic

repetidamente para rebobinar por incrementos

(cantidad basada en la escala de tiempo

principal).

Detención. Detiene la reproducción o la

grabación.

También puede detener el transporte con los

métodos abreviados de teclado siguientes:

• Pulse la barra espaciadora.

• Con el modo del teclado numérico

conﬁgurado en Transport, pulse 0.

Reproducción. Inicia la reproducción (si se hizo

clic primero en el botón de grabación) o la

grabación desde el punto de inserción de la línea

de tiempo.

Con el transporte detenido, mantenga pulsada

la tecla Control mientras hace clic en el botón

de reproducción (Macintosh) o haga clic con el

botón derecho (Windows) en el botón de

reproducción para activar el modo de

reproducción de bucle. Cuando está activado,

en el botón de reproducción aparece un símbolo

que representa a un bucle.

También puede iniciar la reproducción con los

métodos abreviados de teclado siguientes:

• Pulse la barra espaciadora.

• Con el modo del teclado numérico

conﬁgurado en Transport, pulse 0.

Puede reproducir a la mitad de velocidad con los

métodos abreviados de teclado siguientes:

• Pulse la tecla Comando (Macintosh) o

Control (Windows) mientras hace clic en el

botón de reproducción.

• Pulse Mayús+Barra espaciadora.

Avance rápido. Avanza rápidamente desde el

punto de inserción de la línea de tiempo.

También puede hacer clic repetidamente para

avanzar rápidamente por incrementos (cantidad

basada en la escala de tiempo principal).

Ventana Transport con controles de transporte básicos

Puede pulsar Retorno (Macintosh) o

Entrar (Windows) en el teclado

alfanumérico para localizar el principio

de la sesión.

Con el modo del teclado numérico

configurado en Transport, puede

rebobinar pulsando 1.

Valores de inicio, ﬁn y duración para

la selección de línea de tiempo

Online

Rebobinado

Avance rápido

Detención

Reproducción

Grabación

Vuelta a cero

Ida al ﬁnal

Pre-roll

Transporte

principal

Post-roll

Pro Tools Guía de referencia40

Ida al ﬁnal. Localiza el final de la sesión.

Grabación. Prepara Pro Tools para grabación (el

botón parpadea). La grabación se inicia

haciendo clic en el botón de reproducción.

Con el transporte detenido, pulse la tecla

Control mientras hace clic en el botón de

grabación (Macintosh) o haga clic con el botón

derecho (Windows) en el botón de grabación

para pasar por los cuatro modos de grabación. El

botón de grabación cambia para indicar el modo

seleccionado: vacío indica Nondestructive

Record, "D" indica Destructive Record, un

símbolo de bucle indica Loop Record y "Q"

indica QuickPunch.

También puede iniciar la grabación con los

métodos abreviados de teclado siguientes:

• Pulse F12.

• Pulse las teclas Comando+Barra espaciadora

(Macintosh) o Control+Barra espaciadora

(Windows).

• Con el modo del teclado numérico

conﬁgurado en Transport, pulse 3.

Pre-roll. Especifica la cantidad que se reproduce

antes del principio de una reproducción o rango

de grabación. Pre-roll es útil al pinchar para

grabar ya que le proporciona el tiempo para

"coger el ritmo" antes de alcanzar el punto en el

que se pincha. Para configurar la cantidad de

pre-roll, introduzca un valor nuevo en este

campo o arrastre el banderín de pre-roll a la

regla de base de tiempo principal.

Para activar pre-roll, haga clic en el botón Pre-

roll situado a la izquierda del campo de pre-roll

y se resaltará.

Post-roll. Especifica la cantidad que se reproduce

después del final de una reproducción o rango

de grabación. Post-roll es útil al pinchar para

grabar ya que la reproducción continúa después

del punto en el que se pincha para salir, lo que

permite comprobar si se produce una transición

fluida del material grabado previamente. Para

configurar la cantidad de post-roll, introduzca

un valor nuevo en este campo o arrastre el

banderín de post-roll a la regla de base de

tiempo principal.

Para activar post-roll, haga clic en el botón Post-

roll situado a la izquierda del campo de post-roll

y se resaltará.

Start. Especifica el principio de la reproducción

o rango de grabación. Puede configurar el punto

de inicio introduciendo una ubicación en este

campo o arrastrando el marcador de

reproducción correspondiente en la regla de

base de tiempo principal.

End. Especifica el final de la reproducción o

rango de grabación. Puede configurar el punto

de fin introduciendo una ubicación en este

campo o arrastrando el marcador de

reproducción correspondiente en la regla de

base de tiempo principal.

Con el modo del teclado numérico

configurado en Transport, puede avanzar

rápidamente pulsando 2.

Puede pulsar Opción+Retorno

(Macintosh) o Control+Entrar (Windows)

en el teclado alfanumérico para localizar

el final de la sesión.

Para iniciar la grabación a la mitad de

velocidad, pulse las teclas

Comando+Mayús+Barra espaciadora

(Macintosh) o Control+Mayús+Barra

espaciadora (Windows).

Capítulo 4: Ventanas de Pro Tools 41

Length. Especifica la duración de la

reproducción o rango de grabación. Puede

configurar la duración introduciendo una

ubicación en este campo o seleccionando un

rango en cualquier regla de base de tiempo.

Transporte principal. Especifica el "elemento

principal" para las funciones de transporte. Haga

clic en este botón y en el menú emergente

seleccione el transporte principal, que se puede

configurar en Pro Tools, Machine, MMC y

Remote. Véase "Uso de MIDI Machine Control"

en la página 499.

Controles MIDI

Espera de nota. Si se ha seleccionado, la

grabación no se inicia hasta que no se reciba un

evento MIDI. De esta manera el inicio de la

grabación comienza cuando usted esté

preparado para reproducir y la primera nota, u

otros datos MIDI, se graban al principio del

rango de grabación.

Clic. Cuando se haya seleccionado, sonará un

metrónomo durante la reproducción y

grabación (especificado en la configuración en

el cuadro de diálogo Click/Countoff Options).

Haga doble clic en el botón de clic para abrir el

cuadro de diálogo Click/Countoff Options.

Descuento. Cuando se haya seleccionado,

Pro Tools marca el número de compases

especificado (indicado en el botón) antes de que

se inicie la reproducción o grabación.

Haga doble clic en el botón de descuento para

abrir el cuadro de diálogo Click/Countoff

Options.

Cuando las selecciones de edición y línea

de tiempo están vinculadas, puede

arrastrar la lista de reproducción de una

pista para configurar el rango de

reproducción y grabación.

Ventana Transport con los controles MIDI

Director

Espera de nota

Compás

Descuento

Tempo

Clic Fusión MIDI

Para activar el modo de espera de nota,

pulse F11 a no ser que se haya

seleccionado Disable F11 for Wait for

Note en la sección Operation de

Preferences.

Con el modo del teclado numérico

configurado en Transport, puede pulsar 7

para activar el clic.

Con el modo del teclado numérico

configurado en Transport, puede pulsar 8

para activar el descuento.

Pro Tools Guía de referencia42

Fusión MIDI. Cuando se haya seleccionado

(modo MIDI Merge), los datos MIDI grabados se

fusionan con el material de pistas existente.

Cuando la opción no esté seleccionada (modo

MIDI Replace), los datos MIDI grabados

sustituyen al material de pistas existente.

Director. Cuando se haya seleccionado,

Pro Tools usa el mapa de tempo definido en la

regla Tempo. Cuando la opción no está

seleccionada, Pro Tools cambia al modo de

tempo manual y pasa por alto la pista de tempo.

En modo de tempo manual, puede introducir

un valor de BPM en el campo de tempo o pulsar

en el campo haciendo clic en el botón Tap.

Compás. Muestra el compás actual de la sesión

basado en la ubicación de reproducción. Haga

doble clic en el botón de compás para abrir la

ventana Change Meter.

Tempo. Muestra el tempo actual de la sesión

basado en la ubicación de reproducción. En

modo de tempo manual, puede introducir un

valor de BPM en este campo. Además, cuando el

campo de tempo esté seleccionado, puede pulsar

un tempo desde un controlador MIDI.

Pulse Opción+A (Macintosh) o Alt+A

(Windows) para activar la fusión MIDI, o

con el modo del teclado numérico

configurado en Transport, pulse 9.

Capítulo 5: Métodos abreviados de teclado 43

Capítulo 5: Métodos abreviados de

teclado

Métodos abreviados globales

En esta sección se presentan los métodos

abreviados de teclado que se aplican a muchas

funciones en Pro Tools.

Funciones de tira de canal/pista

• Modiﬁcación del modo de automatización

• Activación de listas de reproducción

• Adición de módulos adicionales

• Activación para grabación, aislamiento y

silenciamiento de pistas

• Activación y desactivación de pistas en modos

Record Safe y Solo Safe

• Asignación de entradas, salidas y envíos

• Activación y desactivación de la presentación

de volumen/cresta/retardo

• Borrado de medidores

• Modiﬁcación de las alturas de pista

Lista y selección de parámetros

• Selección de pistas en la lista Show/Hide

• Activación de grupos en la lista de grupos

• Activación de los parámetros de

automatización de la ventana

• Conﬁguración de parámetros de ubicación de

memoria

Comando Macintosh Windows

Aplicar la acción

a todas las tiras

de canal/pistas

Opción+

acción

Alt+acción

Aplicar la acción

a las tiras de

canal/pistas

seleccionadas

Opción+

Mayús+

acción

Alt+Mayús

+acción

Comando Macintosh Windows

Activa o desactiva el

elemento y conﬁgura

el resto en el mismo

estado nuevo

Pulse

Opción y

haga clic en

el elemento

Pulse Alt y

haga clic en

el elemento

Activa o desactiva el

elemento y conﬁgura

los demás al estado

opuesto

Pulse

Comando y

haga clic en

el elemento

Pulse

Control y

haga clic en

el elemento

Pro Tools Guía de referencia44

Controles y herramientas de edición

◆ Se usan para mover controles, atenuadores y

controles deslizantes de módulo adicional, la

herramienta de búsqueda de audio y datos de

automatización.

Función de teclado

La función de teclado en Pro Tools determina la

función de las teclas alfanuméricas. Según la

función de teclado activada, podrá usar las teclas

del teclado alfanumérico para seleccionar

regiones en las listas de regiones de audio o

MIDI, activar o desactivar grupos o ejecutar un

comando de edición o reproducción (sólo

sistemas TDM).

Para conﬁgurar la función de teclado:

■ Haga clic en el botón a-z para conﬁgurar la

acción que desee activar.

– o –

Mantenga pulsadas las teclas Comando+Opción

(Macintosh) o Control+Alt (Windows) mientras

pulsa 1 (comandos), 2 (lista de regiones Audio),

3 (lista de regiones MIDI) o 4 (lista de grupos).

Sólo podrá activar las funciones de teclado de

una en una. La activación de una función de

teclado, desactivará la seleccionada con

anterioridad.

Función de métodos abreviados de teclado (sólo

sistemas TDM). Una vez seleccionada, esta

función ofrece una amplia variedad de métodos

abreviados de teclado desde el teclado

alfanumérico para edición y reproducción.

Si la función de métodos abreviados de teclado

está desactivada, podrá acceder a dichos

métodos abreviados de teclado pulsando

simultáneamente Control (Macintosh) o la tecla

Inicio (Windows) y la tecla.

Función de teclado para lista de regiones Audio.

Una vez seleccionada esta función, las regiones

de audio se pueden localizar y seleccionar en la

lista de regiones Audio escribiendo las primeras

letras del nombre de la región.

Función de teclado para regiones MIDI. Una vez

seleccionada esta función, las regiones MIDI se

pueden localizar y seleccionar en la lista de

regiones MIDI escribiendo las primeras letras del

nombre de la región.

Función de teclado para lista de grupos. Una vez

seleccionada esta función, los grupos de edición

y mezcla se pueden activar o desactivar

escribiendo la letra de identificación de grupo.

Comando Macintosh Windows

Ajuste preciso de

controles

deslizantes, botones

y puntos críticos

Pulse

Comando y

haga clic en

el elemento

Pulse

Control y

haga clic en

el elemento

Botones de función de teclado

Función de métodos

abreviados de

teclado

Función de

teclado para lista

de regiones Audio

Función de

teclado para

lista de grupos

Función de

teclado para lista

de regiones MIDI

Capítulo 5: Métodos abreviados de teclado 45

Modos del teclado numérico

En la sección Operation de Preferences, la

opción Numeric Keypad Mode determina las

funciones del teclado numérico.

No tiene mucha importancia el modo de teclado

numérico seleccionado ya que podrá usar el

teclado numérico para seleccionar e introducir

valores en el área de edición de eventos,

indicadores de ubicaciones y campos en la

ventana Transport.

Para conﬁgurar el modo de teclado numérico:

1 Elija Setups > Preferences y haga clic en

Operation.

2 En la opción Numeric Keypad Mode,

seleccione uno de los siguientes modos y, a

continuación, haga clic en Done.

Classic

Este modo emula la manera en que trabajaba

Pro Tools en versiones anteriores a la 5.0. Con el

modo del teclado numérico configurado en

Classic podrá:

• Reproducir hasta dos pistas de audio en el

modo Shuttle Lock. Pulse Control

(Macintosh) o la tecla Inicio (Windows)

seguidas de un numero entre 0 y 9 para la

velocidad de reproducción. Para cambiar de

dirección pulse el signo Menos o el signo Más.

• Seleccione las ubicaciones de memoria

escribiendo el número de ubicación de

memoria, seguido de punto.

Transport

Este modo permite conﬁgurar diversas

funciones de grabación y reproducción y hacer

funcionar el transporte desde el teclado

numérico.

Con el modo del teclado numérico configurado

en Transport también podrá:

• Reproducir hasta dos pistas de audio en el

modo Shuttle Lock. Pulse Control

(Macintosh) o la tecla Inicio (Windows)

seguido de un numero entre 0 y 9 para la

velocidad de reproducción. Para cambiar de

dirección pulse el signo Menos o el signo Más.

• Seleccione las ubicaciones de memoria

escribiendo un punto, el número de ubicación

de memoria y otro punto.

Consulte la tarjeta de métodos abreviados

de teclado incluida en el paquete

Pro Tools (sólo sistemas TDM) si desea

una lista completa de métodos

abreviados. Esta tarjeta también está

disponible en formato PDF en la carpeta

sobre notas de la versión y

documentación.

Función Tecla

Activar/desactivar clic 7

Activar/desactivar descuento 8

Modo MIDI Merge/MIDI

Replace

Activar/desactivar el modo de

reproducción de bucle

Activar/desactivar el modo de

grabación de bucle

Activar/desactivar el modo

QuickPunch

Rebobinado 1

Avance rápido 2

Grabación 3

Reproducción/detención 0

Pro Tools Guía de referencia46

Shuttle

(sólo sistemas TDM)

Pro Tools ofrece una modalidad de Shuttle distinta

a la del modo Shuttle Lock. Con Numeric Keypad

Mode configurado en Shuttle, la reproducción de la

selección de edición actual se activa manteniendo

pulsadas las teclas del teclado numérico; la

reproducción se detiene al soltar las teclas. Hay

varias velocidades de reproducción disponibles,

tanto de avance como de retroceso. En este modo

no se tienen en cuenta pre-roll ni post-roll.

Con Numeric Keypad Mode configurado en

Shuttle también podrá:

• Seleccione las ubicaciones de memoria

escribiendo un punto, el número de ubicación

de memoria y otro punto.

Función Tecla

Avanzar x 1 6

Retroceder x 1 4

Avanzar x 4 9

Retroceder x 4 7

Avanzar x 1/4 3

Retroceder x 1/4 1

Avanzar x 1/2 5+6

Retroceder x 1/2 5+4

Avanzar x 2 8+9

Retroceder x 2 8+7

Avanzar x 1/16 2+3

Retroceder x 1/16 2+1

Selección de bucle (x 1) 0

El modo Shuttle Lock no está disponible

cuando Numeric Keypad Mode está

configurado en Shuttle.

Parte II: Sesiones y pistas

Capítulo 6: Sesiones 49

Capítulo 6: Sesiones

Este capítulo describe algunos de los

procedimientos básicos de inicio de un proyecto

en Pro Tools, entre ellos la configuración de una

sesión de Pro Tools y cómo guardarla.

Inicio del sistema

Para que la comunicación entre los

componentes del sistema Pro Tools sea correcta,

es preciso seguir un orden de inicio concreto.

Inicie el sistema Pro Tools en este orden:

1 En sistemas TDM con un chasis de expansión,

encienda primero el chasis de expansión.

2 Encienda luego los discos duros externos, de

haberlos. Espere unos diez segundos para que

alcancen la velocidad de giro normal.

3 Encienda los dispositivos e interfaces MIDI

existentes.

4 En sistemas TDM, encienda las interfaces de

audio Pro Tools. Espere al menos diez segundos

para dar tiempo a la inicialización.

Si inicia Pro Tools antes de encender las inter-

faces de audio, recibirá un mensaje pidiéndole

que las encienda. Espere aproximadamente diez

segundos para que se lleve a cabo el encendido y

luego haga clic en OK.

5 Encienda el ordenador.

Después de salir de Pro Tools, siga el orden detallado

a continuación para apagar el sistema Pro Tools:

En sistemas TDM, apague las interfaces de audio.

2 En sistemas TDM con un chasis de expansión,

apague el chasis de expansión.

3 Apague el ordenador.

4 Apague los dispositivos e interfaces MIDI

existentes.

5 Apague los discos duros externos.

Conﬁguración del sistema

Al usar Pro Tools por primera vez, o al cambiar la

organización de entradas y salidas físicas del

sistema, debe configurar la ventana Hardware

Setup de Pro Tools. De este modo el hardware de

audio estará debidamente configurado y

disponible en Pro Tools.

Procesamiento principal y RTAS

Pro Tools LE utiliza procesamiento principal

(CPU) para funciones de efectos, mezclas,

reproducción y grabación de pistas de audio.

Pro Tools TDM también puede emplear este tipo

de procesamiento para ejecutar módulos

adicionales RTAS para el procesamiento de efectos.

En la ventana de configuración de hardware de

Pro Tools puede especificar el tamaño del búfer

y asignar un porcentaje de los recursos de la CPU

para esas tareas.

Pro Tools Guía de referencia50

RTAS en sistemas Pro Tools TDM

En sistemas TDM se recomienda asignar al búfer

de hardware un tamaño de 128 muestras y un

65% como valor de porcentaje de uso de la CPU.

Éstos son valores mínimos de configuración del

sistema y deberían proporcionar un

rendimiento adecuado de los módulos RTAS sin

ralentizar la respuesta de Pro Tools en pantalla.

La configuración descrita es idónea para

ordenadores rápidos (p. ej. G4 o G3 azul y

blanco).

En sistemas TDM más lentos (p. ej. Power

Macintosh 9600 o G3 beige) deberían aplicarse

valores superiores a los indicados. Los valores

máximos admitidos son 1.024 muestras para el

tamaño de búfer de hardware y 85% para el

porcentaje de uso de la CPU. Si se aplican, se

incrementará el rendimiento de los módulos

RTAS con sistemas relativamente lentos.

RTAS en sistemas Pro Tools LE

En sistemas LE se recomienda asignar al búfer de

hardware un tamaño de 128 muestras y un 65%

como valor de porcentaje de uso de la CPU.

Éstos son valores mínimos de configuración del

sistema y deberían proporcionar un

rendimiento adecuado de los módulos RTAS sin

ralentizar la respuesta de Pro Tools en pantalla.

La configuración descrita es idónea para

ordenadores rápidos (p. ej. Power Macintosh G4

o Pentium III).

En sistemas más lentos, para obtener el máximo

rendimiento de procesamiento y

contabilización de pistas debería configurar

valores mayores para ambos parámetros. En la

mayoría de sistemas capacitados para ello, los

valores máximos (1.024 muestras y 85%)

deberían permitir el uso de 24 pistas de audio

con módulos adicionales.

Conﬁguración de hardware de Pro Tools

TDM

Para abrir el cuadro de diálogo Hardware Setup:

1 Elija Setups > Hardware.

2 Para sistemas con diversas interfaces

conectadas a varias tarjetas, seleccione el tipo de

tarjeta Digidesign en el menú emergente Card.

El procedimiento detallado a continuación debe

llevarse a cabo para cada una de las tarjetas

adicionales con interfaces conectadas.

3 En el menú emergente Interface Port,

seleccione el puerto al que está conectada su

interfaz de audio (puerto A o puerto B).

Los tamaños de búfer de hardware

grandes pueden afectar a las funciones de

automatización de datos de

silenciamiento y parámetros de módulos

adicionales, así como a la velocidad de

regeneración de pantalla y respuesta de

interfaz.

Cuadro de diálogo Hardware Setup (Pro Tools TDM)

Capítulo 6: Sesiones 51

Seleccione el puerto A si sólo hay una interfaz de

audio conectada a la tarjeta. Si hay dos

interfaces conectadas a la tarjeta seleccionada,

siga el procedimiento detallado a continuación

para cada puerto y cada interfaz.

4 En el menú emergente Sample Rate,

seleccione un valor.

5 En el menú emergente Sync Mode, seleccione

el modo apropiado en la interfaz seleccionada

actualmente (Internal o Digital). En la mayoría

de los casos se utiliza el modo Internal. El modo

Digital se utiliza principalmente para la entrada

de audio digital desde DAT u otras fuentes

digitales.

6 En el menú emergente Ch 1–2 Input,

seleccione el formato de entrada de los canales

1–2 de la interfaz seleccionada actualmente.

7 En el menú emergente H/W Buffer Size,

seleccione el tamaño de búfer de audio, en

muestras, para tareas de procesamiento

principal tales como procesamiento de módulos

adicionales RTAS. Seleccione tamaños mayores

para ordenadores relativamente lentos.

8 En el menú emergente CPU Usage Limit,

seleccione el valor máximo de porcentaje de

recursos de la CPU para asignarlo a tareas de

procesamiento principal. Seleccione porcentajes

mayores para ordenadores relativamente lentos.

9 Haga clic en el botón Other Options para

acceder a parámetros de conﬁguración

adicionales especíﬁcos de la interfaz de audio.

Entre otras cosas, podrá:

• Especiﬁcar el formato de entrada (analógico o

digital) de cada par de canales de entrada del

888/24 I/O

• Conﬁgurar la sensibilidad de nivel y la

retención de cresta para los medidores de

nivel de salida en el panel frontal del

888/24 I/O

• Activar el silenciamiento DAC (silencia los

convertidores analógico-digital del

888/24 I/O cuando el nivel de salida está por

debajo de un valor determinado, para reducir

el ruido)

• Conﬁgurar los niveles de entrada y salida del

882/20 I/O o el 1622 I/O

• Seleccionar la compatibilidad S/PDIF con

grabadoras Tascam DA30 DAT

10 Conﬁgure los parámetros de Other Options y

haga clic en Done.

11 Haga clic en OK para cerrar el cuadro de

diálogo Hardware Setup.

Conﬁguración de hardware de Pro Tools

Para conﬁgurar el cuadro de diálogo Hardware Setup:

1 Elija Setups > Hardware.

2 En el menú emergente Sample Rate,

seleccione un valor.

Cuadro de diálogo Hardware Setup (Pro Tools LE)

Pro Tools Guía de referencia52

3 En el menú emergente Sync Mode, seleccione

el modo apropiado en la interfaz seleccionada

actualmente. En la mayoría de los casos se

utiliza el modo Internal. S/PDIF (RCA) se utiliza

principalmente para la entrada de material

procedente de DAT u otras fuentes digitales.

Optical (sólo sistemas Digi 001) se utiliza

principalmente para la entrada de material

procedente de ADAT o dispositivos equipados

con ADAT Lightpipe.

En el menú emergente H/W Buffer Size,

seleccione el tamaño de búfer de audio, en

muestras, para tareas de procesamiento principal

tales como reproducción de pistas de audio y MIDI,

automatización de mezclas y procesamiento de

módulos adicionales RTAS. Seleccione tamaños

mayores para ordenadores relativamente lentos.

5 En el menú emergente CPU Usage Limit,

seleccione el valor máximo de porcentaje de

recursos de la CPU para asignarlo a tareas de

procesamiento principal. Seleccione porcentajes

mayores para ordenadores relativamente lentos.

Haga clic en el botón Other Options para

acceder a parámetros de conﬁguración adicionales

especíﬁcos de su sistema. Entre otras cosas, podrá:

• Conﬁgurar la ganancia de entrada para

entradas analógicas 3-8 en Digi 001

• Conﬁgurar la ganancia de entrada para

entradas analógicas en Audiomedia III

• Intensiﬁcar la ganancia de salida para

Audiomedia III

• Activar Mic/Line High-Pass Filter para

Digi 001

• Seleccionar la compatibilidad S/PDIF con

grabadoras Tascam DA30 DAT

7 Conﬁgure los parámetros de Other Options y

haga clic en Done.

8 Haga clic en OK para cerrar el cuadro de

diálogo Hardware Setup.

Cambio de motor de

reproducción de Pro Tools

Pro Tools permite seleccionar diversos motores

de reproducción, según la configuración de cada

sistema. El motor de reproducción determina la

tarjeta utilizada por Pro Tools para funciones de

grabación y reproducción de Pro Tools. Entre las

tarjetas Digidesign compatibles están: Pro Tools

MIX, d24, Digi 001 y Audiomedia III.

En sistemas TDM, el motor de reproducción

también se utiliza para cambiar las asignaciones

de interfaz de audio de cada tarjeta.

Para cambiar una asignación de interfaz de audio:

1 Elija Setups > Playback Engine.

2 Elija la tarjeta que desea conﬁgurar, en el

menú emergente Card.

3 Si está disponible, elija el puerto al que está

conectada la interfaz de audio, en el menú

emergente Interface Port.

Cuadro de diálogo Playback Engine para el sistema

Pro Tools MIX

Capítulo 6: Sesiones 53

4 Elija la interfaz de audio conectada a la tarjeta

o el puerto mostrados actualmente.

5 Conﬁgure los parámetros Sample Rate, Sync

Mode y Channel 1–2 Input para la interfaz de

audio.

6 Seleccione el tamaño de búfer de audio, en

muestras, para tareas de procesamiento

principal.

7 Seleccione el porcentaje máximo de recursos

de la CPU para asignarlo a tareas de

procesamiento principal.

8 Haga clic en el botón Other Options para

conﬁgurar parámetros adicionales especíﬁcos de

la interfaz de audio.

Una sesión de Pro Tools creada en una

configuración de sistema Pro Tools puede

abrirse y utilizarse con otras configuraciones de

Pro Tools. Al cambiar la opción Playback Engine

durante una sesión, ésta se guarda, se cierra y

vuelve a abrirse para activar la nueva opción de

Playback Engine seleccionada.

Si cambia de un motor de reproducción basado

en TDM (MIX 64 Voice, MIX 32 Voice o d24) a

uno basado en Pro Tools LE (Digi 001 o

Audiomedia III), perderá las pistas, los buses y

las asignaciones de E/S que excedan los límites

del sistema Pro Tools LE. Además, se

desactivarán los módulos adicionales TDM que

no tengan equivalencias RTAS.

Cambio del tamaño de búfer

de reproducción DAE

El tamaño de búfer de reproducción DAE

determina la cantidad de memoria asignada

dentro de DAE para búferes de disco, importante

para el rendimiento del sistema.

Aunque DAE selecciona automáticamente el

búfer de reproducción óptimo en cada caso, es

posible ajustar el parámetro si quiere modificar

el rendimiento del sistema:

◆ La asignación de un búfer mayor puede servir

para dar cabida a una mayor densidad de

ediciones. Esto puede ser útil si se han

experimentado problemas de rendimiento en

sesiones con muchas ediciones muy seguidas

entre sí.

◆ La asignación de un búfer menor puede

mejorar la velocidad de inicio de grabación o

reproducción. Esto puede ser útil cuando se ha

constatado un retraso en el comienzo de dichas

tareas.

También debe tenerse en cuenta lo siguiente:

◆ La elección de un búfer menor puede

perjudicar la grabación o reproducción de pistas

con unidades de disco duro lentas.

Cuadro de diálogo DAE Playback Buffer Size

Pro Tools Guía de referencia54

◆ La elección de un búfer mayor puede causar

retrasos antes de la reproducción o la grabación.

También puede ralentizar la edición durante la

reproducción.

Macintosh

Para cambiar el tamaño de búfer de reproducción

DAE:

1 Cierre Pro Tools si está en ejecución.

2 Haga doble clic en DAE para abrirlo. Se

encuentra en la carpeta DAE, dentro de la

carpeta del sistema.

3 En el menú File de DAE, elija Set Playback

Buffer Size.

4 Ajuste el tamaño de búfer y haga clic en OK.

5 Cierre DAE. La próxima vez que abra Pro Tools

se utilizará el tamaño de búfer de reproducción

que haya seleccionado.

Windows

En Windows, puede cambiar el tamaño de búfer

de reproducción DAE desde la aplicación

Pro Tools.

Para cambiar el tamaño de búfer de reproducción

DAE:

■ Elija Setups > DAE Buffer Size y ajuste el

tamaño. Reinicie el ordenador para que el

cambio entre en vigor.

Creación de una sesión

El primer paso para comenzar un proyecto de

Pro Tools consiste en crear una sesión. Al

hacerlo, Pro Tools crea automáticamente una

carpeta con nombre para la sesión. Dentro de

esta carpeta se encuentran el archivo de sesión y

otras dos carpetas denominadas Audio Files y

Fade Files.

La carpeta Audio Files contiene todo el material

de audio grabado durante la sesión. La carpeta

Fade Files contiene todos los datos de posibles

fundidos cruzados generados por la sesión.

Al grabar una nueva pista de audio, se guarda en

un archivo de audio nuevo en la carpeta Audio

Files. También puede importar otros archivos de

audio para trabajar con ellos en la sesión.

Para información sobre la asignación de pistas

de audio a diversas ubicaciones de unidad de

disco, incluidos los volúmenes de medios

compartidos, véase "Asignación de disco" en la

página 122.

Ejemplo de carpeta de sesión

Capítulo 6: Sesiones 55

Para crear una sesión:

1 Elija File > New Session.

2 Elija la unidad en la que desea guardar la

sesión. Debería crearla en una unidad de audio

dedicada.

3 Seleccione "Enforce Mac/PC Compatibility"

(Macintosh) o "Enforce PC/Mac Compatibility"

(Windows) si quiere crear archivos de audio y de

sesión que puedan utilizarse tanto en la versión

para Macintosh como en la versión para

Windows de Pro Tools. Véase "Creación de

sesiones compatibles con Mac y PC" en la

página 111 para más información.

4 Seleccione el formato de archivo de audio para

la sesión.

Para que la compatibilidad entre sesiones

Windows y Macintosh sea óptima, elija el tipo

WAV. Los sistemas Windows no admiten

sesiones SDII; Pro Tools no permite elegir SDII

como tipo de archivo si está seleccionada la

opción Enforce Mac/PC Compatibility.

5 Seleccione la profundidad de bits (16 o 24 bits)

y la frecuencia de muestreo.

Seleccione la opción deseada para I/O Settings.

Su sistema incluye varias opciones de I/O

Settings preconﬁguradas, pero también puede

seleccionar una opción personalizada. Véase el

Capítulo 7, "I/O Setup" para más información.

7 Asigne un nombre a la sesión.

8 Haga clic en Save.

Selección de un valor de profundidad

de bits

Al seleccionar un valor de profundidad de bits

para la sesión, debe tener en cuenta el espacio

disponible en disco y la potencia de mezcla DSP

requerida por la selección. Las sesiones de 24 bits

ocupan aproximadamente un 50% más de

espacio en disco. Las sesiones de 24 bits en

sistema TDM tienen menos canales de mezcla

disponibles (véase el Apéndice B, "Mezclas TDM

y uso de DSP"). En sistemas LE, las sesiones de 24

bits requieren más potencia de procesamiento.

No es posible combinar distintas profundidades

de bits en una misma sesión.

Apertura de una sesión

Al abrir una sesión, Pro Tools examina el

directorio de la misma buscando archivos de

audio y fundido asociados.

Para abrir una sesión existente:

1 Elija File > Open Session.

Cuadro de diálogo New Session

Cuadro de diálogo Open

Pro Tools Guía de referencia56

2 Localice la sesión que quiere abrir y haga clic

en Open.

Apertura de una sesión que

contiene elementos no disponibles

Al abrir una sesión que contiene pistas

incompatibles, módulos adicionales, recursos

DSP o entradas y salidas no disponibles aparece

un mensaje de advertencia (véase la Figura 3).

Esto suele ser habitual al transferir sesiones a

sistemas con distintos tipos de hardware

Digidesign.

El cuadro de diálogo ofrece información

resumida sobre los componentes que faltan.

Para guardar un archivo de texto con más datos

al respecto, así como la acción resultante, haga

clic en OK.

A continuación se citan algunas acciones

posibles al abrir una sesión con elementos no

disponibles:

◆ Las pistas incompatibles con el sistema actual

se descartan. Podrían ser pistas de película o

envolventes multicanal.

◆ Las inserciones asignadas a módulos

adicionales no disponibles se desactivan.

◆ Se abandonan entradas, salidas y envíos

asignados a rutas no disponibles.

Guardar una sesión

Se recomienda guardar a menudo durante el

trabajo en una sesión para asegurar que todo lo

hecho queda almacenado en el disco duro.

Cómo guardar más rápidamente

reduciendo el tamaño de caché de

disco

(sólo Macintosh)

Para agilizar las funciones Save y Bounce To

Disk, se recomienda reducir a 512k el tamaño de

caché del Macintosh (en el panel de control

Memoria).

Guardar el archivo de sesión

El comando Save Session guarda los cambios

aplicados a una sesión y los escribe sobre la

versión del archivo guardada previamente. La

acción del comando Save Session es irreversible.

Para guardar una sesión:

■ Elija File > Save Session.

Si ha efectuado cambios en una sesión desde la

última vez que la guardó, puede anular dichos

cambios y recuperar el estado que tenía la sesión

anteriormente.

Para volver a la última versión guardada de una

sesión:

■ Elija File > Revert to Saved.

Figure 3. Apertura de una sesión con elementos no

disponibles

Capítulo 6: Sesiones 57

Comando Save Session As

El comando Save Session As es útil para guardar

una copia de la sesión actual con otro nombre, o

en otra ubicación del disco duro. Dado que el

comando Save Session As cierra la sesión actual

y permite seguir trabajando en la copia con el

nuevo nombre, resulta especialmente útil para

tareas experimentales y para guardar distintas

fases de una sesión.

Con este método de trabajo puede volver

fácilmente sobre sus pasos, en caso de desear

recuperar una versión anterior de la sesión en

curso. Mediante el comando Save Session As se

guarda una nueva versión del archivo de sesión,

pero no versiones duplicadas de los archivos de

audio o fundido.

Para guardar una sesión con otro nombre:

1 Elija File > Save Session As.

2 Asigne un nuevo nombre a la sesión y haga

clic en Save para guardarla.

El documento de sesión con el nombre nuevo se

guarda en la carpeta de la sesión, junto con la

sesión original. Si graba nuevos archivos de

audio en la sesión con el nuevo nombre, se

guardarán en la carpeta Audio Files creada para

la sesión original.

Guardar una copia de la sesión

Puede usar el comando Save Session Copy In

para guardar una copia de la sesión actual junto

con los archivos de audio asociados, en un

archivo y una ubicación de disco duro distintos

a los de la sesión original. Además puede

especificar un formato de archivo de sesión y de

archivo de audio, la profundidad de bits y la

frecuencia de muestreo de la copia.

A diferencia de Save Session As, el comando Save

Session Copy In no cierra la sesión original, de

modo que las ediciones posteriores se aplican a

la sesión original. Las copias de sesión pueden

servir para guardar sesiones importantes o para

preparar sesiones que van a transferirse a otros

sistemas Pro Tools.

Formato de sesión

Puede guardar la copia de una sesión en los

siguientes formatos:

• Pro Tools 5.1

• Pro Tools 5

• Pro Tools 4, 16 bits

• Pro Tools 4, 24 bits

Al guardar sesiones de la versión 5.1 en

Pro Tools 5 o en una versión anterior, se pierden

las pistas multicanal y los módulos adicionales

multi-mono. Antes de guardar una sesión creada

Cuadro de diálogo Save Session Copy

Pro Tools Guía de referencia58

con la versión 5.1 en un formato de sesión

anterior, asegúrese de separar las pistas y módulos

adicionales en pistas mono individuales.

Parámetros de sesión

Audio File Type

Puede guardar una sesión como WAV o AIFF. En

Macintosh también puede guardarla en formato

SDII.

NOTA: Windows no acepta sesiones SDII para

Pro Tools. Por esta razón, no es posible

especificar el tipo de archivo de audio SDII en

Macintosh si está seleccionada la opción Enforce

Mac/PC Compatibility.

Uso de tipos de varios tipos de archivo

Es posible utilizar varios tipos de archivo en una

misma sesión. Si esto es así en la sesión original,

los archivos no se convierten a otro tipo a

menos que así lo especifique el usuario. Debe

tenerse en cuenta que el uso de varios tipos de

archivo reducirá el rendimiento de audio

(debido a las tareas adicionales requeridas para

gestionar ciertos formatos de archivo).

Bit Depth

Puede guardar la nueva sesión con un valor de

profundidad de 16 o de 24 bits. Si la sesión tiene

un valor de profundidad distinto, los archivos

de audio se convierten a la profundidad de la

nueva sesión y se copian en la ubicación que

especiﬁque el usuario.

Sample Rate

Puede guardar la nueva sesión con un valor de

frecuencia de muestreo de 44.1 kHz o 48 kHz. Si

la sesión tiene un valor de frecuencia de

muestreo distinto, los archivos de audio se

convierten a la frecuencia de la nueva sesión y se

copian en la ubicación que especiﬁque el usuario.

Enforce Mac/PC Compatibility (Macintosh)

Enforce PC/Mac Compatibility (Windows)

Esta opción hace que las versiones Macintosh o

Windows de Pro Tools creen sesiones y archivos

de audio que puedan utilizarse en ambas

plataformas. Para más información, véase

"Creación de sesiones compatibles con Mac y

PC" en la página 111.

Items to Copy

All Audio Files y Session Plug-In Settings Folder

Cuando están seleccionadas estas opciones se

copian en la nueva ubicación todos los archivos

de audio y la carpeta Plug-In Settings. Las

referencias a la configuración de módulo

adicional de la sesión se asocian a los archivos

copiados.

La selección de esta opción se produce

automáticamente al cambiar la profundidad de

bits o la frecuencia de muestreo, o al copiar a un

Macintosh una sesión en formato SDII a

formato AIFF o WAV con la opción Enforce

Mac/PC Compatibility seleccionada.

Force Audio Files to Native Session Type

Esta opción asegura que todos los archivos de la

nueva sesión son del tipo de archivo de sesión

seleccionado por el usuario, convirtiendo

archivos de diversos tipos al formato de archivo

de la sesión. Use esta opción para evitar la

disminución de rendimiento producida en

sesiones con varios tipos de archivo.

La selección de esta opción se produce

automáticamente al cambiar la profundidad de

bits o la frecuencia de muestreo, o al copiar a un

Macintosh una sesión en formato SDII a

formato AIFF o WAV con la opción Enforce

Mac/PC Compatibility seleccionada.

Capítulo 6: Sesiones 59

Don’t Copy Fade Files

Con esta opción seleccionada, no se copian

archivos de fundido a la carpeta Fade Files de la

nueva sesión. Al iniciar la sesión, el cuadro de

diálogo Find Files le pedirá que localice dichos

archivos. Para ello puede utilizar el cuadro de

búsqueda o la opción Skip All para que Pro Tools

recree los fundidos a partir del documento de

sesión.

Root Plug-In Settings Folder

Cuando esta opción está seleccionada, el

contenido del nivel raíz de la carpeta Plug-In

Settings se copia en una carpeta denominada

Place in Root Settings, indicando que para poder

usar dichos archivos será preciso moverlos al

nivel raíz de la carpeta Plug-In Settings en el

sistema de destino. Las referencias a estos

archivos de configuración de la sesión no se

asocian a los archivos copiados.

Movie/Video Files (sólo Macintosh)

Cuando esta opción está seleccionada, los

archivos de película de la sesión (archivos de

vídeo QuickTime, AVoption o AVoption XL) se

copian en la nueva ubicación y las referencias de

sesión se actualizan para asociarse a los archivos

de película copiados.

Para guardar una copia de una sesión en una

nueva ubicación:

1 Elija File > Save Session Copy In.

2 Seleccione "Enforce Mac/PC Compatibility"

(Macintosh) o "Enforce PC/Mac Compatibility"

(Windows) si quiere crear archivos de audio y de

sesión que puedan utilizarse tanto en la versión

para Macintosh como en la versión para

Windows de Pro Tools. Véase "Creación de

sesiones compatibles con Mac y PC" en la

página 111 para más información.

3 Elija un destino y asigne un nombre al nuevo

archivo de sesión.

4 Seleccione el tipo de archivo de sesión para la

copia.

5 Seleccione los parámetros de sesión (formato

de archivo de audio, profundidad de bits y

frecuencia de muestreo) para la copia.

6 Seleccione las opciones requeridas en la

sección Items to Copy.

7 Haga clic en Save para guardar la sesión en la

nueva ubicación.

Creación de plantillas de

sesión personalizadas

Puede crear documentos de sesión

personalizados preconfigurados según las

especificaciones de pistas, mezcladores,

ventanas y ubicaciones de memoria de uso más

frecuente. De este modo evitará el tener que

configurar el entorno de trabajo desde cero cada

vez que inicie una nueva sesión.

Creación de plantillas Macintosh

Puede crear una plantilla de sesión en un

sistema Macintosh guardando un archivo de

sesión como plantilla. Una vez guardada como

plantilla, puede abrir la sesión y guardarla como

una sesión normal.

Para crear una plantilla de sesión personalizada:

1 Cree una sesión y organice Pro Tools como

desee. También puede deﬁnir parámetros tales

como dirección de señales, conﬁguración de

inserciones y envíos, vistas de pistas, opciones

de reglas y preferencias.

2 Elija File > Save Session.

Pro Tools Guía de referencia60

3 Asigne un nuevo nombre a la sesión y haga

clic en Save.

4 Cierre la sesión.

5 Localice el archivo de sesión que acaba de

guardar.

6 Haga clic en el archivo una vez para

seleccionarlo.

7 Elija File > Get Info. Se abrirá una ventana de

información de archivo.

8 Haga clic en el cuadro de comprobación

Plantilla para guardar el archivo como plantilla

y cierre la ventana de información.

Para usar esta plantilla, haga doble clic sobre ella

o seleccione el comando Open Session, si

Pro Tools está en ejecución. Puede crear varias

plantillas personalizadas para configuraciones

de estudio de uso frecuente.

Al abrir una sesión guardada como plantilla,

Pro Tools le ofrece la opción de editar la

plantilla o iniciar una nueva sesión basada en la

configuración de esa plantilla. Si elige New

Session, Pro Tools creará una carpeta con una

copia de la plantilla de sesión y carpetas Audio

Files y Fades Files.

Creación de plantillas Windows

En Windows, puede crear una plantilla de sesión

asignando a un documento la propiedad de sólo

lectura.

Para crear una plantilla de sesión en Windows:

1 Cree una sesión y organice Pro Tools como

desee. También puede deﬁnir parámetros tales

como dirección de señales, conﬁguración de

inserciones y envíos, vistas de pistas, opciones

de reglas y preferencias.

2 Elija File > Save Session.

3 Asigne un nuevo nombre a la sesión y haga

clic en Save.

4 Cierre la sesión.

5 Localice el archivo de sesión que acaba de

guardar.

6 Haga clic en el archivo con el botón derecho

del ratón y elija Propiedades.

7 En la sección Atributos, anule la selección de

Modiﬁcado y seleccione Sólo lectura.

8 Haga clic en Aceptar.

Guardar una sesión como plantilla (Macintosh)

Sesión convertida en archivo de sólo lectura (Windows)

Capítulo 6: Sesiones 61

Para usar esta plantilla, haga doble clic sobre ella

o ábrala con el comando Open Session. La

primera vez que se guarda la sesión, Pro Tools le

pregunta si desea asignarle un nombre nuevo.

La plantilla de sesión original se mantiene

intacta.

Para modificar la plantilla de sesión, debe volver

a abrir la ficha Propiedades, anular la selección

de la opción Sólo lectura y seleccionar la opción

Modificado. Luego puede efectuar los cambios

que quiera y después volver a seleccionar la

propiedad Sólo lectura.

Cierre de una sesión

Puesto que Pro Tools sólo permite trabajar en

una sesión, para trabajar en otra deberá cerrar la

abierta actualmente. El comando Close Session

cierra la sesión actual de Pro Tools, pero la

aplicación Pro Tools permanece abierta. Puede

guardar su trabajo con el comando Save Session

o Save Session As antes de cerrar la sesión actual.

Para cerrar una sesión:

■ Elija File > Close Session.

Cierre de Pro Tools

Aunque Pro Tools muestra un mensaje para

recordar al usuario que hay cambios sin guardar

antes de cerrar la aplicación, se recomienda

hacerlo antes de que aparezca dicho mensaje.

Para cerrar Pro Tools en un sistema Macintosh:

■ Elija File > Quit.

Para cerrar Pro Tools en Windows:

■ Elija File > Exit.

Sesiones compartidas entre

Pro Tools TDM y Pro Tools LE

Pro Tools facilita el trabajo con sesiones

compartidas entre sistemas Pro Tools LE y TDM.

Existen diferencias importantes entre ambos

sistemas que pueden afectar a la transferencia

del material.

Al abrir una sesión TDM en Pro Tools LE, ocurre

lo siguiente:

◆ Se descartan las pistas posteriores a la 24 y

también las pistas inactivas.

◆ Se descartan las pistas multicanal

envolventes.

◆ Se desactivan todas las asignaciones después

de la decimosexta.

◆ Se descartan las rutas de entrada y salida que

no están disponibles.

◆ Se conservan los módulos adicionales TDM

con equivalencias RTAS y se desactivan los que

no tienen equivalencias.

Diferencias entre sistemas TDM y LE

Función Sistemas TDM Sistemas LE

Número de

pistas

máx. 128 limitado a 24

Número de

buses de

mezclas

64 buses 16 buses

Inserciones

por pista

máx. 5 máx. 5

Envíos por

pista

máx. 5 máx. 5

Pro Tools Guía de referencia62

Capítulo 7: I/O Setup 63

Capítulo 7: I/O Setup

El cuadro de diálogo I/O Setup ofrece

herramientas de etiquetas, formato y asignación

de entradas, salidas, inserciones y rutas de señal

de bus de Pro Tools.

¿Qué es I/O Setup?

Durante las sesiones, el audio se dirige mediante

selectores de envío, módulos adicionales,

inserciones, entradas y salidas de pista. Los

selectores permiten asignar pistas a entradas y

salidas de hardware, buses internos y otras rutas

de señal de Pro Tools. Las opciones de ruta de

señal disponibles en una sesión de Pro Tools

dependen de la configuración actual del cuadro

I/O Setup.

El cuadro de diálogo I/O Setup permite definir

entradas, salidas, inserciones, buses y rutas

SampleCell para adaptar Pro Tools a las

necesidades de cada proyecto. Por ejemplo,

puede cambiar el nombre de un elemento. Las

rutas SampleCell están disponibles sólo en

sistemas equipados con TDM.

Introducción a I/O Setup y rutas

Una ruta es una agrupación lógica de entradas,

salidas o buses, con un nombre exclusivo y un

formato (de canal). En Pro Tools, las rutas se

asemejan a combinaciones, de uso habitual en la

industria del cine y el vídeo (véase

"Combinaciones y mezclas de combinaciones"

en la página 65 para más información).

Cada sistema Pro Tools puede tener su propia

configuración de I/O Setup, determinada por:

• El tipo de sistema en cuestión: Pro Tools LE o

Pro Tools equipado con TDM

• El número y el tipo de interfaces de audio (sólo

sistemas TDM)

• El módulo adicional de mezclas instalado

(Surround, 24 bits o 16 bits)

Cada sesión de Pro Tools conserva sus

configuraciones de ruta como configuración

de E/S. Dichas configuraciones, guardadas con la

sesión, se cargan en Pro Tools automáticamente

al abrirla. Los elementos no disponibles,

incluidos hardware, rutas y recursos requeridos,

permanecen en la sesión en calidad de elementos

inactivos (véase "Rutas activas e inactivas" en la

página 72).

Al crear nuevas sesiones puede especificar una

configuración de I/O Setup predeterminada, con

opciones predefinidas para formatos de mezcla

estéreo o multicanal (las mezclas multicanal

requieren un sistema Pro Tools 24 MIX).

Pro Tools Guía de referencia64

El cuadro de diálogo I/O Setup permite

personalizar una ruta de señal, así como guardar

y cargar archivos configuración de E/S.

Rutas en sesiones

Las rutas se componen de listas de opciones

disponibles en selectores de entrada y salida de

pista y otros menús.

I/O Setup y rutas

Las opciones de dirección de señal disponibles

en los selectores de pista se definen en el cuadro

de diálogo I/O Setup.

Rutas principales y subrutas

Las rutas del cuadro de diálogo I/O Setup

incluyen rutas principales y subrutas.

Rutas principales

Las rutas

principales

son agrupaciones lógicas de

entradas, inserciones, buses o salidas. Por ejemplo,

Main Out es un nombre típico de salida estéreo

principal. A veces se incluye "L/R" (left/right); éste

es un ejemplo de ruta de señal identificada por su

contenido (la mezcla estéreo principal).

Subrutas

Una subruta representa una ruta de señal dentro

de una ruta principal. Por ejemplo, una ruta de

salida estéreo se compone de dos subrutas

mono, una izquierda y otra derecha. Los envíos

y pistas mono pueden dirigirse a cualquiera de

las subrutas mono.

Selectores de entrada y salida de pista, Digi 001

Selectores de entrada y salida de pista, TDM

Cuadro de diálogo I/O Setup, rutas de salida, en un

sistema Digi 001

Cuadro de diálogo I/O Setup, rutas de salida, en un

sistema TDM con dos interfaces

Capítulo 7: I/O Setup 65

Conﬁguración de entrada y salida

predeterminada

Pro Tools instala automáticamente deﬁniciones

de ruta predeterminadas, de modo que es

posible llevar a cabo mezclas y grabaciones sin

tener que conﬁgurar previamente el cuadro de

diálogo I/O Setup. Los archivos de

conﬁguración de E/S predeterminados

conﬁguran el cuadro de diálogo I/O Setup con

una serie de deﬁniciones de ruta mono y estéreo

de todos los tipos, según el sistema y la

conﬁguración de hardware. Teniendo en cuenta

los requisitos de dirección de señal y mezclas,

puede personalizarse la configuración del

cuadro I/O Setup de diversas formas (véase

"Cuadro de diálogo I/O Setup" en la página 66).

Hay archivos de configuración multicanal

disponibles para sistemas Pro Tools 24 MIX.

Proporcionan definiciones de ruta especiales

para mezclas envolventes. Véase "Configuración

de Pro Tools para sesiones multicanal" en la

página 444.

Nombres predeterminados

Los nombres predeterminados para rutas de

inserción, entradas y salidas dependen de las

diversas interfaces de audio.

Pro Tools LE. Los nombres de ruta

predeterminados dependen del hardware y del

modo operativo. Digi 001 ofrece diversos modos

de entrada y salida, tanto analógicos como

digitales.

Pro Tools TDM. Los nombres de ruta

predeterminados dependen de los canales y

nombres de interfaz de audio.

Combinaciones y mezclas de

combinaciones

El uso de combinaciones y mezclas de

combinaciones tiene su origen en la

posproducción, como método para organizar y

gestionar elementos de una mezcla por tipo o

contenido.

Por ejemplo, una mezcla de película requiere a

menudo una mezcla de combinación para

efectos Foley, otra para efectos de sonido, otra

para diálogos, otra para música, etc. La

combinación de diálogo, por ejemplo, contiene

todos los elementos de diálogo, mezclados en

relación unos con otros. El diálogo puede

mezclarse luego con las otras combinaciones,

durante la mezcla final de una escena o un rollo.

La mezcla final se simplifica, en cierto modo,

gracias a la posibilidad de controlar el nivel de

cada combinación, en lugar de las numerosas

pistas individuales que constituyen una mezcla

de película típica.

En Pro Tools se puede trabajar con rutas

principales y subrutas del mismo modo que con

mezclas de combinaciones. Éstas pueden

asignarse según sea necesario, y es posible

asignar varias salidas a pistas y envíos. Véase

"Varias asignaciones de salida" en la página 350

para más información.

Rutas principales y subrutas en la cuadrícula de canal

de I/O Setup

Ruta principal estéreo

subruta mono

Pro Tools Guía de referencia66

Cuadro de diálogo I/O Setup

El cuadro de diálogo I/O Setup deﬁne las rutas de bus, inserciones, entradas y salidas de Pro Tools.

Para abrir el cuadro de diálogo I/O Setup:

1 Las interfaces de audio deben estar activadas y

conﬁguradas correctamente en el cuadro de

diálogo Playback Engine.

2 Elija Setups > I/O Setup.

Para acceder a una de las ventanas Input, Output,

Insert, Bus o SampleCell de I/O Setup:

■ Haga clic en la ﬁcha o pestaña

correspondiente, situada en la parte superior del

cuadro I/O Setup.

Cierre del cuadro de diálogo I/O Setup

Haga clic en Cancel, en cualquier momento,

para cerrar el cuadro de diálogo I/O Setup. Si

hace clic en OK, Pro Tools tendrá que

comprobar varios parámetros para conﬁrmar la

validez de dirección (a ﬁn de evitar bucles de

retroalimentación y otros problemas). De

hallarse parámetros superpuestos o no válidos

por cualquier motivo, se pedirá al usuario que

los corrija antes de cerrar el cuadro de diálogo

I/O Setup. Para más información, véase

"Inicialización de I/O Setup" en la página 71.

Figure 4. Cuadro de diálogo I/O Setup de un sistema Digi 001

Cuadrícula de canalSelector de tipo de ruta

Expandir/contraer

Activo/inactivo

Herramientas de ruta

Rutas principales

y subrutas

Selector de formato

Capítulo 7: I/O Setup 67

Controles de I/O Setup

Esta sección ofrece una introducción general sobre

los controles disponibles en el cuadro I/O Setup.

Tipo de ruta. Seleccione el tipo de entrada o

salida que desea configurar. Las opciones

disponibles son Input, Output, Bus, Insert y

SampleCell. Las rutas SampleCell sólo están

disponibles en sistemas equipados con TDM.

Columna de selección de ruta . Muestra las rutas

seleccionadas actualmente.

Expandir/contraer rutas. Muestra y oculta las

subrutas asociadas a una ruta principal.

Columna de nombre de ruta.

Muestra los nombres

asignados por el usuario para cada ruta definida.

Columna de estado activo/inactivo. Muestra el

estado de cada ruta.

Menú emergente de formato de ruta . Muestra el

tipo o formato seleccionado (mono, estéreo, 5.1,

etc.) para cada ruta definida.

Cuadrícula de canal. Asigna rutas a canales y

unidades de entrada o salida.

Herramientas de ruta. Los botones New Path,

New Sub-Path, Delete Path y Default sirven para

personalizar la configuración de I/O Setup.

Show Original Setup. Durante ciertas

transferencias de sesión también está disponible

el botón Show Original Setup. Para más detalles

sobre éste, véase "Show Original y Show Current

Setup" en la página 74.

Opciones predeterminadas. Cuatro menús

emergentes para seleccionar valores

predeterminados de ruta de medición, ruta de

audición (visualización previa de lista de

regiones), ruta de salida (para nuevas pistas) y

orden de canales. Véase "Salida, medidores,

audición y orden de rutas" en la página 77.

Creación y edición de rutas

El cuadro de diálogo I/O Setup permite crear y

personalizar deﬁniciones de ruta de señal.

Pueden aplicarse las siguientes acciones a las

rutas:

• Cambio de nombre, para facilitar la

identiﬁcación después de cambiar o asignar

nombres nuevos a interfaces de audio

• Nueva asignación a o desde diversas fuentes o

destinos

• Desactivación (o reactivación) para gestionar

recursos de entrada y salida no disponibles o

innecesarios

• Eliminación

Además, es posible importar y exportar

conﬁguraciones de I/O Setup como archivos de

conﬁguración de E/S y deﬁnir diversos

parámetros de ruta predeterminados

En la tabla siguiente se indican los atributos de

ruta disponibles para cada tipo de ruta.

Opciones de ruta por tipo

Tipo de ruta Atributos de ruta

Input Nombres, formatos y canal fuente

(interfaz de audio analógico o

digital, o entrada CPU)

Output Nombres, formatos y destino

(canal de salida de interfaz de

audio o bus de envío interno)

Insert Nombres, formatos y destino

(canales de interfaz de audio)

Bus Nombres y formatos

SampleCell Nombres de entrada

Pro Tools Guía de referencia68

Creación de una ruta principal o una

subruta predeterminada

Puede añadir rutas predeterminadas a la

configuración de I/O Setup vigente, en cualquier

momento.

Para añadir rutas mono o estéreo predeterminadas:

1 Seleccione una ruta principal o una subruta.

2 Haga clic en Default.

Pro Tools crea todas las rutas principales estéreo

posibles. Se crean automáticamente subrutas

mono para cada ruta principal estéreo. Al

nombre de ruta se añade el dato de formato

asociado (mono o estéreo) entre paréntesis.

Creación de rutas

Puede crear nuevas rutas y subrutas con nombres,

asignaciones y formatos personalizados.

Para crear una ruta:

1 Elija Setups > I/O Setup.

2 Haga clic en la ﬁcha Input, Output, Insert, Bus

o SampleCell requerida para mostrar la ventana

de ruta correspondiente.

3 Haga clic en New Path, o pulse Comando+N

(Macintosh) o Control+N (Windows). También

puede seleccionar una ruta principal y hacer clic

en New Sub-Path.

4 Haga doble clic en el campo Name y escriba el

nombre deseado para la ruta. El nombre de ruta

es el que aparece en los selectores de dirección de

pista de Pro Tools. Pulse la tecla Tab para pasar al

siguiente campo editable, o la tecla Entrar para

especiﬁcar el nuevo nombre (si pulsa Retorno se

cerrará el cuadro de diálogo I/O Setup).

5 Elija un formato entre las opciones del selector

de formato de ruta. El formato de ruta controla si

la ruta es mono o estéreo, o multicanal:

6 Conﬁgure otros tipo de ruta (Input, Output,

Insert, Bus o SampleCell) mediante los

procedimientos descritos anteriormente.

7 Haga clic en OK (o pulse Retorno) para cerrar el

cuadro de diálogo I/O Setup. De hallarse

parámetros con nombres idénticos o

superpuestos, se pedirá al usuario que los corrija

antes de cerrar el cuadro de diálogo I/O Setup.

Para más información, véase "Inicialización de

I/O Setup" en la página 71.

Selección y edición de rutas

En la columna de nombre de ruta del cuadro de

diálogo I/O Setup pueden seleccionarse rutas

individuales y múltiples. Una vez seleccionadas,

rutas y subrutas pueden moverse a una posición

inferior o superior para ordenar la lista en los

selectores de ruta de pista, cambiar su nombre,

asignarlas de nuevo o cambiar el formato.

También pueden eliminarse. Las subrutas siguen

a las correspondientes rutas principales durante

la edición del cuadro de diálogo I/O Setup.

Rutas de salida estéreo predeterminadas

Para optimizar los recursos de mezclas y DSP,

conviene crear subrutas mono para salidas y

buses, en lugar de rutas mono principales.

Selector de formato de ruta

Las mezclas y rutas multicanal se

explican en el Capítulo 31,

"Configuración Pro Tools para modo

envolvente".

Capítulo 7: I/O Setup 69

Para seleccionar una ruta principal o una subruta:

■ Haga clic en el nombre de ruta.

Para seleccionar varias rutas principales o

subrutas:

■ Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras

hace clic en los nombres deseados.

Para reorganizar la columna de ruta:

■ Arrastre el nombre de ruta a una nueva

columna.

Restablecimiento de rutas

El botón Default del cuadro de diálogo I/O Setup

cumple dos funciones:

• Crear tantas rutas nuevas predeterminadas

como permitan los recursos e interfaces de

audio disponibles en el sistema. Véase

"Creación de una ruta principal o una subruta

predeterminada" en la página 68.

• Restablecer nombres de ruta seleccionados

para rutas correspondientes en la

conﬁguración de I/O Setup actual. Por

ejemplo, si cambia modos en Digi 001 o

sustituye una interfaz de audio en un sistema

Pro Tools 24 MIX, puede usar el botón Default

para actualizar las deﬁniciones de I/O Setup

con la nueva conﬁguración de hardware (para

nombrar rutas).

Para restablecer nombres de rutas:

1 Seleccione las rutas en las ventanas Input o

Output del cuadro de diálogo I/O Setup.

2 Haga clic en Default.

Siempre y cuando existan las correspondientes

rutas con la nueva configuración del sistema, se

actualizarán para incluir nuevas interfaces de

audio (sistemas TDM) o selección de modo de

entrada y salida (sólo Digi 001).

Nombres de interfaz de audio TDM

En sistemas Pro Tools equipados con TDM

pueden asignarse nombres personalizados a las

interfaces de audio desde el cuadro de diálogo

I/O Setup. El cuadro de diálogo I/O Setup se basa

en el nombre mostrado sobre la representación

gráfica de cada interfaz para asignar nombres de

ruta predeterminados.

Para cambiar el nombre de una interfaz de audio

en el cuadro de diálogo I/O Setup:

■ Haga doble clic en el texto que aparece en la

parte superior de la interfaz, escriba otro nombre

y pulse la tecla Entrar.

Selección de rutas en el cuadro de diálogo I/O Setup

En sistemas TDM es posible personalizar

los nombres de interfaz de audio. Véase

"Para restablecer nombres de rutas:" en la

página 69.

Nombre de interfaz

Pro Tools Guía de referencia70

Eliminación de rutas

Es posible eliminar definiciones de ruta desde la

sesión actual para reflejar cambios de

configuración de hardware; también es posible

borrar menús de selector de pista mediante la

eliminación de definiciones de ruta no deseadas

o innecesarias. Después de eliminar una ruta, las

asignaciones de envíos y pistas asociadas

vuelven a tener el estado No Output.

Para eliminar una ruta principal o una subruta:

1 En el cuadro de diálogo I/O Setup, seleccione

la ruta que quiere eliminar.

2 Haga clic en Delete Path.

Asignación de canales

Después de crear una ruta y aplicarle un

formato, puede asignarla a una interfaz de

audio, a un bus o a canales SampleCell en la

cuadrícula.

Para asignar canales:

1 Seleccione una ruta principal o una subruta.

2 En la ﬁla de la ruta seleccionada, haga clic en

la columna bajo el canal y la interfaz de audio

requeridos. Si hay otros canales, ocupan

espacios hacia la derecha.

Por ejemplo, al asignar una nueva ruta estéreo, si

se hace clic en la ﬁla bajo el canal de salida 1

ocupa tanto el canal 1 como el 2 (izquierda para

1, derecha para 2).

Visualización de canal y estado de entrada y

salida

La cuadrícula de canal usa distintos tonos para

representar estado de entrada y salida:

Blanco. Indica que hay canales disponibles para

la ruta.

Gris. Indica que la entrada/salida se superpone a

otras definiciones de canal (esto es posible con

disposiciones de ruta de bus y salida, aunque

con las limitaciones descritas más adelante).

Gris oscuro. Identifica canales no disponibles

para asignaciones a subrutas.

Gris claro. Indica la existencia de espacio fuera

de las interfaces de audio reconocidas.

Nota sobre transferencia de sesión

Pro Tools muestra rutas para entradas o salidas

no disponibles hasta que se asignan

explícitamente a rutas válidas o se eliminan.

Véase "Rutas activas e inactivas" en la página 72

para más información.

Asignación de canales

Véase "Rutas válidas y requisitos" en la

página 71 para más detalles.

Capítulo 7: I/O Setup 71

Ejemplo de mezclador envolvente

(sólo sistemas Pro Tools 24 MIX)

Al asignar rutas multicanal, L se asigna primero

al cuadro de cuadrícula sobre el que se ha hecho

clic, y los demás canales ocupan los lugares

inmediatamente a la derecha, de acuerdo al

orden predeterminado. Dado que algunos

formatos de mezcla multicanal usan

distribuciones de pista exclusivas, Pro Tools

permite al usuario especificar el formato

predeterminado en el cuadro I/O Setup (véase

"Salida, medidores, audición y orden de rutas"

en la página 77).

Reasignación de canales

Puede mover asignaciones individuales a

distintos canales, para reorganizar la definición

de ruta como L-R-C-Sub-LS-RS, por ejemplo.

Para reasignar canales en una ruta:

■ Arrastre el canal hasta la nueva ubicación

deseada en la cuadrícula. Las asignaciones de

otros canales se desplazan para dar cabida a los

canales arrastrados.

Reposicionamiento de canales

Al mover una señal de derecha a izquierda, se

reposicionan también las señales situadas tras el

nuevo canal de destino. Al mover una señal de

izquierda a derecha se reposicionan todas las

señales que haya después del nuevo canal de

destino y el canal anterior queda vacío.

Subrutas siguen a rutas

Al reasignar una ruta principal, las subrutas

asociadas (de haberlas) se reasignan

automáticamente para mantener la consistencia

de dirección. Por ejemplo, si se reasigna una ruta

estéreo a salidas de hardware diferentes,

también se reasignan con ella las subrutas

correspondientes.

Inicialización de I/O Setup

Para conﬁgurar el cuadro de diálogo I/O Setup:

■ Haga clic en el botón OK del cuadro de

diálogo I/O Setup.

Para poder aplicar la configuración deseada de

I/O Setup, todas las rutas deben ser válidas.

Rutas válidas y requisitos

Al configurar el cuadro de diálogo I/O Setup

deben tenerse en cuenta ciertas normas de

definición de rutas y asignación de canales.

Aunque es posible realizar asignaciones no

válidas en la cuadrícula de canal, Pro Tools no

aceptará una configuración de I/O Setup a

menos que todas las rutas cumplan los

requisitos de definición de ruta y asignación de

canales descritos más adelante.

Requisitos mínimos de deﬁnición de rutas

Todas las rutas deben tener un nombre

asignado, un formato y una asignación de

entrada/salida válida.

Rutas de salida personalizadas para una mezcla 5.1

Al cambiar el formato de una ruta, se

borra cualquier asignación de canal

existente.

Pro Tools Guía de referencia72

Superposición de canales y rutas válidas

La asignación de canales impone ciertas reglas

con respecto a la superposición de rutas.

◆ No se admiten superposiciones, ni parciales ni

totales, entre dos rutas de salida principales, dos

rutas de inserción ni dos rutas de bus.

◆ Una ruta de bus o salida recién creada debe ser

totalmente independiente (asignada a cualquier

otro canal o interfaz de entrada/salida

disponible) de otras rutas, o una subruta

perteneciente totalmente a una ruta mayor (por

ejemplo, una subruta LCR dentro de una ruta

5.1 mayor).

◆ Las rutas de inserción y salida pueden

superponerse en I/O Setup, pero sólo podrán

utilizarse de una en una en una sesión concreta.

Las rutas de SampleCell y entrada, por su parte,

pueden dirigirse a varias pistas.

Rutas activas e inactivas

Las rutas de Pro Tools pueden estar activas o

inactivas (no disponibles). El estado activo e

inactivo puede seleccionarlo manualmente el

usuario, de pista en pista o por sesión. Además,

Pro Tools desactiva rutas automáticamente

cuando la entrada/salida no está disponible.

Asignaciones de ruta de pista. Es posible

desactivar asignaciones de ruta de bus, salida y

entrada mediante la herramienta de selección

adecuada en la pista deseada. De este modo, las

listas de reproducción no cambian aunque se

desconecten pistas de la ruta de bus o salida. Use

este método para eliminar una pista de una ruta

de señal.

Sesión. Es posible activar y desactivar rutas

globalmente en el cuadro I/O Setup. Use este

método para desactivar una ruta de señal en

cualquier pista a la que esté asignada. Pro Tools

también desactiva rutas que no están

disponibles. Las rutas pueden no estar

disponibles cuando tampoco lo están ciertos

recursos del sistema o hardware, por ejemplo,

cuando se abre una sesión que se guardó en otro

sistema.

Asignaciones de ruta activas e inactivas

Para activar y desactivar una asignación de ruta

de pista:

■ En la ventana Mix (o Edit), mantenga

pulsadas las teclas Comando y Control

(Macintosh) o Control e Inicio (Windows)

mientras hace clic en el selector de entrada,

salida, inserción o envío.

Las asignaciones de ruta de pista inactivas se

identifican mediante un asterisco (*) en el menú

de selección de pista. Las rutas desactivadas

globalmente en el cuadro I/O Setup aparecen en

cursiva.

Activación y desactivación de todas las rutas o

todas las seleccionadas

Las teclas modificadoras Opción u Opción+

Mayús permiten activar y desactivar todas las

rutas o todas las seleccionadas, respectivamente.

Pero Pro Tools aplicará el cambio únicamente a

asignaciones idénticas, de haberlas, en la pista o

pistas actuales. Es decir, la activación o

desactivación de varias pistas sólo afecta a las

que tienen la misma asignación de ruta.

Activación y desactivación de varias rutas

Si una pista tiene sólo una asignación de salida

principal, puede pulsar simultáneamente las teclas

Comando+Control (Macintosh) o Control+Inicio

(Windows) mientras hace clic en la herramienta

de selección de salida de la pista. Cuando hay

varias asignaciones, la herramienta de selección de

pista estará visible para permitir especificar la ruta

de bus, entrada, inserción o salida.

Capítulo 7: I/O Setup 73

Si un envío (A - E) tiene varias asignaciones de

salida y una de ellas se activa o desactiva,

también se activarán o desactivarán todas las

demás asignaciones de salida para ese envío

(A -E).

Rutas inactivas a nivel de sesión

El cuadro de diálogo I/O Setup permite

configurar globalmente el estado de ruta activo

o inactivo.

Identiﬁcación de estado activo e inactivo

No resaltado. Indica que la ruta está inactiva. El

texto asociado a esta ruta aparece en cursiva.

Resaltado (texto normal). El indicador resaltado

y el nombre de ruta en texto normal (no en

cursiva) identifican una ruta activa.

Resaltado (cursiva). El indicador resaltado y el

nombre de ruta en cursiva identifican una ruta

activa pero insuficientes recursos de sistema

disponibles.

Para activar o desactivar una ruta globalmente:

1 Elija Setups > I/O Setup.

2 Seleccione el tipo de ruta apropiado, haciendo

clic en la ﬁcha correspondiente.

3 Active o desactive la ruta en cuestión.

Las rutas inactivas se muestran en cursiva en los

selectores de ruta de pista.

Conﬁguración de hardware y

transferencia de sesión

Las sesiones creadas con Pro Tools 5.1 o

versiones posteriores almacenan el tipo y el orden

de las interfaces de audio conectadas y activas la

última vez que se guardó la sesión.

Entradas y salidas no disponibles

Al abrir una sesión, Pro Tools examina la

conﬁguración de hardware para comprobar si ha

cambiado desde la última vez que se guardó la

sesión. Si la conﬁguración de hardware actual es

distinta de la guardada previamente, se

desactivan las rutas asociadas con las entradas y

salidas no disponibles.

Reasignación

La reasignación tiene lugar cuando la

configuración de I/O Setup original de una

sesión no concuerda con la del sistema; las rutas

de sesión vuelven a asignarse al hardware actual.

Los sistemas con capacidad de entrada y salida

equivalente se reasignan directamente. Por

ejemplo, una sesión de Pro Tools 24 MIX

procedente de dos interfaces de audio 888/24 I/0

incluirá 16 rutas de entrada distribuidas en dos

Estados activo e inactivo en I/O Setup

Las asignaciones de ruta de pista también

pueden activarse y desactivarse de modo

individual para cada pista. Véase "Rutas

activas e inactivas" en la página 72.

Inactivo

Activo

Rutas activas e inactivas en un selector de salida de

pista

Pro Tools Guía de referencia74

interfaces de 8 canales. Posteriormente, la sesión

se lleva a un sistema Pro Tools con una sola

interfaz de audio 1622 (unidad de entrada/salida

de 16 canales) para aplicarle otras ediciones. Al

abrir la sesión por primera vez en un sistema

equipado con la interfaz 1622, Pro Tools asigna

esas rutas de entrada a las entradas más

adecuadas de dicha interfaz, de izquierda a

derecha. La asignación dependerá del formato

mono y estéreo y de la organización de las

ventana Mix y Edit.

Cuando falta algún elemento de hardware para

una sesión en la que se va a trabajar, es posible

sustituir asignaciones mediante la opción de

reasignación o abrirlas como inactivas. Las

pistas asignadas a rutas no disponibles no

podrán oírse. Curiosamente esto puede ser

conveniente cuando se desea reasignar pistas de

una en una a una mezcla del sistema.

Show Original y Show Current Setup

Al abrir una sesión que contiene definiciones de

ruta para módulos de entrada y salida no

disponibles, el cuadro de diálogo I/O Setup

muestra las rutas en cursiva.

El botón Show Original Setup muestra las

interfaces de audio utilizadas en la sesión

original. Esta información temporal permite

comprobar la configuración de entrada y salida

original, como referencia para configurar la

sesión en su sistema.

Una vez abierta una sesión con entradas y

salidas no disponibles, puede reasignar pistas a

rutas de entrada y salida disponibles.

Archivos de conﬁguración de

E/S

La configuración de entrada y salida puede

gestionarse al transferir sesiones y al definir

opciones de I/O Setup a lo largo de diversas

sesiones y proyectos.

Opciones predeterminadas,

archivos de conﬁguración y

últimas opciones usadas para

nuevas sesiones

Al crear nuevas sesiones, puede seleccionar la

configuración de I/O Setup de una sesión:

Opciones predeterminadas. El instalador de

Pro Tools proporciona opciones

predeterminadas de entrada y salida estéreo y

envolvente (las mezclas envolventes sólo son

posibles en sistemas Pro Tools 24 MIX). Véase

"Archivos de configuración de E/S de fábrica" en

la página 76 para más información.

Opciones predeterminadas personalizadas.

Pueden guardarse y seleccionarse opciones

definidas por el usuario como predeterminadas,

mediante las funciones de exportación e

importación del cuadro de diálogo I/O Setup.

Últimas opciones utilizadas. La configuración

más reciente (o la última utilizada) de I/O Setup

se guarda como archivo de configuración Last

Used. Véase "Últimas opciones utilizadas" en la

página 75 para más información.

Conﬁguración de entrada y salida

predeterminada al iniciar el sistema

Al crear una sesión, puede optar por una

configuración de mezcla estéreo o mezcla

envolvente, según el sistema y la instalación en

cuestión. Véase "Archivos de configuración de

E/S de fábrica" en la página 76.

Véase "Rutas activas e inactivas" en la

página 72 para más información.

Para redefinir las rutas, véase "Creación y

edición de rutas" en la página 67.

Capítulo 7: I/O Setup 75

Importación y exportación de archivos

de conﬁguración de E/S

Las conﬁguraciones de I/O Setup pueden

exportarse e importarse como archivos de

conﬁguración de E/S. Esto permite guardar

conﬁguraciones para distintos proyectos,

importar opciones para una reconﬁguración

rápida y gestionar deﬁniciones de ruta y

direcciones de señales.

Para exportar y guardar una conﬁguración de I/O

Setup:

1 Haga clic en el botón Export Settings.

2 Asigne un nombre al archivo de conﬁguración

y guárdelo.

Importación de conﬁguración de E/S

Es posible importar una conﬁguración de

entrada y salida a una sesión en curso. Para ello,

puede eliminar las deﬁniciones de rutas

existentes (las últimas usadas) en el sistema y

sustituirlas por las opciones que va a importar.

También puede conservar tanto la conﬁguración

actual como la que va a importar. Las rutas

importadas se añaden a la conﬁguración actual.

Para importar un archivo de conﬁguración de E/S:

1 Haga clic en el botón Import Settings del

cuadro de diálogo I/O Setup.

2 Seleccione el archivo de conﬁguración

deseado.

3 Se le preguntará si quiere eliminar o conservar

rutas existentes:

Eliminación de rutas existentes. Pro Tools

reasigna las definiciones de ruta de sesión

original a la configuración actual de interfaz de

audio del hardware, de izquierda a derecha. La

sesión perderá toda posible referencia a las

asignaciones de entrada y salida originales. Al

eliminar definiciones de ruta existentes,

también desaparecen los datos de

automatización y asignación asociados a esas

definiciones.

Permanencia de rutas existentes. Pro Tools

añade rutas de sesión a la configuración de

entrada y salida actual. Si cancela la opción de

reasignación, las asignaciones de entrada y

salida originales permanecen en la sesión. Si hay

entradas y salidas no disponibles, las rutas se

abren como inactivas. En la sesión, puede

reasignar pistas a rutas disponibles, basándose

en la configuración original (inactiva) de

I/O Setup y hardware. Véase "Rutas activas e

inactivas" en la página 72 para más información

sobre el uso de rutas inactivas.

Últimas opciones utilizadas

Si se han aplicado cambios al cuadro de diálogo

I/O Setup durante una sesión, dichos cambios se

guardan en el archivo de conﬁguración Last

Used al cerrarse el cuadro de diálogo I/O Setup.

Los cambios del cuadro de diálogo I/O Setup se

guardan sólo en la sesión en curso, al guardar

ésta. Los archivos predeterminados del usuario

no contendrán cambios recientes a menos que

se exporte un archivo de configuración

actualizado.

La configuración Last Used está disponible de

modo opcional (o predeterminado) al crear o

abrir sesiones, además de la configuración de

fábrica descrita más adelante.

Para iniciar sesiones con un cuadro de

diálogo I/O Setup vacío, debe crear y

exportar una archivo de configuración de

usuario en el que se hayan eliminado

todas las definiciones.

Pro Tools Guía de referencia76

Archivos de conﬁguración de E/S de

fábrica

Pro Tools proporciona archivos de

configuración de entrada y salida para mezclas

estéreo y envolventes. Estos archivos contienen

definiciones genéricas de ruta principal y

subruta para ambos formatos de mezcla.

Archivo de conﬁguración de mezcla estéreo

La mezcla estéreo predeterminada contiene

todas las rutas estéreo y mono posibles para la

sesión en cuestión.

En concreto, la mezcla estéreo predeterminada

creará el número máximo de rutas de cada tipo,

determinado por la configuración de I/O Setup y

hardware del sistema.

Archivo de conﬁguración de mezcla envolvente

La opción de mezcla envolvente proporciona

opciones predeterminadas adicionales para bus

y salida específicas de mezclas envolventes:

Véase "Archivos de configuración de mezcla

envolvente" en la página 445 para más

información.

Acerca del modo Direct Out

El modo Direct Out, presente en versiones

anteriores de Pro Tools, se ha sustituido por

subrutas mono predeterminadas disponibles a

través de todas las entradas y salidas válidas en el

cuadro de diálogo I/O Setup.

El botón Default crea rutas de salida principales

con subrutas mono apropiadas. Estas subrutas

permiten asignar direcciones monofónicas

discretas.

Al abrir una sesión previamente guardada en

modo Direct Out, Pro Tools asigna todas las

asignaciones de salida a subrutas mono

equivalentes (si están disponibles). Véase

"Configuración de hardware y transferencia de

sesión" en la página 73 para más información

acerca de reasignaciones.

Para convertir una sesión de modo que emule el

modo Direct Out, use la función Auto Assign

Ascending Outputs:

Para asignar automáticamente salidas de pista

para el modo Direct Out:

1 Todas las pistas deseadas deben estar visibles

(las pistas ocultas no se ven afectadas).

2 Seleccione todas las pistas deseadas

(mantenga pulsada la tecla Mayús mientras hace

clic en el nombre de cada pista).

3 Mantenga pulsadas las teclas

Comando+Opción (Macintosh) o

Control+Inicio (Windows) mientras hace clic en

el selector de salida de la pista situada en el

extremo izquierdo y asígnela a la subruta para

Output 1. Todas las pistas visibles se asignarán

automáticamente a salidas de subruta mono, en

orden ascendente.

El uso de la opción de mezcla estéreo

predeterminada "Stereo Mix" tiene el

mismo efecto que el botón Default pulsado

para cada ficha de configuración de E/S.

Véase "Creación y edición de rutas" en la

página 67 para más información.

Capítulo 7: I/O Setup 77

Salida, medidores, audición y

orden de rutas

Los sistemas Pro Tools con mezclador

envolvente tienen funciones adicionales de

I/O Setup. Entre ellas están la dirección de

señales predeterminada para medición y

audición y la distribución de pistas para

formatos de mezcla multicanal.

Ruta de salida predeterminada

Puede especificar la asignación de ruta de salida

predeterminada para pistas nuevas, en cada uno

de los formatos disponibles.

Para especiﬁcar una salida predeterminada:

■ Seleccione un formato y una ruta de salida en

el selector de salidas predeterminadas.

Ruta de audición

Es la ruta de salida a través de la cual se pueden

visualizar previamente regiones y archivos en la

lista de regiones.

Para efectuar una audición de regiones en la lista:

■ Mantenga pulsada la tecla Opción

(Macintosh) o Alt (Windows) mientras hace clic

en la región deseada.

Uso de la ruta de audición

predeterminada

Al realizar la audición de un archivo o una

región de la lista, Pro Tools dirige la audición a

través de la ruta de audición. Pro Tools asigna

una ruta de audición predeterminada a la

primera ruta de salida principal del formato

indicado disponible. Otra posibilidad consiste

en pre-configurar la visualización previa de la

lista de regiones utilizando el selector de ruta de

audición en el cuadro de diálogo I/O Setup.

Conﬁguración de rutas de audición

Mediante el menú de rutas de audición puede

especiﬁcar las salidas supervisadas para la

audición de lista de regiones basándose en el

formato.

Menú principal de ruta de audición. Este menú se

compone de todas las opciones de formato

disponibles en el sistema (Mono y Stereo existen

en todos los sistemas, LCR y superiores están

disponibles en sistemas con funciones

envolventes).

Submenús de ruta de audición. Cada opción de

formato de ruta tiene un submenú de rutas de

salida de dicho formato. El submenú mono

contiene rutas de salida de cualquier formato.

Para conﬁgurar rutas de audición:

■ Seleccione la ruta deseada en el menú o

submenús de rutas de audición.

Selección de rutas de salida predeterminadas

Selección de rutas de audición predeterminadas

Pro Tools Guía de referencia78

Audición de señales discretas en elementos

multicanal

En la lista de regiones Audio, la audición de las

regiones multicanal se realiza a través de la ruta

de audición actual. La audición de señales puede

ser "en su sitio" o a través de todas las salidas,

como se describe bajo estas líneas.

Audición "en su sitio"

En la audición de un componente mono de una

región multicanal, el componente mono se oirá

en su sitio, de modo predeterminado. Es decir, se

reproducirá a través del canal de altavoz

correspondiente de la región multicanal

asociada.

Para realizar una audición "en su sitio":

1 En la lista de regiones, la región multicanal o

estéreo debe estar en vista expandida

(mostrando los canales L, R y otros).

2 Mantenga pulsada la tecla Opción

(Macintosh) o Alt (Windows) mientras hace clic

en la región del canal deseado.

Audición a través de todas las salidas

Las regiones mono pueden dirigirse igualmente

a todas las salidas de la ruta de audición de

región asociada.

Para la audición a través de todos los canales de

la ruta de audición principal:

■ Mantenga pulsadas las teclas Mayús+Opción

(Macintosh) o Mayús+Alt (Windows) mientras

hace clic en la señal, en la lista de regiones.

Orden de ruta predeterminado

El selector de orden de ruta predeterminado

permite seleccionar la distribución de pistas

predeterminada que Pro Tools debe utilizar al

crear y asignar rutas principales o subrutas de

formato 5.1 en el cuadro de diálogo I/O Setup.

Esta opción no afecta a definiciones de ruta o

medición existentes; simplemente especifica la

asignación de canal en rutas nuevas con formato

5.1.

Para elegir un orden de ruta predeterminado:

■ Seleccione la asignación de canal en el menú

de orden de ruta predeterminado.

Para más información sobre mezclas multicanal,

véase el Capítulo 31, "Configuración Pro Tools

para modo envolvente".

Medición

(sólo para usuarios de ProControl)

El selector de ruta de medición determina la ruta

mostrada en los medidores de salida de

ProControl. Véase el Suplemento de ProControl

para Pro Tools 5.1 para más información.

Selector de orden de rutas predeterminado

Capítulo 8: Pistas 79

Capítulo 8: Pistas

Este capítulo describe tareas básicas de gestión

de pistas tales como la creación, eliminación y

agrupación de pistas y la asignación de voces y

canales de salida.

Tipos de pista

En una misma sesión de Pro Tools se puede

trabajar con distintos tipo de pista: pistas de

audio, de entrada auxiliar, MIDI, de atenuador

principal. En sistema Macintosh, una sesión

puede contener pistas QuickTime, AVoption o

AVoption XL Movie.

Pistas de audio, de entrada auxiliar y

de atenuador principal

Pro Tools ofrece pistas de formato mono de

audio, estéreo y multicanal, pistas de entrada

auxiliar y pistas de atenuador principal.

Pistas de audio

Contienen arreglos de archivos de audio

grabados (o importados). Las pistas de audio

pueden ser de formato mono, estéreo o

envolvente multicanal (sólo Pro Tools 24 MIX).

Pistas de entrada auxiliar

Pueden utilizarse como envíos de efectos,

destinos de mezcla alternativa, destino de la

función Bounce To Disk y para diversas tareas de

dirección de audio.

Pistas de atenuador principal

Controlan el nivel global de las pistas de audio

dirigidas a las salidas principales de una sesión.

Pistas MIDI

Las pistas MIDI contienen datos de controlador,

instrumentos y notas MIDI. Dado que no pasa

audio a través de este tipo de pista, no existe una

opción de selección de formato de pista al crear

una pista MIDI.

Las funciones de pistas de película

QuickTime se describen en el

Capítulo 36, "Trabajo con películas

QuickTime".

Pro Tools Guía de referencia80

Formatos de pista

Mono

Una pista de audio mono, de entrada auxiliar o

de atenuador principal controla el volumen y,

en ciertos casos, el panorámico de audio de un

solo canal de audio. Una pista mono utiliza una

sola voz.

Estéreo

Una pista estéreo de audio, de entrada auxiliar o

de atenuador principal es una sola tira de canal

que reproduce dos canales de audio como un par

estéreo. Las pistas estéreo utilizan dos voces.

Envolvente multicanal (sólo Pro Tools 24 MIX)

Una pista multicanal es una tira de canal que

reproduce varios canales de audio (entre 3 y 8

simultáneamente). De este modo, Pro Tools

puede trabajar con formatos de mezcla

multicanal, entre ellos 3+1, 5.1 y 6.1.

Para más información sobre mezclas

envolventes en Pro Tools, consulte los

siguientes capítulos:

• Capítulo 31, "Conﬁguración Pro Tools para

modo envolvente"

• Capítulo 32, "Pistas multicanal y dirección

de señales"

• Capítulo 33, "Panorámico de audio y mezclas

en modo envolvente"

Las tiras de canal de pista de audio de la ventana

Mix tienen un aspecto similar al aquí mostrado.

Las pistas de audio estéreo tienen dos medidores

de nivel y dos controles de panorámico de

audio; las pistas multicanal (3–8 canales) tienen

un medidor de nivel para cada canal de audio.

Tira de canal de pista de audio

Inserciones

Envíos

Entrada/salida

Modo de automatización

Nombre de pista

Control deslizante de

panorámico de audio

Medidor de nivel

Atenuador de volumen

ID de grupo

Apertura de ventana Output

Comentario de pista

Indicador de tipo de pista

Grabación/aislamiento/

silenciamiento/voz

Capítulo 8: Pistas 81

Creación de pistas

El comando New Tracks permite crear pistas

mono y estéreo, en todos los sistemas. Además,

en sistemas Pro Tools MIX y MIXplus pueden

crearse pistas multicanal.

Antes de crear pistas:

◆ Para que las pistas nuevas aparezcan junto a

una pista especíﬁca en una sesión, debe

seleccionar esa pista haciendo clic en su

nombre. Las pistas nuevas se añaden

inmediatamente después de la pista

seleccionada.

◆ Para que las pistas nuevas aparezcan al ﬁnal de

una sesión, no debe haber ningún nombre

seleccionado en pantalla.

Para crear una pista:

1 Elija File > New Track.

2 En el menú emergente Track Type, seleccione

el tipo de pista que desea añadir. Consulte la

sección "Tipos de pista" en la página 79 para

información sobre tipos de pista.

3 Seleccione Mono o Stereo (o uno de los

formatos envolventes multicanal) en el menú

emergente Track Format. Los formatos

envolventes sólo están disponibles en

Pro Tools 24 MIX.

4 Indique el número de pistas nuevas deseadas y

haga clic en Create.

5 Para conﬁgurar los controles de pista que

deben aparecer en la ventana Mix o en la

ventana Edit, seleccione las opciones requeridas

a través de Display > Mix Window Shows y

Display > Edit Window Shows.

Asignación de nombres y adición de

comentarios de pista

Los nombres de pista se utilizan para designar

automáticamente regiones y archivos de audio

grabados (véase "Nombres de pista" en la

página 120).

Para cambiar el nombre de una pista o añadir

comentarios:

1 En la ventana Edit o en la ventana Mix, haga

doble clic en el botón Track Name de la pista

cuyo nombre desea cambiar.

2 En el cuadro de diálogo de nombre de pista,

escriba un nombre nuevo para la pista.

Cuadro de diálogo New Track (pista de audio)

Para recorrer el menú Track Type en el

cuadro de diálogo New Track, pulse la

tecla Comando (Macintosh) o Control

(Windows) y use las flechas Arriba o

Abajo.

Formato de pista

Tipo de pistaNúmero de pistas nuevas

Cuadro de diálogo de nombre de pista

Pro Tools Guía de referencia82

3 Haga clic en Previous o Next para cambiar el

nombre de otra de las pistas mostradas.

4 También puede escribir comentarios para la

pista en el cuadro de texto Comments.

5 Cuando haya realizado todas las operaciones

deseadas, haga clic en OK.

Eliminación de pistas

Al eliminar pistas, los datos de región de audio o

MIDI permanecen en la lista de regiones, pero se

pierde la organización de regiones de la pista

eliminada (lista de reproducción de pista). El

comando Delete Selected Tracks es irreversible.

Para eliminar una pista:

1 Haga clic en el nombre de la pista deseada para

seleccionarla. Para seleccionar varias pistas,

mantenga pulsada la tecla Mayús mientras hace

clic en los nombres correspondientes.

2 Elija File > Delete Selected Tracks.

3 Haga clic en OK para eliminar de la sesión las

pistas seleccionadas.

Ocultar pistas

La lista Show/Hide (a la izquierda de las

ventanas Mix y Edit) muestra todas las pistas de

la sesión. Puede elegir si desea mostrar u ocultar

una pista, seleccionando o anulando la

selección del nombre de la misma. Aunque una

pista esté oculta, el material correspondiente se

sigue reproduciendo como parte de la sesión.

Para mostrar una pista, haga clic para resaltar el

nombre. Para ocultar una pista, anule la

selección del nombre.

El menú emergente de la parte superior de la

lista Show/Hide contiene comandos para

mostrar u ocultar todas las pistas o únicamente

las que se encuentran seleccionadas en pantalla.

Cuando se oculta una pista perteneciente a un

grupo activo, la edición de operaciones

aplicadas a otros miembros de ese grupo en la

ventana Edit no afecta a la pista oculta. Por el

contrario, en la ventana Mix todas las

operaciones (a excepción de la activación para

grabación) afectarán a la pista oculta.

Para pasar de una pista a otra en el

cuadro de diálogo de nombre de pista,

pulse la tecla Comando (Macintosh) o

Control (Windows) y use las flechas

Arriba o Abajo.

Para introducir una marca de párrafo en

el cuadro de texto de comentarios, pulse

Mayús+Retorno (Macintosh) o

Mayús+Entrar (Windows).

Lista Show/Hide

En sistemas TDM, aunque una pista esté

oculta, su posición respecto a otras pistas

sigue siendo relevante para las

prioridades de reproducción de pistas.

Véase "Pistas virtuales y prioridad de

pistas" en la página 86.

Capítulo 8: Pistas 83

Para ocultar una pista:

■ Haga clic en un nombre de pista seleccionado,

en la lista Show/Hide.

Para mostrar una pista que se encuentra oculta:

■ Haga clic en un nombre de pista no

seleccionado, en la lista Show/Hide.

Para mostrar todas las pistas:

1 Haga clic en el botón Show/Hide en la parte

superior de la lista.

2 En el menú emergente, elija Show All Tracks.

Para ocultar todas las pistas:

1 Haga clic en el botón Show/Hide en la parte

superior de la lista.

2 En el menú emergente, elija Hide All Tracks.

Asignación de entradas y

salidas a pistas de audio

Es posible asignar entradas para pistas de audio y

pistas de entrada a buses o canales de interfaz de

audio. Es posible asignar salidas para pistas de

audio, pistas de entrada y pistas de atenuador

principal a buses o canales de interfaz de audio.

Para pistas estéreo y envolventes multicanal, las

entradas y salidas aparecen como pares estéreo y

grupos multicanal. La entradas, salidas y buses

disponibles se definen como rutas en el cuadro

de diálogo I/O Setup (véase el Capítulo 7, "I/O

Setup").

Asignaciones automáticas de entradas

y salidas

Al añadir pistas a una nueva sesión, se asignan

automáticamente salidas en orden ascendente.

Por ejemplo, si tiene una interfaz de audio con

ocho salidas, al crear cuatro pistas de audio

mono se añadirán automáticamente cuatro

pistas de audio con salidas asignadas a Output 1,

Output 2, Output 3 y Output 4. Al crear pistas

estéreo, se asignan automáticamente salidas a

pares de salida ascendentes.

El parámetro Default Output del cuadro de

diálogo I/O Setup determina las entradas

asignadas automáticamente a las pistas nuevas.

Para modificar el orden de las pistas en

pantalla, arrastre los nombres de pistas a

otras posiciones dentro de la lista

Show/Hide.

Asignaciones de entradas y salidas para tres pistas de

audio mono

Pista asignada a

entrada de audio 2

Pista asignada

a bus 2

Pista sin entrada

asignada

Pro Tools Guía de referencia84

Asignación de entradas de pista

de audio

Para asignar una entrada de pista de audio:

1 Para mostrar entradas y salidas en la ventana

Edit, seleccione Display > Edit Window Show >

I/O.

2 En la ventana Mix o Edit, haga clic en el

selector de entrada de la pista y elija entre los

buses y canales de interfaz de audio disponibles.

Las entradas estéreo y multicanal envolvente

tienen entradas disponibles como pares y

grupos multicanal.

3 Para eliminar una asignación de entrada,

seleccione No Input en el selector de entrada.

Asignación de salidas de pista de

audio

Para asignar una salida de pista de audio:

1 Para mostrar entradas y salidas en la ventana

Edit, seleccione Display > Edit Window Show >

I/O.

2 En la ventana Mix o Edit, haga clic en el

selector de salida de la pista y elija entre los

buses y canales de interfaz de audio disponibles.

Las entradas estéreo y multicanal envolvente

tienen salidas disponibles como pares y grupos

multicanal.

3 Para eliminar una asignación de salida,

seleccione No Output en el selector de salida.

Las listas de reproducción muestran atenuadas

las pistas que no tienen una asignación de

salida.

Asignación de voces y

prioridad de pistas

(sólo sistemas TDM)

Los sistemas Pro Tools 24 MIX permiten

trabajar con 64 voces de reproducción de audio

simultáneamente. Los sistemas Pro Tools 24

permiten trabajar con 32 voces de reproducción

de audio.

Aunque el hardware Pro Tools impone una

limitación de número de voces, el software

Pro Tools ofrece hasta 128 pistas virtuales, que es

posible grabar, importar, organizar y situar para

reproducción, aunque no pueden reproducirse

todas ellas simultáneamente.

En estos casos, Pro Tools asigna prioridades a

pistas que requieren las mismas voces. Pro Tools

ofrece dos modos de asignación de prioridades

de reproducción de pistas de audio.

Las pistas no usan voces cuando:

• El selector de voz está desactivado (off).

• Están desactivadas.

• No tienen una asignación de envío ni salida.

Además puede liberar temporalmente una voz

de pista durante la reproducción aislándola

(véase "Mute Frees Assigned Voice" en la

página 88).

Al asignar una pista de audio, una pista

de entrada auxiliar o un atenuador

principal a "No Output", se perderán los

datos con automatización para

parámetros de módulo adicional y

panorámico de audio.

Capítulo 8: Pistas 85

Asignación de voces

Es posible asignar pistas a una voz específica o de

modo automático. Cuando la asignación es

automática, Pro Tools se ocupa de la gestión en

segundo plano, asignando voces no utilizadas

en otras pistas.

Las pistas asignadas a un número de voz

específico tienen prioridad sobre las de

asignación automática. Para comprobar si una

pista es audible, o si está disponible para

grabación QuickPunch, asígnele una voz.

Para conﬁgurar la asignación de voz de una pista:

■ Haga clic en el selector de voces y seleccione

un número de voz, o seleccione Auto.

Para pistas estéreo y multicanal, las voces

aparecen en pares y grupos multicanal. Las

voces ya asignadas a otra pista aparecen en

negrita en el menú emergente selector de voz.

Asignación automática de voces

ascendentes

Es posible asignar automáticamente todas las

pistas o todas las seleccionadas a voces

consecutivas. Por ejemplo, puede querer

seleccionar ocho pistas de audio para

reasignarlas a las voces 9–16.

Para asignar todas las pistas de audio a voces

consecutivas:

■ Mantenga pulsadas las teclas

Comando+Opción (Macintosh) o Control+Alt

(Windows) mientras selecciona el primer

número de voz en el selector, para la pista

situada en la parte superior de la ventana Edit, o

en el extremo izquierdo de la ventana Mix.

La voz se asigna a la pista seleccionada, y las

voces siguientes a pistas (con el mismo formato)

de prioridad más baja.

Para asignar todas las pistas de audio

seleccionadas a voces consecutivas:

1 Seleccione las pistas de audio deseadas

manteniendo pulsada la tecla Mayús mientras

hace clic en los nombres correspondientes.

2 Mantenga pulsadas las teclas

Comando+Mayús (Macintosh) o

Control+Mayús (Windows) mientras selecciona

el primer número de voz en el selector para la

pista seleccionada, en la parte superior de la

ventana Edit o a la izquierda en la ventana Mix.

La voz se asigna a la pista seleccionada, y las

voces siguientes a pistas también seleccionadas

(con el mismo formato) de prioridad más baja.

Cambio de prioridad de

reproducción de una pista

Cuando hay más de una pista asignada a la

misma voz, la pista con prioridad superior

(situada en el extremo izquierdo de la ventana

Mix o en la parte superior en la ventana Edit)

tiene preferencia sobre otras asignadas a la

misma voz. Si se coloca otra pista en la posición

superior, dicha pista asume la prioridad más

alta.

Selector de voz para pistas de audio estéreo

Pro Tools Guía de referencia86

Este esquema de prioridad se utiliza también

con las pistas de asignación de voz automática.

Cuando las pistas de una sesión exceden el

número de voces disponibles, puede que no se

oigan las pistas con prioridad baja.

Para aumentar el grado de prioridad de una pista,

siga uno de estos procedimientos:

■ En la ventana Edit, arrastre el botón de

nombre de pista y colóquelo por encima de otras

pistas de la sesión. Las pistas situadas en la parte

superior de la ventana Edit tienen una prioridad

más alta que las de posiciones inferiores.

■ En la ventana Mix, arrastre el botón de

nombre de pista y colóquelo a la izquierda de

otras pistas de la sesión. Las pistas situadas a la

izquierda en la ventana Mix tienen una

prioridad más alta que las situadas a la derecha.

■ En la lista de pistas Show/Hide, arrastre el

nombre de la pista a una posición superior. Las

pistas situadas en la parte superior de la lista

tienen una prioridad más alta que las de

posiciones inferiores.

Se recomienda experimentar con prioridades de

pistas, asignaciones de voz y organización de

regiones para que "aparezcan" en espacios de

pistas de prioridad alta; descubrirá diversos

procedimientos útiles de asignación de voz

dinámica y pistas virtuales.

Pistas virtuales y prioridad de pistas

Pro Tools ofrece una función de asignación de

voz dinámica, de modo que cuando se abre un

espacio en una pista de alta prioridad, la voz

correspondiente queda disponible de forma

provisional y la siguiente pista en orden de

prioridad "aparece" y empieza a reproducirse. Al

regresar la pista original, la voz vuelve a quedar

a disposición de ésta.

El ejemplo siguiente ilustra el concepto de

asignación de voz dinámica:

En la ilustración, las dos pistas visibles están

asignadas a la misma voz. En la pista superior

hay un área en la que no aparece ninguna

región. En este punto, la voz está disponible (no

se está usando) y la pista siguiente en prioridad

asignada a esa voz (pista inferior) aparecerá en el

área vacía y empezará a reproducirse. Para que

una región de prioridad inferior haga su

aparición, debe estar situada de modo que el

principio de la región tenga lugar después de

acabar una región de pista de prioridad superior.

Conﬁguración de canales MIDI

Las pistas MIDI pueden asignarse a uno o varios

canales MIDI mediante el selector de

dispositivo/canal MIDI. Con asignaciones a

varios canales, todo el material de la pista se

envía a todos los canales asignados.

Las pistas MIDI de Pro Tools no admiten datos

MIDI de varios canales.

Para asignar todas las regiones en una pista MIDI

a un canal MIDI especíﬁco:

1 Haga clic en el selector de dispositivo/canal

MIDI de la pista y asigne un dispositivo y un

canal de los disponibles en el menú emergente.

Los canales que ya están asignados a otra pista

aparecen en negrita en este menú.

Aparecerá la región "Lead Guitar"

Capítulo 8: Pistas 87

Para asignar varios destinos a una misma pista

MIDI, mantenga pulsada la tecla Mayús

mientras hace clic en el selector de

dispositivo/canal MIDI y selecciona otros

canales de cualquier dispositivo.

Para información sobre grabación e importación

de datos MIDI, véase el Capítulo 13, "Grabación

MIDI".

Aislamiento y silenciamiento

de pistas

Los botones Solo y Mute pueden activarse en

cualquier momento durante la reproducción.

Estos botones afectan tanto a pistas MIDI como

a pistas de audio. Pueden aislarse o silenciarse

varias pistas a la vez.

Las funciones de aislamiento y silenciamiento son

también aplicables a grupos. Normalmente, si se

silencia o aísla una pista perteneciente a un grupo

de mezcla activo, se aislarán o silenciarán

asimismo las demás pistas integrantes del grupo.

No obstante, es posible configurar los valores de

Mute y Solo en el cuadro de diálogo Preferences de

Pro Tools para modificar dicho comportamiento.

Para desactivar el silenciamiento de grupos de

pistas:

1 Elija Setups > Preferences y haga clic en

Automation.

2 Anule la selección de la opción Mutes Follow

Mix Groups y Done.

Con esta opción no desactivada, el

silenciamiento de una pista perteneciente a un

grupo no afecta al comportamiento de otros

miembros del grupo.

Para desactivar el aislamiento de grupos de

pistas:

1 Elija Setups > Preferences y haga clic en

Automation.

2 Anule la selección de la opción Solos Follow

Mix Groups y haga clic en Done.

Con esta opción no desactivada, el aislamiento

de una pista perteneciente a un grupo no afecta

al comportamiento de otros miembros del

grupo.

Botón Solo

El botón Solo silencia otras pistas para que se

oiga únicamente la pista seleccionada.

Normalmente, los aislamientos están

"asociados", es decir, si se pulsan más botones

Solo se añaden a la mezcla de pistas aisladas.

Pro Tools permite "desasociar" aislamientos, de

modo que al pulsar un botón Solo se silencien

todas las pistas menos la que está aislada.

Para aislar una pista:

1 Haga clic en el botón Solo de la pista. El botón

se resalta y las demás pistan se silencian.

2 Vuelva a hacer clic en el botón Solo para

desactivar la función de aislamiento.

Para desasociar botones Solo:

1 Elija Setups > Preferences y haga clic en

Operation.

2 Anule la selección de la opción Deselect the

Latch Solo Buttons y haga clic en Done. Cuando

esta opción está desactivada, al pulsar un botón

Solo se silencian todas las pistas a excepción de

la que acaba de aislarse.

Selector de dispositivo/canal MIDI

Pro Tools Guía de referencia88

Modo Solo Safe

Pro Tools también permite aplicar el modo Solo

Safe a una pista. Esto impide que la pista se

silencie cuando se aíslan otras pistas. Es una

función útil para pistas tales como entradas

auxiliares utilizadas como retornos de efectos, al

permitir que la pista de efectos permanezca en

una mezcla aunque se aíslen otras pistas. El

modo Solo Safe también es útil para proteger la

reproducción de pistas MIDI al aislar pistas de

audio.

Para aplicar Solo Safe a una pista:

■ Pulse la tecla Comando (Macintosh) o

Control (Windows) y haga clic en el botón Solo

de la pista. Esto impide que la pista se silencie

cuando se aíslan otras pistas.

Para anular el efecto Solo Safe de una pista:

■ Pulse la tecla Comando (Macintosh) o

Control (Windows) y haga clic de nuevo en el

botón Solo de la pista.

Botón Mute

El botón Mute silencia la pista seleccionada.

Pueden silenciarse varias pistas

simultáneamente. Si se ha seleccionado

Operations > Mute Frees Assigned Voice, el

silenciamiento de una pista asignará su voz a la

pista virtual siguiente en prioridad (asignada a la

misma voz).

Para silenciar una pista:

■ Haga clic en el botón Mute de la pista. El

nombre aparecerá atenuado y la pista se

silenciará.

Para anular el silenciamiento de una pista:

■ Vuelva a hacer clic en el botón Mute.

Mute Frees Assigned Voice

(sólo sistemas TDM)

Si se selecciona Operations > Mute Frees

Assigned Voice y se silencia una pista, se

desactiva la reproducción de dicha pista y se

asigna el control de la voz correspondiente a la

siguiente pista en orden de prioridad que tenga

la misma asignación de voz.

Con la opción activada, puede que haya cierto

retraso (de un segundo o quizás más,

dependiendo de la potencia del sistema) entre la

aplicación de silenciamiento o anulación de

silenciamiento y el efecto en la reproducción.

Para evitar este retraso, asegúrese de desactivar la

opción Mute Frees Assigned Voice. Otro

parámetro que puede causar retrasos es DAE

Playback Buffer Size. El valor se configura en el

menú File de DAE (Macintosh) o a través de

Setups > DAE Buffer Size (Windows). Cuanto

mayor sea el tamaño del búfer, más prolongado

puede ser el retraso entre la pulsación de Mute y

el silenciamiento propiamente dicho.

Desactivación de pistas

(sólo sistemas TDM)

Las pistas pueden desactivarse. Las pistas

inactivas no usan DSP ni voces. También están

desactivados los módulos adicionales, envíos,

voces y automatización de pistas inactivas. Es

posible desactivar pistas automáticamente si

una sesión está abierta en un sistema con menos

potencia DSP que la del sistema en que se creó la

sesión. Es posible desactivar pistas de audio,

entrada auxiliar y atenuador principal.

El silenciamiento de una pista mediante

la opción Mute Frees Assigned Voice no

libera una voz para grabación

QuickPunch.

Capítulo 8: Pistas 89

Para activar y desactivar una pista:

■ Mantenga pulsadas las teclas

Comando+Control (Macintosh) o

Control+Inicio (Windows) y haga clic en el

icono de tipo de pista que desee, en la ventana

Mix.

Las listas de reproducción de pistas inactivas

aparecen atenuadas.

Ajuste de ancho de pista

El comando Narrow Mix Window permite ver

todas las pistas o todos los canales en la ventana

Mix con un ancho reducido para un mejor

aprovechamiento del espacio en sesiones

grandes.

Para reducir el ancho de las pistas en la ventana

Mix:

■ Seleccione Display > Narrow Mix Window.

Para mostrar pistas con ancho normal:

■ Anule la selección de Display > Narrow Mix

Window.

Codiﬁcación de pistas

mediante colores

La preferencia de presentación de la ventana

Edit determina los colores de formas de onda y

datos MIDI en esa ventana. Los colores pueden

aplicarse a grupos, asignaciones de voz para

pistas de audio y canales o dispositivos para

pistas MIDI.

La codificación de voces mediante colores es

especialmente útil para el seguimiento de pistas

asignadas a una misma voz. Dado que las pistas

asignadas a la misma voz comparten el mismo

color, la codificación facilita la identificación y

ordenación de regiones, con lo que se evitan

superposiciones y conflictos con otras regiones

de pistas asignadas a la voz.

Para conﬁgurar la codiﬁcación:

1 Elija Setups > Preferences y haga clic en

Display.

2 Seleccione una de las siguientes opciones:

None. Para desactivar la asignación de colores a

pistas en la ventana Edit.

Tracks and MIDI Channels. Para asignar un color

a cada pista en la ventana Edit, según la

asignación de voz y canal MIDI

correspondiente.

Tracks and MIDI Devices.

Para asignar un color a

cada pista en la ventana Edit, según la asignación

de voz y dispositivo MIDI correspondiente.

Groups. Para asignar un color a cada pista en la

ventana Edit, según la opción elegida como

Group ID. Si hay grupos suspendidos, mediante

el comando Suspend Groups, todas las formas

de onda aparecen en negro.

3 Haga clic en Done para cerrar el cuadro de

diálogo Preferences.

Las pistas MIDI no pueden estar

inactivas.

Activación y desactivación de una pista

Haga clic aquí para activar

y desactivar una pista

Pro Tools Guía de referencia90

Agrupación de pistas

Pro Tools ofrece una función de agrupación

relativa para vincular canales y sus controles. El

trabajo con grupos es posible tanto en la

ventana Mix como en la ventana Edit.

Los grupos son útiles para editar varias pistas de

modo idéntico, o para mezclarlas (por ejemplo,

un par de pistas estéreo o una submezcla)

manteniendo el mismo volumen relativo.

Pro Tools ofrece las siguientes funciones de

agrupación:

• Hasta 26 grupos diferentes

• Grupos anidados (subgrupos dentro de grupos)

• Permanencia de niveles de

atenuador/controlador relativos

La agrupación puede afectar a los siguientes

parámetros de pista:

• Niveles de volumen

• Aislamientos

• Silenciamientos

• Automatización

• Niveles de envío

• Silenciamiento de envío

• Vista de pista

• Altura de pista

• Funciones de edición

Por el contrario, estos parámetros no se ven

afectados por la agrupación:

• Activación para grabación

• Panorámico de audio

• Panorámico de envío

• Asignación de voces

• Asignación de salidas

• Creación de casos de módulos adicionales

Uso de la lista de grupos

Las funciones de agrupación de Pro Tools se

encuentran a la izquierda de la pantalla, en la

lista de grupos. La ventana contiene los

nombres de todos los grupos de la sesión en

curso, así como un menú emergente para

acceder a comandos de agrupación. Desde este

menú pueden seleccionarse y activarse grupos.

De modo predeterminado, cada sesión tiene un

grupo denominado All, que incluye cada una de

las pistas y canales de la sesión. El grupo All no

puede editarse ni eliminarse.

Cada nombre en la lista de grupos está

precedido de una letra que constituye la

identificación de grupo (de la "a" a la "z"), y a la

izquierda aparece un símbolo que indica si el

grupo está seleccionado en la ventana activa

actualmente (Edit o Mix). Los símbolos

representan lo siguiente:

El círculo sólido indica que todos los miembros

del grupo se encuentran seleccionados

actualmente.

Lista de grupos

Haga clic y podrá

seleccionar un

grupo escribiendo

su letra

Haga clic

para activar

un grupo

Haga clic para

seleccionar

miembros del

grupo en

pantalla

Haga clic para ocultar

la lista de grupos

Menú emergente de grupos

Capítulo 8: Pistas 91

El círculo hueco indica que sólo algunos de los

miembros del grupo se encuentran

seleccionados actualmente.

El círculo con el punto indica que todos los

miembros del grupo están seleccionados y

también lo están algunos fuera del grupo.

Menú emergente de grupos

El menú emergente de grupos contiene

comandos para crear, eliminar y suspender

grupos. Estos comandos se describen a

continuación:

New Group. Permite crear un nuevo grupo.

Primero debe seleccionar dos o más pistas/tiras

de canal en pantalla.

Display. Permite seleccionar la presentación

deseada para la lista de grupos: Mix Groups o

Edit Groups. Si todos los grupos que utiliza son

tanto de edición como de mezclas, el contenido

de la lista será el mismo para ambos tipos.

Suspend All Groups. Este comando desactiva

temporalmente todos los grupos que están

activos.

Delete Selected Groups. Este comando elimina

grupos de la lista definitivamente. Para ello

deben seleccionarse los nombres de los grupos

requeridos en la lista.

Creación de grupos

Para crear grupos:

1 Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras

selecciona las pistas que desea incluir en el

nuevo grupo.

2 Elija File > Group Selected Tracks.

3 Asigne un nombre al grupo y elija la opción

deseada de Group ID ("a" - "z").

4 Elija el tipo de grupo deseado: Edit, Mix o Edit

and Mix.

5 Haga clic en OK para añadir el grupo a la lista

de grupos.

Menú emergente de grupos

Selección de pistas para agrupar

Cuadro de diálogo New Group

Pro Tools Guía de referencia92

Cambio de miembros de un grupo

Pueden añadirse y eliminarse miembros de un

grupo en cualquier momento.

Para cambiar los miembros de un grupo:

1 Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras

selecciona las pistas que desea incluir en el

nuevo grupo.

2 Elija la opción New Group en el menú

emergente de grupos.

3 Se abrirá un cuadro de diálogo en el que debe

seleccionar la opción de Group ID

correspondiente al grupo que va a modiﬁcar.

4 Haga clic en OK. La nueva deﬁnición de grupo

sobrescribe a la original.

Cambio de nombre de grupo

El nombre de un grupo puede modificarse en

cualquier momento.

Para cambiar el nombre de un grupo:

1 En la lista de grupos, haga doble clic a la

izquierda del nombre del grupo (en la zona de

símbolos circulares).

2 Se abrirá un cuadro de diálogo en el que debe

escribir el nombre deseado para el nuevo grupo.

En este cuadro también puede cambiar el tipo de

grupo, si lo desea.

3 Haga clic en OK. El nombre del grupo se

modiﬁca en la lista de grupos.

Eliminación de grupos

Puede eliminar grupos en cualquier momento.

Para eliminar grupos:

1 En la lista de grupos, seleccione el nombre de

los que quiere eliminar.

2 Haga clic en el menú emergente de grupos y

elija la opción Delete Selected Groups. Esta

acción es irreversible.

Vinculación de grupos Mix y Edit

La opción "Link Mix and Edit Group Enables"

vincula la activación de grupos entre las

ventanas Mix y Edit.

Pro Tools permite crear grupos que son

simultáneamente Mix y Edit, pero en ciertos casos

puede ser preferible no hacerlo. Por ejemplo,

cuando se utiliza la ventana Mix para mezclas

puede ser más conveniente trabajar con grupos

grandes anidados. Mientras que en la ventana

Edit puede ser mejor realizar tareas de edición

con grupos de menor tamaño. Si lo desea, puede

desactivar la opción Link Mix and Edit Group

Enables. De este modo podrá trabajar con

grupos diferentes en cada ventana.

Para desvincular grupos de mezcla y de edición:

1 Elija Setups > Preferences y haga clic en

Operation.

2 Anule la selección de la opción "Link Mix and

Edit Group Enables" y haga clic en Done.

Activación de grupos

Las operaciones de edición no se aplican a

miembros de grupo que están ocultos en la lista

de pistas. Por el contrario, las operaciones de

mezcla (excepto la activación para grabación) se

aplican también a las pistas ocultas.

Pro Tools permite crear grupos independientes

para edición o para mezclas. La opción deseada

se selecciona a través del comando New Group.

Es posible desvincular los grupos que son tanto

de edición como de mezclas.

Capítulo 8: Pistas 93

Para activar un grupo:

■ En la lista de grupos, haga clic en el nombre

del grupo que quiere activar. El nombre queda

resaltado para indicar que el grupo está

activado.

Para activar otros grupos, haga clic en los

nombres correspondientes, en la lista de grupos.

No es preciso hacer clic pulsando la tecla Mayús

para activar y desactivar varios grupos.

Al mover el atenuador de un miembro de grupo,

todos los demás miembros se moverán de

acuerdo con la acción realizada. Si un atenuador

pertenece a varios grupos y se produce un

conflicto entre éstos al mover atenuadores,

prevalecerá el grupo superior o "principal".

Para desactivar un grupo:

■ En la lista de grupos, haga clic en el nombre

del grupo que quiere desactivar. El nombre

pierde el resalte para indicar que el grupo está

desactivado.

Selección de grupos desde el teclado

Si está activada la función de teclado para lista

de grupos, puede indicar una letra para el

parámetro Group ID y Pro Tools activará el

grupo correspondiente automáticamente.

Para activar y usar esta función:

1 Haga clic en el botón a-z, en la parte superior

derecha de la lista de grupos.

– o –

Pulse las teclas Comando+Opción+4

(Macintosh) o Control+Alt+4 (Windows).

2 Escriba la letra de Group ID (a-z) para activar el

grupo automáticamente.

Función de teclado para lista de grupos activada

Pro Tools Guía de referencia94

Capítulo 9: Importación y exportación de audio y MIDI 95

Capítulo 9: Importación y exportación

de audio y MIDI

Importación de audio

Pro Tools permite importar regiones y archivos

de audio grabados previamente en otras sesiones

o aplicaciones. Puede importar pistas de otras

sesiones de Pro Tools (véase "Importación de

pistas desde otras sesiones" en la página 98) y

convertir el audio durante la importación.

Puede importar regiones o archivos de audio a

pistas nuevas o a la lista de regiones Audio,

desde donde podrá arrastrarlos hasta pistas

existentes.

Los formatos de archivos de audio compatibles

para importación son los siguientes:

• AIFF

•WAV

• SDII

• SDI

• MP3

• Sound Resource (AIFL, sólo para Macintosh)

• WMA (Windows Media, sólo para Windows)

Las regiones y archivos compatibles pueden

oírse antes de la importación.

Si el archivo de audio contiene definiciones de

región, puede convertir e importar regiones

seleccionadas sin necesidad de importar todo el

archivo de audio principal.

Al importar material a una sesión, elija

File > Import Audio to Track para colocar el

audio en una nueva pista. Para importar audio a

una lista de regiones, elija Convert & Import

Audio en el menú emergente de regiones de

audio. Ambos comandos abren el cuadro de

diálogo Import Audio (véase la Figura 5 en la

página 97).

Es preciso convertir los archivos cuyo tipo sea

distinto al de los archivos de la sesión. Si

importa un archivo de audio con una frecuencia

de muestreo que no concuerda con la de la

sesión y no lo convierte, el archivo no se

reproducirá con su tono original.

Pro Tools Guía de referencia96

Copia, adición y conversión de audio

Dependiendo de las propiedades de los archivos

de audio que quiera importar, puede copiarlos,

añadirlos o convertirlos.

Add

Los archivos de audio del mismo tipo y con la

misma profundidad de bits pueden añadirse a la

sesión directamente. Use esta opción para

ahorrar espacio en disco con archivos de audio

cuya frecuencia de muestreo y profundidad de

bits son iguales a las de la sesión. Los archivos

añadidos permanecen en las ubicaciones de

carpeta originales.

Pro Tools permite añadir a una sesión archivos

de audio de tipos distintos al de la sesión en

cuestión. Con sistemas Macintosh es posible

añadir a una sesión archivos SDII, AIFF o WAV;

con Windows se pueden añadir archivos AIFF o

WAV. No obstante, debe tenerse en cuenta que

las sesiones con varios tipos de archivos

ofrecerán un rendimiento inferior.

Los archivos de audio con distinta profundidad

de bits deben convertirse.

Copy

Si un archivo puede añadirse a una sesión

también será posible copiarlo. La opción Copy

crea una copia del archivo de audio en la carpeta

que seleccione el usuario.

Use esta opción al importar archivos del tipo y

profundidad de bits adecuados pero con distinta

frecuencia de muestreo, para que se reproduzcan

correctamente. También sirve para mover audio

de una unidad extraíble o no compatible a una

unidad de audio, o para consolidar archivos de

audio para una sesión en una ubicación

específica.

Convert

Para usar archivos de audio con la misma

profundidad de bits pero de un tipo

incompatible (SDII en Windows o en Macintosh

en una sesión "compatible con Mac/PC") es

preciso convertirlos. El proceso de conversión

crea un archivo del tipo adecuado y con la

profundidad de bits y frecuencia de muestreo

requeridas; la ubicación del archivo la decide el

usuario.

La calidad de la conversión de frecuencia de

muestreo de Pro Tools depende de la

configuración de Conversion Quality. Para más

detalles, véase "Calidad de conversión" en la

página 104.

Importación de archivos estéreo

Al utilizar el comando Import Audio to Tracks,

los archivos estéreo ("intercalados") se importan

automáticamente a pistas estéreo.

Los archivos de audio estéreo divido (mono

dual) pueden importarse automáticamente a

pistas estéreo. Los archivos deben tener la

misma duración y denominarse "nombre de

archivo.L" y nombre de archivo.R". En Windows, o

en modo "compatible con Mac/Windows", estos

archivos tendrán una extensión de 3 letras

detrás de ".L" o ".R".

Pro Tools permite añadir a una sesión

archivos que tienen una frecuencia de

muestreo distinta a los de la sesión

(48 kHz o 44,1 kHz). En el campo de

comentarios del cuadro de diálogo Import

Audio aparecerá un mensaje advirtiendo

sobre la reproducción a una velocidad

inadecuada si los archivos no se

convierten previamente.

Capítulo 9: Importación y exportación de audio y MIDI 97

Uso del comando Import Audio

Para importar regiones o archivos de audio a una

sesión:

1 Elija File > Import Audio to Track para

importar regiones o archivos de audio a sus

propias pistas.

– o –

Elija Import Audio en el menú de lista de

regiones de audio para importar audio a la lista de

regiones Audio sin crear pistas automáticamente.

En la parte superior del cuadro de diálogo

Import Audio, seleccione un archivo de audio para

mostrar sus propiedades y regiones asociadas.

Si desea mostrar sólo archivos de un tipo

determinado (por ejemplo, AIFF) selecciónelo

en el menú emergente Show. Para mostrar todos

los tipos de archivo, seleccione la opción All en

el menú emergente Show.

3 Puede oír una región o un archivo

seleccionado utilizando los botones de

reproducción y detención.

Para ajustar el volumen de reproducción, mueva

el control deslizante vertical. Para situarse en un

punto de archivo determinado, use el control

deslizante horizontal bajo los botones de

reproducción y detención.

4 Para colocar una región o un archivo en la lista

de importación (en la parte inferior derecha del

cuadro de diálogo, en Macintosh, o a la derecha

en Windows), seleccione el archivo (mantenga

pulsada la tecla Mayús si quiere seleccionar

varios) y haga clic en Add o Convert. También

puede hacer clic en Add All o en Convert All

para importar todos los archivos y las regiones

del directorio actual.

En la lista de importación, los archivos de audio

y las regiones se identifican mediante iconos.

5 Para eliminar un archivo o una región de la

lista de importación de la derecha, seleccione el

elemento y haga clic en Remove. Para eliminar

todos los archivos o todas las regiones, haga clic

en Remove All.

Después de añadir las regiones y los archivos de

audio a la lista de importación, haga clic en Done.

Figura 5. Cuadro de diálogo Import Audio

En sistemas Macintosh, los archivos de

tipo Sound Resource que vayan a

importarse con Pro Tools deben tener la

extensión ".SFIL".

Iconos de archivo y región en el cuadro de diálogo

Import Audio

Icono de archivo de audio

Icono de región de audio

Pro Tools Guía de referencia98

7 Al copiar o convertir archivos, se le pide al

usuario que elija una ubicación para los nuevos

archivos de audio. Elija una carpeta en una

unidad de audio válida.

Si elige File > Import Audio to Track, los archivos

y las regiones se importan a pistas de audio

distintas, y también aparecen como regiones en

la lista de regiones Audio.

Si elige Import Audio en la lista de regiones, los

archivos y las regiones aparecen como regiones

en la lista.

Importación de pistas desde

otras sesiones

Es posible importar pistas desde una sesión de

Pro Tools a la sesión en curso en Pro Tools,

mediante el comando Import Tracks. En

sistemas Macintosh, puede importar pistas

desde sesiones de Pro Tools 3.2 y posteriores. En

sistemas Windows, puede importar pistas desde

sesiones de Pro Tools 4.2.5 y posteriores.

Puede importar pistas de audio, MIDI, de

entrada auxiliar y de atenuador principal.

Durante el proceso de importación, puede

imponer el tipo de archivo de la sesión al tipo de

archivos importados, así como cambiar la

profundidad de bits y la frecuencia de muestreo.

La importación de pistas también permite

especificar opciones de ubicación de código de

tiempo, de conversión de frecuencia de

muestreo y de traducción de medios de audio y

vídeo.

Cuadro de diálogo Import Tracks

El cuadro de diálogo Import Tracks permite

seleccionar pistas para importar, ver propiedades

de sesión fuente y configurar opciones

relacionadas con la importación. Los elementos

del cuadro de diálogo se describen a continuación.

Source Properties

El cuadro de diálogo Import Tracks muestra

propiedades de la sesión fuente. Entre éstas se

encuentran el nombre de sesión, el tipo de

sesión, la hora de inicio, la profundidad de bits y

la frecuencia de muestreo. En sesiones de

Pro Tools 5.1 también se muestran el programa

con que se ha creado la sesión y el tipo de

archivos de audio de la misma.

Source Tracks

Puede seleccionar pistas fuente para importar en

esta zona del cuadro de diálogo. Para seleccionar

varias pistas en orden consecutivo, pulse la tecla

Mayús mientras hace clic sobre ellas. Para

seleccionar varios archivos que no sean

consecutivos, pulse la tecla Comando (Macintosh)

o Alt (Windows) mientras hace clic en los nombres.

Cuadro de diálogo Import Tracks

Capítulo 9: Importación y exportación de audio y MIDI 99

Timecode mapping options

Estas opciones permiten especiﬁcar la ubicación

deseada para que Pro Tools coloque las pistas

importadas. Los tiempos se indican en formato

de código de tiempo en sistemas TDM, y en

minutos:segundos en sistemas Pro Tools LE.

Maintain absolute time code values

Esta opción sitúa las pistas en la misma ubicación

que tenían en la sesión fuente. Es decir, si la

sesión comienza en 00:01:00:00 y la sesión desde

la que importa comienza en 10:00:00:00, las

pistas importadas aparecerán no antes de 9 horas

y 59 minutos después del inicio de la sesión.

Maintain relative time code values

Esta opción sitúa las pistas con el mismo nivel

de desfase de inicio de sesión que tenían en la

sesión fuente. Por ejemplo, con un inicio de

sesión en 01:00:00:00 en la sesión fuente y una

pista iniciada en 01:01:00:00, si la sesión actual

se inicia en 02:00:00:00, la pista se situará en

02:01:00:00.

Map Start Time Code to hh:mm:ss:ff

Esta opción sitúa pistas en relación con el

tiempo de inicio de sesión original. Esto quiere

decir que si la sesión comienza en 00:01:00:00 y

la sesión desde la que se importan pistas

empieza en 10:00:00:00, puede especiﬁcar un

código de tiempo de inicio de 00:01:00:00 y así

evitar colocar archivos a 9 horas y 59 minutos

del inicio de su sesión.

Sample rate conversion options

Permite conﬁgurar las opciones de conversión

de frecuencia de muestreo de archivos de audio

importados. Si la sesión fuente y la de destino

tienen la misma frecuencia de muestreo, esta

sección del cuadro de diálogo estará atenuada.

Source sample rate

Aunque los archivos de audio procedan de una

sesión con una frecuencia de 44,1 kHz o 48 kHz,

puede aplicar el mismo proceso de conversión

para compensar pull-up, pull-down y

frecuencias de cuadro NTSC o PAL. Este

parámetro permite elegir la frecuencia de

muestreo a partir de la que debe empezar la

conversión.

Destination sample rate

La frecuencia de muestreo de destino se

configura siempre como la frecuencia de su

sesión.

Conversion quality

Este parámetro permite cambiar la calidad del

proceso de conversión de frecuencia de

muestreo. Con valores bajos, el audio se procesa

más rápidamente que con valores altos. El valor

"Best" ofrece una velocidad aproximada al

tiempo real, en ordenadores rápidos. Véase

"Calidad de conversión" en la página 104.

Audio Media Options

Consolidate from source media

Esta opción permite copiar audio mientras se

consolida. De este modo puede copiar sólo las

porciones de medios utilizadas, sin copiar audio

no utilizado en los archivos fuente.

Si elige esta opción también debería elegir un

valor para el parámetro Handle size. Ésta es la

cantidad del archivo de audio original que se

conserva antes y después de cada región, en caso

de tener que realizar tareas de edición en las

regiones nuevas.

Pro Tools Guía de referencia100

Copy from source media

Esta opción copia todos los archivos de audio

relacionados con las pistas importadas desde los

medios fuente a la nueva ubicación especiﬁcada.

Es útil cuando se importan pistas desde

CD-ROM o almacenamiento compartido, y se

quiere colocar archivos de audio en otra unidad

de disco.

Refer to source media (where possible)

Esta opción permite evitar la duplicación de

archivos de audio mediante referencias a los

archivos originales, cuando es posible. Los

archivos se copiarán si los archivos fuente no se

encuentra en medios "reproducibles" (por

ejemplo, en CD-ROM) o si requieren un cambio

de profundidad de bits o una conversión.

Force audio media to new format

Esta opción aplica el formato seleccionado por

el usuario a todos los archivos de audio

importados.

Format for new audio

Las opciones de formato posibles para los

nuevos archivos de medios son SDII, WAV y

AIFF.

Video Media Options

Puede optar por dejar los archivos de medios de

vídeo en las ubicaciones originales o copiarlos

en una nueva ubicación. Es útil cuando se

importan pistas desde CD-ROM o

almacenamiento compartido, y se quiere

colocar archivos de vídeo en otra unidad.

Import Tempo/Meter Map

Seleccione esta opción para importar las pistas

de tempo y de compás desde la sesión fuente.

Uso del comando Import Tracks

Para importar pistas:

1 Abra una sesión o cree una nueva.

2 Elija File > Import Tracks.

3 Localice la sesión de la que desea importar

pistas y haga clic en Open. Se abrirá el cuadro de

diálogo Import Tracks, con las pistas que pueden

importarse.

Si su sistema Pro Tools no es compatible con

mezclas envolventes, no habrá pistas

envolventes visibles en el cuadro de diálogo

Import Tracks.

Seleccione las pistas que desea importar. Para

seleccionar varios archivos consecutivos, pulse la

tecla Mayús mientras hace clic sobre ellos. Para

seleccionar varios archivos que no sean

consecutivos, pulse la tecla Comando (Macintosh)

o Alt (Windows) mientras hace clic en ellos.

5 Elija la opción de asignación de código de

tiempo para archivos de audio importados.

6 Si las frecuencias de muestreo de las sesiones

son diferentes, elija la de la sesión fuente.

7 Si procede, elija opciones para archivos de

medios de audio y de vídeo importados.

8 Para importar las pistas de compás y de tempo

de la sesión fuente, seleccione esa opción.

9 Cuando haya acabado, haga clic en OK.

10 Si opta por copiar o consolidar medios, elija

una ubicación para los archivos de medios.

Las pistas importadas se desactivan si los

medios fuente no están disponibles o si la

sesión actual no contiene una ruta de

salida equivalente.

Capítulo 9: Importación y exportación de audio y MIDI 101

Carga de archivos de audio

mediante arrastre

Pro Tools ofrece un método conveniente para

cargar en una sesión abierta archivos de audio

en lote.

Para cargar un lote de archivos de audio en una

sesión:

1 Abra la sesión de Pro Tools.

2 Localice en el escritorio los archivos de audio

que desea importar. El tipo de los archivos, la

profundidad de bits y la frecuencia de muestreo

deben ser iguales a los de la sesión.

3 Arrastre los archivos de audio hasta el icono de

Pro Tools. Los archivos se importan

automáticamente y aparecen en la lista de

regiones Audio.

Exportación de audio

En las siguientes secciones se describen los

procesos de exportación de regiones como

archivos de audio, la exportación de archivos de

audio izquierdo y derecho como archivos

estéreo intercalados y la exportación de

información de regiones.

También puede exportar audio desde Pro Tools

mediante Bounce To Disk o consolidación de

pistas de audio. Para más información, véase

"Bounce To Disk" en la página 418 y "Comando

Consolidate Selection" en la página 264.

Exportación de una región como

archivo de audio nuevo

Puede exportar regiones como archivos de audio

mediante el comando Export Selected As Files.

Use este comando si quiere utilizar una región

en otras sesiones (u otras aplicaciones de audio)

sin usar el archivo fuente principal.

Este comando también permite convertir

regiones a formatos de audio, frecuencia de

muestreo y profundidades de bits diferentes.

Para exportar regiones como archivos de audio

nuevos:

1 En la lista de regiones Audio, seleccione las

regiones que desea exportar.

2 En el menú emergente de regiones de audio,

elija Export Selected As Files.

3 En el cuadro de diálogo Export Selected,

seleccione el tipo de archivo, el formato, la

resolución de bits y la frecuencia de muestreo.

También debe especiﬁcar la calidad de

conversión y elegir el directorio de destino.

Seleccione una opción para que Pro Tools

gestione los nombres de archivos duplicados.

Prompting for Each Duplicate solicitará un

nombre de archivo para cada uno de los que

compartan un mismo nombre en el directorio de

destino. Auto Renaming cambia

automáticamente el nombre de cualquier archivo

duplicado mediante la adición de un número al

ﬁnal (por ejemplo, archivo-01). Replacing with

New Files hace que los nuevos archivos sustituyan

a los que tienen el mismo nombre.

Pro Tools Guía de referencia102

5 Una vez conﬁguradas las opciones de salida,

haga clic en OK para exportar los archivos de

audio nuevos.

Exportación de archivos estéreo

intercalados

Puede usar el comando Export Selected As Files

para exportar regiones de audio a archivos

estéreo intercalados que podrá utilizar en otras

aplicaciones, (las sesiones de Pro Tools son

incompatibles con archivos estéreo intercalados).

Para ello, las regiones seleccionadas deben tener

los mismos nombres con ".L" y ".R" como sufijos

(por ejemplo, vocals-01.L y vocals-01.R). Estas

regiones aparecen como regiones estéreo en la

lista de regiones Audio.

Para exportar regiones como un archivo estéreo

intercalado:

1 Seleccione la región de audio estéreo en la lista

de regiones Audio o en la de reproducción de

pistas. Si las regiones aparecen en pistas mono

en la sesión, seleccione las dos regiones mono.

2 En el menú emergente de regiones de audio,

elija Export Selected As Files.

3 En el cuadro de diálogo Export Selected,

seleccione "Interleaved" entre las opciones del

menú emergente Format.

4 Conﬁgure otros parámetros de salida y haga

clic en OK para exportar el nuevo archivo

estéreo intercalado.

Exportación de deﬁniciones de

región

Pro Tools almacena definiciones de región para

archivos de audio dentro de cada sesión. Si desea

usar las regiones de un archivo de audio en otra

sesión, o con otra aplicación compatible, puede

exportar la información de región.

El comando Export Region Definitions no

exporta regiones como archivos de audio (a

diferencia del comando Export Selected As

Files). En lugar de eso, almacena marcadores de

referencia de las regiones dentro del archivo

fuente principal.

Para exportar deﬁniciones de región para un

archivo de audio:

1 En la lista de regiones Audio, seleccione las

regiones para las que desea exportar

deﬁniciones. No es necesario seleccionar la

región de audio del archivo principal.

2 Elija Export Region Deﬁnitions en el menú

emergente de regiones de audio.

3 Haga clic en Export.

Cuadro de diálogo Export Selected

Capítulo 9: Importación y exportación de audio y MIDI 103

Transferencia de audio desde

(sólo Macintosh)

Pro Tools permite transferir pistas de audio

desde un CD de audio mediante el comando

Import Audio From Other Movie. Dado que la

transferencia se realiza en el entorno digital, no

hay pérdida de señal.

La frecuencia de muestreo de CD de audio es

44.1 kHz. Por lo tanto, si la frecuencia de la

sesión en curso está configurada en 48 kHz,

Pro Tools convertirá la frecuencia de muestreo

para el audio importado. Antes de importar

audio desde un CD es preciso configurar la

calidad de conversión. Véase "Calidad de

conversión" en la página 104.

Al importar una pista de audio de CD, Pro Tools

la importa primero como película QuickTime. A

continuación, la película importada se convierte

a archivos de audio con el formato de archivo de

la sesión en curso. Antes de importar audio de

CD, asegúrese de tener espacio suficiente en el

disco duro para el archivo de película importado

y para los archivos de audio convertidos.

Para importar una pista de audio de CD:

1 Introduzca el CD en la unidad de CD-ROM.

2 Elija Movie > Import Audio From Other

Movie.

3 Localice y seleccione la pista de audio que

quiere importar y haga clic en Convert.

4 En el cuadro de diálogo Save, haga clic en el

botón Options.

5 En el cuadro de diálogo, seleccione la

frecuencia de muestreo, la resolución de bits y el

formato estéreo.

6 En la parte inferior del cuadro de diálogo

Options, indique el rango de la pista de audio

que va a importar ajustando los valores de

tiempo Start y End; luego haga clic en OK.

7 Especiﬁque el destino requerido para la pista

de audio importada y haga clic en Save.

Pro Tools importa la pista de audio de CD como

película QuickTime y la escribe en su disco duro.

8 En la ventana Track Import, haga clic en OK.

Pro Tools convierte la pista de audio a la

frecuencia de muestreo y la resolución de bits de

la sesión en curso e importa las pistas de audio

seleccionadas a la lista de regiones Audio. Desde

ahí puede arrastrar las regiones a pistas

existentes.

Cuadro de diálogo Audio CD Import Options (Macintosh)

Pro Tools Guía de referencia104

Calidad de conversión

La opción de preferencia Conversion Quality

determina la calidad de conversión de

frecuencia de muestreo utilizada al convertir e

importar audio a una sesión, y al importar pistas

de audio de CD (sólo Macintosh). Hay cinco

opciones de calidad de conversión, desde Low a

Tweak Head. Cuanto más alta sea la calidad, más

tiempo tardará la conversión de la frecuencia de

muestreo.

Para conﬁgurar la calidad de conversión de

frecuencia de muestreo:

1 Elija Setups > Preferences y haga clic en

Editing.

2 En el menú emergente Conversion Quality,

seleccione la calidad deseada.

Con la mayoría de las aplicaciones, los mejores

resultados se obtienen con las opciones Good o

Better. Las opciones Best y Tweak Head hacen

que el proceso sea más lento, por lo que se

recomienda elegirlas sólo cuando es

imprescindible la alta fidelidad.

3 Haga clic en Done.

Con ordenadores lentos, la operación de

conversión puede tardar mucho, especialmente

con opciones de alta calidad. La opción Tweak

Head, por ejemplo, puede tardar horas en

procesar un archivo de audio de duración

moderada.

Exportación de sesión como

texto

(sólo sistemas TDM)

Puede usar el comando Export Session as Text

para crear un archivo de texto que contenga

numerosos datos acerca de la sesión.

Este archivo de texto puede contener una lista

de archivos de audio, regiones de audio,

información de EDL (lista de decisiones de

edición) de pistas de audio, información de

registro de tiempo extendida e información

sobre fundidos cruzados.

Las listas EDL de pistas se exportan como texto

delimitado por tabuladores, es decir, con

tabuladores entre cada cabecera de columna y

tabuladores entre cada parámetro de evento.

Puede usar estos datos en un programa para leer

listas EDL o puede formatear datos EDL en tablas

mediante una aplicación de proceso de textos o

de hoja de cálculo.

Opciones de Export Session Text

Opciones de Conversion Quality

Cuadro de diálogo Export Session Text

Capítulo 9: Importación y exportación de audio y MIDI 105

Include File List/Region List

Si lo desea puede exportar una lista de las

regiones y los archivos de audio de la sesión. La

lista de archivos contiene todos los archivos de

audio y todos los fundidos de la sesión, así como

sus ubicaciones en el disco duro. La lista de

regiones muestra todas las regiones de audio de

la sesión y el archivo de audio fuente de cada

región.

Include Track EDL’s

También puede exportar listas EDL de pistas.

Dichas listas pueden usarse para controlar al

azar ediciones y ubicaciones de región o en

programas para aplicaciones de posproducción.

En circunstancias extremas, una EDL puede

utilizarse para recrear toda una sesión.

Show Subframes

Esta opción permite exportar información de

tiempo de subcuadro, si se usa en la sesión.

Include User Timestamps

Puede incluir registros de tiempo y usuario.

Éstos indican la ubicación de sesión deﬁnida por

un usuario para la región, o la ubicación original

de la región al grabarla.

Fade Handling

Puede elegir entre mostrar fundidos cruzados,

no mostrarlos o combinar regiones de fundidos

cruzados. Al combinar regiones, aparecen las

correspondientes ubicaciones y duraciones

hasta el centro del fundido cruzado (para la

región a la izquierda) y desde el centro del

fundido cruzado (para la región siguiente).

Time Format

Puede seleccionar un formato de tiempo

apropiado para exportar a archivos de texto.

Toda la información de lista EDL se basa en ese

formato de tiempo. Por ejemplo, para tareas de

posproducción podría exportar tiempo SMPTE,

pero para creación musical asignada a una

cuadrícula podría exportar la opción Bars &

Beats.

File Format

Hay varios formatos de texto disponibles para la

exportación. Entre éstos están el formato de

texto estándar, Microsoft Word y Excel.

Texto de sesión exportado

Información de sesión

Al inicio de un archivo de texto de sesión se

incluye información básica sobre la sesión. Los

datos, ilustrados en la tabla bajo estas líneas,

son: nombre de sesión, frecuencia de muestreo,

profundidad de bits, formato de código de

tiempo, número de pistas de audio, número de

regiones de audio y número de archivos de

audio.

No se exportan las EDL de pistas MIDI.

SESSION NAME: Ripleys II-092700

SAMPLE RATE: 48000.000000

BIT DEPTH: 24-bit

TIME CODE FORMAT: 30 Frame

# OF AUDIO TRACKS: 19

# OF AUDIO REGIONS: 203

# OF AUDIO FILES: 54

Pro Tools Guía de referencia106

Lista de archivos y lista de regiones

A continuación, si opta por incluirlas, se

encuentran las listas de archivos de audio y de

regiones.

Listas EDL de pista

El último elemento, si se ha exportado, son las

listas EDL de pista. Una lista EDL de pista

contiene el nombre de la pista y todas las

ediciones, incluidos el número de evento, el

nombre de región, el tiempo de inicio y fin de

región y la duración de la misma. También se

exporta el registro de tiempo y región, si se ha

seleccionado la opción correspondiente. De ser

así, también se muestran los subcuadros en cada

campo de tiempo.

Para exportar una sesión como texto:

1 Elija File > Export Session as Text.

2 Seleccione si desea incluir la lista de archivos,

la lista de regiones y las listas EDL de pista.

3 Si opta por incluir listas EDL de pista,

seleccione si quiere mostrar subcuadros e incluir

registros de tiempo de usuario. También debe

seleccionar una opción para el parámetro Fade

Handling.

4 Seleccione la opción requerida de Time

Format para el texto de sesión exportado.

5 Seleccione la opción requerida de File Format.

6 Cuando haya conﬁgurado todas las opciones

deseadas, haga clic en OK.

7 Seleccione una ubicación y escriba un nombre

para el archivo de texto exportado. En

Windows, Pro Tools añade la extensión de

archivo de tres letras pertinente; en Macintosh,

se añade la extensión ".txt".

Importación de archivos MIDI

Puede importar archivos MIDI estándar a sus

sesiones de Pro Tools. Use el comando Import

MIDI to Track para colocar el MIDI importado

en pistas nuevas; también puede usar el

comando Import MIDI del menú emergente

MIDI Regions List para colocar los datos en la

listas de regiones MIDI, desde donde puede

arrastrarse a pistas existentes.

Pro Tools no importa archivos de secuencia

exclusivos. Para usar secuencias procedentes de

otras aplicaciones MIDI en una sesión de

Pro Tools, primero debe guardarlas como

archivos MIDI estándar. Para información sobre

esta operación, consulte la documentación del

fabricante.

Hay dos tipos de archivos MIDI estándar, ambos

compatibles con Pro Tools:

◆ Los archivos MIDI de tipo 0 almacenan datos

para todos los canales MIDI en una sola pista. Al

importar estos archivos, Pro Tools separa los

datos por canal y los coloca en regiones y pistas

diferentes.

◆ Los archivos MIDI de tipo 1 MIDI, a veces

denominados MIDI multipista, contienen varias

pistas de datos MIDI. Al importar estos archivos,

la información de cada pista se coloca en su

propia pista MIDI nueva en la sesión de

Pro Tools.

Capítulo 9: Importación y exportación de audio y MIDI 107

Para importar a pistas nuevas un archivo MIDI

estándar:

1 Elija File > Import MIDI to Track.

2 Seleccione el archivo MIDI que desea

importar.

3 Para importar las pistas de tempo y compás de

un archivo MIDI, seleccione la opción Import

Tempo From MIDI File.

Esta opción sobrescribe eventos de compás y

tempo en la sesión actual. Si no quiere que

ocurra eso, asegúrese de seleccionar Use Existing

Tempo From Session.

4 Haga clic en Import (Macintosh) o en Open

(Windows). Si se lo pide el sistema, especiﬁque si

desea conservar o descartar regiones y pistas

MIDI existentes en la sesión actual.

Los datos MIDI se importan a pistas MIDI

nuevas, y también aparecen como regiones en la

lista de regiones MIDI.

5 En la ventana Mix, haga clic en el selector de

canal/dispositivo MIDI para cada pista nueva y

asigne un canal e instrumento MIDI.

Para importar un archivo MIDI estándar a la lista

de regiones MIDI:

1 Elija Import MIDI en el menú emergente de

lista de regiones MIDI.

2 Seleccione el archivo MIDI que desea

importar.

3 Para importar las pistas de tempo y compás de

un archivo MIDI, seleccione la opción Import

Tempo From MIDI File.

Esta opción sobrescribe eventos de compás y

tempo en la sesión actual. Si no quiere que

ocurra eso, asegúrese de seleccionar Use Existing

Tempo From Session.

4 Haga clic en Import (Macintosh) o en Open

(Windows). Si se lo pide el sistema, especiﬁque si

desea conservar o descartar regiones y pistas

MIDI existentes en la sesión actual.

Pro Tools importa los datos MIDI como regiones

y los coloca en la lista de regiones MIDI.

5 Arrastre las nuevas regiones MIDI a pistas

MIDI existentes.

Exportación de archivos MIDI

Para exportar las pistas MIDI de una sesión y

utilizarlas en otra aplicación MIDI, o para

reproducir con un secuenciador MIDI externo

(hardware), puede guardar las pistas como

archivos MIDI estándar.

Al exportar, las pistas de sesión pueden

fusionarse en una sola pista multicanal (de

tipo 0) o guardarse como pistas individuales (de

tipo 1).

Cuadro de diálogo de importación MIDI

Si el archivo MIDI estándar contiene

marcadores, sólo se importarán si la

sesión actual no contiene ninguno.

Si el archivo MIDI estándar contiene

marcadores, sólo se importarán si la

sesión actual no contiene ninguno.

Pro Tools Guía de referencia108

Para exportar todas las pistas MIDI en la sesión

actual:

1 Debe anular el silenciamiento de pistas MIDI

en la sesión que quiere exportar.

2 Elija File > Export MIDI.

3 Especiﬁque un nombre y una carpeta de

destino para el archivo MIDI.

4 Elija la opción de archivo MIDI estándar

deseada: Type 0 (una sola pista fusionada) o

Type 1 (multipista).

5 Haga clic en Export. Pro Tools exporta todas

las pistas MIDI de las sesión actual a un archivo

MIDI estándar y lo escribe en el disco duro. La

información MIDI exportada incluye notas,

eventos de controlador, cambios de programa y

datos exclusivos del sistema, así como eventos

de tempo, compás y marcadores.

También se exporta el tiempo SMPTE de inicio

de sesión. Esto garantiza que, al reproducir las

pistas exportadas desde otra aplicación MIDI, se

alinearán a los cuadros SMPTE correctos y se

sincronizarán adecuadamente a dispositivos de

cinta y vídeo o Pro Tools.

Consulte la documentación de su secuenciador

MIDI para averiguar si es compatible con la

importación de tiempos SMPTE de inicio desde

archivos MIDI.

Elementos no exportados con archivos

MIDI

La automatización de silenciamiento y las

regiones silenciadas no afectan a los datos MIDI

exportados. Siempre y cuando una pista no esté

silenciada (botón Mute activado), se exportarán

todos los datos MIDI correspondientes.

Al exportar archivos MIDI desde Pro Tools, no se

conservan las asignaciones de dispositivo para

pistas (pero sí permanecen las asignaciones de

canal). Si exporta pistas MIDI desde Pro Tools y

luego las reimporta, tendrá que volver a asignar

las pistas a los dispositivos deseados.

Al exportar se pierden todos los datos de lista de

reproducción de pistas MIDI. Por ejemplo,

después de exportar y reimportar, pistas que

contenían docenas de regiones MIDI

contendrán regiones únicas.

Cuadro de diálogo de exportación MIDI

Capítulo 10: Gestión de archivos y compatibilidad 109

Capítulo 10: Gestión de archivos y

compatibilidad

Los sistemas Pro Tools exigen que haya ciertos

archivos en unidades de disco duro específicas,

para que su funcionamiento sea satisfactorio.

Siga estas pautas de gestión de archivos:

◆ En sistemas Pro Tools para Macintosh, el

software Pro Tools debe residir en el disco de

arranque (donde se encuentra la carpeta del

Sistema y otros archivos relacionados con éste).

◆ En sistemas Pro Tools 24 MIX y Pro Tools 24,

archivos de datos tales como archivos de sesión,

de audio y de fundido pueden ubicarse en

cualquier unidad compatible conectada al bus

SCSI interno o externo del ordenador, o a una

tarjeta aceleradora SCSI.

◆ En sistemas Pro Tools LE, los archivos de datos

pueden ubicarse en cualquier unidad de disco

duro compatible conectada a los buses internos

o externos ATA/IDE o SCSI del ordenador.

Localización de archivos de

audio

Al abrir una sesión, si Pro Tools no puede

localizar los archivos de audio que contiene,

activará una cuadro de diálogo de búsqueda.

Puede optar entre una búsqueda basada en

nombres de archivo o en identiﬁcadores

exclusivos de archivo.

ID de archivo

Pro Tools 5.1 asigna a cada archivo de audio de

una sesión un identificador exclusivo que

permite distinguir cada archivo aunque haya

cambiado el nombre o la ubicación del mismo.

Si falta el identificador, Pro Tools puede

identificar un archivo de audio mediante otros

atributos de archivo: frecuencia de muestreo,

profundidad de bits, duración de archivo y fecha

de creación o modificación. Pro Tools buscará

archivos con atributos similares y presentará

una lista de hallazgos como posibles candidatos.

Cuadro de diálogo de búsqueda (Macintosh)

Pro Tools Guía de referencia110

Para localizar un archivo de audio:

1 En la mayoría de los casos, es posible

encontrar archivos creados o modiﬁcados por

Pro Tools seleccionando Current Folder o

Current Volume en la sección "Search In". Para

examinar todas las subcarpetas de la carpeta

actual, seleccione la opción Look in Subfolders.

Si la búsqueda no ofrece los resultados

esperados, puede seleccionar All Volumes para

examinar todas las particiones y unidades

disponibles.

2 Seleccione Matching Name o Matching

Unique ID. La primera, por nombre de archivo,

es más rápida. No obstante, puede no ser la más

conveniente si el nombre del archivo es

relativamente común, por ejemplo, "Audio-01".

3 Si Pro Tools no encuentra el archivo

requerido, mostrará un número de

correspondencias así como archivos

"candidatos": archivos con el nombre buscado

pero distinto identiﬁcador.

Las coincidencias exactas se presentan en la

sección Candidates precedidas por "->".

4 Seleccione un archivo candidato para ver sus

atributos en la sección de información de

archivo. Para oír un archivo de audio

seleccionado, haga clic en el botón de

reproducción y ajuste el control deslizante para

elegir la posición de reproducción en el archivo.

5 Si cree que un archivo en la lista Candidates

no es el buscado, haga clic en el botón Skip. Para

eliminar todos los archivos de la lista, haga clic

en el botón Skip All.

6 Cuando encuentre el archivo deseado, haga

clic en el botón Open.

Si no encuentra lo que busca, toda la región de

archivo y regiones basadas en ella aparecen

como medios offline en la lista de regiones

Audio y en pistas de la ventana Edit.

Compatibilidad con archivos

WAV

Convierta todos los archivos WAV importados

a AES31/BroadcastWave

Pro Tools siempre crea archivos WAV

compatibles con AES31/Broadcast cuando el

archivo tiene su origen en Pro Tools. Esta

opción, a la que se accede desde Setups >

Preferences > Compatibility, hace que los

archivos WAV importados sean compatibles con

el estándar AES31/EBU Broadcast.

AES31/BroadcastWave es una variante del

estándar de audio WAV. El formato AES31

contiene información adicional (por ejemplo,

registros de tiempo SMPTE) además de los datos

de audio PCM sin procesar.

Esta variante es compatible con los estándares

de EBU (European Broadcasters Union) y AES

(Audio Engineering Society). Elija esta opción

para garantizar la compatibilidad con otras

estaciones de trabajo que reconozcan este tipo

de archivo.

Archivo candidato (coincidencia exacta)

Capítulo 10: Gestión de archivos y compatibilidad 111

Compatibilidad con Avid

Si está activada la preferencia de compatibilidad

con Avid, Pro Tools añade "metadatos" al

realizar la operación Bounce To Disk, o al grabar

desde un bus. Entre los metadatos está el

nombre de la sesión y el de la fuente de rebote

(salida de pista o bus). Al abrir el archivo

rebotado desde un sistema Avid, los metadatos

ayudarán a identificar la fuente de los

componentes del archivo.

Además, con la compatibilidad Avid activada,

todos los medios OMF se tratan como si fueran

de sólo lectura dentro de Pro Tools

Creación de sesiones

compatibles con Mac y PC

La opción Enforce Mac/PC Compatibility

permite crear y guardar sesiones de Pro Tools

compatibles tanto con Macintosh como con

Windows. Esta opción está disponible al crear

una sesión 5.1 o al guardar una copia de

sesión 5.1.

Limitaciones de sesiones para diversas

plataformas

Tipos de archivo de audio

Windows no puede leer archivos Sound

Designer II (SDII). Por lo tanto, al crear archivos

de sesión compatibles con Mac y Windows, el

tipo de archivo de audio de sesión debe ser AIFF

o WAV.

Extensiones de nombre de archivo

Para garantizar la compatibilidad con diversas

plataformas, todos los archivos de una sesión

deben tener una extensión de nombre de

archivo de tres letras. Los archivos de sesión de

Pro Tools 5.1 tienen la extensión ".pts" y los de

sesiones Pro Tools 5 tienen la extensión ".pt5".

La extensión de los archivos WAV es ".wav" y la

de los archivos AIFF es ".aif".

Caracteres ASCII incompatibles

No pueden usarse caracteres ASCII

incompatibles con alguno de los dos sistemas

para nombres de pista, nombres de archivo ni

opciones de módulo adicional.

Al crear un nombre, si se detecta una

incompatibilidad estando activado el modo

Mac/PC Compatibility, aparecerá un cuadro de

diálogo para asignar un nombre nuevo. Al

importar archivos a una sesión con la opción de

compatibilidad Mac/Windows seleccionada, los

caracteres incompatibles se convierten en rayas

("_").

Los caracteres citados a continuación no son

válidos en sesiones compatibles con

Mac/Windows:

/ (barra diagonal)

\ (barra inversa)

: (dos puntos)

* (asterisco)

? (interrogación)

Pro Tools Guía de referencia112

" (comillas)

< (menor que)

> (mayor que)

| (línea vertical)

Cualquier carácter escrito con la tecla Comando

Para crear una sesión compatible con Macintosh y

Windows:

1 Después de iniciar Pro Tools, elija File > New

Session.

2 Elija la unidad en la que desea guardar la

sesión. Debería crearla en una unidad de audio

dedicada.

3 En el cuadro de diálogo New Session,

seleccione AIFF o WAV como tipo de archivo de

audio. Estos formatos son compatibles con

ambas plataformas.

4 Conﬁgure los valores de Bit Depth y Sample

Rate para la sesión.

5 Seleccione "Enforce Mac/PC Compatibility"

(Macintosh) o "Enforce PC/Mac Compatibility"

(Windows). Esta opción debe estar seleccionada

para que la sesión sea compatible con diversas

plataformas.

6 Seleccione la opción deseada para

conﬁguración de E/S. Su sistema incluye varias

opciones de conﬁguración de E/S

preconﬁguradas, pero también puede

seleccionar una opción personalizada. Véase el

Capítulo 7, "I/O Setup" para más información.

7 Escriba un nombre para la sesión y haga clic

en Save.

Para guardar una sesión existente compatible con

Macintosh y Windows:

1 Elija File > Save Session Copy In.

2 En el cuadro de diálogo Save Session Copy,

seleccione AIFF o WAV como tipo de archivo de

audio. Estos formatos son compatibles con

ambas plataformas.

3 Conﬁgure los valores de Bit Depth y Sample

Rate para la sesión y las opciones pertinentes de

Items To Copy.

4 Seleccione "Enforce Mac/PC Compatibility"

(Macintosh) o "Enforce PC/Mac Compatibility"

(Windows). Esta opción debe estar seleccionada

para que la sesión sea compatible con diversas

plataformas.

5 Elija un destino y asigne un nombre al nuevo

archivo de sesión. Luego haga clic en Save.

Si en la sesión se han utilizado archivos SDII, se

convertirán al nuevo formato de archivo de

audio.

113

Parte III: Grabación

114

Capítulo 11: Conﬁguración de grabación 115

Capítulo 11: Conﬁguración de

grabación

Antes de iniciar la grabación, asegúrese de que el

sistema Pro Tools se ha conﬁgurado y conectado

de manera apropiada. Para más detalles sobre la

conexión de Pro Tools al estudio, consulte la

Guía

de instalación de Pro Tools

incluida con el sistema.

Si bien este capítulo incluye información

relativa a la grabación MIDI, encontrará

información más detallada sobre configuración

para grabación MIDI en el Capítulo 13,

"Grabación MIDI".

Conexiones de entrada y

niveles de audio

La mayoría de las interfaces de audio de

Digidesign funcionan como dispositivos de

nivel de línea y no ofrecen preamplificación. Por

lo tanto es preciso ajustar el nivel de una señal

de entrada a nivel de línea antes de que llegue a

Pro Tools. Las fuentes de bajo nivel, como

micrófonos y guitarras eléctricas, deben

preamplificarse. Para ello puede utilizar una

tarjeta de mezclas de calidad o un

preamplificador dedicado.

NOTA: Digi 001 constituye una excepción a esta

regla. Su caja de E/S tiene dos entradas con

preamplificadores, a las que pueden conectarse

señales de bajo nivel, y seis entradas adicionales

con "ganancia de entrada".

Los controles de volumen y panorámico de

audio para pistas de Pro Tools sólo afectan a los

niveles de supervisión, no a la ganancia de

entrada de grabación. Los indicadores LED de las

interfaces de audio indican tanto el código

completo (el nivel más alto antes de que se

produzca clipping) como auténtico clipping en

las señales de salida de Pro Tools. Los medidores

en pantalla en la aplicación Pro Tools sólo

indican auténtico clipping.

Clipping digital

Al enviar a una grabadora o a un mezclador una

señal más alta o "cargada" de lo permitido por el

dispositivo, se produce clipping. En muchas

platinas de casete analógicas, un ligero clipping

añade una cierta "calidez" al sonido debido a la

compresión de la cinta. Sin embargo, en la

grabación digital, el clipping produce distorsión

digital, un resultado no deseable y que debería

tratar de evitarse.

Niveles de entrada altos sin clipping

Al enviar una señal a cualquier sistema de

grabación de audio, incluido Pro Tools, es

preciso ajustar el nivel de entrada para optimizar

el rango dinámico. Ajuste la señal de entrada

para que se registre lo más alto posible en el

medidor de entrada sin que se active el

indicador de clipping. Si el nivel de entrada es

Pro Tools Guía de referencia116

demasiado bajo, no podrá aprovechar al

máximo el rango dinámico del sistema

Pro Tools. En cambio, si el nivel de entrada es

demasiado alto se producirá clipping.

Modo de calibración (sólo sistemas

TDM)

Puede utilizar el comando Calibration Mode de

Pro Tools para ajustar los niveles de entrada y

salida de la interfaz de audio para que coincidan

con los de la consola de mezclas y otros

dispositivos de audio del estudio.

Para más información sobre Calibration Mode,

véase la Guía de instalación de Pro Tools TDM.

Activación de pistas para

grabación

Para poder grabar en una pista es preciso

activarla antes para grabación. Para grabar

simultáneamente en varias pistas, puede grabar

varias pistas de audio o MIDI.

A diferencia de las pistas de audio, las pistas

MIDI pueden activarse para grabación "sobre la

marcha" durante la grabación.

Para activar para grabación una pista de audio o

MIDI:

■ En las ventanas Edit o Mix, haga clic en el

botón Record de la pista que desea activar.

Vuelva a hacer clic para desactivar para

grabación esa pista.

Para activar para grabación todas las pistas de

audio o MIDI:

■ Mantenga pulsada la tecla Opción

(Macintosh) o Alt (Windows) mientras hace clic

en el botón Record de cualquiera de las pistas de

audio o MIDI.

Mientras mantiene pulsada la tecla Opción

(Macintosh) o Alt (Windows) vuelva a hacer clic

para desactivar para grabación esas pistas.

Para activar para grabación todas las pistas

seleccionadas:

■ Mantenga pulsadas las teclas Mayús+Opción

(Macintosh) o Mayús+Alt (Windows) mientras

hace clic en el botón Record de cualquiera de las

pistas.

Mientras mantiene pulsadas las teclas

Mayús+Opción (Macintosh) o Mayús+Alt

(Windows) vuelva a hacer clic en cualquiera de

las pistas seleccionadas para desactivar para

grabación todas las pistas seleccionadas.

Pista de audio activada para grabación

La selección de varias pistas se realiza

haciendo clic en sus nombres mientras se

mantiene pulsada la tecla Mayús.

Si bien la activación para grabación no

afecta a las pistas de audio agrupadas,

puede seleccionar todas las pistas de un

grupo haciendo clic directamente a la

izquierda del nombre del grupo en la lista

de grupos. A continuación, puede

mantener pulsadas las teclas

Mayús+Opción (Macintosh) o Mayús+Alt

(Windows) mientras hace clic para

activar para grabación todas las pistas

seleccionadas.

Capítulo 11: Conﬁguración de grabación 117

Para activar para grabación otra pista MIDI sobre

la marcha:

■ Mientras mantiene pulsada la tecla Comando

(Macintosh) o Control (Windows), pulse las

ﬂechas Arriba o Abajo para activar para

grabación la pista MIDI anterior o siguiente. La

pista de grabación anterior queda desactivada

para grabación.

– o –

■ Haga clic en el botón Record de la pista MIDI

que desea activar para grabación. La pista de

grabación anterior queda desactivada para

grabación.

Modo Latch Record

Si ha seleccionado la opción Latch Record

Enable Buttons (en la sección Operation de

Preferences), puede activar para grabación pistas

adicionales haciendo clic en sus

correspondientes botones Record. Las pistas que

ya estaban activadas para grabación

permanecen activadas.

Si se ha anulado la selección de Latch Record

Enable Buttons, al activar para grabación una

pista posterior, la pista que estaba previamente

activada quedará desactivada para grabación.

Modo Record Safe

Cuando las pistas están en modo Record Safe, no

es posible activarlas para grabación y, por tanto,

no es posible grabar en ellas. Utilice el modo

Record Safe para proteger grabaciones de pistas

importantes.

Para poner una pista de audio o MIDI en modo

Record Safe:

■ Pulse la tecla Comando (Macintosh) o

Control (Windows) y haga clic en el botón

Record de la pista.

Mientras mantiene pulsada la tecla Comando

(Macintosh) o Control (Windows) vuelva a

hacer clic para desactivar el modo Record Safe

para la pista.

Para poner todas las pistas en modo Record Safe:

■ Mantenga pulsadas las teclas

Comando+Opción (Macintosh) o Control+Alt

(Windows) mientras hace clic en el botón

Record de cualquiera de las pistas.

Mientras mantiene pulsadas las teclas

Comando+Opción (Macintosh) o Control+Alt

(Windows) vuelva a hacer clic para desactivar

todas las pistas del modo Record Safe.

Para poner todas las pistas seleccionadas en

modo Record Safe:

■ Mantenga pulsadas las teclas

Comando+Opción+Mayús (Macintosh) o

Control+Alt+Mayús (Windows) y haga clic en el

botón Record de cualquiera de las pistas

seleccionadas para activar o desactivar el modo

Record Safe.

Para mantener activada para grabación la

pista anterior, pulse

Mayús+Comando+Arriba/Abajo (Macintosh)

o Mayús+Control+Arriba/Abajo (Windows).

Si se ha anulado la selección de Latch

Record Enable Buttons, sigue siendo

posible mantener pulsada la tecla Mayús

y hacer clic en los botones Record de varias

pistas para activarlas para grabación.

Pro Tools Guía de referencia118

Modos de supervisión

Pro Tools ofrece dos modos de supervisión de

entrada, Auto Input Monitor o Input Only Monitor

(seleccionables en el menú Operations), que

determinan la forma en que se supervisan las

señales de entrada al grabar audio.

Supervisión en modo Auto Input

Monitor

En este modo, al detener la reproducción de la

sesión, Pro Tools supervisa la entrada de audio.

Cuando se inicia la reproducción para pinchar

para entrar, Pro Tools supervisa el material de

pista existente hasta el punto en el que se

pincha. La señal de entrada se supervisa

mientras siga pinchada. Al pinchar para salir,

vuelve a supervisarse el material de pista

existente. Es similar a la lógica de conmutación

automática utilizada en equipos de cinta

multipista digitales y analógicos.

Cuando se ha activado Auto Input Monitor, el

botón de grabación en la ventana Transport

suele aparecer gris.

NOTA:

al usar Auto Input Monitor, la vuelta a la

supervisión de material de pista al pinchar para

salir no es instantánea. Para obtener una vuelta

instantánea al modo de supervisión al pinchar

para salir, utilice QuickPunch (véase "Uso de

QuickPunch" en la página 161).

Supervisión en modo Input Only

Monitor

En este modo, si se ha activado una pista para

grabación, Pro Tools sólo supervisa la entrada de

audio, independientemente de la selección de

pinchar para entrar o salir.

Cuando se ha activado Input Only Monitor, el

botón de grabación en la ventana Transport

aparece de color verde.

Niveles de supervisión para

grabación y reproducción

Pro Tools recuerda dos niveles de atenuador

diferentes para cada pista de audio: uno para

cuando la pista está activada para grabación, y

otro para cuando no está activada para

grabación. Esto permite ajustar los niveles de

reproducción y configurar un conjunto de

niveles diferentes para supervisión durante la

grabación.

Pro Tools recuerda automáticamente estos dos

estados para niveles de atenuador. Si ajusta un

atenuador mientras una pista está activada para

grabación y luego la desactiva, el atenuador se

actualiza debidamente.

Cuando las pistas de audio están activadas para

grabación, sus atenuadores de volumen en la

ventana Mix se vuelven de color rojo para

indicar que el nivel de supervisión de grabación

esta activo.

Link Record and Play Faders

Si se ha seleccionado "Link Record and Play

Faders" en la sección Operation de Preferences,

Pro Tools no registra los niveles de grabación y

reproducción de las pistas de audio. En este caso,

activar una pista para grabación no tiene

ningún efecto en el nivel de atenuador de la

pista.

Ventana Transport

Botón de grabación de color verde

tras activar Input Only Monitor

Capítulo 11: Conﬁguración de grabación 119

Supervisión de latencia

(sólo Pro Tools LE)

Debido a que Pro Tools LE utiliza el procesador

principal del ordenador para el procesamiento,

reproducción y grabación de audio, existe

pequeño retraso de audio, o latencia, en el

sistema. Esta latencia está relacionada con el

tamaño del búfer de hardware; cuanto mayor

sea el tamaño del búfer, mayor será la latencia.

Si bien en determinadas circunstancias puede

ser conveniente configurar un tamaño de búfer

mayor, para disponer de un mayor número de

pistas con más módulos adicionales;

normalmente conviene configurar un tamaño

de búfer menor al grabar audio que se está

supervisando mediante Digi 001 o

Audiomedia III.

Si supervisa el material de audio que está

grabando con un mezclador externo, no oirá

ninguna latencia.

Para conﬁgurar el tamaño de búfer de hardware:

1 Elija Setups > Hardware.

2 Elija el número de muestras del menú

emergente H/W Buffer Size.

3 Haga clic en OK.

En la tabla siguiente se muestra una lista de la

latencia de supervisión (en milisegundos) que

puede aparecer dependiendo de los diversos

tamaños de búfer.

Tamaño de búfer de hardware

Si utiliza el tamaño de búfer 128 Samples

en un ordenador con una CPU lenta, es

probable que se produzcan errores en el

rendimiento.

Si tiene una tarjeta SampleCell II Plus, no

debe usar un tamaño de búfer de 128

cuando ejecute SampleCell Editor al

mismo tiempo que Pro Tools LE. Use una

configuración de búfer mayor para evitar

errores en el rendimiento.

Efecto de la conﬁguración del búfer de hardware en la

latencia

Frecuencia

muestreo

(kHz)

Tamaño

de búfer

(muestras)

Latencia

(ms)

Para:

44,1 128 2,9 la grabación

de batería y

otros

instrumentos

en los que la

sincronizació

n es decisiva

256 5,8 la grabación

de voces e

instrumentos

con ataques

más lentos

(bajo,

guitarra, etc.)

512 11,6 mezclar con

24 pistas

1024 23,2 la mezcla

ﬁnal o

muchos

módulos

adicionales

Pro Tools Guía de referencia120

Low Latency Monitor

(sólo Pro Tools LE)

En sistemas Pro Tools LE, puede reducir la

cantidad de latencia de supervisión mediante la

reducción del tamaño de búfer de hardware.

Pero incluso con el tamaño de búfer más

pequeño sigue produciéndose una cierta

latencia. Además, al reducir el tamaño de búfer

se limita la cantidad de pistas de audio que

pueden grabarse simultáneamente sin que se

produzcan errores en el rendimiento.

Los sistemas Digi 001 y Audiomedia III pueden

utilizar la opción Low Latency Monitor para

grabar con una cantidad de latencia de

supervisión sumamente pequeña en tantas

pistas como admita cada sistema.

Para usar Low Latency Monitor:

1 Active para grabación las pistas (o entradas

auxiliares) deseadas haciendo clic en sus

correspondientes botones Record. Sólo las pistas

con entradas conﬁguradas en una interfaz de

audio (no un bus) usan Low Latency Monitor.

2 En el selector de salida, asigne cada pista a

Output 1 o Output 2. Sólo las pistas asignadas a

esas salidas usan Low Latency Monitor.

3 Seleccione Operations > Low Latency

Monitor.

Cuando se activa Low Latency Monitor, los

módulos adicionales y los envíos asignados a

pistas activadas para grabación (dirigidas a las

salidas 1–2) se omiten automáticamente y deben

permanecer así. Estas pistas no se registrarán en

los medidores para los atenuadores maestros.

Low Latency Monitor y Bounce To Disk

Si se ha activado Low Latency Monitor, con el

comando Bounce To Disk sólo se incluyen las

pistas de audio, las pistas de entradaauxiliar se

omiten.

Para grabar entradas auxiliares con la opción

Low Latency Monitor activada, el material debe

grabarse en tiempo real.

Nombres de pista

Al crear pistas de audio y MIDI, Pro Tools les

asigna nombres como "Audio" o "MIDI" y las

numera de forma consecutiva. Por ejemplo, al

crear dos pistas de audio nuevas, sus nombres

predeterminados son "Audio 1" y "Audio 2".

Puede cambiar el nombre de las pistas así como

añadir comentarios para cada una de ellas.

48 128 2,7 la grabación

de batería y

otros

instrumentos

en los que la

sincronizació

n es decisiva

256 5,3 la grabación

de voces e

instrumentos

con ataques

más lentos

(bajo,

guitarra, etc.)

512 10,7 mezclar con

24 pistas

1024 21,3 la mezcla

ﬁnal o

muchos

módulos

adicionales

Efecto de la conﬁguración del búfer de hardware en la

latencia (Continuación)

Frecuencia

muestreo

(kHz)

Tamaño

de búfer

(muestras)

Latencia

(ms)

Para:

Capítulo 11: Conﬁguración de grabación 121

Para cambiar el nombre de una pista:

1 En las ventanas Edit o Mix, haga doble clic en

el nombre de la pista.

2 En el cuadro de diálogo de nombre de pista,

escriba un nombre nuevo para la pista.

3 También puede escribir comentarios para la

pista en el cuadro de texto Comments. Haga clic

en Previous o Next para cambiar el nombre de

otra de las pistas mostradas.

4 Cuando haya realizado todas las operaciones

deseadas, haga clic en OK.

Nombres predeterminados para

archivos de audio y regiones

Al grabar en una pista de audio, los nombres del

archivo y región resultantes se basan en el

nombre de la pista. Por ejemplo, después de

grabar por primera vez en una pista llamada

"Electric Gtr", en el disco duro se escribe un

archivo de audio con el nombre "Electric Gtr-

01". Además, en la lista de regiones Audio

aparece una región con el nombre "Electric Gtr-

01-00".

Las posteriores tomas de grabación en la misma

pista reciben el mismo nombre pero con

incrementos en el primer conjunto de dígitos

que indican el número de toma. El segundo

conjunto de dígitos sólo se utiliza para asignar

nombres a las regiones e indica una región

creada automáticamente de una edición.

Al grabar pistas MIDI, se utiliza un modelo de

asignación de nombres parecido, aunque con

un solo conjunto de dígitos. Por ejemplo,

después de grabar en una pista llamada "Synth

1", se crea una región llamada "Synth 1-01". Las

regiones posteriores para esa pista, generadas a

partir de tomas de grabación adicionales o de

ediciones de región, se numeran de forma

secuencial.

Nombres para pistas de audio estéreo

Al grabar en pistas de audio estéreo, el sufijo ".L"

y ".R" se adjunta a los nombres de archivo de

audio y de región correspondientes a los canales

izquierdo y derecho respectivamente.

Nombres para pistas envolventes

(sólo sistemas MIX/MIXplus)

Al grabar en varias pistas envolventes

multicanal, se adjuntan los siguientes sufijos a

los nombres de los archivos de audio y de las

regiones para cada canal:

Cuadro de diálogo de nombre de pista

Para pasar de una pista a otra en el

cuadro de diálogo de nombre de pista,

pulse Comando (Macintosh) o Control

(Windows) y use las flechas Arriba o

Abajo.

El modo de grabación QuickPunch utiliza

un método un poco diferente para asignar

números a las regiones. Para más

detalles, véase "Numeración de regiones y

tomas con QuickPunch" en la

página 164.

Pro Tools Guía de referencia122

Asignación de disco

De forma predeterminada, Pro Tools graba

archivos de audio en la carpeta Audio Files

ubicada dentro de la carpeta de sesión. Puede

utilizar el cuadro de diálogo Disk Allocation

para especificar una ubicación diferente para los

archivos de audio para cada pista de audio.

Para aumentar el rendimiento del sistema,

Pro Tools puede grabar y reproducir cada pista

desde un disco duro diferente. Además, es

posible distribuir automáticamente las pistas

nuevas a varias unidades de audio mediante la

opción "Use Round Robin Allocation for New

Tracks".

Para asignar las unidades de audio del sistema:

1 Elija Setups > Disk Allocation.

2 En el cuadro de diálogo Disk Allocation, haga

clic en la columna Record Location para asignar

un disco duro para cada pista. En cada disco

duro se crea una carpeta con el nombre de la

sesión con subcarpetas para archivos de audio y

de fundidos.

Para asignar todas las pistas al mismo disco

duro, pulse Opción (Macintosh) o Alt

(Windows) mientras selecciona un nombre de

unidad.

3 Para distribuir automáticamente cualquier

pista nueva entre las unidades conectadas al

sistema, seleccione "Use Round Robin

Allocation for New Tracks".

Si utiliza la opción "Use Round Robin Allocation

for New Tracks" y quiere que el audio se grabe en

la unidad de inicio del sistema, seleccione

Include System Volume (véase "Grabación en el

volumen del sistema" en la página 123 para más

detalles).

4 Para guardar archivos de audio grabados en

una carpeta existente (sin crear otra carpeta de

sesión), seleccione Customize Allocation

Options y, a continuación, haga clic en el botón

Change y elija la carpeta. Para crear subcarpetas

dentro de esa carpeta, seleccione "Create

Subfolders for audio, video, and fade ﬁles".

5 Cuando haya realizado todas las operaciones

deseadas, haga clic en OK.

Formato

multicanal

Sufijo de archivo y región

LCR L, C, R

Quad L, R, Ls, Rs

5.0 L, C, R, Ls, Rs

5.1 L, C, R, Ls, Rs, LFE

6.0 L, C, R, Ls, Cs, Rs, LFE

6.1 L, C, R, Ls, Cs, Rs

7.0 L, Lc, C, R, Rc, Ls, Rs

7.1 L, Lc, C, R, Rc, Ls, Rs, LFE

Cuadro de diálogo Disk Allocation

Las unidades de disco duro con

particiones no son compatibles con la

opción "Use Round Robin Allocation for

New Tracks".

Capítulo 11: Conﬁguración de grabación 123

Personalización de opciones de

asignación

Para guardar la configuración de Disk Allocation

y poder utilizarla en próximas sesiones, guarde

la sesión como una plantilla. Para más detalles,

véase "Creación de plantillas de sesión

personalizadas" en la página 59.

Asignación de disco y sesiones para

diversas plataformas

Pro Tools para Windows admite la grabación y

reproducción de audio desde varios discos duros

pero, para garantizar el correcto

funcionamiento en diversas plataformas,

requiere además que las sesiones de Pro Tools

para Macintosh, junto con sus archivos de audio

asociados, se encuentren en unidades con

formato Macintosh (HFS).

De forma parecida, las sesiones Windows y sus

archivos de audio asociados deben ubicarse en

unidades con formato Windows (FAT16). Si

desea compartir sesiones entre plataformas

Windows y Macintosh, tenga en cuenta estas

restricciones a la hora de asignar pistas a

unidades.

Reasignación de pistas

Al abrir una sesión en la que ya no estén

disponibles algunos de los discos duros

asignados anteriormente (o que no coincidan

con la plataforma de la sesión actual), Pro Tools

reasigna pistas automáticamente al volumen en

el que se guarda el archivo de sesión. En tales

casos, Pro Tools ofrece la posibilidad de

reasignar pistas a otras unidades.

Grabación en el volumen del

sistema

Aunque Pro Tools permite grabar en el disco

duro del sistema, no es recomendable. El

rendimiento de la grabación y la reproducción

de audio en unidades del sistema es inferior al de

los discos duros que no son los del sistema.

Debe grabar en unidades de sistema sólo cuando

sea absolutamente necesario: en el caso en que

el sistema tenga sólo un disco duro o las otras

unidades no tengan espacio.

Asignación de espacio para

grabación en el disco duro

En la sección Operation de Preferences, la

opción Open Ended Record Allocation

determina la cantidad de espacio en disco duro

que se asigna a grabación.

Al configurar esta opción en Use All Available

Space, se asigna todo el espacio disponible en la

unidad. Esto puede hacer más lento el proceso

de grabación en discos duros que utilicen

determinados sistemas de archivo, incluidos

HFS+ y NTFS.

En tales casos, puede reducir el tiempo que se

tarda en iniciar la grabación asignando sólo una

parte del disco duro.

Para asignar una parte del disco duro para

grabación:

1 Elija Setups > Preferences y haga clic en

Operation.

2 Bajo la opción Open Ended Record Allocation,

seleccione Limit To y escriba el número de

minutos que desea asignar.

Pro Tools Guía de referencia124

El número de minutos especificado se asigna a

cada pista activada para grabación. Puede ser

conveniente experimentar con ese número

hasta alcanzar el rendimiento deseado para

grabación.

3 Cuando haya realizado todas las operaciones

deseadas, haga clic en Done.

Modos de grabación

Para la grabación de audio, Pro Tools ofrece

cuatro modos de grabación:

• Normal Nondestructive Record

• Destructive Record

• Loop Record

• QuickPunch

Para activar uno de los modos, selecciónelos en

el menú Operations. Si no se ha seleccionado

ninguno de estos modos de grabación, Pro Tools

funciona en el modo de grabación normal

Nondestructive Record.

También es posible cambiar de método de

grabación manteniendo pulsada la tecla Control

(Macintosh) y haciendo clic o bien haciendo clic

con el botón derecho del ratón (Windows) en el

botón de grabación en la ventana Transport. Así

se recorren los cuatro modos y el botón de

grabación va cambiando para indicar el modo

seleccionado en cada momento: vació indica

Nondestructive Record, "D" indica Destructive

Record, un símbolo de bucle indica Loop Record

y "Q" indica QuickPunch.

Modo Nondestructive Record

En modo normal, Nondestructive Record,

Pro Tools graba audio de forma no destructiva: si

se graba sobre las regiones existentes de una

pista, el audio no se borra del disco duro. Tanto

el audio nuevo como el antiguo permanecen en

el disco duro, disponibles como regiones en la

lista de regiones Audio.

En modo Nondestructive Record, el rango de

grabación se define mediante la selección de un

rango en la regla o en la lista de reproducción de

una pista, o mediante la especificación de puntos

de inicio y de fin en la ventana Transport. Si no

se realiza ninguna selección, la grabación

empieza a partir de la ubicación actual del

puntero y continúa hasta que se hace clic en el

botón de detención en la ventana Transport.

NOTA: para configurar un rango de grabación

mediante la selección dentro de una lista de

reproducción, deben vincularse las selecciones de

edición y de línea de tiempo.

La configuración de pre/post-roll permite oír

material hasta y después de los puntos de inicio

y de fin, algo realmente útil al pinchar para

grabar (véase "Grabación de audio mediante

pinchar para grabar" en la página 137).

Modo Destructive Record

En modo Destructive Record, la grabación sobre

regiones existentes sustituye de forma

permanente al audio original, lo que permite

conservar espacio en el disco duro. Sin embargo,

si dispone de espacio suﬁciente en el disco duro,

suele ser recomendable utilizar Pro Tools en

modo Nondestructive Record, para evitar así la

pérdida de material grabado con anterioridad.

Preferences > Operation: Open Ended Record

Allocation

Modo Destructive Record activado

Capítulo 11: Conﬁguración de grabación 125

El modo Destructive Record funciona igual que

el modo Nondestructive Record a la hora de

definir el rango de grabación y de configurar

pre-roll y post-roll.

A diferencia de lo que ocurre en los otros modos

de grabación, en el modo Destructive Record no

es posible cancelar tomas de grabación (véase

"Cancelación de una toma de grabación" en la

página 133).

Modo Loop Record

El modo Loop Record permite grabar una toma

tras otra (de forma no destructiva) mientras se

repite la misma sección de audio. Esta técnica

resulta muy útil para grabar rápidamente varias

tomas de una parte sin que se pierda la

espontaneidad.

El rango de tiempo de bucle y grabación, cuya

duración debe ser de al menos un segundo, se

define mediante la selección de un rango en la

regla o en la lista de reproducción de una pista,

o mediante la especificación de puntos de inicio

y de fin en la ventana Transport. La

configuración de pre-roll, en caso de haberse

activado, se usa durante el primer pase de

grabación, pero en cada uno de los bucles

sucesivos se omiten los tiempos de pre/post-roll.

NOTA: para configurar un rango de grabación

mediante la selección dentro de una lista de

reproducción, deben vincularse las selecciones de

edición y de línea de tiempo.

Si se usa el modo Loop Record, cada toma

sucesiva aparece como una región en la lista de

regiones Audio y se numera de forma secuencial.

Las diversas tomas, que son idénticas en

duración y tiempo de inicio, pueden oírse y

colocarse fácilmente en la pista en la ubicación

correcta con el menú emergente de lista de

tomas (véase "Audición de tomas de grabación"

en la página 140).

QuickPunch

QuickPunch permite pinchar para entrar (iniciar

la grabación) y pinchar para salir (detener la

grabación) de forma instantánea en pistas de

audio activadas para grabación durante la

reproducción, haciendo clic en el botón de

grabación en la ventana Transport. La grabación

con QuickPunch no es destructiva.

Al usar QuickPunch, Pro Tools inicia la grabación

de un nuevo archivo al iniciar la reproducción y

genera automáticamente regiones en ese archivo

en cada punto en que se pincha para entrar/salir.

En un sólo pase pueden realizarse hasta 100 de

estos "pinchazos sobre la marcha".

Aunque es posible pinchar para grabar en los

demás modos de grabación mediante la

especificación manual del rango de grabación,

sólo QuickPunch ofrece conmutación de

supervisión instantánea al pinchar para salir.

Modos de grabación y MIDI

Además de los cuatro modos de grabación,

existe un botón fusión MIDI en la ventana

Transport que determina la forma en que se

graba MIDI. Cuando se ha activado (el modo

MIDI Merge), la grabación sobre regiones MIDI

existentes da como resultado la fusión de los

nuevos datos con los antiguos. Si se desactiva el

botón de fusión MIDI (modoReplace MIDI), el

material nuevo sustituye al antiguo.

Si trabaja en el modo normal Nondestructive

Record, puede conservar espacio en disco

mediante la eliminación de tomas de

grabaciones no deseadas (véase "Eliminación

de regiones no utilizadas" en la página 266) y

mediante la compactación de archivos de

audio (véase "Compactación de archivos de

audio" en la página 267).

Pro Tools Guía de referencia126

La grabación MIDI funciona igual tanto si se

utiliza el modo Nondestructive Record o con el

modo Destructive Record. Además, no es

necesario activar QuickPunch para pinchar

sobre la marcha con MIDI; esta función está

disponible en los modos Nondestructive Record

y Destructive Record.

A diferencia de lo que sucede con el audio, el

MIDI puede grabarse en bucle si se activa

Operations > Loop Playback. En este modo, el

estado del conmutador MIDI Merge/MIDI

Replace determina si se realiza una fusión con el

material existente o si se sustituye.

En la mayoría de los casos, la grabación MIDI es

destructiva (aunque es posible deshacer un pase

de grabación MIDI), bien sea mediante la

sobrescritura o la adición de material de región.

Existe una excepción a esta norma: si se activa el

modo Loop Record. En este modo, al grabar

material nuevo, las regiones de pistas existentes

se sustituyen con nuevas regiones. Las regiones

antiguas permanecen intactas y disponibles en

la lista de regiones MIDI y en el menú emergente

de lista de tomas. En modo Loop Record, el

modo MIDI Merge no tiene ningún efecto, por

lo que el botón de fusión MIDI permanece

atenuado.

Grabación con el clic

Si piensa trabajar en la sesión con pistas MIDI, o

si el audio con el que va a trabajar tiene un

compás y un tiempo muy marcados, puede

grabar las pistas mientras escucha el clic. De esta

forma se tiene la seguridad de que el material

grabado, tanto MIDI como audio, quedará

alineado con los límites de compás y tiempo de

la sesión.

Cuando el material de pista se alinea con los

tiempos, puede sacar provecho de alguna de las

útiles funciones de edición de Pro Tools, como

la cuantificación de regiones MIDI y de audio, la

cuantificación de notas MIDI individuales, y la

copia y pegado de compases y secciones de

canción en modo Grid.

Para activar el clic en la ventana Transport:

1 Para ver los controles MIDI en la ventana

Transport, seleccione Display > Transport

Window Shows > MIDI Controls.

2 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de clic para que quede resaltado.

Modo MIDI Merge activado

Botón de fusión MIDI

Pro Tools permite alinear con los límites

de compás y tiempo el material grabado

sin escuchar el clic. Puede usar para ello

el comando Identify Beat (véase

"Comando Identify Beat" en la

página 272) o Beat Detective (véase el

Capítulo 22, "Beat Detective").

Ventana Transport con controles MIDI

Clic activado

Botón de clic

Capítulo 11: Conﬁguración de grabación 127

3 Para utilizar un descuento al grabar o

reproducir, haga clic en el botón de descuento

en la ventana Transport para que quede

resaltado.

Oír el descuento antes de la grabación ayuda a

coger el tempo antes de empezar a tocar. El

botón de descuento en la ventana Transport

muestra el número de compases que se van a

marcar.

NOTA:

el descuento no se tiene en cuenta cuando

Pro Tools está Online y sincronizando con código

de tiempo SMPTE.

Para conﬁgurar las opciones de clic:

1 Elija MIDI > Click Options.

– o –

Haga doble clic en el botón de clic o de

descuento en la ventana Transport.

2 En el cuadro de diálogo Click/Countoff

Options, en el menú emergente Output, elija el

número de puerto (dispositivo) y canal que

reproducirán el clic.

3 Especiﬁque la nota, velocidad y duración de

las notas con y sin acento.

Al escuchar el clic en las sesiones de Pro Tools, la

nota con acento suena en el primer tiempo de

cada compás y la nota sin acento suena en los

tiempos restantes. Asegúrese de que el sonido

asignado a esas notas posea un ataque

pronunciado y percusivo.

4 Seleccione si el clic debe oírse al reproducir y

grabar, "During play and record", o sólo al

grabar, "Only during record".

5 Si se usa descuento, especiﬁque en "Bars" el

número de compases que deben marcarse. Para

oír el descuento sólo durante la grabación,

seleccione "Countoff only when recording".

6 Haga clic en OK.

Espera de nota y descuento

Los modos Wait for Note y Countoff se excluyen

mutuamente y no pueden estar activados al

mismo tiempo. Si, por ejemplo, se ha activado el

modo Countoff y hace clic en el botón de espera

de nota, se desactiva el modo Countoff.

Descuento activado

Botón de descuento

Cuadro de diálogo Click/Countoff Options

Pro Tools Guía de referencia128

Conﬁguración del compás

predeterminado

Al abrir una nueva sesión en Pro Tools, el

compás predeterminado es de cuatro por cuatro.

Si piensa grabar con el clic y va a usar un compás

diferente, asegúrese de que conﬁgura el compás

predeterminado correspondiente.

Si el compás de una sesión no coincide con el de

la música que se graba, los clics con acento no se

alinearán con lo que se esté tocando y, por

tanto, el material grabado no se alineará con los

compases y tiempos de la ventana Edit.

Los eventos de compás, que pueden aparecer en

cualquier lugar de una sesión de Pro Tools, se

guardan en la pista de compás y aparecen en la

regla Meter. La inserción y edición de eventos de

compás se trata en "Eventos de compás" en la

página 276.

Para conﬁgurar el compás predeterminado para

una sesión:

1 Elija Windows > Show Tempo/Meter.

– o –

Haga doble clic en el botón de compás en la

ventana Transport.

2 En Meter, escriba el compás que va a usar para

la sesión y conﬁgure Location en 1|1|000 (para

que el compás insertado sustituya al

predeterminado).

3 Elija un valor de nota para el número de clics

que deben sonar en cada compás.

4 Haga clic en Apply para insertar el nuevo

evento de compás.

Conﬁguración del tempo

predeterminado

Al abrir una nueva sesión en Pro Tools, el valor

predeterminado de tempo es 120 BPM. Si piensa

grabar con el clic y va a usar un tempo diferente,

asegúrese de que conﬁgura el tempo

predeterminado adecuado. Si sabe el tempo que

va a usar en la sesión, puede insertar un evento

de tempo al principio de la pista de tempo.

Los eventos de tempo, que pueden aparecer en

cualquier lugar de una sesión de Pro Tools, se

guardan en la pista de tempo y aparecen en la

regla Tempo. La inserción y edición de eventos

de tempo se trata en "Eventos de tempo" en la

página 269.

Botón de compás

Ventana Tempo/Meter Change

Capítulo 11: Conﬁguración de grabación 129

Para insertar un evento de tempo predeterminado:

1 Elija Windows > Show Tempo/Meter.

2 En la parte superior de la ventana

Tempo/Meter Change, elija Tempo Change en el

menú emergente.

3 Escriba el valor de BPM que va a usar en la

sesión y conﬁgure Location en 1|1|000 (para que

el evento de tempo insertado sustituya al tempo

predeterminado).

4 Para basar el valor de BPM en algo que no sea

la negra predeterminada, seleccione el valor de

nota deseado.

5 Haga clic en Apply para insertar el nuevo

evento de tempo.

Véase "Tempo predeterminado" en la

página 272 para más información acerca del

tempo predeterminado.

Uso del modo de tempo manual

En modo de tempo manual, Pro Tools omite los

eventos de tempo de la pista de tempo y

reproduce con el tempo que aparece en la

ventana Transport. El tempo manual puede

conﬁgurarse con el controlador deslizante de

tempo o, si no está seguro del valor numérico,

mediante pulsación.

Si bien es posible ajustar el tempo manual

durante la reproducción, ésta se interrumpirá

momentáneamente.

Para conﬁgurar el tempo manual con el control

deslizante de tempo:

1 Para ver los controles MIDI en la ventana

Transport, seleccione Display > Transport

Window Shows > MIDI Controls.

2 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de director para que quede resaltado.

Pro Tools pasa a modo de tempo manual. En

este modo se omiten los eventos de tempo que

aparecen en la pista de tempo.

3 Para introducir un nuevo tempo, arrastre el

control deslizante horizontal de tempo situado

en la ventana Transport.

Para que el control deslizante de tempo sea más

preciso, pulse Comando (Macintosh) o Control

(Windows) mientras arrastra.

4 Para basar el valor de BPM en algo que no sea

la negra predeterminada, realice el cambio en el

menú emergente de valor de tiempo (justo a la

izquierda del botón Tap).

5 Para salir del modo de tempo manual y activar

la pista de tempo, haga clic en el botón de

director en la ventana Transport para que quede

resaltado.

Ventana Tempo/Meter Change

Modo de tempo manual activado

Control deslizante de tempo

otón de director

Pro Tools Guía de referencia130

Para conﬁgurar el tempo manual con el botón Tap:

1 Para ver los controles MIDI en la ventana

Transport, seleccione Display > Transport

Window Shows > MIDI Controls.

2 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de director para que quede resaltado. Pro Tools

pasa a modo de tempo manual. En este modo se

omiten los eventos de tempo que aparecen en la

pista de tempo.

3 Haga clic repetidamente en el botón Tap con

el tempo deseado.

– o –

Haga clic en el campo de tempo para que quede

resaltado y defina un valor mediante la

reproducción de una nota en el teclado

controlador MIDI.

Para calcular el nuevo tempo, Pro Tools requiere

al menos cuatro pulsaciones (cada una de las

cuales se muestra en el área de pulsación al ser

recibida). El valor calculado de BPM aparece en

el campo de tempo en la ventana Transport.

Para dejar activado el nuevo tempo, haga clic en

el botón de director para sacar Pro Tools del

modo de tempo manual y, a continuación,

inserte un evento de tempo (con el nuevo

tempo) al principio de la pista de tempo.

Botón Tap

Pulsaciones y valores de tempo como aparecen en la

ventana Transport

Capítulo 12: Grabación básica de audio 131

Capítulo 12: Grabación básica de audio

Grabación de una pista de

audio mono

Al grabar desde una fuente mono, grabe en una

sola pista de audio mono en Pro Tools.

Para conﬁgurar una pista de audio mono para

grabación:

1 Conecte una fuente de sonido mono a la

entrada apropiada del hardware de audio.

2 En la ventana Session Setup, seleccione la

frecuencia de muestreo para la sesión.

Si usa las entradas 1 o 2 de una interfaz de audio,

asegúrese de que especifica el formato

(analógico o digital) en el menú emergente

Ch 1–2 Input.

3 Elija File > New Track, especiﬁque 1 Mono

Audio Track y, a continuación, haga clic en

Create.

4 Asigne el nombre que desee a la nueva pista.

Los nombres de pista se utilizan para designar

automáticamente regiones y archivos de audio

grabados. Para más información, véase

"Nombres de pista" en la página 120.

5 En la ventana Mix, haga clic en el botón

Record de la pista de audio para activar la pista

para grabación. Los atenuadores de volumen de

las pistas activadas para grabación se vuelven de

color rojo.

6 En la ventana Mix, utilice el selector de

entrada de la pista para asignar una entrada de

hardware.

En la ventana Mix, haga clic en el selector de

salida de la pista y asigne una salida de hardware.

Ajuste el nivel de salida de la fuente de sonido

(instrumento, mezclador o preampliﬁcador).

Supervise los niveles de los medidores de la pista en

Pro Tools para tener la seguridad de que obtiene la

señal más alta posible sin que se produzca clipping.

9 En la ventana Mix, ajuste los atenuadores de

volumen y panorámico de audio de la pista

según sus preferencias. Esta conﬁguración es

sólo para ﬁnes de supervisión y no afecta al

material grabado.

Cuadro de diálogo New Track

Para recorrer el menú emergente de tipo de

pista en el cuadro de diálogo New Track,

pulse la tecla Comando (Macintosh) o

Control (Windows) y use las flechas

Arriba o Abajo.

Selector de entrada

Pro Tools Guía de referencia132

Para grabar en una pista de audio mono:

1 Ponga Pro Tools en el modo normal

Nondestructive Record. En el menú Operations,

anule la selección de Destructive Record, Loop

Record y QuickPunch.

2 También puede activar el clic y el descuento

en la ventana Transport. Además, asegúrese de

que especiﬁca el compás y el tempo

predeterminados de la sesión. Para más detalles,

véase "Grabación con el clic" en la página 126.

3 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de vuelta a cero para que los tiempos de inicio y

ﬁn se borren. Con esta acción, comenzará la

grabación desde el principio de la pista.

4 Haga clic en el botón de grabación en la

ventana Transport. El botón de grabación

parpadea.

5 Cuando quiera comenzar, haga clic en el

botón de reproducción. Si utiliza descuento,

Pro Tools marca el número de compases

especiﬁcado y, a continuación, inicia la

grabación.

Cuando haya terminado de grabar, haga clic en

el botón de detención en la ventana Transport.

El audio que se acaba de grabar se escribe en

disco y aparece como una región de audio en la

lista de reproducción de pista. La nueva región

de audio aparece también en la lista de regiones

Audio.

Para reproducir la pista de audio mono:

1 Haga clic en el botón Record de la pista para

que quede desactivada para grabación. Ahora el

atenuador de volumen de la pista funciona

como un control de nivel de reproducción.

2 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de vuelta a cero.

3 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de reproducción para comenzar la

reproducción. Ajuste los atenuadores de

volumen y de panorámico de audio de la pista

según desee.

Métodos abreviados de grabación

Además de hacer clic en el botón de grabación

en la ventana Transport, también puede iniciar

la grabación con los siguientes métodos

abreviados de teclado:

• Pulse F12

• Pulse Comando+Barra espaciadora

• Pulse 3 en el teclado numérico (cuando se

haya conﬁgurado el modo Transport para el

teclado numérico)

Anulación de una grabación de

audio

Después de grabar una pista de audio y de

detener el transporte, se puede deshacer la toma

de grabación anterior.

Para deshacer una grabación de audio:

■ Una vez detenido el transporte, elija Edit >

Undo MIDI Recording.

Botón de grabación

Para iniciar la grabación a la mitad de

velocidad, pulse las teclas

Comando+Mayús+Barra espaciadora

(Macintosh) o Control+Mayús+Barra

espaciadora (Windows). Para más

detalles, véase "Grabación y reproducción

a la mitad de la velocidad" en la

página 166.

Capítulo 12: Grabación básica de audio 133

La lista de reproducción de la pista recupera su

estado anterior. Sin embargo:

◆ Si había pinchado para entrar y salir varias

veces antes de detener el transporte, sólo se

deshará la última acción de pinchar para grabar.

◆ Si usa el modo Loop Record, se descartan

todas las tomas de cada pase de grabación.

Cancelación de una toma de

grabación

Durante la grabación, se puede descartar la toma

de grabación en curso. De esta forma se elimina

el audio (grabado hasta ese punto) del disco

duro y se elimina la región de la lista de

reproducción de pista. Esta función no está

disponible en modo Destructive Record.

Para cancelar una toma de grabación durante la

grabación:

■ Pulse Comando+Punto (Macintosh) o

Control+Punto (Windows) antes de detener el

transporte.

Si usa el modo Loop Record, se descartan todas

las tomas de cada pase de grabación.

Grabación de una pista de

audio estéreo

Para grabar una fuente de audio estéreo en

Pro Tools, grabe en una sola pista de audio

estéreo.

Para grabar audio en estéreo:

1 Conecte las salidas izquierda y derecha de la

fuente de sonido a las entradas apropiadas del

hardware de audio.

Elija File > New Track, especiﬁque 1 Stereo Audio

Track y, a continuación, haga clic en Create.

3 Asigne el nombre que desee a la nueva pista.

Los nombres de pista se utilizan para designar

automáticamente regiones y archivos de audio

grabados. Para más información, véase

"Nombres de pista" en la página 120.

4 En la ventana Mix, haga clic en el botón

Record de la pista de audio para activar la pista

para grabación. Los atenuadores de volumen de

las pistas de audio activadas para grabación se

vuelven de color rojo.

5 En la ventana Mix, utilice el selector de

entrada para asignar el par de entrada estéreo

para los canales izquierdo y derecho de la pista.

6 En la ventana Mix, haga clic en el selector de

salida de la pista y asigne una salida de hardware

estéreo.

Ajuste el nivel de salida de la fuente de sonido

(instrumento, mezclador o preampliﬁcador).

Supervise los niveles de los medidores de la pista en

Pro Tools para tener la seguridad de que obtiene la

señal más alta posible sin que se produzca clipping.

8 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de vuelta a cero para que los tiempos de inicio y

ﬁn se borren. Con esta acción, comenzará la

grabación desde el principio de la pista.

Cuadro de diálogo New Track

Selector de entrada

Pro Tools Guía de referencia134

9 Haga clic en el botón de grabación en la

ventana Transport. Cuando quiera comenzar,

haga clic en el botón de reproducción.

10 Cuando haya terminado de grabar, haga clic

en el botón de detención en la ventana

Transport.

En disco se escribe un solo archivo de audio para

los canales izquierdo y derecho de la pista; en la

lista de reproducción aparecen regiones para

ambos canales. Además, en la lista de regiones

Audio aparece una región multicanal (estéreo).

Grabación de pistas envolventes

(sólo sistemas Pro Tools 24 MIX)

La grabación de pistas envolventes multicanal es

muy parecida a la grabación de pistas de audio

estéreo. En disco se escribe un solo archivo de

audio para cada canal de la pista; en la lista de

reproducción aparecen regiones para cada canal.

Además, en la lista de regiones Audio aparece

una región multicanal.

Grabación de varias pistas de

audio

Pro Tools puede grabar varias pistas de audio

simultáneamente, hasta los límites de grabación

de pistas impuestos por el sistema. Para grabar

varias pistas de audio, active para grabación

cada una de las pistas que desea grabar.

Para grabar varias pistas de audio:

1 Conecte las salidas de la fuente de sonido a las

entradas apropiadas del hardware de audio.

2 Elija File > New Track. Especiﬁque el número

de pistas que desea grabar y, a continuación,

haga clic en Create.

3 Active para grabación las pistas que desea

grabar haciendo clic en sus correspondientes

botones Record.

Si en Preferences se ha activado la opción Latch

Record Enable Buttons, podrá activar para

grabación pistas adicionales haciendo clic en sus

correspondientes botones Record. Otras pistas

que ya estuvieran activadas para grabación

permanecerán en dicho modo.

4 En la ventana Mix, asigne una entrada y una

salida de audio para cada pista de grabación.

5 Ajuste el nivel de salida de las fuentes de

sonido (instrumento, mezclador o

preampliﬁcador). Supervise los niveles de los

medidores de las pistas en Pro Tools para tener la

seguridad de que obtiene la señal más alta

posible sin que se produzca clipping.

6 En la ventana Mix, ajuste los atenuadores de

volumen y panorámico de audio de las pistas

según sus preferencias. Esta conﬁguración es

sólo para ﬁnes de supervisión y no afecta al

material grabado.

7 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de vuelta a cero para que los tiempos de inicio y

ﬁn se borren. Con esta acción, comenzará la

grabación desde el principio de la pista.

8 Haga clic en el botón de grabación en la

ventana Transport. Cuando quiera comenzar,

haga clic en el botón de reproducción.

9 Cuando haya terminado de grabar, haga clic

en el botón de detención en la ventana

Transport.

Para cada una de las pistas activadas para

grabación, se escribe en disco un nuevo archivo

de audio y se crea una nueva región que aparece

en la lista de reproducción. Las nuevas regiones

de audio aparecen en la lista de regiones Audio.

Capítulo 12: Grabación básica de audio 135

Modo de pausa de grabación

Al grabar un gran número de pistas o canales, o

al reproducir un gran número de pistas al mismo

tiempo que se graba, es posible que Pro Tools

tarde un poco más de lo habitual en iniciar la

grabación. Para evitar este retraso, ponga

Pro Tools en modo de pausa de grabación antes

de empezar a grabar.

Para grabar desde el modo de pausa de grabación:

1 Haga clic en el botón de grabación en la

ventana Transport. El botón de grabación

parpadea.

2 En la ventana Transport, pulse la tecla Opción

(Macintosh) o Alt (Windows) mientras hace clic

en el botón de reproducción para poner

Pro Tools en modo de pausa de grabación. Los

botones de reproducción y de grabación

parpadean.

3 Para iniciar la grabación al instante, haga clic

en el botón de reproducción. Cuando haya

terminado de grabar, haga clic en el botón de

detención en la ventana Transport.

El modo de pausa de grabación también puede

utilizarse al grabar o reproducir muchas pistas a

fin de reducir el tiempo de la sincronización con

el código de tiempo.

Grabación de tomas

adicionales

Después de grabar en una pista de audio, pueden

grabarse tomas adicionales en la misma pista.

Sin embargo, si esas tomas adicionales se graban

en modo Destructive Record, el audio de las

tomas anteriores guardado en el disco duro se

perderá para siempre.

Para conservar el audio de tomas anteriores,

grabe las nuevas tomas de forma no destructiva

en el modo normal Nondestructive Record.

Para grabar una nueva toma en la misma pista de

forma no destructiva:

1 Ponga Pro Tools en el modo normal

Nondestructive Record. En el menú Operations,

anule la selección de Destructive Record, Loop

Record y QuickPunch.

2 Asegúrese de que la pista que contiene la toma

anterior siga activada para grabación.

3 Asegúrese de seleccionar Operations > Link

Edit and Timeline Selection. De este modo

podrá configurar el tiempo de inicio de la

grabación haciendo clic en cualquier lugar de la

lista de reproducción de la pista.

4 Para grabar desde el principio de la pista, haga

clic en el botón de vuelta a cero en la ventana

Transport.

– o –

Haga clic en cualquier lugar de la lista de

reproducción de la pista para iniciar la

grabación a partir de ese punto.

Puede crear un grupo de edición y mezcla

para las pistas grabadas de tal forma que

las ediciones, movimientos de

atenuadores y silencios se apliquen

automáticamente a las pistas.

Para información sobre nombres de

archivo y de región para nuevas tomas,

véase "Nombres de pista" en la

página 120.

Pro Tools Guía de referencia136

5 Haga clic en el botón de grabación en la

ventana Transport. Cuando quiera comenzar,

haga clic en el botón de reproducción.

6 Cuando haya terminado de grabar, haga clic

en el botón de detención en la ventana

Transport.

En disco se escribe un archivo de audio para la

nueva toma y aparece como una región de audio en

la lista de reproducción de pista. La nueva región

de audio aparece en la lista de regiones Audio.

El audio de la toma original permanece en el

disco duro y sigue disponible como región en la

lista de regiones Audio.

Para grabar sobre una toma anterior de forma

destructiva:

1 Seleccione Operations > Destructive Record.

Cuando se usa el modo Destructive Record,

aparece una "D" en el botón de grabación.

2 Asegúrese de que la pista que contiene la toma

anterior siga activada para grabación.

3 Asegúrese de seleccionar Operations > Link

Edit and Timeline Selection. De este modo

podrá configurar el tiempo de inicio de la

grabación haciendo clic en cualquier lugar de la

lista de reproducción de la pista.

4 Para grabar desde el principio de la pista, haga

clic en el botón de vuelta a cero en la ventana

Transport.

– o –

Haga clic en cualquier lugar de la lista de

reproducción de la pista para iniciar la

grabación a partir de ese punto.

5 Haga clic en el botón de grabación en la

ventana Transport. Cuando quiera comenzar,

haga clic en el botón de reproducción.

6 Cuando haya terminado de grabar, haga clic

en el botón de detención en la ventana

Transport.

El audio para la nueva toma se graba en disco y

sobrescribe el original de forma permanente. El

material nuevo sustituye al material original en

la región existente.

Material nuevo añadido al ﬁnal de una

pista

También puede añadir material nuevo al final

de una pista. Para ello, localice el final de la pista

mediante el botón de ida al final en la ventana

Transport. A continuación, inicie la grabación y

Pro Tools añadirá el material nuevo al final de la

pista. Si utiliza el modo Destructive Record, el

nuevo audio se añade al archivo de audio y a la

región de la primera toma. En modo

Nondestructive Record se crean un nuevo

archivo y una nueva región.

Grabación en una lista de reproducción

nueva

Además de la grabación sobre regiones de audio

existentes, hay otro método para grabar nuevas

tomas en la misma pista de forma no

destructiva. Para ello, cree una lista de

reproducción nueva para la pista y, a

continuación, grabe igual que antes.

Para grabar un rango de pista concreto,

con puntos de inicio y de fin precisos,

véase "Grabación de audio mediante

pinchar para grabar" en la página 137.

Modo Destructive Record activado

Para grabar un rango de pista concreto,

con puntos de inicio y de fin precisos,

véase "Grabación de audio mediante

pinchar para grabar" en la página 137.

Capítulo 12: Grabación básica de audio 137

Las pistas pueden tener varias listas de

reproducción de edición, cada una de ellas con

una lista de regiones en un orden concreto.

Para grabar en una lista de reproducción nueva de

una pista:

1 En el menú emergente del selector de lista de

reproducción de la pista, elija New. Asigne un

nombre a la nueva lista de reproducción y haga

clic en OK.

Al crear una lista de reproducción nueva, su nom-

bre sustituye al de la pista. Con esta lista de repro-

ducción activa, los nombres para nuevos archivos

de audio y regiones se basan en el de la lista.

2 Asegúrese de que la pista siga activada para

grabación.

3 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de vuelta a cero.

4 Haga clic en el botón de grabación en la

ventana Transport. Cuando quiera comenzar,

haga clic en el botón de reproducción.

Cuando haya terminado de grabar, haga clic en

el botón de detención en la ventana Transport.

En disco se escribe un archivo de audio para la

nueva toma y aparece como una región de audio en

la lista de reproducción de pista. La nueva región

de audio aparece en la lista de regiones Audio.

6 Para oír la nueva toma, haga clic en el botón

de reproducción en la ventana Transport.

7 Para volver a una lista de reproducción

anterior para compararla con la nueva toma,

seleccione la lista de reproducción en el selector

de lista de reproducción de la pista.

Al seleccionar una lista de reproducción, sus

regiones aparecen como aparecían

anteriormente en la pista. Todas las regiones de

todas las listas de reproducción están

disponibles, en cualquier momento, en la lista

de regiones y pueden mezclarse e intercambiarse

entre listas de reproducción de pistas.

Para más información sobre listas de

reproducción y su edición, véase "Listas de

reproducción" en la página 179.

Grabación de audio mediante

pinchar para grabar

Para sustituir una porción de una pista grabada,

puede pinchar para entrar especiﬁcando el rango

de grabación antes de grabar.

Si bien existen diversas formas de configurar

rangos de grabación y reproducción (véase

"Configuración de puntos de pinchar para

grabar/bucle" en la página 142), puede que el

método más sencillo consista en seleccionar

dentro de la lista de reproducción el material

que se desea sustituir.

NOTA: para configurar un rango de grabación

mediante la selección dentro de una lista de

reproducción, deben vincularse las selecciones de

edición y de línea de tiempo.

Puede oír el material de pista hasta, y pasado, el

rango de pinchar para grabar mediante la

activación de pre-roll y post-roll. Escuchar pre-

roll resulta útil ya que uno "coge el ritmo onda"

antes de interpretar el material nuevo.

Durante el proceso de grabación, la

reproducción empieza en el tiempo de pre-roll

(si se ha activado) y continúa hasta el tiempo de

inicio (el punto en el que se pincha para entrar),

donde se inicia la grabación. Al alcanzar el

tiempo de fin (el punto en el que se pincha para

Selector de lista de reproducción

Pro Tools Guía de referencia138

salir), Pro Tools sale automáticamente del modo

de grabación y continúa con la reproducción

durante el tiempo de post-roll especificado. Esta

función automática de pinchar para entrar/salir

constituye una forma precisa y eficaz de volver a

grabar una porción de una pista.

NOTA: si graba en el modo normal

Nondestructive Record, las acciones de pinchar

para grabar no sustituyen permanentemente al

material fuente. Si desea sobrescribir los datos

anteriores, y borrarlos para siempre, use el modo

Destructive Record.

Supervisión al pinchar para entrar

Al pinchar para grabar, puede que le interese

activar la opción Auto Input Monitor

(seleccionándola en el menú Operations). Para

más detalles, véase "Supervisión en modo Auto

Input Monitor" en la página 118.

Para pinchar para grabar en una pista de audio:

1 Para grabar de forma no destructiva, asegúrese

de que no se ha seleccionado Operations >

Destructive Record.

Si desea grabar permanentemente sobre el rango

pinchado, seleccione Operations > Destructive

Record.

2 Asegúrese de que la pista que contiene la toma

anterior siga activada para grabación.

3 Asegúrese de seleccionar Operations > Link

Edit and Timeline Selection.

4 Con la herramienta de selección, arrastre en la

lista de reproducción de la pista hasta que la

selección abarque el rango deseado de pinchar

para grabar.

Para información sobre otros métodos de

configuración del rango de grabación, véase

"Configuración de puntos de pinchar para

grabar/bucle" en la página 142.

Para oír el material de pista existente hasta el

punto de inicio, o después del punto de ﬁn,

active y conﬁgure los tiempos de pre/post-roll.

Para más detalles, véase "Conﬁguración de

pre-roll y post-roll" en la página 144.

6 Haga clic en el botón de grabación en la

ventana Transport. Cuando quiera comenzar,

haga clic en el botón de reproducción.

Si se ha activado pre-roll, se reproduce el

material de pista que precede al punto en el que

se pincha para grabar. Puede empezar a tocar

durante el pre-roll para "ir cogiendo el ritmo". El

material no se graba hasta que se alcanza el

punto de inicio.

Al alcanzar el punto de inicio, Pro Tools

comienza la grabación. La grabación continúa

hasta que se alcanza el punto de final, a menos

que se haga clic en el botón de detención en la

ventana Transport. Si se ha activado post-roll, la

reproducción continúa durante el tiempo de

post-roll que se haya especificado.

Si graba de forma no destructiva, en el disco

duro se escribe un archivo de audio nuevo y en

la pista de grabación y en la lista de regiones

Audio aparece una región nueva.

Si graba en modo Destructive Record, el audio

nuevo sobrescribe al material anterior en el

archivo y en la región de audio existentes.

Capítulo 12: Grabación básica de audio 139

Grabación de bucle de audio

Pro Tools ofrece una función de grabación de

bucle que permite grabar una toma detrás de

otra mientras se va repitiendo una y otra vez la

misma sección de audio. Esta técnica resulta

muy útil para grabar rápidamente varias tomas

de una parte sin que se pierda la espontaneidad.

Al utilizar la grabación de bucle, debe especificar

primero el punto de inicio y de fin del bucle. Si

bien existen diversas formas de configurar

rangos de grabación y reproducción (véase

"Configuración de puntos de pinchar para

grabar/bucle" en la página 142), puede que el

método más sencillo consista en seleccionar

dentro de la lista de reproducción el material

que se desea usar como bucle.

NOTA: para configurar un rango de grabación

mediante la selección dentro de una lista de

reproducción, deben vincularse las selecciones de

edición y de línea de tiempo.

La configuración de pre-roll, en caso de haberse

activado, se usa durante el primer pase de

grabación, pero en cada uno de los bucles

sucesivos se omiten los tiempos de pre/post-roll.

Para compensar esta característica, puede ser

conveniente alargar ligeramente el rango del

bucle. Más tarde, puede recortar las tomas

grabadas a la duración deseada con la

herramienta de recorte (véase "Herramienta de

recorte" en la página 223).

Al realizar una grabación de bucle de audio,

Pro Tools crea un solo archivo de audio que

contiene todas las tomas. Las tomas aparecen

como regiones individuales en la lista de

regiones Audio y se numeran de forma

secuencial. Una vez detenida la grabación,

podrá escuchar cualquiera de las tomas

grabadas.

Para grabar bucles en una pista de audio:

1 Seleccione Operations > Loop Record. Al

activar el modo Loop Record, aparece un

símbolo de bucle en el botón de grabación.

2 Haga clic en el botón Record de la pista para

activarla para grabación.

3 Asegúrese de seleccionar Operations > Link

Edit and Timeline Selection.

4 Con la herramienta de selección, arrastre en la

lista de reproducción de la pista hasta que la

selección abarque el rango de bucle deseado.

Para información sobre otros métodos de

configuración del rango de grabación, véase

"Configuración de puntos de pinchar para

grabar/bucle" en la página 142.

5 Para oír el material de pista hasta el punto de

inicio del bucle, active y conﬁgure el tiempo de

pre-roll. Para más detalles, véase "Conﬁguración

de pre-roll y post-roll" en la página 144.

6 Haga clic en el botón de grabación en la

ventana Transport. Cuando quiera comenzar,

haga clic en el botón de reproducción.

Durante el pre-roll, el botón de grabación

parpadea. Al alcanzar el punto de inicio,

Pro Tools comienza la grabación. Al alcanzar el

punto de fin, Pro Tools regresa al tiempo de

inicio del bucle y continúa reproduciendo y

grabando.

7 Para cancelar todas las tomas grabadas

durante la grabación de bucle, pulse

Comando+Punto (Macintosh) o Control+Punto

(Windows).

Cuando haya terminado de grabar, haga clic en

el botón de detención en la ventana Transport.

Grabación de bucle de audio activada

Pro Tools Guía de referencia140

Si detiene la grabación antes de alcanzar el

punto medio del bucle, Pro Tools descarta la

toma. Si graba más de la mitad de la toma de

bucle, Pro Tools dejará la toma en la pista

cuando detenga la grabación.

Las tomas grabadas aparecen como regiones en

la lista de regiones Audio y se numeran de forma

secuencial. La toma grabada más recientemente

aparece a la izquierda en la pista de grabación.

Para información sobre la audición de las

diversas tomas del menú emergente de lista de

tomas, véase "Audición desde el menú

emergente de lista de tomas" en la página 140.

Reproducción de bucle y grabación de

audio

Al activar Loop Playback, Pro Tools no realizará

un bucle al tratar de grabar pistas de audio con

los modos QuickPunch, Destructive Record o

Nondestructive Record.

NOTA: para grabar bucles de pistas de audio en

Pro Tools, debe activar el modo Loop Record.

Audición de tomas de grabación

Después de grabar varias tomas con grabación

de bucle o pinchar para grabar, puede sustituir la

toma que reside en la pista con tomas anteriores

para escucharlas.

Para colocar y escuchar pistas anteriores:

1 En la ventana Edit, seleccione la toma actual

con la herramienta en forma de mano.

2 Mantenga pulsada la tecla Comando

(Macintosh) o Control (Windows) y arrastre la

toma desde la lista de regiones Audio (todas las

tomas se numeran de forma secuencial).

La región sustituye a la toma anterior y se coloca

con precisión en la ubicación correcta.

3 Repita los pasos anteriores las veces que desee

para escuchar otras tomas.

Audición desde el menú

emergente de lista de tomas

Cada región resultante de un pase de grabación

de bucle o de pinchar para grabar tiene un

tiempo de inicio idéntico (el registro de tiempo de

usuario). Así puede seleccionar y escuchar

fácilmente tomas del menú emergente de lista

de tomas, incluso cuando se reproduce o se

reproduce con bucle la sesión.

Para seleccionar una toma del menú emergente

de lista de tomas:

1 Pulse la tecla Comando (Macintosh) o Control

(Windows) y haga clic con la herramienta de

selección en el inicio exacto del rango de bucle o

de pinchar para grabar.

– o –

Si la toma que reside en la pista está

seleccionada, pulse la tecla Comando

(Macintosh) o Control (Windows) y haga clic en

ella con la herramienta de selección.

Aparece un menú emergente con una lista de

regiones que comparten el mismo registro de

tiempo de usuario.

2 Elija una región en el menú emergente de lista

de tomas. La región sustituye a la toma anterior

y se coloca con precisión en la ubicación

correcta.

3 Repita los pasos anteriores las veces que desee

para escuchar otras tomas.

Menú emergente de lista de tomas

Capítulo 12: Grabación básica de audio 141

Una forma de asegurarse de que las próximas

tomas tengan el mismo registro de tiempo de

usuario (y de que aparezcan en el menú

emergente de lista de tomas) consiste en guardar

como ubicaciones de memoria las selecciones de

grabaciones de bucle y de pinchar para grabar.

Así, si más tarde tiene que grabar tomas

adicionales, bastará con que seleccione la

ubicación de memoria correspondiente. Para

más información, véase "Selección de puntos de

pichar para grabar/bucle con ubicaciones de

memoria" en la página 145.

Para cambiar el registro de tiempo de usuario de

otras regiones para que aparezcan en el menú

emergente de lista de tomas para una ubicación

determinada, utilice el comando Time Stamp

Selected en el menú emergente de lista de

regiones. Para más información, véase "Registro

de tiempo" en la página 509.

Lista de tomas y varias pistas

Si ha grabado un grupo de pistas y cada una

contiene tomas con registros de tiempo de

usuario idénticos, puede utilizar el menú

emergente de lista de tomas para sustituir todas

las tomas al mismo tiempo.

Para sustituir las tomas para varias pistas:

1 Elija Setups > Preferences, haga clic en Editing

y active las siguientes opciones:

• Take Region Name(s) That Match Track

Names

• Take Regions Lengths That Match

2 Haga clic en Done para cerrar el cuadro de

diálogo Preferences.

3 Con la herramienta de selección, seleccione el

rango de tomas para cada pista que desee

sustituir.

4 Pulse la tecla Comando (Macintosh) o Control

(Windows) y haga clic con la herramienta de

selección en cualquiera de las tomas

seleccionadas.

Aparece un menú emergente con una lista de

regiones que comparten la misma indicación de

tiempo y usuario para esa pista.

5 Elija una región en el menú emergente de lista

de tomas. La región sustituye a la toma anterior

y se coloca con precisión en la ubicación

correcta. Automáticamente se seleccionan

también los mismos números de toma para las

otras pistas seleccionadas.

Preferencias de edición y

regiones de toma

Las regiones que aparecen en el menú

emergente de lista de tomas tienen, además del

mismo registro de tiempo de usuario, una

restricción de acuerdo con las siguientes

opciones de la sección Editing del cuadro de

diálogo Preferences:

Take Region Name(s) That Match Track Names

Con esta opción seleccionada, sólo aparecerán

en el menú emergente de lista de tomas aquellas

regiones que compartan el mismo nombre de

raíz con la pista/lista de reproducción. Por

ejemplo, el menú emergente de lista de tomas

para una pista llamada "Gtr.L" mostraría las

regiones "Gtr.L-01" y "Gtr.L-02-01", pero no

"Guit.L-01".

Take Region Lengths That Match. Con esta

opción seleccionada, sólo aparecerán en el

menú emergente de lista de tomas aquellas

regiones que tengan la misma duración que la

selección actual (aunque no sea una región

completa). Si no se ha realizado ninguna

selección, se mostrarán todas las tomas con la

misma indicación de tiempo y usuario.

Pro Tools Guía de referencia142

Separate Region Operates On All Related Takes

Con esta opción seleccionada, la edición de una

región con el comando Separate Region afecta

también a todas las tomas relacionadas con el

mismo registro de tiempo de usuario.

Esta opción ayuda a comparar diferentes

secciones de un grupo de tomas relacionadas. Por

ejemplo, puede separar rápidamente en secciones

todo un grupo de tomas de voz relacionadas,

escucharlas y seleccionar independientemente el

mejor material de cada sección.

Si se ha seleccionado esta opción, asegúrese de que

también estén seleccionadas las opciones "Take

Region Name(s) That Match Track Names" y "Take

Region Lengths that Match". De no ser así, se

verán afectadas

todas

las regiones de la sesión que

tengan el mismo registro de tiempo de usuario.

En la mayoría de los casos, le interesará anular la

selección de la opción "Separate Region

Operates On All Related Takes", para evitar que

se cree un gran número de regiones al usar el

comando Separate Region.

Conﬁguración de puntos de

pinchar para grabar/bucle

Los puntos de inicio y de ﬁn de un rango de

pinchar para grabar y de grabación de bucle

pueden conﬁgurarse mediante:

• Selección de un rango en una lista de

reproducción de pista

• Selección de un rango en una regla de base de

tiempo

• Arrastre de los marcadores de reproducción en

la regla

• Introducción de puntos de inicio y de ﬁn en la

ventana Transport

• Selección de una ubicación de memoria

Para conﬁgurar el rango de grabación con una

selección de edición:

1 Conﬁgure, si así lo desea, el modo de edición

en Grid para que la selección se limite al valor

actual de Grid.

2 Asegúrese de seleccionar Operations > Link

Edit and Timeline Selection.

3 Con la herramienta de selección, arrastre en la

lista de reproducción de la pista hasta que la

selección abarque el rango deseado de

grabación.

– o –

Si los puntos de inicio y de fin de una región

definen el rango de grabación, haga clic en la

región con la herramienta en forma de mano.

Para conﬁgurar el rango de grabación con una

selección de línea de tiempo:

1 Conﬁgure, si así lo desea, el modo de edición

en Grid para que la selección se limite al valor

actual de Grid.

2 Arrastre con la herramienta de selección en

cualquier regla de base de tiempo hasta que la

selección abarque el rango de grabación

deseado.

Selección de lista de reproducción

Selección de línea de tiempo

Capítulo 12: Grabación básica de audio 143

Marcadores de reproducción

Cuando las pistas están activadas para

grabación, en la regla aparecen marcadores de

reproducción en forma de flechas rojas

arriba/abajo para los tiempos de inicio y de fin.

Si no hay ninguna pista activada para grabación,

los marcadores de reproducción son azules.

Los marcadores de reproducción pueden

arrastrarse, por separado o juntos, para

configurar rangos de grabación y reproducción.

Para conﬁgurar el rango de grabación mediante el

arrastre de los marcadores de reproducción:

1 Conﬁgure, si así lo desea, el modo de edición

en Grid para que los marcadores de

reproducción arrastrados se alineen con el valor

actual de Grid.

2 Arrastre el primer marcador de reproducción

(ﬂecha hacia abajo) al punto de inicio del rango.

3 Arrastre el segundo marcador de reproducción

(ﬂecha hacia arriba) al punto de ﬁn del rango.

Campos Start y End

Puede cambiar el tamaño de la ventana

Transport para que muestre la conﬁguración de

los campos Start, End, Length, pre-roll y

post-roll. Al conﬁgurar un rango de grabación o

reproducción, aparece reﬂejado en esos campos.

Puede introducir ubicaciones en los campos

Start y End para configurar el intervalo de

grabación o reproducción. Los marcadores de

reproducción de la regla se actualizan en

consecuencia.

Para conﬁgurar el rango de grabación mediante la

introducción de tiempos de inicio y de ﬁn en la

ventana Transport:

1 Si es preciso, haga clic en la esquina superior

derecha de la ventana Transport para cambiar su

tamaño y que aparezcan los campos Start y End.

2 En la ventana Transport, haga clic en el campo

Start.

– o –

Pulse Opción+Barra diagonal (Macintosh) o

Alt+Barra diagonal (Windows) para seleccionar

el campo Start en la ventana Transport.

3 Escriba la ubicación de inicio de la selección y

pulse la tecla Barra diagonal para introducir el

valor y situarse automáticamente en el campo

End.

4 Escriba la ubicación de ﬁn y pulse la tecla

Entrar para aceptar el valor.

Marcadores de reproducción en la regla

Arrastre de un marcador de reproducción (tiempo de

inicio) en una regla

Si el rango de grabación actual ya tiene la

duración correcta y sólo es necesario

moverlo, pulse la tecla Opción

(Macintosh) o Alt (Windows) y haga clic

en uno de los marcadores de reproducción

para mover ambos a una nueva ubicación

(conservando la misma duración).

Ventana Transport ampliada para mostrar los campos

Start y End

Pro Tools Guía de referencia144

Conﬁguración de pre-roll y post-roll

Los tiempos de pre-roll y post-roll aparecen en la

regla como banderines. Cuando se ha activado

pre-roll y post-roll, los banderines son de color

verde; si no, son grises.

Las cantidades de pre-roll y post-roll pueden

introducirse en la ventana Transport o

configurarse en la lista de reproducción de una

pista o en la regla de base de tiempo, o

seleccionando una ubicación de memoria.

Conﬁguración de pre-roll y post-roll en

la ventana Transport

Los tiempos de pre-roll y post-roll pueden

activarse y configurarse en los campos

correspondientes en la ventana Transport.

Para activar y conﬁgurar tiempos de pre-roll y

post-roll en la ventana Transport:

1 Si es preciso, haga clic en la esquina superior

derecha de la ventana Transport para cambiar su

tamaño y que aparezcan los campos Start y End.

2 En la ventana Transport, haga clic en el campo

pre-roll.

3 Escriba la cantidad de pre-roll y pulse la tecla

Barra diagonal para introducir el valor y situarse

automáticamente en el campo post-roll.

4 Escriba la cantidad de post-roll y pulse la tecla

Entrar para aceptar el nuevo valor.

5 Para activar pre-roll o post-roll, haga clic en el

botón correspondiente, que quedará resaltado.

Conﬁguración de pre-roll y post-roll en

una lista de reproducción

Puede usar la herramienta de selección para

activar y desactivar pre-roll y post-roll haciendo

clic en la lista de reproducción de una pista.

Para activar y conﬁgurar pre-roll y post-roll

haciendo clic en una lista de reproducción:

1 Seleccione Operations > Link Edit and

Timeline Selection.

2 Con la herramienta de selección, arrastre en la

lista de reproducción de la pista hasta que la

selección abarque el rango de grabación

deseado.

Use la tecla Punto o las teclas de flecha

Izquierda/Derecha para moverse entre los

diversos campos de tiempo Start/End. Use

las teclas de flecha Arriba/Abajo para

aumentar o reducir los valores numéricos.

Banderines verdes de pre/post-roll (activado) en la regla

En sistemas TDM, la grabación con

pre/post-roll requiere dos voces para cada

pista activada para grabación. Además,

para grabar simultáneamente en 32 pistas

con pre/post-roll en un sistema

Pro Tools 24 MIX (que asigna voces a

cualquiera de los dos procesadores DSP,

1–32 y 33–64), las pistas deben

distribuirse uniformemente entre los dos

procesadores DSP (por ejemplo, las pistas

1–16 asignadas a las voces 1–16 y las

pistas 17–32 asignadas a las voces

33–48).

Use la tecla Punto o las teclas de flecha

Izquierda/Derecha para moverse entre los

diversos campos de tiempo de pre/post-

roll. Use las teclas de flecha Arriba/Abajo

para aumentar o reducir los valores

numéricos.

Capítulo 12: Grabación básica de audio 145

3 Mantenga pulsada la tecla Opción

(Macintosh) o Alt (Windows) y, con la

herramienta de selección, haga clic en la lista de

reproducción de la pista antes de la selección

para activar pre-roll en esa ubicación.

4 Mantenga pulsada la tecla Opción

(Macintosh) o Alt (Windows) y, con la

herramienta de selección, haga clic en la lista de

reproducción de la pista después de la selección

para activar post-roll en esa ubicación.

Para desactivar pre-roll y post-roll haciendo clic en

una lista de reproducción:

1 Mantenga pulsada la tecla Opción

(Macintosh) o Alt (Windows) y, con la

herramienta de selección, haga clic en la

selección de una pista cerca del inicio para

desactivar el pre-roll.

2 Mantenga pulsada la tecla Opción

(Macintosh) o Alt (Windows) y, con la

herramienta de selección, haga clic en la

selección de una pista cerca del ﬁn para

desactivar el post-roll.

Activación de pre-roll y post-roll desde

el menú Operations

Pre-roll y post-roll (como un par) pueden

activarse y desactivarse desde el menú

Operations.

Para activar tanto pre-roll como post-roll desde el

menú Operations:

■ Seleccione Operations > Pre/Post-Roll

Playback.

Arrastre de banderines de pre-roll y

post-roll en la regla

Los banderines de pre-roll y post-roll pueden

arrastrarse en la regla, por separado o

simultáneamente, para configurar su ubicación.

Para conﬁgurar la cantidad de pre-roll y post-roll

mediante arrastre en la regla:

1 Conﬁgure, si así lo desea, el modo de edición

en Grid para que los banderines arrastrados se

alineen con el valor actual de Grid.

2 Arrastre el banderín de pre-roll a la ubicación

deseada en la regla.

3 Arrastre el banderín de post-roll a la ubicación

deseada en la regla.

Selección de puntos de pichar

para grabar/bucle con

ubicaciones de memoria

Dado que las ubicaciones de memoria

seleccionan elementos de edición, puede

utilizarlas para seleccionar rangos de grabación

y reproducción, siempre y cuando las

selecciones de edición y de línea de tiempo estén

vinculadas. Las ubicaciones de memoria

también pueden guardar y seleccionar la

conﬁguración de pre-roll y post-roll.

Para más información sobre ubicaciones de

memoria, véase "Marcadores y ubicaciones de

memoria" en la página 279.

Arrastre de un banderín de pre-roll en la regla

Para configurar valores de pre-roll y post-

roll en la misma cantidad, mantenga

pulsada la tecla Opción (Macintosh) o Alt

(Windows) y arrastre el banderín de pre-

roll o post-roll en la regla.

Pro Tools Guía de referencia146

Para guardar puntos de pinchar para grabar/bucle

con una ubicación de memoria:

1 Seleccione Operations > Link Edit and

Timeline Selection.

2 Realice una selección en la lista de

reproducción o en la regla, o escriba el tiempo

de inicio y de ﬁn en la ventana Transport, para

conﬁgurar el rango de grabación.

3 Active y conﬁgure, si así lo desea, las

cantidades de pre-roll y post-roll en la ventana

Transport, o arrastre los banderines de pre-roll y

post-roll en la regla.

4 Pulse Entrar en el teclado numérico.

5 En el cuadro de diálogo New Memory

Location, conﬁgure Time Properties en

Selection; en General Properties seleccione, si así

lo desea, la opción Pre/Post Roll Times.

6 Asigne un nombre a la nueva ubicación de

memoria y haga clic en OK para guardarlo.

Para seleccionar puntos de pinchar para

grabar/bucle con una ubicación de memoria:

1 Seleccione Operations > Link Edit and

Timeline Selection.

2 Elija Windows > Show Memory Locations.

3 En la ventana Memory Locations, haga clic en

el nombre o número de la ubicación de

memoria.

Se seleccionan así los tiempos de inicio y fin y la

configuración de pre/post-roll guardados con la

ubicación de memoria.

Cuadro de diálogo New Memory Location

Capítulo 13: Grabación MIDI 147

Capítulo 13: Grabación MIDI

Aunque la grabación MIDI en Pro Tools es

parecida a la grabación de audio, existen algunas

diferencias importantes.

◆ A diferencia de la grabación de audio, la

grabación MIDI es casi siempre destructiva.

Véase "Modos de grabación y MIDI" en la

página 125 para más información.

◆ A diferencia de la grabación de audio, es

posible anular una toma de grabación MIDI

después de detener el transporte. Para más

detalles, véase "Grabación MIDI y anulación" en

la página 153.

◆ A diferencia de las pistas de audio, las pistas

MIDI pueden activarse para grabación "sobre la

marcha" durante la grabación.

◆ De forma parecida a las pistas de audio, las

pistas MIDI tienen un selector de entrada que

determina qué canales se dirigen a la pista y qué

canales se graban en la pista. Si el selector de

entrada se conﬁgura en All, todos los canales de

todos los dispositivos se dirigen a la pista.

◆ No es preciso usar QuickPunch para pinchar

pistas MIDI sobre la marcha. Esta función está

disponible en el modo normal Nondestructive

Record y en modo Destructive Record.

Grabación desde dispositivos

MIDI

Las entradas MIDI para pistas MIDI activadas

para grabación determinan los datos MIDI que

se graban en Pro Tools. Las entradas MIDI

pueden configurarse en un dispositivo y canal

concreto o pueden configurarse en "All", con lo

que todos los canales para todos los dispositivos

se funden en la pista.

Las pistas MIDI en Pro Tools no contienen

varios canales y siempre reproducen en el

dispositivo y canales asignados de la pista. Es

posible grabar simultáneamente varios canales

MIDI en varias pistas.

Las siguientes opciones de Pro Tools determinan

si se puede grabar desde un dispositivo

controlador MIDI:

◆ Los dispositivos que se asignan como

controlador MIDI en el cuadro de diálogo

Peripherals se omiten al grabar pistas MIDI. Así

se evita la grabación de datos desde superﬁcies

de control MIDI como Mackie HUI.

◆ En Macintosh, sólo es posible grabar desde

aquellos dispositivos que se hayan activado en

el cuadro de diálogo Select Inputs To Enable.

Para más información, véase "Activación de

dispositivos de entrada" en la página 148.

Véase la "Guía de instalación de

Pro Tools", incluida con el sistema, para

más detalles sobre la configuración para

grabación MIDI.

Pro Tools Guía de referencia148

Además, las siguientes opciones afectan a la

forma en que se graban los datos MIDI en

Pro Tools.

◆ Input Filter permite ﬁltrar y descartar

mensajes MIDI que no desee grabar, como

respuesta a presión (aftertouch) polifónica o

datos exclusivos del sistema. Para más

información, véase "MIDI Input Filter" en la

página 149.

◆ Input Quantize, si se ha activado, cuantiﬁca

automáticamente (corrige el tiempo) de todas

las notas MIDI que se graban. Para más

información, véase "Input Quantize" en la

página 150.

Activación de dispositivos de

entrada

(sólo Macintosh)

Para grabar desde un controlador MIDI en

Pro Tools, es preciso activar el dispositivo en el

cuadro de diálogo Select Inputs To Enable. Este

cuadro de diálogo también puede servir para

asegurarse de que no se graban notas no

deseadas de determinados dispositivos, como

cajas de ritmos o arpegiadores.

Para activar dispositivos de entrada:

1 Elija MIDI > Input Devices.

2 En el cuadro de diálogo Select Inputs To

Enable, seleccione los dispositivos MIDI desde

los que piensa grabar. Y seleccione, además,

todos aquellos dispositivos que vaya a usar

como superﬁcie de control.

3 Anule la selección de los dispositivos que

desea pasar por alto durante la grabación MIDI.

4 Cuando haya realizado todas las operaciones

deseadas, haga clic en OK.

MIDI Thru

Para supervisar pistas MIDI durante la

grabación, active MIDI Thru. Una vez activada

esta opción, Pro Tools dirige MIDI desde los

controladores al dispositivo y canales asignados

a la pista MIDI que se encuentra activada para

grabación en ese momento.

NOTA: la opción Global MIDI Playback Offset,

en la sección MIDI de Preferences, y los desfases

de cada una de las pistas MIDI no afectan al

MIDI dirigido con MIDI Thru.

NOTA: cuando se ha activado MIDI Thru, los

eventos exclusivos del sistema se envían como eco al

dispositivo MIDI asignado a la pista activada para

grabación, pero sólo si el tamaño de los eventos

exclusivos del sistema es inferior a 256 bytes.

Para activar MIDI Thru:

■ Seleccione MIDI > MIDI Thru.

Para utilizar superficies de control, como

Mackie HUI, deben haberse activado en el

cuadro de diálogo Select Inputs To Enable.

Para que Pro Tools se sincronice con MMC,

la fuente MMC debe haberse activado en el

cuadro de diálogo Select Inputs To Enable.

Cuadro de diálogo Select Inputs To Enable

Capítulo 13: Grabación MIDI 149

Al utilizar MIDI Thru, conviene desactivar el

control local en el teclado controlador MIDI. De

lo contrario, es posible que el teclado reciba

notas MIDI dobles, que pueden producir notas

bloqueadas. Si no sabe cómo desactivar el

control local del instrumento, consulte la

documentación del fabricante.

Default Thru Instrument

Además de poder dirigir cualquier pista MIDI

activada para grabación, también puede dirigir

MIDI a un instrumento MIDI Thru

predeterminado mediante la opción Default

Thru Instrument. Esta opción evita la creación

de una pista MIDI y la activación para grabación

para oír un dispositivo y canal MIDI concretos.

A diferencia de las pistas MIDI, que sólo

escuchan el dispositivo y canal asignados al

selector de entrada, todos los datos entrantes

MIDI se dirigen al instrumento MIDI Thru

predeterminado.

Si Default Thru Instrument se asigna a una pista

MIDI activada para grabación, Pro Tools sólo dirige

información a la pista activada para grabación.

Para conﬁgurar Default Thru Instrument:

1 Elija Setups > Preferences y haga clic en MIDI.

En el menú emergente Default Thru Instrument,

seleccione el dispositivo MIDI y el canal a los que

se dirigirán datos MIDI. Para desactivarlo, en

Default Thru Instrument, seleccione None.

MIDI Input Filter

Utilice MIDI Input Filter para ﬁltrar y descartar

determinados mensajes MIDI de sus grabaciones.

La opción Input Filter se puede conﬁgurar para

que grabe "todos" los mensajes, "sólo" los

especiﬁcados o "todos salvo" los especiﬁcados.

Por ejemplo, para ﬁltrar y descartar respuesta a

presión polifónica y datos exclusivos del sistema:

1 Elija MIDI > Input Filter.

2 En el cuadro de diálogo MIDI Input Filter,

seleccione la opción Only.

Asegúrese de que no estén seleccionadas las

opciones Polyphonic Aftertouch ni System

Exclusive. Deje seleccionadas las demás opciones.

4 Haga clic en OK.

Si selecciona la opción Only, sólo se grabarán los

mensajes MIDI seleccionados. Si selecciona la

opción All Except, los mensajes seleccionados

no se grabarán.

Opción MIDI Thru activada

MIDI Input Filter

Pro Tools Guía de referencia150

Input Quantize

Cuando se ha activado Input Quantize, se

cuantiﬁcan automáticamente todas las notas

MIDI grabadas. Para conservar el "ritmo" original

de las pistas MIDI grabadas, desactive esta opción.

Para activar Input Quantize:

1 Elija MIDI > Input Quantize.

2 En la sección Input Quantize de la ventana

MIDI Operations, seleccione la opción Enable

input quantize.

Configure las demás opciones de la ventana

como desee. Para más detalles sobre las diversas

opciones de cuantificación, véase "Quantize" en

la página 323. Cuando haya realizado todas las

operaciones deseadas, cierre la ventana.

Para grabación de bucle con estilo de caja de

ritmos, utilice Input Quantize mientras realice

grabación de bucle MIDI en modo MIDI Merge

(véase "Grabación de bucle con modo MIDI

Merge" en la página 156).

Espera de nota

El botón de espera denota, en la ventana

Transport, determina cómo inicia Pro Tools la

grabación. Si se ha activado, Pro Tools no

iniciará la grabación hasta que se reciba un

evento MIDI. De esta manera el inicio de la

grabación comienza cuando usted esté

preparado para tocar y la primera nota, u otros

datos MIDI, se graban al principio del rango de

grabación (tiempo de inicio).

La espera de nota puede utilizarse para

grabación normal, para pinchar para grabar o

para grabación de bucle. Si se ha activado pre-

roll, se produce después de recibir el evento

MIDI y antes de que se inicie la grabación.

Para activar la espera de nota:

1 Para ver los controles MIDI en la ventana

Transport, seleccione Display > Transport

Window Shows > MIDI Controls.

2 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de espera de nota para que quede resaltado.

Sección Input Quantize de la ventana MIDI Operations

Ventana Transport con controles MIDI

Espera de nota activada

Si ha activado la opción "Use F11 for

Wait for Note", en la sección Operation de

Preferences, puede pulsar para activar la

función de espera de nota.

Botón de espera de nota

Capítulo 13: Grabación MIDI 151

Modos MIDI Merge y MIDI

Replace

El botón de fusión MIDI, en la ventana

Transport, determina cómo se graban los datos

MIDI al doblar o al pinchar para grabar. Cuando

se ha activado el botón de fusión MIDI (modo

MIDI Merge), el MIDI grabado se fusiona con el

material de pista existente. Cuando se ha

desactivado el botón de fusión MIDI (modo

MIDID Replace), el material recién grabado

sustituye a los datos existentes dentro de la

región pinchada.

El botón de fusión MIDI puede activarse o

desactivarse mientras se está reproduciendo o

grabando. En modo Loop Record, el modo MIDI

Merge no tiene ningún efecto, por lo que el

botón de fusión MIDI permanece atenuado.

Para activar el modo MIDI Merge:

1 Para ver los controles MIDI en la ventana

Transport, seleccione Display > Transport

Window Shows > MIDI Controls.

2 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de fusión MIDI para que quede resaltado.

Grabación de una sola pista

MIDI

Para grabar MIDI en Pro Tools, primero hay que

añadir una pista MIDI y activarla para

grabación.

Para conﬁgurar una pista MIDI nueva para

grabación:

1 Elija File > New Track, especiﬁque 1 MIDI

Track y, a continuación, haga clic en Create.

2 Asigne el nombre que desee a la pista. Los

nombres de pista se utilizan para designar

automáticamente regiones grabadas. Para más

información, véase "Nombres de pista" en la

página 120.

3 En la ventana Mix, haga clic en el selector de

salida MIDI para la pista y asigne un dispositivo

y un canal del menú emergente. Los canales que

ya están asignados a otras pistas aparecen en

negrita en este menú.

Ventana Transport con controles MIDI

Modo MIDI Merge activado

Botón de fusión MIDI

Para sacar partido a las funciones de

edición de Pro Tools, asegúrese de que la

grabación se realiza con el clic activado.

Se asegura así que los datos grabados se

alineen con los límites de compás y

tiempo de la sesión.

Cuadro de diálogo New Track

Para recorrer el menú Track Type en el

cuadro de diálogo New Track, pulse la

tecla Comando (Macintosh) o Control

(Windows) y use las flechas Arriba o

Abajo.

Pro Tools Guía de referencia152

4 Para asignar varios destinos a una misma pista

MIDI, mantenga pulsada la tecla Mayús

mientras hace clic en el selector de salida MIDI y

selecciona otros canales de cualquier

dispositivo.

5 Si lo desea, puede asignar a la pista un cambio

de programa predeterminado. En la ventana

Mix, haga clic en el botón Program (Prog) y haga

las selecciones necesarias para la selección de

programa y banco; a continuación, haga clic en

Done.

Los cambios de programa predeterminados se

envían cuando se reproduce la pista. Para más

información, véase "Cambios de programa" en

la página 313.

6 En la ventana Mix, haga clic en el botón

Record de la pista MIDI para activarla para

grabación.

Para grabar en la pista MIDI nueva:

1 Active el modo normal de Pro Tools,

Nondestructive Record. En el menú Operations,

anule la selección de Destructive Record, Loop

Record y QuickPunch.

2 Active y conﬁgure el clic y conﬁgure un tempo

y compás predeterminados para la sesión. Para

más detalles, véase "Grabación con el clic" en la

página 126.

3 Active las opciones de espera de nota o

descuento en la ventana Transport.

4 Asegúrese de que ha seleccionado MIDI >

MIDI Thru y, a continuación, toque algunas

notas en el controlador MIDI. El instrumento

MIDI asignado a la pista debería sonar y los

medidores de la pista deberían registrar la

actividad MIDI.

5 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de vuelta a cero para que los tiempos de inicio y

ﬁn se borren. Con esta acción, comenzará la

grabación desde el principio de la pista.

6 Haga clic en el botón de grabación en la

ventana Transport.

◆ Si utiliza espera de nota, los botones de

reproducción, grabación y espera de nota

parpadean. La grabación comienza cuando se

recibe un evento MIDI.

◆ Si utiliza descuento, haga clic en el botón de

reproducción para iniciar la cuenta atrás. Los

botones de grabación y reproducción parpadean

durante el descuento, tras lo cual comienza la

grabación.

7 Cuando haya terminado de grabar, haga clic

en el botón de detención en la ventana

Transport.

Los datos MIDI recién grabados aparecen como

una región MIDI en la lista de reproducción de

la pista y en la lista de regiones MIDI.

Selector de salida MIDI

Botón de grabación

Para iniciar la grabación puede utilizar

diversos métodos abreviados de teclado.

Véase "Métodos abreviados de grabación"

en la página 132.

Capítulo 13: Grabación MIDI 153

Para reproducir la pista MIDI grabada:

1 Haga clic en el botón Record en la pista MIDI

para desactivar para grabación esa pista.

2 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de vuelta a cero.

3 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de reproducción para comenzar la

reproducción.

Los datos MIDI grabados se reproducen a través

del canal asignado a la pista.

Grabación MIDI y anulación

Después de grabar una pista MIDI y de detener el

transporte, puede anular la toma de grabación

anterior.

Para anular una grabación MIDI:

■ Una vez detenido el transporte, elija Edit >

Undo MIDI Recording.

La lista de reproducción de la pista recupera su

estado anterior. Sin embargo:

◆ Si había pinchado para entrar y salir varias

veces antes de detener el transporte, sólo se

anulará la última acción de pinchar para grabar.

◆ Al usar el modo Loop Record, se descartan

todas las tomas de cada pase de grabación.

Cancelación de una toma de grabación

También es posible descartar la toma de

grabación actual antes de detener el transporte.

Para cancelar una toma de grabación durante la

grabación:

■

Pulse Comando+Punto (Macintosh) o Control+

Punto (Windows) antes de detener el transporte.

Al usar el modo Loop Record, se descartan todas

las tomas de cada pase de grabación.

Grabación de varias pistas

MIDI

En Pro Tools puede grabar simultáneamente en

varias pistas MIDI, lo que permite:

• Grabar de varios dispositivos MIDI al mismo

tiempo y capturar así material de diversos

intérpretes

• Grabar varios canales del mismo dispositivo y

capturar así datos de un teclado dividido

• Transferir pistas MIDI de un secuenciador

MIDI externo

Para grabar varias pistas MIDI, active para

grabación cada una de las pistas y configure sus

entradas MIDI.

Para grabar en varias pistas MIDI:

1 Active el modo normal de Pro Tools,

Nondestructive Record. En el menú Operations,

anule la selección de Destructive Record, Loop

Record y QuickPunch.

2 Si así lo desea, active y conﬁgure el clic. Para

más detalles, véase "Grabación con el clic" en la

página 126.

3 Active las opciones de espera de nota o

descuento en la ventana Transport.

4 Elija File > New Track. Especiﬁque el número

de pistas MIDI que desea grabar y, a

continuación haga clic en Create.

5 Haga clic en los botones Record

correspondientes a las pistas MIDI que desea

activar para grabación.

Siempre que esté activada la opción Latch

Record Enable Buttons, en la sección Operation

de Preferences, podrá hacer clic en los botones

Record de las pistas posteriores que desee activar

para grabación. Otras pistas ya activadas para

grabación permanecerán en ese modo.

Pro Tools Guía de referencia154

6 En la ventana Mix, haga clic en el selector de

entrada MIDI de cada pista y asigne el

dispositivo y el canal que van a grabarse.

7 En la ventana Mix, haga clic en el selector de

salida MIDI de cada pista y asigne un dispositivo

y un canal de reproducción.

8 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de vuelta a cero para que los tiempos de inicio y

ﬁn se borren. Con esta acción, comenzará la

grabación desde el principio de la pista.

9 Haga clic en el botón de grabación en la

ventana Transport.

◆ Si utiliza espera de nota, los botones de

reproducción, grabación y espera de nota

parpadean. La grabación comienza cuando se

recibe un evento MIDI.

◆ Si utiliza descuento, haga clic en el botón de

reproducción para iniciar la cuenta atrás. Los

botones de grabación y reproducción parpadean

durante el descuento, tras lo cual comienza la

grabación.

10 Cuando haya terminado de grabar, haga clic

en el botón de detención en la ventana

Transport.

Para cada pista activada para grabación se crea

una región MIDI nueva y aparece en la lista de

reproducción. Las nuevas regiones también

aparecen en la lista de regiones MIDI.

Pinchar para grabar MIDI

Para sustituir una porción de una pista MIDI,

puede pinchar para entrar mediante la

especificación previa del rango de grabación.

Para pinchar para entrar en una pista MIDI:

1 Active el modo normal de Pro Tools,

Nondestructive Record. En el menú Operations,

anule la selección de Destructive Record, Loop

Record y QuickPunch.

2 Si así lo desea, active y conﬁgure el clic. Para

más detalles, véase "Grabación con el clic" en la

página 126.

3 En la ventana Transport, desactive las

opciones de espera de nota y descuento.

4 Asegúrese de que la pista que contiene la toma

anterior está activada para grabación.

5 Seleccione Operations > Link Edit and

Timeline Selection.

6 Arrastre con la herramienta de selección por la

lista de reproducción de la pista hasta que la

selección abarque el rango deseado de pinchar

para grabar.

Para información sobre otros métodos de

configuración del rango de grabación, véase

"Configuración de puntos de pinchar para

grabar/bucle" en la página 142.

Para oír el material de pista existente hasta el

punto de inicio, o después del punto de ﬁn,

active y conﬁgure tiempos de pre-roll y post-

roll. Para más detalles, véase "Conﬁguración de

pre-roll y post-roll" en la página 144.

8 Para sustituir material de pista existente,

desactive el botón de fusión MIDI en la ventana

Transport.

Haga clic en el botón de grabación en la

ventana Transport. Cuando quiera empezar la

grabación, haga clic en el botón de reproducción.

Selector de entrada MIDI

Capítulo 13: Grabación MIDI 155

Si ha activado pre-roll, se reproduce el material

de pista que precede al punto de pinchar para

entrar. Puede empezar a tocar durante el pre-roll

para "ir cogiendo el ritmo". No se graba material

hasta que se alcanza el punto de inicio.

Al alcanzar el punto de inicio, Pro Tools

comienza la grabación. La grabación continúa

hasta que se alcanza el punto de fin, a menos

que se haga clic en el botón de detención en la

ventana Transport. Si se ha activado post-roll, la

reproducción continúa durante el tiempo de

post-roll especificado.

Pinchar "sobre la marcha" con MIDI

No es necesario conﬁgurar un rango de graba-

ción para pinchar para entrar en una pista MIDI.

De hecho, puede pinchar para entrar o para salir

libremente en cualquier momento de la repro-

ducción. A diferencia de lo que ocurre con las

pistas de audio, no es necesario activar Quick-

Punch para pinchar para grabar en tiempo real.

Para pinchar "sobre la marcha" con MIDI:

1 Active el modo normal de Pro Tools,

Nondestructive Record. En el menú Operations,

anule la selección de Destructive Record, Loop

Record y QuickPunch.

2 Haga clic en el botón Record de la pista para

activarla para grabación.

3 Para sustituir material de pista existente,

desactive el botón de fusión MIDI en la ventana

Transport.

4 Desactive las opciones de espera de nota y

descuento en la ventana Transport.

5 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de vuelta a cero. Haga clic en el botón de

reproducción en la ventana Transport para

iniciar la reproducción.

6 Al alcanzar el punto de pinchar para entrar,

haga clic en el botón de grabación en la ventana

Transport.

– o –

En sistemas Digi 001 con un conmutador de

pedal conectado, pise el conmutador de pedal al

alcanzar el punto de pinchar para entrar.

El botón de grabación deja de parpadear y

permanece encendido durante la grabación.

7 Para pinchar para salir, vuelva a hacer clic en

el botón de grabación (o pise el conmutador de

pedal).

Pro Tools abandona el modo de grabación y

sigue reproduciendo. Durante el mismo pase

puede realizar acciones adicionales de pinchar

para grabar.

Regiones y pinchar para grabar

Dependiendo del rango de grabación, pueden

crearse regiones nuevas después de pinchar para

grabar. Por ejemplo, la Figura 6 muestra dos

regiones que ya existían antes de la grabación.

Dado que los tiempos de inicio y de ﬁn se

encuentran dentro de las regiones existentes, se

crea una región nueva para llenar el espacio

intermedio.

Con sistemas Digi 001 puede utilizar un

conmutador de pedal (conectado a la caja

de E/S) para pinchar para entrar y para

salir durante una grabación MIDI.

Pro Tools Guía de referencia156

Sin embargo, al seleccionar una región entera o

una región dentro de otra antes de pinchar para

grabar, no se crean regiones nuevas. En este caso

sólo cambia el material que reside dentro de la

región ya existente, y no se graba material

nuevo fuera de la región.

A diferencia de la grabación de audio, la

grabación MIDI en esta situación es destructiva.

Si se altera una región debido a una toma de

grabación, el material original se pierde (a menos

que elija Edit > Undo MIDI Recording). Si una

región existente contiene material importante,

realice siempre una copia de seguridad antes de

grabar encima de la esa región.

Grabación de bucle MIDI

Existen dos métodos que admiten la grabación

de bucle MIDI:

• En el modo normal Nondestructive Record,

active la reproducción de bucle y la fusión

MIDI para obtener una grabación de bucle al

estilo de las cajas de ritmos.

– o –

• Utilice el modo Loop Record para grabar

varias tomas en cada pase de grabación. Se

parece a la grabación de bucle de audio.

Grabación de bucle con modo MIDI

Merge

Para obtener una grabación de bucle al estilo de

las cajas de ritmos, utilice el modo normal

Nondestructive Record con las opciones de

reproducción de bucle y fusión MIDI activadas.

Con este método, los datos MIDI se graban y se

fusionan en la misma región con cada nuevo

pase de grabación. Esto permite, por ejemplo,

grabar platillos en el primer pase y bombo y caja

clara en el siguiente.

Asegúrese de que el botón de fusión MIDI esté

activado en la ventana Transport, de lo

contrario (en modo MIDI Replace) cada una de

las tomas posteriores irá sustituyendo a la

anterior de forma destructiva.

Para realizar grabación de bucle con MIDI Merge:

1 Active el modo normal de Pro Tools,

Nondestructive Record. En el menú Operations,

anule la selección de Destructive Record, Loop

Record y QuickPunch.

2 Seleccione Operations > Loop Playback.

Cuando se ha activado la grabación de bucle, en

el botón de reproducción aparece un símbolo

que representa a un bucle.

3 Elija File > New Track, especiﬁque 1 MIDI

Track y, a continuación, haga clic en Create.

Figure 6. Región añadida después de pinchar para grabar

antes de pinchar para grabar

después de pinchar para grabar

región nuevamaterial recién grabado

Mientras realice una grabación de bucle,

puede activar para grabación otra pista

MIDI sobre la marcha. Mientras

mantiene pulsada la tecla Comando

(Macintosh) o Control (Windows), pulse

las flechas Arriba o Abajo para activar

para grabación la pista MIDI anterior o

siguiente.

Reproducción de bucle activada

Capítulo 13: Grabación MIDI 157

4 Haga clic en el botón Record de la pista MIDI

nueva para activarla para grabación. Asegúrese

de que no haya ninguna pista de audio activada

para grabación.

5 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de fusión MIDI para que quede resaltado.

6 Desactive las opciones de espera de nota y

descuento en la ventana Transport.

7 Si así lo desea, active Input Quantize para

cuantiﬁcar automáticamente el material

grabado (véase "Input Quantize" en la

página 150).

8 Seleccione Operations > Link Edit and

Timeline Selection.

9 Arrastre con la herramienta de selección por la

lista de reproducción de la pista hasta que la

selección abarque el rango deseado de bucle.

Para información sobre otros métodos de

configuración del rango de grabación, véase

"Configuración de puntos de pinchar para

grabar/bucle" en la página 142.

10 Para oír el material de pista hasta el punto de

inicio del bucle, active y conﬁgure el tiempo de

pre-roll. Para más detalles, véase "Conﬁguración

de pre-roll y post-roll" en la página 144.

Haga clic en el botón de grabación en la

ventana Transport. Cuando quiera empezar la

grabación, haga clic en el botón de reproducción.

El botón de grabación parpadea durante el pre-

roll. Al alcanzar el punto de inicio, Pro Tools

comienza la grabación. Al alcanzar el punto de

fin, Pro Tools realiza un bucle, regresa al punto

de inicio y continúa reproduciendo y grabando.

Toque algunas notas en el controlador MIDI.

Los datos MIDI recién grabados aparecen como

una región en la pista de grabación. En cada toma

sucesiva, el material grabado aparece en la región,

sin sustituir al material de tomas anteriores.

13 Si así lo desea, pase a una pista de grabación

nueva. Mientras mantiene pulsada la tecla

Comando (Macintosh) o Control (Windows),

pulse las ﬂechas Arriba o Abajo para activar para

grabación la pista MIDI anterior o siguiente.

Cuando haya terminado de grabar, haga clic

en el botón de detención en la ventana Transport.

Los datos MIDI recién grabados aparecen como

una región MIDI en la lista de reproducción de

la pista y en la lista de regiones MIDI.

Grabación de bucle de varias

tomas

Al grabar MIDI en modo Loop Record, se crean

regiones nuevas cada vez que se recibe material

nuevo durante un pase de grabación. Es un poco

diferente a la grabación de bucle de audio, en la

que se crean archivos de audio y regiones

distintas con cada pase de grabación sucesivo.

Puede utilizar este método de grabación de bucle

MIDI para grabar tomas sucesivas sin detener el

proceso de grabación. Esto permite conservar la

espontaneidad del proceso creativo. Otra

ventaja de este método no destructivo de grabar

MIDI reside en que las regiones existentes y las

recién grabadas permanecen intactas (y

disponibles en la lista de regiones MIDI).

Para grabar MIDI en modo Loop Record:

1 Seleccione Operations > Loop Record. Cuando

se ha activado el modo Loop Record, en el botón

de grabación aparece un símbolo que representa

a un bucle.

Modo MIDI Merge activado

Botón de fusión MIDI

Pro Tools Guía de referencia158

1 Elija File > New Track, especiﬁque 1 MIDI

Track y, a continuación, haga clic en Create.

2 Haga clic en el botón Record de la pista MIDI

nueva para activarla para grabación. Asegúrese

de que no haya ninguna pista de audio activada

para grabación.

3 Desactive las opciones de espera de nota y

descuento en la ventana Transport.

4 Seleccione Operations > Link Edit and

Timeline Selection.

5 Arrastre con la herramienta de selección por la

lista de reproducción de la pista hasta que la

selección abarque el rango deseado de bucle.

Para información sobre otros métodos de

configuración del rango de grabación, véase

"Configuración de puntos de pinchar para

grabar/bucle" en la página 142.

6 Para oír el material de pista hasta el punto de

inicio del bucle, active y conﬁgure el tiempo de

pre-roll. Para más detalles, véase "Conﬁguración

de pre-roll y post-roll" en la página 144.

Haga clic en el botón de grabación en la

ventana Transport. Cuando quiera empezar la

grabación, haga clic en el botón de reproducción.

El botón de grabación parpadea durante el pre-

roll. Al alcanzar el punto de inicio, Pro Tools

comienza la grabación. Al alcanzar el punto de

fin, Pro Tools realiza un bucle, regresa al punto

de inicio y continúa reproduciendo y grabando.

8 Toque algunas notas en el controlador MIDI.

Automáticamente se crea una región MIDI

nueva, con el material recién grabado, que

aparece en la lista de reproducción de la pista, en

sustitución de la región anterior.

Las regiones se sustituyen (de forma no

destructiva) a lo largo de pases de grabación

sucesivos al recibir material MIDI nuevo.

9 Cuando haya terminado de grabar, haga clic

en el botón de detención en la ventana

Transport. La toma grabada más recientemente

aparece a la izquierda en la pista de grabación.

Las tomas grabadas aparecen como regiones en

la lista de regiones MIDI y se numeran de forma

secuencial. Las tomas, que tienen la misma

duración y pueden intercambiarse fácilmente,

pueden oírse desde el menú emergente de lista

de tomas, incluso mientras se reproduce o se

realiza un bucle en la sesión.

Para oír las diversas tomas de grabación:

1 Pulse la tecla Comando (Macintosh) o Control

(Windows) y haga clic con la herramienta de

selección en el inicio exacto del rango de

grabación de bucle.

– o –

◆ Si la toma que reside en ese momento en la

pista está seleccionada, pulse la tecla Comando

(Macintosh) o Control (Windows) y haga clic en

ella con la herramienta de selección.

Aparece un menú emergente con una lista de

regiones que comparten el mismo registro de

tiempo de usuario.

Elija una región en el menú emergente de lista

de tomas. La región sustituye a la toma anterior y

se alinea con precisión en la ubicación correcta.

Para más información sobre la audición y la

gestión de tomas, véase "Audición de tomas de

grabación" en la página 140.

Grabación de bucle activada

Audición de tomas de grabación de bucle

Capítulo 13: Grabación MIDI 159

Grabación de información

exclusiva del sistema

Pro Tools admite la grabación y reproducción de

datos exclusivos del sistema (sysex) con pistas

MIDI. De esta forma, se pueden utilizar pistas

MIDI en Pro Tools para guardar datos de parches

y conﬁguración para los dispositivos MIDI o

para grabar cambios exclusivos del sistema en

tiempo real para un parámetro concreto de

sintetizador (corte de ﬁltro, por ejemplo).

Para grabar un volcado de datos exclusivos del

sistema al principio de una pista MIDI:

1 Asegúrese de que la conexión MIDI OUT del

dispositivo que envía datos exclusivos del

sistema esté conectada a la conexión MIDI IN de

la interfaz MIDI.

2 Active el modo normal de Pro Tools,

Nondestructive Record. En el menú Operations,

anule la selección de Destructive Record, Loop

Record y QuickPunch.

3 En MIDI Input Filter, active la opción System

Exclusive.

4 Elija File > New Track, especiﬁque 1 MIDI

Track y, a continuación, haga clic en Create.

5 Haga clic en el botón Record de la pista MIDI

nueva para activarla para grabación.

6 Active la opción de espera de nota en la

ventana Transport.

7 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de vuelta a cero para que los tiempos de inicio y

ﬁn se borren. Con esta acción, comenzará la

grabación desde el principio de la pista.

8 Cuando quiera empezar a grabar, haga clic en

el botón de grabación en la ventana Transport.

Los botones de grabación reproducción y espera

de nota parpadean para indicar que Pro Tools

está esperando datos MIDI.

9 Inicie la transferencia de datos exclusivos del

sistema desde el dispositivo MIDI. Al recibir los

datos MIDI, Pro Tools inicia automáticamente la

grabación.

10 Cuando se haya completado la transferencia,

haga clic en el botón de detención en la ventana

Transport.

Los datos MIDI recién grabados aparecen como

una región MIDI en la lista de reproducción de

la pista y en la lista de regiones MIDI. Las

regiones MIDI que contengan datos exclusivos

del sistema aparecen vacías al configurar el

formato de presentación de la pista en Regions.

Para ver los bloques de eventos exclusivos del

sistema, que indican la ubicación de los datos,

configure el formato de presentación de pista en

Sysex. Para información sobre movimiento y

copia de datos exclusivos del sistema, véase

"Eventos exclusivos del sistema" en la

página 316.

Pro Tools Guía de referencia160

Para volver a enviar los datos exclusivos del

sistema desde Pro Tools:

1 Por lo que respecta al dispositivo que va a

recibir los datos exclusivos del sistema,

asegúrese de que su conexión MIDI IN esté

conectada a la conexión MIDI OUT de la

interfaz MIDI.

Asegúrese también de que el dispositivo esté

configurado para recibir datos exclusivos del

sistema. Algunos dispositivos requieren que se

haya desactivado la protección de memoria.

2 Haga clic en el botón Record de la pista

grabada anteriormente para desactivarla para

grabación.

3 En la ventana Mix, haga clic en el selector de

dispositivo/canal MIDI para la pista y asigne el

dispositivo del menú emergente.

4 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de vuelta a cero.

5 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de reproducción para comenzar la

reproducción. Pro Tools inicia la reproducción y

transmite los datos exclusivos del sistema

grabados anteriormente al dispositivo MIDI

asignado.

Capítulo 14: Grabación avanzada 161

Capítulo 14: Grabación avanzada

Uso de QuickPunch

Pro Tools ofrece una función inteligente para

pinchar para grabar denominada QuickPunch.

QuickPunch permite, durante la reproducción,

pinchar para entrar y para salir de forma

instantánea en pistas de audio activadas para

grabación con sólo hacer clic en el botón de

grabación en la ventana Transport.

Al usar QuickPunch, Pro Tools inicia la

grabación de un nuevo archivo de audio al

iniciar la reproducción y automáticamente

define y da nombre a regiones en ese archivo en

cada punto en que se pincha para entrar/salir.

En un solo pase pueden realizarse hasta 100 de

estos "pinchazos sobre la marcha". A diferencia

de la función de pinchar para grabar normal

(véase "Grabación de audio mediante pinchar

para grabar" en la página 137), QuickPunch

ofrece conmutación de supervisión instantánea

al pinchar para salir. La grabación mediante

QuickPunch es no destructiva.

NOTA: no es preciso usar QuickPunch para

pinchar pistas MIDI sobre la marcha. Esta

función está disponible en el modo normal

Nondestructive Record y en modo Destructive

Record.

QuickPunch Crossfade Length

Pro Tools puede, cuando se usa QuickPunch,

escribir automáticamente un fundido cruzado para

cada punto de pinchar para grabar. La duración de

este tipo de fundidos cruzados se conﬁgura

mediante la opción QuickPunch Crossfade Length

de la sección Editing de Preferences.

Para conﬁgurar la duración de fundidos cruzados

de QuickPunch:

Elija Setups > Preferences y haga clic en Editing.

2 Escriba un valor (en milisegundos) para la

opción QuickPunch CrossFade Length.

Una duración de fundido cruzado útil en la

mayoría de los casos es 4 milisegundos. Si

configura la preferencia en cero, Pro Tools no

creará fundidos cruzados en los puntos de

pinchar para entrar/salir.

3 Haga clic en Done.

Con sistemas Digi 001 puede utilizar un

conmutador de pedal (conectado a la caja

de E/S) para pinchar para entrar y para

salir durante una grabación con

QuickPunch.

Pro Tools Guía de referencia162

Si para la opción QuickPunch Crossfade Length se

especiﬁca un valor distinto de cero, QuickPunch

escribe un prefundido cruzado en el punto de

pinchar para entrar (que se produce hasta pero no

dentro de los límites de la zona pinchada), y un

posfundido cruzado en el punto de pinchar para

salir (que se produce pasada la región pinchada).

Aunque la opción QuickPunch Crossfade

Length se haya configurado en cero, Pro Tools

ejecuta siempre un fundido cruzado de

4 milisegundos "sólo para supervisión" (que no

se escribe en disco) para evitar ruidos al entrar y

salir del modo de grabación.

Los fundidos cruzados de QuickPunch pueden

editarse más tarde de la misma forma que los

fundidos cruzados normales. Para más detalles,

véase "Uso de fundidos cruzados" en la página 249.

QuickPunch con sistemas TDM

Si se utiliza QuickPunch con sistemas TDM, se

requieren dos voces para cada pista mono

activada para grabación. Por ejemplo, un

sistema Pro Tools 24 con 32 voces puede grabar

simultáneamente en un máximo de 16 pistas

mono con QuickPunch. QuickPunch con pistas

estéreo requiere el doble de voces.

Si al pasar al modo QuickPunch hay disponibles

suficientes voces para las pistas activadas para

grabación, se le pedirá que libere las voces

necesarias.

Para liberar voces en pistas no activadas para

grabación y que no es necesario escuchar durante

la grabación:

■ Conﬁgure en Off las asignaciones de voces

para las pistas.

– o –

■ Desactive las pistas.

Al grabar con QuickPunch, si es preciso, las

voces utilizadas por otras pistas no activadas

para grabación, pueden "robarse". Éste es el

orden de prioridad de las pistas durante la

grabación con QuickPunch:

• Pistas con voces asignadas que no están

activadas para grabación

• Pistas con voces asignadas que están activadas

para grabación

• Pistas de asignación de voces automática que

no están activadas para grabación

• Pistas de asignación de voces automática que

están activadas para grabación

Si la sesión tiene muchas voces disponibles, es

probable que no surjan problemas al usar

QuickPunch con pistas de asignación de voz

automática. Sin embargo, si se está quedando

sin voces y quiere tener la seguridad de que se

oirá una pista al grabar con QuickPunch,

asígnele una voz.

QuickPunch y asignación de voz

automática (sólo sistemas TDM)

Al usar QuickPunch con un sistema de 64 voces,

asegúrese de que configura en "auto" la

asignación de voces para pistas de audio. De este

modo, Pro Tools gestionará automáticamente la

distribución de voces entre los dos conjuntos de

voces (1–32 y 33–64).

Si no utiliza la asignación de voces automática, las

voces deben distribuirse equitativamente entre

los dos motores DSP. Por ejemplo, para utilizar

QuickPunch en 32 pistas sin asignación de voz

automática, las pistas 1–16 deben asignarse a las

voces 1–16 y las pistas 17–32 a las voces 33–48.

Capítulo 14: Grabación avanzada 163

QuickPunch con Pro Tools LE

Digi 001 y Audiomedia III

En sistemas no TDM, el número máximo de

pistas mono que pueden grabarse

simultáneamente con QuickPunch en una

sesión con 24 pistas de audio es 8.

Para grabar simultáneamente más pistas con

QuickPunch, deberá reducir el número de pistas

de la sesión. Por ejemplo, en una sesión con 20

pistas de audio pueden grabarse 10 pistas mono

con QuickPunch, y en una sesión con 16 pistas

de audio pueden grabarse 12.

Grabación con QuickPunch

Para pinchar "sobre la marcha" con QuickPunch:

1 Seleccione Operations > QuickPunch. Cuando

se ha activado QuickPunch, en el botón de

reproducción aparece una "P".

2 Si lo desea, conﬁgure la opción QuickPunch

Crossfade Length en la sección Editing de

Preferences (véase "QuickPunch Crossfade

Length" en la página 161).

3 Active para grabación las pistas en las que

desea pinchar para entrar. Asegúrese de que el

sistema tiene voces suﬁcientes.

• Para sistemas TDM, véase "QuickPunch con

sistemas TDM" en la página 162.

• Para sistemas no TDM, véase "QuickPunch

con Pro Tools LE" en la página 163.

4 Prepare la grabación: haga que Pro Tools

localice una ubicación apropiada (si lo desea,

active un valor de pre-roll en la ventana

Transport).

5 Haga clic en el botón de reproducción en la

ventana Transport para iniciar la reproducción.

6 Al alcanzar el punto de pinchar para entrar,

haga clic en el botón de grabación en la ventana

Transport.

– o –

Con Pro Tools LE, QuickPunch utiliza

parte de la capacidad de procesamiento de

la CPU, lo que reduce la cantidad de

pistas y módulos adicionales que pueden

utilizarse.

QuickPunch activado

Pro Tools Guía de referencia164

En sistemas Digi 001 con un conmutador de

pedal conectado, pise el conmutador de pedal al

alcanzar el punto de pinchar para entrar.

El botón de grabación deja de parpadear y

permanece encendido durante la grabación.

7 Para pinchar para salir, vuelva a hacer clic en

el botón de grabación (o pise el conmutador de

pedal).

Mientras Pro Tools continúa la reproducción,

puede realizar operaciones adicionales de

pinchar para grabar (hasta un máximo de 100).

Al grabar varias operaciones de pinchar para

grabar en un solo pase, se graba un solo archivo

a partir del que Pro Tools crea las regiones

apropiadas.

QuickPunch con una selección de

edición

Si realiza una selección de edición y utiliza

QuickPunch, se aplican las siguientes normas:

◆ Si no está online, la grabación empieza y se

detiene al hacer clic en el botón de grabación,

independientemente del punto de inicio y de ﬁn

de la selección.

◆ Si está online, la conﬁguración de Online

Options de la sección Operations de Preferences

controla el comportamiento de pinchar para

entrar/salir. Si selecciona Record Online at

Insertion/Selection, QuickPunch pincha para

entrar y para salir sólo dentro de la selección (o,

en el caso de un punto de inserción, sólo

después del punto de inserción). Si selecciona

Record Online at Time Code Lock, QuickPunch

pasa por alto la selección y pincha para entrar y

para salir siempre que quiera el usuario (después

de que Pro Tools se haya sincronizado con el

código de tiempo).

Numeración de regiones y tomas con

QuickPunch

Después de grabar con QuickPunch, las nuevas

regiones de audio aparecen en la lista de

regiones Audio. Esta lista incluye una región de

audio de archivo completo que abarca todas las

acciones de pinchar del pase de grabación, junto

con las regiones derivadas de cada acción de

pinchar.

Los nombres de las regiones "pinchadas" se

numeran de forma consecutiva a partir de "01".

Por ejemplo, si se utiliza QuickPunch para

pinchar para entrar dos veces en una pista

llamada "Lead Gtr", aparece una región para el

archivo de audio principal y recibe el nombre

"Lead Gtr-01", y dos regiones para las acciones

de pinchar llamadas "Lead Gtr-01-01" y "Lead

Gtr-01-02".

Si detiene la reproducción y realiza grabaciones

adicionales con QuickPunch, el nombre de las

regiones siguientes se crea incrementando los

dos primeros dígitos del nombre. Por ejemplo,

en el segundo pase, las regiones pinchadas se

llaman "Lead Gtr-02-01", "Lead Gtr-02-02", y así

sucesivamente.

Grabación desde una fuente

digital

Si piensa utilizar una grabadora DAT o un

reproductor de CD con salida digital con el

sistema Pro Tools, asegúrese de que admita el

formato digital correcto. Las entradas y salidas

AES/EBU sólo deben conectarse a otros

dispositivos equipados con AES/EBU, y las

entradas y salidas S/PDIF sólo deben conectarse

a dispositivos equipados con S/PDIF.

Capítulo 14: Grabación avanzada 165

En el 888/24 I/O y en el ADAT Bridge I/O, tanto

las salidas AES/EBU como las S/PDIF están

activas en todo momento, con lo que es posible

enviar simultáneamente audio digital a dos

dispositivos digitales diferentes en el momento

de realizar la mezcla. Sin embargo, Pro Tools

sólo puede recibir audio digital desde una fuente

digital (AES o S/PDIF) en un momento dado.

Además, aunque el 888/24 I/O tiene cuatro

pares de entradas AES estéreo, sólo el par de

entrada 1–2 en la interfaz de audio principal (la

primera interfaz de audio conectada a la tarjeta

DSP principal) puede aceptar una fuente de reloj

digital externa.

Para grabar de una grabadora DAT con Pro Tools:

1 Conecte la salida digital de la grabadora DAT a

la entrada apropiada del hardware de audio.

2 Elija Windows > Show Session Setup. En el

menú emergente Sample Rate, seleccione el

valor deseado de frecuencia de muestreo.

3 Elija Setups > Hardware. En el menú

emergente Ch 1–2 Input, seleccione la fuente de

entrada apropiada.

Si el hardware de audio admite tanto AES/EBU

como S/PDIF, seleccione el formato que vaya a

utilizar en el menú emergente Digital Format.

4 Haga clic en OK para cerrar el cuadro de

diálogo Hardware Setup.

5 Elija File > New Track, especiﬁque 1 Stereo

Audio Track y, a continuación, haga clic en

Create.

6 En la ventana Mix, haga clic en el botón

Record de la pista de audio nueva para activarla

para grabación.

7 Asigne los selectores de entrada de la pista a

Ch 1–2 Inputs. Dado que se trata de una

transferencia en el entorno digital, no tiene que

preocuparse por los niveles de entrada.

8 Active el modo normal de Pro Tools,

Nondestructive Record. En el menú Operations,

anule la selección de Destructive Record, Loop

Record y QuickPunch.

9 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de vuelta a cero para que los tiempos de inicio y

ﬁn se borren. Con esta acción, comenzará la

grabación desde el principio de la pista.

10 Haga clic en el botón de grabación en la

ventana Transport. Cuando quiera empezar la

grabación, haga clic en el botón de

reproducción.

11 Inicie la reproducción en la grabadora DAT.

12 Cuando haya acabado el material de la

grabadora DAT, haga clic en el botón de

detención en la ventana Transport.

Después de una transferencia digital

Cuando haya acabado de grabar digitalmente,

vuelva a configurar el menú emergente Sync

Mode de la ventana Session Setup en Internal.

De lo contrario, Pro Tools no volverá a utilizar

su propio reloj interno y no grabará ni

reproducirá audio correctamente. Si no se

vuelve a configurar la opción Internal, suelen

producirse problemas de tono (reproducción

rápida o lenta) o errores DAE, dado que una

grabadora DAT o una grabadora de CD inactiva

puede configurarse de forma predeterminada en

una frecuencia de muestreo diferente o dejar de

enviar un reloj de frecuencia de muestreo de

salida.

Ventana Session Setup

Pro Tools Guía de referencia166

Grabación y reproducción a la

mitad de la velocidad

Pro Tools permite reproducir y grabar a la mitad

de la velocidad. Esta función es parecida a la de

una platina de casete que puede grabar material

a la mitad de la velocidad y reproducirlo luego a

velocidad normal (una octava más alto) para

efectos especiales.

Para grabar a la mitad de la velocidad:

1 Pulse las teclas Comando+Mayús+Barra

espaciadora (Macintosh) o

Control+Mayús+Barra espaciadora (Windows).

Se inicia la grabación y todo el material de pista

existente se reproduce a la mitad de la velocidad.

2 Cuando haya ﬁnalizado la grabación, haga

clic en el botón de detención.

Al reproducirlo a velocidad normal, el material

grabado a la mitad de la velocidad se reproduce

al doble de la velocidad (una octava más alto).

Para reproducir a la mitad de la velocidad:

1 Pulse Mayús+Barra espaciadora. Se inicia la

reproducción y el material de pista se reproduce

a la mitad de la velocidad. Si se había grabado

alguna pista a la mitad de la velocidad, se

reproduce a la velocidad normal.

2 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de detención para detener la reproducción.

Utilice la grabación a la mitad de la velocidad

para grabar pistas MIDI de difícil ejecución.

De esta manera podrá oír pistas de audio

durante la grabación. La reproducción de las

pistas MIDI no se ve afectada por la grabación

y la reproducción a la mitad de la velocidad.

Utilice la reproducción a la mitad de la

velocidad para aprender o transcribir

fragmentos difíciles de las pistas

grabadas.

167

Parte IV: Edición

168

Capítulo 15: Nociones básicas de edición 169

Capítulo 15: Nociones básicas de

edición

Edición en Pro Tools

La ventana Edit de Pro Tools contiene

numerosas y eficaces herramientas de edición y

montaje de pistas MIDI y de audio. El material

de pista puede editarse de forma no destructiva y

en tiempo real durante la reproducción.

Edición no destructiva

Casi todas las operaciones de edición de audio

en Pro Tools son no destructivas. Ya se trate de

cortar, pegar, recortar, separar o borrar regiones,

las acciones se llevan a cabo en un mapa de los

datos de audio reales. Los archivos de audio

fuente permanecen intactos. En los casos en que

un proceso o una herramienta funciona de

forma destructiva (es decir, puede alterar de

modo permanente los archivos de audio

situados en el disco duro), se advierte de ello en

este documento.

Aunque la edición para pistas MIDI puede ser

destructiva, basta tomar ciertas precauciones

para salvaguardar pistas y regiones MIDI

importantes al realizar ediciones (véase "Edición

MIDI no destructiva" en la página 178).

Edición durante la reproducción

Pro Tools permite llevar a cabo muchas tareas de

edición mientras se reproduce una sesión. Esta

función permite modiﬁcar y editar una sesión

de modo interactivo, con la posibilidad de oír

los cambios a medida que se implementan. En

muchas ocasiones puede usar esta función para

aumentar la productividad de una sesión.

A continuación se citan algunos ejemplos de

edición posible durante la reproducción o el

bucle de una pista:

• Captura, separación y recorte de regiones

• Colocación, emplazamiento o reorganización

de regiones

• Adición de fundidos y fundidos cruzados a

regiones de audio

• Transposición, cuantiﬁcación y otras

modiﬁcaciones de pistas MIDI

• Empuje de regiones de audio o MIDI

• Audición de listas de reproducción

• Ajuste o escala de datos de automatización

• Procesamiento de audio con módulos

adicionales AudioSuite

Ciertas acciones son imposibles durante la

reproducción con Pro Tools. Entre éstas están la

asignación de módulos TDM a pistas de audio, la

dirección a envíos y la asignación de salidas.

Pro Tools Guía de referencia170

Material de pista

Cada vez que se graba o se importa audio y

MIDI, Pro Tools crea regiones para los nuevos

datos de pista que, además de indicar dónde

empieza y termina el material, permiten

conocer el contenido y aspecto general del

mismo. Al grabar tomas adicionales o "pinchar

para entrar" en una ubicación determinada

dentro de una pista, Pro Tools crea regiones

adicionales.

También se crean regiones cortando y pegando,

modificando el tamaño, separando y volviendo

a capturar regiones existentes. Las regiones de

una sesión se muestran en la lista de regiones

Audio y en la lista de regiones MIDI, desde

donde pueden arrastrarse a pistas existentes.

Una pista puede contener un número cualquiera

de regiones, en cualquier tipo de disposición. El

orden y la ubicación de las regiones de una pista

definen la lista de reproducción de la misma.

Tipos de región

A continuación se describen los diversos tipos

de región y cómo se crea cada uno de ellos:

Regiones de audio de archivo entero. Se crean al

grabar o importar audio, consolidar regiones

existentes y procesar de forma no destructiva

con el módulo adicional AudioSuite. Este tipo de

regiones hacen referencia a un archivo de audio

ubicado en el disco duro. Se muestran en negrita

en la lista de regiones Audio (véase "Lista de

regiones Audio y MIDI" en la página 182). Las

regiones normales hacen referencia sólo a una

porción del archivo de audio principal y se crean

en el curso de la edición y, en ciertos casos, al

pinchar para grabar.

Regiones deﬁnidas por el usuario. Estas regiones

se definen explícitamente, al grabar o importar

audio o MIDI capturar, separar o consolidar una

selección, recortar una región de audio de

archivo entero o cambiar el nombre de una

región existente.

Regiones creadas automáticamente. Estas

regiones se crean en el curso de la edición y, en

ciertos casos, al pinchar para grabar sobre

regiones existentes. Dado que estas regiones

pueden acumularse rápidamente en una sesión,

puede ser conveniente ocultarlas para que no

sean visibles en las listas de regiones Audio y

MIDI (véase "Gestión de regiones" en la

página 264). Las regiones creadas

automáticamente pueden convertirse en

regiones deﬁnidas por el usuario mediante un

simple cambio de nombre.

Regiones ofﬂine. Las regiones ofﬂine son

aquellas cuyos archivos de audio asociados no

pueden localizarse o no están disponibles, al

abrir una sesión o importar una pista. Las

regiones offline aparecen en la lista de regiones

Audio con el nombre atenuado, en cursiva. En

las listas de reproducción aparecen en color azul

claro con los nombres en cursiva. Pueden

editarse igual que otras regiones, pero no

pueden procesarse con módulos adicionales

AudioSuite.

Regiones multicanal. Estas regiones, mostradas

como una sola en la lista de regiones Audio,

hacen referencia a varias regiones y varios

archivos de audio para pistas estéreo y

envolventes. Las regiones multicanal pueden

expandirse (haciendo clic en el triángulo situada

junto al nombre de región) para ver canales

individuales que pueden arrastrarse a pistas

independientemente.

Capítulo 15: Nociones básicas de edición 171

Vista de pista

La vista de pista determina los datos mostrados y

editados en el área de lista de reproducción de

pista.

Las opciones de visualización de pistas de audio

son Blocks, Waveform, Volume, Pany Mute,

además de otros parámetros de módulo

adicional que se hayan automatizado. Salvo al

editar datos de automatización, las pistas de

audio suelen estar configuradas como

Waveform, con el material de pista mostrado

gráficamente en formas de amplitud de onda.

Esta vista ofrece los detalles necesarios para

ediciones de región importantes.

Las opciones de visualización de pistas de

entrada auxiliar son Volume, Pan, Mutey otros

parámetros de módulo adicional que se hayan

automatizado. Las opciones de visualización de

pistas de atenuador principal son Volume y otros

parámetros de módulo adicional que se hayan

automatizado.

Las opciones de visualización de pistas MIDI son

Blocks, Regions, Notes, Volume, Pan, Mute,

Velocity, Pitch Bend, After Touch, Program, Sysex y

cualquier tipo de controlador continuo. Excepto

al editar datos de controlador, cambios de

programa o eventos exclusivos del sistema, las

pistas MIDI suelen estar configuradas como

Notes o Regions, opciones que muestran notas

en formato de "lista de piano". Use la opción

Notes para insertar, editar y copiar y pegar notas

MIDI; use la opción Regions para organizar,

capturar o consolidar regiones.

Con la opción de vista de pista Blocks, las

regiones de audio y MIDI se muestran como

bloques vacíos con el nombre de la región. Este

modo es especialmente útil una vez finalizada la

captura y edición de regiones a nivel de forma

de onda o nivel de evento MIDI, cuando van a

moverse y reorganizarse las regiones. Las

regeneraciones de pantalla son más rápidas con

este formato.

Cuando una pista de audio se muestra con la

opción Volume, Pan u otro parámetro de

automatización, o cuando una pista MIDI se

configura con uno de los tipos de controlador

continuo (Volume, Pitch Bend, After Touch), los

datos de la pista aparecen en forma de gráfica

lineal, con una serie de puntos críticos editables.

Los puntos críticos pueden arrastrarse para

modificar los datos de automatización, y

pueden insertarse nuevos puntos críticos con las

herramientas de líneas o mano.

Para información sobre la inserción y edición de

datos de controlador para pistas MIDI, véase

"Eventos continuos de controlador" en la

página 311. Para información sobre edición de

datos de automatización para pistas de audio,

véase el Capítulo 28, "Automatización".

Vista de pista conﬁgurada como forma de onda para

una pista de audio

Vista de pista conﬁgurada como Regions para una pista

MIDI

Vista de pista conﬁgurada como Pan para pista de

audio

Pro Tools Guía de referencia172

Para conﬁgurar la vista de pista:

■ Haga clic en el selector de vista de pista y elija

el formato deseado en el menú emergente.

La pista aparece con el nuevo formato. Si forma

parte de un grupo de edición, el formato se

aplicará a todas las pistas del mismo grupo.

Alternancia de vistas de pista

La mayoría de ediciones de pistas de audio se

realiza en vista forma de onda o volumen. Con

pistas MIDI, las vistas de edición más frecuentes

son notas y regiones. Pro Tools ofrece una forma

fácil de pasar de una vista a otra con pistas que

contienen una selección de edición o el puntero

de edición.

Para alternar vistas de pista:

1 Haga clic en la pista cuya vista desea cambiar.

Si se trata de varias pistas, mantenga pulsada la

tecla Mayús mientras hace clic en sus nombres.

2 Pulse Control+Menos (Macintosh) o

Inicio+Menos (Windows) en el teclado

alfanumérico.

– o –

En sistemas TDM, con la función de métodos

abreviados de teclado activada, pulse la tecla

Menos en el teclado alfanumérico.

Las pistas de audio se verán alternativamente

como Waveform y como Volume. La vista de las

pistas MIDI alterna entre notas y regiones.

Formato de vista "principal"

Las pistas de audio y MIDI tienen vistas de pista

que actúan como "principales". Cuando una pista

aparece en su formato principal, las ediciones

realizadas se aplicarán a todos los datos de la pista.

Por ejemplo, cuando una pista de audio se ve

como Waveform, las operaciones de copiar y pegar

afectan no sólo a la información de forma de

onda, sino también a los datos de automatización.

Las vistas de pista que actúan como principales

para pistas de audio y MIDI son:

• Pistas de audio: Waveform y Blocks

• Pistas MIDI: Regions, Blocks y Notes (al usar el

selector)

Las pistas de entrada auxiliar y las de atenuador

principal no tienen una vista principal.

Altura de pista

Hay seis opciones de altura de pista para

visualizarlas en la ventana Edit: Mini, Small,

Medium, Large, Jumbo y Extreme. Las alturas

superiores son mejores para ediciones precisas.

Las alturas inferiores son más convenientes para

ahorrar espacio en pantalla al trabajar con

sesiones grandes.

La altura puede ajustarse de forma individual para

cada pista, o de forma global para todas ellas. La

altura puede ajustarse durante la reproducción.

Para conﬁgurar la altura de pista:

■ Haga clic justo a la derecha de los controles de

pista y elija la opción de altura deseada en el

menú emergente.

Selector de vista de pista

Menú emergente de altura de pista

Capítulo 15: Nociones básicas de edición 173

– o –

■ Haga clic en la ﬂecha junto al selector de vista

de pista para abrir el menú emergente.

Se activa el nuevo tamaño de pista seleccionado.

Si la pista forma parte de un grupo de edición, la

altura se aplicará a todas las pistas del mismo

grupo.

Presentación de pista expandida

Las pistas estéreo y multicanal comparten una

lista de reproducción de vistas de volumen y de

silencio. Esta lista compartida suele ocupar la

altura total de la pista, extendida a todos los

canales.

Con la opción expanded track display activada

pueden mostrarse listas de reproducción

individualmente para cada canal, facilitando

una mayor precisión en la edición de puntos

críticos. Esto también es útil para la edición de

datos de módulo adicional multi-mono y

panorámico de audio, que pueden ser diferentes

para cada canal.

La opción expanded track display también

ofrece una vista de forma de onda ampliada

(igual a la de las pistas de audio mono), así como

un selector de vista de pista independiente y un

compás para cada canal.

Para activar la opción expanded track display de

una pista estéreo o multicanal:

■ En el menú emergente de altura de pista,

seleccione expanded track display.

Controles de pista y altura de pista

La altura de pista afecta al modo en que los

controles de pista aparecen en la ventana Edit.

Por ejemplo, cuando la altura de una pista está

conﬁgurada como Small, la mayoría de los

botones tienen un tamaño reducido, y las

opciones de altura y vista de pista forman parte

del mismo menú emergente.

Menú emergente de altura de pista

Lista de reproducción de pista estéreo en vista volumen

Presentación de pista expandida para pista estéreo

Menú emergente de altura de pista

Altura de pista conﬁgurada como Small

Pro Tools Guía de referencia174

Cuando la altura de pista está configurada como

Mini, sólo aparecen los controles Mute y Solo, y

las opciones de lista de reproducción, altura de

pista y vista de pista se incluyen en el mismo

menú emergente.

Cuando la altura de pista está configurada como

Large, Jumbo o Extreme, todos los controles de

pista aparecen con su tamaño normal.

Presentación de tiempos y

nombres de región

A veces, los nombres de regiones causan

impedimentos al editar formas de onda de audio

y datos MIDI. En esos casos puede ser

conveniente desactivar la presentación.

Para desactivar la presentación de nombres de

región en listas de reproducción:

■ Anule la selección de Display > Display Name

In Regions.

Si lo desea, puede mostrar ubicaciones de región

en el área de lista de reproducción. Esto es muy

útil cuando se trabaja con películas y vídeo.

Para mostrar ubicaciones de región:

■ A través de Display > Display Time In Regions,

seleccione una de las siguientes opciones:

None. Desactiva la presentación de tiempos de

región.

Current Time. Se muestran los tiempos de inicio

y final de región.

Original Time Stamp. Se muestra el registro de

tiempo original de cada región. Se trata de la

ubicación de código de tiempo original al

crearse o grabarse la región.

User Time Stamp. Se muestra el registro de

tiempo de usuario de cada región. Este registro

puede redefinirse con el comando Time Stamp

Selected.

Regiones de audio y formas

de onda

Cuando la vista de pista de audio se conﬁgura

como Waveform, Pro Tools genera un diagrama

de forma de onda del material de audio. Las

formas de onda revelan diversos datos sobre el

sonido grabado.

Altura de pista conﬁgurada como Mini

Altura de pista conﬁgurada como Large

Presentación con tiempos y nombres de región activados

Figura 7. Forma de onda de Drum Loop

Capítulo 15: Nociones básicas de edición 175

La Figura 7 muestra una forma de onda de audio

para un bucle. Las "crestas" representan

posiciones en la grabación (compases) en que el

ataque del sonido provoca un aumento temporal

del volumen. Las crestas están seguidas de

"valles", puntos en que el volumen disminuye.

Los distintos tipos de sonidos dan lugar a

distintos tipos de forma de onda. Los tambores,

por ejemplo, suelen generar formas de onda con

transitorios (crestas de corta duración)

pronunciados, claramente definidos. Un golpe

de tambor tiene un ataque alto y pronunciado y

un debilitamiento rápido.

Otros sonidos, por ejemplo las voces o sonidos

de teclado sostenidos, producen formas de onda

muy diferentes, con crestas y valles menos

pronunciados. La razón es que estos sonidos

suelen tener ataques más suaves y

debilitamientos más prolongados.

Draw Waveforms Rectiﬁed

Cuando está seleccionada la preferencia de

presentación Draw Waveforms Rectiﬁed, las

formas de onda de audio se muestran de modo

que los positivos y negativos se suman y aparecen

juntos como una sola señal de valor positivo. No

obstante, incluso cuando está seleccionada esta

opción ciertos grados de zoom harán que las

formas de onda se presenten de modo normal.

El modo rectificado muestra las formas de onda

con más detalles, con configuraciones de altura

de pista Medium o Small, y puede ser

especialmente útil al editar datos de

automatización de volumen, ya que presenta

"niveles" de forma de onda que se inician en la

parte inferior de la pista.

Edición de formas de onda

Con la herramienta de selección en la ventana

Edit, puede seleccionar secciones de forma de

onda de audio y dividirlas en segmentos

denominados regiones, que podrá reorganizar y

manipular en las pistas.

Durante la edición se recomienda la creación de

regiones que facilitarán la consistencia de

tiempo. Si siempre define regiones que

contengan un número completo de tiempos,

podrá encadenar las regiones y mantener un

ritmo suave y constante.

A veces conviene tener una forma de onda

constante y bien definida (por ejemplo una pista

de tambor) como guía para seleccionar y definir

otras regiones. Si ha reproducido ajustado al

compás, es probable que pueda crear regiones

precisas rítmicamente usando como referencia

la forma de onda del tambor.

Al definir regiones es importante tener en

cuenta lo siguiente:

◆ Siempre que sea posible, comience una región

justo antes de una cresta de volumen y ﬁnalícela

justo antes de otra cresta.

◆ Siempre que sea posible, la región debe

comenzar y ﬁnalizar exactamente en la misma

parte de un compás.

Audio mostrado en modo rectiﬁcado (Draw Waveforms

Rectiﬁed)

Audio mostrado en modo normal

Pro Tools Guía de referencia176

Ruidos no deseados

Si una región editada comienza o ﬁnaliza en un

punto de amplitud alta, es posible que se oiga un

clic molesto cuando la reproducción en

Pro Tools pasa de una región a otra. Para evitar

esos ruidos, siga uno de estos procedimientos:

◆ Asegúrese de que los puntos de inicio y ﬁnal

de su selección están tan cerca como sea posible

del punto en que la amplitud de forma de onda

desciende hacia la línea de cruce cero (la línea

central de la imagen de forma de onda de pista).

Si es preciso, use las herramientas de zoom en la

ventana Edit (véase "Zoom" en la página 187)

para mostrar las formas de onda con todo

detalle.

◆ En sistemas Pro Tools 24 MIX y Pro Tools 24,

use la función AutoFade para aplicar fundidos

de entrada y de salida en tiempo real a todos los

límites de región que no toquen o se

superpongan a otras regiones. Véase "Uso de

fundidos automáticos" en la página 259.

◆ Aplique un fundido cruzado entre regiones

cuando se produzca algún ruido. Véase "Creación

de un fundido cruzado" en la página 256 para más

información.

Edición de audio no destructiva

Al editar una lista de reproducción de pista de

audio en Pro Tools, no se cortan ni se mueven

piezas de sonido como ocurriría al cortar y

empalmar una cinta analógica. En lugar de eso,

Pro Tools genera un mapa del archivo de audio

en el disco duro que indica el orden en que

deben reproducirse las secciones de pista.

Al recortar regiones de audio con la herramienta

de recorte, o al editar la colocación o el orden de

regiones dentro de una pista, use varias listas de

reproducción para facilitar el regreso al estado

previo de una pista. Véase "Listas de

reproducción" en la página 179.

Regiones de audio y datos de

automatización

Los datos de automatización de audio residen en

pistas, no en regiones. Esto quiere decir que al

arrastrar una región de audio desde la lista de

regiones Audio a una pista nueva, no se colocan

datos de automatización en la pista. Pero si

arrastra una región de audio desde una pista

existente (que contenga datos de

automatización) a otra pista, la automatización

procedente de la pista fuente se coloca en la

pista de destino.

Regiones MIDI y datos MIDI

Las dos vistas más habituales para pistas MIDI

son la de notas y la de regiones. Use la vista de

notas para insertar y editar notas MIDI

individuales y para trabajar con grupos de notas.

Cuando tenga que experimentar con la

organización de regiones o definir regiones

nuevas, use la vista de regiones.

Selección con principio y ﬁnal en cruces cero

Capítulo 15: Nociones básicas de edición 177

Vista de notas para pistas MIDI

Cuando la vista de una pista MIDI está

conﬁgurada como Notes, las notas MIDI se

muestran en formato de "lista de piano". Cada

nota aparece en forma de pequeño rectángulo

con su posición vertical indicando el tono y al

horizontal indicando la colocación.

A la izquierda de la lista de reproducción de la

pista MIDI aparece un miniteclado vertical, con

toda la numeración de octavas, como referencia

de tono. Puede pulsar la tecla Comando

(Macintosh) o Control (Windows) mientras

hace clic en el miniteclado para oír tonos. Las

flechas situadas en la parte superior e inferior del

miniteclado (no disponibles con alturas de pista

inferiores) sirven para recorrer en sentido

vertical la vista de notas.

El rango de tono de notas MIDI que puede

mostrarse depende de la altura de pista y del

valor de zoom aplicado. Cuando las notas de

una pista no caben con la altura de pista activa,

las notas por encima o por debajo del área

visualizada se muestran como líneas de un píxel

en las partes superior e inferior del rango (véase

la Figura 8).

Para recorrer en sentido vertical la vista de notas

de una pista MIDI:

■ Haga clic en una de las ﬂechas Arriba o Abajo

del miniteclado.

– o –

Con la herramienta en forma de mano

seleccionada, pulse las teclas

Comando+Opción+Control (Macintosh) o

Control+Alt+Inicio (Windows) y arrastre el

puntero hacia arriba o hacia abajo.

Con las herramientas disponibles en la ventana

Edit es posible insertar, transportar, recortar y

mover notas. Para más información, véase

"Edición manual de notas MIDI" en la

página 307.

Vista de regiones para pistas MIDI

Las pistas MIDI pueden verse también como

regiones, vista similar a la de forma de onda para

las pistas de audio. En la vista de regiones, las

notas de una pista están visibles pero no es

posible la edición individual. Todas las tareas de

edición se producen en un rango de tiempo que

abarca todos los datos de pista, incluidos

eventos de controlador continuo, cambios de

programa y eventos exclusivos del sistema.

Figura 8. Pista MIDI con notas

Flecha Arriba

Flecha Abajo

Nota situada por encima

de la zona presentada

Referencia de teclado

Notas MIDI

Tecla de desplazamiento por miniteclado

Desplazamiento por vista de notas mediante arrastre

Pro Tools Guía de referencia178

Use la vista de regiones para definir regiones que

representan secciones y clips de canciones, o

para reorganizar o ensamblar material de pista.

Tenga en cuenta lo siguiente al seleccionar,

copiar, cortar y recortar regiones MIDI:

◆ Al cortar o borrar una selección de región que

incluya el punto de inicio de una nota, se

elimina la nota entera. Esto ocurre incluso

cuando sólo se selecciona una porción de la nota

(que incluya el punto de inicio).

◆ Al copiar o cortar una selección de región que

incluya el punto ﬁnal de una nota (pero no el de

inicio), la nota se conserva y se superpone al

límite de la región.

◆ Las situaciones anteriores son también

aplicables a las tareas de recorte de regiones

MIDI utilizando la herramienta de recorte. Si el

punto de inicio de la región MIDI se mueve a

una posición más allá del punto de inicio de una

nota, ésta se elimina. Si el punto ﬁnal de una

región se recorta de modo que el punto de inicio

de una nota queda dentro de la región pero el

punto ﬁnal queda fuera, la nota se conserva

superpuesta al límite de la región.

Al mover y colocar regiones MIDI con notas

superpuestas, las notas se mueven siempre con

las regiones. Al colocar regiones MIDI con notas

superpuestas cerca de otra región, las notas

superpuestas se extienden a la región adyacente.

Edición MIDI no destructiva

La edición de regiones de audio suele ser no

destructiva, pero éste no es siempre el caso de las

regiones MIDI. Por ejemplo, si una región MIDI

reside en una posición de una sola pista, la

edición de esa región es destructiva. Esto quiere

decir que al modiﬁcar el tono, la duración o la

colocación de notas en la vista de notas se altera

la región de modo permanente.

No obstante, al editar una región MIDI presente

en otras ubicaciones de la misma pista (en otra

posición o en otra lista de reproducción) o de

otra, la edición es no destructiva y se produce en

una región creada automáticamente. Para

regresar al material previo, arrastre la región

original desde la lista de regiones MIDI o regrese

a una lista de reproducción guardada

anteriormente.

Regiones MIDI y eventos de

controlador continuo

Los eventos de controlador continuo residen en

regiones MIDI, no en pistas. Por ello, al arrastrar

regiones que contienen datos de controlador

desde una pista o una lista de regiones MIDI, los

datos de controlador se escriben en la pista de

destino.

Región MIDI con superposición de nota

Las listas de reproducción son un método

seguro para regresar al estado previo de

una pista. Antes de editar notas, recortar

regiones o reorganizarlas, cree un

duplicado de la lista de reproducción de la

pista y trabaje con él (véase "Listas de

reproducción" en la página 179).

Capítulo 15: Nociones básicas de edición 179

A diferencia de los eventos de controlador

continuo, que representan matices del

rendimiento MIDI, Mute en Pro Tools es una

lista de reproducción con automatización que

silencia el motor de MIDI. La automatización de

silenciamiento no corresponde a eventos MIDI

reales y por lo tanto no se exporta al guardar

como archivo MIDI estándar.

Listas de reproducción

La posibilidad de crear listas de reproducción es

una de las funciones más destacadas de

Pro Tools, y uno de los factores responsables de

la insuperable versatilidad del programa,

comparado con grabadoras multipista

tradicionales.

La edición de listas de reproducción permite crear

instantáneas de la disposición actual de regiones

en una pista, lo que facilita la experimentación

con disposiciones alternativas, con acceso a

listas de reproducción guardadas previamente si

es preciso.

Una lista de reproducción, compuesta de una o

varias regiones, sólo puede asignarse a una pista

si no se utiliza con otra pista. Puede crear un

número casi ilimitado de listas de reproducción

de edición que compartirán varias pistas, pero

cada pista tendrá sus propias listas de

reproducción de automatización.

Las listas de reproducción de automatización

para pistas de audio almacenan datos de

parámetros de volumen, panorámico de audio,

silenciamiento y módulo adicional. Por su parte,

las listas de reproducción de automatización de

pistas MIDI almacenan únicamente información

de silenciamiento. Los eventos de controlador

continuo, cambios de programa y eventos

exclusivos del sistema se guardan en regiones

MIDI y por lo tanto residen dentro de las listas

de reproducción de edición.

Listas de reproducción y grupos

Las funciones de lista de reproducción afectan a

todas las pistas de un mismo grupo de edición (si

el grupo está activo). Esto resulta útil para pasar

de una lista a otra nueva o existente, a través de

varias pistas.

Trabajo con listas de reproducción

Al añadir una pista nueva a una sesión, su lista

de reproducción está vacía hasta que se graba o

importa material o se arrastra una región hasta

ella desde las listas de regiones Audio o MIDI.

Al editar una pista, puede trabajar con una copia

de su lista de reproducción a fin de conservar la

pista original intacta.

Para duplicar la lista de reproducción de una pista:

1 Haga clic en el selector de lista de

reproducción de la pista y elija la opción

Duplicate en el menú emergente.

2 Asigne un nombre a la nueva lista de

reproducción y haga clic en OK.

La lista de reproducción duplicada aparece en la

pista y el nombre de pista pasa a ser el de la

nueva lista de reproducción.

También puede crear una lista de reproducción

nueva y grabar o arrastrar regiones hasta ella.

Menú emergente de selección de lista de reproducción

Pro Tools Guía de referencia180

Para crear una lista de reproducción (vacía):

1 Haga clic en el selector de lista de

reproducción de la pista y elija la opción New en

el menú emergente.

2 Asigne un nombre a la nueva lista de

reproducción y haga clic en OK. Aparecerá en la

pista una lista de reproducción vacía, con el

nombre especiﬁcado.

Siempre y cuando no esté ya asignada, una lista

de reproducción puede asignarse a cualquier

pista. El menú emergente de selección de lista de

reproducción muestra únicamente listas de

reproducción no asignadas.

Para seleccionar y asignar una lista de

reproducción:

■ Haga clic en el selector de lista de

reproducción de la pista y elija la lista en el

menú emergente.

La lista de reproducción seleccionada aparece en

la pista y el nombre de pista pasa a ser el de

dicha lista.

Cambio de nombre de lista de

reproducción

El nombre de una lista de reproducción puede

cambiarse modificando el nombre de la pista a

la que está asignada la lista.

Para cambiar el nombre de una lista de

reproducción asignada a una pista:

1 Haga doble clic en el nombre de la pista.

2 Escriba el nombre nuevo y haga clic en OK. Se

actualizarán los nombres de pista y de lista de

reproducción.

Eliminación de una lista de reproducción

Puede eliminar definitivamente una lista de

reproducción en una sesión. De todos modos, ya

que las listas de reproducción apenas ocupan

espacio en disco, no es preciso eliminarlas para

hacer sitio.

Para eliminar la lista de reproducción vigente de

una pista:

1 Haga clic en el selector de lista de

reproducción de la pista y elija la opción Delete

Unused en el menú emergente.

2 Seleccione las listas de reproducción no

asignadas que desee eliminar. Para seleccionar

varias listas, pulse la tecla Mayús mientras hace

clic sobre ellas.

3 Haga clic en OK para eliminarlas. Esta

operación es irreversible.

Varias operaciones de Undo

Pro Tools memoriza hasta 16 ediciones del

comando Undo, permitiendo recuperar estados

de edición previos.

Las operaciones Undo de Pro Tools se guardan

en el orden en que se han ejecutado. Al elegir

Edit > Undo, se deshace la operación más

reciente. Si se elige Undo de nuevo, se deshace la

operación anterior en esa lista. Edit > Redo

permite rehacer la acción deshecha más

reciente.

Al eliminar una pista de una sesión,

puede optar por eliminar también las

correspondientes listas de reproducción o

conservarlas para usarlas en otras pistas.

Capítulo 15: Nociones básicas de edición 181

Supongamos que se han realizado las siguientes

acciones (la 1, primera de la lista, es la más

reciente):

1 Región cortada de una pista

2 Región pegada en una pista

3 Región deslizada hacia adelante

4 Regiones reposicionadas

5 Nota MIDI recortada

6 Nota MIDI insertada mediante la herramienta

de líneas

En este ejemplo, para deshacer el

reposicionamiento de regiones debe seleccionar

Edit > Undo cuatro veces, con lo que también se

anularán las tres primeras operaciones de la lista.

Si luego elige Edit > Redo y realiza otra operación

de edición (un recorte de región, por ejemplo), la

lista de operaciones Undo quedará así:

1 Región recortada

2 Regiones reposicionadas

3 Nota MIDI recortada

4 Nota MIDI insertada mediante la herramienta

de líneas

Para deshacer la operación más reciente:

■ Elija Edit > Undo.

– o –

■ Pulse las teclas Comando+Z (Macintosh) o

Control+Z (Windows).

Para rehacer la última operación deshecha:

■ Elija Edit > Redo.

– o –

■ Pulse las teclas Mayús+Comando+Z

(Macintosh) o Mayús+Control+Z (Windows).

Acciones que anulan la lista de

operaciones Undo

Acciones de Pro Tools tales como la eliminación

de una pista o de una región de la lista de

regiones Audio o MIDI eliminan el contenido de

la lista de operaciones Undo.

Pro Tools advierte al usuario antes de borrar el

contenido de esta lista.

Niveles de Undo y RAM

Puesto que Pro Tools requiere los datos de lista

de reproducción para todas las pistas que se

editan, la ejecución de varias operaciones Undo

puede utilizar gran cantidad de memoria. Para

reducir la cantidad de RAM usada por la lista

Undo, puede configurar un valor inferior de

niveles de Undo en Pro Tools. Pero si prefiere

tener gran cantidad de RAM asignada a

Pro Tools, el valor máximo de niveles de Undo

es 16.

Para conﬁgurar los niveles de Undo en Pro Tools:

1 Elija Setups > Preferences y haga clic en

Editing.

2 Haga clic en el campo Levels of Undo y escriba

un valor entre 1 y 16.

3 Haga clic en Done para cerrar el cuadro de

diálogo Preferences.

Cuando el número de operaciones de la lista

Undo alcance el límite configurado, al realizarse

la siguiente operación reversible se eliminará la

operación más antigua de la lista, situada en la

parte inferior de la misma.

Parámetro Levels of Undo

Pro Tools Guía de referencia182

Lista de regiones Audio y MIDI

Todas las regiones grabadas, importadas o

creadas mediante edición aparecen en las listas

de regiones Audio y MIDI. Es posible arrastrar

regiones desde ambas listas hasta pistas y

organizarlas como se quiera. También se pueden

oír regiones desde las listas, pulsando Opción

(Macintosh) o Alt (Windows) mientras se hace

clic en ellas.

En la lista de regiones Audio, las regiones de

audio de archivo entero se muestran en negrita,

y las regiones estéreo y multicanal pueden

expandirse para mostrar los canales

individualmente.

Dado que los nombres de región pueden ser

bastante largos (hasta 31 caracteres), puede

modificarse el tamaño de la lista o recorrerse

mediante desplazamiento según convenga

(véase la Figura 9). Además, cada una de las listas

contiene un menú emergente, en la parte

superior, que permite organizar, eliminar, buscar

regiones y cambiar sus nombres.

Si está activada la preferencia de edición "Region

List Selection Follows Track Selection", al hacer

clic en una región de la lista esa región se resalta

en la pista que la contiene.

Información de archivo para regiones

de audio

Además de los nombres de región, la lista Audio

también puede mostrar información sobre el

archivo de audio principal de la región:

• Nombre de archivo, representa al archivo de

audio del que procede la región

• Nombre de disco, representa el nombre de la

unidad de disco duro en la que reside

• Ruta completa de ubicación de la región

De modo predeterminado, Pro Tools muestra

únicamente el nombre de región. Para mostrar

información de archivo, elija Show File Names,

Show Disk Names o Show Full Pathnames en el

menú emergente situado en la parte superior de

la lista Audio.

Figura 9. Listas de regiones Audio y MIDI

Haga clic para

ocultar las listas

Arrastre para modiﬁcar

la anchura de las listas

Arrastre para

modiﬁcar la altura

de las listas

Haga clic para abrir los

menús emergentes

Use la lista de regiones MIDI para

guardar sus clips MIDI favoritos. Guarde

la sesión como plantilla (véase "Creación

de plantillas de sesión personalizadas" en

la página 59) y las regiones estarán

disponibles para sesiones posteriores. Las

regiones MIDI (a diferencia de las de

audio) se basan en tick, por lo que pueden

escalarse para usarlas con cualquier

tempo.

Regiones de audio con información de archivo

Capítulo 15: Nociones básicas de edición 183

Organización y búsqueda en listas

de regiones

La mayoría de sesiones contienen numerosas

regiones, por lo que puede resultar difícil

encontrar una concreta en la lista de regiones.

Las funciones de organización y búsqueda

pueden facilitar el trabajo.

Para organizar regiones en una lista de regiones:

1 En el menú emergente de lista de regiones,

elija Sorting y seleccione el criterio deseado para

la organización, entre las opciones del submenú.

Las regiones MIDI pueden organizarse por

nombre, duración o registro de tiempo. Además

de estas opciones, las regiones de audio pueden

organizarse también por inicio y fin de región,

diversos atributos de archivo de audio fuente,

nombre de disco y tipo de ruta.

2 En el menú emergente de lista de regiones,

seleccione Ascending o Descending para

cambiar el sentido de la visualización,

ascendente o descendente.

Búsqueda de regiones

Use el comando Find para mostrar todas las

regiones de una lista cuyos nombres contengan

una palabra o frase determinada.

Para encontrar y mostrar regiones que contengan

la palabra o frase requerida:

1 Elija Find en el menú emergente de la lista de

regiones Audio o MIDI.

2 Escriba el nombre, o parte del mismo, de las

regiones que busca y haga clic en OK.

Pro Tools muestra todas las regiones cuyos

nombres contienen el especificado. La Figura 10

muestra las encontradas al realizar una

búsqueda por la palabra "loop". Al mostrar

regiones con el comando Find, aparece un

rombo en la parte superior de la lista Audio o

MIDI.

Para que la lista vuelva a mostrar todas las

regiones:

■ Elija Display All en el menú emergente de lista

de regiones.

Opciones de organización de regiones de audio

Figura 10. Regiones encontradas con el comando Find

Pro Tools Guía de referencia184

Selección en las listas de

regiones

En las listas de regiones pueden seleccionarse

varias regiones para arrastrarlas a pistas o

procesarlas con módulos adicionales

AudioSuite.

Para seleccionar varias regiones en una lista de

regiones:

■ Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras

hace clic en el nombre de cada región que desee

seleccionar.

Para seleccionar un rango de regiones:

■ Sitúe el puntero a la izquierda de los nombres

de región para que aparezca el recuadro

delimitador y arrastre el puntero alrededor de las

regiones que va a seleccionar.

– o –

■ Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras

hace clic a la izquierda de los nombres de la

primera y la última región que quiere

seleccionar. Quedarán seleccionadas todas las

regiones.

Para seleccionar regiones salteadas en la lista:

1 Sitúe el puntero a la izquierda de los nombres

de región para que aparezca el recuadro.

2 Mantenga pulsada la tecla Comando mientras

hace clic cada región que desee seleccionar.

Selección de regiones mediante el

teclado

Si está activada la función de métodos

abreviados de teclado para regiones Audio o

MIDI, puede escribir las primeras letras de un

nombre de región para que Pro Tools localice y

seleccione automáticamente la región requerida

en la lista de regiones.

Para activar y usar la función de métodos

abreviados de teclado para regiones de audio o

MIDI:

1 Haga clic en el botón a-z situado en la parte

superior derecha de la lista de regiones Audio o

MIDI.

2 Escriba las primeras letras del nombre de

región para localizarla y seleccionarla

automáticamente. Una vez localizada y

seleccionada, puede arrastrarse a una pista.

La selección de regiones de audio mediante

teclado localiza regiones por su nombre y no por

el nombre del archivo de audio de origen, ni el

de los volúmenes en los que residen.

Pistas estéreo y multicanal en la

lista de regiones Audio

Las regiones estéreo y multicanal, tanto

importadas como grabadas en Pro Tools,

aparecen como un solo elemento en la lista de

regiones Audio. Por ejemplo, dos regiones

fuente de tipo mono denominadas "Main

Regiones seleccionadas con el recuadro

Función de métodos abreviados de teclado activada

para listas de regiones Audio

Capítulo 15: Nociones básicas de edición 185

Piano.L" y "Main Piano.R" aparecen en la pista

como "Main Piano (Stereo)". Las regiones estéreo

y multicanal se identifican por un triángulo de

expansión y contracción.

Estas regiones aparecen por defecto en la lista

como vista contraída. Las regiones individuales

pueden verse haciendo clic en la flecha situada a

la izquierda de la región, para expandir el

contenido.

Para expandir o contraer todas las regiones

estéreo y multicanal, pulse la tecla Opción

(Macintosh) o Alt (Windows) mientras hace clic

en el triángulo.

Los elementos de una región estéreo o

multicanal expandida pueden seleccionarse

independientemente de las otras regiones

asociadas en la lista de regiones Audio.

Normas de regiones estéreo y

multicanal

Para que las regiones estéreo y multicanal

aparezcan en forma colectiva, las regiones

componentes deben tener la misma duración. Si

una región estéreo o multicanal existente se ha

arrastrado a varias pistas mono y se ha editado,

de modo que ha cambiado la duración de uno o

más componentes, la presentación estéreo se

elimina y las regiones aparecen como elementos

individuales en la lista de regiones.

Modos de edición

Pro Tools tiene cuatro modos de edición:

Shufﬂe, Spot, Slip y Grid. Se seleccionan

haciendo clic en el botón correspondiente, en la

parte superior izquierda de la ventana Edit.

El modo de edición determina el movimiento y la

colocación de regiones de audio y MIDI (y notas

MIDI individuales), el funcionamiento de

comandos como Copy y el de diversas

herramientas (de recorte, selección, mano y líneas).

Shufﬂe

En modo Shufﬂe puede mover regiones

libremente dentro de una pista o llevarlas a otras

pistas, pero el reposicionamiento está

restringido por otras regiones. Es decir, si coloca

varias regiones en una pista, éstas se alinean

entre sí automáticamente. Luego puede

"reposicionarlas", pero no podrá separarlas ni

superponerlas (como en el modo Slip). En modo

Shufﬂe, al añadir una región al comienzo de una

pista todas las regiones siguientes experimentan

un desplazamiento hacia la derecha igual a la

duración de la región añadida.

Con la herramienta de recorte en modo Shuffle,

al cambiar el punto inicial o final de una región,

las regiones adyacentes se mueven

automáticamente la distancia requerida. La

colocación e inserción de notas MIDI no se ve

afectada por el modo Shuffle.

Regiones estéreo, contraídas (arriba) y expandidas

(abajo).

Expandir/contraer

Botones de modo de edición

Para seleccionar el modo de edición

deseado puede pulsar F1 (Shuffle), F2

(Slip), F3 (Spot) y F4 (Grid).

Pro Tools Guía de referencia186

Slip

En modo Slip las regiones pueden moverse

libremente dentro de una pista y llevarse a otras

pistas. En este modo es posible colocar una región

dejando espacio entre ella y otras regiones de la

pista. Al reproducirse la pista, el espacio es un

silencio. También es posible mover una región para

superponerla a otra región o cubrirla totalmente.

Use el modo Slip si quiere utilizar las

herramientas de recorte, selección, mano y líneas

sin restricciones de colocación en el tiempo.

Spot

Use el modo Spot para colocar regiones en

ubicaciones precisas. Esto puede ser

especialmente útil para tareas de posproducción

relacionadas con ubicaciones de cuadros

SMPTE. En este modo puede especificar una

ubicación de cuadro (o una basada en cualquiera

de los otros formatos de tiempo), capturar una

dirección de código de tiempo entrante o usar

los registros de tiempo de región como puntos

de referencia de emplazamiento.

En modo Spot, al mover o recortar regiones se

abre el cuadro de diálogo Spot.

Grid

En modo Grid las regiones y notas MIDI movidas

o insertadas "se alinean" a una cuadrícula de

tiempo definida por el usuario. Además de colocar

el material perfectamente ajustado al tiempo, el

modo Grid también es útil para realizar

selecciones precisas de edición y línea de tiempo.

El tamaño de la cuadrícula, elegido en el menú

emergente de valor de cuadrícula situado en la

parte superior derecha de la ventana Edit, puede

estar basado en un valor de tiempo de la escala de

tiempo principal; o, si la opción Follow Main Time

Scale no está seleccionada, puede usarse otro

formato de tiempo para el tamaño de la cuadrícula.

NOTA: el valor de tamaño de cuadrícula se usa

también para el comando Quantize Regions.

En el menú emergente de valor de cuadrícula

también se encuentra la opción

Regions/Markers. Si está seleccionada, es posible

colocar eventos libremente (como en el modo

Slip) pero se alinearán a ubicaciones de región

(puntos de inicio, fin y sincronización),

marcadores y selecciones de edición si se sitúan

en las proximidades.

NOTA: las notas MIDI insertadas con la

herramienta de líneas no se ven afectadas por la

opción Regions/Markers sino que se alinean a los

valores de tiempo seleccionados en el menú

emergente de valor de cuadrícula.

Para mostrar las líneas de la cuadrícula en la

ventana Edit, active la preferencia "Draw Grids

in Edit Window" de la sección Display.

Las líneas de cuadrícula también pueden activarse

y desactivarse pulsando Control (Macintosh) o

Alt (Windows) mientras se hace clic en el punto

indicador de una regla de base de tiempo.

Valor de Grid conﬁgurado a 1 segundo

Ventana Edit con líneas de cuadrícula

Capítulo 15: Nociones básicas de edición 187

Zoom

Las opciones de zoom de Pro Tools incluyen

botones de zoom horizontal y vertical, una

herramienta de zoom y botones de zoom

predeterminado.

Botones de zoom horizontal y

vertical

Use los botones de zoom horizontal y vertical

para acercar y alejar los datos de pista. A

diferencia del valor de zoom horizontal, el

vertical es independiente para pistas de audio y

MIDI y por lo tanto tiene botones distintos.

Para acercar todas las pistas con zoom horizontal:

■ Haga clic en el botón de zoom horizontal

derecho. Para alejar la imagen, haga clic en el

otro botón (izquierdo) de zoom horizontal.

– o –

■ Pulse las teclas Comando+] (Macintosh) o

Control+] (Windows). Para alejar la imagen,

pulse las teclas Comando+[ (Macintosh) o

Control+[ (Windows).

Para acercar todas las pistas de audio con zoom

vertical:

■

Haga clic en el botón de zoom vertical (superior)

con la forma de onda de audio. Para alejar la

imagen, haga clic en el botón de zoom vertical.

– o –

■ Pulse las teclas Comando+Opción+]

(Macintosh) o Control+Alt+] (Windows). Para

alejar la imagen, pulse las teclas

Comando+Option+[ (Macintosh) o

Control+Alt+[ (Windows).

Para ampliar todas las pistas MIDI con zoom

vertical:

■ Haga clic en el botón de zoom vertical

(superior) con las notas MIDI. Para alejar la

imagen, haga clic en el botón de zoom vertical.

– o –

■ Pulse las teclas Comando+Mayús+]

(Macintosh) o Control+Mayús+] (Windows).

Para alejar la imagen, pulse las teclas

Comando+Mayús+[ (Macintosh) o

Control+Mayús+[ (Windows).

Para recuperar el valor de zoom previo:

■ Pulse la tecla Opción (Macintosh) o Alt

(Windows) mientras hace clic en cualquiera de

los botones de zoom, horizontal o vertical.

– o –

■ Pulse las teclas Comando+Opción+E

(Macintosh) o Control+Alt+E (Windows).

Activación de líneas de cuadrícula desde una regla de

base de tiempo

Botón de zoom horizontal

Pulse Control (Macintosh) o Alt

(Windows) mientras hace clic

Botón de zoom vertical (audio)

Botón de zoom vertical (MIDI)

Pro Tools Guía de referencia188

Para acercar una selección:

■ Pulse las teclas Opción+F (Macintosh) o Alt+F

(Windows).

Para que todas las regiones sean visibles en la

ventana Edit, realice una de estas acciones:

■ Haga doble clic en la herramienta de zoom de

la barra de herramientas.

■ Pulse las teclas Opción+A (Macintosh) o Alt+A

(Windows).

■ Pulse dos veces la tecla F5.

Herramienta de zoom

Use la herramienta de zoom a ampliar y reducir

con zoom un área dentro de una pista.

Para aplicar zoom a un punto de pista:

1 Seleccione la herramienta de zoom.

2 Haga clic con la herramienta de zoom en el

punto dentro de la pista. Todas las pistas se

acercan un nivel y la ventana Edit se centra con

el punto como referencia.

3 Para recuperar el nivel de zoom previo, pulse

la tecla Opción (Macintosh) o Alt (Window)

mientras hace clic con la herramienta de zoom.

Para acercar un área de una pista:

1 Seleccione la herramienta de zoom.

2 Para aplicar zoom horizontalmente, arrastre

con la herramienta de zoom en la lista de

reproducción de la pista.

– o –

3 Para aplicar zoom horizontalmentey

verticalmente, pulse la tecla Comando

(Macintosh) o Control (Windows) mientras

arrastra en la lista de reproducción de la pista.

El área a la que se aplica el zoom ocupa toda la

ventana Edit.

Zoom aplicado a la regla

Para aplicar zoom horizontal a la regla:

1 Pulse las teclas Comando+Control

(Macintosh) o Control+Alt (Windows) y mueva

el puntero por la regla para activar la

herramienta de zoom.

2 Haga clic una vez para acercar un nivel de

zoom sobre un punto determinado.

– o –

3 Arrastre el puntero alrededor de un rango de la

regla.

Herramienta de zoom

Aplicación de zoom horizontal con la herramienta de

zoom

Zoom aplicado a la regla

Capítulo 15: Nociones básicas de edición 189

Botones de zoom predeterminado

Pro Tools permite guardar hasta 5 valores de

zoom horizontal, que podrán utilizarse

posteriormente escribiendo un número o

haciendo clic en uno de los botones.

Para guardar un valor de zoom:

1 Use los botones de zoom horizontal o la

herramienta de zoom para acceder al nivel de

zoom que quiere guardar como predeterminado.

2 Pulse la tecla Comando (Macintosh) o Control

(Windows) mientras hace clic en uno de los

cinco botones de zoom predeterminado.

El botón parpadeará para indicar que se están

escribiendo datos y luego quedará seleccionado.

Para utilizar un valor de zoom predeterminado,

realice una de estas acciones:

■ Haga clic en el botón de zoom

predeterminado.

■ Pulse la tecla Control (Macintosh) o Inicio

(Windows) mientras escribe el número de zoom

predeterminado en el teclado alfanumérico.

■ En sistemas TDM, con la función de métodos

abreviados de teclado activada, pulse el número

de zoom predeterminado en el teclado

alfanumérico.

Se seleccionará el nivel de zoom horizontal para

todas las pistas.

Alternancia de zoom

Con la alternancia de zoom es fácil situarse

directamente en una selección y ajustar el nivel

de zoom y la altura de pista automáticamente.

Para usar la alternancia de zoom:

1 Realice una selección en una o más pistas.

2 Pulse la tecla Control+E (Macintosh) o

Inicio+E (Windows).

– o –

En sistemas equipados con TDM, con la función

de métodos abreviados de teclado activada,

pulse E.

Se aplica zoom a la selección y ésta pasa a ocupar

toda la ventana Edit; las pistas que contienen la

selección se configuran con el valor de altura de

pista Large. Las pistas MIDI se configuran

automáticamente con la vista de notas.

Creación de un valor de zoom predeterminado

La configuración de zoom también puede

guardarse en la ventana Memory

Locations. Para más detalles, véase

"Marcadores y ubicaciones de memoria"

en la página 279.

Uso de alternancia de zoom

Pro Tools Guía de referencia190

Ventana Universe

(sólo sistemas TDM)

La ventana Universe muestra una vista general

de la sesión, con el material de audio y MIDI de

todas las pistas que no están ocultas (incluidas

las inactivas y las que contienen regiones

offline). El orden en que se muestra el material

en la ventana Universe corresponde al orden de

pistas en la ventana Edit.

Para abrir la ventana Universe:

■ Elija Windows > Show Universe.

El material de audio residente en pistas de audio

se representa mediante una línea horizontal en

la ventana Universe. Cada uno de los canales de

una pista estéreo o multicanal se representa

individualmente.

Dado que las pistas de entrada auxiliar y de

atenuador principal no contienen audio, se

muestran como áreas vacías en la ventana

Universe.

De forma similar a las pistas de audio, las pistas

MIDI contienen material de notas representado

por líneas horizontales.

Cambio de tamaño de la ventana

Universe

Aunque se modifique el tamaño de la ventana

Universe tanto en sentido horizontal como

vertical, siempre se muestra la duración total de

la sesión. Si se modifica el tamaño de la ventana

para no mostrar algunas pistas, aparece una

barra de desplazamiento vertical.

Material resaltado en la ventana

Universe

El área sombreada y resaltada en la ventana

Universe representa el material mostrado en la

ventana Edit. Si cambia la presentación de la

ventana Edit (por aplicación de zoom,

desplazamiento horizontal o vertical, pistas

ocultadas o hechas visibles o cambios de altura

de pista) se actualizará el área resaltada en la

ventana Universe.

Durante la reproducción, si en la ventana Edit

está activada la opción de desplazamiento,

también se desplazará el área resaltada de la

ventana Universe.

Desplazamiento en la ventana Universe

Haciendo clic en la ventana Universe, puede

recorrer automáticamente en sentido horizontal

o vertical el material mostrado en la ventana

Edit. Es un método útil para localizar material en

una sesión o especificar las pistas que deben ser

visibles en la ventana Edit.

Para mover el área resaltada en la ventana

Universe:

1 Elija Windows > Show Universe.

2 Para especiﬁcar las pistas que deben mostrarse

en la ventana Edit, haga clic en un punto más

alto o más bajo (vertical) de la ventana Universe.

Ventana Universe

Capítulo 15: Nociones básicas de edición 191

3 Para desplazarse hasta otro punto de la sesión,

haga clic en un punto anterior o posterior

(horizontal) de la ventana Universe.

Cuando todas las pistas son visibles en la

ventana Edit y se aleja de forma total la imagen

de la sesión, con todas las regiones visibles, toda

la ventana Universe queda sombreada.

Reglas

En la parte superior de la ventana Edit puede

mostrarse cualquiera de estas reglas de base de

tiempo o todas ellas:

• Bars:Beats

• Minutes:Seconds

• Time Code (sólo sistemas TDM)

• Feet.Frames (sólo sistemas TDM)

• Samples

Además de proporcionar una referencia de

temporización para el material de pista, las

reglas de base de tiempo sirven para definir

selecciones de edición para ese material y

selecciones de línea de tiempo para rangos de

grabación y reproducción.

Pueden mostrarse estas reglas de director:

• Tempo

• Meter

• Markers

Las reglas Meter y Tempo indican cambios de

compás y tempo dentro de la sesión. Markers

muestra marcadores asociados a ubicaciones de

pista importantes.

Para mostrar todas las reglas:

■ Seleccione Display > Ruler View Shows > All.

Para eliminar una regla de la presentación:

■ Pulse la tecla Opción mientras hace clic en el

nombre de la regla (a la izquierda).

– o –

■ Anule la selección de la regla en Display >

Ruler View Shows.

Para mostrar únicamente la escala de tiempo

principal en la regla:

■ Seleccione Display > Ruler View Shows >

None.

Todas las reglas visibles

Utilice la herramienta de selección para

arrastrar dentro de una regla de base de

tiempoy seleccionar material a través de

las pistas de la ventana Edit. Para incluir

en la selección pistas de director, pulse la

tecla Opción (Macintosh) o Alt

(Windows) mientras arrastra.

Pro Tools Guía de referencia192

Para añadir una regla determinada, por ejemplo

Markers, a la presentación:

■ Seleccione Display > Ruler View Shows >

Markers.

Para cambiar el orden de presentación de las

reglas:

■ Haga clic en el nombre de una regla y

arrástrelo hasta la nueva ubicación.

Menú emergente de opciones de regla

Las opciones de visualización de regla también

están disponibles en un menú emergente que se

abre haciendo clic justo a la derecha de los

nombres.

Escala de tiempo

Aunque todas las reglas de base de tiempo

pueden mostrarse simultáneamente en la

ventana Edit, sólo una de ellas representa la

escala de tiempo principal. La escala de tiempo

principal determina el formato de tiempo de:

• Contador principal de ventana Transport

• Valores de inicio, ﬁn y duración

• Cantidades de pre-roll y post-roll

• Valores de Grid y Nudge

Los formatos aplicables a la escala de tiempo

principal son los siguientes:

Bars:Beats. Escala mostrada en compases y

tiempos. Use este formato si trabaja con material

musical que es necesario alinear a compases y

tiempos.

Para garantizar la alineación de pistas con

compases y tiempos en la sesión, asegúrese de

grabar con el clic (véase "Grabación con el clic"

en la página 126).

Pro Tools permite alinear con los límites de

compás y tiempo el material grabado sin

escuchar el clic. Puede usar para ello el comando

Identify Beat (véase "Comando Identify Beat" en

la página 272).

Minutes:Seconds. Escala mostrada en minutos y

segundos. Al ampliar más la visualización con la

herramienta de zoom, la escala de tiempo

empieza a mostrar décimas, centésimas y

milésimas de segundo.

Time Code. (sólo sistemas TDM) Escala mostrada

en cuadros SMPTE. Los tiempos de frecuencia de

muestreo e inicio de sesión se especifican en la

ventana Session Setup. Pro Tools acepta los

siguientes valores de frecuencia: 24, 25, 29,97

Non-Drop, 29,97 Drop, 30 Non-Drop y 30 Drop

cuadros por segundo.

Feet.Frames. (sólo sistemas TDM) Escala

mostrada en pies y cuadros para referencia de

proyectos de audio para película. La

presentación Feet.Frames se basa en el formato

de película de 35 milímetros.

Con esta escala de tiempo puede indicar un

valor de Start Frame basado en una ubicación de

cuadro apropiada, al comienzo de la cinta del

proyecto. La regla Feet.Frames usará este valor

como referencia de inicio.

Menú emergente de opciones de regla

Capítulo 15: Nociones básicas de edición 193

Para especiﬁcar un cuadro de inicio para una sesión:

■

Elija Setups > Feet.Frames, especiﬁque un

cuadro de inicio apropiado y haga clic en OK (no

se admiten valores negativos). Este valor se

convertirá en "punto cero" de la regla Feet.Frames.

Samples.

Escala en muestras. Este formato es muy

útil para ediciones de muestra de gran precisión.

Conﬁguración de escala de tiempo

principal

Para conﬁgurar la escala de tiempo principal:

■ Seleccione la escala de tiempo deseada en la

parte inferior del menú Display.

– o –

■ Seleccione en el menú emergente de escala de

tiempo principal junto al indicador de

ubicación (también disponible en la ventana

Transport).

– o –

■ Si hay una regla de base de tiempo visible,

haga clic en el punto de indicador para

resaltarla.

Conﬁguración de subescala de tiempo

También existe un indicador de sububicación

debajo del indicador de ubicación principal y

debajo del contador principal de la ventana

Transport, que proporciona una referencia de

temporización adicional.

Para conﬁgurar la escala de tiempo del indicador

de sububicación:

■ Seleccione en el menú emergente de subescala

de tiempo junto al indicador de ubicación

– o –

■ Seleccione en el menú emergente de subescala

de tiempo en la ventana Transport

Puede hacer clic y escribir una ubicación para

localizarla automáticamente en el contador

principal, pero no en el subcontador.

Temporización basada en

ticks

Pro Tools es un programa basado en muestras,

con una resolución MIDI interna de 960.000

pulsos por negra (ppq). Pero cuando la escala de

tiempo se conﬁgura en Bars:Beats, la resolución

mostrada en Pro Tools es 960 ppq.

En Bars:Beats, Pro Tools se basa en ticks (960 por

negra), lo que significa que puede haber cierto

redondeo de muestras al colocar eventos en

algunas ubicacione (véase "Redondeo de muestras

y operaciones de edición" en la página 194).

Cuadro de diálogo Feet + Frames Setup

Menú emergente de escala de tiempo principal

Activación de escala de tiempo principal en la regla

Menú emergente de subescala de tiempo (ventana

Transport)

Pro Tools Guía de referencia194

Trabajando con Bars:Beats suele ser preciso

especificar valores de tick para una serie de

operaciones, entre ellas:

• Colocación y emplazamiento de regiones

• Conﬁguración de duración de regiones o

notas MIDI

• Localización y conﬁguración de rangos de

grabación y reproducción (incluidos pre-roll y

post-roll)

• Especiﬁcación de parámetros en las ventanas

Quantize y Change Duration

• Conﬁguración de valores de Grid y Nudge

La tabla siguiente indica el número de ticks para

cada uno de los tamaños de nota principal:

Ticks y muestras

El material de audio de Pro Tools se basa en

muestras. Esto significa que, si una región de

audio está en una ubicación de muestra concreta

(o SMPTE), no se moverá de esta ubicación si el

tempo cambia en la sesión (aunque sí cambia la

ubicación de compás y tiempo de la región de

audio).

Los datos MIDI de Pro Tools se basan en compás

y tiempo. Esto significa que, si una región MIDI

está en un ubicación de compás y tiempo

concreta, no se moverá de esa ubicación si el

tempo cambia en la sesión (aunque sí cambia la

ubicación de muestra, de modo que se ajusta la

relación con el material de audio).

Al crear ubicaciones de memoria de selección y

marcadores, puede especificar un tipo de

referencia Absolute (basada en muestras) o

Bar|Beat (basada en ticks). Para más

información, véase "Referencia: Bar|Beat y

Absolute" en la página 280.

Redondeo de muestras y operaciones

de edición

Dado que el material de audio de Pro Tools se

basa en muestras, puede haber cierto redondeo

de muestras al editar con la escala de tiempo

principal configurada a Bars:Beats. El caso más

evidente es el de las regiones de audio que deben

coincidir excatamente en el tiempo (como en el

caso de un bucle) pero el material puede estar

uno o dos ticks desajustado. Este problema es

fácil de evitar con ciertas precauciones.

Al seleccionar regiones de audio para copiar,

duplicar o repetir, asegúrese de seleccionar el

material con la herramienta de selección (active

el modo Grid para más precisión) o configure el

rango de selección introduciendo el valor de los

puntos de inicio y fin en el área de edición de

eventos. No seleccione el material con la

herramienta en forma de mano (ni mediante

doble clic con la de selección). Así se garantiza

una selección exacta de compases y tiempos (y

no basada en la duración del material en

muestras).

valores de nota normal puntillo tresillo

blanca 1920 2880 1280

negra 960 1440 640

corchea 480 720 320

semicorchea 240 360 160

fusa 120 180 80

semifusa 60 90 40

Capítulo 16: Reproducción y selección de material de pista 195

Capítulo 16: Reproducción y selección

de material de pista

Reproducción de pistas

Después de grabar o importar material en pistas,

conviene escuchar dicho material por si hubiera

rangos que requieren tareas de edición o

material que convertir en regiones para usar en

otras ubicaciones.

Puede hacer clic en cualquier punto de una pista

con la herramienta de selección para comenzar

la reproducción desde ese punto, siempre y

cuando estén vinculadas las selecciones de

edición y línea de tiempo (véase "Separación de

selecciones de edición y línea de tiempo" en la

página 201).

Según la opción de desplazamiento que esté

seleccionada, el puntero de reproducción, en forma

de línea continua sólida, se mueve por la

ventana Edit para indicar la posición de

reproducción actual. La ubicación de

reproducción aparece indicada en los

contadores de la ventana Transport, en la

ventana Big Time y en los indicadores de

ubicación.

El puntero de edición tiene forma de línea

parpadeante y aparece al hacer clic con la

herramienta de selección en una lista de

reproducción de pista. Este puntero identifica el

punto de inicio de cualquier tarea de edición

realizada. Si realiza una selección y una edición,

la selección es el destino de la edición.

La opción de desplazamiento seleccionada

determina el desplazamiento por la ventana Edit

durante la reproducción y las funciones del

puntero de reproducción. Véase "Opciones de

desplazamiento" en la página 197.

Para comenzar la reproducción desde un punto

especíﬁco dentro de una pista:

1 Seleccione Operations > Scrolling Options >

No Auto Scrolling.

2 Asegúrese de seleccionar Operations > Link

Edit and Timeline Selection.

Con la herramienta de selección, haga clic en la

pista en la que desea comenzar la reproducción.

En la ventana Transport, haga clic en el botón

de reproducción para comenzar la reproducción.

Especiﬁcación de punto de reproducción con

herramienta de selección

Ventana Transport con contadores visibles

Pro Tools Guía de referencia196

5 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de detención cuando desee detener el proceso.

Para situarse en otra posición y comenzar la

reproducción desde ahí, haga clic con la

herramienta de selección en el punto deseado y

luego en el botón de reproducción, en la

ventana Transport.

Si las selecciones de edición y línea de tiempo

están vinculadas, puede hacer clic en una región

o en una nota MIDI con la herramienta en

forma de mano, para actualizar

automáticamente la línea de tiempo con el

tiempo de inicio de la selección, con lo que se

facilita la reproducción desde ese punto.

Desplazamiento durante la reproducción

Pro Tools puede configurarse para recorrer la

representación de pista en pantalla durante la

reproducción, y para que aparezca el puntero de

edición siempre que se detenga la reproducción.

Para visualizar la pista y activar el puntero de

edición:

1 Seleccione Operations > Scrolling Options >

Page Scroll During Playback.

2 Elija Setups > Preferences. En la sección

Operation del cuadro de diálogo Preferences,

seleccione la opción "Timeline Insertion Follows

Playback" y haga clic en Done.

3 Asegúrese de seleccionar Operations > Link

Edit and Timeline Selection.

Con la herramienta de selección, haga clic en la

pista en la que desea comenzar la reproducción.

5 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de reproducción para comenzar la

reproducción. El puntero de reproducción se

moverá por la ventana Edit, indicando la

posición de reproducción actual.

6 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de detención para detener la reproducción. El

puntero de edición aparece en la posición en

que se ha detenido la reproducción.

Localización y audición con avance

rápido y rebobinado

Puede usar los botones de avance rápido rápido

y rebobinado en la ventana Transport para

localizar material en las pistas. Si está

seleccionada la opción "Audio During Fast

Forward/Rewind" en la sección Operation,

podrá oír el audio digitalizado (similar a un

reproductor de CD) al hacer clic en los botones

de avance rápido y rebobinado.

También puede ejecutar un avance rápido o un

rebobinado gradual, haciendo clic

repetidamente en el botón requerido. El tamaño

de estos incrementos está determinado por la

escala de tiempo principal:

• Bars:Beats: se sitúa al comienzo del compás

anterior o siguiente

• Min:Sec: avanza o retrocede en movimientos

de un segundo

• Time Code: avanza o retrocede en

movimientos de un segundo (con ajuste al

formato SMPTE actual)

• Feet.Frames: avanza o retrocede en

movimientos de un pie

• Samples: avanza o retrocede en movimientos

de un segundo

Indicadores de ubicación

Los indicadores de ubicación, en la parte

superior derecha de la ventana Edit, muestran la

ubicación de reproducción actual y facilitan la

localización de un tiempo determinado.

Capítulo 16: Reproducción y selección de material de pista 197

El indicador de ubicación Main muestra la

ubicación de reproducción en el formato de la

escala de tiempo principal. El indicador de

ubicación Sub puede configurarse con cualquier

otro formato de tiempo para otra referencia.

Tanto Main como Sub aparecen también en la

ventana Transport cuando está configurada para

mostrar contadores.

Para navegar utilizando los indicadores de

ubicación:

1 Haga clic en uno de los indicadores de

ubicación.

– o –

Pulse la tecla Entrar en el teclado numérico para

resaltar el indicador de ubicación Main (o los

contadores de las ventanas Transport o Big

Time, si están visibles).

2 Indique la nueva ubicación. Pulse la tecla

Punto (.) para recorrer los campos de tiempo.

3 Pulse la tecla Entrar para aceptar el nuevo

valor y situarse en él automáticamente.

Desplazamiento en la regla

Puede recorrer el contenido de la ventana Edit

haciendo clic y arrastrando el puntero por la

regla. Aunque esta acción no sirve para

actualizar la ubicación actual de la sesión,

permite mover el material hacia la izquierda o la

derecha para encontrar y editar material.

Este método de desplazamiento es

especialmente útil con Continuous Scroll with

Playhead (sólo sistemas TDM), que no actualiza

ni sigue selecciones de línea de tiempo.

Para recorrer todo el contenido de la ventana Edit

desde la regla:

■ Mantenga pulsadas las teclas

Comando+Opción+Control (Macintosh) o

Control+Alt+Inicio (Windows) mientras arrastra

el puntero hacia la izquierda o la derecha, en

cualquiera de las reglas de base de tiempo.

Opciones de desplazamiento

Pro Tools ofrece las siguiente opciones de

desplazamiento por la ventana Edit durante la

reproducción y la grabación. Elija Operations >

Scrolling Options y seleccione una de las

opciones del submenú:

No Auto-Scrolling. Con esta opción de

desplazamiento, la ventana Edit no permite

desplazamientos durante la reproducción. El

puntero de reproducción se moverá por la

ventana Edit, indicando la posición de

reproducción.

Scroll After Playback. Hace que la ventana Edit

se sitúe en la ubicación de reproducción final,

después de detenerse la reproducción. En este

modo, el puntero de reproducción se moverá

por la ventana Edit, indicando la posición de

reproducción.

Indicadores de ubicación (Main y Sub)

Utilice los menús emergentes abiertos

junto a los indicadores Main y Sub (en la

ventana Edit o Transport) para configurar

los formatos de tiempo.

Desplazamiento en la regla

Pro Tools Guía de referencia198

Page Scroll During Playback. El contenido de la

ventana Edit se va desplazando durante la

reproducción. Con esta opción, el puntero de

reproducción se moverá por la ventana Edit,

indicando la posición de reproducción. Al llegar

al extremo derecho de la ventana, el puntero de

reproducción regresa al extremo izquierdo y

continúa recorriendo la ventana.

Continuous Scroll During Playback

(sólo sistemas TDM)

Esta opción recorre el contenido de la ventana

Edit más allá del puntero de reproducción, que

permanece en el centro de la ventana. Con esta

opción, la reproducción se basa siempre en la

selección de la línea de tiempo (a diferencia de

Continuous Scroll With Playhead).

Continuous Scroll With Playhead

(sólo sistemas TDM)

Esta opción recorre el contenido de la ventana

Edit más allá del cabezal de reproducción, una

línea azul en el centro de la ventana (en rojo

durante la grabación).

La línea de cabezal de reproducción indica

dónde empieza la reproducción al hacer clic en

el botón de reproducción de la ventana

Transport.

Para mover la línea de cabezal de reproducción a

una ubicación concreta para reproducción,

puede desplazarse por la regla (véase

"Desplazamiento en la regla" en la página 197),

usar la barra de desplazamiento horizontal de la

ventana Edit o escribir la ubicación en uno de

los indicadores de ubicación o en uno de los

contadores.

Ninguna de estas acciones actualiza la selección

en la línea de tiempo. Pero al actualizarse dicha

selección, la línea de cabezal de reproducción se

sitúa automáticamente en el punto de inserción

de la línea de tiempo.

Con la opción de cabezal de reproducción

activada, puede situarse en una selección de

edición o línea de tiempo y reproducirla. Para

más detalles, véase "Reproducción de

selecciones de edición y línea de tiempo con

cabezal de reproducción" en la página 214.

Ventana Edit de media pantalla

Cuando está activada la opción Continuous

Scroll During Playback o Continuous Scroll with

Playhead, en la parte izquierda de la ventana

Edit aparece una media pantalla (antes del

comienzo de la sesión).

Herramienta de búsqueda de

audio

La función de búsqueda de audio permite

realizar búsquedas en dos pistas de audio, en la

ventana Edit. La técnica de búsqueda de audio

tiene su origen en la edición de cinta, en que la

cinta se movía pasando por la línea de cabezal

de reproducción a velocidades inferiores a lo

normal para encontrar una ubicación (por lo

general, para realizar empalmes).

Continuous Scroll with Playhead

Media pantalla para Continuous Scroll with Playhead

Capítulo 16: Reproducción y selección de material de pista 199

Aunque la visualización de una forma de onda

de audio en Pro Tools puede ser útil para hallar

un punto de edición, puede que en ocasiones

una forma de onda (por sus características

sónicas) no revele el punto deseado en el

material de audio. La de búsqueda de audio de

un punto de edición en Pro Tools puede facilitar

el posicionamiento en el punto de edición

exacto.

Si está activada la opción "Edit Insertion Follows

Scrub/Shuttle" de la sección Operation de

Preferences, el puntero de edición se sitúa

automáticamente en el punto en que se detiene

la función de búsqueda de audio.

Cuando la opción de desplazamiento

seleccionada es Continuous Scroll During

Playback o Continuous Scroll with Playhead, al

hacer clic con la herramienta de búsqueda de

audio en una lista de reproducción de pista la

ventana Edit se centra en ese punto y sitúa en él

la línea de cabezal de reproducción. Con estas

opciones de desplazamiento, el material objeto

de la búsqueda se mueve más allá de la línea de

cabezal de reproducción, que permanece

inmóvil y centrada.

NOTA: la función de búsqueda de audio sólo es

posible con pistas de audio. No puede ejecutarse

con pistas MIDI.

Para realizar una búsqueda en una sola pista de

audio:

1 Seleccione la herramienta de búsqueda de

audio y arrastre el puntero dentro de la pista:

hacia la izquierda para retroceder y hacia la

derecha para avanza.

La distancia y la velocidad de arrastre (con el

ratón o una rueda de controlador MIDI externo)

determinan la duración y velocidad de la

búsqueda de audio. El material de audio de la

pista examinada se dirige a la salida, junto con

los posibles efectos asignados a la pista.

La resolución de la herramienta de búsqueda de

audio depende del factor de zoom aplicado a la

pista en cuestión. Para mejorar la resolución sin

utilizar zoom, pulse Comando (Macintosh) o

Control (Windows) mientras realiza la búsqueda.

Para realizar una búsqueda en un máximo de dos

pistas de audio:

■ Con la herramienta de búsqueda de audio

seleccionada, arrastre el puntero entre dos pistas

contiguas.

– o –

■ Realice una búsqueda de audio dentro de una

selección que contiene varias pistas. Sólo se

oyen las dos primeras pistas.

Búsqueda de audio en una pista de audio

Puede utilizar temporalmente la herramienta

de búsqueda de audio como herramienta de

selección, pulsando Control mientras hace

clic (Macintosh) o haciendo clic con el botón

derecho del ratón (Windows). Obtendrá una

mejor resolución si pulsa Comando+Control

(Macintosh) o Control con clic del botón

derecho (Windows).

Búsqueda de audio entre dos pistas de audio

El número máximo de canales en los que puede

buscar Pro Tools es ocho, con lo que es posible

buscar en dos pistas estéreo (cuatro canales),

pero no en dos envolvente 5.1 (12 canales).

Pro Tools Guía de referencia200

Modo Scrub/Shuttle

En una búsqueda de audio normal, puede

utilizar velocidades de reproducción normales o

inferiores a lo normal. Pero con el modo

Scrub/Shuttle es posible utilizar velocidades

varias veces superiores a lo normal, útil para

rangos amplios y localización de material.

Para realizar una búsqueda en modo Shuttle (a

velocidades varias veces superiores a lo normal):

Seleccione la herramienta de búsqueda de audio.

Pulse Opción (Macintosh) o Alt (Windows)

mientras arrastra el puntero dentro de la pista

(hacia la izquierda para retroceder, hacia la derecha

para avanzar). Se activarán los botones de avance

rápido y rebobinado en la ventana Transport.

La distancia y la velocidad del arrastre

determinan la velocidad de la búsqueda de audio.

Modo Shuttle Lock

El modo Shuttle Lock permite activar la

reproducción de hasta dos pistas a velocidades

diversas, de avance y retroceso, en el teclado

numérico. Si se seleccionan varias pistas, sólo se

hace una exploración en las primeras.

Para reproducir una pista en modo Shuttle Lock:

1 En sistemas TDM, la opción Numeric Keypad

Mode de la sección Operation de Preferences,

NO debe estar conﬁgurada como Shuttle.

2 Con la herramienta de selección, haga clic en

la pista en la que desea comenzar la

reproducción. Para hacer una búsqueda en

modo Shuttle en dos pistas, pulse Mayús

mientras hace clic en una segunda pista.

3 Pulse Control (Macintosh) o Inicio (Windows)

y un número en el teclado numérico, entre 0 y 9

(9 representa la mayor velocidad, 5 es normal y

0 detiene la función Shuttle).

Al activar el modo Shuttle Lock se resaltan los

botones de avance rápido y rebobinado en la

ventana Transport.

4 Pulse otras teclas para cambiar la velocidad de

reproducción o Más (+) y Menos (-) para cambiar

la dirección de reproducción (Más para avanzar,

Menos para retroceder).

5 Para detener la reproducción, pulse Control+0

(Macintosh) o Inicio+0 (Windows).

6 Para salir del modo Shuttle Lock, pulse el

botón de detención en la ventana Transport.

Conﬁguración de teclado

numérico para la función Shuttle

(sólo sistemas TDM)

Pro Tools ofrece una modalidad de Shuttle

distinta a la del modo Shuttle Lock. Con el

teclado numérico configurado como Shuttle, la

reproducción de la selección de edición actual se

activa manteniendo pulsadas las teclas del

teclado numérico; la reproducción se detiene al

soltar las teclas. Hay varias velocidades de

reproducción disponibles, tanto de avance

como de retroceso. En este modo no se tienen en

cuenta el pre-roll ni el post-roll.

Para usar la función Shuttle con el teclado

numérico conﬁgurado como Shuttle:

1 Elija Setups > Preferences y haga clic en

Operation.

2 Conﬁgure el teclado numérico como Shuttle y

haga clic en Done.

3 Con la herramienta de selección, haga clic en

la pista deseada para el inicio de la

reproducción. Para hacer una búsqueda en

modo Shuttle en dos pistas, pulse Mayús

mientras hace clic en una segunda pista.

Capítulo 16: Reproducción y selección de material de pista 201

4 Mantenga pulsada cualquiera de las siguientes

teclas (o combinaciones) del teclado numérico

para activar la reproducción:

5 Pulse otra tecla para cambiar la dirección o

velocidad de reproducción. Suelte para detener

la reproducción.

Separación de selecciones de

edición y línea de tiempo

Pro Tools permite desvincular las selecciones de

edición y línea de tiempo. De esta forma, es

posible realizar una selección dentro de una

pista para tareas de edición distinta de la

selección de la línea de tiempo (que determina

el rango de grabación y reproducción).

Las selecciones de edición y línea de tiempo

están vinculadas de modo predeterminado. En

este modo, la selección de una lista de

reproducción de pista (selección de edición)

también define el rango de reproducción y

grabación (selección de línea de tiempo).

Para desvincular las selecciones de edición y línea

de tiempo:

■ Anule la selección de Operations > Link Edit

and Timeline Selection.

– o –

En la parte superior izquierda de la ventana Edit,

haga clic en el botón de vinculación de

selecciones de modo que no esté resaltado.

Si está trabajando en una escena de vídeo o

película, puede ser conveniente desvincular las

selecciones de edición y línea de tiempo para

trabajar con material situado en una ubicación

distinta a la del rango de reproducción actual. Si

la escena en la que trabaja (definida por la

selección de línea de tiempo) requiere efectos de

sonido, puede ir a otra ubicación de la sesión

para localizarlos y oírlos. Las selecciones de

edición pueden reproducirse (mediante

Operations > Play Edit Selection) sin interferir

en la selección de línea de tiempo actual.

Cuando encuentre el material deseado, puede

regresar a la selección de la línea de tiempo y

colocar las selecciones de edición en el contexto

de la escena.

La Figura 11 ilustra otra razón por la que puede

ser conveniente desvincular las selecciones de

edición y línea de tiempo. En este ejemplo, la

selección de línea de tiempo especifica un rango

para ejecutar un bucle al reproducir, mientras

que una región MIDI (ubicada dentro del bucle)

se ha seleccionado con fines de edición. Durante

la reproducción, la selección de edición puede

empujarse, cuantificarse o transportarse

mientras el bucle se reproduce de forma

independiente, sin ningún tipo de interrupción.

Velocidad de

exploración

Rebobinado Avance

1X 4 6

4X 7 9

1/4X 1 3

1/2X 4+5 5+6

2 X 7+8 8+9

Botón de vinculación de selecciones desactivado

Figura 11. Selecciones de edición y línea de tiempo

desvinculadas

Pro Tools Guía de referencia202

Aunque, en teoría, esto debería ser posible con

ambos tipos de selección vinculados, al

detenerse la reproducción el rango de

reproducción se actualizaría de acuerdo al de un

rango de edición más reciente.

Marcadores de reproducción y edición

Las selecciones de línea de tiempo se muestran

en la regla con marcadores de reproducción, en

forma de ﬂechas azules (rojas al grabar). Además

hay banderines (verdes cuando están activos) que

señalan la ubicación de pre-roll y post-roll.

Cuando las selecciones de edición y línea de

tiempo están desvinculadas, las de edición

aparecen en la regla con marcadores, en forma de

cuadros negros. Si las selecciones de edición y

línea de tiempo están vinculadas, las de edición

se representan mediante los marcadores de

reproducción azules.

Consulte las siguientes secciones para más

información sobre selecciones de edición y línea

de tiempo:

• "Selección de material de pista" en la página 202

• "Selecciones de línea de tiempo" en la

página 212

• "Conﬁguración de puntos de pinchar para

grabar/bucle" en la página 142

• "Conﬁguración de pre-roll y post-roll" en la

página 144

Selección de material de

pista

Para editar material de audio y MIDI, es preciso

seleccionarlo. El formato de presentación de una

pista determina el modo de visualización y

selección del material.

Al realizar una selección, aparece como área

resaltada en la pista y se identifica también

mediante flechas azules de inicio y fin

(marcadores de reproducción) en la regla situada en

la parte superior de la ventana Edit. Si hay

alguna pista (audio o MIDI) en la sesión activada

para grabación, aunque esté oculta, dichos

marcadores aparecen en rojo.

Si las selecciones de edición y línea de tiempo

están desvinculadas, el rango de la selección de

edición se indica mediante marcadores de

edición en la regla. Véase "Separación de

selecciones de edición y línea de tiempo" en la

página 201.

Selecciones y grupos de edición

Al realizar selecciones en pistas pertenecientes a

un grupo de edición, todas las pistas del grupo

quedan seleccionadas.

Selecciones y pistas ocultas

Al editar pistas que forman parte de un grupo de

edición activo, las ediciones no afectan a las pistas

ocultas. Para editar todos los miembros de un

grupo, asegúrese de que están visibles resaltando

sus nombres en la lista de pistas Show/Hide.

Marcadores de reproducción con banderines de pre-roll

y post-roll

Figura 12. Marcadores de edición

Marcadores de reproducción identiﬁcadores de una

selección de edición

Capítulo 16: Reproducción y selección de material de pista 203

Selección de regiones

Para seleccionar parte de una región:

1 Con la herramienta de selección, arrastre el

puntero dentro de la región (hacia la izquierda o

hacia la derecha) para seleccionar el material.

Para seleccionar una región entera:

■ Haga clic sobre la región con la herramienta

en forma de mano.

– o –

■ Haga doble clic sobre la región con la

herramienta de selección.

Para seleccionar dos regiones y el rango de

tiempo entre ambas:

1 Con la herramienta en forma de mano, haga

clic sobre la primera región.

2 Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras

hace clic en la segunda región. Se seleccionan

ambas regiones, junto con el rango de tiempo

entre ellas (incluidas otras regiones).

Para seleccionar una pista entera:

■ Haga clic en la pista con la herramienta de

selección y elija Edit > Select All.

– o –

■ Haga triple clic en la pista con la herramienta

de selección.

Para seleccionar todas las regiones en todas las

pistas:

1 Seleccione la opción "All" en la lista de grupos.

2 Haga clic en una pista cualquiera con la

herramienta de selección y elija Edit > Select All.

– o –

Haga triple clic con la herramienta de selección

en una pista cualquiera.

Selección de todos los elementos

desde las reglas de base de tiempo

Puede seleccionar todas las regiones de todas las

pistas en la ventana Edit haciendo doble clic en

cualquiera de las reglas de base de tiempo.

Para seleccionar todo el material en todas las

pistas de audio y MIDI mostradas:

1 Las selecciones de edición y línea de tiempo

deben estar vinculadas.

2 Haga doble clic en una regla de base de

tiempo. Se seleccionan todas las regiones

mostradas en las pistas de audio y MIDI. No se

seleccionan las pistas que están ocultas.

Para seleccionar todo el material en todas las

pistas, junto con eventos de director:

1 Las selecciones de edición y línea de tiempo

deben estar vinculadas.

2 Pulse Opción (Macintosh) o Control

(Windows) mientras hace doble clic en una regla

de base de tiempo. Se seleccionan todas las

regiones en todas las pistas de audio y MIDI

mostradas, junto con todos los eventos en cada

una de las pistas de director.

Especiﬁcación de selección durante la

reproducción

Pro Tools permite realizar selecciones sobre la

marcha con las teclas de ﬂecha.

Selección de parte de una región:

Pro Tools Guía de referencia204

Para realizar una selección durante la reproducción:

1 Seleccione Operations > Link Edit and

Timeline selection.

2 Con la herramienta de selección, haga clic en

algún punto cerca del comienzo de la pista en la

que quiere hacer la selección.

3 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de reproducción para comenzar la

reproducción.

4 Cuando la reproducción alcance el punto en

que desea iniciar la selección, pulse la tecla de

ﬂecha Abajo.

5 Pulse la tecla de ﬂecha Arriba en el punto

donde desea que acabe la selección. El rango

seleccionado queda resaltado.

6 Para detener la reproducción haga clic en el

botón de detención, en la ventana Transport.

Para desplazarse automáticamente hasta el

comienzo de la selección (o a la ubicación del

puntero en pantalla), pulse la tecla de flecha

Izquierda. Para desplazarse hasta el final de la

selección, pulse la tecla de flecha Derecha.

Selección de objetos (sólo sistemas

TDM)

Puede usar la herramienta en forma de mano

para seleccionar regiones dispersas, en una o

más pistas. Las selecciones separadas deben

abarcar regiones enteras. Si quiere que una

selección separada incluya una porción de una

región, convierta dicha porción en región con la

herramienta Separation (véase "Herramienta en

forma de mano, Separation" en la página 219) o

con el comando Separate Region (véase

"Comando Separate Region" en la página 218).

NOTA: la opción Object de la herramienta en

forma de mano no está disponible para los modos

de edición Shuffle o Spot.

Para seleccionar regiones separadas:

1 El modo de edición seleccionado debe ser Slip

o Grid.

2 Elija la opción Object en el menú emergente

de la herramienta en forma de mano.

3 Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras

hace clic en cada una de las regiones que quiere

incluir en la selección. Pueden seleccionarse

regiones ubicadas en pistas distintas.

Al hacer clic en una región, aparece alrededor de

ella un rectángulo oscuro que la identifica como

seleccionada.

La opción Object no tiene en cuenta grupos de

edición al realizar selecciones. Por ejemplo, al

seleccionar una región en una pista

perteneciente a un grupo no se seleccionan

regiones en las demás pistas del grupo.

Selecciones mediante Object y Time (sólo

sistemas TDM)

Puede pasar de selecciones con la opción Time a

selecciones con la opción Object, y viceversa.

Las selecciones de tiempo se realizan con la

herramienta de selección y la opción Time de la

herramienta en forma de mano. Las selecciones

de objeto se realizan con la opción Object de la

herramienta en forma de mano.

Icono de Object

Selecciones separadas

Capítulo 16: Reproducción y selección de material de pista 205

La conversión a selección de objeto es útil para

trabajar con selecciones de gran tamaño,

especialmente a través de varias pistas, para

eliminar regiones de la selección.

La conversión a selección de tiempo es útil para

seleccionar todas las regiones situadas entre

selecciones de objeto separadas.

Para convertir una selección de tiempo en una

selección de objeto:

1 Arrastre el puntero de la herramienta de

selección por una pista, para deﬁnir una

selección. Seleccione una regla de base de

tiempo para seleccionar a través de todas las

pistas.

2 Con la función Object, haga doble clic en el

icono en forma de mano, en la barra de

herramientas. Las regiones situadas dentro del

rango de selección quedan seleccionadas como

objetos. Las que estaban parcialmente

seleccionadas dejan de estarlo.

Para seleccionar regiones que estaban

parcialmente seleccionadas, pulse la tecla

Control mientras hace doble clic en el icono en

forma de mano.

Para convertir una selección de objeto en una

selección de tiempo:

1 Seleccione un número cualquiera de regiones

con la función Object.

2 Haga doble clic en la herramienta de selección

de la barra de herramientas. Quedará

seleccionado el rango de tiempo entre la

primera región y la última.

Si utiliza la función Object (sólo sistemas TDM),

las regiones en las demás pistas del grupo

quedan seleccionadas si se encuentran dentro

del rango de la región seleccionada.

Cambio de duración de una selección

Puede alargar o acortar una selección pulsando

la tecla Mayús mientras hace clic sobre ella o la

arrastra, o arrastrando los marcadores de

reproducción en la regla.

Para cambiar la duración de una selección:

■ Sitúe el puntero de la herramienta de

selección sobre uno de los extremos de la

selección actual y pulse la tecla Mayús mientras

hace clic o arrastra, hacia la derecha o la

izquierda.

– o –

En la regla, arrastre el marcador de reproducción

de punto de inicio o punto final de la selección.

– o –

Si las selecciones de edición y línea de tiempo

están desvinculadas, arrastre los marcadores de

edición (véase la Figura 12 en la página 202).

Arrastre de marcador de reproducción

Pro Tools Guía de referencia206

Para realizar una selección larga:

1 Haga clic con la herramienta de selección al

principio de la selección.

2 Desplácese hasta el punto ﬁnal de la selección

y pulse Mayús mientras hace clic en ese punto.

Para verificar los puntos de inicio y fin de una

selección larga, pulse la tecla de flecha Izquierda

para desplazarse hasta el comienzo de la

selección, o la tecla de flecha Derecha para

desplazarse hasta el final.

Empuje de un rango de selección

El rango de selección (no el material dentro de la

selección) puede moverse con la función Nudge.

Para aplicar la función Nudge a un rango de

selección:

1 Conﬁgure el valor de Nudge deseado. Para

más detalles, véase "Deﬁnición del valor de

Nudge" en la página 230.

2 Realice la selección inicial con la herramienta

de selección.

Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras pulsa

las teclas Más o Menos en el teclado numérico para

mover el rango de selección la distancia

correspondiente al valor especiﬁcados para Nudge.

Nudge aplicado a puntos de inicio y ﬁn

de selección

Los puntos de inicio y ﬁn de una selección

pueden moverse con la opción Nudge.

Para mover el punto de inicio o ﬁn de una

selección según el valor de Nudge:

1 Conﬁgure el valor de Nudge deseado. Para

más detalles, véase "Deﬁnición del valor de

Nudge" en la página 230.

2 Realice la selección inicial con la herramienta

de selección.

3 Mantenga pulsadas las teclas Opción+Mayús

(Macintosh) o Alt+Mayús (Windows) mientras

pulsa la tecla Más o Menos en el teclado

numérico para mover el punto de inicio de la

selección según el valor de Nudge.

– o –

Mantenga pulsadas las teclas Comando+Mayús

(Macintosh) o Control+Mayús (Windows)

mientras pulsa la tecla Más o Menos en el

teclado numérico para mover el punto de fin de

la selección según el valor de Nudge.

Extensión de selecciones

Puede extender selecciones hasta los puntos de

inicio o fin de región, para incluir una región

contigua, o hasta marcadores y ubicaciones de

memoria.

Para extender una selección hasta el punto de

inicio o ﬁn de una región:

1 Con la herramienta de selección, seleccione

una parte de una región, o haga clic en un punto

cualquiera de la misma.

2 Pulse las teclas Mayús+Tab para extender la

selección hasta el punto de ﬁn de la región.

– o –

Pulse las teclas Mayús+Opción+Tab (Macintosh)

o Mayús+Control+Tab (Windows) para extender

la selección al punto de inicio de la región.

Para extender una selección de modo que incluya

una región adyacente:

1 Seleccione la primera región con la

herramienta en forma de mano.

2 Pulse las teclas Mayús+Control+Tab

(Macintosh) o Mayús+Inicio+Tab (Windows)

para extender la selección de modo que incluya

la siguiente región.

– o –

Capítulo 16: Reproducción y selección de material de pista 207

Pulse las teclas Mayús+Control+Opción+Tab

(Macintosh) o Mayús+Inicio+Control+Tab

(Windows) para extender la selección de modo

que incluya la región anterior.

Para extender una selección hasta un marcador o

una ubicación de memoria:

1 Use la herramienta de selección para hacer clic

en el punto de inicio o ﬁn de una selección en

una pista.

– o –

Realice una selección con la herramienta en

forma de mano o la de selección.

2 Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras

hace clic en un marcador de la regla Markers.

– o –

Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras hace

clic en una ubicación de memoria en la ventana

Memory Locations.

La selección se extiende desde el punto de

inserción original hasta el marcador o la

ubicación de memoria.

Uso de los indicadores de selección

Los indicadores de selección situados en la parte

superior de la ventana Edit sirven para deﬁnir

selecciones de edición precisas. Los valores de

tiempo de los indicadores de selección utilizan el

formato que tenga la escala de tiempo principal.

Para realizar una selección con los indicadores de

selección:

1 Haga clic con la herramienta de selección en la

pista que quiere seleccionar.

2 Haga clic en el campo Start en la parte superior

de la ventana Edit.

– o –

Pulse la tecla Barra diagonal para seleccionar el

campo Start.

3 Escriba el punto de inicio de la selección y

pulse la tecla Barra diagonal para introducir el

valor y situarse automáticamente en el campo

End.

4 Escriba el punto de ﬁn de la selección y pulse

la tecla Entrar para aceptar el valor.

Métodos abreviados de entradas numéricas

para indicadores de selección

Puede usar los siguientes métodos abreviados

para introducir valores en los indicadores de

selección:

■ Pulse la tecla Barra diagonal para pasar de uno

a otro de los tres indicadores de selección.

■ Use la tecla Punto o las teclas de ﬂecha

Izquierda/Derecha para moverse entre los

campos de cada indicador de selección.

■ Pulse las teclas de ﬂecha Arriba/Abajo para

aumentar o reducir los valores numéricos.

■ Pulse la tecla Comando (Macintosh) o

Control (Windows) mientras arrastra un campo

seleccionado para llegar a otro valor.

■ Pulse Más o Menos junto con un número para

añadir o sustraer al valor actual del campo.

Por ejemplo, para añadir 10 a un valor actual,

sitúese en el campo, pulse la tecla Más, escriba

"10" y pulse Entrar.

NOTA: si usa el modo calculadora con la escala de

tiempo configurada como Bars:Beats, véase "Modo

calculadora y formato Bars:Beats" en la página 208.

■ Pulse Escape para salir de los indicadores de

selección sin introducir valores.

Indicadores de selección

Pro Tools Guía de referencia208

Modo calculadora y formato Bars:Beats

Para usar (–) en modo calculadora con la escala

de tiempo conﬁgurada como Bars:Beats:

Resalte el campo de tiempo que quiere modiﬁcar.

2 Mantenga pulsada la tecla Comando

(Macintosh) o Control (Windows) mientras

pulsa (–) en el teclado numérico.

3 Escriba la cantidad que desea sustraer al valor

de tiempo actual y pulse Entrar.

Selección a través de varias pistas

Para realizar ediciones a través de varias pistas

debe seleccionar éstas. Realice selecciones en

pistas agrupada (véase "Agrupación de pistas" en

la página 90), extendiendo selecciones a otras

pistas o seleccionando en una regla de base de

tiempo (para todas las pistas).

Para extender una selección a otra pista:

1 Use la herramienta en forma de mano o la de

selección para realizar una selección en la

primera pista.

2 Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras

hace clic en otras pistas con la herramienta de

selección. Se seleccionará un rango idéntico

para cada pista adicional.

Para acortar o alargar la selección en las diversas

pistas, pulse la tecla Mayús mientras arrastra el

puntero para cambiar el rango de la selección.

Para seleccionar en todas las pistas, siga uno de

estos procedimientos:

■

Pulse las teclas Opción+Mayús (Macintosh) o

Alt+Mayús (Windows) mientras arrastra el puntero

de la herramienta de selección en cualquier pista.

■ Seleccione la opción All en la lista de grupos

de edición y realice una selección en una pista.

■ Arrastre el puntero de la herramienta de

selección por una regla de base de tiempo (las

selecciones de edición y línea de tiempo deben

estar vinculadas).

Estas selecciones incluyen todas las pistas en la

ventana Edit, pero no las pistas de director (para

Tempo, Meter y Markers).

Para seleccionar en todas las pistas, incluidas las

de director:

■ Mantenga pulsada la tecla Opción

(Macintosh) o Alt (Windows) mientras arrastra

el puntero de la herramienta de selección en una

regla de base de tiempo.

Desplazamiento y extensión de

selecciones entre pistas (sólo sistemas

TDM)

Con la función de métodos abreviados de

teclado para comandos activada (sólo sistemas

TDM) es posible mover y extender selecciones

de edición a pistas adyacentes.

Para mover una selección a una pista adyacente:

1 Active la función de métodos abreviados de

teclado para comandos haciendo clic en el

botón correspondiente, en la parte superior

izquierda de la ventana Edit.

Utilice la herramienta en forma de mano o la de

selección para realizar una selección en una pista.

3 Pulse P en el teclado del ordenador para mover

la selección a la pista anterior.

– o –

Estos métodos abreviados pueden usarse

para introducir valores de inicio y de fin

en la ventana Transport.

Botón de métodos de teclado para comandos, activado

Capítulo 16: Reproducción y selección de material de pista 209

Pulse la tecla Punto y coma (;) para mover la

selección a la pista siguiente.

En ambos casos, se anula la selección de edición

original.

Para extender una selección a una pista adyacente:

1 Active la función de métodos abreviados de

teclado.

2 Utilice la herramienta en forma de mano o la

de selección para realizar una selección en una

pista.

3 Pulse Mayús+P para extender la selección a la

pista anterior.

– o –

4 Pulse Mayús+Punto y coma para extender la

selección a la pista siguiente.

En ambos casos, se mantiene la selección de

edición original.

Para eliminar la pista superior o inferior de una

selección:

■ Pulse Control+Opción+P (Macintosh) o

Inicio+Alt+P (Windows) para eliminar la pista

superior.

– o –

■ Pulse Control+Opción+Punto y coma

(Macintosh) o Inicio+Alt+Punto y coma

(Windows) para eliminar la pista inferior.

Otras técnicas de selección útiles

A continuación se describen otras técnicas de

selección.

Para colocar el puntero de edición en el punto

exacto de inicio, ﬁn o sincronización de una región:

1 Haga clic en la pista con la herramienta de

selección.

Pulse Tab para llevar el puntero al punto de

inicio, ﬁn o sincronización de la región siguiente.

– o –

3 Pulse Opción+Tab (Macintosh) o Control+Tab

(Windows) para llevar el puntero al punto de

inicio, ﬁn o sincronización de la región anterior.

Para realizar una selección con la herramienta de

búsqueda de audio:

1 Elija Setups > Preferences. En la sección

Operation del cuadro de diálogo Preferences,

seleccione la opción "Edit Insertion Follows

Scrub/Shuttle" y haga clic en Done.

2 Realice una búsqueda para encontrar el punto

de inicio de selección adecuado y luego suelte el

botón.

3 Pulse Mayús mientras usa la función de

búsqueda de audio para encontrar el punto de

ﬁn de selección adecuado y luego suelte el

botón. Quedará seleccionado el rango entre el

material de audio inicial y ﬁnal encontrado.

Para mover una selección a una región adyacente

de la misma pista:

1 Seleccione una región con la herramienta en

forma de mano.

2 Pulse Control+Tab (Macintosh) o Inicio+Tab

(Windows) para mover la selección a la siguiente

región.

– o –

3 Pulse Control+Opción+Tab (Macintosh) o

Inicio+Control+Tab (Windows) para mover la

selección a la región anterior.

En ambos casos, se anula la selección de región

original.

Pro Tools Guía de referencia210

Para deslizar una selección de edición en la regla:

1 Utilice la herramienta en forma de mano o la

de selección para realizar una selección en una

pista.

Mantenga pulsada la tecla Opción (Macintosh)

o Alt (Windows) mientras coloca el puntero sobre

uno de los marcadores de reproducción en la regla

(aparecerá la herramienta en forma de mano).

3 Arrastre el puntero hacia la izquierda o la

derecha para hacer retroceder o avanzar en el

tiempo la selección de edición, sin que ello

afecte a su duración.

Si las selecciones de edición y línea de tiempo

están desvinculadas, mantenga pulsada la tecla

Opción (Macintosh) o Alt (Windows) mientras

arrastra los marcadores de edición.

Tabulación a transitorios

Con esta opción se puede llegar

automáticamente a transitorios de formas de

onda de audio, con el puntero justo antes de la

cresta del transitorio detectado. Así se facilita la

deﬁnición de rangos de selección y reproducción,

y de puntos de inicio y ﬁn de nuevas regiones, sin

necesidad de aplicar zoom a la forma de onda.

Cuando está activado el botón, la función de

tabulación sirve también para situar el puntero en

los puntos de inicio, fin y sincronización de región.

Para conﬁgurar los puntos de inicio y ﬁn de una

selección con este botón:

1 En la parte superior izquierda de la ventana

Edit, haga clic en el botón para seleccionarlo.

2 Si va a conﬁgurar el rango de reproducción

con esta selección, seleccione Operations > Link

Edit and Timeline Selection.

3 Haga clic en la pista de audio justo antes del

comienzo del material que quiere seleccionar.

4 Pulse repetidamente la tecla Tab hasta que el

puntero se sitúe en el transitorio al inicio de la

selección.

Si es preciso, puede situarse en el transitorio

anterior pulsando Opción+Tab (Macintosh) o

Control+Tab (Windows).

5 Pulse Mayús+Tab las veces necesarias para que

el puntero se sitúe al ﬁnal de la selección.

Para mover el punto de fin de la selección al

transitorio anterior, pulse Mayús+Opción+Tab

(Macintosh) o Mayús+Control+Tab (Windows).

Una vez seleccionado el material, se puede crear

un bucle para grabar o reproducir; también

puede convertirse en una región nueva con el

comando Separate o Capture.

Region List Selection Follows

Track Selection

Cuando está activada la opción "Region List

Selection Follows Track Selection" en la sección

Editing de Preferences, la selección de una

región en una pista selecciona la región en la

lista de regiones Audio o MIDI.

Si está seleccionada la opción "Track Selection

Follows Region List Selection", al seleccionar

una región en la lista de regiones Audio o MIDI

se selecciona la región la primera vez que

aparece en la pista.

Deslizamiento de una selección de edición en la regla

Botón de tabulación a transitorios, activado

Capítulo 16: Reproducción y selección de material de pista 211

Reproducción de selecciones

Después de realizar una selección de edición,

puede oír el rango de pista haciendo clic en el

botón de reproducción de la ventana Transport.

Si se han activado, también se reproducirán las

cantidades de pre-roll y post-roll.

Para reproducir una selección:

1 Seleccione Operations > Link Edit and

Timeline Selection.

2 Utilice la herramienta en forma de mano o la

de selección para realizar una selección en una

pista.

Si lo desea, active las cantidades de pre-roll y

post-roll. Para más detalles, véase "Conﬁguración

de pre-roll y post-roll" en la página 144.

4 Haga clic en el botón de reproducción en la

ventana Transport.

Se reproduce todo el rango de la selección,

incluidos el pre-roll y el post-roll, de estar

activados.

Audición de pre-roll y post-roll

Si lo desea, puede reproducir

únicamente

material de pre-roll o de post-roll de una selección.

Para reproducir desde el punto de pre-roll hasta el

inicio de la selección, o hasta la posición actual

del puntero:

■ Pulse las teclas Opción+ﬂecha Izquierda

(Macintosh) o Alt+ﬂecha Izquierda (Windows).

Para reproducir desde el punto de post-roll hasta

el ﬁnal de la selección, o desde la posición actual

del puntero:

■ Pulse las teclas Comando+ﬂecha Derecha

(Macintosh) o Control+ﬂecha Derecha

(Windows).

Audición de puntos de inicio y ﬁn de

selecciones

Puede que, en ocasiones, desee oír el principio o

el final de una selección, pero no todo su

contenido. De este modo puede comprobar

rápidamente, por ejemplo, si el comienzo o el

final incluyen ruidos no deseados.

Para oír el punto de inicio de una selección:

■ Pulse las teclas Comando+ﬂecha Izquierda

(Macintosh) o Control+ﬂecha Izquierda

(Windows).

Al oír el comienzo, la selección se reproduce

desde el punto de inicio durante un tiempo

igual a la cantidad de post-roll.

Para oír el punto de inicio de una selección con

pre-roll:

■ Pulse las teclas Comando+Alt+ﬂecha

Izquierda (Macintosh) o Control+Alt+ﬂecha

Izquierda (Windows).

Para oír el punto de ﬁn de una selección:

■ Pulse las teclas Opción+ﬂecha Derecha

(Macintosh) o Alt+ﬂecha Derecha (Windows).

Al oír el fin de una selección, la reproducción

comienza antes del punto de fin, según la

cantidad de pre-roll.

Rangos de reproducción para audición de puntos de

inicio/ﬁn

inicio de reproducción

(para cantidad post)

pre-roll + inicio

ﬁn de reproducción

(para cantidad pre)

ﬁn + post-roll

Pro Tools Guía de referencia212

Para oír el punto de ﬁn de una selección con

post-roll:

■ Pulse las teclas Comando+Opción+ﬂecha

Derecha (Macintosh) o Control+Alt+ﬂecha

Derecha (Windows).

Reproducción de bucle

Cuando está activada la función Loop Playback,

el rango de pista seleccionado se reproduce una

y otra vez. Si no hay una selección, se ejecuta

una reproducción normal desde la ubicación

actual del puntero.

NOTA: las selecciones para reproducción de bucle

deben tener una duración de al menos 1 segundo.

La reproducción de bucle es útil para comprobar

la continuidad rítmica de una selección de

material musical. Si trabaja con selecciones de

un compás, la reproducción de bucle sirve para

comprobar si el material se reproduce

correctamente. Si el resultado es insatisfactorio,

pruebe a ajustar la duración de la selección hasta

que suene "musical" dentro del contexto de la

lista de reproducción y las otras pistas.

Para ejecutar una reproducción de bucle de una

selección:

1 Seleccione Operations > Link Edit and

Timeline Selection.

2 Utilice la herramienta de selección para

deﬁnir el rango de pistas para el que desea la

reproducción de bucle.

3 Seleccione Operations > Loop Playback.

Cuando la función está activada, aparece un

símbolo de bucle en el botón de reproducción

de la ventana Transport.

También es posible activar Loop Playback

manteniendo pulsada la tecla Control

(Macintosh) y haciendo clic o haciendo clic con

el botón derecho del ratón (Windows) en el

botón de grabación de la ventana Transport. O,

con el modo de teclado numérico configurado

en Transport, pulse la tecla 4 del teclado

numérico.

4 Haga clic en el botón de reproducción en la

ventana Transport.

Se iniciará la reproducción desde el punto de

pre-roll (si está activado) hasta el punto de fin de

la selección, desde donde regresará al punto de

inicio.

5 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de detención para detener la reproducción.

Reproducción de bucle y grabación de

audio

Al activar Loop Playback, Pro Tools no realizará

un bucle al tratar de grabar pistas de audio con

los modos QuickPunch, Destructive Record o

Nondestructive Record.

Para grabar bucles de pistas de audio en

Pro Tools, debe activar el modo Loop Record.

Selecciones de línea de

tiempo

Si están desvinculadas las selecciones de edición

y línea de tiempo, es posible realizar selecciones

de ambos tipos independientes entre sí.

Si están vinculadas, las selecciones de edición

realizadas se reflejarán en la línea de tiempo.

Tanto si están vinculadas como si no, el rango

indicado por los marcadores de reproducción

determina siempre el rango de reproducción y

grabación.

Reproducción de bucle activada

Capítulo 16: Reproducción y selección de material de pista 213

Con sistemas TDM, la opción Continuous Scroll

with Playhead activada determina el punto de

inicio de la reproducción. Para más detalles,

véase "Reproducción de selecciones de edición y

línea de tiempo con cabezal de reproducción" en

la página 214.

Para realizar una selección en la línea de tiempo

con la herramienta de selección:

1 Si lo desea, conﬁgure el modo de edición

como Grid para que la selección se limite al

valor actual de Grid.

2 Arrastre el puntero de la herramienta de

selección en cualquier regla de base de tiempo.

La selección de línea de tiempo se indica en la

regla mediante marcadores de reproducción

azules (rojos si hay alguna pista activada para

grabación). Los valores de inicio, fin y duración

de la selección de línea de tiempo se muestran

en los campos correspondientes de la ventana

Transport.

Para deﬁnir la selección de línea de tiempo

mediante el arrastre de los marcadores de

reproducción:

1 Si lo desea, conﬁgure el modo de edición

como Grid para que el movimiento se limite al

valor actual de Grid.

2 Utilice la herramienta en forma de mano para

arrastrar el primer marcador de reproducción

(ﬂecha Abajo) para especiﬁcar el punto de inicio.

3 Arrastre el otro marcador de reproducción

(ﬂecha Arriba) para conﬁgurar el punto de ﬁn.

Para deﬁnir la selección de línea de tiempo

conﬁgurando valores en la ventana Transport:

1 Si es preciso, haga clic en la esquina superior

derecha de la ventana Transport para cambiar su

tamaño y que aparezcan los campos Start y End.

2 En la ventana Transport, haga clic en el campo

Start.

– o –

Pulse las teclas Opción+Barra diagonal (Macintosh)

o Alt+Barra diagonal (Windows) para seleccionar el

campo de inicio en la ventana Transport.

3 Escriba la nueva ubicación de inicio de la

selección y pulse la tecla Barra diagonal para

introducir el valor y situarse automáticamente

en el campo End.

4 Escriba la nueva ubicación de ﬁn y pulse la

tecla Entrar para aceptar el valor.

Selección en la línea de tiempo con la herramienta de

selección

Para seleccionar todas las pistas,

incluidas las de director, pulse la tecla

Opción (Macintosh) o Alt (Windows)

mientras arrastra el puntero de la

herramienta de selección en una regla de

base de tiempo.

Arrastre de marcador de reproducción

En "Métodos abreviados de entradas

numéricas para indicadores de selección"

en la página 207 se citan los métodos de

teclado para introducir valores de inicio y

fin en la ventana Transport.

Pro Tools Guía de referencia214

Deslizamiento de una selección de

línea de tiempo

Al igual que con las selecciones de edición, es

posible deslizar selecciones de línea de tiempo

en la regla.

Para mover una selección de línea de tiempo en la

regla:

1 Mantenga pulsada la tecla Opción

(Macintosh) o Alt (Windows) mientras coloca el

puntero sobre uno de los marcadores de

reproducción (aparecerá la herramienta en

forma de mano).

2 Arrastre el puntero hacia la izquierda o la

derecha para hacer retroceder o avanzar en el

tiempo la selección de línea de tiempo, sin que

ello afecte a su duración.

Copia de selecciones de línea de

tiempo y edición

Cuando las selecciones de línea de tiempo y

edición están desvinculadas, puede copiarlas de

una ubicación a otra.

Para copiar una selección de edición a la línea de

tiempo:

■ Elija Operations > Copy Edit Selection to

Timeline.

Para copiar una selección de línea de tiempo a

edición:

■ Elija Operations > Copy Timeline Selection to

Edit.

Reproducción de selecciones

de edición y línea de tiempo

con cabezal de reproducción

(sólo sistemas TDM)

Cuando está activada la función Continuous

Scroll with Playhead, las selecciones de línea de

tiempo NO determinan el punto de inicio de

reproducción. La línea de cabezal de

reproducción indica dónde empieza la

reproducción al hacer clic en el botón de

reproducción de la ventana Transport.

No obstante, es posible reproducir selecciones

de edición y línea de tiempo cuando la opción

de cabezal de reproducción está activada.

Para reproducir una selección de edición con la

opción de cabezal de reproducción activada:

1 Anule la selección de Operations > Link Edit

and Timeline Selection.

2 Seleccione Operations > Scroll Options >

Continuous Scroll with Playhead.

3 Utilice la herramienta en forma de mano o la

de selección para realizar una selección en una

pista.

4 Elija Operations > Play Edit Selection.

La línea de cabezal de reproducción salta a la

selección de edición, la reproduce de principio a

fin y luego se detiene.

Capítulo 16: Reproducción y selección de material de pista 215

Para reproducir una selección de línea de tiempo

con la opción de cabezal de reproducción

activada:

1 Anule la selección de Operations > Link Edit

and Timeline Selection.

2 Seleccione Operations > Scroll Options >

Continuous Scroll with Playhead.

3 Arrastre el puntero de selección en una regla

de base de tiempo para deﬁnir el rango de

reproducción.

4 Elija Operations > Play Timeline Selection.

La línea de cabezal de reproducción salta a la

selección de línea de tiempo, la reproduce de

principio a fin y luego se detiene.

Colocación de la línea cabezal de

reproducción

Cuando está activada la opción Continuous

Scroll with Playhead, la línea de cabezal de

reproducción puede moverse hasta el límite de

la región adyacente en la pista seleccionada.

Para mover la línea de cabezal de reproducción a

través de límites de región de pista:

1 Haga clic en la pista con la herramienta de

selección.

2 Pulse la tecla Tab para mover la línea de

cabezal de reproducción hacia adelante, hasta el

límite con la región siguiente.

– o –

3 Pulse Opción+Tab (Macintosh) o Control+Tab

(Windows) para mover la línea de cabezal de

reproducción a la región anterior.

Pro Tools Guía de referencia216

Capítulo 17: Trabajo con regiones y selecciones 217

Capítulo 17: Trabajo con regiones y

selecciones

Las regiones son los componentes básicos de las

pistas de audio y MIDI. Por esta razón es muy

importante entender y aprovechar al máximo

las posibilidades de edición que ofrece Pro Tools

para crearlas, editarlas y organizarlas.

Este capítulo describe funciones de edición

básicas aplicables a regiones y selecciones. El

contenido del capítulo se reﬁere, por lo general,

a datos tanto de audio como MIDI.

Para información sobre procedimientos de

edición relacionados especialmente con MIDI,

véase el Capítulo 23, "Edición MIDI". Para

información sobre procedimientos de edición

más complicados, véase el Capítulo 18, "Edición

avanzada". Pero antes debe familiarizarse con la

información de este capítulo.

Creación de regiones

Pro Tools contiene diversos comandos

relacionados con la creación de regiones, cada

uno de los cuales ejerce un efecto diferente sobre

la selección en cuestión. Al crear una nueva

región, aparece en la lista de regiones y en la de

reproducción de pista. Véase "Parámetros de

asignación automática de nombres" en la

página 265 para información sobre la

asignación automática de nombres para las

regiones nuevas.

Comando Capture Region

El comando Capture Region deﬁne una

selección como nueva región y la añade a la lista

de regiones. Desde ahí puede arrastrarse a

cualquier pista existente.

Para capturar una nueva región:

1 Utilice la herramienta de selección para

arrastrar el puntero por una región existente y

seleccionar el material requerido para la nueva

región.

2 Elija Edit > Capture Region.

3 Asigne un nombre a la nueva región y haga

clic en OK.

La nueva región aparece en la lista de regiones.

La porción de región seleccionada permanece

intacta.

Selección de una porción de región

Pro Tools Guía de referencia218

Comando Separate Region

El comando Separate Region define como nueva

región una selección dentro de una región

existente o una región parcialmente

seleccionada, y la separa del material adyacente.

Si no hay ninguna selección y el puntero de

edición está dentro de la región, ésta se divide en

el punto de inserción.

Auto-Name Separated Regions

Con la opción Auto-Name Separated Regions

seleccionada, en la sección Editing de

Preferences, Pro Tools asigna nombres

automáticamente a las regiones separadas. Cada

uno de estos nombres es una variante numerada

del nombre de la región original.

Para realizar una separación en una o varias

regiones:

1 Utilice la herramienta de selección para

arrastrar el puntero y seleccionar el material

requerido para las nuevas regiones. La selección

puede ser parte de una sola región o abarcar

regiones adyacentes dentro de una misma pista

o en varias pistas.

– o –

Utilice la herramienta de selección para hacer

clic en el punto de la región deseado para

dividirla en dos.

2 Elija Edit > Separate Region.

3 Si está desactivada la opción Auto-Name

Separated Regions, en la sección Editing de

Preferences, asigne un nombre a la nueva región

cuando se lo indique el sistema y luego haga clic

en OK.

Las nuevas regiones aparecen en las pistas en que se

hayan creado, separadas de los datos circundantes.

También aparecen en la lista de regiones. Desde ahí

pueden arrastrarse a otras pistas.

Al realizar una separación en una región, se

crean automáticamente regiones adicionales a

partir de datos situados en cualquiera de los

lados de la separación, con números asignados a

los nombres.

Separación de varias pistas

La Figura 13 representa una separación que

abarca tres pistas de audio mono y una estéreo.

En algunas pistas, la selección se encuentra

dentro de una región; en otras, reside al

principio o al final de la región.

Una vez separado, este material puede moverse

o copiarse fácilmente a otra ubicación.

Si está seleccionada la opción "Separate

Region Operates On All Related Takes", en

la sección Editing de Preferences, y va a

editar una región perteneciente a una serie

de tomas relacionadas con el mismo valor

de User Time Stamp (creado con grabación

de bucle, por ejemplo), el comando Separate

Region afecta a cada toma. Para más

información, véase "Preferencias de edición

y regiones de toma" en la página 141.

Figura 13. Separación a través de varias pistas

Capítulo 17: Trabajo con regiones y selecciones 219

Herramienta en forma de mano,

Separation

La opción Separation del menú emergente de la

herramienta en forma de mano permite separar

automáticamente una selección de edición y

moverla a otra ubicación o a otra pista.

Para separar una selección mediante la opción

Separation:

1 Utilice la herramienta de selección para

arrastrar el puntero y seleccionar el material

requerido para las nuevas regiones. La selección

puede ser parte de una sola región o abarcar

regiones adyacentes dentro de una misma pista

o en varias pistas.

2 En el menú emergente de la herramienta en

forma de mano, elija Separation.

3 Arrastre la selección a la nueva ubicación o a

otra pista.

Se crearán una o varias regiones nuevas con la

selección previa incluida, separadas de la

selección original. También se crean nuevas

regiones a partir del material fuera de la

selección original.

Para separar una selección sin afectar a las

regiones originales:

Utilice la herramienta de selección para arrastrar

el puntero y seleccionar el material requerido para

las nuevas regiones. La selección puede ser parte

de una sola región o abarcar regiones adyacentes

dentro de una misma pista o en varias pistas.

2 En el menú emergente de la herramienta en

forma de mano, elija Separation.

3 Mantenga pulsada la tecla Opción

(Macintosh) o Alt (Windows) mientras arrastra

la selección a la nueva ubicación o a otra pista.

Se crean regiones nuevas con la selección previa

incluida y se colocan en la nueva ubicación. Las

regiones y la selección original se mantienen

intactas.

Comando Trim To Selection

El comando Trim To Selection elimina datos

situados antes y después de una selección de nota

MIDI o una región, dejando únicamente la

selección. Este comando facilita la eliminación de

todos los datos de una región (y, en ciertos casos,

de toda la pista) excepto la selección actual.

Para recortar datos no deseados de una región o

una nota:

1 Utilice la herramienta de selección para

seleccionar una porción de una región o una

nota (o un rango de notas).

2 Elija Edit > Trim > To Selection para eliminar

material situado fuera de la selección.

Herramienta de separación

Arrastre hasta una ubicación posterior con la

herramienta de separación

posterior

Arrastre hasta otra pista con la herramienta de separación

Pro Tools Guía de referencia220

Anulación de una separación

El comando Heal Separation permite recuperar

el estado original de regiones que se han

separado, siempre y cuando las regiones estén

juntas y no hayan cambiado los puntos relativos

de inicio y fin desde que se realizó la separación.

Si ha recortado o aplicado otro tipo de edición a

los puntos de inicio y fin de ambas regiones, o

las ha colocado en ubicaciones separadas, no

podrá restablecer el estado previo con el

comando Heal Separation. No es posible aplicar

este comando a regiones creadas a partir de dos

archivos de audio diferentes.

Para anular la separación entre dos regiones:

1 Utilice la herramienta de selección para

deﬁnir una selección que incluya parte de la

primera región, toda la separación entre las

regiones y parte de la segunda región.

2 Elija Edit > Heal Separation.

Si el comando no tiene efecto, puede aplicar

otros métodos para convertir las regiones

separadas en una:

◆ Elimine una de las dos regiones separadas

(asegúrese de hacerlo con el modo Slip activado,

para que no se cierre el espacio entre ambas) y

use la herramienta de recorte para expandir la

otra región hasta la duración que tenía

inicialmente. Para más información sobre el uso

de la herramienta de recorte, véase

"Herramienta de recorte" en la página 223.

– o –

◆ Elimine las dos regiones separadas y arrastre la

original desde la lista de regiones hasta la

ubicación original. Para información sobre la

colocación de regiones, véase "Colocación de

regiones en pistas" en la página 220.

Colocación de regiones en

pistas

Después de crear una región, aparece en la lista

de regiones Audio o MIDI. Desde ahí puede

arrastrarla hasta una pista para añadirla a un

grupo de regiones existente, o crear una nueva

pista y empezar a añadir regiones a ella. La

colocación exacta de regiones en una pista

depende del modo de edición activo: Shuffle,

Slip, Spot o Grid (véase "Modos de edición" en la

página 185 para más detalles).

Para información sobre localización de regiones

en la lista de regiones escribiendo las primeras

letras del nombre, véase "Selección de regiones

mediante el teclado" en la página 184.

Para colocar una región en una pista:

1 En la lista de regiones Audio o MIDI,

seleccione las regiones que desea colocar en una

pista.

2 Arrastre las regiones seleccionadas desde la

lista de regiones hasta una pista en el punto

deseado.

Si se arrastran varias regiones, éstas se colocan

en pistas adyacentes. Si se arrastra una región

estéreo, debe colocarse en una pista estéreo o en

dos pistas mono.

La colocación de regiones depende del modo de

edición activo:

• En modo Shufﬂe, las regiones de pista

existentes se deslizan según convenga para

dar cabida a la nueva región.

• En modo Spot, el cuadro de diálogo Spot

permite indicar la ubicación deseada para la

región que se arrastre (véase "Emplazamiento

de regiones" en la página 227).

• En modo Grid, la región arrastrada se alinea al

límite de cuadrícula más cercano.

Capítulo 17: Trabajo con regiones y selecciones 221

• En modo Slip, las regiones se colocan

libremente en la pista de destino.

Colocación de regiones en el

punto de inserción de edición

Es fácil colocar y alinear el punto de inicio, ﬁn o

sincronización de una región con relación al

punto de inserción de edición. Esta técnica es útil

en aplicaciones de posproducción, al permitir

especiﬁcar un punto de referencia y facilitar la

colocación de efectos de sonido mientras se

asegura la permanencia del punto de inicio.

Puede arrastrar una región desde la misma pista,

desde otra pista o desde las listas de regiones

Audio o MIDI.

NOTA: con sistemas TDM, si está seleccionada

la opción Continuous Scroll with Playhead, las

regiones se alinean a la línea de cabezal de

reproducción en lugar de alinearse al punto de

inserción de edición.

Para colocar el inicio de una región en el punto de

inserción de edición:

Utilice la herramienta de selección para hacer

clic en la pista, en la ubicación de tiempo deseada.

2 Mantenga pulsada la tecla Control

(Macintosh) o Inicio (Windows) mientras

arrastra la región desde la lista de regiones, o

desde otra pista, a la pista de destino.

– o –

Si la región se encuentra ya en la pista,

mantenga pulsada la tecla Control (Macintosh)

o Inicio (Windows) mientras hace clic en la

región con la herramienta en forma de mano.

Para colocar el ﬁn de una región en el punto de

inserción de edición:

1 Utilice la herramienta de selección para hacer

clic en la pista, en la ubicación de tiempo

deseada.

2 Mantenga pulsadas las teclas

Comando+Control (Macintosh) o

Control+Inicio (Windows) mientras arrastra la

región desde la lista de regiones, o desde otra

pista, a la pista de destino.

– o –

Si la región se encuentra ya en la pista,

mantenga pulsadas las teclas Comando+Control

(Macintosh) o Control+Inicio (Windows)

mientras hace clic en la región con la

herramienta en forma de mano.

Para colocar el punto de sincronización de una

región en el punto de inserción de edición:

1 Utilice la herramienta de selección para hacer

clic en la pista, en la ubicación de tiempo

deseada.

2 Mantenga pulsadas las teclas Mayús+Control

(Macintosh) o Mayús+Inicio (Windows)

mientras arrastra la región desde la lista de

regiones, o desde otra pista, a la pista de destino.

– o –

Si la región se encuentra ya en la pista,

mantenga pulsadas las teclas Mayús+Control

(Macintosh) o Mayús+Inicio (Windows)

mientras hace clic en la región con la

herramienta en forma de mano.

Use la función Replace Region para

sustituir todos los casos en que aparece una

región (en todas las pistas) por otra región

de la lista de regiones. Véase "Sustitución

de regiones" en la página 243.

Pro Tools Guía de referencia222

Alineación a puntos de inicio de

región

Los puntos de inicio, fin y sincronización de una

región pueden alinearse al inicio de otra región,

en otra pista.

NOTA: con sistemas TDM, si está activada la opción

Continuous Scroll with Playhead, estos puntos se

alinean con la línea de cabezal de reproducción.

Para alinear los puntos de inicio de regiones en

pistas diferentes:

1 Utilice la herramienta en forma de mano para

seleccionar la región que desee alinear, haciendo

clic sobre ella.

2 Con sistemas TDM, si está activada la opción

Continuous Scroll with Playhead, mueva la

línea de cabezal de reproducción al inicio de la

región seleccionada. Para más detalles, véase

"Colocación de la línea cabezal de reproducción"

en la página 215.

3 Mantenga pulsada la tecla Control

(Macintosh) o Inicio (Windows) mientras hace

clic con la herramienta en forma de mano sobre

la región que desea mover.

– o –

Mantenga pulsada la tecla Control (Macintosh)

o Inicio (Windows) mientras arrastra una región

desde la lista de regiones a otra pista.

El punto de inicio de la segunda región se alinea

al inicio de la primera región.

Para alinear el punto de ﬁn de una región al inicio

de otra región (de otra pista):

1 Utilice la herramienta en forma de mano para

seleccionar la región que desee alinear, haciendo

clic sobre ella.

2 Con sistemas TDM, si está activada la opción

Continuous Scroll with Playhead, mueva la

línea de cabezal de reproducción al inicio de la

región seleccionada. Para más detalles, véase

"Colocación de la línea cabezal de reproducción"

en la página 215.

Mantenga pulsadas las teclas Comando+Control

(Macintosh) o Control+Inicio (Windows)

mientras hace clic con la herramienta en forma de

mano sobre la región que desea mover.

– o –

Mantenga pulsadas las teclas Comando+Control

(Macintosh) o Control+Inicio (Windows)

mientras arrastra una región desde la lista de

regiones a otra pista.

El punto de fin de la segunda región se alinea al

inicio de la primera región.

Para alinear el punto de sincronización de una

región al inicio de otra región (de otra pista):

1 Utilice la herramienta en forma de mano para

seleccionar la región que desee alinear, haciendo

clic sobre ella.

2 Con sistemas TDM, si está activada la opción

Continuous Scroll with Playhead, mueva la

línea de cabezal de reproducción al inicio de la

región seleccionada. Para más detalles, véase

"Colocación de la línea cabezal de reproducción"

en la página 215.

3 Mantenga pulsadas las teclas Mayús+Control

(Macintosh) o Mayús+Inicio (Windows)

mientras hace clic con la herramienta en forma

de mano sobre la región que desea mover.

– o –

Mantenga pulsadas las teclas Mayús+Control

(Macintosh) o Mayús+Inicio (Windows)

mientras arrastra una región desde la lista de

regiones a otra pista.

El punto de sincronización de la segunda región

se alinea al inicio de la primera región.

Capítulo 17: Trabajo con regiones y selecciones 223

Herramienta de recorte

Herramienta de recorte Standard

Con la herramienta de recorte puede acortar y

alargar regiones fácilmente; es posible expandir

una región de modo que abarque toda la

duración del archivo de audio fuente). La

primera vez que recorta una región, Pro Tools la

añade automáticamente a la lista de regiones

como región nueva (con un nombre derivado

del original) para diferenciarla de la región

original.

La herramienta de recorte Standard realiza

operaciones no destructivas, sin modificar los

datos originales de audio o MIDI (en el trabajo

con regiones). Para restablecer la duración de la

región original, arrástrela desde la lista de

regiones o modifique el tamaño de la región

editada con la herramienta de recorte.

Los siguientes modos de edición afectan al

funcionamiento de la herramienta de recorte:

Shuffle, Slip, Spot y Grid. Véase "Modos de

edición" en la página 185 para más información.

Para recortar una región:

1 Seleccione la herramienta de recorte. Con

sistemas TDM, asegúrese de que está

seleccionada la opción Standard en el menú

emergente.

2 Coloque el puntero cerca del inicio o el ﬁn de

la región, para que aparezca el puntero de

recorte.

Para invertir la dirección del puntero de recorte,

pulse la tecla Opción (Macintosh) o Alt

(Windows).

3 Si quiere recortar el ﬁnal, arrastre hacia la

izquierda para acortar la región o hacia la

derecha para alargarla.

– o –

Si quiere recortar el inicio, arrastre hacia la

derecha para acortar la región o hacia la

izquierda para alargarla.

Al recortar regiones de pistas estéreo o

multicanal, se recortan todos los canales.

Con el modo Shuffle activado, las regiones

adyacentes se deslizan según convenga para dar

cabida a la región editada. Con el modo Grid, los

tiempos de inicio/fin arrastrados se alinean al

límite de cuadrícula más próximo. Con el modo

Spot, se abre el cuadro de diálogo Spot, en el que

puede indicar la nueva ubicación deseada para

el punto de inicio o fin de la región.

La herramienta de recorte Standard sirve

también para alargar y acortar notas

MIDI (véase "Recorte de los tiempos de

inicio y fin de nota" en la página 308) y

para escalar datos de controlador y

automatización (véase "Trazado de

automatización" en la página 400).

Con sistemas TDM, la herramienta de

recorte puede funcionar en tres modos:

Standard (descrito en esta sección), Scrub

(véase "Herramienta de recorte Scrub" en

la página 224) y TCE (véase

"Herramienta de recorte Time" en la

página 246).

Herramienta de recorte Standard

Puntero de herramienta de recorte

Pro Tools Guía de referencia224

Herramienta de recorte Scrub

(sólo sistemas TDM)

Esta herramienta es útil para la audición de

material (en un máximo de dos pistas) con el ﬁn

de hallar un punto de recorte. Puede arrastrar el

puntero en una pista para oír la información de

audio y luego aplicar un recorte hasta un

posición concreta soltando el botón del ratón.

Esta acción crea una nueva región. Observará

que el puntero adopta forma de "recorte

derecho" o "recorte izquierdo" según se coloque

a la derecha o a la izquierda de la región. Para

invertir la dirección del puntero de recorte,

pulse la tecla Opción (Macintosh) o Alt

(Windows) antes de hacer clic en la región.

La dirección y la velocidad de la operación

dependen del movimiento de controlador. El

audio al que se aplica la operación se dirige a

través de la ruta de señal de pista, de modo que

pueden oírse los posibles efectos existentes.

Para buscar audio en una región y recortar:

1 Haga clic en la herramienta de recorte Scrub.

El puntero adopta la forma de altavoz.

2 Arrástrelo por una pista, hacia la izquierda o la

derecha. El material de audio de la pista se dirige

a través de la ruta de señal de pista, incluidos los

posibles efectos TDM. Cuando localice el punto

de recorte deseado, suelte el botón del ratón

para recortar la región.

Para ejecutar la acción en dos pistas, haga clic

con la herramienta de recorte Scrub en un punto

situado entre dos pistas adyacentes y arrastre el

puntero.

Para mejorar la resolución sin utilizar zoom,

pulse la tecla Comando (Macintosh) o Control

(Windows) durante la operación.

Comando Trim To Insertion

Es posible recortar una región o una nota MIDI

mediante la eliminación automática del

material contenido entre el punto de inserción

de edición y el punto de inicio o de fin.

Para recortar desde un punto de inicio hasta una

inserción:

1 Utilice la herramienta de selección para hacer

clic dentro de la región o la nota en la que quiere

colocar el nuevo punto de inicio.

2 Elija Edit > Trim > Start To Insertion. El punto

de inicio de región se recorta automáticamente

hasta el punto de inserción.

Para recortar desde un punto de ﬁn hasta una

inserción:

1 Utilice la herramienta de selección para hacer

clic dentro de la región o la nota en la que quiere

colocar el nuevo punto de ﬁn.

2 Elija Edit > Trim > End To Insertion. El punto

de ﬁn de región se recorta automáticamente

hasta el punto de inserción.

Herramienta de recorte Scrub situada sobre una región

Fin de región recortado hasta inserción

Capítulo 17: Trabajo con regiones y selecciones 225

Recorte mediante la función Nudge

Los puntos de inicio y fin de una región pueden

recortarse aplicando la función Nudge.

Para recortar el punto de inicio o ﬁn de una región

según el valor de Nudge:

1 Conﬁgure el valor de Nudge deseado. Para

más detalles, véase "Deﬁnición del valor de

Nudge" en la página 230.

2 Utilice la herramienta en forma de mano para

seleccionar la región que quiere recortar.

Mantenga pulsada la tecla Opción (Macintosh) o

Alt (Windows) mientras pulsa la tecla Más o Menos

en el teclado numérico para recortar el punto de

inicio de la selección según el valor de Nudge.

– o –

Mantenga pulsada la tecla Comando

(Macintosh) o Control (Windows) mientras

pulsa la tecla Más o Menos en el teclado

numérico para recortar el punto de fin de la

selección según el valor de Nudge.

Deslizamiento de regiones

Una región o un grupo de regiones seleccionadas

(en una misma pista o en varias) puede

deslizarse, con la herramienta en forma de mano,

hasta una nueva ubicación u otras pistas. Esta

función es útil para tareas musicales y de

posproducción en que es preciso emplazar

eventos de audio, tales como efectos de sonido y

diálogos, con relación a música, película o vídeo.

El deslizamiento de regiones depende del modo

de edición activo: Shuffle, Slip, Spot o Grid.

Véase "Modos de edición" en la página 185.

Puntos de sincronización de región

La colocación de regiones con el modo Grid o

Spot activado puede basarse en la deﬁnición de un

punto de sincronización de región. Los puntos de

sincronización se usan cuando es preciso alinear

un punto de una región a la cuadrícula o a una

ubicación concreta de compás/tiempo o SMPTE.

Esta función es útil para colocar efectos musicales

y de sonido en trabajos de vídeo y película.

Por ejemplo: imagine una región de audio para

el sonido de un portazo que incluya también el

chirrido de la puerta al cerrarse, el portazo

propiamente dicho y la reverberación de éste.

En tal caso, puede que desee alinear el portazo a

otras ubicaciones dentro de la sesión.

Para identiﬁcar un punto de sincronización de una

región:

1 Active el modo de edición Slip haciendo clic

en el botón correspondiente, en la parte

superior izquierda de la ventana Edit.

2 Utilice la herramienta de selección para hacer

clic en el punto de la región (normalmente la

cresta de la forma de onda) en que quiere deﬁnir

el punto de sincronización.

3 Elija Edit > Identify Sync Point. La ubicación

del punto de sincronización queda indicada por

una ﬂecha que señala hacia abajo, que aparece

en la parte inferior de la región.

Puede deslizar una copia de una región a

otra ubicación o pista manteniendo

pulsada la tecla Opción (Macintosh) o Alt

(Windows) mientras la arrastra.

Para mantener la ubicación de una región

al arrastrar a otra pista, mantenga

pulsada la tecla Control (Macintosh) o

Inicio (Windows) mientras arrastra.

Punto de sincronización deﬁnido

Pro Tools Guía de referencia226

Para eliminar un punto de sincronización,

seleccione toda la región y elija Edit > Remove

Sync Point.

Reposicionamiento de regiones

En modo Shuffle puede mover regiones libremente

dentro de una pista o llevarlas a otra pista, pero el

movimiento está restringido por otras regiones. Es

decir, si coloca varias regiones en una pista, los

puntos de inicio y fin de las regiones se alinean

entre sí automáticamente. Luego puede cambiarlas

de sitio, pero no podrá separarlas ni superponerlas

(como en el modo Slip). En modo Shuffle, al añadir

una región al comienzo de una pista todas las

regiones siguientes experimentan un

desplazamiento hacia la derecha igual a la

duración de la región añadida.

Para reposicionar regiones:

1 Active el modo de edición Shufﬂe haciendo

clic en el botón correspondiente, en la parte

superior izquierda de la ventana Edit.

2 Arrastre una región desde la lista de regiones

hasta una pista vacía. La región se alinea

automáticamente al inicio de la pista.

3 Arrastre una segunda región desde la lista de

regiones hasta la misma pista, a una posición

central. El punto de inicio de la segunda región

se alinea al ﬁnal de la primera región.

4 Utilice la herramienta en forma de mano para

arrastrar la segunda región hasta el inicio de la

pista.

Pro Tools "intercambia" la posición de las dos

regiones: ahora la segunda aparece antes que la

primera, pero siguen manteniéndose juntas.

5 Experimente con este modo de edición,

arrastrando otras regiones hasta la pista y

reorganizándolas.

Las regiones bloqueadas (véase "Bloqueo de

regiones" en la página 233) y todas las situadas

en posiciones posteriores permanecen donde

están al moverse otras regiones próximas en

modo Shuffle. Si no hay espacio suficiente para

colocar o duplicar una región antes de una

región bloqueada, el área de inserción queda

desactivada.

Si coloca una región con el modo Slip activado y

luego activa el modo Shuffle, Pro Tools

mantiene la posición y tiempo relativos de la

región deslizada en modo Slip, así como

cualquier espacio vacío entre ésa y otras

regiones.

Reposicionamiento de varias pistas y

regiones multicanal

Es posible reposicionar selecciones en varias

pistas o en pistas multicanal. A diferencia del

reposicionamiento de regiones en una sola pista

mono, cualquier región parcialmente

seleccionada se cortará y moverá junto con la

región arrastrada. Esto permite conservar

únicamente el material que corresponde a la

región arrastrada, de forma similar a una cinta

con empalme multipista.

Regiones colocadas en modo Shufﬂe

Capítulo 17: Trabajo con regiones y selecciones 227

Deslizamiento de regiones en

modo Slip

En modo Slip las regiones pueden moverse

libremente con la herramienta en forma de

mano dentro de una pista o llevarse a otras

pistas. En este modo es posible colocar una

región dejando espacio entre ella y otras

regiones de la pista. Al reproducirse la pista, el

espacio es un silencio. También es posible

mover una región para superponerla a otra

región o cubrirla totalmente.

Para deslizar regiones en modo Slip:

1 Active el modo de edición Slip haciendo clic

en el botón correspondiente, en la parte

superior izquierda de la ventana Edit.

2 Arrastre una región desde la lista de regiones

hasta una pista vacía.

3 Arrastre una segunda región desde la lista de

regiones hasta la misma pista, a una posición

central. La segunda región se coloca en el punto

en que suelte el botón. A diferencia de lo que

ocurre en modo Shufﬂe, no se alinea a la

primera región.

4 Arrastre las regiones a otras ubicaciones

dentro de la pista, para familiarizarse con el

movimiento en modo Slip. Pruebe a colocar la

segunda región de modo que se superponga

ligeramente a la primera. Reproduzca el

resultado.

Emplazamiento de regiones

El modo Spot es útil para sesiones en las que desea

emplazar regiones con relación a ubicaciones

precisas basadas en cualquiera de las escalas de

tiempo. Esto puede ser especialmente útil para

tareas de posproducción. En modo Spot puede

emplazar una región especificando un cuadro

SMPTE (sólo sistemas TDM), o una ubicación de

compás y tiempo, mediante la captura de una

dirección de código de tiempo entrante o el uso

de los registros de tiempo de región.

Para emplazar una región:

1 Active el modo de edición Spot haciendo clic

en el botón correspondiente, en la parte

superior izquierda de la ventana Edit.

2 Arrastre una región desde la lista de regiones

hasta una pista existente.

– o –

Haga clic en una región de una pista, con la

herramienta en forma de mano.

3 En el cuadro de diálogo Spot, seleccione el

formato de tiempo requerido, entre las opciones

del menú emergente Time Scale.

Reposicionamiento de regiones multicanal

Al reposicionar esta

región se corta este canal

Para ejecutar el emplazamiento en el

menor tiempo posible, si usa VITC

seleccione el comando Auto-Spot Regions

para emplazar una región en la ubicación

de cuadro SMPTE actual, utilizando la

herramienta en forma de mano. Para más

información, véase "Emplazamiento

automático de regiones" en la página 508.

Pro Tools Guía de referencia228

Cada uno de los campos del cuadro de diálogo

refleja la escala de tiempo elegida.

4 Con sistemas TDM, si la escala de tiempo se

conﬁgura en Time Code, seleccione la opción

Use Subframes para mostrar subcuadros en los

campos, para mayor precisión.

5 Haga clic en los campos Start, Sync Point o

End para especiﬁcar una nueva ubicación.

– o –

6 Haga clic en una de las ﬂechas

correspondientes a Original Time Stamp o User

Time Stamp para introducir los valores

asociados en el campo seleccionado.

– o –

7 Si usa una fuente de código de tiempo SMPTE

externa, haga clic en la ﬂecha correspondiente a

Current Time Code (o pulse la tecla Entrar en el

teclado numérico) para capturar una dirección

de código de tiempo entrante.

8 Haga clic en OK. La región se coloca en la

nueva ubicación especiﬁcada para el punto de

inicio o sincronización.

Si una región no tiene un punto de sincronización

definido, el campo Sync Point del cuadro de

diálogo Spot funciona como el campo Start.

Para más información sobre el uso de SMPTE

con Pro Tools, véase el Capítulo 35,

"Sincronización de código de tiempo".

Registros de tiempo de región

Al crearse una región, se le asigna un registro de

tiempo en relación con el tiempo de inicio SMPTE

especificado para la sesión. Este valor de Original

Time Stamp se guarda permanentemente con la

región y no puede modiﬁcarse. Si una región se

mueve, podrá colocarse fácilmente en la posición

original mediante el cuadro de diálogo Spot.

Al configurar el valor de Original Time Stamp para

una región, la misma ubicación se utiliza para

definir el valor de User Time Stamp de la región.

A diferencia de Original Time Stamp, el valor de

User Time Stamp puede redefinirse con el

comando Time Stamp Selected en el menú

emergente de lista de regiones. Para más

información, véase "Registro de tiempo" en la

página 509.

Las regiones con valores idénticos de User Time

Stamps aparecen juntas en el menú emergente

de lista de tomas, al oír las tomas. Para más

información, véase "Audición desde el menú

emergente de lista de tomas" en la página 140.

Deslizamiento de regiones en

modo Grid

En modo Grid el movimiento y la colocación de

regiones está limitado por el valor actual de

Grid. Según la escala de tiempo principal activa,

los límites de cuadrícula pueden basarse en

cuadros, valores de tiempo y compás, minutos o

segundos o un número de muestras.

Este modo es espacialmente útil para alinear

regiones en intervalos determinados, como

ocurre cuando se trabaja con sesiones basadas en

tiempo/compás. Por ejemplo, si el valor de Grid

Cuadro de diálogo Spot

Capítulo 17: Trabajo con regiones y selecciones 229

está configurado en negras (0|1|000), al arrastrar

una región a una nueva ubicación se alinea al

límite de negra más cercano.

Si está activada la opción "Draw Grid in Edit

Window", en la sección Display de Preferences,

aparecen líneas de cuadrícula verticales en la

ventana Edit.

Las líneas de cuadrícula de la ventana Edit

también pueden activarse y desactivarse

manteniendo pulsada la tecla Control

(Macintosh) o haciendo clic con el botón

derecho del ratón (Windows) mientras se hace

clic en el punto indicador de cualquier regla de

base de tiempo.

Deﬁnición del valor de Grid

Además de afectar a la colocación de regiones, el

valor de Grid ejerce limitaciones sobre las

selecciones de edición y línea de tiempo, y

determina el funcionamiento del comando

Quantize Regions.

Para conﬁgurar el valor de Grid:

1 En el menú Display, seleccione la escala de

tiempo que desea usar para el valor de Grid.

– o –

Para conservar la escala de tiempo principal

mientras se usa un formato de tiempo diferente

para el parámetro Grid, anule la selección de la

opción Follow Main Timebase, en el menú

emergente de valor de Grid, en la parte superior

derecha de la ventana Edit.

2 En dicho menú, seleccione el valor de tiempo

que deﬁnirá los límites de cuadrícula.

– o –

Para definir un valor de Grid basado en los

marcadores, selecciones y límites de región de

una sesión, seleccione Regions/Markers en este

menú emergente.

Para colocar o mover una región con el modo Grid

activado:

1 Conﬁgure el valor de Grid deseado. Para más

detalles, véase "Deﬁnición del valor de Grid" en

la página 229.

2 Arrastre una región desde la lista de regiones

hasta una pista existente.

– o –

Con la herramienta en forma de mano, arrastre

a la nueva ubicación una región existente en

una pista.

El punto de inicio de la región se alinea al límite

de cuadrícula más próximo. Si la región tiene un

punto de sincronización definido, éste se alinea

al límite de cuadrícula.

Menú emergente de valor de Grid con Bars:Beats

Pro Tools Guía de referencia230

Nudge

Pro Tools puede empujar regiones (o notas MIDI)

en incrementos determinados, con las teclas Más

y Menos del teclado numérico. La distancia del

movimiento depende del valor especiﬁcado en el

menú emergente Nudge. La función Nudge

puede utilizarse con todos los modos de edición.

Puede ser muy útil a la hora de ajustar el "estilo" de

una frase musical o un efecto de sonido en relación

a otros elementos de la sesión. Puesto que

Pro Tools puede ejecutar la función Nudge durante

la reproducción, puede aplicarla en tiempo real

para ajustar la relación de tiempos entre pistas.

También sirve para ajustar la colocación de

puntos críticos de automatización. Para más

información, véase "Edición de automatización"

en la página 401.

Deﬁnición del valor de Nudge

El valor de Nudge determina la distancia del

movimiento de regiones y selecciones.

Los puntos de inicio y fin de una selección pueden

moverse con la opción Nudge (véase "Nudge

aplicado a puntos de inicio y fin de selección" en la

página 206). También es posible recortar regiones

de acuerdo con el valor de Nudge (véase "Recorte

mediante la función Nudge" en la página 225).

Para conﬁgurar el valor de Nudge:

1 En el menú Display, seleccione la escala de

tiempo que desea usar para el valor de Nudge.

– o –

Para conservar la escala de tiempo principal

mientras se usa un formato de tiempo diferente

para el parámetro Nudge, anule la selección de

la opción Follow Main Timebase, en el menú

emergente de valor de Nudge, en la parte

superior derecha de la ventana Edit.

2 En dicho menú, seleccione el valor de Nudge

deseado.

Para especificar un valor de Nudge que no

aparece en el menú emergente, haga clic en el

campo Nudge y escriba el valor deseado.

Empuje de regiones

Para empujar una o varias regiones:

1 Conﬁgure el valor de Nudge deseado. Para

más detalles, véase "Deﬁnición del valor de

Nudge" en la página 230.

2 Utilice la herramienta en forma de mano o la

de selección para seleccionar las regiones a las

que aplicar Nudge. Las regiones pueden residir

en varias pistas. Sólo se aplicará la función a las

regiones que estén totalmente seleccionadas.

3 En el teclado numérico, pulse la tecla Más para

mover la selección hacia adelante, según el valor

de Nudge.

– o –

Pulse la tecla Menos para mover la selección

hacia atrás, según el valor de Nudge.

El comando Nudge funciona igual en todos los

modos de edición. Las regiones adyacentes se

superponen en modo Shuffle, el cuadro de

diálogo Spot no aparece en modo Spot y el

material reposicionado no se alinea a la

cuadrícula en modo Grid.

Menú emergente Nudge con Time Code seleccionado

Capítulo 17: Trabajo con regiones y selecciones 231

Empuje de regiones en varias pistas y

pistas multicanal

Al empujar, dentro de una misma pista o en

varias pistas, una selección de varias regiones en

la que haya algún silencio, también se aplica el

empuje a los posibles datos de automatización

residentes en el silencio.

Aplicación del siguiente valor de Nudge

(sólo sistemas TDM)

Además de aplicar el valor actual de Nudge,

también es posible aplicar el valor siguiente

(superior).

Por ejemplo, si el valor de Nudge configurado es

1 frame y desea aplicar un empuje mayor, puede

seleccionar 10 frames, el valor superior

siguiente.

Para aplicar el siguiente valor superior de Nudge,

para empujar la región hacia adelante o hacia

atrás:

1 Active la función de métodos abreviados de

teclado haciendo clic en el botón a-z, en la parte

superior izquierda de la ventana Edit.

2 Utilice la herramienta en forma de mano o la

de selección para seleccionar las regiones o

notas a las que aplicar Nudge.

3 Pulse la tecla Barra diagonal para empujar el

material seleccionado hacia adelante según el

siguiente valor de Nudge. Pulse M para empujar

la selección hacia atrás.

Aplicación de Nudge al contenido

de una región

A menudo se da el caso de regiones cuyo punto

de inicio reside en la ubicación correcta, en un

tiempo o cuadro SMPTE, pero el material dentro

de la región empieza demasiado pronto o

demasiado tarde. Es posible empujar una forma

de onda de audio o notas MIDI de región sin

desplazar los puntos de inicio y fin de región.

Este deslizamiento de contenido de región sólo

es posible si el material reside fuera de los puntos

de inicio y fin de la región, ya sea porque se ha

recortado la región o porque se ha capturado a

partir de una región superior.

Para empujar el contenido de una región sin

cambiar los puntos de inicio y ﬁn de región:

1 Conﬁgure el valor de Nudge deseado. Para

más detalles, véase "Deﬁnición del valor de

Nudge" en la página 230.

2 Utilice la herramienta en forma de mano para

seleccionar la región cuyo contenido quiere

empujar.

3 Mantenga pulsada la tecla Control

(Macintosh) o Inicio (Windows) mientras pulsa

la tecla Más o Menos en el teclado numérico

para mover el material según el valor de Nudge.

Es posible aplicar el siguiente valor de

Nudge sin activar la función de métodos

abreviados de teclado. Mantenga pulsada

la tecla Control (Macintosh) o Inicio

(Windows) mientras pulsa la Barra

diagonal o la tecla M.

Empuje de contenido de región

el contenido de la región se desliza, moviendo

el material de forma de onda dentro y fuera de

los límites de región actuales

antes

después

Pro Tools Guía de referencia232

Comando Shift

Use el comando Shift para mover material de

pista hacia adelante o hacia atrás en el tiempo,

en cantidades determinadas. El comando Shift

puede aplicarse a selecciones, regiones, notas

MIDI, datos de controlador MIDI y puntos

críticos de automatización.

Para aplicar el comando Shift a una selección o

una región:

1 Use la herramienta en forma de mano o la de

selección para seleccionar el material de pista al

que desea aplicar el comando. El material

pueden residir en varias pistas.

2 Elija Edit > Shift. En el cuadro de diálogo Shift,

seleccione Earlier (para mover los datos a una

posición anterior) o Later (para moverlos a una

posterior).

3 Haga clic en uno de los campos de base de

tiempo para especiﬁcar la cantidad de

movimiento aplicable. Al introducir un valor en

uno de los campos se actualizan los demás

automáticamente.

4 Si lo desea, seleccione la opción Use

Subframes para una mayor precisión.

5 Haga clic en OK. El material se mueve hacia

atrás o hacia adelante según la cantidad

especiﬁcada.

Si había seleccionado una porción de región, se

crearán nuevas regiones a partir de la selección y

de cualquier material fuera de la selección.

El comando Shift funciona igual en todos los

modos de edición. Las regiones adyacentes se

superponen en modo Shuffle, el cuadro de

diálogo Spot no aparece en modo Spot y el

material reposicionado no se alinea a la

cuadrícula en modo Grid.

Cuantiﬁcación de regiones

El comando Quantize Regions ajusta la

colocación de regiones de audio y MIDI

seleccionadas para que sus puntos de inicio (o

sincronización, de haberlos) se alineen con

precisión al límite de cuadricula más próximo,

que puede estar basado en cuadros, valores de

tiempo y compás, minutos o segundos o en un

número de muestras.

Para cuantiﬁcar una o más regiones:

1 Conﬁgure el valor de Grid deseado. Para más

detalles, véase "Deﬁnición del valor de Grid" en

la página 229.

2 Utilice la herramienta en forma de mano o la

de selección para seleccionar las regiones que

cuantiﬁcar. Las regiones pueden residir en varias

pistas. Sólo se aplicará la función a las regiones

que estén totalmente seleccionadas.

3 Elija Edit > Quantize Regions. Los tiempos de

inicio (o sincronización) de región se alinean a

los límites de la cuadrícula deﬁnida.

Con regiones MIDI, todos los datos contenidos

dentro de las regiones (por ejemplo, notas) se

mueven igualmente, con lo que se mantienen

las relaciones rítmicas. Para cuantificar notas

MIDI individuales, use el comando Quantize del

menú MIDI (véase "Quantize" en la página 323).

Cuadro de diálogo Shift

Capítulo 17: Trabajo con regiones y selecciones 233

Bloqueo de regiones

Si tiene una región o un grupo de regiones que

desea asociar permanentemente a una ubicación

concreta de una pista (un compás, un cuadro

SMPTE o una ubicación de muestra), puede

bloquear esas regiones en una posición para

impedir que se muevan inadvertidamente.

Para bloquear una región:

1 Utilice la herramienta en forma de mano para

seleccionar la región que quiere bloquear. Las

regiones pueden residir en varias pistas.

2 Elija Edit > Lock Region/Unlock Region.

El icono del candado indica que una región está

bloqueada y no puede moverse. Si intenta

realizar tareas de edición que requieran mover

una región bloqueada, Pro Tools le advierte de

ello.

En modo Shuffle, las regiones bloqueadas y

todas las situadas en posiciones posteriores

permanecen donde están al moverse otras

regiones próximas. Si no hay espacio suficiente

para colocar o duplicar una región antes de una

región bloqueada, el área de inserción queda

desactivada.

Silenciamiento y anulación de

silenciamiento de regiones

El comando Mute/Unmute Region silencia la

reproducción de una región seleccionada. Si se

selecciona el comando una segunda vez, se

anula el silenciamiento de la región. Las

regiones que están silenciadas aparecen

atenuadas para indicar dicho estado.

Para silenciar una o varias regiones:

1 Utilice la herramienta en forma de mano para

seleccionar las regiones que quiere silenciar. Las

regiones pueden residir en varias pistas.

2 Elija Edit > Mute/Unmute Region. Las

regiones seleccionadas quedan atenuadas, para

indicar que están silenciadas.

Para anular el silenciamiento de una región,

selecciónela y elija Edit > Mute/Unmute Region.

Comandos de Edit

Cut, Copy, Clear y Paste

Use los comandos Cut, Copy y Paste para

reorganizar y editar material de pista. Las

operaciones de edición pueden aplicarse a

regiones enteras seleccionadas con la

herramienta en forma de mano, o en un rango

de pista seleccionado con la herramienta de

selección. Las operaciones de edición pueden

aplicarse también a varias pistas (véase "Edición

a través de varias pistas" en la página 236).

Región de audio bloqueada

El bloqueo de una región hace que

permanezca "anclada" a una posición;

pero operaciones tales como ediciones de

automatización y grabación pueden

afectarla.

Región de audio silenciada (centro)

Pro Tools Guía de referencia234

Al cortar o copiar material de pista, la opción de

formato de presentación de pista determina el tipo

de datos colocados en el portapapeles. Al mostrar

formas de onda para pistas de audio, o notas o

regiones para pistas MIDI, las selecciones incluyen

todos los datos de controlador y automatización

subyacentes. De esta forma, al cortar una región de

audio también se cortan posibles automatizaciones

de volumen, panorámico, silenciamiento, envío o

módulo adicional presentes en la pista. Así se

ahorran operaciones individuales en cada lista de

reproducción de automatización de la pista.

Pero al seleccionar grupos de notas MIDI con la

herramienta en forma de mano (trazando un

rectángulo alrededor de ellos), sólo se colocan en

el portapapeles los datos de notas. Al seleccionar

un rango de tiempo de notas MIDI con la

herramienta de selección, se seleccionan todos

los datos de controlador en la pista (equivalente

al uso de la herramienta de selección para pistas

de audio en vista de forma de onda).

Cuando una pista muestra datos de controlador

o de automatización, sólo se colocan éstos en el

portapapeles. Además, siempre que se cortan o

copian datos de automatización, se crean

puntos críticos limitadores en cada extremo del

área seleccionada, a fin de mantener la

inclinación de la automatización tanto dentro

como fuera de la selección.

Si las pistas están agrupadas, una operación de

copiar o pegar en cualquiera de ellas afectará a

las demás pistas del grupo. Las pistas que están

ocultas, incluso si forman parte de un grupo en

proceso de edición, no se ven afectadas.

El modo de edición activo afecta a la forma en

que se selecciona, copia y pega el material:

• En modo Slip, el comando Cut deja un

espacio vacío correspondiente a los datos

eliminados de la pista.

• En modo Shufﬂe, el comando Cut no deja un

espacio vacío, ya que las regiones situadas a la

derecha del punto de corte se deslizan y

cierran el hueco.

• En modo Slip, los datos pegados pueden

superponerse a una región adyacente.

• En modo Shufﬂe, los datos pegados provocan

el deslizamiento de todas las regiones para dar

cabida al material pegado.

Al realizar ediciones se suelen crear nuevas

regiones automáticamente. Por ejemplo, al

borrar una selección de una región, se crean

automáticamente regiones a partir del material

residente fuera de la selección.

Comando Clear

Use el comando Clear para eliminar una selección

de una pista sin colocarla en el portapapeles.

Para eliminar una selección o una región:

1 Si lo desea, conﬁgure el modo de edición

como Grid para que la selección se limite al

valor actual de Grid.

2 Conﬁgure el formato de presentación para las

pistas que va a editar.

Con sistemas TDM, puede cortar, copiar y

pegar regiones separadas entre sí

seleccionadas con la opción Object de la

herramienta en forma de mano.

Datos de forma de onda de audio

Datos de automatización (datos de tipo de punto crítico)

Capítulo 17: Trabajo con regiones y selecciones 235

Al mostrar formas de onda para pistas de audio,

o notas o regiones para pistas MIDI, las

selecciones incluyen datos de controlador y

automatización subyacentes. Si la pista muestra

datos de automatización, éstos serán los únicos

afectados por las tareas de edición.

3 Arrastre el puntero de la herramienta de

selección por la pista para seleccionar el material

que quiere borrar.

– o –

Use la herramienta en forma de mano para

seleccionar una o más regiones (o un grupo de

notas MIDI).

4 Elija Edit > Clear para eliminar la selección.

Si se elimina una porción de una región, se crean

automáticamente regiones a partir del material

residente fuera de la selección. En modo Shuffle,

las regiones adyacentes se deslizan para rellenar

el espacio vacante.

Comandos Cut y Copy

Use el comando Copy para colocar una

selección en el portapapeles y poder pegarla en

otra pista, o en otra ubicación de la misma pista.

Use el comando Cut para colocar la selección en

el portapapeles y eliminarla de la pista.

Para cortar o copiar una selección o una región:

1 Si lo desea, conﬁgure el modo de edición

como Grid para que la selección se limite al

valor actual de Grid.

2 Conﬁgure el formato de presentación para las

pistas que va a editar.

Al mostrar formas de onda para pistas de audio,

o notas o regiones para pistas MIDI, las

selecciones incluyen datos de controlador y

automatización subyacentes. Si la pista muestra

datos de automatización, éstos serán los únicos

afectados por las tareas de edición.

3 Arrastre el puntero de la herramienta de

selección por la pista para seleccionar el material

que quiere cortar o copiar.

– o –

Use la herramienta en forma de mano para

seleccionar una o más regiones (o un grupo de

notas MIDI).

4 Elija Edit > Cut para eliminar la selección y

colocarla en el portapapeles.

– o –

Elija Edit > Copy para colocar la selección en el

portapapeles sin eliminarla de su ubicación.

Si se ha cortado o copiado una porción de

región, el material del portapapeles aparece

como nueva región en la lista de regiones. Si se

corta una porción de una región, se crean

automáticamente regiones a partir del material

residente fuera de la selección.

En modo Shuffle, las regiones adyacentes se

deslizan para rellenar espacios vacantes.

Eliminación de datos de región subyacente

En modo Slip, es posible colocar regiones de

forma que se superpongan a otras regiones o

incluso las cubran completamente. Al eliminar

una región o una selección puede eliminar

también los datos de región subyacente.

Para eliminar una región o una selección junto con

los datos de región subyacente:

■ Elija Edit > Cut.

Para eliminar una región o una selección sin

eliminar los datos de región subyacente:

■ Elija Edit > Clear.

Pro Tools Guía de referencia236

Comando Paste

Use el comando Paste para colocar el contenido

del portapapeles en el punto de inserción de

edición y sobrescribir el material existente en

esa ubicación.

Para pegar una selección o una región:

1 Si lo desea, conﬁgure el modo de edición

como Grid para que la selección se limite al

punto de inserción o al valor actual de Grid.

2 Utilice la herramienta de selección para hacer

clic en una pista, en el punto en que desea pegar

el material. Pulse la tecla Tab para mover el

punto de inserción hacia adelante a tiempos de

inicio y de ﬁn de región; para llevarlo hacia

atrás, pulse las teclas Opción+Tab (Macintosh) o

Control+Tab (Windows).

– o –

Use la herramienta en forma de mano o la de

selección para definir la selección en la que debe

colocarse el material.

3 Elija Copy > Paste.

Al pegar en un punto de inserción con el modo

Shuffle activado, el material situado a la derecha

de ese punto se desplaza más a la derecha. En

modo Slip, el material queda sobrescrito con el

procedente del portapapeles.

Al pegar en una selección con el modo Shuffle

activado, la selección queda sustituida por el

contenido del portapapeles y el material adyacente

se desliza hacia la izquierda o la derecha según

convenga. En modo Slip, la selección también

queda sustituida por el contenido del portapapeles

pero no hay cambios en el material adyacente.

Copia y pegado de automatización

A continuación se describen dos funciones

especiales para copiar y pegar datos de

automatización.

◆ Para copiar todas las listas de reproducción de

automatización para una pista, pulse Control

(Macintosh) o Inicio (Windows) al copiar desde

una de las listas de reproducción de

automatización de pista. Esta función también

puede aplicarse trabajando con varias pistas.

◆ Para pegar desde una lista de reproducción de

automatización de pista a otra de tipo similar

(por ejemplo, desde una de volumen a otra de

nivel de envío), pulse Control (Macintosh) o

Inicio (Windows) al pegar.

Para más información sobre el trabajo con datos

de automatización, véase el Capítulo 28,

"Automatización".

Edición a través de varias pistas

Al trabajar con datos pertenecientes a varias

pistas, deben tenerse en cuenta ciertos factores

importantes.

Si trabaja con MIDI, puede fusionar el

contenido del portapapeles con el material de

la pista de destino. Para más detalles, véase

"Comando Merge Paste" en la página 239.

Con sistemas TDM, el comando Fill Paste

puede usarse para rellenar una selección

con el contenido del portapapeles. Para

más detalles, véase "Comando Repeat

Paste To Fill Selection" en la página 245.

Pistas mostradas con distintos formatos de datos

Capítulo 17: Trabajo con regiones y selecciones 237

Por ejemplo, si alguna de las pistas seleccionadas

está configurada para mostrar regiones de audio

o MIDI (o notas MIDI), las ediciones realizadas

afectarán al material de audio y MIDI de las

pistas seleccionadas y también a todos los datos

de controlador y automatización.

Si todas las pistas seleccionadas se muestran

como datos de automatización, las ediciones

sólo afectarán al tipo de datos de

automatización mostrado en cada pista. Es

decir: si la pista 1 muestra automatización de

panorámico, la pista 2 automatización de

volumen y la pista 3 automatización de

silenciamiento, el comando Cut cortará

únicamente datos de panorámico de la pista 1,

datos de volumen de la pista 2 y datos de

silenciamiento de la pista 3.

Al copiar sólo datos de controlador o

automatización de pistas seleccionadas, pulse

las teclas Control (Macintosh) o Inicio

(Windows) para copiar todos los tipos de

automatización en todas las pistas seleccionadas.

Para pegar en varias pistas, coloque el punto de

inserción en cada una de las pistas de destino,

manteniendo pulsada la tecla Mayús mientras

hace clic en cada una de ellas; para seleccionar

todas las pistas, mantenga pulsadas las teclas

Opción+Mayús (Macintosh) o Alt+Mayús

(Windows) mientras hace clic en una pista o

realiza una selección en una de las reglas de base

de tiempo.

Al pegar diversos tipo de datos, se pegan en sus

correspondientes tipos de lista de reproducción.

Los datos de automatización se pegan en la lista

de reproducción de automatización requerida

(de panorámico, volumen, silenciamiento, etc.).

Los datos de audio/MIDI se pegan en la lista de

reproducción de audio/MIDI. No es preciso

especificar pistas de destino para los tipos de

datos.

Si todas las pistas de destino de una operación

con el comando Paste se muestran como

automatización, el material pegado sustituye a

los datos previos en la pista de destino sin

reposicionamiento de material (tanto en modo

Slip como Shuffle).

Comando Duplicate

El comando Duplicate copia una selección y la

coloca justo después del ﬁnal de la selección.

Aunque es similar a usar los comandos Copy y

Paste, Duplicate resulta más rápido y

conveniente, especialmente cuando se trabaja

con datos en varias pistas.

Para hacer más de una copia de una selección,

use el comando Repeat (véase "Comando

Repeat" en la página 238).

Al igual que con los comandos Copy y Paste,

deben tenerse en cuenta ciertas normas al

duplicar material en varias pistas. Para más

detalles, véase "Edición a través de varias pistas"

en la página 236.

Para duplicar una selección o una región:

1 Si trabaja con material basado en compás y

tiempo (bucles, por ejemplo) conﬁgure la escala

de tiempo principal en Bars:Beats.

2 Si lo desea, conﬁgure el modo de edición

como Grid para que la selección se limite al

valor actual de Grid.

Para información sobre selección de datos

en varias pistas, véase "Selección a través

de varias pistas" en la página 208.

El comando Duplicate no puede aplicarse

a eventos de director.

Pro Tools Guía de referencia238

3 Arrastre el puntero de la herramienta de

selección por la pista para seleccionar el material

que quiere duplicar.

– o –

Haga clic en la pista e introduzca los puntos de

inicio y fin para la selección en el área de edición

de eventos.

4 Elija Edit > Duplicate. El material se coloca

justo después del punto de ﬁn de la selección.

En modo Shuffle, los datos duplicados se

colocan justo después del final de la selección.

Las regiones posteriores se deslizan para

acomodar el materia duplicado. En modo Slip, el

material duplicado se superpone a los posibles

datos adyacentes.

Al usar los comandos Duplicate o Repeat con notas

MIDI que se han seleccionado con la herramienta

en forma de mano, el material siempre se duplica

un compás después y se fusiona con el material

existente en la pista (en lugar de sustituirlo).

Duplicación de audio

Al usar los comandos Duplicate o Repeat para

audio que debe encajar con precisión en el tiempo

(para bucles), es importante que seleccione el

material de audio con la herramienta de selección

o escribiendo los tiempos de inicio y fin en el área

de edición de eventos. Si selecciona una región de

audio con la herramienta en forma de mano (o

haciendo doble clic con la herramienta de

selección), el material puede sufrir un desajuste de

varios ticks por el redondeo de muestras.

En caso de aplicar los comandos Duplicate o

Repeat a audio que esté basado en tiempo y

compás, configure la escala de tiempo principal

en un formato que no sea Bars:Beats. Así se

asegura que el material de audio duplicado

tendrá el número correcto de muestras y se

colocará debidamente.

Comando Repeat

El comando Repeat, similar al comando

Duplicate, permite además especiﬁcar el

número de veces que debe duplicarse el material

seleccionado.

Al igual que con los comandos Copy y Paste,

deben tenerse en cuenta ciertas normas al

repetir material en varias pistas. Para más

detalles, véase "Edición a través de varias pistas"

en la página 236.

Para repetir una selección o una región:

1 Si trabaja con material basado en compás y

tiempo (bucles, por ejemplo) conﬁgure la escala

de tiempo principal en Bars:Beats.

2 Si lo desea, conﬁgure el modo de edición

como Grid para que la selección se limite al

valor actual de Grid.

3 Arrastre el puntero de la herramienta de

selección por la pista para seleccionar el material

que quiere repetir.

– o –

Haga clic en la pista e introduzca los puntos de

inicio y fin para la selección en el área de edición

de eventos.

4 Elija Edit > Repeat. En el cuadro de diálogo

Repeat, escriba el número de veces que desea

repetir la duplicación del material y haga clic en

OK.

El comando Repeat no puede aplicarse a

eventos de director.

Cuadro de diálogo Repeat

Capítulo 17: Trabajo con regiones y selecciones 239

El material se coloca justo después del punto de

fin de selección, repetido tantas veces como se

haya especificado.

En modo Shuffle, los datos repetidos se colocan

justo después del final de la selección. Las

regiones posteriores se deslizan para acomodar

el material repetido. En modo Slip, el material

repetido se superpone a los posibles datos

adyacentes.

Comando Merge Paste

(sólo MIDI)

Use el comando Merge Paste para fusionar notas

MIDI colocadas en el portapapeles con material

residente en el destino de la operación Paste.

Para sustituir el material de la pista, en lugar de

fusionarlo, use el comando Paste.

Para fusionar datos MIDI:

1 Si lo desea, conﬁgure el modo de edición

como Grid para que la selección se limite al

valor actual de Grid.

2 Arrastre el puntero de la herramienta de

selección por la pista para seleccionar las notas

MIDI que quiere fusionar.

– o –

Use la herramienta en forma de mano para

seleccionar una o más regiones MIDI (o un

grupo de notas MIDI).

3 Elija Edit > Cut para eliminar la selección y

colocarla en el portapapeles.

– o –

Elija Edit > Copy para colocar la selección en el

portapapeles sin eliminarla de su ubicación.

4 Utilice la herramienta de selección para hacer

clic en una pista MIDI, en el punto en que desea

fusionar el material.

Elija Edit > Merge Paste. El contenido del

portapapeles se pega en el punto de inserción, sin

eliminar el material existente en esa ubicación.

Si parte del material se pega fuera de las regiones

existentes, se crea una nueva región para los datos.

Edición de pistas estéreo y

multicanal

No es posible seleccionar de forma

independiente regiones de canales individuales

dentro de pistas estéreo y multicanal. Todas las

selecciones para estas pistas están basadas en

tiempo, por lo que las selecciones realizadas con

la herramienta en forma de mano y la de

selección se extienden a cada canal de la pista.

Cuando se editan regiones de pistas multicanal

con la herramienta de recorte, o se arrastran con

la herramienta en forma de mano, el efecto se

extiende al material de todos los canales como

grupo.

División de pistas seleccionadas

Para editar un canal específico dentro de una

pista estéreo o multicanal sin afectar a los demás

canales, puede dividir la pista en varias pistas

mono individuales. Una vez efectuadas las

ediciones requeridas en el material individual,

puede arrastrarlo o copiarlo en la pista

multicanal original.

Para dividir una pista estéreo o multicanal:

Seleccione la pista que quiere dividir, haciendo

clic en el nombre de la misma, en la ventana Edit

o Mix. Para dividir varias pistas, mantenga pulsada

la tecla Mayús mientras hace clic en sus nombres.

Pro Tools Guía de referencia240

2 Elija File > Split Selected Tracks Into Mono. Las

regiones de los canales de las pistas

seleccionadas se colocan en nuevas pistas de

audio mono.

Los nombres de las pistas nuevas se basan en el

nombre de la pista fuente y el sufijo de canal.

Por ejemplo, si se divide una pista estéreo

denominada "Funkit", se crean dos pistas

denominadas "Funkit.L" y "Funkit.R".

Las nuevas pistas conservan la configuración de

panorámico y volumen y las asignaciones de

envío y salida. Las nuevas pistas reciben

asignaciones mono equivalentes de módulo

adicional multimono y estéreo equivalentes;

pero no se realizan asignaciones multicanal de

módulo adicional.

Arrastre de regiones a y desde pistas

estéreo y multicanal

Al arrastrar regiones a o desde pistas estéreo o

multicanal, se aplican las siguientes normas:

◆ Siempre y cuando coincida el número de

pistas y canales para la fuente y el destino, es

posible arrastrar regiones entre pistas multicanal

y mono.

◆ La fuente y el destino de las regiones

arrastradas pueden ser diferentes. Por ejemplo,

se pueden arrastrar regiones desde una pista 5.0

(con cinco canales) a una pista estéreo y tres

pistas de audio mono.

◆ Al arrastrar regiones multicanal a pistas

mono, las pistas de destino deben ser

adyacentes.

◆ Al arrastrar regiones desde pistas mono a una

pista multicanal, las pistas fuente deben ser

adyacentes.

También es posible arrastrar regiones multicanal

desde las lista de regiones Audio a pistas

multicanal del mismo formato, a grupos de

pistas de audio mono o a una combinación de

ambas.

Por su parte, una serie de regiones mono

individuales puede arrastrarse desde la lista de

regiones Audio a pistas multicanal, siempre y

cuando el número de regiones que se arrastre

coincida con el número de canales en la pista de

destino.

Procesamiento de audio con

módulos adicionales

AudioSuite

Los módulos adicionales AudioSuite incluidos

con Pro Tools pueden usarse para procesar y

modiﬁcar una región de audio o todo un

archivo. Puede hacer esto para aplicar un

proceso de AudioSuite como, por ejemplo,

Normalization o DC Off-set Removal.

Arrastre de una región estéreo a dos pistas de audio

mono

Consulte la Guía de módulos adicionales

DigiRack para más información sobre

módulos adicionales AudioSuite.

Capítulo 17: Trabajo con regiones y selecciones 241

Reparación de forma de onda

con la herramienta de líneas

La herramienta de líneas permite "volver a

trazar", de forma destructiva, datos de forma de

onda. Esta herramienta se usa principalmente

para corregir ruidos en archivos de audio. Estos

ruidos (pops o clics) se representan en la forma

de onda como crestas muy pronunciadas. La

herramienta sólo está disponible al acercar la

ventana Edit a nivel de muestra.

Antes de usar la herramienta de líneas, se

recomienda crear una copia de seguridad del

material de audio de destino. Para ello puede

usar el módulo adicional AudioSuite Duplicate.

Para hacer una copia de seguridad de una región

de audio:

1 Seleccione la región fuente en la lista de

reproducción de pista.

2 Elija AudioSuite > Duplicate.

3 En el cuadro de diálogo AudioSuite, asegúrese

de que la preferencia de procesamiento activa es

"Playlist" y está seleccionada la opción Use In

Playlist.

4 Haga clic en el botón Process.

El módulo adicional AudioSuite Duplicate crea

un nuevo archivo de audio que es un duplicado

del original. El duplicado sustituye al original en

la pista, y se le asigna automáticamente un

nombre compuesto del nombre de región y el

sufijo "DUPL".

Para editar destructivamente una forma de onda

de audio con la herramienta de líneas:

1 Localice el área que desea editar. Ajuste la

altura de pista según lo requiera para editar con

mayor precisión la forma de onda.

2 Use la herramienta de zoom o los botones de

zoom vertical para acercar a nivel de muestra de

modo que la forma de onda aparezca como una

línea ﬁna continua.

3 Seleccione la herramienta de líneas.

4 Arrastre la herramienta con cuidado sobre el

área deseada en la forma de onda.

No exceda la edición para evitar resultados poco

satisfactorios. Puede usar el comando Undo para

deshacer una edición previa.

Procure trabajar en un área pequeña y limite las

correcciones teniendo en cuenta la forma de la

onda circundante.

La herramienta de líneas desempeña

funciones de edición destructivas: el

archivo de audio queda modificado

permanentemente en el disco. Por lo tanto

debe usarse con cautela.

Para seleccionar niveles de zoom puede

utilizar los botones de zoom

predeterminado (véase "Botones de zoom

predeterminado" en la página 189), o la

ventana Memory Locations (véase

"Marcadores y ubicaciones de memoria"

en la página 279).

Herramienta de líneas

Reparación de ruido con la herramienta de líneas

Pro Tools Guía de referencia242

Capítulo 18: Edición avanzada 243

Capítulo 18: Edición avanzada

Sustitución de regiones

(sólo sistemas TDM)

La función Replace Region permite sustituir una

región por otra en una lista de reproducción,

varios casos de una región; para ello debe pulsar

la tecla Comando (Macintosh) o Control

(Windows) mientras arrastra la nueva región

desde la lista de regiones.

Esta función es útil para tareas de

posproducción si se utiliza a menudo una región

de efecto de sonido, ruido ambiental o

atmosférico, y posteriormente se decide sustituir

una o varias de las regiones originales por otra

región.

En producciones musicales es útil para sustituir

un bucle o una muestra (por ejemplo, un son de

tambor). Si conoce el tempo de una sección o

una sesión, puede usar la función para crear una

composición provisional con regiones de la

duración requerida y para posteriormente

sustituirlas por regiones "finales" de la misma

duración.

El cuadro de diálogo Replace Region contiene las

siguientes opciones:

Replace Original Region. Sustituye sólo la región

seleccionada por la región arrastrada desde la

lista de regiones.

Replace All Regions That Match Original.

Sustituye todas las regiones que corresponden a

los criterios de búsqueda indicados en las

secciones Match y Find Match On por la región

arrastrada desde la lista de regiones.

Cuadro de diálogo Replace Region

Pro Tools Guía de referencia244

Match: Start Position. Sustituye todas las

regiones que tienen el mismo tiempo de inicio

original que la región seleccionada. Esto es

aplicable también a regiones creadas

automáticamente al recortar puntos de fin.

Match: End Position. Sustituye todas las regiones

que tienen el mismo tiempo de ﬁn original que

la región seleccionada. Esto es aplicable también

a regiones creadas automáticamente al recortar

puntos de inicio.

Match: Region Name. Sustituye todas las

regiones que tienen el mismo nombre que la

región seleccionada.

La búsqueda usa todos los criterios de Match

especificados. Por ejemplo, si selecciona Start

Position y End Position, se sustituirán todas las

regiones procedentes del mismo archivo de

audio que su selección con los mismos tiempos

de inicio y de fin.

Find Match On: This Track Only. Sustituye

regiones que corresponden a los criterios de

Match especificados y se encuentran en la

misma pista que la región original.

Find Match On: All Tracks. Sustituye regiones

que corresponden a los criterios de Match

especificados, en todas las pistas de la sesión en

curso.

Fit to: Original Region Length. Si la región

suplente es más corta que la original, se coloca

en la lista de reproducción y se elimina el audio

sobrante perteneciente a la original.

Si la región suplente es más larga que la selección,

se coloca en la lista de reproducción y se recorta

para acomodarla a la duración de la región original.

Fit to: Original Selection Length. Cuando la

selección de la lista de reproducción sobrepasa el

límite de la región original, la región suplente

(de ser más larga que la región original) se

recorta para ajustarla a la selección.

Fit to: Replacement Region Length. La región

suplente se coloca entera, sea cual sea la

duración de la selección o región original.

La función Replace Region puede aplicarse

únicamente a selecciones que incluyan una sola

región de una pista. No está disponible cuando

la selección de la lista de reproducción incluye

puntos de inicio para dos o más regiones.

Además, si la selección abarca varias pistas, sólo

se utilizará la de la primera (la superior).

Para sustituir regiones:

1 Seleccione una región en la lista de

reproducción de pista correspondiente. Si lo

desea, la selección puede sobrepasar el punto de

ﬁn de región para incluir material de la región

suplente si es más larga que la región original.

2 Mantenga pulsada la tecla Comando

(Macintosh) o Control (Windows) mientras

arrastra la región suplente desde la lista de

regiones hasta la región seleccionada. Se abrirá

el cuadro de diálogo Replace Region.

3 Si desea sustituir únicamente la región

original, seleccione Replace Original Region.

– o –

Si desea sustituir varias regiones, seleccione

Replace All Regions That Match Original y las

opciones de Match requeridas.

4 Indique si desea aplicar la sustitución a todas

las pistas o sólo a la que contiene la selección

actual.

5 En la sección Fit To, especiﬁque si la

sustitución debe ajustarse a la selección actual, a

toda la región o a la duración de la región

suplente sea cual sea la duración de destino.

6 Cuando haya conﬁgurado todas las opciones

deseadas, haga clic en OK.

Capítulo 18: Edición avanzada 245

Comando Replace Region y pistas

multicanal

El comando Replace Region permite arrastrar

regiones multicanal desde la lista de regiones

Audio a pistas multicanal, si tienen el mismo

formato.

Por ejemplo, puede sustituir una región estéreo

seleccionada en una pista de audio estéreo por

otra región estéreo procedente de la lista de

regiones Audio. Pero no podrá sustituirla por dos

regiones de audio mono.

Tampoco es posible sustituir regiones en varias

pistas mono por regiones multicanal.

Comando Repeat Paste To Fill

Selection

(sólo sistemas TDM)

El comando Repeat Paste To Fill Selection

permite rellenar automáticamente una selección

con datos de audio o MIDI, sin necesidad de

duplicar las regiones manualmente. Para realizar

la operación, copie una región de audio o MIDI,

realice una selección y ejecute el comando. Al

pegar regiones de audio, se le pedirá que

especiﬁque un fundido cruzado para usar con las

regiones pegadas.

Si rellena un área cuyo tamaño representa un

múltiplo exacto del tamaño de la región copiada

(por ejemplo, un relleno para 16 compases con

un bucle de 4 compases), la selección copiada se

pega tantas veces como sea necesario para

rellenar la selección. Si rellena un área cuyo

tamaño no es un múltiplo exacto del tamaño de

la región copiada (por ejemplo, un relleno para

15 segundos de una pista con una región de

ruido ambiental o atmosférico de 2 segundos), el

resto del área se rellena con una versión de la

selección original recortada automáticamente.

Para rellenar una selección con el comando

Repeat Paste To Fill Selection:

1 Seleccione la región de audio o MIDI que desea

copiar y elija Edit > Copy.

2 Utilice la herramienta de selección para

seleccionar el área que quiere rellenar y elija Edit

> Repeat Paste To Fill Selection.

3 Si se pegan regiones de audio, se abre el cuadro

de diálogo Batch Fades. Conﬁgure el cuadro de

diálogo según se requiera para insertar fundidos

cruzados entre cada región pegada y haga clic en

OK.

– o –

Si no quiere fundidos cruzados para el audio

pegado, haga clic en Cancel en el cuadro de

diálogo Batch Fades.

Comando Compress/Expand

Edit To Play

(sólo sistemas TDM)

Cuando las selecciones de línea de tiempo y

edición están desvinculadas, es posible expandir

y comprimir una selección de audio para dar

cabida a la selección de línea de tiempo. Para tal

ﬁn se usa el módulo adicional Time

Compression/Expansion, que expande o

comprime el material de audio seleccionado.

Para ajustar una selección de edición a la línea de

tiempo:

1 Anule la selección de Operations > Link Edit

and Timeline Selection.

2 Utilice la herramienta de selección para

seleccionar el material de audio que desea

comprimir o expandir.

3 En cualquiera de las reglas de base de tiempo,

seleccione el rango de tiempo que debe acoger al

material de audio.

Pro Tools Guía de referencia246

4 Elija Edit > Compress/Expand Edit To Play. La

selección de edición se comprime o se expande

hasta la duración de la selección de línea de

tiempo.

Comando Compress/Expand Edit To

Play en varias pistas y canales

El comando Compress/Expand Edit To Play

puede usarse en selecciones multicanal y

selecciones a través de varias pistas.

Pero debe tenerse en cuenta que todas las

regiones se comprimen o expanden en la misma

proporción (porcentaje), basada en el rango de

selección de edición. Esto garantiza la

permanencia de la relación rítmica entre

distintos canales y pistas.

Ajuste de una región de audio en

una selección de edición

Es posible arrastrar regiones desde la lista Audio

para situarlas en una selección de edición. La

región arrastrada se comprime o expande para

ajustarla a la selección. Esta función usa el

módulo adicional Time

Compression/Expansion para expandir o

comprimir la región de audio.

Para colocar una región de audio en una selección

de edición:

1 Utilice la herramienta de selección para

seleccionar el rango de tiempo deseado en una

pista de audio.

2 Mantenga pulsadas las teclas

Comando+Opción (Macintosh) o Control+Alt

(Windows) mientras arrastra la región desde la

lista de regiones hasta la pista que contiene la

selección. El inicio de la región se coloca al

inicio de la selección y la región se comprime o

se expande hasta tener la misma duración que la

selección.

Comando Fit to Selection en varias

pistas y canales

El comando Fit to Selection permite arrastrar

varias regiones desde la lista de regiones Audio a

varias pistas o pistas multicanal.

Pero debe tenerse en cuenta que todas las

regiones arrastradas se comprimen o expanden

en la misma proporción (porcentaje), basada en

la duración de la última región seleccionada

antes del arrastre.

Herramienta de recorte Time

(sólo sistemas TDM)

La herramienta de recorte Time es útil para

ajustar una región de audio a la duración de otra

región o a una cuadrícula de tempo, una escena

de vídeo o prácticamente a cualquier otro punto

de referencia deseado.

Esta herramienta utiliza el módulo adicional

AudioSuite Time Compression/Expansion para

crear un nuevo archivo de audio. La

herramienta se usa arrastrándola hasta el punto

de inicio o de fin de la región para expandir o

comprimir la región.

Preferencias del módulo adicional Time

Compression/Expansion

La conﬁguración del módulo adicional

AudioSuite Time Compression/Expansion

puede especiﬁcarse a través de la lista emergente

de la sección Processing de Preferences, bajo

"Default TC/E Settings". Los valores disponibles

Herramienta de recorte Time sobre una región

Capítulo 18: Edición avanzada 247

están preconﬁgurados para Pro Tools; además, si

guarda sus propios valores personalizados para

este módulo adicional, también aparecerán

aquí.

Uso de la herramienta de recorte Time

en modo Grid

La herramienta de recorte Time puede usarse en

modo Grid para ajustar una región al tempo de

una sesión o una sección de sesión. Por ejemplo,

podría importar un bucle de tambor de un

compás con un tempo de 90 BPM a una sesión

con un tempo de 120 BPM. En modo Grid,

puede usar la herramienta de recorte Time para

agilizar la "compresión" del bucle de tambor

según la dirección de un compás, con una

pérdida mínima de fidelidad de audio.

Para usar la herramienta de recorte Time en modo

Grid:

1 Active el modo de edición Grid.

2 Seleccione la opción "TCE Trimmer" en el

menú emergente de la herramienta de recorte.

3 Utilice la herramienta para arrastrar el punto

de inicio o de ﬁn de la región para comprimir o

expandir la región de forma que se ajuste a la

cuadrícula (por ejemplo, en negras). La región se

procesa automáticamente con el módulo

adicional AudioSuite Time

Compression/Expansion. La nueva región

aparece en la lista de reproducción y en la lista

de regiones.

Uso de la herramienta de recorte Time

en modo Slip

Para usar la herramienta de recorte Time en modo

Slip:

1 Active el modo de edición Slip.

2 Seleccione la opción "TCE Trimmer" en el

menú emergente de la herramienta de recorte.

3 Utilice la herramienta para arrastrar el punto

de inicio o de ﬁn de la región para expandirla o

comprimirla libremente. La región se procesa

automáticamente con el módulo adicional

AudioSuite Time Compression/Expansion. La

nueva región aparece en la lista de reproducción

y en la lista de regiones.

Uso de la herramienta de recorte Time

en modo Spot

En modo Spot, al hacer clic sobre una región con

la herramienta de recorte Time se abre el cuadro

de diálogo Spot. Puede especiﬁcar la ubicación

deseada para el inicio y el ﬁn de la región o la

duración de ésta y la región se comprime o

expande según lo especiﬁcado.

Para usar la herramienta de recorte Time en modo

Spot:

1 Active el modo de edición Spot.

2 Seleccione la opción "TCE Trimmer" en el

menú emergente de la herramienta de recorte.

3 Haga clic sobre la región, cerca del punto de

inicio o ﬁn. Se abrirá el cuadro de diálogo Spot.

Puede utilizar una escala de tiempo cualquiera

para indicar un nuevo valor de tiempo de inicio

o de ﬁn (o una duración) para la región; luego

haga clic en OK. La región se procesa

automáticamente con el módulo adicional

AudioSuite Time Compression/Expansion. La

nueva región aparece en la lista de reproducción

y en la lista de regiones.

Consulte la Guía de módulos adicionales

DigiRack para más información sobre

módulos adicionales AudioSuite.

Herramienta de recorte conﬁgurada en TCE

Pro Tools Guía de referencia248

Capítulo 19: Fundidos y fundidos cruzados 249

Capítulo 19: Fundidos y fundidos

cruzados

Uso de fundidos cruzados

La inserción de un fundido cruzado entre dos

regiones de audio adyacentes es una tarea fácil.

Consiste en hacer imperceptible la transición de

una región de audio a otra para evitar ruidos o

cambios repentinos de sonido. Los fundidos

cruzados tienen aplicaciones tales como el

suavizamiento de transiciones o la creación de

efectos especiales. El usuario puede deﬁnir la

duración, posición y forma del fundido cruzado.

Los fundidos cruzados se procesan y se escriben

en disco, en una carpeta denominada "Fade

Files", ubicada en la carpeta de sesión. Al

reproducir la pista, Pro Tools lee y reproduce el

archivo de fundido cruzado desde el disco.

Acerca de fundidos cruzados y

curvas

Para crear un fundido cruzado entre dos

regiones, use la herramienta de selección y

marque el espacio comprendido entre el punto

de fin de la primera región y el de inicio de la

segunda. La longitud de la selección determina

la duración del fundido cruzado. Aunque den la

impresión de ser regiones discretas, los fundidos

no pueden separarse de las regiones en las que se

han creado. Pero sí es posible crear fundidos de

entrada y de salida para regiones individuales

(véase "Creación de fundidos al principio y al

final de regiones" en la página 257).

Puede usar el cuadro de diálogo Fades para

seleccionar, ver y manipular las curvas usadas

para realizar el fundido cruzado. Puede asignar

distintos volúmenes de curva a las porciones de

entrada y salida de fundidos cruzados. El cuadro

de diálogo Fades también permite generar una

visualización previa del fundido.

A continuación se ofrecen ejemplos de tipos

comunes de fundidos cruzados y se describe la

influencia que el tipo de selección tiene en las

características de cada fundido cruzado.

NOTA: dado que los fundidos cruzados tienen lugar

entre porciones de audio superpuestas, es imposible

crearlos si las regiones no contienen material de

audio más allá de los límites de región.

Los sistemas Pro Tools 24 y MIX

incluyen una función de fundido

automático, para crear fundidos en

tiempo real sin tener que procesarlos en

disco. Véase "Uso de fundidos

automáticos" en la pagina 259.

Pro Tools Guía de referencia250

Fundido cruzado estándar ("centrado")

Este tipo de selección crea un fundido cruzado a

ambos lados de un punto de empalme, lo que

afecta al volumen de la región 1 y la región 2. Es

el tipo más común de fundido cruzado.

Para aplicar este tipo de fundido cruzado, la

región 1 debe contener material de audio

después del punto de fin, y la región 2 debe

contener material de audio antes del punto de

inicio.

Pre-fundido cruzado

Este tipo de selección crea un fundido cruzado

antes del punto de empalme. Esto permite

mantener el volumen del principio de la

región 2 en lugar de aplicar un fundido a través

de él (útil si se quiere conservar un ataque fuerte

al comienzo de la región 2). Al deﬁnir

selecciones para fundidos cruzados, la tecla Tab

mueve el puntero al punto exacto de principio o

ﬁn de una región.

Este tipo de fundido cruzado requiere que la

región 2 contenga material de audio antes del

punto de inicio.

Post-fundido cruzado

Este tipo de selección crea un fundido cruzado

después del punto de empalme. Es útil para

mantener la amplitud de la región 1 hasta el

ﬁnal. Al deﬁnir selecciones para fundidos

cruzados, la tecla Tab mueve el puntero al punto

exacto de principio o ﬁn de una región.

Este tipo de fundido cruzado requiere que la

región 1 contenga material de audio después del

punto de fin.

Cuadro de diálogo Fades

A través del comando Fades se accede al cuadro

de diálogo Fades, que permite seleccionar, ver y

obtener una visualización previa del fundido

cruzado, y editar las curvas usadas para

ejecutarlo.

El cuadro de diálogo Fades contiene los

siguientes controles:

Fundido cruzado ‘centrado’

Pre-fundido cruzado

region 1

fade out

curve

fade in

curve

region 2

splice point

crossfade selection

punto de empalme

región 1 región 2

selección de fundido cruzado

curva de fundido

de salida

curva de fundido

de entrada

region 1 region 2

border of region 1 and 2

selection range extends just up to beginning of region 2

límite de regiones 1 y 2

región 1 región 2

el rango de selección se extiende justo hasta el comienzo de la región 2

Post-fundido cruzado

Cuadro de diálogo Fades

region 1 region 2

border of region 1 and 2

selection range begins just after end of region 1

límite de regiones 1 y 2

región 1 región 2

el rango de selección empieza justo al final de la región 1

Capítulo 19: Fundidos y fundidos cruzados 251

Audición

Haga clic en este botón para oír un fundido

cruzado. Pro Tools reproduce el audio en uno de

los siguientes modos, según el sistema utilizado:

◆ Los sistemas Pro Tools 24 MIX y Pro Tools 24

permiten oír fundidos cruzados directamente

desde las salidas de la interfaz de audio.

◆ Los demás sistemas Pro Tools usan Sound

Manager de Apple. Use los controladores de

sonido Digidesign (instalados automáticamente

con Pro Tools) para la audición a través de las

salidas de interfaz de audio. Use el panel de

control Sonido del sistema Macintosh para

seleccionar los controladores de sonido

Digidesign como opción de salida. Si no usa los

controladores de sonido, oirá los fundidos

cruzados a través de la salida de audio de

Macintosh.

Visualización de primera pista

Si el fundido afecta a más de una pista, este

botón permite ver y obtener una visualización

previa del audio del primer par de pistas

adyacentes.

Visualización de segunda pista

Si el fundido afecta a más de una pista, este

botón permite ver y obtener una visualización

previa del audio del segundo par de pistas

adyacentes.

Visualización de ambas pistas

Haga clic en este botón para mostrar las formas

de onda de las dos primeras pistas adyacentes en

un fundido multipista.

Sólo curvas de fundido

Haga clic en este botón para mostrar las curvas

de fundido pero no las formas de onda de audio.

Ésta es la vista predeterminada al abrir el cuadro

de diálogo Fades.

Curvas de fundido y formas de onda de audio

separadas

Haga clic en este botón para mostrar las curvas

de fundido especificadas y vistas separadas de las

formas de onda de audio de fundido de entrada

y salida.

Curvas de fundido y formas de onda de audio

superpuestas

Haga clic en este botón para mostrar las curvas

de fundido especificadas y vistas superpuestas

de las formas de onda de audio de fundido de

entrada y salida.

Curvas de fundido y formas de onda de audio

sumadas

Haga clic en este botón para mostrar las curvas

de fundido especificadas junto con una sola

forma de onda que representa todo el audio del

fundido cruzado.

Pro Tools Guía de referencia252

Acercamiento

Haga clic en este botón para aumentar la escala

de la vista de amplitud de forma de onda. Pulse

la tecla Comando (Macintosh) o Control

(Windows) mientras hace clic para restablecer la

escala predeterminada.

Alejamiento

Haga clic en este botón para reducir la escala de

la vista de amplitud de forma de onda. Pulse la

tecla Comando (Macintosh) o Control

(Windows) mientras hace clic para restablecer la

escala predeterminada.

Forma de fundido de salida

El parámetro Out Shape permite conﬁgurar la

forma del fundido de salida de la región 1.

Standard. Selecciona una sola curva de fundido

continua. Esto crea un fundido de tipo general

que puede editarse arrastrando la curva.

S-Curve. Selecciona una curva en forma de S,

con características de principio y fin invertidas.

Esto agiliza el fundido de salida al inicio de la

curva y lo ralentiza al final, por ejemplo. Las

curvas en forma de S pueden ser útiles con

material al que es difícil aplicar fundidos

cruzados. Las curvas en forma de S pueden

editarse arrastrando la curva en el editor de

curvas.

Curvas predeterminadas. Existen siete curvas

habituales predeterminadas para facilitar la

creación de fundidos cruzados. Dichas curvas

pueden editarse arrastrando sus puntos de fin en

el editor de curvas del cuadro de diálogo Fades.

A continuación se describen las siete curvas:

◆ La curva 1 mantiene el volumen total de la

región 1 a través del fundido cruzado, con un

descenso brusco al ﬁnal del mismo.

◆ La curva 2 aplica un fundido de salida

relativamente lento a la región 1, manteniendo

un volumen bastante alto durante todo el

fundido.

◆ La curva 3 aplica un fundido de salida algo

más rápido a la región 1, manteniendo un

volumen más bajo durante el fundido.

◆ La curva 4 aplica un fundido de salida lineal a

la región 1. Éste es el tipo predeterminado de

fábrica.

◆ La curva 5 aplica un fundido de salida rápido

a la región 1 al comienzo del fundido cruzado.

Parámetro Out Shape

Curva predeterminada 1

Curva predeterminada 2

Curva predeterminada 3

Curva predeterminada 4

Curva predeterminada 5

Capítulo 19: Fundidos y fundidos cruzados 253

◆ La curva 6 hace descender el volumen de la

región 1 todavía más rápidamente al comienzo

del fundido cruzado.

◆ La curva 7 silencia la región 1 al comienzo del

fundido cruzado.

Vinculación

El parámetro Link vincula las curvas de fundido

de entrada y salida. Al ajustar una de las curvas,

también se ajusta la otra. Esto hace que el

fundido cruzado resultante tenga igual potencia o

igual ganancia, según la opción seleccionada.

Equal Power. Se recomienda esta opción para

material sin coherencia de fase, como es el caso

de un fundido cruzado entre dos tipos de

material completamente diferentes. Use esta

opción para evitar una caída de volumen en un

fundido cruzado configurado con Equal Gain.

Con este fundido puede mantener pulsada la

tecla Opción (Macintosh) o Alt (Windows)

mientras hace clic en la curva de fundido para

restablecer la forma predeterminada.

Equal Gain. Se recomienda para material con

cierta coherencia de fase, como fundidos

cruzados entre regiones/instrumentos idénticos

(por ejemplo, un bucle de tambor repetido). Use

esta opción para evitar posible clipping con

fundidos configurados con Equal Power. Con

este fundido puede mantener pulsada la tecla

Opción (Macintosh) o Alt (Windows) mientras

hace clic en la curva de fundido para restablecer

la forma predeterminada.

None. Desactiva la vinculación entre las curvas

de fundido de salida y entrada y permite realizar

ajustes independientemente, incluidos los

puntos de inicio y de fin. Esta opción también

permite crear formas de fundido cruzado

personalizadas. Para editar la porción de

fundido de entrada de la curva, mantenga

pulsada la tecla Opción (Macintosh) o Alt

(Windows) mientras arrastra. Para editar la

porción de fundido de salida de la curva,

mantenga pulsada la tecla Comando

(Macintosh) o Control (Windows) mientras

arrastra.

Uso de interpolación

La opción Use Dither activa una función

destinada a mejorar el rendimiento de audio al

mezclar o fundir señales de bajo nivel. Use esta

opción para crear fundidos de entrada o de

salida de silencio y fundidos cruzados entre

regiones de amplitud baja. La interpolación no

suele ser necesaria al fundir dos regiones de

amplitud alta. Puede desactivar Use Dither al

Curva predeterminada 6

Curva predeterminada 7

Parámetro Link

Ajuste del punto ﬁnal de una curva de fundido

Parámetro Use Dither

Pro Tools Guía de referencia254

editar fundidos cruzados en el cuadro de diálogo

Fades para agilizar visualizaciones previas y

cálculos de fundido, y volver a activar la casilla

para crear el fundido cruzado ﬁnal.

Forma de fundido de entrada

El parámetro In Shape permite conﬁgurar la

forma del fundido de entrada de la región 2.

Standard. Selecciona una sola curva de fundido

continua. Esto crea un fundido de tipo general

que puede editarse arrastrando la curva.

S-Curve. Selecciona una curva en forma de S,

con características de principio y ﬁn invertidas.

Esto agiliza el fundido al inicio de la curva y lo

ralentiza al ﬁnal. Las curvas en forma de S son

útiles con material al que es difícil aplicar

fundidos cruzados. Pueden editarse arrastrando

la curva en el editor de curvas.

Curvas predeterminadas. Existen siete curvas

habituales predeterminadas para facilitar la

creación de fundidos cruzados. Dichas curvas

pueden editarse arrastrando sus puntos de ﬁn en

el editor de curvas del cuadro de diálogo Fades.

A continuación se describen las siete curvas:

◆ La curva 1 aplica un fundido de entrada a la

región 2 a todo volumen justo al principio del

fundido cruzado y lo mantiene durante todo el

fundido.

◆ La curva 2 aplica un fundido de entrada

rápido a la región 2 y alcanza la amplitud total

cerca del comienzo del fundido cruzado.

◆ La curva 3 aplica un fundido de entrada

moderadamente rápido a la región 2.

◆ La curva 4 aplica un fundido de entrada lineal

a la región 2. Éste es el tipo predeterminado de

fábrica.

◆ La curva 5 aplica un fundido de entrada lento

a la región 2 al comienzo del fundido cruzado.

◆ La curva 6 aplica un fundido de entrada a la

región 2 más lento que la curva anterior.

◆ La curva 7 silencia la región 2 hasta el ﬁnal del

fundido cruzado.

Parámetro In Shape

Curva predeterminada 1

Curva predeterminada 2

Curva predeterminada 3

Curva predeterminada 4

Curva predeterminada 5

Curva predeterminada 6

Curva predeterminada 7

Capítulo 19: Fundidos y fundidos cruzados 255

Combinaciones de curva más comunes

Éstas son las combinaciones disponibles de

curvas de fundido de entrada y salida

Fundido cruzado lineal. Útil para uso general,

con una transición fluida y regular entre la

región 1 y la región 2.

Fundido cruzado de igual potencia. Útil para uso

general, en casos para los que uno lineal parece

crear una caída obvia de volumen a través del

punto de empalme.

Fundido superpuesto. Esta combinación de

curvas mantiene ambas regiones a amplitud

total a través del fundido cruzado: la región 2

"irrumpe" al comienzo y la región 1 "sale" al

ﬁnal.

Preferencias de fundidos y fundidos

cruzados

(sólo sistemas TDM)

El usuario puede definir configuraciones

predeterminadas para la creación de fundidos y

fundidos cruzados. Dichas configuraciones se

cargarán como "base" para la utilización del

comando Create Fades y los comandos Fade to

Start y Fade to End.

Para conﬁgurar las preferencias de fundidos

cruzados:

1 Elija Setups > Preferences y haga clic en

Editing.

2 Conﬁgure las opciones Crossfade Preview

Pre-Roll y Post-Roll.

3 Haga clic en Fade In, conﬁgure la forma

predeterminada para fundidos de entrada y

haga clic en OK.

4 Haga clic en Fade Out, conﬁgure la forma

predeterminada para fundidos de salida y haga

clic en OK.

5 Haga clic en Crossfade, conﬁgure la forma

predeterminada para fundidos cruzados y haga

clic en OK.

6 Haga clic en Done.

Fundido cruzado lineal

Fundido cruzado de igual potencia

Fundido cruzado superpuesto

1-out 2-in

2-entrada1-salida

1-out 2-in

1-salida 2-entrada

1-out

2-in

1-salida

2-entrada

Preferencias de fundidos y fundidos cruzados

Pro Tools Guía de referencia256

Creación de un fundido

cruzado

Para crear un fundido cruzado entre dos regiones:

1 Utilice la herramienta de selección para hacer

clic en el punto en el que desea que empiece el

fundido cruzado en la primera región y arrastre

el puntero hasta el ﬁnal deseado en la segunda

región. Las selecciones de fundido cruzado

pueden empezar y acabar en cualquier punto de

las respectivas regiones.

2 Elija Edit > Fades > Create Fades.

3 Use los botones de vista para ajustar la vista

del fundido cruzado. El procesamiento de

representación de forma de onda de selecciones

extensas puede tardar unos instantes.

4 Seleccione una opción de Out Shape e In

Shape.

5 Elija una opción de Link.

6 Haga clic en el botón de audición o

reproduzca la sesión para oír el fundido cruzado.

Si el fundido cruzado es prolongado, Pro Tools

puede tardar unos instantes en calcular y cargar

el material de audio en la RAM de reproducción.

7 Ajuste las curvas eligiendo distintas formas

predeterminadas en los menús emergentes Out

Shape e In Shape.

– o –

Arrastre las curvas Fade In/Out hasta la forma

deseada. Si elige None como opción de Link,

puede arrastrar los puntos de inicio o de fin de

una curva de fundido para ajustar su punto de

inicio o de fin.

8 Haga clic en el botón de audición o

reproduzca la sesión para volver a oír el fundido

cruzado.

9 Si el resultado es satisfactorio, haga clic en OK.

El fundido se calcula y se escribe en disco, pero

no hay cambios en las regiones ni en los

archivos de audio. Los fundidos cruzados se

almacenan en la carpeta Fades, dentro de la

carpeta de sesión.

Para eliminar un fundido cruzado:

■ Seleccione el área de la pista que contiene los

fundidos cruzados para eliminar y elija Edit >

Fades > Delete Fades.

– o –

■ Utilice la herramienta en forma de mano para

seleccionar el fundido cruzado y pulse la tecla

Suprimir (Macintosh) o Retroceso (Windows).

Para recortar un fundido cruzado:

1 Utilice la herramienta en forma de mano para

seleccionar el fundido cruzado o haga doble clic

sobre él con la herramienta de selección.

2 Utilice la herramienta de recorte para recortar

uno de los lados del fundido cruzado. Se volverá

a calcular para reﬂejar la duración tras la

operación de recorte.

Posteriormente, la duración de un fundido

cruzado puede modificarse con la

herramienta de recorte.

Capítulo 19: Fundidos y fundidos cruzados 257

Selecciones de pre/post-fundido

cruzado

Al realizar una selección que empieza o termina

justo en el límite de ambas regiones, puede crear

fundidos cruzados "pre" o "post". Use la tecla Tab

para colocar el punto de inserción justo en el

principio o el final de una región.

Para crear un pre/post-fundido cruzado:

1 Utilice la herramienta de selección para hacer

clic en la pista que contiene las regiones a las

que desea aplicar el fundido cruzado.

2 Pulse la tecla Tab para avanzar hasta el límite

de la región siguiente. Pulse Opción+Tab

(Macintosh) o Control+Tab (Windows) para

retroceder hasta el límite de la región anterior.

3 Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras

arrastra para ajustar la selección, o Mayús+Tab

para extender la selección hasta el límite de la

siguiente región. Pulse Opción+Mayús+Tab

(Macintosh) o Control+Mayús+Tab (Windows)

para extender la selección hasta el límite de la

región anterior.

4 Elija Edit > Fades > Create Fades.

5 Elija un tipo de fundido y haga clic en OK.

Creación de fundidos al

principio y al ﬁnal de regiones

Además de fundidos cruzados entre regiones,

Pro Tools permite crear fundidos de entrada y de

salida al principio y al final de regiones. Con

sistemas Pro Tools 24 MIX y Pro Tools 24 puede

usar además una opción automática para aplicar

fundidos de entrada y salida en tiempo real a

todas las regiones durante la reproducción. Estos

fundidos no se escriben en disco sino que se

aplican automáticamente durante la

reproducción.

Creación de fundidos de entrada y

de salida

Según cómo se realice la selección, puede

colocar un fundido de entrada o de salida justo

en el comienzo o el ﬁnal de la selección, o de

forma que abarque una porción de pista vacía.

La duración de la selección en la región

determina la duración del fundido de entrada o

de salida.

También puede aplicar un fundido desde un

punto de inserción hasta el principio o el final

de una región.

Región con fundido de entrada

Pro Tools Guía de referencia258

Para crear un fundido de entrada:

1 Seleccione el principio de la región a la que

aplicar el fundido de entrada. La selección debe

extenderse justo hasta el comienzo de la región

o hasta un área vacía delante de la región en la

pista.

2 Elija Edit > Fades > Create Fades. Conﬁgure la

curva de fundido de entrada y otros parámetros.

3 Haga clic en el botón de audición para oír el

fundido (o pulse la barra espaciadora para iniciar

o detener la reproducción).

4 Puede ajustar la curva arrastrándola o

eligiendo otra forma en el menú In Shape.

5 Cuando haya realizado todas las operaciones

deseadas, haga clic en OK. Pro Tools procesa el

fundido y lo escribe en disco. La curva deseada

aparece en la región.

Para crear un fundido de salida:

1 Seleccione el ﬁn de la región a la que aplicar el

fundido de salida. La selección debe extenderse

justo hasta el ﬁnal de la región o hasta un área

vacía detrás de la región en la pista.

2 Elija Edit > Fades > Create Fades. Conﬁgure la

curva de fundido de salida y otros parámetros.

3 Haga clic en el botón de audición para oír el

fundido (o pulse la barra espaciadora para iniciar

o detener la reproducción).

4 Puede ajustar la curva arrastrándola o

eligiendo otra forma en el menú Out Shape.

5 Cuando haya realizado todas las operaciones

deseadas, haga clic en OK. Pro Tools procesa el

fundido y lo escribe en disco. La curva deseada

aparece en la región.

Para fundir desde el punto de inserción al punto de

inicio de una región:

1 Coloque el puntero en la ubicación deseada en

la región.

2 Elija Edit > Fades > Fade To Start.

3 El fundido se aplica teniendo en cuenta las

preferencias de fundido de entrada.

Para fundir desde el punto de inserción al punto de

ﬁn de una región:

1 Coloque el puntero en la ubicación deseada en

la región.

2 Elija Edit > Fades > Fade To End.

3 El fundido se aplica teniendo en cuenta las

preferencias de fundido de salida.

Selección de comienzo de región para un fundido de

entrada

Selección de ﬁn de región para un fundido de salida

Posteriormente, la duración de un fundido

puede modificarse con la herramienta de

recorte.

Capítulo 19: Fundidos y fundidos cruzados 259

Uso de fundidos automáticos

(sólo Pro Tools 24 MIX y Pro Tools 24)

Con sistemas Pro Tools 24 MIX y Pro Tools 24,

puede hacer que Pro Tools aplique

automáticamente fundidos de entrada y de salida

en tiempo real a todos los límites de región de una

sesión. Estos fundidos de entrada y de salida se

ejecutan durante la reproducción pero no aparecen

en la ventana Edit ni se escriben en disco.

La opción automática también afecta a la

activación de pistas virtuales de una sesión.

Siempre que una pista virtual de prioridad inferior

"asoma" a través de un silencio de una pista con

prioridad superior en la misma voz, se aplica a la

transición un fundido de entrada y uno de salida.

Esta función es especialmente útil para

elementos de posproducción tales como pistas

de diálogos. Por ejemplo, puede asignar a la

misma voz tanto una pista de diálogo como un

"tono de ambiente" con un fondo similar. A

continuación puede configurar el valor de la

opción a una duración moderada (4 ms, aprox.)

de modo que, al producirse un silencio en el

diálogo, la reproducción se active suavemente a

y desde la pista de fondo sin ruidos.

El uso de fundidos de entrada y de salida

automáticos evita la edición en cruces cero o la

creación de fundidos innecesarios con el fin de

eliminar ruidos de "clic" o "pop" en la

reproducción. No obstante, dado que estos

fundidos automáticos no se escriben en disco,

los ruidos seguirán existiendo en el archivo de

sonido subyacente. Por lo tanto, dichas

anomalías se manifestarán si se usan el módulo

adicional AudioSuite Duplicate o el comando

Export Selected as Sound Files (en la lista de

regiones Audio) para duplicar varias regiones

como si fueran un archivo continuo. Para

generar en disco estos fundidos automáticos en

tiempo real, elija File > Bounce to Disk.

Para deﬁnir la duración de fundidos de entrada y

salida automáticos:

1 Elija Setups > Preferences y haga clic en

Operation.

2 Indique un valor entre 0 y 10 ms para la

duración de fundido automático de entrada o de

salida. Un valor cero (predeterminado) signiﬁca

que no se producirá fundido automático.

3 Haga clic en Done. El valor de fundido

automático se guarda con la sesión y se aplica de

forma automática a todos los límites de región

hasta que lo cambie.

Pro Tools Guía de referencia260

Creación de lotes de fundidos

y fundidos cruzados

En "modo de lotes" puede crear varios fundidos a

la vez. Para ello debe seleccionar a través de

varias regiones y usar el comando Create Fades

para crear fundidos cruzados para cada

transición de región. Si su selección incluye

regiones que ya contienen fundidos cruzados,

esta función permite efectuar modiﬁcaciones.

Para crear fundidos cruzados entre varias

regiones en una misma operación:

1 Utilice la herramienta de selección para hacer

clic sobre la primera región en la que crear un

fundido cruzado.

2 Arrastre para extender la selección hasta la

última región en la que efectuar un fundido

cruzado. La selección debe incluir la región

entera.

3 Elija Edit > Fades > Create Fades.

4 Seleccione una de las opciones Create New

Fades, Create New Fade-Ins and Outs, Adjust

existing Fades, o una combinación de éstas.

Si opta por crear nuevos fundidos y nuevos

fundidos de entrada y salida se crean: fundidos

cruzados en todos los límites de región

adyacentes a otra región seleccionada, un

fundido de entrada al comienzo de la primera

región y uno de salida al final de la última

región.

5 Elija la posición deseada para los fundidos. Las

opciones son Pre-Splice, Centered y Post-Splice.

6 Indique una duración de fundido cruzado, en

milisegundos.

7 Haga clic en OK. Pro Tools crea fundidos para

las regiones seleccionadas.

Regiones seleccionadas para fundidos en lote

Cuadro de diálogo Batch Fades

Posteriormente, la duración de un fundido

puede modificarse con la herramienta de

recorte.

Capítulo 20: Gestión de regiones 261

Capítulo 20: Gestión de regiones

Eliminación de silencios en

regiones

El comando Strip Silence analiza selecciones de

audio en diversas regiones o pistas y elimina las

áreas de silencio, dividiendo la selección en

regiones menores y eliminando las porciones

silenciosas.

Puede usar el comando Strip Silence para dividir

una pista en regiones automáticamente,

operación útil para cuantificar audio en valores

musicales o para localizar efectos de sonido en

ubicaciones SMPTE. También sirve para

eliminar áreas de silencio cuando se va a

compactar audio (véase "Compactación de

archivos de audio" en la pagina 267).

Ventana Strip Silence

La ventana Strip Silence contiene cuatro

controles deslizantes que permiten configurar

los parámetros de definición del silencio en esta

operación. Al manipular estos controles

aparecen una serie de rectángulos en la selección

(véase la Figura 14 en la página 262)

representando las áreas de silencio que van a

eliminarse.

Strip Threshold. Configura el umbral de

amplitud (entre –48 dB y 0). El material de audio

por debajo de este umbral se considera como

silencio y se elimina. El material por encima del

umbral se conserva y define como nuevas

regiones.

Minimum Strip Duration. Define la duración

mínima (entre 0 y 10.000 ms) requerida para

que el material por debajo del umbral se

considere como silencio.

Use este parámetro para evitar un número

excesivo de pequeñas regiones dentro de una

selección.

Region Start Pad. Especifica un valor de tiempo

para añadir al comienzo de cada nueva región

creada mediante el comando Strip Silence.

Es útil para preservar material musical situado

por debajo del umbral, por ejemplo, la

respiración antes de una frase o el roce del dedo

antes de un acorde de guitarra.

Region End Pad. Especifica un valor de tiempo

para añadir al final de cada nueva región creada

con el comando Strip Silence, de modo que se

mantengan los matices de debilitamiento del

material.

Ventana Strip Silence

Pro Tools Guía de referencia262

Asignación automática de nombres con

Strip Silence

El botón Rename de la ventana Strip Silence

abre este cuadro de diálogo, en el que se deﬁnen

las pautas para asignar nombres al utilizar el

comando Strip Silence.

Name. Especiﬁca el nombre básico para las

regiones creadas con el comando Strip Silence.

Number. Especiﬁca el número inicial de la

secuencia de numeración automática.

Zeros. Especiﬁca el número de ceros que

preceden a los números añadidos siguiendo la

secuencia numérica.

Sufﬁx. Especiﬁca el texto añadido al ﬁnal del

nombre, después de la numeración automática.

Por ejemplo, si configura los parámetros como:

• Name = SFX

• Number = 23

• Zeros = 1

• Sufﬁx = .Rollo1

Los nombres generados para regiones creadas

con Strip Silence serán así:

• SFX023.Rollo1

• SFX024.Rollo1

• SFX025.Rollo1

• SFX026.Rollo1

• SFX027.Rollo1

• SFX028.Rollo1

Uso de la función Strip Silence

Para eliminar silencio de una selección de audio:

1 Seleccione una o varias regiones de audio.

Para seleccionar en varias pistas, mantenga

pulsada la tecla Mayús mientras hace clic en ellas.

3 Elija Windows > Show Strip Silence.

4 Para deﬁnir el formato del nombre de las

regiones creadas con Strip Silence, haga clic en

Rename para abrir el cuadro de diálogo

correspondiente. Para más detalles, véase

"Asignación automática de nombres con Strip

Silence" en la pagina 262.

En la ventana Strip Silence, ajuste los controles

deslizantes Strip Threshold y Minimum Strip

Duration para que los rectángulos de silencio

aparezcan en la selección.

Pulse Comando (Macintosh) o Control

(Windows) mientras ajusta los controles

deslizantes para una mayor precisión.

Para conservar el material situado antes y

después de las nuevas regiones, ajuste los controles

deslizantes Region Start Pad y Region End Pad.

Cuadro de diálogo de asignación de nombres

Figura 14. Rectángulos de silencio

Puntos de inicio y ﬁn de relleno de región de Strip Silence

Ataque para

rellenar

Debilitamiento

para rellenar

Capítulo 20: Gestión de regiones 263

7 Cuando los rectángulos de Strip Silence

abarquen el audio que desea conservar, haga clic

en el botón Strip.

El material definido como silencio se elimina de

la selección y se crean nuevas regiones, también

presentes en la lista de regiones Audio.

El comando Strip Silence funciona de modo no

destructivo y no elimina datos de audio de los

archivos principales. Además del comando

Undo puede utilizar Heal Separation para

recuperar material eliminado.

Inserción de silencios

El comando Insert Silence facilita la adición de

silencios a las sesiones. Este comando permite

realizar una selección en una o varias pistas e

insertar la misma cantidad de silencio. En modo

Shufﬂe, todos los datos de la pista se desplazan a

una posición posterior, una distancia igual a la

de la selección.

En modo Grid, el comando Insert Silence tiene

el mismo efecto que el comando Clear.

Modo Shufﬂe. Al insertar silencio en varias pistas

en modo Shuffle:

◆ Si alguna de las pistas aparece en forma de

datos de audio o MIDI, la duración de silencio

seleccionada se inserta en dichos datos y en los

datos de automatización subyacentes en todas

las pistas seleccionadas. Todas las regiones

siguientes se reposicionan en una cantidad igual

al silencio insertado. En pistas MIDI sólo se ven

afectadas las notas seleccionadas desde el

principio. Por lo tanto, si se ha seleccionado la

cola de una nota y se aplica el comando Insert

Silence, la nota permanece igual.

◆ Si todas las pistas seleccionadas se muestran

como datos de automatización, sólo se borran

del rango seleccionado los datos de

automatización del tipo visible en cada pista. No

se produce reposicionamiento de regiones. En

lugar de eso, aparece un espacio vacío de

duración igual a la de la selección.

◆ Si todas las pistas seleccionadas se muestran

como datos de automatización, mantenga

pulsada la tecla Control (Macintosh) o Inicio

(Windows) mientras elige el comando Insert

Silence para insertar silencio en todas las listas

de reproducción de automatización de todas las

pistas seleccionadas. No se produce

reposicionamiento de regiones.

Modo Slip. Al insertar silencio en varias pistas en

modo Slip:

◆ Si alguna de las pistas aparece en forma de

datos de audio o MIDI, se eliminan del rango

seleccionado dichos datos y los datos de

automatización subyacentes en todas las pistas

seleccionadas.

◆ Si todas las pistas seleccionadas se muestran

como datos de automatización, se inserta

silencio sólo en los datos de automatización del

tipo visible en cada pista.

◆ Si todas las pistas seleccionadas se muestran

como datos de automatización, mantenga

pulsada la tecla Control (Macintosh) o Inicio

(Windows) mientras elige el comando Insert

Silence para insertar silencio en todas las listas

de reproducción de automatización de todas las

pistas seleccionadas.

Strip Silence puede aplicarse a pistas

estéreo y multicanal y permite mantener

la coherencia de fase de las regiones de

audio correspondientes.

Pro Tools Guía de referencia264

Para insertar silencio en una pista:

1 Realice una selección en las pistas deseadas. La

longitud de la selección determina la duración

del silencio insertado.

2 Elija Edit > Insert Silence.

Pro Tools inserta la cantidad de silencio

seleccionada. En la operación las regiones se

dividen al comienzo del punto de inserción y se

mueven las nuevas regiones a una posición

posterior en la pista, a una distancia igual a la

duración de la selección.

Comando Consolidate

Selection

En el curso de las operaciones de edición

normales, una pista puede llegar a contener

varias regiones. Pero cuando una pista o un

rango de pista (por ejemplo, un verso o coro)

tiene un estado satisfactorio, puede que desee

consolidar las diversas regiones en una sola, para

facilitar el trabajo con el material.

Al consolidar una pista de audio, se escribe un

archivo de audio nuevo que abarca el rango de

selección, incluidos los espacios vacíos.

Para consolidar regiones dentro de una pista:

1 Utilice la herramienta en forma de mano o la

de selección para seleccionar las regiones que

desea consolidar.

– o –

Para seleccionar todas las regiones de una pista,

haga triple clic en su lista de reproducción, con

la herramienta de selección.

2 Elija Edit > Consolidate.

Se crea una sola región que sustituye a las

seleccionadas previamente, incluidos los

posibles espacios vacíos. Si trabaja con una pista

de audio, se escribe un nuevo archivo de audio

(con el módulo adicional AudioSuite Duplicate).

Al consolidar regiones de audio con el comando

Consolidate Selection, si la selección contiene

regiones silenciadas se tratan como si fueran

silencios. El comando Consolidate Selection

funciona igual tanto si las pistas están

silenciadas como si no, o con o sin

automatización de silenciamiento.

Gestión de regiones

Cualquier sesión puede llegar a tener numerosas

pistas y decenas de regiones. Para facilitar el

control y gestión de regiones de una sesión

puede:

• Asignar nuevos nombres a regiones existentes

• Especiﬁcar el formato de nombre de regiones

creadas automáticamente

• Ocultar regiones creadas automáticamente

• Eliminar regiones no utilizadas

Asignación de nuevos nombres de

región

En el curso de una sesión puede cambiar el

nombre de las regiones, para acortarlo,

simpliﬁcarlo o facilitar su identiﬁcación. Al

cambiar el nombre de una región que se ha

creado automáticamente a partir de una

edición, se convierte en región deﬁnida por el

usuario y aparece en la lista de regiones al

ocultar las creadas automáticamente.

Capítulo 20: Gestión de regiones 265

Probablemente, el modo más fácil de cambiar el

nombre de una región residente en una pista

consiste en hacer doble clic sobre ella con la

herramienta en forma de mano. Pero si la región

no está en una pista, o si se va a modificar el

nombre de varias regiones, use el comando

Rename Selected.

Para cambiar el nombre de una o más regiones:

1 Si va a cambiar el nombre de una región

creada automáticamente, asegúrese de

seleccionar Display > Auto-Created Regions.

2 Seleccione la región deseada en la lista de

regiones Audio o MIDI.

3 Elija Rename Selected en el menú emergente

de lista de regiones.

4 Cuando se le indique, escriba el nuevo

nombre de la región. Si ha seleccionado una

región de audio que constituye un archivo

entero, especiﬁque si desea cambiar sólo el

nombre de la región, o también el del archivo en

disco.

5 Haga clic en OK para cambiar el nombre de la

región. Si va a cambiar el nombre de varias

regiones, el sistema le irá indicando una por una

cuándo hacerlo.

Parámetros de asignación

automática de nombres

Puede especificar los parámetros de asignación

automática de nombre para una región cuando

se crean regiones a partir de ésta en el curso de

las tareas de edición.

Para deﬁnir parámetros de asignación automática

de nombre para una región:

1 Seleccione una región en la lista de regiones

Audio o MIDI.

2 Elija Auto Rename Selected en el menú

emergente de lista de regiones.

3 En el cuadro de diálogo abierto, escriba el

texto deseado para el nombre de nuevas

regiones creadas a partir de la seleccionada.

Name. Determina la base del nombre de

regiones creadas automáticamente.

Number. Especiﬁca el número inicial de la

secuencia de numeración automática para las

nuevas regiones.

Zeros. Especiﬁca el número de ceros que

preceden a los números añadidos siguiendo la

secuencia numérica automática.

Sufﬁx. Especiﬁca el texto añadido al ﬁnal del

nombre, después de la numeración automática.

4 Cuando termine, haga clic en OK para aceptar

los nuevos parámetros.

Si está activada la preferencia de edición

"Regions List Selection Follows Track

Selection", puede resaltar una región

presente en la lista seleccionándola en

una pista.

Cuadro de diálogo de cambio de nombre

Cuadro de diálogo de cambio de nombre automático

Pro Tools Guía de referencia266

Eliminación y ocultación de

regiones no utilizadas

En el curso de una sesión de edición, es probable

que las listas de regiones Audio y MIDI se llenen

pronto de regiones creadas por el usuario o

automáticamente mediante operaciones de

cortar, pegar y separar otras regiones. Pro Tools

permite ocultar o eliminar regiones de una

sesión para hacer más manejables las listas de

regiones.

Ocultar regiones creadas

automáticamente

Puede ocultar regiones creadas

automáticamente mientras realiza tareas de

edición.

Para ocultar regiones creadas automáticamente:

■ Anule la selección de Display > Display Auto-

Created Regions. Con esta opción no

seleccionada, las listas de regiones Audio y MIDI

sólo mostrarán las regiones creadas por el

usuario.

Las regiones definidas por el usuario pueden ser:

• De archivo entero

• Creadas durante la grabación

• Importadas

• Con nombres modiﬁcados

• Creadas como resultado de un procesamiento

con AudioSuite

• Regiones nuevas creadas con los comandos

Capture Region y Separate Region

• Creadas mediante el recorte de regiones de

archivo entero

Al ocultar regiones de creación automática,

Pro Tools advierte al usuario si el número es

excesivo y ofrece la oportunidad de eliminar

regiones. Si opta por ello, se eliminarán todas las

regiones creadas automáticamente.

Si quiere conservar alguna de ellas, debe

convertirla en región definida por usuario,

mediante el cambio de nombre. Para más

detalles, véase "Asignación de nuevos nombres

de región" en la pagina 264.

Eliminación de regiones no utilizadas

Puede localizar y eliminar regiones de una

sesión con el comando Clear Selected.

Para localizar y eliminar regiones no usadas de

una sesión:

1 Para regiones MIDI, elija Select Unused en el

menú emergente de lista de regiones MIDI.

2 Para regiones de audio, elija una de los

siguientes comandos del submenú Select

Unused, en el menú emergente de la lista de

regiones de audio:

• Unused Regions

• Unused Regions except Whole Files

• Ofﬂine Regions

3 Una vez seleccionadas todas las regiones no

utilizadas, elija Clear Selected en el menú

emergente de regiones.

4 Haga clic en Remove para eliminar de la sesión

las regiones no utilizadas.

– o –

Si va a eliminar una región de audio de archivo

entero y quiere eliminar permanentemente el

archivo de audio del disco duro, haga clic en

Delete.

La acción del comando Clear Selected es

irreversible.

Capítulo 20: Gestión de regiones 267

Al eliminar archivos de audio de varias regiones,

Pro Tools abre un cuadro de diálogo de

advertencia para cada archivo de audio. Si no

desea ver este cuadro de diálogo repetidamente:

■ Mantenga pulsada la tecla Opción

(Macintosh) o Alt (Windows) mientras hace clic

en el botón Delete del cuadro de diálogo Clear

Audio. De este modo se irán eliminando los

archivos de audio del disco duro (para cada una

de las regiones no usadas) sin mensajes de

advertencia.

Use esta función con cautela, ya que la

eliminación de los archivos es una operación

irreversible.

Compactación de archivos de

audio

El comando Compact Selected elimina

porciones de archivos de audio no utilizadas, a

ﬁn de ahorrar espacio en disco y preparar copias

de seguiridad del disco duro mejor organizadas.

El comando Compact Selected elimina material

de audio cuando no hay regiones de referencia

de los datos. Por esta razón, antes de proceder a

la compactación deberían eliminarse las

regiones no utilizadas.

Dado que la operación elimina datos de audio

definitivamente, el comando Compact Selected

debería usarse únicamente después de haber

realizado todas las tareas de edición requeridas,

asegurándose previamente de que no van a

necesitarse posteriormente los datos no

utilizados.

Con el comando Compact Selected pueden

rellenarse las regiones del archivo compactado

con una cantidad seleccionada por el usuario.

Esto podría ser necesario si Pro Tools requiriera

más datos de audio antes y después de regiones

para crear fundidos cruzados. Así pues, si las

regiones con las que trabaja tienen fundidos

cruzados o si quiere rellenarlas con vistas a

recortes posteriores, debería introducir una

cantidad de relleno apropiada (en

milisegundos).

Cuadro de diálogo de eliminación de regiones de audio

seleccionadas

El comando Compact Selected es de tipo

destructivo, es decir, irreversible. Al

aplicarlo se alteran de modo permanente

los archivos de audio originales. Es

imposible restablecer los datos que se

eliminen mediante este comando.

Pro Tools Guía de referencia268

Para compactar un archivo de audio:

1 Elija Select Unused >Regions en el menú

emergente de lista de regiones. Se resaltan en la

lista todas las regiones que no se hayan situado

en alguna pista en la sesión en curso.

2 Para eliminar todas estas regiones no

utilizadas, elija Clear Selected en el menú

emergente de regiones. Cuando se abra el

cuadro de diálogo, elija Remove.

3 En la lista de regiones Audio, seleccione las

regiones que desea compactar.

4 Elija Compact Selected en el menú emergente

de regiones de audio.

5 Indique la cantidad de relleno (en

milisegundos) deseada a ambos lados de cada

región del archivo.

6 Haga clic en Compact para compactar el

archivo o en Cancel para cancelar el comando.

Una vez finalizada la compactación, la sesión se

guarda automáticamente.

Capítulo 21: Pistas de director y ubicaciones de memoria 269

Capítulo 21: Pistas de director y

ubicaciones de memoria

Eventos de tempo

Los eventos de tempo, mostrados en la regla

Tempo, pueden insertarse al comienzo de una

sesión para sustituir el tempo predeterminado

(120 BPM), o en cualquier ubicación dentro de

la sesión para aplicar cambios de tempo

adicionales. No es posible insertar este tipo de

eventos en modo de tempo manual.

Para mostrar la regla Tempo:

■ Seleccione Display > Ruler View Shows >

Tempo.

Tempo actual

Al encontrarse eventos de tempo durante la

reproducción, el tempo actual de la sesión se

muestra en la ventana Transport.

Inserción de eventos de tempo

Para insertar un evento de tempo:

1 Haga clic en la regla Tempo donde quiera

insertar el evento y, a continuación, seleccione

MIDI > Change Tempo.

– o –

Haga clic en la regla Tempo donde quiera

insertar el evento y, a continuación, haga clic en

el botón de cambio de tempo, situado en el

extremo izquierdo de la regla.

– o –

Mantenga pulsada la tecla Control (Macintosh)

o Inicio (Windows) mientras coloca el puntero

sobre la regla Tempo (observará que el puntero

adopta la forma de mano con el signo "+") y hace

clic en la ubicación deseada.

En modo de tempo manual no se tiene en

cuenta la pista de tempo y la sesión se

reproduce con el valor de tempo definido

en la ventana Transport. Para más

detalles, véase "Uso del modo de tempo

manual" en la página 129.

Tempo actual mostrado en la ventana Transport

tempo actual

Botón de cambio de tempo

Inserción manual de un evento de tempo

Pro Tools Guía de referencia270

2 En la sección Tempo Change de la ventana

Tempo/Meter Change, indique el valor de

Location y BPM para el cambio de tempo.

Seleccione la opción Snap To Bar para colocar el

evento de tempo insertado exactamente en el

primer tiempo del compás más cercano.

3 Para basar el valor de BPM en algo que no sea

la negra predeterminada, seleccione otro valor

de nota.

4 Haga clic en Apply. El nuevo evento se inserta

y aparece en la regla Tempo.

La posición de cada evento de tempo se indica

mediante un triángulo verde. Este triángulo

puede arrastrarse para mover el evento, y

editarse mediante doble clic.

Edición y cambio de posición de

eventos de tempo

Los eventos de tempo existentes pueden

moverse, editarse, copiarse, pegarse y

eliminarse.

Para mover un evento de tempo mediante

arrastre:

■ En la regla Tempo, arrastre hacia la derecha o

la izquierda el triángulo del evento que quiere

mover.

Si el modo Edit está configurado en Grid, el

evento arrastrado se alinea según el valor de

Grid actual.

Para editar un evento de tempo:

1 En la regla Tempo, haga doble clic en el

evento.

2 En el cuadro de diálogo emergente, indique

nuevos valores para los parámetros Location o

BPM para el evento.

3 Haga clic en OK.

Para eliminar un evento de tempo:

■ Mantenga pulsada la tecla Opción

(Macintosh) o Alt (Windows) mientras coloca el

puntero sobre el evento (observará que el

puntero adopta la forma de mano con el signo

"–") y haga clic para eliminarlo.

Ventana Tempo/Meter Change

Evento de tempo insertado

Arrastre de un evento de tempo

Capítulo 21: Pistas de director y ubicaciones de memoria 271

Para copiar y pegar varios eventos de tempo:

1 Si lo desea, conﬁgure el modo de edición

como Grid para que la selección se limite al

valor actual de Grid.

2 Arrastre el puntero sobre la regla Tempo para

seleccionar el rango de los eventos de tempo.

Si alguno de los eventos está cerca del comienzo

de la selección, pulse la tecla Comando

(Macintosh) o Control (Windows) para activar

la herramienta de selección.

3 Elija Edit > Copy.

4 Haga clic en la regla Tempo, en el punto en

que desea pegar los eventos.

5 Elija Edit > Paste. El contenido del

portapapeles se pega a partir del punto de

inserción y sustituye a los posibles eventos de

tempo existentes en ese espacio.

Para extender una selección de edición en una

pista hasta la regla Tempo:

1 Utilice la herramienta en forma de mano o la

de selección para seleccionar un rango de pistas.

2 Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras

hace clic en la regla Tempo.

Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras hace

clic de nuevo en la regla para que se elimine la

extensión de la selección.

Para seleccionar todos los eventos de tempo:

■ Haga doble clic con la herramienta de

selección en la regla Tempo.

Para anular la selección de un rango de eventos de

tempo:

1 Si lo desea, conﬁgure el modo de edición

como Grid para que la selección se limite al

valor actual de Grid.

2 Arrastre el puntero de la herramienta de

selección por la regla Tempo para seleccionar los

eventos que quiere eliminar.

3 Elija Edit > Clear para eliminar los eventos

seleccionados.

Tempo, MIDI y Audio

Al editar o mover eventos de tempo, la regla

Bars:Beats se expande o contrae según sea

necesario, para reflejar con exactitud la posición

de las regiones de audio (intactas en lo que se

refiere a ubicación de muestras). Esto afecta a la

posición relativa de notas MIDI y garantiza la

precisión de la relación visual entre MIDI y

audio.

La Figure 15 ilustra el cambio de posición y la

expansión de las notas MIDI en relación al audio

después de reducirse el tempo.

Eventos de tempo seleccionados

Mantenga pulsada la tecla Opción

(Macintosh) o Alt (Windows) mientras

arrastra para realizar una selección a

través de todas las pistas de director.

Figura 15. Antes y después de cambiar el tempo

La regla y los

eventos MIDI

se expanden

después de

cambiar el

tempo

Pro Tools Guía de referencia272

Después de editar o mover un evento de tempo:

◆ Las ubicaciones de compás y tiempo de

regiones de audio (basadas en muestras) se

ajustan al nuevo tempo. Las ubicaciones SMPTE

y la muestra de región de audio permanecen

igual.

◆ Las notas MIDI (basadas en tick) permanecen

en la misma ubicación de compás y tiempo.

Pero, con relación al audio, las notas se contraen

o se expanden según el nuevo tempo, dando

como resultado nuevas ubicaciones de SMPTE y

muestra para los tiempos de inicio y ﬁnal de

nota.

Tempo predeterminado

Al crear una sesión, se le asigna un valor de

tempo predeterminado de 120 BPM. Este tempo

puede modiﬁcarse insertando un evento de

tempo en la posición 1|1|000. Pero téngase en

cuenta que esto no equivale a insertar eventos

de tempo normales en otras ubicaciones. El

evento de tempo residente en 1|1|000 es un

marcador de compás|tiempo (identiﬁcado por

un triángulo azul).

La diferencia principal consiste en que el

marcador de compás|tiempo puede arrastrarse a

cualquier ubicación de la sesión (para, por

ejemplo, alinearlo a un cuadro SMPTE concreto)

para redefinir la posición de 1|1|000.

Comando Identify Beat

Marcadores de compás|tiempo

El comando Identify Beat permite establecer una

asignación de tempo/compás para audio

grabado sin escuchar un clic o para audio

importado con tempos desconocidos.

El comando Identify Beat analiza un rango de

selección (normalmente con un número

específico de tiempos o compases) y calcula el

tempo basándose en el compás especificado.

Esto conlleva la inserción de marcadores de

compás|tiempo para el tempo calculado, que

aparecen en la regla Tempo al comienzo y final

de la selección; además, se insertan eventos de

compás en la regla Meter.

Marcadores de compás|tiempo

Los marcadores de compás|tiempo tienen un

aspecto similar al de los eventos de tempo, pero

sus indicadores de ubicación son triángulos azules.

La clave de una definición de tempos correcta

para un rango de audio mediante el comando

Identify Beat consiste en asegurarse de que la

selección inicial corresponde a una duración

precisa de tiempos o compases. Puede ser

conveniente crear un bucle de la selección al

reproducir (véase "Reproducción de bucle" en la

página 212) para comprobar que no hay

irregularidades. Para evitar desajustes y

Puede utilizar Beat Detective para generar

marcadores de compás|tiempo dentro de

una selección que incluya cambios de

ritmo con cada tiempo y subtiempo. Para

más información, véase el Capítulo 22,

"Beat Detective".

Marcador de compás|tiempo

Capítulo 21: Pistas de director y ubicaciones de memoria 273

mantener la precisión de muestra, seleccione el

material de audio con el parámetro Time Scale

configurado en Samples, en lugar de Bars:Beats.

Identiﬁcación de tiempos

Para añadir marcadores de compás|tiempo en un

bucle de tambor de un compás:

1 Coloque un bucle de tambor de un compás al

comienzo de una pista de audio.

2 Seleccione Display > Samples. Así se asegura

que el material de audio seleccionado tendrá

precisión de muestra.

3 Seleccione la región de audio con la

herramienta en forma de mano y elija Edit >

Identify Beat.

4 En el cuadro de diálogo Bar|Beat Markers,

especiﬁque los puntos de inicio y ﬁn de los

marcadores de compás|tiempo insertados. Para

este ejemplo de un bucle de un compás,

introduzca los valores 1|1|000 y 2|1|000.

5 Si es necesario, especiﬁque un registro de

tiempo para el rango de inicio y ﬁn.

6 Haga clic en OK para calcular

automáticamente el nuevo tempo e inserte los

marcadores de compás|tiempo y eventos de

compás necesarios. Se eliminarán los eventos de

tempo y compás que haya dentro de la

selección.

Una vez definido el tempo para el material de

audio, puede duplicar la región de audio original

utilizando el comando Repeat.

No pueden mezclarse eventos de tempo y

marcadores de compás|tiempo. Si una

sesión contiene eventos de tempo e intenta

insertar marcadores de compás|tiempo,

los eventos de tempo existentes se

convertirán a marcadores de

compás|tiempo (y viceversa).

Cuadro de diálogo de identiﬁcación de tiempo

Marcadores de compás|tiempo insertados

Pro Tools Guía de referencia274

Cuando se trabaja en una selección, el comando

Identify Beat sólo calcula un tempo para el

rango seleccionado. Si el tempo varía de un

compás a otro o de un tiempo a otro, tendrá que

utilizar el comando Identify Beat para cada

variación de tempo (asegúrese de definir con

toda precisión un rango de selección o una

ubicación de tiempo para el cambio de tempo).

Inserción individual de

marcadores de compás|tiempo

Material de audio con tempos variables

Puede insertar marcadores de compás|tiempo de

uno en uno, definiendo un punto de inserción

de edición (en lugar de realizar una selección)

antes de utilizar el comando Identify Beat. La

posibilidad de identificar cada tiempo

individualmente es especialmente útil cuando

se trabaja con audio de tempos variables.

Por ejemplo, si tiene un compás que se acelera

levemente, puede insertar un marcador de

compás|tiempo en cada compás (véase la

Figure 16) para reflejar el tempo con exactitud.

Después de insertar los marcadores de

compás|tiempo, pueden realizarse otros ajustes

en la asignación de tempo arrastrando cada uno

de los marcadores según se requiera para

alinearlos al tiempo asociado dentro del

material de audio.

Arrastre de marcadores de

compás|tiempo

Los marcadores de compás|tiempo pueden

arrastrarse a nuevas ubicaciones para alinearlos

a regiones de audio que se hayan movido, o a un

punto algo diferente dentro de una región de

audio. Como resultado, se ajustan los datos

MIDI circundantes para alinearlos a la nueva

asignación de tempo.

Diferencias entre eventos de tempo y

marcadores de compás|tiempo

Los marcadores de compás|tiempo y los eventos

de tempo actúan de modo diferente al

arrastrarlos por la regla Tempo.

Al arrastrar un evento de tempo:

• El evento se sitúa en una nueva ubicación de

compás y tiempo. También se actualizan las

ubicaciones de muestra y SMPTE para el

evento.

• El valor de BPM del evento arrastrado se

mantiene, así como los demás eventos de

tempo de la sesión.

• Los eventos MIDI circundantes, así como la

regla, se contraen o se expanden según sea

necesario para ajustarse a la nueva ubicación

de tempo.

Figura 16. Marcadores de compás|tiempo en cada

tiempo

Arrastre de un marcador de compás|tiempo

Capítulo 21: Pistas de director y ubicaciones de memoria 275

Al arrastrar un marcador de compás|tiempo:

• El valor BPM correspondiente vuelve a

calcularse junto con el marcador de

compás|tiempo situado a su izquierda. Los

marcadores de compás|tiempo situados a la

derecha del marcador arrastrado se

mantienen.

• La ubicación de compás y tiempo

correspondiente se arrastra junto con el

marcador de compás|tiempo. Si la ubicación

original del marcador de compás|tiempo era

3|1|000, permanece ahí (a menos que se

modiﬁque).

• Las ubicaciones de muestra y SMPTE

correspondientes cambian según el cálculo

para el nuevo tempo del marcador de

compás|tiempo.

• Los eventos MIDI circundantes, así como la

regla Bars:Beats, se contraen o se expanden

según sea necesario para ajustarse al nuevo

tempo.

Edición de marcadores de

compás|tiempo

Es posible editar un marcador de compás|tiempo

para redefinir su ubicación de compás y tiempo,

que a su vez redefine el punto de inicio o fin del

rango que va a analizarse para el tempo. Esta

operación es distinta a la de arrastre de un

marcador de compás|tiempo.

Para editar un marcador de compás|tiempo:

1 En la regla Tempo, haga doble clic en el

marcador de compás|tiempo.

2 En el cuadro de diálogo emergente, indique

un nuevo valor para el parámetro Location.

3 Haga clic en OK para volver a calcular el nuevo

tempo.

Al igual que los eventos de tempo y compás, es

posible eliminar marcadores de compás|tiempo.

Para eliminar un marcador de compás|tiempo:

■ Mantenga pulsada la tecla Opción

(Macintosh) o Alt (Windows) mientras coloca el

puntero sobre el marcador en cuestión

(observará que el puntero adopta la forma de

mano con el signo "-") y haga clic para

eliminarlo.

Pro Tools Guía de referencia276

Eventos de compás

Pueden insertarse eventos de compás al

principio de una sesión, para sustituir el compás

predeterminado (4/4), y en cualquier punto

dentro de la sesión para cambios de compás

adicionales. Los eventos de compás se muestran

en la regla Meter.

Para mostrar la regla Meter:

■ Seleccione Display > Ruler View Shows >

Meter.

Compás actual

Al encontrarse eventos de compás durante la

reproducción, el compás actual de la sesión se

muestra en la ventana Transport.

Inserción de eventos de compás

Para insertar un evento de compás:

1 Elija MIDI > Change Meter.

– o –

Haga clic en el botón de cambio de compás,

situado en el extremo izquierdo de la regla

Meter.

– o –

Mantenga pulsada la tecla Control (Macintosh)

o Inicio (Windows) mientras coloca el puntero

sobre la regla Meter (observará que el puntero

adopta la forma de mano con el signo "+") y hace

clic en la ubicación deseada.

2 En la sección Meter Change de la ventana

Tempo/Meter Change, indique el valor de

Location y BPM para el cambio de compás.

Seleccione la opción Snap To Bar para colocar el

evento de compás insertado exactamente en el

primer tiempo del compás más cercano.

3 Seleccione un valor de nota para el número de

clics que deben sonar en cada compás. Si lo

desea, seleccione la opción (.) para un valor de

puntillo.

Compás actual mostrado en la ventana Transport

Botón de cambio de compás

compás actual

Inserción manual de un evento de compás

Ventana Meter Change

Para algunos compases, puede ser

conveniente usar un valor de clic de

puntillo. Por ejemplo, si usa un compás de

6/8, un clic de corchea con puntillo (con

dos clics por compás) es más adecuado

que un clic de corchea normal (seis clics

por compás).

Capítulo 21: Pistas de director y ubicaciones de memoria 277

4 Haga clic en Apply para insertar el nuevo

evento de compás. El nuevo evento se inserta y

aparece en la regla Meter.

La posición de cada evento de compás se indica

mediante un triángulo amarillo. Este triángulo

puede seleccionarse para copiarlo y pegarlo, y

mediante un doble clic sobre él puede editarse el

evento.

Edición de eventos de compás

Los eventos de tempo existentes pueden

editarse, copiarse, pegarse y eliminarse.

Para editar un evento de compás

1 En la regla Meter, haga doble clic en el evento

de compás.

2 En el cuadro de diálogo emergente, indique

nuevos valores para los parámetros Location o

Meter para el evento.

3 Haga clic en OK.

Para eliminar un evento de compás:

■ Mantenga pulsada la tecla Opción

(Macintosh) o Alt (Windows) mientras coloca el

puntero sobre el evento (observará que el

puntero adopta la forma de mano con el signo

"–") y haga clic para eliminarlo.

Para copiar y pegar varios eventos de compás:

1 Si lo desea, conﬁgure el modo de edición

como Grid para que la selección se limite al

valor actual de Grid.

2 Arrastre el puntero sobre la regla Meter para

seleccionar el rango de los eventos de compás.

Si el comienzo de la selección incluye un evento

de compás, pulse la tecla Comando (Macintosh)

o Control (Windows) para activar la

herramienta de selección.

3 Elija Edit > Copy.

4 Haga clic en la regla Meter, en el punto en que

desea pegar los eventos.

5 Elija Edit > Paste. El contenido del

portapapeles se pega a partir del punto de

inserción y sustituye a los posibles eventos de

compás existentes en ese espacio.

Para extender una selección de edición en una

pista hasta la regla Meter:

1 Utilice la herramienta en forma de mano o la

de selección para seleccionar un rango de pistas.

2 Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras

hace clic en la regla Meter.

Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras hace

clic de nuevo en la regla para eliminar la

extensión de la selección.

Evento de compás insertado

Eventos de compás seleccionados

Mantenga pulsada la tecla Opción

(Macintosh) o Alt (Windows) mientras

arrastra para realizar una selección a

través de todas las pistas de director.

Pro Tools Guía de referencia278

Para seleccionar todos los eventos de compás:

■ Haga doble clic con la herramienta de

selección en la regla Meter.

Para anular la selección de un rango de eventos de

compás:

1 Si lo desea, conﬁgure el modo de edición

como Grid para que la selección se limite al

valor actual de Grid.

2 Arrastre el puntero sobre la regla Meter para

seleccionar los eventos de compás que quiere

eliminar.

3 Elija Edit > Clear para eliminar los eventos

seleccionados.

Compases parciales

Alineación del tiempo 1 a una ubicación SMPTE

Al trabajar con música de vídeo o película, suele

ser preciso iniciar secciones de música en

ubicaciones exactas de código de tiempo

SMPTE. Puesto que no es probable que la

ubicación esté justo al principio de un compás,

puede insertar un evento de compás en la

ubicación de código de tiempo en que debe

comenzar la música.

Si es preciso, Pro Tools creará un compás parcial

para acomodar eventos de compás insertados.

Cuando un evento de compás está precedido de

un compás parcial, el evento de compás aparece

en cursiva en la regla Meter.

También puede haber compases parciales al

pegar eventos de compás en ubicaciones

distintas a la del tiempo uno.

Cambio de numeración de

compases

Con el comando Renumber Bars puede cambiar

la numeración de todos los compases de una

sesión, con lo que se modifican las ubicaciones

de compás para todas las regiones y eventos de

tempo y compás manteniendo intacta su

posición. Las ubicaciones de muestra y SMPTE

de los datos de sesión no cambian.

Para cambiar la numeración de los compases:

1 Elija MIDI > Renumber Bars.

2 Especiﬁque el compás cuyo número desea

cambiar, así como el nuevo número, y haga clic

en Renumber.

Compás parcial de 4/4

Cuadro de diálogo Renumber Bars

Capítulo 21: Pistas de director y ubicaciones de memoria 279

Marcadores y ubicaciones de

memoria

Cada sesión tiene capacidad para 200

ubicaciones de memoria con las que acceder a:

• Marcadores de ubicaciones importantes de la

sesión

• Selecciones de edición de una o más pistas

• Rangos de grabación y reproducción, junto

con tiempos de pre/post-roll

• Conﬁguraciones de pista con estado

Show/Hide, Track Heights y valores de zoom

• Activación de grupos de edición y mezcla

Las ubicaciones de memoria se gestionan desde

la ventana Memory Locations; para

seleccionarlas basta hacer clic sobre ellas.

Propiedades de ubicaciones de

memoria

Al crear una nueva ubicación de memoria (véase

"Creación de ubicaciones de memoria" en la

página 281) es preciso definir los parámetros de

Time Properties y General Properties.

Propiedades de tiempo

En la sección Time Properties puede

configurarse la ubicación en Marker, Selection o

None. Esto determina la ubicación de memoria

creada. Cada uno de estos tres tipos puede

guardar cualquier combinación de propiedades

generales.

Marker. Selecciona una ubicación de línea de

tiempo cuya referencia puede ser Bar|Beat

(basada en tick) o Absolute (basada en muestra).

Al seleccionar una ubicación de tipo Marker, el

puntero de reproducción se sitúa en la ubicación

del marcador y se actualizan los tiempos de

inicio y de fin de la ventana Transport. Si las

selecciones de edición y línea de tiempo están

vinculadas, el puntero de edición se mueve

también a la ubicación del marcador.

Con el teclado numérico en modo Classic,

las ubicaciones se seleccionan desde el

teclado numérico pulsando el número de

ubicación de memoria seguido de un

punto.

Con el teclado numérico en modo

Transport o Shuttle, las ubicaciones se

seleccionan desde el teclado numérico

pulsando punto, el número de ubicación

de memoria y punto de nuevo.

Cuadro de diálogo de ubicación de memoria

Pro Tools Guía de referencia280

Los marcadores de la regla Markers aparecen con

una línea amarilla fina que se extiende a través

de todas las pistas en la ventana Edit (facilitan la

organización y alineación del material de pista).

Puede hacer clic en un marcador de la regla

Markers para seleccionar su ubicación y la de las

correspondientes propiedades generales

almacenadas.

Selection. Selecciona una ubicación de puntero

de edición o una selección de edición cuya

referencia puede ser Bar|Beat (basada en tick) o

Absolute (basada en muestra). Una ubicación de

tipo Selection permite guardar selecciones de

edición, para una o varias pistas, usadas

frecuentemente durante una sesión. Si las

selecciones de edición y línea de tiempo están

vinculadas, una ubicación de tipo Selection

puede seleccionar rangos de grabación y

reproducción.

NOTA: sólo es posible guardar selecciones

contiguas con ubicaciones de memoria. Las

selecciones no contiguas, realizadas con la

herramienta en forma de mano Object, se

seleccionará como si la selección se hubiera

hecho con la herramienta en forma de mano

Time.

None. No selecciona ninguna propiedad de

tiempo y por lo tanto se considera como

ubicación de memoria de propiedades generales.

Referencia: Bar|Beat y Absolute

El menú emergente Reference determina si la

ubicación de tipo Marker o Selection es Bar|Beat

o Absolute. Si se conﬁgura en Bar|Beat, la

ubicación de memoria se basa en tick y la

ubicación de compás y tiempo se mantiene

aunque cambie el tempo (aunque la relación

con el material de audio se escala, dando como

resultado una nueva ubicación de muestra).

Si el tipo configurado es Absolute, la ubicación

de memoria se basa en muestra y su ubicación

de compás y tiempo se desplaza si cambia el

tempo (aunque la ubicación de muestra se

mantiene, así como la relación con el material

de audio).

En la regla Markers, los marcadores de

compás|tiempo aparecen con forma de galones

amarillos, y los marcadores absolutos en forma

de rombos también amarillos.

Propiedades generales

Cualquiera de los tipos de ubicación de

memoria (Marker, Selection y General

Properties) puede almacenar y seleccionar

cualquier combinación de las siguientes

propiedades:

Zoom Settings. Selecciona los valores de zoom

horizontal y vertical para pistas de audio y MIDI.

Pre/Post Roll Times. Selecciona tiempos de pre-

roll y post-roll (a menos que se encuentren

activados). Esta propiedad puede almacenarse

con una ubicación de tipo Selection para

seleccionar rangos de grabación y reproducción

junto con pre-roll/post-roll.

Marcadores en la regla Markers

Marcador de compás|tiempo (izquierda) y absoluto

(derecha)

Capítulo 21: Pistas de director y ubicaciones de memoria 281

Track Show/Hide. Selecciona las pistas que están

ocultas. Use esta propiedad para mostrar grupos

de pistas para edición y mezcla.

Track Heights. Selecciona todas las alturas de

pista. Use esta opción junto con Zoom Settings

para seleccionar entornos de edición adecuados

para tareas concretas como, por ejemplo, la

edición a nivel de muestra o el recorte de notas

MIDI.

Group Enables. Permite saber qué grupos de

edición y de mezcla están activos. Esta opción es

útil para seleccionar grupos con los que realizar

operaciones de edición y mezcla concretas

como, por ejemplo, el silenciamiento de todas

las pistas de tambor o el fundido de un par

estéreo.

Creación de ubicaciones de

memoria

Las ubicaciones de memoria pueden crearse

mediante uno de estos métodos: pulsando la

tecla Entrar en el teclado numérico;

manteniendo pulsada la tecla Control

(Macintosh) o Inicio (Windows) mientras se

hace clic en la regla Markers; o eligiendo el

comando Add New Memory Location en el

menú emergente de la ventana Memory

Locations. Por lo general, el método empleado

dependerá del tipo de ubicación que se desee

crear.

Al crear una ubicación de memoria se le asigna

el siguiente número disponible (1-200). Éste se

usa para seleccionar la ubicación mediante el

teclado numérico.

Para crear una ubicación de memoria de

marcador:

1 Conﬁgure las opciones de sesión que quiere

guardar con la ubicación, por ejemplo valores de

zoom, tiempos de pre/post-roll, estado oculto o

visible de pistas, altura de pistas y activación de

grupos de edición y mezcla.

2 Seleccione Operations > Link Edit and

Timeline Selection.

3 Si la regla Markers no está visible, seleccione

Display > Ruler View Shows > Markers.

4 Utilice la herramienta de selección para hacer

clic en la ubicación deseada, en una pista o en la

regla. Para situar un marcador al principio de

una región, seleccione ésta con la herramienta

en forma de mano. Haga clic en el botón situado

a la izquierda de la regla Markers (o pulse la tecla

Entrar en el teclado numérico).

– o –

Mantenga pulsada la tecla Control (Macintosh)

o Inicio (Windows) mientras coloca el puntero

sobre la regla Markers (observará que el puntero

adopta la forma de mano con el signo "+") y hace

clic en la ubicación deseada.

5 En el cuadro de diálogo New Memory

Location, seleccione la opción Marker y

conﬁgure Reference en Bar|Beat o Absolute.

6 Si lo desea, asigne un nombre al nuevo

marcador y seleccione las propiedades generales

que quiera guardar con él.

Botón de marcador

Inserción manual de un marcador

Pro Tools Guía de referencia282

7 Haga clic en OK. El nuevo marcador aparece

en la regla Markers y en la ventana Memory

Locations.

Para crear una selección de ubicación de

memoria:

1 Conﬁgure las opciones de sesión que quiere

guardar con la selección, por ejemplo valores de

zoom, tiempos de pre/post-roll, estado oculto o

visible de pistas, altura de pistas y activación de

grupos de edición y mezcla.

2 Seleccione un rango de material en una o más

pistas.

3 Pulse la tecla Entrar en el teclado numérico.

– o –

En el menú emergente de la ventana Memory

Locations (haga clic en el botón Name), elija

Add Memory Location.

4 En el cuadro de diálogo New Memory

Location, seleccione la opción Selection y

conﬁgure Reference en Bar|Beat o Absolute.

5 Si lo desea, asigne un nombre a la nueva

ubicación y seleccione las propiedades generales

que quiera guardar con él.

6 Haga clic en OK. La nueva ubicación de

memoria aparecerá en la ventana Memory

Locations.

Para crear una ubicación de memoria de

propiedades generales:

1 Conﬁgure las opciones de sesión que quiere

guardar con la selección, por ejemplo valores de

zoom, tiempos de pre/post-roll, estado oculto o

visible de pistas, altura de pistas y activación de

grupos de edición y mezcla.

2 Pulse la tecla Entrar en el teclado numérico.

3 En el cuadro de diálogo New Memory

Locations, seleccione la opción None.

4 Si lo desea, asigne un nombre a la nueva

ubicación y seleccione las propiedades generales

que quiera guardar con ella.

5 Haga clic en OK. La nueva ubicación de

memoria aparecerá en la ventana Memory

Locations.

Creación de ubicaciones de memoria

sobre la marcha

Si está activada la preferencia de edición "Auto-

Name Memory Locations When Playing",

pueden crearse ubicaciones de memoria durante

el proceso de reproducción, sin abrir el cuadro

de diálogo New Memory Location. Esta opción

también puede seleccionarse desde el menú

emergente de la ventana Memory Locations.

Esta función es útil para marcar ubicaciones

mientras se escucha una grabación o marcar

ubicaciones de cuadro mientras se ve una escena

de vídeo.

Para crear un marcador durante la reproducción:

1 En el menú emergente de la ventana Memory

Locations, seleccione Default To Marker. De esta

manera, las nuevas ubicaciones serán

marcadores de modo predeterminado.

En el cuadro de diálogo New Memory

Location, puede mantener pulsada la tecla

Opción (Macintosh) o Alt (Windows)

mientras hace clic en una de las

propiedades de la sección General

Properties para activar o desactivar todas

las propiedades. También puede

mantener pulsada la tecla Comando

(Macintosh) o Control (Windows)

mientras hace clic en una de las

propiedades para cambiar su estado o el

de todas las demás.

Capítulo 21: Pistas de director y ubicaciones de memoria 283

2 En el menú emergente de la ventana Memory

Locations, seleccione Auto-Name Memory

Locations.

3 Para asignar una referencia de compás|tiempo

a los marcadores, conﬁgure el parámetro Time

Scale en Bars:Beats.

4 Haga clic en el botón de reproducción en la

ventana Transport.

5 Al llegar a la ubicación, pulse la tecla Entrar en

el teclado numérico. Se crea un marcador

automáticamente y aparece en la regla Markers.

Los marcadores creados automáticamente

reciben el mismo nombre con un número

exclusivo, en orden cronológico: "Marker 1",

"Marker 2", "Marker 3", etc.

Al anular la selección de la opción Default To

Marker, las nuevas ubicaciones de memoria

cambian al último tipo creado. Por ejemplo, si la

última ubicación era de tipo Selection, éste será

el tipo de las ubicaciones creadas sobre la

marcha. En este caso, el nombre de la ubicación

de memoria creada se basa en el principio de la

selección de edición que use el formato de

tiempo para la escala de tiempo principal (por

ejemplo "2|2|305" o "0:02.658").

Selección de ubicaciones de

memoria

La selección de ubicaciones de memoria puede

realizarse desde la ventana Memory Locations o

mediante el teclado numérico. Además, están

disponibles si se hace clic sobre ellas en la regla

Markers.

Para seleccionar una ubicación de memoria:

1 Si la ventana Memory Locations no está

visible, elija Windows > Show Memory

Locations.

2 Si va a seleccionar una ubicación de tipo

Selection con la que deﬁnir un rango de

grabación o reproducción, asegúrese de

seleccionar Operations > Link Edit and Timeline

Selection.

3 En la ventana Memory Locations, haga clic en

la que desee.

– o –

Con el modo de teclado numérico configurado

en Classic, pulse el número de la ubicación

seguido de un punto.

– o –

Con el modo de teclado numérico configurado

en Transport o Shuttle, pulse punto, el número

de la ubicación y punto de nuevo.

NOTA: para seleccionar una ubicación mediante

el teclado numérico no es preciso abrir la ventana

Memory Locations.

Para seleccionar un marcador desde la regla

Markers:

1 Si la regla Markers no está visible, seleccione

Display > Ruler View Shows > Markers.

2 Haga clic en el marcador. El puntero de

reproducción se sitúa sobre el marcador y se

seleccionan las propiedades generales que se

hayan guardado con el mismo.

NOTA: si la regla Markers no está a la vista,

puede seleccionar los marcadores desde la

ventana Memory Locations o mediante el teclado

numérico.

Pro Tools Guía de referencia284

Edición de ubicaciones de

memoria

Las ubicaciones de memoria pueden editarse,

copiarse, pegarse y eliminarse.

Para cambiar el nombre de una ubicación de

memoria:

1 En la ventana Memory Locations, haga doble

clic en la que desee.

– o –

Para cambiar el nombre de una ubicación de

tipo Marker, haga doble clic en el marcador, en

la regla Markers.

2 Escriba el nuevo nombre y haga clic en OK.

Para redeﬁnir las propiedades generales

guardadas con una ubicación de memoria:

1 Aplique los cambios deseados a los parámetros

de sesión: zoom, tiempo de pre/post-roll, estado

oculto o visible de pistas, altura de pistas y

activación de grupos.

2 En la ventana Memory Locations, mantenga

pulsada la tecla Control mientras hace clic

(Macintosh) o haga clic con el botón derecho

del ratón (Windows) en la ubicación de

memoria que desea redeﬁnir.

– o –

Si va a cambiar una ubicación de tipo Marker,

mantenga pulsada la tecla Control mientras

hace clic (Macintosh) o haga clic con el botón

derecho del ratón (Windows) mientras hace clic

en el marcador, en la regla Markers.

3 En el cuadro de diálogo de ubicaciones de

memoria, seleccione las propiedades generales

que quiere guardar con la ubicación.

4 Asigne un nuevo nombre a la ubicación, si lo

desea, y haga clic en OK.

Para cambiar el tipo de una ubicación de memoria:

1 En la ventana Memory Locations, haga doble

clic en la que desee.

– o –

Para cambiar una ubicación de tipo Marker, haga

doble clic en el marcador, en la regla Markers.

2 En el cuadro de diálogo de ubicaciones de

memoria, seleccione Marker, Selection o None.

3 Asigne un nuevo nombre a la ubicación, si lo

desea, y haga clic en OK.

Para cambiar la selección guardada en una

ubicación de memoria:

1 Si la ventana Memory Locations no está

visible, elija Windows > Show Memory

Locations.

2 Seleccione un rango de material en una o más

pistas.

3 En la ventana Memory Locations, mantenga

pulsada la tecla Control mientras hace clic

(Macintosh) o haga clic con el botón derecho

del ratón (Windows) en la ubicación de

memoria que desea redeﬁnir.

4 Asigne un nuevo nombre a la ubicación, si lo

desea, y haga clic en OK.

Capítulo 21: Pistas de director y ubicaciones de memoria 285

Para mover un marcador mediante arrastre:

1 En la regla Markers, arrastre el marcador hacia

la izquierda o la derecha.

Si el modo Edit está configurado en Grid, el

evento arrastrado se alinea según el valor de

Grid actual. Si está activado el modo Spot, se

abrirá el cuadro de diálogo correspondiente.

Para alinear un marcador con otra ubicación:

1 Seleccione Operations > Link Edit and

Timeline Selection.

2 En una de las reglas de base de tiempo, haga

clic con la herramienta de selección en la nueva

ubicación.

– o –

Haga clic en la lista de reproducción de una

pista. Para alinear el marcador al principio de

una región, seleccione ésta con la herramienta

en forma de mano.

3 En la ventana Memory Locations o en la regla

Markers, mantenga pulsada la tecla Control

mientras hace clic (Macintosh) o haga clic con el

botón derecho del ratón (Windows) en la

ubicación de memoria Marker que desea

redeﬁnir.

4 Asigne un nuevo nombre al marcador, si lo

desea, y haga clic en OK.

Eliminación de ubicaciones de memoria

Para eliminar una ubicación de memoria:

■ En la ventana Memory Locations, seleccione

la ubicación y elija Delete Memory Location en

el menú emergente.

– o –

■ En la ventana Memory Locations, mantenga

pulsada la tecla Opción (Macintosh) o Alt

(Windows) mientras hace clic en la ubicación.

Para eliminar todas las ubicaciones de memoria:

■ En la ventana Memory Locations, elija Delete

All en el menú emergente.

– o –

■ Pulse las teclas Opción+Mayús (Macintosh) o

Alt+Mayús (Windows) mientras hace clic en una

de las ubicaciones de la ventana Memory

Locations.

Para eliminar un marcador de la regla Markers:

■ Mantenga pulsada la tecla Opción

(Macintosh) o Alt (Windows) mientras coloca el

puntero sobre el marcador (observará que el

puntero adopta la forma de mano con el signo

"–") y haga clic para eliminarlo.

Copia de ubicaciones de memoria de

tipo Marker

Para copiar y pegar un rango de marcadores:

1 Si lo desea, conﬁgure el modo de edición

como Grid para que la selección se limite al

valor actual de Grid.

2 Arrastre el puntero sobre la regla Tempo para

seleccionar el rango de los marcadores.

Arrastre de un marcador

Pro Tools Guía de referencia286

Si el comienzo de la selección incluye un

marcador, pulse la tecla Comando (Macintosh)

o Control (Windows) para activar la

herramienta de selección.

3 Elija Edit > Copy.

4 Haga clic en la regla Markers, en el punto en

que desea pegar los eventos.

5 Elija Edit > Paste. El contenido del

portapapeles se pega a partir del punto de

inserción y sustituye a los posibles marcadores

existentes en ese espacio.

Para extender una selección de edición en una

pista hasta la regla Markers:

1 Utilice la herramienta en forma de mano o la

de selección para seleccionar un rango de pistas.

2 Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras

hace clic en la regla Markers.

Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras hace

clic de nuevo en la regla para eliminar la

extensión de la selección.

Para seleccionar todos los marcadores existentes

en la regla Markers:

■ Haga doble clic con la herramienta de

selección en la regla Markers.

Ventana Memory Locations

En la ventana Memory Locations aparece una

lista con sus nombres y los números asignados.

Para seleccionar una ubicación de memoria

desde esta ventana, simplemente haga clic sobre

el nombre de la ubicación.

En el menú emergente de la ventana de Memory

Locations (que se abre mediante un clic en el

botón Name, en la parte superior izquierda)

puede seleccionar opciones de clasificación y

visualización así como comandos para crear y

eliminar ubicaciones.

Los comandos y opciones de este menú se

describen en las secciones siguientes.

Mantenga pulsada la tecla Opción

(Macintosh) o Alt (Windows) mientras

arrastra para realizar una selección a

través de todas las pistas de director.

Ventana Memory Locations

Menú emergente de la ventana Memory Locations

Ubicación de

Ubicación de tipo

tipo Marker

tipo Selection

General Properties

Capítulo 21: Pistas de director y ubicaciones de memoria 287

Show Markers Only. Para mostrar únicamente

ubicaciones de tipo Marker en la ventana

Memory Locations. No obstante, aunque las

ubicaciones de tipo Selection y General Property

estén ocultas, es posible seleccionarlas mediante

el teclado numérico.

Show View Filter Icons. Con este comando

seleccionado, la ventana ofrece un "filtro de

visualización" basado en iconos que permite

mostrar y ocultar ubicaciones según sus

propiedades. Para mostrar u ocultar ubicaciones

que contengan una propiedad determinada,

haga clic en el icono correspondiente.

Si un icono está desactivado, permanecen

ocultas todas las ubicaciones asociadas con esa

propiedad. Pero si una ubicación contiene otras

propiedades para un icono activo, estará visible.

Los iconos de visualización activados aparecen

en color. Los desactivados aparecen en gris.

Además, el filtro de visualización ofrece una

referencia de las propiedades guardadas con

cada ubicación (indicadas mediante iconos).

Show Main/Sub Counter. Con este comando

seleccionado, la ventana Memory Locations

muestra una columna con las posiciones de los

marcadores y los tiempos de inicio de

ubicaciones de tipo Selection. No se muestran

datos para ubicaciones de tipo General Property.

Puede hacer clic en la parte superior de estas

columnas para abrir un menú en el que cambiar

la escala principal o secundaria.

Sort by Time. Sirve para clasificar marcadores

según el orden que ocupan en la línea de

tiempo, seguidos de ubicaciones de tipo

Selection y General Properties, por orden de

creación.

Si Sort by Time no está seleccionado, todas las

ubicaciones de memoria aparecen por orden de

número asignado.

Filtro de visualización de ubicaciones de memoria

Ventana Memory Locations con iconos de ﬁltro de

visualización

Marcador

Ubicación de tipo Selection

Configuración

Pre/Post-Roll

Mostrar/ocultar

Altura de pistas

Grupos activos

de zoom

Contadores principal y secundario en la ventana

Memory Locations

Escala de tiempo SubEscala de tiempo Main

Pro Tools Guía de referencia288

Add Memory Location. Elija este comando para

crear una nueva ubicación de memoria.

Remove Memory Location. Elimina la ubicación

seleccionada actualmente en la ventana

Memory Locations.

Delete All. Elimina todas las ubicaciones (de tipo

Marker, Selection y General Property) de una

sesión.

Default To Marker. Con este comando, la

ubicaciones que se creen serán de tipo Marker de

modo predeterminado, aunque en el cuadro de

diálogo New Memory Location sigue siendo

posible definir otro tipo.

Auto-Name Memory Location. Con este

comando, se crean ubicaciones

automáticamente sin necesidad de abrir el

cuadro de diálogo New Memory Location. Si

está activado el comando Default To Marker, la

ubicación creada será de tipo Marker. De lo

contrario, el tipo será el mismo que el de la

última ubicación creada (Marker, Selection o

None).

Capítulo 22: Beat Detective 289

Capítulo 22: Beat Detective

Requisitos de Beat Detective

Beat Detective sólo está disponible en los

sistemas Pro Tools TDM. No existe en

Pro Tools LE.

Requisitos de RAM para Beat Detective

Algunas de las operaciones realizadas con Beat

Detective requieren una gran cantidad de RAM

disponible, especialmente si se trabaja con

varias pistas y selecciones largas.

Para evitar situaciones de escasez de memoria

con Beat Detective, haga lo siguiente:

■ Si utiliza un sistema Macintosh, aumente de

modo considerable la RAM asignada a Pro Tools.

En situaciones extremas (por ejemplo, ocho o

más pistas con selecciones que duren cinco

minutos o más) debería asignar al menos 100

MB a la aplicación Pro Tools.

■ Si su ordenador no tiene RAM extra, trabaje

con selecciones más cortas o con pistas

individuales.

– o –

■ Asigne un valor inferior al parámetro Levels of

Undo de preferencias de edición (véase "Niveles

de Undo y RAM" en la página 181). Operaciones

como Edit Smoothing con Beat Detective

pueden consumir mucha memoria cuando se

encuentran en la cola de Undo.

Acerca de Beat Detective

Beat Detective puede detectar automáticamente

crestas de selecciones de audio, facilitando la

extracción de información de tempo a partir del

material de audio y el ajuste del material de

audio a la asignación de tempo de la sesión.

El uso de Beat Detective requiere el siguiente

procedimiento:

1 Deﬁnición de una selección de material de

audio, en una sola pista de audio mono, en una

pista multicanal o a través de varias pistas.

2 Ajuste de los parámetros de la sección

Detection para que aparezcan activadores de

tiempo verticales en la ventana de edición,

según las crestas de transitorio detectadas en la

selección.

3 Generación de marcadores de compás|tiempo

basados en activadores de tiempo, con la

extracción de una asignación de tempo a partir

de la selección para usarla en la sesión.

– o –

4 Separación y creación automática de regiones,

representando tiempos o subtiempos, según los

activadores de tiempo. A continuación, las

nuevas regiones pueden ajustarse a la asignación

de tempo de sesión, y posteriormente es posible

aplicar Edit Smoothing, si es necesario.

Pro Tools Guía de referencia290

Beat Detective y material fuente

Beat Detective ofrece los mejores resultados con

material de audio rítmico, con enérgicos ataques

de percusión. Debería dar buenos resultados con

la mayoría de los instrumentos utilizados con la

música pop: baterías, bajos y guitarras. Beat

Detective no es tan eficaz con material de audio

con ataques suaves o legatos, típicos de

instrumentos de cuerda y voces.

Aunque Beat Detective utiliza algoritmos de

análisis inteligente para la detección de material

rítmico, puede haber material muy alejado de la

cuadrícula o con cambios de tempo demasiado

complicados para el rendimiento eficaz de esta

utilidad.

Usos de Beat Detective

A continuación se describen algunas de las

aplicaciones de Beat Detective.

Extracción de tempo y estilos de audio

Beat Detective puede convertir activadores de

tiempo en marcadores de compás|tiempo, lo

que posibilita la extracción de tempo de

material de audio grabado sin escuchar un clic,

incluso si el audio contiene diversidad de

tempos o material con mucho swing.

Una vez generados los marcadores de

compás|tiempo a partir del audio fuente,

pueden cuantificarse otras regiones de audio y

MIDI en la sesión.

Ajuste de audio según una asignación de tempo

existente

Si la sesión ya tiene el tempo correcto, puede

ajustar

el audio al tempo de la sesión con otro

valor de tempo o con valores diversos. Si lo desea,

el audio ajustado puede conservar un porcentaje

de su aire original e incrementar o reducir la

cantidad de swing del material ajustado.

Audio más acompasado

Beat Detective puede mejorar la temporización

del material de audio calculando y extrayendo el

tempo medio y luego ajustando sus

componentes rítmicos (regiones separadas con

Beat Detective) a la asignación de tempo de la

sesión. Incluso puede retener parte del aire

original del material.

Alineación de bucles

Puesto que Beat Detective puede extraer del

material de audio datos de tempo y tiempo, y

ajustar el audio a un tempo existente, resulta útil

para la alineación de bucles con diversos tempo

o aires. Si un bucle tiene un estilo algo diferente,

es posible imponerlo a otro bucle.

Remezclas

Beat Detective puede utilizarse para remezclar.

Permite extraer tempo de las pistas de percusión

originales o, en ciertos casos, de la mezcla

estéreo original. Las nuevas pista de audio o

MIDI pueden ajustarse al material original, o

éste puede ajustarse a las nuevas pistas de

percusión para obtener una sensación nueva.

Suavizamiento de ediciones de posproducción

La función Edit Smoothing de Beat Detective

puede usarse para limpiar automáticamente

pistas foley que contengan muchas regiones y

requieran recortes y fundidos cruzados; la

función elimina espacios de silencio entre las

regiones (así se mantiene el tono ambiental en

toda la pista).

Capítulo 22: Beat Detective 291

Ventana Beat Detective

La ventana Beat Detective tiene cuatro modos,

que se activan en la parte superior izquierda de

la ventana. Los controles de la parte superior

derecha cambian según el modo activo. Las

opciones de la sección Selection, que ocupa la

parte central, están disponibles con todos los

modos.

Los modos de Beat Detective son:

Bar|Beat Marker Generation. Genera

automáticamente marcadores de

compás|tiempo correspondientes a transitorios

detectados en la selección de audio.

Region Separation. Crea y separa

automáticamente regiones basándose en los

transitorios detectados en la selección de audio.

Region Conform. Ajusta al tempo asignado

actualmente todas las regiones separadas dentro

de la selección. La opción Strength and Exclude

Within permite mantener el aire original del

material, mientras que la opción Swing permite

imponer una cantidad de swing.

Edit Smoothing. Después de ajustar regiones,

esta opción se utiliza para rellenar huecos entre

unas y otras aplicándoles recortes automáticos e

insertando fundidos cruzados.

Collection Mode. Haga clic en este botón para

acceder a un submodo con el que utilizar una

colección de activadores de tiempo para varias

pistas, con parámetros de detección diversos.

Apertura de la ventana Beat Detective

Para abrir la ventana Beat Detective:

■ Elija Windows > Show Beat Detective.

– o –

■ Pulse las teclas Comando+8 (Macintosh) o

Control+8 (Windows) en el teclado numérico.

Beat Detective es una ventana flotante, que

puede dejar abierta mientras trabaja, ajustando

los parámetros en tiempo real durante la

reproducción mientras visualiza los activadores

de tiempo que aparecen en la selección de la

ventana Edit.

Figure 17. Ventana Beat Detective

Pro Tools Guía de referencia292

Deﬁnición de una selección a

la que aplicar Beat Detective

Ya vaya a generar marcadores de compás|tiempo

o a separar regiones para luego ajustarlas, el

primer paso con Beat Detective consiste en

deﬁnir los parámetros de la selección de material

de audio que quiere analizar.

Beat Detective funciona tanto con selecciones

de pistas multicanal como con selecciones en

varias pistas. Esto resulta especialmente útil

cuando hay varias partes distintas de batería en

pistas diversas y desea detectar los eventos

rítmicos de cada pista, generando así una serie

de puntos activadores a partir del conjunto del

material.

Para que Beat Detective genere activadores de

tiempo métricamente precisos, es muy

importante deﬁnir correctamente la duración y

el compás de la selección. Es crucial tanto para

generar marcadores de compás|tiempo como

para separar y ajustar regiones. Otro requisito es

la uniformidad de compás de la selección.

Para deﬁnir una selección para Beat Detective:

1 En la ventana Edit, seleccione un rango de

material de audio. Para trabajar con varias

pistas, mantenga pulsada la tecla Mayús

mientras hace clic en cada una de las pistas o use

un grupo de edición.

2 Para mantener intacta la selección de edición

durante la reproducción o el bucle desde una

posición cualquiera, anule la selección de

Operations > Link Edit and Timeline Selection.

3 Elija Windows > Show Beat Detective.

4 Especiﬁque un valor de Time Signature para el

material.

5 Para deﬁnir el rango de la selección, lleve a

cabo una de estas acciones:

• Indique posiciones para Start Bar|Beat y End

Bar|Beat. Para una selección de cuatro

compases que empieza en el tiempo 1,

introduzca los valores 1|1 y 5|1.

• Si no conoce la duración del material,

especiﬁque el valor de Start Bar|Beat y haga

clic en el botón Tap varias veces para calcular

automáticamente el valor de End Bar|Beat. Si

utiliza Tap con selecciones largas, haga clic

repetidamente hasta que se estabilice el valor

de End Bar|Beat. Una vez estabilizado, puede

que sea preciso ajustar manualmente el

número al límite de compás más próximo.

Beat Detective, sección Selection

Para un mejor control de los matices

rítmicos y tímbricos, puede ser

conveniente trabajar con selecciones

relativamente cortas.

Asegúrese de que los puntos de inicio y fin

de la selección encajan con precisión en el

tiempo. Para situarse directamente en un

punto de inicio o fin, véase "Tabulación a

transitorios" en la página 210.

La selección de las selecciones de edición

se facilita guardándolas como ubicaciones

de memoria. Véase "Marcadores y

ubicaciones de memoria" en la

página 279.

Capítulo 22: Beat Detective 293

• Si el tempo de la selección corresponde al de la

sesión (véase "Cálculo del tempo de una

selección con Beat Detective" en la

página 293) y se alinea correctamente con los

compases y tiempos de la sesión, haga clic en

el botón Capture Selection.

6 Si el material contiene fusas o tresillos,

seleccione las opciones correspondientes.

Cálculo del tempo de una selección con

Beat Detective

Si conoce los puntos de inicio y fin de una

selección y el valor de Time Signature, puede

usar Beat Detective para calcular el tempo

medio. Así puede definir automáticamente el

rango de selección (con el botón Capture

Selection) al usar Beat Detective.

Para calcular el tempo de una selección con Beat

Detective:

1 En la ventana Edit, seleccione un rango de

material de audio. Asegúrese de que los puntos

de inicio y ﬁn de la selección encajan con

precisión en el tiempo. Para situarse

directamente en un punto de inicio o ﬁn, véase

"Tabulación a transitorios" en la página 210.

2 Elija Windows > Show Beat Detective y haga

clic en Bar|Beat Marker Generation.

3 Especiﬁque un valor de Time Signature para la

selección.

4 Indique los valores de Start Bar|Beat y End

Bar|Beat para la selección.

5 Conﬁgure en 0% el control deslizante

Sensitivity y haga clic en el botón Analyze.

6 Haga clic en Generate para insertar

automáticamente marcadores de

compás|tiempo al principio y al ﬁnal de la

selección, representando el tempo medio del

material.

Detección de transitorios con

Beat Detective

Después de definir un rango de selección, Beat

Detective puede generar activadores de tiempo

basados en crestas de transitorio detectadas en el

material. El rango y tipo de transitorios puede

definirse mediante la configuración de

parámetros de Detection, permitiendo situarse

en compases, tiempos y subtiempos en el

material, evitando el contenido rítmico.

Para detectar activadores de tiempo para la

selección:

1 En la ventana Beat Detective, haga clic en

Bar|Beat Marker Generation.

2 En el menú emergente Analysis, elija uno de

los siguientes algoritmos de detección:

• High Emphasis, adecuado para material de

alta frecuencia como, por ejemplo, platillos o

platillos de pie, evitando material de baja

frecuencia.

• Low Emphasis, adecuado para material de

baja frecuencia, por ejemplo bajos y bombos,

así como el material más tonal, como el piano

o la guitarra de acompañamiento.

3 Haga clic en el botón Analyze.

4 Conﬁgure el parámetro Resolution en Bars,

Beats o Sub-Beats, teniendo en cuenta el

contenido rítmico de la selección.

Beat Detective, sección Detection

Pro Tools Guía de referencia294

5 Ajuste el control deslizante Sensitivity para

hacer que aparezcan los activadores de tiempo

en los tiempos y subtiempos de la selección.

Los activadores de compás se indican mediante

líneas gruesas, los de tiempo con líneas

medianas y los de subtiempo con líneas finas.

6 Acerque la imagen y recorra la selección, si es

preciso, para asegurarse de que los activadores

de tiempo aparecen donde deben. Si entre

tiempos y subtiempos hay activadores falsos que

representan el material no rítmico, reduzca el

valor del parámetro Sensitivity.

7 Para mostrar la ubicación métrica de los

activadores, seleccione la opción Show Trigger

Time.

8 Si no logra que los activadores de tiempo

aparezcan en la posición correcta, regrese al

paso 2 y seleccione otro algoritmo del

parámetro Analysis.

Métodos para obtener activadores

útiles

A continuación se ofrecen sugerencias para

veriﬁcar los activadores de tiempo:

◆ Para centrarse en un área determinada de la

selección, desvincule las selecciones de edición

y línea de tiempo y conﬁgure el rango de

reproducción haciendo clic o arrastrando el

puntero en una de las reglas de base de tiempo.

◆ Conﬁgure la ventana Edit para poder realizar

desplazamientos durante la reproducción,

acercar la imagen y ver los activadores. Si es

necesario, reproduzca a velocidad media,

manteniendo pulsada la tecla Mayús mientras

hace clic en el botón de reproducción de la

ventana Transport.

◆ Compruebe el grosor de los activadores de

tiempo para asegurarse de que la alineación con

el material es correcta. Los activadores gruesos se

sitúan sobre líneas de compás, los medios sobre

tiempos y los ﬁnos sobre subtiempos.

◆ Seleccione Show Trigger Time para comprobar

que existe alineación entre las ubicaciones

métricas de los activadores y el material. Un

activador falso puede provocar la colocación

incorrecta de otros activadores.

◆ Tal vez convenga dividir selecciones largas en

varias más pequeñas, para facilitar su gestión.

◆ Con selecciones a través de varias pistas,

puede que le convenga trabajar con ellas de una

en una, o activar el modo Collection (véase

"Beat Detective y el modo Collection" en la

página 300).

Edición de activadores de tiempo

Aunque Beat Detective ofrece una gran

ﬂexibilidad para detección de transitorios, a

menudo suele ser preciso eliminar, mover o

insertar activadores de tiempo manualmente.

Eliminación de activadores de tiempo

Puede que al aumentar el valor del parámetro

Sensitivity, para detectar material de bajo nivel,

aparezcan activadores falsos, que no

representan tiempos ni subtiempos existentes

en el material fuente. Puede localizar y eliminar

manualmente esos activadores falsos.

Para eliminar un activador de tiempo:

1 Con la ventana Beat Detective abierta, active

la herramienta en forma de mano situada en la

ventana Edit.

Activadores de tiempo

Capítulo 22: Beat Detective 295

2 Localice el activador falso que desea eliminar.

Los transitorios de activadores falsos suelen

tener crestas más pequeñas y normalmente se

sitúan entre subtiempos.

3 Mantenga pulsada la tecla Opción

(Macintosh) o Alt (Windows) mientras hace clic

en el activador para eliminarlo.

Desplazamiento de activadores de tiempo

Puede ajustar la colocación de los activadores

para posibilitar el ataque del transitorio

correspondiente o compensar la posición de un

transitorio ligeramente adelantado o atrasado

con respecto al tiempo.

Para mover un activador de tiempo:

1 Con la ventana Beat Detective abierta, active

la herramienta en forma de mano situada en la

ventana Edit.

2 Localice el activador que desea mover y

arrástrelo hacia la izquierda o la derecha.

Promoción de activadores de tiempo

Para evitar que, al reducir el valor de Sensitivity,

desaparezcan activadores de tiempo

importantes, puede promocionarlos. Esto es útil

cuando una selección tiene muchos activadores

falsos (demasiados para eliminarlos) con un

nivel de Sensitivity en que aparecen activadores

esenciales. Si al reducir el valor del parámetro

Sensitivity desaparecen los activadores

necesarios, promociónelos primero.

Para promover un activador de tiempo:

1 Aumente el valor de Sensitivity hasta que se

detecte el transitorio deseado y aparezca un

activador de tiempo.

2 Pulse la tecla Comando (Macintosh) o Control

(Windows) mientras hace clic en el activador

para promocionarlo.

3 Reduzca el valor de Sensitivity para hacer que

desaparezcan los activadores falsos.

Si se han promocionado, los activadores de

tiempo sólo desaparecen cuando el valor de

Sensitivity es 0%. Para relegar todos los

activadores de tiempo de la selección de modo

que recuperen su estado original, puede hacer

clic en el botón Analyze.

Inserción de activadores de tiempo

Si debido al bajo nivel no se detecta algún

tiempo o subtiempo importante, puede insertar

manualmente un activador de tiempo.

Para insertar un activador de tiempo:

1 Con la ventana Beat Detective abierta, active

la herramienta en forma de mano situada en la

ventana Edit.

2 Haga clic sobre la selección en la que quiere

insertar el nuevo activador. Después de hacer

clic, puede arrastrar hacia la izquierda o la

derecha para ajustar la posición.

Eliminación de un activador de tiempo

Desplazamiento de un activador de tiempo

Pro Tools Guía de referencia296

Si hace clic demasiado cerca de un activador

existente, éste se desplazará a la nueva

ubicación.

Redeﬁnición de la ubicación métrica de un

activador de tiempo

Los activadores de tiempo deben representar la

ubicación métrica correcta, para permitir la

generación precisa de marcadores de

compás|tiempo y el ajuste de las regiones a sus

correspondientes posiciones.

Si hay material ligeramente fuera de tiempo,

cabe la posibilidad de que Beat Detective lo

asigne (así como otros transitorios de la

selección) a la ubicación métrica errónea.

Por ejemplo, si tiene una pista de bajo con una

nota que debería ser un tiempo fuerte pero se ha

tocado demasiado pronto, Beat Detective puede

definir su ubicación una fusa antes del tiempo

fuerte. Si luego separa y ajusta la región que

contiene esta nota, se moverá a un sitio

incorrecto (y regiones posteriores pueden acabar

en un posición también errónea).

Si detecta algún activador de tiempo que no se

ha asignado a la ubicación métrica correcta,

puede redefinirlo.

Para cambiar la ubicación métrica de un activador

de tiempo:

1 Haga doble clic en el que desee editar.

2 En el cuadro de diálogo Identify Trigger,

introduzca la ubicación correcta del activador y

haga clic en OK.

Generación de marcadores de

compás|tiempo con Beat

Detective

Después de que Beat Detective haya detectado

las crestas de transitorio de la selección de audio

y generado activadores de tiempo con precisión,

puede convertirlos a marcadores de

compás|tiempo. Esto permite extraer del

material una asignación de tempo para usarla en

la sesión.

Si los activadores de tiempo están correctamente

representados en los subtiempos, el estilo de

material puede superponerse a otras regiones de

audio y MIDI.

Si quiere ajustar el material de audio a la

asignación de tempo de la sesión, no conviene

generar marcadores de compás|tiempo a partir

del material. En este caso debería usar Beat

Detective para separar y ajustar el material

(véase "Separación y ajuste de regiones con Beat

Detective" en la página 297).

Para generar marcadores de compás|tiempo con

Beat Detective:

1 En la ventana Beat Detective, haga clic en

Bar|Beat Marker Generation.

2 Deﬁna la selección del material de audio

(véase "Deﬁnición de una selección a la que

aplicar Beat Detective" en la página 292).

3 Conﬁgure los parámetros de Detection para

permitir la detección correcta de las crestas de

transitorio de la selección (véase "Detección de

transitorios con Beat Detective" en la

página 293).

4 Haga clic en el botón Generate. Se generarán

marcadores de compás|tiempo basados en los

activadores de tiempo y aparecerán en la regla

Tempo.

Cuadro de diálogo Identify Trigger

Capítulo 22: Beat Detective 297

Captura de un estilo con

subtiempos

Para extraer el estilo de una selección, configure

el parámetro Resolution en Sub-Beats al detectar

transitorios. Así se asegura la representación de

ritmos internos dentro de cada compás (de

existir) al generar marcadores de

compás|tiempo. Estos marcadores podrán usarse

para cuantificar otras regiones de audio o MIDI y

así superponer el estilo del material de audio.

Separación y ajuste de

regiones con Beat Detective

Cuando aparezcan activadores de tiempo en la

selección, podrán usarse para definir puntos de

inicio y fin de nuevas regiones que pueden

separarse automáticamente. Las nuevas regiones

se podrán ajustar a la asignación de tempo de la

sesión.

Si lo que desea es ajustar la temporización de la

selección sin necesidad de modificar el tempo

existente, asegúrese de extraer primero el tempo

del material generando marcadores de

compás|tiempo (véase "Generación de

marcadores de compás|tiempo con Beat

Detective" en la página 296).

Para separar regiones con Beat Detective:

1 En la ventana Beat Detective, haga clic en

Region Separation.

2 Deﬁna la selección del material de audio

(véase "Deﬁnición de una selección a la que

aplicar Beat Detective" en la página 292).

3 Conﬁgure los parámetros de Detection para

permitir la detección correcta de las crestas de

transitorio de la selección (véase "Detección de

transitorios con Beat Detective" en la

página 293).

4 Haga clic en el botón Separate. Se efectúa la

separación de regiones basada en los activadores

de tiempo detectados.

Separación de varias pistas

Puede usar activadores de tiempo de una sola

pista o un subgrupo de pistas para separar un

grupo de pistas. Por ejemplo, después de

analizar una selección de una pista de bombo

(con transitorios detectados en los tiempos 1 y

3) puede extender la selección a las pistas de caja

clara y platillos antes de realizar una separación.

Como resultado, se separan regiones de cada

una de las pistas de bombo en una misma

ubicación, según los activadores de tiempo de la

pista de bombo. Las regiones separadas pueden

ajustarse como grupo.

Al cuantificar regiones o notas MIDI a

marcadores de compás|tiempo en

subtiempos que representan un aire de

swing, asegúrese de usar un valor de

cuantificación normal (con la opción

Swing de Quantize desactivada).

Beat Detective, opciones de Detection

Para extender una selección a otra pista,

mantenga pulsada la tecla Mayús

mientras hace clic en la pista deseada o

activa un grupo de edición.

Pro Tools Guía de referencia298

Ajuste de regiones con Beat

Detective

Después de separar regiones con Beat Detective,

éstas pueden ajustarse a la asignación de tempo

de la sesión. El efecto es parecido al del comando

Quantize Regions, pero con una diferencia

importante. Beat Detective puede ajustar, en

una sola operación, la posición de todas las

regiones, ya tengan aire de tresillo, swing o

normal.

Beat Detective ajustará cualquier región

seleccionada, aunque no se haya separado con

Beat Detective. Pero para ajustar regiones

satisfactoriamente con Beat Detective, los

puntos de inicio de región deben corresponder

al inicio del material que va a alinearse con los

compases y tiempos de la sesión. Esto no debería

plantear problemas si las regiones se han

separado con Beat Detective (no recortadas o

separadas manualmente).

Para ajustar regiones con Beat Detective:

1 En la ventana Beat Detective, haga clic en

Region Conform.

2 Para deﬁnir el grado de ajuste de las regiones,

seleccione la opción Strength y especiﬁque un

porcentaje (escribiendo el valor o arrastrando el

control deslizante):

• Los porcentajes bajos hacen que se mantenga

el aire original de las regiones.

• Con porcentajes altos, las regiones se alinean

más cerca de la cuadrícula; si el valor es 100%

la alineación recae exactamente sobre la

cuadrícula.

3 Para especiﬁcar qué regiones deben ajustarse,

seleccione la opción Exclude Within y

especiﬁque un porcentaje (escribiendo el valor o

arrastrando el control deslizante):

• Los porcentajes bajos hacen que se ajusten las

regiones más alejadas de la cuadrícula, pero

no las más cercanas.

• Los porcentajes altos hacen que se ajusten

tanto las cercanas como las lejanas.

4 Para dar un aire swing a las regiones ajustadas,

seleccione la opción Swing y, tanto con corcheas

como con semicorcheas, especiﬁque un

porcentaje (escribiendo el valor o arrastrando el

control deslizante):

• Con valores bajos, el swing es menor (no

existirá si el valor es 0%).

Beat Detective, opciones de Conform

Si Beat Detective ha capturado

correctamente suficientes subtiempos de

una selección antes de efectuar la

separación, es posible realizar el ajuste

con la opción Swing para que el estilo

cambie de "normal" a swing.

Para "acompasar" el aire original,

manteniéndolo tal cual, asigne un valor

entre 85 y 88% a la opción Strength.

Para "acompasar" el aire original,

manteniéndolo tal cual, asigne un valor

entre 10 y 15% a la opción Exclude

Within.

Capítulo 22: Beat Detective 299

• Con valores altos, el swing es mayor (con el

valor 100% se obtiene una swing de tresillo).

• Con valores entre 100 y 150% las regiones

tienden hacia el límite de la siguiente

semicorchea (siempre y cuando el valor de

Swing esté conﬁgurado en corcheas).

5 Haga clic en el botón Conform para ajustar

automáticamente todas las regiones de la

selección.

Para oír las regiones ajustadas, haga clic en el

botón de reproducción de la ventana Transport.

Si es necesario, seleccione Edit > Undo y utilice

otra configuración de Conform.

Edit Smoothing

Después de ajustar las regiones, quedan huecos

entre ellas. Estos espacios pueden afectar

negativamente al sonido de la reproducción.

Beat Detective puede rellenar automáticamente

los huecos entre regiones y añadir fundidos

cruzados si se quiere. La opción Edit Smoothing

puede usarse con regiones previamente ajustadas

o con una pista que contiene muchas regiones

(por ejemplo, una de efectos de sonido) y necesita

recortes y fundidos cruzados. Este proceso

automatizado de suavizamiento de ediciones de

regiones puede reducir drásticamente el tiempo

invertido en tediosas tareas de edición.

Para usar Edit Smoothing con regiones ajustadas:

1 Elija Windows > Beat Detective.

2 Asegúrese de que las regiones ajustadas se han

seleccionado en la ventana Edit.

3 En la ventana Beat Detective, haga clic en Edit

Smoothing.

4 Seleccione una de las siguientes opciones:

• Fill Gaps, para recortar puntos de ﬁn de región

y rellenar los huecos entre regiones.

• Fill And Crossfade, para recortar puntos de ﬁn

de región y añadir automáticamente un pre-

fundido (en ms) directamente antes de cada

punto de inicio de región.

5 Haga clic en el botón Smooth para suavizar las

ediciones de las regiones seleccionadas.

Para oír las regiones ajustadas, haga clic en el

botón de reproducción de la ventana Transport.

Si es necesario, seleccione Edit > Undo y

modifique el valor de Crossfade Length.

Regiones ajustadas con Beat Detective

Beat Detective, opciones de Edit Smoothing

Regiones antes y después de aplicar Edit Smoothing

Pro Tools Guía de referencia300

Edit Smoothing crea puntos de

sincronización

Después de suavizar ediciones con Beat Detective,

se crean automáticamente puntos de

sincronización (correspondientes al punto de

inicio del material) para las regiones ajustadas. Esto

permitirá ajustar las regiones a otra asignación de

tempo, o con opciones de Conform diferentes.

Consolidación de regiones después de

aplicar Edit Smoothing

Tras el proceso de separación, ajuste y

suavizamiento con Beat Detective pueden

quedar pistas con muchas regiones y fundidos

cruzados. Si trabaja con varias pistas, la densidad

de estas ediciones puede afectar al rendimiento

del sistema.

Cuando las operaciones con Beat Detective

ofrezcan los resultados deseados, se recomienda

"aplanar" las pistas con el comando Consolidate

Selection, para escribir regiones y archivos de

audio contiguos, más fáciles de reproducir.

Véase "Comando Consolidate Selection" en la

página 264.

Beat Detective y el modo

Collection

En algunos casos, Beat Detective puede tener

dificultades para analizar varias pistas con la

misma configuración de Detection. Con el

modo Collection de Beat Detective puede

utilizar una serie de activadores de tiempo

procedentes de diversas pistas, y cada uno con

su propia configuración de parámetros de

Detection, y usarlos en conjunto para generar

marcadores de compás|tiempo o para separar

nuevas regiones.

Este método de adición selectiva de activadores

de tiempo procedentes de distintos análisis en

diversas pistas hasta quedarse sólo con los

requeridos puede resultar más eficaz que las

operaciones manuales de eliminación, inserción

o ajuste de activadores falsos incorrectos.

Pistas de batería y modo Collection

Supongamos que tiene pistas de batería para

bombo, caja clara, tambores y micrófonos

elevados. Si analiza una selección a través de

todas las pistas, puede que obtenga muchos

activadores falsos al aumentar el valor del

parámetro Sensitivity lo suficiente para capturar

el material de platillos (procedente

principalmente de la pista para los micrófonos

elevados).

No obstante, si analiza únicamente la pista para

los micrófonos elevados, los activadores de

tiempo resultantes se encontrarán algo después

del material de las otras pistas (ya que el sonido

viaja más lentamente hasta los micrófonos

elevados). Si luego extiende la selección a las

otras pistas de batería y realiza una separación,

las regiones de las pistas para bombo, caja clara y

tambores se cortarán con cierto retraso.

Con el modo Collection, puede analizar cada

pista de batería individualmente, optimizando

la configuración de Detection para cada pista

hasta obtener los activadores deseados. Los

activadores para cada pista se van añadiendo al

conjunto, que podrá usarse para generar

marcadores de compás|tiempo o nuevas

regiones separadas.

Antes de consolidar una selección larga a

través de varias pistas, asegúrese de tener

suficiente RAM disponible. Véase

"Requisitos de RAM para Beat Detective"

en la página 289.

Capítulo 22: Beat Detective 301

Uso del modo Collection

Para activar el modo Collection haga clic en el

botón Collection Mode de la página Bar|Beat

Marker Generation o Region Separation.

Para usar el modo Collection de Beat Detective:

1 Deﬁna la selección para la primera pista de

audio que desee analizar (véase "Deﬁnición de

una selección a la que aplicar Beat Detective" en

la página 292).

2 Conﬁgure los parámetros de la sección

Detection para hacer que aparezcan los

activadores de tiempo deseados (véase

"Detección de transitorios con Beat Detective"

en la página 293).

3 Haga clic en el botón Collection Mode.

4 En el subpanel del modo Collection, haga clic

en el botón Add para añadir al conjunto los

activadores de tiempo actuales.

5 Haga clic en el botón Normal Mode y repita el

procedimiento anterior para cada pista que

quiera analizar. Asegúrese de mantener el

mismo rango de selección para cada pista. Los

distintos grupos de activadores añadidos a la

colección se distinguen por un color.

Si hay varios activadores de la colección situados

cerca unos de otros (por fuga de micrófono),

Beat Detective conserva sólo los que aparecen

antes.

6 Una vez añadidos a la colección los

activadores de tiempo deseados, puede usarlos

para generar marcadores de compás|tiempo o

para separar nuevas regiones. Estas operaciones

deben realizarse en el subpanel del modo

Collection (donde los activadores aparecen en

varios colores).

Beat Detective, opciones de Collection Mode

Para separar regiones situadas en varias

pistas, asegúrese de extender la selección

a todas las pistas adicionales antes de

realizar la separación.

Los activadores de tiempo guardados en

modo Collection se guardan con sesiones.

Por lo tanto, cuando vuelva a abrir una

sesión, el material de la colección anterior

seguirá ahí (hasta que el usuario lo borre).

Pro Tools Guía de referencia302

303

Parte V: Edición MIDI

304

Capítulo 23: Edición MIDI 305

Capítulo 23: Edición MIDI

Puede editar notas MIDI individuales y eventos

de controlador con las herramientas de líneas,

de recorte y en forma de mano. También puede

usar las distintas funciones MIDI (Quantize,

Transpose, Change Velocity y Change Duration)

para transformar grupos de notas MIDI y afectar

al tono, la temporización y el fraseo. Si desea

más información acerca de la edición de

regiones para MIDI y audio, véase el

Capítulo 17, "Trabajo con regiones y

selecciones".

Inserción de notas MIDI con la

herramienta de líneas

Además de grabar e importar MIDI a Pro Tools,

puede insertar manualmente notas MIDI con la

herramienta de líneas.

Para insertar una nota MIDI con la herramienta de

líneas:

1 Conﬁgure el formato de presentación de la

pista MIDI en Notes.

2 Seleccione la herramienta de líneas y

conﬁgúrela en Freehand.

3 Conﬁgure la escala de tiempo en Bars:Beats. A

continuación, conﬁgure el modo de edición en

Grid y el valor de Grid en negras (0|1|000).

Con la selección de estos parámetros, las negras

se insertarán en el tiempo.

4 Mueva la herramienta de líneas al área de la

lista de reproducción para la pista MIDI. Use la

regla de la ventana Edit y el miniteclado de la

pista para localizar el tono y la ubicación

deseados.

Cuando use la herramienta de líneas, la

presentación actual del puntero situada en la

parte superior derecha de la ventana Edit

proporcionará la información acerca de su

ubicación.

5 Una vez localizados el tono y la ubicación

deseados, haga clic para insertar la nota.

Herramienta de líneas conﬁgurada en Freehand

Presentación actual del puntero

Nota MIDI insertada mediante la herramienta de líneas

Pro Tools Guía de referencia306

La velocidad de las notas insertadas viene

determinada por la conﬁguración de la opción

"Default Note On Velocity" de la sección MIDI

de Preferences. La duración de la nota la

determinará el valor de Grid de la ventana Edit.

Si la opción "Play MIDI notes with Grabber and

Pencil Tools" de la sección MIDI de Preferences

está activada, sonará cada nota insertada.

Es posible arrastrar la herramienta de líneas

después de hacer clic (y antes de soltar) para

ajustar el tono o la duración de la nota.

Haga clic y arrastre la herramienta hacia la

derecha para alargar la nota sin cambiar el

punto de inicio y haga clic y arrastre hacia la

izquierda para alargar la nota sin cambiar el

punto de fin.

Las formas de la herramienta de líneas (Line,

Triangle, Square y Random) se pueden usar para

introducir una serie de tonos idénticos con

distintas velocidades. La duración y el espaciado

de las notas insertadas vienen determinados por

el valor de Grid actual. La forma de la

herramienta de líneas determina las

velocidades.

Para insertar una serie de notas con velocidades

aleatorias:

1 Conﬁgure el formato de presentación de la

pista MIDI en Notes.

2 Seleccione la herramienta de líneas y

conﬁgúrela en Random.

3 Conﬁgure la escala de tiempo en Bars:Beats. A

continuación, conﬁgure el modo de edición en

Grid y el valor de Grid en negras (0|1|000).

Con esta configuración la distancia entre las

notas insertadas será de una negra.

4 Haga clic en el punto en el que desee insertar

la primera nota y arrástre la herramienta hacia la

derecha.

5 Cuando haya acabado de insertar las notas

deseadas, suelte la herramienta.

Use la forma Square para alternar velocidades

entre alta y baja. Use la forma Triangle para que

las velocidades asciendan o desciendan en

forma de rampa. La forma Line introduce notas

con velocidades idénticas.

Ajuste de la duración de una nota insertada

Si el modo Grid está activado, mantenga

pulsada la tecla Comando (Macintosh) o

Control (Windows) mientras arrastra la

herramienta de líneas para ajustar el

punto de fin de la nota al límite de

cuadrícula más próximo.

Herramienta de líneas conﬁgurada en Random

Inserción de una serie de notas con la herramienta de

líneas

Capítulo 23: Edición MIDI 307

Edición manual de notas MIDI

Es posible editar todos los aspectos de una nota

MIDI desde la ventana Edit, incluidos los puntos

de inicio y fin, la duración, el tono y la

velocidad. Las herramientas de selección y en

forma de mano se pueden aplicar a notas

individuales o grupos de notas.

Selección de notas MIDI

Para seleccionar un grupo de notas MIDI:

■ Con la herramienta en forma de mano, pulse

la tecla Mayús mientras hace clic en cada nota.

– o –

■ Con la herramienta en forma de mano, mueva

el puntero donde no haya notas (aparecerá el

recuadro) y haga clic y dibuje un rectángulo

alrededor del grupo de notas.

Con la herramienta en forma de mano, si

cualquier parte del rectángulo toca una nota (en

el punto de inicio o fin), ésta se incluirá en la

selección. Las selecciones que se realicen con la

herramienta en forma de mano no incluirán los

datos subyacentes de controlador y de

automatización para la pista MIDI.

– o –

■ Arrastre para seleccionar un grupo de notas

con la herramienta de selección.

Con la herramienta de selección, se debe incluir

el punto de inicio de una nota para que ésta se

seleccione. Cuando una pista MIDI muestra

notas (o regiones), las selecciones realizadas con

la herramienta de selección incluyen los datos

subyacentes de controlador y automatización.

Para seleccionar un sólo tono para toda la

duración de una pista:

■ En el miniteclado, mantenga pulsada las

teclas Comando+Mayús (Macintosh) o

Control+Mayús (Windows) mientras hace clic

en la nota.

Para eliminar una nota o más de una selección:

■ Para anular su selección, con la herramienta

en forma de mano, mantenga pulsada la tecla

Mayús mientras hace clic en las notas.

Transporte de notas con la herramienta

en forma de mano

Las notas MIDI se pueden transportar

arrastrándolas hacia arriba o hacia abajo con la

herramienta en forma de mano. Si se

seleccionan varias notas antes de arrastrarlas, se

transportará cada una de ellas.

Para transportar una nota MIDI:

1 Conﬁgure el formato de presentación de la

pista MIDI en Notes.

2 Seleccione la herramienta en forma de mano.

3 Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras

arrastra la nota hacia arriba o hacia abajo.

Selección de notas con la herramienta en forma de

mano

Selección de notas con la herramienta de selección

Selección de un tono desde el miniteclado

Pro Tools Guía de referencia308

La tecla Mayús garantiza que la nota

transportada retenga el punto de inicio. Al

realizar el arrastre, sonará cada nota nueva y la

presentación actual del puntero indicará el

número de semitonos y la dirección (+/-) del

transporte.

Desplazamiento de notas con la

herramienta en forma de mano

Al igual que las regiones, las notas MIDI pueden

arrastrarse hacia la derecha o izquierda con la

herramienta en forma de mano para cambiar el

punto de inicio. Si se seleccionan varias notas

antes de arrastrarlas, se desplazará cada una de

ellas.

Para desplazar una nota MIDI:

1 Conﬁgure el formato de presentación de la

pista MIDI en Notes.

2 Con la herramienta en forma de mano,

arrastre la nota hacia la derecha o hacia la

izquierda (pulse la tecla Mayús durante el

arrastre para conservar el tono de la nota).

Al arrastrar la nota, la presentación actual del

puntero indica el punto de inicio nuevo.

Si el modo Edit está configurado en Grid, la nota

arrastrada se alinea al límite de cuadrícula más

próximo. Si el modo Edit está configurado en

Spot, se abre el cuadro de diálogo Spot.

Recorte de los tiempos de inicio y ﬁn de

nota

Al igual que las regiones, los puntos de inicio y

ﬁn para las notas MIDI se pueden ajustar con la

herramienta de recorte. Si se seleccionan varias

notas cuando se esté realizando el recorte, se

cambiarán todas ellas.

Para cambiar los puntos de ﬁn para un grupo de

notas MIDI:

1 Conﬁgure el formato de presentación de la

pista MIDI en Notes.

2 Con la herramienta en forma de mano,

mantenga pulsada la tecla Mayús mientras hace

clic en las notas que desea recortar.

3 Seleccione la herramienta de recorte. Con

sistemas TDM, asegúrese de que está

seleccionada la opción Standard en el menú

emergente.

Transporte de notas con la herramienta en forma de

mano

Para transportar una copia de la nota, sin

cambiar la original, pulse la tecla Opción

(Macintosh) o Control (Windows)

mientras realiza el arrastre.

Para copiar las notas seleccionadas, sin

cambiar las originales, pulse la tecla

Opción (Macintosh) o Control (Windows)

mientras realiza el arrastre.

La colocación de las notas MIDI también

se puede ajustar con el comando Shift

(véase "Comando Shift" en la página 232)

o Nudge (véase "Nudge" en la

página 230).

Herramienta de recorte conﬁgurada en Standard

Capítulo 23: Edición MIDI 309

4 Coloque el puntero cerca del ﬁn de cualquiera

de las notas resaltadas para que aparezca el

puntero de recorte. Arrastre las notas hacia la

izquierda para acortarlas y hacia la derecha para

alargarlas.

Con el modo Grid, los puntos de inicio/fin

arrastrados se alinean al límite de cuadrícula

más próximo. Con el modo Spot, se abre el

cuadro de diálogo Spot, en el que puede indicar

la nueva ubicación deseada para el punto de

inicio o fin de la nota.

Las notas también se pueden recortar con el

comando Trim To Selection (véase "Comando

Trim To Selection" en la página 219) y Trim To

Insertion (véase "Comando Trim To Insertion"

en la página 224).

Edición manual de velocidades de

notas

Cuando el formato de presentación de una pista

MIDI está configurado en Velocity, la velocidad

de ataque de cada una de las notas se representa

con un tallo de velocidad. Cuanto más alto sea

el tallo de velocidad, mayor será el valor de

velocidad (0-127).

Para editar un tallo de velocidad con la

herramienta en forma de mano:

1 Conﬁgure el formato de presentación de la

pista MIDI en Velocity.

2 Seleccione la herramienta en forma de mano.

3 Arrastre la parte superior (en forma de rombo)

del tallo de velocidad hacia arriba o hacia abajo.

– o –

Si hay dos notas con el mismo tiempo de inicio

(con tallos de velocidad superpuestos),

mantenga pulsada la tecla Comando

(Macintosh) o Control (Windows) y arrastre la

nota deseada hacia arriba o hacia abajo.

Arrastre hacia arriba para aumentar el valor de

velocidad y hacia abajo para disminuirlo.

Durante el arrastre, el rombo es de color azul y se

selecciona la nota asociada. Los valores de

velocidad arrastrados se reflejan en la

presentación actual del puntero.

Las velocidades de un grupo de notas se pueden

editar con la herramienta de líneas con la

opción Freehand o con cualquiera de las otras

opciones.

Para trazar valores de velocidad que con fundido

de entrada:

1 Conﬁgure el formato de presentación de la

pista MIDI en Velocity.

2 Seleccione la herramienta de líneas con la

forma conﬁgurada en Line.

3 Haga clic al principio del rango de notas, cerca

de la parte inferior del rango de velocidad, y

arrastre la herramienta hacia la derecha y hacia

arriba.

Cambio de los tiempo de ﬁn de nota con la herramienta

de recorte

Arrastre de un tallo de velocidad

Pro Tools Guía de referencia310

4 Cuando la línea haya abarcado el rango de

notas deseado y la inclinación del fundido,

suelte la herramienta.

También puede usar la herramienta de recorte

para escalar la velocidad de todas las notas

seleccionadas. Es útil si desea que haya una

relación de velocidad entre las notas, pero

quiere que sean más altas o más bajas.

Para escalar velocidades con la herramienta de

recorte:

1 Conﬁgure el formato de presentación de la

pista MIDI en Velocity.

2 Con la herramienta de selección o en forma de

mano, seleccione el rango de notas que desee

editar.

3 Con la herramienta de recorte, haga clic cerca

del rango de notas seleccionadas y arrástrelas

hacia arriba o hacia abajo. Si arrastra hacia arriba

intensiﬁca la velocidad de las notas y si lo hace

hacia abajo, la reduce.

Introducción de atributos de notas

Al seleccionar una nota individual con la

herramienta en forma de mano, se mostrarán

sus atributos en el área de edición de eventos.

El tono se muestra en la lista por el nombre de la

nota y el número de octava. Las velocidades de

ataque y liberación se muestran en una lista con

los valores MIDI (0-127). Los tiempos de Start,

End y Length se muestran en la escala de tiempo

principal.

Para cambiar un atributo para una nota MIDI:

1 En el área de la lista de reproducción de la

pista MIDI, seleccione la nota con la

herramienta en forma de mano.

2 Haga clic en el cuadro de texto de atributo y

realice una de las siguientes acciones:

• Introduzca el valor nuevo en el teclado

numérico.

• Pulse la ﬂecha hacia arriba o hacia abajo para

desplazarse hasta el valor nuevo.

• Mientras mantiene pulsada la tecla Comando

(Macintosh) o Control (Windows), arrastre la

herramienta hasta desplazarse al nuevo valor.

• Reproduzca el nuevo valor de nota en el

teclado de controlador MIDI.

Pulse la tecla de la barra diagonal para moverse

entre los campos en el área de edición de

eventos.

Cambio de velocidades con la forma Line

Área de edición de eventos, selección del atributo de

tono

Capítulo 23: Edición MIDI 311

Múltiples notas y área de edición de

eventos

Al seleccionar varias notas, podrá introducir

valores en los campos del área de edición de

eventos para afectar a todas las notas

seleccionadas.

Un valor nuevo en el campo Start mueve la

primera nota de la selección a esa ubicación,

moviendo también el resto de las notas.

Los valores introducidos en los campos de tono

y velocidad se añaden a los valores, o se sustraen

de ellos, para todas las notas seleccionadas. Por

ejemplo, para trasportar todas las notas

seleccionadas hasta una octava, introduzca el

valor –12 para el tono.

Eliminación de notas MIDI

Además de eliminar las notas seleccionadas con

el comando Clear del menú Edit, las notas

individuales también se podrán eliminar con la

herramienta de líneas.

Para eliminar un grupo de notas MIDI con el

comando Clear:

1 Con la ayuda de las herramientas en forma de

mano o de selección, seleccione las notas que

desee eliminar. Para más detalles, véase

"Selección de notas MIDI" en la página 307.

2 Elija Edit > Clear para eliminar las notas

seleccionadas. Los datos de controlador

subyacentes de la pista permanecen sin cambiar.

Para eliminar una nota MIDI con la herramienta de

líneas:

■ Seleccione la herramienta de líneas y pulse

Opción (Macintosh) o Alt (Windows) para que

la herramienta se convierta en un borrador y, a

continuación, haga clic en la nota que desea

eliminar.

Eventos continuos de

controlador

Los eventos continuos de controlador para

pistas MIDI se presentan en forma de gráfica con

una serie de puntos críticos editables. Los

eventos de controlador para pistas MIDI se

diferencian de los datos de automatización para

pistas de audio en que los puntos críticos están

escalados (en lugar de basados en vectores),

representando cada punto crítico un sólo evento

de controlador.

Múltiples notas en el área de edición de eventos

Al eliminar notas MIDI dentro de una

selección de rango de tiempo, también se

eliminarán todos los datos subyacentes de

controlador y automatización.

Eliminación de una nota con la herramienta de líneas

Los eventos de cambio de programas y los

eventos exclusivos del sistema también se

pueden eliminar si mantiene pulsada la

tecla Opción (Macintosh) o Alt

(Windows) al mismo tiempo que hace clic

en ellos con la herramienta de líneas.

Representación de eventos de volumen en una pista

MIDI

Pro Tools Guía de referencia312

Entre los eventos continuos de controlador que

se pueden insertar y editar en Pro Tools se

incluyen los siguientes:

• volumen

• panorámico de audio

• variación de tono

• respuesta a presión mono (aftertouch)

• controladores MIDI 0–127

Pro Tools considera a los controladores MIDI

número 7 (volumen) y número 10 (panorámico

de audio) como datos de automatización.

Significa que estos eventos de controlador

(junto con los silenciamientos) se pueden grabar

y automatizar desde la ventana Mix; además, el

modo de automatización de cada pista MIDI

afecta a la reproducción y grabación de estos

eventos.

Aunque se puedan suspender los eventos de

volumen, panorámico de audio (y

silenciamiento) de una pista MIDI, todos los

demás eventos de controlador de la pista

siempre se reproducen.

Los eventos continuos de controlador (incluidos

volumen y panorámico de audio) se pueden

grabar desde un controlador MIDI externo

(como un teclado o una superficie de control) y

se pueden insertar en la lista de reproducción de

una pista MIDI con la herramienta en forma de

mano o de líneas.

Inserción/edición de los eventos

de controlador

Los eventos continuos de controlador se pueden

editar con uno de los métodos siguientes:

◆ Los puntos críticos individuales se pueden

arrastrar con la herramienta en forma de mano

para ajustar su ubicación o valor.

◆ Un grupo de puntos críticos seleccionados se

puede escalar hacia arriba o hacia abajo con la

herramienta de recorte.

◆ Se pueden dibujar eventos nuevos de

controlador con la herramienta de líneas para

sustituir a los eventos existentes. Se podrán

trazar con la herramienta de líneas conﬁgurada

en Freehand o usando cualquiera de las formas

(Line, Triangle, Square o Random).

◆ Los eventos de controlador se pueden copiar,

pegar, empujar y desplazar.

Para más detalles sobre estos procedimientos de

edición, véase el Capítulo 28, "Automatización".

La respuesta a presión polifónica no se

puede ver en la ventana Edit. Para ver la

respuesta a presión polifónica en

Pro Tools, use la lista de eventos MIDI

(véase el Capítulo 25, "MIDI Event List").

Las ediciones de los datos del volumen

afectan a todas las pistas de un grupo de

edición activado. Éste no es el caso de

otras listas de reproducción de

controlador (como panorámico de audio).

Para insertar y editar otros tipos de

controladores en todas las pistas de un

grupo de edición, mantenga pulsada la

tecla Control (Macintosh) o Inicio

(Windows) mientras realiza las

ediciones.

Capítulo 23: Edición MIDI 313

Resolución para eventos de

controlador insertados

Al insertar eventos de controlador con la

herramienta de líneas, la densidad de los

eventos la determina la opción "Pencil Tool

Resolution When Drawing Controller Data" de

la sección MIDI de Preferences.

Para conﬁgurar la resolución de la herramienta de

líneas:

1 Elija Setups > Preferences y haga clic en MIDI.

2 Introduzca un valor en la opción "Pencil Tool

Resolution When Drawing Controller Data". El

valor oscila entre 1 y 100 milisegundos.

3 Haga clic en Done.

Cambios de programa

Cada pista MIDI puede tener un cambio de

programa predeterminado que se envía cada vez

que se reproduce la pista. Se pueden insertar

cambios de programa adicionales en la pista en

cualquier momento.

Acerca de los cambios de programa y

de banco

El protocolo MIDI permite elegir entre un rango

de 128 programas (0-127). La mayoría de los

intrumentos MIDI tienen varios bancos de 128

programas. Para especiﬁcar desde qué banco está

seleccionando, se debe enviar un mensaje de

selección de banco. Algunos instrumentos usan el

controlador 0 para conmutar el banco, mientras

otros usan el 32 (otros usan una combinación de

los dos). La ventana Program Change de

Pro Tools permite usar cualquiera de estos

mensajes de selección de banco al insertar un

evento de cambio de programa. Consulte la

documentación del fabricante para ver el

mensaje que usa su dispositivo.

Cambios de banco para dispositivos

MIDI antiguos

Algunos dispositivos MIDI antiguos (como

Kurzweil K1000) usan un cambio de programa

en lugar de un mensaje de selección de banco

para conmutar bancos. Para estos dispositivos

resulta necesario enviar dos mensajes de cambio

de programa para acceder a un programa en

particular: el primero configura el banco y el

segundo, el programa.

Administrador de nombres OMS

(sólo para Macintosh)

Si los dispositivos MIDI están suscritos a

nombres de parches OMS, estos nombres

aparecerán en la ventana Program Change en

Pro Tools y también en los eventos de cambio de

programa insertados. Si no aparecen, los

programas se seleccionarán y visualizarán por

nombre.

Si OMS tiene un documento con nombres que

vienen de fábrica para cualquiera de los

dispositivos MIDI en Studio Setup, estos

nombres se suscribirán de manera automática y

aparecerán en Pro Tools.

También puede abrir la ventana OMS Names

desde Pro Tools y suscribirse a nombres del

software de edición/bibliotecas de parcheo o

incluso introducir sus propios nombres de

parcheo personalizados.

Pro Tools Guía de referencia314

Para abrir la ventana OMS Names:

■ Elija Setups > OMS Names.

Para más información sobre la ventana OMS

Names, véase el manual en pantallaOMS Name

Manager que se incluye en el CD-ROM de

Pro Tools.

Cambio de programas

predeterminados

El cambio del programa predeterminado de cada

pista MIDI se especifica haciendo clic en el

botón de programa de las ventanas Edit o Mix.

Una vez especificado, el mensaje de cambio del

programa predeterminado se envía al

instrumento al reproducirse la pista.

Para conﬁgurar el cambio del programa

predeterminado para una pista MIDI:

1 En las ventanas Edit o Mix, haga clic en el

botón de programa.

El botón de programa en la ventana Edit (si la

altura de pista está configurada en media o

grande) muestra el nombre del programa

predeterminado o "none" si no se ha

especificado ninguno. El botón de programa en

la ventana Mix (y en la ventana Edit cuando la

altura de pista se configura en pequeña) tiene la

letra "P".

2 En la ventana Program Change, seleccione el

número de un programa y, si es necesario,

especiﬁque el valor de un cambio de banco.

Si está suscrito a los nombres OMS, elija un

banco en el menú emergente situado en la parte

superior derecha de la ventana Program

Change.

3 Haga clic en Done.

Una vez seleccionado, el número del programa

(o nombre) aparece en el botón de programa en

la ventana Edit. Para borrar el cambio del

programa predeterminado, seleccione None en

la ventana Program Change.

A diferencia de las grabaciones e inserciones de

eventos de cambio de programas, el cambio del

programa predeterminado no aparece en la lista

de reproducción de la pista.

Ventana OMS Names

Botón de programa, ventana Edit

Botón de programa

Ventana Program Change

Elección de un banco en la ventana Program Change

Capítulo 23: Edición MIDI 315

Inserción/edición de cambios de

programa

Los cambios de programa se pueden insertar en

la lista de reproducción de una pista con la

herramienta de líneas. Los cambios de

programas existentes se pueden editar, mover,

copiar y pegar.

NOTA: con algunos instrumentos, el cambio de

programas durante la reproducción puede

interrumpirla. Para evitarlo, coloque los eventos

de cambio de programas en la pista en la que no

hay ninguna nota sonando.

Para insertar un cambio de programa con la

herramienta de líneas:

1 Conﬁgure el formato de presentación de la

pista MIDI en Program.

2 Si lo desea, conﬁgure el modo Edit en Grid

para que el evento insertado se alinee a la

cuadrícula.

3 Haga clic con la herramienta de líneas en el

punto de la lista de reproducción de pista en el

que desee insertar el cambio de programa.

4 En la ventana Program Change, seleccione el

número de un programa (o nombre) y, si es

necesario, especiﬁque el valor de cambio de

banco.

5 Haga clic en Done para insertar el evento de

cambio de programa en la lista de reproducción

de la pista.

Para editar un evento de cambio de programa:

1 Con la herramienta en forma de mano, haga

doble clic en el evento de cambio de programa

que desee editar.

2 En la ventana Program Change, seleccione el

número de programa nuevo (o el nombre) y, si

es necesario, especiﬁque un valor de cambio de

banco.

3 Haga clic en Done.

Para mover un evento de cambio de programa:

■ Con la herramienta en forma de mano,

arrastre el evento de cambio de programa hacia

la izquierda o hacia la derecha.

Si el modo Edit está configurado en Grid, el

evento arrastrado se alinea al límite de

cuadrícula más próximo. Si el modo Edit está

configurado en Spot, se abre el cuadro de

diálogo Spot.

Para eliminar un evento de cambio de programa:

1 Con el formato de presentación de la pista

conﬁgurado en Notes, haga clic en el evento de

cambio de programa con la herramienta en

forma de mano para seleccionarlo.

– o –

Si la región contiene otros eventos que desee

eliminar, seleccione toda la región con la

herramienta en forma de mano (cuando la pista

muestre regiones).

2 Elija Edit > Clear para eliminar los eventos

seleccionados de la pista.

Evento de cambio de programa

La colocación de los cambios de

programas también se pueden ajustar con

el comando Shift (véase "Comando Shift"

en la página 232) o Nudge (véase "Nudge"

en la página 230).

Pro Tools Guía de referencia316

Audición de programas

Si la ventana Program Change está abierta,

podrá hacer que Pro Tools se desplace

automáticamente por los diferentes parches

para el dispositivo MIDI asignado a una pista.

Para oír parches desde la ventana Program

Change.

1 Para oír parches para una pista MIDI mientras

se reproduce, haga clic en el botón de

reproducción en la ventana Transport.

2 Abra la ventana Program Change haciendo

clic en el botón de programa de la ventana Mix

o mediante la inserción o edición de un evento

de cambio de programa en una pista MIDI.

3 Haga clic en el número de un programa: el

punto de inicio desde el que se desplazará por

los parches.

4 Si lo desea, introduzca un valor para el

número de segundos que transcurrirán entre

cada cambio de programa.

5 Seleccione la opción para el incremento de

parche.

Después del número de segundos especificado,

Pro Tools selecciona el parche siguiente y

transmite el cambio de programa al dispositivo

MIDI asignado de la pista. Si lo desea, toque el

controlador MIDI para oír los parches nuevos.

Eventos exclusivos del

sistema

Los eventos exclusivos del sistema (Sysex) se

pueden grabar en pistas MIDI en Pro Tools

(véase "Grabación de información exclusiva del

sistema" en la página 159). Una vez grabados los

eventos, aparecerán en la lista de reproducción

de la pista como bloques cuando se configure el

formato de presentación en Sysex.

El contenido de los eventos grabados exclusivos

del sistema no se puede editar directamente en

Pro Tools, pero los eventos se pueden desplazar,

empujar, copiar, pegar y eliminar.

Para mover un evento exclusivo del sistema:

1 Conﬁgure el formato de presentación de la

pista MIDI en Sysex.

2 Con la herramienta en forma de mano,

arrastre el evento exclusivo del sistema hacia la

izquierda o hacia la derecha.

Si el modo Edit está configurado en Grid, el

evento arrastrado se alinea al límite de

cuadrícula más próximo. Si el modo Edit está

configurado en Spot, se abre el cuadro de

diálogo Spot.

Los eventos de cambios de programas

individuales también se pueden eliminar

si mantiene pulsada la tecla Opción

(Macintosh) o Alt (Windows) al mismo

tiempo que hace clic en ellos con la

herramienta de líneas.

Bloque de eventos Sysex

La colocación de los bloques de eventos

exclusivos del sistema también se puede

ajustar con el comando Shift (véase

"Comando Shift" en la página 232) o

Nudge (véase "Nudge" en la página 230).

Capítulo 23: Edición MIDI 317

Para eliminar eventos exclusivos del sistema:

1 Con el formato de presentación de la pista

conﬁgurado en Sysex, haga clic en el evento

exclusivo del sistema con la herramienta en

forma de mano para seleccionarlo.

– o –

Si la región contiene otros eventos que desee

eliminar, seleccione toda la región con la

herramienta en forma de mano (cuando la pista

muestre regiones).

2 Elija Edit > Clear para eliminar los eventos

seleccionados de la pista.

Búsqueda de nota y de

controlador

Note Chasing permite oír notas MIDI largas o

mantenidas cuando se reproduzcan desde un

punto después del tiempo de inicio. Por

ejemplo, si el tiempo de inicio de una nota es

1|1|000 y dura 8 compases (hasta 9|1|000), la

opción de búsqueda de nota Note Chasing

permite comenzar la reproducción desde el

compás 5 y oír la nota que comenzó en 1|1|000

ya que continúa manteniéndose hasta 9|1|000.

La opción Note Changing se puede activar y

desactivar de forma individual para cada pista

MIDI. Las pistas MIDI nuevas tienen activada la

opción Note Chasing de forma predeterminada.

Para activar Note Chasing para una pista MIDI:

■ Haga clic en el selector de lista de

reproducción de la pista y seleccione la opción

Note Chasing.

Compruebe que ha desactivado la opción Note

Chasing cuando trabaje con muestreadores que

reproduzcan bucles. Si, por ejemplo, una pista

MIDI activa un bucle de batería de 4 compases y

comienza a reproducir en el compás 3, el bucle

comenzará a reproducirse en el tiempo

incorrecto y no estará sincronizado con las

demás pistas.

Búsqueda de controlador y programa

Pro Tools siempre busca eventos continuos de

controlador y busca cambios de programa para

las pistas MIDI. Esto asegura la conﬁguración

perfecta de los valores y parches de controlador

para los dispositivos MIDI.

Por ejemplo, suponga que una pista MIDI que

dura 32 compases comienza con un volumen de

127 y en el último compás el volumen baja a 0.

Si, después de reproducir toda la pista, intenta

reproducir desde el compás 8, se busca volumen

inicial de 127 y se envía al dispositivo asignado

a la pista, de lo contrario, no se habría oído la

pista ya que el evento de volumen más reciente

enviado habría sido 0.

Los bloques de eventos exclusivos del

sistema individuales también se pueden

eliminar si mantiene pulsada la tecla

Opción (Macintosh) o Alt (Windows) al

mismo tiempo que hace clic en ellos con la

herramienta de líneas.

Menú emergente del selector de lista de reproducción

con Note Chasing activada

Pro Tools Guía de referencia318

También se puede efectuar la búsqueda de un

cambio de programa predeterminado de una

pista MIDI, junto con cualquier evento de

cambio de programa existente en la pista. Por lo

tanto, si ha elegido un cambio de programa

predeterminado para una pista, cuando

reproduzca desde cualquier punto de la pista el

evento de cambio de programa se envía al

dispositivo asignado a la pista.

Valores de controlador pedeterminados

y búsqueda

Aunque parece que las pistas MIDI nuevas

tienen valores predeterminados para listas de

reproducción continuas de controlador, éste no

es el caso. Por ejemplo, cuando visualice una

lista de reproducción de rueda de modulación

de una pista MIDI, verá que la línea de punto

crítico está configurada en cero. Si embargo, a

pesar de que la rueda de modulación del

sintetizador se puede configurar en otro valor,

no se transmitirá el valor predeterminado

durante la reproducción.

No obstante, todo esto puede causar confusión

si inserta un fundido (por ejemplo, desde 0–90)

en la lista de reproducción de la rueda de

modulación hacia el fin de la pista. Si reproduce

desde el principio de la pista, o desde cualquier

parte antes del fundido, el valor de la rueda de

modulación del sintetizador estará en 90 hasta

que se alcance el principio de la información de

fundido (que puede que sea lo que no desea).

Para asegurarse de enviar (y buscar) el valor del

controlador predeterminado para una lista de

reproducción, haga clic en el punto crítico

inicial al principio de la pista, desplácelo un

poco y vuélva a configurarlo con el valor

predeterminado.

Desfase de pistas MIDI

Pro Tools puede desfasar pistas MIDI de forma

global o individual.

Desfase de reproducción MIDI global

Pro Tools ofrece una preferencia de desfase MIDI

que permite reproducir pistas MIDI antes o

después (que las pistas de audio) mediante un

número específico de muestras. El desfase afecta

sólo a la reproducción y no altera la forma en que

se presentan los datos MIDI en la ventana Edit.

Esta función se ofrece en gran parte para

compensar la latencia de la supervisión de audio

en Pro Tools LE. Si supervisa la salida de los

dispositivos MIDI con un mezclador o sistema

de sonido (o auriculares) externo, no habrá

latencia. Sin embargo, si supervisa la salida de

los dispositivos MIDI mediante Digi 001 (o

Audiomedia III), las pistas MIDI se reproducirán

un poco después que las pistas de audio. Cuanto

mayor sea la configuración del tamaño del búfer

de hardware (128, 256, 512 o 1.024 muestras),

mayor será la latencia.

Con la configuración del desfase de

reproducción MIDI global, puede hacer que las

pistas MIDI se reproduzcan un poco antes (por

un número específico de muestras)

compensando, de esa manera, la latencia en la

supervisión de audio en Pro Tools LE.

Capítulo 23: Edición MIDI 319

Para conﬁgurar el desfase de reproducción MIDI

global:

1 Elija Setups > Preferences y haga clic en MIDI.

2 Para conﬁgurar la opción Global MIDI

Playback Offset, introduzca el número de

muestras para el desfase (de –10000 a 10000).

Un valor negativo hace que las pistas MIDI se

reproduzcan antes que las pistas de audio y un

valor negativo hace que las pistas MIDI se

reproduzcan después.

Para permitir la existencia de latencia de

supervisión en Pro Tools LE, configure el desfase

en un valor más o menos equivalente al tamaño

del búfer de hardware.

3 Haga clic en Done.

Desfases de pistas MIDI individuales

Puede configurar los desfases de pistas MIDI

individuales en Pro Tools para compensar los

retardos de los dispositivos MIDI (el tiempo que

lleva activar eventos en un muestreador o

sintetizador).

Por ejemplo, si una pista de audio reproduce

bombos en Pro Tools y desea que estén en

perfecta "sincronización" con bombos que está

reproduciendo un dispositivo MIDI, puede

necesitar un desfase MIDI. En este ejemplo, la

activación de notas MIDI tardará 5 milisegundos,

y podría tardar más según el dispositivo MIDI.

Puede medir la latencia para un dispositivo

MIDI asignado a una pista MIDI volviendo a

grabar la salida de audio en Pro Tools. Para

calcular la latencia, compare las ubicaciones de

muestras para los eventos de audio grabados con

las notas MIDI originales.

Para conﬁgurar un desfase de pista MIDI para una

pista:

1 Elija Windows > Show MIDI Track Offsets.

Haga clic en la columna Sample Offset de la

pista MIDI e introduzca el número de muestras

(de –10000 a 10000) para el desfase. Un valor

negativo hace que las pistas MIDI se reproduzcan

antes que las pistas de audio y un valor positivo

hace que las pistas MIDI se reproduzcan después.

El desfase equivalente en milisegundos se

muestra en la columna Msec Offset. Los valores

de esta columna, en cursiva, no se pueden editar

y se actualizan cuando se introduce un valor

nuevo en la columna SMPTE Offset.

Pulse Retorno (Macintosh) o Entrar (Windows)

para aceptar el valor de desfase introducido.

Para restablecer todos los desfases para todas las

pistas MIDI, haga clic en el botón Reset situado

en la parte superior izquierda de la ventana.

La opción Global MIDI Playback Offset

también se puede configurar desde la

ventana MIDI Track Offsets.

MIDI Track Offsets

Pro Tools Guía de referencia320

Notas bloqueadas

Si encuentra notas bloqueadas con cualquiera

de los dispositivos MIDI, puede silenciarlas con

el comando All Notes Off.

Para desactivar todas las notas bloqueadas:

■ Elija MIDI > All Notes Off.

Un mensaje All Notes Off se enviará a cada canal

para todos los dispositivos en la configuración.

Capítulo 24: MIDI Operations 321

Capítulo 24: MIDI Operations

Ventana MIDI Operations

La ventana MIDI Operations se abre al elegir

uno de los comandos siguientes del menú MIDI:

• Quantize

• Change Velocity

• Change Duration

• Transpose

• Select Notes

• Split Notes

• Input Quantize

Para volver a configurar la ventana MIDI

Operations con otro comando, selecciónelo en

el menú MIDI o en el menú emergente de la

parte superior de la ventana (véase la Figura 18).

La ventana MIDI Operations se puede dejar

abierta y se puede utilizar según sea necesario

para invocar un comando o probar opciones

diferentes para un comando en particular.

Para mostrar u ocultar la ventana MIDI

Operations:

■ Elija Windows > Show MIDI Operations.

Para invocar el comando en la ventana MIDI

Operations:

■ Haga clic en Apply o pulse Entrar en el teclado

numérico. Esto invoca el comando y deja la

ventana en primer plano.

– o –

■ Pulse Retorno (Macintosh) o Entrar en el

teclado alfanumérico (Windows). Esto invoca el

comando y desplaza la ventana al fondo.

Para deshacer el comando en la ventana MIDI

Operations:

■ Elija Edit > Undo.

Uso de la ventana MIDI Operations

Use los métodos siguientes para configurar con

facilidad las distintas opciones, que varían de

comando a comando, en la ventana MIDI

Operations.

◆ Para desplazarse hacia delante y hacia atrás

por los campos, pulse Tab o Mayús+Tab.

◆ Aumente o disminuya los incrementos de los

campos seleccionados con las ﬂechas

Arriba/Abajo. Mantenga pulsadas estas teclas

para desplazarse por los valores con rapidez.

Figura 18. Ventana MIDI Operations

Pro Tools Guía de referencia322

◆ Pulse la tecla Comando (Macintosh) o

Control (Windows) mientras arrastra por un

campo seleccionado hacia arriba o hacia abajo

para llegar a otro valor.

◆ Pulse Comando (Macintosh) o Control

(Windows) mientras ajusta los controles

deslizantes para obtener una mejor resolución.

◆ Para los campos de tono y velocidad

seleccionados, reproduzca una nota en el

teclado controlador MIDI para introducirla de

forma automática.

◆ El cambio de un valor para un parámetro

concreto (como el porcentaje de Swing en la

ventana Quantize) activa el parámetro

automáticamente.

Select Notes

El comando Select Notes permite estrechar más

una selección de notas MIDI tomando el tono

como base. El comando se puede usar para

seleccionar una sola nota o rango de notas para

toda la duración de una región o pista, o para

seleccionar las voces más altas o más bajas en los

acordes.

Entre las opciones del comando Select Notes se

incluyen las siguientes:

All notes. Se seleccionan todas las notas.

Notes between. Selecciona un rango de notas

entre las notas más altas y más bajas

especificadas. Los valores de las notas se pueden

introducir en números de tono (C1–G8) o de

notas MIDI (0–127).

Top. Selecciona la nota o notas más altas de cada

acorde.

Bottom. Selecciona la nota o notas más bajas de

cada acorde.

Selección de un rango de tono de notas

La opción más usada de Select Notes consiste en

seleccionar una sola nota para toda la duración

de una región o pista. Es muy útil si desea

seleccionar una nota en una pista de batería

MIDI (por ejemplo, platillos de pie) y afectar al

rango de tiempo seleccionado con los comandos

Quantize, Transpose o Change Duration.

Para seleccionar sólo los platillos de pie en una

pista de batería MIDI:

1 Con la herramienta en forma de mano o de

selección, seleccione el rango de notas MIDI que

contiene la nota.

2 Elija MIDI > Select Notes.

3 Seleccione la opción Notes between con el

rango de notas conﬁgurado en F#1 y F#1.

Para una batería General MIDI, los platillos de

pie cerrados se asignan a F#1 (número 42 de

nota MIDI). Si los platillos de la batería se

asignan a otra nota, especifíquelo.

4 Haga clic en Apply.

Ventana Select Notes

Capítulo 24: MIDI Operations 323

Selección de notas en un acorde

Otro uso del comando Select Notes es la

selección de sólo las notas más altas o más bajas

de un acorde. A veces, sólo deseará afectar a las

notas más altas o más bajas de un acorde para

intensiﬁcar la velocidad o transportar el tono.

Para seleccionar sólo las notas graves de un

acorde:

1 Con la herramienta en forma de mano o de

selección, seleccione el rango de notas MIDI que

contiene los acordes.

2 Elija MIDI > Select Notes.

3 Seleccione la opción Bottom y conﬁgure el

número de notas en 1.

4 Haga clic en Apply.

NOTA: para que las notas se consideren un

acorde, los tiempos de inicio deben encontrarse a

5 ticks entre sí.

Split Notes

El comando Split Notes tiene los mismos

criterios de selección que el comando Select

Notes y además permite cortar o copiar

automáticamente las notas seleccionadas al

hacer clic en Apply.

Un uso de este comando sería el caso en el que

haya grabado una pista con acordes en la parte

izquierda y melodía en la derecha. Con el

comando Split Notes podrá cortar notas de

melodía y pegarlas en otra pista; de esta manera

podrá asignarlas para que se reproduzcan en un

dispositivo o canal diferentes. Otro uso consiste

en dividir las notas (bombo, caja clara,

tambores, etc.) de una sola pista de batería en

pistas separadas.

Para cortar un rango de tono de notas especíﬁco:

1 Con la herramienta en forma de mano o de

selección, seleccione el rango de notas MIDI que

contiene las notas.

2 Elija MIDI > Split Notes.

3 Seleccione la opción Notes between del

cuadro de diálogo Split Notes e introduzca las

notas bajas y altas para el rango de tono.

Cuando estén seleccionados los dos campos de

tono, podrá tocar un tono en el controlador

MIDI para introducirlo de forma automática.

4 Haga clic en Apply. Las notas que se

encuentren en el rango de tono especiﬁcado se

eliminarán de la selección y se colocarán en el

portapapeles. A continuación, las notas se

podrán pegar o fusionar en otra pista.

Quantize

El comando Quantize ajusta las ubicaciones y

duraciones de notas MIDI para mejorar la

temporización o para conseguir un ritmo

concreto. La función Quantize alinea notas a

una cuadrícula de cuantificación cuyo tamaño

lo define la duración de nota estándar en la

ventana Quantize.

Ventana Split Notes

Pro Tools Guía de referencia324

El comando Quantize no es el mismo que el

comando Quantize Regions (en el menú Edit). El

comando Quantize Regions ajusta el punto de

inicio para una región seleccionada y su

contenido se desplaza con la región (sin

modificar su relación rítmica).

Sin embargo, el comando Quantize afecta a las

notas MIDI individualmente. Algunas notas se

desplazarán hacia atrás en el tiempo, otras,

hacia delante y algunas notas se verán más

afectadas que otras.

Para abrir la ventana Quantize, elija MIDI >

Quantize. Cada opción Quantize se explica en

las secciones siguientes.

What to Quantize

Las opciones situadas bajo "What to Quantize"

determinan los aspectos de las notas que se van

a cuantificar: ataques, liberaciones o ambos.

Attacks. Una vez seleccionada, esta opción

cuantifica los puntos de inicio de nota.

Releases. Una vez seleccionada, esta opción

cuantifica los puntos de fin de nota.

Don’t change durations. Si se selecciona con la

opción Attacks seleccionada, los puntos de fin

de nota no se desplazarán. Si se selecciona con la

opción Releases seleccionada, los puntos de

inicio de nota no se desplazarán.

Si están seleccionadas las opciones Attacks y

Releases, no se tendrá en cuenta la opción Don’t

change durations (y se atenuará).

La Figura 19 muestra cómo se ajustan las notas

según las distintas opciones What to Quantize.

La configuración de la ventana Quantize

se guardará con cada sesión. Para guardar

la configuración favorita como la

predeterminada para usarla en otras

sesiones, guárdela como parte de una

plantilla de sesión (véase "Creación de

plantillas de sesión personalizadas" en la

página 59).

Ventana Quantize

Figura 19. Ejemplos de la opción What to Quantize

antes de la cuantiﬁcación

Capítulo 24: MIDI Operations 325

Quantize grid

Quantize grid determina los límites de tiempo a

los que se alinean las notas. Para el tamaño de la

cuadrícula se podrán seleccionar desde redondas

hasta fusas (incluidos los valores de puntillo).

Tuplet. Seleccione la opción Tuplet para

cuantificar agrupaciones irregulares de notas

como tresillos o quintillos. La cuadrícula de

cuantificación para tresillos se calcula desde la

selección de tamaño de notas y el valor de

Tuplet. Por ejemplo, si una corchea es igual a

480 ticks, las corcheas de tresillo con 3 en

tiempo de 2 darán como resultado un tamaño

de cuadrícula de 320 ticks (480 ticks / 3 * 2).

Offset grid by. Desfasa la cuadrícula de

cuantificación hacia delante o hacia atrás en el

tiempo mediante un número especificado de

ticks. Use esta opción para conseguir un aire

movido (valores positivos) o apagado (valores

negativos).

Swing. Una vez seleccionada, el valor porcentual

especificado (0-300) desplaza todos los límites

de cuadrícula para conseguir un aire de "swing".

Un valor de Swing de 0% no produce swing,

mientras un valor de 100% produce un aire de

tresillo. Con la opción Swing configurada en

300%, todos los límites de cuadrícula se mueven

al punto de cuadrícula siguiente.

Opciones de cuantiﬁcación

Entre las opciones adicionales de cuantificación

se incluyen las siguientes:

Include within. Si está seleccionada esta opción,

los ataques y las liberaciones se cuantifican sólo

si se localizan dentro del porcentaje de la

cuadrícula de cuantificación especificado. Use

esta opción para limpiar los tiempos fuertes sin

afectar a las notas a las que se les ha aplicado

"swing" o que están completamente fuera del

tiempo.

La Figura 20 muestra la cuadrícula de

cuantificación configurada en negras con la

opción Include within configurada en el 50%.

Sólo están cuantificados los ataques y

liberaciones que se encuentran en el área

compartida (que equivale a un área de corchea

alrededor de cada tiempo).

Exclude within. Si está seleccionada esta opción,

los ataques y las liberaciones no se cuantifican si

se localizan dentro del porcentaje de la

cuadrícula de cuantificación especificado. Use

esta opción para conservar la sensación de notas

cerca del tiempo, mientras corrige las que están

alejadas de él.

La Figura 21 muestra la cuadrícula de

cuantificación configurada en negras con la

opción Exclude within configurada en el 25%.

Los ataques y liberaciones que se encuentran en

el área compartida (que equivale a un área de

semicorchea alrededor de cada tiempo) no se

cuantifican.

Para cuantificar sólo los ritmos de fondo,

configure la cuadrícula de cuantificación

en semitonos con un desfase de 960 ticks.

Swing 100%, cuadrícula de corchea

Desplazamiento mediante swing

de los puntos de cuadrícula

Swing 0%

(480 ticks)

Swing 100%

(640 ticks)

Figura 20. Opción Include within

Pro Tools Guía de referencia326

Strength. Si esta opción está seleccionada, las

notas se mueven un porcentaje hacia la

cuadrícula de cuantificación. Los porcentajes

más bajos conservan el aire original de las notas

y los más altos alinean las notas más cerca de la

cuadrícula.

Randomize. Al seleccionar esta opción, las notas

se mueven de forma aleatoria hacia delante o

hacia atrás en el tiempo (después de que se

produzca la cuantificación). Por ejemplo, con la

opción Quantize grid configurada en corcheas y

la opción Randomize en 50%, las notas se

colocan hasta una fusa antes o después del

límite de tiempo. La configuración de la opción

Randomize también afecta a las duraciones de

las notas (si la opción Releases está

seleccionada).

Ejemplos de cuantiﬁcación

Los ejemplos siguientes muestran los usos más

comunes para el comando Quantize.

Si piensa utilizar la reproducción de bucle al

cuantificar, es aconsejable anular la selección de

Operations > Link Edit and Timeline Selection.

Se asegura así que el rango de reproducción no

cambie durante el desplazamiento de las notas

seleccionadas cuando se realicen las funciones

de deshacer y de cuantificar.

Cuantiﬁcación directa

Para cuantiﬁcar directamente a un aire de

semicorchea:

1 Seleccione el rango de notas MIDI que desee

cuantiﬁcar.

2 Elija MIDI > Quantize.

3 En la sección What to Quantize, seleccione la

opción Attacks. Para cuantiﬁcar también

duraciones de nota, seleccione la opción

Releases.

4 Conﬁgure Quantize grid en semicorcheas. Las

opciones Tuplet, Offset grid by y Swing no

deben estar seleccionadas.

5 No seleccione tampoco el resto de las opciones

y haga clic en Apply.

Cómo cuantiﬁcar conservando el "aire"

original

Puede realizar cuantificación para conservar el

aire original de las pistas MIDI grabadas:

Para cuantiﬁcar mientras conserva el aire original:

1 Seleccione el rango de notas MIDI que desee

cuantiﬁcar.

2 Elija MIDI > Quantize.

3 En la sección What to Quantize, seleccione la

opción Attacks. Para cuantiﬁcar también

duraciones de nota, seleccione la opción

Releases.

Figura 21. Opción Exclude within

Al deshacer la función de cuantificación,

el comando Quantize es destructivo y

afecta a los datos seleccionados de forma

permanente. Para conservar los datos

existentes, duplique la lista de

reproducción antes de cuantificar.

Capítulo 24: MIDI Operations 327

4 Conﬁgure la opción Quantize grid en el

tamaño de nota deseado. Las opciones Tuplet,

Offset grid by y Swing no deben estar

seleccionadas.

5 Seleccione la opción Exclude within con un

valor de 10-15%.

6 Seleccione la opción Strength con un valor de

70-80%.

7 No seleccione el resto de las opciones y haga

clic en Apply.

Proceda a la audición del cambio y si no se ha

conseguido el efecto deseado, deshaga la edición

y pruebe distintos valores para las opciones

Exclude within y Strength.

Cuantiﬁcación con Swing

Si trabaja con platillos o bajos, puede que desee

aplicar más feeling de swing a la pista.

Para cuantiﬁcar con un aire de swing de corchea:

1 Seleccione el rango de notas MIDI que desee

cuantiﬁcar.

2 Elija MIDI > Quantize.

3 En la sección What to Quantize, seleccione la

opción Attacks. Para cuantiﬁcar también

duraciones de nota, seleccione la opción

Releases.

4 Conﬁgure Quantize grid en corcheas.

5 Seleccione el porcentaje deseado de swing en

la opción Swing:

• Para un swing ligero, use 12%.

• Para obtener un estilo tipo swing más

ajustado, use 24%.

• Para un auténtico aire de swing "tipo tresillo",

use 50–75%.

6 Las opciones Tuplet, Offset grid by y

Randomize no deben estar seleccionadas. Haga

clic en Apply.

Proceda a la audición del cambio y, si no se ha

conseguido el efecto deseado, deshaga la edición

y pruebe con un porcentaje de swing diferente.

Cuantiﬁcación con Randomize

Es posible que después de la cuantificación, las

notas suenen demasiado mecánicas, demasiado

"bien colocadas". Para que suenen más

naturales, puede usar la opción Randomize de la

ventana Quantize.

Para hacer el ritmo de las notas más natural:

1 Seleccione el rango de notas MIDI que desee

cuantiﬁcar.

2 Elija MIDI > Quantize.

3 En la sección What to Quantize, seleccione la

opción Attacks. Para cuantiﬁcar también

duraciones de nota, seleccione la opción

Releases.

4 Conﬁgure la opción Quantize grid en el

tamaño de nota deseado.

5 Seleccione la opción Randomize con un valor

de 5%.

6 Haga clic en Apply.

Proceda a la audición del cambio y si no se ha

conseguido el efecto deseado, deshaga la edición

y pruebe con un porcentaje diferente en la

opción Randomize.

Pro Tools Guía de referencia328

Realización de experimentos con

Quantize

Con el comando Quantize, a menudo, tendrá

que experimentar con muchos de los

parámetros. En realidad, no siempre obtendrá

los resultados esperados. Es posible que tenga

que probar valores diferentes para las opciones

Include within, Exclude within y Strength; estos

parámetros determinan las notas afectadas y el

alcance de los cambios que sufren. Además, el

parámetro Randomize, que añade un porcentaje

de aleatoriedad a la cuantificación, se puede usar

para hacer que las pistas no sean tan mecánicas

(menos perfectas).

Aunque la cuantificación es una herramienta

ideal para limpiar pistas y jugar con el aire de la

música, en ocasiones los datos grabados no se

podrán salvar. En circunstancias así, es

aconsejable no emplear demasiado tiempo

intentando arreglar alguna cosa que

probablemente debería volver a grabar.

Change Velocity

El comando Change Velocity ajusta

automáticamente las velocidades de ataque y de

liberación para las notas MIDI seleccionadas.

Seleccione este comando para hacer que las

notas suenen más alto o más bajo o para crear

crescendos o diminuendos.

Las velocidades también se pueden editar

manualmente con las herramientas de líneas y

en forma de mano (véase "Edición manual de

notas MIDI" en la página 307).

NOTA: los valores de velocidad afectan en

general al tono alto de las notas MIDI. También

es posible que afecten a otros aspectos del sonido

de un instrumento, como corte de filtro,

envolventes y modulaciones.

Para abrir la ventana Change Velocity, elija

MIDI > Change Velocity. En la sección siguiente

se discuten las opciones de Change Velocity.

Aunque existan opciones para ajustar las

velocidades de ataque y liberación de las notas,

la mayoría de los dispositivos MIDI no tienen en

cuenta la información de velocidad de

liberación. Para ver si el instrumento admite

velocidades de liberación, consulte la

documentación del fabricante.

Los parámetros de la ventana Change

Velocity se guardan con cada sesión. Para

guardar los parámetros favoritos como

predeterminados para usarse en sesiones

futuras, guárdelos como parte de la

plantilla de una sesión (véase "Creación

de plantillas de sesión personalizadas" en

la página 59).

Ventana Change Velocity

Capítulo 24: MIDI Operations 329

Set all to. Configura todas las velocidades en el

valor especificado (1–127).

Add. Suma la cantidad especificada a los valores

de velocidad existentes (1–127).

Subtract. Resta la cantidad especificada a los

valores de velocidad existentes (1–127).

Scale by. Escala una cantidad porcentual a todas

las velocidades (1–400%).

Change smoothly. Permite que las velocidades

cambien con fluidez de un valor a otro en el

transcurso del tiempo.

Change smoothly by percentage. Permite que las

velocidades cambien con fluidez de un valor

porcentual a otro en el tiempo.

La curva para este cambio se puede ajustar (+/–

99) para afectar a lo gradualmente que se

produce el cambio.

Limit to. Si está seleccionada, restringe el

comando Change Velocity a un rango mínimo y

máximo.

Randomize. Si está seleccionada, el valor

porcentual especificado produce aleatoriedad al

comando Change Velocity. Por ejemplo, el uso

de la opción "Set all to" con un valor de 64 y con

un valor de aleatoriedad del 50%, produce

velocidades en cualquier lugar entre 48 y 80

(+/– 25% del valor de velocidad).

Rangos de velocidad

El rango válido para velocidades de nota MIDI es

de 1–127. El comando Change Velocity nunca

desplazará las velocidades fuera de este rango; 1

será siempre el valor más bajo y 127, el más alto.

Esto significa que es posible llegar a un estado en

el que el comando Change Velocity no tiene

efecto en una nota concreta.

Por ejemplo, si una nota con una velocidad de

64 se escala a 200%, la velocidad nueva será 127.

Más intentos de escalado o aumento de la

velocidad no producirán ningún cambio.

Fundido de velocidades

Un efecto musical interesante es aquel en el que

las velocidades son gradualmente más altas o

más bajas en el transcurso del tiempo. Este

efecto se puede usar para hacer que las notas

creen un fundido de entrada o de salida y para

ofrecer variaciones tímbricas iguales que las de

un instrumento MIDI.

Para modiﬁcar las velocidades con ﬂuidez en el

transcurso del tiempo:

1 Seleccione el rango de notas MIDI que desee

editar.

2 Elija MIDI > Change Velocity.

3 Seleccione la opción Change smoothly con el

rango conﬁgurado desde 127 a 0.

4 Haga clic en Apply.

Pro Tools Guía de referencia330

Para conservar (de alguna manera) las relaciones

de velocidad existentes y además conseguir

fundidos de velocidad, use la opción Change

smoothly by percentage. La Figura 22 ilustra la

diferencia entre las opciones Change smoothly

y Change smoothly by percentage.

Escalado de velocidades

En muchas ocasiones las velocidades de nota

existentes tendrán la relación deseada entre

ellas, pero en conjunto será demasiado baja o

demasiado alta. En casos así, use la opción Scale

by.

Por ejemplo, para hacer que las velocidades sean

un 20% más altas:

1 Seleccione el rango de notas MIDI que desee

editar.

2 Elija MIDI > Change Velocity.

3 Seleccione la opción Scale by con el valor

porcentual conﬁgurado en 120%.

4 Haga clic en Apply.

Change Duration

El comando Change Duration ajusta las

duraciones para las notas MIDI seleccionadas.

Use esta opción para crear melodías y frases con

más staccato o separadas o más legato.

Para abrir la ventana Change Duration, elija

MIDI > Change Duration. En la sección

siguiente se discute cada una de las opciones del

comando Change Duration.

Figura 22. Change smoothly/Change smoothly by

percentage

Velocidades originales

Después de seleccionar Change smoothly

by percentage, de 100% a 20%

Después de seleccionar Change smoothly,

desde una velocidad de 100 a 10

Los parámetros de la ventana Change

Duration se guardan con cada sesión.

Para guardar los parámetros favoritos

como predeterminados para usarlos en

sesiones futuras, guárdelos como parte de

la plantilla de una sesión (véase

"Creación de plantillas de sesión

personalizadas" en la página 59).

Ventana Change Duration

Capítulo 24: MIDI Operations 331

Set all to. Configura todas las duraciones en una

duración especificada en negras y ticks.

Add. Suma un número de negras y ticks

especificado a las duraciones.

Subtract. Resta un número de negras y ticks

especificado a las duraciones.

Scale by. Acorta o alarga las duraciones

mediante un valor porcentual (1–400%).

Move releases to the closest attack. Acorta o

alarga las duraciones para que los tiempos de fin

se desplacen hasta el ataque más próximo.

Extend releases to the next attack. Alarga las

duraciones para que los tiempos de fin se

extiendan hasta el ataque siguiente. Para limitar

el cambio de duración, seleccione una de las dos

opciones Add no more than, usando un valor

porcentual o un número de negras y ticks.

Change smoothly. Permite que las duraciones de

nota cambien con fluidez de una duración a otra

en el transcurso del tiempo. Los valores de

duración se especifican en negras y ticks.

Change smoothly by percentage. Permite que las

duraciones de nota cambien con fluidez de un

valor porcentual a otro en el transcurso del

tiempo.

La curva para este cambio se puede ajustar

(+/– 99) para afectar a lo gradualmente que se

produce el cambio.

Limit range. Si está seleccionada, restringe el

comando Change Duration a un rango mínimo

y máximo (en negras y ticks).

Randomize. Si está seleccionada, el valor

porcentual especificado produce aleatoriedad al

comando Change Duration. Por ejemplo, el uso

de la opción "Set all to", con un valor de 480

ticks y un valor de aleatoriedad del 50%,

produce velocidades en cualquier lugar entre

360 y 600 (+/– 25% del valor de duración).

Ejemplos de modiﬁcación de duración

Para crear notas con más staccato:

1 Seleccione el rango de notas MIDI que desee

editar.

2 Elija MIDI > Change Duration.

3 Seleccione la opción Scale by con un valor

porcentual de 50.

4 Haga clic en Apply. Las duraciones de las notas

seleccionadas se reducen un 50%.

Es posible que con esta opción tenga que hacer

varias pruebas con el valor porcentual hasta

conseguir el efecto deseado.

Para crear notas con más legato:

1 Seleccione el rango de notas MIDI que desee

editar.

2 Elija MIDI > Change Duration.

3 Seleccione la opción "Extend releases to the

next attack".

4 Haga clic en Apply. Los puntos de ﬁn de las

notas seleccionadas se extienden hasta los

puntos de inicio de la siguiente nota,

eliminando, así, el espacio entre cada nota.

Para variar este efecto, creando más o menos

legato, seleccione la opción porcentual Add no

more than. Los valores porcentuales mayores

que 100 extienden los tiempos de fin de nota

para que las notas se superpongan.

Pro Tools Guía de referencia332

Transpose

Mientras que la herramienta en forma de mano

se puede usar para transportar notas MIDI

individuales manualmente, o grupos pequeños

de notas, el comando Transpose se puede usar

para pistas MIDI y regiones completas.

Para abrir la ventana Transpose, elija MIDI >

Transpose.

Las dos opciones del comando Transpose son:

Transpose by semitones. Transporta de manera

cromática, hacia arriba o hacia abajo, hasta 60

semitonos. Para transportar hacia abajo una

octava, por ejemplo, use –12 semitonos.

Transpose from – to. Transporta semitonos

según se expresa por la diferencia entre los tonos

de origen y de destino. Al transportar desde C4 a

C#4, por ejemplo, se transportan las notas hacia

arriba un semitono.

Uno de los usos más comunes de transporte

consiste en modificar la clave de las pistas MIDI.

Puede definir una grupo de edición para pistas

MIDI que desee transportar, asegurándose de

que excluye pistas de batería del grupo para que

no se transporten.

Para transportar notas MIDI a otra clave:

1 Si va a transportar un grupo de pistas, active el

grupo de edición.

2 Con la herramienta de selección o en forma de

mano, seleccione el rango de notas MIDI que

desee transportar.

3 Elija MIDI > Transpose.

4 Seleccione la opción Transpose from–to.

5 Conﬁgure los valores "from" y "to", por

ejemplo, en C4 y E4 para transportar desde

C mayor a E mayor.

Con cualquiera de los campos de tono

seleccionados, podrá tocar una nota en el

controlador MIDI para introducirla

automáticamente como el valor de tono.

6 Haga clic en Apply.

También es habitual transportar pistas MIDI hacia

arriba o hacia abajo una octava.

Para transportar una pista MIDI hacia arriba una

octava:

1 Con la herramienta de selección, haga clic tres

veces en la pista para seleccionar todas las notas.

2 Elija MIDI > Transpose.

3 Seleccione la opción Transpose by.

4 Introduzca un valor de 12 semitonos y, a

continuación, haga clic en Apply.

Ventana Transpose

Capítulo 25: MIDI Event List 333

Capítulo 25: MIDI Event List

MIDI Event List

En MIDI Event List se muestra una lista

detallada de todos los eventos de una pista

MIDI. Los eventos se muestran con texto y

números, lo que permite editar la ubicación,

duración y valores de evento con precisión.

Los eventos de MIDI Event List se pueden copiar y

pegar, seleccionar o eliminar. Cualquier evento

MIDI (excepto los exclusivos del sistema) se

pueden insertar y editar en la lista. Algunos tipos

de eventos MIDI se pueden ocultar con View Filter.

Apertura de MIDI Event List

Para abrir MIDI Event List, elija una opción de las

mostradas a continuación:

■ Elija Windows > Show MIDI Event List.

■

Mantenga pulsada la tecla Control

(Macintosh) o Inicio (Windows) y haga doble clic

en un nombre de pista en la ventana Edit o Mix.

■ Pulse las teclas Opción+Igual (Macintosh) o

Alt+Igual (Windows).

En la parte superior de MIDI Event List hay tres

menús emergentes.

◆ El selector de pista indica la pista MIDI que se

muestra actualmente y se puede usar para

mostrar una pista MIDI distinta.

◆ El menú Options contiene comandos y

opciones para MIDI Event List (véase "Menú

Options de MIDI Event List" en la página 340).

◆ El menú Insert contiene una lista de tipos de

eventos que se pueden insertar.

A la derecha de estos menús emergentes se

indica el número de eventos mostrados.

MIDI Event List

A diferencia de las listas de reproducción

en la ventana Edit, podrá insertar y

mostrar sensibilidad del teclado

polifónica en MIDI Event List.

En MIDI Event List no se mostrarán datos

silenciados de pistas MIDI.

También puede usar las teclas

Opción+Igual (Macintosh) o Alt+Igual

(Windows) para alternar entre MIDI

Event List y la ventana Edit.

Pro Tools Guía de referencia334

Columnas de MIDI Event List

La información de los eventos de MIDI Event

List se muestra en las tres columnas siguientes:

Columna start. Muestra la ubicación de inicio de

cada evento, usando la escala de tiempo

principal. Las ubicaciones se pueden mostrar en

la subescala de tiempo cuando está seleccionada

la opción Show Sub Counter del menú

emergente Options.

El puntero de reproducción aparece en forma de

flecha azul (de color rojo cuando las pistas están

activadas para grabación) en la columna start.

Cuando varios eventos residen en la misma

ubicación, la ubicación se indica sólo para el

evento situado en la parte superior, y los demás

permanecen atenuados. Las ubicaciones

atenuadas se pueden editar haciendo doble clic

en ellas.

Columna event. Muestra el tipo de evento, que se

indica mediante un icono, y los valores de

eventos asociados.

Columna length/info. Según la opción

seleccionada en el menú emergente Options, se

muestra el punto de fin o la duración de las

notas. También se muestran los nombres de

eventos continuos de controlador y

modificaciones de programa.

Navegación por MIDI Event List

Puede usar las teclas Tab y de flecha para

desplazarse por MIDI Event List. También puede

localizar el punto de inicio de edición o

cualquier otra ubicación especificada.

Para desplazarse por MIDI Event List:

■ Pulse Tab o la ﬂecha Abajo para desplazarse al

evento siguiente.

■ Pulse Opción+Tab o la ﬂecha Arriba para

desplazarse al evento anterior.

Para mantener seleccionado el último evento,

pulse Mayús mientras se desplaza al evento

siguiente o anterior.

Para ir al punto de inicio de edición:

■ En MIDI Event List, elija Scroll To Edit

Selection del menú emergente Options.

Para ir a una ubicación especíﬁca en MIDI Event

List:

1 En MIDI Event List, elija Go To del menú

emergente Options.

2 En Go To Dialog, elija un formato del menú

emergente Time Scale.

Si usa código de tiempo (sólo sistemas TDM),

puede seleccionar la opción Use Subframes.

3 Introduzca la ubicación a la que desee ir y, a

continuación, haga clic en OK.

Haga doble clic en las ubicaciones atenuadas para

editarlas

Go To Dialog

Capítulo 25: MIDI Event List 335

Los elementos siguientes del menú Options

afectan a la navegación en MIDI Event List:

◆ Cuando está seleccionada la opción Page

Scroll During Playback, la lista de eventos MIDI

se desplaza durante la reproducción.

◆ Cuando está seleccionada la opción Scroll

During Edit Selection, la lista de eventos MIDI se

desplaza automáticamente cuando se modiﬁca

la selección de edición en la ventana Edit.

View Filter para MIDI Event List

Puede usar View Filter para especiﬁcar los tipos

de eventos que se muestran en MIDI Event List.

Esta opción puede ayudar a situarse sólo en los

eventos a los que desea afectar; también evita

que los eventos MIDI se editen o eliminen. Los

eventos que no se muestran en MIDI Event List

pueden seguir reproduciéndose.

La opción View Filter se puede configurar para

mostrar "todos" los mensajes, "sólo" los

especificados o "todos salvo" los especificados.

Por ejemplo, para ﬁltrar la presentación de

sensibilidad del teclado y eventos exclusivos del

sistema en MIDI Event List:

1 En MIDI Event List, elija View Filter del menú

emergente Options.

2 En el cuadro de diálogo MIDI Event List View

Filter, seleccione la opción All Except.

3 Seleccione las opciones Mono Aftertouch,

Polyphonic Aftertouch y System Exclusive. No

seleccione el resto de las opciones.

4 Haga clic en OK.

Al usar la opción All Except, no se mostrarán los

eventos seleccionados. Si usa la opción Only, se

mostrarán sólo los eventos seleccionados.

Inserción de eventos en MIDI

Event List

Puede insertar eventos en MIDI Event List

mediante la elección de un tipo de evento del

menú Insert. A continuación, se muestran

varios ejemplos de inserción de eventos en MIDI

Event List.

Cuando inserte un tipo de evento que se ha

filtrado desde MIDI Event List, ese tipo de

evento no se volverá a filtrar.

MIDI Event List View Filter

Menú Insert, MIDI Event List

Pro Tools Guía de referencia336

Para insertar una nota en MIDI Event List:

1 Haga clic en el botón de inserción y elija Note

en el menú emergente.

– o –

Pulse las teclas Comando+N (Macintosh) o

Control+N (Windows).

2 Introduzca la ubicación, tono, velocidades de

ataque y liberación, y la duración de la nota

nueva. Para desplazarse entre los campos de

entrada de evento, use las teclas de ﬂecha

Izquierda y Derecha.

Cuando esté seleccionado un campo, introduzca

un valor de acuerdo con uno de los métodos

siguientes:

• Introduzca el valor en el teclado numérico.

• Pulse la ﬂecha Arriba o Abajo para desplazarse

por el valor.

• Mantenga pulsada la tecla Comando

(Macintosh) o Control (Windows) mientras

arrastra hacia arriba o hacia abajo para

desplazarse por el valor.

• Reproduzca la nota en el teclado controlador

MIDI; a continuación, pulse Retorno

(Macintosh) o Entrar (Windows) en el teclado

alfanumérico para conﬁrmar el valor.

3 Para salir del modo Event Entry sin insertar el

evento de nota, pulse Escape en el teclado

alfanumérico.

4 Para insertar la nota y permanecer en modo

Event Entry, pulse Entrar en el teclado

numérico.

5 Para insertar la nota y salir del modo Event

Entry, pulse Retorno (Macintosh) o Entrar

(Windows) en el teclado alfanumérico.

Para insertar un evento de controlador en MIDI

Event List:

1 Haga clic en el botón de inserción y elija

Controller en el menú emergente.

– o –

Pulse las teclas Comando+L (Macintosh) o

Control+L (Windows).

2 Introduzca la ubicación, el tipo de controlador

y el valor de controlador para el evento nuevo.

Para desplazarse entre los campos de entrada de

evento, use las teclas de ﬂecha Izquierda y

Derecha.

Cuando esté seleccionado un campo, introduzca

un valor de acuerdo con uno de los métodos

siguientes:

• Introduzca el valor en el teclado numérico.

• Pulse la ﬂecha Arriba o Abajo para desplazarse

por el valor.

Campos de entrada de evento para nota

Con el campo start seleccionado, podrá

introducir automáticamente la ubicación

de otro evento que ya esté en la pista

haciendo clic en ese evento.

Tono

Velocidad de ataque

Velocidad de liberación

Campos de entrada de evento para evento de

controlador

Número de controlador Nombre de controlador

Valor de controlador

Capítulo 25: MIDI Event List 337

• Mantenga pulsada la tecla Comando

(Macintosh) o Control (Windows) mientras

arrastra para desplazarse por el valor.

• Reproduzca el evento de controlador en el

teclado controlador MIDI; a continuación,

pulse Retorno (Macintosh) o Entrar

(Windows) en el teclado alfanumérico para

conﬁrmar el valor.

3 Para salir del modo Event Entry sin insertar el

evento de controlador, pulse Escape en el

teclado alfanumérico.

4 Para insertar el evento de controlador y

permanecer en modo Event Entry, pulse Entrar

en el teclado numérico.

5 Para insertar el evento de controlador y salir

del modo Event Entry, pulse Retorno en el

teclado alfanumérico.

Para insertar una modiﬁcación de programa en

MIDI Event List:

1 Haga clic en el botón de inserción y elija

Program Change en el menú emergente.

– o –

Pulse las teclas Comando+P (Macintosh) o

Control+P (Windows).

2 Introduzca un número de modiﬁcación de

programa y un valor de selección de banco (si

procede). El nombre de modiﬁcación de

programa se mostrará en la columna

length/info.

Puede hacer clic en la columna lenght/info para

abrir la ventana Program Change (para más

información, véase "Cambios de programa" en

la página 313).

3 Introduzca la ubicación para el evento nuevo.

4 Para salir del modo Event Entry sin insertar la

modiﬁcación de programa, pulse Escape en el

teclado alfanumérico.

5 Para insertar el cambio de programa y

permanecer en modo Event Entry, pulse Entrar

en el teclado numérico.

6 Para insertar el cambio de programa y salir del

modo Event Entry, pulse Retorno en el teclado

alfanumérico.

Inserción de otro evento

Después de insertar un evento, podrá insertar

otro del mismo tipo fácilmente. El tipo de

evento que se va a insertar se indica en la parte

inferior del menú Insert.

Con el campo start seleccionado, podrá

introducir automáticamente la ubicación

de otro evento que ya esté en la pista

haciendo clic en ese evento.

Campos de entrada de evento para modiﬁcación de

programa

Con el campo start seleccionado, podrá

introducir automáticamente la ubicación

de otro evento que ya esté en la pista

haciendo clic en ese evento.

Número de programa Nombre de programa

Valor 0 de controlador

Valor 32 de controlador

Pro Tools Guía de referencia338

Por ejemplo, después de insertar una nota, para

insertar otra haga lo siguiente:

■ Haga clic en el botón de inserción y elija

Another Note en el menú emergente.

– o –

■ Pulse las teclas Comando+M (Macintosh) o

Control+M (Windows).

Edición en MIDI Event List

Los eventos de MIDI Event List se pueden editar,

seleccionar, eliminar, y copiar y pegar.

Para editar un evento en MIDI Event List:

1 Haga doble clic en el campo de evento que

desee editar.

– o –

Para editar un evento seleccionado, pulse las

teclas Comando+Entrar (Macintosh) o

Control+Entrar (Windows).

2 Introduzca un valor nuevo usando cualquiera

de los métodos siguientes:

• Introduzca el valor nuevo en el teclado

numérico.

• Mantenga pulsada la tecla Opción

(Macintosh) o Alt (Windows) al mismo

tiempo que pulsa la ﬂecha Arriba o Abajo para

desplazarse al valor nuevo.

• Mantenga pulsada la tecla Comando

(Macintosh) o Control (Windows) mientras

arrastra hacia arriba o hacia abajo para

desplazarse al nuevo valor.

• Reproduzca la nota nueva o el valor de

controlador en el teclado controlador MIDI; a

continuación, pulse Retorno (Macintosh) o

Entrar (Windows) en el teclado alfanumérico

para conﬁrmar el valor.

3 Para salir del modo Edit Entry sin introducir el

valor nuevo, pulse Escape en el teclado

alfanumérico.

4 Para aceptar el nuevo valor, realice una de las

siguientes opciones:

• Para introducir el valor de evento nuevo y

desplazarse a otro campo o evento, use las

teclas de ﬂecha.

• Para introducir el valor nuevo y permanecer

en modo Edit Entry, pulse Entrar en el teclado

numérico.

• Para introducir el valor nuevo y salir del modo

Edit Entry, pulse Retorno (Macintosh) o

Entrar (Windows) en el teclado alfanumérico.

Selecciones en MIDI Event List

Para seleccionar un rango de eventos en MIDI

Event List:

■ Haga clic en el evento al principio de la

selección y desplácese hasta el evento ﬁnal.

– o –

■ Pulse la tecla Mayús y haga clic en el evento al

principio de la selección y, a continuación, pulse

la tecla Mayús y haga clic en el evento ﬁnal.

Cuando la opción para inserción de

ubicación de reproducción esté activada

(véase "Menú Options de MIDI Event List"

en la página 340), podrá usar los métodos

abreviados de teclado para insertar "otro"

evento que inserte eventos sobre la

marcha.

Capítulo 25: MIDI Event List 339

Para seleccionar eventos separados en MIDI

Event List:

■ Pulse la tecla Comando (Macintosh) o

Control (Windows) mientras hace clic en cada

evento.

Para eliminar un evento de la selección en MIDI

Event List:

■ Pulse la tecla Comando (Macintosh) o

Control (Windows) mientras hace clic en el

evento seleccionado.

Eliminación en MIDI Event List

Para eliminar un evento en MIDI Event List:

■ Mantenga pulsada la tecla Opción

(Macintosh) o Alt (Windows) mientras hace clic

en el evento que desee eliminar.

Para eliminar una selección de eventos en MIDI

Event List:

1 Seleccione los eventos que desee eliminar,

bien arrastrándolos a la columna start, o bien

pulsando la tecla Mayús y haciendo clic en cada

evento.

2 Para ver sólo los eventos que desee eliminar,

use View Filter (véase "View Filter para MIDI

Event List" en la página 335). Los eventos que

no se muestran no se pueden eliminar.

3 Elija Edit > Clear para eliminar todos los

eventos seleccionados.

– o –

Pulse las teclas Suprimir (Macintosh) o Retroceso

(Windows) en el teclado alfanumérico.

Copia y pegado en MIDI Event List

Para copiar y pegar en MIDI Event List:

1 Seleccione el rango de eventos que desee

copiar, arrantrándolos en MIDI Event List. Para

seleccionar eventos separados, mantenga

pulsada la tecla Mayús y haga clic en cada

evento que desee copiar.

2 Elija Edit > Copy.

3 Para pegar el material en una ubicación de

evento existente, haga clic en el evento en MIDI

Event List.

– o –

4 Para pegar el material en cualquier ubicación,

elija Go To en el menú Options en MIDI Event

List, introduzca la ubicación en la que desee

pegar el material y haga clic en OK.

5 Elija Edit > Paste. Los eventos del portapapeles

se pegan y sustituyen a los eventos existentes.

Las notas seleccionadas en MIDI Event

List se pueden modificar mediante

cualquiera de los comandos en la ventana

MIDI Operations. Para más detalles,

véase el Capítulo 24, "MIDI Operations".

Selecciones en MIDI Event List

Para pegar eventos sin sobrescribir otros

eventos, use el comando Merge Paste.

Pro Tools Guía de referencia340

Menú Options de MIDI Event

List

Show Sub Counter. Cuando está seleccionada,

los tiempos de evento se mostrarán también en

la subescala de tiempo.

Go To. Abre Go To Dialog en el que podrá

especificar una ubicación, basada en cualquiera

de las escalas de tiempo admitidas, a la que se

desplazará el punto de inserción de edición.

Scroll To Edit Selection. Desplaza MIDI Event

List al punto de inicio de edición o de inserción

de edición.

Page Scroll During Playback. Cuando está

seleccionada, MIDI Event List se desplaza

durante la reproducción.

Scroll During Edit Selection. Cuando está

seleccionada, MIDI Event List se desplaza

automáticamente cuando se modifica la

selección de edición en la ventana Edit.

Show Note Length. Cuando está seleccionada,

en la columna length/info de MIDI Event List se

muestran las duraciones de nota en lugar de los

tiempos de fin de nota.

Show Note End Time. Cuando está seleccionada,

en la columna length/info de MIDI Event List se

muestran los tiempos de fin de nota en lugar de

las duraciones de nota.

Insert At Edit Location. Una vez seleccionada, la

ubicación para los eventos insertados activa el

punto de inicio o el punto de inserción de

edición.

Insert At Playback Location. Una vez

seleccionada, los eventos se pueden insertar en

MIDI Event List en tiempo real al mismo tiempo

que se escucha la reproducción de la sesión.

Insert At Playback Location With Grid. Una vez

seleccionada, la ubicación de eventos insertados

en tiempo real se alinea a la cuadrícula.

View Filter. Abre el cuadro de diálogo MIDI

Event List View Filter en el que podrá especificar

los eventos que desee que aparezcan en MIDI

Event List. Los eventos que no se muestran no se

ven afectados por las funciones para cortar,

copiar y pegar en MIDI Event List. Los eventos

que no se muestran aún se reproducen. Para más

información, véase "View Filter para MIDI Event

List" en la página 335.

Menú Options, MIDI Event List

341

Parte VI: Mezclas

342

Capítulo 26: Nociones básicas de mezcla 343

Capítulo 26: Nociones básicas de

mezcla

A pesar de que el proceso final de mezcla

comienza después de finalizar la grabación y la

edición, se pueden realizar varias tareas de

mezcla en cualquier momento de una sesión de

grabación. Este capítulo trata acerca de nociones

básicas de mezclas de Pro Tools, entre las que se

incluyen flujo de señal de audio, rutas de salida

y de bus, envíos y dirección de señal.

Losmódulos adicionales en tiempo real y las

inserciones de hardware ofrecen efectos y

procesamiento de señal. Véase el Capítulo 27,

"Módulos adicionales e inserciones" para más

información.

Flujo de señal de audio

Pro Tools ofrece tres tipos de pistas de audio:

• Pistas de audio

• Entradas auxiliares

• Atenuadores principales

Las pistas de audio mono y estéreo se encuentran

disponibles en todos los sistemas Pro Tools.

Las pistas de audio multicanal y los formatos de

mezcla envolvente requieren Pro Tools MIX o

MIXplus.

Las pistas se pueden identificar en la ventana

Mix mediante el icono de tipo de pista.

Pistas de audio, entrada auxiliar, atenuador principal y

MIDI

Iconos de

tipo de pista

Pro Tools Guía de referencia344

Pistas de audio

Las pistas de audio reproducen audio desde el

disco, graban audio en el disco o supervisan

señales de entrada cuando están activadas para

grabación. A continuación se muestra el flujo de

señal de audio.

Entradas auxiliares

Las entradas auxiliares ofrecen las mismas

opciones de dirección de señal que las pistas de

audio, con la diferencia que la entrada debe

venir de un bus interno o una entrada de

hardware.

Las entradas auxiliares se usan como entradas

para audio desde dispositivos MIDI y otras

fuentes y también para submezclas de bus

interno y rutas de salida. Se pueden automatizar

en su totalidad. Cuando use entradas auxiliares

como las entradas para fuentes externas, ajuste

los niveles de salida de fuente para conseguir

niveles de grabación adecuados.

Flujo de señal de audio, pistas de audio

Fuente

o entrada

Fuente: cualquier archivo de audio

mono, estéreo o multicanal

reproduciéndose desde el disco

Entrada: mientras se

supervisa para grabación

Mute

Volumen

Inserciones

(inserciones

de módulos

adicionales

o hardware)

Envíos pre-atenuador

Envíos post-atenuador

Panorámico

de audio

Salida

principal

Salidas adicionales

Flujo de señal de audio, entradas auxiliares

Entrada

Inserciones

(inserciones

de módulos

adicionales

o hardware)

Mute

Volumen

Panorámico

de audio

Salida

Envíos post-atenuador

Envíos pre-atenuador

Salida

principal

Salidas adicionales

ruta de entrada

de bus o hardware

Capítulo 26: Nociones básicas de mezcla 345

Usos habituales de las entradas auxiliares

Al enviar pistas por bus a la entrada auxiliar,

podrá:

• Aplicar módulos adicionales en tiempo real o

un procesador externo a la submezcla, usando

la entrada auxiliar como un retorno de

efectos.

• Introducir MIDI u otras fuentes de audio en la

mezcla para supervisar o dirigir pistas de audio

para grabación en disco.

• Consolidar el control de cualquier submezcla

en un sólo atenuador.

Para crear una entrada auxiliar:

1 Elija File > New Track.

2 Elija el tipo de entrada auxiliar (mono, estéreo

o multicanal) en el menú emergente.

3 Indique el número de pistas y haga clic en

Create.

Para dirigir una entrada auxiliar:

1 Haga clic en el selector de entrada de la

entrada auxiliar y elija una entrada.

2 Haga clic en el selector de salida de la entrada

auxiliar y elija una salida o ruta de bus.

3 Ajuste el atenuador de entrada auxiliar para

conﬁgurar el volumen de retorno (el valor

predeterminado es 0 dB).

Atenuadores principales

Los atenuadores principales controlan los

niveles de salida principales de rutas de salida y

de bus. Cuando están asignados a una ruta de

salida activa o de bus, ofrecen procesamiento de

efectos post-atenuador y control de nivel

principal de una mezcla principal, mezclas de

auriculares e impulso de referencia,

combinaciones, envíos de efectos y otras

aplicaciones de dirección de señal. Los

atenuadores principales admiten todos los

formatos de pista admitidos en el sistema

Pro Tools.

Podrá encontrar ejemplos de submezclas

en "Submezcla para dirección de señales y

procesamiento de efectos" en la página 360.

Flujo de señal de audio, atenuadores principales

Entrada (fuente) determinada por

la asignación de salida

Mute

Volumen

Salida

principal

Salidas

adicionales

Salida

Inserciones

post-atenuador

(módulos

adicionales

o hardware)

Pro Tools Guía de referencia346

A diferencia de las inserciones en pistas de audio

y entradas auxiliares, las inserciones de

atenuadores principales son post-atenuador.

Esto permite insertar el módulo adicional de

interpolación, o similar, en la mezcla principal.

Debido al uso de los atenuadores principales,

éstos ofrecen hasta cinco inserciones post-

atenuador y ningún envío.

Usos habituales de los atenuadores principales

Los atenuadores principales se pueden usar para:

• Controlar y procesar mezclas de salida

• Supervisar y medir una salida (como una

salida de bus o de hardware) para protegerla

contra el clipping.

• Controlar niveles de submezcla

• Controlar niveles de envíos de efectos

• Controlar niveles submaster (pistas enviadas

por bus)

• Aplicar interpolación y otras inserciones a

toda la mezcla

Puede usar los atenuadores principales con total

libertad para controlar niveles de submezcla,

enviar niveles principales y otras salidas ya que

no consumen la potencia de procesamiento de

audio del sistema.

Para crear un atenuador principal:

1 Elija File > New Track.

2 Elija el tipo de atenuador principal (mono,

estéreo o multicanal) en el menú emergente.

3 Indique el número de pistas y haga clic en

Create.

4 En la ventana Mix, haga clic en el selector de

salida de atenuador principal y elija la salida que

desee controlar. Puede elegir entre salidas de

interfaz de audio o buses internos. Si el

atenuador principal es un atenuador estéreo,

puede controlar el nivel de un par de salidas.

Para usar los atenuadores principales como un

control de volumen principal para todas las pistas

de una sesión:

1 Elija File > New Track.

2 Elija el tipo de atenuador principal en el menú

emergente.

3 Haga clic en Create.

4 Conﬁgure las salidas de todas las pistas de

audio de la sesión en las salidas 1-2 y la

panoramización de audio de cada pista.

5 Conﬁgure la salida del atenuador principal en

la ruta de salida principal.

Medidores de atenuador principal

Los medidores en los atenuadores principales

siempre muestran niveles post-atenuador, a

pesar de haber configurado el parámetro Pre-

Fader Metering en el menú Operations.

Atenuadores principales y rutas

Los atenuadores principales se pueden asignar a

rutas principales y subrutas. Cuando se asigna

más de un atenuador principal a la misma ruta

de salida o de bus, sólo estará activo uno de

ellos. Si intenta asignar un atenuador principal a

una ruta principal o subruta que ya se ha

asignado a otro atenuador principal, se realizará

la nueva asignación, pero no estará activa. Se

pueden asignar subrutas diferentes de la misma

ruta principal a los atenuadores principales

siempre que las subrutas no se superpongan.

Véase "Interpolación" en la página 367

para más información acerca de

interpolación.

Capítulo 26: Nociones básicas de mezcla 347

Atenuadores principales activos e inactivos

Cuando un atenuador principal está inactivo,

los módulos adicionales asociados, asignaciones

de E/S y recursos se restablecen y se encuentran

disponibles para otros usos en la sesión.

Cuando la asignación de salida de un atenuador

principal (asignación de ruta) está inactiva, el

atenuador principal no controla la ganancia

principal de esa ruta.

Cuando duplique una pista de atenuador

principal, la asignación de pista duplicada estará

inactiva. Véase "Atenuadores principales y rutas"

en la página 346 para más información.

Módulos adicionales e

inserciones

En cada canal de audio hay cinco inserciones

disponibles. Cada inserción puede ser una

inserción de hardware o una inserción de módulo

adicional de software. Las inserciones de

módulos adicionales y de hardware dirigen la

señal desde la pista hacia el efecto de su elección

y la devuelven automáticamente a la misma

pista. Las inserciones en las pistas de audio y las

entradas auxiliares son pre-atenuador. Las

inserciones en los atenuadores principales son

post-atenuador.

En sistemas TDM, los módulos adicionales RTAS

se pueden insertar en pistas de audio, pero no en

entradas auxiliares o atenuadores principales.

Las inserciones de hardware envían la señal y la

devuelven a los canales de entrada y salida

correspondientes de una interfaz de audio.

Formato de salida de pista y módulos

adicionales

Los módulos adicionales ofrecen versiones

mono, estéreo, multimono y multicanal (no

todos los fabricantes de módulos adicionales ni

todos los sistemas admiten todas las versiones).

Debido al procesamiento en serie de las

inserciones, la modificación del formato de

módulo adicional puede alterar el formato de

canal. Por ejemplo, la inserción de un módulo

adicional mono a estéreo en una entrada

auxiliar mono cambia la ruta de señal de ese

módulo en el resto de la pista. Esto obliga a que

todas las inserciones de hardware o módulos

adicionales después del módulo adicional

estéreo sean módulos de entrada estéreo/salida

estéreo (o formatos multicanal compatibles)

Todos los sistemas. Los sistemas Pro Tools

admiten los siguientes tipos de módulos

adicionales:

• entrada mono/salida mono

• entrada mono/salida estéreo

• entrada estéreo/salida estéreo

Pro Tools MIX y MIXplus. Los sistemas Pro Tools

con mezclador envolvente admiten módulos

adicionales de 3-8 canales, multimono y

multicanal.

Véase el Capítulo 27, "Módulos adicionales

e inserciones" para más información sobre

cómo usar módulos adicionales e

inserciones.

Pro Tools Guía de referencia348

Vistas de E/S, envíos e

inserciones

Las ventanas Mix y Edit se pueden configurar

para mostrar u ocultar varios controles de

mezcla.

Para mostrar y ocultar E/S, inserciones y envíos

en las ventanas Mix y Edit:

1 Elija Display > Mix Window Shows o Edit

Window Shows, o haga clic en View Selector en

la ventana Edit y elija una de las siguientes

opciones:

◆ Seleccione I/O View para mostrar los controles

de entrada y salida, volumen y panorámico de

audio en cada pista. Anule la selección para

ocultarlos.

◆ Seleccione Inserts View para mostrar

inserciones (inserciones de módulos adicionales

de software y E/S de hardware) en cada pista.

Anule la selección para ocultarlas.

◆ Seleccione Sends View para mostrar las

asignaciones de envío en cada pista. Anule la

selección para ocultarlas. Véase "Conﬁguración

de vistas de envío en las ventanas Mix y Edit" en

la página 353 para más información.

En la ventana Edit podrá seleccionar vistas desde

el selector situado al lado de las reglas.

Vista de comentarios

La opción vista de comentarios muestra

cualquier texto que se ha introducido en forma

de comentario en el cuadro de diálogo de

nombre de pista. También puede escribir

directamente en la zona de comentarios de cada

pista cuando se muestre la vista de comentarios.

Para mostrar la vista de comentarios:

1 Seleccione Display > Mix Window Shows (o

Edit Window Shows) > Comments.

Vistas de la ventana Mix

Vista de

Vista de envíos

Vista de E/S

con asignacionessin asignaciones

Vista de envío A

inserciones

Selección de una vista en la ventana Edit

Vistas de la ventana Edit

Vista de comentarios en las ventanas Mix y Edit

Selector de vista

Inserts

Sends

I/O

Comentarios

Capítulo 26: Nociones básicas de mezcla 349

Entrada de pista

Los selectores de entrada determinan la entrada

de fuente de las pistas de audio y las entradas

auxiliares. La entrada de pista puede ser una

entrada de hardware, un bus o una ruta de

entrada SampleCell. Durante la grabación, el

modo Input Monitor determina cuándo se

deberá supervisar la entrada en directo en una

pista de audio activada para grabación.

Las técnicas siguientes simplifican la asignación

de entrada de pista para pistas individuales.

Para asignar una entrada de pista:

■ Seleccione una ruta o subruta de entrada

desde el selector de entrada de pista.

Para asignar varias pistas a la misma entrada:

■ Pulse la tecla Opción (Macintosh) o Alt

(Windows) y seleccione las pistas para asignarlas

a la entrada seleccionada.

■ Pulse la tecla Opción+Mayús (Macintosh) o

Alt+Mayús (Windows) y seleccione las pistas

para asignarlas a la entrada seleccionada.

Para asignar varias pistas a entradas únicas (en

orden ascendente o en incrementos):

■ Mantenga pulsadas las teclas

Comando+Mayús (Macintosh) o

Control+Mayús (Windows) mientras hace clic

en la pista de inicio asignada (la situada más

arriba en la ventana Edit o más a la izquierda en

la ventana Mix).

Esta pista se asignará a la ruta de entrada

seleccionada y a la pista posterior se le asignará

automáticamente la siguiente ruta de entrada

disponible. La disponibilidad se determina por

el formato de ruta y el estado activo/inactivo de

las pistas.

Salida de pista

Los selectores de salida de pista dirigen las

señales post-atenuador a las rutas de salida o de

bus asignadas.

El selector de salida dirige la salida de pista

principal a la ruta principal o subruta

seleccionadas. Las pistas se pueden dirigir

directamente a salidas de hardware o a rutas de

bus interno para crear submezclas (rutas

principales o subrutas).

El formato de pista (mono, estéreo u otros)

determina las opciones de ruta principal y

subruta disponibles para la salida de pista.

Para asignar una salida de pista:

■ Seleccione la ruta o subruta de salida deseada

desde el selector de salida de pista.

Para asignar todas las pistas a la misma salida:

■ Pulse la tecla Opción (Macintosh) o Alt

(Windows) y seleccione cualquier salida de pista

para asignar todas las pistas a la misma ruta.

Los envíos y las ventanas Send ofrecen

una manera diferente de dirigir audio de

pista. Véase "Envíos" en la página 351 para

más información.

Asignación de salida de pista

Pro Tools Guía de referencia350

Para asignar todas las pistas seleccionadas a la

misma salida:

■ Pulse las teclas Opción+Mayús (Macintosh) o

Alt+Mayús (Windows) y asigne cualquier pista

para asignar todas las pistas seleccionadas a la

misma ruta.

Rutas de salida

Cuando se crean pistas de audio, entradas

auxiliares y atenuadores principales, se define el

formato mono, estéreo o multicanal. Este

formato original determina el formato mínimo

de inserción, envío y salida de la pista.

• Las pistas mono se pueden asignar a cualquier

ruta principal o subrutas mono, estéreo o

multicanal disponibles.

• Las pistas estéreo se pueden asignar a

cualquier ruta principal o subrutas estéreo o

multicanal disponibles.

• Las pistas multicanal se pueden asignar a

cualquier formato que sea igual o superior.

Por ejemplo, en cualquier pista de audio estéreo,

entrada auxiliar o atenuador principal, la salida

de pista principal se puede asignar a cualquier

ruta o inserción estéreo disponible o cualquier

ruta multicanal de tres canales o más (en

sistemas que lo admitan).

Ventanas Output

Las ventanas Output ofrecen los controles de

mezcla de pista esenciales como una alternativa

a las vistas de las ventanas Mix y Edit. Las

ventanas multicanal Send y Output también

ofrecen vistas de panorámico de audio

expandidas y otros controles envolventes

específicos. Véase el Capítulo 33, "Panorámico

de audio y mezclas en modo envolvente".

Las ventanas Output son útiles en sesiones

grandes ya que permiten dejar las pistas

importantes aseguradas en una ubicación sin

que se vean afectadas por los bancos de las

ventanas Mix y Edit (o superficie de control).

Véase "Apertura y gestión de ventanas Output"

en la página 356.

Varias asignaciones de salida

Las pistas de audio y entradas auxiliares Pro

Tools pueden tener varias asignaciones de pista

y envío. El límite de las varias salidas viene dado

por las rutas y recursos disponibles en el sistema.

La asignación a varias rutas es una manera

eficiente de dirigir una mezcla idéntica a otras

salidas discretas para señales simultáneas de

monitor, mezclas de auriculares o situaciones en

las que se necesita una mezcla paralela. Los

atenuadores principales sólo se pueden asignar a

una sola ruta.

Para asignar una pista a varias salidas:

1 Asigne una ruta de salida principal

seleccionándola desde el selector de salida de la

pista.

2 Pulse la tecla Control y haga clic en la ruta de

salida adicional que desee seleccionar en el

selector de salida de la pista. El destino de salida

seleccionado se agregará como una salida

adicional.

Pulse las teclas Opción+Control y haga

clic en las pistas para añadir la

asignación a todas ellas u

Opción+Mayús+Control y haga clic en

todas las pistas para añadirlas.

Capítulo 26: Nociones básicas de mezcla 351

Presentación de varias asignaciones de salida

Cuando una pista se asigna a varias rutas de

salida, el selector de salida muestra el estado de

varias asignaciones y de inactividad con los

indicadores siguientes:

◆ El signo Más indica que la pista tiene varias

asignaciones de salida.

◆ En el menú del selector de salida, todas las

salidas de pista asignadas tienen una marca de

veriﬁcación para indicar que están activas para

la pista actual.

◆ Un asterisco indica que una salida asignada, o

más de una, está inactiva.

Salidas inactivas

Una ruta de salida se puede conﬁgurar en

Inactive, de forma general en la ventana

I/O Setup (afectando a todas las pistas asignadas

a esa ruta) o de forma local por asignación

(afectando sólo a esa salida en esa pista de audio

o entrada auxiliar).

Al abrir sesiones, las salidas automáticamente

pasan a estar inactivas si no están disponibles el

hardware requerido u otros recursos.

Las salidas inactivas retienen todas las listas de

reproducción de automatización asociadas. Las

ediciones realizadas en la sesión también

afectan a las listas de reproducción de

automatización de salida de pista inactiva.

Salidas inactivas y recursos DSP

La configuración de una salida de pista en

Inactive silencia la salida y retiene todos los

datos de automatización y lista de reproducción.

Las salidas inactivas no consumen recursos para

conexiones de mezclador TDM; sin embargo,

cualquier módulo adicional asignado en la pista

continúa usando los recursos DSP requeridos.

Los módulos RTAS requieren recursos de la CPU

y los módulos TDM usan los recursos DSP

disponibles en las tarjetas de sonido de

Pro Tools.

Puede liberar DSP de módulos adicionales no

usados mediante la configuración de toda la

pista o sólo del módulo adicional en Inactive.

Acerca de la opción "No Output"

Las salidas de pista se pueden configurar en No

Output. La asignación de una salida de pista a

No Output pierde cualquier lista de

reproducción de panorámico de audio asociada

a la pista.

Las pistas asignadas a No Output no se oirán,

pero no liberarán los recursos DSP asociados.

Envíos

Pro Tools permite insertar hasta cinco envíos en

cada pista de audio o entrada auxiliar.

Los envíos proporcionan las funciones

siguientes:

• Pre-atenuador o post-atenuador

• El nivel y silenciamiento de envío se pueden

conﬁgurar para seguir a grupos

• El nivel de envío, silenciamiento de envío y

panorámico de audio de envío (para envíos

estéreo y multicanal) se pueden automatizar

en su totalidad. Véase "Automatización de

envíos" en la página 394.

Indicación de varias asignaciones de salida

Véase "Elementos activos e inactivos" en la

página 13 y "Módulos adicionales

inactivos" en la página 372 para más

información.

Pro Tools Guía de referencia352

• Los controles de envío se pueden mostrar y

editar desde las ventanas Mix o Edit o en sus

propias ventanas Output.

• Los envíos se pueden asignar a rutas de salida

y bus disponibles (rutas principales o

subrutas), en mono o estéreo o en cualquier

formato multicanal admitido.

Los envíos deben retornar a la mezcla a través de

una entrada auxiliar o pista de audio. Se pueden

supervisar y procesar a través de una entrada

auxiliar, grabar en pistas de audio y rebotar a

disco (las funciones de rebote y reducción de

mezcla se explican en el Capítulo 29,

"Reducción de mezcla").

Asignación de envíos a pistas

Para añadir un envío a una pista:

1 Asegúrese de que la vista de envíos esté

activada en las ventanas Mix o Edit (véase

"Vistas de E/S, envíos e inserciones" en la

página 348 para más información).

2 Haga clic en el botón de envío de la pista y

elija una ruta en el menú emergente.

El envío puede ser mono o estéreo (o cualquier

formato multicanal admitido) y se debe dirigir a

una ruta de salida o de bus.

3 Conﬁgure el nivel de salida del envío. Puede

conﬁgurar el nivel de envío en cero pulsando la

tecla Opción (Macintosh) o Alt (Windows) y

haciendo clic en el atenuador de envío. Al crear

un envío nuevo, el nivel de salida se conﬁgura

automáticamente en –∞.

Para eliminar un envío de una pista:

■ Haga clic en el botón de envío de la pista y

elija No Send en el menú emergente.

Formatos de envío

Envíos mono y estéreo. En todos los sistemas

Pro Tools, los envíos pueden ser mono o estéreo.

Al hacer clic en el botón de envío de una pista,

podrá elegir en una lista de rutas de salida mono

o estéreo o de bus.

Envíos multicanal. Los sistemas Pro Tools MIX y

MIXplus admiten envíos mono, estéreo y

multicanal.

Opciones de envíos y rutas

Las opciones disponibles en los selectores de

envío de pista incluyen rutas de bus y salida.

Buses de mezcla internos. Los sistemas TDM de

Pro Tools ofrecen 64 buses y los sistemas

Pro Tools LE 32 buses para dirigir señales

internamente. Las rutas de buses internos son

útiles para submezclar y procesar con módulos

adicionales. Las rutas de bus se definen en el

cuadro de diálogo I/O Setup y están disponibles

en todos los formatos de canal admitidos

(mono, estéreo o multicanal, según los admita el

sistema).

Asignación de un envío a una ruta de bus mono

Puede configurar el nivel predeterminado

para que los envíos nuevos estén

desactivados o en ganancia de unidad (0)

en la ventana Preferences > Operation.

Capítulo 26: Nociones básicas de mezcla 353

Salidas de hardware. Los envíos de hardware a

menudo se usan para mezclas de impulso de

referencia de auriculares o para enviar señales a

procesadores de efectos externos. Los envíos no

devuelven audio automáticamente ni tampoco

las inserciones.

Conﬁguración de vistas de envío

en las ventanas Mix y Edit

Los envíos se muestran en la ventana Mix y Edit

según la configuración de la opción Send View

Shows. Las opciones incluyen la vista

Assignments y las cinco vistas Send (A, B, C, D y

E), que se explican a continuación.

Para mostrar los controles para un envío individual

por todas las pistas:

1 Si no hay envíos visibles en las pistas, elija

Display > Mix Window Shows > Sends View.

2 Elija Display > Sends View Shows y elija el

envío (A - E).

Para mostrar asignaciones de envío:

■ Elija Display > Sends View Shows >

Assignments.

– o –

■

Pulse la tecla Comando y haga clic en el selector

de envío y seleccione una vista o envío (A-E).

Vista de asignación

Éste es el modo de presentación de envío

predeterminado que muestra los cinco envíos

disponibles de todas las pistas que aparecen en

las ventanas Mix y Edit.

En la vista de asignación, los parámetros de

envío se editan en las ventanas Output (véase

"Presentación de silenciamiento de envío y de

estado de ventana" en la página 354).

Vistas de envío A-E

Las vistas de envío A-E ofrecen controles de

nivel de envío, panorámico de audio y

silenciamiento.

Los parámetros para envíos se pueden editar

directamente usando estos controles. Los envíos

también se pueden abrir para editar o medir en

las ventanas Send. Véase "Apertura y gestión de

ventanas Output" en la página 356.

Puede personalizar nombres, formato y

asignación de canal de rutas de buses y

salidas en el cuadro de diálogo I/O Setup.

Véase "Creación y edición de rutas" en la

página 67.

Vistas de envíos

Selector de envío

Vista de asignación (izquierda) y un envío asignado

(derecha)

Vista de envío A, diferentes tipos de asignaciones de

envíos

Selectores de envío

Envío A, vista de asignación

pre-atenuador

sin asignación

post-atenuador

multicanal,

estéreo,

Pro Tools Guía de referencia354

Edición de envíos en las ventanas Mix y

Edit

Las opciones de la vista de envío A-E muestran

todos los parámetros de un envío individual en

el área de envíos de las ventanas Mix y Edit.

Estas vistas ofrecen acceso a todos los controles

para ese envío en todas las pistas.

El nivel y silenciamiento de envío puede seguir a

grupos de mezcla para ajustar varios parámetros

de envío desde un sólo conjunto de controles

(véase "Envíos y grupos" en la página 360).

Medidores de vista de envíos

Cuando muestre los controles para un envío

individual, también tendrá la opción de mostrar

los medidores de nivel de envío.

Los medidores de nivel de envío muestran

valores de cresta e indican la aparición de

clipping mientras se muestra el medidor (si se

produce clipping en un envío antes de haber

mostrado su medidor, éste no se mostrará). Si

usa un ordenador lento, la ocultación de

medidores de nivel de envío puede mejorar los

tiempos de regeneración de pantalla.

Para mostrar medidores de nivel de envío al

visualizar envíos individuales:

1 Elija Setups > Preferences y haga clic en

Display.

2 Seleccione Show Meters in Sends View y haga

clic en OK.

Para borrar un indicador de clipping de medidor de

envío:

■ Haga clic en él. Pulse la tecla Opción y haga

clic en uno para borrarlos todos.

Presentación de silenciamiento

de envío y de estado de ventana

Cuando se muestran envíos en una vista de

envío A-E, el conmutador de silenciamiento se

puede ver y editar en las ventanas Mix o Edit.

El indicador de omisión de envío está encendido

cuando el envío está silenciado.

El botón de envío estará encendido siempre que

una ventana Send esté abierta.

Si usa ProControl u otras superficies de control

con Pro Tools, los colores que aparecen

alrededor de los envíos, inserciones y salidas

indican la acción de controlador actual.

Vista de envío A, estéreo

silenciamiento de envío

asignación de envío

asignación de ruta

panorámico de audio de envío

medidor de envío

nivel de

pre/post-atenuador

envío

En la vista de asignación, edite los envíos

abriendo las ventanas Output Véase

"Presentación de silenciamiento de envío y

de estado de ventana" en la página 354

para más información.

Indicación de silenciamiento de envío y de estado de

ventana

predeterminado

Silenciado

La ventana

(sin silenciar,

ventana cerrada)

(envío encendido)

(icono encendido)

está abierta

Capítulo 26: Nociones básicas de mezcla 355

Envíos inactivos

Los envíos se pueden desactivar. Los envíos

inactivos liberan los recursos DSP y de

mezclador y al mismo tiempo retienen la

posición en la vista de envíos de pista y todas las

listas de reproducción de automatización

relacionadas. Los envíos inactivos no envían

audio de salida.

Para desactivar un envío:

■

Mantenga pulsadas las teclas

Comando+Control (Macintosh) o

Control+Inicio (Windows) y haga clic en el envío

(su asignación). Use las teclas modificadoras

Opción y Opción+Mayús para afectar a ese envío

(A-E, si está presente) en todas las pistas o todas

las pistas seleccionadas respectivamente.

– o –

■ Desactive la pista. Véase "Desactivación de

pistas" en la página 88.

Al abrir sesiones, los envíos se desactivan

automáticamente si no están disponibles el

hardware requerido u otros recursos.

Los envíos inactivos retienen todas las listas de

reproducción de automatización asociadas.

Además, cualquier edición realizada en la sesión

afecta a las listas de reproducción de

automatización de envíos.

Ventanas Output para pistas y

envíos

Las salidas de pista y los envíos se pueden abrir

en ventanas dedicadas para presentación y

edición.

◆ Las ventanas Output ofrecen atenuador de

pista, panorámico de audio, silenciamiento,

aislamiento y controles de automatización.

◆ Las ventanas Send ofrecen nivel de envío,

silenciamiento, panorámico de audio y

controles de automatización. Los controles de la

ventana Output estándar ofrecen parámetros

adicionales de dirección, asignación y

presentación.

Para abrir una ventana Output:

■ Haga clic en el icono de salida en la tira de

canal.

Desactivación de un envío

Presentación de envíos inactivos

envío inactivo

(en cursiva)

envío activo,

pista inactiva

silenciado

Apertura de una ventana Output

Pro Tools Guía de referencia356

Para abrir una ventana Send:

■ Haga clic en el envío en la ventana Mix o Edit.

Apertura y gestión de ventanas

Output

Se pueden mostrar simultáneamente varias

ventanas de pistas y envíos.

Para ver una ventana Output diferente:

■ Haga clic en un icono de salida, o un envío, en

la ventana Mix o Edit.

Si ya estaba abierta una ventana Output

parecida con un icono de destino resaltado, el

nuevo envío seleccionado se abrirá en su lugar.

Apertura de varias ventanas Output

Se podrán mostrar varias ventanas de pistas y

envíos al mismo tiempo usando los métodos

siguientes.

Para abrir ventanas Output adicionales:

■ Pulse la tecla Mayús y haga clic en cualquier

icono de salida o envío.

Para que una ventana permanezca abierta:

■ Compruebe que ha anulado la selección del

destino (color gris, apagado).

Organice las ventanas según sea necesario. Para

más información, véase "Uso del destino" en la

página 358.

Atenuador de pista, aislamiento,

silenciamiento y automatización

Las ventanas Output ofrecen atenuador de

volumen, controles de panorámico de audio,

conmutadores de aislamiento y silenciamiento

y selector del modo de automatización de la

pista asociada. Utilícelos para ajustar o

automatizar los parámetros de la ventana

Output.

Vinculación de panorámico de

audio

Las salidas estéreo ofrecen dos controles de

panorámico de audio, uno para cada una de las

partes del par izquierdo/derecho.

La ventana Output ofrece controles para

desvincular (o vincular) canales para un

panorámico de audio preciso de las pistas

estéreo y multicanal.

Apertura de una ventana Send

Varias ventanas Send

haga clic aquí

o aquí

Destino activado

Capítulo 26: Nociones básicas de mezcla 357

En el modo vinculado predeterminado, los

cambios realizados en un lado del controlador

de panorámico de audio se reflejan en el otro.

Éste es el modo de vínculo absoluto.

Si están desvinculados, los controles de

panorámico de audio son totalmente

independientes entre sí.

Cuando están vinculados y configurados en

modo Inverse, los movimientos de panorámico

de audio se invierten en los demás canales. Por

ejemplo, al ajustar el panorámico de audio en el

lado izquierdo de una pista estéreo de izquierda

a derecha hace que se ajuste el panorámico en el

canal derecho al mismo tiempo, de derecha a

izquierda.

Para activar la vinculación:

■ Active el icono de vínculo.

Para desvincular una salida para panorámico de

audio independiente:

■ Desactive el icono de vínculo.

Panorámico de audio vinculado inverso

Se encuentran disponibles opciones de

vinculación inversa adicionales para el

panorámico de audio de pista estéreo.

El panorámico inverso refleja la ubicación y la

dirección de un lado en el otro. Por ejemplo, si

está activado para izquierda y derecha frontal y

ajusta el panorámico de un lado de una salida de

pista estéreo de derecha a izquierda, el otro lado

reflejará ese movimiento y ajustará el

panorámico de izquierda a derecha.

La vinculación inversa frontal está disponible en

todos los sistemas. La vinculación izquierda y

derecha posterior y frontal/posterior inversa

están disponibles en Pro Tools MIX y MIXplus.

Para activar la vinculación inversa:

1 Active el icono de vínculo.

2 Seleccione un modo inverso.

Ventanas Output vinculada (izquierda) y desvinculada

(derecha)

Selectores de vinculación, activación e inversión

Vincular

Inversión

frontal/posterior

Inversión frontal

Inversión posterior

Pro Tools Guía de referencia358

Controles estándar en las

ventanas Output

Todas las ventanas Output ofrecen selectores

estándar de ruta, automatización, etc. en la

parte superior de la ventana (el área de edición

de salida).

Controles estándar

Cerrar. Cierra la ventana.

Selector de pista. Proporciona acceso a

cualquier pista de audio, entrada auxiliar o

atenuador principal en la sesión.

Selector de salida. Proporciona acceso a otras

salidas (pista y envío) en la pista, si las hay, y

muestra la salida seleccionada en la ventana

actual.

Selector de envío. Proporciona acceso a otros

envíos de la pista.

Selector de ruta. Permite asignar la ruta de

salida para la pista o envío actuales.

Botón de omisión/silenciamiento. Silencia el

envío que se muestra.

Vincular y desvincular. Permite la vinculación y

desvinculación de salidas izquierda y derecha (u

otras). El modo desvinculado ofrece un ajuste

discreto de lados individuales o canales. En

modo vinculado, todos los cambios afectan a

todos los canales. Véase "Vinculación de

panorámico de audio" en la página 356.

Destino. Identifica el destino de los comandos

de configuración de módulos adicionales.

También configura la ventana actual para la

visualización de ventanas Output. Véase "Uso

del destino" en la página 358.

Safe . El nivel de pista y envío, panorámico de

audio y otros controles se pueden proteger de la

sobreescritura de automatización si están en

modo Automation Safe. Véase el Capítulo 28,

"Automatización" para más información.

Vista de medidor. El cuadro de vista situado en la

esquina superior derecha abre la vista de

medidor de ruta. Estos medidores muestran los

niveles de la ruta seleccionada (no la salida de la

ventana actual).

Uso del destino

Si está encendido, la ventana que se abra, si es

del mismo tipo que la que está abierta, la

sustituye (a no ser que se abra como ventana

adicional con la tecla modificadora Mayús). Si

Controles estándar de la ventana Output

Controles estándar de la ventana Send

Automation Safe

Destino

Vista de medidor de ruta

Selector de ruta

Selector de salida

Selector de pista

Cerrar

Automation Safe

pre/post-atenuador

Destino

Vista de medidor de ruta

Selector de ruta

Selector de envío

Selector de pista

Cerrar

Vista de medidores en una ventana Output

medidores de ruta

Selector de

medidor

Vista de medidores

medidor de ruta

de pista

Capítulo 26: Nociones básicas de mezcla 359

no está encendido, la ventana actual queda

anclada al contenido y ubicación actuales en

pantalla. La apertura de ventanas adicionales no

afecta a las ventanas ancladas.

Para conﬁgurar una ventana Send como la

ventana de destino:

■ Haga clic para activar el destino (en color rojo

cuando está activado, en gris cuando está

desactivado).

Los módulos adicionales tienen funciones

adicionales relacionadas con el destino.

Uso de ventanas Output

La ventana Output ofrece controles Pro Tools

estándar de pista, envío, destino, etc.

Para desplazarse a una pista diferente:

■ Haga clic en el botón de selector de pista y

elija una pista en el menú emergente.

Para volver a asignar la salida:

■ Haga clic en el botón de selección de destino

de envío y elija una ruta en el menú emergente.

Para añadir un envío adicional a la misma pista:

■ Haga clic en el botón de selección de envío y

elija el envío deseado en el menú emergente y, a

continuación, haga clic en el selector de envío y

elija un destino en el menú emergente.

Para añadir una asignación de salida adicional a la

pista o envío actuales:

■ Pulse la tecla Control y seleccione una ruta de

salida adicional en el selector de envío.

Para mostrar los controles para un envío diferente

de la misma pista:

■ Haga clic en el botón de selección de envío y

elija el envío.

Funciones de destino en las ventanas, por tipo

Tipo de ventana Con destino activado

Módulos adicionales Función de comandos

de conﬁguración y

conﬁguración de

ventana

Salidas de pistas Conﬁguración de

ventana

Envíos Conﬁguración de

ventana

Inserciones Conﬁguración de

ventana

Selección de una pista desde el editor de envíos

Selección de una ruta desde el editor de envíos

Acceso de otro envío desde el editor de envíos

Pro Tools Guía de referencia360

Envíos y grupos

El nivel de envío y el silenciamiento pueden

seguir a los grupos de mezcla en cada uno de los

cinco envíos disponibles (A-E). Use esta opción

para ajustar varios parámetros de envío de un

sólo conjunto de controles.

Para conﬁgurar envíos y grupos de mezcla:

1 Elija Setup > Preferences y abra la sección

Automation.

2 Active Send Level Follows Groups o Send

Mute Follows Groups, según proceda.

3 Haga clic en OK para conﬁgurar las

preferencias nuevas.

Copia de conﬁguración a envíos

(sólo sistemas TDM)

A veces es necesario que la configuración de

envío coincida con la de la pista (por ejemplo,

para ofrecer una mezcla de auriculares basada en

la mezcla principal).

Podrá realizar este proceso de dos maneras:

• Mediante la asignación de una salida

adicional (múltiple) a todas las pistas con la

adición de la ruta de salida de auriculares a las

asignaciones de salida de la mezcla principal.

Véase "Varias asignaciones de salida" en la

página 350.

– o –

• Mediante la copia de la posición del

atenuador de volumen, control deslizante de

panorámico de audio y botón de

silenciamiento de una pista en los controles

correspondientes para un envío en esa pista.

Véase "Copia de automatización de pistas a

envíos" en la página 395.

Submezcla para dirección de

señales y procesamiento de

efectos

Las funciones de bus y mezcla de Pro Tools

admiten un número infinito de posibilidades

para crear submezclas y dirigir señales.

Entre ellas se incluyen las siguientes:

• La creación de entradas para dispositivos

MIDI y otras fuentes de audio para supervisar

o grabar en Pro Tools.

• El control y automatización de cualquier

submezcla desde un sólo atenuador y tira de

canal.

• La aplicación de módulos adicionales en

tiempo real o un procesador externo a la

submezcla, usando la entrada auxiliar como

un retorno de efectos.

Entrada de audio desde MIDI y

otra fuente externa

Puede usar una entrada auxiliar para traer una

fuente de audio externa, como dispositivos

MIDI, cinta, entradas de micrófono e

instrumentos, a una mezcla Pro Tools.

Para usar entradas auxiliares y traer fuentes de

audio externas a una mezcla:

1 Conecte las salidas de audio de MIDI y otros

dispositivos externos a entradas disponibles de

las interfaces de audio Pro Tools.

2 En caso de ser necesario, conﬁgure el cuadro

de diálogo I/O Setup para las rutas de entrada

que vaya a utilizar. La conﬁguración del cuadro

de diálogo I/O Setup determina las opciones

disponibles para pista y envíos, entradas, buses e

inserciones de hardware. Para más información,

véase el Capítulo 7, "I/O Setup".

Capítulo 26: Nociones básicas de mezcla 361

3 Elija File > New Track y elija el tipo de entrada

auxiliar (mono, estéreo o multicanal en sistemas

admitidos) en el selector de formato de pista y, a

continuación, haga clic en Create.

4 Conﬁgure la entrada de la pista de entrada

auxiliar en la ruta de entrada adecuada.

5 Asigne la salida de pista a la ruta (o rutas)

adecuada. Véase "Varias asignaciones de salida"

en la página 350 para más información.

6 Ajuste el atenuador de entrada auxiliar para

controlar la pista y cualquier nivel de envío

post-atenuador asignado.

Mezcla de entrada de audio desde MIDI

y fuentes externas

Mediante la mezcla de MIDI y otras fuentes de

audio con Pro Tools, podrá aplicar

automatización de mezcla a los controles de

volumen, panorámico de audio, silenciamiento,

nivel de envío, panorámico de envío,

silenciamiento de envío y módulo adicional de

la entrada auxiliar.

Las entradas auxiliares se pueden dirigir a pistas

de audio a través de buses de envío internos, o

mediante la salida de pista, para grabarlas al

disco.

Con el uso de módulos adicionales, inserciones

y envíos en entradas auxiliares, podrá procesar

instrumentos y otras entradas con módulos

adicionales en tiempo real o dispositivos

externos. Véase "Submezclas de envío y retorno

para procesamiento de efectos" en la

página 362.

Creación de una submezcla

El audio se dirige a una submezcla mediante la

asignación de cualquier combinación de envíos

y salidas de pista a rutas de bus o de salida

disponibles.

Las entradas auxiliares sirven como retornos de

efectos al insertar módulos adicionales o

procesadores de efectos externos.

Por ejemplo, si un muestreador estéreo está

conectado a las entradas 1-2, una entrada

auxiliar estéreo asignada a la ruta de la entrada

1-2 podría supervisar el muestreador a través de

Pro Tools. Puede procesar la pista con módulos

adicionales o enviarla a una ruta de bus para

realizar procesamiento o grabación adicionales.

Las entradas auxiliares y los atenuadores

principales ofrecen control de nivel,

procesamiento, dirección de señales y

automatización consolidados.

Realización de submezclas con salidas de pista

o envíos

Puede usar salidas de pista y envíos para dirigir

audio para crear submezclas, según si desea una

submezcla discreta o de envío y retorno.

Salida de submezcla discreta

Salida de submezcla discreta significa que el

audio de origen se dirige discretamente por la

submezcla. La submezcla discreta se prefiere

para interpolación y otros procesamientos de

supervisión en los que no desee oír el audio sin

procesar junto con las señales procesadas. Use

salidas de pista (no envíos) para asignar pistas a

una ruta de bus para crear submezclas discretas.

De esta manera, el equilibrio entre las señales

procesadas y sin procesar se controla mediante

los parámetros de módulo adicional wet/dry.

Pro Tools Guía de referencia362

Para crear una submezcla discreta:

1 Elija File > New Track y elija Aux Input (stereo)

en el menú emergente.

2 Conﬁgure la salida de las pistas que desee

incluir en la submezcla en una ruta de bus

estéreo.

3 Aplique el panorámico de audio a cada pista.

4 Conﬁgure la entrada de la entrada auxiliar en

la misma ruta de bus a la que asignó todas las

pistas que forman parte de la submezcla.

5 Conﬁgure la salida de la pista de entrada

auxiliar en las salidas de mezcla estéreo

principales (normalmente, salidas 1-2).

6 Conﬁgure el nivel de pista de entrada auxiliar.

7 Para procesar la submezcla, asigne un módulo

adicional o inserción de hardware a la entrada

auxiliar.

8 Conﬁgure los parámetros del módulo

adicional. Los controles Bypass y wet/dry del

módulo adicional (si están disponibles)

determinan la cantidad de efecto oído. Para

conocer otra manera de submezclar efectos,

véase "Para crear una submezcla de retorno de

efectos:" en la página 362.

Los atenuadores de pista que forman parte de la

submezcla controlan el equilibrio de la misma.

La pista de entrada auxiliar controla los niveles

de salida de todas las pistas dirigidas a ella.

Puede aplicar automatización de mezcla a los

controles de volumen, panorámico de audio,

silenciamiento, nivel de envío, panorámico de

envío y silenciamiento de envío de la entrada

auxiliar.

También puede rebotar una submezcla a disco

para liberar las voces y para que puedan usarlas

otras pistas. Véase el Capítulo 29, "Reducción de

mezcla" para más información.

Submezclas de envío y retorno para

procesamiento de efectos

Cuando esté creando submezclas para realizar

procesamientos de efectos como reverberación o

retardo, use envíos para conseguir buses de

envío/retorno. Puede usar un módulo adicional

en tiempo real o una inserción de E/S de hardware

como un recurso compartido para todas las pistas

que se incluyen en una mezcla. El equilibrio

wet/dry de la mezcla se puede controlar mediante

los atenuadores de pista (nivel dry) y el atenuador

de entrada auxiliar (retorno de efecto o nivel wet).

Para crear una submezcla de retorno de efectos:

1 Asigne un envío (mono o estéreo) para cada

pista de origen.

2 Asigne cada salida principal de pistas a las

salidas de mezcla principales.

3 Conﬁgure los destinos de envío de las pistas de

origen en una ruta de bus mono o estéreo.

Conﬁgure los envíos para pre-atenuador o post-

atenuador, según proceda.

4 Elija File > New Track.

5 Cree una entrada auxiliar estéreo (u otro

formato) y haga clic en Create.

Conﬁguración de envío/retorno para un dispositivo

externo

Envío a dispositivo externo

Entrada conﬁgurada en retorno de dispositivo

Salida conﬁgurada en salidas 1-2

de mezcla principales

Nivel de controles de señal dry

Nivel de controles de efecto

Capítulo 26: Nociones básicas de mezcla 363

6 Asigne un módulo adicional en tiempo real o

una inserción de hardware a la entrada auxiliar.

7 Conﬁgure el módulo adicional o efecto

externo a "100% wet" y los demás parámetros,

según proceda.

8 Haga clic en el selector de entrada de la pista

de entrada auxiliar y conﬁgúrelo en la ruta de

bus asignada a los envíos en las pistas de origen.

9 Haga clic en el selector de salida de la pista de

entrada auxiliar y elija una ruta de salida (la

mezcla principal u otra salida).

Ajuste los atenuadores de pista individuales para

equilibrar las pistas dry (sin procesar). El nivel

del atenuador de entrada auxiliar controla la

cantidad de efecto.

Creación de un control de nivel de

envío principal

El atenuador principal puede controlar el nivel

general de bus y rutas de salida.

Para crear un control de nivel de envío principal:

1 Elija File > New Track y cree un atenuador

principal en el formato mono, estéreo o

multicanal adecuado.

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

◆ Conﬁgure la salida del atenuador principal en

la misma ruta que está usando para enviar a una

pista de entrada auxiliar.

◆ Conﬁgure la salida del atenuador principal

para que coincida con la ruta elegida para el

envío de efectos.

A continuación, podrá ajustar los niveles de

envío para equilibrar las pistas de origen y usar

el atenuador principal como un control de nivel

principal para toda la submezcla.

Aislamiento de pistas en una

submezcla

Cuando desee aislar cualquier pista en una

submezcla, también podrá aplicar el modo Solo

Safe a la pista de entrada auxiliar. Esto aísla

pistas que se envían por bus a la entrada auxiliar

sin tener que aislar la entrada auxiliar.

Para aplicar el modo Solo Safe a una entrada

auxiliar:

■ Pulse la tecla Comando (Macintosh) o

Control (Windows) y haga clic en el botón Solo

de la pista de entrada auxiliar.

Para más comodidad, puede configurar

niveles de envío y silenciamientos de

envío para que sigan a grupos de mezcla.

Esto puede simplificar la configuración

realizada con submezclas de gran

tamaño. Véase "Envíos y grupos" en la

página 360 para más información.

Véase el Capítulo 27, "Módulos adicionales

e inserciones" para más información.

Pro Tools Guía de referencia364

Generación de salida estéreo desde un

envío/retorno mono

Puede usar un retorno auxiliar para generar una

salida estéreo de un envío mono. Configure el

destino de envío en una pista de entrada auxiliar

mono y coloque un módulo adicional estéreo en

la entrada auxiliar. La salida de la entrada

auxiliar se convierte en estéreo.

Conceptos acerca de mezclas

La realización de mezclas es mucho más que las

técnicas Pro Tools para dirección de señal,

equilibrio de nivel y panorámico de audio.

Mezclar no signiﬁca saber cómo hacer algo, sino

saber qué desea o necesita hacer.

Muchas de las decisiones de mezclas son

puramente estéticas, es decir, usted decide la

magnitud del sonido, dónde realizar

panorámico de audio o los efectos que desea

usar. Toma las decisiones de mezcla según lo

que va oyendo. Lo que escucha viene

determinado por el tipo y la cantidad de

altavoces que hay en el estudio, su ubicación y

condiciones, el tamaño de la habitación y

demás factores.

Podrá controlar la mayoría de estas variables en

su estudio, pero no podrá controlarlas en todos

los ambientes en los que se oirá el proyecto. Esta

sección ofrece una breve introducción para

reducir las variables con las que se puede

encontrar durante el proceso de mezcla.

Supervisión para compatibilidad

Durante el proceso de mezcla, el sistema de

supervisión juega un papel importante en el

resultado final de la mezcla. Por ejemplo, si los

monitores (o habitación) son excesivamente

claros, tenderá a poner menos agudos en las

mezclas. Si la mezcla se reproduce en un sistema

distinto que no favorezca los agudos, no sonará

clara. Estos problemas se pueden evitar usando

otros altavoces y monitores de referencia.

Conﬁguración de envío/retorno para un bus de mezcla

interno

Módulo adicional en tiempo real

Envío a bus 1

Entrada auxiliar configurada en bus 1

Salida configurada en salidas 1-2

Control de nivel de señal "dry"

Controla el nivel del efecto

aplicado a la inserción A

de mezcla principales

Capítulo 26: Nociones básicas de mezcla 365

Altavoces alternativos y monitores de

referencia

Los mezcladores escuchan a menudo las mezclas

con diferentes altavoces para evaluar la calidad

de la mezcla. Algunos altavoces están diseñados

para emular los efectos de las retransmisiones de

televisión, mientras otros intentan ser planos

por todas las frecuencias. Al escuchar una

mezcla en sistemas de reproducción diferentes,

intenta prever lo que la audiencia oirá. El

objetivo consiste en conseguir que la mezcla

suene bien al mayor número posible de

personas.

Cintas y discos de referencia

Para familiarizarse con un estudio y los

monitores, los ingenieros normalmente utilizan

una colección de grabaciones a la que están

habituados y que han escuchado en diferentes

ambientes. De esta manera, se hacen una idea

del "sonido" de la habitación y de los monitores

antes de llevar a cabo la mezcla.

Durante el proceso de mezcla, las cintas y discos

de mezclas provisionales permiten oír mezclas

fuera del estudio en ambientes diferentes.

Supervisión de compatibilidad de

formato

A veces, se requiere compatibilidad de formato.

Con estéreo, las mezclas deben ser a menudo

compatibles con mono.

Ejemplo de compatibilidad de mezcla

mono/estéreo

Un ejemplo de compatibilidad de mezcla es la

compatibilidad mono/estéreo. A pesar de que el

formato de consumo más habitual es el estéreo,

muchos televisores y coches antiguos tienen un

sólo altavoz. La verificación del sonido de

mezcla estéreo a través de un televisor o radio

estéreo (AM, por ejemplo, es mono) se hará a

través de la comprobación del sonido de la

mezcla cuando se sume a mono.

La mayoría de las consolas permite plegar la

mezcla a mono para comprobar la

compatibilidad mono y, en caso de ser

necesario, realizar ajustes. También podrá

ajustar el panorámico de audio de los canales de

la mezcla de salida al centro.

Estas técnicas resultan más importantes cuando

realicen mezclas en modo envolvente

multicanal (véase el Capítulo 30, "Conceptos de

sonido envolvente" para más información).

Medición y calibración

Los medidores ofrecen una presentación visual

de niveles de señal. Indican si una señal entra en

un canal y la miden con relación a "0" (por

encima o por debajo).

Al calibrar el equipo a niveles de referencia

estándar, se podrá obtener un nivel consistente

(y medido) entre diferentes dispositivos de

grabación de un estudio, a través de un estudio o

toda una cadena de producción de una película

de larga duración. Por ejemplo, un nivel de -18

dB que viene de una platina DAT se debería

reproducir y medir en Pro Tools a -18 dB.

Monitores de estudio (arriba) y monitores domésticos

(abajo)

Pro Tools Guía de referencia366

Niveles de referencia

Los niveles de referencia a menudo son tonos

como ondas sinusoidales a frecuencias

específicas (por ejemplo, 1 k y 10 k). Mediante el

suministro de los mismos tonos para cada

dispositivo, podrá calibrar los sistemas para

idéntica atenuación y medición de entrada y

salida. A partir de su propio estudio y equipo, los

niveles de referencia y calibración ofrecen un

nivel estándar mediante el que estudios,

ingenieros y sistemas podrán conseguir un nivel

de funcionamiento nominal consistente.

La calibración de las entradas y salidas de la

interfaz de audio Pro Tools con respecto a

magnetófonos o cualquier otro dispositivo de

audio del estudio asegura la consistencia de

niveles (y medidores) al grabar, transferir, doblar

y mezclar.

Uso de una superﬁcie de

control con Pro Tools

Hay varias superficies de control opcionales para

Pro Tools:

◆ Los sistemas Pro Tools con TDM pueden usar

Digidesign ProControl, un controlador

dedicado que ofrece acceso a todas las funciones

Pro Tools de grabación, mezcla, edición,

dirección de señales, control de módulo

adicional y automatización.

◆ Los sistemas Pro Tools LE y TDM admiten

superﬁcies de control MIDI, incluidas Mackie

HUI (Human User Interface), JL Cooper CS-10,

Peavey PC-1600, CM Automation MotorMix,

etc.

◆ Los sistemas Pro Tools MIX y MIXplus que

usan el mezclador envolvente pueden utilizar JL

Cooper MCS3000 Joystick Panner.

Si desea saber cómo calibrar interfaces de

audio, véase la Guía de instalación de

Pro Tools.

Para más información sobre cómo usar

las superficies de control MIDI con

Pro Tools, consulte la

Guía de superﬁcies

de control MIDI Pro Tools

Capítulo 26: Nociones básicas de mezcla 367

Interpolación

La interpolación es una forma especial de ruido

aleatorio que se usa para enmascarar el ruido de

cuantiﬁcación en sistemas de audio digitales. El

rendimiento de distorsión más pobre de audio

digital existe en el extremo más bajo del rango

dinámico, donde la distorsión de cuantiﬁcación

puede producirse. La interpolación reduce los

errores de interpolación mediante la

introducción de ruido aleatorio de nivel muy

bajo, por lo que minimiza los elementos de

distorsión a medida que el audio alcanza el nivel

bajo. Con la interpolación hay un equilibrio

entre el rendimiento de señal a ruido y la

distorsión menos aparente. El uso apropiado de

la interpolación permite conseguir mejor

rendimiento subjetivo de un formato de datos

de 16 bits (como discos compactos Red Book).

Los sistemas Pro Tools TDM procesan todo el

audio internamente a 24 bits y Pro Tools LE a

32 bits (flotante). Si la interpolación no procesa

los datos de 24 bits a 16 bits, los 8 bits extra se

truncan al escribir en los medios o en un

dispositivo con un máximo de 16 bits (como

reproductores de CD, equipos DAT, etc.). Por

otra parte, la interpolación conserva la fidelidad

a un nivel bajo (silencioso) de manera

sorprendente mediante la adición de una

pequeña cantidad de ruido a una señal.

Interpolación en Pro Tools

Pro Tools ofrece una serie de opciones de

interpolación. Cada una de ellas tiene una

aplicación especíﬁca dentro de las distintas

operaciones que se pueden beneﬁciar de la

interpolación.

Además de los módulos adicionales de

interpolación TDM, RTAS y AudioSuite, Pro

Tools tiene una función de interpolación

integrada (mencionada a continuación).

Interpolación en la salida ﬁnal para reducción de

mezcla. Puede insertar un módulo adicional de

interpolación en tiempo real en un atenuador

principal para interpolar la mezcla final, el post-

atenuador, el CD y otros medios de 16 bits. Las

inserciones en los atenuadores principales

procesan post-atenuador. Durante el proceso

Bounce to Disk, esta forma de interpolación

permite usar módulos adicionales de

interpolación de Digidesign u otros fabricantes.

La función Bounce to Disk se explica en el

Capítulo 29, "Reducción de mezcla"

AudioSuite Dither. Para el procesamiento de

módulo adicional AudioSuite, la interpolación

se basa en el módulo adicional Dither. Éste

ofrece la opción de usar la formación de ruido

como parte del procesamiento de interpolación.

Preferencias de funcionamiento para AudioSuite Dither

Pro Tools Guía de referencia368

Los siguientes módulos adicionales AudioSuite

aplican interpolación durante el procesamiento:

• EQ II

• Compressor II

• Limiter II

• Gate II

• Expander/Gate II

• Normalize

• Gain

• DC Offset Removal

• Time Compression/Expansion

• Pitch Shift

Fundidos y fundidos cruzados. En el cuadro de

diálogo Fades (Edit > Fades > Create Fades), la

casilla de verificación Use Dither activa un

interpolador predeterminado con forma de

ruido.

Formación de ruido

El ruido es una parte integrante del proceso de

interpolación. La formación de ruido puede

mejorar el rendimiento de audio y reducir el

ruido percibido inherente en la interpolación.

La formación de ruido usa ﬁltros digitales para

desplazar el ruido de frecuencias de 4 kHz. La

formación de ruido disminuye la percepción del

ruido inherente a la interpolación al cambiar los

componentes de ruido audibles por una gama

menos audible.

La formación de ruido está disponible con el

módulo adicional Dither.

Para más información acerca de

AudioSuite Dither, véase la

Guía de

módulos adicionales DigiRack

Cuadro de diálogo Fades

Para más información sobre

interpolación durante la reducción de

mezcla, véase el Capítulo 29, "Reducción de

mezcla".

Capítulo 27: Módulos adicionales e inserciones 369

Capítulo 27: Módulos adicionales e

inserciones

Pro Tools ofrece hasta cinco inserciones de

ganancia unidad, pre-atenuador en cada pista de

audio, pista de entrada auxiliar o atenuador

principal. En el caso de atenuadores principales,

las inserciones son sólo post-atenuador.

Una inserción puede ser un módulo adicional

DSP de software o una inserción de hardware. Una

inserción Pro Tools dirige la señal desde la pista

a un módulo adicional o efecto de hardware

externo de su elección y la devuelve

automáticamente a la misma pista. Las

inserciones no alteran los archivos de origen de

audio original, pero procesan audio en tiempo

real durante la reproducción. Puede aplicar

effectos en tiempo real de forma permanente a

pistas mediante la grabación o el rebote del

efecto a disco (véase el Capítulo 29, "Reducción

de mezcla" para más información).

En este capítulo se explica cómo usar los

módulos adicionales y las inserciones de

hardware. Véase la Guía de módulos adicionales

DigiRack para más detalles sobre cómo usar

módulos adicionales concretos.

Inserciones de módulo adicional

Las inserciones de módulo adicional son

inserciones de software que procesan material

de audio en una pista en tiempo real. Los

módulos adicionales EQ, Dynamics y Mod

Delay suministrados con el sistema Pro Tools

son inserciones de módulo adicional en tiempo

real.

Los módulos adicionales en tiempo real se

pueden conseguir a través de Digidesign y otros

fabricantes.

Inserciones de E/S de hardware

Las inserciones de E/S de hardware pueden

dirigir audio a través de un dispositivo externo

conectado a las entradas y salidas de la interfaz

de audio. Puede procesar el material de audio en

una pista con una inserción de hardware en

tiempo real.

Inserción de módulo adicional (se muestra

TimeAdjuster)

Pro Tools Guía de referencia370

Las rutas de inserciones requieren entradas y

salidas de la interfaz de audio y vienen

determinadas por la configuración I/O Setup del

sistema.

Información general

◆ Cuando se usa más de una inserción en una

pista, se procesan en serie. Cada efecto se añade

al efecto de cualquier módulo adicional o

inserción anteriores (que ﬂuyen de arriba a

abajo en la vista de inserciones de la ventana

Mix y de izquierda a derecha en la vista de

inserciones de la ventana Edit).

◆ Las inserciones en las pistas de audio y las

entradas auxiliares son pre-atenuador. Se puede

producir clipping si intensiﬁca la ganancia hasta

los extremos, en especial en pistas grabadas a

amplitudes altas. Observe la medición en

pantalla para ver la indicación de clipping. Las

inserciones en los atenuadores principales son

post-atenuador.

Cómo usar módulos adicionales e

inserciones para el procesamiento de

efectos

Las inserciones se pueden usar de dos maneras:

En pistas individuales. Una inserción se puede

aplicar a una pista de audio individual, entrada

auxiliar o atenuador principal.

Con inserciones en línea, podrá controlar la

cantidad de efecto mediante el ajuste de los

controles de equilibrio (wet/dry) del módulo

adicional o dispositivo externo.

Como recursos compartidos. Una inserción se

puede usar como recurso compartido en un

proceso de envío y retorno, enviando señales

por bus desde varias pistas a una entrada auxiliar

y, a continuación, aplicando la inserción a la

pista de entrada auxiliar. A continuación, podrá

controlar el nivel de envío para cada pista y el

nivel general de efecto se podrá controlar desde

la pista de entrada auxiliar. El uso de envíos y de

otras funciones de dirección de señales aumenta

la potencia de procesamiento del sistema.

Formatos de módulos adicionales e

inserciones

Módulos adicionales mono.

Están diseñados para

su uso en pistas mono. Algunos módulos

adicionales mono (como Mod Delay) permiten

generar una salida estéreo de un canal mono. Las

inserciones que se producen en una pista después

de una inserción estéreo se usan en estéreo.

Módulos adicionales estéreo. Las versiones

estéreo de módulos adicionales están

disponibles cuando se usan en una pista estéreo.

Una inserción de E/S de hardware estéreo, que

envía la señal a una ruta de entrada/salida,

también se puede crear en una pista estéreo.

Módulos adicionales de entrada mono/salida

estéreo. Están diseñados para proporcionar un

efecto estéreo de una fuente mono. Ciertos

módulos adicionales (como Mod Delay)

permiten generar una salida estéreo de un canal

mono. Una pista convertida en estéreo de esta

manera tiene controles de panorámico de audio

para cada canal de señal estéreo. Cualquier

inserción que se produzca en una pista después

de una inserción estéreo se usa en estéreo

automáticamente.

Inserción de E/S de hardware

Si desea ver ejemplos de buses de envío y

retorno y otras configuraciones de submezcla,

véase "Submezcla para dirección de señales y

procesamiento de efectos" en la página 360.

Capítulo 27: Módulos adicionales e inserciones 371

Módulos adicionales multicanal y multimono

Los sistemas Pro Tools MIX y MIXplus admiten

módulos adicionales multicanal y multimono.

Módulos adicionales multimono. Están diseñados

para uso en pistas estéreo o de más canales

cuando no está disponible una versión

multicanal del módulo adicional. Los

parámetros para todos los canales están

vinculados de forma predeterminada para poder

ajustarse conjuntamente. Puede desvincular los

controles de parámetro para conseguir un ajuste

más independiente con el botón de vínculo

principal. Véase "Vinculación y desvinculación

de controles en módulos adicionales

multimono" en la página 377.

Módulos adicionales multicanal. Están diseñados

para su uso en pistas estéreo y de más canales.

En pistas multicanal superiores a estéreo, los

parámetros para todos los canales en general

trabajan juntos.

Módulos adicionales TDM y RTAS

Use el procedimiento siguiente para los módulos

admitidos en el sistema.

Sistemas Pro Tools TDM.

Los módulos

adicionales TDM se pueden usar en todos los

tipos de pistas de audio. Los módulos adicionales

RTAS se pueden usar sólo en pistas de audio de

asignación automática de voces. Cuando use

módulos adicionales RTAS y TDM en la misma

pista, los módulos RTAS deben preceder a los

módulos TDM en la ruta de señal de inserción.

Sistemas Pro Tools LE. Los módulos adicionales

RTAS se pueden usar en pistas de audio, entradas

auxiliares y atenuadores principales.

Visualización de módulos

adicionales e inserciones

Las ventanas Mix y Edit se pueden configurar

para mostrar u ocultar inserciones. Las ventanas

de módulo adicional ofrecen acceso completo a

los parámetros de módulo adicional.

Para mostrar y ocultar inserciones en las ventanas

Mix o Edit:

1 Elija Display > Mix Window Shows (o Edit

Window Shows) > Inserts View.

Para mostrar u ocultar inserciones en la ventana

Edit:

1 Seleccione la vista de inserciones en el selector

de vista (situado al lado de la vista de reglas).

Véase "Conﬁguración de vistas de envío en las

ventanas Mix y Edit" en la página 353 para más

información.

El volver a vincular puede producir la

pérdida de automatización. Véase

"Vinculación y desvinculación de

controles en módulos adicionales

multimono" en la página 377.

Si desea saber cómo aumentar el

rendimiento RTAS, véase la Guía de

módulos adicionales DigiRack.

Vistas de la ventana Mix

Vista de inserciones

Vista de envíos

Vista de E/S

con asignaciones

in asignaciones

Pro Tools Guía de referencia372

Presentación del estado de Bypass,

origen y ventana de módulo adicional

En las ventanas Mix y Edit, el botón de módulo

adicional y el selector muestran el estado

Bypass, el estado de origen y el de la ventana de

la siguiente manera:

Inserciones de hardware y Bypass

No podrá aplicar Bypass a inserciones de

hardware desde Pro Tools. Para supervisar la

reproducción sin una inserción de hardware,

configúrela en Inactive, elimínela mediante la

reasignación a No Insert o use un conmutador

de Bypass en el mismo dispositivo de hardware.

Véase "Inserciones inactivas" en la página 380

para más información.

Indicación del destino de controlador

Si usa una superﬁcie de control con Pro Tools,

sólo se podrá tener como destino un módulo

adicional al mismo tiempo. El controlador de

destino actual, si es que hay alguno, se indica

mediante un contorno coloreado alrededor del

nombre:

Módulos adicionales inactivos

Los módulos adicionales y las inserciones se

pueden desactivar para liberar los recursos para

otros usuarios. Cuando un módulo adicional

está inactivo retiene su asignación, posición y

todas las listas de reproducción de

automatización relacionadas. Sin embargo, no

pasará audio ni consumirá ningún recurso DSP o

TDM.

Para desactivar un módulo adicional:

■ Pulse las teclas Comando+Control y haga clic

en el botón de módulo adicional (use las teclas

modiﬁcadoras Opción y Opción+Mayús para

que se aplique a todos o a todos los

seleccionados, respectivamente).

– o –

■ Desactive la pista. Véase "Desactivación de

pistas" en la página 88.

Cuando abra sesiones, los módulos adicionales

se desactivarán en cualquiera de las situaciones

siguientes:

• El módulo adicional no está instalado.

• El tipo de módulo adicional no está

disponible (RTAS o TDM). O, al abrir las

sesiones, se producen sustituciones de los

tipos de módulos adicionales. Esto ocurrirá si,

por ejemplo, el tipo de módulo está

disponible, pero la sustitución no se admite

(un módulo adicional RTAS después de

módulos TDM en una pista).

Indicación de módulo adicional al que se le ha aplicado

Bypass

Indicación de ventana abierta

El destino de controlador

aplicación de

Bypass (azul)

algunos canales con Bypass (la mitad en azul)

sin aplicación de

Bypass (negro)

nombre de

módulo adicional

encendido

contorno

de destino

Si desea más información acerca de

controladores de destino, véase la

Guía de

superﬁcies de control MIDI Pro Tools

o la

documentación de ProControl.

Capítulo 27: Módulos adicionales e inserciones 373

Los módulos adicionales inactivos retienen

todas las listas de reproducción de

automatización asociadas. Además, cualquier

edición realizada en la sesión afecta a las listas de

reproducción de automatización de módulo

adicional. No podrá grabar automatización para

un módulo adicional inactivo o editar los

controles en pantalla.

Inserción de módulos

adicionales en pistas

Para usar un módulo adicional en tiempo real en

una sesión de Pro Tools, insértelo en una pista.

Para insertar un módulo adicional en una pista:

1 Asegúrese de que la vista de inserciones

aparece en la ventana Mix o Edit.

2 Haga clic en el selector de inserción de la pista

y seleccione el módulo adicional que desee usar.

Véase "Módulos adicionales TDM y RTAS" en la

página 371 para información relacionada.

Para eliminar una inserción de una pista:

■ Haga clic en el selector de inserción y elija no

insert.

Desplazamiento y duplicación de

inserciones

Puede desplazar o duplicar una inserción de

módulo adicional arrastrándola a otra ubicación

en la misma pista o a una pista diferente. Las

inserciones que se desplazan o duplican

conservan la configuración y automatización

originales. Si coloca una inserción encima de

una existente arrastrándola, la sustituirá (y la

automatización, si la hay).

Para desplazar una inserción:

■ Arrastre la inserción a la ubicación deseada.

Para duplicar una inserción:

■ Pulse la tecla Opción (Macintosh) o Alt

(Windows) mientras arrastra la inserción a la

ubicación deseada. El módulo adicional

duplicado retiene la conﬁguración y

automatización originales.

Presentación de módulos adicionales inactivos

Inserción de un módulo adicional TDM

Módulo

adicional

inactivo

(en cursiva)

activo

(texto

normal)

Pista inactiva

(en cursiva con

fondo gris oscuro)

Haga clic aquí

Eliminación de un módulo adicional

Desplazamiento de un módulo adicional

Pro Tools Guía de referencia374

Ventana Plug-In

La ventana Plug-In aparece al hacer clic en el

botón de inserción de una pista. Esta ventana

flotante permite editar los parámetros de

cualquier inserción de módulo adicional en

tiempo real que esté en uso en una pista.

Menú de conﬁguración. Permite copiar, pegar,

guardar e importar la configuración de módulo

adicional.

Selector de pista. Accede a las pistas que no son

MIDI de la sesión.

Menú de biblioteca. Selecciona archivos de

configuración guardados en la carpeta de

configuración base del módulo adicional o en la

carpeta de configuración de la sesión actual.

Selector de posición de inserción. Accede a

cualquier inserción en la pista actual.

Selector de entrada clave. Permite seleccionar

audio en una entrada o bus concretos y dirigirlo

para que active el módulo adicional. Este menú

sólo aparece en módulos adicionales con

funciones de procesamiento de cadenas

laterales. Las entradas clave son monofónicas.

Selector de módulo adicional. Permite

seleccionar cualquier módulo adicional en

tiempo real instalado en la carpeta de módulos

adicionales DAE.

Compare. Alterna entre la configuración de

módulo adicional original guardada y los

cambios realizados a la misma para que pueda

compararlas.

Ventana Plug-In (con 1-band EQ mono)

Ventana Plug-In (con 1-band EQ multimono)

Selector de

inserción

Menú de

conﬁguración

Selector

de pista

Menú de

biblioteca

Selector de

posición de

inserción

Selector de

módulo adicional

Bypass

de efecto

Compare

Activación

de automa-

tización

Botón de

inserción

Automation Safe

Módulo adicional

de conversión

Módulo adicional

de destino

Inversión de fase

Selector de canal

Botones de activación de vínculo

Botón de vínculo principal

Ventana Plug-In (con compresor multicanal)

Activación de LFE

Botones de inversión de fase

Capítulo 27: Módulos adicionales e inserciones 375

Bypass de efecto. Desactiva el módulo adicional

mostrado. Esto permite comparar la pista con

efecto y sin él.

Activación de parámetros de automatización.

Permite activar parámetros de módulo adicional

individuales para grabación de automatización.

Véase "Automatización de módulos adicionales"

en la página 395.

Automation Safe. Si está activado, evita la

sobrescritura de la automatización del módulo

adicional existente.

Módulo adicional de conversión. Permite

convertir la inserción de un módulo TDM a uno

RTAS del mismo tipo (o viceversa). Esta función

sólo se puede usar en módulos adicionales

disponibles con ambos formatos (TDM y RTAS).

Botón de destino. Cuando hay abiertas varias

ventanas de módulos adicionales, si hace clic en

este botón selecciona ese módulo como el de

destino para cualquier función de métodos

abreviados de teclado del ordenador.

Botón de inversión de fase. Invierte la polaridad

de fase de la señal de entrada.

Selector de canal. Accede a un canal específico

en una pista multicanal para la edición de

parámetros de módulo adicional. Este menú

aparece sólo en módulos adicionales multimono

insertados en pistas con más de un canal. Al

pulsar la tecla Mayús y hacer clic en el selector se

abre una ventana Plug-In para cada canal de la

pista multicanal en la que se ha insertado el

módulo adicional.

Botón de vínculo principal. Si está activado,

vincula los controles de parámetro en todos los

canales de un módulo adicional multimono

para que se puedan ajustar conjuntamente.

Botones de activación de vínculo. Permiten

vincular los controles de parámetro de canales

específicos de un módulo adicional multimono.

Cada cuadrado representa un canal de altavoz.

El botón de vínculo principal debe estar

desactivado para usar los botones de activación

de vínculo. Véase "Vinculación y desvinculación

de controles en módulos adicionales

multimono" en la página 377.

Activación de LFE. Activa el procesamiento de

módulo adicional del canal LFE (efectos de baja

frecuencia) en una pista multicanal de formato

5.1, 6.1 y 7.1. Para desactivar el procesamiento

LFE, anule la selección de este botón.

Apertura de ventanas Plug-In

Para abrir una ventana Plug-In:

■ Haga clic en el botón de módulo adicional en

la tira de canal de la ventana Mix o Edit.

De forma predeterminada, cada módulo que

abra aparecerá en la misma ubicación que el

módulo abierto, sustituyéndolo en la misma

ubicación de la ventana.

Apertura de varias ventanas

Plug-In

Para reducir el exceso de pantallas, Pro Tools

muestra normalmente una sola ventana Plug-In

desde la que podrá editar los parámetros de

cualquier módulo adicional de una sesión. Sin

embargo, si lo desea puede abrir más ventanas

Plug-In para módulos adicionales concretos.

Una vez que haya comenzado a trabajar con

varias ventanas Plug-In, deberá hacer clic en el

botón de destino en el módulo adicional en el

que desea editar sus parámetros con los métodos

abreviados de teclado.

Pro Tools Guía de referencia376

Para abrir una ventana Plug-In para un módulo

adicional concreto:

■ En la ventana Mix, pulse Mayús y haga clic en

el botón de inserción del módulo adicional

deseado.

Para abrir ventanas Plug-In para cada canal de un

módulo adicional multimono:

■ Pulse la tecla Opción (Macintosh) o Alt

(Windows) y haga clic en el selector de canal de

la ventana Plug-In del módulo adicional

deseado.

Para cerrar todas las ventanas Plug-In abiertas:

■ Pulse la tecla Opción (Macintosh) o Alt

(Windows) y haga clic en el cuadro de cierre de

cualquiera de las ventanas Plug-In abiertas.

Uso de la ventana Plug-In

Todos los módulos adicionales ofrecen controles

Pro Tools estándar para selección de pista e

inserción, Bypass, etc., además de EQ, Dynamics

y otros controles específicos de procesamiento.

Para seleccionar un módulo adicional diferente en

la misma pista:

■ Haga clic en el selector de inserción y elija un

módulo adicional en el menú emergente.

Para elegir una pista diferente:

■ Haga clic en el selector de pista y elija una

pista en el menú emergente.

Ventana Target y métodos abreviados de

conﬁguración

Cuando están abiertas varias ventanas Plug-In,

un destino resaltado indica la ventana Target.

De forma predeterminada, Pro Tools mantiene

abierta una sola ventana Plug-In (la ventana

Target), que muestra cada módulo adicional a

medida que se abre. La apertura de un módulo

adicional nuevo la abre como la nueva ventana

Target, en la misma ubicación.

Además, la ventana Target de módulo adicional

queda también activada para la función de

métodos abreviados de teclado para la

configuración del módulo adicional.

Selección de un módulo adicional en la ventana Plug-In

Selección de una pista en la ventana Plug-In

Capítulo 27: Módulos adicionales e inserciones 377

Aplicación de la función Bypass a

módulos adicionales

A los módulos adicionales se les puede aplicar la

función Bypass desde la ventana Plug-In o desde

la vista de inserciones de las ventanas Mix o

Edit.

Para aplicar la función Bypass a un módulo

adicional:

■ Haga clic en el botón Bypass de la ventana

Plug-In.

– o –

■ Pulse la tecla Comando (Macintosh) o

Control (Windows) y haga clic en el botón de

inserción del módulo adicional de la ventana

Mix.

Vinculación y desvinculación de

controles en módulos adicionales

multimono

(sólo sistemas TDM)

Cuando un módulo adicional multimono se usa

en una pista multicanal de más de dos canales,

los controles se encuentran normalmente

vinculados. El ajuste del párametro de ganancia

en un canal, por ejemplo, será efectivo en todos

los canales.

En caso de ser necesario, podrá desvincular

controles de módulo adicional en canales

concretos de una pista y editarlos

independientemente. También podrá vincular

de forma selectiva los controles de canales

concretos.

Para desvincular controles en un módulo adicional

multimono:

■ Anule la selección del botón de vínculo

principal.

Para acceder a los controles de un canal concreto:

■ Seleccione el canal deseado en el selector de

canal.

Cuando se haya aplicado la función

Bypass a la inserción de módulo

adicional, el selector de inserción de la

ventana Mix se volverá azul para ofrecer

una referencia visual fácil. Si se ha

aplicado la función Bypass a sólo algunos

de los canales de un módulo adicional

multimono desvinculado, la mitad del

selector de inserción aparecerá en color

azul y la otra mitad en negro.

Estados de Bypass indicados por color

con Bypass (azul)

algunos canales con Bypass (la mitad en azul)

sin Bypass (negro)

Selector de canal y controles de vinculación

Selector de canal

Botones de activación de vínculo

Botón de vínculo principal

Pro Tools Guía de referencia378

Para vincular los controles de canales concretos:

1 Anule la selección del botón de vínculo

principal, si no se ha anulado antes.

2 Haga clic en los botones de activación de

vínculo para los canales cuyos controles desee

vincular. Por ejemplo, para vincular todos los

canales excepto LFE, resalte los iconos que

representan la gama completa de cinco

altavoces en un módulo adicional multimono.

Edición de parámetros de módulo

adicional

Puede editar parámetros de módulo adicional

arrastrando el control deslizante de los

parámetros o escribiendo un valor en el cuadro

de texto del parámetro. Véase la Guía de módulos

adicionales DigiRack para obtener toda la

información.

Para editar un parámetro de módulo adicional:

1 Comience la reproducción de audio para oír

los cambios de parámetros en tiempo real.

2 Ajuste los parámetros del módulo adicional

para obtener el efecto deseado.

Métodos abreviados de teclado

■ Para conseguir ajustes más precisos, pulse la

tecla Comando (Macintosh) o Control

(Windows) y arrastre el control.

■ Para volver al valor predeterminado del

control, pulse la tecla Opción (Macintosh) o Alt

(Windows) y haga clic en el control.

Entrada desde teclado para

parámetros de módulo adicional

Puede usar el teclado del ordenador para editar

parámetros de módulo adicional.

Si están abiertas varias ventanas Plug-In, la tecla

Tab y el teclado permanecen centrados en el

módulo adicional que sea la ventana Target.

Para editar parámetros con el teclado:

◆ Haga clic en el campo de texto de parámetro

que desee editar para activar el campo. Escriba el

valor deseado.

◆ En los campos que admitan valores en

kilohercios, al escribir la letra "k" después de un

valor numérico dicho valor se multiplicará por

1000. Si desea introducir un valor de 8000,

escriba "8k".

◆ Para aumentar un valor, pulse la ﬂecha Arriba

del teclado. Para disminuir un valor, pulse la

ﬂecha Abajo del teclado.

◆ Pulse la tecla Entrar del teclado numérico

después de escribir un valor para que éste se

introduzca (sin abandonar el campo de

parámetro seleccionado).

◆ Pulse la tecla Retorno (Macintosh) o Entrar

(Windows) del teclado alfanumérico para

introducir el valor y abandonar el modo de

edición de teclado.

◆ Para desplazarse hacia abajo por los diferentes

campos de parámetro, pulse la tecla Tab. Para

desplazarse hacia arriba, pulse las teclas

Mayús+Tab.

Vinculación de todos los canales excepto LFE

Capítulo 27: Módulos adicionales e inserciones 379

Automatización y Automation

Safe de módulo adicional

Todos los módulos adicionales en tiempo real se

pueden automatizar en su totalidad y admiten

todos los modos de automatización Pro Tools

(Write, Touch, Latch y Trim).

El botón Auto abre el cuadro de diálogo Enable

Automation Parameters en el que se podrán

activar parámetros de módulo adicional

individuales para grabación de automatización.

Véase el Capítulo 28, "Automatización" si desea

más información acerca de esta función y de

métodos abreviados de teclado para activar

parámetros de módulo adicional.

El botón Safe activa el modo Automation Safe. Si

el modo está activado, evita que la

automatización existente de módulo adicional

se sobrescriba. Véase "Automatización de

módulos adicionales" en la página 395 para más

información.

Inserciones de E/S de

hardware

Puede conectar dispositivos externos, como

procesadores de reverberación o efectos, al

sistema Pro Tools y usarlos como inserciones o

hacer de ellos el destino de los envíos y retornos

de efectos.

Las inserciones de Pro Tools usan canales de

entrada y salida de hardware para enviar y

retornar el audio. Se pueden definir inserciones

y asignar canales a canales de interfaz de audio

en el cuadro de diálogo I/O Setup.

Si va a usar un dispositivo como una inserción,

asegúrese de conectarlo para que coincidan las

entradas y salidas del sistema. Por ejemplo, una

inserción estéreo usa las salidas 7-8 y las

entradas 7-8 para los envíos y los retornos

respectivamente.

Para deﬁnir inserciones de hardware:

1 Elija Setups > I/O Setup y, a continuación,

haga clic en la ﬁcha Insert.

2 Seleccione la ruta de inserción o haga clic en

New Path para crear una ruta de inserción

nueva.

Cuadro de diálogo I/O Setup (se muestra el sistema

TDM con 24 canales de E/S)

Pro Tools Guía de referencia380

3 Haga doble clic en el nombre de ruta para

escribir el nombre de ruta personalizado para la

inserción.

4 Asegúrese de que la inserción se conﬁgure en

el formato correcto (mono, estéreo, etc.).

5 Asigne inserciones en la cuadrícula de canal

según sea necesario. Las rutas de inserción y

salida tienen reglas especiales acerca de la

asignación de canales (véase "Superposición de

canales y rutas válidas" en la página 72).

Asignación de inserciones

Para asignar una inserción de hardware a una

pista:

■ Seleccione una inserción desde el selector de

inserción de pista.

Inserciones inactivas

Las inserciones de hardware se pueden

desactivar. Una inserción inactiva retiene su

asignación, pero no pasará audio ni consumirá

ningún recurso DSP. Además, se eliminará

cualquier recurso de mezclador requerido para la

inserción.

Para desactivar una inserción:

■ Pulse las teclas Comando+Control y haga clic

en el botón de inserción. Use las teclas

modiﬁcadoras Opción y Opción+Mayús para

que se aplique a todas las pistas o a todas las

seleccionadas respectivamente.

– o –

■ Desactive la pista (se desactivarán todas las

inserciones, los envíos, las salidas y los módulos

adicionales asociados).

Si abre sesiones en un sistema sin suficientes

recursos DSP, las inserciones no disponibles se

configurarán automáticamente en modo

inactivo.

Conexión e integración de

dispositivos externos

Los sistemas Pro Tools TDM y Digi 001 pueden

crear conexiones dedicadas a dispositivos

externos analógicos o digitales. El número y el

tipo de conexiones dependen de la clase de

sistema.

También puede usar las entradas y salidas de

una tarjeta Audiomedia III para conectar

dispositivos externos. Puede enviar y retornar

una señal analógica usando los conectores

analógicos de la tarjeta y supervisar a través de

un equipo DAT conectado a la salida digital.

También puede enviar y retornar una señal

digital a un dispositivo externo que admita E/S

digitales (como una unidad de reverberación) y

supervisar con las salidas analógicas.

Selección de una inserción de I/O de hardware

Podrá usar la función en modo inactivo

cuando tenga necesidad de silenciar o

aplicar la función Bypass a una inserción

de hardware. Las inserciones no ofrecen

un control Bypass estándar.

Capítulo 27: Módulos adicionales e inserciones 381

Para conectar un dispositivo externo a un sistema

Pro Tools:

1 Conecte una salida no usada (o un par de

salidas para un dispositivo estéreo) del sistema

Pro Tools a una entrada del procesador de señal

externo.

2 Conecte la salida del procesador de señal

externo a una entrada no usada (o un par de

entradas para un dispositivo estéreo) del sistema

Pro Tools.

3 En el cuadro de diálogo I/O Setup, deﬁna las

rutas de salida, entrada o inserción según

proceda.

Si va a usar un dispositivo como inserción,

asegúrese de conectar el dispositivo para que

coincidan las entradas y salidas del sistema. Por

ejemplo, una inserción estéreo usa las salidas 7-

8 y las entradas 7-8 para los envíos y los retornos

respectivamente.

Conexión digital de unidades de

efectos

Si desea usar las entradas y salidas digitales en el

sistema Pro Tools como envíos y retornos de

efectos a un dispositivo de efectos digital,

Pro Tools debería ser el reloj principal en la

mayoría de los casos. Configure el dispositivo de

efectos digital para que acepte un reloj digital

externo para que de esta manera se sincronice

con Pro Tools.

Para conﬁgurar un envío digital en un dispositivo

externo en un sistema TDM:

1 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

◆ En una interfaz 888/24 I/O, elija Setups >

Hardware, haga clic en Other Options y

conﬁgure el par de canal en Digital.

◆ En interfaces 882/20 I/O o 1622 I/O, elija

Setups > Hardware y conﬁgure la entrada

Channel 1–2 en Digital.

2 Elija Internal en el menú emergente Sync

Mode.

3 Haga clic en OK.

Para conﬁgurar un envío digital en un

dispositivo externo en un sistema Digi001:

1 Elija Setups > Playback Engine y haga clic en

Other Options.

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

◆ Si el dispositivo externo está conectado a los

conectores S/PDIF RCA, anule la selección del

reﬂejo S/PDIF. Cuando el reﬂejo S/PDIF está

activado, la salida digital en los conectores

S/PDIF RCA reﬂeja exactamente la salida de los

canales 1-2 analógicos.

◆ Si el dispositivo externo está conectado a los

puertos Optical, elija un formato (normalmente

S/PDIF para un dispositivo de efectos) en el

menú emergente Optical Format.

3 Elija Internal en el menú emergente Sync

Mode.

4 Haga clic en OK.

5 O, conﬁgure el cuadro de diálogo I/O Setup

con nombres de ruta nuevos para la dirección de

efectos.

Para más detalles sobre la conexión de

dispositivos externos, consulte la

Guía de

instalación de Pro Tools

incluida con el

sistema.

Si configura Optical Format en S/PDIF,

Pro Tools buscará en el puerto Optical

entradas de audio en los conectores

S/PDIF RCA.

Pro Tools Guía de referencia382

Para conﬁgurar un envío digital en un

dispositivo externo en un sistema Audiomedia

III:

1 Elija Setups > Playback Engine y anule la

selección del reﬂejo S/PDIF. Cuando el reﬂejo

S/PDIF está activado, la salida digital en los

conectores S/PDIF RCA reﬂeja exactamente la

salida de los canales 1-2 analógicos.

2 Elija Internal en el menú emergente Sync

Mode.

3 Haga clic en OK.

4 O conﬁgure el cuadro de diálogo I/O Setup

con nombres de ruta nuevos para la dirección de

efectos.

Uso de fuentes de reloj externas

Pro Tools puede usar la entrada digital en los

canales 1–2 como reloj principal. Para

sincronizar el sistema con una fuente de reloj

externa, conecte la fuente externa a las entradas

1-2 digitales de Pro Tools.

Sistemas TDM

Pro Tools puede recibir reloj externo de los

canales 1–2, usando los conectores AES/EBU (en

la interfaz 888/24 I/O) o S/PDIF en su interfaz de

audio. Pro Tools admite también sincronización

óptica a través de un puente ADAT.

En un sistema TDM expandido, conecte a la

entrada digital en los canales 1-2 de la interfaz

de audio principal. Es la interfaz de audio

conectada a la primera tarjeta MIX o d24 en el

sistema.

Para seleccionar una fuente de reloj externa para

un sistema TDM:

1 Elija Setups > Hardware.

2 Conﬁgure Sync Mode en Digital.

3 Elija el formato digital para la entrada.

Sistemas Digi 001

Pro Tools puede recibir reloj externo de la

entrada óptica (en la tarjeta Digi 001 PCI) o la

entrada S/PDIF (en la caja de E/S Digi 001).

Para seleccionar una fuente de reloj externa para

un sistema Digi 001:

1 Elija Setups > Hardware.

2 Conﬁgure Sync Mode para que coincida con el

tipo de entrada.

Si elige Optical, asegúrese de que el formato

óptico coincida con el tipo de entrada óptica

que envía al sistema Pro Tools.

Sistemas Audiomedia III

Pro Tools puede recibir reloj externo de la

entrada S/PDIF en la tarjeta Audiomedia III.

Para seleccionar una fuente de reloj externa para

un sistema Audiomedia III:

1 Elija Setups > Hardware.

2 Conﬁgure Sync Mode para que coincida con el

tipo de entrada.

Véase la Guía de instalación de Pro Tools

TDM para determinar el orden de tarjeta

correcto y las conexiones de interfaz de

audio para sistemas TDM.

Si configura el formato óptico en S/PDIF,

Pro Tools buscará en el puerto Optical el

reloj externo y no tendrá en cuenta

ninguna entrada de reloj en los conectores

S/PDIF RCA.

Capítulo 28: Automatización 383

Capítulo 28: Automatización

Pro Tools ofrece automatización dinámica de

controles de volumen, panorámico de audio y

silenciamiento para pistas de audio y

parámetros de envíos, pistas MIDI y módulos

adicionales en tiempo real. En Pro Tools, puede

escribir movimientos de automatización en

tiempo real durante la reproducción de la

sesión. También puede editar datos de

automatización con las mismas técnicas que usa

para editar audio y datos MIDI.

Precisión de automatización con

superﬁcies de control

ProControl.

ProControl de Digidesign admite

todas las funciones de automatización en

Pro Tools. ProControl DigiFaders™ ofrece

precisión de 10 bits o 1.024 niveles de resolución.

Pro Tools interpola esta entrada de ProControl y

ofrece 24 bits de resolución de automatización de

volumen y envío en reproducción.

Superﬁcies de control MIDI. La mayoría de las

superficies de control MIDI tienen una

resolución de 8 bits o 128 niveles; Mackie HUI

tiene una resolución de 9 bits o 512 niveles.

Pro Tools interpola esta entrada a una

resolución mucho mayor en reproducción con

lo que se obtiene una automatización de

atenuador lo suficientemente fluida como para

satisfacer los requisitos profesionales.

Iniciación rápida de

automatización

Pro Tools ofrece muchas opciones para llevar a

cabo grabación, sustitución y edición de datos

de automatización.

Éstos son los pasos básicos para la grabación de

automatización:

• Active el tipo de automatización que desee

grabar (volumen, panorámico de audio,

silenciamiento, nivel de envío, panorámico

de audio de envío, silenciamiento de envío o

automatización de módulo adicional).

• Coloque las pistas adecuadas en modo de

escritura de automatización (Write, Touch,

Latch o modo Trim).

• Si está automatizando un módulo adicional,

active los parámetros de módulo adicional

individuales para que se automaticen.

• Conﬁgure los módulos adicionales, salidas o

envíos que contienen datos de

automatización en modo Automation Safe para

evitar que se sobrescriban.

Para obtener más detalles sobre cómo

usar ProControl para crear

automatización de mezcla, véase la

Guía

del usuario de ProControl

Pro Tools Guía de referencia384

• Comience la reproducción para iniciar la

grabación de automatización y ajuste los

controles según proceda. Pro Tools recuerda

todas las acciones realizadas en los parámetros

activados.

Para editar automatización una vez grabada:

• Repita los pasos anteriores para escribir

automatización nueva sobre la información

anterior.

• Edite gráﬁcamente la información de

automatización en la ventana Edit.

• Corte, copie, pegue o elimine la información

de automatización (salvo restricciones).

Listas de reproducción de

automatización

Cada pista Pro Tools contiene una sola lista de

reproducción de automatización para cada

control automatizable.

En pistas de audio se incluyen los controles

siguientes:

• Volumen

• Panorámico de audio

• Silenciamiento

• Volumen, panorámico de audio y

silenciamiento de envío

• Parámetros de módulo adicional

En pistas MIDI se incluyen los controles

siguientes:

• Volumen

• Panorámico de audio

• Silenciamiento

Puede mostrar y editar cada uno de estos

parámetros automatizables de Pro Tools, incluso

durante la reproducción.

Además, podrá mostrar y editar otros datos

continuos de controlador MIDI (como rueda de

modulación, Breath Controller, controlador con

pedal o controlador sostenido) de manera

parecida. Para más información sobre la edición

de datos MIDI, véase "Eventos continuos de

controlador" en la página 311.

Listas de reproducción de

automatización con regiones de

audio y MIDI

Pro Tools gestiona regiones y listas de

reproducción de automatización de audio de

manera distinta a las regiones y listas de

reproducción de automatización MIDI.

Pistas de audio

En las pistas de audio, los datos de

automatización se encuentran en una lista de

reproducción aparte de los datos y regiones de

audio. Cada lista de reproducción de edición de

una pista de audio comparte los mismos datos

de automatización.

Pistas MIDI

En las pistas MIDI, todos los datos de

automatización de controlador excepto los datos

de silenciamiento se guardan en la región MIDI

que los contiene. Cada lista de reproducción de

edición de una pista MIDI está separada y

representa una ejecución definida completa con

la automatización de controlador.

Los datos de silenciamiento son

independientes de los datos MIDI en una

región MIDI. Esto permite silenciar la

reproducción de pistas MIDI individuales

en Pro Tools sin alterar los datos de

controlador.

Capítulo 28: Automatización 385

Listas de reproducción de edición

múltiple y automatización de pistas de

audio

Todas las listas de reproducción de edición de

una sola pista de audio comparten los mismos

datos de automatización. Cuando grabe o edite

datos de automatización en una pista de audio,

los datos se guardarán en la lista de

reproducción de automatización de la pista con

lo que se podrá editar con las regiones de audio

asociadas o independientemente de ellas. Los

datos de automatización MIDI siempre siguen la

edición de regiones, a excepción de

silenciamiento. Véase "Pistas MIDI" en la

página 384 para más información.

◆ Al copiar o cortar datos de audio de una pista

en la vista de forma de onda, los datos de

automatización subyacentes también se

cortarán o copiarán.

◆ Si pega datos de audio de otras ubicaciones o

pistas en una lista de reproducción de edición,

podrá modiﬁcar los datos de automatización

subyacentes en la pista.

◆ Cuando recorte regiones de audio con la

herramienta de recorte o corte, copie, pegue o

elimine regiones de audio, los datos de

automatización subyacentes también se

recortarán, cortarán, copiarán, pegarán o

eliminarán.

◆ Cuando use el comando Trim, los datos de

automatización subyacentes permanecen sin

modiﬁcar.

Uso de pistas para edición de lista de

reproducción

El comando Duplicate Track permite realizar

una copia de trabajo de una pista para

experimentar con direcciones, módulos

adicionales y automatización. Esto evita la

sobrescritura o edición de la pista original.

Para copiar una pista para edición:

1 Seleccione la pista y elija File > Duplicate

Track. La opción Duplicate Track crea una copia

completa de la pista, incluida dirección,

módulos adicionales y automatización.

2 Pulse las teclas Comando+Control y haga clic

en el icono de tipo de pista o seleccione esa pista

y elija File > Make Selected Tracks Inactive.

3 Comience la edición de automatización y

otros parámetros en la pista duplicada.

Edite y monte las regiones de pista antes de

aplicarles automatización.

Para más información, véase "Edición de

automatización" en la página 401.

Pro Tools Guía de referencia386

Modos de automatización

Cada pista ofrece un selector de modo de

automatización. Los modos de automatización

controlan la manera en que se escriben y

reproducen los datos de automatización de una

pista.

Auto Off

El modo Auto Off desactiva la automatización

de todos los controles automatizables:

• Volumen

• Panorámico de audio

• Silenciamiento

• Volumen de envío, panorámico de audio y

silenciamiento

• Parámetros de módulo adicional

• Volumen MIDI, panorámico de audio y

silenciamiento

En modo Auto Off, no se tienen en cuenta los

datos de automatización de estos parámetros

durante la reproducción. El resto de

información de controlador MIDI se envía.

Auto Read

El modo Auto Read reproduce la automatización

escrita anteriormente para una pista.

Auto Write

El modo Auto Write escribe automatización

desde el momento en que comienza la

reproducción hasta el que se detiene y borra

cualquier dato de automatización escrito

anteriormente para la duración del pase de

automatización.

Después de un pase de automatización,

Pro Tools cambiará automáticamente del modo

Auto Write al modo Auto Touch. Esto evita la

sobrescritura accidental de los datos de

automatización en una reproducción posterior.

En sistemas TDM, puede desactivar esta opción

y permanecer en modo Auto Write. Véase "Write

Switches To Touch After Pass" en la página 389.

Auto Touch

El modo Auto Touch sólo escribe

automatización cuando se toca o se hace clic

con el ratón en un atenuador o un conmutador.

Cuando se suelta el atenuador, se detiene la

escritura de automatización y el atenuador

vuelve a la posición automatizada anterior a una

velocidad determinada por la configuración

AutoMatch y Touch Timeout. Véase "Sección

Automation de Preferences" en la página 389.

En modo Auto Touch, algunas superficies de

control comienzan la escritura de

automatización con sólo tocarlas. Entre ellas se

incluyen las siguientes:

• Controladores de atenuador con motor

sensibles al tacto, como Digidesign

ProControl o Mackie HUI.

• Controladores continuos como el Penny y

Giles DC16/MM16.

Con las demás superficies en modo Auto Touch,

la escritura de automatización no comienza

hasta que el atenuador alcance el punto de pasoo

la posición automatizada anterior. Una vez

alcanzado el punto de paso con el atenuador, la

escritura de automatización comienza y

continúa hasta que detenga el desplazamiento

del atenuador.

Capítulo 28: Automatización 387

Auto Latch

El modo Auto Latch funciona de la misma

manera que el modo Auto Touch: escribe

automatización sólo si toca o desplaza un

control. Sin embargo, a diferencia de Auto

Touch, la escritura de automatización continúa

hasta que detenga la reproducción. Es un modo

útil para automatizar controles de panorámico

de audio y módulos adicionales, ya que no

vuelve a su posición anterior al soltar un

control.

Modo Trim

(sólo sistemas TDM)

Los sistemas Pro Tools TDM pueden ajustar (o

recortar) datos de automatización existentes de

volumen de pista y nivel de envío en tiempo

real. La automatización de panorámico de audio

y módulo adicional no se puede recortar de esta

manera. El modo Trim funciona en

combinación con otros modos de

automatización (Auto Read, Auto Touch, Auto

Latch y Auto Write) y es útil cuando desea

conservar todos los movimientos de

automatización de volumen, pero es necesario

ajustar los niveles más altos o más bajos para

equilibrar una mezcla.

Al editar automatización en modo Trim, los

movimientos de atenuador escriben valores

relativos más que absolutos. Los datos de

automatización existentes se modifican según la

cantidad de aumento o disminución (o el valor

delta) indicada por los atenuadores. Durante el

recorte, el indicador de volumen de una pista o

el indicador de nivel de envío muestra la

escritura de los valores delta en lugar de los

valores absolutos.

Cuando el modo Trim está activado, los

controles no recortables se comportan igual que

en los modos de automatización estándar, con

la excepción del modo Trim/Auto Write en el

que los controles no recortables funcionan

como en modo Auto Touch.

Trim/Auto Off

El modo Trim/Auto Off desactiva la

automatización y el recorte de una pista.

Durante la reproducción no se tienen en cuenta

los movimientos de automatización.

Trim/Auto Read

En modo Trim/Auto Read, los atenuadores de

volumen y envío siguen la automatización

escrita anteriormente. Cuando se toca uno de

los atenuadores, los movimientos de recorte

(valores delta) se reproducen, pero no se

escriben en los datos de automatización. Esto

permite oír los movimientos de recorte sin

afectar a la automatización existente.

Cuando este modo está activado, los controles

no recortables (todos los controles menos

volumen de pista y nivel de envío) se comportan

como si estuvieran en modo Read normal (no se

escribe ningún dato de automatización).

Trim/Auto Touch

En modo Trim/Auto Touch, cuando comienza la

reproducción, los atenuadores de volumen y

envío siguen la automatización escrita

anteriormente. Cuando se toca uno de los

atenuadores, comienza el recorte en tiempo real.

Los movimientos del atenuador escriben los

valores delta (aumentan o disminuyen los datos

de automatización existentes).

Véase también "Escritura de

automatización en el principio, fin o en

toda la selección" en la página 408.

Pro Tools Guía de referencia388

Cuando se suelta el atenuador, se detiene el

recorte y el atenuador vuelve al valor delta cero

y continúa siguiendo la automatización escrita

previamente. La velocidad de retorno del

atenuador al valor delta cero viene determinada

por AutoMatch Time especificado en la sección

Automation de Preferences. Véase "Sección

Automation de Preferences" en la página 389

para más información.

Cuando este modo está activado, los controles

no recortables (todos los controles menos

volumen de pista y nivel de envío) se comportan

como si estuvieran en modo Auto Touch (siguen

la automatización escrita previamente hasta que

se tocan). Cuando se tocan, se escriben las

posiciones absolutas hasta que se suelta el

control o se detiene la reproducción.

Trim/Auto Latch

En modo Trim/Auto Latch, cuando comienza la

reproducción, los atenuadores de volumen y

envío siguen la automatización escrita

anteriormente. Cuando se toca uno de los

atenuadores, comienza el recorte en tiempo real.

Cualquier movimiento de atenuador después de

recorte comienza a aumentar o disminuir los

datos de automatización existentes según

proceda. El recorte del control tocado continúa

hasta que se detiene la reproducción.

Cuando este modo está activado, los controles

no recortables (todos los controles menos

volumen de pista y nivel de envío) se comportan

como si estuvieran en modo Latch (siguen la

automatización escrita previamente hasta que se

tocan). Al tocarlos, se escribirán las posiciones

absolutas hasta que se detenga la reproducción.

Trim/Auto Write

En el modo Trim/Auto Write, los atenuadores de

volumen y nivel de envío están desactivados

para visualizar los datos de automatización

existentes, por lo que no tendrá que buscarlos

durante la reproducción. Los atenuadores se

colocan en el valor 0 dB en el que no se produce

recorte (comienzan con un valor delta de cero).

Desde este punto de referencia, podrá configurar

los valores delta iniciales antes de iniciar la

reproducción.

En este modo, en cuanto se inicie la

reproducción, los valores delta se aplicarán a los

datos de automatización existentes. El recorte

continúa hasta que se detiene la reproducción.

Cuando el modo Trim/Auto Write está activado,

los controles no recortables (todos los controles

menos volumen de pista y nivel de envío) no

están en modo Write, pero se comportan como

si estuvieran en modo Auto Touch (no se escribe

automatización a no ser que se toque un

control). Esto evita que los controles

sobrescriban todos los datos de automatización

en cada pase en modo Trim.

En modo Trim, las pistas no cambian

automáticamente de Trim/Auto Write a

Trim/Auto Touch después de un pase de

automatización. Asegúrese de salir del

modo Auto Write al abandonar el modo

Trim para evitar la sobrescritura de datos

de automatización.

Capítulo 28: Automatización 389

Sección Automation de

Preferences

Pro Tools ofrece varias opciones para controlar

la escritura y reproducción de datos de

automatización.

Para mostrar la sección Automation de

Preferences:

■ Elija Setups > Preferences y haga clic en

Automation.

Faders Move During Playback. Si está

seleccionada, los atenuadores en pantalla se

desplazan si se ha escrito automatización. Si se

anula la selección de esta opción, la

automatización sigue funcionando, pero los

atenuadores en pantalla no se mueven. La

desactivación de esta opción puede ayudar a

acelerar la regeneración de pantalla y el

procesamiento si usa un ordenador lento.

Smooth and Thin Data After Pass. Si está

seleccionada, Pro Tools suaviza

automáticamente y, a continuación, aplica

reducción a los datos de automatización creados

en un pase de automatización. Véase también

"Degree Of Thinning" en la página 390 y "Acerca

de suavizamiento" en la página 390.

Write Switches To Touch After Pass. (sólo

sistemas TDM) Después de la realización de un

pase de automatización en modo Auto Write,

Pro Tools cambiará automáticamente al modo

Auto Touch. En los sistemas TDM, podrá elegir

la permanencia en el modo Auto Write con solo

anular esta opción.

Mutes Follow Groups. Si esta seleccionada, el

silenciamiento de una pista que pertenece a un

grupo silenciará todos los miembros del grupo.

Cuando se anula la selección, deberán

silenciarse las pistas de forma individual. Puede

silenciar miembros de grupo individuales, o

anular el silenciamiento, pulsando la tecla

Control y haciendo clic (Macintosh), o

haciendo clic con el botón derecho (Windows),

en el botón Mute de la pista a la que desea

afectar individualmente.

Solos Follow Groups. Si está seleccionada, el

aislamiento de una pista que pertenece a un

grupo aislará todos los miembros del grupo.

Cuando se anula la selección, deberán aislarse

las pistas de forma individual. Puede aislar

miembros de grupo individuales pulsando la

tecla Control y haciendo clic (Macintosh), o

haciendo clic con el botón derecho (Windows),

en el botón Solo de la pista a la que desea afectar

individualmente.

Send Mutes Follow Groups. Si está seleccionada,

el silenciamiento de un envío en una pista que

pertenece a un grupo silenciará ese envío (A-E)

en todas las pistas del grupo.

Cuadro de diálogo Pro Tools Preferences, Automation

La opción Write Switches To Touch After

Pass no afecta al modo Trim. En modo

Trim, las pistas no cambian

automáticamente de Trim/Auto Write a

Trim/Auto Touch después de un pase de

automatización.

Pro Tools Guía de referencia390

Send Levels Follow Groups. Si está seleccionada,

el ajuste de nivel de un envío en una pista que

pertenece a un grupo ajustará ese envío (A-E) en

todos los miembros del grupo.

LFEs Follow Groups. Si está seleccionada, el

ajuste del nivel de un control deslizante LFE, o la

edición de datos de punto crítico de

automatización LFE, en una pista o un envío

que pertenece a un grupo, ajustará LFE en todas

las pistas del grupo. Con LFEs basados en envíos,

la agrupación afecta sólo a ese envío (A-E) en

otras pistas.

Degree Of Thinning. Especifica la cantidad de

reducción realizada en los datos de

automatización cuando se usa el comando Thin

Automation o si ha elegido la opción Smooth

and Thin Data After Pass de este cuadro de

diálogo. Véase también "Acerca de reducción" en

la página 390.

Touch Timeout. Si está escribiendo

automatización en modo Auto Touch y detiene

el desplazamiento de un control no sensible al

tacto, Pro Tools continuará escribiendo

automatización para el valor Touch Timeout.

Una vez finalizado Touch Timeout, se detendrá

la escritura de automatización y los datos de

automatización volverán al valor de

automatización anterior a la velocidad

especificada en la configuración AutoMatch

Time.

AutoMatch Time. Si está escribiendo

automatización en modo Auto Touch y suelta

un atenuador o control, se detendrá la escritura

de automatización y los datos de

automatización volverán al valor anterior. La

velocidad de retorno al valor anterior es

AutoMatch Time. Véase "Acerca de AutoMatch"

en la página 391.

Amount of memory to reserve for automation

recording. Localiza memoria para

automatización. Véase "Configuración de

tamaño de búfer de automatización" en la

página 391.

Acerca de suavizamiento

Cuando se producen movimientos de

automatización con un control continuo,

Pro Tools graba los movimientos como una serie

de pasos pequeños lo que produce un patrón

con forma de escalera con muchos puntos

críticos. Si lleva a cabo el suavizamiento de

forma adecuada convierte este patrón con forma

de escalera en una sola rampa desde un punto

crítico hasta el siguiente. La opción de

suavizamiento no se aplica a los controles

conmutados tales como silenciamientos o

módulos adicionales a los que se ha aplicado la

función Bypass. Si se ha activado la opción de

suavizamiento, la automatización resultante es a

menudo una representación más precisa de

movimientos de automatización reales.

Acerca de reducción

Esta opción reduce automáticamente el número

total de puntos críticos en la lista de

reproducción de automatización para aumentar

el rendimiento del sistema. La cantidad de

reducción aplicada viene determinada por la

configuración de la opción Degree of Thinning

de la sección Automation de Preferences. Si la

cantidad de reducción es muy alta, la

automatización resultante puede diferir de

manera notable de los movimientos de

automatización originales. La reducción se

aplica sólo a pistas de audio y no afecta a las

pistas MIDI. Para más detalles, véase "Reducción

de automatización" en la página 399.

Capítulo 28: Automatización 391

Acerca de AutoMatch

Cuando escribe automatización en modo Auto

Touch y suelta un atenuador durante la

reproducción, Pro Tools vuelve al nivel de

cualquier automatización que se encuentre

todavía en la pista oscilando sobre una cierta

cantidad de tiempo, llamado AutoMatch Time.

Este valor de tiempo se configura en la sección

Automation de Preferences.

La función AutoMatch funciona con controles

continuos (como volumen o panorámico de

audio) haciendo que los valores vuelvan a los

niveles automatizados previamente. Hay

controles escalonados (por ejemplo, el tipo de

EQ en el módulo adicional 1-Band EQ) que

proporcionan más de dos escalones discretos en

el rango de funcionamiento. AutoMatch no

afecta a estos controles.

Indicadores AutoMatch

Existen indicadores triangulares AutoMatch

situados en la parte inferior izquierda de cada

tira de canal en la ventana Mix. Indican la

dirección en la que debe desplazar un atenuador

para que coincida con el nivel de

automatización original del mismo.

Conﬁguración de tamaño de búfer

de automatización

Pro Tools permite especificar el tamaño de búfer

de memoria usado para escribir automatización.

Si está trabajando en una sesión grande o

escribiendo un gran número de movimientos de

automatización, puede ser conveniente

aumentar este valor.

Para conﬁgurar el tamaño de búfer de

automatización:

1 Elija Setups > Preferences y haga clic en

Automation.

2 En la opción Amount of memory to reserve

for automation recording introduzca un valor

entre 200 y 3.000 K (el valor predeterminado

para una sesión nueva es de 200 K).

3 Vuelva a iniciar Pro Tools para que el cambio

se vea reﬂejado.

Acerca de ancho de banda de

procesamiento

Los medidores de la ventana System Usage

indican la cantidad de potencia de

procesamiento que está usando el sistema en el

procesamiento de audio y durante la escritura y

reproducción de automatización. En

Pro Tools LE, los medidores muestran la carga

del sistema y la capacidad de procesamiento de

la CPU; en sistemas Pro Tools TDM, muestran la

carga del sistema, el tráfico de bus PCI, la

capacidad de procesamiento de la CPU y el uso

de intervalo de tiempo.

A medida que los medidores alcanzan su límite,

la grabación o la reproducción de

automatización pueden verse afectadas.

Indicadores AutoMatch triangulares en una tira de

canal

Medidores en la ventana System Usage (se muestra

sistema TDM)

Medidores de

procesamiento

Pro Tools Guía de referencia392

Si la actividad de CPU y PCI es alta, puede

producirse un error del sistema. Si la carga del

sistema es alta, es posible que Pro Tools no

reproduzca algunos de los datos de

automatización, especialmente durante

periodos de gran actividad como cuando se usa

el comando Bounce To Disk.

Para reducir la carga de procesamiento, realice lo

■ Anule la selección de la opción Faders Move

During Playback de la sección Automation de

Preferences.

– o –

■ Reduzca la densidad de automatización allí

donde haya una actividad mayor. Para más

detalles, véase "Reducción de automatización"

en la página 399.

■ Desactive los medidores de vista de envíos, si

están activados, en la sección Display > de

Preferences. Véase "Medidores de vista de

envíos" en la página 354 para más información.

Automation Safe

Las salidas, los envíos y los módulos adicionales

se pueden colocar en modo Automation Safe. En

este modo, se evitará la sobrescritura de la

automatización asociada con esa ventana

Output (nivel de pista o envío, panorámico de

audio, silenciamiento, etc.) o con el módulo

adicional de esa pista cuando se automaticen

otros elementos en esa pista.

El modo Automation Safe suspende la grabación

de automatización de la salida, envío o módulo

adicional de la pista seleccionada a los que está

activado. También puede suspender la

grabación y reproducción de automatización de

sesión desde la ventana Automation Enable.

Véase "Activación y suspensión de

automatización" en la página 397.

Vista de automatización

Pro Tools crea una lista de reproducción para

cada tipo de automatización escrita. Estos datos

se pueden ver y editar de la misma manera que

el audio y los datos MIDI.

Para mostrar datos de automatización:

■ Haga clic en el selector de vista de pista y en el

menú emergente seleccione el tipo de

automatización que desee ver.

Para más información, véase "Bounce To

Disk" en la página 418.

Modo Automation Safe activado en un módulo adicional

Modo Automation Safe activado

Presentación de datos de automatización

Puede alternar entre las vistas de volumen

y de forma de onda para pistas de audio.

Para más información, véase

"Alternancia de vistas de pista" en la

página 172.

Capítulo 28: Automatización 393

Escritura de automatización

Puede escribir automatización para todos los

controles automatizables desplazándolos

durante la reproducción.

Para escribir automatización en una pista:

1 Elija Windows > Automation Enable.

2 Compruebe que el tipo de automatización esté

activado para escritura.

3 Seleccione un modo de automatización para

cada pista que desee automatizar. Para un pase

inicial de automatización, seleccione Auto

Write.

4 Haga clic en el botón de reproducción para

comenzar a escribir automatización. Desplace

los controles que desee automatizar.

5 Cuando haya ﬁnalizado, haga clic en el botón

de detención.

◆ Después del primer pase de automatización,

puede escribir automatización adicional en la

pista sin borrar el pase anterior mediante los

modos Auto Touch o Auto Latch. Estos modos

añaden automatización nueva sólo cuando

desplaza el control para ese parámetro.

Para escribir automatización adicional a un pase

1 Vincule la edición y la línea de tiempo.

2 En la ventana Edit, realice una selección o

coloque el puntero en la ubicación en la que

desee escribir automatización.

3 Elija los modos Auto Touch o Auto Latch en

las pistas que desee automatizar.

4 Haga clic en el botón de reproducción para

comenzar a escribir automatización. Desplace

los controles que desee automatizar.

5 Cuando haya ﬁnalizado, haga clic en el botón

de detención.

Almacenamiento de una posición inicial

de controlador

Cuando crea una pista de audio nueva, entrada

auxiliar o pista MIDI, se coloca

automáticamente en modo Auto Read. Incluso

si la pista se encuentra en modo Auto Read,

puede configurar la posición inicial de cualquier

control automatizable y se guarda con la sesión.

Ventana Automation Enable

Elección de un modo de automatización

Si escribe automatización en modo Auto

Touch con la opción Loop Playback

activada, la escritura se detendrá

automáticamente al final de la selección

de bucle. Al principio de cada bucle, podrá

volver a tocar o desplazar el control para

escribir datos nuevos.

Pro Tools Guía de referencia394

En el estado inicial, sólo aparecerá un solo

punto crítico de automatización al principio de

cada lista de reproducción de automatización. Si

desplaza el control sin escribir automatización,

este punto crítico se desplazará al nuevo valor.

Puede guardar de forma permanente la posición

inicial de un control automatizable mediante

uno de estos procedimientos:

◆ Coloque la pista en modo Auto Write y pulse

el botón de reproducción para escribir unos

pocos segundos de datos de automatización en

la pista.

◆ Coloque, de forma manual, un punto crítico

en la lista de reproducción de automatización en

cualquier sitio después del punto crítico inicial.

Véase "Edición gráﬁca de datos de

automatización" en la página 401 para más

información.

Automatización de controles

conmutados

Pro Tools trata a los controles conmutados

(como silenciamientos y módulos adicionales a

los que se les ha aplicado la función Bypass)

como controles sensibles al tacto. Los datos de

automatización se escriben siempre y cuando

pulse o toque el conmutador o botón de ese

control.

Por ejemplo, si acaba de escribir una serie de

estados de activación/desactivación de

silenciamiento en una pista de forma sucesiva

rápida, y desea borrar de forma manual los datos

de automatización, tendrá que desplazarse a la

ventana Edit, elegir la lista de reproducción de

automatización para silenciamiento, seleccionar

los datos de automatización de silenciamiento y

eliminarlos.

En Pro Tools, no tendrá que realizar todos estos

pasos. En su lugar, puede realizar otro pase de

automatización en la pista y mantener pulsado

el botón Mute cuando alcance el estado que

desee eliminar. Por ejemplo, cuando la

reproducción alcance la primera sección

silenciada, se resaltará el botón Mute. Es ahora

cuando debe mantener pulsado el botón Mute.

Mientras mantenga pulsado el botón, Pro Tools

sobrescribirá los datos de silenciamiento

adyacentes en la pista con el estado actual del

conmutador (activado o desactivado) hasta que

detenga la reproducción (use la barra

espaciadora para detener la reproducción).

Automatización de envíos

Pro Tools ofrece automatización dinámica de

nivel de envío, silenciamiento de envío y

panorámico de audio de envío (sólo para envíos

estéreo y multicanal). Esto facilita el control de

niveles de efectos y la ubicación durante la

mezcla ﬁnal con gran precisión.

El nivel y silenciamiento de envío también se

pueden configurar para que sigan a grupos.

Para automatizar un nivel de envío, silenciamiento

o panorámico de audio:

1 Compruebe si el tipo de automatización (nivel

de envío, silenciamiento de envío, panorámico

de audio de envío) está activado para escritura

en la ventana Automation Enable.

2 Elija un modo de automatización para cada

pista que desee automatizar. Para un pase inicial

de automatización, elija Auto Write.

3 Para mostrar controles de envíos, siga uno de

estos procedimientos:

◆ Seleccione Windows > Mix Window Shows >

Sends View y, a continuación, haga clic en el

envío para abrir la ventana Output para el envío

que desee automatizar.

Capítulo 28: Automatización 395

◆

Elija Display > Sends View Shows y seleccione el

envío individual entre las opciones del submenú.

4 Haga clic en el botón de reproducción para

comenzar a escribir automatización. Desplace

los controles que desee automatizar.

5 Cuando haya ﬁnalizado, haga clic en el botón

de detención.

Copia de automatización de pistas a

envíos

(sólo sistemas TDM)

A veces deseará que una automatización de

envío de una pista refleje automatización en la

propia pista, por ejemplo, cuando un nivel de

efecto necesite seguir los niveles en una mezcla

principal. Para realizarlo puede copiar toda la

lista de reproducción de automatización para el

control seleccionado en la lista de reproducción

para el envío.

Para copiar automatización de una pista a uno de

sus envíos:

1 Seleccione las pistas que desee editar haciendo

clic en los nombres de pista para resaltarlos.

2 Elija Edit > Copy To Send.

3 En el cuadro de diálogo Copy To Send,

seleccione Automation para copiar toda la lista

de reproducción de automatización para los

controles correspondientes.

4 Elija los controles que desee copiar.

5 Elija los envíos en los que desee copiar la

automatización y haga clic en OK.

6 Puede deshacer los resultados de este

comando mediante la selección de Edit > Undo.

Automatización de módulos

adicionales

Puede crear automatización dinámica para

prácticamente todos los parámetros de los

módulos adicionales incluidos en el sistema

Pro Tools. La automatización de un módulo

adicional es diferente a otros procedimientos de

automatización en que deben activarse los

parámetros de automatización para el módulo

adicional.

Los silenciamientos y niveles de envío

también se pueden configurar para que

sigan a grupos de mezcla. Véase "Sección

Automation de Preferences" en la

página 389 para más información.

Cuadro de diálogo Copy To Send

Cuando se sobrescribe automatización,

Pro Tools presenta un cuadro de diálogo

de confirmación. Para suprimir este

diálogo, pulse la tecla Opción (Macintosh)

o Alt (Windows) y elija el comando.

Pro Tools Guía de referencia396

Para activar parámetros de módulo adicional para

automatización:

1 Haga clic en el botón de activación de

automatización en la ventana Plug-In.

2 Seleccione los parámetros para realizar la

automatización y haga clic en Add. Si hay varios

módulos adicionales en la misma pista, puede

seleccionarlos haciendo clic en los botones en la

sección Inserts de este diálogo.

Para automatizar un módulo adicional:

1 Compruebe que el parámetro de módulo

adicional está activado en la ventana

Automation Enable.

2 Seleccione un modo de automatización para

cada pista que desee automatizar. Para un pase

inicial de automatización, elija Auto Write.

3 Haga clic en OK para cerrar el cuadro de

diálogo Plug-In Automation.

4 Haga clic en el botón de reproducción para

comenzar a escribir automatización. Ajuste los

parámetros de módulo adicional.

5 Cuando haya ﬁnalizado, haga clic en el botón

de detención.

Modo Automation Safe para módulo

adicional

Puede usar el modo Automation Safe para evitar

la sobrescritura de automatización de módulo

adicional.

Para activar el modo Automation Safe para módulo

adicional:

1 Abra un módulo adicional.

2 Haga clic en el botón Safe para activarlo.

Acceso al cuadro de diálogo Plug-In Automation

Activación de automatización para parámetros de

módulo adicional

En lugar de usar el cuadro de diálogo Plug-

In Automation, puede activar parámetros

de módulo adicional individuales desde la

ventana Plug-In directamente pulsando

las teclas Comando+Control (Macintosh)

o Control+Inicio al mismo tiempo que

hace clic en el parámetro. Véase la

Guía de

módulos adicionales DigiRack

para más

información.

Activación de automatización

Modo Automation Safe para módulo adicional

Modo Automation Safe activado

Capítulo 28: Automatización 397

Activación y suspensión de

automatización

En la ventana Automation Enable, puede activar

o suspender la escritura de los parámetros de

automatización siguientes en todas las pistas:

• Volumen

• Panorámico de audio

• Silenciamiento

• Módulo adicional

• Nivel de envío

• Panorámico de audio de envío

• Silenciamiento de envío

Para suspender la escritura de automatización en

todas las pistas:

1 Elija Windows > Show Automation Enable.

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

■ Para suspender la escritura de toda

automatización en todas las pistas, haga clic en

el botón Auto Suspend.

■ Para suspender la escritura de un tipo

especíﬁco de automatización en todas las pistas,

haga clic en el botón para ese tipo de

automatización (volume, mute, pan, plug-in,

send level, send mute o send pan).

Suspensión de la reproducción de

automatización

Puede suspender la reproducción de parámetros

de automatización para pistas, haciendo clic en

el selector de vista de la pista.

Para suspender la reproducción (y escritura) de

automatización en pistas individuales:

1 En la ventana Edit, conﬁgure el selector de

vista de pista para que muestre el parámetro de

automatización que desee suspender.

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

◆ Para suspender la escritura y reproducción

sólo del parámetro de automatización

mostrado, pulse la tecla Comando (Macintosh)

o Control (Windows) y haga clic en el nombre

del parámetro en el selector de vista de pista.

◆ Para suspender la escritura y reproducción de

todos los parámetros de automatización, pulse

las teclas Comando+Mayús (Macintosh) o

Control+Mayús (Windows) y haga clic en el

nombre de cualquier parámetro de

automatización en el selector de vista de pista.

◆ Para suspender la escritura y reproducción de

un parámetro de automatización en todas las

pistas, pulse las teclas Comando+Opción

(Macintosh) o Control+Alt (Windows) y haga

clic en el nombre del parámetro de

automatización en el selector de vista de pista.

Ventana Automation Enable

La activación y suspensión de

automatización en la ventana Edit actúa

sobre grupos de edición (excepto la

automatización de panorámico de audio).

Este comportamiento agrupado se puede

suprimir pulsando la tecla Control

(Macintosh) o Inicio (Windows) al mismo

tiempo que hace clic en el nombre del

parámetro.

Pro Tools Guía de referencia398

Procedimiento de activación de

automatización

Las normas siguientes determinan si la

automatización se escribe o reproduce para una

pista:

◆ Aunque Pro Tools muestra un solo modo de

automatización para cada pista, todos los

controles asociados con esa pista no se

encuentran necesariamente en el mismo modo

de automatización.

◆ Si se suspende la automatización en la

ventana Automation Enable, todos los controles

se comportan como si estuvieran en modo Auto

Off independientemente del modo de

automatización actual de la pista.

◆ Si se suspende un parámetro de

automatización pulsando la tecla Comando

(Macintosh) o Control mientras se hace clic en

su nombre en el selector de vista de pista, ese

parámetro se comporta como si estuviera en

modo Auto Off independientemente del modo

de automatización actual de la pista.

◆ Si se suspende un parámetro de

automatización en la ventana Automation

Enable, ese parámetro se comporta como si

estuviera en modo Auto Read cuando la pista

está en modo de automatización de grabación

(modos Auto Touch, Auto Latch o Auto Write).

Eliminación de

automatización

Los datos de automatización se muestran en

forma de gráfica, con puntos críticos editables.

La forma más rápida de eliminar

automatización en una pista o selección es a

través de la eliminación manual de puntos

críticos en la lista de reproducción de

automatización.

La eliminación de datos con este procedimiento

es diferente a la eliminación usando el comando

Cut, que crea puntos críticos anclados en los

límites de los datos restantes. Para más detalles,

véase "Cortar, copiar y pegar automatización" en

la página 406

Para eliminar datos de automatización, muestre

el parámetro de automatización que desee editar

al seleccionarlo en el selector de vista de pista y

proceda de la manera siguiente:

Para eliminar un solo punto crítico:

■ Con la herramienta de líneas o en forma de

mano, pulse la tecla Opción (Macintosh) o Alt

(Windows) y haga clic en el punto crítico.

Para eliminar varios puntos críticos al mismo

tiempo:

■ Use el selector para seleccionar un rango que

contenga puntos críticos y pulse la tecla

Suprimir (Macintosh) o Retroceso (Windows).

Para eliminar todos los datos de automatización

del tipo mostrado:

■ Haga clic con el selector en la pista y elija Edit

> Select All y, a continuación, pulse Suprimir

(Macintosh) o Retroceso (Windows).

Capítulo 28: Automatización 399

Para eliminar toda la automatización para todas

las listas de reproducción de automatización en

una pista:

1 Use el selector para seleccionar el rango de

datos que desee eliminar.

2 Pulse las teclas Control+Suprimir (Macintosh)

o Control+Retroceso (Windows).

Todos los datos de automatización de la

selección se eliminan para todas las listas de

reproducción de automatización de esa pista,

independientemente de que la automatización

esté activada para escritura para esos

parámetros.

Reducción de automatización

Pro Tools escribe una densidad máxima de datos

de automatización durante un pase de

automatización en forma de puntos críticos.

Dado que Pro Tools crea rampas entre puntos

críticos, no será necesario que todos los puntos

capturados creen una representación sonora

precisa de los movimientos de automatización

que ha realizado. Cada punto crítico ocupa

espacio en la memoria asignada para

automatización por lo que la reducción de datos

puede aumentar la eficacia y el rendimiento de

la CPU.

Pro Tools ofrece dos formas diferentes de reducir

datos de automatización y eliminar puntos

críticos que no se necesiten: la opción Smooth

and Thin Data After Pass y el comando Thin

Automation.

Uso de la opción Smooth and Thin Data

After Pass

Cuando se selecciona esta opción en la sección

Automation de Preferences, Pro Tools reduce

automáticamente los datos de punto crítico de

automatización después de cada pase de

automatización.

En la configuración predeterminada de las

sesiones nuevas, está seleccionada la opción

Smooth and Thin Data After Pass con la

configuración Some . En la mayoría de los casos,

esta configuración alcanza el máximo

rendimiento ya que ofrece una reproducción

precisa de los movimientos de automatización.

Si elige None, Pro Tools escribe el número

máximo posible de puntos críticos. Aún será

posible realizar la reducción con el comando

Thin Automation. Para más información sobre

el suavizamiento de los datos de

automatización, véase "Acerca de

suavizamiento" en la página 390.

Uso del comando Thin Automation

El comando Thin Automation permite reducir

áreas de forma selectiva en una pista en la que

los datos de automatización son densos. Puede

usar el comando Undo para oír los resultados de

reducción antes de aplicarla de forma

permanente.

Para usar el comando Thin Automation

1 En la ventana Edit, haga clic en el selector de

vista de pista para mostrar el tipo de

automatización que desee reducir.

Opción Smooth and Thin Data After Pass

Pro Tools Guía de referencia400

2 Resalte con el selector los datos de

automatización que desee reducir. Para reducir

toda la automatización del tipo seleccionado en

la pista, haga clic en el selector en la pista y elija

el comando Select All.

3 Elija Edit > Thin Automation para reducir la

automatización seleccionada mediante la

cantidad seleccionada en la sección Automation

de Preferences.

Trazado de automatización

Puede usar la herramienta de líneas para crear

eventos de automatización para pistas de audio

y MIDI al trazarlos directamente en cualquier

lista de reproducción de automatización o

controlador MIDI.

Se puede configurar la herramienta de líneas

para que trace una serie de eventos de

automatización con formas diversas:

Free Hand. Traza cualquier forma. En las pistas

de audio, la forma tiene el número de puntos

críticos que se necesitan para interpolar y

reproducir la forma de automatización. En las

pistas MIDI, la forma se reproduce como una

serie de pasos, según la configuración de

resolución de la sección MIDI de Preferences.

Line. Traza una línea recta. En las pistas de

audio, la línea tiene un solo punto crítico en

cualquiera de los extremos. En las pistas MIDI, el

valor de controlador cambia en pasos según la

configuración de resolución de la sección MIDI

en Preferences.

Triangle. Traza un dibujo en forma de zigzag que

se repite a una frecuencia basada en el valor de

Grid actual. En las pistas de audio, el dibujo

tiene un solo punto crítico en cada extremo. En

las pistas MIDI, el valor de controlador cambia

en pasos según la configuración de resolución

de la sección MIDI de Preferences. La amplitud

se controla mediante el movimiento vertical de

la herramienta de líneas.

Square. Traza líneas que forman ángulos rectos

y se repiten a una frecuencia basada en el valor

de Grid actual. La amplitud se controla

mediante el movimiento vertical de la

herramienta de líneas.

Random. Traza un dibujo aleatorio a distintos

niveles que cambia a una frecuencia basada en el

valor de Grid actual. La amplitud se controla

mediante el movimiento vertical de la

herramienta de líneas.

Uso de las formas de la herramienta de

líneas

Puede trazar automatización para pistas de

audio y MIDI. Por ejemplo, puede usar la opción

Triangle para controlar funciones continuas o la

opción Square para controlar una función

conmutada como Mute o Bypass.

Puesto que la herramienta de líneas traza estas

formas usando el valor de Grid actual, podrá

usarla para realizar panorámico de audio en

tempo con una pista de música o en cuadros de

cambio de escena cuando trabaje en

posproducción.

Elección de la forma de la herramienta de líneas

Capítulo 28: Automatización 401

Resolución de datos de controlador

MIDI

Al usar la herramienta de líneas para trazar

automatización MIDI, los datos se trazan como

una serie de pasos discretos. Puede controlar la

densidad de estos pasos para ayudar a gestionar

la cantidad de datos MIDI enviados para un

movimiento de controlador MIDI dado.

Para conﬁgurar la resolución de la herramienta de

líneas:

1 Elija Setups > Preferences y haga clic en MIDI.

2 Introduzca un valor en la opción Pencil Tool

Resolution When Drawing Controller Data . El

valor oscila entre 1 y 100 milisegundos.

Las ilustraciones muestran la misma

automatización de controlador MIDI trazada

con diferente configuración de resolución de las

herramientas de líneas.

Es posible que desee un valor más pequeño para

controles MIDI que necesiten una resolución

más alta (como volumen MIDI) y un valor

mayor para controles que no necesiten una

resolución tan alta (como panorámico de

audio).

Edición de automatización

Pro Tools ofrece varias formas de editar datos de

automatización para cualquier pista de la sesión.

Puede editar datos de automatización

gráficamente, mediante el ajuste de puntos críticos

en la lista de reproducción de automatización de

una pista. También puede cortar, copiar y pegar

datos de automatización de la misma manera que

lo haría con datos de audio y MIDI.

Edición gráﬁca de datos de

automatización

Los datos de automatización se muestran en forma

de gráfica, con puntos críticos editables. Al

arrastrar estos puntos, podrá modificar los datos

de automatización directamente en la ventana

Edit. Al arrastrar un punto crítico de

automatización hacia arriba o hacia abajo, se

indica el cambio del valor con números o texto. El

arrastre de un punto crítico de automatización

hacia la izquierda o la derecha ajusta la

temporización del evento de automatización.

Uso de la herramienta en forma de

mano

La herramienta en forma de mano permite crear

puntos críticos nuevos al hacer clic en la gráfica

o ajustar los existentes a través de la función de

arrastre. Pulse la tecla Opción (Macintosh) o Alt

(Windows) y haga clic en los puntos críticos con

la herramienta en forma de mano para

eliminarlos.

Datos MIDI con 10 ms de resolución

Datos MIDI con 100 ms de resolución

Uso de la herramienta en forma de mano para crear un

punto crítico nuevo

Pro Tools Guía de referencia402

Uso de la herramienta de líneas

La herramienta de líneas permite crear puntos

críticos nuevos haciendo un clic en el gráfico.

Pulse la tecla Opción (Macintosh) o Alt

(Windows) y haga clic en los puntos críticos con

la herramienta de línea para eliminarlos.

Uso de la herramienta de recorte

La herramienta de recorte permite ajustar los

puntos críticos seleccionados hacia arriba o

hacia abajo al arrastrarse por cualquier punto en

la selección.

Edición de tipos de

automatización

Cada control automatizable tiene su propia lista

de reproducción de automatización, que se

puede mostrar al seleccionarla en el selector de

vista de pista. Véase "Vista de automatización"

en la página 392.

Edición de automatización de volumen

Arrastre un punto crítico de automatización de

volumen hacia arriba o hacia abajo para cambiar

el valor dB. Arrastre un punto crítico hacia la

izquierda o hacia la derecha para ajustar la

temporización del cambio de volumen.

Edición de automatización de

panorámico de audio

Arrastre un punto crítico hacia abajo para

desplazar el panorámico de audio hacia la

derecha; arrástrelo hacia arriba para arrastrar el

panorámico de audio hacia la izquierda. Arrastre

un punto crítico hacia la izquierda o hacia la

derecha para ajustar la temporización de los

movimientos de panorámico de audio.

Uso de la herramienta de líneas para eliminar un punto

crítico

Uso de la herramienta de recorte para mover puntos

críticos

Automatización de volumen de pista

Automatización de panorámico de audio de pista

Capítulo 28: Automatización 403

Edición de automatización de

silenciamiento

Arrastre el punto crítico hacia abajo para

silenciar una sección. Arrastre un punto crítico

hacia arriba para anular el silenciamiento de la

sección. Arrastre un punto crítico hacia la

izquierda o hacia la derecha para ajustar la

temporización de silenciamiento.

Edición de automatización de control

escalonada

La automatización para ciertos controles, como

valores de controladores MIDI o configuración

de módulo adicional, aparece como un trazado

escalonado en la línea de punto crítico. Arrastre

un punto crítico hacia arriba o hacia abajo a un

escalón diferente para darle un valor de control

nuevo. Arrastre un punto crítico hacia la

izquierda o hacia la derecha para ajustar la

temporización del cambio de control

escalonado.

Edición de puntos críticos de

automatización

Para editar puntos críticos de automatización,

muestre el parámetro de automatización que

desee editar mediante su selección en el selector

de vista de pista y proceda de la manera

Para crear un punto crítico:

■ Haga clic en el gráﬁco con la herramienta en

forma de mano (o de líneas).

Para editar un punto crítico:

■ Haga clic en un punto existente en el gráﬁco

con la herramienta en forma de mano y

arrástrelo a una nueva posición.

Para editar varios puntos críticos al mismo

tiempo:

■ Use el selector para seleccionar un rango en la

lista de reproducción de automatización que

contiene los puntos críticos y siga uno de los

pasos siguientes:

◆ Para desplazar los puntos críticos anteriores o

posteriores en la pista, pulse la tecla Más (+) para

empujarlos hacia delante (a la derecha) o la

tecla Menos (–) para desplazarlos hacia atrás (a

la izquierda). El desplazamiento de los puntos

críticos viene determinado por el valor de

Nudge actual.

◆ Para ajustar los valores de punto crítico, haga

clic con la herramienta de recorte en la selección

y arrastre los puntos críticos hacia arriba o hacia

abajo.

Automatización de silenciamiento de pista

Automatización de control escalonada

Pro Tools Guía de referencia404

Para editar todos los valores de punto crítico en

una región:

■ Haga clic en la región con la herramienta de

recorte y arrastre los puntos críticos hacia arriba

o hacia abajo.

Edición de automatización en

pistas estéreo y multicanal

Las pistas estéreo y multicanal muestran una

sola lista de reproducción de automatización

por pista y sólo se dispondrá de una lista de

reproducción para volumen y silenciamiento.

El número de listas de reproducción de

automatización de panorámico de audio depende

del número de canales en el formato de pista.

Para módulos adicionales multimono, se

pueden mostrar y editar listas de reproducción

individuales por canal cuando el módulo

adicional esté desvinculado y la pista se

encuentre en presentación de pista expandida.

Vista de pista expandida

De forma predeterminada, una sola lista de

reproducción se muestra en pistas estéreo y

multicanal. La lista de reproducción ocupa toda

la altura de la pista (de forma parecida a las listas

de reproducción de automatización mono).

De manera opcional, puede ver una vista

expandida de la pista por medio de la cual se

muestre la misma lista de reproducción de

automatización en cada canal.

Listas de reproducción de automatización de

módulo adicional en pistas estéreo y multicanal

Los módulos adicionales multicanal ofrecen un

solo conjunto de controles automatizables. Los

módulos multimono ofrecen control similar

cuando están vinculados o controles discretos

cuando están desvinculados.

Para editar y ver las listas de reproducción

individuales de un módulo adicional multimono:

1 Desvincule el módulo adicional.

Al usar la herramienta de recorte para

editar una selección que contiene puntos

críticos, se crearán puntos críticos

anclados antes y después del área

seleccionada. Para eliminar la creación de

puntos críticos anclados, pulse la tecla

Opción (Macintosh) o Alt (Windows) al

mismo tiempo que usa la herramienta de

recorte.

Presentación de automatización de volumen de una

pista estéreo

Presentación de automatización de volumen de una

pista 5.1

Capítulo 28: Automatización 405

2 Seleccione la lista de reproducción requerida

en el selector de vista de pista.

Edición de automatización en

pistas agrupadas

Cuando edite automatización en una pista que

es miembro de un grupo de edición activo, el

mismo tipo de automatización (a excepción de

controles de audio y panorámico de audio MIDI)

también se editará en todas las pistas que

forman parte de ese grupo. Esto se producirá

incluso si ese parámetro no se muestra en las

demás pistas agrupadas.

◆ Si crea puntos críticos de automatización en

una pista agrupada (con la herramienta en

forma de mano o de líneas) se colocarán puntos

críticos de los miembros del grupo que estén

relacionados con esa pista.

◆

Si desplaza el volumen o envía automatización

en una pista agrupada (con la herramienta de

recorte), se recortarán los puntos críticos de

volumen y envío de los miembros del grupo que

estén relacionados con esa pista. Esto permite

recortar secciones completas de una mezcla.

Para editar un miembro de un grupo

individualmente sin afectar a los demás

miembros, siga una de estas opciones:

◆ Desactive el grupo mediante la anulación de

la selección del nombre en la lista de grupos.

◆ Elija Suspend All Groups en el menú

emergente de la lista de grupos.

◆ Pulse Control (Macintosh) o la tecla Inicio

(Windows) al realizar la edición.

Selección de una lista de reproducción para un módulo

adicional multimono desvinculado

módulo adicional desvinculado

Recorte de automatización en una pista agrupada

activa

Al editar automatización, los controles de

audio y panorámico de audio MIDI

funcionan de forma opuesta a como lo

hacen los demás controles. Al editar o

recortar puntos críticos de panorámico de

audio, no se respetan los grupos de

edición. Para obtener un comportamiento

de panorámico de audio agrupado, pulse

Control (Macintosh) o la tecla Inicio

(Windows) al recortar.

Pro Tools Guía de referencia406

Cortar, copiar y pegar

automatización

No es lo mismo cortar datos de automatización

que eliminarlos y sus resultados tampoco son los

mismos. Copiar automatización no modifica los

datos de automatización originales.

Para eliminar datos de automatización,

seleccione un rango de puntos críticos y pulse la

tecla Suprimir (Macintosh) o Retroceso

(Windows). Véase "Eliminación de

automatización" en la página 398.

You Para cortar datos de automatización,

seleccione un rango de puntos críticos de una

lista de reproducción de automatización y, a

continuación, el comando Cut.

Al cortar y pegar datos de automatización en

una ubicación nueva, se añaden puntos críticos

anclados a los puntos de principio y fin de los

datos. Esto se hace para conservar la inclinación

real (de controles continuos como atenuadores

de volumen o panorámicos de audio) o el estado

(de controles conmutados o escalonados como

silenciamiento) de los datos de automatización

tanto dentro como fuera de la selección.

En las siguientes ilustraciones se muestra la

diferencia entre cortar y eliminar datos de

automatización. En la Figura 23, se presenta una

pista de automatización de volumen y la

selección de un rango de datos de

automatización.

Si se elige el comando Cut, se crean puntos

críticos anclados a cada extremo de la selección

y se conserva la inclinación de automatización

en cada extremo de los datos cortados, tal como

se muestra en la Figura 24.

Si se eliminan datos al pulsar la tecla Suprimir

(Macintosh) o Retroceso (Windows), después de

su eliminación los valores de automatización se

extienden entre puntos críticos ya existentes,

como se muestra en la Figura 25.

Además, si los datos cortados o copiados se

pegan en cualquier parte de una pista, se crearán

puntos críticos en los extremos de los datos

pegados para conservar su valor e inclinación,

como se muestra en la Figura 26.

Edición y vistas de pista

Las pistas de audio y MIDI tienen una vista de

pista que actúa como el formato principal que se

usa para la edición. Cuando se muestra el

formato principal, cualquier edición realizada

en la pista afecta a todos los datos de la pista.

Figura 23. Selección de datos de automatización

Figura 24. Después de cortar los datos de

automatización

Figura 25. Después de eliminar los datos de

automatización

Figura 26. Después de pegar los datos de

automatización en otra ubicación

Capítulo 28: Automatización 407

Los principales formatos de vista son:

• pistas de audio: Waveform y Blocks

• pistas MIDI: Regions, Blocks y Notes

Por ejemplo, cuando una pista de audio se

configura en Waveform o Blocks, las funciones

de cortar, copiar y pegar afectan a los datos de

audio y a todos los tipos de datos de

automatización de esa pista. Si la pista está

configurada para que muestre automatización

de panorámico de audio, sólo se ven afectados

los datos de panorámico de audio.

Cuando una selección incluye varias pistas, si

cualquiera de esas pistas se encuentra en

formato de vista principal, se ven afectados todos

los datos de todas las pistas seleccionadas.

Para editar todos los tipos de automatización de

una entrada auxiliar o pista de atenuador

principal, realice una de estas acciones:

◆ Realice una selección de edición que incluya

al menos una pista de audio o MIDI que se

muestre en su formato principal.

◆ Pulse la tecla Control al mismo tiempo que

corta o copia los datos de automatización.

Consejos para cortar, copiar y pegar

◆ En pistas de audio, cuando esté en vista

Waveform y corte o copie una sección de la

forma de onda, también se cortará o copiará

cualquier dato de automatización asociado con

la forma de onda.

◆ En pistas de audio, cuando esté en vista

Waveform y corte datos de audio de una pista

que contiene también datos de automatización,

los puntos críticos se crean automáticamente en

los límites de los datos de automatización

restantes.

◆ En pistas de audio, si pega datos de forma de

onda, también se pegarán datos de

automatización asociados.

◆ En pistas de entrada auxiliar o atenuador

principal, sólo se cortarán o copiarán los datos

de automatización mostrados. Para cortar o

copiar todos los datos de automatización en

estos tipos de pistas, pulse Control cuando corte

o copie.

◆ En pistas en las que una lista de reproducción

de automatización no contenga datos (cuando

hay un solo punto crítico al principio de la pista)

al cortar datos, no se crearán puntos críticos

nuevos.

◆ En casos en los que haya regiones

superpuestas (como al mover regiones en modo

Slip) y se elimine una de ellas, se perderá

cualquier punto crítico de automatización

superpuesto.

◆ Si los datos cortados o copiados contienen un

tipo de automatización que no se encuentra en

la pista de destino, Pro Tools le avisará antes de

permitir que pegue los datos.

◆ A la hora de pegar, no se tendrán en cuenta los

datos de automatización cortados o copiados

para módulos adicionales o envíos que no

existen en la pista de destino.

Presentación de pista expandida, vista Waveform

Para obtener flexibilidad adicional, puede

usar listas de reproducción o el comando

Duplicate Track para trabajar de forma no

destructiva en una copia de los datos de

edición.

Pro Tools Guía de referencia408

Función especial de pegado para datos

de automatización

Normalmente, al copiar y pegar datos de

automatización, éstos se pegarán en una lista de

reproducción de automatización del mismo tipo

(por ejemplo, los datos de panorámico de audio

izquierdo se pegan en la lista de reproducción de

panorámico de audio izquierdo).

Sin embargo, a veces deseará pegar de un tipo de

datos en otro (por ejemplo, pegar datos de nivel de

envío 1 en la lista de reproducción de nivel de

envío 2, o datos de silenciamiento de pista en la

lista de reproducción de silenciamiento de envío).

Para pegar datos en una lista de reproducción de

automatización diferente:

■ Pulse la tecla Control (Macintosh) o Inicio

(Windows) al elegir Edit > Paste.

Para que este modo especial de pegado

funcione, tenga en cuenta lo que se indica a

continuación:

◆ Cada pista seleccionada para pegar debe

mostrarse como datos de automatización.

◆ Debe haber sólo una lista de reproducción de

automatización en el portapapeles para cada

pista de destino (la función especial de pegado

no puede copiar varias listas de reproducción de

automatización para cada pista).

Escritura de automatización

en el principio, ﬁn o en toda la

selección

(sólo sistemas TDM)

Pro Tools permite escribir valores de

automatización actuales desde cualquier punto

de inserción hacia delante (o hacia atrás) hasta

el final (o el principio) de una selección o pista,

o a toda una selección o pista, al realizar un pase

de automatización.

No puede intercambiar datos de

automatización entre pistas de audio y

MIDI o entre controles continuos (como

atenuadores o panorámicos de audio) y

controles conmutados o escalonados

(como controladores de silenciamiento o

MIDI).

Capítulo 28: Automatización 409

Los comandos estándar Write to Start/All/End

no funcionan cuando se detiene el transporte de

Pro Tools. Sólo afecta a aquellos parámetros de

automatización que están activados para

escritura y escribiendo datos de automatización.

La función de escritura Write to Start/End/All se

puede configurar para que siempre se aplique

automáticamente. Véase "Write to Start, End, All

On Stop" en la página 410.

Requisitos para Write to Start/End/All

Para que un parámetro de automatización

escriba datos de automatización, la pista

asociada debe estar en uno de los siguientes

modos de automatización y cumplir las

condiciones siguientes:

Modo Latch. El parámetro de automatización se

debe cambiar (tocar) durante el pase de

automatización.

Modo Touch. El parámetro de automatización se

debe cambiar (tocar).

Modo Write. Todos los parámetros de

automatización de esa pista deben estar en

modo Auto Write.

Para deshacer este comando, elija Edit > Undo.

Para escribir valores de automatización actuales

al principio, ﬁn o en toda la pista o selección:

1 Compruebe que el tipo de automatización esté

activado para escritura en la ventana

Automation Enable.

2 Haga clic en una pista en un punto de

inserción.

– o –

Arrastre el puntero de la herramienta de

selección para seleccionar una parte de la pista.

3 Haga clic en el botón de reproducción para

comenzar la reproducción.

4 Cuando alcance un punto en la pista que

contenga los datos de automatización, haga clic

en Write to Start, Write to All o Write to End en

la ventana Automation Enable.

Los valores actuales de toda la automatización

activada para escritura en ese punto se escriben

en el área de la pista o selección

correspondientes.

Modo Trim

El modo Trim permite escribir valores delta de

recorte para volumen de pista y niveles de envío

al principio, final o en toda la pista.

Para escribir valores delta de recorte actuales al

principio, ﬁnal o en toda la pista o selección:

1 Compruebe que el tipo de automatización

(volumen de pista o nivel de envío) esté

activado para escritura en la ventana

Automation Enable.

2 Haga clic en el selector del modo de

automatización de la pista. Seleccione la opción

Trim en el menú emergente para activar el modo

Trim. Los atenuadores de volumen de pista y de

nivel de envío se vuelven de color amarillo.

Botones Write to Start/All/End en la ventana

Automation Enable

Write to Start/End/All

Pro Tools Guía de referencia410

3 Haga clic en una pista en un punto de

inserción.

– o –

Arrastre el puntero de la herramienta de

selección para seleccionar una parte de la pista.

4 Haga clic en el botón de reproducción para

comenzar la reproducción.

5 Cuando alcance un punto en la pista o

selección que contenga la conﬁguración de

recorte (valor delta) que desee aplicar, haga clic

en los botones Write to Start, Write to All o

Write to End en la ventana Automation Enable.

Los cambios relativos realizados al volumen de

pista y los niveles de envío en ese punto se

escriben en el área de la pista o selección

correspondientes.

Write to Start, End, All On Stop

La ventana Automation Enable contiene

opciones automáticas para Write to

Start/End/All On Stop.

Para conﬁgurar Write On Stop:

1 Abra la ventana Automation Enable.

2 Haga clic para activar uno de los modos Write

On Stop (Start, End o All).

Cuando cualquiera de estas opciones esté

activada, la escritura de automatización se

realizará automáticamente después de realizarse

un pase de automatización válido. Véase

"Requisitos para Write to Start/End/All" en la

página 409.

Recorte de automatización

(sólo sistemas TDM)

Si ya ha escrito automatización, puede

modificar datos de automatización para

volumen de pista y niveles de envío en tiempo

real en modo Trim. Cuando una pista está

activada para recorte, no graba posiciones de

atenuador absolutas, sino cambios relativos en

la automatización existente. Véase "Modo Trim"

en la página 387 para más información.

Para activar el modo Trim:

■ Haga clic en el selector del modo de

automatización y elija Trim en el menú

emergente.

Cuando el modo Trim está activado para una

pista, los atenuadores de volumen y de nivel de

envío se vuelven de color amarillo al igual que el

contorno del botón del modo de

automatización. Este contorno parpadea para

Controles Write On Stop

Write On Stop

Activación del modo Trim

Capítulo 28: Automatización 411

indicar que la pista está activada para recorte y

se encenderá permanentemente cuando se

produzca el recorte en el volumen o niveles de

envío de la pista.

Para recortar volumen o niveles de envío de pista

en tiempo real.

1 Compruebe que el tipo de automatización

(volumen o nivel de envío) esté activado para

escritura en la ventana Automation Enable.

2 Haga clic en el selector del modo de

automatización en las pistas que desee

automatizar y seleccione Trim en el menú

emergente.

3 Haga clic en el selector del modo de

automatización una segunda vez y elija un

modo de automatización:

◆ Use Auto Touch o Auto Latch para que los

atenuadores sigan a la automatización existente,

para que pueda buscarlos durante el pase de

automatización.

◆ Use Auto Write si desea desactivar los

atenuadores de la automatización existente.

4 Haga clic en el botón de reproducción para

comenzar el recorte de automatización y

desplace los atenuadores de volumen o de nivel

de envío.

5 Cuando haya ﬁnalizado, haga clic en el botón

de detención.

Creación de automatización

de instantáneas

(sólo sistemas TDM)

Pro Tools permite escribir valores de datos de

automatización para varios parámetros en un

solo paso. Puede escribir automatización de

instantáneas de dos maneras:

En una selección. Los datos de automatización

se escriben en la selección de línea de tiempo

(igual que la selección de edición si está

vinculada). Los puntos críticos anclados se

colocan antes y después de la selección para que

los datos que se encuentran fuera de la selección

no se vean afectados.

En una ubicación de puntero. Los datos de

automatización se escriben en el punto de

inserción. Después del punto de inserción, la

automatización se desplaza al siguiente valor de

punto crítico o, si no existe ninguno, permanece

con el valor escrito recientemente para el resto

de la sesión.

Para más información sobre la copia de los datos

de automatización, véase "Escritura de

automatización en el principio, fin o en toda la

selección" en la página 408.

Para escribir automatización de instantáneas:

1 En la ventana Edit, haga clic en el botón de

vista de pista para mostrar la automatización

que desee editar.

2 Compruebe que los parámetros de

automatización que desee editar estén activados

para escritura en la ventana Automation Enable.

Desactive los parámetros que desee conservar.

• Seleccione un área en la lista de reproducción

de pista (o en varias pistas) en la que desee

aplicar automatización.

– o –

• Coloque el puntero en un punto de inserción

de edición.

3 Ajuste los controles para los parámetros que

desee automatizar.

4 Elija Edit > Write Automation y elija una de

estas opciones:

Pro Tools Guía de referencia412

◆ Para escribir el valor actual sólo en el

parámetro de automatización mostrado, elija To

Current Parameter.

◆ Para escribir la conﬁguración actual para

todos los parámetros de automatización

activados en la ventana Automation Enable,

elija To All Enabled Parameters.

Adición de automatización de

instantáneas a listas de reproducción

de automatización vacías

Cuando use el comando Write Automation en

una lista de reproducción de automatización sin

haber escrito datos de automatización

previamente, el valor seleccionado se escribe en

toda la lista de reproducción y no sólo en el área

seleccionada.

Esto se debe a que una lista de reproducción sin

datos de automatización sólo contiene un punto

crítico de automatización que corresponde a la

posición actual de control. La posición del

punto crítico se actualiza siempre que se cambie

el valor del parámetro.

Si no desea que el comando Write Automation

escriba el valor de automatización seleccionado

en toda la lista de reproducción, puede:

◆ Anclar los datos de automatización al colocar

el puntero al ﬁnal de la sesión (o en cualquier

otro punto de ﬁn) y elegir la opción Write

Automation To Current Parameter.

– o –

◆ Hacer clic con la herramienta en forma de

mano en cada parte de la selección.

Esto permite que el comando Write Automation

escriba sólo en el área seleccionada.

Escritura de automatización de

instantáneas sobre datos de

automatización existentes

Al desplazar el puntero de reproducción, los

controles automatizados de Pro Tools se

actualizan en la pantalla para reflejar los datos

de automatización que ya están en la pista. Para

conservar la configuración para una

instantánea, puede suspender los parámetros de

automatización deseados para prevenir la

actualización de los controles.

Para escribir automatización de instantáneas

sobre datos existentes:

1 Compruebe que los parámetros de

automatización que desee editar estén activados

para escritura en la ventana Automation Enable.

Anule la selección de los parámetros que desee

conservar.

2 Ajuste los controles para los parámetros que

desee automatizar.

3 Suspenda los parámetros de automatización

que desee automatizar eligiendo una de estas

opciones:

• Para suspender un parámetro de

automatización en una sola pista, pulse la

tecla Comando (Macintosh) o Control

(Windows) mientras hace clic en el nombre

del tipo de automatización en el selector de

vista de pista de la pista.

• Para suspender un parámetro de

automatización en todas las pistas, pulse las

teclas Comando+Mayús (Macintosh) o

Control+Alt (Windows) y haga clic en el

nombre del tipo de automatización en el

selector de vista de pista para cualquier pista.

Capítulo 28: Automatización 413

• Para suspender la automatización de una

pista, pulse las teclas Comando+Mayús

(Macintosh) o Control+Alt (Windows) y haga

clic en el nombre del tipo de automatización

en el selector de vista de pista.

4 Utilice la herramienta de selección para

seleccionar el rango de pistas al que desea

aplicar automatización.

5 Active los parámetros de automatización

suspendidos anteriormente.

6 Elija Edit > Write Automation y seleccione una

de las opciones del submenú:

• Para escribir el valor actual sólo en el

parámetro de automatización mostrado en la

ventana Edit, elija To Current Parameter.

• Para escribir la conﬁguración actual para

todos los parámetros de automatización

activados en la ventana Automation Enable,

elija To All Enabled Parameters.

Captura y aplicación de automatización

El comando Write Automation se puede usar

también para capturar estados de

automatización en ubicaciones específicas de

una sesión y aplicarlos a otras ubicaciones.

Difiere de las funciones de copiar y pegar datos

de automatización en que permite configurar

cualquier duración de selección para la

aplicación de los datos de automatización

capturados.

Para capturar y aplicar automatización:

1 Compruebe que los parámetros de

automatización que desee editar estén activados

para escritura en la ventana Automation Enable.

Desactive los parámetros que desee conservar.

2 Haga clic con la herramienta de selección en la

pista que tenga la automatización que desea

capturar. Todos los controles automatizados se

actualizan para reﬂejar la automatización en esa

ubicación (si realiza una selección, los controles

se actualizan para reﬂejar la automatización al

principio de la selección).

3 Suspenda los parámetros de automatización

que desee automatizar:

• Para suspender un parámetro de

automatización en una sola pista, pulse la

tecla Comando (Macintosh) o Control

(Windows) mientras hace clic en el nombre

del tipo de automatización en el selector de

vista de pista de la pista.

• Para suspender un parámetro de

automatización en todas las pistas, pulse las

teclas Comando+Mayús (Macintosh) o

Control+Alt (Windows) y haga clic en el

nombre del tipo de automatización en el

selector de vista de pista para cualquier pista.

• Para suspender la automatización de una pista,

pulse las teclas Comando+Mayús (Macintosh)

o Control+Mayús (Windows) y haga clic en el

nombre del tipo de automatización en el

selector de vista de pista de esa pista.

4 Utilice la herramienta de selección para

seleccionar la ubicación en la que desee aplicar

automatización.

5 Active los parámetros de automatización

suspendidos anteriormente.

6 Elija Edit > Write Automation y seleccione una

de las opciones del submenú:

• Para escribir el valor actual sólo en el

parámetro de automatización mostrado en la

ventana Edit, elija To Current Parameter.

• Para escribir la conﬁguración actual para

todos los parámetros de automatización

activados en la ventana Automation Enable,

elija To All Enabled Parameters.

Pro Tools Guía de referencia414

Automatización de instantáneas y

recorte de datos de

automatización

Pro Tools permite usar valores de recorte como

instantáneas y aplicar cambios relativos (valores

delta) a la automatización seleccionada con el

comando Trim Automation. Funciona de la

misma manera que Write Automation, con la

excepción de que escribe en los datos de

automatización valores delta en lugar de valores

absolutos.

Podrá usar valores de recorte para escribir

automatización de instantáneas en cualquier

parámetro que se pueda automatizar.

Para crear una instantánea de cambios relativos

en datos de automatización:

1 Compruebe que los parámetros de

automatización que desee editar estén activados

para escritura en la ventana Automation Enable.

Desactive los parámetros que desee conservar.

2 Seleccione el área de la pista que desee editar.

Todos los controles automatizados se actualizan

para reﬂejar la automatización al principio de la

selección.

3 Desplace los controles para el parámetro hacia

arriba o hacia abajo según el cambio que desee

aplicar a los datos.

4 Elija Edit > Trim Automation y elija una de

estas opciones:

◆ Para escribir el valor delta actual sólo en el

parámetro de automatización mostrado, elija To

Current Parameter.

◆ Para escribir el valor delta actual para todos

los parámetros de automatización activados en

la ventana Automation Enable, elija To All

Enabled Parameters.

Capítulo 29: Reducción de mezcla 415

Capítulo 29: Reducción de mezcla

Pro Tools permite grabar y rebotar pistas a disco.

El comando Bounce To Disk permite escribir

una mezcla final en disco, crear un bucle nuevo,

imprimir efectos o rebotar una submezcla.

También puede submezclar, dirigir y grabar

buses y entradas a pistas nuevas.

Bounce To Disk. Este comando escribe la sesión

actual (si no existe selección), la selección de

edición o de línea de tiempo como archivos de

audio nuevos en disco. Cualquier salida o ruta

de bus disponible se puede seleccionar como la

fuente de rebote. Use el comando Bounce To

Disk para escribir o masterizar la salida o ruta de

bus principales directamente en disco. Durante

la realización de la función de rebote o después

de ésta, se pueden aplicar frecuencia de

muestreo, profundidad de bits y otros procesos

de conversión. El comando Bounce To Disk

permite rebotar todas las voces disponibles a

disco sin retener ninguna. Aunque puede oír la

creación de rebote en tiempo real, no puede

ajustar el mezclador ni otros controles durante

la realización de la función Bounce To Disk.

Grabación en pistas. Proceso de submezcla y

grabación en pistas de audio nuevas de la misma

manera que lo haría con las señales de entrada.

Este método precisa pistas, voces y rutas de bus

disponibles para acomodar la submezcla y las

pistas nuevas.

Selección de audio para crear bucles,

submezclas y efectos

Las funciones de grabación en pistas y Bounce

To Disk funcionan en la selección de línea de

tiempo o de edición actuales, si hay alguna. Esto

facilita la conversión de selecciones multipista

en bucles mono, estéreo o multicanal. Las

submezclas, combinaciones y otros tipos de

mezclas especializados también se pueden

imprimir en disco mediante el uso de cualquiera

de los dos métodos, o grabar en una DAT, MDM

u otro medio de grabación, transferencia o

archivo.

La técnica de impresión de efectos en disco

añade efectos en tiempo real, como EQ o

reverberación, de forma permanente en una

pista de audio al enviarlos por bus y grabarlos en

pistas nuevas con los efectos añadidos. Se

conservará el audio original; de esta manera

podrá volver a la pista de origen en cualquier

momento. Puede ser de utilidad en los casos en

los que se tenga un número limitado de pistas o

dispositivos de efectos.

Los módulos adicionales AudioSuite

ofrecen otra opción para la impresión de

un efecto de módulo adicional en disco.

Véase la Guía de módulos adicionales

DigiRack para más detalles.

Pro Tools Guía de referencia416

Use la función Bounce To Disk si necesita

convertir los archivos de rebote o si no desea o

no es necesario interactuar con los controles de

mezclador durante el proceso de rebote.

Grabe en pistas nuevas si desea ajustar

parámetros mientras se escriben los archivos.

Interpolación y Bounce To Disk

La interpolación puede mejorar la calidad de

audio de forma considerable. En general, es un

proceso necesario al reducir la profundidad de

bits para audio digital.

Si usa Bounce To Disk, tenga en cuenta que a

este proceso no se le aplica interpolación.

Para interpolar un archivo de rebote, deberá

insertar el módulo adicional Dither de

Digidesign, o cualquier otro módulo de

interpolación, en un atenuador principal

asignado a la ruta de origen de rebote. Es

preferible el uso de atenuadores principales que

el de entradas auxiliares ya que las inserciones

de atenuador principal son post-atenuador

(mejores para interpolación).

Si no usa un módulo adicional de interpolación

en la ruta de origen de rebote y decide convertir

a una resolución más baja durante el proceso

Bounce To Disk o después de él, el archivo

resultante se convertirá por truncamiento.

Cuándo se debe usar el módulo adicional Dither

Debe usar el módulo adicional Dither al

masterizar en un archivo de 16 bits con el

comando Bounce To Disk o en un dispositivo

externo que graba a 16 bits.

Es de gran utilidad al usar sesiones de 16 bits.

Aunque las sesiones de 16 bits usan archivos de

16 bits, se procesan internamente a una

frecuencia de bits mayor.

• 24 bits para sistemas Pro Tools TDM

• 32 bits ﬂotantes para sistemas Pro Tools LE

Por este motivo, si usa una sesión de 16-bits o

una de 24 bits, se recomienda el uso del módulo

adicional Dither al masterizar a 16 bits.

Al masterizar a 24 bits, no es necesario usar el

módulo adicional Dither.

Uso de interpolación en una mezcla de salida

Pro Tools incluye un módulo adicional Dither

en tiempo real que mejora el rendimiento a 16,

18 o 20 bits y reduce el ruido de cuantificación

al mezclar o fundir señales de bajo nivel.

El módulo adicional Dither no posee parámetros

seleccionables por el usuario salvo los controles

de resolución de bits y formación de ruido.

Para usar el modulo adicional Dither en una

submezcla:

1 Elija File > New Track y Master Fader (stereo)

en el menú emergente.

2 Conﬁgure la salida del atenuador principal en

la salida o ruta de bus que desee rebotar.

Para más información acerca de

interpolación, véase "Interpolación" en la

página 367.

Capítulo 29: Reducción de mezcla 417

3 Asigne las salidas de todas las pistas de audio

de la sesión a la misma ruta que eligió en el paso

2. El atenuador principal controla los niveles de

salida de todas las pistas dirigidas a él.

4 En el atenuador principal, haga clic en el

botón de inserción y elija el módulo adicional

Dither de Digidesign.

5 En la ventana del módulo adicional Dither,

elija una resolución de bits de salida y la

conﬁguración de formación de ruido.

Con la función Bounce To Disk podrá convertir

el archivo a la resolución adecuada. Antes de

convertirlo, la señal se habrá interpolado en la

configuración de resolución y formación de

ruido en el módulo adicional Dither.

Grabación en pistas

Puede crear una submezcla en la sesión Pro Tools

y grabarla en pistas disponibles en la misma

sesión. Esta técnica permite añadir entrada en

directo a la mezcla, así como ajustar volumen,

panorámico de audio, silenciamiento y otros

controles durante el proceso de grabación.

Requisitos de voz

La grabación de una submezcla en pistas nuevas

requiere una voz disponible para cada una de las

pistas que desee grabar. Asegúrese de que tiene

suficientes voces disponibles para reproducir

todas las pistas que desee grabar y suficientes

voces para grabar las pistas de destino.

Por el contrario, el comando Bounce To Disk

permite rebotar todas las voces disponibles a

disco sin retener ninguna, pero no podrá

cambiar manualmente ningún control durante

el proceso de rebote. Véase "Bounce To Disk" en

la página 418 para más información.

Para grabar una submezcla:

1 Aplique los módulos adicionales o

procesadores externos que desee añadir a las

pistas de audio o entradas auxiliares antes de

grabar.

2 Conﬁgure la salida de canal principal de las

pistas que desee incluir en la submezcla en una

ruta de bus. Si graba en estéreo, conﬁgure el

panorámico de audio de cada pista.

3 Elija File > New Track y cree una o más pistas

de audio mono, estéreo o multicanal.

4 Si graba en estéreo, conﬁgure el panorámico

de audio de las pistas nuevas totalmente a la

izquierda o a la derecha.

5 Conﬁgure la entrada de cada pista de destino

para que coincida con la ruta de bus en la que

está grabando.

6 Conﬁgure la salida de las pistas nuevas en la

ruta de salida principal.

7 Vincule la edición y la línea de tiempo

(Operation > Link Edit/Timeline).

8 Seleccione el audio que desee grabar. El inicio,

ﬁn y duración de la grabación se puede basar en

la ubicación del puntero o en las selecciones de

edición y línea de tiempo.

◆ La grabación automática basada en

selecciones pincha para entrar y salir de la

grabación al principio y al ﬁnal de la selección.

Asegúrese de que ha incluido tiempo al ﬁnal de

una selección para efectos como colas de

reverberación o retardos.

Si desea más información sobre el

módulo adicional Dither, véase la

Guía de

módulos adicionales DigiRack

Si desea más información acerca de

gestión de voz, véase "Pistas virtuales y

prioridad de pistas" en la página 86.

Pro Tools Guía de referencia418

◆ Si no realiza ninguna selección, la grabación

comenzará desde la ubicación del puntero de

reproducción. La grabación continuará hasta

que pulse el botón de detención.

9 Active las pistas nuevas para grabación y haga

clic en el botón de grabación de la ventana

Transport.

10 En la ventana Transport, haga clic en el

botón de reproducción para comenzar la

grabación de la submezcla.

11 Si graba una selección de audio, la grabación

se detendrá automáticamente. Si realiza una

grabación en la que no se ha especiﬁcado el

ﬁnal, haga clic en el botón de detención o

pinche para salir de la grabación.

Bounce To Disk

El comando Bounce To Disk permite realizar

mezclas con todas las voces disponibles del

sistema. Al grabar en archivos de audio

separados, no tiene que reservar ninguna pista

para aplicar rebote.

Puede usar el comando Bounce To Disk para

crear e importar de forma automática bucles,

submezclas o audio en la sesión. También puede

crear un master final mono, estéreo o

multicanal en varios formatos de archivo de

audio. El comando Bounce To Disk ofrece

opciones de conversión para frecuencia de

muestreo, resolución de bits y formato.

Cuando aplique rebote a disco, la mezcla

rebotada puede ser:

Pistas audibles. Todas las pistas audibles se

incluyen en el rebote. No aparecerán las pistas

silenciadas. Si aísla una pista o región, sólo

aparecerán en la mezcla rebotada los elementos

aislados.

Automatización. Toda la automatización

activada para lectura se reproduce e incorpora a

la mezcla rebotada.

Inserciones y envíos. Todas las inserciones

activas, incluidas las inserciones de módulos

adicionales en tiempo real y de hardware, se

aplican a la mezcla rebotada.

Duración de selección o pista. Si realiza una

selección en una pista, la mezcla rebotada será la

duración de la selección. Si no se ha aplicado

ninguna selección en ninguna pista, el rebote

será la duración de la pista audible más larga de

la sesión.

Información de registro de tiempo. El tiempo del

material rebotado se registra para poder

arrastrarlo a una pista y colocarlo en la misma

ubicación que el material original. Para más

información acerca de registro de tiempo, véase

"Registro de tiempo" en la página 509.

Los rebotes en Pro Tools se realizan en tiempo

real; de esta manera, se oye la reproducción de

audio de la mezcla durante el proceso de rebote

(aunque no puede ajustarse).

Los archivos rebotados "compensan los

retardos"

DAE compensa cualquier retardo de bus debido

a un rebote. Esto significa que si un archivo de

rebote se vuelve a importar a una sesión y se

coloca directamente en el tiempo contra la

mezcla de fuente, se sincronizará la fase con la

mezcla de fuente original.

Para aplicar Bounce To Disk:

1 Elija File > Bounce To Disk.

2 Conﬁgure las opciones de rebote según sea

necesario y realice el rebote (véase "Bounce

Options" en la página 419).

Capítulo 29: Reducción de mezcla 419

Bounce Options

Cuando seleccione el comando Bounce To Disk,

podrá configurar varias opciones de archivos.

Conﬁguración predeterminada

En la tabla siguiente se muestran la

configuración predeterminada y las opciones

disponibles.

Avid Compatibility Mode

Cuando la opción Avid Compatibility Mode está

activada, los datos adicionales se añaden a los

archivos rebotados automáticamente. Véase

"Compatibilidad con Avid" en la página 111.

Bounce Source

Seleccione cualquier salida mono, estéreo o

multicanal o ruta de bus como la fuente para el

rebote. Todas las rutas activas definidas en el

cuadro de diálogo I/O Setup están disponibles

como Bounce Source.

Para conﬁgurar la fuente de rebote:

■ Seleccione una salida o ruta de bus en el

selector de fuente.

File Type

Seleccione el tipo de archivo (creador) para los

archivos rebotados.

Sound Designer II

Es el formato original para los sistemas Pro Tools

basados en Macintosh. Seleccione esta opción

para usar el audio rebotado con cualquier

aplicación de Digidesign para Macintosh.

Cuadro de diálogo Bounce con conversiones y opciones

activadas

Opciones y conﬁguración predeterminada

Bounce

Options

Configuración predeterminada

Bounce

Source

ruta de salida principal actual

File Type SD II (Mac), WAV (Windows)

Format Multiple mono

Resolution 24 bits

Sample Rate 44100

Calidad de

conversión

Good

Use Squeezer sin seleccionar

Convert

During

Bounce

sin seleccionar (Convert After

Bounce es la opción

predeterminada)

Import After

Bounce

sin seleccionar

Selección de una fuente de rebote

Selección de un tipo de archivo

Pro Tools Guía de referencia420

AIFF (Audio Interchange File Format)

No es necesario convertir los archivos con este

formato para usarlos en Pro Tools, pero deben

importarse a una sesión con el comando Import

Audio o Convert and Import Audio. Los datos de

la vista general de la forma de onda de AIFF no

se pueden guardar en el archivo por lo que la

vista se calcula cada vez que se abre la sesión. El

formato AIFF es útil si va a usar audio rebotado

en aplicaciones que no admiten el formato

Sound Designer II.

WAV (Windows Audio File Format)

Es el formato original para los sistemas Pro Tools

basados en Windows. Muchas aplicaciones de

Windows y algunas de Macintosh admiten el

formato WAV. Para usar un archivo WAV en los

sistemas Pro Tools basados en Macintosh, debe

utilizar el comando Convert and Import Audio.

Recurso SND (sólo Macintosh)

Este tipo de archivo es compatible con algunas

aplicaciones de software de Macintosh y el

software del sistema Macintosh. Pro Tools no

admite directamente este tipo de archivo en las

sesiones. Para usar un archivo SND en Pro Tools,

utilice el comando Convert and Import Audio.

El formato SND es útil si va a usar audio con

aplicaciones de Macintosh que no admiten los

formatos Sound Designer II o AIFF. Para guardar

un archivo rebotado como un sonido de alerta

de sistema, guárdelo en este formato y arrástrelo

al archivo del sistema Macintosh.

QuickTime (sólo Macintosh)

Es el formato de archivo de audio de Apple para

multimedia basado en QuickTime. Pro Tools no

admite directamente este tipo de archivo en las

sesiones. Para usar un archivo de audio

QuickTime en Pro Tools, utilice el comando

Convert and Import Audio o Import Audio

From Other Movie. El uso del formato

QuickTime está muy extendido para adjuntar a

correos electrónicos lo que simplifica la revisión

y aprobación de proyectos a larga distancia.

QuickTime también es compatible con muchas

aplicaciones multimedia.

RealAudio G2 (sólo Macintosh)

RealAudio G2 es la versión más reciente del

formato creado por Real Networks para

transmitir audio a través de Internet. El archivo

de codificación RealAudio se guarda en la

carpeta Codecs contenida en la carpeta DAE.

Si selecciona este formato, los menús

emergentes Resolution y Sample Rate del cuadro

de diálogo de opciones de salida de Pro Tools no

están disponibles porque el archivo de

codificación es el que configura la resolución y

la frecuencia de muestreo.

Opciones de salida de RealAudio G2

Capítulo 29: Reducción de mezcla 421

El formato RealAudio G2 permite codificar varias

secuencias de transmisión con frecuencias de bits

diferentes en un solo archivo. Durante la

reproducción, el servidor RealAudio G2 y el

cliente RealPlayer G2 ajustan continuamente la

frecuencia de bits para usar de la mejor manera

posible el ancho de banda disponible. RealPlayer

G2 se encuentra disponible a través de la página

Web de Real Networks,

www.real.com

Cuando exporte o aplique rebote al formato

RealAudio G2, puede configurar estas opciones:

Media Clip Information. Escriba el título, nombre

del autor e información de copyright del clip de

RealAudio. Esta información se muestra en

RealPlayer G2 al reproducir el clip.

Copy Protection. Esta configuración determina

la manera en que el cliente RealPlayer gestiona

el clip.

■ Para permitir a los usuarios de RealPlayer Plus

que guarden el clip con la función de grabación

RealPlayer Plus, seleccione Allow Recording.

■ Para permitir a los usuarios de RealPlayer que

descarguen el clip a su disco duro, seleccione

Allow Download.

Si no desea que los usuarios de RealPlayer hagan

copias de su clip, anule la selección de las dos

opciones.

Audio Format. En el menú emergente, seleccione

la configuración más adecuada al tipo de audio

al que está aplicando rebote. Se muestra una

breve explicación acerca de cada formato.

Target Audience. Seleccione la velocidad de

conexión más adecuada a los usuarios que

descarguen el clip. Esta configuración determina

la frecuencia de bits a la que debe codificarse

audio. Según el tipo de archivo que elija (véase

más adelante), podrá elegir más de una

velocidad de conexión.

File Type. Esta opción determina la

compatibilidad del archivo de salida con

servidores y clientes RealAudio diferentes.

Si selecciona SureStream, puede seleccionar más

de una velocidad de conexión en la sección

Target Audience. Con este tipo de archivo, se

codifican varias secuencias de frecuencia de bits

en un solo archivo de salida. Los archivos

codificados con la opción SureStream son

mayores que los archivos con la opción Single

Rate y sólo se podrán reproducir desde

servidores G2.

Seleccione la opción "Include RealPlayer 5.0

Compatible Stream" para incluir una secuencia

compatible que pueda reproducirse en una

versión antigua de RealPlayer 5.0 (este tipo de

compatibilidad está sólo disponible para

archivos codificados con SureStream).

Si selecciona Single Rate, puede seleccionar sólo

una velocidad de conexión en la sección Target

Audience. Con este tipo de archivo, se codifica

una sola secuencia en el archivo de salida. Los

archivos codificados con la opción Single Rate se

pueden reproducir desde un servidor estándar o

un servidor G2.

Audición de clips de RealAudio

Si usa controladores de sonido Digidesign y

desea usar un reproductor RealAudio al activar

Pro Tools, asegúrese de que la opción Operation

>Active In Background no esté seleccionada

para que el reproductor pueda usar el hardware

de Digidesign.

Pro Tools Guía de referencia422

MPEG Layer 3 (MP3)

El formato de compresión MPEG Layer 3 (MP3)

se usa para la transmisión y descarga de audio a

través de Internet y para la reproducción en

dispositivos portátiles.

El archivo de codificación MP3 se guarda en la

carpeta Codecs contenida en la carpeta DAE.

Esta versión del codificador usa la tecnología

más avanzada del desarrollador del formato

MP3, el instituto Fraunhofer. Ofrece velocidad y

calidad de procesamiento mejoradas y admite

codificación de frecuencia de bits constante y

variable.

El codificador MP3 instalado con Pro Tools es

una versión de demostración de 30 días con

todas las funciones. Para adquirir la versión

completa del codificador MP3, visite la página

Web de Digidesign.

Al seleccionar este formato, no se podrá

disponer de los menús emergentes Resolution y

Sample Rate en el cuadro de diálogo de opciones

de salida de Pro Tools. El codificador es el

encargado de configurar la resolución y la

frecuencia de muestreo.

Cuando exporte o aplique rebote al formato

MP3, puede configurar estas opciones:

Encoding Quality. Determina la calidad de audio

del archivo rebotado. Cuanto más alta sea la

calidad, más tiempo tardará el procesamiento de

audio. Las tres opciones, en orden ascendente de

calidad, son Fastest, Medium y Highest.

La configuración de calidad Highest puede

tardar en procesar audio hasta cinco veces más

que la configuración Fastest, por lo que se

recomienda usarla sólo cuando sea esencial la

más alta fidelidad y disponga de tiempo para

dedicarse al procesamiento de codificación. Se

recomienda experimentar con los demás valores

de calidad de codificación, ya que ofrecen un

grado de calidad aceptable con una reducción

considerable del tiempo de codificación.

Método de codiﬁcación. Se encuentran

disponibles dos métodos de codificación:

◆ Constant Bit Rate (CBR) codiﬁca el archivo a

una sola frecuencia de bits que elija en el menú

emergente CBR. La frecuencia de bits es ﬁja por

lo que la calidad del audio codiﬁcado varía

según la naturaleza del material comprimido.

Esta opción es la mejor para transmitir

secuencias a través de Internet ya que posee

requisitos de ancho de banda predecibles.

◆ Variable Bit Rate (VBR) codiﬁca el archivo a

una frecuencia de bits variable para mantener el

nivel de calidad de codiﬁcación que elija en el

menú emergente VBR. La frecuencia de bits

varía automáticamente según la naturaleza del

material que se comprime. Ésta es la mejor

opción para aplicaciones de máquina de discos

personales.

Opciones de salida MP3

Capítulo 29: Reducción de mezcla 423

Tag Type. La etiqueta ID3 guarda datos acerca

del archivo de audio codificado que usan los

reproductores MP3 para mostrar información

referida al archivo. Pro Tools admite tres

versiones de esta etiqueta para ofrecer

compatibilidad con los reproductores MP3

antiguos:

◆ ID3 v1.0: aparece al ﬁnal de un archivo MP3

transmitido, por lo tanto la información de

etiqueta aparece después de que ha ﬁnalizado la

transmisión de software.

◆ ID3 v1.1: es igual que la versión 1.0 pero

añade información de número de pista a la

etiqueta.

◆ ID3 v2.3: aparece al principio de un archivo

MP3 transmitido, por lo tanto la información de

etiqueta se muestra cuando comienza la

transmisión.

ID3 Tag Information. Escriba el título, nombre

del artista y la información relacionada con el

archivo MP3. Muchos reproductores MP3

muestran esta información.

Genre. Elija un género para el archivo. Muchos

reproductores MP3 muestran esta información y

pueden aparecer en catálogos de búsqueda y

bases de datos.

Track. Si selecciona los tipos ID3 v1.1 o ID3

v2.3, puede introducir un número de pista de

CD para el archivo. Muchos reproductores MP3

muestran esta información.

Year. Introduzca un año para el archivo. Muchos

reproductores MP3 muestran esta información.

Advanced Settings

En situaciones normales, no es necesario

cambiar los valores predeterminados de las

opciones de la sección Advanced Settings.

Pad To Match Bit Rate Exactly. Esta opción

determina si los cuadros MP3 están rellenos para

mantener la frecuencia de bits con precisión.

Debe seleccionar esta opción sólo si necesita un

archivo con una frecuencia de bits exacta para

aplicaciones específicas (como transmisión

asíncrona sobre línea RDSI).

Allow Intensity Stereo Coding.

Esta opción

determina si el codificador tiene en cuenta la

frecuencia de una señal al codificar las

características de fase, lo que permite más

compresión a frecuencias de bits bajas. En la

mayoría de los casos, debe dejar esta opción

seleccionada. Sin embargo, si trabaja con material

dependiente de fase, como sonido envolvente

Dolby, puede anular la selección de esta opción.

Write CRC Checksums. Esta opción añade datos

de detección de errores al archivo MP3. Esta

información no es necesaria para la mayoría de

las aplicaciones informáticas y de Internet y

ocupa espacio disponible para los datos de

audio. Seleccione esta opción sólo si tiene la

seguridad de que el modo de envío requiere

corrección de errores.

Copyrighted. Esta opción configura un bit en la

transmisión de datos MP3 para indicar que el

audio tiene derechos de copyright. No todos los

reproductores MP3 usan esta información. La

selección de esta opción no garantiza que el

archivo de audio no se copie.

El formato estándar MP3 es ID3 v2.3,

pero no todos los reproductores MP3

admiten ID3 v2.3. Para obtener la

información sobre compatibilidad del

software de reproductor, póngase en

contacto con su desarrollador.

El relleno de cuadros MP3 puede causar

problemas con algunas versiones de

software de transmisión a través de

Internet. Si los archivos están destinados

para envío a través de escritorio o Internet,

no seleccione esta opción.

Pro Tools Guía de referencia424

Original. Esta opción configura un bit en la

transmisión de datos MP3 para indicar que el

audio es el medio original para la pista, en lugar

de una copia. El uso de este valor no está muy

extendido.

Private. Esta opción configura un bit en la

transmisión de datos MP3 que diferentes

aplicaciones interpretan de forma diferente.

Normalmente no se usa.

Información Mac File. Si va a usar el archivo en

Macintosh, puede introducir el tipo de archivo

Macintosh y el creador. Esto permite a los

usuarios hacer doble clic en el archivo para abrir

el reproductor MP3.

Defaults. Para restablecer la configuración de

este cuadro de diálogo a sus valores

predeterminados, haga clic en Defaults.

Audición de clips MP3

Si usa controladores de sonido Digidesign y

desea usar un reproductor MP3 para oír un

archivo MP3 al ejecutar Pro Tools, compruebe

que la opción Operation > Active In Background

no esté seleccionada. De esta manera el

reproductor MP3 puede acceder al hardware de

Digidesign.

Format

Es el formato para el resultado rebotado. Las

opciones son Mono (summed), Multiple Mono

o Stereo Interleaved.

Para conﬁgurar el formato de archivo de rebote:

■ Seleccione un formato de archivo del selector

de formato.

Mono (summed) . Crea un solo archivo de disco

que es una mezcla mono sumada de las fuentes

que se supervisan.

Evite la aparición de clipping mediante la

comprobación de los medidores de la entrada

auxiliar o atenuador principal de fuente de

rebote.

Multiple mono. Crea varios archivos mono con el

mismo número de canales que la ruta de fuente.

◆ Si la salida de fuente o la ruta de bus es estéreo,

se crearán dos archivos mono y se les agregarán

los suﬁjos ".L" o ".R" al rebotar.

◆ Si se usa un formato multicanal (por ejemplo,

seis canales, 5.1), se crearán archivos mono

individuales para cada miembro de la ruta. Se

añadirán a los archivos suﬁjos de ruta según la

deﬁnición de ruta en el cuadro de diálogo I/O

Setup.

Capítulo 29: Reducción de mezcla 425

Stereo Interleaved. Crea un solo archivo

intercalado que contiene todas las

transmisiones rebotadas de la ruta de salida

elegida. En un rebote estéreo intercalado, las

pistas asignadas a salidas de números impares se

envían al canal izquierdo y las pistas asignadas a

salidas de números pares se envían al canal

derecho.

Pro Tools también permite crear archivos

intercalados multicanal de cualquier tipo de

archivo admitido. Esto puede simplificar la

gestión de archivos de mezclas y proyectos para

realizar copias de seguridad y archivo.

Pro Tools no admite archivos intercalados

originalmente. Significa que deben dividirse en

archivos multimono al importar (lo que

requiere espacio adicional en disco).

Resolution

Este parámetro permite seleccionar entre tres

resoluciones de bits diferentes para la

conversión de rebote:

La opción Bounce To Disk no aplica

interpolación al convertir durante o después de

un rebote a una resolución más baja (incluso al

rebotar a 16 bits). Cuando necesite crear un

archivo de rebote de resolución más baja, use el

módulo adicional Digidesign Dither, u otro

similar, en un atenuador principal asignado a la

ruta de fuente de rebote. Esto interpola el

archivo de rebote antes de que la conversión

Bounce To Disk trunque bits en la resolución de

archivo final.

Las opciones de resolución incluyen las

siguientes:

8 bits. Esta resolución a menudo se usa en

aplicaciones multimedia. Si el material con el

que trabaja es relativamente simple, puede usar

la función "Squeezer" de Pro Tools para obtener

resultados óptimos. Véase "Calidad de

conversión de la frecuencia de muestreo" en la

página 426 para más información.

16 bits. Es la resolución de bits estándar de disco

compacto.

24 bits. Si va a usar el archivo rebotado con un

sistema Pro Tools 24 MIX o Pro Tools 24, puede

sacar partido de la mayor resolución y margen

superior permitidos por esta frecuencia de bits

mayor. También puede archivar una reducción

de mezcla estéreo master o rebotar material de

audio con esta resolución para futuros usos en

un sistema de 24 bits.

Para conﬁgurar la resolución de archivo de rebote:

1 Seleccione una profundidad de bits en el

selector de resolución.

Sample Rate

Esta opción permite guardar en cualquier

frecuencia de muestreo.

Calidad de conversión de la frecuencia de

muestreo

Si elige una frecuencia de muestreo que difiera

de la frecuencia original de la sesión, dispondrá

de las opciones de conversión. Puede configurar

la calidad de conversión y programar la

conversión para que se produzca durante o

después del rebote. Véase "Calidad de

conversión de la frecuencia de muestreo" en la

página 426 para más información.

Pro Tools Guía de referencia426

A continuación, se muestran las frecuencias de

muestreo más habituales y sus aplicaciones.

48000. Es la frecuencia de muestreo estándar

para platinas DAT para consumo doméstico.

44100. Frecuencia de muestreo estándar para

discos compactos y platinas DAT a nivel

profesional. También se usa para audio de alta

fidelidad destinado a la reproducción en los

nuevos ordenadores Macintosh con una

capacidad de reproducción de audio de 16 bits,

así como en ordenadores Windows.

22050 y 11025. En general se usan para audio

de baja fidelidad destinado a la reproducción en

los nuevos ordenadores Macintosh con una

capacidad de reproducción de audio de 16 bits,

así como en ordenadores Windows.

22254 y 11127. En general se usan para audio

de baja fidelidad destinado para la reproducción

en ordenadores Macintosh antiguos sin la

capacidad de reproducción de audio de 16 bits.

Custom. Permite seleccionar una frecuencia de

muestreo diferente a las descritas anteriormente.

Otras frecuencias de muestreo. Algunas de las

frecuencias de muestreo disponibles admiten

frecuencias pull-up y pull-down o frecuencias

especializadas.

Calidad de conversión de la

frecuencia de muestreo

La opción Conversion Quality configura la

calidad de conversión de la frecuencia de

muestreo usada para crear el archivo convertido.

Cuanto mayor sea la calidad de conversión de la

frecuencia de muestreo, mayor tiempo lleva la

conversión del archivo después de que se ha

producido la función de rebote. Hay cinco

opciones de calidad de conversión, desde Low a

Tweak Head. La opción Better produce buenos

resultados en la mayoría de las aplicaciones.

Recursos de procesamiento y calidad de

conversión

Las opciones Best y Tweak Head hacen que el

proceso sea más lento, por lo que se recomienda

usarlas sólo cuando la alta fidelidad sea esencial

y disponga de tiempo suficiente para llevarlo a

cabo.

Use Squeezer

La opción Use Squeezer usa un algoritmo DSP

patentado diseñado para la conversión con

resolución de 8 bits de archivos de fuente

simples como voces en off. Optimiza la

dinámica de audio a través del procesamiento

previo usando compresión, limitación y filtro de

puerta antes de la conversión con resolución de

8 bits. Esto produce un tono alto aparente de la

señal e inteligibilidad mejorada. Si convierte un

archivo de audio de 16 bits más complejo a una

resolución de 8 bits, pruebe esta opción antes de

convertir todo el material.

Capítulo 29: Reducción de mezcla 427

Convert During Bounce o Convert

After Bounce

El cuadro de diálogo Bounce puede realizar

cualquier opción de conversión, incluidas la

conversión de frecuencia de muestreo y

profundidad de bits, durante el proceso de

rebote o después de él.

Convert After Bounce. Esta opción convierte

automáticamente tipo de archivo, frecuencia de

muestreo y resolución de bits en los archivos

rebotados. La opción Convert After Bounce,

aunque sea un proceso más lento y ocupe más

espacio, ofrece el nivel más alto de precisión de

automatización de módulo adicional.

Convert During Bounce. Esta opción no es tan

lenta como Convert After Bounce ni la

reproducción de automatización de módulo

adicional tan precisa.

Import After Bounce

La opción Import After Bounce importa

automáticamente los archivos rebotados en la

lista de regiones Audio, por lo que podrá

colocarlos en pistas. Si los archivos rebotados

son archivos estéreo divididos, aparecen en la

lista de regiones Audio.

La opción Import After Bounce está disponible

sólo si la profundidad de bits de destino para el

rebote es la misma que la de la sesión actual.

Help

El botón Help abre un cuadro de diálogo que

describe las características de la función Bounce

To Disk.

Grabación de una submezcla

Puede crear una submezcla con el comando

Bounce To Disk al silenciar pistas o pasar por

alto inserciones que no pertenecen al grupo de

submezcla y seleccionar la parte de la sesión a la

que desee aplicar rebote.

También puede crear una submezcla al grabar a

pistas nuevas. Para más detalles, véase

"Grabación en pistas" en la página 417.

Para rebotar una submezcla a disco y transferirla a

una sesión:

1 Conﬁgure la submezcla usando envíos,

entradas auxiliares y atenuadores principales

(véase "Submezcla para dirección de señales y

procesamiento de efectos" en la página 360).

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

◆ Para rebotar toda la sesión, haga clic en el

botón de vuelta a cero en la ventana Transport

para ir al principio de la sesión.

◆ Para rebotar una parte de la sesión, active Link

Edit and Timeline y realice una selección en la

ventana Edit.

3 Elija File > Bounce To Disk.

4 Conﬁgure las opciones y los parámetros de

rebote.

5 Compruebe que la resolución de bits del

archivo rebotado es la misma que la de la sesión.

6 Seleccione la opción Import After Bounce.

7 Haga clic en Bounce.

8 Seleccione el destino del archivo de audio

nuevo, asígnele un nombre y haga clic en Save.

Pro Tools Guía de referencia428

Los rebotes en Pro Tools se realizan en tiempo

real; de esta manera, se oye la reproducción de

audio de la mezcla durante el proceso de rebote.

No podrá ajustar los controles durante el

proceso Bounce To Disk.

Para devolver los archivos a las pistas:

1 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

◆ Si el audio rebotado se importó a la sesión

automáticamente, arrastre los archivos nuevos

de la lista de regiones Audio a las pistas

existentes de la sesión.

◆ Si los archivos rebotados no se encuentran

disponibles en la lista de regiones Audio,

impórtelos en la sesión mediante las opciones

File> Convert and Import Audio.

◆ Si coloca varios archivos de una pista o

archivo multicanal, mantenga los canales

sincronizados entre sí pulsando Mayús al mismo

tiempo que los selecciona en la lista de regiones

y arrastrándolos de forma simultánea a pistas

existentes del formato correcto.

2 Al trabajar con pistas estéreo, conﬁgure los

controles de panorámico de audio en el extremo

izquierdo/derecho.

3 Silencie o desactive las voces de las pistas de

origen para no supervisar el material de audio

dos veces.

4 Para oír los resultados del rebote, haga clic en

el botón de reproducción de la ventana

Transport.

Reducción de mezcla ﬁnal

En la reducción de mezcla final, se crea una

mezcla en la que se incluyen todas las ediciones,

automatización y procesamiento de efectos.

Para rebotar una mezcla ﬁnal a disco:

1 Ajuste los niveles de salida de pista, ﬁnalice la

automatización de mezcla y elija un modo de

automatización para cada pista de la sesión.

2 Ajuste cualquier módulo adicional en tiempo

real así como conﬁguración y automatización de

efectos para cada pista de la sesión.

3 Compruebe que las pistas que desee incluir en

el proceso de rebote se oigan (que no estén

silenciadas o inactivas).

4 Asigne la salida de cada pista que desee incluir

en el rebote a la misma ruta de salida.

5 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

■ Para rebotar toda la sesión, haga clic en el

botón de vuelta a cero en la ventana Transport

para ir al principio de la sesión.

■ Para rebotar una parte de la sesión, active Link

Edit and Timeline y realice una selección en la

ventana Edit.

1 Elija File > Bounce To Disk.

2 Elija la ruta de fuente que desee rebotar.

3 Conﬁgure los parámetros de la función

Bounce To Disk según proceda. Véase "Bounce

Options" en la página 419.

4 Haga clic en Bounce.

5 Seleccione el destino del archivo de audio

nuevo, asígnele un nombre y haga clic en Save.

Capítulo 29: Reducción de mezcla 429

Masterización

En el proceso de masterización final, puede

grabar directamente en disco, en un reproductor

DVD o de CD, en un reproductor estéreo o en

una grabadora multipista para mezclas

envolventes.

Una vez creada un master de la sesión, puede

transferirla a un medio portátil para su

duplicación. Puede transferir el archivo master a

CD, DAT o cinta DDP de 8 mm para usarlo como

la master para la fabricación de discos

compactos.

Masterización en una grabadora

digital

Aunque la mejor opción para masterizar

sesiones es el disco duro, Pro Tools permite

masterizar digitalmente, directamente en una

grabadora digital con AES/EBU o S/PDIF como

una platina DAT.

Entrada y salida de 24 bits con los

sistemas Pro Tools 24 MIX y

Pro Tools 24

Pro Tools 24 MIX y Pro Tools 24 se pueden usar

en entornos de grabación y mezcla de audio de

24 bits y admiten la grabación, reproducción,

mezcla y procesamiento de archivos de audio de

24 bits. Puede grabar en sistemas de grabación

de 24-bits y desde ellos sin necesidad de

convertir la profundidad de bits.

Masterización y compresión de audio

Aunque la compresión de audio es a menudo

una herramienta indispensable en la grabación

analógica, puede presentar problemas en el

ámbito digital. Si comprime una señal de

entrada a una proporción muy alta, creará una

señal que contiene un nivel de potencia total

mucho más alto con relación a los transitorios.

Al grabar un número de señales al nivel más alto

posible en varias pistas, creará una situación en

la que con toda probabilidad se producirá

clipping en la señal de salida mezclada.

Las señales comprimidas de potencia alta, al

mezclarse juntas, crean una salida de un nivel

muy alto. Esta salida puede elevarse por encima

del nivel de código completo, lo que produce

clipping.

Para evitar este problema, compruebe el nivel

general del material de programa: use un

medidor en un atenuador principal o medidores

de platina de masterización externos para evitar

la aparición de clipping. Si realiza la

masterización en disco duro, evite la mezcla de

señales de audio de código completo en el nivel

de unidad o nivel "0", ya que producirá clipping.

Pro Tools Guía de referencia430

Masterización y corrección de errores

en medios

Los medios de acceso aleatorio (como discos

duros, cartuchos ópticos, cartuchos Bernoulli o

unidades WORM) pueden producir una copia

digital exacta de los datos porque se conserva

cada valor de bits. Los medios secuenciales

(como cintas DAT) usan esquemas de corrección

de errores para reparar los datos de mala calidad

que se reciben en una transferencia digital. Estas

correcciones son desviaciones de los datos reales

y con las reproducciones sucesivas suponen una

forma sutil de pérdidas de generación.

Puede evitar esta pérdida creando y

manteniendo masters en medios digitales de

acceso aleatorio (como un disco duro) y

transfiriéndolas a medios digitales secuenciales

(como cintas DAT) según sea necesario.

Para conﬁgurar Pro Tools para masterización

estéreo digital directa:

1 Conecte la grabadora digital a las salidas

digitales del sistema.

2 En Pro Tools, conﬁgure el formato digital y la

salida adecuados en el cuadro de diálogo

Hardware Setup o Playback Engine.

3 En la grabadora digital, elija el formato digital

adecuado para las conexiones.

4 En Pro Tools, conﬁgure todas las pistas de

audio que desee en la ruta de las salidas

principales 1–2.

5 Haga clic en el botón de vuelta a cero en la

ventana Transport para ir al principio de la

sesión.

6 Pulse el botón de grabación de la grabadora

digital.

7 Comience la reproducción de la sesión.

8 Cuando ﬁnalice la reproducción de la sesión,

detenga la grabadora digital.

431

Parte VII: Sonido envolvente

432

Capítulo 30: Conceptos de sonido envolvente 433

Capítulo 30: Conceptos de sonido

envolvente

Los sistemas Pro Tools MIX y MIXplus son

compatibles con mezclas multicanal para

sonido envolvente.

Uso de estos capítulos

Esta parte de la guía describe las tareas de mezcla

multicanal para sonido envolvente con

Pro Tools. Los capítulos integrantes

suplementan la información básica de Pro Tools

suministrada en las demás secciones de la Guía

de referencia de Pro Tools.

Si no tiene experiencia previa con mezclas de

sonido envolvente, este capítulo le servirá de

introducción a la terminología y los conceptos

relacionados con el sonido envolvente.

Si ha trabajado antes con mezclas envolventes,

supervisión y masterización, puede pasar por

alto este capítulo. Las instrucciones para utilizar

las funciones de sonido envolvente de Pro Tools

se encuentran a partir del Capítulo 31,

"Configuración Pro Tools para modo

envolvente".

Formatos de mezcla y

formatos envolventes

Al ejecutar la versión 5.1 u otra versión posterior

de Pro Tools con el módulo adicional

SurroundMixer, Pro Tools MIX y MIXplus

permiten mezclar en formatos de 3 a 8 canales,

además de los canales mono y estéreo estándar.

Entre los formatos de mezcla admitidos están los

siguiente: mono, estéreo, LCR, Quad, LCRS, 5.1,

6.1 y 7.1, con lo que es posible mezclar cualquier

formato multicanal requerido para la mayoría

de formatos envolventes.

Entre los formatos envolventes están Dolby

Surround (ProLogic) y Dolby Digital, DTS y

SDDS. Pro Tools no dispone de funciones

propias para el procesamiento de formatos

envolventes, por lo tanto necesita módulos

adicionales (como Dolby SurroundTools™) o

hardware que proporcionen codificación y

descodificación envolvente.

Pro Tools Guía de referencia434

Formatos de mezcla de Pro Tools

Distribución de altavoces

La Figura 27 en la página 435 ilustra la

distribución de altavoces correspondiente a cada

formato envolvente. La colocación de altavoces

mostrada en los diagramas es una

representación aproximada. Para una correcta

colocación, alineación y calibración de sistemas

de supervisión envolventes, consulte la

documentación adjunta con sus altavoces y

otros aparatos de supervisión. La colocación de

los altavoces es un factor vital para la correcta

supervisión de mezclas, especialmente con las

de tipo multicanal para sonido envolvente.

Véase también "Distribución de pistas 5.1, dirección y medición" en la página 449.

Tabla 4. Formatos envolventes y de mezcla multicanal

Canales de altavoz Formato de

mezcla

multicanal

Formato envolvente Distribución de pistas y canales

Mono C

Estéreo L R

LCR Cinema Stereo L C R

Quad Quadraphonic L R Lr Rr

LCRS Dolby Surround

(ProLogic)

L C R S

5.1 Film (predeterminado

de Pro Tools), para

Dolby Digital

L C R Ls Rs LFE

5.1 SMPTE/ITU L C R LFE Ls Rs

5.1 DTS (ProControl) L R Ls Rs C LFE

6.1 Dolby EX L C R Ls Cs Rs LFE

7.1 SDDS L Lc C Rc R Ls Rs LFE

L=Izquierdo; R=Derecho; C=Central, S = Envolvente (mono); Ls=Izquierdo envolvente; Rs=Derecho

envolvente; Lc=Izquierdo central; Rc = Derecho central; Cs = Central envolvente; Lr = Izquierdo posterior;

Rr = Derecho posterior

Capítulo 30: Conceptos de sonido envolvente 435

Figura 27. Distribución de altavoces de formatos envolventes

para Dolby Surround

para DTS, Dolby Digital

para SDDS

para Dolby EX

Quadraphonic

Mono Estéreo LCR

Quad LCRS

5.1 6.1

7.1

LR LCR

CLR RCL

RsCsLs

RCL

RsLs

Lc Rc

SubSub

*A menudo repartido en

un par de altavoces

3+12+2

Pro Tools Guía de referencia436

Supervisión envolvente

Para supervisar las mezclas multicanal en un

formato envolvente determinado (DTS, Dolby

Digital u otro) se necesita un equipo de

codiﬁcación y descodiﬁcación de ese formato.

Pro Tools no dispone de funciones propias para

el procesamiento de formatos envolventes, pero

hay hardware y software de codiﬁcación/

descodiﬁcación de Digidesign y de otros

fabricantes. Para informarse al respecto, póngase

en contacto con Digidesign o con su proveedor.

Con una correcta colocación de altavoces,

calibración en estudio, procesadores

envolventes adicionales, monitores y un sistema

debidamente calibrado es posible reducir el

número de variables que pueden afectar a una

mezcla cuando se reproduzca en la sala de

cine,en casa o en cualquier otro lugar

Colocación de altavoces

Es importante instalar y configurar

correctamente el sistema de supervisión

envolvente. La correcta colocación, orientación

y calibración de niveles son requisitos esenciales

para las mezclas envolventes; consulte con el

fabricante de su sistema de supervisión para

informarse al respecto. Hay varios formatos

envolventes (especialmente Dolby y DTS) con

especificaciones muy concretas respecto a

supervisión y altavoces; conviene averiguar

cuáles son dichas recomendaciones y atenerse a

las mismas.

La Figura 28 en la página 436 ilustra un modo

de configurar un sistema de supervisión 5.1.

Figura 28. Una posible distribución de altavoces para mezcla y supervisión 5.1 (especiﬁcación SMPTE). El elemento

Sub es variable, todos los demás deberían colocarse en los ángulos indicados.

110°

30°

110°

30°

Posición de mezcla

Sub

Capítulo 30: Conceptos de sonido envolvente 437

Supervisión envolvente calibrada

Una de las tareas principales requeridas con

cualquier aplicación profesional es la

calibración no sólo de Pro Tools sino también

del sistema de supervisión y otros componentes.

Por ejemplo, muchas utilidades de

posproducción calibran su interfaz de audio

Pro Tools en -20 dB = 0 VU. Después de calibrar

el hardware Pro Tools en ganancia unidad, el

sistema de supervisión puede ajustarse para

responder a anomalías de acústica ambiental,

colocación de altavoces y otras variables.

La calibración del sistema Pro Tools implica la

atenuación de las fases de entrada y salida del

sistema. La configuración y el nivel de referencia

varían según los estándares aplicables a cada

proyecto.

Calibración del estudio de sonido.

Cuando se

trabaja con una mezcla envolvente, la primera

tarea debería consistir en colocar los altavoces de

supervisión en una posición correcta,

debidamente alineados y calibrados para

proporcionar audiciones y mezclas satisfactorias.

Los requisitos de posición y alineación de los

altavoces varían según las distintas instalaciones,

y existen especificaciones diversas según los

diferentes altavoces, fabricantes y formatos

envolventes. Cada sistema de supervisión y

altavoces debería adjuntar instrucciones sobre la

mejor posición de los altavoces; consulte la

documentación pertinente.

La calibración de altavoces sirve para asegurar la

reproducción del sonido con niveles

debidamente equilibrados. Esto puede

compensar las posibles variables de posición,

alineación y rendimiento de altavoces.

Formatos y terminología

Los formatos de mezcla multicanal se

denominan "5.1" y "7.1". Estos números

describen el número y tipo de canales de salida

(altavoz) requeridos por el formato. Otros

nombres de formato hacen referencia a la

distribución de pistas (por ejemplo, LCRS y

LCR).

Los formatos envolventes se denominan según

el nombre de su desarrollador y nombre de

producto, por ejemplo Dolby Surround (o

ProLogic), Dolby Digital, DTS o Dolby E. Cada

formato envolvente requiere un formato de

mezcla compatible. Por ejemplo, tanto Dolby

Digital como DTS son "formatos envolventes

5.1".

Los estándares de cada formato estipulan otros

requisitos, además del número de altavoces. Un

formato concreto puede requerir una

distribución de pistas determinada y filtrado

para varios canales. Por ejemplo, el canal

envolvente en Dolby Surround tiene una

limitación de banda de 100 Hz a 7 kHz.

Los formatos envolventes también incrementan

la importancia de fase, equilibrio y colocación

del sonido, por la variedad de posibilidades de

codificación, descodificación, compresión y

aplicación de matrices a las mezclas multicanal.

Existe abundante documentación sobre el tema.

Encontrará una lista con fuentes de información

sobre formato envolvente en la sección

"Información adicional sobre tecnología

envolvente" en la página 440.

LCRS para Dolby Surround

Dolby Surround (ProLogic), formato de cuatro

canales, es uno de los más aceptados entre los

usuarios de formatos envolventes.

La calibración de Pro Tools se explica en

la Guía de instalación de Pro Tools TDM.

Pro Tools Guía de referencia438

Este formato, que requiere tecnología de

codificación y descodificación Dolby, ofrece tres

altavoces frontales de rango completo

(izquierdo, central, derecho) además de un canal

envolvente mono (a menudo dividido y

supervisado mediante pares de altavoces

satélite, pero sigue siendo un solo canal

"posterior").

Ejemplo de formato envolvente

La finalidad de la codificación Dolby Surround

es facilitar el transporte de una mezcla de cuatro

canales (LCRS), mediante la transformación en

una mezcla de dos canales codificada,

denominada Lt/Rt. Lt y Rt representan Left Total

y Right Total, respectivamente. Lt/Rt se reﬁere

especíﬁcamente a material procesado con un

codiﬁcador Dolby Surround (por ejemplo, un

módulo adicional Dolby SurroundTools o Dolby

SEU4).

La mezcla Lt/Rt puede transportarse,

transmitirse o reproducirse con una mezcla

estéreo, lo que la hace compatible con la

mayoría de sistemas domésticos y comerciales.

Además, el par Lt/Rt puede volver a

descodificarse en una mezcla LCRS, tanto en

salas de cine como en entornos privados

equipados con el hardware de descodificación

requerido.

5.1 para Dolby Digital y DTS

Tanto Dolby Digital como DTS son formatos 5.1

de seis canales. Ambos ofrecen cinco altavoces

de rango completo y un sub. Estos dos formatos

envolventes usan filtrado, compresión y

distribuciones de pistas distintas como parte de

sus especificaciones.

Formatos .1

En un formato de mezcla multicanal, ".1" indica la

existencia de una pista LFE en la mezcla. Siempre

que aparece un decimal como parte de un

formato envolvente, indica un canal

sub

discreto

en el sistema de reproducción envolvente. Sub se

refiere a un canal de

reproducción

, destinado a un

altavoz subwoofer. Por ejemplo, Dolby Digital es

un formato 5.1 destinado a la reproducción en

sistemas con cinco altavoces de rango completo y

un altavoz subwoofer. Dolby E es un formato 6.1,

con seis altavoces de rango completo y uno sub.

SDDS es un formato 7.1, con siete altavoces de

rango completo y uno sub.

El contenido del altavoz sub incluirá el canal

LFE de una mezcla con formato ".1", así como

los efectos de gestión de sonidos graves en el

sistema de reproducción. Véase "LFE" en la

página 438.

Formatos .0

Los formatos ".0" (5.0, 6.0, 7.0), que no están

asociados a ningún formato envolvente en

concreto, resultan útiles en muchas mezclas

como subrutas. Por ejemplo, no todas las pistas

tendrán contenidos que deban dirigirse al canal

LFE (el canal ".1"). La asignación de esas pistas a

una ruta 5.0 ofrece un panorámico de audio de

360° sin controles LFE.

LFE

Con mezclas en formato multicanal, un decimal

indica un canal LFE (siglas de Low Frequency

Effects). El canal LFE (también significa Low

Frequency Enhancement, además de Low

Frequency Effects) se refiere por lo general a una

pista concreta utilizada en la fase de producción

(no durante la reproducción o la

descodificación). LFE es el componente ".1" en

formatos de mezcla tales como 5.1 y 7.1.

Capítulo 30: Conceptos de sonido envolvente 439

La razón por la que se denomina .1 es que, a

diferencia de los otros cinco o siete altavoces, el

LFE no tiene ancho de banda total (o gama

completa). La señal LFE ofrece una ruta directa

para baja frecuencia al subwoofer, a la que no le

afecta la gestión de graves (de haberla). Los

efectos de baja frecuencia incluyen sonidos

como truenos y explosiones.

LFE se suele utilizar para realzar efectos de

sonido de películas. No existen

recomendaciones precisas de uso del canal LFE.

Contenido de sub

Al reproducir en el sistema mezclas envolventes

que incluyen uno o varios altavoces sub, el

contenido de subwoofer procede de una de estas

fuentes o de ambas:

• Todos los sonidos graves, de todos los canales,

por debajo del umbral de corte de ﬁltro de

gestión de graves (de haberlo)

– y –

• Audio en el canal LFE (de haberlo)

Un formato envolvente sub reproducirá todos

los sonidos de la frecuencia más baja

procedentes de todos los demás canales de

altavoz, por debajo de un umbral de frecuencia

determinado. El valor de este umbral varía según

los diversos formatos envolventes. En

"Información adicional sobre tecnología

envolvente" en la página 440 encontrará una

lista con fuentes de información sobre formato

envolvente

Además de los cortes de frecuencia y otras

especificaciones de cada formato envolvente,

hay variables de reproducción del sistema que

pueden afectar al contenido del altavoz sub.

Véase "Variables de sistema para reproducción

envolvente" en la página 441 para más

información.

Divergencia

La divergencia es un parámetro de mezcla

envolvente que permite controlar el "ancho" del

panorámico de audio. La divergencia total

produce un panorámico discreto (o estrecho).

Con valores de divergencia bajos, el panorámico

será menos discreto (o más ancho).

Con divergencia total (100%), es posible aplicar

panorámico a las pistas exclusivamente, o

discretamente, para dirigirlas a un solo altavoz.

Los sonidos con panorámico aplicado a un solo

altavoz sólo se oyen en ese altavoz.

Con un valor de divergencia inferior a 100%, las

pistas se oirán en altavoces próximos incluso

cuando el panorámico se aplica directamente a

un solo altavoz en la cuadrícula. Con valores de

divergencia bajos se produce una señal de fuente

más ancha.

Ejemplo de divergencia

Para entender la noción de divergencia puede

ser útil el símil del interior de un cine. Una de las

principales dificultades del trabajo con mezclas

multicanal es el tamaño del auditorio de destino

como variable de reproducción.

A diferencia de una sala de estar doméstica, las

salas de cine son grandes espacios en los que los

altavoces están muy separados unos de otros.

Debido a la distancia, los sonidos con

panorámico discreto hacia el altavoz delantero

derecho, por ejemplo, podrían ser

imperceptibles en la esquina opuesta. La

divergencia variable permite controlar el ancho

del panorámico y así evitar ese problema. Como

resultado, las señales se emiten por altavoces

adyacentes, incluso con un panorámico de

100% aplicado a un altavoz individual.

Pro Tools Guía de referencia440

Información adicional sobre

tecnología envolvente

La tabla siguiente contiene direcciones Web en

las que encontrará información útil acerca de la

producción de sonido envolvente, en constante

evolución.

Conceptos de mezcla

envolvente

Al igual que en los procesos de masterización y

mezcla estéreo, la finalidad de una mezcla

envolvente es conseguir el mejor sonido para el

mayor número de oyentes. Con mezclas

envolventes, esta tarea requiere muchas de las

técnicas usadas en la producción estéreo

profesional, además de otros factores exclusivos,

descritos en las secciones siguientes.

Compatibilidad de formato

envolvente

Pro Tools permite realizar mezclas en modo

envolvente y crear versiones master multicanal,

compuestas de cuatro, seis o más pistas con un

formato de mezcla LCR, 5.1 u otros.

◆ Siempre que sea posible, conviene transferir

mezclas multicanal como versiones master

multipista discretas. Los requisitos de

distribución de pistas dependen del formato

(véase "Asignación multicanal" en la página 447

para más información).

◆ Algunos sistemas de reproducción domésticos

no admiten todos los formatos. Cuando es

preciso crear una mezcla de un formato

determinado a partir de otro se habla de

reducción de mezcla.

Para hacer frente a los efectos de codiﬁcación y

descodiﬁcación envolvente, así como posibles

reducciones de mezcla, las mezclas envolventes

profesionales se supervisan mediante

procesadores de codiﬁcación y descodiﬁcación.

Los sistemas de supervisión permiten a los

ingenieros de sonido oír sus mezclas a través de

distintos altavoces y conﬁguraciones, como

puntos de referencia.

Formatos envolventes y medios

de distribución

Las mezclas envolventes se ajustan a su medio

de distribución. Por lo general requieren

procesos de codificación y descodificación

concretos.

Codiﬁcación y descodiﬁcación

Prácticamente todos los formatos envolventes

utilizan alguna forma de codificación y

descodificación para facilitar la distribución,

difusión y transferencia de múltiples canales de

audio de ancho de banda completo.

◆ Codiﬁcación es el proceso requerido para

permitir la transferencia y reproducción de

mezclas multicanal. En muchos casos implica el

uso de cuatro, cinco, seis o más canales discretos

Las opciones de divergencia de Pro Tools

se explican en "Divergencia" en la

página 472

Fuentes de información sobre sonido envolvente

Formato envolvente Página Web

Dolby Surround/ProLogic www.dolby.com

Dolby EX www.dolby.com

DTS www.dtsonline.com

SDDS www.sony.com

THX www.tmhlabs.com

Capítulo 30: Conceptos de sonido envolvente 441

resultantes de una mezcla multicanal para

convertirlos en un ﬂujo de dos canales para

difusión (medio de dos canales

predominantemente).

◆ Descodiﬁcación es el proceso necesario para

reproducir (o desplegar) los canales envolventes

discretos de un medio de distribución de dos

canales.

Tanto la codificación como la descodificación, a

cualquier nivel, representan fases de

procesamiento adicionales aplicadas a la mezcla

antes de llegar al público.

Por ejemplo puesto que el algoritmo de Dolby

Surround depende en gran medida de las

relaciones de fase, siempre hay una diferencia

considerable en la salida LCRS descodificada,

comparada con la mezcla LCRS original. Para

hacer frente a esas anomalías, los ingenieros que

realizan mezclas para Dolby Surround escuchan

a través de procesadores de codificación y

descodificación, como puntos de referencia.

Los creadores de mezclas y versiones master

profesionales usan codificadores y

descodificadores para una mayor precisión en

las audiciones del efecto de esos procesos, y

llevan a cabo los ajustes necesarios.

Procesamiento envolvente y Pro Tools

Pro Tools requiere software o hardware

adicional para codificación, descodificación y

procesamiento de sonido envolvente. Por

ejemplo, el módulo adicional Dolby

SurroundTools™ permite supervisar y procesar

enteramente dentro del entorno Pro Tools.

SurroundTools y otras soluciones de

procesamiento envolvente están disponibles a

través de Digidesign y otros fabricantes. Póngase

en contacto con su proveedor de Digidesign

para más información.

Variables de sistema para

reproducción envolvente

Los diversos sistemas de reproducción de sonido

envolvente ofrecen distintas cantidades y tipos

de variables de filtro, gestión de graves y otras.

Entre éstas están las especificaciones para ciertos

formatos envolventes, así como opciones para

ajustar un sistema de acuerdo con el tipo de

instalación vigente.

En el estudio de sonido propio, se conoce el tipo

y la calidad de altavoces utilizados, y el sonido

producido en la sala de control. Pero es

imposible saber qué altavoces se usarán en la

sala de estar, el cine o el auditorio en el que el

público escuchará las mezclas creadas.

Gestión de graves

La gestión de graves es una función del sistema

de reproducción. Hace referencia a un número

de procesos mediante los cuales un sistema de

reproducción puede controlar lo que se oirá a

través del sub(woofer) y otros canales. Su

finalidad es optimizar la reproducción de

frecuencias bajas y la respuesta de frecuencia

Pro Tools Guía de referencia442

global para el sistema de supervisión en uso. La

gestión de graves permite ajustar la respuesta de

graves para variables entre las que están el

tamaño y la forma del auditorio, la presencia (o

ausencia) de un subwoofer, y el rango de

frecuencia de cada altavoz.

Filtrado

En su forma más básica, la gestión de bajos

aplica un filtro de pase alto al altavoz de rango

completo. Las frecuencias por debajo del corte

de filtro se agregan al canal LFE (de haberlo) y

luego se dirigen al subwoofer. Según el sistema,

puede haber disponibles procesos adicionales de

gestión de graves:

Redireccionamiento de graves. Silencia o anula

el silenciamiento de señales de baja frecuencia

filtradas fuera de los canales de rango completo

(es decir, todas las señales por debajo de la

frecuencia de corte de filtro de gestión de

graves). Esto es útil cuando los altavoces de

rango completo lo son realmente, con la

capacidad de reproducir graves sin distorsión.

Extensión de graves. Permite el

direccionamiento de graves (sea cual sea la

derivación) de regreso a los altavoces de rango

completo. Aunque parezca una contradicción,

la finalidad principal es permitir que el

contenido del sub emane de todo el contorno en

lugar de hacerlo únicamente del subwoofer.

Capítulo 31: Conﬁguración Pro Tools para modo envolvente 443

Capítulo 31: Conﬁguración Pro Tools

para modo envolvente

En este capítulo se explica cómo conﬁgurar las

sesiones Pro Tools para realizar mezclas

multicanal.

Sólo los sistemas Pro Tools 24 MIX admiten las

mezclas multicanal. En este capítulo, todas las

referencias a Pro Tools se refieren a los sistemas

Pro Tools 24 MIX.

Antes de usar Pro Tools en modo envolvente:

1 Asegúrese de que el módulo adicional

Surround Mixer se ha instalado en la carpeta

Plug-Ins. Si no lo está, se puede instalar con el

CD-ROM instalador Pro Tools.

2 Compruebe que el hardware de audio esté

conectado correctamente al sistema de

supervisión y al resto del equipo.

3 Compruebe también que haya conﬁgurado

correctamente las opciones de cuadro de diálogo

Playback Engine y Hardware Setup de Pro Tools

en los sistemas según se describe en la guía de

instalación del sistema.

4 Si desea saber cómo conﬁgurar Pro Tools y las

sesiones en modo envolvente, lea este capítulo.

Conexiones de audio

Pro Tools para mezclas 5.1

Mientras que todos los formatos de mezclas 5.1

ofrecen la misma organización de altavoces,

existen tres estándares habituales para la

distribución de pistas de los canales individuales

que constituyen la mezcla multicanal de

formato 5.1.

En la tabla siguiente, se asume que los canales

envolventes se asignan a las salidas 1-6 de una

interfaz de audio Pro Tools. Use los canales 7-8

para supervisar una mezcla estéreo para una

versión estéreo o para mezclas de impulso de

referencia y supervisión.

Distribución de pistas para formatos 5.1

Formatos Distribución de pistas

123456

Film (valor

predeterminado

en Pro Tools)

L C R Ls Rs LFE

SMPTE/ITU

para Dolby

Digital (AC3)

L R C LFE Ls Rs

DTS

para ProControl

L R Ls Rs C LFE

Pro Tools Guía de referencia444

Para conectar las interfaces de audio para mezcla

y supervisión de formato 5.1:

1 Determine el formato 5.1 y la distribución de

pistas que desee usar.

2 Conecte los canales de salida de la interfaz de

audio a los correspondientes canales de entrada

del sistema de supervisión según las

asignaciones mostradas en la Tabla en la

página 443.

Conﬁguración de Pro Tools

para sesiones multicanal

La conﬁguración de Pro Tools y de sesiones para

mezclas multicanal se puede realizar mediante

uno de estos procedimientos:

Sesiones nuevas

Mediante la creación de una sesión nueva y la

selección de un archivo I/O Settings de mezcla

envolvente como el valor predeterminado de

I/O Setup (véase "New Session e I/O Settings" en

la página 444).

Remezcla de sesiones en modo envolvente

Mediante la importación de un archivo I/O

Settings de mezcla envolvente al cuadro de

diálogo I/O Setup, las rutas multicanal están

disponibles en cualquier sesión estéreo (u otro

formato). Puede, por lo tanto, volver a asignar

dirección de pistas desde las rutas estéreo

originales a las rutas multicanal. Las rutas

activas e inactivas simplifican la reasignación

(véase "Importación de configuraciones de

E/S multicanal" en la página 446).

Rutas personalizadas

Puede personalizar y redefinir rutas existentes en

el cuadro de diálogo I/O Setup. Para más

información, véase "Rutas multicanal

personalizadas" en la página 446.

Importación de pistas

Mediante la importación de pistas a una sesión,

podrá añadir no sólo las pistas y los medios sino

también las rutas asociadas y las asignaciones de

pista. Las pistas retienen las rutas y asignaciones,

que se añaden a la sesión actual. El estado activo

o inactivo lo determinan los recursos

disponibles del sistema. Después de la

importación de pistas, podrá usar el cuadro de

diálogo I/O Setup para configurar rutas

principales y subrutas según los requisitos de la

sesión. Para más información, véase

"Importación de pistas desde otras sesiones" en

la página 98.

New Session e I/O Settings

Cuando cree una sesión nueva, podrá especificar

el formato envolvente que desee usar como

I/O Setup. Se suministran configuraciones de

ruta predeterminadas como archivos I/O

Settings para mezclas en modo estéreo y

envolvente.

Una vez creada la sesión nueva, podrá crear e

importar pistas, importar audio y asignar

dirección de señal para configurar la mezcla.

Si usa ProControl y la sección de

supervisión, véase el

Suplemento de

ProControl para Pro Tools 5.1

para más

información.

Capítulo 31: Conﬁguración Pro Tools para modo envolvente 445

Para crear una sesión nueva para mezclas

multicanal:

1 Elija File > New Session.

2 Seleccione uno de los valores 5.1 disponibles

en el menú I/O Settings.

Los valores envolventes preconfiguran el

diálogo I/O Setup con rutas principales y

subrutas de formato predeterminado 5.1 para

salidas y buses.

Archivos de conﬁguración de mezcla

envolvente

El archivo I/O Settings de mezcla envolvente

ofrece rutas de salida y bus para tres

distribuciones de pistas estándar. Véase también

"Rutas de entrada e inserción predeterminadas

con configuración 5.1" en la página 446.

Los tres archivos de formato 5.1 ofrecen estas

rutas de salida y de bus predeterminadas:

Rutas de salida predeterminadas 5.1

• Una ruta de salida principal 5.1 con subrutas

para el central, izquierdo/derecho, LCR y 5.0

(sin LFE).

• Además de una ruta principal estéreo con dos

subrutas mono.

Rutas de bus predeterminadas 5.1

• Una ruta de bus principal 5.1 con subrutas

para 5.0 (sin LFE), izquierdo/derecho

(estéreo), LCR y central (mono).

• Además de una ruta principal estéreo con dos

subrutas mono.

Conﬁguración de una sesión nueva para una mezcla 5.1

Rutas de salida de formato 5.1 estándar (película)

Archivos de conﬁguración y distribución de pistas

Configuración 5.1 Distribución de pistas

Película

(estándar de Pro Tools)

L C R Ls Rs LFE

SMPTE/ITU L C R LFE Ls Rs

DTS

(supervisión de ProControl)

L R Ls Rs C LFE

Pro Tools Guía de referencia446

Rutas de entrada e inserción predeterminadas

con conﬁguración 5.1

Los archivos de conﬁguración de mezcla 5.1

ofrecen rutas principales y subrutas estéreo

predeterminadas para entradas e inserciones. Si

necesita rutas de entrada o inserciones

multicanal, puede crearlas en el cuadro de

diálogo I/O Setup (véase "Rutas multicanal

personalizadas" en la página 446).

Importación de conﬁguraciones

de E/S multicanal

El cuadro de diálogo I/O Setup puede importar y

exportar archivos de conﬁguración. La

importación de archivos de conﬁguración de

I/O Setup será útil cuando desee volver a

mezclar una sesión estéreo en modo envolvente.

También puede usar esta función para preparar

una sesión para su transferencia a un sistema

Pro Tools diferente o para guardar e

intercambiar conﬁguraciones de E/S.

Para importar un archivo de conﬁguración I/O

Setup multicanal:

1 Elija Setups > I/O Setup.

2 Haga clic en Import y, a continuación,

seleccione el archivo de conﬁguración que desee

importar.

Si la sesión actual tiene definiciones de ruta

existentes que no coinciden con las del archivo

de configuración importado, Pro Tools

preguntará si desea eliminar las rutas existentes

o retenerlas y añadir la configuración importada

a la sesión.

• Haga clic en No para añadir rutas nuevas a la

conﬁguración I/O Setup actual.

• Haga clic en Yes para reemplazar la

conﬁguración I/O Setup actual con la

conﬁguración importada.

Exportación de conﬁguración de E/S

La exportación de los archivos de configuración

de I/O Setup permite construir una biblioteca de

configuraciones multicanal para los diferentes

proyectos.

Para exportar un archivo de conﬁguración de I/O

Setup:

1 Elija Setups > I/O Setup.

2 Haga clic en Export.

Rutas multicanal personalizadas

El cuadro de diálogo I/O Setup permite crear y

personalizar rutas de señal para cualquier

formato de mezclas multicanal compatible.

El cuadro de diálogo I/O Setup y la cuadrícula de

canal permiten volver a asignar canales. Resulta

útil para dirigir canales en una ruta multicanal sin

tener que volver a parchear las interfaces de audio.

Al crear rutas de formato 5.1, puede

especificar la distribución de pistas

predeterminada. Véase "Orden de ruta

predeterminado para pistas 5.1" en la

página 448.

Capítulo 31: Conﬁguración Pro Tools para modo envolvente 447

Ejemplo de conﬁguración LCRS

El ejemplo siguiente muestra una manera de

configurar el cuadro de diálogo I/O Setup para

mezclar en formato LCRS de 4 canales.

Para deﬁnir una ruta LCRS:

1 Elija Setups > I/O Setup y muestre las salidas.

2 Haga clic en New Path.

3 Seleccione 3+1 en el selector de formato de

ruta.

4 Asigne un nombre a la ruta LCRS.

5 En la cuadrícula de canal, haga clic en el

cuadro situado debajo del primer canal de

interfaz de audio (situado más a la izquierda)

para la pista. Pro Tools llena automáticamente

las unidades adyacentes a la derecha. Si hace clic

en la ﬁla LCRS situada debajo del canal 1, se

asignará la ruta LCRS en los canales 1-4.

6 Seleccione la ruta LCRS nueva y haga clic en

New Sub-Path.

7 Asigne un nombre a la ruta LCR nueva y

seleccione LCR como el formato de ruta. Haga

clic en el canal 1 en la ﬁla LCR para asignar la

ruta.

8 Cree una ruta estéreo con dos subrutas mono

(una para frontal izquierdo y la otra para frontal

derecho).

9 Deﬁna subrutas mono para los canales central

y envolventes.

Asignación multicanal

Las rutas multicanal y las subrutas se asignan a

entradas, salidas o buses internos en la

cuadrícula de canal. Al seleccionar un archivo

predeterminado 5.1 en I/O Settings, la

distribución predeterminada para las rutas de

formato multicanal correspondientes que crea,

coincidirá con la distribución de pistas de

formato seleccionada.

Ejemplo de asignación para una ruta de salida

5.1

El diagrama siguiente muestra el cuadro de

diálogo I/O Setup configurado para una mezcla

de salida de formato 5.1 con una sola interfaz de

audio de 8 canales. También se ha definido una

ruta de salida estéreo alternativa.

Puede asignar rutas a cualquier configuración

requerida, con la única limitación de los

recursos de los sistemas, y requisitos del cuadro

de diálogo I/O Setup para superposición y

asignación de nombres de canales (véase "Rutas

válidas y requisitos" en la página 71 para más

información).

Si desea información adicional acerca de

I/O Setup, véase "Creación y edición de

rutas" en la página 67.

Ejemplo de rutas principales y subrutas de salida LCRS

I/O Setup

Véase también "Ejemplos de rutas y

dirección de señales para un mezcla

envolvente" en la página 460.

Pro Tools Guía de referencia448

Pistas 5.1, formatos, asignación y

medición

Las deﬁniciones de ruta en I/O Setup

determinan la manera en que se dirige el audio a

las interfaces de audio y cómo éstas lo miden.

La medición interna (en pantalla) de Pro Tools

de rutas de formato 5.1 siempre sigue la

distribución de pistas de película:

L C R Ls Rs LFE

La distribución de pistas Pro Tools de pistas de

audio de formato 5.1 en la ventana Edit se ajusta

a la distribución de película (organizada de

arriba a abajo). Véase la ilustración

"Distribución de pistas 5.1, dirección y

medición" en la página 449

En el cuadro de diálogo I/O Setup, puede dirigir

estas señales fuera de las interfaces de audio

según la distribución de pistas (DTS,

SMPTE/ITU, etc.).

Para reasignar canales en una ruta:

■ Haga clic y arrastre un canal a una ubicación

válida nueva en la cuadrícula. Las asignaciones

de otros canales se desplazan para dar cabida a

los canales arrastrados.

Orden de rutas, medidores,

salida y ruta de audición

El cuadro de diálogo I/O Setup ofrece la

conﬁguración predeterminada siguiente para

sesiones multicanal:

Meter. Selecciona la ruta que se mostrará en los

medidores de salida ProControl. Véase "Pistas

5.1, formatos, asignación y medición" en la

página 448 para más información.

Audition. Selecciona la ruta de supervisión para

ver el audio en la lista de regiones y en el cuadro

de diálogo Import Audio.

Default Output. Selecciona la ruta de salida

predeterminada para todas las pistas nuevas

para cada formato de pista compatible.

Default Path Order. Selecciona la distribución de

pistas predeterminada (u orden de ruta) para

rutas nuevas de formato 5.1 (seis canales).

Orden de ruta predeterminado

para pistas 5.1

Puede especificar la distribución de pistas

predeterminada para todas las rutas nuevas de

formato 5.1 que cree.

Para elegir un orden de ruta predeterminado Pro

Tools de formato 5.1 (distribución de pistas):

1 Elija Setups > I/O Setup.

2 Use el menú Default Path Order y los

submenús para elegir la distribución de pistas

deseada.

Selectores predeterminados en el cuadro de diálogo I/O

Setup

Selectores predeterminados

Selector de orden de ruta predeterminado en I/O Setup

Capítulo 31: Conﬁguración Pro Tools para modo envolvente 449

Distribución de pistas 5.1, dirección y medición

Figura 29. Distribución de pistas de diferentes formatos 5.1

Medidores de Asignación de canales

Formato 5.1

L C R Ls Rs LFE

Medidores

Pistas

L C R Ls Rs LFE

L C R LFE Ls Rs

L R Ls Rs C LFE

L C R Ls Rs LFE

L C R LFE Ls Rs

L R Ls Rs C LFE

1 - 6

de pistas en I/O Setup interfaces de audio

DTS

(supervisión de

ProControl)

L R Ls Rs C LFE

SMPTE/ITU

L C R LFE Ls Rs

Film

(estándar de Pro

Tools)

L C R Ls Rs LFE

igual

L C R Ls Rs LFE

igual

L C R Ls Rs LFE

igual

L C R Ls Rs LFE

(de arriba a

abajo)

igual

L C R Ls Rs LFE

(de izquierda a

derecha)

Pro Tools Guía de referencia450

Capítulo 32: Pistas multicanal y dirección de señales 451

Capítulo 32: Pistas multicanal y

dirección de señales

Las sesiones en modo envolvente incluyen

normalmente una combinación de pistas de

audio mono, estéreo y multicanal, entradas

auxiliares, atenuadores principales, buses e

inserciones.

Una vez importada o configurada la opción

adecuada de I/O Setup, se podrá mezclar

cualquier pista de audio en multicanal para

modo envolvente con las funciones de mezcla

de Pro Tools.

La E/S multicanal y la dirección de señales

vienen determinadas por las rutas definidas en

el cuadro de diálogo I/O Setup.

Iniciación rápida en multicanal

A continuación, se ofrece una descripción

general sobre cómo realizar mezclas en

multicanal para modo envolvente en Pro Tools.

Para realizar mezclas en multicanal:

1 Abra una sesión Pro Tools estéreo para volver

a mezclarla en modo envolvente. También

puede crear sesiones en modo envolvente

nuevas. Véase "New Session e I/O Settings" en la

página 444.

2 Conﬁgure el cuadro de diálogo I/O Setup con

entradas, salidas, buses e inserciones multicanal,

según sea necesario. Véase "Conﬁguración de

Pro Tools para sesiones multicanal" en la

página 444.

3 Cree pistas nuevas y asigne salidas y envíos de

pista a las rutas multicanal. Conﬁgure la

dirección de señales, según proceda, para la

realización de submezclas, envíos por bus,

procesamiento y supervisión. Coloque aquellas

pistas que no requieran ajustar el panorámico de

audio a 360° en la mezcla usando subrutas y

dirección de señales (véase "Dirección de señales

multicanal" en la página 454).

Pro Tools Guía de referencia452

4 Ajuste el panorámico de audio en modo

envolvente usando la pista multicanal y las

ventanas Send. En el se explica cómo realizar

mezclas y ajustar el panorámico de audio para

modo envolvente.

Pistas de audio multicanal

Las pistas de audio multicanal contienen varias

señales individuales para cada señal de la pista

(una para la izquierda, otra para la derecha, otra

para el centro, etc.).

Las pistas de audio multicanal se pueden:

• Grabar directamente en Pro Tools mediante

varios micrófonos o series de micrófonos,

dirigidos a rutas de entrada multicanal

Pro Tools adecuadas.

• Importar de otras sesiones Pro Tools.

• Editar, procesar y mezclar en combinación

con pistas mono y estéreo.

Los archivos de audio de formato 5.1 y las pistas

se ajustan a la distribución de pistas de película

estándar. A excepción de la asignación de rutas

en el cuadro de diálogo I/O Setup, todas las

pistas de audio de formato 5.1 y los medidores

siguen la distribución de pistas de película

estándar:

L C R Ls Rs LFE

Las pistas de audio multicanal no son necesarias

para mezclar en formatos multicanal. Se pueden

mezclar formatos de pista mono, estéreo y todos

los admitidos mediante salidas y envíos de pista

Pro Tools. Véase "Dirección de señales

multicanal" en la página 454.

Colocación de audio en pistas

multicanal

Puede arrastrar archivos de audio y regiones de

la lista de regiones Audio, o de otras pistas, para

colocarlos en pistas de audio multicanal.

Para ello el número de canales arrastrados debe

coincidir con el formato de pista de destino. Por

ejemplo, sólo puede arrastrar un par estéreo o

dos regiones mono en una pista de audio

estéreo. De la misma manera, sólo puede colocar

audio en una pista LCR cuando haya

seleccionado tres regiones. Con pistas 5.1 debe

seleccionar seis archivos o regiones.

Aislamiento, silenciamiento y ganancia

en pistas y rutas multicanal

Las pistas estéreo y multicanal se componen de

varias señales de audio, vinculadas entre sí. De

forma predeterminada, las pistas multicanal

están vinculadas y controladas por un solo

conmutador de atenuador de canal, de

aislamiento y de silenciamiento.

Para obtener control discreto de señales, las

pistas multicanal se pueden convertir en pistas

mono individuales. Para un ajuste de nivel y fase

discretos, puede insertar y desvincular un

módulo adicional de recorte multimono. A

continuación, se explican estas técnicas.

Pista de audio multicanal de formato 5.0

Capítulo 32: Pistas multicanal y dirección de señales 453

Para convertir una pista multicanal en pistas

mono discretas:

1 Seleccione la pista multicanal.

2 Elija File > Convert Selected Tracks to Mono.

Para tener control discreto de ganancia sobre

canales individuales de una pista multicanal:

1 Inserte un módulo adicional de recorte

multimono en la pista multicanal.

2 Desvincule el módulo adicional de recorte

haciendo clic en el icono de vínculo para

apagarlo.

3 Use el selector de canal para mostrar los

controles que desee editar y ajuste la ganancia.

Formatos de pista y salida

Cuando crea pistas nuevas, especifica el formato

mono, estéreo o multicanal compatible para las

pistas nuevas.

En las ventanas Mix y Edit, el formato de pista

siempre está visible mediante el número de

medidores de pista contenidos en la tira de

atenuador (un solo medidor para pistas mono,

un par para pistas estéreo, etc.).

La asignación de la salida de pista determina el

formato de esa salida. Por ejemplo, una pista

mono siempre tiene un solo medidor de pista,

incluso si se asigna a una ruta de salida estéreo.

Si se asigna la misma pista mono a una ruta de

salida 5.1, la salida se dividirá entre los seis

canales de salida, según la posición del

panorámico de audio.

Cambio de formato

El cambio de formato de salida para una pista

dada tiene varios efectos:

• El panorámico de audio que aparece en la

pista cambiará para reﬂejar el formato de

salida nuevo.

◆ Puede ser necesario crear o eliminar una o

varias listas de reproducción de automatización

relacionadas con panorámico de audio.

Debido a los efectos que se producen al cambiar

el formato de salida, cuando cambie el formato

de salida de una pista a un formato de menos

canales, aparecerá un cuadro de diálogo de

advertencia. En particular, esto ocurrirá cuando

las listas de reproducción de automatización se

vayan a eliminar.

Asignaciones de salida múltiples y formato de

pista

Cuando una pista se asigne a más de una ruta de

formatos diferentes, la salida principal para esa

pista coincidirá con el formato de la ruta

asignada que tenga el mayor número de canales.

Una vez convertidas a mono, las pistas

multicanal no se pueden volver a vincular

al formato multicanal original. La única

manera de volver a montar una pista

multicanal consiste en arrastrar el

número correspondiente de archivos mono

a una pista multicanal, lo que puede

causar la pérdida de parte de los datos de

automatización.

Véase "Vinculación y desvinculación de

controles en módulos adicionales

multimono" en la página 456 para más

información.

Pro Tools Guía de referencia454

Salidas múltiples y listas de reproducción de

automatización

Cuando una pista tenga varias asignaciones de

salida, Pro Tools ordena los datos de

panorámico de audio para cada ruta asignada.

Por ejemplo, si asigna una pista mono a una ruta

estéreo y a una ruta 5.1 a la vez, esa pista tendrá

un panorámico de audio 5.1 en las ventanas Mix

o Edit. Cuando ajuste el panorámico de audio de

la pista, Pro Tools interpreta los movimientos de

panorámico de 5.1 como movimientos de

panorámico estéreo (en este ejemplo, sin tener

en cuenta los movimientos desde la parte

frontal a la posterior).

Esto proporciona un tipo de mezcla paralela.

Puede crear varias mezclas de formatos

diferentes al mismo tiempo al dirigir los

elementos a varias rutas.

Dirección de señales

multicanal

Para mezclar un formato multicanal, las pistas se

asignan a rutas multicanal.

Las pistas se pueden mezclar en modo

envolvente al usar los siguientes dos métodos:

• Mediante la conﬁguración de una salida

principal de pista en una ruta multicanal.

• Mediante la asignación de un envío

multicanal para dirigir audio a una ruta

multicanal.

Pulse las teclas Comando+Control y haga

clic en cualquier control de la ventana

Output para mostrar la lista de

reproducción de automatización.

Dos formas distintas de conﬁgurar pistas para mezclas

multicanal

Véase "Envíos multicanal" en la

página 455 para más información.

La ruta de salida principal

es multicanal lo que hace

que la pista proporcione un

panorámico de audio

multicanal

La ruta de salida principal de

este canal es mono ("Center

music"). Posee un envío

multicanal que proporciona

panorámico de audio

multicanal

Capítulo 32: Pistas multicanal y dirección de señales 455

Salidas de pista multicanal

Las pistas se dirigen a rutas de salida y bus

usando el selector de salida de pista. Con esto se

asigna la salida de pista principal. Se pueden

añadir asignaciones de salida adicionales

pulsando la tecla Control mientras hace clic en

la herramienta de selección y asigna otra ruta.

Esto ofrece un panorámico de audio y un

medidor multicanal en la vista de E/S de las

ventanas Mix y Edit. Véase "Envíos multicanal"

en la página 455 para más detalles.

Envíos multicanal

Los formatos de pista mono, estéreo y otros

formatos permiten asignar un envío multicanal

o más. Esto proporciona un panorámico de

audio multicanal en la vista de envíos. Los

envíos también son útiles para enviar por bus

pistas para procesamiento de módulo adicional

multicanal.

En el diagrama siguiente se muestra una pista de

audio mono con un envío de 6 canales (Sends

View Shows > vista Send A).

Las funciones Pro Tools de envío de bus y

submezcla están disponibles para todos los

formatos de canal, desde mono/estéreo hasta 8

canales. Para obtener ejemplos de supervisión,

procesamiento de efectos y envío por bus

multicanal, véase "Realización de mezclas con

rutas y subrutas" en la página 458. Para ejemplos

de mezcla mono o estéreo, véase el Capítulo 26,

"Nociones básicas de mezcla".

Pista de audio mono con un formato de salida mono,

con envío multicanal

Panorámico de audio

de envío multicanal

Medidor mono

Formato de

salida mono

Pro Tools Guía de referencia456

Entradas auxiliares y

atenuadores principales

multicanal

Como retorno para el bus multicanal, se usa una

entrada auxiliar o atenuador principal

multicanal.Los envíos son útiles cuando

necesite crear una mezcla adicional

independiente de forma simultánea (quizás con

formato diferente) que requiera controles de

atenuador, silenciamiento, aislamiento y

automatización dedicados.

Puede asignar atenuadores principales a rutas

principales y subrutas. Las rutas principales

deben coincidir con el formato del atenuador

principal y sólo puede estar activo un atenuador

principal y asignado a una sola (activa) ruta

principal o subruta. Un atenuador principal no

se puede asignar a una subruta si la ruta

principal asociada ya se ha asignado a otro

atenuador principal. Véase "Atenuadores

principales" en la página 345.

Módulos adicionales mono,

multimono y multicanal

Los módulos adicionales se pueden usar en

formato mono, multimono o multicanal.

Para más información sobre módulos

adicionales mono, estéreo y entrada

mono/salida estéreo, véase el Capítulo 27,

"Módulos adicionales e inserciones".

Módulos adicionales multimono. Están diseñados

para su uso en pistas con más canales que las

pistas estéreo. Los módulos adicionales serán

útiles, o necesarios, en las situaciones siguientes:

• Cuando un módulo adicional deseado no

implique procesamiento correlacionado

multicanal (por ejemplo, al aplicar EQ para

seleccionar extremos de una señal multicanal)

• Cuando necesite ajustar señales en la pista

multicanal independientemente

• Cuando un módulo adicional solo no admita

formatos multicanal

Cuando se inserte primero un módulo adicional

multimono en una pista multicanal, los

controles de módulo adicional se vincularán.

Puede desvincularlos para realizar un ajuste

independiente. Véase "Vinculación y

desvinculación de controles en módulos

adicionales multimono" en la página 456 para

más información.

Módulos adicionales multicanal. Están diseñados

para su uso en pistas estéreo y multicanal que

requieren procesamiento correlacionado,

incluidos limitación, compresión estéreo y

multicanal y efectos parecidos.

Vinculación y desvinculación de

controles en módulos adicionales

multimono

Cuando un módulo adicional multimono se usa

en una pista multicanal de más de dos canales,

los controles se encuentran normalmente

vinculados. El ajuste del parámetro de ganancia

en un canal, por ejemplo, será efectivo en todos

los canales.

En caso de ser necesario, podrá desvincular

controles de módulo adicional en canales

concretos de una pista y editarlos

independientemente. También podrá vincular de

forma selectiva los controles de canales concretos.

Formatos de módulo adicional

Capítulo 32: Pistas multicanal y dirección de señales 457

Por ejemplo, para aplicar cortes de filtro iguales

a los canales Ls y Rs (envolvente) en una mezcla

5.1, podría activar esos canales para vinculación

en un módulo adicional EQ desvinculado y

multimono. El ajuste de los controles en la

ventana Plug-In para cualquiera de los canales

(Ls o Rs) ajusta también el otro canal vinculado.

Selector de canal. Accede a un canal específico

en una pista multicanal para la edición de

parámetros de módulo adicional. Este menú

aparece sólo en módulos adicionales multimono

insertados en pistas con más de dos canales.

Botón de vínculo principal. Si está activado,

vincula los controles de parámetro en todos los

canales de un módulo adicional multimono

para que se puedan ajustar conjuntamente.

Botones de activación de vínculo. Permiten

vincular los controles de parámetro de canales

concretos de un módulo adicional multimono.

Cada cuadrado representa un canal de altavoz.

El botón de vínculo principal debe estar

desactivado para usar los botones de activación

de vínculo.

Para desvincular los controles en un módulo

adicional multimono:

■ Anule la selección del botón de vínculo

principal. Está encendido cuando está vinculado

y apagado cuando está desvinculado.

Para acceder a los controles de un canal concreto:

■ Seleccione el canal deseado en el selector de

canal.

Para abrir una ventana Plug-In para todos los

canales de un módulo adicional multimono:

■ Pulse la tecla Opción y haga clic en el selector

de canal.

Para vincular los controles de canales concretos:

1 Anule la selección del botón de vínculo

principal, si no lo está.

2 Haga clic en los botones de activación de

vínculo para los canales cuyos controles desee

vincular.

Selector de canal y controles de vinculación

Para abrir ventanas Plug-In para cada

canal de módulo adicional multimono,

pulse la tecla Opción y haga clic en el

selector de canal.

Selector de canal

Botones de activación de vínculo

Botón de vínculo principal

Las características del módulo adicional

de recorte se explican en la

Guía de

módulos adicionales DigiRack

Pro Tools Guía de referencia458

Rutas en mezclas en modo

envolvente

Debido a que Pro Tools ofrece un entorno de

dirección y submezclas flexible, podrá aumentar

los recursos disponibles del sistema mediante la

identificación de los elementos a los que desee

ajustar el panorámico de audio de forma

dinámica y de aquellos que se pueden colocar

sólo en ciertos canales. Véase "Realización de

mezclas con rutas y subrutas" en la página 458 si

desea más información acerca de este concepto.

Una vez identificados estos elementos en la

sesión, puede usar una combinación de

asignaciones de rutas principales y subrutas y

panorámico de audio multicanal. La Figura 30

en la página 459 muestra un ejemplo.

Realización de mezclas con rutas y

subrutas

No es muy habitual tener que aplicar

panorámico de audio a cada pista y desplazarlo

entre más de dos altavoces. En la mayoría de las

situaciones, ciertos elementos se colocan en

determinados altavoces y permanecen allí, lo

que proporciona la base para una mezcla.

La Figura 30 en la página 459 muestra un

ejemplo de cómo combinar el panorámico de

audio y la dirección de señales en una mezcla

multicanal. Las secciones siguientes muestran la

manera de organizar la sesión y la dirección de

señales para aumentar los recursos disponibles.

Cuándo asignar salidas multicanal

■ Asigne rutas 5.1 sólo a aquellas pistas que

necesitan ajustar el panorámico de audio a los

seis canales.

Por ejemplo, a una pista de efectos de sonido

con el vuelo de un avión a reacción se le debería

asignar una ruta 5.1 para que pueda hacerse

pasar el sonido de adelante hacia atrás. En una

mezcla de música, haga pasar un solo

instrumento o un efecto de sintetizador

alrededor de la habitación como efecto especial.

Los elementos que se deben oír en todos los

altavoces simultáneamente también se pueden

asignar a la salida multicanal, tanto si necesitan

panorámico de audio activo en el campo sonoro

como si no.

Cuándo se deben usar subrutas

■ Para simpliﬁcar sesiones grandes, use subrutas

para dirigir elementos estáticos (o inmóviles)

directamente a los canales de salida.

Por ejemplo, el diálogo de película se mezcla a

menudo en el canal central para anclar el

elemento sonoro esencial al elemento visual (la

imagen). En lugar de asignar un panorámico de

audio de seis canales a pistas de diálogo y aplicar

panorámico de audio sólo al canal central, puede

dirigir la salida principal de la pista de diálogo a

una subruta mono (central). En algunas sesiones

esto es inevitable, como en escenas en las que

cada sonido debe desplazarse en el campo

sonoro de 360°. Sin embargo, parece ser la

excepción ya que no será necesario desplazar

muchos de los elementos de una mezcla entre

altavoces.

Véase "Extensión de convenciones de

mezcla estéreo a mezclas en modo

envolvente" en la página 459 para

información relacionada.

Capítulo 32: Pistas multicanal y dirección de señales 459

Extensión de convenciones de mezcla estéreo a

mezclas en modo envolvente

Las mezclas estéreo sientan el precedente para

panorámico de audio activo y estático y las

mezclas envolventes se beneﬁcian de los

mismos principios básicos.

Es mejor usar el ajuste de panorámico de audio

de un sonido hacia atrás y hacia adelante entre

los altavoces izquierdo y derecho como efecto

especial. En una mezcla de música típica, las

pistas básicas se colocan en el campo sonoro

estéreo y permanecen allí.

Las mezclas envolventes pueden perder

coherencia si se desplazan continuamente

demasiados elementos. Para obtener efectos

especiales, a algunas pistas se les puede aplicar

panorámico de audio dinámicamente, rebotando

entre altavoces o produciéndose barrido desde

una parte a la otra.

Figura 30. Uso de dirección de señal y subrutas para mezclas en modo envolvente

Pistas dirigidas a subrutas

Pistas con panorámico

de audio en 3D

Dirección

de bus

Salida

principal

a subrutas

Salidas principales a rutas 5.1 para panorámico de audio en modo envolvente

Entradas auxiliares y atenuadores

principales dirigidos a rutas principales

Pro Tools Guía de referencia460

Ejemplos de rutas y dirección

de señales para un mezcla

envolvente

Estos ejemplos muestran la manera de usar las

entradas auxiliares, los atenuadores principales

y otras funciones Pro Tools de dirección de

señales para mezclas de combinación,

submezclas y proyectos similares.

En este ejemplo, la música y los efectos (M&E) se

mezclan para el tráiler de una película en modo

envolvente 5.1. Las mezclas de combinación

separadas (para música y efectos) se deben

masterizar en MDM de 8 pistas.

Ejemplo de rutas multicanal

La dirección de señales es la clave en cualquier

sesión envolvente Pro Tools. En el cuadro de

diálogo I/O Setup se configura y define la

dirección de señales.

Ejemplo de rutas de salida

A continuación, se muestran las rutas de salida

definidas en el cuadro de diálogo I/O Setup de

un ejemplo de sesión. Este ejemplo se muestra

en un sistema Pro Tools MIX con tres interfaces

de audio.

Se han definido subrutas para cada una de las

rutas de salida principal Mix, Music y FX.

También se han definido rutas de salida estéreo

adicionales con subrutas mono para los canales

restantes en cada interfaz de audio.

Ejemplo de rutas de bus

En el diagrama siguiente se muestra un ejemplo

de rutas de bus.

Se han definido dos rutas principales de formato

5.1 (Music y FX) que, a su vez, tienen varias

subrutas.

Ejemplo de subrutas

Las subrutas permiten dirigirse a canales

selectivos en la salida multicanal (envolvente).

El bus FX tiene dos subrutas ("5.0 FX bus" y

"LFE f") que ilustran lo descrito anteriormente.

Subrutas 5.0. El bus 5.0 FX es una subruta de 5

canales. Con pistas que desee mantener alejadas

del canal LFE, use este tipo de dirección de

subrutas para conservar los recursos de mezcla.

Rutas LFE. Se ha añadido una subruta LFE

personalizada para proporcionar una ruta mono

discreta al canal LFE.

I/O Setup, ejemplo de rutas de salida

I/O Setup, ejemplo de rutas de bus

Capítulo 32: Pistas multicanal y dirección de señales 461

Ejemplos de dirección de señales

A continuación, se muestran distintas maneras

de usar rutas principales y subrutas, a través de

un ejemplo de sesión que se compone de una

mezcla principal 5.1 con música y

combinaciones de efectos (o submezclas).

La ilustración siguiente muestra una posible

configuración de dirección para una submezcla

de efectos.

Algunas pistas se dirigen a subrutas estéreo,

mientras otras se asignan a mono, LCR u otras

subrutas. Se asignan dos pistas (una estéreo y

otra mono) a buses multicanal para asignación

de panorámico de audio envolvente. Una

entrada auxiliar 5.1 asignada a la ruta de bus

principal FX sirve como submezclador.

Las pistas musicales deberían dirigirse de

manera similar al ejemplo siguiente:

La mayoría de las pistas musicales en este

ejemplo se dirigen a los canales

izquierdo/derecho frontales, usando una

subruta estéreo. Una entrada auxiliar 5.1

controla la salida de bus y combinación.

Ejemplo de combinaciones principales

Los dos canales de entrada auxiliar pueden tener

varias asignaciones a rutas de formato 5.1

adicionales para una mezcla principal.

Las asignaciones de varias salidas hacen posible

la configuración de diversas mezclas

multiformato. Por ejemplo, puede asignar una

salida estéreo adicional a pistas y crear una

mezcla estéreo al mismo tiempo que una mezcla

5.1. Para más información, véase "Varias

asignaciones de salida" en la página 350.

Ejemplos de LFE

Las pistas LFE y otro tipo de audio pueden

contribuir a la salida LFE (el canal ".1" en

formatos compatibles) de dos maneras:

• Mediante el uso del control deslizante LFE en

ventanas Output. Esta señal LFE es post-

atenuador.

– o –

• Mediante el uso de una subruta personalizada

para dirigir canales discretamente.

Combinación FX

Combinación musical

Asignación de varias salidas

Pro Tools Guía de referencia462

A continuación, se muestra una ventana Output

de canal que envía y mide al canal LFE.

Mediante el atenuador LFE, puede añadir

cualquier cantidad de cualquier ruta multicanal

a la salida LFE. En el ejemplo anterior, el

porcentaje central de la pista se ha apagado y el

atenuador LFE se ha subido para dirigirla al

canal LFE.

El diagrama siguiente muestra la manera en que

una pista LFE "tradicional" se puede dirigir sólo

al canal LFE. Este ejemplo usa una subruta LFE

personalizable a la ruta de bus principal FX.

Para crear una subruta, véanse las instrucciones

en "Rutas multicanal personalizadas" en la

página 446.

LFE y ﬁltrado

Pro Tools no aplica filtrado a las señales LFE.

Algunos requisitos de envío pueden especificar

filtrado para la pista LFE (como el requisito

Dolby de 120 Hz). Véase "Formatos de mezcla y

formatos envolventes" en la página 433 para

más información.

Módulos adicionales multicanal

Las pistas de audio, los atenuadores principales

y las entradas auxiliares permiten asignar

módulos adicionales multimono o multicanal.

Esto permite procesar salidas multicanal como

una sola entidad usando módulos adicionales

multicanal o multimono vinculados. Los

módulos adicionales multimono desvinculados

permiten procesar canales individuales de una

ruta multicanal con vinculación y

desvinculación. Para más información sobre

módulos adicionales multicanal, véase el

Capítulo 27, "Módulos adicionales e

inserciones".

Contribución LFE desde una salida estéreo

Dirección LFE discreta

Atenuador LFE

Medidor LFE auxiliar

Los atenuadores LFE pueden seguir a los

grupos de mezcla y de edición. Véase

"Sección Automation de Preferences" en la

página 389 para más información.

Capítulo 33: Panorámico de audio y mezclas en modo envolvente 463

Capítulo 33: Panorámico de audio y

mezclas en modo envolvente

En este capítulo se explica cómo aplicar

panorámico de audio y mezclar en modo

envolvente con Pro Tools.

Antes de aplicar panorámico de audio a una

pista en modo envolvente, se debe asignar a una

salida multicanal o ruta de bus apropiada.

El cuadro de diálogo I/O Setup define la

arquitectura de bus y salida del mezclador

envolvente multicanal Pro Tools. Si todavía no

lo ha hecho, es recomendable que se familiarice

con rutas principales, subrutas y con el cuadro

de diálogo I/O Setup antes de comenzar

proyectos multicanal Pro Tools.

Introducción al panorámico de

audio envolvente Pro Tools

Existen cuatro métodos de panorámico de audio

de pista disponibles:

• En la ventana Edit, con la cuadrícula de

panorámico de audio de altura reducida en la

vista de E/S

• En la ventana Mix, con la cuadrícula de

panorámico de audio de altura reducida

• En la ventana Output, con la cuadrícula de

panorámico de audio completa

• A través de la edición de automatización de

panorámico de audio

Las superficies de control ofrecen opciones de

panorámico de audio adicionales. Consulte la

documentación de la superficie de control para

más información.

Cuadrículas de panorámico de

audio de las ventana Mix y Edit

En las ventanas Mix y Edit, las cuadrículas de

panorámico de audio multicanal se muestran en

pistas que tienen asignaciones de pista

multicanal o de salida de envío.

Véase el Capítulo 31, "Configuración

Pro Tools para modo envolvente" para

más información acerca de las

configuraciones multicanal y las opciones

I/O Setup. Para dirección de señales

multicanal, véase el Capítulo 32, "Pistas

multicanal y dirección de señales".

Pro Tools Guía de referencia464

Para aplicar panorámico de audio desde las

ventanas Mix o Edit.

1 Compruebe que se muestra la vista de E/S para

las ventanas Mix o Edit (Display > Mix/Edit

Window Shows >I/O View).

2 Comience la reproducción.

3 Haga clic y arrastre la cuadrícula de

panorámico de audio de la pista multicanal

correspondiente en las ventanas Mix o Edit.

El puntero verde de panorámico de audio sigue

los movimientos mientras mantenga pulsado el

botón del ratón. Los movimientos están

escalados para que después de haber hecho clic

para "agarrar" el puntero de panorámico de

audio no tenga que limitar los movimientos al

área de cuadrícula de pista pequeña.

Colores al automatizar

El puntero de panorámico de audio es verde

cuando la pista se encuentra en modo de

automatización Read, rojo en modo Write y

amarillo en modo Trim.

Las ventanas Output ofrecen funciones y

controles adicionales (y una cuadrícula más

grande). Para más detalles, véase "Ventanas

Output" en la página 464.

Ventanas Output

Las ventanas Output ofrecen controles de

panorámico de audio para pistas de todos los

formatos de mezcla. Entre las funciones de las

ventanas Output se encuentran las siguientes:

• Panorámico de audio X/Y (tipo joystick)

• Panorámico de audio con 3 controles

giratorios

• Divergencia completa y control de porcentaje

central

• Alimentación LFE

• Medidores multicanal

• Compatibilidad con ventana Target de

Pro Tools

En esta sección se describen las técnicas básicas

para abrir y ordenar ventanas Output. Las

instrucciones y los controles de panorámico de

audio comienzan en la sección "Controles de

panorámico de audio envolventes" en la

página 466.

Panorámico de audio multicanal

Se proporcionan panorámicos de audio

multicanal para cada formato de mezcla

multicanal (del formato LCR de 3 canales al

formato 7.1 de 8 canales). Véase "Controles de

panorámico de audio envolventes" en la

página 466 para más información.

Se pueden abrir varios panorámicos de audio

simultáneamente o se puede anclar una sola

ventana para mostrar siempre el panorámico de

audio actual. Véase "Ventanas Output" en la

página 464 para más información.

Ajuste de panorámico de audio en la cuadrícula de la

pista

Haga clic y arrastre para

ajustar el panorámico de audio

Capítulo 33: Panorámico de audio y mezclas en modo envolvente 465

Para abrir una ventana Output:

■ Haga clic en el icono de salida de la pista en las

ventanas Mix o Edit (vista de E/S).

Controles estándar

Todas las ventanas Output ofrecen controles

Pro Tools estándar para dirección, asignación de

rutas y otras funciones de pista. Estos controles

se encuentran en la parte superior de las

ventanas Output, Send, Insert y Plug-In.

Algunos de los controles son específicos del tipo

de ventana.

Atenuador de pista, aislamiento,

silenciamiento y automatización

Todas las ventanas Output proporcionan

controles de volumen y silenciamiento de pista.

Puede ajustar y automatizar el volumen de pista

o silenciarla mediante estos controles. El

atenuador más grande y el botón de

silenciamiento equivalen a los de la ventana

Mix de Pro Tools.

Apertura de una ventana Output multicanal

Para instrucciones sobre cómo gestionar

varias ventanas Output, véase "Ventanas

Output para pistas y envíos" en la

página 355.

Sección de control de panorámico de audio

Para más detalles sobre estas funciones

estándar, véase "Controles estándar en

las ventanas Output" en la página 358.

Selector de pista

Selector de salida

Selector de ruta Icono de

destino

Muestra medidores

Automation Safe

Pro Tools Guía de referencia466

Controles de panorámico de audio envolventes

En los sistemas Pro Tools que admiten sonido envolvente, las ventanas Output, al asignarse a pistas

o rutas con cuatro canales o más, ofrecen una cuadrícula X/Y para panorámico de audio envolvente.

Los altavoces asociados al formato multicanal de panorámico de audio se muestran en sus posiciones

relativas fuera de la cuadrícula de panorámico de audio.

Esta sección identifica todos los controles y funciones que se encuentran en los panorámicos de audio

multicanal Pro Tools.

Figura 31. Un panorámico de audio multicanal de formato 5.1

Cuadrícula X/Y

Sección de control de

panorámico de audio

Atenuador LFE

Atenuador de pista

y medidor

Position (controles de

panorámicos de audio)

Divergence

Puntero de

panorámico

de audio

Modos de

panorámico

de audio

Automatización de

pista,

Solo y Mute

Altavoces

Center %

Muestra medidores

Capítulo 33: Panorámico de audio y mezclas en modo envolvente 467

La cuadrícula X/Y y el puntero de

panorámico de audio

En la cuadrícula X/Y se introduce y muestra la

información de panorámico de audio

multicanal. También puede introducir

información de panorámico de audio usando el

modo con tres controles giratorios o

introduciendo valores numéricos en los campos

de datos de Position, tal como se describe más

adelante (también puede editar automatización

de panorámico de audio de forma gráfica en la

ventana Edit).

El modo predeterminado de los panorámicos de

audio multicanal es X/Y. En modo X/Y, la

posición de panorámico de audio actual de la

pista se representa mediante un punto verde.

Este punto es el puntero de panorámico de

audio y el color indica el estado de

automatización de la pista que usa colores

Pro Tools estándar.

Verde. La pista se encuentra en modo Auto Read

Rojo. La pista se encuentra en los modos

Automation Write, Touch o Latch

Amarillo. La pista se encuentra en los modos

Automation Trim o Auto Off

El ajuste de panorámico de audio con la

cuadrícula X/Y se explica a partir de la sección

"La cuadrícula X/Y y el puntero de panorámico

de audio" en la página 467.

Botones de modo de panorámico de

audio

Los botones de modo se encuentran debajo de la

cuadrícula X/Y.

Estos conmutadores ofrecen acceso a funciones

de mezcla envolvente avanzadas y se explican

en "Botones de modo de panorámico de audio"

en la página 467.

Position y center %

Los controles de Position incluyen tres controles

giratorios y los campos de texto.

front. Muestra y controla la posición actual del

eje X frontal del panorámico de audio.

Rear. Muestra y controla la posición actual del

eje X posterior del panorámico de audio. En

modo predeterminado de panorámico de audio

X/Y, rear está vinculado a la posición front y no

se puede controlar independientemente.

Front/rear. Muestra y controla la posición actual

del eje Y del panorámico de audio.

Cuadrícula de panorámico de audio y puntero

Botones de modo X/Y, edición de divergencia y 3

controles giratorios

Controles de posición

Pro Tools Guía de referencia468

Center %

Este control giratorio permite controlar la

cantidad de señal que se dirige al altavoz central.

Permite mezclar una pista al frente con un

central fantasma (valor central de 0%) o de tres

canales (LCR) cuando ajuste el panorámico de

audio frontal.

Controles de divergencia

La divergencia determina la anchura de la señal

con panorámico de audio en relación con los

altavoces circundantes. Véase "Divergencia" en

la página 439 para más información.

Divergencia front, rear y f/r. Ofrece control de

divergencia separado y automatizable en los

altavoces frontales, posteriores y entre ambos.

Véase "Divergencia" en la página 472 para más

información.

Atenuador LFE

El atenuador LFE está disponible sólo en

formatos ".1": 5.1, 6.1 y 7.1.

El atenuador LFE determina la cantidad de señal

de pista actual que se dirigirá al canal LFE. Los

atenuadores LFE en las ventanas Track y Send

pueden seguir a grupos. El canal LFE Pro Tools es

siempre de ancho de banda completo. Si desea

más información sobre cómo usar el atenuador

LFE, véase "Atenuadores LFE en panorámicos de

audio multicanal" en la página 471.

Modos de panorámico de

audio

Pro Tools es compatible con los modos de

panorámico de audio X/Y y con tres controles

giratorios. Los dos se pueden automatizar.

Modo X/Y. Ajuste de panorámico de audio de

tipo joystick mediante el arrastre del puntero de

panorámico de audio en la cuadrícula de altavoz

X/Y.

Modo con tres controles giratorios. Ajuste de

panorámico de audio de punto a punto, entre

pares de altavoces. Véase "Panorámico de audio

con tres controles giratorios" en la página 470

para más información.

Controles de divergencia

Si desea ver ejemplos sobre cómo afecta la

configuración de divergencia al

panorámico de audio de salida, véase

"Divergence y center %" en la

página 472.

Atenuador LFE

Capítulo 33: Panorámico de audio y mezclas en modo envolvente 469

Panorámico de audio en X/Y

Para ajustar el panorámico de audio en modo X/Y:

1 Haga clic en el selector de modo X/Y.

2 Arrastre el puntero de panorámico de audio o

haga clic en cualquier parte de la cuadrícula y

arrastre para ajustar el panorámico de audio de

la pista. La ubicación del puntero de

panorámico de audio determina la posición de

panorámico de la señal. Por ejemplo, para

ajustar el panorámico de audio de algo al altavoz

posterior izquierdo, desplace el puntero de

panorámico de audio a la esquina inferior

izquierda de la cuadrícula.

Relevo del puntero

No es necesario hacer clic en el puntero de

panorámico de audio. Al hacer clic en cualquier

parte de la cuadrícula, el puntero de panorámico

de audio se desplazará hacia el lugar en el que

hace clic o tomará el relevo con un panorámico de

audio de hardware. El panorámico de audio no se

desplaza hasta la posición en la que hizo clic.

Para alinear el puntero de panorámico de audio en

una ubicación de la cuadrícula:

■ Mantenga pulsada la tecla Control y haga clic

en cualquier parte de la cuadrícula X/Y.

Opciones de cuadrícula y métodos

abreviados

Modo de ajuste preciso. La tecla modificadora

Comando permite activar el modo de ajuste

preciso de todos los controles de panorámico de

audio variables.

Limitación al movimiento X o Y. Si mantiene

pulsada la tecla modificadora Mayús cuando

hace clic en la cuadrícula el movimiento del

punto se limitará en la dirección X o Y, según la

dirección en la que se desplace primero.

Restablecimiento del valor predeterminado. La

posición predeterminada de todos los

parámetros de posición se puede seleccionar

pulsando la tecla Opción al mismo tiempo que

hace clic en cualquier parte de la cuadrícula de

panorámico de audio.

"Alinear a" un altavoz en la cuadrícula. Para

obligar a que el panorámico de audio se coloque

en la ubicación de uno de los altavoces válidos,

haga clic directamente en el icono de altavoz

correspondiente.

Presentación de automatización en la ventana

Edit. Pulse las teclas Comando+Control y haga

clic en un parámetro para ver la lista de

reproducción de ese parámetro en la ventana

Edit.

Panorámico de audio en X/Y

Modo X

Todos los parámetros de panorámico de

audio se pueden automatizar, incluidos

posición y divergencia. Véase el

Capítulo 28, "Automatización" para más

información.

Pro Tools Guía de referencia470

Panorámico de audio con tres

controles giratorios

Pro Tools ofrece el modo con tres controles

giratorios como una manera más para introducir

movimientos de panorámico de audio.

El modo con tres controles giratorios permite:

• Ajustar el panorámico de audio en líneas

rectas por medio de los controles giratorios de

Position con un movimiento completo de las

posiciones frontal, posterior y

frontal/posterior.

– y –

• Ajustar el panorámico de audio de manera

discreta entre pares de altavoces.

El modo con tres controles giratorios permite

ajustar el panorámico de audio discretamente

entre altavoces. Por ejemplo, al ajustar el

panorámico de audio desde el frontal izquierdo

al posterior derecho en modo con tres controles

giratorios, se oirá audio desde esos dos altavoces

(siempre que esté activada la divergencia

completa).

En comparación, en modo X/Y un panorámico

de audio diagonal puede dar como resultado la

audición de audio en algunos o en todos los

canales.

La diferencia es que el modo con tres controles

giratorios ajusta panorámico de audio de

manera discreta entre la posición frontal y

posterior de la trayectoria de panorámico de

audio mientras que el panorámico en modo X/Y

tiene lugar en la cuadrícula completa de 360°.

Divergence y center % son variables en los dos

modos.

Para activar el modo de panorámico de audio con

tres controles giratorios:

■ Haga clic en el icono del modo con tres

controles giratorios.

La línea de la trayectoria de panorámico de

audio aparece en la cuadrícula y se extiende

desde la parte frontal (eje X) a la posterior

(eje Y).

Ajuste y medición de panorámico de audio en modo

con tres controles giratorios

Trayectoria de modo

con tres controles

giratorios

Modo con tres controles giratorios

medidores

Muestra

medidores

Ajuste de panorámico de audio y medición en modo

X/Y

Posición de

panorámico de

audio en X/Y

medidores

Muestra medidores

Modo X/Y

Modo con tres controles giratorios

Capítulo 33: Panorámico de audio y mezclas en modo envolvente 471

Para ajustar el panorámico de audio en modo con

tres controles giratorios:

1 Ajuste los controles de posición front y rear

para conﬁgurar la línea de trayectoria.

2 Gire el control de posición front/rear para

ajustar el panorámico de audio en toda la

trayectoria. El puntero de panorámico de audio

se limita a la línea de trayectoria blanca.

Para cambiar los ángulos de trayectoria de modo

con tres controles giratorios:

■ Arrastre cualquier punto de ﬁn (front o rear)

de la línea de trayectoria.

– o –

■ Ajuste los controles de posición front o rear.

Para cambiar la posición de trayectoria actual (de

izquierda a derecha) y conservar los ángulos

actuales:

1 Arrastre la línea de trayectoria (no los puntos

de ﬁn) a una posición nueva.

Atenuadores LFE en

panorámicos de audio

multicanal

El atenuador LFE controla la contribución LFE

de la pista (o la cantidad de pista que se envía a

LFE). Los atenuadores LFE están disponibles sólo

cuando se asigna una pista a una ruta cuyo

formato admite LFE (5.1, 6.1 o 7.1).

Para realizar mezclas al canal LFE:

1 Ajuste el atenuador LFE en cualquier ventana

Output de formato ".1".

LFE y grupos

Atenuadores LFE de pista y de envío pueden

seguir a grupos de mezcla y edición mediante la

activación de esta función en la sección

Automation del cuadro de diálogo Preferences.

Véase "Sección Automation de Preferences" en la

página 389 para más información.

Activación de LFE

Algunos módulos adicionales multicanal,

incluido el compresor multicanal DigiRack,

ofrecen LFE Enable. Esto permite activar (o

aplicar Bypass) el procesamiento sincronizado

del canal LFE, cuando haya alguno presente.

Para procesar el canal LFE en un módulo adicional

multicanal:

1 Haga clic para activar LFE Enable en módulos

adicionales multicanal compatibles. LFE Enable

se resaltará cuando el procesamiento LFE esté

activado y no se resaltará cuando se haya

aplicado Bypass.

Para obtener más información acerca de

LFE, subcanales y temas relacionados,

véase el Capítulo 30, "Conceptos de

sonido envolvente".

Pro Tools Guía de referencia472

Divergence y center %

Los controles Divergence y center % oscilan

entre 0 y 100 y se pueden automatizar. Son

útiles para asegurar audición y cobertura en

locales grandes y para aumentar la claridad de

diálogo.

Opción front de Divergence. Controla la

divergencia entre los altavoces frontales (sólo

eje X).

Opción rear de Divergence. Controla la

divergencia entre los altavoces posteriores (sólo

eje X).

Opción front/rear de Divergence. Controla la

divergencia entre los altavoces frontales y

posteriores (el eje Y).

Center % (porcentaje). Center % determina la

existencia de una imagen central discreta, una

imagen central completamente fantasma o una

cantidad variable entre las dos.

Divergencia

En la cuadrícula de panorámico de audio, los

valores de divergencia actuales se muestran

mediante un contorno de color morado.

De forma predeterminada, los panorámicos de

audio envolventes Pro Tools son divergentes al

100%, lo que significa que una señal cuyo

panorámico de audio se ajuste completamente a

un altavoz sólo se podrá oír por ese altavoz.

Los valores de divergencia bajos producen una

señal de fuente progresivamente más ancha.

Cuando la divergencia es menos del 100%, las

pistas se dirigirán a los altavoces circundantes

hasta cierto punto, incluso cuando el puntero de

panorámico de audio esté colocado al lado de un

solo altavoz.

Presentación de divergencia y controles

Presentación de divergencia

Controles de divergencia

Divergencia total para panorámico de audio discreto a

frontal izquierdo (los medidores sólo muestran señal en

el frontal izquierdo).

Divergencia front al 0% para obtener el panorámico de

audio más ancho (los medidores muestran señales en

los tres altavoces frontales)

Posición de

panorámico

de audio

medidores

Muestra medidor

Posición de

panorámico

de audio

medidores

Muestra medidores

Divergencia front

Capítulo 33: Panorámico de audio y mezclas en modo envolvente 473

Para ajustar la divergencia:

■ Ajuste los controles de divergencia front, rear

y front/rear según sea necesario.

Para ajustar la divergencia de forma gráﬁca:

1 Haga clic en el icono de divergencia situado

debajo de la cuadrícula.

2 Arrástrelo para modiﬁcar el tamaño de los

límites de divergencia en la cuadrícula.

Center %

Center % (porcentaje) controla la existencia de

un canal central discreto para la pista o un canal

central fantasma.

Ejemplo de center %

En la producción de películas y vídeos, el canal

central a menudo contiene diálogo. Para

mejorar la claridad del diálogo esencial, se

recomienda retirar otros elementos (como

música) del altavoz central. Mediante la

reducción de center % en las pistas de música

(en este ejemplo), la música cuyo panorámico de

audio se ha ajustado a la parte frontal del campo

sonoro se puede ajustar sólo a los altavoces

izquierdo y derecho, por lo que se impone la

existencia de una imagen central fantasma

(variable).

Para ajustar el porcentaje de center %

■ Ajuste el control center % según proceda.

A medida que reduce el valor de center %, el

icono de altavoz central situado en la parte

superior de la cuadrícula se hace menos visible.

Configurado en 0, el icono de altavoz central es

invisible y, de esta manera, refleja la

configuración para un central fantasma total.

Divergencia

Centro discreto (center % a 100)

Centro fantasma (center % a 0)

Posición de

panorámico

de audio

medidores

Center %

Posición de

panorámico

de audio

medidores

Center %

Pro Tools Guía de referencia474

Listas de reproducción de

panorámico de audio y

automatización

Los panorámicos de audio multicanal tienen

varias listas de reproducción de automatización

asociadas a ellos (para cada control de posición y

divergencia que ofrece).

El panorámico de audio no sigue a grupos

A diferencia de la edición de puntos críticos de

volumen y silenciamiento, la automatización de

panorámico de audio, de forma

predeterminada, no sigue a los grupos de

edición. Para obligar a que la edición de

automatización de panorámico de audio siga a

grupos, mantenga pulsada la tecla Control al

mismo tiempo que edita puntos críticos de

automatización en una pista. Esta función se

aplica a los siete tipos de controles de

panorámico de audio (posición de panorámico

de audio frontal, posterior y frontal/posterior,

divergencia frontal, posterior y frontal/posterior

y porcentaje central).

Módulo adicional de medición

SurroundScope

El módulo adicional de medición

SurroundScope ofrece un medidor de 360° para

mezclas multicanal. Ofrece un método de rutas

multicanal de medición y está disponible en

todos los formatos multicanal.

Distribución de pistas de formato 5.1

Los medidores de formato 5.1 en pantalla

(incluidos los presentados en el medidor

SurroundScope, en pistas y en ventanas Output

y sus vistas de medidor) presentan siempre este

orden.

L C R Ls Rs LFE

Para usar el módulo adicional de medidor

SurroundScope:

■ En un atenuador principal multicanal, haga

clic en el botón de inserción y seleccione el

módulo adicional de medidor multicanal.

SurroundScope no tiene parámetros ajustables,

pero muestra niveles de salida en una cuadrícula

de 360° y en diodos tradicionales.

Si desea una explicación completa de la

medición Pro Tools, véase "Pistas 5.1,

formatos, asignación y medición" en la

página 448.

475

Parte VIII: Sincronización

476

Capítulo 34: Conceptos de sincronización 477

Capítulo 34: Conceptos de

sincronización

Los códigos de tiempo y la sincronización son

temas complejos. Esta sección contiene

información básica concerniente a

sincronización con programas Pro Tools.

Pero si utiliza un dispositivo de envío o

recepción de códigos de tiempo (por ejemplo un

magnetoscopio) tendrá que entender además el

proceso de generación o recepción de códigos de

tiempo de dicho dispositivo y las opciones de

configuración del mismo. Para más

información, consulte la documentación del

dispositivo de vídeo en cuestión.

Requisitos de sincronización

Es muy importante averiguar cuáles son los

requisitos de sincronización especíﬁcos para

cada caso. Por ejemplo, si usa Pro Tools para

tareas de posproducción de audio para vídeo,

consulte con editores o ingenieros de vídeo para

saber cuál es el formato de código de tiempo

utilizado. El uso de sincronización puede verse

inﬂuido por otros aspectos de código de tiempo.

Su proveedor de Digidesign tal vez pueda

aconsejarle sobre temas de sincronización para

el trabajo en el estudio.

Aspectos de la sincronización

La sincronización integra dos componentes, que

podemos definir mediante dos preguntas:

◆ "¿Dónde estamos?" Es lo que se denomina

referencia de posición.

◆ "¿A qué velocidad trabajamos?" Es lo que se

denomina referencia de reloj.

Para sincronizar, de forma precisa y durante un

periodo de tiempo prolongado, Pro Tools con

otro dispositivo (por ejemplo, un

magnetoscopio o un magnetófono), Pro Tools

tiene que saber dónde se encuentra el

dispositivo y su velocidad de funcionamiento.

Ciertos periféricos sólo proporcionan una de

esas referencias; por ejemplo, un generador de

black burst sólo ofrece una referencia de reloj.

Periféricos como Digidesign Universal Slave

Driver (USD) pueden ofrecer ambos tipos de

referencias.

Pro Tools Guía de referencia478

Sincronización de Pro Tools

Pro Tools requiere una referencia de reloj

además de un código de tiempo para mantener

la sincronización constantemente.

Puede vincular Pro Tools a una referencia de

reloj externa sin necesidad de sincronizarlo con

una referencia de posición. Por ejemplo, puede

usar un USD para vincular el reloj de muestreo

de Pro Tools a sincronización interna, sin

necesidad de sincronizar Pro Tools con un

código de tiempo externo. Debería hacerlo de

ese modo si es preciso que todo su trabajo con

Pro Tools concuerde con la velocidad de todos

los dispositivos relacionados.

Podemos profundizar más en esta cuestión,

ilustrándola con un caso de sincronización

típico en el que, mediante Universal Slave

Driver (USD), Pro Tools está configurado como

secundario de un magnetófono, y ambos

dispositivos tienen la misma sincronización

interna y la misma fuente de black burst:

1 Al activar la cinta de vídeo, el código de

tiempo (LTC o VITC) se lee desde ésta y se dirige

al USD.

2 El USD dirige Pro Tools a la dirección del

primer código de tiempo recibido (referencia de

posición). Al mismo tiempo, basándose en la

sincronización interna o en la referencia de reloj

de black burst, el USD envía información de

Super Clock a Pro Tools (referencia de reloj).

3 Pro Tools se basa en el primer código de

tiempo recibido para calcular la ubicación de la

muestra de la sesión que corresponde a la

dirección. Aunque Pro Tools permite usar

cualquier formato de código de tiempo estándar,

los cálculos internos se realizan en número de

muestras. Esto signiﬁca que Pro Tools traduce

una dirección de cuadro de código de tiempo a

un número de muestra exacto.

4 Suponiendo que la dirección del código de

tiempo corresponde a un número de muestra

perteneciente a una sesión de Pro Tools,

Pro Tools convierte esa dirección a un número

de muestra dentro de la sesión y comienza la

reproducción a partir de ahí. El punto en el que

se inicia la reproducción es el punto activador. La

referencia de reloj se usa en los dos dispositivos

para mantener la sincronización entre ambos.

5 En este punto, si la cinta de vídeo se detiene,

se rebobina y se inicia de nuevo, se repite el

proceso completo basado en el nuevo punto

activador calculado.

De este modo, Pro Tools usa el código de tiempo

para datos de posición y la referencia de reloj

para mantener la sincronización.

Acerca de referencias de posición

El código de tiempo se compone de un flujo de

datos que puede grabarse en una cinta

magnética en forma de señal de audio o vídeo.

Puede utilizarse para sincronizar la grabación y

reproducción en el sistema Pro Tools con otro

dispositivo de transporte, como equipos de cinta

multipista analógicos o magnetoscopios (VTR).

Código de tiempo SMPTE e ISO/EBU

"¿Dónde estamos?" hace referencia a una

posición relativa. Para describir la posición,

muchos programas y dispositivos profesionales

de audio, vídeo y multimedia usan el código de

tiempo SMPTE (Society of Motion Picture &

Television Engineers). En Europa está extendido

el uso del estándar de código de tiempo ISO

(International Standards Organization),

anteriormente denominado EBU (European

Broadcasters Union). Estos tipos de código de

tiempo son muy similares en cuanto a su

representación electrónica. Pero el código de

tiempo ISO/EBU tiene una frecuencia fija de

25 fps (cuadros por segundo) mientras que el

Capítulo 34: Conceptos de sincronización 479

SMPTE admite varias frecuencias. Por lo general,

en las explicaciones de este capítulo se utiliza

"código de tiempo SMPTE" para referirse a

información de temporización medida en

cuadros. Aunque se utilice el término SMPTE, se

alude también al código de tiempo ISO/EBU.

Métodos de código de tiempo SMPTE

Hay dos técnicas básicas para grabar código de

tiempo SMPTE en una cinta magnética: LTC

(Linear Time Code) y VITC (Vertical Interval

Time Code). LTC se graba en un canal de audio

o en una pista exclusiva para código de tiempo,

en el dispositivo de audio o de vídeo. VITC se

graba dentro de la señal de vídeo, en el área

"vacía" de cada cuadro de vídeo. Puesto que es

imposible grabar VITC en pistas de audio, no es

de utilidad si se trabaja con grabadoras pero

ofrece funciones eficaces para tareas de

posproducción de vídeo profesional.

Existe además un código que no es SMPTE,

denominado MIDI Time Code (MTC), que

algunos dispositivos utilizan para el envío de

datos de tiempo.

Unidades de código de tiempo SMPTE

El código de tiempo describe ubicaciones en

horas, minutos, segundos, cuadros y subcuadros

(1/100 de un cuadro). El uso del cuadro como

unidad de medida de tiempo se debe al origen

del código SMPTE, utilizado en un principio con

aplicaciones de vídeo y película. Dependiendo

de la frecuencia de cuadro SMPTE, cada cuadro

puede ser equivalente a una de estas fracciones

de un segundo: 1/24, 1/25, 1/29,97 o 1/30. Por

ejemplo, un código de tiempo de cinta de vídeo

"01:12:27:15" representa la posición una hora,

doce minutos, veintisiete segundos y quince

cuadros. Pero esta dirección de tiempo no es

suficiente como información de frecuencia de

cuadro.

Dado que SMPTE almacena una referencia de

tiempo absoluto en cada cinta, en forma de

código de tiempo, los dispositivos de lectura de

código de tiempo pueden localizar con toda

exactitud cualquier posición. Cuando el código

de tiempo se ha grabado o marcado en una cinta,

proporciona una referencia de tiempo

permanente que permite a Pro Tools vincular la

reproducción de un evento a una ubicación de

cinta exacta. Por ejemplo, con sincronización de

código de tiempo, un efecto sonoro de un

disparo puede reproducirse justo en el momento

en que aparece en pantalla el fogonazo del arma.

LTC (Linear Time Code)

LTC es código de tiempo grabado y reproducido,

o generado, en forma de señal de audio

analógica. LTC es compatible con muchas

grabadoras de vídeo y audio.

Uso de LTC a diversas velocidades

El código LTC es legible a velocidades de

exploración altas, de modo que un lector de

códigos puede comunicarse con sincronizadores

cuyas velocidades de avance o rebobinado son

50 veces superiores a la de reproducción

(siempre y cuando la grabadora sea capaz de

reproducir el código de tiempo a esas

velocidades). Por el contrario, el código LTC no

puede leerse a velocidades de exploración bajas

(como cuando se recorre una cinta cuadro a

cuadro) ni cuando el dispositivo está en pausa.

Con LTC, el magnetoscopio debe estar en

ejecución (normalmente a una velocidad

mínima de aproximadamente 1/10 de la

velocidad de reproducción normal) para poder

capturar una dirección de tiempo SMPTE.

Pro Tools Guía de referencia480

VITC (Vertical Interval Time Code)

VITC es un tipo de código de tiempo grabado y

reproducido como parte invisible de una señal

de vídeo. VITC se usa a menudo para la edición

de vídeo profesional y con aplicaciones de audio

para imagen. Dado que VITC se graba como

parte de cada cuadro de vídeo, debe grabarse a la

vez que la señal de vídeo, no puede añadirse

posteriormente (a diferencia de LTC). Y puesto

que es imposible grabar VITC en pistas de audio,

nunca se usa para sincronizar grabadoras de

audio. LTC se usa principalmente con

aplicaciones de sólo audio.

Uso de VITC a diversas velocidades

La posibilidad de leer VITC con transporte de

magnetoscopio a velocidades bajas o cuando el

dispositivo está detenido hace que este código

sea más útil que LTC en entornos de

posproducción de audio.

Con VITC, Pro Tools puede capturar el tiempo

SMPTE actual desde el magnetoscopio aunque

esté detenido o en modo "lento". Pero si la

configuración utilizada incluye otros

sincronizadores de transporte, es posible que

éstos no puedan leer VITC a velocidades

aproximadamente 10 veces superiores a la de

reproducción; como consecuencia, los

dispositivos secundarios no podrán mantener la

sincronización durante el rebobinado y el

avance rápido.

Alternancia automática de LTC/VITC

Muchos sincronizadores y dispositivos pueden

alternar entre códigos LTC y VITC, según la

velocidad, para obtener los mejores resultados.

Por ejemplo, VITC puede usarse cuando un

magnetoscopio está en pausa o avanza cuadro a

cuadro y el sincronizador puede activar LTC

automáticamente al comenzar el avance rápido.

Bi-Phase/Tach

Este ﬂujo de impulsos electrónico se utiliza en

grabadoras magnéticas, estaciones de edición y

proyectores de película. Puede usar este formato

para sincronizar Pro Tools cuando se utiliza

USD. A diferencia del código de tiempo,

Bi-Phase/Tach no contiene datos de ubicación

absoluta. Simplemente proporciona datos de

velocidad (basados en la frecuencia de pulsos) y

dirección, que indican una posición relativa.

Puesto que USD es capaz de "contar" tanto la

velocidad como la dirección de los impulsos,

puede utilizarse una fuente Bi-Phase/Tach para

deducir información de posición a partir de un

"punto de dirección". La diferencia entre los

formatos Bi-Phase y Tach radica en que el

primero codiﬁca frecuencia y dirección en un

par de señales mediante un formato

denominado cuadratura de fase, mientras que

Tach codiﬁca frecuencia en una señal y

dirección en la otra.

Formatos de cuadro SMPTE

Existen seis formatos de código de tiempo

SMPTE, y Pro Tools puede sincronizarse con

cualquiera de ellos mediante un periférico de

sincronización compatible. Las frecuencias de

cuadro SMPTE admitidas son:

• 30 fps (cuadros por segundo), también se

denomina 30 Non-Drop

• 30 fps Drop Frame

• 29,97 fps, también denominado 29,97 Non-

Drop

• 29,97 fps Drop Frame

• 25 fps (también denominado ISO o EBU)

• 24 fps

Capítulo 34: Conceptos de sincronización 481

30 fps

Es el formato SMPTE original desarrollado para

vídeo monocromo (blanco y negro); se usa

generalmente con aplicaciones de audio.

También se conoce como formato 30 Non-Drop.

30 fps Drop Frame

Es el formato utilizado para grabaciones de

sonido destinadas a programas originalmente de

película destinados a la emisión NTSC.

29,97 Non-Drop

Es el formato utilizado con vídeo NTSC en color.

Funciona a una frecuencia de 29,97 fps.

29,97 Drop Frame

El vídeo NTSC en color tiene una frecuencia de

cuadro de 29,97 fps, por lo tanto una hora de

cuadros (108.000) a una velocidad de 29,97 fps

Non-Drop tardará un poco más de una hora de

reproducción en tiempo real. Por esa razón, el

uso del código de tiempo 29,97 Non-Drop

dificulta en cierta medida el cálculo de la

duración real de un programa. La duración real

de un programa de una hora de direcciones de

código de tiempo 29,97 Non-Drop (p.ej. de

1:00:00:00 a 2:00:00:00) será 60 minutos, 3

segundos y 18 cuadros.

Para facilitar las emisiones con código de tiempo

29,97, el comité SMPTE creó el código 29,97

Drop Frame, que funciona exactamente a la

misma velocidad que 29,97 Non-Drop pero

compensa la lentitud omitiendo ("dropping")

dos cuadros al inicio de cada minuto, a

excepción del décimo minuto de cada intervalo.

Por esta razón, la dirección de código de tiempo

1:01:00:00 no existe con el código Drop Frame,

por haberse omitido.

Al final de un programa de una hora justa con

código Drop Frame (1:00:00;00 a 2:00:00;00, por

ejemplo), el tiempo transcurrido es una hora

exactamente.

Aunque suena complicado, el código de tiempo

Drop Frame hace más fiables los valores de

código de tiempo al calcular la duración real de

los programas, y facilita la planificación.

25 fps

Este formato se usa con el estándar de vídeo PAL

europeo, que funciona a 25 fps. También se

denomina EBU (European Broadcast Union) por

ser utilizado para emisiones en casi todos los

países europeos.

24 fps

Se usa exclusivamente con aplicaciones de

película. Por lo general, las películas se ﬁlman y

proyectan a 24 fps, por eso este formato SMPTE

es útil cuando se requiere una correspondencia

exacta de un cuadro de código de tiempo por

cuadro de película.

Trabajando con vídeo NTSC (estándar en

Norteamérica) lo normal es usar el

estándar NTSC de vídeo en color:

29,97 fps Non-Drop o 29,97 fps Drop

Frame.

Téngase en cuenta que aunque se omiten

las direcciones de código de tiempo en

formato Drop Frame, no se omiten los

cuadro del material de vídeo propiamente

dichos.

Pro Tools Guía de referencia482

Trabajo con material

procedente de película

Las tareas de posproducción en Pro Tools suelen

hacerse con material de vídeo. Pero cabe la

posibilidad de que el material de vídeo utilizado

proceda de una ﬁlmación de película.

El material de película y el sonido de producción

siguen procesos de conversión separados antes

de llegar a las fases de vídeo y posproducción de

audio. La película se transfiere a vídeo mediante

un proceso denominado Telecine y el método

conocido como 3:2 Pulldown. El método de

Pulldown también puede aplicarse al audio

durante la transferencia, para evitar trabajar con

audio que no se ha ajustado (sonido de

producción).

Normalmente, durante el proceso de Telecine se

crea una cinta maestra de vídeo digital (master),

así como una copia de trabajo en una cinta de

vídeo analógico de 3/4" para el editor de imagen.

Al mismo tiempo puede crearse nuevo material

de audio maestro (master) ralentizando (Pull

Down) en un 0,1% el sonido de producción para

compensar el cambio de velocidad de película a

vídeo NTSC.

Pistas guía

En el proceso de edición de vídeo, la pista de

audio producida por el editor de vídeo (pista

guía) tiene calidad de "borrador" y el ingeniero

de audio debe aplicarle cambios y mejoras. Para

ello tendrá que volver a editar los elementos de

sonido originales, en un proceso denominado

ajuste.

3:2 Pulldown

Un clip de película de 1.000 segundos de

duración se compone de 24.000 cuadros de

película (imágenes). Para transferir esa película a

1.000 segundos de vídeo NTSC en color, es

preciso "meter" 24.000 cuadros de película en

29.970,02997 cuadros de vídeo.

Si se utiliza vídeo NTSC en blanco y negro

estándar (30 fps) en lugar de 29,97 fps, se

simplifica considerablemente el proceso de

conversión de cuadros de película a cuadros de

vídeo. Ahora, en lugar de cuadros fraccionales,

tenemos 24.000 cuadros de película en 30.000

cuadros de vídeo (60.000 campos de vídeo). En

el proceso Telecine (para vídeo NTSC en color)

cada cuadro de película impar se copia a dos

campos de vídeo, y cada cuadro de película par

se copia a tres campos de vídeo, creando lo que

se denomina 3:2 Pulldown. La velocidad de

película también recibe Pulldown, hasta

23.976 fps, para dar cabida a la velocidad del

vídeo NTSC en color, más lenta que la del vídeo

NTSC en blanco y negro (29,97 fps y 30 fps

respectivamente).

Proceso Telecine para posproducción de vídeo

Master

de vídeo digital

29,97 fps

El dispositivo Telecine

convierte cuadros de película

a campos de vídeo usando

3:2 Pulldown

"Cinta de trabajo"

en vídeo analógico

29,97 fps

Conversión de frecuencia de

muestra o A-D-A (fase analógica)

Audio de producción

30 fps Non-Drop

48 kHz

Telecine

DAT29,97 fps

48 kHz

Capítulo 34: Conceptos de sincronización 483

Diferencia de velocidad de

película y vídeo NTSC

Las nuevas cintas maestras Telecine NTSC

funcionarán siempre a 29,97 fps durante la

posproducción, de modo que los rollos de

sonido de producción original (a 30 fps) serán

demasiado rápidos y no estarán sincronizados

con el vídeo. Puede ser necesario aplicar ciertos

ajustes a este audio.

Al emplazar material de audio en material de

vídeo transferido desde película a vídeo NTSC,

hay dos cosas a tener en cuenta: la velocidad de

película y la velocidad de vídeo.

Velocidad de película. La velocidad de película se

refiere a audio que se ha grabado y se reproduce

en sincronización con el material de película

original. A menudo, este audio procede de rollos

grabados con grabadoras Nagra® o grabadoras

de campo DAT, y se suele estar narcado con el

formato de código de tiempo 30 Non-Drop. El

audio con velocidad de película funciona a la

misma velocidad que la cámara o el proyector de

la película y es necesario aplicar un Pull Down

de 0,1% para sincronizarlo con el vídeo a 29,97

fps.

Velocidad de vídeo. La velocidad de vídeo se

refiere a audio que funciona a la velocidad del

estándar NTSC en 29,97 fps. La velocidad de

vídeo es 0,1% más lenta que la velocidad de

película, por lo que el audio que funcione aún a

velocidad de película no estará sincronizado con

el vídeo. Por lo general trabajará con velocidad

de vídeo, aunque Digidesign y Avid ofrecen

varias opciones compatibles con velocidad de

película (24 fps).

Pull Up y Pull Down

Pull Up y Pull Down designan operaciones de

recalibración del reloj de frecuencia de muestreo

de audio (velocidad o tono musical ) destinadas

a compensar cambios de velocidad. Pro Tools

puede llevar a cabo operaciones de Pull Down y

Pull Up de audio para usar con vídeo NTSC.

Pro Tools no admite frecuencias de muestreo de

Pull Up o Pull Down para conversión entre

vídeo PAL y NTSC.

Pull Down permite reproducir a velocidad de

vídeo (-0,1%) material con origen en película.

Pull Up permite reproducir a velocidad de

película (+0,1%) material con velocidad de

vídeo.

Para usar Pro Tools en modo Pull Up o Pull

Down se requiere un USD, un SSD o un

sincronizador de otro fabricante compatible con

frecuencias de muestreo de Pull Up y Pull Down

y salidas de reloj a 256x. VSD puede usarse para

Pull Down, pero es incompatible con Pull Up.

Uso de Pull Up o Pull Down

Pro Tools ofrece varias posibilidades de crear

audio para posproducción. Es importante tener

en cuenta el audio fuente y el formato de destino

final. En ciertos casos puede trabajar con audio al

que ya se ha aplicado Pull Down. En otros,

tendrá que aplicarlo temporalmente. Y en otras

Conversión de cuadros de película a campos de vídeo

con 3:2 Pulldown

1 1 1 2 2 3 3 3 4 4

Cuadros de película

Campos de vídeo

Pro Tools Guía de referencia484

circunstancias puede que prefiera aplicar Pull

Down a su fuente de audio, por ejemplo una

platina DAT, para luego realizar una conversión

D-A-D (digital-analógico-digital) a fin de grabar

el audio en Pro Tools con la frecuencia de

muestreo adecuada. También podría optar por

aplicar Pull Up o Pull Down con el audio final de

Pro Tools. Para más detalles sobre el flujo de

trabajo con Pull Up/Down, consulte el

documento electrónico

FilmSync.pdf

, incluido en

la instalación del sistema Pro Tools.

Destino ﬁnal de audio: película

Si el destino final es en formato de película, el

audio fuente funciona a velocidad de película y

tiene la intención de editar y mezclar audio en

Pro Tools para luego transferirlo a un dispositivo

que funciona a velocidad de película (p. ej. DAT

de código de tiempo o dispositivo de cinta

magnética), puede aplicar un Pull Down

temporal al audio en Pro Tools para trabajar con

vídeo NTSC y restablecer la velocidad de

película al terminar.

Por ejemplo, material de audio con velocidad de

película de un dispositivo Nagra con referencia de

código de tiempo de 30 fps se grabará en el

sistema Pro Tools con una frecuencia de muestreo

de 44,1 o 48 kHz. Teniendo en cuenta que la

velocidad de película es superior a la de vídeo,

seleccione 30 fps en la ventana Session Setup de

Pro Tools y vuelva a grabar en línea con referencia

en el código de tiempo del dispositivo Nagra.

Una vez haya grabado el audio y establecido

sincronización con una copia de trabajo en

vídeo (a velocidad de vídeo), active el modo Pull

Down. Si utiliza USD, SSD o VSD de Digidesign,

seleccione Pull Down en la ventana Session

Setup. También debe seleccionar Pull Down

manualmente en la parte frontal del VSD. Si su

sincronizador no es un producto Digidesign,

seleccione Pull Down en la parte frontal del

dispositivo y luego active Pull Down en la

ventana Session Setup de Pro Tools. No olvide

comprobar si el vídeo con el que trabaja tiene

pista con código de tiempo 29,97 Drop Frame o

Non-Drop. En modo Pull Down, puede trabajar

con su material de vídeo de referencia

manteniendo la sincronización y la velocidad

apropiada (siempre y cuando su sistema esté

debidamente vinculado).

Cuando el trabajo esté listo para la transferencia

final a un dispositivo de audio con velocidad de

película, anule la selección de Pull Down en la

ventana Session Setup y en el sincronizador (si

no es USD o SSD). A continuación, restablezca la

frecuencia de cuadro de código de tiempo 30 fps

en la sesión de Pro Tools. Después de anular la

selección de Pull Down, el audio reproducido

desde Pro Tools se sincronizará correctamente

con la película editada.

También puede aplicar Pull Down al

magnetoscopio de audio fuente mientras graba

audio en Pro Tools, a 29,97 fps sin seleccionar

Pull Down en Pro Tools y luego cambiando al

formato 30 Non-Drop y seleccionando Pull Up

durante la fase final del producto. Tendrá que

efectuar una conversión de frecuencia de

muestreo de audio, bien digitalmente o bien con

una fase analógica (D-A-D).

Destino ﬁnal de audio: vídeo

Si trabaja con material de vídeo transferido

desde película, la fuente de audio tiene

velocidad de película y el destino de

transferencia final es vídeo NTSC (o televisión y

desea proporcionar una transferencia digital a

sus clientes, tendrá que alterar ligeramente el

procedimiento anterior. Tenga en cuenta que,

trabajando en modo Pull Down, la velocidad de

frecuencia de muestreo activa es 44,056 kHz (si

el audio se ha grabado a 44,1 kHz) o 47,952 kHz

(si el audio se ha grabado a 48 kHz).

Capítulo 34: Conceptos de sincronización 485

Pull Down de audio fuente

Con algunos dispositivos DAT profesionales es

posible aplicar Pull Down para conseguir una

velocidad de muestreo de 44,056 kHz (y 47,952

kHz). Puede grabar este material de audio en

Pro Tools usando un proceso D-A-D (digital-

analógico-digital). Así el audio tendrá la

velocidad correcta durante el resto del proyecto,

ya que el destino final es vídeo, y no será

necesario aplicar Pull Down ni Pull Up.

Pull Up con Pro Tools durante la grabación

Si no puede aplicar pull down a la fuente, puede

obtener el mismo resultado aplicando pull up en

Pro Tools y configurando el formato de cuadro

SMPTE en 30 fps, antes de grabar el sonido de

producción. Primero debe seleccionar 30 fps

como formato de cuadro en la ventana Session

Setup. A continuación, seleccione Pull Up en la

ventana Session Setup (y en el sincronizador si

no es USD ni SSD) antes de grabar el sonido de

producción. En este caso, mientras el audio de

producción se ejecuta a 44,1 o 48 kHz, Pro Tools

funciona (y graba) a 44,144 o 48,048 kHz.

Después de grabar todo el audio de producción

en Pro Tools, anule la selección de Pull Up en la

ventana Session Setup y en el sincronizador de

hardware, si no es USD ni SSD. Después de

anular la selección de Pull Up, el audio grabado

se reproducirá un 0,1% más lentamente,

sincronizado con el vídeo, y alcanzará una

frecuencia de muestreo de reproducción real de

44,1 o 48 kHz. Nótese que este proceso está

pensado para un destino final de vídeo; para

restablecer la velocidad de película para el

material, tendrá que aplicar pull up en Pro Tools

y grabar en un destino sin Pull Up.

Nota sobre conversión de frecuencia de

muestreo

En muchos casos, tendrá que efectuar una

conversión de frecuencia de muestreo, bien

digitalmente o bien grabando audio con una

fase analógica (D-A-D). La única situación en la

que no se requiere una conversión de frecuencia

de muestreo es cuando se trabaja con audio a

velocidad de película para un formato ﬁnal

también de película. En ese caso, basta con

aplicar pull down en Pro Tools mientras se

trabaja con el vídeo y luego anular la selección

de Pull Down para restablecer la velocidad de

película.

Entrada digital

No asigne los canales 1 y 2 de Pro Tools a

entrada digital mientras trabaja con Pull Up o

Pull Down. De hacerlo, se anularía la

conﬁguración de referencia de reloj de USD.

Pro Tools Guía de referencia486

Capítulo 35: Sincronización de código de tiempo 487

Capítulo 35: Sincronización de código

de tiempo

La sincronización permite a sistemas o

dispositivos conectados iniciar y detener sus

transportes simultáneamente y, en algunos

casos, ajustar las velocidades de transporte para

mantener audio y vídeo perfectamente

sincronizados durante la reproducción.

Pro Tools se sincroniza con otros dispositivos

utilizando un código de tiempo SMPTE o MIDI.

Consulte el Capítulo 34, "Conceptos de

sincronización" para informarse sobre formatos

SMPTE y otros conceptos relacionados con

códigos de tiempo.

Opciones de sincronización

de Pro Tools

Existen cuatro métodos para sincronizar

Pro Tools con una fuente externa:

Activación de SMPTE únicamente

Este método es útil para proyectos pequeños,

pero con los grandes conlleva el riesgo de

producir errores de temporización e

inestabilidad de fuente de sincronización. Es la

única opción disponible en los sistemas

Pro Tools LE.

Activación de SMPTE con un

periférico vinculado

externamente

(sólo sistemas TDM)

Este método usa un controlador Universal Slave

Driver (USD), Video Slave Driver (VSD) o un

dispositivo similar de otro fabricante, vinculado

a un generador de black burst o "sincronización

interna", o con un reloj de palabras externo para

controlar la velocidad de reproducción y

grabación en Pro Tools. Puede proporcionar

sincronización precisa y constante cuando

todos los transportes dentro del sistema están

vinculados a una fuente de sincronización

común.

Activación de SMPTE con un

periférico externo conﬁgurado

como secundario de LTC

La activación de SMPTE puede usarse con un

controlador opcional USD, SMPTE Slave Driver

(SSD) o un dispositivo similar de otro fabricante

para vincular la velocidad de grabación y

reproducción de Pro Tools al conectarlo como

dispositivo secundario de LTC. Esto posibilita

una sincronización permanente y duradera

mediante vinculación a cualquier variante de

código de tiempo entrante.

Pro Tools Guía de referencia488

SMPTE vinculado a USD

(sólo sistemas TDM)

Puede usar el controlador USD opcional o un

dispositivo similar de otro fabricante para

vincular la velocidad de grabación y

reproducción de Pro Tools a cualquiera de las

siguientes fuentes de referencia de reloj al

conectarlo como dispositivo secundario de LTC:

• Fuente de vídeo

• Sincronización interna o black burst de vídeo

• VITC

• Reloj de palabras 1x

• Reloj "nulo" AES/EBU

• Reloj secundario 256x

• Tono piloto

• Bi-Phase

Esto posibilita una sincronización duradera y fiable

cuando todos los transportes dentro del sistema se

vinculan a esta fuente de sincronización común, o

mediante vinculación a cualquier variante de

código de tiempo entrante al configurar el sistema

como dispositivo secundario de LTC.

Otras opciones de sincronización

USD y SSD

Si añade un controlador USD o SSD a su sistema

Pro Tools TDM, puede usar Pro Tools como

dispositivo principal de su conﬁguración

sincronizada. Todos los demás dispositivos estarán

conﬁgurados como secundarios de Pro Tools.

Puede usar Pro Tools junto con USD o SSD para

generar mensajes SMPTE LTC, MIDI Time Code,

Slave Clock o MMC. Al leer código de tiempo

entrante SMPTE del conector de entrada SMPTE,

el SSD y el USD regeneran el código de tiempo a

través del conector de salida SMPTE. Esta señal

puede transmitirse a otros dispositivos

secundarios.

Ventana Session Setup

La ventana Session Setup permite conﬁgurar

varios parámetros del sistema relacionados con

el código de tiempo. A continuación se

describen los parámetros que se encuentran en

la ventana:

Sample Rate

Permite especiﬁcar la frecuencia de muestreo de

la sesión en curso. Las opciones disponibles son

48000 Hz (48 kHz) o 44100 Hz (44,1 kHz).

44100 Hz es la frecuencia utilizada en

compactos de audio.

Bit Depth

Área no editable que indica la profundidad de

bits de la sesión actual.

Mixer

Área no editable que indica el tipo de mezclador

que está usando Pro Tools. En sistemas TDM,

este campo puede mostrar 16-bit Optimized o

24-bit Optimized. En sistemas Pro Tools LE se

muestra "CPU Mixer".

Para instrucciones sobre cómo conectar

un periférico externo al sistema Pro Tools,

consulte la Guía de instalación de Pro

Tools TDM.

Ventana Session Setup

Capítulo 35: Sincronización de código de tiempo 489

Sync Mode

Permite elegir el modo de reloj para la interfaz

de audio principal, la tarjeta Audiomedia III o

Digi 001. Las opciones posibles son Internal o

Digital para interfaz de audio o Audiomedia III,

e Internal, Optical o S/PDIF (RCA) para Digi 001.

Internal. En modo de sincronización interno, el

sistema referenciará la tarjeta Digidesign o el

oscilador del cristal de cuarzo del periférico y

reproducirá con la frecuencia de muestreo

seleccionada en el campo Sample Rate.

Digital (incluye Optical y S/PDIF en Digi 001).

En modo de sincronización digital, la frecuencia

de muestreo del sistema se ajusta de acuerdo con la

recibida del periférico digital seleccionado. En

modo de sincronización digital, la frecuencia de

sincronización de Pro Tools debe coincidir con la

recibida por su periférico digital. Los dispositivos

periféricos que no estén debidamente

configurados producirán velocidades de

reproducción incorrectas cuando el sistema se

configure en modo de sincronización interna.

En sistemas TDM, la ventana Session Setup

contiene una función de vínculo de fuentes que

alterna el modo de sincronización de la interfaz

de audio cuando la fuente de entrada cambia de

analógica a digital. Esto garantiza la

correspondencia entre la fuente de reloj del

sistema y la fuente de entrada, durante una

sesión.

Si lo desea, puede anular la selección de esta

función. Por ejemplo, si usa una fuente de señal

de black burst de vídeo o reloj nulo AES/EBU

principal como fuente de sincronización

maestra para todos los dispositivos de audio

digitales de su equipo de trabajo, la opción de

Sync Mode debería ser siempre digital. En este

caso, Pro Tools usa esta fuente de sincronización

principal como referencia.

Ch 1-2 Input (sólo sistemas TDM)

Permite elegir un formato de entrada de audio

(analógico o digital) para los canales 1 y 2 de la

interfaz de audio principal.

Audio Format

Área no editable que indica el formato de los

archivos grabados en la sesión actual.

Session Start

Permite especiﬁcar una ubicación de cuadro de

inicio SMPTE para la sesión. El valor SMPTE aquí

indicado se usará para activar la reproducción y

la grabación cuando Pro Tools esté online. Véase

"Conﬁguración de un cuadro de inicio SMPTE"

en la página 492.

Current Time

Muestra el código de tiempo entrante.

Frame Rate

Permite especificar la frecuencia de cuadro

SMPTE de la sesión en curso.

Generate Time Code

Permite a Pro Tools generar un código de tiempo

de salida mediante un USD (comunicación

directa a través de un puerto serie) o un SSD

(comunicación a través de un puerto serie o

MIDI exclusivo del sistema a través de un puerto

de destino OMS determinado). El proceso de

generación de código de tiempo se describe en

"Generación de código de tiempo" en la

página 495.

Using Peripheral. Esta opción genera código de

tiempo de salida desde el tipo de dispositivo

seleccionado en la página Synchronization del

cuadro de diálogo Peripherals.

Pro Tools Guía de referencia490

MTC to Port. Esta opción genera código de

tiempo de salida MIDI para el destino MIDI

seleccionado en el menú emergente.

Time Code Freewheel

Permite a Pro Tools continuar con la

reproducción aunque el código de tiempo se

interrumpa o esté dañado. Use este parámetro

como método preventivo contra errores posibles

si la fuente de código de tiempo SMPTE tiene

"huecos" o pérdidas temporales de señal.

Frames. Puede elegir un valor entre 1 y 120

cuadros. El predeterminado, 8 cuadros, es el

recomendado para la mayoría de las

aplicaciones.

Jam Sync. Esta opción permite a Pro Tools

activar la sincronización con el código de

tiempo entrante y continuar con la

reproducción aunque el código de tiempo se

interrumpa o esté dañado. Puede ser útil, por

ejemplo, si el código se ha borrado

inadvertidamente de la cinta fuente.

Sample Rate Pull Up/Down

Cuando Pro Tools se usa con un SSD, VSD, USD

o un sincronizador de otro fabricante

compatible con salida de reloj 256x y

frecuencias de muestreo de Pull Down, esta

opción permite aplicar Pull Up o Pull Down a la

frecuencia de muestreo actual. Se utiliza con

material procedente de película, cuando se

trabaja únicamente con frecuencias de muestreo

SMPTE del estándar NTSC. Para más detalles

sobre trabajo con material procedente de

película, véase "Trabajo con material procedente

de película" en la página 482.

Pull Up. Aumenta la frecuencia de muestreo

actual a 100,1%. Una frecuencia de 48 kHz se

convierte en 48,048 kHz. Una frecuencia de

44,1 kHz se convierte en 44,144 kHz.

Pull Down. Reduce la frecuencia de muestreo

actual a 99,9%. Una frecuencia de 48 kHz se

convierte en 47,952 kHz. Una frecuencia de

44,1 kHz se convierte en 44,056 kHz.

Sync Offset

Este campo permite deﬁnir un "activador de

desfase" para código de tiempo MIDI entrante

(entre –100.000 y +100.000 muestras). Esto

permite crear un desfase permanente para

determinar con más precisión el punto en que

Pro Tools se sincroniza con relación al código de

tiempo entrante. Por ejemplo, un valor de –50

hace que un evento de Pro Tools se produzca 50

muestras antes que el mismo evento en el

código de tiempo MIDI entrante. Use esta

función para compensar las diferencias de

temporización entre diversos convertidores

SMPTE-MIDI o analógico-digital/digital-

analógico.

Uso de voz con Sync Offset

En sistemas TDM, la grabación Sync Offset

requiere dos voces para cada pista activada para

grabación. Además, para grabar

simultáneamente en 32 pistas con Sync Offset

en un sistema Pro Tools 24 MIX (que asigna

voces a uno de los dos motores DSP, 1–32 y

33–64), las pistas deben estar distribuidas

equitativamente entre los dos DSP, (por

ejemplo, pistas 1–16 asignadas a voces 1–16 y

pistas 17–32 asignadas a voces 33–48).

Capítulo 35: Sincronización de código de tiempo 491

VSO (Variable Speed Override)

Variable Speed Override (VSO) requiere un USD (o

SSD). Cuando hay un USD conectado a Pro Tools,

la ventana Session Setup se expande para mostrar

controles adicionales para VSO, Clock Preference

y Positional Reference (véase la Figura 32).

Consulte la Guía del usuario de Universal Slave

Driver para informarse sobre el uso de VSO para

modificar la velocidad de reproducción de

Pro Tools.

Preparativos para el trabajo

con SMPTE

El primer paso de los preparativos consiste en

elegir una frecuencia de cuadro SMPTE

adecuada.

Formatos SMPTE

Pro Tools admite todos los estándares de

frecuencia de cuadro SMPTE. Para más

información al respecto, véase "Formatos de

cuadro SMPTE" en la página 480.

Identiﬁcación de la frecuencia de

cuadro SMPTE

Obviamente, lo ideal sería averiguar la frecuencia

de cuadro SMPTE mediante comunicación o

etiquetado, pero esto no siempre es posible.

Si desconoce la frecuencia de cuadro de una

cinta, los dispositivos SSD y USD muestran la

frecuencia de cuadro entrante en los indicadores

LED de sus respectivos paneles frontales. Estos

dispositivos no distinguen entre 29,97 fps y

30 fps, pero son capaces de determinar si la

frecuencia de cuadro entrante es Drop Frame o

Non-Drop. Con vídeo NTSC, la frecuencia más

probable es 29,97 fps Drop o 29,97 fps Non-

Drop.

Conﬁguración de Pro Tools

para SMPTE

Los parámetros de sistema Synchronization y

MachineControl™ se encuentran en el cuadro

de diálogo Peripherals de Pro Tools. Al igual que

las opciones de sincronización de periféricos,

MIDI Machine Control, MachineControl y pre-

roll de sistema, son parámetros del sistema y se

mantienen en todas las sesiones de trabajo.

Otros parámetros, configurados en la ventana

Session Setup, tales como la frecuencia de cuadro,

el cuadro de inicio y el formato de tiempo, son

parámetros

especíﬁcos de sesión

. Éstos sólo pueden

configurarse con una sesión abierta.

Selección de un formato SMPTE

Para elegir un formato SMPTE:

1 Elija Windows > Show Session Setup.

En el menú emergente Frame Rate, seleccione el

formato de cuadro SMPTE apropiado para la sesión.

3 Indique el valor de Freewheel (si lo desea).

Véase "Time Code Freewheel" en la página 490

para más información.

Figura 32. Ventana Session Setup con USD

Sólo sistemas TDM admiten

MachineControl.

Pro Tools Guía de referencia492

Conﬁguración de un cuadro de

inicio SMPTE

La ventana Session Setup también permite

especiﬁcar un cuadro de inicio SMPTE para la

sesión abierta. Las cintas de trabajo de vídeo no

suelen tener pista de código de tiempo y

comienzan en una dirección de cuadro SMPTE

de 00:00:00:00. El usuario puede indicar un

tiempo de inicio de sesión basado en un número

de cuadro adecuado de la cinta de proyecto. Las

funciones Pro Tools relacionadas con SMPTE

(por ejemplo, el modo Spot) usarán ese valor

como referencia de punto de inicio de sesión.

Tiempo de inicio al marcar una cinta

con código de tiempo

Si va a generar código de tiempo, conviene crear

pista de código de tiempo empezando desde

01:00:00:00. Esto contribuye a evitar problemas

que pueden ocurrir con algunos sincronizadores

cuando el código de tiempo marcado cruza

desde 23:59:59:29 a 00:00:00:00 (el

denominado "límite de medianoche").

Para especiﬁcar un cuadro de inicio SMPTE para

la sesión:

1 Elija Windows > Show Session Setup.

2 Active la reproducción de su fuente de código

de tiempo SMPTE. Cualquier convertidor

SMPTE-MTC debería reﬂejar la recepción

adecuada de código de tiempo mediante sus

indicadores. Si Pro Tools recibe MTC (o código

de sincronización exclusivo a través de USD), el

contador Current Time se actualizará (números

destacados) de acuerdo con el código entrante.

La información mostrada, útil para resolver

problemas de código de tiempo, debería

actualizarse sea cual sea el tiempo de inicio de la

sesión de Pro Tools actual.

3 Introduzca un número de cuadro SMPTE en el

campo Session Start.

– o –

4 Para capturar una dirección de tiempo SMPTE

entrante, pulse la tecla Igual. A continuación

puede editar la dirección capturada. La sesión

usa el número de cuadro indicado como cuadro

de inicio SMPTE online.

Si las pistas contienen regiones y desea cambiar

el tiempo del cuadro de inicio SMPTE original a

un tiempo posterior (por ejemplo, de

00:00:00:00 a 01:00:00:00), todas las regiones

existentes permanecerán en su posición relativa

pero su comienzo se retrasará tanto como el

valor de tiempo añadido al cuadro de inicio.

5 Si las pistas contienen regiones y desea

cambiar el tiempo del cuadro de inicio SMPTE

original a un tiempo anterior, lleve a cabo uno

de los siguientes procedimientos:

■ Seleccione Maintain Time Code para situar el

tiempo de sesión adicional al principio de la

sesión y mantener las regiones existentes en sus

ubicaciones de código de tiempo originales.

– o –

■ Seleccione Maintain Relative Position para

situar el tiempo de sesión adicional al principio

de la sesión y mantener la posición de las

regiones con relación al nuevo cuadro de inicio.

Por ejemplo, si cambia el cuadro de inicio de

sesión de 01:00:00:00 a 00:59:00:00, Pro Tools

añade un minuto de tiempo de sesión para

acomodar el nuevo cuadro de inicio y sitúa las

regiones existentes en una posición anterior

para que mantengan su posición con relación al

cuadro de inicio.

Valor de Current Time mostrado en la ventana Session

Setup

Capítulo 35: Sincronización de código de tiempo 493

Presentación de tiempo en

cuadros SMPTE

(sólo sistemas TDM)

Puede configurar el indicador de escala de

tiempo Main en Time Code. Aunque Pro Tools

siga sincronizándose con código de tiempo

entrante SMPTE si la escala de tiempo aparece en

Bars:Beats, Minutes:Seconds o en Feet.Frames, el

uso de código de tiempo SMPTE resulta más útil

como referencia.

Para conﬁgurar el indicador de escala de tiempo

Main en Time Code.

■ Elija Display > Time Code.

– o –

■ Haga clic en el selector de escala de tiempo

Main de la ventana Edit y seleccione Time Code.

Pro Tools mostrará valores de código de tiempo

con el formato seleccionado de frecuencia de

cuadro SMPTE.

Presentación de escala de tiempo Sub

También es posible mostrar una escala de

tiempo secundaria. Por ejemplo, si el valor Main

está conﬁgurado en Time Code y quiere

comparar el tiempo SMPTE con el "tiempo real"

mientras usa una frecuencia de cuadro 29,97

Non-Drop, puede seleccionar Min:Secs para la

escala de tiempo Sub.

Conﬁguración de Pull Up/Pull

Down usando USD o SSD

Si tiene un USD o SSD de Digidesign y trabaja

con material al que se ha aplicado Pull Down o

Pull Up, siga este procedimiento:

Para trabajar con una frecuencia de muestreo con

pull down/up:

1 Elija Setups Peripherals y haga clic en

Synchronization.

2 Elija Universal Slave Driver o SMPTE Slave

Driver en el menú emergente Device y

seleccione el puerto adecuado en el menú

emergente Port.

3 Elija Windows > Show Session Setup. En la

parte inferior de esta ventana aparece un campo

adicional para SSD o USD.

Selección de un formato de escala de tiempo

Ventana Session Setup con SSD activado

Ventana Session Setup con USD activado

Pro Tools Guía de referencia494

4 Elija la frecuencia de cuadro para la sesión en

el menú emergente. El valor puede ser 30 fps

(Drop Frame o Non-Drop Frame) o 29,97 fps

(Drop o Non-Drop), según los requisitos del

material utilizado. Véase "Uso de Pull Up o Pull

Down" en la página 483 para más información.

5 En el campo Sample Rate Pull Up/Down,

active la opción apropiada.

Este procedimiento también funciona con un

VSD o un sincronizador de otro fabricante

compatible con 256x Super Clock y Pull Up/Pull

Down, teniendo en cuenta lo siguiente:

• Debe activar Pull Up o Pull Down en la

ventana Session Setup y en la parte delantera

del sincronizador, y

• VSD no admite frecuencias de muestreo con

Pull Up.

Pro Tools online

Para activar la grabación o reproducción desde

una fuente externa, Pro Tools debe estar online o

conﬁgurado para buscar código de tiempo

entrante.

Para poner Pro Tools online:

■ Elija Operations > Online.

– o –

■ Haga clic en el botón Online, en el extremo

izquierdo de la ventana Transport.

El botón Online parpadea y Pro Tools espera a

que un cuadro SMPTE active la reproducción.

Cuando se recibe código de tiempo, la

reproducción comienza y el botón Online se

resalta. El código de tiempo entrante se muestra

en los indicadores de ubicación, en la parte

superior derecha de la ventana Edit, en el campo

Current Time de la ventana Session Setup.

Para poner Pro Tools offline, anule la selección

de Operations > Online o el botón Online en la

ventana Transport.

Grabación online

La sección Operation del cuadro de diálogo

Preferences (Setups > Preferences) contiene dos

opciones que afectan al modo en que Pro Tools

inicia la grabación cuando se encuentra online.

Record Online At Insertion/Selection. La

grabación online se inicia desde la posición del

punto de inserción en una pista. La grabación

continuará hasta que Pro Tools deje de recibir

código de tiempo. Si realiza una selección en

una pista, Pro Tools graba online sólo durante la

duración de la selección.

Record Online At Time Code (or ADAT) Lock. La

grabación online comienza tan pronto como

Pro Tools reciba y se sincronice con el código de

tiempo o sincronización ADAT. En este caso no

es necesario indicar un punto de inserción ni

realizar una selección en la pista para designar

un punto de inicio.

Opciones de grabación online

Capítulo 35: Sincronización de código de tiempo 495

Generación de código de

tiempo

Esta sección explica cómo generar código de

tiempo desde Pro Tools usando un SSD o USD.

Para generar código de tiempo usando SSD:

1 Conecte SMPTE OUT en el SSD a SMPTE IN en

el dispositivo que desea como secundario. Si

dicho dispositivo reconoce MTC y desea usar

MTC en lugar de SMPTE, conecte MTC OUT en

el SSD a MIDI IN en el dispositivo secundario.

2 Si trabaja con Macintosh, asegúrese de que el

SSD está encendido y conectado al puerto de

módem o de impresora. Además, el interruptor

de puerto Mac/MIDI en la parte posterior del

SSD debe estar conﬁgurado en Mac. Si trabaja

con Windows, conecte MTC OUT en el SSD a

MIDI IN en su interfaz MIDI; a continuación,

conecte MIDI In en el SSD a MIDI OUT en su

interfaz MIDI. Si trabaja con Windows, continúe

el procedimiento desde el paso 14.

3 Si trabaja con Macintosh, elija Setups > OMS

Studio Setup.

4 Elija Studio > MIDI Cards and Interfaces y

haga clic en Update Setup. Seleccione el puerto

al que está conectado el SSD y haga clic en

Search.

5 Asegúrese de que "Std. Interface" aparece en la

ventana OMS Studio Setup. Guarde el

documento como su conﬁguración actual.

6 Haga doble clic en el icono "Std. Interface".

Conﬁgure el valor 1 MHz y anule la selección de

la opción Synchronizer.

7 Elija Studio > New Device y asigne el nombre

"SSD" al dispositivo.

8 Anule la selección de las opciones "Is

controller" e "Is multitimbral", active las

opciones "Sends" y "Receives" para MIDI Time

Code y luego haga clic en OK.

9 En la ventana OMS Setup, conecte el icono

SSD al icono "Std. Interface".

10 Elija Edit > Preferences. Asegúrese de que no

están seleccionadas las opciones "Use Serial

DMA driver when available" y "Report serial

overrun and framing errors" y haga clic en OK. Si

cambia esta conﬁguración, tendrá que reiniciar

su ordenador.

11 En Pro Tools, elija Setups > Peripherals y

seleccione el puerto Macintosh o el puerto de

interfaz MIDI al que esté conectado el SSD.

12 Elija Windows > Show Session Setup y las

frecuencias adecuadas de cuadro y muestreo.

13 En el campo Generate Time Code, seleccione

"Using SSD".

14 Seleccione un modo de Clock Reference en el

menú emergente de la ventana Session Setup.

15 Ponga Pro Tools online (véase "Putting

Pro Tools Online" en la página 474) y haga clic

en Play.

Al iniciarse la reproducción, Pro Tools genera

código de tiempo a través del SSD. Si Pro Tools

detecta código de tiempo entrante en su

periférico de sincronización, se sincroniza con el

código entrante (igual que en el

comportamiento online normal).

Selección de modo Clock Reference para el SSD

Pro Tools Guía de referencia496

Generación de código de tiempo

SMPTE o MIDI usando un USD

Con un USD, Pro Tools puede generar SMPTE o

MTC. Luego puede designar a Pro Tools como

fuente de sincronización principal de la que

dependen otros dispositivos.

USD no puede generar código de tiempo de

24 fps estando sincronizado con vídeo

El USD no puede generar código de tiempo de

24 fps estando sincronizado con una señal de

reloj de vídeo. Si configura Pro Tools para

generar código de tiempo de 24 fps mientras el

USD está sincronizado con una señal de vídeo, el

USD generará a la velocidad 29,97 Non-Drop del

estándar de color NTSC. Pro Tools puede

generar código de tiempo a velocidades de

cuadro no NTSC, si se usa el reloj interno USD

como fuente de sincronización.

Para generar código de tiempo usando un SSD:

1 Conecte SMPTE OUT en el USD a SMPTE IN en

el dispositivo que desea como secundario.

Consulte la Guía del usuario de Universal Slave

Driver para averiguar el modo de realizar estas

conexiones en su sistema. Si el dispositivo

secundario reconoce MTC y desea usar MTC en

lugar de SMPTE, conecte MTC OUT en el USD a

MIDI IN en el dispositivo secundario.

2 Asegúrese de que el USD está encendido.

3 En Pro Tools, seleccione Setups > Peripherals y

haga clic en Synchronization.

4 Seleccione USD en el menú emergente Device.

5 Seleccione el puerto Macintosh o el puerto

serie Windows al que está conectado el USD.

6 Elija Windows > Show Session Setup y las

frecuencias adecuadas de cuadro y muestreo.

7 En el campo Generate Time Code, seleccione

"Using USD".

8 Haga clic en el menú emergente Clock

Reference para mostrar los modos USD.

Seleccione la referencia de reloj deseada.

– o –

En el panel frontal del USD, seleccione el modo

de referencia de reloj deseado.

9 Si lo desea, puede cerrar la ventana Session

Setup. Compruebe si el USD ha recibido los

parámetros elegidos. De no ser así, compruebe

sus conexiones y la conﬁguración de la ventana

Session Setup.

10 Haga clic en el botón Online de la ventana

Transport y luego en el botón de reproducción.

Pro Tools genera código de tiempo desde el USD.

Sincronización de un

secuenciador con Pro Tools

en Macintosh

Una aplicación habitual para generar código de

tiempo con Pro Tools consiste en configurar

como dispositivo secundario de una sesión de

Pro Tools un secuenciador compatible con

OMS.

Conﬁguración del reloj principal

La conﬁguración de sincronización requerida por

su secuenciador dependerá del software utilizado

y de la conﬁguración OMS, pero Pro Tools debe

ser el reloj principal. Puesto que Pro Tools

proporciona el reloj de muestreo de audio para el

sistema, se producirán errores de sincronización

si Pro Tools no actúa como reloj principal.

Selección de modo Clock Reference para el USD

Capítulo 35: Sincronización de código de tiempo 497

A continuación se describe el procedimiento

general.

Para sincronizar con Pro Tools un secuenciador

MIDI compatible con OMS:

■ El controlador OMS IAC debe estar instalado

en la carpeta OMS, dentro de la carpeta del

sistema. Si es preciso, ejecute el programa

instalador de Pro Tools para instalar OMS con el

controlador OMS IAC. Para más detalles,

consulte la Guía de instalación de Pro Tools TDM.

OMS Setup:

1 Elija Edit > Preferences y asegúrese de que no

está seleccionada la opción "Use Apple Serial

DMA driver when available". Haga clic en OK.

2 Elija Edit > OMS MIDI Setup y seleccione "Run

MIDI in background".

3 Elija Studio > MIDI Cards and Interfaces y

haga clic en Update Setup. Si utiliza una interfaz

MIDI serie, active el puerto adecuado y haga clic

en Search.

4 El controlador OMS IAC debe aparecer en la

ventana OMS Studio Setup. Una vez haya

comprobado esto, guarde el documento como

su conﬁguración actual.

5 En la ventana OMS Studio Setup, deﬁna un

bus IAC haciendo doble clic en el icono IAC

Driver y escriba, por ejemplo, IAC1 en el primer

campo (así se asigna un nombre exclusivos a

este bus IAC).

En la aplicación del secuenciador:

6 Active IAC1 (el bus IAC que ha deﬁnido en la

conﬁguración OMS). Dado que cada

secuenciador funciona de modo distinto al de

otros secuenciadores, se recomienda consultar la

documentación pertinente para el suyo.

7 Conﬁgure el secuenciador para que reciba

código de tiempo MTC (MIDI Time Code).

8 Conﬁgure IAC1 como dispositivo del que

recibir la información de sincronización.

9 Seleccione el formato SMPTE (frecuencia de

cuadro) correspondiente al de Pro Tools (30 fps

o 29,97 Non Drop fps, por ejemplo).

10 Especiﬁque el cuadro de inicio SMPTE para la

sesión.

Puede usar Pro Tools MMC para

sincronizar un secuenciador compatible

con OMS/MMC o un dispositivo externo

compatible con MMC como ADAT o DA-

88. Véase "Control de dispositivos

externos mediante MMC" en la

página 499.

Es importante asegurarse siempre de que

OMS no está usando el controlador Apple

Serial DMA. De lo contrario puede crear

problemas de comunicación con

dispositivos MIDI. Tendrá que reiniciar el

ordenador cada vez que active o desactive

el controlador Apple Serial DMA.

Icono IAC Driver en OMS Studio Setup

Se requieren distintas configuraciones y

procesos de configuración según el tipo de

secuenciador. Consulte la documentación

de su secuenciador para informarse sobre

el procedimiento aquí detallado. Tenga en

cuenta que éste puede ser diferente al

requerido para su secuenciador.

Pro Tools Guía de referencia498

11 Indique a su secuenciador que espere a

recibir una entrada de nota desde el dispositivo

de sincronización.

12 Inicie la reproducción en el secuenciador.

Debería indicar que está a la espera de

sincronización.

En Pro Tools:

13 Seleccione Operations > Active in

Background.

14 Elija Windows > Show Session Setup.

15 En la ventana Session Setup, elija una

frecuencia de cuadro adecuada.

16 Seleccione el cuadro de inicio SMPTE

correspondiente al cuadro de inicio en el

secuenciador. Si la secuencia empieza en

00:01:00:00, puede especiﬁcar el inicio de la

sesión de Pro Tools en un punto anterior (por

ejemplo 00:59:58:00) para permitir una

cantidad de pre-roll.

17 Active la opción MTC to Port de Output Time

Code. Seleccione IAC1 como destino MTC.

18 Haga clic en el botón de reproducción o

pulse la barra espaciadora para iniciar la

reproducción. Pro Tools enviará código de

tiempo MIDI al secuenciador a través del puerto

IAC y activará la reproducción sincronizada.

Para detener la reproducción, haga clic en el

botón de detención en la ventana Transport o

pulse la barra espaciadora.

Si la reproducción sincronizada funciona

correctamente, puede grabar nuevas tomas en

Pro Tools mientras escucha la reproducción

MIDI desde su secuenciador. Siga el

procedimiento descrito más arriba para obtener

reproducción sincronizada y luego grabe el

nuevo material en Pro Tools siguiendo las

instrucciones detalladas en la sección sobre

grabación de este manual.

Sincronización de un

secuenciador a Pro Tools en

Windows

Para sincronizar Pro Tools con un secuenciador

Windows:

1 La interfaz MIDI debe estar correctamente

instalada y conﬁgurada. Realice las

comprobaciones precisas antes de seguir

adelante.

2 Elija un par de puertos de entrada y salida en

su interfaz MIDI para usar como "bucle" de

sincronización para la comunicación MIDI

entre aplicaciones.

3 Conecte un cable MIDI desde la salida de ese

puerto a la entrada del mismo puerto (por

ejemplo, port 1 out a port 1 in).

Debería ser posible grabar nuevas pistas

MIDI mientras el secuenciador está

configurado como secundario de

Pro Tools. Consulte la documentación de

su secuenciador para informarse sobre el

procedimiento de grabación con el

secuenciador funcionando en modo de

sincronización externa.

Estas instrucciones requieren el uso de un

puerto MIDI físico. Aunque existen

aplicaciones MIDI "virtuales" para la

comunicación MIDI entre aplicaciones

con Windows, dichos programas son

incompatibles con Pro Tools.

Capítulo 35: Sincronización de código de tiempo 499

4 En Pro Tools, seleccione los puertos de entrada

y salida adecuados cuando especiﬁque los

puertos MIDI fuente y de destino.

• Si va a conﬁgurar su secuenciador como

secundario de Pro Tools, seleccione el puerto

apropiado en el menú emergente MTC to Port

de la ventana Session Setup.

• Si va a conﬁgurar Pro Tools como secundario

de su secuenciador, seleccione el puerto

adecuado en la ventana Peripherals >

Synchronization de Pro Tools.

5 En su secuenciador, seleccione los puertos de

entrada y salida apropiados para la fuente y el

destino MTC.

Uso de MIDI Machine Control

Pro Tools permite transmitir información de

ubicación a dispositivos externos y controlar sus

transportes mediante MIDI Machine Control

(MMC).

Control de dispositivos externos

mediante MMC

Cualquier dispositivo compatible con MMC

(por ejemplo, Alesis ADAT o Tascam DA-88)

puede controlarse directamente desde Pro Tools,

tanto con el dispositivo como con Pro Tools

haciendo de reloj principal.

Los dispositivos externos compatibles con

Pro Tools implementan comunicaciones de "bucle

abierto" únicamente. Por esta razón, aunque

Pro Tools es el transporte principal, no se le

comunicarán las operaciones directas de transporte

del dispositivo receptor. Pero puede usar el menú

emergente Transport para seleccionar el dispositivo

externo (MMC en el menú emergente) y usar los

controles de transporte en pantalla de Pro Tools

para dirigir el dispositivo.

Pro Tools no admite activación de pistas remota

para dispositivos externos controlados por

MMC. Las pistas deben activarse manualmente

para grabar en el dispositivo externo.

Macintosh

Pro Tools con Macintosh usa OMS para facilitar

las operaciones. Para usar MMC con Pro Tools es

preciso conﬁgurar el dispositivo MMC con las

opciones "Receive" y "Send" para MIDI Machine

Control en OMS. Para más detalles, véase "Uso

de MMC para sincronizar ADAT con Pro Tools

con Macintosh" en la página 502.

Windows

Pro Tools con Windows se basa en la

conﬁguración de Multimedia de Windows para

determinar qué dispositivos MIDI están

disponibles y cuáles son sus propiedades. Para

una correcta conﬁguración del dispositivo,

consulte la información relativa a instalación y

uso del mismo.

La opción MachineControl de Digidesign

acepta la activación remota de pistas con

dispositivos Sony de 9 patillas y V-LAN.

Véase "Activación remota de pistas" en la

página 501.

Si utiliza el bus OMS IAC, también puede

usar un secuenciador MIDI como

ubicación principal. Para más

información, consulte la documentación

de su dispositivo compatible con OMS y

MMC.

Pro Tools Guía de referencia500

Activación de MIDI Machine

Control en Pro Tools

Para activar MIDI Machine Control:

1 Elija Setups Peripherals y haga clic en

Synchronization.

2 Seleccione su periférico de sincronización en

el menú emergente Synchronization/Device. Si

utiliza una interfaz MIDI, seleccione "Generic

MTC Reader".

Si utiliza un USD o SSD, configure el puerto en

Any.

3 Seleccione el puerto apropiado para la

información de sincronización. Éste es el puerto

al que está conectado su periférico de

sincronización.

4 Haga clic en el botón Machine Control

situado en la parte superior de la ventana para

abrir la página correspondiente en el cuadro de

diálogo Peripherals.

5 En la sección MIDI Machine Control, active

MMC.

6 Seleccione su dispositivo externo en el menú

emergente Send To. El contenido de la lista

depende de los dispositivos OMS conﬁgurados

en OMS Studio Setup (Macintosh) en la

conﬁguración de Multimedia de Windows.

El puerto al que se transmitirá esta información

se configura en el campo "ID". Los comandos

MMC contienen un número de ID para

identificar el dispositivo que debe responder al

comando MMC. Hay 128 números de ID MMC,

comprendidos entre 0 y 127. El predeterminado,

ID 127, es una opción especial que transmite a

los 128 ID de MMC. Con esta opción, cualquier

dispositivo en el puerto especificado responderá

a comandos MMC.

7 Especiﬁque un tiempo de pre-roll para su

dispositivo MMC. Se necesita pre-roll para dar a

Pro Tools tiempo suﬁciente para sincronizarse

con el código de tiempo entrante. Este valor

varía según el dispositivo externo. Si el tiempo

de pre-roll es insuﬁciente, cabe la posibilidad de

que Pro Tools no esté preparado para la

sincronización hasta después de la posición de

código de tiempo actual.

8 Haga clic en OK para cerrar el cuadro de

diálogo Peripherals. Pro Tools no podrá

controlar el transporte del dispositivo

seleccionado.

Página Machine Control del cuadro de diálogo

Peripherals

Capítulo 35: Sincronización de código de tiempo 501

Uso de la ventana Transport de

Pro Tools con MMC

Para controlar dispositivos externos desde la

ventana Transport de Pro Tools:

■ Seleccione Pro Tools o MMC en el menú

emergente Transport de la ventana Transport de

Pro Tools. El elemento seleccionado actuará

como transporte principal.

Cuando el transporte principal seleccionado es

Pro Tools, la posición de reproducción se

controla mediante el puntero en pantalla de

Pro Tools.

Cuando el transporte principal seleccionado es

MMC, la posición de reproducción se controla

mediante la posición de reproducción del

dispositivo externo.

Conﬁguración de transporte

Si usa MMC, puede conﬁgurar las siguientes

opciones de transporte, en la sección Operation

del cuadro de diálogo Preferences.

Machine Chases Memory Location. Si esta

opción está activada, la navegación hasta una

ubicación específica en una sesión con una

ubicación de memoria permite que un

transporte conectado busque esa ubicación.

Machine Follows Edit Insertion/Scrub. Si esta

opción está seleccionada, la navegación hacia

una ubicación específica en una sesión

moviendo el punto de selección o buscando una

pista de audio hará que un transporte conectado

busque esa ubicación.

Activación remota de pistas

La opción MachineControl™ de Digidesign para

Pro Tools permite activar pistas de forma remota

en aparatos compatibles con conexiones de 9

patillas o V-LAN. Sin MachineControl, Pro Tools

no admite activación de pistas remota para

dispositivos externos. MachineControl es una

extensión DAE que permite a Pro Tools actuar

como sistema principal o secundario de aparatos

Sony de 9 patillas o V-LAN externos, además de

posibilitar la activación remota de pistas desde

dentro de Pro Tools. Póngase en contacto con su

proveedor de Digidesign para informarse sobre

la opción MachineControl.

Conﬁguración de retraso de

sincronización mínimo

El retraso de sincronización es el tiempo

requerido por los dispositivos del sistema para

lograr establecer la sincronización. El valor varía

según los dispositivos. En Pro Tools se especiﬁca

introduciendo un valor para el parámetro

Minimum Sync Delay, en la ventana

Synchronization del cuadro de diálogo

Peripherals. El mínimo posible es 15 cuadros.

Averigüe cuál es el tiempo mínimo con el que su

equipo funcionará adecuadamente y utilice ese

valor para Minimum Sync Delay. Con algunos

sistemas, al activar el parámetro Use Serial time

code se acelera el tiempo de establecimiento de

sincronización.

Selección de un transporte principal

Pro Tools Guía de referencia502

Conﬁguración de Minimum Sync Delay para

dispositivos MMC externos con sincronización

interna

Al controlar un dispositivo con sincronización

interna desde Pro Tools mediante MMC, el

dispositivo se sincroniza primero con la ubicación

MMC y luego alinea cuadros de color. Dentro del

código de sincronización interno hay 4 cuadros

para asegurar la sincronización de cuadros de

color. Si el tiempo de sincronización mínimo

configurado es inferior al tiempo requerido para

obtener sincronización de cuadro de color y

ubicación, la reproducción comenzará antes de

que el dispositivo haya alineado los cuadros de

color. En esta situación, debería configurar el

valor de Minimum Sync Delay con un valor

superior al requerido para la sincronización de

cuadros de color. Esto no es un problema con el

USD, que suspende la sincronización hasta que el

cuadro de color está sincronizado.

Uso de MMC para sincronizar ADAT

con Pro Tools con Macintosh

La siguiente sección ofrece un ejemplo de uso de

MMC para configurar ADAT como secundario

de Pro Tools en un Macintosh con OMS.

Descripción de conﬁguración:

Hardware: Pro Tools (Macintosh), interfaz

Opcode Studio 64X MIDI, JL Cooper

DataSync II, Alesis ADAT.

Software: Pro Tools, OMS

Conexiones por cable: puerto Mac/serie de

Studio 64X conectado a uno de los puertos serie

de la CPU (módem o impresora). Conexiones

MIDI IN y MIDI OUT entre los puertos

apropiados del 64X y los puertos MIDI IN/MIDI

OUT de JL Cooper DataMaster. Conexiones de

entrada y salida de sincronización (9 patillas)

entre JL Cooper DataMaster y ADAT.

OMS Setup:

1 El controlador OMS IAC debe estar

correctamente instalado y conﬁgurado. Véase

"Sincronización de un secuenciador con

Pro Tools en Macintosh" en la página 496 para

más información.

2 Deﬁna un nuevo dispositivo para JL Cooper

DataSync II y ADAT.

3 Conﬁgure el dispositivo JL Cooper haciendo

doble clic en su icono, en la ventana OMS

Studio Setup. Para JL Cooper DataMaster, active

la opción Is Controller y luego las opciones

Sends y Receives de MIDI Time Code. Is

Multitimbral debe estar desactivada. Seleccione

el canal 1 como Receive Channel.

4 Conﬁgure el dispositivo ADAT OMS haciendo

doble clic en su icono. Tanto "Is Controller"

como "Is Multitimbral" deben estar

desactivadas. Active las opciones "Sends" y

"Receives" de MIDI Time Code y MIDI Machine

Control. No necesita activar ningún canal

Receive.

5 Guarde o actualice la conﬁguración y luego

cierre la ventana OMS Studio Setup.

En Pro Tools

6 Elija Setups Peripherals y haga clic en

Synchronization.

7 Seleccione Generic MTC Reader como

dispositivo de sincronización (representa al

64X) y, a continuación, seleccione el puerto al

que está conectada la interfaz MIDI (en este

ejemplo, aparecería como "Studio64X /

Printer").

8 Abra la ventana Machine Control del cuadro

de diálogo Peripherals. En la sección MIDI

Machine Control, active MMC y seleccione

JLCooper DataMaster como destino de Send To.

Capítulo 35: Sincronización de código de tiempo 503

9 Asigne el valor de ID 127 (opción

predeterminada de Pro Tools como ID de MMC

para "transmitir a todos").

10 Elija Windows > Show Session Setup.

11 En la ventana Session Setup, conﬁgure el

cuadro de inicio y la frecuencia de cuadro.

12 Active la opción MTC to Port (haga clic en la

casilla correspondiente) y seleccione JLCooper

DataMaster en el menú emergente junto a MTC

to Port. El código de tiempo MIDI se dirige desde

Pro Tools al dispositivo JLCooper, que a su vez

envía los datos a ADAT.

13 Cierre la ventana Session Setup.

14 Haga clic en el botón de reproducción o

pulse la barra espaciadora. ADAT se situará en el

punto de reproducción y comenzará la

reproducción de modo sincronizado con

Pro Tools. No es preciso que Pro Tools esté

online para controlar ADAT.

15 Para controlar ADAT desde la ventana

Transport de Pro Tools, seleccione MMC en el

menú emergente Transport (en la ventana

Transport). Al pulsar los botones de

reproducción, rebobinado, avance rápido,

vuelta a cero o ida al ﬁnal, ADAT responderá del

modo esperado.

Conﬁguración de hardware externo

Este ejemplo se basa en JL Cooper DataSync II,

que debe conﬁgurarse correctamente para

permitir un funcionamiento satisfactorio.

Conﬁgure ADAT como dispositivo secundario,

active MTC como fuente de sincronización y

active también MIDI Machine Control. ADAT

debe estar en modo Internal. Consulte la

documentación de los dispositivos para más

información. Si utiliza un ADAT Bridge I/O de

Digidesign, consulte la Guía del usuario de ADAT

Bridge I/O para más información.

Sincronización de Pro Tools

con un secuenciador

compatible con OMS

mediante MMC

(sólo Macintosh)

Puede sincronizar un secuenciador MIDI con

Pro Tools para que funcionen uniformemente,

mientras usa el secuenciador como transporte y

ubicación principal. En este caso, Pro Tools

sigue siendo el reloj principal del sistema,

mientras que el secuenciador es el transporte y

ubicación principal.

Sincronización de MMC y OMS

Para usar MIDI Machine Control, debe haber

conﬁgurado un secuenciador compatible con

OMS para sincronizar con Pro Tools usando el

controlador OMS IAC (véase "Sincronización de

un secuenciador con Pro Tools en Macintosh"

en la página 496). Cuando se controla mediante

un secuenciador a través de MMC, Pro Tools

actúa como reloj principal para el secuenciador.

Pro Tools actúa también como dispositivo

secundario de transporte y ubicación del

secuenciador. Al iniciar o detener la

reproducción en el secuenciador, éste envía

información de ubicación a Pro Tools mediante

comandos MMC. A continuación, Pro Tools se

sitúa en la ubicación, comienza la reproducción

y envía al secuenciador el código de tiempo

MIDI. Luego el secuenciador se sincroniza con el

código de tiempo MIDI desde Pro Tools para

permitir una reproducción sincronizada.

A continuación se describe el procedimiento

general requerido. La configuración de

sincronización exacta requerida por su

secuenciador dependerá del software utilizado y

de la configuración MIDI específica.

Pro Tools Guía de referencia504

Para conﬁgurar como secundario el transporte de

Pro Tools respecto a un secuenciador MIDI

compatible con OMS usando MIDI Machine

Control:

1 El controlador OMS IAC debe estar instalado

en la carpeta OMS, dentro de la carpeta del

sistema. Si es preciso, ejecute el instalador OMS

y elija Custom Install para instalar el

controlador OMS IAC.

2 En Pro Tools, elija Setups > OMS Studio Setup

para iniciar la aplicación OMS Setup.

OMS Setup:

3 Elija Edit > Preferences, asegúrese de que no

está seleccionada la opción "Use Serial DMA

driver when available" y haga clic en OK.

4 Elija Edit > OMS MIDI Setup, asegúrese de que

está seleccionada la opción "Run MIDI in

background" y haga clic en OK.

5 Elija Studio > MIDI Cards and Interfaces y

haga clic en Update Setup. Si utiliza una interfaz

MIDI serie, active el puerto adecuado y haga clic

en Search.

6 El controlador OMS IAC debe aparecer en la

ventana OMS Studio Setup. Guarde el

documento como su conﬁguración actual.

7 En la ventana OMS Studio Setup, deﬁna dos

buses IAC haciendo doble clic en el controlador

IAC y asignando el nombre "IAC1" al primer

campo y "MMC" al segundo campo.

En el secuenciador:

8 Active IAC1 como dispositivo MIDI.

9 Conﬁgure su secuenciador para recibir MTC

desde IAC1 y active el control remoto de la

aplicación.

10 Conﬁgure la frecuencia de cuadro de acuerdo

con la de la sesión de Pro Tools. Haga clic en OK

para cerrar el cuadro de diálogo Sync Options.

11 Especiﬁque un tiempo de inicio de secuencia

(por ejemplo, 01:00:00:00). Por lo general, el

valor de Offset, en la parte superior de la

ventana Sequence, debe coincidir con el valor

de Offset en Pro Tools.

12 Indique a su secuenciador que espere a

recibir información de notas MIDI ("wait for

note").

13 Inicie la reproducción en el secuenciador.

Debería indicar que está a la espera de

información de notas.

En Pro Tools:

14 Elija MIDI > Enable Input Devices. Seleccione

el bus IAC que transmite los mensajes MMC y

haga clic en OK.

15 Elija Operations > Active in Background.

16 Elija Windows > Show Session Setup y las

frecuencias de cuadro e inicio de cuadro SMPTE

apropiadas de acuerdo con el tiempo de inicio

en su secuenciador.

17 En la sección Output Time Code de la

ventana Session Setup, active la opción MTC to

Port. En el menú emergente situado bajo la

opción MTC to Port, elija IAC1. Ahora puede

cerrar la ventana Session Setup, o dejarla abierta

si lo preﬁere (las conﬁguraciones están vigentes

en cuanto se activan en la ventana Session

Setup).

18 A continuación, elija Setups > Peripherals y

abra la página Synchronization del cuadro de

diálogo Peripherals.

19 Primero, seleccione Generic MTC Reader

como dispositivo y Any como puerto.

Capítulo 35: Sincronización de código de tiempo 505

20 A continuación, haga clic en Enable Control

of Pro Tools via MMC y conﬁgure el ID en 0.

En el secuenciador:

21 Active cualquiera de las siguientes funciones

de transporte: reproducción, detención, avance

rápido, rebobinado, grabación o ubicación. El

secuenciador envía comandos de MIDI Machine

Control a Pro Tools a través del bus IAC y

Pro Tools los ejecuta.

Al iniciar o detener la reproducción en el

secuenciador, éste envía información de

ubicación a Pro Tools mediante comandos MIDI

Machine Control. Pro Tools se sitúa en la

ubicación, comienza la reproducción y envía al

secuenciador el código de tiempo MIDI. Luego

el secuenciador se sincroniza con el código de

tiempo MIDI desde Pro Tools para permitir una

reproducción sincronizada.

MIDI Beat Clock

Algunos dispositivos MIDI, como las cajas de

ritmos, secuenciadores por hardware y

arpegiadores, sólo pueden sincronizarse con

MIDI Beat Clock. Para sincronizar estos

dispositivos a Pro Tools, puede transmitirles

MIDI Beat Clock.

Para transmitir MIDI Beat Clock:

1 Elija MIDI > MIDI Beat Clock.

2 En el cuadro de diálogo MIDI Beat Clock,

seleccione la opción Enable MIDI Beat Clock.

3 Seleccione los dispositivos a los que aplicar

MIDI Beat Clock. Si la interfaz MIDI no admite

la transmisión de MIDI Beat Clock a puertos

separados, aquélla aparecerá como el único

destino.

4 Haga clic en OK.

Si MMC está activado en el cuadro de

diálogo Pro Tools Peripherals > Machine

Control, debe asignar un número de ID

exclusivo en los dos campos MMC

correspondientes. De lo contrario, se

producirá un bucle de retroalimentación

MMC. Esto también puede ocurrir si usa

el número de ID 127 (para "transmisión a

todos") en ambos campos. Si sólo

configura Pro Tools como secundario de

un secuenciador a través de MMC, sin un

dispositivo externo que requiera MMC

desde Pro Tools, debería desactivar por

completo MMC en la ventana Machine

Control.

Cuadro de diálogo MIDI Beat Clock

Pro Tools Guía de referencia506

Emplazamiento de regiones

en ubicaciones de cuadro

SMPTE

(sólo sistemas TDM)

Emplazar consiste en asignar impulsos de

referencia de música y sonido a ubicaciones de

cuadro SMPTE determinadas, en una película o

un vídeo. La función puede aplicarse a:

◆ Regiones enteras seleccionadas con la

herramienta en forma de mano. Pueden

seleccionarse varias regiones y Pro Tools

referenciará la primera de la selección.

◆ Una ubicación dentro de una región,

haciendo clic en ella con la herramienta de

selección y eligiendo Edit > Identify Sync Point.

Modo Spot

En modo Spot es posible emplazar una región de

una pista mediante un simple clic en ella con la

herramienta en forma de mano.

En modo Spot también puede arrastrar una

región desde la lista de regiones hasta una pista.

Cuadro de diálogo Spot

El cuadro de diálogo Spot aparece al arrastrar

una región a una pista o al hacer clic en una

región con la herramienta en forma de mano, en

modo Spot. Los campos numéricos sirven tanto

para presentar datos como para controlar la

edición de las regiones seleccionadas

actualmente.

La información de estos campos puede aparecer

en distintos formatos: SMPTE Time Code,

Minutes:Seconds, Feet.Frames, Samples o Bars &

Beats, a elección del usuario.

Un campo numérico resaltado indica el campo

activo actualmente para editar una entrada

numérica. La introducción de un valor en un

campo permite mover un parámetro

seleccionado a la ubicación de tiempo

introducida. Los campos Start, Sync Point y End

son accesibles cuando está activa la herramienta

en forma de mano. Únicamente los campos

Start o End (dependiendo de dónde se haga clic

con el ratón) y Duration están activos cuando lo

está la herramienta de recorte (véase "Uso de la

herramienta de recorte en modo Spot" en la

página 508).

Cuadro de diálogo Spot

Para incrementar o reducir valores

SMPTE en el cuadro de diálogo Spot, en un

número determinado de cuadros, pulse la

tecla Más o Menos en el teclado numérico,

introduzca un número y pulse la tecla

Entrar.

Capítulo 35: Sincronización de código de tiempo 507

Subcuadros

Un subcuadro es 1/100 de un cuadro. La opción

Use Subframes permite utilizar estas unidades

para una mayor precisión. Este comando añade

un campo de tiempo adicional en el cuadro

SMPTE hours:minutes:seconds:frames, que

aparece en el extremo derecho cuando se activa.

Use un punto para separar valores de subcuadro

de cuadros enteros.

Captura de código de tiempo

Pro Tools permite capturar sobre la marcha

ubicaciones de cuadro, pulsando la tecla Igual o

haciendo clic en el botón Current Time de este

cuadro de diálogo mientras se recibe un código

de tiempo válido. Con VITC, puede capturar

con precisión una ubicación SMPTE de VTR en

pausa o "lenta".

Cuando se selecciona la opción Time Code para

el parámetro de escala de tiempo, el código de

tiempo entrante se captura pulsando la tecla

Igual. Si el formato de escala de tiempo es

Bars:Beats, al pulsar la tecla Igual se capturará

hasta el compás más próximo.

Aunque el botón Capture Time Code funciona

con LTC (Linear Time Code) o VITC durante la

reproducción normal, los números de un cuadro

en pausa sólo pueden capturarse con VITC.

De momento, USD es el único dispositivo de

hardware de Digidesign capaz de leer VITC. El

software opcional MachineControl puede

utilizarse para leer la dirección de código de

tiempo actual a través de 9 patillas o V-LAN.

Para emplazar una región en un cuadro SMPTE

concreto:

1 Elija Display > Show Edit Window.

2 Elija Display > Time Code.

3 Haga clic en el botón Spot, en la parte superior

izquierda de la ventana Edit, para activar el

modo Spot de Pro Tools.

4 Identiﬁque la ubicación de cuadro SMPTE en

la que quiere activar la reproducción de la

región poniendo en pausa el magnetoscopio en

ese cuadro.

5 Utilice la herramienta en forma de mano para

hacer clic en una región de una pista (o arrastre

una región desde la lista de regiones a una pista).

Se abrirá el cuadro de diálogo Spot.

6 Introduzca la ubicación de cuadro SMPTE

deseada.

7 Si utiliza VITC, puede pulsar la tecla Igual del

teclado numérico o hacer clic en el campo

Current Time Code para especiﬁcar una

ubicación SMPTE actual de un VTR en pausa.

8 Si utiliza LTC y el formato de escala de tiempo

seleccionado es Time Code, pulse la tecla Igual

en el teclado numérico para capturar el código

de tiempo entrante. Si el formato de escala de

tiempo es Bars:Beats, pulse la tecla Igual para

capturar hasta el compás más próximo.

Campo de tiempo adicional presente cuando se activa

la opción "Use Subframes"

El valor de subcuadro no aparece en el

campo Current Time.

Botón de modo Spot

Pro Tools Guía de referencia508

9 Si la región se ha grabado online, puede usar el

botón Original Time Stamp para seleccionar la

ubicación de cuadro SMPTE en la que se grabó

originalmente. Este método también permite

acceder a un registro de tiempo deﬁnido por el

usuario. Véase "Registro de tiempo" en la

página 488 para más información.

10 Haga clic en OK para cerrar el cuadro de

diálogo. La región se emplaza en la ubicación de

cuadro SMPTE elegida. Cuando la sesión es

online, este número de cuadro activará la

reproducción de la región.

Emplazamiento automático de

regiones

La opción Auto-Spot Regions de Pro Tools

simpliﬁca aún más la tarea de emplazamiento de

regiones. Si usa VITC con esta opción activada o

software MachineControl, podrá poner el vídeo

en modo de pausa en una ubicación de cuadro

SMPTE adecuada y hacer clic en una región con

la herramienta en forma de mano; de esta

manera la región se emplazará de forma

automática en la ubicación de código de tiempo

actual.

Para emplazar una región automáticamente:

1 Elija Operations > Auto-Spot Regions.

2 Si utiliza VITC, identiﬁque la ubicación de

cuadro SMPTE en la que quiere activar la

reproducción de la región poniendo en pausa el

magnetoscopio en ese cuadro.

3 Haga clic sobre la región deseada con la

herramienta en forma de mano. La región se

emplazará automáticamente en la ubicación de

código de tiempo actual (o ubicación de

dispositivo).

Uso de la herramienta de recorte

en modo Spot

Desde el cuadro de diálogo Spot puede recortar

regiones, incluidos los tiempos de

inicio/fin/duración, y referenciar direcciones de

código de tiempo entrantes. Si hace clic en una

región con la herramienta de recorte en modo

Spot, se abrirá el cuadro de diálogo Spot para

permitir introducir un valor en los campos Start

o End y Duration para especificar exactamente

dónde recortar el principio o fin de la región.

Use esto para editar la duración de una región

para que corresponda a un "punto" visual

concreto.

El recorte de una región que contiene un punto

de sincronización (véase "Identificación de un

punto de sincronización" en la página 510) no

afectará a la ubicación SMPTE de dicho punto a

menos que el recorte se produzca en una

posición después del punto.

Haciendo clic en una región con la

herramienta de recorte puede recortarse la

región hasta la ubicación de código de

tiempo actual.

Las regiones de emplazamiento

automático se sitúan según sus tiempos de

inicio a menos que se identifique un punto

de sincronización (véase "Identificación

de un punto de sincronización" en la

página 510). Si la región contiene un

punto de sincronización, se emplaza

según éste.

Capítulo 35: Sincronización de código de tiempo 509

Registro de tiempo

Pro Tools asigna un registro de tiempo a cada

región grabada online con el tiempo SMPTE

original en que se grabó el audio. Para

seleccionar el tiempo SMPTE original de una

región, haga clic en el botón Original Time

Stamp del cuadro de diálogo Spot.

También es posible emplazar una región según

un registro de tiempo SMPTE definido por el

usuario, mediante el comando Time Stamp

Selected. Una vez asignado un registro de

tiempo a la región con este comando, puede

hacer clic en el botón User Time Stamp para

volver a emplazarla en la ubicación SMPTE

definida por el usuario.

La opción Use Subframes del cuadro de diálogo

Spot permite trabajar con precisión de

subcuadro mediante la adición de un campo de

tiempo en el cuadro SMPTE

hours:minutes:seconds:frames. Este campo de

tiempo adicional aparece en el extremo derecho

y permite introducir valores de subcuadro en los

cuadros de diálogo SMPTE. Use un punto para

separar valores de subcuadro de cuadros enteros.

Código de tiempo original de

regiones

Es posible mostrar los tiempos SMPTE con

registro de tiempo original de todas las regiones

colocadas en pistas. Este número de cuadro

SMPTE representa el tiempo de grabación

original de la región online con Pro Tools pero

no tiene por qué reﬂejar la ubicación SMPTE

actual de la región en una pista.

Para mostrar los registros de tiempo originales en

las regiones:

1 Seleccione Display > Display Time in Regions

> Original Time Stamp.

2 Para ocultar la información de Original Time

Stamp, seleccione Display > Display Time in

Regions > None.

Registro de tiempo seleccionado

Si desea crear un registro de tiempo SMPTE

deﬁnido por el usuario, puede usar el comando

Time Stamp Selected en el menú emergente de la

lista de regiones. Este comando permite seleccionar

una región (o varias) y redeﬁnir su registro de

tiempo SMPTE. El registro de tiempo original y el

deﬁnido por el usuario se guardan con la sesión.

Al grabar audio por primera vez, el registro de

tiempo definido por el usuario corresponde al

registro de tiempo original, pero el definido por

el usuario puede modificarse en cualquier

momento mediante el comando Time Stamp

Selected. Esto es especialmente útil para tareas

de posproducción en que el código de tiempo

SMPTE de "copias de trabajo" de vídeo cambia a

menudo de una revisión de edición a otra.

Para asignar un registro de tiempo a una región (o

más) con un nuevo número de cuadro SMPTE:

1 En una pista, seleccione la región.

2 En el menú emergente de regiones, elija el

comando Time Stamp Selected.

Botón de Original Time Stamp del cuadro de diálogo

Spot

Resultado del comando Time Stamp Selected

Pro Tools Guía de referencia510

3 Introduzca un nuevo tiempo SMPTE. Puede

utilizar uno de estos tres métodos: introduzca

los números manualmente (utilice las teclas de

dirección); haga clic en el botón Current Time

Code (o pulse la tecla Igual) si desea capturar la

dirección de código de tiempo entrante; o haga

clic en el botón Current Selection si desea

introducir el tiempo de inicio de la selección

actual en pantalla.

4 Haga clic en OK para cerrar el cuadro de

diálogo.

Este comando puede usarse en "modo de lotes"

para especificar simultáneamente los nuevos

registros de tiempo de varias regiones. Para ello,

seleccione las regiones y elija el comando Time

Stamp Selected. Se abrirá un cuadro de diálogo

para cada región, una tras otra, en el que puede

introducir el nuevo valor.

Una vez introducidos los registros de tiempo

definidos por el usuario, pueden mostrarse en

todas las regiones presentes en las pistas.

Para mostrar los registros de tiempo deﬁnidos por

el usuario en las regiones:

1 Seleccione Display > Display Time in Regions

> User Time Stamp.

2 Para ocultar la información de User Time

Stamp, elija Display > Display Time in Regions >

None.

Uso de una región con su registro de

tiempo en otra sesión

Pro Tools guarda información de registro de

tiempo para cada región como parte de una

sesión, no como parte del archivo de audio

propiamente dicho. Si desea usar en otra sesión

un archivo de audio con registro de tiempo, sin

cambiar la información de registro, haga lo

1 Abra la sesión que contiene la región con

registro de tiempo original.

2 Seleccione la región deseada en la lista de

regiones Audio.

3 Elija Export Selected en el menú emergente de

lista de regiones. La región puede usarse ahora

en otras sesiones, con sus referencias de registro

de tiempo intactas.

Identiﬁcación de un punto de

sincronización

El comando Identify Sync Point de Pro Tools

permite identiﬁcar un punto concreto dentro de

una región para funciones de emplazamiento de

audio.

Imaginemos una situación de emplazamiento

de efectos de sonido como la siguiente: tiene un

solo efecto de sonido, una puerta chirriante que

se cierra de golpe, con unos segundos de

reverberación ambiental. El portazo del efecto,

que debe estar perfectamente coordinado con la

imagen, ocurre en un momento que no es ni el

principio ni el final del archivo de audio. Esa

posición intermedia dificulta la tarea de

emplazamiento.

En un caso como éste, puede usar el comando

Identify Sync Point para crear un punto en la

región y sincronizarlo con un cuadro SMPTE.

Al elegir este comando, el tiempo SMPTE actual

se introduce automáticamente como la

ubicación SMPTE para el punto de

sincronización.

Capítulo 35: Sincronización de código de tiempo 511

Para crear un punto de sincronización en una

región:

1 Utilice la herramienta de selección para hacer

clic en el punto de la región que desea

sincronizar con una ubicación de cuadro

SMPTE.

2 Elija Edit > Identify Sync Point. Aparecerá un

indicador en forma de ﬂecha en la región de

audio, representando la ubicación de este punto

de sincronización.

Cambio de punto de

sincronización

Para cambiar la ubicación de un punto de

sincronización en una región:

■ Utilice la herramienta de selección para hacer

clic en la región y elija Edit > Identify Sync

Point. Esa nueva ubicación se identiﬁcará como

el punto de sincronización.

Consejos de ubicación y

emplazamiento de puntos de

sincronización

■ Para colocar el punto de inicio de una región

en la ubicación actual del puntero de edición,

pulse la tecla Control (Macintosh) o Inicio

(Windows) mientras arrastra la región desde la

lista de regiones.

■ Para colocar el punto de sincronización de

una región en la ubicación actual del puntero de

edición, pulse la tecla Opción (Macintosh) o Alt

(Windows) mientras arrastra la región desde la

lista de regiones.

■ Para situarse en el siguiente punto de

sincronización o límite de región, pulse la tecla

Tab.

Eliminación de un punto de

sincronización

Para eliminar un punto de sincronización en una

región:

1 Seleccione la región entera con la herramienta

en forma de mano.

2 Elija Edit > Remove Sync Point.

Solución de problemas de

sincronización

La sincronización SMPTE correcta puede parecer

una misión imposible, en ocasiones. Las

sugerencias ofrecidas a continuación pueden ser

de utilidad para solucionar problemas

habituales.

Use el campo Current Time de la

ventana Session Setup como

referencia

El campo Current Time de la ventana Session

Setup indica si Pro Tools recibe código de

tiempo o no. Si el campo parece estar inactivo

cuando el dispositivo de lectura está registrando

la entrada de código de tiempo, compruebe la

conﬁguración del hardware, la conexión entre el

dispositivo y el ordenador y la conﬁguración de

OMS (Macintosh) o Multimedia (Windows).

Identiﬁcación de un punto de sincronización en una

región

Pro Tools Guía de referencia512

Marque pista de código SMPTE antes

de grabar

Todas las cintas que utilice (tanto de audio como

de vídeo) deben tener pista de código de tiempo

SMPTE antes de grabar audio en ellas o en

Pro Tools. De lo contrario, no se obtendrá una

sincronización satisfactoria, aunque el sistema

parezca funcionar con normalidad. Cuanto más

tiempo estén en funcionamiento, más se

desincronizarán los dispositivos y Pro Tools.

Lo mismo ocurre cuando se graba audio en

Pro Tools sin una fuente SMPTE vinculada (si,

por ejemplo, se ha grabado antes de la sesión en

curso). Es imposible sincronizar con precisión

audio con una grabadora o un magnetoscopio

analógico, ya que el audio de Pro Tools no se ha

grabado referenciado a código de tiempo SMPTE

desde uno de esos dispositivos.

Vincule todos los componentes de su

sistema

Al marcar pista de código de tiempo, asegúrese

de que el generador del código y el

magnetoscopio de grabación de vídeo están

vinculados a la misma referencia de cristal. Por

ejemplo, al marcar código de tiempo 29,97 Drop

Frame en un VTR, tanto el generador SMPTE

como el VTR deben estar vinculados al mismo

generador de sincronización interna o "black

burst". Durante la reproducción, el

magnetoscopio principal debería estar

vinculado a sincronización interna o "black

burst".

Esta convención establece la compatibilidad

para los pases de grabación y reproducción de su

cinta, así como para la reproducción en otros

equipos. Esto significa además que al reproducir

una cinta marcada con código de tiempo, el

magnetoscopio de reproducción debería estar

vinculado a la misma frecuencia de

sincronización que tenía el dispositivo de

grabación en el momento en que se marcó el

código de tiempo. Al marcar código de tiempo

en un transporte de audio, debería ser

"autónomo" y no estar vinculado, pero durante

la reproducción debería estar vinculado a un

sincronizador con sincronización interna.

Conozca la frecuencia de cuadro de su

cinta de trabajo

Si obtiene sus cintas de vídeo de una empresa de

producción, en lugar de grabarlas

personalmente, asegúrese de que indican la

frecuencia de cuadro SMPTE utilizada.

Los dispositivos SSD y USD de Digidesign, y

algunos otros de distintos fabricantes, pueden

usarse para averiguar la frecuencia de cuadro.

Véase "Identificación de la frecuencia de cuadro

SMPTE" en la página 491.

29,97 fps Non-Drop puede crear

problemas

29,97 fps Non-Drop es una versión lenta del

código de tiempo 30 fps Non-Drop. Si se utiliza

con vídeo en color, cada cuadro de vídeo se

corresponde con cada cuadro SMPTE sin tener

que usar una codiﬁcación Drop Frame. Esto

simpliﬁca los cálculos de número de cuadro, ya

que no se pierde ninguno.

Pero hay dispositivos de hardware y software

que no reconocen el formato 29,97 Non-Drop

como una frecuencia por sí misma. Por ejemplo,

muchos convertidores SMPTE-MTC estándar no

lo reconocen explícitamente. El usuario debe

informar al convertidor de la eventualidad de

30 fps Non-Drop. De hecho, muchos

dispositivos capaces de leer SMPTE funcionan

correctamente leyendo la frecuencia 29,97 Non-

Drop si se programan para trabajar con 30 fps

Non-Drop.

Capítulo 35: Sincronización de código de tiempo 513

Cualquier lector SMPTE que use los números de

código de tiempo para realizar cálculos en

tiempo real (como Pro Tools cuando intenta

activar y sincronizarse con SMPTE) también

tiene que saber que el formato de cuadro es

29,97 en lugar de 30 fps. Dado que Pro Tools

ofrece esta elección de frecuencia de cuadro,

esto no plantea problemas. El problema radica

en que muchos usuarios no distinguen

fácilmente entre 29,97 y 30 fps.

Aún más grave es que algunas empresas de

producción distribuirán copias de trabajo de

vídeo con pista de 29,97 fps pero marcadas

como "30 fps NTSC", cuando deberían decir

29,97 fps Non-Drop. Cuando llegue el

momento de usar la cinta, puede resultar

imposible saber qué contiene. Al proporcionar a

Pro Tools material con una frecuencia 29,97

Non-Drop cuando el sistema está configurado

para 30 fps Non-Drop se producirán errores de

temporización de aproximadamente 1,8

cuadros por minuto, con la consiguiente

activación de reproducción de audio

desincronizado.

Tenga cuidado al cambiar frecuencias

de cuadro

Si cambia frecuencias de código de tiempo en el

transcurso de una sesión, tendrá que apagar y

volver a encender muchos de los convertidores

de código de tiempo SMPTE-MIDI para que

reconozcan la nueva frecuencia.

Use una fuente de reloj consistente

Un archivo de sonido debería reproducirse con

el mismo periférico y la misma frecuencia de

muestreo que se utilizaron para grabarlo, si es

posible. Así se asegura la máxima similitud de

frecuencias de muestreo de reproducción y

grabación. Por ejemplo, si un archivo de audio

se ha grabado a 44,1 kHz con la interfaz de audio

de Pro Tools, la frecuencia de muestreo debería

conﬁgurarse en 44,1 kHz durante la

reproducción con esa interfaz de audio.

Con Macintosh, desactive AppleTalk,

conexiones de red, salvapantallas y

funciones de ahorro de energía

Estos tipos de software pueden hacer que

Macintosh pase por alto datos MIDI, tales como

el código de tiempo MIDI, que llegan a los

puertos serie. Asegúrese de que AppleTalk está

inactivo en el Selector Macintosh, desconecte

los cables de AppleTalk y elimine las posibles

extensiones de red de la carpeta del sistema.

Con Windows, desactive salvapantallas

y funciones de gestión de energía

Estos tipos de software pueden hacer que

Macintosh pase por alto datos MIDI, tales como

el código de tiempo MIDI.

Pro Tools Guía de referencia514

Capítulo 36: Trabajo con películas QuickTime 515

Capítulo 36: Trabajo con películas

QuickTime

Puede usar Pro Tools para importar audio y

películas QuickTime, llevar a cabo tareas de

posproducción de audio y exportar el producto

final como una nueva película QuickTime.

Acerca de QuickTime

QuickTime es una tecnología de vídeo digital

diseñada para producir archivos de vídeo

compactos para usar en entornos multimedia.

Uso de películas QuickTime en

Pro Tools

Pro Tools permite importar películas QuickTime

a sesiones de Pro Tools.

Una vez importada, la película QuickTime se

muestra en la pista de película en la ventana Edit

y en una ventana flotante. La ventana flotante

puede verse en otro monitor si se tiene el

hardware de vídeo apropiado. Con una película

QuickTime en una sesión, Pro Tools sirve como

referencia visual rápida de acceso directo para

"perfeccionar" la película añadiendo efectos de

sonido, música, Foley, diálogo u otro tipo de

audio.

Pro Tools ofrece sincronización de audio y vídeo

con precisión de cuadro. Esto significa que

puede usar Pro Tools como sistema de edición

de audio offline, dejando el equipo de edición

de vídeo disponible para sus tareas específicas.

Con Pro Tools es posible:

◆ Importar una película QuickTime a una sesión

◆ Importar audio desde una película QuickTime

(o desde un CD o un CD-ROM)

◆ Sincronizar eventos de audio con una película

QuickTime, usando las funciones de edición de

Pro Tools para emplazar y empujar regiones en

cuadros de vídeo

◆ Buscar elementos de audio en tándem con

una película QuickTime

Las funciones de película QuickTime en

Pro Tools sólo son compatibles con

sistemas Macintosh.

Pista de película mostrada en forma de icono de

imagen

Ventana Movie

Pro Tools Guía de referencia516

◆ Usar el comando Bounce to Movie para

compilar un nuevo archivo de película

QuickTime "plana" que pueda leerse con

cualquier aplicación compatible con QuickTime

Dado que Pro Tools no ofrece prestaciones de

edición de vídeo autónomas, si desea editar o

aplicar cualquier tipo de modificación a una

película tendrá que regresar al entorno de

captura y montaje de vídeo (por ejemplo, Adobe

Premiere) para realizar las tareas de edición y

luego importar la película editada a Pro Tools.

Tarjetas de captura y

reproducción de vídeo

Si trabaja con aplicaciones profesionales para las

que la reproducción a 25/30 cuadros por

segundo y pantalla completa es crítica, sería

aconsejable invertir en una tarjeta de captura y

reproducción de vídeo aprobada por Digidesign.

Consulte con su proveedor o visite la página

Web de Digidesign para informarse acerca de

este tipo de productos.

Nuevos usuarios de

posproducción de audio

Si no tiene mucha experiencia de uso de vídeo

digital, código de tiempo o audio para

posproducción, esta sección le será útil para

gestionar los requisitos de audio y vídeo de sus

sesiones. Tenga en cuenta que no todas las

sugerencias ofrecidas serán aplicables a un

proyecto concreto.

Planiﬁque con antelación. Conviene tener una

idea general del proyecto antes de comenzar la

captura de material de vídeo. Para obtener los

mejores resultados con el código de tiempo

SMPTE, asegúrese de "quemar" éste en la

película. Procure prever posibles problemas de

compatibilidad y configuración.

Ajuste su película. Asegúrese de que la película

QuickTime capturada tiene la velocidad de

cuadro requerida. Consulte la documentación

de su software de captura de vídeo para

informarse al respecto. Es recomendable

proceder así con todas las capturas de vídeo que

realice, para asegurar una reproducción

satisfactoria en Pro Tools.

Si el destino del material es una sesión de

Pro Tools con Pull Down, esto afectará a la

velocidad de reproducción de la película

QuickTime. Debería ajustar la película a una

frecuencia de cuadro de 30 fps para uso en

sesiones con Pull Down.

Destino: ¿vídeo o película? Tenga en cuenta

cuál va a ser el destino final de su material de

trabajo. ¿TV, película, CD de audio, CD-ROM?

Según el destino variarán los requisitos de

frecuencia de muestreo, frecuencia de cuadro,

frecuencias de Pull Downo Pull Up, etc.

Compruebe cuidadosamente la frecuencia de

cuadro de código de tiempo. Es imprescindible

que conozca la frecuencia de cuadro correcta de

la fuente de vídeo.

Espacio. Asegúrese de tener suficiente espacio

en disco y optimice sus unidades

periódicamente.

Compatibilidad de vídeo. Si no va a digitalizar el

material de vídeo personalmente (porque ya se

encuentra en el disco duro) averigüe qué sistema

de captura y reproducción de vídeo se utilizó

para la digitalización y asegúrese de que el

método de compresión de ese formato es

compatible con su sistema. Compruebe si el

código de tiempo está "quemado" o superpuesto

en una zona pequeña del vídeo.

Puede capturar vídeo compatible con Avid

en Pro Tools con AVoption o

AVoption XL.

Capítulo 36: Trabajo con películas QuickTime 517

Requisitos de QuickTime

Pro Tools permite reproducir vídeos QuickTime

sin usar hardware adicional. Pero el rendimiento

obtenido dependerá de factores tales como el

tamaño máximo de película, la frecuencia de

cuadro y la fluidez de reproducción. La captura

de vídeo a 30/25 fps (cuadros por segundo) y

60/50 campos por segundo requiere una tarjeta

de captura de vídeo aprobada por Digidesign, así

como software y hardware relacionados.

Acerca de duración de cuadro y

películas QuickTime

No todos los programas de software para captura

de vídeo ofrecen consistencia de duración de

cuadros. Consulte la documentación de su

software de captura de vídeo para averiguar cómo

garantizar la precisión de cuadro en la captura y

cómo ajustar su vídeo a los límites de cuadro.

Para sacar el máximo partido de las funciones de

reproducción de películas QuickTime ofrecidas

por Pro Tools necesita lo siguiente:

◆ La extensión de sistema QuickTime para

Apple (incluida con Pro Tools). Para instalar

QuickTime, ejecute el instalador incluido en el

CD de instalación de Pro Tools.

◆ Software de edición y reproducción de

películas QuickTime (por ejemplo, Adobe

Premiere, AVID VideoShop, Macromedia

Director o Apple MoviePlayer) para editar y

compilar películas QuickTime.

Elementos opcionales:

◆ Hardware y software de captura de películas

QuickTime para digitalizar sus propias películas

desde una cinta de vídeo o una fuente de cámara

de vídeo.

◆ CD-ROM para Apple, con velocidad 2x o

superior, para obtener los mejores rendimientos

con el uso de clips de sonido y películas

QuickTime de difusión comercial.

Opciones de calidad de

reproducción de películas

Pro Tools ofrece tres opciones: Normal Priority

Playback, Medium Priority Playback y Highest

Priority Playback. En la mayoría de los casos

conviene trabajar con Normal Priority Playback.

Pero si trabaja con películas QuickTime en su

formato propio, es decir, sin una tarjeta de

captura, puede que sea preferible otra de las

opciones. De no ser así, mantenga el parámetro

configurado en Normal Priority Playback. Éste

es el predeterminado.

Consejos sobre la unidad de disco duro

Para obtener los mejores rendimientos de

reproducción, procure que el disco duro que

utiliza para captura y reproducción de vídeo NO

esté en el mismo bus SCSI que los archivos de

audio. De este modo se minimizan las

interferencias entre unidades cuando Pro Tools

requiere datos de vídeo y audio. Esto debería ser

posible con la mayoría de las tarjetas de captura

con frecuencias de captura de datos moderadas

(800 kilobytes por segundo o menos).

Los modelos G3 y G4 azul y blanco tienen una

unidad IDE interna. Para obtener los mejores

rendimientos, los materiales de audio y vídeo

deberían guardarse en unidades SCSI,

conectadas al ordenador con una tarjeta de

interfaz SCSI aprobada por Digidesign.

Algunos ordenadores Macintosh tienen dos

buses SCSI, uno interno y otro externo. El

interno suele ser un bus compatible con Fast

SCSI, capaz de permitir los mejores

rendimientos. El externo es Narrow SCSI, más

lento. Se recomienda usar una unidad interna

conectada al bus interno rápido.

Pro Tools Guía de referencia518

Con modelos Macintosh G3 que tienen un solo

bus Narrow SCSI, debería usar una aceleradora

SCSI para la unidad de audio y el bus Narrow

para el material de vídeo QuickTime.

Póngase en contacto con su proveedor o visite la

página Web de Digidesign para información

sobre compatibilidad.

Importación de una película

QuickTime

Antes de importar una película debería

digitalizar su material de vídeo y cerciorarse de

cuáles son las frecuencias de cuadro y muestreo

correctas, si es preciso.

Para importar una película QuickTime a Pro Tools:

1 Inicie Pro Tools y cree una sesión o abra una

existente.

2 Compruebe los parámetros de código de

tiempo de la sesión para asegurarse de que

corresponden a los de la película que quiere

importar y guarde la sesión.

3 Elija Movie > Import Movie.

Localice la película deseada. Al seleccionar una

película en el cuadro de diálogo de importación,

puede ver un cuadro de visualización previa si

activa la casilla de la opción correspondiente. La

vista muestra el primer cuadro de la película. Si

aún no ha creado una visualización previa,

puede hacerlo seleccionando la película deseada

y haciendo clic en el botón Update de este

cuadro de diálogo.

5 Seleccione la película deseada y haga clic en

Abrir. Pro Tools importa la película y la muestra

en su propia pista de película, en la ventana

Edit, así como en una ventana de película

ﬂotante. El primer cuadro de la película se

sincroniza automáticamente con el tiempo de

inicio de la sesión.

Acerca de la pista de película

Después de importar una película a Pro Tools,

ésta aparece en la ventana Edit, en una pista de

película propia. Esta pista de icono de imagen

muestra "miniaturas" de los cuadros de la

película correspondiente. La pista de película

mostrará más o menos detalles, dependiendo

del nivel de zoom activo en la ventana Edit:

cuanto más cercana aparezca la imagen, mayor

será el número de cuadros individuales

mostrados en la pista de película, y viceversa. La

pista de película aparece sólo en la ventana Edit.

Al igual que las pistas de audio o MIDI de

Pro Tools, la región de película puede

manipularse con la herramienta en forma de

mano y otras herramientas de edición. Esto

permite desplazar la película hasta cualquier

punto de inicio. Pero no es posible aplicar recortes

a esta pista, ni capturar regiones desde ella.

Si se ha usado una tarjeta de vídeo con

compresión de vídeo por hardware para

crear la película QuickTime, Pro Tools no

podrá reproducir la película a menos que

tenga dicho hardware. Antes de iniciar la

sesión, asegúrese de que la tarjeta de vídeo

está debidamente instalada y

configurada.

Cuadro de diálogo de importación

La pista de película "VideoSpot" aparece sobre la pista

"Rhythm Guitar"

Capítulo 36: Trabajo con películas QuickTime 519

Sólo puede haber una película QuickTime

asociada a una sesión, en un momento dado. Si

quiere importar otra película a una sesión, debe

repetir el procedimiento detallado

anteriormente. La nueva película sustituye a la

que tenía la sesión originalmente.

El nombre de la pista de película procede del

archivo de película asociado, y no puede

modificarse de forma independiente.

Visualización con iconos de imagen

Al utilizar iconos de imagen para visualizar el

contenido de una película en su pista, es posible

que el ordenador funcione más lento. De ocurrir

así, active el modo de visualización Blocks.

Búsqueda en la pista de película

La herramienta de búsqueda permite examinar

la pista de película con precisión de fotograma.

Si ejecuta la búsqueda directamente en la pista

de película, sólo se examinará la película (no se

reproducirá el audio). Si ejecuta un búsqueda en

una pista de audio, se examinarán

simultáneamente el audio y la película.

Para realizar una búsqueda en una pista de

película:

1 Seleccione la herramienta de búsqueda de

audio.

2 Haga clic en la pista de película en el punto

deseado y arrastre la herramienta de búsqueda.

3 Para que la búsqueda sea más precisa, pulse la

tecla Comando mientras se ejecuta.

Acerca de la ventana de película

La ventana de película muestra la reproducción

del material o el cuadro actual si la reproducción

está en pausa o detenida. Puede arrastrar esta

ventana a cualquier punto de la pantalla.

Para abrir la ventana:

■ Elija Movie > Show Movie Window. Si ya hay

una película importada, se abrirá la ventana.

Uso de un monitor de 14 pulgadas para

la reproducción

Si captura películas de 320 x 240 (NTSC) y tiene

otro monitor con una resolución 640 x 480

(estándar de los monitores de 14 pulgadas), al

hacer clic en la ventana Movie se activa la

reproducción en el segundo monitor. La

película "rebota" a éste y se doblan los píxeles, de

modo que ocupará la pantalla completa.

Consejos para una mejor reproducción

de películas

Puesto que Pro Tools usa QuickTime para

reproducir películas, la calidad de reproducción

depende de la velocidad del procesador y la

unidad de disco del sistema Macintosh, el

tamaño (en píxeles) de la película y la calidad

del hardware de vídeo usado para capturar y

reproducir el vídeo digitalizado. Aunque

QuickTime no reproduce con calidad de

emisión (Broadcast), ofrece precisión de

fotograma de emplazamiento en imagen.

Búsqueda en una película

Ventana Movie

Pro Tools Guía de referencia520

En ordenadores PCI, Pro Tools sincroniza la

película constantemente. La película se vincula

al reloj de muestreo de audio. Esto hace más

fluido el seguimiento del audio por parte de la

película, incluso en sistemas con varias

velocidades.

A continuación se ofrecen varias sugerencias

para obtener una reproducción más fluida:

◆ Use una tarjeta de captura y reproducción de

vídeo aprobada por Digidesign para

reproducción de películas a 25/30 fps y pantalla

completa.

◆ Muestre la película en otro monitor equipado

con una tarjeta de captura y reproducción de

vídeo.

◆ Si no tiene una tarjeta de captura y

reproducción de vídeo, seleccione la opción de

reproducción de película Medium Priority

Playback o High Priority Playback (comandos

del menú Movie). Esas opciones dan prioridad a

la reproducción de película sobre otras tareas,

tales como el desplazamiento de atenuadores en

pantalla.

◆ Use un procesador rápido.

◆ Capture y reproduzca vídeo QuickTime desde

una unidad distinta a las unidades de audio de

Pro Tools.

◆ Elimine paneles de control y extensiones de

sistema innecesarias.

◆ Desactive AppleTalk y otras tareas en segundo

plano en la CPU, tales como el uso de archivos

compartidos, el cálculo de tamaño de carpetas y

el software de fax, correo electrónico y

salvapantallas.

◆ Desactive la opción Faders Move During

Playback en la sección Automation de

Preferences.

◆ Conﬁgure la opción No Auto Scrolling, a

través de Operations > Scroll Options.

◆ Reduzca el tamaño de la ventana Edit tanto

como sea posible.

◆ Cierre ventana innecesarias.

◆ Reduzca el tamaño global de la cadena SCSI

para optimizar el rendimiento del sistema.

◆ Reduzca el tamaño de píxel de la película (por

ejemplo, de 640 x 480 a 320 x 240).

Conﬁguración del tiempo de

inicio de película: desfase de

película

Cuando se importa una película QuickTime a

una sesión, de forma predeterminada el primer

cuadro de la película se configura en el tiempo

de inicio de la sesión. Pero puede que en algunos

casos sea necesario desplazar la película, hacia

delante o hacia atrás, para permitir emplazar

audio con toda exactitud.

La posibilidad de mover la película en la pista

facilita la tarea de hacer coincidir ambos

tiempos. Incluso cabe la posibilidad de que no

sea preciso mover la película.

Para definir con toda exactitud el tiempo de

inicio de una película, puede usar el comando

Set Movie Sync Offset, que aplica un desfase en

incrementos de 1/4 de cuadro. Esta acción es

más precisa que el arrastre de la pista de la

película y es muy útil en aquellos casos en los

que una pista de película comienza con un

cuadro parcial.

Para conﬁgurar el desfase de la película:

1 La frecuencia de cuadro SMPTE debe coincidir

con la de la película.

2 Elija Movie > Set Movie Sync Offset, indique el

valor deseado y haga clic en OK.

Capítulo 36: Trabajo con películas QuickTime 521

3 Bloquee la película eligiendo Edit >

Lock/Unlock Region.

Para emplazar la película en un punto de

sincronización:

1 La frecuencia de cuadro SMPTE debe coincidir

con la de la película.

2 En la ventana Edit, active el modo Grid.

3 Conﬁgure el tiempo de sesión en SMPTE.

4 Conﬁgure el valor de Grid en Feet.Frames.

5 Utilice la herramienta de selección para hacer

clic en la pista de la película y situar el puntero

en el lugar deseado para el punto de

sincronización. El punto más adecuado suele ser

dos segundos antes del primer cuadro de acción

(el inicio del vídeo). Puede usar las teclas Más y

Menos del teclado alfanumérico para ir

moviendo el puntero y la película de cuadro en

cuadro.

6 Elija Edit > Identify Sync Point para colocar un

punto de sincronización en la posición actual

del puntero.

7 Active el modo Spot de Pro Tools haciendo

clic en el botón Spot de la ventana Edit.

8 Haga clic sobre la pista de película con la

herramienta en forma de mano. Se abrirá el

cuadro de diálogo Move Region To.

9 Escriba el número de código de tiempo

mostrado en la imagen del cuadro de

emplazamiento (si la película tiene código de

tiempo SMPTE marcado) y haga clic en OK para

cerrar el cuadro de diálogo.

10 El punto de sincronización de la película se

mueve a la ubicación SMPTE indicada.

Emplazamiento de audio en

una película QuickTime

Para mayor precisión de emplazamiento, el

modo Grid ofrece una eficaz herramienta que

facilita la selección de formas de onda y la

alineación de regiones en pistas. Cuando está

activado el modo Grid, la herramienta de

selección se situará en el valor de Grid actual, se

seleccionarán regiones con la herramienta en

forma de mano y se arrastrarán a una pista en la

que se alinearán con el valor de Grid.

Ajuste su película

Antes de emplazar audio en una película debería

ajustar el archivo de película para que cada

cuadro empiece y termine en límites de cuadro

permitidos.

Por ejemplo, Adobe Premiere contiene una

herramienta de ajuste de película para la edición

destructiva de duraciones de cuadro en relación

con la cuadrícula de la frecuencia de cuadro

actual. Debería ajustar la película a una

frecuencia de cuadro admitida por Pro Tools

(30 fps o 29,97 fps).

Consulte la documentación de su software de

captura de vídeo para más información.

El valor de Movie Sync Offset se define en

Feet.Frames, sea cual sea el formato de

tiempo de la sesión.

Si el destino del material es una sesión de

Pro Tools con Pull Down, esto afectará a

la velocidad de reproducción de la

película QuickTime. Ajuste la película a

una frecuencia de cuadro de 30 fps para

uso en sesiones con Pull Down.

Pro Tools Guía de referencia522

Más consejos sobre emplazamiento de

audio

◆

Especiﬁque el tamaño de la película. Para tareas

de emplazamiento de audio, 320 x 240 suele ser

un valor apropiado. Si va a mostrar la película en

otro monitor con una resolución 640 x 480 y

píxeles doblados, ocupará toda la pantalla.

◆ Es aconsejable trabajar con una ventana

quemada en la película, para facilitar el

emplazamiento del material. Con Universal

Slave Driver de Digidesign puede quemar sus

propias ventanas para captura.

◆ Use una opción de scroll continuo. Pro Tools

ofrece dos opciones de scroll especialmente

útiles para tareas de posproducción: Continuous

Scroll During Playback y Continuous Scroll with

Playhead. Active una de ellas a través de

Operations > Scroll Options. Para más

información, véase el Capítulo 16,

"Reproducción y selección de material de pista".

Uso del modo Grid para emplazar y

empujar regiones con precisión de

fotograma

(sólo sistemas TDM)

El modo Grid permite controlar el movimiento

de regiones de modo que éstas se ajusten a

medidas basadas en SMPTE (minutos, segundos,

cuadros o subcuadros).

Para emplazar audio en una película:

1 Haga clic en el botón Grid, en la parte superior

izquierda de la ventana Edit. Esto asegura la

alineación del material de audio al límite de

cuadro.

2 Conﬁgure el valor de Grid en Time Code,

usando el menú emergente.

3 Elija una unidad de Grid adecuada. Las

unidades de Grid conﬁguradas pueden ser

distintas de las de la escala de tiempo Main.

4 Utilice la herramienta de selección para

colocar el puntero de inserción en la ubicación

deseada en la película. Si lo desea, use el menú

emergente Nudge Value para conﬁgurar las

unidades en cuadros. Luego puede usar las teclas

Más y Menos del teclado alfanumérico para

empujar el punto de inserción de cuadro en

cuadro.

5 Mantenga pulsada la tecla Control mientras

arrastra la región deseada desde la lista de

regiones a la pista requerida. Pro Tools

emplazará la región automáticamente en la

posición del puntero.

Importación de audio

QuickTime

Pro Tools permite importar audio directamente

desde una película QuickTime. Puede importar

audio desde una película cargada actualmente

en una sesión o desde otra película. El

procedimiento es igual en ambos casos.

Calidad de conversión de la

frecuencia de muestreo

Si importa audio QuickTime grabado con una

frecuencia de muestreo distinta a la de la sesión,

la frecuencia de muestreo se convierte para

ajustarse a la del audio de la sesión. Pro Tools

permite elegir la calidad de la conversión de

frecuencia de muestreo mediante el parámetro

Conversion Quality de la sección Editing de

Preferences. Cuanto más alta sea dicha calidad,

más tardará el proceso de conversión.

Para emplazar elementos directamente en

ubicaciones de la película, use la técnica

descrita anteriormente. En este caso no

conviene usar el modo Auto Spot, ya que

utiliza MTC para obtener información de

ubicación.

Capítulo 36: Trabajo con películas QuickTime 523

El parámetro ofrece cinco opciones, entre Low y

Tweak Head. La opción Low ofrece resultados

considerablemente mejores que los de la

conversión de frecuencia de muestreo integrada

en el sistema Macintosh. La opción Better

produce excelentes resultados en la mayoría de

las aplicaciones.

Las opciones Best y Tweak Head hacen que el

proceso sea más lento, por ello se recomienda su

uso únicamente en casos para los que la alta

fidelidad es esencial, siempre y cuando disponga

del tiempo necesario. Tweak Head puede tardar

varias horas en realizar una conversión con

archivos de tamaño moderado.

Para conﬁgurar la calidad de conversión de

frecuencia de muestreo:

1 Elija Setups > Preferences y haga clic en

Editing.

2 En el menú emergente Conversion Quality,

seleccione la calidad deseada.

Importación de audio desde una

película QuickTime

Este procedimiento permite usar los comandos

Import Audio From Current Movie e Import

Audio From Other Movie para importar pistas

de audio desde una película QuickTime cargada

en una sesión o desde otras películas QuickTime

guardadas en el disco duro. También puede usar

el comando Import Audio From Other Movie

para importar a la sesión archivos de audio con

una resolución de bits o de frecuencia de

muestro diferentes a las de la sesión.

Para importar pistas de audio desde una película

QuickTime:

1 Si quiere importar audio desde una película

QuickTime que ya se encuentra en la sesión,

elija Movie > Import Audio From Current

Movie.

– o –

2 Si quiere importar audio desde una película

QuickTime aún no importada a la sesión, elija

Movie > >Import Audio From Other Movie.

Seleccione la película QuickTime desde la que

quiere importar el audio. Se abrirá el cuadro de

diálogo de importación de pista, con una lista de

pistas de audio y datos relacionados.

3 Seleccione las pistas de audio deseadas

haciendo clic en ellas. Para seleccionar varias

pistas seguidas en la lista, mantenga pulsada la

tecla Mayús mientras hace clic en ellas. Para

seleccionar pistas separadas, mantenga pulsada

la tecla Comando.

4 Haga clic en OK. El audio se convierte a la

frecuencia de muestreo y resolución de bits de la

sesión y aparece una nueva región en la lista de

regiones Audio para cada archivo importado (2

regiones para archivos estéreo). La lista de

regiones Audio detalla el nombre de región, el

número de la pista de origen y el número de la

región en la pista.

5 Arrastre las regiones importadas desde la lista

de regiones Audio hasta las pistas deseadas.

Ventana de importación de pista con las pistas de audio

contenidas en una película QuickTime

Pro Tools Guía de referencia524

Rebote a una nueva película

Cuando haya finalizado las tareas de mezcla y

sincronización de eventos de audio en la

película, puede usar el comando Bounce to

Movie de Pro Tools para compilar una nueva

película QuickTime con el audio rebotado

incluido en el archivo de película QuickTime

como banda sonora. Al convertirse en archivo

QuickTime, todas las aplicaciones de software

que admiten vídeo QuickTime admitirán

también la película nueva.

Para crear una nueva película QuickTime con

audio rebotado incluido como banda sonora:

1 Ajuste los niveles de salida de pista y ﬁnalice la

mezcla. Las conﬁguraciones de inserciones y

efectos activas en pistas se escribirán de modo

permanente en las pistas rebotadas. Si no quiere

aplicar un módulo adicional al rebote, haga clic

en el botón Bypass de la ventana Plug-In.

2 Asegúrese de que se oyen las pistas que desee

incluir en el proceso de rebote (no deben estar

silenciadas).

3 Asigne la salida de cada pista que desee incluir

en el rebote al mismo par de salida.

4 Para rebotar la sesión entera, pulse el botón de

vuelta a cero en la ventana Transport y se situará

en el comienzo de la sesión. El nuevo archivo de

vídeo incluirá todo el material de vídeo y audio

de la sesión, aunque la duración del vídeo sea

mayor que la del audio o viceversa. Si sólo desea

rebotar parte de una sesión, abra la ventana Edit

y seleccione la sección que incluir en el rebote.

5 Elija Movie > Bounce to Movie.

6 Seleccione el formato de archivo para el audio

de película. Elija Mix-to-Mono para combinar la

salida de canal derecho e izquierdo de la sesión

en una banda sonora de película mono. Elija

Stereo para conservar la mezcla estéreo de la

sesión para el audio de la película.

Seleccione la resolución para el audio de

película. Los CD de audio Red Book siempre son

de 16 bits, mientras que muchos CD-ROM y

presentaciones multimedia usan resolución de 8

bits. No es posible crear películas QuickTime con

audio de 24 bits; el audio de sesiones de 24 bits se

convierte a 16 u 8 bits, a elección del usuario.

8 Si quiere convertir la sesión a 8 bits para

entornos multimedia, use la opción Squeezer

(haga clic en Convert after Bounce y luego en el

botón Settings para acceder a la función) para

mejorar la ﬁdelidad del audio convertido a 8

bits. Esta opción usa un algoritmo DSP

patentado para pre-procesar el audio con

compresión, limitación y ﬁltro de puerta antes

de la conversión a resolución de 8 bits. Se

recomienda usar esta opción para obtener los

mejores resultados.

9 Seleccione la frecuencia de muestreo para el

audio de película (haga clic en Convert after

Bounce y luego en el botón Settings para acceder

al parámetro). La frecuencia de muestreo de

audio predeterminada es 44.100 (44,1 kHz), el

estándar para CD de audio. Los CD-ROM y las

presentaciones multimedia pueden usar una

frecuencia de muestreo de 11.025 (11,025 kHz)

o 22.050 (22,050 kHz).

Haga clic en Bounce, asigne un nombre a la

nueva película y elija una ubicación para guardarla.

11 Las pistas de audio se convierten a la

frecuencia de muestreo y resolución de bits

seleccionadas y se crea una película plana con el

audio incluido. Puede abrir y reproducir la

película plana en cualquier programa de

software compatible con QuickTime.

Las conversiones de frecuencia de muestreo y

resolución de bits de Pro Tools usan grandes

cantidades de recursos de procesamiento.

Puede ahorrar tiempo seleccionando una

calidad de conversión inferior en la sección

Editing de Preferences.

525

Parte IX: Menús de Pro Tools

526

Capítulo 37: Menú File 527

Capítulo 37: Menú File

Menú File

Los comandos del menú File se usan para crear y

mantener archivos de audio.

New Session

El comando New Session crea una sesión

Pro Tools nueva. Antes de crear la sesión, debe

asignarle un nombre y elegir las opciones de los

parámetros Audio File Type, I/O Settings, Bit

Depth y Sample Rate. La opción Enforce Mac/PC

Compatibility permite un intercambio

adecuado de sesiones y sus medios asociados

entre sistemas Macintosh y basados en

Windows. Se aplican nombres de archivos

específicos y restricciones de formato de audio.

Véase "Creación de una sesión" en la página 54

para más información sobre cómo usar este

cuadro de diálogo.

Menú File

Cuadro de diálogo de sesión nueva

Pro Tools Guía de referencia528

Open Session

El comando Open Session abre una sesión

creada previamente con Pro Tools. Las sesiones

sólo se pueden abrir de una en una.

Close Session

El comando Close Session cierra la sesión actual

sin abandonar Pro Tools. Antes de cerrar la

sesión Pro Tools le pregunta si desea salvar los

cambios.

Save Session

El comando Save Session guarda los cambios

realizados desde la última vez que se guardó la

sesión. No podrá deshacer el comando Save

Session.

Save Session As

El comando Save Session As guarda una copia de

la sesión actual con otro nombre o en otra

ubicación. El comando Save Session As es útil

para guardar las distintas etapas de la sesión, ya

que cierra la sesión actual y permite seguir

trabajando en la copia con el nuevo nombre.

Save Session Copy In

El comando Save Session Copy In guarda una

copia del documento de la sesión seleccionada

actual con otro nombre en otra ubicación o con

una profundidad de bits y frecuencia de

muestreo diferentes. Las sesiones se pueden

guardar con formatos de sesión distintos con el

fin de ser compatibles con sistemas más

antiguos. Este comando es útil para archivar

sesiones.

A diferencia de Save Session As, el comando Save

Session Copy In no cierra la sesión original, de

modo que las ediciones posteriores se aplican a

la sesión original. La copia guardada es una

copia de seguridad y ofrece la opción de volver a

la versión anterior.

Cuadro de diálogo para guardar una copia de la sesión

Capítulo 37: Menú File 529

La sección Items To Copy de este cuadro de

diálogo ofrece varias opciones para copiar una

sesión junto con sus archivos asociados.

All Audio Files. Cuando se selecciona esta

opción, todos los archivos de audio se copian en

una ubicación nueva. La opción All Non-SD-II

Audio Files copia todos los archivos de audio

excepto archivos Sound Designer II (que no

admite Windows). La opción Don’t Copy Fade

Files omite archivos de fundidos cruzados de los

datos copiados.

Session Plug-In Settings Folder. Cuando está

seleccionada esta opción se copia en la nueva

ubicación la carpeta Plug-In Settings. Las

referencias a la configuración de módulo

adicional de la sesión se asocian a los archivos

copiados.

Movie/Video Files. Cuando está seleccionada

esta opción, se copian en la nueva ubicación los

archivos de vídeo y las referencias de la sesión se

asocian a la película o archivo de vídeo

copiados.

Revert To Saved

El comando Revert to Saved recupera la última

versión guardada de una sesión, desechando

todos los cambios realizados desde la última vez

que los guardó. La vuelta a la última versión

guardada de una sesión es lo mismo que cerrar la

sesión sin guardar los cambios y volverla a abrir.

Bounce To Disk

El comando Bounce To Disk permite mezclar las

salidas de todas las pistas que se pueden oír

dirigidas a una ruta de salida común para crear

un archivo de audio nuevo. Puede usar este

comando para crear una submezcla o para crear

una mezcla final en cualquiera de los diferentes

formatos de archivos de audio.

Bounce Source. Selecciona la ruta de salida de

audio para que se produzca el rebote. Sólo se

incluirá en el rebote el audio dirigido a la ruta

seleccionada.

File Type. Selecciona el formato del archivo de

audio. Las opciones son SDII, WAV, AIFF,

RealAudio, MPEG-1 Layer 3, QuickTime y Sound

Resource.

Format. Selecciona el formato del canal. Las

opciones son Mono (summed), Multiple Mono

o Stereo interleaved.

Resolution. Selecciona la profundidad de bits.

Las opciones son 24, 16 y 8 bits.

Sample Rate. Selecciona la frecuencia de

muestreo.

Cuadro de diálogo Bounce

Pro Tools Guía de referencia530

Use Squeezer. Optimiza la dinámica del audio

rebotado antes de convertir la resolución a 8

bits.

Import After Bounce. Importa el audio

automáticamente después del rebote para que se

pueda usar en la sesión.

Véase "Bounce To Disk" en la página 418 para

más información sobre cómo usar el comando

Bounce To Disk.

New Track

El comando New Track añade una pista de audio

nueva o más, entradas auxiliares, atenuadores

principales y pistas MIDI a una sesión. Las pistas

pueden ser mono, estéreo o cualquiera de los

formatos multicanal.

Rename Selected Tracks

El comando Rename Selected Tracks vuelve a

asignar nombre a la pista seleccionada.

Group Selected Tracks

Este comando agrupa las pistas seleccionadas

para que sus controles estén vinculados en la

ventana Mix o en la ventana Edit. Los grupos se

pueden anidar para que los subgrupos se

contengan en grupos más grandes.

Duplicate Selected Tracks

Este comando duplica una pista seleccionada,

incluidos los datos de audio y MIDI, las listas de

reproducción, la automatización y demás

atributos.

Split Selected Tracks Into Mono

Este comando divide una pista multicanal

seleccionada en pistas mono individuales que se

pueden editar y manipular

independientemente.

Make Selected Tracks Inactive

Con este comando las pistas seleccionadas están

inactivas para que no se reproduzcan o usen

recursos DSP o voces. Para que las pistas

inactivas estén activas, elija el comando Make

Selected Tracks Active.

Cuadro de diálogo New Track

Cuadro de diálogo de agrupación de pistas

seleccionadas

Capítulo 37: Menú File 531

Delete Selected Tracks

Este comando elimina pistas de una sesión.

Cuando permanezcan datos de regiones de

audio o MIDI en la lista de regiones, la pista y sus

listas de reproducción se eliminarán.

Import Audio to Track

Este comando carga archivos de audio o

regiones en la sesión actual. Cada archivo de

audio importado aparecerá en su propia pista

individual. Para importar archivos de audio sin

crear automáticamente ninguna pista nueva

para ellos, use el comando Import Audio en el

menú emergente de la lista de regiones de audio.

Import MIDI to Track

El comando Import MIDI to Track carga todas

las pistas en un archivo MIDI estándar en

Pro Tools y las coloca automáticamente en

pistas MIDI nuevas. Para importar regiones

MIDI a una sesión sin crear automáticamente

ninguna pista nueva para ellas, use el comando

Import MIDI en el menú emergente de la lista de

regiones MIDI. El comando Import MIDI to

Track permite importar datos de tempo en la

secuencia o aplicar datos de tempo existentes de

la sesión al archivo importado.

Export MIDI

Este comando exporta todas las pistas MIDI

audibles de una sesión como archivo estándar

MIDI. Las pistas MIDI silenciadas no se

exportarán. Podrá exportar el archivo como

archivo MIDI estándar tipo 1 (multipista) o tipo

0 (fusionado).

Export Session As Text

Este comando exporta la sesión actual como

archivo de texto delimitado por tabuladores que

contiene nombres de regiones y archivos y tiempos

de inicio SMPTE. Este comando no imprimirá o

formateará eventos de sesiones en ningún formato

estándar determinado, simplemente presentará los

datos en formato de texto.

Cuadro de diálogo de importación de audio a pistas

Cuadro de diálogo Export Session Text

Pro Tools Guía de referencia532

Import Tracks

Este comando importa una pista o todas desde

una sesión existente a la sesión actual. Ofrece las

opciones de asignación de código de tiempo,

conversión de frecuencia de muestreo, y

referencia, copia y conversión de archivos de

fuente de audio y vídeo. Véase "Importación de

pistas desde otras sesiones" en la página 98 para

más información acerca de este cuadro de

diálogo y sus opciones.

Get Info

Este comando guarda información relacionada

con la sesión en sí. Los campos de texto de la

columna izquierda son campos de temas. El

texto que introduzca en ellos se guarda con la

opción Preferences de Pro Tools y aparecerá en

todas las sesiones, lo que permite predeterminar

el campo con temas que usa con más asiduidad.

Los campos de texto de la columna derecha son

campos de información. El texto que introduzca

en ellos es específico de la sesión.

Quit/Exit

Los comandos Quit (Macintosh) o Exit

(Windows) finalizan la sesión Pro Tools y

cierran la aplicación Pro Tools.

Cuadro de diálogo Import Tracks

Comando Get Info

Capítulo 38: Menú Edit 533

Capítulo 38: Menú Edit

Menú Edit

Los comandos del menú Edit se usan para editar

y manipular archivos de audio.

Undo

El comando Undo permite deshacer de forma

secuencial hasta 16 acciones. Existen ciertos

comandos y acciones (como guardar) que no se

pueden deshacer.

Redo

Después de deshacer un comando o acción,

podrá rehacerlos con el comando Redo. Es una

excelente manera de comparar el estado anterior

y posterior de las ediciones.

Cut

Este comando corta una selección fuera de su

ubicación actual y la guarda en la memoria para

que la pueda pegar en otra ubicación.

Copy

Este comando copia una selección (sin

modificar el original) y la guarda en la memoria

para que la pueda pegar en otra ubicación.

Paste

Este comando inserta los datos cortados o

copiados en una ubicación especificada con una

herramienta como el selector.

Repeat Paste To Fill Selection

(sólo sistemas TDM)

Este comando pega datos copiados

sucesivamente hasta que llene una selección. Si

selecciona un área que no es un múltiplo exacto

del tamaño de la región copiada, el resto de la

zona de selección se llena con una versión

Menú Edit

Pro Tools Guía de referencia534

recortada de la selección original. Esto permite

crear con facilidad bucles de batería y efectos

repetitivos. Antes de pegar los datos, Pro Tools le

pide que especifique un fundido cruzado para

suavizar las transiciones entre regiones.

Merge Paste

Este comando pega datos MIDI en una pista sin

sustituir los datos existentes al fusionar los datos

pegados con los datos existentes. Es un

comando muy útil para consolidar datos MIDI

desde varias pistas a una sola pista MIDI.

Clear

Este comando elimina una selección en la

ventana Edit.

Duplicate

Este comando copia una selección y la coloca

detrás del final de esa selección en una pista.

Repeat

Este comando es parecido al comando

Duplicate, pero permite especificar el número de

veces que se duplica el material seleccionado.

Para usar este comando, seleccione el material

que desee repetir, elija Repeat y, a continuación,

introduzca el número de repeticiones.

Shift

Este comando mueve el material de pistas hasta

un punto anterior o posterior en el tiempo, en

cantidades determinadas. Para usar este

comando, seleccione el material que desee

mover, elija Shift y, a continuación, introduzca

la dirección y el valor de tiempo deseados.

Select All

Este comando selecciona todos los datos de

audio y MIDI en una o varias pistas.

◆ Para seleccionar todas las regiones en una sola

pista, seleccione una porción de la pista o haga

clic con la herramienta de selección en cualquier

parte de la pista y elija la opción Select All.

◆ Para seleccionar todas las regiones en varias

pistas, pulse la tecla Mayús mientras hace clic en

una región de cada pista con la herramienta de

selección o la herramienta en forma de mano y

elija la opción Select All.

◆ Para seleccionar todas las regiones en todas las

pistas, seleccione la opción "All" de la lista Edit

Groups, haga clic con la herramienta de

selección en cualquier parte de una pista y elija

la opción Select All.

Trim

Este comando elimina audio antes y después de

una selección, dejando sólo la selección. Con

esta opción se eliminan de forma rápida todos

los datos de una región excepto la selección

actual.

Capture Region

Este comando define una selección como nueva

región y la añade a la lista de regiones. Desde ahí

la región nueva puede arrastrarse a una pista. No

es posible capturar selecciones por regiones

múltiples a no ser que los datos sean material

contiguo del mismo archivo.

Capítulo 38: Menú Edit 535

Separate Region

Este comando define una selección como una

región nueva (o el punto actual de inserción

como un punto dividido de región) y en el

proceso la separa de los datos adyacentes en la

pista donde se creó. Al separar una región, creará

regiones derivadas de los datos en cada parte de

la separación.

Heal Separation

Este comando repara regiones separadas,

siempre que las regiones estén contiguas y que

sus puntos de inicio y fin relativos no hayan

cambiado desde el momento en que se

separaron. Si ha recortado o aplicado otro tipo

de edición a los puntos de inicio y fin de ambas

regiones, o las ha colocado en ubicaciones

separadas, no se podrá restablecer el estado

previo con el comando Heal Separation.

Quantize Regions

Este comando ajusta la colocación de una región

de audio o MIDI seleccionada en una pista para

que su punto de inicio (o punto de

sincronización, si contiene uno) se alinee al

límite de cuadrícula más próximo. Las unidades

de cuadrícula se seleccionan en el menú

emergente Grid en la ventana Edit.

Mute/Unmute Region

Este comando silencia la reproducción de una

región seleccionada. El comando Unmute anula

el silenciamiento de la región. Este comando no

crea datos de automatización.

Lock/Unlock Region

Este comando bloquea una región seleccionada

en su lugar con lo que no se podrá mover a no

ser que la desbloquee. Resulta útil cuando se

asocia una región de forma permanente con una

ubicación concreta en una pista (un tiempo, un

cuadro SMPTE o un valor de tiempo). La

aparición de un icono de bloqueo en la región

indica que ésta se ha bloqueado.

Consolidate Selection

Este comando consolida varias regiones en una

sola para conseguir un manejo más fácil.

Cuando se consolida una pista de audio, se

escribe un archivo de audio nuevo que abarca el

rango de selección, incluidos los espacios vacíos.

Para usar este comando, seleccione el material

que desee consolidar y, a continuación, elija la

opción Consolidate Selection.

Compress/Expand Edit to Play

(sólo sistemas TDM)

Este comando usa el módulo adicional Time

Compression/Expansion para que una selección

de audio encaje en una selección de línea de

tiempo. Sólo será posible cuando las selecciones

de edición y línea de tiempo no estén

vinculadas. Véase "Comando Compress/Expand

Edit To Play" en la página 245 para más

información sobre cómo usar esta función.

Región de audio bloqueada

Pro Tools Guía de referencia536

Identify Sync Point

Este comando identifica un punto específico en

una región y lo emplaza en un cuadro SMPTE. La

posición del punto de sincronización se indica

por medio de un triángulo. Al elegir este

comando, el tiempo SMPTE actual se introduce

automáticamente como la ubicación SMPTE

para el punto de sincronización. Para eliminar

un punto de sincronización de una región,

seleccione la región con la herramienta en

forma de mano y elija Remove Sync Point. Véase

"Identificación de un punto de sincronización"

en la página 510 para más información sobre

cómo usar esta función.

Identify Beat

Este comando permite establecer una

asignación de tempo/compás para audio

grabado sin escuchar un clic o para audio

importado con tempos desconocidos.

El comando Identify Beat analiza un rango de

selección (en general con un número definido

de tiempos o compases) y calcula el tempo

basándose en el compás especificado. De esta

manera, se insertan los marcadores de

compás/tiempo para el tempo calculado y

aparecen en la regla Tempo al principio y al final

de la selección. Además, los eventos de compás

se insertarán en la regla Meter. Véase "Comando

Identify Beat" en la página 272 para más

información sobre cómo usar esta función.

Insert Silence

Este comando crea regiones de silencio. Realice

una selección en una pista o más, elija la opción

Insert Silence y se insertará la cantidad de

silencio seleccionada. Véase "Inserción de

silencios" en la página 263 para más

información sobre cómo usar esta función.

Fades

Este comando crea un fundido cruzado entre

dos regiones de audio adyacentes o un fundido

de entrada/salida de una sola región. Se pueden

seleccionar la duración, posición y forma del

fundido cruzado. Una selección que cruza varias

regiones creará fundidos cruzados en cada una

de las transiciones de las regiones. Si en una

selección hay regiones que ya tienen fundidos

cruzados, éstos se modificarán. Véase "Creación

de un fundido cruzado" en la página 256 para más

información sobre cómo usar esta función.

Create Fades. Produce un fundido cruzado

entre regiones adyacentes según los parámetros

especificados con el editor de fundidos.

Cuadro de diálogo Identify Beat

Cuadro de diálogo de fundidos

Capítulo 38: Menú Edit 537

Delete Fades. Elimina un fundido cruzado entre

regiones adyacentes.

Fade To Start. Crea un fundido de entrada desde

el punto de inserción actual al punto de inicio

de la región.

Fade To End. Crea un fundido de salida desde el

punto de inserción actual al punto de fin de la

región.

Copy To Send

(sólo sistemas TDM)

Este comando copia el volumen, panorámico de

audio, silenciamiento o automatización LFE de

una pista seleccionada a la lista de reproducción

correspondiente para el envío. Es una opción

útil cuando desee que la automatización de

envío de una pista refleje la automatización en

la misma pista.

Para copiar la configuración del control actual

de una pista en un envío de esa pista, seleccione

Current Value. Para copiar toda la lista de

reproducción de automatización para la pista a

un envío, seleccione Automation.

Véase "Copia de automatización de pistas a

envíos" en la página 395 para más información

sobre cómo usar esta función.

Thin Automation

Este comando permite reducir áreas de una pista

en las que los datos de automatización son

densos y que afectan de forma adversa el

rendimiento de la CPU. La cantidad de

reducción realizada viene determinada por la

cantidad seleccionada en la sección Automation

del cuadro de diálogo Preferences. Evite el

exceso de reducción de datos o no reflejará con

exactitud la automatización original. Véase

"Reducción de automatización" en la página 399

para más información sobre cómo usar esta

función.

Write Automation

Este comando permite escribir estados de

automatización en las ubicaciones de sesiones

específicas en un sólo paso. Este comando evita

la realización de pases múltiples de

automatización para parámetros diferentes en

tiempo real o el trazado gráfico de cambios de

estado de automatización en las listas de

reproducción de automatización individuales.

Véase "Creación de automatización de

instantáneas" en la página 411 para más

información sobre cómo usar esta función.

Trim Automation

Este comando permite usar valores de recorte

como instantáneas y aplicar los cambios

relativos o valores delta a la automatización

seleccionada. Es un comando parecido al

comando Write Automation con la excepción

que escribe valores delta a los datos de

automatización en lugar de valores absolutos.

Podrá usar valores de recorte para escribir

automatización de instantáneas en cualquier

parámetro que se pueda automatizar. Véase

"Recorte de automatización" en la página 410

para más información sobre cómo usar esta

función.

Cuadro de diálogo Copy To Send

Pro Tools Guía de referencia538

Capítulo 39: Menú AudioSuite 539

Capítulo 39: Menú AudioSuite

Menú AudioSuite

El menú AudioSuite permite acceder a todos los

módulos adicionales AudioSuite que están

instalados en la carpeta Plug-Ins del sistema. Si

desea más información sobre los módulos

adicionales AudioSuite, véase la Guía de módulos

adicionales DigiRack.

Compressor, Limiter, Expander-

Gate, Gate

Estos módulos adicionales ofrecen un

procesamiento dinámico. Este tipo de

procesamiento permite controlar el rango

dinámico del material de audio, aumentando o

disminuyendo la ganancia según proceda. Si

desea más información sobre los módulos

adicionales dinámicos AudioSuite, véase la Guía

de módulos adicionales DigiRack.

DeEsser

El módulo adicional DeEsser reduce los sonidos

sibilantes (sonidos "s", "sh" y "t") y los ruidos de

alta frecuencia que ocurren en las voces, voces

en off e instrumentos de viento como flautas.

Estos sonidos pueden causar crestas en una señal

de audio y producir distorsiones.

El módulo DeEsser reduce estos sonidos no

deseados usando compresión de acción rápida.

Un control de umbral configura el nivel superior

en el que se inicia la compresión y un control de

frecuencia configura la banda de frecuencia en

la que opera el módulo DeEsser.

1-Band EQ II y 4-Band EQ II

Los módulos adicionales EQ II ajustan el

espectro de frecuencia de una selección de

audio. El módulo 1-Band EQ II se puede

configurar en pase alto, estante bajo, estante

alto, pase bajo o EQ de cresta; el módulo 4-Band

EQ II en un estante alto, un estante bajo y dos

EQ de cresta.

Invert

El módulo adicional Invert invierte la fase

(polaridad) de la región seleccionada.

Menú AudioSuite

Pro Tools Guía de referencia540

Duplicate

El módulo adicional Duplicate duplica un área o

región seleccionadas en su sitio. El módulo

Duplicate es útil para crear un sólo archivo de

audio de una selección, abarcando muchas

regiones pequeñas con áreas de silencio entre

ellas.

Short delay, slap delay, medium

delay y long delay

Los módulos adicionales de retraso

proporcionan efectos basados en retraso de

tiempo. Entre los efectos que puede crear con

estos módulos adicionales se incluyen ecos,

redobles, coros y flanging.

Normalize

El módulo adicional Normalize ajusta de

manera uniforme todos los niveles en el área

seleccionada a un nivel definible por el usuario,

haciendo referencia a la cresta más alta en una

región específica o examinando el nivel de

cresta relativo de varias regiones.

Gain

El módulo adicional Gain ajusta la ganancia

(volumen) de la región seleccionada en

decibelios o un valor porcentual.

Reverse

El módulo adicional Reverse vuelve a escribir la

región seleccionada en orden inverso, lo que

produce un efecto de audio de retroceso.

DC Offset Removal

El módulo adicional DC Offset Removal

reconoce y elimina crestas causadas por el

desfase DC en la región seleccionada si existe

alguno.

Signal Generator

El módulo adicional Signal Generator produce

tonos de prueba de audio en varias frecuencias,

formas de onda y amplitudes. Es útil para

general señales de referencia con las que calibrar

varios elementos del estudio.

Time Compression/Expansion

El módulo adicional Time

Compression/Expansion cambia la duración de

la región seleccionada con un cambio en el tono

o sin él.

Pitch Shift

El módulo adicional Pitch Shift cambia el tono

de la región seleccionada con un cambio en la

duración o sin él. También permite realizar Time

Compression/Expansion en la selección de

manera simultánea con un cambio de tono.

Capítulo 40: Menú MIDI 541

Capítulo 40: Menú MIDI

Menú MIDI

El menú MIDI contiene comandos para la

edición MIDI.

Change Tempo

Este comando permite insertar un evento de

tempo en la pista de tempo para definir o

cambiar el tempo de una sesión. Pro Tools

permite realizar varios cambios de tempo en una

sesión. Véase "Eventos de tempo" en la

página 269 para más información sobre cómo

usar esta función.

Menú MIDI

Cuadro de diálogo Tempo/Meter Change, Tempo Change

Pro Tools Guía de referencia542

Change Meter

Este comando permite insertar un evento de

compás en la pista de compás para definir o

cambiar el compás de una sesión. Pro Tools

permite realizar varios cambios de compás en

una sesión. Véase "Eventos de compás" en la

página 276 para más información sobre cómo

usar esta función.

Renumber Bars

Este comando vuelve a numerar los compases de

una sesión. Para hacerlo, cambie la numeración

del compás 1 y los compases siguientes se

numerarán en consecuencia.

Quantize

Este comando ajusta la colocación de los

eventos MIDI seleccionados en una pista para

que los puntos de inicio y de fin se alineen con

los valores de cuantización elegidos. Véase

"Quantize" en la página 323 para más

información sobre cómo usar esta función.

Cuadro de diálogo Tempo/Meter Change, Meter Change

Cuadro de diálogo Renumber Bars

Cuadro de diálogo MIDI Operations, Quantize

Capítulo 40: Menú MIDI 543

Change Velocity

Este comando ajusta las velocidades de ataque y

de liberación para las notas MIDI seleccionadas.

Seleccione este comando para hacer que las

notas suenen más alto o más bajo para crear

crescendos o diminuendos. Véase "Change

Velocity" en la página 328 para más

información sobre cómo usar esta función.

Change Duration

Este comando ajusta la duración de las notas

MIDI seleccionadas. Use esta opción para crear

melodías y frases con más staccato o más legato.

Véase "Change Duration" en la página 330 para

más información sobre cómo usar esta función.

Transpose

Este comando transporta las notas MIDI

seleccionadas hacia arriba o hacia abajo de la

escala musical con un número específico de

semitonos. Esta función permite añadir con

facilidad cambios de clave y otros efectos de

transporte a las pistas MIDI. Véase "Transpose"

en la página 332 para más información sobre

cómo usar esta función.

Cuadro de diálogo MIDI Operations, Change Velocity Cuadro de diálogo MIDI Operations, Change Duration

Cuadro de diálogo MIDI Operations, Transpose

Pro Tools Guía de referencia544

Select Notes

Este comando selecciona notas MIDI basadas en

el tono. Se puede usar para seleccionar una sola

nota o rango de notas para toda la duración de

una región o pista, o seleccionar las voces más

altas o más bajas en los acordes. Véase "Select

Notes" en la página 322 para más información

sobre cómo usar esta función.

Split Notes

Este comando es parecido al comando Select

Notes, pero éste además permite cortar o copiar

las notas seleccionadas. Un uso útil de este

comando sería en el caso en el que ha grabado

una pista con acordes en la parte izquierda y

melodía en la derecha. Puede cortar las notas de

la melodía y pegarlas en otra pista para que se

reproduzcan en un dispositivo o canal diferentes.

Véase "Split Notes" en la página 323 para más

información sobre cómo usar esta función.

Input Quantize

Este comando cuantifica las notas MIDI tal

como se reproducen y graban. Esto mejorará la

precisión rítmica de una ejecución aunque

también le dará un sentimiento mecánico y

rígido. Para conservar los matices rítmicos

originales de una ejecución, anule la selección

de esta opción. Véase "Input Quantize" en la

página 150 para más información sobre cómo

usar esta función.

Click

Cuando se haya seleccionado, sonará un

metrónomo durante la reproducción y

grabación (especificado en la configuración en

el cuadro de diálogo Click/Countoff Options).

Véase "Grabación con el clic" en la página 126

para más información sobre cómo usar esta

función.

Cuadro de diálogo MIDI Operations, Select Notes

Cuadro de diálogo MIDI Operations, Split Notes

Cuadro de diálogo MIDI Opeations, Input Quantize

Capítulo 40: Menú MIDI 545

Click Options

Este comando permite configurar parámetros,

tales como notas MIDI, velocidad, duración y

salida. Véase "Grabación con el clic" en la

página 126 para más información sobre cómo

usar esta función.

MIDI Beat Clock

Este comando sincroniza ciertos dispositivos

MIDI como cajas de ritmos, sintetizadores por

software, secuenciadores por hardware y

arpegiadores con MIDI Beat Clock. Los

dispositivos seleccionados en este cuadro de

diálogo recibirán la señal de MIDI Beat Clock. Si

la interfaz MIDI no admite la transmisión de

MIDI Beat Clock a puertos separados, aquélla

aparecerá como el único destino. Véase "MIDI

Beat Clock" en la página 505 para más

información sobre cómo usar esta función.

Cuadro de diálogo Click/Countoff Options

Cuadro de diálogo MIDI Beat Clock

Pro Tools Guía de referencia546

Input Filter

Este comando filtra y descarta los mensajes

MIDI seleccionados de la grabación. La opción

Input Filter se puede configurar para grabar

todos los mensajes, sólo los especificados o

todos salvo los especificados. Si selecciona la

opción Only, sólo se grabarán los mensajes

MIDI seleccionados. Si selecciona la opción All

Except, los mensajes seleccionados no se

grabarán. Véase "MIDI Input Filter" en la

página 149 para más información sobre cómo

usar esta función.

Input Devices

(sólo Macintosh)

Este comando activa los controladores MIDI

seleccionados y las superficies de control para

que se graben los datos MIDI recibidos de ellos.

Al desactivar los dispositivos en este cuadro de

diálogo las notas no deseadas (de cajas de ritmos

y arpegiadores) no se grabarán.

MIDI Thru

La activación de MIDI Thru dirige MIDI desde

los controladores a los dispositivos y canales

asignados a la pista MIDI que se encuentra

activada para grabación en ese momento. Esto

permite supervisar pistas MIDI durante la

grabación.

All Notes Off

Este comando envía un mensaje MIDI del tipo

All Notes Off a todos los dispositivos MIDI

conectados al sistema para silenciar notas

bloqueadas.

Cuadro de diálogo MIDI Input Filter

Cuadro de diálogo Select Inputs to Enable

Capítulo 41: Menú Movie 547

Capítulo 41: Menú Movie

Menú Movie

(sólo Macintosh)

Los comandos del menú Movie se usan para

añadir películas QuickTime a una sesión y

gestionar la reproducción de películas.

Import Movie

Este comando importa una película QuickTime

a la sesión actual. Una vez importada, la película

QuickTime se muestra en la pista de película en

la ventana Edit y en una ventana flotante de

película. Con una película QuickTime en una

sesión, Pro Tools sirve como referencia visual

rápida de acceso directo para "endulzar" la

película añadiendo efectos de sonido, música,

Foley, diálogo u otro tipo de audio. Véase

"Importación de una película QuickTime" en la

página 518 para más información sobre cómo

usar esta función.

Import Audio From Current Movie

Este comando importa audio directamente de

una película QuickTime que se ha cargado en

una sesión. Pro Tools convertirá el audio a la

frecuencia de muestreo y resolución de bits de la

sesión actual. Véase "Importación de audio

QuickTime" en la página 522 para más

información sobre cómo usar esta función.

Import Audio From Other Movie

Este comando importa audio de una película

QuickTime al disco duro. En caso de ser

necesario, Pro Tools convertirá el audio a la

frecuencia de muestreo y resolución de bits de la

sesión actual. También se puede usar este

comando para importar archivos de audio desde

CDs de audio. Véase "Importación de audio

QuickTime" en la página 522 para más

información sobre cómo usar esta función.

Bounce To Movie

Este comando compila una película QuickTime

nueva con la sesión actual como la banda

sonora de audio. Pro Tools convertirá las pistas

de audio a la frecuencia de muestreo y la

resolución de bits seleccionadas y, a

continuación, creará una película plana nueva

con el audio rebotado. Al convertirse en archivo

QuickTime, todas las aplicaciones de software

Menú Movie

Pro Tools Guia de referencia548

que admiten vídeo QuickTime admitirán

también la película nueva. Véase "Rebote a una

nueva película" en la página 524 para más

información sobre cómo usar esta función.

New Movie Track

Con la opción Pro Tools AV instalada, este

comando crea una pista de película vacía nueva

en la que puede grabar o importar vídeo.

Normal Priority Playback

Esta es la configuración predeterminada para

reproducción de películas QuickTime. No da

prioridad a la reproducción de películas sobre

otras tareas de actualización de pantalla como

mediciones, desplazamiento de atenuadores,

etc. En la mayoría de los casos, debería usar esta

configuración. Sin embargo, si ejecuta películas

QuickTime sin una tarjeta de captura de vídeo,

será mejor que seleccione las opciones Medium

Priority Playback o Highest Priority Playback.

Medium Priority Playback

Este comando da a la reproducción de películas

QuickTime más prioridad que a las tareas de

actualización de pantalla Pro Tools. Esta opción

ofrece una reproducción de películas mejor si

ejecuta películas QuickTime sin una tarjeta de

captura de vídeo.

Highest Priority Playback

Este comando da la prioridad más alta a la

reproducción de películas QuickTime. En este

modo, Pro Tools desactiva la actividad de

pantalla como mediciones durante la

reproducción de películas. Esta opción ofrece la

mejor reproducción de película si ejecuta

películas QuickTime sin una tarjeta de captura

de vídeo.

Set Movie Sync Offset

Cuando importa una película QuickTime a una

sesión, de forma predeterminada el primer

cuadro de la película se configura en el tiempo

de inicio de la sesión. En algunos casos, puede

que tenga que activar los parámetros de desfase

de la película antes o después para poder

emplazar audio con precisión. El comando Set

Movie Sync Offset permite configurar este

desfase en incrementos de 1/4 de cuadro. Esta

acción es más precisa que el arrastre de la pista

de la película y es muy útil en aquellos casos en

los que una pista de película comienza con un

cuadro parcial.

Movie Online

Este comando activa y desactiva la reproducción

de películas. Puede usar esta opción para

congelar la película en un punto concreto de

tiempo en relación con la reproducción

Pro Tools o para dar la mayor prioridad de

actualización de pantalla a otras tareas Pro Tools

como mediciones, desplazamiento de

atenuadores, etc.

Window Aspect Ratio

Si la opción Pro Tools AV está instalada, este

comando permite modificar las dimensiones o

la proporción dimensional de la ventana Movie.

Add Movie

Este comando añade clips de película

adicionales a la pista de película. Se le pedirá que

emplace el clip en una ubicación SMPTE. Si se ha

emplazado el clip en una ubicación que ya

contiene un clip de película, se truncará el

primer clip.

Capítulo 41: Menú Movie 549

Undo Add Movie

Este comando deshace el comando Add Movie y

otras funciones de edición relacionadas con la

pista de película como desplazamiento, copia y

eliminación de clips. Estas acciones no se

pueden deshacer eligiendo el comando Undo

del menú Edit.

Clear Selection

Este comando borra una selección en la pista de

película. Esto permite la edición simple de

contenido de clip de película.

Clear Movie Track

Este comando borra toda la pista de película.

Pro Tools Guia de referencia550

Capítulo 42: Menú Operations 551

Capítulo 42: Menú Operations

Menú Operations

El menú Operations permite activar o desactivar

opciones de grabación, supervisión,

reproducción y presentación.

Destructive Record

Este comando activa el modo Destructive

Record. En este modo, la grabación sobre

regiones existentes sustituye el audio original de

forma permanente. Esto permite conservar

espacio en el disco duro. Sin embargo, si dispone

de espacio suficiente en el disco duro, suele ser

recomendable utilizar Pro Tools en modo

Nondestructive Record para evitar así la pérdida

de material grabado con anterioridad.

Loop Record

Loop Record permite grabar toma tras toma

mientras se repite la misma sección de audio.

Esta técnica resulta muy útil para grabar

rápidamente varias tomas de una parte sin que

se pierda la espontaneidad.

El rango de tiempo de bucle y grabación, cuya

duración debe ser de al menos un segundo, se

define mediante la selección de un rango en la

regla o en la lista de reproducción de una pista,

o mediante la especificación de puntos de inicio

y de fin en la ventana Transport. Véase

"Grabación de bucle de audio" en la página 139

para más información sobre cómo usar esta

función.

QuickPunch

QuickPunch permite pinchar para entrar (iniciar

la grabación) de forma instantánea en una pista

de audio activada para grabación durante la

reproducción y pinchar para salir (salir de la

grabación) haciendo clic en el botón de

grabación en la ventana Transport. La grabación

con QuickPunch es no destructiva. Véase "Uso

de QuickPunch" en la página 161 para más

información sobre cómo usar esta función.

Menú Operations

Pro Tools Guía de referencia552

Auto Input Monitor

En este modo, al detener la reproducción de la

sesión, Pro Tools supervisa la entrada de audio.

Cuando se inicia la reproducción para pinchar

para entrar, Pro Tools supervisa el material de

pista existente hasta el punto en el que se

pincha. Cuando se pincha para entrar, la señal

de entrada se supervisa. Al pinchar para salir,

vuelve a supervisarse el material de pista

existente. Es similar a la lógica de conmutación

automática utilizada en equipos de cinta

multipista digitales y analógicos. Véase

"Supervisión al pinchar para entrar" en la

página 138 para más información sobre cómo

usar esta función.

Input Only Monitor

En este modo, si se ha activado una pista para

grabación, Pro Tools sólo supervisa la entrada de

audio, independientemente de la selección de

pinchar para entrar o salir. Véase "Supervisión al

pinchar para entrar" en la página 138 para más

información sobre cómo usar esta función.

Online

Con este comando Pro Tools se pone online. A

continuación, se podrán activar la reproducción

y grabación mediante una fuente de código de

tiempo externa. La grabación o reproducción

online comienza tan pronto como Pro Tools

reciba y se sincronice con el código de tiempo o

sincronización ADAT. Véase "Pro Tools online"

en la página 494 para más información sobre

cómo usar esta función.

Pre/Post-Roll Playback

Este comando activa la reproducción de pre-roll

y post-roll. Las cantidades de pre-roll y post-roll

pueden introducirse en la ventana Transport o

configurarse en la lista de reproducción de una

pista o en la regla de base de tiempo, o

seleccionando una ubicación de memoria. Véase

"Configuración de pre-roll y post-roll" en la

página 144 para más información sobre cómo

usar esta función.

Loop Playback

Esta opción reproduce bucles de una selección

de forma continua hasta que se detiene la

reproducción. La reproducción de bucle es útil

para comprobar la continuidad rítmica de una

selección de material musical. Las selecciones

deben tener una duración de al menos 0,5

segundos para usar la opción Loop Playback.

Scroll Options

Pro Tools ofrece varias opciones de

desplazamiento por la ventana Edit durante la

reproducción y la grabación. Entre ellas se

incluyen las siguientes:

No Auto-Scrolling. Desactiva el desplazamiento

durante y después de la reproducción. El

puntero de reproducción se moverá por la

ventana Edit, indicando la posición de

reproducción.

Scroll After Playback. Hace que la ventana Edit

se centre en la ubicación de reproducción final,

después de detenerse la reproducción. En este

modo, el puntero de reproducción se moverá

por la ventana Edit, indicando la posición de

reproducción.

Capítulo 42: Menú Operations 553

Page Scroll During Playback. El contenido de la

ventana Edit se va desplazando durante la

reproducción. Con esta opción, el puntero de

reproducción se moverá por la ventana Edit,

indicando la posición de reproducción. Al llegar

al extremo derecho de la ventana, el puntero de

reproducción regresa al extremo izquierdo y

continúa recorriendo la ventana.

Continuous Scroll During Playback. Recorre el

contenido de la ventana Edit más allá del

puntero de reproducción, que permanece en el

centro de la ventana. Con esta opción, la

reproducción se basa siempre en la selección de

la línea de tiempo (a diferencia de Continuous

Scroll With Playhead). Está sólo disponible en

los sistemas Pro Tools TDM.

Continuous Scroll With Playhead. Recorre el

contenido de la ventana Edit más allá del cabezal

de reproducción, una línea azul en el centro de la

ventana (de color rojo durante la grabación).

Esta opción está sólo disponible en los sistemas

Pro Tools TDM.

Link Edit and Timeline Selection

Este comando permite vincular y desvincular las

selecciones de la línea de tiempo. Cuando las

selecciones de edición y línea de tiempo están

desvinculadas, es posible realizar una selección

dentro de una pista para tareas de edición

distintas de la selección de la línea de tiempo

(que determina el rango de grabación y

reproducción).

Cuando las selecciones de edición y línea de

tiempo están vinculadas, la selección de una

lista de reproducción de pista (selección de

edición) también define el rango de

reproducción y grabación (selección de línea de

tiempo). Véase "Separación de selecciones de

edición y línea de tiempo" en la página 201 para

más información sobre cómo usar esta función.

Copy Edit Selection To Timeline

Cuando las selecciones de edición y línea de

tiempo están desvinculadas, este comando

copia la selección de edición actual a la línea de

tiempo.

Copy Timeline Selection To Edit

Cuando las selecciones de edición y línea de

tiempo están desvinculadas, este comando

copia la selección de línea de tiempo actual a

una selección de edición.

Play Timeline Selection

Cuando está activada la función Continuous

Scroll With Playhead, las selecciones de línea de

tiempo no determinan el punto de inicio de

reproducción. El cabezal de reproducción indica

dónde empieza la reproducción al hacer clic en

el botón de reproducción de la ventana

Transport. No obstante, es posible reproducir

selecciones de edición y línea de tiempo cuando

el cabezal de reproducción está activado. Este

comando reproduce una selección de línea de

tiempo con el cabezal de reproducción activado.

Play Edit Selection

Este comando reproduce una selección de

edición cuando Cotinuous Scroll With Playhead

está activada.

Mute Frees Explicit Voice

(sólo sistemas TDM)

Cuando esta opción está activada, se asignará

una voz de pista silenciada a la siguiente pista

con la mayor prioridad asignada a la misma voz

explícita. Véase "Pistas virtuales y prioridad de

pistas" en la página 86 para más información

sobre cómo usar esta función.

Pro Tools Guía de referencia554

Auto-Spot Regions

Cuando está activada, esta opción simplifica la

tarea de emplazamiento de regiones. Si usa VITC

con esta opción activada o software

MachineControl, podrá poner el vídeo en modo

de pausa en una ubicación de cuadro SMPTE

adecuada y hacer clic en una región con la

herramienta en forma de mano; de está manera

la región se emplazará de forma automática en

la ubicación de código de tiempo actual.

Active In Background

Cuando está activada, esta opción permite que

Pro Tools funcione en segundo plano mientras

usa otra aplicación.

Pre-Fader Metering

Esta opción alterna las mediciones de pista entre

funcionamiento pre-atenuador y post-

atenuador. Cuando está configurada la opción

de medición del pre-atenuador, los medidores

de nivel muestran los niveles

independientemente de la posición del

atenuador. En la opción de medición del post-

atenuador, los medidores de nivel responden a

la posición del atenuador.

Calibration Mode

(sólo sistemas TDM)

Este comando coloca a Pro Tools en un modo de

funcionamiento especial en el que se pueden

calibrar las entradas y salidas de las interfaces

conectadas como la 888/24 I/O. En este modo,

los nombres de pista de todas las pistas que no

estén calibradas parpadearán hasta que se

complete la calibración. Para más detalles sobre

cómo usar esta función, véase la Guía de

instalación de Pro Tools TDM.

Capítulo 43: Menú Setups 555

Capítulo 43: Menú Setups

Menú Setups

Este menú permite configurar varios parámetros

de hardware y software Pro Tools.

Hardware

En este cuadro de diálogo podrá configurar los

parámetros para cada tarjeta e interfaz en el

sistema Pro Tools. Si tiene varias tarjetas o

interfaces, debe configurarlas seleccionándolas

en los menús de este cuadro de diálogo. Si desea

más información sobre cómo usar este cuadro

de diálogo para configurar el sistema, consulte la

Guía de instalación de Pro Tools.

Playback Engine

Este cuadro de diálogo cambia el motor de

reproducción. La selección del motor de

reproducción determina la tarjeta de audio

Pro Tools usada para realizar las funciones

Pro Tools de grabación, reproducción y edición.

Si cambia la opción Playback Engine durante

una sesión, ésta se guarda, se cierra y vuelve a

abrirse para activar la nueva opción Playback

Engine. Para más detalles sobre cómo usar esta

función, véase la Guía de instalación de Pro Tools.

Menú Setups

Cuadro de diálogo Hardware Setup

Cuadro de diálogo Playback Engine Setup

Pro Tools Guía de referencia556

Tamaño del búfer de reproducción

DAE

(sólo Windows)

Este comando cambia el tamaño del búfer de

reproducción DAE. Cuando ejecute Pro Tools

por primera vez, seleccionará automáticamente

el mejor tamaño de búfer de reproducción DAE

para el sistema. En algunos casos, puede que

desee ajustar este parámetro para modificar el

rendimiento del sistema.

Disk Allocation

Si está usando varios discos duros para

grabación, este cuadro de diálogo permite

asignar cada pista de una sesión a un disco duro

específico. El audio para esa pista se grabará en el

disco duro seleccionado. Véase "Asignación de

disco" en la página 122 para más información

sobre cómo usar esta función.

Peripherals

El cuadro de diálogo Peripherals permite

configurar sincronización, MIDI, control del

equipo y dispositivos periféricos Ethernet para

usarlos con Pro Tools.

Synchronization

Cuadro de diálogo de tamaño de búfer de reproducción

DAE (Windows)

La configuración del búfer de

reproducción en los sistemas Macintosh

se cambia desde la misma aplicación

DAE.

Cuadro de diálogo Disk Allocation

Conﬁguración de Synchronization

Capítulo 43: Menú Setups 557

Esta ficha configura dispositivos de

sincronización como el Universal Slave Driver

de Digidesign para sincronizar Pro Tools con

código de tiempo SMPTE.

Machine Control

Esta ficha configura el control de equipo MIDI y

los dispositivos del control de equipo de 9

patillas para usarlos con Pro Tools. Todos los

sistemas Pro Tools admiten el control de equipo

MIDI. Se requiere la opción de software

MachineControl de Pro Tools para usar

controladores de 9 patillas.

MIDI Controllers

En esta ficha se configuran las superficies de

control MIDI como Mackie Designs HUI,

Penny y Giles MM16/DC16, la familia

JL Cooper CS-10 y Peavey PC1600.

Ethernet Controllers

Esta fichaconfigura los dispositivos equipados con

Ethernet como la superficie de control ProControl

de Digidesign para usarlos con Pro Tools.

I/O Setup

El cuadro de diálogo I/O Setup permite definir

las entradas, salidas, inserciones y buses del

Conﬁguración de Machine Control

Conﬁguración de MIDI Controllers

Conﬁguración de Ethernet Controllers

Cuadro de diálogo I/O Setup

Pro Tools Guía de referencia558

sistema y asignarles nombres. Estas rutas

retendrán los nombres que les ha dado en

cualquiera de los menús emergentes en los que

aparecen. Véase "Cuadro de diálogo I/O Setup"

en la página 66 para más información sobre

cómo usar el cuadro de diálogo I/O Setup.

Feet.Frames

(sólo sistemas TDM)

Para aquellas sesiones en las que los pies y

cuadros son la escala de tiempo de referencia,

este comando permite introducir un cuadro de

inicio basado en una ubicación de cuadro

adecuada al comienzo de la cinta del proyecto.

La regla Feet.Frames usará este valor como

referencia de inicio.

OMS MIDI Setup

(sólo Macintosh)

Este comando configura OMS para usar

interfaces MIDI, instrumentos y otros periféricos

en sistemas Pro Tools basados en Macintosh. Si

desea detalles sobre cómo configurar OMS,

véase la Guía de instalación de Pro Tools que se

adjunta con el sistema.

OMS Studio Setup

(sólo Macintosh)

Este comando configura OMS para usar

interfaces MIDI, instrumentos y otros periféricos

en sistemas Pro Tools basados en Macintosh. Si

desea detalles sobre cómo configurar OMS,

véase la Guía de instalación de Pro Tools que se

adjunta con el sistema.

OMS Names

(sólo Macintosh)

Este comando abre documentos de nombre de

parche para todos los dispositivos OMS

configurados y muestra información de edición

de parches y nombres de notas. Los nombres de

parches editados aparecerán en la ventana

Program Change en Pro Tools.

Cuadro de diálogo Feet.Frames Setup

OMS MIDI Setup

OMS Studio Setup

Cuadro de diálogo de nombres OMS

Capítulo 43: Menú Setups 559

Preferences

El cuadro de diálogo Preferences tiene varias

secciones en las que podrá especificar la

configuración deseada para los parámetros de

las sesiones. Las sesiones nuevas usarán estas

preferencias.

Sección Display de Preferences

Recompute Invalid Overviews. Esta opción

pedirá a Pro Tools que busque datos de la vista

general que se han perdido o dañado (datos

usados para crear presentaciones de forma de

onda) al abrir las sesiones. Si Pro Tools

encuentra que los datos de la vista general se

han perdido o dañado, recreará las vistas

generales para esa sesión. Esto puede llevar

algún tiempo si hay muchas pistas en la sesión.

Si cree que se han dañado los datos de vista

general de una sesión o si importa archivos de

audio que no poseen datos de vista general a una

sesión, compruebe que esté activada esta

preferencia para la sesión, guarde la sesión,

ciérrela y vuelva a abrirla. Pro Tools recreará las

vistas generales para la sesión cuando se abra.

Draw Waveforms Rectiﬁed. Esta opción muestra

datos de forma de onda en vista rectificada. En

esta vista, las formas de onda se presentan de

modo que las desviaciones positivas y negativas

de la forma de onda (la parte que se encuentra

por encima y por debajo de la línea central)

aparezcan juntas como una sola señal de valor

positivo. Esta vista permite ver la forma de onda

en más detalle en las vistas de altura de pista

normal o reducida. Puede ser especialmente útil

al editar datos de automatización de volumen,

ya que presenta niveles de forma de onda que se

inician en la parte inferior de la pista.

Mix Window Follows Bank Selection. Esta

opción, que está disponible sólo si está usando

un controlador MIDI externo admitido por

Pro Tools, hace que Pro Tools se desplace por la

ventana Mix para mostrar el banco de pistas

seleccionado cuando conmuta bancos en el

controlador MIDI, asegurándose de que el banco

actual se pueda ver en pantalla.

Edit Window Follows Bank Selection. Esta

opción, que está disponible sólo si está usando

un controlador MIDI externo admitido por

Pro Tools, hace que Pro Tools se desplace por la

ventana Edit para mostrar el banco de pistas

seleccionado cuando conmuta bancos en el

controlador MIDI, asegurándose de que la

selección de pistas actual del banco actual se

pueda ver en pantalla.

Edit Window Default Length. Esta opción

permite configurar una duración

predeterminada para la ventana Edita en horas,

minutos, segundos y cuadros. Esta función es

útil si desea montar una sesión de una duración

determinada o dejar espacio extra para expandir

el área de trabajo de la ventana Edit en la sesión.

El límite máximo de duración de una sesión

Pro Tools es de 13 horas.

Pro Tools Guía de referencia560

Show Meters in Sends View. Cuando la vista de

envíos muestra controles de envío individuales,

podrá activar esta función para mostrar los

medidores de nivel de envío. Si trabaja con un

ordenador lento, puede desactivar esta opción

para reducir la carga de procesamiento en la

CPU.

Edit Window Color Coding

Edit Window Color Coding determina la

manera en que los colores se asignan a la

presentación de la forma de onda en la ventana

Edit. Podrá elegir entre:

None. Para desactivar la asignación de colores en

la presentación de forma de onda de pistas en la

ventana Edit.

Tracks And MIDI Channels. Para asignar un color

a la presentación de la forma de onda de cada

pista en la ventana Edit, según el número de

voces y la asignación de canal MIDI.

Tracks And MIDI Devices. Para asignar un color a

la presentación de la forma de onda de cada

pista en la ventana Edit, según el número de

voces y el tipo de dispositivo MIDI.

Groups. Para asignar un color a la presentación

de la forma de onda de cada pista en la ventana

Edit, según la opción elegida como

identificación de grupo. Si hay grupos

suspendidos, mediante el comando Suspend

Groups, todas las formas de onda aparecerán en

negro.

Peak Hold Options

Estas opciones determinan cuánto tiempo

permanecerán encendidos los indicadores de

cresta en los medidores de pista después de

detectarse una cresta. Podrá elegir entre:

3 Second Peak Hold. Si esta opción está

seleccionada, los medidores de pista muestran el

último nivel de cresta durante tres segundos.

Inﬁnite Peak Hold. Si esta opción está

seleccionada, los medidores de pista muestran el

último nivel de cresta hasta que haga clic en

ellos para eliminarlo.

No Peak Hold.

Si esta opción está seleccionada, los

medidores de pista no muestra el nivel de cresta.

Sección Operation de Preferences

Timeline Insertion Follows Playback. Esta opción

permite que el puntero de reproducción de la

pantalla actualice su ubicación en el punto en el

que se detiene la reproducción.

Edit Insertion Follows Scrub/Shuttle. Si esta

opción está seleccionada, el puntero de edición

localiza automáticamente el punto en el que se

detiene la búsqueda de audio.

Capítulo 43: Menú Setups 561

Support Background Record Applications.

Permite que otras aplicaciones de grabación de

audio se ejecuten en segundo plano junto con

Pro Tools. Los archivos grabados en un segundo

plano se pueden importar a Pro Tools, recortar y

ver mientras continúa la grabación.

Sends Default to -INF. Configura el nivel de

atenuador inicial de envíos creados

recientemente en infinito (nivel de señal no

audible).

Audio During Fast Forward/Rewind. Si esta

opción está seleccionada, el audio se puede oír

durante los modos de avance rápido y

rebobinado.

Latch Record Enable Buttons. Si está

desactivada, impide que se active la grabación

para varias pistas: al activar para grabación una

pista, se desactivarán las demás.

Latch Solo Buttons. Si esta opción está

desactivada, impide el aislamiento de varias

pistas. El aislamiento de una pista silencia

cualquier pista que esté aislada.

Link Mix and Edit Group Enables. Cuando esta

opción está seleccionada vincula la activación y

desactivación de los grupos de mezcla y edición:

la activación del grupo A en la ventana Edit

activa automáticamente el grupo A de la

ventana Mix.

Use F11 key for Wait for Note. Si esta opción

está seleccionada y pulsa la tecla de función F11,

se activará la grabación MIDI en modo de espera

de nota.

Numeric Keypad Mode

Numeric Keypad Mode determina el

funcionamiento del teclado numérico. Podrá

usar el teclado numérico para seleccionar e

introducir valores en el área de edición de

eventos, indicadores de ubicación y campos de

la ventana Transport.

Classic. Emula la manera en que trabajaba

Pro Tools en versiones anteriores a la 5.0. Si el

modo del teclado numérico está configurado en

Classic, podrá reproducir hasta dos pistas de

audio en el modo Shuttle Lock. Pulse Control

(Macintosh) o la tecla Inicio (Windows) seguido

de un número entre 0 y 9 para seleccionar las

distintas velocidades de reproducción. Para

cambiar de dirección pulse el signo Menos o el

signo Más. Seleccione las ubicaciones de

memoria escribiendo el número de ubicación de

memoria, seguido de punto.

Transport. Permite configurar un número de

funciones de grabación y reproducción y hacer

funcionar el transporte desde el teclado

numérico. Si el modo del teclado numérico está

configurado en Transport, podrá reproducir

hasta dos pistas de audio en modo Shuttle Lock.

Pulse Control (Macintosh) o la tecla Inicio

(Windows) seguida de un número entre 0 y 9

para seleccionar las distintas velocidades de

reproducción. Para cambiar de dirección pulse el

signo Menos o el signo Más. Seleccione las

ubicaciones de memoria escribiendo un punto,

el número de ubicación de memoria y otro

punto.

Shuttle. Selecciona un tipo de búsqueda a alta

velocidad diferente al de Shuttle Lock Mode.

Con el modo del teclado numérico configurado

en Shuttle, la reproducción se activa

manteniendo pulsadas las teclas del teclado

numérico; la reproducción se detiene al soltar

las teclas. Hay varias velocidades de

reproducción disponibles, tanto de avance

Pro Tools Guía de referencia562

como de retroceso. También puede seleccionar

las ubicaciones de memoria escribiendo un

punto, el número de ubicación de memoria y

otro punto.

Autosave

Esta preferencia determina el funcionamiento

de la función Autosave.

Enable Autosave. Cuando esta opción está

seleccionada, Pro Tools guarda sesiones

automáticamente cuando está trabajando. Use

los campos Keep y Save Every para especiﬁcar el

número total de copias de seguridad en

incrementos que desee guardar y la asiduidad

con que se deben guardar las sesiones.

Online Options

Record Online At Time Code (or ADAT) Lock. Si la

opción está seleccionada, la grabación online

comienza tan pronto como Pro Tools reciba y se

sincronice con el código de tiempo o

sincronización ADAT.

Record Online At Insertion/Selection. Si la

opción está seleccionada, la grabación online

comenzará en la ubicación del puntero de

edición. La grabación continuará hasta que

Pro Tools deje de recibir código de tiempo. Si

realiza una selección, Pro Tools graba online

durante la duración de la selección.

Open Ended Record Allocation

Esta preferencia determina la cantidad de

espacio del disco duro que se asigna para

grabación. Podrá elegir entre:

Use All Available Space. Si selecciona esta

opción, se asignará todo el espacio disponible

del disco duro. Esto puede ralentizar el proceso

de grabación en discos duros que utilicen

determinados sistemas de archivo, incluidos

HFS+ y NTFS.

Limit To. Configura la máxima duración de

grabación disponible. Esta opción puede ayudar

a reducir el tiempo que se tarda en iniciar la

grabación asignando sólo una parte del disco

duro. El número de minutos especificado se

asigna a cada pista activada para grabación.

Puede ser conveniente experimentar con ese

número hasta alcanzar el rendimiento deseado

para grabación.

Machine Control

Estas opciones determinan la manera de

respuesta de un transporte conectado a

Pro Tools. Podrá elegir entre:

Machine Chases Memory Location. Si se ha

seleccionado esta opción, la navegación hacia

una ubicación específica en una sesión con una

ubicación de memoria permite que un

transporte conectado busque esa ubicación.

Machine Follows Edit Insertion/Scrub. Si se ha

seleccionado esta opción, la navegación hacia

una ubicación específica en una sesión

moviendo el punto de selección o buscando una

pista de audio hará que un transporte conectado

busque esa ubicación.

Machine Cues Intelligently. Si se ha seleccionado

esta opción y navega hacia un punto de impulso

de referencia que se encuentra a más de 10

segundos de la ubicación actual, Pro Tools

ordenará a un transporte conectado que busque

a alta velocidad la ubicación deseada en los 10

segundos del punto de impulso de referencia. La

velocidad de localización del punto de

referencia disminuirá hasta el nivel normal

hasta que se alcance ese punto. Esto aumenta la

velocidad de localización de impulsos en cintas

de forma significativa.

Capítulo 43: Menú Setups 563

Remote Mode

Punch In Frame Offset. Configura un desfase en

cuadros para compensar avances o retrasos de

temporización al pinchar para entrar.

Punch Out Frame Offset. Configura un desfase

en cuadros para compensar avances o retrasos

de temporización al pinchar para salir.

Auto Region Fade In/Out Length. Configura una

duración predeterminada para fundidos de

entrada y de salida que se aplican de forma

automática a límites de región. El uso de

fundidos de entrada y de salida automáticos

evita la edición en cruces cero o la creación de

fundidos innecesarios con el fin de eliminar

ruidos de "clic" o "pop" en la reproducción. Los

fundidos automáticos no están escritos en el

disco. El rango de valor para Auto Region Fade

In/Out Length oscila entre 0 y 10 milisegundos.

Un valor cero (predeterminado) significa que no

se producirá fundido automático. El valor de

fundido automático se guarda con la sesión y se

aplica de forma automática a todos los límites de

región hasta que lo cambie.

Calibration Reference Level. Configura un nivel

de referencia de calibración predeterminado en

dB cuando Pro Tools se encuentra en

Calibration Mode. Véase Pro Tools TDM

Installation Guide si desea obtener información

sobre cómo usar Calibration Mode.

Sección Editing de Preferences

Track Selection Follows Region List Selection. Si

esta opción está activada, al seleccionar una

región en la lista de regiones Pro Tools resaltará

la aparición de esa región en una pista.

Region List Selection Follows Track Selection. Si

esta opción está activada, la selección de una

región en una pista también se selecciona en la

lista de regiones.

Auto-Name Separated Regions. Si esta opción

está seleccionada, Pro Tools asignará un nombre

a las regiones separadas recientemente

añadiendo un número al nombre de la región.

Auto-Name Memory Locations When Playing. Si

esta opción está seleccionada, Pro Tools

asignará nuevos nombres predeterminados de

ubicaciones de memoria basados en la ubicación

de tiempo en la sesión. Las unidades de tiempo

elegidas en el menú Display determinan las

unidades para los nombres.

Recall Original Track Selections. Si esta opción

está seleccionada, las ubicaciones de memoria

que reactivan una selección también reactivarán

la pista en la que se realiza la selección.

Pro Tools Guía de referencia564

Crossfade Preview Pre-Roll. Esta opción

especifica la cantidad de pre-roll que se añade

cuando está oyendo fundidos cruzados en el

cuadro de diálogo Fades.

Crossfade Preview Post-Roll. Esta opción

especifica la cantidad de post-roll que se añade

cuando está oyendo fundidos cruzados en el

cuadro de diálogo Fades.

Default Fade Settings

Fade In. Selecciona la forma de la envolvente

predeterminada para fundidos de entrada.

Crossfade. Selecciona la forma de la envolvente

predeterminada para fundidos cruzados.

Fade Out. Selecciona la forma de la envolvente

predeterminada para fundidos de salida.

Conversion Quality. Selecciona la calidad de

conversión de frecuencia de muestreo. La

conversión de frecuencia de muestreo se usa en

varios procesos Pro Tools entre los que se

incluyen la conversión e importación de

archivos de audio de formatos diferentes a una

sesión, el rebote y almacenamiento de pistas con

una frecuencia de muestreo o profundidad de

bits distintas, etc. Cuanto mayor sea la calidad

de la conversión de la frecuencia de muestreo

elegida, mayor tiempo tardará Pro Tools en

procesar el archivo de audio.

Matching Start Time Takes List

Si mantiene pulsada la tecla Comando

(Macintosh) o Control (Windows) mientras

hace clic en una pista aparecerá una lista de

regiones cuya indicación de tiempo corresponde

con la ubicación actual del puntero. Las

siguientes preferencias determinan las tomas

que aparecen en esta lista:

Take Region Name(s) That Match Track Names.

Una vez seleccionada, sólo aparecerán en el

menú emergente de lista de tomas aquellas

regiones que compartan el mismo nombre de

raíz con la pista/lista de reproducción.

Take Region Lengths That Match. Una vez

seleccionada, sólo aparecerán en el menú

emergente de lista de tomas aquellas regiones

que coincidan con la duración de la selección

actual.

"Separate Region" Operates On All Related

Takes. Una vez seleccionada, la edición de una

región con el comando Separate Region afecta

también a todas las tomas relacionadas con la

misma indicación de tiempo y usuario. Esta

opción ayuda a comparar diferentes secciones

de un grupo de tomas relacionadas.

QuickPunch Crossfade Length. Especifica una

duración predeterminada para fundidos

cruzados creados por la grabación QuickPunch.

Los fundidos cruzados se producen antes del

fundido de entrada y después del de salida.

Levels Of Undo. Configura el número máximo

de acciones (hasta 16) que se pueden deshacer

con la función Undo.

Capítulo 43: Menú Setups 565

Sección Automation de Preferences

Faders Move During Playback. Una vez

seleccionada la opción, los atenuadores se

moverán por la pantalla cuando se automaticen.

Si se ha anulado la selección, los atenuadores no

se moverán, pero la automatización continúa en

funcionamiento.

Smooth and Thin Data After Pass. Una vez

seleccionada, la automatización se suavizará y

reducirá según la cantidad especificada en la

opción Degree Of Thinning.

Write Switches To Touch After Pass. Después de

un pase de automatización en modo Auto Write,

Pro Tools cambiará automáticamente al modo

Auto Touch. En los sistemas TDM, podrá elegir

la permanencia en el modo Auto Write con sólo

anular esta opción.

Mutes Follow Groups. Si esta opción está

seleccionada, el silenciamiento de una pista que

pertenece a un grupo de mezcla silenciará todos

los miembros del grupo. Si no está seleccionada,

las pistas se deberán silenciar individualmente.

Solos Follow Groups. Si esta opción está

seleccionada, el aislamiento de una pista que

pertenece a un grupo de mezcla aislará todos los

miembros del grupo. Si no está seleccionada, las

pistas se deberán aislar individualmente.

Send Mutes Follow Groups. Si esta opción está

seleccionada, el silenciamiento de un envío que

pertenece a un grupo silenciará todos los

miembros del grupo. Si no está seleccionada, los

envíos se deberán silenciar individualmente.

Send Levels Follow Groups. Si esta opción está

seleccionada, el ajuste del nivel de un envío que

pertenece a un grupo, ajusta los niveles de envío

de todos los miembros del grupo. Si no está

seleccionada, los niveles de envío se deberán

ajustar individualmente.

LFEs Follow Groups. Si esta opción está

seleccionada, el ajuste o edición de un control

LFE que pertenece a un grupo, ajusta los

controles LFE de todos los miembros del grupo.

Si no está seleccionada, los controles LFE se

deberán ajustar individualmente.

Degree Of Thinning. Especifica la cantidad de

reducción de datos de automatización aplicada

cuando se graba la automatización. Evite el

exceso de reducción de datos de automatización

o no reflejará con exactitud el pase original.

Touch Timeout. Especifica la rapidez con la que

se detiene la grabación de automatización

después de mover un controlador MIDI en

modo Touch.

AutoMatch Time. Especifica la rapidez con la que

Pro Tools devuelve un atenuador u otro control

a su nivel de automatización anterior después de

que se ha detenido la grabación de

automatización.

Pro Tools Guía de referencia566

Amount of Memory for Automation Recording.

Permite reservar memoria adicional para

automatización de grabación. Si posee muchos

datos de automatización o un número elevado

de pistas de automatización, aumente esta

cantidad. Vuelva a ejecutar Pro Tools para que el

parámetro entre en rigor.

Sección Processing de Preferences

AudioSuite Dither

Use AudioSuite Dither. Si esta opción está

seleccionada, aplicará interpolación a tareas de

procesamiento de audio específicas. Véase

"Interpolación" en la página 367 si desea más

información acerca de interpolación.

Dither Plug-in. Especifica el módulo adicional

usado para el procesamiento de interpolación

cuando está seleccionada la opción Use

AudioSuite Dither.

Edit Settings. El uso del módulo adicional de

interpolación de Digidesign permite aplicar

interpolación normal o con forma de ruido.

Bit Depth. Permite seleccionar la profundidad de

bits para el audio interpolado.

AudioSuite Buffer Size. Configura el tamaño del

búfer de la memoria usado para el

procesamiento y la visualización previa de audio

con módulos adicionales AudioSuite. En

general, la elección de un búfer más pequeño

agiliza las funciones de visualización previa de

audio AudioSuite. La elección de un búfer más

grande agiliza las funciones de procesamiento

AudioSuite. Configure el búfer según la tarea

actual: antes de oír un módulo adicional

AudioSuite, configure el búfer en Mini o Small.

Cuando procese un archivo, configúrelo en

Large o Jumbo.

TC/E Plug-In. Permite elegir el módulo adicional

usado para Time Compression/Expansion

cuando edite audio con la herramienta de

recorte Time. Esta herramienta usa Time

Compression/Expansion para que una región de

audio coincida con la duración de otra región,

una cuadrícula de tempo, una escena de vídeo o

cualquier otro punto de referencia.

Default Settings. Especifica la configuración

predeterminada que usa el módulo adicional

elegido de Time Compression/Expansion.

Capítulo 43: Menú Setups 567

Sección Compatibility de Preferences

Convert .WAV ﬁles to AES31/BroadcastWave

Cuando está seleccionada, esta opción se aplica

a todos los archivos .WAV nuevos importados,

haciendo que cumplan con la norma de

difusión AES31/EBU.

Avid Compatibility Mode. Si esta opción está

seleccionada, garantiza que todos los archivos

de medios OMF importados sean de sólo lectura

y evita procesos de edición destructivos como

aquellos usados por las herramientas de línea y

de recorte Time y el procesamiento AudioSuite.

Sección MIDI de Preferences

Play MIDI Notes When Editing. Si esta opción

está seleccionada hace que las notas MIDI se

oigan al insertarlas con la herramienta de líneas

o arrastrarlas con la herramienta en forma de

mano.

Default Note On Velocity. Configura la velocidad

predeterminada de la nota activada para las

notas MIDI insertadas en la ventana Edit y en la

lista de eventos MIDI.

Pencil Tool Resolution When Drawing Controller

Data. Configura la resolución predeterminada

para los datos del controlador MIDI creados con

la herramienta de líneas. Si se configura con una

resolución baja evitará la creación de datos de

controlador densos. El valor oscila entre 1 y 100

milisegundos.

Global MIDI Playback Offset. Configura un

desfase en muestras para compensar por la

latencia MIDI. La introducción de un valor aquí

tiene el mismo efecto que la configuración de

un desfase con el comando MIDI Track Offset

(Windows > MIDI Track Offset). Los valores de

desfase puede ser positivos (posteriores) o

negativos (anteriores).

Pro Tools Guía de referencia568

MIDI Note Display. Determina la forma en la que

se muestran los tonos de las notas MIDI en la

ventana Edit y en la lista de eventos MIDI.

Default Thru Instrument. Dirige MIDI al

instrumento MIDI Thur predeterminado. Esta

opción evita la creación de una pista MIDI y la

activación para grabación para oír un

dispositivo y canal MIDI concretos. A diferencia

de las pistas MIDI, que sólo escuchan el

dispositivo y canal asignados al selector de

entrada, todos los datos entrantes MIDI se

dirigen al instrumento MIDI Thru

predeterminado. Si Default Thru Instrument se

asigna a una pista MIDI activada para grabación,

Pro Tools sólo dirige información a la pista

activada para grabación.

Capítulo 44: Menú Display 569

Capítulo 44: Menú Display

Menú Display

Los comandos del menú Display controlan la

presentación de las ventanas, pistas y datos de

pista de Pro Tools.

Show Mix Window

Este comando muestra la ventana Mix, que se

usa para grabación y mezcla de pistas.

Show Edit Window

Este comando muestra la ventana Edit, que se

usa para la edición gráfica y organización de

audio, MIDI y automatización.

Narrow Mix Window

Este comando reduce la anchura de los canales

de mezcla en la pantalla, lo que permite mostrar

el número máximo de pistas en la pantalla del

ordenador. En esta vista, los nombres de pista,

envíos y módulos adicionales se abrevian para

acomodarse al tamaño de la vista. Para volver a

la anchura de vista normal, seleccione de nuevo

este comando.

Mix Window Shows

Este comando muestra, de forma selectiva, vistas

de comentarios, E/S, inserciones y envíos en la

ventana Mix.

Edit Window Shows

Este comando muestra, de forma selectiva, vistas

de comentarios, E/S, inserciones y envíos en la

ventana Edit.

Transport Window Shows

Este comando muestra, de forma selectiva, los

controles de transporte básicos, el contador y los

controles MIDI en la ventana Transport. Véase

"La ventana Transport" en la página 39 para más

información sobre cómo usar la función de

transporte.

Menú Display

Pro Tools Guía de referencia570

Sends View Shows

Este comando muestra las asignaciones de

envíos para todos los envíos o los controles para

envíos individuales.

Ruler View Shows

Este comando muestra, de forma selectiva,

varias reglas de base de tiempo y de director en

la ventana Edit. Además de proporcionar una

referencia de temporización para el material de

pistas, las reglas de base de tiempo se usan para

definir selecciones de edición y de línea de

tiempo. Véase "Reglas" en la página 191 para

más información sobre cómo usar las reglas.

System Usage Window Shows

Este comando configura el formato de

presentación de la ventana System Usage. La

ventana System Usage muestra el uso de los

recursos DSP y CPU durante una sesión. Véase

"Acerca de ancho de banda de procesamiento"

en la página 391 para obtener más detalles sobre

la ventana System Usage.

Disk Space Window Shows

Este comando especifica el formato de

presentación: basado en texto o tipo "indicador

de gasolina" para la ventana Disk Space. La

ventana Disk Space muestra el tiempo de

grabación disponible en cada disco duro

conectado al sistema.

Display Time in Regions

Este comando muestra el registro de tiempo de

todas las regiones colocadas en pistas. Al crearse

una región, se le asigna un registro de tiempo en

relación con el tiempo de inicio SMPTE

especificado para la sesión. Esta valor de tiempo

original se guarda permanentemente con la

región y no se puede modificar. Si una región se

mueve, podrá colocarse fácilmente en la

posición original usando el cuadro de diálogo

Spot.

None. Desactiva la presentación de registro de

tiempo en la regiones.

Current Time. Muestra el registro de tiempo de

todas las regiones colocadas en todas las pistas

según su ubicación actual en la pista.

Original Time Stamp. Muestra el registro de

tiempo original de todas las regiones en todas las

pistas.

User Time Stamp. Muestra el registro de tiempo

de usuario de todas las regiones en todas las

pistas. Cuando un archivo se graba por primera

vez, el registro de tiempo de usuario es idéntico

al registro de tiempo original. Puede cambiar el

registro de tiempo de usuario mediante el

comando Time Stamp Selected en la lista de

regiones Audio. Esto permite usar un registro de

tiempo personalizado para emplazar o volver a

emplazar la región en una ubicación de tiempo

distinta al registro de tiempo original.

Display Name In Regions

Este comando permite ocultar el nombre de una

región en pistas en la ventana Edit. Es útil si está

trabajando con un nivel de zoom en el que los

nombres de la región oscurecen la vista de las

formas de onda de audio.

Capítulo 44: Menú Display 571

Display Auto-Created Regions

Si anula la selección de este comando la

presentación de los nombres de las regiones en

las listas de regiones será mejor ya que se ocultan

las regiones creadas automáticamente. Estas son

regiones que se derivaron al cortar, pegar y

separar otras regiones. Estas regiones derivadas

pueden ser muy numerosas por lo que su

ocultación evitará el desplazamiento por listas

de regiones. Véase "Eliminación y ocultación de

regiones no utilizadas" en la página 266 para

más información sobre cómo usar esta función.

Bars:Beats

Este comando presenta la escala de tiempo en

compases y tiempos. Use este formato si trabaja

con material musical que es necesario alinear a

compases y tiempos.

Minutes:Seconds

Este comando presenta la escala mostrada en

minutos y segundos.

Time Code

(sólo sistemas TDM)

Este comando presenta la escala de tiempo en

cuadros SMPTE. Los tiempos de frecuencia de

muestreo e inicio de sesión se especifican en la

ventana Session Setup. Pro Tools acepta los

siguientes valores de frecuencia: 24, 25, 29.97,

Non-Drop, 29.97 Drop, 30 Non-Drop y 30 Drop

cuadros por segundo.

Feet.Frames

(sólo sistemas TDM)

Este comando presenta la escala mostrada en

pies y cuadros para referencia de proyectos de

audio para película. La presentación Feet.Frames

se basa en el formato de película de 35

milímetros.

Samples

Este comando presenta la escala de tiempo en

muestras. Este formato es muy útil para

ediciones de muestra de alta resolución.

Pro Tools Guía de referencia572

Capítulo 45: Menú Windows 573

Capítulo 45: Menú Windows

Menú Windows

El menú Windows tiene comandos que

muestran u ocultan varias ventanas de

Pro Tools. Cuando se seleccionan se activan o

desactivan: si elige el comando se muestra la

ventana deseada, si lo vuelve a elegir oculta la

ventana.

Show Tempo/Meter

Este comando abre la ventana Tempo/Meter

Change. Esta ventana permite manipular los

datos MIDI mediante los comandos Tempo

Change y Meter Change. Véase "Conﬁguración

del tempo predeterminado" en la página 128

para más información sobre la edición MIDI

usando estas funciones.

Menú Windows

Ventana Tempo/Meter Change

Pro Tools Guía de referencia574

Show MIDI Operations

Este comando abre la ventana MIDI Operations.

Esta ventana permite manipular los datos MIDI

mediante los comandos siguientes:

◆ Quantize

◆ Change Velocity

◆ Change Duration

◆ Transpose

◆ Select Notes

◆ Split Notes

◆ Input Quantize

Véase "Ventana MIDI Operations" en la

página 321 para más información sobre la

edición MIDI usando estas funciones.

Show MIDI Event List

Este comando abre la ventana MIDI Event List.

Esta ventana muestra el contenido de una pista

MIDI en una sola lista de fácil lectura. Mediante

MIDI Event List podrá insertar, editar o ubicar

con toda precisión y de forma rápida cualquier

tipo de datos MIDI con el teclado del ordenador.

Véase "MIDI Event List" en la página 333 para

más información sobre cómo usar esta función.

Ventana MIDI Operations

MIDI Event List

Capítulo 45: Menú Windows 575

Show MIDI Track Offsets

Este comando abre la ventana MIDI Track

Offsets. Esta ventana permite crear desfases de

temporizador para pistas MIDI para compensar

la latencia de MIDI a audio en sintetizadores

MIDI basados en hardware o software.

La configuración de un desfase MIDI hará que

las pistas MIDI se reproduzcan antes (mediante

un número específico de muestras) para

compensar así cualquier latencia de supervisión

de audio. Los desfases MIDI afectan sólo a la

reproducción y no alteran la forma en que se

presentan los datos MIDI en la ventana Edit.

Show Transport

Este comando abre la ventana Transport. Esta

ventana tiene controles de transporte estándar,

un contador y controles MIDI. Véase "La

ventana Transport" en la página 39 para más

información sobre cómo usar la función de

transporte.

Show Session Setup

Este comando abre la ventana Session Setup.

Esta ventana permite configurar varios

parámetros de sesión incluidos la frecuencia de

muestreo, el cuadro de inicio de sesión, la

frecuencia de cuadro SMPTE y varios parámetros

relacionados con código de tiempo. Véase

"Ventana Session Setup" en la página 488 para

más información sobre cómo usar la ventana

Session Setup.

Show Big Counter

Este comando abre la ventana Big Counter. Esta

ventana ofrece una referencia de gran tamaño y

de fácil visión para la ubicación de tiempo de la

sesión actual. La hora se muestra en el formato

de escala de tiempo elegido.

Ventana MIDI Track Offsets

Ventana Transport

Ventana Session Setup

Ventana Big Counter

Pro Tools Guía de referencia576

Show Automation Enable

Este comando abre la ventana Automation

Enable. Esta ventana permite activar o

suspender la escritura de volumen, panorámico

de audio, silenciamiento, módulos adicionales,

nivel de envío, panorámico de audio de envío y

automatización de silenciamiento de envío para

todas las pistas.

Antes de grabar automatización, se debe activar

el tipo de automatización deseado. En el modo

de activación los botones se resaltarán. Para

suspender la escritura de automatización, anule

la selección del botón para el tipo de

automatización deseado.

Show Memory Locations

Este comando abre la ventana Memory

Locations. Aquí podrá guardar hasta 200

marcadores de ubicación de tiempo, selecciones,

parámetros de zoom, tiempos de pre/post-roll,

estados de mostrar/ocultar pistas, estados de

altura de pista y activaciones de grupos. Para

seleccionar una ubicación de memoria, haga clic

en el botón de la ubicación deseada o pulse el

número de la ubicación seguido por un punto

en el teclado numérico del ordenador. Véase

"Ventana Memory Locations" en la página 286

para más información sobre cómo usar esta

función.

Show Machine Track Arm

Este comando abre la ventana Machine Track

Arm. Al usar MachineControl esta ventana

permite activar dispositivos de grabación

externos para grabación desde Pro Tools.

Ventana Automation Enable

Ventana Memory Locations

Capítulo 45: Menú Windows 577

Show Universe

(sólo sistemas TDM)

Este comando abre la ventana Universe. Esta

ventana ofrece un vista general visual de todas

las pistas de una sesión. Use la ventana Universe

para ir a cualquier ubicación de una sesión con

sólo hacer clic.

Show Beat Detective

(sólo sistemas TDM)

Este comando abre la ventana Beat Detective.

Beat Detective detecta de manera automática el

tempo de una sesión y ajusta una pista de audio

o selección a ese tiempo separándola en regiones

y alineándola a los compases. Beat Detective es

ideal para que una ejecución musical encaje en

un estilo concreto

. Véase Chapter 22, “Beat

Detective” para más información sobre cómo

usar esta función.

Show Movie Window

(sólo Macintosh)

Este comando abre la ventana Movie. Esta

ventana muestra películas QuickTime

importadas a la sesión actual mediante el

comando Import Movie. La película sirve como

referencia de muestra precisa y acceso aleatorio

para emplazar efectos de sonido, música, Foley,

diálogo y otro tipo de audio en los eventos

visuales. Véase "Acerca de la ventana de

película" en la página 519 para más información

sobre cómo usar esta función.

Show Strip Silence

Este comando abre la ventana Strip Silence. Use

esta ventana para eliminar áreas de silencio de

una selección. Strip Silence divide

automáticamente una selección en regiones, lo

que puede ser útil para cuantificar audio a

valores musicales o ubicaciones SMPTE. Véase

"Ventana Strip Silence" en la página 261 para

más información sobre cómo usar esta función.

Ventana Universe

Ventana Beat Detective

Ventana Movie

Ventana Strip Silence

Pro Tools Guía de referencia578

Show System Usage

Este comando abre la ventana System Usage.

Esta ventana muestra la cantidad de capacidad

de procesamiento de DSP y CPU del sistema que

está usando la sesión actual.

Show Disk Space

Este comando abre la ventana Disk Space. Esta

ventana muestra la capacidad de grabación de

cada disco duro que se encuentra en el sistema,

medida en minutos de pista. Este cálculo se basa

en la profundidad de bits y la frecuencia de

muestreo de la sesión actual.

Ventana System Usage

Ventana Disk Space

Apéndice A: Retrasos de mezclas causados por DSP 579

Apéndice A: Retrasos de mezclas

causados por DSP

En todos los sistemas digitales, el procesamiento

de señales produce retrasos de diversa duración.

Puede ser cuestión de microsegundos o de varios

milisegundos, según el tipo de procesamiento

en curso.

Factores de retraso

En Pro Tools los retrasos se producen al llevar a

cabo los siguientes procesos:

Rebote de pistas

Rebotes por bus. Al enviar una pista a otra por

bus y grabar el resultado, se producen los

siguientes retrasos:

Bounce To Disk. El comando File > Bounce To

Disk no causa retrasos en sistemas equipados

con TDM ya que éstos disponen de un

mecanismo de compensación de rebote. Esta

función puede ser más conveniente que el

rebote por bus.

Uso de inserciones y envíos

Al añadir una inserción o un envío a una pista se

producen los siguientes retrasos:

• Inserción: 2 muestras

• Envío de post-atenuador: 6 muestras

• Envío de pre-atenuador: 3 muestras

Uso de inserciones de hardware

Al usar un periférico de interfaz de audio en una

inserción, hay dos fuentes de retraso: las

muestras implicadas y el par convertidor D/A y

A/D (para dispositivos analógicos) o la conexión

de E/S digital (para dispositivos digitales) en la

interfaz de audio.

En el 888/24 I/O, se produce el mismo retraso de

E/S digital con AES/EBU y S/PDIF.

Retrasos por rebote por bus en los sistemas Pro Tools

Hardware Pro Tools Retraso

Pro Tools 24 8 muestras

Pro Tools 24 MIX 10 muestras

Características de retraso de interfaz de audio

Interfaz Retraso A/D/A E/S Digital

888/24 I/O 81 muestras 17 muestras

882/20 I/O 75 muestras 17 muestras

1622 I/O 75 muestras 17 muestras

Pro Tools Guía de referencia580

Compensación de retrasos

Para compensar los desfases ocasionados por los

retrasos, existen dos métodos: puede aplicar

retrasos de pista a nivel de muestra con el

módulo adicional TimeAdjuster, o puede ajustar

pistas físicamente en la ventana Edit con el

número de muestras requerido.

Uso del módulo adicional

TimeAdjuster

El módulo adicional TimeAdjuster TDM

incluido en el sistema Pro Tools sirve para

aplicar un número exacto de muestras de retraso

a la ruta de señal de las pistas en las que está

trabajando. Pueden utilizarse hasta 2.048

muestras de retraso.

Los módulos Digidesign TDM muestran los

valores de retraso en los indicadores de retraso

de pista, en la ventana Mix. TimeAdjuster puede

utilizarse para igualar esos valores de retraso

para aquellas pistas que deben permanecer en

fase (por ejemplo, instrumentos grabados con

varios micrófonos o pares estéreo).

En la ventana Mix, pulse la tecla Comando

(Macintosh) o Control (Windows) mientras

hace clic en el indicador de nivel de pista para

alternar entre Level (mostrado como "vol"), Peak

("pk") y Channel Delay ("dly"). Los valores de

retraso se indican en número de muestras.

Para usar TimeAdjuster para compensar retrasos:

1 Aplique el módulo adicional TimeAdjuster a la

pista cuyo retraso desea incrementar y pulse la

tecla Comando (Macintosh) o Control

(Windows) mientras hace clic en el indicador de

nivel de pista hasta mostrar el valor de retraso de

canal para la pista.

2 Cambie el valor de retraso en TimeAdjuster

moviendo el control deslizante Delay o

introduciendo un valor en el campo Delay,

hasta que el valor de retraso de pista coincida

con el de la primera pista.

Puede comprobar los valores de retraso

duplicando una pista de audio e invirtiendo su

fase mientras compensa el retraso.

Si utiliza un módulo adicional cuyo factor de

retraso no conoce bien, puede probar a

configurar el retraso siguiendo uno de estos

métodos:

◆ Si trabaja con pares de pistas ajustadas a fase, o

pistas multimicrófono, puede "anular" el retraso.

Invierta la fase de la pista de destino utilizando

el botón de inversión de fase de TimeAdjuster, y

ajuste el retraso del módulo adicional hasta que

desaparezca la señal. Cuando están

perfectamente sincronizadas, las señales

duplicadas de polaridad opuesta se anulan

mutuamente. Al terminar, desactive el botón de

inversión de fase.

◆ También puede modiﬁcar el retraso mientras

escucha la señal en fase, ajustando para cancelar

todos los efectos de ﬁltro de peine.

Empuje de pistas de audio

En pistas de audio, puede usar la función Nudge

de Pro Tools para mover las regiones afectadas

en incrementos de una muestra (o más), para

mantener la coherencia de fase. Si tiene que

mover una región por un número elevado de

muestras, puede ser conveniente calcular el

valor equivalente en milisegundos y mover la

región en incrementos de milisegundo. Si el

valor no es divisible exactamente, puede volver

a configurar el valor de Nudge en muestras y

usar los incrementos más pequeños para el

resto.

Apéndice A: Retrasos de mezclas causados por DSP 581

Este método presenta la desventaja de funcionar

sólo con pistas de disco (y no con entradas

directas); además, la relación de temporización

entre pistas se altera de forma permanente, lo

que puede afectar a la edición.

Frecuencia de muestreo y su efecto en

los retrasos

El retraso en muestras causado por el

procesamiento TDM no varía según la

frecuencia de muestreo, ya que una muestra está

vinculada a la frecuencia del reloj de muestreo

para todo el sistema. No obstante, cuando las

muestras se convierten a un valor de tiempo

(milisegundos o microsegundos), la frecuencia

de muestreo (44,1 o 48 kHz) debe tenerse en

cuenta.

Para convertir de muestras a milisegundos (y

viceversa) use esta fórmula:

• milisegundos = muestras / frecuencia de

muestreo (en kHz)

• muestras = milisegundos X frecuencia de

muestreo (en kHz)

Hay 44 muestras por milisegundo a 44,1 kHz y

48 muestras por milisegundo a 48 kHz.

El ejemplo detallado a continuación es un

método para compensar un retraso:

Supongamos que ha utilizado una inserción de

hardware en el 888/24 I/O. Según lo descrito

anteriormente, el retraso total introducido es:

Inserción = 2 muestras

A/D/A 888/24 I/O= 79 muestras

Total = 81 muestras

Si trabaja con una frecuencia de 44,1 kHz,

configure el valor de Nudge en milisegundos y

empuje hacia atrás (antes en el tiempo) la región

en 2 ms (2 x 44 = 88 muestras). A continuación,

configure el valor de Nudge en muestras y

empújela hacia adelante (más tarde en el

tiempo) en 7 muestras, dando un total de 81

muestras.

Casos típicos de retraso

En esta sección se detallan algunos casos de

retraso posibles en una sesión de Pro Tools.

Cuanto más compleja sea la sesión, mayores

pueden ser los factores de retraso TDM.

Cuando haya averiguado el retraso de la sesión,

configure el valor en esa cantidad (en muestras)

y empuje las regiones afectadas para compensar

el retraso.

Ejemplo 1, sistema Pro Tools 24 MIX

Rebote por bus TDM sin módulos adicionales,

añade 10 muestras de retraso:

◆ Pista 1 dirigida a bus 1-2, con valor de

panorámico <100 = 2 muestras

◆ Señal a través de bus 1-2 y regreso a TDM = 5

muestras

◆ Grabación en pista 2 con entrada asignada a

bus 1 = 3 muestras

Total: 10 muestras

Para ser más precisos, hay 44,1

muestras/ms a 44,1 kHz y Pro Tools

redondea la cantidad a 44 muestras/ms.

Una de cada diez veces, Pro Tools

redondea la cifra a 45 muestras/ms. A 48

kHz, no se produce redondeo.

Pro Tools Guía de referencia582

Ejemplo 2, sistema Pro Tools 24 MIX

Rebote algo diferente, añade 14 muestras de

retraso porque implica el uso de un envío:

◆ Pista 1/envío 1 (post-atenuador) dirigido a bus

1 = 6 muestras

◆ Señal a través de bus 1-2 y regreso a TDM = 5

muestras

◆ Grabación en pista 2 con entrada asignada a

bus 1 = 3 muestras

Total: 14 muestras

Ejemplo 1, sistema Pro Tools 24

Rebote por bus TDM sin módulos adicionales,

añade 8 muestras de retraso:

◆ Pista 1 dirigida a bus 1-2, con valor de

panorámico <100 = 2 muestras

◆ Señal a través de bus 1-2 y regreso a TDM = 3

muestras

◆ Grabación en pista 2 con entrada asignada a

bus 1 = 3 muestras

Total: 8 muestras

Ejemplo 2, sistema Pro Tools 24

Rebote algo diferente, añade 11 muestras de

retraso porque implica el uso de un envío:

• Pista 1/envío 1 (post-atenuador) dirigido a bus

1 = 5 muestras

• Señal a través de bus 1-2 y regreso a TDM = 3

muestras

• Grabación en pista 2 con entrada asignada a

bus 1 = 3 muestras

Total: 11 muestras

Apéndice B: Mezclas TDM y uso de DSP 583

Apéndice B: Mezclas TDM y uso de DSP

Tecnología TDM de Pro Tools

(sólo sistemas TDM)

La tecnología TDM (iniciales de Time Division

Multiplexing) de Digidesign se basa en el

concepto de una sola autopista de datos de alta

velocidad denominada bus. En sistemas

Pro Tools 24 MIX y Pro Tools 24, se envían

desde tarjetas de audio de Digidesign canales

individuales de fuentes tales como pistas de

disco, envíos o buses, y se combinan (múltiplex)

en el bus TDM. En el extremo receptor, las

tarjetas de audio pueden escuchar cualquier

conexión de bus y utilizar todos los datos que

necesiten.

Con Pro Tools 24 MIX y Pro Tools 24 puede

elegir el modo de asignar los recursos de

procesamiento del sistema. En la mayoría de los

casos, el proceso se inicia configurando el

mezclador para luego asignar efectos de módulo

adicional según los recursos disponibles.

Asignación de DSP

(sólo sistemas TDM)

La función DSP (Digital Signal Processing) es

uno de los elementos más eficaces del sistema.

Los chips DSP son la fuente de procesamiento en

tiempo real para los módulos adicionales y el

mezclador TDM. Dependiendo del sistema,

varía el número de funciones que un solo chip

DSP puede activar simultáneamente. En esta

sección se ofrecen sugerencias para obtener el

máximo rendimiento de DSP.

Nociones básicas de asignación

de DSP

Al igual que en un entorno analógico, por cada

bus de envío o mezcla de salida que utilice

necesita un mezclador aditivo para ese grupo.

En una consola analógica existe un número fijo

de dichos mezcladores, determinado por las

características físicas de la consola. En el

entorno de mezclas de Pro Tools este número es

variable y depende del número de envíos o

mezclas de salida que decida crear. Pro Tools

asigna recursos DSP según los requisitos de

creación de mezclas de cada sesión.

Pro Tools Guía de referencia584

Ciertas funciones de mezcla o procesamiento de

señales se califican como "de un DSP" o "dos

DSP". Esto hace referencia a la existencia de un

número de chips DSP en una tarjeta (seis en una

MIX o cuatro en una DSP Farm), cada uno de los

cuales sólo admite un número limitado de

funciones de procesamiento. Si posee una única

tarjeta MIX o DSP Farm, la creación de un

mezclador TDM y el uso de cierto número de

envíos y módulos adicionales hará que se agote

el número de chips DSP disponibles.

Mezclas y uso de DSP

Pro Tools crea un mezclador TDM cada vez que se

abre una sesión. Tenga en cuenta que el término

"canal mezclador" se aplica a pistas de audio

(incluidas las virtuales) y de entrada auxiliar, así

como a envíos y retornos que usen cualquiera de

los 64 buses TDM internos. Cuando se supera cierto

número de canales mezcladores, Pro Tools usa otro

DSP para crear recursos de mezcla adicionales.

Con sistemas Pro Tools 24, al eliminar canales

mezcladores innecesarios, Pro Tools no siempre

libera automáticamente todos los recursos DSP

no utilizados. En estos sistemas, para recuperar

todos los recursos DSP después de un cambio en

la configuración de la sesión, debe cerrar la

sesión y volver a abrirla. Pro Tools recreará la

nueva configuración de mezclador para ofrecer

el mejor rendimiento posible de DSP.

DSP Manager

(sólo sistemas Pro Tools 24 MIX/MIXplus)

Pro Tools (a partir de la versión 4.3) incluye el

software DSP Manager, un componente que

optimiza el uso de DSP en sistemas

Pro Tools 24 MIX/MIXplus.

Con una tarjeta MIX instalada, si el uso de DSP

se aproxima a la capacidad de la tarjeta e intenta

añadir un canal mezclador o asignar un módulo

adicional, DSP Manager tratará de crear espacio

automáticamente en la tarjeta MIX. Lo hace

mediante la reasignación de los módulos

adicionales y mezcladores TDM existentes para

usar los recursos DSP disponibles en la tarjeta

MIX del modo más eficaz posible.

Supervisión de uso de DSP

Para supervisar el uso de los recursos DSP

durante una sesión de Pro Tools, elija

Windows > Show System Usage.

Para mostrar recursos DSP en distintos formatos,

elija Display > System Usage Window Shows y

luego un formato en el menú Display.

Al asignar DSP a funciones de mezcla o

procesamiento con módulos adicionales, la

ventana System Usage indica cuándo hay chips

DSP disponibles y cuándo están en uso. El diodo

verde indica que un chip está libre. El rojo indica

que está en uso.

Ventana System Usage, con formato Large

Ventana System Usage, con formato Detailed

Apéndice B: Mezclas TDM y uso de DSP 585

Los formatos Detailed y Gas Gauge muestran el

porcentaje utilizado de cada chip DSP.

Con estos indicadores como guía puede probar

diversas configuraciones de mezclador y

distribuciones de módulos adicionales, envíos y

entradas auxiliares para maximizar el uso de los

recursos DSP disponibles.

Otra función disponible para la gestión de DSP

es la activación y desactivación de elementos.

Véase "Elementos activos e inactivos" en la

página 13.

Conﬁguración de sesiones para un

uso eﬁcaz de DSP

El entorno de mezcla configurable de forma

dinámica que ofrece Pro Tools permite

seleccionar opciones según el tipo de

configuración vigente, por ejemplo: cuántas

entradas desea para el mezclador, cuántos

módulos adicionales quiere usar o cuántos

envíos necesita.

Por ejemplo, puede asignar todos los recursos de

DSP para crear un gran mezclador con decenas

de canales, pero en ese caso no podría usar

tantos buses, envíos o módulos adicionales

TDM. Como alternativa, puede crear un

mezclador con un número reducido de canales

además de algunos envíos y entradas auxiliares

para retornos y módulos adicionales TDM en

varias pistas.

Puede configurar su sesión con una de las

plantillas de sesión incluidas en el sistema,

como punto de partida, o crearla desde cero. Si

opta por esto último, por lo general conviene

empezar con el mezclador ya que al menos uno

de los DSP del sistema se dedica a mezclas.

Comience con pistas de audio, siga con envíos y

entradas auxiliares y por último los módulos

adicionales que permita DSP. Los atenuadores

principales no usan recursos DSP adicionales.

Uso de DSP con mezcladores

TDM

Acerca de mezcladores

La asignación de DSP para mezclas en un

sistema Pro Tools TDM se basa en el concepto de

mezcladores aditivos DSP. Por cada bus de envío

o mezcla de salida que utilice necesita un

mezclador aditivo para ese grupo. Cada par de

salidas o buses utilizado requiere su propio

mezclador.

Una "entrada" puede ser una pista de disco, un

envío o una conexión de bus interna. La adición

de un par de salidas o buses significa más

demanda de recursos DSP.

Ventana System Usage, con formato Gas Gauge

Los módulos adicionales AudioSuite no usan

DSP y están siempre disponibles.

Consulte la

Guía de módulos adicionales

DigiRack

para más información.

Pro Tools Guía de referencia586

Una tarjeta MIX tiene seis chips DSP y una DSP

Farm tiene cuatro; cada uno de esos chips puede

hacerse cargo de cierto número de tareas de

procesamiento de señales. Los recursos DSP se

asignan dinámicamente, a medida que aumenta

el número de mezcladores y entradas.

El mezclador TDM ofrece bloques básicos con

los que aplicaciones como Pro Tools pueden

crear una gran variedad de configuraciones de

mezclador.

Mono y estéreo

Cada mezclador TDM mono o estéreo tiene unas

dimensiones "N x 2", lo que significa que mezcla

un número variable de entradas en un par de

salida. Por ejemplo: una sesión con seis pistas

dirigidas a Output 1–2 requeriría un mezclador 6

x 2. Pero si una de las pistas se asigna a Output

3–4, se requieren dos mezcladores: uno 5 x 2

dirigido a Output 1–2 y uno 1 x 2 dirigido a

Output 3–4.

Envolvente multicanal

Cada mezclador envolvente puede tener un

número variable de salidas y un número variable

de entradas. Por ejemplo, el formato 7.1 requiere

ocho salidas. Una sola pista mono asignada a

una ruta de bus o salida 7.1 requeriría un

mezclador 1 x 8, mientras que una pista mono y

estéreo requeriría un mezclador 3 x 8.

Lo importante es que cada salida (ya sea de bus o

de E/S) requiere un mezclador. Esto significa que

la creación de un envío al bus 1 requiere la

creación de un mezclador para las salidas 1–2 de

bus, y ese mezclador tendrá una entrada.

Mezcladores y hardware DSP

Existen diversos módulos adicionales de

mezclador y cada uno utiliza los recursos DSP

con frecuencias ligeramente diferentes en las

distintas tarjetas de audio (y sus chips DSP), tal y

como se refleja en las tablas siguientes.

Véase también "Módulos adicionales de

mezclador TDM" en la página 588.

DSP Farm

Mezclador Uso

Mono de 16 bits

optimizado

36 x 2 por chip

Estéreo de 16 bits

optimizado

18 x 2 por chip

Nota: TODAS las cuentas estéreo son simplemente

cuentas de mezclador mono divididas por 2 y

redondeadas al valor más bajo

Mono de 24 bits

optimizado

25 x 2 por chip

Estéreo de 24 bits

optimizado

12 x 2 por chip

Nota: el mezclador envolvente es incompatible con

tarjetas DSP Farm

Tarjeta MIX

Mezclador Uso

Mono de 16 y 24 bits

optimizado

59 x 2 por chip

Estéreo de 16 y 24 bits

optimizado

29 x 2 por chip

Envolvente, 5.1 17 x 6 por chip

Envolvente, 7.1 12 x 8 por chip

El uso con otro mezclador envolvente depende del

número de canales de cada formato

Apéndice B: Mezclas TDM y uso de DSP 587

Entrada y salida

Si DSP se usa también para procesamiento de

entrada y salida, parte de los recursos del chip se

dedicará a eso, por lo que la cuenta de mezclador

será algo más baja (estas cifras representan

números máximos cuando las entradas y salidas

se especifican en el cuadro de diálogo Hardware

Setup):

Submezclas

Cuando no queda espacio en ningún DSP para

que un solo mezclador aumente el número de

entradas, deben crearse mezcladores aditivos.

Por ejemplo, en un sistema Pro Tools 24,

cuando un mezclador de 24 bits optimizado

necesita más de 26 entradas, se crea un

mezclador aditivo junto con otro mezclador 1 x

2 para ocuparse de la entrada 27. Tanto el

mezclador 26 x 2 original como el 1 x 2 se

dirigen al nuevo mezclador aditivo, cuyas

salidas van al destino deseado (por ejemplo,

salida 1-2).

Los retrasos inherentes a la creación del

mezclador aditivo son iguales. La coherencia de

fase se mantiene debido a que las señales de

entrada se retrasan en la misma medida.

El número de pistas virtuales admitidas por la

configuración vigente de Pro Tools será el factor

determinante del número máximo de canales

del mezclador TDM.

DSP Farm con una E/S especiﬁcada

Mezclador Uso

Mono de 16 bits

optimizado

30 x 2 por chip

Estéreo de 16 bits

optimizado

15 x 2 por chip

Mono de 24 bits

optimizado

20 x 2 por chip

Estéreo de 24 bits

optimizado

10 x 2 por chip

Nota: el mezclador envolvente es incompatible con

tarjetas DSP Farm o con cualquier DSP conﬁgurado

en I/O

Tarjeta MIX con una E/S especiﬁcada

Mezclador Uso

Mono de 16 y 24 bits

optimizado

51 x2 por chip

Estéreo de 16 y 24 bits

optimizado

25 x 2 por chip

Nota: el mezclador envolvente es incompatible con

una tarjeta MIX conﬁgurada en I/O

Tarjeta MIX con dos E/S especiﬁcadas

Mezclador Uso

Mono de 16 y 24 bits

optimizado

43 x 2 por chip

Estéreo de 16 y 24 bits

optimizado

21 x 2 por chip

Nota: el mezclador envolvente es incompatible con

una tarjeta MIX con E/S especiﬁcada

Pro Tools Guía de referencia588

Envíos, buses y atenuadores

principales

Cada envío añadirá una entrada al par de salida

de destino. Por ejemplo, un envío a la salida 1

añadirá otra entrada al mezclador de salida 1–2.

Si el destino de envío no tiene un mezclador

para su par de salida, se creará uno. Un envío al

bus 3 creará un mezclador 1 x 2 para el bus 3–4

si aún no se han creado fuentes de bus 3-4.

Además, la adición de una nueva pista y la

asignación de su entrada a una fuente de bus

creará un mezclador para ese par de bus, en caso

de no existir uno. Por ejemplo, la creación de

una nueva pista de entrada auxiliar y la

configuración de su entrada al bus 5 creará un

mezclador 1 x 2 para el bus 5–6, aunque no se

hayan creado fuentes.

Módulos adicionales de

mezclador TDM

(sólo sistemas TDM)

Los sistemas Pro Tools TDM incluyen tres

módulos adicionales de mezclador: Envolvente,

de 24 bits optimizado y de 16 bits optimizado.

Normalmente, el instalado automáticamente

con su sistema es el más adecuado para uso

general. El módulo adicional de mezclador

instalado depende del sistema Pro Tools

utilizado:

Sólo sistemas Pro Tools 24 MIX. El módulo

adicional de mezclador envolvente se instala de

modo predeterminado. Al ejecutar el instalador

de Pro Tools, se crea una copia de los

mezcladores de 24 bits y 16 bits optimizados en

la carpeta "Plug-Ins (Unused)".

Sólo sistemas Pro Tools 24. El mezclador de 24

bits optimizado se instala de modo

predeterminado. Al ejecutar el instalador de

Pro Tools, se crea una copia del mezclador de 16

bits optimizado en la carpeta "Plug-Ins

(Unused)".

Activación de módulos

adicionales de mezclador TDM

Para activar módulos adicionales de mezclador

TDM:

1 Cierre Pro Tools.

2 Abra la carpeta DAE. La carpeta DAE se instala

en el nivel raíz de la carpeta del sistema.

3 Abra la carpeta "Plug-Ins (Unused)", localice el

módulo adicional de mezclador que quiere usar

y arrástrelo a la carpeta Plug-Ins.

4 Abra la carpeta "Plug-Ins", localice el otro

módulo adicional de mezclador y arrástrelo a la

carpeta "Plug-Ins (Unused)".

5 Abra Pro Tools.

Utilización de mezcladores

En los procesos de mezcla con sistemas

Pro Tools 24 MIX y Pro Tools 24 se dan las

siguientes condiciones.

◆ Se dedica automáticamente un chip DSP a

mezclas en el entorno TDM.

◆ Cuando se alcanzan los límites de mezcla

básicos de un solo chip DSP, el sistema comienza

a asignar automáticamente recursos DSP desde

otro chip (si los hay), que de este modo no está

disponible para módulos adicionales.

◆ Cada conexión de envío o bus requiere DSP

para mezclar señales. Esto quiere decir que cada

envío o entrada auxiliar que cree usará chips

DSP disponibles.

Apéndice B: Mezclas TDM y uso de DSP 589

◆ En sistemas Pro Tools 24, el mezclador de 16

bits optimizado puede hacerse cargo de más

canales por chip DSP que el módulo adicional de

mezclador de 24 bits optimizado. Puede haber

casos en los que el uso del mezclador de 16 bits

optimizado ayude a conservar suﬁcientes

recursos DSP como para permitir utilizar más

módulos adicionales.

En sistemas Pro Tools 24 MIX, el uso de un

mezclador de 16 bits optimizado no aporta

ventajas, por lo tanto debería utilizar siempre el

mezclador envolvente o el de 24 bits.

Funciones de módulos adicionales

Envolvente y de 24 bits optimizado

Tanto el mezclador de 24 bits optimizado como

el envolvente ofrecen lo siguiente:

◆ Rendimiento optimizado para grabación y

mezcla de audio de 24 bits.

◆ Salida digital de 24 bits, desde una salida de

interfaz de audio o mediante la función Bounce

to Disk. El escalado de nivel de mezclas guarda

resultados de 48 bits, con un acumulador de 56

bits para una máxima precisión.

◆ 30 dB de margen superior de mezcla.

◆ Indicación de clips de entrada y salida: Los

medidores de atenuador principal indican

simultáneamente clipping en la fase aditiva de

entrada y en la fase de salida.

◆ Formatos de mezcla multicanal para

envolvente (disponibles con el mezclador

envolvente, sólo en sistemas Pro Tools MIX).

Mezclador de 16 bits optimizado

El mezclador de 16 bits optimizado ofrece:

◆ Rendimiento optimizado para grabación y

mezcla de audio de 16 bits.

◆ Resultado de mezcla de salida digital de 24

bits, desde una salida de interfaz de audio o

mediante la función Bounce to Disk.

◆ Más canales de mezcla (en sistemas TDM,

pueden crearse canales de mezcla de 36 x 2 por

cada DSP).

◆ 18 dB de margen superior de mezcla.

◆ Indicación de clip de salida: los medidores de

atenuador principal indican clipping sólo en la

fase aditiva de entrada.

Prevención contra clipping

Los módulos adicionales de mezcladores de 24

bits y 16 bits optimizados indican clipping de

forma diferente.

Mezclador de 24 bits optimizado. Con el

mezclador de 24 bits optimizado, los medidores

de atenuador principal indican clipping tanto en

la fase aditiva de entrada como en la fase de

salida, en todo momento. Con este mezclador

puede situar en una posición inferior el

atenuador principal para reducir el nivel de

salida, pero los medidores de atenuador

principal pueden seguir indicando clipping en

la fase de entrada.

Mezclador de 16 bits optimizado. Con el

mezclador de 16 bits optimizado, los medidores

de atenuador principal indican clipping

únicamente para la fase de salida del mezclador.

Con este mezclador puede situar en una

posición inferior el atenuador principal para

reducir el nivel de salida, pero no se indicará si

se produce clipping en la fase de entrada.

Pro Tools Guía de referencia590

Si la reducción del nivel de salida no logra evitar

que se produzca clipping, puede ocurrir en las

siguientes ubicaciones:

◆ En la fase aditiva de entrada. Para evitar que se

produzca clipping en la fase aditiva de entrada,

recorte los niveles aditivos de entrada.

◆ En la inserción del atenuador principal. Si

utiliza un módulo adicional en el atenuador

principal, sus medidores mostrarán los niveles

en la inserción. Para evitar que se produzca

clipping en la inserción, recorte los niveles en

todas las inserciones de hardware o módulo

adicional del atenuador principal.

Recorte de niveles aditivos de entrada

Con muchas entradas que contienen señales de

alto nivel es posible recortar la fase aditiva de

entrada del mezclador de 16 bits optimizado.

Existe menos riesgo de que ocurra lo mismo en

el mezclador de 24 bits optimizado, porque

tiene más margen superior disponible.

Para reducir los niveles de la fase aditiva de

entrada en el módulo adicional del mezclador,

baje el nivel de todos los atenuadores de pista

usando el grupo All Mix/Edit. Si utiliza

automatización de mezclas, tendrá que activar

el modo Automation Trim o la herramienta de

recorte para bajar el volumen global de todas las

pistas hasta que los niveles sean lo

suficientemente bajos para no sobrecargar los

atenuadores principales.

Uso de DSP con módulos

adicionales-TDM

La siguiente información debe tenerse en cuenta

cuando se use DSP con sistemas Pro Tools:

◆ Los sistemas con TDM que ejecutan software

Pro Tools 4.3 o posterior usan la tecnología

MultiShell de Digidesign, que permite a

cualquier módulo adicional compatible con

MultiShell compartir chips DSP tanto con

tarjetas MIX como DSP Farm. Un solo chip DSP

puede usarse de modo compartido por un

máximo de cinco tipos de módulo adicional

compatibles con MultiShell.

◆ Los módulos adicionales DSP estéreo suelen

usar el doble de recursos DSP que los módulos

adicionales mono.

◆ Los atenuadores principales no requieren

recursos DSP adicionales. Puede usarlos con

entera libertad para controlar niveles de

submezcla, niveles de salida de envío/bus y el

nivel de salida principal de la sesión.

Las plantillas de sesión incluidas en el sistema

tienen varias opciones de sesión

preconfiguradas para optimizar el uso de

recursos DSP.

Si hay ranuras no utilizadas en su ordenador,

puede incrementar los recursos DSP disponibles

instalando más tarjetas MIX Farm o DSP Farm

en el sistema.

Véase la Guía de módulos adicionales

DigiRack

para más detalles sobre módulos

adicionales MultiShell.

Apéndice B: Mezclas TDM y uso de DSP 591

Uso de DSP y asignación de

entrada y salida

En sistemas Pro Tools con TDM y una sola

interfaz de audio, al menos un chip DSP en la

tarjeta MIX (Pro Tools 24 MIX) o DSP Farm

(Pro Tools 24) se asigna automáticamente a

tareas de entrada y salida de mezclas. Véase

"Mezcladores y hardware DSP" en la página 586

para más detalles.

Aunque sólo representa una pequeña parte de

los recursos DSP disponibles en el chip, en la

práctica el chip se dedica enteramente a tareas

de mezcla, por lo que no está disponible para

módulos adicionales.

Si tiene una interfaz de audio adicional asignada

a una tarjeta DSP Farm o MIX Farm, Pro Tools

usará un chip DSP en esa tarjeta para tareas de

mezcla, así como de entrada y salida.

Si no está usando la interfaz adicional, puede

liberar DSP para ponerlo a disposición de otros

módulos adicionales.

Para reasignar recursos de entrada y salida en una

tarjeta DSP Farm o MIX Farm:

1 Elija Setups > Playback Engine.

2 En el menú emergente Card, seleccione la

tarjeta MIX Farm o DSP Farm cuyo DSP desea

reasignar.

3 En el menú emergente Interface, seleccione

No Interface.

4 Haga clic en OK para cerrar el cuadro de

diálogo.

Cuando vuelva a abrir la sesión, el DSP que

estaba asignado a entrada y salida estará

disponible para mezclas o módulos adicionales.

Pro Tools Guía de referencia592

Apéndice C: Solución de problemas 593

Apéndice C: Solución de problemas

Copias de seguridad

La creación de copias de seguridad del trabajo

realizado es una tarea que debería realizar con

regularidad, especialmente antes de aplicar

modificaciones a la configuración del sistema.

Datos de sesión

Guarde copias de sus datos de audio y de sesión

tan a menudo como sea posible. Existen

diversos medios en los que guardar copias de

seguridad de proyectos de tamaño variado:

sistemas de cinta automatizados, unidades

ópticas de gran capacidad, grabadoras de CD-R

de sobremesa.

El mejor modo de crear una copia de sesión es

mediante el comando Save Session Copy In,

para guardar el archivo de sesión y todos los

archivos asociados en una nueva ubicación.

Conﬁguración del sistema

Macintosh. Haga una copia de seguridad de la

carpeta del sistema antes de actualizar el sistema

operativo.

Windows. Cree un disco de recuperación después

de haber configurado el sistema e instalado el

software. Esto es más útil que un disco de

recuperación de un sistema sin configurar.

Problemas habituales

Pro Tools no se inicia

Problema:

Al hacer doble clic en la aplicación Pro Tools o

en un archivo de sesión de Pro Tools, no se

inicia el programa.

Soluciones posibles:

◆ (Sólo sistemas TDM) Apague el ordenador y

compruebe si los cables están conectados

debidamente a las tarjetas Pro Tools correctas y a

las interfaces de audio.

◆ (Sólo sistemas Digi 001) Apague el ordenador

y compruebe si el cable está bien conectado a la

tarjeta Digi 001 PCI y a Digi 001 I/O.

◆ Apague el ordenador y compruebe la

instalación de todas las tarjetas existentes en el

sistema Pro Tools, asegúrese de que están bien

asentadas en las ranuras PCI y de que los cables

de cinta TDM están correctamente conectados.

◆ Compruebe el orden de instalación de las

tarjetas de Pro Tools en las ranuras del

ordenador o del chasis de expansión.

◆ Asegúrese de que el ordenador tiene la

cantidad de RAM necesaria para iniciar

Pro Tools.

Pro Tools Guía de referencia594

◆ (Sólo Macintosh) La aplicación DAE debe

estar instalada en la ubicación correcta: en la

carpeta DAE, dentro de la carpeta del sistema.

De no ser así, use el disco de instalación de

Pro Tools para instalarla.

◆ (Sólo Macintosh) DigiSystem INIT debe estar

instalado en la carpeta de extensiones, dentro de

la carpeta del sistema. De no ser así, use el disco

de instalación de Pro Tools para instalarlo.

◆ (Sólo Macintosh) Asegúrese de que la

memoria virtual está desactivada. En el

Macintosh, abra el panel de control Memoria. Si

la memoria virtual está activada, desactívela y

reinicie el ordenador.

Problema:

Al intentar iniciar Pro Tools aparece un mensaje

de error.

Soluciones posibles:

◆ (Macintosh) Asegúrese de que está activa la

conﬁguración predeterminada de extensiones

del sistema operativo Macintosh, junto con

OMS, DigiSystem Init, Direct I/O y DSP Manager

Extensions.

◆ Reinicie el sistema: apague las interfaces de

audio, los periféricos del ordenador y el

ordenador; vuelva a encenderlos siguiendo el

orden correcto.

◆ Use la aplicación DigiTest (instalada en la

carpeta Pro Tools Utilities) como herramienta de

diagnóstico para comprobar el funcionamiento

de las tarjetas Digidesign. Debe reiniciar el

ordenador antes y después de utilizar DigiTest.

No se reconoce la interfaz de

audio

(sólo sistemas TDM)

Problema:

Al iniciarse Pro Tools, no reconoce una interfaz

de audio, o no hay ninguna conectada.

Soluciones posibles:

◆ Apague el ordenador y compruebe si los cables

están conectados debidamente a las tarjetas

Pro Tools correctas y a las interfaces de audio.

◆ Compruebe la conﬁguración de hardware;

veriﬁque las interfaces seleccionadas para cada

tarjeta de entrada y salida.

◆ Si trabaja con una sola interfaz, asegúrese de

que está conectada a la tarjeta d24 (Pro Tools 24)

o MIX Core (Pro Tools 24 MIX).

◆ Compruebe las conexiones entre SuperClock

y su interfaz de audio. Desconecte la fuente de

SuperClock de la interfaz y compruebe si el

problema persiste.

Uso de DigiTest como

herramienta de diagnóstico

La utilidad DigiTest realiza pruebas de

diagnóstico de las tarjetas Pro Tools instaladas

en el sistema. Si DigiTest detecta un fallo de una

de las tarjetas, haga clic en el botón Info junto a

la misma. Tome nota de los datos que aparezcan

en pantalla e informe a su proveedor de

Digidesign o al personal de servicio técnico de

Digidesign.

Consulte la Guía de instalación de Pro Tools TDM

para más detalles sobre DigiTest.

Apéndice C: Solución de problemas 595

Factores de rendimiento

El rendimiento de Pro Tools puede verse

afectado por una serie de factores, entre ellos:

Conexiones de red. Cierre todas las conexiones

de red a menos que las necesite para el

intercambio de datos de audio.

Aplicaciones en segundo plano. Deberían

desconectarse o eliminarse todas las utilidades

de software que estén activas en segundo plano

o generen actividad en disco: programas de

protección antivirus, optimización de disco o

recuperación de archivos.

Salvapantallas. El software salvapantallas

debería eliminarse totalmente del ordenador

antes de ejecutar Pro Tools.

Funciones de ahorro de energía. Algunas

funciones automáticas de ahorro de energía,

como las que ralentizan la unidad de disco duro

del sistema, pueden afectar al rendimiento de

Pro Tools. Deberían desactivarse.

Memoria virtual(sólo Macintosh). Pro Tools no

podrá iniciarse si está activada la memoria

virtual. Desactívela y reinicie el Macintosh.

Paneles de control y extensiones de CD-ROM. Se

han constatado ciertas deficiencias de calidad de

audio relacionadas con paneles de control y

extensiones de CD-ROM y de medios extraíbles.

Desactive todos los paneles de control o

extensiones para mejora de rendimiento de esos

medios y reinicie el ordenador.

Antes de ponerse en contacto

con el servicio de asistencia

técnica de Digidesign

Registre el producto

Como usuario registrado de un nuevo producto

Digidesign protegido por una garantía, tiene

derecho a recibir asistencia técnica de

Digidesign. Rellene y ﬁrme el formulario de

registro y envíelo por correo o fax a la dirección

suministrada con los materiales de registro.

Consulte la documentación de registro adjunta

con su sistema para informarse sobre los detalles

de servicios disponibles cubiertos por la garantía

del producto.

Use los recursos ofrecidos por

Digidesign

Además de las guías de Pro Tools, su sistema

incluye la siguiente documentación:

Archivos léame. Contienen información

reciente sobre temas tales como configuraciones

de hardware y software de Pro Tools. Estos

archivos se encuentran en la carpeta Release

Notes and Documentation instalada con

Pro Tools.

Base de respuestas. Base de datos sobre errores

DAE y problemas habituales y las soluciones a

los mismos, basadas en información reciente

proporcionada por el servicio técnico de

Digidesign. Se instala en la carpeta Digidesign al

instalar Pro Tools.

Página Web. La página Web de Digidesign

incluye un área de servicio técnico y otra para

discusiones técnicas entre usuarios. Visite

www.digidesign.com para ver estas áreas.

Pro Tools Guía de referencia596

Tenga a mano información

importante

Digidesign desea ayudarle a resolver cualquier

problema relacionado con su sistema del modo

más rápido y eficaz posible. Hay una serie de datos

que pueden facilitar las tareas de diagnóstico del

equipo de asistencia técnica. Le rogamos que

tenga esa información básica a mano.

Información del sistema

Ordenador

◆ Marca, modelo y velocidad del procesador

◆ Cantidad de RAM del sistema

◆

Sistema operativo (versión Mac OS o Windows)

◆ Controladores, extensiones, paneles de

control, utilidades de disco y cualquier otro tipo

de programa relacionado con el sistema que

tenga instalado.

Hardware Digidesign

◆ Tipo de tarjetas, interfaces o periféricos

◆ Dónde están instaladas las tarjetas

◆

Orden de tarjetas PCI en el ordenador o el chasis

◆ Interfaces conectadas a cada tarjeta

Unidades de disco duro

◆ Marca, modelo

◆ Velocidad (RPM)

◆ Tipo de conexión SCSI (Narrow SCSI o Wide

SCSI)

Software Digidesign

◆ Versión del software Pro Tools

◆ (Macintosh) Versiones de DAE y DSI

◆ Versiones de módulos adicionales

◆ Otros programas Digidesign

◆ Otros módulos adicionales de desarrolladores

asociados de Digidesign

Otros equipos de hardware

Si utiliza hardware adicional, consulte la

documentación del fabricante para informarse

sobre el funcionamiento de dicho equipo.

El hardware adicional utilizado más

habitualmente es el siguiente:

◆ Aceleradoras SCSI (fabricante, modelo,

conﬁguración)

◆ Chasis de expansión (fabricante, modelo, tipo

de chip de puente)

◆

Tarjetas de captura de vídeo (fabricante, modelo)

Consulte la documentación de Digidesign en lo

referente a cuestiones de compatibilidad o

póngase en contacto con su proveedor de

Digidesign para asegurarse de que el hardware

está aprobado para usarlo con Pro Tools.

Otros programas de software

Si utiliza otras aplicaciones de audio o vídeo,

consulte la documentación del fabricante para

informarse sobre el funcionamiento de dichos

programas.

Tome nota del software que está en ejecución al

ocurrir cualquier problema.

Información de diagnóstico

DigiTest

Si al ejecutar DigiTest en su sistema se detectan

errores, apunte los códigos o mensajes relativos

a esos errores.

Otros datos

Tome nota de cualquier error de tipo DAE o

códigos de error en general. Observe y registre

además datos relativos a la repetición del

problema en condiciones diferentes, por

ejemplo, en otra sesión o después de modificar

opciones de configuración tales como el tamaño

de memoria DAE preferido (Macintosh) o el

tamaño de búfer de hardware (Pro Tools LE).

Glosario 597

Glosario

9 patillas (Sony de 9 patillas; DB-9). Estándar de

control serie de transporte de audio y vídeo

profesional, creado por Sony y otros fabricantes.

El nombre hace referencia al conector de control

físico externo de tipo DB-9 presente en

dispositivos compatibles con 9 patillas.

ADAT Lightpipe. Estándar de conexiones ópticas

para audio digital, creado por Alesis. Puede

trabajar con ocho canales de audio digital al

mismo tiempo.

AES/EBU. Audio Engineering Society /European

Broadcasters' Union. Estándar de transferencia

de audio digital entre dispositivos de audio

profesionales. La mayoría de las conexiones

AES/EBU utilizan un conector de 3 patillas de

tipo XLR para llevar dos canales de audio digital.

AIFF. Audio Interchange File Format. Formato

de archivos de audio de Apple Macintosh.

ATR. Audio Tape Recorder. La grabadora puede

ser de cualquier formato, incluido el DAT

(Digital Audio Tape).

audición. Prueba de escucha o "supervisión" de

una o más pistas o archivos de audio. En

Pro Tools la audición puede realizarse antes de

cargar los archivos en el programa. Además hay

varias formas de audición de tomas desde la lista

de regiones Audio y el menú emergente Takes

List.

Audiomedia III. Tarjeta PCI de Digidesign para

Pro Tools que incluye entradas y salida S/PDIF y

estéreo analógicas.

AudioSuite. Módulo adicional, en tiempo no

real, basado en archivos. Es un producto de

Digidesign. AudioSuite crea un nuevo archivo

de audio con el efecto aplicado

permanentemente.

automatización. Función de grabación y

reproducción de cambios de nivel, controles de

panorámico de audio y prácticamente cualquier

parámetro ajustable (incluidos los elementos de

módulos adicionales) en Pro Tools. Existen

varios modos para escribir datos de

automatización en Pro Tools.

aux. Véase E/S auxiliar.

.AVI. Formato de archivo de película para el

componente Vídeo para Windows del

Reproductor multimedia de Microsoft,

compatible con Pro Tools.

AVoption. Software y tarjetas PCI que integran la

tecnología de vídeo Avid con Pro Tools.

AVoption XL. Software, interfaz de vídeo y tarjeta

PCI que integran la tecnología de vídeo Avid

con Pro Tools.

BNC. Conectores de cable coaxial utilizados para

señales de sincronizador y vídeo.

Pro Tools Guía de referencia598

Bounce To Disk. Función para mezclar un

segmento de audio (o toda una sesión)

internamente en un disco, sin abandonar el

entorno digital. Pro Tools contiene parámetros

de frecuencia de bits y opciones de

interpolación para esta prestación.

bus. Lleva señales desde varias salidas a una sola

ruta.

chasis de expansión. Amplía, mediante la

adición de ranuras externas PCI, las funciones

de sistemas Pro Tools TDM instalados en

ordenadores Macintosh.

Conversión A/D. Un convertidor analógico-

digital funciona con varias resoluciones de

frecuencia de bits y de muestreo.

cruce cero. Punto en el que la amplitud de una

onda cruza la línea central de la representación

de onda. Suele ser un punto adecuado para la

edición de un archivo de sonido, al evitarse

elementos no deseados.

cuadros por segundo (fps). Número de cuadros

contenidos en un segundo, tal y como definen

los cuatro estándares de código de tiempo

SMPTE/EBU. Éstos incluyen:

• 24 fps (para aplicaciones de película);

• 25 fps (estándar de vídeo PAL/SECAM);

• 29,97 fps (estándar de vídeo en color NTSC)

(véase también drop-frame);

• 30 fps (estándar de vídeo en blanco y negro

NTSC).

cuantiﬁcación. Ajuste de ubicaciones o

duraciones de notas MIDI a la plantilla de

estructura o unidad más próxima, para

conseguir una "sensación" de ritmo.

d24. Tarjeta de interfaz TDM de 24 bits de

Digidesign, que requiere una tarjeta DSP Farm

para crear un sistema básico Pro Tools TDM.

d24. Tarjeta de interfaz TDM de 24 bits de

Digidesign, que requiere una tarjeta DSP Farm

para crear un sistema básico Pro Tools TDM.

DAE. Digidesign Audio Engine. Sistema

operativo Digidesign en tiempo real que

proporciona las funciones esenciales de

procesamiento de señales digitales,

automatización de mezclas, MIDI y grabación

en disco duro requeridas por Pro Tools y otros

productos Digidesign.

datos de controlador continuos . Instrucciones

MIDI que afectan a parámetros de notas MIDI,

incluidos el volumen, el panorámico, la

velocidad, la variación de tono y la modulación.

DB-9. Véase 9 patillas.

Digi 001. Digidesign es una interfaz de audio

completa, compuesta de una caja de E/S y una

tarjeta PCI, para sistemas Pro Tools LE básicos.

Incluye dos preamplificadores de micrófono,

E/S S/PDIF, E/S ADAT Lightpipe, ocho canales de

entrada analógica y ocho de salida.

Digidesign Audio Engine. Véase DAE.

dirección (de código de tiempo). Lectura o

referencia específica de un código de tiempo

SMPTE/EBU, en

horas:minutos:segundos:cuadros.

dirección de código de tiempo. Véase dirección.

drop-frame. Se refiere a una discrepancia de

código de tiempo SMPTE/EBU para vídeo NTSC

en color (29,97 fps) que omite dos cuadros (el "0"

y el "1") de cada minuto, a excepción del décimo

minuto de cada intervalo.

DSP. Digital Signal Processing. En el contexto de

audio, DSP hace referencia a la manipulación de

audio digital, incluidas acciones tales como

reverberación y cambios de nivel.

Glosario 599

DSP Farm. Tarjeta PCI que contiene chips DSP,

los constituyentes básicos de un sistema Pro

Tools TDM.

edición no destructiva. Deja los archivos de

audio intactos. Al editar audio dentro de

Pro Tools, lo que se edita son las regiones, o

"marcadores", de archivos de audio almacenados

en el disco duro.

envío. Bus ajustable desde una pista que puede

dirigirse a procesadores de efectos, mezclas de

monitor auxiliares y agrupaciones de señales.

envío auxiliar. Véase envío.

E/S auxiliar. Canales de entrada y salida a través

de los que se envían señales por bus, interna o

externamente, sin utilizar las entradas o salidas

estándar de una tira de canal.

escala de tiempo. La escala de tiempo principal

es la regla de base de tiempo que determina el

formato de tiempo utilizado para funciones de

Transport y valores de Grid y Nudge. La

subescala de tiempo es la regla de base de tiempo

que proporciona referencia de temporización

adicional.

Event List. Véase MIDI Event List.

ExpressPro-Tools. Utilidad de disco duro de

ATTO para adaptar unidades a Pro Tools.

frecuencia de muestreo. Una de las dos

especificaciones principales que definen la

calidad de audio digital (la otra es la resolución o

frecuencia de bits). Es la frecuencia por segundo

con la que se efectúa un muestreo de audio

entrante durante la conversión de una señal

analógica a señal digital.

forma de onda. Representación visual de un

sonido. Cuando se importan regiones de sonido

a la ventana Edit de Pro Tools, pueden

visualizarse como formas de onda.

fundido. Selección en la que el volumen

aumenta o disminuye, normalmente desde o

hasta -∞. Véase fundido cruzado.

fundido cruzado. Función para aplicar un

fundido de salida a una región a la vez que se

produce un fundido de entrada en otra región.

La duración y el tipo de fundido deseado puede

especificarse en la ventana Edit. Al igual que

ocurre con los fundidos, las porciones de audio a

las que se aplica la función se almacenan en la

carpeta Fade Files de la sesión.

generación de código de tiempo. Proceso de

creación de un código de tiempo "nuevo".

Grid. Modo utilizado para alinear regiones de

pistas a la unidad más próxima a un valor

definido por el usuario. Cuando está activado el

modo Grid, la herramienta de selección se

coloca de inmediato en la posición

correspondiente al valor seleccionado, y las

regiones situadas en la ventana Edit también se

alinean a dicho valor.

grupos. Pistas vinculadas, de modo que una

acción realizada en la sección de E/S de una de

ellas se aplica a todas las demás pistas. Es posible

crear grupos independientes o vinculados en las

ventanas Edit y Mix.

indicador de clipping. Diodo situado en la parte

superior de cada medidor de canal que indica

una posible falta de margen superior y riesgo de

clipping.

indicador de cresta. Diodo indicador que

advierte sobre el riesgo de clipping; se ilumina

cuando la entrada de un dispositivo alcanza un

nivel de margen superior determinado.

Pro Tools Guía de referencia600

interfaz de audio. En la mayoría de sistemas

Pro Tools, la interfaz de audio es un elemento

independiente que se acopla a la tarjeta de audio

mediante un cable especial. Por lo general, la

interfaz incluye entradas y salidas analógicas y

digitales, y puede contener medidores y

controles de nivel y otros componentes.

interpolación. "Ruido" añadido a una señal de

audio al muestrear frecuencias de bits. Diseñado

para crear una transición más suave con valores

de amplitud bajos, en lugar de recurrir a

"eliminar" los bits más bajos.

latencia. Retrasos inherentes al procesamiento

interno o la generación de señales de audio en

un ordenador.

Lightpipe. Véase ADAT Lightpipe.

lista de decisiones de edición (EDL). Lista de

acciones de edición que, normalmente, incluye

los tiempos de entrada y salida de fuente de cada

evento, el número de rollo de fuente y los

tiempos de entrada y salida de grabación.

lista de reproducción. Lista de ediciones y

archivos disponibles en la sesión actual.

Machine Control. Funciones con las que el

sistema Pro Tools controla o es controlado

mediante un transporte externo, como VTR o

ATR.

marcador. Ubicación de memoria con referencia

en una línea de tiempo; suele utilizarse para

guardar puntos importantes de una sesión.

Véase ubicación de memoria.

margen superior. Cantidad de ganancia

disponible para una señal sin riesgo de que se

produzca una distorsión inaceptable.

MIDI Event List. Ventana de Pro Tools que

muestra el contenido de una pista MIDI en una

columna, para facilitar la edición de eventos

MIDI individuales.

MIDI Machine Control. Véase Machine Control.

MIDI Time Code. Véase MTC.

MIX Core. Tarjeta PCI que se conecta a la

interfaz de audio y contiene el DSP para un

sistema básico Pro Tools Mix TDM.

MIX Farm. Tarjeta PCI con DSP adicional para

sistemas Pro Tools 24 MIX.

MP3. El MPEG Layer 3 es un formato de

compresión de audio de calidad ajustable,

desarrollado por el Fraunhofer Institute. El

archivo de codificación MP3 se almacena en la

carpeta Codecs, dentro de la carpeta DAE.

MTC (MIDI Time Code). Código de tiempo no

SMPTE que algunos dispositivos utilizan para

enviar y recibir información de temporización.

non-drop frame. Código de tiempo que no tiene

formato drop-frame. En Estados Unidos, el

formato estándar suele ser 29,97 fps non-drop

frame, salvo en la producción o posproducción

de vídeo en color.

NTSC. Estándares de vídeo desarrollados por el

National Television Standards Committee. El

vídeo en color NTSC se ejecuta a 29,97 cuadros

por segundo y el NTSC en blanco y negro a 30

fps. Se utiliza principalmente en América y en

Japón.

OMS. Open Music System, desarrollado por

Opcode. Es un "sistema operativo MIDI" para

ordenadores Macintosh. Gestiona el

intercambio de datos MIDI (incluidas señales de

temporización como MTC) entre aplicaciones.

Glosario 601

PFL. Pre Fade Listen. Nivel de un canal antes de

ser atenuado o intensificado mediante otro

valor de atenuador. Los atenuadores maestros de

Pro Tools son PFL. Véase pre-atenuador.

pista de atenuador principal. Controla la salida

global de una o varias pistas.

pista virtual. Aparece en pantalla en sistemas

TDM y no está asignada a una voz.

post-atenuador. Salida de una pista

(normalmente un envío) controlada por la

configuración de atenuador del canal.

post-roll. Tiempo ajustable que sigue a la

reproducción o grabación de una selección,

junto con las funciones Transport, Audition,

Online y QuickPunch.

preampliﬁcador. En el estudio de grabación,

circuito cuya finalidad es intensificar señales

relativamente bajas (por ejemplo, una salida de

micrófono) a niveles de línea estándar de –10

dBu o +4 dBu. Digi 001 está equipado con dos

preamplificadores de micrófono.

pre-atenuador. Salida de una pista (normalmente

un envío) independiente de la configuración de

atenuador del canal.

pre-roll. Tiempo ajustable que precede a la

reproducción o grabación de una selección,

junto con las funciones Transport, Audition,

Online y QuickPunch.

principal. Sistema Pro Tools o dispositivo

principal en un equipo sincronizado. Los

elementos secundarios se subordinan al

principal. No puede haber más de un sistema

principal en un mismo equipo.

ProControl. Zona de control de Digidesign que se

comunica con Pro Tools mediante Ethernet.

Entre otras cosas, ofrece mandos exclusivos

como atenuadores con motor sensibles al tacto,

una sección de edición de efectos y numerosos

parámetros de automatización.

profundidad de bits. Una de las dos

especificaciones principales que definen la

calidad de audio digital (la otra es la frecuencia

de muestreo). La profundidad de bits determina

la precisión con la que se muestra el rango

dinámico de un sonido. También se denomina

resolución de bits o frecuencia de bits.

Pull Up/Pull Down. Hace referencia a la "falta de

calibración" del reloj de frecuencia de muestreo

de audio (tono de audio) para compensar los

cambios de velocidad en otros puntos de la

cadena de producción. Ocurre en situaciones en

las que el material de película (a 24 fps) se

transfiere a una cinta de vídeo en color NTSC (a

29,97 fps).

puntero de edición. Línea parpadeante que

aparece al hacer clic sobre una pista en la

ventana Edit.

punto crítico. Intervalo o nivel en la lista de

reproducción de automatización de una pista.

Punto de inserción de edición. Posición de una

pista en la que se hace clic (sin arrastrar);

también es la posición en la que se situará el

punto de inicio, fin o sincronización de una

región.

punto de inserción de línea de tiempo. Posición

de la línea de tiempo que corresponde a la

ubicación del puntero, y el punto desde el que

comienza la grabación o la reproducción.

QuickTime. Extensión de sistema de Apple para

controlar eventos basados en tiempo, tales

como películas de vídeo digitalizado y sonido

digitalizado.

Pro Tools Guía de referencia602

RealAudio. Sistema de compresión de audio para

transmisión por secuencias en Internet.

referencia de posición. Referencia común que

pueden utilizar varios dispositivos para

establecer la sincronización durante la

grabación y la reproducción. Normalmente, la

información se presenta en forma de código de

tiempo SMPTE/EBU.

referencia de reloj. Referencia de "velocidad"

común que pueden utilizar varios dispositivos

para establecer la sincronización durante la

grabación y la reproducción.

región. En Pro Tools, una región es un

"marcador" relacionado con un archivo o una

selección de pista determinados. Las regiones de

la lista pueden arrastrarse hasta una pista.

región creada automáticamente. Derivada de la

edición y pinchado para grabación de otras

regiones existentes.

región de audio. Parte de un archivo de audio

definida como no destructiva mediante

marcadores. Véase región.

región deﬁnida por el usuario. Se crea al grabar o

importar audio o MIDI, capturar, separar o

consolidar una selección; al recortar una región

de audio de archivo completo; o al asignar un

nombre nuevo a una región ya existente.

regiones de audio de archivo completo. Creadas

al grabar o importar audio, consolidar regiones

existentes y procesar con el módulo adicional

AudioSuite.

reglas de base de tiempo. Visualizadores (un

máximo de cinco) para medir distintas unidades

(Samples, Feet.Frames, Mins:Secs, Bars:Beats o

código de tiempo). Se encuentran en la parte

superior de la ventana Edit.

regla de director. Elemento para mostrar datos

de una sesión. Hay tres tipos de reglas de

director: Tempo, Meter y Marker.

resolución. Proceso que consiste en sincronizar

dos dispositivos entre sí; se aplica especialmente

a la sincronización del reloj de un dispositivo

con respecto a una referencia de reloj externo.

RTAS. Real-Time AudioSuite. Módulos

adicionales para sistemas principales

Digidesign, con formato de efectos en tiempo

real.

SCSI HBA. Small Computer System Interface

(SCSI) y Host Bus Adapter (HBA), terminología

de Digidesign para tarjetas SCSI. SCSI es un tipo

de bus que permite transferencias de datos a alta

velocidad entre un ordenador y dispositivos

periféricos. HBA es la tarjeta que conecta el bus

SCSI entre el ordenador y dispositivos

periféricos tales como unidades de disco duro.

secundario. Dispositivo que "sigue" al principal

durante la sincronización.

selección de edición. La región resaltada al

realizar una selección en la ventana Edit. Puede

ser independiente de la selección en la línea de

tiempo. Véase selección de línea de tiempo.

selección de línea de tiempo. En una regla de

base de tiempo, la que determina el rango de

reproducción o grabación.

señal de referencia de vídeo. Todas las señales de

vídeo contienen información de reloj que puede

utilizarse como referencia.

sesión. Archivo de trabajo, similar a un

documento de proceso de textos o de gráficos.

Una sesión de Pro Tools se compone de archivos

de audio y MIDI, y datos asociados tales como

fundidos, selecciones y listas de reproducción.

Se recomienda guardar cada proyecto en una

sesión propia.

Glosario 603

sincronización. Los procesos con dos o más

dispositivos de audio, vídeo u otros funcionan

simultáneamente a la misma velocidad

(generalmente durante la reproducción, aunque

también es posible la sincronización durante la

grabación, rebobinado rápido y "arrastres").

Sound Designer II (SDII). Formato de archivos de

audio digital de alta calidad, perteneciente a

Digidesign.

S/PDIF. Sony/Philips Digital Interface Format.

Versión semi-profesional del estándar AES/EBU.

La mayoría de las conexiones S/PDIF utilizan

conectores de entrada/salida RCA que llevan dos

canales de audio digital simultáneamente.

Spot. Proceso de posproducción de audio

mediante el cual se alinean eventos de audio a

eventos visuales. Spot es el modo de edición que

permite asociar regiones a eventos de código de

tiempo concretos.

Standard MIDI File. Formato universal

compatible con casi todos los programas que

lean MIDI. El tipo 0 es una secuencia de una

línea, el tipo 1 es multipista.

submezcla; subgrupo. Véase grupos.

Super Clock (256x). Versión de reloj de palabras

perteneciente a Digidesign; se utiliza como reloj

de referencia. Todas las interfaces de audio TDM

de Digidesign y otros productos de Digidesign

(incluidos Universal Slave Driver, la interfaz

ADAT, SMPTE Slave Driver y Video Slave Driver)

están equipadas con entradas y salidas de Super

Clock tipo BNC.

Al igual que el reloj de palabras, Super Clock es

una señal que puede pasar entre dispositivos

independientemente de la señal de audio. Por su

frecuencia de muestreo de 256x, Super Clock es

más preciso que el reloj de palabras (cuya

frecuencia es 1x).

sysex. System Exclusive. Datos MIDI, exclusivos

del sistema, específicos de un instrumento o

elemento de hardware.

TDM. Time Division Multiplexing. Tecnología

que utiliza un bus de red de chips DSP para dotar

de potencia de procesamiento al sistema

Pro Tools TDM.

TDM (módulo adicional). Módulo adicional de

Digidesign en tiempo real, no destructivo, para

sistemas Pro Tools TDM.

ubicación de memoria. Pro Tools acepta un

máximo de 200 ubicaciones de memoria, que

pueden incluir marcadores, selecciones de

edición, rangos de grabación y reproducción,

configuraciones de pistas y otros datos. Dichos

datos pueden verse en la ventana Memory

Locations, que también permite acceder a ellos.

Universe (ventana). Ofrece una vista general de

todas las pistas de una sesión y puede utilizarse

para llegar rápidamente hasta un punto

cualquiera de una sesión.

voces. Con un sistema Pro Tools TDM, se

refieren a los números de canales que pueden

reproducirse simultáneamente.

VTR. Grabadora de cinta de vídeo, para diversos

formatos.

.WAV. Formato de archivos de audio de

Microsoft. Compatible con Pro Tools tanto en

plataformas Macintosh como Windows.

Zoom. Función utilizada para ver

representaciones detalladas de forma de onda

dentro de la ventana Edit.

Pro Tools Guía de referencia604

Índice alfabético 605

Símbolos

.1 (en mezclas envolventes) 438

Números

11025 (frecuencia de muestreo) 426

11127 (frecuencia de muestreo) 426

16 bits

Bounce To Disk 425

1-Band EQ II (módulo adicional) 539

22050 (frecuencia de muestreo) 426

22254 (frecuencia de muestreo) 426

24 bits

Bounce To Disk 425

procesamiento TDM 367

24 FPS 481

25 FPS (EBU) 481

29,97 fps Drop Frame 481

29,97 fps Non-Drop 481, 512

3 Second Peak Hold (preferencia) 560

3:2 Pulldown 482

30 FPS Drop 481

30 FPS Non-Drop 481

32 bits (flotante) 367

44100 (frecuencia de muestreo) 426

48000 (frecuencia de muestreo) 426

4-Band EQ II (módulo adicional) 539

8 bits 425

acercar y alejar (botones predeterminados) 32

activación

automatización 397

grupos 20, 38, 92

MIDI (dispositivos de entrada) 148

pistas 88

activación de parámetros de automatización

(botón)

375, 379

activación de pistas para grabación 116

activación de vínculo (botones) 375

multicanal 457

activación remota de pistas 501

activadores de tiempo (edición) 294

Active In Background

reproductor MP3 424

Active In Background (opción) 554

activos 13

ADAT (sincronización) 502

Add Movie (comando) 548

adición

envíos 352

MIDI (pistas) 151

nueva lista de reproducción 180

pistas de atenuador principal 346

pistas de audio 131

pistas de entrada auxiliar 345

AIFF (formato de archivo) 420

aislamiento

pistas 87

pistas en una submezcla 363

ajuste de películas QuickTime 521

aleatoriedad

duraciones de nota 331

notas (ubicaciones) 326

velocidades de nota 329

All Notes Off (comando) 320, 546

altavoces

calibración envolvente 437

colocación 5.1 recomendada 436

colocación envolvente 436

distribución 434

alternancia

nivel de zoom 189

vista 172

alternancia de vista de pista 172

alternancia de zoom 189

Índice alfabético

Pro Tools Guía de referencia606

altura de pista 29, 172

Amount of Memory for Automation Recording

(opción)

566

ancho de banda de procesamiento 391

anular una grabación MIDI 153

archivos de audio

compactación 268

conceptos 10

de varios tipos 58

formatos 419

nombres predeterminados 121

archivos de configuración

importación y exportación 75

archivos de varios tipos 58, 96

archivos estéreo intercalados, exportación 102

asignación

DSP 583, 585

entrada y salida 591

asignación (vista)

envíos 353

asignación de canales

edición 70

orden de ruta predeterminado 78

reasignación 71

asignación de disco

sesiones en diversas plataformas 123

volumen del sistema 123

asignación de rutas en I/O Setup 70

asignación de tempo

Identify Beat (comando) 272

asignación de voz dinámica 86

atenuadores de nivel

envíos 27

pistas 26

atenuadores de nivel de envío 27

atenuadores de nivel de pista 26

atenuadores principales

adición 346

como control de nivel de envío principal 363

flujo de señal 345

inactivo 347

inserciones 370

inserciones post-atenuador 345

medidores pre/post-atenuador 346

multicanal 456

rutas 350

uso de DSP 590

audición

fundidos 251

pre/post-roll 211

programas 316

puntos de inicio/fin de selección 211

tomas 140

audición “en su sitio” 78

audio

carga de archivos en lote mediante arrastre

101

importación de archivos 95

localización de archivos 109

varios formatos de archivo 96

Audio (lista de regiones) 38, 182

arrastre 220

búsqueda de regiones 183

organización 183

presentación de información de archivo para

regiones 182

Audio CD Import Options (cuadro de diálogo en

Macintosh)

103

audio digital 9

Audio During Fast Forward/Rewind (opción) 196,

561

Audio Regions List (menú) 182

Display All (comando) 183

Find (comando) 183

Show Disk Names (opción) 182

Show File Names (opción) 182

Sorting (opción) 183

Audiomedia III 7

QuickPunch 163

AudioSuite (menú) 539

DC Offset Removal (módulo adicional) 540

Duplicate (módulo adicional) 540

Gain (módulo adicional) 540

Invert (módulo adicional) 539

módulos adicionales de retraso 540

módulos adicionales dinámicos 539

módulos adicionales EQ II 539

Normalize (módulo adicional) 540

Pitch Shift (módulo adicional) 540

Reverse (módulo adicional) 540

Signal Generator (módulo adicional) 540

Time Compression/Expansion (módulo

adicional) 540

AudioSuite (módulos adicionales) 240

AudioSuite Buffer Size (preferencia) 566

Índice alfabético 607

AudioSuite Dither (preferencias) 566

AudioSuite e interpolación 367

Auto Input Monitor (opción) 118, 552

Auto Region Fade In/Out Length (opción) 259, 563

Auto Rename Selected (comando) 265

AutoMatch (indicadores) 391

AutoMatch Time (opción) 390, 391, 565

Automation (sección de Preferences) 565

AutoMatch Time (opción) 390, 391

Degree Of Thinning (opción) 390

Faders Move During Playback (opción) 389

LFEs Follow Groups (opción) 390

Memory for Automation Recording (opción) 391

Mutes Follow Groups 389

Mutes Follow Mix Groups (opción) 87

Send Levels Follow Groups (opción) 390

Send Mutes Follow Groups 389

Smooth and Thin Data After Pass (opción) 389,

399

Solos Follow Groups (opción) 389

Solos Follow Mix Groups (opción) 87

Touch Timeout (opción) 390

Automation Enable (ventana) 393, 397

Automation Safe 392

automatización 383

activación, suspensión 397

al principio, final o toda la selección 408

Automation Safe 392

captura y aplicación 413

controles conmutados 394

cortar, copiar y pegar 406

delta (véase Trim) 387

Duplicate Track 385

edición 401

edición con herramienta inteligente 36

eliminación 398

en pistas multicanal 404

envíos 394

escalonado 403

escribir 393

instantánea 411

listas de reproducción 179, 384, 392

modo especial de pegado 408

módulos adicionales 395

On Stop 410

panorámico de audio multicanal 474

pistas 393

pistas agrupadas 405

pistas ocultas 20

precisión de módulo adicional en rebote 427

punto de paso 386

puntos críticos 403

recorte 410

reducción 390, 399

regiones de audio 176

relativa y absoluta 387

Safe (botón) 375

suavizamiento 390

tamaño de búfer 391

To Current Parameter o To All Enabled

Parameters 413

trazado con la herramienta de líneas 400

Trim (modo) 387

varias asignaciones de salidas 454

automatización (modos)

Auto Latch 387

Auto Off 386

Auto Read 386

Auto Touch 386

Auto Write 386

Trim/Auto Latch 388

Trim/Auto Off 387

Trim/Auto Read 387

Trim/Auto Touch 387

Trim/Auto Write 388

automatización (silenciamiento) 403

automatización de control escalonada 403

automatización de instantáneas 411, 537

adición a listas de reproducción de

automatización vacías 412

escritura sobre automatización existente 412

valores de recorte 414

Auto-Name Memory Locations While Playing

(opción)

282, 563

Auto-Name Separated Regions (opción) 218, 563

AutoSave (opción) 562

Auto-Spot Regions (comando) 508, 554

avance rápido

gradual 196

localización de material 196

avance rápido (botón) 39

Avid Compatibility Mode (opción) 567

Bounce To Disk 419

Pro Tools Guía de referencia608

banco (selección) 16, 313

Bars:Beats (escala de tiempo) 192, 571

Batch Fades (cuadro de diálogo) 260

Beat Detective 289

activadores de tiempo 294

ajuste de regiones 298

Collection (modo) 300

definición de selección 292

detección de transitorios 293

Edit Smoothing 299

generación de marcadores de compás|tiempo

296

requisitos del sistema 289

separación de regiones 297

usos 290

varias pistas 297

Beat Detective (ventana) 291

biblioteca (menú) 374

Bi-Phase/Tach 480

Bit Depth (opción) 566

black burst 512

bloqueo de regiones 233

bloques (vista) 171

Bounce Options

Bounce Source 419

Bounce To Disk 419, 425

conversión durante o después de rebote 427

formato 419

interpolación 416

mono, estéreo, intercalado 424

registros de tiempo 418

ruta de fuente 419

Bounce To Disk (comando) 529

Bounce To Disk (opciones)

File Type 529

Format 529

Import After Bounce 530

Resolution 529

Sample Rate 529

Source Type 529

Use Squeezer 530

Bounce To Movie (comando) 524, 547

bucle de selecciones 212

bucles y reverberación (retardo) 417

búfer de hardware

porcentaje de uso de CPU 49

buses de mezcla 352

búsqueda

controlador (eventos) 317

MIDI (notas) 317

pistas de película 519

programa (cambio) 318

búsqueda con herramienta de recorte Scrub

recorte Scrub (herramienta) 224

búsqueda de audio 198

dirección y velocidad de reproducción 199

en dos pistas de audio 199

en una pista de audio 199

puntero de edición 199

resolución 199

selección (herramienta) 199

Shuttle Lock (modo) 200

búsqueda de audio (herramienta) 33, 198

modo Shuttle 200

selección 209

búsqueda de regiones 183

Bypass (aplicación de la función a los módulos

adicionales)

377

Bypass (botón)

para módulos adicionales en tiempo real 375

cabezal de reproducción 198, 553

límites de región 215

selecciones de edición 214

selecciones de línea de tiempo 215

cadena lateral (proceso) 374

caja de ritmos (grabación de bucle) 156

calculadora (modo de entradas numéricas) 207

Calibration Mode (comando) 116, 554

Calibration Reference Level (preferencia) 563

calidad de conversión de frecuencia 104, 522

cambio de nombre

grupos 92

listas de reproducción 180

memoria (ubicaciones) 284

pistas 120

regiones 265

regiones creadas automáticamente 264

canales de mezclador 12

cancelación de tomas de grabación 133, 153

captura de código de tiempo 507

Capture Region (comando) 217, 534

Índice alfabético 609

CD (importación de audio) 103

Center % en la ventana Output 473

center (controles envolventes) 473

Change Duration (comando) 330, 543

Change Duration (ventana) 330

Change Meter (comando) 276, 542

Tempo/Meter Change (ventana) 276

Change Tempo (comando) 269, 541

Tempo/Meter Change (ventana) 270

Change Velocity (comando) 328, 543

Change Velocity (ventana) 328

Cinema Stereo 434

Classic (Numeric Keypad Mode) 45, 561

Clear (comando) 234, 534

Clear Selected (comando de regiones) 266

Clear Selection, comando (películas) 549

clic 41

activación 126

configuración 127

Click (comando) 544

Click Options (comando) 127, 544, 545

Click/Countoff Options (cuadro de diálogo) 127

clipping 115

mezclador de 16 bits optimizado 589

mezclador de 24 bits optimizado 589

niveles aditivos de entrada 590

clipping digital 115

Close Session (comando) 61, 528

codificación y descodificación 440

código de tiempo 478

captura 507

Freewheel 490

generación 489, 495

Jam Sync 490

Collection (modo de Beat Detective) 300

comandos de edición 233

borrar 234, 235

cortar 235

modos de edición 234

pegar 236

combinaciones

ejemplos de modo envolvente 461

Comentarios (vista) 348

comentarios de pista 82

Compact Selected (comando) 267

comparación de tomas relacionadas 142

Compare (botón) 374

compás

actual 276

cambio de numeración 278

parcial 278

predeterminado 128

compás (eventos) 276

edición 277

inserción 276

compás actual 42, 276

compás predeterminado 128

compás|tiempo (marcadores)

audio de tempos variables 274

desplazamiento 274

edición 275

eventos de tempo 274

generados con Beat Detective 296

Identify Beat (comando) 273

compases parciales 278

compatibilidad

formatos envolventes 440

Compatibility (sección de Preferences) 567

Compress/Expand Edit To Play (comando) 245,

535

pistas multicanal 246

conexiones

dispositivos de audio externos 380

fuentes de reloj externas 382

unidades de efectos 381

conexiones de entrada 11, 115

fuentes digitales 165

conexiones de red 595

configuración

MMC 500

opciones de clic 127

Pull Up/Down 493

SMPTE 491

configuración de fábrica 76

configuración predeterminada

I/O Setup 74

orden de ruta 78

ruta de audición 77

ruta de salida 77

rutas 68

Consolidate Selection (comando) 264, 535

Continuous Scroll During Playback (opción) 198,

553

media pantalla 198

Pro Tools Guía de referencia610

Continuous Scroll with Playhead (opción) 198, 553

media pantalla 198

control local 16, 149

controlador (eventos) 16, 311

búsqueda 317

edición 312

edición con herramienta inteligente 36

inserción 312

MIDI (regiones) 178

controles de módulo adicional (desvinculación)

377, 456

controles de módulo adicional (vinculación) 377

controles de pista

ventana Mix 22

conversión de una sesión

formato de archivo de audio 57

frecuencia de muestreo 57

profundidad de bits 57

Conversion Quality (opción) 104, 426, 522, 564

Tweak Head (configuración) 426

Convert .WAV files to AES31/BroadcastWave

(opción)

567

Convert After Bounce 427

Convert During Bounce 427

copiar

automatización de pista a envíos 395

configuración de control de pista a envíos 360

listas de reproducción de automatización de

pista 236

notas MIDI con el comando Split Notes 323

selecciones y regiones 235

Copy (comando) 235, 533

Copy Edit Selection To Timeline (comando) 214,

553

Copy Timeline Selection To Edit (comando) 214,

553

Copy To Send (comando) 395, 537

Copy To Send (cuadro de diálogo) 395

correlacionado 456

cortar

automatización 406

notas MIDI con el comando Split Notes 323

selecciones y regiones 235

CPU (carga) 391

creación

fundidos cruzados 256

fundidos de entrada y salida 257

grupos 91

marcadores y ubicaciones de memoria 281

regiones 217

sesiones 54

Create Fades (comando) 256, 257, 536

cresta (indicador) 25

Crossfade Preview Pre/Post-Roll (opción) 255, 564

cruce cero 176

cuadro de inicio de sesión 489

cuantificación

ataques frente a liberaciones 324

MIDI (notas) 323, 324

MIDI en entrada 150

regiones 232

Current Time (opción) 570

Custom (frecuencias de muestreo) 426

Cut (comando) 235, 533

DAC Muting (opción) 51

DAE 9

DAE Buffer Size (comando) 53, 556

DAT (grabar desde una grabadora) 165

datos de pista 170

DC Offset Removal (módulo adicional) 540

Default Fade Settings 564

Default Note On Velocity (opción) 306, 567

Default Settings (preferencia) 566

Default Thru Instrument (opción) 568

definiciones de región 102, 510

Degree Of Thinning (opción) 390, 565

Delete Fades (comando) 256, 537

Delete Selected Groups (comando) 91

Delete Selected Tracks (comando) 82, 531

delta

recorte de automatización 387

desactivación

pistas 88

descuento 41, 127

deshacer una grabación de audio 132

deslizamiento de regiones 225

desplazamiento

compás|tiempo (marcadores) 274

eventos exclusivos del sistema 316

marcadores 285

MIDI (notas) 308

notas (en vertical) 177

Índice alfabético 611

programa (cambio) 315

regla 197

destino (botón) 375

destructiva (grabación) 136

Destructive Record (modo) 124, 136, 551

desvinculación de selecciones de edición y línea

de tiempo

201

detención (botón) 39

Digi 001 7

modos y cuadro I/O Setup 69

pinchar para grabar mediante conmutador de

pedal 155, 161

QuickPunch 163

Digidesign Audio Engine (véase DAE)

Digital Signal Processing (véase DSP)

DigiTest

594

herramienta de diagnóstico 594

dirección de señales

ejemplo 12

ejemplos en modo envolvente 461

nociones básicas para modo envolvente 454

orden de ruta predeterminado 78

Direct I/O 594

director (botón) 42

director (reglas) 191

incluidas en selecciones 208

discos duros

grabación en el volumen del sistema 123

QuickTime (películas) 517

Use Round Robin Allocation for New Tracks

(opción) 122

discreto

control de nivel de rutas multicanal 452

Disk Allocation (comando) 122, 556

Disk Allocation (cuadro de diálogo) 122

Disk Space Window Shows (comando) 570

Display (menú) 569

Bars:Beats (escala de tiempo) 571

Disk Space Window Shows (comando) 570

Display Auto-Created Regions (opción) 266,

571

Display Name In Regions (opción) 174, 570

Display Time In Regions (opción) 174, 570

Feet.Frames (escala de tiempo) 571

Minutes:Seconds (escala de tiempo) 571

Mix Window Shows (opción) 19, 27, 569

Narrow Mix Window (opción) 89, 569

Ruler View Shows (opción) 191, 570

Samples (escala de tiempo) 571

Sends View Shows (comando) 570

Show Edit Window (comando) 569

Show Mix Window (comando) 569

System Usage Window Shows (comando) 570

System Usage Window Shows (opción) 584

Time Code (escala de tiempo) 571

Transport Window Shows (comando) 569

Display (sección de Preferences) 559

Draw Grids in Edit Window (opción) 186

Draw Waveforms Rectified (opción) 175

Edit Window Color Coding (opción) 89

Peak Hold (opción) 26

Show Meters in Sends View (opción) 354

Display All (comando) 183

Display Auto-Created Regions (opción) 266, 571

Display Name In Regions (opción) 174, 570

Display Time In Regions (opción) 174, 570

Dither Plug-in (preferencia) 566

divergence

front 472

front y rear 472

rear 472

uso 472

divergencia

ancho 439

trazado 473

división de pistas estéreo y multicanal 239

Dolby Digital 438

Dolby EX 434

Dolby Surround 434

Draw Grids in Edit Window (opción) 186

Draw Waveforms Rectified (opción) 175, 559

DSP 583

asignación 583, 585

atenuadores principales 590

elementos activos e inactivos 13

entrada y salida 591

entrada/salida y módulos de mezclador 587

entradas auxiliares 588

envíos inactivos 355

medidores de envío 354

mezclas 584, 585

módulos adicionales TDM 590

No Output 351

recuperación de recursos DSP 584

recursos globales 13

salidas inactivas 351

Pro Tools Guía de referencia612

supervisión de uso 584

DSP (retrasos) 579

compensación 580

DSP Manager 584

DTS 434, 438

duplicación

listas de reproducción 179

notas MIDI seleccionadas 238

selecciones y regiones 237

Duplicate (comando) 237, 534

Duplicate (módulo adicional) 540

Duplicate Selected Tracks (comando) 530

Duplicate Track

para automatización 385

duración (para notas MIDI)

aleatoriedad 331

creación con más legato 331

creación con más staccato 331

edición con comando Change Duration 330

duración de selecciones 205

E/S no disponibles

mostrar 74

edición 186

activadores de tiempo 294

atributos de notas 310

automatización 401

compás (eventos) 277

compás|tiempo (marcadores) 275

controlador (eventos) 312

duraciones de nota 330

durante reproducción 169

en varias pistas 236

formas de onda 175

Grid (modo) 186

marcadores 284

memoria (ubicaciones) 284

MIDI (notas) 307

MIDI (regiones) 178

MIDI Event List 338

modos 185

no destructiva 169

no destructiva de audio 176

no destructiva de MIDI 178

pistas ocultas 20

programa (cambio) 315

puntos críticos 403

Shuffle (modo) 185

Slip (modo) 186

tempo (eventos) 270

velocidades de nota 309, 328

edición (herramientas) 32

edición de eventos (área) 36

atributos de notas 310

edición de listas de reproducción 179

edición destructiva

compactación de archivos de audio 267

Edit (botones de modo) 185

Edit (menú) 272

Capture Region (comando) 217, 534

Clear (comando) 234, 534

Compress/Expand Edit To Play (comando)

245, 535

Consolidate Selection (comando) 264, 535

Copy (comando) 235, 533

Copy To Send (comando) 395, 537

Create Fades (comando) 256, 257

Cut (comando) 235, 533

Delete Fades (comando) 256

Duplicate (comando) 237, 534

Fade To End (comando) 258

Fade To Start (comando) 258

Fades (comando) 536

Heal Separation (comando) 220, 535

Identify Beat (comando) 536

Identify Sync Point (comando) 225, 510, 536

Insert Silence (comando) 263, 536

Lock/Unlock Regions (comando) 233, 535

Merge Paste (comando) 239, 534

Mute/Unmute Region (comando) 233, 535

Paste (comando) 236, 533

Quantize Regions (comando) 232, 535

Redo (comando) 533

Remove Sync Point (comando) 226

Repeat (comando) 238, 534

Repeat Paste To Fill Selection (comando) 245,

533

Select All (comando) 203, 534

Separate Region (comando) 218, 535

Shift (comando) 232, 534

Strip Silence (comando) 261

Thin Automation (comando) 399, 537

Trim (comando) 534

Trim Automation (comando) 414, 537

Trim End To Insertion (comando) 224

Trim Start To Insertion (comando) 224

Índice alfabético 613

Trim To Selection (comando) 219

Undo (comando) 181, 533

Write Automation (comando) 411, 413, 537

Edit (modos) 185

colocación de regiones 220

comandos de edición 234

Grid 31, 186

Shuffle 30, 185

Slip 30, 186

Spot 30, 186, 506

Edit (ventana) 28

desplazamiento desde regla 197

herramientas de edición 32

media pantalla 198

pista (controles) 29

Edit Dither Settings (preferencia) 566

Edit Groups 38

Edit Insertion Follows Scrub/Shuttle (opción) 199,

560

Edit Smoothing de Beat Detective 299

Edit Window Color Coding (opción) 89, 560

Edit Window Default Length (opción) 559

Edit Window Follows Bank Selection (opción) 559

Editing (opción de Preferences) 255

Editing (sección de Preferences) 142, 564

Auto-Name Memory Locations While Playing

(opción) 282

Auto-Name Separated Regions (opción) 218

Conversion Quality (opción) 104

QuickPunch Crossfade Length (opción) 161

Region List Selection Follows Track Selection

(opción) 182, 210

Separate Region Operates On All Related

Takes (opción) 218

Take Region Lengths That Match (opción) 141

Take Region Name(s) That Match Track Names

(opción) 141

Track Selection Follows Regions List Selection

(opción) 210

efectos (impresión en disco) 415

eliminación

automatización 398

datos de región subyacente 235

envíos 352

eventos exclusivos del sistema 317

fundidos cruzados 256

grupos 92

listas de reproducción 180

memoria (ubicaciones) 285

MIDI (notas) 311

MIDI Event List 339

pistas 82

programa (cambio) 315

puntos de sincronización 511

regiones no usadas 266

rutas existentes 75

eliminar

automatización 406

emplazamiento

automático 508

películas QuickTime 521

regiones 227, 506, 507

Enable Autosave (opción) 562

Enforce Mac/PC Compatibility (opción) 58, 527

entrada desde teclado para parámetros de módulo

adicional

378

entrada mono/salida estéreo 370

entrada y salida

asignación 591

uso de DSP 591

entradas auxiliares 360

adición 345

flujo de señal 344

uso de DSP 588

entradas de canales 11

envío (controles) 27

envío auxiliar (nivel) y atenuador principal 363

envío por bus

ejemplos de modo envolvente 460

envíos multicanal 455

envíos 351

adición 352

asignación (vista) 353

automatización 394

buses de mezcla 352

copia de automatización de pista 395

E/S de hardware 353

eliminación 352

grupos 389, 390

mezclas multicanal 455

mono o estéreo 352

multicanal 455

nombre 379

presentación de controles 27, 354

envíos (vista) 27

Pro Tools Guía de referencia614

envolvente

archivos de configuración 444

center % (porcentaje) 473

codificación y descodificación 440

compatibilidad de mezcla 440

conceptos 433

conceptos de mezcla 440

configuración de Pro Tools y sesiones 444

cuadrículas de panorámico de audio 463

dirección de señales básicas 454

distribución de altavoces 434

divergencia 439

ejemplos de rutas 5.1 447

ejemplos de uso de subrutas 458

envíos 455

especificaciones de mezclador 588

formatos 433

formatos de distribución 440

formatos de mezcla 434

formatos de Pro Tools 434

gestión de bajos 441

importación de configuraciones de E/S 446

listas de reproducción de panorámico de audio

y automatización 474

Lt Rt 438

nivel discreto (aislamiento, silenciamiento)

452

terminología 437

uso de rutas 458

EQ II (módulos adicionales) 539

escala de tiempo 192

principal 193, 493

sub 193

subescala 493

escala de tiempo principal 193, 493

escalado velocidades de notas 310

escribir

automatización 393

automatización al principio, final o toda la

selección 408

automatización de instantáneas 411

automatización On Stop 410

espera de nota 150

espera de nota (botón) 41, 150

estéreo 434

Ethernet Controllers (ficha) 557

etiquetas de entrada y salida (véase I/O Setup)

Exit (comando en Windows)

61, 532

expanded track display 173, 404

Export MIDI (comando) 108, 531

Export Region Definitions (comando) 102

Export Selected (cuadro de diálogo) 101

Export Selected As Files (comando) 101

Export Session As Text (comando) 104, 531

exportación

archivos estéreo intercalados 102

audio 101

audio desde regiones 101

definiciones de región 102, 510

MIDI (pistas) 107

sesión como texto 104

extensión de selecciones 206

a límites de región 206

marcadores y ubicaciones de memoria 207

pistas adyacentes 208, 209

regiones adyacentes 206

extensiones 595

Fade To End (comando) 258, 537

Fade To Start (comando) 258, 537

Faders Move During Playback (opción) 389, 565

Fades (comando) 536

Fades (cuadro de diálogo) 250

In Shape (parámetro) 254

Link (parámetro) 253

Out Shape (parámetro) 252

Use Dither (opción) 253

Feet.Frames (comando) 558

Feet.Frames (escala de tiempo) 192, 193, 571

Feet.Frames y desfase de QuickTime 521

File (menú)

Bounce To Disk (comando) 529

Close Session (comando) 61, 528

Delete Selected Tracks (comando) 82, 531

Duplicate Selected Tracks (comando) 530

Exit (comando en Windows) 61, 532

Export MIDI (comando) 108, 531

Export Session As Text (comando) 531

Get Info (comando) 532

Group Selected Tracks (comando) 91, 530

Import Audio to Track (comando) 97, 531

Import MIDI to Track (comando) 107, 531

Import Tracks (comando) 532

Make Selected Tracks Inactive (comando) 530

New Session (comando) 55, 527

Índice alfabético 615

New Track (comando) 131, 151, 530

Open Session (comando) 55, 528

Quit (comando en Macintosh) 61, 532

Rename Selected Tracks (comando) 530

Revert to Saved (comando) 56, 529

Save Session (comando) 56, 528

Save Session As (comando) 57, 528

Save Session Copy In (comando) 59, 112, 528

Split Selected Tracks Into Mono (comando)

240, 530

Film 434

filtrado en gestión de graves 442

Find (comando) 183

forma de onda (vista) 171, 174

formas de fundido de entrada 254

formas de fundido de salida 252

formas de onda 174

cruce cero 176

Draw Waveforms Rectified (opción) 175

edición 175

evitar ruidos 176

reparación con herramienta de líneas 241

Format (en Bounce To Disk) 424

formato de audio de sesión 489

formatos 433

compatibles con multicanal 434

formatos 5.1 en Pro Tools 448

formatos de archivos (audio) 419

AIFF 420

MP3 422

QuickTime 420

RealAudio 420

SND (recurso) 420

Sound Designer II 419

WAV 420

formatos de frecuencia de muestreo 425

custom 426

Freewheel 490

front (opción de divergence) 472

front/rear (opción de divergence) 472

fuentes de reloj externas 382

función de métodos abreviados de teclado (botón)

función de teclado

función de métodos abreviados de teclado 31

función de teclas para lista de grupos 93

métodos abreviados de teclado para regiones

de audio 184

métodos abreviados de teclado para regiones

MIDI 184

función de teclas para lista de grupos 93

fundido cruzado centrado 250

fundidos 257

automáticos 259

con interpolación 253

creación 257

creación con herramienta inteligente 35

lotes 260

opciones de interpolación 368

fundidos automáticos 259

fundidos cruzados 249

con interpolación 253

creación con herramienta inteligente 35

eliminación 256

Equal Gain 253

Equal Power 253, 255

Fades (cuadro de diálogo) 250

interpolación 368

lineales 255

lotes 260

pre/post 257

recorte 256

superposición 255

tipos 249

fundidos cruzados lineales 255

fundidos superpuestos 255

Gain (módulo adicional) 540

ganancia de fundidos cruzados 253

generación de código de tiempo 489, 495

gestión de archivos 109

gestión de regiones 264

Get Info (comando) 532

Global MIDI Playback Offset (opción) 318, 567

grabación 134

a la mitad de la velocidad 166

cancelación de tomas 133

con "Use Round Robin Allocation for New

Tracks" 122

con clic 126

con pre/post-roll 144

con un descuento 127

desde modo de pausa de grabación 135

desde una fuente digital 164

destructiva 136

Pro Tools Guía de referencia616

en el volumen del sistema 123

en una lista de reproducción nueva 137

información exclusiva del sistema 159

métodos abreviados de teclado 132

no destructiva 9, 135

no lineal 9

online 494

pista de audio estéreo 133

pista de audio mono 131

pista MIDI 151

pistas estéreo 133

pistas multicanal 134

rebote a disco 418

submezcla a disco 417

supervisión de latencia 119

tomas adicionales 135

varias pistas de audio 134

grabación (botón) 40, 124

grabación de audio

deshacer una toma 132

grabación de bucle

audio 139

estilo caja de ritmos 156

MIDI 156, 157

pre/post-roll 139

varias tomas 157

grabación online 494

graves

contenido de sub 439

extensión 442

gestión 439, 441

redireccionamiento 442

Grid (modo) 31, 186

configuración de valor de Grid 229

Draw Grids in Edit Window (opción) 186

movimiento de regiones 228

Regions/Markers (opción) 186

valor de cuadrícula (menú emergente) 186

Grid (valor) 37, 229

Group Selected Tracks (comando) 91, 530

grupos

activación 20, 38, 92

cambio de miembros 92

cambio de nombre 92

creación 91

desvinculación de Edit y Mix 92

edición de automatización 405

Edit Groups 38

eliminación 92

LFEs 390

Mix Groups 20

nivel de envío (silenciamiento) 389, 390

panorámico de audio 474

pistas ocultas 20

pistas seleccionadas 20

grupos (lista) 90

grupos (menú emergente) 91

Delete Selected Groups (comando) 91

Display (comando) 91

New Group (comando) 91

Suspend All Groups (comando) 91

grupos de edición

selecciones 202

guardar copia de sesión 57

H/W Buffer Size (opción) 119

tamaño de búfer 119

hardware

actualización de I/O Setup 69

Hardware (comando) 50, 51, 555

hardware (envíos de E/S) 353

hardware (inserciones de E/S) 369

Hardware Setup (cuadro de diálogo) 49, 51

DAC Muting (opción) 51

tamaño del búfer de hardware 49

Heal Separation (comando) 220, 535

herramientas 32

Highest Priority Playback (opción) 517, 548

I/O Settings 76

I/O Setup 75

archivo de configuración de mezcla envolvente

archivos de configuración 74

archivos de configuración de fábrica 76

configuración predeterminada 74

ejemplos de mezcla envolvente 460

importación para modo envolvente 446

importación y exportación 75

inicialización 71

mezcla estéreo 76

mostrar E/S no disponibles 74

restablecimiento de rutas 69

sesiones envolventes 444

Índice alfabético 617

I/O Setup (comando) 557

I/O View 24

ida al final (botón) 40

Identify Beat (comando) 272, 536

cuadro de diálogo 273

Identify Sync Point (comando) 225, 510, 536

Import Audio (cuadro de diálogo) 97

Import Audio From Current Movie (comando) 523,

547

Import Audio From Other Movie (comando) 103,

547

Import Audio to Track (comando) 97, 531

Import MIDI (comando) 107

Import MIDI to Track (comando) 107, 531

Import Movie (comando) 518, 547

cuadro de diálogo de importación 518

Import Tracks (comando) 98, 532

importación 518

audio 95

audio a sesión 95

audio desde CD 103

audio desde películas QuickTime 523

audio mediante arrastre 101

audio y opción Conversion Quality 104

configuraciones de E/S multicanal 446

conversión de audio 96

MIDI (pistas) 106

películas QuickTime 518

pistas de otras sesiones 98

inactivas

asignaciones de ruta de pista 72

rutas 72

rutas (globalmente) 72

inactivo

atenuadores principales y asignaciones 347

envíos 355

inactivos 13

indicadores de selección 36, 207

métodos abreviados de entradas numéricas

207

realización de selecciones 207

indicadores de ubicación 37, 196

localización de material 197

Infinite Peak Hold (preferencia) 560

información exclusiva del sistema 16, 316

desplazamiento 316

eliminación 317

grabación 159

MIDI Thru 148

Input Devices (comando) 148, 546

Select Inputs To Enable (cuadro de diálogo)

148

Input Filter (comando) 149, 546

MIDI Input Filter (cuadro de diálogo) 149

Input Only Monitor (opción) 118, 552

Input Quantize (comando) 150, 544

Input Quantize (sección de la ventana MIDI

Operations) 150

inserción

compás (eventos) 276

controlador (eventos) 312

MIDI (notas) 305

MIDI Event List 335

programa (cambio) 315

tempo (eventos) 269

inserción (controles) 27

inserciones 369

como bus compartido 370

compartir en una submezcla 362

E/S de hardware 369

en pistas individuales 370

nombre 379

para módulos adicionales 369

post-atenuador en atenuadores principales

345, 370

inserciones (vista) 27

inserciones de módulo adicional 369

Insert Silence (comando) 263, 536

modo Shuffle 263

modo Slip 263

inteligente (herramienta) 34

creación de fundidos 35

creación de fundidos cruzados 35

edición de automatización 36

edición de eventos de controlador 36

MIDI (pistas) 35

pistas de audio 35

pistas multicanal 36

intercalado

Bounce To Disk 424

interfaces de audio 5, 6

canales de entrada 11

Other Options (cuadro de diálogo) 51, 52, 53

interpolación

atenuadores principales 416

AudioSuite 367

Pro Tools Guía de referencia618

Bounce To Disk 416

fundidos 253, 368

resolución y Bounce To Disk 425

inversión de fase (botón) 375

Invert (módulo adicional) 539

Jam Sync 490

Last Used 75

Latch Record Enable Buttons (opción) 117, 561

Latch Solo Buttons (opción) 561

latencia para grabación y supervisión 119

LCRS

ejemplos de ruta 447

Levels Of Undo (opción) 564

LFE

activación de módulo adicional 375

activación en módulos adicionales 471

atenuadores 471

ejemplo de subruta 460

ejemplos de uso discreto y con contribución

461

grupos 390

LFE (botón de activación) 375

LFEs Follow Groups (opción) 390, 565

Limit To (opción) 562

línea de tiempo (selecciones) 212

audición con cabezal de reproducción 215

copia a edición 214

copia desde selección de edición 214

deslizamiento en la regla 214

marcadores de reproducción 213

reglas de base de tiempo 213

Start, End y Length (campos) 40

líneas (herramienta) 34

como borrador 311

edición de puntos críticos 402

formas 400

inserción de notas MIDI 305

reparación de formas de onda 241

resolución para eventos de controlador

insertados 313

trazado de automatización 400

Link Edit and Timeline Selection (opción) 201, 553

Link Mix and Edit Group Enables (opción) 561

Link Record and Play Faders (opción) 118

lista de grupos (función de teclado) 44

lista de regiones de audio (menú emergente)

Time Stamp Selected (comando) 228

lista de regiones de audio (menú) 38, 509

Auto Rename Selected (comando) 265

Clear Selected (comando) 266

Compact Selected (comando) 267

Export Region Definitions (comando) 102

Export Selected As Files (comando) 101

Rename Selected (comando) 265

Select Unused (comando) 266

lista de regiones MIDI (menú)

Import MIDI (comando) 107

lista de tomas (menú emergente) 140

varias pistas 141

listas de reproducción 11, 179

asignación 180

cambio de nombre 180

configuración de pre/post-roll 144

creación 180

de automatización 179, 384, 392

duplicación 179

edición 179

edición MIDI no destructiva 178

eliminación 180

grabación en nuevas 137

pistas multicanal 404

selección 180

localización

avance rápido y rebobinado 196

mediante indicadores 197

Lock/Unlock Regions (comando) 233, 535

Loop Playback (opción) 212, 552

Auto Touch (modo) 393

grabación de audio 140

Loop Record (modo) 125, 139, 551

Low Latency Monitor (opción) 120

Lt Rt 438

LTC (Linear Time Code) 479

Machine Chases Memory Location (opción) 501,

562

Machine Control (ficha) 557

Machine Control (opción) 562

Machine Cues Intelligently (opción) 562

Índice alfabético 619

Machine Follows Edit Insertion/Scrub (opción)

501, 562

Make Selected Tracks Inactive (comando) 530

mano (herramienta en forma de) 33

edición de puntos críticos 401

Object (opción) 204

selección de notas MIDI 307

Separation (opción de herramienta en forma de

mano) 219

marcadores 279

basados en tick o en muestra 280

creación 281

creación sobre la marcha 282

desplazamiento 285

edición 284

eliminación 285

extensión de selecciones 207

organización 287

visualización de opciones 286

marcadores de edición 202

duración de selección 205

marcadores de reproducción 143, 202

duración de selección 205

selecciones de edición 202

selecciones de línea de tiempo 213

Markers (regla)

extensión de selección de edición 286

masterización

a disco 428

digital 429

masterización digital 429

Matching Start Time Takes List (preferencia) 564

matriz 437

media pantalla 198

medidor

vista de envíos 354

medidores

módulo adicional SurroundScope 474

medidores de nivel

borrar 26

envíos 27

MIDI (pistas) 26

pistas de audio 26

medidores de nivel de envío 27

medidores de nivel de pista 26

Medium Priority Playback (opción) 517, 548

memoria (ubicaciones) 279, 280

cambio de nombre 284

creación 281

creación sobre la marcha 282

edición 284

eliminación 285

eliminación de todas 285

extensión de selecciones 207

guardar puntos de pinchar para grabar/bucle

145

marcadores 279

selección 283

Selection (Memory Location) 280

memoria virtual 595

Memory for Automation Recording (opción) 391

Memory Locations (ventana) 286

Show View Filter Icons 287

visualización de opciones de marcadores 286

Merge Paste (comando) 239, 534

Meter (regla)

extensión de selección de edición 277

presentación 276

métodos abreviados de teclado 378

grabación 132

métodos abreviados globales 43

números 207

métodos abreviados de teclado (función) 44

métodos abreviados de teclado para regiones de

audio

184

métodos abreviados de teclado para regiones MIDI

184

métodos abreviados para entradas desde teclado

378

mezcla

formatos envolventes 434

mezcla estéreo

predeterminada para I/O Setup 76

mezcla paralela 454

mezclador de 16 bits optimizado

clipping 589

funciones de módulos adicionales 589

mezclador de 24 bits optimizado

clipping 589

funciones de módulos adicionales 589

mezclador envolvente

especificaciones 588

funciones de módulos adicionales 589

mezclas y uso de DSP 584, 585

MIDI 15

entrada de audio en Pro Tools 360

Pro Tools Guía de referencia620

exportación de pistas 108

ideas falsas habituales 17

notas (vista) 171, 177

pistas 10

regiones (vista) 171, 177

rutas de señal 17

MIDI (archivos estándar) 106

exportación de archivos 107

importación de archivos estándar 106

tipo 0 106

tipo 1 106

MIDI (archivos), véase MIDI (archivos estándar)

MIDI (canales)

asignación 86

MIDI (clips y lista de regiones) 182

MIDI (desfases) 318

MIDI (dispositivos controladores) 147

control local 16, 149

MIDI (dispositivos del controlador) 16

MIDI (dispositivos) 16

MIDI (fusión), véase MIDI Merge (modo)

MIDI (grabación)

147, 150

activación de dispositivos de entrada 148

anular una toma 153

cancelación de tomas 153

cuantificación en entrada 150

información exclusiva del sistema 159

Input Filter (comando) 149

MIDI Merge/MIDI Replace (modos) 151

supervisión con MIDI Thru 148

MIDI (lista de regiones) 38, 182

arrastre 220

búsqueda de regiones 183

MIDI (clips) 182

organización 183

MIDI (menú de la lista de regiones) 38

Auto Rename Selected (comando) 265

Clear Selected (comando) 266

Rename Selected (comando) 265

Select Unused (comando) 266

Time Stamp Selected (comando) 509

MIDI (menú)

All Notes Off (comando) 320, 546

Change Duration (comando) 330, 543

Change Meter (comando) 276, 542

Change Tempo (comando) 269, 541

Change Velocity (comando) 328, 543

Click Options (comando) 127, 544, 545

Input Devices (comando) 148, 546

Input Filter (comando) 149, 546

Input Quantize (comando) 150, 544

MIDI Beat Clock (comando) 505, 545

MIDI Thru (opción) 148, 546

Quantize (comando) 323, 542

Renumber Bars (comando) 278, 542

Select Notes (comando) 322, 544

Split Notes (comando) 323, 544

Transpose (comando) 332, 543

MIDI (notas)

atributos 36, 310

búsqueda 317

cuantificación 323

desplazamiento 308

división 323

duplicación 238

duración en ticks 194

edición 307

duraciones 330

tono 307

velocidades 309, 328

eliminación 311

inserción 305

recorte de puntos de inicio/fin 308

selección 307, 322

transporte 307, 332

MIDI (pistas)

activación para grabación 117

asignación a varios canales 152

cambios de tempo 272

configuración para grabación 151

desfases MIDI 318

grabación 147, 151

grabación de bucle 156

Merge Paste (comando) 239

Note Chasing 317

pinchar para grabar 154

pinchar para grabar sobre la marcha 155

programa predeterminado (cambio) 314

selección de un rango de tono 322

Sysex (vista) 316

tiras de canal 22

velocidad (vista) 309

MIDI (regiones) 176

edición 178

eventos de controlador 178

Merge Paste (comando) 239

pinchar para grabar 155

Índice alfabético 621

MIDI (sección de Preferences) 567

Default Note On Velocity (opción) 306

Global MIDI Playback Offset (opción) 318

Pencil Tool Resolution When Drawing Controller

Data (opción) 313, 401, 567

MIDI (selector de dispositivo/canal) 25, 86

MIDI (selector de entrada) 154

MIDI (selector de salida) 151

MIDI (superficies de control) 16, 366

MIDI (sustitución)

MIDI Beat Clock (comando)

505, 545

MIDI Controllers (ficha) 557

MIDI Event List 333

edición de eventos 338

eliminación de eventos 339

inserción de eventos 335

navegación 334

Options (menú) 340

selección de eventos 338

View Filter 335

MIDI Event List (opciones) 340

View Filter (comando) 335

MIDI Machine Control (MMC) 499

activación remota de pistas 501

configuración en Pro Tools 500

control de dispositivos externos 499

sincronización con secuenciador 503

sincronización con un ADAT 502

MIDI Merge (modo) 42, 125, 151

MIDI Note Display (opción) 568

MIDI Operations (ventana) 321

opciones de parámetros 321

MIDI Regions List (menú)

Display All (comando) 183

Find (comando) 183

Sorting (opción) 183

Time Stamp Selected (comando) 228

MIDI Replace (modo) 42, 125, 151

MIDI Thru (opción) 148, 546

Minimum Sync Delay (opción) 501

Minutes:Seconds (escala de tiempo) 192, 571

mitad de velocidad (grabación) 166

mitad de velocidad (reproducción) 166

Mix (ventana) 19, 21

ancho de pista 89

controles de pista 22

Mix Groups 20

Mix Window Follows Bank Selection (opción) 559

Mix Window Shows (opción) 19, 27, 569

Mix y Edit (panorámico de audio de cuadrícula) 463

MMC (véase MIDI Machine Control)

modo de automatización (selector)

modos de grabación 124

conmutación con el botón de grabación 124

Destructive Record (modo) 124

Loop Record (modo) 125

MIDI 125

Nondestructive Record (modo) 124

QuickPunch 125

modos de supervisión 118

Auto Input Monitor 118

Input Only Monitor 118

módulo adicional (menú de configuración) 374

módulo adicional de conversión (botón con relieve)

375

módulos adicionales

automatización 395

Bypass desde la ventana 377

mezcla envolvente 456

mezcladores 589

mono a estéreo 370

multicanal 371

multimono 371, 456

para envolvente 456

precisión de automatización en rebote 427

selector de canal para multimono 457

vinculación 456

vinculación y desvinculación 377

módulos adicionales de mezclador 585

módulos adicionales de mezclador TDM 589

activación 588

módulos adicionales de retraso 540

módulos adicionales multicanal 371, 456

módulos adicionales TDM

MultiShell 590

uso de DSP 590

mono

formato 434

rutas 68

Mono (summed)

Bounce To Disk 424

motor de reproducción 10

Movie (menú)

Add Movie (comando) 548

Bounce To Movie (comando) 524, 547

Pro Tools Guía de referencia622

Clear Selection (comando) 549

Highest Priority Playback (opción) 517, 548

Import Audio From Current Movie (comando)

523, 547

Import Audio From Other Movie (comando)

103, 547

Import Movie (comando) 518, 547

Medium Priority Playback (opción) 517, 548

Movie Online (comando) 548

New Movie Track (comando) 548

Normal Priority Playback (opción) 517, 548

Set Movie Sync Offset (comando) 520, 548

Show Movie Window (comando) 519

Undo Add Movie (comando) 549

Window Aspect Ratio (comando) 548

Movie (ventana) 519

Movie Online (comando) 548

MP3 (formato de archivo) 422

MP3 y hardware Digidesign 424

MTC (MIDI Time Code) 479

salida 490

multimono

módulos adicionales 371, 456

selector de canal de módulo adicional 457

Multiple mono 424

MultiShell 590

Mute (botón) 23, 88

Mute (envío) 27

Mute Frees Assigned Voice (opción) 88, 553

Mute/Unmute Region (comando) 233, 535

Mutes Follow Groups (opción) 389, 565

Mutes Follow Mix Groups (opción) 87

Narrow Mix Window (opción) 89, 569

New Group (comando) 91

New Memory Location (cuadro de diálogo) 279

New Movie Track (comando) 548

New Session (comando) 55, 527

Last Used 75

New Track (comando) 131, 151, 530

New Track (cuadro de diálogo) 131

nivel (indicador) 25

niveles de entrada 115

No Auto-Scrolling (opción) 197, 552

no destructiva (edición) 169

audio 176

MIDI 178

no destructiva (grabación) 135

con QuickPunch 161

grabación en una lista de reproducción nueva

136

No Output 351

por eliminación de rutas 70

No Peak Hold (preferencia) 560

nombre

inserciones y envíos 379

rutas 68

nombre de pista (cuadro de diálogo) 81, 121

nombres de pista predeterminados 120

nombres predeterminados

archivos de audio y regiones 121

pistas 120

QuickPunch (regiones) 164

regiones separadas 218

Strip Silence 262

tomas 121

Nondestructive Record (modo) 124

Normal Priority Playback (opción) 517, 548

Normalize (módulo adicional) 540

notas (véase MIDI)

notas (vista)

171, 177

desplazamiento vertical 177

miniteclado 177

notas bloqueadas 320

Note Chasing (opción) 317

Nudge 230

configuración de valor de Nudge 230

contenido de región 231

puntos de inicio/fin de selección 206

rango de selección 206

selecciones y regiones 230

valor siguiente 230

varias regiones 231

Nudge (valor) 37, 230

recorte de regiones 225

Numeric Keypad (modos) 561

Numeric Keypad Mode 561

números

calculadora 207

métodos abreviados 207

Índice alfabético 623

Object (opción de herramienta en forma de mano)

204

grupos de edición 204

ocultar

pistas 83

regiones creadas automáticamente 266

todas las pistas 83

OMS (nombres de parches) 313

OMS MIDI Setup (comando) 558

OMS Names (comando) 558

OMS Studio Setup (comando) 558

On Stop 410

online (botón) 39

Online (opción) 552

Online Options 494, 562

opciones de conversión de frecuencia 425

Open Ended Record Allocation (opción) 123, 562

Open Session (comando) 55, 528

Operation (sección de Preferences) 117, 560

Audio During Fast Forward/Rewind (opción)

196

Auto Region Fade In/Out Length (opción) 259

Edit Insertion Follows Scrub/Shuttle (opción)

199

Link Record and Play Faders (opción) 118

Machine Chases Memory Location (opción)

501

Machine Follows Edit Insertion/Scrub (opción)

501

Open Ended Record Allocation (opción) 123

Record Online (opción) 494

Use F11 for Wait for Note (opción) 150

Operations (menú) 116

Active In Background (opción) 554

Auto Input Monitor (opción) 118, 552

Auto-Spot Regions (comando) 508, 554

Calibration Mode (comando) 554

Copy Edit Selection To Timeline (comando)

214, 553

Copy Timeline Selection To Edit (comando)

214, 553

Destructive Record (modo) 136, 551

Input Only Monitor (opción) 118, 552

Link Edit and Timeline Selection (opción) 201,

553

Loop Playback (opción) 212, 552

Loop Record (modo) 139, 551

Low Latency Monitor (opción) 120

Mute Frees Assigned Voice (opción) 88, 553

Online (opción) 494, 552

Play Edit Selection (comando) 214, 553

Play Timeline Selection (comando) 215, 553

Pre/Post-Fader Metering (opción) 26

Pre/Post-Roll Playback (comando) 145, 552

Pre-Fader Metering (comando) 554

QuickPunch (modo) 551

Scroll Options (comando) 552

Scrolling Options (opción) 197

Optical

como fuente de reloj Digi 001 382

organización

marcadores 287

regiones 183

Original Time Stamp 509, 570

Original Time Stamp (opción) 228

Other Options (cuadro de diálogo) 51, 52, 53

Output (ventana) 26

Page Scroll During Playback (opción) 198, 553

Pan (envío) 27

panorámico (vinculado inverso) 357

panorámico de audio

automatización y grupos 405

cuadrículas 463

estéreo vinculado 356

grupos 474

listas de reproducción de automatización

multicanal 474

modo de ajuste preciso 469

modo X/Y 469

procedimiento 459

relevo en cuadrícula 469

trayectoria 471

tres controles giratorios 470

panorámico de audio (automatización) 402

panorámico de audio (control deslizante) 25

panorámico de audio (indicador) 25

panorámico de audio de trayectoria 471

parámetros de módulo adicional

edición 378

Paste (comando) 236, 533

pausa de grabación (modo) 135

PCI (carga) 391

Pro Tools Guía de referencia624

Peak Hold (opción) 26, 560

pegar

automatización 408

en varias pistas 237

entre listas de reproducción de automatización

236

Merge Paste (comando, sólo MIDI) 239

Repeat Paste To Fill Selection (comando) 245

selecciones y regiones 236

varios tipos de datos 237

películas (véase QuickTime)

Pencil Tool Resolution When Drawing Controller

Data (opción)

313, 401, 567

Peripherals (comando) 556

Ethernet Controllers (ficha) 557

Machine Control (ficha) 557

MIDI Controllers (ficha) 557

Synchronization (ficha) 556

pinchar para grabar

audio 137

MIDI 154

MIDI sobre la marcha 155

pre/post-roll 138

supervisión 138

pinchar para grabar sobre la marcha

MIDI (pistas) 155

QuickPunch 125, 161

pista (controles)

Edit (ventana) 29

pista (vista) 171

alternancia 172

bloques 171

expanded track display 173, 404

forma de onda 171, 174

notas 171, 177

regiones 171, 177

Sysex 316

velocidad 309

vista principal 406

pista de película 518

búsqueda 519

punto de sincronización 521

pistas

activación para grabación 116

activación/desactivación 89

adición a selección 208, 209

agrupación 90

aislamiento 87

altura 29, 172

asignación automática a voces 23

codificación con colores 89

colocación de regiones 220

conceptos 10

desplazamiento de selecciones 208

distribución de pistas de formato 5.1 452

eliminación 82

eliminación de una selección 209

importación 98

introducir comentarios 82

localización con avance rápido/rebobinado

196

material nuevo añadido al final 136

modo envolvente 451

modo Record Safe 117

mostrar todas 83

nombres 27, 120

ocultar 83

ocultar todas 83

orden de ruta predeterminado 78

prioridad de reproducción 85

recorte de datos no deseados 219

reproducción 195

selección 208

selección de material 202

selección de todas las regiones 203

selección de todas las regiones en todas las

pistas 203

selección en reglas de base de tiempo 208

selección en todas 208

selección en varias 208

silenciamiento 88

transporte 332

virtuales 84

vista 30, 171

vista principal 172, 406

pistas (asignadas a voces automáticamente) 23

pistas de audio 10, 171

5.1 (formato) 443

cambios de tempo 272

colocación de audio en pistas multicanal 452

configuración para grabación 131

creación de asignación de tempo 272

flujo de señal 344

forma de onda (vista) 174

formato de salida 453

grabación de bucle 139

grabación de varias 134

pinchar para grabar 137

rebote a disco 418

Índice alfabético 625

sesiones en modo envolvente 452

tiras de canal 20

Waveform (vista) 30

pistas estéreo

arrastre de regiones 240

división 239

grabación 133

nombres 121

sustitución de regiones 245

pistas multicanal 134

arrastre de regiones 240

automatización 404

dirección de señales 451

división 239

nombres 121

sustitución de regiones 245

pistas ocultas

edición de grupos 20

grupos 20

selecciones 202

pistas virtuales 84

Pitch Shift (módulo adicional) 540

plantillas de sesión 59

Play Edit Selection (comando) 214, 553

Play MIDI Notes When Editing (opción) 567

Play Timeline Selection (comando) 215, 553

Playback Engine

cambio 52

Playback Engine (comando) 52, 555

Plug-In (apertura de varias ventanas) 375

Plug-In (cierre de varias ventanas) 376

Plug-In (ventana)

apertura de varias ventanas 375

cierre de varias ventanas 376

porcentaje de uso de CPU 49

post-fundidos cruzados 250, 257

potencia de fundidos cruzados 253, 255

pre/post-atenuador (inserciones) 370

Pre/Post-Fader Metering (opción) 26

pre/post-roll

audición 211

configuración 144

grabación 144

grabación de bucle 139

pinchar para grabar 138

pre/post-roll (banderines) 145, 202

Pre/Post-Roll Playback (comando) 145, 552

Pre-Fader Metering (comando) 554

Preferences (comando) 559

pre-fundidos cruzados 250, 257

presentación

información de archivo para regiones de audio

182

Meter (regla) 276

nombres de región 174

Original Time Stamp 509

tempo (regla) 269

tiempos de región 174

todas las regiones 183

todas las reglas 191

User Time Stamp 510

Pro Tools 24 (sistemas) 5

fundidos automáticos 259

gestión de archivos 109

Pro Tools LE 7

Pro Tools MIX (sistemas) 5

24 bits (entrada y salida) 429

fundidos automáticos 259

gestión de archivos 109

pre/post-roll 144

QuickPunch 162

Pro Tools TDM 6

procesador principal 9

procesamiento principal 49

procesamiento RTAS 49

Processing (sección de Preferences) 566

ProControl (configuración de medidor) 448

profundidad de bits de sesión 55, 488

Program Change (ventana) 314

programa (cambio) 313

audición 316

búsqueda 318

desplazamiento 315

edición 315

eliminación 315

inserción 315

nombres de parches 313

predeterminado para pistas MIDI 314

selección de bancos 313

programa (modificación) 16

programa predeterminado (cambio) 25, 314

ProLogic 434

pruebe 426

Pull Up/Down 483

3:2 Pulldown 482

Pro Tools Guía de referencia626

configuración 493

pulsación para indicar el tempo 130

Punch In Frame Offset (preferencia) 563

Punch Out Frame Offset (preferencia) 563

puntero (presentación actual)

ubicación 37

valor 37

puntero de edición 195

búsqueda de audio 199

límites de región 209

puntero de reproducción 195

punto de inserción de edición

colocación de regiones 221

recorte de regiones 224

punto de paso 386

puntos críticos 403

puntos de bucle 142

marcadores de reproducción 143

selección con ubicación de memoria 145

puntos de pinchar para grabar 142

marcadores de reproducción 143

selección con ubicación de memoria 145

puntos de sincronización 510

Beat Detective 300

identificación 225, 510

para regiones 225

películas QuickTime 521

Quantize (comando) 323, 542

experimentos 328

Quantize (ventana) 324

Quantize (opciones) 325

Quantize grid 325

What to Quantize 324

Quantize Regions (comando) 232, 535

valor de Grid 229

QuickPunch 125, 161, 551

fundidos cruzados 161

numeración de regiones/tomas 164

sistemas no TDM 163

TDM (sistemas) 162

QuickPunch Crossfade Length (opción) 161, 564

QuickTime 515, 518

ajuste 516, 521

calidad de reproducción 517

configuración de tiempo de inicio 520

desfase 520

desfase en Feet.Frames 521

duración de cuadro 517

emplazamiento 521

importación de audio 523

optimización de reproducción 519

rebote 524

requisitos 517

QuickTime (formato de archivo) 420

QuickTime (películas) 547

Quit (comando en Macintosh) 61, 532

RealAudio (formato de archivo) 420

rebobinado

gradual 196

localización de material 196

rebobinado (botón) 39

rebote

a mezcla estéreo 428

a películas QuickTime 524

a submezcla 427

Recall Original Track Selections (preferencia) 563

Recompute Invalid Overviews (preferencia) 559

Record (botón de activación) 22

Record Online (opción) 494

Record Online At Insertion/Selection (preferencia)

562

Record Online At Time Code (or ADAT) Lock

(preferencia)

562

Record Safe (modo) 22, 117

recorte

datos de pista y región no deseados 219

fundidos cruzados 256

niveles aditivos de entrada 590

puntos críticos de automatización 402, 410

puntos de inicio/fin de notas 308

puntos de inicio/fin de región 223

regiones con herramienta de recorte Scrub 224

regiones hasta punto de inserción de edición

224

regiones según valor de Nudge 225

recorte (herramienta) 32, 223

recorte Scrub (herramienta) 224

recorte Time (herramienta) 246

recorte Scrub (herramienta) 224

Índice alfabético 627

recorte Standard (herramienta) 223

recorte Time (herramienta) 246

Red Book (CD de audio) 524

Redo (comando) 533

reducción (automatización) 390, 399

reducción de mezcla a estéreo 428

reducción de mezcla final 428

referencia de posición 478

Region List Selection Follows Track Selection

(opción)

182, 210, 563

regiones 11, 230

ajuste con Beat Detective 298

alineación a puntos de inicio 222

anulación de separación 220

arrastre a pistas multicanal 240

arrastre desde lista 220

bloqueo 233

borrar 234

búsqueda 183

cambio de nombre 265

captura 217

colocación de cabezal de reproducción en

límites 215

colocación en pistas 220

colocación en punto de inserción de edición

221

consolidación 264

copiar 235

cortar 235

creación 217

creadas automáticamente 170

cuantificación 232

de archivo entero 170

definidas por usuario 170, 264, 266

deslizamiento 225

deslizamiento en modo Slip 227

duplicación 237

eliminación de las no usadas 266

eliminación de subyacentes 235

emplazamiento 227, 507

emplazamiento automático 508

emplazamiento en películas 522

exportación como archivos de audio 101

extensión de selecciones 206

extensión de selecciones a límites 206

fundidos cruzados 256

gestión 264

inserción de silencios 263

movimiento en modo Grid 229

multicanal 170

nombres predeterminados 121, 265

ocultar creadas automáticamente 266

offline 170

organización 183

Original Time Stamp (opción) 228

pegar 236

presentación de nombres 174

presentación de tiempos 174

puntero de edición en límites 209

puntos de sincronización 225, 510

recorte de datos no deseados 219

recorte de puntos de inicio/fin 223

recorte hasta punto de inserción de edición

224

recorte según valor de Nudge 225

registro de tiempo 509

repetición 238

reposicionamiento 226

varias pistas 226

selección 203

selección de todas en una pista 203

separación 218

separación con Beat Detective 297

separación con herramienta en forma de mano

219

Shift (comando) 232

silenciamiento 233

sustitución 243

todas visibles 183

User Time Stamp (opción) 228

regiones (vista) 171, 177

regiones creadas automáticamente 170

cambio de nombre 264

ocultar 266

regiones de archivo entero 170

regiones de audio 174

ajuste en selección de edición 246

archivo entero 170

automatización 176

eliminación de silencios 261

regiones de audio (función de teclado) 44

regiones definidas por usuario 170, 264, 266

regiones MIDI (función de teclado) 44

regiones multicanal 170

regiones offline 170

registro de tiempo 570

registros de tiempo y Bounce To Disk 418

Pro Tools Guía de referencia628

reglas

cambio de orden de presentación 192

de base de tiempo 191

desplazamiento 197

director 191

todas visibles 191

zoom de acercamiento 188

reglas de base de tiempo 191

deslizamiento de selecciones de línea de

tiempo 214

deslizamientode selecciones de edición 210

marcadores de edición 202

marcadores de reproducción 202

pre/post-Roll (banderines) 202

selección en todas las pistas 208

selecciones de línea de tiempo 213

relevo (panorámico de audio envolvente) 469

reloj (fuentes ópticas y digitales) 382

Remote Mode (opción) 563

Remove Sync Point (comando) 226

Rename Selected (comando) 265

Rename Selected Tracks (comando) 530

Renumber Bars (comando) 278, 542

Repeat (comando) 238, 534

Repeat Paste To Fill Selection (comando) 245, 533

repetición de selecciones y regiones 238

Replace Region (comando) 243

pistas multicanal 245

Replace Region (cuadro de diálogo) 243

reproducción

a la mitad de la velocidad 166

desde punto de pista 195

pistas 195

selecciones 211

selecciones de edición con cabezal de

reproducción 214

selecciones de línea de tiempo con cabezal de

reproducción 215

selecciones sobre la marcha 204

reproducción (botón) 39

reproducción y Scrolling Options 197

restablecieminto de rutas 69

retardo de canal (indicador) 25

retrasos (véase DSP (retrasos))

retrasos de muestras (véase DSP (retrasos))

Reverse (módulo adicional)

540

Revert to Saved (comando) 56, 529

ruidos (evitar) 176

Ruler View Shows (opción) 191, 570

ruta de audición 77

ruta de fuente 419

rutas 75

activas e inactivas 72

aplicar 71

asignación 70

audición 77

creación y edición 67

ejemplos de subruta en modo envolvente 460

eliminación 70

eliminación de existentes 75

información básica 63

mezcla estéreo 76

mono o estéreo 68

mono y estéreo predeterminadas 68

multicanal 71, 446

nombre 68

orden predeterminado 78

para modo envolvente 458

principales 64

restablecimiento con Default 69

salida predeterminada 77

superposición 72

rutas 5.0 en mezclas 5.1 460

rutas principales 64

Safe (botón) 375, 379

salida (opciones)

Conversion Quality (opción) 426

formato de archivo 419

Sample Rate 425

Use Squeezer (opción) 426

salidas

formato y pistas 453

rutas multicanal 455

rutas y subrutas 5.1 predeterminadas 445

salvapantallas 595

Samples (escala de tiempo) 193, 571

Save Session (comando) 56, 528

Save Session As (comando) 57, 528

Save Session Copy In (comando) 57, 59, 112, 528

All Audio Files 529

Items To Copy 529

Movie/Video Files 529

Session Plug-In Settings Folder 529

Índice alfabético 629

Scroll After Playback (opción) 197, 552

Scroll Options (comando) 552

SDDS 434

selección

con búsqueda de audio 209

durante reproducción 204

en todas las pistas 208

en varias pistas 208

indicadores de selección 207

material de pista 202

MIDI (notas) 307, 322

MIDI Event List 338

notas en un acorde 323

pistas agrupadas 20, 38

rango de tono de notas 322

regiones 203

regiones separadas 204

todas las regiones de una pista 203

todas las regiones en todas las pistas 203

selección (herramienta) 33

búsqueda de audio 199

selección de notas MIDI 307

selección de objetos 204

selecciones 230

audición de puntos de inicio/fin 211

borrar 234

Bounce To Disk 418

cambio de duración 205

consolidación 264

copiar 235

cortar 235

desplazamiento a pistas adyacentes 208

desplazamiento a región siguiente/anterior

209

duplicación 237

eliminación de una pista 209

empuje de puntos de inicio/fin 206

extensión 206

extensión a la regla Markers 286

extensión a la regla Meter 277

extensión a la regla Tempo 271

grupos de edición 202

guardadas con ubicaciones de memoria 280

marcadores de edición 202

Nudge 206

objetos 204

pegar 236

pistas ocultas 202

reglas de director 208

repetición 238

reproducción 211

reproducción de bucle 212

separadas 204

Shift (comando) 232

sobre la marcha 204

técnicas útiles 209

selecciones de edición

audición con cabezal de reproducción 214

copia a línea de tiempo 214

copia desde selección de línea de tiempo 214

deslizamiento en la regla 210

Start, End y Length (campos) 36

selecciones de edición y línea de tiempo

desvinculadas

201

selecciones separadas 204

Select All (comando) 203, 534

Select Notes (comando) 322, 544

Select Notes (ventana) 322

Select Unused Regions (comando) 266

Selection (Memory Location) 280

cambio de posición 284

selector de canal 375

para módulos multicanal 457

selector de entrada 24

selector de entrada clave 374

selector de lista de reproducción 29

selector de módulo adicional

para módulos adicionales en tiempo real 374

selector de pista 374

selector de posición de inserción 374

selector de salida 24

selector de voz 23

señal (flujo)

atenuadores principales 345

entradas auxiliares 344

pistas de audio 344

Send Levels Follow Groups (opción) 390, 565

Send Mutes Follow Groups (opción) 389, 565

Sends Default to "-INF" (preferencia) 561

Sends View Shows (comando) 570

Separate Region (comando) 218, 535

tomas relacionadas 142

varias pistas 218

Separate Region Operates On All Related Takes

(opción)

142, 218, 564

Pro Tools Guía de referencia630

Separation (opción de herramienta en forma de

mano)

219

servicio técnico

sugerencias 595

sesiones 10

apertura 55

cierre 61

creación 54

creación para mezclas envolventes 444

cuadro de inicio 489

formato de audio 489

frecuencia de cuadro 489

frecuencia de muestreo 488

guardar 56

profundidad de bits 55, 488

tempo predeterminado 272

varios formatos de audio 58

Session Setup (ventana) 488

código de tiempo actual 511

Set Movie Sync Offset (comando) 520, 548

Setups (menú)

DAE Buffer Size (comando) 556

Disk Allocation (comando) 122, 556

Feet.Frames (comando) 558

Feet.Frames (escala de tiempo) 193

Hardware (comando) 50, 51, 555

I/O Setup (comando) 557

OMS MIDI Setup (comando) 558

OMS Names (comando) 558

OMS Studio Setup (comando) 558

Peripherals (comando) 556

Playback Engine (comando) 52, 555

Preferences (comando) 559

Shift (comando) 232, 534

Shift (cuadro de diálogo) 232

Show Automation Enable (comando) 576

Show Beat Detective (comando) 577

Show Big Counter (comando) 575

Show Disk Names (opción) 182

Show Disk Space (comando) 578

Show Edit Window (comando) 569

Show File Names (opción) 182

Show Full Pathnames (opción) 182

Show Machine Track Arm (comando) 576

Show Memory Locations (comando) 576

Show Meters in Sends View (opción) 354

Show Meters in Sends View (preferencia) 560

Show MIDI Event List (comando) 574

Show MIDI Operations (comando) 321, 574

Show MIDI Track Offsets (comando) 575

Show Mix Window (comando) 569

Show Movie Window (comando) 519, 577

Show Session Setup (comando) 575

Show Strip Silence (comando) 577

Show System Usage (comando) 578

Show Tempo/Meter (comando) 573

Show Transport (comando) 575

Show Universe (comando) 577

Show/Hide (lista de pistas) 19

Shuffle (modo) 30, 185

movimiento de regiones 226

regiones bloqueadas 233

Shuttle (modo de teclado numérico) 200

Shuttle (Numeric Keypad Mode) 46, 561

Shuttle Lock (modo) 200

sibilantes 539

Signal Generator (módulo adicional) 540

silenciamiento

pistas 88

regiones 233

sincronización 477

3:2 Pulldown 482

Bi-Phase/Tach 480

black burst 512

código de tiempo 478

formatos de cuadro SMPTE 480

LTC 479

material de película 482

MIDI Beat Clock 505

MMC 499

opciones 487

pistas guía 482

problemas de instalación 511

Pull Up/Down 483

referencia de posición 478

velocidad de película y de vídeo 483

vinculación 512

VITC 480

sincronización con secuenciador

con MMC 504

Macintosh 496

sincronización con un ADAT 502

sincronización con un secuenciador

Windows 498

sistema (carga) 391

Índice alfabético 631

sistema (uso) 391

Slip (modo) 30, 186

movimiento de regiones 227

Smooth and Thin Data After Pass (opción) 389,

399, 565

SMPTE

configuración 491

cuadro de inicio de sesión 489

formatos de cuadro 480

SMPTE Slave Driver (SSD) 488

generación de código de tiempo 495

SMPTE/ITU 434

SND (formato de archivo de recurso) 420

Solo (botón) 22, 87

Solo Safe (modo) 23, 88

Solos Follow Groups (opción) 389, 565

Solos Follow Mix Groups (opción) 87

Sorting (opción) 183

Sound Designer II (formato de archivo) 419

Split Notes (comando) 323, 544

Split Notes (cuadro de diálogo) 323

Split Selected Tracks Into Mono (comando) 240,

530

Spot (cuadro de diálogo) 227, 506

Use Subframes (opción) 507, 509

User Time Stamp (botón) 509

Spot (modo) 30, 186, 506

movimiento de regiones 227

recorte de regiones 508

Stereo 425

Strip Silence (comando) 261

nombres de región 262

Strip Silence (ventana) 261

suavizamiento de automatización 390

sub

con gestión de bajos 441

contenido 439

subcuadros 507

subescala de tiempo 193, 493

submezclas

aislamiento de pistas 363

aplicación de una inserción 362

rebote 427

rebote a disco 417

subrutas

ejemplos para modo envolvente 458

superficies de control (véase MIDI (superficies de

control))

superposición de rutas

supervisión

MIDI (grabación con MIDI Thru) 148

niveles para grabación y reproducción 118

pinchar para grabar 138

supervisión de latencia 119

Support Background Record Applications

(preferencia)

561

SurroundScope 474

Suspend All Groups (comando) 91

suspensión de automatización 397

Swing 325

swing 327

Sync Mode 489

para inserciones digitales 381

Sync Offset 490

Synchronization (ficha) 556

Sysex (vista) 316

System Usage (ventana) 584

System Usage Window Shows (comando) 570

tabulación a transitorios (botón) 31, 210

Take Region Lengths That Match (opción) 141,

564

Take Region Name(s) That Match Track Names

(opción)

141, 564

tamaño de búfer 119

tarjetas de captura y reproducción de vídeo 516

TC/E Plug-In (preferencia) 566

TDM 583

TDM (sistemas) 5

interfaces de audio 6

límites de voces y pistas 6

pre/post-roll 144

QuickPunch 162

teclado (función) 43

lista de grupos (función de teclado) 44

métodos abreviados de teclado (función) 44

regiones de audio (función de teclado) 44

regiones MIDI (función de teclado) 44

teclado numérico (modos) 45

Classic 45

Shuttle 46, 200

Transport 45

Pro Tools Guía de referencia632

tempo

actual 269

efecto sobre marcadores y ubicaciones de

memoria 280

efecto sobre MIDI y audio 271

predeterminado 128, 272

pulsación 130

tempo manual (modo) 129

tempo (eventos) 269

edición 270

inserción 269

marcadores de compás|tiempo 274

tempo (regla)

extensión de selección de edición 271

presentación 269

tempo actual 42, 269

tempo manual (modo) 42, 129

tempo predeterminado 128, 272

Thin Automation (comando) 399, 537

tick (temporización) 193

tick y muestra 280

tiempo real (edición) 169

Time Code (escala de tiempo) 192, 571

Time Compression/Expansion (módulo adicional)

540

Time Stamp Selected (comando) 141, 228, 509

Timeline Insertion Follows Playback (opción) 560

tiras de canal 12

MIDI (pistas) 22

pistas de audio 20

To All Enabled Parameters

escritura de automatización 413

To Current Parameter

escritura de automatización 413

tomas

audición 140

audición desde la lista de tomas 140

grabación adicional 135

nombres predeterminados 121

numeración para QuickPunch 164

tomas relacionadas 140

preferencias 141

Separate Region (comando) 142

tono (para notas MIDI)

transportar con comando Transpose 332

tono para notas MIDI

transporte con la herramienta en forma de

mano 307

Touch Timeout (opción) 390, 565

Track Selection Follows Region List Selection

(opción)

210, 563

transitorios

detección con Beat Detective 293

tabulación 210

Transport (Numeric Keypad Mode) 45, 561

Transport (ventana) 39

controles de transporte 39

MIDI (controles) 41

pre/post-roll 40, 144

Start, End y Length (campos) 40, 143

Transport Window Shows (comando) 569

transporte 332

clave 332

MIDI (notas) 307

octava 332

pistas 332

transporte principal 501

Transpose (comando) 332, 543

Transpose (ventana) 332

tres controles giratorios (panorámico de audio)

470

Trim (comando) 534

Trim Automation (comando) 414, 537

Trim End To Insertion (comando) 224

Trim Start To Insertion (comando) 224

Trim To Selection (comando) 219

Tweak Head (configuración) 426

ubicación (para notas MIDI)

aleatoriedad 326, 327

cuantificación 326

ubicaciones de notas MIDI

arrastre 308

últimas opciones utilizadas 75

Undo (comando) 181, 533

Undo Add Movie (comando) 549

Universal Slave Driver (USD) 487

generación de código de tiempo 496

opciones de sincronización 488

vinculación 488

VSO

Universe (ventana) 190

Use All Available Space (preferencia) 562

Use AudioSuite Dither (preferencia) 566

Índice alfabético 633

Use F11 for Wait for Note (opción) 150, 561

Use Round Robin Allocation for New Tracks

(opción)

122

Use Squeezer (opción) 426, 530

Use Subframes (opción) 507, 509

User Time Stamp 510, 570

User Time Stamp (opción) 228

Variable Speed Override 491

varias pistas

ajuste de regiones de audio en selección de

edición 246

audición de tomas 141

Beat Detective 297

edición 236

empuje de regiones 231

extensión de selecciones 208, 209

pegar 237

reposicionamiento de regiones 226

selección 208

separación de regiones 218

velocidad (para notas MIDI)

aleatoriedad 329

edición 328

escalado 330

fundido 329

velocidad (vista) 309

velocidad de notas MIDI

arrastre de tallos de velocidad 309

edición 309

escalado con la herramienta de recorte 310

predeterminada 306

trazado con la herramienta de líneas 309

velocidad de película 483

velocidad de vídeo 483

velocidades de nota (escalado) 330

View Filter (comando) 335

MIDI Event List View Filter (diálogo) 335

View Filter (para MIDI Event List) 335

vinculación

controles de módulo adicional 377

módulos adicionales multimono 456

panorámico inverso 357

panorámicos de audio estéreo 356

vinculación de selecciones (botón) 31, 201

vinculación de sincronización 512

vínculo principal (botón) 375

en módulos multicanal 457

vista de comentarios 27

vista de pista 30

Waveform 30

vista principal de pista 172, 406

vistas

I/O View 24

vista de comentarios 27

vista de envíos 27

vistas de inserciones 27

VITC (Vertical Interval Time Code) 480

voces 23

asignación 86

asignación automática ascendente 85

prioridad de pistas 85

volumen (automatización) 402

VSO (véase Variable Speed Override)

vuelta a cero (botón)

WAV (formato de archivo) 110, 420

compatible con AES31/Broadcast 110

Waveform (vista) 30

Window Aspect Ratio (comando) 548

Windows (menú)

Show Automation Enable (comando) 576

Show Beat Detective (comando) 577

Show Big Counter (comando) 575

Show Disk Space (comando) 578

Show Machine Track Arm (comando) 576

Show Memory Locations (comando) 576

Show MIDI Event List (comando) 574

Show MIDI Operations (comando) 574

Show MIDI Track Offsets (comando) 575

Show Movie Window (comando) 577

Show Session Setup (comando) 575

Show Strip Silence (comando) 577

Show System Usage (comando) 578

Show Tempo/Meter (comando) 573

Show Transport (comando) 575

Show Universe (comando) 577

Write Automation (comando) 411, 413, 537

Write Switches To Touch After Pass (preferencia)

565

Write to Start/All/End (botones) 409

Pro Tools Guía de referencia634

zoom 187

alejamiento total 188

área de pista 188

horizontal para todas las pistas 187

niveles de zoom predeterminados 189

punto de pista 188

regla 188

selección de niveles de zoom 189

vertical para todas las MIDI 187

vertical para todas las pistas de audio 187

zoom (botones predeterminados) 189

zoom (botones) 31

zoom (herramienta) 32, 188

zoom horizontal (botones) 187

zoom vertical (botones) 187

Avid Pro Tools 5.1 Manual de usuario

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