Avid Pro Tools 6.4 Manual de usuario

Marca: Avid

Modelo: Pro Tools 6.4

Categoría: Software de edición de audio

Tipo: Manual de usuario

Digidesign

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Pro Tools

Guía de referencia

Versión 6.4 para sistemas HD o LE en Windows o Macintosh

de Avid Technology, Inc. (en lo sucesivo denominada

"Digidesign"). Reservados todos los derechos. Las leyes de

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Las características, especificaciones, requisitos del sistema y

disponibilidad del producto están sujetos a cambios sin previo

aviso.

PN 910613117-05 REV A 04/04

Índice

iii

Índice

Sección I Introducción

Capítulo 1. Bienvenido a Pro Tools

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

Las guías de Pro Tools

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

Registro con Digidesign

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4

Información sobre compatibilidad

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4

Acerca de www.digidesign.com

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

Capítulo 2. Configuraciones del sistema Pro Tools

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

Sistemas Pro Tools TDM

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

Sistemas Pro Tools LE

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12

Capítulo 3. Conceptos de Pro Tools

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15

Grabación de audio en disco duro

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15

Digidesign Audio Engine

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15

Sesiones de Pro Tools

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16

Recursos del sistema

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21

Conceptos MIDI

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23

Capítulo 4. Ventana de Pro Tools

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27

La ventana Mix

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27

La ventana Edit

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27

La ventana Transport

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31

Capítulo 5. Métodos abreviados de teclado

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35

Métodos abreviados globales

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35

Función de teclado

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36

Modos de Numeric Keypad

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37

Guía de referencia de Pro Tools

Sección II Sesiones y pistas

Capítulo 6. Sesiones

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43

Encendido y apagado del equipo

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43

Configuración del sistema Pro Tools (en el cuadro de diálogo Playback Engine)

. . . . . . . . . . . 43

Configuración de hardware Pro Tools

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47

Creación de una sesión

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51

Apertura de una sesión

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53

Cómo guardar una sesión

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54

Creación de plantillas de sesión personalizadas

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58

Cierre de una sesión

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60

Cómo cerrar Pro Tools

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60

Sesiones compartidas entre los sistemas Pro Tools TDM y Pro Tools LE

. . . . . . . . . . . . . . . . 61

Preferencias

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62

Capítulo 7. Configuración de E/S

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75

Cuadro de diálogo I/O Setup

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79

Dirección de entradas y salidas de hardware a entradas y salidas de Pro Tools

. . . . . . . . . . . 80

Creación y edición de rutas

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82

Archivos de configuración de E/S

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90

Opciones de I/O Setup

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 92

Compensación de retraso de inserciones de hardware

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94

Capítulo 8. Pistas

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95

Tipos de pista

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95

Controles de pista

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98

Creación de pistas

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101

Ocultación de pistas

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104

Asignación de entradas y salidas a pistas

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106

Prioridad de pistas y asignación de voces

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107

Configuración de la entrada y salida MIDI

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110

Aislamiento y silenciamiento de pistas

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112

Desactivación de pistas

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114

Ajuste del ancho de pista

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114

Codificación de pistas mediante colores

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115

Agrupación de pistas

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115

Capítulo 9. Importación y exportación de datos de sesión

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121

Importación de audio

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121

Calidad de conversión

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123

Importación de archivos y regiones de audio

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123

Importación de archivos de audio de un navegador de DigiBase con el método

de arrastrar y colocar

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125

Importación de audio de un CD

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126

Índice

Importación de pistas y atributos de pista

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126

Exportación de audio

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 134

Exportación de pistas de Pro Tools como archivos OMFI o AAF

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 136

Exportación de sesiones como texto

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 136

Importación de archivos MIDI

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 138

Exportación de archivos MIDI

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 140

Capítulo 10. Gestión de archivos y compatibilidad

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 141

Gestión de archivos de audio

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 141

Compatibilidad con archivos WAV

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 143

Creación de sesiones compatibles con Macintosh y PC

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 143

Transferencia de sesiones entre plataformas con MacOpener

(mediante unidades HFS/HFS+)

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 145

Sección III Grabación

Capítulo 11. Configuración de grabación

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 149

Conexiones de entrada y niveles de audio

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 149

Activación de pistas para grabación

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 150

Modos de supervisión de grabación

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 153

Supervisión mediante TrackInput

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 154

Supervisión de latencia

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 155

Supervisión con baja latencia durante la grabación

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 157

Nombres de pista predeterminados

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 157

Asignación de discos

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 158

Asignación de espacio para grabación en el disco duro

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 161

Modos de grabación

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 161

Grabación con un clic

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 164

Configuración del compás y el tempo predeterminados

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 166

Capítulo 12. Grabación básica de audio

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 169

Grabación de una pista de audio

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 169

Métodos abreviados de grabación

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 173

Modo de pausa de grabación

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 173

Grabación de tomas adicionales

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 174

Grabación de audio mediante pinchar para grabar

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 176

Grabación de bucle de audio

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 177

Audición de tomas de grabación

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 179

Configuración de puntos de pinchar para grabar/bucle

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 181

Grabación desde una fuente digital

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 186

Grabación y reproducción a la mitad de la velocidad

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 189

Guía de referencia de Pro Tools

Capítulo 13. Grabación MIDI. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 191

Grabación desde dispositivos MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 191

Activación de dispositivos de entrada. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 192

MIDI Thru . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 193

Cuadro de diálogo MIDI Input Filter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 194

Input Quantize . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 194

Espera de nota. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 195

Modos MIDI Merge y MIDI Replace. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 195

Configuración de pistas MIDI para grabación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 196

Grabación en pistas MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 198

Grabación de MIDI mediante pinchar para grabar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 199

Grabación de bucle MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 201

Grabación de información exclusiva del sistema . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 204

Capítulo 14. Grabación avanzada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 207

Grabación de audio QuickPunch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 207

Grabación de audio con TrackPunch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 211

Sección IV Edición

Capítulo 15. Nociones básicas de edición . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 225

Edición en Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 225

Material de pista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 226

Presentación de tiempos y nombres de región . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 230

Regiones de audio y formas de onda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 231

Regiones MIDI y datos MIDI. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 233

Listas de reproducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 236

Varias operaciones de Undo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 238

Lista de regiones Audio y MIDI. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 239

Modos de edición . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 243

Zoom . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 246

Ventana Universe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 250

Reglas de base de tiempo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 251

Escala de tiempo principal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 252

Temporización basada en ticks . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 254

Capítulo 16. Reproducción y selección de material de pista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 257

Reproducción de pistas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 257

Desplazamiento automático por pistas en las ventanas Edit y Mix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 261

Opciones de desplazamiento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 262

Herramienta de búsqueda de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 263

Vinculación y desvinculación de selecciones de edición y línea de tiempo . . . . . . . . . . . . . . 266

Índice vii

Selección de material de pista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 268

Reproducción de selecciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 277

Selecciones de línea de tiempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 279

Reproducción de selecciones de edición y línea de tiempo con cabezal de reproducción . . . . 281

Capítulo 17. Trabajo con regiones y selecciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 283

Creación de regiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 283

Anulación de una separación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 286

Colocación de regiones en pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 287

Herramienta de recorte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 290

Deslizamiento de regiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 295

Aplicación de la función Nudge. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 299

Comando Shift . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 302

Cuantificación de regiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 302

Bloqueo de regiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 303

Silenciamiento y anulación de silenciamiento de regiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 303

Comandos de edición . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 304

Comando Duplicate. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 308

Comando Repeat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 309

Comando Merge Paste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 309

Edición de pistas estéreo y multicanal. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 310

Procesamiento de audio con módulos adicionales AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 311

Reparación de forma de onda con la herramienta de líneas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 311

Herramienta inteligente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 312

Capítulo 18. Edición avanzada (sólo en sistemas TDM) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 315

Sustitución de regiones de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 315

Comando Repeat Paste To Fill Selection . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 317

Comando Compress/Expand Edit To Play . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 317

Capítulo 19. Fundidos y fundidos cruzados. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 319

Uso de fundidos cruzados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 319

Creación de un fundido cruzado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 326

Creación de fundidos al principio y al final de regiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 327

Uso de fundidos automáticos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 329

Creación de lotes de fundidos y fundidos cruzados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 329

Capítulo 20. Gestión de regiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 331

Eliminación de silencios en regiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 331

Inserción de silencios . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 333

Comando Consolidate Selection . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 334

Compactación de archivos de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 335

Asignación de nombre y visualización de regiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 336

Guía de referencia de Pro Toolsviii

Capítulo 21. Pistas de director y ubicaciones de memoria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 339

Eventos de tempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 339

Tempo predeterminado. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 342

Comando Identify Beat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 342

Eventos de compás . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 345

Cambio de numeración de compases. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 348

Marcadores y ubicaciones de memoria. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 348

Ventana Memory Locations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 355

Capítulo 22. Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 359

Requisitos de Beat Detective. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 360

Ventana Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 361

Modos de Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 361

Definición de una selección en Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 362

Cálculo del tempo con Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 363

Generación de activadores de tiempo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 364

Generación de marcadores de compás|tiempo con Beat Detective. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 368

Plantillas DigiGroove. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 369

Separación de regiones con Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 371

Ajuste de regiones con Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 372

Edit Smoothing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 376

Detection (Normal) y Collection Mode. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 377

Sección V Edición MIDI

Capítulo 23. Edición MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 383

La herramienta de líneas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 383

Custom Note Duration . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 385

Configuración del valor de Grid . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 385

Inserción de notas MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 385

Edición manual de notas MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 387

Eventos continuos de controlador . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 393

Selección de parche (cambios de programa y de banco) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 395

Eventos exclusivos del sistema . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 399

Búsqueda de nota y de controlador . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 400

Desfase de pistas MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 401

Notas bloqueadas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 403

Capítulo 24. MIDI Operations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 405

Ventana MIDI Operations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 405

Select Notes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 406

Change Velocity . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 408

Change Duration . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 410

Índice ix

Transporte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 412

Quantize. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 413

Input Quantize . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 417

Groove Quantize . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 418

Restore Performance. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 423

Flatten Performance . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 424

Capítulo 25. MIDI Event List . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 425

MIDI Event List . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 425

Inserción de eventos en MIDI Event List. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 428

Edición en MIDI Event List . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 431

Menú Options de MIDI Event List . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 433

Sección VI Mezclas

Capítulo 26. Nociones básicas de mezcla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 437

Conceptos acerca de mezclas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 437

Medición y calibración . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 437

Flujo de señal de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 438

Inserciones. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 442

Vistas en las ventanas Mix y Edit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 443

Entrada de pista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 445

Salida de pista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 446

Envíos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 449

Ventanas Output de pistas y envíos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 454

Submezcla para dirección de señales y procesamiento de efectos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 460

Compensación de retraso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 464

Interpolación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 467

Uso de una superficie de control con Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 469

Capítulo 27. Módulos adicionales e inserciones de hardware . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 471

Inserción de módulos adicionales en pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 476

Desplazamiento y duplicación de módulos adicionales e inserciones de hardware . . . . . . . . 478

Ventana Plug-In. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 478

Edición de controles de módulo adicional . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 483

Uso dede inserciones de hardware . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 485

Conexión e integración de dispositivos externos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 486

Capítulo 28. Automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 491

Iniciación rápida de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 491

Listas de reproducción de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 492

Modos de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 494

Ficha Automation de Preferences . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 497

Guía de referencia de Pro Toolsx

Vista de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 500

Escritura de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 500

Activación y suspensión de automatización. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 504

Eliminación de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 506

Reducción de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 506

Trazado de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 507

Edición de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 509

Escritura de automatización en el principio, el fin o toda la selección . . . . . . . . . . . . . . . . . 516

Recorte de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 518

Creación de automatización de instantáneas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 519

Capítulo 29. Reducción de mezcla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 523

Grabación a pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 525

Bounce To Disk . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 526

Opciones del cuadro de diálogo Bounce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 527

Grabación de una submezcla (con Bounce To Disk) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 536

Mezcla final . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 538

Masterización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 538

Sección VII Envolvente

Capítulo 30. Conceptos relacionados con el sonido envolvente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 543

Formatos de mezcla y formatos envolventes. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 543

Formatos de mezcla de Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 544

Distribución de altavoces . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 544

Supervisión envolvente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 546

Formatos y terminología . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 548

Conceptos de mezcla envolvente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 551

Capítulo 31. Configuración Pro Tools para modo envolvente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 555

Conexiones de audio Pro Tools para mezclas 5.1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 555

Configuración de Pro Tools para sesiones multicanal. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 556

Selectores de E/S predeterminados en el cuadro de diálogo I/O Setup . . . . . . . . . . . . . . . . 560

Distribución de pistas 5.1, dirección y medición . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 561

Capítulo 32. Pistas multicanal y dirección de señales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 563

Iniciación rápida multicanal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 563

Pistas de audio multicanal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 564

Dirección de señales multicanal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 566

Rutas en mezclas envolventes. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 570

Ejemplos de rutas y dirección de señales para un mezcla envolvente . . . . . . . . . . . . . . . . . 572

Índice xi

Capítulo 33. Panorámico de audio y mezclas en modo envolvente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 579

Introducción a la aplicación de panorámico de audio envolvente de Pro Tools . . . . . . . . . . . 579

Ventana Output. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 580

Controles estándar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 581

Controles de panorámico de audio envolventes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 582

Modos de panorámico de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 584

Atenuadores LFE en panorámicos multicanal. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 587

Divergence y center % . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 587

Módulo adicional de medición SurroundScope . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 590

Sección VIII Sincronización

Capítulo 34. Conceptos de sincronización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 593

Requisitos de sincronización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 593

Aspectos de la sincronización. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 593

Sincronización de Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 594

Formatos de fotograma SMPTE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 597

Trabajo con material procedente de película . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 598

Capítulo 35. Trabajo con sincronización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 605

Opciones de sincronización de Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 605

Ventana Session Setup . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 607

Preparativos para el trabajo con SMPTE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 612

Configuración de Pro Tools para SMPTE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 612

Pull Up y Pull Down . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 614

Poner Pro Tools online. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 618

Generación de código de tiempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 619

Uso de MIDI Machine Control . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 620

Sincronización de un secuenciador con Pro Tools en Macintosh. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 622

Configuración de retraso de sincronización mínimo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 622

Activación remota de pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 623

MIDI Beat Clock . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 623

Emplazamiento de regiones en ubicaciones de fotogramas SMPTE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 624

Registro de tiempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 627

Identificación de un punto de sincronización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 629

Solución de problemas de sincronización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 629

Capítulo 36. Trabajo con películas QuickTime . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 633

Acerca de QuickTime. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 633

Requisitos de QuickTime . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 635

Opciones de calidad de reproducción de películas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 636

Importación de una película QuickTime. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 636

Reproducción FireWire de películas de QuickTime DV. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 637

Guía de referencia de Pro Toolsxii

Acerca de la ventana Movie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 639

Configuración del tiempo de inicio de la película (desfase de película) . . . . . . . . . . . . . . . . 641

Emplazamiento de audio en una película QuickTime . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 642

Importación de audio de QuickTime (y otros archivos de vídeo comprimidos). . . . . . . . . . . . 643

Rebote a una nueva película . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 645

Apéndice A. Retrasos de mezclas causados por DSP (sólo en TDM) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 647

Introducción al retraso causado por DSP . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 647

Compensación de retraso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 649

Compensación de retraso manual . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 650

Factores de retraso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 651

Apéndice B. Mezclas TDM y uso de DSP. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 655

Ventajas de TDM II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 655

Asignación de DSP . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 657

Uso de DSP con mezcladores TDM. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 660

Uso de DSP con módulos adicionales TDM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 669

Uso de DSP y asignación de entrada y salida . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 669

Apéndice C. Solución de problemas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 671

Copias de seguridad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 671

Problemas habituales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 671

Uso de DigiTest como herramienta de diagnóstico. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 672

Factores de rendimiento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 673

Antes de ponerse en contacto con el servicio de asistencia técnica de Digidesign . . . . . . . . 673

Glosario . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 677

Índice alfabético . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 689

Sección I: Introducción

Capítulo 1: Bienvenido a Pro Tools 3

Capítulo 1: Bienvenido a Pro Tools

Bienvenido a Pro Tools®. Pro Tools integra

audio digital de multipista y funciones de

secuenciador MIDI, lo cual proporciona todo lo

necesario para grabar, organizar, editar, mezclar

y crear copias maestras de audio de calidad para

música, vídeo, películas y material multimedia.

Las guías de Pro Tools

Los sistemas Pro Tools incluyen las guías

siguientes:

Guía de introducción Instrucciones para instalar

el sistema Pro Tools y para conectar el estudio.

Guía básica (sólo en sistemas Mbox) Esta guía se

ha concebido para que los nuevos usuarios

cuenten con métodos especíﬁcos para realizar

tareas básicas (como la entrada y salida de

sonido en la interfaz Mbox, la conexión de

micrófonos o instrumentos y la grabación de

una sesión).

Guía de referencia de Pro Tools Detalles

completos acerca de todas las funciones y

operaciones de Pro Tools. (Los sistemas

Pro Tools LE sólo incluyen la versión electrónica

del archivo PDF de la Guía de referencia.)

Guía de menús de Pro Tools Guía electrónica

en formato PDF con los menús en pantalla

de Pro Tools.

Guía de módulos adicionales DigiRack

Instrucciones sobre el uso de los módulos

adicionales DigiRack (incluidos con Pro Tools)

para el procesamiento de audio en tiempo real y

basado en archivos en Pro Tools. (Los sistemas

Pro Tools LE sólo tienen la versión electrónica

del archivo PDF de esta guía.)

Guía de módulos adicionales Digidesign

Guía electrónica en formato PDF con

instrucciones sobre el uso de módulos

adicionales Digidesign opcionales para el

procesamiento de audio en tiempo real y

basado en archivos en Pro Tools.

Guía de DigiBase Detalles completos acerca del

uso de las bases de datos de Pro Tools DigiBase y

los navegadores para la gestión de datos y

medios. (Los sistemas Pro Tools LE sólo incluyen

la versión electrónica del archivo PDF de esta

guía.)

Guía de sistemas expandidos (sólo en sistemas

TDM) Instrucciones para ampliar un sistema

Pro Tools TDM con tarjetas Digidesign

opcionales o con un chasis de expansión.

Guía de MachineControl (sólo en sistemas TDM)

Guía electrónica en formato PDF para la opción

MachineControl (disponible por separado). Esta

guía incluye instrucciones para la instalación y

el uso del software MachineControl para

Pro Tools, a ﬁn de permitir la comunicación

serie con aparatos de audio y vídeo remotos.

Guía de referencia de Pro Tools4

Métodos abreviados de teclado de Pro Tools

Distintos archivos PDF para Windows y

Macintosh que muestran la lista de métodos

abreviados de teclado que no aparecen en los

menús de Pro Tools.

Convenciones utilizadas en

esta guía

Las guías de Pro Tools utilizan las convenciones

que se muestran a continuación para indicar la

selección de menús y los comandos con teclas:

Para llamar la atención sobre información

importante, se utilizan los símbolos siguientes:

Registro con Digidesign

Rellene y envíe la tarjeta de registro incluida con

el sistema Pro Tools. Los usuarios registrados

reciben actualizaciones de software y avisos de

nuevas versiones periódicamente. Consulte la

tarjeta de registro si necesita información sobre

asistencia técnica y sobre garantía.

Información sobre

compatibilidad

Digidesign sólo puede asegurar la

compatibilidad y proporcionar asistencia

relativa al hardware y al software que haya

comprobado y aprobado. Para obtener una lista

de ordenadores, sistemas operativos y

dispositivos de otros fabricantes aprobados por

Digidesign, consulte la información actualizada

sobre compatibilidad en la página Web de

Digidesign (www.digidesign.com/compato).

Digidesign también proporciona guías con

las interfaces de audio, consolas

dedicadas opcionales (como D-Control) y

controladores (como Command|8), y otras

opciones de Digidesign (como MIDI I/O,

PRE y SYNC I/O). Consulte la guía

correspondiente que se proporciona con

cada producto opcional de Digisidesign.

Convención Acción

File > Save Session En el menú File, elija

Save Session

Control+N Mantenga pulsada la

tecla Control y pulse la

tecla N

Control+hacer clic Mantenga pulsada la

tecla Control y pulse el

botón del ratón

Hacer clic con el botón

derecho (Windows)

Pulse el botón derecho

del ratón

Sugerencias para sacar el máximo partido

del sistema Pro Tools.

Avisos importantes con información que

puede afectar a los datos de la sesión de

Pro Tools o al rendimiento del sistema

Pro Tools.

Métodos abreviados útiles del teclado o

el ratón.

Referencias cruzadas que remiten a

secciones relacionadas de guías de

Digidesign.

Capítulo 1: Bienvenido a Pro Tools 5

Acerca de

www.digidesign.com

La página Web de Digidesign

(www.digidesign.com) es la mejor fuente de

información para sacar el máximo partido del

sistema Pro Tools. A continuación se citan sólo

algunos de los servicios y funciones disponibles.

Asistencia Póngase en contacto con el servicio

de asistencia técnica o de atención al cliente;

descargue actualizaciones de software y los

manuales en pantalla más recientes; revise los

documentos sobre compatibilidad relativos a los

requisitos del sistema; busque en la base de

respuestas online o únase a la comunidad

internacional de Pro Tools en el congreso

Digidesign User Conference.

Formación y aprendizaje Aprenda por su cuenta

siguiendo cursos online o infórmese sobre cómo

asistir a cursos en un centro de formación

certificado de Pro Tools.

Productos y desarrolladores Adquiera

conocimientos sobre los productos Digidesign;

descargue versiones de demostración de

programas o infórmese sobre nuestros

desarrolladores asociados y sus módulos

adicionales, aplicaciones y hardware.

Noticias y acontecimientos Esté siempre al día

en lo concerniente a Digidesign o adquiera una

versión de demostración de Pro Tools.

Para más información sobre éstos y otros

recursos de Digidesign, visite nuestra página

Web (www.digidesign.com).

Guía de referencia de Pro Tools6

Capítulo 2: Conﬁguraciones del sistema Pro Tools 7

Capítulo 2: Conﬁguraciones del

sistema Pro Tools

Hay dos tipos de sistemas Pro Tools: TDM y LE.

Se refieren al software de Pro Tools y al hardware

asociado del modo siguiente:

• TDM = software Pro Tools TDM para

Pro Tools|serie HD y Pro Tools|24 serie MIX.

• LE = software Pro Tools LE para Digi 002,

Digi 002 Rack, Digi 001, o hardware Mbox.

Sistemas Pro Tools TDM

Los sistemas Pro Tools TDM están disponibles

en las conﬁguraciones siguientes. Cada sistema

requiere al menos una interfaz de audio

Digidesign (se vende por separado). Los sistemas

TDM se pueden expandir agregando tarjetas

Digidesign para aumentar el número de pistas,

incrementar la cantidad de procesamiento de

módulos adicionales y mezcla, y conectar más

interfaces de audio.

Sistemas de la serie HD

Pro Tools|HD 1

Contiene:

•Tarjeta HD Core

• Software Pro Tools TDM

Pro Tools|HD 2 Accel

Contiene:

•Tarjeta HD Core

•Tarjeta HD Accel

• Software Pro Tools TDM

Pro Tools|HD 3 Accel

Contiene:

•Tarjeta HD Core

• Dos tarjetas HD Accel

• Software Pro Tools TDM

Pro Tools|HD 2

Contiene:

•Tarjeta HD Core

•Tarjeta HD Process

• Software Pro Tools TDM

El rendimiento del sistema Pro Tools

depende de factores como la velocidad del

procesador, la cantidad de memoria del

sistema y el rendimiento del disco duro.

Para obtener información actualizada

sobre compatibilidad y requisitos del

sistema, póngase en contacto con el

distribuidor de Digidesign o visite la página

Web de Digidesign.

Guía de referencia de Pro Tools8

Pro Tools|HD 3

Contiene:

•Tarjeta HD Core

• Dos tarjetas HD Process

• Software Pro Tools TDM

Sistemas de la serie MIX

Pro Tools|24 MIX

Contiene:

•Tarjeta MIX Core

• Software Pro Tools TDM

Pro Tools|24 MIXplus

Contiene:

•Tarjeta MIX Core

•Tarjeta MIX Farm

• Software Pro Tools TDM

Pro Tools|24 MIX

Contiene:

•Tarjeta MIX Core

• Dos tarjetas MIX Farm

• Software Pro Tools TDM

Interfaces de audio admitidas

Sólo serie HD

Las siguientes interfaces de audio son

compatibles con los sistemas Pro Tools|serie HD:

• 192 I/O

• 192 Digital I/O

• 96 I/O

• 96i I/O

Serie HD y serie MIX

Las siguientes interfaces de audio de Digidesign

son compatibles con los sistemas Pro Tools|serie

HD y Pro Tools|24 serie MIX:

• 888|24 I/O y 882|20 I/O

• 1622 I/O

• ADAT Bridge I/O de 24 bits o ADAT Bridge

I/O original

Las interfaces de audio originales 888 I/O y

882 I/O funcionan con los sistemas Pro Tools|24

serie MIX.

Los sistemas Pro Tools|serie HD precisan la

utilización de al menos una interfaz

192 I/O, 192 Digital I/O, 96 I/O o 96i I/O.

Las interfaces de audio que funcionan con

los sistemas de la serie HD precisan la

utilización de al menos una interfaz

192 I/O, 192 Digital I/O, 96 I/O o 96i I/O.

Capítulo 2: Conﬁguraciones del sistema Pro Tools 9

Reproducción, grabación y límites de voces del sistema TDM

En la tabla siguiente se muestra una lista sobre la reproducción de audio, grabación y límites de pistas

asignables a voces de cada tipo de sistema Pro Tools TDM. La reproducción y grabación de voces hace

referencia al número de pistas únicas de reproducción y grabación simultáneas que hay en el sistema.

El total de pistas asignables a voces es el número máximo de pistas de audio que pueden compartir las

voces disponibles en el sistema. (Las pistas mono requieren una voz. Las pistas estéreo y multicanal

requieren una voz por canal.) Los límites de las voces dependen de la frecuencia de muestreo de sesión

y del número de chips DSP dedicados a los recursos de reproducción del sistema. Los sistemas

Pro Tools serie HD pueden abrir sesiones hasta con 256 pistas de audio (y los sistemas Pro Tools|24

serie MIX pueden abrir sesiones hasta con 128 pistas de audio); sin embargo, las pistas de audio que

superen el límite de pistas asignables a voces del sistema se configurarán automáticamente como

Voice Off.

Los sistemas Pro Tools|serie HD proporcionan hasta 128 pistas auxiliares (entradas auxiliares);

los sistemas Pro Tools|24 serie MIX porporcionan hasta 64 entradas auxiliares. Todos los sistemas

Pro Tools con TDM también proporcionan un total de 64 buses de mezcla internos, y hasta cinco

inserciones y cinco envíos por pistas (en función de la capacidad DSP del sistema). Además, los

sistemas Pro Tools TDM admiten hasta 256 pistas MIDI.

Tabla 1. Funciones de reproducción de audio, grabación y límites de voz del sistema Pro Tools TDM

Tipo de sistema principal

Frecuencia

de muestreo

(kHz)

Voces (pistas de mono

de reproducción

simultánea)

Pistas mono de

grabación

simultánea

Total de

pistas

asignables

a voces

Pro Tools|HD 1 44,1/48 96 96 112

88,2/96 48 48 48

176,4/192 12 12 12

Pro Tools|HD Accel 2,

Pro Tools|HD Accel 3

44,1/48 192 192 224

88,2/96 96 96 80

176,4/192 36 36 24

Guía de referencia de Pro Tools10

Pro Tools|HD 1 expandido,

Pro Tools|HD 2,

Pro Tools|HD 3

44,1/48 128 128 224

88,2/96 64 64 80

176,4/192 24 24 24

Pro Tools|24 MIX,

Pro Tools|24 MIX expandido,

Pro Tools|24 MIXplus,

Pro Tools|24 MIX

44,1/48 64 64 86

Tabla 1. Funciones de reproducción de audio, grabación y límites de voz del sistema Pro Tools TDM (continúa)

Tipo de sistema principal

Frecuencia

de muestreo

(kHz)

Voces (pistas de mono

de reproducción

simultánea)

Pistas mono de

grabación

simultánea

Total de

pistas

asignables

a voces

Capítulo 2: Conﬁguraciones del sistema Pro Tools 11

Interfaces de audio para sistemas TDM

En la tabla 2 se muestra una lista de las funciones de entrada y salida de las diferentes interfaces de

audio para los sistemas Pro Tools TDM. En los sistemas Pro Tools|HD expandidos, las interfaces de

audio se pueden combinar para un máximo de 96 entradas y salidas de audio (por ejemplo, con una

tarjeta HD Core, dos tarjetas HD Accel o HD Process y seis interfaces de E/S). En los sistemas

Pro Tools|24 MIX expandidos, las interfaces de audio se pueden combinar para hasta un total de

72 entradas y salidas de audio (por ejemplo, con una tarjeta MIX Core, cinco tarjetas MIX Farm y seis

interfaces ADAT Bridge I/O).

Tabla 2. Funciones de canal de las interfaces de audio de los sistemas Pro Tools TDM

Tipo de

interfaz

Número de

canales de E/S

Canales

Frecuencias de

muestreo (kHz)

Conversión

D/A

Conversión

D/A

E/S digital

192 I/O 16 entradas/16

salidas

44.1, 48, 88.2,

96, 176.4, 192

24 bits 24 bits 24 bits

192 Digital

I/O

16 entradas/16

salidas

44.1, 48, 88.2,

96, 176.4, 192

Ninguna Ninguna 24 bits

96 I/O 16 entradas/16

salidas

44.1, 48, 88.2,

24 bits 24 bits 24 bits

96i I/O 16 entradas/2

salidas

44.1, 48, 88.2,

24 bits 24 bits 24 bits

888|24 I/O 8 entradas/8

salidas

44.1, 48 24 bits 24 bits (o

20 bits en I/O

anteriores)

24 bits

882|20 I/O 8 entradas/8

salidas

44.1, 48 20 bits 20 bits 24 bits

1622 I/O 16 entradas/2

salidas

44.1, 48 20 bits 24 bits 24 bits

ADAT Bridge

I/O 24 bits

16 entradas/16

salidas

44.1, 48 Ninguna 24 bits 24 bits

Guía de referencia de Pro Tools12

Sistemas Pro Tools LE

Los sistemas Pro Tools LE están disponibles en

las configuraciones siguientes:

Digi 002

Un sistema Digi 002 contiene:

• Controlador e interfaz de audio combinados

Digi 002

• Software Pro Tools LE

Digi 002 Rack

Un sistema Digi 002 Rack contiene:

• Interfaz de audio Digi 002

• Software Pro Tools LE

Digi 001

Un sistema Digi 001 contiene:

•Tarjeta Digi 001 PCI

• Interfaz de E/S Digi 001

• Software Pro Tools LE

Mbox

Un sistema Mbox contiene:

• Interfaz de audio Mbox

• Software Pro Tools LE

ADAT

Bridge I/O

original

16 entradas/16

salidas

44.1, 48 Ninguna 20 bits 24 bits (AES o

S/PDIF) o 20

bits (óptica)

888 I/O 8 entradas/8

salidas

44.1, 48 18 bits (o

16 bits en

I/O

anteriores)

18 bits 24 bits

882 I/O 8 entradas/8

salidas

44.1, 48 16 bits 16 bits 24 bits

Tabla 2. Funciones de canal de las interfaces de audio de los sistemas Pro Tools TDM (continúa)

Tipo de

interfaz

Número de

canales de E/S

Canales

Frecuencias de

muestreo (kHz)

Conversión

D/A

Conversión

D/A

E/S digital

La capacidad total de procesamiento de un

sistema Pro Tools basado en LE depende de

la potencia de procesamiento del ordenador.

Para obtener información actualizada

sobre compatibilidad y requisitos del

sistema, póngase en contacto con el

distribuidor de Digidesign o visite la página

Web de Digidesign.

Capítulo 2: Conﬁguraciones del sistema Pro Tools 13

Funciones del sistema Pro Tools LE

La tabla 3 muestra una lista de las funciones de reproducción, grabación y entrada y salida de cada

sistema Pro Tools LE. Todos los sistemas Pro Tools LE admiten hasta 32 o 24 pistas de audio, como se

menciona en la tabla 3. (Las pistas mono requieren una sola pista de audio; las pistas estéreo requieren

dos.) Si abre una sesión de Pro Tools que se haya creado en un sistema TDM cuyo número de pistas

sea superior al que admita el sistema basado en LE, las pistas de audio que superen ese límite de pistas

asignables a voces se configurarán de forma automática en inactivas (Pro Tools 6.x) o no se abrirán

(Pro Tools 5.3.3 o inferior). Asimismo, en una versión 5.3.3 o inferior, cuando se guarda la sesión las

pistas que superan ese límite de pistas asignables a voces se eliminan de los datos de la sesión.

Todos los sistemas Pro Tools de la serie LE proporcionan hasta 128 pistas auxiliares (entradas

auxiliares), 16 buses de mezcla internos, y un máximo de cinco inserciones y cinco envíos por pista,

según la capacidad de procesamiento que tenga el ordenador. Además, los sistemas Pro Tools LE

admiten hasta 256 pistas MIDI (Pro Tools 6.x).

Para obtener más detalles sobre la transferencia de material de sesión entre los sistemas Pro Tools

TDM y Pro Tools LE, consulte "Sesiones compartidas entre los sistemas Pro Tools TDM y Pro Tools LE"

en la página 61.

Tabla 3. Funciones de reproducción de audio, grabación y canales del sistema Pro Tools LE

Tipo de

sistema

Pistas mono de

reproducción simultánea

Número de canales

de E/S

Conversión

A/D

Conversión

D/A

E/S

digital

Digi 002

Rack

32 Hasta 18

entradas/18 salidas

(a 48 kHz o inferior)

Hasta 10 entradas/

10 salidas (a 88,2 o

96 kHz)

24 bits 24 bits 24 bits

Digi 001 32 (Pro Tools 6.x

multiplataforma y de

Pro Tools 5.3.1 a 6.x

en Windows)

24 (Pro Tools 5.2 o

inferior)

Hasta 18 entradas/

18 salidas

24 bits 24 bits 24 bits

Mbox 32 (Pro Tools 6.x

multiplataforma y de

Pro Tools 5.3.3 a 6.x

en Windows)

24 (Pro Tools 5.2)

Hasta 2 entradas/

2 salidas

24 bits 24 bits 24 bits

Guía de referencia de Pro Tools14

Capítulo 3: Conceptos de Pro Tools 15

Capítulo 3: Conceptos de Pro Tools

En este capítulo se explican los fundamentos y

los conceptos que forman la base del

funcionamiento de Pro Tools.

Grabación de audio en

disco duro

La grabación en cinta es un medio lineal; para

oír la grabación en un punto determinado, debe

rebobinar o avanzar rápido la cinta. Para

reorganizar o repetir material en un sistema

lineal, debe volver a grabarlo.

La grabación en disco duro es un medio no lineal

(o de acceso aleatorio) en el que puede ir a

cualquier punto de la grabación sin tener que

rebobinar ni avanzar rápido.

Los sistemas no lineales presentan varias

ventajas. Puede reorganizar con facilidad o

repetir partes de una grabación ordenando al

disco duro que lea las partes de una grabación en

distinto orden o en varias veces. Además, esta

reorganización es no destructiva, es decir, el

material grabado original no se altera.

Pro Tools es un sistema de grabación no lineal

que permite reorganizar y mezclar material

grabado de manera no destructiva.

Digidesign Audio Engine

Digidesign Audio Engine (DAE) es el sistema

operativo en tiempo real de Digidesign para los

sistemas de grabación digitales. DAE se instala

automáticamente en el sistema cuando se

instala Pro Tools.

De la misma manera que el sistema operativo de

un ordenador proporciona las bases para los

programas que se ejecutan en él, DAE ofrece la

base de las funciones de grabación en disco

duro, procesamiento de señales digitales,

automatización de mezcla y MIDI que requieren

Pro Tools, y otros productos de Digidesign y sus

desarrolladores asociados.

El tamaño de búfer de reproducción DAE

determina la cantidad de memoria asignada

dentro de DAE para búferes de disco, importante

para el rendimiento del sistema. Para más

información, consulte "Tamaño del búfer de

reproducción DAE" en la página 46. El tamaño

del búfer de reproducción de DAE se puede

cambiar en el cuadro de diálogo Playback

Engine, como se ve más adelante.

Guía de referencia de Pro Tools16

Cuadro de diálogo Playback

Engine

Pro Tools utiliza el procesador principal del

ordenador para determinadas tareas y para el

procesamiento principal DSP opcional.

Pro Tools LE utiliza procesamiento principal

(CPU) para funciones de efectos, mezclas,

reproducción y grabación de pistas de audio.

Pro Tools TDM también puede emplear este tipo

de procesamiento para ejecutar módulos

adicionales RTAS para el procesamiento de

efectos. El rendimiento lo determinan el sistema

y la configuración del motor de reproducción.

El cuadro de diálogo Playback Engine permite

establecer un tamaño de búfer de hardware y

asignar a estas tareas un porcentaje de los

recursos de la CPU. Para más información,

consulte "Configuración del sistema Pro Tools

(en el cuadro de diálogo Playback Engine)" en la

página 43.

En el cuadro de diálogo Playback Engine

también se selecciona el número de voces y de

pistas asignables a voz del sistema y sus sesiones.

Las opciones de número de voces que aparecen

en el cuadro de diálogo dependen de cuánto

procesamiento DSP desee asignar a la voz. Para

más información, consulte "Conﬁguración del

sistema Pro Tools (en el cuadro de diálogo

Playback Engine)" en la página 43.

En el cuadro de diálogo Playback Engine

también se dedican recursos DSP para la

compensación de retraso.

Sesiones de Pro Tools

Al iniciar un proyecto en Pro Tools, se crea una

sesión. En esta sección se explican algunos

elementos básicos sobre las sesiones.

Archivo de sesión

Un archivo de sesión es el documento que crea

Pro Tools al iniciar un nuevo proyecto.

El archivo de sesión contiene asignaciones de

todos los elementos asociados con un proyecto,

entre los que se cuentan archivos de audio,

información MIDI y toda la información de

edición y mezcla. Puede hacer cambios en la

sesión y guardarlos en un archivo de sesión

nuevo. De este modo, se pueden crear varias

versiones de un proyecto o hacer copias de

seguridad del trabajo de edición y mezcla.

Cuadro de diálogo Playback Engine para el sistema

Pro Tools TDM

Consulte también "Recursos del sistema" en

la página 21.

Icono de archivo de sesión de Pro Tools, Pro Tools 6.x

Capítulo 3: Conceptos de Pro Tools 17

Archivo de audio

Al grabar audio en una sesión de Pro Tools se

crean archivos de audio.

Los archivos de audio de cada sesión se guardan

en una carpeta denominada "Audio Files".

Los archivos de audio se muestran en la lista de

regiones Audio y pueden aparecer en una pista.

Una sección de un archivo de audio se puede

definir como una región. Consulte "Regiones (o

bucles)" en la página 17.

Pistas

Las pistas de Pro Tools son los elementos en que

se graban y se editan datos de audio, MIDI y

automatización.

Las pistas de audio y MIDI se pueden editar en

regiones o repetirse en diferentes ubicaciones

para crear bucles, reorganizar secciones o

canciones completas o montar pistas con el

material procedente de varias tomas.

Las pistas de audio pueden ser mono, estéreo o

de cualquier formato de canales múltiples

(según el tipo de sistema Pro Tools). Al crear una

nueva pista de audio, puede elegir en una lista

de formatos admitidos por el sistema.

Regiones (o bucles)

Una región (o bucle) es un trozo de información

de audio o MIDI que pueden tener datos de

automatización asociados. Una región puede ser

un bucle, una melodía de guitarra, un verso de

una canción, un efecto de sonido, un fragmento

de diálogo o todo un archivo de sonido.

En Pro Tools, las regiones se crean a partir de

audio o archivos MIDI, y se pueden organizar en

listas de reproducción de pistas de audio y MIDI.

Icono de archivo de audio, Pro Tools 6.x

Pistas de audio en la ventana Edit

Pista MIDI en la ventana Edit

Región de audio

Guía de referencia de Pro Tools18

Lista de reproducción

Una lista de reproducción es un grupo de regiones

organizadas en una pista de audio o MIDI.

Las pistas poseen listas de reproducción de edición

y listas de reproducción de automatización.

En las pistas de audio, una lista de reproducción

de edición informa al disco duro sobre los

archivos de audio que tiene que leer y en qué

orden. Por ejemplo, puede utilizar la misma

región de audio para acceder al mismo trozo de

audio varias veces en diferentes ubicaciones sin

utilizar más espacio de disco. Se pueden utilizar

diferentes versiones del mismo audio original en

distintos lugares para aplicar efectos diferentes.

Una lista de reproducción puede constar de una

o de muchas regiones independientes. Se puede

componer de elementos parecidos, por ejemplo

regiones de varias tomas distintas de un

aislamiento, o elementos diferentes, por

ejemplo varios efectos sonoros. Puede crear

cualquier número de listas de reproducción de

edición para una pista. Esto permite montar

versiones distintas de ejecuciones o ediciones en

una sola pista de audio o MIDI, y elegir una con

un menú emergente en la pista.

Cada pista contiene un conjunto de listas de

reproducción para automatización de volumen,

panorámico, silenciamiento, así como cada

control activado para la automatización de la

inserción y envío de asignaciones a esa pista.

Menú emergente del selector de la lista de

reproducción

Figura 1. Vista posterior de 96 I/O, con ocho entradas analógicas, ocho salidas analógicas y ocho canales de

entrada/salida digital (con cable lightpipe)

INPUTS 1-4

SW CTRL GAIN

INPUTS 5-16

+4dBu/–12dBV

OUTPUT

+4dBu/–10dBV

Capítulo 3: Conceptos de Pro Tools 19

Canal

El término canal se emplea para describir varios

componentes relacionados de un sistema

Pro Tools. El primer ejemplo de canal se refiere a

una entrada o salida física del sistema Pro Tools.

Por ejemplo, una interfaz de audio 96 I/O

(Figura 1) proporciona hasta 16 canales de

entrada y de salida a un sistema Pro Tools|HD.

Una interfaz de audio 888/24 I/O proporciona

ocho canales de entrada y de salida analógica a

un sistema Pro Tools TDM.

El segundo uso del término canal se refiere a una

tira de mezclador en la ventana Mix de

Pro Tools. El término tira de canal se refiere a la

tira de mezclador de cualquier pista (pista de

audio o MIDI, entrada auxiliar o atenuador

principal) de una sesión.

Las tiras de canal de audio y MIDI tienen

controles parecidos, pero con efectos algo

distintos. Por ejemplo los atenuadores de tira de

canal de audio y entrada auxiliar controlan la

ganancia de salida en el bus de mezcla de ese

canal; por su parte, los atenuadores de tira de

canal MIDI envían datos de volumen MIDI

(controlador MIDI 7) al instrumento MIDI.

Dirección de señales

Pro Tools ofrece controles de mezclas y

dirección de señales basados en software.

Estos controles se encuentran en la ventana

Mix. (También se puede acceder a algunos de

estos controles desde la ventana Edit.)

Figura 2. Tira de canal en la ventana Mix

El término canal también describe un

aspecto distinto del funcionamiento MIDI.

Consulte "Conceptos MIDI" en la

página 23.

Guía de referencia de Pro Tools20

Ejemplo de dirección de señales

Una tarea de dirección de señales habitual

consiste en submezclar varias pistas en una sola

tira de canal (por ejemplo una entrada auxiliar o

un atenuador principal) para compartir procesos

y control de niveles. El ejemplo siguiente

muestra tres pistas de audio submezcladas en

una salida auxiliar estéreo.

Estas son las opciones de dirección de señales:

Controles de entrada y salida (E/S) de pista

La entrada y la salida de pista es el tipo más

básico de dirección de señales. Es necesario que

una pista tenga una ruta de entrada asignada

para grabar audio y una de salida asignada para

que sea audible a través de una salida de

hardware. Las señales también se pueden dirigir

hacia o desde otras pistas en Pro Tools

(o entradas y salidas de hardware) mediante

buses internos.

Entradas auxiliares y atenuadores principales

Las entradas auxiliares son pistas que se pueden

usar como retornos, submezclas y buses

principales. Los atenuadores principales se usan

como controles de nivel por bus y salida.

Las entradas auxiliares y los atenuadores

principales pueden tener inserciones de

hardware o módulos adicionales.

Envíos Los envíos dirigen audio a buses internos

para enviar a otras pistas en Pro Tools o a salidas

de hardware. Los atenuadores principales no

efectúan envíos.

Módulos adicionales e inserciones de hardware

Los módulos adicionales de software y las

inserciones de hardware procesan audio en la

pista asociada. El procesamiento del módulo

adicional se realiza en su totalidad en el sistema

Pro Tools. Las inserciones de hardware utilizan

entradas y salidas de la interfaz de audio para

dirigir inserciones de forma tradicional a (y de)

efectos externos y otros dispositivos.

Submezclas en una entrada auxiliar

Pistas de audio

Entrada auxiliar

Entrada desde

la ruta de bus

estéreo

Módulo

adicional

estéreo

Salida a

ruta de

salida

estéreo

Salidas a la

ruta de bus

estéreo

Inserciones

Envíos

Capítulo 3: Conceptos de Pro Tools 21

Rutas Pro Tools permite definir cualquier

inserción, bus, entrada o salida interna o

externa, con un solo nombre y formato (mono,

estéreo o multicanal). Estas rutas se componen

de listas de opciones de ruta disponibles en

selectores de entrada y salida de pista y otros

menús. El nombre de las rutas se asigna de

forma predeterminada, pero se puede

personalizar en la ventana I/O Setup. Para más

información, consulte el capítulo 7,

"Configuración de E/S".

Formatos de mezcla Las sesiones incluyen

combinaciones de pistas, buses, entradas, salidas

e inserciones de formato mono, estéreo y

multicanal. (Los formatos multicanal sólo se

admiten en los sistemas Pro Tools serie HD y

serie MIX.)

Recursos del sistema

El número de pistas, el procesamiento de

módulos adicionales, las opciones de rutas de

señales y dirección y la disponibilidad de voces

se encuentran limitados por los recursos

combinados disponibles desde el ordenador

principal y el hardware Pro Tools.

Pro Tools ofrece varias maneras de gestionar y

conservar los recursos para sacar el máximo

rendimiento al sistema. Al trabajar con sesiones

y pistas Pro Tools, se puede beneﬁciar de las

funciones siguientes para aumentar la eﬁcacia

de DSP y otros recursos.

◆ Pro Tools permite ajustar el rendimiento del

sistema modiﬁcando los parámetros de

conﬁguración (por ejemplo, CPU Usage y H/W

Buffer Size) que repercuten en la capacidad de

procesamiento, reproducción y grabación.

Consulte "Conﬁguración del sistema Pro Tools

(en el cuadro de diálogo Playback Engine)" en la

página 43.

◆ Pro Tools permite la desactivación manual de

los elementos de sesión (por ejemplo, pistas e

inserciones) para liberar recursos DSP. Los

elementos inactivos se pueden visualizar, editar

y mantener durante la sesión. Consulte

"Elementos activos e inactivos" en la página 21.

◆ Todos los sistemas Pro Tools TDM y LE (sólo

Pro Tools 6.x) tienen opciones de voz ﬂexibles

para pistas de audio para poder sacar el mayor

rendimiento a las voces en el sistema. Para más

información sobre la gestión de voces y las

opciones, consulte "Préstamo de voces" en la

página 110.

Elementos activos e inactivos

Pro Tools permite establecer determinados

elementos, por ejemplo, pistas de audio e

inserciones, como inactivos, para liberar recursos

DSP y conexiones del mezclador.

Éstos son los elementos de Pro Tools que se

pueden activar o desactivar:

• Pistas de audio, entradas auxiliares y

atenuadores principales

• Entradas y salidas de pistas

• Envíos

• Entradas de cadenas laterales

• Módulos adicionales

• Inserciones de hardware

• Rutas (en toda la sesión)

Además de establecer de forma manual los

modos activo e inactivo, Pro Tools desactivará

automáticamente los elementos si no hay

recursos disponibles o si son insuficientes.

Las pistas MIDI no pueden estar inactivas.

Guía de referencia de Pro Tools22

En modo activo, los elementos están activados y

en funcionamiento.

En modo inactivo, los elementos están en

silencio y apagados; sin embargo, sigue siendo

posible ajustar casi todos los controles

asociados. Los distintos elementos afectan a los

recursos disponibles del sistema de la siguiente

manera:

Módulos adicionales Cuando un módulo

adicional está inactivo en una pista, se puede

disponer de su DSP para otro módulo adicional

y para procesamiento. Se puede aplicar el modo

inactivo de forma manual o automática para las

asignaciones de los módulos adicionales

(consulte "Modo inactivo automático y manual"

en la página 23).

Rutas y asignaciones de ruta Cuando una ruta o

una asignación de ruta está inactiva, se puede

disponer de sus recursos de mezclas para dirigir

otras señales en la sesión. Se puede aplicar el

modo inactivo de forma manual o automática

para las rutas y asignaciones (consulte "Modo

inactivo automático y manual" en la página 23).

Pistas Si una pista está inactiva, en los sistemas

TDM (Pro Tools 5.1 y posteriores) y LE

(Pro Tools 6.x) se puede hacer que sus voces

estén disponibles para otra pista. Las pistas

inactivas mono liberan una voz; las pistas

estéreo y multicanal liberan una voz por canal.

Además, cuando una pista de audio, una entrada

auxiliar o un atenuador principal están en modo

inactivo, también lo estarán sus módulos

adicionales, inserciones, envíos y asignaciones

de E/S, y los recursos DSP asociados se liberan

para poderlos utilizar en cualquier otra parte de

la sesión.

Visualización de elementos inactivos

Cuando los elementos están inactivos, los

nombres aparecen en cursiva y el fondo en gris

oscuro. Si una pista está inactiva, se oscurece

toda la tira de canal.

Elementos activos e inactivos y pistas

Activo Módulo adicional inactivo

Pista

inactiva

Capítulo 3: Conceptos de Pro Tools 23

Modo inactivo automático y manual

Los modos activo e inactivo son las opciones

adecuadas para transferir sesiones y gestionar los

recursos del sistema. Pro Tools proporciona

conmutación automática y manual del modo

inactivo. Se puede aplicar el modo inactivo

(o activo) a los elementos de forma manual al

gestionar, de forma selectiva, los recursos del

sistema mientras se edita o se mezcla.

Elementos inactivos de forma automática

Al abrir una sesión, quizá no se disponga de

todas las rutas de señal, módulos adicionales o

interfaces de audio que se han utilizado en la

sesión tal como se definieron en el sistema

actual. Al abrir una sesión, quizá tampoco se

disponga de voces suficientes si la sesión se ha

creado en un tipo distinto de sistema Pro Tools,

por ejemplo si se crea con un sistema

Pro Tools|serie 24 MIX y se abre con

Pro Tools|serie HD.

En este caso, la sesión se abrirá como se guardó

por última vez. Los elementos no disponibles o

que no se puedan cargar por falta de recursos se

pondrán en modo inactivo.

Conmutación del modo inactivo manual

Puede aplicar los modos activo o inactivo de

forma manual para gestionar los recursos del

sistema. Si un elemento está inactivo, se podrá

disponer de sus elementos asociados en

cualquier parte de la sesión.

A continuación, se muestran instrucciones

básicas para aplicar el modo inactivo a los

elementos de forma manual. En la Guía de

referencia de Pro Tools, se ofrecen instrucciones

sobre cómo aplicar el modo inactivo a un

elemento.

Para activar y desactivar un elemento:

■ Mantenga pulsadas las teclas Control+Inicio

(Windows) o Comando+Control (Macintosh) y

haga clic en el elemento.

Puede aplicar los modos activo o inactivo a

todas las pistas o a las que estén seleccionadas

con teclas modificadoras estándar de Pro Tools

(Alt y Alt+Mayús en Windows; Opción y

Opción+Mayús en Macintosh). Las entradas de

cadenas laterales admiten conmutación directa

activa e inactiva, pero no se puede acceder a

todas ellas o a las seleccionadas.

Conceptos MIDI

MIDI (Musical Instrument Digital Interface,

interfaz digital para instrumentos musicales)

es un protocolo de comunicación para

instrumentos musicales. Este estándar permite

conexiones entre dispositivos de distintos

fabricantes. Entre los ejemplos de equipos

compatibles con MIDI se encuentran

sintetizadores, módulos de sonido, cajas de

ritmos, bastidores de interconexión,

procesadores de efectos, interfaces MIDI y

secuenciadores.

Los dispositivos MIDI se componen de

conectores DIN de 5 patillas denominados IN,

OUT y THRU.

Guía de referencia de Pro Tools24

El puerto MIDI OUT transmite mensajes, el

puerto MIDI IN los recibe y MIDI THRU emite

el eco de lo que se recibe del puerto IN.

Los dispositivos MIDI se conectan con cables

MIDI que se pueden obtener en la mayoría de las

tiendas de música.

Un solo cable MIDI puede transmitir un grupo

separado de mensajes para cada uno de los

16 canales. Los 16 canales corresponden a

diferentes dispositivos MIDI o canales múltiples

en un solo dispositivo (si el dispositivo es

multitímbrico). Cada canal representa un sonido

diferenciado de instrumento; por ejemplo, bajo

en el canal 1, piano en el canal 2 y batería en el

canal 10. Al igual que una grabadora de cintas

multipista, un secuenciador MIDI puede grabar

arreglos complejos (incluso usando un solo

teclado multitímbrico).

Terminología MIDI

A continuación se presentan algunos términos

básicos MIDI:

Interfaz MIDI Hardware que permite al

ordenador la conexión y comunicación con los

dispositivos MIDI.

Dispositivo MIDI Cualquier teclado, módulo de

sonido, dispositivo de efectos u otro equipo que

envía o recibe información MIDI.

Controlador MIDI Cualquier dispositivo MIDI

que transmite información de ejecución MIDI.

Entre ellos se encuentran teclados,

controladores de guitarra MIDI, instrumentos

de viento MIDI, etcétera. Los controladores

transmiten MIDI desde los puertos MIDI OUT.

Superﬁcie de control MIDI Cualquier dispositivo

(como Command|8 de Digidesign) que utiliza

una conexión MIDI para enviar mensajes de

control a un programa de software, pero que no

se suele utilizar para grabar información MIDI.

Fuente de sonido MIDI Cualquier instrumento

MIDI capaz de reproducir sonido MIDI.

Las fuentes de sonido reciben MIDI de los

puertos MIDI IN.

Multitímbrico La capacidad de reproducir varios

sonidos de instrumentos diferentes (por

ejemplo piano, bajo y batería) al mismo tiempo

en distintos canales. De este modo, una sola

fuente de sonido MIDI puede reproducir la

totalidad de los arreglos.

Canal MIDI A través de un solo cable MIDI

se pueden transmitir hasta 16 canales de

información de ejecución MIDI. El número del

canal separa los distintos mensajes; de esta

manera, las fuentes de sonido pueden recibir los

mensajes correctos.

Evento de cambios de programa Comando MIDI

que indica a una fuente de sonido el sonido o

parche de sonido que se debe usar. El protocolo

MIDI permite elegir entre 128 parches.

Mensaje de selección de banco Muchos

dispositivos tienen más de 128 parches, que se

organizan en bancos. Bank Select Message es un

comando MIDI que especifica el banco de

parches del que se debe elegir.

Flujo de señal MIDI

No todos los dispositivos poseen los tres

puertos MIDI (IN, OUT y THRU).

Eco emitido desde IN

Capítulo 3: Conceptos de Pro Tools 25

Control local Opción del controlador que se

encuentra en la mayoría de los teclados MIDI y

que les permite reproducir su propia fuente de

sonido. La desactivación del "control local"

asegura que sólo los mensajes MIDI externos

reproduzcan la fuente de sonido interna

del dispositivo.

Cuando se usa Pro Tools, el "control local" suele

estar desactivado. Aunque el "control local" esté

desactivado, el teclado sigue transmitiendo

información al puerto MIDI OUT.

Eventos continuos de controlador Instrucciones

MIDI que permiten efectuar cambios en tiempo

real en las notas que están sonando. Entre otros,

están la variación de tono, la modulación, el

volumen, el panorámico de audio y un largo

etcétera.

Información exclusiva del sistema Información

MIDI que, por lo general, se usa para enviar y

recuperar información de los parámetros de

parche para almacenarse.

Ideas incorrectas más habituales

acerca de MIDI

MIDI no es audio. Los mensajes que se

transmiten a través de un cable MIDI se

traducen en instrucciones concretas. Por

ejemplo, al pulsar una tecla del teclado MIDI, se

envía un mensaje al puerto MIDI OUT que

ordena a otro dispositivo (si está conectado y

configurado en el mismo canal MIDI) que

reproduzca esa nota en concreto.

Ahora bien, si desea oír el segundo dispositivo

(fuente de sonido), debe conectar las salidas de

audio a un sistema de sonido. Los instrumentos

MIDI tienen dos rutas de señal, una para audio y

otra para MIDI.

MIDI no permite usar los dispositivos por

encima de sus funciones. Cada instrumento

tiene sus propias limitaciones de generación de

sonido, polifonía y funciones multitímbricas.

Rutas de señal para instrumentos MIDI

Guía de referencia de Pro Tools26

Capítulo 4: Ventana de Pro Tools 27

Capítulo 4: Ventana de Pro Tools

Pro Tools ofrece dos formas complementarias de

ver una sesión: la ventana Mix y la ventana Edit.

Asimismo, Pro Tools permite controlar el

transporte y las funciones de transporte desde la

ventana Transport.

Para más información sobre los elementos

principales de las ventanas Mix y Edit, consulte

las referencias de páginas en la figura 3 en la

página 28 y la figura 4 en la página 29.

La ventana Mix

En la ventana Mix, las pistas aparecen como

tiras de mezclas (o tiras de canal) con controles

para inserciones, envíos, asignaciones de

entradas y salidas, volumen, panorámico de

audio, activaciones para grabación, modo de

automatización y aislamiento/silenciamiento.

En la sección siguiente se explica cada uno de

estos controles de pistas.

Para mostrar los comentarios, las inserciones,

los envíos y la compensación de retraso

automática de Pro Tools, elija Display >

Mix Window Shows > All. Puede elegir

mostrar algunos o todos los elementos.

La ventana Edit

La ventana Edit proporciona una presentación

de línea de tiempo de datos de audio y MIDI y

automatización de mezclas para grabar, editar y

organizar pistas. Al igual que en la ventana Mix,

cada pista posee controles para los modos de

activación para grabación, aislamiento,

silenciamiento y automatización.

Los sistemas que tienen la opción Pro Tools

AVoption|V10 instalada también disponen de

una presentación de línea de tiempo para pistas

de película.

Para mostrar los controles de entrada y salida,

inserciones, envíos y comentarios en la ventana

Edit, seleccione Display > Edit Window Shows >

All. Puede elegir mostrar algunos o todos los

elementos.

Para alternar entre las ventanas Mix y Edit:

en Windows, pulse Control+Igual (=);

en Macintosh, pulse Comando+Igual (=).

Guía de referencia de Pro Tools28

Figura 3. Ventana Mix de Pro Tools (Pro Tools 6.4)

Vista de

inserciones

(página 98)

Mostrar/

Ocultar

Show/Hide

(página 104)

Atenuador

de canal

(página 99)

Panorámico de

audio de canales

(página 99)

Medidor de

nivel

(página 99)

Estéreo

Pista de audio

(página 95)

Entrada

auxiliar

(página 95)

Número de

posición de pista

(página 102)

Vista de

compensación

de retraso

(página 101)

Atenuador

principal

(página 95)

Indicador

AutoMatch

(página 498)

Vista de E/S

(página 98)

Inserción de módulo

adicional (página 471)

Comando y

controles de envío

(página 449)

Controles

de pista

(página 30)

Botón de la

ventana Output

(página 447)

Mono

Pista de audio

(página 95)

Pista

MIDI

(página 95)

Botón de

programa de pista

MIDI (página 395)

Envíos

de volumen

(página 451)

Selector de

modo de

automatización

(página 494)

Vista de

comentarios

de pistas

(página 101)

Selector de voz

(página 109)

Nombre

de pista

(página 102)

Lista de

grupos de

mezcla

(página 116)

Indicador de

identiﬁcación

de grupo

Capítulo 4: Ventana de Pro Tools 29

Figura 4. Ventana Edit de Pro Tools (Pro Tools 6.4)

Reglas

(página 251)

Lista

de regiones

de audio

(página 239)

Lista de regiones

MIDI (página 239)

Mostrar/

Ocultar lista

de pistas

(página 104)

Botones de

modo de edición

(página 243)

Área de edición de

eventos

(página 30)

Herramientas

de edición

(página 30)

Botones de zoom

(página 246)

Indicadores de

ubicación

(página 30)

Valores de Grid

y Nudge

(página 30)

Vista de notas MIDI

(página 227)

Vista de velocidad

MIDI (página 227)

Región

seleccionada

(página 268)

Pista de audio

(página 95)

Lista de grupos

de edición

(página 116)

Función de

métodos

abreviados de

teclado

(página 36)

Selecciones de línea de

tiempo (página 266)

Tabulación a

transitorios

(página 277)

Timeline

Controles de

transporte

(página 30)

Vista de

Waveform

de audio

(página 227)

Vista de

automatización

de volumen

(página 227)

Pista MIDI

(página 95)

Guía de referencia de Pro Tools30

Controles de pista

Herramientas de edición

Área de edición de eventos

El área de edición de eventos proporciona la

hora, el tono y demás información relativa a los

datos de audio o MIDI seleccionados. También

permite deﬁnir selecciones mediante el teclado.

La presentación de los valores Start, End y

Length se puede configurar con un formato de

escala de tiempo diferente, por ejemplo

Samples, Bars:Beats o Minutes:Seconds.

Para más información, consulte "Escala de

tiempo principal" en la página 252.

Indicadores de ubicación, valores

de Grid/Nudge y presentación

actual del cursor

Los indicadores de ubicación, los valores de Grid

y Nudge y la presentación de la ubicación del

cursor en la línea de tiempo disponen de

opciones de navegación y edición.

La visualización de los valores Main y Sub

se puede configurar con un formato de escala

de tiempo diferente, por ejemplo Samples,

Bars:Beats o Minutes:Seconds. Para más

información, consulte "Escala de tiempo

principal" en la página 252.

Ventana Mix, controles para pistas de audio y MIDI,

vista completa (Pro Tools 6.4)

Controles de pista de la ventana Edit, altura de pista

mediana (Pro Tools 6,4)

Herramientas de edición de la ventana Edit

Selector del modo de automatización

(página 494)

Botón Record Enable (página 112)

Botón TrackInput (página 113)

Botón Solo (página 150)

Botón Mute (página 109)

Selector del modo de

automatización

(página 494)

Botón Mute (página 113)

Selector de voz

(página 109)

Selector de altura de pista

(página 229)

Selector de lista de

reproducción (página 236)

Nombre de pista (página 102)

Selector de vista de pista

(página 227)

Botón Record Enable

(página 150)

Botón Solo (página 112)

Botón TrackInput

(página 112)

Zoom

(página 246)

Recorte

(página 290)

Selector

(página 257)

Forma de mano

(página 270)

Búsqueda de audio

(página 263)

Herramienta de líneas

(página 311 &

página 383)

Herramienta

inteligente

(página 312)

Área de edición de eventos con información de

pistas MIDI

Atributos

de nota

(página 391)

Tono

Velocidad

de ataque

Velocidad

de liberación

Indicadores

de selección

(página 31)

Capítulo 4: Ventana de Pro Tools 31

La ventana Transport

La ventana Transport se puede conﬁgurar para

que muestre controles básicos de transporte,

contadores y controles MIDI. Los contadores de

la ventana Transport reﬂejan los indicadores

de ubicación en la parte superior de la ventana

Edit. Controles y contadores de transporte

básicos

Online Pone Pro Tools online para que la

reproducción y la grabación se activen mediante

una fuente de código de tiempo externa.

Vuelta a cero Localiza el principio de la sesión.

Rebobinado Rebobina desde la ubicación de

reproducción actual. También puede hacer clic

repetidamente para rebobinar por incrementos

(cantidad basada en la escala de tiempo

principal), de la siguiente manera:

Detención Detiene la reproducción o la

grabación.

El transporte también se puede detener con los

métodos abreviados de teclado siguientes:

• Pulse la barra espaciadora.

• Con el modo del teclado numérico

conﬁgurado en Transport, pulse 0.

Reproducción Inicia la reproducción o (si se hizo

clic primero en el botón de grabación) la

grabación desde el punto de inserción de la línea

de tiempo.

Presentación de la ventana Edit con información de

pista MIDI

Ventana Transport con controles y contadores de

transporte básicos (Pro Tools 6,4)

Ubicación del

cursor (página 257)

Valor de Grid

(página 298)

Indicadores de ubicación (página 259)

Valor del

cursor

(página 257)

Valor de Nudge

(página 299)

Inicio, ﬁn y duración de la

selección de línea de tiempo

Online

Rebobinar

Avance rápido

Detener

Reproducir

Grabar

Vuelta a cero

Ir al ﬁnal

Pre-roll

Transporte principal

Post-roll

Incrementos de rebobinado

Formato de la escala de

tiempo principal

Cantidad del

incremento

Min:Sec 1 segundo

Time Code

(Pro Tools TDM o DV Toolkit

para Pro Tools LE)

1 fotograma

Bars:Beats 1 barra

Pies y fotogramas

(Pro Tools TDM o DV Toolkit

para Pro Tools LE)

1 pie

Sample 1 segundo

Con el modo del teclado numérico

configurado en Transport, puede rebobinar

pulsando 1.

Guía de referencia de Pro Tools32

Con el transporte detenido, haga clic con el

botón derecho (Windows) en el botón de

reproducción o mantenga pulsada la tecla

Control mientras hace clic en el botón de

reproducción (Macintosh) para activar el modo

de reproducción en bucle. Cuando está

activado, en el botón de reproducción aparece

un símbolo que representa a un bucle.

También puede iniciar la reproducción con los

métodos abreviados de teclado siguientes:

• Pulse la barra espaciadora.

• Con el modo del teclado numérico

conﬁgurado en Transport, pulse 0.

Puede reproducir a la mitad de velocidad con los

métodos abreviados de teclado siguientes:

• Pulse Mayús+Barra espaciadora.

• Pulse Mayús y haga clic (Macintosh) en el

botón de reproducción.

Avance rápido Avanza rápidamente desde el

punto de inserción de la línea de tiempo.

También puede hacer clic repetidamente para

avanzar con rapidez por incrementos (cantidad

basada en la escala de tiempo principal).

Ida al ﬁnal Localiza el fin de la sesión.

Grabación Prepara Pro Tools para grabación

(el botón parpadea). La grabación se inicia

haciendo clic en el botón de reproducción.

Con el modo Transport detenido, haga clic con

el botón derecho (Windows) en el botón de

grabación o pulse la tecla Control mientras hace

clic en el botón de grabación (Macintosh) para

pasar por los cuatro modos de grabación.

El botón de grabación cambia para indicar el

modo seleccionado: cuando está vacío indica

grabación no destructiva, una "D" indica

grabación destructiva, un símbolo de bucle

indica grabación en bucle y una "P" indica

QuickPunch.

También puede iniciar la grabación con los

métodos abreviados de teclado siguientes:

• Pulse F12.

• Pulse las teclas Control+Barra espaciadora

(Windows) o Comando+Barra espaciadora

(Macintosh).

• Con el modo del teclado numérico

conﬁgurado en Transport, pulse 3.

Incrementos de avance rápido

Formato de la escala de

tiempo principal

Cantidad del

incremento

Min:Sec 1 segundo

Time Code

(Pro Tools TDM o DV Toolkit

para Pro Tools LE)

1 fotograma

Bars:Beats 1 barra

Pies y fotogramas

(Pro Tools TDM o DV Toolkit

para Pro Tools LE)

1 pie

Sample 1 segundo

Con el modo del teclado numérico

configurado en Transport, puede avanzar

rápidamente pulsando 2.

Para localizar el final de la sesión, pulse las

teclas Control+Intro (Windows) u Opción+

Retorno (Macintosh) en el teclado

alfanumérico.

Para iniciar la grabación a la mitad de

velocidad, pulse las teclas Control+Mayús+

Barra espaciadora (Windows) o Comando+

Mayús+Barra espaciadora (Macintosh).

Capítulo 4: Ventana de Pro Tools 33

Pre-roll Durante la reproducción o grabación,

especifica la cantidad que se reproduce antes de

la ubicación del cursor (línea de tiempo) de

reproducción o del principio de la selección de

la línea de tiempo. Pre-roll es especialmente útil

al pinchar para grabar, ya que proporciona el

tiempo para "coger el ritmo" antes de alcanzar el

punto en que se pincha. Para configurar la

cantidad de pre-roll, introduzca un valor nuevo

en este campo o arrastre el banderín de pre-roll a

la regla de base de tiempo principal.

Para activar pre-roll, haga clic en el botón Pre-

roll situado a la izquierda del campo de pre-roll

y se resaltará.

Post-Roll Durante la reproducción o grabación,

especifica la cantidad que se reproduce después

del final de una selección de línea de tiempo.

Post-roll es útil al pinchar para grabar, ya que la

reproducción continúa después del punto en

que se pincha para salir; así, se puede comprobar

si hay una transición fluida del material grabado

previamente. Para configurar la cantidad de

post-roll, introduzca un valor nuevo en este

campo o arrastre el banderín de post-roll a la

regla de base de tiempo principal.

Para activar post-roll, haga clic en el botón Post-

roll situado a la izquierda del campo de post-roll

y se resaltará.

Start Especifica el principio de la reproducción o

el rango de grabación. Puede configurar el punto

de inicio introduciendo una ubicación en este

campo o arrastrando el marcador de

reproducción correspondiente en la regla de

base de tiempo principal. Para más información,

consulte "Marcadores de reproducción" en la

página 182.

End Especifica el final de la reproducción o el

rango de grabación. Puede configurar el punto

final introduciendo una ubicación en este

campo o arrastrando el marcador de

reproducción correspondiente en la regla de

base de tiempo principal. Para más información,

consulte "Marcadores de reproducción" en la

página 182.

Length Especifica la duración de la reproducción

o el rango de grabación. Puede configurar la

duración introduciendo una ubicación en este

campo o seleccionando un rango en cualquier

regla de base de tiempo.

Transporte principal Especifica el elemento

"principal" para las funciones de transporte.

Haga clic en este botón y, en el menú

emergente, seleccione el transporte principal,

que se puede configurar en Pro Tools, Machine,

MMC o Remote. Para más información,

consulte el capítulo 35, "Trabajo con

sincronización".

Cuando las selecciones de edición y línea de

tiempo están vinculadas, puede arrastrar la

lista de reproducción de una pista para

configurar el rango de reproducción y

grabación. Consulte "Vinculación y

desvinculación de selecciones de edición y

línea de tiempo" en la página 266.

Guía de referencia de Pro Tools34

Controles MIDI

Espera de nota Si se selecciona, la grabación no

se inicia hasta que no se reciba un evento MIDI.

De esta manera, el inicio de la grabación

comienza cuando se esté preparado para

reproducir y la primera nota, u otros datos MIDI,

se graban al principio del rango de grabación.

Click Si se selecciona, suena un metrónomo

durante la reproducción y la grabación

(especificado en los parámetros del cuadro de

diálogo Click/Countoff Options).

Haga doble clic en el botón de clic para abrir el

cuadro de diálogo Click/Countoff Options.

Descuento Si se selecciona, Pro Tools marca el

número de compases especificado (indicado en

el botón) antes de que se inicie la reproducción

o la grabación.

Haga doble clic en el botón de descuento para

abrir el cuadro de diálogo Click/Countoff

Options.

Fusión MIDI Si se selecciona (modo MIDI

Merge), los datos MIDI grabados se fusionan con

el material de pistas existente. Si no se

selecciona (modo MIDI Replace), los datos MIDI

grabados sustituyen al material de pistas

existente.

Director Si se selecciona, Pro Tools usa la

asignación de tempo definida en la regla Tempo.

Si no se selecciona, Pro Tools cambia al modo de

tempo manual y pasa por alto la pista de tempo.

En modo de tempo manual, puede introducir

un valor de BPM en el campo de tempo o pulsar

en el campo haciendo clic en el botón Tap.

Meter Muestra el compás actual de la sesión

basado en la ubicación de reproducción.

Haga doble clic en el botón de compás para abrir

la ventana Change Meter.

Tempo Muestra el tempo actual de la sesión

basado en la ubicación de reproducción.

En modo de tempo manual, puede introducir

un valor de BPM en este campo. Además,

cuando el campo de tempo esté seleccionado,

puede pulsar un tempo desde un controlador

MIDI.

Controles MIDI de la ventana Transport

Para activar el modo de espera de nota,

pulse F11 a no ser que se haya seleccionado

"Disable F11 for Wait for Note" en la ficha

Operation de Preferences.

Con el modo del teclado numérico

configurado en Transport, puede pulsar 7

para activar el clic.

Director

Espera de nota

Compás

Descuento

Tempo

Clic

Fusión MIDI

Con el modo del teclado numérico

configurado en Transport, puede pulsar 8

para activar el descuento.

Con el modo del teclado numérico

configurado en Transport, puede pulsar 9

para activar la fusión MIDI.

Capítulo 5: Métodos abreviados de teclado 35

Capítulo 5: Métodos abreviados

de teclado

Métodos abreviados globales

En esta sección se presentan los métodos

abreviados de teclado que se aplican a muchas

funciones en Pro Tools.

Funciones de pista

• Modiﬁcación del modo de automatización

• Activación de listas de reproducción

• Adición de módulos adicionales

• Activación para grabación, aislamiento y

silenciamiento de pistas

• Activación y desactivación de pistas en modos

Record Safe y Solo Safe

• Asignación de entradas, salidas y envíos

• Activación y desactivación de la presentación

de volumen/cresta/retardo

• Borrado de medidores

• Modiﬁcación de las alturas de pista

Lista y selección de parámetros

• Selección de pistas en la lista Show/Hide

• Activación de grupos en la lista de grupos

• Activación de los parámetros de

automatización de la ventana

• Conﬁguración de los parámetros de ubicación

de memoria

Comando Windows Macintosh

Aplicar la acción

a todas las tiras

de canal/pistas

Alt+acción Opción+

acción

Aplicar la acción

a las tiras de

canal/pistas

seleccionadas

Alt+Mayús

+acción

Opción+

Mayús+

acción

Comando Windows Macintosh

Activar o desactivar

el elemento y

conﬁgurar el resto

en el mismo estado

nuevo

Alt+hacer clic

en elemento

Opción+

hacer

clic en

elemento

Activar o desactivar

el elemento y

conﬁgurar los

demás en el

estado opuesto

Control+hacer

clic en

elemento

Comando+

hacer

clic en

elemento

Guía de referencia de Pro Tools36

Controles y herramientas de edición

◆ Se usan para mover controles, atenuadores y

controles deslizantes de módulo adicional, la

herramienta de búsqueda de audio y datos de

automatización.

Función de teclado

La función de teclado en Pro Tools determina

la función de las teclas alfanuméricas. Según la

función de teclado activada, podrá usar las teclas

del teclado alfanumérico para seleccionar

regiones en las listas de regiones Audio o MIDI,

activar o desactivar grupos, o ejecutar un

comando de edición o de reproducción

(sólo en los sistemas TDM).

Sólo se pueden activar las funciones de teclado

de una en una. Cuando se activa una función de

teclado, se desactiva la que se hubiera activado

con anterioridad.

Hay cuatro tipos de funciones de teclado:

Métodos abreviados de teclado (sólo en todos los

sistemas TDM y Pro Tools LE 6.1 o superiores)

Una vez seleccionada, esta función ofrece una

amplia variedad de métodos abreviados de

teclado desde el teclado alfanumérico para

edición y reproducción.

Si la función de métodos abreviados de teclado

está desactivada, podrá acceder a dichos

métodos abreviados de teclado pulsando

simultáneamente Inicio (Windows) o Control

(Macintosh) y la tecla.

Función de teclado para lista de regiones Audio

Si se selecciona esta función, las regiones de

audio se pueden localizar y seleccionar en la lista

de regiones Audio escribiendo las primeras letras

del nombre de la región.

Función de teclado para regiones MIDI

Si se selecciona esta función, las regiones MIDI

se pueden localizar y seleccionar en la lista de

regiones MIDI escribiendo las primeras letras

del nombre de la región.

Función de teclado para lista de grupos

Si se selecciona esta función, los grupos de

edición y mezcla se pueden activar o desactivar

escribiendo la letra de identificación de grupo.

Comando Windows Macintosh

Ajuste preciso

de controles

deslizantes,

botones y

puntos críticos

Control+hacer

clic en

elemento

Comando+

hacer clic

en elemento

Pro Tools dispone de una lista electrónica

en formato PDF con los métodos abreviados

de teclado. Elija Help > Keyboard

Shortcuts.

Botones de función de teclado

Función de lista

de regiones Audio

Función de

lista de grupos

Función de lista de

regiones MIDI

Función de métodos

abreviados de teclado

Capítulo 5: Métodos abreviados de teclado 37

Para conﬁgurar la función de teclado:

■ Haga clic en el botón a–z para conﬁgurar la

acción que desee activar.

– o –

■ Mantenga pulsadas las teclas Control+Alt

(Windows) o Comando+Opción (Macintosh), y

pulse una de las teclas siguientes: 1 (Comandos),

2 (Lista de regiones Audio), 3 (Lista de regiones

MIDI) o 4 (Lista de grupos).

Modos de Numeric Keypad

En la ﬁcha Operation de Preferences, la opción

Numeric Keypad Mode determina las funciones

del teclado numérico para Transport.

Hay dos modos de Shuttle Lock (Classic y

Transport), y un modo Shuttle.

El modo de teclado numérico seleccionado no es

muy importante, ya que el teclado numérico

siempre se puede usar para seleccionar e

introducir valores en el área de edición de

eventos, indicadores de ubicaciones y campos

en la ventana Transport.

Para conﬁgurar Numeric Keypad Mode:

1 Elija Setups > Preferences y haga clic

en Operation.

2 En la sección Numeric Keypad Mode,

seleccione un modo de teclado (Classic,

Transport o Shuttle) y haga clic en Done.

Modos de Shuttle Lock

En cualquier modo de Shuttle Lock (Classic o

Transport), es posible utilizar el teclado

numérico para avanzar o rebobinar rápido a

velocidades especíﬁcas: 5 es la velocidad

normal, los números del 6 al 9 proporcionan

velocidades cada vez más altas de avance rápido,

y los números del 4 al 1 proporcionan

velocidades cada vez más altas de rebobinado

(4 es el rebobinado más lento, y 1 el más rápido).

Custom Shuttle Lock Speed

La mayor velocidad de avance rápido de

Shuttle Lock (clave 9) se puede personalizar

(sólo Pro Tool 6.2 y superiores en sistemas

Pro Tools|HD y DV Toolkit para Pro Tools LE).

Consulte "Custom Shuttle Lock Speed" en la

página 265.

Modo Classic

Este modo emula la manera en que trabajaba

Pro Tools en versiones anteriores a la 5.0. Con el

modo del teclado numérico conﬁgurado en

Classic, puede:

• Reproducir hasta dos pistas de audio en modo

Shuttle Lock. Pulse la tecla Inicio (Windows) o

Control (Macintosh), seguida de un número

entre 0 y 9 para seleccionar las distintas

velocidades de reproducción. Para cambiar de

dirección, pulse el signo Más o el signo

Menos.

Velocidades de reproducción Tecla

Avance x 1 6

Rebobinado x 1 4

Avance x 4 9

Rebobinado x 4 7

Avance x 1/4 3

Rebobinado x 1/4 1

Avance x 1/2 5+6

Rebobinado x 1/2 5+4

Avance x 2 8+9

Guía de referencia de Pro Tools38

• Seleccionar las ubicaciones de memoria

escribiendo la ubicación de memoria, seguido

de punto.

Modo Transport

Este modo permite conﬁgurar diversas

funciones de grabación y reproducción, así

como hacer funcionar el transporte desde el

teclado numérico.

Con el modo del teclado numérico configurado

en Transport, también puede:

• Reproducir hasta dos pistas de audio en modo

Shuttle Lock. Pulse la tecla Inicio (Windows) o

Control (Macintosh), seguida de un número

entre 0 y 9 para seleccionar las distintas

velocidades de reproducción. Para cambiar de

dirección, pulse el signo Más o el signo

Menos.

• Seleccionar las ubicaciones de memoria

escribiendo un punto, el número de ubicación

de memoria y otro punto.

Rebobinado x 2 8+7

Avance x 1/16 2+3

Rebobinado x 1/16 2+1

Selección de bucle (x 1) 0

Función Tecla

Activar/Desactivar clic 7

Activar/Desactivar descuento 8

Modo MIDI Merge/MIDI Replace 9

Activar/Desactivar el modo de

reproducción en bucle

Activar/Desactivar el modo de

grabación en bucle

Activar/Desactivar el modo

QuickPunch

Rebobinar 1

Avance rápido 2

Grabar 3

Reproducción/Detención 0

Velocidades de reproducción Tecla

Avance x 1 6

Rebobinado x 1 4

Avance x 4 9

Rebobinado x 4 7

Avance x 1/4 3

Rebobinado x 1/4 1

Avance x 1/2 5+6

Rebobinado x 1/2 5+4

Avance x 2 8+9

Rebobinado x 2 8+7

Avance x 1/16 2+3

Rebobinado x 1/16 2+1

Selección de bucle (x 1) 0

Capítulo 5: Métodos abreviados de teclado 39

Modo Shuttle

(sólo en sistemas TDM)

Pro Tools ofrece una modalidad de Shuttle

distinta a la de los modos de Shuttle Lock.

Con Numeric Keypad Mode conﬁgurado en

Shuttle, la reproducción de la selección de

edición actual se activa manteniendo pulsadas

las teclas del teclado numérico; la reproducción

se detiene al soltar las teclas. Hay varias

velocidades de reproducción, tanto de avance

como de retroceso. En este modo no se tienen en

cuenta pre-roll ni post-roll.

Con el modo del teclado numérico configurado

en Shuttle, también puede:

• Seleccionar las ubicaciones de memoria

escribiendo un punto, el número de ubicación

de memoria y otro punto.

Velocidades de reproducción Tecla

Avance x 1 6

Rebobinado x 1 4

Avance x 4 9

Rebobinado x 4 7

Avance x 1/4 3

Rebobinado x 1/4 1

Avance x 1/2 5+6

Rebobinado x 1/2 5+4

Avance x 2 8+9

Rebobinado x 2 8+7

Avance x 1/16 2+3

Rebobinado x 1/16 2+1

Selección de bucle (x 1) 0

Los modos de Shuttle Lock no están

disponibles cuando Numeric Keypad Mode

está configurado en Shuttle.

Guía de referencia de Pro Tools40

Sección II: Sesiones y pistas

Capítulo 6: Sesiones 43

Capítulo 6: Sesiones

Este capítulo describe algunos de los

procedimientos básicos de inicio de un proyecto

en Pro Tools; entre ellos, configurar y guardar

una sesión de Pro Tools.

Encendido y apagado del

equipo

Para que haya una correcta comunicación entre

los componentes del sistema Pro Tools, es

preciso seguir un orden de inicio concreto.

Inicie el sistema Pro Tools en este orden:

1 En los sistemas TDM con un chasis de

expansión, primero encienda el chasis.

2 Encienda los discos duros externos. Espere

unos diez segundos para que alcancen la

velocidad de giro normal.

3 Encienda las interfaces y los dispositivos

MIDI, o los periféricos de sincronización.

4 Baje el volumen de todos los dispositivos de

salida del sistema.

5 En los sistemas TDM, encienda las interfaces

de audio de Pro Tools. Espere unos quince

segundos hasta que se inicie el hardware

del sistema.

6 Encienda el ordenador.

7 Inicie Pro Tools, o cualquier aplicación de

audio de otros fabricantes o aplicaciones MIDI.

Apague el sistema Pro Tools en este orden:

1 Cierre Pro Tools y las demás aplicaciones que

estén encendidas.

2 Apague o baje el volumen de todos los

dispositivos de salida del sistema.

3 Apague el ordenador.

4 En los sistemas TDM, apague las interfaces

de audio.

5 En los sistemas TDM con un chasis de

expansión, apague el chasis.

6 Apague las interfaces y los dispositivos MIDI,

o los periféricos de sincronización.

7 Apague los discos duros externos.

Conﬁguración del sistema

Pro Tools (en el cuadro de

diálogo Playback Engine)

Pro Tools permite ajustar el rendimiento del

sistema modificando los parámetros del sistema

que repercuten en la capacidad de

procesamiento, reproducción y grabación.

Estos parámetros del sistema se pueden

modificar en el cuadro de diálogo Playback

Engine (Setups > Playback Engine).

Guía de referencia de Pro Tools44

En la mayoría de los casos, los parámetros

predeterminados de configuración del sistema

brindan el mejor rendimiento posible; no

obstante, es posible que desee ajustarlos para

adaptarlos a sesiones de Pro Tools grandes o que

requieran mucho procesamiento.

Tamaño de búfer de hardware

El tamaño de búfer de hardware (H/W Buffer

Size) controla el tamaño de la caché de hardware

que se emplea para que admita tareas de

procesamiento principal, por ejemplo,

procesamiento de módulos adicionales Real-

Time AudioSuite (RTAS).

◆ Al reducir el tamaño del búfer de hardware,

se reduce la latencia de supervisión; esto resulta

útil cuando se graban entradas en directo.

◆ Al aumentar el tamaño del búfer de hardware,

se aumenta la capacidad de procesamiento de

audio y efectos; esto resulta útil al mezclar y usar

más módulos adicionales RTAS.

Para cambiar el tamaño del búfer de hardware:

1 Elija Setups > Playback Engine.

2 En el menú desplegable H/W Buffer Size,

seleccione el tamaño del búfer de audio en

muestras.

3 Haga clic en OK.

Límite de uso de la CPU

El parámetro CPU Usage Limit controla el

porcentaje de los recursos de la CPU que se

asignan a las tareas de procesamiento principal

de Pro Tools.

◆ Un valor de CPU Usage Limit más bajo limita

el efecto del procesamiento de Pro Tools en otras

tareas que implican un uso intensivo de la CPU,

como las regeneraciones de pantalla; asimismo,

resulta útil si el sistema responde con lentitud o

si otras aplicaciones se ejecutan al mismo

tiempo que Pro Tools.

◆ Un valor de CPU Usage Limit más alto asigna

mayor capacidad de procesamiento a Pro Tools;

resulta útil para reproducir sesiones de gran

tamaño o utilizar más módulos adicionales en

tiempo real.

En Pro Tools 6.x, el valor máximo de CPU Usage

Limit es del 85% en ordenadores con un solo

procesador (excepto en Digi 002, cuyo límite

es del 99%) y del 99% en ordenadores con varios

procesadores. (El valor 99% dedica un

procesador exclusivamente a Pro Tools.)

Para cambiar el límite de uso de la CPU:

1 Elija Setups > Playback Engine.

2 En el menú desplegable CPU Usage Limit,

seleccione el porcentaje de procesamiento de la

CPU que desee asignar a Pro Tools.

3 Haga clic en OK.

Aparte de ralentizar la velocidad de

regeneración en pantalla y aumentar la

latencia de supervisión, unos parámetros

de H/W Buffer Size más altos pueden

repercutir en la precisión de la

automatización de módulos adicionales,

los datos de silenciamiento y la

temporización de pistas MIDI.

Un aumento del límite de uso de la CPU

puede disminuir la velocidad de

regeneración en pantalla de los ordenadores

más lentos.

Capítulo 6: Sesiones 45

Número de voces

(sólo en sistemas TDM)

En los sistemas TDM, el parámetro Number

of Voices permite controlar el número de voces

disponibles, así como su asignación a los

DSP del sistema. Por ejemplo, el número

predeterminado de voces en un sistema

Pro Tools|HD 1 es 48, con un DSP (a frecuencias

de muestreo de 44,1 kHz o 48 kHz).

Según la frecuencia de muestreo actual y el

número de tarjetas TDM que haya en el sistema,

se dispondrá de opciones distintas para el

número de voces. Para más información sobre

los límites de voz de los diferentes sistemas

Pro Tools|HD, consulte "Reproducción,

grabación y límites de voces del sistema TDM"

en la página 9.

Para cambiar el número de voces y los recursos

DSO para la asignación de voces:

1 Elija Setups > Playback Engine.

2 Seleccione el número de voces y de DSP que

asignar a voces eligiendo un valor del menú

emergente Number of Voices.

• Seleccione un número mayor de voces si

en el ordenador las únicas tarjetas PCI

son Digidesign, o si utiliza un chasis de

expansión para ejecutar un mayor número

de pistas.

• Seleccione un número medio de voces si las

tarjetas Digidesign se encuentran en un

chasis de expansión, o si usa otras tarjetas

PCI junto con las de Digidesign.

• Seleccione un número mínimo de voces si

utiliza tarjetas PCI con gran ancho de

banda, por ejemplo de captura de vídeo,

con las tarjetas de Digidesign. Asimismo,

si desea liberar recursos DSP para módulos

adicionales y procesamiento, seleccione el

número de voces y recursos DSP mínimos

que se necesitan para reproducir la sesión

actual.

3 Haga clic en OK.

Frecuencia de muestreo

predeterminada

El parámetro Sample Rate se muestra como la

frecuencia de muestreo predeterminada cuando

se crea una sesión. (Este parámetro sólo está

disponible si no hay abierta ninguna sesión.)

El cambio del número de voces afecta al uso

de DSP, el número total de pistas asignables

a voces y el rendimiento general del sistema.

Cuadro de diálogo Playback Engine (Pro Tools 6.4)

En los sistemas TDM, el parámetro Sample

Rate puede afectar al número de voces

disponibles.

Guía de referencia de Pro Tools46

Para cambiar la frecuencia de muestreo

predeterminada:

1 Elija Setups > Playback Engine.

2 En el menú desplegable Sample Rate,

seleccione la frecuencia de muestreo

predeterminada.

3 Haga clic en OK.

Motor de compensación de

retraso

(sólo en Pro Tools 6.4 para sistemas

Pro Tools|HD)

La opción Delay Compensation Engine permite

activar la compensación de retraso para

gestionar los retrasos DSP en el mezclador

Pro Tools. Para más información, consulte

"Compensación de retraso" en la página 464.

En el cuadro de diálogo Playback Engine, hay

tres opciones de configuración para dedicar los

recursos DSP a la función Delay Compensation:

None No asigna ningún recurso DSP a la

compensación de retraso automática.

Short Asigna los recursos DSP mínimos a la

compensación de retraso de cada canal.

Ésta es la opción más adecuada para sistemas

Pro Tools|HD Accel.

Long Asigna los recursos DSP máximos a la

compensación de retraso de cada canal de

mezclador. Con la opción de compensación de

retraso Long se utilizan los mismos recursos DSP

que con los módulos adicionales DSP

avanzados.

Para conﬁgurar el motor de compensación

de retraso:

1 Elija Setups > Playback Engine.

2 En el menú emergente Delay Compensation

Engine, seleccione una opción de compensación

de retraso.

3 Haga clic en OK.

Esta opción se guarda como preferencia de la

sesión y el sistema.

Tamaño del búfer de reproducción

DAE

La opción Size de DAE Playback Buffer

determina la cantidad de memoria que DAE

emplea para búferes de disco, lo cual es

importante para el rendimiento del sistema.

◆ Un valor más bajo en Size de DAE Playback

Buffer puede mejorar la velocidad de inicio de

grabación y reproducción. Sin embargo, un

búfer más bajo puede ser perjudicial para la

correcta grabación o reproducción de pistas con

unidades de disco duro lentas.

◆ Un valor más alto en Size de DAE Playback

Buffer puede permitir una mayor densidad de

edición en una sesión. No obstante, la elección

de un búfer más alto puede causar retrasos al

iniciar la reproducción o la grabación. También

puede ralentizar la edición durante la

reproducción.

La frecuencia de muestreo se puede

modificar al crear una sesión de Pro Tools

seleccionando una frecuencia distinta en el

cuadro de diálogo New Session. (

Consulte

"Creación de una sesión" en la página 51.)

Capítulo 6: Sesiones 47

Para cambiar el tamaño del búfer

de reproducción DAE:

1 Elija Setups > Playback Engine.

2 En el menú desplegable Size del recuadro DAE

Playback Buffer, seleccione un tamaño de búfer.

En la parte inferior del cuadro de diálogo

Playback Engine ﬁguran los requisitos de

memoria de cada parámetro.

3 Haga clic en OK.

4 Si Pro Tools precisa más memoria de sistema

para DAE Playback Buffer, se le solicitará que

reinicie el ordenador.

Asignación de memoria del

sistema

(sólo en Pro Tools 6.x para sistemas TDM)

Cuando se inicia el ordenador, Pro Tools reserva

automáticamente a DAE Playback Buffer un

porcentaje de memoria del sistema. Las demás

aplicaciones no pueden acceder a ella, ni

siquiera si Pro Tools no está en funcionamiento.

Pro Tools se puede configurar para que sólo

reserve la cantidad mínima de memoria

necesaria, a fin de que las otras aplicaciones

dispongan de memoria del sistema.

Para reducir al mínimo la asignación de memoria

del sistema:

1 Elija Setups > Playback Engine.

2 Seleccione la opción "Minimize System

Memory Allocation".

3 Haga clic en OK.

4 Si utiliza un sistema Windows, reinicie el

ordenador.

– o –

Si utiliza un sistema Mac OS X, especifique la

contraseña cuando se solicite y reinicie el

ordenador.

Conﬁguración de hardware

Pro Tools

Según la configuración del sistema, Pro Tools

permite configurar la dirección de señal, el

formato de E/S digital, la frecuencia de muestreo

predeterminada, la fuente de reloj y demás

parámetros de hardware.

La sección siguiente presenta un esquema de la

configuración de un sistema Pro Tools|HD con

una o varias interfaces HD (con una o varias

interfaces de la serie MIX conectadas).

Cuadro de diálogo Playback Engine (Pro Tools 6.x)

Para configurar un sistema Pro Tools de la

serie MIX, Pro Tools|24 o Pro Tools LE,

consulte la

Guía de introducción que se

proporciona con el sistema.

Guía de referencia de Pro Tools48

Conﬁguración del hardware de

Pro Tools|HD

En los sistemas TDM, los parámetros de

hardware se configuran para cada interfaz de

audio que esté conectada al sistema. Así, los

sistemas Pro Tools|serie HD pueden tener

interfaces de audio 192 I/O, 192 Digital I/O,

96 I/O o 96i I/O conectadas a tarjetas HD Core,

HD Accel o HD Process en el sistema. Las

interfaces 192 I/O, 192 Digital I/O y 96 I/O

pueden tener conectadas interfaces adicionales

(interfaces de audio Digidesign antiguas o de E/S

heredadas, por ejemplo 888|24 I/O, 882|20 I/O

o 1622 I/O). Para más información, consulte el

capítulo 2, "Configuraciones del sistema

Pro Tools".

Conﬁguración de Hardware Setup

En la ficha Main del cuadro de diálogo Hardware

Setup, se definen las entradas y salidas físicas de

la interfaz de audio que se dirigen a las entradas

y salidas disponibles de Pro Tools.

Existen fichas adicionales para configurar otros

parámetros en cada una de las interfaces de

audio (por ejemplo, la configuración de los

niveles de funcionamiento). Para obtener

detalles, consulte la Guía de introducción del

sistema o la guía de la interfaz de audio.

Para conﬁgurar interfaces de audio en un sistema

Pro Tools|HD:

1 Elija Setups > Hardware Setup.

2 En la lista Peripherals, seleccione la interfaz de

audio Digidesign que está conectada a la

primera tarjeta del sistema. Será la interfaz que

aparece en la parte superior de la lista.

3 Haga clic en la ﬁcha Main.

4 En el menú desplegable Clock Source,

seleccione la fuente de reloj adecuada para el

sistema. En la mayoría de los casos, se utiliza el

modo Internal. Las otras opciones son para

vincular Pro Tools con fuentes de reloj externas.

En función de la interfaz de audio, los valores de

la opción Clock Source pueden ser: AES/EBU

[Encl], S/PDIF, Optical [Encl], AES/EBU 18, TDIF,

ADAT y Word Clock (hay más frecuencias de

reloj de palabras disponibles cuando funciona

con frecuencias de muestreo más altas).

5 En el menú emergente Ext. Clock Output,

seleccione la correspondiente salida de reloj que

enviar a los dispositivos conectados a la interfaz

de audio.

Cuadro de diálogo Hardware Setup de 192 I/O,

ﬁcha Main

Cuadro de diálogo Hardware Setup de 192 I/O, ﬁcha

Analog In

En todo momento se pueden identificar las

conexiones de la interfaz de audio si se

selecciona el nombre de la interfaz en la

lista Peripherals y, a continuación, se hace

clic en Identify. Se iluminarán todos los

diodos del panel frontal de la interfaz.

Capítulo 6: Sesiones 49

6 Seleccione el puerto de E/S digital en el

contenedor de la interfaz de audio que esté

activa en Digital Format. Las opciones son:

AES/EBU, S/PDIF y Optical (S/PDIF).

Al seleccionar Optical (S/PDIF) se restablece

el puerto Optical I/O (que es, de forma

predeterminada, ocho canales de ADAT I/O)

a dos canales de S/PDIF Optical I/O.

7 Para que S/PDIF sea compatible con las

grabadoras Tascam DA-30 DAT, en S/PDIF

Format, haga clic en el botón Tascam.

8 Para 96 I/O, haga clic en el menú desplegable

Meters y seleccione si desea medidores de señal

de entrada o de salida.

9 En los menús emergentes Input y Output,

seleccione los puertos físicos (por ejemplo,

Analog 1–2 u Optical 1–2) que se dirigirán a los

correspondientes canales de entrada y salida de

Pro Tools (por ejemplo, Ch 1–2 o Ch 3–4), que

ﬁguran en la parte izquierda de la ﬁcha Main.

Las entradas y salidas con un formato parecido

se distinguen en los menús emergentes de

canales de entrada y salida. Por ejemplo, las

entradas y salidas AES/EBU del contenedor

192 I/O constan como AES/EBU [Encl]; por su

parte, las entradas y salidas AES/EBU de la tarjeta

de E/S digital que viene montada de fábrica

constan (en pares) como AES/EBU 1–2, AES/EBU

3–4, AES/EBU 5–6 y AES/EBU 7–8. En cuanto a

las interfaces 192 I/O que vienen con la tarjeta

Digital I/O opcional, los puertos de entrada y

salida AES/EBU adicionales de la tarjeta opcional

aparecen como AES/EBU 9–10, AES/EBU 11–12,

AES/EBU 13–14 y AES/EBU 15–16.

10 Haga clic en otras ﬁchas (por ejemplo,

Analog In y Analog Out) para ver otras opciones

de conﬁguración especíﬁcas de la interfaz de

audio. Entre estos factores se encuentran:

• En la interfaz 96 I/O, conﬁgurar los niveles

de funcionamiento de las entradas y salidas

analógicas (+4 dBu o –10 dBV).

• En la interfaz 96i I/O, conﬁgurar los niveles

de funcionamiento de las entradas y salidas

analógicas (+4 dBu o –10 dBV).

• En la entrada analógica de 192 I/O,

conﬁgurar el conector de entrada y la

opción Soft Limit.

• En la interfaz 192 I/O, conﬁgurar dos

conjuntos de recorte para entradas y

salidas.

• En las interfaces 192 I/O y 192 Digital I/O,

conﬁgurar la conversión de frecuencia de

muestreo en tiempo real para entradas

digitales.

• En las interfaces 192 I/O y 192 I/O Digital,

conﬁgurar las entradas y salidas en todas

las tarjetas A/D, D/A o de E/S digital

opcionales que estén instaladas en

la unidad.

11 Repita los pasos anteriores para cada interfaz

de audio adicional de la serie HD.

Para más información sobre los parámetros

del cuadro de diálogo Hardware Setup de

cada interfaz HD, consulte la Guía de

introducción que se proporciona con HD o

la que viene con esa interfaz de audio.

Use las teclas de flecha Arriba o Abajo para

desplazarse por cada periférico de la lista

Peripherals.

Guía de referencia de Pro Tools50

12 Repita los pasos anteriores para cualquier

interfaz de E/S heredada que esté conectada a las

interfaces de audio de la serie HD del sistema.

Antes de conﬁgurar una interfaz de E/S

heredada, debe iniciarla en Hardware Setup.

(Consulte "Inicialización de periféricos de serie

MIX (en un sistema Pro Tools|HD)" en la

página 50.)

13 Haga clic en OK.

Inicialización de periféricos de serie

MIX (en un sistema Pro Tools|HD)

Antes de configurar una interfaz de E/S

heredada, debe iniciarla enHardware Setup.

Para iniciar una interfaz de E/S heredada en un

sistema Pro Tools|HD:

1 Inicie el sistema Pro Tools. Consulte

"Encendido y apagado del equipo" en la

página 43.

2 Asegúrese de bajar el volumen de los

dispositivos de salida. Antes de iniciar la E/S

heredada se emite un ruido digital muy alto.

3 Encienda la E/S heredada.

4 En la lista Peripherals, elija la interfaz de audio

principal (la interfaz a la que está conectada la

E/S heredada).

5 En la ﬁcha Main del cuadro de diálogo

Hardware Setup, en Port Settings seleccione la

opción Legacy I/O.

6 En la lista Peripherals, "No Interface" ﬁgura

dos veces, directamente debajo de la interfaz

de audio principal. Haga clic en la primera

"No Interface" que aparece. En el cuadro de

diálogo Hardware Setup aparece el menú

emergente Interface; en él, ﬁguran las opciones

de E/S admitidas.

7 En el menú emergente Interface, seleccione el

tipo de interfaz de E/S heredada.

8 En la interfaz HD, conﬁgure External Clock

Output en 256x, la velocidad de reloj que

precisan las interfaces de E/S heredadas.

Después de seleccionar una interfaz de audio, la

ficha Main se actualiza con los parámetros que

se pueden configurar. Consulte en la guía de la

interfaz de audio los detalles sobre cada control.

9 Repita los pasos anteriores para cada interfaz

de E/S heredada adicional.

Conﬁguración de E/S

El cuadro de diálogo I/O Setup constituye una

representación gráfica de la dirección de señal

de cada interfaz de audio conectada, con

opciones para dirigir los puertos físicos de la

interfaz de audio a las entradas y salidas de

Pro Tools. Dichas opciones reflejan las del

cuadro de diálogo Hardware Setup; los cambios

que se efectúan en la dirección física de un

cuadro de diálogo siempre se reflejan en el otro.

El cuadro de diálogo I/O Setup permite etiquetar

y asignar entradas, salidas, inserciones y rutas de

señal de bus de Pro Tools. Para más información

sobre rutas, etiquetado y asignación de rutas,

consulte el capítulo 7, "Configuración de E/S".

El cuadro de diálogo I/O Setup también

proporciona información importante sobre los

parámetros de audición, compás y envolvente.

Para más información, consulte el capítulo 7,

"Configuración de E/S".

Para más información sobre las opciones de

Hardware Setup que necesitan las interfaces

de audio heredadas, consulte la guía que se

proporciona con cada una de ellas.

Capítulo 6: Sesiones 51

Dirección de un par de salida de

Pro Tools a varios destinos

Los pares de canales de Pro Tools se pueden

dirigir a varias salidas de una interfaz de audio

mediante el cuadro de diálogo Hardware Setup.

Por ejemplo, si las salidas de interfaz Analog 1–2

y Analog 3–4 se asignan al par de salida 1–2 de

Pro Tools, cuando se envía una señal a las salidas

1–2 de Pro Tools, dicha señal se dirigirá

simultáneamente a los pares de los puertos de

salida de la interfaz de audio.

Esto permite enviar la misma señal (par estéreo,

mezcla de combinaciones o mezcla multicanal)

a varios destinos (por ejemplo, varios

dispositivos de masterización).

Para seleccionar varios puertos de salida para un

par de canales de salida de Pro Tools:

1 Elija Setups > Hardware Setup.

2 En la lista Peripherals, seleccione una interfaz.

3 Haga clic en la ﬁcha Main.

4 En un menú emergente Output, seleccione un

par de puertos de salida.

5 Si desea elegir un par adicional de puertos de

salida, en el mismo menú emergente pulse de

nuevo la tecla Inicio (Windows) o Control

(Macintosh) y haga clic.

El nombre de la salida se actualiza con un signo

más ("+") delante; de este modo, se indica que

hay seleccionados varios puertos de salida.

En el menú emergente, cada par de puerto físico

que se haya asignado al par de salida de

Pro Tools se indicará con una marca de

verificación.

6 Si desea seleccionar más destinos de salida,

repita los pasos anteriores. El número máximo

de salidas que puede seleccionar es el número de

salidas disponible en el sistema.

Los pares de salida de Pro Tools también se

pueden dirigir a varias salidas de interfaz de

audio en el cuadro de diálogo I/O Setup.

Para más información, consulte "Dirección de

entradas y salidas de hardware a entradas y

salidas de Pro Tools" en la página 80.

Creación de una sesión

El primer paso para comenzar un proyecto de

Pro Tools consiste en crear una sesión.

Al hacerlo, Pro Tools crea automáticamente una

carpeta con nombre para la sesión. Dentro de

esta carpeta se encuentran el archivo de sesión y

dos subcarpetas, denominadas Audio Files y

Fade Files.

La carpeta Audio Files contiene todo el material

de audio grabado o convertido durante la sesión.

La carpeta Fade Files contiene todos los datos

de posibles fundidos cruzados generados por la

sesión.

Al grabar una nueva pista de audio, se guarda en

un archivo de audio nuevo en la carpeta Audio

Files. También puede importar otros archivos de

audio para trabajar con ellos en la sesión.

Cuadro de diálogo Hardware Setup de 192 I/O,

ﬁcha Main

Guía de referencia de Pro Tools52

Para información sobre la asignación de pistas

de audio a diversas ubicaciones de unidad de

disco, incluidos los volúmenes de medios

compartidos, consulte "Asignación de discos"

en la página 158.

Para crear una sesión:

1 Elija File > New Session.

2 Elija la unidad en la que desea guardar la

sesión. Conviene guardar la sesión en una

unidad de audio dedicada.

3 Seleccione "Enforce Mac/PC Compatibility" si

desea crear archivos de audio y de sesión que se

puedan usar en la versión de Windows y en la de

Macintosh de Pro Tools. Para más información,

consulte "Creación de sesiones compatibles con

Macintosh y PC" en la página 143.

4 Seleccione el formato de archivo de audio para

la sesión.

Para que la compatibilidad entre sesiones

Windows y Macintosh sea óptima, elija el tipo

BWF (.WAV).

Los sistemas Windows no admiten los archivos

Sound Designer II (SD II), o a velocidades

superiores a 48 kHz; Pro Tools no permite elegir

SD II como tipo de archivo si está seleccionada

la opción Enforce Mac/PC Compatibility (o si la

sesión está en un PC).

5 Seleccione la profundidad de bits (16 bits o

24 bits) y la frecuencia de muestreo.

6 Seleccione el valor de Fader Gain (+12 dB o

+6 dB).

7 Seleccione la opción de I/O Settings que

necesite para utilizar con la sesión. El sistema

presenta varias opciones de I/O Settings

preconﬁguradas, pero se puede seleccionar una

opción personalizada. Para más información,

consulte el capítulo 7, "Conﬁguración de E/S".

8 Asigne un nombre a la sesión.

9 Haga clic en Save.

Ejemplo de carpeta de sesión

Cuadro de diálogo de nueva sesión

Para usar caracteres japoneses o que no

sean ASCII en nombres de pista y de

regiones, o comentarios de pista, la opción

"Enforce Mac/PC Compatibility" debe estar

desactivada al crear una sesión.

Si guarda una copia de una sesión con la

opción "Enforce Mac/PC Compatibility"

activada, se perderán todos los caracteres

japoneses y que no sean ASCII.

Capítulo 6: Sesiones 53

Selección de la profundidad de bits y la

frecuencia de muestreo

Al seleccionar un valor de profundidad de bits o

de frecuencia de muestreo para la sesión, debe

tener en cuenta el espacio disponible en disco

que requiere la selección. Los archivos de audio

de 24 bits ocupan aproximadamente un 50%

más de espacio en disco que los de 16 bits.

Los archivos a 192 kHz ocupan cuatro veces más

que los archivos a 44,1 kHz.

La profundidad de bits de sesión y la frecuencia

de muestreo también repercuten en la cantidad

disponible de potencia en una sesión.

Con sesiones de 24 bits y sesiones a frecuencias

de muestreo más altas se dispone de menos

canales mezcladores. (Para más información con

sistemas TDM, consulte el apéndice B, "Mezclas

TDM y uso de DSP".)

En una sola sesión de Pro Tools no es posible

combinar distintas profundidades de bits; los

archivos con diferentes profundidades se deben

convertir e importar a la sesión.

Selección de ganancia de

atenuador

(Pro Tools 6.4).

Las sesiones de Pro Tools 6.4 se pueden crear

con una ganancia de atenuador máxima de

+6 dB o +12 dB. Este parámetro se guarda con la

sesión y se establece como la ganancia de

atenuador predeterminada.

Las sesiones creadas y guardadas con un nivel de

ganancia de atenuador de +12 dB se pueden

abrir en versiones anteriores de Pro Tools, pero

los puntos críticos para la automatización de

volumen que superen los +6 dB se bajarán

a +6 dB.

Apertura de una sesión

Al abrir una sesión, Pro Tools examina la carpeta

en busca de archivos de audio y fundido

asociados.

Para abrir una sesión:

1 Elija File > Open Session.

2 Localice la sesión que quiere abrir y haga clic

en Open.

Apertura de una sesión con

archivos no disponibles

(sólo en Pro Tools 6.x)

En Pro Tools 6.x, DigiBase preguntará si se han

localizado los archivos pero se encuentran en

volúmenes de transferencia (por ejemplo,

CD-ROM) o si no han podido encontrarse

archivos necesarios. Para más información,

consulte "Localización de archivos de audio"

en la página 141.

La ganancia de atenuador de +12 dB sólo

afecta a la posición del atenuador

(en Pro Tools y en las superficies de control)

por encima de 0 dB. Las posiciones de

atenuador que están por debajo de 0 dB

no se ven afectadas.

Cuadro de diálogo de apertura de sesión

Guía de referencia de Pro Tools54

Apertura de una sesión con

recursos no disponibles

Pro Tools muestra un mensaje de advertencia si

se abre una sesión con voces, módulos

adicionales, recursos DSP o entradas y salidas

que no están disponibles. Esto suele ser habitual

al transferir sesiones a sistemas con distintos

tipos de hardware Digidesign.

El cuadro de diálogo ofrece información

resumida sobre los componentes que faltan.

Para guardar un archivo de texto con más datos

al respecto, así como la acción resultante, haga

clic en Yes.

Si se abre una sesión con elementos no

disponibles, sucederá lo siguiente:

En todos los sistemas Pro Tools:

◆ Las inserciones asignadas a módulos

adicionales no disponibles se desactivan.

◆ Se desactivan las entradas, las salidas y los

envíos asignados a rutas no disponibles.

Sólo en los sistemas Pro Tools TDM:

◆ Las pistas que excedan el máximo de voces

disponibles en el sistema actual se desactivan.

Sólo en Pro Tools LE 6.x:

◆ Las pistas que excedan el máximo de voces

disponibles en el sistema actual se conﬁguran

como Voice off.

Selección de la ganancia de

atenuador al abrir una sesión

grabada anteriormente

Si abre una sesión que se ha creado con una

versión anterior de Pro Tools, puede mantener

la ganancia de atenuador en +6 dB o actualizar

la sesión a +12 dB.

Si la sesión que se abre se ha creado con la

versión actual de Pro Tools, su valor de ganancia

de atenuador es el que se había guardado

anteriormente.

Apertura de una sesión a +12 dB en una versión

anterior de Pro Tools Las sesiones creadas y

guardadas con un nivel de ganancia de

atenuador de +12 dB se pueden abrir en

versiones anteriores de Pro Tools. Los puntos

críticos de la automatización del volumen que

superen los +6 dB se bajarán a +6 dB.

Cómo guardar una sesión

Se recomienda guardar a menudo durante el

trabajo en una sesión para asegurar que todo lo

hecho quede almacenado en el disco duro.

Cómo guardar el archivo de sesión

El comando Save Session guarda los cambios

aplicados a una sesión y los escribe sobre la

versión del archivo guardado previamente.

La acción del comando Save Session es

irreversible.

Apertura de una sesión con recursos no disponibles

Capítulo 6: Sesiones 55

Para guardar una sesión:

■ Elija File > Save Session.

Comando Revert to Saved

Si ha efectuado cambios en una sesión desde la

última vez que la guardó, los puede anular y

recuperar el estado que tenía la sesión

anteriormente.

Para volver a la última versión guardada de

una sesión:

■ Elija File > Revert to Saved.

Cómo guardar el archivo de sesión

con otro nombre

Para guardar una copia de la sesión actual con

un nombre distinto o en otra ubicación del

disco duro, emplee el comando Save Session As.

Como el comando Save Session As cierra la

sesión actual y permite seguir trabajando en la

copia con el nuevo nombre, resulta

especialmente útil para tareas experimentales y

para guardar distintas fases de una sesión.

Con este método de trabajo se puede volver

fácilmente atrás, si se deseara recuperar una

versión anterior de la sesión en curso. Mediante

el comando Save Session As se guarda una nueva

versión del archivo de sesión, pero no versiones

duplicadas de los archivos de audio o fundido.

Para guardar una sesión con un nombre nuevo:

1 Elija File > Save Session As.

2 Escriba el nombre nuevo de la sesión.

3 Haga clic en Save.

El archivo de sesión con el nombre nuevo se

guarda en la carpeta de la sesión, junto con la

sesión original. Si graba nuevos archivos de

audio en la sesión con el nuevo nombre, se

guardarán en la carpeta Audio Files creada para

la sesión original.

Cómo guardar una copia de

la sesión

Para guardar una copia de la sesión actual con

sus archivos de audio y fundido, utilice el

comando Save copy of session in. Además,

puede especificar un formato de archivo de

sesión y de archivo de audio, la profundidad de

bits y la frecuencia de muestreo de la copia.

A diferencia de Save Session As, el comando Save

copy of session in no cierra la sesión original, de

modo que las ediciones posteriores se aplican a

la sesión original. Las copias de sesión pueden

servir para guardar sesiones importantes o para

preparar sesiones que se vayan a transferir a

otros sistemas Pro Tools.

Cuadro de diálogo Save copy of session in

Guía de referencia de Pro Tools56

Save copy of session in sólo guarda el audio que

se utiliza en la sesión. En la nueva copia de la

sesión no se guardará el audio que se grabó o

importó, y que más adelante se eliminó de

la sesión.

El comando Save copy of session in es la única

manera de cambiar la frecuencia de muestreo de

una sesión.

Formato de sesión

En función de la plataforma, la copia de una

sesión se puede guardar en los formatos

siguientes:

Windows:

• Pro Tools Session (*.pts); compatible con

Pro Tools 5.1 y versiones posteriores

• Sesión de Pro Tools 5.0 (*.pt5)

• Pro Tools 4 (*.p24), sesión de 24 bits

• Pro Tools 4 (*.pt4), sesión de 16 bits

Macintosh:

• La más reciente; Pro Tools 5.1 y versiones

posteriores

• Sesión de Pro Tools 5.0

• Pro Tools 4, sesión de 24 bits

• Pro Tools 4, sesión de 16 bits

• Sesión de Pro Tools 3.2

Cuando se guardan sesiones de la versión 5.1

en versiones anteriores, se pierden las pistas

multicanal (incluidas las estéreo) y los módulos

adicionales multimono. En este caso, separe

primero las pistas y los módulos adicionales en

pistas mono individuales.

Parámetros de las sesiones

Audio File Type

La sesión se puede guardar con referencias a

archivos de audio BWF (.WAV) o AIFF.

En Macintosh, la sesión también se puede

guardar con referencias a archivos de audio SD II

(a frecuencias de muestreo de hasta 48 kHz).

Uso de archivos de varios tipos

Una sesión puede utilizar archivos de audio de

varias clases. Si la sesión original presenta varios

tipos de archivo, no se convierten a otro tipo a

menos que así lo especifique el usuario. Ahora

bien, debe tenerse en cuenta que utilizar varios

tipos de archivo reduce el rendimiento de audio,

debido a las tareas adicionales que necesitan

algunos formatos.

Si guarda una copia de la sesión con una

frecuencia de bits menor, se podrían aplicar

las opciones de interpolación y formación de

ruido Dither y Noise Shaping. Consulte la

tabla siguiente:

Interpolación y formación de ruido con la opción

Save copy of session in

Frecuencia de bits Interpolación

Formación

de ruido

De 24 a 24 bits No No

De 16 a 24 bits No No

De 24 a 16 bits Sí Sí

De 16 a 16 bits No No

Las sesiones SD II no se admiten en

Pro Tools para Windows o con frecuencias

de muestreo superiores a 48 kHz.

En Macintosh, el tipo de archivo de audio

no se puede configurar en SD II si se ha

seleccionado la opción Enforce Mac/PC

Compatibility o si la frecuencia de muestreo

de la sesión de destino es superior a 48 kHz.

Capítulo 6: Sesiones 57

Bit Depth

Puede guardar la nueva sesión con un valor de

profundidad de 16 o de 24 bits. Si la sesión tiene

un valor de profundidad distinto, los archivos

de audio se convierten a la profundidad de la

nueva sesión y se copian en la ubicación que

especiﬁque el usuario.

Sample Rate

La nueva sesión se puede guardar a frecuencias

de muestreo de 44,1 kHz o 48 kHz (en sistemas

Mbox, Digi 001 y serie MIX) y a frecuencias de

muestreo de hasta 96 kHz (en sistemas Digi 002,

Digi 002 Rack y serie HD con una interfaz 96 I/O

o 96i I/O) o hasta 192 kHz (en sistemas de la

serie HD con una interfaz 192 I/O o 192 Digital

I/O). Si la sesión tiene un valor de frecuencia de

muestreo distinto, los archivos de audio se

convierten en la frecuencia de la nueva sesión y

se copian en la ubicación que especiﬁque el

usuario.

Cuanto mayor sea la calidad de conversión de la

frecuencia de muestreo elegida, más tardará

Pro Tools en procesar el archivo de audio.

Fader Gain

Puede guardar la nueva sesión con una ganancia

de atenuador máxima de +6 dB o +12 dB.

Si guarda una sesión a +12 dB como una sesión a

+6 dB, Pro Tools le avisa de que los puntos

críticos de automatización que se encuentren

por encima de +6 dB se bajarán a +6 dB.

Enforce Mac/PC Compatibility

Esta opción hace que las versiones Windows o

Macintosh de Pro Tools creen sesiones y

archivos de audio que se puedan utilizar en

ambas plataformas. Para más información,

consulte "Creación de sesiones compatibles con

Macintosh y PC" en la página 143.

Elementos que copiar

All Audio Files

Cuando se selecciona esta opción, todos los

archivos de audio se copian en una ubicación

nueva.

La opción se selecciona de forma automática si

se cambia la profundidad de bits o la frecuencia

de muestreo de la sesión.

All (Non-Native) Audio Files

El nombre de esta opción cambia según el tipo

de archivo de audio que se seleccione. Si se

cambia el tipo de archivo de la sesión, esta

opción asegura que todos los archivos de la

sesión copiada se conviertan al tipo de archivo

seleccionado. Use esta opción para evitar la

disminución de rendimiento que tiene lugar en

sesiones con varios tipos de archivo.

La selección de esta opción es automática al

cambiar la profundidad de bits o la frecuencia de

muestreo, o al copiar a un Macintosh una sesión

en formato SDII a formato AIFF o BWF (.WAV)

con la opción Enforce Mac/PC Compatibility

seleccionada.

Don’t Copy Fade Files

Con esta opción seleccionada, no se copian

archivos de fundido a la carpeta Fade Files de la

nueva sesión. Al iniciar la sesión, el cuadro de

diálogo Find Files pedirá que localice dichos

archivos. Para ello, puede utilizar el cuadro de

diálogo de búsqueda o la opción Skip All para

que Pro Tools recree los fundidos a partir del

documento de sesión.

Guía de referencia de Pro Tools58

Session Plug-In Settings Folder

Si esta opción está seleccionada, la carpeta

Plug-In Settings de la sesión se copia en la nueva

ubicación. Las referencias a la configuración de

módulo adicional de la sesión se asocian a los

archivos de configuración copiados.

Root Plug-In Settings Folder

Si esta opción está seleccionada, el contenido

del nivel raíz de la carpeta Plug-In Settings se

copia en una carpeta denominada Place in Root

Settings. De este modo, para poder usar dichos

archivos, será preciso moverlos al nivel raíz de la

carpeta Plug-In Settings en el sistema de destino.

Las referencias a estos archivos de configuración

de la sesión no se asocian a los archivos

copiados.

Movie/Video Files

Si esta opción está seleccionada, los archivos de

película de la sesión (archivos de vídeo Avid o

QuickTime) se copian en la nueva ubicación, y

las referencias de sesión se actualizan para

asociarse a los archivos de película copiados.

Para guardar una copia de una sesión en una

nueva ubicación:

1 Elija File > Save copy of session in.

2 En el cuadro de diálogo Save copy of session

in, elija un destino y escriba el nombre del

nuevo archivo de sesión.

3 Conﬁgure Audio File Type en BWF (.WAV),

AIFF o SD II. Si los archivos de audio deben ser

compatibles con Windows o Macintosh,

seleccione BWF (.WAV) o AIFF.

4 Conﬁgure los valores de Bit Depth y Sample

Rate para la sesión.

5 Seleccione "Enforce Mac/PC Compatibility" si

quiere crear archivos de audio y de sesión que se

puedan usar en la versión de Windows y en la de

Macintosh de Pro Tools. Para más información,

consulte "Creación de sesiones compatibles con

Macintosh y PC" en la página 143.

6 Seleccione las opciones requeridas en la

sección Items to Copy.

7 Haga clic en Save.

Creación de plantillas de

sesión personalizadas

Puede crear documentos de sesión

personalizados preconfigurados según las

especificaciones de pistas, mezcladores,

ventanas y zoom que se usan con más

frecuencia. De este modo, no hará falta tener

que configurar el entorno de trabajo desde cero

cada vez que inicie una nueva sesión.

Creación de plantillas Windows

En Windows, puede crear una plantilla de sesión

asignando a un documento la propiedad de sólo

lectura.

Para crear una plantilla de sesión en Windows:

1 Cree una sesión y organice los elementos de la

forma que desea que aparezcan en la plantilla.

También puede deﬁnir elementos como

dirección de señales, conﬁguración de

inserciones y envíos, vistas de pistas, opciones

de reglas y preferencias.

2 Elija File > Save Session As.

3 Asigne un nombre a la sesión y haga clic

en Save.

Capítulo 6: Sesiones 59

4 Cierre la sesión.

5 Localice el archivo de sesión que acaba

de guardar.

6 Haga clic en el archivo con el botón derecho

del ratón y elija Propiedades.

7 En la sección Atributos, anule la selección de

Modiﬁcado y seleccione Sólo lectura.

8 Haga clic en OK.

Para usar esta plantilla, haga doble clic sobre ella

o ábrala con el comando Open Session.

La primera vez que se guarda la sesión, Pro Tools

pregunta si desea asignarle un nombre nuevo.

La plantilla de sesión original se mantiene

intacta.

Para modificar la plantilla de sesión, debe volver

a abrir la ficha Propiedades, anular la selección

de la opción Sólo lectura y seleccionar la opción

Modificado. Luego puede efectuar los cambios

que quiera y después volver a seleccionar la

propiedad Sólo lectura.

Creación de plantillas Macintosh

Puede crear una plantilla de sesión en un

sistema Macintosh guardando un archivo de

sesión como plantilla. Una vez guardada como

plantilla, puede abrir la sesión y guardarla como

una sesión normal.

Para crear una plantilla de sesión personalizada

en Macintosh:

1 Cree una sesión y organice los elementos de la

forma que desee que aparezcan en la plantilla.

Aparte de la conﬁguración de pistas, se pueden

deﬁnir los elementos de dirección de señales,

conﬁguración de inserciones y envíos, las vistas

de las ventanas Mix y Edit, y las opciones de las

reglas y las preferencias.

2 Elija File > Save Session As.

3 Asigne un nombre a la sesión y haga clic

en Save.

4 Cierre la sesión.

5 Localice el archivo de sesión que acaba de

guardar.

6 Haga clic en el archivo una vez para

seleccionarlo.

Sesión convertida en archivo de sólo lectura

(Windows)

Guía de referencia de Pro Tools60

7 Elija File > Get Info > General Information.

8 Haga clic en la opción Plantilla para guardar

el archivo como plantilla y cierre la ventana de

información.

Para usar esta plantilla, haga doble clic sobre ella

o seleccione el comando Open Session, si

Pro Tools está en ejecución. Puede crear varias

plantillas personalizadas para configuraciones

de estudio que se usen con frecuencia.

Al abrir una sesión guardada como plantilla,

Pro Tools brinda la opción de editar la plantilla

o iniciar una nueva sesión basada en la

configuración de esa plantilla. Si elige New

Session, Pro Tools creará una carpeta con una

copia de la plantilla de sesión, y carpetas Audio

Files y Fades Files.

Cierre de una sesión

Como Pro Tools sólo permite trabajar en una

sesión, para trabajar en otra se debe cerrar la que

esté abierta. El comando Close Session cierra la

sesión actual de Pro Tools, pero la aplicación

Pro Tools permanece abierta. El trabajo se puede

guardar con el comando Save Session o Save

Session As antes de cerrar la sesión actual.

Para cerrar una sesión:

■ Elija File > Close Session.

Cómo cerrar Pro Tools

Aunque Pro Tools muestra un mensaje para

recordar al usuario que hay cambios sin guardar

antes de cerrar la aplicación, se recomienda

hacerlo antes de que aparezca dicho mensaje.

Para cerrar Pro Tools en un sistema Windows:

■ Elija Archivo > Salir.

Para cerrar Pro Tools en un sistema Macintosh:

■ Elija Pro Tools > Quit Pro Tools (Pro Tools 6.x)

o File > Quit (Pro Tools 5.3.x y versiones

anteriores).

Cómo guardar una sesión como plantilla

(Macintosh)

Capítulo 6: Sesiones 61

Sesiones compartidas entre

los sistemas Pro Tools TDM y

Pro Tools LE

Pro Tools facilita el trabajo con sesiones

compartidas entre sistemas Pro Tools LE y TDM.

Existen diferencias importantes entre ambos

sistemas que pueden afectar a la transferencia

del material.

Apertura de una sesión TDM en

Pro Tools LE

Al abrir una sesión TDM en Pro Tools LE, ocurre

lo siguiente:

• Con Pro Tools LE 6.x (todos los sistemas), o

Pro Tools 5.3.1 y versiones posteriores

(Windows):

• Las pistas que excedan las 32 primeras, así

como las inactivas, se conﬁguran en

Voice off.

• Se eliminan de la sesión las pistas

envolventes multicanal.

• Se desactivan todas las asignaciones a buses

después de la decimosexta.

• Se desactivan las rutas de entrada y salida

que no estén disponibles.

• Se conservan los módulos adicionales TDM

con equivalencias RTAS y se desactivan los

que carecen de equivalencias.

• Con Pro Tools LE 5.3.x y versiones anteriores

(Macintosh), o Pro Tools LE 5.1.x y versiones

anteriores (Windows):

• Se eliminan las pistas posteriores a las

primeras 24, así como las inactivas.

• Se eliminan de la sesión las pistas

envolventes multicanal.

• Se desactivan todas las asignaciones a buses

después de la decimosexta.

• Se desactivan las rutas de entrada y salida

que no estén disponibles.

• Se conservan los módulos adicionales TDM

con equivalencias RTAS y se desactivan los

que carecen de equivalencias.

Diferencias entre sistemas TDM y LE

Función Sistemas TDM Sistemas LE

Número de

pistas de

audio

Hasta 256

(serie HD)

Hasta 128

(serie MIX)

Hasta 32

(Pro Tools 6.x

en todos los

sistemas)

Número de

buses de

mezclas

64 buses 16 buses

Inserciones

por pista

Hasta 5

inserciones

Hasta 5

inserciones

Envíos por

pista

Hasta 5 envíos Hasta 5

envíos

Para más detalles sobre la transferencia de

sesiones entre Windows y Macintosh,

consulte "Transferencia de sesiones entre

plataformas con MacOpener (mediante

unidades HFS/HFS+)" en la página 145.

Guía de referencia de Pro Tools62

Preferencias

El cuadro de diálogo Preferences presenta varias

fichas. En ellas, se especifica la configuración

deseada para los parámetros de las sesiones.

Las sesiones nuevas usarán estas preferencias.

Ficha Display de Preferences

Edit Window Follows Bank Selection Si utiliza

una superficie de control que admita Pro Tools,

esta opción se desplaza por la ventana Edit para

mostrar el banco de pistas seleccionado cuando

conmuta bancos en la superficie de control,

asegurándose de que el banco actual se pueda

ver en pantalla.

Mix Window Follows Bank Selection Si utiliza

una superficie de control que admita Pro Tools,

esta opción se desplaza por la ventana Mix para

mostrar el banco de pistas seleccionado cuando

conmuta bancos en la superficie de control,

asegurándose de que el banco actual se pueda

ver en pantalla.

"Scroll to Track" Banks Controllers

(Pro Tools 6.4) Cuando se utiliza una superficie

de control (como D-Control o Pro Control),

puede seleccionar esta opción para agrupar los

atenuadores de superficie de control en bancos y

asignarlos a una pista numerada cuando se

invoque el comando "Scroll to Track Number".

Organize Plug-Ins Menus by Category

(Pro Tools 6.4) Cuando está activada, los

módulos adicionales se organizan de forma

automática por categoría (tipo de efecto).

En la categoría Other figuran los módulos

adicionales que no pertenecen a ninguna

categoría estándar (por ejemplo, DigiRack Signal

Generator) o los de otros fabricantes cuyos

desarrolladores no han establecido categorías.

Los módulos adicionales pueden estar en más de

una categoría.

Track Position Numbers Stay With Hidden Tracks

(Pro Tools 6.4) Cuando está activada, las pistas

mantienen sus números aunque estén ocultas.

De forma predeterminada, los números sólo

se asignan a las pistas que no están ocultas.

Las pistas activas se numeran de forma

secuencial, y las que están ocultas no se

numeran.

Show Meters in Sends View Cuando la vista de

envíos muestra controles de envío individuales,

podrá activar esta función para mostrar los

medidores de nivel de envío. Si se anula esta

opción, se puede aumentar la velocidad de

regeneración de pantalla y de procesamiento.

Draw Grids in Edit Window Agrega líneas de

cuadrícula a la ventana Edit. La resolución de las

líneas de cuadrícula depende del nivel de zoom

de la ventana Edit.

Capítulo 6: Sesiones 63

Draw Waveforms Rectiﬁed Muestra datos de

forma de onda de audio en una vista rectificada.

En esta vista, las formas de onda se presentan de

modo que las excursiones positivas y negativas

de la forma de onda (la parte que se encuentra

por encima y por debajo de la línea central)

aparezcan juntas como una sola señal de valor

positivo. Esta vista permite ver la forma de onda

en más detalle en las vistas de altura de pista

normal o reducida. Puede ser especialmente útil

al editar datos de automatización de volumen,

ya que presenta niveles de forma de onda que se

inician en la parte inferior de la pista.

Recompute Invalid Overviews Esta opción pide a

Pro Tools que busque datos de la vista general

que se han perdido o dañado (datos usados para

crear presentaciones de forma de onda) al abrir

las sesiones. Si Pro Tools encuentra que los datos

de la vista general se han perdido o dañado,

recreará una o varias vistas generales para esa

sesión. Esto puede tardar un poco si hay muchas

pistas en la sesión. Si cree que se han dañado los

datos de vista general de una sesión, o si importa

archivos de audio que carecen de datos de vista

general a una sesión, compruebe que esté

activada esta preferencia para la sesión, guarde

la sesión, ciérrela y ábrala de nuevo. Pro Tools

recreará las vistas generales para la sesión

cuando se abra.

Edit Window Default Length Esta opción permite

configurar una duración predeterminada para la

ventana Edit en horas, minutos, segundos y

cuadros. Esta función es útil si desea montar una

sesión de una duración determinada o dejar

espacio extra para expandir el área de trabajo de

la ventana Edit en la sesión. La duración

máxima de una sesión de Pro Tools es de

13 horas.

Zoom Toggle Track Height Configura la altura de

pista predeterminada cuando la función Zoom

Toggle se emplea para acercar una selección.

Delay Compensation Time Mode (Pro Tools 6.4)

Con esta opción, puede determinar si la

información de Delay Manager se especifica en

milisegundos o muestras.

Edit Window Color Coding

Determina la manera de asignar los colores a la

presentación de la forma de onda en la ventana

Edit.

None Desactiva la asignación de colores en la

presentación de forma de onda de pistas en la

ventana Edit.

Tracks and MIDI Channels Asigna un color a la

presentación de la forma de onda de cada pista

en la ventana Edit, según el número de voces y

la asignación de canal MIDI.

Tracks and MIDI Devices Asigna un color a la

presentación de la forma de onda de cada pista

en la ventana Edit, según el número de voces y

el tipo de dispositivo MIDI.

Groups Asigna un color a la presentación de la

forma de onda de cada pista en la ventana Edit,

según la opción elegida como identificación de

grupo. Si hay grupos suspendidos, mediante el

comando Suspend Groups, todas las formas de

onda aparecerán en negro.

Opciones de Peak Hold

Estas opciones determinan el tiempo que

permanecerán encendidos los indicadores de

cresta en los medidores de pista tras detectarse

una cresta.

3-Second Si esta opción está seleccionada, los

medidores de pista muestran el último nivel de

cresta durante tres segundos.

Guía de referencia de Pro Tools64

Inﬁnite Si esta opción está seleccionada, los

medidores de pista muestran el último nivel

de cresta hasta que haga clic en ellos para

eliminarlo.

None Si esta opción está seleccionada, los

medidores de pista no muestran el nivel

de cresta.

Opciones de Clip Indication (Pro Tools 6.4)

Estas opciones determinan el tiempo que

permanecerán encendidos los indicadores de

clipping en los medidores de pista, envíos y

módulos adicionales tras detectarse clipping.

3-Second Si esta opción está seleccionada,

los medidores de pista muestran la última

indicación de clipping durante tres segundos.

Inﬁnite Si esta opción está seleccionada, los

medidores muestran las últimas indicaciones

de clipping hasta que haga clic en ellas para

eliminarlas.

None Cuando esta opción está seleccionada,

los medidores no mantienen la indicación

de clipping.

Ficha Operation de Preferences

En Pro Tools 6.3 y versiones anteriores, la ficha

Operation de Preferences incluye opciones de

Machine Control y Remote Control.

En Pro Tools 6.4, dichas opciones se encuentran

en la ficha Preferences de Machine Control.

Para información sobre estos controles, consulte

"Ficha Machine Control de Preferences" en la

página 73.

Timeline Insertion Follows Playback Esta opción

permite que el cursor de reproducción de la

pantalla actualice su ubicación en el punto en

que se detiene la reproducción.

Edit Insertion Follows Scrub/Shuttle Si esta

opción está seleccionada, el cursor de edición

localiza automáticamente el punto en que se

detiene la búsqueda de audio.

Support Background Record Applications (sólo en

Pro Tools 6.0.x y versiones anteriores) Permite

que otras aplicaciones de grabación de audio se

ejecuten en segundo plano junto con Pro Tools.

Los archivos grabados en un segundo plano se

pueden importar a Pro Tools y, después, recortar

y ver mientras continúa la grabación.

(En Pro Tools 6.1, la grabación de audio en

segundo plano siempre es compatible.)

Sends Default to "–INF" Si está seleccionada,

configura el nivel de atenuador inicial de envíos

creados recientemente en –∞ (nivel de señal no

audible). Si no lo está, el nivel de atenuador

inicial de envíos creados recientemente se

configura en 0 dB.

Capítulo 6: Sesiones 65

Audio During Fast Forward/Rewind Si esta

opción está seleccionada, el audio se puede oír

durante los modos de avance rápido y

rebobinado.

Convert imported ".wav" ﬁles to

AES31/BroadcastWave Cuando está

seleccionada, esta opción se aplica a todos los

archivos WAV recién importados, que deben

cumplir la norma de difusión AES31/EBU.

En Pro Tools 6.0 y versiones anteriores, esta

opción se encuentra en la ficha Compatibility

(consulte "Ficha Compatibility de Preferences"

en la página 72).

Audio Track RecordLock (Pro Tools 6.4)

Esta opción permite configurar las pistas de

Pro Tools para emular un doblador digital o para

mantener el comportamiento heredado para el

estado de grabación de las pistas.

• Cuando la opción Audio Track RecordLock

está activada, las pistas de audio activadas

para grabación no se desactivan cuando se

detiene la reproducción o la grabación.

• Cuando la opción no está activada, las

pistas de audio activadas para grabación se

desactivan cuando se detiene Pro Tools.

De este modo, se evita que las pistas

continúen activadas para la grabación

entre pase y pase, que es el

comportamiento de un doblador digital.

Transport RecordLock (Pro Tools 6.4)

Esta opción permite configurar la grabación de

transporte para emular un doblador digital o

para mantener el comportamiento heredado de

la grabación principal de transporte.

• Si no está activada, la grabación de

transporte se desactiva cuando Pro Tools se

detiene manualmente o debido a una

pérdida de código de tiempo. Con ello se

replica el comportamiento de grabación de

Pro Tools heredado.

• Si está activada, la grabación de transporte

no se desactiva cuando se detiene la

reproducción o la grabación. De este modo,

no es necesario volver a activar el

transporte entre tomas y se emula el

comportamiento de un doblador digital.

Limit Pull Ups to NTSC/PAL Film Standards

(Pro Tools 6.3 y versiones anteriores)

Esta opción, seleccionada de forma

predeterminada, filtra la lista de frecuencias de

muestreo de Pull Up que aparecen en la ventana

Session Setup.

Latch Record Enable Buttons Si esta opción

no está seleccionada, impide la activación para

grabación de varias pistas de audio. Al activar

para grabación una pista, se desactivarán las

demás.

Latch Solo Buttons Si esta opción no está

seleccionada, impide el aislamiento de varias

pistas. El aislamiento de una pista silencia

cualquier pista que esté aislada.

Link Mix And Edit Group Enables Si esta opción

está seleccionada, vincula la activación y

desactivación de los grupos de mezcla y edición.

Por ejemplo, la activación del grupo A en la

ventana Edit activa automáticamente el grupo A

de la ventana Mix.

Use F11 Key for Wait For Note Si esta opción

está seleccionada, pulsar la tecla de función

F11 activa la grabación MIDI en modo Wait

for Note.

La opción Transport RecordLock se

desactiva de forma automática y se atenúa

cuando se activa el modo de grabación

Destructive.

Guía de referencia de Pro Tools66

Automatically Copy Files on Import Si está

seleccionada esta opción, Pro Tools copia todos

los archivos de audio importados en la carpeta

Audio Files de la sesión, al margen de si se deben

convertir al tipo de archivos, profundidad de

bits o frecuencia de muestreo de la sesión.

Disable "Input" When Disarming Track

(In "Stop")

(Pro Tools 6.4)

A fin de ofrecer mayor flexibilidad, TrackInput

puede personalizarse para que permanezca

seleccionado al margen del estado de grabación

de pistas o para que conmute automáticamente

a Auto Input Monitor después de un pase de

grabación. De este modo, se optimiza la

supervisión para un proceso de trabajo de

doblaje común (en el que es necesario que las

pistas permanezcan en modo Input Only

Monitor hasta que se cambien manualmente a

Auto Input Monitor) o de un proceso de trabajo

de supervisión de música común (en el que dejar

una pista en el modo Input Only Monitor

después de la grabación puede provocar una

doble supervisión accidental).

• Cuando está activada esta opción, si se

desactiva una pista de audio para grabación

(en cualquier modo), se desactiva el modo

Input Only Monitor de la pista, al margen

del modo de supervisión global, y se pasa a

la supervisión de audio sólo del disco.

• Cuando no está activada, las pistas de

audio permanecen en modo Input Only

Monitor hasta que se cambien

manualmente a Auto Input Monitor.

"Stop" Mutes Audio Inputs (When In Auto Input)

(Pro Tools 6.4)

• Cuando está activada esta opción,

Pro Tools silencia las pistas que están

activadas para grabación cuando se detiene

el transporte. Con el botón TrackInput,

puede seguir supervisando la entrada

mientras el transporte está detenido.

• Cuando no está activada, Pro Tools

supervisa la entrada de audio en las pistas

que están activadas para grabación.

Numeric Keypad Mode

Numeric Keypad Mode determina el

funcionamiento del teclado numérico.

El teclado numérico se puede usar para

seleccionar e introducir valores en el área de

edición de eventos, los indicadores de ubicación

y los campos de la ventana Transport.

Classic Este modo emula la manera en que

trabajaba Pro Tools en versiones anteriores a la

5.0. Si Numeric Keypad Mode está configurado

en Classic, podrá reproducir hasta dos pistas de

audio en modo Shuttle Lock. Pulse la tecla Inicio

(Windows) o Control (Macintosh), seguida de

un número entre 0 y 9 para seleccionar las

distintas velocidades de reproducción.

Para cambiar de dirección, pulse el signo más (+)

o el signo menos (–). Seleccione las ubicaciones

de memoria escribiendo el número de ubicación

de memoria, seguido de punto (.).

Para personalizar la mayor velocidad de avance

rápido de Shuttle Lock (Pro Tools 6.2 y versiones

posteriores sólo en sistemas Pro Tools|HD),

consulte "Custom Shuttle Lock Speed" en la

página 265.

Transport Este modo permite configurar diversas

funciones de grabación y reproducción, así

como hacer funcionar el transporte desde el

teclado numérico. Si Numeric Keypad Mode está

configurado en Transport, podrá reproducir

hasta dos pistas de audio en modo Shuttle Lock.

Pulse la tecla Inicio (Windows) o Control

(Macintosh), seguida de un número entre 0 y 9

para seleccionar las distintas velocidades de

reproducción. Para cambiar de dirección, pulse

el signo más (+) o el signo menos (–). Seleccione

las ubicaciones de memoria escribiendo un

punto(.), el número de ubicación de memoria y

Capítulo 6: Sesiones 67

otro punto (.). Para personalizar la mayor

velocidad de avance rápido de Shuttle Lock

(Pro Tools 6.2 y versiones posteriores sólo en

sistemas Pro Tools|HD), consulte "Custom

Shuttle Lock Speed" en la página 265.

Shuttle (sólo en TDM) Selecciona un tipo de

búsqueda a alta velocidad diferente al de Shuttle

Lock Mode. Con Numeric Keypad Mode

configurado en Shuttle, la reproducción se

activa manteniendo pulsadas las teclas del

teclado numérico; la reproducción se detiene al

soltarlas. Hay varias velocidades de

reproducción, tanto de avance como de

retroceso. También puede seleccionar las

ubicaciones de memoria escribiendo un punto

(.), el número de ubicación de memoria y otro

punto (.).

AutoSave

Esta preferencia determina el funcionamiento

de la función AutoSave.

Enable Session File Auto Backup Si esta opción

está seleccionada, Pro Tools guarda de forma

automática copias de seguridad del archivo de

sesión de Pro Tools mientras se trabaja. Use los

campos Keep y Backup Every para especiﬁcar el

número total de copias de seguridad en

incrementos que desee guardar y la asiduidad

con que se deben guardar las sesiones.

Online Options

Record Online At Time Code (or ADAT) Lock

Si la opción está seleccionada, la grabación

online comienza tan pronto como Pro Tools

reciba y se sincronice con el código de tiempo o

sincronización ADAT.

Record Online at Insertion/Selection Si la opción

está seleccionada, la grabación online

comenzará en la ubicación del cursor de edición.

La grabación continuará hasta que Pro Tools

deje de recibir código de tiempo. Si efectúa una

selección, Pro Tools graba online mientras dura

la selección.

Open Ended Record Allocation

Esta preferencia determina la cantidad de

espacio del disco duro que se asigna para

grabación.

Use All Available Space Si selecciona esta

opción, se asignará todo el espacio disponible

del disco duro. Esto puede ralentizar el proceso

de grabación en discos duros que utilicen

determinados sistemas de archivo, como HFS+

y NTFS.

Limit To Configura la máxima duración de

grabación posible. Esta opción puede ayudar a

reducir el tiempo que se tarda en iniciar la

grabación asignando sólo una parte del disco

duro. El número de minutos especificado se

asigna a cada pista activada para grabación.

Quizá desee hacer pruebas con este número para

saber cuál es el rendimiento de grabación más

adecuado.

Auto Regions Fade In/Out Length Configura una

duración predeterminada para fundidos de

entrada y de salida que se aplican de forma

automática a límites de región. El uso de

fundidos de entrada y de salida automáticos

evita la edición en cruces cero o la creación de

fundidos innecesarios con el fin de eliminar

ruidos de "clic" o "pop" en la reproducción.

Los fundidos automáticos no se escriben en el

disco. El rango de valor para Auto Region Fade

In/Out Length es 0–10 milisegundos. Un valor

cero (predeterminado) significa que no habrá

Guía de referencia de Pro Tools68

fundido automático. El valor de fundido

automático se guarda con la sesión y se aplica de

forma automática a todos los límites de región

hasta que se cambie.

Calibration Reference Level Configura un nivel

de referencia de calibración predeterminado en

dB cuando Pro Tools se encuentra en

Calibration Mode.

Custom Shuttle Lock Speed (Pro Tools 6.2 y

versiones superiores en sistemas Pro Tools|HD)

Esta opción configura la mayor velocidad de

avance rápido de Shuttle Lock (clave 9) para los

modos de Shuttle Lock (Classic o Transport).

El intervalo válido es de 50–800%. Para más

información, consulte "Custom Shuttle Lock

Speed" en la página 265.

Ficha Editing de Preferences

Recall Original Track Selections Si esta opción

está seleccionada, las ubicaciones de memoria

que reactivan una selección también reactivarán

la pista en la que se efectúa la selección.

Auto-Name Memory Locations When Playing

Si esta opción está seleccionada, Pro Tools

asignará nuevos nombres predeterminados de

ubicaciones de memoria basados en la ubicación

de tiempo en la sesión. Las unidades de tiempo

elegidas en el menú Display determinan las

unidades para los nombres.

Auto-Name Separated Regions Si esta opción

está seleccionada, Pro Tools asignará de forma

automática un nombre a las regiones separadas

recientemente añadiendo un número al nombre

de la región.

Region List Selection Follows Track Selection

Si esta opción está seleccionada, al seleccionar

una región en una pista también se selecciona

en la lista de regiones.

Track Selection Follows Region List Selection

Si esta opción está seleccionada, al seleccionar

una región en la lista de regiones Pro Tools se

resaltará la aparición de esa región en una pista.

Crossfade Preview Pre-Roll Esta opción

especifica la cantidad de pre-roll que se añade

cuando escucha fundidos cruzados en el cuadro

de diálogo Fades.

Crossfade Preview Post-Roll Esta opción

especifica la cantidad de post-roll que se añade

cuando está oyendo fundidos cruzados en el

cuadro de diálogo Fades.

Default Fade Settings

Fade In Selecciona la forma de la envolvente

predeterminada para fundidos de entrada.

Crossfade Selecciona la forma de la envolvente

predeterminada para fundidos cruzados.

Fade Out Selecciona la forma de la envolvente

predeterminada para fundidos de salida.

Capítulo 6: Sesiones 69

Conversion Quality Selecciona la calidad de

conversión de frecuencia de muestreo.

La conversión de frecuencia de muestreo se usa

en varios procesos de Pro Tools entre los que se

incluyen la conversión e importación de

archivos de audio de formatos diferentes a una

sesión o el rebote y almacenamiento de pistas

con una frecuencia de muestreo o profundidad

de bits distintas. Cuanto mayor sea la calidad de

conversión de la frecuencia de muestreo elegida,

más tardará Pro Tools en procesar el archivo de

audio.

"Matching Start Time" Takes List

Si mantiene pulsada la tecla Control (Windows)

o Comando (Macintosh) y hace clic en una

región de una pista, Pro Tools muestra una lista

de regiones cuya indicación de tiempo se

corresponde con la ubicación actual del cursor.

Las preferencias que se indican a continuación

determinan las regiones o tomas que figuran en

esta lista:

Take Region Name(s) That Match Track Names

Si la opción está seleccionada, en el menú

emergente de la lista de tomas sólo aparecerán

las regiones que compartan el mismo nombre de

raíz con la pista y la lista de reproducción.

Take Region Lengths That Match Si está

seleccionada, sólo aparecerán en el menú

emergente de la lista de tomas las regiones que

coincidan con la duración de la selección actual.

"Separate Region" Operates On All Related Takes

Si la opción está seleccionada, editar una región

con el comando Separate Region también

afectará a las demás tomas relacionadas

(pases de grabación) con el mismo registro

de tiempo de usuario. Esta opción ayuda a

comparar diferentes secciones de un grupo

de tomas relacionadas.

QuickPunch/TrackPunch Crossfade Length

Especifica una duración predeterminada para

fundidos cruzados creados por las grabaciones

QuickPunch o TrackPunch. Los fundidos

cruzados tienen lugar antes del fundido de

entrada y después del de salida.

Levels Of Undo Configura el número máximo de

acciones que se pueden deshacer con la función

Undo. Cuanto más pequeño sea el número

de acciones, más elevado será el rendimiento

de los ordenadores más lentos. Pro Tools 6.1

memoriza hasta32 operaciones del comando

Undo. Pro Tools 6.0 y las versiones anteriores

memorizan hasta16 operaciones del comando

Undo.

Ficha Automation de Preferences

Faders Move During Playback Si la opción está

seleccionada, los atenuadores en pantalla se

desplazan si se ha escrito automatización.

Si no está seleccionada, los atenuadores en

pantalla no se moverán; sin embargo, la

automatización seguirá funcionando. Si se anula

esta opción, se puede aumentar la velocidad de

regeneración de pantalla y de procesamiento.

Guía de referencia de Pro Tools70

Smooth and Thin Data After Pass

Si está seleccionada, Pro Tools suaviza

automáticamente y, a continuación, aplica

reducción a los datos de automatización creados

en un pase de automatización. (Consulte

"Reducción de automatización" en la

página 506.)

Write Switches To Touch After Pass (sólo en los

sistemas TDM) Si esta opción está seleccionada,

tras efectuar un pase de automatización en

modo Auto Write, Pro Tools cambiará

automáticamente al modo Auto Touch. En los

sistemas TDM, con sólo anular esta opción se

puede elegir la permanencia en modo Auto

Write.

Mutes Follow Groups Si esta opción está

seleccionada, el silenciamiento de una pista que

pertenece a un grupo de mezcla silenciará todos

los miembros del grupo. Si esta opción no está

seleccionada, las pistas se silencian de forma

independiente. También se pueden silenciar

miembros de grupos haciendo clic con el botón

derecho del ratón (Windows) o pulsando la tecla

Control (Macintosh) y haciendo clic en los

respectivos botones Mute.

Solos Follow Groups Si esta opción está

seleccionada, el aislamiento de una pista que

pertenece a un grupo de mezcla aislará todos los

miembros del grupo. Si esta opción no está

seleccionada, las pistas se aíslan de forma

independiente. También se pueden aislar

miembros de grupos haciendo clic con el botón

derecho del ratón (Windows) o pulsando la tecla

Control (Macintosh) y haciendo clic en los

respectivos botones Solo.

Send Mutes Follow Groups Si esta opción está

seleccionada, el silenciamiento del envío en una

pista que pertenece a un grupo de mezcla

silenciará el envío correspondiente (A–E) en

todos los miembros del grupo. Si esta opción no

está seleccionada, los envíos se silencian de

forma independiente. También se pueden

silenciar miembros de grupos haciendo clic con

el botón derecho del ratón (Windows) o

pulsando la tecla Control (Macintosh) y

haciendo clic en los respectivos botones Solo.

Send Levels Follow Groups Si esta opción está

seleccionada, ajustar el nivel de un envío en una

pista que pertenece a un grupo de mezcla

ajustará el nivel del envío correspondiente (A–E)

en todos los miembros del grupo. Si esta opción

no está seleccionada, los envíos se ajustan de

forma independiente. También se pueden

ajustar miembros de grupos pulsando la tecla la

tecla Inicio (Windows) o Control (Macintosh) y

arrastrando en los respectivos atenuadores de

nivel de envío.

LFEs Follow Groups Si esta opción está

seleccionada, ajustar un control LFE

(Low Frequency Effects) de una pista o un envío

que pertenece a un grupo de mezcla ajustará los

controles LFE de todos los miembros de grupo.

Si esta opción no está seleccionada, los controles

LFE se ajustan de forma independiente.

También se pueden ajustar miembros de grupos

pulsando la tecla Inicio (Windows) o Control

(Macintosh) y arrastrando en los respectivos

controles LFE. Con los LFE basados en envíos, la

agrupación afecta sólo a ese envío (A–E) en otras

pistas.

Degree of Thinning Especifica la cantidad de

reducción efectuada en los datos de

automatización cuando se usa el comando Thin

Automation o si ha elegido la opción Smooth

and Thin Data After Pass. (Consulte "Reducción"

en la página 497.)

La opción Write Switches To Touch After

Pass no afecta al modo Trim.

En modo Trim, las pistas no cambian

automáticamente de Trim/Auto Write

a Trim/Auto Touch tras un pase de

automatización.

Capítulo 6: Sesiones 71

Touch Timeout Si escribe automatización en

modo Auto Touch y detiene el desplazamiento

de un control no sensible al tacto, Pro Tools

continuará escribiendo automatización para el

valor Touch Timeout.

Una vez finalizado Touch Timeout, se detendrá

la escritura de automatización y los datos de

automatización volverán al valor de

automatización anterior a la velocidad

especificada en la configuración AutoMatch

Time.

AutoMatch Time Si está escribiendo

automatización en modo Auto Touch y suelta

un atenuador o control, se detendrá la escritura

de automatización y los datos de

automatización volverán al valor anterior.

La velocidad de retorno al valor anterior es

AutoMatch Time. Consulte "AutoMatch" en la

página 498.

Amount of memory to reserve for automation

recording Asigna memoria para automatización.

Para más información, consulte "Configuración

de tamaño de búfer de automatización" en la

página 498.

Ficha Processing de Preferences

AudioSuite Dither

Use AudioSuite Dither Si está seleccionada, se

aplica interpolación a determinadas tareas de

procesamiento de AudioSuite, por ejemplo Gain

y Normalize.

Dither Plug-In Especifica el módulo adicional

usado para el procesamiento de interpolación

cuando está seleccionada la opción Use

AudioSuite Dither.

Edit Settings El uso del módulo adicional de

interpolación de Digidesign permite aplicar

interpolación normal o con formación de ruido.

Bit Depth

16, 18, 20 y 24 Bits Permite seleccionar la

profundidad de bits para el audio interpolado.

Guía de referencia de Pro Tools72

AudioSuite Buffer Size

Audio Suite Buffer Size configura el tamaño

del búfer de la memoria usado para el

procesamiento y la audición previa de audio

con módulos adicionales AudioSuite. Si la

comprobación previa e AudioSuite tabletea,

configure el búfer en Mini o Small.

El procesamiento suele ser más rápido si el

búfer se configura en Large o Jumbo.

TC/E

TC/E Plug-In Permite elegir el módulo adicional

usado para Time Compression/Expansion

cuando edite audio con la herramienta de

recorte Time. Esta herramienta usa Time

Compression/Expansion para que una región de

audio coincida con la duración de otra región,

una cuadrícula de tempo, una escena de vídeo o

cualquier otro punto de referencia.

Default Settings Especifica la configuración

predeterminada que usa el módulo adicional

elegido de Time Compression/Expansion.

Ficha Compatibility de Preferences

(sólo Pro Tools 6.0.x y versiones anteriores)

Convert all imported ".wav" ﬁles to AES31/

BroadcastWave Cuando está seleccionada, esta

opción se aplica a todos los archivos WAV recién

importados, que deben cumplir la norma de

difusión AES31/EBU.

Ficha MIDI de Preferences

Play MIDI notes when editing Si esta opción está

seleccionada, las notas MIDI se oirán al

insertarlas con la herramienta de líneas o

arrastrarlas con la herramienta en forma

de mano.

Default Note On Velocity Configura la velocidad

predeterminada de la nota activada para las

notas MIDI insertadas en la ventana Edit y en la

lista de eventos MIDI.

Pencil Tool Resolution When Drawing Controller

Data Configura la resolución predeterminada

para los datos del controlador MIDI creados con

la herramienta de líneas. Si se configura con una

resolución baja, se evitará la creación de datos

de controlador densos. El valor oscila entre 1 y

100 milisegundos.

Capítulo 6: Sesiones 73

Global MIDI Playback Offset Configura un

desfase en muestras para compensar la latencia

MIDI. Si aquí se introduce un valor, tiene el

mismo efecto que configurar un desfase con el

comando MIDI Track Offset (Windows > MIDI

Track Offset). Los valores de desfase pueden ser

positivos (posteriores) o negativos (anteriores).

MIDI Note Display Configura la referencia para C

central como C3, C4 o la nota MIDI número 60.

Default Thru Instrument Configura el

instrumento MIDI Thru predeterminado de

entre los instrumentos MIDI disponibles.

Ficha Machine Control de Preferences

(Pro Tools 6.4).

Estas opciones determinan la manera de

respuesta de un transporte conectado a

Pro Tools.

En Pro Tools 6.4, Machine Control tiene sus

propias fichas, e incluye las opciones Machine

Control y Remote Control. In Pro Tools 6.3 y

versiones anteriores, las opciones Machine

Control y Remote Control se encuentran en la

ficha Operation de Preferences.

Machine Control

Machine Chases Memory Location Si se ha

seleccionado esta opción, navegar hacia una

ubicación específica en una sesión con una

ubicación de memoria permite que un

transporte conectado busque esa ubicación.

Machine Follows Edit Insertion/Scrub Si se ha

seleccionado esta opción, navegar hacia una

ubicación específica en una sesión moviendo el

punto de selección o buscando una pista de

audio hará que un transporte conectado busque

esa ubicación.

Machine Cues Intelligently Si se ha seleccionado

esta opción y navega hacia un punto de impulso

de referencia que está a más de 10 segundos de

la ubicación actual, Pro Tools ordenará a un

transporte conectado que rebobine de forma

rápida hasta la ubicación deseada en los

10 segundos del punto de impulso de referencia.

La velocidad de localización del punto de

referencia disminuirá al nivel normal hasta

alcanzar ese punto. En algunos transportes de

vídeo, puede acelerar de forma significativa la

velocidad de localización de impulsos.

Stop at Shuttle Speed Zero Hace que Pro Tools

envíe un comando de detención siempre que se

detenga la función Shuttle. Resulta útil si se

dispone de una máquina que precisa un

comando explícito de detención para que se

detenga correctamente.

Guía de referencia de Pro Tools74

Remote Mode (emulación de platina de

9 patillas)

(sólo en sistemas TDM)

Punch In Frame Offset Configura un desfase

(en cuadros) para compensar avances o retrasos

de temporización al pinchar para entrar.

Punch Out Frame Offset Configura un desfase

(en cuadros) para compensar avances o retrasos

de temporización al pinchar para salir.

Delay After Play Command Configura un desfase

(en cuadros) para compensar el tiempo de

sincronización de equipos externos.

Ignore Track Arming Configura Pro Tools para

que pase por alto comandos de activación de

pistas entrantes. Resulta útil cuando se usa un

controlador principal para activar pistas en otras

máquinas, aunque en Pro Tools no se deben

activar.

Capítulo 7: Conﬁguración de E/S 75

Capítulo 7: Conﬁguración de E/S

El cuadro de diálogo I/O Setup ofrece

herramientas de etiquetas, formato y asignación

de entrada, salida, inserción y rutas de señal de

bus de Pro Tools para cada sesión.

Una ruta de señal es una agrupación lógica de

varias entradas, salidas o buses, con un único

nombre y formato (de canal). En Pro Tools, las

rutas se asemejan a combinaciones, habituales en

la industria del cine y el vídeo (consulte

"Combinaciones y mezclas de combinaciones"

en la página 78). El cuadro de diálogo I/O Setup

permite definir y asignar nombres a rutas según

los requisitos de cada proyecto.

En los sistemas de la serie HD, el cuadro de

diálogo I/O Setup constituye una representación

gráfica de la dirección de señal de cada interfaz

de audio conectada, con opciones para dirigir

los puertos físicos a las entradas y salidas de

Pro Tools. Dichas opciones reflejan las del

cuadro de diálogo Hardware Setup; los cambios

que se efectúan en la dirección física de un

cuadro de diálogo siempre se reflejan en el otro.

Cada sistema Pro Tools puede tener su propia

configuración de I/O Setup, determinada por:

• El tipo de sistema, Pro Tools LE o Pro Tools

equipado con TDM

• En los sistemas TDM, si es un sistema de la

serie HD, MIX o Pro Tools|24

• En los sistemas TDM, el número y los tipos de

interfaces de audio

• En los sistemas TDM, el módulo adicional de

mezclador que esté instalado

Cada sesión de Pro Tools conserva sus

configuraciones de ruta como configuración

de E/S. Dichas configuraciones, guardadas con

la sesión, se cargan automáticamente al abrirla.

Los elementos no disponibles (hardware, rutas y

recursos requeridos) permanecen en la sesión en

calidad de elementos inactivos (consulte "Rutas

activas e inactivas" en la página 87).

Al crear sesiones, puede especificar una

configuración de I/O Setup predeterminada,

con opciones predefinidas para formatos de

mezcla estéreo o multicanal (las mezclas

multicanal requieren un sistema de la serie

HD o MIX).

Asimismo, el cuadro de diálogo I/O Setup

permite guardar e importar archivos de

configuración de E/S.

Guía de referencia de Pro Tools76

Rutas en sesiones

En las sesiones, el audio se dirige mediante

selectores de envío, módulos adicionales,

inserciones, y entradas y salidas de pista. Estos

selectores permiten asignar pistas a entradas y

salidas de hardware, buses internos y otras rutas

de señal de Pro Tools.

Las rutas contienen las listas con las opciones de

dirección de señal disponibles en los selectores

de envíos, inserciones, y entradas y salidas

de pistas.

I/O Setup y rutas

Las opciones de dirección de señal disponibles

en la sesión se definen en el cuadro de diálogo

I/O Setup.

Selectores de entrada de pista

Selectores de salida de pista

Rutas de salida del cuadro de diálogo I/O Setup en

un sistema Digi 001 (Pro Tools 6.2)

Rutas de salida del cuadro de diálogo I/O Setup en

un sistema HD (Pro Tools 6.4)

Capítulo 7: Conﬁguración de E/S 77

Rutas principales y subrutas

Las rutas del cuadro de diálogo I/O Setup

incluyen rutas principales y subrutas.

Rutas principales

Las rutas principales consisten en agrupaciones

lógicas de entradas, inserciones, buses o salidas.

Por ejemplo, Main Out es un nombre habitual

de ruta de salida estéreo principal. Los nombres

de ruta de una ruta estéreo suelen llevar al final

una ".L" o una ".R" ("left" o izquierda y "right" o

derecha, respectivamente).

Subrutas

Una subruta representa una ruta de señal dentro

de una ruta principal. Por ejemplo, una ruta de

salida estéreo se compone de dos subrutas

mono, una izquierda y otra derecha. Las pistas

mono y los envíos se pueden dirigir a cualquier

subruta mono de la ruta de salida estéreo.

Conﬁguración de entrada y salida

predeterminada

Pro Tools instala automáticamente un archivo

de conﬁguración de entrada y salida

predeterminada; de este modo, se dispone de un

conjunto de rutas predeterminadas con las que

poder comenzar sin tener que conﬁgurar el

cuadro de diálogo I/O Setup. En cualquier

momento podrá modiﬁcar la conﬁguración de

I/O Setup, en función de los requisitos de cada

proyecto (consulte "Cuadro de diálogo I/O

Setup" en la página 79).

Archivos de conﬁguración

predeterminada

Todos los sistemas Pro Tools disponen de un

archivo de configuración estéreo

predeterminada; proporciona las rutas

principales estéreo y las respectivas subrutas

mono.

Hay archivos de configuraciones multicanal

disponibles para los sistemas Pro Tools serie

HD y serie MIX. Proporcionan definiciones de

ruta especiales para mezclas envolventes.

Consulte "Configuración de Pro Tools para

sesiones multicanal" en la página 556.

Nombres de ruta predeterminados

Los nombres predeterminados para las rutas de

entrada, salida e inserciones dependen del tipo

de sistema (LE), o el tipo y número de interfaces

(TDM) que se utilicen.

Rutas principales y subrutas en la cuadrícula de

canal de I/O Setup

Resulta especialmente útil para definir y

asignar nombres a las subrutas de

configuraciones complejas de mezclador,

por ejemplo una mezcla envolvente 5.1.

Ruta estéreo principal

Subruta mono

Guía de referencia de Pro Tools78

Combinaciones y mezclas de

combinaciones

El uso de combinaciones y mezclas de

combinaciones tiene su origen en la

posproducción, como método para organizar y

gestionar elementos de una mezcla por tipo o

contenido.

Por ejemplo, una mezcla de película requiere a

menudo una mezcla de combinaciones para

efectos Foley, otra para efectos de sonido, otra

para diálogos y otra para música. En este caso,

la combinación de diálogo contiene todos los

elementos de diálogo mezclados en relación con

el resto. El diálogo se puede mezclar luego con

las otras combinaciones, durante la mezcla final

de una escena o un rollo. La mezcla final se

simplifica gracias a la posibilidad de controlar el

nivel de cada combinación, en lugar de las

numerosas pistas individuales que constituyen

una mezcla de película típica.

En Pro Tools se puede trabajar con rutas

principales y subrutas del mismo modo que con

mezclas de combinaciones. Éstas se pueden

asignar según sea necesario, y es posible asignar

varias salidas a pistas y envíos. Para más

información, consulte "Varias asignaciones de

salida" en la página 447.

Capítulo 7: Conﬁguración de E/S 79

Cuadro de diálogo I/O Setup

El cuadro de diálogo I/O Setup deﬁne las rutas de bus, inserciones, entradas y salidas de Pro Tools.

Aquí también se pueden dirigir los puertos de entrada y salida a las entradas y salidas de Pro Tools.

Para abrir el cuadro de diálogo I/O Setup:

1 Las interfaces de audio deben estar activadas y

conﬁguradas correctamente en el cuadro de

diálogo Hardware Setup. Consulte

"Conﬁguración de hardware Pro Tools" en la

página 47.

2 Elija Setups > I/O Setup.

Para acceder a una de las ﬁchas Input, Output,

Insert, Bus, Mic Preamps o H/W Insert Delay del

cuadro de diálogo I/O Setup:

■ Haga clic en la ﬁcha pertinente en la parte

superior del cuadro de diálogo I/O Setup.

Cierre del cuadro de diálogo I/O Setup

En cualquier momento se puede hacer clic en

Cancel para cerrar el cuadro de diálogo

I/O Setup. Si se hace clic en OK, Pro Tools

comprueba varios parámetros para conﬁrmar la

validez de dirección (a ﬁn de evitar bucles de

retroalimentación). Si hubiera parámetros

superpuestos o no válidos, se pedirá al usuario

que los corrija antes de cerrar el cuadro de

diálogo I/O Setup. Para más información,

consulte "Iniciación de I/O Setup" en la

página 87.

Figura 5. Cuadro de diálogo I/O Setup en un sistema Pro Tools|HD con una 96 I/O

Cuadrícula de canal

Fichas de tipo de ruta

Expandir/Contraer

Estado

activo/inactivo

Herramientas de ruta

Rutas principales

y subrutas

Selector de formato de rutaColumna de nombre de ruta

Opciones

Selectores de entrada

y salida

Etiqueta de interfaz

Guía de referencia de Pro Tools80

Controles del cuadro de diálogo

I/O Setup

Esta sección ofrece una introducción general a

los controles del cuadro de diálogo I/O Setup.

Fichas de tipo de ruta Permiten seleccionar el

tipo de entrada o salida que desea configurar.

Entre las opciones disponibles hay entradas,

salidas, inserciones y buses.

Selectores de entrada y salida Permiten

seleccionar los puertos físicos de la interfaz de

audio que se dirigirán a las entradas y salidas de

Pro Tools. Los puertos se seleccionan por pares

de canales. Los puertos de que dispone cada una

de las interfaces mostradas dependen de la

configuración del cuadro de diálogo Hardware

Setup; por ejemplo, si las entradas y salidas

AES/EBU de una interfaz están activadas en el

cuadro de diálogo Hardware Setup, están

disponibles para dirigirlas en el cuadro de

diálogo I/O Setup. La función del selector de

entrada y de salida es la misma que tiene en la

página Main del cuadro de diálogo Hardware

Setup.

Columna de nombre de ruta Muestra las rutas

que hay disponibles para que se puedan

seleccionar, incluido el nombre definido para

cada una de ellas.

Expandir/contraer Muestra u oculta las subrutas

asociadas a una ruta principal.

Estado activo/inactivo Muestra y cambia el

estado de cada ruta.

Selector de formato de ruta Muestra y selecciona

el tipo o formato (Mono, Stereo, Quad o 5.1) de

cada ruta definida.

Cuadrícula de canal Muestra las rutas de

interfaces y canales específicos.

Compensación de retrasos de entrada y salida

Permite compensar automáticamente los

retrasos de entrada y salida causados por el

hardware de conversión analógico-digital y

digital-analógico de Digidesign.

Herramientas de ruta Permite personalizar la

configuración del cuadro de diálogo I/O Setup.

Los botones son: New Path, New Sub-Path,

Delete Path y Default.

Show Original Setup Se muestra en el cuadro de

diálogo I/O Setup en determinadas situaciones

de transferencia de sesión. Para más detalles,

consulte "Show Original Setup y Show Current

Setup" en la página 89.

Opciones Ofrece menús emergentes para

configurar rutas u órdenes de Meter, Audition

(visualización previa de lista de regiones),

Default Output (para nuevas pistas) y Default

Path Order. Consulte "Opciones de I/O Setup"

en la página 92.

Dirección de entradas y

salidas de hardware a

entradas y salidas de

Pro Tools

El cuadro de diálogo I/O Setup permite definir

los puertos físicos del periférico de entrada y

salida que se dirigen a las salidas y entradas de

Pro Tools. Use los selectores de entrada y salida

del cuadro de diálogo I/O Setup para dirigir

cualquiera de las entradas y salidas físicas al

mezclador de Pro Tools.

Capítulo 7: Conﬁguración de E/S 81

Para conﬁgurar la dirección de las entradas y

salidas en el cuadro de diálogo I/O Setup:

1 Elija Setups > I/O Setup.

2 Haga clic en la ﬁcha Input o Output para

mostrar el tipo de ruta correspondiente.

3 Haga clic en el selector de entrada o salida del

primer par de canales de interfaz, situado debajo

del icono de la primera interfaz de audio.

4 En el menú emergente, seleccione un par de

puertos físicos (por ejemplo, Analog 1–2) para

dirigir a un par de canales Pro Tools (por

ejemplo, A 1–2) de la columna Path Name que

hay a la izquierda.

5 Repita los pasos anteriores para los demás

pares de canales.

6 Haga clic en OK.

Dirección de un par de salida de

Pro Tools a varios destinos

Los pares de canales de Pro Tools se pueden

dirigir a varias salidas de una interfaz de audio

mediante el cuadro de diálogo I/O Setup. Por

ejemplo, si las salidas de interfaz Analog 1–2 y

Analog 3–4 se asignan al par de salida 1–2 de

Pro Tools, cuando se envía una señal a las salidas

1–2 de Pro Tools, dicha señal se dirigirá

simultáneamente a los pares de los puertos de

salida de la interfaz de audio.

Esto permite enviar la misma señal (par estéreo,

mezcla de combinaciones o mezcla multicanal)

a varios destinos (por ejemplo, varios

dispositivos de masterización).

El número máximo de salidas que puede

seleccionar es el número de salidas disponible

en el sistema.

Los pares de salida de Pro Tools también se

pueden dirigir a varias salidas de la interfaz de

audio utilizando el cuadro de diálogo Hardware

Setup. Para más información, consulte

"Dirección de un par de salida de Pro Tools a

varios destinos" en la página 51.

Menú emergente de selección de canal de entrada

y salida

Las asignaciones de rutas de salida no se

pueden superponer. Para más detalles,

consulte "Rutas válidas y requisitos" en la

página 87.

Guía de referencia de Pro Tools82

Para dirigir un par de canales de salida de

Pro Tools a varios puertos de salida de la interfaz

de audio:

1 Elija Setups > I/O Setup.

2 Haga clic en la ﬁcha Output.

3 Haga clic en el selector de salida para un par de

canales de interfaz, situado justo debajo de un

icono de interfaz de audio.

4 En el menú emergente, seleccione un par de

puertos físicos (por ejemplo, Analog 1–2) para

dirigir al correspondiente par de canales

Pro Tools (por ejemplo, A 1–2) de la columna

Path Name que hay a la izquierda.

5 Pulse la tecla Inicio (Windows) o Control

(Macintosh), haga clic en el mismo selector d

salida y seleccione un par de salida adicional en

el mismo menú desplegable.

El nombre de la salida se actualiza con un signo

más ("+") delante; de este modo, se indica que

hay seleccionados varios puertos de salida. En el

menú emergente, cada par de puerto físico que

se haya asignado al par de salida de Pro Tools se

indicará con una marca de verificación.

6 Si desea seleccionar más destinos de salida,

repita los pasos anteriores.

7 Haga clic en OK.

Creación y edición de rutas

El cuadro de diálogo I/O Setup permite crear y

personalizar deﬁniciones de ruta de señal.

Estas son las acciones que se pueden aplicar a

las rutas:

• Cambiar de nombre, para facilitar la

identiﬁcación después de modiﬁcar o asignar

nombres nuevos a interfaces de audio

• Asignar de nuevo, a o de distintas fuentes o

destinos

• Desactivar (o volver a activar) para gestionar

los recursos de entrada y salida no disponibles

o superﬂuos

• Eliminar

Además, es posible importar y exportar

conﬁguraciones de I/O Setup como archivos de

conﬁguración de E/S, así como deﬁnir

parámetros de ruta predeterminados.

En la tabla siguiente se indican los atributos de

ruta disponibles para cada tipo de ruta.

Creación de una ruta principal o una

subruta predeterminadas

En cualquier momento se puede hacer que un

tipo de ruta de I/O Setup sea laconfiguración de

ruta predeterminada.

Para restablecer las rutas y los nombres de rutas

predeterminados:

1 Elija Setups > I/O Setup.

2 Haga clic en las ﬁchas Input, Output, Insert o

Bus para ver los tipos de rutas correspondientes.

3 Haga clic en Default.

Opciones de ruta por tipo

Tipo de ruta Opciones de ruta (atributos)

Entrada Nombres, formatos y canal fuente

(interfaz de audio analógico o

digital, o entrada CPU)

Salida Nombres, formatos y destino

(canal de salida de interfaz de

audio o bus de envío interno)

Inserción Nombres, formatos y destino

(canales de interfaz de audio)

Bus Nombres y formatos

Capítulo 7: Conﬁguración de E/S 83

Pro Tools crea todas las rutas principales estéreo

posibles. Se crean automáticamente subrutas

mono para cada ruta principal estéreo. Estos

nombres de ruta predeterminados aparecen en

los selectores de entrada y salida de pista de

una sesión.

Creación de rutas

Puede crear rutas y subrutas con nombres,

asignaciones y formatos personalizados. Estos

nombres de ruta predeterminados aparecen en

los selectores de entrada, salida, inserción y bus

de pista de una sesión.

Para crear una ruta:

1 Elija Setups > I/O Setup.

2 Haga clic en las ﬁchas Input, Output, Insert o

Bus para ver los tipos de rutas correspondientes.

3 Haga clic en New Path, o pulse Control+N

(Windows) o Comando+N (Macintosh).

– o –

Seleccione una ruta principal y haga clic en New

Sub-Path.

4 Haga doble clic en el campo Name y escriba el

nombre que desee para la ruta.

5 Pulse la tecla Tab para establecer el nuevo

nombre de ruta y pasar al siguiente campo de

nombre de ruta o pulse Intro (Windows) o

Retorno (Macintosh) para establecer el nuevo

nombre de ruta.

6 Elija un formato entre las opciones del selector

de formato de ruta (mono, estéreo o

multicanal).

7 Repita los pasos anteriores para conﬁgurar

otros tipos de ruta (entrada, salida, inserción

o bus).

8 Haga clic en el botón OK del cuadro de diálogo

I/O Setup. Si hubiera parámetros con nombres

idénticos o superpuestos, se pedirá al usuario

que los corrija antes de cerrar el cuadro de

diálogo I/O Setup. Para más información,

consulte "Iniciación de I/O Setup" en la

página 87.

Rutas de salida estéreo predeterminadas

Para optimizar los recursos de DSP de

Pro Tools, conviene crear subrutas mono

para salidas y buses, en lugar de rutas mono

principales.

Selector de formato de ruta

Las mezclas y rutas multicanal se explican

en el capítulo 31, "Configuración Pro Tools

para modo envolvente".

Guía de referencia de Pro Tools84

Selección y organización de rutas

En la columna de nombre de ruta del cuadro de

diálogo I/O Setup se pueden seleccionar rutas

individuales y múltiples. Las rutas y subrutas

que se hayan seleccionado se pueden cambiar a

posiciones superiores o inferiores en la columna

de nombre de ruta para cambiar su orden de

menú en los selectores de entrada, salida,

inserción y bus de pista. También se pueden

eliminar. Las subrutas siguen a las

correspondientes rutas principales cuando se

mueven en el cuadro de diálogo I/O Setup.

Para seleccionar una ruta principal o una subruta:

■ Haga clic en el nombre de ruta.

Para seleccionar varias rutas principales o

subrutas:

■ Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras

hace clic en los nombres pertinentes.

Cuando todas las rutas están seleccionadas, si

hace clic en una de ellas con la tecla Mayús

pulsada, ésta se deseleccionará.

Para seleccionar todas las rutas y subrutas:

■ Pulse la tecla Alt (Windows) u Opción

(Macintosh) y haga clic en cualquier nombre

de ruta.

Cuando todas las rutas están seleccionadas,

si hace clic en una de ellas con la tecla Alt

(Windows) u Opción (Macintosh) pulsada,

se deseleccionarán todas ellas.

Para reorganizar rutas:

■ Arrastre uno o varios nombres de ruta hacia

arriba o hacia abajo.

Restablecimiento de rutas

El botón Default del cuadro de diálogo I/O Setup

cumple dos funciones:

• Crear tantas rutas nuevas predeterminadas

como permitan los recursos e interfaces de

audio disponibles en el sistema. Consulte

"Creación de una ruta principal o una subruta

predeterminadas" en la página 82.

• Restablecer nombres de ruta seleccionados

para rutas correspondientes en la

conﬁguración de I/O Setup actual.

Por ejemplo, si cambia modos en Digi 001 o

sustituye una interfaz de audio en un sistema

Pro Tools serie HD o MIX, puede usar el botón

Default para actualizar las deﬁniciones de

I/O Setup con la nueva conﬁguración de

hardware.

Para restablecer nombres de rutas:

■ Haga clic en Default.

Si existen las correspondientes rutas con la

nueva configuración del sistema, se actualizarán

para incluir nuevas interfaces de audio (sistemas

TDM), o selección de modo de entrada y salida

(sólo en Digi 001).

Selección de rutas en el cuadro de diálogo I/O Setup

Los nombres de interfaz pueden

personalizarse. Consulte "Cambio de

nombres de interfaz" en la página 85.

Capítulo 7: Conﬁguración de E/S 85

Restablecimiento de buses de mezclas

(sólo en los sistemas TDM)

Pro Tools 5.1.3 y las versiones posteriores

admiten hasta 64 buses de mezclas en los

sistemas TDM. Ahora bien, si se abre una sesión

que se haya creado con Pro Tools 5.0.1 u otra

versión anterior, inicialmente sólo se dispone

de 32 buses.

Para poder disponer de 64 buses en sesiones

creadas con Pro Tools 5.0.1 o versiones

1 Abra el cuadro de diálogo I/O Setup.

2 Haga clic en la ﬁcha Bus, arriba a la izquierda.

3 Haga clic en Default.

Cambio de nombres de interfaz

Los nombres de interfaces de audio pueden

personalizarse en el cuadro de diálogo I/O Setup

(sistemas Pro Tools TDM y Pro Tools 6.1 en LE).

En sistemas TDM, el cuadro de diálogo I/O Setup

basa los nombres de ruta de entrada y salida

predeterminados en los nombres

personalizados.

Para cambiar el nombre de una interfaz de audio

en el cuadro de diálogo I/O Setup:

1 Haga doble clic en una de las etiquetas que se

encuentran sobre las interfaces.

2 Escriba un nuevo nombre para la interfaz.

3 Pulse Intro (Windows) o Retorno (Macintosh).

Eliminación de rutas

Es posible eliminar definiciones de ruta desde la

sesión actual para reflejar cambios de

configuración de hardware; también es posible

borrar menús de selector de pista mediante la

eliminación de definiciones de ruta no deseadas

o superfluas. Después de eliminar una ruta, las

asignaciones de envíos y pistas asociadas a ella

vuelven a tener el estado No Output.

Para eliminar una ruta principal o una subruta:

1 En el cuadro de diálogo I/O Setup, seleccione

la ruta que desea eliminar.

2 Haga clic en Delete Path.

Para eliminar todas las rutas:

1 Pulse la tecla Alt (Windows) u Opción

(Macintosh) y haga clic en cualquier nombre

de ruta.

2 Haga clic en Delete Path.

Nombres de interfaz

Nombre de interfaz

Guía de referencia de Pro Tools86

Asignación de canales

Después de crear una ruta y aplicarle un

formato, la puede asignar a una interfaz de

audio específica o a canales de bus en la

cuadrícula.

Para asignar canales:

1 Seleccione una ruta principal o una subruta.

2 En la ﬁla de la ruta seleccionada, haga clic en

la columna bajo el canal y la interfaz de audio.

Si hay otros canales para el tipo de ruta, van a

la derecha.

Por ejemplo, cuando se asigna una nueva ruta

estéreo, si hace clic en la ﬁla bajo el canal de

salida 1, se ocupa tanto el canal 1 como el 2

(izquierda para 1, derecha para 2).

Para volver a asignar los canales a una ruta,

consulte "Reasignación de canales" en la

página 86.

Asignación de canales y mezclador envolvente

(sólo en los sistemas Pro Tools HD y MIX)

Al asignar rutas multicanal, el canal izquierdo

(L) se asigna primero al cuadro de cuadrícula

sobre el que se ha hecho clic, y los demás canales

ocupan los lugares inmediatamente a la

derecha, según el orden predeterminado.

Dado que algunos formatos de mezcla

multicanal usan distribuciones de pista

exclusivas, Pro Tools permite al usuario

especificar el formato predeterminado en el

cuadro I/O Setup. Consulte "Opciones de I/O

Setup" en la página 92.

Reasignación de canales

Puede mover asignaciones individuales a

distintos canales, para reorganizar la definición

de ruta (por ejemplo, L-R-C-LF-LS-RS).

Para reasignar los canales de una ruta:

■ Arrastre el canal hasta la nueva ubicación

deseada en la cuadrícula. Las asignaciones de

otros canales se desplazan para dar cabida a los

canales arrastrados.

Reposicionamiento de canales

Al mover una señal de derecha a izquierda,

también se reposicionan las señales situadas tras

el nuevo canal de destino. Al mover una señal de

izquierda a derecha, se reposicionan todas las

señales que haya después del nuevo canal de

destino y el canal anterior queda vacío.

Asignación de canales

Rutas de salida personalizadas para una mezcla 5.1

Al cambiar el formato de una ruta, se borra

cualquier asignación de canal existente.

Capítulo 7: Conﬁguración de E/S 87

Subrutas siguen a rutas principales

Al reasignar una ruta principal, las subrutas

asociadas (de haberlas) se reasignan

automáticamente para mantener la consistencia

de dirección. Por ejemplo, si se reasigna una ruta

estéreo a salidas de hardware diferentes,

también se reasignan con ella las subrutas

correspondientes.

Iniciación de I/O Setup

Para conﬁgurar el cuadro de diálogo I/O Setup:

■ Haga clic en el botón OK del cuadro de

diálogo I/O Setup.

Antes de poder aplicar la configuración del

cuadro I/O Setup, todas las rutas deben ser

válidas.

Rutas válidas y requisitos

Al configurar el cuadro de diálogo I/O Setup, se

deben tener en cuenta ciertas normas de

definición de rutas y asignación de canales.

Aunque es posible realizar asignaciones no

válidas en la cuadrícula de canal, Pro Tools no

aceptará una configuración de I/O Setup a

menos que todas las rutas cumplan los

requisitos de definición de ruta y asignación de

canales descritos a continuación:

Requisitos mínimos de deﬁnición de rutas

Todas las rutas deben tener un nombre

asignado, un formato y una asignación de

entrada/salida válida.

Superposición de canales y rutas válidas

La asignación de canales impone ciertas reglas

con respecto a la superposición de rutas.

• No se admiten superposiciones, ni parciales

ni totales, entre dos rutas de salida

principales, dos rutas de inserción ni dos

rutas de bus principales.

• Una ruta de bus o salida recién creada debe

ser totalmente independiente de otras

asignaciones (no asignada a cualquier otro

canal o interfaz de entrada/salida

disponible), o debe ser una subruta

perteneciente totalmente a una ruta mayor

(por ejemplo, una subruta LCR dentro de

una ruta 5.1 mayor).

• Las rutas de inserción y salida pueden

superponerse en I/O Setup, pero sólo

podrán utilizarse de una en una en una

sesión concreta. (Las entradas, por su parte,

se pueden dirigir a varias pistas.)

Rutas activas e inactivas

Las rutas de Pro Tools pueden estar activas o

inactivas (no disponibles). El estado activo e

inactivo puede seleccionarlo manualmente el

usuario, de pista en pista o por sesión. Además,

Pro Tools desactiva rutas automáticamente

cuando la entrada/salida no está disponible.

Asignaciones de rutas de pista Es posible

desactivar asignaciones de ruta de bus, salida y

entrada de pista mediante la herramienta de

selección pertinente en la pista. De este modo,

las listas de reproducción no cambian aunque se

desconecten pistas de la ruta de bus o salida.

Use este método para eliminar una pista de una

ruta de señal.

Asignaciones globales de ruta Es posible activar

y desactivar rutas globalmente en el cuadro

I/O Setup. Use este método para desactivar una

ruta de señal en cualquier pista a la que esté

asignada, o en todas ellas. Pro Tools también

desactiva rutas que no están disponibles.

Las rutas pueden no estar disponibles cuando

tampoco lo están ciertos recursos del sistema o

hardware, por ejemplo cuando se abre una

sesión que se guardó en otro sistema.

Guía de referencia de Pro Tools88

Asignaciones de rutas de pista

(ventanas Mix y Edit)

Para activar y desactivar una asignación de ruta

de pista:

■ En la ventana Mix o Edit, mantenga pulsadas

las teclas Control e Inicio (Windows) o

Comando y Control (Macintosh) mientras hace

clic en el selector de entrada, salida, inserción o

envío de la pista.

Las asignaciones de rutas de pista inactivas

aparecen en cursiva y sin resaltar.

Activación y desactivación de todas las rutas o

todas las seleccionadas

Las teclas modificadoras Alt (Windows) y

Opción (Macintosh) activan o desactivan la

asignación de rutas a todas las pistas. Las teclas

modificadoras Alt+Mayús (Windows) y

Opción+Mayús (Macintosh) activan o

desactivan la asignación de rutas a todas las

pistas seleccionadas. Ahora bien, Pro Tools sólo

aplicará el cambio a asignaciones idénticas, de

haberlas, en la pista o pistas actuales. Es decir,

la activación o desactivación de varias pistas

sólo afecta a las que tienen la misma asignación

de ruta.

Activación y desactivación de varias rutas

Si una pista tiene sólo una asignación de salida

principal, puede pulsar simultáneamente las

teclas Control+Inicio (Windows) o

Comando+Control (Macintosh) mientras hace

clic en el selector de salida de la pista para

desactivar la salida principal. Cuando hay varias

asignaciones, la herramienta de selección de

pista estará visible para permitir especificar la

ruta de entrada, salida inserción o bus.

Si un envío (A–E) tiene varias asignaciones de

salida y una de ellas se activa o desactiva,

también se activarán o desactivarán todas las

demás asignaciones de salida de ese envío (A–E).

Asignaciones globales de ruta

(cuadro de diálogo I/O Setup)

El cuadro de diálogo I/O Setup permite

configurar globalmente el estado de ruta activo

o inactivo.

Identiﬁcación de estado activo e inactivo

No resaltado (cursiva) Indica que la ruta está

inactiva.

Resaltado (texto normal) Indica que la ruta está

activa.

Resaltado (cursiva) Indica que la ruta está activa

pero que no hay suficientes recursos del sistema

disponibles.

Para activar o desactivar globalmente una ruta:

1 Elija Setups > I/O Setup.

2 Seleccione el tipo de ruta mediante las ﬁchas

que aparecen en la parte superior de la ventana.

3 Conﬁgure el control de activo o inactivo para

la ruta.

Estados activo e inactivo en I/O Setup

Cualquier asignación de ruta de pista

también se puede desactivar pista a pista.

Consulte "Asignaciones de rutas de pista" en

la página 88.

Inactivo

Activo

Capítulo 7: Conﬁguración de E/S 89

Las rutas inactivas se muestran en cursiva en los

selectores de ruta de pista.

Conﬁguración de hardware y

transferencia de sesión

Las sesiones creadas con Pro Tools 5.1 o

versiones posteriores almacenan el tipo y el orden

de las interfaces de audio conectadas y activas la

última vez que se guardó la sesión.

Entradas y salidas no disponibles

Al abrir una sesión, Pro Tools examina la

conﬁguración de hardware para comprobar si ha

cambiado desde la última vez que se guardó la

sesión. Si la conﬁguración de hardware actual es

distinta de la guardada previamente, se

desactivan las rutas asociadas con las entradas y

salidas no disponibles.

Reasignación

La reasignación tiene lugar cuando la

configuración de I/O Setup original de una

sesión no concuerda con la del sistema; las rutas

de sesión vuelven a asignarse al hardware actual.

Los sistemas con capacidad de entrada y salida

equivalente se reasignan directamente.

Por ejemplo, una sesión de Pro Tools serie HD

procedente de dos interfaces de audio 192 I/O

incluirá 32 rutas de entrada distribuidas en dos

interfaces de 16 canales. La sesión se lleva a otro

sistema Pro Tools que tiene una interfaz de

audio 96 I/O (una unidad de entrada y salida de

16 canales) y una interfaz 1622 I/O (con sus

16 entradas analógicas) conectada a su puerto

heredado. Si la sesión se abre primero en el

segundo sistema, Pro Tools asignará las 32 rutas

de entrada a las entradas de las dos interfaces.

Cuando falta algún elemento de hardware para

una sesión en la que se va a trabajar, es posible

sustituir asignaciones mediante la opción de

reasignación o abrirlas como inactivas.

Las pistas asignadas a rutas no disponibles no

podrán oírse. No obstante, esto puede ser

conveniente cuando se desea reasignar pistas de

una en una a una mezcla del sistema.

Show Original Setup y Show Current Setup

Al abrir una sesión que contiene definiciones de

ruta de interfaces de entrada y salida no

disponibles, el cuadro de diálogo I/O Setup

muestra las rutas en cursiva.

El botón Show Original Setup muestra las

interfaces de audio utilizadas en la sesión

original. Esta información temporal permite

comprobar la configuración original de entrada

y salida, como referencia para configurar la

sesión en el sistema.

Una vez abierta una sesión con entradas y

salidas no disponibles, puede reasignar pistas a

rutas de entrada y salida disponibles.

Rutas activas e inactivas en un selector de salida

de pista

Para más información, consulte "Rutas

activas e inactivas" en la página 87.

Para redefinir las rutas, consulte "Creación

y edición de rutas" en la página 82.

Guía de referencia de Pro Tools90

Archivos de conﬁguración

de E/S

La configuración de entrada y salida se puede

gestionar al transferir sesiones y al definir

opciones de I/O Setup a lo largo de diversas

sesiones y proyectos.

Opciones predeterminadas,

archivos de conﬁguración y

últimas opciones usadas para

nuevas sesiones

Al crear nuevas sesiones, puede definir la

configuración de I/O Setup de una sesión a

partir de las opciones siguientes:

Default I/O Setups El instalador de Pro Tools

proporciona opciones predeterminadas de

fábrica de entrada y salida estéreo y envolvente

(las mezclas envolventes sólo son posibles en los

sistemas Pro Tools serie HD y serie MIX).

Para más información, consulte "Archivos de

configuración de E/S de fábrica" en la página 91.

Custom Presets Mediante las funciones de

exportación e importación del cuadro de

diálogo I/O Setup, se pueden guardar y cargar

configuraciones predeterminadas

personalizadas.

Last Used La configuración más reciente (o la

última utilizada) de I/O Setup se guarda como

archivo de configuración Last Used. Para más

información, consulte "Configuración de E/S de

Last Used" en la página 91.

Conﬁguración de entrada y salida

predeterminada al iniciar el sistema

Al crear una sesión, puede optar por una

configuración de mezcla estéreo o mezcla

envolvente, según el sistema y las opciones de

instalación. Consulte "Archivos de

configuración de E/S de fábrica" en la página 91.

Importación y exportación de archivos

de conﬁguración de E/S

Las conﬁguraciones de I/O Setup se pueden

exportar e importar como archivos de

conﬁguración de E/S. Esto permite guardar

conﬁguraciones para distintos proyectos,

importar opciones para la reconﬁguración de

E/S, y gestionar deﬁniciones de ruta y

direcciones de señales.

Exportación de conﬁguración de E/S

Para exportar y guardar una conﬁguración de

I/O Setup:

1 Haga clic en Export Settings.

2 Asigne un nombre al archivo de conﬁguración

y guárdelo.

Importación de conﬁguración de E/S

La conﬁguración de E/S se puede importar antes

de abrir una sesión o cuando la sesión ya está

abierta (consulte "Conﬁguración de entrada y

salida predeterminada al iniciar el sistema" en la

página 90).

Para iniciar sesiones con un cuadro de

diálogo I/O Setup vacío, puede crear y

exportar un archivo de configuración de

entrada y salida en el que se hayan

eliminado todas las definiciones.

Capítulo 7: Conﬁguración de E/S 91

Al importar parámetros de E/S a una sesión,

antes de importar las nuevas rutas se puede

elegir la supresión de las que no se usen, o no

suprimirlas y añadir las nuevas a la

configuración actual de I/O Setup.

Para importar la conﬁguración de E/S:

1 Haga clic en el botón Import Settings del

cuadro de diálogo I/O Setup.

2 En el cuadro de diálogo Import Settings,

seleccione un archivo de conﬁguración de

entrada y salida y haga clic en Import.

3 Un cuadro de diálogo preguntará si desea

suprimir las rutas existentes. Lleve a cabo uno de

estos procedimientos:

• Haga clic en Yes para eliminar las rutas que

no se utilizan y añada las importadas a la

conﬁguración actual de I/O Setup. También

se eliminan las asignaciones de entrada y

salida y automatización de datos que estén

asociadas a las pistas no utilizadas.

• Haga clic en No para añadir las rutas

importadas a la conﬁguración actual de

I/O Setup.

Si la importación comporta la superposición de

rutas, las nuevas rutas se mostrarán como

inactivas en el cuadro de diálogo I/O Setup.

(Consulte "Rutas activas e inactivas" en la

página 87.)

Tras importar configuraciones de E/S, las

definiciones de dirección de ruta se pueden

reasignar en el cuadro de diálogo I/O Setup

volviendo a asignar, dando nuevos nombres y

eliminando rutas. (Consulte "Creación y edición

de rutas" en la página 82.)

Conﬁguración de E/S de Last Used

Si se han aplicado cambios en el cuadro de

diálogo I/O Setup durante una sesión, dichos

cambios se guardan en el archivo de

conﬁguración Last Used al cerrarse el cuadro de

diálogo I/O Setup (al hacer clic en OK).

Los cambios en el cuadro de diálogo I/O Setup se

guardan con la sesión actual. Los archivos

predeterminados del usuario no contendrán

cambios recientes a menos que se exporte un

archivo de configuración actualizado.

La configuración Last Used está disponible de

modo opcional al crear o abrir sesiones, además

de la configuración de fábrica descrita más

adelante.

Archivos de conﬁguración de E/S

de fábrica

Pro Tools proporciona archivos de

configuración de entrada y salida para mezclas

estéreo y envolventes. Estos archivos contienen

definiciones genéricas de ruta principal y

subruta para ambos formatos de mezcla.

Archivo de conﬁguración de mezcla estéreo

La mezcla estéreo predeterminada contiene

todas las rutas estéreo y mono posibles para la

sesión propiamente dicha.

En concreto, la mezcla estéreo predeterminada

creará el número máximo de rutas de cada tipo,

determinado por la configuración de I/O Setup y

el hardware del sistema.

El uso de la opción de mezcla estéreo

predeterminada "Stereo Mix" tiene el mismo

efecto que el botón Default pulsado para

cada ficha de configuración de E/S.

Para más detalles, consulte "Creación y

edición de rutas" en la página 82.

Guía de referencia de Pro Tools92

Archivo de conﬁguración de mezcla envolvente

(sólo en los sistemas TDM)

La opción de mezcla envolvente proporciona

opciones predeterminadas adicionales para bus

y salida específicas de mezclas envolventes.

Para más información, consulte "Archivos de

configuración de mezcla envolvente" en la

página 557.

Acerca del modo Direct Outputs

El modo Direct Out, presente en versiones

anteriores de Pro Tools, se ha sustituido por

subrutas mono predeterminadas disponibles a

través de todas las entradas y salidas válidas en el

cuadro de diálogo I/O Setup.

El botón Default crea rutas de salida principales

con las pertinentes subrutas mono.

Estas subrutas permiten asignar direcciones

monofónicas independientes.

Al abrir una sesión previamente guardada en

modo Direct Outputs, Pro Tools asigna todas las

asignaciones de salida a subrutas mono

equivalentes (si están disponibles). Para más

información sobre reasignación, consulte

"Configuración de hardware y transferencia de

sesión" en la página 89.

Para convertir una sesión de modo que emule el

modo Direct Outputs, use la función Auto

Assign Ascending Outputs como se explica a

continuación:

Para asignar automáticamente salidas de pista

para el modo Direct Outputs:

1 Asegúrese de que todas las pistas que desea

asignar estén visibles (las pistas ocultas no se

verán afectadas).

2 Seleccione las pistas que desea asignar

haciendo clic en ellas con la tecla Mayús

pulsada.

3 Mantenga pulsadas las teclas Control+Alt

(Windows) o Comando+Opción (Macintosh)

mientras hace clic en el selector de salida de la

pista situada en el extremo izquierdo y asígnela

a la subruta para Output #1. Todas las pistas

visibles se asignarán automáticamente a salidas

de subruta mono, en orden ascendente.

Opciones de I/O Setup

Los sistemas Pro Tools tienen otras opciones en

el cuadro de diálogo I/O Setup. Entre ellas están

la dirección de señales predeterminada para

medición y audición, y la distribución de pistas

para formatos de mezcla multicanal.

Selector de ruta de medición

(sólo en ProControl)

El selector de ruta de medición determina la ruta

mostrada en los medidores de salida de

ProControl. Para más información, consulte la

documentación de ProControl más actual.

Ruta de audición

La ruta de audición es la ruta de salida a través de

la cual se muestran visualizaciones previas de

archivos y regiones en la lista de regiones.

Uso de la ruta de audición

predeterminada

Al realizar la audición de un archivo o una

región de la lista, Pro Tools dirige la salida de

audio a través de la ruta de audición. Pro Tools

asigna una ruta de audición predeterminada a la

primera ruta de salida principal disponible del

formato indicado. En el cuadro de diálogo

I/O Setup también puede seleccionar una ruta

de audición distinta.

Capítulo 7: Conﬁguración de E/S 93

Conﬁguración de rutas de audición

Puede especiﬁcar las salidas supervisadas para la

audición de lista de regiones mediante el menú

de rutas de audición.

Menú principal de ruta de audición Este menú se

compone de todas las opciones de formato de

rutas disponibles en el sistema (Mono y Stereo

en todos los sistemas, LCR y superiores en los

sistemas de la serie HD y MIX).

Submenús de ruta de audición Cada opción de

formato de ruta tiene un submenú de rutas de

salida de dicho formato. El submenú mono

contiene rutas de salida de cualquier formato.

Para conﬁgurar rutas de audición:

■ Seleccione la ruta en el menú o submenús de

rutas de audición.

Para efectuar una audición de regiones en la lista:

■ Mantenga pulsada la tecla Alt (Windows) u

Opción (Macintosh) mientras hace clic en la

región deseada en la lista.

Audición de señales independientes en

elementos multicanal

En la lista de regiones Audio, la audición de las

regiones multicanal se realiza a través de la ruta

de audición actual. La audición de señales puede

ser "en su sitio" o a través de todas las salidas,

como se describe a continuación.

Audición "en su sitio"

En la audición de un componente mono de una

región multicanal, el componente mono se oirá

en su sitio, de modo predeterminado. Es decir, se

reproducirá a través del canal de altavoz

correspondiente de la región multicanal

asociada.

Para efectuar una audición "en su sitio":

1 En la lista de regiones, la región multicanal o

estéreo debe estar en vista expandida

(mostrando los canales .L, .R y otros).

2 Mantenga pulsada la tecla Alt (Windows) u

Opción (Macintosh) mientras hace clic en la

región del canal que desee oír.

Audición a través de todas las salidas

Las regiones mono pueden dirigirse igualmente

a todas las salidas de la ruta de audición de

región asociada.

Para la audición a través de todos los canales de

la ruta de audición principal:

■ Mantenga pulsadas las teclas Mayús+Alt

(Windows) o Mayús+Opción (Macintosh)

mientras hace clic en la señal, en la lista de

regiones.

En los sistemas TDM con más de una

interfaz de audio, como ruta de audición

sólo se puede seleccionar la primera interfaz

de audio.

Selección de una ruta de audición

Guía de referencia de Pro Tools94

Orden de rutas predeterminado

(sólo en sistemas TDM)

El selector de orden de rutas predeterminado

permite seleccionar la distribución de pistas

predeterminada que Pro Tools debe utilizar al

crear y asignar rutas principales o subrutas de

formato 5.1 en el cuadro de diálogo I/O Setup.

Esta opción no afecta a definiciones de ruta o

medición existentes; simplemente especifica la

asignación de canal en rutas nuevas con

formato 5.1.

Para elegir un orden de rutas predeterminado:

■ Seleccione la asignación de canal en el menú

de orden de rutas predeterminado.

Para más información sobre mezclas multicanal,

consulte el capítulo 31, "Configuración

Pro Tools para modo envolvente".

Ruta de salida predeterminada

Puede especificar la asignación de ruta de salida

predeterminada para pistas nuevas, en cada uno

de los formatos disponibles.

Para especiﬁcar una salida predeterminada en la

ventana I/O Setup:

■ Seleccione un formato y una ruta de salida en

el selector de salidas predeterminadas.

Compensación de retraso de

inserciones de hardware

(sólo en sistemas TDM)

Puede especificar la latencia de hardware

exterior (como dispositivos de efectos) en la

ficha H/W Insert Delay del cuadro de diálogo

I/O Setup. En ella, es posible especificar la

latencia de inserción de hardware, en

milisegundos, en campos que corresponden a

cada uno de los pares de entrada/salida.

El motor de compensación de retraso utilizará

este tiempo para alinear las rutas de entrada

cuando se utilice una inserción de hardware.

Para deﬁnir un desfase de retraso de inserción:

■ Especiﬁque un valor, en milisegundos, en el

campo que corresponda a la entrada en la que

esté conectada la inserción de hardware.

Selector de orden de rutas predeterminado

Los desfases de retraso de inserción sólo

tienen efecto cuando se utiliza la E/S para

inserciones de hardware.

Capítulo 8: Pistas 95

Capítulo 8: Pistas

Este capítulo describe tareas básicas de gestión

de pistas como la creación, eliminación y

agrupación de pistas, y la asignación de voces y

canales de salida.

Tipos de pista

En una misma sesión de Pro Tools se puede

trabajar con distintos tipos de pista. Pistas de

audio, entrada auxiliar, MIDI, atenuador

principal, y películas Avid o QuickTime.

Las pistas AVoption|V10 Movie son compatibles

con Pro Tools 6.4 y versiones posteriores.

Las pistas AVoption|XL Movie son compatibles

con Pro Tools 5.3.3 y versiones posteriores

(Windows), y con Pro Tools 6.1 y versiones

posteriores (Macintosh).

Pistas de audio, entrada auxiliar y

atenuador principal

Pro Tools ofrece pistas de audio con formato

mono, estéreo y multicanal con más pistas que

estéreo, entradas auxiliares y atenuadores

principales.

Pistas de audio

Las pistas de audio contienen arreglos de

archivos de audio grabados (o importados).

Pueden ser de formato mono, estéreo o

multicanal (las pistas multicanal sólo se

admiten en los sistemas Pro Tools serie HD o

serie MIX).

Pistas de entrada auxiliar

Pueden utilizarse como envíos de efectos,

destinos de submezclas, destinos de rebote,

como entradas para supervisar o procesar audio

(por ejemplo, audio de fuentes MIDI) y para

diversas tareas de dirección de audio.

Pistas de atenuador principal

Controlan el nivel global de las pistas de audio

dirigidas a las rutas de salida principales de una

sesión. Por ejemplo, un usuario tiene 24 pistas

en una sesión con los canales 1–8 dirigidos a las

salidas analógicas 1–2, los canales 9–16 a las

salidas analógicas 3–4 y los canales 17–24 a las

salidas analógicas 5–6. Después, crea tres

atenuadores principales para controlar cada uno

de estos pares de salida.

Las pistas de atenuador principal tienen usos

adicionales (como controlar los niveles de

submezcla). Para más información, consulte

"Atenuadores principales" en la página 440

Las funciones de pistas de película

QuickTime se describen en el capítulo 36,

"Trabajo con películas QuickTime".

Guía de referencia de Pro Tools96

Pistas MIDI

Contienen datos de controlador, instrumentos y

notas MIDI. Cuando se crea una pista MIDI, no

se puede seleccionar un formato de pista porque

el audio no pasa a través de él.

Formatos de pista

Pistas mono

Una pista de audio mono, entrada auxiliar o

atenuador principal controla el volumen y, en

ciertos casos, el panorámico de audio de un solo

canal de audio. Una pista mono utiliza una

sola voz.

Pistas estéreo

Una pista estéreo de audio, entrada auxiliar o

atenuador principal es una sola tira de canal que

reproduce dos canales de audio como un par

estéreo. Las pistas estéreo utilizan dos voces.

Pistas multicanal (sólo en sistemas Pro Tools

serie HD y serie MIX)

Una pista multicanal consiste en una tira de

canal que reproduce varios canales de audio

(entre 3 y 8 simultáneamente). De este modo,

Pro Tools admite varios formatos de mezcla

multicanal; entre otros, LCRS, 5.1 y 6.1.

Para más información sobre mezclas

envolventes en Pro Tools, consulte los capítulos

siguientes:

• capítulo 31, "Conﬁguración Pro Tools para

modo envolvente"

• capítulo 32, "Pistas multicanal y dirección

de señales"

• capítulo 33, "Panorámico de audio y mezclas

en modo envolvente"

Tiras de canal de pistas de audio

Cada pista de audio posee su propio conjunto de

controles para volumen, panorámico de audio,

ventana Output, activación para grabación,

modo de automatización, aislamiento,

silenciamiento y asignación de voces. Las pistas

de audio también tienen una vista de

comentarios en la que se pueden introducir y

ver comentarios.

Las tiras de canal de pista de audio de la ventana

Mix tienen un aspecto similar al que se muestra

aquí.

Las pistas de audio se pueden añadir a una

sesión con el comando New Track.

Capítulo 8: Pistas 97

Tiras de canal de pistas MIDI

Cada pista MIDI posee su propio conjunto de

controles para volumen, panorámico de audio,

activación para grabación, modo de

automatización, aislamiento, silenciamiento,

asignación de parches MIDI y asignación de

canales MIDI. Las pistas MIDI también tienen

una vista de comentarios en la que se pueden

introducir y ver comentarios.

Las pistas MIDI se pueden añadir a una sesión

con el comando New Track.

Tira de canal de pista estéreo de audio (Pro Tools 6.4)

Inserciones

Envíos

Selectores de entrada y salida

Botones de

aislamiento/silenciamiento

Selector de modo de automatización

Nombre de pista

Controles deslizantes de panorámico

de audio

Medidores de nivel

Atenuador de volumen

ID de grupo

Botón de apertura de la ventana

Output

Comentario de pista

Indicador de tipo de pista

Selector de voz

Botón de activación para grabación

Indicador de volumen/cresta/retardo

Indicadores de panorámico de audio

Delay Compensation View

Numeración de la posición

de pista

Botón de activación de TrackInput

Tira de canal MIDI (Pro Tools 6.4)

Selector de entrada MIDI

Atenuador de volumen MIDI

Control deslizante de panorámico

de audio MIDI

Nombre de pista

Medidor de velocidad MIDI

Selector de modo de automatización

Selector de salida MIDI

Activación para grabación

Selección de parche

Indicador de panorámico de audio MIDI

Indicador de volumen MIDI

Indicador de tipo de pista

ID de grupo

Comentario de pista

Botones de

aislamiento/silenciamiento

Numeración de la posición de pista

Guía de referencia de Pro Tools98

Controles de pista

Selectores de entrada y salida

La vista de E/S muestra los selectores de entrada

y salida de las pistas de audio y MIDI.

Para mostrar la vista de E/S:

■ Seleccione Display > Edit Window Shows

(o Mix Window Shows) > I/O View.

Para más información sobre selectores de

entrada y salida, consulte "Asignación de

entradas y salidas a pistas" en la página 106.

Indicador de volumen/cresta/

retardo de canal

El indicador de volumen en una pista de audio

posee tres modos de visualización: volumen,

cresta y retardo de canal.

Para activar y desactivar la visualización del

indicador de volumen:

■ Para alternar entre los modos siguientes,

mantenga pulsadas las teclas Control

(Windows) o Comando (Macintosh) y haga clic

en el indicador:

Indicador de volumen Muestra el volumen o el

nivel de entrada actuales de una pista que ha

configurado el atenuador de volumen de pista.

Indicador de cresta Funciona como un

indicador de margen superior basado en el

último nivel de reproducción de cresta.

Para restablecer el contador de cresta, haga clic

en cualquier parte del medidor. Los valores van

de –∞ (no hay señal) a 0 dB.

Indicador de retraso de canal Presenta los

retardos, en muestras, producidos en la pista por

el uso de cualquiera de los módulos adicionales

TDM en ese canal.

Indicador de panorámico de audio

Muestra la configuración actual del panorámico

de audio de una pista. Los valores del

panorámico de audio oscilan entre <100

(totalmente a la izquierda) y 100> (totalmente a

la derecha). Los controles de panorámico de

audio están disponibles sólo para pistas estéreo

o mono dirigidas hacia una salida estéreo.

Vista de entrada y salida

En Pro Tools 6.x, las tiras de canal de la

ventana Mix siempre muestran selectores de

entrada y salida, y valores de volumen y

panorámico de audio; por lo tanto, esta

ventana no tiene opción de vista de entrada

y salida.

Selector de entrada

Indicador de panorámico de audio

Selector de salida (o selector de

dispositivo/canal MIDI)

Control deslizante de panorámico

de audio

Capítulo 8: Pistas 99

Control deslizante de panorámico

de audio

Controla el equilibrio de una pista entre el par

de salida asignado. Sólo aparece si se usan pistas

estéreo o mono dirigidas a una salida estéreo.

El control deslizante de panorámico de audio en

una pista MIDI sólo es eficaz si se controla un

módulo de sonido que admita panorámico de

audio MIDI.

Atenuador de volumen

Controla el volumen de una pista cuando está

en modo de reproducción y el nivel de

supervisión de la pista cuando está en modo de

grabación. Los niveles de grabación y

supervisión se pueden vincular seleccionando la

opción Link Record and Play Faders en la ficha

Operation de Preferences.

La ganancia máxima de atenuador de los

atenuadores de volumen se puede establecer

entre +6 dB o +12 dB en Pro Tools 6.4 o

versiones posteriores. La ganancia máxima de

atenuador de las versiones anteriores de

Pro Tools es de +6 dB.

Selección de la ganancia de atenuador al abrir una

sesión grabada anteriormente

Si abre una sesión que se ha creado con una

versión anterior de Pro Tools, puede mantener

la ganancia de atenuador en +6 dB o actualizar

la sesión a +12 dB.

Si la sesión que se abre se ha creado con la

versión 6.4 de Pro Tools, su valor de ganancia de

atenuador es el que se había guardado

anteriormente.

Apertura de una sesión a +12 dB en una versión

anterior de Pro Tools Las sesiones creadas y

guardadas con un nivel de ganancia de

atenuador de +12 dB se pueden abrir en

versiones anteriores de Pro Tools. Los puntos

críticos de la automatización del volumen que

superen los +6 dB se bajarán a +6 dB.

El control deslizante de volumen en una pista

MIDI sólo es eficaz si se controla un módulo de

sonido que admita volumen MIDI.

Medidor de nivel de pista

En las pistas de audio, los medidores de nivel

indican el nivel de la señal que se graba o se

reproduce desde el disco duro. La luz verde

indica niveles nominales, la amarilla, pre-

clipping (–6 dB por debajo de la escala

completa) y la roja, la aparición de clipping.

Cuando una pista está activada para grabación,

los medidores indican niveles de grabación.

En las pistas MIDI, el medidor de nivel muestra

la velocidad MIDI del evento MIDI más reciente.

Medición de pre-atenuador y post-atenuador

Puede configurar los medidores de nivel de pista

de audio para que indiquen los niveles de pre-

atenuador o post-atenuador seleccionando o

anulando la selección en el menú Operations >

Pre-Fader Metering. Cuando selecciona la

opción de medición del pre-atenuador, los

medidores de nivel muestran los niveles sea cual

sea la posición del atenuador. En la opción de

medición del post-atenuador, los medidores de

nivel responden a la posición del atenuador.

Retención de cresta

Los medidores Pro Tools proporcionan una

función de retención de cresta con tres

opciones: 3 Second, Inﬁnite o None.

Guía de referencia de Pro Tools100

Para seleccionar una conﬁguración de retención

de cresta:

1 Elija Setups > Preferences.

2 Haga clic en Display.

3 Seleccione una retención de cresta.

4 Haga clic en Done.

Para borrar un medidor:

■ Haga clic en cualquier parte del medidor.

Si desea eliminar todos los medidores, siga uno de

estos métodos:

■ Pulse la tecla Alt (Windows) u Opción

(Macintosh) y haga clic en cualquier medidor.

■ Elija Operations > Clear All Clips.

■ Pulse las teclas Alt+C (Windows) u Opción+C

(Macintosh).

Indicación de clipping (Pro Tools 6.4)

Los medidores de Pro Tools 6.4 proporcionan

indicación de clipping con tres opciones: 3

Second, Inﬁnite o None. Si se produce clipping,

el diodo situado en la parte superior permanece

iluminado (rojo).

Para elegir una conﬁguración de clipping:

1 Elija Setups > Preferences.

2 Haga clic en Display.

3 En Clip Indication, seleccione una opción.

4 Haga clic en Done.

Para borrar un medidor de clipping:

■ Haga clic en cualquier parte del medidor.

Para borrar todos los clips:

■ Pulse la tecla Alt (Windows) u Opción

(Macintosh) y haga clic en cualquier medidor.

Para borrar todos los clips (en Pro Tools 6.4 y

versiones posteriores):

■ Elija Operations > Clear All Clips.

■ Pulse las teclas Alt+C (Windows) u Opción+C

(Macintosh).

Wide Meters View

(sólo en Pro Tools 6.x)

La vista de medidores ampliada (Wide Meters

View) expande el ancho de los medidores de

nivel de las pistas en las ventanas Mix y Edit

para que resulte más fácil leer los medidores de

nivel de pista. Este tipo de vista también admite

vista de mezcla estrecha (Narrow Mix View).

Para activar la vista de medidores ampliada:

■ Mantenga pulsadas las teclas

Comando+Opción+Control y haga clic en los

medidores de nivel de pista en la ventana Mix

o Edit.

Los indicadores de clipping aparecen en

ventanas de módulos adicionales, envíos y

pistas.

Ventanas Wide Meters View, Mix y Edit

Capítulo 8: Pistas 101

Para desactivar la vista de medidores ampliada:

■ Con las teclas Comando+Opción+Control

pulsadas, haga clic otra vez en los medidores de

nivel de pista en la ventana Mix o Edit.

Delay Compensation View

(sólo en sistemas HD con Pro Tools 6.4)

La vista de compensación de retraso muestra la

cantidad total de retraso de módulos adicionales

en cada pista, permite aplicar un desfase del

retraso de pista definido por el usuario y muestra

la cantidad total de retraso que aplica Pro Tools

a cada pista. La vista de compensación de retraso

se puede mostrar en la ventana Mix.

Para ver la información de compensación

de retraso:

■ Elija Display > Mix Window Shows > Delay

Compensation View.

Los valores de retraso se pueden indicar en

muestras o milisegundos, según lo que se haya

establecido en Display Preferences.

Track Comments View

La vista de comentarios muestra los comentarios

introducidos en el cuadro de diálogo de nombre

y comentarios de pista. También puede escribir

directamente en la zona de comentarios de cada

pista cuando se muestre. Para más detalles,

consulte "Asignación de nombres a pistas" en la

página 102.

Para mostrar la vista de comentarios:

■ Seleccione Display > Mix Window Shows

(o Edit Window Shows) > Comments.

Creación de pistas

Se pueden crear pistas estéreo y mono en todos

los sistemas. Además, en los sistemas Pro Tools

serie HD y serie MIX, puede crear pistas

multicanal.

Cuando se crean pistas, se les asigna un nombre

predeterminado que se puede cambiar cuando

se desee.

◆ Para que las pistas nuevas aparezcan junto a

una pista especíﬁca en una sesión, debe

seleccionar esa pista haciendo clic en su nombre

(en su cinta de canal de pista). Las pistas nuevas

se añaden inmediatamente después de la pista

seleccionada.

◆ Para que las pistas nuevas aparezcan al ﬁnal de

una sesión, en pantalla no debe haber ningún

nombre seleccionado.

Vista de compensación de retraso

Para más información, consulte

"Compensación de retraso" en la

página 464.

Módulo adicional

Desfase definido

Indicador de

compensación

Indicador de retraso

por el usuario

de pista

Guía de referencia de Pro Tools102

Para crear una pista:

1 Elija File > New Track.

2 Seleccione el tipo de vista que quiere añadir

del menú emergente Track Type. Para

información sobre tipos de pista, consulte

"Tipos de pista" en la página 95.

3 En el menú desplegable Track Format,

seleccione el formato de pista (mono, estéreo o

uno de los formatos envolventes multicanal).

Los formatos envolventes sólo están disponibles

en los sistemas Pro Tools serie HD y serie MIX.

4 Indique el número de pistas nuevas y haga clic

en Create.

5 Para conﬁgurar los controles de pista que

deben aparecer en la ventana Mix o en la

ventana Edit, seleccione las opciones

correspondientes en Display > Mix Window

Shows y Display > Edit Window Shows.

Asignación de nombres a pistas

Los nombres de pista se utilizan para designar

automáticamente regiones y archivos de audio

grabados (consulte "Nombres de pista

predeterminados" en la página 157).

Para cambiar el nombre de una pista:

1 En la ventana Edit o en la ventana Mix, haga

doble clic en el botón Track Name de la pista

cuyo nombre desea cambiar.

2 En el cuadro de diálogo de nombre y

comentarios de pista, escriba un nombre nuevo

para la pista.

3 Haga clic en Previous o Next para cambiar el

nombre de otra de las pistas mostradas.

4 Haga clic en OK.

Cuadro de diálogo New Track

Para que el menú Track Type se desplace

automáticamente en el cuadro de diálogo

New Track, pulse la tecla Control

(Windows) o Comando (Macintosh), y use

las teclas flecha Arriba o Abajo.

Para que el selector de formato se desplace

automáticamente, pulse la tecla Control

(Windows) o Comando (Macintosh), y use

las flechas Izquierda y Derecha.

Formato de pista

Tipo de pista

Número de pistas nuevas

Cuadro de diálogo de nombre y comentarios de pista

Para pasar a la pista anterior o siguiente en

el cuadro de diálogo de nombre y

comentarios de pista, pulse la tecla Control

(Windows) o Comando (Macintosh), y use

las flechas Arriba o Abajo.

Capítulo 8: Pistas 103

Adición de comentarios a las pistas

Para incorporar comentarios a una pista:

■ En la tira de canal de pista, haga clic

directamente en el área de comentarios,

introduzca los comentarios de la pista, y pulse

Intro (Windows) o Retorno (Macintosh).

– o –

■ En la ventana Edit o en la ventana Mix, haga

doble clic en el botón Track Name de una pista.

A continuación, haga clic directamente en la

zona de comentarios, escriba el correspondiente

comentario, y pulse la tecla Intro (Windows) o

Retorno (Macintosh).

Numeración de la posición de pistas

(sólo en Pro Tools 6.4)

Esta función asigna a cada pista un número que

corresponde a la posición que ocupa en las

ventanas Mix y Edit. Si las pistas se cambian de

orden, su número también se modifica para

mantener la secuencia de posición.

Para utilizar la numeración de la posición

de pistas:

■ Elija Display > Display Track Position

Numbers.

Para desplazarse hasta una pista directamente:

1 Elija Operations > Scroll To Track Number.

– o –

Pulse las teclas Control+Alt+G (Windows) o

Comando+Opción+G (Macintosh).

2 En el cuadro de diálogo Scroll To Track,

especiﬁque el número de posición de la pista.

3 Haga clic en OK.

Se selecciona la pista y las ventanas se desplazan

de la forma siguiente:

• Las pistas de la ventana Edit se desplazan para

colocar la pista seleccionada lo más arriba

posible.

• Las pistas de la ventana Mix se desplazan para

colocar la pista seleccionada lo más a la

izquierda posible.

Eliminación de pistas

Al eliminar pistas, los datos de región de audio o

MIDI permanecen en la lista de regiones, pero se

pierde la organización de regiones de la pista

eliminada (lista de reproducción de pista).

Para eliminar una pista:

1 Haga clic en el nombre de la pista que desea en

su cinta de canal de pista para seleccionarla.

2 Elija File > Delete Selected Tracks.

3 Haga clic en OK para eliminar de la sesión las

pistas seleccionadas.

Para introducir un retorno de carro en el

cuadro de texto de comentarios, pulse

Mayús+Intro (Windows) o Mayús+Retorno

(Macintosh).

Cuadro de diálogo de desplazamiento a pistas

El comando Delete Selected Tracks es

irreversible.

Para seleccionar varias pistas, mantenga

pulsada la tecla Mayús mientras hace clic

en sus nombres.

Guía de referencia de Pro Tools104

Duplicación de pistas

El comando Duplicate Selected Tracks permite

duplicar una o varias pistas con sus datos de

audio o MIDI, listas de reproducción,

automatización y otros atributos.

Para duplicar una pista:

1 Haga clic en el nombre de la pista que desea en

su cinta de canal de pista para seleccionarla.

2 Elija File > Duplicate Selected Tracks. Cada

pista duplicada se crea a la derecha de la pista

original.

Ocultación de pistas

La lista Show/Hide (a la izquierda de las

ventanas Mix y Edit) muestra todas las pistas de

la sesión. Permite mostrar u ocultar una pista en

las ventanas Mix y Edit, seleccionando o

anulando la selección de su nombre. Aunque

una pista esté oculta, su material se puede seguir

reproduciendo como parte de la sesión.

Las pistas no activas aparecen en cursiva en la

lista de pistas Show/Hide.

Las opciones del menú desplegable situado en la

parte superior de la lista Show/Hide permiten

mostrar u ocultar todas las pistas, las pistas

seleccionadas o un tipo específico de pista

(audio, MIDI, entrada auxiliar o atenuador

principal).

El comando Sort Tracks By permite configurar el

orden de las pistas según las opciones Name,

Type, Edit Group, Mix Group y Voice. El nuevo

orden se refleja en la lista de pistas Show/Hide

en las ventanas Edit y Mix.

Cuando se oculta una pista perteneciente a un

grupo activo, la edición de operaciones

aplicadas a otros miembros de ese grupo en la

ventana Edit no afecta a la pista oculta. Por el

contrario, en la ventana Mix todas las

operaciones, a excepción de activar para

grabación, afectarán a la pista oculta que sea

miembro de un grupo activo.

Para seleccionar varias pistas, mantenga

pulsada la tecla Mayús mientras hace clic

en sus nombres.

Mostrar/Ocultar lista de pistas

Menú desplegable Show/Hide Tracks

Nombre

de pista

Icono

de tipo

de pista

Opción Show Only

Opción Sort Tracks By

Capítulo 8: Pistas 105

Para ocultar una pista:

■ En la lista Show/Hide, haga clic en el nombre

de pista seleccionado.

Para mostrar una pista que se encuentra oculta:

■ En la lista Show/Hide, haga clic en el nombre

de pista que no esté resaltado.

Para mostrar todas las pistas:

1 Haga clic en el botón Show/Hide en la parte

superior de la lista.

2 En el menú desplegable, elija Show All Tracks.

Para ocultar todas las pistas:

1 Haga clic en el botón Show/Hide en la parte

superior de la lista.

2 En el menú desplegable, elija Hide All Tracks.

Acerca de grupos y pistas

mostrados/ocultos

Si una pista está oculta y forma parte de un

grupo activado, todas las operaciones de la

ventana Mix que se realicen en los demás

miembros del grupo también afectarán a la pista

oculta (con la excepción de las activaciones para

grabación de audio o MIDI). Si en una pista

agrupada activa las opciones de aislamiento,

silenciamiento y automatización de escritura,

dichas opciones también afectarán a los

miembros del grupo que estén ocultos.

Sin embargo, en la ventana Edit, las operaciones

de edición realizadas en los miembros de un

grupo activo no afectarán a las pistas ocultas que

sean miembros del grupo activo.

Acerca de clipping y pistas

mostradas/ocultas

(sólo en sistemas HD con Pro Tools 6.4)

Cuando se produce clipping en una pista,

módulo adicional o envío, la lista Show/Hide

muestra el nombre de la pista en rojo. Las pistas

visibles y ocultas muestran clipping.

En los sistemas TDM, aunque una pista

esté oculta, su posición respecto a otras

pistas sigue siendo relevante para las

prioridades de pistas asignables a voz

(para más información, consulte "Préstamo

de voces" en la página 110).

También puede mostrar todas las pistas

haciendo clic en el nombre de cualquier

pista que no esté resaltada mientras

mantiene pulsada la tecla Alt (Windows) u

Opción (Macintosh).

También puede ocultar todas las pistas

haciendo clic en el nombre de cualquier

pista que esté resaltada mientras mantiene

pulsada la tecla Alt (Windows) u Opción

(Macintosh).

Para modificar el orden de las pistas en

pantalla, arrastre los nombres de pistas a

otras posiciones dentro de la lista

Show/Hide.

Guía de referencia de Pro Tools106

Acerca de la numeración de pistas y

pistas mostradas/ocultas

Si las pistas están ocultas, hay dos formas de ver

los números de la posición de pista.

• De forma predeterminada, los números sólo

se asignan a las pistas que no están ocultas.

Las pistas activas se numeran de forma

consecutiva. Las pistas ocultas no se numeran.

• Si en la ﬁcha Display de Preferences está

activada la opción Track Numbers Stay With

Hidden Tracks, las pistas mantienen sus

respectivos números de posición, incluso las

que estén ocultas.

Asignación de entradas y

salidas a pistas

Es posible asignar entradas para pistas de audio y

pistas de entrada auxiliares a buses o canales de

interfaz de audio. Es posible asignar salidas para

pistas de audio, pistas de entrada auxiliares y

pistas de atenuador principal a buses o canales

de interfaz de audio.

Para pistas estéreo y envolventes multicanal, las

entradas y salidas aparecen como pares estéreo y

grupos multicanal. Las entradas, salidas y buses

disponibles se definen como rutas en el cuadro

de diálogo I/O Setup (consulte el capítulo 7,

"Configuración de E/S").

Asignaciones automáticas de entradas

y salidas

Al añadir pistas a una nueva sesión, se asignan

automáticamente entradas en orden

ascendente. Por ejemplo, si tiene una interfaz de

audio con ocho entradas, al crear cuatro nuevas

pistas de audio mono se añadirán

automáticamente cuatro pistas de audio con las

entradas asignadas a las primera cuatro rutas

deﬁnidas en el cuadro de diálogo I/O Setup.

Al crear pistas estéreo, las entradas se asignan

automáticamente a pares de entrada

ascendentes.

El parámetro Default Output del cuadro de

diálogo I/O Setup determina las salidas

asignadas automáticamente a las pistas nuevas.

Asignación de entradas de pista

de audio

(pistas de entradas de audio y auxiliares)

Para asignar una entrada de pista de audio:

1 Para asignar entradas de pistas de audio en la

ventana Edit, seleccione Display > Edit Window

Show > I/O View.

2 En la ventana Mix o Edit, haga clic en el

selector de entrada de la pista y elija entre los

buses y canales de interfaz de audio disponibles.

Las pistas estéreo y multicanal envolvente

tienen entradas disponibles como pares y

grupos multicanal.

El selector de entrada permite dirigir cualquier

entrada de audio o bus interno Pro Tools hacia

una pista de audio o una pista de entradas

auxiliares. Las opciones disponibles en el menú

desplegable las determina la configuración de

I/O Setup. Las entradas usadas por otra pista

aparecen en negrita en el selector de entrada.

Asignaciones de entradas y salidas para tres pistas de

audio mono

Pista asignada a

entrada de audio 2

Pista asignada

a bus 2

Pista sin entrada

asignada

Capítulo 8: Pistas 107

Para eliminar una asignación de entrada:

■ Seleccione No Input en el selector de entrada.

Asignación de salidas de pista

de audio

(pistas de audio, entradas auxiliares y

atenuadores principales)

Para asignar una salida de pista de audio:

1 Para asignar salidas de pistas de audio en la

ventana Edit, seleccione Display > Edit Window

Show > I/O View.

2 En la ventana Mix o Edit, haga clic en el

selector de salida de la pista y elija entre los

buses y canales de interfaz de audio disponibles.

Las pistas estéreo y multicanal envolvente

tienen salidas disponibles como pares y grupos

multicanal.

El selector de salida permite dirigir una pista

hacia cualquier salida de audio configurada o

bus interno. Las opciones disponibles en el

menú emergente las determina la configuración

de I/O Setup. Las salidas usadas por otra pista

aparecen en negrita en el selector de entrada.

Si desea asignar automáticamente todas las

pistas visibles a salidas de subruta mono únicas

en orden ascendente, pulse las teclas

Control+Alt (Windows) o Comando+Opción

(Macintosh), haga clic en el selector de salida de

la pista situada más a la izquierda y asígnela a la

subruta de la salida número 1. Todas las pistas

visibles se asignarán automáticamente a salidas

de subruta mono únicas en orden ascendente.

Para eliminar una asignación de salida:

■ Seleccione No Output en el selector de

entrada. Las listas de reproducción muestran

atenuadas las pistas que no tienen una

asignación de salida.

Prioridad de pistas y

asignación de voces

Los sistemas Pro Tools TDM proporcionan un

determinado número de voces (canales de

grabación y reproducción simultánea), en

función del sistema. Por ejemplo, un sistema

Pro Tools|HD 1 puede disponer de hasta 96

voces de reproducción y grabación, a 44,1 o

48 kHz. Para información sobre las funciones

del sistema TDM, consulte la tabla 1 en la

página 9.

‘

Selector de entrada de pista de audio

Selector de salida de pistas de audio

Al asignar una pista de audio, una pista de

entrada auxiliar o un atenuador principal a

"No Output" se perderán los datos con

automatización de los controles de módulo

adicional y panorámico de audio.

Guía de referencia de Pro Tools108

Los sistemas Pro Tools LE proporcionan hasta

32 voces de grabación y reproducción

simultánea, en función del sistema. Para

información sobre las funciones del sistema LE,

consulte la tabla 3 en la página 13.

Prioridad de pistas

Aunque el hardware de Pro Tools permite un

número máximo de voces, el software Pro Tools

TDM (y Pro Tools LE 6.x) permite incorporar

pistas de audio adicionales además de ese

número establecido. Aunque todas estas pistas

se pueden grabar o importar, organizar y situar

para reproducción, no se pueden reproducir

todas simultáneamente.

Cuando el número de pistas excede el de voces

disponibles, es posible que no se oigan las pistas

con menor prioridad. En estos casos, Pro Tools

asigna prioridades a las pistas que utilizan las

mismas voces. Como puede haber más pistas

que voces disponibles, Pro Tools ofrece varias

maneras de ajustar la prioridad de reproducción

de las pistas de audio. Consulte "Cambio de

prioridad de reproducción de una pista" en la

página 108 y "Liberación de voces en una pista"

en la página 108.

Asimismo, en los sistemas TDM se pueden

asignar voces específicas a diferentes pistas de

forma que dichas voces las puedan compartir

varias pistas. Esta función se denomina préstamo

de voces. La combinación de pistas de

grabación/reproducción y pistas de voces

compartidas compone el número total de pistas

asignables a voces de un sistema TDM.

Para definir varias pistas en la misma voz,

consulte "Asignación de voces" en la página 109.

Para obtener más información sobre el préstamo

de voces, consulte "Préstamo de voces" en la

página 110).

Cambio de prioridad de reproducción de

una pista

Las pistas que ocupan las posiciones superiores

(situadas más a la izquierda de la ventana Mix o

en la parte superior de la ventana Edit) tienen

prioridad con respecto a las que ocupan

posiciones inferiores dentro de una sesión.

Para aumentar el grado de prioridad de una pista,

siga uno de estos procedimientos:

■ En la ventana Edit, arrastre el botón de

nombre de pista y colóquelo por encima de otras

pistas de la sesión. Las pistas situadas en la parte

superior de la ventana Edit tienen una prioridad

más alta que las de posiciones inferiores.

■ En la ventana Mix, arrastre el botón de

nombre de pista y colóquelo a la izquierda de

otras pistas de la sesión. Las pistas situadas a la

izquierda en la ventana Mix tienen una

prioridad más alta que las situadas a la derecha.

■ En la lista de pistas que se muestran u ocultan,

arrastre el nombre de la pista a una posición

superior. Las pistas situadas en la parte superior

de la lista tienen una prioridad más alta que las

de posiciones inferiores.

Liberación de voces en una pista

La prioridad de las pistas también se puede

ajustar liberando las voces de determinadas

pistas; de este modo, quedan disponibles para

otras pistas de la sesión.

Capítulo 8: Pistas 109

Para liberar la voz de una pista, efectúe uno de los

procedimientos siguientes:

■ Haga clic en el selector de voz de la pista y

conﬁgúrelo en Off. Consulte "Asignación de

voces" en la página 109.

■ Desactive la pista haciendo clic en el icono de

la pista en la ventana Mix con las teclas

Control+Inicio (Windows) o Comando+Control

(Macintosh) pulsadas.

■ Compruebe que la pista no presente una

asignación de salida ni de envío.

■ En los sistemas TDM, puede liberar

temporalmente una voz de pista durante la

reproducción aislándola (consulte "Mute Frees

Assigned Voice" en la página 113).

Asignación de voces

Una asignación de voces de pista se puede

desactivar o establecer de forma dinámica; en

los sistemas TDM, también se puede asignar a

un determinado número de voz.

Cuando las pistas de una sesión están

configuradas para asignarse dinámicamente,

Pro Tools se ocupa automáticamente de la

gestión de voces en segundo plano, asignando

voces no utilizadas por otras pistas.

En los sistemas TDM, las pistas asignadas a un

número de voz específico tienen prioridad sobre

las de asignación automática y admiten la

función de préstamo de voces (consulte

"Préstamo de voces" en la página 110).

Para asegurarse de que una pista es audible, o

está activa para grabación Quick-Punch o

TrackPunch, asígnele un número de voz.

Para pistas estéreo y multicanal, las voces

aparecen en pares y grupos multicanal.

Las voces ya asignadas a otra pista aparecen

en negrita en el menú emergente del selector

de voz.

Para conﬁgurar la asignación de voz de una pista:

■ Haga clic en el menú Voice Selector y

conﬁgure la pista en Dyn (Auto en Pro Tools 6.3

y versiones anteriores), Off o (en los sistemas

TDM) seleccione un número de voz.

Asignación automática de voces ascendentes

(sólo en sistemas TDM)

Es posible asignar automáticamente todas las

pistas o todas las seleccionadas a voces

consecutivas. Por ejemplo, quizá desee

seleccionar ocho pistas de audio para

reasignarlas a las voces 9–16.

Para asignar todas las pistas de audio a voces

consecutivas:

■ Mantenga pulsadas las teclas Control+Alt

(Windows) o Comando+Opción (Macintosh)

mientras selecciona el primer número de voz en

el selector de voz para la pista situada en la parte

superior de la ventana Edit, o en el extremo

izquierdo de la ventana Mix.

Pro Tools LE 6.x sólo admite la asignación

automática de voces, no permite la

asignación individual.

Selector para pista estéreo de audio (Pro Tools 6.4)

Guía de referencia de Pro Tools110

La voz se asigna a la primera pista seleccionada y

las voces siguientes, a pistas (con el mismo

formato) de prioridad más baja.

Para asignar todas las pistas de audio

seleccionada a voces consecutivas:

1 Seleccione las pistas de audio manteniendo

pulsada la tecla Mayús mientras hace clic en los

nombres correspondientes.

2 Mantenga pulsadas las teclas Control+Alt+

Mayús (Windows) o Comando+Opción+Mayús

(Macintosh) mientras selecciona el primer

número de voz en el selector para la pista

seleccionada, en la parte superior de la ventana

Edit o a la izquierda en la ventana Mix.

La voz se asigna a la primera pista y las voces

siguientes, a pistas también seleccionadas

(con el mismo formato) de prioridad más baja.

Préstamo de voces

(sólo en sistemas TDM)

Los sistemas Pro Tools TDM constan de una

función de préstamo de voces, que permite

asignar más de una pista a la misma voz. La pista

de prioridad más alta ocupa esa voz; sin

embargo, si cuando se abre un espacio en la pista

de alta prioridad, su voz compartida queda

disponible de forma provisional; la siguiente

pista en orden de prioridad "aparece" y

comienza a reproducirse. Al regresar la pista

original, la voz vuelve a quedar a disposición

de ésta.

El ejemplo siguiente ilustra el concepto de

préstamo de voces:

En la ilustración, las dos pistas visibles están

asignadas a la misma voz. En la pista superior

hay un área en la que no aparece ninguna

región. En este punto, la voz está disponible

(no se usa) y la pista siguiente en prioridad

asignada a esa voz (pista inferior) aparecerá en el

área vacía y empezará a reproducirse.

Haga pruebas con prioridades de pistas,

asignaciones de voz y organización de regiones

para que "aparezcan" en espacios de pistas de

prioridad alta; descubrirá diversos

procedimientos útiles para usar pistas asignables

a voz en el sistema TDM.

Conﬁguración de la entrada y

salida MIDI

Asignación de entradas de pista

MIDI

El selector de entrada MIDI permite elegir el

dispositivo y canal MIDI de los que una pista

MIDI está recibiendo entrada. Permite

conﬁgurar Pro Tools para que grabe varias pistas

MIDI en el mismo pase de grabación.

Los canales que usa otra entrada de pista

aparecen en negrita en el selector de entrada

MIDI.

Las regiones "Rhythm" se reproducen donde no hay una

región "Lead"

Capítulo 8: Pistas 111

Para asignar una entrada de pista MIDI:

1 En la ventana Edit, seleccione Display > Edit

Window Show > I/O View.

2 En la ventana Mix, haga clic en el selector de

entrada MIDI de la pista, y asigne el dispositivo

y el canal que van a grabarse.

Asignación de salidas de pista

MIDI

Las pistas MIDI pueden asignarse a uno o varios

canales MIDI mediante el selector de

dispositivo/canal MIDI. Con asignaciones a

varios canales, todo el material de la pista se

envía a todos los canales asignados.

Las pistas MIDI de Pro Tools no admiten datos

MIDI de varios canales.

Para asignar una pista MIDI (y todas sus regiones)

a un canal de dispositivo MIDI especíﬁco:

■ Haga clic en el selector de dispositivo/canal

MIDI de la pista, y asigne un dispositivo y un

canal de los disponibles en el menú desplegable.

Los canales que ya están asignados a otra pista

aparecen en negrita en este menú.

Para asignar varios destinos a una única

pista MIDI:

■ Haga clic con el botón derecho del ratón

(Windows), o pulse la tecla Control y haga clic

(Macintosh), en el selector de canal/dispositivo

MIDI y seleccione canales adicionales de

cualquier dispositivo.

Para información sobre grabación e importación

de datos MIDI, consulte el capítulo 13,

"Grabación MIDI".

Selector de entrada MIDI

Selector de dispositivo/canal MIDI

Guía de referencia de Pro Tools112

Aislamiento y silenciamiento

de pistas

Los botones Solo y Mute se pueden activar en

cualquier momento durante la reproducción.

Estos botones afectan a pistas MIDI y de audio.

Se pueden aislar o silenciar varias pistas a la vez.

Las funciones de aislamiento y silenciamiento

también se pueden aplicar a grupos.

Normalmente, si se silencia o aísla una pista

perteneciente a un grupo de mezcla activo,

también se aislarán o silenciarán las demás

pistas integrantes del grupo. No obstante, es

posible configurar los valores de Mute y Solo en

el cuadro de diálogo Preferences de Pro Tools

para modificar dicho comportamiento.

Para desactivar el silenciamiento de grupos

de pistas:

1 Elija Setups > Preferences y haga clic en

Automation.

2 Anule la selección de la opción Mutes Follow

Groups y haga clic en Done.

Con esta opción desactivada, el silenciamiento

de una pista perteneciente a un grupo activo no

afecta al comportamiento de otros miembros

del grupo.

Para desactivar el silenciamiento de grupos

de pistas:

1 Elija Setups > Preferences y haga clic en

Automation.

2 Anule la selección de la opción Solos Follow

Groups y haga clic en Done.

Con esta opción desactivada, el aislamiento de

una pista perteneciente a un grupo no afecta al

comportamiento de otros miembros del grupo.

Botón Solo

El botón Solo silencia otras pistas para que sólo

se oiga la pista seleccionada. Normalmente, los

aislamientos están asociados; es decir, si se

pulsan más botones Solo se añaden a la mezcla

de pistas aisladas. Con Pro Tools puede

desasociar aislamientos de modo que, al pulsar

otro botón de aislamiento (Solo), se anula el

aislamiento de cualquier pista aislada

previamente.

Para aislar pistas:

1 Haga clic en el botón Solo de la pista. El botón

se resalta y las demás pistan se silencian.

2 Haga clic en el botón Solo de otra pista.

Los botones de ambas pistas se resaltan y todas

las demás pistas se silencian.

Para anular el aislamiento de pistas:

■ Haga clic en el botón Solo de las pistas

aisladas.

Para silenciar o aislar miembros

individuales de un grupo, pulse la tecla

Inicio (Windows) o Control (Macintosh) y

seleccione el botón Mute o Solo de la pista.

Capítulo 8: Pistas 113

Para desasociar botones Solo:

1 Elija Setups > Preferences y haga clic en

Operation.

2 Anule la selección de la opción Latch Solo

Buttons y haga clic en Done. Cuando esta

opción está desactivada, al seleccionar otro

botón de aislamiento (Solo) se anula el

aislamiento de cualquier pista aislada

previamente.

Modo Solo Safe

Pro Tools también permite aplicar el modo Solo

Safe a una pista. Esto impide que la pista se

silencie cuando se aíslan otras pistas. Es una

función útil para pistas tales como entradas

auxiliares utilizadas como submezcla de pistas

de audio o retornos de efectos, ya que permite

que la pista de efectos permanezca en una

mezcla aunque se aíslen otras pistas. El modo

Solo Safe también es útil para proteger la

reproducción de pistas MIDI al aislar pistas

de audio.

Para aplicar Solo Safe a una pista:

■ Pulse la tecla Control (Windows) o Comando

(Macintosh) y haga clic en el botón Solo de la

pista. Esto impide que la pista se silencie cuando

se aíslan otras pistas. El botón Solo aparece con

un color transparente en el modo Solo Safe.

Para anular el efecto Solo Safe de una pista:

■ Pulse la tecla Control (Windows) o Comando

(Macintosh) y vuelva a hacer clic en el botón

Solo de la pista.

Botón Mute

El botón Mute silencia la pista seleccionada.

Se pueden silenciar varias pistas

simultáneamente. Si se ha seleccionado

Operations > Mute Frees Assigned Voice (sólo en

sistemas TDM), el silenciamiento de una pista

asigna su voz a la pista asignable siguiente en

prioridad (asignada a la misma voz).

Para silenciar una pista:

■ Haga clic en el botón Mute de la pista. La pista

aparece atenuada y se silenciará.

Para anular el silenciamiento de una pista:

■ Vuelva a hacer clic en el botón Mute.

Mute Frees Assigned Voice

(sólo en sistemas TDM)

Si se selecciona Operations > Mute Frees

Assigned Voice y se silencia una pista, se

desactiva la reproducción de dicha pista y se

asigna el control de la voz a la siguiente pista en

orden de prioridad que tenga la misma

asignación de voz.

Con la opción activada, quizá haya cierto

retraso (de un segundo o más, según la potencia

del sistema) entre la aplicación de

silenciamiento o anulación de silenciamiento y

el efecto en la reproducción.

Para evitar este retraso, compruebe que esté

desactivada la opción Mute Frees Assigned

Voice. Otro factor que puede causar retrasos es la

configuración de DAE Playback Buffer Size.

El tamaño del búfer de reproducción se

establece en el cuadro de diálogo Playback

Engine. Cuanto mayor sea el tamaño del búfer,

más prolongado puede ser el retraso entre la

pulsación del botón Mute y la aplicación de

silenciamiento.

Guía de referencia de Pro Tools114

Desactivación de pistas

(todos los sistemas TDM y sólo en

Pro Tools LE 6.x)

Es posible desactivar pistas de audio, entrada

auxiliar y atenuador principal. Las pistas

inactivas no usan DSP ni voces. También están

desactivados todos los módulos adicionales,

envíos, voces y automatización de pistas

inactivas. Es posible desactivar pistas

automáticamente si una sesión está abierta en

un sistema con menos potencia DSP que la del

sistema en que se creó la sesión.

Para activar y desactivar una pista:

■ Mantenga pulsadas las teclas Control+Inicio

(Windows) o Comando+Control (Macintosh) y

haga clic en el indicador de tipo de pista que

desee en la ventana Mix.

Las listas de reproducción de las pistas

desactivadas y los controles de pista aparecen

atenuados.

Para desactivar una o varias pistas:

1 Haga clic en el nombre de la pista que desea en

su cinta de canal de pista para seleccionarla.

2 Elija File > Make Selected Tracks Inactive.

Ajuste del ancho de pista

Ventana Mix

El comando Narrow Mix Window permite ver

todas las pistas o todos los canales en la ventana

Mix con un ancho reducido para aprovechar

mejor el espacio en sesiones grandes. (Consulte

"Altura de pista" en la página 229 para ajustar la

altura de la pista en la ventana Edit.)

Para reducir el ancho de las pistas en la

ventana Mix:

■ Seleccione Display > Narrow Mix Window.

Para mostrar pistas con ancho normal:

■ Anule la selección de Display > Narrow Mix

Window.

El silenciamiento de una pista mediante la

opción Mute Frees Assigned Voice no libera

una voz para grabación QuickPunch.

Las pistas MIDI no pueden estar inactivas.

Activación y desactivación de una pista

Indicador de tipo de pista

Para seleccionar varias pistas, mantenga

pulsada la tecla Mayús mientras hace clic

en sus nombres.

Puede cambiar el ancho de pista pulsando

las teclas Control+Alt+M (Windows) o

Comando+Opción+M (Macintosh).

Capítulo 8: Pistas 115

Codiﬁcación de pistas

mediante colores

La preferencia de presentación de la ventana

Edit determina los colores de formas de onda y

datos MIDI en esa ventana. Los colores se

pueden aplicar a grupos, asignaciones de voz

para pistas de audio y canales o dispositivos para

pistas MIDI.

La codificación de voces mediante colores es

especialmente útil para trabajar con pistas

asignadas a una misma voz. Dado que las pistas

asignadas a la misma voz comparten el mismo

color, la codificación facilita la identificación y

ordenación de regiones; así, se evitan

superposiciones y conflictos con otras regiones

de pistas asignadas a la misma voz.

Para conﬁgurar la codiﬁcación de colores de la

ventana Edit:

1 Elija Setups > Preferences y haga clic en la

ﬁcha Display.

2 Seleccione una de las opciones siguientes:

None Desactiva la asignación de colores a pistas

en la ventana Edit.

Tracks and MIDI Channels Asigna un color a

cada pista en la ventana Edit, según la

asignación de voz y canal MIDI

correspondiente.

Tracks and MIDI Devices Asigna un color a cada

pista en la ventana Edit, según la asignación de

voz y dispositivo MIDI correspondiente.

Groups Asigna un color a cada pista en la

ventana Edit, según la opción elegida como

Group ID. Si hay grupos suspendidos, mediante

el comando Suspend Groups, todas las formas

de onda aparecen en negro.

3 Haga clic en Done para cerrar el cuadro de

diálogo Preferences.

Agrupación de pistas

Pro Tools ofrece una función de agrupación

relativa para vincular pistas y sus controles.

El trabajo con grupos es posible en la ventana

Mix y en la ventana Edit.

Los grupos son útiles para editar varias pistas de

modo idéntico o para mezclarlas (por ejemplo,

un par de pistas estéreo o una submezcla)

manteniendo el mismo volumen relativo.

Pro Tools ofrece las funciones de agrupación

siguientes:

• Hasta 26 grupos diferentes

• Grupos anidados (subgrupos dentro

de grupos)

• Permanencia de niveles de

atenuador/controlador relativos

La agrupación puede afectar a los parámetros de

pista siguientes:

• Niveles de volumen

• Aislamientos

• Silenciamientos

• Modos de automatización

• Niveles de envío

• Silenciamientos de envíos

•Vista de pista

• Altura de pista

• Funciones de edición

Guía de referencia de Pro Tools116

Por el contrario, la agrupación no afecta a los

parámetros siguientes:

• Activaciones para grabación

• Ajuste de panorámico de audio

• Panorámico de envío

• Asignación de voces

• Asignación de salidas

• Inserción de módulos adicionales

Uso de la lista de grupos

Las funciones de agrupación de Pro Tools se

encuentran a la izquierda de la ventana Mix o

Edit, en la lista de grupos. La ventana contiene

los nombres de todos los grupos de la sesión en

curso, así como un menú emergente para

acceder a comandos de agrupación. Desde este

menú se pueden seleccionar y activar grupos.

De modo predeterminado, cada sesión tiene un

grupo denominado All, que incluye cada una de

las pistas de la sesión. El grupo All no se puede

editar ni eliminar.

Cada nombre en la lista de grupos está

precedido de una letra que constituye la

identificación de grupo (de la "a" a la "z"); a la

izquierda, aparece un símbolo que indica si el

grupo está seleccionado en la ventana actual

(Edit o Mix).

Símbolos de grupo

Hay tres tipos de símbolos de grupo, como se

muestra en la siguiente figura:

Los símbolos de grupo representan lo siguiente:

Círculo rellenado Indica que todos los miembros

del grupo se encuentran seleccionados y que no

hay seleccionado ningún miembro que no

pertenezca al grupo.

Círculo vacío Indica que sólo algunos miembros

del grupo están seleccionados.

Círculo con un punto Indica que todos los

miembros del grupo se encuentran

seleccionados y que también hay miembros

seleccionados que no pertenecen al grupo.

Función de

Símbolos de grupo

Menú desplegable de grupos

Hacer clic aquí

para seleccionar

un grupo

escribiendo

su letra

Hacer clic para

activar un grupo

Hacer clic

para

seleccionar

miembros

del grupo en

pantalla

Hacer clic para ocultar

Función de

Hacer clic

para desactivar

un grupo

Identiﬁcadores de grupo

Círculo vacío

Círculo rellenado

Círculo con un punto

Capítulo 8: Pistas 117

Menú emergente Show/Hide Groups

Un menú emergente Show/Hide Groups

permite mostrar u ocultar pistas de un grupo o

mostrar sólo pistas en un grupo. Mantenga

pulsado el nombre del grupo para que aparezca

el menú emergente y, a continuación,

seleccione la opción.

Menú emergente Groups

Este menú contiene comandos para crear,

eliminar y suspender grupos, como se explica a

continuación:

New Group Permite crear un grupo. Primero

debe seleccionar dos o más pistas/tiras de canal

en pantalla.

Display Permite seleccionar la presentación

deseada para la lista de grupos: Mix Groups o

Edit Groups. Si todos los grupos que utiliza son

tanto de edición como de mezclas, el contenido

de la lista será el mismo para ambos tipos.

Suspend All Groups Desactiva temporalmente

todos los grupos que están activos.

Delete Group Elimina grupos de la lista

definitivamente. Para ello deben seleccionarse

los nombres de los grupos pertinentes en la lista.

Creación de grupos

Para crear un grupo:

1 Mantenga pulsada la tecla Mayús y haga clic

en Track Names para las pistas que desea incluir

en el grupo de selección.

2 Elija New Group en el menú emergente de

grupos o elija File > Group Selected Tracks.

3 Escriba el nombre del grupo.

4 Elija el tipo de grupo que desea crear: Edit, Mix

o Edit and Mix.

5 Elija un identiﬁcador de grupo ("a"–"z").

6 Haga clic en OK para añadir el grupo a la lista

de grupos.

Menú emergente Show/Hide Groups

Menú emergente Groups

Selección de pistas para agrupar

Cuadro de diálogo New Group

Guía de referencia de Pro Tools118

Edición de grupos

Cambio de miembros de un grupo

Los miembros de un grupo se pueden añadir o

eliminar en cualquier momento.

Para cambiar los miembros de un grupo:

1 Mantenga pulsada la tecla Mayús y haga clic

en Track Names para las pistas que desea incluir

en el grupo de selección.

2 En el menú emergente de grupos, elija File >

Group Selected Tracks.

3 Se abre un cuadro de diálogo en el que debe

seleccionar la opción de Group ID

correspondiente al grupo que va a modiﬁcar.

4 Haga clic en OK.

Cambio de nombre de grupo

El nombre de un grupo puede modificarse en

cualquier momento.

Para cambiar el nombre de un grupo:

1 En la lista de grupos, haga doble clic a la

izquierda del nombre del grupo (en la zona de

símbolos circulares).

2 Se abre un cuadro de diálogo en el que debe

escribir el nombre que desee para el nuevo

grupo. (También puede cambiar el tipo de

grupo.)

3 Haga clic en OK.

Eliminación de grupos

En cualquier momento se puede eliminar un

grupo. Esta acción es irreversible.

Para eliminar un grupo:

1 En la lista de grupos, seleccione el nombre de

los que quiera eliminar.

2 Haga clic en el menú emergente de grupos y

elija la opción Delete Group.

Vinculación de grupos Mix y Edit

La opción "Link Mix and Edit Group Enables"

vincula la activación de grupos entre las

ventanas Mix y Edit.

Pro Tools permite crear grupos que son

simultáneamente Mix y Edit, pero en ciertos casos

puede ser preferible no hacerlo. Por ejemplo,

cuando se utiliza la ventana Mix para mezclas,

quizá sea más conveniente trabajar con grupos

grandes anidados. Sin embargo, en la ventana

Edit quizá desee efectuar modificaciones en un

grupo más pequeño. Se puede desactivar la

preferencia Link Mix and Edit Group Enables.

De este modo, se puede trabajar con grupos

diferentes en cada ventana.

Para desvincular grupos de mezcla y de edición:

1 Elija Setups > Preferences y haga clic en

Operation.

2 Anule la selección de la opción Link Mix and

Edit Group Enables y haga clic en Done.

Capítulo 8: Pistas 119

Activación de grupos

Las operaciones de edición no se aplican a

miembros de grupo que están ocultos en la lista

de pistas. Por el contrario, las operaciones de

mezcla (excepto la activación para grabación de

pistas) se aplican también a las pistas ocultas.

Pro Tools permite crear grupos independientes

para edición o para mezclas. La opción se

selecciona mediante el comando New Group.

Es posible desvincular los grupos que son tanto

de edición como de mezclas.

Para activar un grupo:

■ En la lista de grupos, haga clic en el nombre

del grupo que quiere activar. El nombre queda

resaltado para indicar que el grupo está

activado.

Para activar otros grupos, haga clic en los

nombres correspondientes, en la lista de grupos.

Para activar y desactivar varios grupos no es

preciso hacer clic pulsando la tecla Mayús.

Al mover el atenuador de un miembro de grupo,

todos los demás miembros se moverán de

acuerdo con la acción realizada. Si un atenuador

pertenece a varios grupos y se produce un

conflicto entre éstos al mover atenuadores,

prevalece el grupo superior o "principal".

Para desactivar un grupo:

■ En la lista de grupos, haga clic en el nombre

del grupo que quiere desactivar. El nombre deja

de estar resaltado para indicar que el grupo está

desactivado.

Selección de grupos con el teclado

La función de teclado para lista de grupos

permite introducir una letra del identificador de

grupo para activar o desactivar

automáticamente el grupo.

◆ En la ventana Mix, la función de teclado para

listas de grupo siempre está activada.

◆ En la ventana Edit, para poder usarla debe

estar activada.

Para activar esta función en la ventana Edit:

■ Haga clic en el botón a–z, en la parte superior

derecha de la lista de grupos.

– o –

■ Pulse las teclas Control+Alt+4 (Windows) o

Comando+Opción+4 (Macintosh).

Para activar y desactivar grupos con la función de

teclado para lista de grupos:

■ Con la función activada, escriba la letra del

identiﬁcador de grupo (a–z) para activar o

desactivar el grupo pertinente de forma

automática.

Función de teclado para lista de grupos activada

Guía de referencia de Pro Tools120

Capítulo 9: Importación y exportación de datos de sesión 121

Capítulo 9: Importación y exportación

de datos de sesión

Pro Tools permite importar a una sesión una

gran diversidad de datos, por ejemplo archivos

de audio y MIDI, archivos de vídeo, listas de

reproducción de pistas, conﬁguraciones de

entrada y salida, y conﬁguraciones de señal

y dirección.

Puede importar a una sesión archivos de audio

y MIDI, o transferir todas las pistas de audio o

MIDI, así como todos sus atributos, de otra

sesión. Además, en sistemas TDM, puede

importar cualquier combinación de atributos

de pistas de otra sesión, como listas de

reproducción de audio o MIDI de una pista,

dirección de señales, módulos adicionales o

automatización. Consulte "Importación de

audio" en la página 121 e "Importación de pistas

y atributos de pista" en la página 126.

Importación de audio

Puede importar regiones o archivos de audio a

pistas nuevas o a la lista de regiones Audio,

desde donde se pueden arrastrar hasta pistas

existentes.

Al importar, es necesario convertir los tipos de

archivos que no sean compatibles con la sesión.

Los archivos cuyas frecuencias de muestreo

difieran de la que tiene la sesión actual se deben

convertir, a fin de que los archivos se puedan

reproducir a la velocidad y el tono correctos.

A una sesión de Pro Tools se pueden importar

los tipos de archivos de audio siguientes:

• AIFF

•WAV o BWF (.WAV)

• SD II

• SD I

• MP3 (adquiriendo la opción MP3)

• Sound Resource (AIFL, sólo para Macintosh)

• WMA (Windows Media, sólo para Windows)

• QuickTime (sólo para Macintosh)

• RealAudio (Pro Tools 6.1 y versiones

anteriores en Windows y Pro Tools 5.x en

Macintosh)

Las regiones y archivos compatibles pueden

oírse antes de la importación.

Si el archivo de audio contiene definiciones de

región, puede convertir e importar el audio para

una región sin necesidad de importar todo el

archivo de audio principal.

Guía de referencia de Pro Tools122

Copia, adición y conversión de audio

Según las propiedades de los archivos de audio

que quiera importar, puede copiarlos, añadirlos

o convertirlos. Estas son las opciones que

aparecen en el cuadro de diálogo Import Audio

cuando se pueden aplicar al archivo de audio

seleccionado.

Add

Los archivos de audio del mismo tipo y con la

misma profundidad de bits que una sesión se

pueden añadir a la sesión directamente. Cuando

se añade un archivo de audio, la sesión hace

referencia al archivo de audio original en su

ubicación original. Recurra a esta opción si no

desea dedicar espacio de disco duro adicional

para archivos de audio que ya presenten la

misma profundidad de bits y frecuencia de

muestreo que la sesión.

Pro Tools permite añadir a una sesión archivos

de audio de tipos distintos al de la sesión.

Por ejemplo, las sesiones de Windows permiten

añadir archivos AIFF o WAV y las de Macintosh,

archivos SDII, AIFF o WAV. No obstante, debe

tenerse en cuenta que las sesiones con varios

tipos de archivos ofrecen un rendimiento

inferior.

Los archivos de audio con una profundidad de

bits distinta a la de la sesión se deben convertir

antes de importarlos.

Copy

Si un archivo puede añadirse a una sesión,

también será posible copiarlo. La opción Copy

crea una copia del archivo de audio en la carpeta

que seleccione el usuario. Cuando se copia un

archivo de audio, la sesión hace referencia al

archivo de audio copiado en su nueva

ubicación.

También sirve para mover audio de una unidad

extraíble o no compatible a una unidad de

audio, o para guardar archivos de audio para una

sesión en una ubicación específica.

Convert

Los archivos de audio con una profundidad de

bits o frecuencia de muestreo distintas a las de

una sesión, o los archivos incompatibles

(por ejemplo, los archivos SD II en Windows)

se deben convertir para poder usarse en la

sesión. El proceso de conversión crea un archivo

del tipo adecuado y con la profundidad de bits y

frecuencia de muestreo requeridas; la ubicación

del archivo la decide el usuario.

La calidad de la conversión de frecuencia de

muestreo de Pro Tools depende de la

configuración de Conversion Quality. Para más

detalles, consulte "Calidad de conversión" en la

página 123.

Importación de archivos estéreo

Al utilizar el comando Import Audio to Tracks,

los archivos estéreo intercalados se importan

automáticamente a pistas estéreo.

Los archivos de audio estéreo dividido (mono

dual) pueden importarse automáticamente a

pistas estéreo. Los nombres de los archivos de

audio estéreo dividido deben tener en sus

respectivos nombres los identiﬁcadores de canal

".L" y ".R" (por ejemplo, nombre de archivo.L

Pro Tools permite agregar a una sesión

archivos con una frecuencia de muestreo

distinta a la de la sesión. En el campo de

comentarios del cuadro de diálogo Import

Audio, aparece un mensaje advirtiendo

sobre la reproducción a una velocidad y un

tono inadecuados si los archivos no se

convierten previamente.

Capítulo 9: Importación y exportación de datos de sesión 123

y nombre de archivo.R); asimismo, los archivos

deben tener la misma longitud. En Windows, o

en modo "compatible con Mac/PC", estos

archivos tendrán una extensión de 3 letras

detrás de ".L" o ".R".

Calidad de conversión

La opción Conversion Quality determina la

calidad de la conversión de frecuencia de

muestreo que se usa al convertir e importar

audio en una sesión. Hay cinco opciones de

calidad de conversión, desde Low hasta Tweak

Head. Cuanto más alta sea la calidad y mayor la

conversión, más tiempo tardará.

Para conﬁgurar la calidad de conversión de

frecuencia de muestreo:

1 Elija Setups > Preferences y haga clic en

Editing.

2 En el menú desplegable Conversion Quality,

seleccione una opción de calidad.

Good o Better son las opciones que dan mejor

resultado en casi todas las aplicaciones.

3 Haga clic en Done.

Importación de archivos y

regiones de audio

Con Pro Tools, los archivos y las regiones de

audio se pueden importar a una sesión abierta

de diversas formas. En esta sección se describen

los pasos que se deben seguir usando los

comandos de menú o el icono o alias de

Pro Tools.

Si desea información sobre otros sistemas de

importación de archivos de audio, consulte

"Importación de archivos de audio de un

navegador de DigiBase con el método de

arrastrar y colocar" en la página 125.

Para importar audio de un CD (sólo Macintosh),

consulte "Importación de audio de un CD" en la

página 126.

Para importar archivos o regiones de audio a una

sesión (desde el menú File de Pro Tools):

1 Elija File > Import Audio to Track para

importar archivos de audio y colocarlos

automáticamente en pistas nuevas.

– o –

En el menú emergente de la lista de regiones

Audio, elija Import Audio para importar audio a

la lista sin crear pistas automáticamente.

Para importar pistas enteras de otras sesiones,

consulte "Import Mic Pre Settings" en la

página 133.

Opciones de calidad de conversión

Guía de referencia de Pro Tools124

2 En la parte superior del cuadro de diálogo

Import Audio, seleccione un archivo de audio

para mostrar sus propiedades y regiones

asociadas.

Si desea mostrar sólo archivos de un tipo

determinado (por ejemplo, AIFF), selecciónelo

en el menú emergente Show. Para mostrar todos

los tipos de archivo, seleccione la opción All

Documents en el menú emergente Show.

3 Puede oír una región o un archivo

seleccionado antes de importarlos mediante los

botones de reproducción y detención.

Para ajustar el volumen de reproducción, mueva

el control deslizante vertical. Para situarse en un

punto de archivo determinado, use el control

deslizante horizontal bajo los botones de

reproducción y detención.

Los canales 1–2 son la salida de audición

predeterminada. En los sistemas TDM, esos

canales se pueden cambiar en los cuadros de

diálogo I/O Setup o Hardware Setup.

4 Para colocar una región o un archivo en la lista

de importación (a la derecha en Windows o en

la parte inferior derecha del cuadro de diálogo

en Macintosh), seleccione el archivo (mantenga

pulsada la tecla Mayús si quiere seleccionar

varios) y haga clic en Add o Convert. También

puede hacer clic en Add All o en Convert All

para importar todos los archivos y las regiones

del directorio actual.

En la lista de importación, los iconos distinguen

entre archivos de audio y regiones.

5 Para eliminar un archivo o una región de la

lista de importación de la derecha, seleccione el

elemento y haga clic en Remove. Para eliminar

todos los archivos o todas las regiones, haga clic

en Remove All.

6 Después de añadir las regiones y los archivos

de audio a la lista de importación, haga clic en

Done.

7 Al copiar o convertir archivos, se solicita al

usuario que especiﬁque una ubicación para los

nuevos archivos de audio. Elija una carpeta o

unidad de audio adecuada, por ejemplo la

carpeta Audio Files, para la sesión actual.

Figura 6. Cuadro de diálogo Import Audio

(Pro Tools 6.4)

En los sistemas Macintosh, los archivos de

tipo Sound Resource que vayan a importarse

con Pro Tools deben tener la extensión

".SFIL".

Iconos de archivo y de región en el cuadro de diálogo

Import Audio

Icono de archivo

de audio

Icono de región

de audio

Capítulo 9: Importación y exportación de datos de sesión 125

Si elige File > Import Audio to Track, los archivos

y las regiones se importan a nuevas pistas de

audio, y también aparecen como regiones en la

lista de regiones Audio.

Si elige Import Audio en la lista de regiones

Audio, los archivos y las regiones aparecen

como regiones en la lista.

Para importar archivos de audio a una sesión

mediante el icono o alias de Pro Tools:

1 Abra o cree una sesión.

2 Busque en el sistema los archivos de audio que

desea importar. El tipo de los archivos, la

profundidad de bits y la frecuencia de muestreo

deben ser iguales a los de la sesión.

Los archivos de audio deben estar en formato

WAV, SDII o AIFF/AIFC para colocarse en

Pro Tools.

Los archivos de audio se convertirán si no son de

la profundidad de bits o número de canales

correctos. Se convertirán a archivos mono con el

formato de archivo de audio predeterminado,

con la profundidad de bits y frecuencia de

muestreo de la sesión.

3 Arrastre los archivos de audio hasta el icono o

alias de Pro Tools.

Importación de archivos de

audio de un navegador de

DigiBase con el método de

arrastrar y colocar

El audio se puede importar arrastrándolo

directamente de un navegador de DigiBase y

colocándolo en la ventana Edit de la

correspondiente sesión.

Para importar audio a la lista de regiones Audio:

1 En un navegador de DigiBase, seleccione los

archivos de audio.

2 Arrastre a la sesión actual los archivos de la

lista de regiones Audio.

Para importar audio a una pista:

1 En un navegador de DigiBase, seleccione los

archivos de audio.

2 Arrastre los archivos a una pista de la ventana

Edit de la sesión abierta.

Para importar audio a pistas nuevas:

1 En un navegador de DigiBase, seleccione los

archivos de audio.

2 Con la tecla Mayús pulsada, seleccione los

archivos y arrástrelos a cualquier lugar de la

ventana Edit de la sesión abierta.

– o –

Arrastre los archivos a cualquier lugar vacío de la

ventana Edit de la sesión abierta.

Para más información sobre el uso de los

navegadores de DigiBase, consulte la guía

de DigiBase.

Guía de referencia de Pro Tools126

Importación de audio de

un CD

(sólo en Macintosh)

En Pro Tools se pueden importar pistas de un

CD de audio mediante la función de arrastrar y

colocar de DigiBase o mediante el comando

Import Audio From Other Movie. Como la

transferencia se realiza en el entorno digital, no

hay pérdida de señal.

La frecuencia de muestreo de los CD de audio es

44,1 kHz. Por lo tanto, si la frecuencia de la

sesión en curso está configurada en 48 kHz o

superior, Pro Tools convierte la frecuencia de

muestreo para el audio importado. Antes de

importar audio de un CD es preciso configurar la

calidad de conversión. Para más detalles,

consulte "Calidad de conversión" en la

página 123.

Antes de importar audio de CD, compruebe que

el disco duro tenga espacio suficiente para el

archivo de película importado y para los

archivos de audio convertidos.

Para importar una pista de audio de un CD:

1 Introduzca el CD en la unidad de CD-ROM.

2 En un navegador de DigiBase, seleccione la

pista de audio.

3 Arrastre el archivo hasta la lista de regiones

Audio de la sesión abierta.

Pro Tools convierte la pista de audio de CD al

formato de archivo de audio, profundidad de

bits y frecuencia de muestreo de la sesión, y lo

guarda en la unidad de disco duro.

El archivo de audio importado figura en la lista

de regiones Audio. Desde aquí, la región se

puede arrastrar a una pista de la sesión.

Importación de pistas y

atributos de pista

Mediante el comando Import Session Data, se

pueden importar pistas enteras de otras sesiones

de Pro Tools a la sesión actual de Pro Tools.

En los sistemas TDM puede elegir los atributos

de las pistas que se desea importar.

Por ejemplo, en sistemas TDM, puede importar

sólo el audio de la pista al mezclador de

Pro Tools. Esto equivale a "cambiar la bobina de

cinta" de un estudio tradicional con un

magnetófono y una consola de mezclas.

También se puede importar toda la

configuración de mezcla de pistas sin el audio

para importar una tira de canal y usarla en una

pista de la sesión. Al importar a una sesión o

plantilla de sesión la configuración de mezcla de

todas las pistas, se puede usar de nuevo todo un

mezclador de Pro Tools en todas las sesiones de

un proyecto.

Para importar pistas o sus atributos:

1 Abra o cree una sesión.

2 Elija File > Import Session Data, seleccione la

sesión cuyos datos se deben importar y haga clic

en Open.

– o –

Arrastre el archivo de sesión cuyas pistas o

atributos desee importar de un navegador de

DigiBase al área de la lista de reproducción de

pistas de la ventana Edit de la sesión.

Aparte de arrastrar y colocar, DigiBase

proporciona otros métodos para importar

audio de los CD. Consulte "Importación de

archivos de audio de un navegador de

DigiBase con el método de arrastrar y

colocar" en la página 125.

Capítulo 9: Importación y exportación de datos de sesión 127

3 Si las sesiones tienen distintas ganancias de

atenuador, se solicita al usuario que mantenga o

modiﬁque este valor antes de que se abra el

cuadro de diálogo Session Data.

4 En la lista Source Tracks, seleccione las pistas

que desee importar haciendo clic en sus

nombres. (Si el sistema Pro Tools no es

compatible con mezclas envolventes, en el

cuadro de diálogo Source Tracks no habrá pistas

envolventes visibles.) Para seleccionar varias

pistas consecutivas, mantenga pulsada la tecla

Mayús mientras hace clic en sus nombres.

Para seleccionar varias pistas que no sean

consecutivas, pulse la tecla Control (Windows)

o Comando (Macintosh) mientras hace clic en

los nombres de las pistas.

5 En los sistemas TDM, para cada pista que

seleccione, puede elegir importarla como nueva

o elegir una pista de destino en el

correspondiente menú emergente. Haga clic en

Find Matching Tracks para hacer coincidir

automáticamente las pistas de origen y de

destino que tengan los mismos nombres.

6 En los sistemas TDM, seleccione entre las

opciones de la lista de reproducción de pistas

para elegir el modo de importar las pistas fuente.

7 Si procede, elija las opciones para importar

archivos de medios en los menús emergentes

Audio Media Options y Video Media Options.

8 Elija la opción de asignación de código de

tiempo para archivos de audio importados.

9 Si las sesiones tienen frecuencias de muestreo

distintas, en el menú emergente Source Sample

Rate elija la de la sesión fuente.

10 Para importar las asignaciones de compás y

de tempo de la sesión fuente, seleccione la

opción Import Tempo/Meter Map.

11 En los sistemas TDM, para importar una

conﬁguración previa de micrófono de la sesión

fuente, seleccione Mic Pre Settings.

12 Cuando haya acabado, haga clic en OK.

13 Si opta por copiar o consolidar medios, elija

una ubicación para los archivos de medios.

Importación de listas de reproducción

agrupadas de otras sesiones

Con Pro Tools 6.1 y versiones posteriores

pueden importarse pistas que usen listas de

reproducción agrupadas de otra sesión de

Pro Tools y la función de agrupación se

mantendrá intacta en las pistas importadas.

Ahora bien, hay una restricción al importar

sesiones de versiones de Pro Tools anteriores a

la 6.1: después de importar parte de un lista de

reproducción agrupada (por ejemplo, las pistas

de la 1 a la 7 de un grupo de 10), no es posible

importar más adelante el resto de las pistas (de la

8 a la 10) y reagruparlas con el grupo de lista de

reproducción de las pistas de la 1 a la 7.

Sin embargo, es posible hacerlo si se importa

una sesión creada en Pro Tools 6.1.

Para detalles sobre el uso de DigiBase para

la importación de pistas, consulte la Guía

de DigiBase.

Las pistas importadas se desactivan si los

medios fuente no están disponibles o si la

sesión actual no contiene una ruta de salida

equivalente.

Guía de referencia de Pro Tools128

Cuadro de diálogo Import Session

Data

El cuadro de diálogo Import Session Data

permite ver las propiedades de la sesión fuente y

seleccionar las pistas que importar; asimismo,

en los sistemas TDM, se pueden elegir los

atributos de las pistas que se desea importar a la

sesión actual.

Propiedades de fuente

El cuadro de diálogo Import Session muestra las

propiedades de la sesión fuente. Estas

propiedades son el nombre, el tipo, la hora de

inicio, la profundidad de bits y la frecuencia de

muestreo de la sesión. En sesiones de

Pro Tools 5.1 o versiones posteriores, también se

muestran el programa con que se ha creado la

sesión y el tipo de archivos de audio.

Sección Audio Media Options

Refer to source media (where possible)

Esta opción permite evitar la duplicación de

archivos de audio mediante referencias a los

archivos originales, cuando es posible.

Los archivos se copian si los archivos fuente no

se encuentran en medios de reproducción

compatibles (por ejemplo, en CD-ROM), o si

requieren un cambio de profundidad de bits o

una conversión. Con esta opción, la sesión

actual hace referencia a archivos que no

coinciden con el formato de archivo de audio de

la sesión.

Cuadro de diálogo Import Session Data

(Pro Tools TDM 6.x)

Cuadro de diálogo Import Session Data

(Pro Tools LE 6.x)

Capítulo 9: Importación y exportación de datos de sesión 129

Copy from source media Con esta opción se

pueden copiar a otra ubicación todos los

archivos de audio relacionados con las pistas

importadas del medio fuente; asimismo, si es

necesario, convierte los archivos al formato de

archivo de audio, profundidad de bits y

frecuencia de muestreo de la sesión. Es útil

cuando se importan pistas de CD-ROM o

almacenamiento compartido, y se quiere

colocar archivos de audio en otra unidad

de disco.

Consolidate from source media Esta opción

consolida el audio mientras se copia. Resulta útil

si sólo se desea copiar las regiones de los

archivos de audio que se emplean en las pistas

fuente, sin copiar el audio que no se utiliza. Si es

necesario, esta opción copia y convierte el audio

consolidado al formato de archivo de audio,

profundidad de bits y frecuencia de muestreo de

la sesión.

Si elige esta opción, también podrá elegir el

tamaño del parámetro Handle (en

milisegundos) que se aplica al audio

consolidado. Handle es la cantidad del archivo

de audio original que se conserva antes y

después de cada región, en caso de tener que

realizar tareas de edición en las regiones nuevas.

Force to Target Session Format (Convert Audio

Media to New Session Format en Pro Tools 6.0)

Esta opción copia y convierte cualquier archivo

cuyos formato de archivo, profundidad de bits y

frecuencia de muestreo no coincidan con los de

la sesión actual. Los archivos que presenten

unos parámetros distintos a los de la sesión se les

hace referencia directamente y no se copian.

Sección Video Media Options

Puede optar por dejar los archivos de medios de

vídeo en las ubicaciones originales o copiarlos

en una nueva ubicación. Es útil cuando se

importan pistas de CD-ROM o almacenamiento

compartido, y se quiere colocar archivos de

vídeo en otra unidad.

Sección Time Code Mapping Options

Se puede especiﬁcar la ubicación en la sesión

actual de las pistas importadas. Los tiempos se

indican en código de tiempo en todos los

sistemas TDM y Pro Tools LE con DV Toolkit, y

en minutos:segundos en otros sistemas

Pro Tools LE.

Maintain absolute time code values Esta opción

sitúa las pistas en la misma ubicación que tenían

en la sesión fuente. Es decir, si la sesión

comienza en 00:01:00:00 y la sesión desde la

que importa comienza en 10:00:00:00, las pistas

importadas aparecerán no antes de 9 horas y

59 minutos tras el inicio de la sesión.

Maintain relative time code values Esta opción

sitúa las pistas con el mismo nivel de desfase de

inicio de sesión que tenían en la sesión fuente.

Por ejemplo, si la sesión fuente comienza en

01:00:00:00 y contiene una pista que empieza

en 01:01:00:00, y la sesión actual se inicia en

02:00:00:00, la pista se colocará en 02:01:00:00

en la sesión actual.

Guía de referencia de Pro Tools130

Map start time code to hh:mm:ss:ff (todos los

sistemas TDM y sistemas Pro Tools LE con DV

Toolkit) or hh:mm:ss (sistemas Pro Tools LE sin

DV Toolkit) Esta opción sitúa pistas en relación

con el tiempo de inicio de sesión original.

Por ejemplo, en un sistema TDM o Pro Tools LE

con DV Toolkit, si la sesión comienza en

00:01:00:00 y la sesión desde la que se importan

pistas empieza en 10:00:00:00, puede restablecer

un código de tiempo de inicio en 00:01:00:00

y así evitar colocar archivos a 9 horas y

59 minutos del inicio de la sesión.

Sección Track Offset Options

Se puede especificar un desfase de pista aparte

de cualquier otro que se haya producido con

Time Code Mapping Options. La cantidad

especificada desfasa cualquier audio importado

en la línea de tiempo de la sesión. Los valores se

pueden introducir en los parámetros

Minutes:Seconds, Bars|Beats, Samples, Time

Code o Feet/Frames.

Sección Sample Rate Conversion

Options

Se pueden conﬁgurar las opciones que controlan

la aplicación de la conversión de frecuencia de

muestreo en archivos de audio importados.

Si la sesión fuente y la de destino tienen la

misma frecuencia de muestreo, esta sección del

cuadro de diálogo no estará disponible.

Source sample rate Para los archivos de audio

creados en cualquier sesión, al margen de la

frecuencia de muestreo, puede hacer que el

proceso de conversión de frecuencias de

muestreo trate los archivos de diversas maneras

para compensar pull-up, pull-down y

frecuencias de fotograma NTSC o PAL.

Este parámetro permite elegir la frecuencia

de muestreo a partir de la que debe empezar

la conversión.

Destination sample rate La frecuencia de

muestreo de destino siempre se configura como

la frecuencia de su sesión.

Conversion quality Con esta opción se deﬁne la

calidad del proceso de conversión de la

frecuencia de muestreo. Consulte "Calidad de

conversión" en la página 123.

Source Tracks

Esta sección del cuadro de diálogo presenta las

pistas de la sesión fuente que se pueden

importar, cada cual con su correspondiente

menú desplegable.

Menús desplegables

Operation/Destination Track

Cada pista fuente tiene su correspondiente

menú emergente con las opciones para la

importación de pistas y, en los sistemas TDM,

las posibles pistas de destino en la sesión actual.

Los menús desplegables muestran los elementos

siguientes:

Do Not Import No se importan ni la pista fuente

ni sus atributos.

Import as New Track La pista fuente y todos los

atributos seleccionados en el menú Session Data

to Import se importan a una nueva pista en la

sesión actual.

(Destination Track Names) En los sistemas TDM,

en la parte inferior del menú emergente ﬁguran

los nombres de las posibles pistas de destino en

la sesión actual. Las listas de reproducción y los

atributos importados que se han seleccionado

en Session Data to Import se colocarán en la

pista de destino que indique el usuario.

Capítulo 9: Importación y exportación de datos de sesión 131

En el menú desplegable sólo constarán aquellas

pistas de destino cuyos tipos de pista (audio,

MIDI, entrada auxiliar o atenuador principal)

y formato de canal (mono, estéreo o cualquier

multicanal compatible) coincidan con los de la

pista fuente.

Find Matching Tracks

(sólo en sistemas TDM)

Si se importan listas de reproducción de las

pistas fuente con el mismo nombre que las de

destino en la sesión, haga clic en Find Matching

Tracks para que dichos nombres coincidan de

forma automática. Para que coincidan de forma

automática, las pistas deben tener el mismo

nombre, tipo de pista y formato de canal.

Session Data to Import

(sólo en sistemas TDM)

En el menú Session Data to Import se

seleccionan los atributos de las pistas que

importar a la sesión actual

Los atributos seleccionados se aplican a todas las

pistas que se deben importar a la sesión actual.

Replacing Track Attributes

Cuando se importa un atributo de la pista fuente

a una pista de la sesión, sustituye al atributo

correspondiente de la pista de destino. Si se elige

no importar alguno de los atributos de la pista

fuente, se mantendrán sus equivalentes de la

pista de destino.

Replacing Track Path Names

Cuando se importa una asignación de entrada o

salida de pista, salida de envío o inserción de

hardware, no se importa ninguna de las

configuraciones de entrada y salida y nombres

de ruta personalizados de la sesión fuente.

Los nombres de ruta y las configuraciones de

entrada y salida se pueden importar mediante

la importación de los parámetros de entrada y

salida. Para más información, consulte

"Archivos de configuración de E/S" en la

página 90.

Selecting Track Attributes to Import

De los atributos que se pueden importar, se

puede elegir importarlos todos, ninguno o

cualquier combinación de ellos. Los atributos

que se pueden importar son los siguientes:

All Importa todas las listas de reproducción de

las pistas fuente, en función lo que se haya

elegido en Track Playlist Options y todos los

atributos de la lista Session Data to Import.

None El único atributo de la pista fuente que

importa es la lista de reproducción principal, en

función del parámetro especificado en Track

Playlist Options.

Opciones de Session Data en el cuadro de diálogo

Import Session Data

Guía de referencia de Pro Tools132

Alternate Playlists Importa todas las listas de

reproducción alternativas de la pista fuente.

Estas listas figuran en el menú emergente de

listas de reproducción de la pista de destino.

Regions and Media Importa todos los archivos o

regiones de audio de la pista fuente y los coloca

en la lista de regiones Audio.

Volume Automation and Setting Importa el

parámetro del atenuador de volumen de la pista

fuente, así como cualquier dato de

automatización de la lista de reproducción de

automatización de volumen. Se sustituyen el

atenuador de volumen y cualquier otro

parámetro de automatización de volumen de la

pista de destino.

Pan Automation and Setting Importa la

configuración del control deslizante de

panorámico de audio de la pista fuente, así

como cualquier dato de automatización de la

lista de reproducción de automatización del

panorámico de audio. Se sustituyen el control

deslizante de panorámico de audio y cualquier

otro parámetro de automatización de

panorámico de audio de la pista de destino.

Mute Automation and Setting Importa el

parámetro de silenciamiento de la pista fuente,

así como cualquier dato de automatización de la

lista de reproducción de silenciamiento.

Se sustituyen el silenciamiento y cualquier otro

parámetro de automatización de silenciamiento

de la pista de destino.

Main Output Assignments Importa las

asignaciones de salida de canal de la pista

fuente, así como otras asignaciones de salida.

Se sustituyen las asignaciones de salida de canal

de la pista de destino.

Send Output Assignments Importa las

asignaciones de salida de envío de la pista

fuente. Se sustituye cualquiera de las

asignaciones de salida de envío de la pista de

destino.

Plug-In Assignments Importa las asignaciones de

módulo adicional de la pista fuente. Se elimina

cualquier módulo adicional de la pista de

destino; asimismo, tampoco se guardan la

configuración ni la automatización asociadas.

Si la pista fuente usa un módulo adicional que

no está disponible en el sistema de destino,

aparece en la pista de destino y se desactiva.

Plug-In Settings and Automation Cuando se

importan las asignaciones de módulos

adicionales de la pista fuente, esta opción

importa la configuración de los módulos

adicionales y los datos automatizados asociados

a ellos. Esta opción no surte ningún efecto si no

se importan asignaciones de módulos

adicionales.

Hardware Insert Assignments Importa las

asignaciones de inserción de hardware de la

pista fuente. Se sustituye cualquiera de las

asignaciones de inserción de la pista de destino.

Voice Assignments Importa de la sesión fuente

la asignación de voz de la pista fuente.

Se sustituye cualquier asignación de voz de la

pista de destino.

Input Assignments Importa la asignación de

canal de entrada de la pista fuente. Se sustituye

la asignación de entrada de la pista de destino.

Sidechain Assignments Si se importan

asignaciones de módulo adicional de la pista

fuente, esta opción importa cualquier

asignación de cadena lateral asociada a los

módulos adicionales. Esta opción no surte

ningún efecto si no se importan asignaciones de

módulos adicionales.

Capítulo 9: Importación y exportación de datos de sesión 133

I/O Labels (Path Names) Importa los nombres

de rutas de la pista fuente.

Track Active State Importa de la sesión fuente el

estado activo o inactivo de la pista fuente.

Track Comments Importa los comentarios de

pista asociados a la pista fuente. Se sustituye

cualquier comentario de la pista de destino.

Record Safe/Solo Safe Settings Importa de la

sesión fuente la configuración de aislamiento y

protección de la pista fuente. Se sustituye

cualquier configuración de aislamiento o

protección de la pista de destino.

Track View Settings Importa de la sesión fuente

la altura de pista y la vista de lista de

reproducción de la pista fuente.

Sección Track Playlist Options

(sólo en sistemas TDM)

Las opciones siguientes permiten controlar el

modo de importar a la pista de destino de la

sesión actual la lista de reproducción principal.

Import Main Playlists — Replacing destination

main playlists

Importa de la pista fuente la lista de

reproducción principal. Si se importa a una pista

la lista de reproducción principal, ésta sustituye

a su equivalente de la pista de destino.

◆ Seleccionar esta opción e importar todos los

atributos de la pista fuente equivale a importar

toda la pista.

◆ Seleccionar esta opción sin importar ninguno

de los atributos de la pista fuente hará que se

sustituyan las listas de reproducción de audio

sin guardar la conﬁguración actual del

mezclador.

Import Main Playlists — Overlaying new with

existing, trimming existing regions

Importa de la pista fuente la lista de

reproducción principal. Si se importa a una pista

la lista de reproducción principal, cualquier dato

de lista importado de la pista fuente que se

superponga a datos importados de la pista

fuente se recorta y se sustituye con los datos

importados. Los datos de la lista de

reproducción de la pista de destino que no se

superpongan se mantienen en dicha pista.

Do Not Import Main Playlists — leaving

destination playlists intact

Esta opción no importa de la pista fuente la lista

de reproducción principal. No se importa audio,

sólo los atributos de las pistas seleccionadas en

la lista Session Data to Import.

◆ Seleccionar esta opción e importar todos los

atributos de entrada, salida, inserción de envío y

módulo adicional de la pista fuente equivale a

importar una tira de canal.

Import Tempo/Meter Map

Importa de la sesión fuente las asignaciones de

tempo y de compás, tal como aparecen en las

reglas de Tempo y Meter Conductor. En la

sesión de destino se sustituyen todos los eventos

de Tempo o Meter.

Import Mic Pre Settings

(sólo en sistemas TDM)

Importa de la sesión fuente cualquier

configuración de preamplificador de micrófono

de Pro Tools. Se sustituye cualquier

configuración de preamplificador de micrófono

en la sesión de destino.

Guía de referencia de Pro Tools134

Exportación de audio

Pro Tools admite la exportación de regiones

como archivos de audio, la exportación de

archivos de audio izquierdo y derecho como

archivos estéreo intercalados y la exportación de

información de regiones.

También puede exportar audio desde Pro Tools

mediante la opción Bounce To Disk o la

consolidación de pistas de audio. Para más

información, consulte "Bounce To Disk" en la

página 526.

Exportación de una región como

archivo de audio nuevo

Mediante el comando Export Selected As Files

puede exportar regiones como archivos de

audio. Use este comando si quiere utilizar una

región en otras sesiones (u otras aplicaciones de

audio) sin usar el archivo fuente principal.

Este comando también permite convertir

regiones a distintos formatos de audio,

frecuencia de muestreo y profundidades de bits.

Para exportar regiones como archivos de audio

nuevos:

1 En la lista de regiones Audio, seleccione las

regiones que desea exportar.

2 En el menú emergente de regiones Audio, elija

Export Selected As Files. Aparece el cuadro de

diálogo Export Selected.

3 En el cuadro de diálogo Export Selected,

seleccione el tipo de archivo, el formato, la

resolución de bits y la frecuencia de muestreo.

También debe especiﬁcar la calidad de

conversión y elegir el directorio de destino.

4 Seleccione una opción para que Pro Tools

gestione los nombres de archivos duplicados.

Prompting for Each Duplicate solicita la

asignación de un nombre archivo para cada uno

de los que tengan el mismo nombre en el

directorio de destino.

Auto Renaming cambia automáticamente el

nombre de cualquier archivo duplicado

mediante la adición de un número al final del

nombre (por ejemplo, archivo_01).

Cuadro de diálogo Export Selected

Capítulo 9: Importación y exportación de datos de sesión 135

Replacing with New Files reemplaza los archivos

que tienen el mismo nombre con los archivos

nuevos.

5 Una vez conﬁguradas las opciones de

exportación, haga clic en Export para exportar

los archivos de audio nuevos.

Para más información sobre el uso de

interpolación, consulte "Interpolación" en la

página 467.

Exportación de archivos estéreo

intercalados

Utilice el comando Export Selected As Files para

exportar regiones de audio a archivos estéreo

intercalados que podrá utilizar en otras

aplicaciones (las sesiones de Pro Tools son

incompatibles con archivos estéreo

intercalados). Para ello, las regiones

seleccionadas deben tener los mismos nombres

con ".L" y ".R" como sufijos (por ejemplo,

vocals_01.L y vocals_01.R). Estas regiones

constan como estéreo en la lista de regiones

Audio.

Para exportar regiones como un archivo estéreo

intercalado:

1 Seleccione la región de audio estéreo en la lista

de regiones Audio o en la de reproducción de

pistas. Si las regiones aparecen en pistas mono

en la sesión, seleccione las dos regiones mono.

2 En el menú emergente de regiones Audio, elija

Export Selected As Files

3 En el cuadro de diálogo Export Selected,

seleccione "Interleaved" entre las opciones del

menú desplegable Format.

4 Conﬁgure cualquier otra opción de salida y

haga clic en Export para exportar el nuevo

archivo estéreo intercalado.

Exportación de deﬁniciones

de región

Pro Tools almacena definiciones de región para

archivos de audio dentro de cada sesión. Si desea

usar las regiones de un archivo de audio en otra

sesión, o con otra aplicación compatible, puede

exportar la información de región.

El comando Export Region Definitions no

exporta regiones como archivos de audio

(a diferencia del comando Export Selected As

Files). En lugar de eso, almacena marcadores de

referencia de las regiones dentro del archivo

fuente principal.

Si exporta los archivos seleccionados con

una frecuencia de bits menor, se recomienda

aplicar las opciones de interpolación y

formación de ruido Dither y Noise Shaping.

Consulte la tabla siguiente:

Opciones de interpolación y formación de ruido al

exportar archivos seleccionados

Frecuencia de bits

Interpola-

ción

(Dither)

Forma-

ción de

ruido

(Noise

Shaping)

De 24 a 24 bits No No

De 16 a 24 bits No No

De 24 a 16 bits Sí Sí

De 16 a 16 bits No No

De 24 a 8 bits Sí No

De 16 a 8 bits Sí No

Guía de referencia de Pro Tools136

Para exportar deﬁniciones de región para un

archivo de audio:

1 En lista de regiones Audio, seleccione las

regiones para las que quiere exportar

deﬁniciones. No es necesario seleccionar la

región de audio del archivo principal.

2 En el menú desplegable de regiones de audio,

elija Export Region Deﬁnitions.

3 Haga clic en Export.

Exportación de pistas de

Pro Tools como archivos

OMFI o AAF

Con la opción integrada DigiTranslator, puede

exportar pistas o una sesión completa de

Pro Tools en formato OMFI (Pro Tools 5.1.3 y

versiones posteriores) o formato AAF

(Pro Tools 6.1 y versiones posteriores).

Esta opción precisa DigiTranslator 2.0 o una

versión posterior.

Exportación de sesiones

como texto

(sólo en los sistemas TDM)

Use el comando Export Session As Text para

crear un archivo de texto que contenga

información exhaustiva acerca de la sesión.

Este archivo de texto puede contener una lista

de archivos de audio, regiones de audio,

información de EDL (lista de decisiones de

edición) de pistas de audio, información de

registro de tiempo extendida e información

sobre fundidos cruzados.

Las listas EDL de pista se exportan como texto

delimitado por tabuladores, es decir, con

tabuladores entre cada cabecera de columna y

tabuladores entre cada parámetro de evento.

Estos datos se pueden usar en un programa para

leer listas ED; también se pueden formatear

datos EDL en tablas mediante una aplicación de

proceso de textos o de hoja de cálculo.

Pro Tools con DigiTranslator no es

compatible con archivos AAF con datos

incrustados.

Para más información sobre la instalación

o uso de DigiTranslator con Pro Tools,

consulte la Guía de DigiTranslator.

Capítulo 9: Importación y exportación de datos de sesión 137

Opciones de exportación de una

sesión como texto

Include File List/Include Region List

Si lo desea, exporte una lista de las regiones y los

archivos de audio de la sesión. La lista de

archivos contiene todos los archivos de audio y

todos los fundidos de la sesión, así como sus

ubicaciones en el disco duro. La lista de regiones

muestra todas las regiones de audio de la sesión

y el archivo de audio fuente de cada región.

Include Track EDL's (listas de

reproducción)

Se puede exportar listas EDL de pista (listas de

reproducción). Estas listas pueden usarse para

controlar al azar ediciones y ubicaciones de

región o en programas para aplicaciones de

posproducción. En circunstancias extremas, una

EDL puede utilizarse para recrear toda una

sesión.

Al exportar listas EDL de pista, dispone de las

siguientes opciones:

Show Subframes Esta opción permite exportar

información de tiempo de subfotograma con las

listas EDL de pista, si se usa en la sesión.

Include User Timestamps Puede incluir registros

de tiempo y usuario con las listas EDL de pista.

Estos registros indican la ubicación de sesión

deﬁnida por un usuario para la región, o la

ubicación original de la región al grabarla.

Fade Handling En las listas EDL de pista, puede

elegir entre mostrar fundidos cruzados, no

mostrarlos o combinar regiones de fundidos

cruzados. Al combinar regiones, aparecen las

correspondientes ubicaciones y duraciones

hasta el centro del fundido cruzado (para la

región a la izquierda) y desde el centro del

fundido cruzado (para la región siguiente).

Time Format Puede seleccionar el formato de

tiempo apropiado en que se basará la

información de la lista EDL exportada.

Por ejemplo, para tareas de posproducción

podría seleccionar tiempo SMPTE, pero para

creación musical asignada a una cuadrícula

podría exportar la opción Bars & Beats.

File Format

Hay varios formatos de texto disponibles para la

exportación. Entre otros, están el formato de

texto estándar, Microsoft Word y Excel.

Cuadro de diálogo Export Session Text

Las EDL de pistas MIDI no se exportan.

Guía de referencia de Pro Tools138

Texto de sesión exportado

Información de sesión

El archivo de texto de sesión comienza con

información básica relativa a la sesión.

Los datos, reﬂejados en la tabla siguiente, son:

nombre de sesión, frecuencia de muestreo,

profundidad de bits, formato de código de

tiempo, número de pistas de audio, número

de regiones de audio y número de archivos

de audio.

Lista de archivos y lista de regiones

A continuación, si decide incluirlas, se

presentan las listas de los archivos de audio y las

regiones.

Listas EDL de pista

El último elemento, si se ha exportado, son las

listas EDL de pista. Una lista EDL de pista

contiene el nombre de la pista y todas las

ediciones, incluidos el número de evento, el

nombre de región, el tiempo de inicio y fin de

región y su duración. El registro de tiempo y

región también se exporta, si se ha seleccionado

la opción correspondiente. De ser así, también

se muestran los subfotogramas en cada campo

de tiempo.

Para exportar una sesión como texto:

1 Elija File > Export Session As Text.

2 Seleccione si desea incluir la lista de archivos,

la lista de regiones y las listas EDL de pista.

3 Si opta por incluir listas EDL de pista,

seleccione si quiere mostrar subfotogramas e

incluir registros de tiempo de usuario. También

debe seleccionar una opción para el parámetro

de fundido cruzado.

4 Si elige incluir las listas EDL de pista, en el

menú desplegable seleccione el formato de

tiempo de la sesión exportada.

5 Seleccione la opción requerida de File Format

para texto exportado.

6 Cuando haya conﬁgurado todas las opciones

que necesite, haga clic en OK.

7 Seleccione una ubicación y asigne un nombre

al archivo de texto exportado. En Windows,

Pro Tools añade la extensión pertinente de

archivo de tres letras; en Macintosh, se añade la

extensión ".txt".

Importación de archivos MIDI

Los archivos MIDI estándar se pueden importar

a las sesiones de Pro Tools. Con el comando

Import MIDI to Track, coloque el MIDI

importado en pistas nuevas; también puede usar

el comando Import MIDI del menú desplegable

MIDI Regions List para colocar los datos en la

listas de regiones MIDI, desde donde puede

arrastrarse a pistas existentes.

Pro Tools no importa archivos de secuencia

exclusivos. Para poder usar secuencias

procedentes de otras aplicaciones MIDI en una

sesión de Pro Tools, primero debe guardarlas

como archivos MIDI estándar. Para información

sobre esta operación, consulte la

documentación del fabricante.

Información de sesión

SESSION NAME: Ripleys II-092700

SAMPLE RATE: 48000.000000

BIT DEPTH: 24 bits

TIME CODE FORMAT: 30 Frame

# OF AUDIO TRACKS: 19

# OF AUDIO REGIONS: 203

# OF AUDIO FILES: 54

Capítulo 9: Importación y exportación de datos de sesión 139

Hay dos tipos de archivos MIDI estándar, ambos

compatibles con Pro Tools:

◆ Los archivos MIDI de tipo 0 almacenan datos

para todos los canales MIDI en una sola pista.

Al importar estos archivos, Pro Tools separa los

datos por canal y coloca los datos de cada pista

en regiones y pistas diferentes.

◆ Los archivos MIDI de tipo 1, a veces

denominados MIDI multipista, contienen varias

pistas de datos MIDI. Al importar estos archivos,

la información de cada pista se coloca en su

propia pista MIDI nueva en la sesión de

Pro Tools.

Para importar a pistas nuevas un archivo MIDI

estándar:

1 Elija File > Import MIDI to Track.

2 Seleccione el archivo MIDI que desea

importar.

3 Para importar las pistas de tempo y compás de

un archivo MIDI, seleccione la opción Import

Tempo From MIDI File.

Esta opción sobrescribe eventos de compás y

tempo en la sesión actual. Si no quiere que

ocurra eso, seleccione la opción Use Existing

Tempo From Session.

4 Haga clic en Open (Windows) o Import

(Macintosh). Si el sistema lo solicita, especiﬁque

si en la sesión actual desea conservar o descartar

regiones y pistas MIDI.

Los datos MIDI se importan a pistas MIDI

nuevas; también aparecen como regiones en la

lista de regiones MIDI.

5 En la ventana Mix, haga clic en el selector de

canal/dispositivo MIDI para cada pista nueva y

asigne un canal e instrumento MIDI.

Para importar un archivo MIDI estándar a la lista

de regiones MIDI:

1 Elija Import MIDI en el menú desplegable de

lista de regiones MIDI.

2 Seleccione el archivo MIDI que desea

importar.

3 Para importar las pistas de tempo y compás de

un archivo MIDI, seleccione la opción Import

Tempo From MIDI File.

Esta opción sobrescribe eventos de compás y

tempo en la sesión actual. Si no quiere que

ocurra eso, compruebe que esté seleccionado

Use Existing Tempo From Session.

4 Haga clic en Open (Windows) o Import

(Macintosh). Si el sistema lo solicita, especiﬁque

si desea conservar o descartar regiones y pistas

MIDI en la sesión actual.

Cuadro de diálogo de importación MIDI

Si el archivo MIDI estándar contiene

marcadores, sólo se importarán si la sesión

actual no contiene ninguno.

Guía de referencia de Pro Tools140

Pro Tools importa los datos MIDI como regiones

y los coloca en la lista de regiones MIDI.

5 Arrastre las nuevas regiones MIDI a pistas

MIDI.

Exportación de archivos MIDI

Para exportar las pistas MIDI de una sesión y

utilizarlas en otra aplicación MIDI, o para

reproducir con un secuenciador MIDI externo

(hardware), puede guardar las pistas como

archivos MIDI estándar.

Al exportar, las pistas de sesión pueden

fusionarse en una sola pista multicanal

(de tipo 0) o guardarse como pistas individuales

(de tipo 1).

Para exportar todas las pistas MIDI en la

sesión actual:

1 Debe anular el silenciamiento de pistas MIDI

en la sesión que quiere exportar.

2 Elija File > Export MIDI.

3 Especiﬁque un nombre y una carpeta de

destino para el archivo MIDI.

4 En el campo MIDI Version, elija la opción de

archivo MIDI estándar deseada: tipo 0 (una sola

pista fusionada) o tipo 1 (multipista).

5 Haga clic en Save. Pro Tools exporta todas las

pistas MIDI de la sesión actual a un archivo

MIDI estándar y lo escribe en el disco duro.

La información MIDI exportada contiene notas,

eventos de controlador, cambios de programa y

datos exclusivos del sistema, así como eventos

de tempo, compás y marcadores.

También se exporta el tiempo SMPTE de inicio

de sesión. Esto garantiza que, al reproducir las

pistas exportadas desde otra aplicación MIDI, se

alinearán con los fotogramas SMPTE correctos y

se sincronizarán adecuadamente con

dispositivos de cinta y vídeo o Pro Tools.

Consulte la documentación del secuenciador

MIDI para averiguar si es compatible con la

importación de tiempos SMPTE de inicio desde

archivos MIDI.

Elementos no exportados con

archivos MIDI

La automatización de silenciamiento y las

regiones silenciadas no afectan a los datos MIDI

exportados. Siempre y cuando una pista no esté

silenciada (botón Mute activado), se exportarán

todos los datos MIDI correspondientes.

Al exportar archivos MIDI desde Pro Tools no se

conservan las asignaciones de dispositivo para

pistas (pero sí permanecen las asignaciones de

canal). Si exporta pistas MIDI desde Pro Tools y

luego las reimporta, tendrá que volver a asignar

las pistas a los dispositivos del estudio.

Al exportar se pierden todos los datos de lista de

reproducción de pistas MIDI. Por ejemplo,

después de exportar y reimportar, pistas que

contenían docenas de regiones MIDI

contendrán sólo regiones únicas.

Si el archivo MIDI estándar contiene

marcadores, sólo se importarán si la sesión

actual no contiene ninguno.

Cuadro de diálogo de exportación MIDI

Capítulo 10: Gestión de archivos y compatibilidad 141

Capítulo 10: Gestión de archivos y

compatibilidad

En Pro Tools hay distintas clases de archivos.

Para un correcto funcionamiento, los sistemas

Pro Tools precisan que determinados archivos

no se cambien de sus directorios en la unidad de

disco duro.

◆ Los archivos de software de Pro Tools deben

estar en la unidad de inicio (la unidad que

contiene el sistema operativo y otros archivos

relacionados con el sistema).

◆ En los sistemas Pro Tools TDM, los archivos

de datos (archivos de sesión, de audio y de

fundido) pueden ubicarse en cualquier unidad

compatible conectada al bus SCSI interno o

externo del ordenador, o a una tarjeta de bus

principal SCSI. Para obtener un rendimiento

óptimo, se recomienda usar unidades SCSI con

los sistemas Pro Tools TDM. También se

admiten unidades FireWire y ATA/IDE. Consulte

la página Web de Digidesign para más

información (www.digidesign.com/compato).

◆ En los sistemas Pro Tools LE, los archivos de

datos pueden ubicarse en cualquier unidad de

disco duro compatible conectada a los buses

internos o externos ATA/IDE, FireWire o SCSI

del ordenador.

Gestión de archivos de audio

ID de archivo exclusivos

Pro Tools asigna a cada archivo de audio de una

sesión un identificador exclusivo que permite

distinguir cada archivo aunque haya cambiado

su nombre o ubicación.

Localización de archivos de audio

Con Pro Tools, en la ventana Relink se

gestionan vínculos a archivos de audio y otros

medios. Asimismo, Pro Tools clasifica los

volúmenes de almacenamiento según sus

aptitudes para ejecutar (grabar o reproducir) o

transferir (almacenar o copiar) archivos de audio

y de otros medios. Para poder reproducir los

archivos de audio en una sesión de Pro Tools, se

deben almacenar en volúmenes de ejecución

apropiados y deben estar pertinentemente

vinculados.

Aunque Pro Tools permite grabar en el disco

duro del ordenador, no es recomendable.

Debe grabar en unidades del sistema sólo

cuando sea necesario, por ejemplo, si el

sistema sólo tiene un disco duro o si no hay

espacio en las otras unidades.

Guía de referencia de Pro Tools142

Al abrir una sesión, si Pro Tools decide que los

archivos de audio no se ubican en un volumen

de ejecución, o si no encuentra los archivos de

audio de la sesión, dichos archivos se pueden

buscar o copiar para poder reproducir la sesión.

Este proceso se denomina vincular.

Archivos de transferencia

Los archivos de transferencia están en

volúmenes que no pueden utilizarse para la

reproducción de grabaciones, como los

CD-ROM o las unidades de red.

Para abrir una sesión que contenga archivos

de transferencia:

1 Abra la sesión de Pro Tools. Pro Tools avisa si

en un volumen hay archivos no apropiados para

reproducción.

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Haga clic en Yes para abrir el cuadro de

diálogo Copy and Relink.

• Haga clic en No para abrir la sesión con

todos los archivos de transferencia ofﬂine.

Para que los archivos de transferencia se puedan

reproducir en la sesión:

1 Elija Windows > Show Project Browser.

2 Haga doble clic en la carpeta Audio Files para

ver todos los archivos de audio.

3 En el menú del navegador, elija Select Transfer

Files.

4 En el menú del navegador, elija Copy and

Relink.

5 Especiﬁque una ubicación para los archivos

copiados en un volumen de ejecución válido.

6 Haga clic en OK.

Archivos perdidos

Se considera que falta un archivo si no se

encuentra en la misma ubicación que estaba la

última vez que se guardó la sesión.

Para abrir una sesión con archivos perdidos:

1 Abra la sesión de Pro Tools. Si hay archivos

perdidos, Pro Tools avisa pertinentemente.

2 Elija una de las opciones siguientes:

Skip All Omite todos los fundidos y archivos

perdidos. En la sesión, los archivos perdidos

estarán offline.

Manually Find Relink Abre la ventana Relink; en

ella, se buscan, comparan, veriﬁcan y vinculan

los archivos perdidos.

Automatically Find Relink Busca en todos los

volúmenes de ejecución los archivos perdidos

con el mismo nombre, ID de archivo exclusivo,

formato y duración; y de forma automática,

siempre que es posible, asigna vínculos a esos

archivos perdidos.

Para más detalles sobre clasificaciones

de volúmenes de almacenamiento,

consulte la Guía de DigiBase.

Para más detalles sobre

vinculación de archivos de

transferencia, consulte la Guía de

DigiBase.

Indicación de archivos perdidos al abrir una sesión

Capítulo 10: Gestión de archivos y compatibilidad 143

3 Para excluir fundidos del proceso de

vinculación de modo que se vuelvan a calcular,

seleccione Regenerate Missing Fades.

4 Haga clic en OK.

Compatibilidad con archivos

WAV

Convertir archivos WAV importados a

AES31/BroadcastWave

Pro Tools siempre crea archivos BWF (.WAV)

que cumplen el estándar AES31/Broadcast

cuando el archivo tiene su origen en Pro Tools.

Esta opción hace que los archivos WAV

importados cumplan el estándar AES31/EBU

Broadcast.

AES31/Broadcast Wave es una variante del

estándar de audio WAV. El formato AES31

contiene información, por ejemplo registros de

tiempo SMPTE, además de los datos de audio

PCM sin procesar.

Esta variante cumple los estándares de EBU

(European Broadcasters Union) y AES

(Audio Engineering Society). Elija esta opción

para garantizar la compatibilidad con otras

estaciones de trabajo que reconozcan este tipo

de archivo.

Para que los archivos WAV importados cumplan el

estándar AES31/EBU Broadcast:

1 En Pro Tools 6.1 o versiones posteriores, elija

Setups > Preferences > Operation.

– o –

En Pro Tools 6.0.x y versiones anteriores, elija

Setups > Preferences > Compatibility.

2 Seleccione la opción Convert imported "wav"

ﬁles to AES31/BroadcastWave.

3 Haga clic en Done.

Creación de sesiones

compatibles con Macintosh

y PC

La opción Enforce Mac/PC Compatibility

permite crear y guardar sesiones de Pro Tools

compatibles tanto con Macintosh como con

Windows.

Limitaciones de sesiones para diversas

plataformas

Tipos de archivo de audio

Windows no puede leer archivos Sound

Designer II (SDII). Por lo tanto, al crear archivos

de sesión compatibles con Macintosh y

Windows, el tipo de archivo de audio de sesión

debe ser AIFF o WAV.

Extensiones de nombre de archivo

Para garantizar la compatibilidad con diversas

plataformas, todos los archivos de una sesión

deben tener una extensión de nombre de

archivo de tres letras. Los archivos de sesión de

Pro Tools 5.1 y versiones posteriores tienen la

extensión ".pts"; los archivos de sesión de

Pro Tools 5 tienen la extensión ".pt5".

La extensión de los archivos Wave es ".wav";

la de los archivos AIFF, ".aif".

Para más detalles sobre vinculación de

archivos perdidos, consulte la Guía de

DigiBase.

Guía de referencia de Pro Tools144

Caracteres ASCII incompatibles

No pueden usarse caracteres ASCII

incompatibles con alguno de los dos sistemas

para nombres de pista, nombres de archivo ni

opciones de módulo adicional.

Al crear un nombre, si se detecta una

incompatibilidad en modo Mac/PC

Compatibility, aparece un cuadro de diálogo

para asignar un nombre nuevo. Al importar

archivos a una sesión con la opción de

compatibilidad Mac/PC seleccionada, los

caracteres incompatibles se convierten en rayas

("_").

Los caracteres citados a continuación no son

válidos en sesiones PC o Mac/PC compatibles:

/ (barra inclinada)

\ (barra inversa)

: (dos puntos)

* (asterisco)

? (interrogación)

" (comillas)

< (menor que)

> (mayor que)

| (línea vertical)

Cualquier carácter escrito con la tecla Comando

Cómo crear y guardar sesiones

para diversas plataformas

Para crear una sesión compatible con Macintosh y

Windows:

1 Elija File > New Session.

2 Elija la unidad en la que desea guardar la

sesión. Conviene crear la sesión en una unidad

de audio dedicada.

3 Asigne un nombre a la sesión.

4 En el cuadro de diálogo New Session,

seleccione AIFF o BWF (.WAV) como tipo de

archivo de audio. Estos formatos son

compatibles con ambas plataformas.

5 Conﬁgure los valores de Bit Depth y Sample

Rate para la sesión.

6 Seleccione la opción de I/O Settings que

necesite para utilizar con la sesión. El sistema

incluye varias opciones de conﬁguración de E/S

predeﬁnidas, pero también se puede seleccionar

una opción personalizada. Para más

información, consulte el capítulo 7,

"Conﬁguración de E/S".

7 Seleccione Enforce Mac/PC Compatibility.

Esta opción debe estar seleccionada para que la

sesión sea compatible con diversas plataformas.

8 Haga clic en Save.

Para guardar una sesión existente compatible con

Macintosh y Windows:

1 Elija File > Save Session Copy In.

2 En el cuadro de diálogo Save Session Copy In,

elija un destino y escriba el nombre del nuevo

archivo de sesión.

3 Conﬁgure Audio File Type en AIFF o BWF

(.WAV). Estos formatos son compatibles con

ambas plataformas.

Capítulo 10: Gestión de archivos y compatibilidad 145

4 Conﬁgure los valores de Bit Depth y Sample

Rate para la sesión.

5 Seleccione Enforce Mac/PC Compatibility.

Esta opción debe estar seleccionada para que la

sesión sea compatible con diversas plataformas.

6 Seleccione las opciones requeridas en la

sección Items to Copy.

7 Haga clic en Save.

Si en la sesión se habían utilizado archivos SDII,

se convertirán al nuevo formato de archivo de

audio.

Transferencia de sesiones

entre plataformas con

MacOpener (mediante

unidades HFS/HFS+)

MacOpener 6.0.5 y las versiones posteriores

permiten montar unidades HFS/HFS+ en un

sistema Pro Tools que funcione en Windows,

como unidades de transferencia. Consulte

"Cómo crear y guardar sesiones para diversas

plataformas" en la página 144.

Para compartir sesiones de Pro Tools entre

Macintosh y Windows, la opción Enforce

Mac/PC Compatibility debe estar seleccionada

al crear la sesión o al guardar una copia.

Para instalar y conﬁgurar la copia de

demostración de MacOpener suministrada

con Pro Tools (Windows):

1 Introduzca el CD de instalación de Pro Tools

en la unidad de CD-ROM.

2 Busque y haga doble clic en el archivo de

instalación de MacOpener. Para instalar

MacOpener, siga las instrucciones en pantalla.

Una vez completada la instalación, reinicie el

ordenador.

3 Elija Inicio > Programas > MacOpener >

MacOpener Driver Preferences.

4 Compruebe que MacOpener Driver esté

activado. En Driver Settings, seleccione Enable

MacOpener Driver.

5 En Extension Mapping, seleccione Do not add

the PC extension to the Mac ﬁle name.

Limitaciones de rendimiento de MacOpener

• Para abrir una sesión desde una unidad

HFS/HFS+, debe haberse creado con

Pro Tools 5.1.1 o una versión posterior.

Además, en una misma sesión todos los

archivos de audio deben tener el mismo

formato. Para usar en sesiones de Pro Tools

con varios formatos, primero guarde una

copia de la sesión y, con el comando Save

copy of session in, convierta los archivos a un

formato que sea compatible.

• Al usar el comando Bounce To Disk, el destino

de rebote debe ser una unidad FAT/FAT32 o

NTFS. No se admite el rebote a unidades

HFS/HFS+.

• Abrir sesiones en unidades HFS/HFS+ es más

lento que en unidades FAT/FAT32 o NTFS.

En lugar de MacOpener, se puede utilizar

MacDrive. Visite el sitio Web de MacDrive

(www.macdrive.com).

Aunque los archivos SDII se pueden

exportar, o convertir al importarse, no se

pueden usar en sesiones de Pro Tools

en Windows.

Las tareas de formateo y mantenimiento de

las unidades HFS/HFS+ deben realizarse

cuando la unidad está conectada a un

Macintosh.

Guía de referencia de Pro Tools146

• Debido a que MacOpener debe borrar la caché

de disco después de copiar entre los discos

duros HFS/HFS+ y FAT/FAT32 o NTFS,

Pro Tools se iniciará muy lentamente después

de realizar estas copias de disco.

• Para que los archivos SDII aparezcan en el

cuadro de diálogo Import Audio, el menú

desplegable File Of Type se debe conﬁgurar en

All Files.

• En Pro Tools LE para Windows, si selecciona

todos los archivos en el cuadro de diálogo

Import Audio y alguno de ellos tiene un

nombre con 13 caracteres o más, ninguno se

añadirá a la lista de importación al hacer clic

en Convert All. Estos archivos se pueden

agregar a la lista con la tecla Mayús pulsada y

haciendo clic en sus nombres uno a uno.

147

Sección III: Grabación

148

Capítulo 11: Conﬁguración de grabación 149

Capítulo 11: Conﬁguración

de grabación

Antes de iniciar la grabación, asegúrese de que el

sistema Pro Tools se haya conﬁgurado y

conectado de manera apropiada. Para más

detalles sobre la conexión de Pro Tools al

estudio, consulte la Guía de introducción incluida

con el sistema.

Si bien este capítulo incluye información

relativa a la grabación MIDI, encontrará

información más detallada sobre configuración

para grabación MIDI en el capítulo 13,

"Grabación MIDI".

Conexiones de entrada y

niveles de audio

La mayoría de las interfaces de audio de

Digidesign TDM funcionan como dispositivos

de nivel de línea y no ofrecen preamplificación.

Las fuentes de bajo nivel, como micrófonos y

guitarras eléctricas, deben preamplificarse.

Para ello puede usar una tarjeta de mezclas de

calidad o un amplificador dedicado, por

ejemplo Digidesign PRE.

Digi 002 y Digi 002 Rack tienen cuatro entradas

con preamplificadores, a las que pueden

conectarse señales de bajo nivel, y cuatro

entradas adicionales de nivel de línea con

ganancia conmutable.

Mbox y Digi 001 I/O tienen dos entradas con

preamplificadores, a las que pueden conectarse

señales de bajo nivel; Digi 001 I/O también

dispone de seis entradas adicionales de nivel de

línea con ganancia conmutable.

En todos los sistemas, los controles de volumen

y panorámico de audio para pistas de Pro Tools

sólo afectan a los niveles de supervisión, no a la

ganancia de entrada de grabación.

Los medidores LED de las interfaces de audio

indican el código completo (el nivel más alto

antes de que se produzca clipping) y el auténtico

en las señales de salida de Pro Tools.

Los medidores en pantalla de Pro Tools sólo

indican auténtico clipping.

Digidesign PRE se puede utilizar como

preamplificador independiente con todos los

sistemas Pro Tools; también se puede

controlar de forma remota desde o dentro de

una sesión de Pro Tools si se emplea con un

sistema Pro Tools TDM.

Guía de referencia de Pro Tools150

Clipping digital

Al enviar a una grabadora o a un mezclador una

señal más alta o "cargada" de lo permitido por el

dispositivo, se produce clipping. En muchas

platinas de casete analógicas, un ligero clipping

añade una cierta "calidez" al sonido debido a la

compresión de la cinta. Sin embargo, en la

grabación digital, el clipping produce distorsión

digital, un resultado no deseable y que debería

tratar de evitarse.

Niveles de entrada altos sin clipping

Al enviar una señal a cualquier sistema de

grabación de audio, incluido Pro Tools, es

preciso ajustar el nivel de entrada para optimizar

el rango dinámico. Ajuste la señal de entrada

para que se registre lo más alto posible en el

medidor de entrada sin que se active el

indicador de clipping. Si el nivel de entrada es

demasiado bajo, no podrá aprovechar al

máximo el rango dinámico del sistema

Pro Tools. En cambio, si el nivel de entrada es

demasiado alto se producirá clipping y el

rendimiento bajará mucho.

Modo Calibration

(sólo en sistemas TDM)

Puede utilizar el comando Calibration Mode de

Pro Tools para ajustar los niveles de entrada y

salida de la interfaz de audio para que coincidan

con los de la consola de mezclas y otros

dispositivos de audio del estudio.

La interfaz 192 I/O tiene dos conjuntos de

potenciómetros de recorte ajustables para las

entradas y dos para las salidas. Además, el nivel

de referencia para la entrada se puede establecer

en +4 dBu o –10 dBV. La interfaz 888|24I/O

tiene potenciómetros de recorte ajustables para

sus entradas y salidas.

No hay recortes de entrada ni salida en las

siguientes interfaces de audio TDM:

192 Digital I/O, 96 I/O, 96i I/O, 882|20 I/O,

1622 I/O y ADAT Bridge I/O. Algunas interfaces

de E/S de Digidesign que carecen de recortes de

salida (por ejemplo, 96i I/O) ofrecen niveles de

entrada que se controlan mediante el software y

que se pueden ajustar con Setups > Hardware

Setup (consulte la guía de la E/S en concreto).

Activación de pistas para

grabación

Para grabar una pista, primero debe activarla

para grabación con el botón de activar para

grabación. Para grabar simultáneamente en

varias pistas, puede activar varias pistas de audio

o MIDI para grabación.

Cuando tenga una o varias pistas activadas para

grabación, haga clic en los botones de grabación

y reproducción de la ventana Transport para

comenzar la grabación.

Para más información sobre la calibración

de la interfaz de audio o el uso del modo

Calibration, consulte la

Guía de

888|24 I/O o las instrucciones de

Calibration Mode de la interfaz 192 I/O.

Durante la grabación o la reproducción se

pueden activar para grabación las pistas

MIDI. Si desea activar para grabación pistas

de audio, se debe detener el proceso de

transporte, o activar TrackPunch

(sólo en Pro Tools TDM 6.4) o QuickPunch.

Para información sobre TrackPunch,

consulte "Grabación de audio con

TrackPunch" en la página 211.

Para información sobre QuickPunch,

consulte "Grabación de audio QuickPunch"

en la página 207).

Capítulo 11: Conﬁguración de grabación 151

Para activar para grabación una pista de audio o

MIDI:

■ En la ventana Edit o Mix, haga clic en el botón

de grabación para alternar entre la activación o

desactivación para grabación de la pista.

El botón de grabación se ilumina al activarse;

en la ventana Mix, queda resaltado el atenuador

de pista.

Para activar para grabación varias pistas de audio:

1 En la ventana Edit o Mix, haga clic en el botón

de grabación de cada pista de audio para alternar

entre la activación o desactivación para

grabación de cada una de ellas.

Para activar para grabación varias pistas MIDI:

■ En la ventana Edit o Mix, con la tecla Mayús

pulsada haga clic en el botón de grabación de

cada pista MIDI para alternar entre la activación

o desactivación para grabación de cada una

de ellas.

Para activar para grabación pistas MIDI mediante

las teclas ﬂecha Arriba y Abajo:

■ Con la tecla Control (Windows) o Comando

(Macintosh) pulsada, pulse las teclas ﬂecha

Arriba o Abajo para activar para grabación la

pista MIDI anterior o siguiente. La pista anterior

(o siguiente) de grabación se desactiva para

grabación.

Para activar para grabación todas las pistas de

audio o MIDI:

■ Mantenga pulsada la tecla Alt (Windows) u

Opción (Macintosh) mientras hace clic en el

botón de grabación de todas las pistas de audio

o MIDI.

Para activar para grabación todas las pistas de

audio o MIDI seleccionadas:

■ Pulse las teclas Opción+Mayús (Macintosh) o

Alt+Mayús (Windows) y haga clic en el botón de

grabación de cualquier pista de audio o MIDI

para alternar la activación o desactivación de

todas las pistas que estén seleccionadas.

Pista de audio activada para grabación en las

ventanas Mix y Edit (Pro Tools TDM 6.4)

Si el modo Latch Record no está activado,

pulse la tecla Mayús y haga clic en el botón

de grabación de cada pista para alternar

entre la activación o desactivación para

grabación de cada una de ellas. Consulte

"Latch Record" en la página 152.

Ventana Edit

Ventana Mix

Para mantener activada para grabación la

pista anterior mientras se activan más

pistas, pulse las teclas Mayús+Control+

Arriba/Abajo (Windows) o Mayús+

Comando+Arriba/Abajo (Macintosh).

Guía de referencia de Pro Tools152

Latch Record

Si está activada la opción Latch Record Enable

Buttons en la ﬁcha Operation de Preferences,

puede activar para grabación pistas de audio

adicionales haciendo clic en sus botones de

activar para grabación aunque estén activadas

pistas que ya se habían activado para grabación.

Los botones Latch Record Enable sólo sirven

para pistas de audio.

Si se ha anulado la selección de Latch Record

Enable Buttons, activar para grabación una pista

posterior hará que la pista previamente activada

quede desactivada para grabación.

Para activar el modo Latch Record:

1 Elija Setups > Preferences.

2 Haga clic en la ﬁcha Operation.

3 Seleccione Latch Record Enable Buttons.

Modo Record Safe

Pro Tools dispone de un modo Record Safe que

evita que las pistas se activen para grabación.

Utilice el modo Record Safe para proteger

grabaciones de pistas importantes.

Para poner una pista de audio o MIDI en modo

Record Safe:

■ Pulse la tecla Control (Windows) o Comando

(Macintosh) y haga clic en el botón de grabación

de la pista. El botón de grabación queda

atenuado.

Mientras mantiene pulsada la tecla Control

(Windows) o Comando (Macintosh), vuelva a

hacer clic para desactivar el modo Record Safe

para la pista.

Para poner todas las pistas en modo Record Safe:

■ Mantenga pulsadas las teclas Control+Alt

(Windows) o Comando+Opción (Macintosh)

mientras hace clic en el botón de grabación de

cualquiera de las pistas.

Mientras mantiene pulsadas las teclas

Control+Alt (Windows) o Comando+Opción

(Macintosh), vuelva a hacer clic para desactivar

todas las pistas del modo Record Safe.

Para poner todas las pistas seleccionadas en

modo Record Safe:

■ Mantenga pulsadas las teclas Control+Alt+

Mayús (Windows) o Comando+Opción+Mayús

(Macintosh) y haga clic en el botón de grabación

de cualquiera de las pistas seleccionadas para

activar o desactivar el modo Record Safe.

Si bien la activación para grabación no

afecta a las pistas de audio agrupadas,

puede seleccionar todas las pistas de un

grupo haciendo clic directamente a la

izquierda del nombre del grupo en la lista de

grupos. A continuación, mantenga pulsadas

las teclas Mayús+Alt (Windows) o Mayús+

Opción (Macintosh) mientras hace clic para

activar para grabación todas las pistas

seleccionadas.

Capítulo 11: Conﬁguración de grabación 153

Modos de supervisión de

grabación

(sólo en sistemas Pro Tools LE)

Pro Tools ofrece dos modos de supervisión de

entrada, Auto Input Monitor y Input Only Monitor,

que determinan la forma en que se supervisan

las señales de entrada al grabar audio.

Para elegir un modo de supervisión de grabación:

■ Elija Operations > Auto Input Monitor.

– o –

Elija Operations > Input Only Monitor.

Supervisión en modo Auto Input

Monitor

En este modo, al detener la reproducción de la

sesión, Pro Tools supervisa la entrada de audio.

Cuando se inicia la reproducción para pinchar

para entrar, Pro Tools supervisa el material de

pista existente hasta el punto en el que se

pincha. La señal de entrada se supervisa

mientras siga pinchada. Al pinchar para salir,

vuelve a supervisarse el material de pista

existente. Es similar a la lógica de conmutación

automática utilizada en equipos de cinta

multipista digitales y analógicos.

Cuando Audio Input Monitor está activado, el

botón TrackInput y el diodo inferior junto a la

ventana Transport quedan atenuados en gris.

Input Only Monitor

En este modo, si se ha activado una pista para

grabación, Pro Tools sólo supervisa la entrada de

audio, sea cual sea la selección de pinchar para

entrar o salir.

Cuando se ha activado Input Only Monitor, el

diodo que hay junto a la ventana Transport

aparece de color verde.

Para alternar entre los modos Auto Input

Monitor e Input Only Monitor, pulse las

teclas Alt+K (Windows) u Opción+K

(Macintosh).

Al usar Auto Input Monitor, la vuelta a la

supervisión de material de pista al pinchar

para salir no es instantánea. Para volver

de forma inmediata a la supervisión al

pinchar para salir, utilice TrackPunch

(sólo en Pro Tools TDM 6.4) o QuickPunch.

Para información sobre TrackPunch,

consulte "Grabación de audio con

TrackPunch" en la página 211.

Para información sobre QuickPunch,

consulte "Grabación de audio QuickPunch"

en la página 207).

Ventana Transport

El diodo se ilumina de color verde cuando

se selecciona Input Only Monitor

Guía de referencia de Pro Tools154

Niveles de supervisión para

grabación y reproducción

Pro Tools recuerda dos niveles de atenuador

diferentes para supervisar cada pista de audio:

uno para cuando la pista está activada para

grabación y otro para cuando no está activada

para grabación.

Pro Tools recuerda automáticamente estos dos

estados para niveles de atenuador. Si ajusta un

atenuador mientras una pista está activada para

grabación y luego la desactiva, el atenuador

vuelve a su nivel de reproducción.

Cuando las pistas de audio están activadas para

grabación, sus atenuadores de volumen en la

ventana Mix se vuelven de color rojo para

indicar que el nivel de supervisión de grabación

esta activo.

Link Record and Play Faders

Si se ha seleccionado "Link Record and Play

Faders" en la ficha Operation de Preferences,

Pro Tools no registra los niveles de grabación y

reproducción de las pistas de audio. En este caso,

activar una pista para grabación no tiene

ningún efecto en el nivel de atenuador de la

pista. De esta manera puede mantener una

mezcla uniforme al margen de si está grabando o

sólo escuchando.

Supervisión mediante

TrackInput

(sólo en sistemas Pro Tools TDM)

La supervisión mediante TrackInput permite

alternar entre los modos de supervisión Auto

Input Monitor e Input Only Monitor para pistas

de audio individuales en cualquier momento,

incluso durante la reproducción o la grabación.

TrackInput ofrece la flexibilidad de supervisión

necesaria para el doblaje y la mezcla, y es

parecido al modo de "ensayo" en las grabadoras

multipista analógicas y dispositivos similares.

Con la opción Digidesign MachineControl 2.0

(disponible por separado), TrackInput también

se puede controlar remotamente desde

SoundMaster y dispositivos compatibles

mediante comandos del protocolo P2 (con

posibilidad de utilizar controles PEC/DIRECT

compatibles con el sincronizador o la consola).

La función TrackInput también permite alternar

entre los modos de supervisión Auto Input

Monitor e Input Only Monitor de una pista al

margen de si está activada o no para grabación.

Para alternar el modo de supervisión de las pistas

de audio, lleve a cabo una de las siguientes

operaciones:

■ Para alternar el modo de pistas individuales,

haga clic en el botón TrackInput de cada pista

que desee alternar. El botón TrackInput se

ilumina de color verde.

■ Para alternar el modo de todas las pistas de la

sesión, mantenga pulsada la tecla Alt (Windows)

u Opción (Macintosh) y haga clic en un botón

TrackInput. Todos los botones TrackInput se

iluminan de color verde.

Capítulo 11: Conﬁguración de grabación 155

■ Para alternar el modo de todas las pistas

seleccionadas de la sesión, mantenga pulsadas

las teclas Alt-Mayús (Windows) u Opción-Mayús

(Macintosh) y haga clic en el botón TrackInput

de una pista seleccionada. Todos los botones

TrackInput de las pistas seleccionadas se

iluminan de color verde.

Para cambiar el modo de supervisión de todas

las pistas activadas para grabación, haga lo

■ Para cambiar todas las pistas activadas para

grabación al modo Auto Input Monitor, elija

Operations > Change Record Enabled Tracks to

Auto Input.

■ Para cambiar todas las pistas activadas para

grabación al modo Input Only Monitor, elija

Operations > Change Record Enabled Tracks to

Input Only.

■ Para alternar el modo de supervisión de todas

las pistas activadas para grabación entre los

modos Input Only Monitor y Auto Input

Monitor, pulse las teclas Alt+K (Windows) u

Opción+K (Macintosh).

Preferencias del modo de supervisión

A fin de ofrecer mayor flexibilidad, TrackInput

puede personalizarse para que permanezca

seleccionado al margen del estado de grabación

de pistas o para que conmute automáticamente

a Auto Input Monitor después de un pase de

grabación. De este modo, se optimiza la

supervisión para un proceso de trabajo de

doblaje común (en el que es necesario que las

pistas permanezcan en modo Input Only

Monitor hasta que se cambien manualmente a

Auto Input Monitor) o de un proceso de trabajo

de supervisión de música común (en el que dejar

una pista en el modo Input Only Monitor

después de la grabación puede provocar una

doble supervisión accidental).

Para personalizar TrackInput para la grabación:

1 Elija Setup > Preferences y haga clic en la ﬁcha

Operation.

2 Active o desactive la opción In "Stop", Disable

Input When Disarming Track, según necesite.

• Cuando está activada esta opción, si se

desactiva una pista de audio para grabación

(en cualquier modo), se desactiva el modo

Input Only Monitor de la pista, al margen

del modo de supervisión global, y se pasa a

la supervisión de audio sólo del disco.

• Cuando no está activada, las pistas de

audio permanecen en modo Input Only

Monitor hasta que se cambien

manualmente a Auto Input Monitor.

Supervisión de latencia

(Pro Tools LE)

Debido a que Pro Tools LE utiliza el procesador

principal del ordenador para todo el

procesamiento, reproducción y grabación de

audio, en el sistema se da un pequeño retraso de

audio, o latencia. Esta latencia está relacionada

con el tamaño del búfer de hardware; cuanto

mayor sea el tamaño del búfer, mayor será

la latencia.

Botones TrackInput de la ventana Edit

TrackInput desactivado

TrackInput activado

(Auto Input)

(Input Only)

Guía de referencia de Pro Tools156

En los sistemas Pro Tools LE, puede reducir la

cantidad de latencia de supervisión mediante la

reducción del tamaño de búfer de hardware.

Pero incluso con el tamaño de búfer más

pequeño sigue produciéndose una cierta

latencia. Además, al reducir el tamaño de búfer

se limita la cantidad de pistas de audio que

pueden grabarse simultáneamente sin que se

produzcan errores en el rendimiento.

Si bien en determinadas circunstancias puede

ser conveniente configurar un tamaño de búfer

mayor, para disponer de un mayor número de

pistas con más módulos adicionales

normalmente conviene configurar un tamaño

de búfer menor al grabar audio que se está

supervisando en el sistema Pro Tools LE.

Si está supervisando la fuente de grabación con

un mezclador externo, no se oirá ninguna

latencia hasta que se dirija a Pro Tools.

Para conﬁgurar el tamaño de búfer de hardware:

1 Elija Setups > Playback Engine.

2 Elija el número de muestras del menú

emergente H/W Buffer Size.

3 Haga clic en OK.

Supervisión de latencia cero

(sólo en Mbox)

Con Mbox es posible supervisar las señales de

entrada analógica durante la grabación sin oír

ninguna latencia. Esta supervisión analógica de

latencia cero se regula mediante el control mix

del panel frontal de Mbox, con el que se puede

mezclar y ajustar la proporción entre la entrada

analógica de Mbox y la reproducción de

Pro Tools. Para más información, consulte la

Guía básica de Mbox o Introducción a Mbox.

Supervisión con baja latencia

(sólo en Digi 002, Digi 002 Rack y Digi 001)

Digi 002, Digi 002 Rack y Digi 001 pueden

utilizar la opción Low Latency Monitoring para

grabar con una cantidad de latencia de

supervisión sumamente pequeña en tantas

pistas como admita cada sistema.

Para usar Low Latency Monitoring:

1 Haga clic en el botón de grabación de las pistas

de audio para activarlas para grabación. Sólo las

pistas con entradas conﬁguradas en una interfaz

de audio (no un bus) usan Low Latency

Monitoring.

2 En el selector de salida, asigne cada pista a

Output 1 o Output 2. Sólo las pistas asignadas a

esas salidas usan Low Latency Monitoring.

3 Seleccione Operations > Low Latency

Monitoring.

Cuando se activa Low Latency Monitoring, los

módulos adicionales y los envíos asignados a

pistas activadas para grabación (dirigidas a las

salidas 1–2) se omiten automáticamente y deben

permanecer así. Estas pistas no se registrarán en

los medidores de los atenuadores principales.

Si utiliza el tamaño de búfer de 128 en un

ordenador con una CPU lenta, es probable

que se produzcan errores en el rendimiento.

Capítulo 11: Conﬁguración de grabación 157

Low Latency Monitoring y

Bounce To Disk

Si se ha activado Low Latency Monitoring con el

comando Bounce To Disk, sólo se incluyen las

pistas de audio; las pistas de entrada auxiliar

se omiten.

Si desea incluir audio de entradas auxiliares

cuando rebota a disco, las entradas auxiliares se

deben grabar en nuevas pistas de audio

(consulte "Grabación a pistas" en la página 525.)

Supervisión con baja latencia

durante la grabación

(sólo en sistemas HD con Pro Tools 6.4)

Si se graba con la opción Delay Compensation

activada, Pro Tools suspende automáticamente

la compensación de retraso para proporcionar

una ruta de supervisión con baja latencia a

través de las salidas principales de las pistas

activadas para grabación. Si una pista de audio

está activada para grabación (detenida), activada

para TrackInput o pinchada para entrar, su

compensación de retraso se suspende de forma

automática y el indicador de compensación de

pista se establece en 0.

La compensación de retraso se puede aplicar a

propósito a las pistas de audio al margen del

estado de grabación o del modo de entrada.

Para aplicar compensación de retraso a las pistas

con retraso desactivado de forma automática:

■ Mantenga pulsadas las teclas Inicio+Control

(Windows) o Comando+Control (Macintosh) y

haga clic en el indicador de compensación de

pista. Se aplicará retraso a la pista y el indicador

de compensación de pista se volverá azul.

Nombres de pista

predeterminados

Al crear pistas de audio y MIDI, Pro Tools les

asigna nombres como "Audio" o "MIDI" y las

numera de forma consecutiva. Por ejemplo, al

crear dos pistas de audio, sus nombres

predeterminados son "Audio 1" y "Audio 2".

Puede cambiar el nombre de las pistas y añadir

comentarios para cada una de ellas.

Los nombres de pista definen nuevos nombres

de archivo y región cuando se graba en una

pista. Consulte "Asignación de nombres a pistas"

en la página 102

Nombres predeterminados para

archivos de audio y regiones

Al grabar en una pista de audio, los nombres del

archivo y región resultantes se basan en el

nombre de la pista. Por ejemplo, después de

grabar por primera vez en una pista llamada

"Electric Gtr", se crea un archivo de audio con el

nombre "Electric Gtr_01". Además, en la lista de

regiones Audio aparece una región con el

nombre "Electric Gtr_01". Se trata de toda una

región de archivo.

Para más información sobre Delay

Compensation, consulte "Compensación de

retraso" en la página 464.

Guía de referencia de Pro Tools158

Las posteriores tomas de grabación en la misma

pista reciben idéntico nombre, pero con

incrementos en el número de dígitos, que

indican el número de toma (por ejemplo,

"Electric Gtr_02"). Un segundo conjunto de

dígitos (por ejemplo, los que se usan en

"Electric Gtr_01-01") indica una región creada

automáticamente a partir de una edición.

Al grabar pistas MIDI, se utiliza un modelo de

asignación de nombres parecido, aunque con

un solo conjunto de dígitos. Por ejemplo,

después de grabar en una pista llamada

"Synth 1", se crea una región llamada

"Synth 1-01". Las regiones posteriores para

esa pista, generadas a partir de tomas de

grabación adicionales o de ediciones de región,

se numeran de forma secuencial (por ejemplo,

"Synth 1-02").

Nombres para pistas de audio estéreo

Al grabar en pistas de audio estéreo, el sufijo ".L"

y ".R" se adjunta a los nombres de archivo de

audio y de región correspondientes a los canales

izquierdo y derecho, respectivamente.

Nombres para pistas multicanal

(sólo en sistemas TDM)

Al grabar en varias pistas envolventes

multicanal, se adjuntan los siguientes sufijos a

los nombres de los archivos de audio y de las

regiones para cada canal:

Asignación de discos

De forma predeterminada, Pro Tools graba

archivos de audio en la carpeta Audio Files

ubicada dentro de la carpeta de sesión. Utilice el

cuadro de diálogo Disk Allocation para

especificar una ubicación diferente para los

archivos de audio para cada pista de audio.

Los discos duros llenos no aparecen en el cuadro

de diálogo Disk Allocation.

Para aumentar el rendimiento del sistema,

Pro Tools puede grabar y reproducir cada pista

desde un disco duro diferente. Además, es

posible distribuir automáticamente las pistas

nuevas a varias unidades de audio mediante la

opción "Use Round Robin Allocation for

New Tracks".

Los modos TrackPunch (sólo en Pro Tools

TDM 6.4) y QuickPunch tienen su propio

método para numerar regiones. Para más

detalles, consulte "Numeración de regiones

y tomas con QuickPunch" en la página 210.

Formato

multicanal

Sufijos de archivo y región

LCR L C R

Quad L, R, Ls, Rs

LCRS L, C, R, S

5.0 L, C, R, Ls, Rs

5.1 L, C, R, Ls, Rs, LFE

6.0 L, C, R, Ls, Cs, Rs, LFE

6.1 L, C, R, Ls, Cs, Rs

7.0 L, Lc, C, R, Rc, Ls, Rs

7.1 L, Lc, C, R, Rc, Ls, Rs, LFE

Capítulo 11: Conﬁguración de grabación 159

Para asignar las unidades de audio del sistema:

1 Elija Setups > Disk Allocation.

2 En el cuadro de diálogo Disk Allocation,

asigne a cada pista una unidad de disco duro

haciendo clic en la columna Root Media Folder

y seleccionando un volumen en el menú

emergente de asignación de discos.

En el cuadro de diálogo Disk Allocation sólo

se pueden seleccionar las unidades que estén

asignadas como R (grabar y reproducir). Para

más información, consulte la Guía de DigiBase.

En cada disco duro se crea una carpeta con el

nombre de la sesión con subcarpetas para

archivos de audio y de fundidos.

• Para asignar todas las pistas al mismo disco

duro, pulse la tecla Alt (Windows) u

Opción (Macintosh) mientras selecciona

un nombre de unidad.

• Para realizar una selección continua, pulse

Mayús y haga clic en un nombre de pista

(en la columna Track) para que la selección

incluya las pistas ya seleccionadas y todas

las que quedan entre ellas.

• Para realizar una selección dispersa, pulse la

tecla Control (Windows) o Comando

(Macintosh) y haga clic en un nombre de

pista en la columna Track para que la

selección incluya las pistas seleccionadas

pero no las que quedan entre ellas.

3 Para guardar archivos de audio grabados en

una carpeta existente (sin crear otra carpeta de

sesión), seleccione Customize Allocation

Options y, a continuación, haga clic en el botón

Change y elija la carpeta. Para crear subcarpetas

dentro de esa carpeta, seleccione Create

Subfolders for audio, video, and fade ﬁles.

4 Para distribuir automáticamente cualquier

pista nueva entre las unidades conectadas al

sistema, seleccione Use Round Robin Allocation

for New Tracks.

Si usa Round Robin Allocation y desea grabar

audio en el disco duro de inicio, efectúe lo

• Abra el navegador de espacio de trabajo;

conﬁgure en R (grabación y reproducción)

el asignador de volumen del sistema.

Consulte "Designación de volumen del

espacio de trabajo" en la página 160.

5 Cuando haya realizado todas las operaciones

deseadas, haga clic en OK.

Cuadro de diálogo Disk Allocation

Menú emergente del cuadro de diálogo Disk

Allocation

Las unidades de disco duro con particiones

no son compatibles con la opción Use

Round Robin Allocation for New Tracks.

Si desea excluir volúmenes individuales

montados y válidos de los pases de Round

Robin Allocation, abra el navegador de

espacio de trabajo y proteja el volumen

designándolo como P (sólo reproducción) o

T (transferencia).

Guía de referencia de Pro Tools160

Cómo guardar la conﬁguración de

asignación de discos

Para guardar la configuración de Disk Allocation

y poder utilizarla en próximas sesiones, guarde

la sesión como plantilla. Para más detalles,

consulte "Creación de plantillas de sesión

personalizadas" en la página 58.

Asignación de disco y sesiones para

diversas plataformas

Pro Tools para Windows admite la grabación y

reproducción de audio desde varios discos duros

pero, para garantizar el correcto

funcionamiento en diversas plataformas,

requiere además que las sesiones de Pro Tools

para Macintosh, junto con sus archivos de audio

asociados, se encuentren en unidades con

formato Macintosh (HFS).

De forma parecida, las sesiones Windows y

sus archivos de audio asociados deben ubicarse

en unidades con formato Windows (FAT32

o NTFS). Si desea compartir sesiones entre

plataformas Windows y Macintosh, tenga en

cuenta estas restricciones a la hora de asignar

pistas a unidades.

Reasignación de pistas

Al abrir una sesión en la que ya no estén

disponibles algunos de los discos duros

asignados anteriormente (o que no coincidan

con la plataforma de la sesión actual), Pro Tools

reasigna pistas automáticamente al volumen en

el que se guarda el archivo de sesión. En estos

casos, utilice Disk Allocation si necesita volver a

asignar las pistas a otras unidades.

Designación de volumen del espacio

de trabajo

La designación de volumen del espacio de

trabajo puede afectar a la disponibilidad del

disco y, por lo tanto, a la asignación de discos.

En el navegador de espacio de trabajo, designe

los volúmenes en modalidad de grabación,

reproducción o transferencia. Si modifica la

designación de una unidad para hacerla de sólo

lectura (sólo reproducción o transferencia),

habrá que seleccionar la asignación de discos

para cualquier pista que ya estuviera asignada a

esa unidad. Para más información, consulte la

Guía de DigiBase.

Grabación en el volumen del

sistema

Aunque Pro Tools permite grabar en el volumen

del disco duro del sistema, no es recomendable.

El rendimiento de la grabación y la

reproducción de audio en unidades del sistema

es inferior al de los discos duros que no son los

del sistema.

Debe grabar en unidades de sistema sólo cuando

sea absolutamente necesario: si el sistema sólo

tiene un disco duro o los otros discos duros

carecen de espacio.

De forma predeterminada, el volumen del

sistema no se incluye en Round Robin

Allocation (al margen de la designación de

volumen que haya en el navegador de espacio

de trabajo). Para incluir el volumen del sistema

en Round Robin Allocation, consulte "Para

asignar las unidades de audio del sistema:" en la

página 159.

La reasignación de pistas no afecta al audio

que ya está grabado. Sólo afecta cuando se

guardan nuevas grabaciones de audio.

Capítulo 11: Conﬁguración de grabación 161

Asignación de espacio para

grabación en el disco duro

La opción Open Ended Record Allocation de la

ficha Operation de Preferences determina la

cantidad del espacio disponible en el disco duro

que se asigna cuando se graba en una o varias

pistas en Pro Tools.

Al configurar esta preferencia de asignación en

Use All Available Space, se asigna todo el espacio

disponible en la unidad. Esta opción permite

grabar tomas prolongadas o sesiones más largas.

Ahora bien, si se asigna todo el espacio

disponible, Pro Tools puede tardar algo más en

iniciar el proceso de grabación. Este retraso se

puede acortar asignando un intervalo de tiempo

determinado para grabación.

En general, la opción Use All Available Space

dificulta el rendimiento de los discos duros.

Limitar la opción Open Ended Record

Allocation no solo beneficia a la grabación y los

tiempos de demora de pinchar grabar, sino

también mejora el rendimiento global de la

grabación.

Para asignar una cantidad determinada de tiempo

para grabar:

1 Elija Setups > Preferences y haga clic en la

ﬁcha Operation.

2 En la opción Open Ended Record Allocation,

seleccione Limit To y escriba el número de

minutos que desea asignar.

El número de minutos especificado se asigna a

cada pista activada para grabación.

3 Cuando haya realizado todas las operaciones

deseadas, haga clic en Done.

Modos de grabación

Para la grabación de audio, Pro Tools ofrece

cuatro modos de grabación:

• Nondestructive Record (predeterminado)

• Destructive Record

• Grabación en bucle

• QuickPunch

•TrackPunch (sólo en sistemas HD)

Para activar uno de los modos, selecciónelo en el

menú Operations. Si no se ha seleccionado

ninguno de estos modos de grabación, Pro Tools

funciona en el modo de grabación normal

Nondestructive Record.

También es posible cambiar de método de

grabación si se hace clic con el botón derecho

del ratón (Windows y Mac OS X), o si se hace

clic con la tecla Control pulsada (Macintosh) en

el botón de grabación en la ventana Transport.

El retraso también se puede evitar poniendo

Pro Tools en modo de pausa de grabación

antes de empezar a grabar. Consulte "Modo

de pausa de grabación" en la página 173.

Open Ended Record Allocation, ﬁcha Operation

de Preferences

Elija Windows > Show Disk Space para

comprobar el espacio disponible que tienen

las unidades de disco.

Modo Destructive Record activado

Guía de referencia de Pro Tools162

Así se recorren los cuatro modos y el botón de

grabación va cambiando para indicar el modo

seleccionado en cada momento: vacío indica

grabación no destructiva, "D" indica grabación

destructiva, un símbolo de bucle indica

grabación de bucle y "P" indica QuickPunch.

Modo Nondestructive Record

En modo normal Nondestructive Record,

Pro Tools graba audio de forma no destructiva.

Es decir, si se graba sobre las regiones de una

pista, el audio no se borra del disco duro.

El audio nuevo y el antiguo permanecen en el

disco duro, disponibles como regiones en la lista

de regiones Audio.

En modo Nondestructive Record, el rango de

grabación se define mediante la selección de un

rango en la regla o en la lista de reproducción de

una pista, o mediante la especificación de

puntos de inicio y de fin en la ventana

Transport. Si no se realiza ninguna selección, la

grabación empieza a partir de la ubicación

actual del cursor y continúa hasta que se hace

clic en el botón de detención en la ventana

Transport.

La configuración de pre/post-roll permite oír

material hasta y después de los puntos de inicio

y de fin, algo realmente útil al pinchar para

grabar (consulte "Grabación de audio mediante

pinchar para grabar" en la página 176).

Modo Destructive Record

En modo Destructive Record, la grabación sobre

regiones sustituye de forma permanente al

audio original, lo que permite conservar espacio

en el disco duro. Sin embargo, si dispone de

espacio suﬁciente en el disco duro, suele ser

recomendable utilizar Pro Tools en modo

Nondestructive Record, para evitar así la pérdida

de material grabado con anterioridad.

El modo Destructive Record funciona igual que

Nondestructive Record a la hora de definir el

rango de grabación y de configurar pre-roll y

post-roll.

A diferencia de lo que ocurre en los otros modos

de grabación, en modo Destructive Record no es

posible cancelar ni deshacer tomas de grabación

(consulte "Cancelación de una toma de

grabación" en la página 172).

Modo Loop Record

El modo Loop Record permite grabar una toma

tras otra (de forma no destructiva) mientras se

repite la misma sección de audio. Esta técnica

resulta muy útil para grabar rápidamente varias

tomas de una parte sin que se pierda la

espontaneidad.

El rango de tiempo de bucle y grabación, cuya

duración debe ser de al menos un segundo, se

define mediante la selección de un rango en la

regla o en la lista de reproducción de una pista,

o mediante la especificación de puntos de inicio

y de fin en la ventana Transport.

Al grabar, puede ahorrar espacio en disco

eliminando tomas de grabaciones no

deseadas (consulte "Eliminación de regiones

que no se utilizan" en la página 338) y

compactando archivos de audio (consulte

"Use esta función con cautela porque la

eliminación de los archivos es una operación

irreversible." en la página 338).

Para configurar un rango de grabación

mediante la selección dentro de una lista de

reproducción, deben vincularse las

selecciones de edición y de línea de tiempo.

Consulte "Vinculación y desvinculación de

selecciones de edición y línea de tiempo" en

la página 266.

Capítulo 11: Conﬁguración de grabación 163

La configuración de pre-roll, en caso de haberse

activado, se usa durante el primer pase de

grabación, pero en cada uno de los bucles

sucesivos se omiten los tiempos de pre/post-roll.

Si se usa el modo Loop Record, cada toma

sucesiva aparece como una región en la lista de

regiones Audio y se numera de forma secuencial.

Las diversas tomas, que son idénticas en

duración y tiempo de inicio, pueden oírse y

colocarse fácilmente en la pista en la ubicación

correcta con el menú emergente de lista de

tomas (consulte "Audición de tomas de

grabación" en la página 179).

QuickPunch

QuickPunch permite pinchar para entrar

(iniciar la grabación) y pinchar para salir (detener

la grabación) de forma instantánea y manual en

pistas de audio activadas para grabación

haciendo clic en el botón de grabación de la

ventana Transport. La grabación con

QuickPunch no es destructiva.

Al usar QuickPunch, Pro Tools inicia la

grabación de un nuevo archivo cuando

comienza la reproducción y genera

automáticamente regiones en ese archivo en

cada punto en que se pincha para entrar o salir.

Estas regiones aparecen en la lista de

reproducción de la pista. El archivo de audio

completo aparece en la lista de regiones junto

con las regiones creadas con el modo

QuickPunch. En un solo pase pueden realizarse

hasta 200 de estos "pinchazos sobre la marcha".

Aunque es posible pinchar para grabar en los

demás modos de grabación mediante la

especificación manual del rango de grabación,

sólo QuickPunch ofrece conmutación de

supervisión instantánea al pinchar para salir.

TrackPunch

Este modo de grabación permite pinchar para

entrar y salir, y desactivar la activación para

grabación sin interrumpir los procesos de

reproducción y grabación online. Cuando se

utiliza el software Digidesign MachineControl

en modo remoto de emulación de platina de

9 patillas, TrackPunch (y la supervisión

mediante TrackInput) se puede controlar

mediante comandos P2. TrackPunch también

es compatible con superficies de control (por

ejemplo, ProControl, Control|24 o

Command|8).

Es un modo de grabación no destructivo.

Cuando una pista se activa para TrackPunch,

Pro Tools comienza a grabar cuando se inicia la

reproducción de un archivo nuevo. Durante la

reproducción se puede activar para grabación o

desactivarla, o pinchar para entrar o salir una

combinación de cualquiera o todas las pistas

activadas para TrackPunch.

De forma automática, TrackPunch crea regiones

en ese archivo en cada punto de pinchar para

entrar y pinchar para salir. Estas regiones

aparecen en la lista de reproducción de la pista.

El archivo de audio completo aparece en la lista

de regiones junto con las regiones creadas con el

modo TrackPunch. En un solo pase pueden

realizarse hasta 200 de estos "pinchazos sobre

la marcha".

Para configurar un rango de grabación

mediante la selección dentro de una lista de

reproducción, deben vincularse las

selecciones de edición y de línea de tiempo.

Consulte "Vinculación y desvinculación de

selecciones de edición y línea de tiempo" en

la página 266.

Guía de referencia de Pro Tools164

Modos de grabación y MIDI

Además de los cinco modos de grabación, existe

un botón fusión MIDI en la ventana Transport

que determina la forma en que se graba MIDI.

Cuando se ha activado (el modo MIDI Merge),

la grabación sobre regiones MIDI da como

resultado la fusión de los nuevos datos con los

antiguos. Si se desactiva el botón de fusión MIDI

(modo MIDI Replace), el material nuevo

sustituye al antiguo.

La grabación MIDI funciona igual tanto si se

utiliza el modo Nondestructive Record o con

el modo Destructive Record. Además, no es

necesario activar QuickPunch ni TrackPunch

para pinchar sobre la marcha con MIDI;

esta función está disponible en los modos

Nondestructive Record y Destructive Record.

A diferencia de la grabación de bucle de audio, el

estado del conmutador MIDI Merge/MIDI

Replace determina si se realiza una fusión con el

material existente o si se sustituye.

A menos que esté activado MIDI Merge, la

grabación MIDI es destructiva (aunque es

posible deshacer un pase de grabación MIDI),

bien al sobrescribir, bien al añadir material de

región. Existe una excepción a esta norma: si se

activa el modo Loop Record. En este modo, al

grabar material nuevo, las regiones de pistas

existentes se sustituyen con nuevas regiones.

Las regiones antiguas permanecen intactas y

disponibles en la lista de regiones MIDI y en el

menú emergente de lista de tomas. En modo

Loop Record, el modo MIDI Merge no tiene

ningún efecto, por lo que el botón de fusión

MIDI permanece atenuado.

Grabación con un clic

Si piensa trabajar en la sesión con pistas MIDI, o

si el audio con el que va a trabajar tiene un

compás y un tiempo muy marcados, puede

grabar las pistas mientras escucha un clic.

De esta forma se tiene la seguridad de que el

material grabado, tanto MIDI como audio,

quedará alineado con los límites de compás y

tiempo de la sesión.

Cuando el material de pista se alinea con los

tiempos, puede sacar provecho de alguna de las

útiles funciones de edición de Pro Tools, como

la cuantificación de regiones MIDI y de audio, la

cuantificación de notas MIDI individuales, y la

copia y el pegado de compases y secciones de

canción en modo Grid.

Pro Tools proporciona un generador de clics

integrado, el módulo adicional DigiRack Click,

que presenta varios sonidos de clics

predeterminados, admite sonidos de clic con y

sin acento, y permite ajustar sus volúmenes.

Click se integra directamente en Pro Tools, con

lo que se evitan retrasos de tiempo MIDI.

Consulte la Guía de módulos adicionales DigiRack

para más detalles.

Pro Tools también ofrece opciones y controles

para dirigir un clic mediante MIDI.

A continuación se indican los pasos para

configurar y activar un clic mediante MIDI.

Modo MIDI Merge activado

Botón de fusión MIDI

El material grabado sin escuchar un clic

también se puede alinear con los límites de

compás y tiempo en Pro Tools con

Beat Detective (consulte el capítulo 22,

"Beat Detective"); para determinar el tempo,

también se puede usar el comando

Identify Beat.

Capítulo 11: Conﬁguración de grabación 165

Para conﬁgurar opciones de clic:

1 Elija MIDI > Click Options.

– o –

Haga doble clic en el botón de clic o de

descuento en la ventana Transport.

2 En el cuadro de diálogo Click/Countoff

Options, efectúe una de las acciones siguientes:

• Si se utiliza el módulo adicional DigiRack

Click, en el menú emergente Output

seleccione None. (Para información sobre

el uso del módulo adicional Click, consulte

la Guía de módulos adicionales DigiRack.)

– o –

• Si se dirige un clic mediante MIDI, en el

menú emergente Output, elija el número

de puerto (dispositivo) y canal que

reproducirán el clic.

3 Mediante el teclado numérico, especiﬁque la

nota, velocidad y duración de las notas con y sin

acento. Si está conectado, reproduzca los nuevos

valores de nota en el teclado controlador MIDI.

Al escuchar el clic en las sesiones de Pro Tools, la

nota con acento suena en el primer tiempo de

cada compás y la nota sin acento suena en los

tiempos restantes.

4 Seleccione si el clic debe oírse al reproducir y

grabar, "During play and record", sólo al grabar,

"Only during record", o sólo al descontar,

"Only during countoff".

5 Si se usa descuento, especiﬁque en "Bars" el

número de compases que deben marcarse.

Para oír el descuento sólo durante la grabación,

en Countoff seleccione Only during record.

6 Haga clic en OK.

Para activar un clic en el menú MIDI:

■ Elija MIDI > Click.

Para activar un clic en la ventana Transport:

1 Para ver los controles MIDI en la ventana

Transport, seleccione Display > Transport

Window Shows > MIDI Controls.

2 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de clic para que quede resaltado.

Cuadro de diálogo Click/Countoff Options

Ventana Transport con controles MIDI

Clic activado

Botón de clic

Guía de referencia de Pro Tools166

3 Para utilizar un descuento al grabar o

reproducir, haga clic en el botón de descuento

en la ventana Transport para que quede

resaltado.

Oír el descuento antes de la grabación ayuda a

coger el tempo antes de empezar a tocar.

El botón de descuento en la ventana Transport

muestra el número de compases que se van a

marcar.

Espera de nota y descuento

Los modos Wait for Note y Countoff se excluyen

mutuamente y no pueden estar activados al

mismo tiempo. Si, por ejemplo, se ha activado el

modo Countoff y hace clic en el botón de espera

de nota, se desactiva el modo Countoff.

Conﬁguración del compás y el

tempo predeterminados

Conﬁguración del compás

predeterminado

Al abrir una nueva sesión en Pro Tools, el

compás predeterminado es de cuatro por cuatro.

Si piensa grabar con el clic y va a usar un compás

diferente, asegúrese de que conﬁgure el compás

predeterminado correspondiente.

Si el compás de una sesión no coincide con el de

la música que se graba, los clics con acento no se

alinearán con lo que se esté tocando y, por

tanto, el material grabado no se alineará con los

compases y tiempos de la ventana Edit.

Los eventos de compás, que pueden aparecer en

cualquier lugar de una sesión de Pro Tools, se

guardan en la pista de compás y aparecen en la

regla Meter. Para más información sobre cómo

insertar y editar eventos de compás, consulte

"Eventos de compás" en la página 345.

Para conﬁgurar el compás predeterminado para

una sesión:

1 Elija Windows > Show Tempo/Meter.

– o –

Haga doble clic en el botón de compás en la

ventana Transport.

Descuento activado

El descuento no se tiene en cuenta cuando

Pro Tools está online y sincronizando con

código de tiempo SMPTE.

Botón de descuento

En los sistemas TDM, Beat Detective

precisa compases idénticos para trabajar

con plantillas DigiGroove. Por ejemplo,

si Beat Detective extrae el aire de un compás

de 7/4, sólo se podrá aplicar a otro compás

de 7/4.

Botón de compás

Capítulo 11: Conﬁguración de grabación 167

2 En Meter, escriba el compás que va a usar

para la sesión y conﬁgure Location en 1|1|000

(para que el compás insertado sustituya al

predeterminado).

3 Elija un valor de nota para el número de clics

que deben sonar en cada compás.

4 Haga clic en Apply para insertar el nuevo

evento de compás.

Conﬁguración del tempo

predeterminado

Al abrir una nueva sesión en Pro Tools, el valor

predeterminado de tempo es 120 BPM. Si piensa

grabar con un clic y usar un tempo diferente,

asegúrese de conﬁgurar el tempo

predeterminado adecuado. Si sabe el tempo que

va a usar en la sesión, puede insertar un evento

de tempo al principio de la pista de tempo.

Los eventos de tempo, que pueden aparecer en

cualquier lugar de una sesión de Pro Tools, se

guardan en la pista de tempo y aparecen en la

regla Tempo. Para más información sobre cómo

insertar y editar eventos de tempo, consulte

"Eventos de tempo" en la página 339.

Para insertar un evento de tempo predeterminado:

1 Elija Windows > Show Tempo/Meter.

– o –

Haga doble clic en el botón de compás en la

ventana Transport.

2 En la parte superior del cuadro de diálogo

Tempo/Meter Change, elija Tempo Change en el

menú desplegable.

3 Escriba el valor de BPM que desee usar en la

sesión y establezca el valor Location en 1|1|000

(para que el evento de tempo insertado sustituya

al tempo predeterminado).

4 Para basar el valor de BPM en algo que no sea

la negra predeterminada, seleccione otro valor

de nota.

5 Haga clic en Apply para insertar el nuevo

evento de tempo.

Consulte "Tempo predeterminado" en la

página 342 para más información acerca del

tempo predeterminado.

Uso del modo de tempo manual

En el modo de tempo manual, Pro Tools puede

pasar por alto los eventos de tempo de la pista de

tempo y, en su lugar, reproducir un tempo

manual. Este tempo manual puede conﬁgurarse

con el controlador deslizante de tempo o, si no

está seguro del valor numérico, mediante

pulsación.

Aunque el tempo manual se pueda ajustar

durante la reproducción, ésta se interrumpirá

momentáneamente.

Cuadro de diálogo Tempo/Meter Change

Guía de referencia de Pro Tools168

Para conﬁgurar el tempo manual con el control

deslizante de tempo:

1 Para ver los controles MIDI en la ventana

Transport, seleccione Display > Transport

Window Shows > MIDI Controls.

En la ventana Transport, haga clic en el botón de

director para resaltarlo. Pro Tools pasa a modo

de tempo manual. En este modo se omiten los

eventos de tempo que aparecen en la pista de

tempo.

2 Para basar el valor de BPM en algo que no sea

la negra predeterminada, cambie el valor de

nota en el menú emergente de valor de tiempo

(justo a la izquierda del botón Tap).

3 Para introducir un nuevo tempo, arrastre el

control deslizante horizontal de tempo situado

en la ventana Transport.

Para que el control deslizante de tempo sea más

preciso, pulse la tecla Control (Windows) o

Comando (Macintosh) mientras arrastra.

Para salir del modo de tempo manual y activar la

pista de tempo:

■ En la ventana Transport, haga clic en el botón

de director para que quede resaltado.

Para conﬁgurar el tempo manual con el botón Tap:

1 Para ver los controles MIDI en la ventana

Transport, seleccione Display > Transport

Window Shows > MIDI Controls.

2 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de director para resaltarlo. Pro Tools pasa a

modo de tempo manual. En este modo se

omiten los eventos de tempo que aparecen en la

pista de tempo.

3 Haga clic repetidamente en el botón Tap con

el nuevo tempo.

– o –

Haga clic en el campo de tempo para que quede

resaltado y defina un valor mediante la

reproducción repetida de una nota con el nuevo

tempo en el teclado controlador MIDI.

Para calcular el nuevo tempo, Pro Tools requiere

al menos cuatro pulsaciones (cada una de las

cuales se muestra en el área de pulsación al ser

recibida). El valor calculado de BPM aparece en

el campo de tempo en la ventana Transport.

Para dejar activado el nuevo tempo:

■ Haga clic en el botón de director para sacar

Pro Tools del modo de tempo manual y, a

continuación, inserte un evento de tempo

(con el nuevo tempo) al principio de la pista

de tempo.

Modo de tempo manual activado

Control deslizante de tempo

Botón de director

Valor BPM

Control deslizante de tempo

Botón Tap

Pulsaciones y valores de tempo como aparecen en la

ventana Transporte

Botón Tap

Capítulo 12: Grabación básica de audio 169

Capítulo 12: Grabación básica de audio

Grabación de una pista

de audio

Al grabar desde una fuente mono, grabe en una

sola pista de audio mono en Pro Tools.

Se escribe en el disco un solo archivo de audio

mono; la región aparece en la lista de

reproducción y en la lista de regiones Audio.

Para grabar una fuente de audio estéreo en

Pro Tools, grabe en una sola pista de audio

estéreo. En disco se escribe un solo archivo de

audio para los canales izquierdo y derecho de

una pista estéreo; en las listas de reproducción

aparecen regiones para ambos canales. Además,

en la lista de regiones Audio aparece una región

multicanal (estéreo).

La grabación de pistas multicanal (sólo en

sistemas Pro Tools TDM) es muy similar a la

grabación de pistas de audio estéreo. En disco se

escribe un solo archivo de audio para cada canal

de la pista; en la lista de reproducción aparecen

regiones para cada canal. Además, en la lista de

regiones Audio de cada pista aparece una región

multicanal.

Para conﬁgurar una pista de audio para grabación:

1 Conecte una fuente de sonido mono o estéreo

a la entrada apropiada del hardware de audio.

2 Si desea comenzar una sesión nueva con una

frecuencia de muestreo o ganancia de atenuador

diferente, elija File > New Session y seleccione la

frecuencia de muestreo. Haga clic en Save.

3 Especiﬁque el formato (analógico o digital) de

las entradas de la interfaz de audio que va a usar.

Elija Setups > Hardware Setup, elija la interfaz de

audio y seleccione el formato del par de canales.

Algunas unidades Digidesign I/O, por ejemplo

Mbox, sólo tienen dos canales que se pueden

configurar como analógicos o digitales.

4 Si no existe una pista, elija File > New Track y

especiﬁque 1 Mono o Stereo Audio Track;

después, haga clic en Create.

Para más información sobre pistas

multicanal, consulte "Pistas de audio

multicanal" en la página 564.

Cuadro de diálogo New Track

Guía de referencia de Pro Tools170

5 Asigne un nuevo nombre a la pista.

Los nombres de pista se utilizan para designar

automáticamente regiones y archivos de audio

grabados. Para más información, consulte

"Nombres de pista predeterminados" en la

página 157.

6 En la ventana Mix, utilice el selector de

entrada de la pista para asignar una entrada

de hardware.

– o –

En la ventana Edit, con la vista de entrada y

salida activada, utilice el selector de entrada de

la pista para asignar una entrada de hardware.

7 En la ventana Mix, haga clic en el selector

de salida de la pista y asigne una salida de

hardware.

– o –

En la ventana Edit, con la vista de entrada y

salida activada, utilice el selector de salida de la

pista para asignar una salida de hardware.

8 En la ventana Mix, haga clic en el botón de

grabación de la pista de audio para activar la

pista para grabación. Los botones de activar para

grabación y los atenuadores de las pistas

activadas para grabación se vuelven de color

rojo.

Para que el menú Track Type se desplace

automáticamente en el cuadro de diálogo

New Track, pulse la tecla Control

(Windows) o Comando (Macintosh), y use

las teclas flecha Arriba o Abajo.

Para que el menú Track Formats se desplace

automáticamente en el cuadro de diálogo

New Track, pulse la tecla Control

(Windows) o Comando (Macintosh), y use

las teclas flecha Arriba o Abajo.

Selector de entrada, ventana Mix

Selector de entrada, ventana Edit

Selector de salida, ventana Mix

Selector de salida, ventana Edit

Capítulo 12: Grabación básica de audio 171

– o –

En la ventana Edit, haga clic en el botón de

grabación de la pista de audio para activar la

pista para grabación.

9 Ajuste el nivel de salida de la fuente de sonido

(instrumento, mezclador o preampliﬁcador).

Supervise los niveles de los medidores de la pista

en Pro Tools para tener la seguridad de que

obtiene la señal más alta posible sin que se

produzca clipping.

10 En la ventana Mix, ajuste los atenuadores de

volumen y panorámico de audio de la pista.

Esta conﬁguración es sólo para ﬁnes de

supervisión y no afecta al material grabado.

– o –

En la ventana de salida de la pista, ajuste los

controles del panorámico de audio y del

atenuador de volumen. Esta conﬁguración es

sólo para ﬁnes de supervisión y no afecta al

material grabado.

Para grabar en una pista de audio:

1 En los sistemas HD (con Pro Tools 6.4),

compruebe que en el menú Operations esté

desactivada la opción Delay Compensation.

2 En el menú Operations, anule la selección de

Destructive Record, Loop Record, QuickPunch y

TrackPunch.

3 En la ventana Transport, active Click y

Countoff si desea utilizar dichas funciones.

Para más detalles, consulte "Grabación con un

clic" en la página 164.

4 Si usa información de compás y tempo,

indique el compás y el tempo predeterminados

de la sesión. Para más detalles, consulte

"Conﬁguración del compás y el tempo

predeterminados" en la página 166.

5 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de vuelta a cero para que los tiempos de inicio y

ﬁn se borren. Con esta acción, la grabación

comienza desde el principio de la pista.

6 Haga clic en el botón de grabación en la

ventana Transport para pasar al modo preparado

para grabación. El botón de grabación parpadea.

7 Cuando quiera empezar la grabación, haga

clic en el botón de reproducción. Si utiliza

descuento, Pro Tools marca el número de

compases especiﬁcado y, a continuación, inicia

la grabación.

Botón de activación para grabación (ventana Mix)

Botón de activación para grabación (ventana Edit)

Activar

para

grabación

Activar

para

grabación

Digidesign recomienda la grabación sin

activar la opción Delay Compensation en la

mayoría de los casos. Para más

información, consulte "Compensación de

retraso" en la página 464.

Guía de referencia de Pro Tools172

8 Cuando haya terminado de grabar, haga clic

en el botón de detención en la ventana

Transport.

El audio que se acaba de grabar se escribe en

disco y aparece como una región de audio en la

lista de reproducción de pista. La nueva región

de audio también aparece en la lista de regiones

Audio.

Para reproducir la pista de audio:

1 Haga clic en el botón de grabación de la pista

de audio para desactivarla para grabación.

Los atenuadores de volumen asumen la función

de controles de nivel de reproducción.

2 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de vuelta a cero para iniciar la reproducción

desde el principio de la sesión.

3 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de reproducción para comenzar la

reproducción. Ajuste los atenuadores de

volumen y de panorámico de audio de la pista.

Cómo deshacer o cancelar la grabación

de audio

Después de grabar una pista de audio y de

detener el transporte, se puede deshacer la toma

de grabación anterior.

Para deshacer una grabación de audio:

■ Una vez detenido el transporte, elija Edit >

Undo Record Audio.

La lista de reproducción de la pista vuelve a su

estado anterior y se descarta el material

◆ Si se usa el modo Loop Record, se descartan

todas las tomas de cada pase de grabación.

◆ Si se usa el modo TrackPunch o QuickPunch

mode, se descartan todas las selecciones de

pinchar para grabar del último pase de

grabación.

Cancelación de una toma de grabación

Durante la grabación, se puede descartar la toma

de grabación en curso. De esta forma se elimina

el audio (grabado hasta ese punto) del disco

duro y se elimina la región de la lista de

reproducción de pista. Esta función no está

disponible en modo Destructive Record.

Si Auto Input Monitor está activado, haga

clic en el botón de grabación de la ventana

Transport para salir del modo preparado

para grabación y, después, pulse el botón de

reproducción, con lo que la pista queda

activada para grabación. La pista pasa

automáticamente a modo de reproducción

cuando se pulsa el botón de reproducción.

Y cuando se detenga, volverá al modo de

entrada. Consulte "Supervisión en modo

Auto Input Monitor" en la página 153.

Si se deshace un pase de grabación durante el

proceso de grabación, Pro Tools elimina de la

sesión cualquier pase de grabación que se

hubiera anulado y proporciona la opción de

suprimir del disco duro los pases de

grabación anteriores.

Capítulo 12: Grabación básica de audio 173

Para cancelar una toma de grabación durante la

grabación:

■ Pulse las teclas Control+Punto (Windows) o

Comando+Punto (Macintosh) antes de que el

transporte se detenga.

Al usar el modo Loop Record, se descartan todas

las tomas de cada pase de grabación.

Grabación de varias pistas

de audio

Pro Tools puede grabar varias pistas de audio

simultáneamente, hasta los límites de grabación

de pistas impuestos por el sistema. Para grabar

en varias pistas, conﬁgure y active para

grabación todas las pistas. A continuación,

grabe. Siga los pasos que se especiﬁcan en

"Grabación de una pista de audio" en la

página 169.

Para cada una de las pistas activadas para

grabación, se escribe en disco un nuevo archivo

de audio y se crea una nueva región que aparece

en la lista de reproducción. Las nuevas regiones

de audio aparecen en la lista de regiones Audio.

Métodos abreviados de

grabación

Además de hacer clic en el botón de grabación

en la ventana Transport, también puede iniciar

la grabación con los siguientes métodos

abreviados de teclado:

• Para empezar a grabar, pulse F12.

• Para empezar a grabar, pulse las teclas

Control+Barra espaciadora (Windows) o

Comando+Barra espaciadora (Macintosh).

• Para empezar a grabar, pulse 3 en el teclado

numérico (cuando se haya conﬁgurado el

modo Transport para el teclado numérico).

Modo de pausa de grabación

Al grabar un gran número de pistas o canales,

o al reproducir un gran número de pistas al

mismo tiempo que se graba, es posible que

Pro Tools tarde un poco más de lo habitual en

iniciar la grabación. Para evitar este retraso,

ponga Pro Tools en modo de pausa de grabación

antes de empezar a grabar.

Para grabar desde el modo de pausa de grabación:

1 Haga clic en el botón de grabación en la

ventana Transport. El botón de grabación

parpadea.

2 En la ventana Transport, pulse la tecla Alt

(Windows) u Opción (Macintosh) mientras hace

clic en el botón de reproducción para poner

Pro Tools en modo de pausa de grabación.

Parpadean los botones de reproducción y

grabación.

3 Para iniciar la grabación al instante, haga clic

en el botón de reproducción. Cuando haya

terminado de grabar, haga clic en el botón de

detención en la ventana Transport.

Para iniciar la grabación a la mitad de

velocidad, pulse las teclas Control+Mayús+

Barra espaciadora (Windows) o Comando+

Mayús+Barra espaciadora (Macintosh).

Para más detalles, consulte "Grabación y

reproducción a la mitad de la velocidad" en

la página 189.

El modo de pausa de grabación se utiliza al

grabar o reproducir muchas pistas a fin de

reducir el tiempo de la sincronización con el

código de tiempo.

Guía de referencia de Pro Tools174

Grabación de tomas

adicionales

Después de grabar en una pista de audio, pueden

grabarse tomas adicionales en la misma pista.

Sin embargo, si esas tomas adicionales se graban

en modo destructivo, el audio de las tomas

anteriores guardado en el disco duro se perderá

para siempre.

Para conservar el audio de tomas anteriores,

grabe las nuevas tomas de forma no destructiva

en modo de grabación no destructiva.

Para grabar una nueva toma en la misma pista de

forma no destructiva:

1 En Pro Tools, active el modo de grabación no

destructiva. En el menú Operations, anule la

selección de los modos Destructive Record, Loop

Record, QuickPunch o TrackPunch si están

seleccionados.

2 Asegúrese de que la pista que contiene la toma

anterior siga activada para grabación.

3 Para grabar desde el principio de la pista, haga

clic en el botón de vuelta a cero en la ventana

Transport.

– o –

Si está activada Operations > Link Edit and

Timeline Selection, haga clic en cualquier parte

de la lista de reproducción de la pista para

empezar a grabar a partir de ese punto.

4 Haga clic en el botón de grabación en la

ventana Transport. Cuando quiera empezar la

grabación, haga clic en el botón de

reproducción.

5 Cuando haya terminado de grabar, haga clic

en el botón de detención en la ventana

Transport.

En disco se escribe un archivo de audio para la

nueva toma y aparece como una región de audio

en la lista de reproducción de pista. La nueva

región de audio aparece en la lista de regiones

Audio.

El audio de la toma original permanece en el

disco duro y sigue disponible como región en la

lista de regiones Audio.

Para grabar sobre una toma anterior de forma

destructiva:

1 Seleccione Operations > Destructive Record.

Cuando se usa el modo Destructive Record, en el

botón de grabación aparece una "D".

2 Asegúrese de que la pista que contiene la toma

anterior siga activada para grabación.

Si está activada Operations > Link Edit and

Timeline Selection, haga clic en cualquier parte

de la lista de reproducción de la pista para

empezar a grabar a partir de ese punto.

3 Para grabar desde el principio de la pista, haga

clic en el botón de vuelta a cero en la ventana

Transport.

– o –

Para información sobre nombres de archivo

y de región para nuevas tomas, consulte

"Nombres de pista predeterminados" en la

página 157.

Para grabar un rango de pista concreto, con

puntos de inicio y de fin precisos, consulte

"Grabación de audio mediante pinchar para

grabar" en la página 176.

Modo de grabación destructiva activado

Grabación

destructiva

Capítulo 12: Grabación básica de audio 175

Si está activada Operations > Link Edit and

Timeline Selection, haga clic en cualquier parte

de la lista de reproducción de la pista para

empezar a grabar a partir de ese punto.

4 Haga clic en el botón de grabación en la

ventana Transport. Cuando quiera empezar la

grabación, haga clic en el botón de

reproducción.

5 Cuando haya terminado de grabar, haga clic

en el botón de detención en la ventana

Transport.

El audio para la nueva toma se graba en disco y

sobrescribe el original de forma permanente.

El nuevo material sustituye al original en la

región existente y sin cambiar el nombre de

la región.

Material nuevo añadido al ﬁnal de

una pista

También puede añadir material nuevo al final

de una pista. Para ello, en la ventana Transport

vaya al fin de la pista con el botón de ida al final

o desplácese al punto final de la última región de

la pista. A continuación, inicie la grabación y

Pro Tools añadirá el material nuevo al final de la

pista. Si utiliza el modo Destructive Record, el

nuevo audio se añade al archivo de audio y a la

región de la primera toma. En modo

Nondestructive Record se crean un nuevo

archivo y una nueva región.

Grabación en una lista de reproducción

nueva

Además de la grabación sobre regiones de audio,

hay otro método para grabar nuevas tomas en la

misma pista de forma no destructiva. Para ello,

cree una lista de reproducción para la pista y, a

continuación, grabe igual que antes.

Las pistas pueden tener varias listas de

reproducción de edición, cada una de ellas con

una lista de regiones en un orden concreto.

Asimismo, como las listas de reproducción

siguen a grupos, duplicar o seleccionar otras

listas de reproducción de un grupo determinado

afecta a todas las pistas del grupo.

Para grabar en una lista de reproducción nueva

de una pista:

1 En el menú emergente del selector de lista de

reproducción de la pista, elija New. Asigne un

nombre a la nueva lista de reproducción y haga

clic en OK.

Al crear lista de reproducción nueva, su nombre

sustituye al de la pista. Con esta lista de

reproducción activa, los nombres de regiones y

archivos de audio nuevos se basan en el de la

lista.

2 Asegúrese de que la pista siga activada para

grabación.

Para grabar un rango de pista concreto, con

puntos de inicio y de fin precisos, consulte

"Grabación de audio mediante pinchar para

grabar" en la página 176.

Selector de lista de reproducción

Guía de referencia de Pro Tools176

3 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de vuelta a cero.

4 Haga clic en el botón de grabación en la

ventana Transport. Cuando quiera empezar la

grabación, haga clic en el botón de

reproducción.

5 Cuando haya terminado de grabar, haga clic

en el botón de detención en la ventana

Transport.

En disco se escribe un archivo de audio para la

nueva toma y aparece como una región de audio

en la lista de reproducción de pista. La nueva

región de audio aparece en la lista de regiones

Audio.

6 Para oír la nueva toma, haga clic en el botón

de reproducción en la ventana Transport.

7 Para volver a una lista de reproducción

anterior para compararla con la nueva toma,

seleccione la lista de reproducción en el selector

de lista de reproducción de la pista.

Al seleccionar una lista de reproducción, sus

regiones se muestran como aparecían

anteriormente en la pista. Todas las regiones de

todas las listas de reproducción están

disponibles, en cualquier momento, en la lista

de regiones y pueden mezclarse e intercambiarse

entre listas de reproducción de pistas.

Grabación de audio mediante

pinchar para grabar

Para deﬁnir el rango de grabación en la lista de

reproducción o sustituir parte de una pista

grabada, puede pinchar especiﬁcando el rango de

grabación antes de grabar.

Si bien hay varias formas de configurar rangos

de grabación y reproducción (consulte

"Configuración de puntos de pinchar para

grabar/bucle" en la página 181), el método más

sencillo quizá consista en seleccionar el rango de

grabación dentro de la lista de reproducción.

Durante el proceso de grabación, la

reproducción empieza en el tiempo de pre-roll

(si se ha activado) y continúa hasta el tiempo de

inicio (el punto en el que se pincha para entrar),

donde se inicia la grabación. Al cuando se llega

al tiempo de fin (el punto en el que se pincha

para salir), Pro Tools sale automáticamente del

modo de grabación y continúa con la

reproducción durante el tiempo de post-roll

especificado. Esta función automática de

pinchar para entrar/salir constituye una forma

precisa y eficaz de grabar o volver a grabar una

porción de una pista.

Para más información sobre listas de

reproducción y su edición, consulte "Listas

de reproducción" en la página 236.

Para pinchar para entrar y salir de forma

manual en pistas activadas para grabación

durante la reproducción, consulte

"Grabación de audio QuickPunch" en la

página 207 o "Grabación de audio con

TrackPunch" en la página 211.

Para configurar un rango de grabación

mediante la selección dentro de una lista de

reproducción, deben vincularse las

selecciones de edición y de línea de tiempo

(seleccione Operations > Link Edit and

Timeline Selection).

Capítulo 12: Grabación básica de audio 177

Para pinchar para grabar en una pista de audio:

1 Para grabar de forma no destructiva,

compruebe que no esté seleccionada

Operations > Destructive Record.

– o –

Si desea grabar permanentemente sobre el rango

especificado, seleccione Operations >

Destructive Record.

2 La pista en la que desea grabar debe estar

activada para grabación.

3 Seleccione Operations > Link Edit and

Timeline Selection.

4 Arrastre con la herramienta de selección por la

lista de reproducción de la pista hasta que la

selección abarque el rango de pinchar para

grabar. Para información sobre otros métodos de

conﬁguración del rango de grabación, consulte

"Conﬁguración de puntos de pinchar para

grabar/bucle" en la página 181.

5 Para oír cualquier material de pista hasta el

punto de inicio, o después del punto de ﬁn,

active y conﬁgure tiempos de pre-roll y post-roll.

Para más detalles, consulte "Conﬁguración de

pre-roll y post-roll" en la página 185.

6 Haga clic en el botón de grabación en la

ventana Transport. Cuando quiera empezar la

grabación, haga clic en el botón de

reproducción.

Cuando se llega al punto en el que se pincha

para entrar (punto de inicio), Pro Tools

comienza la grabación. La grabación continúa

hasta llegar al punto en que se pincha para salir

(punto de fin), a menos que se haga clic en el

botón de detención en la ventana Transport.

Si se ha activado post-roll, la reproducción

continúa durante el tiempo de post-roll

especificado.

Si graba de forma no destructiva, en el disco

duro se escribe un archivo de audio nuevo, y en

la pista de grabación y en la lista de regiones

Audio aparece una región nueva.

Si graba en modo Destructive Record, el audio

nuevo sobrescribe al material anterior en el

archivo y en la región de audio.

Supervisión al pinchar para entrar

Pro Tools presenta dos modos de supervisar la

grabación: Auto Input Monitor y Input Only

Monitor. Para más detalles, consulte

"Supervisión en modo Auto Input Monitor" en

la página 153.

Grabación de bucle de audio

Pro Tools ofrece una función de grabación de

bucle que permite grabar una toma detrás de

otra mientras se repite una y otra vez la misma

sección de audio. Esta técnica resulta muy útil

para grabar rápidamente varias tomas de una

parte sin que se pierda la espontaneidad.

Al utilizar la grabación de bucle, primero debe

especificar el punto de inicio y de fin del bucle.

Si bien hay varias formas de configurar rangos

de grabación y reproducción (consulte

"Configuración de puntos de pinchar para

grabar/bucle" en la página 181), el método más

Si graba en cualquier modo que no sea

Nondestructive Record, las acciones de

pinchar para grabar no sustituyen

permanentemente al material grabado

anteriormente. Si

desea grabar

permanentemente sobre el rango

especificado (y guardar sólo la última

toma o la más reciente), seleccione

Operations > Destructive Record.

Guía de referencia de Pro Tools178

sencillo quizá consista en seleccionar dentro de

la lista de reproducción el material que se desea

sustituir.

Puede oír el material de pista hasta, y pasado,

el rango de grabación de bucle mediante la

activación de pre-roll y post-roll.

La configuración de pre-roll, si se ha activado,

sólo se usa durante el primer pase de grabación;

la configuración de post-roll, si se ha activado,

sólo se usa en el último pase. En los bucles

posteriores se pasan por alto los tiempos de pre-

roll y post-roll. Para compensar esta

característica, puede ser conveniente alargar

ligeramente el rango del bucle. Más tarde, puede

recortar las tomas grabadas a la duración

correspondiente con la herramienta de recorte

(consulte "Herramienta de recorte" en la

página 290).

Al realizar una grabación de bucle de audio,

Pro Tools crea un solo archivo de audio que

contiene todas las tomas. Las tomas aparecen

como regiones individuales en la lista de

regiones Audio y se numeran de forma

secuencial. Una vez detenida la grabación,

se puede escuchar cualquiera de las tomas

grabadas.

Para grabar bucles en una pista de audio:

1 Seleccione Operations > Loop Record. Cuando

se ha activado el modo Loop Record, en el botón

de grabación aparece un símbolo que representa

a un bucle.

2 Haga clic en el botón de grabación de la pista

de audio para activarla para grabación.

3 Seleccione Operations > Link Edit and

Timeline Selection.

4 Arrastre con la herramienta de selección por la

lista de reproducción de la pista hasta que la

selección abarque el rango de bucle.

Para información sobre otros métodos de

configuración del rango de grabación, consulte

"Configuración de puntos de pinchar para

grabar/bucle" en la página 181.

5 Para oír el material de pista hasta el punto de

inicio del bucle, active y conﬁgure el tiempo de

pre-roll. Para más detalles, consulte

"Conﬁguración de pre-roll y post-roll" en la

página 185.

6 Haga clic en el botón de grabación en la

ventana Transport. Cuando quiera empezar la

grabación, haga clic en el botón de

reproducción.

El botón de grabación parpadea durante el

pre-roll. Al llegar al punto de inicio, Pro Tools

comienza la grabación. Al llegar al punto de fin,

Pro Tools regresa al tiempo de inicio del bucle y

continúa reproduciendo y grabando.

7 Para cancelar todas las tomas grabadas

durante la grabación de bucle, pulse las teclas

Control+Punto (Windows) o Comando+Punto

(Macintosh).

Para configurar un rango de grabación

mediante la selección dentro de una lista de

reproducción, deben vincularse las

selecciones de edición y de línea de tiempo

(seleccione Operations > Link Edit and

Timeline Selection).

Grabación de bucle activada

Capítulo 12: Grabación básica de audio 179

8 Cuando haya terminado de grabar, haga clic

en el botón de detención en la ventana

Transport.

Si detiene la grabación antes de alcanzar el

punto medio del bucle, Pro Tools descarta la

toma. Si graba más de la mitad de la toma de

bucle, Pro Tools deja la toma en la pista cuando

detenga la grabación.

Las tomas grabadas aparecen como regiones en

la lista de regiones Audio y se numeran de forma

secuencial. La toma grabada más recientemente

aparece a la izquierda en la pista de grabación.

Para más detalles sobre la audición de tomas,

consulte "Audición de tomas de grabación" en la

página 179.

Reproducción en bucle y grabación

de audio

Pro Tools no tiene en cuenta la "reproducción

en bucle" durante la grabación. La única manera

de realizar un bucle durante la grabación es

activar el modo Loop Record.

Audición de tomas de

grabación

Después de grabar varias tomas con grabación

de bucle o pinchar para grabar, puede sustituir la

toma que reside en la pista con tomas anteriores

para escucharlas. Para que estén disponibles, las

tomas deben tener el mismo tiempo de inicio.

Las tomas también se pueden escuchar desde

la lista de regiones o desde el menú emergente

Takes List.

Todas las tomas se numeran secuencialmente.

Audición desde la lista de

regiones

Para seleccionar una toma de la lista de regiones:

1 En la ventana Edit, seleccione la toma actual

con la herramienta en forma de mano.

2 Mantenga pulsada la tecla Control (Windows)

o Comando (Macintosh) y arrastre otra toma de

la lista de regiones Audio a la lista de

reproducción.

La región sustituye a la toma anterior y se alinea

con precisión en la ubicación correcta.

3 Repita los pasos anteriores para escuchar otras

tomas.

Audición desde el menú

emergente de lista de tomas

Cada región resultante de un pase de grabación

de bucle o de pinchar para grabar tiene un

tiempo de inicio idéntico (el registro de tiempo de

usuario). Así, puede seleccionar y escuchar

fácilmente tomas del menú emergente de lista

de tomas, incluso cuando se reproduce o se

realiza un bucle en la sesión.

Para seleccionar una toma del menú emergente de

lista de tomas:

1 Pulse la tecla Control (Windows) o Comando

(Macintosh) y haga clic con la herramienta de

selección en el inicio exacto del rango de bucle o

de pinchar para grabar.

– o –

Si la toma que reside en ese momento en la pista

está seleccionada, pulse la tecla Control

(Windows) o Comando (Macintosh) y haga clic

en ella con la herramienta de selección.

Guía de referencia de Pro Tools180

Aparece un menú emergente con una lista de

regiones que comparten el mismo registro de

tiempo de usuario.

2 Elija una región en el menú emergente de lista

de tomas. La región sustituye a la toma anterior

y se alinea con precisión en la ubicación

correcta.

3 Repita los pasos anteriores para escuchar otras

tomas.

Una forma de asegurarse de que las próximas

tomas tengan el mismo registro de tiempo de

usuario (y de que aparezcan en el menú

emergente de lista de tomas) consiste en guardar

como ubicaciones de memoria las selecciones de

grabaciones de bucle y de pinchar para grabar.

Así, si más tarde tiene que grabar tomas

adicionales, bastará con seleccionar la ubicación

de memoria correspondiente. Para más

información, consulte "Ubicaciones de

memoria" en la página 183.

Para cambiar el registro de tiempo de usuario de

otras regiones a fin de que aparezcan en el menú

emergente de lista de tomas de una ubicación

determinada, utilice el comando Time Stamp

Selected en el menú emergente de lista de

regiones. Para más información, consulte

"Registro de tiempo" en la página 627.

Lista de tomas y varias pistas

Si ha grabado varias pistas y cada una contiene

tomas con registros de tiempo de usuario

idénticos, puede utilizar el menú emergente de

lista de tomas para sustituir todas las tomas de

forma simultánea.

Para sustituir las tomas de varias pistas:

1 Elija Setups > Preferences, haga clic en la ﬁcha

Editing y active las siguientes opciones:

•Take Region Name(s) That Match Track

Names

•Take Regions Lengths That Match

2 Haga clic en Done para cerrar el cuadro de

diálogo Preferences.

3 Con la herramienta de selección, seleccione el

rango de tomas para cada pista que desee

sustituir.

4 Pulse la tecla Control (Windows) o Comando

(Macintosh) y haga clic con la herramienta de

selección en cualquiera de las tomas

seleccionadas.

Aparece un menú emergente con una lista de

regiones que comparten la misma indicación de

tiempo y usuario para esa pista.

5 Elija una región en el menú emergente de lista

de tomas. La región sustituye a la toma anterior

y se alinea con precisión en la ubicación

correcta. Automáticamente se seleccionan

también los mismos números de toma para las

otras pistas seleccionadas.

Menú emergente de lista de tomas

Capítulo 12: Grabación básica de audio 181

Edición de las preferencias

de tomas

Las regiones que aparecen en el menú

emergente de lista de tomas tienen, además del

mismo registro de tiempo de usuario, una

restricción de acuerdo con las opciones del

cuadro de diálogo Preferences:

Para conﬁgurar las preferencias de edición de

las tomas:

■ Elija Setups > Preferences, haga clic en la ﬁcha

Editing, y active o desactive las opciones

siguientes que aparecen en la sección "Matching

Start Time" de Take List:

Take Region Name(s) That Match Track Names

Con esta opción seleccionada, en el menú

emergente de lista de tomas sólo aparecen las

regiones que compartan el mismo nombre de

raíz con la pista y la lista de reproducción.

Por ejemplo, el menú emergente de lista de

tomas de una pista llamada "Gtr.L" mostraría las

regiones "Gtr.L_01" y "Gtr.L_02-01", pero no

"Guitar.L_01".

Take Region Lengths That Match Con esta

opción seleccionada, en el menú emergente de

lista de tomas sólo aparecen regiones que tengan

la misma duración que la selección actual

(aunque no sea una región completa). Si no se

ha realizado ninguna selección, se muestran

todas las tomas con la misma indicación de

tiempo y usuario.

Separate Region Operates On All Related Takes

Con esta opción seleccionada, la edición de una

región con el comando Separate Region afecta

también a todas las tomas relacionadas con el

mismo registro de tiempo de usuario.

Esta opción ayuda a comparar diferentes

secciones de un grupo de tomas relacionadas.

Por ejemplo, puede separar rápidamente en

secciones todo un grupo de tomas de voz

relacionadas, escucharlas y seleccionar

independientemente el mejor material de cada

sección.

Si se ha seleccionado esta opción, asegúrese de

que también estén seleccionadas las opciones

Take Region Names That Match Track Name(s)

y Take Region Lengths that Match. De no ser así,

se verán afectadas todas las regiones de la sesión

que tengan el mismo registro de tiempo de

usuario.

En la mayoría de los casos, interesará anular la

selección de la opción Separate Region Operates

On All Related Takes, para evitar que se cree un

gran número de regiones al usar el comando

Separate Region.

Conﬁguración de puntos de

pinchar para grabar/bucle

Los puntos de inicio y de ﬁn de un rango de

pinchar para grabar y de grabación de bucle

pueden conﬁgurarse mediante:

• Selección de un rango en una lista de

reproducción de pista

• Selección de un rango en una regla de base de

tiempo

• Arrastre de los marcadores de reproducción en

la regla

• Introducción de puntos de inicio y de ﬁn en la

ventana Transport

• Selección de una ubicación de memoria

Guía de referencia de Pro Tools182

Para conﬁgurar el rango de grabación en la lista de

reproducción de una pista:

1 Si desea limitar la selección al valor actual de

Grid, conﬁgure el modo de edición como Grid.

2 Seleccione Operations > Link Edit and

Timeline Selection.

3 Con la herramienta de selección, arrastre en la

lista de reproducción de la pista hasta que la

selección abarque el rango de grabación.

– o –

Si los puntos de inicio y de fin de una región

definen el rango de grabación, haga clic en la

región con la herramienta en forma de mano.

Para conﬁgurar el rango de grabación en una regla

de base de tiempo:

1 Si desea limitar la selección al valor actual de

Grid, conﬁgure el modo de edición como Grid.

2 Arrastre con la herramienta de selección en

cualquier regla de base de tiempo hasta que la

selección abarque el rango de grabación.

Marcadores de reproducción

Cuando las pistas están activadas para

grabación, en la regla aparecen marcadores de

reproducción en forma de flechas rojas

arriba/abajo para los tiempos de inicio y de fin.

Si no hay ninguna pista activada para grabación,

los marcadores de reproducción son azules.

Los marcadores de reproducción pueden

moverse, juntos o por separado, para configurar

rangos de grabación y reproducción.

Para conﬁgurar el rango de grabación mediante el

arrastre de los marcadores de reproducción:

1 Si desea limitar los marcadores de

reproducción arrastrados al valor actual de Grid,

conﬁgure el modo de edición como Grid.

2 Arrastre el primer marcador de reproducción

(ﬂecha abajo) al punto de inicio del rango.

Selección de lista de reproducción

El punto de inicio y de fin también se

pueden introducir durante la reproducción.

Para configurar el punto de inicio, pulse la

tecla de flecha Abajo. Para configurar el

punto de fin, pulse la tecla de flecha Arriba.

Tenga en cuenta que, en modo Grid,

introducir el punto de inicio y de fin de esta

forma no alineará con la cuadrícula.

Selección de línea de tiempo

Si la herramienta de selección no está

activada, no es necesario seleccionarla

manualmente. Otras herramientas de

edición (por ejemplo, la herramienta en

forma de mano) se convierten

automáticamente en el selector cuando se

utilizan en la regla de base de tiempo.

Marcadores de reproducción en la regla

Capítulo 12: Grabación básica de audio 183

3 Arrastre el segundo marcador de reproducción

(ﬂecha arriba) al punto de ﬁn del rango.

Campos de inicio, ﬁn y duración

Puede cambiar el tamaño de la ventana

Transport para que muestre la conﬁguración de

los campos Start, End, Length, pre-roll y post-

roll (elija Display Transport Window Shows >

Expanded). Al conﬁgurar un rango de grabación

o reproducción, aparece reﬂejado en esos

campos.

En los campos Start y End puede introducir

ubicaciones para configurar el intervalo de

grabación o reproducción. Los marcadores de

reproducción de la regla se actualizan en

consecuencia.

Para conﬁgurar el rango de grabación mediante la

introducción de tiempos de inicio y de ﬁn en la

ventana Transport:

1 Seleccione Display > Transport Shows >

Expanded.

2 En la ventana Transport, haga clic en el campo

Start.

– o –

Pulse las teclas Alt+Barra inclinada (Windows) u

Opción+Barra inclinada (Macintosh) del teclado

numérico para seleccionar el campo Start en la

ventana Transport.

3 Escriba la nueva ubicación de inicio de la

selección y pulse la tecla Barra inclinada en el

teclado numérico para introducir el valor y

situarse automáticamente en el campo End.

4 Escriba la ubicación de ﬁn y pulse la tecla Intro

para aceptar el valor.

Ubicaciones de memoria

Las selecciones de edición pueden almacenarse

como ubicaciones de memoria, que pueden

incluir valores actuales de pre-roll y post-roll.

Para más información sobre ubicaciones de

memoria, consulte "Marcadores y ubicaciones

de memoria" en la página 348.

Arrastre de un marcador de reproducción (tiempo de

inicio) en una regla

Si el rango de grabación actual ya tiene

la duración correcta y sólo es necesario

moverlo, pulse la tecla Alt (Windows) u

Opción (Macintosh) y haga clic en uno de

los marcadores de reproducción para mover

ambos a una nueva ubicación (conservando

la misma duración).

Ventana Transport con los campos Start, End y Lenght

Use la tecla Punto o las teclas de flecha

Izquierda/Derecha para moverse entre los

diversos campos de tiempo Start/End.

Use las teclas de flecha Arriba/Abajo para

aumentar o reducir los valores numéricos.

Guía de referencia de Pro Tools184

Para guardar una selección de edición con una

ubicación de memoria:

1 Seleccione Operations > Link Edit and

Timeline Selection.

2 Realice una selección en la lista de

reproducción o en la regla, o escriba el tiempo

de inicio y de ﬁn en la ventana Transport, para

conﬁgurar el rango de grabación.

3 Para guardar los valores de pre-roll y post-roll,

active y conﬁgure las cantidades de pre-roll y

post-roll especiﬁcándolas en la ventana

Transport. Otra posibilidad es arrastrar a la regla

los banderines de pre-roll y post-roll. (Para más

detalles, consulte "Conﬁguración de pre-roll y

post-roll" en la página 185.)

4 Pulse la tecla Intro del teclado numérico.

5 En el cuadro de diálogo New Memory

Location, conﬁgure Time Properties en

Selection; si guarda valores de pre-roll y

post-roll, en General Properties seleccione

Pre/Post Roll Times.

6 Asigne un nombre a la nueva ubicación de

memoria y haga clic en OK para guardarlo.

Para utilizar una selección de edición con una

ubicación de memoria:

1 Seleccione Operations > Link Edit and

Timeline Selection.

2 Elija Windows > Show Memory Locations.

3 En la ventana Memory Locations, haga clic en

el nombre o número de la ubicación de

memoria.

– o –

Utilice la ubicación de memoria escribiendo

punto, el número de ubicación de memoria y

nuevamente punto con el teclado numérico.

(Consulte "Modos de Numeric Keypad" en la

página 37.)

Se seleccionan los tiempos de inicio y fin, y la

configuración de pre/post-roll, que se guardan

con la ubicación de memoria.

Cuadro de diálogo New Memory Location

Ventana Memory Locations

Capítulo 12: Grabación básica de audio 185

Conﬁguración de pre-roll y

post-roll

Los tiempos de pre-roll y post-roll aparecen en la

regla como banderines. Si están activados, los

banderines son de color verde; si no lo están,

son de color gris.

Las cantidades de pre-roll y post-roll pueden

introducirse en la ventana Transport o

configurarse en la lista de reproducción de una

pista o en la regla de base de tiempo, o

seleccionando una ubicación de memoria.

Conﬁguración de pre-roll y post-roll en

la ventana Transport

Los tiempos de pre-roll y post-roll pueden

activarse y configurarse en los campos

correspondientes en la ventana Transport.

Para conﬁgurar y activar tiempos de pre-roll y post-

roll en la ventana Transport:

1 Seleccione Display > Transport Shows >

Expanded.

2 En la ventana Transport, haga clic en el campo

pre-roll.

3 Escriba la cantidad de pre-roll y pulse la tecla

Barra inclinada en el teclado numérico para

introducir el valor y situarse automáticamente

en el campo de post-roll.

4 Escriba la cantidad de post-roll y pulse la tecla

Intro para aceptar el nuevo valor.

5 Para activar pre-roll o post-roll, haga clic en el

botón correspondiente, que quedará resaltado.

Conﬁguración de pre-roll y post-roll en

una lista de reproducción

Puede usar la herramienta de selección para

activar y desactivar pre-roll y post-roll haciendo

clic en la lista de reproducción de una pista.

Para conﬁgurar y activar pre-roll y post-roll

haciendo clic en una lista de reproducción:

1 Active Operations > Link Edit and Timeline

Selection.

2 Arrastre con la herramienta de selección por la

lista de reproducción de la pista hasta que la

selección abarque el rango de grabación.

3 Mantenga pulsada la tecla Alt (Windows) u

Opción (Macintosh) y, con la herramienta de

selección, haga clic en la lista de reproducción

de la pista antes de la selección para activar pre-

roll en esa ubicación.

4 Mantenga pulsada la tecla Alt (Windows) u

Opción (Macintosh) y, con la herramienta de

selección, haga clic en la lista de reproducción

de la pista después de la selección para activar

post-roll en esa ubicación.

Banderines verdes de pre/post-roll (activado) en

la regla

Use la tecla Punto o las teclas de flecha

Izquierda/Derecha para moverse entre los

diversos campos de tiempo de pre/post-roll.

Use las teclas de flecha Arriba/Abajo para

aumentar o reducir los valores numéricos.

Guía de referencia de Pro Tools186

Para desactivar pre-roll y post-roll haciendo clic en

una lista de reproducción:

1 Mantenga pulsada la tecla Alt (Windows) u

Opción (Macintosh) y, con la herramienta de

selección, haga clic en la selección de una pista

cerca del inicio para desactivar el pre-roll.

2 Mantenga pulsada la tecla Alt (Windows) u

Opción (Macintosh) y, con la herramienta de

selección, haga clic en la selección de una pista

cerca del ﬁn para desactivar el pre-roll.

3 Arrastre el banderín de pre-roll al marcador de

reproducción en el punto de inicio del rango.

4 Arrastre el banderín de post-roll al marcador

de reproducción en el punto de ﬁn del rango.

Activación de pre-roll y post-roll desde

el menú Operations

El pre-roll y el post-roll (como par) pueden

activarse y desactivarse desde el menú

Operations.

Para activar pre-roll y post-roll desde el menú

Operations:

■ Seleccione Operations > Pre/Post Roll

Playback.

Arrastre de banderines de pre-roll y

post-roll en la regla de base de tiempo

Los banderines de pre-roll y post-roll pueden

moverse en la regla, por separado o a la vez, para

configurar su ubicación.

Para conﬁgurar la cantidad de pre-roll y post-roll

con el método de arrastre en la regla:

1 Si desea limitar los banderines arrastrados al

valor actual de Grid, conﬁgure el modo de

edición como Grid.

2 Arrastre el banderín de pre-roll a la ubicación

en la regla.

3 Arrastre el banderín de post-roll a la ubicación

en la regla.

Grabación desde una fuente

digital

Si piensa utilizar un reproductor DAT, una

grabadora de CD con salida digital u otro

dispositivo de entrada y salida digital con el

sistema Pro Tools, asegúrese de que admita el

formato digital correcto. Por ejemplo, las

entradas y salidas AES/EBU sólo deben estar

conectadas a otro dispositivo AES/EBU.

En la línea de tiempo, el valor de pre-roll y

post-roll se puede restablecer a cero.

Primero, arrastre el banderín de pre-roll al

marcador de reproducción en el punto de

inicio del rango; después, arrastre el

banderín de post-roll al marcador de

reproducción en el punto de ﬁn del rango.

Arrastre de un banderín de pre-roll en la regla

Para configurar valores de pre-roll y post-

roll en la misma cantidad, mantenga

pulsada la tecla Alt (Windows) u Opción

(Macintosh) y arrastre el banderín de pre-

roll o post-roll en la regla. El banderín no

seleccionado se restablece inmediatamente

al mismo valor y se ajusta a medida que se

arrastra el banderín seleccionado.

Capítulo 12: Grabación básica de audio 187

Sistemas Pro Tools|HD

Las interfaces 192 I/O, 192 Digital I/O y 96 I/O

incluyen las opciones digitales AES/EBU, S/PDIF

y ADAT. Asimismo, las interfaces 192 I/O y

192 Digital I/O presentan las opciones digitales

TDIF I/O. La interfaz 96i I/O sólo incluye la

opción digital S/PDIF.

En las interfaces 192 I/O, 192 Digital I/O o

96 I/O, Pro Tools puede recibir audio digital de

la E/S óptica instalada en fábrica (ADAT) en

cualquier momento (si no está configurado en

S/PDIF). No obstante, Pro Tools sólo puede

recibir audio digital al mismo tiempo de una de

sus fuentes digitales integradas [Encl]: AES,

S/PDIF u óptica (S/PDIF).

Las fuentes digitales integradas forman parte de

las E/S de los sistemas HD y aparecen en pantalla

como versiones [Encl], para diferenciarlas de las

entradas y salidas digitales disponibles en la

tarjeta 192 Digital I/O. Por ejemplo, las salidas y

entradas AES/EBU integradas en la 192 I/O se

identifican como AES/EBU [Encl].

Los demás puertos digitales de las interfaces

192 I/O y 192 Digital I/O son TDIF, AES/EBU y

ADAT. Pro Tools sólo puede recibir audio digital

de uno de estos puertos al mismo tiempo.

No obstante, las entradas de la E/S integrada y la

E/S digital de la 192 I/O se pueden utilizar

simultáneamente. Por ejemplo, en la 192 I/O, se

puede utilizar una fuente de reloj de una de las

entradas integradas y tener otra entrada digital

de los puertos digitales realizando la misma

conversión de frecuencia de muestreo; por lo

tanto, se dispone de dos fuentes digitales.

Sistemas Pro Tools|24 MIX

En la 888/24 I/O, en la ADAT Bridge I/O de

24 bits y en la ADAT Bridge I/O original, tanto

las salidas AES/EBU como las S/PDIF están

activas en todo momento. De esta forma, es

posible enviar simultáneamente audio digital

a dos dispositivos digitales diferentes en el

momento de realizar la mezcla. Sin embargo,

Pro Tools sólo puede recibir audio digital desde

una fuente digital (AES o S/PDIF) en un

momento dado.

Además, aunque la 888/24 I/O tiene cuatro

pares de entradas AES estéreo, sólo el par de

entrada 1–2 en la interfaz de audio principal (la

primera interfaz de audio conectada a la tarjeta

DSP principal) puede aceptar una fuente de reloj

digital externa.

Sistemas Pro Tools LE

Las interfaces Digi 002, Digi 002 Rack y Digi 001

incluyen las opciones digitales S/PDIF y ADAT.

Mbox sólo incluye la opción digital S/PDIF.

Todas las salidas digitales están

permanentemente activas, por lo que puede

enviar audio digital a dispositivos digitales

diferentes a la vez en el momento de realizar

la mezcla.

Grabación de fuentes digitales

Para grabar de una fuente digital con Pro Tools

(en este ejemplo, de una grabadora DAT):

1 Conecte la salida digital de la grabadora DAT a

la correspondiente entrada del hardware de

audio.

2 Si desea comenzar una sesión nueva con una

frecuencia de muestreo diferente, elija File >

New Session y seleccione la frecuencia de

muestreo. Haga clic en Save.

Guía de referencia de Pro Tools188

3 Especiﬁque el formato (digital) de las entradas

de la interfaz de audio que va a usar. Elija

Setups > Hardware Setup, elija la interfaz de

audio y seleccione el formato del par de canales

apropiado. Algunas unidades interfaces de

entrada y salida de Digidesign (por ejemplo,

Digi 001) sólo tienen dos canales (Ch 1–2) que

se pueden conﬁgurar como analógicos o

digitales. Además, si el hardware de audio

admite diferentes formatos digitales (por

ejemplo AES/EBU y S/PDIF), seleccione el

formato digital que utilizará.

4 En los sistemas HD, elija Setups > Hardware

Setup y seleccione la fuente de reloj

correspondiente a la interfaz de entrada y salida

de audio; esto también se puede efectuar en la

ventana Session Setup.

5 Haga clic en OK para cerrar el cuadro de

diálogo Hardware Setup.

6 Elija File > New Track, especiﬁque 1 Stereo

Audio Track; a continuación, haga clic en

Create.

7 Asigne los selectores de entrada de la pista a las

entradas correspondientes. Como se trata de

una transferencia en el entorno digital, no tiene

que preocuparse por los niveles de entrada.

8 En la ventana Mix, haga clic en el selector de

salida de la pista y asigne una salida de hardware

estéreo.

– o –

En la ventana Edit, con la vista de entrada y

salida activada, utilice el selector de salida de la

pista para asignar una salida de hardware.

9 En el menú Operations, anule la selección de

Destructive Record, Loop Record, QuickPunch y

TrackPunch.

10 En la ventana Transport, haga clic en el

botón de vuelta a cero para que los tiempos

de inicio y ﬁn se borren. Con esta acción, la

grabación comienza desde el principio de

la pista.

11 En la ventana Mix o Edit, haga clic en el

botón de grabación de la pista de audio nueva

para activarla para grabación.

12 Haga clic en el botón de grabación en la

ventana Transport. Cuando quiera empezar la

grabación, haga clic en el botón de

reproducción.

13 Inicie la reproducción en la grabadora DAT.

14 Cuando haya acabado el material de la

grabadora DAT, haga clic en el botón de

detención en la ventana Transport.

Después de una transferencia digital

Tras haber concluido la grabación digital,

configure de nuevo en Internal el menú

emergente de la fuente de reloj. De lo contrario,

Pro Tools no volverá a utilizar su propio reloj

interno y no grabará ni reproducirá audio

correctamente. Si no se vuelve a configurar la

opción Internal, suele haber problemas de tono

(reproducción rápida o lenta) o errores DAE,

dado que una grabadora DAT o una grabadora

de CD inactiva puede configurarse de forma

predeterminada en una frecuencia de muestreo

diferente o dejar de enviar un reloj de frecuencia

de muestreo de salida.

Para más información sobre la

configuración del sistema Pro Tools a fin de

grabar de una fuente digital, consulte la

correspondiente guía de introducción.

Capítulo 12: Grabación básica de audio 189

Grabación y reproducción a la

mitad de la velocidad

Pro Tools permite reproducir y grabar a la mitad

de la velocidad. Esta función es parecida a la de

una platina de casete que puede grabar material

a la mitad de la velocidad y reproducirlo luego a

velocidad normal (una octava más alto) para

efectos especiales.

Para grabar a la mitad de la velocidad:

1 Pulse las teclas Mayús+Control+Barra

espaciadora (Windows) o Mayús+Comando+

Barra espaciadora (Macintosh). Se inicia la

grabación y todo el material de pista se

reproduce a la mitad de la velocidad.

2 Cuando haya terminado de grabar, haga clic

en el botón de detención.

Al reproducirlo a velocidad normal, el material

grabado a la mitad de la velocidad se reproduce

al doble de la velocidad (una octava más alto).

Para reproducir a la mitad de la velocidad:

1 Pulse Mayús+Barra espaciadora. Se inicia la

reproducción y el material de pista se reproduce

a la mitad de la velocidad. Las pistas de audio

que se graben a velocidad normal sonarán a la

mitad de la velocidad y a una octava más baja.

Las pistas que se reproduzcan y que se grabaron

a la mitad de la velocidad sonarán como si se

reprodujesen a velocidad normal.

2 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de detención para detener la reproducción.

Grabe a la mitad de la velocidad para

grabar pistas MIDI de difícil ejecución o

para grabar movimientos de

automatización complejos.

También se puede reproducir a la mitad de

la velocidad con la tecla Mayús pulsada y

haciendo clic en el botón de reproducción.

Utilice la reproducción a la mitad de la

velocidad para aprender o transcribir

fragmentos difíciles de las pistas grabadas.

Guía de referencia de Pro Tools190

Capítulo 13: Grabación MIDI 191

Capítulo 13: Grabación MIDI

Aunque la grabación MIDI en Pro Tools se

parece a la de audio, hay algunas diferencias

importantes.

◆ A diferencia de la grabación de audio, la

grabación MIDI es casi siempre destructiva. Para

más información, consulte "Modos de grabación

y MIDI" en la página 164.

◆ A diferencia de las pistas de audio, las pistas

MIDI pueden activarse para grabación sobre la

marcha durante la grabación o la reproducción.

◆ De forma parecida a las pistas de audio, las

pistas MIDI disponen de un selector de entrada

que determina los puertos de la interfaz MIDI

(dispositivos) que se dirigen y se graban en la

pista. Si el selector de entrada se conﬁgura en

All, todos los canales de todos los dispositivos

se dirigen a la pista.

◆ No es preciso usar QuickPunch ni TrackPunch

para pinchar para entrar sobre la marcha con

pistas MIDI. Esta función está disponible en el

modo normal Nondestructive Record y en modo

Destructive Record.

◆ No se aplica compensación de retraso

automática a las pistas MIDI cuando se utiliza la

compensación de retraso. La compensación de

retraso sólo corrige la latencia de pistas de audio.

Para más información, consulte "Compensación

de retraso" en la página 464.

Grabación desde dispositivos

MIDI

Las entradas MIDI para pistas MIDI activadas

para grabación determinan los datos MIDI que

se graban en Pro Tools. Las entradas MIDI

pueden configurarse en un dispositivo (puerto)

y canal concreto o pueden configurarse en "All",

con lo que todos los canales para todos los

dispositivos se funden en la pista.

Las pistas MIDI en Pro Tools no contienen

varios canales y siempre se reproducen en los

dispositivos (salida MIDI) y canales asignados

de la pista. Es posible grabar simultáneamente

varios canales MIDI en varias pistas.

Las siguientes opciones de Pro Tools determinan

si se puede grabar desde un dispositivo

controlador MIDI:

◆ Los dispositivos que se asignan como

controlador MIDI en el cuadro de diálogo

Peripherals se omiten al grabar pistas MIDI.

Así, se evita la grabación de datos desde

superﬁcies de control MIDI como Command|8

de Digidesign.

◆ Para grabar y reproducir MIDI, hay que activar

el dispositivo en el cuadro de diálogo Input

Devices (sólo en Macintosh). Para más

información, consulte "Activación de

dispositivos de entrada" en la página 192.

Guía de referencia de Pro Tools192

Además, las siguientes opciones afectan a la

forma en que se graban los datos MIDI en

Pro Tools.

◆ MIDI Input Filter permite ﬁltrar y descartar

mensajes MIDI que no desee grabar, por ejemplo

respuesta a presión polifónica o datos exclusivos

del sistema. Para más información, consulte

"Cuadro de diálogo MIDI Input Filter" en la

página 194.

◆ Input Quantize, si se ha activado, cuantiﬁca

automáticamente (corrige el tiempo) de todas

las notas MIDI que se graban. Para más

información, consulte "Input Quantize" en la

página 194.

Activación de dispositivos

de entrada

(sólo en Macintosh)

Para grabar desde un controlador MIDI en

Pro Tools, es preciso activar el dispositivo en el

cuadro de diálogo Select Inputs To Enable.

Este cuadro de diálogo también puede servir

para asegurarse de que no se graben notas no

deseadas de determinados dispositivos, por

ejemplo cajas de ritmos o arpegiadores.

Superﬁcies de control MIDI Cualquier superficie

de control MIDI (por ejemplo Command|8 de

Digidesign) que se quiera utilizar se debe activar

en el cuadro de diálogo Input Devices.

MMC Para que Pro Tools se sincronice con

MMC, la fuente MMC debe haberse activado en

el cuadro de diálogo Select Inputs To Enable.

Para activar dispositivos de entrada:

1 Elija MIDI > Input Devices.

2 En el cuadro de diálogo MIDI Input Enable,

seleccione los dispositivos MIDI desde los que

piensa grabar. Asimismo, seleccione todos los

dispositivos que vaya a usar como superﬁcie

de control.

3 Anule la selección de los dispositivos que

desea pasar por alto durante la grabación MIDI.

4 Cuando haya realizado todas las operaciones

deseadas, haga clic en OK.

Pro Tools Inputs

(sólo en Mac OS X)

Pro Tools presenta cuatro entradas MIDI

virtuales, denominadas Pro Tools Inputs,

capaces de recibir MIDI de otras aplicaciones de

software compatibles. Pro Tools Inputs se usa,

por ejemplo, para sincronizar código de tiempo

MIDI generado en otra aplicación de software

compatible, o para grabar datos MIDI de otro

secuenciador MIDI a pistas MIDI de Pro Tools.

Cuadro de diálogo MIDI Input Enable

Capítulo 13: Grabación MIDI 193

MIDI Thru

Para supervisar pistas MIDI durante la

grabación, active MIDI Thru. Una vez activada

esta opción, Pro Tools dirige MIDI desde los

controladores al dispositivo y canales asignados

a la pista MIDI que se encuentra activada para

grabación en ese momento.

Para activar MIDI Thru:

■ Seleccione MIDI > MIDI Thru.

Default Thru Instrument

Además de poder dirigir cualquier pista MIDI

activada para grabación, también puede dirigir

MIDI a un instrumento MIDI Thru

predeterminado mediante la opción Default

Thru Instrument. Esta opción evita tener que

crear una pista MIDI y activar para grabación

para oír un dispositivo y canal MIDI concretos.

A diferencia de las pistas MIDI, que sólo

escuchan el dispositivo y canal asignados al

selector de entrada, todos los datos entrantes

MIDI se dirigen al instrumento MIDI Thru

predeterminado.

Si Default Thru Instrument se asigna a una pista

MIDI activada para grabación, Pro Tools sólo

dirige información a la pista activada para

grabación.

Para conﬁgurar Default Thru Instrument:

1 Elija Setups > Preferences y haga clic en la

ﬁcha MIDI.

2 En el menú emergente Default Thru

Instrument, seleccione el dispositivo MIDI y el

canal a los que se dirigirán datos MIDI.

Para desactivarlo, en Default Thru Instrument,

seleccione None.

MIDI Patchbay es útil para dirigir MIDI

entre aplicaciones que admiten entradas

MIDI virtuales (por ejemplo, Pro Tools) y

aplicaciones que no las admiten (por

ejemplo, Reason). Para más información,

visite http://pete.yandell.com/software.

La opción Global MIDI Playback Offset, en

la ficha MIDI de Preferences, y los desfases

de cada una de las pistas MIDI no afectan

al MIDI dirigido con MIDI Thru.

Cuando se ha activado MIDI Thru, los

eventos exclusivos del sistema se envían

como eco al dispositivo MIDI asignado a la

pista activada para grabación, pero sólo si

el tamaño de los eventos exclusivos del

sistema es inferior a 256 bytes.

Al utilizar MIDI Thru, conviene desactivar

el control local, si lo hay, de los dispositivos

MIDI. De lo contrario, es posible que el

dispositivo MIDI reciba notas MIDI dobles,

lo cual puede producir notas bloqueadas.

Si no sabe cómo desactivar el control local

del instrumento, consulte la documentación

del fabricante.

Guía de referencia de Pro Tools194

Cuadro de diálogo MIDI

Input Filter

Utilice MIDI Input Filter para filtrar y descartar

determinados mensajes MIDI de sus

grabaciones. La opción MIDI Input Filter se

puede configurar para que grabe todos los

mensajes (All), sólo los especificados (Only) o

todos salvo los especificados (All Except).

Por ejemplo, para ﬁltrar y descartar respuesta a

presión polifónica:

1 Elija MIDI > Input Filter.

2 En el cuadro de diálogo MIDI Input Filter,

seleccione la opción All Except.

3 Seleccione la opción Polyphonic Aftertouch.

No seleccione el resto de las opciones.

4 Haga clic en OK.

Si selecciona la opción All Except, los mensajes

MIDI seleccionados no se grabarán. Y al revés:

si selecciona la opción Only, sólo se grabarán los

mensajes MIDI seleccionados.

Input Quantize

Cuando se ha activado Input Quantize, se

cuantifican automáticamente todas las notas

MIDI grabadas. Para conservar el "aire" original

de las pistas MIDI grabadas, desactive esta

opción.

Para activar Input Quantize:

1 Elija MIDI > Input Quantize.

2 En la sección Input Quantize de la ventana

MIDI Operations, seleccione la opción Enable

input quantize.

Configure las demás opciones de la ventana

como desee. Para más detalles sobre las opciones

de cuantificación, consulte "Quantize" en la

página 413. Cuando haya realizado todas las

operaciones deseadas, cierre la ventana.

Para grabación de bucle con estilo de caja de

ritmos, utilice Input Quantize mientras realice

grabación de bucle MIDI en modo MIDI Merge

(consulte "Grabación de bucle con modo

MIDI Merge" en la página 201).

Cuadro de diálogo MIDI Input Filter

Ventana Input Quantize

Capítulo 13: Grabación MIDI 195

Espera de nota

El botón de espera de nota, en la ventana

Transport, determina cómo inicia Pro Tools la

grabación. Si se ha activado, Pro Tools no inicia

la grabación hasta que se reciba un evento MIDI.

De esta manera, el inicio de la grabación

comienza cuando se está preparado para tocar

y la primera nota, u otros datos MIDI, se graban

al principio del rango de grabación (tiempo

de inicio).

La espera de nota puede utilizarse para

grabación normal, para pinchar para grabar o

para grabación de bucle. Si se ha activado pre-

roll, se produce después de recibir el evento

MIDI y antes de que se inicie la grabación.

Para activar la espera de nota:

1 Para ver los controles MIDI en la ventana

Transport, seleccione Display > Transport

Window Shows > MIDI Controls.

2 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de espera de nota para que quede resaltado.

Modos MIDI Merge y MIDI

Replace

El botón de fusión MIDI, en la ventana

Transport, determina cómo se graban los datos

MIDI al doblar o al pinchar para grabar. Cuando

se ha activado el botón de fusión MIDI

(modo MIDI Merge), el MIDI grabado se fusiona

con el material de pista existente. Cuando se

ha desactivado el botón de fusión MIDI

(modo MIDI Replace), el material recién grabado

sustituye a los datos que hay en la región

pinchada.

El botón de fusión MIDI puede activarse o

desactivarse mientras se reproduce o se graba.

En modo Loop Record, el modo MIDI Merge no

tiene ningún efecto, por lo que el botón de

fusión MIDI permanece atenuado.

Para activar MIDI Merge:

1 Para ver los controles MIDI en la ventana

Transport, seleccione Display > Transport

Window Shows > MIDI Controls.

2 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de fusión MIDI para que quede resaltado.

Ventana Transport con controles MIDI

Espera de nota activada

Si ha activado la opción Use F11 Key for

Wait for Note, en la ficha Operation de

Preferences, pulse F11 para activar la

función de espera de nota.

Botón de espera de nota

Para activar MIDI Merge con un método

abreviado de teclado, configure el modo de

teclado numérico en Transport y pulse la

tecla 9 del teclado numérico.

Modo MIDI Merge activado

Botón de fusión MIDI

Guía de referencia de Pro Tools196

Conﬁguración de pistas MIDI

para grabación

Para conﬁgurar una o varias pistas MIDI para

grabación:

1 Si no tiene una pista MIDI en la que grabar,

elija File > New Track, especiﬁque 1 MIDI Track y

haga clic en Create.

2 Asigne un nuevo nombre a la pista MIDI.

Los nombres de pista se utilizan para designar

automáticamente regiones grabadas. Para más

información, consulte "Nombres de pista

predeterminados" en la página 157.

3 En la ventana Mix, haga clic en el selector de

entrada MIDI de la pista, y asigne el dispositivo

y el canal que van a grabarse.

– o –

En la ventana Edit, con la vista de entrada y

salida activada, haga clic en el selector de

entrada MIDI de la pista, y asigne el dispositivo

y el canal que van a grabarse.

4 En la ventana Mix, haga clic en el selector de

salida MIDI de la pista, y asigne un dispositivo y

un canal del menú emergente. Los canales que

ya están asignados a otras pistas aparecen en

negrita en este menú.

– o –

Cuadro de diálogo New Track

Selector de entrada MIDI, ventana Mix

Selector de entrada MIDI, ventana Edit

Selector de salida MIDI, ventana Mix

Capítulo 13: Grabación MIDI 197

En la ventana Edit, con la vista de entrada y

salida activada, haga clic en el selector de salida

MIDI de la pista, y asigne un dispositivo y un

canal del menú emergente. Los canales que ya

están asignados a otras pistas aparecen en

negrita en este menú.

5 Para asignar varios destinos a una misma pista

MIDI, mantenga pulsada la tecla Inicio

(Windows) o Control (Macintosh) mientras

hace clic en el selector de salida MIDI y

selecciona otros canales de cualquier

dispositivo. Si se seleccionan varios destinos

para una misma pista MIDI, se mostrará un

asterisco junto al primer nombre de destino en

el selector de salida MIDI de la pista en Windows

y Mac OS X, mientras que en Mac OS 9

aparecerá un signo más.

6 Si desea asignar un cambio de programa

predeterminado a la pista, haga clic en el botón

de selección de parche, seleccione las opciones

pertinentes del programa y la selección de

banco, y haga clic en Done.

Los cambios de programa predeterminados se

envían cuando se reproduce la pista. Para más

información, consulte "Selección de parche

(cambios de programa y de banco)" en la

página 395.

7 Si va a grabar en varias pistas MIDI, repita los

pasos anteriores para cada pista y, después,

continúe en el siguiente paso.

8 Si desea usar un clic, actívelo y conﬁgúrelo, y

establezca un tempo y compás predeterminados

para la sesión. Para más detalles, consulte

"Grabación con un clic" en la página 164.

9 En la ventana Transport, active las funciones

de espera de nota y descuento si desea utilizar

dichas funciones.

10 Para sustituir material de pista, desactive el

botón de fusión MIDI en la ventana Transport.

11 Si desea cuantiﬁcar material

automáticamente a medida que se graba, active

la opción Input Quantize (consulte "Input

Quantize" en la página 194).

12 En la ventana Transport, haga clic en el

botón de vuelta a cero para que los tiempos de

inicio y ﬁn se borren. Con esta acción, la

grabación comienza desde el principio de la

pista.

13 En la ventana Mix o Edit, haga clic en el

botón de grabación de la pista MIDI para activar

la pista para grabación.

14 Asegúrese de que la opción MIDI > MIDI

Thru esté seleccionada; a continuación, toque

algunas notas en el controlador MIDI.

El instrumento MIDI asignado a la pista debería

sonar y los medidores de la pista deberían

registrar la actividad MIDI.

Ya puede grabar datos MIDI en las pistas MIDI

activadas para grabación. Consulte "Grabación

en pistas MIDI" en la página 198.

Selector de salida MIDI, ventana Edit

Guía de referencia de Pro Tools198

Grabación en pistas MIDI

En Pro Tools, puede grabar en una o varias pistas

MIDI. La grabación simultánea en varias pistas

MIDI permite:

• Grabar de varios dispositivos MIDI al mismo

tiempo y capturar así material de diversos

intérpretes

• Grabar varios canales del mismo dispositivo y

capturar así datos de un teclado dividido

•Transferir pistas MIDI de un secuenciador

MIDI externo

Para grabar una o varias pistas MIDI:

1 En sistemas HD (que utilicen Pro Tools 6.4),

desactive Automatic Delay Compensation.

(Para más información, consulte

"Compensación de retraso" en la página 464.)

2 Conﬁgure una pista MIDI para grabación.

Consulte "Configuración de pistas MIDI para

grabación" en la página 196.

3 Haga clic en el botón de grabación

correspondiente a la pista MIDI que desea

activar para grabación.

4 En Pro Tools, active el modo Nondestructive

Record normal. En el menú Operations, anule la

selección de Destructive Record, Loop Record

y QuickPunch.

5 Haga clic en el botón de grabación en la

ventana Transport para pasar al modo preparado

para grabación. El botón de grabación parpadea.

6 Cuando quiera empezar la grabación, haga

clic en el botón de reproducción. Si utiliza

descuento, Pro Tools marca el número de

compases especiﬁcado y, a continuación, inicia

la grabación.

– o –

Si utiliza espera de nota, parpadean los botones

de reproducción, grabación y espera de nota.

La grabación comienza cuando se recibe un

evento MIDI.

7 Cuando haya terminado de grabar, haga clic

en el botón de detención en la ventana

Transport.

Para cada pista activada para grabación se crea

una región MIDI y aparece en la lista de

reproducción. Las nuevas regiones también

aparecen en la lista de regiones MIDI.

Para reproducir las pistas MIDI grabadas:

1 Haga clic en el botón de grabación de cada

pista MIDI para desactivarla para grabación.

2 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de vuelta a cero.

Para aprovechar al máximo las funciones

de edición MIDI de Pro Tools, la grabación

se debe efectuar con el clic activado. De esta

forma, se asegura que los datos grabados se

alineen con los límites de compás y tiempo

de la sesión.

Con la tecla Mayús pulsada, haga clic para

activar o desactivar para grabación varias

pistas MIDI.

Botón de grabación

Para iniciar la grabación puede utilizar

diversos métodos abreviados de teclado.

Para más información, consulte "Métodos

abreviados de grabación" en la página 173.

Capítulo 13: Grabación MIDI 199

3 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de reproducción para comenzar la

reproducción.

Los datos MIDI grabados se reproducen a través

del canal y el dispositivo (puerto) asignado a

cada pista.

Grabación MIDI y anulación

Se pueden deshacer tomas de grabación MIDI

anteriores.

Para deshacer una grabación MIDI:

■ Una vez detenido el transporte, elija Edit >

Undo MIDI Recording.

La lista de reproducción de la pista recupera su

estado anterior. Sin embargo:

◆ Si había pinchado para entrar y salir varias

veces antes de detener el transporte, sólo se

anulará la última acción de pinchar para grabar.

◆ Al usar el modo Loop Record, se descartan

todas las tomas de cada pase de grabación.

Cancelación de una toma de grabación

También es posible descartar la toma de

grabación actual antes de detener el transporte.

Para cancelar una toma de grabación durante

la grabación:

■ Pulse las teclas Control+Punto (Windows) o

Comando+Punto (Macintosh) antes de que el

transporte se detenga.

Al usar el modo Loop Record, se descartan todas

las tomas de cada pase de grabación.

Grabación de MIDI mediante

pinchar para grabar

Para sustituir una porción de una pista MIDI,

puede pinchar para entrar mediante la

especificación previa del rango de grabación.

Para pinchar para entrar en una pista MIDI:

1 Conﬁgure una pista MIDI para grabación.

Consulte "Configuración de pistas MIDI para

grabación" en la página 196.

2 En Pro Tools, active el modo Nondestructive

Record normal. En el menú Operations, anule la

selección de Destructive Record, Loop Record y

QuickPunch.

3 En la ventana Transport, desactive las

opciones de espera de nota y descuento.

4 Seleccione Operations > Link Edit and

Timeline Selection.

5 Arrastre con la herramienta de selección por la

lista de reproducción de la pista hasta que la

selección abarque el rango de pinchar para

grabar.

Para información sobre otros métodos de

configuración del rango de grabación, consulte

"Configuración de puntos de pinchar para

grabar/bucle" en la página 181.

6 Para oír material de pista hasta el punto de

inicio, o después del punto de ﬁn, active y

conﬁgure tiempos de pre-roll y post-roll.

Para más detalles, consulte "Conﬁguración de

pre-roll y post-roll" en la página 185.

7 Haga clic en el botón de grabación de la pista

que contiene la toma anterior para activarla para

grabación.

8 Haga clic en el botón de grabación en la

ventana Transport para pasar al modo preparado

para grabación. El botón de grabación parpadea.

Guía de referencia de Pro Tools200

9 Cuando quiera empezar la grabación, haga

clic en el botón de reproducción.

Si ha activado pre-roll, se reproduce el material

de pista que precede al punto de pinchar para

entrar. Puede empezar a tocar durante el pre-roll

para "ir cogiendo el aire". No se graba material

hasta que se llega al punto de inicio.

Al llegar al punto de inicio, Pro Tools comienza

la grabación. La grabación continúa hasta llegar

al punto de fin, a menos que se haga clic en el

botón de detención en la ventana Transport.

Si se ha activado post-roll, la reproducción

continúa durante el tiempo de post-roll

especificado.

10 Cuando haya terminado de grabar, haga clic

en el botón de detención en la ventana

Transport.

Los datos MIDI recién grabados aparecen en la

pista.

Pinchar para grabar durante

reproducción con MIDI

No es necesario conﬁgurar un rango de

grabación para pinchar para entrar en una pista

MIDI. De hecho, puede pinchar para entrar o

salir sobre la marcha en cualquier momento

de la reproducción. A diferencia de lo que ocurre

con las pistas de audio, no es necesario activar

QuickPunch para pinchar para grabar en

tiempo real.

Para pinchar para grabar sobre la marcha con

MIDI:

1 Conﬁgure una pista MIDI para grabación.

Consulte "Configuración de pistas MIDI para

grabación" en la página 196.

2 En Pro Tools, active el modo Nondestructive

Record normal. En el menú Operations, anule la

selección de Destructive Record, Loop Record y

QuickPunch.

3 En la ventana Transport, desactive las

opciones de espera de nota y descuento.

4 Haga clic en el botón de grabación de la pista

que contiene la toma anterior para activarla para

grabación.

5 Inicie la reproducción haciendo clic en el

botón de reproducción de la ventana Transport.

6 Al llegar al punto de pinchar para entrar, haga

clic en el botón de grabación en la ventana

Transport.

– o –

En los sistemas Digi 002, Digi 002 Rack y

Digi 001 (o en los controladores Digidesign

ProControl y Control|24 dedicados) con un

conmutador de pedal conectado, pise el

conmutador de pedal al alcanzar el punto de

pinchar para entrar.

El botón de grabación deja de parpadear y

permanece encendido durante la grabación.

7 Para pinchar para salir, vuelva a hacer clic en

el botón de grabación (o pise el conmutador de

pedal).

Pro Tools abandona el modo de grabación y

sigue reproduciendo. Durante el mismo pase

puede realizar acciones adicionales de pinchar

para grabar.

Capítulo 13: Grabación MIDI 201

Regiones y pinchar para grabar

Según el rango de grabación, pueden crearse

regiones después de pinchar para grabar.

Por ejemplo, la Figura 7 muestra dos regiones

que ya existían antes de la grabación. Como los

tiempos de inicio y de ﬁn se encuentran dentro

de las regiones, se crea otra región para llenar el

espacio intermedio.

Sin embargo, al seleccionar una región entera o

una región dentro de otra antes de pinchar para

grabar, no se crean regiones. En este caso, sólo

cambia el material que reside dentro de la región

y no se graba material nuevo fuera de la región.

A diferencia de la grabación de audio, en esta

situación la grabación MIDI es destructiva.

Si se altera una región debido a una toma de

grabación, el material original se pierde

(a menos que elija Edit > Undo MIDI Recording)

o se combina con el material nuevo (si la fusión

MIDI se ha activado durante la grabación).

Si una región contiene material importante,

utilice Duplicate para crear una copia de la

región ("Comando Duplicate" en la página 308)

o de la lista de reproducción de la pista (consulte

"Trabajo con listas de reproducción" en la

página 237).

Grabación de bucle MIDI

Existen dos métodos que admiten la grabación

de bucle MIDI:

• En el modo Nondestructive Record normal,

active la reproducción en bucle y la fusión

MIDI para obtener una grabación en bucle al

estilo de las cajas de ritmos.

– o –

• Utilice el modo Loop Record para grabar

varias tomas en cada pase de grabación.

Se parece a la grabación de bucle de audio.

Grabación de bucle con modo

MIDI Merge

Para obtener una grabación de bucle al estilo de

las cajas de ritmos, utilice el modo normal

Nondestructive Record con las opciones de

reproducción en bucle y fusión MIDI activadas.

Con este método, los datos MIDI se graban y se

fusionan en la misma región con cada nuevo

pase de grabación. Esto permite, por ejemplo,

grabar platillos en el primer pase, y bombo y caja

clara en el siguiente.

Asegúrese de que el botón de fusión MIDI esté

activado en la ventana Transport; de lo

contrario (en modo MIDI Replace), cada una de

las tomas posteriores irá sustituyendo a la

anterior de forma destructiva.

Figura 7. Región añadida después de pinchar

para grabar

Antes de pinchar para grabar

Después de pinchar para grabar

Región nueva

Material

recién grabado

Mientras efectúa una grabación de bucle

sobre la marcha, puede activar para

grabación una pista MIDI diferente.

Con la tecla Control (Windows) o

Comando (Macintosh) pulsada, pulse las

teclas flecha Arriba o Abajo para activar

para grabación la pista MIDI anterior o

siguiente.

Guía de referencia de Pro Tools202

Para efectuar grabación de bucle con MIDI Merge:

1 Conﬁgure una pista MIDI para grabación.

Consulte "Configuración de pistas MIDI para

grabación" en la página 196.

2 En Pro Tools, active el modo Nondestructive

Record normal. En el menú Operations, anule la

selección de Destructive Record, Loop Record y

QuickPunch.

3 Seleccione Operations > Loop Playback.

Cuando se ha activado la grabación de bucle, en

el botón de reproducción aparece un símbolo

que representa a un bucle.

4 Haga clic en el botón de grabación de la pista

MIDI para activarla para grabación. Asegúrese de

que no haya ninguna pista de audio activada

para grabación.

5 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de fusión MIDI para que quede resaltado.

6 Desactive las opciones de espera de nota y

descuento en la ventana Transport.

7 Seleccione Operations > Link Edit and

Timeline Selection.

8 Arrastre con la herramienta de selección por la

lista de reproducción de la pista hasta que la

selección abarque el rango de bucle.

Para información sobre otros métodos de

configuración del rango de grabación, consulte

"Configuración de puntos de pinchar para

grabar/bucle" en la página 181.

9 Para oír el material de pista hasta el punto de

inicio del bucle, active y conﬁgure el tiempo de

pre-roll. Para más detalles, consulte

"Conﬁguración de pre-roll y post-roll" en la

página 185.

10 Haga clic en el botón de grabación en la

ventana Transport. Cuando quiera empezar la

grabación, haga clic en el botón de

reproducción.

El botón de grabación parpadea durante el

pre-roll. Al llegar al punto de inicio, Pro Tools

comienza la grabación. Al llegar al punto de fin,

Pro Tools regresa al punto de inicio del bucle y

continúa reproduciendo y grabando.

11 Toque algunas notas en el controlador MIDI.

Los datos MIDI recién grabados aparecen como

una región en la pista de grabación. En cada

toma sucesiva, el material grabado aparece en la

región, sin sustituir al material de tomas

anteriores.

12 Si desea pasar a una nueva pista de grabación,

con la tecla Control (Windows) o Comando

(Macintosh) pulsada, y pulse las teclas de ﬂecha

Arriba o Abajo para activar para grabación la

pista MIDI anterior o siguiente.

13 Cuando haya terminado de grabar, haga clic

en el botón de detención en la ventana

Transport.

Los datos MIDI recién grabados aparecen como

una región MIDI en la lista de reproducción de

la pista y en la lista de regiones MIDI.

Reproducción en bucle activada

Capítulo 13: Grabación MIDI 203

Grabación de bucle de varias

tomas

Al grabar MIDI en modo Loop Record, se crean

regiones cada vez que se recibe material nuevo

durante un pase de grabación. Diﬁere de la

grabación de bucle de audio, en la que Pro Tools

crea un solo archivo de audio que abarca todas

las tomas, que ﬁguran como regiones

individuales en la lista de regiones Audio.

La grabación de bucle MIDI se puede usar para

grabar tomas sucesivas sin detener el proceso de

grabación. Esto permite capturar la

espontaneidad del proceso creativo. Otra

ventaja de este método no destructivo de grabar

MIDI reside en que las regiones existentes y las

recién grabadas permanecen intactas (y

disponibles en la lista de regiones MIDI).

Para grabar MIDI en modo Loop Record:

1 Conﬁgure una pista MIDI para grabación.

Consulte "Configuración de pistas MIDI para

grabación" en la página 196.

2 Seleccione Operations > Loop Record. Cuando

se ha activado el modo Loop Record, en el botón

de grabación aparece un símbolo que representa

a un bucle.

3 Si todavía no lo ha hecho, active la pista MIDI

para grabación haciendo clic en su botón de

grabación. Asegúrese de que no haya ninguna

pista de audio activada para grabación.

4 Desactive las opciones de espera de nota y

descuento en la ventana Transport.

5 Seleccione Operations > Link Edit and

Timeline Selection.

6 Arrastre con la herramienta de selección por la

lista de reproducción de la pista hasta que la

selección abarque el rango de bucle.

Para información sobre otros métodos de

configuración del rango de grabación, consulte

"Configuración de puntos de pinchar para

grabar/bucle" en la página 181.

7 Para oír el material de pista hasta el punto de

inicio del bucle, active y conﬁgure el tiempo de

pre-roll. Para más detalles, consulte

"Conﬁguración de pre-roll y post-roll" en la

página 185.

8 Haga clic en el botón de grabación en la

ventana Transport. Cuando quiera empezar la

grabación, haga clic en el botón de

reproducción.

El botón de grabación parpadea durante el

pre-roll. Al llegar al punto de inicio, Pro Tools

comienza la grabación. Al llegar al punto de fin,

Pro Tools realiza un bucle, regresa al punto de

inicio y continúa reproduciendo y grabando.

9 Toque el controlador MIDI. Automáticamente

se crea una región MIDI con el material recién

grabado, que aparece en la lista de reproducción

de la pista, en sustitución de la región anterior.

Las regiones se sustituyen (de forma no

destructiva) a lo largo de pases de grabación

sucesivos al recibir material MIDI nuevo.

10 Cuando haya terminado de grabar, haga clic

en el botón de detención en la ventana

Transport. La toma grabada más recientemente

aparece a la izquierda en la pista de grabación.

Las tomas grabadas aparecen como regiones en

la lista de regiones MIDI y se numeran de forma

secuencial. Las tomas, que tienen la misma

duración y pueden intercambiarse fácilmente,

pueden oírse desde el menú emergente de lista

de tomas, incluso mientras se reproduce o se

realiza un bucle en la sesión.

Grabación de bucle activada

Guía de referencia de Pro Tools204

Para oír las diversas tomas de grabación:

1 Pulse la tecla Control (Windows) o Comando

(Macintosh) y haga clic con la herramienta de

selección en el inicio exacto del rango de

grabación de bucle.

– o –

Si la toma que reside en ese momento en la pista

está seleccionada, pulse la tecla Control

(Windows) o Comando (Macintosh) y haga clic

en ella con la herramienta de selección.

Aparece un menú emergente con una lista de

regiones que comparten el mismo registro de

tiempo de usuario.

2 Elija una región en el menú emergente de lista

de tomas. La región sustituye a la toma anterior

y se alinea con precisión en la ubicación

correcta.

Para más información sobre la audición y la

gestión de tomas, consulte "Audición de tomas

de grabación" en la página 179.

Grabación de información

exclusiva del sistema

Pro Tools admite la grabación y reproducción de

datos exclusivos del sistema (Sysex) con pistas

MIDI. De esta forma, se pueden utilizar pistas

MIDI en Pro Tools para guardar datos de parches

y configuración para los dispositivos MIDI, o

para grabar cambios exclusivos del sistema en

tiempo real para un parámetro concreto de

dispositivo MIDI que un controlador MIDI

estándar no pueda controlar.

Para grabar un volcado de datos exclusivos del

sistema al principio de una pista MIDI:

1 Asegúrese de que la conexión MIDI OUT del

dispositivo que envía datos exclusivos del

sistema esté conectada a la conexión MIDI IN de

la interfaz MIDI.

2 Conﬁgure una pista MIDI para grabación.

Consulte "Configuración de pistas MIDI para

grabación" en la página 196.

3 En Pro Tools, active el modo Nondestructive

Record normal. En el menú Operations, anule la

selección de Destructive Record, Loop Record y

QuickPunch.

4 En MIDI Input Filter, active la opción System

Exclusive.

5 Si todavía no lo ha hecho, active la pista MIDI

para grabación haciendo clic en su botón de

grabación.

6 Active la opción de espera de nota en la

ventana Transport.

7 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de vuelta a cero para que los tiempos de inicio y

ﬁn se borren. Con esta acción, la grabación

comienza desde el principio de la pista.

Audición de tomas de grabación de bucle

Capítulo 13: Grabación MIDI 205

8 Cuando quiera empezar a grabar, haga clic en

el botón de grabación en la ventana Transport.

Los botones de grabación, reproducción y espera

de nota parpadean para indicar que Pro Tools

está esperando datos MIDI.

9 Inicie la transferencia de datos exclusivos del

sistema desde el dispositivo MIDI, según las

instrucciones de la guía del dispositivo MIDI.

Al recibir los datos MIDI, Pro Tools inicia

automáticamente la grabación.

10 Cuando se haya completado la transferencia

(como se deﬁne en la guía del dispositivo MIDI),

haga clic en el botón de detención en la ventana

Transport.

Los datos MIDI recién grabados aparecen como

una región MIDI en la lista de reproducción de

la pista y en la lista de regiones MIDI.

Las regiones MIDI que contengan datos

exclusivos del sistema aparecen vacías al

configurar el formato de presentación de la pista

en Regions.

Para ver los bloques de eventos exclusivos del

sistema, que indican la ubicación de los datos,

configure la vista de pista MIDI en Sysex

(consulte "Vista de regiones para pistas MIDI"

en la página 235). Para información sobre

movimiento y copia de datos exclusivos del

sistema, consulte "Eventos exclusivos del

sistema" en la página 399.

Para volver a enviar los datos exclusivos del

sistema desde Pro Tools:

1 Por lo que respecta al dispositivo que va a

recibir los datos exclusivos del sistema,

asegúrese de que su conexión MIDI IN esté

conectada a la conexión MIDI OUT de la

interfaz MIDI. Asegúrese también de que el

dispositivo esté conﬁgurado para recibir datos

exclusivos del sistema. Algunos dispositivos

requieren desactivar la protección de memoria.

2 Para la pista anterior que se grabó, haga clic en

su botón de grabación a ﬁn de anular su

activación para grabación.

3 Haga clic en el selector de dispositivo/canal

MIDI de la pista y asigne el dispositivo en el

menú emergente.

4 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de vuelta a cero.

5 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de reproducción para comenzar la

reproducción. Pro Tools inicia la reproducción y

transmite los datos exclusivos del sistema

grabados anteriormente al dispositivo MIDI

asignado.

Guía de referencia de Pro Tools206

Capítulo 14: Grabación avanzada 207

Capítulo 14: Grabación avanzada

Hay dos modos de grabación avanzada que

difieren de la grabación básica. Se denominan

QuickPunch y TrackPunch.

QuickPunch Modo de grabación no destructiva

que permite activar las pistas para pinchar para

entrar (iniciar la grabación) y salir (detener la

grabación) durante la reproducción haciendo

clic en el botón de grabación de la ventana

Transport.

TrackPunch (sólo en sistemas TDM) Modo de

grabación no destructiva que permite pinchar

para entrar y salir, y desactivar la activación para

grabación sin interrumpir los procesos de

reproducción y grabación online.

Grabación de audio

QuickPunch

Pro Tools ofrece una función inteligente para

pinchar para grabar sobre la marcha

denominada QuickPunch. QuickPunch

permite, durante la reproducción, pinchar para

entrar y para salir de forma instantánea en pistas

de audio activadas para grabación con sólo

hacer clic en el botón de grabación en la

ventana Transport.

Al usar QuickPunch, Pro Tools inicia la

grabación de un nuevo archivo al iniciar la

reproducción y genera automáticamente

regiones en ese archivo en cada punto en que se

pincha para entrar o salir. Estas regiones

aparecen en la lista de reproducción de la pista.

El archivo de audio completo aparece en la lista

de regiones junto con las regiones creadas con el

modo QuickPunch. En un solo pase pueden

realizarse hasta 200 de estos "pinchazos sobre la

marcha". A diferencia de la función de pinchar

para grabar normal (consulte "Grabación de

audio mediante pinchar para grabar" en la

página 176), QuickPunch ofrece conmutación

de supervisión instantánea al pinchar para salir.

La grabación mediante QuickPunch es no

destructiva.

En los sistemas Digi 002, Digi 002 Rack,

y Digi 001, y en algunas superficies de

control Digidesign, se puede utilizar un

conmutador de pedal para pinchar al entrar

o salir durante la grabación con

QuickPunch.

No es preciso usar QuickPunch para pinchar

pistas MIDI sobre la marcha. Esta función

está disponible en el modo normal

Nondestructive Record y en modo

Destructive Record.

Guía de referencia de Pro Tools208

QuickPunch/TrackPunch Crossfade

Length

Pro Tools puede, cuando se usa QuickPunch,

escribir automáticamente un fundido cruzado

para cada punto de pinchar para grabar.

La duración de este tipo de fundidos cruzados

se conﬁgura mediante la opción QuickPunch

Crossfade/TrackPunch Length de la ﬁcha

Editing de Preferences.

Para conﬁgurar la duración de fundidos cruzados

de QuickPunch:

1 Elija Setups > Preferences y seleccione la ﬁcha

Editing.

2 Escriba un valor (en milisegundos) para la

opción QuickPunch/TrackPunch CrossFade

Length.

Una duración de fundido cruzado útil en la

mayoría de los casos es 10 milisegundos. Si

configura la preferencia en cero, Pro Tools no

creará fundidos cruzados en los puntos de

pinchar para entrar o salir.

3 Haga clic en Done.

Si para la opción QuickPunch/TrackPunch

Crossfade Length se especiﬁca un valor distinto

de cero, Pro Tools escribe un prefundido

cruzado en el punto de pinchar para entrar (que

se produce hasta pero no dentro de los límites de

la zona pinchada), y un posfundido cruzado en

el punto de pinchar para salir (que se produce

pasada la región pinchada).

Aunque la opción QuickPunch/TrackPunch

Crossfade Length se haya configurado en cero,

Pro Tools ejecuta siempre un fundido cruzado

de 4 milisegundos "sólo para supervisión"

(que no se escribe en disco) para evitar ruidos

al entrar y salir del modo de grabación.

Los fundidos cruzados de QuickPunch pueden

editarse más tarde de la misma forma que los

fundidos cruzados normales. Para más detalles,

consulte "Uso de fundidos cruzados" en la

página 319.

QuickPunch con sistemas TDM

Si se utiliza QuickPunch con sistemas TDM,

se requieren dos voces para cada pista mono

activada para grabación. Esto signiﬁca que

puede grabar hasta la mitad del número total

de voces disponibles en el sistema. Por ejemplo,

un sistema Pro Tools|HD con 128 voces puede

grabar simultáneamente en un máximo de

64 pistas mono con QuickPunch (o 32 pistas

estéreo).

Si al pasar al modo QuickPunch hay disponibles

suficientes voces para las pistas activadas para

grabación, se pedirá liberar las voces necesarias.

Para liberar voces en pistas no activadas para

grabación y que no es necesario escuchar durante

la grabación:

■ Conﬁgure en Off las asignaciones de voces

para las pistas.

– o –

■ Desactive las pistas.

Al grabar con QuickPunch, si es preciso, las

voces utilizadas por otras pistas no activadas

para grabación pueden "robarse". Éste es el

orden de prioridad de las pistas durante la

grabación con QuickPunch:

• Pistas con voces asignadas que no están

activadas para grabación

• Pistas con voces asignadas que están activadas

para grabación

Capítulo 14: Grabación avanzada 209

• Pistas de asignación de voces automática que

no están activadas para grabación

• Pistas de asignación de voces automática que

están activadas para grabación

Si la sesión tiene muchas voces disponibles, es

probable que no surjan problemas al usar

QuickPunch con pistas de asignación de voz

automática. Sin embargo, si se está quedando

sin voces y quiere tener la seguridad de que se

oirá una pista al grabar con QuickPunch,

asígnele una voz.

QuickPunch y asignación de voz

automática

(sólo en sistemas TDM)

Cuando utilice QuickPunch con un sistema

Pro Tools TDM configurado para un máximo

de 128 o 64 voces, la asignación de voz de cada

pista de audio se debe configurar en Auto.

De este modo, Pro Tools gestionará

automáticamente la distribución de voces entre

cada conjunto de voces. Por ejemplo, en un

sistema Pro Tools|HD de 128 voces, la

asignación automática de voz distribuye las

voces equitativamente entre los cuatro

conjuntos de voces (1–32, 33–64, 65–96 y

96–128).

Si no utiliza la asignación de voces automática,

las voces deben distribuirse equitativamente

entre todos los motores DSP. Por ejemplo, para

utilizar QuickPunch en 32 pistas sin asignación

de voz automática, las pistas 1–16 deben

asignarse a las voces 1–16 y las pistas 17–32 a

las voces 33–48.

QuickPunch con sistemas LE

En los sistemas LE, con QuickPunch se pueden

grabar de forma simultánea 16 pistas de audio

además del máximo de pistas mono que admita

el sistema Pro Tools LE que se utilice (consulte

"Funciones del sistema Pro Tools LE" en la

página 13).

Para grabar simultáneamente más pistas con

QuickPunch, deberá reducir el número de pistas

de la sesión.

Grabación con QuickPunch

Para pinchar sobre la marcha con QuickPunch:

1 En los sistemas HD (con Pro Tools 6.4),

compruebe que en el menú Operations esté

desactivada la opción Delay Compensation.

2 Seleccione Operations > QuickPunch. Cuando

se ha activado QuickPunch, en el botón de

reproducción aparece una "P".

Con Pro Tools LE, QuickPunch utiliza

parte de la capacidad de procesamiento de

la CPU, lo que reduce la cantidad de pistas

y módulos adicionales que pueden

utilizarse.

Digidesign recomienda la grabación sin

activar la opción Delay Compensation.

Para más información, consulte

"Compensación de retraso" en la

página 464.

QuickPunch activado

Guía de referencia de Pro Tools210

3 Para cambiar el fundido automático que

utiliza QuickPunch, conﬁgure la opción

QuickPunch Crossfade Length en la ﬁcha

Editing de Preferences (consulte

"QuickPunch/TrackPunch Crossfade Length" en

la página 208).

4 Active para grabación las pistas en las que

desea pinchar para entrar. Asegúrese de que el

sistema tenga suﬁcientes voces.

5 Prepare la grabación haciendo que Pro Tools

busque una ubicación adecuada. Si quiere

utilizar pre-roll, en la ventana Transport active

un valor de pre-roll.

6 Inicie la reproducción haciendo clic en el

botón de reproducción de la ventana Transport.

7 Al alcanzar el punto de pinchar para entrar,

haga clic en el botón de grabación en la ventana

Transport.

– o –

En los sistemas Digi 002, Digi 002 Rack o

Digi 001 con un conmutador de pedal

conectado, pise el conmutador de pedal al

alcanzar el punto de pinchar para entrar.

El botón de grabación deja de parpadear y

permanece encendido durante la grabación.

8 Para pinchar para salir, vuelva a hacer clic

en el botón de grabación (o pise el conmutador

de pedal).

Mientras Pro Tools continúa la reproducción,

puede realizar operaciones adicionales de

pinchar para grabar (hasta un máximo de 100).

Al grabar varias operaciones de pinchar para

grabar en un único pase, se graba un solo

archivo a partir del cual Pro Tools crea las

regiones apropiadas.

QuickPunch con una selección

de edición

Si realiza una selección de edición y utiliza

QuickPunch, se aplican las siguientes normas:

◆ Si el transporte no está online, la grabación

empieza y se detiene al hacer clic en el botón de

grabación, al margen del punto de inicio y de ﬁn

de la selección.

◆ Si está online, la conﬁguración de Online

Options de la ﬁcha Operation de Preferences

controla el comportamiento de pinchar para

entrar/salir. Si selecciona Record Online at

Insertion/Selection, QuickPunch pincha para

entrar y para salir sólo dentro de la selección

(o, en el caso de un punto de inserción, sólo

después del punto de inserción). Si selecciona

Record Online at Time Code Lock, QuickPunch

pasa por alto la selección y pincha para entrar y

para salir siempre que quiera el usuario (después

de que Pro Tools se haya sincronizado con el

código de tiempo).

Numeración de regiones y tomas

con QuickPunch

Después de grabar con QuickPunch, las nuevas

regiones de audio aparecen en la lista de

regiones Audio. Esta lista incluye una región de

audio de archivo completo que abarca todas las

acciones de pinchar del pase de grabación, junto

con las regiones derivadas de cada acción de

pinchar.

Los nombres de las regiones "pinchadas" se

numeran de forma consecutiva a partir de "01".

Por ejemplo, si se utiliza QuickPunch para

pinchar para entrar dos veces en una pista

llamada "Lead Gtr", aparece una región para el

archivo de audio principal y recibe el nombre

"Lead Gtr_01", y dos regiones para las acciones

de pinchar reciben el nombre de "Lead Gtr_01-

01" y "Lead Gtr_01-02".

Capítulo 14: Grabación avanzada 211

Si detiene la reproducción y realiza grabaciones

adicionales con QuickPunch, el nombre de las

regiones siguientes se crea incrementando los

dos primeros dígitos del nombre. Por ejemplo,

en el segundo pase, las regiones pinchadas se

llaman "Lead Gtr_02-01", "Lead Gtr_02-02", y así

sucesivamente.

Grabación de audio con

TrackPunch

(sólo en los sistemas Pro Tools|HD)

TrackPunch aumenta las prestaciones de

Pro Tools al convertirlo en un doblador digital

para regrabar (doblar) y mezclar películas.

Los métodos abreviados de teclado y las

opciones de las preferencias para grabar y

supervisar entradas aportan una flexibilidad que

hace que TrackPunch sirva para cargar rodajes

diarios o descartes, grabar Foley, así como doblar

y supervisar en sesiones de música.

Utilización de TrackPunch

TrackPunch y voces asignadas dinámicamente

Cuando se utiliza TrackPunch con un sistema

Pro Tools TDM configurado para el máximo de

voces, la asignación de voces para cada pista de

audio debe estar configurada como dyn para las

voces asignadas dinámicamente (este modo se

conocía anteriormente como Auto Voice).

Así, se garantiza que Pro Tools gestiona las voces

de la forma más adecuada automáticamente.

Archivos de audio y TrackPunch

Después de un pase de grabación con

TrackPunch, la lista de reproducción de la pista

pinchada en la ventana Edit muestra las

regiones creadas mediante pinchado. Tras la

grabación mediante pinchado, puede utilizar la

herramienta de recorte para abrir el principio o

el final de las regiones grabadas con TrackPunch

(y QuickPunch), o para mostrar el archivo de

audio principal que se ha grabado en segundo

plano. De este modo, es posible compensar los

pinchados que se han realizado tarde o que se

habían olvidado (desde el momento del inicio

de la reproducción, o en el punto en que la pista

se ha activado para TrackPunch o QuickPunch).

Requisitos de voz para grabación

mediante TrackPunch

TrackPunch precisa dos voces por cada pista

mono activada para grabación. Esto significa

que puede grabar hasta la mitad del número

total de voces disponibles en el sistema.

Cuando el usuario pasa a modo TrackPunch, el

sistema solicita que se liberen más voces si no se

dispone de voces suficientes.

Para liberar voces en pistas no activadas para

grabación y que no es necesario escuchar durante

la grabación:

■ Conﬁgure en Off las asignaciones de voces

para las pistas.

– o –

■ Desactive las pistas.

Si es preciso, mientras se graba mediante

TrackPunch se pueden "robar" voces que se

utilizan en otras pistas, con lo cual se silencian

algunas pistas.

Guía de referencia de Pro Tools212

La prioridad de reproducción de voces de

TrackPunch sigue los mismos criterios que

QuickPunch, tal como se indica a continuación

(de mayor a menor prioridad):

• Pistas con voces asignadas que no están

activadas para grabación

• Pistas con voces asignadas que están activadas

para grabación

• Pistas de asignación de voces automática

(voces asignadas dinámicamente) que no

están activadas para grabación

• Pistas de asignación de voz automática

(voces asignadas dinámicamente) que están

activadas para grabación

Si la sesión tiene muchas voces disponibles,

es probable que no surjan problemas al usar

TrackPunch con pistas de asignación de voz

automática. Sin embargo, si se está quedando

sin voces y quiere tener la seguridad de que se

oirá una pista al grabar con TrackPunch,

asígnele una voz.

Descripción general de la

grabación con TrackPunch

Antes de utilizar TrackPunch, configure

Pro Tools y TrackPunch del siguiente modo:

Para conﬁgurar Pro Tools y TrackPunch:

1 Conﬁgure las opciones de TrackPunch según

lo que se describe en "Preferencias de

TrackPunch" en la página 213.

2 Si es necesario, conﬁgure las opciones de

sincronización de Pro Tools para la activación de

pistas y la grabación online (consulte el

apartado "Conﬁguración de la sincronización y

activación de pistas" en la página 215).

3 Si es conveniente, programe y conﬁgure el

sincronizador principal para el control remoto

de conmutación de TrackPunch y TrackInput

(consulte la documentación del fabricante).

Para utilizar TrackPunch:

1 Pro Tools no puede estar grabando ni

reproduciendo (el transporte debe estar

detenido).

2 La opción Delay Compensation debe estar

desactivada en el menú Operations

(Pro Tools 6.4).

3 Active el modo TrackPunch (consulte

"Activación del modo TrackPunch" en la

página 215).

4 TrackPunch activa todas las pistas de audio

que desea pinchar para grabar durante el pase de

grabación (consulte "Activación de pistas para

TrackPunch" en la página 216).

5 Conﬁgure la supervisión de las pistas

activadas para grabación. Para ello, en el menú

Operations seleccione la opción apropiada.

Las opciones son:

• Change Record Enabled Tracks to Auto

Input

• Change Record. Enabled Tracks to Input

Only

Digidesign recomienda la grabación sin

activar la opción Delay Compensation.

Para más información sobre el uso de Delay

Compensation, consulte "Compensación de

retraso" en la página 464.

Capítulo 14: Grabación avanzada 213

Cuando se elige un modo de supervisión, sólo

repercute en las pistas que están activadas para

grabación.

6 Comience la reproducción.

7 Si desea comparar los niveles de la fuente de

entrada con audio o disco, haga clic en el botón

de entrada de pista. Cuando se ilumina

(color verde), la pista supervisa la entrada.

Cuando no se ilumina (color gris), la pista

supervisa en el disco (para más información,

consulte "Supervisión mediante TrackInput" en

la página 154).

8 Para pinchar para grabar pistas una a una,

active el botón de grabación de la ventana

Transport y, para pinchar para entrar y salir cada

pista sobre la marcha, utilice los botones de

grabación de cada pista.

9 Si desea pinchar para grabar varias pistas

simultáneamente, efectúe uno de los

procedimientos siguientes:

• Active para grabación hasta 16 pistas

de audio activadas para TrackPunch.

A continuación, utilice el botón de

grabación de la ventana Transport

para pincharlas para entrar y salir

simultáneamente.

– o –

• En primer lugar, active el botón de

grabación de la ventana Transport.

A continuación, pulse las teclas Alt+Mayús

(Windows) u Opción+Mayús (Macintosh)

para pinchar para grabar simultáneamente

todas las pistas seleccionadas que estén

activadas para TrackPunch.

10 Si está en modo de grabación local o remota,

efectúe uno de los procedimientos siguientes:

• Pinche para entrar cada una de las pistas

que estén activadas para TrackPunch.

• Después de haber pinchado para salir,

desactive las pistas para grabación y luego

active para grabación distintas pistas

activadas para TrackPunch.

• Repita estos pasos para pinchar para grabar

otras pistas, combinaciones o tomas.

Preferencias de TrackPunch

Las siguientes preferencias permiten

personalizar el funcionamiento de TrackPunch.

QuickPunch/TrackPunch Crossfade

Length

Pro Tools puede, cuando se usa TrackPunch,

escribir automáticamente un fundido cruzado

para cada punto de pinchar para grabar.

La duración de este tipo de fundidos cruzados

se conﬁgura mediante la opción QuickPunch

Crossfade/TrackPunch Length de la ﬁcha

Editing de Preferences.

Para conﬁgurar la duración de fundidos cruzados

de TrackPunch:

1 Elija Setups > Preferences y seleccione la ﬁcha

Editing.

2 Escriba un valor (en milisegundos) para la

opción QuickPunch/TrackPunch CrossFade

Length.

Utilice los botones de entrada de pista para

alternar la fuente de supervisión para las

pistas activadas para grabación, tal como se

explica más adelante.

Utilice los grupos para seleccionar varias

pistas con un solo clic (haga clic a la

izquierda del nombre del grupo en la lista

de grupos).

Guía de referencia de Pro Tools214

Conﬁguración de transporte y

grabación de pistas

Las preferencias de TrackPunch figuran en la

ficha Operation del cuadro de diálogo

Preferences de Pro Tools.

Estas preferencias indican el modo en que el

estado de grabación de transporte y de pistas

debe responder cuando se detiene el transporte

(durante la reproducción y la grabación).

Asimismo, permiten optimizar Pro Tools para

procesos de trabajo de producción de películas,

vídeo y música según se describe en los

siguientes apartados.

Transport RecordLock

Esta opción permite configurar la grabación de

transporte para emular un doblador digital o

para mantener el comportamiento heredado de

la grabación principal de transporte.

◆ Si no está activada, la grabación de transporte

se desactiva cuando Pro Tools se detiene

manualmente o debido a una pérdida de código

de tiempo. Con ello se replica el

comportamiento de grabación de Pro Tools

heredado.

◆ Si está activada, la grabación de transporte no

se desactiva cuando se detiene la reproducción o

la grabación. De este modo, no es necesario

volver a activar el transporte entre tomas y se

emula el comportamiento de un doblador

digital.

Grabación destructiva y Transport RecordLock

Para evitar la grabación accidental sobre

material anterior, la opción Transport

RecordLock se desactiva automáticamente y se

atenúa cuando está activo el modo de grabación

Destructive.

Audio Track RecordLock

Esta opción permite configurar las pistas de

Pro Tools para emular un doblador digital o para

mantener el comportamiento heredado para el

estado de grabación de las pistas.

◆ Cuando la opción Audio RecordLock está

activada, las pistas de audio activadas para

grabación no se desactivan cuando se detiene la

reproducción o la grabación.

◆ Cuando la opción no está activada, las pistas

de audio activadas para grabación se desactivan

cuando se detiene Pro Tools. De este modo, se

evita que las pistas continúen activadas para la

grabación entre pase y pase, que es el

comportamiento de un doblador digital.

Grabación destructiva y Transport RecordLock

Para evitar la grabación accidental sobre

material anterior, la opción Transport

RecordLock se desactiva automáticamente y se

atenúa cuando está activo el modo de grabación

Destructive.

Preferencias de TrackPunch

Preferencias

de TrackPunch

Si se pincha para salir de la grabación

pulsando Record en la ventana Transport, el

transporte se desactivará para grabación.

Capítulo 14: Grabación avanzada 215

Conﬁguración de la sincronización

y activación de pistas

Para el pinchado y la grabación online,

configure las siguientes opciones de dispositivos

periféricos y de sesión. Para obtener un tiempo

de bloqueo óptimo durante la sincronización, se

recomienda no activar para TrackPunch más de

16 pistas a la vez.

Para grabar online conmutando entre TrackPunch

y TrackInput:

1 Elija Setup > Peripherals, y compruebe que el

periférico de sincronización SYNC I/O esté

seleccionado y tenga comunicación con

Pro Tools.

2 Elija Windows > Session Setup y lleve a cabo

los siguientes pasos:

• Seleccione una referencia de reloj y de

posición.

• Si quiere que Pro Tools sea el dispositivo de

código de tiempo maestro, active Using

SYNC/USD. Esta opción se encuentra en los

controles de Generator en la sección Time

Code Settings de la ventana Session Setup.

3 Si está controlando Pro Tools mediante el

protocolo de 9 patillas, haga lo siguiente:

• Haga clic en la ﬁcha Machine Control para

mostrar la página Machine Control del

cuadro de diálogo Peripherals.

• Conﬁgure las opciones del modo remoto

de emulación de platina de 9 patillas

(consulte la Guía de MachineControl para

más información).

• Haga clic en OK para cerrar el cuadro de

diálogo Peripherals.

4 Conﬁgure el sincronizador principal según sea

necesario para controlar la conmutación de

entrada y grabación de pistas de Pro Tools

mediante comandos P2. Para más información,

consulte la documentación del controlador.

Activación del modo TrackPunch

Antes de poder activar pistas de audio

individuales para la grabación con TrackPunch,

debe activarse el modo TrackPunch en el

transporte de Pro Tools.

Para activar el modo TrackPunch:

1 Pro Tools no puede estar grabando ni

reproduciendo (el transporte debe estar

detenido).

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Seleccione Operations > TrackPunch.

• Mantenga pulsada la tecla Inicio

(Windows) o Control (Macintosh) y haga

clic en el botón de grabación de transporte

para recorrer los modos de grabación

disponibles hasta seleccionar el modo

TrackPunch (el modo TrackPunch se indica

con una "T").

• Pulse las teclas Control+Mayús+T

(Windows) o Comando+Mayús+T

(Macintosh).

Póngase en contacto con el fabricante del

controlador para obtener los perfiles de

dispositivos más recientes y las

actualizaciones disponibles para Pro Tools.

Grabación de transporte con el modo TrackPunch

activado

Guía de referencia de Pro Tools216

Visualización del estado

TrackPunch en la ventana

Transport

Botón de grabación de la ventana

Transport

El botón de grabación de la ventana Transport

indica el estado de grabación y TrackPunch del

siguiente modo:

Cuando está activo el modo TrackPunch:

◆ Aparece una "T" en el botón de grabación de la

ventana Transport.

◆ Si hay al menos una pista activada para

TrackPunch, el botón de grabación de la

ventana Transport se enciende de color azul.

Si está activo el modo TrackPunch y el

transporte está listo para grabar:

◆ Si no hay pistas activadas para TrackPunch, el

botón de grabación de la ventana Transport

parpadea alternando entre rojo y gris.

◆ Si hay al menos una pista activada para

TrackPunch, el botón de grabación de la

ventana Transport parpadea entre rojo y azul.

◆ Si hay al menos una pista activada para

TrackPunch que también está activada para la

grabación, el botón de grabación de transporte

parpadea entre rojo y azul, y se enciende el

diodo de grabación.

◆ Si se está grabando al menos una pista de

audio, el botón de grabación de la ventana

Transport se enciende de color rojo.

Diodos de estado de entrada y

grabación

En todos los modos de grabación, los diodos de

entrada y grabación que hay al lado del botón de

grabación de la ventana Transport indican el

estado de entrada y grabación de pistas del

modo siguiente:

Diodo de estado de grabación Cuando está

iluminado (rojo), indica que hay al menos una

pista de audio activada para la grabación.

Cuando está apagado (gris), significa que no hay

ninguna pista activada para la grabación.

Diodo de estado de entrada Cuando está

iluminado (verde), indica que hay al menos una

pista de audio establecida en Input Only

Monitor (al margen del estado de activación

para grabación). Cuando está apagado (gris),

todas las pistas están en Auto Input Monitor.

Activación de pistas para

TrackPunch

Es posible activar las pistas para TrackPunch sin

activarlas para la grabación. De ese modo, puede

pinchar para entrar en pistas concretas después

de haber iniciado la reproducción.

Diodos de estado de TrackPunch y TrackInput en la

ventana Transport

Diodo de

TrackPunch activado

grabación

de entrada

estado

Los botones de grabación de pistas también

se encienden en azul para indicar que la

pista está activada para TrackPunch.

Para más información, consulte

"Visualización del estado de grabación de

pistas" en la página 217.

Capítulo 14: Grabación avanzada 217

Para activar o desactivar para TrackPunch una

pista de audio:

■ Mantenga pulsada la tecla Inicio (Windows) o

Control (Macintosh) y haga clic en el botón de

activación para grabación de la pista para que el

botón se encienda de color azul.

Para activar o desactivar para TrackPunch todas

las pistas de audio:

■ Mantenga pulsadas las teclas Alt+Inicio

(Windows) u Opción+Control (Macintosh) y

haga clic en el botón de activación para

grabación de una pista para que todos los

botones se enciendan de color azul.

Para activar o desactivar para TrackPunch todas

las pistas de audio seleccionadas:

■ Mantenga pulsadas las teclas Inicio+Alt+

Mayús (Windows) o Control+Opción+Mayús

(Macintosh), y haga clic en el botón de

activación para grabación de una pista para que

los botones de las pistas de audio seleccionadas

se enciendan de color azul.

Visualización del estado de grabación

de pistas

Los botones de activación para grabación de

cada pista indica su estado de activación para

grabación y TrackPunch del siguiente modo:

• Cuando una pista está activada para

TrackPunch y también para grabación, su

botón de activación para grabación parpadea

entre rojo y azul.

• Cuando una pista está activada para

TrackPunch pero lo no está para grabación,

su botón de activación para grabación se

enciende de color azul.

• Cuando una pista sólo está activada para

grabación, el botón de activación para

grabación parpadea de color rojo.

• Cuando una pista se está grabando

(en cualquier modo), el botón de activación

para grabación se enciende de color rojo.

Grabación mediante TrackPunch

Una vez activado el modo TrackPunch en

Pro Tools, y activadas las pistas para grabación

con TrackPunch, puede grabar con TrackPunch

de varias formas.

Cree grupos de pistas para cada

combinación o conjunto de pistas en los que

desea pinchar. Utilice la lista de grupos para

seleccionar rápidamente todas las listas del

grupo. De este modo, puede activar o

desactivar para TrackPunch varias pistas a

la vez con mayor facilidad.

Indicación de estado de TrackPunch en una pista de

audio en la ventana Mix

Estado de grabación de pista en la ventana Edit

Botón de activación para grabación

Rojo (no parpadea) indica grabación

(en todos los modos)

Guía de referencia de Pro Tools218

Pinchado para entrar en pistas

individuales

Para pinchar para entrar en pistas individuales:

1 En Pro Tools, active el modo TrackPunch.

2 Mantenga pulsada la tecla Inicio (Windows) o

Control (Macintosh) y haga clic en el botón de

activación para grabación de las pistas en las que

desee pinchar para entrar, de modo que sólo

estén activadas para TrackPunch. El botón de

activación para grabación de la pista se ilumina

en azul.

3 Haga clic en el botón de grabación en la

ventana Transport para activar el modo

preparado para grabación con TrackPunch. El

botón de grabación parpadea entre rojo y azul.

4 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de reproducción para comenzar la

reproducción.

5 Durante la reproducción, puede pinchar para

entrar y salir en pistas activadas para

TrackPunch individuales haciendo clic en sus

botones de activación para grabación.

6 Detenga la reproducción. Cuando haya

terminado el pase de grabación, el estado de

activación para grabación de pistas y del

transporte se conﬁgurarán de acuerdo con las

preferencias de TrackPunch.

Pinchado para entrar en varias pistas

Si desea pinchar para entrar en varias pistas

a la vez:

1 En Pro Tools, active el modo TrackPunch.

2 Haga clic en el botón de activación para

grabación de cada una de las pistas en las que

desee pinchar para entrar, de modo que estén

activadas para TrackPunch y para grabación.

El botón de activación para grabación de las

pistas parpadea en rojo y azul.

3 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de reproducción para comenzar la

reproducción.

4 Durante la reproducción, haga clic en Record

en la ventana Transport para pinchar para entrar

y salir en todas las pistas activadas para

TrackPunch a la vez.

5 Detenga la reproducción. Cuando haya

terminado el pase de grabación, el estado de

activación para grabación de pistas y del

transporte se conﬁgurarán de acuerdo con las

preferencias de TrackPunch.

Inicio de la grabación en todas

las pistas

1 En Pro Tools, active el modo TrackPunch.

2 Haga clic en el botón de activación para

grabación de cada una de las pistas en las que

desee pinchar para entrar, de modo que estén

activadas para TrackPunch y para grabación.

El botón de activación para grabación de las

pistas parpadea en rojo y azul.

3 Haga clic en el botón de grabación en la

ventana Transport para activar el modo

preparado para grabación con TrackPunch. El

botón de grabación parpadea entre rojo y azul.

4 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de reproducción para comenzar la

reproducción.

5 Durante la reproducción, puede pinchar para

salir y luego para entrar de nuevo en pistas

activadas para TrackPunch individuales

haciendo clic en sus botones de activación para

grabación.

6 Detenga la reproducción. Cuando haya

terminado el pase de grabación, el estado de

activación para grabación de pistas y del

transporte se conﬁgurarán de acuerdo con las

preferencias de TrackPunch.

Capítulo 14: Grabación avanzada 219

Flujos de trabajo de TrackPunch

de ejemplo

Con TrackPunch, Pro Tools emula y mejora los

cuatro tipos de procesos de producción

siguientes (o "flujos") que habitualmente se

efectúan en la producción de películas, vídeo

y música:

• Doblaje y mezcla de películas (consulte

"Mezcla y doblaje de películas con

TrackPunch" en la página 219)

• Carga de rodajes diarios o descartes (consulte

"Creación de rodajes diarios o descartes con

RecordLock" en la página 220)

• Grabación de Foley (consulte "Grabación de

Foley con TrackPunch" en la página 221)

• Supervisión y doblaje en producción musical

y otras modalidades de grabación (consulte

"Supervisión y doblaje de música con

TrackPunch" en la página 221)

Cada uno de estos procesos de producción

aprovecha las prestaciones de TrackPunch.

En los cuatro tipos siguientes de flujo de trabajo,

se da por sentado que el usuario ya está

familiarizado con las tareas de dirigir,

seleccionar y agrupar pistas en Pro Tools. Si no

es así, se recomienda consultar cada tema en la

Guía de referencia de Pro Tools.

Mezcla y doblaje de películas con

TrackPunch

TrackPunch optimiza el uso de Pro Tools en los

procesos de regrabación y mezcla de películas

proporcionando todas las prestaciones

esenciales para pinchar para grabar online y de

conmutación de supervisión.

Las funciones de mezcla y doblaje de

TrackPunch permiten hacer lo siguiente:

• Activar y pinchar para grabar pistas de audio

en Pro Tools desde un sincronizador principal,

por ejemplo SoundMaster, mediante

comandos P2 en cualquier momento, sin

tener que detener la grabación y manteniendo

la sincronización del código de tiempo

(se necesita MachineControl de Digidesign).

• Alternar las pistas de audio en Pro Tools entre

la supervisión de entrada y de disco.

La conmutación de entrada de pistas se puede

controlar de forma remota mediante

sincronizadores compatibles para poder

emular totalmente los controles PEC/DIRECT

(se necesita MachineControl de Digidesign).

• Utilice TrackPunch cuando Pro Tools sea el

dispositivo de código de tiempo maestro

(generación) y cuando sea el secundario.

• Utilice las funciones de administración de

archivos de Pro Tools para consolidar y

"limpiar" sesiones en una fracción del tiempo

que necesitan los mezcladores convencionales

de cinta.

• Como Pro Tools puede funcionar en red,

TrackPunch, los demás archivos de audio y las

sesiones quedan disponibles. De este modo, se

pueden transferir de forma segura a otros

sistemas para poderlos revisar, modiﬁcar y

archivar.

Guía de referencia de Pro Tools220

A continuación se enumeran los pasos necesarios

en una sesión de doblaje previo cuando se utiliza

TrackPunch:

1 Conﬁgure la sincronización entre Pro Tools y

otros dispositivos.

2 Elija Setups > Preferences. Haga clic para que

aparezca la ﬁcha Operation. A continuación,

haga lo siguiente:

• Marque (active) la preferencia Transport

RecordLock. De esta forma, la grabación de

transporte se mantiene activada tras la

detención del transporte.

• Anule la opción Audio Track RecordLock.

De este modo, la grabación de pistas de

audio se desactiva tras la detención del

transporte.

3 Elija Operations > TrackPunch para activar el

modo TrackPunch.

4 Cree 32 pistas y haga lo siguiente:

• Asigne sus entradas

• Distribúyalas en grupos de ocho pistas.

5 Haga clic en los botones de activación para

grabación de las ocho primeras pistas para que

TrackPunch las active (o el grupo para el primer

doblaje previo).

6 Asigne los controles PEC/DIRECT al primer

grupo de ocho pistas de la sesión.

7 Inicie el pase de doblaje previo. Con los

controles de la consola, active Pro Tools, y

pinche para entrar y salir en el primer grupo.

8 Cuando haya concluido el primer doblaje

previo y se hayan pinchado para salir todas las

pistas, desmarque todas las pistas activadas para

TrackPunch.

9 Seleccione el siguiente grupo de ocho pistas y

actívelas para TrackPunch.

10 Pinche para entrar y salir en el segundo

grupo de pistas.

11 Repita este procedimiento las veces que sea

necesario.

Creación de rodajes diarios o

descartes con RecordLock

Aparte de las funciones de mezcla y doblaje, el

uso de Pro Tools con TrackPunch facilita la

carga de rodajes diarios o descartes. Los rodajes

diarios, descartes y otras clases de transferencias

similares constan de varias tomas o escenas,

cada cual sincronizada con su propio código de

tiempo diario. El código de tiempo no se

mantiene entre toma y toma, sino que se

detiene por completo. Por eso se afirma que el

código de tiempo de los rodajes diarios y demás

material fuente parecido es "discontiguo" o

discontinuo (o código de tiempo interrumpido).

Si una sesión se pasa a offline durante el proceso

de grabación a causa del código de tiempo

interrumpido, Pro Tools sigue activado a la

espera de que se reanude el código de tiempo.

Pro Tools reanuda el proceso de grabación

cuando se restablece la sincronización con el

código de tiempo de la siguiente toma. Cada

toma se graba en su propio archivo de audio.

Emplee la lista de los grupos para

seleccionar rápidamente todas las pistas del

grupo. Pulse las teclas Alt+Mayús

(Windows) u Opción+Mayús (Macintosh)

para activar para grabación todas las pistas

del grupo.

Capítulo 14: Grabación avanzada 221

Para conﬁgurar RecordLock para cargar:

1 Elija Setup > Preferences y haga clic en la ﬁcha

Operation.

2 Seleccione la opción Transport RecordLock.

3 Seleccione la opción Audio Track RecordLock.

4 Conﬁgure a su conveniencia la sincronización

y otras opciones. Ponga Pro Tools online e inicie

el reproductor de fuentes externo.

5 Aunque el código de tiempo se detenga o

interrumpa, Pro Tools permanece online y

espera hasta recibir otro código de tiempo.

Las pistas activadas para grabación y transporte

siguen activadas para grabación o para

TrackPunch. Cuando se reanuda el código de

tiempo, Pro Tools comienza a grabar un nuevo

archivo de audio, con su debido registro de

tiempo basado en el código de tiempo entrante.

Grabación de Foley con

TrackPunch

Consiste en una de las formas de grabación más

especializadas en la producción de películas con

sus propios requisitos de supervisión. Entre las

selecciones de pinchar para grabar y las tomas,

se deben silenciar las entradas mientras el artista

Foley las desplaza y adecua conforme van

progresando a lo largo de una escena.

El modo de supervisión TrackInput se puede

configurar para que admita la grabación con

TrackPunch al estilo Foley. Para ello, hay que

seleccionar la opción "Stop" Mutes Audio Inputs

when in Auto Input.

Para conﬁgurar Pro Tools para la supervisión de

pinchar para grabar al estilo Foley:

1 Elija Setup > Preferences y haga clic en la ﬁcha

Operation.

2 Marque la casilla de la opción "Stop" Mutes

Audio Inputs when in Auto Input.

3 Conﬁgure la sincronización y otras opciones

de Pro Tools y otros dispositivos. A

continuación, active el modo TrackPunch y

prosiga el proceso de pinchar para grabar.

(Para información sobre todos los pasos,

consulte "Descripción general de la grabación

con TrackPunch" en la página 212.)

Mientras está activado "Stop" Mutes Audio

Inputs when in Audio input, y mientras se graba

online, las pistas activadas para grabación se

silencian cuando se detiene el proceso de

transporte. La entrada se puede seguir

supervisando en cualquier momento mediante

el control de entrada de pistas.

Supervisión y doblaje de música

con TrackPunch

Los procesos actuales de grabación multipista

deben ser flexibles para "capturar el instante"

permitiendo activar y pinchar para grabación

sobre la marcha, opciones que posibilita

TrackPunch. Las funciones de TrackPunch para

todas las situaciones de supervisión, doblaje y

pinchar para grabación son las siguientes:

• Activar pistas para grabar sobre la marcha.

• Pinchar para entrar y salir de pistas mediante

botones de grabación en pantalla, de forma

remota desde un sincronizador, desde una

superﬁcie de control o mediante un

conmutador de pedal.

• Comparar y relacionar los niveles mediante

los controles de supervisión de TrackInput.

Pro Tools tiene 13 horas como límite

máximo de línea de tiempo. Si el material

de rodajes diarios supera ese límite, para

cargar el material deberá utilizar varias

sesiones.

Guía de referencia de Pro Tools222

223

Sección IV: Edición

224

Capítulo 15: Nociones básicas de edición 225

Capítulo 15: Nociones básicas

de edición

Edición en Pro Tools

La ventana Edit de Pro Tools contiene

numerosas y eficaces herramientas de edición y

montaje de pistas MIDI y de audio. El material

de pista puede editarse de forma no destructiva y

en tiempo real durante la reproducción.

La ventana Edit también permite editar la

automatización de pistas de forma gráfica.

Para obtener más información acerca de la

automatización en la ventana Edit, consulte el

capítulo 28, "Automatización".

Edición no destructiva

Casi todas las operaciones de edición de audio

en Pro Tools son no destructivas. Ya se trate de

cortar, pegar, recortar, separar o borrar regiones,

las acciones se llevan a cabo en un mapa de los

datos de audio reales. Los archivos de audio

fuente permanecen intactos. En los casos en que

un proceso o una herramienta funciona de

forma destructiva (es decir, puede alterar de

modo permanente los archivos de audio

situados en el disco duro), se advierte de ello en

este documento.

Aunque la edición para pistas MIDI puede ser

destructiva, basta tomar ciertas precauciones

para salvaguardar pistas y regiones MIDI

importantes al realizar ediciones (consulte

"Edición MIDI no destructiva" en la página 235).

Edición durante la reproducción

Pro Tools permite desempeñar numerosas tareas

de edición mientras se reproduce la sesión. Esta

función permite modiﬁcar y editar una sesión

de modo interactivo, con la posibilidad de oír

los cambios a medida que se implementan.

En muchas ocasiones puede usar esta función

para aumentar la productividad de una sesión.

A continuación se citan algunos ejemplos de

edición durante la reproducción o el bucle de

una pista:

• Captura, separación y recorte de regiones

• Colocación, emplazamiento o reorganización

de regiones

• Adición de fundidos y fundidos cruzados a

regiones de audio

•Transporte, cuantiﬁcación (incluida Groove

Quantize) y otras modiﬁcaciones de pistas

MIDI

• Empuje de regiones de audio o MIDI

• Audición de listas de reproducción

• Ajuste o escala de datos de automatización

Guía de referencia de Pro Tools226

• Inserción de un módulo adicional en

tiempo real

• Procesamiento de audio con módulos

adicionales AudioSuite

• Edición de puntos críticos de automatización

Ciertas acciones no son factibles durante la

reproducción con Pro Tools. Se trata de la

dirección a envíos y la asignación de salidas.

Material de pista

Cada vez que se graba o se importa audio y

MIDI, Pro Tools crea regiones para los nuevos

datos de pista que, además de indicar dónde

empieza y termina el material, permiten

conocer su contenido y aspecto general.

Al grabar tomas adicionales o "pinchar para

entrar" en una ubicación determinada dentro de

una pista, Pro Tools crea regiones adicionales.

También se crean regiones cortando y pegando,

modificando el tamaño, separando y volviendo

a capturar regiones existentes. Las regiones de

una sesión se muestran en la lista de regiones

Audio y en la lista de regiones MIDI, desde

donde pueden arrastrarse a pistas existentes.

Una pista puede contener un número cualquiera

de regiones, en cualquier tipo de disposición.

El orden y la ubicación de las regiones de una

pista definen su lista de reproducción.

Tipos de región

Hay diferentes tipos de regiones, según la

manera en que se crean:

Regiones de audio de archivo entero

Estas regiones de audio se crean al grabar o

importar audio, consolidar regiones y cuando

tiene lugar procesamiento no destructivo con

un módulo adicional AudioSuite. Las regiones

de archivo entero hacen referencia a todo un

archivo de audio que se halla en la unidad de

disco duro. Se muestran en negrita en la lista de

regiones Audio (consulte "Lista de regiones

Audio y MIDI" en la página 239). Las regiones

normales hacen referencia sólo a una porción

del archivo de audio principal y se crean en el

curso de la edición y, en ciertos casos, al pinchar

para grabar.

Regiones deﬁnidas por el usuario Estas regiones

se definen explícitamente, al grabar o importar

audio o MIDI; capturar, separar o consolidar una

selección; recortar una región de audio de

archivo entero o cambiar el nombre de una

región existente.

Regiones creadas automáticamente

Estas regiones se crean en el curso de la edición

y, en ciertos casos, al pinchar para grabar sobre

regiones existentes. Dado que estas regiones

pueden acumularse rápidamente en una sesión,

puede ser conveniente ocultarlas para que no

sean visibles en las listas de regiones Audio y

MIDI (consulte "Asignación de nombre y

visualización de regiones" en la página 336).

Las regiones creadas automáticamente pueden

convertirse en regiones deﬁnidas por el usuario

mediante un simple cambio de nombre.

Además de las regiones de audio y MIDI,

las pistas proporcionan listas de

reproducción de automatización.

La automatización se puede grabar y editar

en las ventanas Edit o Mix. Para más

información, consulte el capítulo 28,

"Automatización".

Capítulo 15: Nociones básicas de edición 227

Regiones ofﬂine Las regiones ofﬂine son aquellas

cuyos archivos de audio de origen no se pueden

localizar o no están disponibles, al abrir una

sesión o importar una pista. Las regiones offline

aparecen en la lista de regiones Audio con el

nombre atenuado, en cursiva; en las listas de

reproducción aparecen en color azul claro con

los nombres en cursiva. Pueden editarse igual

que otras regiones, pero no pueden procesarse

con módulos adicionales AudioSuite.

Regiones multicanal Estas regiones, mostradas

como una sola en la lista de regiones Audio,

hacen referencia a varias regiones y varios

archivos de audio para pistas estéreo y

envolventes. Las regiones multicanal pueden

expandirse (haciendo clic en el triángulo

situado junto al nombre de región) para ver

canales individuales que pueden arrastrarse a

pistas independientemente.

Vista de pista

La vista de pista determina los datos mostrados y

editados en el área de lista de reproducción de

pista. La vista de pista se puede configurar en

Blocks, Waveform, Volume, Pan, Mute, o en un

control de automatización o continuo, en

función del tipo de pista.

Pistas de audio Estas pistas se pueden configurar

en Blocks, Waveform, Volume, Pan, Mute o en

cualquier control de módulo adicional que se

haya automatizado. Salvo al editar datos de

automatización, de manera predeterminada las

pistas de audio están configuradas como

Waveform, con el material de pista mostrado

gráficamente en formas de amplitud de forma

de onda (una representación de sonido de

ámbito temporal). Esta vista ofrece los detalles

necesarios para ediciones de región importantes.

Pistas de entrada auxiliar Estas pistas se pueden

configurar en Volume, Pan, Mute o en cualquier

control de módulo adicional que se haya

automatizado.

Pistas de atenuador principal Estas pistas se

pueden configurar en Volume o en otro control

de módulo adicional que se haya automatizado.

Pistas MIDI Se pueden configurar en Blocks,

Regions, Notes, Volume, Pan, Mute, Velocity, Pitch

Bend, After Touch, Program, Sysex y en cualquier

tipo de controlador continuo. Excepto al editar

datos de controlador, cambios de programa o

eventos exclusivos del sistema, las pistas MIDI

suelen estar configuradas como Notes o Regions,

opciones que muestran notas en formato de

"lista de piano". Use la opción Notes para

insertar, editar, copiar y pegar notas MIDI; use la

opción Regions para organizar, capturar o

consolidar regiones.

Con la opción de vista de pista Blocks, las

regiones de audio y MIDI se muestran como

bloques vacíos con el nombre de la región.

Este modo es especialmente útil una vez

finalizada la captura y edición de regiones en el

nivel de forma de onda o el de evento MIDI,

cuando van a moverse y reorganizarse las

regiones. Las regeneraciones de pantalla son

más rápidas con este formato.

Vista de pista conﬁgurada como forma de onda para

una pista de audio

Vista de pista conﬁgurada como Regions para una

pista MIDI

Guía de referencia de Pro Tools228

Cuando una pista de audio se muestra con la

opción Volume, Pan u otro control de

automatización, o cuando una pista MIDI se

configura con uno de los tipos de controlador

continuo (Volume, Pitch Bend, After Touch), los

datos de la pista aparecen en forma de gráfica

lineal, con una serie de puntos críticos editables.

Los puntos críticos pueden arrastrarse para

modificar los datos de automatización, y

pueden insertarse nuevos puntos críticos con las

herramientas de líneas o mano.

Para información sobre edición de datos de

automatización para pistas de audio, consulte el

capítulo 28, "Automatización". Para

información sobre la inserción y edición de

datos de controlador para pistas MIDI, consulte

"Eventos continuos de controlador" en la

página 393.

Para conﬁgurar la vista de pista:

■ Haga clic en el selector de vista de pista y elija

el formato deseado en el menú emergente.

La pista muestra el formato nuevo. Si forma

parte de un grupo de edición activo, el formato

se aplicará a todas las pistas del mismo grupo.

Alternancia de vistas de pista

La mayoría de las ediciones de pistas de audio se

realiza en las vistas de forma de onda o de

volumen. En las pistas MIDI, las vistas de

edición más frecuentes son notas y regiones.

Pro Tools ofrece una forma fácil de pasar de una

vista a otra con pistas que contienen una

selección de edición o el cursor de edición.

Para alternar vistas de pista:

1 Haga clic en la pista cuya vista desea cambiar.

Para alternar varias pistas, haga clic con la tecla

Mayús presionada o arrastre el selector para

seleccionar más pistas.

2 Pulse Inicio+Menos (Windows) o Control+

Menos (Macintosh) en el teclado alfanumérico.

– o –

Con la función de métodos abreviados activada,

pulse la tecla Menos en el teclado alfanumérico.

Las pistas de audio se verán alternativamente

como forma de onda y como volumen. La vista

de las pistas MIDI alterna entre notas y regiones.

Vista de pista conﬁgurada como Pan para una pista

de audio

Selector de vista de pista de audio

Hacer clic para que emerja

el menú Track View

Selector de vista de pista MIDI

Hacer clic para que emerja

el menú Track View

Capítulo 15: Nociones básicas de edición 229

Formato de vista principal

Las pistas de audio y MIDI tienen vistas de pista

que actúan como "principales". Cuando una

pista aparece en su formato principal, las

ediciones realizadas se aplicarán a todos los

datos de la pista. Por ejemplo, cuando una pista

de audio se ve como Waveform, las operaciones

de copiar y pegar afectan no solo a la

información de forma de onda, sino también a

los datos de automatización.

Las vistas de pista que actúan como principales

para pistas de audio y MIDI son:

• Pistas de audio: forma de onda y bloques

• Pistas MIDI: regiones, bloques y notas

(al usar el selector)

Las pistas de entrada auxiliar y las de atenuador

principal no tienen una vista principal.

Eso significa que cualquier modificación que

se efectúe en una entrada auxiliar o atenuador

principal de pista afecta a cualquier dato de

automatización de esa pista.

Altura de pista

Hay seis opciones de altura de pista para

visualizarlas en la ventana Edit: Mini, Small,

Medium, Large, Jumbo y Extreme. Las alturas

superiores son mejores para ediciones precisas.

Las alturas inferiores son más convenientes para

ahorrar espacio en pantalla al trabajar con

sesiones grandes.

La altura puede ajustarse de forma individual

para cada pista, o de forma global para todas

ellas. La altura puede ajustarse durante la

reproducción.

Para conﬁgurar la altura de pista:

■ Haga clic en la ﬂecha junto al selector de vista

de pista para abrir el menú emergente.

– o –

■ Haga clic justo a la derecha de los controles de

pista y elija la opción de altura deseada en el

menú emergente.

Se activa el nuevo tamaño de pista seleccionado.

Si la pista forma parte de un grupo de edición,

la altura se aplicará a todas las pistas del mismo

grupo.

Presentación de pista expandida

Las pistas estéreo y multicanal comparten una

lista de reproducción de vistas de volumen y de

silencio. Esta lista compartida suele ocupar la

altura total de la pista, extendida a todos los

canales.

Menú emergente de altura de pista

Pulse la tecla Inicio (Windows) o Control

(Macintosh) y la tecla de flecha Arriba o

Abajo para aumentar o disminuir,

respectivamente, la altura de cualquier

pista que contenga una selección o en la que

se encuentre el cursor de edición.

Lista de reproducción de volumen de pista estéreo

Hacer clic para que emerja

el menú de altura de pista

Guía de referencia de Pro Tools230

Con la opción Expanded Track Display activada

pueden mostrarse listas de reproducción

individualmente para cada canal, facilitando

una mayor precisión en la edición de puntos

críticos. Esto también es útil para la edición de

datos de módulo adicional multi-mono y

panorámico de audio, que pueden ser diferentes

para cada canal.

La opción Expanded Track Display también

ofrece una vista de forma de onda ampliada

(igual a la de las pistas de audio mono), así como

un selector de vista de pista independiente y un

compás para cada canal.

Para activar la opción Expanded Track Display de

una pista estéreo o multicanal:

■ En el menú emergente de altura de pista,

seleccione Expanded Track Display.

Controles de pista y altura de pista

La altura de pista afecta al modo en que los

controles de pista aparecen en la ventana Edit.

Por ejemplo, cuando la altura de una pista está

conﬁgurada como Small, la mayoría de los

botones tienen un tamaño reducido.

Cuando la altura de pista está configurada como

Mini, sólo aparecen los controles Record, Solo y

Mute, y las opciones de lista de reproducción,

altura de pista y vista de pista se incluyen en el

mismo menú emergente.

Cuando la altura de pista está configurada como

Large, Jumbo o Extreme, todos los controles de

pista aparecen con su tamaño normal.

Presentación de tiempos y

nombres de región

A veces, los nombres de regiones causan

impedimentos al editar formas de onda de audio

y datos MIDI. En esos casos, puede ser

conveniente desactivar la presentación.

Para desactivar la presentación de nombres de

región en listas de reproducción:

■ Anule la selección de Display > Display Name

In Regions.

Presentación de pista expandida para pista estéreo

Menú emergente de altura de pista

Altura de pista conﬁgurada como Large

Capítulo 15: Nociones básicas de edición 231

Para activar la presentación de nombres de región

en listas de reproducción:

■ Elija Display > Display Name In Regions.

Esto es muy útil cuando se trabaja con películas

y vídeo.

Para mostrar tiempos de región:

■ Con Display > Display Time In Regions,

seleccione una de las siguientes opciones:

None Desactiva la presentación de tiempos de

región.

Current Time Se muestran los tiempos de inicio y

final de región.

Original Time Stamp Se muestra el registro de

tiempo original de cada región. Se trata de la

ubicación de código de tiempo original al

crearse o grabarse la región.

registro de tiempo del usuario Se muestra el

registro de tiempo del usuario de cada región.

Este registro, que de forma predeterminada es

Original Time Stamp, se puede redefinir con el

comando Time Stamp Selected.

Regiones de audio y formas

de onda

Cuando la vista de pista de audio se conﬁgura

como Waveform, Pro Tools genera un diagrama

de forma de onda del material de audio.

Las formas de onda revelan diversos datos sobre

el sonido grabado.

La Figura 8 muestra una forma de onda de audio

para un bucle. Las "crestas" representan

posiciones en la grabación (compases) en que el

ataque del sonido provoca un aumento

temporal del volumen. Las crestas están

seguidas de "valles", puntos en que el volumen

disminuye.

Los distintos tipos de sonidos dan lugar a

distintos tipos de forma de onda. La batería, por

ejemplo, suele generar formas de onda con

transitorios (crestas de corta duración)

pronunciados, claramente definidos. Un golpe

de batería tiene un ataque alto y pronunciado y

un debilitamiento rápido.

Otros sonidos, por ejemplo las voces o sonidos

de teclado sostenidos, producen formas de onda

muy diferentes, con crestas y valles menos

pronunciados. La razón es que estos sonidos

suelen tener unos ataques más suaves y unos

debilitamientos más prolongados.

Presentación con tiempos y nombres de región

activados

Figura 8. Forma de onda de audio de un piano eléctrico

Guía de referencia de Pro Tools232

Preferencia Draw Waveforms Rectiﬁed

Cuando está seleccionada la preferencia de

presentación Draw Waveforms Rectiﬁed

(Setups > Preferences > Display), las excursiones

de las formas de onda de audio se muestran de

modo que los positivos y negativos se suman y

aparecen juntos como una sola señal de valor

positivo. No obstante, incluso cuando está

seleccionada esta opción, ciertos grados de

zoom harán que las formas de onda se presenten

de modo normal.

El modo rectificado muestra las formas de onda

con más detalles, con configuraciones de altura

de pista Medium o Small, y puede resultar

especialmente útil al editar datos de

automatización de volumen, ya que presenta

"niveles" de forma de onda que se inician en la

parte inferior de la pista.

Instrucciones para editar formas

de onda

Con la herramienta de selección en la ventana

Edit, puede seleccionar secciones de forma de

onda de audio y dividirlas en segmentos

denominados regiones, que podrá reorganizar y

manipular en las pistas.

Durante la edición se recomienda la creación de

regiones que facilitarán la coherencia de tiempo.

Si siempre define regiones que contengan un

número completo de tiempos, podrá encadenar

las regiones y mantener un ritmo suave y

constante.

A veces conviene tener una forma de onda

constante y bien definida (por ejemplo, una

pista de batería) como guía para seleccionar y

definir otras regiones. Si ha reproducido

ajustado al compás, es probable que pueda crear

regiones precisas rítmicamente usando como

referencia la forma de onda de la batería.

Al definir regiones es importante tener en

cuenta lo siguiente:

◆ Siempre que sea posible, comience una región

justo antes de una cresta de volumen y ﬁnalícela

justo antes de otra cresta.

◆ Siempre que sea posible, la región debe

comenzar y ﬁnalizar exactamente en la misma

parte de un compás.

Ruidos no deseados

Si una región editada comienza o ﬁnaliza en un

punto de amplitud alta, es posible que se oiga un

clic molesto cuando la reproducción en

Pro Tools pase de una región a otra. Para evitar

esos ruidos, siga uno de estos procedimientos:

◆ Asegúrese de que los puntos de inicio y ﬁnal

de su selección están tan cerca como sea posible

del punto en que la amplitud de forma de onda

desciende hacia la línea de cruce cero (la línea

Audio mostrado en modo rectiﬁcado

Audio mostrado en modo normal

Capítulo 15: Nociones básicas de edición 233

central de la imagen de forma de onda de pista).

Si es preciso, use las herramientas de zoom en la

ventana Edit (consulte "Zoom" en la página 246)

para mostrar las formas de onda con todo

detalle.

◆ En los sistemas Pro Tools TDM, use la función

AutoFade para aplicar fundidos de entrada y de

salida en tiempo real a todos los límites de

región que no toquen o se superpongan a otras

regiones. Consulte "Uso de fundidos

automáticos" en la página 329 para más

información.

◆ Aplique un fundido cruzado entre regiones

cuando se produzca algún ruido. Consulte

"Creación de un fundido cruzado" en la

página 326 para más información.

Edición de audio no destructiva

Al editar una lista de reproducción de pista de

audio en Pro Tools, no se cortan ni se mueven

piezas de sonido como ocurriría al cortar y

empalmar una cinta analógica. En lugar de eso,

Pro Tools genera un mapa del archivo de audio

en el disco duro que indica el orden en que

deben reproducirse las secciones de pista.

Al recortar regiones de audio con la herramienta

de recorte, o al editar la colocación o el orden de

regiones dentro de una pista, use varias listas de

reproducción para facilitar el regreso al estado

previo de una pista. Consulte "Listas de

reproducción" en la página 236 para más

información.

Regiones de audio y datos de

automatización

Los datos de automatización de audio residen en

pistas, no en la lista de regiones. Esto quiere decir

que al arrastrar una región de audio desde la lista

de regiones Audio a una pista nueva, no se

colocan datos de automatización en la pista.

Pero si arrastra una región de audio desde una

pista existente (que contenga datos de

automatización) a otra pista, la automatización

procedente de la pista fuente se coloca en la

pista de destino.

Regiones MIDI y datos MIDI

Las dos vistas más habituales para pistas MIDI

son la de notas y la de regiones. Use la vista de

notas para insertar y editar notas MIDI

individuales y para trabajar con grupos de notas.

Cuando tenga que experimentar con la

organización de regiones o definir regiones

nuevas, use la vista de regiones.

Para más información sobre cómo configurar la

vista de pista, consulte "Vista de pista" en la

página 227.

Selección con principio y ﬁnal en cruces cero

Para alternar la vista de pista, haga clic en

la pista que desea alternar y pulse las teclas

Inicio+Menos (Windows) o Control+Menos

(Macintosh) del teclado alfanumérico.

Guía de referencia de Pro Tools234

Vista de notas para pistas MIDI

Cuando la vista de una pista MIDI está

conﬁgurada como Notes, las notas MIDI se

muestran en formato de "lista de piano". Cada

nota aparece en forma de pequeño rectángulo

con su posición vertical indicando el tono y la

horizontal indicando la colocación y la

duración.

A la izquierda de la lista de reproducción de la

pista MIDI aparece un miniteclado vertical, con

toda la numeración de octavas, como referencia

de tono. Puede pulsar la tecla Control

(Windows) o Comando (Macintosh) mientras

hace clic en el miniteclado para oír tonos.

Las flechas situadas en la parte superior e

inferior del miniteclado (no disponibles con

alturas de pista inferiores) sirven para recorrer

en sentido vertical la vista de notas.

El rango de tono de notas MIDI que puede

mostrarse depende de la altura de pista y del

valor de zoom aplicado. Cuando las notas de

una pista no caben en la altura de pista activa,

las notas por encima o por debajo del área

visualizada se muestran como líneas de un píxel

en las partes superior e inferior del rango

(véase la Figura 9).

Para recorrer en sentido vertical la vista de notas

de una pista MIDI:

■ Haga clic en una de las ﬂechas Arriba o Abajo

del miniteclado.

– o –

■ Seleccione cualquiera de las herramientas de

la ventana Edit (por ejemplo, la herramienta en

forma de mano), pulse Control+Alt+Inicio

(Windows) o Comando+Opción+Control

(Macintosh), y arrastre hacia arriba o hacia abajo

con el miniteclado.

Con las herramientas disponibles en la ventana

Edit es posible insertar, transportar, recortar y

mover notas. Para más información, consulte

"Edición manual de notas MIDI" en la

página 387.

Figura 9. Pista MIDI con notas

Flecha Arriba

Flecha Abajo

Nota situada por encima de

la zona presentada

Referencia de teclado

Nota MIDI

Desplazamiento por las notas con la tecla ﬂecha

Arriba del miniteclado

Desplazamiento por vista de notas mediante

arrastre

En Pro Tools 6.1, si dispone de un ratón con

rueda, úselo para desplazarse por la vista de

notas de una pista MIDI. En la ventana

Edit, coloque el puntero del ratón sobre una

pista MIDI. Con las teclas Alt+Inicio+

Control (Windows) o Comando+Control+

Opción (Macintosh) pulsadas, gire la rueda

del ratón para desplazarse por la vista de

notas de esa pista MIDI.

Capítulo 15: Nociones básicas de edición 235

Vista de regiones para pistas MIDI

Las pistas MIDI también se pueden ver como

regiones, lo cual se parece a la vista de forma de

onda de las pistas de audio. En la vista de

regiones, las notas de una pista están visibles

pero no es posible la edición individual. Todas

las tareas de edición se producen en un rango de

tiempo que abarca todos los datos de pista,

incluidos eventos de controlador continuo,

cambios de programa y eventos exclusivos

del sistema.

Use la vista de regiones para definir regiones que

representan secciones y clips de canciones, o

para reorganizar o ensamblar material de pista.

Para más información sobre cómo configurar la

vista de pista, consulte "Vista de pista" en la

página 227.

Tenga en cuenta lo siguiente al seleccionar,

copiar, cortar y recortar regiones MIDI:

◆ Al cortar o borrar una selección de región que

incluya el punto de inicio de una nota, se

elimina la nota entera. También sucede si sólo se

selecciona una parte de la nota (que incluya el

punto de inicio).

◆ Al copiar o cortar una selección de región que

incluya el punto ﬁnal de una nota (pero no el de

inicio), la nota se conserva y se superpone al

límite de la región.

◆ Las situaciones anteriores son también

aplicables a las tareas de recorte de regiones

MIDI utilizando la herramienta de recorte.

Si el punto de inicio de la región MIDI se mueve

a una posición más allá del punto de inicio de

una nota, ésta se elimina. Si el punto ﬁnal de

una región se recorta de modo que el punto de

inicio de una nota queda dentro de la región

pero el punto ﬁnal queda fuera, la nota se

conserva superpuesta al límite de la región.

Al mover y colocar regiones MIDI con notas

superpuestas, las notas se mueven siempre con

las regiones. Al colocar regiones MIDI con notas

superpuestas cerca de otra región, las notas

superpuestas se extienden a la región adyacente.

Edición MIDI no destructiva

La edición de regiones de audio suele ser no

destructiva, pero éste no es siempre el caso de las

regiones MIDI. Por ejemplo, si una región MIDI

reside en una posición de una sola pista, la

edición de esa región es destructiva. Esto quiere

decir que, al modiﬁcar el tono, la duración o la

colocación de notas en la vista de notas, se altera

la región de modo permanente.

Para alternar la vista de pista, haga clic en

la pista que desea alternar y pulse las teclas

Inicio+Menos (Windows) o Control+Menos

(Macintosh) del teclado alfanumérico.

Corte de una región MIDI con superposición de nota

Guía de referencia de Pro Tools236

No obstante, al editar una región MIDI presente

en otras ubicaciones de la misma pista (en otra

posición o en otra lista de reproducción) o de

otra, la edición es no destructiva y se produce en

una región creada automáticamente.

Para regresar al material previo, arrastre la

región original desde la lista de regiones MIDI o

regrese a una lista de reproducción guardada

anteriormente.

Regiones MIDI y eventos de

controlador continuo

Los eventos de controlador continuo residen en

regiones MIDI, no en pistas. Por ello, al arrastrar

regiones que contienen datos de controlador

desde una pista o una lista de regiones MIDI,

los datos de controlador se escriben en la pista

de destino.

A diferencia de los eventos de controlador

continuo, que representan matices del

rendimiento MIDI, Mute en Pro Tools es una

lista de reproducción con automatización que

silencia el motor de MIDI. La automatización de

silenciamiento no corresponde a eventos MIDI

reales y por lo tanto no se exporta al guardar

como archivo MIDI estándar.

Listas de reproducción

La posibilidad de crear listas de reproducción es

una de las funciones más destacadas de

Pro Tools, y uno de los factores responsables de

la insuperable versatilidad del programa,

comparado con grabadoras multipista

tradicionales.

La edición de listas de reproducción permite crear

instantáneas de la disposición actual de regiones

en una pista, lo que facilita la experimentación

con disposiciones alternativas, con acceso a

listas de reproducción guardadas previamente

si es preciso.

Una lista de reproducción, compuesta de una o

varias regiones, sólo puede asignarse a una pista

si no se utiliza con otra pista. Puede crear un

número casi ilimitado de listas de reproducción

de edición que compartirán varias pistas, pero

cada pista tendrá sus propias listas de

reproducción de automatización.

Las listas de reproducción de automatización

para pistas de audio almacenan datos de

controles de volumen, panorámico de audio,

silenciamiento y módulo adicional. Por su parte,

las listas de reproducción de automatización de

pistas MIDI almacenan únicamente información

de silenciamiento. Los eventos de controlador

Las listas de reproducción son un método

seguro para regresar al estado previo de una

pista. Antes de editar notas, recortar

regiones o reorganizarlas, cree un duplicado

de la lista de reproducción de la pista y

trabaje con él (consulte "Listas de

reproducción" en la página 236).

Menú emergente de selección de lista de

reproducción

Capítulo 15: Nociones básicas de edición 237

continuo, cambios de programa y eventos

exclusivos del sistema se guardan en regiones

MIDI y por lo tanto residen dentro de las listas

de reproducción de edición.

Listas de reproducción y grupos

Las funciones de lista de reproducción afectan a

todas las pistas de un mismo grupo de edición

(si el grupo está activo). Resultan útiles para

pasar varias pistas a una lista de reproducción

nueva o existente (por ejemplo, todas las pistas

de batería).

Trabajo con listas de reproducción

Cuando se crea una pista, ésta contiene una

única lista de reproducción vacía hasta que

graba, importa o arrastra material hasta ella

desde las listas de regiones o un navegador de

DigiBase.

Pueden crearse listas de reproducción vacías o

como duplicados de la lista de reproducción

actual. Una vez creadas, puede utilizarlas,

borrarlas o cambiar su nombre, según sea

necesario.

Duplicado de una lista de reproducción

Al editar una pista, puede trabajar con una copia

de su lista de reproducción a fin de conservar la

pista original intacta.

Para duplicar la lista de reproducción de una pista:

1 Haga clic en el selector de lista de

reproducción de la pista y elija la opción

Duplicate en el menú emergente.

2 Asigne un nombre a la nueva lista de

reproducción y haga clic en OK.

La lista de reproducción duplicada aparece en la

pista y el nombre de pista pasa a ser el de la

nueva lista de reproducción.

A las listas de reproducción nuevas y duplicadas

se les asigna el nombre de pista

automáticamente seguido por un punto y el

número de lista de reproducción; por ejemplo,

a la primera lista de reproducción para una pista

llamada "Kick" se le asignará el nombre

"Kick.01". En este ejemplo, las listas de

reproducción siguientes se denominarán

"Kick.02", "Kick.03" y "Kick.04".

Creación de una lista de reproducción

También puede crear una lista de reproducción

y grabar o arrastrar regiones hasta ella.

Para crear una lista de reproducción (vacía):

1 Haga clic en el selector de lista de

reproducción de la pista y, en el menú

emergente, elija la opción New.

2 Asigne un nombre a la nueva lista de

reproducción y haga clic en OK. Aparecerá en la

pista una lista de reproducción vacía, con el

nombre especiﬁcado.

Selección de una lista de reproducción

Puede seleccionar una lista de reproducción que

ya se haya creado para asignarla a la pista.

Para seleccionar y asignar una lista de

reproducción:

■ Haga clic en el selector de lista de

reproducción de la pista y elija la lista en el

menú emergente.

La lista de reproducción seleccionada aparece en

la pista y el nombre de pista pasa a ser el de

dicha lista.

Siempre y cuando no esté ya asignada, una lista

de reproducción puede asignarse a cualquier

pista. El menú emergente de selección de lista de

reproducción muestra únicamente listas de

reproducción no asignadas.

Guía de referencia de Pro Tools238

Cambio de nombre de lista de

reproducción

El nombre de una lista de reproducción puede

cambiarse modificando el nombre de la pista a

la que está asignada la lista.

Para cambiar el nombre de una lista de

reproducción asignada a una pista:

1 Haga doble clic en el nombre de la pista.

2 Escriba un nombre nuevo y haga clic en OK.

Se actualizarán los nombres de pista y de lista de

reproducción.

Eliminación de una lista de

reproducción

Puede eliminar definitivamente una lista de

reproducción en una sesión. De todos modos, ya

que las listas de reproducción apenas ocupan

espacio en disco, no es preciso eliminarlas para

disponer de más espacio.

Para eliminar una o varias listas de reproducción

de una pista:

1 Haga clic en el selector de lista de

reproducción de la pista y elija la opción

Delete Unused en el menú emergente.

2 Seleccione las listas de reproducción no

asignadas que desee eliminar. Para seleccionar

varias listas de reproducción, pulse la tecla

Mayús mientras hace clic sobre ellas.

3 Haga clic en OK para eliminarlas. Esta opción

es irreversible.

Varias operaciones de Undo

Pro Tools 6.1 memoriza hasta 32 operaciones

del comando Undo y permite recuperar estados

de edición previos. Pro Tools 6.0 y las versiones

anteriores memorizan hasta 16 operaciones del

comando Undo.

Las operaciones Undo de Pro Tools se guardan

en el orden en que se han ejecutado. Al elegir

Edit > Undo, se deshace la operación más

reciente. Si se elige Undo de nuevo, se deshace la

operación anterior en esa lista. Edit > Redo

permite rehacer la acción deshecha más

reciente.

Cuando el número de operaciones de la lista

Undo alcance el límite configurado, al realizarse

la siguiente operación reversible, se eliminará la

operación más antigua de la lista, situada en su

parte inferior.

Supongamos que se han realizado las siguientes

acciones (la 1, primera de la lista, es la más

reciente):

1 Región cortada de una pista

2 Región pegada en una pista

3 Región deslizada hacia delante

4 Regiones reposicionadas

5 Nota MIDI recortada

6 Nota MIDI insertada mediante la herramienta

de líneas

En este ejemplo, para deshacer el

reposicionamiento de regiones, debe seleccionar

Edit > Undo cuatro veces, con lo que también se

anularán las tres primeras operaciones de la

lista.

Al eliminar una pista de una sesión, puede

optar por eliminar también las

correspondientes listas de reproducción o

conservarlas para usarlas en otras pistas.

Capítulo 15: Nociones básicas de edición 239

Si luego elige Edit > Redo y realiza otra

operación de edición (un recorte de región, por

ejemplo), la lista de operaciones Undo quedará

así:

1 Región recortada

2 Regiones reposicionadas

3 Nota MIDI recortada

4 Nota MIDI insertada mediante la herramienta

de líneas

Para deshacer la operación más reciente:

■ Elija Edit > Undo.

– o –

■ Pulse las teclas Control+Z (Windows) o

Comando+Z (Macintosh).

Para rehacer la última operación deshecha:

■ Elija Edit > Redo.

– o –

■ Pulse las teclas Mayús+Control+Z (Windows)

o Mayús+Comando+Z (Macintosh).

Acciones que anulan la lista de

operaciones Undo

Pro Tools no advierte al usuario de las acciones

que borran la lista de operaciones Undo.

Acciones que anulan la lista de operaciones

Undo:

• La eliminación de una pista o de una región

de la lista de regiones Audio o MIDI

• La selección de "Select Unused" en el menú

emergente de la lista de regiones MIDI

• La selección de "Select Unused Regions" o

"Select Unused Regions Except Whole Files"

en el menú emergente de la lista de regiones

Audio

• La importación de pistas o datos de sesiones

Niveles de Undo y memoria

Como Pro Tools precisa los datos de lista de

reproducción para todas las pistas que se editan,

ejecutar varias operaciones Undo puede requerir

gran cantidad de memoria. Para reducir la

cantidad de memoria del sistema (RAM) usada

por la lista Undo, puede configurar un valor

inferior de niveles de Undo en Pro Tools. Si ha

asignado mucha memoria a Pro Tools, puede

efectuar muchas operaciones Undo.

Para conﬁgurar la cantidad de operaciones Undo

en Pro Tools:

1 Elija Setups > Preferences y haga clic en la

ﬁcha Editing.

2 Haga clic en el campo Levels of Undo y

especiﬁque un valor entre 1 y 32 (Pro Tools 6.1)

o entre 1 y 16 (Pro Tools 6.0 y versiones

anteriores).

3 Haga clic en Done para cerrar el cuadro de

diálogo Preferences.

Lista de regiones Audio y

MIDI

Todas las regiones grabadas, importadas o

creadas mediante edición aparecen en las listas

de regiones Audio y MIDI. Es posible arrastrar

regiones desde ambas listas hasta pistas y

organizarlas como se desee. También se pueden

oír regiones desde las listas, pulsando Alt

(Windows) u Opción (Macintosh) mientras se

hace clic en ellas.

Preferencia de Levels of Undo

Guía de referencia de Pro Tools240

En la lista de regiones Audio, las regiones de

audio de archivo entero se muestran en negrita,

y las regiones estéreo y multicanal pueden

expandirse para mostrar los canales

individualmente.

Dado que los nombres de región pueden ser

bastante largos, puede modificarse el tamaño de

la lista o desplazarse por ella según convenga

(véase la Figura 10). Además, cada una de las

listas contiene un menú emergente, en la parte

superior, que permite organizar, eliminar, buscar

regiones y cambiar sus nombres.

Si está activada la preferencia de edición "Region

List Selection Follows Track Selection", al hacer

clic en una región de la lista, esa región se resalta

en la pista que la contiene.

Información de archivo para regiones

de audio

Además de los nombres de región, la lista Audio

puede mostrar información sobre el archivo de

audio principal de la región:

• Nombre de disco, representa el nombre de la

unidad de disco duro en la que reside

• Nombre de archivo, representa al archivo de

audio del que procede la región

• Ruta completa de ubicación de la región

De modo predeterminado, Pro Tools muestra

únicamente el nombre de región. Para mostrar

información de archivo, elija Show File Names,

Show Disk Names o Show Full Pathnames en el

menú emergente situado en la parte superior de

la lista de regiones Audio.

Figura 10. Listas de regiones Audio y MIDI

Hacer clic para ocultar

las listas de regiones

Arrastrar para modiﬁcar

la anchura de las listas

Arrastrar para

modiﬁcar la altura

de las listas de

regiones

Hacer clic para abrir los

menús emergentes

Función de

teclado

Use la lista de regiones MIDI para guardar

sus clips MIDI favoritos. Guarde la sesión

como plantilla (consulte "Creación de

plantillas de sesión personalizadas" en la

página 58) y las regiones estarán

disponibles para sesiones posteriores.

Las regiones MIDI (a diferencia de las de

audio) se basan en ticks, por lo que pueden

escalarse para usarlas con cualquier tempo.

Regiones de audio con información de archivo

Para más detalles sobre cómo

visualizar información de archivo

con DigiBase, consulte la

Guía de

DigiBase

Capítulo 15: Nociones básicas de edición 241

Organización y búsqueda en listas

de regiones

La mayoría de las sesiones contienen numerosas

regiones, por lo que puede resultar difícil

encontrar una concreta en la lista de regiones.

Las funciones de organización y búsqueda

pueden facilitar el trabajo.

Para organizar regiones en una lista de regiones:

1 En el menú emergente de lista de regiones,

elija Sorting y seleccione el criterio de

organización entre las opciones del submenú.

Las regiones MIDI pueden organizarse por

nombre, duración o registro de tiempo. Además

de estas opciones, las regiones de audio pueden

organizarse también por inicio y fin de región,

diversos atributos de archivo de audio fuente,

nombre de disco y formato de pista.

2 En el menú emergente de lista de regiones,

seleccione Ascending o Descending para

cambiar el sentido de la visualización,

ascendente o descendente, respectivamente.

Búsqueda de regiones

Use el comando Find para mostrar todas las

regiones de una lista cuyos nombres contengan

una palabra o frase determinada.

Para encontrar y mostrar regiones que contengan

la palabra o frase requerida:

1 En el menú emergente de la lista de regiones

Audio o MIDI, elija Find.

2 Escriba el nombre, total o parcialmente, de las

regiones que busca y haga clic en OK.

Pro Tools muestra todas las regiones cuyos

nombres contienen el especificado. La Figura 11

muestra las encontradas al realizar una

búsqueda por la palabra "loop". Al mostrar

regiones con el comando Find, aparece un

rombo en la parte superior de la lista Audio o

MIDI.

Para que la lista vuelva a mostrar todas

las regiones:

■ Elija Display All en el menú emergente de lista

de regiones.

Opciones de organización de regiones de audio

Figura 11. Regiones encontradas con el comando Find

Guía de referencia de Pro Tools242

Selección en las listas de

regiones

En las listas de regiones pueden seleccionarse

varias regiones para arrastrarlas a pistas,

procesarlas con módulos adicionales AudioSuite

o exportarlas.

Para seleccionar un rango de regiones:

■ Sitúe el cursor a la izquierda de los nombres de

región para que aparezca el recuadro

delimitador y arrastre el cursor alrededor de las

regiones que va a seleccionar.

– o –

■ Con la tecla Mayús pulsada, a la izquierda de

los nombres de región, haga clic en la primera y

la última región que desea seleccionar.

Quedarán seleccionadas todas las regiones.

Para seleccionar regiones salteadas en la lista:

■ Sitúe el cursor a la izquierda de los nombres de

región para que aparezca el recuadro

delimitador. A continuación, mantenga pulsada

la tecla comando mientras hace clic en cada

región que desee seleccionar.

– o –

■ Desplace el cursor sobre los nombres de las

regiones. Después, haga clic en cada nombre de

región que desee seleccionar.

Selección de regiones mediante el

teclado

Si está activada la función de métodos

abreviados de teclado para regiones Audio o

MIDI, puede escribir las primeras letras de un

nombre de región para que Pro Tools localice y

seleccione automáticamente la región requerida

en la lista de regiones.

Para activar y usar las funciones de teclado para

regiones de audio o MIDI:

1 Haga clic en el botón a-z situado en la parte

superior derecha de la lista de regiones Audio

o MIDI.

2 Escriba las primeras letras del nombre de

región para localizarla y seleccionarla

automáticamente. Una vez localizada y

seleccionada, puede arrastrarse a una pista.

La selección de regiones de audio mediante

teclado localiza regiones por su nombre y no por

el nombre del archivo de audio de origen, ni el

de los volúmenes en los que se hallan.

Regiones seleccionadas con el recuadro

Función de teclado activada para listas de

regiones Audio

Hacer clic para activar

la función de teclado

Capítulo 15: Nociones básicas de edición 243

Pistas estéreo y multicanal en la

lista de regiones Audio

Las regiones estéreo y multicanal, tanto

importadas como grabadas en Pro Tools,

aparecen como un solo elemento en la lista de

regiones Audio. Por ejemplo, dos regiones

fuente de tipo mono denominadas "Main

Piano.L" y "Main Piano.R" aparecen en la pista

como "Main Piano (Stereo)". Las regiones estéreo

y multicanal se identifican por un triángulo de

expansión y contracción.

Estas regiones aparecen por defecto en la lista

como vista contraída. Las regiones individuales

pueden verse haciendo clic en la flecha situada a

la izquierda de la región, para expandir el

contenido.

Para expandir o contraer todas las regiones

estéreo o multicanal:

■ Mantenga pulsada la tecla Alt (Windows) u

Opción (Macintosh) mientras hace clic en el

triángulo.

Los elementos de una región estéreo o

multicanal expandida pueden seleccionarse

independientemente de las otras regiones

asociadas en la lista de regiones Audio.

Reglas para regiones estéreo y

multicanal

Para que las regiones estéreo y multicanal

aparezcan de forma colectiva, las regiones

componentes deben tener la misma duración.

Si una región estéreo o multicanal existente se

ha arrastrado a varias pistas mono y se ha

editado, de modo que ha cambiado la duración

de uno o más componentes, la presentación

estéreo se elimina y las regiones aparecen como

elementos individuales en la lista de regiones.

Modos de edición

Pro Tools tiene cuatro modos de edición:

Shufﬂe, Spot, Slip y Grid. (En Pro Tools 6.x,

el modo Grid presenta dos formas de

funcionamiento: Relative y Absolute, que se

explican más adelante.) El modo de edición se

selecciona haciendo clic en el botón

correspondiente en la parte superior izquierda

de la ventana Edit.

El modo de edición determina el movimiento

y la colocación de regiones de audio y MIDI

(y notas MIDI individuales), el funcionamiento

de comandos como Copy y Paste, y el de

diversas herramientas (de recorte, selección,

mano y líneas).

Regiones estéreo, contraídas (arriba) y expandidas

(abajo)

Expandir/Contraer

Botones de modos de edición

Para seleccionar el modo de edición

deseado, también puede pulsar F1 (Shuffle),

F2 (Slip), F3 (Spot) y F4 (Grid).

Guía de referencia de Pro Tools244

Shufﬂe

En modo Shufﬂe puede mover regiones

libremente, recortarlas, cortarlas o pegarlas

dentro de una pista o llevarlas a otras pistas,

pero el reposicionamiento está restringido por

otras regiones. Es decir, si coloca varias regiones

en una pista, éstas se alinean entre sí

automáticamente. Se pueden "cambiar" de

posición, pero no se pueden separar unas de

otras ni superponerse como en el modo Slip.

Sin embargo, si hay silencio entre las regiones y

éstas se reposicionan, el silencio se mantiene, no

se limina.

En modo Shuffle, al añadir una región al

comienzo de una pista, todas las regiones

siguientes experimentan un desplazamiento

hacia la derecha igual a la duración de la región

añadida.

Con la herramienta de recorte en modo Shuffle,

al cambiar el punto inicial o final de una región,

las regiones adyacentes se mueven

automáticamente la distancia requerida.

La colocación e inserción de notas MIDI no

se ve afectada por el modo Shuffle.

Slip

En modo Slip, las regiones pueden moverse

libremente dentro de una pista y llevarse a otras

pistas. En este modo es posible colocar una

región de forma que, en una pista, haya espacio

entre ella y otras regiones. Al reproducirse la

pista, el espacio es un silencio. También es

posible mover una región para superponerla a

otra región o cubrirla totalmente.

Use el modo Slip si quiere utilizar las

herramientas de recorte, selección, mano y

líneas sin restricciones de colocación en el

tiempo.

Spot

Use el modo Spot para colocar regiones en

ubicaciones precisas. En este modo puede

especificar una ubicación de fotograma (o una

basada en cualquiera de los otros formatos

de tiempo), capturar una dirección de código

de tiempo entrante o usar los registros de

tiempo de región como puntos de referencia de

emplazamiento. Esto puede ser especialmente

útil para tareas de posproducción relacionadas

con ubicaciones de fotogramas SMPTE.

Si el modo Spot está activado, Pro Tools solicita

al usuario que especifique una ubicación de

destino cuando arrastra una región de la lista de

regiones o de un navegador de DigiBase

compatible.

Grid

En modo Grid, las regiones y notas MIDI

movidas, recortadas o insertadas "se alinean" a

una cuadrícula de tiempo deﬁnida por el

usuario, o por incrementos exactos según una

cuadrícula de tiempo deﬁnida por el usuario.

El modo Grid se puede aplicar en modo

Absolute o Relative.

◆ En modo Absolute, el desplazamiento de una

región alinea su inicio con los límites de

cuadrícula. Si un punto de inicio de región

queda entre tiempos y la cuadrícula se ha

conﬁgurado en negras, arrastrar la región

alineará su punto de inicio con la negra más

próxima (el valor de Grid absoluto).

◆ En modo Relative, las regiones se pueden

mover por unidades de cuadrícula (o empuje).

Si un punto de inicio de región queda entre

tiempos y la cuadrícula se ha conﬁgurado en

negras, el arrastre de la región se limitará a

negras, con lo cual mantendrá la posición

relativa de la región en el tiempo más próximo.

Capítulo 15: Nociones básicas de edición 245

Para seleccionar el modo Grid en Absolute o

Relative:

■ Haga clic en el selector de modo de cuadrícula

y elija Absolute o Relative.

Conﬁguración de la cuadrícula

El tamaño de la cuadrícula, elegido en el menú

emergente Grid Value, puede basarse en un

valor de tiempo de la escala de tiempo principal;

o, si la opción Follow Main Time Scale no está

seleccionada, puede usarse otro formato de

tiempo para el tamaño de la cuadrícula.

El selector de valor de cuadrícula se encuentra

en la barra de opciones de la ventana Edit.

En el menú emergente de valor de cuadrícula

también se encuentra la opción

Regions/Markers. Si está seleccionada, es posible

colocar eventos libremente (como en el modo

Slip), pero se alinearán a ubicaciones de región

(puntos de inicio, fin y sincronización),

marcadores y selecciones de edición si se sitúan

en las proximidades.

Para mostrar las líneas de cuadrícula en la

ventana Edit:

■ Elija Setups > Preferences > Display; a

continuación, en la ventana Edit active

Draw Grids.

– o –

■ Active y desactive líneas de cuadrícula

haciendo clic en cualquier regla de base

de tiempo.

Para suspender temporalmente el modo

Grid y cambiar a Slip mientras se arrastra

una región, mantenga pulsada la tecla

Control (Windows) o Comando

(Macintosh).

Para más información sobre el modo

Relative Grid, consulte "Deslizamiento de

regiones en modo Grid" en la página 298.

Selección del valor de cuadrícula

El valor de tamaño de cuadrícula se usa

también para el comando Quantize Regions.

Para más información, consulte

"Cuantificación de regiones" en la

página 302.

Las notas MIDI insertadas con la

herramienta de líneas no se ven afectadas

por la opción Regions/Markers sino que se

alinean a los valores de tiempo

seleccionados en el menú emergente de valor

de cuadrícula.

Activación de líneas de cuadrícula desde la

ventana Edit

Activación de líneas de cuadrícula en la regla

Hacer clic para activar líneas de cuadrícula

Guía de referencia de Pro Tools246

Para más información sobre las opciones del

modo Grid, consulte "Deslizamiento de

regiones" en la página 295.

Zoom

Las opciones de zoom de Pro Tools incluyen

botones de zoom horizontal y vertical, una

herramienta de zoom, botones de zoom

predeterminado y el comando Zoom Toggle.

Botones de zoom horizontal y

vertical

Use los botones de zoom horizontal y vertical

para acercar y alejar los datos de pista.

A diferencia del valor de zoom horizontal,

el vertical es independiente para pistas de audio

y MIDI, y, por lo tanto, tiene botones distintos.

Para acercar todas las pistas con zoom horizontal:

■ Haga clic en el botón de zoom derecho.

Para alejar la imagen, haga clic en el otro botón

(izquierdo) de zoom horizontal.

– o –

■ Pulse las teclas Control+] (Windows) o

Comando+] (Macintosh). Para alejar la imagen,

pulse las teclas Control+[ (Windows) o

Comando+[ (Macintosh).

– o –

■ Haga clic y arrastre en el botón de zoom

horizontal para hacer zoom de forma continua.

Para acercar todas las pistas de audio con

zoom vertical:

■ Haga clic en el botón de zoom vertical

(superior) con la forma de onda de audio.

Para alejar la imagen, haga clic en el botón de

zoom vertical.

– o –

■ Pulse las teclas Control+Alt+] (Windows) o

Comando+Opción+] (Macintosh). Para alejar

la imagen, pulse las teclas Control+Alt+[

(Windows) o Comando+Opción+[ (Macintosh).

– o –

■ Haga clic y arrastre en el botón de zoom

vertical para hacer zoom de forma continua.

Para acercar todas las pistas MIDI con zoom

vertical:

■ Haga clic en el botón de zoom vertical

(superior) con las notas MIDI. Para alejar la

imagen, haga clic en el botón de zoom vertical.

– o –

■ Pulse las teclas Control+Mayús+] (Windows) o

Comando+Mayús+] (Macintosh). Para alejar la

imagen, pulse las teclas Control+Mayús+[

(Windows) o Comando+Mayús+[ (Macintosh).

Botón de zoom horizontal

Botón de zoom vertical (audio)

Botón de zoom vertical (MIDI)

Capítulo 15: Nociones básicas de edición 247

Para recuperar el valor de zoom previo:

■ Pulse la tecla Alt (Windows) u Opción

(Macintosh) mientras hace clic en cualquiera de

los botones de zoom, horizontal o vertical.

– o –

■ Pulse las teclas Control+Alt+E (Windows) o

Comando+Opción+E (Macintosh).

Para acercar una selección:

■ Pulse las teclas Alt+F (Windows) u

Opción+F (Macintosh).

Para hacer zoom de forma que todas las regiones

se puedan ver en la ventana Edit:

■ Haga doble clic en la herramienta de zoom de

la barra de herramientas.

– o –

■ Pulse las teclas Alt+A (Windows) u Opción+A

(Macintosh).

Herramienta de zoom

Use la herramienta de zoom para ampliar y

reducir con zoom un área dentro de una pista.

Dos son los modos que presenta la herramienta

de zoom: Normal y Single Zoom.

◆ En modo Normal Zoom, la herramienta de

zoom se queda seleccionada tras haber hecho

zoom.

◆ En modo Single Zoom, la herramienta

seleccionada anteriormente se vuelve a

seleccionar de forma automática tras hacer

zoom.

Herramienta de zoom normal

Para aplicar zoom a un punto de la pista:

1 Haga clic en el menú emergente de la

herramienta de zoom y seleccione el modo

Normal Zoom.

– o –

Para alternar al modo Normal Zoom, pulse la

tecla F5.

2 Haga clic con la herramienta de zoom en el

punto dentro de la pista. Todas las pistas se

acercan un nivel y la ventana Edit se centra con

el punto como referencia.

3 Para recuperar el nivel de zoom previo, pulse

la tecla Alt (Window) u Opción (Macintosh)

mientras hace clic con la herramienta de zoom.

Para acercar un área de una pista:

1 Haga clic en el menú emergente de la

herramienta de zoom y seleccione el modo

Normal Zoom.

– o –

Para alternar al modo Normal Zoom, pulse la

tecla F5.

2 Para aplicar zoom horizontalmente, arrastre

con la herramienta de zoom en la lista de

reproducción de la pista.

– o –

Para aplicar zoom horizontal y verticalmente,

pulse la tecla Control (Windows) o Comando

(Macintosh) mientras arrastra en la lista de

reproducción de la pista.

zoom (herramienta)

Guía de referencia de Pro Tools248

El área a la que se aplica el zoom ocupa toda la

ventana Edit.

Modo Single Zoom

El modo Single Zoom permite volver a la

herramienta que estaba seleccionada antes de

haber aplicado zoom.

Por ejemplo, cuando use la herramienta

inteligente, podrá hacer clic en el modo de

herramienta Single Zoom y, una vez realizada la

función de zoom, Pro Tools automáticamente

vuelve a la herramienta inteligente.

Para usar el modo Single Zoom:

■ Haga clic en el menú emergente de la

herramienta de zoom y seleccione el modo

Single Zoom.

– o –

■ Para pasar al modo Single Zoom, pulse la

tecla F5.

Single Zoom se identifica por la flecha situada a

la derecha del icono de la herramienta de zoom.

El modo Normal Zoom no tiene ninguna flecha.

Zoom aplicado a la regla

Para aplicar zoom horizontal a la regla:

1 Pulse las teclas Control+Alt (Windows) o

Comando+Control (Macintosh) y mueva el

cursor por la regla para activar la herramienta

de zoom.

2 Haga clic una vez para acercar un nivel de

zoom sobre un punto determinado.

– o –

Arrastre el cursor alrededor de un rango de la

regla.

Botones predeterminados

de zoom

Pro Tools permite guardar hasta cinco valores de

zoom horizontal, que podrán utilizarse

posteriormente escribiendo un número o

haciendo clic en uno de los botones.

Para guardar un valor predeterminado de zoom:

1 Use los botones de zoom horizontal o la

herramienta de zoom para acceder al nivel de

zoom que quiere guardar como predeterminado.

2 Pulse la tecla Control (Windows) o Comando

(Macintosh) mientras hace clic en uno de los

cinco botones de zoom predeterminado.

Aplicación de zoom horizontal con la herramienta de

zoom

Modo Single Zoom

Modo Normal Zoom

Zoom aplicado a la regla

Capítulo 15: Nociones básicas de edición 249

El botón parpadeará para indicar que se están

escribiendo datos y luego quedará seleccionado.

Para utilizar un valor de zoom predeterminado,

realice una de estas acciones:

■ Haga clic en el botón Zoom Preset.

■ Pulse la tecla Inicio (Windows) o Control

(Macintosh) mientras escribe el número de

zoom predeterminado en el teclado

alfanumérico.

■ Con la función de métodos abreviados

activada, escriba con el teclado alfanumérico el

número del valor predeterminado de zoom.

Se seleccionará el nivel de zoom horizontal para

todas las pistas.

Zoom Toggle

El comando Zoom Toggle permite aplicar zoom

e incrementar la altura de pista y el nivel de

zoom con una sola pulsación de tecla.

Para usar Zoom Toggle:

1 Realice una selección en una o más pistas.

2 Pulse la tecla Inicio+E (Windows) o Control+

E (Macintosh).

– o –

Con la función de métodos abreviados activada,

pulse la tecla E.

Se aplica zoom a la selección y ésta pasa a ocupar

toda la ventana Edit; las pistas que contienen la

selección se configuran con el valor de altura de

pista Large. Las pistas MIDI cambian

automáticamente a la vista de notas.

Conﬁguración de un valor predeterminado para

Zoom Toggle Track Height

La alternancia de zoom permite, con una sola

pulsación de tecla, cambiar entre el parámetro

de zoom de pista actual y la altura de pista

predeterminada (Large). En la ficha Display de

Preferences, la altura predeterminada de las

pistas que se alternan se puede modificar.

Para conﬁgurar un valor predeterminado de Zoom

Toggle Track Height:

1 Elija Setups > Preferences.

2 En la ﬁcha Display, seleccione un valor

predeterminado en el selector Zoom Toggle

Track Height.

Almacenamiento de un valor de zoom

predeterminado

La configuración de zoom también puede

guardarse en la ventana Memory Locations.

Para más detalles, consulte "Asignación de

nombre y visualización de regiones" en la

página 336.

Uso de alternancia de zoom

Guía de referencia de Pro Tools250

Zoom con rueda de ratón

Si dispone de ratón con rueda, la puede usar

para hacer zoom en pistas para acercar y alejar,

tanto vertical como horizontalmente.

Para hacer zoom horizontalmente en la

ventana Edit:

1 En la ventana Edit, coloque el puntero del

ratón sobre las pistas.

2 Pulse la tecla Alt (Windows) u Opción

(Macintosh) y gire la rueda del ratón arriba o

abajo para hacer zoom para acercar o alejar

horizontalmente.

Para hacer zoom verticalmente en la ventana Edit:

1 En la ventana Edit, coloque el puntero del

ratón sobre las pistas.

2 Pulse la tecla Alt+Mayús (Windows) u

Opción+Mayús (Macintosh) y gire la rueda del

ratón arriba o abajo para hacer zoom para

acercar o alejar verticalmente.

Ventana Universe

(sólo en sistemas TDM)

La ventana Universe muestra una vista general

de la sesión, con el material de audio y MIDI de

todas las pistas que no están ocultas (incluidas

las inactivas y las que contienen regiones

ofﬂine). El orden en que se muestra el material

en la ventana Universe corresponde al orden de

pistas en la ventana Edit.

Para abrir la ventana Universe:

■ Elija Windows > Show Universe.

El material de audio residente en pistas de audio

se representa mediante una línea horizontal en

la ventana Universe. Cada uno de los canales de

una pista estéreo o multicanal se representa

individualmente.

Dado que las pistas de entrada auxiliar y de

atenuador principal no contienen audio, se

muestran como áreas vacías en la ventana

Universe.

De forma similar a las pistas de audio, las pistas

MIDI contienen material de notas representado

por líneas horizontales.

Cambio de tamaño de la ventana

Universe

Aunque se modifique el tamaño de la ventana

Universe tanto en sentido horizontal como

vertical, siempre se muestra la duración total de

la sesión. Si se modifica el tamaño de la ventana

para no mostrar algunas pistas, aparece una

barra de desplazamiento vertical.

Universe (ventana)

Material resaltado

Capítulo 15: Nociones básicas de edición 251

Material resaltado en la ventana

Universe

El área sombreada y resaltada en la ventana

Universe representa el material mostrado en la

ventana Edit. Si cambia la presentación de la

ventana Edit (por aplicación de zoom,

desplazamiento horizontal o vertical, pistas

ocultadas o hechas visibles, o cambios de altura

de pista) se actualizará el área resaltada en la

ventana Universe.

Durante la reproducción, si en la ventana Edit

está activada la opción de desplazamiento,

también se desplazará el área resaltada de la

ventana Universe.

Desplazamiento en la ventana Universe

Haciendo clic en la ventana Universe, puede

recorrer automáticamente en sentido horizontal

o vertical el material mostrado en la ventana

Edit. Es un método útil para localizar material en

una sesión o especificar las pistas que deben ser

visibles en la ventana Edit.

Para mover el área resaltada en la ventana

Universe:

1 Elija Windows > Show Universe.

2 Para especiﬁcar las pistas que deben mostrarse

en la ventana Edit, haga clic en un punto más

alto o más bajo (vertical) de la ventana Universe.

3 Para desplazarse hasta otro punto de la sesión,

haga clic en un punto posterior o inferior

(horizontal) de la ventana Universe.

Cuando todas las pistas son visibles en la

ventana Edit y se aleja de forma total la imagen

de la sesión, con todas las regiones visibles, toda

la ventana Universe queda sombreada.

Reglas de base de tiempo

En la parte superior de la ventana Edit puede

mostrarse cualquiera de estas reglas de base de

tiempo o todas ellas:

• Bars:Beats

• Minutes:Seconds

•Time Code (sólo en los sistemas TDM y

Pro Tools LE que tengan DV Toolkit)

• Feet+Frames (sólo en los sistemas TDM y

Pro Tools LE que tengan DV Toolkit)

• Muestras

Visualización de todas las reglas

Guía de referencia de Pro Tools252

Además de proporcionar una referencia de

temporización para el material de pista, las

reglas de base de tiempo sirven para definir

selecciones de edición para ese material y

selecciones de línea de tiempo para rangos de

grabación y reproducción.

Pueden mostrarse estas reglas de director:

•Tempo

• Meter

• Markers

Las reglas Meter y Tempo indican cambios de

compás y tempo, respectivamente, dentro de la

sesión. Markers muestra marcadores asociados a

ubicaciones de pista importantes.

Para mostrar todas las reglas:

■ Seleccione Display > Ruler View Shows > All.

Para eliminar una regla de la presentación:

■ Pulse la tecla Opción mientras hace clic en el

nombre de la regla (a la izquierda).

– o –

■ Anule la selección de la regla en Display >

Ruler View Shows.

Para mostrar únicamente la escala de tiempo

principal en la regla:

■ Seleccione Display > Ruler View Shows >

None. (Consulte "Escala de tiempo principal" en

la página 252.)

Para añadir una regla determinada, por ejemplo

Markers, a la presentación:

■ Seleccione Display > Ruler View Shows >

Markers.

Para cambiar el orden de presentación de

las reglas:

■ Haga clic en el nombre de una regla y

arrástrelo hasta la nueva ubicación.

Menú emergente de opciones de regla

Las opciones de presentación de regla también

están disponibles en un menú emergente.

Escala de tiempo principal

Aunque todas las reglas de base de tiempo

pueden mostrarse simultáneamente en la

ventana Edit, sólo una de ellas representa la

escala de tiempo principal. La escala de tiempo

principal determina el formato de tiempo de:

• Contador principal de ventana Transport

•Valores de inicio, ﬁn y duración

• Cantidades de pre-roll y post-roll

•Valores de Grid y Nudge

Utilice la herramienta de selección para

arrastrar dentro de una regla de base de

tiempo y seleccionar material a través de las

pistas de la ventana Edit. Para incluir en la

selección pistas de director, pulse la tecla Alt

(Windows) u Opción (Macintosh) mientras

arrastra.

Menú emergente de opciones de regla

Hacer clic para que emerja el

menú de lista de reproducción

Capítulo 15: Nociones básicas de edición 253

Los formatos aplicables a la escala de tiempo

principal son los siguientes:

Bars:Beats Escala mostrada en compases y

tiempos. Use este formato si trabaja con material

musical que es necesario alinear a compases y

tiempos.

Para garantizar la alineación de pistas con

compases y tiempos en la sesión, asegúrese de

grabar con el clic (consulte "Grabación con un

clic" en la página 164).

Pro Tools permite alinear con los límites de

compás y tiempo el material grabado sin

escuchar el clic. Puede usar para ello el comando

Identify Beat (consulte "Comando Identify Beat"

en la página 342).

Minutes:Seconds Escala mostrada en minutos y

segundos. Al ampliar más la visualización con la

herramienta de zoom, la escala de tiempo

empieza a mostrar décimas, centésimas y

milésimas de segundo.

Time Code (sólo en los sistemas TDM y Pro Tools

que tengan DV Toolkit) Muestra la escala de

tiempo en fotogramas SMPTE. Los tiempos de

frecuencia de código de tiempo e inicio de

sesión se especifican en la ventana Session

Setup. (Pro Tools 6.4. En Pro Tools 6.2 y

versiones anteriores, Timecode Rate se

denomina Frame Rate.)

Pro Tools acepta los siguientes valores de

frecuencia: 23,976, 24, 25, 29,97 Non-Drop,

29,97 Drop, 30 Non-Drop y 30 Drop fotogramas

por segundo.

Feet+Frames (sólo en los sistemas TDM y LE con

DV Toolkit) Escala mostrada en pies y fotogramas

para referencia de proyectos de audio para

película. La presentación Feet+Frames se basa en

el formato de película de 35 milímetros.

El comando Redefine Current Feet+Frame

Position permite definir un número de

Feet+Frame para el punto de inserción actual.

Para deﬁnir una posición de fotograma relativa de

una sesión:

■ Elija Setups > Redeﬁne Current Feet+Frames

Position y especiﬁque una posición de pies y

fotogramas para hacerla corresponder con el

código de tiempo que aparezca en el cuadro

de diálogo.

Samples Muestra la escala de tiempo en

muestras. Este formato es muy útil para

ediciones de muestra de gran precisión.

Conﬁguración de la escala de tiempo

principal

Para conﬁgurar la escala de tiempo principal:

■ Seleccione la escala de tiempo en la parte

inferior del menú Display.

– o –

■ Seleccione en el menú emergente Main Time

Scale (disponible también en la ventana

Transport cuando esté configurada para mostrar

contadores).

Cuadro de diálogo Feet+Frames

Guía de referencia de Pro Tools254

– o –

■ Si hay una regla de base de tiempo visible,

haga clic en su nombre para resaltarla.

Navegación con el contador principal

El contador principal (en el menú emergente

Main Time Scale o en la ventana Transport) es

un método fácil para navegar a una ubicación de

tiempo determinada.

Para navegar con el contador principal:

1 Haga clic en el contador principal.

2 Indique una ubicación.

3 Pulse la tecla Intro (Windows) o Retorno

(Macintosh) para buscar automáticamente la

ubicación nueva.

Conﬁguración de la subescala

de tiempo

También existe un indicador de sububicación

debajo del indicador de ubicación principal y

debajo del contador principal de la ventana

Transport, que proporciona una referencia de

temporización adicional.

Para conﬁgurar la escala de tiempo del indicador

de sububicación:

■ Seleccione en el menú emergente de subescala

de tiempo junto al indicador de ubicación.

– o –

■ Seleccione en el menú emergente de subescala

de tiempo en la ventana Transport.

Temporización basada en

ticks

Pro Tools es un programa basado en muestras,

con una resolución MIDI interna de 960.000

pulsos por negra (ppq). Pero cuando la escala de

tiempo se conﬁgura en Bars:Beats, la resolución

mostrada en Pro Tools es 960 ppq.

En Bars:Beats, Pro Tools se basa en ticks (960 por

negra), lo que significa que puede haber cierto

redondeo de muestras al colocar eventos en

algunas ubicaciones (consulte "Redondeo de

muestras y operaciones de edición" en la

página 255).

Trabajando con Bars:Beats suele ser preciso

especificar valores de tick para una serie de

operaciones, entre ellas:

• Colocación y emplazamiento de regiones

• Conﬁguración de duración de regiones o

notas MIDI

• Localización y conﬁguración de rangos de

grabación y reproducción (incluidos pre-roll y

post-roll)

Menú emergente de la escala de tiempo principal

Conmutación de la escala de tiempo principal

Menú emergente de la subescala de tiempo

Capítulo 15: Nociones básicas de edición 255

• Especiﬁcación de parámetros en las ventanas

Quantize y Change Duration

• Conﬁguración de valores de Grid y Nudge

La tabla siguiente indica el número de ticks para

cada uno de los tamaños de nota principal:

Ticks y muestras

El material de audio de Pro Tools se basa en

muestras. Esto significa que, si una región de

audio está en una ubicación de muestra concreta

(o SMPTE), no se moverá de esta ubicación si

el tempo cambia en la sesión (aunque sí cambia

la ubicación de compás y tiempo de la región

de audio).

Los datos MIDI en Pro Tools se basan en ticks.

Esto significa que, si una región MIDI está en

una ubicación de compás y tiempo concreta, no

se moverá de esa ubicación si el tempo cambia

en la sesión (aunque sí cambia la ubicación de

muestra, de modo que se ajusta la relación con

el material de audio).

Al crear ubicaciones de memoria de selección y

marcadores, puede especificar un tipo de

referencia Absolute (basada en muestras) o

Bar|Beat (basada en ticks). Para más

información, consulte "Referencia: Bar|Beat y

Absolute" en la página 349.

Redondeo de muestras y operaciones

de edición

Dado que el material de audio de Pro Tools se

basa en muestras, puede haber cierto redondeo

de muestras al editar con la escala de tiempo

principal configurada en Bars:Beats. El caso más

evidente es el de las regiones de audio que deben

coincidir exactamente en el tiempo (como en el

caso de un bucle) pero el material puede estar

uno o dos ticks desajustado. Este problema es

fácil de evitar con ciertas precauciones.

Al seleccionar regiones de audio para copiar,

duplicar o repetir, asegúrese de seleccionar el

material con la herramienta de selección

(active el modo Grid para más precisión) o

configure el rango de selección introduciendo el

valor de los puntos de inicio y fin en el área de

edición de eventos. No seleccione el material

con la herramienta en forma de mano

(ni mediante doble clic con la de selección).

Así se garantiza una selección exacta de

compases y tiempos (y no basada en la duración

del material en muestras).

Valores de

nota

Normal Puntillo Tresillo

Redonda 1920 2880 1280

Blanca 960 1440 640

Corchea 480 720 320

Semicorchea 240 360 160

Fusa 120 180 80

Semifusa 60 90 40

Guía de referencia de Pro Tools256

Capítulo 16: Reproducción y selección de material de pista 257

Capítulo 16: Reproducción y selección

de material de pista

Reproducción de pistas

Después de grabar o importar material en pistas,

conviene escuchar dicho material por si hubiera

rangos que requieren tareas de edición o

material que convertir en regiones para usar en

otras ubicaciones.

Para establecer dónde comenzará la

reproducción, haga clic en cualquier lugar de la

pista con la herramienta de selección (siempre

que las selecciones de edición y de línea de

tiempo estén vinculadas, consulte "Vinculación

y desvinculación de selecciones de edición y

línea de tiempo" en la página 266).

Según la opción de desplazamiento que esté

seleccionada, el cursor de reproducción, en forma

de línea continua sólida, se mueve por la

ventana Edit para indicar la posición de

reproducción actual. La ubicación de

reproducción aparece indicada en los

contadores de la ventana Transport, en la

ventana Big Time y en los indicadores de

ubicación.

El cursor de edición tiene forma de línea

parpadeante y aparece al hacer clic con la

herramienta de selección en una lista de

reproducción de pista. Este cursor identifica el

punto de inicio de cualquier tarea de edición

realizada. Si efectúa una selección y una edición,

la selección es el destino de la edición.

La opción de desplazamiento seleccionada

determina el desplazamiento por la ventana Edit

durante la reproducción y las funciones del

cursor de reproducción. Consulte "Opciones de

desplazamiento" en la página 262 para más

información.

Para comenzar la reproducción desde un punto

especíﬁco dentro de una pista:

1 Seleccione Operations > Scrolling Options >

No Auto Scrolling.

2 Seleccione Operations > Link Edit and

Timeline Selection.

3 Con la herramienta de selección, haga clic en

la pista deseada para el inicio de la

reproducción.

Especiﬁcación de punto de reproducción con

herramienta de selección

Ventana Transport con contadores visibles

Guía de referencia de Pro Tools258

4 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de reproducción para comenzar la

reproducción.

5 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de detención para detener la reproducción.

Para situarse en otra posición y comenzar la

reproducción desde ahí, haga clic con la

herramienta de selección en el punto deseado y

luego en el botón de reproducción, en la

ventana Transport.

Si las selecciones de edición y línea de tiempo

están vinculadas, puede hacer clic en una región

o en una nota MIDI con la herramienta en

forma de mano, para actualizar

automáticamente la línea de tiempo con el

tiempo de inicio de la selección, con lo que se

facilita la reproducción desde ese punto.

Page Scroll During Playback

Pro Tools puede configurarse para recorrer la

representación de pista en pantalla durante la

reproducción y para que aparezca el cursor de

edición siempre que se detenga la reproducción.

Para visualizar la pista y activar el cursor

de edición:

1 Seleccione Operations > Scrolling Options >

Page Scroll During Playback.

2 Elija Setups > Preferences. En la ﬁcha

Operation del cuadro de diálogo Preferences,

seleccione la opción "Timeline Insertion Follows

Playback" y haga clic en Done.

3 Asegúrese de seleccionar Operations > Link

Edit and Timeline Selection.

4 Con la herramienta de selección, haga clic en

la pista deseada para el inicio de la

reproducción.

5 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de reproducción para comenzar la

reproducción. El cursor de reproducción se

moverá por la ventana Edit, indicando la

posición de reproducción actual.

6 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de detención para detener la reproducción.

El cursor de edición aparece en la posición en

que se ha detenido la reproducción.

Localización y audición con avance

rápido y rebobinado

Puede usar los botones de avance rápido y

rebobinado en la ventana Transport para

localizar material en las pistas. Si está

seleccionada la opción "Audio During Fast

Forward/Rewind" en la ﬁcha Operation, podrá

oír el audio digitalizado (similar a un

reproductor de CD) al hacer clic en los botones

de avance rápido y rebobinado.

También puede ejecutar un avance rápido o un

rebobinado gradual, haciendo clic

repetidamente en el botón requerido. El tamaño

de estos incrementos está determinado por la

escala de tiempo principal:

• Bars:Beats: se sitúa al comienzo del compás

anterior o siguiente.

• Min:Sec: avanza o retrocede en movimientos

de un segundo.

Si pulsa las teclas Inicio+N (Windows) o

Control+N (Macintosh) se alterna Timeline

Insertion Follows Playback.

Pulsar las teclas Mayús+barra inclinada (/)

activa y desactiva la opción Link Edit and

Timeline.

Capítulo 16: Reproducción y selección de material de pista 259

•Time Code: avanza o retrocede en

movimientos de un segundo (con ajuste al

formato SMPTE actual).

• Feet+Frames: avanza o retrocede en

movimientos de un pie.

• Samples: avanza o retrocede en movimientos

de un segundo.

Indicadores de ubicación

Los indicadores de ubicación, situados en la

parte superior de la ventana Edit, muestran la

posición en que se encuentra la reproducción.

Todos los indicadores de ubicación, salvo el de

sububicación, permiten indicar una posición en

el contador para navegar hacia una ubicación de

tiempo determinada.

El indicador de ubicación Main muestra la

ubicación de reproducción en el formato de la

escala de tiempo principal. El indicador de

ubicación Sub puede configurarse con cualquier

otro formato de tiempo para otra referencia.

Tanto Main como Sub aparecen también en la

ventana Transport cuando está configurada para

mostrar contadores.

Para navegar mediante los indicadores

de ubicación:

1 Haga clic en uno de los indicadores

de ubicación.

– o –

Pulse la tecla Asterisco (*) en el teclado numérico

para resaltar el indicador de ubicación Main

(o los contadores de las ventanas Transport o

Big Time, si están visibles).

2 Indique la nueva ubicación. Pulse la tecla

Punto (.) para recorrer los campos de tiempo.

3 Pulse la tecla Intro para aceptar el nuevo valor

y situarse en él automáticamente.

Desplazamiento en la regla

Puede recorrer el contenido de la ventana Edit

haciendo clic y arrastrando el cursor por la regla.

Aunque esta acción no sirve para actualizar la

ubicación actual de la sesión, permite mover el

material hacia la izquierda o la derecha para

encontrar y editar material.

Este método de desplazamiento es

especialmente útil con Continuous Scroll With

Playhead (sólo en los sistemas TDM), que no

actualiza ni sigue selecciones de línea de tiempo.

Para recorrer todo el contenido de la ventana Edit

desde la regla:

■ Mantenga pulsadas las teclas Control+Alt+

Inicio (Windows) o Comando+Opción+Control

(Macintosh) mientras arrastra el cursor hacia la

izquierda o la derecha, en cualquiera de las

reglas de base de tiempo.

indicadores de ubicación

En la ventana Edit o Transport, seleccione el

formato de tiempo en los menús emergentes

junto a los indicadores Main y Sub.

Desplazamiento en la regla

Guía de referencia de Pro Tools260

Desplazamiento con rueda de ratón

Si tiene un ratón con rueda de desplazamiento,

utilícela para desplazarse vertical u

horizontalmente en una ventana de Pro Tools,

por ejemplo MIDI Event List, que presente una

barra de desplazamiento.

Para desplazarse verticalmente por una ventana

de Pro Tools:

1 Sitúe el puntero del ratón en la ventana por la

que desea desplazarse. Por ejemplo, en la

ventana Edit quizá se deba desplazar por la

pantalla de pistas o la lista de regiones.

2 Gire la rueda del ratón hacia arriba o abajo

para desplazarse por arriba o abajo de la

ventana.

Para desplazarse horizontalmente por una ventana

de Pro Tools:

1 Sitúe el puntero del ratón en la ventana por la

que desea desplazarse. Por ejemplo, en la

ventana Edit quizá se deba desplazar por la

pantalla de pistas o la lista de regiones.

2 Con la tecla Mayús pulsada, gire la rueda hacia

arriba o abajo para desplazarse a la derecha o a la

izquierda de la pantalla.

Localización del cursor de reproducción

Si el cursor no está en la pantalla, para buscarlo

utilice el localizador del cursor de reproducción.

Si el cursor de reproducción se encuentra más

allá del tiempo que se ve en la ventana Edit, el

localizador aparecerá en el extremo derecho de

la regla de base de tiempo principal. Si el cursor

de reproducción se muestra antes del tiempo

que se ve en la ventana Edit, el localizador

aparecerá en el extremo izquierdo de la regla

de base de tiempo principal.

El cursor de reproducción es de color rojo si una

pista se activa para grabar; si no hay ninguna

pista activada para grabar, es de color azul.

Por ejemplo, si la opción de desplazamiento se

ha configurado en No Auto-Scrolling, el cursor

de reproducción saldrá de la pantalla después de

que ésta se haya reproducido pasado el tiempo

visible en la ventana Edit. Si el cursor de

reproducción se encuentra más allá del tiempo

que se ve en la ventana Edit, el localizador se

mostrará en el extremo derecho de la regla de

base de tiempo principal.

Para localizar el cursor de reproducción cuando no

se ve en pantalla:

■ En la regla de base de tiempo principal, haga

clic en el localizador del cursor de reproducción.

La ventana Edit cambiará para centrar el cursor

de reproducción que no se ve en pantalla.

Localizador del cursor de reproducción con

grabación activada (cursor de reproducción situado

detrás del audio visto)

Localizador del cursor

de reproducción

Capítulo 16: Reproducción y selección de material de pista 261

Desplazamiento automático

por pistas en las ventanas

Edit y Mix

(sólo en Pro Tools 6.2 y superiores en

sistemas Pro Tools|HD)

Si trabaja con más pistas que se pueden

visualizar a la vez en las ventanas Edit o Mix,

puede seleccionar una pista en una ventana y

Pro Tools se desplaza automáticamente a esa

pista en la otra ventana.

Para desplazar automáticamente la ventana Mix

para que muestre una pista seleccionada en la

ventana Edit:

■ En la ventana Edit, haga clic en Inicio

(Windows) o Control (Macintosh) y, a

continuación, en el nombre de la pista.

La pista se selecciona y la ventana Mix se

desplaza para mostrar la pista seleccionada.

Para desplazar automáticamente la ventana Edit

para que muestre una pista seleccionada en la

ventana Mix:

■ En la ventana Mix, haga clic en Inicio

(Windows) o Control (Macintosh) y, a

continuación, en el nombre de la pista.

La pista se selecciona y la ventana Edit se

desplaza para mostrar la pista seleccionada.

Navegación mediante números de

posición de pista

(sólo en Pro Tools 6.4)

Esta función asigna a cada pista un número que

corresponde a la posición que ocupa en las

ventanas Mix y Edit. Si se cambia el orden de las

pistas, los números mantienen la secuencia de

posición. Puede desplazarse hasta una pista

directamente utilizando su número de posición.

Para ir directamente a una pista utilizando su

número de posición:

1 Elija Display > Display Track Position

Numbers.

2 Elija Operations > Go To Track Position

Number.

– o –

Pulse las teclas Comando+Opción+G

(Macintosh) o Control+Alt+G (Windows).

3 En el cuadro de diálogo Scroll To Track,

especiﬁque el número de posición de la pista.

4 Haga clic en OK.

Se selecciona la pista y las ventanas se desplazan

de la forma siguiente:

• Las pistas de la ventana Edit se desplazan para

colocar la pista seleccionada lo más arriba

posible.

• Las pistas de la ventana Mix se desplazan para

colocar la pista seleccionada lo más a la

izquierda posible.

Cuadro de diálogo de desplazamiento a pistas

Guía de referencia de Pro Tools262

Opciones de desplazamiento

Pro Tools ofrece las opciones siguientes de

desplazamiento por la ventana Edit durante la

reproducción y la grabación. Elija Operations >

Scrolling Options y seleccione una de las

opciones del submenú:

No Auto-Scrolling La ventana Edit no se desplaza

durante ni después de la reproducción. El cursor

de reproducción se moverá por la ventana Edit,

indicando la posición de reproducción.

Scroll After Playback El cursor de reproducción

se moverá por la ventana Edit, indicando la

posición de reproducción. Cuando se ha

detenido la reproducción, la ventana Edit se

desplaza a la ubicación de reproducción final.

Page Scroll During Playback El cursor de

reproducción se moverá por la ventana Edit,

indicando la posición de reproducción. Al llegar

al extremo derecho de la ventana, el cursor de

reproducción regresa al extremo izquierdo y

continúa recorriendo la ventana.

Continuous Scroll During Playback

(sólo en sistemas TDM)

Esta opción recorre el contenido de la ventana

Edit más allá del cursor de reproducción, que

permanece en el centro de la ventana. Con esta

opción, la reproducción se basa siempre en la

selección de la línea de tiempo (a diferencia de

Continuous Scroll With Playhead).

Desplazamiento continuo con cabezal

de reproducción

(sólo en sistemas TDM)

Esta opción recorre el contenido de la ventana

Edit más allá del cabezal de reproducción, una

línea azul en el centro de la ventana (en rojo

durante la grabación).

La línea de cabezal de reproducción indica

dónde empieza la reproducción al hacer clic en

el botón de reproducción de la ventana

Transport.

Para mover la línea de cabezal de reproducción a

una ubicación concreta para reproducción,

puede desplazarse por la regla (consulte

"Desplazamiento en la regla" en la página 259),

usar la barra de desplazamiento horizontal de la

ventana Edit o escribir la ubicación en uno de

los indicadores de ubicación o en uno de los

contadores.

Si hace una selección en la línea de tiempo o

en una lista de reproducción, o se desplaza

manualmente por la línea de tiempo en

modo Page Scroll o Continuous Scroll, se

suspende el desplazamiento por la página.

Para poder desplazarse de nuevo por la

página y pasar a la posición actual de

reproducción, haga clic en el localizador del

cursor de reproducción en la regla de base de

tiempo principal (consulte "Localización del

cursor de reproducción" en la página 260).

Desplazamiento continuo con cabezal de

reproducción

Capítulo 16: Reproducción y selección de material de pista 263

Ninguna de estas acciones actualiza la selección

en la línea de tiempo. Pero al actualizarse dicha

selección, la línea de cabezal de reproducción se

sitúa automáticamente en el punto de inserción

de la línea de tiempo.

Con el cabezal de reproducción activado se

puede pasar y reproducir una selección de

edición o de línea de tiempo. Para más detalles,

consulte "Reproducción de selecciones de

edición y línea de tiempo con cabezal de

reproducción" en la página 281.

Ventana Edit de media pantalla

Cuando está activada la opción Continuous

Scroll During Playback o Continuous Scroll

With Playhead, en la parte izquierda de la

ventana Edit aparece una media pantalla

(antes del comienzo de la sesión).

Herramienta de búsqueda

de audio

La función de búsqueda de audio permite

realizar búsquedas de hasta dos pistas de audio,

en la ventana Edit. La técnica de búsqueda de

audio tiene su origen en la edición de cinta,

en que la cinta se movía pasando por la línea de

cabezal de reproducción a velocidades inferiores

a lo normal para encontrar una ubicación

(por lo general, para realizar empalmes).

Aunque la visualización de una forma de onda

de audio en Pro Tools puede ser útil para hallar

un punto de edición, puede que en ocasiones la

visualización de una forma de onda (por sus

características sónicas) no revele el punto

deseado en el material de audio. La búsqueda de

audio de un punto de edición en Pro Tools

puede facilitar el posicionamiento en el punto

de edición exacto.

Si está activada la opción "Edit Insertion Follows

Scrub/Shuttle" de la ficha Operation de

Preferences, el cursor de edición se sitúa

automáticamente en el punto en que se detiene

la función de búsqueda de audio.

Cuando la opción de desplazamiento

seleccionada es Continuous Scroll During

Playback o Continuous Scroll With Playhead, al

hacer clic con la herramienta de búsqueda de

audio en una lista de reproducción de pista, la

ventana Edit se centra en ese punto y sitúa en él

la línea de cabezal de reproducción. Con estas

opciones de desplazamiento, el material objeto

de la búsqueda se mueve más allá de la línea de

cabezal de reproducción, que permanece

inmóvil y centrada.

Para realizar una búsqueda en una sola pista

de audio:

1 Seleccione la herramienta de búsqueda de

audio y arrastre el cursor dentro de la pista:

hacia la izquierda para retroceder y hacia la

derecha para avanzar.

Media pantalla para Continuous Scroll With

Playhead

La función de búsqueda de audio sólo es

posible con pistas de audio. No puede

ejecutarse con pistas MIDI.

Búsqueda de audio en una pista de audio

Guía de referencia de Pro Tools264

La distancia y la velocidad de arrastre (con el

ratón o una rueda de controlador MIDI externo)

determinan la duración y velocidad de la

búsqueda de audio. El material de audio de la

pista examinada se dirige a la salida, junto con

los posibles efectos asignados a la pista.

La resolución de la herramienta de búsqueda de

audio depende del factor de zoom aplicado a la

pista en cuestión.

Para realizar una búsqueda en varias pistas

de audio:

■ Con la herramienta de búsqueda de audio

seleccionada, arrastre el cursor entre dos pistas

contiguas.

– o –

■ Realice una búsqueda de audio dentro de una

selección que contiene varias pistas. Sólo se

oyen las dos primeras pistas.

Modo Scrub/Shuttle

En una búsqueda de audio normal, puede

utilizar velocidades de reproducción normales o

inferiores a lo normal. Pero con el modo

Scrub/Shuttle es posible utilizar velocidades

varias veces superiores a la normal, útil para

rangos amplios y localización de material.

Para realizar una búsqueda en modo Shuttle

(a velocidades varias veces superiores a

lo normal):

1 Seleccione la herramienta de búsqueda de

audio.

2 Pulse la tecla Alt (Windows) u Opción

(Macintosh) mientras arrastra el cursor dentro

de la pista (hacia la izquierda para retroceder,

hacia la derecha para avanzar). Se activarán los

botones de avance rápido y rebobinado en la

ventana Transport.

La distancia y la velocidad del arrastre

determinan la velocidad de la búsqueda de

audio.

Modo Shuttle Lock

El modo Shuttle Lock permite utilizar el teclado

numérico para usar la función Shuttle en un

máximo de dos pistas hacia delante o hacia

atrás, a velocidades específicas: 5 es la velocidad

normal, los números del 6 al 9 proporcionan

velocidades cada vez más altas de avance rápido,

y los números del 4 al 1 proporcionan

velocidades cada vez más altas de rebobinado

Puede utilizar temporalmente la

herramienta de búsqueda de audio como

herramienta de selección si hace clic con el

botón derecho del ratón (Windows) o pulsa

la tecla Control mientras hace clic

(Macintosh). Obtendrá una mejor

resolución si pulsa la tecla Control y hace

clic con el botón derecho del ratón

(Windows) o pulsa las teclas Comando+

Control (Macintosh).

Búsqueda de audio entre dos pistas de audio

El número máximo de canales en los que

puede buscar Pro Tools es ocho, con lo que

es posible buscar audio en dos pistas estéreo

(cuatro canales), pero no en dos

envolventes 5.1 (12 canales).

Capítulo 16: Reproducción y selección de material de pista 265

(4 es el rebobinado más lento de Shuttle Lock

Speed, y 1 el más rápido). Si se seleccionan varias

pistas, sólo se hace una exploración en las

primeras.

Para reproducir una o dos pistas con el modo

Shuttle Lock:

1 En los sistemas TDM, la opción Numeric

Keypad Mode de la ﬁcha Operation de

Preferences no debe estar conﬁgurada como

Shuttle.

2 Con la herramienta de selección, haga clic en

la pista deseada para el inicio de la

reproducción. Para usar la función Shuttle en

dos pistas, pulse Mayús mientras hace clic en

una segunda pista.

3 Pulse la tecla Inicio (Windows) o Control

(Macintosh) y un número en el teclado

numérico, entre 0 y 9 (9 representa la mayor

velocidad, 5 es normal y 0 detiene la función

Shuttle).

Al activar el modo Shuttle Lock se resaltan los

botones de avance rápido y rebobinado en la

ventana Transport.

4 Pulse otras teclas para cambiar la velocidad de

reproducción, o Más (+) o Menos (–) para

cambiar la dirección de reproducción (Más para

avanzar, Menos para retroceder).

5 Para detener la reproducción, pulse las teclas

Inicio+0 (Windows) o Control+0 (Macintosh).

Para salir del modo Shuttle Lock:

■ Pulse Stop en la ventana Transport.

– o –

■ Pulse la barra espaciadora.

Custom Shuttle Lock Speed

(sólo en Pro Tools 6.2 y superiores en

sistemas Pro Tools|HD)

Con la opción Custom Shuttle Lock Speed,

puede personalizar la mayor velocidad de

avance rápido de Shuttle Lock (clave 9) para

adaptarse mejor a sus necesidades de edición y

escucha.

Para conﬁgurar Custom Shuttle Lock Speed:

1 En Pro Tools, elija Setups > Preferences y haga

clic en la ﬁcha Operations.

2 El modo de Numeric Keypad debe estar

conﬁgurado como Transport o Classic.

3 Introduzca un porcentaje en la opción

Custom Shuttle Lock Speed. El intervalo válido

es de 50–800%. Con las ﬂechas Arriba y Abajo

puede aumentar o disminuir el valor.

4 Haga clic en OK.

La configuración de Custom Shuttle Lock Speed

se guarda con las preferencias de Pro Tools

(no con la sesión).

Para activar Custom Shuttle Lock Speed:

■ Pulse Inicio+9 (Windows) o Control+ 9

(Macintosh) en el teclado numérico.

Guía de referencia de Pro Tools266

Conﬁguración de teclado

numérico para la función Shuttle

(sólo en sistemas TDM)

Pro Tools ofrece una modalidad de Shuttle

distinta a la del modo Shuttle Lock.

Con Numeric Keypad Mode configurado en

Shuttle, la reproducción de la selección de

edición actual se activa manteniendo pulsadas

las teclas del teclado numérico; la reproducción

se detiene al soltar las teclas. Hay varias

velocidades de reproducción, tanto de avance

como de retroceso. En este modo no se tienen en

cuenta pre-roll ni post-roll.

Para usar la función Shuttle con el teclado

numérico conﬁgurado como Shuttle:

1 Elija Setups > Preferences y haga clic en

Operations.

2 Conﬁgure el teclado numérico como Shuttle y

haga clic en Done.

3 Con la herramienta de selección, haga clic en

la pista deseada para el inicio de la

reproducción. Para usar la función Shuttle en

dos pistas, pulse Mayús mientras hace clic en

una segunda pista.

4 Mantenga pulsada cualquiera de las siguientes

teclas (o combinaciones) del teclado numérico

para activar la reproducción:

5 Pulse otra tecla para cambiar la dirección o

velocidad de reproducción. Libérela para

detener la reproducción.

Vinculación y desvinculación

de selecciones de edición y

línea de tiempo

Pro Tools permite vincular o desvincular las

selecciones de edición y línea de tiempo.

Las selecciones de edición y línea de tiempo

están vinculadas de modo predeterminado.

En este modo, la selección de una lista de

reproducción de pista (selección de edición)

también define el rango de reproducción y

grabación (selección de línea de tiempo).

La desvinculación de las selecciones de edición y

línea de tiempo permite efectuar una selección

dentro de una pista para tareas de edición

distinta de la de la línea de tiempo (que

determina el rango de grabación y

reproducción).

Para desvincular las selecciones de edición y línea

de tiempo:

■ Anule la selección de Operations > Link Edit

and Timeline Selection.

– o –

■ En la parte superior izquierda de la ventana

Edit, haga clic en el botón de vinculación de

selecciones de modo que no esté resaltado.

Velocidad de

exploración

variable

Rebobinado Avance

1 X 4 6

4 X 7 9

1/4 X 1 3

1/2 X 4+5 5+6

2 X 7+8 8+9

Vinculación de selecciones activada y desactivada

Capítulo 16: Reproducción y selección de material de pista 267

Si trabaja en una escena de vídeo o película,

puede ser conveniente desvincular las

selecciones de edición y línea de tiempo para

buscar material situado en una ubicación

distinta a la de la selección de línea de tiempo

actual. Las selecciones de edición pueden

reproducirse (mediante Operations > Play Edit

Selection) sin interferir en la selección de línea

de tiempo actual. Cuando encuentre el material,

puede regresar a la selección de la línea de

tiempo y colocarla en el contexto de la escena.

La Figura 12 ilustra otro motivo por el que se

podría tener que desactivar la vinculación de las

selecciones de edición y línea de tiempo.

En este ejemplo, la selección de línea de tiempo

especifica un rango para ejecutar un bucle al

reproducir, mientras que una región MIDI

(ubicada dentro del bucle) se ha seleccionado

con fines de edición. Durante la reproducción,

la selección de edición puede empujarse,

cuantificarse o transportarse mientras el bucle se

reproduce de forma independiente, sin ningún

tipo de interrupción.

Aunque, en teoría, esto debería ser posible con

ambos tipos de selección vinculados, al

detenerse la reproducción el rango de

reproducción se actualizaría conforme a un

rango de edición más reciente.

Marcadores de reproducción y edición

Las selecciones de línea de tiempo se muestran

en la regla con marcadores de reproducción, en

forma de ﬂechas azules (rojas al grabar). Además

hay banderines (verdes cuando están activos) que

señalan la ubicación de pre-roll y post-roll.

Cuando las selecciones de edición y línea de

tiempo están desvinculadas, las de edición

aparecen en la regla con marcadores, en forma de

cuadros negros.

Si las selecciones de edición y línea de tiempo

están vinculadas, las de edición se representan

mediante los marcadores de reproducción

azules.

Consulte las siguientes secciones para más

información sobre selecciones de edición y línea

de tiempo:

• "Selección de material de pista" en la

página 268

• "Selecciones de línea de tiempo" en la

página 279

• "Conﬁguración de puntos de pinchar para

grabar/bucle" en la página 181

• "Conﬁguración de pre-roll y post-roll" en la

página 185

Figura 12. Selecciones de edición y línea de tiempo

desvinculadas

Marcadores de reproducción con banderines de pre-

roll y post-roll

Figura 13. Marcadores de edición

Guía de referencia de Pro Tools268

Selección de material de

pista

Para editar material de audio y MIDI, es preciso

seleccionarlo. El formato de presentación de una

pista determina el modo de visualización y

selección del material.

Al realizar una selección, aparece como área

resaltada en las pistas y se identifica también

mediante flechas azules de inicio y fin

(marcadores de reproducción) en la regla situada en

la parte superior de la ventana Edit. Si hay

alguna pista (audio o MIDI) en la sesión activada

para grabación, aunque esté oculta, dichos

marcadores aparecen en rojo.

Si las selecciones de edición y línea de tiempo

están desvinculadas, el rango de la selección de

edición se indica mediante marcadores de

edición en la regla. Consulte "Vinculación y

desvinculación de selecciones de edición y línea

de tiempo" en la página 266 para más

información.

Selecciones y grupos de edición

Al realizar selecciones en pistas pertenecientes a

un grupo de edición, todas las pistas del grupo

quedan seleccionadas.

Selecciones y pistas ocultas

Al editar pistas que forman parte de un grupo de

edición activo, las ediciones no afectan a las

pistas ocultas. Para editar todos los miembros de

un grupo, asegúrese de que están visibles

resaltando sus nombres en la lista de pistas

Show/Hide.

Selecciones en varias pistas

Para efectuar una selección en varias pistas:

■ Con la herramienta de selección, haga clic y

arrastre horizontalmente para incluir pistas

adyacentes en una selección (para seleccionar el

rango de tiempo, arrastre verticalmente).

Selección de regiones

Para seleccionar parte de una región:

■ Con la herramienta de selección, arrastre

dentro de una región (izquierda o derecha) para

seleccionar el material de una sola pista.

(La herramienta de selección también se puede

utilizar en varias pistas adyacentes para efectuar

selecciones multipista.)

Para seleccionar una región entera:

■ Haga clic sobre la región con la herramienta

en forma de mano.

– o –

■ Haga doble clic sobre la región con la

herramienta de selección.

Marcadores de reproducción que indican una

selección de edición

Selección de parte de una región

Capítulo 16: Reproducción y selección de material de pista 269

Para seleccionar dos regiones y el rango de tiempo

entre ambas:

1 Con la herramienta en forma de mano, haga

clic sobre la primera región.

2 Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras

hace clic en la segunda región. Se seleccionan

ambas regiones, junto con el rango de tiempo

entre ellas (incluidas otras regiones).

Para seleccionar una pista entera:

■ Haga clic en la pista con la herramienta de

selección y elija Edit > Select All.

– o –

■ Haga triple clic en la pista con la herramienta

de selección.

Para seleccionar todas las regiones en todas

las pistas:

1 Seleccione la opción "All" en la lista de grupos.

2 Haga clic en una pista cualquiera con la

herramienta de selección y elija Edit > Select All.

– o –

Haga triple clic con la herramienta de selección

en una pista cualquiera.

Region List Selection Follows Track

Selection

Cuando está activada la opción "Region List

Selection Follows Track Selection" en la ficha

Editing de Preferences, la selección de una

región en una pista selecciona la región en la

lista de regiones Audio o MIDI.

Si está seleccionada la opción "Track Selection

Follows Region List Selection", al seleccionar

una región en la lista de regiones Audio o MIDI

se selecciona la región la primera vez que

aparece en la pista.

Selección de todos los elementos

desde las reglas de base de tiempo

Para seleccionar todo el material en todas las

pistas de audio y MIDI mostradas:

1 Las selecciones de edición y línea de tiempo

deben estar vinculadas.

2 Haga doble clic en una regla de base de

tiempo. Se seleccionan todas las regiones

mostradas en las pistas de audio y MIDI.

No se seleccionan las pistas que están ocultas.

Para seleccionar todo el material en todas las

pistas, junto con eventos de director:

1 Las selecciones de edición y línea de tiempo

deben estar vinculadas.

2 Pulse la tecla Control (Windows) u Opción

(Macintosh) mientras hace doble clic en una

regla de base de tiempo. Se seleccionan todas las

regiones en todas las pistas de audio y MIDI

mostradas, junto con todos los eventos en cada

una de las pistas de director.

Otra opción para seleccionar todas las

regiones en todas las pistas, sin seleccionar

la opción "All", es pulsar la tecla Intro

(Windows) o Retorno (Macintosh) y, a

continuación, las teclas Control+A

(Windows) o Comando+A (Macintosh)

Guía de referencia de Pro Tools270

Especiﬁcación de selección durante la

reproducción

Pro Tools permite realizar selecciones sobre la

marcha con las teclas de ﬂecha.

Para realizar una selección durante la

reproducción:

1 Seleccione Operations > Link Edit and

Timeline Selection.

2 Con la herramienta de selección, haga clic en

algún punto cerca del comienzo de la pista en la

que quiere hacer la selección.

3 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de reproducción para comenzar la

reproducción.

4 Cuando la reproducción alcance el punto en

que desea iniciar la selección, pulse la tecla de

ﬂecha Abajo.

5 Pulse la tecla de ﬂecha Arriba en el punto

donde desea que acabe la selección. El rango

seleccionado queda resaltado.

6 Para detener la reproducción, en la ventana

Transport haga clic en el botón de detención.

Para desplazarse automáticamente hasta el

comienzo de la selección (o a la ubicación del

cursor en pantalla), pulse la tecla de flecha

Izquierda. Para desplazarse hasta el final de la

selección, pulse la tecla de flecha Derecha.

En modo Page Scroll o Continuous Scroll, hacer

una selección en la línea de tiempo o en una

lista de reproducción cuando el cursor de

reproducción se sale de la pantalla suspenderá el

desplazamiento por la página. Para poder

desplazarse de nuevo por la página y pasar a la

posición actual de reproducción, haga clic en el

localizador del cursor de reproducción en la

regla de base de tiempo principal (consulte

"Localización del cursor de reproducción" en la

página 260).

Selección de objetos (sólo en los

sistemas TDM)

Puede usar la herramienta en forma de mano

para seleccionar regiones dispersas, en una o

más pistas. Las selecciones separadas deben

abarcar regiones enteras. Si quiere que una

selección separada incluya una porción de una

región, convierta dicha porción en región con la

herramienta Separation (consulte "Herramienta

de separación" en la página 285) o con el

comando Separate Region (consulte "Comando

Separate Region" en la página 284).

Para seleccionar regiones separadas:

1 El modo de edición seleccionado debe ser

Slip o Grid.

2 Elija la opción Object en el menú emergente

de la herramienta en forma de mano.

3 Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras

hace clic en cada una de las regiones que quiere

incluir en la selección. Pueden seleccionarse

regiones ubicadas en pistas distintas.

Al hacer clic en una región, aparece alrededor de

ella un rectángulo oscuro que la identifica como

seleccionada.

La opción Object de la herramienta en

forma de mano no está disponible para los

modos de edición Shuffle o Spot.

Object (herramienta en forma de mano)

Selección separada

Capítulo 16: Reproducción y selección de material de pista 271

La opción Object no tiene en cuenta grupos de

edición al realizar selecciones. Por ejemplo, al

seleccionar una región en una pista

perteneciente a un grupo no se seleccionan

regiones en las demás pistas del grupo.

Selecciones mediante Object y Time (sólo en

los sistemas TDM)

Puede pasar de selecciones con la opción Time a

selecciones con la opción Object, y viceversa.

Las selecciones de tiempo se realizan con la

herramienta de selección y la opción Time de la

herramienta en forma de mano. Las selecciones

de objeto se realizan con la opción Object de la

herramienta en forma de mano.

La conversión a selección de objeto es útil para

trabajar con selecciones de gran tamaño,

especialmente en varias pistas, para eliminar

regiones de la selección.

La conversión a selección de tiempo es útil para

seleccionar todas las regiones situadas entre

selecciones de objeto separadas.

Para convertir una selección de tiempo en una

selección de objeto:

1 Arrastre el cursor de la herramienta de

selección por una pista, para deﬁnir una

selección. Seleccione una regla de base de

tiempo para seleccionar en todas las pistas.

2 Con la función Object, haga doble clic en el

icono en forma de mano, en la barra de

herramientas. Las regiones situadas dentro del

rango de selección quedan seleccionadas como

objetos. Las que estaban parcialmente

seleccionadas dejan de estarlo.

Para seleccionar regiones que estaban

parcialmente seleccionadas, pulse la tecla

Control mientras hace doble clic en el icono en

forma de mano.

Para convertir una selección de objeto en una

selección de tiempo:

1 Seleccione un número cualquiera de regiones

con la función Object.

2 Haga doble clic en la herramienta de selección

de la barra de herramientas. Quedará

seleccionado el rango de tiempo entre la

primera región y la última.

Si utiliza la función Object (sólo en los sistemas

TDM), las regiones en las demás pistas del grupo

quedan seleccionadas si se encuentran dentro

del rango de la región seleccionada.

Guía de referencia de Pro Tools272

Cambio de duración de una selección

El rango de la selección se puede reducir o

ampliar sin afectar al material que hay en la

selección.

Para cambiar la duración de una selección:

■ Sitúe el cursor de la herramienta de selección

sobre uno de los extremos de la selección actual

y pulse la tecla Mayús mientras hace clic o

arrastra, hacia la derecha o la izquierda.

– o –

■ En la regla, arrastre el marcador de

reproducción de punto de inicio o punto ﬁnal

de la selección.

– o –

■ Si las selecciones de edición y línea de tiempo

están desvinculadas, arrastre los marcadores de

edición (véase la ﬁgura 13 en la página 267).

Para efectuar una selección de larga duración:

1 Haga clic con la herramienta de selección al

principio de la selección.

2 Desplácese hasta el punto ﬁnal de la selección

y pulse Mayús mientras hace clic en ese punto.

Para verificar los puntos de inicio y fin de una

selección larga, pulse la tecla de flecha Izquierda

para desplazarse hasta el comienzo de la

selección, o la tecla de flecha Derecha para

desplazarse hasta el final.

Empuje de un rango de selección

El rango de selección (no el material dentro de la

selección) puede moverse con la función Nudge.

Para aplicar la función Nudge a un rango de

selección:

1 Conﬁgure el valor de Nudge Para más detalles,

consulte "Deﬁnición del valor de Nudge" en la

página 300.

2 Realice la selección inicial con la herramienta

de selección.

3 Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras

pulsa las teclas Más (+) o Menos (–) en el teclado

numérico para mover el rango de selección la

distancia correspondiente al valor especiﬁcado

para Nudge.

Nudge aplicado a puntos de inicio y ﬁn

de selección

Los puntos de inicio y ﬁn de una selección

pueden moverse con la opción Nudge.

Para mover el punto de inicio o ﬁn de una

selección según el valor de Nudge:

1 Conﬁgure el valor de Nudge Para más detalles,

consulte "Deﬁnición del valor de Nudge" en la

página 300.

2 Realice la selección inicial con la herramienta

de selección.

3 Mantenga pulsadas las teclas Alt+Mayús

(Windows) u Opción+Mayús (Macintosh)

mientras pulsa la tecla Más (+) o Menos (–) en el

teclado numérico para mover el punto de inicio

de la selección según el valor de Nudge.

– o –

Arrastre de marcador de reproducción

Capítulo 16: Reproducción y selección de material de pista 273

Mantenga pulsadas las teclas Control+Mayús

(Windows) o Comando+Mayús (Macintosh)

mientras pulsa la tecla Más (+) o Menos (–) en el

teclado numérico para mover el punto de fin de

la selección según el valor de Nudge.

Extensión de selecciones

Puede extender selecciones hasta los puntos de

inicio o fin de región, para incluir una región

contigua, o hasta marcadores y ubicaciones de

memoria.

Para extender una selección hasta el punto de

inicio o ﬁn de una región:

1 Con la herramienta de selección, seleccione

una parte de una región o haga clic en cualquier

punto de ella.

2 Pulse las teclas Mayús+Tab para extender la

selección hasta el punto de ﬁn de la región.

– o –

Pulse las teclas Mayús+Control+Tab (Windows)

o Mayús+Opción+Tab (Macintosh) para

extender la selección al punto de inicio de

la región.

Para extender una selección de modo que incluya

una región adyacente:

1 Seleccione la primera región con la

herramienta en forma de mano.

2 Pulse las teclas Mayús+Inicio+Tab (Windows)

o Mayús+Control+Tab (Macintosh) para

extender la selección de modo que incluya la

siguiente región.

– o –

Pulse las teclas Mayús+Inicio+Control+Tab

(Windows) o Mayús+Control+Opción+Tab

(Macintosh) para extender la selección de modo

que incluya la región anterior.

Para extender una selección hasta un marcador o

una ubicación de memoria:

1 Use la herramienta de selección para hacer clic

en el punto de inicio o ﬁn de una selección en

una pista.

– o –

Realice una selección con la herramienta en

forma de mano o la de selección.

2 Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras

hace clic en un marcador de la regla Markers.

– o –

Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras hace

clic en una ubicación de memoria en la ventana

Memory Locations.

La selección se extiende desde el punto de

inserción original hasta el marcador o la

ubicación de memoria.

Uso de los indicadores de

selección (Start, End y Length)

Los indicadores de selección situados en la parte

superior de la ventana Edit sirven para deﬁnir

selecciones de edición precisas. Los valores de

tiempo de los indicadores de selección utilizan

el formato que tenga la escala de tiempo

principal.

Para realizar una selección con los indicadores

de selección:

1 Haga clic con la herramienta de selección en la

pista que quiere seleccionar.

2 Haga clic en el campo Start en la parte superior

de la ventana Edit.

Indicadores de selección

Guía de referencia de Pro Tools274

3 Escriba el punto de inicio de la selección y

pulse la tecla de barra inclinada para introducir

el valor y situarse automáticamente en el campo

End.

4 Escriba el punto de ﬁn de la selección y pulse

la tecla Intro para aceptar el valor.

Métodos abreviados de entradas numéricas

para indicadores de selección

Puede usar los siguientes métodos abreviados

para introducir valores en los indicadores de

selección:

■ Pulse la tecla Barra inclinada para pasar de

uno a otro de los tres indicadores de selección.

■ Use la tecla Punto o las teclas de ﬂecha

Izquierda y Derecha para moverse entre los

campos de cada indicador de selección.

■ Pulse las teclas de ﬂecha Arriba y Abajo para

aumentar o reducir los valores numéricos.

■ Pulse la tecla Control (Windows) o Comando

(Macintosh) mientras arrastra un campo para

llegar a otro valor.

■ Pulse la tecla Más (+) o Menos (–) junto con un

número para añadir o sustraer al valor actual del

campo.

Por ejemplo, para añadir 10 a un valor actual,

sitúese en el campo, pulse la tecla Más (+),

escriba "10" y pulse Intro.

■ Pulse la tecla Escape para salir de los

indicadores de selección sin introducir valores.

Modo calculadora

Se pueden editar valores de calculadora en los

indicadores de selección.

Para restar valores de tiempo:

1 En el indicador de selección, resalte el campo

de tiempo que desea cambiar.

2 Pulse la tecla Menos (–) del teclado numérico.

3 Escriba la cantidad que desea sustraer del valor

de tiempo actual y pulse Intro.

4 Pulse Intro de nuevo para aplicar el cambio.

Para sumar valores de tiempo:

1 En el indicador de selección, resalte el campo

de tiempo que desea cambiar.

2 Pulse la tecla Más (+) del teclado numérico.

3 Escriba la cantidad que desea sumar al valor de

tiempo actual y pulse Intro.

4 Pulse Intro de nuevo para aplicar el cambio.

Selección en varias pistas

Para realizar ediciones en varias pistas, las debe

seleccionar. Realice selecciones en pistas

agrupadas (consulte "Agrupación de pistas" en la

página 115), extendiendo selecciones a otras

pistas o seleccionando en una regla de base de

tiempo (para todas las pistas).

Para efectuar una selección en varias pistas:

Con la herramienta de selección, haga clic y

arrastre verticalmente para incluir pistas

adyacentes en una selección (para seleccionar el

rango de tiempo, arrastre horizontalmente).

Si usa el modo calculadora con la escala de

tiempo configurada como Bars:Beats,

consulte "Modo calculadora" en la

página 274.

Estos métodos abreviados pueden usarse

para introducir valores de inicio y de fin en

la ventana Transport.

Capítulo 16: Reproducción y selección de material de pista 275

Para extender una selección a otra pista:

1 Use la herramienta en forma de mano o la de

selección para realizar una selección en la

primera pista.

2 Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras

hace clic en otras pistas con la herramienta de

selección. Se seleccionará un rango idéntico

para cada pista adicional.

Para acortar o alargar la selección en las diversas

pistas, pulse la tecla Mayús mientras arrastra el

cursor para cambiar el rango de la selección.

Para seleccionar en todas las pistas:

■ Seleccione la opción All en la lista de grupos

de edición y realice una selección en una pista.

– o –

■ Arrastre el cursor de la herramienta de

selección por una regla de base de tiempo (las

selecciones de edición y línea de tiempo deben

estar vinculadas).

Estas selecciones incluyen todas las pistas en la

ventana Edit, pero no las pistas de director (para

Tempo, Meter y Markers).

Para seleccionar en todas las pistas, incluidas las

pistas de director (para Tempo, Meter y Markers):

■ Mantenga pulsada la tecla Alt (Windows) u

Opción (Macintosh) mientras arrastra el cursor

de la herramienta de selección en una regla de

base de tiempo.

Desplazamiento y extensión de

selecciones entre pistas

Con la función de métodos abreviados activada,

las selecciones de edición se pueden desplazar o

extender a pistas adyacentes.

Para mover una selección a una pista adyacente:

1 Active la función de métodos abreviados de

teclado para comandos haciendo clic en el

botón correspondiente, en la parte superior

izquierda de la ventana Edit.

2 Utilice la herramienta en forma de mano o

la de selección para realizar una selección en

una pista.

3 Pulse la tecla P para mover la selección a la

pista anterior.

– o –

Pulse la tecla Punto y coma para mover la

selección a la pista siguiente.

En ambos casos, se anula la selección de edición

original.

Para extender una selección a una pista

adyacente:

1 Active la función de método abreviado

de teclado.

2 Utilice la herramienta en forma de mano o la

de selección para realizar una selección en una

pista.

3 Pulse las teclas Mayús+P para extender la

selección a la pista anterior.

– o –

Pulse las teclas Mayús+Punto y coma para

extender la selección a la pista siguiente.

En ambos casos, se mantiene la selección de

edición original.

Función de método abreviado de teclado activada

Guía de referencia de Pro Tools276

Para eliminar la pista inferior de una selección:

■ Pulse las teclas Inicio+Alt+Punto y coma

(Windows) o Control+Opción+Punto y coma

(Macintosh) para eliminar la pista inferior.

Otras técnicas de selección útiles

A continuación se presentan varias técnicas de

selección adicionales.

Para colocar el cursor de edición en el punto

exacto de inicio, ﬁn o sincronización de una

región:

1 Asegúrese de que no esté activado el botón de

tabulación a transitorios. (Consulte "Tabulación

a transitorios" en la página 277.)

2 Haga clic en la pista con la herramienta de

selección.

3 Pulse Tab para llevar el cursor al punto de

inicio, ﬁn o sincronización de la región

siguiente.

– o –

Pulse las teclas Control+Tab (Windows) u

Opción+Tab (Macintosh) para llevar el cursor al

punto de inicio, fin o sincronización de la

región anterior.

Para realizar una selección con la herramienta de

búsqueda de audio:

1 Elija Setups > Preferences. En la ﬁcha

Operation del cuadro de diálogo Preferences,

seleccione la opción "Edit Insertion Follows

Scrub/Shuttle" y haga clic en Done.

2 Realice una búsqueda de audio para encontrar

el punto de inicio de selección adecuado y luego

suelte el botón.

3 Pulse Mayús mientras usa la función de

búsqueda de audio para encontrar el punto de

ﬁn de selección adecuado y luego suelte el

botón. Quedará seleccionado el rango entre el

material de audio inicial y ﬁnal encontrado.

Para mover una selección a una región adyacente

de la misma pista:

1 Seleccione una región con la herramienta en

forma de mano.

2 Pulse las teclas Inicio+Tab (Windows) o

Control+Tab (Macintosh) para mover la

selección a la siguiente región.

– o –

Pulse las teclas Inicio+Control+Tab (Windows)

o Control+Opción+Tab (Macintosh) para mover

la selección a la región anterior.

En ambos casos, se anula la selección de región

original.

Para deslizar una selección de edición en la regla:

1 Utilice la herramienta en forma de mano o la

de selección para realizar una selección en una

pista.

2 Mantenga pulsada la tecla Alt (Windows) u

Opción (Macintosh) mientras coloca el cursor

sobre uno de los marcadores de reproducción

en la regla (aparecerá la herramienta en forma

de mano).

3 Arrastre el cursor hacia la izquierda o la

derecha para hacer retroceder o avanzar en el

tiempo la selección de edición, sin que ello

afecte a su duración.

Si las selecciones de edición y línea de tiempo

están desvinculadas, mantenga pulsada la tecla

Alt (Windows) u Opción (Macintosh) mientras

arrastra los marcadores de edición.

Deslizamiento de una selección de edición en la regla

Capítulo 16: Reproducción y selección de material de pista 277

Tabulación a transitorios

Con esta opción se puede llegar

automáticamente a transitorios de formas de

onda de audio, con el cursor justo antes de la

cresta del transitorio detectado. Así se facilita

la deﬁnición de rangos de selección y

reproducción, y de puntos de inicio y ﬁn de

nuevas regiones, sin necesidad de aplicar zoom a

la forma de onda.

Cuando está activado el botón, la función de

tabulación sirve también para situar el cursor en

los puntos de inicio y fin, pero no de

sincronización de región.

Para conﬁgurar los puntos de inicio y ﬁn de una

selección con este botón:

1 En la parte superior izquierda de la ventana

Edit, haga clic en el botón para seleccionarlo.

2 Si va a conﬁgurar el rango de reproducción

con esta selección, seleccione Operations >

Link Edit and Timeline Selection.

3 Haga clic en la pista de audio justo antes del

comienzo del material que quiere seleccionar.

4 Pulse repetidamente la tecla Tab hasta que el

cursor se sitúe en el transitorio al inicio de la

selección.

Si es preciso, puede situarse en el transitorio

anterior pulsando las teclas Control+Tab

(Windows) u Opción+Tab (Macintosh).

5 Pulse las teclas Mayús+Tab las veces necesarias

para que el cursor se sitúe al ﬁnal del material

que desea seleccionar.

Para mover el punto de fin de la selección al

transitorio anterior, pulse las teclas Mayús+

Control+Tab (Windows) o Mayús+Opción+

Tab (Macintosh).

Una vez seleccionado el material, se puede crear

un bucle para grabar o reproducir; también

puede convertirse en una región nueva con el

comando Separate o Capture.

Reproducción de selecciones

Después de realizar una selección de edición,

puede oír el rango de pista haciendo clic en el

botón de reproducción de la ventana Transport.

Si se han activado, también se reproducirán las

cantidades de pre-roll y post-roll.

Para reproducir una selección:

1 Seleccione Operations > Link Edit and

Timeline Selection.

2 Utilice la herramienta en forma de mano o

la de selección para realizar una selección en

una pista.

3 Si desea utilizar pre-o post-roll, active y

conﬁgure las cantidades de pre-roll y post-roll.

Para más detalles, consulte "Conﬁguración de

pre-roll y post-roll" en la página 185.

4 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de reproducción o pulse la barra espaciadora.

Se reproduce todo el rango de la selección,

incluidos el pre-roll y el post-roll, de estar

activados.

Botón de tabulación a transitorios activado

Las crestas de transitorio suelen verse en la

forma de onda. Ahora bien, es posible que

algunos transitorios de baja frecuencia no

aparezcan como crestas visibles.

Guía de referencia de Pro Tools278

Audición de pre-roll y post-roll

Si lo desea, puede reproducir únicamente el

material de pre-roll o de post-roll de una

selección.

Para reproducir desde el punto de pre-roll hasta el

inicio de la selección, o hasta la posición actual

del cursor:

■ Pulse las teclas Alt+ﬂecha Izquierda

(Windows) u Opción+ﬂecha Izquierda

(Macintosh).

Para reproducir desde el punto de post-roll hasta

el ﬁnal de la selección, o desde la posición actual

del cursor:

■ Pulse las teclas Control+ﬂecha Derecha

(Windows) o Comando+ﬂecha Derecha

(Macintosh).

Audición de puntos de inicio y ﬁn de

selecciones

Puede que, en ocasiones, desee oír el principio o

el final de una selección, pero no todo su

contenido. De este modo puede comprobar, por

ejemplo, si el comienzo o el final incluyen

ruidos no deseados.

Para oír el punto de inicio de una selección:

■ Pulse las teclas Control+ﬂecha Izquierda

(Windows) o Comando+ﬂecha Izquierda

(Macintosh).

Al oír el comienzo, la selección se reproduce

desde el punto de inicio durante un tiempo

igual a la cantidad de post-roll.

Para oír el punto de inicio de una selección con

pre-roll:

■ Pulse las teclas Control+Alt+ﬂecha Izquierda

(Windows) o Comando+Alt+ﬂecha Izquierda

(Macintosh).

Para oír el punto de ﬁn de una selección:

■ Pulse las teclas Alt+ﬂecha Derecha (Windows)

u Opción+ﬂecha Derecha (Macintosh).

Al oír el fin de una selección, la reproducción

comienza antes del punto de fin, según la

cantidad de pre-roll.

Para oír el punto de ﬁn de una selección con

post-roll:

■ Pulse las teclas Control+Alt+ﬂecha Derecha

(Windows) o Comando+Alt+ﬂecha Derecha

(Macintosh).

Reproducción en bucle

Cuando está activada la función Loop Playback,

el rango de pista seleccionado se reproduce una

y otra vez. Si no hay una selección, se ejecuta

una reproducción normal desde la ubicación

actual del cursor.

Rangos de reproducción para audición de puntos de

inicio/ﬁn

Inicio de reproducción

(para cantidad post)

Reproduce pre-roll + inicio

Fin de reproducción

(para cantidad pre)

Reproduce ﬁn + post-roll

Las selecciones para reproducción en bucle

deben tener una duración mínima de

500 ms.

Capítulo 16: Reproducción y selección de material de pista 279

La reproducción en bucle es útil para comprobar

la continuidad rítmica de una selección de

material musical. Si trabaja con selecciones de

un compás, la reproducción en bucle sirve para

comprobar si el material se reproduce

correctamente. Si el resultado no es satisfactorio,

pruebe a ajustar la duración de la selección hasta

que suene "musical" dentro del contexto de la

lista de reproducción y las otras pistas.

Para ejecutar una reproducción en bucle de

una selección:

1 Seleccione Operations > Link Edit and

Timeline Selection.

2 Utilice la herramienta de selección para

deﬁnir el rango de pistas para el que desea la

reproducción en bucle.

3 Seleccione Operations > Loop Playback.

Cuando la función está activada, aparece un

símbolo de bucle en el botón de reproducción

de la ventana Transport.

– o –

La reproducción en bucle también se puede

activar mediante alguna de las acciones

siguientes:

• Haga clic con el botón derecho del ratón

(Windows) o pulse la tecla Control

(Macintosh) y haga clic en el botón de

reproducción de la ventana Transport.

• Con el modo de teclado numérico

conﬁgurado en Transport, pulse la tecla 4

del teclado numérico.

4 Haga clic en el botón de reproducción en la

ventana Transport.

Se iniciará la reproducción desde el punto de

pre-roll (si está activado) hasta el punto de fin

de la selección, desde donde regresará al punto

de inicio.

5 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de detención para detener la reproducción.

Reproducción en bucle y grabación

de audio

Al activar Loop Playback, Pro Tools no realizará

un bucle al tratar de grabar pistas de audio con

los modos QuickPunch, Destructive Record o

Nondestructive Record.

Para grabar bucles de pistas de audio en

Pro Tools, debe activar el modo Loop Record.

(Consulte "Grabación de bucle de audio" en la

página 177.)

Selecciones de línea de

tiempo

Si están desvinculadas las selecciones de edición

y línea de tiempo, es posible realizar selecciones

de ambos tipos independientes entre sí.

Si están vinculadas, las selecciones de edición

realizadas se reflejarán en la línea de tiempo.

Tanto si están vinculadas como si no, el rango

indicado por los marcadores de reproducción

determina siempre el rango de reproducción y

grabación.

Con sistemas TDM, la opción Continuous Scroll

With Playhead activada determina el punto de

inicio de la reproducción. Para más detalles,

consulte "Reproducción de selecciones de

edición y línea de tiempo con cabezal de

reproducción" en la página 281.

Reproducción en bucle activada

Guía de referencia de Pro Tools280

Para realizar una selección en la línea de tiempo

con la herramienta de selección:

1 Si desea limitar la selección al valor actual de

Grid, conﬁgure el modo de edición como Grid.

2 Arrastre el cursor de la herramienta de

selección en cualquier regla de base de tiempo.

La selección de línea de tiempo se indica en la

regla mediante marcadores de reproducción

azules (rojos si hay alguna pista activada para

grabación). Los valores de inicio, fin y duración

de la selección de línea de tiempo se muestran

en los campos correspondientes de la ventana

Transport.

Para deﬁnir la selección de línea de tiempo

mediante el arrastre de los marcadores de

reproducción:

1 Si desea limitar el movimiento al valor actual

de Grid, conﬁgure el modo de edición como

Grid.

2 Utilice la herramienta en forma de mano para

arrastrar el primer marcador de reproducción

(ﬂecha Abajo) para especiﬁcar el punto de inicio.

3 Arrastre el otro marcador de reproducción

(ﬂecha Arriba) para conﬁgurar el punto de ﬁn.

Para deﬁnir la selección de línea de tiempo

conﬁgurando valores en la ventana Transport:

1 Si es preciso, haga clic en la esquina superior

derecha de la ventana Transport para cambiar su

tamaño y que aparezcan los campos Start y End.

2 En la ventana Transport, haga clic en el campo

Start.

– o –

Pulse las teclas Opción+Barra inclinada

(Macintosh) o Alt+Barra inclinada (Windows)

para seleccionar el campo de inicio en la

ventana Transport.

3 Escriba la nueva ubicación de inicio de la

selección y pulse la tecla Barra inclinada para

introducir el valor y situarse automáticamente

en el campo End.

4 Escriba la nueva ubicación de ﬁn y pulse la

tecla Intro para aceptar el valor.

Selección en la línea de tiempo con la herramienta

de selección

Para seleccionar todas las pistas, incluidas

las de director, pulse la tecla Alt (Windows)

u Opción (Macintosh) mientras arrastra el

cursor de la herramienta de selección en una

regla de base de tiempo.

Arrastre de marcador de reproducción

En "Métodos abreviados de entradas

numéricas para indicadores de selección" en

la página 274 se citan los métodos de

teclado para introducir valores de inicio y

fin en la ventana Transport.

Capítulo 16: Reproducción y selección de material de pista 281

Deslizamiento de una selección de

línea de tiempo

Al igual que con las selecciones de edición, es

posible deslizar selecciones de línea de tiempo

en la regla.

Para mover una selección de línea de tiempo en

la regla:

1 Mantenga pulsada la tecla Alt (Windows) u

Opción (Macintosh) mientras coloca el cursor

sobre uno de los marcadores de reproducción

(aparecerá la herramienta en forma de mano).

2 Arrastre el cursor hacia la izquierda o la

derecha para hacer retroceder o avanzar en el

tiempo la selección de línea de tiempo, sin que

ello afecte a su duración.

Copia de selecciones de línea de

tiempo y edición

Cuando las selecciones de línea de tiempo y

edición están desvinculadas, puede copiarlas de

una ubicación a otra.

Para copiar una selección de edición a la línea

de tiempo:

■ Elija Operations > Copy Edit Selection

To Timeline.

Para copiar una selección de línea de tiempo

a edición:

■ Elija Operations > Copy Timeline Selection

to Edit.

Reproducción de selecciones

de edición y línea de tiempo

con cabezal de reproducción

(sólo en sistemas TDM)

Cuando está activada la función Continuous

Scroll With Playhead, las selecciones de línea de

tiempo no determinan el punto de inicio de

reproducción. La línea de cabezal de

reproducción indica dónde empieza la

reproducción al hacer clic en el botón de

reproducción de la ventana Transport.

No obstante, es posible reproducir selecciones

de edición y línea de tiempo cuando el cabezal

de reproducción está activado.

Para reproducir una selección de edición con la

opción de cabezal de reproducción activada:

1 Anule la selección de Operations > Linked Edit

and Timeline Selections.

2 Seleccione Operations > Scroll Options >

Continuous Scroll With Playhead.

3 Utilice la herramienta en forma de mano o la

de selección para realizar una selección en una

pista.

4 Elija Operations > Play Edit Selection.

La línea de cabezal de reproducción salta a la

selección de edición, la reproduce de principio a

fin y luego se detiene.

Guía de referencia de Pro Tools282

Para reproducir una selección de línea de tiempo

con la opción de cabezal de reproducción

activada:

1 Anule la selección de Operations > Linked Edit

and Timeline Selections.

2 Seleccione Operations > Scroll Options >

Continuous Scroll With Playhead.

3 Arrastre el cursor de selección en una regla

de base de tiempo para deﬁnir el rango de

reproducción.

4 Elija Operations > Play Timeline Selection.

La línea de cabezal de reproducción salta a la

selección de línea de tiempo, la reproduce de

principio a fin y luego se detiene.

Colocación de la línea de cabezal

de reproducción

Cuando está activada la opción Continuous

Scroll With Playhead, la línea de cabezal de

reproducción puede moverse hasta el límite de

la región adyacente en la pista seleccionada.

Para mover la línea de cabezal de reproducción a

través de límites de región de pista:

1 Asegúrese de que no esté activado el botón de

tabulación a transitorios. (Consulte "Tabulación

a transitorios" en la página 277.)

2 Haga clic en la pista con la herramienta de

selección.

3 Pulse la tecla Tab para mover la línea de

cabezal de reproducción hacia adelante, hasta el

límite con la región siguiente.

– o –

Pulse las teclas Control+Tab (Windows) u

Opción+Tab (Macintosh) para mover la línea de

cabezal de reproducción a la región anterior.

Capítulo 17: Trabajo con regiones y selecciones 283

Capítulo 17: Trabajo con regiones y

selecciones

Las regiones son los componentes básicos de las

pistas de audio y MIDI. Por esta razón, es muy

importante entender y aprovechar al máximo

las posibilidades de edición que ofrece Pro Tools

para crearlas, modiﬁcarlas y organizarlas.

Este capítulo describe funciones básicas de

edición aplicables a regiones y selecciones.

El contenido del capítulo se reﬁere, por lo

general, a datos tanto de audio como MIDI.

Para información sobre procedimientos de

edición relacionados especialmente con MIDI,

consulte el capítulo 23, "Edición MIDI".

Para información sobre procedimientos de

edición más complejos, consulte el capítulo 18,

"Edición avanzada (sólo en sistemas TDM)".

Ahora bien, primero debe familiarizarse con el

contenido de este capítulo.

Creación de regiones

Pro Tools contiene diversos comandos

relacionados con la creación de regiones; cada

uno de ellos ejerce un efecto diferente sobre la

selección en cuestión. Al crear una región,

aparece en la lista de regiones y en la de

reproducción de pista. Para información sobre la

asignación automática de nombres a regiones

nuevas, consulte "Opciones de asignación

automática de nombres" en la página 336.

Cuando se crea una región a partir de una

existente, la región original permanece en la

lista de regiones.

Comando Capture Region

Este comando deﬁne una selección como región

nueva y la añade a la lista de regiones. Desde ahí

se puede arrastrar a cualquier pista.

Para capturar una nueva región:

1 Utilice la herramienta de selección para

arrastrar el cursor por una región antigua y

seleccionar el material requerido para la nueva

región.

2 Elija Edit > Capture Region.

3 Asigne un nombre a la región nueva y haga

clic en OK.

La nueva región aparece en la lista de regiones.

La porción de región seleccionada permanece

intacta.

Selección de una porción de región

Guía de referencia de Pro Tools284

Comando Separate Region

Este comando deﬁne como nueva región una

selección dentro de una región que ya se había

creado o una región parcialmente seleccionada,

y la separa del material adyacente. Si no hay

ninguna selección y el cursor de edición está

dentro de la región, ésta se divide en el punto

de inserción.

Auto-Name Separated Regions

Si en la ficha Editing de Preferences está

seleccionada la opción Auto-Name Separated

Regions, Pro Tools asigna nombres

automáticamente a las regiones separadas.

Cada uno de estos nombres es una variante

numerada del nombre de la región original.

Para realizar una separación en una o varias

regiones:

1 Utilice la herramienta de selección para

arrastrar el cursor y seleccionar el material

requerido para las nuevas regiones. La selección

puede ser parte de una sola región, o abarcar

regiones adyacentes dentro de una misma pista

o en varias pistas.

– o –

Haga clic con la herramienta de selección en el

punto dentro de la región donde desea dividirla

en dos.

2 Elija Edit > Separate Region.

– o –

Pulse las teclas Control+E (Windows) o

Comando+E (Macintosh).

3 Si en la ﬁcha Editing de Preferences está

desactivada la opción Auto-Name Separated

Regions, asigne un nombre a la nueva región

cuando se lo indique el sistema y haga clic

en OK.

Las regiones nuevas aparecen en las pistas en

que se hayan creado, separadas de los datos

circundantes. También aparecen en la lista de

regiones. Desde ahí pueden arrastrarse a otras

pistas.

Al realizar una separación en una región,

automáticamente se crean regiones adicionales

a partir de datos situados en cualquiera de los

lados de la separación, con números asignados a

los nombres. La región original permanece sin

cambios en la lista de regiones.

Separación de varias pistas

La Figura 14 representa una separación que

abarca tres pistas de audio mono y una estéreo.

En algunas pistas, la selección se encuentra

dentro de una región; en otras, reside al

principio o al final de la región.

Si en la ficha Editing de Preferences está

seleccionada la opción Separate Region

Operates On All Related Takes y va a editar

una región perteneciente a una serie de

tomas relacionadas con el mismo valor de

User Time Stamp (por ejemplo, creado con

grabación en bucle), el comando Separate

Region afecta a cada toma. Para más

detalles, consulte "Edición de las

preferencias de tomas" en la página 181.

Capítulo 17: Trabajo con regiones y selecciones 285

Una vez separado, este material puede moverse

o copiarse fácilmente a otra ubicación.

Herramienta de separación

La opción Separation del menú emergente de la

herramienta en forma de mano permite separar

automáticamente una selección de edición y

moverla a otra ubicación o a otra pista.

Para separar una selección mediante la opción

Separation:

1 Utilice la herramienta de selección para

arrastrar el cursor y seleccionar el material

requerido para las nuevas regiones. La selección

puede ser parte de una sola región, o abarcar

regiones adyacentes dentro de una misma pista

o en varias pistas.

2 En el menú emergente de la herramienta en

forma de mano, elija Separation.

3 Arrastre la selección a la nueva ubicación o a

otra pista.

Se crean una o varias regiones nuevas con la

selección previa incluida, separadas de la

selección original. También se crean regiones a

partir del material fuera de la selección original.

Para separar una selección sin afectar a las

regiones originales:

1 Utilice la herramienta de selección para

arrastrar el cursor y seleccionar el material

requerido para las nuevas regiones. La selección

puede ser parte de una sola región, o abarcar

regiones adyacentes dentro de una misma pista

o en varias pistas.

2 En el menú emergente de la herramienta en

forma de mano, elija Separation.

3 Mantenga pulsada la tecla Alt (Windows) u

Opción (Macintosh) mientras arrastra la

selección a la nueva ubicación o a otra pista.

Figura 14. Separación en varias pistas

Herramienta de separación

Arrastre hasta una ubicación posterior con la

herramienta de separación

Antes

Despu

Guía de referencia de Pro Tools286

Se crean otras regiones con la selección previa

incluida y se colocan en la nueva ubicación.

Las regiones y la selección original se mantienen

intactas.

Comando Trim To Selection

Este comando elimina datos situados antes y

después de una selección de nota MIDI o una

región; únicamente deja la selección. Este

comando facilita la eliminación de todos los

datos de una región (y, en ciertos casos, de toda

la pista) excepto la selección actual.

Para recortar datos no deseados de una región o

una nota:

1 Utilice la herramienta de selección para

seleccionar una porción de una región o una

nota (o un rango de notas).

2 Elija Edit > Trim > To Selection para eliminar

material situado fuera de la selección.

Anulación de una separación

El comando Heal Separation permite recuperar

el estado original de regiones que se han

separado, siempre y cuando las regiones estén

juntas y no hayan cambiado los puntos relativos

de inicio y ﬁn desde que se realizó la separación.

Si ha recortado o aplicado otro tipo de edición a

los puntos de inicio y fin de ambas regiones, o

las ha colocado en ubicaciones separadas, no

podrá restablecer el estado previo con el

comando Heal Separation. Este comando no se

puede aplicar a regiones que se han creado a

partir de dos archivos de audio diferentes.

Para anular la separación entre dos regiones:

1 Utilice la herramienta de selección para

deﬁnir una selección que incluya parte de la

primera región, toda la separación entre las

regiones y parte de la segunda región.

2 Elija Edit > Heal Separation.

Si el comando no surte efecto, hay otros

métodos para convertir las regiones separadas

en una:

◆ Elimine una de las dos regiones separadas

(hágalo con el modo Slip activado, para que no

se cierre el espacio entre ambas) y use la

herramienta de recorte para expandir la otra

región hasta la duración que tenía inicialmente.

Para más información sobre el uso de la

herramienta de recorte, consulte "Herramienta

de recorte" en la página 290.

– o –

◆ Elimine las dos regiones separadas y arrastre la

original desde la lista de regiones hasta la

ubicación original. Para información sobre la

colocación de regiones, consulte "Colocación de

regiones en pistas" en la página 287.

Arrastre hasta otra pista con la herramienta

de separación

Capítulo 17: Trabajo con regiones y selecciones 287

Colocación de regiones

en pistas

Tras haber creado una región, figura en la lista

de regiones Audio o MIDI. Desde ahí puede

arrastrarla hasta una pista para añadirla a un

grupo de regiones, o crear una pista y empezar a

añadir regiones a ella. La colocación exacta de

regiones en una pista depende del modo de

edición activo: Shuffle, Slip, Spot o Grid

(consulte "Modos de edición" en la página 243

para más detalles).

Para información sobre búsqueda de regiones en

la lista de regiones escribiendo las primeras

letras del nombre, consulte "Selección de

regiones mediante el teclado" en la página 242.

Para colocar una región en una pista:

1 En la lista de regiones Audio o MIDI,

seleccione la región o las regiones que desee

colocar.

2 Arrastre las regiones seleccionadas desde la

lista de regiones hasta una ubicación en una

pista.

Si se arrastran varias regiones, se colocan en

pistas adyacentes. Si se arrastra una región

estéreo, debe colocarse en una pista estéreo o en

dos pistas mono.

La colocación de regiones depende del modo de

edición activo:

• En modo Shufﬂe, las regiones de pista que ya

están creadas se deslizan según convenga para

dar cabida a la nueva región.

• En modo Spot, el cuadro de diálogo Spot

permite indicar la ubicación deseada para la

región que se arrastre (consulte

"Emplazamiento de regiones" en la

página 296).

• En modo Grid, la región arrastrada se alinea

con el límite de cuadrícula más cercano.

• En modo Slip, las regiones se colocan donde

se quiera en la pista de destino.

Deﬁnición de puntos de

sincronización de región

La colocación de regiones con el modo Grid o

Spot activado puede basarse en la deﬁnición de

un punto de sincronización de región.

Los puntos de sincronización se usan cuando es

preciso alinear un punto de una región con la

cuadrícula o con una ubicación concreta de

compás/tiempo o SMPTE. Esta función es útil

para colocar efectos musicales y de sonido en

trabajos de vídeo y película.

Por ejemplo, imagine una región de audio para

el sonido de un portazo que incluya el chirrido

de la puerta al cerrarse, el portazo propiamente

dicho y la reverberación de éste. En tal caso,

quizá desee alinear el portazo con otras

ubicaciones dentro de la sesión.

En Pro Tools 6.x, el modo Grid se puede

desactivar temporalmente mientras se

arrastra una región con la tecla Control

(Windows) o Comando (Macintosh)

pulsada.

Use la función Replace Region para sustituir

todos los casos en que aparece una región

(en todas las pistas) por otra región de la

lista de regiones. Consulte "Sustitución de

regiones de audio" en la página 315.

Guía de referencia de Pro Tools288

Para deﬁnir un punto de sincronización de

una región:

1 Active el modo de edición en Slip haciendo

clic en el botón correspondiente, en la parte

superior izquierda de la ventana Edit.

2 Haga clic en la herramienta de selección en el

punto de la región (normalmente la cresta de la

forma de onda) en que quiere deﬁnir el punto de

sincronización.

3 Elija Edit > Identify Sync Point. Una ﬂecha

que señala hacia abajo, en la parte inferior de la

región, indica la ubicación del punto de

sincronización.

Para eliminar un punto de sincronización:

■ Seleccione toda la región y elija Edit > Remove

Sync Point.

Para cambiar la posición de un punto de

sincronización:

■ Con la herramienta de selección, haga clic en

un punto de la región y elija Edit > Identify Sync

Point. Esa nueva posición se convierte en el

punto de sincronización de la región.

Colocación de regiones en el

punto de inserción de edición

Se puede colocar y alinear el punto de inicio, ﬁn

o sincronización de una región con relación al

punto de inserción de edición. Esta técnica es

útil en aplicaciones de posproducción, al

permitir especiﬁcar un punto de referencia y

facilitar la colocación de efectos de sonido

mientras se asegura la permanencia del punto

de inicio.

Una región se puede arrastrar de la misma pista,

de otra pista o de la lista de regiones Audio o

MIDI.

Para colocar el inicio de una región en el punto de

inserción de edición:

1 Con la herramienta de selección, haga clic en

la pista en la ubicación de tiempo donde desee

colocar el inicio de la región.

2 Mantenga pulsada la tecla Inicio (Windows) o

Control (Macintosh) mientras arrastra la región

desde la lista de regiones, o desde otra pista,

hasta la pista de destino.

– o –

Si la región ya está en la pista, mantenga pulsada

la tecla Inicio (Windows) o Control (Macintosh)

mientras hace clic en la región con la

herramienta en forma de mano.

Punto de sincronización deﬁnido

En los sistemas TDM, si la opción

Continuous Scroll With Playhead está

seleccionada, las regiones se alinean con

la línea de cabezal de reproducción en lugar

de alinearse con el punto de inserción

de edición.

Capítulo 17: Trabajo con regiones y selecciones 289

Para colocar el ﬁn de una región en el punto de

inserción de edición:

1 Con la herramienta de selección, haga clic en

la pista en la ubicación de tiempo donde desee

colocar el ﬁn de la región.

2 Mantenga pulsadas las teclas Control+Inicio

(Windows) o Comando+Control (Macintosh)

mientras arrastra la región desde la lista de

regiones, o desde otra pista, hasta la pista

de destino.

– o –

Si la región ya está en la pista, mantenga

pulsadas las teclas Control+Inicio (Windows) o

Comando+Control (Macintosh) mientras hace

clic en la región con la herramienta en forma de

mano.

Para colocar el punto de sincronización de una

región en el punto de inserción de edición:

1 Con la herramienta de selección, haga clic en

la pista en la ubicación de tiempo donde desee

colocar el punto de sincronización de la región.

2 Mantenga pulsadas las teclas Mayús+Inicio

(Windows) o Mayús+Control (Macintosh)

mientras arrastra la región desde la lista de

regiones, o desde otra pista, hasta la pista de

destino.

– o –

Si la región ya está en la pista, mantenga

pulsadas las teclas Mayús+Inicio (Windows) o

Mayús+Control (Macintosh) mientras hace clic

en la región con la herramienta en forma

de mano.

Alineación con puntos de inicio

de región

Los puntos de inicio, fin y sincronización de una

región pueden alinearse con el inicio de otra

región, en otra pista.

Para alinear los puntos de inicio de regiones en

pistas diferentes:

1 Con la herramienta en forma de mano,

seleccione la región que desee alinear haciendo

clic sobre ella.

2 En los sistemas TDM, si la opción Continuous

Scroll With Playhead está activada, mueva la

línea de cabezal de reproducción al inicio de la

región seleccionada. Para más detalles, consulte

"Colocación de la línea de cabezal de

reproducción" en la página 282.

3 Mantenga pulsada la tecla Inicio (Windows) o

Control (Macintosh) mientras hace clic con la

herramienta en forma de mano sobre la región

que desea mover.

– o –

Mantenga pulsada la tecla Inicio (Windows) o

Control (Macintosh) mientras arrastra una

región desde la lista de regiones hasta otra pista.

El punto de inicio de la segunda región se alinea

con el inicio de la primera región.

En los sistemas TDM, si la opción

Continuous Scroll With Playhead está

activada, estos puntos se alinean con la

línea de cabezal de reproducción.

Guía de referencia de Pro Tools290

Para alinear el punto de ﬁn de una región con el

inicio de otra región (de otra pista):

1 Con la herramienta en forma de mano,

seleccione la región que desee alinear haciendo

clic sobre ella.

2 En los sistemas TDM, si la opción Continuous

Scroll With Playhead está activada, mueva la

línea de cabezal de reproducción al inicio de la

región seleccionada. Para más detalles, consulte

"Colocación de la línea de cabezal de

reproducción" en la página 282.

3 Mantenga pulsadas las teclas Control+Inicio

(Windows) o Comando+Control (Macintosh)

mientras hace clic con la herramienta en forma

de mano sobre la región que desea mover.

– o –

Mantenga pulsadas las teclas Control+Inicio

(Windows) o Comando+Control (Macintosh)

mientras arrastra una región desde la lista de

regiones hasta otra pista.

El punto de fin de la segunda región se alinea

con el inicio de la primera región.

Para alinear el punto de sincronización de una

región con el inicio de otra región (de otra pista):

1 Con la herramienta en forma de mano,

seleccione la región que desee alinear haciendo

clic sobre ella.

2 En los sistemas TDM, si la opción Continuous

Scroll With Playhead está activada, mueva la

línea de cabezal de reproducción al inicio de la

región seleccionada. Para más detalles, consulte

"Colocación de la línea de cabezal de

reproducción" en la página 282.

3 Mantenga pulsadas las teclas Mayús+Inicio

(Windows) o Mayús+Control (Macintosh)

mientras hace clic con la herramienta en forma

de mano sobre la región que desea mover.

– o –

Mantenga pulsadas las teclas Mayús+Inicio

(Windows) o Mayús+Control (Macintosh)

mientras arrastra una región desde la lista de

regiones hasta otra pista.

El punto de fin de la segunda región se alinea

con el inicio de la primera región.

Herramienta de recorte

La herramienta de recorte presenta funciones de

recorte de datos, notas y regiones.

Los sistemas Pro Tools TDM proporcionan tres

herramientas de recorte: Standard, Time y

Scrub. Pro Tools LE proporciona las

herramientas de recorte Standard y Time.

La herramienta de recorte está restringida por las

regiones adyacentes del límite, sea cual sea el

modo de edición en que se esté, como se indica

a continuación:

• La herramienta de recorte a la izquierda

está restringida por el límite más a la

izquierda de la región adyacente (inicio de

la región).

• La herramienta de recorte a la derecha está

restringida por el límite más a la derecha de

la región adyacente (ﬁnal de la región).

Capítulo 17: Trabajo con regiones y selecciones 291

Herramienta de recorte estándar

Con la herramienta de recorte, las regiones se

pueden acortar y alargar fácilmente (es posible

expandir una región de modo que abarque toda

la duración del archivo de audio fuente).

La primera vez que recorta una región, Pro Tools

la añade automáticamente a la lista de regiones

como región nueva (con un nombre derivado

del original) para diferenciarla de la región

original.

La herramienta de recorte Standard realiza

operaciones no destructivas, sin modificar los

datos originales de audio o MIDI (en el trabajo

con regiones). Para restablecer la duración de la

región original, arrástrela desde la lista de

regiones o modifique el tamaño de la región

editada con la herramienta de recorte.

Los siguientes modos de edición afectan al

funcionamiento de la herramienta de recorte:

Shuffle, Slip, Spot o Grid. Para más información,

consulte "Modos de edición" en la página 243.

Para recortar una región con la herramienta de

recorte Standard:

1 Seleccione la herramienta de recorte. En los

sistemas TDM, asegúrese de que la opción

Standard esté seleccionada en el menú

desplegable de la herramienta de recorte

2 Coloque el cursor cerca del inicio o el ﬁn de la

región para que aparezca el cursor de recorte.

Para invertir la dirección del cursor de recorte,

pulse la tecla Alt (Windows) u Opción

(Macintosh).

3 Si quiere recortar el ﬁnal, arrastre hacia la

izquierda para acortar la región o hacia la

derecha para alargarla.

– o –

Si quiere recortar el inicio, arrastre hacia la

derecha para acortar la región o hacia la

izquierda para alargarla.

Al recortar regiones de pistas estéreo o

multicanal, se recortan todos los canales.

La herramienta de recorte Standard

también sirve para alargar y acortar notas

MIDI (consulte "Recorte de los tiempos de

inicio y de fin de nota" en la página 389), y

para escalar datos de controlador y

automatización (consulte "Trazado de

automatización" en la página 507).

En los sistemas TDM, la herramienta de

recorte tiene tres modos de funcionamiento:

Standard (descrito en esta sección),

Scrub (consulte "Herramienta de recorte

Scrub" en la página 293) y Time (consulte

"Herramienta de recorte Time" en la

página 292).

Herramienta de recorte estándar

Cursor de herramienta de recorte

No se pueden recortar ni pegar regiones

adyacentes cuando se trabaja con audio.

Guía de referencia de Pro Tools292

Con el modo Shuffle activado, las regiones

adyacentes se deslizan según convenga para dar

cabida a la región editada. Con el modo Grid, los

tiempos de inicio/fin arrastrados se alinean con

el límite de cuadrícula más próximo. Con el

modo Spot, se abre el cuadro de diálogo Spot; en

él, se puede indicar la nueva ubicación deseada

para el punto de inicio o de fin de la región.

Herramienta de recorte Time

La herramienta de recorte Time es útil para

ajustar una región de audio a la duración de otra

región o a una cuadrícula de tempo, una escena

de vídeo o prácticamente a cualquier otro punto

de referencia deseado.

La herramienta de recorte Time funciona

mediante el módulo adicional Time

Compression/Expansion (TC/E) AudioSuite

(o el módulo adicional de otro proveedor) para

crear un archivo de audio. La herramienta de

recorte Time se usa arrastrando el punto de

inicio o de ﬁn de la región para expandir o

comprimir la región.

Preferencias del módulo adicional Time

Compression/Expansion

La conﬁguración del módulo adicional Time

Compression/Expansion AudioSuite se puede

elegir en la lista desplegable Default Settings

de Processing Preferences, en "TC/E".

Los parámetros disponibles son valores

predeterminados en Pro Tools; además, si

guarda sus propios valores predeterminados

del módulo adicional Time Compression/

Expansion, también se mostrarán aquí.

Uso de la herramienta de recorte Time

en modo Grid

La herramienta de recorte Time puede usarse en

modo Grid para ajustar una región al tempo de

una sesión o a una sección de sesión. Por

ejemplo, podría importar un bucle de batería de

un compás con un tempo de 90 BPM a una

sesión con un tempo de 120 BPM. En modo

Grid, puede usar la herramienta de recorte Time

para agilizar la "compresión" del bucle de batería

según la dirección de un compás, con una

pérdida mínima de fidelidad de audio.

Para usar la herramienta de recorte Time en

modo Grid:

1 Active el modo de edición en Grid.

2 En el menú desplegable de la herramienta de

recorte, seleccione la opción TCE Trimmer.

3 Utilice la herramienta de recorte Time para

arrastrar el punto de inicio o de ﬁn de la región

para comprimir o expandir la región de forma

que se ajuste a la cuadrícula (por ejemplo, en

negras). La región se procesa de modo

automático con el módulo adicional Time

Compression/Expansion AudioSuite. La nueva

región aparece en la lista de reproducción y en la

de regiones.

Herramienta de recorte Time sobre una región

Para más información sobre los módulos

adicionales AudioSuite, consulte la Guía de

módulos adicionales DigiRack.

En Pro Tools 6.x, recortar regiones en modo

Grid Relative recorta las regiones en

incrementos de cuadrícula y se mantiene el

desfase relativo (si lo hay) de la cuadrícula.

Herramienta de recorte conﬁgurada en TCE

Capítulo 17: Trabajo con regiones y selecciones 293

Uso de la herramienta de recorte Time

en modo Slip

Para usar la herramienta de recorte Time en

modo Slip:

1 Active el modo de edición en Slip.

2 En el menú desplegable de la herramienta de

recorte, seleccione la opción TCE Trimmer.

3 Con la herramienta de recorte Time, arrastre el

punto de inicio o de ﬁn de la región para

expandirla o comprimirla libremente.

Una nueva región se procesa de forma

automática con el módulo adicional Time

Compression/Expansion AudioSuite. La nueva

región aparece en la lista de reproducción y en la

de regiones.

Uso de la herramienta de recorte Time

en modo Spot

En modo Spot, al hacer clic sobre una región con

la herramienta de recorte Time se abre el cuadro

de diálogo Spot. Puede especiﬁcar la ubicación

deseada para el inicio y el ﬁn de la región o la

duración de ésta. La región se comprime o

expande automáticamente, según lo que se haya

especiﬁcado.

Para usar la herramienta de recorte Time en

modo Spot:

1 Active el modo de edición en Spot.

2 En el menú desplegable de la herramienta de

recorte, seleccione la opción TCE Trimmer.

3 Haga clic sobre la región, cerca del punto de

inicio o de ﬁn. Se abre el cuadro de diálogo Spot.

Utilice cualquier escala de tiempo para indicar

un nuevo valor de tiempo de inicio o de ﬁn

(o una duración) para la región. Después, haga

clic en OK. Una nueva región se procesa de

forma automática con el módulo adicional Time

Compression/Expansion AudioSuite.

La nueva región aparece en la lista de

reproducción y en la de regiones.

Herramienta de recorte Scrub

(sólo en sistemas TDM)

Esta herramienta es útil para la audición de

material (en un máximo de dos pistas) con el ﬁn

de hallar un punto de recorte. Arrastre el cursor

en una pista para oír la información de audio y

luego aplique un recorte hasta una posición

concreta soltando el botón del ratón.

Esta acción crea una región. Observe que el

cursor adopta forma de "recorte derecho" o

"recorte izquierdo", según se coloque a la

derecha o a la izquierda de la región,

respectivamente. Para invertir la dirección del

cursor de recorte, pulse la tecla Alt (Windows)

u Opción (Macintosh) antes de hacer clic en

la región.

La dirección y la velocidad de la operación

dependen del movimiento de controlador.

El audio al que se aplica la búsqueda se dirige a

través de la ruta de señal de pista, de modo que

se pueden oír los efectos que haya.

Para buscar audio en una región y recortar:

1 Haga clic en la herramienta de recorte Scrub.

El cursor adopta la forma de altavoz.

2 Arrástrelo por una pista, hacia la izquierda o la

derecha. El material de audio de la pista se dirige

a través de la ruta de señal de pista, incluido

cualquier efecto TDM. Cuando encuentre el

punto de recorte, suelte el botón del ratón para

recortar la región.

Herramienta de recorte Scrub situada sobre una región

Guía de referencia de Pro Tools294

Para ejecutar la acción en dos pistas, con la

herramienta de recorte Scrub haga clic en un

punto situado entre dos pistas adyacentes y

arrastre el cursor.

Para mejorar la resolución sin utilizar zoom,

durante la operación pulse la tecla Control

(Windows) o Comando (Macintosh).

Comando Trim To Insertion

Una región o una nota MIDI se pueden recortar

mediante la eliminación automática del

material contenido entre el punto de inserción

de edición y el punto de inicio o de fin.

Para recortar desde un punto de inicio hasta

una inserción:

1 Con la herramienta de selección, haga clic

dentro de la región o la nota en la que quiere

colocar el nuevo punto de inicio.

2 Elija Edit > Trim > Start To Insertion. El punto

de inicio de la región se recorta

automáticamente hasta el punto de inserción.

Para recortar desde un punto de ﬁn hasta

una inserción:

1 Con la herramienta de selección, haga clic

dentro de la región o la nota en la que quiere

colocar el nuevo punto de ﬁn.

2 Elija Edit > Trim > End To Insertion. El punto

de ﬁn de la región se recorta automáticamente

hasta el punto de inserción.

Recorte mediante el valor de

Nudge

Los puntos de inicio y fin de una región pueden

recortarse aplicando el valor de Nudge.

Para recortar el punto de inicio o de ﬁn de una

región según el valor de Nudge:

1 Conﬁgure el valor de Nudge Para más detalles,

consulte "Deﬁnición del valor de Nudge" en la

página 300.

2 Con la herramienta en forma de mano,

seleccione la región que quiere recortar.

3 Mantenga pulsada la tecla Alt (Windows) u

Opción (Macintosh) mientras pulsa la tecla Más

o Menos en el teclado numérico para recortar el

punto de inicio de la selección según el valor de

Nudge.

– o –

Mantenga pulsada la tecla Control (Windows) o

Comando (Macintosh) mientras pulsa la tecla

Más o Menos en el teclado numérico para

recortar el punto de fin de la selección según el

valor de Nudge.

Fin de región recortado hasta inserción

Capítulo 17: Trabajo con regiones y selecciones 295

Deslizamiento de regiones

Con la herramienta en forma de mano, una

región o un grupo de regiones seleccionadas

(en una misma pista o en varias) puede

deslizarse hasta una nueva ubicación u otras

pistas. Esta función es útil para tareas musicales

y de posproducción en que es preciso emplazar

eventos de audio, por ejemplo efectos de sonido

y diálogos, con relación a música, película o

vídeo.

El deslizamiento de regiones depende del modo

de edición activo: Shuffle, Slip, Spot o Grid.

Para más detalles, consulte "Modos de edición"

en la página 243.

Reposicionamiento de regiones

En modo Shuffle, las regiones se pueden

libremente dentro de una pista o llevarse a otra

pista, pero el movimiento está restringido por

otras regiones. Es decir, si coloca varias regiones

en una pista, los puntos de inicio y fin de las

regiones se alinean entre sí automáticamente.

Se pueden "cambiar" de posición, pero ni se

pueden separar unas de otras ni superponerse

como en el modo Slip. En modo Shuffle, al

añadir una región al comienzo de una pista,

todas las regiones siguientes experimentan un

desplazamiento hacia la derecha igual a la

duración de la región añadida.

Para reposicionar regiones:

1 Active el modo de edición en Shufﬂe haciendo

clic en el botón correspondiente, en la parte

superior izquierda de la ventana Edit.

2 En la lista de regiones, arrastre una región

mono a una pista vacía. La región se alinea

automáticamente con el inicio de la pista.

3 Arrastre una segunda región desde la lista de

regiones hasta la misma pista, a una posición

central. El punto de inicio de la segunda región

se alinea con el ﬁnal de la primera región.

4 Utilice la herramienta en forma de mano para

arrastrar la segunda región hasta el inicio de

la pista.

Pro Tools "intercambia" la posición de las dos

regiones. Ahora la segunda aparece antes que la

primera, pero siguen manteniéndose juntas.

5 Haga pruebas con este modo de edición:

arrastre otras regiones hasta la pista y

reorganícelas.

Las regiones bloqueadas (consulte "Bloqueo de

regiones" en la página 303) y todas las que

ocupan posiciones posteriores permanecen

donde están al moverse otras regiones próximas

en modo Shuffle. Si no hay espacio suficiente

para colocar o duplicar una región antes de una

región bloqueada, el área de inserción queda

desactivada.

Si coloca una región con el modo Slip activado y

activa el modo Shuffle, Pro Tools mantiene la

posición y el tiempo relativos de la región

deslizada en modo Slip, así como cualquier

espacio vacío entre esa y otras regiones.

La copia de una región se puede deslizar a

otra ubicación o pista manteniendo pulsada

la tecla Alt (Windows) u Opción

(Macintosh) mientras se arrastra.

Para conservar la ubicación de una región al

arrastrar a otra pista, mantenga pulsada la

tecla Inicio (Windows) o Control

(Macintosh) mientras arrastra.

Guía de referencia de Pro Tools296

Reposicionamiento de varias pistas y

regiones multicanal

Es posible reposicionar selecciones en varias

pistas o en pistas multicanal. A diferencia del

reposicionamiento de regiones en una sola pista

mono, cualquier región parcialmente

seleccionada se cortará y moverá junto con la

región arrastrada. Esto permite conservar

únicamente el material que corresponde a la

región arrastrada, de forma similar a una cinta

con empalme multipista.

Deslizamiento de regiones

En modo Slip, con la herramienta en forma de

mano las regiones pueden moverse libremente

dentro de una pista o trasladarlas a otras pistas.

En este modo, una región se puede colocar de

forma que, en una pista, haya espacio entre ella

y otras regiones. Cuando se reproduce la pista, el

espacio es un silencio. También es posible

mover una región para superponerla a otra

región o cubrirla totalmente.

Para deslizar regiones:

1 Active el modo de edición en Slip haciendo

clic en el botón correspondiente, en la parte

superior izquierda de la ventana Edit.

2 En la lista de regiones, arrastre una región a

una pista vacía.

3 Arrastre una segunda región desde la lista de

regiones hasta la misma pista, a una posición

central. La segunda región se coloca en el punto

en que suelte el botón. A diferencia de lo que

ocurre en modo Shufﬂe, no se alinea con la

primera región.

4 Para familiarizarse con el movimiento en

modo Slip, arrastre las regiones a otras

ubicaciones dentro de la pista. Intente colocar la

segunda región de modo que se superponga

ligeramente a la primera. Reproduzca el

resultado.

Emplazamiento de regiones

El modo Spot es útil para sesiones en las que

desea emplazar regiones con relación a

ubicaciones precisas basadas en cualquiera de las

escalas de tiempo. Puede ser especialmente útil

en tareas de posproducción. En modo Spot

puede emplazar una región especificando un

fotograma SMPTE (todos los sistemas TDM y LE

con sólo DV Toolkit), o una ubicación de

compás y tiempo, mediante la captura de una

dirección de código de tiempo entrante o el uso

de los registros de tiempo de región.

Reposicionamiento de regiones multicanal

Al reposicionar esta región se

corta este canal

Para ejecutar el emplazamiento con mayor

rapidez, si usa VITC seleccione el comando

Auto-Spot Regions para emplazar una

región en la ubicación de fotograma SMPTE

actual mediante la herramienta en forma de

mano. Para más información, consulte

"Emplazamiento automático de regiones"

en la página 626.

Capítulo 17: Trabajo con regiones y selecciones 297

Para emplazar una región:

1 Active el modo de edición en Spot haciendo

clic en el botón correspondiente, en la parte

superior izquierda de la ventana Edit.

2 Arrastre una región desde la lista de regiones,

o sesiones o archivos de audio desde un

navegador de DigiBase hasta una pista.

– o –

Con la herramienta en forma de mano, haga clic

en una región de una pista.

3 En el cuadro de diálogo Spot, en el menú

desplegable Time Scale seleccione un formato

de tiempo.

Cada uno de los campos del cuadro de diálogo

refleja la escala de tiempo elegida.

4 En los sistemas TDM o LE con DV Toolkit, si la

escala de tiempo se conﬁgura en Time Code,

seleccione la opción Use Subframes para mostrar

subfotogramas en los campos, para mayor

precisión.

5 Haga clic en los campos Start, Sync Point o

End para especiﬁcar una nueva ubicación. Si se

cambia uno de estos puntos de localización, los

demás se actualizan automáticamente.

– o –

Haga clic en una de las flechas correspondientes

a Original Time Stamp o User Time Stamp para

introducir los valores asociados en el campo

seleccionado.

– o –

Si usa una fuente de código de tiempo SMPTE

externa, haga clic en la flecha correspondiente a

Current Time Code [o pulse la tecla Igual (=) en

el teclado numérico] para capturar una

dirección de código de tiempo entrante.

6 Haga clic en OK. La región se coloca en la

nueva ubicación especiﬁcada para el punto de

inicio, ﬁn o sincronización.

Si una región no tiene un punto de

sincronización definido, el campo Sync Point

del cuadro de diálogo Spot funciona como el

campo Start.

Para más información sobre el uso de SMPTE

con Pro Tools, consulte el capítulo 35, "Trabajo

con sincronización".

Registros de tiempo de regiones

Al crearse una región, se le asigna un registro de

tiempo en relación con el tiempo de inicio

SMPTE especificado para la sesión. Este valor de

Original Time Stamp se guarda

permanentemente con la región y no puede

modiﬁcarse. Si una región se mueve, se puede

colocar fácilmente en la posición original

mediante el cuadro de diálogo Spot.

Cuadro de diálogo Spot

Guía de referencia de Pro Tools298

Al configurar el valor de Original Time Stamp

para una región, la misma ubicación se utiliza

para definir el valor de User Time Stamp de la

región.

A diferencia de Original Time Stamp, el valor de

User Time Stamp se puede volver a definir con el

comando Time Stamp Selected en el menú

desplegable de lista de regiones. Para más

información, consulte "Registro de tiempo" en la

página 627.

Registros de tiempo en DigiBase

En los navegadores de DigiBase hay columnas

para los registros de tiempo originales y los

del usuario.

Registros de tiempo y lista de tomas

Las regiones con valores idénticos de User Time

Stamps aparecen juntas en el menú desplegable

de lista de tomas al oírlas. Para más información,

consulte "Audición desde el menú emergente de

lista de tomas" en la página 179.

Deslizamiento de regiones en

modo Grid

El modo Grid presenta varias funciones útiles

para deslizar y desplazar regiones en listas de

reproducción de pistas. Es un modo

especialmente útil para alinear regiones en

intervalos exactos, como ocurre cuando se

trabaja con sesiones basadas en tiempo y

compás. Según la escala de tiempo principal

activa, los límites de cuadrícula pueden basarse

en fotogramas, valores de tiempo y compás,

minutos o segundos o un número de muestras.

El modo Grid también proporciona dos modos

de funcionamiento: Absolute y Relative.

Controlan la forma de aplicar la cuadrícula.

(Para más información, consulte "Modo Grid

Absolute y Relative" en la página 299.)

Conﬁguración de la cuadrícula

Si en la ficha Display de Preferences está

activada la opción Draw Grid in Edit Window,

en la ventana Edit aparecen líneas de cuadrícula

verticales.

Las líneas de cuadrícula de la ventana Edit

también se pueden activar y desactivar haciendo

clic en el nombre de la regla de base de tiempo

(Pro Tools 6.x) o su punto indicador

(Pro Tools 5.x) para resaltarlo.

Deﬁnición del valor de Grid

Además de afectar a la colocación de regiones, el

valor de Grid ejerce limitaciones sobre las

selecciones de edición y línea de tiempo, y

determina el funcionamiento del comando

Quantize Regions.

Para conﬁgurar el valor de Grid:

1 En el menú Display, seleccione la escala de

tiempo que desea usar para el valor de Grid.

– o –

Para conservar la escala de tiempo principal

mientras se usa otro formato de tiempo para el

parámetro Grid, anule la selección de la opción

Follow Main Timebase, en el menú desplegable

de valor de Grid de la ventana Edit.

Para suspender temporalmente el modo

Grid y cambiar a Slip mientras se arrastra

una región, mantenga pulsada la tecla

Control (Windows) o Comando

(Macintosh).

Capítulo 17: Trabajo con regiones y selecciones 299

2 En dicho menú, seleccione el valor de tiempo

que deﬁnirá los límites de cuadrícula.

– o –

Para definir un valor de Grid basado en los

marcadores, selecciones y límites de región de

una sesión, seleccione Regions/Markers en este

menú desplegable.

Modo Grid Absolute y Relative

Grid se puede aplicar en modo Absolute o

Relative.

◆ En modo Absolute, el desplazamiento de una

región alinea su inicio con los límites de

cuadrícula. Si un punto de inicio de región

queda entre tiempos y la cuadrícula se ha

conﬁgurado en negras, arrastrar la región

alineará su punto de inicio con la negra más

próxima (el valor de Grid absoluto).

◆ En modo Relative, las regiones se pueden

mover por unidadesde cuadrícula (o empuje).

Si un punto de inicio de región queda entre

tiempos y la cuadrícula se ha conﬁgurado en

negras, el arrastre de la región se limitará a

negras, con lo cual mantendrá la posición

relativa de la región en el tiempo más próximo.

Para seleccionar el modo de cuadrícula Absolute

o Relative:

■ Haga clic en el selector de modo Grid y elija

Absolute o Relative.

Para colocar o mover una región con el modo

Grid activado:

1 Conﬁgure el valor de Grid Para más detalles,

consulte "Deﬁnición del valor de Grid" en la

página 298.

2 En la lista de regiones, arrastre una región a

una pista.

– o –

Con la herramienta en forma de mano, arrastre

a la nueva ubicación una región que ya esté en

una pista.

El punto de inicio de la región se alinea con el

límite de cuadrícula más próximo. Si la región

tiene un punto de sincronización definido, éste

se alinea con el límite de cuadrícula.

Aplicación de la función

Nudge

Pro Tools puede empujar regiones (o notas

MIDI) en incrementos determinados, con las

teclas Más (+) y Menos (–) del teclado numérico.

La distancia del movimiento depende del valor

especiﬁcado en el menú desplegable Nudge.

La función Nudge está disponible en todos los

modos de edición.

Menú desplegable de valor de Grid con Bars:Beats

Para suspender temporalmente el modo

Grid y cambiar a Slip mientras se arrastra

una región, mantenga pulsada la tecla

Control (Windows) o Comando

(Macintosh).

Guía de referencia de Pro Tools300

Puede ser muy útil a la hora de ajustar el "estilo"

de una frase musical o un efecto de sonido

respecto a otros elementos de la sesión.

Como Pro Tools puede ejecutar la función

Nudge durante la reproducción, puede aplicarla

continuamente en tiempo real para ajustar la

relación de tiempos entre pistas.

También sirve para ajustar la colocación de

puntos críticos de automatización. Para más

información, consulte "Edición de

automatización" en la página 509.

Deﬁnición del valor de Nudge

El valor de Nudge determina la distancia del

movimiento de regiones y selecciones.

Los puntos de inicio y de fin de una selección

pueden moverse con la opción Nudge (consulte

"Nudge aplicado a puntos de inicio y fin de

selección" en la página 272). También es posible

recortar regiones de acuerdo con el valor de

Nudge (consulte "Recorte mediante el valor de

Nudge" en la página 294).

Para conﬁgurar el valor de Nudge:

1 En el menú Display, seleccione la escala de

tiempo que desea usar para el valor de Nudge.

– o –

Para conservar la escala de tiempo principal

mientras se usa un formato de tiempo diferente

para el valor de Nudge, en el menú desplegable

Nudge de la ventana Edit, anule la selección de

la opción Follow Main Timebase.

2 En el menú desplegable de la ventana Edit,

seleccione el valor de Nudge.

Si desea especificar un valor de Nudge que no

aparezca en el menú desplegable, haga clic en el

campo Nudge y escríbalo.

Aplicación de la función Nudge a

regiones

Para aplicar la función Nudge a una o varias

regiones:

1 Conﬁgure el valor de Nudge Para más detalles,

consulte "Deﬁnición del valor de Nudge" en la

página 300.

2 Utilice la herramienta en forma de mano o la

de selección para seleccionar las regiones a las

que desea aplicar la función Nudge. Las regiones

pueden estar en varias pistas. La función Nudge

sólo se aplica a las regiones que estén totalmente

seleccionadas.

3 En el teclado numérico, pulse la tecla Más (+)

para mover la selección hacia delante, según el

valor de Nudge.

– o –

Pulse la tecla Menos (–) para mover la selección

hacia atrás, según el valor de Nudge.

Menú desplegable Nudge con código de tiempo

seleccionado

Capítulo 17: Trabajo con regiones y selecciones 301

El comando Nudge funciona igual en todos los

modos de edición. Las regiones adyacentes se

superponen en modo Shuffle, el cuadro de

diálogo Spot no aparece en modo Spot y el

material reposicionado no se alinea con la

cuadrícula en modo Grid.

Aplicación de la función Nudge a

regiones en varias pistas y pistas

multicanal

Al aplicar la función Nudge, dentro de una

misma pista o en varias pistas, a una selección de

varias regiones en las que haya algún silencio,

también se aplica a todos los datos de

automatización residentes en el silencio.

Aplicación de la función Nudge por

valor siguiente de Nudge

Además de aplicar el valor actual de Nudge en su

menú desplegable, también es posible aplicar el

valor siguiente (superior).

Por ejemplo, si el valor de Nudge configurado es

1 frame y desea aplicar un empuje mayor, puede

seleccionar 10 frames, el valor superior

siguiente.

Para aplicar el siguiente valor superior de Nudge y

empujar la región hacia delante o hacia atrás:

1 Active la función de métodos abreviados de

teclado haciendo clic en el botón a-z, en la parte

superior izquierda de la ventana Edit.

2 Utilice la herramienta en forma de mano o la

de selección para seleccionar las regiones o

notas a las que aplicar la función Nudge.

3 Pulse la tecla Barra inclinada para empujar el

material seleccionado hacia delante según el

siguiente valor de Nudge. Pulse M para empujar

la selección hacia atrás.

Aplicación de Nudge al contenido

de una región

A menudo se da el caso de regiones cuyo punto

de inicio se encuentra en la ubicación correcta,

en un tiempo o fotograma SMPTE, pero el

material dentro de la región empieza demasiado

pronto o demasiado tarde. Es posible empujar

una forma de onda de audio o notas MIDI de

región sin desplazar los puntos de inicio y de fin

de región.

Este "deslizamiento" de contenido de región sólo

es posible si el material reside fuera de los puntos

de inicio y de fin de la región, porque se ha

recortado la región o porque se ha capturado a

partir de una región superior.

Es posible aplicar el siguiente valor de

Nudge sin activar la función de métodos

abreviados de teclado. Mantenga pulsada la

tecla Inicio (Windows) o Control

(Macintosh) mientras pulsa la Barra

inclinada o la tecla M.

Aplicación de la función Nudge al contenido

de regiones

El contenido de la región se desliza, moviendo

el material de forma de onda dentro y fuera de

los límites de región actuales

Antes

Después

Guía de referencia de Pro Tools302

Para aplicar la función Nudge al contenido de una

región sin cambiar los puntos de inicio y ﬁn de

región:

1 Conﬁgure el valor de Nudge Para más detalles,

consulte "Deﬁnición del valor de Nudge" en la

página 300.

2 Utilice la herramienta en forma de mano para

seleccionar la región a cuyo contenido quiere

aplicar la función Nudge.

3 Mantenga pulsada la tecla Inicio (Windows) o

Control (Macintosh) mientras pulsa la tecla Más

(+) o Menos (–) en el teclado numérico para

mover el material según el valor de Nudge.

Comando Shift

Use el comando Shift para mover material de

pista hacia delante o hacia atrás en el tiempo, en

cantidades determinadas. El comando Shift

puede aplicarse a selecciones, regiones, notas

MIDI, datos de controlador MIDI y puntos

críticos de automatización.

Para aplicar el comando Shift a una selección o

una región:

1 Use la herramienta en forma de mano o la de

selección para seleccionar el material de pista al

que desea aplicar el comando. El material puede

estar en varias pistas.

2 Elija Edit > Shift. En el cuadro de diálogo Shift,

seleccione Earlier (para mover los datos a una

posición anterior) o Later (para moverlos a una

posterior).

3 Haga clic en uno de los campos de base de

tiempo para especiﬁcar la cantidad de

movimiento aplicable. Al introducir un valor en

uno de los campos, los demás se actualizan

automáticamente.

4 Si desea reposicionar material con más

precisión, seleccione la opción Use Subframes.

5 Haga clic en OK. El material se mueve hacia

atrás o hacia delante según la cantidad

especiﬁcada.

Si había seleccionado una porción de región, se

crearán regiones a partir de la selección y de

cualquier material fuera de la selección.

El comando Shift funciona igual en todos los

modos de edición. Las regiones adyacentes se

superponen en modo Shuffle, el cuadro de

diálogo Spot no aparece en modo Spot y el

material reposicionado no se alinea con la

cuadrícula en modo Grid.

Cuantiﬁcación de regiones

El comando Quantize Regions ajusta la

colocación de regiones de audio y MIDI

seleccionadas para que sus puntos de inicio

(o sincronización, de haberlos) se alineen con

precisión con el límite de cuadricula más

próximo, que puede estar basado en fotogramas,

valores de tiempo y compás, minutos o

segundos, o en un número de muestras.

Cuadro de diálogo Shift

Capítulo 17: Trabajo con regiones y selecciones 303

Para cuantiﬁcar una o varias regiones:

1 Conﬁgure el valor de Grid Para más detalles,

consulte "Deﬁnición del valor de Grid" en la

página 298.

2 Utilice la herramienta en forma de mano o la

de selección para seleccionar las regiones que

quiera cuantiﬁcar. Las regiones pueden estar en

varias pistas. Sólo se cuantiﬁcan las regiones que

estén totalmente seleccionadas.

3 Elija Edit > Quantize Regions. Los tiempos de

inicio (o puntos de sincronización) de región se

alinean con los límites de la cuadrícula deﬁnida.

Con regiones MIDI, todos los datos contenidos

dentro de las regiones (por ejemplo, notas) se

mueven de forma equitativa, con lo que se

mantienen las relaciones rítmicas.

Para cuantificar notas MIDI individuales,

en el menú MIDI use el comando Quantize

(consulte "Quantize" en la página 413).

Bloqueo de regiones

Si tiene una región o un grupo de regiones que

desea asociar permanentemente con una

ubicación concreta de una pista (un compás, un

fotograma SMPTE o una ubicación de muestra),

puede bloquear esas regiones en una posición

para impedir que se muevan inadvertidamente.

Para bloquear una región:

1 Utilice la herramienta en forma de mano para

seleccionar la región que quiere bloquear.

Las regiones pueden estar incluso en varias

pistas.

2 Elija Edit > Lock/Unlock Region.

El icono del candado indica que una región está

bloqueada y no puede moverse. Si intenta

realizar tareas de edición que requieran mover

una región bloqueada, Pro Tools advierte

de ello.

En modo Shuffle, las regiones bloqueadas y

todas las situadas en posiciones posteriores

permanecen donde están al moverse otras

regiones próximas. Si no hay espacio suficiente

para colocar o duplicar una región antes de una

región bloqueada, el área de inserción queda

desactivada.

Silenciamiento y anulación de

silenciamiento de regiones

El comando Mute/Unmute Region silencia la

reproducción de una región seleccionada.

Si se selecciona el comando una segunda vez,

se anula el silenciamiento de la región.

Las regiones que están silenciadas aparecen

atenuadas para indicar dicho estado.

Región de audio bloqueada

El bloqueo de una región impide su

desplazamiento o eliminación, pero pueden

afectarla operaciones como ediciones de

automatización y grabación.

Región de audio silenciada (centro)

Guía de referencia de Pro Tools304

Para silenciar una o varias regiones:

1 Utilice la herramienta en forma de mano para

seleccionar las regiones que quiere silenciar. Las

regiones pueden estar incluso en varias pistas.

2 Elija Edit > Mute/Unmute Region.

Las regiones seleccionadas quedan atenuadas,

para indicar que están silenciadas.

Para anular el silenciamiento de una región,

selecciónela y elija Edit > Mute/Unmute Region.

Comandos de edición

Cut, Copy, Clear y Paste

Use los comandos Cut, Copy Clear y Paste

para reorganizar y editar material de pista.

Las operaciones de edición pueden aplicarse

a regiones enteras seleccionadas con la

herramienta en forma de mano o a rangos de

pista seleccionados con la herramienta de

selección. Las operaciones de edición también se

pueden aplicar a varias pistas (consulte "Edición

en varias pistas" en la página 307).

Vista de pista y contenido de

edición

Al cortar o copiar material de pista, la vista de

pista determina el tipo de datos colocados en el

portapapeles. Al mostrar formas de onda para

pistas de audio, o notas o regiones para pistas

MIDI, las selecciones incluyen todos los datos de

controlador y automatización subyacentes.

De esta forma, al cortar una región de audio,

también se cortan posibles automatizaciones de

volumen, panorámico, silenciamiento, envío o

módulo adicional presentes en la pista.

Así, se ahorran operaciones individuales en cada

lista de reproducción de automatización de

la pista.

Sin embargo, al seleccionar grupos de notas

MIDI con la herramienta en forma de mano

(trazando un rectángulo alrededor de ellos),

en el portapapeles sólo se colocan los datos de

notas. Al seleccionar un rango de tiempo de

notas MIDI con la herramienta de selección,

se seleccionan todos los datos de controlador en

la pista (equivalente al uso de la herramienta de

selección para pistas de audio en vista de forma

de onda).

Cuando una pista muestra datos de controlador

o de automatización, en el portapapeles sólo se

colocan estos datos. Además, siempre que se

cortan o copian datos de automatización, se

crean puntos críticos limitadores en cada

extremo del área seleccionada, a fin de

mantener la inclinación de la automatización

tanto dentro como fuera de la selección.

Si las pistas están agrupadas, una operación de

copiar o pegar en cualquiera de ellas afecta a las

demás pistas del grupo. Las modificaciones no

afectan a las pistas ocultas, aunque pertenezcan

a un grupo de ellas que se edita.

En los sistemas TDM, puede cortar, copiar y

pegar regiones separadas entre sí

seleccionadas con la opción Object de la

herramienta en forma de mano.

Datos de forma de onda de audio

Datos de automatización (datos de tipo de punto

crítico)

Capítulo 17: Trabajo con regiones y selecciones 305

El modo de edición activo afecta a la forma en

que se selecciona, copia y pega el material:

• En modo Slip, el comando Cut deja un

espacio vacío correspondiente a los datos

eliminados de la pista.

• En modo Shufﬂe, el comando Cut no deja un

espacio vacío, ya que las regiones situadas a la

derecha del punto de corte se deslizan y

cierran el hueco.

• En modo Slip, los datos pegados pueden

superponerse a una región adyacente.

• En modo Shufﬂe, los datos pegados provocan

el deslizamiento de todas las regiones para dar

cabida al material pegado.

Al realizar ediciones se suelen crear regiones

automáticamente. Por ejemplo, al borrar una

selección de una región, se crean

automáticamente regiones a partir del material

residente fuera de la selección.

Copia y pegado de automatización

A continuación se describen dos funciones

especiales para copiar y pegar datos de

automatización.

◆ Para copiar todas las listas de reproducción de

automatización de una pista, pulse la tecla

Inicio (Windows) o Control (Macintosh) al

copiar desde una de las listas de reproducción de

automatización de pista. Esta función también

puede aplicarse trabajando con varias pistas.

◆ Para pegar desde una lista de reproducción de

automatización de pista a otra de tipo similar

(por ejemplo, desde una de volumen a otra de

nivel de envío), pulse la tecla Inicio (Windows)

o Control (Macintosh) al pegar.

Para más información sobre el trabajo con datos

de automatización, consulte el capítulo 28,

"Automatización".

Comando Clear

Use el comando Clear para eliminar una

selección de una pista sin colocarla en el

portapapeles.

Para borrar una selección o una región

1 Si desea limitar la selección al valor actual de

Grid, conﬁgure el modo de edición como Grid.

2 Conﬁgure el formato de presentación para las

pistas que va a editar.

Al mostrar formas de onda para pistas de audio,

o notas o regiones para pistas MIDI, las

selecciones incluyen todos los datos de

controlador y automatización subyacentes

Si la pista muestra datos de automatización,

éstos son los únicos afectados por las tareas

de edición.

3 Arrastre el cursor de la herramienta de

selección por la pista para seleccionar el material

que quiere borrar.

– o –

Use la herramienta en forma de mano para

seleccionar una o más regiones (o un grupo de

notas MIDI).

4 Elija Edit > Clear para eliminar la selección.

Si se elimina una porción de una región, se crean

regiones automáticamente a partir del material

residente fuera de la selección. En modo Shuffle,

las regiones adyacentes se deslizan para rellenar

el espacio vacante.

Comandos Cut y Copy

Use el comando Cut para colocar la selección en

el portapapeles y eliminarla de la pista.

Use el comando Copy para colocar una

selección en el portapapeles y poder pegarla en

otra pista, o en otra ubicación de la misma pista.

Guía de referencia de Pro Tools306

Para cortar o copiar una selección o una región:

1 Si desea limitar la selección al valor actual de

Grid, conﬁgure el modo de edición como Grid.

2 Conﬁgure el formato de presentación de las

pistas que va a editar.

Al mostrar formas de onda para pistas de audio,

o notas o regiones para pistas MIDI, las

selecciones incluyen todos los datos de

controlador y automatización subyacentes Si la

pista muestra datos de automatización, éstos

son los únicos afectados por las tareas de

edición.

3 Arrastre el cursor de la herramienta de

selección por la pista para seleccionar el material

que quiere cortar o copiar.

– o –

Use la herramienta en forma de mano para

seleccionar una o más regiones (o un grupo de

notas MIDI).

4 Elija Edit > Cut para quitar la selección y

colocarla en el portapapeles.

– o –

Elija Edit > Copy para colocar la selección en el

portapapeles sin eliminarla de su ubicación.

Si se ha cortado o copiado una porción de

región, el material del portapapeles aparece

como nueva región en la lista de regiones. Si se

corta una porción de una región, se crean

regiones automáticamente a partir del material

residente fuera de la selección.

En modo Shuffle, las regiones adyacentes se

deslizan para rellenar espacios vacantes.

Eliminación de datos de región subyacente

Al eliminar una región o una selección puede

elegir eliminar o guardar los datos de región

subyacente.

Para eliminar una región o una selección junto con

los datos de región subyacente:

■ Elija Edit > Cut.

Para eliminar una región o una selección sin

eliminar los datos de región subyacente:

■ Elija Edit > Clear.

Comando Paste

Use el comando Paste para colocar el contenido

del portapapeles en el punto de inserción de

edición y sobrescribir el material que hay en esa

ubicación.

Para pegar una selección o una región:

1 Si desea limitar el punto de inserción o la

selección al valor actual de Grid, conﬁgure el

modo de edición como Grid.

2 Utilice la herramienta de selección para hacer

clic en una pista, en el punto en que desea pegar

el material. Pulse la tecla Tab para mover el

punto de inserción hacia delante a tiempos de

inicio y de ﬁn de región; para llevarlo hacia

atrás, pulse las teclas Control+Tab (Windows) u

Opción+Tab (Macintosh).

– o –

Use la herramienta en forma de mano o la de

selección para definir la selección en la que debe

colocarse el material.

3 Elija Copy > Paste.

Capítulo 17: Trabajo con regiones y selecciones 307

Al pegar en un punto de inserción con el modo

Shuffle activado, el material situado a la derecha

de ese punto se desplaza más a la derecha.

En modo Slip, el material lo sobrescribe el que

procede del portapapeles.

Al pegar en una selección con el modo Shuffle

activado, la selección queda sustituida por el

contenido del portapapeles y el material

adyacente se desliza a la izquierda o a la derecha

según convenga. En modo Slip, el contenido del

portapapeles también sustituye a la selección,

pero no hay cambios en el material adyacente.

Edición en varias pistas

Al trabajar con datos pertenecientes a varias

pistas, deben tenerse en cuenta ciertos factores

importantes. Por ejemplo, si alguna de las pistas

seleccionadas está configurada con sus valores

de vista principal (consulte "Formato de vista

principal" en la página 229), las ediciones no

solo repercuten en el audio y el MIDI de las

pistas seleccionadas, sino también en todos los

datos de automatización y de controlador.

Si todas las pistas seleccionadas se muestran

como datos de automatización, las ediciones

sólo afectan al tipo de datos de automatización

mostrado en cada pista. Además, si la pista 1

muestra automatización de panorámico, la pista

2 automatización de volumen y la pista 3

automatización de silenciamiento, el comando

Cut corta únicamente datos de panorámico de la

pista 1, datos de volumen de la pista 2 y datos de

silenciamiento de la pista 3.

Al copiar sólo datos de controlador o

automatización de pistas seleccionadas, pulse

las teclas Inicio (Windows) o Control

(Macintosh) para copiar todos los tipos de

automatización en todas las pistas seleccionadas.

Para pegar en varias pistas, coloque el punto de

inserción en cada una de las pistas de destino,

con la tecla Mayús pulsada mientras hace clic en

cada una de ellas; para seleccionar todas las

pistas, mantenga pulsadas las teclas Alt+Mayús

(Windows) u Opción+Mayús (Macintosh)

mientras hace clic en una pista o realiza una

selección en una de las reglas de base de tiempo.

Al pegar diversos tipos de datos, se pegan en sus

correspondientes tipos de lista de reproducción.

Los datos de automatización se pegan en la

correspondiente lista de reproducción de

automatización. Los datos de audio/MIDI

se pegan en la lista de reproducción de

audio/MIDI. No es preciso especificar pistas

de destino para los tipos de datos.

Si todas las pistas de destino de una operación

con el comando Paste se muestran como

automatización, el material pegado sustituye a

los datos que ya había en la pista de destino sin

reposicionamiento de material (tanto en modo

Slip como Shuffle).

Si trabaja con MIDI, el contenido del

portapapeles se puede fusionar con el

material de la pista de destino. Para más

detalles, consulte "Comando Merge Paste"

en la página 309.

En los sistemas TDM, el comando Fill Paste

puede usarse para rellenar una selección

con el contenido del portapapeles. Para más

detalles, consulte "Comando Repeat Paste

To Fill Selection" en la página 317.

Para información sobre selección de datos

en varias pistas, consulte "Selección en

varias pistas" en la página 274.

Guía de referencia de Pro Tools308

Comando Duplicate

El comando Duplicate copia una selección y la

coloca justo después del ﬁnal de la selección.

Aunque casi equivale a usar los comandos Copy

y Paste, Duplicate resulta más rápido y cómodo,

especialmente cuando se trabaja con datos en

varias pistas.

Para hacer más de una copia de una selección,

use el comando Repeat (consulte "Comando

Repeat" en la página 309).

Al igual que con los comandos Copy y Paste, al

duplicar material en varias pistas deben tenerse

en cuenta ciertas normas. Para más detalles,

consulte "Edición en varias pistas" en la

página 307.

Para duplicar una selección o una región:

1 Si trabaja con material basado en compás y

tiempo (por ejemplo, bucles), conﬁgure la escala

de tiempo principal en Bars:Beats.

2 Si desea limitar la selección al valor actual de

Grid, conﬁgure el modo de edición como Grid.

3 Arrastre el cursor de la herramienta de

selección por la pista para seleccionar el material

que quiere duplicar.

– o –

Haga clic en la pista e introduzca los puntos de

inicio y de fin de la selección en el área de

edición de eventos.

4 Elija Edit > Duplicate. El material se coloca

justo después del punto de ﬁn de la selección.

En modo Shuffle, los datos duplicados se

colocan justo después del final de la selección.

Las regiones posteriores se deslizan para dejar

espacio al material duplicado. En modo Slip,

el material duplicado se superpone a los posibles

datos adyacentes.

Al usar los comandos Duplicate o Repeat con

notas MIDI que se han seleccionado con la

herramienta en forma de mano, el material

siempre se duplica un compás después y se

fusiona con el material que ya hay en la pista

(en lugar de sustituirlo).

Duplicación de audio

Al usar los comandos Duplicate o Repeat para

audio que debe encajar con precisión en el

tiempo (para bucles), es importante seleccionar

el material de audio con la herramienta de

selección o escribiendo los tiempos de inicio

y de fin en el área de edición de eventos.

Si selecciona una región de audio con la

herramienta en forma de mano (o haciendo

doble clic con la herramienta de selección),

el material puede sufrir un desajuste de varios

ticks por el redondeo de muestras.

Si se aplican los comandos Duplicate o Repeat a

audio que no esté basado en tiempo y compás,

configure la escala de tiempo principal en un

formato que no sea Bars:Beats. Así, se asegura

que el material de audio duplicado tenga el

número correcto de muestras y se coloque

debidamente.

El comando Duplicate no puede aplicarse a

eventos de director.

Capítulo 17: Trabajo con regiones y selecciones 309

Comando Repeat

El comando Repeat, similar al comando

Duplicate, permite además especiﬁcar el

número de veces que debe duplicarse el material

seleccionado.

Al igual que con los comandos Copy y Paste,

cuando se repite material en varias pistas hay

que tener en cuenta varios aspectos. Para más

detalles, consulte "Edición en varias pistas" en la

página 307.

Para pegar datos copiados sucesivamente hasta

llenar una selección (sólo en sistemas TDM),

consulte "Comando Repeat Paste To Fill

Selection" en la página 317.

Para repetir una selección o una región:

1 Si trabaja con material basado en compás y

tiempo (por ejemplo, bucles), conﬁgure la escala

de tiempo principal en Bars:Beats.

2 Si desea limitar la selección al valor actual de

Grid, conﬁgure el modo de edición como Grid.

3 Arrastre el cursor de la herramienta de

selección por la pista para seleccionar el material

que quiere repetir.

– o –

Haga clic en la pista e introduzca los puntos de

inicio y de fin de la selección en el área de

edición de eventos.

4 Elija Edit > Repeat. En el cuadro de diálogo

Repeat, escriba el número de veces que desea

repetir la duplicación del material y haga clic

en OK.

El material se coloca justo después del punto de

fin de selección, repetido tantas veces como se

haya especificado.

En modo Shuffle, los datos repetidos se colocan

justo después del final de la selección.

Las regiones posteriores se deslizan para

acomodar el material repetido. En modo Slip,

el material repetido se superpone a los posibles

datos adyacentes.

Comando Merge Paste

Use el comando Merge Paste para fusionar notas

MIDI colocadas en el portapapeles con material

residente en el destino de la operación Paste.

Para sustituir el material de la pista, en lugar de

fusionarlo, use el comando Paste.

Para fusionar datos MIDI:

1 Si desea limitar la selección al valor actual de

Grid, conﬁgure el modo de edición como Grid.

2 Arrastre el cursor de la herramienta de

selección por la pista para seleccionar las notas

MIDI que quiere fusionar.

– o –

Con la herramienta en forma de mano,

seleccione una o más regiones MIDI (o un grupo

de notas MIDI).

El comando Repeat no puede aplicarse a

eventos de director.

Cuadro de diálogo Repeat

Guía de referencia de Pro Tools310

3 Elija Edit > Cut para quitar la selección y

colocarla en el portapapeles.

– o –

Elija Edit > Copy para colocar la selección en el

portapapeles sin eliminarla de su ubicación.

4 Utilice la herramienta de selección para hacer

clic en una pista MIDI, en el punto en que desea

fusionar el material.

5 Elija Edit > Merge Paste. El contenido del

portapapeles se pega en el punto de inserción,

sin eliminar el material que ya hay en esa

ubicación.

Si parte del material se pega fuera de las

regiones, se crea una región para los datos.

Edición de pistas estéreo y

multicanal

Dentro de pistas estéreo y multicanal no es

posible seleccionar de forma independiente

regiones de canales individuales. Todas las

selecciones de estas pistas se basan en tiempo,

por lo que las selecciones realizadas con la

herramienta en forma de mano y la de selección

se extienden a cada canal de la pista.

Cuando se editan regiones de pistas multicanal

con la herramienta de recorte, o se arrastran con

la herramienta en forma de mano, el efecto se

extiende al material de todos los canales como

grupo.

División de pistas seleccionadas

Para editar un canal específico dentro de una

pista estéreo o multicanal sin afectar a los demás

canales, puede dividir la pista en varias pistas

mono. Cuando haya concluido de modificar el

material individual, puede arrastrarlo o copiarlo

en la pista multicanal original.

Para dividir una pista estéreo o multicanal:

1 En la ventana Edit o Mix, seleccione la pista

que quiere dividir haciendo clic en el nombre.

Para dividir varias pistas, mantenga pulsada la

tecla Mayús mientras hace clic en sus nombres.

2 Elija File > Split Selected Tracks Into Mono.

Las regiones de los canales de las pistas

seleccionadas se colocan en nuevas pistas de

audio mono.

Los nombres de las pistas nuevas se basan en el

nombre de la pista fuente y el sufijo de canal.

Por ejemplo, si se divide una pista estéreo

denominada "Funkit", se crean dos pistas

denominadas "Funkit.L" y "Funkit.R".

Las nuevas pistas conservan la configuración de

panorámico y volumen, así como las

asignaciones de envío y salida. Las nuevas pistas

reciben asignaciones mono equivalentes de

módulo adicional multimono y estéreo, pero no

se realizan asignaciones multicanal de módulo

adicional.

Capítulo 17: Trabajo con regiones y selecciones 311

Arrastre de regiones a y de pistas

estéreo y multicanal

Al arrastrar regiones a o de pistas estéreo o

multicanal, se aplican las siguientes normas:

◆ Las regiones se pueden arrastrar entre pistas

multicanal y mono siempre y cuando coincida

el número de pistas y canales de la fuente y el

destino.

◆ La fuente y el destino de las regiones

arrastradas se pueden mezclar. Por ejemplo, se

pueden arrastrar regiones de una pista 5.0 (con

cinco canales) a una pista estéreo y tres pistas de

audio mono.

◆ Al arrastrar regiones multicanal a pistas

mono, las pistas de destino deben ser

adyacentes.

◆ Al arrastrar regiones de pistas mono a pistas

multicanal, no es necesario que las pistas de

origen sean adyacentes.

También es posible arrastrar regiones multicanal

de la lista de regiones Audio a pistas multicanal

del mismo formato, a grupos de pistas de audio

mono o a una combinación de ambas.

Por su parte, se puede arrastrar una serie de

regiones mono individuales de la lista de

regiones Audio a pistas multicanal, siempre y

cuando el número de regiones que se arrastre

coincida con el número de canales de la pista

de destino.

Procesamiento de audio con

módulos adicionales

AudioSuite

Los módulos adicionales AudioSuite incluidos

con Pro Tools pueden usarse para procesar y

modiﬁcar una región de audio o todo un

archivo. Puede hacer esto para aplicar un

proceso de AudioSuite, por ejemplo

Normalization o DC Offset Removal.

Reparación de forma de onda

con la herramienta de líneas

La herramienta de líneas permite "volver a

trazar", de forma destructiva, datos de forma de

onda. Esta herramienta se usa principalmente

para corregir ruidos en archivos de audio.

Estos ruidos (pops o clics) se representan en la

forma de onda como crestas muy pronunciadas.

La herramienta sólo está disponible al aumentar

el tamaño de visualización de la ventana Edit en

el nivel de muestra.

Aunque con la herramienta de líneas se pueda

deshacer una operación de edición, antes de

utilizarla se recomienda hacer una copia de

seguridad del material de audio de destino.

Para ello puede usar el módulo adicional

AudioSuite Duplicate.

Arrastre de una región estéreo a dos pistas de

audio mono

Para más información sobre los módulos

adicionales AudioSuite, consulte la Guía de

módulos adicionales DigiRack.

La herramienta de líneas desempeña

funciones destructivas de edición: el archivo

de audio queda modificado

permanentemente en el disco. Por ese

motivo, debe usarse con cautela.

Guía de referencia de Pro Tools312

Para hacer una copia de seguridad de una región

de audio:

1 Seleccione la región fuente en la lista de

reproducción de pista.

2 Elija AudioSuite > Duplicate.

3 En el cuadro de diálogo AudioSuite,

compruebe que la preferencia de procesamiento

activa sea Playlist y que la opción Use In Playlist

esté seleccionada.

4 Haga clic en el botón de proceso.

El módulo adicional AudioSuite Duplicate crea

un archivo de audio que es un duplicado del

original. Esta copia sustituye al original en la

pista; se le asigna automáticamente un nombre

compuesto del nombre de región y el sufijo

DUPL.

Para editar destructivamente una forma de onda

de audio con la herramienta de líneas:

1 Busque el área que desea editar.

2 Use la herramienta de zoom o los botones de

zoom vertical para acercar al nivel de muestra de

modo que la forma de onda aparezca como una

línea ﬁna continua. Ajuste la altura de pista a su

conveniencia para editar con mayor precisión la

forma de onda.

3 Seleccione la herramienta de líneas.

4 Arrastre la herramienta con cuidado sobre el

área en la forma de onda.

No efectúe demasiadas correcciones para evitar

resultados poco satisfactorios. El comando

Undo se puede usar para deshacer una edición

previa.

Procure trabajar en un área pequeña; limite las

correcciones teniendo en cuenta la forma de

onda circundante.

Herramienta inteligente

Con la herramienta inteligente se accede de

manera instantánea a las herramientas de

selección, en forma de mano y de recorte, y se

efectúan fundidos y fundidos cruzados.

El funcionamiento de la herramienta

inteligente lo determina la posición del cursor

respecto a una región o nota, o dentro de una

lista de reproducción de automatización.

Para seleccionar niveles de zoom puede

utilizar los botones de zoom

predeterminado (consulte "Zoom" en la

página 246) o la ventana Memory

Locations (consulte "Marcadores y

ubicaciones de memoria" en la página 348).

Líneas (herramienta)

Reparación de ruido con la herramienta de líneas

Si tiene dificultades para hacer zoom hasta

el punto de poder ejecutar la edición con la

herramienta de líneas, compruebe la

duración (sesión) de la ventana Edit.

Si es posible, disminuya la duración general

de la ventana Edit, hasta que se pueda

utilizar la herramienta de líneas.

Herramienta inteligente en la ventana Edit

Capítulo 17: Trabajo con regiones y selecciones 313

Para seleccionar la herramienta inteligente,

haga clic en su icono situado en la parte superior

izquierda de la ventana Edit, o pulse F6+F7

(o F7+F8).

Herramienta inteligente en la vista de

forma de onda (o en la vista de

regiones de pistas MIDI)

La herramienta inteligente dispone de las

funciones siguientes cuando se trabaja con

pistas de audio en las vistas en forma de onda o

bloques, o con pistas MIDI en la vista de

regiones:

◆ Con la herramienta de selección, coloque el

cursor en la mitad superior de la región.

◆ Con la herramienta en forma de mano,

coloque el cursor en la mitad inferior de

la región.

◆ Con la herramienta de recorte, coloque el

cursor cerca del punto de inicio o de ﬁn de

la región.

◆ Para efectuar un fundido de entrada o de

salida, coloque el cursor cerca del punto de

inicio o de ﬁn de una región de audio, cerca de la

parte superior. Cuando aparezca el cursor de

fundido, arrástrelo hacia la región para

conﬁgurar la duración del fundido. El fundido se

crea automáticamente con la opción Default

Fade Settings (en la ﬁcha Editing de

Preferences).

◆ Para efectuar un fundido cruzado, coloque el

cursor entre dos regiones de audio adyacentes,

cerca de la parte inferior. Cuando aparezca el

cursor de fundido cruzado, arrástrelo hacia la

izquierda o la derecha para conﬁgurar la

duración del fundido cruzado. El fundido

cruzado se crea automáticamente con la opción

Default Fade Settings (en la ﬁcha Editing de

Preferences).

Herramienta inteligente en la vista

de notas

La herramienta inteligente dispone de las

funciones siguientes cuando se trabaja con

pistas MIDI en la vista de notas:

◆ En lo que respecta a la herramienta de

selección, coloque el cursor para que no cubra

ninguna nota.

Para obtener la herramienta de selección cuando

coloqueel cursor sobre las notas, pulse la tecla

Control (Windows) o Comando (Macintosh).

◆ En cuanto a la herramienta en forma de

mano, coloque el cursor sobre la nota, cerca de

la parte central.

Para conmutar temporalmente la

herramienta inteligente y la de búsqueda de

audio, coloque el cursor en la región para

que se active el selector. A continuación,

pulse la tecla Inicio (Windows) o Control

(Macintosh), o haga clic con el botón

derecho del ratón.

Herramienta inteligente en vista de forma de onda

Fundido de entrada Fundido de salidaSelector

Forma de mano

Inicio

ecorte

Fin

recorte

Fundido cruzado

Herramienta inteligente en vista de notas

Selector

Forma de

mano

Inicio de

recorte

Fin de

recorte

Guía de referencia de Pro Tools314

Para obtener el recuadro para seleccionar un

grupo de notas, coloque el cursor de manera que

no cubra ninguna nota y pulse la tecla Control

(Windows) o Comando (Macintosh).

◆ En lo concerniente a la herramienta de

recorte, coloque el cursor cerca del punto de

inicio o de ﬁn de la nota.

Herramienta inteligente en las vistas

de automatización y controlador

Las funciones siguientes están disponibles con

la herramienta inteligente cuando se trabaja en

las vistas deautomatización y controlador:

Selector

Para la herramienta de selección, coloque el

cursor en cualquier posición del 75% inferior de

la lista de reproducción. Con la herramienta de

selección, arrastre para seleccionar puntos

críticos.

Recorte

Para la herramienta de recorte, coloque el cursor

en el 25% superior de la lista de reproducción.

Con la herramienta de recorte, arrastre para

recortar puntos críticos. Para obtener un control

preciso, pulse la tecla Control (Windows) o

Comando (Macintosh) después de comenzar

el recorte.

Forma de mano

Si desea crear puntos críticos con la herramienta

en forma de mano, para que aparezca dicha

herramienta pulse la tecla Control (Windows) o

Comando (Macintosh).

Para editar puntos críticos, coloque el cursor

cerca de un punto crítico y aparecerá la

herramienta en forma de mano.

Para obtener un control preciso con la

herramienta en forma de mano, pulse la tecla

Control (Windows) o Comando (Macintosh), o

mantenga pulsada la tecla si está creando otro

punto crítico.

Para limitar verticalmente el movimiento de la

herramienta en forma de mano, pulse la tecla

Mayús.

Para limitar verticalmente el movimiento de la

herramienta en forma de mano con un control

preciso, pulse las teclas Control+Mayús

(Windows) o Comando+Mayús (Macintosh).

Herramienta inteligente con pistas

estéreo y multicanal

Cuando use la herramienta inteligente en pistas

estéreo y multicanal, los canales individuales no

se pueden editar independientemente.

Cualquier edición afecta a todos los canales de

manera global.

La conmutación de herramientas para la

herramienta inteligente en las pistas estéreo y

multicanal la determina la posición en toda la

pista y no en los canales individuales.

Para conmutar temporalmente entre la

herramienta inteligente y la goma de

borrar, coloque el cursor en la región para

que se active el selector. A continuación,

pulse las teclas Inicio+Alt (Windows) o

Control+Opción (Macintosh).

Capítulo 18: Edición avanzada (sólo en sistemas TDM) 315

Capítulo 18: Edición avanzada (sólo en

sistemas TDM)

Sustitución de regiones de

audio

(sólo en sistemas TDM)

La función Replace Region permite sustituir una

región de audio o varios casos de ésta por otra en

una lista de reproducción; para ello, debe pulsar

la tecla Control (Windows) o Comando

(Macintosh) mientras arrastra la nueva región

desde la lista de regiones.

Es una función útil para tareas de

posproducción si se utiliza a menudo una región

de efecto de sonido, ruido ambiental o

atmosférico, y posteriormente se decide sustituir

una o varias de las regiones originales por otra

región.

En producciones musicales es útil para sustituir

un bucle o una muestra (por ejemplo, un ritmo

de batería). Si conoce el tempo de una sección o

sesión, puede usar la función para crear una

composición provisional con regiones de la

duración requerida y posteriormente sustituirlas

por regiones "finales" de la misma duración.

El cuadro de diálogo Replace Region contiene las

siguientes opciones:

Replace Original Region Sustituye sólo la región

seleccionada por la región arrastrada desde la

lista de regiones.

Replace All Regions That Match Original

Sustituye todas las regiones que corresponden a

los criterios de búsqueda indicados en las

secciones Match y Find Match On por la región

arrastrada desde la lista de regiones.

Match: Start Position Sustituye todas las

regiones que tienen el mismo tiempo de inicio

original que la región seleccionada. Eso también

es aplicable a regiones creadas automáticamente

al recortar puntos de fin.

Cuadro de diálogo Replace Region

Guía de referencia de Pro Tools316

Match: End Position Sustituye todas las regiones

que tienen el mismo tiempo de ﬁn original que

la región seleccionada. Eso también es aplicable

a regiones creadas automáticamente al recortar

puntos de inicio.

Match: Region Name Sustituye todas las

regiones que tienen el mismo nombre que la

región seleccionada.

La búsqueda usa todos los criterios de Match

especificados. Por ejemplo, si selecciona Start

Position y End Position, se sustituyen todas las

regiones procedentes del mismo archivo de

audio que su selección con los mismos tiempos

de inicio y de fin.

Find Match On: This Track Only Sustituye

regiones que corresponden a los criterios de

Match especificados y se encuentran en la

misma pista que la región original.

Find Match On: All Tracks Sustituye regiones

que corresponden a los criterios de Match

especificados, en todas las pistas de la sesión

en curso.

Fit To: Original Region Length Si la región

suplente es más corta que la original, se coloca

en la lista de reproducción y se elimina el audio

sobrante perteneciente a la original.

Si la región suplente es más larga que la

selección, se coloca en la lista de reproducción y

se recorta para acomodarla a la duración de la

región original.

Fit To: Original Selection Length Si la selección

de la lista de reproducción sobrepasa el límite de

la región original, la región suplente (de ser más

larga que la región original) se recorta para

ajustarla a la selección.

Fit To: Replacement Region Length La región

suplente se coloca entera, sea cual sea la

duración de la selección o región original.

La función Replace Region puede aplicarse

únicamente a selecciones que incluyan una sola

región de una pista. No está disponible si la

selección de la lista de reproducción incluye

puntos de inicio para dos o más regiones.

Además, si la selección abarca varias pistas, sólo

se utiliza la de la primera (la superior).

Para sustituir regiones:

1 Seleccione una región en la lista de

reproducción de pista correspondiente.

La selección puede sobrepasar el punto de ﬁn

de región para incluir material de la región

suplente si es más larga que la región original.

2 Mantenga pulsada la tecla Control (Windows)

o Comando (Macintosh) mientras arrastra la

región suplente desde la lista de regiones hasta

la región seleccionada. Se abre el cuadro de

diálogo Replace Region.

3 Si sólo desea sustituir la región original,

seleccione Replace Original Region.

– o –

Si desea sustituir varias regiones, seleccione

Replace All Regions That Match Original y las

opciones de Match requeridas.

4 Seleccione si desea aplicar la sustitución a

todas las pistas o sólo a la que contiene la

selección actual.

5 En la sección Fit To, especiﬁque si la

sustitución debe ajustarse a la selección actual, a

toda la región o a la duración de la región

suplente sea cual sea la duración de destino.

6 Cuando haya conﬁgurado todas las opciones

que necesite, haga clic en OK.

Capítulo 18: Edición avanzada (sólo en sistemas TDM) 317

Comando Replace Region y pistas

multicanal

El comando Replace Region permite arrastrar

regiones multicanal de la lista de regiones Audio

a pistas multicanal, si tienen el mismo formato.

Por ejemplo, puede sustituir una región estéreo

seleccionada en una pista de audio estéreo por

otra región estéreo procedente de la lista de

regiones Audio. Sin embargo, no se puede

sustituir por dos regiones de audio mono.

Tampoco es posible sustituir regiones en varias

pistas mono por regiones multicanal.

Comando Repeat Paste To Fill

Selection

(sólo en sistemas TDM)

El comando Repeat Paste To Fill Selection

permite rellenar automáticamente una

selección con datos de audio o MIDI, sin

necesidad de duplicar las regiones

manualmente. Para realizar la operación, copie

una región de audio o MIDI, realice una

selección y ejecute el comando. Al pegar

regiones de audio, el programa solicita que

especiﬁque un fundido cruzado para usar con las

regiones pegadas.

Si rellena un área cuyo tamaño representa un

múltiplo exacto del tamaño de la región copiada

(por ejemplo, un relleno para 16 compases con

un bucle de 4 compases), la selección copiada se

pega tantas veces como sea necesario para

rellenar la selección. Si rellena un área cuyo

tamaño no es un múltiplo exacto del tamaño de

la región copiada (por ejemplo, un relleno para

15 segundos de una pista con una región de

ruido ambiental o atmosférico de 2 segundos),

el resto del área se rellena con una versión de la

selección original recortada automáticamente.

Para rellenar una selección con el comando

Repeat Paste To Fill Selection:

1 Seleccione la región de audio o MIDI que

desea copiar y elija Edit > Copy.

2 Utilice la herramienta de selección para

seleccionar el área que quiere rellenar y elija

Edit > Repeat Paste To Fill Selection.

3 Si se pegan regiones de audio en áreas más

grandes, se abre el cuadro de diálogo Batch

Fades. Conﬁgure el cuadro de diálogo para

insertar fundidos cruzados entre cada región

pegada y haga clic en OK.

– o –

Si no quiere fundidos cruzados para el audio

pegado, en el cuadro de diálogo Batch Fades

haga clic en Cancel.

Comando Compress/Expand

Edit To Play

(sólo en sistemas TDM)

Cuando las selecciones de línea de tiempo y

edición están desvinculadas, es posible expandir

y comprimir una selección de audio para dar

cabida a la selección de línea de tiempo.

Para tal ﬁn se usa el módulo adicional Time

Compression/Expansion, que expande o

comprime el material de audio seleccionado.

Para ajustar una selección de edición a la línea

de tiempo:

1 Anule la selección de Operations > Link Edit

and Timeline Selection.

2 Utilice la herramienta de selección para

seleccionar el material de audio que desea

comprimir o expandir.

Guía de referencia de Pro Tools318

3 En cualquiera de las reglas de base de tiempo,

seleccione el rango de tiempo que debe acoger al

material de audio.

4 Elija Edit > Compress/Expand Edit To Play.

La selección de edición se comprime o expande

hasta la duración de la selección de línea de

tiempo.

Comando Compress/Expand Edit To

Play en varias pistas y canales

El comando Compress/Expand Edit To Play

puede usarse en selecciones multicanal y

selecciones en varias pistas.

No obstante, debe tenerse en cuenta que todas

las regiones se comprimen o expanden en la

misma proporción (porcentaje), basada en el

rango de selección de edición. Esto garantiza la

permanencia de la relación rítmica entre

distintos canales y pistas.

Ajuste de una región de audio en

una selección de edición

Las regiones se pueden arrastrar desde la lista

Audio para situarlas en una selección de edición.

La región arrastrada se comprime o expande

para ajustarla a la selección. Esta función usa el

módulo adicional Time

Compression/Expansion para expandir o

comprimir la región de audio.

Para ajustar una región de audio a una selección

de edición:

1 Utilice la herramienta de selección para

establecer el rango de tiempo en una pista

de audio.

2 Mantenga pulsadas las teclas Control+Alt

(Windows) o Comando+Opción (Macintosh)

mientras arrastra la región desde la lista de

regiones hasta la pista que contiene la selección.

El inicio de la región se coloca al comienzo de la

selección; la región se comprime o se expande

hasta tener la misma duración que la selección.

Comando Fit to Selection en varias

pistas y canales

El comando Fit to Selection permite arrastrar

varias regiones de la lista de regiones Audio a

varias pistas o pistas multicanal.

Sin embargo, debe tenerse en cuenta que todas

las regiones arrastradas se comprimen o

expanden en la misma proporción (porcentaje),

basada en la duración de la última región

seleccionada antes del arrastre.

Capítulo 19: Fundidos y fundidos cruzados 319

Capítulo 19: Fundidos y fundidos

cruzados

Uso de fundidos cruzados

Insertar un fundido cruzado entre dos regiones

de audio adyacentes es fácil. Consiste en hacer

imperceptible la transición de una región de

audio a otra para evitar ruidos o cambios

repentinos de sonido. Los fundidos cruzados se

aplican, por ejemplo, para suavizar transiciones

o crear efectos especiales. Los valores de

duración, posición y forma del fundido cruzado

se pueden deﬁnir para cada caso.

Los fundidos cruzados se procesan y se escriben

en disco. Los que se escriben en disco se

almacenan en una carpeta denominada "Fade

Files", ubicada en la carpeta de sesión.

Al reproducir la pista, Pro Tools lee y reproduce

el archivo de fundido cruzado desde el disco.

En Pro Tools no se pueden sustituir fundidos de

entrada y de salida por fundidos cruzados.

Para añadir un fundido cruzado entre regiones,

primero deben eliminarse los fundidos de

entrada y de salida que ya hay entre regiones.

Acerca de fundidos cruzados

y curvas

Para crear un fundido cruzado entre dos

regiones, use la herramienta de selección y

marque el espacio comprendido entre el punto

de fin de la primera región y el de inicio de la

segunda. La longitud de la selección determina

la duración del fundido cruzado. Aunque den la

impresión de ser regiones independientes, los

fundidos no pueden separarse de las regiones en

las que se han creado. En cambio, sí es posible

crear fundidos de entrada y de salida para

regiones concretas (consulte "Creación de

fundidos al principio y al final de regiones" en la

página 327).

En el cuadro de diálogo Fades, seleccione, vea y

manipule las curvas usadas para realizar el

fundido cruzado. Puede asignar distintos

volúmenes de curva a las porciones de entrada y

salida de fundidos cruzados. El cuadro de

diálogo Fades también permite generar una vista

previa del fundido.

A continuación se ofrecen ejemplos de tipos

comunes de fundidos cruzados y se describe la

influencia que el tipo de selección tiene en las

características de cada fundido cruzado.

Los sistemas Pro Tools TDM tienen una

función de fundido automático para crear

fundidos en tiempo real sin tener que

procesarlos en disco. Consulte "Uso de

fundidos automáticos" en la página 329.

Guía de referencia de Pro Tools320

Fundido cruzado estándar (centrado)

Este tipo de selección crea un fundido cruzado a

ambos lados de un punto de empalme, lo que

afecta al volumen de la región 1 y la región 2.

Es el fundido cruzado más común.

Para aplicar este tipo de fundido cruzado, la

región 1 debe contener material de audio

después del punto de fin, y la región 2 debe

contener material de audio antes del punto

de inicio.

Pre-fundido cruzado

Este tipo de selección crea un fundido cruzado

antes del punto de empalme. De este modo, se

puede mantener el volumen del principio de la

región 2 en lugar de aplicar un fundido a través

de él, lo cual es útil para conservar un ataque

fuerte al comienzo de la región 2. Al definir

selecciones para fundidos cruzados en el límite

de ambas regiones, la tecla Tab sitúa el cursor en

el punto exacto de principio o de fin de una

región.

Este tipo de fundido cruzado requiere que la

región 2 contenga material de audio antes del

punto de inicio.

Post-fundido cruzado

Este tipo de selección crea un fundido cruzado

después del punto de empalme. Es útil para

mantener la amplitud de la región 1 hasta el

ﬁnal. Al deﬁnir selecciones para fundidos

cruzados en el límite de ambas regiones, la tecla

Tab sitúa el cursor en el punto exacto de

principio o de ﬁn de una región.

Este tipo de fundido cruzado requiere que la

región 1 contenga material de audio después del

punto de fin.

Como los fundidos cruzados tienen lugar

entre porciones de audio superpuestas, es

imposible crearlos si las regiones no

contienen material de audio más allá de los

límites de región.

Fundido cruzado centrado

Pre-fundido cruzado

region 1

fade out

curve

fade in

curve

region 2

splice point

crossfade selection

region 1 region 2

border of region 1 and 2

selection range extends just up to beginning of region 2

Post-fundido cruzado

region 1 region 2

border of region 1 and 2

selection range begins just after end of region 1

Capítulo 19: Fundidos y fundidos cruzados 321

Cuadro de diálogo Fades

Con la secuencia de comandos Edit > Fades se

accede al cuadro de diálogo Fades. En él, se

puede seleccionar, ver y obtener una vista previa

del fundido cruzado, así como editar las curvas

usadas para ejecutarlo.

El cuadro de diálogo Fades contiene los

siguientes controles:

Audición

Haga clic en este botón para oír un fundido

cruzado. Pro Tools reproduce el audio en uno de

los siguientes modos, en función del sistema

que se utilice:

◆ Los sistemas Pro Tools TDM y LE permiten oír

fundidos cruzados directamente desde las

salidas de la interfaz de audio.

Ver primera pista

Si el fundido afecta a más de una pista, este

botón permite ver y obtener una vista previa del

audio del primer par de pistas adyacentes.

Ver segunda pista

Si el fundido afecta a más de una pista, este

botón permite ver y obtener una vista previa del

audio del segundo par de pistas adyacentes.

Ver ambas pistas

Haga clic en este botón para mostrar las formas

de onda de las dos primeras pistas adyacentes en

un fundido multipista.

Sólo curvas de fundido

Haga clic en este botón para mostrar las curvas

de fundido pero no las formas de onda de audio.

Es la vista predeterminada al abrir el cuadro de

diálogo Fades.

Curvas de fundido y formas de onda

independientes

Haga clic en este botón para mostrar las curvas

de fundido especificadas y vistas separadas de las

formas de onda de audio de fundido de entrada

y salida.

Curvas de fundido y formas de onda superpuestas

Haga clic en este botón para mostrar las curvas

de fundido especificadas y vistas superpuestas

de las formas de onda de audio de fundido de

entrada y salida.

Cuadro de diálogo Fades

Guía de referencia de Pro Tools322

Curvas de fundido y formas de onda sumadas

Haga clic en este botón para mostrar las curvas

de fundido especificadas junto con una sola

forma de onda que representa todo el audio del

fundido cruzado.

Acercar

Haga clic en este botón para ampliar la escala de

la vista de amplitud de forma de onda. Pulse la

tecla Control (Windows) o Comando

(Macintosh) mientras hace clic para restablecer

la escala predeterminada.

Alejar

Haga clic en este botón para reducir la escala de

la vista de amplitud de forma de onda. Pulse la

tecla Control (Windows) o Comando

(Macintosh) mientras hace clic para restablecer

la escala predeterminada.

Conﬁguración de forma de fundido

de salida

La opción Out Shape permite conﬁgurar la

forma del fundido de salida de la región 1.

Standard Selecciona una sola curva de fundido

continua. Crea un fundido de tipo general que

puede editarse arrastrando la curva.

S-Curve Selecciona una curva en forma de S, con

características de principio y fin invertidas.

Agiliza el fundido de salida al inicio de la curva y

lo ralentiza al final, por ejemplo. Las curvas en

forma de S pueden ser útiles con material al que

es difícil aplicar fundidos cruzados. Pueden

editarse arrastrando la curva en el editor de

curvas.

Curvas preestablecidas Hay siete curvas

preestablecidas para facilitar la creación de

fundidos cruzados. Estas curvas pueden editarse

arrastrando sus puntos de fin en el editor de

curvas del cuadro de diálogo Fades.

A continuación se describen las siete curvas:

◆ La curva 1 mantiene el volumen total de la

región 1 mediante el fundido cruzado, con un

descenso brusco al ﬁnal de él.

◆ La curva 2 aplica un fundido de salida

relativamente lento a la región 1 y mantiene un

volumen bastante alto durante todo el fundido.

◆ La curva 3 aplica un fundido de salida algo

más rápido a la región 1 y mantiene un volumen

más bajo durante el fundido.

◆ La curva 4 aplica un fundido de salida lineal a

la región 1. Es la curva predeterminada.

Forma de fundido de salida

Curva preestablecida 1

Curva preestablecida 2

Curva preestablecida 3

Curva preestablecida 4

Capítulo 19: Fundidos y fundidos cruzados 323

◆ La curva 5 aplica un fundido de salida rápido

a la región 1 al comienzo del fundido cruzado.

◆ La curva 6 hace descender el volumen de la

región 1 aún más rápidamente al comienzo del

fundido cruzado.

◆ La curva 7 silencia la región 1 al comienzo del

fundido cruzado.

Conﬁguración de vínculo

La opción Link vincula las curvas de fundido de

entrada y salida. Al ajustar una de las curvas,

también se ajusta la otra. De esta forma, el

fundido cruzado resultante tiene igual potencia o

igual ganancia, según la opción seleccionada.

Equal Power Esta opción se recomienda para

material sin coherencia de fase, por ejemplo un

fundido cruzado entre dos tipos de material

completamente distintos. Use esta opción para

evitar la caída de volumen en un fundido

cruzado configurado con Equal Gain.

Con este fundido, mantenga pulsada la tecla Alt

(Windows) u Opción (Macintosh) mientras hace

clic en la curva de fundido para restablecer la

forma predeterminada.

Equal Gain Se recomienda para material con

cierta coherencia de fase, por ejemplo fundidos

cruzados entre regiones/instrumentos idénticos

(por ejemplo, un bucle de batería repetido).

Use esta opción para evitar posible clipping

con fundidos configurados con Equal Power.

Con este fundido, mantenga pulsada la tecla Alt

(Windows) u Opción (Macintosh) mientras hace

clic en la curva de fundido para restablecer la

forma predeterminada.

None Desactiva la vinculación entre las curvas

de fundido de salida y entrada, y permite

realizar ajustes independientemente, incluidos

los puntos de inicio y de fin. Esta opción

también permite crear formas personalizadas de

fundido cruzado. Para editar la porción de

fundido de entrada de la curva, mantenga

pulsada la tecla Alt (Windows) u Opción

(Macintosh) mientras arrastra. Para editar la

porción de fundido de salida de la curva,

mantenga pulsada la tecla Control (Windows) o

Comando (Macintosh) mientras arrastra.

Curva preestablecida 5

Curva preestablecida 6

Curva preestablecida 7

Vínculo de fundido

Ajuste del punto ﬁnal de una curva de fundido

Guía de referencia de Pro Tools324

Use Dither

La opción Use Dither activa una función

preestablecida de interpolación cuyo objetivo es

mejorar el rendimiento de audio al aplicar

fundidos de entrada o salida de silencio, así

como fundidos cruzados entre regiones de

amplitud baja. La interpolación no suele ser

necesaria al fundir dos regiones de amplitud

alta. Use Dither se puede desactivar cuando

edita fundidos cruzados en el cuadro de diálogo

Fades para agilizar vistas previas y cálculos de

fundido. Vuelva a activar esta opción para crear

el fundido cruzado ﬁnal.

Conﬁguración de forma de fundido

de entrada

La opción In Shape permite conﬁgurar la forma

del fundido de entrada de la región 2.

Standard Selecciona una sola curva de fundido

continua. Crea un fundido de tipo general que

puede editarse arrastrando la curva.

S-Curve Selecciona una curva en forma de S,

con características de principio y ﬁn invertidas.

Esto agiliza el fundido al inicio de la curva y lo

ralentiza al ﬁnal. Las curvas en forma de S son

útiles con material al que es difícil aplicar

fundidos cruzados. Pueden editarse arrastrando

la curva en el editor de curvas.

Curvas preestablecidas Hay siete curvas

preestablecidas para facilitar la creación de

fundidos cruzados. Estas curvas pueden editarse

arrastrando sus puntos de ﬁn en el editor de

curvas del cuadro de diálogo Fades.

A continuación se describen las siete curvas:

◆ La curva 1 aplica un fundido de entrada a la

región 2 a todo volumen justo al principio del

fundido cruzado y lo mantiene durante todo

el fundido.

◆ La curva 2 aplica un fundido de entrada

rápido a la región 2 y alcanza la amplitud total

cerca del comienzo del fundido cruzado.

◆ La curva 3 aplica un fundido de entrada

moderadamente rápido a la región 2.

◆ La curva 4 aplica un fundido de entrada lineal

a la región 2. Es la curva predeterminada.

◆ La curva 5 aplica un fundido de entrada lento

a la región 2 al comienzo del fundido cruzado.

Opción Use Dither para fundido

Forma de fundido de entrada

Curva preestablecida 1

Curva preestablecida 2

Curva preestablecida 3

Curva preestablecida 4

Curva preestablecida 5

Capítulo 19: Fundidos y fundidos cruzados 325

◆ La curva 6 aplica un fundido de entrada a la

región 2 más lento que la curva anterior.

◆ La curva 7 silencia la región 2 hasta el ﬁnal del

fundido cruzado.

Combinaciones de curva más comunes

A continuación se presentan las combinaciones

de curvas de fundido de entrada y salida

Fundido cruzado lineal Útil para uso general, con

una transición fluida y regular entre la región 1

y la región 2.

Fundidos cruzados de igual potencia Útil para

uso general, en casos para los que uno lineal

parece crear una caída obvia de volumen a

través del punto de empalme.

Fundido cruzado superpuesto Esta combinación

de curvas mantiene ambas regiones a amplitud

total en todo el fundido cruzado: la región 2

"irrumpe" al comienzo y la región 1 "sale" al

ﬁnal.

Preferencias de fundidos y fundidos

cruzados

(sólo en sistemas TDM)

El usuario puede establecer una configuración

predeterminada para crear fundidos y fundidos

cruzados. Los valores de esta configuración se

cargan como "base" para usar los comandos

Create Fades, Fade to Start y Fade to End.

Para conﬁgurar las preferencias de fundidos

cruzados:

1 Elija Setups > Preferences y haga clic en

Editing.

2 Conﬁgure los tiempos de Crossfade Preview

Pre-Roll y Post-Roll para las vistas previas de

los fundidos.

3 Haga clic en Fade In; conﬁgure la forma

predeterminada de los fundidos de entrada y

haga clic en OK.

4 Haga clic en Fade Out; conﬁgure la forma

predeterminada de los fundidos de salida y haga

clic en OK.

5 Haga clic en Crossfade; conﬁgure la forma

predeterminada de los fundidos cruzados y haga

clic en OK.

6 Haga clic en Done.

Curva preestablecida 6

Curva preestablecida 7

Fundido cruzado lineal

Fundido cruzado de igual potencia

1-out 2-in

Fundido cruzado superpuesto

Preferencias de fundidos y fundidos cruzados

1-out

2-in

Guía de referencia de Pro Tools326

Creación de un fundido

cruzado

Para crear un fundido cruzado entre dos regiones:

1 Con la herramienta de selección, haga clic en

el punto en el que desea que empiece el fundido

cruzado en la primera región y arrastre el cursor

hasta el ﬁnal deseado en la segunda región.

Las selecciones de fundido cruzado pueden

empezar y acabar en cualquier punto de las

respectivas regiones.

2 Elija Edit > Fades > Create Fades.

– o –

Pulse las teclas Control+F (Windows) o

Comando+F (Macintosh).

3 Use los botones de vista para ajustar la vista

del fundido cruzado. Procesar la representación

de forma de onda de selecciones extensas puede

tardar un poco.

4 Seleccione una opción de Out Shape e In

Shape.

5 Elija una opción de Link.

6 Haga clic en el botón de audición o

reproduzca la sesión para oír el fundido cruzado.

Si el fundido cruzado es prolongado, Pro Tools

puede tardar un poco en calcular y cargar el

material de audio en la RAM de reproducción.

7 Ajuste las curvas eligiendo distintas formas

predeterminadas en los menús emergentes Out

Shape e In Shape.

– o –

Arrastre las curvas Fade In/Out hasta una forma

personalizada. Si elige None como opción de

Link, puede arrastrar los puntos de inicio o de

fin de una curva de fundido para ajustar su

punto de inicio o de fin.

8 Haga clic en el botón de audición o

reproduzca la sesión para volver a oír el fundido

cruzado.

9 Si el resultado es satisfactorio, haga clic en OK.

El fundido se calcula y se escribe en disco, pero

no hay cambios en las regiones ni en los

archivos de audio. Los fundidos cruzados se

almacenan en la carpeta Fades, dentro de la

carpeta de sesión.

Para eliminar un fundido cruzado:

■ Seleccione el área de la pista que contiene los

fundidos cruzados para eliminar y elija Edit >

Fades > Delete Fades.

– o –

■ Con la herramienta en forma de mano,

seleccione el fundido cruzado y pulse la tecla

Retroceso (Windows) o Suprimir (Macintosh).

Para recortar un fundido cruzado:

1 Con la herramienta en forma de mano,

seleccione el fundido cruzado o haga doble clic

sobre él con la herramienta de selección.

2 Utilice la herramienta de recorte para ajustar

uno de los lados del fundido cruzado. Tras la

operación de recorte, el fundido cruzado se

vuelve a calcular para reﬂejar la nueva duración.

Posteriormente, la duración de un fundido

cruzado puede modificarse con la

herramienta de recorte.

Capítulo 19: Fundidos y fundidos cruzados 327

Selecciones de pre/post-fundido

cruzado

Al realizar una selección que empieza o termina

justo en el límite de ambas regiones, puede crear

fundidos cruzados "pre" o "post". Use la tecla Tab

para colocar el punto de inserción justo en el

principio o el final de una región.

Para crear un pre/post-fundido cruzado:

1 Con la herramienta de selección, haga clic en

la pista que contiene las regiones a las que desea

aplicar el fundido cruzado.

2 Pulse la tecla Tab para avanzar hasta el límite

de la región siguiente.

– o –

Pulse las teclas Control+Tab (Windows) u

Opción+Tab (Macintosh) para retroceder hasta

el límite de la región anterior.

3 Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras

arrastra para ajustar la selección o pulse las teclas

Mayús+Tab para extender la selección hasta el

límite de la siguiente región.

– o –

Pulse las teclas Control+Mayús+Tab (Windows)

u Opción+Mayús+Tab (Macintosh) para

extender la selección hasta el límite de la

región anterior.

4 Elija Edit > Fades > Create Fades.

– o –

Pulse las teclas Control+F (Windows) o

Comando+F (Macintosh).

5 Elija un tipo de fundido y haga clic en OK.

Creación de fundidos al

principio y al ﬁnal de regiones

Además de fundidos cruzados entre regiones,

Pro Tools permite crear fundidos de entrada y de

salida al principio y al ﬁnal de regiones.

Con los sistemas Pro Tools TDM, puede usar

además una opción automática para aplicar

fundidos de entrada y salida en tiempo real a

todas las regiones durante la reproducción.

Estos fundidos no se escriben en disco, sino que

se aplican automáticamente durante la

reproducción. Consulte "Uso de fundidos

automáticos" en la página 329.

Creación de fundidos de entrada

y de salida

Según la forma de efectuar la selección, puede

colocar un fundido de entrada o de salida justo

en el comienzo o el ﬁnal de la selección, o de

forma que abarque una porción de pista vacía.

La duración de la selección en la región

determina la duración del fundido de entrada o

de salida.

También puede aplicar un fundido desde un

punto de inserción hasta el principio o el final

de una región.

Región con fundido de entrada

Guía de referencia de Pro Tools328

Para crear un fundido de entrada:

1 Seleccione el principio de la región a la que

desee aplicar el fundido de entrada. La selección

debe extenderse justo hasta el comienzo de la

región o hasta un área vacía delante de la región

en la pista.

2 Elija Edit > Fades > Create Fades.

– o –

Pulse las teclas Control+F (Windows) o

Comando+F (Macintosh).

3 Conﬁgure la curva de fundido de entrada y

otros parámetros.

4 Haga clic en el botón de audición para oír el

fundido (o pulse la barra espaciadora para iniciar

o detener la reproducción).

5 Puede ajustar la curva arrastrándola o

eligiendo otra forma en el menú In Shape.

6 Cuando haya concluido, haga clic en OK.

Pro Tools procesa el fundido y lo escribe en

disco. La curva aparece en la región.

Para crear un fundido de salida:

1 Seleccione el ﬁn de la región a la que aplicar el

fundido de salida. La selección debe extenderse

justo hasta el ﬁnal de la región o hasta un área

vacía detrás de la región en la pista.

2 Elija Edit > Fades > Create Fades.

– o –

Pulse las teclas Control+F (Windows) o

Comando+F (Macintosh).

3 Conﬁgure la curva de fundido de salida y otros

parámetros.

4 Haga clic en el botón de audición para oír el

fundido (o pulse la barra espaciadora para iniciar

o detener la reproducción).

5 Puede ajustar la curva arrastrándola o

eligiendo otra forma en el menú Out Shape.

6 Cuando haya concluido, haga clic en OK.

Pro Tools procesa el fundido y lo escribe en

disco. La curva aparece en la región.

Para fundir desde el punto de inserción hasta el

punto de inicio de una región:

1 Coloque el cursor en una ubicación de la

región.

2 Elija Edit > Fades > Fade To Start.

– o –

Pulse la tecla Inicio+D (Windows) o Control+D

(Macintosh).

El fundido se aplica teniendo en cuenta las

preferencias de fundido de entrada.

Selección de comienzo de región para un fundido de

entrada

Selección de ﬁn de región para un fundido de salida

La duración de un fundido puede

modificarse posteriormente con la

herramienta de recorte.

Capítulo 19: Fundidos y fundidos cruzados 329

Para fundir desde el punto de inserción al punto de

ﬁn de una región:

1 Coloque el cursor en una ubicación de la

región.

2 Elija Edit > Fades > Fade To End.

– o –

Pulse la tecla Inicio+G (Windows) o Control+G

(Macintosh).

El fundido se aplica teniendo en cuenta las

preferencias de fundido de salida.

Uso de fundidos automáticos

(sólo en Pro Tools TDM)

Con los sistemas Pro Tools TDM, puede hacer

que Pro Tools aplique automáticamente

fundidos de entrada y de salida en tiempo real a

todos los límites de región de una sesión. Estos

fundidos de entrada y de salida se ejecutan

durante la reproducción pero no aparecen en la

ventana Edit ni se escriben en disco.

La opción automática también afecta a la

activación de pistas virtuales de una sesión.

Siempre que una pista virtual de prioridad

inferior "se asoma" a través de un silencio de una

pista con prioridad superior en la misma voz, se

aplica a la transición un fundido de entrada y

uno de salida.

Es una función especialmente útil para

elementos de posproducción tales como pistas

de diálogos. Por ejemplo, puede asignar a la

misma voz tanto una pista de diálogo como un

"tono de ambiente" con un fondo similar.

A continuación, puede configurar el valor de la

opción con una duración moderada (unos 4 ms)

de modo que, al producirse un silencio en el

diálogo, la reproducción se active suavemente a

y de la pista de fondo sin ruidos.

El uso de fundidos de entrada y de salida

automáticos evita la edición en cruces cero o la

creación de fundidos innecesarios con el fin de

eliminar ruidos de "clic" o "pop" en la

reproducción. No obstante, como estos

fundidos automáticos no se escriben en disco,

los ruidos siguen existiendo en el archivo de

sonido subyacente. Por lo tanto, dichas

anomalías se siguen manifestando si se usan el

módulo adicional AudioSuite Duplicate o el

comando Export Selected as Sound Files (en la

lista de regiones Audio) para duplicar varias

regiones como si fueran un archivo continuo.

Para generar en disco estos fundidos

automáticos en tiempo real, elija File > Bounce

to Disk.

Para deﬁnir la duración de fundidos de entrada y

salida automáticos:

1 Elija Setups > Preferences y haga clic en

Operation.

2 Indique un valor entre 0 y 10 ms para la

duración de fundido automático de entrada o de

salida. Un valor cero (predeterminado) signiﬁca

que no habrá fundido automático.

3 Haga clic en Done. El valor de fundido

automático se guarda con la sesión y se aplica de

forma automática a todos los límites de región

hasta que se cambie.

Creación de lotes de fundidos

y fundidos cruzados

En "modo de lotes", puede crear varios fundidos

a la vez. Para ello, debe seleccionar a través de

varias regiones y usar el comando Create Fades

para crear fundidos cruzados para cada

transición de región. Si la selección abarca

regiones que ya contienen fundidos cruzados,

esta función permite efectuar modiﬁcaciones.

Guía de referencia de Pro Tools330

Para crear fundidos cruzados entre varias regiones

en una misma operación:

1 Con la herramienta de selección, haga clic

sobre la primera región en la que desea crear un

fundido cruzado.

2 Arrastre para extender la selección hasta la

última región en la que desea efectuar un

fundido cruzado. La selección debe abarcar toda

la región.

3 Elija Edit > Fades > Create Fades.

– o –

Pulse las teclas Control+F (Windows) o

Comando+F (Macintosh).

4 Seleccione una de las opciones Create New

Fades, Create New Fade-Ins & Outs, Adjust

Existing Fades o una combinación de éstas.

Si opta por crear nuevos fundidos y nuevos

fundidos de entrada y salida, se crean fundidos

cruzados en todos los límites de región

adyacentes a otra región seleccionada, un

fundido de entrada al comienzo de la primera

región y uno de salida al final de la última

región.

5 Elija una posición para los fundidos.

Las opciones son Pre-Splice, Centered y Post-

Splice.

6 Indique una duración de fundido cruzado en

milisegundos.

7 Haga clic en OK. Pro Tools crea fundidos para

las regiones seleccionadas.

Regiones seleccionadas para fundidos en lote

Cuadro de diálogo Batch Fades

La duración de un fundido puede

modificarse posteriormente con la

herramienta de recorte.

Capítulo 20: Gestión de regiones 331

Capítulo 20: Gestión de regiones

La gestión de regiones en una sesión permite

mantener en un mínimo los requisitos del

sistema y de almacenamiento, así como

simplificar los del proceso de archivado. Este

capítulo describe varias herramientas para la

gestión de archivos y regiones en sesiones de

Pro Tools.

Eliminación de silencios en

regiones

El comando Strip Silence analiza selecciones de

audio en diversas regiones o pistas, y elimina las

áreas de silencio dividiendo la selección en

regiones menores y suprimiendo las porciones

silenciosas.

Puede usar el comando Strip Silence para dividir

una pista en regiones de forma automática.

Es una operación útil para cuantificar audio en

valores musicales o para localizar efectos de

sonido en ubicaciones SMPTE. También sirve

para eliminar áreas de silencio cuando se va a

compactar audio (consulte "Use esta función

con cautela porque la eliminación de los

archivos es una operación irreversible." en la

página 338).

Ventana Strip Silence

La ventana Strip Silence contiene cuatro

controles deslizantes para configurar los

parámetros de definición del silencio en esta

operación. Al manipular estos controles aparece

una serie de rectángulos en la selección (véase la

figura 15 en la página 332) que representan las

áreas de silencio que van a eliminarse.

Strip Threshold Configura el umbral de amplitud

(entre –48 dB y 0 dB). El material de audio por

debajo de este umbral se considera como

silencio y se elimina. El material por encima del

umbral se conserva y se define como nuevas

regiones.

Min Strip Duration Define la duración mínima

(entre 0 y 10.000 ms) requerida para que el

material por debajo del umbral se considere

como silencio.

Use este control para evitar que dentro de una

selección haya demasiadas regiones pequeñas.

Para más información sobre la gestión de

archivos, consulte la

Guía de DigiBase.

Ventana de eliminación de silencios

Guía de referencia de Pro Tools332

Region Start Pad Especifica un valor de tiempo

para añadir al comienzo de cada nueva región

creada mediante el comando Strip Silence.

Es útil para preservar material musical situado

por debajo del umbral, por ejemplo la

respiración antes de una frase o el roce del dedo

antes de un acorde de guitarra.

Region End Pad Especifica un valor de tiempo

para añadir al final de cada nueva región creada

con el comando Strip Silence, de modo que se

mantengan los matices de debilitamiento

del material.

Asignación automática de nombres con

Strip Silence

El botón Rename de la ventana Strip Silence

abre el cuadro de diálogo Rename Selected

Regions, en el que se deﬁnen las pautas para

asignar nombres al utilizar el comando Strip

Silence.

Name Especiﬁca el nombre básico de las

regiones creadas con el comando Strip Silence.

Number Especiﬁca el número inicial de la

secuencia de numeración automática.

Zeros Especiﬁca el número de ceros que

preceden a los números añadidos siguiendo la

secuencia numérica.

Sufﬁx Especiﬁca el texto añadido al ﬁnal del

nombre, después de la numeración automática.

Por ejemplo, si configura las opciones como:

• Name = SFX

• Number = 23

• Zeros = 1

• Sufﬁx = .Rollo1

Los nombres generados para regiones creadas

con Strip Silence serán así:

• SFX023.Rollo1

• SFX024.Rollo1

• SFX025.Rollo1

• SFX026.Rollo1

• SFX027.Rollo1

• SFX028.Rollo1

Uso de la función Strip Silence

Para eliminar silencio de una selección de audio:

1 Seleccione una o varias regiones de audio.

2 Para seleccionar en varias pistas, mantenga

pulsada la tecla Mayús mientras hace clic

en ellas.

3 Elija Windows > Show Strip Silence.

4 Para deﬁnir el formato del nombre de las

regiones creadas con Strip Silence, haga clic en

Rename para abrir el cuadro de diálogo

correspondiente. Para más detalles, consulte

"Asignación automática de nombres con Strip

Silence" en la página 332.

5 En la ventana Strip Silence, ajuste los

controles deslizantes Strip Threshold y

Minimum Strip Duration para que los

rectángulos de silencio aparezcan en la

selección.

Cuadro de diálogo de cambio de nombre de regiones

Figura 15. Rectángulos de silencio

Capítulo 20: Gestión de regiones 333

Para conseguir una mayor precisión, mantenga

pulsada la tecla Control (Windows) o Comando

(Macintosh) mientras ajusta los controles

deslizantes.

6 Para conservar el material situado antes y

después de las nuevas regiones, ajuste los

controles deslizantes Region Start Pad y Region

End Pad.

7 Cuando los rectángulos de Strip Silence

abarquen el audio que desea conservar, haga clic

en el botón Strip.

El material que esté definido como silencio se

elimina de la selección y se crean otras regiones,

también presentes en la lista de regiones Audio.

El comando Strip Silence funciona de modo no

destructivo y no elimina datos de audio de los

archivos principales. Además del comando

Undo, para recuperar material eliminado puede

utilizar Heal Separation.

Inserción de silencios

El comando Insert Silence facilita la adición de

silencios a las sesiones. Permite realizar una

selección en una o varias pistas e insertar la

misma cantidad de silencio. En modo Shufﬂe,

todos los datos de la pista se desplazan a una

posición posterior, una distancia igual a la de

la selección.

En modo Grid, el comando Insert Silence tiene

el mismo efecto que el comando Clear.

Modo Shufﬂe Al insertar silencio en varias pistas

en modo Shuffle:

◆ Si alguna de las pistas aparece en forma de

datos de audio o MIDI, la duración de silencio

seleccionada se inserta en dichos datos y en los

datos de automatización subyacentes en todas

las pistas seleccionadas. Todas las regiones

siguientes se reposicionan en una cantidad igual

al silencio insertado. En pistas MIDI sólo se ven

afectadas las notas seleccionadas desde el

principio. Por lo tanto, si se ha seleccionado la

cola de una nota y se aplica el comando Insert

Silence, la nota permanece igual.

◆ Si todas las pistas seleccionadas se muestran

como datos de automatización, sólo se borran

del rango seleccionado los datos de

automatización del tipo visible en cada pista.

No hay reposicionamiento de regiones. En lugar

de eso, aparece un espacio vacío de duración

igual a la de la selección.

◆ Si todas las pistas seleccionadas se muestran

como datos de automatización, mantenga

pulsada la tecla Inicio (Windows) o Control

(Macintosh) mientras elige el comando Insert

Silence para insertar silencio en todas las listas

de reproducción de automatización de todas las

pistas seleccionadas. No hay reposicionamiento

de regiones.

Puntos de inicio y ﬁn de relleno de región de

Strip Silence

Strip Silence puede aplicarse a pistas estéreo

y multicanal, y permite mantener la

coherencia de fase de las regiones de audio

correspondientes.

Ataque que

rellenar

Debilitamiento

que rellenar

Guía de referencia de Pro Tools334

Modo Slip Al insertar silencio en varias pistas en

modo Slip:

◆ Si alguna de las pistas aparece en forma de

datos de audio o MIDI, se eliminan del rango

seleccionado dichos datos y los datos de

automatización subyacentes en todas las pistas

seleccionadas.

◆ Si todas las pistas seleccionadas se muestran

como datos de automatización, se inserta

silencio sólo en los datos de automatización del

tipo visible en cada pista.

◆ Si todas las pistas seleccionadas se muestran

como datos de automatización, mantenga

pulsada la tecla Inicio (Windows) o Control

(Macintosh) mientras elige el comando Insert

Silence para insertar silencio en todas las listas

de reproducción de automatización de todas las

pistas seleccionadas.

Para insertar silencio en una pista:

1 Efectúe una selección en una o varias pistas.

La longitud de la selección determina la

duración del silencio insertado.

2 Elija Edit > Insert Silence.

En modo Shuffle, Pro Tools inserta la cantidad

de silencio seleccionada. En este proceso, las

regiones se dividen al comienzo del punto de

inserción y las nuevas regiones se desplazan a

una posición posterior en la pista, a una

distancia igual a la duración de la selección.

Comando Consolidate

Selection

En el curso de las operaciones de edición

normales, una pista puede llegar a contener

varias regiones. Ahora bien, cuando una pista o

un rango de pista (por ejemplo, un verso o coro)

tiene un estado satisfactorio, quizá desee

consolidar las diversas regiones en una sola para

que resulte más fácil trabajar con el material.

Al consolidar una pista de audio, se escribe un

archivo de audi+o nuevo que abarca el rango de

selección, incluidos los espacios vacíos.

Para consolidar regiones dentro de una pista:

1 Para seleccionar las regiones que desea

consolidar, utilice la herramienta en forma de

mano o la de selección.

– o –

Para seleccionar todas las regiones de una pista,

con la herramienta de selección haga clic tres

veces en su lista de reproducción.

2 Elija Edit > Consolidate Selection.

Se crea una sola región que sustituye a las

seleccionadas previamente, incluido cualquier

espacio vacío que hubiera. Si trabaja con una

pista de audio, se escribe un nuevo archivo de

audio (con el módulo adicional AudioSuite

Duplicate).

La consolidación de una pista de audio no

comporta la consolidación de datos de

automatización subyacentes. Para crear un

solo archivo con datos de automatización

aplicados al audio, utilice la función

Bounce to Disk (consulte "Bounce To Disk"

en la página 526).

Capítulo 20: Gestión de regiones 335

Al consolidar regiones de audio con el comando

Consolidate Selection, si la selección contiene

regiones silenciadas, se tratan como si fueran

silencios. El comando Consolidate Selection

funciona igual tanto si las pistas están

silenciadas como si no, o con o sin

automatización de silenciamiento.

Compactación de archivos

de audio

El comando Compact Selected elimina

porciones de archivos de audio no utilizadas

para ahorrar espacio en disco y preparar copias

de seguridad del disco duro mejor organizadas.

El comando Compact Selected elimina material

de audio cuando no hay regiones de referencia

de los datos. Por esta razón, antes de proceder a

la compactación resulta conveniente eliminar

las regiones que no se utilizan.

Como esta operación elimina datos de audio de

forma permanente, el comando Compact

Selected sólo se debe usar después de haber

realizado todas las tareas de edición requeridas y

de haberse asegurado de que los datos no

utilizados se volverán a necesitar.

Con el comando Compact Selected pueden

rellenarse las regiones del archivo compactado

con una cantidad seleccionada por el usuario.

Puede ser una medida necesaria si Pro Tools

requiriera más datos de audio antes y después de

regiones para crear fundidos cruzados. Así pues,

si las regiones con las que trabaja tienen

fundidos cruzados o si quiere rellenarlas

con vistas a recortes posteriores, se debe

introducir una cantidad de relleno apropiada

(en milisegundos).

Para compactar un archivo de audio:

1 En el menú desplegable de la de lista de

regiones, seleccione Select Unused >Regions.

Se resaltan todas las regiones de la lista que no

se hayan situado en alguna pista de la sesión

activa.

2 Para eliminar todas estas regiones no

utilizadas, en el menú desplegable de lista de

regiones Audio elija Clear Selected. Cuando se

abra el cuadro de diálogo, elija Remove.

3 En la lista de regiones Audio, seleccione la

región o las regiones que desee compactar.

4 Elija Compact Selected.

5 Indique la cantidad de relleno

(en milisegundos) que desea aplicar a ambos

lados de cada región del archivo.

6 Haga clic en Compact para compactar el

archivo o en Cancel para cancelar el comando.

Cuando la compactación haya finalizado, la

sesión se guarda automáticamente.

El comando Compact Selected es de tipo

destructivo e irreversible. Al aplicarlo se

alteran de modo permanente los archivos de

audio originales. Los datos que se eliminan

mediante este comando no se pueden

restablecer.

Guía de referencia de Pro Tools336

Asignación de nombre y

visualización de regiones

En general, una sesión puede llegar a tener

numerosas pistas y decenas de regiones.

Para facilitar el control y la gestión de regiones

de una sesión puede:

• Asignar nombres nuevos a regiones

• Especiﬁcar el formato de nombre de regiones

creadas automáticamente

• Ocultar regiones creadas automáticamente

• Eliminar regiones no utilizadas

Asignación de nombres nuevos

de región

En el curso de una sesión puede cambiar el

nombre de las regiones para acortarlo,

simpliﬁcarlo o facilitar su identiﬁcación. Si se

cambia el nombre de una región que se ha

creado automáticamente a partir de una

edición, se convierte en región deﬁnida por el

usuario y aparece en la lista de regiones cuando

se ocultan las regiones que se han creado de

forma automática.

El modo más fácil de cambiar el nombre de una

región residente en una pista quizá consista en

hacer doble clic sobre ella con la herramienta en

forma de mano. Ahora bien, si la región no está

en una pista o se va a modificar el nombre de

varias regiones, use el comando Rename

Selected.

Para cambiar el nombre de una o más regiones:

1 Si va a cambiar el nombre de una región que

se ha creado de forma automática, Display >

Auto-Created Regions debe estar seleccionado.

2 Seleccione la región o regiones en la lista de

regiones Audio o MIDI.

3 En el menú desplegable de la lista de regiones,

elija Rename Selected.

4 Cuando se indique, escriba el nuevo nombre

de la región. Si ha seleccionado una región de

audio que constituye un archivo entero,

especiﬁque si desea cambiar sólo el nombre de la

región o también el del archivo en disco.

5 Haga clic en OK para cambiar el nombre de la

región. Si va a cambiar el nombre de varias

regiones, el sistema irá indicando una por una el

momento de hacerlo.

Opciones de asignación

automática de nombres

Puede especificar las opciones de asignación

automática de nombre de una región cuando se

crean regiones a partir de ésta en el curso de las

tareas de edición.

La asignación automática de regiones no

repercute en los nombres de los archivos de

audio principales. En lugar de eso, almacena

marcadores de referencia de las regiones dentro

del archivo fuente principal.

Si está activada la preferencia de edición

Regions List Selection Follows Track

Selection, puede resaltar una región de la

lista seleccionándola en una pista.

Cuadro de diálogo de cambio de nombre

Capítulo 20: Gestión de regiones 337

Para deﬁnir opciones de asignación automática de

nombre de una región:

1 Seleccione una región en la lista de regiones

Audio o MIDI.

2 En el menú desplegable de lista de regiones,

elija Auto Rename Selected.

3 En el cuadro de diálogo Rename Regions,

escriba el texto para el nombre de las nuevas

regiones que se han creado a partir de la

seleccionada.

Name Determina la base del nombre de regiones

creadas automáticamente.

Number Especiﬁca el número inicial de la

secuencia de numeración automática de las

nuevas regiones.

Zeros Especiﬁca el número de ceros que

preceden a los números añadidos siguiendo la

secuencia numérica automática.

Sufﬁx Especiﬁca el texto añadido al ﬁnal del

nombre, después de la numeración automática.

4 Cuando termine, haga clic en OK para aceptar

las nuevas opciones.

Eliminación y ocultación de

regiones que no se utilizan

Durante una sesión de edición, es probable que

las listas de regiones Audio y MIDI se llenen

pronto de regiones creadas por el usuario o de

forma automática mediante operaciones de

cortar, pegar y separar otras regiones. Pro Tools

permite ocultar o eliminar regiones de una

sesión para hacer más manejables las listas

de regiones.

Cómo ocultar regiones creadas

automáticamente

Las regiones creadas automáticamente se

pueden ocultar mientras realiza tareas de

edición.

Para ocultar regiones creadas automáticamente:

■ Anule la selección de Display > Display Auto-

Created Regions. Con esta opción no

seleccionada, las listas de regiones Audio y MIDI

sólo muestran las regiones creadas por el

usuario.

Las regiones definidas por el usuario pueden ser:

• Regiones de archivo entero

• Regiones creadas durante la grabación

• Regiones importadas

• Regiones con nombres nuevos

• Regiones creadas como resultado de un

procesamiento con AudioSuite

• Regiones nuevas creadas con los comandos

Capture Region y Separate Region

• Regiones creadas mediante el recorte de

regiones de archivo entero

Cuadro de diálogo de cambio de nombre de regiones

Guía de referencia de Pro Tools338

Al ocultar regiones de creación automática,

Pro Tools advierte al usuario si el número es

excesivo y ofrece la posibilidad de eliminar

regiones. Si opta por ello, se eliminan de forma

simultánea todas las regiones creadas

automáticamente.

Si quiere conservar alguna, debe convertirla en

región definida por usuario, mediante el cambio

de nombre. Para más detalles, consulte

"Asignación de nombres nuevos de región" en la

página 336.

Eliminación de regiones que no se

utilizan

Las regiones de una sesión que no se utilizan

se pueden buscar y eliminar con el comando

Clear Selected.

Para localizar y eliminar regiones no usadas de

una sesión:

1 Para regiones MIDI, en el menú desplegable de

lista de regiones MIDI elija Select Unused.

2 Para regiones de audio, en el menú

desplegable de la lista de regiones Audio elija

una de las opciones siguientes del submenú

Select Unused:

• Unused Regions

• Unused Regions Except Whole Files

• Ofﬂine Regions

3 Una vez seleccionadas todas las regiones que

no se utilizan, en el menú desplegable de la lista

de regiones elija Clear Selected.

4 Para eliminar de la sesión las regiones que no

se usan, haga clic en Remove.

– o –

Si va a eliminar una región de audio de archivo

entero y quiere eliminar permanentemente el

archivo de audio del disco duro, haga clic en

Delete.

Al eliminar archivos de audio de varias regiones,

Pro Tools abre un cuadro de diálogo de

advertencia para cada archivo de audio.

Si no desea ver este cuadro de diálogo

repetidamente:

■ Mantenga pulsada la tecla Alt (Windows) u

Opción (Macintosh) mientras hace clic en el

botón Delete del cuadro de diálogo Clear Audio.

De este modo, los archivos de audio del disco

duro (para cada una de las regiones no usadas)

se eliminan de forma sucesiva sin que aparezca

el correspondiente mensaje de advertencia.

Use esta función con cautela porque la

eliminación de los archivos es una operación

irreversible.

La acción del comando Clear Selected es

irreversible.

Cuadro de diálogo de eliminación de regiones de

audio seleccionadas

Capítulo 21: Pistas de director y ubicaciones de memoria 339

Capítulo 21: Pistas de director y

ubicaciones de memoria

Eventos de tempo

Los eventos de tempo, mostrados en la regla

Tempo, pueden insertarse al comienzo de una

sesión para sustituir el tempo predeterminado

(120 BPM) o en cualquier ubicación dentro de la

sesión para aplicar cambios de tempo

adicionales. Este tipo de eventos no se puede

insertar en modo de tempo manual.

Para mostrar la regla Tempo:

■ Seleccione Display > Ruler View Shows >

Tempo.

Tempo actual

Al encontrarse eventos de tempo durante la

reproducción, el tempo actual de la sesión se

muestra en la ventana Transport.

Inserción de eventos de tempo

Para insertar un evento de tempo:

1 Haga clic en la regla Tempo donde quiera

insertar el evento. A continuación, seleccione

MIDI > Change Tempo.

– o –

Haga clic en la regla Tempo donde quiera

insertar el evento. A continuación, haga clic en

el botón de cambio de tempo, situado en el

extremo izquierdo de la regla.

– o –

En modo de tempo manual, no se tiene en

cuenta la pista de tempo y la sesión se

reproduce con el valor de tempo definido en

la ventana Transport. Para más detalles,

consulte "Uso del modo de tempo manual"

en la página 167.

Tempo actual mostrado en la ventana Transport

Botón de cambio de tempo

Tempo actual

Guía de referencia de Pro Tools340

Mantenga pulsada la tecla Inicio (Windows) o

Control (Macintosh) mientras coloca el cursor

sobre la regla Tempo (el cursor adopta la forma

de mano con el signo "+") y hace clic en la

ubicación donde desea insertar el evento.

2 En la sección Tempo Change de la ventana

Tempo/Meter Change, indique el valor de

Location y BPM para el cambio de tempo.

Seleccione la opción Snap To Bar para colocar el

evento de tempo insertado exactamente en el

primer tiempo del compás más cercano.

3 Para basar el valor de BPM en algo que no sea

la negra predeterminada, seleccione otro valor

de nota.

4 Haga clic en Apply. El nuevo evento se inserta

y aparece en la regla Tempo.

La posición de cada evento de tempo se indica

mediante un triángulo verde. Si desea cambiar la

posición del evento de tempo, arrastre el

triángulo. Si desea editar el evento, haga doble

clic en el triángulo.

Edición y cambio de posición de

eventos de tempo

Los eventos de tempo se pueden mover, editar,

copiar, pegar y eliminar.

Para mover un evento de tempo mediante arrastre:

■ En la regla Tempo, arrastre a la derecha o a la

izquierda el triángulo del evento que quiere

cambiar de posición.

Si el modo Edit está configurado en Grid, el

evento arrastrado se alinea según el valor de

Grid actual.

Para editar un evento de tempo:

1 En la regla Tempo, haga doble clic en el

evento.

2 En el cuadro de diálogo que aparece, indique

nuevos valores para los parámetros Location o

BPM del evento.

3 Haga clic en OK.

Para eliminar un evento de tempo:

■ Mantenga pulsada la tecla Alt (Windows) u

Opción (Macintosh) mientras coloca el cursor

sobre el evento (el cursor adopta la forma de

mano con el signo "–") y haga clic para

eliminarlo.

Para copiar y pegar varios eventos de tempo:

1 Si desea limitar la selección al valor actual de

Grid, conﬁgure el modo de edición como Grid.

2 Arrastre el cursor sobre la regla Tempo para

seleccionar el rango de los eventos de tempo.

Inserción manual de un evento de tempo

Ventana Tempo/Meter Change

Evento de tempo insertado

Arrastre de un evento de tempo

Capítulo 21: Pistas de director y ubicaciones de memoria 341

Si alguno de los eventos está cerca del comienzo

de la selección, pulse la tecla Control (Windows)

o Comando (Macintosh) para activar la

herramienta de selección.

3 Elija Edit > Copy.

4 Haga clic en la regla Tempo en el punto en que

desea pegar los eventos.

5 Elija Edit > Paste. El contenido del

portapapeles se pega a partir del punto de

inserción y sustituye a los eventos de tempo que

pudiera haber en ese espacio.

Para extender una selección de edición en una

pista hasta la regla Tempo:

1 Con la herramienta en forma de mano o la de

selección, seleccione un rango de pistas.

2 Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras

hace clic en la regla Tempo.

Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras hace

clic de nuevo en la regla para eliminar la

extensión de la selección.

Para seleccionar todos los eventos de tempo:

■ Con la herramienta de selección, haga doble

clic en la regla Tempo.

Para anular la selección de un rango de eventos de

tempo:

1 Si desea limitar la selección al valor actual de

Grid, conﬁgure el modo de edición como Grid.

2 Arrastre el cursor de la herramienta de

selección por la regla Tempo para seleccionar los

eventos que quiere eliminar.

3 Elija Edit > Clear para eliminar los eventos

seleccionados.

Tempo, MIDI y Audio

Al editar o mover eventos de tempo, la regla

Bars:Beats se expande o contrae según sea

necesario, para reflejar con exactitud la posición

de las regiones de audio (intactas en lo que se

refiere a ubicación de muestras). Esto afecta a la

posición relativa de notas MIDI y garantiza la

precisión de la relación visual entre MIDI y

audio.

La Figura 16 ilustra el cambio de posición y la

expansión de las notas MIDI en relación con el

audio después de reducirse el tempo.

Eventos de tempo seleccionados

Mantenga pulsada la tecla Alt (Windows) u

Opción (Macintosh) mientras arrastra para

realizar una selección en todas las pistas

de director.

Figura 16. Antes y después de cambiar el tempo

La regla y los

eventos MIDI se

expanden

después de

cambiar el tempo

Guía de referencia de Pro Tools342

Después de editar o mover un evento de tempo:

◆ Las ubicaciones de compás y tiempo de

regiones de audio (basadas en muestras) se

ajustan al nuevo tempo. Las ubicaciones SMPTE

y la muestra de región de audio permanecen

igual.

◆ Las notas MIDI (basadas en ticks) permanecen

en la misma ubicación de compás y tiempo.

Pero, con relación al audio, las notas se contraen

o se expanden según el nuevo tempo, lo cual da

como resultado nuevas ubicaciones de SMPTE

y de muestra para los tiempos de inicio y ﬁnal

de nota.

Tempo predeterminado

Al crear una sesión, se le asigna un valor de

tempo predeterminado de 120 BPM. Este tempo

se puede modiﬁcar insertando un evento de

tempo en la posición 1|1|000. Sin embargo, debe

tenerse en cuenta que esto no equivale a insertar

eventos de tempo normales en otras

ubicaciones. El evento de tempo residente en

1|1|000 es un marcador de compás|tiempo

(se identiﬁca con un triángulo azul).

La diferencia principal consiste en que el

marcador de compás|tiempo puede arrastrarse

a cualquier ubicación de la sesión (para, por

ejemplo, alinearlo con un determinado

fotograma SMPTE) para redefinir la posición

de 1|1|000.

Comando Identify Beat

compás|tiempo (marcadores)

El comando Identify Beat permite establecer una

asignación de tempo/compás para audio

grabado sin escuchar un clic o para audio

importado con tempos desconocidos.

El comando Identify Beat analiza un rango de

selección (normalmente con un número

específico de tiempos o compases) y calcula el

tempo en función del compás especificado.

Esto conlleva la inserción de marcadores de

compás|tiempo para el tempo calculado, que

aparecen en la regla Tempo al comienzo y al

final de la selección; además, en la regla Meter se

insertan eventos de compás.

Marcadores de compás|tiempo

Los marcadores de compás|tiempo tienen se

parecen a los de los eventos de tempo, pero sus

indicadores de ubicación son triángulos azules.

La clave de una definición correcta de tempos

para un rango de audio mediante el comando

Identify Beat consiste en asegurarse de que la

selección inicial corresponda a una duración

precisa de tiempos o compases. Puede ser

conveniente crear un bucle de la selección al

reproducir (consulte "Reproducción en bucle"

en la página 278) para comprobar que no haya

Los sistemas Pro Tools TDM pueden

utilizar Beat Detective para generar

marcadores de compás|tiempo dentro de

una selección que incluya cambios de ritmo

con cada tiempo y subtiempo. Para más

información, consulte el capítulo 22,

"Beat Detective".

Marcador de compás|tiempo

Capítulo 21: Pistas de director y ubicaciones de memoria 343

irregularidades. Para evitar desajustes y

mantener la precisión de muestra, seleccione el

material de audio con el parámetro Time Scale

configurado en Samples, en lugar de Bars:Beats.

Identiﬁcación de compases

Para añadir marcadores de compás|tiempo a un

bucle de batería de un compás:

1 Coloque un bucle de batería de un compás al

comienzo de una pista de audio.

2 Seleccione Display > Samples. Así, se asegura

de que el material de audio seleccionado tenga

precisión de muestra.

3 Seleccione la región de audio con la

herramienta en forma de mano y elija Edit >

Identify Beat.

4 En el cuadro de diálogo Bar|Beat Markers,

especiﬁque los puntos de inicio y de ﬁn de los

marcadores de compás|tiempo insertados.

Para este ejemplo de un bucle de un compás,

introduzca los valores 1|1|000 y 2|1|000.

5 Si es necesario, especiﬁque un registro de

tiempo para el rango de inicio y ﬁn.

6 Haga clic en OK para calcular

automáticamente el nuevo tempo e inserte los

marcadores de compás|tiempo y eventos de

compás necesarios. Se eliminarán los eventos de

tempo y compás que haya dentro de la

selección.

Una vez definido el tempo para el material de

audio, la región de audio original se puede

duplicar mediante el comando Repeat.

Cuando se trabaja en una selección, el comando

Identify Beat sólo calcula un tempo para el

rango seleccionado. Si el tempo varía de un

compás a otro o de un tiempo a otro, se debe

utilizar el comando Identify Beat para cada

variación de tempo (no olvide definir con toda

precisión un rango de selección o una ubicación

de tiempo para el cambio de tempo).

No pueden mezclarse eventos de tempo y

marcadores de compás|tiempo. Si una

sesión contiene eventos de tempo e intenta

insertar marcadores de compás|tiempo, los

eventos de tempo se convierten en

marcadores de compás|tiempo (y viceversa).

Cuadro de diálogo de identiﬁcación de tiempo

Marcadores de compás|tiempo insertados

Guía de referencia de Pro Tools344

Inserción individual de

marcadores de compás|tiempo

Material de audio con tempos variables

Puede insertar marcadores de compás|tiempo de

uno en uno, definiendo un punto de inserción

de edición (en lugar de realizar una selección)

antes de utilizar el comando Identify Beat.

La posibilidad de identificar cada tiempo de

forma individual es especialmente útil cuando

se trabaja con audio de tempo variable.

Por ejemplo, si tiene un compás que se acelera

levemente, inserte un marcador de

compás|tiempo en cada compás (véase la

Figura 17) para reflejar el tempo con exactitud.

Después de insertar los marcadores de

compás|tiempo, pueden realizarse otros ajustes

en la asignación de tempo arrastrando cada uno

de los marcadores según se requiera para

alinearlos con el tiempo asociado dentro del

material de audio.

Arrastre de marcadores de

compás|tiempo

Los marcadores de compás|tiempo pueden

arrastrarse a nuevas ubicaciones para alinearlos

con regiones de audio que se hayan movido o

con un punto algo diferente dentro de una

región de audio. Como resultado, los datos MIDI

circundantes se ajustan para alinearlos con la

nueva asignación de tempo.

Diferencias entre eventos de tempo y

marcadores de compás|tiempo

Los marcadores de compás|tiempo y los eventos

de tempo actúan de forma distinta cuando se

arrastran por la regla Tempo.

Al arrastrar un evento de tempo:

• El evento se sitúa en una nueva ubicación de

compás y tiempo. También se actualizan las

ubicaciones de muestra y SMPTE para el

evento.

• El valor de BPM del evento arrastrado se

mantiene, así como los demás eventos de

tempo de la sesión.

• Los eventos MIDI circundantes, junto con la

regla, se contraen o se expanden según sea

necesario para ajustarse a la nueva ubicación

de tempo.

Al arrastrar un marcador de compás|tiempo:

• El valor BPM correspondiente vuelve a

calcularse junto con el marcador de

compás|tiempo situado a su izquierda.

Los marcadores de compás|tiempo situados a

la derecha del marcador arrastrado se

mantienen.

• La ubicación de compás y tiempo

correspondiente se arrastra junto con el

marcador de compás|tiempo. Si la ubicación

original del marcador de compás|tiempo

Figura 17. Marcadores de compás|tiempo en cada

tiempo

Arrastre de un marcador de compás|tiempo

Capítulo 21: Pistas de director y ubicaciones de memoria 345

era 3|1|000, permanece ahí (a menos que se

modiﬁque).

• Las ubicaciones de muestra y SMPTE

correspondientes cambian según el cálculo

del nuevo tempo del marcador de

compás|tiempo.

• Los eventos MIDI circundantes, junto con la

regla Bars:Beats, se contraen o se expanden

según sea necesario para ajustarse al nuevo

tempo.

Edición de marcadores de

compás|tiempo

Es posible editar un marcador de compás|tiempo

para redefinir su ubicación de compás y tiempo,

que a su vez redefine el punto de inicio o fin

del rango que va a analizarse para el tempo.

Esta operación es distinta a la de arrastrar un

marcador de compás|tiempo.

Para editar un marcador de compás|tiempo:

1 En la regla Tempo, haga doble clic en el

marcador de compás|tiempo.

2 En el cuadro de diálogo que aparece, indique

un nuevo valor para el parámetro Location.

3 Haga clic en OK para volver a calcular el nuevo

tempo.

Al igual que los eventos de tempo y compás, es

posible eliminar marcadores de compás|tiempo.

Para eliminar un marcador de compás|tiempo:

■ Mantenga pulsada la tecla Alt (Windows) u

Opción (Macintosh) mientras coloca el cursor

sobre el marcador en cuestión (el cursor adopta

la forma de mano con el signo "–" y haga clic

para eliminarlo.

Eventos de compás

Pueden insertarse eventos de compás al

principio de una sesión, para sustituir el compás

predeterminado (4/4) y en cualquier punto

dentro de la sesión para cambios de compás

adicionales. Los eventos de compás se muestran

en la regla Meter.

Para mostrar la regla Meter:

■ Seleccione Display > Ruler View Shows >

Meter.

Compás actual

Al encontrarse eventos de compás durante la

reproducción, el compás actual de la sesión se

muestra en la ventana Transport.

Inserción de eventos de compás

Para insertar un evento de compás:

1 Elija MIDI > Change Meter.

– o –

Haga clic en el botón de cambio de compás,

situado en el extremo izquierdo de la regla

Meter.

– o –

Compás actual mostrado en la ventana Transport

Botón de cambio de compás

Compás actual

Guía de referencia de Pro Tools346

Mantenga pulsada la tecla Inicio (Windows) o

Control (Macintosh) mientras coloca el cursor

sobre la regla Meter (el cursor adopta la forma de

mano con el signo "+") y hace clic en la

ubicación donde desea insertar el evento.

2 En la sección Meter Change de la ventana

Tempo/Meter Change, indique el valor de

Location y BPM para el cambio de compás.

Seleccione la opción Snap To Bar para colocar el

evento de compás insertado exactamente en el

primer tiempo del compás más cercano.

3 Elija un valor de nota para el número de clics

que deben sonar en cada compás. Para un valor

de puntillo, seleccione la opción (.).

4 Haga clic en Apply para insertar el nuevo

evento de compás. El nuevo evento se inserta y

aparece en la regla Meter.

La posición de cada evento de compás se indica

mediante un triángulo amarillo. Este triángulo

puede seleccionarse para copiar y pegar el

evento de compás, y si se hace doble clic sobre

él, se puede editar el evento.

Edición de eventos de compás

Los eventos de compás se pueden editar, copiar,

pegar y eliminar.

Para editar un evento de compás:

1 En la regla Meter, haga doble clic en el evento

de compás.

2 En el cuadro de diálogo que aparece, indique

nuevos valores para los parámetros Location o

Meter del evento.

3 Haga clic en OK.

Para eliminar un evento de compás:

■ Mantenga pulsada la tecla Alt (Windows) u

Opción (Macintosh) mientras coloca el cursor

sobre el evento (el cursor adopta la forma de

mano con el signo "–") y haga clic para

eliminarlo.

Inserción manual de un evento de compás

Ventana Meter Change

Para algunos compases, puede ser

conveniente usar un valor de clic de

puntillo. Por ejemplo, si usa un compás de

6/8, un clic de corchea con puntillo (con dos

clics por compás) suele ser más adecuado

que un clic de corchea normal (seis clics

por compás).

Evento de compás insertado

Capítulo 21: Pistas de director y ubicaciones de memoria 347

Para copiar y pegar varios eventos de compás:

1 Si desea limitar la selección al valor actual de

Grid, conﬁgure el modo de edición como Grid.

2 Arrastre el cursor sobre la regla Meter para

seleccionar el rango de los eventos de compás.

Si el comienzo de la selección incluye un evento

de compás, pulse la tecla Control (Windows) o

Comando (Macintosh) para activar la

herramienta de selección.

3 Elija Edit > Copy.

4 Haga clic en la regla Meter en el punto en que

desea pegar los eventos de compás.

5 Elija Edit > Paste. El contenido del

portapapeles se pega a partir del punto de

inserción y sustituye a los eventos de compás

que pudiera haber en ese espacio.

Para extender una selección de edición en una

pista hasta la regla Tempo:

1 Con la herramienta en forma de mano o la de

selección, seleccione un rango de pistas.

2 Con la tecla Mayús pulsada, haga clic en la

regla Meter.

Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras hace

clic de nuevo en la regla para eliminar la

extensión de la selección.

Para seleccionar todos los eventos de compás:

■ Con la herramienta de selección, haga doble

clic en la regla Meter.

Para anular la selección de un rango de eventos

de compás:

1 Si desea limitar la selección al valor actual de

Grid, conﬁgure el modo de edición como Grid.

2 Arrastre el cursor sobre la regla Meter para

seleccionar los eventos de compás que quiere

eliminar.

3 Elija Edit > Clear para eliminar los eventos

seleccionados.

Compases parciales

Alineación del tiempo 1 con una ubicación

SMPTE

Al añadir música de vídeo o película, a menudo

se deben iniciar secciones de música en

ubicaciones exactas de código de tiempo

SMPTE. Como es improbable que la ubicación

esté justo al principio de un compás, puede

insertar un evento de compás en la ubicación de

código de tiempo en que debe comenzar la

música.

Si es preciso, Pro Tools crea un compás parcial

para acomodar eventos de compás insertados.

Cuando un evento de compás está precedido de

un compás parcial, el evento de compás aparece

en cursiva en la regla Meter.

También puede haber compases parciales al

pegar eventos de compás en ubicaciones

distintas a la del tiempo uno.

Eventos de compás seleccionados

Mantenga pulsada la tecla Alt (Windows)

u Opción (Macintosh) mientras arrastra

para realizar una selección en todas las

pistas de director.

Compás parcial de 4/4

Guía de referencia de Pro Tools348

Cambio de numeración de

compases

Con el comando Renumber Bars puede cambiar

la numeración de todos los compases de una

sesión, con lo que se modifican las ubicaciones

de compás de todas las regiones y eventos de

tempo y compás, pero se mantiene intacta su

posición. Las ubicaciones de muestra y SMPTE

de los datos de sesión no cambian.

Para cambiar la numeración de los compases:

1 Elija MIDI > Renumber Bars.

2 Especiﬁque el compás cuyo número desea

cambiar, así como el nuevo número, y haga clic

en Renumber.

Marcadores y ubicaciones

de memoria

Cada sesión tiene capacidad para 200

ubicaciones de memoria con las que acceder a:

• Marcadores de ubicaciones importantes de la

sesión

• Selecciones de edición de una o más pistas

• Rangos de grabación y reproducción, junto

con tiempos de pre/post-roll

• Conﬁguraciones de pista con estado

Show/Hide, Track Heights y valores de zoom

• Activación de grupos de edición y mezcla

Las ubicaciones de memoria se gestionan desde

la ventana Memory Locations; para

seleccionarlas, basta con hacer clic sobre ellas.

Propiedades de ubicaciones de

memoria

Cuando se crea una ubicación de memoria

(consulte "Creación de ubicaciones de memoria"

en la página 350), es preciso definir los

parámetros de Time Properties y General

Properties.

Cuadro de diálogo Renumber Bars

Con el teclado numérico en modo Classic,

las ubicaciones se seleccionan desde el

teclado numérico pulsando el número de

ubicación de memoria seguido de un

punto (.).

Con el teclado numérico en modo Transport

o Shuttle, las ubicaciones se seleccionan

desde el teclado numérico pulsando punto

(.), el número de ubicación de memoria y

punto (.) de nuevo.

Cuadro de diálogo de ubicación de memoria

Capítulo 21: Pistas de director y ubicaciones de memoria 349

Propiedades de tiempo

En la sección Time Properties, una ubicación de

memoria se puede configurar en Marker,

Selection o None. Esto determina la ubicación

de memoria que se crea. Cada uno de estos tres

tipos puede guardar cualquier combinación de

propiedades generales.

Marker Selecciona una ubicación de línea de

tiempo cuya referencia puede ser Bar|Beat

(basada en ticks) o Absolute (basada en

muestras). Al seleccionar una ubicación de tipo

Marker, el cursor de reproducción se sitúa en la

ubicación del marcador y se actualizan los

tiempos de inicio y de fin de la ventana

Transport. Si las selecciones de edición y línea de

tiempo están vinculadas, el cursor de edición se

mueve también a la ubicación del marcador.

Los marcadores de la regla Markers aparecen con

una línea amarilla fina que se extiende por todas

las pistas en la ventana Edit (facilitan la

organización y alineación del material de pista).

Puede hacer clic en un marcador de la regla

Markers para seleccionar su ubicación y la de las

correspondientes propiedades generales

almacenadas.

Selection Selecciona una ubicación de cursor de

edición o una selección de edición cuya

referencia puede ser Bar|Beat (basada en ticks) o

Absolute (basada en muestras). Una ubicación

de tipo Selection permite guardar selecciones de

edición, de una o varias pistas, usadas

frecuentemente durante una sesión. Si las

selecciones de edición y línea de tiempo están

vinculadas, una ubicación de tipo Selection

puede seleccionar rangos de grabación y

reproducción.

None No selecciona ninguna propiedad de

tiempo; por lo tanto, se considera una ubicación

de memoria de propiedades generales.

Referencia: Bar|Beat y Absolute

El menú desplegable Reference determina si la

ubicación de tipo Marker o Selection es Bar|Beat

o Absolute. Si se conﬁgura en Bar|Beat, la

ubicación de memoria se basa en ticks y la

ubicación de compás y tiempo se mantiene si

cambia el tempo (aunque la relación con el

material de audio se escala, lo cual da como

resultado una nueva ubicación de muestra).

Si el tipo configurado es Absolute, la ubicación

de memoria se basa en muestras y su ubicación

de compás y tiempo se desplaza si cambia el

tempo (aunque la ubicación de muestra se

mantiene, así como la relación con el material

de audio).

En la regla Markers, los marcadores de

compás|tiempo tienen forma de galones

amarillos y los marcadores absolutos, forma de

rombos también amarillos.

Marcadores en la regla Markers

Sólo es posible guardar selecciones

contiguas con ubicaciones de memoria.

Las selecciones no contiguas, realizadas con

la herramienta en forma de mano Object, se

seleccionan como si la selección se hubiera

hecho con la herramienta en forma de mano

Time.

Marcador de compás|tiempo (izquierda) y absoluto

(derecha)

Guía de referencia de Pro Tools350

Propiedades generales

Los tres tipos de ubicación de memoria (Marker,

Selection y None) pueden almacenar y

seleccionar cualquier combinación de las

siguientes propiedades generales:

Zoom Settings Selecciona los valores de zoom

horizontal y vertical para pistas de audio y MIDI.

Pre/Post Roll Times Selecciona tiempos de pre-

roll y post-roll (a menos que se encuentren

activados). Esta propiedad puede almacenarse

con una ubicación de tipo Selection para

seleccionar rangos de grabación y reproducción

junto con pre-roll/post-roll.

Track Show/Hide Selecciona las pistas que están

ocultas. Use esta propiedad para mostrar grupos

de pistas para editar y mezclar.

Track Heights Utiliza todas las alturas de pista

guardadas. Use esta opción junto con Zoom

Settings para seleccionar entornos de edición

adecuados para tareas concretas, por ejemplo la

edición en el nivel de muestra o el de recorte de

notas MIDI.

Group Enables Permite determinar los grupos de

edición y de mezcla que están activos. Es una

opción útil para seleccionar grupos con los que

realizar operaciones de edición y mezcla

concretas, por ejemplo el silenciamiento de

todas las pistas de batería o el fundido de un par

estéreo.

Creación de ubicaciones

de memoria

Según el tipo, las ubicaciones de memoria se

pueden crear de varias maneras.

Al crear una ubicación de memoria, se le asigna

el siguiente número disponible (1-200). Este

número se utiliza para seleccionar la ubicación

de memoria desde el teclado numérico.

Para crear una ubicación de memoria de

marcador:

1 Conﬁgure las opciones de sesión que quiere

guardar con la ubicación de memoria de

marcador; por ejemplo, valores de zoom,

tiempos de pre/post-roll, estado oculto o visible

de pistas, altura de pistas y activación de grupos

de edición y mezcla.

2 Seleccione Operations > Link Edit and

Timeline Selection.

3 Si la regla Markers no se ve en pantalla,

seleccione Display > Ruler View Shows >

Markers.

4 Con la herramienta de selección, haga clic en

la pista o regla en la ubicación donde desee

colocar el marcador. Para situar un marcador al

principio de una región, selecciónela con la

herramienta en forma de mano. Haga clic en el

botón situado a la izquierda de la regla Markers

(o pulse la tecla Intro en el teclado numérico).

– o –

Mantenga pulsada la tecla Inicio (Windows) o

Control (Macintosh) mientras coloca el cursor

sobre la regla Markers (el cursor adopta la forma

de mano con el signo "+") y hace clic en la

ubicación donde desea insertar el marcador.

5 En el cuadro de diálogo New Memory

Location, seleccione la opción Marker y

conﬁgure Reference en Bar|Beat o Absolute.

6 Asigne un nombre al nuevo marcador y

seleccione las propiedades generales que quiera

guardar con él.

Botón de marcador

Inserción manual de un marcador

Capítulo 21: Pistas de director y ubicaciones de memoria 351

7 Haga clic en OK. El nuevo marcador aparece

en la regla Markers y en la ventana Memory

Locations.

Para crear una ubicación de memoria de tipo

Selection:

1 Conﬁgure las opciones de sesión que quiere

guardar con la ubicación de memoria de tipo

Selection; por ejemplo, valores de zoom,

tiempos de pre/post-roll, estado oculto o visible

de pistas, altura de pistas y activación de grupos

de edición y mezcla.

2 Seleccione un rango de material en una o más

pistas.

3 Pulse la tecla Intro del teclado numérico.

– o –

En el menú desplegable de la ventana Memory

Locations (haga clic en el botón Name), elija

Add Memory Location.

4 En el cuadro de diálogo New Memory

Location, seleccione la opción Selection y

conﬁgure Reference en Bar|Beat o Absolute.

5 Asigne un nombre a la nueva ubicación de

memoria y seleccione las propiedades generales

que quiera guardar con ella.

6 Haga clic en OK. La nueva ubicación de

memoria aparece en la ventana Memory

Locations.

Para crear una ubicación de memoria de

propiedades generales:

1 Conﬁgure las opciones de sesión que quiere

guardar con la ubicación de memoria de tipo

Selection; por ejemplo, valores de zoom,

tiempos de pre/post-roll, estado oculto o visible

de pistas, altura de pistas y activación de grupos

de edición y mezcla.

2 Pulse la tecla Intro del teclado numérico.

3 En el cuadro de diálogo New Memory

Location, seleccione la opción None.

4 Asigne un nombre a la nueva ubicación de

memoria y seleccione las propiedades generales

que quiera guardar con ella.

5 Haga clic en OK. La nueva ubicación de

memoria de propiedades generales aparece en la

ventana Memory Locations.

Creación de ubicaciones de memoria

sobre la marcha

Si la preferencia de edición Auto-Name Memory

Locations When Playing está activada, pueden

crearse ubicaciones de memoria durante el

proceso de reproducción sin tener que abrir el

cuadro de diálogo New Memory Location. Esta

opción también se puede seleccionar en el menú

desplegable de la ventana Memory Locations.

Es una función útil para marcar ubicaciones

mientras se escucha una grabación o para

marcar ubicaciones de fotograma mientras se

ve una escena de vídeo.

En el cuadro de diálogo New Memory

Location, si desea activar o desactivar todas

las propiedades, mantenga pulsada la tecla

Alt (Windows) u Opción (Macintosh)

mientras hace clic en una de las propiedades

de la sección General Properties. También

puede mantener pulsada la tecla Control

(Windows) o Comando (Macintosh)

mientras hace clic en una de las propiedades

para cambiar su estado o el de todas las

demás.

Guía de referencia de Pro Tools352

Para crear un marcador durante la reproducción:

1 En el menú desplegable de la ventana Memory

Locations, seleccione Default To Marker. De esta

manera, las nuevas ubicaciones se establecen

como marcadores de modo predeterminado.

2 En el menú desplegable de la ventana Memory

Locations, seleccione Auto-Name Memory

Locations.

3 Para asignar una referencia de compás|tiempo

a los marcadores insertados, conﬁgure el

parámetro Time Scale en Bars:Beats.

4 Haga clic en el botón de reproducción en la

ventana Transport.

5 Al llegar a la ubicación, pulse la tecla Intro en

el teclado numérico. Se crea un marcador

automáticamente y aparece en la regla Markers.

Los marcadores creados automáticamente

reciben el mismo nombre con un número

exclusivo en orden cronológico, por ejemplo

"Marker 1", "Marker 2" y "Marker 3".

Si se anula la selección de la opción Default To

Marker, las nuevas ubicaciones de memoria

cambian al último tipo creado. Por lo tanto, si la

última ubicación era de tipo Selection, este es el

tipo de las ubicaciones que se crean sobre la

marcha. En este caso, el nombre de la ubicación

de memoria creada se basa en el principio de la

selección de edición que use el formato de

tiempo para la escala de tiempo principal

(por ejemplo "2|2|305" o "0:02.658").

Selección de ubicaciones de

memoria

La selección de ubicaciones de memoria puede

realizarse en la ventana Memory Locations o

mediante el teclado numérico. Además, están

disponibles si se hace clic sobre ellas en la regla

Markers.

Para seleccionar una ubicación de memoria:

1 Si la ventana Memory Locations no se ve en

pantalla, elija Windows > Show Memory

Locations.

2 Si va a seleccionar una ubicación de tipo

Selection con la que deﬁnir un rango de

grabación o reproducción, seleccione

Operations > Link Edit and Timeline Selection.

3 En la ventana Memory Locations, haga clic en

la ubicación de memoria que desee seleccionar.

– o –

Con el modo de teclado numérico configurado

en Classic, pulse el número de la ubicación

seguido de un punto (.).

– o –

Con el modo de teclado numérico configurado

en Transport o Shuttle, pulse punto (.), el

número de la ubicación y punto (.) de nuevo.

Para seleccionar una ubicación mediante el

teclado numérico no es preciso abrir la

ventana Memory Locations.

Capítulo 21: Pistas de director y ubicaciones de memoria 353

Para seleccionar un marcador desde la regla

Markers:

1 Si la regla Markers no se ve en pantalla,

seleccione Display > Ruler View Shows >

Markers.

2 Haga clic en el marcador. El cursor de

reproducción se sitúa sobre el marcador y se

seleccionan las propiedades generales que se

hayan guardado con él.

Edición de ubicaciones de

memoria

Las ubicaciones de memoria se pueden editar,

copiar, pegar y eliminar.

Para cambiar el nombre de una ubicación de

memoria:

1 En la ventana Memory Locations, haga doble

clic en la ubicación cuyo nombre desee cambiar.

– o –

Para cambiar el nombre de una ubicación de

tipo Marker, en la regla Markers haga doble clic

en el marcador.

2 Escriba el nuevo nombre y haga clic en OK.

Para redeﬁnir las propiedades generales

guardadas con una ubicación de memoria:

1 Aplique cambios en los parámetros de sesión:

zoom, tiempo de pre/post-roll, estado oculto o

visible de pistas, altura de pistas o activación de

grupos.

2 En la ventana Memory Locations, haga clic

con el botón derecho del ratón (Windows) o

pulse la tecla Control (Macintosh) y haga clic en

la ubicación de memoria que desee redeﬁnir.

– o –

Si va a cambiar una ubicación de memoria de

tipo Marker, haga clic con el botón derecho del

ratón (Windows) o pulse la tecla Control

(Macintosh) y haga clic en el marcador en la

regla Markers.

3 En el cuadro de diálogo de ubicación de

memoria, seleccione las propiedades generales

que quiere guardar con la ubicación.

4 Si lo desea, asigne un nuevo nombre a la

ubicación y haga clic en OK.

Para cambiar el tipo de una ubicación de memoria:

1 En la ventana Memory Locations, haga doble

clic en la ubicación de memoria que desee

cambiar.

– o –

Para cambiar una ubicación de tipo Marker,

haga doble clic en el marcador en la regla

Markers.

2 En el cuadro de diálogo New Memory

Location, seleccione Marker, Selection o None.

3 Si lo desea, asigne un nuevo nombre a la

ubicación y haga clic en OK.

Si la regla Markers no se ve en pantalla,

seleccione los marcadores desde la ventana

Memory Locations o mediante el teclado

numérico.

Guía de referencia de Pro Tools354

Para cambiar la selección guardada en una

ubicación de memoria:

1 Si la ventana Memory Locations no se ve en

pantalla, elija Windows > Show Memory

Locations.

2 Seleccione un rango de material en una o más

pistas.

3 En la ventana Memory Locations, haga clic

con el botón derecho del ratón (Windows) o

pulse la tecla Control (Macintosh) y haga clic en

la ubicación de memoria que desea redeﬁnir.

4 Si lo desea, asigne un nuevo nombre a la

ubicación y haga clic en OK.

Para mover un marcador mediante arrastre:

1 En la regla Markers, arrastre el marcador a la

izquierda o a la derecha.

Si el modo Edit está configurado en Grid, el

evento arrastrado se alinea según el valor de

Grid actual. Si está activado el modo Spot, se

abre el cuadro de diálogo correspondiente.

Para alinear un marcador con otra ubicación:

1 Seleccione Operations > Link Edit and

Timeline Selection.

2 En una de las reglas de base de tiempo, con la

herramienta de selección haga clic en la nueva

ubicación.

– o –

Haga clic en la lista de reproducción de una

pista. Para alinear el marcador con el principio

de una región, selecciónela con la herramienta

en forma de mano.

3 En la ventana Memory Locations o en la regla

Markers, haga clic con el botón derecho del

ratón (Windows) o pulse la tecla Control

(Macintosh) y haga clic en la ubicación de

memoria Marker que desea redeﬁnir.

4 Asigne un nuevo nombre al marcador, si lo

desea, y haga clic en OK.

Eliminación de ubicaciones de memoria

Para eliminar una ubicación de memoria:

■ En la ventana Memory Locations, seleccione

la ubicación y, en el menú desplegable, elija

Delete Memory Location.

– o –

■ En la ventana Memory Locations, mantenga

pulsada la tecla Alt (Windows) u Opción

(Macintosh) mientras hace clic en la ubicación.

Para eliminar todas las ubicaciones de memoria:

■ En la ventana Memory Locations, en el menú

desplegable elija Delete All.

– o –

■ Mantenga pulsadas las teclas Alt+Mayús

(Windows) u Opción+Mayús (Macintosh)

mientras hace clic en una de las ubicaciones de

la ventana Memory Locations.

Para eliminar un marcador desde la regla Markers:

■ Mantenga pulsada la tecla Alt (Windows) u

Opción (Macintosh) mientras coloca el cursor

sobre el marcador en cuestión (el cursor adopta

la forma de mano con el signo "–") y haga clic

para eliminarlo.

Arrastre de un marcador

Capítulo 21: Pistas de director y ubicaciones de memoria 355

Copia de ubicaciones de memoria de

tipo Marker

Para copiar y pegar un rango de marcadores:

1 Si desea limitar la selección al valor actual de

Grid, conﬁgure el modo de edición como Grid.

2 Arrastre el cursor sobre la regla Tempo para

seleccionar el rango de los marcadores.

Si el comienzo de la selección incluye un

marcador, pulse la tecla Control (Windows) o

Comando (Macintosh) para activar la

herramienta de selección.

3 Elija Edit > Copy.

4 Haga clic en la regla Markers en el punto en

que desea pegar los eventos.

5 Elija Edit > Paste. El contenido del

portapapeles se pega a partir del punto de

inserción y sustituye a los marcadores que pueda

haber en ese espacio.

Para extender una selección de edición en una

pista hasta la regla Markers:

1 Con la herramienta en forma de mano o la de

selección, seleccione un rango de pistas.

2 Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras

hace clic en la regla Markers.

Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras hace

clic de nuevo en la regla para eliminar la

extensión de la selección.

Para seleccionar todos los marcadores que hay en

la regla Markers:

■ Con la herramienta de selección, haga doble

clic en la regla Tempo.

Ventana Memory Locations

En la ventana Memory Locations ﬁguran los

nombres y los números asignados a las

ubicaciones de memoria. Para seleccionar una

ubicación de memoria desde esta ventana, haga

clic sobre el nombre de la ubicación.

En el menú desplegable de la ventana de

Memory Locations (que se abre mediante un clic

en el botón Name, en la parte superior

izquierda), puede seleccionar opciones de

clasificación y visualización, así como

comandos para crear y eliminar ubicaciones.

Mantenga pulsada la tecla Alt (Windows)

u Opción (Macintosh) mientras arrastra

para realizar una selección en todas las

pistas de director.

Ventana Memory Locations con iconos de ﬁltro de

visualización

Menú desplegable de la ventana Memory Locations

Guía de referencia de Pro Tools356

Comandos y opciones de Memory

Locations

Show Markers Only Para mostrar sólo

ubicaciones de tipo Marker en la ventana

Memory Locations. Ahora bien, aunque las

ubicaciones de tipo Selection y General

Properties estén ocultas, se pueden seleccionar

mediante el teclado numérico.

Show View Filter Icons Con este comando

seleccionado, la ventana Memory Locations

ofrece un filtro de visualización basado en

iconos que permite mostrar y ocultar

ubicaciones de memoria según sus propiedades.

Para mostrar u ocultar ubicaciones que

contengan una propiedad determinada, haga

clic en el icono correspondiente.

Si un icono está desactivado, todas las

ubicaciones asociadas con esa propiedad están

ocultas. Sin embargo, si una ubicación de

memoria contiene otras propiedades para un

icono activo, estará visible. Los iconos de

visualización activados aparecen en color.

Los desactivados aparecen en gris.

Además, el filtro de visualización ofrece una

referencia de las propiedades guardadas con

cada ubicación (indicadas mediante iconos).

Show Main/Sub Counter Con este comando

seleccionado, la ventana Memory Locations

muestra una columna con las posiciones de

los marcadores y los tiempos de inicio de

ubicaciones de tipo Selection. En esta columna

no se muestran datos para ubicaciones de

memoria de tipo General Properties.

Puede hacer clic en la parte superior de estas

columnas para abrir un menú en el que cambiar

la escala principal o secundaria.

Filtro de visualización de ubicaciones de memoria

Marcador

Ubicación de tipo Selection

Configuración

Pre-roll y post-roll

Mostrar/Ocultar

Alturas de pista

Grupos activos

de zoom

Ventana Memory Locations con iconos de ﬁltro

de visualización

Contadores principal y secundario en la ventana

Memory Locations

Escala de tiempo principal Subescala de tiempo

Capítulo 21: Pistas de director y ubicaciones de memoria 357

Sort by Time Se utiliza para clasificar marcadores

según el orden que ocupan en la línea de

tiempo, seguidos de ubicaciones de tipo

Selection y General Properties, por orden

de creación.

Si Sort by Time no está seleccionado, todas las

ubicaciones de memoria aparecen por orden de

número asignado.

Add Memory Location Elija este comando para

crear una nueva ubicación de memoria.

Remove Memory Location Elimina la ubicación

que esté seleccionada en la ventana Memory

Locations.

Delete All Elimina todas las ubicaciones (de tipo

Marker, Selection y General Properties) de una

sesión.

Default To Marker Con este comando, la

ubicaciones que se creen son de tipo Marker de

modo predeterminado, aunque en el cuadro de

diálogo New Memory Location siga siendo

posible definir otro tipo.

Auto-Name Memory Location Con este comando,

se crean ubicaciones automáticamente sin

necesidad de abrir el cuadro de diálogo New

Memory Location. Si el comando Default To

Marker está activado, la ubicación que se cree es

de tipo Marker. De lo contrario, el tipo será el

mismo que el de la última ubicación creada

(Marker, Selection o None).

Guía de referencia de Pro Tools358

Capítulo 22: Beat Detective 359

Capítulo 22: Beat Detective

Beat Detective (sólo en los sistemas TDM) es una

increíble herramienta para el análisis, edición y

manipulación de audio con un carácter rítmico

inherente.

Beat Detective analiza una selección de audio,

identifica sus crestas de transitorio y genera

activadores de tiempo a partir de las crestas de

transitorio que se detectan. En estos activadores

de tiempo, Beat Detective puede:

• Extraer información de tempo y tiempo para

crear marcadores de compás|tiempo que se

usan deﬁnir la asignación de tempo de la

sesión. Consulte "Generación de marcadores

de compás|tiempo con Beat Detective" en la

página 368.

• Extraer información sobre el tempo y el estilo

en forma de plantillas de estilo, denominadas

DigiGroove. Estas plantillas se pueden usar en

Beat Detective para aplicarlas a audio (sólo en

los sistemas TDM). Las plantillas DigiGroove

también se pueden usar con Groove Quantize

para datos MIDI (en todos los sistemas

Pro Tools). Consulte "Plantillas DigiGroove"

en la página 369.

• Separar la selección de audio en regiones

diferenciadas y, a continuación, ajustar

(o "cuantiﬁcar") regiones independientes para

la asignación del tempo de sesión, o para las

plantillas de estilo (sólo en Pro Tools 6.x).

Consulte "Separación de regiones con

Beat Detective" en la página 371 y "Ajuste de

regiones con Beat Detective" en la página 372.

Beat Detective y material fuente

La máxima eficacia de Beat Detective se da con

el material de audio rítmico que presenta fuertes

ataques de percusión (en ellos están la mayoría

de los instrumentos que se usan en la música

pop, como guitarras, baterías o bajos).

Beat Detective no es tan eficaz con material

de audio con ataques suaves o legatos, típicos

de instrumentos de cuerda y voces.

Aunque Beat Detective utiliza algoritmos de

análisis inteligente para la extrapolación de

material rítmico, puede haber material muy

alejado de la cuadrícula o con cambios de tempo

o compás demasiado complicados para el

rendimiento eficaz de esta utilidad.

Aplicaciones de Beat Detective

Beat Detective resulta útil para muchos

propósitos; por ejemplo:

Extracción de tempo de audio Beat Detective

puede generar marcadores de compás|tiempo,

de los cuales extrae el tempo, aunque el audio

contenga tempos distintos o material con aire

de swing. Asimismo, tras la generación de los

marcadores de compás|tiempo, se les puede

cuantificar otras regiones de audio y MIDI.

Guía de referencia de Pro Tools360

Creación de plantillas DigiGroove (sólo en

Pro Tools 6.x) Beat Detective puede extraer

plantillas de estilo, denominadas DigiGrooves,

a partir de una selección de audio. Las plantillas

DigiGroove se usan para aplicar el estilo o el aire

del pasaje capturado a otras selecciones de audio

(mediante Groove Conform) o datos MIDI

(mediante Groove Quantize).

Ajuste de regiones de audio Beat Detective

ajusta ("cuantifica") el audio con un tempo

distinto, o con diversos tempos, a la asignación

de tempo de la sesión o a una plantilla de estilo

(sólo en Pro Tools 6.x).

Cómo "acompasar" las ejecuciones Beat

Detective puede mejorar la temporización del

material de audio calculando y extrayendo el

tempo medio, y luego ajustando sus

componentes rítmicos (regiones separadas con

Beat Detective) a la asignación de tempo de

la sesión.

Ajuste de bucles Como Beat Detective puede

extraer del material de audio datos de tempo y

tiempo, y ajustar el audio a un tempo o plantilla

que ya existan, resulta útil para alinear bucles

con diversos tempos o estilos. Si un bucle tiene

un tempo distinto del de la sesión actual,

Beat Detective permite separar con rapidez

cada tiempo del bucle y ajustarlo a la asignación

de tempo. Es una alternativa a la compresión de

tiempo o a la expansión de bucles, que pueden

alterar el tono del audio.

Remezclas Beat Detective se puede utilizar para

efectuar remezclas o para crear ritmos. Permite

extraer tempo de las pistas de percusión

originales o, en ciertos casos, de la mezcla

estéreo original. Las nuevas pistas de audio o

MIDI pueden ajustarse al material original, o

éste puede ajustarse a las nuevas pistas de

percusión para obtener una sensación nueva.

Suavizamiento de ediciones de posproducción

La utilidad Edit Smoothing de Beat Detective se

usa para limpiar de forma automática pistas

foley que contengan numerosas regiones que

precisen recortes y fundidos cruzados. Elimina

con eficacia espacios de silencio entre las

regiones. De este modo, se mantiene el tono

ambiental en toda la pista.

Requisitos de Beat Detective

Beat Detective sólo está disponible en los

sistemas Pro Tools TDM.

Requisitos de RAM para Beat Detective

Algunas de las operaciones realizadas con Beat

Detective requieren disponer de una gran

cantidad de RAM, sobre todo si se trabaja con

varias pistas y selecciones largas.

Para evitar situaciones de escasez de memoria

con Beat Detective, haga lo siguiente:

• Si disminuye la velocidad de funcionamiento

de Beat Detective, añada RAM al ordenador.

• Si el ordenador no tiene RAM extra, trabaje

con selecciones más cortas o con pistas

individuales.

• Asigne un valor inferior al parámetro Levels of

Undo de preferencias de edición (consulte

"Niveles de Undo y memoria" en la

página 239). Operaciones como Edit

Smoothing con Beat Detective pueden

consumir mucha memoria cuando se

encuentran en la cola de Undo.

Capítulo 22: Beat Detective 361

Ventana Beat Detective

La ventana Beat Detective aparece tal como muestra la Figura 18.

Para abrir la ventana Beat Detective:

■ Elija Windows > Show Beat Detective.

– o –

■ Pulse las teclas Control+8 (Windows) o

Comando+8 (Macintosh) en el teclado

numérico.

Beat Detective es una ventana flotante que se

puede dejar abierta mientras se trabaja. De este

modo, se pueden ajustar los controles en tiempo

real durante la reproducción, mientras se

observan los activadores de tiempo que

aparecen en la selección efectuada en la ventana

Edit.

Modos de Beat Detective

La ventana de Beat Detective se divide en tres

secciones: Mode, Selection y Detection. Según el

modo en que se encuentre, cambian los demás

controles de la ventana. Las opciones del modo

Selection están en los demás modos.

Estas son las opciones que presentan los modos

de Beat Detective:

Bar|Beat Marker Generation Genera marcadores

de compás|tiempo correspondientes a

transitorios detectados en la selección de audio.

Groove Template Extraction Extrae del audio

información rítmica y dinámica, y la guarda en

el portapapeles de estilos o como plantilla

DigiGroove.

Region Separation Crea y separa regiones en

función de los transitorios detectados en la

selección de audio.

Region Conform Ajusta al tempo asignado

actualmente todas las regiones separadas dentro

de la selección. Además de la cuantificación

estándar, en Pro Tools 6.x, Beat Detective puede

ajustar regiones de audio a plantillas de estilo

(por ejemplo plantillas DigiGroove).

Edit Smoothing Rellena los espacios entre

regiones ajustadas recortándolas de forma

automática e insertando, si se desea, fundidos

cruzados.

Figura 18. Beat Detective

Guía de referencia de Pro Tools362

Deﬁnición de una selección

en Beat Detective

Tanto si genera marcadores de compás|tiempo

(extrayendo una plantilla DigiGroove) como si

separa regiones para ajustarlas, siempre debe

definir la selección de audio que se va a analizar.

La ventana Beat Detective brinda herramientas

para definir y capturar el contenido del rango de

selección, registro de tiempo y swing

(subdivisión) del audio seleccionado.

Para que Beat Detective genere activadores de

tiempo métricamente precisos, hay que definir

correctamente la duración y el medidor de

selección. Además, la selección no debe

presentar modificaciones de compás ni de

tempo.

Para deﬁnir una selección para Beat Detective:

1 En la ventana Edit, seleccione un rango de

material de audio en una o en varias pistas.

Asegúrese de que los puntos de inicio y de fin de

la selección encajen con precisión en el tiempo.

Para situarse directamente en un punto de inicio

o de fin, haga zoom en el nivel de muestra y use

la opción de tabulación a transitorios (consulte

"Tabulación a transitorios" en la página 277).

2 Elija Windows > Show Beat Detective.

3 La selección se debe deﬁnir o capturar cada

vez que se lleve a cabo una nueva selección o se

cambie la asignación de tempo. Para deﬁnir el

rango de la selección, efectúe una de estas

acciones:

• Si el tempo y el compás de la selección de

audio no concuerdan con los respectivos

valores predeterminados de la sesión,

introduzca los parámetros de las opciones

Time Signature, Start Bar|Beat y End

Bar|Beat. Para una selección de cuatro

compases que empieza en el tiempo 1,

introduzca los valores 1|1 y 5|1.

• Si el tempo y el compás de la selección de

audio no concuerdan con los respectivos

parámetros predeterminados de la sesión y

no está seguro de la duración del material,

introduzca los valores de las opciones Time

Signature y Start Bar|Beat. Acto seguido,

inicie la reproducción y haga clic varias

veces en el botón Tap para que, de forma

automática, se calcule el valor de

End Bar|Beat. Si utiliza Tap con selecciones

Para que Beat Detective pueda dar los

mejores resultados, asegúrese de que el

pasaje seleccionado comience exactamente

en el ataque del primer compás. Aplicar

zoom al nivel de muestra para iniciar la

selección ayudará a asegurar que no quede

espacio antes del primer compás.

Para verificar la exactitud de la selección,

utilice la reproducción en bucle.

Para mantener intacta la selección de

edición durante la reproducción o el bucle

desde cualquier posición, anule la selección

de Operations > Link Edit and Timeline

Selection.

Selección de audio para Beat Detective

Guarde y vuelva a utilizar una selección de

edición guardándola como Memory

Location. Consulte "Marcadores y

ubicaciones de memoria" en la página 348.

Capítulo 22: Beat Detective 363

largas, haga clic repetidamente hasta que se

estabilice el valor de End Bar|Beat. Una vez

estabilizado, quizá se deba ajustar

manualmente el número al límite de

compás más próximo.

• Si el tempo y el compás de la selección

concuerdan con los de la sesión (consulte

"Cálculo del tempo con Beat Detective" en

la página 363) y se alinean correctamente

con los compases y tiempos de la sesión,

haga clic en el botón Capture Selection.

De forma automática, se rellenarán

correctamente los valores de Time

Signature, y Start Bar|Beat y End Bar|Beat.

4 Para mejorar la precisión de Beat Detective en

cuanto al análisis de notas con swing, seleccione

la opción Contains que indica la subdivisión

más pequeña del compás que hay en la

selección. Las opciones de Contains son

corchea, semicorchea (el valor predeterminado),

fusa y modiﬁcador de tresillo. En Pro Tools 6.x,

la opción Contains seleccionada determina las

ubicaciones de cuadrícula de plantilla de estilo

de las plantillas DigiGroove.

Cálculo del tempo con Beat

Detective

Si conoce el compás, así como los puntos de

inicio y fin de la selección de audio, emplee Beat

Detective para calcular el tempo.

Para calcular el tempo de una selección con

Beat Detective:

1 En la ventana Edit, efectúe una selección de

audio y defínala en la ventana Beat Detective tal

como se explica en "Deﬁnición de una selección

en Beat Detective" en la página 362.

2 Seleccione el modo Select Bar|Beat Marker

Generation.

3 En la sección Detection (Normal Mode), haga

clic en Analyze.

4 Establezca en 0% el control deslizante

Sensitivity.

Opciones de Selection de Beat Detective

Si el material de audio está correctamente

alineado con la asignación de tempo de la

sesión, emplee Capture Selection cada vez

que se efectúe una nueva selección o

modifique la asignación de tempo

(por ejemplo, cambio de tempo o de

compás).

La definición de Selection no se guardará

cuando se cierre y se vuelva a abrir una

sesión.

Modo Detection de Beat Detective

Guía de referencia de Pro Tools364

5 Haga clic en Generate.

Los marcadores de compás|tiempo se generan de

forma automática al comienzo y al final de la

selección, e indican el compás y el tempo del

material.

Generación de activadores

de tiempo

Después de definir un rango de selección exacto,

Beat Detective puede generar activadores de

tiempo basados en crestas de transitorio.

El rango y tipo de transitorios pueden definirse

mediante la configuración de parámetros de

Detection, lo que permite situarse en compases,

tiempos y subtiempos en el material, y se evita el

contenido rítmico.

Para generar activadores de tiempo para la

selección:

1 En la ventana Edit, efectúe una selección

de audio.

2 En la ventana Beat Detective, seleccione uno

de estos modos:

• Bar|Beat Marker Generation

• Groove Template Extraction (sólo en

Pro Tools 6.x)

• Region Separation

3 Deﬁna o capture la selección tal como se

explica en "Deﬁnición de una selección en Beat

Detective" en la página 362.

4 En el menú desplegable Analysis, elija uno de

los algoritmos de detección siguientes:

• High Emphasis, adecuado para material

inarmónico de alta frecuencia (por

ejemplo, platillos o platillos de pie) y evita

material de baja frecuencia.

• Low Emphasis, adecuado para material de

baja frecuencia (por ejemplo, bajos y

bombos), así como el material más

armónico, como el piano o la guitarra de

acompañamiento.

5 Haga clic en el botón Analyze.

6 Conﬁgure el parámetro Resolution en Bars,

Beats o Sub-Beats, teniendo en cuenta el

contenido rítmico de la selección.

7 Ajuste el control deslizante Sensitivity para

hacer que aparezcan los activadores de tiempo

en los tiempos y subtiempos de la selección.

Los activadores de compás se indican mediante

líneas gruesas, los de tiempo con líneas

medianas y los de subtiempo con líneas finas.

Los marcadores de compás|tiempo de Beat

Detective indican el tempo y el compás

Opciones de Detection (Normal Mode) de

Beat Detective

Activadores de tiempo

CompásTiempo

Subtiempos

Capítulo 22: Beat Detective 365

8 En Pro Tools 6.x, se puede hacer zoom en el

nivel de muestra y hacer clic en el botón Scroll

Next para desplazarse al siguiente activador de la

selección. Para desplazarse al activador anterior,

pulse la tecla Alt (Windows) u Opción

(Macintosh) mientras hace clic en el botón

Scroll Next (consulte "Navegación por

activadores de tiempo consecutivos" en la

página 367). Es útil para conﬁrmar que los

activadores de tiempo aparezcan en las

ubicaciones correctas. Si entre tiempos y

subtiempos hay activadores falsos que

representan el material no rítmico, elimínelos

(consulte "Eliminación de activadores de

tiempo" en la página 365) o reduzca el valor del

parámetro Sensitivity.

9 Para mostrar la ubicación métrica de los

activadores, seleccione la opción Show Trigger

Time.

10 Si no se puede lograr que los activadores de

tiempo aparezcan en las ubicaciones correctas,

repita los pasos 4–9 probando con el otro

algoritmo de análisis (High o Low Emphasis).

Asimismo, lea estas sugerencias.

Métodos para obtener activadores de

tiempo útiles

A continuación se ofrecen sugerencias para

verificar los activadores de tiempo:

◆ Para centrarse en un área determinada de la

selección, desvincule las selecciones de edición

y línea de tiempo, y conﬁgure el rango de

reproducción haciendo clic o arrastrando el

cursor en una de las reglas de base de tiempo.

◆ Compruebe el grosor de los activadores de

tiempo para asegurarse de que la alineación con

el material de audio sea correcta. Los activadores

gruesos se sitúan sobre líneas de compás, los

medios sobre tiempos y los ﬁnos sobre

subtiempos.

◆ Seleccione Show Trigger Time para comprobar

que exista alineación entre las ubicaciones

métricas de los activadores y el material. Es

conveniente mover o eliminar un activador de

tiempo falso porque puede hacer que aparezcan

otros activadores en ubicaciones incorrectas

(consulte "Edición de activadores de tiempo" en

la página 365).

◆ Tal vez convenga dividir selecciones largas en

varias más pequeñas, para facilitar su gestión.

Así, trabajar en secciones de ocho o cuatro

compases podría producir mejores resultados

con mayor rapidez.

◆ Con selecciones en varias pistas, quizá

convenga trabajar con ellas de una en una, o

activar Collection Mode (consulte "Detection

(Normal) y Collection Mode" en la página 377).

Edición de activadores de tiempo

Aunque Beat Detective ofrece una gran

flexibilidad para la detección de transitorios, a

veces puede hacerse necesario eliminar, mover o

insertar activadores de tiempo manualmente.

Asimismo, los activadores se pueden promover

para retenerlos en parámetros de sensibilidad

más bajos.

Eliminación de activadores de tiempo

Puede que, al aumentar el valor del parámetro

Sensitivity, para detectar material de bajo nivel,

aparezcan activadores falsos que no representan

tiempos ni subtiempos existentes en el material

fuente. En estos casos, cualquier activador falso

se puede detectar y eliminar de forma manual.

Guía de referencia de Pro Tools366

Para eliminar un activador de tiempo:

1 Con la ventana Beat Detective todavía abierta,

active la herramienta en forma de mano situada

en la ventana Edit.

2 Localice el activador falso que desea eliminar.

Los transitorios de activadores falsos suelen

tener crestas más pequeñas y se suelen situar

entre subtiempos.

3 Mantenga pulsada la tecla Alt (Windows) u

Opción (Macintosh) mientras hace clic en el

activador para eliminarlo.

Desplazamiento de activadores

de tiempo

Ajuste la colocación de los activadores para

posibilitar el ataque del transitorio

correspondiente, o para compensar la posición

de un transitorio ligeramente adelantado o

atrasado con respecto al tiempo.

Para desplazar un activador de tiempo:

1 Con la ventana Beat Detective todavía abierta,

active la herramienta en forma de mano situada

en la ventana Edit.

2 Localice el activador que desea mover y

arrástrelo a la izquierda o a la derecha.

Inserción de activadores de tiempo

Si, debido al bajo nivel, no se detecta algún

tiempo o subtiempo importante porque es

demasiado silencioso, puede insertar

manualmente un activador de tiempo.

Para insertar un activador de tiempo:

1 Con la ventana Beat Detective todavía abierta,

active la herramienta en forma de mano situada

en la ventana Edit.

2 Haga clic sobre la selección en la que quiere

insertar el nuevo activador. Tras insertar un

activador de tiempo, para ajustar su colocación,

arrástrelo a la izquierda o a la derecha (consulte

"Desplazamiento de activadores de tiempo" en

la página 366).

Si hace clic demasiado cerca de un activador,

éste se desplaza a la nueva ubicación.

Eliminación de un activador de tiempo

Desplazamiento de un activador de tiempo

Capítulo 22: Beat Detective 367

Promoción de activadores de tiempo

Para evitar que, al reducir el valor de Sensitivity,

desaparezcan activadores de tiempo

importantes, puede promoverlos. Es útil cuando

una selección tiene muchos activadores falsos

(demasiados para eliminarlos) con un nivel de

Sensitivity donde es vital que también

aparezcan activadores esenciales. Si al reducir el

valor del parámetro Sensitivity desaparecen los

activadores necesarios, promuévalos antes de

reducir el valor.

Para promover un activador de tiempo:

1 Aumente el valor de Sensitivity hasta que se

detecte el transitorio deseado y aparezca un

activador de tiempo.

2 Pulse la tecla Control (Windows) o Comando

(Macintosh) mientras hace clic en el activador

para promoverlo.

3 Si es preciso, repita los pasos 1–2 para

promover más activadores de tiempo.

4 Reduzca el valor de Sensitivity para hacer que

desaparezcan los activadores falsos.

Si se han promocionado, los activadores de

tiempo sólo desaparecen cuando el valor de

Sensitivity es 0%. Para relegar todos los

activadores de tiempo de la selección de modo

que recuperen su estado original, haga clic en el

botón Analyze.

Redeﬁnición de la ubicación métrica de

un activador de tiempo

Es fundamental colocar con precisión los

activadores en la ubicación métrica correcta.

Si se detecta material ligeramente fuera de

tiempo, cabe la posibilidad de que Beat

Detective lo asigne (así como otros transitorios

de la selección) a la ubicación métrica errónea.

Por ejemplo, si tiene una pista de bajo con una

nota que debería ser un tiempo fuerte pero se ha

tocado demasiado pronto, Beat Detective puede

definir su ubicación una fusa un poco antes del

tiempo fuerte. Así, si separa y ajusta la región

que contiene esta nota, se desplazará a la

ubicación incorrecta. Es posible que las regiones

posteriores también se desplacen a ubicaciones

incorrectas.

Si un activador de tiempo no se asigna a la

ubicación métrica correcta, vuélvalo a colocar

mediante el cuadro de diálogo Identify Trigger.

Para cambiar la ubicación métrica de un activador

de tiempo:

1 Haga doble clic en el activador que desee

volver a colocar. Aparece el cuadro de diálogo

Identify Trigger.

2 En este cuadro de diálogo, introduzca la

ubicación correcta del activador y haga clic

en OK.

Navegación por activadores de tiempo

consecutivos

Para desplazarse del activador de tiempo actual

al siguiente, utilice el botón Scroll Next. Para

desplazarse al activador anterior, pulse la tecla

Alt (Windows) u Opción (Macintosh) mientras

hace clic en el botón Scroll Next. Resulta

especialmente útil para editar activadores de

tiempo consecutivos cuando se ha hecho zoom

en el nivel de muestra.

Cuadro de diálogo Identify Trigger

Guía de referencia de Pro Tools368

Generación de marcadores de

compás|tiempo con Beat

Detective

Después de que Beat Detective haya detectado

las crestas de transitorio de la selección de audio

y generado activadores de tiempo con

precisión, puede convertirlos a marcadores

de compás|tiempo. Los marcadores de

compás|tiempo que genera Beat Detective crean

una asignación de tempo que se puede utilizar

en toda la sesión.

Tras la precisa representación de los marcadores

de tiempo en función del compás, el tiempo y

los subtiempos, otras regiones y notas MIDI se

pueden ajustar a los marcadores de

compás|tiempo que haya generado Beat

Detective.

Si quiere ajustar el material de audio a la

asignación de tempo de la sesión o a una

plantilla de estilo, no conviene generar

marcadores de compás|tiempo a partir del

material. En este caso, para separar y ajustar el

material es mejor usar Beat Detective (consulte

"Separación de regiones con Beat Detective" en

la página 371).

Para generar marcadores de compás|tiempo con

Beat Detective:

1 En la ventana Edit, efectúe una selección

de audio.

2 En la ventana Beat Detective, seleccione el

modo Bar|Beat Marker Generation.

3 Deﬁna o capture la selección tal como se

explica en "Deﬁnición de una selección en Beat

Detective" en la página 362.

4 Conﬁgure la resolución de Detection en Bars o

Beats, y conﬁgure los parámetros de Detection

de forma que las crestas de transitorio de la

selección se detecten con precisión (consulte

"Generación de activadores de tiempo" en la

página 364).

5 Haga clic en el botón Generate.

Se generan marcadores de compás|tiempo

basados en los activadores de tiempo y aparecen

en la regla Tempo.

Trabajo con subtiempos

El tempo se deriva de los marcadores de

compás|tiempo. El estilo o el aire, determinados

por la desviación de las subdivisiones del tiempo

de la cuadrícula de tempo rígida, se derivan de

los subtiempos.

Para extraer el estilo de una selección, configure

el parámetro Detection en Sub-Beats. Así, se

asegura la representación de ritmos internos

dentro de cada compás (de existir) al generar

marcadores de compás|tiempo. Estos

marcadores de compás|tiempo se pueden

emplear para cuantificar otras regiones de audio

o pistas MIDI y, de este modo, ajustarlas a los

marcadores de compás|tiempo generados por

Beat Detective.

Marcadores de compás|tiempo generados a

resolución Bar

Marcadores de compás|tiempo generados a

resolución Beat

Capítulo 22: Beat Detective 369

Plantillas DigiGroove

Beat Detective permite que los matices de

temporización afinados de una ejecución

rítmica se extraigan y se guarden como una

plantilla de estilo, denominada DigiGroove.

Las plantillas DigiGroove se pueden guardar

localmente en el portapapeles de estilos o

guardarlas en disco como DigiGroove.

Las plantillas de estilo se emplean para transferir

el aire de una ejecución determinada a:

• Regiones de audio seleccionadas mediante

Groove Conform (consulte "Ajuste Groove"

en la página 374).

• Regiones de datos MIDI seleccionadas

mediante Groove Quantize (consulte "Groove

Quantize" en la página 418).

Las plantillas de estilo consisten en

"asignaciones de cuantificación" que se derivan

de ejecuciones musicales reales. El carácter

rítmico de cada ejecución se analiza y almacena

como una plantilla de estilo. Beat Detective

analiza las crestas de transitorio de una selección

de audio en función de un umbral definido y

asigna relaciones rítmicas a una plantilla de

960 partes por negra (ppq).

Al crear plantillas DigiGroove, Beat Detective

también analiza la dinámica de una ejecución.

Los acentos y los niveles de cresta se incorporan

a la plantilla de estilo como datos de velocidad,

lo cual se puede aplicar para cambiar la

dinámica de las pistas MIDI. Beat Detective

convierte a velocidad MIDI la amplitud, a partir

de una escala lineal. Por ejemplo, una señal a

0 dBFS es igual a una velocidad MIDI de 127,

una a –6 dBFS es igual a una velocidad MIDI

de 64, una a –12 dBFS es igual a una velocidad

MIDI de 32 y una a –48 dBFS es igual a una

velocidad MIDI de 1.

La captura de esta información es muy

importante para mantener el aire de una

ejecución; además, permite añadir vida a las

pistas MIDI carentes de dinámica.

Para extraer una plantilla de estilo:

1 En la ventana Edit, efectúe una selección de

audio. La selección debe constar de uno o más

compases completos, tiempos fuertes de inicio y

de ﬁn.

2 En la ventana Beat Detective, seleccione el

modo Groove Template Extraction.

3 Deﬁna o capture la selección tal como se

explica en "Deﬁnición de una selección en Beat

Detective" en la página 362.

4 Conﬁgure los parámetros de Detection para

permitir la detección correcta de las crestas de

transitorio de la selección (consulte "Generación

de activadores de tiempo" en la página 364).

5 Haga clic en el botón Extract.

Al cuantificar regiones o notas MIDI para

marcadores de compás|tiempo en

subtiempos que representan un aire de

swing, asegúrese de usar un valor de

cuantificación normal (con la opción Swing

de Quantize desactivada).

Beat Detective no captura datos de

duración.

Al extraer plantillas de estilo, la selección

capturada no debe incluir marcadores de

compás|tiempo. De lo contrario, podría

resultar afectada la precisión de la plantilla

de estilo.

Guía de referencia de Pro Tools370

6 En el cuadro de diálogo Extract Groove

Template, introduzca comentarios relativos al

estilo. Para describirlo se puede usar un máximo

de 255 caracteres. Los comentarios se pueden

leer con el botón Show Info de la ventana Beat

Detective.

7 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Haga clic en Save To Groove Clipboard para

guardar la plantilla extraída que se utilizará

en la sesión, sin escribir la plantilla en

disco. (La plantilla se perderá tras el cierre

de la sesión.)

• Haga clic en Save To Disk para guardar la

plantilla en disco a ﬁn de poder usarla en

sesiones posteriores o compartirla con

otros usuarios de Pro Tools. Asigne un

nombre a la plantilla y haga clic en Save.

(No cambie la ubicación de los archivos y

carpetas de plantillas DigiGroove; de lo

contrario, no estarán disponibles en las

sesiones.)

• Haga clic en Cancel para salir sin guardar la

plantilla.

Contenido de swing para la generación de

plantillas de estilo

Cuando deﬁna el contenido de swing de la

selección, en Contains seleccione la opción de

corchea si la selección de audio presenta un

estilo de corchea con un swing muy marcado.

Si la selección de audio presenta unas corcheas

relativamente rectas, en Contains utilice la

opción de semicorchea. De esta forma, la

plantilla DigiGroove resultante se puede aplicar

con más facilidad en otros casos. Aunque un

estilo llegue a basarse en material de corchea sin

swing, podría querer aplicar la plantilla a

material con semicorcheas. Si una plantilla sólo

tiene resolución de corchea pero el material que

se ajusta la tiene de semicorchea, las

semicorcheas adyacentes se asignan a la misma

ubicación de corchea.

Extrapolación de estilos

La capacidad de Beat Detective para extraer

datos de tempo de material muy diverso se ha

mejorado con su extraordinaria lógica de

"extrapolación de estilos". La extrapolación de

estilos genera automáticamente activadores de

tiempo para incluir en las plantillas de estilo

aunque no se detecte una cresta de transitorio.

Por ejemplo, un bucle de batería podría no tener

un golpe en tiempo 3; por lo tanto, no se

detectará una cresta de transitorio ni se generará

Cuadro de diálogo Extract Groove Template

Para organizar las plantillas DigiGroove,

utilice las carpetas y los subdirectorios.

Ahora bien, asegúrese de que siempre

figuren en Applications/Digidesign/

Pro Tools/Grooves. Los archivos de

plantillas de estilo que no se encuentren en

esta ubicación no estarán disponibles ni en

Groove Quantize ni en Beat Detective.

Capítulo 22: Beat Detective 371

un activador de tiempo. Beat Detective

extrapolará un activador de otros activadores de

tiempo de la selección y creará en la plantilla de

estilo un activador para tiempo 3.

Además, los activadores extrapolados

mantienen el aire de los activadores generados a

partir de las crestas de transitorio detectadas.

Por ejemplo, si el tiempo de un bombo ha

detectado tres activadores de tiempo, todos con

20 ticks por delante del tiempo, también se

asignarán 20 ticks por delante a todos los

activadores de tiempo que se extrapolen.

Separación de regiones con

Beat Detective

Cuando aparezcan activadores de tiempo en la

selección, se pueden usar para definir puntos de

inicio y de fin de nuevas regiones que pueden

separarse automáticamente. Así, las nuevas

regiones se pueden ajustar a la asignación de

tempo de la sesión o a una plantilla de estilo

(sólo en Pro Tools 6.x).

Si desea borrar la temporización de la selección

sin afectar al tempo, primero calcule el tempo

mediante los marcadores de compás|tiempo

(consulte "Cálculo del tempo con Beat

Detective" en la página 363).

Para separar regiones con Beat Detective:

1 En la ventana Edit, efectúe una selección de

audio.

2 En la ventana Beat Detective, seleccione

Region Separation Mode.

3 Deﬁna o capture la selección tal como se

explica en "Deﬁnición de una selección en Beat

Detective" en la página 362.

4 Conﬁgure los parámetros de Detection para

permitir la detección correcta de las crestas de

transitorio de la selección (consulte "Generación

de activadores de tiempo" en la página 364).

5 Haga clic en el botón Separate.

Se efectúa la separación de regiones basada en

los activadores de tiempo detectados.

Trigger Pad

Al separar regiones, la ventana Beat Detective

muestra una opción llamada Trigger Pad.

Especifique un valor (0–50 ms) en este campo

para rellenar puntos de inicio de región, cuando

el punto de separación se coloca en relación con

el activador de tiempo (transitorio). Esto crea un

espacio entre el punto de inicio de la región y el

punto de sincronización; de esta manera, se

asegura que la porción de ataque del material

permanezca intacta.

Conﬁguración de Detection, Region Separation Mode

Región separada con Trigger Pad de 20 ms

Inicio de región (punto de separación)

Punto de sincronización

(activador de tiempo)

Guía de referencia de Pro Tools

372

Al ajustar regiones separadas, la colocación de la

región la determina el punto de sincronización

de la región, no el punto de inicio.

Separación de varias pistas

Para separar un grupo de pistas, puede usar

activadores de tiempo de una sola pista o un

subgrupo de pistas.

En el ejemplo siguiente, la selección definida es

un bucle de batería que consta de dos compases

de 5/4. El bombo, la caja clara, los platillos de

pie y los micrófonos elevados se graban en pistas

separadas.

Cuando se analiza la pista de bucle de batería,

con Detection Resolution configurada en Beats,

Beat Detective coloca activadores de tiempo en

los transitorios de los tiempos 1 y 4 (véase la

Figura 19).

Si la selección se amplía a pistas de caja clara,

platillos de pie y micrófonos elevados, y luego se

realiza la separación, dará lugar a regiones

separadas en cada una de las pistas de batería de

la misma ubicación, a partir de los activadores

de tiempo de la pista de batería (véase la

Figura 20).

Las regiones separadas pueden ajustarse como

grupo.

Cuando se trabaja con varias pistas, también se

puede usar Collection Mode. Este modo permite

el análisis y la detección de activadores en pistas

de forma individual. Si se desea, también se

pueden añadir a todo el conjunto sólo los

activadores exclusivos. Para más información,

consulte "Detection (Normal) y Collection

Mode" en la página 377.

Ajuste de regiones con Beat

Detective

Después de separar regiones con Beat Detective,

éstas pueden ajustarse con uno de los dos modos

siguientes.

Ajuste Standard

Utiliza la asignación de tempo

actual de la sesión (cuadrícula).

Ajuste Groove (sólo en Pro Tools 6x)

Utiliza

plantillas de estilo.

Para más información sobre puntos de

sincronización, consulte "Definición de

puntos de sincronización de región" en la

página 287.

Figura 19. Pista de bombo

Figura 20. Pistas de bombo, caja clara, platillos de pie

y micrófonos elevados

Capítulo 22: Beat Detective

373

Beat Detective ajusta cualquier región

seleccionada, aunque no se haya separado con

Beat Detective. Sin embargo, para ajustar

regiones correctamente con Beat Detective, los

puntos de inicio de región deben corresponder

al inicio del material que va a alinearse con los

compases y tiempos de la sesión. En principio,

eso no plantea problemas si las regiones se han

separado con Beat Detective (en lugar de

recortarse o separarse manualmente).

Ajuste Standard

Es un efecto parecido al del comando Quantize

Regions, pero con una diferencia importante:

Beat Detective puede ajustar, en una sola

operación, la posición de todas las regiones,

tanto si tienen aire normal como de swing.

Para ajustar regiones mediante ajuste Standard:

En la ventana Beat Detective, seleccione el

modo Region Conform.

En Pro Tools 6.x, compruebe que esté

seleccionado Standard.

Si no están seleccionadas, en la ventana Edit

seleccione las regiones separadas que se deben

ajustar. Asegúrese de que los puntos de inicio

y de ﬁn de la selección encajen con precisión

en el tiempo.

En la ventana Beat Detective, deﬁna o vuelva

a capturar la selección tal como se explica en

"Deﬁnición de una selección en Beat Detective"

en la página 362.

Para deﬁnir el grado de ajuste de las regiones

en la cuadrícula (asignación de tempo),

seleccione la opción Strength y especiﬁque un

porcentaje escribiendo el valor o arrastrando el

control deslizante:

• Los porcentajes bajos hacen que se

mantenga el aire original de las regiones.

• Con porcentajes altos, las regiones se

alinean más cerca de la cuadrícula; si el

valor es 100%, la alineación recae

exactamente sobre la cuadrícula.

Para especiﬁcar las regiones que se deben

ajustar, seleccione la opción Exclude Within y

especiﬁque un porcentaje (escribiendo el valor o

arrastrando el control deslizante):

• Los porcentajes bajos hacen que se ajusten

las regiones más alejadas de la cuadrícula,

pero no las más cercanas.

• Los porcentajes altos hacen que se ajusten

tanto las cercanas como las lejanas.

Para dar un aire de swing a las regiones

ajustadas, seleccione la opción Swing y, tanto

con corcheas como con semicorcheas,

especiﬁque un porcentaje escribiendo el valor o

arrastrando el control deslizante:

• Con valores bajos, el swing es menor (no

existirá si el valor es 0%).

• Con valores altos, el swing es mayor (con el

valor 100% se obtiene un swing de tresillo).

Beat Detective, opciones de ajuste Standard

Para "acompasar" el aire original,

manteniéndolo tal cual, asigne a la opción

Strength un valor entre 85% y 88%.

Para "acompasar" el aire original,

manteniéndolo tal cual, asigne un valor

entre 10% y 15% a la opción Exclude

Within.

Guía de referencia de Pro Tools

374

• Con valores entre 100% y 150%, las

regiones tienden hacia el límite de la

siguiente semicorchea (siempre y cuando el

valor de Swing esté conﬁgurado en

corcheas).

Haga clic en el botón Conform para ajustar

automáticamente todas las regiones de la

selección.

Para oír las regiones ajustadas, haga clic en el

botón de reproducción de la ventana Transport.

Si es necesario, seleccione Edit > Undo y

repita los pasos 4–8 con otra conﬁguración de

Conform.

– o –

Si es preciso, aplique Edit Smoothing (consulte

"Edit Smoothing" en la página 376).

Ajuste Groove

(sólo en Pro Tools 6.x)

En vez de usar cuadrículas basadas en la

asignación de tempo de la sesión, el ajuste

Groove emplea cuadrículas basadas en una

plantilla de estilo o DigiGroove. Las plantillas

DigiGroove se usan para aplicar el aire de un

pasaje capturado a las regiones de audio

seleccionadas. Para información sobre la

creación de plantillas DigiGroove, consulte

"Plantillas DigiGroove" en la página 369.

Para ajustar regiones mediante ajuste Conform:

En la ventana Beat Detective, seleccione el

modo Region Conform.

Seleccione Groove.

Si no están seleccionadas, en la ventana Edit

seleccione las regiones separadas que se deben

ajustar. Asegúrese de que los puntos de inicio y

de ﬁn de la selección encajen con precisión en

el tiempo.

En la ventana Beat Detective, deﬁna o vuelva

a capturar la selección tal como se explica en

"Deﬁnición de una selección en Beat Detective"

en la página 362.

Si Beat Detective ha capturado

correctamente suficientes subtiempos de

una selección antes de efectuar la

separación, es posible realizar el ajuste

con la opción Swing para que el estilo

cambie de "normal" a swing. También

se puede importar una plantilla de estilo

que contenga un aire de swing (consulte

"Ajuste Groove" en la página 374).

Regiones ajustadas con Beat Detective

Beat Detective, opciones de ajuste Conform

Al utilizar el ajuste Conform, la selección

capturada no debe incluir marcadores de

compás|tiempo. De lo contrario, podría

resultar afectada la precisión de la plantilla

de estilo.

Capítulo 22: Beat Detective

375

En el menú emergente Groove Template,

seleccione el portapapeles de estilos o una

plantilla de estilo guardada (para información

sobre la creación de plantillas de estilo, consulte

"Plantillas DigiGroove" en la página 369).

6 Haga clic en Show Info si desea leer los

comentarios relativos a la plantilla seleccionada.

7 Para deﬁnir el grado de ajuste de las regiones

en la cuadrícula (asignación de tempo),

seleccione la opción Timing y especiﬁque un

porcentaje escribiendo el valor o arrastrando el

control deslizante:

• Los porcentajes bajos hacen que se

mantenga el aire original de las regiones.

• Con porcentajes altos, las regiones se

alinean más cerca de las plantillas de estilo;

si el valor es 100%, la alineación recae

exactamente sobre la cuadrícula de la

plantilla.

• Si el control deslizante se conﬁgura al

200%, las regiones se desplazan a una

ubicación que es el doble de la diferencia

entre la ubicación original de la región y la

posición del evento de plantilla al que se

hace referencia.

Por ejemplo, si una nota se reproduce a 1|1|060

de compás (semicorchea) y el evento

correspondiente está a 1|1|073, tiene lugar un

valor de control deslizante de 100% que se

cambia a 1|1|073; un valor de control deslizante

de 200% cambia la nota a 1|1|086.

8 Si lo precisa, active la opción Pre-Process con

el ajuste Standard. Cuando se activa esta opción,

antes de aplicar la plantilla de estilo, Beat

Detective ajusta las regiones a los parámetros

actuales de ajuste Standard. Por lo que respecta

al material de ejecución inexacta, antes de

ajustar la plantilla de estilo, la opción Pre-

Process de ajuste Standard puede mejorar los

resultados al asegurar una asignación precisa de

la ejecución a los compases, tiempos y

subtiempos correctos. El mejor modo de saber

cuándo utilizar esta opción es ir haciendo

pruebas.

9 Haga clic en el botón Conform para ajustar

automáticamente todas las regiones de la

selección.

10 Para oír las regiones ajustadas, haga clic en el

botón de reproducción de la ventana Transport.

11 Si es necesario, seleccione Edit > Undo y

repita los pasos 4–9 con otra conﬁguración de

ajuste Groove.

– o –

Si es preciso, aplique Edit Smoothing (consulte

"Edit Smoothing" en la página 376).

La activación de Pre-Process en el ajuste

Standard suele dar mejores resultados a la

hora de ajustar un pasaje de audio con una

plantilla de estilo de swing muy marcado.

Guía de referencia de Pro Tools376

Edit Smoothing

Después de ajustar las regiones, quizá haya

espacios entre ellas. Estos espacios pueden

afectar negativamente al sonido de la

reproducción.

Beat Detective puede rellenar automáticamente

los espacios entre regiones y añadir fundidos

cruzados si se quiere. La opción Edit Smoothing

puede usarse con regiones ajustadas o con una

pista que contiene muchas regiones

(por ejemplo, una pista de efectos de sonido)

y que necesita recortes y fundidos cruzados.

Este proceso automatizado de suavizamiento

de ediciones de regiones puede reducir

drásticamente el tiempo invertido en tediosas

tareas de edición.

Para usar Edit Smoothing con regiones ajustadas:

1 En la ventana Beat Detective, seleccione el

modo Edit Smoothing.

2 Seleccione una de las opciones de Smoothing

siguientes:

• Seleccione Fill Gaps para recortar puntos de

ﬁn de región y rellenar los espacios entre

regiones.

• Seleccione Fill And Crossfade para recortar

puntos de ﬁn de región y añadir

automáticamente un pre-fundido (en ms)

directamente antes de cada punto de inicio

de región.

3 Si no están seleccionadas, en la ventana Edit

seleccione las regiones ajustadas que se deben

suavizar. Asegúrese de que los puntos de inicio y

de ﬁn de la selección encajen con precisión en

el tiempo.

4 Haga clic en el botón Smooth para suavizar las

ediciones de las regiones seleccionadas.

5 Para oír los resultados, haga clic en el botón de

reproducción de la ventana Transport.

6 Si es necesario, seleccione Edit > Undo y repita

los pasos 2–5 con otra conﬁguración de

Crossfade Length.

Edit Smoothing crea puntos de

sincronización

Después de suavizar ediciones con Beat

Detective, se crean automáticamente puntos de

sincronización (correspondientes al punto de

inicio del material) para las regiones ajustadas.

Eso permite ajustar las regiones a asignaciones

de tempo o plantillas de estilo distintas, o con

otras opciones de ajuste. Ahora bien, los puntos

de sincronización sólo se crean cuando son

necesarios: si durante el ajuste de regiones se

crean espacios entre ellas, la opción Fill Gaps del

modo Edit Smoothing recorta regiones para

llenar los espacios y se crea un punto de

Beat Detective, opciones de Edit Smoothing

Regiones antes y después de aplicar Edit Smoothing

Capítulo 22: Beat Detective 377

sincronización en cada punto de inicio original

de la región. Si entre las regiones no hay

espacios, Edit Smoothing no crea puntos de

sincronización.

Consolidación de regiones después de

aplicar Edit Smoothing

Tras el proceso de separación, ajuste y

suavizamiento con Beat Detective, pueden

quedar pistas con muchas regiones y fundidos

cruzados. Si trabaja con varias pistas, la densidad

de estas ediciones puede afectar al rendimiento

del sistema.

Cuando Beat Detective proporcione los

resultados previstos, se recomienda "aplanar" las

pistas con el comando Consolidate Selection.

Este comando crea, en todas las regiones

seleccionadas, un único archivo de audio

consecutivo para reducir la densidad de edición

de la sesión. Consulte "Comando Consolidate

Selection" en la página 334.

Detection (Normal) y

Collection Mode

En algunos casos, Beat Detective puede tener

dificultades para analizar varias pistas con la

misma configuración de Detection.

Con Collection Mode de Beat Detective puede

utilizar una serie de activadores de tiempo

procedentes de diversas pistas, cada uno con su

propia configuración de parámetros de

Detection, y usarlos en conjunto para generar

marcadores de compás|tiempo o plantillas

DigiGroove, o para separar nuevas regiones.

Analizar y crear activadores de tiempo en una

pista y aplicarlos a otra sólo es factible con

Collection Mode.

Este método de adición selectiva de activadores

de tiempo procedentes de distintos análisis en

diversas pistas hasta quedarse sólo con los

requeridos puede resultar más eficaz que las

operaciones manuales de eliminación, inserción

o ajuste de activadores falsos o incorrectos.

Pistas de batería y Collection Mode

Supongamos que tiene pistas de batería para

bombo, caja clara, platillos de pie y micrófonos

elevados. Si analiza una selección en todas las

pistas, quizá obtenga muchos activadores falsos

al aumentar el valor del parámetro Sensitivity lo

suficiente para capturar el material de platillos

de pie (procedente sobre todo de las pistas para

los micrófonos elevados).

No obstante, si sólo analiza la pista para los

micrófonos elevados, los activadores de tiempo

resultantes se encuentran algo después del

material de las otras pistas (ya que el sonido

viaja más lentamente hasta los micrófonos

elevados). Si luego extiende la selección a las

Para más información sobre puntos de

sincronización, consulte "Definición de

puntos de sincronización de región" en la

página 287.

Antes de consolidar una selección larga a

través de varias pistas, compruebe que

disponga de suficiente RAM. Consulte

"Requisitos de RAM para Beat Detective" en

la página 360.

Guía de referencia de Pro Tools378

otras pistas de batería y realiza una separación,

las regiones de las pistas de bombo, caja clara y

tambores se cortan con cierto retraso (véase la

Figura 21 a continuación).

Con Collection Mode, puede analizar las pistas

de batería una a una. De este modo, la

configuración de Detection para cada pista se

optimiza hasta obtener los activadores que

necesita. Los activadores de cada pista se pueden

agregar al conjunto de forma consecutiva;

también se pueden agregar solamente los

activadores exclusivos de una pista.

A continuación, el conjunto de activadores

resultante se puede usar para generar

marcadores de compás|tiempo o plantillas

DigiGroove, o para separar otras regiones.

Uso de Collection Mode

Collection Mode está disponible en las opciones

Bar|Beat Marker Generation, Groove Template

Extraction o Region Separation Mode; se accede

a él haciendo clic en el botón Collection Mode

de la sección Detection.

Para utilizar Collection Mode:

1 En la ventana Edit, efectúe una selección de

audio en una sola pista. Asegúrese de que los

puntos de inicio y de ﬁn de la selección encajen

con precisión en el tiempo.

2 En la ventana Beat Detective, seleccione uno

de estos modos:

• Bar|Beat Marker Generation

• Groove Template Extraction (sólo en

Pro Tools 6.x)

• Region Separation

3 Deﬁna o capture la selección tal como se

explica en "Deﬁnición de una selección en Beat

Detective" en la página 362.

4 Conﬁgure los parámetros de Detection para

permitir la detección correcta de las crestas de

transitorio de la selección (consulte "Generación

de activadores de tiempo" en la página 364).

5 Haga clic en el botón Collection Mode.

6 En la sección Detection (Collection Mode),

haga clic en el botón Add para añadir al

conjunto todos los activadores de tiempo

actuales.

7 Haga clic en el botón Normal Mode y desplace

la selección a la siguiente pista que desee

analizar. Asegúrese de mantener el mismo rango

de selección para cada pista.

Figura 21. Los micrófonos elevados generan

activadores de tiempo con retraso

Beat Detective, opciones de Collection Mode

Pulse las teclas Inicio+P (Windows) o

Control+P (Macintosh) para mover la

selección hacia arriba. Para moverla hacia

abajo, pulse las teclas Inicio+; (Windows) o

Control+; (Macintosh).

Con la opción Commands Focus activada,

pulse la tecla "P" para desplazar arriba la

selección o pulse la tecla de punto y coma (;)

para desplazarla abajo. Para conservar y

añadir a la selección actual, mantenga

pulsada la tecla Mayús.

Capítulo 22: Beat Detective 379

8 Conﬁgure los parámetros de Detection para

permitir la detección correcta de las crestas de

transitorio de la selección (consulte "Generación

de activadores de tiempo" en la página 364).

9 Haga clic de nuevo en el botón Collection

Mode.

10 En la sección Detection (Collection Mode),

haga clic en Add Unique para agregar al

conjunto únicamente los activadores exclusivos

de la pista (sólo en Pro Tools 6x).

– o –

Haga clic en Add All para añadir todos los

activadores al conjunto.

– o –

Haga clic en Clear All para borrar todos los

activadores del conjunto.

Cada grupo de activadores que se añade a la

colección se distingue por un color. Si hay varios

activadores del conjunto situados cerca unos de

otros (por ejemplo, por fuga de micrófono), Beat

Detective conserva sólo los que aparecen antes

(véase la Figura 22).

11 Para cada pista adicional que analice, repita

los pasos 7–10.

Los activadores de tiempo guardados en

Collection Mode se guardan con sesiones.

Por lo tanto, cuando vuelva a abrir una sesión,

el material de la colección anterior seguirá ahí

(hasta que el usuario lo borre).

Figura 22. La pista de micrófonos elevados muestra un conjunto de activadores de tiempo que contienen activadores

exclusivos generados a partir de pistas de bombo, caja clara y platillos de pie

Activadores de tiempo

detectados en la pista

de bombo agregados al

conjunto

Activadores de tiempo

exclusivos detectados en

la pista de caja clara

agregados al conjunto

Activadores de tiempo

exclusivos detectados en

la pista de platillos de pie

agregados al conjunto

Activadores de tiempo

agrupados aplicados a

la pista de micrófonos

elevados

Guía de referencia de Pro Tools380

12 Tras haber añadido a la colección los

activadores que deseaba, puede usarlos para

generar marcadores de compás|tiempo o

plantillas de estilo, o para separar regiones.

Sin embargo, estas operaciones deben realizarse

en el subpanel de Collection Mode (donde los

activadores aparecen en varios colores).

Para separar regiones situadas en varias

pistas, antes de realizar la separación

asegúrese de extender la selección a todas

las pistas adicionales.

381

Sección V: Edición MIDI

382

Capítulo 23: Edición MIDI 383

Capítulo 23: Edición MIDI

Pro Tools proporciona magníﬁcas herramientas

de edición MIDI. En la ventana Edit, puede crear

y editar notas MIDI individuales y eventos de

controlador con las herramientas de línea, de

recorte y en forma de mano. También puede

usar las distintas funciones MIDI (Quantize,

Transpose, Change Velocity y Change Duration)

para transformar grupos de notas MIDI y afectar

al tono, la temporización y el fraseo.

Para información acerca de la edición de

regiones para MIDI y audio, consulte

elcapítulo 17, "Trabajo con regiones y

selecciones".

La herramienta de líneas

La herramienta de líneas es útil para la creación

y edición de datos MIDI. Sus diversas formas

(Freehand, Line, Triangle, Square y Random) se

pueden usar para introducir tonos idénticos con

distintas duraciones y velocidades (la

herramienta de líneas determina las velocidades

de nota). Las formas de la herramienta de líneas

resultan especialmente útiles para dibujar y

editar diferentes clases de datos de control MIDI;

por ejemplo, Line se usa para el volumen,

Triangle para el panorámico de audio, Freehand

para la variación de tono, y Square o Random

para la velocidad.

Para seleccionar la herramienta de líneas:

1 En la barra de herramientas, haga clic en el

icono de lápiz para que emerja el menú de la

herramienta de líneas.

2 Seleccione una herramienta de líneas.

Freehand

En vista de notas, la forma Freehand inserta una

sola nota MIDI cuya velocidad se define en la

preferencia Default Note On Velocity MIDI

(Setups > Preferences > MIDI). El lugar donde se

hizo clic en la pista MIDI y se soltó con el ratón

determina el tono, la ubicación y la duración de

la nota.

Menú emergente de la herramienta de líneas

Guía de referencia de Pro Tools384

Cuando se editan velocidades MIDI o datos de

controlador continuo, la forma Freehand dibuja

en función de los movimientos que se hagan

con el ratón. La forma se reproduce como una

serie de pasos determinados por la preferencia

Pencil Tool Resolution When Drawing

Controller Data MIDI (Setups > Preferences >

MIDI).

Line

En vista de notas, la forma Line inserta varias

notas MIDI en un solo tono cuyas velocidades se

definen en la preferencia Default Note On

Velocity MIDI (Setups > Preferences > MIDI).

El valor de la cuadrícula determina la duración

de cada nota.

Cuando se editan velocidades MIDI o datos de

controlador continuo, la forma Line dibuja

líneas rectas desde el momento en que se hace

clic hasta que se libera el botón. Los valores de

controlador continuo MIDI cambian en pasos,

según lo determinado en la preferencia Pencil

Tool Resolution When Drawing Controller Data

MIDI (Setups > Preferences > MIDI).

Triangle

En vista de notas, la forma Triangle inserta

varias notas MIDI en un solo tono cuyas

velocidades oscilan entre la preferencia Default

Note On Velocity MIDI (Setups > Preferences >

MIDI) y 127, según un dibujo en forma de

triángulo. El valor de la cuadrícula determina

la duración de cada nota.

Cuando se editan velocidades MIDI o datos de

controlador continuo, la forma Triangle traza

un dibujo en forma de triángulo cuya dirección

cambia según el valor de la cuadrícula.

Los valores de controlador continuo MIDI

cambian en pasos, según lo determinado en la

preferencia Pencil Tool Resolution When

Drawing Controller Data MIDI (Setups >

Preferences > MIDI).

Square

En vista de notas, la forma Square inserta varias

notas MIDI en un solo tono cuyas velocidades

oscilan entre la preferencia Default Note On

Velocity MIDI (Setups > Preferences > MIDI)

y 127. El valor actual de la cuadrícula determina

la velocidad de cada nota.

Cuando se editan velocidades MIDI o datos de

controlador continuo, la forma Square traza un

dibujo en forma de cuadrado que se repite a una

frecuencia determinada por el valor de la

cuadrícula.

Random

En vista de notas, la forma Random inserta

varias notas MIDI en un solo tono cuyas

velocidades oscilan entre la preferencia Default

Note On Velocity MIDI (Setups > Preferences >

MIDI) y 127. El valor actual de la cuadrícula

determina la velocidad de cada nota.

Cuando se editan velocidades MIDI o datos de

controlador continuo, la forma Random traza

una serie de valores aleatorios que cambian a

una frecuencia determinada por el valor de la

cuadrícula.

Capítulo 23: Edición MIDI 385

Custom Note Duration

(sólo en Pro Tools 6.x)

Mediante el comando Custom Note Duration se

puede establecer la duración predeterminada de

las notas para insertar notas manualmente.

Para seleccionar una duración predeterminada de

las notas:

1 En la barra de herramientas, haga clic en el

icono de lápiz para que se muestre en pantalla el

menú de la herramienta de líneas.

2 Seleccione Custom Note Duration Debajo del

icono de lápiz de la barra de herramientas

aparece un icono en forma de nota.

3 Para que aparezca el menú Custom Note

Duration, haga clic en el icono de nota y

seleccione una duración de nota.

El icono de nota cambia para mostrar el valor de

nota que se ha seleccionado.

Conﬁguración del valor

de Grid

Cuando se insertan notas MIDI, el valor de

Grid determina la duración de la nota y otras

características según la forma de la herramienta

de líneas (consulte "La herramienta de líneas"

en la página 383).

Paraconﬁgurar el valor de Grid para edición MIDI:

1 Conﬁgure Main Time Scale en Bars:Beats

(consulte "Conﬁguración de la escala de tiempo

principal" en la página 253).

2 En el selector de valores de cuadrícula,

seleccione un valor de nota (por ejemplo, 1/4,

1/8 o 1/16).

3 Compruebe que el compás y el tempo de la

sesión estén correctamente conﬁgurados

(consulte "Conﬁguración del compás

predeterminado" en la página 166 y

"Conﬁguración del tempo predeterminado"

en la página 167).

Inserción de notas MIDI

Además de grabar e importar MIDI a Pro Tools,

con la herramienta de líneas puede insertar

manualmente notas MIDI.

Para insertar una nota MIDI:

1 Conﬁgure la pista MIDI en vista de notas.

2 Seleccione la herramienta de líneas y

conﬁgúrela en Freehand. El cursor adopta la

forma de la herramienta de líneas cuando se

coloca sobre el área de lista de reproducción de

una pista MIDI en la modalidad de vista de

notas.

Herramienta de líneas con icono de nota musical

Menú desplegable Custom Note Duration

Para más información sobre el modo Grid,

consulte "Grid" en la página 244.

Guía de referencia de Pro Tools386

3 Para insertar negras en el tiempo, conﬁgure

Time Scale en Bars:Beats, conﬁgure el modo Edit

en Grid y el valor de Grid en negras (0|1|000).

4 Mueva la herramienta de líneas al área de la

lista de reproducción para la pista MIDI.

Para localizar el tono y la ubicación deseados,

use la regla de la ventana Edit y el miniteclado

de la pista.

Cuando se usa la herramienta de líneas, la

presentación actual del cursor en la barra de

opciones proporciona información relativa a su

ubicación de tiempo.

5 Cuando haya encontrado el tiempo y el tono

adecuados, haga clic para insertar la nota.

La velocidad de las notas insertadas la determina

la conﬁguración de la opción Default Note On

Velocity MIDI (Setups > Preferences > MIDI).

En modo Grid, el valor de Grid de la ventana

Edit determina la duración de la nota.

En Pro Tools 6.x, la duración de la nota también

se puede establecer con el valor Custom Note

Duration (consulte "Custom Note Duration"

en la página 385).

Si la preferencia Play MIDI Notes When Editing

(Setups > Preferences > MIDI) está activada,

sonarán todas las notas que se hayan insertado.

La herramienta de líneas se puede arrastrar

después de hacer clic (y antes de soltar) para

ajustar el tono o la duración de la nota. Haga clic

mientras arrastra a la derecha para alargar la

nota sin cambiar su punto de inicio. Haga clic

mientras arrastra a la izquierda para acortar la

nota sin cambiar su punto de fin.

Herramienta de líneas conﬁgurada en Freehand

Presentación actual del cursor

Nota MIDI insertada mediante la herramienta de líneas

Con la herramienta inteligente activa

(consulte "Herramienta inteligente" en la

página 312), pulse la tecla Inicio

(Windows) o Control (Macintosh) y haga

clic para cambiar el cursor a la forma de la

herramienta de líneas e insertar notas

MIDI; para eliminarlas, pulse las teclas

Alt+Inicio (Windows) u Opción+Control

(Macintosh) y haga clic.

En Pro Tools 6.x, con el modo Grid

activado, el punto de inicio de la nota MIDI

se alinea, de forma predeterminada, con el

límite de cuadrícula más próximo.

Para desactivar temporalmente la

alineación con la cuadrícula, pulse la tecla

Control (Windows) o Comando

(Macintosh) y haga clic en la herramienta

de líneas.

Ajuste de la duración de una nota insertada

Capítulo 23: Edición MIDI 387

Las formas de la herramienta de líneas (Line,

Triangle, Square y Random) se pueden usar para

introducir una serie de tonos idénticos con

distintas velocidades. La duración y el espaciado

de las notas insertadas las determina el valor

actual de Grid o el valor de Custom Note

Duration (sólo en Pro Tools 6.x). La forma de la

herramienta de líneas determina las velocidades

de las notas.

Use la forma Square para alternar velocidades

entre alta y baja. Use la forma Triangle para que

las velocidades asciendan o desciendan en

forma de rampa. La forma Line introduce notas

con velocidades idénticas.

Para insertar una serie de notas con velocidades

aleatorias:

1 Conﬁgure la pista MIDI en vista de notas.

2 Seleccione la herramienta de líneas y

conﬁgúrela en Random.

3 Conﬁgure la escala de tiempo en Bars:Beats.

A continuación, conﬁgure el modo de edición

en Grid y el valor de Grid en negras (0|1|000).

Con esta configuración, la distancia entre las

notas insertadas es de una negra.

4 Haga clic en el punto donde se insertará la

primera nota y arrastre a la derecha hasta que se

muestre el número de notas que espera obtener.

Edición manual de notas MIDI

En la ventana Edit es posible editar todos los

aspectos de una nota MIDI, incluidos los puntos

de inicio y de fin, la duración, el tono y la

velocidad. Las herramientas de selección, de

líneas y en forma de mano se pueden aplicar a

notas concretas o a grupos de notas.

Selección de notas MIDI

Para poder editar las notas MIDI, primero se

deben seleccionar.

En Pro Tools 6.x, con el modo Grid

activado, el punto final de la nota MIDI se

alinea, de forma predeterminada, con el

límite de cuadrícula más próximo.

Para desactivar temporalmente la

alineación con la cuadrícula, pulse la

tecla Control (Windows) o Comando

(Macintosh) mientras arrastra con la

herramienta de líneas.

En Pro Tools 5.x, si el modo Grid está

activado, mantenga pulsada la tecla

Control (Windows) o Comando

(Macintosh) mientras arrastra la

herramienta de líneas para ajustar el punto

final de la nota al límite de cuadrícula más

próximo.

Herramienta de líneas conﬁgurada en Random

Inserción de una serie de notas con la

herramienta de líneas

Guía de referencia de Pro Tools388

Para seleccionar notas MIDI:

■ Con la herramienta en forma de mano o de

líneas, pulse la tecla Mayús mientras hace clic en

cada nota.

– o –

■ Con la herramienta en forma de mano, mueva

el cursor a donde no haya notas (aparecerá el

recuadro), haga clic y dibuje un rectángulo

alrededor del grupo de notas.

Con la herramienta en forma de mano, si

cualquier parte del rectángulo toca una nota

(en el punto de inicio o de fin), ésta se incluye

en la selección. Las selecciones que se realicen

con la herramienta en forma de mano no

incluyen los datos subyacentes de controlador y

de automatización para la pista MIDI.

– o –

■ Con la herramienta de selección, arrastre para

seleccionar un grupo de notas.

Cuando se utiliza la herramienta de selección,

para que se pueda seleccionar una nota se debe

incluir su punto de inicio. Cuando una pista

MIDI está en la vista de notas o regiones, las

selecciones realizadas con la herramienta de

selección abarcan los datos subyacentes de

controlador y automatización.

Para seleccionar un solo tono para toda la

duración de una pista:

■ En el miniteclado, sea cual sea la herramienta

de edición que esté seleccionada, mantenga

pulsadas las teclas Control+Mayús (Windows) o

Comando+Mayús (Macintosh) mientras hace

clic en la nota.

Para anular la selección de una o varias notas de

una selección:

■ Para anular su selección, con la herramienta

en forma de mano o de líneas, mantenga

pulsada la tecla Mayús mientras hace clic en las

notas.

Transporte de notas

Las notas MIDI se pueden transportar

arrastrándolas arriba o abajo con la herramienta

en forma de mano o de líneas. Si se seleccionan

varias notas antes de arrastrarlas, se transportará

cada una de ellas.

Para transportar una nota MIDI:

1 Conﬁgure la pista MIDI en vista de notas.

2 Seleccione la herramienta en forma de mano o

de líneas.

Selección de notas con la herramienta en

forma de mano

Selección de notas con la herramienta de selección

Selección de un tono desde el miniteclado

Capítulo 23: Edición MIDI 389

3 Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras

arrastra la nota arriba o abajo.

La tecla Mayús garantiza que la nota

transportada retenga el punto de inicio.

Al realizar el arrastre, suena cada nota nueva y la

presentación actual del cursor indica el número

de semitonos y la dirección (+/–) del transporte.

Desplazamiento de notas

Al igual que las regiones, las notas MIDI pueden

arrastrarse a la derecha o a la izquierda con la

herramienta en forma de mano o de líneas para

cambiar el punto de inicio. Si se seleccionan

varias notas antes de arrastrarlas, se desplazará

cada una de ellas.

Para desplazar una nota MIDI:

1 Conﬁgure la pista MIDI en vista de notas.

2 Con la herramienta en forma de mano o de

líneas, arrastre la nota a la derecha o a la

izquierda (pulse la tecla Mayús durante el

arrastre para conservar el tono de la nota).

Al arrastrar la nota, la presentación actual del

cursor indica el punto de inicio nuevo.

Si el modo Edit está configurado en Grid, la nota

arrastrada se alinea con el límite de cuadrícula

más próximo. Si el modo Edit está configurado

en Spot, se abre el cuadro de diálogo Spot.

Recorte de los tiempos de inicio y de

ﬁn de nota

Al igual que las regiones, los puntos de inicio y

de ﬁn de las notas MIDI se pueden ajustar con la

herramienta de recorte. Si se seleccionan varias

notas cuando se esté realizando el recorte, se

cambiarán todas ellas.

Para cambiar los puntos de inicio o ﬁn de un grupo

de notas MIDI:

1 Conﬁgure la pista MIDI en vista de notas.

2 Con la herramienta en forma de mano o de

líneas, mantenga pulsada la tecla Mayús

mientras hace clic en las notas que desea

recortar.

3 Seleccione la herramienta de recorte. En los

sistemas TDM, en el menú desplegable de la

herramienta de recorte se debe seleccionar la

opción Standard.

Transporte de notas con la herramienta en

forma de mano

Para transportar una copia de la nota, sin

cambiar la original, pulse la tecla Control

(Windows) u Opción (Macintosh) mientras

arrastra.

Para copiar las notas seleccionadas, sin

cambiar las originales, pulse la tecla

Control (Windows) u Opción (Macintosh)

mientras arrastra.

La colocación de las notas MIDI también se

puede ajustar con los comandos Shift

(consulte "Comando Shift" en la

página 302) o Nudge (consulte "Aplicación

de la función Nudge" en la página 299).

En Pro Tools 6.x, la herramienta de líneas

funciona como la de recorte para cambiar

los puntos de inicio y de fin de las notas

MIDI.

Guía de referencia de Pro Tools390

– o –

Utilice la herramienta de líneas (sólo en

Pro Tools 6.x).

4 Coloque el cursor cerca del comienzo de

cualquier nota resaltada para que aparezca el

cursor de recorte. Arrastre las notas a la derecha

para acortarlas o a la izquierda para alargarlas.

– o –

Coloque el cursor cerca del fin de cualquier nota

resaltada para que aparezca el cursor de recorte.

Arrastre las notas a la izquierda para acortarlas o

a la derecha para alargarlas.

Con el modo Grid, los puntos de inicio o de fin

arrastrados se alinean con el límite de cuadrícula

más próximo. Con el modo Spot, se abre el

cuadro de diálogo Spot; en él, puede indicar la

nueva ubicación del punto de inicio o de fin de

la nota.

Las notas también se pueden recortar con el

comando Trim To Selection (consulte

"Comando Trim To Selection" en la página 286)

y Trim To Insertion (consulte "Comando Trim

To Insertion" en la página 294).

Edición manual de velocidades

de notas

Cuando una pista MIDI está configurada en

Velocity, la velocidad de ataque de cada una de

las notas se representa con un tallo de velocidad.

Cuanto más alto sea el tallo de velocidad, mayor

será el valor de velocidad (0-127).

Para editar la velocidad MIDI:

1 Conﬁgure la pista MIDI en vista de velocidad.

2 Seleccione la herramienta en forma de mano.

3 Arrastre la parte superior (en forma de rombo)

del tallo de velocidad arriba o abajo.

– o –

Si hay dos notas con el mismo tiempo de inicio

(con tallos de velocidad superpuestos),

mantenga pulsada la tecla Control (Windows) o

Comando (Macintosh) y arrastre la nota deseada

arriba o abajo.

Herramienta de recorte conﬁgurada en Standard

Cambio de los tiempos de ﬁn de nota con la

herramienta de recorte

En Pro Tools 6.x, en modo Grid, utilice la

tecla Control (Windows) o Comando

(Macintosh) para desactivar el modo Grid

de forma temporal.

Arrastre de un tallo de velocidad

Edición de velocidades simultáneas

Capítulo 23: Edición MIDI 391

Arrastre hacia arriba para aumentar el valor de

velocidad y hacia abajo para disminuirlo.

Durante el arrastre, el rombo es de color azul y se

selecciona la nota asociada. Los valores de

velocidad arrastrados se reflejan en la

presentación actual del cursor.

Las velocidades de un grupo de notas se pueden

editar con la herramienta de líneas con la

opción Freehand o con cualquiera de las otras

opciones.

Para trazar valores de velocidad con fundido

de entrada:

1 Conﬁgure la pista MIDI en vista de velocidad.

2 Seleccione la herramienta de líneas con la

forma conﬁgurada en Line.

3 Haga clic en el comienzo del rango de notas,

cerca de la parte inferior del rango de

velocidades, y arrastre a la derecha y arriba hasta

que la línea haya abarcado el rango de notas que

desea incluir en el fundido.

También puede usar la herramienta de recorte

para escalar la velocidad de todas las notas

seleccionadas. Es útil si desea que haya una

relación de velocidad entre las notas, pero

quiere que sean más altas o más bajas.

Para escalar velocidades con la herramienta de

recorte:

1 Conﬁgure la pista MIDI en vista de velocidad.

2 Con la herramienta de selección o en forma de

mano, seleccione el rango de notas que desee

editar.

3 Con la herramienta de recorte, haga clic cerca

del rango de notas seleccionadas y arrástrelas

hacia arriba o hacia abajo. Si arrastra hacia

arriba, intensiﬁca la velocidad de las notas; si lo

hace hacia abajo, la reduce.

Introducción de atributos de notas

Si se selecciona una nota con la herramienta en

forma de mano o de líneas, en el área de edición

de eventos se muestran sus atributos.

Cambio de velocidades con la forma Line

En Pro Tools 6.x, en la vista de velocidad,

además de para cambiar las velocidades, la

herramienta de recorte se emplea para

recortar las duraciones de las notas.

Cambio de velocidades con la herramienta de recorte

En Pro Tools 6.x, para escalar velocidades,

haga clic en el 25% superior de la altura de

la pista. En vista de velocidad, hacer clic en

el 75% inferior de la altura de la pista

permite recortar las duraciones de nota.

Área de edición de eventos con información de

pistas MIDI

Tono

Velocidad de

ataque

Velocidad de

liberación

Indicadores de selección

Guía de referencia de Pro Tools392

El tono se muestra en la lista por el nombre de la

nota y el número de octava. Las velocidades de

ataque y liberación se muestran en una lista con

los valores MIDI (0-127). Los tiempos de Start,

End y Length se muestran en la escala de tiempo

principal.

Para cambiar un atributo de una nota MIDI:

1 En el área de la lista de reproducción de la

pista MIDI, seleccione la nota con la

herramienta en forma de mano o la de líneas.

2 Haga clic en el cuadro de texto de atributo y

efectúe una de las acciones siguientes.

• Introduzca el valor nuevo en el teclado

numérico.

• Pulse la tecla ﬂecha Arriba o Abajo para

desplazarse hasta el valor nuevo.

• En Pro Tools 6.x, arrastre hacia arriba o

abajo para desplazarse hasta el nuevo valor.

En Pro Tools 5.x, mientras mantiene

pulsada la tecla Control (Windows) o

Comando (Macintosh), arrastre la

herramienta hacia arriba o abajo hasta

desplazarse hasta el nuevo valor.

• Reproduzca el nuevo valor de nota en el

teclado controlador MIDI.

Pulse la tecla Barra inclinada (/) para desplazarse

entre los campos en el área de edición de

eventos.

Varias notas y área de edición

de eventos

Si se seleccionan varias notas, se pueden

introducir valores en los campos del área de

edición de eventos para que se apliquen en

todas las notas seleccionadas. Un triángulo

(letra delta griega) a la izquierda de la nota

indica que se han seleccionado varias notas.

Un valor nuevo en el campo Start desplaza la

primera nota de la selección a esa ubicación; el

resto de las notas también se desplazan.

Los valores introducidos en los campos de tono

y velocidad se añaden a los valores, o se sustraen

de ellos, para todas las notas seleccionadas.

Por ejemplo, para transportar todas las notas

seleccionadas hasta una octava, introduzca el

valor –12 para el tono.

Eliminación de notas MIDI

Además de eliminar las notas seleccionadas con

el comando Clear del menú Edit, las notas

también se pueden eliminar una a una con la

herramienta de líneas.

Para eliminar un grupo de notas MIDI con el

comando Clear:

1 Con la herramienta en forma de mano o de

líneas, seleccione las notas que desea eliminar.

Para más detalles, consulte "Selección de notas

MIDI" en la página 387.

2 Elija Edit > Clear para eliminar las notas

seleccionadas. Los datos de controlador

subyacentes de la pista permanecen sin cambiar.

– o –

Pulse la tecla Suprimir o Retroceso.

Varias notas en el área de edición de eventos

Al eliminar notas MIDI dentro de una

selección de rango de tiempo, también se

eliminan todos los datos subyacentes de

controlador y automatización.

Capítulo 23: Edición MIDI 393

Para eliminar una nota MIDI con la herramienta

de líneas:

■ Seleccione la herramienta de líneas y pulse la

tecla Alt (Windows) u Opción (Macintosh) para

que la herramienta se convierta en un borrador;

a continuación, haga clic en la nota que desea

eliminar.

Eventos continuos de

controlador

Los eventos continuos de controlador para

pistas MIDI se presentan en forma de gráfica con

una serie de puntos críticos editables.

Los eventos de controlador para pistas MIDI se

diferencian de los datos de automatización para

pistas de audio en que los puntos críticos están

escalados (en lugar de basados en vectores) y en

que cada punto crítico representa un solo

evento de controlador.

Entre los eventos continuos de controlador que

se pueden insertar y editar en Pro Tools se

incluyen los siguientes:

• volumen

• panorámico de audio

• variación de tono

• respuesta a presión mono (aftertouch)

• controladores MIDI, 0–127

Pro Tools considera a los controladores MIDI

número 7 (volumen) y número 10 (panorámico

de audio) como datos de automatización.

Significa que estos eventos de controlador

(junto con los silenciamientos) se pueden grabar

y automatizar desde la ventana Mix; además, el

modo de automatización de cada pista MIDI

afecta a la reproducción y grabación de estos

eventos. Aunque se puedan suspender los

eventos de volumen, panorámico de audio

(y silenciamiento) de una pista MIDI, todos los

demás eventos de controlador de la pista

siempre se reproducen.

Para evitar la sobrescritura de los datos del

volumen MIDI y de automatización del

panorámico de audio, grabe en modo MIDI

Merge. En Pro Tools 6.x, al grabar en modo

MIDI Merge, mientras se graban datos MIDI se

reproducirán el volumen y el panorámico de

audio existentes. Sin embargo, en Pro Tools 5.x,

el volumen y el panorámico de audio no se

reproducirán cuando se graben datos MIDI.

Eliminación de una nota con la herramienta de líneas

Los eventos de cambio de programas y los

eventos exclusivos del sistema también se

pueden eliminar si mantiene pulsada la

tecla Alt (Windows) u Opción (Macintosh)

al mismo tiempo que hace clic en ellos con

la herramienta de líneas.

Representación de eventos de volumen en una

pista MIDI

La respuesta a presión polifónica no se

puede ver en la ventana Edit. Para ver la

respuesta a presión polifónica en Pro Tools,

use la lista de eventos MIDI (consulte el

capítulo 25, "MIDI Event List").

Guía de referencia de Pro Tools394

Los eventos continuos de controlador (incluidos

volumen y panorámico de audio) se pueden

grabar desde un controlador MIDI externo

(como un teclado o una superficie de control) y

se pueden insertar en la lista de reproducción de

una pista MIDI con la herramienta en forma de

mano o de líneas.

Inserción/Edición de los eventos

de controlador

Los eventos continuos de controlador se pueden

editar con uno de los métodos siguientes:

◆ Con la herramienta en forma de mano se

pueden arrastrar los puntos críticos uno a uno

para ajustar su ubicación o valor.

◆ Con la herramienta de recorte se puede escalar

arriba o abajo un grupo de puntos críticos

seleccionados.

◆ Con la herramienta de líneas se pueden

dibujar eventos nuevos de controlador para

sustituir a los eventos que ya existen.

Los eventos se pueden trazar con la herramienta

de líneas conﬁgurada en Freehand o mediante

cualquiera de las formas (Line, Triangle, Square

o Random).

◆ Los eventos de controlador se pueden copiar,

pegar, empujar y desplazar.

Para más detalles sobre estos procedimientos de

edición, consulte el capítulo 28,

"Automatización".

Resolución para eventos de

controlador insertados

Al insertar eventos de controlador con la

herramienta de líneas, la densidad de los

eventos la determina la opción Pencil Tool

Resolution When Drawing Controller Data de la

ﬁcha MIDI de Preferences.

Para conﬁgurar la resolución de la herramienta de

líneas:

1 Elija Setups > Preferences y haga clic en la

ﬁcha MIDI.

2 Introduzca un valor en la opción Pencil Tool

Resolution When Drawing Controller Data.

El valor oscila entre 1 y 100 milisegundos.

3 Haga clic en OK.

Para copiar eventos continuos de

controlador MIDI y pegarlos en otro

controlador MIDI, utilice Special Paste:

pulse las teclas Control+Inicio+V

(Windows) o Comando+Control+V

(Macintosh). Por ejemplo, quizá desee

emplear los mismos datos de control para

volumen y un corte de filtro, o para el

panorámico de audio y variación de tono.

Para más información, consulte "Función

especial de pegado para datos de

automatización" en la página 515.

Las ediciones de los datos del volumen

afectan a todas las pistas de un grupo de

edición activado. No es el caso de otras

listas de reproducción de controlador (como

panorámico de audio). Para insertar y

editar otros tipos de controladores en todas

las pistas de un grupo de edición, mantenga

pulsada la tecla Inicio (Windows) o Control

(Macintosh) mientras realiza las ediciones.

Capítulo 23: Edición MIDI 395

Selección de parche (cambios

de programa y de banco)

Cada pista MIDI puede tener un cambio de

programa predeterminado que se envía cada vez

que se reproduce la pista. En cualquier

momento, en la pista se pueden insertar

cambios de programa adicionales.

Acerca de los cambios de programa y

de banco

El protocolo MIDI permite elegir entre un rango

de 128 programas (0-127). La mayoría de los

instrumentos MIDI tienen varios bancos de

128 programas. Para especiﬁcar el banco desde

el que está seleccionando, se debe enviar un

mensaje de selección de banco. Algunos

instrumentos usan el controlador 0 para

conmutar el banco, otros utilizan el 32 y otros

emplean una combinación de ambos. El cuadro

de diálogo de selección de parche de Pro Tools

permite usar cualquiera de estos mensajes de

selección de banco al insertar un evento de

cambio de programa. Para saber el controlador

que utiliza el dispositivo MIDI, consulte la

documentación del fabricante.

Cambio de programas

predeterminados

El cambio del programa predeterminado de cada

pista MIDI se especifica haciendo clic en el

botón de selección de parche de las ventanas

Edit o Mix. Una vez especificado, el mensaje de

cambio del programa predeterminado se envía

al instrumento al reproducirse la pista.

Para conﬁgurar el cambio del programa

predeterminado para una pista MIDI:

1 En las ventanas Edit o Mix, haga clic en el

botón de programa.

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• En el cuadro de diálogo de selección de

parche, seleccione un número de

programa.

Algunos dispositivos MIDI antiguos

(como Kurzweil K1000) usan para

conmutar bancos un cambio de programa

en lugar de un mensaje de selección de

banco. Para estos dispositivos resulta

necesario enviar dos mensajes de cambio de

programa para acceder a un programa en

particular: el primero configura el banco y

el segundo, el programa.

Botón de programa, ventana Edit

Botón de programa, ventana Mix

Cuadro de diálogo de selección de parche

Botón de programa

Guía de referencia de Pro Tools396

• Si utiliza archivos de nombres de parches

(sólo en Mac OS X), en el menú

desplegable de la esquina superior derecha

del cuadro de diálogo de selección de

parche, elija un banco y seleccione un

nombre de parche. Consulte "Nombres de

parches" en la página 396.

3 Haga clic en Done.

Una vez seleccionado, el número del programa

(o el nombre del parche) aparece en el botón de

programa en la ventana Edit.

A diferencia de las grabaciones e inserciones de

eventos de cambio de programas, el cambio del

programa predeterminado no aparece en la lista

de reproducción de la pista.

Para borrar el cambio del programa

predeterminado, elija None en el cuadro de

diálogo de selección de parche.

Nombres de parches

(sólo en Mac OS X)

Pro Tools es compatible con XML (Extensible

Markup Language o lenguaje de marcado

extensible) para almacenar e importar nombres

de parches para los dispositivos MIDI externos.

Pro Tools instala archivos de nombres de parche

MIDI (.midnam) para los nombres de parche

predeterminados de numerosos dispositivos

MIDI normales. Dichos archivos constan en

directorios, ordenados por fabricante, en

/Library/Audio/MIDI Patch Names/Digidesign/.

Para importar archivos de nombres de parche MIDI

a Pro Tools:

1 Compruebe el nombre del dispositivo MIDI

en Audio MIDI Setup (Setups > Edit MIDI Studio

Setup).

2 Compruebe que la salida de pista MIDI esté

correctamente asignada al dispositivo MIDI.

3 Haga clic en el botón de programa de la

pista MIDI.

4 En el cuadro de diálogo de selección de

parche, haga clic en el botón Change.

5 En el cuadro de diálogo Open que aparece,

busque el nombre del fabricante

en/Library/Audio/MIDI Patch

Names/Digidesign/<> y seleccione el archivo de

nombre de parche MIDI (.midnam) para el

dispositivo MIDI.

6 Haga clic en Open.

Elección de un banco en el cuadro de diálogo de

selección de parche (Pro Tools 6.x)

Botón de programa, ventana Edit

Nombre de parche

Capítulo 23: Edición MIDI 397

7 El cuadro de diálogo de selección de parche se

llena con nombres de parches; en la esquina

superior izquierda de la ventana, aparece el

menú emergente Patch Name Bank.

Cuando los nombres de parches se hayan

importado a Pro Tools, estarán disponibles para

el dispositivo MIDI en todas las sesiones.

Para borrar nombres de parches:

■ En el cuadro de diálogo de selección de

parche, haga clic en el botón Clear.

Inserción/Edición de cambios

de programa

Los cambios de programa se pueden insertar en

la lista de reproducción de una pista con la

herramienta de líneas. Los cambios de

programas que ya existen se pueden editar,

mover, copiar y pegar.

Para insertar un cambio de programa con la

herramienta de líneas:

1 Conﬁgure la pista MIDI en vista de programa.

2 Si desea que el evento insertado se ajuste en

un valor de Grid, conﬁgure en Grid el modo

Edit.

3 Con la herramienta de líneas, haga clic en el

punto de la lista de reproducción de pista en el

que desee insertar el cambio de programa.

4 En el cuadro de diálogo de selección de

parche, elija el número de un programa

(o nombre) y, si es necesario, especiﬁque el

valor de cambio de banco.

5 Haga clic en Done para insertar el evento de

cambio de programa en la lista de reproducción

de la pista.

Cuadro de diálogo de selección de parche con

nombres de parche

Los archivos de nombres de parche

(.midnam) se pueden modificar en

cualquier editor de textos (por ejemplo,

TextEdit) para poder crear nombres de

parches personalizados.

Con algunos instrumentos, el cambio

programas durante la reproducción puede

interrumpirla. Para evitarlo, coloque los

eventos de cambio de programas en la pista

en la que no hay ninguna nota sonando.

Evento de cambio de programa

Guía de referencia de Pro Tools398

Para editar un evento de cambio de programa:

1 Con la herramienta en forma de mano o de

líneas, haga doble clic en el evento de cambio de

programa que desee editar.

2 En el cuadro de diálogo de selección de

parche, seleccione el número de un programa

(o nombre) nuevo y, si es necesario, especiﬁque

el valor de cambio de banco.

3 Haga clic en Done.

Para desplazar un evento de cambio de programa:

■ Con la herramienta en forma de mano o de

líneas, arrastre el evento de cambio de programa

a la izquierda o a la derecha.

Si el modo Edit está configurado en Grid, el

evento arrastrado se alinea con el límite de

cuadrícula más próximo. Si el modo Edit está

configurado en Spot, se abre el cuadro de

diálogo Spot.

Para eliminar un evento de cambio de programa:

1 Con la pista conﬁgurada en vista de notas, con

la herramienta en forma de mano haga clic en el

evento de cambio de programa para

seleccionarlo.

– o –

Si la región contiene otros eventos que desee

eliminar, seleccione toda la región con la

herramienta en forma de mano (cuando la pista

muestre regiones).

2 Elija Edit > Clear para eliminar los eventos

seleccionados de la pista.

– o –

Pulse la tecla Suprimir o Retroceso.

Audición de programas

Si el cuadro de diálogo de selección de parche

está abierto, puede hacer que Pro Tools se

desplace automáticamente por los diferentes

parches para el dispositivo MIDI asignado a

una pista.

Para escuchar parches de una pista MIDI durante

la reproducción:

1 Haga clic en el botón de reproducción en la

ventana Transport.

2 Abra el cuadro de diálogo de selección de

parche haciendo clic en el botón de programa de

la ventana Mix, o mediante la inserción o

edición de un evento de cambio de programa en

una pista MIDI.

3 Haga clic en el número de un programa:

el punto de inicio desde el que se desplazará por

los parches.

4 Especiﬁque un valor para el número de

segundos que transcurrirán entre cada cambio

de programa.

5 Seleccione la opción para el incremento de

parche.

Después del número de segundos especificado,

Pro Tools selecciona el parche siguiente y

transmite el cambio de programa al dispositivo

MIDI asignado de la pista.

La colocación de los cambios de programas

también se puede ajustar con los comandos

Shift (consulte "Comando Shift" en la

página 302) o Nudge (consulte "Aplicación

de la función Nudge" en la página 299).

Los eventos de cambios de programas

individuales también se pueden eliminar si

mantiene pulsada la tecla Alt (Windows) u

Opción (Macintosh) al mismo tiempo que

hace clic en ellos con la herramienta de

líneas.

Capítulo 23: Edición MIDI 399

Para oír parches desde el cuadro de diálogo de

selección de parche:

1 Abra el cuadro de diálogo de selección de

parche haciendo clic en el botón de programa de

la ventana Mix, o mediante la inserción o

edición de un evento de cambio de programa en

una pista MIDI.

2 Haga clic en el número de un programa: el

punto de inicio desde el que se desplazará por

los parches.

3 Especiﬁque un valor para el número de

segundos que transcurrirán entre cada cambio

de programa.

4 Seleccione la opción para el incremento de

parche.

Después del número de segundos especificado,

Pro Tools selecciona el parche siguiente y

transmite el cambio de programa al dispositivo

MIDI asignado de la pista.

Eventos exclusivos del

sistema

Los eventos exclusivos del sistema (Sysex) se

pueden grabar en pistas MIDI en Pro Tools

(consulte "Grabación de información exclusiva

del sistema" en la página 204). Una vez

grabados, los eventos aparecerán en la lista de

reproducción de la pista como bloques cuando

se configure el formato de presentación en

Sysex.

El contenido de los eventos grabados exclusivos

del sistema no se puede editar directamente en

Pro Tools, pero los eventos se pueden desplazar,

empujar, copiar, pegar y eliminar.

Para mover un evento exclusivo del sistema:

1 Conﬁgure la pista MIDI en vista de Sysex.

2 Con la herramienta en forma de mano,

arrastre el evento exclusivo del sistema a la

izquierda o a la derecha.

Si el modo Edit está configurado en Grid, el

evento arrastrado se alinea con el límite de

cuadrícula más próximo. Si el modo Edit está

configurado en Spot, se abre el cuadro de

diálogo Spot.

Para eliminar eventos exclusivos del sistema:

1 Con la pista en vista de Sysex, haga clic en el

evento exclusivo del sistema con la herramienta

en forma de mano para seleccionarlo.

– o –

Si la región contiene otros eventos exclusivos

del sistema que desee eliminar, con la

herramienta en forma de mano seleccione toda

la región (cuando la pista muestre regiones).

2 Elija Edit > Clear para eliminar los eventos

seleccionados de la pista.

– o –

Pulse la tecla Suprimir o Retroceso.

Bloque de eventos Sysex

La colocación de los bloques de eventos

exclusivos del sistema también se puede

ajustar con los comandos Shift (consulte

"Comando Shift" en la página 302) o

Nudge (consulte "Aplicación de la función

Nudge" en la página 299).

También se pueden eliminar bloques de

eventos exclusivos del sistema uno a uno si

mantiene pulsada la tecla Alt (Windows) u

Opción (Macintosh) al mismo tiempo que

hace clic en ellos con la herramienta de

líneas.

Guía de referencia de Pro Tools400

Búsqueda de nota y de

controlador

Búsqueda de nota

Note Chasing permite oír notas MIDI largas o

mantenidas cuando se reproduzcan desde un

punto después del tiempo de inicio. Por

ejemplo, si el tiempo de inicio de una nota es

1|1|000 y dura 8 compases (hasta 9|1|000), la

opción de búsqueda de nota Note Chasing

permite comenzar la reproducción desde el

compás 5 y oír la nota que comenzó en 1|1|000,

ya que continúa manteniéndose hasta 9|1|000.

La opción Note Chasing se puede activar y

desactivar de forma individual para cada pista

MIDI. La opción Note Chasing está activada de

forma predeterminada en las pistas MIDI

nuevas.

Para activar Note Chasing para una pista MIDI:

■ Haga clic en el selector de lista de

reproducción de la pista y seleccione la opción

Note Chasing.

Cuando trabaje con muestreadores que

reproduzcan bucles, compruebe que haya

desactivado la opción Note Chasing. Si, por

ejemplo, una pista MIDI activa un bucle de

batería de 4 compases y comienza a reproducir

en el compás 3, el bucle empezará a reproducirse

en el tiempo incorrecto y no estará sincronizado

con las demás pistas.

Búsqueda de controlador y programa

Pro Tools siempre busca eventos continuos de

controlador y cambios de programa para las

pistas MIDI. Esto asegura la conﬁguración

perfecta de los valores y parches de controlador

para los dispositivos MIDI.

Por ejemplo, suponga que una pista MIDI que

dura 32 compases comienza con un volumen de

127 y en el último compás el volumen baja a 0.

Si, después de reproducir toda la pista, intenta

reproducir desde el compás 8, se busca el

volumen inicial de 127 y se envía al dispositivo

asignado a la pista; de lo contrario, no se habría

oído la pista ya que el evento de volumen más

reciente enviado habría sido 0.

También se puede efectuar la búsqueda de un

cambio de programa predeterminado de una

pista MIDI, junto con cualquier evento de

cambio de programa que haya en la pista. Por lo

tanto, si ha elegido un cambio de programa

predeterminado para una pista, cuando

reproduzca desde cualquier punto de la pista,

el evento de cambio de programa se envía al

dispositivo asignado a la pista.

Menú desplegable del selector de lista de

reproducción con Note Chasing activada

Capítulo 23: Edición MIDI 401

Valores de controlador

predeterminados y búsqueda

Aunque parece que las pistas MIDI nuevas

tengan valores predeterminados para listas de

reproducción continuas de controlador, éste no

es el caso. Por ejemplo, cuando visualice una

lista de reproducción de rueda de modulación

de una pista MIDI, observe que la línea de punto

crítico está configurada en cero. Sin embargo,

pese a que la rueda de modulación del

sintetizador se puede configurar en otro valor,

durante la reproducción no se transmitirá el

valor predeterminado.

No obstante, todo esto puede causar confusión

si inserta un fundido (por ejemplo, desde 0–90)

en la lista de reproducción de la rueda de

modulación hacia el fin de la pista. Si reproduce

desde el principio de la pista, o desde cualquier

parte antes del fundido, el valor de la rueda de

modulación del sintetizador estará en 90 hasta

que se alcance el principio de la información de

fundido (lo que quizá no desee).

Para asegurarse de enviar (y buscar) el valor del

controlador predeterminado para una lista de

reproducción, haga clic en el punto crítico

inicial al principio de la pista, desplácelo un

poco y vuelva a configurarlo con el valor

predeterminado.

Desfase de pistas MIDI

Pro Tools puede desfasar pistas MIDI de forma

global o individual.

Desfase de reproducción MIDI global

Pro Tools ofrece una preferencia de desfase MIDI

que permite reproducir pistas MIDI antes o

después (que las pistas de audio) mediante un

número específico de muestras. El desfase sólo

afecta a la reproducción, no altera la forma en

que los datos MIDI aparecen en la ventana Edit.

Esta función se ofrece en gran parte para

compensar la latencia de la supervisión de audio

en Pro Tools LE. Si supervisa la salida de los

dispositivos MIDI con un mezclador o sistema

de sonido (o auriculares) externo, no habrá

latencia. Sin embargo, si supervisa la salida de

los dispositivos MIDI mediante Digi 002,

Digi 002 Rack, Digi 001 o Mbox, las pistas MIDI

se reproducirán un poco después que las de

audio. Cuanto mayor sea la configuración de

H/W Buffer Size (128, 256, 512 o 1.024

muestras), mayor será la latencia.

Con la configuración de Global MIDI Playback

Offset, puede hacer que las pistas MIDI se

reproduzcan un poco antes (por un número

específico de muestras) y compensar, de esa

manera, la latencia en la supervisión de audio en

Pro Tools LE.

Guía de referencia de Pro Tools402

Para conﬁgurar el desfase de reproducción

MIDI global:

1 Elija Setups > Preferences y haga clic en MIDI.

2 Para conﬁgurar la opción Global MIDI

Playback Offset, introduzca el número de

muestras para el desfase (de –10.000 a 10.000).

Un valor negativo hace que las pistas MIDI se

reproduzcan antes que las pistas de audio; un

valor positivo hace que se reproduzcan después.

Para permitir que haya latencia de supervisión

en Pro Tools LE, configure el desfase en un valor

más o menos equivalente al tamaño del búfer

de hardware.

3 Haga clic en Done.

Desfases de pistas MIDI individuales

Puede configurar los desfases de pistas MIDI

individuales en Pro Tools para compensar los

retrasos de los dispositivos MIDI (el tiempo que

lleva activar eventos en un muestreador o

sintetizador).

Por ejemplo, si una pista de audio reproduce

bombos en Pro Tools y desea que estén en

perfecta "sincronización" con bombos que esté

reproduciendo un dispositivo MIDI, puede

necesitar un desfase MIDI. En este ejemplo, la

activación de notas MIDI tardará 5 milisegundos

y podría tardar más según el dispositivo MIDI.

Puede medir la latencia para un dispositivo

MIDI asignado a una pista MIDI volviendo a

grabar la salida de audio en Pro Tools. Para

calcular la latencia, compare las ubicaciones de

muestras para los eventos de audio grabados con

las notas MIDI originales.

Para conﬁgurar un desfase de pista MIDI para

una pista:

1 Elija Windows > Show MIDI Track Offsets.

2 Haga clic en la columna Sample Offset de la

pista MIDI e introduzca el número de muestras

(de –10.000 a 10.000) para el desfase. Un valor

negativo hace que las pistas MIDI se

reproduzcan antes que las pistas de audio; un

valor positivo hace que se reproduzcan después.

El desfase equivalente en milisegundos se

muestra en la columna Msec Offset. Este valor

no se puede editar, pero se actualiza cada vez

que se introduce un valor nuevo en la columna

SMPTE Offset.

3 Pulse la tecla Intro (Windows) o Retorno

(Macintosh) para aceptar el valor de desfase

introducido.

Para restablecer todos los desfases para todas las

pistas MIDI, haga clic en el botón Reset situado

en la parte superior izquierda de la ventana.

La opción Global MIDI Playback Offset

también se puede configurar desde la

ventana MIDI Track Offsets.

Desfases de pista MIDI

Capítulo 23: Edición MIDI 403

Notas bloqueadas

Si encuentra notas bloqueadas con cualquiera

de los dispositivos MIDI, puede silenciarlas con

el comando All Notes Off.

Para desactivar todas las notas bloqueadas:

■ Elija MIDI > All Notes Off.

Para el comando All Notes Off, pulse las

teclas Control+Mayús+Punto (Windows) o

Comando+Mayús+Punto (Macintosh).

Guía de referencia de Pro Tools404

Capítulo 24: MIDI Operations 405

Capítulo 24: MIDI Operations

Ventana MIDI Operations

La ventana MIDI Operations se abre al elegir

uno de los comandos siguientes del menú MIDI:

• Quantize

• Groove Quantize

• Restore Performance

• Flatten Performance

• Change Velocity

• Change Duration

•Transpose

• Select Notes

• Split Notes

• Input Quantize

Para volver a configurar la ventana MIDI

Operations con otro comando, selecciónelo en

el menú MIDI o en el menú desplegable de la

parte superior de la ventana.

La ventana MIDI Operations se puede dejar

abierta, y se puede utilizar para aplicar un

comando o probar opciones de un comando

en particular.

Para mostrar u ocultar la ventana MIDI

Operations:

■ Elija Windows > Show MIDI Operations.

Para aplicar el comando en la ventana MIDI

Operations:

■ Haga clic en Apply o pulse Intro en el teclado

numérico. Hace que se aplique el comando y

deja la ventana en primer plano.

– o –

■ Pulse la tecla Intro (Windows) o Retorno

(Macintosh) o en el teclado alfanumérico. Hace

que se aplique el comando y cierra la ventana.

Figura 23. Ventana MIDI Operations

Guía de referencia de Pro Tools406

Para aplicar el comando en la ventana MIDI

Operations:

■ Elija Edit > Undo.

Uso de la ventana MIDI Operations

Use los métodos siguientes para configurar con

facilidad las distintas opciones, que varían de

comando a comando, en la ventana MIDI

Operations.

◆ Para desplazarse hacia delante y hacia atrás

por los campos, pulse las teclas Tab o

Mayús+Tab.

◆ Aumente o disminuya los incrementos de los

campos seleccionados con las teclas de ﬂecha

Arriba/Abajo. Para desplazarse por los valores

con rapidez, mantenga pulsadas estas teclas.

◆ Pulse la tecla Control (Windows) o Comando

(Macintosh) mientras arrastra por un campo

seleccionado hacia arriba o hacia abajo para

llegar a otro valor.

◆ Pulse la tecla Control (Windows) o Comando

(Macintosh) mientras ajusta los controles

deslizantes para obtener una mejor resolución.

◆ Para los campos de tono y velocidad

seleccionados, reproduzca una nota en el

teclado controlador MIDI para introducirla de

forma automática.

◆ El cambio de un valor para un control

concreto (por ejemplo, el porcentaje de Swing

en la ventana Quantize) activa el control

automáticamente.

Select Notes

El comando Select Notes permite estrechar más

una selección de notas MIDI tomando el tono

como base. El comando se puede usar para

seleccionar una sola nota o rango de notas para

toda la duración de una región o pista, o para

seleccionar las voces más altas o más bajas en los

acordes.

Para abrir la ventana Select Notes:

■ Elija MIDI > Select Notes.

El comando Select Notes presenta las opciones

siguientes:

All Notes Selecciona todas las notas.

Notes Between Selecciona un rango de notas

entre las notas más altas y más bajas

especificadas. Los valores de las notas se pueden

introducir en números de tono (C1–G8) o de

notas MIDI (0–127).

Top Selecciona la nota o notas más altas de cada

acorde.

Bottom Selecciona la nota o notas más bajas de

cada acorde.

Ventana Select Notes

Capítulo 24: MIDI Operations 407

Selección de un rango de tono de notas

La opción más usada de Select Notes consiste en

seleccionar una sola nota para toda la duración

de una región o pista. Es muy útil si desea

seleccionar una nota en una pista de batería

MIDI (por ejemplo, platillos de pie) y afectar al

rango de tiempo seleccionado con los comandos

Quantize, Groove Quantize, Transpose o

Change Duration.

Para seleccionar sólo los platillos de pie en una

pista de batería MIDI:

1 Con la herramienta en forma de mano o de

selección, seleccione el rango de notas MIDI que

contiene los acordes.

2 Elija MIDI > Select Notes.

3 Seleccione la opción Notes Between con el

rango de notas conﬁgurado en F#1 y F#1 (si la

preferencia MIDI Note Display está conﬁgurada

en Standard Pitch).

Por lo que respecta a una batería General MIDI,

los platillos de pie cerrados se asignan al número

de nota MIDI 42 (F#1 en Standard Pitch). Si los

platillos de la batería se asignan a otra nota,

especifíquelo.

4 Haga clic en Apply.

Selección de notas en un acorde

Otro uso del comando Select Notes es la

selección de sólo las notas más altas o más bajas

de un acorde. A veces, únicamente deseará

afectar a las notas más altas o más bajas de un

acorde para intensiﬁcar la velocidad o

transportar el tono.

Para seleccionar sólo las notas graves de

un acorde:

1 Con la herramienta en forma de mano o de

selección, seleccione el rango de notas MIDI que

contiene las notas.

– o –

Para que afecte a todas las notas MIDI de una

pista, con la herramienta de selección haga clic

en la pista para que aparezca un cursor de

edición intermitente.

2 Elija MIDI > Select Notes.

3 Seleccione la opción Bottom y conﬁgure el

número de notas en 1.

4 Haga clic en Apply.

Split Notes

El comando Split Notes tiene los mismos

criterios de selección que el comando Select

Notes; además, permite cortar o copiar

automáticamente las notas seleccionadas al

hacer clic en Apply.

Para que las notas se consideren un acorde,

los tiempos de inicio deben encontrarse a

5 ticks entre sí.

Guía de referencia de Pro Tools408

Para abrir la ventana Split Notes:

■ Elija MIDI > Split Notes.

Un uso de este comando es, por ejemplo, haber

grabado una pista con acordes en la parte

izquierda y melodía en la parte derecha. Con el

comando Split Notes, se pueden cortar notas de

melodía y pegarlas en otra pista; de esta manera,

se pueden asignarlas para que se reproduzcan en

otro dispositivo o canal. Otro uso es dividir

varias notas de una pista de batería (por

ejemplo, bombo, caja y tambores) de una sola

pista de batería, a fin de crear pistas

independientes para cada instrumento.

Para cortar un rango de tono de notas especíﬁco:

1 Con la herramienta en forma de mano o de

selección, seleccione el rango de notas MIDI que

contiene las notas.

– o –

Para que afecte a todas las notas MIDI de una

pista, con la herramienta de selección haga clic

en la pista para que aparezca un cursor de

edición intermitente.

2 Elija MIDI > Split Notes.

3 En el cuadro de diálogo Split Notes, seleccione

la opción Notes Between e introduzca las notas

bajas y altas para el rango de tono.

Si cualquiera de los campos de tono está

seleccionado, puede tocar un tono en el

controlador MIDI para introducirlo de forma

automática.

4 Seleccione Cut.

5 Haga clic en Apply. Las notas que se

encuentren en el rango de tono especiﬁcado se

eliminan de la selección y se colocan en el

portapapeles. A continuación, las notas se

pueden pegar o fusionar en otra pista.

Change Velocity

El comando Change Velocity ajusta

automáticamente las velocidades de ataque y de

liberación para las notas MIDI seleccionadas.

Seleccione este comando para hacer que las

notas suenen más alto o más bajo, o para crear

crescendos o decrescendos.

Las velocidades también se pueden editar

manualmente con las herramientas de líneas y

en forma de mano (consulte "Edición manual de

notas MIDI" en la página 387).

Ventana Split Notes

Los valores de velocidad afectan en general

a la sonoridad de las notas MIDI. También

pueden repercutir en otros aspectos del

sonido de un instrumento, por ejemplo

cortes de filtros, envolventes y

modulaciones.

Los parámetros de la ventana Change

Velocity se guardan con cada sesión.

Para guardar los parámetros favoritos como

predeterminados y usarlos en sesiones

futuras, guárdelos como parte de la plantilla

de una sesión (consulte "Creación de

plantillas de sesión personalizadas" en la

página 58).

Capítulo 24: MIDI Operations 409

Para abrir la ventana Change Velocity:

■ Elija MIDI > Change Velocity.

Set all to Configura todas las velocidades en el

valor especificado (1–127).

Add Suma la cantidad especificada a los valores

de velocidad que ya existen (1–127).

Subtract Resta la cantidad especificada a los

valores de velocidad que ya existen (1–127).

Scale by Escala una cantidad porcentual a todas

las velocidades (1–400%).

Change smoothly Permite que las velocidades

cambien con fluidez de un valor a otro en el

transcurso del tiempo.

Change smoothly by percentage Permite que las

velocidades cambien con fluidez de un

porcentaje a otro en el transcurso del tiempo.

La curva de este cambio se puede ajustar (+/– 99)

para que determine la forma gradual en que

tiene lugar el cambio.

Limit to Si está seleccionada, restringe el

comando Change Velocity a un rango mínimo

y máximo.

Randomize Si está seleccionada, el valor

porcentual especificado produce aleatoriedad al

comando Change Velocity. Por ejemplo, el uso

de la opción Set all to con un valor de 64 y con

un valor de aleatoriedad del 50%, produce

velocidades en cualquier lugar entre 48 y 80

(+/– 25% del valor de velocidad).

Rangos de velocidad

El rango válido para velocidades de nota MIDI es

de 1–127. Fuera de este rango, el comando

Change Velocity nunca desplaza las

velocidades; 1 siempre es el valor más bajo y

127, el más alto. Eso significa que es posible

llegar a un estado en el que el comando Change

Velocity no tiene efecto en una nota concreta.

Por ejemplo, si una nota con una velocidad de

64 se escala a 200%, la velocidad nueva es 127.

Otros intentos de escalar o aumentar la

velocidad no producirán ningún cambio.

Ventana Change Velocity

Aunque haya opciones para ajustar las

velocidades de ataque y liberación de las

notas, la mayoría de los dispositivos MIDI

no tienen en cuenta la información de

velocidad de liberación. Para saber si el

instrumento admite velocidades de

liberación, consulte la documentación del

fabricante.

Guía de referencia de Pro Tools410

Fundido de velocidades

Para modiﬁcar las velocidades con ﬂuidez en el

transcurso del tiempo:

1 Seleccione el rango de notas MIDI que desee

editar.

2 Elija MIDI > Change Velocity.

3 Seleccione la opción Change Smoothly con el

rango conﬁgurado de 127 a 0.

4 Haga clic en Apply.

Para conservar (de alguna manera) las relaciones

de velocidad vigentes y conseguir fundidos de

velocidad, use la opción Change Smoothly by

Percentage. La Figura 24 ilustra la diferencia

entre las opciones Change Smoothly y Change

Smoothly by Percentage.

Escalado de velocidades

En muchas ocasiones, las velocidades de nota

tienen la relación deseada, pero en conjunto

será demasiado baja o demasiado alta. En casos

así, use la opción Scale by.

Por ejemplo, para hacer que las velocidades sean

un 20% más altas:

1 Seleccione el rango de notas MIDI que desee

editar.

2 Elija MIDI > Change Velocity.

3 Seleccione la opción Scale by con el valor

porcentual conﬁgurado en 120%.

4 Haga clic en Apply.

Change Duration

El comando Change Duration ajusta las

duraciones de las notas MIDI seleccionadas.

Use esta opción para crear melodías y frases con

más staccato o más legato.

Figura 24. Change Smoothly by Percentage

Velocidades originales

Después de seleccionar Change Smoothly by Percentage,

Después de seleccionar Change Smoothly,

de 100% a 20%

de una velocidad de 100 a 10

Los parámetros de la ventana Change

Duration se guardan con cada sesión.

Para almacenar los parámetros favoritos

como predeterminados y usarlos en sesiones

posteriores, guárdelos como parte de la

plantilla de una sesión (consulte "Creación

de plantillas de sesión personalizadas" en la

página 58).

Capítulo 24: MIDI Operations 411

Para abrir la ventana Change Duration:

■ Elija MIDI > Change Duration.

Set all to Configura todas las duraciones en una

duración especificada en negras y ticks.

Add Suma un número de negras y ticks

especificado a las duraciones.

Subtract Resta un número de negras y ticks

especificado a las duraciones.

Scale by Acorta o alarga las duraciones mediante

un valor porcentual (1–400%).

Move releases to the closest attack Acorta o

alarga las duraciones para que los tiempos de fin

se desplacen hasta el ataque más próximo.

Extend releases to the next attack Alarga las

duraciones para que los tiempos de fin se

extiendan hasta el ataque siguiente. Para limitar

el cambio de duración, seleccione una de las dos

opciones Add no more than, usando un valor

porcentual o un número de negras y ticks.

Change smoothly Permite que las duraciones de

notas cambien con fluidez de una duración a

otra en el transcurso del tiempo. Los valores de

duración se especifican en negras y ticks.

Change smoothly by percentage Permite que las

duraciones de notas cambien con fluidez de un

valor porcentual a otro en el transcurso del

tiempo.

La curva de este cambio se puede ajustar (+/– 99)

para que determine la forma gradual en que

tiene lugar el cambio.

Limit range Si está seleccionada, restringe el

comando Change Duration a un rango mínimo

y máximo (en negras y ticks).

Randomize Si está seleccionada, el valor

porcentual especificado produce aleatoriedad en

el comando Change Duration. Por ejemplo, el

uso de la opción Set all to con un valor de

480 ticks y un valor de aleatoriedad del 50%

produce velocidades en cualquier lugar entre

360 y 600 (+/– 25% del valor de duración).

Ejemplos de modiﬁcación de duración

Para crear notas con más staccato:

1 Seleccione el rango de notas MIDI que desee

editar.

2 Elija MIDI > Change Duration.

3 Seleccione la opción Scale by con un valor

porcentual de 50.

4 Haga clic en Apply. Las duraciones de las notas

seleccionadas se reducen un 50%.

Es posible que con esta opción tenga que hacer

varias pruebas con el valor porcentual hasta

conseguir el efecto deseado.

Ventana Change Duration

Guía de referencia de Pro Tools412

Para crear notas con más legato:

1 Seleccione el rango de notas MIDI que desee

editar.

2 Elija MIDI > Change Duration.

3 Seleccione la opción Extend release to the

next attack.

4 Haga clic en Apply. Los puntos de ﬁn de las

notas seleccionadas se extienden hasta el punto

de inicio de la siguiente nota, con lo que se

elimina el espacio entre cada nota.

Para variar este efecto, creando más o menos

legato, seleccione la opción porcentual Add no

more than. Los valores porcentuales mayores

que 100 extienden los tiempos de fin de nota

para que las notas se superpongan.

Transporte

Mientras que la herramienta en forma de mano

se puede usar para transportar notas MIDI

individuales manualmente, o grupos pequeños

de notas, el comando Transpose se puede usar

para pistas MIDI y regiones completas.

Para abrir la ventana Transpose:

■ Elija MIDI > Transpose.

Las dos opciones del comando Transpose son:

Transpose by semitones Transporta de manera

cromática, arriba o abajo, hasta 60 semitonos.

Para transportar abajo una octava, por ejemplo,

use –12 semitonos.

Transpose (from, to) Transporta semitonos

según se expresa por la diferencia entre los tonos

de origen y de destino. Por ejemplo, Transpose

from C3 to F#3 transporta las notas arriba un

cuarto aumentado (seis semitonos).

Uno de los usos más comunes del transporte

consiste en modificar la clave de las pistas MIDI.

Puede definir un grupo de edición para pistas

MIDI que desee transportar, asegurándose de

que excluya pistas de batería del grupo para que

no se transporten.

Para transportar notas MIDI a otra clave:

1 Si va a transportar un grupo de pistas, active el

grupo de edición.

2 Con la herramienta de selección o en forma de

mano, seleccione el rango de notas MIDI que

desee transportar.

3 Elija MIDI > Transpose.

4 Seleccione la opción Transpose (from, to).

5 Conﬁgure los valores from y to, por ejemplo,

en C4 y E4, respectivamente, para transportar de

C a E.

Con cualquiera de los campos de tono

seleccionados, puede tocar una nota en el

controlador MIDI para introducirla

automáticamente como el valor de tono.

6 Haga clic en Apply.

También es habitual transportar pistas MIDI

arriba o abajo una octava.

Ventana Transpose

Capítulo 24: MIDI Operations 413

Para transportar una pista MIDI arriba una octava:

1 Con la herramienta de selección, haga doble

clic en la pista para seleccionar todas las notas.

2 Elija MIDI > Transpose.

3 Seleccione la opción Transpose by.

4 Introduzca un valor de 12 semitonos y, a

continuación, haga clic en Apply.

Quantize

El comando Quantize ajusta las ubicaciones y

duraciones de notas MIDI para mejorar la

temporización o para conseguir un "aire"

concreto. La función Quantize alinea notas con

una cuadrícula de cuantificación cuyo tamaño

lo define la duración de nota estándar en la

ventana Quantize.

El comando Quantize no es el mismo que el

comando Quantize Regions (en el menú Edit).

El comando Quantize Regions ajusta el punto

de inicio de una región seleccionada y su

contenido se desplaza con la región

(sin modificar su relación rítmica).

Por su parte, el comando Quantize afecta a las

notas MIDI individualmente. Algunas notas se

desplazan hacia atrás en el tiempo, otras, hacia

delante y algunas notas se ven más afectadas

que otras.

Para abrir la ventana Quantize:

■ Elija MIDI > Quantize.

What to Quantize

Las opciones de What to Quantize determinan

los aspectos de las notas que se van a cuantificar:

ataques, liberaciones o ambos.

Attacks Si está seleccionada, esta opción

cuantifica los puntos de inicio de nota.

Releases Si está seleccionada, esta opción

cuantifica los puntos de fin de nota.

Custom note duration Si está seleccionada, esta

opción conserva las duraciones de notas.

Si se anula la selección con la opción Attacks

seleccionada, los puntos de fin de nota no se

desplazan.

Si se anula la selección con la opción Releases

seleccionada, los puntos de inicio de nota no se

desplazan.

La configuración de la ventana Quantize se

guarda con cada sesión. Para almacenar los

parámetros favoritos como predeterminados

y usarlos en sesiones posteriores, guárdelos

como parte de la plantilla de una sesión

(consulte "Creación de plantillas de sesión

personalizadas" en la página 58).

Ventana Quantize

Guía de referencia de Pro Tools414

Si están seleccionadas las opciones Attacks y

Releases, la opción Don’t change durations no

se tiene en cuenta (y queda atenuada).

La Figura 25 muestra cómo se ajustan las notas

según las distintas opciones de What to

Quantize.

Cuadrícula de cuantiﬁcación

La cuadrícula de cuantificación determina los

límites de tiempo con los que se alinean las

notas. Para el tamaño de la cuadrícula se pueden

seleccionar desde redondas hasta fusas

(incluidos los valores de puntillo).

Tuplet Seleccione la opción Tuplet para

cuantificar agrupaciones irregulares de notas

como tresillos o quintillos. La cuadrícula de

cuantificación para tresillos se calcula a partir de

la selección de tamaño de notas y el valor de

Tuplet. Por ejemplo, si una corchea es igual a

480 ticks, las corcheas de tresillo con 3 en

tiempo de 2 dan como resultado un tamaño de

cuadrícula de 320 ticks (480 ticks / 3 * 2).

Offset grid by Desfasa la cuadrícula de

cuantificación hacia delante o hacia atrás en el

tiempo mediante un número especificado de

ticks. Use esta opción para conseguir un aire

movido (con valores positivos) o apagado

(con valores negativos).

Swing Si está seleccionada esta opción, el valor

porcentual especificado (0-300) desplaza todos

los límites de cuadrícula para conseguir un aire

de swing. Un valor de Swing de 0% no produce

swing, mientras que un valor de 100% produce

un aire de tresillo. Con la opción Swing

configurada en 300%, todos los límites de

cuadrícula se mueven al punto de cuadrícula

siguiente.

Figura 25. Ejemplos de la opción What to Quantize

El modo Relative Grid no afecta a la

plantilla de cuantificación.

Antes de cuantiﬁcar

Para cuantificar sólo los ritmos de fondo,

configure la cuadrícula de cuantificación en

blancas con un desfase de 960 ticks.

Swing 100%, cuadrícula de corchea

Desplazamiento mediante swing

de los puntos de cuadrícula

Swing 0%

(480 ticks)

Swing 100%

(640 ticks)

Capítulo 24: MIDI Operations 415

Opciones

A continuación se describen las opciones

adicionales de cuantificación:

Include within Si está seleccionada esta opción,

los ataques y las liberaciones se cuantifican sólo

si se encuentran dentro del porcentaje de la

cuadrícula de cuantificación especificado.

Use esta opción para limpiar los tiempos fuertes

sin afectar a las notas a las que se ha aplicado

swing o que están completamente fuera del

tiempo.

La Figura 26 muestra la cuadrícula de

cuantificación configurada en negras con la

opción Include within configurada en el 50%.

Sólo están cuantificados los ataques y las

liberaciones que se encuentran en el área

compartida (que equivale a un área de corchea

alrededor de cada tiempo).

Exclude within Si está seleccionada esta opción,

los ataques y las liberaciones no se cuantifican si

se encuentran dentro del porcentaje de la

cuadrícula de cuantificación especificado.

Use esta opción para conservar el aire de notas

cerca del tiempo, mientras corrige las que están

alejadas de él.

La Figura 27 muestra la cuadrícula de

cuantificación configurada en negras con la

opción Exclude within configurada en el 25%.

Los ataques y las liberaciones que figuran en el

área compartida (que equivale a un área de

semicorchea alrededor de cada tiempo) no se

cuantifican.

Strength Si esta opción está seleccionada, las

notas se mueven un porcentaje hacia la

cuadrícula de cuantificación. Los porcentajes

más bajos conservan el aire original de las notas

y los más altos alinean las notas más cerca de la

cuadrícula.

Randomize Al seleccionar esta opción, las notas

se mueven de forma aleatoria hacia delante o

hacia atrás en el tiempo (después de que se

produzca la cuantificación). Por ejemplo, con la

opción Quantize Grid configurada en corcheas y

la opción Randomize en 50%, las notas se

colocan hasta una fusa antes o después del

límite de tiempo. La configuración de la opción

Randomize también afecta a las duraciones de

las notas (si la opción Releases está

seleccionada).

Ejemplos de cuantiﬁcación

Los ejemplos siguientes muestran los usos más

comunes del comando Quantize.

Si piensa utilizar la reproducción en bucle al

cuantificar, es aconsejable anular la selección de

Operations > Link Edit and Timeline Selection.

De este modo, cuando se efectúen las funciones

de deshacer y de cuantificar se asegura que el

rango de reproducción no cambie durante el

desplazamiento de las notas seleccionadas.

Figura 26. Opción Include within

Figura 27. Opción Exclude within

Guía de referencia de Pro Tools416

Cuantiﬁcación directa

Para cuantiﬁcar directamente en un aire de

semicorchea:

1 Seleccione el rango de notas MIDI que desee

cuantiﬁcar.

2 Elija MIDI > Quantize.

3 En la sección What to Quantize, seleccione la

opción Attacks. Para cuantiﬁcar también

duraciones de notas, seleccione la opción

Releases.

4 Conﬁgure Quantize Grid en semicorcheas.

Las opciones Tuplet, Offset grid by y Swing no

deben estar seleccionadas.

5 No seleccione el resto de las opciones y haga

clic en Apply.

Cómo cuantiﬁcar conservando el

aire original

La cuantificación se puede efectuar para

conservar el aire original de las pistas MIDI

grabadas:

Para cuantiﬁcar mientras conserva el aire original:

1 Seleccione el rango de notas MIDI que desee

cuantiﬁcar.

2 Elija MIDI > Quantize.

3 En la sección What to Quantize, seleccione la

opción Attacks. Para cuantiﬁcar también

duraciones de notas, seleccione la opción

Releases.

4 Conﬁgure Quantize Grid en el valor de nota

que desee usar. Las opciones Tuplet, Offset grid

by y Swing no deben estar seleccionadas.

5 Seleccione la opción Exclude within con un

valor de 10–15%.

6 Seleccione la opción Strength con un valor de

70–80%.

7 No seleccione el resto de las opciones y haga

clic en Apply.

Proceda a la audición del cambio y, si no se ha

conseguido el efecto deseado, deshaga la edición

y pruebe otros valores con las opciones Exclude

within y Strength.

Cuantiﬁcación con Swing

Si trabaja con platillos de pie o bajos, quizá desee

aplicar más aire de swing a la pista.

Para cuantiﬁcar con un aire de swing de corchea:

1 Seleccione el rango de notas MIDI que desee

cuantiﬁcar.

2 Elija MIDI > Quantize.

3 En la sección What to Quantize, seleccione la

opción Attacks. Para cuantiﬁcar también

duraciones de notas, seleccione la opción

Releases.

4 Conﬁgure Quantize Grid en corcheas.

5 Seleccione un porcentaje de swing en la

opción Swing:

• Para un swing ligero, use 12%.

• Para obtener un estilo tipo swing más

ajustado, use 24%.

• Para un auténtico aire de swing de tipo

tresillo, use 50–75%.

En Pro Tools 6.x, Restore Performance se

puede usar para volver a la versión original

(consulte "Restore Performance" en la

página 423.).

Con Pro Tools 5.x, antes de cuantificar se

debe duplicar la lista de reproducción.

Capítulo 24: MIDI Operations 417

6 Las opciones Tuplet, Offset grid by y

Randomize no deben estar seleccionadas.

Haga clic en Apply.

Proceda a la audición del cambio y, si no se ha

conseguido el efecto deseado, deshaga la edición

y pruebe con un porcentaje de swing diferente.

Cuantiﬁcación con Randomize

Si las notas cuantificadas suenan demasiado

mecánicas o "bien colocadas", en la ventana

Quantize utilice la opción Randomize para que

suenen más naturales.

Para que el aire de las notas suene más natural:

1 Seleccione el rango de notas MIDI que desee

cuantiﬁcar.

2 Elija MIDI > Quantize.

3 En la sección What to Quantize, seleccione la

opción Attacks. Para cuantiﬁcar también

duraciones de notas, seleccione la opción

Releases.

4 Conﬁgure Quantize Grid en el valor de nota

que desee usar.

5 Seleccione la opción Randomize con un valor

de 5%.

6 Haga clic en Apply.

Proceda a la audición del cambio y, si no se ha

conseguido el efecto que se pretendía, deshaga

la edición y pruebe con un porcentaje de

aleatoriedad diferente.

Experimentación con Quantize

Cuando utilice el comando Quantize, a menudo

deberá experimentar con muchos de sus

controles. Quizá deba probar valores diferentes

para las opciones Include within, Exclude

within y Strength; estos controles determinan

las notas afectadas y el alcance de los cambios

que sufren. Además, el parámetro Randomize,

que añade un porcentaje de aleatoriedad a la

cuantificación, se puede usar para hacer que las

pistas no sean tan mecánicas (menos perfectas).

Aunque la cuantificación es un medio ideal para

limpiar pistas y jugar con el aire de la música, en

ocasiones los datos grabados no se pueden

salvar. En estos casos, se aconseja no dedicar

mucho tiempo ni esfuerzo a arreglar algo que,

probablemente, se deba volver a grabar.

Input Quantize

Cuando se ha activado Input Quantize, se

cuantifican automáticamente todas las notas

MIDI grabadas. Para conservar el aire original de

las pistas MIDI grabadas, desactive esta opción.

Para activar Input Quantize:

1 Elija MIDI > Input Quantize.

2 En la sección Input Quantize de la ventana

MIDI Operations, seleccione la opción Enable

input quantize.

Guía de referencia de Pro Tools418

Configure las demás opciones de la ventana

como desee. Para más detalles sobre las opciones

de cuantificación, consulte "Quantize" en la

página 413. Cuando haya realizado todas las

operaciones deseadas, cierre la ventana.

Para grabación en bucle con estilo de caja de

ritmos, utilice Input Quantize mientras realice

grabación en bucle MIDI en modo MIDI Merge

(consulte "Grabación de bucle con modo

MIDI Merge" en la página 201).

Groove Quantize

El comando Groove Quantize ajusta las

duraciones y ubicaciones de notas MIDI según

una plantilla de estilo, más que según una

cuadrícula de cuantificación estricta.

Las plantillas de estilo extraen el aire rítmico

propio de una ejecución grabada, a fin de que se

puedan aplicar a una secuencia MIDI. Se pueden

generar plantillas DigiGroove con Beat

Detective (sólo en los sistemas TDM).

Para abrir la ventana Groove Quantize, elija

MIDI > Groove Quantize.

Ventana Input Quantize

Ventana Groove Quantize

Capítulo 24: MIDI Operations 419

Plantilla de estilo

Las plantillas de estilo (por ejemplo, las

plantillas DigiGroove) consisten en

asignaciones de cuantificación que se derivan de

ejecuciones musicales reales. El carácter rítmico

de cada ejecución se analiza y almacena como

una plantilla de estilo. Las plantillas de estilo se

emplean para transferir el aire de una ejecución

determinada a datos MIDI (Timing, Duration y

Velocity).

Se pueden crear plantillas DigiGroove con Beat

Detective (sólo en los sistemas TDM). Beat

Detective analiza un archivo de audio para

crestas de transitorio en función de un umbral

definido y asigna relaciones rítmicas a una

plantilla de 960 partes por negra (ppq).

A continuación, esta plantilla se puede usar

con Groove Quantize y en Beat Detective.

Además, Digidesign y otros proveedores

disponen de las plantillas DigiGroove.

Menú desplegable Groove Template Todas las

plantillas de estilo de la carpeta Groove están en

el menú desplegable Groove Template. Esta es la

ruta de directorios de la carpeta Grooves:

C:\Archivos de programa\Digidesign\

Pro Tools\Grooves (Windows), o Applications/

Digidesign/Pro Tools 6/Grooves (Mac OS X).

Si en la carpeta Groove organiza las plantillas en

subcarpetas, en el menú desplegable Groove

Template aparecen como submenús. Cuando se

haya seleccionado una plantilla de estilo, en el

menú desplegable Groove Template aparece

información específica del medidor y la

duración (en compases) de dicha plantilla.

Comments El campo Comments muestra todos

los comentarios que se hayan guardado con la

plantilla de estilo en Beat Detective. Este campo

no se puede editar en la ventana Groove

Quantize; ahora bien, se pueden hacer

modificaciones si en la ventana Groove

Quantize se guarda una plantilla de estilo.

Figura 28. Plantilla DigiGroove (derivada del audio que se muestra) aplicada a una serie de semicorcheas con las

opciones de Timing y Velocity al 100%

Para información sobre Beat Detective y la

creación de plantillas de estilo, consulte el

capítulo 22, "Beat Detective".

Pro Tools admite las plantillas Feel Injector

de Numerical Sound (960 ppq), pero no las

plantillas DNA Groove (192 ppq).

Guía de referencia de Pro Tools420

Opciones

Pre-Process using 'Quantize' Permite cuantificar

con precisión las notas MIDI seleccionadas en

función de los parámetros del comando

Quantize antes de aplicar Groove Quantize.

Sólo está disponible si está activada la opción

Timing.

Timing Permite aplicar Groove Quantize a las

notas MIDI seleccionadas. Recurra al control

deslizante para modificar la cantidad de

cuantificación que se aplique a la selección. Si el

control deslizante se configura en el 0%, no hay

cambios en la temporización. Si se configura al

100%, desplaza las notas a las ubicaciones de

plantilla subyacentes. Si el control deslizante se

configura al 200%, las notas se desplazan a una

ubicación de tick que es el doble de la diferencia

entre la ubicación original de la nota y la

posición del evento de plantilla al que se hace

referencia.

Por ejemplo, si una nota se reproduce a 1|1|060

de compás (semicorchea) y el evento

correspondiente está a 1|1|073, tiene lugar un

valor de control deslizante de 100% que se

cambia a 1|1|073; un valor de control deslizante

de 200% cambia la nota a 1|1|086.

100% es el valor predeterminado del control

deslizante Timing.

Duration Permite incidir en las duraciones de las

notas MIDI seleccionadas. Si se configura al

100%, las duraciones se cambian para que

concuerden con la plantilla de estilo actual.

Si se configura al 200%, las duraciones

aumentan y disminuyen según el factor de la

duración original de las notas seleccionadas y las

duraciones de la plantilla.

100% es el valor predeterminado del control

deslizante Duration.

Velocity Permite incidir en las velocidades de las

notas MIDI seleccionadas. Si el control

deslizante se configura al 0%, las velocidades

seleccionadas no cambian; si se configura al

100%, hace que todas las velocidades

concuerden con la plantilla de estilo actual.

Configurar la velocidad al 200% suele producir

unas velocidades desmesuradas (notas altas

cuyo volumen aumenta y notas bajas cuyo

volumen disminuye).

Por ejemplo, si sendas notas adyacentes

presentan una velocidad de 80, y sus

correspondientes velocidades de plantilla son

70 y 90, configurar el control deslizante al 200%

modifica ambas velocidades a 60 y 100,

respectivamente.

100% es el valor predeterminado del control

deslizante Velocity.

Hoy por hoy, Beat Detective no extrae de las

ejecuciones de audio información sobre la

duración. Las plantillas DigiGroove que se

crean con Beat Detective contienen un valor

fijo de duración que es el 50% de la

resolución de la plantilla seleccionada

(consulte "Definición de una selección en

Beat Detective" en la página 362).

Capítulo 24: MIDI Operations 421

Conﬁguración del control deslizante

Para guardar la plantilla de estilo con la

conﬁguración actual del control deslizante de

opciones:

1 En la ventana Groove Quantize, haga clic en el

botón Save.

2 Escriba o modiﬁque los comentarios que desee

guardar con la plantilla.

3 Para guardar la plantilla de estilo con la

conﬁguración actual del control deslizante de

opciones, haga clic en el botón Save.

– o –

Para guardar una copia de la plantilla de estilo

con la conﬁguración actual del control

deslizante de opciones, haga clic en el botón

Save As. En el cuadro de diálogo Save que

aparece, asigne un nombre a la copia y haga clic

en Save.

La configuración del control deslizante se puede

perder si alguna de las operaciones siguientes se

lleva a cabo sin guardar antes los cambios:

• Se selecciona otra ventana MIDI Operations.

• Se cierra la ventana MIDI Operations.

• Se cambia a otra plantilla de estilo.

Recall with Template Restaura todas las opciones

de Groove Quantize a la configuración guardada

con la plantilla actual.

Aplicación de plantillas de estilo

Las plantillas de estilo tienen una duración

ilimitada y se pueden aplicar a cualquier

número de compases. Por lo general, las

plantillas de estilo se aplican a selecciones con el

mismo medidor y la misma duración.

Sin embargo, las plantillas de estilo se pueden

aplicar a medidores distintos; por ejemplo, una

plantilla de 6/8 se puede aplicar a una selección

de 4/4. Asimismo, cuando se efectúa una

selección para aplicar una plantilla de estilo, no

hace falta comenzar en el tiempo fuerte.

Para aplicar Groove Quantize:

1 Con la herramienta en forma de mano o la de

selección, seleccione las notas a las que desea

aplicar Groove Quantize.

2 Elija MIDI > Groove Quantize.

3 En el menú desplegable Groove Template,

seleccione una plantilla de estilo.

4 Active los parámetros de Timing, Duration y

Velocity a su conveniencia y ajuste sus controles

deslizantes a los porcentajes que desee.

5 Si hace falta, active Pre-Process using

Quantize.

6 Haga clic en el botón Apply.

Asignación de plantillas de estilo

Pro Tools aplica plantillas de estilo con respecto

al comienzo de la canción. Por ejemplo, una

plantilla de estilo de dos compases repite el

comienzo a cada compás impar de la sesión

(compás 1, 3, 5, 7, y así sucesivamente).

Cuadro de diálogo Save User Groove Template Settings

Guía de referencia de Pro Tools422

Asignación de plantillas para medidores iguales

y compases impares

Si se aplica un plantilla de estilo de dos

compases a una selección de un compás del

mismo medidor, sólo se usa el primer compás de

la plantilla. Si la selección no abarca límites de

compás (por ejemplo, de 1|2|000 a 2|1|000),

la plantilla de estilo solamente modifica las

notas seleccionadas.

Asignación de plantillas para medidores iguales

y compases pares

Si la selección comienza en un compás par,

solamente se usa la porción correspondiente de

la plantilla de estilo. Por ejemplo, si la selección

tiene una duración de dos compases y comienza

en compás par, la plantilla sólo se aplica al

compás 2 antes del compás 1.

Asignación de plantillas para medidores

desiguales

Cuando las plantillas de estilo y las selecciones

de pistas se basan en medidores distintos, la

plantilla se repite o se trunca para que

concuerde con el número de compases de la

selección.

Si la plantilla de estilo tiene menos compases

que la selección (por ejemplo, se aplica una

plantilla de un compás 6/8 a una selección de

compás 4/4), para compensar la diferencia,

se repite la plantilla.

Si la plantilla de estilo tiene más compases que

la selección en una pista (por ejemplo, una

plantilla de un compás 6/4 que se aplica a una

selección de dos compases 4/4), sólo se usa el

número correcto de compases.

Plantilla de dos compases que repite la cuadrícula de

plantilla

Aplicación de una plantilla de estilo de dos compases a

una selección de un compás, compás impar

Aplicación de una plantilla de estilo de dos compases a

una selección de un compás, compás par

Plantilla

de estilo

de dos

Plantilla

de estilo

de dos

Plantilla

de estilo

de dos

Plantilla

de estilo

de dos

compases compases compases compases

Un compás

Dos compases 4/4

(plantilla de estilo)

Selección de un

compás 4/4

4/4

(no se utiliza)

Un compás 4/4

Dos compases 4/4

(plantilla de estilo)

Selección de un

(no se utiliza)

compás 4/4

Aplicación de una plantilla de estilo de un compás 6/8

a una selección de un compás 4/4

Aplicación de una plantilla de estilo de un compás 6/4

a una selección de un compás 4/4

Un compás 6/8

Selección de un compás 4/4

Un compás 6/8 repetido

(plantilla de estilo)

(los compases 3–6 no

se utilizan)

Un compás 6/4 (los compases 5–6

Selección de un

(plantilla de estilo)

compás 4/4

no se utilizan)

Capítulo 24: MIDI Operations 423

Comportamiento de medidores mixtos

Si la selección presenta medidores mixtos, la

plantilla de estilo siempre se asigna para que se

alineen los tiempos fuertes. Por ejemplo, si la

plantilla de estilo consta de un compás 4/4 y se

aplica a una selección de un compás 4/4 seguido

de un compás 3/8 y un compás 3/4, el tiempo

fuerte de la plantilla de estilo se alinea con los

tiempos fuertes de la selección y sólo se aplica el

número correcto de compases de la plantilla

de estilo.

Restore Performance

El comando Restore Performance devuelve al

estado original todas las notas MIDI

seleccionadas (al de la primera vez que se

grabaron o insertaron manualmente), incluso

tras haber guardado la sesión o haber borrado la

función de la cola Undo. Estos son los atributos

de notas MIDI que se pueden restaurar:

•Timing (Quantization)

• Duration

•Velocity

• Pitch

Para restaurar los atributos de temporización,

duración, velocidad o tono originales de una nota:

1 Con la herramienta en forma de mano o la de

selección, seleccione las notas MIDI que desea

restaurar.

2 Para abrir la ventana Restore Performance,

elija MIDI Operations > Restore Performance.

3 Seleccione los atributos de notas que restaurar.

4 Haga clic en Apply.

Aplicación de una plantilla de estilo de un compás 4/4

a una selección de tres compases de

medidores distintos

La cuadrícula de plantilla de estilo se puede

volver a configurar añadiendo otro

marcador de medidor (puede tratarse del

mismo medidor). La plantilla de estilo se

reinicia en el marcador de medidor al

margen del número de compases o de si se

ha cambiado o no el medidor.

Selección de tres compases

(plantilla de estilo)

Un compás 4/4

(plantilla de estilo)

Un compás 4/4

(plantilla de estilo)

Un compás 4/4

(no se utiliza)

de medidores distintos

El comando Restore Performance es

irreversible.

Ventana Restore Performance

Guía de referencia de Pro Tools424

Se desharán todos los cambios que se hayan

efectuado mediante los comandos Quantize,

Groove Quantize, Change Duration, Change

Velocity o Change Pitch, y se volverá a la

ejecución original. Asimismo, se restaurarán

todas las notas que se hubieran grabado con la

ventana Input Quantize activada.

Timing (Quantization) Permite la restauración de

los tiempos de inicio originales de las notas

seleccionadas. Esta acción cambia las duraciones

de las notas si no se activa la opción Duration.

Duration Permite la restauración de las

duraciones originales de las notas seleccionadas.

Si no está activada la opción Timing

(Quantization), no se restaura el tiempo de

inicio de la nota y el tiempo de fin de la nota no

se ve afectado.

Velocity Permite la restauración de las

velocidades originales de las notas

seleccionadas.

Pitch Permite la restauración de los tonos

originales de las notas seleccionadas.

Eliminación de cuantiﬁcación en

entrada

La ventana Restore Performance se puede usar

para eliminar cuantificación con la opción

Input activada. Por ejemplo, si se graba una

ejecución con la opción Input Quantize

activada, se puede restaurar la ejecución como se

había reproducido realmente.

Flatten Performance

El comando Flatten Performance activa la

ejecución actual de las notas seleccionadas; de

este modo, se crea otro estado de restauración

para los atributos de nota especificados al usar

Restore Performance.

Para "aplanar" la ejecución:

1 Mediante la herramienta en forma de mano o

la de selección, seleccione las notas MIDI que

desea aplanar.

2 Para abrir la ventana Flatten Performance,

elija MIDI Operations > Flatten Performance.

3 Seleccione los atributos de notas que aplanar.

4 Haga clic en Apply.

Restore Performance no puede anular las

acciones de corte, copia, pegado u otras de

notas MIDI desplazadas manualmente.

Tampoco puede anular los cambios de la

opción Duration que se han efectuado al

recortar el inicio de una nota. En pocas

palabras, el recorte del inicio de una nota

consiste en cambiar el tiempo de la nota.

Pro Tools lo considera como si se desplazara

manualmente.

Ventana Flatten Performance

El comando Flatten Performance es

irreversible.

Capítulo 25: MIDI Event List 425

Capítulo 25: MIDI Event List

MIDI Event List

MIDI Event List muestra una lista detallada de

todos los eventos de una pista MIDI. Los eventos

se muestran con texto y números, lo que

permite editar su ubicación, duración y valores

con precisión.

Los eventos de MIDI Event List se pueden copiar

y pegar, seleccionar o eliminar. Cualquier

evento MIDI (excepto los exclusivos del sistema)

se pueden insertar y editar en la lista. Algunos

tipos de eventos MIDI se pueden ocultar con

View Filter.

Apertura de MIDI Event List

Para abrir MIDI Event List, elija una opción de las

mostradas a continuación:

■ Elija Windows > Show MIDI Event List.

■ Mantenga pulsada la tecla Inicio (Windows) o

Control (Macintosh) y haga doble clic en un

nombre de pista en la ventana Edit o Mix.

■ Pulse las teclas Alt+Igual (Windows) u

Opción+Igual (Macintosh).

MIDI Event List

A diferencia de las listas de reproducción en

la ventana Edit, podrá insertar y mostrar

sensibilidad a presión polifónica en MIDI

Event List.

En MIDI Event List no se mostrarán datos

silenciados de pistas MIDI.

También puede usar las teclas Alt+Igual

(Windows) u Opción+Igual (Macintosh)

para alternar entre MIDI Event List y la

ventana Edit.

Guía de referencia de Pro Tools426

Menús de MIDI Event List

En la parte superior de MIDI Event List hay tres

menús emergentes:

Selector de pista MIDI Indica la pista MIDI que

se muestra actualmente y se puede usar para

mostrar una pista MIDI distinta.

Menú Options Contiene los comandos y

opciones para MIDI Event List (consulte "Menú

Options de MIDI Event List" en la página 433).

Menú Insert Contiene una lista de los tipos de

eventos que se pueden insertar.

A la derecha de estos menús emergentes se

indica el número de eventos mostrados.

Columnas de MIDI Event List

La información de los eventos enumerados en

MIDI Event List se muestra en las tres columnas

siguientes:

Columna Start Muestra la ubicación de inicio

de cada evento, usando la escala de tiempo

principal. Las ubicaciones se pueden mostrar en

la subescala de tiempo cuando está seleccionada

la opción Show Sub Counter del menú

emergente Options.

El cursor de reproducción aparece en forma de

flecha azul (de color rojo cuando las pistas están

activadas para grabación) en la columna Start.

Cuando varios eventos residen en la misma

ubicación, la ubicación se indica sólo para el

evento situado en la parte superior y las demás

permanecen atenuadas. Las ubicaciones

atenuadas se pueden editar haciendo doble clic

en ellas.

Columna Event Muestra el tipo de evento, que se

indica mediante un icono, y los valores de

eventos asociados.

Columna Length/Info Muestra el punto de fin o

la duración de las notas, según la opción

seleccionada en el menú emergente Options.

También se muestran los nombres de eventos

continuos de controlador y modificaciones

de programa.

View Filter para MIDI Event List

Puede usar View Filter para especiﬁcar los tipos

de eventos que se muestran en MIDI Event List.

Esta opción puede ayudar a situarse sólo en los

eventos a los que desea afectar; también evita

que los eventos MIDI se editen o eliminen.

Los eventos que no se muestran en MIDI Event

List pueden seguir reproduciéndose.

La opción View Filter se puede configurar para

mostrar "todos" los mensajes, "sólo" los

especificados o "todos salvo" los especificados.

Columnas de MIDI Event List

Hacer doble clic

para editar

Cursor de

Eventos MIDI

simultáneos

reproducción

Cuando inserte un tipo de evento que se ha

filtrado desde MIDI Event List, ese tipo de

evento no se volverá a filtrar.

Capítulo 25: MIDI Event List 427

Por ejemplo, para ﬁltrar la presentación de

sensibilidad del teclado y los mensajes exclusivos

del sistema en MIDI Event List:

1 En MIDI Event List, elija View Filter del menú

emergente Options.

2 En el cuadro de diálogo MIDI Event List View

Filter, seleccione la opción All Except.

3 Seleccione las opciones Mono Aftertouch,

Polyphonic Aftertouch y System Exclusive.

No seleccione el resto de las opciones.

Al usar la opción All Except, no se mostrarán los

eventos seleccionados. Si usa la opción Only, se

mostrarán sólo los eventos seleccionados.

4 Haga clic en OK.

Navegación por MIDI Event List

Puede usar las teclas Tab y de flecha para

desplazarse por MIDI Event List. También puede

localizar el punto de inicio de edición o

cualquier otra ubicación especificada.

Para moverse por MIDI Event List, elija una opción

de las mostradas a continuación:

• Haga doble clic para editar un valor.

• Pulse Tab o la ﬂecha Abajo para desplazarse al

evento siguiente (tanto si ha seleccionado el

campo de edición como si no lo ha hecho).

• Pulse las teclas Control+Tab (Windows) u

Opción+Tab o la ﬂecha Arriba para

desplazarse al evento anterior (tanto si ha

seleccionado el campo de edición como si no

lo ha hecho).

• Con el campo de edición seleccionado, pulse

la ﬂecha Derecha para ir al siguiente campo de

edición a la derecha.

• Con el campo de edición seleccionado, pulse

la ﬂecha Izquierda para ir al siguiente campo

de edición a la izquierda.

Para mantener seleccionado el último evento,

pulse Mayús mientras se desplaza al evento

siguiente o anterior.

Para ir al punto de inicio de edición:

■ En MIDI Event List, elija Scroll To Edit

Selection del menú emergente Options.

Para ir a una ubicación especíﬁca en MIDI Event

List:

1 En MIDI Event List, elija Go To del menú

emergente Options.

2 En Go To Dialog, elija un formato del menú

emergente Time Scale.

Cuadro de diálogo MIDI Input Filter

Guía de referencia de Pro Tools428

Si se utiliza Time Code (en todos los sistemas

TDM y Pro Tools LE con DV Toolkit), se puede

seleccionar la opción Use Subframes.

3 Introduzca la ubicación a la que desee ir y, a

continuación, haga clic en OK.

Los elementos siguientes del menú Options

afectan a la navegación en MIDI Event List:

• Cuando está seleccionada la opción Page

Scroll During Playback, la lista de eventos

MIDI se desplaza durante la reproducción.

• Cuando está seleccionada la opción Scroll

During Edit Selection, la lista de eventos

MIDI se desplaza automáticamente cuando

se modiﬁca la selección de edición en la

ventana Edit.

Inserción de eventos en MIDI

Event List

Puede insertar eventos en MIDI Event List

mediante la elección de un tipo de evento del

menú Insert. A continuación, se muestran

varios ejemplos de inserción de eventos en MIDI

Event List.

Para insertar una nota en MIDI Event List:

1 Haga clic en el botón de inserción y elija Note

en el menú emergente.

– o –

Pulse las teclas Control+N (Windows) o

Comando+N (Macintosh).

2 Introduzca la ubicación, tono, velocidades de

ataque y liberación, y la duración de la nota

nueva. Para desplazarse entre los campos de

entrada de evento, use las teclas de ﬂecha

Izquierda y Derecha.

Cuadro de diálogo Go To

Menú Insert, MIDI Event List

Campos de entrada de evento para nota

Tono

Velocidad de ataque

Velocidad de liberación

Capítulo 25: MIDI Event List 429

Cuando esté seleccionado un campo, introduzca

un valor de acuerdo con uno de los métodos

siguientes:

• Introduzca el valor en el teclado numérico.

• Arrastre hacia arriba o abajo para

desplazarse hasta el valor.

• Reproduzca la nota en el teclado

controlador MIDI; a continuación, pulse

Retorno (Macintosh) o Intro (Windows)

en el teclado alfanumérico para conﬁrmar

el valor.

3 Para insertar la nota y permanecer en modo

Event Entry, pulse Intro en el teclado numérico.

– o –

Para insertar la nota y salir del modo Event

Entry, pulse la tecla Intro (Windows) o Retorno

(Macintosh) en el teclado alfanumérico.

– o –

Para salir del modo Event Entry sin insertar el

evento de nota, pulse Escape en el teclado

alfanumérico.

Para insertar un evento de controlador en MIDI

Event List:

1 Haga clic en el botón de inserción y elija

Controller en el menú emergente.

– o –

Pulse las teclas Control+L (Windows) o

Comando+L (Macintosh).

2 Introduzca la ubicación, el número de tipo de

controlador y el valor de controlador para el

evento nuevo. El nombre de controlador se

muestra en la columna "length/info", a la

derecha del valor de controlador.

Para desplazarse entre los campos de entrada

de evento, use las teclas de ﬂecha Izquierda

y Derecha.

Cuando esté seleccionado un campo, introduzca

un valor de acuerdo con uno de los métodos

siguientes:

• Introduzca el valor en el teclado numérico.

• Pulse la ﬂecha Arriba o Abajo hasta

desplazarse al valor nuevo.

• Mantenga pulsada la tecla Control

(Windows) o Comando (Macintosh)

mientras arrastra para desplazarse por

el valor.

• Reproduzca el evento de controlador en el

teclado controlador MIDI; a continuación,

pulse la tecla Intro (Windows) o Retorno

(Macintosh) en el teclado alfanumérico

para conﬁrmar el valor.

In Pro Tools 5.x, arrastre la herramienta

hacia arriba o abajo mientras mantiene

pulsada la tecla Control (Windows) o

Comando (Macintosh) para desplazarse

hasta el nuevo valor.

Con el campo Start seleccionado, podrá

introducir automáticamente la ubicación de

otro evento que ya esté en la pista haciendo

clic en ese evento.

Campos de entrada de evento para evento

de controlador

Número de controlador

Nombre de controlador

Valor de controlador

Guía de referencia de Pro Tools430

3 Para insertar el evento de controlador y

permanecer en modo Event Entry, pulse Intro

en el teclado numérico.

– o –

Para insertar el evento de controlador y salir del

modo Event Entry, pulse Retorno en el teclado

alfanumérico.

– o –

Para salir del modo Event Entry sin insertar el

evento de controlador, pulse Escape en el

teclado alfanumérico.

Para insertar una modiﬁcación de programa en

MIDI Event List:

1 Haga clic en el botón de inserción y elija

Program Change en el menú emergente.

– o –

Pulse las teclas Control+P (Windows) o

Comando+P (Macintosh).

2 Introduzca la ubicación para el evento nuevo.

3 Introduzca un número de modiﬁcación de

programa y un valor de selección de banco

(si procede). El nombre de modiﬁcación de

programa se mostrará en la columna

Length/Info.

Puede hacer clic en la columna Lenght/Info para

abrir la ventana Program Change (para más

información, consulte "Selección de parche

(cambios de programa y de banco)" en la

página 395).

4 Para insertar el cambio de programa y

permanecer en modo Event Entry, pulse Intro

en el teclado numérico.

– o –

Para insertar el cambio de programa y salir del

modo Event Entry, pulse Retorno en el teclado

alfanumérico.

– o –

Para salir del modo Event Entry sin insertar la

modificación de programa, pulse Escape en el

teclado alfanumérico.

Inserción de otro evento

Después de insertar un evento, podrá insertar

otro del mismo tipo fácilmente. El tipo de

evento que se va a insertar se indica en la parte

inferior del menú Insert.

Con el campo Start seleccionado, podrá

introducir automáticamente la ubicación de

otro evento que ya esté en la pista haciendo

clic en ese evento.

Campos de entrada de evento para modiﬁcación

de programa

Con el campo Start seleccionado, podrá

introducir automáticamente la ubicación de

otro evento que ya esté en la pista haciendo

clic en ese evento.

Número de programa

Nombre de programa

Valor 0 de controlador

Valor 32 de controlador

Capítulo 25: MIDI Event List 431

Por ejemplo, después de insertar una nota, para

insertar otra, haga lo siguiente:

■ Haga clic en el botón de inserción y elija

Another Note en el menú emergente.

– o –

■ Pulse las teclas Control+M (Windows) o

Comando+M (Macintosh).

Edición en MIDI Event List

Los eventos de MIDI Event List se pueden editar,

seleccionar, eliminar, copiar y pegar.

Para editar un evento en MIDI Event List:

1 Haga doble clic en el campo de evento que

desee editar.

– o –

Para editar un evento seleccionado, pulse las

teclas Control+Intro (Windows) o

Comando+Retorno (Macintosh).

2 Introduzca un valor nuevo usando cualquiera

de los métodos siguientes:

• Introduzca el valor nuevo en el teclado

numérico.

• Mantenga pulsada la tecla Alt (Windows) u

Opción (Macintosh) al mismo tiempo que

pulsa la ﬂecha Arriba o Abajo para

desplazarse al valor nuevo.

• Mantenga pulsada la tecla Control

(Windows) o Comando (Macintosh)

mientras arrastra hacia arriba o hacia abajo

para desplazarse al nuevo valor.

• Reproduzca la nota nueva o el valor de

controlador en el teclado controlador

MIDI; a continuación, pulse la tecla Intro

(Windows) o Retorno (Macintosh) en el

teclado alfanumérico para conﬁrmar el

valor.

3 Para aceptar el nuevo valor, realice una de las

siguientes opciones:

• Para introducir el valor de evento nuevo y

desplazarse a otro campo o evento, use las

teclas de ﬂecha.

• Para introducir el valor nuevo y

permanecer en modo Edit Entry, pulse

Intro en el teclado numérico.

• Para introducir el valor nuevo y salir del

modo Edit Entry, pulse la tecla Intro

(Windows) o Retorno (Macintosh) en el

teclado alfanumérico.

– o –

Para salir del modo Edit Entry sin introducir el

valor nuevo, pulse Escape en el teclado

alfanumérico.

Selecciones en MIDI Event List

Para seleccionar un rango de eventos en MIDI

Event List:

■ Haga clic en el evento al principio de la

selección y desplácese hasta el evento ﬁnal.

– o –

■ Pulse la tecla Mayús y haga clic en el evento al

principio de la selección y, a continuación, pulse

la tecla Mayús y haga clic en el evento ﬁnal.

Cuando la opción para inserción de

ubicación de reproducción esté activada

(consulte "Menú Options de MIDI

Event List" en la página 433), podrá usar

los métodos abreviados de teclado para

insertar "otro" evento que inserte eventos

sobre la marcha.

Guía de referencia de Pro Tools432

Para seleccionar eventos separados en MIDI

Event List:

■ Pulse la tecla Control (Windows) o Comando

(Macintosh) mientras hace clic en cada evento.

Para eliminar un evento de la selección en MIDI

Event List:

■ Pulse la tecla Control (Windows) o Comando

(Macintosh) mientras hace clic en el evento

seleccionado.

Eliminación en MIDI Event List

Para eliminar un evento en MIDI Event List:

■ Mantenga pulsada la tecla Alt (Windows) u

Opción (Macintosh) mientras hace clic en el

evento que desee eliminar.

Para eliminar una selección de eventos en MIDI

Event List:

1 Seleccione los eventos que desee eliminar,

bien arrastrándolos a la columna Start, o bien

pulsando la tecla Mayús y haciendo clic en cada

evento.

2 Para ver sólo los eventos que desee eliminar,

use View Filter (consulte "View Filter para MIDI

Event List" en la página 426). Los eventos que

no se muestran no se pueden eliminar.

3 Elija Edit > Clear para eliminar todos los

eventos seleccionados.

– o –

Pulse la tecla Retroceso (Windows) o Suprimir

(Macintosh) en el teclado alfanumérico.

Copia y pegado en MIDI Event List

Para copiar y pegar en MIDI Event List:

1 Seleccione un rango de eventos que desee

copiar, arrastrándolos en MIDI Event List. Para

seleccionar eventos discontinuos, pulse la tecla

Control (Windows) o Comando (Macintosh) y

haga clic en cada uno de los eventos que desea

copiar.

2 Elija Edit > Copy.

3 Para pegar el material en una ubicación de

evento existente, haga clic en el evento en MIDI

Event List.

– o –

Para pegar el material en cualquier ubicación,

elija Go To en el menú Options en MIDI Event

List, introduzca la ubicación en la que desee

pegar el material y haga clic en OK.

4 Elija Edit > Paste. Los eventos del portapapeles

se pegan y sustituyen a los eventos existentes.

Las notas seleccionadas en MIDI Event List

se pueden modificar mediante cualquiera de

los comandos en la ventana MIDI

Operations. Para más detalles, consulte el

capítulo 24, "MIDI Operations".

Selecciones en MIDI Event List

Para pegar eventos sin sobrescribir otros

eventos, use el comando Merge Paste.

Capítulo 25: MIDI Event List 433

Menú Options de MIDI

Event List

Show Sub Counter Muestra los datos de tiempo

del evento en la subescala de tiempo.

Go To Abre el cuadro de diálogo Go To en el que

podrá especificar una ubicación, basada en

cualquiera de las escalas de tiempo admitidas, a

la que se desplazará el punto de inserción de

edición.

Scroll To Edit Selection Desplaza MIDI Event

List al punto de inicio de edición o de inserción

de edición.

Page Scroll During Playback Desplaza MIDI

Event List durante la reproducción.

Scroll During Edit Selection Desplaza MIDI

Event List automáticamente cuando la selección

de edición cambia en la ventana Edit.

Show Note Length Muestra las duraciones de

nota en lugar de los tiempos de fin de nota en la

columna length/Info de MIDI Event List.

Show Note End Time Muestra los tiempos de fin

de nota, en lugar de duraciones de nota en la

columna Length/Info de MIDI Event List.

Insert At Edit Location De forma

predeterminada la ubicación de los eventos

insertados se sitúa en el punto de inicio o el

punto de inserción de edición.

Insert At Playback Location Permite insertar

eventos en MIDI Event List en tiempo real al

mismo tiempo que se escucha la reproducción

de la sesión.

Insert At Playback Location With Grid Alinea la

ubicación de eventos insertados en tiempo real a

la cuadrícula.

View Filter Abre el cuadro de diálogo MIDI Event

List View Filter en el que podrá especificar los

eventos que desee que aparezcan en MIDI Event

List. Los eventos que no se muestran no se ven

afectados por las funciones para cortar, copiar y

pegar en MIDI Event List. Los eventos que no se

muestran aún se reproducen. Para más

información, consulte "View Filter para MIDI

Event List" en la página 426.

Menú Options, MIDI Event List

Guía de referencia de Pro Tools434

435

Sección VI: Mezclas

436

Capítulo 26: Nociones básicas de mezcla 437

Capítulo 26: Nociones básicas de

mezcla

En el transcurso de una sesión de grabación,

además de la reducción de mezcla final, pueden

tener lugar tareas de mezcla. Este capítulo trata

las mezclas en Pro Tools, se incluyen el flujo de

señal de audio, las rutas de salida y de bus,

envíos y dirección de señal.

Durante la mezcla, los módulos adicionales en

tiempo real y las inserciones de hardware

ofrecen efectos y procesamiento de señal

(consulte el capítulo 27, "Módulos adicionales e

inserciones de hardware").

Conceptos acerca de mezclas

La mezcla comporta la toma de decisiones

respecto a los niveles de volúmenes,

panorámicos de audio y efectos. Esta clase de

decisiones depende, en principio, de lo que se

oiga en el estudio. Aunque es posible controlar

muchas variables en el estudio (por ejemplo, los

altavoces y la acústica ambiental), no se podrá

controlar el ambiente en que se escuchará la

mezcla final. Las sugerencias que se exponen a

continuación constituyen algunos métodos

para que la mezcla suene bien al mayor número

posible de personas:

Altavoces alternativos y monitores de referencia

Escuche las mezclas con diferentes altavoces

para evaluar la calidad de la mezcla en diferentes

sistemas. Al escuchar una mezcla en sistemas de

reproducción diferentes puede prever lo que la

audiencia oirá.

Mezclas de referencia Las cintas y discos de

mezclas provisionales permiten oír mezclas

fuera del estudio en ambientes diferentes.

Supervisión de compatibilidad de formato

Las mezclas estéreo deben ser a menudo

compatibles con mono. Si se mezcla en entorno

multicanal, las mezclas también deben ser

compatibles con sistemas de reproducción

estéreo o mono (consulte el capítulo 30,

"Conceptos relacionados con el sonido

envolvente").

Medición y calibración

Los medidores ofrecen una presentación visual

de niveles de señal. Indican si una señal entra en

un canal y la miden con relación a "0" (por

encima o por debajo).

Al calibrar el equipo en los niveles de referencia

estándar, se podrá obtener un nivel coherente

(y medirlo) entre distintos dispositivos de

grabación de un estudio, a través de un estudio o

toda una cadena de producción de una película

Guía de referencia de Pro Tools438

de larga duración. Por ejemplo, un nivel

de –18 dBFS que viene de una platina DAT

se debería reproducir y medir en Pro Tools

a –18 dBFS.

Flujo de señal de audio

Pro Tools permite trabajar con tres tipos de

pistas de audio:

• Pistas de audio

• Entradas auxiliares

• Atenuadores principales

Las pistas de audio mono y estéreo se

encuentran disponibles en todos los sistemas

Pro Tools.

Las pistas de audio multicanal y los formatos de

mezcla envolvente requieren sistemas

Pro Tools|HD o MIX.

Las pistas se pueden identificar en la ventana

Mix mediante el icono de tipo de pista:

Pistas de audio

Las pistas de audio reproducen audio desde el

disco, graban audio en el disco o supervisan

señales de entrada cuando están activadas para

grabación o en modo de supervisión

TrackInput. Las inserciones en pistas de audio

son pre-atenuadores. Los envíos pueden ser pre-

atenuador o post-atenuador.

Para más información sobre la calibración

del estudio, consulte la Guía de

introducción. Para las interfaces de audio

que tienen recortes (por ejemplo, 192 I/O),

consulte las instrucciones de calibración en

la guía del dispositivo.

Pistas de audio, MIDI, entrada auxiliar,

atenuador principal

Iconos de tipo de pista

Flujo de señal de audio, pistas de audio

Envíos,

Volumen

Salida

Silencia-

Panorámico

Salidas

Envíos,

Salida

Fuente: cualquier archivo de

audio mono, estéreo o

multicanal que se esté

reproduciendo desde disco

Entrada: durante la supervisión

de grabación o en el modo de

supervisión TrackInput

Fuente o

entrada

Inserciones

(módulos

adicionales

o inserciones

de hardware)

adicionales

miento

de audio

principal

post-atenuador

pre-atenuador

Capítulo 26: Nociones básicas de mezcla 439

Para crear una pista de audio

1 Elija File > New Track.

2 En el cuadro de diálogo New Track, indique el

número de pistas.

3 En el menú emergente Track Type, seleccione

Audio Track.

4 En el menú emergente Track Format,

seleccione un número de canales (por ejemplo,

Stereo).

5 Haga clic en Create.

Entradas auxiliares

Las entradas auxiliares ofrecen las mismas

opciones de dirección de señal que las pistas de

audio, con la diferencia de que la entrada debe

venir de un bus interno o una entrada de

hardware. Las inserciones en entradas auxiliares

son pre-atenuadores.

Las entradas auxiliares se usan como entradas

para audio desde dispositivos MIDI y otras

fuentes y también para submezclas de bus

interno y rutas de salida. Se pueden automatizar

completamente. Cuando use entradas auxiliares

como las entradas para fuentes externas, ajuste

los niveles de salida de fuente para conseguir

niveles de grabación adecuados.

Flujo de señal de audio, pistas de audio

Envíos,

Volumen

Salida

Silencia-

Panorámico

Salidas adicionales

Envíos,

Salida

Entrada

Inserciones

(módulos

adicionales o

inserciones de

hardware)

Fuente: ruta de entrada

de hardware o bus

miento

de audio

principal

post-atenuador

pre-atenuador

Guía de referencia de Pro Tools440

Usos habituales de las entradas auxiliares

Al enviar pistas por bus a la entrada auxiliar,

puede:

• Aplicar módulos adicionales en tiempo real o

un procesador externo a una submezcla,

usando la entrada auxiliar como un retorno

de efectos.

• Introducir MIDI u otras fuentes de audio en la

mezcla para supervisar o dirigir a pistas de

audio para grabación en disco.

• Consolidar el control de cualquier submezcla

en un solo atenuador (consulte "Submezcla

para dirección de señales y procesamiento de

efectos" en la página 460).

Para crear una entrada auxiliar:

1 Elija File > New Track.

2 En el cuadro de diálogo New Track, indique el

número de pistas.

3 En el menú emergente Track Type, seleccione

Aux Input.

4 En el menú emergente Track Format,

seleccione un número de canales (por ejemplo,

Mono).

5 Haga clic en Create.

Para dirigir una entrada auxiliar:

1 Haga clic en el selector de entrada de la

entrada auxiliar y elija una entrada o ruta de

bus.

2 Haga clic en el selector de salida de la entrada

auxiliar y elija una salida o ruta de bus.

3 Ajuste el atenuador de entrada auxiliar para

conﬁgurar el volumen de retorno (el valor

predeterminado es 0 dB).

Atenuadores principales

Los atenuadores principales controlan los

niveles de salida principales de rutas de salida y

de bus. Cuando están asignados a una ruta de

salida activa o de bus, ofrecen procesamiento de

efectos post-atenuador y control de nivel

principal de una mezcla principal, mezclas de

auriculares e impulso de referencia,

combinaciones, envíos de efectos y otras

aplicaciones de dirección de señal.

Los atenuadores principales admiten todos los

formatos de pista admitidos en el sistema

Pro Tools.

Podrá encontrar ejemplos de submezclas en

"Submezcla para dirección de señales y

procesamiento de efectos" en la página 460.

Flujo de señal de audio, atenuadores principales

Volumen

Salida

Salidas adicionales

Inserciones

post-

tenuador

(

módulos

dicionales o

ardware)

Entrada (fuente) determinada por la

asignación de salida (de otras pistas)

principal

Capítulo 26: Nociones básicas de mezcla 441

A diferencia de las inserciones en pistas de audio

y entradas auxiliares, las inserciones de

atenuadores principales son post-atenuador.

Esto permite insertar el módulo adicional de

interpolación, o similar, en la mezcla principal.

Para más información sobre interpolación,

consulte "Interpolación" en la página 467.

Los atenuadores principales proporcionan hasta

cinco inserciones de post-atenuador y no

proporcionan envíos. Asimismo, las pistas de

atenuador principal no tienen controles de

panorámico de audio ni botones de

silenciamiento o aislamiento.

Usos habituales de los atenuadores principales

Los atenuadores principales se pueden usar para:

• Controlar y procesar mezclas de salida

• Supervisar y medir una salida (como una

salida de bus o de hardware) para evitar

el clipping

• Controlar niveles de submezcla

• Controlar niveles de envíos de efectos

• Controlar niveles de submaster (pistas

enviadas por bus)

• Aplicar interpolación y otras inserciones a

toda la mezcla

Utilice los atenuadores principales para

controlar los niveles de submezcla, niveles de

salida principales y otras salidas.

Los atenuadores no consumen recursos de

procesamiento de audio del sistema.

Para crear un atenuador principal:

1 Elija File > New Track.

2 En el cuadro de diálogo New Track, indique el

número de pistas.

3 En el menú emergente Track Type, seleccione

Master Fader.

4 En el menú emergente Track Format,

seleccione un número de canales (por ejemplo,

Stereo).

5 Haga clic en Create.

6 En la ventana Mix, haga clic en el selector de

salida de atenuador principal y elija la salida que

desee controlar. Puede elegir entre salidas de

interfaz de audio o buses internos.

Un atenuador principal estéreo controla el nivel

de un par de salidas.

Para utilizar un atenuador principal como

controlador de volumen principal estéreo:

1 Cree una pista de atenuador principal estéreo

(consulte los pasos que se han detallado antes).

2 Conﬁgure las salidas de todas las pistas de

audio de la sesión en la ruta de salida principal

(por ejemplo, las salidas 1–2 de la interfaz de

audio principal); acto seguido, conﬁgure el

panorámico de audio de cada pista.

3 Conﬁgure la salida del atenuador principal en

la ruta de salida principal.

Medidores de atenuador principal

Los medidores en los atenuadores principales

siempre muestran niveles post-atenuador,

al margen de la configuración de la opción

Pre-Fader Metering en el menú Operations.

Si es imprescindible tener una inserción pre-

atenuador en la señal de atenuador

principal, antes que éste se debe configurar

una entrada auxiliar.

Guía de referencia de Pro Tools442

Atenuadores principales y rutas

Los atenuadores principales se pueden asignar a

rutas principales y subrutas. Cuando se asigna

más de un atenuador principal a la misma ruta

de salida o de bus, sólo puede estar activo uno

de ellos. Si intenta asignar un atenuador

principal a una ruta principal o subruta que ya

se ha asignado a otro atenuador principal, se

realizará la nueva asignación, pero no estará

activa. Se pueden asignar subrutas diferentes de

la misma ruta principal a los atenuadores

principales siempre que las subrutas no se

superpongan.

Atenuadores principales activos e inactivos

(sólo en sistemas TDM y Pro Tools LE 6.x)

Si una pista de atenuador principal está inactiva,

sucede lo mismo con los módulos adicionales

asociados, asignaciones de entrada y salida, y sus

recursos.

Cuando la asignación de salida de un atenuador

principal (asignación de ruta) está inactiva, el

atenuador principal no controla la ganancia

principal de esa ruta.

Cuando duplique una pista de atenuador

principal, la asignación de la pista duplicada

estará inactiva.

Inserciones

Pro Tools permite colocar hasta cinco

inserciones en cada pista de audio, entrada

auxiliar o atenuador principal. Cada inserción

puede ser una inserción de módulo adicional de

software o una inserción de hardware.

Características de las inserciones:

• Las inserciones de módulos adicionales y de

hardware dirigen la señal de la pista a través

del efecto de su elección y la devuelven

automáticamente a la misma pista.

• Las inserciones de hardware envían y

devuelven la señal a los correspondientes

canales de entrada y salida de un interfaz de

audio a la que se pueden conectar efectos

externos.

• Las inserciones en las pistas de audio y las

entradas auxiliares son pre-atenuador.

• Las inserciones en los atenuadores principales

son post-atenuador.

• Las inserciones se pueden omitir o desactivar.

• Casi todos los controles de módulos

adicionales se pueden automatizar por

completo.

• En los sistemas TDM, los módulos adicionales

RTAS se pueden insertar en pistas de audio,

pero no en entradas auxiliares o atenuadores

principales.

Consulte el capítulo 27, "Módulos

adicionales e inserciones de hardware" para

más información sobre cómo usar módulos

adicionales e inserciones.

Capítulo 26: Nociones básicas de mezcla 443

Formato de salida de pista y módulos

adicionales

Pro Tools admite módulos adicionales mono,

multimono, estéreo y (en los sistemas que

admitan mezclas envolventes) multicanal.

Debido al procesamiento en serie de las

inserciones, la modificación del formato de un

módulo adicional puede alterar el formato del

canal. Por ejemplo, la inserción de un módulo

adicional mono a estéreo en una entrada

auxiliar mono cambia la ruta de señal de ese

módulo en el resto de la pista. Esto obliga a que

todas las inserciones de hardware o módulos

adicionales después del módulo adicional

estéreo sean módulos de entrada estéreo/salida

estéreo (o formatos multicanal compatibles)

Formatos de módulo adicional

Todos los sistemas Pro Tools TDM y LE admiten

módulos adicionales mono y estéreo. Todos los

sistemas Pro Tools admiten los tres tipos de ruta

de módulo adicional siguientes:

• entrada mono/salida mono

• entrada mono/salida estéreo

• entrada estéreo/salida estéreo

Los sistemas Pro Tools TDM con mezclador

envolvente también admiten módulos

adicionales de 3-8 canales, multimono y

multicanal.

Vistas en las ventanas Mix y

Edit

Las ventanas Mix y Edit se pueden configurar

para mostrar u ocultar varios controles de

mezcla. Las vistas de comentarios, inserciones,

envíos y preamplificadores de micrófono se

pueden mostrar u ocultar en las ventanas Mix

y Edit.

La vista de E/S siempre está visible en la ventana

Mix y se puede mostrar u ocultar en la ventana

Edit.

La vista de compensación de retraso sólo

aparece en la ventana Mix.

Para mostrar y ocultar las vistas en las ventanas

Mix o Edit:

1 Elija Display > Mix Window Shows o

Display > Edit Window Shows para uno de

los tipos de vista (por ejemplo, Inserts View).

– o –

En la ventana Edit, haga clic en el selector

de vista.

Selección de una vista en la ventana Edit con el

selector de vista

Selector de vista

Guía de referencia de Pro Tools444

2 Seleccione una o todas las vistas siguientes:

Comments View (vista de comentarios)

Muestra cualquier texto que se ha introducido

en forma de comentario en el cuadro de diálogo

Track Name. Para más información, consulte

"Asignación de nombres a pistas" en la

página 102.

I/O View (vista de E/S) (sólo en la ventana Edit)

Muestra la entrada, salida, volumen y controles

de panorámico de audio de cada pista. Para

ocultar esos parámetros, anule la selección.

Inserts View (vista de inserciones) Muestra las

inserciones (módulos adicionales de software e

inserciones de entrada y salida de hardware) de

cada pista. Para ocultar esos parámetros, anule

la selección.

Sends View (vista de envíos) Muestra las

asignaciones de envíos de cada pista.

Para ocultar esos parámetros, anule la selección.

Para más información, consulte "Configuración

de vistas de envío en las ventanas Mix y Edit" en

la página 451.

Mic Preamps (vista de preampliﬁcadores de

micrófono) Muestra los controles de cada pista

de Digidesign PRE. Para ocultar esos parámetros,

anule la selección. Para más información,

consulte la Guía PRE.

Vista de comentarios en las ventanas Mix y Edit

Vista de comentarios

Vistas de la ventana Edit

Vistas de la ventana Mix

Vista de preampliﬁcadores de micrófono

Inserciones

Envíos

E/S

Capítulo 26: Nociones básicas de mezcla 445

Delay Compensation View (vista de compensación

de retraso) La vista de compensación de retraso

muestra la cantidad total de retraso de módulos

adicionales en cada pista, permite aplicar un

desfase del retraso de pista definido por el

usuario y muestra la cantidad total de retraso

que aplica Pro Tools a cada pista. La vista de

compensación de retraso se puede mostrar en la

ventana Mix.

Para ver la información de compensación de

retraso:

■ Elija Display > Mix Window Shows > Delay

Compensation View.

Los valores de retraso se pueden especificar en

muestras o milisegundos, según lo especificado

en la ficha Display del cuadro de diálogo

Preferences. Para más información, consulte

"Compensación de retraso" en la página 464.

Entrada de pista

Los selectores de entrada determinan la entrada

de fuente de las pistas de audio y las entradas

auxiliares. La entrada de pista puede ser una

entrada de hardware o bus. Durante la

grabación, el modo Input Monitor determina

cuándo se deberá supervisar la entrada en

directo en una pista de audio activada para

grabación.

También se pueden definir los puertos físicos

que se deben dirigir a los puertos de entrada de

Pro Tools en la ficha Main del cuadro de diálogo

Hardware Setup. Para más información,

consulte "Configuración del sistema Pro Tools

(en el cuadro de diálogo Playback Engine)" en la

página 43.

Para asignar una entrada de pista:

■ Seleccione una ruta o subruta de entrada en el

selector de entrada de pista.

Para asignar varias pistas a la misma entrada:

■ Pulse la tecla Alt (Windows) u Opción

(Macintosh) y seleccione una entrada de pista

para asignarle todas las pistas.

– o –

■ Pulse las teclas Alt+Mayús (Windows) u

Opción+Mayús (Macintosh) y seleccione una

entrada de pista para asignarle todas las pistas

seleccionadas.

Para asignar varias pistas a entradas únicas

(en orden ascendente o en incrementos):

■ Pulse las teclas Control+Alt (Windows) o

Comando+Opción (Macintosh) y haga clic en

una entrada de pista para asignarla a una ruta de

entrada y asignar de forma automática cada

pista consecutiva a la siguiente ruta de entrada

disponible (desplazándose de arriba abajo en la

ventana Edit y de izquierda a derecha en la

ventana Mix).

Vista de compensación de retraso

Módulo adicional

Desfase definido

Indicador de

compensación

Indicador de retraso

de pista

por el usuario

Selección de una ruta de entrada (ventana Mix)

Guía de referencia de Pro Tools446

La asignación automática la determinan el

formato de ruta y el estado activo/inactivo de las

pistas del modo que se indica a continuación:

• Sólo se asignarán automáticamente pistas

con el mismo formato (por ejemplo, dos

pistas mono).

• Sólo se asignarán automáticamente salidas

y pistas activas.

Salida de pista

Los selectores de salida de pista dirigen las

señales post-atenuador a las rutas de salida o de

bus asignadas.

El selector de salida dirige la salida de pista

principal a la ruta principal o subruta

seleccionada. Las pistas se pueden dirigir

directamente a salidas de hardware o a rutas de

bus interno para crear submezclas (rutas

principales o subrutas).

El formato de pista (mono, estéreo o multicanal)

determina las opciones de ruta principal y

subruta disponibles para la salida de pista.

Al crear una pista, la opción seleccionada en

Default Output Path de I/O Setup determina su

asignación de salida predeterminada. El valor de

la opción Default Output Path de I/O Setup

puede ser cualquier ruta disponible. Para más

información, consulte "Ruta de salida

predeterminada" en la página 94.

Para asignar una salida de pista:

■ Seleccione una ruta o subruta de salida en el

selector de salida de pista.

Para asignar a la misma salida todas las pistas de

audio o de entrada auxiliar:

■ Pulse la tecla Alt (Windows) u Opción

(Macintosh) y seleccione una salida de pista para

asignar todas las pistas a la misma ruta.

Para asignar a la misma salida todas las pistas de

audio o de entrada auxiliar seleccionadas:

■ Pulse las teclas Alt+Mayús (Windows) u

Opción+Mayús (Macintosh) y seleccione una

salida de pista para asignar todas las pistas

seleccionadas a la misma ruta.

Para asignar varias pistas a salidas únicas

(en orden ascendente o en incrementos):

■ Pulse las teclas Control+Alt (Windows) o

Comando+Opción (Macintosh) y haga clic en

una salida de pista para asignarla a una ruta de

salida y asignar de forma automática cada pista

consecutiva a la siguiente ruta de salida

disponible (desplazándose de arriba abajo en la

ventana Edit y de izquierda a derecha en la

ventana Mix).

Los envíos y las ventanas Send ofrecen una

manera diferente de dirigir audio de pista.

Para más información, consulte "Envíos" en

la página 449.

Asignación de una salida de pista (ventana Mix)

Capítulo 26: Nociones básicas de mezcla 447

Rutas de salida

Cuando se crean pistas de audio, entradas

auxiliares y atenuadores principales, se define el

formato mono, estéreo o de más canales que

estéreo.

• Las pistas mono se pueden asignar a cualquier

ruta principal o subrutas mono, estéreo o

multicanal disponible.

• Las pistas estéreo se pueden asignar a

cualquier ruta principal o subrutas mono,

estéreo o multicanal disponible.

• Las pistas multicanal se pueden asignar a

cualquier ruta mono o con el mismo número

de canales (por ejemplo, una pista LCRS se

puede asignar a una ruta mono o LCRS).

Ventanas Output

Las ventanas Output ofrecen los controles de

mezcla de pista básicos (por ejemplo,

panorámico de audio de pista y volumen) como

una alternativa a las vistas de las ventanas Mix

y Edit. Las ventanas multicanal Send y Output

también ofrecen vistas de panorámico de audio

expandidas y otros controles envolventes

específicos. (Consulte el capítulo 33,

"Panorámico de audio y mezclas en modo

envolvente".)

Las ventanas Output son útiles en sesiones

grandes ya que permiten dejar pistas

importantes ancladas en una ubicación sin que

se vean afectadas por los bancos de las ventanas

Mix y Edit (o superficie de control). Consulte

"Ventanas Output de pistas y envíos" en la

página 454.

Estas ventanas aparecerán de distinta forma

según el tipo de pista: mono, estéreo o

multicanal. Para las mezclas multicanal,

también aparece una ventana Output de

panoramización X/Y. Para más información

sobre el uso de ventanas Output multicanal,

consulte el capítulo 33, "Panorámico de audio y

mezclas en modo envolvente".

Varias asignaciones de salida

Las pistas de audio y entradas auxiliares de

Pro Tools pueden tener varias asignaciones de

salida de pista y envío. El límite de las salidas lo

determinan únicamente las rutas y recursos

disponibles en el sistema.

La asignación a varias rutas es una manera

eficiente de dirigir una mezcla idéntica a otras

salidas independientes para señales simultáneas

de monitor, mezclas de auriculares o situaciones

en las que se necesita una mezcla paralela.

Los atenuadores principales sólo se pueden

asignar a una ruta.

Ventanas Output (pistas mono y estéreo)

Controles de

panorámico

de audio

Atenuadores

de nivel

Mono

Estéreo

Guía de referencia de Pro Tools448

También se puede definir los puertos físicos que

se dirigen a los puertos de salida de Pro Tools en

la ficha Main del cuadro de diálogo Hardware

Setup. Para más información, consulte

"Configuración del sistema Pro Tools (en el

cuadro de diálogo Playback Engine)" en la

página 43.

Para asignar una pista a varias salidas:

1 Asigne una ruta de salida principal

seleccionándola en el selector de salida

de la pista.

2 Pulse la tecla Inicio (Windows) o Control

(Macintosh) y haga clic en una ruta de salida

adicional en el selector de salida de la pista.

El destino de salida seleccionado se agregará

como una salida adicional.

Presentación de varias asignaciones de salida

Cuando una pista está asignada a varias rutas de

salida, el selector de salida muestra el estado de

varias asignaciones y de actividad o inactividad

con los indicadores siguientes:

• El signo más (+) indica que la pista tiene varias

asignaciones de salida.

• En el menú del selector de salida, todas las

salidas de pista asignadas tienen una marca de

veriﬁcación para indicar que están activas

para la pista actual.

• Un asterisco (*) indica que una o varias salidas

asignadas están inactivas.

Salidas inactivas

Una ruta de salida se puede configurar como

inactiva, de forma general en la ventana

I/O Setup (afecta a todas las pistas asignadas a

esa ruta) o de forma local por asignación (afecta

sólo a esa salida en esa pista de audio o entrada

auxiliar).

Al abrir sesiones, las salidas automáticamente

pasan a estar inactivas si no están disponibles el

hardware requerido u otros recursos.

Las salidas inactivas retienen todas las listas de

reproducción de automatización asociadas.

Las ediciones realizadas en la sesión también

afectan a las listas de reproducción de

automatización de salida de pistas inactivas.

Salidas inactivas y recursos DSP

La configuración de una salida de pista como

inactiva silencia la salida y retiene todos los

datos de automatización y lista de reproducción.

Las salidas inactivas no consumen recursos para

conexiones de mezclador TDM; sin embargo,

cualquier módulo adicional asignado en la pista

continúa usando los recursos DSP requeridos.

Los módulos RTAS requieren recursos de la CPU

y los módulos TDM usan los recursos DSP de las

tarjetas de sonido de Pro Tools.

Puede liberar recursos DSP de módulos

adicionales no usados configurando la pista o

sólo el módulo adicional como inactivo.

Haga clic en las teclas Alt+Inicio

(Windows) u Opción+Control (Macintosh)

y haga clic para añadir la asignación a

todas las pistas; haga clic en Alt+Mayús+

Inicio (Windows) u Opción+Mayús+

Control (Macintosh) y haga clic para

añadirla a todas las pistas seleccionadas.

Indicación de varias asignaciones de salida

Consulte "Desactivación de pistas" en la

página 114.

Para más información, consulte "Elementos

activos e inactivos" en la página 21 y

"Desactivación de inserciones" en la

página 475.

Capítulo 26: Nociones básicas de mezcla 449

Acerca de la opción "No Output"

Las salidas de pista se pueden configurar en No

Output. La configuración de una salida de pista

como No Output descarta cualquier

automatización de panorámico de audio

asociada a la pista.

Las pistas configuradas como No Output no se

oirán, pero no liberarán los recursos DSP

asociados.

Envíos

Pro Tools permite insertar hasta cinco envíos en

cada pista de audio o entrada auxiliar.

Características de los envíos:

• Los envíos pueden ser pre-atenuador o post-

atenuador.

• El nivel de envío y silenciamiento se pueden

agrupar.

• El nivel de envío, silenciamiento de envío y

panorámico de audio de envío (para envíos

estéreo y multicanal) se pueden automatizar

completamente. Consulte "Automatización

de envíos" en la página 502.

• Los controles de envío se pueden mostrar y

editar desde las ventanas Mix o Edit o en sus

propias ventanas Output.

• Los envíos se pueden asignar a rutas de salida

y bus disponibles (rutas principales o

subrutas), en mono o estéreo o encualquier

formato multicanal admitido de mezcla

envolvente.

• Cada envío puede tener varias asignaciones

(por ejemplo, a rutas de salida y de bus

disponibles).

Los envíos se deben devolver a la mezcla

mediante una entrada auxiliar o pista de audio

para que se puedan escuchar en Pro Tools. Se

pueden supervisar y procesar a través de una

entrada auxiliar, grabar en pistas de audio y

rebotar a disco. (Las funciones de rebote y

reducción de mezcla se explican en el

capítulo 29, "Reducción de mezcla".)

Asignación de envíos a pistas

Para añadir un envío a una pista:

1 Asegúrese de que la vista de envíos esté

activada en las ventanas Mix o Edit (consulte

"Vistas en las ventanas Mix y Edit" en la

página 443 para más información).

2 Haga clic en el botón de envío de la pista y

elija una ruta en el menú emergente.

El envío puede ser una ruta de bus o una salida

mono o estéreo (o cualquiera de los formatos

multicanal compatibles de mezcla envolvente).

Asignación de un envío a una ruta de bus estéreo

Guía de referencia de Pro Tools450

3 En la ventana Send, conﬁgure el nivel de

salida del envío.

• Ajuste el atenuador de nivel de envío.

– o –

• Conﬁgure el nivel de envío en ganancia de

unidad (0 dB) pulsando la tecla Alt

(Windows) u Opción (Macintosh) y

haciendo clic en el atenuador de envío.

La primera vez que se crea unenvío, su nivel de

salida se configura automáticamente en

desactivado; en pantalla, se refleja con la

indicación –INF (–∞).

Para cambiar la conﬁguración predeterminada de

los envíos:

1 Elija Setups > Preferences y haga clic en la

ﬁcha Operation.

2 Seleccione Sends Default to "–INF".

– o –

Anule la selección de Sends Default to "–INF"

para que los nuevos envíos vuelvan a la

ganancia de unidad predeterminada (0 dB).

Para eliminar un envío de una pista:

■ Haga clic en el botón de envío de la pista y

elija No Send en el menú emergente.

Formatos de envío

Envíos mono y estéreo Disponible en todos los

sistemas Pro Tools. Al hacer clic en el botón de

envío de una pista, podrá elegir en una lista de

rutas de salida o de bus mono o estéreo.

Envíos multicanal Sólo en sistemas Pro Tools|HD

y MIX.

Opciones de rutas de envío

Las opciones disponibles en los selectores de

envío de pista incluyen rutas de bus y salida.

Buses de mezcla internos Los sistemas Pro Tools

TDM ofrecen 64 buses y los sistemas

Pro Tools LE, 16 buses para dirigir señales

internamente. Las rutas de buses internos son

útiles para submezclar y procesar con módulos

adicionales. Las rutas de bus se definen en el

cuadro de diálogo I/O Setup y están disponibles

en todos los formatos de canal admitidos

(mono, estéreo o multicanal, según los admita el

sistema).

Salidas de hardware Los envíos de hardware a

menudo se usan para mezclas de impulso de

referencia de auriculares o para enviar señales a

procesadores de efectos externos. Los envíos no

devuelven audio automáticamente como lo

hacen las inserciones de hardware.

Ventana Send (mono)

Puede personalizar los nombres, el formato

y las asignaciones de canal de rutas de

salida y buses en el cuadro de diálogo

I/O Setup. Consulte "Creación y edición de

rutas" en la página 82.

Capítulo 26: Nociones básicas de mezcla 451

Conﬁguración de vistas de envío

en las ventanas Mix y Edit

Los envíos se muestran en las ventanas Mix y

Edit según la conﬁguración de la opción Sends

View Shows. Las opciones incluyen la vista de

asignación y las cinco vistas de envíos (A, B, C, D

y E), que se explican a continuación.

Para mostrar los controles de un envío individual

en todas las pistas:

1 Si no hay envíos visibles en las pistas, elija

Display > Mix Window Shows (o Edit Window

Shows) > Sends View.

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Elija Display > Sends View Shows y

seleccione el envío (A–E).

• En la vista de asignaciones, pulse la tecla

Control (Windows) o Comando

(Macintosh) y haga clic en el selector de

envío.

• Cuando los envíos aparezcan en la vista de

envíos A–E, seleccione el envío (A–E).

Para mostrar todas las asignaciones de envío:

■ Elija Display > Sends View Shows >

Assignments.

– o –

■ Cuando los envíos se muestran en una vista

de envíos A–E, pulse la tecla Control (Windows)

o Comando (Macintosh) y haga clic en el

selector de envío; a continuación, seleccione

Assignments.

Vista de asignación

Éste es el modo de presentación de envío

predeterminado que muestra los cinco envíos

disponibles de todas las pistas que aparecen en

las ventanas Mix y Edit.

En la vista de asignación, los controles de envío

se ajustan en la ventana de envío. Consulte

"Para la ventana Output o Send de otra pista:" en

la página 455.

Vistas de envíos

Vista de asignación, sin envíos (izquierda) y con un

envío asignado (derecha)

Selector de envío

Selectores de envío

Envío A, vista de asignación

Guía de referencia de Pro Tools452

Vistas de envío A–E

Las vistas de envío A–E ofrecen controles de

nivel de envío, panorámico de audio y

silenciamiento.

Los controles de envío se pueden ajustar

directamente en estas vistas de envío. Los envíos

también se pueden abrir para su control o

medición en las ventanas de envío. Consulte

"Ventanas Output de pistas y envíos" en la

página 454.

Edición de envíos en las ventanas

Mix y Edit (vistas de envíos A–E)

Las vistas de envío A–E muestran todos los

controles de un envío individual en el área de

envíos de las ventanas Mix y Edit. Estas vistas

ofrecen acceso a todos los controles para ese

envío en todas las pistas.

El nivel y silenciamiento de envío pueden

vincularse a grupos de mezcla para ajustar varios

controles de envío con un solo conjunto de

controles. (Consulte "Envíos y grupos" en la

página 459.)

Medidores de la vista de envíos

Cuando se muestran los controles de un envío

individual, también tendrá la opción de mostrar

los medidores de nivel de envío.

Los medidores de nivel de envío muestran

valores de cresta e indican la aparición de

clipping mientras se muestra el medidor (si se

produce clipping en un envío antes de haber

mostrado su medidor, éste no se mostrará).

Si usa un ordenador lento, la ocultación de

medidores de nivel de envío puede mejorar los

tiempos de regeneración de pantalla.

Para mostrar medidores de nivel de envío al

visualizar envíos individuales:

1 Elija Setups > Preferences y haga clic en

Display.

2 Seleccione Show Meters in Sends View y haga

clic en Done.

Para borrar un indicador de clipping de un medidor

de envío:

■ Haga clic en el indicador de clipping.

Si desea eliminar todos los medidores, siga uno de

estos métodos:

■ Con la tecla Opción pulsada, haga clic en

cualquier indicador de clipping.

■ Elija Operations > Clear All Clips.

Vista de envío A, con diferentes tipos de

asignaciones de envíos

Vista de envío A, con envío estéreo

Pre-atenuador Post-atenuador

Sin asignación

multicanal

estéreo

Silenciamiento de envío

Asignación de envío

Asignación

Panorámico de audio de envío

Medidor de envío

Nivel

Pre/Post

de ruta

Indicador de envío

envío

Capítulo 26: Nociones básicas de mezcla 453

■ Pulse las teclas Alt+C (Windows) u Opción+C

(Macintosh).

Visualización de estado de envío

Cuando se muestran envíos en una vista de

envíos A–E, el estado de envío se puede ver

directamente en las ventanas Mix o Edit.

En la vista de asignación, el estado de envío se

muestra del siguiente modo:

• De forma predeterminada, el botón Send

aparece en gris, lo cual indica que el

silenciamiento no está activado.

• El texto del botón Send aparece en rojo

cuando se ha producido clipping en el envío.

• El botón Send es azul cuando el envío está

silenciado.

• El botón de envío estará encendido siempre

que una ventana de envío esté abierta.

Si usa una superficie de control (por ejemplo,

D-Control, ProControl o Control|24) con

Pro Tools, los contornos de color que aparecen

alrededor de los envíos, inserciones y salidas

indican el controlador activo.

Envíos inactivos

Los envíos se pueden desactivar.

La desactivación de los envíos libera sus recursos

de DSP y de mezclador, mientras se mantiene

su posición en la vista de envíos de pistas.

Los envíos inactivos no envían audio de salida.

Sin embargo, retienen todas las listas de

reproducción de automatización relacionadas.

Además, cualquier edición realizada en la sesión

afecta a las listas de reproducción de

automatización de envíos.

Al abrir sesiones, los envíos automáticamente

pasan a estar inactivos si no están disponibles el

hardware requerido u otros recursos.

Para desactivar un envío:

■ Mantenga pulsadas las teclas Control+Inicio

(Windows) o Comando+Control (Macintosh) y

haga clic en la asignación de envío.

– o –

■ Desactive la pista. Consulte "Desactivación de

pistas" en la página 114.

En la vista de asignación, edite los envíos

abriendo las ventanas Output. Consulte

"Para la ventana Output o Send de otra

pista:" en la página 455

Indicación de silenciamiento de envío, clipping y de

estado de ventana

Sin silenciamiento

Ventana abierta

Con silenciamiento (azul)

Clipping

(envío encendido)(texto rojo)

Presentación de envíos inactivos

Envío activo

(texto

normal)

Envío inactivo

(en cursiva y

atenuado)

Pista inactiva (toda

la pista está en

cursiva y atenuada)

Guía de referencia de Pro Tools454

Para alternar entre envíos en la misma posición

(A-E) en todas las pistas activas o inactivas:

■ Haga clic en las teclas Control+Inicio+Alt

(Windows) o Comando+Control+Opción

(Macintosh) y haga clic en un botón de envío en

la posición que desee alternar.

Para alternar entre envíos en la misma posición

(A-E) en todas las pistas activas o inactivas

seleccionadas:

■ Haga clic en las teclas Control+Inicio+Alt+

Mayús (Windows) o Comando+Control+

Opción+Mayús (Macintosh) y haga clic en un

botón de envío en la posición que desee

alternar.

Ventanas Output de pistas

y envíos

Las salidas de pista y los envíos se pueden abrir

en ventanas independientes para verlos y

editarlos.

• Las ventanas de salida de pista constan de

controles de atenuador de pista, panorámico

de audio, silenciamiento, aislamiento y

automatización.

• Las ventanas de envío contienen controles de

nivel de envío, automatización, panorámico

de audio y silenciamiento.

• Los controles de la ventana Output y Send

estándar tienen opciones adicionales de

dirección, asignación y presentación.

Para abrir la ventana Output de una pista:

■ Haga clic en el icono de salida en la tira

de canal.

Para abrir una ventana Send:

■ Haga clic en el envío en la ventana Mix o Edit.

Apertura de la ventana Output de una pista

Apertura de una ventana Send

Haga clic aquí O aquí

Capítulo 26: Nociones básicas de mezcla 455

Para la ventana Output o Send de otra pista:

■ Haga clic en un icono de salida, o un envío, en

la ventana Mix o Edit.

Si ya estaba abierta una ventana Output

parecida con un icono de destino resaltado

(rojo, iluminado), el nuevo envío seleccionado

se abrirá en su lugar

Apertura de varias ventanas Output

Es posible abrir varias ventanas de pistas y

envíos al mismo tiempo con cualquiera los

métodos siguientes.

Para abrir ventanas Output adicionales:

■ Pulse la tecla Mayús y haga clic en cualquier

icono de salida o envío.

Para conﬁgurar una ventana para que permanezca

abierta cuando se abran ventanas Output

adicionales:

■ Compruebe que el destino esté desactivado.

Organice las ventanas según sea necesario.

Para más información, consulte "Ventanas de

destino" en la página 458.

Vinculación de panorámico

de audio

Las salidas estéreo constan de dos controles de

panorámico de audio, uno para cada lado del

par izquierdo/derecho. Las salidas multicanal

constan de un panorámico de audio multicanal.

La ventana Output contiene controles para

desvincular (o vincular) canales para un

panorámico de audio preciso de las pistas

estéreo y multicanal.

En el modo de vinculación predeterminado, los

cambios realizados en un lado del controlador

de panorámico de audio se reflejan en el otro.

Éste es el modo de vínculo absoluto. Para reflejar

a la inversa los cambios de panorámico de

audio, consulte "Panorámico de audio

vinculado inverso" en la página 456.

Si están desvinculados, los controles de

panorámico de audio son totalmente

independientes entre sí.

Para activar la vinculación:

■ Active el icono de vínculo.

Para desvincular una salida para panorámico de

audio independiente:

■ Anule la selección del icono de vínculo.

Varias ventanas Send

Destino activado

Destino desactivado

Ventanas Output vinculada (izquierda),

desvinculada (medio) y con vinculación inversa

frontal (derecha)

Guía de referencia de Pro Tools456

Panorámico de audio vinculado inverso

Cuando están vinculados y configurados en

modo Inverse, los movimientos de panorámico

de audio se invierten en los demás canales.

El panorámico inverso refleja la ubicación y la

dirección de un lado en el otro. Por ejemplo, si

está activado para inversión frontal y ajusta el

panorámico de un lado de una salida de pista

estéreo de derecha a izquierda, el otro lado

reflejará ese movimiento y ajustará el

panorámico de izquierda a derecha.

La vinculación frontal inversa está disponible en

todos los sistemas. Las vinculaciones inversa

posterior e inversa frontal/posterior están

disponibles en los sistemas Pro Tools|HD y MIX;

sólo aparecen como opciones en las ventanas de

salida y de panorámico de audio y los módulos

adicionales multicanal.

Para activar la vinculación inversa:

1 Active el icono de vínculo.

2 Seleccione un modo de inversión.

Selectores de vinculación e inversión (pista

multicanal)

Vínculo

Inversión

frontal/posterior

Inversión frontal

Inversión posterior

Capítulo 26: Nociones básicas de mezcla 457

Controles de selección estándar en las ventanas Output

Todas las ventanas Output contienen selectores estándar de ruta, automatización, etc. en la parte

superior de la ventana (el área de edición de salida).

Cerrar Cierra la ventana.

Selector de pista Proporciona acceso a cualquier

pista de audio, entrada auxiliar o atenuador

principal en la sesión.

Selector de salida Proporciona acceso a otras

salidas (pista y envío) en la pista, si las hay, y

muestra la salida seleccionada en la ventana

actual.

Selector de envío (sólo en la ventana Send)

Proporciona acceso a otros envíos de la pista.

Selector de ruta Permite asignar la ruta de salida

de la pista o envío actuales.

Pre/post-atenuador (sólo en la ventana Send)

Determina si el envío es pre-atenuador o post-

atenuador.

Modo Automation Safe Protege el nivel de pista

y envío, panorámico de audio y otros controles

de la sobrescritura de automatización al

definirlos en modo Automation Safe. Para más

información, consulte el capítulo 28,

"Automatización".

Panorámico de audio inverso Refleja de manera

inversa la ubicación y dirección del panorámico

de un alado en el otro (por ejemplo, controles de

panorámico de audio de canal izquierdo y

derecho).

Vincular y desvincular Permite la vinculación y

desvinculación de salidas izquierda y derecha

(u otras) en estéreo o multicanal. El modo

desvinculado permite ajustar de manera

independiente los lados o canales individuales.

En modo vinculado, todos los cambios afectan a

todos los canales. Consulte "Vinculación de

panorámico de audio" en la página 455.

Controles estándar de ventana Output, Windows (izquierda) y Macintosh (derecha)

Modo Automation

Destino

Vista de medidor de ruta

Selector de ruta

Selector de salida

Selector de pista

Cerrar

Panorámico de

Vínculo

Modo Automation

Destino

Vista de medidor

Selector de ruta

Selector de salida

Selector de pista

Cerrar

Panorámico de

Vínculo

audio inverso

Safe

de ruta

Controles estándar de ventana Send, Windows (izquierda) y Macintosh (derecha)

Modo Automation Safe

Pre/Post-atenuador

Destino

Vista de medidor de ruta

Selector de ruta

Selector de envío

Selector de pista

Cerrar

Panorámico de

Vínculo

Modo Automation

Pre/Post-

Destino

Vista de medidor

Selector de ruta

Selector de envío

Selector de pista

Cerrar

Panorámico de

Vínculo

de ruta

atenuador

audio inverso

Safe

Guía de referencia de Pro Tools458

Destino Identifica el destino de los comandos de

configuración de módulos adicionales. También

configura la ventana actual para la visualización

de ventanas Output. Consulte "Ventanas de

destino" en la página 458.

Vista de medidor Abre la vista de medidor de

ruta. Estos medidores muestran los niveles de la

ruta seleccionada (no los de la pista o envío).

Atenuador de pista, aislamiento,

silenciamiento y automatización

Las ventanas Output contienen controles de

atenuador de volumen y panorámico de audio,

interruptores de aislamiento y silenciamiento, y

selector del modo de automatización de la pista

asociada. Utilícelos para ajustar o automatizar

los controles de la ventana Output.

Ventanas de destino

Si está iluminado (rojo), el destino indica que la

ventana está "destinada"; la siguiente ventana

del mismo tipo que se abra sustituye la vista

actual (a no ser que se abra como ventana

adicional pulsando la tecla Mayús). Si no está

encendido, el destino aparece gris; la ventana

actual queda anclada al contenido y ubicación

actuales en pantalla. La apertura de ventanas

adicionales no afecta a las ventanas ancladas.

Para deﬁnir una ventana Send abierta como la

ventana de destino:

■ Haga clic en el destino para que se ilumine

(rojo).

Uso de ventanas Output

Las ventanas Output constan de controles

Pro Tools estándar de pista, envío, destino,

etcétera.

Para desplazarse a una pista diferente:

■ Haga clic en el botón de selector de pista y

elija una pista en el menú emergente.

Vista de medidores en una ventana Send

Medidores

Medidor

Vista de

Selector de

medidor de

ruta

medidores

de pista

de ruta

Las ventanas de módulo adicional tienen

más funciones relacionadas con el destino

(por ejemplo, la activación de comandos de

configuración). Consulte "Ventana Plug-In"

en la página 478.

Selección de una pista en la ventana Output

Capítulo 26: Nociones básicas de mezcla 459

Para volver a asignar la salida:

■ Haga clic en el botón de selector de ruta y

seleccione una ruta en el menú emergente.

Para mostrar los controles de un envío diferente en

la misma pista:

■ Haga clic en el botón de selección de envío y

seleccione el envío.

Para añadir un envío distinto a la misma pista:

■ Haga clic en el botón de selección de envío y

elija la salida o ruta de bus en el menú

emergente; a continuación, haga clic en el

selector de ruta envío y elija un destino en el

menú emergente.

Para añadir una asignación de salida adicional al

envío actual:

■ Pulse la tecla Inicio (Windows) o Control

(Macintosh) y seleccione una ruta de salida

adicional en el selector de envío.

Envíos y grupos

El nivel de envío y el silenciamiento pueden

seguir a los grupos de mezcla en cada uno de los

cinco envíos disponibles (A–E). Use esta opción

para ajustar varios controles de envío con un

solo conjunto de controles.

Para conﬁgurar envíos y grupos de mezcla:

1 Elija Setups > Preferences y haga clic en la

ﬁcha Automation.

2 Active Send Level Follows Groups o Send

Mute Follows Groups.

3 Haga clic en Done para activar las nuevas

preferencias.

Copia de la conﬁguración de

pistas en envíos

(sólo en sistemas TDM)

A veces, es necesario que la configuración de un

envío coincida con la de la pista (por ejemplo,

para tener una mezcla de auriculares basada en

la mezcla principal).

Para copiar la conﬁguración de pistas en envíos:

1 Seleccione las pistas que desee editar haciendo

clic en los nombres de pista para resaltarlos.

2 Elija Edit > Copy To Send.

Selección de una ruta en la ventana Output

Acceso a otro envío en la ventana Output

Para más información sobre grupos,

consulte "Agrupación de pistas" en la

página 115.

Guía de referencia de Pro Tools460

3 Seleccione los controles que desee copiar.

4 Seleccione los envíos a los que desee copiar la

conﬁguración y haga clic en OK.

Submezcla para dirección de

señales y procesamiento de

efectos

Las funciones de bus y mezcla de Pro Tools

admiten un sinfín de posibilidades de

submezcla y dirección de señales. Entre ellas,

cabe destacar:

• La creación de entradas de dispositivos MIDI y

otras fuentes de audio para supervisar o grabar

en Pro Tools.

• El control y automatización de cualquier

submezcla con un solo atenuador y tira de

canal.

• La aplicación de módulos adicionales en

tiempo real o un procesador externo a la

submezcla, usando la entrada auxiliar como

un retorno de efectos.

Entrada de audio desde

dispositivos MIDI y otras fuentes

externas

Puede usar una entrada auxiliar para traer

fuentes de audio externas, como dispositivos

MIDI, cinta, entradas de micrófono e

instrumentos, a una mezcla de Pro Tools.

Para usar entradas auxiliares y traer fuentes de

audio externas a una mezcla:

1 Conecte las salidas de audio del dispositivo

MIDI y otros dispositivos externos a las entradas

disponibles de las interfaces de audio Pro Tools.

2 Si fuera necesario, conﬁgure el cuadro de

diálogo I/O Setup para las rutas de entrada que

vaya a utilizar. La conﬁguración del cuadro de

diálogo I/O Setup determina las opciones

disponibles para envíos de pista, entradas, buses

e inserciones de hardware. (Para más

información, consulte el capítulo 7,

"Conﬁguración de E/S".)

3 Especiﬁque el tipo de pista entrada auxiliar

(Aux Input) y mono, estéreo o cualquier formato

multicanal compatible para mezclas

envolventes.

4 Haga clic en Create.

5 Conﬁgure la entrada de la pista de entrada

auxiliar en la ruta de entrada adecuada.

6 Asigne la salida de pista a la ruta o rutas

pertinentes. (Consulte "Varias asignaciones de

salida" en la página 447 para más información.)

7 Ajuste el atenuador de entrada auxiliar para

controlar la pista y cualquier nivel de envío

post-atenuador asignado.

Cuadro de diálogo Copy To Send

Capítulo 26: Nociones básicas de mezcla 461

Mezcla de entrada de audio desde

dispositivos MIDI y fuentes externas

Mediante la mezcla de MIDI y otras fuentes

de audio con Pro Tools, podrá aplicar

automatización de mezcla a los controles de

volumen, panorámico de audio, silenciamiento,

nivel de envío, panorámico de envío,

silenciamiento de envío y módulo adicional

de la entrada auxiliar.

Las entradas auxiliares se pueden dirigir a pistas

de audio a través de buses de envío internos,

o mediante su salida de pista, para grabarlas

al disco.

Con el uso de módulos adicionales, inserciones

y envíos en entradas auxiliares, podrá procesar

instrumentos y otras entradas con módulos

adicionales en tiempo real o dispositivos

externos. Consulte "Submezclas de envío y

retorno para procesamiento de efectos" en la

página 462.

Creación de una submezcla

El audio se dirige a una submezcla mediante la

asignación de cualquier combinación de envíos

y salidas de pista a rutas de bus o de salida

disponibles.

Las entradas auxiliares pueden servir como

retornos de efectos al insertar módulos

adicionales o procesadores de efectos externos.

Realización de submezclas con salidas de pista

o envíos

Puede usar salidas de pista y envíos para dirigir

audio en la creación de submezclas, según si

desea una submezcla independiente o de envío y

retorno.

Salida de submezcla independiente

Pro Tools permite dirigir fuentes de audio de

forma independiente mediante una submezcla.

La submezcla independiente se prefiere para

interpolación y otros procesamientos de

masterización en los que no se desea oír el audio

sin procesar junto con las señales procesadas.

Use salidas de pista (no envíos) para asignar

pistas a una ruta de bus para crear submezclas

independientes. De esta manera, el equilibrio

entre las señales procesadas y sin procesar se

controla mediante la configuración de módulos

adicionales procesados o sin procesar.

Para crear una submezcla independiente:

1 Deﬁna la salida de las pistas que desee incluir

en la submezcla en una ruta de bus estéreo.

2 Aplique panorámico de audio a cada pista.

3 Elija File > New Tracks.

4 Especiﬁque el tipo de pista entrada auxiliar

(Aux Input) y el formato estéreo (Stereo).

A continuación, haga clic en Create.

5 Deﬁna la entrada de la pista de entrada

auxiliar en la misma ruta de bus a la que asignó

todas las pistas que forman parte de la

submezcla.

6 Deﬁna la salida de la pista de entrada auxiliar

en las salidas de mezcla estéreo principales

(normalmente, salidas 1-2).

7 Deﬁna el nivel de pista de entrada auxiliar.

8 Para procesar la submezcla, asigne un módulo

adicional o inserción de hardware a la entrada

auxiliar.

Para conocer otra manera de submezclar

efectos, consulte "Submezclas de envío y

retorno para procesamiento de efectos" en la

página 462.

Guía de referencia de Pro Tools462

9 Conﬁgure las opciones del módulo adicional.

Los controles de Bypass y Wet/Dry del módulo

adicional (si están disponibles) determinan la

cantidad de efecto que se oirá.

Los atenuadores de las pistas que forman parte

de la submezcla controlan su equilibrio. La pista

de entrada auxiliar controla los niveles de salida

de todas las pistas dirigidas a ella.

Puede aplicar automatización de mezcla a los

controles de volumen, panorámico de audio,

silenciamiento, nivel de envío, panorámico de

envío y silenciamiento de envío de la entrada

auxiliar.

También puede rebotar una submezcla a disco

para liberar las voces y que puedan usarlas otras

pistas. Consulte el capítulo 29, "Reducción de

mezcla" para más información.

Submezclas de envío y retorno para

procesamiento de efectos

Cuando esté creando submezclas para realizar

procesamientos de efectos como reverberación o

retraso, use envíos para conseguir buses de

envío/retorno. Puede usar un módulo adicional

en tiempo real o una inserción de E/S de

hardware como un recurso compartido para

todas las pistas de una submezcla. El equilibrio

wet/dry de la mezcla se puede controlar

mediante los atenuadores de pista (nivel dry) y

el atenuador de entrada auxiliar (retorno de

efecto o nivel wet).

Envío y retorno con un módulo adicional o una

inserción de hardware

Para crear una submezcla de retorno de efectos

con un módulo adicional o una inserción de

hardware:

1 Asigne la salida principal de cada pista a las

salidas de mezcla principales.

2 En las pistas fuente, asigne un envío (mono o

estéreo) y, en el selector de salida de envíos,

seleccione una ruta de bus mono o estéreo.

Conﬁgure los envíos para pre-atenuador o post-

atenuador, según proceda.

3 Elija File > New Tracks.

4 Especiﬁque el tipo de pista entrada auxiliar

(Aux Input) y el formato estéreo (Stereo).

A continuación, haga clic en Create.

5 En el selector de entrada de la pista de entrada

auxiliar, seleccione la ruta de bus de envío.

6 Asigne a la entrada auxiliar un módulo

adicional o una inserción de hardware.

7 Deﬁna el efecto como "100% wet" y conﬁgure

cualquier otro control según sus preferencias.

8 En el selector de salida de la pista de entrada

auxiliar, seleccione una ruta de salida (salidas

principales).

Para más información, consulte el

capítulo 27, "Módulos adicionales e

inserciones de hardware".

Capítulo 26: Nociones básicas de mezcla 463

Ajuste los atenuadores de pista individuales para

equilibrar las pistas sin procesar. El nivel del

atenuador de envío o el de entrada auxiliar

controla la cantidad de efecto.

Envío y retorno con un dispositivo externo

Para crear una submezcla de retorno de efectos

con un dispositivo externo:

1 Asigne la salida principal de cada pista a las

salidas de mezcla principales.

2 Asigne un envío (mono o estéreo) y establezca

los destinos de envío de las pistas fuente en la

ruta de salida conectada al dispositivo externo.

Conﬁgure los envíos para pre-atenuador o post-

atenuador, según proceda.

3 Elija File > New Tracks.

4 Especiﬁque el tipo de pista entrada auxiliar

(Aux Input) y el formato (Stereo o Mono).

A continuación, haga clic en Create.

5 En el selector de entrada de la pista de entrada

auxiliar, seleccione la ruta de entrada conectada

al dispositivo externo.

6 En el selector de salida de la pista de entrada

auxiliar, seleccione una ruta de salida (salidas

principales).

Ajuste los atenuadores de pista individuales para

equilibrar las pistas sin procesar. El nivel del

atenuador de envío o el de entrada auxiliar

controla la cantidad de efecto.

Conﬁguración de envío/retorno de un módulo

adicional o una inserción de hardware

Enviar al bus de efectos

Entrada establecida en

Salida establecida en

Control del nivel de señal

Control del nivel del retorno

Inserción de efecto

Control del nivel de envío

(módulo adicional o hardware)

a bus de efectos

ruta de bus de envío

salidas de mezcla principales

sin procesar

de efecto

Conﬁguración de envío/retorno para un

dispositivo externo

Envío a dispositivo externo

Entrada establecida en

Salida establecida en

Control del nivel de

Control del nivel del efecto

retorno de dispositivo

salidas de mezcla principales

señal sin procesar

Guía de referencia de Pro Tools464

Creación de un control de nivel de envío

principal

Un atenuador principal puede controlar el nivel

general de bus y rutas de salida.

Para crear un control de nivel de envío principal:

1 Elija File > New Track.

2 Especiﬁque el tipo de pista atenuador

principal (Master Fader) y el formato mono,

estéreo o cualquier formato multicanal

compatible para mezclas envolventes.

3 Haga clic en Create.

4 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Establezca la salida del atenuador principal

en la misma ruta que está usando para

enviar a una pista de entrada auxiliar.

• Conﬁgure la salida del atenuador principal

para que coincida con la ruta elegida para el

envío de efectos.

A continuación, podrá ajustar los niveles de

envío para equilibrar las pistas de origen y usar

el atenuador principal como un control de nivel

principal para toda la submezcla.

Aislamiento de pistas en una

submezcla

Antes de aislar pistas en una submezcla, puede

aplicar el modo Solo Safe a la pista de entrada

auxiliar para no tener que aislar también la

entrada auxiliar (para escuchar cualquier efecto)

cuando aísle una pista fuente.

Para aplicar el modo Solo Safe a una entrada

auxiliar:

■ Pulse la tecla Control (Windows) o Comando

(Macintosh) y haga clic en el botón Solo de la

pista de entrada auxiliar.

Para aislar una pista que forma parte de un grupo:

■ Pulse la tecla Inicio (Windows) o Control

(Macintosh) y haga clic en el botón Solo.

Generación de salida estéreo a partir

de un envío/retorno mono

Puede usar un retorno auxiliar para generar una

salida estéreo a partir de un envío mono.

Establezca el destino de envío en una pista de

entrada auxiliar mono e inserte un módulo

adicional mono a estéreo en la entrada auxiliar.

La salida de la entrada auxiliar se convierte en

estéreo.

Para crear un efecto "estéreo" a partir de una

fuente mono, debe usar los efectos de

reverberación o retraso.

Compensación de retraso

(sólo en sistemas HD con Pro Tools 6.4)

Pro Tools incorpora una función de

compensación de retraso (Delay Compensation)

para gestionar los retrasos DSP que se producen

en las pistas de audio, las entradas auxiliares o

los atenuadores principales debido al uso de

módulos adicionales y a la dirección de

mezcladores. Pro Tools mantiene la alineación

temporal entre pistas que tienen módulos

adicionales con distintos retrasos DSP, pistas

con distintas rutas de mezclas, pistas que están

divididas y combinadas de nuevo en el

mezclador y pistas con inserciones de hardware.

Para mantener la alineación temporal, Pro Tools

añade la cantidad exacta de retraso necesaria a

cada pista para que su retraso sea igual al de la

pista con el retraso más prolongado.

Capítulo 26: Nociones básicas de mezcla 465

La función Delay Compensation debe activarse

durante la mezcla y la reproducción para

obtener un sonido con compensación de retraso

óptima. En ocasiones, es necesario desactivar

Delay Compensation durante la grabación.

Para activar Delay Compensation:

■ Elija Operations > Use Delay Compensation.

Conﬁguración de Delay

Compensation

En el cuadro de diálogo Playback Engine, hay

tres opciones de configuración para dedicar los

recursos DSP a la función Delay Compensation:

None No asigna recursos DSP a la compensación

de retraso automática.

Short Asigna los recursos DSP mínimos a la

compensación de retraso de cada canal.

Ésta es la opción más adecuada para sistemas

Pro Tools|HD Accel.

Long Asigna los recursos DSP máximos a la

compensación de retraso de cada canal de

mezclador. Con la opción de compensación de

retraso Long se utilizan los mismos recursos DSP

que con los módulos adicionales DSP

avanzados.

Para conﬁgurar el motor de compensación

de retraso:

1 Elija Setups > Playback Engine.

2 En el menú emergente Delay Compensation

Engine, seleccione una opción de compensación

de retraso.

3 Haga clic en OK.

Esta opción se guardará como preferencia de la

sesión y el sistema.

Vista de compensación de retraso

La vista de compensación de retraso muestra la

cantidad total de retraso de módulos adicionales

en cada pista, permite aplicar un desfase del

retraso de pista definido por el usuario y muestra

la cantidad total de retraso que aplica Pro Tools

a cada pista. La vista de compensación de retraso

se puede mostrar en la ventana Mix.

Para ver la información de compensación

de retraso:

■ Elija Display > Mix Window Shows > Delay

Compensation View.

Los valores de retraso se pueden especificar en

muestras o milisegundos, según lo especificado

en la ficha Display del cuadro de diálogo

Preferences.

Indicador de retraso (dly) de módulos

adicionales

Este indicador muestra el retraso de inserciones

de hardware y módulos adicionales total de la

pista. Pro Tools utiliza este retraso total para

calcular el retraso que se aplica a otras pistas

para mantenerlas alineadas temporalmente.

La pista con el mayor retraso de inserciones y

módulos adicionales muestra la información

de retraso en naranja.

Vista de compensación de retraso

Desfase definido

Indicador de

compensación

de pista

Indicador de

retraso de módulos

adicionales

por el usuario

Guía de referencia de Pro Tools466

Traspasar el retraso de pistas a Pro Tools puede

resultar útil si el retraso total de módulos

adicionales de una pista supera la cantidad

permitida definida en Delay Compensation

Engine. Una vez desactivado el retraso de pista,

debe mover manualmente la pista hacia atrás en

la cantidad indicada para conseguir la

compensación de retraso adecuada para la pista,

a la vez que se sigue utilizando Delay

Compensation (consulte el apartado "Campo

User Offset (+/–)" en la página 466.)

Para trasladar el retraso de módulos adicionales a

Pro Tools:

■ Mantenga pulsadas las teclas Inicio+Control

(Windows) o Comando+Control (Macintosh) y

haga clic en el indicador de retraso de módulos

adicionales. El retraso de la pista aparecerá

atenuado, y Pro Tools no utilizará el retraso de

módulos adicionales de dicha pista para calcular

la compensación de retraso de las demás pistas.

Campo User Offset (+/–)

Este campo permite ajustar manualmente el

retraso de las pistas. Además del retraso

automático, se pueden introducir tiempos de

retraso positivos o negativos en el campo

User Offset (+/–).

Esta opción resulta útil para cambiar el aire de

una pista o para alinearla temporalmente en

caso de que un módulo adicional esté

proporcionando información errónea sobre su

retraso.

Para cambiar el retraso de una pista utilizando el

campo User Offset:

1 En la vista de compensación de retraso, haga

clic en el campo de edición User Offset.

2 Para conﬁgurar el valor de retraso

(en muestras o en milisegundos, en función de

las preferencias del usuario), lleve a cabo una de

las siguientes operaciones:

• Introduzca un número positivo (con o sin

el modiﬁcador "+") o un número negativo

(con el modiﬁcador "–").

• Pulse la tecla Control (Windows) o

Comando (Macintosh) mientras arrastra en

el campo User Offset para desplazarse hasta

un valor.

• Pulse las teclas de ﬂecha Arriba y Abajo para

aumentar o reducir los valores numéricos.

3 Pulse Intro.

Para desactivar el retraso deﬁnido por el usuario:

■ Mantenga pulsadas las teclas Control+Inicio

(Windows) o Comando+Control (Macintosh) y

haga clic en el campo User Offset. El retraso

deﬁnido por el usuario aparecerá atenuado, y

dejará de aplicarse a la pista.

Indicador de compensación (cmp) de pista

Este indicador muestra la cantidad de

compensación que aplica Pro Tools a cada pista.

Capítulo 26: Nociones básicas de mezcla 467

Retraso que supera el límite de

compensación

Cuando el retraso total de una pista supera la

cantidad de compensación disponible,

Pro Tools aplica la compensación máxima

disponible, y muestra la información de retraso

en rojo (en la vista de compensación de retraso)

para las pistas que no pueden compensarse por

completo. El indicador de compensación de

retraso de la ventana Edit también se vuelve rojo

para indicar que el retraso de la pista supera el

límite de compensación de retraso. En este caso,

debe desactivar el retraso de la pista (consulte el

apartado "Indicador de retraso (dly) de módulos

adicionales" en la página 465) y, a continuación,

mover la pista manualmente para mantener la

compensación de retraso adecuada (consulte el

apartado "Campo User Offset (+/–)" en la

página 466).

Supervisión con baja latencia durante

la grabación

Para la grabación, Pro Tools suspende

automáticamente la compensación de retraso

para proporcionar una ruta de supervisión con

baja latencia a través de las salidas principales de

las pistas activadas para grabación. Cuando una

pista de audio está activada para TrackInput,

lista para grabar (detenida), o cuando está

pinchada, su compensación de retraso se

suspende de forma automática (y el indicador de

compensación de pista se establece en 0).

La compensación de retraso se puede aplicar a

propósito a pistas de audio al margen del modo

de entrada.

Para aplicar compensación de retraso a pistas con

retraso desactivado de forma automática:

■ Mantenga pulsadas las teclas Inicio+Control

(Windows) o Comando+Control (Macintosh) y

haga clic en el indicador de compensación de

pista. Se aplicará retraso a la pista y el indicador

de compensación de pista se volverá azul.

Compensación de pistas en entradas

auxiliares

Se puede desactivar la compensación de retraso

en entradas auxiliares a fin de supervisar fuentes

externas (como las pistas de audio de una

platina de vídeo conectada) con una latencia

mínima, mientras se mantiene la información

sobre el retraso de la pista.

Para desactivar la compensación de retraso de

una entrada auxiliar:

Mantenga pulsadas las teclas Inicio+Control

(Windows) o Comando+Control (Macintosh) y

haga clic en el indicador de compensación de

pista. El retraso de la pista será cero, y aparecerá

atenuado.

Interpolación

La interpolación es un tipo especial de ruido

aleatorio que se usa para enmascarar el ruido de

cuantiﬁcación en los sistemas de audio digitales.

En el punto más bajo del rango dinámico se

produce la distorsión de audio digital que puede

generar cuantiﬁcación. La interpolación reduce

los errores de cuantiﬁcación mediante la

introducción de ruido aleatorio de nivel muy

bajo, lo que minimiza los elementos de

distorsión cuando el audio alcanza el nivel bajo.

Con la interpolación hay un equilibrio entre el

rendimiento de señal a ruido y la distorsión

Guía de referencia de Pro Tools468

menos aparente. El uso apropiado de la

interpolación permite conseguir un mejor

rendimiento subjetivo de un formato de datos

de 16 bits (como discos compactos Red Book).

Los sistemas Pro Tools TDM procesan todo el

audio internamente a 24 bits y Pro Tools LE, a

32 bits (flotante). Si la interpolación no procesa

los datos de 24 bits a 16 bits, los 8 bits

adicionales se truncan (se descartan por

completo) al escribir en soportes o dispositivos

con un máximo de 16 bits (como grabadoras de

CD, dispositivos DAT, etcétera). Por otra parte,

la interpolación conserva la fidelidad a un nivel

bajo (silencioso) de manera sorprendente

mediante la adición de una pequeña cantidad de

ruido a una señal.

Interpolación en Pro Tools

Pro Tools ofrece una serie de opciones de

interpolación. Cada una de ellas tiene una

aplicación especíﬁca dentro de las distintas

operaciones que se pueden beneﬁciar de la

interpolación.

Además de los módulos adicionales de

interpolación TDM, RTAS y AudioSuite,

Pro Tools tiene una función de interpolación

integrada.

Módulos adicionales de mezclador de

interpolación (sólo en sistemas Pro Tools|HD)

Hay dos módulos adicionales de mezclador que

realizan interpolación con formación de ruido:

interpolación estéreo e interpolación

envolvente. Para más información, consulte

"Mezcladores envolventes interpolados y

estéreo interpolados" en la página 667.

Los mezcladores envolventes y estéreo estándar

no disponen de función de interpolación y

requieren el uso de módulos adicionales de

interpolación.

Interpolación en la salida ﬁnal para reducción

de mezcla Puede insertar un módulo adicional

de interpolación en tiempo real en un

atenuador principal que controle la mezcla de

salida para interpolar la mezcla final para CD u

otros soportes de 16 bits. Las inserciones en los

atenuadores principales procesan post-

atenuador. Esta forma de interpolación permite

usar módulos adicionales de interpolación de

Digidesign u otros fabricantes. Para usar la

interpolación cuando se grabe en disco (función

Bounce to Disk), consulte "Interpolación y

Bounce To Disk" en la página 524.

Interpolación de AudioSuite Para el

procesamiento de módulo adicional AudioSuite,

la interpolación se basa en el módulo adicional

Dither.

En la mayoría de los módulos adicionales

AudioSuite, la interpolación se puede aplicar

automáticamente en la ficha Processing del

cuadro de diálogo Preferences de Pro Tools.

La casilla de verificación Use AudioSuite Dither

activa una interpolación predefinida con forma

de ruido.

Preferencias de funcionamiento para AudioSuite Dither

Capítulo 26: Nociones básicas de mezcla 469

Los siguientes módulos adicionales AudioSuite

pueden aplicar interpolación automáticamente

durante el procesamiento:

• EQ II

• Compressor II

• Limiter II

• Gate II

• Expander/Gate II

• Normalize

• Gain

• DC Offset Removal

•Time Compression/Expansion

• Pitch Shift

Fundidos y fundidos cruzados En el cuadro de

diálogo Fades (Edit > Fades > Create Fades), la

casilla de verificación Use Dither activa una

interpolación predefinida con forma de ruido.

Formación de ruido

El ruido es una parte esencial del proceso de

interpolación. La formación de ruido puede

mejorar el rendimiento de audio y reducir el

ruido percibido inherente a la interpolación.

La formación de ruido usa ﬁltros digitales para

desplazar el ruido desde frecuencias de 4 kHz

hasta valores cercanos a la frecuencia Nyquist.

La formación de ruido disminuye la percepción

del ruido inherente a la interpolación al

desplazar los componentes de ruido audibles a

una gama menos audible.

La formación de ruido está disponible con el

módulo adicional Dither.

Uso de una superﬁcie de

control con Pro Tools

Las superficies de control permiten controlar

con las manos las funciones de Pro Tools. Puede

utilizar una superficie de control para ajustar

controles giratorios y atenuadores en pantalla,

activar controles de transporte o desplazarse a

distintas velocidades en Pro Tools.

Hay varias superficies de control opcionales para

mezclas en Pro Tools:

• D-Control de Digidesign, una innovadora

superficie de trabajo táctil con un diseño de

consola de sección central/tira de canal

familiar e intuitivo.

• ProControl y Control|24, controladores

exclusivos que proporcionan acceso a las

funciones de grabación, mezcla, edición,

dirección de señales, control de módulos

adicionales y automatización de Pro Tools.

Para más información acerca de AudioSuite

Dither, consulte la

Guía de módulos

adicionales DigiRack

Cuadro de diálogo Create Fades

Para más información sobre interpolación

durante la reducción de mezclas, consulte el

capítulo 29, "Reducción de mezcla"..

Guía de referencia de Pro Tools470

• Command|8 de Digidesign, una superﬁcie de

control con conexión USB de bajo coste para

Pro Tools. Es el resultado de la colaboración

entre Digidesign y Focusrite. Se trata de una

superficie de control compacta, cómoda y

flexible para sistemas Pro Tools que

funcionan en Windows XP o Mac OS X.

Para más información sobre el uso de

superficies de control MIDI con Pro Tools,

consulte la

Guía de superﬁcies de control

MIDI Pro Tools

Capítulo 27: Módulos adicionales e inserciones de hardware 471

Capítulo 27: Módulos adicionales e

inserciones de hardware

Pro Tools ofrece hasta cinco inserciones de

ganancia de unidad en cada pista de audio,

entrada auxiliar o atenuador principal.

Las inserciones de pista de audio y de entrada

auxiliar son pre-atenuador; las inserciones de

atenuador principal sólo son post-atenuador.

Una inserción puede ser un módulo adicional

DSP de software o una inserción de hardware.

Una inserción Pro Tools dirige la señal desde la

pista hasta un módulo adicional o efecto de

hardware externo de su elección y la devuelve

automáticamente a la misma pista.

Las inserciones no alteran los archivos de origen

de audio original, pero procesan audio en

tiempo real durante la reproducción.

Puede aplicar efectos en tiempo real de forma

permanente a pistas mediante la grabación o el

rebote del efecto a disco (consulte el capítulo 29,

"Reducción de mezcla" para más información).

Inserciones de módulo adicional Las inserciones

de módulo adicional son inserciones de software

que procesan material de audio en una pista en

tiempo real. Por ejemplo, los módulos

adicionales EQ, Dynamics y Mod Delay

suministrados con el sistema Pro Tools son

inserciones de módulo adicional en tiempo real.

Los módulos adicionales en tiempo real se

pueden conseguir a través de Digidesign y otros

fabricantes.

Inserciones de E/S de hardware Las inserciones

de E/S de hardware pueden dirigir audio a través

de un dispositivo externo conectado a las

entradas y salidas en paralelo de una interfaz de

audio. Puede procesar el material de audio en

una pista con una inserción de hardware en

tiempo real.

Para más información sobre los módulos

adicionales que se proporcionan con el

sistema Pro Tools, consulte la Guía de

módulos adicionales DigiRack.

Para información acerca de módulos

adicionales Digidesign opcionales, consulte

la Guía de módulos adicionales Digidesign

en formato PDF. Para información sobre

módulos adicionales de otros proveedores,

visite la página Web de Digidesign

(www.digidesign.com).

Inserción de E/S de hardware

Guía de referencia de Pro Tools472

Las rutas de inserciones requieren entradas y

salidas de la interfaz de audio, y vienen

determinadas por la configuración I/O Setup del

sistema.

Información general

Cuando se usa más de una inserción en una

pista, se procesan en serie. Cada efecto se añade

al efecto de cualquier módulo adicional o

inserción anteriores (que fluyen de arriba abajo

en la vista de inserciones de la ventana Mix y de

izquierda a derecha en la vista de inserciones de

la ventana Edit).

Las inserciones en las pistas de audio y las

entradas auxiliares son pre-atenuador. Se puede

producir clipping si intensifica la ganancia hasta

los extremos, en especial en pistas grabadas a

amplitudes altas. Observe la medición en

pantalla para ver la indicación de clipping.

Las inserciones en los atenuadores principales

son post-atenuador.

Uso de las inserciones para

procesamiento de efectos

Las inserciones se pueden usar de dos maneras:

En pistas individuales Una inserción se puede

aplicar a una pista de audio individual, entrada

auxiliar o atenuador principal.

Con inserciones en línea, podrá controlar la

cantidad de efecto mediante el ajuste de los

controles de equilibrio (wet/dry) del módulo

adicional o dispositivo externo.

Como recursos compartidos Una inserción se

puede usar como recurso compartido en un

proceso de envío y retorno, enviando señales

por bus desde varias pistas a una entrada

auxiliar, y luego aplicando la inserción a la pista

de entrada auxiliar. A continuación, podrá

controlar el nivel de envío para cada pista y el

nivel general de efecto se podrá controlar desde

la pista de entrada auxiliar. El uso de envíos y de

otras funciones de dirección de señales aumenta

la potencia de procesamiento del sistema.

Formatos de inserción

Inserciones mono Se usan en pistas mono.

Las inserciones que se producen en una pista

después de una inserción estéreo se usan

automáticamente en estéreo.

Inserciones estéreo Se usan en pistas estéreo.

Una inserción de E/S de hardware estéreo envía

la señal a una ruta de entrada/salida.

Inserciones de módulo adicional de entrada

mono/salida estéreo Se usan para proporcionar

un efecto estéreo de una fuente mono. Ciertos

módulos adicionales (como D-Verb) permiten

generar una salida estéreo de un canal mono.

Una pista convertida en estéreo de esta manera

tiene controles de panorámico de audio para

cada canal de señal estéreo. Cualquier inserción

que se produzca en una pista después de una

inserción estéreo se usa en estéreo

automáticamente.

Inserciones de módulo adicional multimono

Se usan en pistas estéreo o de más canales

cuando no hay disponible una versión

multicanal del módulo adicional. Los controles

de todos los canales están vinculados de forma

predeterminada para poder ajustarse

conjuntamente. Puede desvincular los controles

de parámetro para conseguir un ajuste

independiente con el botón de vínculo

principal. Consulte "Vinculación y

desvinculación de controles en módulos

adicionales multimono" en la página 482.

Para ejemplos de buses de envío y retorno y

otras configuraciones de submezcla,

consulte "Submezcla para dirección de

señales y procesamiento de efectos" en la

página 460.

Capítulo 27: Módulos adicionales e inserciones de hardware 473

Inserciones de módulo adicional multicanal

Se usan en pistas multicanal estéreo y de más

canales. En pistas multicanal superiores a

estéreo, los controles de todos los canales en

general trabajan juntos.

Módulos adicionales TDM y RTAS

Pro Tools admite tres formatos de módulo

adicional: TDM, RTAS y AudioSuite. Dos de ellos

se pueden utilizar como inserciones en tiempo

real:

Módulos adicionales TDM Se usan en sistemas

Pro Tools basados en TDM; utilizan los recursos

de procesamiento de las tarjetas DSP de

Digidesign.

Módulos RTAS Son similares a los de las

unidades TDM correspondientes pero, a

diferencia de éstas, utilizan los recursos de

procesamiento del ordenador y están sujetos a

las restricciones impuestas por dichos recursos.

Use el procedimiento siguiente para los módulos

admitidos en el sistema.

Sistemas Pro Tools TDM

• Los módulos adicionales RTAS se pueden usar

en pistas de audio, entradas auxiliares y

atenuadores principales.

• Los módulos adicionales RTAS sólo se pueden

usar en pistas de audio de asignación

automática de voces.

• Cuando use módulos adicionales RTAS y TDM

en la misma pista, los módulos RTAS deben

preceder a los módulos TDM en la ruta de

señal de inserción.

Sistemas Pro Tools LE

• Los módulos adicionales RTAS se pueden usar

en pistas de audio, entradas auxiliares y

atenuadores principales.

Visualización de inserciones

Las ventanas Mix y Edit se pueden configurar

para mostrar u ocultar inserciones. Las ventanas

de módulo adicional ofrecen acceso completo a

los controles de módulo adicional.

Para mostrar u ocultar inserciones:

■ En la ventana Mix o Edit, elija Display > Mix

Window Shows > Inserts View, o Edit Window

Shows > Inserts View.

El volver a vincular puede producir la

pérdida de automatización. Consulte

"Vinculación y desvinculación de controles

en módulos adicionales multimono" en la

página 482.

Para información sobre los módulos

adicionales AudioSuite, consulte la Guía de

DigiRack, la Guía de módulos adicionales

de Digidesign o las respectivas guías de los

módulos adicionales pertenecientes a otros

proveedores.

Si desea saber cómo aumentar el

rendimiento RTAS, consulte la Guía de

módulos adicionales DigiRack.

Guía de referencia de Pro Tools474

– o –

■ En la ventana Edit, seleccione la vista de

inserciones en el selector de vista (situado al

lado de la vista de reglas).

Visualización del estado de ventana de

módulo adicional

En las ventanas Mix y Edit, el botón de módulo

adicional y el selector muestran el módulo

adicional insertado, el estado Bypass (consulte

"Aplicación de la función Bypass a módulos

adicionales" en la página 481), el estado de

destino y el de la ventana.

Indicación del destino de controlador

Si usa una superﬁcie de control con Pro Tools,

no se podrá tener como destino más de un

módulo adicional a la vez. El controlador de

destino actual, si es que hay alguno, se indica

mediante un contorno coloreado alrededor

del nombre:

Inserciones en la ventana Mix

Visualización de inserciones con el selector de vista

Inserciones

Envíos

Selector de vista

Indicación de ventana de módulo adicional abierta

Destino de controlador

Para más información acerca de

controladores de destino, consulte la

Guía

de superﬁcies de control MIDI

o la

documentación de la superficie de control

Digidesign.

Nombre de módulo adicional encendido

Contorno de destino

Capítulo 27: Módulos adicionales e inserciones de hardware 475

Desactivación de inserciones

Las inserciones de módulos adicionales se

pueden desactivar a fin de liberar los recursos

para otros usos. Cuando una inserción de

módulo adicional está inactiva, retiene su

asignación, posición y todas las listas de

reproducción de automatización relacionadas.

Sin embargo, no pasará audio ni consumirá

ningún recurso DSP o TDM.

Cuando abra sesiones, las inserciones de

módulo adicional se desactivan

automáticamente en cualquiera de las

situaciones siguientes:

• El sistema carece de suﬁcientes recursos DSP.

• Un módulo adicional no está instalado.

• Un tipo de módulo adicional no está

disponible (RTAS o TDM).

• Al abrir las sesiones se sustituyen los tipos de

módulos adicionales. Esto ocurrirá si el tipo de

módulo está disponible, pero la sustitución no

se admite (un módulo adicional RTAS después

de módulos TDM en una pista).

Para desactivar una inserción:

■ Mantenga pulsadas las teclas Control+Inicio

(Windows) o Comando+Control (Macintosh) y

haga clic en el botón Insert.

– o –

■ Desactive la pista. Consulte "Desactivación de

pistas" en la página 114.

Para alternar entre inserciones en la misma

posición en todas las pistas activas o inactivas:

■ Haga clic en las teclas Control+Inicio+Alt

(Windows) o Comando+Control+Opción

(Macintosh) y haga clic en un botón de

inserción en la posición que desee alternar.

Para alternar entre inserciones en la misma

posición en todas las pistas activas o inactivas

seleccionadas:

■ Haga clic en las teclas Control+Inicio+Alt+

Mayús (Windows) o Comando+Control+

Opción+Mayús (Macintosh) y haga clic en un

botón de inserción en la posición que desee

alternar.

Inserciones de módulo adicional

inactivos

Las inserciones de módulos adicionales

inactivos retienen todas las listas de

reproducción de automatización asociadas.

Además, cualquier edición realizada en la sesión

afecta a las listas de reproducción de

automatización de módulo adicional. En un

módulo adicional inactivo no se puede

automatizar la grabación ni ajustar los

controles.

Presentación de módulos adicionales inactivos

(Pro Tools 6.x)

Presentación de módulos adicionales inactivos

Activo

(texto normal)

Inactivo

(en cursiva)

Guía de referencia de Pro Tools476

Inserciones de hardware inactivas

Las inserciones de hardware inactivas retienen

su asignación, pero no pasarán audio ni

consumirán ningún recurso DSP.

Inserción de módulos

adicionales en pistas

Para usar un módulo adicional en tiempo real,

insértelo en una pista.

Para insertar un módulo adicional en una pista:

1 La vista de inserciones se debe mostrar en la

ventana Mix o Edit.

2 Haga clic en el selector de inserción de la pista

y seleccione el módulo adicional que desee usar.

Consulte "Módulos adicionales TDM y RTAS" en

la página 473 para más información.

Para eliminar una inserción de una pista:

■ Haga clic en el selector de inserción y elija

No Insert.

Organización del menú de

módulos adicionales

(Pro Tools 6.4).

En Pro Tools 6.4, los módulos adicionales se

organizan de forma automática por categoría

(tipo de efecto). En la categoría Other figuran los

módulos adicionales que no pertenecen a

ninguna categoría estándar (por ejemplo,

DigiRack Signal Generator) o los de otros

fabricantes cuyos desarrolladores no han

establecido categorías. Los módulos adicionales

pueden estar en más de una categoría.

Las categorías de módulo adicional son:

• Ecualización

• Dinámico

• Cambio de tono

• Reverberación

• Retraso

• Modulación

• Armónico

• Reducción de ruido

• Interpolación

• Campo sonoro

• Hardware

• Instrumento

• Otros

• Módulos adicionales agrupados

Las inserciones de hardware no ofrecen un

control Bypass. Podrá usar la función en

modo inactivo cuando tenga necesidad de

silenciar o aplicar la función Bypass a una

inserción de hardware.

Inserción de un módulo adicional TDM

Selector de inserción

Eliminación de un módulo adicional

Capítulo 27: Módulos adicionales e inserciones de hardware 477

Para organizar los módulos adicionales por

categoría:

1 Elija Setups > Preferences.

2 Haga clic en la ﬁcha Display.

3 Seleccione Organize Plug-In Menus By

Category.

Módulos adicionales favoritos

Para poder acceder con mayor rapidez a los

módulos adicionales que se usan

habitualmente, desígnelos como favoritos.

Los módulos adicionales favoritos aparecen en

la parte superior del menú de módulos

adicionales.

Para designar como favorito un módulo adicional:

■ Pulse la tecla Comando (Macintosh) o

Control (Windows) y haga clic en el botón

Insert de un módulo adicional. A continuación,

seleccione el módulo adicional que quiere

designar como favorito.

Para eliminar un módulo adicional favorito:

■ Pulse la tecla Comando (Macintosh) o

Control (Windows) y haga clic en el botón

Insert de un módulo adicional. A continuación,

seleccione el módulo adicional favorito que

quiere suprimir.

Cómo insertar módulos

adicionales durante la

reproducción

Los módulos adicionales se pueden insertar o

eliminar durante la reproducción, con las

restricciones siguientes:

• No es posible insertar o eliminar módulos

adicionales durante la grabación.

• Un módulo adicional no se puede arrastrar

hasta una ubicación de inserción distinta

durante la reproducción o grabación. Detenga

la reproducción para realizar esta acción.

• Los módulos adicionales que modiﬁcan el

formato de una pista (un módulo adicional

mono a estéreo, por ejemplo) no se pueden

insertar o eliminar durante la reproducción.

Detenga la reproducción para realizar esta

acción.

• Los módulos adicionales que contienen

automatización no se pueden eliminar

durante la reproducción. Detenga la

reproducción para realizar esta acción.

• Se debe detener la reproducción cuando se

active la automatización de los controles de

un módulo adicional.

• No se pueden crear entradas de cadenas

laterales durante la reproducción. Detenga la

reproducción para realizar esta acción.

Módulos adicionales por categoría

Visualización de módulos adicionales favoritos en

el menú

Módulos

Categorías

adicionales

favoritos

de módulos

adicionales

Guía de referencia de Pro Tools478

Desplazamiento y duplicación

de módulos adicionales e

inserciones de hardware

Es posible desplazar o duplicar una inserción

arrastrándola a otra ubicación en la misma pista

o en una pista diferente. Las inserciones que se

desplazan o duplican conservan la

configuración y automatización originales.

Para desplazar una inserción:

■ Arrastre la inserción a una nueva ubicación.

Para duplicar una inserción:

■ Pulse la tecla Alt (Windows) u Opción

(Macintosh) mientras arrastra la inserción a la

nueva ubicación. La duplicación de inserciones

de módulo adicional mantiene la conﬁguración

y automatización originales.

Ventana Plug-In

La ventana Plug-In aparece al hacer clic en el

botón de inserción de una pista. Esta ventana

flotante permite ajustar los controles de

cualquier inserción de módulo adicional en

tiempo real que esté en uso en una pista.

No es posible desplazar ni duplicar módulos

adicionales durante la grabación o la

reproducción.

Desplazamiento de un módulo adicional

Si arrastra y coloca una inserción encima de

otra ya existente, sustituirá ésta última y

cualquier automatización.

Ventana Plug-In (con 1-Band EQ mono)

Ventana Plug-In (con 1-Band EQ multimono)

Selector

inserción

Menú de configuración

Selector de pista

Menú de biblioteca

Selector de posición

de inserción

Selector de módulo adicional

Efecto Bypass

Botón Compare

Botón Auto

Botón de

inserción

Modo Automation Safe

Módulo adicional

Convert

Botón de

destino

Selector de canal

Botones de activación de vínculo

Botón de vínculo principal

Inversión de fase

Capítulo 27: Módulos adicionales e inserciones de hardware 479

Menú de conﬁguración Permite copiar, pegar,

guardar e importar la configuración de módulo

adicional.

Selector de pista Selecciona las pistas que no

son MIDI dentro de la sesión.

Menú de biblioteca Selecciona archivos de

configuración guardados en la carpeta Root

Settings del módulo adicional o en la carpeta

Settings de la sesión actual.

Selector de posición de inserción Accede a

cualquier inserción en la pista actual.

Selector de entrada clave Permite seleccionar

audio en una entrada o bus concretos y dirigirlo

para que active el módulo adicional. Este menú

sólo aparece en módulos adicionales con

funciones de procesamiento de cadenas

laterales. Las entradas clave son monofónicas.

Selector de módulo adicional Permite seleccionar

cualquier módulo adicional en tiempo real

instalado en la carpeta de módulos adicionales

DAE.

Botón Compare Alterna entre la configuración

de módulo adicional original guardada y los

cambios realizados a la misma para que pueda

compararlas.

Efecto Bypass Desactiva el módulo adicional

mostrado. Esto permite comparar la pista con

efecto y sin él.

Auto Permite activar controles de módulo

adicional individuales para grabación de

automatización. Consulte "Automatización de

módulos adicionales" en la página 503.

Safe Si está activado, evita la sobrescritura de la

automatización del módulo adicional existente.

Módulo adicional Convert Permite convertir la

inserción de un módulo TDM a uno RTAS del

mismo tipo (o viceversa). Esta función sólo se

puede usar con módulos adicionales disponibles

en los formatos TDM y RTAS.

Módulo adicional de destino Cuando hay

abiertas varias ventanas de módulos adicionales,

si hace clic en este botón en una ventana Plug-In

hasta que se ilumina, selecciona ese módulo

como el de destino para cualquier función de

métodos abreviados de teclado del ordenador.

Hacer clic en este botón hasta que se apaga deja

abierta la ventana cuando se abren otras

ventanas Plug-In. El destino en la ventana

Plug-In funciona del mismo modo que en las

ventanas Output y Send. Para más información,

consulte "Ventanas de destino" en la

página 458.

Inversión de fase Invierte la polaridad de fase de

la señal de entrada.

Diodo de clipping del módulo adicional Además

de los indicadores de clipping que forman parte

de la interfaz del módulo adicional, los módulos

adicionales que muestran información interna

sobre clipping también informan de su

existencia en el encabezado del módulo

adicional.

Ventana Plug-In (con compresor multicanal)

Activación de LFE

Botones de inversión de fase

Diodo de clipping

del módulo adicional

Guía de referencia de Pro Tools480

Selector de canal Accede a un canal específico

en una pista multicanal para la edición de

controles de módulo adicional. Este menú

aparece sólo en módulos adicionales multimono

insertados en pistas con más de un canal. Pulse

la tecla Alt (Windows) u Opción (Macintosh)

y haga clic en el selector para abrir una ventana

Plug-In para cada canal de la pista multicanal en

la que se ha insertado el módulo adicional.

Botones de activación de vínculo Permiten

vincular los controles de parámetro de canales

concretos de un módulo adicional multimono.

Cada cuadrado representa una salida de módulo

adicional. El botón de vínculo principal debe

estar desactivado para usar los botones de

activación de vínculo. Consulte "Vinculación y

desvinculación de controles en módulos

adicionales multimono" en la página 482.

Activación de LFE Activa el procesamiento de

módulo adicional del canal LFE (efectos de baja

frecuencia) en una pista multicanal 5.1, 6.1 o

7.1. Para desactivar el procesamiento LFE, anule

la selección de este botón.

Botón de vínculo principal Si está activado,

vincula los controles en todos los canales de un

módulo adicional multimono para que se

puedan ajustar conjuntamente.

Apertura de ventanas Plug-In

Para abrir una ventana Plug-In:

■ Haga clic en el botón de módulo adicional en

la tira de canal de la ventana Mix o Edit.

De forma predeterminada, cada módulo que

abra aparecerá en la misma ubicación que el

módulo abierto, y lo sustituirá en la misma

ubicación de la ventana.

Apertura de varias ventanas

Plug-In

Pro Tools suele mostrar una sola ventanaPlug-In

en la que se pueden ajustar los controles de

cualquier módulo adicional de sesión. También

se pueden abrir otras ventanas Plug-In para

determinados módulos adicionales. Cuando

haya comenzado a trabajar con varias ventanas

Plug-In, deberá hacer clic en el botón de destino

en el módulo adicional cuyos controles desee

ajustar con los métodos abreviados de teclado.

Para abrir una ventana Plug-In adicional:

■ En la ventana Mix, pulse Mayús y haga clic en

el botón de inserción de un módulo adicional.

Para abrir ventanas Plug-In para cada canal de un

módulo adicional multimono:

■ Pulse la tecla Alt (Windows) u Opción

(Macintosh) y haga clic en el selector de canal de

la ventana Plug-In de un módulo adicional.

Para cerrar todas las ventanas Plug-In abiertas:

■ Pulse la tecla Alt (Windows) u Opción

(Macintosh) y haga clic en el cuadro de cierre de

cualquiera de las ventanas Plug-In abiertas.

Indicador de clipping de módulo adicional en el

encabezado

Diodo de clipping

Capítulo 27: Módulos adicionales e inserciones de hardware 481

Controles de ventana Plug-In

Todos los módulos adicionales ofrecen controles

Pro Tools estándar para selección de pista e

inserción, Bypass, etc., además de EQ, Dynamics

y otros controles específicos de procesamiento.

Para seleccionar un módulo adicional diferente en

la misma pista:

■ Haga clic en el selector de inserción y

seleccione un módulo adicional en el menú

emergente.

Para elegir una pista diferente:

■ Haga clic en el selector de pista y elija una

pista en el menú emergente.

Ventana Target y métodos abreviados de

conﬁguración

Cuando están abiertas varias ventanas Plug-In,

un destino resaltado indica la ventana Target.

Pro Tools sólo mantiene abierta una ventana

Plug-In, la ventana Target. La apertura de un

módulo adicional nuevo la abre como la nueva

ventana Target, en la misma ubicación. Además,

la ventana Target de módulo adicional queda

también activada para la función de métodos

abreviados de teclado para la configuración del

módulo adicional.

Aplicación de la función Bypass a

módulos adicionales

A los módulos adicionales se les puede aplicar la

función Bypass desde la ventana Plug-In o desde

la vista de inserciones de las ventanas Mix o

Edit.

Selección de un módulo adicional en la ventana

Plug-In

Selección de una pista en la ventana Plug-In

Cuando se haya aplicado la función Bypass

a una inserción de módulo adicional, el

selector de inserción de la ventana Mix se

volverá azul para ofrecer una referencia

visual fácil. Si se ha aplicado la función

Bypass sólo a algunos de los canales de un

módulo adicional multimono desvinculado,

el selector de inserción aparece en color

morado (Pro Tools 6.x) o la mitad en color

azul y la otra mitad en negro

(Pro Tools 5.x).

Guía de referencia de Pro Tools482

Para aplicar la función Bypass a un módulo

adicional:

■ Haga clic en el botón Bypass de la ventana

Plug-In.

– o –

■ Pulse la tecla Control (Windows) o Comando

(Macintosh) y haga clic en el botón de inserción

del módulo adicional de la ventana Mix o Edit.

Vinculación y desvinculación de

controles en módulos adicionales

multimono

(sólo en sistemas TDM)

Cuando un módulo adicional multimono se usa

en una pista multicanal de más de dos canales,

los controles se encuentran normalmente

vinculados. El ajuste del control de ganancia

en un canal, por ejemplo, será efectivo en todos

los canales.

Se pueden desvincular controles de módulo

adicional multimono en canales concretos de

una pista y editarlos independientemente.

También podrá vincular de forma selectiva los

controles de canales concretos.

Para desvincular los controles en un módulo

adicional multimono:

■ Anule la selección del botón de vínculo

principal.

Para acceder a los controles de un canal concreto:

■ Seleccione el canal en el selector de canal.

Para vincular los controles de canales concretos:

1 Anule la selección del botón de vínculo

principal, si aún está seleccionado.

2 Haga clic en los botones de activación de

vínculo para los canales cuyos controles desee

vincular. Por ejemplo, para vincular todos los

canales excepto LFE, resalte los iconos que

representan la gama completa de cinco

altavoces en un módulo adicional multimono.

Indicación de módulos adicionales con Bypass

(Pro Tools 6)

Indicación de módulos adicionales con Bypass

(Pro Tools 5.x)

Con Bypass (azul)

Algunos canales

con Bypass (morado)

Sin Bypass

Con Bypass

(azul)

gunos cana

es con

ypass

a m

en azu

Sin Bypass

(negro)

Selector de canal y controles de vinculación

(con vinculación desactivada)

Vinculación de todos los canales excepto LFE

Selector de canal

Botones de activación de vínculo

Botón de vínculo principal

Capítulo 27: Módulos adicionales e inserciones de hardware 483

Edición de controles de

módulo adicional

Puede ajustar controles de módulo adicional

arrastrando el control deslizante o giratorio del

control, o escribiendo un valor en el cuadro de

texto del control. Para instrucciones sobre la

edición de determinados módulos adicionales,

consulte la documentación de los módulos

adicionales (por ejemplo, la Guía de módulos

adicionales DigiRack y la Guía de módulos

adicionales Digidesign).

Para ajustar un control de módulo adicional:

1 Comience la reproducción de audio para oír

los cambios de control en tiempo real.

2 Ajuste los controles del módulo adicional para

obtener el efecto deseado.

3 Cierre la ventana Plug-In para guardar los

cambios más recientes.

Métodos abreviados de teclado

◆ Para conseguir ajustes más precisos, pulse la

tecla Control (Windows) Comando (Macintosh)

y arrastre el control.

◆ Para volver al valor predeterminado del

control, pulse la tecla Alt (Windows) u Opción

(Macintosh) y haga clic en el control.

Métodos abreviados de teclado

para controles de módulo

adicional

Puede usar el teclado del ordenador para editar

controles de módulo adicional.

Si están abiertas varias ventanas Plug-In, la tecla

Tab y el teclado permanecen centrados en el

módulo adicional que sea la ventana Target.

Para ajustar los controles desde el teclado

del ordenador:

• Haga clic o pulse la tecla Tab en el campo de

texto que desee editar para activar el campo.

Escriba el valor correspondiente.

• En los campos que admitan valores en

kilohercios, al escribir la letra "k" después de

un valor numérico, dicho valor se

multiplicará por 1.000. Por ejemplo, para

introducir un valor de 8.000, escriba "8k".

• Para aumentar un valor, pulse la ﬂecha Arriba

del teclado. Para disminuir un valor, pulse la

ﬂecha Abajo del teclado.

• Pulse la tecla Intro del teclado numérico

después de escribir un valor para que éste se

introduzca (sin abandonar el campo de

control seleccionado).

• Pulse la tecla Intro (Windows) o Retorno

(Macintosh) o del teclado alfanumérico para

introducir el valor y abandonar el modo de

edición desde el teclado.

• Para desplazarse y avanzar por los diferentes

campos de control, pulse la tecla Tab. Para

desplazarse retrocediendo, pulse las teclas

Mayús+Tab.

• Pulse las teclas Alt+C (Windows) u Opción+C

(Macintosh) para eliminar el clipping de

módulos adicionales.

La ventana Target de módulo adicional

queda activada para la función de métodos

abreviados de teclado para la configuración

del módulo adicional. Para que un módulo

adicional sea el destino para cualquiera de

los comandos de teclado de un ordenador

(incluidos los métodos abreviados), haga

clic en el botón de destino de su ventana

Plug-In.

Guía de referencia de Pro Tools484

Automatización y modo

Automation Safe de módulo

adicional

Todos los módulos adicionales en tiempo real se

pueden automatizar en su totalidad y admiten

todos los modos de automatización Pro Tools

(Write, Touch, Latch y Trim).

El botón Auto abre el cuadro de diálogo Plug-in

Automation, en el que se podrán activar

controles de módulo adicional individuales para

grabación de automatización. (Consulte

"Automatización de módulos adicionales" en la

página 503 para más información.)

El botón Safe activa el modo Automation Safe.

Si el modo está activado, evita que la

automatización existente de módulo adicional

se sobrescriba. (Consulte "Automatización de

módulo adicional Record Safe" en la

página 504.)

Uso de una entrada clave para

procesamiento de cadenas

laterales

Algunos módulos adicionales, por ejemplo

DigiRack Compressor, Limiter, Gate o

Expander/Gate, ofrecen funciones de

procesamiento de cadenas laterales.

Esto permite activar un módulo desde una pista

de referencia distinta o una fuente de audio

externa. La fuente utilizada para la activación se

denomina entrada clave. Las entradas clave son

monofónicas.

La función se suele utilizar para controlar la

dinámica de una señal de audio mediante la

dinámica de otra señal (entrada clave).

Por ejemplo, una pista de bombo se puede usar

para activar un filtro de pista de bajo para

acompasarla; una pista de guitarra de

acompañamiento se puede usar para filtrar

teclados.

Otra posibilidad del uso de cadenas laterales es

crear un generador de señales con tono

ajustable. Utilice un módulo adicional Signal

Generator o una entrada auxiliar, añada un

módulo adicional de filtro a la pista y, desde el

bombo, fíltrelo con una cadena lateral. Se puede

ajustar el tono del generador (en función del

tono que se haya grabado).

Filtros de entrada clave

Algunos módulos adicionales tienen filtros de

clave de pase alto y pase bajo. Estos controles

permiten definir un rango de frecuencia

específico en la señal de entrada clave con que

activar el efecto de módulo adicional.

Una técnica de producción habitual consiste en

usar estos controles para filtrar una pista de

batería para que el efecto se active únicamente

con frecuencias altas (platillos de batería, por

ejemplo) o bajas (tambores, bombo, etc.)

concretas.

Los módulos adicionales RTAS no ofrecen el

procesamiento de cadenas laterales cuando

se utilizan en sistemas con TDM; recurra a

las versiones TDM de los módulos

adicionales en los sistemas con TDM si

desea utilizar el procesamiento de cadenas

laterales.

Capítulo 27: Módulos adicionales e inserciones de hardware 485

Para usar una entrada clave para procesamiento

de cadenas laterales:

1 En el menú Key Input, elija la entrada o el bus

portador del audio con el que quiere activar el

módulo adicional.

2 Haga clic en External Key para activar el

procesamiento de cadenas laterales.

3 Para oír la fuente de audio seleccionada para

controlar la entrada de cadena lateral, haga clic

en Key Listen.

4 Para ﬁltrar la entrada clave a ﬁn de especiﬁcar

sólo ciertas frecuencias como activadoras del

módulo adicional, use los controles Key HPF y

Key LPF (si están disponibles) para seleccionar el

rango de frecuencia.

5 Comience la reproducción. El módulo

adicional usará la entrada o el bus que

seleccione como entrada clave para activar el

efecto.

6 Ajuste el control Threshold del módulo

adicional (si está disponible) para ajustar la

activación mediante entrada clave. Haga

pruebas con el nivel de envío asignando mayor

o menor ganancia a la cadena lateral.

7 Ajuste otros controles a ﬁn de conseguir el

efecto deseado.

Uso dede inserciones de

hardware

Puede conectar dispositivos externos, como

procesadores de reverberación o efectos, al

sistema Pro Tools y usarlos como inserciones o

hacer de ellos el destino de los envíos y retornos

de efectos.

Las inserciones de Pro Tools usan canales de

entrada y salida de hardware que se

corresponden para enviar y retornar el audio.

Se pueden definir inserciones y asignar canales a

canales de interfaz de audio en el cuadro de

diálogo I/O Setup.

Si va a usar un dispositivo como inserción,

asegúrese de conectar el dispositivo para que

coincidan las entradas y salidas del sistema.

Por ejemplo, para utilizar las salidas 7–8, la

inserción debe usar las entradas 7–8. En el

cuadro de diálogo Hardware Setup (o en I/O

Setup), se pueden dirigir las entradas y salidas

físicas de la interfaz a las entradas y salidas de

Pro Tools. Para más información, consulte

"Configuración del sistema Pro Tools (en el

cuadro de diálogo Playback Engine)" en la

página 43 o "Dirección de entradas y salidas de

hardware a entradas y salidas de Pro Tools" en la

página 80.

Para deﬁnir una inserción de hardware:

1 Elija Setups > I/O Setup; a continuación, haga

clic en la ﬁcha Insert.

2 Seleccione la ruta de inserción o haga clic en

New Path para crear una ruta de inserción

nueva.

3 Haga doble clic en el nombre de ruta para

escribir el nombre de ruta personalizado para la

inserción.

Selección de una entrada clave

Guía de referencia de Pro Tools486

4 Asegúrese de que la ruta de inserción se

conﬁgure en el formato correcto (mono, estéreo,

etc.).

5 Asigne inserciones en la cuadrícula de canal

según sea necesario. Las rutas de inserción y

salida tienen reglas especiales acerca de la

asignación de canales (consulte "Superposición

de canales y rutas válidas" en la página 87).

Asignación de inserciones de

hardware

Para asignar una inserción de hardware a

una pista:

■ Seleccione una inserción desde el selector de

inserción de pista.

Aplicación de la función Bypass a

inserciones de hardware

Las inserciones de hardware no ofrecen un

control Bypass. Para supervisar la reproducción

sin una inserción de hardware, configúrela en

Inactive, elimínela mediante la reasignación a

No Insert o use un conmutador de Bypass en el

mismo dispositivo de hardware.

Para más información, consulte "Desactivación

de inserciones" en la página 475.

Conexión e integración de

dispositivos externos

Los sistemas Pro Tools TDM y LE pueden crear

conexiones dedicadas a dispositivos externos

analógicos o digitales. El número y el tipo de

conexiones dependen de la clase de sistema.

Para conectar un dispositivo externo a un sistema

Pro Tools:

1 Conecte una salida no usada (o un par de

salidas para un dispositivo estéreo) del sistema

Pro Tools a una entrada del procesador de señal

externo.

2 Conecte la salida del procesador de señal

externo a una entrada no usada (o un par de

entradas para un dispositivo estéreo) del sistema

Pro Tools.

3 Defina los puertos físicos que se dirigen a los

puertos de entrada y salida de Pro Tools, según

corresponda, en el cuadro de diálogo Hardware

Setup o en el cuadro de diálogo I/O Setup.

4 En el cuadro de diálogo I/O Setup, deﬁna las

rutas de salida, entrada o inserción según

proceda.

Si va a usar un dispositivo como inserción,

asegúrese de conectar el dispositivo para que

coincidan las entradas y salidas del sistema.

Por ejemplo, si desea usar las salidas 7–8,

la inserción también debe emplear las

entradas 7–8.

Selección de una inserción de E/S de hardware

Para más información sobre la conexión de

dispositivos externos, consulte la

Guía de

introducción a Pro Tools

Capítulo 27: Módulos adicionales e inserciones de hardware 487

Conexión digital de unidades

de efectos

Si desea usar las entradas y salidas digitales en el

sistema Pro Tools como envíos y retornos de

efectos a un dispositivo de efectos digital,

Pro Tools debería ser el reloj principal en la

mayoría de los casos. Configure el dispositivo de

efectos digital para que acepte un reloj digital

externo para que de esta manera se sincronice

con Pro Tools.

Para conﬁgurar un envío digital en un dispositivo

externo en un sistema TDM:

1 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• En una interfaz 192 I/O, 192 Digital I/O,

96 I/O, 96i I/O o 888|24 I/O de un sistema

de la serie HD, elija Setups > Hardware

Setup, seleccione el periférico y conﬁgure el

par de canales en Digital.

• En una interfaz 888|24 I/O que se usa en un

sistema de la serie MIX, elija Setups >

Hardware, seleccione el periférico, haga clic

en Other Options y conﬁgure el par de

canales en Digital.

• En una interfaz 882|20 I/O o 1622 I/O, elija

Setups > Hardware Setup, seleccione el

periférico y conﬁgure la entrada Channel

1–2 en Digital.

2 Elija Internal en el menú emergente Clock

Source (Pro Tools 5.3 y versiones posteriores) o

en el menú emergente Sync Mode (Pro Tools 5.2

y versiones anteriores).

3 Haga clic en OK.

Para conﬁgurar un envío digital en un dispositivo

externo en un sistema Digi 002, Digi 002 Rack

o Digi 001:

1 Elija Setups > Playback Engine y seleccione

el periférico.

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Si el dispositivo externo está conectado a

los conectores S/PDIF RCA, anule la

selección del reﬂejo S/PDIF. Cuando el

reﬂejo S/PDIF está activado, la salida digital

en los conectores S/PDIF RCA reﬂeja

exactamente la salida de los canales 1-2

analógicos.

• Si el dispositivo externo está conectado a

los puertos Optical, elija un formato

(normalmente S/PDIF para un dispositivo

de efectos) en el menú emergente

Optical Format.

3 En el menú emergente Clock Source, elija

Internal.

4 Haga clic en OK.

5 O conﬁgure el cuadro de diálogo I/O Setup

con nombres de ruta nuevos para la dirección

de efectos.

Si configura Optical Format en S/PDIF,

Pro Tools buscará en el puerto Optical

entradas de audio en los conectores

S/PDIF RCA.

Guía de referencia de Pro Tools488

Uso de fuentes de reloj externas

Todos los sistemas Pro Tools se pueden

sincronizar con una fuente de reloj externa.

Las opciones del reloj externo pueden diferir en

función del sistema Pro Tools que se utilice.

Sistemas TDM

Los sistemas Pro Tools|HD pueden recibir una

señal de reloj externa a través de cualquiera de

las entradas digitales de una interfaz HD I/O

(AES/EBU, S/PDIF y Optical).

En un sistema Pro Tools|24 serie MIX, o si un

sistema Pro Tools|HD ampliado incluye

interfaces heredadas (por ejemplo, 888|24 I/O),

realice la conexión a la entrada digital de los

canales 1–2 de la interfaz de audio para recibir

desde ahí la señal de reloj. Las interfaces de E/S

heredadas sólo admiten frecuencias de muestreo

de 44,1 kHz y 48 kHz.

Para seleccionar una fuente de reloj externa para

un sistema TDM:

1 Elija Setups > Hardware Setup.

2 Seleccione la interfaz HD I/O apropiada para

que su conﬁguración aparezca en la página

principal.

3 Si fuera necesario, active el formato digital

correspondiente (si aún no lo ha hecho, según

las instrucciones de la Guía de introducción o la

Guía de E/S).

4 Conﬁgure Clock Source (Pro Tools 5.3 y

versiones posteriores) o Sync Mode (Pro Tools

5.2 y versiones posteriores) para que coincida

con el tipo de entrada.

5 Conﬁgure la dirección de entrada de la fuente

digital mediante los menús emergentes Input y

Output, si fuera necesario.

6 Haga clic en OK para cerrar Hardware Setup.

Sistemas Digi 002, Digi 002 Rack y Digi 001

Pro Tools puede recibir reloj externo de la

entrada óptica o la entrada S/PDIF.

Para seleccionar una fuente de reloj externa para

un sistema Digi 002, Digi 002 Rack o Digi 001:

1 Elija Setups > Hardware Setup.

2 Conﬁgure Clock Source (Pro Tools 5.3 y

versiones posteriores) o Sync Mode

(Pro Tools 5.2 y versiones posteriores) para

que coincida con el tipo de entrada.

Si elige Optical, asegúrese de que el formato

óptico coincida con el tipo de entrada óptica

que envía al sistema Pro Tools.

Sistemas Mbox

Pro Tools puede recibir reloj externo de la

entrada S/PDIF de Mbox.

Para determinar el orden correcto de

tarjetas y las conexiones de interfaz de

audio de los sistemas TDM, consulte la

Guía de introducción que se suministra con

el sistema.

Si configura el formato óptico en S/PDIF,

Pro Tools buscará en el puerto Optical el

reloj externo y no tendrá en cuenta ninguna

entrada de reloj en los conectores S/PDIF

RCA.

Capítulo 27: Módulos adicionales e inserciones de hardware 489

Para seleccionar una fuente de reloj externa para

un sistema Mbox:

1 Elija Setups > Hardware Setup.

2 Elija SPDIF (Windows) o SPDIF/RCA

(Macintosh) en el menú emergente Clock

Source.

3 Haga clic en OK.

El dispositivo de entrada digital debe estar

conectado y encendido para que Pro Tools

se sincronice con él. Si el dispositivo de

entrada no está encendido, Clock Source se

debe configurar en Internal.

Guía de referencia de Pro Tools490

Capítulo 28: Automatización 491

Capítulo 28: Automatización

Pro Tools ofrece automatización dinámica de

controles de volumen, panorámico de audio y

silenciamiento para pistas de audio y controles

de envíos, pistas MIDI y módulos adicionales en

tiempo real. En Pro Tools, puede escribir

movimientos de automatización en tiempo real

durante la reproducción de la sesión. También

puede editar datos de automatización con las

mismas técnicas que usa para editar audio y

datos MIDI.

Precisión de automatización con

superﬁcies de control

D-Control, ProControl y Control|24 Las

superficies de control D-Control, ProControl y

Control|24 de Digidesign admiten todas las

funciones de automatización en Pro Tools.

Las superficies de control de Digidesign ofrecen

una resolución de atenuador de 10 bits

(o 1.024 pasos). Pro Tools interpola esta entrada

a una resolución de 24 bits en reproducción, con

lo que se obtiene una automatización de

atenuador fluida y de gran precisión.

Superﬁcies de control MIDI La mayoría de las

superficies de control MIDI tienen una

resolución de 8 bits (o 128 pasos). Pro Tools

interpola esta entrada a una resolución de

24 bits en reproducción, con lo que se obtiene

una automatización de atenuador fluida y de

gran precisión.

Iniciación rápida de

automatización

Pro Tools ofrece muchas opciones para llevar a

cabo grabación, sustitución y edición de datos

de automatización.

Los pasos básicos para la grabación con

automatización son:

• Active el tipo de automatización que desee

grabar (volumen, panorámico de audio,

silenciamiento, nivel de envío, panorámico

de audio de envío, silenciamiento de envío o

automatización de módulo adicional).

• Coloque las pistas adecuadas en modo de

escritura de automatización (Write, Touch,

Latch o modo Trim).

Para más información sobre el uso de

superficies de control de Digidesign para

crear automatización de mezcla, consulte la

guía de la superﬁcie de control de Digidesign.

Para más información sobre el uso de

superficies de control de Digidesign para

crear automatización de mezcla, consulte la

Guía de superﬁcies de control MIDI.

Guía de referencia de Pro Tools492

• Si está automatizando un módulo adicional,

active los controles individuales del módulo

adicional para que se automaticen.

• Conﬁgure los módulos adicionales, salidas o

envíos que contienen datos de

automatización en modo Automation Safe

para evitar que se sobrescriban.

• Comience la reproducción para iniciar la

grabación de automatización y ajuste los

controles según proceda. Pro Tools recuerda

todas las acciones realizadas en los controles

activados.

Para editar automatización una vez grabada:

• Repita los pasos anteriores para escribir

automatización nueva sobre la información

anterior.

• Edite gráﬁcamente la información de

automatización en la ventana Edit.

• Corte, copie, pegue o elimine la información

de automatización (salvo restricciones).

Listas de reproducción de

automatización

Cada pista de Pro Tools contiene una sola lista

de reproducción de automatización para cada

control que se puede automatizar.

En las pistas de audio se incluyen los controles

siguientes:

•Volume

• Pan

• Mute

•Volumen de envío, panorámico de audio y

silenciamiento

• Controles de módulo adicional

En las pistas MIDI se incluyen los controles

siguientes:

•Volume

• Pan

• Mute

Puede mostrar y editar cada una de estas listas de

reproducción automatizables de Pro Tools,

incluso durante la reproducción.

Además, podrá mostrar y editar otros datos

continuos de controlador MIDI (como rueda de

modulación, Breath Controller, controlador con

pedal o controlador sostenido) de manera

parecida. Para más información sobre la edición

de datos MIDI, consulte "Eventos continuos de

controlador" en la página 393.

Listas de reproducción de

automatización con regiones de

audio y MIDI

Pro Tools gestiona regiones y listas de

reproducción de automatización de audio de

manera distinta a las regiones y listas de

reproducción de automatización MIDI.

Pistas de audio

En las pistas de audio, los datos de

automatización se encuentran en una lista de

reproducción aparte de los datos y regiones de

audio. Cada lista de reproducción de edición de

una pista de audio comparte los mismos datos

de automatización.

Capítulo 28: Automatización 493

Pistas MIDI

En las pistas MIDI, todos los datos de

automatización de controlador excepto los datos

de silenciamiento se guardan en la región MIDI

que los contiene. Cada lista de reproducción de

edición de una pista MIDI está separada y

representa una ejecución definida completa con

la automatización de controlador.

Listas de reproducción de edición

múltiple y automatización de pistas

de audio

Todas las listas de reproducción de edición de

una sola pista de audio comparten los mismos

datos de automatización. Cuando grabe o edite

datos de automatización en una pista de audio,

los datos se guardarán en la lista de

reproducción de automatización de la pista, con

lo que se podrá editar con las regiones de audio

asociadas o independientemente de ellas.

Los datos de automatización MIDI siempre

siguen la edición de regiones, a excepción de

silenciamiento. (Consulte "Pistas MIDI" en la

página 493 para más información.)

◆ Al copiar o cortar datos de audio de una pista

en la vista de forma de onda, los datos de

automatización subyacentes también se

cortarán o copiarán.

◆ Si pega datos de audio de otras ubicaciones o

pistas en una lista de reproducción de edición,

podrá modiﬁcar los datos de automatización

subyacentes en la pista.

◆ Cuando recorta regiones utilizando la opción

Edit > Trim, los datos de automatización

subyacentes no cambian.

Duplicación de pistas para edición de lista

de reproducción

El comando Duplicate Selected Track permite

realizar una copia de trabajo de una pista para

experimentar con direcciones, módulos

adicionales y automatización. De este modo se

evita editar o sobrescribir la pista original y los

datos de automatización correspondientes.

Para copiar una pista para automatización:

1 Seleccione la pista y elija File > Duplicate

Track. La opción Duplicate Track crea una copia

completa de la pista, incluida dirección,

módulos adicionales y automatización.

2 Pulse las teclas Comando+Control y haga clic

en el icono de tipo de pista o seleccione esa pista

y elija File > Make Selected Tracks Inactive.

3 Edite la automatización en la pista duplicada.

Los datos de silenciamiento son

independientes de los datos MIDI en una

región MIDI. Esto permite silenciar la

reproducción de pistas MIDI individuales

en Pro Tools sin alterar los datos de

controlador.

Para más información, consulte "Edición de

automatización" en la página 509.

Guía de referencia de Pro Tools494

Modos de automatización

Cada pista ofrece un selector de modo de

automatización. Los modos de automatización

controlan la manera en que se escriben y

reproducen los datos de automatización de una

pista.

Auto Off

El modo Auto Off desactiva la automatización

de todos los controles automatizables:

•Volume

• Pan

• Mute

•Volumen de envío, panorámico de audio y

silenciamiento

• Controles de módulo adicional

•Volumen MIDI, panorámico de audio y

silenciamiento

En modo Auto Off, no se tienen en cuenta los

datos de automatización de estos parámetros

durante la reproducción. El resto de

información de controlador MIDI se envía.

Auto Read

El modo Auto Read reproduce la automatización

escrita anteriormente para una pista.

Auto Write

El modo Auto Write escribe automatización

desde el momento en que comienza la

reproducción hasta el que se detiene y borra

cualquier dato de automatización escrito

anteriormente para la duración del pase de

automatización.

Después de un pase de automatización,

Pro Tools cambiará automáticamente del modo

Auto Write al modo Auto Touch. Esto evita la

sobrescritura accidental de los datos de

automatización en una reproducción posterior.

En los sistemas TDM, puede desactivar esta

opción y permanecer en modo Auto Write.

Consulte "Write Switches To Touch After Pass"

en la página 70 para más información.

Auto Touch

El modo Auto Touch sólo escribe

automatización cuando se toca o se hace clic

con el ratón en un atenuador o un conmutador.

Cuando se suelta el atenuador, se detiene la

escritura de automatización y el atenuador

vuelve a la posición automatizada anterior a una

velocidad determinada por la configuración

AutoMatch y Touch Timeout. Consulte "Ficha

Automation de Preferences" en la página 497.

En modo Auto Touch, algunas superficies de

control comienzan la escritura de

automatización con sólo tocarlas. Entre ellas

se encuentran:

• Controladores de atenuador con motor

sensibles al tacto, como D-Control,

ProControl, Control|24, Digi 002 o

Command|8 de Digidesign, o Mackie HUI.

Con las demás superficies en modo Auto Touch,

la escritura de automatización no comienza

hasta que el atenuador alcance el punto de paso o

la posición automatizada anterior. Una vez

alcanzado el punto de paso con el atenuador, o

con un control giratorio no sensible al tacto, la

escritura de automatización comienza y

continúa hasta que detenga el desplazamiento

del atenuador.

Capítulo 28: Automatización 495

Auto Latch

El modo Auto Latch funciona de la misma

manera que el modo Auto Touch: escribe

automatización sólo si toca o desplaza un

control. Sin embargo, a diferencia de Auto

Touch, la escritura de automatización continúa

hasta que se detiene la reproducción o "fundido

de salida" del pase de automatización

cambiando el modo de automatización a Read o

Touch. El modo Auto Latch es un modo útil para

automatizar controles de panorámico de audio y

módulos adicionales en controles giratorios no

sensibles al tacto, ya que no vuelve a su posición

anterior al soltar un control.

Modo Trim

(sólo en sistemas TDM)

Los sistemas Pro Tools TDM pueden ajustar

(o recortar) datos de automatización existentes

de volumen de pista y nivel de envío en tiempo

real. La automatización de panorámico de audio

y módulo adicional no se puede recortar de esta

manera. El modo Trim funciona en

combinación con otros modos de

automatización (Auto Read, Auto Touch,

Auto Latch y Auto Write) y es útil cuando

desea conservar todos los movimientos de

automatización de volumen, pero es necesario

ajustar los niveles más altos o más bajos para

equilibrar una mezcla.

Al editar automatización en modo Trim, los

movimientos de atenuador escriben valores

relativos más que absolutos. Los datos de

automatización existentes se modifican según la

cantidad de aumento o disminución (o el valor

delta) indicado por los atenuadores. Durante el

recorte, el indicador de volumen de una pista o

el indicador de nivel de envío muestra la

escritura de los valores delta en lugar de los

valores absolutos.

Cuando el modo Trim está activado, los

controles no recortables se comportan igual que

en los modos de automatización estándar, con

la excepción del modo Trim/Auto Write, en el

que los controles no recortables funcionan

como en modo Auto Touch.

Trim/Auto Off

El modo Trim/Auto Off desactiva la

automatización y el recorte de una pista.

Durante la reproducción no se tienen en cuenta

los movimientos de automatización.

Trim/Auto Read

En modo Trim/Auto Read, los atenuadores de

volumen y envío siguen la automatización

escrita anteriormente. Cuando se toca uno de

los atenuadores, los movimientos de recorte

(valores delta) se reproducen, pero no se

escriben en los datos de automatización.

Esto permite oír los movimientos de recorte

sin afectar a la automatización existente.

Cuando este modo está activado, los controles

no recortables (todos los controles menos

volumen de pista y nivel de envío) se comportan

como si estuvieran en modo Auto Read normal

(no se escribe ningún dato de automatización).

Trim/Auto Touch

En modo Trim/Auto Touch, cuando comienza la

reproducción, los atenuadores de volumen y

envío siguen la automatización escrita

anteriormente. Cuando se toca uno de los

atenuadores, comienza el recorte en tiempo real.

Consulte también "Escritura de

automatización en el principio, el fin o toda

la selección" en la página 516.

Guía de referencia de Pro Tools496

Los movimientos del atenuador escriben los

valores delta (aumentan o disminuyen en forma

de desfase con respecto a los datos de

automatización).

Cuando se suelta el atenuador, se detiene el

recorte y el atenuador vuelve al valor delta o

valor de desfase cero, y continúa según la

automatización escrita previamente. La

velocidad de retorno del atenuador al valor delta

cero viene determinada por AutoMatch Time

especificado en la ficha Automation de

Preferences. Para más información, consulte

"Ficha Automation de Preferences" en la

página 497.

Cuando este modo está activado, los controles

no recortables (todos los controles menos

volumen de pista y nivel de envío) se comportan

como si estuvieran en modo Auto Touch (siguen

la automatización escrita previamente hasta que

se tocan). Cuando se tocan, se escriben las

posiciones absolutas hasta que se suelta el

control o se detiene la reproducción.

Trim/Auto Latch

En modo Trim/Auto Latch, cuando comienza la

reproducción, los atenuadores de volumen y

envío siguen la automatización escrita

anteriormente. Cuando se toca uno de los

atenuadores, comienza el recorte en tiempo real.

Cualquier movimiento de atenuador después de

recorte comienza a aumentar o disminuir los

datos de automatización existentes según

proceda. El recorte del control tocado continúa

hasta que se detiene la reproducción, o hasta

que se pincha para salir del pase de registro

cambiando el modo de automatización a Read

o Touch.

Cuando este modo está activado, los controles

no recortables (todos los controles menos

volumen de pista y nivel de envío) se comportan

como si estuvieran en modo Auto Latch (siguen

la automatización escrita previamente hasta que

se tocan). Al tocarlos, se escribirán las posiciones

absolutas hasta que se detenga la reproducción.

Trim/Auto Write

En modo Trim/Auto Write, los atenuadores de

volumen y nivel de envío están desactivados

para visualizar los datos de automatización

existentes, por lo que no tendrá que buscarlos

durante la reproducción. Los atenuadores se

colocan en el valor 0 dB en el que no se produce

recorte (comienzan con un valor delta de cero).

Desde este punto de referencia, podrá configurar

los valores delta iniciales antes de iniciar la

reproducción.

En este modo, en cuanto se inicie la

reproducción, los valores delta se aplicarán a los

datos de automatización existentes. El recorte

continúa hasta que se detiene la reproducción.

Cuando el modo Trim/Auto Write está activado,

los controles no recortables (todos los controles

menos volumen de pista y nivel de envío) no

están en modo Write, pero se comportan como

si estuvieran en modo Auto Touch (no se escribe

automatización a no ser que se toque un

control). Esto evita que los controles

sobrescriban todos los datos de automatización

en cada pase en modo Trim.

En modo Trim, las pistas no cambian

automáticamente de Trim/Auto Write a

Trim/Auto Touch tras un pase de

automatización. Asegúrese de salir del

modo Auto Write al abandonar el modo

Trim para evitar la sobrescritura de datos

de automatización.

Capítulo 28: Automatización 497

Ficha Automation de

Preferences

Pro Tools ofrece varias opciones para controlar

la escritura y reproducción de datos de

automatización.

Para mostrar la ﬁcha Automation de Preferences:

■ Elija Setups > Preferences y haga clic en

Automation.

Suavizado

Cuando se producen movimientos de

automatización con un control continuo,

Pro Tools graba los movimientos como una serie

de pasos pequeños, lo que produce un patrón

con forma de escalera con muchos puntos

críticos. Si se lleva a cabo el suavizado de forma

adecuada, este patrón con forma de escalera se

convierte en una sola rampa desde un punto

crítico hasta el siguiente. La opción de suavizado

no se aplica a los controles conmutados tales

como silenciamientos o módulos adicionales

a los que se ha aplicado la función Bypass.

Si se ha activado la opción de suavizado, la

automatización resultante es a menudo una

representación más precisa de movimientos de

automatización reales.

Reducción

Esta opción reduce automáticamente el número

total de puntos críticos en la lista de

reproducción de automatización para aumentar

el rendimiento del sistema. La cantidad de

reducción aplicada viene determinada por la

configuración de la opción Degree of Thinning

de la ficha Automation de Preferences.

Si la cantidad de reducción es muy alta, la

automatización resultante puede diferir de

manera notable de los movimientos de

automatización originales. La reducción se

aplica sólo a pistas de audio y no afecta a las

pistas MIDI. Para más detalles, consulte

"Reducción de automatización" en la

página 506.

Cuadro de diálogo Pro Tools Preferences, ﬁcha

Automation

Para más información acerca de las

preferencias de automatización de

Pro Tools, consulte "Ficha Automation de

Preferences" en la página 69.

Guía de referencia de Pro Tools498

AutoMatch

Cuando escribe automatización en modo Auto

Touch y suelta un atenuador durante la

reproducción, Pro Tools vuelve al nivel de

cualquier automatización que se encuentre

todavía en la pista oscilando sobre una cierta

cantidad de tiempo, llamado AutoMatch Time.

Este valor de tiempo se configura en la sección

Automation de Preferences.

La función AutoMatch funciona con controles

continuos (como volumen o panorámico de

audio) haciendo que los valores vuelvan a

los niveles automatizados previamente.

Hay controles escalonados (por ejemplo, el

tipo de EQ en el módulo adicional 1-Band EQ)

que proporcionan más de dos escalones

diferenciados en el rango de funcionamiento.

AutoMatch no afecta a estos controles.

Indicadores AutoMatch

Existen indicadores triangulares AutoMatch

situados en la parte inferior izquierda de cada

tira de canal en la ventana Mix. Cuando están

encendidos, indican la dirección en la que debe

desplazar un atenuador para que coincida con el

nivel de automatización original del mismo.

Conﬁguración de tamaño de búfer

de automatización

Pro Tools permite especificar el tamaño de búfer

de memoria usado para escribir automatización.

Si está trabajando en una sesión grande o

escribiendo un gran número de movimientos de

automatización, puede ser conveniente

aumentar este valor.

Para conﬁgurar el tamaño de búfer de

automatización:

1 Elija Setups >Preferences y haga clic en

Automation.

2 Para la opción "Amount of memory to reserve

for automation recording", escriba un valor

entre 200 y 20.000K (Pro Tools 6.4) o entre 200

y 3.000K (Pro Tools 6.3 y anteriores). El valor

predeterminado para una sesión nueva es

de 200K.

3 Vuelva a iniciar Pro Tools para que el cambio

se vea reﬂejado.

Acerca del ancho de banda de

procesamiento

Los medidores de la ventana de utilización del

sistema indican la cantidad de potencia de

procesamiento que está usando el sistema

en el procesamiento de audio y durante la

escritura y reproducción de automatización.

En Pro Tools LE, los medidores muestran la

actividad del sistema y la actividad de

procesamiento de la CPU; en los sistemas

Pro Tools TDM, muestran la actividad del

sistema, la actividad del bus PCI, la actividad de

procesamiento de la CPU, la actividad del disco

(sólo en Pro Tools 6.x) y el uso de intervalo de

tiempoTDM.

Indicadores AutoMatch triangulares en una tira

de canal

Indicador AutoMatch

Capítulo 28: Automatización 499

Cuando los medidores vayan alcanzando su

límite, la grabación o la reproducción de

automatización pueden verse afectadas.

Si la actividad de CPU y PCI es alta, puede

producirse un error del sistema. Si la actividad

del sistema es alta, es posible que Pro Tools no

reproduzca algunos de los datos de

automatización, especialmente durante

periodos de gran actividad, como cuando se usa

el comando Bounce To Disk.

Para reducir la carga de procesamiento, realice

lo siguiente:

■ Anule la selección de la opción Faders Move

During Playback de la ﬁcha Automation de

Preferences.

– o –

■ Reduzca la densidad de automatización allí

donde haya una actividad mayor. Para más

detalles, consulte "Reducción de

automatización" en la página 506.

– o –

■ Desactive los medidores de vista de envíos, si

están activados, en la ﬁcha Display > de

Preferences. Para más información, consulte

"Medidores de la vista de envíos" en la

página 452.

Modo Automation Safe

Las salidas, los envíos y los módulos adicionales

se pueden colocar en modo Automation Safe.

En este modo, se evitará sobrescribir la

automatización asociada con esa ventana

Output (nivel de pista o envío, panorámico de

audio, silenciamiento, etc.) o con el módulo

adicional de esa pista cuando se automaticen

otros elementos en esa pista.

El modo Automation Safe suspende la grabación

de automatización de la salida, envío o módulo

adicional de la pista seleccionada en los que está

activado. También puede suspender la

grabación y reproducción de automatización de

sesión desde la ventana Automation Enable.

Consulte "Activación y suspensión de

automatización" en la página 504.

Medidores en la ventana de utilización del sistema

(en un sistema TDM)

Para más información, consulte "Bounce To

Disk" en la página 526.

Medidores de

procesamiento

El modo Automation Safe activa el envío

Safe activado

Guía de referencia de Pro Tools500

Vista de automatización

Pro Tools crea una lista de reproducción para

cada tipo de automatización escrita. Estos datos

se pueden ver y editar de la misma manera que

el audio y los datos MIDI.

Para mostrar datos de automatización:

■ Haga clic en el selector de vista de pista y, en el

menú emergente, seleccione el tipo de

automatización que desee ver.

Escritura de automatización

Puede escribir automatización para todos los

controles automatizables desplazándolos

durante la reproducción.

Para escribir automatización en una pista:

1 Elija Windows > Automation Enable.

2 Compruebe que el tipo de automatización esté

activado para escritura.

3 En el menú emergente Automation Mode,

seleccione un modo de automatización para

cada una de las pistas que va a automatizar.

Para un pase inicial de automatización,

seleccione Auto Write.

4 Haga clic en el botón de reproducción para

comenzar a escribir automatización.

5 Desplace los controles que desee automatizar.

6 Cuando haya ﬁnalizado, haga clic en el botón

de detención.

Después del primer pase de automatización,

puede escribir automatización adicional en la

pista sin borrar el pase anterior mediante los

modos Auto Touch o Auto Latch. Estos modos

añaden automatización nueva sólo cuando

desplaza el control. (Consulte "Modos de

automatización" en la página 494.)

Presentación de datos de automatización

Puede alternar fácilmente entre las vistas de

volumen y de forma de onda de las pistas de

audio. Para más información, consulte

"Alternancia de vistas de pista" en la

página 228.

Ventana para activar la automatización

Elección de un modo de automatización

Capítulo 28: Automatización 501

Para escribir automatización adicional a un

pase anterior:

1 Seleccione Operations > Link Edit and

Timeline Selection.

2 En la ventana Edit, realice una selección o

coloque el cursor en la ubicación en la que desee

empezar a escribir automatización.

3 En el menú emergente Automation Mode,

seleccione el modo Auto Touch o Auto Latch

que desea aplicar a las pistas que va a

automatizar.

4 Haga clic en el botón de reproducción para

comenzar a escribir automatización.

5 Desplace los controles que desee automatizar.

6 Cuando haya ﬁnalizado, haga clic en el botón

de detención.

Almacenamiento de una posición inicial

de controlador

Cuando crea una pista de audio, una entrada

auxiliar o una pista MIDI, se coloca

automáticamente en modo Auto Read. Incluso

si la pista se encuentra en modo Auto Read,

puede configurar la posición inicial de cualquier

control automatizable y se guarda con la sesión.

En el estado inicial, sólo aparecerá un único

punto crítico de automatización al principio de

cada lista de reproducción de automatización.

Si desplaza el control sin escribir

automatización, este punto crítico se desplazará

al nuevo valor.

Puede guardar de forma permanente la posición

inicial de un control automatizable mediante

uno de estos procedimientos:

• Coloque la pista en modo Auto Write y pulse

el botón de reproducción para escribir unos

pocos segundos de datos de automatización

en la pista.

• Coloque, de forma manual, un punto crítico

en la lista de reproducción de automatización

en cualquier sitio después del punto crítico

inicial. (Consulte "Edición gráﬁca de datos de

automatización" en la página 509 para más

información.)

Automatización de controles

conmutados

Pro Tools trata a los controles conmutados

(por ejemplo, los silenciamientos y módulos

adicionales a los que se les ha aplicado la

función Bypass) como controles sensibles al

tacto. Los datos de automatización se escriben

mientras pulsa o toca el conmutador o botón de

ese control.

Por ejemplo, si acaba de escribir una serie de

estados de activación/desactivación de

silenciamiento en una pista de forma sucesiva y

rápida, y desea borrar de forma manual los datos

de automatización, tendrá que desplazarse a la

ventana Edit, elegir la lista de reproducción de

automatización para silenciamiento, seleccionar

los datos de automatización de silenciamiento

y eliminarlos.

En Pro Tools, no es necesario llevar a cabo todos

estos pasos. En su lugar, realice otro pase de

automatización en la pista y mantenga pulsado

el botón Mute cuando alcance el estado que

desee eliminar. Por ejemplo, cuando la

reproducción alcance la primera sección

silenciada, se resaltará el botón Mute. Es ahora

cuando debe mantener pulsado el botón Mute.

Si escribe automatización en modo Auto

Touch con la opción Loop Playback

activada, la escritura se detendrá

automáticamente al final de la selección de

bucle. Al principio de cada bucle, podrá

volver a tocar o desplazar el control para

escribir datos nuevos.

Guía de referencia de Pro Tools502

Mientras mantenga pulsado el botón, Pro Tools

sobrescribirá los datos de silenciamiento

adyacentes en la pista con el estado actual del

conmutador (activado o desactivado) hasta que

detenga la reproducción.

Automatización de envíos

Pro Tools ofrece automatización de nivel de

envío, silenciamiento de envío y panorámico de

audio de envío (sólo para envíos estéreo y

multicanal). Esto facilita el control de niveles de

efectos y la ubicación durante la mezcla ﬁnal

con gran precisión.

El nivel y silenciamiento de envío también se

pueden configurar para que sigan a grupos.

Para automatizar un nivel de envío, silenciamiento

o panorámico de audio:

1 Compruebe si el tipo de automatización (nivel

de envío, silenciamiento de envío, panorámico

de audio de envío) está activado para escritura

en la ventana Automation Enable.

2 Elija un modo de automatización para cada

pista que desee automatizar. Para un pase inicial

de automatización, seleccione Auto Write.

3 Para mostrar controles de envíos, siga uno de

estos procedimientos:

• Seleccione Windows > Mix Window

Shows > Sends View y, a continuación,

haga clic en el envío para abrir la ventana

Output para el envío que desee

automatizar.

• Elija Display > Sends View Shows y

seleccione el envío individual entre las

opciones del submenú.

4 Haga clic en el botón de reproducción para

comenzar a escribir automatización.

5 Desplace los controles que desee automatizar.

6 Cuando haya ﬁnalizado, haga clic en el botón

de detención.

Copia de automatización de pistas

a envíos

(sólo en sistemas TDM)

A veces deseará que una automatización de

envío de una pista refleje automatización en la

propia pista; por ejemplo, cuando un nivel de

efecto necesite seguir los niveles en una mezcla

principal. Para realizarlo puede copiar toda la

lista de reproducción de automatización para el

control seleccionado en la lista de reproducción

para el envío.

Para copiar automatización de una pista a uno

de sus envíos:

1 Seleccione las pistas que desee editar haciendo

clic en los nombres de pista para resaltarlos.

2 Elija Edit > Copy To Send.

3 En el cuadro de diálogo Copy To Send,

seleccione Automation para copiar toda la lista

de reproducción de automatización para los

controles correspondientes.

Los silenciamientos y niveles de envío

también se pueden configurar para que

sigan a grupos de mezcla. Consulte "Ficha

Automation de Preferences" en la

página 497 para más información.

Cuadro de diálogo Copy To Send

Capítulo 28: Automatización 503

4 Seleccione los controles que desee copiar.

5 Seleccione los envíos en los que desee copiar la

automatización y haga clic en OK.

Puede deshacer los resultados del comando

Copy to Send (elija Edit > Undo).

Automatización de módulos

adicionales

Puede automatizar cambios para prácticamente

todos los controles de los módulos adicionales

incluidos en el sistema Pro Tools. La

automatización de un módulo adicional difiere

de otros procedimientos de automatización en

que los controles de automatización se deben

activar para el módulo adicional.

Para activar controles de módulo adicional para

automatización:

1 Abra la ventana del módulo adicional que

desee automatizar.

2 Haga clic en el botón de activación de

automatización en la ventana Plug-In.

– o –

Pulse las teclas Control+Alt+Inicio (Windows) o

Comando+Opción+Control (Macintosh) y haga

clic en el selector de vista de la ventana Edit.

3 Seleccione los controles para realizar la

automatización y haga clic en Add. Si hay varios

módulos adicionales en la misma pista, puede

seleccionarlos haciendo clic en los botones en la

sección Inserts de este cuadro de diálogo.

4 Haga clic en OK para cerrar el cuadro de

diálogo Plug-In Automation.

Cuando se sobrescribe la automatización,

Pro Tools presenta un cuadro de diálogo de

confirmación. Para suprimir este cuadro de

diálogo, pulse la tecla Alt (Windows) u

Opción (Macintosh) y haga clic en OK.

Acceso al cuadro de diálogo de automatización de

módulo adicional

Activación de automatización

Este método abreviado de teclado también

sirve para abrir el cuadro de diálogo Plug-In

Automation. Pulse las teclas Control+Alt+

Inicio (Windows) o Comando+Opción+

Control (Macintosh) y haga clic en cualquier

control de módulo adicional de la ventana

Plug-In. A continuación, en el menú

emergente elija Plug-In Automation.

Cuadro de diálogo de automatización de módulo

adicional

En vez de usar la ventana Plug-In

Automation, puede activar controles de

módulo adicional individuales desde la

ventana Plug-In directamente pulsando las

teclas Control+Inicio+Alt (Windows) o

Comando+Opción+Control (Macintosh) al

mismo tiempo que hace clic en el control.

Consulte la

Guía de módulos adicionales

DigiRack

o la Guía de módulos adicionales

Digidesign para más información.

Guía de referencia de Pro Tools504

Para automatizar un módulo adicional:

1 Compruebe que el tipo de automatización de

módulo adicional esté activado para escritura en

la ventana Automation Enable.

2 Seleccione un modo de automatización para

cada pista con módulos adicionales que desee

automatizar. Para un pase inicial de

automatización, seleccione Auto Write.

3 Haga clic en el botón de reproducción para

comenzar a escribir la automatización y

desplace los controles que desee automatizar.

4 Cuando haya ﬁnalizado, haga clic en el botón

de detención.

Automatización de módulo adicional

Record Safe

Con el modo Automation Safe se protege la

automatización de módulo adicional contra la

sobrescritura.

Para activar el modo Automation Safe para módulo

adicional:

1 Abra un módulo adicional.

2 Haga clic en el botón Automation Safe para

resaltarlo.

Activación y suspensión de

automatización

En la ventana Automation Enable, puede activar

o suspender la escritura de los tipos de

automatización siguientes en todas las pistas:

•Volume

• Pan

• Mute

• Módulo adicional

• Nivel de envío

• Panorámico de audio de envío

• Silenciamiento de envío

Para suspender la escritura de automatización en

todas las pistas:

1 Elija Windows > Show Automation Enable.

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Para suspender la escritura de toda

automatización en todas las pistas, haga

clic en el botón Auto Suspend.

• Para suspender la escritura de un tipo

especíﬁco de automatización en todas las

pistas, haga clic en el botón para ese tipo de

automatización (volume, mute, pan, plug-

in, send level, send mute o send pan).

Modo Automation Safe activado en un módulo

adicional

Safe activado

Ventana para activar la automatización

Capítulo 28: Automatización 505

Suspensión de la reproducción de

automatización

Puede suspender la reproducción de

automatización para pistas haciendo clic en el

selector de vista de la pista.

Para suspender la reproducción (y escritura) de

automatización de controles determinados:

1 En la ventana Edit, conﬁgure el selector de

vista de pista para que muestre la lista de

reproducción de automatización que desee

suspender.

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Para suspender la escritura y reproducción

sólo del control de automatización

mostrado, pulse la tecla Control

(Windows) o Comando (Macintosh) y haga

clic en el nombre del control en el selector

de vista de pista.

• Para suspender la escritura y reproducción

de todos los controles de automatización

mostrados, pulse las teclas Control+Mayús

(Windows) o Comando+Mayús

(Macintosh) y haga clic en el nombre de

cualquier control en el selector de vista de

pista.

• Para suspender la escritura y reproducción

de un control de automatización especíﬁco

en todas las pistas, pulse las teclas

Control+Alt (Windows) o Comando+

Opción (Macintosh) y haga clic en el

nombre de cualquier control en el selector

de vista de pista.

Procedimiento de activación de

automatización

Las normas siguientes determinan si la

automatización se escribe o reproduce para

una pista:

◆ Aunque Pro Tools muestra un solo modo de

automatización para cada pista, todos los

controles automatizables asociados con esa pista

no se encuentran necesariamente en el mismo

modo de automatización.

◆ Si se suspende la automatización en la

ventana Automation Enable, todos los controles

automatizables se comportan como si

estuvieran en modo Auto Off sea cual sea el

modo de automatización de la pista.

◆ Si se suspende la automatización de un

control pulsando la tecla Control (Windows) o

Comando (Macintosh) mientras se hace clic en

su nombre en el selector de vista de pista, ese

control se comporta como si estuviera en modo

Auto Off sea cual sea el modo de automatización

actual de la pista.

◆ Si se suspende la automatización de un

control en la ventana Automation Enable, ese

control se comporta como si estuviera en modo

Auto Read cuando la pista está en modo de

automatización de grabación (modos Auto

Touch, Auto Latch o Auto Write).

La activación y suspensión de

automatización en la ventana Edit actúa

sobre grupos de edición (excepto la

automatización de panorámico de audio).

Este comportamiento agrupado se puede

suprimir pulsando la tecla Inicio

(Windows) o Control (Macintosh) al

mismo tiempo que hace clic en el nombre

del control.

Guía de referencia de Pro Tools506

Eliminación de

automatización

Los datos de automatización se muestran en

forma de gráfica, con puntos críticos editables.

La forma más rápida de eliminar

automatización en una pista o selección es a

través de la eliminación manual de puntos

críticos en la lista de reproducción de

automatización.

La eliminación de datos con este procedimiento

es diferente a la eliminación usando el comando

Cut, que crea puntos críticos anclados en los

límites de los datos restantes. Para más detalles,

consulte "Cortar, copiar y pegar

automatización" en la página 513

Para eliminar datos de automatización, muestre

la lista de reproducción de automatización que

desee editar al seleccionarlos en el selector de

vista de pista y proceda de la manera siguiente:

Para eliminar un solo punto crítico:

■ Con la herramienta de líneas o en forma de

mano, pulse la tecla Alt (Windows) u Opción

(Macintosh) y haga clic en el punto crítico.

Para eliminar varios puntos críticos al mismo

tiempo:

■ Use el selector para seleccionar un rango que

contenga puntos críticos y pulse la tecla o

Retroceso (Windows) o Suprimir (Macintosh).

Para eliminar todos los datos de automatización

del tipo mostrado:

■ Haga clic con el selector en la pista y elija

Edit > Select All; a continuación, pulse la tecla

Retroceso (Windows) o Suprimir (Macintosh).

Para eliminar toda la automatización para todas

las listas de reproducción de automatización en

una pista:

1 Use el selector para seleccionar el rango de

datos que desee eliminar.

2 Pulse las teclas Control+Retroceso (Windows)

o Control+Suprimir (Macintosh).

Todos los datos de automatización de la

selección se eliminan para todas las listas de

reproducción de automatización de esa pista,

independientemente de que la automatización

esté activada para escritura para esos controles.

Reducción de automatización

Pro Tools escribe una densidad máxima de datos

de automatización durante un pase de

automatización en forma de puntos críticos.

Dado que Pro Tools crea rampas entre puntos

críticos, no será necesario que todos los puntos

capturados creen una representación sonora

precisa de los movimientos de automatización

que ha realizado. Cada punto crítico ocupa

espacio en la memoria asignada para

automatización por lo que la reducción de datos

puede aumentar la eficacia y el rendimiento de

la CPU.

Pro Tools ofrece dos formas diferentes de reducir

datos de automatización y eliminar puntos

críticos que no se necesiten: la opción Smooth

and Thin Data After Pass y el comando Thin

Automation.

Capítulo 28: Automatización 507

Uso de la opción Smooth and Thin Data

After Pass

Cuando se selecciona esta opción en Setups >

Preferences > Automation, Pro Tools reduce

automáticamente los datos de punto crítico de

automatización después de cada pase de

automatización.

En la configuración predeterminada de las

sesiones nuevas, está seleccionada la opción

Smooth and Thin Data After Pass con la

configuración "Some". En la mayoría de los

casos, esta configuración alcanza el máximo

rendimiento ya que ofrece una reproducción

precisa de los movimientos de automatización.

Si elige None, Pro Tools escribe el número

máximo posible de puntos críticos. Aún será

posible realizar la reducción con el comando

Thin Automation (Edit > Thin Automation).

Para más información sobre el suavizado de

datos de automatización, consulte "Suavizado"

en la página 497.

Uso del comando Thin Automation

El comando Thin Automation permite reducir

áreas de forma selectiva en una pista en la que

los datos de automatización son densos. Puede

usar el comando Undo para oír los resultados de

reducción (comparando la reducción con la no

reducción) antes de aplicarla de forma

permanente.

Para usar el comando Thin Automation:

1 En la ventana Edit, haga clic en el selector de

vista de pista para mostrar el tipo de

automatización que desee reducir.

2 Resalte con el selector los datos de

automatización que desee reducir. Para reducir

toda la automatización del tipo seleccionado en

la pista, haga clic en el selector en la pista y elija

el comando Select All.

3 Elija Edit > Thin Automation para reducir la

automatización seleccionada en la cantidad que

determine en la ﬁcha Automation de

Preferences.

Trazado de automatización

Utilice la herramienta de líneas para crear

eventos de automatización para pistas de audio

y MIDI al trazarlos en cualquier lista de

reproducción de automatización o controlador

MIDI.

Se puede configurar la herramienta de líneas

para que trace una serie de eventos de

automatización con formas diversas:

Opción Smooth and Thin Data After Pass

Elección de la forma de la herramienta de líneas

Guía de referencia de Pro Tools508

Free Hand Traza según los movimientos que

haga con el ratón. En las pistas de audio, la

forma tiene el número de puntos críticos que se

necesitan para interpolar y reproducir la forma

de automatización. En las pistas MIDI, la forma

se reproduce como una serie de pasos, según la

configuración de resolución de la ficha MIDI de

Preferences (Setups > Preferences > MIDI).

Line Traza una línea recta. En las pistas de audio,

la línea tiene un solo punto crítico en cualquiera

de los extremos. En las pistas MIDI, el valor de

controlador cambia en pasos según la

configuración de resolución de la ficha MIDI de

Preferences (Setups > Preferences > MIDI).

Triangle Traza un dibujo en forma de zigzag que

se repite a una frecuencia basada en el valor

actual de la cuadrícula. En las pistas de audio, el

dibujo tiene un solo punto crítico en cada

extremo. En las pistas MIDI, el valor de

controlador cambia en pasos según la

configuración de resolución de la ficha MIDI de

Preferences. La amplitud se controla mediante el

movimiento vertical de la herramienta de líneas.

Square Traza un dibujo en forma de cuadrado

que se repite a una frecuencia basada en el valor

actual de la cuadrícula. La amplitud se controla

mediante el movimiento vertical de la

herramienta de líneas.

Random Traza un dibujo aleatorio a distintos

niveles que cambia a una frecuencia basada en el

valor actual de la cuadrícula. La amplitud se

controla mediante el movimiento vertical de la

herramienta de líneas.

Uso de las formas de la herramienta

de líneas

Puede trazar automatización para pistas de

audio y MIDI. Por ejemplo, puede usar la opción

Triangle para controlar funciones continuas o la

opción Square para controlar funciones

conmutadas como Mute o Bypass.

Puesto que la herramienta de líneas traza estas

formas usando el valor de Grid actual, podrá

usarla para realizar panorámico de audio en

tempo con una pista de música o en cuadros de

cambio de escena cuando trabaje en

posproducción.

Resolución de datos de controlador

MIDI

Al usar la herramienta de líneas para trazar

automatización MIDI, los datos se trazan como

una serie de pasos diferenciados. Puede

controlar la resolución o densidad de estos pasos

para ayudar a gestionar la cantidad de datos

MIDI enviados para un movimiento de

controlador MIDI dado.

Para conﬁgurar la resolución de la herramienta

de líneas:

1 Elija Setups > Preferences y haga clic en la

ﬁcha MIDI.

2 Introduzca un valor en la opción "Pencil Tool

Resolution When Drawing Controller Data".

El valor oscila entre 1 y 100 milisegundos.

Para más información sobre los datos del

controlador continuo MIDI, consulte

"Eventos continuos de controlador" en la

página 393.

Capítulo 28: Automatización 509

Las ilustraciones muestran la misma

automatización de controlador MIDI trazada

con diferente configuración de resolución de las

herramientas de líneas.

Para conseguir un mejor rendimiento, quizá

debería seleccionar un valor más pequeño para

controles MIDI que necesiten una resolución

más alta (como volumen MIDI) y un valor más

alto para controles que no necesiten una

resolución tan alta (como panorámico de

audio).

Edición de automatización

Pro Tools ofrece varias formas de editar datos de

automatización para cualquier pista de la sesión.

Puede editar datos de automatización

gráficamente, mediante el ajuste de puntos

críticos en la lista de reproducción de

automatización de una pista. También puede

cortar, copiar y pegar datos de automatización

de la misma manera que lo haría con datos de

audio y MIDI.

Edición gráﬁca de datos de

automatización

Los datos de automatización se muestran en

forma de gráfica, con puntos críticos editables.

Al arrastrar estos puntos críticos, podrá

modificar los datos de automatización

directamente en la ventana Edit. Al arrastrar un

punto crítico de automatización hacia arriba o

hacia abajo, se indica el cambio del valor con

números o texto. El arrastre de un punto crítico

de automatización hacia la izquierda o la

derecha ajusta la temporización del evento de

automatización.

Uso de la herramienta en forma

de mano

La herramienta en forma de mano permite crear

puntos críticos al hacer clic en la gráfica o

ajustar los existentes mediante la función de

arrastre. Pulse la tecla Alt (Windows) u Opción

(Macintosh) y haga clic en los puntos críticos

con la herramienta en forma de mano para

eliminarlos.

Datos MIDI con 10 ms de resolución

Datos MIDI con 100 ms de resolución

Uso de la herramienta en forma de mano para crear

un punto crítico

Guía de referencia de Pro Tools510

Uso de la herramienta de líneas

La herramienta de líneas permite crear puntos

críticos haciendo un clic en el gráfico. Pulse la

tecla Alt (Windows) u Opción (Macintosh) y

haga clic en los puntos críticos con la

herramienta de líneas para eliminarlos.

Uso de la herramienta de recorte

La herramienta de recorte permite ajustar los

puntos críticos seleccionados hacia arriba o

hacia abajo al arrastrarse por cualquier punto en

la selección.

Edición de tipos de

automatización

Cada control automatizable tiene su propia lista

de reproducción de automatización, que se

puede mostrar al seleccionarla en el selector de

vista de pista. "Vista de automatización" en la

página 500.

Edición de automatización de volumen

Arrastre un punto crítico hacia arriba o hacia

abajo para cambiar el volumen (valor dB).

Arrastre un punto crítico hacia la izquierda o

hacia la derecha para ajustar la temporización

del cambio de volumen.

Edición de automatización de

panorámico de audio

Arrastre un punto crítico hacia abajo para

desplazar el panorámico de audio hacia la

derecha; arrástrelo hacia arriba para arrastrar el

panorámico de audio hacia la izquierda. Arrastre

un punto crítico hacia la izquierda o hacia la

derecha para ajustar la temporización de los

movimientos de panorámico de audio.

Edición de automatización de

silenciamiento

Arrastre el punto crítico hacia abajo para

silenciar una sección. Arrastre un punto crítico

hacia arriba para anular el silenciamiento de la

sección. Arrastre un punto crítico hacia la

izquierda o hacia la derecha para ajustar la

temporización de silenciamiento.

Uso de la herramienta de líneas para eliminar un

punto crítico

Uso de la herramienta de recorte para mover

puntos críticos

Automatización de volumen de pista

Automatización de panorámico de audio de pista

Automatización de silenciamiento de pista

Capítulo 28: Automatización 511

Edición de automatización de control

escalonada

La automatización para ciertos controles, como

valores de controlador MIDI o configuración de

módulo adicional, aparece como un trazado

escalonado en la línea de punto crítico. Arrastre

un punto crítico hacia arriba o hacia abajo a un

escalón diferente para darle un valor de control

nuevo. Arrastre un punto crítico hacia la

izquierda o hacia la derecha para ajustar la

temporización del cambio de control

escalonado.

Edición de puntos críticos de

automatización

Para editar puntos críticos de automatización,

muestre la lista de reproducción del control que

desee editar mediante su selección en el selector

de vista de pista y proceda de la manera

Para crear un punto crítico:

■ Haga clic en el gráﬁco con la herramienta en

forma de mano (o de líneas).

Para editar un punto crítico:

■ Haga clic en un punto existente en el gráﬁco

con la herramienta en forma de mano y

arrástrelo a una nueva posición.

Para borrar un punto crítico:

■ Pulse la tecla Alt (Windows) u Opción

(Macintosh) y haga clic con la herramienta en

forma de mano.

Para editar varios puntos críticos al mismo

tiempo:

■ Use el selector para seleccionar un rango en la

lista de reproducción de automatización que

contiene los puntos críticos y siga uno de los

pasos siguientes:

• Para desplazar los puntos críticos anteriores

o posteriores en la pista, pulse la tecla Más

(+) para empujarlos hacia delante

(a la derecha) o la tecla Menos (–) para

desplazarlos hacia atrás (a la izquierda).

El desplazamiento de los puntos críticos

viene determinado por el valor de

Nudge actual.

• Para ajustar los valores de punto crítico,

haga clic con la herramienta de recorte en

la selección y arrastre los puntos críticos

hacia arriba o hacia abajo.

Para editar todos los valores de punto crítico en

una región:

■ Haga clic en la región con la herramienta de

recorte y arrastre los puntos críticos hacia arriba

o hacia abajo.

Automatización de control escalonada

Al usar la herramienta de recorte para editar

una selección que contiene puntos críticos,

se crearán puntos críticos anclados antes y

después del área seleccionada.

Para eliminar la creación de puntos críticos

anclados, pulse la tecla Alt (Windows)

u Opción (Macintosh) al mismo tiempo

que usa la herramienta de recorte.

Guía de referencia de Pro Tools512

Edición de automatización en

pistas estéreo y multicanal

Las pistas estéreo y multicanal muestran una

sola lista de reproducción de automatización

por pista. Sólo se dispondrá de una lista de

reproducción para volumen y silenciamiento

para la pista estéreo o multicanal.

Para módulos adicionales multimono, se

pueden mostrar y editar listas de reproducción

de automatización por canal cuando el módulo

adicional esté desvinculado y la pista se

encuentre en presentación de pista expandida.

Vista de pista expandida

De forma predeterminada, una sola lista de

reproducción de automatización se muestra en

pistas estéreo y multicanal. La lista de

reproducción ocupa toda la altura de la pista

(de forma parecida a las listas de reproducción

de automatización mono).

De manera opcional, puede ver una vista

expandida de la pista por medio de la cual se

muestre la misma lista de reproducción de

automatización en cada canal.

Listas de reproducción de automatización de

módulo adicional en pistas estéreo y multicanal

Algunos módulos adicionales multicanal

presentan un solo conjunto de controles

automatizables para todos los canales de una

pista. Otros módulos multicanal y multimono

presentan un solo conjunto de controles para

todos los canales cuando están vinculados, o

controles independientes para cada canal

cuando no están vinculados. Consulte la guía de

módulos adicionales para más información.

Para editar y ver las listas de reproducción

individuales de un módulo adicional multimono:

1 Desvincule el módulo adicional.

2 Seleccione la lista de reproducción requerida

en el selector de vista de pista.

Edición de automatización en

pistas agrupadas

Cuando edite automatización en una pista de

audio que es miembro de un grupo de edición

activo, el mismo tipo de automatización

(a excepción de controles de audio y

panorámico de audio MIDI) también se editará

en todas las pistas que forman parte de ese

grupo. Eso sucede aunque la lista de

reproducción de este tipo de automatización no

se muestre en las otras pistas agrupadas.

Sin embargo, cuando edite automatización en

una pista MIDI que es miembro de un grupo de

edición activo, no se tiene en cuenta la

agrupación; el mismo tipo (a excepción de

controles de audio y panorámico de audio MIDI)

no se edita en todas las pistas que forman parte

de ese grupo. Para editar todos los miembros del

grupo MIDI, vea los pasos descritos más

adelante.

Selección de una lista de reproducción de

automatización para un módulo adicional

multimono desvinculado

Módulo adicional

multimono desvinculado

Capítulo 28: Automatización 513

Ejemplos

◆ Si crea puntos críticos de automatización en

una pista agrupada (con la herramienta en

forma de mano o de líneas) se colocarán puntos

críticos de los miembros del grupo que estén

relacionados con esa pista.

◆ Si desplaza el volumen o envía

automatización en una pista agrupada (con la

herramienta de recorte), se recortarán los puntos

críticos de volumen y envío de los miembros del

grupo que estén relacionados con esa pista.

Esto permite recortar secciones completas de

una mezcla.

Para editar individualmente un miembro de un

grupo sin que ello afecte a los demás miembros:

■ Para pistas de audio, pulse la tecla Inicio

(Windows) o Control (Macintosh) al realizar

la edición.

– o –

■ Para pistas MIDI, no pulse la tecla Inicio

(Windows) ni Control (Macintosh) al realizar

la edición.

Para editar todos los miembros de un grupo:

■ Para pistas de audio, no pulse la tecla Inicio

(Windows) ni Control (Macintosh) al realizar

la edición.

– o –

■ Para pistas MIDI, pulse la tecla Inicio

(Windows) o Control (Macintosh) al realizar

la edición.

Cortar, copiar y pegar

automatización

No es lo mismo cortar datos de automatización

que eliminarlos, y sus resultados tampoco son los

mismos, aunque ambas acciones modifiquen los

datos de automatización. Copiar automatización

no modifica los datos de automatización

originales.

Para eliminar datos de automatización,

seleccione un rango de puntos críticos y pulse la

tecla Retroceso (Windows) o Suprimir

(Macintosh). Consulte "Eliminación de

automatización" en la página 506 para más

información.

Para cortar datos de automatización, seleccione

un rango de puntos críticos de una lista de

reproducción de automatización y, a

continuación, el comando Cut.

Recorte de automatización en una pista agrupada

activa

Al editar automatización, los controles de

audio y panorámico de audio MIDI

funcionan de forma opuesta a como lo

hacen los demás controles.

Para pistas de audio, al editar o recortar

puntos críticos de panorámico de audio, no

se respetan los grupos de edición. Para

obtener un comportamiento agrupado,

pulse la tecla Inicio (Windows) o Control

(Macintosh) al recortar.

Para pistas MIDI, al editar o recortar

puntos críticos de panorámico de audio, se

respetan los grupos de edición. Para obtener

un comportamiento individual, pulse la

tecla Inicio (Windows) o Control

(Macintosh) al recortar.

Guía de referencia de Pro Tools514

Al cortar y pegar datos de automatización en

una ubicación nueva, se añaden puntos críticos

anclados a los puntos de principio y fin de los

datos. Esto se hace para conservar la inclinación

real (de controles continuos como atenuadores

de volumen o panorámicos de audio) o el estado

(de controles conmutados o escalonados como

silenciamiento) de los datos de automatización

tanto dentro como fuera de la selección.

En las siguientes ilustraciones se muestra la

diferencia entre cortar y eliminar datos de

automatización. En la Figura 29, se presenta una

pista de automatización de volumen y la

selección de un rango de datos de

automatización.

Si se elige el comando Cut, se crean puntos

críticos anclados a cada extremo de la selección

y se conserva la inclinación de automatización

en cada extremo de los datos cortados, tal como

se muestra en la Figura 30.

Si se eliminan datos al pulsar la tecla Retroceso

(Windows) o Suprimir (Macintosh), después de

su eliminación los valores de automatización se

extienden entre puntos críticos ya existentes,

como se muestra en la Figura 31.

Además, si los datos cortados o copiados se

pegan en cualquier parte de una pista, se crearán

puntos críticos en los extremos de los datos

pegados para conservar su relación de

"proximidad" (entrante y saliente), valor e

inclinación, como se muestra en la Figura 32.

Edición y vistas de pistas

Las pistas de audio y MIDI tienen una vista de

pista que actúa como el formato principal que se

usa para la edición. Cuando se muestra el

formato principal, cualquier edición realizada

en la pista afecta a todos los datos de la pista.

Los principales formatos de vista son:

• Pistas de audio: bloques y formas de onda

• Pistas MIDI: regiones, bloques y notas

Por ejemplo, cuando una pista de audio se

configura en Waveform o Blocks, las funciones

de cortar, copiar y pegar afectan a los datos de

audio y a todos los tipos de datos de

automatización de esa pista. Si la pista está

configurada para que muestre automatización

de panorámico de audio, sólo se ven afectados

los datos de panorámico de audio.

Figura 29. Selección de datos de automatización

Figura 30. Después de cortar los datos de

automatización

Figura 31. Después de eliminar los datos de

automatización

Figura 32. Después de pegar los datos de

automatización en otra ubicación

Capítulo 28: Automatización 515

Cuando una selección incluye varias pistas, si

cualquiera de esas pistas se encuentra en

formato de vista principal, se ven afectados todos

los datos de todas las pistas seleccionadas.

Para editar todos los tipos de automatización de

una entrada auxiliar o pista de atenuador

principal, realice una de estas acciones:

• Realice una selección de edición que incluya

al menos una pista de audio o MIDI que se

muestre en su formato principal.

– o –

• Pulse la tecla Control al mismo tiempo que

corta o copia los datos de automatización.

Consejos para cortar, copiar y pegar

◆ En pistas de audio, cuando esté en vista

Waveform y corte o copie una sección de la

forma de onda, también se cortará o copiará

cualquier dato de automatización asociado con

la forma de onda.

◆ En pistas de audio, cuando esté en vista

Waveform y corte datos de audio de una pista

que contiene también datos de automatización,

los puntos críticos se crean automáticamente en

los límites de los datos de automatización

restantes.

◆ En pistas de audio, si pega datos de forma de

onda, también se pegarán datos de

automatización asociados.

◆ En pistas de entrada auxiliar o atenuador

principal, sólo se cortarán o copiarán los datos

de automatización mostrados. Para cortar o

copiar todos los datos de automatización en

estos tipos de pistas, pulse Control cuando corte

o copie.

◆ En pistas en las que una lista de reproducción

de automatización no contenga datos (cuando

hay un solo punto crítico al principio de la

pista), al cortar datos, no se crearán puntos

críticos nuevos.

◆ En casos en los que haya regiones

superpuestas (como al mover regiones en modo

Slip) y se elimine una de ellas, se perderá

cualquier punto crítico de automatización

superpuesto.

◆ Si los datos cortados o copiados contienen un

tipo de automatización que no se encuentra en

la pista de destino, Pro Tools le avisará antes de

permitir que pegue los datos.

◆ A la hora de pegar, no se tendrán en cuenta los

datos de automatización cortados o copiados

para módulos adicionales o envíos que no

existen en la pista de destino.

Función especial de pegado para datos

de automatización

Normalmente, al copiar y pegar datos de

automatización, éstos se pegarán en una lista de

reproducción de automatización del mismo tipo

(por ejemplo, los datos de panorámico de audio

izquierdo se pegan en la lista de reproducción de

panorámico de audio izquierdo).

Sin embargo, a veces deseará pegar un tipo de

datos en otro (por ejemplo, pegar datos de nivel

de envío 1 en la lista de reproducción de nivel

de envío 2, o datos de silenciamiento de pista

en la lista de reproducción de silenciamiento

de envío).

Para obtener flexibilidad adicional, puede

usar listas de reproducción o el comando

Duplicate Track para trabajar de forma

no destructiva en una copia de los datos

de edición.

Guía de referencia de Pro Tools516

Para pegar datos en una lista de reproducción de

automatización diferente:

■ Pulse la tecla Inicio (Windows) o Control

(Macintosh) al elegir Edit > Paste.

Para que este modo especial de pegado

funcione, tenga en cuenta lo que se indica a

continuación:

• Cada pista seleccionada para pegar debe

mostrarse como datos de automatización.

• Debe haber sólo una lista de reproducción de

automatización en el portapapeles para cada

pista de destino. (La función especial de

pegado no puede copiar varias listas de

reproducción de automatización para cada

pista.)

Escritura de automatización

en el principio, el ﬁn o toda la

selección

(sólo en sistemas TDM)

Pro Tools permite escribir valores de

automatización actuales desde cualquier punto

de inserción hacia delante (o hacia atrás) hasta

el final (o el principio) de una selección o pista,

o a toda una selección o pista, al realizar un pase

de automatización.

Los comandos estándar Write to Start/All/End

no funcionan cuando se detiene el transporte de

Pro Tools. Sólo afecta a la automatización de los

controles que están activados para escritura y

escribiendo datos de automatización.

La función de escritura Write to Start/End/All

se puede configurar para que siempre se aplique

automáticamente. Consulte "Write to

Start/End/All On Stop" en la página 517.

Requisitos para Write to Start/End/All

Para que un dato de automatización se escriba

para un determinado control, la pista asociada

debe estar en uno de los siguientes modos de

automatización y cumplir las condiciones

siguientes:

Modo Latch El control de automatización se

debe cambiar (tocar) durante el pase de

automatización.

Modo Touch El control del parámetro se debe

cambiar (tocar).

Modo Write Todos los controles de

automatización de esa pista deben estar en

modo Auto Write.

Puede deshacer este comando (elija Edit >

Undo).

No puede intercambiar datos de

automatización entre pistas de audio y

MIDI, o entre controles continuos (como

atenuadores o panorámicos de audio) y

controles conmutados o escalonados (como

controladores de silenciamiento o MIDI).

Controles Write to Start/All/End en la ventana

Automation Enable

Write to Start/All/End

Capítulo 28: Automatización 517

Para escribir valores de automatización actuales

al principio, ﬁn o en toda la pista o selección:

1 Compruebe que el tipo de automatización esté

activado para escritura en la ventana

Automation Enable.

2 Haga clic en una pista en un punto de

inserción.

– o –

Arrastre el cursor de la herramienta de selección

para seleccionar una parte de la pista.

3 Haga clic en el botón de reproducción para

iniciar la reproducción.

4 Asegúrese de escribir en la pista correcta si se

está en modo Latch o Touch.

5 Cuando alcance un punto en la pista o

selección que contenga los datos de

automatización que desea aplicar, en la ventana

Automation Enable haga clic en Write to Start,

Write to All o Write to End.

Los valores actuales de toda la automatización

activada para escritura en ese punto se escriben

en el área de la pista o selección

correspondientes.

Modo Trim

El modo Trim permite escribir valores delta de

recorte para volumen de pista y niveles de envío

al principio, fin o en toda la pista.

Para escribir valores delta de recorte actuales al

principio, ﬁn o en toda la pista o selección:

1 Compruebe que el tipo de automatización

(volumen de pista o nivel de envío) esté

activado para escritura en la ventana

Automation Enable.

2 Haga clic en el selector del modo de

automatización de la pista. Seleccione la opción

Trim en el menú emergente para activar el modo

Trim. Los atenuadores de volumen de pista y de

nivel de envío se vuelven de color amarillo.

3 Haga clic en una pista en un punto de

inserción.

– o –

Arrastre el cursor de la herramienta de selección

para seleccionar una parte de la pista.

4 Haga clic en el botón de reproducción para

iniciar la reproducción.

5 Cuando alcance un punto en la pista o

selección que contenga la conﬁguración de

recorte (valor delta) que desee aplicar, en la

ventana Automation Enable haga clic en los

botones Write to Start, Write to All o Write

to End.

Los cambios relativos realizados al volumen de

pista y los niveles de envío en ese punto se

escriben en el área de la pista o selección

correspondientes.

Write to Start/End/All On Stop

La ventana Automation Enable contiene

opciones automáticas para Write to

Start/End/All On Stop.

Controles de On Stop en la ventana Automation Enable

Escribir al detenerse

Guía de referencia de Pro Tools518

Para conﬁgurar Write On Stop:

1 Abra la ventana Automation Enable.

2 Haga clic para activar uno de los modos Write

On Stop (Start, End o All).

Cuando cualquiera de estas opciones esté

activada, la escritura de automatización se

realizará automáticamente después de realizarse

un pase de automatización válido. Consulte

"Requisitos para Write to Start/End/All" en la

página 516.

Recorte de automatización

(sólo en sistemas TDM)

Si ya ha escrito automatización, puede

modificar datos de automatización para

volumen de pista y niveles de envío en tiempo

real en modo Trim. Cuando una pista está

activada para recorte, no graba posiciones de

atenuador absolutas, sino cambios relativos en

la automatización existente. Para más

información, consulte "Modo Trim" en la

página 495.

Para activar el modo Trim:

■ Haga clic en el selector del modo de

automatización y elija Trim en el menú

emergente.

Cuando el modo Trim está activado para una

pista, los atenuadores de volumen y de nivel de

envío se vuelven de color amarillo al igual que el

contorno del botón del modo de

automatización. Este contorno parpadea para

indicar que la pista está activada para recorte y

se encenderá permanentemente cuando se

produzca el recorte en el volumen o niveles de

envío de la pista.

Para recortar volumen o niveles de envío de pista

en tiempo real.

1 Compruebe que el tipo de automatización

(volumen o nivel de envío) esté activado para

escritura en la ventana Automation Enable.

2 Haga clic en el selector del modo de

automatización una segunda vez y elija un

modo de automatización:

• Use Auto Touch o Auto Latch para que los

atenuadores sigan a la automatización

existente, para que pueda "buscarlos"

durante el pase de automatización.

• Use Auto Write si desea desactivar los

atenuadores de la automatización

existente.

3 Haga clic en el selector del modo de

automatización en las pistas que desee

automatizar y seleccione Trim en el menú

emergente.

4 Haga clic en el botón de reproducción para

comenzar el recorte de automatización y

desplace los atenuadores de volumen o de nivel

de envío.

5 Cuando haya ﬁnalizado, haga clic en el botón

de detención.

Activación del modo Trim

Capítulo 28: Automatización 519

Creación de automatización

de instantáneas

(sólo en sistemas TDM)

Pro Tools permite escribir valores de datos de

automatización para varios parámetros en un

solo paso. Puede escribir automatización de

instantáneas de dos maneras:

En una selección Los datos de automatización se

escriben en la selección de línea de tiempo (igual

que la selección de edición si está vinculada).

Los puntos críticos anclados se colocan antes y

después de la selección para que los datos que se

encuentran fuera de la selección no se vean

afectados.

En una ubicación de cursor Los datos de

automatización se escriben en el punto de

inserción. Después del punto de inserción,

la automatización se desplaza al siguiente valor

de punto crítico o, si no existe ninguno,

permanece con el valor escrito recientemente

para el resto de la sesión.

Para más información sobre cómo cortar, copiar

y pegar datos de automatización en una sesión,

consulte "Escritura de automatización en el

principio, el fin o toda la selección" en la

página 516.

Para escribir automatización de instantáneas:

1 En la ventana Edit, haga clic en el botón de

vista de pista para mostrar la automatización

que desee editar.

2 Compruebe que los controles que desee editar

estén activados para escritura en la ventana

Automation Enable. Desactive los parámetros

cuya automatización desee conservar.

3 Seleccione un área en la lista de reproducción

de pista (o en varias pistas) en la que desee

aplicar automatización.

– o –

Coloque el cursor en un punto de inserción de

edición.

4 Ajuste los controles que desee automatizar.

También puede modiﬁcar un módulo adicional

preconﬁgurado.

5 Elija Edit > Write Automation y elija una de

estas opciones:

• Para escribir el valor actual sólo en el

parámetro de automatización mostrado,

elija To Current Parameter.

• Para escribir la conﬁguración actual para

todos los parámetros de automatización

activados en la ventana Automation

Enable, elija To All Enabled Parameters.

Adición de automatización de

instantáneas a listas de reproducción

de automatización vacías

Cuando use el comando Write Automation en

una lista de reproducción de automatización sin

haber escrito datos de automatización

previamente, el valor seleccionado se escribe en

toda la lista de reproducción y no sólo en el área

seleccionada.

Esto se debe a que una lista de reproducción sin

datos de automatización sólo contiene un punto

crítico de automatización que corresponde a

la posición actual de control del parámetro.

La posición del punto crítico se actualiza

siempre que se cambie el valor del parámetro.

Guía de referencia de Pro Tools520

Si no desea que el comando Write Automation

escriba el valor de automatización seleccionado

en toda la lista de reproducción, puede:

• Anclar los datos de automatización al colocar

el cursor al ﬁnal de la sesión (o en cualquier

otro punto de ﬁn) y elegir la opción Write

Automation To Current Parameter.

– o –

• Hacer clic con la herramienta en forma de

mano en cada parte de la selección.

Esto permite que el comando Write Automation

escriba sólo en el área seleccionada.

Escritura de automatización de

instantáneas sobre datos de

automatización existentes

Al desplazar el cursor de reproducción, los

controles automatizados de Pro Tools se

actualizan en la pantalla para reflejar los datos

de automatización que ya están en la pista. Para

conservar la configuración para una

instantánea, puede suspender los controles de

automatización para prevenir su actualización.

Para escribir automatización de instantáneas

sobre datos existentes:

1 Compruebe que los parámetros de

automatización que desee editar estén activados

para escritura en la ventana Automation Enable.

Desactive los parámetros cuya automatización

desee conservar.

2 Ajuste los controles para los parámetros que

desee automatizar.

3 En el menú emergente Automation Mode,

seleccione Auto Off para las pistas a las que

quiera aplicar la automatización.

4 Utilice la herramienta de selección para

seleccionar el rango de pistas al que desea

aplicar automatización.

5 Elija Edit > Write Automation y seleccione una

de las opciones del submenú:

• Para escribir el valor actual sólo en el

parámetro de automatización mostrado en

la ventana Edit, elija To Current Parameter.

• Para escribir la conﬁguración actual para

todos los parámetros de automatización

activados en la ventana Automation

Enable, elija To All Enabled Parameters.

6 En el menú emergente Automation Mode,

seleccione Auto Read para las pistas que quiera

reproducir con automatización.

Captura y aplicación de automatización

El comando Write Automation se puede usar

también para capturar estados de

automatización en ubicaciones específicas de

una sesión y aplicarlos a otras ubicaciones.

Difiere de las funciones de copiar y pegar datos

de automatización en que permite configurar

cualquier duración de selección para la

aplicación de los datos de automatización

capturados.

Para capturar y aplicar automatización:

1 Compruebe que los parámetros de

automatización que desee editar estén activados

para escritura en la ventana Automation Enable.

Desactive los parámetros cuya automatización

desee conservar.

2 Haga clic con la herramienta de selección en la

pista que tenga la automatización que desea

capturar. Todos los controles automatizados se

actualizan para reﬂejar la automatización en esa

ubicación. (Si realiza una selección, los controles

se actualizan para reﬂejar la automatización al

principio de la selección).

3 En el menú emergente Automation Mode,

seleccione Auto Off para las pistas a las que

quiera aplicar la automatización.

Capítulo 28: Automatización 521

4 Utilice la herramienta de selección para

seleccionar la ubicación en la que desee aplicar

automatización.

5 Active los parámetros de automatización

suspendidos anteriormente.

6 Elija Edit > Write Automation y seleccione una

de las opciones del submenú:

• Para escribir el valor actual sólo en el

parámetro de automatización mostrado en

la ventana Edit, elija To Current Parameter.

• Para escribir la conﬁguración actual para

todos los parámetros de automatización

activados en la ventana Automation

Enable, elija To All Enabled Parameters.

7 En el menú emergente Automation Mode,

seleccione Auto Read para las pistas que quiera

reproducir con automatización.

Automatización de instantáneas y

recorte de datos de

automatización

Pro Tools permite usar valores de recorte como

instantáneas y aplicar cambios relativos

(valores delta) a la automatización seleccionada

con el comando Trim Automation. Funciona

igual que el comando Write Automation, con la

excepción de que escribe en los datos de

automatización valores delta en lugar de valores

absolutos.

Podrá usar valores de recorte para escribir

automatización de instantáneas en cualquier

parámetro que se pueda automatizar.

Para crear una instantánea de cambios relativos

en datos de automatización:

1 Compruebe que los parámetros de

automatización que desee editar estén activados

para escritura en la ventana Automation Enable.

Desactive los parámetros cuya automatización

desee conservar.

2 Seleccione el área de la pista que desee editar.

Todos los controles automatizados se actualizan

para reﬂejar la automatización al principio de

la selección.

3 Desplace los controles para el parámetro hacia

arriba o hacia abajo según el cambio que desee

aplicar a los datos.

4 Elija Edit > Write Automation y elija una de

estas opciones:

• Para escribir el valor delta actual sólo en el

parámetro de automatización mostrado,

elija To Current Parameter.

• Para escribir el valor delta actual para todos

los parámetros de automatización

activados en la ventana Automation

Enable, elija To All Enabled Parameters.

Guía de referencia de Pro Tools522

Capítulo 29: Reducción de mezcla 523

Capítulo 29: Reducción de mezcla

Pro Tools permite grabar y rebotar pistas a disco.

El comando Bounce To Disk permite escribir

una mezcla final en disco, crear un bucle nuevo,

imprimir efectos o consolidar una submezcla.

También puede submezclar, dirigir y grabar

buses y entradas a pistas nuevas.

Bounce To Disk Este comando escribe la sesión

actual (si no existe selección), la selección de

edición o la de línea de tiempo como archivos

de audio nuevos en disco. Cualquier salida o

ruta de bus disponible se puede seleccionar

como la fuente de rebote. Use el comando

Bounce To Disk para escribir o masterizar la

salida o ruta de bus directamente en disco.

Durante la realización de la función de rebote o

después de ésta, se puede aplicar frecuencia de

muestreo, profundidad de bits y otros procesos

de conversión. El comando Bounce To Disk

permite rebotar todas las voces disponibles a

disco sin retener ninguna. Aunque puede oír la

creación de rebote en tiempo real, no puede

ajustar el mezclador ni otros controles durante

la realización de la función Bounce To Disk.

Grabación en pistas Proceso de submezcla y

grabación en pistas de audio nuevas de la misma

manera que lo haría con las señales de entrada.

Este método precisa pistas, voces y rutas de bus

disponibles para acomodar la submezcla y las

pistas nuevas. Cuando se graba en pistas, se

puede ajustar el mezclador u otros controles.

Selección de audio para crear bucles,

submezclas y efectos

Las funciones de grabación en pistas y Bounce

To Disk funcionan en la selección de línea de

tiempo o de edición actuales, si hay alguna.

Esto facilita la conversión de selecciones

multipista en bucles mono, estéreo o

multicanal. Las submezclas, combinaciones y

otros tipos especializados de mezclas también se

pueden imprimir en disco mediante el uso de

cualquiera de los dos métodos, o grabar en una

DAT, MDM u otro medio de grabación,

transferencia o archivo.

La técnica de impresión de efectos en disco

añade efectos en tiempo real, como EQ o

reverberación, de forma permanente en una

pista de audio al enviarlos por bus y grabarlos en

pistas nuevas con los efectos añadidos.

Se conservará el audio original, de tal forma que

podrá volver a la pista de origen en cualquier

momento. Puede ser de utilidad en los casos en

los que se tenga un número limitado de pistas o

dispositivos de efectos.

Los módulos adicionales AudioSuite ofrecen

otra opción para la impresión de un efecto

de módulo adicional en disco. Consulte la

Guía de módulos adicionales DigiRack para

más detalles.

Guía de referencia de Pro Tools524

Use la función Bounce To Disk si necesita

convertir los archivos de rebote o si no desea o

no es necesario interactuar con los controles de

mezclador durante el proceso de rebote.

Grabe en pistas nuevas si desea ajustar controles

mientras se escriben los archivos.

Interpolación y Bounce To Disk

La interpolación puede mejorar la calidad de

audio de forma considerable. En general, es un

proceso necesario al reducir la profundidad de

bits para audio digital.

Si usa Bounce To Disk, tenga en cuenta que a

este proceso no se le aplica interpolación.

Para interpolar un archivo de rebote, deberá

insertar uno de los módulos adicionales de

interpolación de Digidesign (como POW-r

Dither), o cualquier otro módulo de

interpolación, en un atenuador principal

asignado a la ruta de origen de rebote.

Es preferible el uso de atenuadores principales

que el de entradas auxiliares ya que las

inserciones de atenuador principal son post-

atenuador (mejores para interpolación).

Si no usa un módulo adicional de interpolación

en la ruta de origen de rebote y decide convertir

a una resolución más baja durante el proceso

Bounce To Disk o después de él, el archivo

resultante se convertirá por truncamiento.

Cuándo se debe usar el módulo adicional

de interpolación

Debe usar el módulo adicional de interpolación

al reducir la profundidad de bits, por ejemplo,

cuando se masteriza en un archivo de 16 bits

con el comando Bounce To Disk o en un

dispositivo externo que graba a 16 bits.

Es de gran utilidad al usar sesiones de 16 bits.

Aunque las sesiones de 16 bits usan archivos de

16 bits, se siguen procesando a una frecuencia

de bits mayor:

• Rutas de señales de entrada y salida de audio

de 24 bits con procesamiento y mezcla interna

de 48 bits para los sistemas Pro Tools TDM

• Rutas de señales de entrada y salida de 24 bits

con procesamiento de coma ﬂotante interno

de 32 bits para los sistemas Pro Tools LE

Por este motivo, si usa una sesión de 16-bits o

una de 24 bits, se recomienda el uso del módulo

adicional de interpolación al masterizar a

16 bits.

Al masterizar a 24 bits, no es necesario usar un

módulo adicional de interpolación.

Uso de interpolación en una mezcla de salida

Pro Tools incluye un módulo adicional de

interpolación en tiempo real que mejora el

rendimiento a 16, 18 o 20 bits y reduce el ruido

de cuantificación al mezclar o fundir señales de

bajo nivel.

Los módulos adicionales de interpolación no

poseen controles seleccionables por el usuario

salvo los de resolución de bits y formación

de ruido.

Para usar el modulo adicional de interpolación en

una submezcla:

1 Elija File > New Track y, a continuación,

seleccione Master Fader (stereo) en el menú

emergente.

2 Conﬁgure la salida del atenuador principal en

la salida o ruta de bus que desee rebotar.

Para más información sobre interpolación,

consulte "Interpolación" en la página 467.

Capítulo 29: Reducción de mezcla 525

3 Asigne las salidas de todas las pistas de audio

de la sesión a la misma ruta que eligió en el paso

2. El atenuador principal controla los niveles de

salida de todas las pistas dirigidas a él.

4 En el atenuador principal, haga clic en el

botón de inserción y elija uno de los módulos

de interpolación de Digidesign (por ejemplo,

POW-r Dither).

5 En la ventana del módulo adicional de

interpolación, elija una resolución de bits de

salida y la conﬁguración de formación de ruido.

Con la función Bounce To Disk podrá convertir

el archivo a la resolución adecuada. Antes de

convertirlo, la señal se habrá interpolado en la

configuración de resolución y formación de

ruido en el módulo adicional de interpolación.

Grabación a pistas

Puede crear una submezcla en la sesión de

Pro Tools y grabarla en pistas disponibles en la

misma sesión. Esta técnica permite añadir

entrada en directo a la mezcla, así como ajustar

el volumen, panorámico de audio,

silenciamiento y otros controles durante el

proceso de grabación. Se puede usar este método

en vez de Bounce to Disk para crear pistas

mezcladas directamente en la sesión de

Pro Tools.

Requisitos de voz

La grabación de una submezcla en pistas nuevas

requiere una voz disponible para cada una de las

pistas que desee grabar. Asegúrese de que tiene

suficientes voces disponibles para reproducir

todas las pistas que desee grabar y suficientes

voces para grabar las pistas de destino.

Por el contrario, el comando Bounce To Disk

permite rebotar todas las voces disponibles a

disco sin retener ninguna, pero no podrá

cambiar manualmente ningún control durante

el proceso de rebote. Para más información,

consulte "Bounce To Disk" en la página 526.

Para grabar una submezcla:

1 Aplique los módulos adicionales o

procesadores externos que desee añadir a las

pistas de audio o entradas auxiliares antes

de grabar.

2 Conﬁgure la salida de canal principal de las

pistas que desee incluir en la submezcla en una

ruta de bus. Si utiliza pistas estéreo o multicanal,

conﬁgure el panorámico de audio de cada pista.

3 Elija File > New Track y cree una o más pistas

de audio mono, estéreo o multicanal.

4 Si está grabando en estéreo, ajuste la nueva

pista estéreo (o dos pistas mono) hacia la

izquierda o la derecha.

5 Conﬁgure la entrada de cada pista de destino

para que coincida con la ruta de bus de la que

está grabando.

Para más información sobre los módulos

adicionales de interpolación de Digidesign,

consulte la

Guía de módulos adicionales

DigiRack

Para información acerca de la gestión de

voz, consulte "Prioridad de pistas y

asignación de voces" en la página 107.

Guía de referencia de Pro Tools526

6 Conﬁgure la salida de las pistas nuevas en la

ruta de salida principal.

7 Seleccione Operations > Link Edit and

Timeline Selection.

8 Seleccione el audio que se va a grabar.

El inicio, ﬁn y duración de la grabación se puede

basar en la ubicación del cursor o en las

selecciones de edición y línea de tiempo.

• La grabación automática basada en

selecciones pincha para entrar y salir de la

grabación al principio y al ﬁnal de la

selección. Asegúrese de que ha incluido

tiempo al ﬁnal de una selección para

efectos como colas de reverberación o

retardos.

• Si no realiza ninguna selección, la

grabación comenzará desde la ubicación

del cursor de reproducción. La grabación

continuará hasta que pulse el botón de

detención.

9 Active las pistas nuevas para grabación y haga

clic en el botón de grabación de la ventana

Transport.

10 En la ventana Transport, haga clic en el

botón de reproducción para comenzar la

grabación de la submezcla.

11 Si graba una selección de audio, la grabación

se detendrá automáticamente. Si realiza una

grabación en la que no se ha especiﬁcado el

ﬁnal, haga clic en el botón de detención o

pinche para salir de la grabación. Asegúrese de

que no esté activado Loop Playback.

Bounce To Disk

El comando Bounce To Disk permite realizar

mezclas con todas las voces disponibles del

sistema. Al grabar en archivos de audio

separados, no tiene que reservar ninguna pista

para aplicar rebote.

Los rebotes en Pro Tools se realizan en tiempo

real; de esta manera, se oye la reproducción de

audio de la mezcla durante el proceso de rebote

(aunque no puede ajustarse).

Puede usar el comando Bounce To Disk para

crear e importar de forma automática bucles,

submezclas o audio en la sesión. También puede

crear un master final mono, estéreo o

multicanal en varios formatos de archivo de

audio. El comando Bounce To Disk ofrece

opciones de conversión para frecuencia de

muestreo, resolución de bits y formato.

Cuando use el comando Bounce to Disk, la

mezcla que se guarda en el disco contendrá:

Pistas audibles En el rebote se incluyen todas las

pistas audibles que se dirigen a la salida que se

selecciona como fuente de rebote. Todas las

pistas silenciadas no se incluyen en el rebote.

Si aísla una o más pistas, sólo se incluyen en la

mezcla rebotada las pistas aisladas.

Automatización Toda la automatización activada

para lectura se reproduce e incorpora a la mezcla

rebotada.

Inserciones y envíos Todas las inserciones

activas, incluidas las inserciones de módulos

adicionales en tiempo real y de hardware, se

aplican a la mezcla rebotada.

Si trabaja con archivos de 16 bits y está

grabando submezclas, debe aplicar

interpolación al atenuador principal.

Capítulo 29: Reducción de mezcla 527

Duración de selección o pista Si realiza una

selección en una pista, la mezcla rebotada será la

duración de la selección. Si no se ha aplicado

ninguna selección en ninguna pista, el rebote

será la duración de la pista audible más larga de

la sesión.

Información de registro de tiempo El tiempo del

material rebotado se registra para poder

arrastrarlo a una pista y colocarlo en la misma

ubicación que el material original. Para más

información acerca de registro de tiempo,

consulte "Registro de tiempo" en la página 627.

Los archivos rebotados "compensan los

retardos"

Pro Tools compensa cualquier retardo de bus

debido a un rebote. Esto significa que si un

archivo de rebote se vuelve a importar a una

sesión y se coloca directamente en el tiempo

contra la mezcla de fuente, se alineará

temporalmente con la mezcla de fuente

original.

Las pistas activadas para grabación y para

TrackInput no se pueden rebotar

Pro Tools no permite rebotar pistas que están

activadas para grabación o en modo Input Only

Monitor.

Para usar el comando Bounce To Disk:

1 Elija File > Bounce To Disk.

2 Conﬁgure las opciones de rebote según sea

necesario y realice el rebote (consulte "Opciones

del cuadro de diálogo Bounce" en

la página 527).

Rebote con Mute Frees Assigned Voice

(sólo en los sistemas TDM)

Al rebotar sesiones con pistas silenciadas, la

activación de la opción "Mute Frees Assigned

Voice" puede, en ocasiones, aumentar el

número de pistas que se rebotarán con éxito.

Consulte "Mute Frees Assigned Voice" en

la página 113.

Opciones del cuadro de

diálogo Bounce

Cuando seleccione el comando Bounce To Disk,

podrá configurar varias opciones de archivos.

Cuadro de diálogo Bounce con conversiones y

opciones activadas

Guía de referencia de Pro Tools528

Conﬁguración predeterminada

En la tabla siguiente se muestran la

configuración predeterminada y las opciones

disponibles.

Bounce Source

Seleccione cualquier salida mono, estéreo o

multicanal o ruta de bus como la fuente para el

rebote. Todas las rutas activas definidas en el

cuadro de diálogo I/O Setup están disponibles

como Bounce Source.

Para conﬁgurar la fuente de rebote:

■ Seleccione una salida o ruta de bus en el

selector de fuente.

File Type

Seleccione el tipo de archivo (creador) para los

archivos rebotados.

Sound Designer II

Era el formato original de los sistemas Pro Tools

en Macintosh. Seleccione esta opción para usar

el audio rebotado con cualquier aplicación de

Digidesign para Macintosh.

BWF (formato Broadcast .WAV)

Era el formato original de los sistemas Pro Tools

en Windows, pero ahora es compatible tanto

con dicho entorno como con Macintosh.

Para utilizar un archivo BWF (.WAV) en

Pro Tools, puede arrastrar y colocar desde el

navegador de DigiBase o hacerlo con el

comando Import Audio. No es necesario

convertir los archivos que tienen este formato

para poderlos usar en Pro Tools.

Opciones y conﬁguración predeterminada

Opción del

cuadro de

diálogo Bounce

Estado predeterminado

Bounce Source ruta de salida principal actual

File Type tipo de archivo predeterminado

de la sesión

Format Auto Stereo Interleaved

Resolution resolución predeterminada de la

sesión

Sample Rate frecuencia de muestreo

predeterminada de la sesión

Conversion

Quality

Good

Use Squeezer

(8-bit only)

deseleccionada

Convert During

Bounce

deseleccionada

Convert After

Bounce

seleccionada

Import After

Bounce

deseleccionada

Selección de una fuente de rebote

Selección de un tipo de archivo

Capítulo 29: Reducción de mezcla 529

AIFF (Audio Interchange File Format)

Para utilizar un archivo AIFF en Pro Tools, puede

arrastrar y colocar desde el navegador de

DigiBase o hacerlo con el comando Import

Audio. No es necesario convertir los archivos

que tienen este formato para poderlos usar en

Pro Tools. Los datos de la vista general de la

forma de onda de AIFF se calculan y se guardan

en un archivo de caché al que se accede cada vez

que se abre la sesión.

SND Resource

(sólo en Macintosh)

Este tipo de archivo es compatible con algunas

aplicaciones de software de Macintosh y el

software del sistema Macintosh. Pro Tools no

admite directamente este tipo de archivo en las

sesiones. Para usar un archivo SND en Pro Tools,

utilice el comando Import Audio. El formato

SND es útil si va a usar audio con aplicaciones de

Macintosh que no admiten los formatos Sound

Designer II o AIFF. Para usar un archivo

rebotado como un sonido de alerta de sistema,

guárdelo en este formato y arrástrelo al archivo

del sistema Macintosh.

QuickTime

(sólo en Macintosh)

Es el formato de archivo de audio de Apple para

multimedia basado en QuickTime. Pro Tools no

admite directamente este tipo de archivo en las

sesiones. Para usar un archivo QuickTime en

Pro Tools, utilice el comando Import Audio

from Other Movie. El uso del formato

QuickTime está muy extendido para adjuntar a

correos electrónicos, lo que simplifica la revisión

y aprobación de proyectos a larga distancia.

QuickTime también es compatible con muchas

aplicaciones multimedia.

Windows Media

(sólo en Windows)

Los archivos con el formato de Windows Media

pueden contener audio, vídeo o datos de

guiones almacenados en el formato de Windows

Media. El nombre de los archivos con el formato

de Windows Media puede tener la extensión

.asf, .wma o .wmv.

RealAudio G2

(sólo en Windows y Mac OS 9)

RealAudio G2 es un formato que creó Real

Networks para la transmisión de audio por

Internet. El archivo de codificación RealAudio se

guarda en la carpeta Codecs contenida en la

carpeta DAE.

Si selecciona este formato, los menús

emergentes Resolution y Sample Rate del cuadro

de diálogo de opciones de salida de Pro Tools no

están disponibles porque el archivo de

codificación es el que configura la resolución y

la frecuencia de muestreo.

Opciones de salida de RealAudio G2

Guía de referencia de Pro Tools530

El formato RealAudio G2 permite codificar

varias secuencias de transmisión con frecuencias

de bits diferentes en un solo archivo. Durante la

reproducción, el servidor RealAudio G2 y el

cliente RealPlayer G2 ajustan continuamente la

frecuencia de bits para usar de la mejor manera

posible el ancho de banda disponible.

RealPlayer G2 se encuentra disponible a través

de la página Web de Real Networks

(www.real.com).

Cuando exporte o aplique rebote al formato

RealAudio G2, puede configurar estas opciones:

Media Clip Information Escriba el título, nombre

del autor e información de copyright del clip de

RealAudio. Esta información se muestra en

RealPlayer G2 al reproducir el clip.

Copy Protection Esta configuración determina

la manera en que el cliente RealPlayer gestiona

el clip.

• Para permitir a los usuarios de RealPlayer Plus

que guarden el clip con la función de

grabación RealPlayer Plus, seleccione Allow

Recording.

• Para permitir a los usuarios de RealPlayer que

descarguen el clip a su disco duro, seleccione

Allow Download.

Si no desea que los usuarios de RealPlayer hagan

copias de su clip, anule la selección de las dos

opciones.

Audio Format En el menú emergente, seleccione

la configuración más adecuada para el tipo de

audio al que está aplicando rebote. Se muestra

una breve explicación acerca de cada formato.

Target Audience Seleccione la velocidad de

conexión más adecuada para los usuarios que

descarguen el clip. Esta configuración determina

la frecuencia de bits a la que debe codificarse

audio. Según el tipo de archivo que elija

(véase más adelante), podrá elegir más de una

velocidad de conexión.

File Type Esta opción determina la

compatibilidad del archivo de salida con

servidores y clientes RealAudio diferentes.

Si selecciona SureStream, puede seleccionar más

de una velocidad de conexión en la sección

Target Audience. Con este tipo de archivo, se

codifican varias secuencias de frecuencia de bits

en un solo archivo de salida. Los archivos

codificados con la opción SureStream son

mayores que los archivos con la opción Single

Rate y sólo se podrán reproducir desde

servidores G2.

Seleccione la opción "Include RealPlayer 5.0

Compatible Stream" para incluir una secuencia

compatible que pueda reproducirse en una

versión antigua de RealPlayer 5.0 (este tipo de

compatibilidad sólo está disponible para

archivos codificados con SureStream).

Si selecciona Single Rate, puede seleccionar sólo

una velocidad de conexión en la sección

Target Audience. Con este tipo de archivo, se

codifica una sola secuencia en el archivo de

salida. Los archivos codificados con la opción

Single Rate se pueden reproducir desde un

servidor estándar o un servidor G2.

Capítulo 29: Reducción de mezcla 531

MP3 (MPEG Layer 3)

El formato de compresión MPEG Layer 3 (MP3)

se usa para la transmisión y descarga de audio a

través de Internet y para la reproducción en

dispositivos portátiles. Para utilizar este tipo de

archivo se requiere la opción MP3.

En Windows y Mac OS 9, el archivo de

codificación MP3 se guarda en la carpeta Codecs

que se encuentra dentro de la carpeta DAE; en

Mac OS X, el archivo de codificación MP3 se

guarda en Applications/ Pro Tools/Codecs/

MP3/. Esta versión del codificador usa la

tecnología más avanzada del desarrollador del

formato MP3, el instituto Fraunhofer. Ofrece

velocidad y calidad de procesamiento mejoradas

y admite codificación de frecuencia de bits

constante y variable.

El codificador MP3 instalado con Pro Tools es

una versión de demostración de 30 días con

todas las funciones. Para adquirir la versión

completa del codificador MP3, visite la página

Web de Digidesign (www.digidesign.com).

Al seleccionar este formato, no se podrá

disponer del menú emergente Resolution en el

cuadro de diálogo de opciones de salida de

Pro Tools. El codificador es el encargado de

configurar la resolución.

La frecuencia de muestreo elegida se otorga al

códec como una frecuencia de muestreo "base"

para operaciones. La frecuencia de muestreo real

del archivo resultante se define en el cuadro de

diálogo de opciones de codificador MP3.

Por ejemplo, si se elige una frecuencia de

muestreo base de 48.000 Hz, el cuadro de

diálogo de opciones de codificador MP3

permitirá secuencias de salida de 48, 24 o

12 kHz según la calidad de codificación.

Cuando exporte o aplique rebote al formato

MP3, puede configurar estas opciones:

Opciones de Encoder

Calidad de codiﬁcación Determina la calidad de

audio del archivo rebotado. Cuanto más alta sea

la calidad, más tiempo tardará el procesamiento

de audio. Las tres opciones, en orden ascendente

de calidad, son Fastest, Medium y Highest.

La configuración de calidad Highest puede

tardar en procesar audio hasta cinco veces más

que la configuración Fastest, por lo que se

recomienda usarla sólo cuando sea esencial la

más alta fidelidad y disponga de tiempo para

dedicarse al procesamiento de codificación.

Se recomienda experimentar con los demás

valores de calidad de codificación, ya que

ofrecen un grado de calidad aceptable con una

reducción considerable del tiempo de

codificación.

Opciones de salida MP3

Guía de referencia de Pro Tools532

Método de codiﬁcación Se encuentran

disponibles dos métodos de codificación:

• Constant Bit Rate (CBR) codiﬁca el archivo a

una sola frecuencia de bits que elija en el

menú emergente CBR. La frecuencia de bits es

ﬁja, por lo que la calidad del audio codiﬁcado

varía según la naturaleza del material

comprimido. Esta opción es la mejor para

transmitir secuencias a través de Internet ya

que posee requisitos de ancho de banda

predecibles.

•Variable Bit Rate (VBR) codiﬁca el archivo a

una frecuencia de bits variable para mantener

el nivel de calidad de codiﬁcación que elija en

el menú emergente VBR. La frecuencia de bits

varía automáticamente según la naturaleza

del material que se comprime. Ésta es la mejor

opción para aplicaciones de máquina de

discos personales.

Opciones de ID3 Tag Info

Tag Type La etiqueta ID3 guarda datos acerca del

archivo de audio codificado que usan los

reproductores MP3 para mostrar información

referida al archivo. Pro Tools admite tres

versiones de esta etiqueta para ofrecer

compatibilidad con los reproductores MP3

antiguos:

• ID3 v1.0: aparece al ﬁnal de un archivo MP3

transmitido; por lo tanto, la información de

etiqueta aparece después de que haya

ﬁnalizado la transmisión de software.

• ID3 v1.1: es igual que la versión 1.0, pero

añade información de número de pista a

la etiqueta.

• ID3 v2.3: aparece al principio de un archivo

MP3 transmitido; por lo tanto, la información

de etiqueta se muestra cuando comienza la

transmisión.

Title/Artist/Album/Comment Escriba el título,

nombre del artista y la información relacionada

con el archivo MP3. Muchos reproductores MP3

muestran esta información.

Genre Elija un género para el archivo. Muchos

reproductores MP3 muestran esta información y

pueden aparecer en catálogos de búsqueda y

bases de datos.

Track Number Si selecciona los tipos ID3 v1.1 o

ID3 v2.3, puede introducir un número de pista

de CD para el archivo. Muchos reproductores

MP3 muestran esta información.

Year Introduzca un año para el archivo. Muchos

reproductores MP3 muestran esta información.

Opciones avanzadas

En situaciones normales, no es necesario

cambiar los valores predeterminados de las

opciones en Advanced Settings.

Pad To Match Bit Rate Exactly Esta opción

determina si los cuadros MP3 están rellenos para

mantener la frecuencia de bits con precisión.

Debe seleccionar esta opción sólo si necesita un

archivo con una frecuencia de bits exacta para

aplicaciones específicas (como transmisión

asíncrona sobre una línea RDSI).

El formato estándar MP3 es ID3 v2.3, pero

no todos los reproductores MP3 admiten

ID3 v2.3. Para obtener la información

sobre compatibilidad del software de

reproductor, póngase en contacto con su

desarrollador.

El relleno de cuadros MP3 puede causar

problemas con algunas versiones de

software de transmisión a través de

Internet. Si los archivos están destinados

para envío a través de escritorio o Internet,

no seleccione esta opción.

Capítulo 29: Reducción de mezcla 533

Allow Intensity Stereo Coding Esta opción

determina si el codificador tiene en cuenta la

frecuencia de una señal al codificar las

características de fase, lo que permite más

compresión a frecuencias de bits bajas. En la

mayoría de los casos, debe dejar esta opción

seleccionada. Sin embargo, si trabaja con

material dependiente de fase, como sonido

envolvente Dolby, puede anular la selección

de esta opción.

Write CRC Checksums Esta opción añade datos

de detección de errores al archivo MP3.

Esta información no es necesaria para la

mayoría de las aplicaciones informáticas y de

Internet, y ocupa espacio disponible para los

datos de audio. Seleccione esta opción sólo si

tiene la seguridad de que el modo de envío

requiere corrección de errores.

Copyrighted Esta opción configura un bit en la

transmisión de datos MP3 para indicar que el

audio tiene derechos de copyright. No todos

los reproductores MP3 usan esta información.

La selección de esta opción no garantiza que el

archivo de audio no pueda copiarse.

Original Esta opción configura un bit en la

transmisión de datos MP3 para indicar que el

audio es el medio original para la pista, en lugar

de una copia. El uso de este valor no está muy

extendido.

Private Esta opción configura un bit en la

transmisión de datos MP3 que diferentes

aplicaciones interpretan de forma diferente.

Normalmente no se usa.

Opciones de Mac File

Mac File Type y Creator Si va a usar el archivo en

Macintosh, puede introducir el tipo de archivo

Macintosh y el creador. Esto permite a los

usuarios hacer doble clic en el archivo para abrir

el reproductor MP3.

Botón de valores predeterminados

Para restablecer la configuración de este cuadro

de diálogo a sus valores predeterminados, haga

clic en Defaults.

Format

Es el formato para el resultado rebotado.

Las opciones son Mono (summed), Multiple

Mono o Stereo Interleaved.

Para conﬁgurar el formato de archivo de rebote:

■ Seleccione un formato de archivo del selector

de formato.

Mono (Summed) Crea un solo archivo de disco

que es una mezcla mono sumada de las fuentes

que se supervisan.

Al rebotar a archivos mono (sumados), se puede

producir clipping en la salida. Evite la aparición

de clipping mediante la comprobación de los

medidores de la entrada auxiliar o atenuador

principal de fuente de rebote. Al rebotar pistas

estéreo a archivos mono (sumados), se produce

clipping si las señales izquierda y derecha

exceden de –3 dB por debajo del código máximo

o completo (0 dBFS).

Guía de referencia de Pro Tools534

Multiple mono Crea varios archivos mono con el

mismo número de canales que la ruta de origen.

• Si la salida de fuente o la ruta de bus es estéreo,

se crearán dos archivos mono y se les

agregarán los suﬁjos ".L" o ".R" al rebotar.

• Si se usa un formato multicanal (por ejemplo,

seis canales, 5.1), se crearán archivos mono

individuales para cada miembro de la ruta.

Se añadirán a los archivos suﬁjos de ruta

según la deﬁnición de ruta en el cuadro de

diálogo I/O Setup.

• Si la salida de la fuente o la ruta del bus es

mono, el menú emergente cambiará de

multimono a mono y creará un archivo mono

(sin sumar varias fuentes).

Stereo Interleaved Crea un solo archivo

intercalado que contiene todas las

transmisiones rebotadas de la ruta de salida

elegida. En un rebote estéreo intercalado, las

pistas asignadas a salidas de números impares

se envían al canal izquierdo y las pistas

asignadas a salidas de números pares se envían

al canal derecho.

Pro Tools también permite crear archivos

intercalados multicanal de cualquier tipo de

archivo admitido. Esto puede simplificar la

gestión de archivos de mezclas y proyectos para

realizar copias de seguridad y archivo.

Pro Tools no admite archivos intercalados

originalmente. Significa que deben dividirse

en archivos multimono al importar (lo que

requiere espacio adicional en disco).

Resolution

Esta opción permite seleccionar entre tres

resoluciones de bits para la conversión de

rebote.

La opción Bounce To Disk no aplica

interpolación al convertir durante o después de

un rebote a una resolución más baja (incluso al

rebotar a 16 bits). Cuando necesite crear un

archivo de rebote de resolución más baja, use un

módulo adicional de interpolación de

Digidesign, u otro similar, en un atenuador

principal asignado a la ruta de fuente de rebote.

Esto interpola el archivo de rebote antes de que

la conversión Bounce To Disk trunque bits en la

resolución de archivo final. (Consulte

"Interpolación y Bounce To Disk" en

la página 524.)

Las opciones de resolución incluyen las

siguientes:

8 bits Esta resolución se usa a menudo en

aplicaciones multimedia. Si el material con el

que trabaja es relativamente simple, puede usar

la función "Squeezer" de Pro Tools para obtener

resultados óptimos. Para más información,

consulte "Calidad de conversión de la frecuencia

de muestreo" en la página 535.

16 bits Es la resolución de bits estándar de disco

compacto.

24 bits Si va a usar el archivo rebotado con un

sistema Pro Tools TDM, puede sacar partido de

la mayor resolución y margen superior

permitidos por esta frecuencia de bits más alta.

Para conﬁgurar la resolución de archivos

de rebote:

■ Seleccione una profundidad de bits en el

selector de resolución.

Capítulo 29: Reducción de mezcla 535

Sample Rate

Esta opción permite guardar en cualquier

frecuencia de muestreo. Las opciones dependen

del sistema Pro Tools que se utilice y de las

interfaces de audio Digidesign.

Calidad de conversión de la frecuencia

de muestreo

Si elige una frecuencia de muestreo que difiera

de la frecuencia original de la sesión, dispondrá

de las opciones de conversión. Puede configurar

la calidad de conversión y programar la

conversión para que se produzca durante o

después del rebote. Para más información,

consulte "Calidad de conversión de la frecuencia

de muestreo" en la página 535.

A continuación, se muestran las frecuencias de

muestreo más habituales y sus aplicaciones.

Las frecuencias de muestreo altas proporcionan

mejor fidelidad de audio para grabación y

reproducción y también para procesamiento

con módulos adicionales dinámicos, de

interpolación (con formación de ruido) y de

emulación analógica.

192000 Es la frecuencia de muestreo admitida

para algunos DVD de audio y ofrece la mayor

calidad y fidelidad de audio con interfaces de

audio compatibles (por ejemplo, 192 I/O).

176400 Quizás desee trabajar con una

frecuencia de muestreo de 176,4 kHz si la

entrega final se realizará a 44,1 kHz (por

ejemplo, un disco compacto). Esta opción

proporciona una conversión de la frecuencia de

muestreo ligeramente superior a 44,1 kHz que

la opción de 192 kHz.

96000 Es una frecuencia de muestreo admitida

para DVD de audio y ofrece fidelidad de audio

de gran calidad con interfaces de audio

compatibles (por ejemplo, 192 I/O, 96 I/O,

96i I/O y Digi 002).

88200 Quizás desee trabajar con una frecuencia

de muestreo de 88,2 kHz si la entrega final se

realizará a 44,1 kHz (por ejemplo, un disco

compacto). Esta opción proporciona una

conversión de la frecuencia de muestreo

ligeramente superior a 44,1 kHz que la opción

de 96 kHz.

48000 Se trata de una frecuencia de muestreo

estándar de vídeo profesional y DVD. Es

compatible con los reproductores DA-88/98,

DAT y ADAT.

44100 Es la frecuencia de muestreo estándar

para discos compactos (CD); es compatible con

los reproductores DA-88/98, DAT y ADAT.

Valor personalizado Para seleccionar una

frecuencia de muestreo personalizada, haga clic

en la ventana de frecuencias de muestreo y

escriba un valor.

Frecuencias Pull-up y Pull-down Todas las

frecuencias de muestreo disponibles admiten

frecuencias Pull-up y Pull-down o frecuencias

especializadas.

Calidad de conversión de la

frecuencia de muestreo

La opción Conversion Quality configura la

calidad de conversión de la frecuencia de

muestreo usada para crear el archivo convertido.

Cuanto mayor sea la calidad de conversión de la

frecuencia de muestreo, mayor tiempo lleva la

conversión del archivo después de que se haya

producido la función de rebote. Hay cinco

opciones de calidad de conversión, desde Low a

Tweak Head. La opción Better produce buenos

resultados en la mayoría de las aplicaciones.

Guía de referencia de Pro Tools536

Recursos de procesamiento y calidad

de conversión

Debido a que las opciones Best y Tweak Head

ocupan más que las otras, quizás sólo desee

utilizarlas cuando sea necesario obtener más

fidelidad y no haya limitaciones de tiempo

estrictas.

Use Squeezer

La opción Use Squeezer usa un algoritmo DSP

patentado diseñado para la conversión con

resolución de 8 bits de archivos de fuente

simples como voces en off. Optimiza la

dinámica de audio a través del procesamiento

previo usando compresión, limitación y filtro de

puerta antes de la conversión con resolución de

8 bits. Esto produce una sonoridad aparente de

la señal e inteligibilidad mejorada. Si convierte

un archivo de audio de 16 bits más complejo a

una resolución de 8 bits, pruebe esta opción

antes de convertir todo el material.

Convert During Bounce o Convert

After Bounce

El cuadro de diálogo Bounce puede realizar

cualquier opción de conversión, incluidas la

conversión de frecuencia de muestreo y

profundidad de bits, durante el proceso de

rebote o después de él.

Convert During Bounce Esta opción no es tan

lenta como Convert After Bounce, pero la

reproducción de automatización de módulo

adicional no es tan precisa.

Convert After Bounce La opción Convert After

Bounce, aunque sea un proceso más lento,

ofrece el nivel más alto de precisión de

automatización de módulo adicional.

Import Into Session After Bounce

La opción Import Into Session After Bounce

importa automáticamente los archivos

rebotados en la lista de regiones Audio, por lo

que podrá colocarlos en pistas. Si los archivos

rebotados son archivos estéreo divididos,

aparecen en la lista de regiones Audio.

La opción Import Into Session After Bounce está

disponible sólo si la profundidad de bits de

destino para el rebote es la misma que la de la

sesión actual y es admitida por la interfaz de

audio Digidesign.

Help

El botón Help abre un cuadro de diálogo que

describe las características de la función Bounce

To Disk.

Grabación de una submezcla

(con Bounce To Disk)

Puede crear una submezcla con el comando

Bounce To Disk al silenciar pistas o pasar por

alto inserciones que no pertenecen al grupo de

submezcla y seleccionar la parte de la sesión a la

que desee aplicar rebote. También puede aislar

solamente el audio que desee rebotar.

También puede crear una submezcla al grabar a

pistas nuevas. Para más detalles, consulte

"Grabación a pistas" en la página 525.

Bounce to Disk con la opción Use Squeezer

seleccionada

Capítulo 29: Reducción de mezcla 537

Para rebotar una submezcla a disco y transferirla a

una sesión:

1 Conﬁgure la submezcla usando envíos,

entradas auxiliares y atenuadores principales.

(Consulte "Submezcla para dirección de señales

y procesamiento de efectos" en la página 460.)

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Para rebotar toda la sesión, haga clic en el

botón de vuelta a cero en la ventana

Transport para ir al principio de la sesión.

– o –

• Para rebotar una parte de la sesión, active

Operations > Link Edit and Timeline

Selection y realice una selección en la

ventana Edit.

3 Elija File > Bounce To Disk.

4 Conﬁgure las opciones y los parámetros

de rebote.

5 Compruebe que la resolución de bits del

archivo rebotado sea la misma que la de

la sesión.

6 Asegúrese de que la sesión y la interfaz de

audio admitan la frecuencia de muestreo del

archivo rebotado.

7 Si es preciso, compruebe si el tipo y el formato

del archivo rebotado coincide con el tipo y el

formato de la sesión.

8 Seleccione la opción Import After Bounce.

9 Haga clic en Bounce.

10 Seleccione el destino del archivo de audio

nuevo, asígnele un nombre y haga clic en Save.

Los rebotes en Pro Tools se realizan en tiempo

real; de esta manera, se oye la reproducción de

audio de la mezcla durante el proceso de rebote.

No podrá ajustar los controles durante el

proceso Bounce To Disk.

Para devolver los archivos a las pistas:

1 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Si el audio rebotado se importó a la sesión

automáticamente, arrastre los archivos

nuevos de la lista de regiones Audio a las

pistas de la sesión.

• Si los archivos rebotados no ﬁguran en la

lista de regiones Audio, impórtelos a la

sesión mediante la secuencia de comandos

File > Import Audio to Track, o arrástrelos y

colóquelos desde el navegador de DigiBase.

• Si coloca varios archivos, mantenga los

canales sincronizados entre sí pulsando la

tecla Mayús al mismo tiempo que los

selecciona en la lista de regiones y

arrastrándolos de forma simultánea a pistas

del formato correcto.

2 Al trabajar con pistas estéreo, conﬁgure los

controles de panorámico de audio en los

extremos izquierdo y derecho.

3 Silencie o desactive las voces de las pistas de

origen para no supervisar el material de audio

dos veces.

4 Para oír los resultados del rebote, haga clic en

el botón de reproducción de la ventana

Transport.

Si se ha rebotado desde un punto de

selección, el archivo se puede ajustar al

punto de rebote. Mantenga pulsada la tecla

Inicio (Windows) o Control (Macintosh)

mientras arrastra la región desde la lista de

regiones Audio hasta la pista de destino.

Guía de referencia de Pro Tools538

Mezcla ﬁnal

En la reducción de mezcla final, se crea una

mezcla en la que se incluyen todas las ediciones,

automatización y procesamiento de efectos.

Para rebotar una mezcla ﬁnal a disco:

1 Ajuste los niveles de salida de pista, ﬁnalice la

automatización de mezcla y elija un modo de

automatización para cada pista de la sesión.

2 Ajuste cualquier módulo adicional en tiempo

real, así como la conﬁguración y automatización

de efectos para cada pista de la sesión.

3 Compruebe que las pistas que desee incluir en

el proceso de rebote se oigan (que no estén

silenciadas o inactivas).

4 Asigne la salida de cada pista que desea incluir

en el rebote a la misma ruta de salida.

5 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Para rebotar toda la sesión, haga clic en el

botón de vuelta a cero en la ventana

Transport para ir al principio de la sesión.

– o –

• Para rebotar una parte de la sesión, active

Operations > Link Edit and Timeline

Selection y realice una selección en la

ventana Edit.

6 Agregue interpolación. Consulte

"Interpolación y Bounce To Disk" en

la página 524.

7 Elija File > Bounce To Disk.

8 Elija la ruta de fuente que desee rebotar.

9 Conﬁgure los parámetros de la función

Bounce To Disk según proceda. Consulte

"Opciones del cuadro de diálogo Bounce" en

la página 527.

10 Haga clic en Bounce.

11 Seleccione el destino del archivo de audio

nuevo, asígnele un nombre y haga clic en Save.

Masterización

En el proceso de masterización final, puede

grabar directamente en disco, DAT, DVE, CD,

reproductor estéreo o en una grabadora

multipista (para mezclas envolventes).

Una vez creada una master de la sesión, puede

transferirla a un medio portátil para su

duplicación. Puede transferir el archivo master a

CD o DAT para usarlo como la master para la

fabricación de discos compactos.

Masterización en una grabadora

digital

Aunque la mejor opción para masterizar

sesiones es el disco duro, Pro Tools permite

masterizar digitalmente, directamente en una

grabadora digital con AES/EBU o S/PDIF, como

una platina DAT.

24 bits de entrada y de salida

Los sistemas Pro Tools TDM admiten rutas de

señales de entrada y salida de audio completas

de 24 bits, con procesamiento y mezcla internos

de 48 bits, que proporcionan un margen

superior adicional de 16 bits en la parte superior

del rango dinámico de un canal, y de 8 bits en la

parte inferior. Puede intercambiar archivos con

otros sistemas de grabación de 24 bits sin

necesidad de convertir la profundidad de bits

(siempre que tengan un formato de archivo

compatible).

Los sistemas Pro Tools LE admiten entrada y

salida de 24 bits, y utilizan procesamiento y

mezcla de coma flotante de 32 bits de forma

interna.

Capítulo 29: Reducción de mezcla 539

Masterización y compresión de audio

Aunque la compresión de audio es a menudo

una herramienta indispensable en la grabación

analógica, puede presentar problemas en el

ámbito digital. Si comprime una señal de

entrada a una proporción muy alta, creará una

señal que contiene un nivel de potencia total

mucho más alto con relación a los transitorios.

Al grabar un número de señales al nivel más alto

posible en varias pistas, creará una situación en

la que con toda probabilidad se producirá

clipping en la señal de salida mezclada.

Al mezclar las señales comprimidas de potencia

alta, se crea una salida de un nivel muy alto.

Esta salida puede elevarse por encima del nivel

de código completo, lo que produce clipping.

Para evitar este problema, compruebe el nivel

general del material de programa: use un

medidor en un atenuador principal o medidores

de platina de masterización externos para evitar

la aparición de clipping. Si realiza la

masterización en disco duro, evite la mezcla de

señales de audio de código completo en el nivel

de unidad o nivel "0", ya que producirá clipping.

Masterización y corrección de errores

en medios

Los medios de acceso aleatorio (como discos

duros, cartuchos ópticos, cartuchos Bernoulli o

unidades WORM) pueden producir una copia

digital exacta de los datos porque se conserva

cada valor de bits. Los medios secuenciales

(como cintas DAT) usan esquemas de corrección

de errores para reparar los datos de mala calidad

que se reciben en una transferencia digital. Estas

correcciones son desviaciones de los datos reales

y con las reproducciones sucesivas suponen una

forma sutil de pérdidas de generación.

Puede evitar esta pérdida creando y

manteniendo masters en medios digitales de

acceso aleatorio (como un disco duro) y

transfiriéndolas a medios digitales secuenciales

(como cintas DAT) según sea necesario.

Para conﬁgurar Pro Tools para masterización

estéreo digital directa:

1 Conecte la grabadora digital a las salidas

digitales del sistema. Si el sistema tiene varias

salidas digitales, utiliza los canales 1 y 2 de la

interfaz de audio.e

2 En Pro Tools, conﬁgure el formato digital y la

salida adecuados en el cuadro de diálogo

Hardware Setup o I/O Setup. (Consulte

"Conﬁguración de hardware Pro Tools" en

la página 47.)

3 En la grabadora digital, elija el formato digital

adecuado para las conexiones.

4 En Pro Tools, conﬁgure todas las pistas de

audio que desee en la ruta de las salidas

principales 10cf11 –2.

5 Haga clic en el botón de vuelta a cero en la

ventana Transport para ir al principio de la

sesión.

6 Pulse el botón de grabación de la grabadora

digital.

7 Comience la reproducción de la sesión.

8 Cuando ﬁnalice la reproducción de la sesión,

detenga la grabadora digital.

Guía de referencia de Pro Tools540

541

Sección VII: Envolvente

542

Capítulo 30: Conceptos relacionados con el sonido envolvente 543

Capítulo 30: Conceptos relacionados

con el sonido envolvente

Los sistemas Pro Tools serie HD y serie MIX

admiten mezclas multicanal para sonido

envolvente.

Uso de estos capítulos

Esta parte de la guía describe las tareas de mezcla

multicanal para sonido envolvente con

Pro Tools. Los capítulos integrantes

complementan la información básica de

Pro Tools suministrada en las demás secciones

de la Guía de referencia de Pro Tools.

Si no tiene experiencia previa con mezclas de

sonido envolvente, este capítulo le servirá de

introducción a la terminología y los conceptos

relacionados con este tipo de sonido.

Si ha trabajado antes con mezclas, supervisión y

masterización envolventes, puede pasar por alto

este capítulo. Las instrucciones para utilizar las

funciones de sonido envolvente de Pro Tools se

encuentran a partir del capítulo 31,

"Configuración Pro Tools para modo

envolvente".

Formatos de mezcla y

formatos envolventes

Si se utiliza la versión 5.1 o una versión posterior

de Pro Tools con el módulo adicional Surround

Mixer, Pro Tools serie HD y serie MIX permiten

mezclar en formatos de 3 a 8 canales, además de

los canales mono y estéreo estándar.

Los formatos de mezcla admitidos son Mono,

Estéreo, LCR, Quad, LCRS, 5.0, 5.1, 6.0, 6.1, 7.0

y 7.1.

Entre los formatos envolventes están Dolby

Surround (Pro Logic), Dolby Digital, DTS y

SDDS. Pro Tools no dispone de funciones

propias para el procesamiento de formatos

envolventes; por lo tanto, necesita módulos

adicionales (como Dolby Surround Tools

™

)

o hardware que proporcionen codificación y

descodificación envolvente Dolby.

Guía de referencia de Pro Tools544

Formatos de mezcla de Pro Tools

Distribución de altavoces

La figura 33 en la página 545 ilustra la distribución de altavoces correspondiente a cada formato

envolvente. La ubicación de los altavoces para cada formato es aproximada. Para una correcta

colocación, alineación y calibración de sistemas de supervisión envolventes, consulte la

documentación adjunta con sus altavoces y otros aparatos de supervisión. La colocación de los

altavoces es un factor vital para la correcta supervisión de mezclas, especialmente con las de tipo

multicanal para sonido envolvente.

Consulte también "Distribución de pistas 5.1, dirección y medición" en la página 561.

Tabla 4. Formatos de mezcla multicanal y envolventes

Canales de altavoz Formato de mezcla

multicanal

Formato envolvente Distribución de pistas

y canales

Mono C

Estéreo L R

LCR Cinema Stereo L C R

Quad Cuadrofónico L R Lr Rr

LCRS Dolby Surround

(Pro Logic)

L C R S

5.1 Film (predeterminado

de Pro Tools), para

Dolby Digital

L C R Ls Rs LFE

5.1 SMPTE/ITU

(Control|24)

L R C LFE Ls Rs

5.1 DTS (ProControl) L R Ls Rs C LFE

6.1 Dolby Surround EX L C R Ls Cs Rs LFE

7.1 SDDS L Lc C Rc R Ls Rs LFE

Leyenda: L = Izquierdo; R = Derecho; C = Central, S = envolvente (mono); Ls = Izquierdo envolvente;

Rs = Derecho envolvente; Lc = Izquierdo central; Rc = Derecho central; Cs = Central envolvente; Lr =Izquierdo

posterior; Rr = Derecho posterior; LFE = Low Frequency Effects o efectos de baja frecuencia (gestionados por

un subwoofer o por sistemas de gestión de graves).

Capítulo 30: Conceptos relacionados con el sonido envolvente 545

Figura 33. Distribución de altavoces de formatos envolventes

Mono Estéreo LCR

Lr Rr

LCR

LC R

Sub

Ls Rs

5.1 para DTS, Dolby Digital

LC R

Sub

Ls Rs

6.1 para Dolby Surround EX

LLcCRc R

Sub

Ls Rs

7.1 para SDDS

Quad

2+2 cuadrofónico

LCRS

3+1 para Dolby

Surround

A menudo se divide en

un par de altavoces

envolventes

Guía de referencia de Pro Tools546

Supervisión envolvente

Para supervisar las mezclas multicanal en un

formato envolvente determinado (como DTS o

Dolby Digital) se necesita un equipo de

codiﬁcación y descodiﬁcación de ese formato.

Pro Tools no dispone de funciones propias para

el procesamiento de formatos envolventes, pero

existen hardware y software de

codiﬁcación/descodiﬁcación de Digidesign y de

otros fabricantes. Para informarse al respecto,

póngase en contacto con Digidesign o con su

proveedor.

Con una correcta colocación de altavoces,

calibración en estudio, procesadores

envolventes adicionales, monitores y un sistema

debidamente calibrado, es posible reducir el

número de variables que pueden afectar a una

mezcla cuando ésta se reproduzca en la sala de

cine, en casa o en cualquier otro lugar.

La importancia de la colocación

de los altavoces

Es importante instalar y configurar

correctamente el sistema de supervisión

envolvente. La correcta colocación, orientación

y calibración de niveles de los altavoces son

requisitos esenciales para las mezclas

envolventes; consulte al fabricante de su sistema

de supervisión para informarse al respecto.

Hay varios formatos envolventes

(especialmente Dolby y DTS) con

especificaciones muy concretas respecto a

supervisión y altavoces; conviene averiguar

cuáles son dichas recomendaciones y atenerse

a las mismas.

Si desea ver un ejemplo de un sistema de

supervisión 5.1, vea la Figura 34.

Capítulo 30: Conceptos relacionados con el sonido envolvente 547

Supervisión envolvente calibrada

Una de las tareas principales que puede realizar

es la calibración no solo de Pro Tools, sino

también del sistema de supervisión y otros

componentes.

Por ejemplo, muchas utilidades de

posproducción calibran su interfaz de audio

Pro Tools en -20 dB = 0 VU. Después de calibrar

el hardware Pro Tools en ganancia unidad, el

sistema de supervisión puede ajustarse para

responder a anomalías de acústica ambiental,

colocación de altavoces y otras variables.

La calibración del sistema Pro Tools implica la

atenuación de las fases de entrada y salida del

sistema. La configuración y el nivel de referencia

varían según los estándares aplicables a cada

proyecto.

Figura 34. Ejemplo de distribución de altavoces para mezcla y supervisión 5.1 (especiﬁcación SMPTE). La colocación

del altavoz sub es variable; todos los demás deberían colocarse en los ángulos indicados en la medida de lo posible.

110°

30°

110°

30°

Posición de mezcla

Sub

Las instrucciones de calibración de una

interfaz de audio Pro Tools 192 I/O se

encuentran en la documentación de la

interfaz 192 I/O.

Guía de referencia de Pro Tools548

Calibración del estudio de sonido Cuando se

trabaja con una mezcla envolvente, la primera

tarea debería consistir en colocar los altavoces

de supervisión en una posición correcta,

debidamente alineados y calibrados para

proporcionar audiciones y mezclas

satisfactorias.

Los requisitos de posición y alineación de los

altavoces varían según las distintas

instalaciones, y existen especificaciones diversas

según los diferentes altavoces, fabricantes y

formatos envolventes. Cada sistema de

supervisión y altavoces debería adjuntar

instrucciones sobre la mejor posición de los

altavoces; consulte la documentación

pertinente.

La calibración de altavoces sirve para asegurar la

reproducción del sonido con niveles

debidamente equilibrados. Esto puede

compensar las posibles variables de posición,

alineación y rendimiento de altavoces.

Formatos y terminología

Algunos formatos de mezcla multicanal se

denominan con números, como "5.1" o "7.1".

Estos números describen el número y tipo de

canales de salida (altavoz) requeridos por el

formato. Otros nombres de formato hacen

referencia a la distribución de pistas (por

ejemplo, LCRS y LCR).

Los formatos envolventes se denominan según

el nombre de su desarrollador y nombre de

producto, por ejemplo Dolby Surround

(o Pro Logic), Dolby Digital, DTS o Dolby

Surround EX. Cada formato envolvente requiere

un formato de mezcla compatible. Por ejemplo,

tanto Dolby Digital como DTS son "formatos

envolventes 5.1".

Los estándares de cada formato estipulan otros

requisitos, además del número de altavoces.

Un formato concreto puede requerir una

distribución de pistas y filtrado determinados

para los diferentes canales. Por ejemplo, el canal

envolvente en Dolby Surround tiene una

limitación de banda de 100 Hz a 7 kHz.

Los formatos envolventes también incrementan

la importancia de la fase, el equilibrio y la

colocación del sonido, por la variedad de

posibilidades de codificación, descodificación,

compresión y aplicación de matrices y

reducciones a las mezclas multicanal. Existe

abundante documentación sobre el tema.

Encontrará una lista con fuentes de información

sobre formato envolvente en la sección

"Información adicional sobre tecnología

envolvente" en la página 551.

LCRS para Dolby Surround

Dolby Surround (Pro Logic), formato de cuatro

canales, es uno de los más instalados entre los

usuarios de formatos envolventes.

Este formato, que requiere tecnología de

codificación y descodificación Dolby, ofrece

una serie completa de tres altavoces frontales

(izquierdo, central, derecho) además de un canal

envolvente mono (a menudo dividido y

supervisado mediante pares de altavoces

satélite, pero sigue siendo un solo canal

"posterior").

Capítulo 30: Conceptos relacionados con el sonido envolvente 549

Ejemplo de formato envolvente

La finalidad de la codificación Dolby Surround

es facilitar el transporte de una mezcla de cuatro

canales (LCRS), mediante la transformación en

una mezcla de dos canales codificada,

denominada Lt/Rt. Lt y Rt representan Left Total

y Right Total, respectivamente. Lt/Rt se reﬁere

especíﬁcamente a material procesado con un

codiﬁcador Dolby Surround (por ejemplo, un

módulo adicional Dolby Surround Tools o

Dolby SEU4).

La mezcla Lt/Rt puede transportarse,

transmitirse o reproducirse con una mezcla

estéreo, lo que la hace compatible con la

mayoría de los sistemas domésticos y

comerciales. Además, el par Lt/Rt puede volver a

descodificarse en una mezcla LCRS en entornos

privados equipados con el hardware de

descodificación requerido.

5.1 para Dolby Digital y DTS

Tanto Dolby Digital como DTS son formatos 5.1

de seis canales. Ambos ofrecen una serie

completa de cinco altavoces y un sub. Estos dos

formatos envolventes usan filtrado, compresión

y distribuciones de pistas distintas como parte

de sus especificaciones.

Formatos .1

En un formato de mezcla multicanal, ".1" indica

la existencia de una pista LFE (siglas de Low

Frequency Effects) en la mezcla. Siempre que

aparece un decimal como parte de un formato

envolvente, indica un canal Sub independiente

en el sistema de reproducción envolvente que

está destinado a la reproducción a través de un

altavoz subwoofer. Por ejemplo, Dolby Digital es

un formato 5.1 destinado a la reproducción en

sistemas con una serie completa de cinco

altavoces y un altavoz subwoofer. Dolby

Surround EX es un formato 6.1, con una serie

completa de seis altavoces y un subwoofer.

SDDS es un formato 7.1, con una serie completa

de siete altavoces y un subwoofer.

El contenido del altavoz sub incluirá el canal

LFE de una mezcla con formato ".1", así como

los efectos de gestión de sonidos graves en el

sistema de reproducción. Consulte "LFE" en la

página 550.

Formatos .0

Los formatos ".0" (5.0, 6.0, 7.0), que no están

asociados a ningún formato envolvente en

concreto, resultan útiles en muchas mezclas

como subrutas. Por ejemplo, no todas las pistas

tendrán contenidos que deban dirigirse al canal

LFE (el canal ".1"). La asignación de esas pistas a

una ruta 5.0 ofrece un panorámico de audio de

360° sin controles LFE.

Si desea obtener resultados profesionales

cuando supervisa mezclas, use siempre

productos profesionales (como los módulos

adicionales de Dolby Surround Tools o

decodificadores Dolby modelos SDU4 y

DP564). Los productos con componentes de

Pro Logic tienen funciones de autoequilibrio

que, si se usan en la supervisión de mezclas,

pueden conducir a decisiones equivocadas

en las mezclas.

Guía de referencia de Pro Tools550

LFE

Cuando aparece un decimal como ".1" en el

nombre de un formato envolvente, indica la

presencia de un canal LFE. El canal LFE (significa

Low Frequency Effects, también conocido como

Low Frequency Enhancement) se refiere por lo

general a una pista concreta utilizada en la fase

de producción (no durante la reproducción o la

descodificación). LFE es el componente ".1" en

formatos de mezcla tales como 5.1 y 7.1.

La razón por la que se denomina ".1" es que, a

diferencia de los otros cinco o siete altavoces, el

LFE no tiene ancho de banda total (no pertenece

a una serie completa). La señal LFE ofrece una

ruta independiente para baja frecuencia al

subwoofer, a la que no afecta la gestión de

graves (en caso de haberla). Los efectos de baja

frecuencia incluyen sonidos como truenos y

explosiones.

LFE se suele utilizar para realzar efectos de

sonido de películas. No existen

recomendaciones precisas sobre el uso del

canal LFE.

Contenido de sub

Al reproducir en el sistema mezclas envolventes

que incluyen uno o varios altavoces sub, el

contenido de subwoofer procede de una de estas

fuentes o de ambas:

•Todos los sonidos graves, de todos los canales,

por debajo del umbral de corte de ﬁltro de

gestión de graves (en caso de haberlo)

– y –

• Audio en el canal LFE (en caso de haberlo)

Un sub envolvente reproducirá todos los

sonidos de la frecuencia más baja procedentes

de todos los demás canales de altavoz, por

debajo de un umbral de frecuencia

determinado. El valor de este umbral varía

según los diversos formatos envolventes.

En "Información adicional sobre tecnología

envolvente" en la página 551 encontrará una

lista con fuentes de información sobre formato

envolvente

Además de los cortes de frecuencia y otras

especificaciones de cada formato envolvente,

hay variables de reproducción del sistema que

pueden afectar al contenido del altavoz sub.

Para más información, consulte "Variables de

sistema para reproducción envolvente" en la

página 553.

Divergencia

La divergencia es una opción de mezcla

envolvente que permite definir el "ancho"

del panorámico de audio. La divergencia total

produce un panorámico diferenciado

(o estrecho). Con valores de divergencia

bajos, el panorámico será menos diferenciado

(o más ancho).

Con divergencia total (100%), es posible aplicar

panorámico a las pistas exclusivamente, o de

manera diferenciada, para dirigirlas a un solo

altavoz. Los sonidos con panorámico aplicado a

un solo altavoz sólo se oyen en ese altavoz.

Con un valor de divergencia inferior a 100%,

las pistas se oirán en altavoces próximos incluso

cuando el panorámico se aplique directamente a

un solo altavoz en la cuadrícula. Cuanto más

bajos sean los valores de divergencia, más ancha

será la señal de fuente que se produzca.

Pro Tools no aplica filtrado a las señales

LFE. Algunos requisitos de envío pueden

necesitar filtrado de la pista LFE. Para más

información, consulte "Formatos de mezcla

y formatos envolventes" en la página 543.

Capítulo 30: Conceptos relacionados con el sonido envolvente 551

Ejemplo de divergencia

Para entender la noción de divergencia puede

ser útil el símil del interior de un cine. Es un

buen ejemplo porque una de las principales

dificultades del trabajo con mezclas multicanal

es el tamaño del auditorio de destino como

variable de reproducción.

A diferencia de una sala de estar doméstica, las

salas de cine son grandes espacios en los que los

altavoces están muy separados unos de otros.

Debido a la distancia, los sonidos con

panorámico dirigidos al altavoz delantero

derecho, por ejemplo, podrían ser

imperceptibles en la esquina opuesta. Para evitar

este problema, la divergencia variable permite

controlar el ancho del panorámico para ampliar

la fuente de sonido. Como resultado, las señales

se emiten por altavoces adyacentes, incluso con

un panorámico de 100% aplicado a un altavoz

individual.

Información adicional sobre

tecnología envolvente

La tabla siguiente contiene direcciones Web en

las que encontrará información útil acerca de la

producción de sonido envolvente, en constante

evolución.

Conceptos de mezcla

envolvente

Al igual que en los procesos de masterización y

mezcla estéreo, la finalidad de una mezcla

envolvente es conseguir el mejor sonido para el

mayor número de oyentes. Con mezclas

envolventes, esta tarea requiere muchas de las

técnicas usadas en la producción estéreo

profesional, además de otros factores exclusivos,

descritos en las secciones siguientes.

Compatibilidad de formato

envolvente

Pro Tools permite realizar mezclas en modo

envolvente y crear versiones master multicanal,

compuestas de cuatro, seis o más pistas con un

formato de mezcla LCR, 5.1 u otros.

◆ Siempre que sea necesario, se pueden

transferir mezclas multicanal como versiones

master multipista, no codiﬁcadas y

diferenciadas. Los requisitos de distribución de

pistas dependen del formato (consulte

"Importación de conﬁguraciones de

E/S multicanal" en la página 558 para más

información).

Las opciones de divergencia de Pro Tools se

explican en "Divergencia" en la página 588.

Fuentes de información sobre sonido envolvente

Especificaciones de

envolvente

Página Web

Dolby

Surround/Pro Logic

www.dolby.com

Dolby Digital www.dolby.com

Dolby Surround EX www.dolby.com

DTS www.dtsonline.co

SDDS www.sony.com

THX www.thx.com

Fuentes de información sobre sonido envolvente

Especificaciones de

envolvente

Página Web

Guía de referencia de Pro Tools552

◆ Algunos sistemas de reproducción domésticos

no admiten todos los formatos. Cuando es

preciso crear una mezcla de un formato

determinado a partir de otro se habla de

reducción de mezcla. (Un ejemplo típico de ello es

cuando se escucha una banda sonora Dolby

Digital 5.1 de un DVD cuya mezcla se ha

reducido a estéreo.)

Para hacer frente a los efectos de codiﬁcación y

descodiﬁcación envolvente, así como a posibles

reducciones de mezcla, las mezclas envolventes

profesionales se supervisan mediante

procesadores de codiﬁcación y descodiﬁcación.

Los sistemas de control de supervisión permiten

a los técnicos oír las mezclas a través de

diferentes altavoces y conﬁguraciones como

referencia, así como comparar factores como

diferentes conﬁguraciones de gestión de graves

y sus efectos.

Formatos envolventes y medios

de distribución

Las mezclas envolventes se ajustan a su medio

de distribución. Por lo general requieren

procesos de codificación y descodificación

concretos.

Codiﬁcación y descodiﬁcación

Muchos formatos envolventes utilizan alguna

forma de codificación y descodificación para

facilitar la distribución, difusión y transferencia

de múltiples canales de audio de ancho de

banda completo.

◆ Codiﬁcación es el proceso requerido para

permitir la transferencia y reproducción de

mezclas multicanal. En muchos casos implica el

uso de cuatro, cinco, seis o más canales

independientes resultantes de una mezcla

multicanal para convertirlos en un ﬂujo de dos

canales para difusión (medio de dos canales

predominantemente).

◆ Descodiﬁcación es el proceso necesario para

reproducir (o desplegar) los canales envolventes

independientes de un medio de distribución de

dos canales.

Tanto la codificación como la descodificación, a

cualquier nivel, representan fases de

procesamiento adicionales aplicadas a la mezcla

antes de llegar al público.

Por ejemplo, puesto que el algoritmo de Dolby

Surround depende en gran medida de las

relaciones de fase, siempre hay una diferencia

considerable en la salida LCRS descodificada,

comparada con la mezcla LCRS original.

Para hacer frente a esas anomalías, los técnicos

que realizan mezclas para Dolby Surround

escuchan a través de procesadores de

codificación y descodificación de hardware,

como puntos de referencia.

Los creadores de mezclas y versiones master

profesionales usan codificadores y

descodificadores para una mayor precisión en

las audiciones del efecto de esos procesos, y

llevan a cabo los ajustes necesarios.

Algunos medios de distribución con

formatos envolventes pueden tener

restricciones de audio adicionales, las

cuales podrían influir en el flujo de trabajo

dentro de Pro Tools. El audio Dolby Digital

en un disco de DVD, por ejemplo, requiere

una frecuencia de muestreo de 48 kHz. Si la

sesión en Pro Tools no se realiza a 48 kHz,

debe convertir la frecuencia de muestreo del

audio antes de codificarlo con Dolby Digital

para DVD.

Capítulo 30: Conceptos relacionados con el sonido envolvente 553

Procesamiento envolvente y Pro Tools

Pro Tools requiere software o hardware

adicional para codificación, descodificación y

procesamiento de sonido envolvente.

Por ejemplo, el módulo adicional Dolby

SurroundTools

™

permite supervisar y procesar

por completo dentro del entorno Pro Tools.

Surround Tools y otras soluciones de

procesamiento envolvente están disponibles a

través de Digidesign y otros fabricantes. Póngase

en contacto con su proveedor de Digidesign

para más información.

Variables de sistema para

reproducción envolvente

Los diversos sistemas de reproducción de sonido

envolvente ofrecen distintas cantidades y tipos

de variables de filtro, gestión de graves y otras.

Entre éstas se encuentran las especificaciones

para ciertos formatos envolventes, así como

opciones para ajustar un sistema de acuerdo con

el tipo de instalación vigente.

En el estudio de sonido propio, se conoce el tipo

y la calidad de altavoces utilizados, y el sonido

producido en la sala de control. No obstante, es

imposible saber qué altavoces se usarán en la

sala de estar, el cine o el auditorio en el que el

público escuchará las mezclas creadas.

Gestión de graves

La gestión de graves es una función del sistema

de reproducción. Hace referencia a un número

de procesos mediante los cuales un sistema de

reproducción puede controlar lo que se oirá a

través del sub(woofer) y otros canales.

Su ﬁnalidad es optimizar la reproducción de

frecuencias bajas y la respuesta de frecuencia

global para el sistema de supervisión en uso.

La gestión de graves permite ajustar la respuesta

de graves para variables entre las que están el

tamaño y la forma del auditorio, la presencia

(o ausencia) de un subwoofer, y el rango de

frecuencia de cada altavoz.

Filtrado

En su forma más básica, la gestión de bajos

aplica un filtro de pase alto a los altavoces de

rango completo. Las frecuencias por debajo del

corte de filtro se agregan al canal LFE (en caso de

haberlo) y luego se dirigen al subwoofer. Según

el sistema, puede haber disponibles procesos

adicionales de gestión de graves:

Redireccionamiento de graves Silencia o anula el

silenciamiento de señales de baja frecuencia

filtradas fuera de los canales de rango completo

(es decir, todas las señales por debajo de la

frecuencia de corte de filtro de gestión de

graves). Esto es útil cuando los altavoces de

rango completo lo son realmente, con la

capacidad de reproducir graves sin distorsión.

Extensión de graves Permite el

direccionamiento de graves (sea cual sea la

derivación) de regreso a la serie completa de

altavoces. Aunque pueda parecer una

contradicción, su objetivo principal es permitir

que el contenido del altavoz sub emane de todo

el contorno en vez de hacerlo únicamente del

subwoofer.

Guía de referencia de Pro Tools554

Capítulo 31: Conﬁguración Pro Tools para modo envolvente 555

Capítulo 31: Conﬁguración Pro Tools

para modo envolvente

En este capítulo se explica cómo conﬁgurar las

sesiones de Pro Tools para realizar mezclas

multicanal.

Las mezclas multicanal sólo se admiten en los

sistemas Pro Tools serie HD y serie MIX. En este

capítulo, todas las referencias a Pro Tools se

refieren a los sistemas Pro Tools serie HD y serie

MIX.

Antes de usar Pro Tools en modo envolvente:

1 Compruebe que el módulo adicional

Surround Mixer se haya instalado en la carpeta

Plug-Ins. En caso negativo, se puede instalar con

el CD-ROM instalador de Pro Tools. Para más

información sobre la instalación de

componentes de Pro Tools desde el CD-ROM de

instalación de Pro Tools, consulte la Guía de

introducción.

2 Compruebe que el hardware de audio esté

conectado correctamente al sistema de

supervisión y al resto del equipo.

3 Compruebe también que haya conﬁgurado

correctamente las opciones de cuadro de diálogo

Playback Engine y Hardware Setup de Pro Tools

en los sistemas según se describe en la Guía de

introducción.

4 Si desea saber cómo conﬁgurar Pro Tools y las

sesiones en modo envolvente, lea este capítulo.

Conexiones de audio

Pro Tools para mezclas 5.1

Mientras que todos los formatos de mezclas 5.1

ofrecen la misma organización de altavoces,

existen tres estándares habituales para la

distribución de pistas de los canales individuales

que constituyen la mezcla multicanal de

formato 5.1.

En la tabla siguiente, se asume que los canales

envolventes se asignan a las salidas 1-6 de una

interfaz de audio Pro Tools. Use los canales 7-8

para supervisar una mezcla estéreo para una

versión estéreo o para mezclas de impulso de

referencia y supervisión.

Tabla 5. Distribución de pistas para formatos 5.1

Formatos Distribución de pistas

123456

Película

(valor predeter-

minado en

Pro Tools)

LCRLsRsLFE

SMPTE/ITU

para Dolby

Digital (AC3)

y Control|24

LRCLFE Ls Rs

DTS

con

ProControl

LRLsRs C LFE

Guía de referencia de Pro Tools556

Para conectar las interfaces de audio para mezcla

y supervisión de formato 5.1:

1 Determine el formato 5.1 y la distribución de

pistas que desee usar.

2 Conecte los canales de salida de la interfaz de

audio a los correspondientes canales de entrada

del sistema de supervisión según las

asignaciones mostradas en la tabla 5 en la

página 555.

Conﬁguración de Pro Tools

para sesiones multicanal

La conﬁguración de Pro Tools y de sesiones para

mezclas multicanal se puede realizar mediante

los procedimientos que se describen en esta

sección.

Sesiones nuevas

Se puede crear una sesión nueva y elegir un

archivo de configuración de E/S de mezcla

envolvente como valor predeterminado de

I/O Setup. (Consulte "Sesiones nuevas y

configuración de E/S" en la página 557.)

Remezcla de sesiones en modo envolvente

Mediante la creación o importación de un

archivo de configuración de E/S de mezcla

envolvente en el cuadro de diálogo I/O Setup,

las rutas multicanal están disponibles en

cualquier sesión estéreo (u otro formato). Puede,

por lo tanto, volver a asignar dirección de pistas

desde las rutas estéreo originales a las rutas

multicanal. Las rutas activas e inactivas

simplifican la reasignación. (Consulte

"Importación de configuraciones de

E/S multicanal" en la página 558.)

Rutas personalizadas

Puede personalizar y redefinir rutas existentes

en el cuadro de diálogo I/O Setup. Para más

información, consulte "Rutas multicanal

personalizadas" en la página 559.

Importación de los datos de sesión

Mediante el comando Import Session Data

(File > Import Session Data), puede importar

desde otras sesiones no solo pistas y medios,

sino también sus rutas asociadas y asignaciones

de pistas. Después de la importación de los datos

de una sesión, podrá usar el cuadro de diálogo

I/O Setup para configurar rutas principales y

subrutas según los requisitos de la sesión.

Para más información, consulte "Import Mic Pre

Settings" en la página 133.

Si usa una superficie de control de

Digidesign, consulte la guía del dispositivo

para más información.

Debe instalarse Surround Mixer para poder

usar las funciones de mezcla en modo

envolvente de Pro Tools.

Compruebe que el

módulo adicional Surround Mixer se haya

instalado en la carpeta Plug-Ins. En caso

negativo, se puede instalar con el CD-ROM

instalador de Pro Tools. Para más

información sobre la instalación de

componentes de Pro Tools desde el

CD-ROM de instalación de Pro Tools,

consulte la

Guía de introducción.

Capítulo 31: Conﬁguración Pro Tools para modo envolvente 557

Sesiones nuevas y conﬁguración

de E/S

Cuando cree una sesión nueva, podrá especificar

el formato envolvente que desee usar como

I/O Setup. Se suministran configuraciones de

ruta predeterminadas como archivos de

configuración de E/S para mezclas en modo

estéreo y envolvente.

Una vez creada la sesión nueva, podrá crear e

importar pistas, importar audio y asignar

dirección de señal para configurar la mezcla.

Para crear una sesión nueva para mezclas

multicanal:

1 Elija File > New Session.

2 Seleccione uno de los valores 5.1 disponibles

en el menú I/O Settings.

Los valores envolventes preconfiguran el cuadro

de diálogo I/O Setup con rutas principales y

subrutas de formato predeterminado 5.1 para

salidas y buses.

Archivos de conﬁguración de mezcla

envolvente

El archivo de configuración de E/S de mezcla

envolvente ofrece rutas de salida y bus para tres

distribuciones de pistas estándar. (Para más

información sobre entradas y rutas de inserción,

consulte "Rutas de entrada e inserción

predeterminadas con configuración 5.1" en la

página 558.)

Conﬁguración de una sesión nueva para una

mezcla 5.1

Rutas de salida de formato 5.1 estándar (película)

Archivos de conﬁguración y distribución de pistas

Configuración 5.1

Distribución de

pistas

Film (estándar de

Pro Tools)

L C R Ls Rs LFE

SMPTE/ITU

(supervisión de Control|24)

L R C LFE Ls Rs

DTS (supervisión de

ProControl)

L R Ls Rs C LFE

Guía de referencia de Pro Tools558

Los tres archivos de formato 5.1 ofrecen estas

rutas de salida y de bus predeterminadas:

Rutas de salida predeterminadas 5.1

• Una ruta de salida principal 5.1 con

subrutas para el central, izquierdo/derecho,

LCR y 5.0 (sin LFE).

– y –

• Una ruta principal estéreo con dos subrutas

mono.

Rutas de bus predeterminadas 5.1

• Una ruta de bus principal 5.1 con subrutas

para 5.0 (sin LFE), izquierdo/derecho

(estéreo), LCR y central (mono).

– y –

• Una ruta principal estéreo con dos subrutas

mono.

Rutas de entrada e inserción predeterminadas

con conﬁguración 5.1

Los archivos de conﬁguración de mezcla 5.1

ofrecen rutas principales y subrutas estéreo

predeterminadas para entradas e inserciones.

Si necesita rutas de entrada o inserciones

multicanal, puede crearlas en el cuadro de

diálogo I/O Setup (consulte "Rutas multicanal

personalizadas" en la página 559).

Importación de conﬁguraciones

de E/S multicanal

El cuadro de diálogo I/O Setup puede importar y

exportar archivos de conﬁguración.

La importación de archivos de conﬁguración

de I/O Setup será útil cuando desee volver a

mezclar una sesión estéreo en modo envolvente.

También puede usar esta función para preparar

una sesión para su transferencia a un sistema

Pro Tools diferente o para guardar e

intercambiar conﬁguraciones de E/S.

Para importar un archivo de conﬁguración de

E/S multicanal:

1 Elija Setups > I/O Setup.

2 Haga clic en Import Settings.

3 Seleccione el archivo de conﬁguración que

importará.

Si la sesión actual tiene definiciones de ruta

existentes que no coinciden con las del archivo

de configuración importado, Pro Tools

preguntará si desea eliminar las rutas existentes

o retenerlas y añadir la configuración importada

a la sesión.

• Haga clic en No para añadir rutas nuevas a la

conﬁguración I/O Setup actual.

• Haga clic en Yes para reemplazar la

conﬁguración I/O Setup actual con la

conﬁguración importada.

Exportación de conﬁguración de E/S

La exportación de los archivos de configuración

de E/S permite construir una biblioteca de

configuraciones multicanal para los diferentes

proyectos.

Para exportar un archivo de conﬁguración de E/S:

1 Elija Setups > I/O Setup.

2 Haga clic en Export Settings.

3 Asigne un nombre a la conﬁguración de E/S

actual y guárdela.

Capítulo 31: Conﬁguración Pro Tools para modo envolvente 559

Rutas multicanal personalizadas

El cuadro de diálogo I/O Setup permite crear y

personalizar rutas de señal para cualquier

formato de mezclas multicanal compatible.

Las rutas multicanal y las subrutas se asignan a

entradas, salidas o buses internos en la

cuadrícula de canal. Al seleccionar un archivo

predeterminado 5.1 en I/O Settings, la

distribución predeterminada para las rutas de

formato multicanal correspondientes que crea

coincidirá con la distribución de pistas del

formato seleccionado.

Además, en el cuadro de diálogo I/O Setup, igual

que en la ficha Main del cuadro de diálogo

Hardware Setup, existen controles para dirigir

las entradas y salidas físicas de la interfaz de

audio a entradas y salidas de Pro Tools.

Reasignación de canales

El cuadro de diálogo I/O Setup y la cuadrícula de

canal permiten reasignar canales. Resulta útil

para dirigir canales en una ruta multicanal

sin tener que volver a parchear las interfaces

de audio.

Puede asignar rutas a cualquier configuración

requerida, con la única limitación de los

recursos de los sistemas, y requisitos del cuadro

de diálogo I/O Setup para superposición y

asignación de nombres de canales (consulte

"Rutas válidas y requisitos" en la página 87 para

más información).

Ejemplo de conﬁguración LCRS

El ejemplo siguiente muestra una manera de

configurar el cuadro de diálogo I/O Setup para

mezclar en formato LCRS de 4 canales con

96 I/O.

Para deﬁnir una ruta LCRS:

1 Elija Setups > I/O Setup > Output.

2 Haga clic en New Path.

3 Seleccione LCRS en el selector de formato

de ruta.

4 Asigne un nombre a la ruta LCRS.

5 En la cuadrícula de canal, haga clic en el

cuadro situado debajo del primer canal de

interfaz de audio (situado más a la izquierda)

para la ruta. Pro Tools llena automáticamente

las unidades adyacentes a la derecha. Si hace clic

en la ﬁla LCRS situada debajo del canal 1, se

asignará la ruta LCRS en los canales 1-4.

6 Seleccione la ruta LCRS nueva y haga clic en

New Sub-Path.

Al crear rutas de formato 5.1, puede

especificar la distribución de pistas

predeterminada. Consulte "Orden de ruta

predeterminado para pistas 5.1" en la

página 561.

Consulte también "Ejemplos de rutas y

dirección de señales para un mezcla

envolvente" en la página 572.

Ejemplo de ruta principal y subrutas de salida LCRS

Si desea información adicional acerca de

I/O Setup, consulte "Creación y edición de

rutas" en la página 82.

Guía de referencia de Pro Tools560

7 Asigne un nombre a la subruta LCR nueva y

seleccione LCR como el formato de ruta.

Haga clic en el canal 1 en la ﬁla LCR para asignar

la ruta.

8 Seleccione la ruta LCRS, haga clic en New Sub-

Path y cree una subruta estéreo para Izquierda y

Derecha frontales.

9 Seleccione la ruta LCRS, haga clic en New Sub-

Path y cree una subruta mono para el canal

central.

10 Seleccione la ruta LCRS, haga clic en New

Sub-Path y cree una subruta mono para el canal

envolvente.

Pistas 5.1, formatos, asignación y

medición

Las deﬁniciones de ruta en I/O Setup

determinan la manera en que se dirige el audio a

las interfaces de audio y cómo éstas lo miden.

La medición interna (en pantalla) de Pro Tools

de rutas de formato 5.1 siempre sigue la

distribución de pistas de película:

L C R Ls Rs LFE

La distribución de pistas Pro Tools de pistas de

audio de formato 5.1 en la ventana Edit se ajusta

a la distribución de película (organizada de

arriba abajo). Véase la ilustración "Distribución

de pistas 5.1, dirección y medición" en la

página 561

En el cuadro de diálogo I/O Setup, puede dirigir

estas señales fuera de las interfaces de audio

según la distribución de pistas (como DTS o

SMPTE/ITU).

Para reasignar canales en una ruta:

■ Haga clic y arrastre un canal a una ubicación

válida nueva en la cuadrícula. Las asignaciones

de otros canales se desplazan para dar cabida a

los canales arrastrados.

Selectores de E/S

predeterminados en el cuadro

de diálogo I/O Setup

La ﬁcha Output del cuadro de diálogo I/O Setup

ofrece la conﬁguración predeterminada

siguiente para sesiones multicanal:

Meter Selecciona la ruta que se mostrará en los

medidores de salida de la superficie de control

de Digidesign. Para más información, consulte

"Pistas 5.1, formatos, asignación y medición" en

la página 560.

Audition Selecciona la ruta de supervisión para

ver el audio en la lista de regiones, el cuadro de

diálogo Import Audio y DigiBase. Sólo se pueden

usar como rutas de audición las salidas de la

interfaz principal.

Default Output Selecciona la ruta de salida

predeterminada para todas las pistas nuevas

para cada formato de pista compatible.

Default Path Order Selecciona la distribución de

pistas predeterminada (u orden de ruta) para

rutas nuevas de formato 5.1 (seis canales).

Selectores predeterminados en el cuadro de diálogo

I/O Setup

Opciones de I/O Setup y orden de rutas predeterminado

Capítulo 31: Conﬁguración Pro Tools para modo envolvente 561

Orden de ruta predeterminado

para pistas 5.1

Puede especificar la distribución de pistas

predeterminada para todas las rutas nuevas de

formato 5.1 que cree.

Para elegir un orden de ruta predeterminado de

Pro Tools con formato 5.1 (distribución de pistas):

1 Elija Setups > I/O Setup.

2 Use el menú Default Path Order y los

submenús para elegir la distribución de pistas

deseada.

Distribución de pistas 5.1, dirección y medición

Selector de orden de ruta predeterminado en I/O Setup

Figura 35. Distribución de pistas de diferentes formatos 5.1

Asignación de canales

Formato 5.1

L C R Ls Rs LFE

Medidores

Pistas

L C R Ls Rs LFE

L R C LFE Ls Rs

L R Ls Rs C LFE

Película

(Estándar de

Pro Tools)

L C R Ls Rs LFE

SMPTE/ITU

(supervisión de

Control|24)

L R C LFE Ls Rs

DTS

(supervisión de

ProControl)

L R Ls Rs C LFE

igual

L C R Ls Rs LFE

(de arriba abajo)

igual

L C R Ls Rs LFE

igual

L C R Ls Rs LFE

igual

L C R Ls Rs LFE

(de izquierda a

derecha)

de pistas en I/O Setup

Guía de referencia de Pro Tools562

Capítulo 32: Pistas multicanal y dirección de señales 563

Capítulo 32: Pistas multicanal y

dirección de señales

Las sesiones en modo envolvente incluyen

normalmente una combinación de pistas de

audio mono, estéreo y multicanal, entradas

auxiliares, atenuadores principales, buses e

inserciones.

Una vez importada o configurada la opción

adecuada de I/O Setup, se podrá mezclar

cualquier pista de audio en multicanal para

modo envolvente con las funciones de mezcla

de Pro Tools.

La E/S multicanal y la dirección de señales

vienen determinadas por las rutas definidas en

el cuadro de diálogo I/O Setup.

Iniciación rápida multicanal

A continuación, se ofrece una descripción

general sobre cómo realizar mezclas en

multicanal para modo envolvente en Pro Tools.

Para realizar mezclas multicanal:

1 Compruebe que el módulo adicional

Surround Mixer se haya instalado en la carpeta

Plug-Ins. En caso negativo, se puede instalar con

el CD-ROM instalador de Pro Tools. Para más

información sobre la instalación de

componentes de Pro Tools desde el CD-ROM de

instalación de Pro Tools, consulte la Guía de

introducción.

2 Abra una sesión de Pro Tools estéreo para

volver a mezclarla en modo envolvente.

También puede crear sesiones nuevas en modo

envolvente. Consulte "Sesiones nuevas y

conﬁguración de E/S" en la página 557.

3 Conﬁgure el cuadro de diálogo I/O Setup con

entradas, salidas, buses e inserciones multicanal,

según sea necesario. (Consulte "Conﬁguración

de Pro Tools para sesiones multicanal" en la

página 556.)

4 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Cree pistas nuevas y asigne salidas y envíos

de pista a las rutas multicanal. Conﬁgure la

dirección de señales, según proceda, para la

realización de submezclas, envíos por bus,

procesamiento y supervisión. Coloque

aquellas pistas que no requieran ajustar el

panorámico de audio a 360° en la mezcla

usando subrutas y dirección de señales

(consulte "Dirección de señales multicanal"

en la página 566).

• Use el comando Import Tracks para

importar pistas multicanal.

• Use el comando Import Session Data (sólo

en Pro Tools 6.x) para importar pistas 5.1,

buses y otro tipo de datos. (Consulte

"Importación de pistas y atributos de pista"

en la página 126.)

Guía de referencia de Pro Tools564

5 Ajuste el panorámico de audio en modo

envolvente usando la salida de pista multicanal

y las ventanas Send. (Para más información

sobre la mezcla y el panorámico de audio en

modo envolvente, consulte el capítulo 33,

"Panorámico de audio y mezclas en modo

envolvente".)

Pistas de audio multicanal

Las pistas de audio multicanal tienen un canal

individual para cada señal de la pista (por

ejemplo, una pista 5.1 tiene seis canales:

izquierdo, centro, derecho, envolvente

izquierdo, envolvente derecho y LFE).

Las pistas de audio multicanal se pueden:

• Grabar directamente en Pro Tools mediante

varios micrófonos o series de micrófonos,

dirigidos a rutas de entrada multicanal

Pro Tools adecuadas.

• Importar de otras sesiones de Pro Tools.

• Editar, procesar y mezclar en combinación

con pistas mono y estéreo.

Los archivos y pistas de audio de formato 5.1 se

ajustan a la distribución de pistas de película

estándar. Al margen de la asignación de rutas en

el cuadro de diálogo I/O Setup, todas las pistas

de audio de formato 5.1 y los medidores siguen

la distribución de pistas de película estándar:

L C R Ls Rs LFE

No es necesario mezclar las pistas de audio

multicanal en formatos multicanal. Se pueden

mezclar formatos de pista mono, estéreo y todos

los admitidos mediante salidas y envíos de pista

Pro Tools. Consulte "Dirección de señales

multicanal" en la página 566.

Colocación de audio en pistas

multicanal

Puede arrastrar archivos de audio y regiones de

la lista de regiones Audio, o de otras pistas, para

colocarlos en pistas de audio multicanal.

Para ello, el número de canales arrastrados debe

coincidir con el formato de pista de destino.

Por ejemplo, sólo puede arrastrar un par estéreo

o dos regiones mono en una pista de audio

estéreo. De la misma manera, sólo puede colocar

audio en una pista LCR cuando haya

seleccionado tres regiones. Con pistas 5.1 debe

seleccionar seis regiones o archivos mono.

Pista de audio multicanal de formato 5.1

Al arrastrarlos a una pista multicanal, los

archivos de audio se colocan, de arriba

abajo, en el orden exacto en que aparecen

en la lista de regiones o de reproducción de

donde provienen. Por este motivo, puede

desear cambiar el nombre de los archivos de

audio antes de arrastrarlos para que se

ordenen de un modo determinado.

Asígneles un nombre para que aparezcan en

el orden deseado cuando se ordenen por

nombre de región en la lista de regiones.

(Por ejemplo, con una pista en formato 5.1,

puede cambiar el nombre de las pistas de

audio de modo que el orden corresponda a

L, C, R, Ls, Rs, y LFE.)

Capítulo 32: Pistas multicanal y dirección de señales 565

Aislamiento, silenciamiento y ganancia

en pistas y rutas multicanal

Las pistas estéreo y multicanal se componen de

varias señales de audio, vinculadas entre sí.

De forma predeterminada, las pistas multicanal

están vinculadas y controladas por un solo

conmutador de atenuador de canal, de

aislamiento y de silenciamiento.

Para controlar las señales de modo diferenciado,

las pistas multicanal se pueden convertir en

pistas mono individuales. Para ajustar el nivel y

la fase de manera diferenciada, puede insertar y

desvincular un módulo adicional de recorte

multimono. A continuación, se explican estas

técnicas.

Para convertir una pista multicanal en pistas

mono diferenciadas:

1 Seleccione la pista multicanal.

2 Elija File > Split Selected Tracks to Mono.

Para tener control diferenciado de la ganancia de

diferentes canales individuales de una pista

multicanal:

1 Inserte un módulo adicional de recorte

multimono en la pista multicanal.

2 Desvincule el módulo adicional de recorte

haciendo clic en el icono de vínculo para

apagarlo.

3 Use el selector de canal para mostrar los

controles correspondientes a un canal y ajuste la

ganancia.

Formatos de pista y salida

Cuando crea pistas nuevas, especifica el formato

mono, estéreo o multicanal compatible para las

pistas nuevas.

En las ventanas Mix y Edit, el formato de pista

de la salida de una pista siempre está visible

mediante el número de medidores de pista

contenidos en la tira de atenuador (por ejemplo,

un solo medidor para pistas mono, un par para

pistas estéreo y seis medidores para pistas 5.1).

La asignación de la salida de pista determina el

formato de esa salida. Por ejemplo, una pista

mono siempre tiene un solo medidor de pista,

incluso si se asigna a una ruta de salida estéreo.

Si se asigna la misma pista mono a una ruta de

salida 5.1, la salida se dividirá entre los seis

canales de salida, según la posición del

panorámico de audio.

Cambio de formato

El cambio de formato de salida para una pista

dada tiene varios efectos:

• El panorámico de audio que aparece en la

pista cambiará para reﬂejar el formato de

salida nuevo.

• Puede ser necesario crear o eliminar una o

varias listas de reproducción de

automatización relacionadas con panorámico

de audio.

Una vez convertidas a mono, las pistas

multicanal no se pueden volver a vincular a

su formato multicanal original. Sin

embargo, se puede reconstruir una pista

multicanal si se arrastra el número

correspondiente de archivos mono a dicha

pista, aunque se perderán algunos datos de

automatización. También se puede grabar

en disco la submezcla de las pistas mono en

una pista multicanal.

Para más información, consulte

"Vinculación y desvinculación de controles

en módulos adicionales multimono" en la

página 569.

Guía de referencia de Pro Tools566

Debido a los efectos que se producen al cambiar

el formato de salida, cuando cambie el formato

de salida de una pista a un formato de menos

canales, aparecerá un cuadro de diálogo de

advertencia. En particular, esto ocurrirá cuando

las listas de reproducción de automatización se

vayan a eliminar.

Asignaciones de salida múltiples y formato

de pista

Cuando una pista se asigne a más de una ruta de

formatos diferentes, la salida principal para esa

pista coincidirá con el formato de la ruta

asignada que tenga el mayor número de canales.

Salidas múltiples y listas de reproducción de

automatización

Cuando una pista tiene varias asignaciones de

salida, Pro Tools ordena los datos de

panorámico de audio de manera adecuada para

cada ruta asignada. Por ejemplo, si asigna una

pista mono a una ruta estéreo y a una ruta 5.1 a

la vez, esa pista tendrá un panorámico de audio

5.1 en las ventanas Mix o Edit. Si efectúa

panorámico de audio en la pista, Pro Tools

interpreta el desplazamiento de panorámico 5.1

como desplazamiento estéreo.

Esto proporciona un tipo de mezcla paralela.

Puede crear varias mezclas de formatos

diferentes al mismo tiempo dirigiendo los

elementos a varias rutas.

Dirección de señales

multicanal

Para mezclar un formato multicanal, las pistas se

asignan a rutas multicanal.

Las pistas se pueden mezclar en modo

envolvente utilizando los dos métodos

siguientes:

• Mediante la conﬁguración de una salida

principal de pista en una ruta multicanal.

• Mediante la asignación de un envío

multicanal para dirigir audio a una ruta

multicanal.

Pulse la combinación Control+Inicio

(Windows) o Comando+Control

(Macintosh) mientras hace clic en cualquier

control dentro de una ventana Output para

que se muestre su lista de reproducción de

automatización en la ventana Edit y pueda

ver la automatización de panorámico.

Dos formas distintas de conﬁgurar pistas para

mezclas multicanal

Para más información, consulte "Envíos

multicanal" en la página 567.

La ruta de salida de este

canal es multicanal, por

lo que la pista dispone

de un panorámico de

audio multicanal

La ruta de salida principal de

este canal es mono ("Center

music"). Tiene un envío

multicanal que proporciona un

panorámico de audio

multicanal

Capítulo 32: Pistas multicanal y dirección de señales 567

Salidas de pista multicanal

Pueden dirigirse pistas a salidas multicanal o

rutas de bus con el selector de salida de la pista.

Esto ofrece un panorámico de audio y un

medidor multicanal en la vista de E/S de las

ventanas Mix y Edit.

Puede agregar otras asignaciones de salida si

pulsa la tecla Inicio (Windows) o Control

(Macintosh) mientras hace clic en el selector y,

a continuación, asigna otra ruta.

Envíos multicanal

Todos los formatos de pista, incluidos mono y

estéreo, permiten asignar un envío multicanal o

más. Esto proporciona un panorámico de audio

multicanal en la vista de envíos. Los envíos

también son útiles para enviar por bus pistas

para procesamiento de módulo adicional

multicanal.

La Figura 36 muestra una pista de audio mono

con un envío de 6 canales (Sends View Shows >

vista Send A).

Las funciones Pro Tools de submezcla y envío

por bus están disponibles para todos los

formatos de canal, desde mono/estéreo hasta

8 canales. Para ejemplos de supervisión

multicanal, procesamiento de efectos y

funciones de bus, consulte "Realización de

mezclas con rutas y subrutas" en la página 570.

Para ejemplos de mezclas mono y estéreo,

consulte el capítulo 26, "Nociones básicas de

mezcla".

Figura 36. Pista de audio mono con un formato de

salida mono, con envío multicanal

Panorámico de audio de envío multicanal

Medidor mono

Formato de salida mono

Guía de referencia de Pro Tools568

Entradas auxiliares y

atenuadores principales

multicanal

Como retorno para el bus multicanal, se usa una

entrada auxiliar o atenuador principal

multicanal.Los envíos son útiles cuando

necesite crear una mezcla adicional

independiente de forma simultánea (quizás con

formato diferente) que requiera controles de

atenuador, silenciamiento, aislamiento y

automatización dedicados.

Puede asignar atenuadores principales a rutas

principales y subrutas. Las rutas principales

deben coincidir con el formato del atenuador

principal. Sólo puede estar activo un atenuador

principal y asignado a una sola ruta principal o

subruta (activa). Un atenuador principal no se

puede asignar a una subruta si la ruta principal

asociada ya se ha asignado a otro atenuador

principal. Consulte "Atenuadores principales"

en la página 440.

Módulos adicionales mono,

multimono y multicanal

Los módulos adicionales se pueden usar en

formato mono, multimono o multicanal.

Para más información sobre módulos

adicionales mono, estéreo y entrada

mono/salida estéreo, consulte el capítulo 27,

"Módulos adicionales e inserciones de

hardware".

Módulos adicionales multimono Están diseñados

para su uso en pistas multicanal estéreo o de más

canales. Los módulos adicionales multimono

serán útiles, o necesarios, en las situaciones

siguientes:

• Cuando un módulo adicional no implique

procesamiento correlacionado multicanal

(por ejemplo, al aplicar EQ para seleccionar

extremos de una señal multicanal)

• Cuando necesite ajustar señales en la pista

multicanal independientemente

• Cuando un módulo adicional no admita

formatos multicanal

Cuando se inserte primero un módulo adicional

multimono en una pista multicanal, los

controles de módulo adicional se vincularán.

Puede desvincularlos para realizar un ajuste

independiente. Para más información, consulte

"Vinculación y desvinculación de controles en

módulos adicionales multimono" en la

página 569.

Los módulos adicionales multimono también se

pueden insertar en pistas estéreo para aplicar

módulos adicionales desvinculados en los

canales izquierdo y derecho.

Módulos adicionales multicanal Están diseñados

para su uso en pistas estéreo y multicanal que

requieren procesamiento correlacionado,

incluidos limitación, compresión estéreo y

multicanal, y efectos parecidos.

Formatos de módulo adicional

Capítulo 32: Pistas multicanal y dirección de señales 569

Vinculación y desvinculación de

controles en módulos adicionales

multimono

Cuando un módulo adicional multimono se usa

en una pista multicanal de más de dos canales,

los controles se encuentran normalmente

vinculados. El ajuste del control de ganancia en

un canal, por ejemplo, será efectivo en todos los

canales.

En caso de ser necesario, podrá desvincular

controles de módulo adicional en canales

concretos de una pista y editarlos

independientemente. También podrá vincular

de forma selectiva los controles de canales

concretos.

Por ejemplo, para aplicar cortes de filtro iguales

a los canales Ls y Rs (envolvente) en una mezcla

5.1, podría activar esos canales para vinculación

en un módulo adicional EQ desvinculado y

multimono. El ajuste de los controles en la

ventana del módulo adicional para cualquiera

de los canales (Ls o Rs) ajusta también el otro

canal vinculado.

Selector de canal Accede a un canal específico

en una pista multicanal para la edición de

parámetros de módulo adicional. Este menú

aparece sólo en módulos adicionales multimono

insertados en pistas con más de dos canales.

Botón de vínculo principal Si está activado,

vincula los controles en todos los canales de un

módulo adicional multimono para que se

puedan ajustar conjuntamente.

Botones de activación de vínculo Permiten

vincular los controles de canales concretos de

un módulo adicional multimono. Cada

cuadrado representa un canal de altavoz.

El botón de vínculo principal debe estar

desactivado para usar los botones de activación

de vínculo.

Para desvincular los controles en un módulo

adicional multimono:

■ Anule la selección del botón de vínculo

principal. Está encendido cuando está vinculado

y apagado cuando está desvinculado.

Para acceder a los controles de un canal concreto:

■ Seleccione el canal en el selector de canal.

Para abrir una ventana de módulo adicional para

todos los canales de un módulo adicional

multimono:

■ Pulse la tecla Alt (Windows) u Opción

(Macintosh) y haga clic en el selector de canal.

Para vincular los controles de canales concretos:

1 Anule la selección del botón de vínculo

principal, si aún está seleccionado.

2 Haga clic en los botones de activación de

vínculo para los canales cuyos controles desee

vincular.

Selector de canal y controles de vinculación

Selector de canal

Botones de activación de vínculo

Botón de vínculo principal

Para información sobre el uso del módulo

adicional Trim, consulte la

Guía de

módulos adicionales DigiRack

Guía de referencia de Pro Tools570

Rutas en mezclas

envolventes

Debido a que Pro Tools ofrece un entorno de

dirección y submezclas flexible, podrá aumentar

los recursos disponibles del sistema mediante la

identificación de los elementos a los que desee

ajustar el panorámico de audio de forma

dinámica y de aquellos que se pueden colocar

sólo en ciertos canales. (Consulte "Realización

de mezclas con rutas y subrutas" en la

página 570 si desea más información acerca de

este concepto.)

Una vez identificados estos elementos en la

sesión, puede usar una combinación de

asignaciones de rutas principales y subrutas y

panorámico de audio multicanal.

Realización de mezclas con rutas

y subrutas

No es muy habitual tener que aplicar

panorámico de audio a cada pista y desplazarlo

entre más de dos altavoces. En la mayoría de las

situaciones, ciertos elementos se colocan en

determinados altavoces y permanecen allí, lo

que proporciona la base para una mezcla.

La figura 37 en la página 571 muestra un

ejemplo de cómo combinar el panorámico de

audio y la dirección de señales en una mezcla

multicanal. Las secciones siguientes muestran la

manera de organizar la sesión y la dirección de

señales para aumentar los recursos disponibles.

Cuándo asignar salidas multicanal

■ Asigne rutas 5.1 sólo a aquellas pistas que

necesitan ajustar el panorámico de audio a los

seis canales.

Por ejemplo, a una pista de efectos de sonido

con el vuelo de un avión a reacción se le debería

asignar una ruta 5.1 para que pueda hacerse

pasar el sonido de adelante hacia atrás. En una

mezcla de música, haga pasar un solo

instrumento o un efecto de sintetizador

alrededor de la habitación como efecto especial.

Los elementos que se deben oír en todos los

altavoces simultáneamente también se pueden

asignar a la salida multicanal, tanto si necesitan

panorámico de audio activo en el campo sonoro

como si no.

Cuándo se deben usar subrutas

■ Para simpliﬁcar sesiones grandes, use subrutas

para dirigir elementos estáticos (o inmóviles)

directamente a los canales de salida.

Por ejemplo, el diálogo de película se mezcla a

menudo en el canal central para anclar este

elemento sonoro esencial a la imagen. En lugar

de asignar un panorámico de audio de seis

canales a pistas de diálogo y aplicar panorámico

de audio de las pistas sólo al altavoz central,

puede dirigir la salida principal de la pista de

diálogo a una subruta mono (central).

Consulte "Extensión de convenciones de

mezcla estéreo a mezclas en modo

envolvente" en la página 571 para más

información.

Capítulo 32: Pistas multicanal y dirección de señales 571

Extensión de convenciones de mezcla estéreo a

mezclas en modo envolvente

Las mezclas estéreo sientan el precedente para

panorámico de audio activo y estático, y las

mezclas envolventes se beneﬁcian de los

mismos principios básicos.

Es mejor usar el ajuste de panorámico de audio

de un sonido hacia atrás y hacia delante entre

los altavoces izquierdo y derecho como efecto

especial. En una mezcla de música típica, las

pistas básicas se colocan en el campo sonoro

estéreo y permanecen allí.

Las mezclas envolventes pueden perder

coherencia si se desplazan continuamente

demasiados elementos. Para obtener efectos

especiales, a algunas pistas se les puede aplicar

panorámico de audio dinámicamente, rebotando

entre altavoces o produciéndose barrido de una

parte a la otra.

Figura 37. Uso de dirección de señal y subrutas para mezclas en modo envolvente

Pistas dirigidas a subrutas

Pistas con

panorámico de audio

en 3D

Dirección

de bus

Salida

principal a

subrutas

Salidas principales a rutas 5.1 para panorámico de audio en modo envolvente

Entradas auxiliares y atenuadores

principales dirigidos a

rutas principales

Guía de referencia de Pro Tools572

Ejemplos de rutas y dirección

de señales para un mezcla

envolvente

Los ejemplos siguientes muestran la manera de

usar las entradas auxiliares, los atenuadores

principales y otras funciones Pro Tools de

dirección de señales para mezclas de

combinaciones, submezclas y proyectos

similares.

En estos ejemplos, la música y los efectos se

mezclan para el tráiler de una película en modo

envolvente 5.1. Las mezclas de combinaciones

separadas (para música y efectos) se deben

masterizar en MDM de 8 pistas.

Ejemplo de rutas multicanal

La dirección de señales es la clave en cualquier

sesión envolvente de Pro Tools. En el cuadro de

diálogo I/O Setup se configura y define la

dirección de señales.

Ejemplo de rutas de salida

La Figura 38 muestra rutas de salida definidas en

el cuadro de diálogo I/O Setup de una sesión de

ejemplo creada en un sistema Pro Tools|HD con

una interfaz de audio 192 I/O.

Se han definido subrutas para rutas de salida

principal Mix, Music y FX.

También se han definido rutas de salida estéreo

adicionales con subrutas mono para los canales

restantes.

Ejemplo de rutas de bus

La Figura 39 muestra rutas de bus de ejemplo.

Se han definido dos rutas principales de

formato 5.1 ("Music" y "FX") que, a su vez,

tienen varias subrutas.

Figura 38. I/O Setup, ejemplo de rutas de salida

Figura 39. I/O Setup, ejemplo de rutas de bus

Capítulo 32: Pistas multicanal y dirección de señales 573

Ejemplo de subrutas

Las subrutas permiten dirigirse a canales

selectivos en la salida multicanal envolvente.

En la Figura 40, el bus FX tiene varias subrutas

que lo ilustran.

Subruta 5.0 El bus 5.0 FX es una subruta de

5 canales. Utilice este tipo de dirección de

subruta para conservar los recursos de mezcla

con pistas que desee mantener alejadas del canal

LFE.

Ruta LFE Se ha añadido una subruta LFE

personalizada para proporcionar una ruta mono

diferenciada al canal LFE.

Figura 40. I/O Setup, ejemplo de subrutas

Guía de referencia de Pro Tools574

Ejemplos de dirección de señales

Los siguientes ejemplos muestran cómo usar rutas principales y subrutas, con un ejemplo de sesión

que se compone de una mezcla principal 5.1 con música y combinaciones de efectos (o submezclas).

Ejemplos de combinaciones des submezclas

La Figura 41 muestra una configuración de dirección para una submezcla de efectos.

Algunas pistas se dirigen a subrutas estéreo, mientras otras se asignan a mono, LCR u otras subrutas.

Se asignan dos pistas (una estéreo y otra mono) a buses multicanal para asignación de panorámico de

audio envolvente. Una entrada auxiliar 5.1 asignada a la ruta de bus principal FX sirve como

submezclador.

Figura 41. Combinación FX

Capítulo 32: Pistas multicanal y dirección de señales 575

La Figura 42 muestra una configuración de dirección para pistas de música.

La mayoría de las pistas musicales en este ejemplo se dirigen a los canales izquierdo/derecho frontales,

usando una subruta estéreo. Una entrada auxiliar 5.1 controla la salida de bus y combinación.

Figura 42. Combinación musical

Guía de referencia de Pro Tools576

Ejemplo de combinaciones principales

La Figura 43 muestra dos canales de entrada auxiliar asignados a rutas de formato 5.1 adicionales para

una mezcla principal.

Las asignaciones de varias salidas hacen posible

la configuración de diversas mezclas

multiformato. Por ejemplo, puede asignar una

salida estéreo adicional a pistas y crear una

mezcla estéreo al mismo tiempo que una mezcla

5.1. Para más información, consulte "Varias

asignaciones de salida" en la página 447.

Ejemplos de LFE

Las pistas LFE y otro tipo de audio pueden

contribuir de dos modos a la salida LFE:

• Mediante el uso del control deslizante LFE en

ventanas Output. Esta señal LFE es post-

atenuador.

– o –

• Mediante el uso de una subruta personalizada

para dirigir canales de manera diferenciada.

La Figura 44 muestra una ventana Output de

canal que envía y mide al canal LFE.

Figura 43. Combinaciones principales

Figura 44. Contribución LFE desde una salida estéreo

Atenuador

Medidor LFE auxiliar

Capítulo 32: Pistas multicanal y dirección de señales 577

Si usa un atenuador LFE, puede agregar

cualquier cantidad de cualquier ruta multicanal

a la salida LFE total. En el ejemplo anterior, el

porcentaje central de la pista se ha apagado y el

atenuador LFE se ha subido para dirigir la pista

al canal LFE.

La Figura 45 muestra la manera en que una pista

LFE "tradicional" se puede dirigir sólo al canal

LFE. Este ejemplo usa una subruta LFE

personalizada a la ruta de bus principal FX.

Para crear una subruta, véanse las instrucciones

en "Rutas multicanal personalizadas" en la

página 559.

LFE y ﬁltrado

Pro Tools no aplica filtrado a las señales LFE.

Algunos requisitos de envío pueden necesitar

filtrado de la pista LFE. Para más información,

consulte "Formatos de mezcla y formatos

envolventes" en la página 543.

Figura 45. Dirección LFE diferenciada

Los atenuadores LFE pueden seguir a los

grupos de mezcla y de edición. Para más

información, consulte "Ficha Automation

de Preferences" en la página 497.

Guía de referencia de Pro Tools578

Capítulo 33: Panorámico de audio y mezclas en modo envolvente 579

Capítulo 33: Panorámico de audio y

mezclas en modo envolvente

En este capítulo se explica cómo aplicar

panorámico de audio y mezclar en modo

envolvente con Pro Tools.

Antes de ajustar el panorámico de audio de una

pista en modo envolvente, debe asignarse a una

ruta de salida o de bus multicanal apropiada.

El cuadro de diálogo I/O Setup define la

arquitectura de bus y salida del mezclador

envolvente multicanal Pro Tools. Si todavía no

lo ha hecho, antes de comenzar proyectos

multicanal Pro Tools se recomienda

familiarizarse con las rutas principales, las

subrutas y el cuadro de diálogo I/O Setup.

Introducción a la aplicación

de panorámico de audio

envolvente de Pro Tools

Se pueden aplicar cuatro métodos de

panorámico de audio:

• En la ventana Edit, con la cuadrícula de

panorámico de audio de altura reducida en la

vista de E/S

• En la ventana Mix, con la cuadrícula de

panorámico de audio de altura reducida

• En la ventana Output, con la cuadrícula de

panorámico de audio completa

• Mediante la edición de automatización

de panorámico

Las superficies de control ofrecen opciones de

panorámico de audio adicionales. Para más

información al respecto, consulte la

documentación de la superficie de control.

Cuadrículas de panorámico de

audio de las ventana Mix y Edit

En las ventanas Mix y Edit, las cuadrículas de

panorámico de audio multicanal se muestran en

pistas que tienen asignaciones de pista

multicanal o de salida de envío.

Consulte el capítulo 31, "Configuración

Pro Tools para modo envolvente" para más

información acerca de las configuraciones

multicanal y las opciones I/O Setup.

Para dirección de señales multicanal,

consulte el capítulo 32, "Pistas multicanal y

dirección de señales".

Guía de referencia de Pro Tools580

Para aplicar panorámico de audio desde las

ventanas Mix o Edit:

1 En Pro Tools 5.x, compruebe que se muestre la

vista de E/S para las ventanas Mix o Edit

(Display > Mix/Edit Window Shows >I/O View).

2 Comience la reproducción.

3 Haga clic y arrastre la cuadrícula de

panorámico de audio de la pista multicanal

correspondiente en las ventanas Mix o Edit.

El puntero de panorámico de audio sigue los

movimientos del ratón mientras mantenga

pulsado el botón. Los movimientos están

escalados para que, después de haber hecho clic

para "agarrar" el puntero de panorámico de

audio, no tenga que limitar los movimientos al

área de cuadrícula de pista pequeña.

Color del puntero de panorámico de audio

al automatizar

El puntero de panorámico de audio es verde

cuando la pista se encuentra en modo de

automatización Read, rojo en modo Write y

amarillo en modo Trim.

Las ventanas Output ofrecen funciones y

controles adicionales (y una cuadrícula más

grande). Para más detalles, consulte "Ventana

Output" en la página 580.

Ventana Output

Esta clase de ventanas constan de controles de

panorámico de audio así como controles

estándar de Pro Tools, para pistas de todos los

formatos de mezcla (desde LCR de tres canales

hasta 7.1 de 8 canales).

Para más información sobre los controles

estándar de la ventana Output, consulte

"Controles estándar" en la página 581. Para más

información sobre los controles de panorámico

de audio de la ventana Output, consulte

"Controles de panorámico de audio

envolventes" en la página 582.

La ventana Output tiene, entre otras, las

funciones siguientes:

• Panorámico de audio X/Y (tipo joystick)

• Panorámico de audio con 3 controles

giratorios

• Divergencia completa y control de porcentaje

central

• Alimentación LFE

• Medidores multicanal

• Compatibilidad con ventana Target de

Pro Tools

Se pueden abrir simultáneamente varios

panorámicos de audio o mostrar en una única

ventana el que se utiliza.

Aplicación de panorámico de audio en la cuadrícula

de la pista

Haga clic y arrastre para ajustar

el panorámico de audio

Capítulo 33: Panorámico de audio y mezclas en modo envolvente 581

Para abrir una ventana Output:

■ Haga clic en el icono de salida de la pista en las

ventanas Mix o Edit (vista de E/S).

Controles estándar

Todas las ventanas Output ofrecen controles

Pro Tools estándar para dirección, asignación

derutas y otras funciones de pista. Dichos

controles se encuentran en la parte superior

de todas las ventanas Output, Send, Insert y

Plug-In. Algunos de los controles son propios

del tipo de ventana.

Atenuador de pista, aislamiento,

silenciamiento y automatización

Todas las ventanas Output proporcionan

controles de volumen y silenciamiento de pista.

Con ellos se pueden ajustar y automatizar el

volumen de pista, o silenciarla. El atenuador

más grande y el botón de silenciamiento

equivalen a los de la ventana Mix de Pro Tools.

Apertura de una ventana Output multicanal

Para instrucciones sobre cómo gestionar

varias ventanas Output, consulte

"Ventanas Output de pistas y envíos" en la

página 454.

Sección de control de panorámico de audio

Para más detalles sobre estas funciones

estándar, consulte "Controles de selección

estándar en las ventanas Output" en la

página 457.

Selector de pista

Selector de salida

Selector de ruta Icono de destino

Mostrar medidores

Modo Automation Safe

Guía de referencia de Pro Tools582

Controles de panorámico de audio envolventes

Al asignarse a pistas o rutas con cuatro canales o más, la ventana Output ofrece una cuadrícula X/Y

para panorámico de audio envolvente. Los altavoces asociados con el formato multicanal de

panorámico de audio se muestran en sus posiciones relativas fuera de la cuadrícula de panorámico

de audio.

Esta sección identifica todos los controles y funciones que se encuentran en los panorámicos de audio

multicanal Pro Tools.

Figura 46. Ventana Output con un panorámico de audio multicanal de formato 5.1

Cuadrícula X/Y

Atenuador LFE

Atenuador de pista y

medidor

Posición

(controles giratorios

de panorámicos

de audio)

Divergencia

Puntero de

panorámico

de audio

Modos de

panorámico de audio

Automatización,

aislamiento y

silenciamiento de pista

Porcentaje de centrado

Hacer clic para

mostrar los

compases

Atenuador LFE

Capítulo 33: Panorámico de audio y mezclas en modo envolvente 583

Cuadrícula X/Y y puntero de

panorámico de audio

En la cuadrícula X/Y se introduce y muestra la

información de panorámico de audio

multicanal. También puede introducir

información de panorámico de audio con el

método X/Y, con los tres controles giratorios o

especificando valores numéricos en los campos

de datos de Position. La automatización de

panorámico de audio también se puede

modificar de forma gráfica en la ventana Edit.

X/Y es el modo predeterminado de los

panorámicos de audio multicanal. En este

modo, la posición de panorámico de audio

actual de la pista se representa mediante un

punto verde. Constituye el puntero de

panorámico de audio; en cuanto a su color,

indica el estado de automatización de la pista

que usa colores Pro Tools estándar.

Verde La pista se encuentra en modo Auto Read.

Rojo La pista se encuentra en los modos

Automation Write, Touch o Latch.

Amarillo La pista se encuentra en los modos

Automation Trim o Auto Off.

Botones de modo de panorámico

de audio

Situados debajo de la cuadrícula X/Y, permiten

acceder a los modos de panorámico de audio y

edición de divergencia. Consulte "Modos de

panorámico de audio" en la página 584.

Controles de posición

Permiten deﬁnir la posición del panorámico

de audio.

front Muestra y controla la posición actual del

eje X frontal (izquierda/derecha) del

panorámico de audio.

rear Muestra y controla la posición actual del eje

X posterior (izquierda/derecha) del panorámico

de audio. En modo predeterminado de

panorámico de audio X/Y, la posición rear está

vinculada a la posición front y no se puede

controlar independientemente.

f/r (front/rear) Muestra y controla la posición

actual del eje Y del panorámico de audio.

Control de porcentaje de centrado

Controla la cantidad de señal que se dirige al

altavoz central. Permite mezclar una pista en el

frente con un central fantasma (valor central de

0%) o de tres canales (LCR) cuando ajuste el

panorámico de audio frontal.

Cuadrícula de panorámico de audio y puntero

Botones de modo X/Y, edición de divergencia y tres

controles giratorios

Controles de posición y de porcentaje de centrado

Guía de referencia de Pro Tools584

Controles de divergencia

La divergencia determina la anchura de la señal

con panorámico de audio en relación con los

altavoces circundantes. (Para más información,

consulte "Divergencia" en la página 550.) Hay

tres controles de divergencia

Divergencia front (frontal), rear (posterior) y f/r

(frontal/posterior) Ofrece control de divergencia

separado y automatizable en los altavoces

frontales, posteriores y entre ambos.

Atenuador LFE

El atenuador LFE sólo está disponible en

formatos ".1" (5.1, 6.1 y 7.1).

El atenuador LFE determina la cantidad de señal

de pista actual que se dirigirá al canal LFE. Los

atenuadores LFE en las ventanas Track y Send

pueden seguir a grupos. El canal LFE Pro Tools es

siempre de ancho de banda completo. Para

obtener más información sobre cómo usar el

atenuador LFE, consulte "Atenuadores LFE en

panorámicos multicanal" en la página 587.

Modos de panorámico

de audio

Pro Tools es compatible con los modos de

panorámico de audio X/Y y con tres controles

giratorios. Los dos se pueden automatizar.

Modo X/Y Ajuste de panorámico de audio de

tipo joystick mediante el arrastre del puntero de

panorámico de audio a la cuadrícula de altavoz

X/Y.

Modo con tres controles giratorios Ajuste de

panorámico de audio de punto a punto, entre

pares de altavoces. Para más información,

consulte "Panorámico de audio con 3 controles

giratorios" en la página 585.

Panorámico de audio en X/Y

Para ajustar el panorámico de audio en modo X/Y:

1 Haga clic en el botón de modo X/Y.

2 Arrastre el puntero de panorámico de audio o

haga clic en cualquier parte de la cuadrícula y

arrastre para ajustar el panorámico de audio de

la pista. La ubicación del puntero de

panorámico de audio determina la posición de

panorámico de la señal. Por ejemplo, para

ajustar el panorámico de audio de algo al altavoz

posterior izquierdo, desplace el puntero de

panorámico de audio a la esquina inferior

izquierda de la cuadrícula.

Controles de divergencia

Si desea ver ejemplos sobre cómo afecta la

configuración de divergencia al panorámico

de audio de salida, consulte "Divergence y

center %" en la página 587.

Atenuador LFE

Modo X

Capítulo 33: Panorámico de audio y mezclas en modo envolvente 585

Para alinear el puntero de panorámico de audio en

una ubicación de la cuadrícula:

■ Mantenga pulsada la tecla Control y haga clic

en cualquier parte de la cuadrícula X/Y.

Opciones de cuadrícula y métodos

abreviados

Modo de ajuste preciso Mantenga pulsada

la tecla Control (Windows) o Comando

(Macintosh) para realizar un ajuste preciso de

todos los controles del panorámico de audio.

Limitación al movimiento X o Y Mantenga

pulsada la tecla Mayús mientras arrastra el

punto del puntero panorámico para limitar su

movimiento en la dirección X o Y.

Restablecimiento del valor predeterminado

Pulse la tecla Alt (Windows) u Opción

(Macintosh) mientras hace clic en la cuadrícula

del panorámico de audio para restablecer los

valores de la configuración predeterminada.

Alineación con un altavoz en la cuadrícula

Haga clic en el icono de un altavoz para alinear

el panorámico con ese altavoz.

Presentación de automatización en la ventana

Edit Haga clic en un control manteniendo

pulsadas las teclas Control e Inicio (Windows) o

Comando y Control (Macintosh) para ver la lista

de reproducción de ese control en la ventana

Edit.

Panorámico de audio con

controles giratorios

Pro Tools ofrece el modo con tres controles

giratorios como una manera más para introducir

movimientos de panorámico de audio.

El modo con tres controles giratorios permite:

• Ajustar el panorámico de audio en líneas

rectas mediante los controles giratorios de

Position con un movimiento completo de las

posiciones frontal, posterior y

frontal/posterior.

– y –

• Ajustar el panorámico de audio de manera

independiente entre pares de altavoces.

No es necesario hacer clic en el puntero de

panorámico de audio. Al hacer clic en

cualquier parte de la cuadrícula, el puntero

de panorámico de audio se desplaza hacia el

lugar donde haga clic o toma el relevo con

un panorámico de audio de hardware.

El ajuste de panorámico de audio no salta

hasta la posición donde se hace clic.

Panorámico de audio en X/Y

Todos los controles de panorámico de audio

se pueden automatizar, incluidos los de

posición y divergencia. Para más detalles,

consulte el capítulo 28, "Automatización".

Guía de referencia de Pro Tools586

El modo con tres controles giratorios permite

ajustar el panorámico de audio de forma

independiente entre altavoces. Por ejemplo, al

ajustar el panorámico de audio del frontal

izquierdo al posterior derecho en modo con tres

controles giratorios, se oirá audio desde esos dos

altavoces (siempre que esté activada la

divergencia completa).

En comparación, en modo X/Y un panorámico

de audio diagonal puede dar como resultado la

audición de audio en algunos o en todos los

canales.

La diferencia es que el modo con tres controles

giratorios ajusta panorámico de audio de forma

independiente entre la posición frontal y

posterior de la trayectoria de panorámico de

audio, mientras que el panorámico en modo

X/Y tiene lugar en la cuadrícula completa

de 360°. Divergence y center % son variables en

los dos modos.

Para activar el modo de panorámico de audio con

tres controles giratorios:

■ Haga clic en el icono del modo con tres

controles giratorios.

La línea de la trayectoria de panorámico de

audio aparece en la cuadrícula y se extiende de

la parte frontal (eje X) a la posterior (eje Y).

Para ajustar el panorámico de audio en modo con

tres controles giratorios:

1 Ajuste los controles de posición front y rear

para conﬁgurar la línea de trayectoria.

2 Gire el control de posición f/r para ajustar el

panorámico de audio en toda la trayectoria.

El puntero de panorámico de audio se limita a la

línea de trayectoria blanca.

Para cambiar los ángulos de trayectoria de modo

con tres controles giratorios:

■ Arrastre cualquier extremo (front o rear) de la

línea de trayectoria.

– o –

■ Ajuste los controles de posición front o rear.

Ajuste y medición de panorámico de audio con tres

controles giratorios

Ajuste de panorámico de audio y medición en

modo X/Y

Trayectoria con

tres controles

giratorios

Modo con tres controles giratorios

Medidores

Posición de

panorámico de

audio en X/Y

Medidores

Modo X/Y

Modo con tres

controles giratorios

Capítulo 33: Panorámico de audio y mezclas en modo envolvente 587

Para cambiar la posición de trayectoria actual

(de izquierda a derecha) y conservar los ángulos

actuales:

■ Arrastre la línea de trayectoria (no los

extremos) a una posición nueva.

Atenuadores LFE en

panorámicos multicanal

El atenuador LFE controla la cantidad de señal

de pista que se dirigirá al LFE. Los atenuadores

LFE están disponibles sólo cuando se asigna una

pista a una ruta cuyo formato admite LFE (5.1,

6.1 o 7.1).

Para realizar mezclas en el canal LFE:

■ Ajuste el atenuador LFE en cualquier ventana

Output de formato envolvente ".1".

LFE y grupos

Los atenuadores LFE de pista y de envío pueden

seguir a grupos de mezcla y edición si se activa

esta función en la ficha Automation del cuadro

de diálogo Preferences. Para más información,

consulte "Ficha Automation de Preferences" en

la página 497.

Activación de LFE

Algunos módulos adicionales multicanal,

incluido el compresor multicanal DigiRack,

ofrecen activación de LFE. Esto permite activar o

aplicar Bypass al procesamiento del canal LFE si

éste existiera.

Para procesar el canal LFE en un módulo adicional

multicanal:

■ Haga clic para permitir la activación de LFE en

módulos adicionales multicanal compatibles.

La activación de LFE se resalta si el

procesamiento LFE está activado y no se resalta

si se ha aplicado Bypass.

Divergence y center %

Los controles Divergence y center % oscilan

entre 0 y 100, y se pueden automatizar.

Son útiles para asegurar audición y cobertura

en locales grandes, y para aumentar la claridad

de las voces.

Opción front de Divergence Controla la

divergencia entre los altavoces frontales

(sólo eje X).

Opción rear de Divergence Controla la

divergencia entre los altavoces posteriores

(sólo eje X).

Opción front/rear de Divergence Controla la

divergencia entre los altavoces frontales y

posteriores (el eje Y).

Porcentaje central (%) Determina la existencia

de una imagen central diferenciada, una imagen

central completamente fantasma o una cantidad

variable entre las dos.

Para más información acerca de LFE,

subcanales y temas relacionados, consulte

el capítulo 30, "Conceptos relacionados con

el sonido envolvente".

Preferencia de grupos de seguimiento LFE

Activación de LFE en compresor multicanal

Guía de referencia de Pro Tools588

Divergencia

En la cuadrícula de panorámico de audio, los

valores de divergencia actuales se muestran

mediante un contorno de color morado.

De forma predeterminada, los panorámicos de

audio envolventes Pro Tools son divergentes al

100%, lo que significa que una señal cuyo

panorámico de audio se ajuste completamente

en un altavoz sólo se podrá oír por ese altavoz.

Con valores de divergencia bajos se produce una

señal de fuente más ancha. Cuando la

divergencia es menor que el 100%, las pistas se

dirigen a los altavoces circundantes en cierta

medida, aun cuando el puntero de panorámico

de audio esté colocado al lado de un solo

altavoz.

Para ajustar la divergencia:

■ Ajuste los controles de divergencia front, rear

y front/rear según sea necesario.

Para ajustar la divergencia de forma gráﬁca:

1 Haga clic en el icono de divergencia.

2 En la cuadrícula, arrastre para modiﬁcar los

límites de divergencia.

Pantalla y controles de divergencia

Divergencia total para panorámico de audio

diferenciado en frontal izquierdo (los medidores sólo

muestran señal en el frontal izquierdo).

Pantalla de divergencia

Controles de divergencia

Medidores

Posición de

panorámico

de audio

Divergencia frontal al 0% para obtener el

panorámico de audio más ancho (los medidores

muestran señales en los tres altavoces frontales)

Medidores

Posición de

panorámico

de audio

Divergencia

frontal

Icono de divergencia

Capítulo 33: Panorámico de audio y mezclas en modo envolvente 589

Porcentaje central (%)

La opción center % controla la existencia de un

canal central diferenciado para la pista o un

canal central fantasma.

Ejemplo de porcentaje central

En la producción de películas y vídeos, el canal

central suele contener diálogo. Para mejorar la

claridad del diálogo, se recomienda retirar del

altavoz central elementos como la música.

Mediante la reducción de center % en las pistas

de música, la música cuyo panorámico de audio

se ha ajustado a la parte frontal del campo

sonoro sólo se puede ajustar a los altavoces

izquierdo y derecho, por lo que se impone la

existencia de una imagen central fantasma

variable.

Para ajustar el porcentaje de centrado:

■ Ajuste el control center % según proceda.

A medida que reduce el valor de center %, el

icono de altavoz central situado en la parte

superior de la cuadrícula se hace menos visible.

Configurado en 0, el icono de altavoz central es

invisible y, de esta manera, refleja la

configuración para un centrado fantasma total.

Listas de reproducción de

panorámico de audio y

automatización

Los panorámicos de audio multicanal tienen

una lista de reproducción de automatización

para cada control de posición y divergencia.

El panorámico de audio no sigue a grupos

A diferencia de la edición de puntos críticos de

volumen y silenciamiento, la automatización de

panorámico de audio, de forma

predeterminada, no sigue a los grupos de

edición. Para obligar a que la edición de

automatización de panorámico de audio siga a

grupos, mantenga pulsada la tecla Inicio

(Windows) o Control (Macintosh) al mismo

tiempo que edita puntos críticos de

automatización en una pista. Esta función se

aplica a los siete tipos de controles de

panorámico de audio (posición de panorámico

de audio frontal, posterior y frontal/posterior,

divergencia frontal, posterior y frontal/posterior

y porcentaje central).

Centro diferenciado (center % a 100)

Centro fantasma (center % a 0)

Posición de

panorámico de audio

Medidores

Porcentaje de

centrado

Posición de

panorámico de

audio

Medidores

Porcentaje de

centrado

Altavoz central menos visible

Guía de referencia de Pro Tools590

Módulo adicional de medición

SurroundScope

El módulo adicional de medición

SurroundScope ofrece un medidor de 360°para

medir rutas multicanal durante las mezclas.

Distribución de pistas de formato 5.1

Todos los medidores de formato 5.1 (incluidos

los presentados en el medidor SurroundScope,

en pistas y en ventanas Output y sus vistas de

medidor) presentan siempre este orden:

L C R Ls Rs LFE

Para usar el módulo adicional de medición

SurroundScope:

■ En un atenuador principal multicanal, haga

clic en el botón de inserción y seleccione el

módulo adicional de medidor multicanal

SurroundScope.

SurroundScope no tiene opciones ajustables,

pero muestra niveles de salida en una cuadrícula

de 360° y en diodos tradicionales.

Para más información sobre la medición en

Pro Tools, consulte "Pistas 5.1, formatos,

asignación y medición" en la página 560.

Módulo adicional de medición SurroundScope

Para más información sobre

SurroundScope, consulte la Guía de

módulos adicionales de Digidesign.

591

Sección VIII: Sincronización

592

Capítulo 34: Conceptos de sincronización 593

Capítulo 34: Conceptos de

sincronización

En esta sección se describe de manera básica la

sincronización en Pro Tools.

Si utiliza un dispositivo que envía o recibe

códigos de tiempo (como un magnetoscopio o

una interfaz MIDI), consulte la documentación

de dicho dispositivo para obtener información

sobre cómo genera o recibe los códigos de

tiempo, y sobre cómo configurar sus opciones.

Requisitos de sincronización

Cada sistema de hardware Pro Tools presenta sus

propios requisitos de sincronización y

compatibilidad. Esta guía indica si una función

precisa un periférico de sincronización, por

ejemplo Digidesign SYNC I/O o equivalente.

Consulte las respectivas guías de los periféricos

para información sobre el modo de instalarlos

y conﬁgurarlos.

Es muy importante saber los requisitos de

sincronización que se requieren en cada caso.

Por ejemplo, si utiliza Pro Tools para tareas de

posproducción de audio para vídeo, consulte a

los editores o ingenieros de vídeo para saber el

formato de código de tiempo que se usará.

Además, en el uso de la sincronización pueden

inﬂuir otros aspectos de código de tiempo

(como Pull Down). Su proveedor de Digidesign

quizá pueda asesorar sobre temas de

sincronización para el trabajo en el estudio.

Periféricos de sincronización

Los periféricos de sincronización abarcan un

gran número de dispositivos, desde las

interfaces MIDI con MTC más sencillas, hasta

los sincronizadores de código de tiempo de alta

precisión, capaces de controlar muchos

estándares de reloj y código empleados en los

sectores audiovisual, cinematográfico y musical.

Si bien hay muchos dispositivos que ofrecen

sincronización, sólo los periféricos SYNC I/O y

USD de Digidesign proporcionan precisión de

extremo de fotograma al sincronizar los sistemas

Pro Tools TDM con fuentes de código de tiempo

externas.

Aspectos de la sincronización

En la sincronización en una estación de trabajo

de audio digital, hay que considerar dos

conceptos independientes:

◆ ¿Dónde estamos? Es lo que se denomina

referencia de posición.

◆ ¿A qué velocidad trabajamos? Es lo que se

denomina referencia de reloj.

Guía de referencia de Pro Tools594

Para sincronizar Pro Tools con otro dispositivo

(por ejemplo, un magnetoscopio o un

magnetófono) de forma precisa y durante un

periodo de tiempo prolongado, Pro Tools tiene

que saber dónde se encuentra el dispositivo y su

velocidad de funcionamiento. Ciertos

periféricos sólo proporcionan una de esas

referencias; por ejemplo, un generador de black

burst sólo ofrece una referencia de reloj. Algunos

periféricos, como SYNC I/O de Digidesign,

proporcionan ambas.

Sincronización de Pro Tools

Los sistemas Pro Tools TDM necesitan una

referencia de reloj además del código de tiempo

para mantener la sincronización adecuada una

vez conseguida. Asimismo, las transferencias

(grabación) entre dispositivos digitales se deben

llevar a cabo mediante una fuente de reloj

vinculada.

Pro Tools se puede vincular a una referencia de

reloj externa sin necesidad de sincronizarlo con

una referencia de posición. Por ejemplo, se

puede utilizar cualquier interfaz de audio de la

serie HD para vincular el reloj de muestra de

Pro Tools con una señal digital entrante (S/PDIF

o reloj de palabras, pongamos por caso) sin

sincronizar Pro Tools con código de tiempo

externo.

En el ejemplo siguiente, Pro Tools usa el código

de tiempo para datos de posición y la referencia

de reloj para mantener la sincronización.

A través de SYNC I/O o USD, Pro Tools se

conecta como dispositivo secundario de un

magnetoscopio y ambos hacen referencia a la

misma fuente de referencia de vídeo interna

(sincronización interna).

Ejemplo: Pro Tools conectado como dispositivo

secundario de un magnetoscopio, mediante

SYNC I/O o USD

En este ejemplo, se proporciona sincronización

interna a SYNC I/O, que genera la señal maestra

de Loop Sync al sistema Pro Tools|HD mediante

una interfaz de audio de la serie HD. SYNC I/O

(o USD) también puede asignar un 256x Slave

Clock de salida, según precisen los sistemas

Pro Tools|24 MIX y Pro Tools|24. También se

proporciona sincronización interna al

magnetoscopio.

1 Al activar la cinta de vídeo, el código de

tiempo (LTC o VITC) se lee desde ésta y se dirige

a SYNC I/O o USD. El dispositivo SYNC I/O

(o USD) lee la posición de código de tiempo y

envía constantemente la información de

referencia de posición a la tarjeta Pro Tools a través

de la conexión SYNC I/O serie.

2 Pro Tools se basa en el primer código de

tiempo recibido para calcular la ubicación de

la muestra de la sesión que corresponde a la

dirección. Aunque Pro Tools permite usar

cualquier formato de código de tiempo estándar,

los cálculos internos se realizan en número de

muestras.

3 Suponiendo que la dirección del código de

tiempo corresponde a un número de muestra

perteneciente a una sesión de Pro Tools,

Pro Tools convierte esa dirección a un número

de muestra dentro de la sesión y comienza la

reproducción a partir de ahí. El punto en el que

se inicia la reproducción es el punto activador.

Pro Tools y el magnetoscopio usan la referencia

de reloj para funcionar a la misma velocidad.

4 En esta situación, si la cinta de vídeo se

detiene, se rebobina y se inicia de nuevo, el

proceso se repite a partir de un punto de

activación que se calcula de nuevo.

Capítulo 34: Conceptos de sincronización 595

Acerca de las referencias de

posición

El código de tiempo consiste en información de

posición de una señal analógica o una señal de

transmisión digital que se puede grabar en una

cinta magnética de vídeo o de audio. Puede

utilizarse como referencia de posición, para

sincronizar la grabación y reproducción en el

sistema Pro Tools con otra señal de código de

tiempo, por ejemplo equipos de cinta multipista

analógicos o magnetoscopios (VTR).

Código de tiempo SMPTE e ISO/EBU

"¿Dónde estamos?" hace referencia a una

posición relativa. Para describir la posición,

muchos programas y dispositivos profesionales

de audio, vídeo y multimedia usan el código de

tiempo SMPTE (Society of Motion Picture &

Television Engineers). En Europa está extendido

el uso del estándar de código de tiempo ISO

(International Standards Organization),

anteriormente denominado EBU (European

Broadcasters Union). Estos códigos de tiempo

son prácticamente idénticos en cuanto a

representación electrónica. Ahora bien, el

código de tiempo ISO/EBU tiene una frecuencia

fija de 25 fps (fotogramas por segundo) mientras

que el SMPTE admite varias frecuencias. Por lo

general, en las explicaciones de este capítulo se

utiliza "código de tiempo SMPTE" para referirse a

información de temporización medida en

fotogramas. Aunque se utilice el término

SMPTE, también se alude al código de tiempo

ISO/EBU.

Métodos de código de tiempo SMPTE

Hay dos técnicas básicas para grabar código de

tiempo SMPTE en una cinta magnética: LTC

(Linear Time Code) y VITC (Vertical Interval

Time Code). LTC se graba o genera en un canal

de audio o en una pista exclusiva para código de

tiempo, en el dispositivo de audio o de vídeo.

VITC se graba dentro de la señal de vídeo, en el

área "vacía" de cada fotograma de vídeo. Como

es imposible grabar VITC en pistas de audio, no

es útil si se trabaja con grabadoras; sin embargo,

ofrece funciones para tareas de posproducción

de vídeo (como lectura de dirección de código

de tiempo en cámara lenta y fotograma fijo).

Existe además un código que no es SMPTE,

denominado MIDI Time Code (MTC), que

algunos dispositivos utilizan para el envío de

datos de tiempo.

Unidades de código de tiempo SMPTE

El código de tiempo describe ubicaciones en

horas, minutos, segundos, fotogramas y

subfotogramas (1/100 de un fotograma). El uso

del fotograma como unidad de medida de

tiempo se debe al origen del código SMPTE,

utilizado en un principio con aplicaciones de

vídeo y película (consulte también "Número y

frecuencia de fotogramas" en la página 596).

En función de la frecuencia de fotogramas

SMPTE, cada fotograma puede equivaler a una

de estas fracciones de segundo: 1/24, 1/25,

1/29,97 o 1/30. Por ejemplo, un código de

tiempo de cinta de vídeo "01:12:27:15"

representa la posición una hora, doce minutos,

veintisiete segundos y quince fotogramas.

Pero esta dirección de tiempo es insuficiente

como información de frecuencia de fotogramas.

Guía de referencia de Pro Tools596

Como SMPTE almacena una referencia de

tiempo absoluto en cada cinta, en forma de

código de tiempo, los dispositivos de lectura de

código de tiempo localizan con toda exactitud

cualquier posición. Cuando el código de tiempo

se ha grabado o marcado en una cinta,

proporciona una referencia de tiempo

permanente que permite a Pro Tools vincular la

reproducción de un evento con una ubicación

de cinta exacta. Por ejemplo, con sincronización

de código de tiempo, el efecto sonoro de un

disparo puede reproducirse justo en el momento

en que aparece en pantalla el fogonazo del arma.

Número y frecuencia de fotogramas

Es importante tener en cuenta la diferencia

entre el número de fotogramas y la frecuencia de

fotogramas.

El número de fotogramas es la cantidad de

fotogramas que cuenta el código de tiempo

antes de subir al segundo número. Estos son los

números de fotogramas estándar:

La "frecuencia de fotogramas" consiste en la

velocidad a la que el código de tiempo asciende

a través de los fotogramas. Por ejemplo, si se

hace referencia a un código de tiempo de 29,97,

en general significa "usar un número de 30

fotogramas, cada fotograma contado a una

velocidad de 29,97 fotogramas por segundo".

LTC (Longitudinal/Linear Time

Code)

LTC es código de tiempo grabado y reproducido,

o generado, en forma de señal de audio

analógica. LTC es compatible con muchas

grabadoras de vídeo y audio.

Uso de LTC a diversas velocidades

El código LTC es legible a velocidades de

exploración altas, de modo que un lector de

códigos puede comunicarse con sincronizadores

cuyas velocidades de avance o rebobinado son

50 veces superiores a la de reproducción

(siempre y cuando la grabadora sea capaz de

reproducir el código de tiempo a esas

velocidades). Por el contrario, el código LTC no

puede leerse a velocidades de exploración bajas

(como cuando se recorre una cinta fotograma a

fotograma) ni cuando el dispositivo está en

pausa. Con LTC, el magnetoscopio debe estar en

ejecución (en general, a una velocidad mínima

de aproximadamente 1/10 de la velocidad de

reproducción normal) para poder capturar una

dirección de tiempo SMPTE.

VITC (Vertical Interval Time Code)

VITC es un tipo de código de tiempo grabado y

reproducido como parte invisible de una señal

de vídeo. VITC se usa a menudo para la edición

de vídeo profesional y con aplicaciones de audio

para imagen. Como VITC se graba como parte

de cada fotograma de vídeo, debe grabarse a la

vez que la señal de vídeo, no puede añadirse

posteriormente (a diferencia de LTC). Y puesto

que es imposible grabar VITC en pistas de audio,

nunca se usa para sincronizar grabadoras de

audio. En cambio, LTC se usa principalmente

con aplicaciones de sólo audio.

Número de fotogramas por frecuencia de fotogramas

Número de fotogramas fps

fotogramas 0-23 24

fotogramas 0–24 25

fotogramas 0–29 30

Capítulo 34: Conceptos de sincronización 597

Uso de VITC a diversas velocidades

La posibilidad de leer el código VITC cuando se

mueve el transporte de un magnetoscopio a

cámara lenta o cuando está en pausa lo hace más

útil que LTC en estas situaciones. Cuando se usa

VITC, Pro Tools puede capturar el tiempo

SMPTE actual del magnetoscopio cuando está

en pausa o en modo "fotograma a fotograma".

Pero si la configuración utilizada incluye otros

sincronizadores de transporte, es posible que

éstos no puedan leer VITC a velocidades

aproximadamente 10 veces superiores a la de

reproducción; como consecuencia, los

dispositivos secundarios no podrán mantener la

sincronización durante el rebobinado y el

avance rápido.

Alternancia automática de LTC/VITC

Hay un buen número de sincronizadores y

dispositivos que admiten la conmutación

automática entre el LTC y el VITC, en función

de la velocidad, para aprovechar las ventajas de

ambos (SYNC I/O y USD admiten conmutación

automática). Por ejemplo, VITC puede usarse

cuando un magnetoscopio está en pausa o

avanza fotograma a fotograma, y el

sincronizador puede activar LTC

automáticamente al comenzar el avance rápido.

Bi-Phase/Tach

Este ﬂujo de impulsos electrónico se utiliza en

grabadoras magnéticas, estaciones de edición y

proyectores de película. Este formato se puede

utilizar para sincronizar Pro Tools si tiene un

dispositivo SYNC I/O (o USD). A diferencia del

código de tiempo, Bi-Phase/Tach no contiene

información de ubicación absoluta.

Simplemente proporciona datos de velocidad

(basados en la frecuencia de impulsos) y

dirección, que indican una posición relativa.

Como SYNC I/O es capaz de "contar" la

velocidad y la dirección de los impulsos, puede

utilizarse una fuente Bi-Phase/Tach para deducir

información de posición a partir de un "punto

de dirección". La diferencia entre los formatos

Bi-Phase y Tach radica en que el primero codiﬁca

frecuencia y dirección en un par de señales

mediante un formato denominado cuadratura

de fase, mientras que Tach codiﬁca frecuencia en

una señal y dirección en la otra. Para más

información sobre Bi-Phase/Tach, consulte la

Guía de SYNC I/O.

Formatos de fotograma

SMPTE

Hay varios formatos de código de tiempo

SMPTE. Pro Tools puede sincronizarse con

cualquiera de ellos mediante un periférico de

sincronización compatible.

Pro Tools acepta los siguientes valores de

frecuencia SMPTE:

Formato de 30 fps

Es el formato SMPTE original desarrollado para

vídeo monocromo (blanco y negro); se usa

generalmente con aplicaciones de audio.

También se denomina formato 30 Non-Drop.

Formato 30 fps Drop

Algunas grabaciones de película en cinta se

capturan a 30 df; al aplicarles Pull Down después

de la transferencia telecine, el material

resultante tendrá 29,97 df.

Si trabaja con vídeo NTSC (estándar en

Norteamérica y Japón) lo normal es usar el

estándar de vídeo en color NTSC: 29,97 fps

Non-Drop o 29,97 fps Drop. Si trabaja con

PAL, la frecuencia de fotogramas es de

25 fps.

Guía de referencia de Pro Tools598

Formato 29,97 Non-Drop

Es el formato utilizado con vídeo NTSC en color.

Funciona a una frecuencia de 29,97 fps.

Formato 29,97 Drop

El vídeo NTSC en color tiene una frecuencia de

fotogramas de 29,97 fps; por lo tanto, una hora

de fotogramas (108.000) a una velocidad de

29,97 fps Non-Drop tardará un poco más de una

hora de reproducción en tiempo real. Por esa

razón, el uso del código de tiempo 29,97 Non-

Drop dificulta en cierta medida el cálculo de la

duración real de un programa. La duración real

de un programa de una hora de direcciones de

código de tiempo 29,97 Non-Drop (por ejemplo,

de 1:00:00:00 a 2:00:00:00) será de 60 minutos,

3 segundos y 18 fotogramas.

Para facilitar las emisiones con código de tiempo

29,97, el comité SMPTE creó el código 29,97

Drop Frame, que funciona exactamente a la

misma velocidad que 29,97 Non-Drop pero

compensa la lentitud omitiendo ("dropping")

dos fotogramas al inicio de cada minuto, a

excepción del décimo minuto de cada intervalo.

Por ejemplo, la dirección de código de tiempo

1:01:00:00 no existe con el código Drop Frame,

por haberse omitido.

Al final de un programa de una hora justa con

código Drop Frame (por ejemplo, 1:00:00;00 a

2:00:00;00), el tiempo transcurrido es

exactamente una hora.

Aunque suena complicado, el código de tiempo

Drop Frame hace más fiables los valores de

código de tiempo al calcular la duración real de

los programas, con lo cual facilita la

planificación.

Formato 25 fps

Se usa con el estándar de vídeo PAL europeo,

que funciona a 25 fps. También se denomina

EBU (European Broadcast Union) por utilizarse

para emisiones en casi todos los países europeos.

Formato 24 fps

Se utiliza para aplicaciones de películas y vídeo

de alta deﬁnición. Por lo general, las películas se

ﬁlman y proyectan a 24 fps; por eso, este

formato SMPTE es útil cuando se requiere una

correspondencia exacta de un fotograma de

código de tiempo con un fotograma de película.

Formato 23,976 fps

Se utiliza para la producción de vídeo digital de

alta deﬁnición con equipos de vídeo NTSC y

aplicaciones de películas.

Trabajo con material

procedente de película

Las tareas de posproducción en Pro Tools suelen

hacerse con material de vídeo. También cabe la

posibilidad de que el material de vídeo utilizado

proceda de una ﬁlmación de película.

El material de película y el sonido de producción

siguen procesos de conversión separados antes

de llegar a las fases de vídeo y posproducción de

audio. La película se transfiere a vídeo mediante

un proceso denominado Telecine y el método

conocido como 3:2 Pulldown. El método de

Tenga en cuenta que, aunque se omitan las

direcciones de código de tiempo en formato

Drop Frame, no se omiten los fotogramas

del material de vídeo propiamente dichos.

Capítulo 34: Conceptos de sincronización 599

Pulldown también puede aplicarse al audio

durante la transferencia, para evitar trabajar con

audio que no se ha ajustado (sonido de

producción).

Normalmente, durante el proceso de Telecine se

crea una cinta maestra de vídeo digital (master),

así como una copia de trabajo en Betacam o una

cinta de vídeo analógico de 3/4 pulgadas para el

editor de imagen. Al mismo tiempo, puede

crearse nuevo material de audio maestro

(master) ralentizando (Pull Down) en un 0,1% el

sonido de producción para compensar el

cambio de velocidad de película a vídeo NTSC.

(Véase la figura 47 en la página 601.)

Pistas guía y ajuste

En el proceso de edición de vídeo, la pista de

audio producida por el editor de vídeo (pista

guía) tiene calidad de "borrador"; el ingeniero de

audio debe aplicarle cambios y mejoras. Por eso,

debe volver a montar los elementos de sonido

originales en un proceso denominado ajuste.

Pulldown de 3:2

Un clip de película de 1.000 segundos de

duración se compone de 24.000 fotogramas de

película (imágenes). Para transferir esa película a

1.000 segundos de vídeo NTSC en color, es

preciso meter 24.000 fotogramas de película

en 29.970,02997 fotogramas de vídeo.

Si se utiliza vídeo NTSC en blanco y negro

estándar (30 fps) en lugar de 29,97 fps, se

simplifica considerablemente el proceso de

conversión de fotogramas de película a

fotogramas de vídeo. Ahora, en lugar de

fotogramas fraccionales, hay 24.000 fotogramas

de película en 30.000 fotogramas de vídeo

(60.000 campos de vídeo). En el proceso

Telecine (para vídeo NTSC en color), cada

fotograma de película impar se copia a dos

campos de vídeo, y cada fotograma de película

par se copia a tres campos de vídeo. De esta

forma, se crea lo que se denomina Pulldown de

3:2. La velocidad de película también recibe

Pulldown, hasta 23,976 fps, para dar cabida a la

velocidad del vídeo NTSC en color, más lenta

que la del vídeo NTSC en blanco y negro

(29,97 fps y 30 fps, respectivamente).

Proceso Telecine para posproducción de vídeo

29,97

fps

29,97

fps

Audio

analógico

Dispositivo Telecine

convierte fotogramas de

película en campos de vídeo

mediante transferencia 3:2

Cinta maestra

de vídeo digital

"Cinta de

trabajo" de vídeo

analógico

DAT "simo" o

"simul" de Telecine

a 29,97 fps

48 kHz

Conversión de frecuencia

de muestreo o A-D-A

(fase analógica)

Audio de

posproducción

30 fps Non-

Drop 48 kHz

Conversión de fotogramas de película a campos de

vídeo y fotogramas en una transferencia Telecine

Fotogramas de película

Campos de vídeo

1 1 2 2 2 3 3 4 4 4

Fotogramas de vídeo

12345

Guía de referencia de Pro Tools

600

Diferencia de velocidad de

película y vídeo NTSC

Al emplazar material de audio en material de

vídeo transferido de película a vídeo NTSC, se

deben tener en cuenta dos cosas: la velocidad de

película y la velocidad de vídeo.

Velocidad de película

Se refiere a audio que se ha

grabado y se reproduce en sincronización con el

material de película original. A menudo, este

audio procede de rollos grabados con grabadoras

Nagra® o grabadoras de campo DAT, y suele

estar marcado con el formato de código de

tiempo 30 Non-Drop. Se debe aplicar a la

película un Pull Down de 0,1% al transferirla a

NTSC 29,97. Se debe aplicar a la película Pull Up

de 4,16667% al transferirla a PAL.

Velocidad de vídeo

Se refiere a audio que

funciona a la velocidad del estándar NTSC de

29,97 fps. La velocidad de vídeo es 0,1% más

lenta que la de película, por lo que el audio que

todavía funcione a velocidad de película no

estará sincronizado con el vídeo.

En la Figura 47, tenga en cuenta lo siguiente:

• La ﬂecha vertical de la izquierda ("más rápido"

"más lento") representa la velocidad o

frecuencia del programa.

•Telecine es una conversión del número de

fotogramas (por ejemplo, de 24 a 30).

• La velocidad a la que se reproduce el resultado

constituye una velocidad de conversión de

fotogramas (por ejemplo, de 30 a 29,97).

En la tabla siguiente constan las aplicaciones de

cada frecuencia y número de fotogramas que se

muestran en la figura 47 en la página 601.

Frecuencias de fotograma y aplicaciones

Frecuencia de

fotogramas

Aplicaciones

25 fps PAL

24 fps Película y 24P HD

23,976 fps 24P Pull Down, para emisión

NTSC y vídeo digital de alta

deﬁnición

30 fps Producción de música de

30 fotogramas y grabación de

30 fotogramas para película

29,97 fps Emisión de vídeo NTSC

Capítulo 34: Conceptos de sincronización

601

Velocidades de frecuencias de fotogramas y de reproducción relativas

En el diagrama siguiente se indican las velocidades de reproducción relativas de formatos SMPTE.

Pull Up y Pull Down

Pull Up

Pull Down

designan operaciones de

recalibración del reloj de frecuencia de muestreo

de audio (velocidad o tono musical) destinadas a

compensar cambios de velocidad. Pro Tools

puede llevar a cabo operaciones de Pull Down y

Pull Up o frecuencias de reproducción de audio

o vídeo. Pro Tools 5.3.1 y las versiones

posteriores admiten las frecuencias de pull

denominadas "4% factors" (para ser más exactos,

4,0% up o 4,167% down), aplicables a la

reproducción de audio y vídeo, para admitir

los requisitos de producción de PAL, película

o NTSC.

Pull Down permite reproducir a velocidad de

vídeo (–0,1%) material con origen en película.

Pull Up permite reproducir a velocidad de

película (+0,1%) material con velocidad

de vídeo.

Para poder utilizar Pro Tools en modo Pull Up o

Pull Down es necesario SYNC I/O, USD o un

sincronizador de otra marca.

Figura 47. Frecuencias de fotogramas, transferencias de Telecine y velocidades de reproducción relativas

más rápida

más lenta

25 fps

24 fps

23,976 fps

30 fps

29,97 fps

misma velocidad, menos fotogramas

misma velocidad, más fotogramas

x104,1667% up x96,0% down

("4%" pull up) ("4%" pull down)

x100,1% up

(0,1% pull up)

(0,1% pull down)

x99,9% down

Telecine

(0,1% pull down)

x99,9% down

x100,1% up

(0,1% pull up)

Guía de referencia de Pro Tools

602

Uso de Pull Up o Pull Down

Pro Tools ofrece varias posibilidades de crear

audio para posproducción. Es muy importante

tener en cuenta el audio fuente y el formato de

destino final. En ciertos casos puede trabajar con

audio al que ya se ha aplicado Pull Down.

En otros, se debe aplicar temporalmente.

Y en otras circunstancias, quizá prefiera aplicar

Pull Down a la fuente de audio, por ejemplo una

platina DAT, para luego realizar una conversión

D-A-D (digital-analógico-digital), o la opción de

conversión de frecuencia de muestreo de la

interfaz de audio 192 I/O, a fin de grabar el

audio en Pro Tools con la frecuencia de

muestreo adecuada. También se puede optar

por aplicar Pull Up o Pull Down con el audio

final de Pro Tools.

Como los errores en los factores de pull pueden

tener consecuencias graves, resulta fundamental

una buena comunicación con las demás

personas que intervienen en el proyecto.

Debe saber lo antes posible la relación de su

tarea respecto al resto del proyecto.

Destino ﬁnal de audio: película

Si el destino final es en formato de película, el

audio fuente funciona a velocidad de película y

tiene la intención de editar y mezclar audio en

Pro Tools para luego transferirlo a un dispositivo

que funciona a velocidad de película (p. ej., DAT

de código de tiempo o dispositivo de cinta

magnética), puede aplicar un Pull Down

temporal al audio en Pro Tools para trabajar con

vídeo NTSC y restablecer la velocidad de

película al terminar (desactivando el modo

Pull Down).

Por ejemplo, material de audio con velocidad de

película de una grabadora de audio con

referencia de código de tiempo de 30 fps se

grabará en el sistema Pro Tools con una

frecuencia de muestreo de 44,1 o 48 kHz.

Teniendo en cuenta que la velocidad de película

es superior a la de vídeo, seleccione 30 fps en la

ventana Session Setup de Pro Tools y vuelva a

grabar online con referencia en el código de

tiempo de la grabadora de audio.

Tras haber grabado el audio y establecido

sincronización con una copia de trabajo en

vídeo (a velocidad de vídeo), active el modo

Pull Down. Si utiliza un dispositivo SYNC I/O

de Digidesign, en la ventana Session Setup

seleccione Pull Down. Si no tiene un

sincronizador de Digidesign, en la parte frontal

del dispositivo seleccione Pull Down ; a

continuación, en la ventana Session Setup de

Pro Tools active Pull Down. No olvide

comprobar si el vídeo con el que trabaja tiene

pista con código de tiempo 29,97 Drop Frame o

Non-Drop Frame. En modo Pull Down, puede

trabajar con su material de vídeo de referencia

manteniendo la sincronización y la velocidad

apropiada (siempre y cuando su sistema esté

debidamente vinculado).

Cuando el trabajo esté listo para la transferencia

final a un dispositivo de audio con velocidad de

película, anule la selección de Pull Down en la

ventana Session Setup y en el sincronizador

(si no es SYNC I/O). Después, en la sesión de

Pro Tools, vuelva a establecer la frecuencia de

fotogramas del código de tiempo en 30 fps.

Después de anular la selección de Pull Down,

el audio reproducido desde Pro Tools se

sincronizará correctamente con la película

editada.

Muchos "simul-dats" o "simo-dats" ya

tienen Pull Down aplicado al audio y no es

necesario aplicarles más.

Capítulo 34: Conceptos de sincronización

603

También puede aplicar Pull Down al

magnetoscopio de audio fuente mientras graba

audio en Pro Tools, a 29,97 fps sin seleccionar

Pull Down en Pro Tools, y después cambiar al

formato 30 Non-Drop y seleccionar Pull Up

durante la fase final del producto. Se deberá

efectuar una conversión de frecuencia de

muestreo de audio, digitalmente o con una fase

analógica (D-A-D).

Las entradas de la tarjeta Digital I/O (en la

192 I/O) son las únicas que realizan conversión

de frecuencia de muestreo en tiempo real.

Destino ﬁnal de audio: vídeo

El procedimiento anterior se debe modificar

ligeramente si trabaja con material de vídeo

transferido desde película, la fuente de audio

tiene velocidad de película, el destino de

transferencia final es vídeo NTSC (o televisión) y

desea proporcionar una transferencia digital a

los clientes. Tenga en cuenta que, trabajando en

modo Pull Down, la velocidad de frecuencia de

muestreo activa es 44,056 kHz (si el audio se ha

grabado a 44,1 kHz) o 47,952 kHz (si el audio se

ha grabado a 48 kHz).

Pull Down de audio fuente

Con algunos dispositivos DAT profesionales es

posible aplicar Pull Down para conseguir una

velocidad de muestreo de 44,056 kHz (y

47,952 kHz). Este material de audio se puede

grabar en Pro Tools mediante un proceso D-A-D

(digital-analógico-digital) o la opción de

conversión de frecuencia de muestreo de la

interfaz de audio 192 I/O de Digidesign.

Así, el audio tendrá la velocidad correcta

durante el resto del proyecto, ya que el destino

final es vídeo, y no será necesario aplicar Pull

Down ni Pull Up.

Pull Up con Pro Tools durante la grabación

Si no puede aplicar Pull Down a la fuente, se

puede obtener el mismo resultado aplicando

Pull Up en Pro Tools y configurando el formato

de fotograma SMPTE en 30 fps, antes de grabar

el sonido de producción. Primero debe

seleccionar 30 fps como formato de fotograma

en la ventana Session Setup. A continuación,

antes de grabar el sonido de producción

seleccione Audio Rate Pull Up en la ventana

Session Setup (y en el sincronizador si no es

SYNC I/O). En este caso, mientras el audio de

producción se ejecuta a 44,1 o 48 kHz, Pro Tools

funciona (y graba) a 44,144 o 48,048 kHz.

Cuando todo el audio se haya grabado en

Pro Tools, en la ventana Session Setup

restablezca Audio Rate Pull en None, así como

en el sincronizador de hardware si no es

SYNC I/O. Tras haber anulado la selección de

Pull Up, el audio grabado se reproducirá un

0,1% más lento, sincronizado con el vídeo,

mientras se consigue una frecuencia de

muestreo de reproducción real de 44,1 o 48 kHz.

Tenga en cuenta que este proceso está pensado

para un destino final de vídeo; para restablecer

la velocidad de película para el material, se debe

aplicar Pull Up en Pro Tools y grabar en un

destino sin Pull Up.

También es necesario seleccionar la opción

Audio Rate Pull Up/Down en la ventana

Session Setup.

Guía de referencia de Pro Tools

604

Nota sobre conversión de frecuencia

de muestreo

En muchos casos, se debe efectuar una

conversión de frecuencia de muestreo

digitalmente o grabando audio con una fase

analógica (D-A-D). La única situación en que no

se precisa conversión de frecuencia de muestreo

es al trabajar con audio a velocidad de película

para un formato ﬁnal que también es de

película. En ese caso, basta con aplicar Pull

Down en Pro Tools mientras se trabaja con el

vídeo y luego anular la selección de Pull Down

para restablecer la velocidad de película.

Las entradas de la tarjeta Digital I/O de las

interfaces 192 I/O y 192 Digital I/O admiten

conversión de frecuencia en tiempo real.

Entrada digital

Si trabaja con Pull Up o Pull Down, no "vincule"

con entradas digitales que se usen como fuentes

de audio en Pro Tools. De hacerlo, se anularía el

uso de SYNC I/O como referencia de reloj.

Cualquier dispositivo que proporcione fuentes

de audio digital a Pro Tools se debe sincronizar

externamente.

También es necesario seleccionar la opción

Audio Rate Pull Up/Down en la ventana

Session Setup.

Capítulo 35: Trabajo con sincronización

605

Capítulo 35: Trabajo con sincronización

La sincronización permite que un sistema

transmita código de tiempo y que otro

dispositivo siga ese código de tiempo. Pro Tools

se sincroniza con otros dispositivos utilizando

un código de tiempo SMPTE/EBU o MIDI.

Para más información sobre formatos

SMPTE/EBU y otros conceptos relacionados con

códigos de tiempo, consulte el capítulo 34,

"Conceptos de sincronización".

Opciones de sincronización

de Pro Tools

Hay varias opciones para sincronizar Pro Tools

con una fuente externa o para usar Pro Tools

como dispositivo principal. No todas las

opciones están disponibles en todos los sistemas

Pro Tools, como se explica.

Activación de SMPTE únicamente

Esta solución es útil para proyectos cortos si la

velocidad de ambos sistemas es muy parecida

pero, incluso los mejores sistemas no suelen

permanecen perfectamente sincronizados

durante más de un par de minutos.

SMPTE Trigger vinculado a

SYNC I/O

(sólo en sistemas TDM)

Puede usar el controlador SYNC I/O opcional o

un dispositivo similar de otro fabricante para

vincular la velocidad de grabación y

reproducción de Pro Tools a cualquiera de las

siguientes fuentes de referencia de reloj al

conectarlo como dispositivo secundario de

código de tiempo:

•LTC

• Fuente de vídeo

• Referencia de vídeo interna

• VITC

• Reloj de palabras 1x

• Reloj "nulo" AES/EBU

•Tono piloto

• Bi-Phase

Esto posibilita una sincronización duradera y

fiable cuando todos los transportes dentro del

sistema se vinculan a esta fuente de

sincronización común, o mediante vinculación

a cualquier variante de código de tiempo

entrante al configurar el sistema como

dispositivo secundario de código de tiempo.

Guía de referencia de Pro Tools

606

SMPTE Trigger mientras se sincroniza con una

fuente no vinculada

(sólo en sistemas TDM)

La activación de SMPTE se puede usar con el

dispositivo opcional SYNC I/O o equivalente

para vincular la velocidad de grabación y

reproducción de Pro Tools al conectarlo como

dispositivo secundario de LTC. Esto posibilita

una sincronización precisa y duradera mediante

vinculación a cualquier variación en el código

de tiempo entrante. SYNC I/O también admiten

referencia de posición VITC y Bi-phase/Tach.

Opciones de sincronización de

SYNC I/O

Si añade un dispositivo SYNC I/O a su sistema

Pro Tools TDM, puede usar Pro Tools como

dispositivo principal de la conﬁguración de

sincronización. Todos los demás dispositivos

estarán conﬁgurados como secundarios de

Pro Tools.

Puede usar Pro Tools junto con SYNC I/O para

generar mensajes LTC, código de tiempo MIDI o

comandos MMC. Cuando el dispositivo SYNC

I/O está leyendo código de tiempo SMPTE

entrante, genera el código de tiempo a través del

conector de salida MTC o LTC. Esta señal puede

transmitirse a otros dispositivos secundarios.

MachineControl™

SYNC I/O también es compatible con el

software MachineControl de Digidesign que

consta de numerosas funciones especializadas

para tareas de sincronización de posproducción,

entre las que cabe citar la activación remota de

pistas, emulación de magnetoscopio o código de

tiempo serie. (Para más información, consulte la

Guía de MachineControl

o póngase en contacto

con su proveedor de Digidesign.)

Salida de reloj externa

Pro Tools se puede usar como dispositivo

principal en la conﬁguración de sincronización

de manera que todos los demás dispositivos

siguen la salida de reloj de palabras de Pro Tools.

En los sistemas Pro Tools|HD, la salida de reloj

se puede configurar para reloj de palabras de 1x

o 256x Slave Clock para las entradas y salidas

heredadas de Digidesign (como 888|24 I/O).

Para más información sobre las entradas y

salidas heredadas y la salida de reloj, consulte la

guía

Introducción a HD

Para conﬁgurar Ext. Clock Output:

Elija Setups > Hardware Setup en Pro Tools.

Haga clic en el menú emergente Ext. Clock

Output y seleccione una señal disponible.

Cuando haya terminado, haga clic en OK para

cerrar el cuadro de diálogo Hardware Setup.

Si necesita instrucciones para conectar un

periférico de sincronización externo al

sistema Pro Tools, consulte la Guía de

introducción. Si usa SYNC I/O, consulte la

documentación de SYNC I/O.

Si Legacy Port está activado (en

contraposición a Expansion Port), Ext.

Clock Output cambia automáticamente a

Slave256x. Para restablecer Ext. Clock

Output, el botón Port Settings debe volver a

establecerse en Expansion y Legacy I/O

debe configurarse como No Interface.

(Para configurar una E/S heredada como

No Interface, seleccione su nombre en la

lista Peripherals y elija No Interface en el

menú emergente de interfaces.)

Capítulo 35: Trabajo con sincronización

607

Ventana Session Setup

La ventana Session Setup permite conﬁgurar

diferentes opciones del sistema relacionadas con

el código de tiempo. También contiene áreas no

editables que muestran la frecuencia de

muestreo, formato de archivo y profundidad de

bits de la sesión.

Ventana Session Setup

La ventana Session Setup está dividida en tres

secciones. La información y opciones de sesión

aparecen en la parte superior de la ventana.

Las secciones SYNC Setup & Session Offsets y

Time Code Settings se pueden mostrar u ocultar

usando los iconos correspondientes para

expandir y contraer secciones.

Para expandir la sección SYNC Setup &

Session Offset:

■

Haga clic en el icono de expansión o

contracción de SYNC Setup & Session Offsets.

Los controles de esta sección permiten

configurar las opciones de Digidesign SYNC I/O.

Contiene opciones para configurar la referencia

posicional y de reloj, el formato de vídeo y la

anulación de velocidad variable.

Los sistemas Pro Tools LE con DV Toolkit

admiten varias opciones de código de

tiempo (como reglas de base de tiempo en

código de tiempo y Feet.Frame). Si desea

una lista completa, consulte la guía de DV

Toolkit para Pro Tools LE.

Figura 48. Ventana Session Setup (con SYNC I/O)

Fuente de reloj

Información y

configuración

de la sesión

Configuración

de sincronización

Opciones

de código

de tiempo

Desplazamientos de

inicio de sesión

Icono para

expandir/contraer

Pull Up y Down

Desfase del lector de código de tiempo

Icono para

expandir/contraer

Guía de referencia de Pro Tools

608

Para mostrar la sección Time Code Settings:

■

Haga clic en el icono de expansión o

contracción de Time Code Settings.

Los controles de esta sección permiten ajustar

las opciones de generación y reemplazo de

código de tiempo y constan de selectores

independientes de pull up y pull down para

frecuencias de audio y vídeo.

Información y conﬁguración de

la sesión

Sample Rate

Indica la frecuencia de muestreo de la sesión

actual.

Bit Depth

Indica la profundidad de bits de la sesión actual.

Audio Format

Indica el formato de archivo de los archivos

grabados en la sesión.

Mac<->PC

Indica si Pro Tools está configurado para crear

sesiones y archivos de audio utilizables tanto en

Windows como en Macintosh.

Clock Source (modo Sync)

Use este menú para configurar la fuente de reloj

del sistema. Puede elegir entre SYNC I/O, una

fuente de reloj interna de un periférico o tarjeta

Digidesign o una fuente de reloj externa

conectada a una interfaz de audio de la serie HD.

Opciones de fuente de reloj

SYNC I/O

Si se utiliza un dispositivo SYNC I/O

de Digidesign, Pro Tools recibe la fuente de reloj

del dispositivo que, a su vez, puede recibirla de

una fuente de reloj externa que aparece en el

selector de configuración SYNC.

Internal Mode

En modo Internal, el sistema se

ajustará al reloj de la tarjeta Digidesign o el

oscilador de cristal de cuarzo del periférico, y

reproducirá con la frecuencia de muestreo de

la sesión.

Fuentes de reloj externas

Según la interfaz de

audio de la serie HD que tenga, las opciones de

fuente de reloj externa pueden ser AES/EBU

[Encl.], S/PDIF, Optical [Encl.], AES/EBU 1-8,

TDIF, ADAT y Word Clock (hay frecuencias de

reloj de palabras opcionales a frecuencias

superiores). Las fuentes externas pueden ofrecer

una frecuencia de muestreo 1x o la frecuencia

base. La frecuencia base es 44,1 kHz para 88,2 y

176,4 kHz; 48 kHz para 96 y 192 kHz. Si se elige

una fuente externa y no se detecta un reloj de

sincronización válido en External Clock In, la

E/S volverá al modo Internal.

Para más información sobre las fuentes de reloj

externas, consulte la

Guía de SYNC I/O

Los cambios que se realicen a la opción

Clock Source en la ventana Hardware Setup

se reflejarán en la ventana Session Setup y

viceversa.

Si la opción SYNC I/O está activada en el

cuadro de diálogo Peripherals y está

correctamente conectada a la cadena Loop

Sync, SYNC I/O puede ser el Loop Master y

las entradas y salidas HD I/O se ajustarán a

Loop Sync.

Capítulo 35: Trabajo con sincronización

609

System Delay

Esta sección indica la cantidad total de retraso

del sistema (en muestras) provocado por

módulos adicionales y rutas de mezcla.

Fader Gain

Esta sección indica el nivel de ganancia de

atenuador máximo de la sesión.

Session Start

Use este campo para especiﬁcar una ubicación

de fotograma de inicio SMPTE para la sesión.

Consulte "Conﬁguración del tiempo de inicio de

sesión SMPTE (fotograma de inicio)" en la

página 613.

Incoming Time (Current Time)

Aquí se indica el código de tiempo entrante.

Timecode Rate

Permite especificar la frecuencia de código

de tiempo SMPTE de la sesión activa.

En Pro Tools 6.4, este menú se llama

Timecode Rate. En Pro Tools 6.2 y versiones

anteriores, este menú se llama Frame Rate.

Feet+Frames Rate

En este menú puede especificar una frecuencia

de feet+frames específica para la sesión activa.

Puede ser una frecuencia de fps diferente de la

del código de tiempo.

Opciones de SYNC Setup

Los controles de la sección SYNC Setup

permiten configurar los parámetros de

SYNC I/O relativos a referencia de reloj,

referencia de posición, formato de vídeo y VSO.

Estos controles están agrupados en la sección

Synchronization Settings.

Clock Reference

Este menú se utiliza para definir la referencia de

reloj de Pro Tools.

Si se usa dispositivo SYNC I/O de Digidesign, el

selector de referencia de reloj muestra todos los

tipos de reloj compatibles con la interfaz de

sincronización de Digidesign.

Si se usa Pro Tools|HD sin SYNC I/O, las

opciones incluyen cualquier formato o fuente

disponible en E/S de la serie HD (como AES,

S/PDIF o palabras de 1x que llegue al puerto de

entrada del reloj de palabras de la interfaz de

Pro Tools|HD).

Si se usa Pro Tools|24 MIX, la referencia de reloj

puede ser de reloj de palabras de 256x o las

referencias compatibles con un SYNC I/O.

Positional Reference

Use este menú para determinar la fuente de

código de tiempo de Pro Tools que se utilizará

para la referencia de posición.

Video Format

Use este menú para configurar la sesión como

NTSC o PAL.

Guía de referencia de Pro Tools610

\Variable Speed Override (VSO)

La función Variable Speed Override (VSO)

requiere un dispositivo SYNC I/O.

◆ Si un SYNC I/O está conectado a un sistema

Pro Tools|HD, los controles de VSO se

encuentran en la sección SYNC Settings de la

ventana Session Setup.

◆ Cuando hay un dispositivo SYNC I/O

conectado a un sistema Pro Tools|24 MIX o

Pro Tools|24, la ventana Session Setup se

expande para mostrar controles adicionales para

VSO, Clock Preference y Positional Reference.

Consulte la Guía de SYNC I/O para informarse

sobre el uso de VSO para modificar la velocidad

de reproducción de Pro Tools.

Indicador de bloqueo

El indicador de bloqueo se enciende cuando el

dispositivo SYNC I/O está bloqueado a la

referencia de reloj seleccionada. El indicador

parpadea si no se detecta la referencia de reloj

seleccionada o cuando está fuera del rango de

frecuencia al que puede bloquearse.

Indicador Speed Cal

Speed Cal es un indicador de la precisión de la

referencia de reloj entrante. El indicador Speed

Cal se enciende cuando la frecuencia de salida se

encuentra dentro de un rango de 200 ppm

(0,02%) de la frecuencia de muestreo

seleccionada. Se apaga cuando la frecuencia de

muestreo de salida no se encuentra dentro de la

frecuencia esperada (objetivo).

Desplazamientos de inicio

de sesión

(sólo en Pro Tools 6.x)

Pro Tools permite compensar el retraso de

dispositivos que siempre se desfasan un número

fijo de fotogramas (como algunos dispositivos

maestros de vídeo con corrección de color) o de

material que empieza en un punto diferente que

la sesión.

Hay tres tipos de opciones de retraso del código

de tiempo inicial de la sesión. Son las siguientes:

• MMC (MIDI MachineControl)

• 9-Pin (control de equipo de serie)

• Periféricos de sincronización (como un

dispositivo SYNC I/O o una interfaz MIDI que

proporcionan código de tiempo MIDI).

Pueden usarse valores de desfase positivos y

negativos para desplazar el código de tiempo de

Pro Tools hacia delante y hacia atrás

respectivamente.

Pueden definirse valores diferentes para cada

uno de los tipos de desfase o vincularlos para

ajustarlos del mismo modo.

Si usa la opción MachineControl de Digidesign,

dispondrá de opciones de desfase de inicio de

sesión adicionales. Para más información,

consulte la Guía de MachineControl.

Control deslizante VSO (Pro Tools 6.x)

Capítulo 35: Trabajo con sincronización 611

Time Code Settings

La sección Time Code Settings contiene

opciones de generador, reemplazo y pull up o

pull down.

Estos controles se encuentran en la sección Time

Code Settings de la ventana Session Setup.

Para mostrar u ocultar estos controles, haga clic

en el icono de expansión y contracción de Time

Code Settings.

Generator

Esta opción permite activar la generación y

salida de LTC y MTC de Pro Tools mediante

SYNC I/O. Para más información, consulte la

sección "Generación de código de tiempo" en la

página 619.

Using Synch Esta opción genera código de

tiempo de salida desde el tipo de dispositivo

seleccionado en la página Synchronization del

cuadro de diálogo Peripherals.

MTC to Port Si está activada, esta opción genera

código de tiempo de salida MIDI para el destino

MIDI seleccionado en el menú emergente.

En sistemas Pro Tools que se ejecuten en

Windows, las opciones aparecen tal y como

están en la configuración de Windows, por

ejemplo, Puerto1, Puerto 2, etc. En Pro Tools 6.x

en Macintosh, las opciones se basan en el perfil

de AMS (Audio MIDI Setup).

Freewheel

Las opciones de la sección Freewheel permiten

conﬁgurar el modo en que actuará Pro Tools si el

código de tiempo se interrumpe o está corrupto.

Use estas opciones como método preventivo

contra errores posibles si la fuente de código de

tiempo SMPTE tiene "caídas" o pérdidas

temporales de señal.

None No se aplica reemplazo.

Frames Permite definir la cantidad de

fotogramas que se reemplazarán (de 1 a 20).

El predeterminado, 8 fotogramas, es el

recomendado para la mayoría de las

aplicaciones.

Jam Sync Permite a Pro Tools activar la

sincronización con el código de tiempo entrante

y continuar con la reproducción aunque el

código de tiempo se interrumpa por completo.

Puede ser útil, por ejemplo, si el código está

dañado o se ha borrado accidentalmente de la

cinta fuente.

Pull Up/Down

Cuando Pro Tools se usa con un dispositivo

SYNC I/O o un periférico o sincronizador de

otro fabricante que admita frecuencias de

muestreo con Pull Up o Pull Down, esta opción

permite aplicar Pull Up o Pull Down a la

frecuencia de muestreo actual.

Para obtener información general, consulte

"Trabajo con material procedente de película" en

la página 598. Para más información sobre la

aplicación de factores de pull en Pro Tools,

consulte "Pull Up y Pull Down" en la página 614.

Tenga en cuenta que los factores de pull up

y pull down se aplican de manera distinta

en diferentes procesos de trabajo. Asegúrese

de comprobar el proceso de trabajo

específico del proyecto antes de comenzar

a trabajar.

Guía de referencia de Pro Tools612

Time Code Reader Offset (desfase de

sincronización)

Este campo permite deﬁnir un desfase de

activación para el código de tiempo MIDI

entrante (entre –100.000 y +100.000 muestras).

Esto permite crear un desfase permanente para

determinar con más precisión el punto en que

Pro Tools se sincroniza con relación al código de

tiempo entrante. Por ejemplo, un valor de –50

hace que un evento de Pro Tools se produzca

50 muestras antes que el mismo evento en el

código de tiempo MIDI entrante. Use esta

función para compensar las diferencias de

temporización entre diversos convertidores

SMPTE-MIDI o analógico-digital/digital-

analógico.

Preparativos para el trabajo

con SMPTE

El primer paso de los preparativos consiste en

elegir una frecuencia de fotogramas SMPTE

adecuada. Pro Tools admite todas las frecuencias

de fotogramas SMPTE estándar. Para más

información al respecto, consulte "Formatos de

fotograma SMPTE" en la página 597.

Identiﬁcación de la frecuencia de

fotogramas SMPTE

Lo ideal sería averiguar la frecuencia de

fotogramas SMPTE mediante comunicación o

etiquetado, pero esto no siempre es posible.

Si desconoce la frecuencia de fotogramas de una

cinta, el dispositivo SYNC I/O muestran la

frecuencia de fotogramas entrante en los

indicadores LED del panel frontal. El dispositivo

SYNC I/O no puede diferenciar entre las

frecuencias de 23,976 fps y 24 fps, o entre

29,97 fps y 30 fps, pero puede determinar si la

frecuencia de fotogramas entrante es drop frame

o non-drop frame. Con vídeo NTSC, la

frecuencia más probable es 29,97 fps Drop o

29,97 fps Non-Drop.

Conﬁguración de Pro Tools

para SMPTE

Las opciones de Synchronization y

MachineControl™ se activan en el cuadro de

diálogo Peripherals de Pro Tools. Estas opciones

pertenecen a la configuración del sistema, se

mantienen constantes al margen de la sesión en

que se trabaje. Configure estas opciones antes de

abrir una sesión.

Otras opciones se configuran en la ventana

Session Setup, por ejemplo la frecuencia de

código de tiempo, la frecuencia de Feet+Frfames,

el fotograma de inicio y el formato de tiempo de

la sesión. Estas opciones son especíﬁcas de una

sesión. Tales opciones sólo se pueden configurar

con una sesión abierta.

Selección de un formato SMPTE

Para elegir un formato SMPTE:

1 Con una sesión abierta en Pro Tools, elija

Windows > Show Session Setup.

2 Elija una frecuencia de fotogramas (formato

SMPTE) en el selector de frecuencia de código de

tiempo. (En Pro Tools 6.4, este campo se llama

Timecode Rate. En Pro Tools 6.2 y versiones

anteriores, este campo se llama Frame Rate.

3 En el cuadro pertinente, indique (si procede)

los fotogramas de reemplazo de código de

tiempo (Time Code Freewheel). Para más

información, consulte "Freewheel" en la

página 611.

Sólo los sistemas TDM admiten

MachineControl.

Capítulo 35: Trabajo con sincronización 613

Conﬁguración del tiempo de inicio

de sesión SMPTE (fotograma

de inicio)

La ventana Session Setup también permite

especiﬁcar un fotograma de inicio SMPTE para la

sesión abierta. El material de cintas de vídeo no

suele empezar con precisión en el fotograma

SMPTE 00:00:00:00. El usuario puede indicar un

tiempo de inicio de sesión basado en un número

de fotograma adecuado de la cinta de proyecto.

Las funciones de Pro Tools relacionadas con

SMPTE (por ejemplo, el modo Spot) usarán

ese valor como referencia de punto de inicio

de sesión.

Tiempo de inicio al marcar una cinta

con código de tiempo

Si va a generar código de tiempo, se recomienda

establecer el comienzo en 01:00:00:00 (restando

tiempo para negro inicial, barras y tono o

logotipos). De este modo, se evitan problemas

que pueden tener lugar con algunos

sincronizadores cuando el código de tiempo

marcado pasa de 23:59:59:29 a 00:00:00:00

(lo que habitualmente se denomina "límite de

medianoche").

Para especiﬁcar un tiempo de inicio SMPTE para

la sesión:

1 Elija Windows > Show Session Setup.

2 Introduzca un número de fotograma SMPTE

en el campo Session Start.

Para capturar una dirección de tiempo SMPTE

entrante como tiempo de inicio de sesión:

1 Haga clic en el campo Session Start.

2 Comience a reproducir la fuente del código

tiempo.

3 En el punto que desee, en el teclado numérico

pulse la tecla del signo igual.

4 Pulse Intro para aceptar el valor.

A continuación puede editar la dirección

capturada. La sesión usa el número de

fotograma indicado como fotograma de inicio

SMPTE cuando está online.

Si las pistas contienen regiones y se cambia el

tiempo del fotograma de inicio SMPTE original a

un tiempo posterior (por ejemplo, de

00:00:00:00 a 01:00:00:00), todas las regiones

existentes permanecerán en su posición relativa

pero su comienzo se retrasará el tiempo añadido

al fotograma de inicio.

5 Si cambia el tiempo de inicio de una sesión

abierta que contenga pistas, después de la

ventana Session Setup aparece un cuadro de

diálogo de aviso. Elija una de las dos opciones:

Maintain Time Code Coloca el tiempo de sesión

adicional al inicio de la sesión y mantiene las

regiones en sus ubicaciones de código de tiempo

originales.

Maintain Relative Position Coloca el tiempo de

sesión adicional al principio de la sesión y

mantiene la posición relativa de las regiones con

respecto al nuevo fotograma de inicio.

Por ejemplo, si cambia el fotograma de inicio de

sesión de 01:00:00:00 a 00:59:00:00, Pro Tools

añade un minuto de tiempo de sesión para

acomodar el nuevo fotograma de inicio y mueve

las regiones a una posición anterior para que

mantengan su posición con relación al

fotograma de inicio.

Para redeﬁnir una posición de código de tiempo:

1 Elija Setups > Redeﬁne Current Timecode

Position

2 Introduzca un número de fotograma SMPTE

en el cuadro de diálogo.

3 Haga clic en OK.

Guía de referencia de Pro Tools614

Redeﬁnición de una posición de

Feet+Frame

El comando Redefine Current Feet+Frame

Position permite definir un número de

Feet+Frame para el punto de inserción actual.

Para redeﬁnir una posición de Feet+Frame actual

1 Elija Setups > Redeﬁne Current Feet+Frame

position

2 Introduzca una posición de Feet+Frame para

que se corresponda con el código de tiempo que

se muestra en el cuadro de diálogo.

3 Haga clic en OK.

Presentación de tiempo en

fotogramas SMPTE

(Sólo en los sistemas TDM y Pro Tools LE que

tengan DV Toolkit)

En Pro Tools, puede configurar el indicador de

escala de tiempo principal en código de tiempo

(SMPTE). Aunque Pro Tools siga

sincronizándose con el código de tiempo

entrante SMPTE si la escala de tiempo aparece en

Bars:Beats, Minutes:Seconds o en Feet.Frames, el

uso de código de tiempo SMPTE resulta más útil

como referencia.

Para conﬁgurar la escala de tiempo principal en

código de tiempo SMPTE.

■ Elija Display > Time Code.

– o –

■ Haga clic en el selector de escala de tiempo

principal de la ventana Edit y seleccione

Time Code.

Pro Tools mostrará valores de código de tiempo

con el formato seleccionado de frecuencia de

fotograma SMPTE.

Presentación de escala de tiempo

secundaria

También es posible mostrar una escala de

tiempo secundaria. Por ejemplo, si la escala de

tiempo principal está conﬁgurada en Time Code

y quiere comparar el tiempo SMPTE con el

"tiempo real" al usar una frecuencia de

fotogramas de 29,97 Non-Drop, puede

seleccionar Min:Secs como escala de tiempo

secundaria.

Pull Up y Pull Down

Pro Tools 5.3.1 y las versiones posteriores

admiten hasta un 4% de pull up o pull down y

un 0,1% adicional. Se pueden configurar

frecuencias diferentes para el audio y el vídeo de

la sesión (cuando el vídeo se haya importado o

capturado en la sesión).

Cuando nos referimos a pull up y pull down de

4%, los porcentajes precisos utilizados son de

4,167%. Consulte "Opciones de frecuencias de

audio y Pull Up/Down" en la página 617.

Selección de un formato de escala de tiempo

Capítulo 35: Trabajo con sincronización 615

Aunque no es necesario un dispositivo SYNC

I/O para utilizar las opciones de pull up y down

ampliadas de Pro Tools, es el único dispositivo

que se puede controlar desde Pro Tools, y que

puede recuperar y restaurar valores de pull

automáticamente cuando se abre una sesión.

Otros periféricos de sincronización se deben

configurar manualmente.

Conﬁguración de Pull Up y Pull Down

Para aplicar pull up o pull down a audio o vídeo:

1 (Pro Tools 6.3 y versiones anteriores) Para

utilizar las opciones ampliadas de pull up o pull

down, seleccione Setups > Preferences, haga clic

en la ﬁcha Operations y deseleccione la opción

"Limit Pull Ups to NTSC/PAL Film Standards".

2 Seleccione un factor de Pull Up/Down

Los controles de Pull Up y Pull Down se

encuentran en la sección Time Code Settings de

la ventana Session Setup.

Pull Up/Down de frecuencia de audio Controla

la frecuencia de muestreo del audio. Consulte

"Aplicación de factores de pull a la frecuencia de

muestreo de audio" en la página 616.

Pull Up/Down de frecuencia de vídeo Controla la

frecuencia de vídeo. Consulte "Aplicación de

Pull Up y Down a la frecuencia de vídeo" en la

página 617.

Las opciones que aparecen en este menú

dependen de la frecuencia de fotogramas de la

sesión. Se pueden aplicar combinaciones

seleccionando opciones de ambos menús.

Las opciones que aparecen en estos menús

también dependen de la configuración de

Preferences y Auto Match Pull Factors en el

menú Timecode Rate. (En Pro Tools 6.4, este

menú se llama Timecode Rate. En Pro Tools 6.2

y versiones anteriores, este menú se llama Frame

Rate.) Consulte "Pull Up y Pull Down

ampliados" en la página 615 y "Ajuste

automático de factores de pull" en la página 616.

Pull Up y Pull Down ampliados

Controles de Preference y Session Setup

El menú Audio Rate Pull Up/Down ofrece todas

las combinaciones posibles de pull ups y pull

downs para la frecuencia de muestreo de audio,

al margen de la frecuencia de fotogramas de

la sesión.

Además, si hay un vídeo clip QuickTime en la

línea de tiempo, es posible aplicar un factor de

pull up o down de 0,1% a la frecuencia de vídeo

sea cuál sea la frecuencia de fotogramas de la

sesión. Aunque no es un proceso de trabajo

aprobado, las versiones anteriores de Pro Tools

Las opciones de Pull up y Pull down no

afectan al código de tiempo generado por

SYNC I/O.

En Pro Tools 6.4, la opción "Limit Pull Ups

to NTSC/PAL Film Standards" se ha

eliminado. Los estándares NTSC/PAL

aparecen en negrita en la lista de opciones

de pull up.

Para más información, consulte la sección

"Pull Up y Pull Down ampliados" en la

página 615

Ventana Session Setup en Pro Tools 6.x

Pull Up/Down de frecuencia

de vídeo

Pull Up/Down de frecuencia

de audio

Los factores de pull de 4% no están

disponibles en sesiones de 176,4 y 192 kHz.

Guía de referencia de Pro Tools616

también permitían aplicar pull down a vídeo

clips QuickTime cuando se había aplicado pull

down al audio, por eso, esta opción está incluida

en Pro Tools 5.3.1 y versiones posteriores para

mantener la compatibilidad con las sesiones

anteriores.

Ajuste automático de factores de pull

La función de ajuste automático de factores de

pull (Auto Match Pull Factors) se encuentra en el

menú Timecode Rate de la ventana Session

Setup (En Pro Tools 6.4, este menú se llama

Timecode Rate. En Pro Tools 6.2 y versiones

anteriores, este menú se llama Frame Rate.)

Cuando se activa Auto Match Pull Factors,

Pro Tools ajusta frecuencias de reproducción de

audio y vídeo según sea necesario para que

coincidan con cualquier cambio en la frecuencia

de código de tiempo de la sesión activa.

Auto Match Pull se aplica de acuerdo con la

configuración de pull up actual. Cuando esté

activada esta opción, si la frecuencia de

fotogramas de la sesión se cambia de forma que

se tenga que aplicar un factor de pull no

admitido al vídeo, éste permanece inalterado.

Este ajuste se debe activar, no está configurado

por defecto, y su estado se almacena con

la sesión.

Ejemplo de ajuste automático de factores

de pull

Auto Match Pull Factors vincula los factores de

pull de audio y de vídeo al cambiar la frecuencia

de fotogramas de la sesión.

Por ejemplo, si una sesión de Pro Tools está

ajustada a una frecuencia de 25 fps, el audio y el

vídeo se reproducen sin pull ups, y Auto Match

Pull Factors está activado.

Si cambia la frecuencia de la sesión a 24 fps, los

factores de pull tanto de audio como de vídeo

cambian un –4.0% (la configuración de pull

adecuada para el cambio en la frecuencia de

fotogramas).

Los factores de pull con Auto Match activado se

aplican a todas las configuraciones de factores

de pull de audio y vídeo. Por ejemplo, si ya se

había aplicado un pull de –0,1% al audio, al

cambiar la frecuencia de fotogramas de la sesión

de 29,97 a 24 fps, el menú Audio Rate Pull

Up/Down debería establecerse en "None".

Aplicación de factores de pull a la

frecuencia de muestreo de audio

El menú Audio Rate Pull Up/Down aplica

factores de pull up o down a la grabación y

reproducción de audio de la sesión. Pueden

seleccionarse todos los factores de pull, al

margen de la frecuencia de fotogramas de la

sesión.

Menú Frame Rate con factores Auto Match Pull

Menú Audio Rate Pull

Consulte también "Ajuste automático de

factores de pull" en la página 616.

Capítulo 35: Trabajo con sincronización 617

Opciones de frecuencias de audio y Pull Up/Down

En la siguiente tabla aparecen las frecuencias de muestreo reales de cada opción y combinación de

pull up y pull down (redondeadas para mostrarse como Hz enteros):

Aplicación de Pull Up y Down a la

frecuencia de vídeo

El selector Video Pull Up/Down permite cambiar

la frecuencia de fotogramas de la reproducción

de vídeo al margen de los factores de pull de

audio (si hay alguno). Se encuentra debajo del

menú Audio Rate Pull Up/Down en la ventana

Session Setup.

Las opciones que aparecen en el menú Video

Rate Pull Up/Down dependen del formato del

archivo del vídeo, además de la frecuencia de

fotogramas. La siguiente tabla muestra los pull

ups disponibles para los vídeo clips Avid, tanto

entrelazados como con barrido progresivo.

Tabla 6. Conﬁguración de frecuencias de muestreo según los factores de Pull Up y Pull Down

Pull

Up/Down

Frecuencia de muestreo

44100 48000 88200 96000 176400 192000

+4,1667% y

+0,1%

45983 50050 91967 100100 n/a n/a

+4.1667% 45938 50000 91875 100000 n/a n/a

+4,1667% y -

0,1%

45892 49950 91783 99900 n/a n/a

+0.1% 44144 48048 88288 96096 176576 192192

–0.1% 44056 47952 88112 95904 176224 191808

-4,0% y +0,1% 42378 46126 84757 92252 n/a n/a

–4.0% 42336 46080 84672 92160 n/a n/a

-4,0% y -0,1% 42294 46034 84587 92068 n/a n/a

Menú Video Rate Pull Up/Down en Session Setup

Consulte también "Ajuste automático de

factores de pull" en la página 616.

Guía de referencia de Pro Tools618

Las frecuencias de pull de vídeo se guardan con

la sesión.

No se graba vídeo con Pull Ups

(se requiere AVoption|XL)

Es posible que no se pueda grabar vídeo en la

línea de tiempo si se ha selecciona un factor de

pull para el vídeo. Si la pista de vídeo está

activada para la grabación mientras se activan

los pull ups de vídeo, o si intenta establecer una

frecuencia de pull up de vídeo mientras la pista

de vídeo está activada para grabación, Pro Tools

mostrará un cuadro de diálogo y no permitirá

grabar vídeo. Para proceder con la digitalización,

restablezca el menú Video Rate Pull Up en None.

¿Qué es Pulled Up o Down?

Las siguientes secciones describen como se ven

afectadas las funciones relacionadas de

Pro Tools por los factores de pull up y down.

Regla de código de tiempo

Los factores de pull up y down de vídeo no

tienen ningún efecto en la regla de código de

tiempo. Asegúrese de establecer la frecuencia de

fotogramas de la sesión correcta para su

proyecto. Por ejemplo, si trabaja con vídeo a

24 fps y le aplica un factor de pull de 4%, cambie

la frecuencia de fotogramas de la sesión a 25 fps

para mantener la regla de código de tiempo

alineada. De forma similar, si trabaja con vídeo a

24 fps con un pull down aplicado de 0,1%,

cambie la frecuencia de fotogramas de la sesión

a 29,97.

Cuando trabaje con archivos Avid a 25 fps y

vídeo con un factor de pull down de 4%, ajuste

la frecuencia muestreo de la sesión a 24 fps.

Módulos adicionales

Para un funcionamiento adecuado con

frecuencias de pull más grandes (4%), los

módulos adicionales deben utilizar el reloj de

muestras en vez de un reloj de tiempo absoluto.

Todos los módulos adicionales de Digidesign

están basados en reloj de muestras.

Factores de pull y frecuencias de

muestreo superiores

Las frecuencias de pull de audio de 4% no se

pueden aplicar en sesiones con frecuencias de

muestreo de 176,4 ni 192 kHz.

Poner Pro Tools online

Para activar la reproducción o grabación en

Pro Tools desde una fuente externa, Transport

debe estar online. De este modo se indica a

Pro Tools que escuche el código de tiempo

entrante.

Opciones de frecuencias de muestreo de vídeo y Pull

Formato y

frecuencia de

fotogramas

del vídeo

Frecuencia

de pull

de vídeo

disponible

Para sincronizar con

Vídeo Avid

24 fps

Ninguna

–0,1% Cinta de vídeo

29,97 NTSC

+4,167% Cinta de vídeo

25 fps PAL

25 fps

Ninguna

–4,0% 24 fps

+4,167% Cinta de vídeo

29,97 NTSC

29.97 Ninguna

Capítulo 35: Trabajo con sincronización 619

Para poner online Transport de Pro Tools, lleve a

cabo cualquiera de las acciones siguientes:

■ Elija Operations > Online.

■ Haga clic en el botón Online, en el extremo

izquierdo de la ventana Transport.

■ Pulse las teclas Control+J (Windows) o

Comando+J (Macintosh).

El botón Online parpadea y Pro Tools espera un

fotograma SMPTE para activar la reproducción.

Cuando se recibe código de tiempo, la

reproducción comienza y el botón Online se

enciende. Los indicadores de ubicación de la

barra de herramientas de la ventana Edit y el

campo Incoming Time de la ventana Session

Setup muestran el código de tiempo entrante

(en Pro Tools 5.x, este campo se denomina

Current Time).

Para poner Pro Tools ofﬂine:

■ Anule la selección de Operations > Online.

– o –

■ Anule la selección del botón Online en la

ventana Transport.

Grabación online

La ficha Operation del cuadro de diálogo

Preferences (Setups > Preferences) contiene dos

opciones que afectan al modo en que Pro Tools

inicia la grabación cuando se encuentra online.

Record Online At Insertion/Selection Hace que

se inicie la grabación online desde la posición

del punto de inserción en una pista.

La grabación continuará hasta que Pro Tools

deje de recibir código de tiempo. Si realiza una

selección en una pista, Pro Tools graba online

sólo durante la duración de la selección.

Record Online at Time Code (or ADAT) Lock

Hace que la grabación online comience tan

pronto como Pro Tools reciba y se sincronice

con el código de tiempo o sincronizador ADAT.

En este caso, no es necesario indicar un punto de

inserción ni realizar una selección en la pista

para designar un punto de inicio.

Generación de código

de tiempo

Usando SYNC I/O, Pro Tools puede generar

código de tiempo SMPTE y MIDI (MTC). De este

modo, puede designar Pro Tools como fuente de

sincronización principal de la que dependen

otros dispositivos.

SYNC I/O no puede generar código de tiempo

de 30 fps, 24 fps o 23,976 fps cuando está

sincronizado con la entrada o referencia

de vídeo

SYNC I/O no puede generar código de tiempo de

30 fps, 24 fps o 23,976 fps estando sincronizado

con una señal de reloj de vídeo. Si configura

Pro Tools para generar código de tiempo a 30 fps

mientras el dispositivo SYNC I/O está

sincronizado con una señal de reloj de vídeo,

SYNC I/O generará código de tiempo a 29,97 fps

estándar para NTSC en color. Pro Tools puede

generar código de tiempo a frecuencias de

fotograma no NTSC si se usa el reloj interno o

reloj externo de palabras como fuente de

sincronización para SYNC I/O.

Opciones de grabación online

Guía de referencia de Pro Tools620

Para generar código de tiempo usando un

SYNC I/O:

1 Conecte la salida de SYNC I/O LTC al conector

de entrada SMPTE de los dispositivos que desea

conﬁgurar como secundarios. Si utiliza un

dispositivo que reconoce MTC, conecte la salida

MTC OUT del dispositivo SYNC I/O a la entrada

MIDI IN del dispositivo secundario (interfaz

MIDI u otro dispositivo).

2 Asegúrese de que el SYNC I/O está encendido.

3 Inicie Pro Tools y compruebe que SYNC I/O

está activado en la página Synchronization del

cuadro de diálogo Peripherals. Para más

información, consulte la Guía de SYNC I/O.

4 Elija Windows > Show Session Setup y

seleccione la frecuencia de fotogramas adecuada

en el selector Timecode Rate (llamado Frame

Rate en Pro Tools 6.2 y versiones anteriores).

5 En el selector Generate de la sección Time

Code Settings de la ventana Session Setup,

seleccione SYNC I/O.

6 En el selector de referencia de reloj (Clock

Reference), elija una referencia. No todas las

opciones de reloj están disponibles a todas las

frecuencias de muestreo. Consulte "Fuentes de

reloj externas" en la página 608.

7 Haga clic en el botón Online de la ventana

Transport y luego en el botón de reproducción.

Pro Tools genera y envía código de tiempo desde

el SYNC I/O.

Uso de MIDI Machine Control

Pro Tools permite transmitir información de

ubicación a dispositivos externos y controlar sus

transportes mediante MIDI Machine Control

(MMC).

Control de dispositivos externos

mediante MMC

Cualquier dispositivo compatible con MMC

(por ejemplo, Alesis ADAT o Tascam DA-88)

puede controlarse directamente desde Pro Tools,

tanto con el dispositivo como con Pro Tools

haciendo de reloj principal.

Los dispositivos externos compatibles con

Pro Tools utilizan comunicaciones de "bucle

abierto" únicamente. Por esta razón, aunque

Pro Tools es el transporte principal, no se le

comunicarán las operaciones directas de

transporte del dispositivo receptor. Pero puede

usar el menú emergente de la ventana Transport

para seleccionar el dispositivo externo (MMC en

el menú emergente) y usar los controles de

transporte en pantalla de Pro Tools para

controlar el dispositivo.

Pro Tools no admite activación de pistas remota

para dispositivos externos controlados por

MMC. Las pistas deben activarse manualmente

para grabar en el dispositivo externo.

Selección de una referencia de reloj (SYNC I/O)

La opción MachineControl de Digidesign

permite la activación remota de pistas con

dispositivos Sony de 9 patillas y V-LAN.

Consulte "Activación remota de pistas" en

la página 623.

Capítulo 35: Trabajo con sincronización 621

Windows

Pro Tools en sistemas Windows se basa en la

conﬁguración multimedia de Windows para

determinar qué dispositivos MIDI están

disponibles y cuáles son sus propiedades.

Para una correcta conﬁguración del dispositivo,

consulte la documentación del dispositivo

relativa a su instalación y uso.

Activación de MIDI

MachineControl en Pro Tools

Para activar MIDI MachineControl:

1 Elija Setups > Peripherals y haga clic en la ﬁcha

Synchronization.

2 Seleccione el periférico de sincronización en el

menú emergente Synchronization/Device.

Si utiliza una interfaz MIDI, seleccione "Generic

MTC Reader". Si usa SYNC I/O, conﬁgure Port en

DigiSerial.

3 Seleccione el puerto apropiado para la

información de sincronización. Éste es el puerto

al que está conectado el periférico de

sincronización.

4 Haga clic en la ﬁcha MachineControl del

cuadro de diálogo Peripherals.

5 En la sección MIDI MachineControl,

active MMC.

6 Seleccione el dispositivo externo en el menú

emergente Send To. El contenido de la lista

depende de la conﬁguración de Multimedia de

Windows o de los dispositivos OMS deﬁnidos en

la conﬁguración de estudio OMS (Mac OS 9).

El puerto al que se transmitirá esta información

se configura en el campo "ID". Los comandos

MMC contienen un número de ID para

identificar el dispositivo que debe responder al

comando MMC. Hay 128 números de ID MMC,

comprendidos entre 0 y 127. El predeterminado,

ID 127, es una opción especial que transmite a

los 128 ID de MMC. Con esta opción, cualquier

dispositivo en el puerto especificado responderá

a comandos MMC.

7 Especiﬁque un tiempo de pre-roll para el

dispositivo MMC. Se necesita pre-roll para dar a

Pro Tools tiempo suﬁciente para sincronizarse

con el código de tiempo entrante. Este valor

varía según el dispositivo externo. Si el tiempo

de pre-roll es insuﬁciente, cabe la posibilidad de

que Pro Tools no esté preparado para la

sincronización hasta después de la posición de

código de tiempo actual.

8 Haga clic en OK para cerrar el cuadro de

diálogo Peripherals. Pro Tools podrá controlar el

transporte del dispositivo seleccionado.

Uso de la ventana Transport de

Pro Tools con MMC

La ventana Transport de Pro Tools se puede usar

como controlador remoto de todos los

dispositivos activados (unidades MMC, ADAT o

un magnetoscopio no lineal). Para ello,

configure los dispositivos activados para que

escuchen la dirección que introduzca para

MMC. De este modo, la ventana Transport

controlará el transporte de Pro Tools y de

cualquier dispositivo secundario.

Página MachineControl del cuadro de diálogo

Peripherals

Guía de referencia de Pro Tools622

También puede configurar un dispositivo

principal para Pro Tools, que puede controlar

otros dispositivos y que Pro Tools seguirá

(Pro Tools como dispositivo secundario).

Para controlar dispositivos externos desde la

ventana Transport de Pro Tools:

■ Seleccione Pro Tools o MMC en el menú

emergente Transport de la ventana Transport de

Pro Tools. El elemento seleccionado actuará

como transporte principal.

Cuando el transporte principal seleccionado

es Pro Tools, la posición de reproducción se

controla mediante el cursor en pantalla de

Pro Tools.

Cuando el transporte principal seleccionado es

MMC, la posición de reproducción la define la

posición del dispositivo externo.

Para más información, consulte "Grabación

desde dispositivos MIDI" en la página 191.

Conﬁguración de transporte MMC

Si usa MMC, puede conﬁgurar las siguientes

opciones de transporte, en la ﬁcha Operation

del cuadro de diálogo Preferences.

Machine Chases Memory Location Si esta opción

está activada, al situarse en una ubicación

específica en una sesión con una ubicación de

memoria, el transporte de cualquier dispositivo

conectado se situará en la misma posición.

Machine Follows Edit Insertion/Scrub Si esta

opción está seleccionada, al situarse en una

ubicación específica en una sesión moviendo el

punto de selección o desplazándose por una

pista, el transporte de cualquier dispositivo

conectado se situará en la misma posición.

Sincronización de un

secuenciador con Pro Tools

en Macintosh

Para sincronizar Pro Tools 6.x con una

aplicación de secuenciador, configure AMS para

proporcionar MTC y MMC (si procede).

Configure AMS para proporcionar un mínimo

de dos nodos para comunicaciones entre

aplicaciones (estos nodos aparecen en la

ventana MIDI Setup de Pro Tools y se

denominan Pro Tools Inputs 1 a 4).

Conﬁguración de retraso de

sincronización mínimo

El retraso de sincronización es el tiempo

requerido por los dispositivos del sistema para

lograr establecer la sincronización. El valor varía

según los dispositivos. En Pro Tools se especiﬁca

introduciendo un valor para la opción

Minimum Sync Delay, en la ventana

Synchronization del cuadro de diálogo

Peripherals. 15 fotogramas es el valor más bajo.

Averigüe cuál es el tiempo mínimo de

sincronización con el que su equipo funcionará

de manera estable y utilice ese valor para

Minimum Sync Delay. En los sistemas que

utilizan MachineControl de Digidesign, la

activación de la opción Use Serial Time Code

hará que los dispositivos se sincronicen con

Selección de un transporte principal

Capítulo 35: Trabajo con sincronización 623

mucha más rapidez. (El código de tiempo serie

precisa que tanto SYNC I/O como los

dispositivos externos estén sincronizados con la

referencia de vídeo interna.)

Para establecer un retraso de sincronización

mínimo:

1 Elija Setups > Peripherals y seleccione la

sección Synchronization.

2 En el campo Minimum Sync Delay, indique

un número de fotogramas.

3 Haga clic en OK para cerrar el cuadro de

diálogo Peripherals.

Conﬁguración del retraso de sincronización

mínimo para dispositivos MMC externos con

sincronización interna

Al controlar un dispositivo con sincronización

interna desde Pro Tools mediante MMC, el

dispositivo se sincroniza primero con la

ubicación MMC y luego alinea los fotogramas

de color. Dentro del código de sincronización

interno hay 4 fotogramas para asegurar la

sincronización de fotogramas de color. Si el

tiempo de sincronización mínimo configurado

es inferior al tiempo requerido para conseguir la

sincronización de fotogramas de ubicación y de

color, la reproducción comenzará antes de que

el dispositivo haya alineado los fotogramas de

color. En esta situación, debería configurar la

opción Minimum Sync Delay con un valor

superior al requerido para la sincronización de

fotogramas de color. Esto no es un problema con

el dispositivo SYNC I/O, que suspende la

sincronización hasta que el fotograma de color

está sincronizado.

Activación remota de pistas

La opción MachineControl™ de Digidesign para

Pro Tools permite activar pistas de forma remota

en dispositivos compatibles con conexiones de

9 patillas (o V-LAN sólo para transporte).

Sin MachineControl, Pro Tools no permite

activar pistas de manera remota en dispositivos

externos. MachineControl permite a Pro Tools

actuar como sistema principal o secundario de

dispositivos externos Sony de 9 patillas (o V-

LAN sólo para transporte), además de posibilitar

la activación remota de pistas desde Pro Tools.

(Para más información, consulte la Guía de

MachineControl.)

MIDI Beat Clock

Algunos dispositivos MIDI, como las cajas de

ritmos, secuenciadores por hardware y

arpegiadores, sólo pueden sincronizarse con

MIDI Beat Clock. Para sincronizar estos

dispositivos con Pro Tools, puede transmitirles

MIDI Beat Clock. Muchos módulos adicionales

también admiten MIDI Beat Clock.

Para transmitir MIDI Beat Clock:

1 Elija MIDI > MIDI Beat Clock.

2 En el cuadro de diálogo MIDI Beat Clock,

seleccione la opción Enable MIDI Beat Clock.

Cuadro de diálogo MIDI Beat Clock

Guía de referencia de Pro Tools624

3 Seleccione los dispositivos a los que transmitir

MIDI Beat Clock. Si la interfaz MIDI que utiliza

no permite transmitir MIDI Beat Clock a puertos

diferentes, sólo aparecerá la interfaz como

destino.

4 Haga clic en OK.

Emplazamiento de regiones

en ubicaciones de fotogramas

SMPTE

(Sólo en sistemas TDM y Pro Tools LE que

tengan DV Toolkit)

Emplazar consiste en asignar impulsos de

referencia de música y sonido a ubicaciones

de fotogramas SMPTE determinadas de una

película o un vídeo. La función puede

aplicarse a:

◆ Regiones enteras, seleccionadas con la

herramienta en forma de mano. Pueden

seleccionarse varias regiones y Pro Tools

referenciará la primera de la selección.

◆ Una ubicación determinada dentro de una

región, haciendo clic en ella con la herramienta

de selección y eligiendo Edit > Identify Sync

Point.

◆ Sesiones o pistas arrastradas desde un

explorador a la línea de tiempo o lista de

regiones de la sesión.

Modo Spot

En modo Spot es posible emplazar una región de

una pista mediante un simple clic en ella con la

herramienta en forma de mano.

En modo Spot, también se puede arrastrar a una

pista una región desde un navegador de

Digibase, o desde la lista de regiones.

Cuadro de diálogo Spot

El cuadro de diálogo Spot aparece al arrastrar

una región a una pista o al hacer clic en una

región con la herramienta en forma de mano, en

modo Spot. Los campos numéricos sirven tanto

para presentar datos como para controlar la

edición de las regiones seleccionadas.

La información de estos campos puede aparecer

en distintos formatos: código de tiempo SMPTE,

Minutos:Segundos, Feet.Frames, Samples o

Bars & Beats, según el formato de escala de

tiempo seleccionado.

Un campo numérico resaltado indica el campo

activo actualmente para editar una entrada

numérica. La introducción de un valor en un

campo permite mover un elemento

seleccionado a la ubicación de tiempo

introducida. Los campos Start, Sync Point y End

pueden editarse cuando está activa la

herramienta en forma de mano. Únicamente los

campos Start o End (según dónde se haga clic

con el ratón) y Duration están activos cuando lo

está la herramienta de recorte (consulte "Uso de

la herramienta de recorte en modo Spot" en la

página 626).

Cuadro de diálogo Spot

Capítulo 35: Trabajo con sincronización 625

Opción Use Subframes

Un subfotograma es 1/100 de un fotograma.

La opción Use Subframes permite utilizar estas

unidades más pequeñas para una mayor

precisión. Este comando añade un campo de

tiempo adicional en el cuadro SMPTE

horas:minutos:segundos:fotogramas, que

aparece en el extremo derecho cuando se activa.

Use un punto para separar valores de

subfotograma de fotogramas enteros.

Captura de código de tiempo

Pro Tools permite capturar ubicaciones de

fotograma sobre la marcha pulsando la tecla

Igual o haciendo clic en el botón Current Time

de este cuadro de diálogo mientras Pro Tools

está recibiendo código de tiempo válido.

Con VITC, puede capturar con precisión una

ubicación SMPTE de un magnetoscopio en

pausa o a cámara lenta.

Cuando está seleccionado Time Code como

opción de escala de tiempo, el código de tiempo

entrante se captura pulsando la tecla Igual.

Si el formato de escala de tiempo es Bars:Beats,

al pulsar la tecla Igual se capturará hasta el

compás más próximo.

Aunque el botón Capture Time Code funciona

con LTC (Linear Time Code) o VITC durante la

reproducción normal, los números de un

fotograma en pausa sólo pueden capturarse

con VITC.

SYNC I/O puede leer VITC. Con

MachineControl y SYNC I/O, también puede

leer código de tiempo serie.

Para emplazar una región en un fotograma

SMPTE concreto:

1 Elija Display > Show Edit Window.

2 Conﬁgure Main Time Scale en código de

tiempo. (Consulte "Conﬁguración del tiempo de

inicio de sesión SMPTE (fotograma de inicio)"

en la página 613.)

3 Haga clic en el botón Spot, en la parte superior

izquierda de la ventana Edit, para activar el

modo Spot de Pro Tools.

4 Identiﬁque la ubicación de fotograma SMPTE

en la que quiere activar la reproducción de la

región poniendo en pausa el magnetoscopio en

ese fotograma.

Para incrementar o reducir valores SMPTE

en el cuadro de diálogo Spot en un número

determinado de fotogramas, pulse la tecla

Más o Menos en el teclado numérico,

introduzca un número y pulse la tecla Intro.

Campo de tiempo adicional con la opción "Use

Subframes" activada

El valor de subfotograma no aparece en el

campo Current Time.

Para usar el modo Remote con

MachineControl, necesita un puerto

serie aprobado. Para ver una lista

completa de los puertos aprobados,

visite www.Digidesign.com.

Modo Spot activado

Guía de referencia de Pro Tools626

5 Utilice la herramienta en forma de mano para

hacer clic en una región de una pista o de la lista

de regiones, y arrástrela a una pista. Aparece el

cuadro de diálogo Spot.

6 Introduzca la ubicación de fotograma SMPTE.

• Si utiliza VITC, puede pulsar la tecla Igual

del teclado numérico o hacer clic en

Current Time Code para especiﬁcar la

ubicación SMPTE actual de un

magnetoscopio en pausa.

• Si utiliza LTC y el formato de escala de

tiempo seleccionado es Time Code, pulse la

tecla Igual en el teclado numérico para

capturar el código de tiempo entrante.

Si el formato de escala de tiempo es

Bars:Beats, pulse la tecla Igual para capturar

hasta el compás más próximo.

7 Si la región se ha grabado online, puede usar el

botón Original Time Stamp para recuperar y

seleccionar la ubicación de fotograma SMPTE en

la que se grabó originalmente. Este método

también permite acceder a un registro de tiempo

deﬁnido por el usuario. Para más información,

consulte "Registro de tiempo" en la página 627.

8 Haga clic en OK para cerrar el cuadro de

diálogo. La región se emplaza en la ubicación de

fotograma SMPTE elegida. Cuando la sesión está

online, este número de fotograma activa la

reproducción de la región.

Emplazamiento automático

de regiones

La opción Auto-Spot Regions de Pro Tools

simpliﬁca aún más la tarea de emplazamiento de

regiones. Si usa VITC con esta opción activada o

MachineControl, podrá poner el vídeo en pausa

en una ubicación de fotograma SMPTE

adecuada y hacer clic en una región con la

herramienta en forma de mano; de esta manera

la región se emplazará de forma automática en

la ubicación de código de tiempo actual.

Para usar la función de código de tiempo serie de

MachineControl para el emplazamiento

automático, active MachineControl y active el

código de tiempo serie en el periférico.

Para emplazar una región automáticamente:

1 Elija Operations > Auto-Spot Regions.

2 Si utiliza VITC, identiﬁque la ubicación de

fotograma SMPTE en la que quiere activar la

reproducción de la región poniendo en pausa el

magnetoscopio en ese fotograma.

3 Haga clic en la región con la herramienta en

forma de mano. La región se emplazará

automáticamente en la ubicación de código de

tiempo actual (o ubicación del dispositivo).

Uso de la herramienta de recorte

en modo Spot

Desde el cuadro de diálogo Spot puede recortar

regiones, incluidos los tiempos de

inicio/fin/duración, y referenciar direcciones de

código de tiempo entrantes. Si hace clic en una

región con la herramienta de recorte en modo

Spot, se abrirá el cuadro de diálogo Spot que

permite introducir un valor en los campos Start

o End y Duration para especificar exactamente

cómo ajustar el principio o fin de la región.

Haciendo clic en una región con la

herramienta de recorte puede recortarse la

región para ajustarla a la ubicación de

código de tiempo actual.

Las regiones de emplazamiento automático

se sitúan según sus tiempos de inicio a

menos que se identifique un punto de

sincronización (consulte "Identificación de

un punto de sincronización" en la

página 629). Si la región contiene un punto

de sincronización, se emplaza según éste.

Capítulo 35: Trabajo con sincronización 627

Use esta función para editar la duración de una

región para que corresponda a un "punto" visual

concreto.

El recorte de una región que contiene un punto

de sincronización (consulte "Identificación de

un punto de sincronización" en la página 629)

no afectará a la ubicación SMPTE de dicho

punto a menos que el ajuste sitúe la región más

allá del punto.

Registro de tiempo

Pro Tools asigna un registro de tiempo a cada

región grabada online con el tiempo SMPTE

original en que se grabó el audio. Para

seleccionar el tiempo SMPTE original de una

región, haga clic en el botón Original Time

Stamp del cuadro de diálogo Spot.

También es posible emplazar una región en un

registro de tiempo SMPTE definido por el

usuario mediante el comando Time Stamp

Selected. Una vez asignado un registro de

tiempo a la región con este comando, puede

hacer clic en el botón User Time Stamp para

volver a emplazarla en la ubicación SMPTE

definida por el usuario.

Código de tiempo original de

regiones

Es posible mostrar los tiempos SMPTE con

registro de tiempo original de todas las regiones

colocadas en pistas. Este número de fotograma

SMPTE representa el tiempo de grabación

original de la región online con Pro Tools pero

no tiene por qué reﬂejar la ubicación SMPTE

actual de la región en una pista.

Para mostrar los registros de tiempo originales en

las regiones:

■ Seleccione Display > Display Time in

Regions > Original Time Stamp.

Para ocultar los registros de tiempo originales:

■ Seleccione Display > Display Time in

Regions > None.

Creación de un registro de tiempo

de usuario

Si desea crear un registro de tiempo SMPTE

deﬁnido por el usuario, puede usar el comando

Time Stamp Selected en el menú emergente de

la lista de regiones. Este comando permite

seleccionar una región (o varias) y redeﬁnir su

registro de tiempo SMPTE. El registro de tiempo

original y el registro de tiempo de usuario se

guardan con la sesión.

Cuando el audio se graba por primera vez, el

registro de tiempo de usuario es idéntico al

registro de tiempo original, pero puede

cambiarlo en cualquier momento con el

comando Time Stamp Selected. Esto es

especialmente útil para tareas de posproducción

en que el código de tiempo SMPTE de "copias de

trabajo" de vídeo cambia a menudo de una

revisión de edición a otra.

Para asignar un registro de tiempo a una región

(o más) con un nuevo número de fotograma

SMPTE:

1 En una pista, seleccione la región.

2 En el menú emergente de la lista de regiones

Audio, elija el comando Time Stamp Selected.

Guía de referencia de Pro Tools628

3 Introduzca un nuevo tiempo SMPTE. Puede

utilizar uno de estos tres métodos:

• Introduzca los números manualmente

(con las teclas de ﬂecha).

– o –

• Si desea capturar la dirección de código de

tiempo entrante, haga clic en el botón

Current Time Code (o pulse la tecla del

signo igual).

– o –

• Si desea introducir el tiempo de inicio de la

selección de pantalla actual, haga clic en el

botón Current Selection.

4 Haga clic en OK para cerrar el cuadro de

diálogo.

Este comando puede usarse en "modo de lotes"

para especificar simultáneamente los nuevos

registros de tiempo de varias regiones. Para ello,

seleccione varias regiones y elija el comando

Time Stamp Selected. Se abrirá un cuadro de

diálogo para cada región, de manera

consecutiva, en los que puede introducir los

nuevos valores.

Una vez introducidos los registros de tiempo

definidos por el usuario, pueden mostrarse en

todas las regiones presentes en las pistas.

Para mostrar los registros de tiempo del usuario

en las regiones:

■ Elija Display > Display Time in Regions > User

Time Stamp.

Para ocultar los registros de tiempo del usuario:

■ Elija Display > Display Time in Regions >

None.

Uso de regiones con registros de

tiempo del usuario en otras sesiones

con Pro Tools 5.x.

Pro Tools 5.x guarda la información de registro

de tiempo del usuario de cada región como parte

de una sesión, no como parte del archivo de

audio.

Para usar un archivo de audio con registros de

tiempo en otra sesión y mantener intactos los

registros:

1 Abra la sesión que contiene la región con

registro de tiempo original.

2 En la lista de regiones Audio, seleccione la

región que desea exportar.

3 En el menú emergente de la lista de regiones

Audio, elija Export Selected As Files

4 Conﬁgure las opciones de exportación en el

cuadro de diálogo Export Selected.

5 Haga clic en Export para exportar el archivo

de audio.

La región puede usarse ahora en otras sesiones,

con sus referencias de registro de tiempo

intactas.

Comando Time Stamp Selected

Para más información sobre las opciones

exportación, consulte "Exportación de una

región como archivo de audio nuevo" en la

página 134.

Capítulo 35: Trabajo con sincronización 629

Identiﬁcación de un punto de

sincronización

El comando Identify Sync Point de Pro Tools

permite identiﬁcar un punto concreto dentro

de una región para funciones de emplazamiento

de audio.

Imaginemos una situación de emplazamiento

de efectos de sonido como la siguiente: tiene un

solo efecto de sonido, una puerta chirriante que

se cierra de golpe y, a continuación, con unos

segundos de reverberación ambiental.

El portazo del efecto, que debe estar

perfectamente sincronizado con la imagen,

ocurre en un momento que no es ni el principio

ni el final del archivo de audio. Esa posición

intermedia dificulta la tarea de emplazamiento.

En un caso como éste, puede usar el comando

Identify Sync Point para crear un punto en la

región y sincronizarlo con un fotograma SMPTE.

Para crear un punto de sincronización en

una región:

1 Utilice la herramienta de selección para hacer

clic en el punto de la región que desea

sincronizar con una ubicación de fotograma

SMPTE.

– o –

Para situar el cursor de edición durante el modo

de reproducción estándar (cuando no sea

Continuous, Playhead u otros), al reproducir

pulse la flecha Abajo.

2 Elija Edit > Identify Sync Point. El tiempo de

SMPTE actual se introduce de forma automática

como la ubicación SMPTE del punto de

sincronización. Aparecerá un indicador en

forma de ﬂecha en la región de audio que

representa la ubicación de este punto de

sincronización.

Solución de problemas de

sincronización

La sincronización SMPTE correcta puede parecer

una misión imposible, en ocasiones.

Las sugerencias ofrecidas a continuación

pueden ser de utilidad para solucionar

problemas habituales.

Uso del campo Incoming/Current Time de la

ventana Session Setup como referencia

El campo Current Time de la ventana Session

Setup indica si Pro Tools recibe código de

tiempo o no. Si el campo parece estar inactivo

cuando el dispositivo de lectura está registrando

la entrada de código de tiempo, compruebe la

conﬁguración del hardware, la conexión entre el

dispositivo y el ordenador y la conﬁguración de

OMS (Mac OS 9) o Multimedia (Windows).

Identiﬁcación de un punto de sincronización en

una región

Al usar MachineControl, el campo Current

Time muestra el código de 9 patillas aunque

el dispositivo LTC no esté conectado.

Guía de referencia de Pro Tools630

Marque el código SMPTE antes de grabar

Todas las cintas que utilice (tanto de audio como

de vídeo) deben tener marcado el código de

tiempo SMPTE antes de grabar audio en ellas o

en Pro Tools. De lo contrario, no se obtendrá

una sincronización satisfactoria, aunque el

sistema parezca funcionar con normalidad.

Cuanto más tiempo estén en funcionamiento,

más se desincronizarán los dispositivos y

Pro Tools.

Lo mismo ocurre cuando se graba audio en

Pro Tools sin una fuente SMPTE vinculada

(si,por ejemplo, se ha grabado antes que la

sesión en curso). Es imposible sincronizar con

precisión audio con una grabadora o un

magnetoscopio analógico, ya que el audio de

Pro Tools no se ha grabado referenciando

código de tiempo SMPTE de uno de esos

dispositivos.

Vincule todos los componentes de su sistema

Al marcar código de tiempo, asegúrese de que el

generador del código y el magnetoscopio de

grabación de vídeo están vinculados a la misma

referencia de cristal. Por ejemplo, al marcar

código de tiempo 29,97 Drop Frame en un

magnetoscopio, tanto el generador SMPTE

como el magnetoscopio deben estar vinculados

al mismo generador de sincronización interna o

"black burst". Durante la reproducción, el

magnetoscopio principal debería estar

vinculado a sincronización interna o "black

burst".

Esta convención establece la compatibilidad

para los pases de grabación y reproducción de la

cinta, así como para la reproducción en otros

equipos. Esto significa además que al reproducir

una cinta marcada con código de tiempo, el

magnetoscopio de reproducción debería estar

vinculado a la misma frecuencia de

sincronización que tenía el dispositivo de

grabación en el momento en que se marcó el

código de tiempo. Al marcar código de tiempo

usando un transporte de audio, debería ser

"autónomo" y no estar vinculado, pero durante

la reproducción debería estar vinculado a un

sincronizador con sincronización interna.

Conozca la frecuencia de fotogramas de la

cinta de trabajo

Si obtiene sus cintas de vídeo de una empresa de

producción, en lugar de grabarlas

personalmente, asegúrese de que indican la

frecuencia de fotogramas SMPTE utilizada.

Algunos formatos de código de tiempo utilizan

la misma frecuencia de fotogramas (como

23,976 fps y 24 fps) aunque se reproducen a

frecuencias de fotogramas por segundo

ligeramente diferentes.

Los dispositivos SYNC I/O de Digidesign, y

algunos otros de distintos fabricantes, pueden

usarse para averiguar la frecuencia de fotograma.

Consulte "Identificación de la frecuencia de

fotogramas SMPTE" en la página 612.

29,97 frecuencia de fps Non-Drop no

reconocida

29,97 fps Non-Drop es una versión un poco más

lenta del código de tiempo 30 fps Non-Drop.

Si se utiliza con vídeo en color, cada fotograma

de vídeo se corresponde con cada fotograma

SMPTE sin tener que usar una codiﬁcación

Drop Frame. Esto simpliﬁca los cálculos de

número de fotograma, ya que no se pierde

ninguno.

Capítulo 35: Trabajo con sincronización 631

Pero hay dispositivos de hardware y software

que no reconocen el formato 29,97 Non-Drop

como una frecuencia diferenciada. Por ejemplo,

muchos convertidores SMPTE-MTC estándar no

reconocen este formato específico. El usuario

debe configurar el convertidor para que reciba

código a 30 fps Non-Drop en su lugar.

De hecho, muchos dispositivos capaces de leer

SMPTE funcionan correctamente leyendo la

frecuencia 29,97 Non-Drop si se programan para

trabajar con 30 fps Non-Drop.

Cualquier lector SMPTE que use los números de

código de tiempo para realizar cálculos en

tiempo real (como Pro Tools cuando intenta

activar y sincronizarse con SMPTE) también

tiene que saber que el formato de fotogramas es

29,97 y no 30 fps. Dado que Pro Tools admite

esta elección de frecuencia de fotograma, esto

no plantea problemas. El problema radica en

que muchos usuarios no distinguen fácilmente

entre 29,97 y 30 fps.

Aunque las cintas NTSC sólo usan una

frecuencia de 29,97, algunas empresas de

producción distribuyen copias de trabajo de

vídeo con una frecuencia de 29,97 fps pero

marcadas como "30 fps NTSC", lo que, en

realidad, significa 29,97 fps Non-Drop.

Cuando la cinta llega al usuario final, puede

resultar imposible saber qué contiene.

Al proporcionar a Pro Tools material con una

frecuencia 29,97 Non-Drop cuando el sistema

está configurado para 30 fps Non-Drop se

producirán errores de temporización de

aproximadamente 1,8 fotogramas por minuto,

con la consiguiente desincronización del audio.

Tenga cuidado al cambiar frecuencias

de fotograma

Si cambia frecuencias de código de tiempo en el

transcurso de una sesión, tendrá que apagar y

volver a encender muchos de los convertidores

de código de tiempo SMPTE-MIDI para que

reconozcan la nueva frecuencia.

Use una fuente de reloj estable

Cuando sea posible, los archivos de sonido

deben reproducirse con la misma señal de

referencia de sincronización que se utilizó para

grabarlos. Así se asegura que las frecuencias de

muestreo de reproducción y grabación serán lo

más similares posible.

Desactive salvapantallas y funciones de

gestión de energía

Estos tipos de funciones pueden hacer que el

ordenador pase por alto datos MIDI, tales como

código de tiempo MIDI.

Guía de referencia de Pro Tools632

Capítulo 36: Trabajo con películas QuickTime 633

Capítulo 36: Trabajo con películas

QuickTime

Puede usar Pro Tools para importar películas

QuickTime y audio (como MP3), llevar a cabo

tareas de posproducción de audio y exportar el

producto final como una nueva película

QuickTime.

Acerca de QuickTime

QuickTime es una tecnología de vídeo digital

diseñada para producir archivos de vídeo

compactos para usar en entornos multimedia.

Uso de películas QuickTime en

Pro Tools

Pro Tools permite importar películas QuickTime

a las sesiones.

Una vez importada a Pro Tools, la película

QuickTime se muestra en su propia pista de

película en la ventana Edit y en una ventana

flotante Movie. Esta ventana flotante se puede

ver en otro monitor con el correspondiente

hardware de vídeo (con salida FireWire para

QuickTime DV). Con una película QuickTime

en una sesión, Pro Tools sirve como referencia

visual rápida de acceso aleatorio para

"perfeccionar" la película añadiendo efectos

de sonido, música, Foley, diálogo u otro tipo

de audio.

Pro Tools ofrece sincronización de audio y vídeo

precisa y de fotogramas exactos. Esto significa

que puede usar el sistema Pro Tools como un

sistema de edición de audio offline, dejando el

programa de edición de vídeo libre para editar

vídeo.

Pista de película de Pro Tools mostrada como

imágenes

Ventana de película de Pro Tools

Guía de referencia de Pro Tools634

Con Pro Tools, puede:

◆ Importar una película QuickTime a una sesión

◆ Importar audio de una película QuickTime

◆ Importar archivos de audio de un CD o

DC-ROM

◆ Importar sonido de un CD de audio

(sólo Macintosh)

◆ Sincronizar el audio con una película

QuickTime, usando las funciones de edición de

Pro Tools para emplazar y empujar regiones en

fotogramas de vídeo

◆ Desplazarse por el audio en tándem con una

película QuickTime

◆ Use el comando Bounce to QuickTime Movie

de Pro Tools (Pro Tools 6.1) o Bounce to Movie

(Pro Tools 6.0.x y anteriores) para compilar un

archivo de película QuickTime sin pistas

diferenciadas que puede reproducirse en

cualquier aplicación compatible con

QuickTime.

Si desea editar o efectuar otra clase de

modificaciones en una película, utilice su

software de captura y montaje de vídeo

(por ejemplo, Avid Xpress DV) para editarla y, a

continuación, importe la película editada a

Pro Tools.

Tarjetas de captura y

reproducción de vídeo

Si trabaja con aplicaciones profesionales para las

que la reproducción a 25/30 fotogramas por

segundo a pantalla completa es imprescindible,

sería aconsejable invertir en una tarjeta de

captura y reproducción de vídeo aprobada por

Digidesign o en un dispositivo DV FireWire

externo.

Para más información sobre tarjetas de vídeo y

captura compatibles, visite el sitio Web de

Digidesign.

Nuevos usuarios de

posproducción de audio

Si no tiene mucha experiencia en el uso de vídeo

digital, código de tiempo o audio para

posproducción, esta sección le será útil para

gestionar los requisitos de audio y vídeo de sus

sesiones. Tenga en cuenta que no todas las

sugerencias ofrecidas serán aplicables a un

proyecto concreto.

Planiﬁque con antelación Conviene tener una

idea general del proyecto antes de comenzar la

captura de material de vídeo. Para obtener los

mejores resultados con código de tiempo

SMPTE, asegúrese de el código se graba en una

ventana de la película. Procure prever posibles

problemas de compatibilidad y configuración.

Asegúrese de que la película está ajustada

Asegúrese de que la película QuickTime

capturada tenga la velocidad de fotogramas

requerida. Consulte la documentación del

software de captura de vídeo para informarse al

respecto. Es recomendable proceder así con

todas las capturas de vídeo que realice, para

asegurar una reproducción satisfactoria en

Pro Tools.

En Pro Tools 5.2.x y versiones anteriores, si el

destino es una sesión de Pro Tools con pull-

down aplicado, esto afectará a la velocidad de

reproducción de la película QuickTime. Debería

ajustar el vídeo a una frecuencia de fotogramas

de 30 fps para uso en sesiones con Pull Down.

Puede capturar vídeo compatible con Avid

en Pro Tools con AVoption, AVoption|V10

o AVoption|XL.

Capítulo 36: Trabajo con películas QuickTime 635

Destino: ¿vídeo o película? Tenga en cuenta

cuál va a ser el destino final de su material de

trabajo. ¿DVD, HD, TV, película, CD de audio,

CD-ROM? Según el destino variarán los

requisitos de frecuencia de muestreo, de código

de tiempo y de Pull Down o Pull Up. Compruebe

cuidadosamente la frecuencia de fotogramas del

código de tiempo. Es imprescindible que

conozca la frecuencia de fotogramas correcta de

la fuente de vídeo.

Almacenamiento Asegúrese de tener suficiente

espacio en disco y optimice las unidades

periódicamente.

Compatibilidad de vídeo Si no va a digitalizar el

material de vídeo personalmente (porque ya se

encuentra en el disco duro) averigüe qué sistema

de captura y reproducción de vídeo se utilizó

para la digitalización y asegúrese de que el

método de compresión de ese formato es

compatible con su sistema. Compruebe si el

código de tiempo está grabado o superpuesto en

una zona pequeña del vídeo.

Requisitos de QuickTime

Pro Tools permite reproducir vídeos QuickTime

sin usar hardware adicional. Aunque en

ordenadores Macintosh antiguos con entradas

de vídeo puede verse afectado el tamaño

máximo de película, la frecuencia de fotogramas

y la fluidez de reproducción. La captura de vídeo

a 30/25 fps (fotogramas por segundo) y

60/50 campos por segundo requiere una tarjeta

de captura de vídeo, así como software y

hardware relacionados.

Acerca de la duración de fotograma y

las películas QuickTime

No todos los programas para captura de vídeo

pueden garantizar duraciones de fotograma

estables. Consulte la documentación de su

software de captura de vídeo para averiguar

cómo garantizar la precisión de fotogramas en la

captura y cómo ajustar el vídeo a los límites de

fotograma.

Para utilizar las funciones de reproducción de

películas QuickTime de Pro Tools, necesita lo

◆ Una versión aprobada por Digidesign de la

extensión del sistema QuickTime de Apple.

Consulte el sitio Web de Digidesign

(www.digidesign.com/compato).

◆ Software de edición y reproducción de

películas QuickTime (por ejemplo,

Avid XPress DV) para editar y compilar

películas QuickTime.

Elementos opcionales:

◆ Hardware y software de captura de películas

QuickTime para digitalizar sus propias películas

a partir de material original como una cinta de

vídeo o una cámara de vídeo.

◆ Unidad de DVD o CD-ROM para utilizar

películas QuickTime y clips de sonido que están

a la venta.

Guía de referencia de Pro Tools636

Opciones de calidad de

reproducción de películas

Pro Tools consta de tres opciones para la

reproducción de vídeo: Normal Priority

Playback, Medium Priority Playback y Highest

Priority Playback. En la mayoría de los casos

conviene trabajar con Normal Priority Playback.

Pero si trabaja con películas QuickTime en su

formato propio, es decir, sin una tarjeta de

captura, puede que sea preferible otra de las

opciones. De no ser así, mantenga el parámetro

configurado en Normal Priority Playback.

Es la opción predeterminada.

Consejos sobre la unidad de disco duro

Si es posible, conecte el disco duro que esté

usando para la captura y reproducción de vídeo

en un bus SCSI, ATA/IDE o FireWire diferente

del que use para conectar la unidad de archivos

de audio. De este modo, se minimizan las

interferencias entre unidades cuando Pro Tools

requiere datos de audio y vídeo. Con la mayoría

de tarjetas de captura y utilizando frecuencias de

captura moderadas (800 kilobytes por segundo o

menos), debería obtener un buen rendimiento

siguiendo estas recomendaciones.

Para más información sobre los requisitos de

discos duros, visite el sitio Web de Digidesign.

Importación de una película

QuickTime

Antes de importar una película, es necesario

digitalizar el material de vídeo y cerciorarse de

cuáles son las frecuencias de fotograma y

muestreo correctas, si es preciso.

Para importar una película QuickTime a Pro Tools:

1 Inicie Pro Tools y cree o abra una sesión.

2 Compruebe los parámetros de código de

tiempo de la sesión para asegurarse de que

coinciden con los de la película que quiere

importar y guarde la sesión.

3 Elija Movie > Import Movie.

Consulte también "Reproducción FireWire

de películas de QuickTime DV" en la

página 637.

Si se ha usado una tarjeta de vídeo con

compresión de vídeo por hardware para

crear la película QuickTime, Pro Tools no

podrá reproducir la película a menos que

tenga dicho hardware de compresión.

Antes de iniciar la sesión, asegúrese de

que la tarjeta de vídeo está debidamente

instalada y configurada.

Cuadro de diálogo de importación de películas

Capítulo 36: Trabajo con películas QuickTime 637

4 Seleccione la película y haga clic en Abrir.

Pro Tools importa la película y la muestra en su

propia pista de película en la ventana Edit y en

una ventana de película ﬂotante. El primer

fotograma de la película se sitúa

automáticamente en el punto de inicio de

la sesión.

Acerca de la pista de película

Después de importar una película a Pro Tools,

ésta aparece en la ventana Edit, en una pista de

película propia. Según la configuración de la

pista, el vídeo se mostrará como bloques o como

imágenes en miniatura que representan los

fotogramas de la película. La pista de vídeo

mostrará más o menos detalles, según el nivel de

zoom activo en la ventana Edit: cuanto más

cercana aparezca la imagen, mayor será el

número de fotogramas individuales mostrados

en la pista de vídeo, y viceversa.

Al igual que las pistas de audio o MIDI de

Pro Tools, la región de película de la pista puede

manipularse con la herramienta en forma de

mano y otras herramientas de edición.

Esto permite desplazar la película hasta

cualquier punto de inicio. Pero no es posible

aplicar recortes a esta pista, ni capturar regiones

desde ella.

Sólo puede haber una película QuickTime

asociada a una sesión, en un momento dado.

Si quiere importar otra película a una sesión,

debe repetir el procedimiento detallado

anteriormente. La nueva película sustituye a la

que tenía la sesión originalmente. El nombre de

la pista de película procede del archivo de

película asociado, y no puede modificarse de

forma independiente.

Rendimiento de la vista de fotogramas

Al utilizar la vista de fotogramas para visualizar

el contenido del vídeo en su pista, es posible que

el ordenador funcione más lento. De ocurrir así,

active el modo de visualización Blocks.

Reproducción FireWire de

películas de QuickTime DV

Con la adición de un transcodificador

(decodificador) DV externo, es posible

reproducir películas de QuickTime DV a través

del puerto FireWire del ordenador. Éstas pueden

incluir películas QuickTime exportadas como

QuickTime DV desde Avid Xpress DV.

Sistemas TDM Requiere Pro Tools 5.3.1 o una

versión posterior.

Sistemas LE Requiere Pro Tools 6.x.

Si desea más información sobre compatibilidad

de transcodificadores FireWire, consulte la

página Web de Digidesign. Para más detalles

acerca del transcodificador de Canopus,

consulte la página Web de Canopus

(http://www.canopuscorp.com).

El rendimiento de QuickTime DV puede variar,

según las especificaciones del sistema y

proyectos.

Pista de película sobre una pista de audio en la

ventana Edit

Si es necesario, para aumentar el

rendimiento también se puede ocultar la

pista de la película.

Guía de referencia de Pro Tools638

Películas QuickTime compatibles

Medios consolidados y de referencia

Las películas QuickTime DV exportadas pueden

ser archivos QuickTime completos (donde los

datos se copian en un archivo QuickTime) o

archivos de referencia QuickTime (donde se

encuentra una pequeña composición en el

archivo QuickTime que hace referencia a los

archivos de DV originales).

Requisitos de códecs Cuando exporte desde

Avid Xpress DV, utilice siempre el códec de

Apple DV. No active "Use Avid Codec" en el

cuadro de diálogo de exportación. Si importa

una película DV con el códec de Avid en

Pro Tools, no será posible reproducirla.

Películas DV Stream Pro Tools no admite audio

de una película DV Stream. Los archivos DV

Stream contienen todo el flujo de datos

transferidos o grabados de una cámara a través

del cable FireWire. En este tipo de archivo, los

datos de audio y vídeo se almacenan de modo

entrelazado, al contrario de un archivo

QuickTime donde el audio y el vídeo se

almacenan por separado.

Para reproducir películas DV a través del puerto

FireWire:

1 Importe una película QuickTime DV a una

sesión de Pro Tools seleccionando Movie >

Import Movie.

2 Elija Movie > Play DV Movie Out FireWire

Port.

Cuando se active esta opción, Pro Tools

reproducirá películas DV (NTSC o PAL) a través

del puerto FireWire en un decodificador DV

externo. De esta forma, se puede aumentar el

rendimiento del sistema eliminando la

necesidad de descomprimir por software la

película, mediante la CPU, y de visualizarla en la

pantalla del ordenador.

Si la ventana Movie del escritorio está abierta

cuando el vídeo se reproduce a través del puerto

FireWire, aparecerá el texto "DV Movie Is

Playing Out FireWire Port".

Retraso entre vídeo y audio

Puede existir un retraso considerable entre la

reproducción de vídeo y audio cuando utilice

esta función.

Para compensar el retraso entre audio y vídeo:

1 Elija Movie > Set Movie Sync Offset.

2 Introduzca un valor adecuado para alinear el

audio con el vídeo.

Normalmente, deberá configurar este valor para

cada tipo de decodificador DV utilizado.

Exportación de QuickTime DV

desde Avid

Las siguientes instrucciones explican las

opciones de exportación de Avid XPress DV.

Son opciones requeridas para crear películas

QuickTime DV que se puedan reproducir en

Pro Tools a través del puerto FireWire.

Consulte también "Exportación de

QuickTime DV desde Avid" en la

página 638.

Si desea ver una lista de tarjetas de

captura de vídeo y transcodificadores

aprobados por Digidesign, consulte el

sitio Web de Digidesign

(www.digidesign.com/compato).

Capítulo 36: Trabajo con películas QuickTime 639

Para exportar una película de referencia

QuickTime DV para la reproducción a través de

FireWire en Pro Tools, siga estos pasos:

1 Active las siguientes opciones de exportación:

• Flatten video tracks (acoplar pistas de

vídeo)

• Fill in spaces with black (rellenar espacios

con negro)

• Render all video effects (procesar todos los

efectos de vídeo)

• Use Apple DV Codec (utilizar códec DV

de Apple)

• Enable the Apple DV codec (activar el

códec DV de Apple)

2 Compruebe que la opción Use Avid Codec no

esté activada.

Búsqueda en la pista de vídeo

La herramienta de búsqueda permite

desplazarse por la pista de vídeo con precisión

de fotograma. Si ejecuta la búsqueda

directamente en la pista de vídeo, sólo se

desplazará por la película (no se reproducirá el

audio). Si busca en una pista de audio, se

desplazará simultáneamente el audio y el vídeo.

Para realizar una búsqueda en una pista de vídeo:

1 Seleccione la herramienta de búsqueda

de audio.

2 Haga clic en la pista de vídeo y arrastre el

control de búsqueda.

Acerca de la ventana Movie

La ventana Movie muestra la reproducción del

vídeo o el fotograma actual si la reproducción

está en pausa o detenida. Puede arrastrar esta

ventana a cualquier punto de la pantalla.

Para mostrar la ventana Movie:

■ Elija Window > Show Movie Window. Si ya

hay una película importada, se abrirá la

ventana.

Estas opciones de exportación pueden

guardarse en Avid XPress DV 3.0 como

valores predeterminados para simplificar el

intercambio de archivos en el futuro.

Consulte la documentación de Avid XPress

para más información acerca de las

opciones de exportación y valores

predeterminados.

Búsqueda en una pista de vídeo

Para que la búsqueda sea más precisa, pulse

la tecla Comando mientras se ejecuta.

Ventana Movie

Consulte también "Reproducción FireWire

de películas de QuickTime DV" en la

página 637.

Guía de referencia de Pro Tools640

Uso de un monitor de 14 pulgadas para

la reproducción

Si captura películas de 320 x 240 (NTSC) y tiene

un segundo monitor con una resolución de

640 x 480 (monitor estándar de 14 pulgadas), al

hacer clic en la ventana Movie se activa la

reproducción en dicho monitor. La película se

"rebotará" a este monitor y se doblarán los

píxeles, de modo que ocupará toda la pantalla.

Consejos para una mejor reproducción

de vídeo

Puesto que Pro Tools usa QuickTime para

reproducir películas, la calidad de reproducción

depende de la velocidad del procesador y la

unidad de disco del ordenador, el tamaño

(en píxeles) de la película y la calidad del

hardware de vídeo usado para capturar y

reproducir el vídeo digitalizado. Aunque

QuickTime no reproduce con calidad de

emisión (Broadcast), ofrece precisión de

fotograma de emplazamiento en imagen.

En ordenadores PCI, Pro Tools sincroniza la

película constantemente. La película se vincula

al reloj de muestreo de audio. Esto hace más

fluido el seguimiento del audio por parte de la

película, incluso en sistemas con varias

velocidades.

A continuación se ofrecen varias sugerencias

para obtener una reproducción más fluida:

◆ Use una tarjeta de captura y reproducción de

vídeo aprobada por Digidesign para

reproducción de películas a 25/30 fps y pantalla

completa.

◆ Reproduzca la película en otro monitor

equipado con una tarjeta de captura y

reproducción de vídeo.

◆ Si no tiene una tarjeta de captura y

reproducción de vídeo, seleccione la opción de

reproducción de película Medium Priority

Playback o High Priority Playback (comandos

del menú Movie). Esas opciones dan prioridad a

la reproducción de vídeo sobre otras tareas, tales

como el desplazamiento de atenuadores en

pantalla.

◆ Use el ordenador más potente que sea posible.

◆ Capture y reproduzca vídeo QuickTime en

una unidad distinta a las unidades de audio

Pro Tools.

◆ Elimine paneles de control y extensiones de

sistema innecesarias (Mac OS 9).

◆ Desactive la opción Faders Move During

Playback en la ﬁcha Automation de Preferences.

◆ Active la opción No Auto Scrolling en

Operations > Scroll Options.

◆ Reduzca el tamaño de la ventana Edit tanto

como sea posible.

◆ Cierre las ventanas que no necesite.

◆ Reduzca el tamaño total de la cadena SCSI del

ordenador para optimizar la transferencia.

◆ Reduzca las dimensiones en píxeles de la

película (por ejemplo, de 640 x 480 a

320 x 240).

◆ Si no la necesita, oculte la pista de vídeo.

◆ Si utiliza tarjetas de captura de vídeo o

transcodiﬁcadores para reproducir

externamente en el monitor, puede ser

necesario mantener la ventana QuickTime

abierta para reproducir la película. En este caso,

puede mejorar la distribución en pantalla

usando un tamaño pequeño para la película y

manteniendo la ventana de la película apartada

en el monitor.

Capítulo 36: Trabajo con películas QuickTime 641

Para reducir el tamaño de la ventana QuickTime

usando el reproductor de QuickTime:

1 Cierre la sesión.

2 Abra la película en el reproductor de

QuickTime y reduzca su tamaño.

3 Guárdela y cierre el reproductor de

QuickTime.

4 Abra la sesión y arrastre la ventana QuickTime

lejos de cualquier ventana de Pro Tools.

Conﬁguración del tiempo de

inicio de la película (desfase

de película)

Cuando se importa una película QuickTime a

una sesión, de forma predeterminada el primer

fotograma de la película aparece en el punto de

inicio de la sesión. Pero puede que en algunos

casos sea necesario desplazar la película, hacia

delante o hacia atrás, para ajustarla al audio con

precisión.

La posibilidad de mover la película en la pista

facilita la tarea de hacer coincidir ambos

tiempos. Incluso cabe la posibilidad de que no

sea preciso mover la película.

Para definir con mayor exactitud el tiempo de

inicio del vídeo, puede usar el comando Set

Movie Sync Offset para aplicar el desfase en

incrementos de 1/4 de fotograma. Esta acción es

más precisa que el arrastre de la pista de vídeo y

es muy útil en aquellos casos en los que una

pista de vídeo comienza con un fotograma

parcial.

Para deﬁnir el desfase de vídeo:

1 La frecuencia de fotogramas SMPTE debe

coincidir con la del vídeo.

2 Elija Movie > Set Movie Sync Offset, indique

un valor de desfase y haga clic en OK.

3 Bloquee la película eligiendo Edit >

Lock/Unlock Region.

Para emplazar la película en un punto de

sincronización:

1 La frecuencia de fotogramas SMPTE debe

coincidir con la del vídeo.

2 En la ventana Edit, active el modo Grid.

3 Establezca el tiempo de sesión en SMPTE.

4 Establezca Grid Value en Time Code.

5 Utilice la herramienta de selección para hacer

clic en la pista de vídeo y situar el cursor en el

lugar deseado para el punto de sincronización.

El punto más adecuado suele ser la señal sonora

que se encuentra dos segundos antes del primer

fotograma de acción (el inicio del vídeo).

Puede usar las teclas Más y Menos del teclado

alfanumérico para ir moviendo el puntero y la

película fotograma a fotograma.

6 Elija Edit > Identify Sync Point para colocar un

punto de sincronización en la posición actual

del cursor.

7 En la ventana Edit, active el modo Spot

haciendo clic en el botón Spot.

8 Haga clic en la pista de vídeo con la

herramienta en forma de mano. Aparece el

cuadro de diálogo Spot.

El valor de Movie Sync Offset siempre se

define en cuartos de fotograma, sea cual sea

el formato de tiempo de la sesión.

Guía de referencia de Pro Tools642

9 Escriba el número de código de tiempo

mostrado en el fotograma de emplazamiento (si

la película tiene código de tiempo SMPTE

marcado) y haga clic en OK.

El punto de sincronización de la película se

mueve a la ubicación SMPTE indicada.

Emplazamiento de audio en

una película QuickTime

Para mayor precisión de emplazamiento, el

modo Grid ofrece una eficaz herramienta que

facilita la selección de formas de onda y la

alineación de regiones en pistas. Cuando está

activado el modo Grid (cuadrícula), la

herramienta de selección se ajustará al valor de

la cuadrícula actual y las regiones seleccionadas

con la herramienta en forma de mano y

arrastradas a una pista también se ajustarán al

valor de cuadrícula.

Asegúrese de que la película está

ajustada

Antes de emplazar audio en una película, debe

asegurarse de que el archivo de película está

ajustado para que cada fotograma empiece y

termine en los límites de fotograma correctos.

La película debe estar ajustada a una frecuencia

de código de tiempo admitida por Pro Tools

(30 fps o 29,97 fps).

Consulte la documentación de su software de

captura de vídeo para más información.

Más consejos sobre emplazamiento

de audio

◆ Especiﬁque el tamaño de la película al

principio. Para tareas de emplazamiento de

audio, 320 x 240 suele ser un valor apropiado.

Si va a reproducir la película en otro monitor

con una resolución 640 x 480 y píxeles

doblados, ocupará toda la pantalla.

◆ Es aconsejable trabajar con el código de

tiempo grabado en el vídeo, para facilitar el

emplazamiento del material. Con SYNC I/O de

Digidesign puede grabar el código de tiempo en

el vídeo capturado usted mismo.

◆ Use una opción de desplazamiento continuo.

Pro Tools ofrece dos opciones de

desplazamiento especialmente útiles para tareas

de posproducción: Continuous Scroll During

Playback y Continuous Scroll with Playhead.

Active una de ellas seleccionándolas en

Operations > Scroll Options.

Uso del modo Grid para emplazar y

empujar regiones con precisión de

fotograma

(Sólo en los sistemas TDM y Pro Tools LE que

tengan DV Toolkit)

El modo Grid (cuadrícula) permite restringir el

movimiento de regiones para que se ajuste a

medidas basadas en SMPTE (minutos, segundos,

fotogramas o subfotogramas).

En Pro Tools 5.2.x y versiones anteriores, si

el destino es una sesión de Pro Tools con

pull-down aplicado, esto afectará a la

velocidad de reproducción de la película

QuickTime. Asegúrese de que la película

está ajustada a una frecuencia de código de

tiempo de 30 fps para uso en sesiones con

Pull Down.

Las opciones de desplazamiento continuo

(Continuous Scroll) requieren más

capacidad de procesamiento y pueden

afectar a la calidad de reproducción del

vídeo.

Capítulo 36: Trabajo con películas QuickTime 643

Para emplazar audio en una película:

1 Haga clic en el botón Grid, en la parte superior

izquierda de la ventana Edit. Esto asegura la

alineación del material de audio al límite de

fotogramas.

2 Establezca la opción Grid Value en Time Code,

usando el menú emergente.

3 Elija una unidad de cuadrícula adecuada.

Las unidades de cuadrícula deﬁnidas pueden ser

distintas de las de la escala de tiempo principal

(Main Time Scale).

4 Utilice la herramienta de selección para

colocar el cursor de inserción en un punto

del vídeo. Si lo desea, use el menú emergente

Nudge Value para establecer las unidades de

desplazamiento en fotogramas. A continuación,

puede usar las teclas Más y Menos del teclado

alfanumérico para desplazar el punto de

inserción fotograma a fotograma.

5 Mantenga pulsada la tecla Control mientras

arrastra una región de la lista de regiones a la

pista requerida. Pro Tools emplazará la región

automáticamente en la posición de tiempo

del cursor.

Importación de audio de

QuickTime (y otros archivos

de vídeo comprimidos)

Pro Tools permite importar audio directamente

de una película QuickTime. Puede importar

audio de una película cargada actualmente en

una sesión o de otra película. El procedimiento

es igual en ambos casos.

Pro Tools admite los siguientes formatos de

archivos QuickTime comprimidos:

◆ MP3

◆ QDesign

◆ uLaw 2:1

◆ aLaw 2:1

◆ Intel ADPCM

◆ Microsoft ADPCM

◆ IMA 4:1

◆ Coma ﬂotante de 32 bits

◆ Coma ﬂotante de 64 bits

◆ Big Endian de 16 bits

◆ Little Endian de 16 bits

◆ MACE 6:1

◆ MACE 3:1

El audio de archivos QuickTime pueden

importarse a sesiones mediante los comandos

Import Audio From Other Movie o Import

Audio From Current Movie.

Calidad de conversión de la

frecuencia de muestreo

Si importa audio QuickTime grabado con una

frecuencia de muestreo distinta a la de la sesión,

la frecuencia de muestreo se convierte para

ajustarse a la del audio de la sesión. Pro Tools

permite elegir la calidad de la conversión de

frecuencia de muestreo con la opción

Conversion Quality de la ficha Editing de

Preferences. Cuanto más alta sea la calidad, más

tardará el proceso de conversión.

Para emplazar elementos directamente en

ubicaciones del vídeo, use la técnica descrita

anteriormente. En este caso no conviene

usar el modo Auto Spot, ya que utiliza MTC

para obtener información de ubicación.

Guía de referencia de Pro Tools644

Hay cinco opciones de conversión que vana

desde Low hasta Tweak Head. La opción Low

ofrece resultados considerablemente mejores

que los de la conversión de frecuencia de

muestreo integrada en el sistema Macintosh.

La opción Better produce excelentes resultados

en la mayoría de las aplicaciones.

Las opciones Best y Tweak Head hacen que el

proceso sea más lento, por ello se recomienda su

uso únicamente en casos en que la alta fidelidad

sea esencial, siempre y cuando disponga del

tiempo necesario. Tweak Head puede tardar

varias horas en realizar una conversión con

archivos de tamaño moderado.

Para conﬁgurar la calidad de conversión de

frecuencia de muestreo:

1 Elija Setups > Preferences y haga clic en

Editing.

2 En el menú emergente Conversion Quality,

seleccione una opción de conversión.

Importación de audio de una

película QuickTime

Para importar pistas de audio de una película

QuickTime que esté en la sesión, utilice los

comandos Import Audio From Current Movie e

Import Audio From Other Movie. Para importar

audio de otras películas QuickTime que estén en

el disco duro o en un CD (sólo Macintosh),

también puede arrastrar y colocar pistas desde el

navegador de DigiBase.

Para importar pistas de audio de una película

QuickTime:

1 Si quiere importar audio de una película

QuickTime que ya se encuentra en la sesión,

elija Movie > Import Audio From Current

Movie.

– o –

Si quiere importar audio de una película

QuickTime que no se ha importado a la sesión,

elija Movie >Import Audio From Other Movie.

2 Seleccione la película QuickTime de la que

quiere importar el audio. Se abrirá el cuadro de

diálogo de importación de pista con

información sobre las pistas de audio.

Si desea información sobre el uso de

DigiBase para importar audio de un CD con

el sistema de arrastrar y colocar, consulte

"Importación de archivos de audio de un

navegador de DigiBase con el método de

arrastrar y colocar" en la página 125.

Si desea más información sobre el uso de

DigiBase, consulte la guía de DigiBase.

Ventana de importación de pistas con una pista de

audio de una película QuickTime

Capítulo 36: Trabajo con películas QuickTime 645

3 Seleccione las pistas de audio que desee

importar haciendo clic en ellas. Para seleccionar

varias pistas seguidas en la lista, mantenga

pulsada la tecla Mayús mientras hace clic en

ellas. Para seleccionar pistas separadas,

mantenga pulsada la tecla Comando

(Macintosh) o Control (Windows).

4 Haga clic en OK. El audio se convierte a la

frecuencia de muestreo y resolución de bits de la

sesión y aparece una nueva región en la lista de

regiones Audio para cada archivo importado

(dos regiones para archivos estéreo). La lista de

regiones Audio detalla el nombre de región, el

número de la pista de origen y el número de la

región en la pista.

5 Arrastre las regiones importadas de la lista de

regiones Audio hasta las pistas de la sesión.

Rebote a una nueva película

Cuando haya finalizado las tareas de mezcla y

sincronización de audio en la película, puede

usar el comando Bounce to QuickTime Movie

(Pro Tools 6.1 y versiones posteriores) o Bounce

to Movie (Pro Tools 6.0.x y versiones anteriores)

para compilar una película QuickTime con el

audio rebotado incrustado en el archivo de

vídeo QuickTime como banda sonora.

Al convertirse en archivo QuickTime, todas las

aplicaciones de software que admiten vídeo

QuickTime podrán reproducir la película nueva.

Para crear una película QuickTime con audio

rebotado incrustado como banda sonora:

1 Ajuste los niveles de salida de pista y ﬁnalice la

mezcla. Las inserciones y efectos activos en

pistas se escribirán de modo permanente en las

pistas rebotadas.

2 Asegúrese de que lo que está oyendo es lo que

desea rebotar y de que las asignaciones de salida

de rebote a disco (bounce-to-disk) se

corresponden con las salidas que está

escuchando.

3 Para rebotar la sesión entera, pulse el botón de

vuelta a cero en la ventana Transport y se situará

en el comienzo de la sesión. El nuevo archivo de

vídeo incluirá todo el material de vídeo y audio

de la sesión, aunque la duración del vídeo sea

mayor que la del audio o viceversa. Si sólo desea

rebotar parte de una sesión, abra la ventana Edit

y seleccione la sección que desee incluir en el

rebote.

4 Elija Movie > Bounce to QuickTime Movie

(Pro Tools 6.1y versiones posteriores) o Bounce

to Movie (Pro Tools 6.0.x y versiones

anteriores).

Cuadro de diálogo Bounce

Guía de referencia de Pro Tools646

5 Seleccione el formato de archivo para el audio

de la película. Elija Stereo para conservar la

mezcla estéreo de la sesión para el audio de la

película. Elija Mix-to-Mono para combinar la

salida de canal derecho e izquierdo de la sesión

en una banda sonora de película mono.

6 Seleccione la resolución para el audio de la

película. Los CD de audio Red Book siempre son

de 16 bits, mientras que muchos CD-ROM y

presentaciones multimedia usan resolución de

8 bits. No es posible crear películas QuickTime

con audio de 24 bits; el audio de sesiones de

24 bits se convierte a 16 u 8 bits, a elección

del usuario.

7 Si quiere convertir la sesión a 8 bits para su uso

en multimedia, use la opción Squeezer (haga clic

en Convert after Bounce y luego en el botón

Settings para acceder a la función) para mejorar

la ﬁdelidad del audio convertido a 8 bits.

Esta opción usa un algoritmo DSP patentado

para pre-procesar el audio con compresión,

limitación y ﬁltro de puerta antes de la

conversión a resolución de 8 bits. Esta opción se

recomienda para obtener resultados óptimos

con audio de 8 bits.

8 Seleccione la frecuencia de muestreo para el

audio de película (haga clic en Convert after

Bounce y luego en el botón Settings para activar

esta opción). La frecuencia de muestreo de audio

predeterminada es 44100 (44,1 kHz), el estándar

para CD de audio. Los CD-ROM y las

presentaciones multimedia pueden usar una

frecuencia de muestreo de 11025 (11,025 kHz) o

22050 (22,050 kHz).

9 Haga clic en Bounce, asigne un nombre a la

nueva película y elija una ubicación para

guardarla.

10 Las pistas de audio se convierten a la

frecuencia de muestreo y resolución de bits

seleccionadas y se crea una película de una sola

pista con el audio incluido. Puede abrir y

reproducir la película de una pista en cualquier

aplicación compatible con QuickTime.

La opción Mix-to-Mono puede provocar

distorsión (clipping) si no deja un margen

superior de 6 dB en la mezcla.

Las conversiones de frecuencia de muestreo

y resolución de bits de Pro Tools usan

grandes cantidades de recursos de

procesamiento. Puede ahorrar tiempo

seleccionando una calidad de conversión

inferior en la ficha Editing de Preferences.

Apéndice A: Retrasos de mezclas causados por DSP (sólo en TDM) 647

Apéndice A: Retrasos de mezclas

causados por DSP (sólo en TDM)

En este apéndice se ofrece una descripción

general de los retrasos causados por DSP, y se

explica cómo se pueden compensar estos

retrasos para mejorar la alineación de fase y

tiempo del audio en situaciones de mezcla

complejas o decisivas.

• Para más información sobre los retrasos

causados por DSP y cuándo deben

compensarse, consulte el apartado

"Introducción al retraso causado por DSP" en

la página 647.

• Para aprender a utilizar la compensación de

retraso automática en los sistemas

compatibles, consulte "Compensación de

retraso" en la página 649.

• Para obtener información sobre la

compensación de retraso manual, consulte

"Compensación de retraso manual" en la

página 650.

• Para más información sobre las fuentes de

retraso causado por DSP, consulte "Factores de

retraso" en la página 651.

Introducción al retraso

causado por DSP

En todos los sistemas digitales, el procesamiento

de señales produce retrasos de diversa duración.

Puede ser cuestión de microsegundos o de varios

milisegundos, según el tipo de procesamiento o

dirección en curso.

Cada asignación de mezclador, inserción de

hardware y módulo adicional de una pista

retrasa la pista en una cantidad equivalente al

total de factores de retraso DSP. (Para más

información sobre estos retrasos, consulte

"Factores de retraso" en la página 651.)

En algunos casos, los retrasos del procesamiento

de señales sólo son aplicables si se utiliza un

módulo adicional TDM en tiempo real en un

canal de una señal estéreo o multicanal, pero no

en los demás. Esto confiere una cantidad

desigual de retraso a las señales, lo que provoca

la cancelación de determinadas frecuencias.

No se debe confundir el retraso causado por

el procesamiento de señales con el

procesamiento de efectos temporales

(como retraso, eco, reverberación y otros

efectos de retraso).

Guía de referencia de Pro Tools648

El retraso causado por DSP puede hacer que los

canales lleguen a la salida principal (o a la salida

de submezcla) en diferentes momentos.

Para mantener la alineación temporal, puede

compensar los retrasos causados por DSP.

Cuándo es necesaria la

compensación

Tal vez sea preciso compensar únicamente

retrasos entre pistas cuando es esencial

mantener la coherencia de fase (por ejemplo,

con instrumentos grabados con varios

micrófonos o pares estéreo). Si trabaja con

señales mono y los retrasos acumulados son

pequeños (unas cuantas muestras), seguramente

será innecesaria una compensación.

Sin embargo, las sesiones más prolongadas con

más voces y pistas, muchos módulos adicionales

o la dirección de mezclador compleja pueden

beneficiarse de la compensación de los retrasos

causados por DSP a la hora mantener una

alineación temporal adecuada.

Si se desea mantener una alineación temporal

absoluta en todas las pistas de una sesión,

siempre debe compensar los retrasos en el

procesamiento de señales.

Descripción general de las

opciones de compensación de

retraso

Pro Tools ofrece herramientas para compensar

los retrasos del procesamiento de señales, como

la compensación de retraso automática (sólo en

Pro Tools|HD), así como varias formas de

compensación manual.

Para compensar los desfases causados por los

retrasos de procesamiento, lleve a cabo una de

las siguientes operaciones (según las que estén

disponibles en su sistema):

Pro Tools|HD (6.4 y superior) Automatic Delay

Compensation permite a Pro Tools calcular y

compensar automáticamente el retraso de

procesamiento. Consulte "Compensación de

retraso" en la página 649.

Todos los sistemas Cuando Automatic Delay

Compensation no está disponible, puede llevar

a cabo una o más de las siguientes acciones:

• Aplique retrasos de nivel de muestra a

pistas con el módulo adicional

TimeAdjuster (consulte el apartado "Uso

del módulo adicional TimeAdjuster" en la

página 650).

• Mueva manualmente las pistas a un punto

anterior o posterior en el tiempo, según se

necesite ("Empuje de pistas de audio" en la

página 651).

• Emplee el mismo módulo adicional en

todas las pistas.

En lo que se refiere a la compensación de retraso,

tenga en cuenta que los mejores resultados a

menudo se obtienen mediante una

combinación de uno o más métodos. Gracias a

dicha combinación, el usuario dispone de más

opciones para gestionar los recursos DSP según

Estos ajustes en la fase provocan

determinadas consecuencias audibles,

como efectos de filtro de peine y pérdida de

altas frecuencias.

Apéndice A: Retrasos de mezclas causados por DSP (sólo en TDM) 649

se necesite para la compensación de retraso

automática y el módulo adicional TimeAdjuster

(TDM). Asimismo, las distintas herramientas

disponibles para la compensación de retraso

garantizan la compatibilidad cuando se

transfiere la sesión a otro sistema.

Compensación de retraso

Delay Compensation se utiliza para gestionar

los retrasos DSP que se producen en las pistas de

audio, las entradas auxiliares o los atenuadores

principales debido al uso de módulos

adicionales y a la dirección de mezcladores.

Pro Tools mantiene la alineación temporal entre

pistas que tienen módulos adicionales con

distintos retrasos DSP, pistas con distintas rutas

de mezclas, pistas que están divididas y

combinadas de nuevo en el mezclador y pistas

con inserciones de hardware.

Para mantener la alineación temporal, Pro Tools

añade la cantidad exacta de retraso necesaria

para cada pista para que su retraso sea igual al de

la pista con el retraso más prolongado.

Delay Compensation debe activarse durante la

mezcla y la reproducción para obtener un

sonido con compensación de retraso óptimo.

En ocasiones, es necesario desactivar Delay

Compensation durante la grabación.

Para utilizar Delay Compensation para compensar

los retrasos causados por DSP:

1 Elija Setup > Playback Engine y seleccione una

conﬁguración de Delay Compensation

(consulte "TimeAdjuster y compensación

de retraso" en la página 649).

2 Elija Display > Mix Window Shows > Delay

Compensation View.

3 Elija Operations > Use Delay Compensation.

4 Utilice las vistas de compensación de retraso y

otras opciones de conﬁguración para llevar a

cabo cualquiera de las siguientes operaciones,

según necesite:

• Deﬁna valores de retraso especíﬁcos para

las inserciones de hardware.

• Omita la compensación de retraso por

pistas.

• Ajuste la compensación de retraso para

cada pista introduciendo un desfase

deﬁnido por el usuario.

TimeAdjuster y compensación

de retraso

Los módulos adicionales de TimeAdjuster se

comportan de un modo especial cuando se

utilizan con Delay Compensation.

• Cuando la opción Delay Compensation está

activada, todos los demás módulos

adicionales (excepto TimeAdjuster) informan

de su estado a Delay Manager, y este retraso se

muestra en la vista del indicador de retraso de

cada pista. No obstante, la versión de

TimeAdjuster de Pro Tools 6.4 (y superiores)

no informa de su retraso a Delay Manager, con

lo cual se evita un tipo de bucle de

"compensación de retraso".

• Cuando la opción Delay Compensation está

desactivada o no está disponible,

TimeAdjuster funciona del modo esperado y

aplica su retraso a la pista para la

compensación de retraso manual.

Esta capacidad de mantener las unidades de

TimeAdjuster y sus opciones de retraso permite

al usuario transferir más fácilmente sesiones

entre sistemas con o sin compensación de

retraso.

Guía de referencia de Pro Tools650

Compensación de retraso

manual

Para compensar los desfases ocasionados por los

retrasos de procesamiento, existen diferentes

métodos:

• Aplique retrasos de nivel de muestra a

pistas con el módulo adicional

TimeAdjuster.

• Ajuste físicamente pistas en la ventana Edit

con el número pertinente de muestras

(por ejemplo, mediante la función Nudge).

• Emplee el mismo módulo adicional en

todas las pistas.

Uso del módulo adicional

TimeAdjuster

El módulo adicional TimeAdjuster TDM

incluido en el sistema Pro Tools sirve para

aplicar un número exacto de muestras de retraso

a la ruta de señal de las pistas en las que está

trabajando. Pueden utilizarse hasta

2.048 muestras de retraso.

Los módulos Digidesign TDM muestran los

valores de retraso en los indicadores de retraso

de canal de las pistas, en la ventana Mix.

TimeAdjuster puede utilizarse para igualar esos

valores de retraso para aquellas pistas que deben

permanecer en fase (por ejemplo, instrumentos

grabados con varios micrófonos o pares estéreo).

Para usar TimeAdjuster para compensar retrasos:

1 En la ventana Mix, pulse la tecla Control

(Windows) o Comando (Macintosh) mientras

hace clic en el indicador de volumen de la pista

para alternar entre Volume (mostrado como

"vol"), Peak ("pk") y Channel Delay ("dly").

Los valores de retraso se indican en número

de muestras.

2 Aplique el módulo adicional TimeAdjuster en

una pista cuyo retraso desee aumentar (para que

coincida con la primera pista).

3 Pulse la tecla Control (Windows)

oCommand(Macintosh) y haga clic en el

indicador de volumen de la pista hasta que

aparezca su valor de retraso de canal.

4 Cambie el valor de retraso en TimeAdjuster

moviendo el control deslizante Delay o

introduciendo un valor en el campo Delay,

hasta que el valor de retraso de pista coincida

con el de la primera pista.

Puede comprobar los valores de retraso

duplicando una pista de audio e invirtiendo su

fase mientras compensa el retraso.

Si utiliza un módulo adicional cuyo factor de

retraso no conoce bien, puede configurar el

retraso a oído siguiendo uno de estos métodos:

• Si trabaja con pares de pistas ajustadas a fase, o

pistas multimicrófono, puede "anular" el

retraso. Invierta la fase de la pista de destino

utilizando el botón de inversión de fase de

TimeAdjuster, y ajuste el retraso del módulo

adicional hasta que desaparezca la señal.

Cuando están perfectamente sincronizadas,

las señales duplicadas de polaridad opuesta se

anulan mutuamente. Al terminar, desactive el

botón de inversión de fase.

– o –

• Modiﬁque el retraso mientras escucha la señal

en fase, ajustando hasta cancelar todos los

efectos de ﬁltro de peine.

Consulte también "TimeAdjuster y

compensación de retraso" en la página 649.

Apéndice A: Retrasos de mezclas causados por DSP (sólo en TDM) 651

Empuje de pistas de audio

En pistas de audio, puede usar la función Nudge

de Pro Tools para mover las regiones afectadas

en incrementos de una muestra (o más), para

mantener la coherencia de fase. Si tiene que

mover una región un número elevado de

muestras, puede ser conveniente calcular el

valor equivalente en milisegundos y mover la

región en incrementos de milisegundos. Si el

valor no es divisible exactamente, puede volver

a configurar el valor de Nudge en muestras y

usar los incrementos más pequeños para

el resto.

Este método presenta la desventaja de funcionar

sólo con pistas de audio (y no con entradas

directas); además, la relación de temporización

entre pistas se altera de forma permanente,

lo que puede afectar a la edición.

Frecuencia de muestreo y su efecto en

los retrasos

El retraso en muestras causado por el

procesamiento TDM no varía según la

frecuencia de muestreo, ya que una muestra está

vinculada a la frecuencia del reloj de muestreo

para todo el sistema. No obstante, cuando las

muestras se convierten a un valor de tiempo

(milisegundos o microsegundos), la frecuencia

de muestreo (44,1 o 48 kHz) debe tenerse en

cuenta.

Factores de retraso

En los sistemas Pro Tools TDM los retrasos se

producen al llevar a cabo los siguientes procesos:

• Procesamiento en tiempo real (inserciones

de módulos adicionales). Consulte "Uso de

inserciones de módulos adicionales" en la

página 651.

• Mezcla y dirección (envíos e inserciones de

hardware). Consulte "Uso de envíos e

inserciones de hardware" en la página 652.

• Rebote de pistas. Consulte "Rebote de

pistas" en la página 653.

Uso de inserciones de módulos

adicionales

El uso de inserciones de módulos adicionales en

una pista provoca retrasos adicionales.

Indicador de retraso de canal

En todos los sistemas, el indicador de retraso de

canal de la ventana Mix muestra el retraso total,

en muestras, producido en la pista por el uso de

cualquiera de los módulos adicionales TDM en

ese canal.

Para ver la cantidad de retraso de procesamiento

de una pista que usa inserciones de módulo

adicional:

■ En la ventana Mix, pulse la tecla Control

(Windows) o Comando (Macintosh) mientras

hace clic en el indicador de volumen de la pista

para alternar entre Volume (mostrado como

"vol"), Peak ("pk") y Channel Delay ("dly").

Para obtener más información acerca de las

cantidades de retraso para los módulos

adicionales DigiRack o Digidesign, consulte

Guía de módulos adicionales DigiRack o

la Guía de módulos adicionales de

Digidesign.

Para más información sobre la indicación

de retraso cuando se utiliza la

compensación de retraso automática,

consulte "Compensación de retraso" en la

página 464

Guía de referencia de Pro Tools652

Uso de envíos e inserciones de

hardware

Cuando se envía una pista a otra pista y se

devuelve a una pista (audio, entrada auxiliar o

atenuador principal) se provocan los siguientes

retrasos:

El uso de envíos de hardware también produce

retrasos, como se describe más adelante.

Uso de hardware de E/S

Al usar una interfaz de audio en una inserción o

(envío), se produce un retraso provocado por el

paso por el par convertidor D/A y A/D (para

dispositivos analógicos) o la conexión de

E/S digital (para dispositivos digitales) en la

interfaz de audio.

En los sistemas que admiten la compensación de

retraso automática, puede definir un valor de

retraso para las inserciones de hardware en el

cuadro de diálogo I/O Setup. Consulte

"Compensación de retraso de inserciones de

hardware" en la página 94.

Las tablas siguientes incluyen el retraso

ocasionado por cada tipo de salida analógica y

digital disponible en los sistemas Pro Tools|HD y

Pro Tools|24 MIX.

Retrasos de envíos en los sistemas Pro Tools|HD

Mezclador

Envíos Retraso

Mezclador

estéreo

Envío pre-

atenuador al bus

10 muestras

Envío post-

atenuador al bus

8 muestras

Mezclador

envolvente

Envío pre-

atenuador al bus

8 muestras

Envío post-

atenuador al bus

12 muestras

Retrasos por envíos en los sistemas Pro Tools|serie 24

MIX y Pro Tools|24

Sistema Envíos Retraso

Pro Tools

serie MIX o

Pro Tools|24

Envío pre-

atenuador al bus

3 muestras

Envío post-

atenuador al bus

6 muestras

Características de E/S de la serie HD

Interfaz y

puerto de E/S

Mezclador

envolvente

Mezclador

estéreo

192 I/O o 192

Digital I/O

AES/EBU

24 muestras 22 muestras

192 I/O

Analog

105 muestras 103 muestras

96 I/O

AES/EBU

21 muestras 19 muestras

96 I/O

Analog

79 muestras 77 muestras

Características de E/S de las interfaces de audio de la

serie MIX conectadas al puerto heredado de HD

Interfaz y

puerto de E/S

Mezclador

envolvente

Mezclador

estéreo

888|24 I/O

AES/EBU

18 muestras 16 muestras

888|24 I/O

Analog

82 muestras 80 muestras

888|20 I/O

AES/EBU

20 muestras 18 muestras

888|20 I/O

Analog

18 muestras 16 muestras

Apéndice A: Retrasos de mezclas causados por DSP (sólo en TDM) 653

Rebote de pistas

Rebotes por bus Al enviar una pista a otra por

bus y grabar el resultado, se producen los

siguientes retrasos:

Bounce To Disk El comando File > Bounce To

Disk no causa retrasos en los sistemas equipados

con TDM, ya que éstos disponen de un

mecanismo de compensación de rebote.

Esta función puede ser más conveniente que el

rebote por bus. Para más detalles, consulte

"Bounce To Disk" en la página 526.

ADAT Bridge

Optical

18 muestras 16 muestras

ADAT Bridge

S/PDIF

76 muestras 74 muestras

1622 I/O

Optical

18 16 muestras

1622 I/O

S/PDIF

76 74 muestras

En 888|24 I/O, tiene lugar el mismo retraso

de E/S digital con AES/EBU y S/PDIF.

Características de E/S de las interfaces de audio de la

serie MIX conectadas a sistemas de la serie MIX

Interfaz Retraso A/D/A E/S digital

888|24 I/O 81 muestras 17 muestras

888|20 I/O 75 muestras 17 muestras

1622 I/O 75 muestras 17 muestras

Retrasos por rebote por bus en los sistemas Pro Tools

Sistema Pro Tools Retraso

Pro Tools|serie HD

(mezclador estéreo)

10 muestras

Pro Tools|serie HD

(mezclador envolvente)

8 muestras

Pro Tools|serie 24 MIX 10 muestras

Características de E/S de las interfaces de audio de la

serie MIX conectadas al puerto heredado de HD

Interfaz y

puerto de E/S

Mezclador

envolvente

Mezclador

estéreo

Guía de referencia de Pro Tools654

Apéndice B: Mezclas TDM y uso de DSP 655

Apéndice B: Mezclas TDM y uso de DSP

Ventajas de TDM II

La tecnología TDM (iniciales de Time Division

Multiplexing) de Digidesign se basa en el

concepto de una sola autopista de datos de alta

velocidad, o bus, que transmite los datos entre la

CPU del sistema Pro Tools, las tarjetas de

Pro Tools y los chips DSP de las tarjetas.

Las tarjetas de los sistemas Pro Tools|24 y

Pro Tools|24 serie MIX incorporan el diseño de

bus TDM original de Digidesign. Las tarjetas de

los sistemas Pro Tools serie HD incorporan la

arquitectura TDM II de Digidesign, nueva y

mejorada. La arquitectura TDM II proporciona

muchas ventajas frente a la arquitectura TDM

original en cuanto a capacidad y flexibilidad

para mezclas.

En ambos sistemas, los canales individuales de

fuentes como pistas de audio, envíos o buses se

envían desde las tarjetas de audio de Pro Tools y

se combinan o multiplexan en el bus TDM para

que todas las señales puedan viajar

simultáneamente y se pueda acceder a ellas en el

mismo período de muestra.

En el extremo receptor, las tarjetas de audio

pueden escuchar cualquier conexión del bus y

tomar los datos que necesiten.

El bus TDM es suficientemente rápido para

acomodar muchas señales de audio al mismo

tiempo. Cada señal de audio individual o ﬂujo

ocupa un único intervalo de tiempo de este bus

multiplexado.

Una de las características más eficaces de la

arquitectura TDM es que se puede utilizar un

único intervalo de tiempo para "transmitir"

datos a muchos destinos simultáneamente.

Con TDM II, no sólo se pueden enviar datos a

muchos destinos simultáneamente, sino

también señales de forma bidireccional y

privada entre chips DSP. Eso se traduce en un

número mucho mayor de intervalos de tiempo

disponibles. De esta manera, se dispone de un

número mayor de conexiones para

direccionamiento, procesamiento y mezcla de

señales de audio en Pro Tools.

Los siguientes ejemplos muestran las diferencias

en el tratamiento de los datos entre el bus TDM

I original y el TDM II.

Guía de referencia de Pro Tools656

TDM (o TDM I)

La arquitectura TDM I tiene un único bus donde

todos los DSP del sistema TDM comparten un

único conjunto de 256 intervalos de tiempo.

Véase la Figura 49. En la práctica, esto significa

que, por ejemplo, si una pista de audio tiene una

inserción de módulo adicional ReverbOne, se

utiliza uno de los 256 intervalos de tiempo para

conectar el DSP motor en un chip al DSP de

módulo adicional ReverbOne en otro chip.

El intervalo de tiempo TDM utilizado proviene

del conjunto de 256 intervalos de tiempo y el

resto del sistema no puede utilizarlo.

TDM II

Con TDM II, en cada chip DSP de las tarjetas de

Pro Tools hay un bus TDM de E/S, y cada uno

tiene 512 intervalos de tiempo bidireccionales

con una frecuencia de muestreo de sesión de

44,1 o 48 kHz (ambos entre los DSP de cada

tarjeta y entre los DSP que comunican las

tarjetas entre sí). Los chips DSP se distribuyen en

serie y un bus TDM de E/S conecta un chip al

siguiente. Esto significa que cada conexión de

TDM II sólo necesita usar los intervalos de

tiempo entre los dos DSP que se están

conectando. Véase la figura 50 en la página 657.

Por lo tanto, utilizando el mismo ejemplo de

antes, si una pista de audio tiene una inserción

de módulo adicional ReverbOne, se utiliza un

intervalo de tiempo entre el DSP de motor

(que envía la pista de audio) y el DSP que tiene

la instancia de ReverbOne. Si la inserción

ReverbOne la gestiona un DSP situado

físicamente junto al DSP que se ocupa de las

operaciones de mezcla, como muestra la

ilustración siguiente, el intervalo de tiempo

2 queda disponible para usarlo entre los DSP 3

a 9 y tarjetas HD siguientes.

Figura 49. Bus TDM en los sistemas Pro Tools serie MIX

DSP

TDM bus

256 time slots for entire system

Engine Mixer ReverbOne

to previous

MIX card

to next

MIX card

MIX-series card

Uso de los intervalos de tiempo en los sistemas

Pro Tools serie MIX

slot 1 (used)

slot 2 (used)

DSP

Engine Mixer ReverbOne

256

Apéndice B: Mezclas TDM y uso de DSP 657

El consumo máximo de intervalos de tiempo

para una única conexión se produce cuando se

debe enviar audio entre el primer y último DSP

del sistema. En este caso, se utiliza el intervalo

de tiempo entre cada DSP para llegar al último

DSP de la cadena.

Para ver otro ejemplo de cómo TDM II es más

eficaz que TDM I, supongamos que tenemos una

única tarjeta HD Core con un chip de motor y

dos chips de mezclador. Los DSP cuyas

instancias del módulo adicional están asociadas

al primer mezclador no tienen que comunicarse

con el segundo mezclador; por lo tanto, el

segundo mezclador puede utilizar los intervalos

de tiempo usados para comunicarse con los DSP

cargados con otros módulos adicionales.

Asignación de DSP

(sólo en sistemas TDM)

La función DSP (Digital Signal Processing) es

uno de los elementos más eficaces del sistema.

Los chips DSP son la fuente de procesamiento en

tiempo real para los módulos adicionales y el

mezclador TDM. Dependiendo del sistema,

varía el número de funciones que un solo chip

DSP puede activar simultáneamente.

En esta sección se ofrecen sugerencias para

obtener el máximo rendimiento de DSP.

Nociones básicas de asignación

de DSP

Al igual que en un entorno analógico, por cada

bus de envío o mezcla de salida que utilice

necesita un mezclador aditivo para ese grupo.

En una consola analógica existe un número fijo

de dichos mezcladores, determinado por las

características físicas de la consola. En el

entorno de mezclas de Pro Tools este número es

variable y depende del número de envíos o

mezclas de salida que decida crear. Pro Tools

asigna recursos DSP según los requisitos de

creación de mezclas de cada sesión.

Ciertas funciones de mezcla o procesamiento de

señales se califican como "de un DSP" o "de dos

DSP". Es decir, en una tarjeta hay un

determinado número de chips DSP, como se

indica a continuación:

Uso de los intervalos de tiempo en los sistemas

Pro Tools serie HD

slot 1 used slot 1 free slot 1 free

DSP

Engine Mixer ReverbOne

slot 2 used slot 2 used slot 2 free

Figura 50. Bus TDM en los sistemas Pro Tools serie HD

to previous

HD card

to next

HD card

DSP

TDM II bus allows individual connections between DSPs 

bi-directionally with 512 time slots each at 44.1 and 48 kHz

HD-series card

512

DSP

512

DSP

512

DSP

512

DSP

512

DSP

512

DSP

512

DSP

512

DSP

TDM bus

Guía de referencia de Pro Tools658

Cada chip de una tarjeta sólo puede activar un

número determinado de funciones de

procesamiento. Si posee una única tarjeta HD,

MIX o DSP Farm, la creación de un mezclador

TDM y el uso de cierto número de envíos y

módulos adicionales hará que se agote el

número de chips DSP disponibles.

Tarjetas HD Accel y DSP

Cada tarjeta HD Accel incluye nueve chips DSP:

◆ Siete de los chips de las tarjetas HD Accel son

chips DSP Motorola a 220 MHz, por lo que son

más del doble de rápidos que los chips de las

tarjetas HD Process. Estos chips se suministran

en las dos conﬁguraciones de memoria

siguientes:

• Cuatro de los siete chips se conﬁguran con

512k de SRAM externa para guardar las

reverberaciones y los retrasos prolongados,

incluso a 88,2 kHz y frecuencias de

muestreo superiores.

• Los tres chips restantes proporcionan 160k

de memoria interna, capaces de guardar

varios módulos adicionales con más

unidades de las disponibles anteriormente.

◆ Dos chips son los chips DSP originales de

Pro Tools|HD. Se utilizan para los mezcladores y

los módulos adicionales.

Mezclas y uso de DSP

Pro Tools crea un mezclador TDM cada vez que

se abre una sesión. Tenga en cuenta que el

término "canal mezclador" se aplica a pistas de

audio (total de pistas asignables a voces) y de

entrada auxiliar, así como a envíos y retornos

que usen cualquiera de los 64 buses TDM

internos. Cuando se supera cierto número de

canales mezcladores, Pro Tools usa otro DSP

para crear recursos de mezcla adicionales.

Los atenuadores principales no usan recursos

DSP adicionales.

Con sistemas Pro Tools|24, al eliminar canales

mezcladores innecesarios, Pro Tools no siempre

libera automáticamente todos los recursos DSP

no utilizados. En estos sistemas, para recuperar

todos los recursos DSP después de un cambio en

la configuración de la sesión, debe cerrar la

sesión y volver a abrirla. Pro Tools recreará la

nueva configuración de mezclador para ofrecer

el mejor rendimiento posible de DSP.

DSP Manager

(sólo en sistemas TDM)

Pro Tools (a partir de la versión 4.3) incluye el

software DSP Manager, un componente que

optimiza el uso de DSP en los sistemas

Pro Tools serie HD y serie MIX.

Cuando el sistema tiene una tarjeta HD (o MIX),

si el uso de DSP está llegando al máximo y se

intenta agregar un canal mezclador o asignar un

módulo adicional, DSP Manager intentará

automáticamente crear espacio para el nuevo

mezclador o módulo adicional en la tarjeta HD

(o MIX). Para ello, reasigna los mezcladores

TDM y los módulos adicionales existentes para

que utilicen la capacidad de DSP disponible en

la tarjeta HD (o MIX) de la manera más eficaz

posible.

Chips DSP en una tarjeta TDM

Sistema

TDM

Tarjeta Chips

Pro Tools|

serie HD

HD Core, HD

Accel o

HD Process

Pro Tools

serie 24 MIX

Tarjeta MIX o

MIX Core

Pro Tools|24 DSP Farm 4

Apéndice B: Mezclas TDM y uso de DSP 659

Supervisión de uso de DSP

En la ventana de utilización del sistema figura el

uso de recursos DSP. Al asignar DSP a funciones

de mezcla o procesamiento con módulos

adicionales, la ventana de utilización del

sistema informa de la disponibilidad de recursos

DSP o si se están utilizando. El diodo verde

indica que un chip está libre. El rojo indica que

está en uso.

La ventana de utilización del sistema presenta

tres formatos: Large, Detailed y Gas Gauge.

Los formatos Detailed y Gas Gauge muestran el

porcentaje utilizado de cada chip DSP.

Con estos indicadores como guía puede probar

diversas configuraciones de mezclador y

distribuciones de módulos adicionales, envíos y

entradas auxiliares para maximizar el uso de los

recursos DSP disponibles.

Para supervisar la utilización de recursos DSP

durante una sesión de Pro Tools:

■ Elija Windows > Show System Usage.

Para ver los recursos DSP en formatos distintos:

■ Elija Display > System Usage Window Shows;

en el menú Display, seleccione un formato de

visualización.

Conﬁguración de sesiones para un

uso eﬁcaz de DSP

El entorno de mezcla configurable de forma

dinámica que ofrece Pro Tools permite

seleccionar opciones según el tipo de

configuración vigente, por ejemplo las entradas

que desea para el mezclador, los módulos

adicionales que quiere usar o los envíos que

necesita.

Así, puede asignar todos los recursos de DSP para

crear un gran mezclador con decenas de canales,

pero en ese caso no podría usar tantos buses,

envíos o módulos adicionales TDM.

Ventana de utilización del sistema, con formato

Detailed

Ventana de utilización del sistema, con formato

Gas Gauge

Ventana de utilización del sistema, con formato Large

Otra función disponible para la gestión de

DSP es la activación y desactivación de

elementos. Consulte "Elementos activos e

inactivos" en la página 21.

Guía de referencia de Pro Tools660

Otra posibilidad es crear un mezclador con un

número reducido de canales además de algunos

envíos y entradas auxiliares para retornos y

módulos adicionales TDM en varias pistas.

Puede configurar la sesión con una de las

plantillas de sesión incluidas en el sistema,

como punto de partida, o crearla desde cero.

Si opta por esto último, por lo general conviene

empezar con el mezclador ya que al menos uno

de los DSP del sistema se dedica a mezclas.

Comience con pistas de audio, siga con envíos y

entradas auxiliares y por último los módulos

adicionales que permita DSP. Los atenuadores

principales no usan recursos DSP adicionales.

Uso de DSP con mezcladores

TDM

Acerca de mezcladores

Los sistemas Pro Tools TDM incluyen dos

versiones de módulo adicional de mezclador:

estéreo y envolvente. Pro Tools usa los módulos

adicionales de mezclador para crear

"mezcladores dinámicos", lo que significa que el

tamaño del mezclador se puede ampliar o reducir

a medida que se agregan o eliminan más canales

de mezcla en Pro Tools. Más canales utilizarán

más recursos DSP del sistema Pro Tools serie HD

o Pro Tools serie MIX. Esto difiere de las

consolas de mezcla de hardware, en las que el

hardware (analógico o digital) crea

configuraciones de mezcla fijas, compuestas por

un número fijo de salidas principales, buses o

envíos.

La asignación de DSP para mezclas en un

sistema Pro Tools TDM se basa en el concepto de

mezcladores aditivos DSP. Por cada bus de envío

o mezcla de salida que utilice necesita un

mezclador aditivo para ese grupo. Por cada ruta

de señal individual que se mezcle es necesario

usar un módulo adicional de mezclador,

independientemente de que la salida principal

que va al hardware sea un bus o un envío. Esto se

cumple incluso para una señal que viaja del

disco duro a una salida de hardware individual.

Estos mezcladores dinámicos individuales se

crean usando el módulo adicional TDM

apropiado (estéreo o envolvente) que está

instalado en la carpeta de módulos adicionales.

Una "entrada" puede ser una pista de audio, un

envío o una conexión de bus interna. Al agregar

una salida o ruta de bus (monocanal o

multicanal), aumenta la necesidad de recursos

DSP para mezclar las señales.

Una tarjeta HD tiene nueve DSP, una tarjeta

MIX tiene seis chips DSP y una tarjeta DSP Farm

tiene cuatro chips DSP, cada uno de los cuales

puede dar servicio a un número determinado de

tareas de procesamiento de señal. Los recursos

DSP se asignan dinámicamente, a medida que

aumenta el número de mezcladores y entradas.

El mezclador TDM ofrece bloques básicos con

los que aplicaciones como Pro Tools pueden

crear una gran variedad de configuraciones

de mezclador.

Mono y estéreo

Cada mezclador TDM mono o estéreo tiene unas

dimensiones "N x 2", lo que significa que mezcla

un número variable de entradas en un par de

salida. Por ejemplo: una sesión con seis pistas

dirigidas a Output 1–2 requiere un mezclador

Los módulos adicionales RTAS (Real-Time

AudioSuite) y AudioSuite

no utilizan DSP y

siempre están disponibles. Consulte la

Guía

de módulos adicionales DigiRack

para más

información.

Apéndice B: Mezclas TDM y uso de DSP 661

6 x 2. Pero si una de las pistas se asigna a Output

3-4, se requieren dos mezcladores: uno 5 x 2

dirigido a Output 1–2 y uno 1 x 2 dirigido a

Output 3–4.

Envolvente multicanal

Cada mezclador envolvente puede tener un

número variable de salidas y un número variable

de entradas. Por ejemplo, el formato 7.1 requiere

ocho salidas. Una sola pista mono asignada a

una ruta de bus o salida 7.1 requiere un

mezclador 1x8, mientras que una pista mono y

estéreo requiere un mezclador 3x8.

Lo importante es que cada salida (de bus o de

E/S) requiere un mezclador. Esto significa que la

creación de un envío al bus 1 requiere la

creación de un mezclador para las salidas 1–2 de

bus, y ese mezclador tendrá una entrada.

Mezcla con envíos y buses

Cada envío añadirá una entrada al par de salida

de destino. Por ejemplo, un envío a la salida 1

añadirá otra entrada al mezclador de salida 1–2.

Si el destino de envío no tiene un mezclador

para su par de salida, se creará uno. Un envío al

bus 3 creará un mezclador 1 x 2 para el bus 3 si

aún no se han creado otras fuentes de bus 3.

Además, la adición de una nueva pista y la

asignación de su entrada a una fuente de bus

creará un mezclador para ese par de bus, en caso

de no existir uno. Por ejemplo, la creación de

una nueva pista de entrada auxiliar y la

configuración de su entrada al bus 5 creará un

mezclador 1 x 2 para el bus 5–6, aunque no se

hayan creado fuentes.

Submezclas

Cuando el número de canales que se debe

mezclar excede la capacidad de un solo DSP,

automáticamente se crean más mezcladores

"principales" junto con submezcladores aditivos

(que suman los mezcladores "principales").

El uso de submezcladores permite crear grandes

configuraciones de mezcla.

Por ejemplo, en un sistema Pro Tools|HD,

cuando un mezclador estéreo que funciona a

44,1 kHz necesita más de 68 entradas, se crea un

submezclador junto con otro "mezclador

principal" que proporciona un número "n" de

entradas adicionales a 68. Tanto el mezclador

68x2 original como el nuevo mezclador "N x 2"

que proporciona las entradas adicionales se

dirigen a un submezclador y, por último, sus

salidas se envían al destino deseado (por

ejemplo, la salida 1–2 de la interfaz de audio

principal).

Tenga en cuenta que los pequeños retrasos (en el

orden de unas cuantas muestras) que se crean

permanecen igual entre estos mezcladores

principales porque se suman juntos mediante

submezcladores, no se ordenan en cascada.

El número total de pistas de voz admitidas por la

configuración vigente de Pro Tools será el factor

determinante del número máximo de canales

del mezclador TDM.

Mezcladores y hardware DSP

Existen diversos módulos adicionales de

mezclador y cada uno utiliza los recursos DSP

con frecuencias ligeramente diferentes en las

distintas tarjetas de audio (y sus chips DSP), tal y

como se refleja en las tablas siguientes.

Consulte también "Módulos adicionales de

mezclador TDM" en la página 666.

Guía de referencia de Pro Tools662

En los sistemas Pro Tools|HD hay más

mezcladores disponibles, en función de la

frecuencia de muestreo de sesión.

Tarjeta HD Accel, mezcladores estándar

Mezclador

Frecuencia de

muestreo (kHz)

Uso

Estéreo 44,1 y 48 124x2

88,2 y 96 54x2

176,4 y 192 16x2

Envolvente, 5.1 44,1 y 48 46x6

88,2 y 96 34x6

176,4 y 192 8x6

Envolvente, 7.1 44,1 y 48 34x8

88,2 y 96 25x8

176,4 y 192 4x8

Tarjeta HD Accel, mezcladores interpolados

Mezclador

Frecuencia de

muestreo (kHz)

Uso

Estéreo

interpolado

44,1 y 48 113x2

88,2 y 96 54x2

176,4 y 192 16x2

Envolvente

interpolado, 5.1

44,1 y 48 44x6

88,2 y 96 27x6

176,4 y 192 8x6

Envolvente

interpolado, 7.1

44,1 y 48 34x8

88,2 y 96 20x8

176,4 y 192 4x8

Tarjeta HD, mezcladores estándar predeterminados

Mezclador Frecuencia de

muestreo (kHz)

Uso

Estéreo 44,1, 48 68x2

88,2, 96 44x2

176,4, 192 16x2

Envolvente, 5.1 44,1, 48 22x6

88,2, 96 12x6

176,4, 192 4x6

Envolvente, 7.1 44,1, 48 16x8

88,2, 96 8x8

176,4, 192 2x8

Tarjeta HD, mezcladores interpolados

Mezclador Frecuencia de

muestreo (kHz)

Uso

Estéreo

interpolado

44,1, 48

56x2

88,2, 96

34x2

176,4, 192 14x2

Envolvente

interpolado, 5.1

44,1, 48 19x6

88,2, 96 10x6

176,4, 192 1x6

Envolvente

interpolado, 7.1

44,1, 48 15x8

88,2, 96 7x8

176,4, 192 no

compatible

Apéndice B: Mezclas TDM y uso de DSP 663

E/S

(sólo en Pro Tools serie MIX o Pro Tools|24)

Si DSP se usa también para procesamiento de

entrada y salida, parte de los recursos del chip se

dedicará a eso, por lo que la cuenta de mezclador

será algo más baja (estas cifras representan

números máximos cuando las entradas y salidas

se especifican en el cuadro de diálogo

Hardware Setup):

Precisión de mezcla de 48 bits

Los módulos adicionales de Pro Tools utilizan

un área de registro dentro de los DSP en el

hardware para ofrecer una precisión de 48 bits

cuando se mezclan señales. Esto permite bajar el

nivel de atenuación sin perder resolución.

(Aunque el nivel de atenuación se baje al

mínimo, se mantienen los 24 bits originales de

la señal.)

Margen superior de mezclador

El uso de la precisión de 48 bits durante la

mezcla permite diseñar el mezclador para

proporcionar una gran cantidad de margen

superior, lo que, a su vez, permite situar los

atenuadores del mezclador de Pro Tools en el

"punto clave" sin que se produzca clipping.

Tarjeta MIX

Mezclador Uso

Mono de 16 y 24 bits

optimizado

59x2 por chip

Estéreo de 16 y 24 bits

optimizado

29x2 por chip

Envolvente, 5.1 17x6 por chip

Envolvente, 7.1 12x8 por chip

El uso con otras versiones de mezclador envolvente

varía según el número de canales de cada formato.

DSP Farm con una E/S especiﬁcada

Mezclador Uso

Mono de 16 bits

optimizado

30x2 por chip

Mono de 16 bits

optimizado

15x2 por chip

Mono de 24 bits

optimizado

20x2 por chip

Mono de 24 bits

optimizado

10x2 por chip

Nota: el mezclador envolvente es incompatible con

tarjetas DSP Farm o con cualquier DSP conﬁgurado

en I/O.

Tarjeta MIX con una E/S especiﬁcada

Mezclador Uso

Mono de 16 y 24 bits

optimizado

51x2 por chip

Estéreo de 16 y 24 bits

optimizado

25x2 por chip

Nota: el mezclador envolvente es incompatible con

una tarjeta MIX con E/S especiﬁcada.

Tarjeta MIX con dos E/S especiﬁcadas

Mezclador Uso

Mono de 16 y 24 bits

optimizado

43x2 por chip

Estéreo de 16 y 24 bits

optimizado

21x2 por chip

Nota: el mezclador envolvente es incompatible con

una tarjeta MIX con E/S especiﬁcada.

Guía de referencia de Pro Tools664

Los módulos adicionales de mezclador

proporcionados con los sistemas Pro Tools|HD

proporcionan una precisión de 48 bits con

48 dB de margen superior. Esto significa que en

el lado de entrada del bus (donde las señales se

agregan), las señales nunca producen clipping,

aunque los atenuadores de canal se configuren

con una ganancia completa de +6 dB.

No obstante, en el lado de salida del mezclador

aditivo (donde la señal se envía a través de una

salida digital de 24 bits o en el bus TDM), se

puede producir clipping. Se puede usar un

atenuador principal (que no utiliza ningún DSP)

para ampliar el nivel de salida de cualquier

punto aditivo de mezcla (un bus o salida física).

Los medidores del atenuador principal

indicarán si se está produciendo clipping en el

bus de mezcla y el atenuador se puede usar para

ampliar el nivel de forma segura para evitar que

se produzca clipping sin perder calidad.

Los sistemas Pro Tools MIX se suministran con

dos mezcladores, una versión estéreo de 24 bits

optimizada y un mezclador envolvente.

Estos mezcladores son casi idénticos a los que

se suministran con el sistema Pro Tools|HD,

pero sólo proporcionan un margen superior de

30 dB (aunque mantienen una precisión de

48 bits). Como los sistemas Pro Tools serie MIX

no pueden mezclar tantas pistas de disco o

auxiliares como los sistemas Pro Tools|HD, es

necesario menos margen superior para evitar

que se produzca clipping y, normalmente, no

debe preocuparse por ello.

Mezclador de 24 bits optimizado

(sólo en Pro Tools serie MIX o Pro Tools|24)

Con el mezclador de 24 bits optimizado, los

medidores del atenuador principal indican

clipping tanto en la fase aditiva de entrada como

en la fase de salida, en todo momento. Con este

mezclador puede situar en una posición inferior

el atenuador principal para reducir el nivel de

salida, pero los medidores de atenuador

principal pueden seguir indicando clipping en

la fase de entrada.

En el caso poco probable de que esto ocurra

(el margen superior de 30 dB del mezclador

permite mezclar muchas señales sin clipping de

entrada), limítese a seguir el procedimiento para

recortar los atenuadores, como se describe en

"Recorte de niveles aditivos de entrada" en la

página 665.

Mezclador de 16 bits optimizado

(sólo en Pro Tools serie MIX o Pro Tools|24)

Con el mezclador de 16 bits optimizado, los

medidores del atenuador principal indican

clipping únicamente para la fase de salida del

mezclador. Con este mezclador puede situar en

una posición inferior el atenuador principal

para reducir el nivel de salida, pero no se

indicará si se produce clipping en la fase de

entrada.

Si la reducción del nivel de salida no logra evitar

que se produzca clipping, puede ocurrir en las

siguientes ubicaciones:

◆ En la fase aditiva de entrada. Para evitar que se

produzca clipping en la fase aditiva de entrada,

recorte los niveles aditivos de entrada.

Si va a mezclar más cantidad de señales,

utilice siempre un atenuador principal para

poder supervisar los niveles del bus

(mediante el medidor del atenuador

principal) y recortar el resultado para evitar

que se produzca clipping. Como los

atenuadores principales no usan DSP, no

hay motivos para no usarlos.

Apéndice B: Mezclas TDM y uso de DSP 665

◆ En la inserción del atenuador principal.

Si utiliza un módulo adicional en el atenuador

principal, sus medidores mostrarán los niveles

en la inserción. Para evitar que se produzca

clipping en la inserción, recorte los niveles en

todas las inserciones de hardware o módulo

adicional del atenuador principal.

Recorte de niveles aditivos de entrada

Con muchas entradas que contienen señales de

alto nivel, es posible recortar la fase aditiva de

entrada de un módulo adicional de mezclador

de la serie MIX. Es fácil que esto suceda con el

mezclador de 16 bits optimizado, pero es mucho

menos probable que ocurra con el mezclador de

24 bits optimizado debido a su margen superior

de 30 dB.

Para reducir los niveles de la fase aditiva de

entrada en el módulo adicional del mezclador,

baje el nivel de todos los atenuadores de pista

usando el grupo All Mix/Edit. Si utiliza

automatización de mezclas, tendrá que activar

el modo Automation Trim o la herramienta de

recorte para bajar el volumen global de todas las

pistas hasta que los niveles sean lo

suficientemente bajos para no sobrecargar los

atenuadores principales. Para ver un ejemplo,

utilice un atenuador principal en ese punto

aditivo del mezclador y consulte su medidor.

En los sistemas Pro Tools serie HD, no tiene que

preocuparse porque se produzca clipping en el

lado de entrada de un mezclador. Es casi

imposible que se produzca clipping en la entrada

de un módulo adicional de mezclador de la serie

HD, debido a que el margen superior de 48 dB

evita cualquier posibilidad de sobrecarga,

aunque lleguen señales de código completo a

todas las entradas con ganancias máximas de

atenuador. Aunque es posible que se produzca

clipping en el lado de salida del mezclador, para

evitarlo puede utilizar un atenuador principal

para recortar el bus de mezcla; simplemente,

examine el medidor del atenuador principal

para comprobar si hay clipping y retroceda el

atenuador hasta que desaparezca. Descarte

también que la causa no sean los módulos

adicionales que pueda haber en las inserciones

del atenuador principal. La precisión de 48 bits

del mezclador permite ajustar la ganancia en el

atenuador principal sin perder la integridad de

los datos ni calidad de audio, por lo que no es

necesario recortar los atenuadores de entrada

individuales para evitar que se produzca

clipping.

Automatización de mezclador

La automatización de volumen en todas las

versiones de los mezcladores es de una precisión

cercana a la muestra (igual que la

automatización de panorámico de audio en las

versiones estéreo). Además, DAE ofrece valores

de 24 bits interpolados entre los puntos críticos

de mezcla, lo que permite obtener una

resolución similar a la analógica. Este proceso de

interpolación significa que entre dos puntos

críticos que especifique en Pro Tools se crea una

serie de datos homogénea. DAE calcula estas

transiciones suaves en el hardware de DSP con

una precisión de 24 bits, lo que permite obtener

cambios de volumen extremadamente suaves.

Además, DAE regula las "entradas en directo" al

mezclador para que los cambios rápidos y en

tiempo real producidos por movimientos del

atenuador (en la interfaz de usuario o en las

superficies de control de Pro Tool) no causen

defectos audibles cuando el mezclador intenta

adaptarse a los cambios rápidos que recibe.

Guía de referencia de Pro Tools666

Mezcladores estéreo y

envolventes interpolados

Los módulos adicionales de mezclador estéreo

interpolado y envolvente interpolado

proporcionan una interpolación no correlativa

además de las características básicas de los

mezcladores, descritas anteriormente. Todos los

puntos aditivos de salida (a un bus interno o una

salida física) se interpolan en estos mezcladores.

Esta técnica se utiliza para evitar que se

produzcan defectos audibles debido al

truncamiento de datos con un nivel

extremadamente bajo que se produce cuando

las señales pasan de los 48 bits de un mezclador

TDM a los 24 bits de una conexión de bus TDM

o de una salida de hardware. El material

truncado queda por debajo de –144 dBF (que

reflejan un rango dinámico de 24 bits).

Los expertos en audio no se ponen de acuerdo

en si los defectos situados en esta área son

realmente audibles. (El rango dinámico normal

del oído humano es de 120 dB, desde el umbral

de audición hasta el umbral de dolor.)

Digidesign ha desarrollado un mezclador que

proporciona todas las ventajas de los módulos

adicionales de mezclador estándar, además de

interpolación no correlativa en cualquier salida

aditiva. De esta manera, se obtiene un ruido

de fondo interpolado constante a un nivel

extremadamente bajo, lo que convierte los

defectos por truncamiento en un ruido blanco

constante. No obstante, la adición de

interpolación no correlativa requiere más

recursos de DSP. Como resultado, el recuento de

canales en las versiones interpoladas de los

mezcladores es, como mínimo, un 15% inferior

a las versiones estándar no interpoladas (varía

en función de la frecuencia de muestreo y el tipo

de mezclador).

Por este motivo, ofrecemos ambos tipos de

módulos adicionales de mezclador. Es posible

que desee utilizar el mezclador estándar en la

mayoría de los casos por su mayor eficacia, lo

cual permite mezclar más canales sin agotar los

recursos DSP, o el mezclador interpolado debido

a sus ventajas teóricas.

Nota acerca de la interpolación a

16 bits y los módulos adicionales

de interpolación

Los mezcladores interpolados proporcionan una

interpolación de 24 bits en los puntos aditivos.

Cuando se crea una mezcla final de 16 bits (por

ejemplo, para masterización de CD), los

módulos adicionales que realizan la

interpolación deben gestionar la interpolación

final (por ejemplo, los módulos adicionales de

Digidesign Dither o POW-r Dither). Para

interpolar correctamente el resultado de la

mezcla final, inserte un módulo adicional de

interpolación en las inserciones post-atenuador

o en un atenuador principal. Para ver

información detallada acerca de la interpolación

y el uso correcto de los módulos adicionales de

interpolación, consulte la Guía de DigiRack.

Módulos adicionales de

mezclador TDM

(sólo en sistemas TDM)

Los sistemas Pro Tools serie HD presentan

cuatro mezcladores: estéreo, envolvente, estéreo

interpolado y envolvente interpolado.

Los sistemas Pro Tools serie MIX y

Pro Tools|24 TDM incluyen tres módulos

adicionales de mezclador: envolvente, de

24 bits optimizado y de 16 bits optimizado.

Apéndice B: Mezclas TDM y uso de DSP 667

El instalado automáticamente con el sistema

suele ser el más adecuado para uso general.

El módulo adicional de mezclador instalado

depende del sistema Pro Tools que se utiliza:

Sistemas Pro Tools serie HD Los módulos

adicionales de mezclador estéreo y envolvente

se instalan de modo predeterminado. Al ejecutar

el instalador de Pro Tools, se crea una copia de

los mezcladores estéreo interpolado y

envolvente interpolado en la carpeta "Plug-Ins

(Unused)".

Sistemas Pro Tools serie MIX Los módulos

adicionales de mezclador de 24 bits optimizado

y mezclador envolvente se instalan de modo

predeterminado. Al ejecutar el instalador de

Pro Tools, se crea una copia del mezclador de

16 bits optimizado en la carpeta "Plug-Ins

(Unused)".

Sistemas Pro Tools|24 El mezclador de 24 bits

optimizado se instala de modo predeterminado.

Al ejecutar el instalador de Pro Tools, se crea una

copia del mezclador de 16 bits optimizado en la

carpeta "Plug-Ins (Unused)".

Funciones de módulos adicionales

Mezcladores estándar envolvente y

estéreo

(sólo en Pro Tools serie HD)

Los módulos adicionales de mezclador

envolvente y estéreo disponen de lo siguiente:

◆ Salida digital de 24 bits, desde una salida de

interfaz de audio o mediante la función Bounce

to Disk. El escalado de nivel de mezclas guarda

resultados de 48 bits, con un acumulador de

56 bits para una máxima precisión.

◆ 48 dB de margen superior de mezcla.

◆ Indicación de clipping de salida.

◆ Formatos de mezcla multicanal para

envolvente (sólo mezclador envolvente).

Mezcladores envolventes interpolados

y estéreo interpolados

(sólo en Pro Tools serie HD)

Los módulos adicionales de envolvente

interpolado y mezclador estéreo interpolado

disponen de:

• Las mismas funciones que los módulos

adicionales estéreo y envolvente de la serie HD

estándar, además de una interpolación no

correlativa para cualquier salida o envío de bus.

Mezclador envolvente y de 24 bits

optimizado

(sólo en Pro Tools serie MIX o Pro Tools|24)

Tanto el mezclador de 24 bits optimizado como

el envolvente ofrecen lo siguiente:

◆ Rendimiento optimizado para grabación y

mezcla de audio de 24 bits.

◆ Salida digital de 24 bits, desde una salida de

interfaz de audio o mediante la función Bounce

to Disk. El escalado de nivel de mezclas guarda

resultados de 48 bits, con un acumulador de

56 bits para una máxima precisión.

◆ 30 dB de margen superior de mezcla.

◆ Indicación de clips de entrada y salida:

los medidores de atenuador principal indican

simultáneamente clipping en la fase aditiva de

entrada y en la fase de salida.

◆ Formatos de mezcla multicanal para

envolvente (sólo mezclador envolvente).

Guía de referencia de Pro Tools668

Mezclador de 16 bits optimizado

(sólo en Pro Tools serie MIX o Pro Tools|24)

El mezclador de 16 bits optimizado ofrece:

◆ Rendimiento optimizado para grabación y

mezcla de audio de 16 bits.

◆ Resultado de mezcla de salida digital de

24 bits, desde una salida de interfaz de audio o

mediante la función Bounce to Disk.

◆ Más canales de mezcla (en los sistemas TDM,

pueden crearse canales de mezcla de 36 x 2 por

cada DSP).

◆ 18 dB de margen superior de mezcla.

◆ Indicación de clipping de salida: los

medidores de atenuador principal indican

clipping sólo en la fase aditiva de entrada.

Activación de módulos

adicionales de mezclador TDM

Para activar módulos adicionales de

mezcladorTDM:

1 Cierre Pro Tools.

2 Abra la carpeta DAE. La carpeta DAE se instala

en el nivel raíz de la carpeta del sistema.

3 Abra la carpeta "Plug-Ins (Unused)", localice el

módulo adicional de mezclador que quiere usar

y arrástrelo a la carpeta Plug-Ins.

4 Abra la carpeta Plug-Ins, localice la versión del

módulo adicional de mezclador que ya no desea

usar más y arrástrelo a la carpeta "Plug-Ins

(Unused)".

5 Abra Pro Tools.

Utilización de mezcladores

En los procesos de mezcla con sistemas

Pro Tools TDM se dan las siguientes

condiciones.

◆ Se dedica automáticamente un chip DSP a

mezclas en el entorno TDM.

◆ Cuando se alcanzan los límites de mezcla

básicos de un solo chip DSP, el sistema comienza

a asignar automáticamente recursos DSP desde

otro chip (si los hay), que de este modo no está

disponible para módulos adicionales.

◆ Cada conexión de envío o bus requiere DSP

para mezclar señales. Esto quiere decir que cada

envío o entrada auxiliar que cree usará recursos

DSP para mezclar el resultado.

◆ En los sistemas Pro Tools|24, el mezclador de

16 bits optimizado puede dar servicio a más

canales por cada chip DSP que el módulo

adicional de mezclador de 24 bits optimizado.

Puede haber casos en los que el uso del

mezclador de 16 bits optimizado ayude a

conservar suﬁcientes recursos DSP como para

permitir utilizar más módulos adicionales.

En los sistemas Pro Tools|24 MIX, el uso de un

mezclador de 16 bits optimizado no aporta

ventajas, por lo tanto debería utilizar siempre el

mezclador envolvente o el de 24 bits.

Apéndice B: Mezclas TDM y uso de DSP 669

Uso de DSP con módulos

adicionales TDM

La siguiente información debe tenerse en cuenta

cuando se use DSP con sistemas Pro Tools:

◆ Los sistemas con TDM que ejecutan

Pro Tools 4.3 o una versión posterior usan la

tecnología MultiShell de Digidesign, que

permite a cualquier módulo adicional

compatible con MultiShell compartir chips DSP

tanto con tarjetas HD Core como Process (en un

sistema Pro Tools serie HD), o con tarjetas MIX y

tarjetas DSP Farm (en un sistema de la serie

MIX). Unsolo chip DSP puede usarse de modo

compartido por un máximo de cinco tipos de

módulos adicionales compatibles con

MultiShell.

◆ Los módulos adicionales DSP estéreo suelen

usar el doble de recursos DSP que los módulos

adicionales mono.

◆ Los atenuadores principales no requieren

recursos DSP adicionales. Puede usarlos con

entera libertad para controlar niveles de

submezcla, niveles de salida de envío/bus y el

nivel de salida principal de la sesión.

Las plantillas de sesión incluidas en el sistema

tienen varias opciones de sesión

preconfiguradas para optimizar el uso de

recursos DSP.

Si en el ordenador hay ranuras libres, puede

incrementar los recursos DSP disponibles

instalando más tarjetas HD Accel o HD Process

(a un sistema Pro Tools serie HD), o MIX Farm o

DSP Farm (a un sistema Pro Tools serie MIX o

Pro Tools|24).

Uso de DSP y asignación de

entrada y salida

En los sistemas Pro Tools con TDM y una sola

interfaz de audio, al menos un chip DSP en la

tarjeta HD (sistemas Pro Tools HD), MIX

(sistemas Pro Tools|24 MIX) o DSP Farm

(Pro Tools|24) se asigna automáticamente a

tareas de entrada y salida de mezclas. Para más

detalles, consulte "Mezcla con envíos y buses" en

la página 661.

Aunque sólo representa una pequeña parte de

los recursos DSP disponibles en el chip, en la

práctica el chip se dedica enteramente a tareas

de mezcla, por lo que no está disponible para

módulos adicionales.

Si tiene una interfaz de audio adicional asignada

a una tarjeta HD Accel, HD Process, MIX Farm o

DSP Farm, Pro Tools usará un chip DSP en esa

tarjeta para tarjetas de mezcla, así como de

entrada y salida.

Si no está usando la interfaz adicional, puede

liberar capacidad de procesamiento DSP para

ponerla a disposición de otros módulos

adicionales.

Consulte la Guía de módulos adicionales

DigiRack

para más detalles sobre módulos

adicionales MultiShell.

Guía de referencia de Pro Tools670

Para reasignar recursos de entrada y salida en

una tarjeta HD Accel, HD Process, MIX Farm o

DSP Farm:

1 Elija Setups > Playback Engine.

2 En el menú emergente Card, seleccione la

tarjeta HD Accel, HD Process, MIX Farm o DSP

Farm cuyo DSP desee reasignar.

3 En el menú emergente Interface, seleccione

No Interface.

4 Haga clic en OK para cerrar el cuadro

de diálogo.

Cuando vuelva a abrir la sesión, el DSP que

estaba asignado a entrada y salida estará

disponible para mezclas o módulos adicionales.

Apéndice C: Solución de problemas 671

Apéndice C: Solución de problemas

Copias de seguridad

La creación de copias de seguridad del trabajo es

una tarea que debería realizar con regularidad,

especialmente antes de aplicar modificaciones a

la configuración del sistema.

Copia de seguridad de datos

de sesión

Haga copias de seguridad de datos de audio y de

sesión con frecuencia. Existen diversos medios

en los que guardar copias de seguridad de

proyectos de tamaño variado: sistemas de cinta

automatizados, unidades ópticas de gran

capacidad, grabadoras de CD-R de sobremesa.

El mejor modo de crear una copia de sesión es

mediante el comando Save copy of session in,

para guardar el archivo de sesión y todos los

archivos asociados en una nueva ubicación.

Copia de seguridad del sistema

Windows Cree un disco de recuperación después

de haber configurado el sistema e instalado el

software de Pro Tools. Esto es más útil que un

disco de recuperación de un sistema sin

configurar.

Macintosh Haga una copia de seguridad de la

carpeta del sistema después de instalar el

software de Pro Tools.

Problemas habituales

Pro Tools no se inicia

Problema

Al hacer doble clic en la aplicación Pro Tools o

en un archivo de sesión de Pro Tools, no se

inicia el programa o aparece un mensaje de

error.

Soluciones posibles

Todos los sistemas

◆ Asegúrese de que el ordenador tiene la

cantidad de RAM necesaria para iniciar

Pro Tools.

◆ Reinicie el sistema. Apague las interfaces de

audio, los periféricos del ordenador y el

ordenador; vuelva a encenderlos siguiendo el

orden correcto.

◆ Si ha intentado abrir Pro Tools haciendo

doble clic en un archivo de sesión de Pro Tools,

cierre todos los mensajes de error y haga doble

clic en la aplicación Pro Tools. A continuación,

abra la sesión en Pro Tools (mediante el

comando File > Open Session).

Guía de referencia de Pro Tools672

◆ (Sólo en OS 9.x) Veriﬁque que la memoria

virtual esté desactivada. En el sistema

Macintosh, abra el panel de control Memoria.

Si la memoria virtual está activada, desactívela y

reinicie el ordenador.

◆ (Sólo en Mac OS 9.x) Asegúrese de que está

activada la conﬁguración predeterminada de

extensiones del sistema operativo Macintosh,

junto con Open Music System, DigiSystem Init,

Direct I/O y DSP Manager Extensions.

◆ Vuelva a instalar el software Pro Tools

mediante el CD-ROM de instalación de

Pro Tools.

Sistemas TDM

◆ Compruebe el orden de instalación de las

tarjetas de Pro Tools en las ranuras del

ordenador o del chasis de expansión.

◆ Apague el ordenador y compruebe si los cables

están correctamente conectados a las tarjetas

Pro Tools pertinentes y a las interfaces de audio.

◆ Apague el ordenador y compruebe la

instalación de todas las tarjetas existentes en el

sistema Pro Tools, veriﬁque que están bien

asentadas en las ranuras PCI y que los cables

TDM FlexCables (sistemas Pro Tools serie HD)

o cables de cinta TDM (sistemas Pro Tools serie

MIX) están correctamente conectados.

◆ Use la aplicación DigiTest (instalada en la

carpeta Pro Tools Utilities) como herramienta de

diagnóstico para comprobar el funcionamiento

de las tarjetas Digidesign.

Sistemas Digi 001

◆ Apague el ordenador y compruebe si el cable

está bien conectado a la tarjeta Digi 001 PCI y a

la caja de E/S de Digi 001.

No se reconoce la interfaz de udio

(sólo en sistemas TDM)

Problema

Al iniciarse Pro Tools, no reconoce una interfaz

de audio, o no hay ninguna disponible.

Soluciones posibles

◆ Apague el ordenador y compruebe si los cables

están correctamente conectados a las tarjetas

Pro Tools pertinentes y a las interfaces de audio.

◆ Compruebe la conﬁguración de hardware;

veriﬁque las interfaces seleccionadas para cada

tarjeta de entrada y salida.

◆ Si sólo tiene una interfaz, asegúrese de que

está conectada a la tarjeta HD Core (sistemas

Pro Tools serie HD), a la tarjeta MIX Core

(sistemas Pro Tools serie MIX) o a la tarjeta d24

(sistemas Pro Tools 24).

◆ Compruebe las conexiones entre su interfaz

de audio y Loop Sync, SuperClock u otras

conexiones de sincronización. Desconecte la

fuente de reloj de la interfaz y compruebe si el

problema persiste.

Uso de DigiTest como

herramienta de diagnóstico

(sólo en sistemas TDM)

La utilidad DigiTest realiza pruebas de

diagnóstico de las tarjetas Pro Tools instaladas

en el sistema. Si DigiTest detecta un fallo de una

de las tarjetas, haga clic en el botón Info junto a

la misma. Tome nota de los datos que aparezcan

en pantalla e informe a su proveedor de

Digidesign o al personal de servicio técnico de

Digidesign. Para más detalles, consulte la Guía

de inicio.

Apéndice C: Solución de problemas 673

Factores de rendimiento

Hay varios factores que pueden incidir en el

rendimiento de Pro Tools. Entre estos factores se

encuentran:

Conexiones de red Cierre todas las conexiones

de red a menos que las necesite para el

intercambio de datos de audio.

Aplicaciones en segundo plano Deberían

desconectarse o eliminarse todas las utilidades

de software que estén activas en segundo plano

o generen actividad en disco: programas de

protección antivirus, optimización de disco o

recuperación de archivos.

Salvapantallas El software salvapantallas debería

eliminarse totalmente del ordenador antes de

ejecutar Pro Tools.

Funciones de ahorro de energía Algunas

funciones automáticas de ahorro de energía,

como las que ralentizan la unidad de disco duro

del sistema, pueden afectar al rendimiento de

Pro Tools. Deberían desactivarse.

Memoria virtual (Sólo en Mac OS 9) Pro Tools no

se iniciará si la memoria virtual está activada.

Desactívela y reinicie el equipo Macintosh.

Paneles de control y extensiones de CD-ROM

Se han constatado ciertas deficiencias de calidad

de audio relacionadas con paneles de control y

con extensiones de CD-ROM y de medios

extraíbles. Desactive todos los paneles de

control o extensiones para la mejora del

rendimiento de esos medios y reinicie el

ordenador.

Antes de ponerse en contacto

con el servicio de asistencia

técnica de Digidesign

Registre el producto

Como usuario registrado de un nuevo producto

Digidesign protegido por una garantía, tiene

derecho a recibir asistencia técnica de

Digidesign. Rellene y ﬁrme el formulario de

registro y envíelo por correo o fax a la dirección

suministrada con los materiales de registro.

Consulte la documentación de registro que

recibió con el sistema para informarse sobre los

detalles de servicios disponibles cubiertos por la

garantía del producto.

Use los recursos que ofrece

Digidesign

Además de las guías de Pro Tools en versión PDF

e impresa, el sistema incluye la siguiente

documentación:

Archivos Readme Contienen información

reciente sobre temas tales como configuraciones

de hardware y software de Pro Tools. Estos

archivos se encuentran en la carpeta Release

Notes and Documentation, que se creó con la

instalación de Pro Tools.

Base de respuestas Base de datos sobre errores

DAE y problemas habituales y las soluciones a

los mismos, basadas en información reciente

proporcionada por el servicio técnico de

Digidesign. Esta base de datos se instala en la

carpeta Digidesign al instalar Pro Tools. La base

de respuestas también está disponible en el sitio

Web de Digidesign (www.digidesign.com).

Guía de referencia de Pro Tools674

Página Web La página Web de Digidesign

incluye un área de servicio técnico y otra para

intercambio de cuestiones técnicas entre

usuarios. Visite www.digidesign.com para ver

estas áreas. Support > Tech Support > Digidesign

User Conference (DUC).

Tenga a mano información

importante

Digidesign desea ayudarle a resolver cualquier

problema relacionado con su sistema del modo

más rápido y eficaz posible. Hay una serie de

datos que pueden facilitar las tareas de

diagnóstico del equipo de asistencia técnica.

Dedique unos minutos a reunir los datos básicos

siguientes:

Información del sistema

Ordenador

◆ Marca, modelo y velocidad del procesador

◆ Cantidad de RAM del sistema

◆ Sistema operativo (versión de Windows o

Mac OS)

◆ Controladores, extensiones, paneles de

control, utilidades de disco y cualquier otro tipo

de programa relacionado con el sistema que

tenga instalado.

Hardware Digidesign

◆ Tipo de tarjetas, interfaces o periféricos

◆ Dónde están instaladas las tarjetas

◆ Orden de tarjetas PCI en el ordenador o

el chasis

◆ Interfaces conectadas a cada tarjeta

Unidades de disco duro

◆ Marca, modelo

◆ Tamaño de la unidad (GB)

◆ Velocidad de la unidad (RPM)

◆ Tipo de unidad (SCSI, FireWire, IDE/ATA)

◆ Utilidad para formatear la unidad

◆ Número y tamaño de las particiones de la

unidad

Software Digidesign

◆ Versión del software Pro Tools

◆ (Sólo en Mac OS 9) Versiones DAE y DSI

◆ Versiones de módulos adicionales

◆ Otros programas Digidesign

◆ Otros módulos adicionales de desarrolladores

asociados de Digidesign

Otros equipos de hardware

Para detalles sobre el funcionamiento, consulte

la documentación del fabricante.

El hardware adicional más habitual es:

◆ Tarjetas adaptadoras de bus principal SCSI

(fabricante, modelo, conﬁguración)

◆ Tarjetas 1394 (FireWire) para sistemas

Windows (fabricante, modelo)

◆ Chasis de expansión (fabricante, modelo, tipo

de chip de puente)

◆ Tarjetas de captura de vídeo (fabricante,

modelo)

Para comprobar que el sistema Pro Tools puede

ejecutarse correctamente en el hardware,

consulte el sitio Web de Digidesign

(www.digidesign.compato) o póngase en

contacto con su distribuidor de Digidesign.

Otro tipo de software

Si utiliza otras aplicaciones de audio o vídeo,

consulte la documentación del fabricante para

informarse sobre el funcionamiento de dichos

programas.

Tome nota del software que está utilizando si se

produce algún problema.

Apéndice C: Solución de problemas 675

Información de diagnóstico

DigiTest

Si ejecuta DigiTest, anote todos los códigos o

mensajes de error que se generen.

Otros datos

Tome nota de cualquier error de tipo DAE o

códigos de error en general. Observe y registre

también datos relativos a la repetición del

problema en condiciones diferentes; por

ejemplo, en otra sesión o después de modificar

opciones de configuración tales como el tamaño

de memoria DAE preferido (Mac OS 9) o el

tamaño de búfer de hardware.

Guía de referencia de Pro Tools676

Glosario 677

Glosario

.AVI Formato de archivo de película del

componente vídeo para el Reproductor de

Windows Media de Microsoft, compatible con

Pro Tools.

.WAV Formato de archivos de audio de

Microsoft. Compatible con Pro Tools en

plataformas Macintosh y Windows.

9 patillas (Sony de 9 patillas; DB-9) Estándar de

control serie de transporte de audio y vídeo

profesional, creado por Sony y otros fabricantes.

El nombre hace referencia al conector de control

físico externo de tipo DB-9 presente en

dispositivos compatibles con 9 patillas.

A/D (analógico-digital) Los convertidores de

señal analógica a digital funcionan a distintas

resoluciones de frecuencia de bits y distintas

frecuencias de muestreo; convierte las señales de

audio analógicas en digitales.

A/D (analógico-digital) Los convertidores

digital-analógico funcionan a distintas

resoluciones de frecuencia de bits y distintas

frecuencias de muestreo; convierten las señales

de audio digitales en analógicas.

Absolute Grid Modo de edición que limita el

desplazamiento y la alineación de regiones a

unos incrementos determinados en una

cuadrícula definida por el usuario. Véase

tambiénRelative Grid.

ADAT Lightpipe Término estándar que se aplica a

las conexiones ópticas de audio digital. Creado

por Alesis, Lightpipe puede trabajar de forma

simultánea con ocho canales de audio digital.

AES/EBU (Audio Engineering Society /European

Broadcasters' Union) Estándar de transferencia

de audio digital entre dispositivos de audio de

calidad profesional. La mayoría de las

conexiones AES/EBU utilizan un conector de

3 patillas de tipo XLR para llevar dos canales

de audio digital.

AIFF (Audio Interchange File Format) Formato de

archivos de audio de Apple Macintosh.

AMS (Audio MIDI Setup) Audio de equipos

Apple y sistema operativo MIDI que forma parte

de Mac OS X. Para los usuarios de Macintosh,

AMS sustituye el OMS (Open Music System) de

los sistemas Opcode.

archivo de medios Archivo de datos de audio,

vídeo o gráficos. Contiene también una serie

de metadatos (como el nombre y el formato del

archivo).

archivo de sesión Archivo de trabajo, similar a

un documento de proceso de textos o de

gráficos. Los archivos de sesión de Pro Tools

contienen datos que describen cómo reproducir

y mostrar los archivos de medios. También

contiene metadatos relativos a los archivos de

Guía de referencia de Pro Tools678

los que depende (audio y MIDI, y datos

relacionados como fundidos, listas de

reproducción y selecciones). Se recomienda

guardar cada proyecto en una sesión propia.

archivo MIDI estándar Formato universal

compatible con casi todos los programas que

lean MIDI. El tipo 0 es una secuencia de una

línea; el tipo 1 es multipista.

ATR (Audio Tape Recorder) Grabadora que

puede ser de cualquier formato, incluido DAT

(Digital Audio Tape).

audición Prueba de escucha o "supervisión" de

una o varias pistas o archivos de audio.

En Pro Tools la audición puede realizarse antes

de cargar los archivos en el programa. Además,

hay varias formas de audición de tomas desde la

lista de regiones Audio y el menú emergente

Takes List, así como los navegadores de

DigiBase.

Audiomedia III Tarjeta PCI de Digidesign para

Pro Tools; incluye entradas y salidas S/PDIF y

estéreo analógicas.

AudioSuite Módulo adicional, en tiempo no real,

basado en archivos. Es un producto de

Digidesign. AudioSuite crea un nuevo archivo

de audio con el efecto aplicado

permanentemente.

aux Véase entradas auxiliares.

AVoption Software y tarjetas PCI que integran la

tecnología de vídeo Avid con Pro Tools.

AVoption|XL Software, interfaz de vídeo y tarjeta

PCI que integran la tecnología de vídeo Avid

con Pro Tools.

base de datos Una base de datos es una solución

práctica para almacenar, organizar, buscar y

mostrar información. Un archivo de base de

datos está formado por un conjunto de registros

que contienen datos. En esta guía, el término

"base de datos" hace referencia a un archivo de

base de datos de DigiBase. Pro Tools crea y

almacena archivos de base de datos en los

volúmenes locales, según sea necesario.

black burst Véase referencia de vídeo interna.

BNC Conectores de cable coaxial utilizados para

señales de sincronizador y vídeo.

Broadcast WAV File (BWF) Variante del formato

de archivos de audio .WAV de Microsoft.

Contiene datos adicionales sobre el título, el

origen, la fecha y la hora de creación del audio

que no se incluye en el formato .WAV. Una de

sus funciones importantes es admitir la

impresión de fecha. La impresión de fecha

posibilita desplazar archivos de una sesión a

otra, así como alinearlos fácilmente en el tiempo

con su punto original.

bus Como nombre, consiste en una dirección de

ruta interna.

Como verbo, significa dirigir una o varias

señales a uno o varios destinos (internos o

externos).

chasis de expansión Amplía, mediante la

adición de ranuras externas PCI, las funciones

de sistemas Pro Tools TDM instalados en

ordenadores Macintosh.

clipping, indicador de clipping Diodo situado en

la parte superior de cada medidor de canal;

indica una posible falta de margen superior y

riesgo de clipping.

código de tiempo MIDI Véase MTC.

Glosario 679

Control|24 Controlador dedicado de Digidesign

para sistemas Pro Tools. Dispone de

16 preamplificadores de micrófono de alta

calidad, una sección de supervisión con sala de

control y un submezclador de línea. Es el

dispositivo ideal para grabación, mezcla y

edición con Pro Tools.

cruce cero Punto en el que la amplitud de una

onda cruza la línea central de la representación

de onda. Suele ser un punto adecuado para la

edición de un archivo de sonido, al evitarse

elementos no deseados.

cuadros por segundo (fps) Número de cuadros

contenidos en un segundo, tal y como definen

los cuatro estándares de código de tiempo

SMPTE/EBU. Entre estos factores se encuentran:

• 24 fps (para aplicaciones de película)

• 25 fps (estándar de vídeo PAL/SECAM)

• 29,97 fps (estándar de vídeo en color NTSC)

(véase también drop-frame)

• 30 fps (estándar de vídeo en blanco y negro

NTSC)

cuantiﬁcar Ajuste de ubicaciones o duraciones

de notas MIDI a la plantilla de estructura o

unidad más próxima, para conseguir un "aire"

de ritmo.

cursor de edición Línea parpadeante que aparece

al hacer clic sobre una pista en la ventana Edit.

d24 Tarjeta de interfaz TDM de 24 bits original

de Digidesign; requiere una tarjeta DSP Farm

para crear un sistema Pro Tools|24 TDM.

DAE (Digidesign Audio Engine) Sistema

operativo Digidesign en tiempo real.

Proporciona las funciones esenciales de

procesamiento de señales digitales,

automatización de mezclas, MIDI y grabación

en disco duro que necesitan Pro Tools y otros

productos Digidesign.

datos de controlador continuos Instrucciones

MIDI que afectan a parámetros de notas MIDI,

incluidos el volumen, el panorámico, la

velocidad, la variación de tono y la modulación.

También el tipo principal de instrucciones que

envían las superficies de control MIDI.

DB-9 Véase 9 patillas.

Digi 001 Interfaz de audio completa, compuesta

de una caja de E/S y una tarjeta PCI, para

sistemas Pro Tools LE. Incluye dos

preamplificadores de micrófono, E/S S/PDIF, E/S

ADAT Lightpipe, ocho canales de entrada

analógica y ocho de salida.

Digi 002 Rack Versión en bastidor de Digi 002.

Sistema de Pro Tools LE basado en FireWire,

provisto de ocho entradas y salidas analógicas,

cuatro preamplificadores de micrófono, ocho

canales de E/S ADAT óptica, dos canales de E/S

S/PDIF, y convertidores A/D y D/A de 24-

bits/96 kHz.

Digi 002 Sistema de Pro Tools LE Studio basado

en FireWire con superficie de control integrada.

Presenta ocho atenuadores con motor sensibles

al tacto y ocho codificadores giratorios sensibles

al movimiento, ocho entradas y salidas

analógicas, cuatro preamplificadores de

micrófono, ocho canales ópticos de entrada y

salida ADAT, dos canales de entrada y salida

S/PDIF I/O, así como convertidores A/D de

24 bits/96 kHz y D/A.

Digidesign Audio Engine Véase DAE.

dirección (de código de tiempo) Lectura o

referencia específica de un código de tiempo

SMPTE/EBU, en

horas:minutos:segundos:cuadros.

dirección de código de tiempo Véase dirección.

Guía de referencia de Pro Tools680

ventana Universe Ofrece una vista general de

todas las pistas de una sesión; puede utilizarse

para llegar rápidamente hasta cualquier punto

de una sesión.

drop-frame Se refiere a una discrepancia de

código de tiempo SMPTE/EBU para vídeo NTSC

en color (29,97 fps) que omite dos cuadros (el "0"

y el "1") de cada minuto, a excepción del décimo

minuto de cada intervalo.

DSP (Digital Signal Processing) En el contexto

de audio, DSP hace referencia a la manipulación

de audio digital, incluidas acciones tales como

reverberación y cambios de nivel.

DSP Farm Tarjeta PCI que contiene chips DSP,

los constituyentes básicos de un sistema

Pro Tools|24 TDM.

E/S heredadas Antiguas interfaces de audio de

Digidesign (por ejemplo, 888|24 I/O u 882|20

I/O) que se pueden conectar a interfaces de

audio Pro Tools|HD (por ejemplo, 192 I/O y

96 I/O) para disponer de canales de entrada y

salida adicionales. Las interfaces heredadas sólo

se pueden usar con sesiones de 44,1 kHz y

48 kHz.

E/S MIDI Interfaz MIDI basada en USB de

Digidesign. Presenta 10 entradas y salidas MIDI

para un total de 160 canales MIDI; admite la

impresión de tiempo para obtener una

temporización más precisa y exacta.

edición no destructiva Deja los archivos de audio

intactos. Cuando se edita audio en Pro Tools,

sólo se hacen cambios en las regiones o

"marcadores" en archivos de audio que se

almacenan en la unidad de disco duro, a menos

que se elija expresamente un modo destructivo

(durante la grabación o cuando se utiliza el

procesamiento con AudioSuite).

elemento En DigiBase, cada fila de datos figura

como un elemento en la lista de elementos.

Se consideran elementos volúmenes, catálogos,

archivos de sesión y de medios, y otras clases

de archivos.

entradas auxiliares En Pro Tools, estos canales

de entrada se usan para el envío y retorno de

buses (sólo entrada). Los envíos se emplean para

dirigir salidas.

envío auxiliar Véase envío.

envío Salida de pista adicional y ajustable que se

puede dirigir a un bus interno para el

procesamiento de efectos, la supervisión y las

submezclas.

Event List Véase MIDI Event List.

ExpressPro-Tools Utilidad de disco duro de

ATTO para adaptar unidades a Pro Tools.

En OS X se debe usar ExpressStripe, la nueva

versión de esta utilidad.

FireWire Estándar periférico que transfiere datos

a alta velocidad. Se utiliza habitualmente en

dispositivos de audio y vídeo digital, así como

en unidades externas de disco duro u otros

periféricos de alta velocidad.

forma de onda Representación visual de un

sonido. Cuando se importan regiones de sonido

a la ventana Edit de Pro Tools, pueden

visualizarse como formas de onda.

frecuencia de muestreo Una de las dos

especificaciones principales que definen la

calidad de audio digital (la otra es la resolución o

frecuencia de bits). Es la frecuencia por segundo

con la que se efectúa un muestreo de audio

entrante durante la conversión de una señal

analógica a señal digital.

Glosario 681

frecuencia Nyquist La frecuencia de audio más

alta que se puede muestrear con precisión;

equivale a la mitad de la frecuencia de muestreo.

El teorema de muestreo Nyquist muestra que la

frecuencia de muestreo debe ser al menos el

doble de la frecuencia más alta que hay en la

muestra, a fin de reproducir con precisión la

señal original.

fundido Selección en la que el volumen aumenta

o disminuye, normalmente desde o hasta –∞.

Véase también fundido cruzado.

fundido cruzado Función para aplicar un fundido

de salida a una región a la vez que se produce un

fundido de entrada en otra región. Su duración

se puede especificar en la ventana Edit. Al igual

que ocurre con los fundidos, las porciones de

audio a las que se aplica la función de fundido

cruzado se almacenan en la carpeta Fade Files de

la sesión.

generación de código de tiempo Proceso de

creación de un código de tiempo "nuevo".

Grid (modo) Modo que se utiliza para alinear

regiones de pistas con la cuadrícula o entre

límites de cuadrícula. Véase también Absolute

Grid y Relative Grid.

grupos Pistas vinculadas, de modo que una

acción realizada en una de ellas se aplica a todas

las demás. Los grupos se pueden crear por

separado o se pueden vincular entre las ventanas

Edit y Mix.

HD Accel Tarjeta PCI con DSP adicionales para

sistemas Pro Tools|HD.

HD Core Tarjeta PCI Core que se conecta a la

interfaz de audio y contiene el DSP para un

sistema básico Pro Tools|HD TDM.

HD Process Tarjeta PCI con DSP adicionales

para sistemas Pro Tools|HD.

inactivos Elementos que se han desactivado en

Pro Tools para liberar o mantener recursos DSP.

Por ejemplo, cuando están inactivos una pista,

un envío o un módulo adicional, su nombre se

muestra en cursiva y el elemento está en

silencio.

indicador de cresta Diodo indicador que

advierte sobre el riesgo de clipping; se ilumina

cuando la entrada de un dispositivo alcanza un

nivel de margen superior determinado.

interfaz de audio En la mayoría de los sistemas

Pro Tools, consiste en un dispositivo

independiente que, con un cable especial, se

conecta a la tarjeta de sonido, o a un puerto USB

o FireWire. Las interfaces de audio suelen estar

provistas de entradas y salidas analógicas y

digitales, y pueden estar equipadas con

medidores y controles de nivel, entre otras

características.

interpolación "Ruido" añadido a una señal de

audio al muestrear frecuencias de bits. Función

cuyo propósito es crear una transición más

suave con valores de amplitud más bajos.

indización Las bases de datos usan la indización

para obtener y mantener los datos que aparecen

en los navegadores. La indización crea y

actualiza una base de datos con la información

más reciente sobre metadatos.

latencia Retrasos inherentes al procesamiento

interno o la generación de señales de audio en

un ordenador.

lightpipe Véase ADAT Lightpipe.

lista de decisiones de edición (EDL) Lista de

acciones de edición que suele incluir los tiempos

de entrada y salida de fuente de cada evento, el

número de rollo de fuente, y los tiempos de

entrada y salida de grabación.

Guía de referencia de Pro Tools682

lista de reproducción Grupo de regiones

organizadas en una pista de audio o MIDI.

Loop Sync Señal de reloj dedicada para la

sincronización de varias interfaces de la serie

HD. Loop Sync utiliza una señal de reloj de

palabras basada en frecuencias de muestreo de

44,1 Hz o 48 kHz. Cuando las frecuencias de

muestreo aumentan en el sistema, la

sincronización de bucle continúa funcionando

con una frecuencia básica de 44,1 kHz o 48 kHz,

en función de la frecuencia mayor. Loop Sync

sólo se debe utilizar para encadenar entre sí

varios periféricos de la serie HD.

MachineControl Funciones con las que el sistema

Pro Tools controla o es controlado mediante un

transporte externo, por ejemplo VTR o ATR.

marcador Ubicación de memoria con referencia

en una línea de tiempo; suele utilizarse para

guardar puntos importantes de una sesión.

Véase también ubicación de memoria.

margen superior Cantidad de ganancia

disponible para una señal sin riesgo de que se

produzca clipping inaceptable.

metadatos Los archivos de medios, de sesión y

otros archivos contienen sus propios metadatos,

que incluyen datos generales (como el nombre

del archivo, la fecha de creación o el tamaño del

archivo). Los metadatos varían según el tipo, el

formato y la clase de archivo.

MIDI (Musical Instrument Digital Interface)

Protocolo de comunicaciones diseñado para la

intercomunicación de instrumentos equipados,

por ejemplo los sintetizadores,para fines de

control y reproducción. La información que se

transmite por MIDI abarca activación y

desactivación de notas, velocidad de teclas,

variación de tonos y otros datos de ejecución.

Las conexiones se efectúan con cables provistos

con conectores DIN de cinco patillas.

MIDI Event List Ventana de Pro Tools que

muestra el contenido de una pista MIDI en una

columna, para facilitar la edición de eventos

MIDI individuales.

MIDI MachineControl (MMC) Véase Machine

Control.

MIX Core Tarjeta PCI Core que se conecta a la

interfaz de audio; contiene el DSP para un

sistema básico Pro Tools|24 serie MIX TDM.

MIX Farm Tarjeta PCI con DSP adicionales para

sistemas Pro Tools|24 MIX.

modos de automatización Función de grabación

y reproducción de cambios de nivel, controles

de panorámico de audio y prácticamente

cualquier parámetro ajustable (incluidos los de

módulos adicionales) en Pro Tools. Existen

varios modos para escribir datos de

automatización en Pro Tools.

módulo adicional TDM Módulo adicional de

Digidesign en tiempo real, no destructivo, para

sistemas Pro Tools TDM.

MP3 (MPEG Layer 3) Formato de compresión de

audio de calidad regulable desarrollado por el

Fraunhofer Institute.

MTC (MIDI Time Code) Código de tiempo no

SMPTE que algunos dispositivos, entre los que

está Pro Tools, utilizan para enviar y recibir

información de temporización.

navegador Lugar donde se muestra y manipula

la información de las bases de datos.

Con DigiBase, los archivos se pueden desplazar

por los volúmenes y se pueden emplazar en

sesiones de Pro Tools con el método de arrastrar

y colocar.

Glosario 683

non-drop frame Código de tiempo que no tiene

formato drop-frame. En Estados Unidos, el

formato estándar suele ser 29,97 fps non-drop

frame, salvo en la producción o posproducción

de vídeo en color.

NTSC Estándares de vídeo desarrollados por el

National Television Standards Committee.

El vídeo en color NTSC se ejecuta a 29,97

cuadros por segundo y el NTSC en blanco y

negro a 30 fps. Se utiliza principalmente en todo

el continente americano y en Japón.

ofﬂine (medio) No se halla conectado ni se puede

acceder directamente a él mediante un

ordenador.

ofﬂine (sincronización) No se halla bajo el

control de (ni controla) otro dispositivo de

grabación o reproducción sincronizada.

OMS (Open Music System) "Sistema operativo

MIDI" para Mac OS 9, desarrollado por Opcode.

Gestiona el intercambio de datos MIDI

(incluidas señales de temporización como MTC)

entre aplicaciones. AMS (utilidad de

configuración de audio MIDI de Apple)

sustituye a OMS en Mac OS X.

online (medio) Conectado y accesible

directamente a él mediante un ordenador.

online (sincronización) Controlado por (o

controla) otro dispositivo para grabación o

reproducción sincronizada.

PFL (Pre Fade Listen) En ocasiones denominado

"impulso". Se trata de un nivel de canal antes de

atenuarse o intensificarse mediante otro valor

de atenuador. Los atenuadores principales de

Pro Tools son PFL. Véase también pre-atenuador.

pista asignable a voz Antes se conocían como

voces virtuales. El total de pistas asignables a voz

es el número máximo de pistas de audio que

pueden compartir las voces disponibles en el

sistema.

pistas de atenuador principal Controla la salida

global de una o varias pistas.

plantilla de estilo Plantilla que se deriva de una

selección de audio efectuada con Beat Detective.

Las plantillas de estilo contienen información

sobre los matices de temporización y la

dinámica de la ejecución de audio seleccionada.

Así, las plantillas de estilo se pueden usar para

ajustar o imponer estas características de

ejecución a otro material de audio con Beat

Detective o a otro material MIDI mediante el

comando Groove Quantize.

plantilla de sesión Sesión de Pro Tools cuyos

parámetros se han establecido previamente en

un estado determinado por el usuario. Cualquier

sesión de Pro Tools se puede guardar como

plantilla mediante el comando Save As para una

configuración más cómoda.

post-atenuador Salida de una pista

(normalmente un envío) controlada por la

configuración de atenuador del canal.

post-roll Tiempo ajustable para prolongar la

reproducción más allá de la grabación o

reproducción actuales de una selección.

pre-atenuador Salida de una pista (normalmente

un envío) independiente de la configuración de

atenuador del canal.

pre-roll Tiempo ajustable que precede a la

reproducción o grabación de una selección.

Guía de referencia de Pro Tools684

preampliﬁcador En el ámbito del estudio de

grabación, circuito cuya finalidad es intensificar

señales relativamente bajas (por ejemplo, una

salida de micrófono) en niveles de línea

estándar de –10 dBV o +4 dBu. Digi 002 y

Digi 002 Rack están equipados con cuatro

preamplificadores de micrófono.

Digi 001 y Mbox están equipados con dos

preamplificadores de micrófono.

Véase también PRE.

preferencia de usuario Estado que define el

usuario para un determinado parámetro o

configuración de sistema de Pro Tools.

Mac OS X permite crear archivos de preferencias

independientes para cada usuario. En cuanto a

las funciones de bases de datos de Pro Tools, son

las vistas de navegador, así como la

configuración de búsqueda y parámetros. Véase

también preferencia general.

preferencia general Preferencia que afecta a

todas las sesiones del mismo usuario. Difiere de

la global en que esta segunda es la misma para

todos los usuarios. Véase también preferencia de

usuario.

PRE Preamplificador de micrófono de 8 canales

controlado de forma remota de Digidesign.

Presenta ocho circuitos de preamplificador de

micrófono híbridos transistorizados

independientes; brinda una ruta de señal

prístina específicamente diseñada para el

entorno de Pro Tools, aunque también se puede

usar como preamplificador de micrófono

independiente.

principal (dispositivo) Sistema Pro Tools o

dispositivo "principal" en un equipo

sincronizado. Los elementos secundarios se

subordinan a los principales. No puede haber

más de un sistema principal en un mismo

equipo.

ProControl Controlador dedicado de Digidesign

que se comunica con Pro Tools mediante

Ethernet. Entre las características, cabe citar

atenuadores con motor sensibles al tacto y una

sección de edición con efectos exclusivos.

profundidad de bits Una de las dos

especificaciones principales que definen la

calidad de audio digital (la otra es la frecuencia

de muestreo). La profundidad de bits determina

la precisión con la que se muestra el rango

dinámico de un sonido. También se denomina

resolución de bits o frecuencia de bits.

pull up/pull down Hace referencia a la "falta de

calibración" del reloj de frecuencia de muestreo

de audio o vídeo (tono de audio) para

compensar los cambios de velocidad en otros

puntos de la cadena de producción. Ocurre en

situaciones en las que el material de película

(a 24 fps) se transfiere a una cinta de vídeo en

color NTSC (a 29,97 fps). Pro Tools 5.3.1 y

versiones posteriores admiten pull up y pull

down de vídeo.

punto crítico Intervalo o nivel en la lista de

reproducción de automatización de una pista.

punto de inserción de edición Posición de una

pista en la que se hace clic (sin arrastrar);

también es la posición en la que se situará el

punto de inicio, fin o sincronización de una

región.

punto de inserción de línea de tiempo Posición

de la línea de tiempo que corresponde a la

ubicación del puntero; el punto desde el que

comienza la grabación o la reproducción.

QuickTime Extensión de sistema de Apple para

controlar eventos basados en tiempo, por

ejemplo películas de vídeo digitalizado y sonido

digitalizado.

Glosario 685

RealAudio Sistema de compresión de audio para

transmisión por secuencias en Internet.

rebotar a disco Función para mezclar un

segmento de audio (o toda una sesión)

internamente en un disco, sin abandonar el

entorno digital. Pro Tools contiene, entre otros,

parámetros de frecuencia de bits y opciones de

interpolación para esta prestación.

referencia de posición Referencia común que

pueden utilizar varios dispositivos para

establecer la sincronización durante la

grabación y la reproducción. Normalmente, la

información se presenta en forma de código de

tiempo SMPTE/EBU.

referencia de reloj Referencia de "velocidad"

común que pueden utilizar varios dispositivos

para establecer la sincronización durante la

grabación y la reproducción.

referencia de vídeo interna (black burst) Tipo de

señal de referencia de reloj que habitualmente se

usa para sincronizar dispositivos de audio o

vídeo durante la grabación o reproducción.

región creada automáticamente Derivada de la

edición y pinchado para grabación de otras

regiones.

región de audio Parte de un archivo de audio

definida como no destructiva mediante

marcadores. Véase también región.

región deﬁnida por el usuario Se crea al grabar o

importar audio o MIDI, capturar, separar o

consolidar una selección; al recortar una región

de audio de archivo completo; o al asignar un

nombre nuevo a una región ya existente.

región En Pro Tools, consiste en un "marcador"

relacionado con un archivo o una selección de

pista determinados. Las regiones se pueden

arrastrar hasta una pista desde la lista de

regiones o desde un navegador de DigiBase.

regiones de audio de archivo entero Creadas al

grabar o importar audio, consolidar regiones

existentes y procesar con el módulo adicional

AudioSuite.

registro Elemento de una base de datos.

Una base de datos está formada por un conjunto

de registros. Cada registro hace referencia a un

archivo específico (por ejemplo, un archivo de

medios o un archivo de sesión). Los registros

contienen todos los metadatos que describen el

archivo, pero no contienen medios. De este

modo, el tamaño de los registros es mucho

menor que el del archivo real y resulta mucho

más fácil de analizar para buscar información.

regla de director Elemento para mostrar datos de

una sesión. Hay tres tipos de reglas de director:

Tempo, Meter y Marker.

reglas de base de tiempo para escala de tiempo

La escala de tiempo principal es la regla de base

de tiempo que determina el formato de tiempo

utilizado para funciones de Transport y valores

de Grid y Nudge. La subescala de tiempo es la

regla de base de tiempo que proporciona

referencia de temporización adicional.

reglas de base de tiempo Visualizadores (un

máximo de cinco) para medir distintas unidades

(Samples, Feet.Frames, Mins:Secs, Bars:Beats o

Time Code). Se encuentran en la parte superior

de la ventana Edit.

Relative Grid Modo de edición que limita el

desplazamiento y la alineación de regiones a

unos incrementos determinados en una

cuadrícula definida por el usuario, mientras

permite que la región mantenga un desfase en

relación con ese punto de cuadrícula.

Véase también Absolute Grid.

Guía de referencia de Pro Tools686

reloj de palabras Muchos productos de audio

digital profesionales (grabadoras de cinta

multipista de bobina, consolas de mezcla

digitales y grabadoras digitales) tienen

conectores de reloj de palabras (frecuencia de

muestreo de 1x).

El reloj de palabras permite que los dispositivos

compatibles con él envíen o reciban

información de reloj externa que controla la

frecuencia de muestreo, que, a su vez (si

procede), controla la velocidad de grabación y

reproducción.

RTAS (Real-Time Audio Suite) Módulo adicional

de Digidesign de efectos en tiempo real para

sistemas principales.

S/PDIF Versión semiprofesional del estándar

AES/EBU. Son las siglas de "Sony/Philips Digital

Interface Format". Las conexiones S/PDIF

emplean conectores coaxiales (RCA) o de

entrada y salida óptica TOSlink. La mayoría de

las conexiones S/PDIF llevan a la vez dos canales

de audio digital.

SCSI HBA (Small Computer System Interface and

Host Bus Adapter) Terminología de Digidesign

para tarjetas SCSI. SCSI es un tipo de bus que

permite transferencias de datos a alta velocidad

entre un ordenador y dispositivos periféricos.

HBA es la tarjeta que conecta el bus SCSI entre el

ordenador y dispositivos periféricos tales como

unidades de disco duro.

secundario Dispositivo que "sigue" al principal

durante la sincronización.

selección de edición En la ventana Edit,

contenido que queda resaltado en la lista

de reproducción (por ejemplo, una región).

selección de línea de tiempo En una regla de

base de tiempo, la que determina el rango de

reproducción o grabación.

señal de referencia de vídeo Información de

reloj que figura en todas las señales de vídeo;

se puede usar como referencia de reloj.

sincronización Proceso para hacer que dos o más

dispositivos de audio, vídeo o de otro tipo se

reproduzcan o graben como uno solo y a la

misma velocidad.

Slave Clock (o Super Clock) Reloj de palabras de

alta velocidad perteneciente a Digidesign;

funciona a una frecuencia de muestreo de 256x

(256 veces). Los sistemas Pro Tools|24 MIX y

Pro Tools|24 lo necesitan para sincronizar las

interfaces de audio con un único reloj de gran

precisión desde SYNC I/O, USD o HD. Véase

también E/S heredadas.

Sound Designer II (SDII) Formato de archivos

de audio digital de alta calidad, perteneciente

a Digidesign.

Spot Proceso de posproducción de audio

mediante el cual se alinean eventos de audio

con eventos visuales. En Pro Tools, el modo Spot

permite alinear regiones con determinados

eventos de código de tiempo.

subgrupo Véase grupos.

submezcla Dirigir varias fuentes de audio a

una entrada auxiliar para mezclas de monitor,

control de buses principales en niveles y

procesamiento de efectos compartidos.

Super Clock (256x) Véase Slave Clock.

SYNC I/O Periférico de sincronización

multiformato de Digidesign para sistemas

Pro Tools TDM; es compatible con los

principales formatos de código de tiempo y

fuentes de reloj estándar. SYNC I/O presenta

sincronización con el código de tiempo con

precisión casi de muestra o señales Bi-

phase/Tach; dispone de un reloj de palabras a

192 kHz, de alta fidelidad y estable.

Glosario 687

Sysex (System Exclusive) Datos MIDI exclusivos

del sistema, específicos de un instrumento o

elemento de hardware.

TDM (Time Division Multiplexing) Tecnología

que utiliza un bus de red de chips DSP para dotar

de potencia de procesamiento a los sistemas

Pro Tools TDM.

ubicación de memoria Pro Tools acepta un

máximo de 200 ubicaciones de memoria, que

pueden incluir marcadores, selecciones de

edición, rangos de grabación y reproducción,

configuraciones de pistas y otros datos. Dichos

datos pueden verse en la ventana Memory

Locations, que también permite acceder a ellos.

USB (Universal Serial Bus) Estándar de

periféricos de alta velocidad capaz de transferir

datos hasta 12 Mb/s. Muchos periféricos de

audio y vídeo emplean USB.

velocidad Parámetro de datos MIDI que describe

la velocidad o la presión que se ejerce en una

tecla; controla el volumen de la reproducción de

notas MIDI.

vincular Proceso que consiste en sincronizar

varios dispositivos con una referencia de reloj

común.

voces Con un sistema Pro Tools, se refieren a los

números de canales que pueden reproducirse

simultáneamente.

volumen de transferencia Volumen de

almacenamiento que se ha diseñado para

espacio de trabajo de DigiBase. No se utiliza en

la grabación ni reproducción de archivos de

medios en sesiones de Pro Tools. De forma

predeterminada, se designan como volúmenes

de transferencia los que no sean compatibles

con Pro Tools para la reproducción de audio

(por ejemplo, volúmenes compartidos en red

o CD-ROM).

volumen de ejecución Volumen de

almacenamiento designado para grabar o

reproducir archivos de medios en una ssesión de

Pro Tools.

VTR (Video Tape Recorder) Grabadora de cinta

de vídeo de cualquier formato.

zoom Función utilizada para ver

representaciones detalladas de forma de onda o

de más datos dentro de la ventana Edit.

Guía de referencia de Pro Tools688

Índice alfabético 689

Índice alfabético

Símbolos

.1 (en mezclas envolventes) 549

Numéricos

16 bits

comando Bounce to Disk 534

1622 I/O 8

176,4 kHz

y factores de pull 618

192 Digital I/O 8

192 I/O 8

cuadro de diálogo Hardware Setup 49

opción Soft Limit 49

192 kHz

y factores de pull 618

1x 686

24 bits

comando Bounce to Disk 534

procesamiento TDM 468

24 fps (formato de fotograma) 598

25 fps (EBU) (formato de fotograma) 598

256x 686

29,97 fps Drop (formato de código de tiempo) 598

29,97 fps Non-Drop (formato de código de tiempo) 598, 630

3 Second (opción de Clip Indication) 64

3 Second (opción de Peak Hold) 63

3 Second (opción)

función Peak Hold 99

indicación de clipping 100

30 fps Drop (formato de código de tiempo) 597

30 fps Non-Drop (formato de código de tiempo) 597

32 bits, flotante 468

8 bits 534

882 I/O 8

882|20 I/O 8

888 I/O 8

888|24 I/O 8

96 I/O 8

cuadro de diálogo Hardware Setup 49

96i I/O 8

cuadro de diálogo Hardware Setup 49

AAF (formato) 136

abrir varias ventanas Plug-in 480

Absolute Grid (modo) 244, 299

activación

inserciones 475

activación de LFE (botón) 480

activación de vínculo (botones) 480

en módulos adicionales multimono 569

activación remota de pistas 623

activar

automatización 504

automatización de módulo adicional 484

AutoSave (opción) 67

dispositivos de entrada MIDI 192

grupos 119

activar para grabación (botón) 150

activar pistas para grabación 150

activas

pistas 114

activos

elementos 21

módulos adicionales 23

ADAT Bridge I/O 8

ADAT Bridge I/O de 24 bits 8

Add Unique (opción) 379

AES/EBU

cuadro de diálogo Hardware Setup 49

AIFF (formato de archivo) 529

aislar

pistas 112

pistas en una submezcla 464

ajustar películas QuickTime 642

aleatoriedad

duraciones de notas 411

ubicaciones de notas 415

alineación temporal 648

All Notes Off (comando) 403

altavoces

calibración envolvente 548

colocación 5.1 recomendada 547

colocación envolvente 546

distribución 544

Guía de referencia de Pro Tools690

alternar

altura de pista 229

nivel de zoom 249

vista de pista 228

Amount of memory to reserve for automation recording

(opción) 71, 498

añadir

envíos 449

MIDI (pistas) 196

nuevas listas de reproducción 237

pistas de atenuador principal 441

pistas de audio 169

pistas de entrada auxiliar 440

Analog In (ficha) 49

Analog Out (ficha) 49

ancho de pista 114

archivar

preparar con Compact Selected 335

archivo entero (regiones de audio) 226

archivos

transferir 142

archivos de audio

compactar 335

conceptos 17

de varios tipos 56

formatos 528

importar 121

nombres predeterminados 157

varios formatos de archivo 122

archivos de nombre de parche (.midnam) 396

archivos de varios tipos 56, 122

archivos estéreo intercalados (exportar) 135

archivos perdidos

omitir 142

asignación (vista)

envíos 451

asignación automática de nombre

archivos de audio y regiones 157

listas de reproducción 237

regiones QuickPunch 210

regiones separadas 284

tomas 158

y Strip Silence 332

asignación de compás

importar 133

asignación de tempo

del comando Identify Beat 342

importar 133

asignar

DSP 657, 659

recursos de entrada y salida 670

asignar canales

editar 86

orden de rutas predeterminado 94

reasignar 86

asignar rutas en I/O Setup 86

asistencia técnica

sugerencias 673

atenuadores principales

añadir 441

como control de nivel de envío principal 464

flujo de señal 440

inactivos 442

inserciones 472

inserciones post-atenuador 440

medidores pre/post-atenuador 441

multicanal 568

rutas 447

y uso de DSP 669

audición "en su sitio" 93

Audio (lista de regiones) 239

arrastrar de 287

buscar regiones 241

clasificar 241

mostrar información de archivo para regiones de

audio 240

Audio During Fast Forward/Rewind (opción) 65, 258

Audio Media Options (sección) 128

Audio Regions List (menú) 627

comando Auto Rename Selected 337

comando Clear Selected 338

comando Compact Selected 335

comando Display All 241

comando Export Region Definitions 136

comando Export Selected As Files 134

comando Find 241

comando Rename Selected 336

comando Selected Unused 338

comando Time Stamp Selected 298

opción Show Disk Names 240

opción Show File Names 240

opción Show Full Pathnames 240

opción Sorting 241

AudioSuite

interpolación 468

módulo adicional Duplicate 312

módulos adicionales 469

procesamiento 311

AudioSuite Buffer Size (sección) 72

AudioSuite Dither (sección) 71

Auto (botón) 479

Auto Input Monitor (opción) 153

Auto Match Pull Factors (opción) 616

Auto Regions Fade In/Out Length (opción) 67, 329

Auto Rename Selected (comando) 337

AutoMatch (indicadores) 498

AutoMatch Time (opción) 71, 498

Automatically Copy Files on Import (opción) 66

Automatically Find Relink (opción) 142

Automation (ficha de Preferences) 69

opción Amount of memory to reserve for automation

recording 498

opción AutoMatch Time 71, 498

opción Mutes Follow Mix Groups 112

opción Smooth and Thin Data After Pass 507

opción Solos Follow Mix Groups 112

opción Touch Timeout 71

Automation Enable (ventana) 500, 504

Automation Safe (botón) 479

Automation Write Safe (botón) 484

automatización 491

activar, suspender 504

al principio, al final o a toda la selección 516

botón Safe 479

capturar y aplicar 520

cortar, copiar y pegar 305, 513

crear 504

delta 495

desactivar 499

editar 509

Índice alfabético 691

editar con herramienta inteligente 314

eliminar 506

en pistas multicanal 512

escalonada 511

escribir 500

instantáneas 519

listas de reproducción 236, 492, 500

modo especial de pegado 515

modo Trim 495

On Stop 517

para pistas agrupadas 512

para pistas ocultas 105

precisión del módulo adicional en el proceso de

rebote 536

punto de paso 494

puntos críticos 511

recortar 518

reducir 497, 506

regla y vista de pista 304

relativa y absoluta 495

suavizado 497

tamaño del búfer 498

To Current Parameter o To All Enabled Parameters 521

trazar con herramienta de líneas 507

y Duplicate Selected Tracks 493

y panorámico de audio multicanal 589

y regiones de audio 233

y varias asignaciones de salida 566

automatizar

controles conmutados 501

envíos 502

módulos adicionales 503

pistas 500

Auto-Name Memory Locations While Playing (opción) 68, 351

Auto-Name Separated Regions (opción) 68, 284

AutoSave (opción) 67

Auto-Spot Regions (comando) 626

avance rápido

buscar mediante 258

por incrementos 258

avance rápido (botón) 32

Avid Xpress DV

reproduccción en Pro Tools 637

requisitos de códecs para exportar 638

banco (selección) 24, 395

barrido progresivo 617

Bars:Beats (escala de tiempo) 253

base de datos

definido 678

base de tiempo (reglas) 251

banderines de pre/post-roll 267

deslizar selecciones de edición 276

deslizar selecciones de línea de tiempo 281

marcadores de edición 267

marcadores de reproducción 267

y seleccionar en todas las pistas 275

y selecciones de línea de tiempo 280

Batch Fades (cuadro de diálogo) 330

Beat Detective 359

activadores de tiempo 365

desplazar 366

eliminar 366

generar 364

insertar 366

promover 367

ajustar regiones 372

butón Collection Mode 377

butón Scroll Next 367

con varias pistas 372

definir la selección 362

detectar transitorios 364

extrapolación 370

generar marcadores de compás|tiempo 368

opción Trigger Pad 371

plantillas de estilo

extraer 369

plantillas DigiGroove 369

requisitos del sistema 360

separar regiones 371

suavizamiento de ediciones 376

Beat Detective (plantillas) 369

Beat Detective (ventana) 361

biblioteca (menú) 479

Bi-Phase/Tach 597

black burst 630

bloquear (regiones) 303

bloques (vista) 227

Bounce to Disk (comando) 523, 526

botón Help 536

calidad de conversión de frecuencia de muestreo 535

e interpolación 524

File Type 528

Format 533

formato 528

frecuencia de muestreo 535

opción Convert After Bounce 536

opción Convert During Bounce 536

opción Use Squeezer 536

opciones de conversión de frecuencia de muestreo 535

opciones del cuadro de diálogo Bounce 527

resolución 534

ruta de origen 528

y registros de tiempo 527

Bounce to Movie (comando) 645

Bounce to QuickTime Movie (comando) 645

bucle (selecciones de reproducción) 279

bucles y reverberación, retardo 526

bus PCI (actividad) 498

buscar

cambios de programa 400

con indicadores de ubicación 259

eventos de controlador 400

mediante avance rápido y rebobinado 258

notas MIDI 400

pistas de vídeo 639

buscar audio 263

con la herramienta de selección 264

en dos pistas de audio 264

en una sola pista de audio 263

resolución 264

velocidad de reproducción y dirección 264

y cursor de edición 263

buscar audio con herramienta de recorte Scrub 293

buscar regiones 241

búsqueda de audio (herramienta) 263

en modo Shuttle 264

seleccionar con 276

BWF (.WAV) (formato de archivo) 528

Bypass (botón) para módulos adicionales en tiempo real 479

Guía de referencia de Pro Tools692

cabezal de reproducción 262

mover a límites de región 282

y selecciones de edición 281

y selecciones de línea de tiempo 282

cadenas laterales (procesamiento) 479, 484

Calibration Mode (comando) 150

Calibration Reference Level (opción) 68

calidad de conversión de frecuencia de

muestreo 123, 535, 643

cambiar nombre

grupos 118

listas de reproducción 238

regiones 336

regiones creadas automáticamente 336

ubicaciones de memoria 353

canales de entrada 19

canales de mezclador 19

cancelar tomas de grabación 172, 199

capturar código de tiempo 625

Capture Region (comando) 283

center % (en ventana Output) 589

center % (opción de Divergence) 587

cerrar varias ventanas Plug-in 480

Change Duration (comando) 410, 411

Change Meter (comando) 345, 346

Change Tempo (comando) 339, 340

Change Velocity (comando) 408, 409

Cinema Stereo 544

clasificar

marcadores 357

regiones 241

Classic (Numeric Keypad Mode) 37, 66

Clear (comando) 305

Clear Selected (comando) 338

clic 34

activar 165

configurar 165

Click (módulo adicional) 164

Click Options (comando) 165

cuadro de diálogo Click/Countoff Options 165

Clip Indication (opciones) 64

clipping 150

niveles aditivos de entrada 665

y mezclador de 16 bits optimizado 664

y mezclador de 24 bits optimizado 664

clipping digital 150

clips MIDI y lista de regiones 240

Clock Source (menú desplegable) 48

Close Session (comando) 60

codificar y descodificar 552

código de tiempo 595

capturar 625

generar 611, 619

reemplazo 611

y Jam Sync 611

Collection Mode (Beat Detective) 377

combinaciones 78

ejemplos para formato envolvente 576

comentarios

añadir a pistas 103

Comments View (función) 444

Comments View (opción) 101

Compact Selected (comando) 335

Compare (botón) 479

compás

actual 345

mostrar 34

predeterminado 166

compás (eventos) 345

editar 346

insertar 345

compás actual 34, 345

compás|tiempo (marcadores)

audio con tempo variable 344

del comando Identify Beat 343

desplazar 344

editar 345

generados con Beat Detective 368

y eventos de tempo 344

compases

cambiar numeración 348

parciales 347

compatibilidad

formatos envolventes 551

y compensación de retraso automática 649

compatibilidad (información) 4

Compatibility (ficha de Preferences) 72

compensación de retraso 649

sugerir usos 649

y TimeAdjuster 649

Compress/Expand Edit To Play (comando) 317

y pistas multicanal 318

conectar

dispositivos de audio externos 486

unidades de efectos 487

conexiones de entrada 19, 149

y fuentes digitales 187

conexiones de red 673

configuración de E/S 91

configuración de E/S de fábrica 91

configuración predeterminada

compás 166

cuadro de diálogo I/O Setup 90

frecuencia de muestreo 45

opción Zoom Toggle Track Height 249

orden de rutas 94

ruta de audición 92

ruta de salida 94

rutas 82

tempo 167

configurar

MMC 621

opciones de clic 165

Pro Tools 43

SMPTE 612

configurar puntos de pinchar para grabar/bucle 181

Consolidate Selection (comando) 334

Continuous Scroll During Playback (opción) 262

y media pantalla 263

Continuous Scroll with Playhead (opción) 262

y media pantalla 263

control de señal diferenciado 565

control local 25, 193

Control|24 469

controlador (eventos) 25, 393

buscar 400

editar 394

editar con herramienta inteligente 314

insertar 394

y regiones MIDI 236

Índice alfabético 693

controles de módulo adicional (vincular) 482

Conversion Quality (opción) 69, 123, 535, 643

opción Tweak Head 536

Convert (menú emergente de módulo adicional) 479

Convert all imported ".wav" files to AES31/BroadcastWave

(opción) 72, 143

Convert imported ".wav" files to AES31/BroadcastWave

(opción) 65

convertir una sesión

formato de archivo de audio 55

frecuencia de muestreo 55

profundidad de bits 55

copiar

automatización de pista a envíos 502

configuración de control de pistas en envíos 459

notas MIDI con el comando Split 407

selecciones y regiones 306

todas las listas de reproducción de automatización de

una pista 305

Copy (comando) 305

Copy Edit Selection to Timeline (comando) 281

Copy Timeline Selection to Edit (comando) 281

Copy To Send (comando) 459, 502

cuadro de diálogo Copy To Send 460, 502

cortar

automatización 513

notas MIDI con el comando Split 407

selecciones y regiones 306

CPU Usage Limit (opción) 44

creadas automáticamente (regiones) 226

cambiar nombre 336

ocultar 337

crear

fundidos cruzados 326

fundidos de entrada y salida 327

grupos 117

marcadores y ubicaciones de memoria 350

pistas 102

regiones 283

sesiones 51

sesiones compatibles con Mac y PC 143

Create Fades (comando) 326, 327

cresta (indicador) 98

Crossfade Preference for Pre/Post-Roll (opción) 68, 325

cruce cero 232

cuadrícula

selector de valor 245

cuantificar

ataques o liberaciones 414

MIDI en entrada 194, 417

notas MIDI 413, 414, 418

cursor (presentación) 30

cursor (ubicación actual) 30

cursor de edición 257

mover a límites de región 276

y búsqueda de audio 263

cursor de reproducción 257

localizar 260

cursor de reproducción (localizador) 260

Custom Shuttle Lock Speed (opción) 265

Cut (comando) 305

DAE 15

DAE Playback Buffer (Size) 46

datos de pista 226

Default Fade Settings (sección) 68

Default Note On Velocity (opción) 72, 386

Default Settings (preferencia del módulo adicional TC/E) 72

Default Thru Instrument (opción) 73, 193

definiciones de región 135, 628

definidas por el usuario (regiones) 226, 336, 337

Degree of Thinning (sección) 70

Delay (módulos adicionales) 471

Delay After Play Command (opción) 74

Delete Fades (comando) 326

Delete Group (comando) 117

Delete Path (botón) 85

Delete Selected Tracks (comando) 103

delta

recorte de automatización 495

desactivación

inserciones 475

desactivar automatización 499

descuento 34, 166

desfase de sincronización 612

deshacer y grabación de audio 172

deslizar regiones 295

desplazar

cambios de programa 398

en la regla 259

eventos exclusivos del sistema 399

marcadores 354

marcadores de compás|tiempo 344

notas MIDI 389

ventanas Mix y Edit hasta pistas 261

vista de notas arriba o abajo 234

desplazar inserciones 478

desplazarse

vertical u horizontalmente por una ventana de

Pro Tools 260

Destructive Record (modo) 162, 174

desvincular controles de módulo adicional 482, 569

detención (botón) 31

Digi 001 12

modos y cuadro I/O Setup 84

pinchar para grabar con conmutador de pedal 207

Digi 002 12

Digi 002 Rack 12

Digidesign Audio Engine 15

DigiGroove (plantillas) 369

Digital Format (opción) 49

Digital Signal Processing (véase DSP)

DigiTest 672

dirección de señales

ejemplo 20

ejemplos para formato envolvente 574

información básica sobre formato envolvente 566

y orden de rutas predeterminado 94

Direct I/O 672

Direct Outputs (modo) 92

director (botón) 34

Disk Allocation 159

cuadro de diálogo 158

y diversas plataformas 160

y volumen del sistema 160

Guía de referencia de Pro Tools694

Display (ficha de Preferences) 62

opción Draw Grids in Edit Window 245

opción Edit Window Color Coding 115

opción Show Meters in Sends View 452

Display (menú)

escala de tiempo Bars:Beats 253

escala de tiempo Feet.Frames 253

escala de tiempo Minutes:Seconds 253

escala de tiempo Samples 253

escala de tiempo Time Code 253

opción Display Auto-Created Regions 337

opción Display Name In Regions 230, 231

opción Display Time In Regions 231

opción Edit Window Shows 27

opción Mix Window Shows 27

opción Narrow Mix Window 114

opción Ruler View Shows 252

opción System Usage Window Shows 659

Display All (comando) 241

Display Auto-Created Regions (opción) 337

Display de Preferences

opción Draw Waveforms Rectified 232

Display Name In Regions (opción) 230, 231

Display Time In Regions (opción) 231

Dither Plug-In (opción) 71

divergencia

trazar 588

utilizar 587

y ancho 550

dividir pistas estéreo y multicanal 310

doblador

preferencia para emular 65, 214

Dolby Digital 549

Dolby Surround 544

Dolby Surround EX 544

Draw Grids in Edit Window (opción) 62, 245

Draw Waveforms Rectified (opción) 62, 232

DSP 657

asignar 657, 659

E/S y módulos adicionales de mezclador 663

elementos activos e inactivos 21

recuperar capacidad DSP 658

supervisar uso 659

y atenuadores principales 669

y entradas auxiliares 668

y envíos inactivos 453

y medidores de envíos 452

y mezcla 658

y módulos adicionales TDM 669

y recursos de entrada y salida 669

y recursos globales 21

y salidas inactivas 448

y sin salida 449

DSP Manager 658

DTS 544, 549

duplicar

inserciones 478

listas de reproducción 237

selecciones de notas MIDI 308

selecciones y regiones 308

Duplicate (comando) 308

Duplicate (módulo adicional) 312

Duplicate Selected Tracks (comando) 104

para automatización 493

duración de selecciones 272

duraciones (notas MIDI)

aleatoriedad 411

editar con comando Change Duration 410

hacer más legato 412

hacer más staccato 411

y retraso de sincronización 638

DV (películas)

reproducción a través de Firewire 637

DV Stream 638

Dynamics (módulos adicionales) 471

E/S de hardware (envíos) 450

E/S de hardware (inserciones) 471

E/S heredada 50

E/S no disponibles

mostrar 89

edición

no destructiva 225

no destructiva para audio 233

no destructiva para MIDI 235

y vista de pista 304

edición (comandos) 304

borrar 305

cortar 305

pegar 306

y modo Edit 305

edición (grupos)

y selecciones 268

edición (herramientas) 30

búsqueda de audio 263

forma de mano 270

líneas 311

recorte 291

selector 257

zoom 246

edición (marcadores) 267

y duración de selección 272

edición (modos) 243

Shuffle 244

Slip 244

Spot 244, 624

y colocación de regiones 287

y comandos de edición 305

edición (selecciones)

copiar a selección de línea de tiempo 281

copiar de selección de línea de tiempo 281

deslizar en la regla 276

escuchar con cabezal de reproducción activado 281

edición de eventos (área) 30

atributos de nota 391

edición destructiva

compactar archivos de audio 335

Edit (menú)

comando Capture Region 283

comando Clear 305

comando Compress/Expand Edit To Play 317

comando Consolidate Selection 334

comando Copy 305

comando Copy To Send 459, 502

comando Create Fades 326, 327

comando Cut 305

comando Delete Fades 326

Índice alfabético 695

comando Duplicate 308

comando Fade To End 329

comando Fade To Start 328

comando Fades 321

comando Heal Separation 286

comando Identify Beat 342

comando Identify Sync Point 288, 629

comando Insert Silence 333

comando Lock/Unlock Regions 303

comando Merge Paste 309

comando Mute/Unmute Region 303

comando Paste 306

comando Quantize Regions 302

comando Redo 239

comando Remove Sync Point 288

comando Repeat 309

comando Repeat Paste To Fill Selection 317

comando Select All 269

comando Separate Region 284

comando Shift 302

comando Strip Silence 331

comando Thin Automation 507

comando Trim Automation 521

comando Trim End To Insertion 294

comando Trim Start To Insertion 294

comando Trim To Selection 286

comando Undo 239

comando Write Automation 519, 520

Edit (tipo de grupo) 117

Edit (ventana) 27

desplazarse desde la regla 259

media pantalla 263

Pro Tools 6.0 29

Edit Insertion Follows Scrub/Shuttle (opción) 64, 263

Edit Settings (botón para el módulo adicional Dither) 71

Edit Window Color Coding (opción) 63, 115

Edit Window Default Length (opción) 63

Edit Window Follows Bank Selection (opción) 62

Edit Window Shows (opción) 27

editar

activadores de tiempo 365

atributos de nota 391

automatización 509

cambios de programa 398

duraciones de notas 410

durante la reproducción 225

en MIDI Event List 431

en varias pistas 307

eventos de compás 346

eventos de controlador 394

eventos de tempo 340

formas de onda 232

marcadores 353

marcadores de compás|tiempo 345

modo Grid 245

modo Shuffle 244

modo Slip 244

modo Spot 244

notas MIDI 387

puntos críticos 511

regiones como cuadrícula 245

regiones MIDI 235

ubicaciones de memoria 353

velocidades de nota 390, 408

y modos de edición 243

y modos de Grid 299

y pistas ocultas 105

editar (listas de reproducción) 236

Editing (ficha de Preferences

opción QuickPunch Crossfade Length 208

Editing (ficha de Preferences)

opción Auto-Name Memory Locations While Playing 351

opción Auto-Name Separated Regions 284

opción Conversion Quality 123

opción Crossfade Preference for Pre/Post-Roll 68, 325

opción QuickPunch Crossfade Length 213

opción Region List Selection Follows Track

Selection 269

opción Separate Region Operates On All Related

Takes 181, 284

opción Take Region Lengths That Match 181

opción Take Region Names That Match Track

Names 181

opción Track Selection Follows Regions List

Selection 269

Editing de Preferences (ficha)

opción Region List Selection Follows Track

Selection 240

efectos, imprimir en disco 523

ejemplos de rutas LCRS 559

elemento 680

eliminar

automatización 506, 513

cambios de programa 398

en MIDI Event List 432

envíos 450

eventos exclusivos del sistema 399

fundidos cruzados 326

grupos 118

listas de reproducción 238

módulos adicionales de pistas 476

notas MIDI 392

pistas 103

regiones no utilizadas 338

rutas de entrada y salida existentes 85

ubicaciones de memoria 354

emplazar

emplazamiento automático 626

películas QuickTime 642

regiones 297, 624, 625

en tiempo real (editar) 225

Enable Automation Parameters (botón) 479

Enable Session File Auto Backup (opción) 67

Enforce Mac/PC Compatibility (opción) 57, 143

entrada clave

filtros 484

entrada mono/salida estéreo 472

entrada y salida (archivos de configuración)

importar y exportar 90

entradas auxiliares 460

añadir 440

flujo de señal 439

y uso de DSP 668

entrelazado 617

enviar por bus

ejemplos para formato envolvente 572

envíos multicanal 567

envío (controles) 449

envío (panorámico de audio) 449

Guía de referencia de Pro Tools696

envío (silenciamiento) 449

envíos 449

añadir 449

automatizar 502

cambiar configuración predeterminada 450

copiar automatización de pista a 502

eliminar 450

etiquetar 485

mono o estéreo 450

mostrar controles para 452

multicanal 567

nivel predeterminado 450

para buses de mezcla 450

para E/S de hardware 450

vista de asignación 451

y mezcla multicanal 567

envolvente

archivos de configuración 557

codificar y descodificar 552

compatibilidad de mezcla 551

conceptos 543

conceptos de mezcla 551

configurar Pro Tools y sesiones 556

cuadrículas de panorámico de audio 579

dirección de señales básica 566

distribución de altavoces 544

divergencia 550

ejemplo de rutas de formato 5.1 560

ejemplos de uso de subrutas 570

especificaciones del mezclador 667

formatos de distribución 552

formatos de mezcla 544

formatos de Pro Tools 544

gestión de graves 553

importar configuración de E/S 558

listas de reproducción de panorámico de audio y

automatización 589

Lt Rt 549

nivel diferenciado, aislamiento, silenciamiento 565

porcentaje central (%) 589

terminología 548

utilizar rutas 570

y envíos 567

EQ (módulos adicionales) 471

escala de tiempo 252

Bars:Beats 253

Feet.Frames 253

Minutes:Seconds 253

principal 253, 614

Samples 253

secundaria 614

Sub 254

Time Code 253

escala de tiempo principal 253, 614

escalar (velocidades de notas) 391, 410

escalonada (automatización de control) 511

escribir

automatización 500

automatización al detener 517

automatización al principio, al final o en toda la

selección 516

automatización de instantáneas 519

escuchar

fundidos 321

pre/post-roll 278

programas 398

puntos de inicio y fin de selección 278

tomas 179

espera de nota (botón) 34, 195

estado de entrada (diodo) 216

estado de grabación (diodo) 216

estéreo (formato) 544

estéreo (inserciones) 472

etiquetar

inserciones y envíos 485

rutas 83

etiquetas de entrada y salida (véase I/O Setup)

eventos continuos (controlador) 25

Export MIDI (comando) 140

Export Region Definitions (comando) 136

Export Selected (cuadro de diálogo) 134

Export Selected As Files (comando) 134

Export Session As Text (comando) 136

Export Settings (botón) 90

exportar

archivos AAF 136

archivos estéreo intercalados 135

archivos OMFI 136

audio 134

audio desde regiones 134

definiciones de región 135, 628

pistas MIDI 140

sesión como texto 136

Ext. Clock Output (menú) 48, 606

extender (selecciones) 273

a límites de región 273

a marcadores y ubicaciones de memoria 273

para incluir regiones adyacentes 273

extender selecciones

a pistas adyacentes 275

extensiones 673

extrapolación 370

Fade To End (comando) 329

Fade To Start (comando) 328

Faders Move During Playback (opción) 69

Fades (comando) 321

Fades (cuadro de diálogo) 321

fundido de salida 322

opción In Shape 324

opción Link 323

opción Use Dither 324

fase 648

Feet.Frames (escala de tiempo) 253

Feet.Frames y desfase QuickTime 641

File (menú)

comando Bounce To Disk 526

comando Close Session 60

comando Delete Selected Tracks 103

comando Duplicate Selected Tracks 104

comando Export MIDI 140

comando Export Session As Text 136

comando Group Selected Tracks 117

Índice alfabético 697

comando Import Audio to Track 123

comando Import MIDI to Track 139

comando Make Selected Tracks Inactive 114

comando New Session 52

comando New Track 169, 196

comando Open Session 53

comando Quit en Macintosh 60

comando Revert to Saved 55

comando Salir en Windows 60

comando Save copy of session in 58

comando Save Session 55

comando Save Session As 55

comando Save Session Copy In 144

comando Split Selected Tracks Into Mono 310

Film 544

filtrar en gestión de graves 553

filtro de peine 648

Find (comando) 241

Find Matching Tracks (opción) 131

Firewire

reproducción de QuickTime DV 637

Flatten Performance (comando)

ventana Flatten Performance 424

Flatten Performance (ventana) 424

flujo de señal

atenuadores principales 440

entradas auxiliares 439

pistas de audio 438

flujos de trabajo 219

forma de onda (vista) 227, 231

formas de fundido de entrada 324

formas de onda 231

dibujadas rectificadas 232

evitar ruidos no deseados 232

instrucciones para editar 232

reparar con herramienta de líneas 311

y cruce cero 232

formato de audio (de sesión) 608

formatos

multicanal admitidos 544

formatos 5.1 en Pro Tools 560

formatos de archivo (audio) 528

AIFF 529

BWF (.WAV) 528

MP3 531

QuickTime 529

RealAudio 529

SND Resource 529

Sound Designer II 528

fotograma de inicio de sesiones 609

frecuencia de fotogramas

pull up y pull down 615

front (opción de Divergence) 587

front/rear (opción de Divergence) 587

fuente de reloj 488

fuente de reloj externa 488

función de teclado 35

lista de grupos (función de teclado) 36

métodos abreviados de teclado (función) 36

regiones Audio (función de teclado) 36, 242

regiones MIDI (función de teclado) 36, 242

función Peak Hold

opción Infinite 99

fundido cruzado centrado 320

fundido cruzado de igual potencia 323, 325

fundido de salida (formas) 322

fundidos 327

con interpolación 324

crear 327

crear con herramienta inteligente 313

en lotes 329

fundidos automáticos 329

regenerar 143

y opciones de interpolación 469

fundidos automáticos 329

fundidos cruzados 319

con interpolación 324

crear con herramienta inteligente 313

cuadro de diálogo Fades 321

e interpolación 469

eliminar 326

en lotes 329

igual ganancia 323

igual potencia 323, 325

lineales 325

pre/post 327

recortar 326

superpuestos 325

tipos 319

generar código de tiempo 611, 619

gestionar regiones 336

Global MIDI Playback Offset (opción) 73, 401

grabación

online 619

y compensación de retraso 649

grabación (botón) 32, 161

grabación de audio

deshacer una toma 172

grabación de bucle

audio 177

MIDI 201

estilo de caja de ritmos 201

varias tomas 203

y pre/post-roll 178

grabación de bucle con estilo de caja de ritmos 201

grabación destructiva 174

grabación no destructiva 174

con QuickPunch 207

grabar en una lista de reproducción nueva 175

grabación online 619

grabadora DAT, grabar de 187

grabar 169

a mitad de la velocidad 189

cancelar tomas 172

con clic 164

con Round Robin Allocation 159

con un descuento 166

de forma destructiva 174

de forma no destructiva 15, 174

de forma no lineal 15

de una fuente digital 186

desde el modo Record Pause 173

diodo de estado 216

diodos de estado en Transport 216

en el volumen del sistema 160

en una nueva lista de reproducción 175

en una pista de audio estéreo 169

Guía de referencia de Pro Tools698

en una pista de audio mono 169

información exclusiva del sistema 204

métodos abreviados de teclado 173

pistas multicanal 169

preferencias para detener 213

rebotar a disco 526

submezcla a disco 525

supervisar latencia 155

tomas adicionales 174

varias pistas de audio 173

graves

contenido de sub 550

extensión 553

gestión 550, 553

redireccionamiento 553

Grid

configurar para edición MIDI 385

Grid (modo) 244, 299

Absolute 244, 299

activar 244

configurar 245

configurar valor de Grid 298

opción Draw Grids in Edit Window 245

opción Regions/Markers 245

Relative 244, 299

suspender 299

Grid (valor) 298

Groove Quantize (comando) 418

ventana Groove Quantize 418

Groove Quantize (ventana) 418

Group Selected Tracks (comando) 117

Groups (menú emergente) 117

comando Delete Group 117

comando Display 117

comando New Group 117

comando Suspend All Groups 117

grupos

activar 119

cambiar miembros 118

cambiar nombre 118

crear 117

desvincular grupos de edición y mezcla 118

eliminar 118

seleccionar con el teclado 119

tipo de grupo Edit 117

tipo de grupo Mix 117

vincular grupos de edición y mezcla 118

y edición de automatización 512

y panorámico de audio 589

y pistas ocultas 105

y seleccionar pistas 117

grupos (lista) 116

guardar (una copia de sesión) 55

guardar (una sesión) 54

guardar con otro nombre (el archivo de sesión) 55

H/W Buffer Size (cuadro de diálogo) 44, 156

hacer zoom 246

a un área de la pista 247

a un punto de pista 247

al máximo 247

almacenar niveles de zoom 248

altura de alternancia predeterminada 249

comando Zoom Toggle 249

con rueda de ratón 250

de forma continua 246

en la regla 248

en una selección 247

horizontalmente para todas las pistas de audio 246

para poder ver todas las regiones 247

recuperar el valor de zoom previo 247

seleccionar niveles de zoom 249

verticalmente para todas las pistas de audio 246

verticalmente para todas las pistas MIDI 246

hardware

actualizar I/O Setup tras cambiar 84

dirigir a Pro Tools 80

Hardware Buffer Size (cuadro de diálogo) 44

Hardware Setup (cuadro de diálogo) 48

ficha Analog In 49

ficha Analog Out 49

iniciar E/S heredadas 50

menú Clock Source 48

menú desplegable Meters para la interfaz 96 I/O 49

menú Ext. Clock Output 48

opción Digital Format 49

seleccionar varias salidas 51

selector de canales Input 49

selector de canales Output 49

tamaño del búfer 156

HD Accel (tarjeta) 7

HD Core (tarjeta) 7

HD Process (tarjeta) 7

Heal Separation (comando) 286

herramienta en forma de mano 270

editar puntos críticos con 509

herramienta de separación 285

herramienta en forma de mano Object 270

seleccionar notas MIDI con 388

Highest Priority Playback (opción) 636

I/O Setup (cuadro de diálogo) 75, 79

archivo de configuración de mezcla envolvente 92

archivos de configuración 90

archivos de configuración de fábrica 91

configuración predeterminada 90

ejemplos de mezcla envolvente 572

importar para modo envolvente 558

importar y exportar configuraciones 90

iniciar 87

mezcla estéreo predeterminada 91

mostrar E/S no disponibles 89

restablecer rutas 84

últimas opciones utilizadas 91

y sesiones en modo envolvente 557

I/O View (opción) 98, 444

ida al final (botón) 32

Identify Beat (comando) 342, 343

Identify Sync Point (comando) 288, 629

Ignore Track Arming (opción) 74

igual ganancia (fundidos cruzados) 323

Import Audio (cuadro de diálogo) 124

Import Audio From Current Movie (comando) 644

Import Audio to Track (comando) 123

Import MIDI (comando) 139

Import MIDI to Track (comando) 139

Import Movie (comando) 636

cuadro de diálogo Import Movie 636

Índice alfabético 699

Import Session Data (comando) 126

Import Session Data (cuadro de diálogo) 128

Import Settings (botón) 91

importar

asignación de tempo y compás 133

audio 121

audio de películas QuickTime 644

audio y opción Conversion Quality 123

configuración de E/S multicanal 558

opción Mic Pre Settings 133

películas QuickTime 636

pistas MIDI 138

pistas para otras sesiones 126

QuickTime (audio) 643

y convertir audio 122

In "Stop", Disable Input Button When Disarming a Track

(opción) 155

inactivas

asignaciones de ruta de pista 87

pistas 114

rutas 87

rutas (globales) 87

inactivos

atenuadores principales y asignaciones 442

elementos 21

envíos 453

módulos adicionales 23

Incoming Time (indicador) 609

indicación de clipping

opción 3 Second 100

opción Infinite 100

opción None 100

indización

definido 681

Infinite (opción de Clip Indication) 64

Infinite (opción de Peak Hold) 64

Infinite (opción)

función Peak Hold 99

indicación de clipping 100

información exclusiva del sistema 25, 399

desplazar 399

eliminar 399

grabar 204

Input (selector de canales) 49

Input Devices (comando) 192

Input Filter (comando) 194

cuadro de diálogo MIDI Input Filter 194, 427

Input Only Monitor (opción) 153

Input Quantize (comando) 194, 417

ventana Input Quantize 194, 418

inserciones 442, 471

como bus compartido 472

compartidas en una submezcla 462

desactivación (y activación) 475

desplazar 478

duplicar 478

en pistas individuales 472

estéreo 472

etiquetar 485

mono 472

para E/S de hardware 471

para módulos adicionales 471

post-atenuador en atenuadores principales 440, 472

inserciones (módulos adicionales) 471

Insert Silence (comando) 333

y modo Shuffle 333

y modo Slip 334

insertar

cambios de programa 397

en MIDI Event List 428

eventos de compás 345

eventos de controlador 394

eventos de tempo 339

módulos adicionales durante reproducción 477

módulos adicionales en pistas 476

notas MIDI 385

Inserts View (opción) 444

instantáneas (automatización) 519

añadir a listas de reproducción de automatización

vacías 519

escribir sobre datos de automatización 520

y valores de recorte 521

inteligente (herramienta) 312

crear fundidos con 313

crear fundidos cruzados con 313

editar automatización con 314

editar eventos de controlador con 314

y pistas de audio 313

y pistas MIDI 313

y pistas multicanal 314

interfaces de audio 11

canales de entrada 19

Internal mode (opción de fuente de reloj) 608

interpolación

AudioSuite 468

en atenuadores principales 524

preferencias 468

resolución y Bounce to Disk 534

y Bounce to Disk 524

y fundidos 324, 469

intervalo de tiempo TDM (uso) 498

Items to Copy (sección) 57

Jam Sync (opción) 611

Last Used (opción) 91

Latch Record Enable Buttons (opción) 65

Latch Solo Buttons (opción) 65, 113

latencia de grabación y supervisión 155

LE (sistemas) 12

funciones 13

QuickPunch 209

TrackPunch 211

Levels of Undo (opción) 69

Levels of Undo (preferencia) 239

LFE

activar en módulos adicionales 587

activar módulo adicional 480

atenuadores 587

ejemplos de uso diferenciado y con contribución 576

subruta de ejemplo 573

LFEs Follow Groups (opción) 70

Limit Pull Ups to NTSC/PAL Film Standards (opción) 65

Limit To (opción) 67

Guía de referencia de Pro Tools700

límites de región

extender selecciones a 273

mover cabezal de reproducción a 282

mover cursor de edición a 276

línea de tiempo (selecciones) 279

copiar a selección de edición 281

copiar de selección de edición 281

deslizar en la regla 281

en reglas de base de tiempo 280

escuchar con cabezal de reproducción activado 282

Start, End y Length (campos) 33

y marcadores de reproducción 280

líneas (herramienta) 311, 383

como goma de borrar 393

editar puntos críticos con 510

formas 383, 507

Freehand 383

insertar notas MIDI con 385

Line 384

Random 384

reparar formas de onda con 311

resolución para eventos de controlador insertados 394

seleccionar herramienta de líneas 383

Square 384

trazar automatización con 507

Triangle 384

Link Edit and Timeline Selection (opción) 266

Link Mix And Edit Group Enables (opción) 65

Link Record and Play Faders (opción) 154

Link Selection (botón) 266

lista de grupos (función de teclado) 36

lista de reproducción (selector) 18

listas de reproducción 18, 236

añadir nuevas 237

asignación automática de nombre 237

asignar 237

cambiar nombre 238

configurar pre/post-roll en 185

duplicar 237

editar listas de reproducción 236

eliminar 238

grabar en nuevas 175

listas de reproducción de

automatización 236, 492, 500

seleccionar 237

y edición MIDI no destructiva 236

y pistas multicanal 512

localizar

el cursor de reproducción 260

Lock/Unlock Regions (comando) 303

Loop Playback (opción) 278

y modo Auto Touch 501

Loop Record (modo) 162, 178

Low Latency Monitoring (opción) 156

comando Bounce to Disk 157

Lt Rt 549

LTC (Linear Time Code) 596

Machine Chases Memory Location (opción) 73, 622

Machine Control 620

Machine Control (sección) 73

Machine Cues Intelligently (opción) 73

Machine Follows Edit Insertion/Scrub (opción) 73, 622

Macintosh (sesiones)

compatibilidad con Windows 143

Make Selected Tracks Inactive (comando) 114

Manually Find Relink (opción) 142

marcadores 349

basados en ticks y en muestras 349

clasificar 357

crear 350

crear sobre la marcha 351

desplazar 354

editar 353

eliminar 354

extender selecciones a 273

opciones de visualización 355

masterización digital 538

masterizar

a disco 538

digitalmente 538

Matching Start Time Takes List (sección) 69

matriz 548

Mbox 12

media pantalla 263

medidores

módulo adicional SurroundScope 590

vista de envíos 452

medidores de nivel

para pistas de audio 99

para pistas MIDI 99

medidores de nivel de pista 99

medios 687

Medium Priority Playback (opción) 636

memoria (ubicaciones)

almacenar selecciones de edición 183

extender selecciones a 273

memoria del sistema (asignación) 47

memoria virtual 673

Memory Location (cuadro de diálogo) 348

Memory Locations (ventana) 348, 349

filtro de visualización 356

marcadores 349

opciones de visualización de marcadores 355

ubicaciones de tipo Selection 349

utilizar selecciones de edición 184

Merge (modo) (véase modo MIDI Merge)

Merge Paste (comando) 309

metadatos 682

Meter (regla)

extender una selección de edición hasta 347

mostrar 345

métodos abreviados de teclado 483

entrada numérica 274

grabar 173

métodos abreviados globales 35

para módulos adicionales 483

métodos abreviados de teclado (función) 36

métodos abreviados para entradas desde teclado 483

mezcla

formatos envolventes 544

y compensación de retraso 649

mezcla (buses) 450

mezcla estéreo

predeterminada para I/O Setup 91

mezcla y uso de DSP 658

Índice alfabético 701

mezclador (módulos adicionales)

Sistemas Pro Tools|24 667

Sistemas Pro Tools|24 MIX 667

Sistemas Pro Tools|HD 667

mezclador de 16 bits optimizado 664

funciones de módulos adicionales 668

mezclador de 24 bits optimizado 664

funciones de módulos adicionales 667

mezclador envolvente

especificaciones 667

funciones de módulos adicionales 667

mezclador envolvente (módulo adicional) 667

mezclador estéreo (módulo adicional) 667

mezclador TDM (módulos adicionales) 667

conmutar 668

mezclas paralelas 566

Mic Pre Settings (opción)

importar 133

Mic Preamps View (opción) 444

MIDI 23

entrada de audio en Pro Tools 460

ideas falsas habituales 25

nombres de parche 396

opción Default Thru Instrument 193

y rutas de señal 25

MIDI (archivos estándar) 139

exportar 140

importar 138

tipo 0 139

tipo 1 139

MIDI (archivos), [véase MIDI (archivos estándar)]

MIDI (canales) 24

asignar 111

MIDI (desfases) 401

MIDI (dispositivos controladores) 24, 191

control local 25, 193

MIDI (dispositivos) 24

MIDI (edición)

configurar valor de Grid 385

MIDI (ficha de Preferences) 72

opción Default Note On Velocity 386

opción Global MIDI Playback Offset 401

opción Pencil Tool Resolution When Drawing Controller

Data 72, 394, 508

MIDI (fuente de sonido) 24

MIDI (grabación) 191

activar dispositivos de entrada 192

botón de espera de nota 195

cancelar tomas 199

comando Input Filter 194

cuantificar en entrada 194, 417

deshacer una toma 199

información exclusiva del sistema 204

modo Merge/Replace 195

supervisar con MIDI Thru 193

MIDI (interfaz) 24

MIDI (lista de regiones) 239

arrastrar de 287

buscar regiones 241

clasificar 241

y clips MIDI 240

MIDI (menú de la lista de regiones)

comando Auto Rename Selected 337

comando Clear Selected 338

comando Display All 241

comando Find 241

comando Import MIDI 139

comando Rename Selected 336

comando Select Unused 338

opción Sorting 241

MIDI (menú)

comando All Notes Off 403

comando Change Duration 410

comando Change Meter 345

comando Change Tempo 339

comando Change Velocity 408

comando Click Options 165

comando Groove Quantize 418

comando Input Devices 192

comando Input Filter 194

comando Input Quantize 194, 417

comando MIDI Beat Clock 623

comando Quantize 413

comando Renumber Bars 348

comando Select Notes 406

comando Split Notes 407

comando Transpose 412

opción MIDI Thru 193

MIDI (notas)

atributos de 391

buscar 400

cuantificar 413, 418

desplazar 234, 389

dividir 407

duplicar seleccionadas 308

duraciones en ticks 255

editar 387

duraciones 410

tono 388

velocidades 390, 408

eliminar 392

insertar 385

recortar puntos de inicio y de fin de nota 389

seleccionar 388, 406

transportar 388, 412

MIDI (pistas)

asignar a varios canales 197

buscar nota 400

cambio de programas predeterminados 395

comando Merge Paste 309

configurar para grabar 196

entrada 110

exportar 140

grabación de bucle 201

grabar 191

pinchar para grabar 199

pinchar para grabar sobre la marcha 200

salida 111

seleccionar un rango de tono en 407

tiras de canal 97

vista de notas 227, 234

vista de regiones 227, 235

vista de Sysex 399

vista de velocidad 390

y cambios de tempo 342

y desfases MIDI 401

MIDI (regiones) 233

instrucciones para editar 235

y comando Merge Paste 309

Guía de referencia de Pro Tools702

y eventos de controlador 236

y pinchar para grabar 201

MIDI (selector de dispositivo/canal) 111

MIDI (selector de entrada) 111, 196

MIDI (selector de salida) 196

MIDI (superficies de control) 24

MIDI Beat Clock (comando) 623

MIDI Event List (ventana) 425

editar eventos 431

eliminar eventos 432

filtro de visualización 426

insertar eventos 428

menú Options 433

navegación en 427

seleccionar eventos 431

MIDI MachineControl (MMC) 620

activación remota de pistas 623

configurar en Pro Tools 621

controlar dispositivos externos con 620

MIDI Merge (modo) 34, 164, 195

MIDI Note Display (sección) 73

MIDI Operations (ventana) 405

opciones de parámetros 406

MIDI Regions List (menú)

comando Time Stamp Selected 298, 627

MIDI Replace (modo) 34, 164, 195

MIDI Thru (opción) 193

Minimum Sync Delay (opción) 622

Minutes:Seconds (escala de tiempo) 253

Mix (tipo de grupo) 117

Mix (ventana) 27

ancho de pista 114

pista (controles) 27

Pro Tools 6.0 28

MIX Core (tarjeta) 8

MIX Farm (tarjeta) 8

Mix Window Follows Bank Selection (opción) 62

Mix Window Shows (opción) 27

MMC (véase MIDI MachineControl)

modo calculadora (para entrada numérica) 274

modo de automatización (selector) 494

modo de edición (botones) 243

modos de automatización

Auto Latch 495

Auto Off 494

Auto Read 494

Auto Touch 494

Auto Write 494

Trim/Auto Latch 496

Trim/Auto Off 495

Trim/Auto Read 495

Trim/Auto Touch 495

Trim/Auto Write 496

modos de grabación 161

alternar con el botón de grabación 161

modo Destructive Record 162

modo Loop Record 162

modo Nondestructive Record 162

modo QuickPunch 163

y MIDI 164

modos de supervisión 153

opción Auto Input Monitor 153

opción Input Only Monitor 153

módulo adicional (controles)

ajustar 483

módulo adicional (selector)

para módulos adicionales en tiempo real 479

módulos adicionales

activar automatización 484

aplicar bypass desde ventana 481

automatizar 503

desactivación (y activación) 23

eliminar de pistas 476

insertar durante reproducción 477

insertar en pistas 476

insertar sobre la marcha 477

mezcladores 667

mono a estéreo 472

multicanal 473

multimono 472, 568

para formato envolvente 568

precisión de automatización en el proceso de

rebote 536

selector de canal para multimono 569

vincular 569

vincular y desvincular 482

y factores de pull 618

y mezclas envolventes 568

mono

comando Bounce to Disk 533

formato 544

inserciones 472

rutas 83

mostrar

registro de tiempo original 627

registros de tiempo de usuario 628

regla Meter 345

regla Tempo 339

todas las reglas 252

Movie (menú)

comando Bounce to Movie 645

comando Bounce to QuickTime Movie 645

comando Import Audio From Current Movie 644

comando Import Movie 636

comando Set Movie Sync Offset 641

comando Show Movie Window 639

opción Highest Priority Playback 636

opción Medium Priority Playback 636

opción Normal Priority Playback 636

Movie (ventana) 639

MP3 (formato de archivo) 531

MPEG-1 Layer 3 (formato de compresión) 531

MTC (código de tiempo MIDI) 595

salida 611

muestreo (frecuencia) 535

velocidad de película o velocidad de vídeo 600

multicanal (módulos adicionales) 473, 568

multicanal (regiones) 227

multimono

módulos adicionales 472, 568

selector de canal de módulo adicional 569

Multiple mono (formato de archivo) 534

MultiShell 669

multitímbrico 24

Mute (botón) 113

Mute Frees Assigned Voice (opción) 113

Mute/Unmute Region (comando) 303

Mutes Follow Groups (opción) 70

Mutes Follow Mix Groups (opción) 112

Índice alfabético 703

Narrow Mix Window (opción) 114

navegador

definido 684

New Group (comando) 117

New Memory Location (cuadro de diálogo) 184

New Session (comando) 52

y últimas opciones utilizadas 91

New Track (comando) 169, 196

cuadro de diálogo New Track 169

nivel (atenuadores)

envíos 449

ventanas Output 447

nivel de envío auxiliar y atenuador principal 464

niveles de entrada 149

No Auto-Scrolling (opción) 262

no destructiva (edición) 225

para audio 233

para MIDI 235

no disponibles (recursos) 54

no lineal 15

No Output (opción) 449

por eliminación de rutas 85

No Peak Hold (opción) 99

Nondestructive Record (modo) 162

None (opción de Clip Indication) 64

None (opción de Peak Hold) 64

Normal Priority Playback (opción) 636

notas (vista) 227, 234

desplazarse arriba o abajo 234

miniteclado 234

pistas MIDI 234

notas bloqueadas 403

notas, [véase MIDI (notas)]

Note Chasing (opción) 400

NTSC

velocidad 600

Nudge (función) 299

configurar valor de Nudge 300

contenido de región 302

por siguiente valor de Nudge 301

puntos de inicio y fin de selección 272

rango de selección 272

selecciones y regiones 300

varias regiones 301

Nudge (valor) 300

recortar regiones por 294

Number Of Voices (opción) 45

Numeric Keypad (modos)

Shuttle 39

Transport 38

Numeric Keypad Mode 37

Classic 37

Shuttle 39, 266

Transport 38

Numeric Keypad Mode (sección) 66

numérica (entrada)

métodos abreviados 274

Object (herramienta en forma de mano) 270

y grupos de edición 271

objeto (selecciones) 270

ocultar

pistas 105

regiones creadas automáticamente 337

todas las pistas 105

offline (regiones) 227

OMFI (formato) 136

On Stop 517

online (botón) 31

Online (opción) 619

Online Options (sección) 67

Open Ended Record Allocation (opción) 67, 161

Open Session (comando) 53

Operation (ficha de Preferences

opción Link Record and Play Faders 154

Operation (ficha de Preferences) 64

opción Audio During Fast Forward/Rewind 258

opción Auto Regions Fade In/Out Length 329

opción de grabación online 619

opción Edit Insertion Follows Scrub/Shuttle 263

opción Machine Chases Memory Location 622

opción Machine Follows Edit Insertion/Scrub 622

opción Open Ended Record Allocation 161

opción Use F11 for Wait for Note 195

Operation/Destination Track (menús desplegables) 130

Operations (menú)

comando Auto-Spot Regions 626

comando Calibration Mode 150

comando Copy Edit Selection to Timeline 281

comando Copy Timeline Selection to Edit 281

comando Play Edit Selection 281

comando Play Timeline Selection 282

comando Pre/Post Roll Playback 186

modo Destructive Record 174

modo Loop Record 178

opción Auto Input Monitor 153

opción Input Only Monitor 153

opción Link Edit and Timeline Selection 266

opción Loop Playback 278

opción Low Latency Monitoring 156

opción Mute Frees Assigned Voice 113

opción Online 619

opción Pre/Post-Fader Metering 99

opción Pre-Fader Metering 99

opciones de Scroll 262

Optical

ADAT I/O 49

Optical (S/PDIF)

cuadro de diálogo Hardware Setup 49

orden de rutas (selector predeterminado) 94

origen (ruta) 528

Original Time Stamp (valor) 297

Output (selector de canales) 49

Output (ventanas) 447

Page Scroll During Playback (opción) 258, 262

página Web 5

panorámico de audio

automatización y grupos 512

cuadrículas 579

estéreo vinculado 455

instrucciones 571

listas de reproducción de automatización

multicanal 589

Guía de referencia de Pro Tools704

modo de ajuste preciso 585

modo X/Y 584

relevar en cuadrícula 585

trayectoria 587

tres controles giratorios 585

y grupos 589

panorámico de audio (automatización) 510

panorámico de audio (control deslizante) 99

panorámico de audio (indicador) 98

panorámico de audio con tres controles giratorios 585

panorámico de audio de cuadrícula en Mix y Edit 579

parciales (compases) 347

Paste (comando) 306

Peak Hold (función)

opción 3 Second 99

opción None 99

Peak Hold (opciones) 63

pegar

automatización 515

con comando Merge Paste (MIDI) 309

con comando Repeat Paste To Fill Selection 317

en varias pistas 307

entre listas de reproducción de automatización 305

selecciones y regiones 306

varios tipos de datos 307

película

retraso de sincronización 638

Pencil Tool Resolution When Drawing Controller Data

(opción) 72, 394, 508

Phase Invert (botón) 479

pinchar para grabar

audio 176

MIDI 199

MIDI sobre la marcha 200

y pre/post-roll 176

y supervisar 177

pinchar para grabar sobre la marcha

modo QuickPunch 163

pistas MIDI 200

QuickPunch 207

pista (altura) 229

y alternancia de zoom 249

pista (controles)

ventana Edit 30

ventana Mix 30

pista expandida (presentación) 230, 512

pistas

activar para grabar 150

activar/desactivar 114

agrupar 115

aislar 112

altura de pista 229

añadir a selección 275

añadir comentarios 103

añadir nuevo material al final de 175

buscar con avance rápido y rebobinar 258

codificación con colores 115

colocar regiones en 287

conceptos 17

distribución de pistas de formato 5.1 564

duplicar 104

eliminar 103

eliminar de una selección 276

método abreviado de desplazamiento 261

mover selecciones entre 275

nombres 101, 157

ocultar 105

prioridad de reproducción 109

recortar datos no deseados de 286

reproducir 257

seleccionar en todas 275

seleccionar en varias 274

seleccionar material de 268

seleccionar todas las regiones en 269

seleccionar todas las regiones en todas las pistas 269

silenciar 113

transportar 412

vista de pista 227

vista principal 229, 514

y modo envolvente 563

pistas (distribución)

orden de rutas predeterminado 94

pistas codificadas con colores 115

pistas de audio

añadir 102, 169

colocar audio en pistas multicanal 564

configurar para grabar 169

crear 102

establecer asignación de tempo para 342

flujo de señal 438

formato 5.1 555

grabación de bucle 177

grabar varias 173

pinchar para grabar 176

rebotar a disco 526

tiras de canal 96

vista de forma de onda 227, 231

y cambios de tempo 342

y formato de salida 565

y sesiones en modo envolvente 564

pistas de película 637

pistas de vídeo

buscar 639

definir el punto de sincronización 641

pistas estéreo

arrastrar regiones a 311

dividir 310

nombres para 158

sustituir regiones en 317

pistas multicanal 169

arrastrar regiones a 311

dirigir señales 563

dividir 310

nombres para 158

sustituir regiones en 317

y automatización 512

pistas ocultas

y edición de grupos 105

y grupos 105

y selecciones 268

plantillas

Beat Detective 369

plantillas (de estilo) 369, 419

aplicar 421

asignar 421

plantillas de sesión 58

plantillas de sesión personalizadas 58

Play Edit Selection (comando) 281

Play MIDI notes when editing (opción) 72

Play Timeline Selection (comando) 282

Índice alfabético 705

Playback Engine (opción) 606

Plug-In (ventana)

abrir varias ventanas 480

cerrar varias ventanas 480

Plug-In Settings (menú) 479

post-fundidos cruzados 320, 327

Post-Roll (botón) 33

Pre/Post Roll Playback (comando) 186

pre/post-atenuador (inserciones) 472

Pre/Post-Fader Metering (opción) 99

pre/post-roll

configurar 185

escuchar 278

y grabación de bucle 178

y pinchar para grabar 176

pre/post-roll (banderines) 186, 267

predeterminado

cambio de programa 395

tempo 342

Pre-Fader Metering (opción) 99

Preferences (comando) 62

preferencias 213

general 684

opción "Stop" Mutes Audio Inputs when in Auto

Input 221

opción Zoom Toggle Track Height 249

sección AudioSuite Dither

sección Bit Depth 71

TrackInput 155

TrackPunch 213

usuario de OS X 684

pre-fundidos cruzados 320, 327

Pre-Process (con ajuste estándar) 375

Pre-Roll (botón) 33

presentar

información de archivo para regiones de audio 240

nombres de región 230

tiempos de región 230

todas las regiones 241

Pro Tools (guías) 3

Pro Tools (icono de archivo de sesión) 16

Pro Tools Inputs 192

Pro Tools LE (sistemas)

funciones 13

gestión de archivos 141

sistemas 12

Pro Tools TDM (sistemas)

gestión de archivos 141

QuickPunch 209

TrackPunch 211

Pro Tools|24 serie MIX (sistemas) 8

Pro Tools|HD (sistemas) 7

Pro Tools|HD Accel (sistemas) 7

procesamiento (ancho de banda) 498

procesamiento de la CPU (actividad) 498

Processing (ficha de Preferences) 71

ProControl 469

profundidad de bits (de sesión) 53, 608

Program Change (cuadro de diálogo) 395

programa (cambios) 24, 395

buscar 400

desplazar 398

editar 398

eliminar 398

escuchar 398

insertar 397

predeterminados (para pistas MIDI) 395

y selección de banco 395

ProLogic 544

pruebe 536

pull up y pull down

audio 615

vídeo 615

y módulos adicionales 618

y reglas 618

pull up/down 601

Pulldown de 3:2 599

pulsar en el tempo 168

Punch In Frame Offset (opción) 74

Punch Out Frame Offset (opción) 74

punto de inserción de edición

colocar regiones en 288

recortar regiones en 294

punto de paso 494

puntos críticos 511

keyframes de Avid 509

puntos de bucle 181

y marcadores de reproducción 182

puntos de pinchar 181

y marcadores de reproducción 182

Quantize (comando) 413

experimentar con 417

ventana Quantize 413

Quantize (ventana) 413

opciones de cuantificación 415

Quantize Regions (comando) 302

y valor de Grid 298

QuickPunch 207

fundidos cruzados 208, 213

numerar regiones y tomas 210

sistemas LE 209

sistemas TDM 208

QuickPunch (modo) 163

QuickPunch Crossfade Length (opción) 208, 213

QuickPunch/TrackPunch Crossfade Length (opción) 69

QuickTime

y Avid Xpress DV 637

QuickTime (formato de archivo) 529

QuickTime (formatos de archivo compatibles) 643

QuickTime (formatos de archivo comprimidos) 643

QuickTime (películas)

ajustar 634, 642

calidad de reproducción 636

definir el tiempo de inicio 641

desfase 641

desfase en Feet.Frames 641

duración de fotograma 635

emplazar 642

importar 636

importar audio de 644

optimizar para reproducción 640

rebotar a 645

requisitos 635

Quit (comando en Macintosh) 60

Guía de referencia de Pro Tools706

RealAudio (formato de archivo) 529

rear (opción de Divergence) 587

rebobinado

buscar mediante 258

por incrementos 258

rebobinado (botón) 31

rebotar

a mezcla estéreo 538

a películas QuickTime 645

una submezcla 537

Recall Original Track Selections (opción) 68

Recompute Invalid Overviews (opción) 63

Record Online at Insertion/Selection (opción) 67

Record Online at Time Code (or ADAT) Lock (opción) 67

Record Pause (modo) 173

Record Safe (modo) 152

recortar

datos no deseados de pista y región 286

fundidos cruzados 326

niveles aditivos de entrada 665

puntos críticos de automatización 510, 518

puntos de inicio y de fin de nota 389

puntos de inicio y fin de región 291

regiones con herramienta de recorte Scrub 293

regiones en punto de inserción de edición 294

regiones por valor de Nudge 294

recorte (herramienta) 291

herramienta de recorte Scrub 293

herramienta de recorte Time 292

recursos de entrada y salida

asignar 670

y uso de DSP 669

Red Book (CD de audio) 646

Redo (comando) 239

reducir automatización 497, 506

reducir mezcla a estéreo 538

reducir mezcla final 538

reemplazo de código de tiempo 611

referencia de posición 595

Regenerate Missing Fades (opción) 143

Region List Selection Follows Track Selection

(opción) 68, 240, 269

regiones 17

ajustar con Beat Detective 372

alinear con puntos de inicio de región 289

anular separaciones 286

aplicar comando Shift 302

arrastrar a pistas multicanal 311

arrastrar de lista de regiones 287

asignar registro de tiempo 627

bloquear 303

borrar 305

buscar 241

cambiar nombre 336

capturar 283

clasificar 241

colocar en pistas 287

colocar en punto de inserción de edición 288

consolidar 334

copiar 306

cortar 306

creadas automáticamente 226

crear 283

cuantificar 302

definidas por el usuario 226, 336, 337

deslizar 295, 296

desplazar en modo Grid 299

duplicar 308

eliminar no utilizadas 338

emplazamiento automático 626

emplazar 297, 625

emplazar en vídeo 643

exportar como archivos de audio 134

extender selecciones para incluir 273

Función Nudge 300

fundido cruzado entre 326

gestionar 336

insertar silencio en 333

mostrar todas 241

multicanal 227

nombres predeterminados 157

ocultar creadas automáticamente 337

offline 227

opciones de asignación automática de nombre 337

pegar 306

presentar nombres 230

presentar tiempos 230

puntos de sincronización 287, 629

recortar datos no deseados de 286

recortar en punto de inserción de edición 294

recortar por valor de Nudge 294

recortar puntos de inicio y fin de nota 291

regiones de audio de archivo entero 226

repetir 309

reposicionar 295

en varias pistas 296

seleccionar 268

seleccionar todas en una pista 269

separar 284

separar con Beat Detective 371

separar con la herramienta de separación 285

silenciar 304

sustituir 315

valor Original Time Stamp 297

valor User Time Stamp 298

regiones (vista) 227, 235

regiones Audio (función de teclado) 36, 242

regiones de audio 231

ajustar a una selección de edición 318

archivo entero 226

eliminar silencios en 331

y automatización 233

regiones MIDI (función de teclado) 36, 242

registro 4

registro (base de datos) 685

registro de tiempo de usuario 628

registro de tiempo original 627

registros de tiempo 627

y Bounce to Disk 527

reglas

cambiar orden de presentación 252

desplazarse en 259

hacer zoom en 248

mostrar todas 252

pull up y pull down 618

reglas de base de tiempo 251

reglas de director 252

incluir en selecciones 275

Índice alfabético 707

Relative Grid (modo) 244, 299

relevo (panorámico de audio envolvente) 585

Remote Mode (sección) 74

Remove Sync Point (comando) 288

Rename Selected (comando) 336

Renumber Bars (comando) 348

Repeat (comando) 309

Repeat Paste To Fill Selection (comando) 317

repetir selecciones y regiones 309

Replace (modo)

Replace Region (comando) 315

cuadro de diálogo Replace Region 315

y pistas multicanal 317

reproducción (botón) 31

reproducción (marcadores) 182, 267

y duración de selección 272

y selecciones de edición 268

y selecciones de línea de tiempo 280

reproducción a mitad de la velocidad 189

reproducir

a mitad de la velocidad 189

desde un punto de pista 257

pistas 257

selecciones 277

selecciones de edición con cabezal de reproducción

activado 281

selecciones de línea de tiempo con cabezal de

reproducción activado 282

y seleccionar sobre la marcha 270

reproducir películas DV a través del puerto FireWire 638

restablecer rutas 84

Restore Performance (comando) 423

Restore Performance (ventana) 423

retardo de canal (indicador) 98

retraso

indicador de retardo de canal 98

MIDI Track Offset 402

retraso (sincronización de película) 638

retrasos de muestras (véase retrasos DSP)

retrasos DSP 647

compensación automática 649

compensar 650

Revert to Saved (comando) 55

Round Robin Allocation (opción) 159

RTAS (módulos adicionales) 473

rueda de ratón

aplicar zoom en la ventana Edit 250

desplazarse por una ventana de Pro Tools 260

y vista de notas de pistas MIDI 234, 250

ruidos no deseados (evitar) 232

Ruler View Shows (opción) 252

ruta de audición 92

rutas

activas e inactivas 87

aplicar 87

asignar 86

audición 92

crear multicanal 559

crear y editar 82

ejemplos de subrutas en modo envolvente 573

eliminar 85

mezcla estéreo predeterminada 91

mono o estéreo 83

mono y estéreo predeterminadas 82

multicanal (ejemplo) 86

nombre 83

orden predeterminado 94

organizar 84

para formato envolvente 570

principal 77

restablecer con Default 84

salida predeterminada 94

seleccionar 84

superponer 87

últimas opciones utilizadas 91

rutas 5.0 en mezclas 5.1 573

rutas principales 77

S/PDIF

cuadro de diálogo Hardware Setup 49

salida (opciones)

frecuencia de muestreo 535

opción Conversion Quality 535

salidas

a rutas multicanal 567

formato y pistas 565

rutas y subrutas predeterminadas 5.1 558

salidas (varias)

cuadro de diálogo Hardware Setup 51

Salir (comando en Windows) 60

salvapantallas 673

Sample Rate (opción) 45, 535

Sample Rate Conversion Options (sección) 130

Samples (escala de tiempo) 253

Save copy of session in (comando) 55, 58

Save Session (comando) 55

Save Session As (comando) 55

Save Session Copy In (comando) 144

Scroll (opciones) 262

Scroll After Playback (opción) 262

Scrub (herramienta de recorte) 293

SDDS 544

sección SRCO 130

secundaria (escala de tiempo) 614

selección (indicadores) 273

selección de edición y línea de tiempo (desvinculadas) 266

seleccionar

con herramienta de búsqueda de audio 276

con indicadores de selección 273

durante la reproducción 270

en MIDI Event List 431

en todas las pistas 275

en varias pistas 274

material de pista 268

notas de un acorde 407

notas MIDI 388, 406

regiones 268

regiones separadas 270

todas las regiones en todas las pistas 269

todas las regiones en una pista 269

un rango de tono de notas 407

selecciones

almacenar en ubicaciones de memoria 349

aplicar comando Shift 302

borrar 305

cambiar duración de 272

consolidar 334

copiar 306

Guía de referencia de Pro Tools708

cortar 306

duplicar 308

eliminar una pista de 276

empujar puntos de inicio y fin 272

en varias pistas 268, 274

escuchar puntos de inicio y fin 278

extender 273

extender hasta la regla Meter 347

extender hasta la regla Tempo 341, 355

Función Nudge 272

función Nudge 300

incluir reglas de director 275

mover a la región siguiente o anterior 276

mover a pistas adyacentes 275

objeto 270

pegar 306

repetir 309

reproducir 277

reproducir en bucle 279

separadas 270

sobre la marcha 270

y Bounce to Disk 527

y grupos de edición 268

y marcadores de reproducción 268

y pistas ocultas 268

selecciones de edición y línea de tiempo (desvinculadas) 266

selecciones separadas 270

Select All (comando) 269

Select Notes (comando) 406

ventana Select Notes 406

Select Unused Regions (comando) 338

Selection (ubicación de memoria) 349

mover la selección guardada 354

selector (de ruta de medición) 92

selector (herramienta) 257

buscar audio con 264

seleccionar notas MIDI con 388

selector de canal 480

para módulos adicionales multimono 569

selector de entrada 98, 106

selector de entrada clave 479

selector de pista 479

selector de posición de inserción 479

selector de salida 98, 107

Send Levels Follow Groups (opción) 70

Send Mutes Follow Groups (opción) 70

Sends Default to "-INF" (opción) 64

Sends View (opción) 444

Sends View Shows (opción) 451

separación (herramienta) 285

Separate Region (comando) 284

y tomas relacionadas 181

y varias pistas 284

Separate Region Operates On All Related Takes

(opción) 69, 181, 284

serie HD (sistemas) 7

serie MIX (sistemas) 8

sesión (archivos)

conceptos 16

sesión (parámetros) 56

sesiones 16

abrir 53

cerrar 60

crear 51

crear para mezclas envolventes 556

formato de audio 608

formatos de audio de varios tipos 56

fotograma de inicio 609

frecuencia de fotogramas 609

frecuencia de muestreo 45, 53, 608

guardar 54

profundidad de bits 53, 608

tempo predeterminado 342

transferencias y consideraciones de compensación de

retraso 649

Session Data to Import (menú) 131

Session Setup (ventana) 607

código de tiempo actual 629

Set Movie Sync Offset (comando) 638, 641

Setups (menú)

comando Preferences 62

cuadro de diálogo Disk Allocation 159

cuadro de diálogo I/O Setup 79

escala de tiempo Feet.Frames 253

Shift (comando) 302

Shift (cuadro de diálogo) 302

Show Disk Names (opción) 240

Show File Names (opción) 240

Show Full Pathnames (opción) 240

Show Meters in Sends View (opción) 62, 452

Show MIDI Operations (comando) 405

Show Movie Window (comando) 639

Show Original Setup (botón) 89

Show System Usage (opción) 659

Shuffle (modo) 244

y desplazar regiones 295

y regiones bloqueadas 303

Shuttle

opción de modo fijo 265

Shuttle (modo Numeric Keypad) 39, 67

Shuttle (Numeric Keypad Mode) 39, 266

silenciamiento (automatización) 510

silenciar

pistas 113

regiones 304

sin indicación de clipping 100

sincronización 593

Bi-Phase/Tach 597

black burst 630

código de tiempo 595

formatos de fotograma SMPTE 597

LTC 596

MIDI Beat Clock 623

MMC 620

opciones 605

pistas guía 599

pull up/down 601

pulldown de 3:2 599

referencia de posición 595

solución de problemas 629

velocidad de película o velocidad de vídeo 600

vincular 630

VITC 596

y película 598

sincronización (puntos) 629

de Beat Detective 376

identificar 288, 629

para películas QuickTime 641

para regiones 287

Single Zoom (modo) 248

Índice alfabético 709

sistema

apagar 43

configuración 43

iniciar 43

sistema (actividad) 498

sistema (recursos) 21

Skip All (opción) 142

Slip (modo) 244

y desplazar regiones 296

Smooth and Thin Data After Pass (opción) 70, 507

SMPTE

configuración 612

formatos de fotograma 597

fotograma de inicio de sesión 609

SMPTE/ITU 544

SND Resource (formato de archivo) 529

Soft Limit (opción) 49

Solo (botón) 112

Solo Safe (modo) 113

Solos Follow Groups (opción) 70

Solos Follow Mix Groups (opción) 112

Sorting (opción) 241

Sound Designer II (formato de archivo) 528

Split Notes (comando) 407

cuadro de diálogo Split Notes 408

Split Selected Tracks Into Mono (comando) 310

Spot (cuadro de diálogo) 297, 624

botón User Time Stamp 627

opción Use Subframes 625

Spot (modo) 244, 624

recortar regiones en 626

y desplazar regiones 296

Start, End y Length (presentación) 30, 183

Stereo 534

Stop at Shuttle Speed Zero (opción) 73

Stop Disarms Audio Track Record (botón) 214

Stop Mutes Audio Inputs when in Auto Input (opción) 221

Strip Silence (comando) 331

y asignar nombres a regiones 332

Strip Silence (ventana) 331

suavizado de automatización 497

suavizamiento de ediciones (con Beat Detective) 376

sub

con gestión de graves 553

subescala de tiempo 254

subfotogramas 625

submezclas

aislar pistas en 464

aplicar una inserción a 462

rebotar a 537

rebotar a disco 525

subrutas 77

ejemplos para formato envolvente 570

superficies de control

ProControl 469

superponer rutas 87

supervisar

diodo de estado 216

durante pinchar para grabar 177

grabar MIDI con MIDI Thru 193

supervisar latencia 155

Support Background Record Applications (opción) 64

SurroundScope (módulo adicional) 590

Suspend All Groups (comando) 117

suspender automatización 504

swing 414, 416

SYNC I/O 594, 597

generar código de tiempo con 620

opciones de sincronización 606

vincular a 605

y VSO

Sync Mode (campo) 608

Sysex (vista) 399

System Usage Window Shows (opción) 659

tabulación a transitorios (botón) 277

Take Region Lengths That Match (opción) 69, 181

Take Region Name(s) That Match Track Names (opción) 69

Take Region Names That Match Track Names (opción) 181

Takes List (menú emergente) 179

y varias pistas 180

tamaño del búfer

hardware 156

Target (botón) 479

tarjetas de captura/reproducción de vídeo 634

Tascam DA30 49

TC/E Plug-In (opción) 72

TDM (módulos adicionales) 473

MultiShell 669

y uso de DSP 669

TDM (sistemas) 7

funciones de audio 9

funciones de E/S 11

funciones MIDI 9

interfaces de audio 11

QuickPunch 208

tempo

actual 339

efectos en marcadores y ubicaciones de memoria 349

efectos en MIDI y audio 341

modo tempo manual 167

mostrar 34

predeterminado 167, 342

pulsar en 168

tempo (eventos) 339

editar 340

insertar 339

y marcadores de compás|tiempo 344

Tempo (regla)

extender una selección de edición hasta 341, 355

mostrar 339

tempo actual 34, 339

tempo manual (modo) 34, 167

temporización (basada en muestras) 254, 349

temporización (basada en ticks) 254, 349

Thin Automation (comando) 507

tiempo (activadores)

desplazar 366

editar 365

eliminar 365

generar 364

insertar 366

promover 367

tiempo actual (indicador) 609

tiempo real (módulos adicionales) 471

Time (herramienta de recorte) 292

Time Code (escala de tiempo) 253

Time Code Mapping Options (sección) 129

Time Stamp Selected (comando) 180, 298, 627

Guía de referencia de Pro Tools710

TimeAdjuster

y compensación de retraso 649

TimeAdjuster TDM (módulo adicional) 650

Timeline Insertion Follows Playback (opción) 64

tiras de canal 19

pistas de audio 96

pistas MIDI 97

To All Enabled Parameters (opción)

escribir automatización 521

To Current Parameter (opción)

escribir automatización 521

todas las pistas

mostrar 105

ocultar 105

seleccionar 275

seleccionar en reglas de base de tiempo 275

seleccionar todas las regiones en 269

tomas

escuchar 179

escuchar de la lista de tomas 179

grabar adicionales 174

nombres predeterminados 158

numerar para QuickPunch 210

tomas relacionadas 179

preferencias de 181

y comando Separate Region 181

tono (notas MIDI)

transportar 388

transportar con comando Transpose 412

Touch Timeout (opción) 71

Track Name/Comments (cuadro de diálogo) 102

Track Offset Options (sección) 130

Track Selection Follows Regions List Selection

(opción) 68, 269

TrackPunch 213

sistemas HD 211

transferir

archivos 142

transitorios

detectar con Beat Detective 364

tabular a 277

Transport (Numeric Keypad Mode) 38, 66

Transport (ventana) 31

controles de transporte 31

diodo de entrada 216

diodo de grabación 216

MIDI (controles) 34

pre/post-roll 33, 185

Start, End y Length (campos) 33, 183

visualizar estado de grabación 216

Transport Master (botón) 33

transportar 412

clave 412

notas MIDI 388

pistas 412

por octava 413

transporte principal 622

Transpose (comando) 412

ventana Transpose 412

trayectoria (ajustar panorámico de audio) 587

Trim Automation (comando) 521

Trim End To Insertion (comando) 294

Trim Start To Insertion (comando) 294

Trim To Selection (comando) 286

Tweak Head (opción) 536

ubicación (indicadores) 259

buscar con 259

ubicación del cursor (presentación) 30, 31

ubicaciones (notas MIDI)

aleatoriedad 415, 417

arrastrar 389

cuantificar 415

ubicaciones de memoria

cambiar nombre 353

crear 350

crear sobre la marcha 351

editar 353

eliminar 354

eliminar todas 354

seleccionar 352

Undo (comando) 239

Undo (lista de operaciones) 239

unidades de disco duro

grabar en el volumen del sistema 160

opción Round Robin Allocation 159

y compactación de audio 335

y películas QuickTime 636

Universe (ventana) 250

Use All Available Space (opción) 67

Use AudioSuite Dither (opción) 71, 468

Use F11 for Wait For Note (opción) 65

Use F11 for Wait for Note (opción) 195

Use Squeezer (opción) 536

Use Subframes (opción) 625

User Time Stamp (valor) 298

utilización del sistema (ventana) 498, 659

Variable Speed Override (función) 610

varias pistas

ajustar regiones de audio a selección de edición 318

aplicar función Nudge a regiones en 301

editar en 307

extender selecciones a 275

pegar en 307

reposicionar regiones en 296

seleccionar 274

separar regiones en 284

tomas de audición 180

y Beat Detective 372

velocidad (vista) 390

velocidad de película 600

velocidad de vídeo 600

velocidades (notas MIDI)

editar 390, 408

escalar 410

escalar con herramienta de recorte 391

fundir 410

predeterminadas para insertar 386

trazar con herramienta de líneas 391

vídeo

restricciones de grabación con factores de pull 618

Video Media Options (sección) 129

View Filter (comando) 426

vinculado inverso (panorámico de audio) 456

Índice alfabético 711

vincular

controles de módulo adicional 482

módulos adicionales multimono 569

panorámico de audio inverso 456

panorámicos de audio estéreo 455

vínculo principal (botón) 480

en módulos adicionales multimono 569

vista de notas de pistas MIDI (desplazarse) 234, 250

vista de pista 227

alternar 228

bloques 227

forma de onda 227, 231

notas 227, 234

presentación de pista expandida 230

regiones 227, 235

Sysex 399

velocidad 390

y contenido de edición 304

vista la pista

presentación de pista expandida 512

vista principal 514

vista principal (pistas) 229, 514

vistas

opción Comments View 101

opción Inserts View 444

opción Sends View 444

vistas de entrada y salida 98

VITC (Vertical Interval Time Code) 596

voces

asignación automática ascendente 109

para TrackPunch 211

y prioridad de pistas 109

volumen

tipos, definiciones 687

volumen (atenuador) 99

volumen (automatización) 510

volumen (indicador) 98

volumen de ejecución

definido 687

grabación 687

reproducción 687

volumen de transferencia

definido 680

VSO (véase Variable Speed Override)

vuelta a cero (botón) 31

WAV (formato de archivo) 143, 528

compatible con AES31/Broadcast 143

Wide Meters View 100

Windows (menú)

opción Show System Usage 659

Windows (sesiones)

compatibilidad con Macintosh 143

Word Clock (opción) 48

acerca de 686

Write Automation (comando) 519, 520

Write Switches to Touch After Pass (opción) 70

Write to Start/All/End (botones) 516

XML (Extensible Markup Language) 396

zoom (botones predeterminados) 246, 248

zoom (botones) 246

zoom (herramienta) 246, 247

zoom (valores predeterminados) 248

zoom continuo 246

zoom horizontal (botones) 246

Zoom Toggle (comando) 249

Zoom Toggle Track Height (opción) 63, 249

zoom vertical (botones) 246

Avid Pro Tools 6.4 Manual de usuario

Marca: Avid

Modelo: Pro Tools 6.4

Categoría: Software de edición de audio

Tipo: Manual de usuario

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Avid Pro Tools 6.4 Manual de usuario

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