Avid Pro Tools 7.3 Manual de usuario

Marca: Avid

Modelo: Pro Tools 7.3

Tipo: Manual de usuario

Pro Tools

Guía de referencia

versión 7.3

de Avid Technology, Inc. (en lo sucesivo denominada

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002, Digi 002 Rack, DigiDelivery, Digidesign, DigiTranslator,

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Las características, especificaciones, requisitos del sistema y

disponibilidad del producto están sujetos a cambios sin previo

aviso.

PN 9106-55991-05 REV A 1/07

Índice temático iii

Índice temático

Sección I Introducción

Capítulo 1. Bienvenido a Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

Las guías de Pro Tools. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

Información sobre compatibilidad. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

Acerca de www.digidesign.com. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

Capítulo 2. Conceptos de Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

Grabación de audio en disco duro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

Digidesign Audio Engine . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

Sesiones de Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8

Recursos del sistema . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13

Pista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16

DigiBase. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18

Capítulo 3. Métodos abreviados de teclado y con el botón derecho del ratón . . . . . . . . . . . 19

Métodos abreviados con el botón derecho del ratón . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19

Métodos abreviados globales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19

Función de teclado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20

Modos del teclado numérico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21

Sección II Configuración del sistema

Capítulo 4. Sistemas Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27

Sistemas Pro Tools|HD . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27

Sistemas Pro Tools LE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31

Pro Tools M-Powered . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33

Pro Tools Academic. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33

DV Toolkit 2 y Music Production Toolkit. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33

Guía de referencia de Pro Toolsiv

Capítulo 5. Configuración del sistema . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37

Encendido y apagado del equipo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37

Configuración del sistema Pro Tools (en el cuadro de diálogo Playback Engine) . . . . . . . . . . . 38

Configuración de hardware Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45

Utilización del sistema . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48

Capítulo 6. Configuración de E/S . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51

Cuadro de diálogo I/O Setup . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55

Dirección de entradas y salidas de hardware a entradas y salidas de Pro Tools . . . . . . . . . . . 57

Creación y edición de rutas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58

Archivos de configuración de E/S. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67

Opciones de I/O Setup . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69

Compensación de retraso de inserciones de hardware . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73

Capítulo 7. Preferencias . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75

Ficha Display de Preferences. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75

Ficha Operation de Preferences . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79

Ficha Editing de Preferences . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84

Ficha Mixing de Preferences . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86

Ficha Processing de Preferences . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90

Ficha MIDI de Preferences . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91

Ficha Synchronization de Preferences . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 92

Sección III Sesiones y pistas

Capítulo 8. Sesiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97

Creación de una sesión. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97

Archivos y carpetas de sesión . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98

Apertura de una sesión. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99

Apertura de sesiones recientes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101

Cómo guardar una sesión . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101

Creación de plantillas de sesión personalizadas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107

Cierre de una sesión. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108

Cómo salir de Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109

Capítulo 9. Ventanas principales de Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111

Ventana Mix. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111

Ventana Edit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112

Ventana Transport . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117

Navegadores de DigiBase . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122

Configuraciones de ventanas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125

Menús. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 132

Ayuda emergente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 134

Índice temático v

Capítulo 10. Tracks . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 135

Tipos de pista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 135

Tiras de canal de pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137

Controles e indicadores de pista. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 141

Ajuste del ancho de pista. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 144

Creación de pistas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 144

Lista de pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 149

Menús contextuales del nombre-de pista. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 153

Asignación de entradas y salidas a pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 154

Prioridad de pistas y asignación de voces . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 157

Configuración de la entrada y salida MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 161

Aislamiento y silenciamiento de pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 163

Desactivación de pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 167

Codificación de color para pistas, regiones, marcadores y grupos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 168

Agrupación de pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 171

Controles de grupos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 173

Cómo trabajar con grupos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 177

Configuración de los atributos del grupo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 182

Activación de grupos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 184

Desfases de control agrupados. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 186

Capítulo 11. DigiBase. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187

Elementos de DigiBase . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187

Volúmenes de ejecución y transferencia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 191

Bases de datos de DigiDesign . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 192

Ventanas y herramientas del navegador . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 193

Indización de bases de datos de DigiBase . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 198

El menú del navegador . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 199

Paneles y visualización del navegador. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 201

Datos de columnas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 203

Formas de onda y audición de archivo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 206

Selección de elementos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 209

Desplazamiento, copia, duplicación y eliminación de elementos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 209

Búsqueda de elementos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 211

Vinculación de archivos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 215

Ventana Relink . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 219

Navegador de espacio de trabajo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 223

Navegador de proyectos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 227

Catálogos de DigiBase Pro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 229

Ventana Task . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 234

Ejemplode flujo de trabajo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 238

Guía de referencia de Pro Toolsvi

Capítulo 12. Importación y exportación de datos de sesión. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 241

Importación de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 241

Calidad de conversión de la frecuencia de muestreo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 244

Importación de archivos y regiones de audio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 244

Importación de pistas y atributos de pista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 249

Importación de elementos mediante arrastrar y colocar. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 257

Exportación de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 260

Exportación de pistas de Pro Tools como secuencias AAF u OMFI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 263

Exportación de sesiones como texto. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 263

Envío a través de DigiDelivery . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 265

Importación de archivos MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 266

Exportación de archivos MIDI. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 268

Send to Sibelius . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 271

Importación y exportación de archivos de grupos de regiones. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 272

Capítulo 13. Gestión y compatibilidad de archivos y sesiones. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 275

Gestión de archivos de audio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 275

Compatibilidad con archivos WAV . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 278

Cómo compartir sesiones creadas en plataformas distintas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 278

Cómo compartir sesiones creadas en sistemas Pro Tools distintos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 282

Cómo compartir sesiones creadas en distintas versiones de Pro Tools. . . . . . . . . . . . . . . . . 284

Compatibilidad de aplicaciones multilingües para sistemas Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . 288

Sección IV Grabación

Capítulo 14. Configuración de grabación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 293

Conexiones de entrada y niveles de audio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 293

Activación de pistas para grabación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 294

Modos de supervisión de grabación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 297

Niveles de supervisión para grabación y reproducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 299

Supervisión de latencia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 299

Supervisión con baja latencia con compensación de retraso. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 301

Nombres de pista predeterminados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 301

Asignación de discos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 302

Asignación de espacio para grabación en el disco duro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 305

Supervisión del espacio en disco . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 306

Modos de grabación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 306

Grabación con un clic . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 309

Configurar el compás y el tempo predeterminados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 312

Índice temático vii

Capítulo 15. Grabación de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 315

Grabación de una pista de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 315

Métodos abreviados de grabación. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 319

Modo de pausa de grabación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 320

Grabación de tomas adicionales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 320

Grabación de audio mediante pinchar para grabar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 322

Grabación en bucle de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 324

Audición de distintas tomas de grabación en la línea de tiempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 325

Configuración de puntos de pinchar para grabar/bucle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 328

Grabación desde una fuente digital. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 333

Grabación y reproducción a la mitad de la velocidad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 336

Capítulo 16. Grabación MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 337

Grabación desde dispositivos MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 337

Activación de dispositivos de entrada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 338

MIDI Thru . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 339

Cuadro de diálogo MIDI Input Filter. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 340

Input Quantize . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 340

Espera de nota . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 340

Modos MIDI Merge y MIDI Replace . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 341

Configuración de pistas MIDI o de instrumento para grabación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 342

Grabación en pistas MIDI y de instrumento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 344

Grabación de MIDI mediante pinchar para grabar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 346

Grabación en bucle MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 349

Step Input MIDI. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 352

Grabación de información exclusiva del sistema . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 352

Grabación de audio desde un instrumento MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 353

Capítulo 17. Pinchado para grabación avanzada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 355

Grabación de audio QuickPunch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 355

Grabación de audio con TrackPunch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 359

Grabación de audio DestructivePunch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 369

Sección V Edición

Capítulo 18. Nociones básicas de edición . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 379

Edición en Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 379

Material de pista. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 380

Visualización de nombres de región, tiempos de región y otros datos en las listas

de reproducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 387

Regiones de audio y formas de onda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 388

Regiones MIDI y datos MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 391

Reglas de base de tiempo y reglas de director . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 394

Escala de tiempo principal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 396

Guía de referencia de Pro Toolsviii

Temporización basada en ticks . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 398

Listas de reproducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 401

Varias operaciones de Undo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 404

Lista de regiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 406

Menús contextuales del nombre de región . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 412

Modos de edición . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 413

Herramientas de edición . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 416

Uso de las herramientas de zoom . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 417

Uso de las herramientas de ajuste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 426

Uso de la herramienta de selección . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 432

Uso de las herramientas en forma de mano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 433

Uso de la herramienta inteligente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 434

Uso de la herramienta de búsqueda de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 436

Uso de la herramienta de líneas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 440

Ventana Universe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 440

Capítulo 19. Reproducción y selección de material de pista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 443

Reproducción de pistas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 443

Desplazamiento automático por pistas en las ventanas Edit y Mix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 449

Opciones de desplazamiento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 450

Vinculación y desvinculación de selecciones de edición y línea de tiempo . . . . . . . . . . . . . . 452

Vinculación y desvinculación de selecciones de edición y pista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 453

Selección de material de pista. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 454

Reproducción de selecciones. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 464

Selecciones de línea de tiempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 467

TCE (Time Compression and Expansion) Edit To Timeline Selection . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 468

Reproducción de selecciones de edición y línea de tiempo con cabezal de reproducción . . . . 470

Modo de transporte dinámico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 471

Capítulo 20. Trabajo con regiones y selecciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 477

Creación de regiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 477

Ajuste de regiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 481

Anulación de regiones separadas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 484

Colocación de regiones en pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 484

Puntos de sincronización. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 496

Aplicación de la función Nudge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 498

Comando Shift . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 500

Cuantificación de regiones en la cuadrícula . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 501

Bloqueo de regiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 501

Silenciamiento y anulación de silenciamiento de regiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 502

Sustitución de regiones de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 502

Regiones de audio de grabadoras de campo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 504

Comandos de edición . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 507

Comando Duplicate . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 513

Comando Repeat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 513

Índice temático ix

Edición de pistas estéreo y multicanal. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 514

Procesamiento de audio con módulos adicionales AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 515

Reparación de forma de onda con la herramienta de líneas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 515

Grupos de regiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 516

Bucle de regiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 525

Capítulo 21. Fundidos y fundidos cruzados. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 531

Uso de fundidos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 531

Cuadro de diálogo Fades . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 533

Creación de fundidos al principio y al final de regiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 539

Creación de un fundido cruzado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 540

Uso de fundidos automáticos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 542

Creación de lotes de fundidos y fundidos cruzados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 543

Desplazamiento y empuje de fundidos y fundidos cruzados. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 544

Separación de regiones que incluyen fundidos o fundidos cruzados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 547

Ajuste de regiones que incluyen fundidos o fundidos cruzados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 548

Formas y límites de fundidos en la vista de automatización en pantalla. . . . . . . . . . . . . . . . 549

Capítulo 22. Gestión de regiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 551

Eliminación de silencios en regiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 551

Inserción de silencios . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 554

Comando Consolidate . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 555

Compactación de archivos de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 556

Asignación de nombre y visualización de regiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 556

Capítulo 23. Pistas de director y ubicaciones de memoria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 561

Marcador de inicio de canción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 561

Tempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 562

Editor de tempo gráfico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 566

Cambio del modo de visualización de la linealidad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 572

Ventana Tempo Operations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 573

Comando Identify Beat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 580

Eventos de compás . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 583

Time Operations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 586

Cambio de numeración de compases . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 592

Firmas de claves. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 592

Marcadores y ubicaciones de memoria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 596

Ventana Memory Locations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 603

Capítulo 24. Beat Detective. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 607

Requisitos de Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 608

Ventana Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 609

Modos de Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 609

Definición de una selección en Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 610

Cálculo del tempo con Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 611

Guía de referencia de Pro Toolsx

Generación de activadores de tiempo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 612

Generación de marcadores de compás|tiempo con Beat Detective. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 617

Plantillas DigiGroove. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 618

Separación de regiones con Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 620

Ajuste de regiones con Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 622

Edit Smoothing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 625

Detection (Normal) y Collection Mode. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 627

Sección VI Edición MIDI

Capítulo 25. Edición MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 633

Edición MIDI reflejada. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 633

La herramienta de líneas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 634

Custom Note Duration . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 635

Configuración del valor de Grid . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 636

Inserción de notas MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 636

Edición manual de notas MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 638

Funciones de la herramienta de ajuste para compresión/expansión temporal en regiones MIDI 644

Eventos continuos de controlador . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 646

Selección de parche (cambios de programa y de banco) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 649

Eventos exclusivos del sistema . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 653

Búsqueda de nota y de controlador . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 654

Desfase de pistas MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 656

Notas bloqueadas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 657

Eliminar notas duplicadas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 657

Capítulo 26. MIDI Operations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 659

Ventana MIDI Operations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 659

Grid/Groove Quantize . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 661

Restore Performance . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 671

Flatten Performance. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 672

Change Velocity . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 672

Change Duration . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 674

Transporte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 676

Select/Split Notes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 677

Input Quantize . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 680

Step Input . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 681

MIDI Real-Time Properties. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 684

Capítulo 27. MIDI Event List . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 693

MIDI Event List. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 693

Inserción de eventos en MIDI Event List . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 696

Edición de eventos de MIDI Event List . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 699

Menú Options de MIDI Event List . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 701

Índice temático xi

Sección VII Mezclas

Capítulo 28. Nociones básicas de mezcla. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 705

Conceptos acerca de mezclas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 705

Medición y calibración . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 705

Tipos de pista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 706

Inserciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 714

Vistas en las ventanas Mix y Edit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 715

Rutas de entrada y de salida de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 719

Envíos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 721

Ventanas Output de pistas y envíos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 728

Dirección de señales para supervisión y submezcla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 733

Compensación de retraso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 740

Interpolación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 744

Uso de una superficie de control con Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 746

Capítulo 29. Inserciones de módulo adicional y de hardware . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 747

Inserción de módulos adicionales en pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 752

Organización del menú de módulos adicionales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 754

Desplazamiento y duplicación de módulos adicionales e inserciones de hardware . . . . . . . . 757

Ventana de módulo adicional . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 757

Uso de la biblioteca. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 761

Edición de controles de módulo adicional . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 768

Módulos adicionales de instrumento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 771

Uso dede inserciones de hardware . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 772

Conexión e integración de dispositivos externos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 773

Capítulo 30. Automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 777

Iniciación rápida de la automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 777

Listas de reproducción de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 778

Modos de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 780

Ficha Automation de Preferences . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 785

Vista de automatización. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 787

Escritura de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 789

Activación y suspensión de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 799

Eliminación de automatización. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 802

Reducción de automatización. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 803

Trazado de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 804

Edición de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 805

Ajuste de automatización. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 815

Escritura de automatización en el principio, el fin, en toda una pista o selección. . . . . . . . . . 817

Escritura de automatización en el siguiente punto crítico o en el punto de pinchar para entrar 820

Directrices relativas a los comandos de escritura . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 823

Anulación o ampliación de la automatización de silenciamiento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 824

Creación de automatización de instantáneas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 827

Guía de referencia de Pro Toolsxii

Audición previa de la automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 830

Captura de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 832

Automatización de pistas VCA principales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 835

Capítulo 31. Reducción de mezcla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 839

Grabación a pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 841

Bounce To Disk . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 842

Opciones del cuadro de diálogo Bounce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 843

Grabación de una submezcla (con Bounce to Disk) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 851

Mezcla final . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 852

Masterización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 853

Sección VIII Vídeo, sincronización y sonido envolvente

Capítulo 32. Configuración de Pro Tools para sonido envolvente (sólo en Pro Tools HD) . 857

Conexiones de audio Pro Tools para mezclas 5.1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 857

Configuración de Pro Tools para sesiones multicanal. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 858

Selectores de E/S predeterminados en el cuadro de diálogo I/O Setup . . . . . . . . . . . . . . . . 862

Distribución de pistas 5.1, dirección y medición . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 863

Capítulo 33. Pistas multicanal y dirección de señales (sólo en Pro Tools HD). . . . . . . . . . 865

Iniciación rápida en multicanal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 865

Pistas de audio multicanal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 866

Dirección de señales multicanal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 869

Rutas en mezclas envolventes. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 872

Ejemplos de rutas y dirección de señales para un mezcla envolvente . . . . . . . . . . . . . . . . . 875

Capítulo 34. Panorámico de audio y mezcla de sonido envolvente (sólo en Pro Tools HD) 881

Introducción a la aplicación de panorámico de audio envolvente de Pro Tools . . . . . . . . . . . 881

Ventanas Output . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 882

Controles estándar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 883

Controles de panorámico de audio envolventes. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 884

Modos de panorámico de audio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 887

Divergence y center % . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 891

Atenuadores LFE en panorámicos de audio multicanal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 893

Listas de reproducción de panorámico de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 894

Módulo adicional Surround Scope . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 894

Capítulo 35. Trabajo con sincronización. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 895

Opciones de sincronización de Pro Tools. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 895

Ventana Session Setup . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 897

Preparativos para el trabajo con SMPTE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 902

Configuración de Pro Tools para SMPTE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 902

Índice temático xiii

Pull Up y Pull Down . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 905

Poner Pro Tools online. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 910

Generación de código de tiempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 910

Uso de MIDI MachineControl . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 911

Configuración de retraso de sincronización mínimo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 915

Configuración de LTC Source de Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 915

Activación remota de pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 916

MIDI Beat Clock . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 916

Emplazamiento de regiones en ubicaciones de fotogramas SMPTE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 917

Registro de tiempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 920

Identificación de un punto de sincronización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 921

Solución de problemas de sincronización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 922

Capítulo 36. Trabajo con vídeo en Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 925

Introducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 925

Acerca de QuickTime. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 926

Antes de comenzar el proyecto. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 927

Pistas de vídeo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 927

Controles e indicadores de pista de vídeo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 929

Bloqueo de pistas de vídeo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 931

Configuración de la frecuencia de motor de vídeo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 931

Importación de vídeo a Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 932

Extracción de audio de vídeo compatible con QuickTime. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 936

Regiones de vídeo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 937

Edición de vídeo en general . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 938

Cambio de nombre de archivos de vídeo en disco . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 941

Grupos de regiones de vídeo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 941

Uso de la ventana de vídeo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 941

Exploración de vídeo en la ventana Video Universe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 943

Reproducción de películas QuickTime en alta definición . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 945

Reproducción FireWire de películas QuickTime DV . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 946

Rebote de la pista de vídeo a una película QuickTime . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 948

Uso de Pro Tools LE para importar vídeo de otras versiones de Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . 949

Índice analítico. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 951

Guía de referencia de Pro Toolsxiv

Sección I: Introducción

Capítulo 1: Bienvenido a Pro Tools 3

Capítulo 1: Bienvenido a Pro Tools

Bienvenido a Pro Tools

. Pro Tools integra

audio digital de multipista y funciones de

secuenciador MIDI, lo cual proporciona todo lo

necesario para grabar, organizar, componer,

editar, mezclar y crear copias maestras de MIDI y

audio de calidad para música, vídeo, películas y

material multimedia.

Las guías de Pro Tools

Los sistemas Pro Tools incluyen las guías

siguientes:

Guía de introducción Instrucciones para instalar

el sistema Pro Tools y para conectar el estudio.

En lo que respecta a Pro Tools LE™ y

M-Powered™, estas guías también contienen

métodos específicos para realizar tareas

habituales, por ejemplo grabar en una sesión de

Pro Tools, importar audio de un CD o crear un

CD de audio a partir de una sesión de Pro Tools.

Guía de referencia de Pro Tools Detalles

completos acerca de todas las funciones y

operaciones de Pro Tools. (Los sistemas

Pro Tools LE y M-Powered sólo incluyen la

versión electrónica del archivo PDF de la Guía de

referencia.)

Guía de menús de Pro Tools Guía electrónica en

formato PDF con los menús en pantalla de

Pro Tools.

Guías de métodos abreviados de Pro Tools

Guías electrónicas independientes en formato

PDF para Windows y Mac que muestran la lista

de métodos abreviados de teclado y menús

contextuales que no aparecen en los menús de

Pro Tools.

Guía de módulos adicionales DigiRack

Guía electrónica en formato PDF con

instrucciones sobre el uso de los módulos

adicionales DigiRack™ (incluidos con Pro Tools)

para el procesamiento de audio en tiempo real y

basado en archivos en Pro Tools.

Guía de módulos adicionales Digidesign Guía

electrónica en formato PDF con instrucciones

sobre el uso de módulos adicionales Digidesign

opcionales para el procesamiento de audio en

tiempo real y basado en archivos en Pro Tools.

Guía de sistemas expandidos (sólo en sistemas

Pro Tools|HD) Instrucciones para ampliar un

sistema Pro Tools|HD

con tarjetas Digidesign

opcionales o con un chasis de expansión.

Guía de MachineControl™ (sólo en sistemas

Pro Tools|HD) Guía electrónica en formato PDF

con instrucciones para la instalación y el uso del

software MachineControl™ para Pro Tools, a fin

de permitir la comunicación serie con

transportes de audio y vídeo remotos.

Guía de referencia de Pro Tools4

Guías adicionales

Con Pro Tools se suministran guías adicionales

en formato PDF, por ejemplo un glosario.

Examine la carpeta de documentación de

Pro Tools.

Digidesign también proporciona guías con las

interfaces de audio, superficies de trabajo

(como D-Control™) y controladores (como

Command|8

) dedicados y otras opciones de

Digidesign (como MIDI I/O™, PRE y

SYNC I/O™). Consulte la guía correspondiente

que se proporciona con cada producto opcional

de Digidesign.

Convenciones utilizadas en

esta guía

Las guías de Pro Tools utilizan las convenciones

siguientes para indicar la selección de menús,

los comandos con teclas y con el ratón:

Para llamar la atención sobre información

importante, se utilizan los símbolos siguientes:

Pro Tools M-Powered y Academic

Convención Acción

File > Save En el menú File, elija

Save.

Control+N Mantenga pulsada la

tecla Control y pulse la

tecla N.

Control+hacer clic Mantenga pulsada la

tecla Control y pulse el

botón del ratón.

Clic con el botón

derecho

Haga clic con el botón

derecho del ratón

Sugerencias para sacar el máximo partido

del sistema Pro Tools.

Avisos importantes con información que

puede afectar a los datos de la sesión de

Pro Tools o al rendimiento del sistema

Pro Tools.

Métodos abreviados útiles del teclado o el

ratón.

Referencias cruzadas que remiten a

secciones relacionadas en ésta y en otras

guías de Digidesign.

Las referencias a Pro Tools LE™ efectuadas

en esta guía suelen ser intercambiables por

referencias a Pro Tools M-Powered™ o

Pro Tools Academic™, excepto en los casos

que se indique en las mencionadas guías.

Capítulo 1: Bienvenido a Pro Tools 5

Información sobre

compatibilidad

Digidesign sólo puede asegurar la

compatibilidad y proporcionar asistencia

relativa al hardware y al software comprobado y

aprobado por Digidesign.

Para obtener una lista de ordenadores, sistemas

operativos, discos duros y dispositivos de otros

fabricantes aprobados por Digidesign, consulte

la página Web de Digidesign

(www.digidesign.com).

Acerca de

www.digidesign.com

La página web de Digidesign

(www.digidesign.com) es la mejor fuente de

información online para sacar el máximo

partido del sistema Pro Tools. A continuación se

citan sólo algunos de los servicios y funciones

disponibles.

Registro Registre online la compra realizada.

Consulte la tarjeta de información de registro

incluida con su sistema si desea obtener más

instrucciones.

Asistencia Póngase en contacto con el servicio

de asistencia técnica o de atención al cliente;

descargue actualizaciones de software y los

manuales en pantalla más recientes; revise los

documentos sobre compatibilidad relativos a los

requisitos del sistema; busque en la base de

respuestas online o únase a la comunidad

internacional de Pro Tools en el congreso

Digidesign User Conference.

Formación y aprendizaje Aprenda por su cuenta

siguiendo cursos online o infórmese sobre cómo

asistir a cursos en un centro de formación

certificado de Pro Tools.

Productos y desarrolladores Adquiera

conocimientos sobre los productos Digidesign;

descargue versiones de demostración de

programas o infórmese sobre nuestros

desarrolladores asociados y sus módulos

adicionales, aplicaciones y hardware.

Noticias y acontecimientos Esté siempre al día

en lo concerniente a Digidesign o adquiera una

versión de demostración de Pro Tools.

Guía de referencia de Pro Tools6

Capítulo 2: Conceptos de Pro Tools 7

Capítulo 2: Conceptos de Pro Tools

En este capítulo se explican los fundamentos y

los conceptos que forman la base del

funcionamiento de Pro Tools.

Grabación de audio en disco

duro

La grabación en cinta es un medio lineal; para oír

la grabación en un punto determinado, debe

rebobinar o avanzar rápido la cinta. Para

reorganizar o repetir material en un sistema

lineal, debe volver a grabarlo, o cortarlo y

empalmarlo.

La grabación en disco duro es un medio no lineal

(o de acceso aleatorio) en el que puede ir a

cualquier punto de la grabación sin tener que

rebobinar ni avanzar rápido.

Los sistemas no lineales presentan varias

ventajas. Puede reorganizar con facilidad o

repetir partes de una grabación ordenando al

disco duro que lea las partes de una grabación en

distinto orden o en varias veces. Además, esta

reorganización es no destructiva, es decir, el

material grabado original no se altera.

Pro Tools es un sistema de grabación no lineal

que permite reorganizar y mezclar material

grabado de manera no destructiva.

Digidesign Audio Engine

Digidesign Audio Engine (DAE) es el sistema

operativo en tiempo real de Digidesign para

grabación, reproducción y procesamiento de

audio digital. DAE se instala automáticamente

en el sistema cuando se instala Pro Tools.

De la misma manera que el sistema operativo de

un ordenador proporciona las bases para los

programas que se ejecutan en él, DAE ofrece la

base de las funciones de grabación,

procesamiento de señales digitales y

automatización de mezcla en el disco duro que

requieren Pro Tools, y otros productos de

Digidesign y sus desarrolladores asociados.

La opción DAE Playback Buffer Size determina la

cantidad de memoria que DAE emplea para la

gestión de búferes de disco. El tamaño del búfer

de reproducción de DAE se puede cambiar en el

cuadro de diálogo Playback Engine.

Para información sobre cómo configurar el

tamaño del búfer de reproducción de DAE,

consulte "Tamaño del búfer de

reproducción DAE" en la página 43.

Guía de referencia de Pro Tools8

Cuadro de diálogo Playback

Engine

Pro Tools utiliza el procesador principal del

ordenador para determinadas tareas y para el

procesamiento principal DSP opcional.

Pro Tools LE utiliza procesamiento principal

(CPU) para funciones de efectos, mezclas,

reproducción y grabación de pistas de audio.

Pro Tools HD también emplea este tipo de

procesamiento para ejecutar módulos

adicionales RTAS

para el procesamiento de

efectos. El rendimiento lo determinan el sistema

y la configuración del motor de reproducción.

El cuadro de diálogo Playback Engine permite

establecer un tamaño de búfer de hardware y

asignar a estas tareas un porcentaje de los

recursos de la CPU.

Los sistemas Pro Tools|HD permiten seleccionar

el número de voces y de pistas asignables a voz

del sistema y sus sesiones. Las opciones de

número de voces dependen de cuánto

procesamiento DSP desee asignar a la voz.

El cuadro de diálogo Playback Engine de los

sistemas Pro Tools|HD también se utiliza para

asignar recursos DSP para la compensación de

retraso.

Sesiones de Pro Tools

Al iniciar un proyecto en Pro Tools, se crea una

sesión. En esta sección se explican algunos

elementos básicos sobre las sesiones.

Archivo de sesión

Un archivo de sesión es el documento que crea

Pro Tools al seleccionar File > New Session y

configurar una sesión nueva. Pro Tools sólo

puede abrir un archivo de sesión a la vez.

El nombre del archivo de sesión tiene la

extensión .ptf (Pro Tools file, archivo de

Pro Tools). Los archivos de sesión contienen

asignaciones de todos los elementos asociados

con un proyecto, entre los que se cuentan

archivos de audio, información MIDI y toda la

información de edición y mezcla. Debe tenerse

muy en cuenta que un archivo de sesión de

Pro Tools no contiene ningún archivo de

medios (audio o vídeo). En lugar de ello, hace

referencia a audio, vídeo, MIDI y otros archivos.

Puede hacer cambios en la sesión y guardarlos

en un archivo de sesión nuevo. De este modo, se

pueden crear varias versiones de una sesión o

hacer copias de seguridad del trabajo de edición

y mezcla.

Cuadro de diálogo Playback Engine del sistema

Pro Tools HD

Para más información, consulte

"Configuración del sistema Pro Tools (en el

cuadro de diálogo Playback Engine)" en la

página 38. Consulte también "Recursos del

sistema" en la página 13.

Capítulo 2: Conceptos de Pro Tools 9

Los iconos de los archivos de sesión de Pro Tools

HD, Pro Tools LE y Pro Tools M-Powered son

distintos.

Aunque los iconos de los archivos de sesión son

distintos, dichos archivos pueden abrirse en

cualquiera de las tres aplicaciones (con ciertas

restricciones). Consulte "Apertura de una sesión"

en la página 99.

Pistas

Las pistas de Pro Tools son los elementos en que

se graban y se editan datos de audio, vídeo, MIDI

y automatización. Las pistas de Pro Tools

también proporcionan canales de audio para

dirigir buses internos, así como entradas y

salidas físicas para audio y MIDI.

Pro Tools permite trabajar con siete tipos de

pistas: audio, entrada auxiliar, atenuador

principal, VCA principal, MIDI, instrumento y

vídeo.

Las pistas de audio, de MIDI y de instrumentos

se pueden editar en regiones o repetirse en

diferentes ubicaciones para crear bucles,

reorganizar secciones o canciones completas o

montar pistas con el material procedente de

varias tomas.

Las pistas de entrada auxiliar pueden dirigir

buses de audio internos o entradas físicas a buses

internos o salidas físicas. Las entradas auxiliares

se suelen utilizar para buses de efectos de audio,

transferencia de audio (supervisión) y

submezclado.

Las pistas de atenuador principal ofrecen

controles para canales físicos de salida de audio,

incluido el nivel de volumen de la mezcla,

panorámico e inserciones de módulos

adicionales.

Las pistas VCA principales (sólo en Pro Tools

HD) brindan control de pistas en un grupo de

mezclas que se haya asignado a la pista VCA

principal.

Iconos de archivos de sesión

Cuando se transfiere una sesión a un

sistema Pro Tools distinto, el icono del

archivo de sesión pasa a ser el icono

correspondiente al sistema de destino.

Pro Tools HD

Pro Tools M-Powered Pro Tools Academic

Pro Tools LE

Pista de audio en la ventana Edit (se muestra una pista

estéreo)

Pista MIDI en la ventana Edit

Guía de referencia de Pro Tools10

Las pistas de vídeo son compatibles con

películas en formato QuicTime y vídeo de Avid.

Sin embargo, una pista de vídeo individual sólo

puede reproducirse en uno de estos tipos de

vídeo a la vez.

Las pistas de audio, entrada auxiliar, atenuador

principal, VCA principal (sólo en Pro Tools HD)

e instrumento pueden ser mono, estéreo o

multicanal (sólo en Pro Tools HD). Al crear una

pista, elija el tipo en la lista de formatos de canal

admitidos por el sistema.

Archivo de audio

Al grabar audio en una sesión de Pro Tools se

crean archivos de audio.

Los archivos de audio de cada sesión se guardan

en una carpeta denominada "Audio Files".

Los archivos de audio se enumeran en la lista de

regiones de Pro Tools y pueden aparecer en una

pista de audio. Una sección de un archivo de

audio se puede definir como una región.

Consulte "Regiones" en la página 10.

Regiones

Una región es un segmento de datos de audio,

vídeo o MIDI. Una región puede ser un bucle de

batería, una melodía de guitarra, un verso de

una canción, una toma de grabación, un efecto

de sonido, un fragmento de diálogo o todo un

archivo de sonido. Las regiones resultan

especialmente útiles en la organización de audio

y MIDI. También puede tener datos de

automatización asociados. En Pro Tools, las

regiones se crean a partir de archivos de audio o

datos MIDI, y se pueden organizar en listas de

reproducción de pistas de audio y MIDI.

También se pueden crear grupos y bucles con las

regiones.

Lista de reproducción

Una lista de reproducción es una secuencia de

regiones organizadas en una pista de audio,

vídeo o MIDI. Las pistas tienen listas de

reproducción de edición y listas de reproducción de

automatización.

En las pistas de audio, una lista de reproducción

de edición informa al disco duro sobre las

regiones de audio que tiene que reproducir y en

qué orden. Por ejemplo, puede utilizar la misma

región de audio para acceder al mismo trozo de

audio varias veces en diferentes ubicaciones sin

utilizar más espacio de disco. Se pueden utilizar

diferentes versiones del mismo audio original en

distintos lugares para aplicar efectos diferentes.

En pistas MIDI y de instrumento, las listas de

reproducción de edición pueden almacenar

varias secuencias (o ejecuciones) MIDI en una

pista.

Icono de archivo de audio

Región de audio

Menú emergente del selector de la lista de reproducción

Capítulo 2: Conceptos de Pro Tools 11

Una lista de reproducción puede constar de una

o de muchas regiones independientes. Se puede

componer de elementos parecidos, por ejemplo

regiones de varias tomas distintas de un

aislamiento, o elementos diferentes, por

ejemplo varios efectos sonoros.

Puede crear cualquier número de listas de

reproducción de edición alternativas para una

pista. Esto permite montar versiones distintas de

ejecuciones o ediciones en una sola pista y elegir

una en un menú emergente en la pista.

Cada pista contiene también un conjunto de

listas de reproducción para automatización de

volumen, panorámico, silenciamiento, así como

cada control activado para la automatización de

la inserción y envío de asignaciones a esa pista.

Canal

El término canal se emplea para describir varios

componentes relacionados de un sistema

Pro Tools. El primer ejemplo de canal se refiere a

una entrada o salida física del sistema Pro Tools.

Por ejemplo, una interfaz de audio 96 I/O ofrece

hasta 16 canales de entrada y salida para un

sistema Pro Tools|HD, mientras que una interfaz

de audio Mbox 2 proporciona un máximo de

4 entradas y 2 salidas.

El segundo uso del término canal se refiere a una

tira de canal en la ventana Mix de Pro Tools.

Cada pista de una sesión de Pro Tools tiene su

tira de canal correspondiente en la ventana Mix.

Las tiras de canal de audio y MIDI tienen

controles parecidos, pero con efectos algo

distintos. Por ejemplo los atenuadores de tira de

canal de audio, instrumento y entrada auxiliar

controlan la ganancia de salida en el bus de

mezcla de ese canal; por su parte, los

atenuadores de tira de canal MIDI envían datos

de volumen MIDI (controlador MIDI 7) al

instrumento MIDI.

Tira de canal en la ventana Mix (pista de audio)

El término canal MIDI también describe un

aspecto distinto del funcionamiento MIDI.

Consulte "Pista" en la página 16.

Guía de referencia de Pro Tools12

Dirección de señales

Pro Tools ofrece controles de mezclas y

dirección de señales basados en software,

ubicados en la ventana Mix. También se puede

acceder a algunos de estos controles desde la

ventana Edit.

Una tarea de dirección de señales habitual

consiste en submezclar varias pistas en una sola

tira de canal (por ejemplo, una entrada auxiliar)

para compartir el procesamiento y el control de

niveles. El ejemplo siguiente muestra tres pistas

de audio submezcladas en una entrada auxiliar

estéreo.

Submezclas en una entrada auxiliar

Entrada desde

la ruta de bus

estéreo

Módulo

adicional

estéreo

Salida a la

ruta de salida

estéreo

Salidas a

la ruta de

bus

estéreo

Inserciones

Envíos

Pista de

Pistas de audio

entrada

auxiliar

Capítulo 2: Conceptos de Pro Tools 13

Opciones de dirección de señales

Éstas son las opciones de dirección de señales:

Controles de entrada y salida (E/S) de pista

La entrada y la salida de pista es el tipo más

básico de dirección de señales. Es necesario que

una pista tenga una ruta de entrada asignada

para grabar audio y una de salida asignada para

que sea audible a través de una salida de

hardware. Las señales también se pueden dirigir

hacia o desde otras pistas en Pro Tools

(o entradas y salidas de hardware) mediante

buses internos.

Pistas de entrada auxiliar y atenuador principal

Las entradas auxiliares se pueden usar como

retornos, submezclas y buses principales.

Las pistas de atenuador principal se usan como

controles de nivel por bus y salida. Las pistas de

entrada auxiliar y atenuador principal pueden

tener inserciones de hardware o módulos

adicionales.

Pistas de instrumentos Las pistas de

instrumento permiten dirigir sonido de una

entrada física o un instrumento de módulo

adicional a salidas, envíos y buses u otras

inserciones.

Envíos Los envíos dirigen audio de pistas a

salidas de hardware o a buses internos que a su

vez están dirigidos a otras pistas dentro de

Pro Tools. Las pistas de atenuador principal y

VCA principal carecen de envíos.

Módulos adicionales e inserciones de hardware

El procesamiento del módulo adicional se

realiza en su totalidad en el sistema Pro Tools.

Las inserciones de hardware utilizan entradas y

salidas de la interfaz de audio para dirigir

inserciones de forma tradicional hacia efectos

externos y otros dispositivos y desde ellos.

Rutas Las rutas son las opciones de dirección en

Pro Tools, incluidas las entradas, buses e

inserciones internos o externos. Pro Tools

permite asignar nombres a estas rutas, nombres

que aparecen en los selectores de rutas de

entrada y de salida de audio y otros menús.

Para más información, consulte capítulo 6,

"Configuración de E/S".

Formatos de mezcla Las sesiones incluyen

combinaciones de pistas, buses, entradas, salidas

e inserciones de formato mono, estéreo y estéreo

de más de dos canales. Los formatos estéreo de

más de dos canales sólo son compatibles con los

sistemas Pro Tools|HD.

Recursos del sistema

El número de pistas, el procesamiento de

módulos adicionales, las opciones de rutas de

señales y dirección y la disponibilidad de voces

se encuentran limitados por los recursos

combinados disponibles desde el ordenador

principal y el hardware Pro Tools.

Pro Tools ofrece varias maneras de gestionar y

conservar los recursos para sacar el máximo

rendimiento al sistema. Al trabajar con sesiones

y pistas Pro Tools, se puede beneficiar de las

funciones siguientes para aumentar la eficacia

de DSP y otros recursos.

! Pro Tools permite ajustar el rendimiento del

sistema modificando los parámetros del sistema

que repercuten en la capacidad de

procesamiento, reproducción y grabación.

Consulte la sección "Configuración del sistema

Pro Tools (en el cuadro de diálogo Playback

Engine)" en la página 38.

Guía de referencia de Pro Tools14

! Para poder liberar recursos DSP necesarios,

Pro Tools permite desactivar manualmente

determinados elementos de sesión (por ejemplo,

pistas e inserciones). Los elementos inactivos se

pueden visualizar, editar y mantener durante la

sesión. Consulte "Elementos activos e inactivos"

en la página 14.

! Todos los sistemas Pro Tools ofrecen opciones

de voz flexibles para pistas de audio que

permiten optimizar el uso de las voces

disponibles en el sistema. Para más información

sobre la gestión de voces y las opciones, consulte

la sección "Préstamo de voces" en la página 160.

Elementos activos e inactivos

Pro Tools permite establecer determinados

elementos, por ejemplo pistas de audio e

inserciones, como inactivos, para liberar recursos

DSP y conexiones del mezclador.

Éstos son los elementos de Pro Tools que se

pueden activar o desactivar:

• Pistas de audio, entrada auxiliar, atenuador

principal, VCA principal e instrumento

• Entradas y salidas de pistas

•Envíos

• Entradas de cadenas laterales

• Módulos adicionales

• Inserciones de hardware

• Rutas (en toda la sesión)

Además de establecer de forma manual los

modos activo e inactivo, Pro Tools desactiva

automáticamente los elementos si no hay

recursos disponibles o si son insuficientes.

En modo activo, los elementos están activados y

en funcionamiento.

En modo inactivo, los elementos están en

silencio y apagados; sin embargo, sigue siendo

posible ajustar casi todos los controles

asociados. Los distintos elementos afectan a los

recursos disponibles del sistema de la siguiente

manera:

Módulos adicionales Cuando un módulo

adicional está inactivo en una pista, se puede

disponer de su DSP para otro módulo adicional y

para procesamiento. Se puede aplicar el modo

inactivo de forma manual o automática para las

asignaciones de los módulos adicionales

(consulte "Modo inactivo automático y manual"

en la página 15).

Rutas y asignaciones de ruta Cuando una ruta o

una asignación de ruta está inactiva, se puede

disponer de sus recursos de mezclas para dirigir

otras señales en la sesión. Se puede aplicar el

modo inactivo de forma manual o automática

para las rutas y asignaciones (consulte "Modo

inactivo automático y manual" en la página 15).

Pistas Cuando se desactiva una pista, sus voces

pasan a estar disponibles para otra pista. Las

pistas inactivas mono liberan una voz; las pistas

estéreo y multicanal liberan una voz por canal.

Además, cuando una pista de audio, de entrada

auxiliar, de instrumento o de atenuador

principal están en modo inactivo, también lo

estarán sus módulos adicionales, inserciones,

envíos y asignaciones de E/S, y los recursos DSP

asociados se liberan para poderlos utilizar en

cualquier otra parte de la sesión.

Las pistas MIDI no pueden estar inactivas.

Capítulo 2: Conceptos de Pro Tools 15

Visualización de elementos inactivos

Cuando los elementos están inactivos, los

nombres aparecen en cursiva y el fondo en gris

oscuro. Si una pista está inactiva, se oscurece

toda la tira de canal.

Modo inactivo automático y manual

Los modos activo e inactivo son opciones útiles

para transferir sesiones y gestionar los recursos

del sistema. Pro Tools proporciona

conmutación automática y manual del modo

inactivo. Se puede aplicar el modo inactivo

(o activo) a los elementos de forma manual al

gestionar, de forma selectiva, los recursos del

sistema mientras se edita o se mezcla.

Elementos inactivos de forma automática

Al abrir una sesión, quizá no se disponga de

todas las rutas de señal, módulos adicionales o

interfaces de audio que se han utilizado en la

sesión tal como se definieron en el sistema

actual. Al abrir una sesión, quizá tampoco se

disponga de voces suficientes si la sesión se ha

creado en un sistema Pro Tools distinto, por

ejemplo si se abre una sesión creada con un

sistema Pro Tools|HD en un sistema

Pro Tools LE.

En este caso, la sesión se abrirá como se guardó

por última vez. Los elementos no disponibles o

que no se puedan cargar por falta de recursos se

pondrán en modo inactivo.

Conmutación del modo inactivo manual

Puede aplicar los modos activo o inactivo de

forma manual para gestionar los recursos del

sistema. Si un elemento está inactivo, se podrá

disponer de sus elementos asociados en

cualquier parte de la sesión.

A continuación, se muestran instrucciones

básicas para aplicar el modo inactivo a los

elementos de forma manual. En la Guía de

referencia de Pro Tools, se ofrecen instrucciones

sobre cómo aplicar el modo inactivo a un

elemento.

Elementos activos e inactivos y pistas

Activo Módulo adicional inactivo

Pista inactiva

Guía de referencia de Pro Tools16

Para activar y desactivar un elemento:

" Mantenga pulsadas las teclas Control+Inicio

(Windows) o Comando+Control (Mac) y haga

clic en el elemento.

Puede aplicar los modos activo o inactivo a

todas las pistas o a las que estén seleccionadas

con teclas modificadoras estándar de Pro Tools

(Alt y Alt+Mayús en Windows; Opción y

Opción+Mayús en Mac).

Las entradas de cadenas laterales admiten

conmutación directa activa e inactiva, pero no

se puede acceder a todas ellas o a las

seleccionadas.

Pista

MIDI (Musical Instrument Digital Interface,

interfaz digital para instrumentos musicales) es

un protocolo de comunicación para

instrumentos musicales. Este estándar permite

conexiones entre dispositivos de distintos

fabricantes. Entre los ejemplos de equipos

compatibles con MIDI se encuentran

sintetizadores, módulos de sonido, cajas de

ritmos, bastidores de interconexión,

procesadores de efectos, interfaces MIDI,

superficies de control MIDI y secuenciadores.

Los dispositivos MIDI se componen de

conectores DIN de 5 patillas denominados IN,

OUT y THRU. El puerto MIDI OUT transmite

mensajes. El puerto MIDI IN recibe mensajes.

El puerto MIDI THRU proporciona lo que recibe

del puerto IN. Los dispositivos MIDI se conectan

con cables MIDI que se pueden obtener en la

mayoría de las tiendas de música.

El protocolo MIDI ofrece 16 canales MIDI por

puerto. Un solo cable MIDI puede transmitir un

grupo separado de mensajes para cada uno de

los 16 canales. Los 16 canales corresponden a

diferentes dispositivos MIDI o canales múltiples

en un solo dispositivo (si el dispositivo es

multitímbrico). Cada canal puede controlar un

sonido de instrumento distinto. Por ejemplo,

bajo en el canal 1, piano en el canal 2 y batería

en el canal 10. Al igual que una grabadora de

cintas multipista, un secuenciador MIDI puede

grabar arreglos complejos (incluso usando un

solo teclado multitímbrico).

Terminología MIDI

A continuación se presentan algunos términos

básicos MIDI:

Instrumento MIDI Dispositivo MIDI de hardware

o instrumento de software (por ejemplo, un

módulo adicional de instrumento).

Interfaz MIDI Hardware que permite al

ordenador la conexión y comunicación con los

dispositivos MIDI.

Dispositivo MIDI Cualquier teclado físico MIDI,

módulo de sonido, dispositivo de efectos u otro

equipo que envía o recibe información MIDI.

Flujo de señal MIDI

No todos los dispositivos poseen los tres

puertos MIDI (IN, OUT y THRU).

Entrada de pases

Capítulo 2: Conceptos de Pro Tools 17

Controlador MIDI Cualquier dispositivo MIDI

que transmite información de ejecución MIDI.

Entre ellos se encuentran teclados MIDI,

controladores de guitarra MIDI, controladores

de viento MIDI, etcétera. Los controladores

transmiten MIDI desde los puertos MIDI OUT.

Superficie de control MIDI Cualquier dispositivo

(como Command|8 de Digidesign) que utiliza

una conexión MIDI para enviar mensajes de

control a un programa de software, pero que no

se suele utilizar para grabar información MIDI.

Generador de tonos MIDI (fuente de sonido MIDI)

Cualquier dispositivo MIDI capaz de reproducir

sonido MIDI. Las fuentes de sonido reciben

datos MIDI de los puertos de entrada MIDI y

emiten audio desde sus salidas de audio.

Multitímbrico La capacidad de un dispositivo

MIDI para reproducir varios sonidos de

instrumentos diferentes (por ejemplo, piano,

bajo y batería) al mismo tiempo en distintos

canales MIDI. De este modo, un solo

instrumento MIDI multitímbrico puede

reproducir la totalidad de los arreglos.

Canal MIDI A través de un solo cable MIDI se

pueden transmitir hasta 16 canales de

información de ejecución MIDI. El número del

canal separa los distintos mensajes; de esta

manera, las fuentes de sonido pueden recibir los

mensajes correctos.

Evento de cambios de programa Comando MIDI

que indica a una fuente de sonido el sonido o

parche de sonido que se debe usar. El protocolo

MIDI permite elegir entre 128 parches.

Mensaje de selección de banco Muchos

dispositivos tienen más de 128 parches, que se

organizan en bancos. Bank Select Message es un

comando MIDI que especifica el banco de

parches del que se debe elegir.

Control local Opción del controlador que se

encuentra en la mayoría de los teclados MIDI y

que les permite reproducir su propia fuente de

sonido. La desactivación del "control local"

asegura que la fuente de sonido interna de un

dispositivo sólo la reproduzcan mensajes MIDI

externos, por ejemplo los que se envían desde

Pro Tools cuando los datos MIDI de Pro Tools se

dirigen al teclado MIDI. Cuando se usa

Pro Tools, el "control local" suele estar

desactivado. Aunque el "control local" esté

desactivado, el teclado sigue transmitiendo

información al puerto MIDI OUT.

Eventos continuos de controlador Instrucciones

MIDI que permiten efectuar cambios en tiempo

real en las notas que están sonando. Entre otros,

están la variación de tono, la modulación, el

volumen, el panorámico de audio y un largo

etcétera.

Información exclusiva del sistema Información

MIDI que, por lo general, se usa para enviar y

recuperar información de los parámetros de

parche para almacenarse.

Ideas incorrectas más habituales

acerca de MIDI

MIDI no es audio, y no genera sonido por sí

mismo. MIDI es únicamente información de

control. Es como una lista de notas de piano

para un pianista; proporciona información de

control sobre qué nota que se debe reproducir en

qué momento, durante cuánto tiempo y con

qué volumen. Por ejemplo, al pulsar una tecla de

un teclado MIDI, se envía un mensaje a un

instrumento o generador de tonos MIDI para

reproducir esa nota específica con una velocidad

determinada. Puede tratarse del generador de

tonos interno, un instrumento MIDI externo o

un módulo de instrumento que puede estar

contenido por completo dentro de Pro Tools.

Para crear o reproducir una grabación MIDI,

Guía de referencia de Pro Tools18

deberá disponer de un instrumento MIDI.

El audio del instrumento se puede enviar a un

mezclador externo o se puede supervisar

mediante la interfaz de audio de Pro Tools.

Si utiliza un instrumento MIDI externo, deberá

estar conectado a puertos MIDI reconocidos por

el ordenador. Dichos puertos pueden hallarse en

una interfaz Pro Tools con puertos MIDI (por

ejemplo, Mbox 2) u otra clase de una interfaz

MIDI de Digidesign (por ejemplo, MIDI I/O).

Para poder oír realmente un instrumento MIDI,

deberá conectar sus salidas de audio a una

consola de mezcla o a una de las entradas de

audio de la interfaz de audio Pro Tools.

Del mismo modo que cada sistema Pro Tools

tiene sus propias funciones de hardware, cada

dispositivo MIDI tiene sus propias funciones

(y limitaciones) en cuanto al número de voces e

instrumentos que puede reproducir al mismo

tiempo. Para más información sobre dichas

funciones, consulte la documentación del

dispositivo.

Nodos MIDI virtuales

Al utilizar MIDI con módulos de instrumento en

Pro Tools se crean nodos MIDI virtuales. Dichos

nodos ejercen como puertos MIDI y

proporcionan conexiones de software MIDI

entre Pro Tools y otro software MIDI, por

ejemplo módulos adicionales de instrumento.

Por ejemplo, al insertar Reason de Propellerhead

como cliente de ReWire en una pista, sus

diversas entradas MIDI a Reason pasan a estar

disponibles para las salidas de pista MIDI y de

instrumento de Pro Tools.

DigiBase

DigiBase es una herramienta de gestión de bases

de datos para Pro Tools. Amplía las funciones

básicas de búsqueda e importación de Pro Tools

mediante un conjunto de herramientas potentes

para la gestión de datos dentro y fuera de las

sesiones, en cualquier unidad de disco duro

conectada al sistema.

Una base de datos es una solución para organizar

datos de tal modo que resulte más fácil realizar

búsquedas y organizar, gestionar y utilizar esos

datos. Un ejemplo de un archivo de base de

datos es su chequera. Por cada cheque que

extiende, se crea un nuevo registro. En el

registro se incluye información sobre el cheque,

como la fecha en la que se extendió, la persona a

la que iba dirigido y la cantidad. Esta

información aparece en las columnas o los

campos correspondientes. Todos los datos que

necesita (los metadatos del cheque) quedan

registrados, aunque ya no se disponga del

cheque.

Rutas de señal para instrumentos MIDI externos

Capítulo 3: Métodos abreviados de teclado y con el botón derecho del ratón 19

Capítulo 3: Métodos abreviados de

teclado y con el botón derecho

del ratón

En este capítulo se muestra un resumen de los

métodos abreviados de teclado y con el ratón de

Pro Tools.

Métodos abreviados con el

botón derecho del ratón

Pro Tools proporciona métodos abreviados con

el botón derecho del ratón para poder acceder a

una serie de comandos y menús de Pro Tools

mediante cualquier ratón que disponga de

botón derecho.

Métodos abreviados globales

En esta sección se presentan los métodos

abreviados de teclado que se aplican a muchas

funciones en Pro Tools.

Funciones de pista

Pro Tools brinda métodos abreviados de teclado

para las siguientes funciones de pista:

• Modificación del modo de automatización

• Activación de listas de reproducción

• Adición de módulos adicionales

• Activación para grabación, aislamiento y

silenciamiento de pistas

• Activación y desactivación de pistas en

modos Record Safe y Solo Safe

• Asignación de entradas, salidas y envíos

• Activación y desactivación de la

presentación de volumen/cresta/retardo

• Borrado de medidores

• Modificación de las alturas de pista

En Pro Tools se proporciona una lista en

formato PDF con todos los métodos

abreviados. Elija Help > Keyboard

Shortcuts.

Para ver una lista completa de métodos

abreviados con el botón derecho del ratón,

consulte las versiones electrónicas en PDF

de las

Guías de métodos abreviados de

teclado

Guía de referencia de Pro Tools20

Lista y selección de parámetros

Pro Tools brinda métodos abreviados de teclado

para los siguientes elementos:

• Selección de pistas en la lista de pistas

• Activación de grupos en la lista de grupos

• Activación de los parámetros de

automatización de la ventana

• Configuración de los parámetros de

ubicación de memoria

Controles y herramientas de edición

Pro Tools proporciona métodos abreviados de

teclado para mover controles, atenuadores y

controles deslizantes de módulo adicional, la

herramienta de búsqueda de audio y datos de

automatización.

Función de teclado

La función de teclado en Pro Tools determina la

función de las teclas alfanuméricas. Según la

función de teclado activada, podrá usar las teclas

del teclado QWERTY (alfanumérico) para

seleccionar regiones en la lista de regiones,

activar o desactivar grupos, o ejecutar un

comando de edición o de reproducción (sólo en

los sistemas TDM).

Sólo se puede activar uno de los tres modos de

función teclado de uno en uno. Cuando se

activa una función de teclado, se desactiva la

que se hubiera activado con anterioridad.

Hay tres tipos de funciones de teclado:

Función de comandos de teclado Una vez

seleccionada, esta función ofrece una amplia

variedad de métodos abreviados de teclado

desde el teclado QWERTY para edición y

reproducción.

Si la función de comandos de teclado está

desactivada, podrá acceder a dichos métodos

abreviados de teclado pulsando

simultáneamente Inicio (Windows) o Control

(Mac) y la tecla.

Comando Windows Mac

Aplicar la acción a

todas las tiras de

canal/pistas

Alt+

acción

Opción

+acción

Aplicar la acción a las

tiras de canal/pistas

seleccionadas

Alt+

Mayús+

acción

Opción

+Mayús

+acción

Comando Windows Mac

Activar o desactivar

el elemento y confi-

gurar el resto en el

mismo estado nuevo

Alt+hacer

clic en ele-

mento

Opción+

hacer clic

en ele-

mento

Activar o desactivar

el elemento y confi-

gurar los demás en

el estado opuesto

Control+

hacer clic en

elemento

Comando+

hacer clic

en ele-

mento

Comando Windows Mac

Ajuste preciso

de controles

deslizantes,

botones y

puntos críticos

Mantener

pulsado

Control y

hacer clic en

el elemento

Mantener

pulsado

Comando y

hacer clic en el

elemento

Capítulo 3: Métodos abreviados de teclado y con el botón derecho del ratón 21

Función de teclado de lista de regiones Si se

selecciona esta función, las regiones de audio, de

MIDI y los grupos de regiones se pueden

localizar y seleccionar en la lista de regiones

escribiendo las primeras letras del nombre de la

región.

Función de teclado de lista de grupos Si se

selecciona esta función, los grupos de edición y

mezcla se pueden activar o desactivar

escribiendo la letra de identificación de grupo

(en la ventana Edit o Mix, respectivamente).

Para establecer la función de teclado, elija una de

las siguientes opciones:

" Haga clic en el botón a–z para configurar la

acción que desee activar.

– o –

" Mantenga pulsadas las teclas Control+Alt

(Windows) o Comando+Opción (Mac), y pulse

una de las teclas siguientes: 1 (comandos),

2 (lista de regiones) o 3 (lista de grupos).

Modos del teclado numérico

En la ficha Operation de las preferencias, la

opción Numeric Keypad Mode determina las

funciones del teclado numérico para Transport.

Hay dos modos de Shuttle Lock (Classic y

Transport), y un modo Shuttle.

El modo de teclado numérico seleccionado no es

muy importante, ya que el teclado numérico

siempre se puede usar para seleccionar e

introducir valores en el área de edición de

eventos, indicadores de selección de edición,

contadores principal y secundario y campos en

la ventana Transport.

Para configurar Numeric Keypad Mode:

1 Elija Setup > Preferences y haga clic en la ficha

Operation.

2 En la sección Transport, seleccione un modo

de teclado numérico (Classic, Transport o

Shuttle).

3 Haga clic en OK.

Botones de función de teclado

Función de teclado

de lista de regiones

Función de teclado

de lista de grupos

Función de teclado de

comandos (en la barra de la

ventana Edit)

Aunque varias ventanas de módulo pueden

tener una función de teclado activada, sólo

la ventana frontal recibe las entradas del

teclado.

Para más información sobre cada modo,

consulte "Numeric Keypad Mode" en la

página 79.

Guía de referencia de Pro Tools22

Modos de Shuttle Lock

En cualquier modo de Shuttle Lock (Classic o

Transport), es posible utilizar el teclado

numérico para avanzar o rebobinar rápido a

velocidades específicas.

• 5 es la velocidad normal.

• 6–9 ofrecen velocidades de avance rápido

cada vez mayores.

• 4–1 ofrecen velocidades de rebobinado

cada vez mayores (4 es la velocidad de

rebobinado Shuttle Lock más lenta, 1 es la

más rápida).

• Pulse 0 para detener Shuttle Lock y pulse el

número para reanudar la velocidad de

Shuttle Lock.

• Pulse la tecla Escape o la barra espaciadora

para salir del modo Shuttle Lock.

Custom Shuttle Lock Speed

(sólo en Pro Tools HD y Pro Tools LE con

DV Toolkit 2)

La velocidad máxima de avance rápido de

Shuttle Lock (tecla 9) se puede personalizar.

Modo Classic

Este modo emula la manera en que trabajaba

Pro Tools en versiones anteriores a la 5.0. Con el

modo del teclado numérico configurado en

Classic, puede:

• Reproducir hasta dos pistas de audio en

modo Shuttle Lock. Pulse la tecla Inicio

(Windows) o Control (Mac), seguida de un

número entre 1 y 9 para seleccionar las

distintas velocidades de reproducción.

• Para cambiar de dirección, pulse el signo

Más o el signo Menos.

• Pulse 0 para detener Shuttle Lock y pulse el

número para reanudar la velocidad de

Shuttle Lock.

• Pulse la tecla Escape o la barra espaciadora

para salir del modo Shuttle Lock.

• Seleccionar las ubicaciones de memoria

escribiendo la ubicación de memoria,

seguido de un punto (.).

Modo Transport

Este modo permite configurar diversas

funciones de grabación y reproducción, así

como hacer funcionar el transporte desde el

teclado numérico.

Con el modo del teclado numérico configurado

en Transport, también puede:

• Reproducir hasta dos pistas de audio en

modo Shuttle Lock. Pulse la tecla Inicio

(Windows) o Control (Mac), seguida de un

número entre 1 y 9 para seleccionar las

distintas velocidades de reproducción.

Para información, consulte "Custom

Shuttle Lock Speed" en la página 439.

Function Tecla

Activar/Desactivar clic 7

Activar/Desactivar descuento 8

Modo MIDI Merge/MIDI

Replace

Activar/Desactivar el modo de

reproducción en bucle

Activar/Desactivar el modo de

grabación en bucle

Activar/Desactivar el modo

QuickPunch

Rebobinar 1

Avance rápido 2

Activar grabación 3

Reproducción/Detención 0

Capítulo 3: Métodos abreviados de teclado y con el botón derecho del ratón 23

• Para cambiar de dirección, pulse el signo

Más o el signo Menos.

• Pulse 0 para detener Shuttle Lock y pulse el

número para reanudar la velocidad de

Shuttle Lock.

• Pulse la tecla Escape o la barra espaciadora

para salir del modo Shuttle Lock.

• Seleccione las ubicaciones de memoria

escribiendo un punto (.), el número de

ubicación de memoria y otro punto (.).

Modo Shuttle

(sólo en Pro Tools HD)

Pro Tools ofrece una modalidad de Shuttle

distinta a la de los modos de Shuttle Lock. Con

Numeric Keypad Mode configurado en Shuttle,

la reproducción de la selección de edición actual

se activa manteniendo pulsadas las teclas del

teclado numérico; la reproducción se detiene al

soltar las teclas. Hay varias velocidades de

reproducción, tanto de avance como de

retroceso. En este modo no se tienen en cuenta

pre-roll ni post-roll.

Con el modo del teclado numérico configurado

en Shuttle, también puede:

• Seleccione las ubicaciones de memoria

escribiendo un punto (.), el número de

ubicación de memoria y otro punto (.).

Velocidades de reproducción Tecla

Avance x 1 6

Rebobinado x 1 4

Avance x 4 9

Rebobinado x 4 7

Avance x 1/4 3

Rebobinado x 1/4 1

Avance x 1/2 5+6

Rebobinado x 1/2 5+4

Avance x 2 8+9

Rebobinado x 2 8+7

Avance x 1/16 2+3

Rebobinado x 1/16 2+1

Selección de bucle (x 1) 0

Los modos de Shuttle Lock no están

disponibles cuando Numeric Keypad Mode

está configurado en Shuttle.

Velocidades de reproducción Tecla

Guía de referencia de Pro Tools24

Sección II: Configuración del sistema

Capítulo 4: Sistemas Pro Tools 27

Capítulo 4: Sistemas Pro Tools

Hay cuatro tipos de sistemas Pro Tools:

Pro Tools|HD Estos sistemas incluyen software

de Pro Tools HD

para hardware Pro Tools|HD.

Pro Tools LE Estos sistemas incluyen el software

Pro Tools LE para el hardware Digi 002

Digi 002 Rack

™

, Mbox

2, Mbox 2 Pro,

Mbox 2 Mini o Mbox.

Pro Tools M-Powered Estos sistemas incluyen

software de Pro Tools M-Powered para interfaces

aprobados por Digidesign M-Audio

Pro Tools Academic Estos sistemas incluyen el

software Pro Tools Academic para Mbox 2 y para

interfaces aprobadas por Digidesign M-Audio

Sistemas opcionales

Pro Tools LE con DV Toolkit 2 Los sistemas

Pro Tools LE que se han actualizado con la

opción de software DV Toolkit

™

Pro Tools LE o M-Powered con Music Production

Toolkit Sistemas Pro Tools LE o M-Powered que

se han actualizado con la opción de software

Music Production Toolkit.

Sistemas Pro Tools|HD

Los sistemas Pro Tools|HD están disponibles en

las configuraciones que se muestran en la

página 28. Cada sistema requiere al menos una

interfaz de audio Digidesign (se vende por

separado). Los sistemas Pro Tools|HD se pueden

expandir agregando tarjetas de sistema

Pro Tools|HD para aumentar el número de

pistas, incrementar la cantidad de

procesamiento de módulos adicionales y

mezcla, y conectar más interfaces de audio.

Las referencias a Pro Tools LE efectuadas

en esta guía suelen ser intercambiables por

referencias a Pro Tools M-Powered o

Pro Tools Academic, excepto en los casos

indicados en las guías de introducción de

Pro Tools M-Powered y de Academic.

El rendimiento del sistema Pro Tools

depende de factores como la velocidad del

procesador, la cantidad de memoria del

sistema y el rendimiento del disco duro.

Para obtener información actualizada sobre

compatibilidad y requisitos del sistema,

póngase en contacto con el distribuidor de

Digidesign o visite el sitio Web de

Digidesign (www.digidesign.com).

Guía de referencia de Pro Tools28

Sistemas Pro Tools|HD

Pro Tools|HD 1

Contiene:

•Tarjeta HD Core

• Software de Pro Tools HD

Pro Tools|HD 2 Accel

Contiene:

•Tarjeta HD Core

• Tarjeta HD Accel

• Software de Pro Tools HD

Pro Tools|HD 3 Accel

Contiene:

•Tarjeta HD Core

• Dos tarjetas HD Accel

• Software de Pro Tools HD

Pro Tools|HD 2

Contiene:

•Tarjeta HD Core

•Tarjeta HD Process

• Software de Pro Tools HD

Pro Tools|HD 3

Contiene:

•Tarjeta HD Core

• Dos tarjetas HD Process

• Software de Pro Tools HD

Sistemas Pro Tools|HD expandidos

Cualquier sistema Pro Tools|HD se puede

expandir mediante la adición de tarjetas HD

Process o HD Accel. Para más información,

consulte la Guía de sistemas expandidos.

Interfaces de audio admitidas

(sólo en sistemas Pro Tools|HD)

Las siguientes interfaces de audio son

compatibles con los sistemas Pro Tools|HD:

•192 I/O™

•192 Digital I/O™

•96 I/O™

•96i I/O™

Las siguientes interfaces de audio "heredadas" de

Digidesign son compatibles con los sistemas

Pro Tools|HD:

• 888|24I/O™ y 882|20I/O™

• 1622 I/O™

• ADAT Bridge I/O 24 bits™

En el mismo sistema se pueden utilizar

tarjetas HD Accel y HD Process. Para más

información, consulte la Guía de

introducción a Pro Tools|HD.

Los sistemas Pro Tools|HD precisan la

utilización de al menos una interfaz 192

I/O, 192 Digital I/O, 96 I/O o 96i I/O.

Las interfaces de E/S heredadas

(como 888|24 I/O) requieren el uso de al

menos una interfaz 192 I/O, 192 Digital

I/O, 96 I/O o 96i I/O.

Capítulo 4: Sistemas Pro Tools 29

Reproducción, grabación y límites de voces del sistema Pro Tools|HD

En la tabla siguiente se muestra una lista sobre la reproducción de audio, grabación y límites de pistas

asignables a voces de cada tipo de sistema Pro Tools|HD. La reproducción y grabación de voces hace

referencia al número de pistas únicas de reproducción y grabación simultáneas que hay en el sistema.

El total de pistas asignables a voces es el número máximo de pistas de audio que pueden compartir las

voces disponibles en el sistema. (Las pistas mono requieren una voz. Las pistas estéreo y multicanal

requieren una voz por canal.) Los límites de las voces dependen de la frecuencia de muestreo de sesión

y del número de chips DSP dedicados a los recursos de reproducción del sistema. Los sistemas

Pro Tools|HD pueden abrir sesiones hasta con 256 pistas de audio; sin embargo, las pistas de audio que

superen el límite de pistas asignables a voces del sistema se configurarán automáticamente como

Voice Off.

Los sistemas Pro Tools|HD proporcionan hasta 160 pistas de entrada auxiliares y un total de 128 buses

de mezcla internos. Estos sistemas también proporcionan un máximo de 5 inserciones y 10 envíos por

pista (en función de la capacidad DSP del sistema). Los sistemas Pro Tools|HD también admiten hasta

128 pistas de instrumento, 256 pistas MIDI, 128 pistas VCA y varias pistas de vídeo.

Tabla 1. Funciones de reproducción de audio, grabación y límites de voz del sistema Pro Tools|HD

Tipo de sistema principal

Frecuencia

de mues-

treo (kHz)

Voces de repro-

ducción (pistas

mono de repro-

ducción simul-

tánea)

Voces de graba-

ción (pistas

mono de graba-

ción simultá-

nea)

Total de

pistas

asigna-

bles a

voces

Pro Tools|HD 1 44,1/48 96 96 112

88,2/96 48 48 48

176,4/192 12 12 12

Pro Tools|HD Accel 2,

Pro Tools|HD Accel 3

44,1/48 192 192 224

88,2/96 96 96 120

176,4/192 36 36 36

Pro Tools|HD 2,

Pro Tools|HD 3,

o cualquier sistema Pro Tools|HD

expandido

44,1/48 128 128 224

88,2/96 64 64 80

176,4/192 24 24 24

Guía de referencia de Pro Tools30

Interfaces de audio para los sistemas Pro Tools|HD

En la tabla 2. se muestra una lista de las funciones de entrada y salida de las diferentes interfaces de

audio para los sistemas Pro Tools|HD.

Puede expandir el sistema Pro Tools|HD añadiendo tarjetas Pro Tools|HD al ordenador, directamente

en el ordenador o utilizando un chasis de expansión. La expansión del sistema Pro Tools proporciona

un mayor número de pistas, aumenta la capacidad de procesamiento de mezcladores y módulos

adicionales, y permite conectar más interfaces de audio. Para más información, consulte la Guía de

sistemas expandidos.

Tabla 2. Funciones de canal de las interfaces de audio de los sistemas Pro Tools|HD

Tipo de interfaz

Número de

canales de E/S

Frecuencias de

muestreo (kHz)

Conversión

A/D

Conversión

D/A

E/S digital

192 I/O 16 entradas/16

salidas

44,1; 48; 88,2;

96; 176,4; 192

24 bits 24 bits 24 bits

192 Digital I/O 16 entradas/16

salidas

44,1; 48; 88,2;

96; 176,4; 192

Ninguna Ninguna 24 bits

96 I/O 16 entradas/16

salidas

44,1; 48; 88,2;

24 bits 24 bits 24 bits

96i I/O 16 entradas/2

salidas

44,1; 48; 88,2;

24 bits 24 bits 24 bits

888|24 I/O 8 entradas/8

salidas

44,1; 48 24 bits 24 bits (o

20 bits en

I/O

anteriores)

24 bits

882|20 I/O 8 entradas/8

salidas

44,1; 48 20 bits 20 bits 24 bits

1622 I/O 16 entradas/2

salidas

44,1; 48 20 bits 24 bits 24 bits

ADAT Bridge I/O

24 bits

16 entradas/16

salidas

44,1; 48 Ninguna 24 bits 24 bits

Las interfaces de E/S heredadas (como 888|24 I/O) requieren el uso de al menos una interfaz 192 I/O,

192 Digital I/O, 96 I/O o 96i I/O.

Capítulo 4: Sistemas Pro Tools 31

Sistemas Pro Tools LE

Los sistemas Pro Tools LE están disponibles en

las configuraciones siguientes:

Digi 002

Un sistema Digi 002 contiene:

• Software de Pro Tools LE

• Interfaz MIDI y de audio Digi 002, con

superficie de control

Digi 002 Rack

Un sistema Digi 002 Rack contiene:

• Software de Pro Tools LE

• Interfaz MIDI y de audio Digi 002

Mbox 2 Pro

Un sistema Mbox 2 contiene:

• Software de Pro Tools LE

• Interfaz MIDI y de audio Mbox 2 Pro

Mbox 2

Un sistema Mbox 2 contiene:

• Software de Pro Tools LE

• Interfaz MIDI y de audio Mbox 2

Mbox 2 Mini

Un sistema Mbox 2 contiene:

• Software de Pro Tools LE

• Interfaz de audio Mbox 2 Mini

Mbox

Un sistema Mbox contiene:

• Software de Pro Tools LE

• Interfaz de audio Mbox

Capacidad de procesamiento

La capacidad total de procesamiento de un

sistema Pro Tools LE depende de la

potencia de procesamiento del ordenador.

Para obtener información actualizada sobre

compatibilidad y requisitos del sistema,

póngase en contacto con el distribuidor de

Digidesign o visite el sitio Web de

Digidesign (www.digidesign.com).

Guía de referencia de Pro Tools32

Funciones del sistema Pro Tools LE

La tabla 3. muestra una lista de las funciones de reproducción, grabación y entrada y salida de cada

sistema Pro Tools LE. Pistas mono de reproducción simultánea hace referencia al número de pistas

simultáneas de grabación y reproducción en el sistema. El total de pistas asignables a voces es el

número máximo de pistas de audio que pueden compartir las voces disponibles en el sistema. (Las

pistas mono requieren una sola pista de audio; las pistas estéreo requieren dos.) Si abre una sesión de

Pro Tools que se haya creado en un sistema Pro Tools|HD cuyo número de pistas sea superior al que

admita el sistema basado en LE, las pistas de audio que superen ese límite de pistas asignables a voces

se configurarán de forma automática en inactivas.

Tabla 3. Funciones de reproducción de audio, grabación y canales del sistema Pro Tools LE

Tipo de

sistema

Pistas mono de

reproducción

simultánea

Total de

pistas

asignables

a voces

Número de

canales de E/S

Conversió

n A/D

Conversión

D/A

E/S

digital

Digi 002

Rack

32 128 Hasta 18

entradas/18

salidas (a 48 kHz

o inferior)

Hasta 10

entradas/10

salidas (a 88,2 o

96 kHz)

24 bits 24 bits 24

bits

Mbox 2

Pro

32 128 Hasta 6

entradas/8

salidas (a 48 kHz

o inferior)

Hasta 4

entradas/6

salidas (a 88,2 o

96 kHz)

24 bits 24 bits 24

bits

Mbox 2 o

Mbox

32 128 Hasta 2

entradas/2

salidas

24 bits 24 bits 24

bits

Mbox 2

Mini

32 128 Hasta 2

entradas/2

salidas

24 bits 24 bits N/A

Capítulo 4: Sistemas Pro Tools 33

Todos los sistemas Pro Tools LE proporcionan hasta 128 pistas de entrada auxiliares, 32 buses de

mezcla internos, y un máximo de cinco inserciones y diez envíos por pista, según la capacidad de

procesamiento que tenga el ordenador. Asimismo, los sistemas Pro Tools LE admiten hasta 32 pistas

de instrumentos y 256 pistas MIDI. Pro Tools LE también permite una única pista de vídeo

QuickTime.

Para obtener más detalles sobre la transferencia de material de sesión entre los sistemas Pro Tools|HD

y Pro Tools LE, consulte "Cómo compartir sesiones creadas en sistemas Pro Tools distintos" en la

página 282.

Pro Tools M-Powered

Un sistema Pro Tools M-Powered contiene:

• Software de Pro Tools M-Powered

• Interfaz de M-Audio aprobada por Digidesign

(no suministrada con el software de

M-Powered)

Pro Tools Academic

Un sistema Pro Tools Academic contiene:

• Software Pro Tools Academic

• Elija una de estas opciones:

• Interfaz MIDI y de audio Mbox 2

– o –

• Interfaz de M-Audio aprobada por

Digidesign

DV Toolkit 2 y Music

Production Toolkit

Además de todas las funciones habituales de

Pro Tools LE y Pro Tools M-Powered, los

sistemas Pro Tools LE equipados con DV Toolkit

2, y los sistemas Pro Tools LE y M-Powered

equipados con Music Production Toolkit

ofrecen funciones expandidas.

Admisión de 48 pistas estéreo

omono

Los sistemas Pro Tools LE con la opción DV

Toolkit 2 y los sistemas Pro Tools LE o

M-Powered con la opción Music Production

Toolkit permiten reproducir o grabar hasta

Las referencias a Pro Tools LE efectuadas

en esta guía suelen ser intercambiables por

referencias a Pro Tools M-Powered, excepto

en los casos indicados en la Guía de

introducción de Pro Tools M-Powered.

Para conseguir la lista más actual de

interfaces de M-Audio aprobadas por

Digidesign, visite el sitio Web de Digidesign

(www.digidesign.com)

Las referencias a Pro Tools LE efectuadas

en esta guía suelen ser intercambiables

por referencias a Pro Tools Academic,

excepto en los casos indicados en la Guía

de introducción de Pro Tools Academic.

Para conseguir la lista más actual de

interfaces de M-Audio aprobadas por

Digidesign, consulte el sitio Web de

Digidesign (www.digidesign.com)

Guía de referencia de Pro Tools34

48 pistas estéreo o mono simultáneas. Este

mayor número de pistas puede necesitar

unidades adicionales y ordenadores más rápidos

aprobados por Digidesign.

Admisión de hasta 24 pistas

QuickPunch

Con DV Toolkit 2 o Music Production Toolkit, se

pueden grabar simultáneamente hasta 24 pistas

mono o estéreo de audio con QuickPunch.

Funciones de DV Toolkit 2

(sólo en Pro Tools LE)

Funciones de Pro Tools LE

DV Toolkit 2 activa las siguientes funciones para

trabajar con audio, películas, vídeo o vídeo

digital en Pro Tools LE:

• Funciones de sesiones y pistas:

• Hasta 48 pistas de audio de reproducción o

grabación simultáneas, mono o estéreo

• Varias pistas de vídeo, con distintas listas

de reproducción de vídeo y diferentes

películas QuickTime por pista

• Posibilidad de usar QuickPunch en hasta

24 pistas

• Opciones de Import Session Data

(Destination Track Names, Time Code

Mapping, Find Matching Tracks, Session

Data to Import y Track Playlist)

• Opción de exportación de MP3 (para grabar

rebotes o exportar regiones como archivos

MP3)

• DigiBase Pro (incluida la compatibilidad

con navegadores de catálogos y la

capacidad de buscar en varios criterios

simultáneamente en los navegadores de

DigiBase)

• Funciones de edición:

• Ventana Universe

• Función Continuous Scroll

• Herramienta Scrub Trim

• Comando Replace Region

• Comando TCE Edit to Timeline Selection

• Selección de canales de audio alternativos

de la grabadora en la línea de tiempo de

Pro Tools

• Expansión de canales de audio alternativos

de la grabadora en pistas nuevas

• Funciones de mezcla y automatización:

• Automatización de instantáneas para

escribir o ajustar datos de automatización

• Comandos de Glide Automation

• Funciones de sincronización y código de

tiempo:

• Reglas de base de tiempo (Time Code y

Feet+Frames)

• Selector de frecuencia de código de tiempo

• Selector de frecuencia de pies y fotogramas

• Comando Current Time Code Position

• Comando Current Feet+Frames Position

•Opción Use Subframes

• Pull Up/Down de frecuencia de audio

• Pull Up/Down de frecuencia de vídeo

Consulte el sitio Web de Digidesign

(www.digidesign.com) para más

información.

Para más información sobre la prioridad de

pistas y la asignación de voces, consulte

"Asignación de voces con las opciones de

Toolkit" en la página 159.

La combinación de pistas de audio y

pistas QuickPunch no puede ser

mayor que 48.

Capítulo 4: Sistemas Pro Tools 35

Software adicional

DV Toolkit 2 contiene el software adicional

siguiente para trabajar con audio o vídeo digital

en Pro Tools LE:

Módulo adicional DINR™ (Digidesign Intelligent

Noise Reduction™) LE Para reducir el ruido en

el audio.

Opción de software DigiTranslator

™

Para el

intercambio de archivos de audio y vídeo,

además de secuencias, con otras aplicaciones

compatibles con AAF y OMFI.

Módulo adicional de reverberación de

circunvolución TL Space Native

™

Para aplicar

reverberación de circunvolución al audio.

Módulo adicional VocALign Project de

Synchro Arts Software Para ajustar

automáticamente la temporización de una señal

de audio para que se corresponda con otra.

Descripción general de Music

Production Toolkit

(sólo en Pro Tools LE y Pro Tools M-Powered)

Funciones de Pro Tools

Music Production Toolkit posibilita las

funciones siguientes en Pro Tools LE y

M-Powered:

• Funciones de sesiones y pistas:

• Hasta 48 pistas de audio de reproducción o

grabación simultáneas, mono o estéreo

• Posibilidad de usar QuickPunch en hasta

24 pistas

• Opción de exportación de MP3 (para

generar un archivo MP3 tras la grabación o

exportación de una región)

•Funciones de Beat Detective:

• Capacidad de aplicar Beat Detective en

varias pistas

• Collection Mode

Software adicional

Music Production Toolkit incluye el siguiente

software adicional para trabajar con Pro Tools

LE y M-Powered:

Módulo adicional DINR

™

(Digidesign Intelligent

Noise Reduction™) LE Para reducir el ruido en el

audio.

Módulo adicional sintetizador Hybrid RTAS

Para el uso de un instrumento virtual en las

sesiones de Pro Tools.

Módulo adicional compresor Smack!

™

Para aplicar compresión al audio.

Módulo adicional SoundReplacer™ Para sustituir

un sonido de una pista por otro (como la

sustitución de solamente el sonido de caja clara

en la pista de batería por un muestreo diferente

de un solo golpe)

Módulo adicional de reverberación de

circunvolución TL Space Native

™

Para aplicar

reverberación de circunvolución al audio.

Guía de referencia de Pro Tools36

Capítulo 5: Configuración del sistema 37

Capítulo 5: Configuración del sistema

Encendido y apagado del

equipo

Para que haya una correcta comunicación entre

los componentes del sistema Pro Tools, es

preciso seguir un orden de inicio concreto.

Inicie el sistema Pro Tools en este orden:

1 En los sistemas Pro Tools|HD con un chasis de

expansión, primero encienda el chasis.

2 Encienda los discos duros externos. Espere

unos diez segundos para que alcancen la

velocidad de giro normal.

3 Encienda las interfaces y los dispositivos

MIDI, o los periféricos de sincronización.

4 Baje el volumen de todos los dispositivos de

salida del sistema.

5 Según el sistema Pro Tools, lleve a cabo uno de

los procedimientos siguientes:

• En los sistemas Pro Tools|HD, encienda las

interfaces de audio de Pro Tools. Espere

unos quince segundos hasta que se inicie el

hardware del sistema.

• En los sistemas Pro Tools LE, M-Powered y

Academic que usan hardware que requiere

alimentación externa (como Digi 002),

encienda el hardware.

6 Encienda el ordenador.

7 Inicie Pro Tools, o cualquier aplicación de

audio de otros fabricantes o aplicaciones MIDI.

Apague el sistema Pro Tools en este orden:

1 Cierre Pro Tools y las demás aplicaciones que

estén encendidas.

2 Apague o baje el volumen de todos los

dispositivos de salida del sistema.

3 Apague el ordenador.

4 Según el sistema Pro Tools, lleve a cabo uno de

los procedimientos siguientes:

• En los sistemas Pro Tools|HD, apague las

interfaces de audio de Pro Tools.

• En los sistemas Pro Tools LE, M-Powered y

Academic que usan hardware que requiere

alimentación externa (como Digi 002),

apague el hardware.

5 En los sistemas Pro Tools|HD con un chasis de

expansión, apague el chasis.

6 Apague las interfaces y los dispositivos MIDI, o

los periféricos de sincronización.

7 Apague los discos duros externos.

Para salir de Pro Tools, elija File > Exit

(Windows) o Pro Tools > Quit (Mac).

Guía de referencia de Pro Tools38

Configuración del sistema

Pro Tools (en el cuadro de

diálogo Playback Engine)

Pro Tools permite ajustar el rendimiento del

sistema modificando los parámetros del sistema

que repercuten en la capacidad de

procesamiento, reproducción y grabación.

Estos parámetros del sistema están disponibles

en el cuadro de diálogo Playback Engine

(Setup > Playback Engine).

En la mayoría de los casos, los parámetros

predeterminados de configuración del sistema

brindan el mejor rendimiento posible; aunque

es posible que desee ajustarlos para adaptarlos a

sesiones de Pro Tools grandes o que requieren

mucho procesamiento.

Tamaño de búfer de hardware

El tamaño de búfer de hardware (H/W Buffer

Size) controla el tamaño de la caché de hardware

que se emplea para que admita tareas de

procesamiento principal, por ejemplo,

procesamiento de módulos adicionales Real-

Time AudioSuite (RTAS).

! Al reducir el tamaño del búfer de hardware, se

reduce la latencia de supervisión; esto resulta

útil cuando se graban entradas en directo.

! Un mayor tamaño del búfer de hardware

aumenta la capacidad de procesamiento de

audio; esto resulta útil al mezclar sesiones

grandes y usar más módulos adicionales RTAS.

Para cambiar el tamaño del búfer de hardware:

1 Elija Setup > Playback Engine.

2 En el menú desplegable H/W Buffer Size,

seleccione el tamaño del búfer de hardware en

muestras.

3 Haga clic en OK.

Procesadores RTAS

La opción RTAS Processors determina el número

de procesadores del ordenador asignados para el

procesamiento del módulo adicional RTAS

(módulos adicionales de tiempo real).

En el caso de ordenadores con varios

procesadores o con procesamiento de núcleos

múltiples o Hyper-Threading, esta opción

permite activar la posibilidad de varios

procesadores para módulos adicionales RTAS.

La opción RTAS Processors, utilizada junto con

la opción CPU Usage Limit, permite controlar el

modo en que el sistema gestiona el

procesamiento RTAS y otras tareas de Pro Tools.

Por ejemplo:

• En sesiones con un gran número de módulos

adicionales RTAS, puede asignar 2 o más

procesadores al procesamiento RTAS y

aumentar el valor de CPU Usage Limit.

Aparte de ralentizar la velocidad de

regeneración en pantalla y aumentar la

latencia de supervisión, unos parámetros de

H/W Buffer Size más altos pueden

repercutir en la precisión de la

automatización de módulos adicionales, los

datos de silenciamiento y la temporización

de pistas MIDI.

Capítulo 5: Configuración del sistema 39

• En sesiones con menos módulos adicionales

de RTAS, puede asignar menos procesadores a

dichos módulos e indicar un valor menor de

CPU Usage Limit, de forma que la CPU

disponga de más recursos para la precisión de

automatización, regeneración de pantalla y

vídeo.

• Aumente estos valores para ajustar la

conversión de los módulos adicionales de

TDM a RTAS. Por otro lado, disminuya estos

valores si sólo usa módulos adicionales TDM o

desea convertir módulos adicionales RTAS a

TDM. La conversión TDM/RTAS puede

resultar útil durante la grabación según la

latencia, los requisitos de voces y las

posibilidades de supervisión de grabación de

los módulos adicionales TDM y RTAS

específicos.

• En función de la importancia de la capacidad

de regeneración en pantalla y de vídeo en

general, y de la densidad de automatización

utilizada, para obtener resultados óptimos

debe probar distintas combinaciones de los

parámetros RTAS Processing y CPU Usage

Limit. Por ejemplo, para mejorar la respuesta

de pantalla en una sesión de tamaño medio

con una cantidad moderada de módulos

adicionales RTAS, disminuya la cantidad de

módulos adicionales RTAS pero mantenga el

valor de CPU Usage Limit en el máximo (99%)

en los sistemas con un solo procesador.

Para definir el número de procesadores RTAS:

1 Elija Setup > Playback Engine.

2 En el menú emergente RTAS Processing,

indique la cantidad de procesadores que desea

asignar. Los procesadores varían según el

número de procesadores disponibles en el

ordenador:

• Elija la opción 1 Processor para limitar el

procesamiento RTAS a una CPU en el

sistema.

• Elija la opción 2 Processors para permitir el

equilibrio de carga entre dos procesadores.

• En sistemas con cuatro o más procesadores,

elija la cantidad de procesadores RTAS

según sus necesidades.

3 Haga clic en OK.

Cuadro de diálogo Playback Engine

Guía de referencia de Pro Tools40

Ventana de utilización del sistema y

procesamiento RTAS

En la ventana de utilización del sistema se

presenta la cantidad combinada de

procesamiento RTAS de todos los procesadores

activados en un único indicador, sea cual sea el

número de procesadores disponibles en el

sistema. Si la ventana de utilización del sistema

muestra que se está en el límite de los recursos

disponibles, aumente el número de

procesadores RTAS y ajuste el valor de CPU

Usage Limit. (Para más información, consulte

"Utilización del sistema" en la página 48.)

Límite de uso de la CPU

El parámetro CPU Usage Limit controla el

porcentaje de los recursos de la CPU que se

asignan a las tareas de procesamiento principal

de Pro Tools. La opción CPU Usage Limit,

utilizada junto con la opción RTAS Processors,

permite controlar el modo en que el sistema

lleva a cabo las tareas de Pro Tools.

! Un valor de CPU Usage Limit más bajo limita

el efecto del procesamiento de Pro Tools en otras

tareas que implican un uso intensivo de la CPU,

por ejemplo las regeneraciones de pantalla;

asimismo, resulta útil si el sistema responde con

lentitud o si otras aplicaciones se ejecutan al

mismo tiempo que Pro Tools.

! Unos parámetros de CPU Usage Limit más

altos asignan mayor capacidad de

procesamiento a Pro Tools; además, son útiles

para reproducir sesiones grandes o utilizar más

módulos adicionales RTAS.

El valor máximo de CPU Usage Limit es del 85%

en ordenadores con un solo procesador (excepto

en Digi 002, cuyo límite es del 99%) y del 99%

en ordenadores con varios procesadores (que

dedican un procesador completo a Pro Tools).

En ordenadores con varios procesadores, el valor

máximo de CPU Usage Limit se reduce cuando

se utilizan todos los procesadores (si se

selecciona en el menú emergente RTAS

Processing). Por ejemplo, en sistemas con

procesador dual, el límite es del 90%.

En ordenadores con cuatro procesadores, el

límite es del 95%.

Para cambiar el límite de uso de la CPU:

1 Elija Setup > Playback Engine.

2 En el menú desplegable CPU Usage Limit,

seleccione el porcentaje de procesamiento de la

CPU que desee asignar a Pro Tools.

3 Haga clic en OK.

Opciones de RTAS Engine

Pro Tools ofrece dos opciones de RTAS Engine

en el cuadro de diálogo Playback Engine para la

supresión del informe de error de RTAS durante

la reproducción y la grabación. Es especialmente

útil cuando se trabaja con módulos adicionales

de instrumentos.

Sólo debe activar la supresión de errores de RTAS

si con frecuencia se generan errores de RTAS que

interrumpan el proceso de trabajo creativo. Si se

activa la supresión del error de RTAS, quizá se

deteriore la calidad del sonido. Sin embargo, esta

situación puede ser aceptable para evitar la

interrupción en la reproducción y la grabación

cuando se trabaja con módulos adicionales de

instrumento. Desactive la supresión de errores

RTAS cuando necesite asegurarse de la mejor

calidad de audio posible, por ejemplo para una

mezcla final.

Un aumento del límite de uso de la CPU

puede disminuir la velocidad de

regeneración en pantalla de los ordenadores

más lentos.

Capítulo 5: Configuración del sistema 41

Activación de la supresión de errores

de RTAS

Para activar la supresión de errores de RTAS:

1 Elija Setup > Playback Engine.

2 Seleccione Ignore Errors During

Playback/Record.

3 Si está disponible, también puede seleccionar

Minimize Additional I/O Latency.

4 Haga clic en OK.

Opciones de supresión de errores

de RTAS

Ignore Errors During Playback/Record. Si se

activa esta opción, Pro Tools continúa con la

reproducción y la grabación aunque los

requisitos de procesamiento de RTAS superen el

límite seleccionado de utilización de la CPU.

Esto puede provocar ruido no deseado en el

audio, pero no detiene el transporte.

Minimize Additional I/O Latency Si se activa esta

opción, cualquier latencia adicional debido a la

supresión de errores de RTAS durante la

reproducción y la grabación se reduce a

128 muestras. La supresión de errores de RTAS

requiere al menos 128 muestras de

almacenamiento adicional en el búfer en

algunos sistemas. Si esta opción está

desactivada, el búfer tiene la mitad del tamaño

del búfer de hardware o al menos 128 muestras

(la opción que sea mayor). Si tiene un ordenador

antiguo y más lento, quizá desee desactivar esta

opción para evitar un rendimiento anómalo.

Esta opción sólo está disponible si se activa la

opción Ignore Errors During Playback/Record y

el sistema Pro Tools que utiliza requiere un

almacenamiento adicional en el búfer para la

supresión de errores de RTAS como se indica a

continuación:

•Windows XP:

•Mbox 2 Pro

• Interfaces M-Audio aprobadas por

Digidesign con Pro Tools M-Powered o

Academic

•Mac OS X:

•Mbox

•Mbox 2

• Mbox 2 Mini

•Mbox 2 Pro

• Digi 002 y 002 Rack

• Todos los sistemas Pro Tools M-Powered

• Todos los sistemas Pro Tools Academic

Cuadro de diálogo Playback Engine, Mbox 2

Guía de referencia de Pro Tools42

Número de voces

(sólo en Pro Tools HD)

En los sistemas Pro Tools|HD, el parámetro

Number Of Voices permite controlar el número

de voces disponibles, así como su asignación a

los DSP del sistema. Por ejemplo, el número

predeterminado de voces en un sistema

Pro Tools|HD 1 es 48, con un DSP (a frecuencias

de muestreo de 44,1 kHz o 48 kHz).

Según la frecuencia de muestreo de la sesión y el

número de tarjetas Pro Tools|HD que haya en el

sistema, hay opciones distintas para el número

de voces. Para más información sobre los límites

de voz de los diferentes sistemas Pro Tools|HD,

consulte "Reproducción, grabación y límites de

voces del sistema Pro Tools|HD" en la página 29.

Para cambiar el número de voces y los recursos

DSO para la asignación de voces:

1 Elija Setup > Playback Engine.

2 Seleccione el número de voces y de DSP que

asignar a voces eligiendo un valor del menú

desplegable Number Of Voices del modo

• Seleccione un número mayor de voces si en

el ordenador las únicas tarjetas PCI son

Pro Tools|HD, o si utiliza un chasis de

expansión para ejecutar un mayor número

de pistas.

• Seleccione un número medio de voces si las

tarjetas Pro Tools|HD se encuentran en un

chasis de expansión, o si usa otras tarjetas

PCI junto con las de Pro Tools|HD.

• Seleccione un número mínimo de voces si

utiliza tarjetas PCI con gran ancho de

banda, por ejemplo de captura de vídeo,

con las tarjetas Pro Tools|HD. Asimismo, si

desea liberar recursos DSP para módulos

adicionales y procesamiento, seleccione el

número de voces y recursos DSP mínimos

que se necesitan para reproducir la sesión

actual.

3 Haga clic en OK.

Frecuencia de muestreo

predeterminada

El parámetro Sample Rate se muestra como la

frecuencia de muestreo predeterminada cuando

se crea una sesión.

El cambio del número de voces afecta al uso

de DSP, el número total de pistas

asignables a voces y el rendimiento general

del sistema.

Cuadro de diálogo Playback Engine, opción Ignore

Errors During Playback/Record activada

En Pro Tools HD, el valor de Sample Rate

puede afectar al número de voces

disponibles.

Capítulo 5: Configuración del sistema 43

Para cambiar la frecuencia de muestreo

predeterminada:

1 Elija Setup > Playback Engine.

2 En el menú emergente Sample Rate, seleccione

la frecuencia de muestreo predeterminada.

3 Haga clic en OK.

Motor de compensación de

retraso

(sólo en Pro Tools HD)

La opción Delay Compensation Engine permite

gestionar los retrasos DSP en el mezclador

Pro Tools.

En el cuadro de diálogo Playback Engine, hay

tres opciones de configuración para dedicar los

recursos DSP a la función Delay Compensation:

Ninguna No asigna ningún recurso DSP para

Delay Compensation.

Short Asigna los recursos DSP mínimos a la

compensación de retraso de cada canal. Ésta es

la opción más adecuada para sistemas

Pro Tools|HD Accel.

Long Asigna los recursos DSP máximos a la

compensación de retraso de cada canal. La

compensación de retrasos largos utiliza la

misma SRAM que contienen los DSP que

necesitan los módulos adicionales que requieren

una gran capacidad de DSP.

Para configurar el motor de compensación de

retraso:

1 Elija Setup > Playback Engine.

2 En el menú emergente Delay Compensation

Engine, seleccione una opción de compensación

de retraso.

3 Haga clic en OK.

Esta opción se guarda como preferencia de la

sesión y el sistema.

Tamaño del búfer de

reproducción DAE

La opción DAE Playback Buffer Size determina la

cantidad de memoria que DAE emplea para

búferes de disco. El valor óptimo de DAE

Playback Buffer Size para la mayoría de las

operaciones del disco es Level 2.

! Una configuración de DAE Playback Buffer

Size inferior a Level 2 puede mejorar la velocidad

de inicio de reproducción y grabación, pero

puede dificultar la reproducción o grabación de

pistas de forma fiable en sesiones que contengan

una gran cantidad de pistas o una mayor

densidad de edición, o que se ejecuten en

unidades de disco fragmentadas más lentas o

pesadas.

! Si configura DAE Playback Buffer Size con un

valor superior a Level 2, permitirá una mayor

densidad de edición en una sesión o un mayor

número de pistas al utilizar unidades de disco

duro más lentas. Sin embargo, un valor más

elevado también puede ralentizar el inicio de la

reproducción o la grabación, y por lo tanto

generar un retraso audible más prolongado al

editar durante la reproducción.

Este parámetro sólo está disponible si no

hay abierta ninguna sesión. De lo contrario,

se muestra la frecuencia de muestreo de la

sesión actual pero no se puede cambiar.

La frecuencia de muestreo se puede

modificar al crear una sesión de Pro Tools

seleccionando una frecuencia distinta en el

cuadro de diálogo New Session. (

Consulte

"Creación de una sesión" en la página 97.)

Para más información, consulte

"Compensación de retraso" en la

página 740.

Guía de referencia de Pro Tools44

Para cambiar el tamaño del búfer de

reproducción DAE:

1 Elija Setup > Playback Engine.

2 En el menú desplegable Size del recuadro DAE

Playback Buffer, seleccione un tamaño de búfer.

En la parte inferior del cuadro de diálogo

Playback Engine figuran los requisitos de

memoria de cada parámetro.

3 Haga clic en OK.

4 Si Pro Tools precisa más memoria de sistema

para DAE Playback Buffer, pedirá que reinicie el

ordenador.

Asignación de memoria del

sistema

(sólo en Pro Tools HD)

Cuando se inicia el ordenador, Pro Tools reserva

automáticamente a DAE Playback Buffer un

porcentaje de memoria del sistema. Las demás

aplicaciones no pueden acceder a ella, ni

siquiera si Pro Tools no está en funcionamiento.

Pro Tools se puede configurar para que sólo

reserve la cantidad mínima de memoria

necesaria, a fin de que las otras aplicaciones

dispongan de memoria del sistema.

Para reducir al mínimo la asignación de memoria

del sistema:

1 Elija Setup > Playback Engine.

2 Seleccione la opción "Minimize System

Memory Allocation".

3 Haga clic en OK.

4 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Si utiliza un sistema Windows, reinicie el

ordenador.

– o –

• Si utiliza un sistema Mac, especifique la

contraseña si se solicita y reinicie el

ordenador.

Si utiliza un valor más elevado de DAE

Playback Buffer Size, dejará menos

memoria del sistema para otras tareas.

Se recomienda utilizar el valor

predeterminado de Level 2, a menos que se

produzcan errores -9073 de disco

demasiado lento o fragmentado.

Cuadro de diálogo Playback Engine

Capítulo 5: Configuración del sistema 45

Configuración de hardware

Pro Tools

Según la configuración del sistema, Pro Tools

permite configurar la dirección de señal, el

formato de E/S digital, la frecuencia de muestreo

predeterminada, la fuente de reloj y demás

parámetros de hardware.

La sección siguiente presenta un esquema de la

configuración de un sistema Pro Tools|HD con

una o varias interfaces Pro Tools|HD (con una o

varias interfaces heredadas conectadas).

Configuración del hardware de

Pro Tools|HD

En los sistemas Pro Tools|HD, los parámetros de

hardware se configuran para cada interfaz de

audio que esté conectada al sistema. Así, los

sistemas Pro Tools|HD pueden tener interfaces

de audio 192 I/O, 192 Digital I/O, 96 I/O o

96i I/O conectadas a tarjetas HD Core, HD Accel

o HD Process en el sistema. Las interfaces

192 I/O, 192 Digital I/O y 96 I/O pueden tener

conectadas interfaces adicionales (interfaces de

audio Digidesign antiguas —de E/S heredadas—,

por ejemplo 888|24 I/O, 882|20 I/O o 1622 I/O).

Para más información, consulte el capítulo 4,

"Sistemas Pro Tools".

Configuración de Hardware Setup

En la ficha Main del cuadro de diálogo Hardware

Setup, se definen las entradas y salidas físicas de

la interfaz de audio que se dirigen a las entradas

y salidas disponibles de Pro Tools.

Existen fichas adicionales para configurar otros

parámetros en cada una de las interfaces de

audio (por ejemplo, la configuración de los

niveles de funcionamiento). Para obtener

detalles, consulte la Guía de introducción del

sistema o la guía de la interfaz de audio.

Para configurar interfaces de audio en un sistema

Pro Tools|HD:

1 Elija Setup > Hardware.

2 En la lista Peripherals, seleccione la interfaz de

audio Digidesign que está conectada a la

primera tarjeta del sistema. Será la interfaz que

aparece en la parte superior de la lista.

3 Haga clic en la ficha Main.

Para configurar otro sistema Pro Tools,

consulte la

Guía de introducción que se

proporciona con el sistema.

Cuadro de diálogo Hardware Setup de 96 I/O,

ficha Main

Identifique las conexiones de la interfaz de

audio. Para ello, seleccione el nombre de la

interfaz en la lista Peripherals y haga clic en

Identify. Se iluminan todos los diodos del

panel frontal de la interfaz.

Guía de referencia de Pro Tools46

4 En el menú desplegable Clock Source,

seleccione la fuente de reloj adecuada para el

sistema. En muchos casos, se utiliza el modo

Internal. Las otras opciones son para vincular

Pro Tools con fuentes de reloj externas. En

función de la interfaz de audio, los valores de la

opción Clock Source pueden ser: AES/EBU

[Encl], S/PDIF, Optical [Encl], AES/EBU 18, TDIF,

ADAT y Word Clock (hay más frecuencias de

reloj de palabras disponibles cuando funciona

con frecuencias de muestreo más altas).

5 En el menú emergente Ext. Clock Output,

seleccione la correspondiente salida de reloj que

enviar a los dispositivos conectados a la interfaz

de audio.

6 Seleccione el puerto de E/S digital en el

contenedor de la interfaz de audio que esté

activa en Digital Format. Las opciones son:

AES/EBU, S/PDIF y Optical (S/PDIF).

Al seleccionar Optical (S/PDIF) se restablece el

puerto Optical I/O (que es, de forma

predeterminada, ocho canales de ADAT I/O) a

dos canales de S/PDIF Optical I/O.

7 Para que S/PDIF sea compatible con las

grabadoras Tascam DA-30 DAT, en S/PDIF

Format, haga clic en el botón Tascam.

8 Para 96 I/O y 96i I/O, haga clic en el menú

desplegable Meters y seleccione si desea

medidores de señal de entrada o de salida.

9 En los menús emergentes Input y Output,

seleccione los puertos físicos (por ejemplo,

Analog 1–2 u Optical 1–2) que se dirigirán a los

correspondientes canales de entrada y salida de

Pro Tools (por ejemplo, Ch 1–2 o Ch 3–4), que

figuran en la parte izquierda de la ficha Main.

Las entradas y salidas con un formato parecido

se distinguen en los menús emergentes de

canales de entrada y salida. Por ejemplo, las

entradas y salidas AES/EBU del contenedor

192 I/O constan como AES/EBU [Encl]; por su

parte, las entradas y salidas AES/EBU de la tarjeta

de E/S digital que viene montada de fábrica

constan (en pares) como AES/EBU 1–2, AES/EBU

3–4, AES/EBU 5–6 y AES/EBU 7–8. En cuanto a

las interfaces 192 I/O que vienen con la tarjeta

Digital I/O opcional, los puertos de entrada y

salida AES/EBU adicionales de la tarjeta opcional

aparecen como AES/EBU 9–10, AES/EBU 11–12,

AES/EBU 13–14 y AES/EBU 15–16.

10 Haga clic en otras fichas (por ejemplo,

Analog In y Analog Out) para ver otras opciones

de configuración específicas de la interfaz de

audio. Entre estos factores se encuentran:

• En la interfaz 96 I/O, configurar los niveles

de funcionamiento de las entradas y salidas

analógicas (+4 dBu o –10 dBV).

• En la interfaz 96i I/O, configurar los niveles

de funcionamiento de las entradas y salidas

analógicas (+4 dBu o –10 dBV).

• En la entrada analógica de 192 I/O,

configurar el conector de entrada y la

opción Soft Limit.

• En la interfaz 192 I/O, configurar dos

conjuntos de ajuste para entradas y salidas.

• En las interfaces 192 I/O y 192 Digital I/O,

configurar la conversión de frecuencia de

muestreo en tiempo real para entradas

digitales.

• En las interfaces 192 I/O y 192 I/O Digital,

configurar las entradas y salidas en todas

las tarjetas A/D, D/A o de E/S digital

opcionales que estén instaladas en la

unidad.

Para más información sobre los parámetros

del cuadro de diálogo Hardware Setup de

cada interfaz de audio Pro Tools|HD,

consulte la Guía de introducción que se

proporciona con Pro Tools|HD o la que viene

con esa interfaz de audio.

Capítulo 5: Configuración del sistema 47

11 Repita los pasos anteriores para cada interfaz

de audio de Pro Tools|HD adicional.

12 Repita los pasos anteriores para cualquier

interfaz de E/S heredada que esté conectada a las

interfaces de audio Pro Tools|HD del sistema.

Antes de configurar una interfaz de E/S

heredada, debe iniciarla en Hardware Setup.

13 Haga clic en OK.

Inicio de periféricos de serie MIX

heredados (en un sistema

Pro Tools|HD)

Antes de configurar una interfaz de E/S

heredada, debe iniciarla enHardware Setup.

Para iniciar una interfaz de E/S heredada en un

sistema Pro Tools|HD:

1 Inicie el sistema Pro Tools. Consulte

"Encendido y apagado del equipo" en la

página 37.

2 Baje el volumen de los dispositivos de salida.

Antes de iniciar la E/S heredada se emite un

ruido digital muy alto.

3 Encienda la E/S heredada.

4 En la lista Peripherals, elija la interfaz de audio

principal (la interfaz Pro Tools|HD a la que está

conectada la E/S heredada).

5 En la ficha Main del cuadro de diálogo

Hardware Setup, en Port Settings seleccione la

opción Legacy I/O.

6 En la lista Peripherals, "No Interface" figura

dos veces, directamente debajo de la interfaz de

audio principal. Haga clic en la primera "No

Interface" que aparece. En el cuadro de diálogo

Hardware Setup aparece el menú emergente

Interface; en él, figuran las opciones de E/S

admitidas.

7 En el menú emergente Interface, seleccione el

tipo de interfaz de E/S heredada.

La ficha Main se actualiza con diversos controles

configurables.

8 Repita los pasos anteriores para cada interfaz

de E/S heredada adicional.

Configuración de E/S

El cuadro de diálogo I/O Setup constituye una

representación gráfica de la dirección de señal

de cada interfaz de audio conectada, con

opciones para dirigir los puertos físicos de la

interfaz de audio a las entradas y salidas de

Pro Tools. Dichas opciones reflejan las del

cuadro de diálogo Hardware Setup; los cambios

que se efectúan en la dirección física de un

cuadro de diálogo siempre se reflejan en el otro.

El cuadro de diálogo I/O Setup permite etiquetar

y asignar entradas, salidas, inserciones y rutas de

señal de bus de Pro Tools. El cuadro de diálogo

I/O Setup también proporciona información

importante sobre los parámetros de audición,

compás y envolvente. Para más información,

consulte el capítulo 6, "Configuración de E/S".

Use las teclas de flecha Arriba o Abajo para

desplazarse por cada periférico de la lista

Peripherals.

Para más información sobre las opciones de

Hardware Setup que necesitan las interfaces

de audio heredadas, consulte la pertinente

guía.

Guía de referencia de Pro Tools48

Dirección de un par de salida de

Pro Tools a varios destinos

Los pares de canales de Pro Tools se pueden

dirigir a varias salidas de una interfaz de audio

mediante el cuadro de diálogo Hardware Setup.

Por ejemplo, si las salidas de interfaz Analog 1–2

y Analog 3–4 se asignan al par de salida 1–2 de

Pro Tools, cuando se envía una señal a las salidas

1–2 de Pro Tools, dicha señal se dirigirá

simultáneamente a los pares de los puertos de

salida de la interfaz de audio.

Esto permite enviar la misma señal (par estéreo,

mezcla de combinaciones o mezcla multicanal)

a varios destinos (por ejemplo, varios

dispositivos de masterización).

Para seleccionar varios puertos de salida para un

par de canales de salida de Pro Tools:

1 Elija Setup > Hardware.

2 En la lista Peripherals, seleccione una interfaz.

3 Haga clic en la ficha Main.

4 En un menú emergente Output, seleccione un

par de puertos de salida.

5 Si desea elegir un par adicional de puertos de

salida, en el mismo menú emergente pulse de

nuevo la tecla Inicio (Windows) o Control (Mac)

y haga clic.

El nombre de la salida se actualiza con un signo

más ("+") delante; de este modo, se indica que

hay seleccionados varios puertos de salida. En el

menú emergente, cada par de puerto físico que

se haya asignado al par de salida de Pro Tools se

indicará con una marca de verificación.

6 Si desea seleccionar más destinos de salida,

repita los pasos anteriores. El número máximo

de salidas que puede seleccionar es el número de

salidas disponible en el sistema.

Los pares de salida de Pro Tools también se

pueden dirigir a varias salidas de interfaz de

audio en el cuadro de diálogo I/O Setup.

Para más información, consulte "Dirección de

entradas y salidas de hardware a entradas y

salidas de Pro Tools" en la página 57.

Utilización del sistema

Acerca del ancho de banda de

procesamiento

Los medidores de la ventana de utilización del

sistema indican la cantidad de potencia de

procesamiento que está usando el sistema en el

procesamiento de audio y durante la escritura y

reproducción de automatización.

Pro Tools HD, LE, M-Powered y Academic

tienen tres medidores en común que muestran

la actividad del bus PCI, la actividad de

procesamiento de la CPU y la actividad de

procesamiento del disco.

Cuadro de diálogo Hardware Setup de 96 I/O,

ficha Main

Ventana de utilización del sistema (Pro Tools LE)

Medidores de actividad

del sistema

Capítulo 5: Configuración del sistema 49

A medida que los medidores alcanzan su límite,

el procesamiento original y la grabación o

reproducción de los datos de automatización

pueden verse afectados.

Pro Tools HD brinda medidores adicionales que

muestran el uso del intervalo de tiempo TDM y

el uso de DSP de cada tarjeta de sistema

Pro Tools|HD.

Si la actividad de CPU o PCI es alta, puede

producirse un error del sistema. Si la actividad

del disco es alta, es posible que Pro Tools no

reproduzca algunos de los datos de

automatización, especialmente durante

periodos de gran actividad, como cuando se usa

el comando Bounce To Disk.

Para supervisar la utilización de recursos durante

una sesión de Pro Tools:

" Elija Window > System Usage.

Para reducir la carga de procesamiento, efectúe

una de las operaciones siguientes:

" Reduzca la densidad de automatización allí

donde haya una actividad mayor. Para más

detalles, consulte "Reducción de

automatización" en la página 803.

" Desactive los medidores en la vista de envío, si

están activados. Para ello, desactive Show Meters

en la vista de envíos en la ficha Display de

Preferences. Para más detalles, consulte "Vistas

de envíos individuales y medidores" en la

página 725.

Vistas de utilización del sistema

(sólo en Pro Tools HD)

Pro Tools HD incorpora cinco vistas de

utilización del sistema: Small, Large, Detailed,

Gas Gauge y Activity Only. Los formatos

Detailed y Gas Gauge muestran el porcentaje

utilizado de cada chip DSP.

Para cambiar la vista de utilización del sistema:

" Elija View > System Usage y uno de los

formatos del sistema (por ejemplo, Small).

Ventana de utilización del sistema (Pro Tools HD)

Para más información, consulte "Bounce To

Disk" en la página 842.

Uso de DSP

Medidores de actividad

del sistema

Uso del intervalo de

tiempo TDM

Para obtener información sobre el uso de

distintas vistas para supervisar el uso de

DSP, consulte la Guía de introducción a

Pro Tools|HD.

Guía de referencia de Pro Tools50

Capítulo 6: Configuración de E/S 51

Capítulo 6: Configuración de E/S

El cuadro de diálogo I/O Setup ofrece

herramientas de etiquetas, formato y asignación

de entrada, salida, inserción y rutas de señal de

bus de Pro Tools para cada sesión.

Una ruta de señal es una agrupación lógica de

varias entradas, salidas o buses, con un único

nombre y formato (de canal). En Pro Tools, las

rutas se asemejan a combinaciones, como se

conocen en la industria del cine y el vídeo

(consulte "Combinaciones y mezclas de

combinaciones" en la página 54). El cuadro de

diálogo I/O Setup permite definir y asignar

nombres a rutas según los requisitos de cada

proyecto.

Con Pro Tools|HD, el cuadro de diálogo I/O

Setup constituye una representación gráfica de

la dirección de señal de cada interfaz de audio

conectada, con opciones para dirigir los puertos

físicos a las entradas y salidas de Pro Tools.

Dichas opciones reflejan las del cuadro de

diálogo Hardware Setup; los cambios que se

efectúan en la dirección física de un cuadro de

diálogo siempre se reflejan en el otro.

Cada sistema Pro Tools puede tener su propia

configuración de I/O Setup, determinada por:

• Si se trata de un sistema Pro Tools|HD,

Pro Tools LE, Pro Tools M-Powered, o

Pro Tools Academic

• En los sistemas Pro Tools|HD, el número y

los tipos de interfaces de audio

• En los sistemas Pro Tools|HD, el módulo

adicional Mixer instalado (Stereo o

Surround)

Cada sesión de Pro Tools conserva sus

configuraciones de ruta como configuración

de E/S. Dichas configuraciones, guardadas con

la sesión, se cargan automáticamente al abrirla.

Los elementos no disponibles (hardware, rutas y

recursos requeridos) permanecen en la sesión en

calidad de elementos inactivos (consulte "Rutas

activas e inactivas" en la página 64).

Cuando se crea una sesión, se puede especificar

una configuración de I/O Setup

predeterminada, incluidos valores predefinidos

para formatos de mezcla estéreo o multicanal.

La mezcla multicanal precisa de un sistema

Pro Tools|HD.

Asimismo, el cuadro de diálogo I/O Setup

permite guardar e importar archivos de

configuración de E/S.

Guía de referencia de Pro Tools52

Navegación por el cuadro de diálogo I/O Setup

Para cambiar el tamaño del cuadro de diálogo

I/O Setup:

" Arrastre la esquina inferior derecha de la

ventana de la forma habitual del sistema

operativo con el que se trabaja.

Para desplazarse a la izquierda o a la derecha en el

cuadro de diálogo I/O Setup:

" Pulse Alt+Re Pág/Av Pág (Windows) u

Opción+Re Pág/Av Pág (Mac).

Rutas en sesiones

En las sesiones, el audio se dirige mediante

selectores de envío, módulos adicionales,

inserciones, y entradas y salidas de pista.

Estos selectores permiten asignar pistas a

entradas y salidas de hardware, buses internos y

otras rutas de señal de Pro Tools.

Las rutas contienen las listas con las opciones de

dirección de señal disponibles en los selectores

de envíos, inserciones, y entradas y salidas de

pistas.

Selector de ruta de entrada y rutas

Capítulo 6: Configuración de E/S 53

I/O Setup y rutas

Las opciones de dirección de señal disponibles

en la sesión se definen en el cuadro de diálogo

I/O Setup.

Rutas principales y subrutas

Las rutas del cuadro de diálogo I/O Setup

incluyen rutas principales y subrutas.

Rutas principales

Las rutas principales consisten en agrupaciones

lógicas de entradas, inserciones, buses o salidas.

Por ejemplo, Main Out es un nombre habitual

de ruta de salida estéreo principal. Los nombres

de ruta de una ruta estéreo suelen llevar al final

una ".L" o una ".R" ("left" o izquierda y "right" o

derecha, respectivamente).

Selector de ruta de salida y rutas

Rutas de salida en el cuadro de diálogo I/O Setup

(Pro Tools HD)

Rutas principales y subrutas en la cuadrícula de canal

de I/O Setup

Ruta estéreo principal

Subruta mono

Guía de referencia de Pro Tools54

Subrutas

Una subruta representa una ruta de señal dentro

de una ruta principal. Por ejemplo, una ruta de

salida estéreo se compone de dos subrutas

mono, una izquierda y otra derecha. Las pistas

mono y los envíos se pueden dirigir a cualquier

subruta mono de la ruta de salida estéreo.

Configuración de entrada y salida

predeterminada

Pro Tools instala automáticamente un archivo

de configuración de entrada y salida

predeterminada; de este modo, se dispone de un

conjunto de rutas predeterminadas con las que

poder comenzar sin tener que configurar el

cuadro de diálogo I/O Setup. En cualquier

momento podrá modificar la configuración de

I/O Setup, en función de los requisitos de cada

proyecto (consulte "Cuadro de diálogo I/O

Setup" en la página 55).

Archivos de configuración

predeterminada

Todos los sistemas Pro Tools disponen de un

archivo de configuración estéreo

predeterminada; proporciona las rutas

principales estéreo y las respectivas subrutas

mono.

Los archivos de configuración multicanal están

disponibles en los sistemas Pro Tools|HD.

Proporcionan definiciones de ruta especiales

para mezclas envolventes. Consulte

"Configuración de Pro Tools para sesiones

multicanal" en la página 858.

Nombres de ruta predeterminados

Los nombres predeterminados de las rutas de

entrada, salida e inserciones dependen del tipo

de sistema (como determinados sistemas

Pro Tools LE), o el tipo y número de interfaces

(Pro Tools|HD) que se utilicen.

Combinaciones y mezclas de

combinaciones

El uso de combinaciones y mezclas de

combinaciones tiene su origen en la

posproducción, como método para organizar y

gestionar elementos de una mezcla por tipo o

contenido.

Por ejemplo, una mezcla de película requiere a

menudo una mezcla de combinaciones para

efectos Foley, otra para efectos de sonido, otra

para diálogos y otra para música. En este caso, la

combinación de diálogo contiene todos los

elementos de diálogo mezclados en relación con

el resto. El diálogo se puede mezclar luego con

las otras combinaciones, durante la mezcla final

de una escena o un rollo. La mezcla final se

simplifica gracias a la posibilidad de controlar el

nivel de cada combinación, en lugar de las

numerosas pistas individuales que constituyen

una mezcla de película típica.

En Pro Tools se puede trabajar con rutas

principales y subrutas del mismo modo que con

mezclas de combinaciones. Éstas se pueden

asignar según sea necesario, y es posible asignar

varias salidas a pistas y envíos. Para más

información, consulte "Varias asignaciones de

salida" en la página 720.

Resulta especialmente útil para definir y

asignar nombres a las subrutas de

configuraciones complejas de mezclador,

por ejemplo una mezcla envolvente 5.1.

Capítulo 6: Configuración de E/S 55

Cuadro de diálogo I/O Setup

El cuadro de diálogo I/O Setup define las rutas de bus, inserciones, entradas y salidas de Pro Tools.

Aquí también se pueden dirigir los puertos de entrada y salida a las entradas y salidas de Pro Tools.

Para abrir el cuadro de diálogo I/O Setup:

1 Las interfaces de audio deben estar activadas y

configuradas correctamente en el cuadro de

diálogo Hardware Setup. Consulte

"Configuración de hardware Pro Tools" en la

página 45.

2 Elija Setup > I/O.

Para acceder a una de las fichas Input, Output,

Insert, Bus, Mic Preamps (sólo en Pro Tools HD)

o H/W Insert Delay (sólo en Pro Tools HD) del

cuadro de diálogo I/O Setup:

" Haga clic en la ficha pertinente en la parte

superior del cuadro de diálogo I/O Setup.

Figura 1. Cuadro de diálogo I/O Setup en un sistema Pro Tools||HD con una interfaz 96 I/O

Cuadrícula de

canal

Fichas de tipo

de ruta

Expandir/contraer rutas

Estado

activo/inactivo

Opciones

Rutas principales y

subrutas

Selector de formato de ruta

Columna de nombre de ruta

Herramientas

de ruta

Selectores de entrada

y salida

Etiqueta de interfaz

Guía de referencia de Pro Tools56

Cierre del cuadro de diálogo I/O Setup

En cualquier momento se puede hacer clic en

Cancel para cerrar el cuadro de diálogo

I/O Setup sin guardar los cambios. Si se hace clic

en OK, Pro Tools comprueba varios parámetros

para confirmar la validez de dirección (a fin de

evitar bucles de retroalimentación). Si hubiera

parámetros superpuestos o no válidos, se pedirá

al usuario que los corrija antes de cerrar el

cuadro de diálogo I/O Setup. Para más

información, consulte "Configuración de I/O

Setup" en la página 63.

Controles del cuadro de diálogo

I/O Setup

Esta sección ofrece una introducción general a

los controles del cuadro de diálogo I/O Setup.

Fichas de tipo de ruta Permiten seleccionar el

tipo de control de entrada o salida que desea

configurar. Las opciones son Input, Output,

Insert, Bus, Mic Preamps (sólo en Pro Tools HD)

o H/W Insert Delay (sólo en Pro Tools HD).

Selectores de entrada y salida Permiten

seleccionar los puertos físicos de la interfaz de

audio que se dirigirán a las entradas y salidas de

Pro Tools. Los puertos se seleccionan por pares

de canales. Los puertos de que dispone cada una

de las interfaces mostradas dependen de la

configuración del cuadro de diálogo Hardware

Setup; por ejemplo, si las entradas y salidas

AES/EBU de una interfaz están activadas en el

cuadro de diálogo Hardware Setup, están

disponibles para dirigirlas en el cuadro de

diálogo I/O Setup. La función del selector de

entrada y de salida es la misma que hay en la

página Main del cuadro de diálogo Hardware

Setup.

Columna de nombre de ruta Muestra las rutas

que hay disponibles para que se puedan

seleccionar, incluido el nombre definido para

cada una de ellas. Se puede cambiar el nombre

de las rutas.

Expandir/contraer Muestra u oculta las subrutas

asociadas a una ruta principal.

Estado activo/inactivo Muestra y cambia el

estado de cada ruta.

Selector de formato de ruta Muestra y selecciona

el tipo o formato (Mono, Stereo, Quad o 5.1) de

cada ruta definida (los formatos estéreo de más

de dos canales sólo son compatibles con los

sistemas Pro Tools|HD).

Cuadrícula de canal Muestra las rutas de

interfaces y canales específicos.

Compensación de retrasos de entrada y salida

(sólo en Pro Tools HD) Permite compensar

automáticamente los retrasos de entrada y salida

causados por el hardware de conversión

analógico-digital y digital-analógico de

Digidesign.

Herramientas de ruta Permite personalizar la

configuración del cuadro de diálogo I/O Setup.

Los botones son: New Path, New Sub-Path,

Delete Path y Default.

Show Last Saved Setup Se muestra en el cuadro

de diálogo I/O Setup en determinadas

situaciones de transferencia de sesión. Para más

detalles, consulte "Show Last Saved Setup y

Show Current Setup" en la página 66.

Opciones Ofrece selectores con menús

emergentes para configurar rutas u órdenes para

Controller Meter Path, Audition Paths (vista

previa de lista de regiones), New Track Default

Capítulo 6: Configuración de E/S 57

Output, Default Path Order, AFL/PFL Path (sólo

en Pro Tools HD) y AFL/PFL Mutes (sólo en

Pro Tools HD). Consulte "Opciones de I/O

Setup" en la página 69.

Dirección de entradas y

salidas de hardware a

entradas y salidas de

Pro Tools

El cuadro de diálogo I/O Setup permite definir

los puertos físicos del periférico de entrada y

salida que se dirigen a las salidas y entradas de

Pro Tools. Use los selectores de entrada y salida

del cuadro de diálogo I/O Setup para dirigir

cualquiera de las entradas y salidas físicas al

mezclador de Pro Tools.

Para configurar la dirección de las entradas y

salidas en el cuadro de diálogo I/O Setup:

1 Elija Setup > I/O.

2 Haga clic en la ficha Input o Output para

mostrar el tipo de ruta correspondiente.

3 Haga clic en el selector de entrada o salida del

primer par de canales de interfaz, situado debajo

del icono de la primera interfaz de audio.

4 En el menú emergente, seleccione un par de

puertos físicos (por ejemplo, Analog 1–2) para

dirigir a un par de canales Pro Tools (por

ejemplo, A 1–2) de la columna Path Name que

hay a la izquierda.

5 Repita los pasos anteriores para los demás

pares de canales.

6 Haga clic en OK.

Dirección de un par de salida de

Pro Tools a varios destinos

Los pares de canales de Pro Tools se pueden

dirigir a varias salidas de una interfaz de audio

mediante el cuadro de diálogo I/O Setup.

Por ejemplo, si las salidas de interfaz Analog 1–2

y Analog 3–4 se asignan al par de salida 1–2 de

Pro Tools, cuando se envía una señal a las salidas

1–2 de Pro Tools, dicha señal se dirigirá

simultáneamente a los pares de los puertos de

salida de la interfaz de audio.

Esto permite enviar la misma señal (par estéreo,

mezcla de combinaciones o mezcla multicanal)

a varios destinos (por ejemplo, varios

dispositivos de masterización).

El número máximo de salidas que puede

seleccionar es el número de salidas disponible en

el sistema.

Menú emergente del selector de canales de entrada

ysalida

Guía de referencia de Pro Tools58

Los pares de salida de Pro Tools también se

pueden dirigir a varias salidas de la interfaz de

audio utilizando el cuadro de diálogo Hardware

Setup. Para más información, consulte

"Dirección de un par de salida de Pro Tools a

varios destinos" en la página 48.

Para dirigir un par de canales de salida de

Pro Tools a varios puertos de salida de la interfaz

de audio:

1 Elija Setup > I/O.

2 Haga clic en la ficha Output.

3 Haga clic en el selector de salida para un par de

canales de interfaz, situado justo debajo de un

icono de interfaz de audio.

4 En el menú emergente, seleccione un par de

puertos físicos (por ejemplo, Analog 1–2) para

dirigir al correspondiente par de canales

Pro Tools (por ejemplo, A 1–2) de la columna

Path Name que hay a la izquierda.

5 Pulse la tecla Inicio (Windows) o Control

(Mac), haga clic en el mismo selector de salida y

seleccione un par de salida adicional en el

mismo menú desplegable.

El nombre de la salida se actualiza con un signo

más ("+") delante; de este modo, se indica que

hay seleccionados varios puertos de salida. En el

menú emergente, cada par de puerto físico que

se haya asignado al par de salida de Pro Tools se

indicará con una marca de verificación.

6 Si desea seleccionar más destinos de salida,

repita los pasos anteriores.

7 Haga clic en OK.

Creación y edición de rutas

El cuadro de diálogo I/O Setup permite crear y

personalizar definiciones de ruta de señal.

Estas son las acciones que se pueden efectuar en

las rutas:

• Cambiar de nombre, para facilitar la

identificación después de modificar o

asignar nombres nuevos a interfaces de

audio

• Asignar de nuevo, a o de distintas fuentes o

destinos

• Desactivar (o volver a activar) para

gestionar los recursos de entrada y salida no

disponibles o superfluos

• Eliminar

Además, es posible importar y exportar

configuraciones de I/O Setup como archivos de

configuración de E/S, así como definir

parámetros de ruta predeterminados.

En la tabla siguiente se indican los atributos de

ruta disponibles para cada tipo de ruta.

Las asignaciones de rutas de salida no se

pueden superponer. Consulte "Rutas válidas

y requisitos" en la página 64 para más

información.

Opciones de ruta por tipo

Tipo de ruta Opciones de ruta (atributos)

Entrada Nombres, formatos y canal fuente

(interfaz de audio analógico o

digital)

Salida Nombres, formatos y destino

(canal de salida de interfaz de

audio o bus de envío interno)

Insert Nombres, formatos y destino

(canales de interfaz de audio)

Bus Nombres y formatos

Capítulo 6: Configuración de E/S 59

Creación de una ruta principal o

una subruta predeterminadas

En cualquier momento se puede hacer que un

tipo de ruta de I/O Setup sea laconfiguración de

ruta predeterminada.

Para restablecer las rutas y los nombres de rutas

predeterminados:

1 Elija Setup > I/O.

2 Haga clic en las fichas Input, Output, Insert o

Bus para ver los tipos de rutas correspondientes.

3 Haga clic en Default.

Pro Tools crea todas las rutas principales estéreo

posibles. Se crean automáticamente subrutas

mono para cada ruta principal estéreo. Estos

nombres de ruta predeterminados aparecen en

los selectores de rutas de entrada y salida

correspondientes a una pista de una sesión.

Creación de rutas

Puede crear rutas y subrutas con nombres,

asignaciones y formatos personalizados. Estos

nombres de ruta predeterminados aparecen en

los selectores de entrada, salida, inserción y bus

de pista de una sesión.

Para crear una ruta:

1 Elija Setup > I/O.

2 Haga clic en las fichas Input, Output, Insert o

Bus para ver los tipos de rutas correspondientes.

3 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Haga clic en New Path, o pulse Control+N

(Windows) o Comando+N (Mac).

– o –

• Seleccione una ruta principal y haga clic en

New Sub-Path.

4 Haga doble clic en el campo Name y escriba el

nombre que desee para la ruta.

5 Pulse la tecla Tab para establecer el nuevo

nombre de ruta y pasar al siguiente campo de

nombre de ruta o pulse Intro (Windows) o

Retorno (Mac) para establecer el nuevo nombre

de ruta.

6 Elija un formato entre las opciones del selector

de formato de ruta (mono, estéreo o multicanal).

7 Repita los pasos anteriores para configurar

otros tipos de ruta (entrada, salida, inserción

obus).

Rutas de salida estéreo predeterminadas

Con sistemas Pro Tools|HD, para optimizar

los recursos de DSP, conviene crear subrutas

mono para salidas y buses, en lugar de rutas

mono principales.

Selector de formato de ruta

Guía de referencia de Pro Tools60

8 Haga clic en el botón OK del cuadro de diálogo

I/O Setup. Si hubiera parámetros con nombres

idénticos o superpuestos, se pedirá al usuario

que los corrija antes de cerrar el cuadro de

diálogo I/O Setup. Para más información,

consulte "Configuración de I/O Setup" en la

página 63.

Cambio de nombres de ruta

En el cuadro de diálogo I/O Setup se pueden

personalizar los nombres de las rutas.

Para cambiar el nombre de una ruta en el cuadro

de diálogo I/OSetup:

1 Haga doble clic en el nombre de ruta.

2 Escriba un nuevo nombre para la ruta.

3 Pulse Intro (Windows) o Retorno (Mac).

Cambio de nombres de interfaz

En el cuadro de diálogo I/O Setup se pueden

personalizar los nombres de las interfaces de

audio. Sólo en sistemas Pro Tools|HD, el cuadro

de diálogo I/O Setup basa los nombres de ruta de

entrada y salida predeterminados en los

nombres personalizados.

Para cambiar el nombre de una interfaz de audio en

el cuadro de diálogo I/O Setup:

1 Haga doble clic en una de las etiquetas que se

encuentran sobre las interfaces.

2 Escriba un nuevo nombre para la interfaz.

3 Pulse Intro (Windows) o Retorno (Mac).

Selección y organización de rutas

En la columna de nombre de ruta del cuadro de

diálogo I/O Setup se pueden seleccionar rutas

individuales y múltiples. Las rutas y subrutas

que se hayan seleccionado se pueden cambiar a

posiciones superiores o inferiores en la columna

de nombre de ruta para cambiar su orden de

menú en los selectores de entrada, salida,

inserción y bus de pista. También se pueden

eliminar. Las subrutas siguen a las

correspondientes rutas principales cuando se

mueven en el cuadro de diálogo I/O Setup.

Para seleccionar una ruta principal o una subruta:

" Haga clic en el nombre de ruta.

Las mezclas y rutas multicanal se explican

en el capítulo 32, "Configuración de

Pro Tools para sonido envolvente (sólo en

Pro Tools HD)".

El nombre de las rutas de E/S también se

puede cambiar en la ventana Edit o Mix.

Para ello, con el botón derecho haga clic en

el selector de entrada o de salida y seleccione

Rename.

Nombres de interfaz

Selección de rutas en el cuadro de diálogo I/O Setup

Nombre de interfaz

Capítulo 6: Configuración de E/S 61

Para seleccionar un rango de rutas:

1 Haga clic en el nombre de ruta.

2 Con la tecla Mayús pulsada, haga clic en el

nombre de otra ruta.

De esta forma, también se seleccionan todas las

rutas que haya entre el primer nombre de ruta

que se ha seleccionado y el nombre de ruta

adicional.

Para seleccionar o anular la selección de rutas que

no son contiguas, efectúe uno de los pasos

siguientes:

" Pulse la tecla Control (Windows) o Comando

(Mac) mientras hace clic en los nombres de rutas

que no están resaltados para seleccionarlos.

– o –

" Pulse la tecla Control (Windows) o Comando

(Mac) mientras hace clic en los nombres de rutas

que están resaltados para anular la selección.

Para seleccionar todas las rutas y subrutas:

" Pulse la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) y

haga clic en cualquier nombre de ruta que no

esté resaltado.

Para anular la selección de todas las rutas y

subrutas:

" Pulse la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) y

haga clic en cualquier nombre de ruta que esté

resaltado.

Para reorganizar rutas:

" Arrastre uno o varios nombres de ruta hacia

arriba o hacia abajo.

Restablecimiento de rutas

predeterminadas

El botón Default del cuadro de diálogo I/O Setup

cumple dos funciones:

• Crear tantas rutas nuevas predeterminadas

como permitan los recursos y las interfaces de

audio disponibles en el sistema. Consulte

"Creación de una ruta principal o una subruta

predeterminadas" en la página 59.

• Restablecer nombres de ruta seleccionados

para rutas correspondientes en la

configuración de I/O Setup actual. Por

ejemplo, si sustituye una interfaz de audio en

un sistema Pro Tools|HD, mediante el botón

Default puede actualizar las definiciones de la

configuración de entrada y salida con la

configuración del nuevo hardware.

Para restablecer nombres de rutas:

" Haga clic en Default.

Si existen las correspondientes rutas con la

nueva configuración del sistema, se actualizarán

para incluir nuevas interfaces de audio (sistemas

Pro Tools|HD).

Los nombres de interfaz pueden

personalizarse. Consulte "Cambio de

nombres de interfaz" en la página 60.

Guía de referencia de Pro Tools62

Restablecimiento de buses de mezcla

(sólo en Pro Tools HD)

Pro Tools HD admite hasta 128 buses de mezcla

(Pro Tools HD 7.x y Pro Tools TDM 6.9). Sin

embargo, las versiones anteriores de Pro Tools

TDM y Pro Tools LE sólo ofrecen un máximo de

64 o 32 buses de mezcla, respectivamente.

Si abre una sesión que se creó con Pro Tools LE o

con una versión más antigua de Pro Tools TDM

en una versión actual de Pro Tools HD,

inicialmente hay disponibles sólo determinados

buses admitidos en el sistema original.

El número de buses puede restablecerse para

adecuarlo a la capacidad total del sistema

Pro Tools HD.

Para que todos los buses estén disponibles en las

sesiones que admitan un número inferior de buses

de mezcla:

1 Abra el cuadro de diálogo I/O Setup.

2 Haga clic en la ficha Bus, arriba a la izquierda.

3 Haga clic en Default.

Eliminación de rutas

Es posible eliminar definiciones de ruta desde la

sesión actual para reflejar cambios de

configuración de hardware; también es posible

borrar menús de selector de pista mediante la

eliminación de definiciones de ruta no deseadas

o superfluas. Después de eliminar una ruta, las

asignaciones de envíos y pistas asociadas a ella

vuelven a tener el estado No Output.

Para eliminar una ruta principal o una subruta:

1 En el cuadro de diálogo I/O Setup, seleccione

la ruta que desea eliminar.

2 Haga clic en Delete Path.

Para eliminar todas las rutas:

1 Pulse la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) y

haga clic en cualquier nombre de ruta.

2 Haga clic en Delete Path.

Asignación de canales

Después de crear una ruta y aplicarle un

formato, la puede asignar a una interfaz de

audio específica o a canales de bus en la

cuadrícula.

Para asignar canales:

1 Seleccione una ruta principal o una subruta.

2 En la fila de la ruta seleccionada, haga clic en

la columna bajo el canal y la interfaz de audio.

Si hay otros canales para el tipo de ruta, van a la

derecha.

Al establecer el valor predeterminado de

buses, los buses vuelven a tener su nombre

predeterminado.

Asignación de canales

Capítulo 6: Configuración de E/S 63

Por ejemplo, cuando se asigna una nueva ruta

estéreo, si hace clic en la fila bajo el canal de

salida 1, se ocupa tanto el canal 1 como el 2

(izquierda para 1, derecha para 2).

Asignación de canales y mezclador envolvente

(sólo en Pro Tools HD)

Al asignar rutas multicanal, el canal izquierdo

(L) se asigna primero al cuadro de cuadrícula

sobre el que se ha hecho clic, y los demás canales

ocupan los lugares inmediatamente a la derecha,

según el orden predeterminado. Dado que

algunos formatos de mezcla multicanal usan

distribuciones de pista exclusivas, Pro Tools

permite al usuario especificar el formato

predeterminado en el cuadro I/O Setup.

Consulte "Opciones de I/O Setup" en la

página 69.

Reasignación de canales

Puede mover asignaciones concretas a distintos

canales, a fin de reorganizar la definición de la

ruta (por ejemplo, L-R-C-LF-LS-RS).

Para reasignar los canales de una ruta:

" Arrastre el canal hasta la nueva ubicación

deseada en la cuadrícula. Las asignaciones de

otros canales se desplazan para dar cabida a los

canales arrastrados.

Reposicionamiento de canales

Al mover una señal de derecha a izquierda,

también se reposicionan las señales situadas tras

el nuevo canal de destino. Al mover una señal de

izquierda a derecha, se reposicionan todas las

señales que haya después del nuevo canal de

destino y el canal anterior queda vacío.

Subrutas siguen a rutas principales

Al reasignar una ruta principal, las subrutas

asociadas (de haberlas) se reasignan

automáticamente para mantener la consistencia

de dirección. Por ejemplo, si se reasigna una ruta

estéreo a salidas de hardware diferentes,

también se reasignan con ella las subrutas

correspondientes.

Configuración de I/O Setup

Para configurar el cuadro de diálogo I/O Setup:

" Haga clic en el botón OK del cuadro de

diálogo I/O Setup.

Antes de poder aplicar la configuración del

cuadro I/O Setup, todas las rutas deben ser

válidas.

Para volver a asignar los canales a una

ruta, consulte "Reasignación de canales" en

la página 63.

Rutas de salida personalizadas para una mezcla 5.1

Al cambiar el formato de una ruta, se borra

cualquier asignación de canal establecida.

Guía de referencia de Pro Tools64

Rutas válidas y requisitos

Al configurar el cuadro de diálogo I/O Setup, se

deben tener en cuenta ciertas normas de

definición de rutas y asignación de canales.

Aunque es posible realizar asignaciones no

válidas en la cuadrícula de canal, Pro Tools no

aceptará una configuración de I/O Setup a

menos que todas las rutas cumplan los

requisitos de definición de ruta y asignación de

canales descritos a continuación:

Requisitos mínimos de definición de rutas

Todas las rutas deben tener un nombre

asignado, un formato y una asignación de

entrada/salida válida.

Superposición de canales y rutas válidas

La asignación de canales impone ciertas reglas

con respecto a la superposición de rutas.

• No se admiten superposiciones, ni parciales

ni totales, entre dos rutas de salida

principales, dos rutas de inserción ni dos

rutas de bus principales.

• Una ruta de bus o salida recién creada debe

ser totalmente independiente de otras

asignaciones (no asignada a cualquier otro

canal o interfaz de entrada/salida

disponible), o debe ser una subruta

perteneciente totalmente a una ruta mayor

(por ejemplo, una subruta LCR dentro de

una ruta 5.1 mayor).

• Las rutas de inserción y salida pueden

superponerse en I/O Setup, pero sólo

podrán utilizarse de una en una en una

sesión concreta. (Las entradas, por su parte,

se pueden dirigir a varias pistas.)

Rutas activas e inactivas

Las rutas de Pro Tools pueden estar activas o

inactivas (no disponibles). El estado activo e

inactivo puede seleccionarlo manualmente el

usuario, de pista en pista o por sesión. Además,

Pro Tools desactiva rutas automáticamente

cuando la entrada/salida no está disponible.

Asignaciones de rutas de pista Es posible

desactivar asignaciones de ruta de bus, salida y

entrada de pista mediante la herramienta de

selección pertinente en la pista. De este modo,

las listas de reproducción no cambian aunque se

desconecten pistas de la ruta de bus o salida. Use

este método para eliminar una pista de una ruta

de señal.

Asignaciones globales de ruta En el cuadro de

diálogo I/O Setup, las rutas se pueden activar y

desactivar globalmente. Use este método para

desactivar una ruta de señal en cualquier pista a

la que esté asignada, o en todas ellas. Pro Tools

también desactiva rutas que no están

disponibles. Las rutas pueden no estar

disponibles cuando tampoco lo están ciertos

recursos del sistema o hardware, por ejemplo

cuando se abre una sesión que se guardó en otro

sistema.

Asignaciones de rutas de pista

(ventanas Mix y Edit)

Para activar y desactivar una asignación de ruta

de pista:

" En la ventana Mix o Edit, mantenga pulsadas

las teclas Control e Inicio (Windows) o

Comando y Control (Mac) mientras hace clic en

el selector de entrada, salida, inserción o envío

de la pista.

Las asignaciones de rutas de pista inactivas

aparecen en cursiva y sin resaltar.

Capítulo 6: Configuración de E/S 65

Activación y desactivación de todas las rutas o

todas las seleccionadas

Las teclas modificadoras Alt (Windows) y

Opción (Mac) activan o desactivan la asignación

de rutas a todas las pistas. Las teclas

modificadoras Alt+Mayús (Windows) y

Opción+Mayús (Mac) activan o desactivan la

asignación de rutas a todas las pistas

seleccionadas. Ahora bien, Pro Tools sólo

aplicará el cambio a asignaciones idénticas, de

haberlas, en la pista o pistas actuales. Es decir, la

activación o desactivación de varias pistas sólo

afecta a las que tienen la misma asignación de

ruta.

Activación y desactivación de varias rutas

Si una pista tiene sólo una asignación de salida

principal, pulse las teclas Control+Inicio

(Windows) o Comando+Control (Mac) mientras

hace clic en el selector de ruta de salida de la

pista para desactivar la salida principal. Cuando

hay varias asignaciones, la herramienta de

selección de pista estará visible para permitir

especificar la ruta de entrada, salida inserción

obus.

Si un envío (A–J) tiene varias asignaciones de

salida y una de ellas se activa o desactiva,

también se activarán o desactivarán todas las

demás asignaciones de salida de ese envío (A–J).

Asignaciones globales de ruta

(cuadro de diálogo I/O Setup)

El cuadro de diálogo I/O Setup permite

configurar globalmente el estado de ruta activo

o inactivo.

Para activar o desactivar globalmente una ruta:

1 Elija Setup > I/O.

2 Seleccione el tipo de ruta mediante las fichas

que aparecen en la parte superior de la ventana.

3 Configure el control de activo o inactivo para

la ruta.

Las rutas inactivas se muestran en cursiva en los

selectores de ruta de pista.

Estados activo e inactivo en I/O Setup

Cualquier asignación de ruta de pista

también se puede desactivar pista a pista.

Consulte "Asignaciones de rutas de pista"

en la página 64.

Rutas activas e inactivas en un selector de ruta de

salida de pista

Inactivo

Activo

Guía de referencia de Pro Tools66

Identificación de estado activo e inactivo

No resaltado (cursiva) Indica que la ruta está

inactiva.

Resaltado (texto normal) Indica que la ruta está

activa.

Resaltado (cursiva) Indica que la ruta está activa

pero que no hay suficientes recursos del sistema

disponibles.

Configuración de hardware y

transferencia de sesión

En las sesiones de Pro Tools, se guarda el tipo y el

orden de las interfaces de audio conectadas y

activas la última vez que se guardó la sesión.

Entradas y salidas no disponibles

Al abrir una sesión, Pro Tools examina la

configuración de hardware para comprobar si ha

cambiado desde la última vez que se guardó la

sesión. Si la configuración de hardware actual es

distinta de la guardada previamente, se

desactivan las rutas asociadas con las entradas y

salidas no disponibles.

Reasignación

La reasignación tiene lugar cuando la

configuración de I/O Setup original de una

sesión no concuerda con la del sistema; las rutas

de sesión vuelven a asignarse al hardware actual.

Los sistemas con capacidad de entrada y salida

equivalente se reasignan directamente.

Por ejemplo, una sesión de Pro Tools|HD

procedente de dos interfaces de audio 192 I/O

incluirá 32 rutas de entrada distribuidas en dos

interfaces de 16 canales. La sesión se lleva a otro

sistema Pro Tools que tiene una interfaz de

audio 96 I/O (una unidad de entrada y salida de

16 canales) y una interfaz 1622 I/O (con sus

16 entradas analógicas) conectada a su puerto

heredado. Si la sesión se abre primero en el

segundo sistema, Pro Tools asignará las 32 rutas

de entrada a las entradas de las dos interfaces.

Cuando falta algún elemento de hardware para

una sesión en la que se va a trabajar, es posible

sustituir asignaciones mediante la opción de

reasignación o abrirlas como inactivas.

Las pistas asignadas a rutas no disponibles no

podrán oírse. No obstante, esto puede ser

conveniente cuando se desea reasignar pistas de

una en una a una mezcla del sistema.

Show Last Saved Setup y Show Current Setup

Al abrir una sesión que contiene definiciones de

ruta de interfaces de entrada y salida no

disponibles, el cuadro de diálogo I/O Setup

muestra las rutas en cursiva.

El botón Show Last Saved Setup muestra las

interfaces de audio utilizadas en la sesión

original. Esta información temporal permite

comprobar la última configuración de entrada y

salida guardada, como referencia para

configurar la sesión en el sistema.

Una vez abierta una sesión con entradas y

salidas no disponibles, puede reasignar pistas a

rutas de entrada y salida disponibles.

Para más información, consulte "Rutas

activas e inactivas" en la página 64.

Para redefinir las rutas, consulte "Creación

y edición de rutas" en la página 58.

Capítulo 6: Configuración de E/S 67

Archivos de configuración

de E/S

La configuración de entrada y salida se puede

gestionar al transferir sesiones y al definir

opciones de I/O Setup a lo largo de diversas

sesiones y proyectos.

Opciones predeterminadas,

archivos de configuración y

últimas opciones usadas para

nuevas sesiones

Al crear sesiones, la configuración de I/O Setup

de una sesión se puede definir a partir de las

opciones siguientes:

Default I/O Setups El programa de instalación

de Pro Tools ofrece valores predeterminados de

fábrica para la configuración de E/S, para sonido

estéreo y envolvente (sólo en Pro Tools HD).

Para más información, consulte "Archivos de

configuración de E/S de fábrica" en la página 68.

Custom Presets Mediante las funciones de

exportación e importación del cuadro de

diálogo I/O Setup, se pueden guardar y cargar

configuraciones predeterminadas

personalizadas.

Last Used La configuración más reciente (o la

última utilizada) de I/O Setup se guarda como

archivo de configuración Last Used. Para más

información, consulte "Configuración de E/S de

Last Used" en la página 68.

Configuración de entrada y salida

predeterminada al iniciar el sistema

Al crear una sesión, puede optar por una

configuración de mezcla estéreo o mezcla

envolvente, según el sistema y las opciones de

instalación. Consulte "Archivos de

configuración de E/S de fábrica" en la página 68.

Importación y exportación de archivos

de configuración de E/S

Las configuraciones de I/O Setup se pueden

exportar e importar como archivos de

configuración de E/S. Esto permite guardar

configuraciones para distintos proyectos,

importar opciones para la reconfiguración de

E/S, y gestionar definiciones de ruta y

direcciones de señales.

Exportación de configuración de E/S

Para exportar y guardar una configuración de

I/O Setup:

1 Haga clic en Export Settings.

2 Asigne un nombre al archivo de configuración

y guárdelo.

Importación de configuración de E/S

La configuración de E/S se puede importar antes

de abrir una sesión o cuando la sesión ya está

abierta (consulte "Configuración de entrada y

salida predeterminada al iniciar el sistema" en la

página 67).

Al importar parámetros de E/S a una sesión,

antes de importar las nuevas rutas se puede

elegir la supresión de las que no se usen, o no

suprimirlas y añadir las nuevas a la

configuración actual de I/O Setup.

Para iniciar sesiones con un cuadro de

diálogo I/O Setup vacío, puede crear y

exportar un archivo de configuración de

entrada y salida en el que se hayan

eliminado todas las definiciones.

Guía de referencia de Pro Tools68

Para importar la configuración de E/S:

1 Haga clic en el botón Import Settings del

cuadro de diálogo I/O Setup.

2 En el cuadro de diálogo Import Settings,

seleccione un archivo de configuración de

entrada y salida y haga clic en Import.

3 Un cuadro de diálogo preguntará si desea

suprimir las rutas. Lleve a cabo uno de estos

procedimientos:

• Haga clic en Yes para eliminar las rutas que

no se utilizan y añada las importadas a la

configuración actual de I/O Setup.

También se eliminan las asignaciones de

entrada y salida y automatización de datos

que estén asociadas a las pistas no

utilizadas.

– o –

• Haga clic en No para añadir las rutas

importadas a la configuración actual de

I/O Setup.

Si la importación comporta la superposición de

rutas, las nuevas rutas se mostrarán como

inactivas en el cuadro de diálogo I/O Setup.

Consulte "Rutas activas e inactivas" en la

página 64.

Tras importar configuraciones de E/S, las

definiciones de dirección de ruta se pueden

reasignar en el cuadro de diálogo I/O Setup

volviendo a asignar, dando nuevos nombres y

eliminando rutas. Consulte "Creación y edición

de rutas" en la página 58.

Configuración de E/S de Last Used

Si se han aplicado cambios en el cuadro de

diálogo I/O Setup durante una sesión, dichos

cambios se guardan en el archivo de

configuración Last Used al cerrarse el cuadro de

diálogo I/O Setup (al hacer clic en OK).

Los cambios en el cuadro de diálogo I/O Setup se

guardan con la sesión actual. Los archivos

predeterminados del usuario no contendrán

cambios recientes a menos que se exporte un

archivo de configuración actualizado.

La configuración Last Used está disponible de

modo opcional al crear o abrir sesiones, además

de la configuración de fábrica descrita más

adelante.

Archivos de configuración de E/S de

fábrica

Pro Tools proporciona archivos de

configuración de entrada y salida para mezclas

estéreo y envolventes. Estos archivos contienen

definiciones genéricas de ruta principal y

subruta para ambos formatos de mezcla.

Archivo de configuración de mezcla estéreo

La mezcla estéreo predeterminada contiene

todas las rutas estéreo y mono posibles para la

sesión propiamente dicha.

En concreto, la mezcla estéreo predeterminada

creará el número máximo de rutas de cada tipo,

determinado por la configuración de I/O Setup y

el hardware del sistema.

El uso de la opción de mezcla estéreo

predeterminada Stereo Mix tiene el mismo

efecto que el botón Default pulsado para

cada ficha de configuración de E/S.

Consulte "Creación y edición de rutas" en la

página 58 para más información.

Capítulo 6: Configuración de E/S 69

Archivo de configuración de mezcla envolvente

(sólo en sistemas Pro Tools|HD)

La opción de mezcla envolvente proporciona

opciones predeterminadas adicionales para bus

y salida específicas de mezclas envolventes.

Para más información, consulte "Archivos de

configuración de mezcla envolvente" en la

página 859.

Acerca del modo Direct Outputs

El modo Direct Out, presente en versiones

anteriores de Pro Tools, se ha sustituido por

subrutas mono predeterminadas disponibles a

través de todas las entradas y salidas válidas en el

cuadro de diálogo I/O Setup.

El botón Default crea rutas de salida principales

con las pertinentes subrutas mono. Estas

subrutas permiten asignar direcciones

monofónicas independientes.

Al abrir una sesión previamente guardada en

modo Direct Outputs, Pro Tools asigna todas las

asignaciones de salida a subrutas mono

equivalentes (si están disponibles). Para más

información sobre reasignación, consulte

"Configuración de hardware y transferencia de

sesión" en la página 66.

Para convertir una sesión de modo que emule el

modo Direct Outputs, use la función Auto

Assign Ascending Outputs como se explica a

continuación:

Para asignar automáticamente salidas de pista

para el modo Direct Outputs:

1 Asegúrese de que todas las pistas que desea

asignar estén visibles (las pistas ocultas no se

verán afectadas).

2 Seleccione las pistas que desea asignar.

3 Mantenga pulsadas las teclas Control+Alt

(Windows) o Comando+Opción (Mac) mientras

hace clic en el selector de salida de la pista

situada en el extremo izquierdo y asígnela a la

subruta para Output #1. Todas las pistas visibles

se asignarán automáticamente a salidas

exclusivas de subruta mono, en orden

ascendente.

Opciones de I/O Setup

Los sistemas Pro Tools tienen otras opciones en

el cuadro de diálogo I/O Setup. Entre ellas están

la dirección de señales predeterminada para

medición y audición, y la distribución de pistas

para formatos de mezcla multicanal.

Controller Meter Path

(sólo en D-Control, D-Command y ProControl)

El selector de ruta de medición de controlador

determina la ruta mostrada en los medidores de

salida de las superficies de control D-Control,

D-Command o ProControl. Para más

información, consulte la documentación de la

correspondiente superficie de control.

En todo momento se pueden identificar las

conexiones de la interfaz de audio si se

selecciona el nombre de la interfaz en la

lista Peripherals del cuadro de diálogo

Hardware Setup y, a continuación, se hace

clic en Identify. Se iluminarán todos los

diodos del panel frontal de la interfaz.

Guía de referencia de Pro Tools70

Audition Paths

Puede especificar la ruta de salida a través de la

cual se efectuará la audición de los archivos y las

regiones en la lista de regiones o en navegadores

de DigiBase.

Uso de la ruta de audición

predeterminada

Al efectuar la audición de un archivo o una

región de la lista, Pro Tools dirige la salida de

audio a través de la ruta de audición. Pro Tools

asigna una ruta de audición predeterminada a la

primera ruta de salida principal disponible del

formato indicado. En el cuadro de diálogo I/O

Setup también puede seleccionar una ruta de

audición distinta.

Configuración de rutas de audición

En el menú Audition Paths, puede especificar las

salidas supervisadas para la audición de lista de

regiones.

Menú principal de rutas de audición Este menú se

compone de todas las opciones de formato

disponibles en el sistema (Mono y Stereo en

todos los sistemas; LCR y versiones posteriores

en los sistemas Pro Tools|HD).

Submenús de rutas de audición Cada opción de

formato de ruta tiene un submenú de rutas de

salida de dicho formato. El submenú mono

contiene rutas de salida de cualquier formato.

Para configurar una ruta de audición:

" Seleccione una ruta en el menú o submenús

de rutas de audición.

Para efectuar una audición de regiones en la lista:

" Mantenga pulsada la tecla Alt (Windows) u

Opción (Mac) mientras hace clic en la región

deseada en la lista.

Audición de señales independientes en

elementos multicanal

En la lista de regiones, la audición de las

regiones multicanal se realiza a través de la ruta

de audición actual. La audición de señales puede

ser "en su sitio" o a través de todas las salidas,

como se describe a continuación.

Audición "en su sitio"

Cuando se escucha un componente mono de

una región componente mono, dicha región se

puede reproducir desde el canal correspondiente

de su región componente mono principal. Este

método de reproducción se denomina audición

"en su sitio".

Para efectuar una audición "en su sitio":

1 En la lista de regiones, la región multicanal o

estéreo debe estar en vista expandida

(mostrando los canales .L, .R y otros).

2 Mantenga pulsada la tecla Alt (Windows) u

Opción (Mac) mientras hace clic en la región del

canal que desee oír.

Audición a través de todas las salidas

Al escuchar un componente mono de una

región componente mono, la región se puede

dirigir igualmente a todas las salidas de la ruta de

audición de la región principal.

Para la audición a través de todos los canales de

la ruta de audición principal:

" Mantenga pulsadas las teclas Mayús+Alt

(Windows) o Mayús+Opción (Mac) mientras

hace clic en la señal, en la lista de regiones.

En los sistemas Pro Tools|HD con más de

una interfaz de audio, como ruta de

audición sólo se puede seleccionar la

primera interfaz de audio.

Capítulo 6: Configuración de E/S 71

Ruta de salida predeterminada

para pistas nuevas

Puede especificar la asignación de ruta de salida

predeterminada para pistas nuevas, en cada uno

de los formatos disponibles.

Para especificar una salida predeterminada para

pistas nuevas en el cuadro de diálogo I/O Setup:

" Haga clic en el selector New Track Default

Output, y seleccione un formato y una salida.

Ruta AFL/PFL

(sólo en Pro Tools HD)

Las pistas que se aíslan en modo de aislamiento

AFL (After Fader Listen) o PFL (Pre Fader Listen)

se dirigen a la ruta AFL/PFL actual, según lo que

se haya definido en el selector de ruta AFL/PFL.

Para seleccionar la salida de la ruta AFL/PFL:

1 Elija Setup > I/O.

2 Haga clic en la ficha Output para ver la página

Output.

3 En el selector de ruta AFL/PFL, elija una ruta.

4 Haga clic en el botón OK del cuadro de diálogo

I/O Setup.

Configuración de los niveles de ruta AFL o PFL

Se puede establecer un nivel de ruta AFL/PFL

principal independiente para todos los

aislamientos AFL y PFL.

Para ajustar el nivel de ruta AFL/PFL para

aislamientos AFL o PFL:

1 Elija Options > Solo Mode y seleccione un

modo Solo de la forma siguiente:

• Seleccione AFL si desea establecer el nivel

de los aislamientos AFL.

– o –

• Seleccione PFL si desea establecer el nivel

de los aislamientos PFL.

2 En la ventana Mix o Edit, pulse la tecla

Control (Windows) o Comando (Mac) y haga

clic en un interruptor Solo en cualquier pista.

3 Ajuste el atenuador de ruta AFL/PFL.

4 Haga clic en la nueva posición del atenuador

(o pulse la tecla Esc) para cerrar la pantalla del

atenuador.

La opción New Track Default Output se

puede establecer en rutas de bus y de salida.

Para más información sobre el uso de los

modos de aislamiento AFL o PFL, consulte

"Modos de aislamiento" en la página 164.

Si no aparece el selector de ruta AFL/PFL,

compruebe que el mezclador envolvente esté

instalado.

Si se selecciona None, los modos de

aislamiento AFL y PFL se desactivan. Si se

selecciona None, AFL y PFL no están

disponibles.

Para ajustar el nivel de ruta AFL/PFL

principal no hace falta aislar las pistas.

Para ajustar en 0 dB el nivel de ruta

AFL/PFL, pulse las teclas Control+Inicio

(Windows) o Control+Comando (Mac) y

haga clic en cualquier interruptor Solo.

Guía de referencia de Pro Tools72

Selector de silenciamientos AFL/PFL

(ruta de salida)

(sistemas sin superficie de control D-Control ni

D-Command)

Si no utiliza una superficie de control D-Control

o D-Command, la ruta de salida habitual de

Pro Tools se puede silenciar cuando se envíe una

señal a la ruta AFL/PFL. La ruta que se silencia se

configura con el selector de silenciamientos

AFL/PFL (ruta de salida).

Para establecer la ruta de salida que se silencia si

las pistas se aíslan en modo AFL o PFL:

1 Elija Setup > I/O.

2 Haga clic en la ficha Output para ver la página

Output.

3 En el selector de silenciamientos AFL/PFL (ruta

de salida), elija una ruta.

4 Haga clic en el botón OK del cuadro de diálogo

I/O Setup.

Orden de rutas predeterminado

(sólo en Pro Tools HD)

El selector de orden de rutas predeterminado

permite seleccionar la distribución de pistas

predeterminada que Pro Tools debe utilizar al

crear y asignar rutas principales o subrutas de

formato 5.1 en el cuadro de diálogo I/O Setup.

Esta opción no afecta a definiciones de ruta o

medición existentes; simplemente especifica la

asignación de canal en rutas nuevas con

formato 5.1.

Para elegir un orden de rutas predeterminado:

" Seleccione la asignación de canal en el menú

de orden de rutas predeterminado.

Para más información sobre la selección y el

uso de los modos de aislamiento AFL o PFL,

consulte "Modos de aislamiento" en la

página 164.

Selector de orden de rutas predeterminado

Para más información sobre mezclas

multicanal, consulte el capítulo 32,

"Configuración de Pro Tools para sonido

envolvente (sólo en Pro Tools HD)".

Capítulo 6: Configuración de E/S 73

Compensación de retraso de

inserciones de hardware

(sólo en Pro Tools HD)

Para compensar el retraso (latencia) de cualquier

dispositivo de hardware externo (como

unidades de efectos) usados en la sesión, puede

establecer la cantidad de compensación de

retraso (en milisegundos) para cada dispositivo

externo. El motor de compensación de retraso

utilizará este tiempo para alinear las rutas de

entrada cuando se utilice una inserción de

hardware y se active la compensación de retraso.

Para definir un desfase de retraso de inserción:

" Especifique un valor, en milisegundos, en el

campo que corresponda a la entrada en la que

esté conectada la inserción de hardware.

Campo de retraso de desfase de inserción

Los desfases de retraso de inserción sólo

tienen efecto cuando se utiliza la E/S para

inserciones de hardware.

Guía de referencia de Pro Tools74

Capítulo 7: Preferencias 75

Capítulo 7: Preferencias

El cuadro de diálogo Preferences presenta varias

fichas. En ellas, se especifica la configuración

deseada para los parámetros de las sesiones.

Las sesiones nuevas usan estas preferencias.

Para cambiar las preferencias de Pro Tools:

1 Elija Setup > Preferences.

2 Haga clic en la ficha que contiene las

preferencias que desea cambiar.

3 Cuando termine, haga clic en OK.

Ficha Display de Preferences

Sección Basics

Draw Grids in Edit Window Agrega líneas de

cuadrícula a la ventana Edit. La resolución de las

líneas de cuadrícula depende del nivel de zoom

de la ventana Edit.

Draw Waveforms Rectified Muestra datos de

forma de onda de audio en una vista rectificada.

En esta vista, las formas de onda se presentan de

modo que las excursiones positivas y negativas

de la forma de onda (la parte que se encuentra

por encima y por debajo de la línea central)

aparezcan juntas como una sola señal de valor

positivo. Esta vista permite ver la forma de onda

en más detalle en las vistas de altura de pista

Guía de referencia de Pro Tools76

normal o reducida. Puede ser especialmente útil

al editar datos de automatización de volumen,

ya que presenta niveles de forma de onda que se

inician en la parte inferior de la pista.

Recompute Invalid Overviews Esta opción pide a

Pro Tools que busque datos de la vista general

que se han perdido o dañado (datos usados para

crear presentaciones de forma de onda) al abrir

las sesiones. Si Pro Tools detecta que los datos de

la vista general se han dañado o perdido,

recreará una o varias vistas generales de esa

sesión. Esto puede tardar un poco si hay muchas

pistas en la sesión. Si cree que se han dañado los

datos de vista general de una sesión, o si importa

archivos de audio que carecen de datos de vista

general a una sesión, compruebe que esté

activada esta preferencia para la sesión, guarde

la sesión, ciérrela y ábrala de nuevo. Pro Tools

recreará las vistas generales para la sesión

cuando se abra.

Track Position Numbers Stay with Hidden

Tracks Si está seleccionada, las pistas mantienen

sus números aunque estén ocultas. Si no está

seleccionada la opción, los números sólo se

asignan a las pistas que no están ocultas. En este

caso, las pistas mostradas se numeran de forma

secuencial, y las que están ocultas no se

numeran.

Opciones para visualizar recuadros de

información

Function Configura los recuadros de

información para que muestren las funciones

básicas del elemento.

Details Configura los recuadros de información

para que muestren el nombre completo de un

nombre o elemento abreviado. La vista de

detalles muestra también el valor oculto o

abreviado de parámetros, así como asignaciones

de entradas y salidas.

Edit Window Default Length

Esta preferencia establece una duración

predeterminada para la ventana Edit en horas,

minutos, segundos y fotogramas (sólo en

Pro Tools HD o Pro Tools LE con DV Toolkit 2).

Esta función es útil si desea montar una sesión

de una duración determinada o dejar espacio

extra para expandir el área de trabajo de la

ventana Edit en la sesión. La duración máxima

es de 12 horas y 25 segundos a 48 kHz, y

proporcionalmente menos a frecuencias de

muestreo superiores.

Opciones de Organize Plug-in Menus by

Esta opción personaliza la organización de los

menús de módulos adicionales en el selector de

inserciones o en el de módulos adicionales.

Flat List Organiza los módulos adicionales en

una sola lista por orden alfabético.

Category Organiza los módulos adicionales por

categoría de proceso (por ejemplo EQ, Dynamics

y Delay), con módulos adicionales concretos en

los submenús de las categorías. En la categoría

Other figuran los módulos adicionales que no

pertenecen a ninguna categoría estándar (por

ejemplo, DigiRack Signal Generator) o de otros

fabricantes cuyos desarrolladores no han

establecido categorías. Los módulos adicionales

pueden estar en más de una categoría.

Manufacturer Organiza los módulos adicionales

por fabricante (por ejemplo, Digidesign,

Eventide, Line 6 y McDSP), con módulos

adicionales concretos en los submenús de los

fabricantes. Los módulos adicionales sin

fabricante aparecen en la carpeta de fabricantes

Other.

La mayoría de los módulos adicionales de

terceros distribuidos por Digidesign quedan

agrupados bajo Digidesign si se activa la

visualización por fabricante.

Capítulo 7: Preferencias 77

Category and Manufacturer Organiza los

módulos adicionales en dos niveles de menús.

Los superiores muestran los módulos

adicionales por categoría de proceso (por

ejemplo EQ, Dynamics y Delay), con módulos

adicionales concretos en los submenús de las

categorías. Los menús inferiores muestran los

módulos adicionales por fabricante (por

ejemplo, Digidesign, Eventide, Line 6 o McDSP),

con módulos adicionales concretos en los

submenús de los fabricantes.

Sección Meters

Opciones de Peak Hold

Estas opciones determinan el tiempo que

permanecerán encendidos los indicadores de

cresta en los medidores de pista tras detectarse

una cresta.

3 Second Peak Hold Si esta opción está

seleccionada, los medidores de pista muestran el

último nivel de cresta durante tres segundos.

Infinite Peak Hold Si esta opción está

seleccionada, los medidores de pista muestran el

último nivel de cresta hasta que haga clic en

ellos para eliminarlo.

No Peak Hold Si esta opción está seleccionada,

los medidores de pista no muestran el nivel de

cresta.

Opciones de Clip Indication

Estas opciones determinan el tiempo que

permanecerán encendidos los indicadores de

clipping en los medidores de pista, envíos y

módulos adicionales tras detectarse clipping.

3 Second Clip Hold Si esta opción está

seleccionada, los medidores muestran la última

indicación de clipping durante tres segundos.

Infinite Clip Hold Si esta opción está

seleccionada, los medidores muestran las

últimas indicaciones de clipping hasta que haga

clic en ellas para eliminarlas.

No Clip Hold Cuando está seleccionada, los

medidores no mantienen la indicación de

clipping.

Show Meters in Sends View

Cuando la vista de envíos muestra controles de

envío individuales, podrá activar esta función

para mostrar los medidores de nivel de envío.

Si se anula esta opción, se puede aumentar la

velocidad de regeneración de pantalla y de

procesamiento.

Codificación con colores

Always Display Marker Colors Permite optar por

ver colores de marcadores en la regla de

marcadores, sea cual sea la configuración elegida

para codificación predeterminada de color de

región.

Opciones de Default Track Color Coding

Estas opciones de codificación con colores

determinan la asignación predeterminada de

colores para las pistas de las ventanas Edit y Mix.

Se puede elegir entre:

Ninguna Desactiva la asignación de colores para

pistas.

Tracks and MIDI Channels Asigna un color a

cada pista en la ventana Mix o Edit, según la

asignación de voz o de canal MIDI

correspondiente.

Tracks and MIDI Devices Asigna un color a cada

pista en la ventana Mix o Edit, según la

asignación de voz o de dispositivo MIDI

correspondiente.

Guía de referencia de Pro Tools78

Groups Asigna un color a cada pista según el

identificador de grupo. Si los grupos se

suspenden mediante el comando Suspend

Groups, no aparecen las barras de color de las

pistas.

Track Type Asigna un color a cada pista según su

tipo (audio, MIDI, instrumento, entrada auxiliar

o atenuador principal).

Opciones de Default Region Color Coding

Estas opciones de codificación con colores

determinan la asignación predeterminada de

colores para las pistas de las ventanas Edit y Mix

en la lista de reproducción de pistas. Se puede

elegir entre:

Ninguna Desactiva la asignación de colores para

regiones. Las regiones se dibujan con una forma

de onda negra o notas MIDI negras sobre un

fondo gris claro.

Tracks and MIDI Channels Asigna un color a

cada región en la ventana Edit, según la

asignación de voz o canal MIDI

correspondiente.

Tracks and MIDI Devices Asigna un color a cada

región en la ventana Edit, según la asignación de

voz o la asignación de dispositivo MIDI

correspondiente.

Groups Asigna un color a cada región según el

identificador de grupo de su pista. Si se han

suspendido los grupos mediante el comando

Suspend Groups, todas las regiones presentan

formas de onda o notas MIDI negras sobre fondo

gris claro.

Track Color Asigna un color de región según el

color asignado a la pista.

Marker Locations Asigna un color a los datos de

todas las pistas según el marcador más próximo

anterior.

Region List Color Asigna un color a cada región

según su color en la lista de regiones.

Capítulo 7: Preferencias 79

Ficha Operation de

Preferences

Sección Transport

Timeline Insertion/Play Start Marker Follows

Playback Si se selecciona, la inserción de línea de

tiempo y el marcador de inicio de reproducción

se desplazan al punto de la línea de tiempo

donde se detiene la reproducción. Si se anula la

selección, la inserción de línea de tiempo y el

marcador de inicio de reproducción no sigue la

reproducción.

Edit Insertion Follows Scrub/Shuttle Si esta

opción está seleccionada, el cursor de edición

localiza automáticamente el punto en que se

detiene la búsqueda de audio.

Audio During Fast Forward/Rewind Si esta

opción está seleccionada, el audio se puede oír

durante los modos de avance rápido y

rebobinado.

Play Start Marker Follows Timeline Selection

Cuando está activada esta opción, el marcador

de inicio de reproducción se alinea con el

marcador de inicio de selección de línea de

tiempo al mover la selección de línea de tiempo,

arrastrar una nueva selección de línea de tiempo

o ajustar el inicio de la selección de línea de

tiempo. Cuando está desactivada, el marcador

de inicio de reproducción no se mueve con la

selección de la línea de tiempo.

Custom Shuttle Lock Speed Configura la

máxima velocidad de avance rápido de Shuttle

Lock (clave 9) para los modos de Shuttle Lock

(Classic o Transport). El intervalo válido es de

50–800%.

Back/Forward Amount Establece la longitud

predeterminada para los comandos Back, Back

and Play, Forward y Forward and Play. La base

de tiempo de la opción Back/Forward Amount

tiene en cuenta la escala de tiempo principal de

forma predeterminada; también se puede anular

la selección de Follow Main Time Scale y

seleccionar otro formato de base de tiempo:

Bars:Beats, Min:Sec, Time Code, Feet+Frames o

Samples.

Numeric Keypad Mode

Numeric Keypad Mode determina el

funcionamiento del teclado numérico.

El teclado numérico se puede usar para

seleccionar e introducir valores en el área de

edición de eventos, los indicadores de selección

de edición, los contadores principal y

secundario y los campos de la ventana

Transport.

Classic Selecciona un modo Shuttle Lock que

emula la manera en que trabajaba Pro Tools en

versiones anteriores a la 5.0. Si Numeric Keypad

Mode está configurado en Classic, podrá

reproducir hasta dos pistas de audio en modo

Shuttle Lock. Pulse la tecla Inicio (Windows) o

Control (Mac), seguida de un número entre 0 y 9

para seleccionar las distintas velocidades de

reproducción. Para cambiar de dirección, pulse

Para más información, consulte "Custom

Shuttle Lock Speed" en la página 439.

Guía de referencia de Pro Tools80

el signo más (+) o el signo menos (–). Seleccione

las ubicaciones de memoria escribiendo el

número de ubicación de memoria, seguido de

punto (.).

Transport Selecciona un modo Shuttle Lock que

permite configurar diversas funciones de

grabación y reproducción, así como hacer

funcionar el transporte desde el teclado

numérico. Si Numeric Keypad Mode está

configurado en Transport, podrá reproducir

hasta dos pistas de audio en modo Shuttle Lock.

Pulse la tecla Inicio (Windows) o Control (Mac),

seguida de un número entre 0 y 9 para

seleccionar las distintas velocidades de

reproducción. Para cambiar de dirección, pulse

el signo más (+) o el signo menos (–). Seleccione

las ubicaciones de memoria escribiendo un

punto (.), el número de ubicación de memoria y

otro punto (.).

Shuttle (sólo en Pro Tools HD) Selecciona un

tipo de búsqueda a alta velocidad diferente al de

Shuttle Lock Mode. Con Numeric Keypad Mode

configurado en Shuttle, la reproducción se

activa manteniendo pulsadas las teclas del

teclado numérico; la reproducción se detiene al

soltarlas. Hay varias velocidades de

reproducción, tanto de avance como de

retroceso. También puede seleccionar las

ubicaciones de memoria escribiendo un punto

(.), el número de ubicación de memoria y otro

punto (.).

Use Separate Play and Stop Keys

Si está activada, esta opción permite iniciar la

reproducción con la tecla Intro y detenerla con

la tecla 0 del teclado numérico. Esto resulta útil

para iniciar y detener rápidamente la

reproducción cuando se escuchan las

transiciones de bucle. La opción Use Separate

Play and Stop Keys sólo está disponible en

Transport (modo Numeric Keypad).

Sección Video

Opciones de QuickTime Playback Priority

Normal Es la configuración predeterminada para

la prioridad de reproducción de películas

QuickTime. No otorga prioridad adicional a la

reproducción de películas sobre las tareas de

actualización de pantalla como las mediciones,

el desplazamiento de atenuadores, etc. En la

mayoría de los casos se debe utilizar esta

configuración.

Medium Esta opción da a la reproducción de

películas QuickTime una prioridad mayor que a

otras tareas de actualización de pantalla de

Pro Tools. Debe utilizarlo si la reproducción de

películas QuickTime con el parámetro Normal

no es buena.

Highest Esta opción da máxima prioridad a la re-

producción de películas QuickTime. En este

modo, Pro Tools desactiva la actividad en panta-

lla y hace que para detener la reproducción se

deba utilizar la barra espaciadora. Emplee este

parámetro si desea una reproducción ininte-

rrumpida de películas QuickTime.

Para personalizar la velocidad máxima de

avance rápido de Shuttle Lock, consulte

"Custom Shuttle Lock Speed" en la

página 439.

Para personalizar la velocidad máxima de

avance rápido de Shuttle Lock, consulte

"Custom Shuttle Lock Speed" en la

página 439.

Cuando esta opción está activada, se anula

utilizando la tecla Intro para añadir los

marcadores de Memory Location. En su

lugar, pulse la tecla Punto (.) y luego Intro

en el teclado numérico para añadir un

marcador de Memory Location.

Capítulo 7: Preferencias 81

High Quality QuickTime Image

Si se activa, Pro Tools descomprime ambos

campos de cada fotograma entrelazado de vídeo

QuickTime. Cuando visualice una película

QuickTime en la ventana de vídeo de Pro Tools,

seleccione esta opción para ver la película a la

máxima resolución. Si se anula la selección de

esta opción, puede mejorar el rendimiento si el

sistema tiene problemas al reproducir una sesión

con un vídeo QuickTime.

Avid Video Errors Stop Playback

(sólo en Pro Tools HD con Avid Video Engine)

Si se selecciona, Pro Tools detiene

automáticamente la reproducción de audio y

vídeo si se pierde algún fotograma de vídeo.

Si no se selecciona, Pro Tools prosigue con la

reproducción de audio aunque se pierdan

fotogramas. En general, la reproducción de

vídeo se recupera al cabo de pocos fotogramas y

continúa la reproducción sincronizada de audio

y vídeo.

Avid Video NTSC Has Setup (NTSC-J)

(sólo en Pro Tools HD con Avid Video Engine)

Esta preferencia permite ajustar el nivel de salida

de vídeo NTSC en negro entre 7,5 IRE (estándar)

o 0 IRE. Si se selecciona esta opción, el nivel de

salida es 0 IRE.

Sección Auto Backup

Enable Session File Auto Backup Si está

seleccionada, Pro Tools guarda de forma

automática copias de seguridad del archivo de

sesión de Pro Tools mientras se trabaja.

Las copias de seguridad se guardan en la carpeta

Session Files Backup, dentro de la carpeta de la

sesión.

Keep Especifica el número total de copias de

seguridad incrementales que se mantienen.

Backup Every Especifica la frecuencia con que se

guarda la sesión.

Record Section

Latch Record Enable Buttons Si se selecciona, se

pueden activar para grabación varias pistas de

audio. Si no se selecciona, no se pueden activar

para grabación varias pistas de audio. Al activar

para grabación una pista de audio se sacan otras

pistas de audio del modo de activación para

grabación.

Link Record and Play Faders Si se selecciona,

Pro Tools no recuerda los niveles

independientes de atenuación para las pistas

cuando se activan para grabación. Ello permite

mantener el mismo nivel de supervisión para las

pistas durante la grabación y la reproducción.

Audio Track RecordLock (sólo en Pro Tools HD)

Esta opción configura las pistas de Pro Tools

para que emulen un doblador digital o

mantengan el comportamiento heredado para el

estado de grabación de las pistas.

• Si se selecciona, las pistas de audio

activadas para grabación permanecen en

ese estado cuando se detiene la

reproducción o la grabación.

• Si no se selecciona, las pistas de audio

activadas para grabación dejan de estarlo

cuando se detiene Pro Tools. De este modo,

se evita que las pistas continúen activadas

para la grabación entre pase y pase, que es

el comportamiento de un doblador digital.

Guía de referencia de Pro Tools82

Transport RecordLock (sólo en Pro Tools HD)

Esta opción permite configurar la grabación en

la ventana Transport (el botón de activación

para grabación de los controles de la ventana

Transport) para emular un doblador digital o

para mantener el comportamiento heredado de

la grabación principal de transporte.

• Si se selecciona, la grabación de transporte

no se desactiva cuando se detiene la

reproducción o la grabación. De este modo,

no es necesario volver a activar el

transporte entre tomas, y se emula el

comportamiento de un doblador digital.

• Si no se selecciona, la grabación de

transporte se desactiva cuando Pro Tools se

detiene manualmente o debido a una

pérdida de código de tiempo. Con ello se

replica el comportamiento estándar de

grabación de Pro Tools.

Disable "Input" When Disarming Track (In "Stop")

(sólo en Pro Tools HD) A fin de ofrecer mayor

flexibilidad, la supervisión TrackInput puede

personalizarse para que permanezca

seleccionado al margen del estado de grabación

de pistas o para que conmute automáticamente

a supervisión Auto Input después de un pase de

grabación. De este modo, se optimiza la

supervisión para un proceso de trabajo de

doblaje común (en el que es necesario que las

pistas permanezcan en modo Input Only

Monitor hasta que se cambien manualmente a

Auto Input Monitor) o de un proceso de trabajo

de supervisión de música común (en el que dejar

una pista en el modo Input Only Monitor

después de la grabación puede provocar una

doble supervisión accidental).

• Cuando está seleccionada esta opción, si se

desactiva una pista de audio para grabación

(en cualquier modo), se desactiva el modo

Input Only Monitor de la pista, al margen

del modo de supervisión global, y se pasa a

la supervisión de audio sólo del disco.

• Cuando no está seleccionada, las pistas de

audio permanecen en modo de supervisión

Input Only hasta que se cambien

manualmente a Auto Input Monitor.

Mute Record-Armed Tracks While Stopped

(sóloen ProTools HD) Esta opción determina el

estado de supervisión de las pistas activadas para

grabación.

• Si se selecciona, Pro Tools silencia todas las

pistas activadas para grabación cuando se

detiene el transporte. Con el botón de

supervisión TrackInput puede seguir

supervisando la entrada mientras el

transporte está detenido.

• Si no se selecciona, Pro Tools no silencia las

pistas de entrada de audio activadas para

grabación cuando se detiene el transporte.

PEC/Direct Style Input Monitoring (sólo en

Pro Tools HD) Opción que modifica el modo el

modo de supervisión de TrackInput que se

indica en la pantalla (y en las superficies de

control compatibles) para emular la indicación

de "PEC" (reproducción) y "Direct" (entrada/bus)

de algunas consolas de gran formato.

• Si no se selecciona, el botón TrackInput

muestra la letra "L". El botón permanece de

color gris para indicar el modo Auto Input y

se ilumina de color verde para indicar el

modo Input Only.

• Si se selecciona, el botón TrackInput queda

de color gris y muestra la letra "D" para in-

dicar el modo Input Only indicado ("Di-

rect"); se ilumina de color verde y muestra

la letra "P" para indicar el modo de entrada

automática ("PEC" o reproducción).

La opción Transport RecordLock se

desactiva de forma automática y se atenúa

cuando se activa el modo de grabación

Destructive.

Capítulo 7: Preferencias 83

Online Options

Record Online at Time Code (or ADAT) Lock

Cuando se selecciona, hace que la grabación

online comience tan pronto como Pro Tools

reciba y se sincronice con el código de tiempo

entrante.

Record Online at Insertion/Selection Si la opción

está seleccionada, la grabación online

comenzará en la ubicación del cursor de edición.

La grabación continuará hasta que Pro Tools

deje de recibir código de tiempo. Si efectúa una

selección, Pro Tools graba online mientras dura

la selección.

Open Ended Record Allocation

Esta preferencia determina la cantidad de

espacio del disco duro que se asigna para

grabación.

Use All Available Space Si selecciona esta

opción, se asignará todo el espacio disponible

del disco duro. Esto puede ralentizar el proceso

de grabación en discos duros que utilicen

determinados sistemas de archivo, como HFS+ y

NTFS.

Limit To Configura la máxima duración de

grabación posible. Esta opción puede ayudar a

reducir el tiempo que se tarda en iniciar la

grabación asignando sólo una parte del disco

duro. El número de minutos especificado se

asigna a cada pista activada para grabación.

Quizá desee hacer pruebas con este número para

saber cuál es rendimiento de grabación más

adecuado.

DestructivePunch File Length (sólo en

Pro Tools HD)

Preferencia que configura la duración de los

archivos de audio consolidados al preparar las

pistas para el modo DestructivePunch. El valor

predeterminado de esta opción es de

25 minutos.

Sección Misc (Miscellaneous)

(sólo en Pro Tools HD)

Auto Regions Fade In/Out Length Configura una

duración predeterminada para fundidos de

entrada y de salida que se aplican de forma

automática a límites de región. El uso de

fundidos de entrada y de salida automáticos

evita la edición en cruces cero o la creación de

fundidos innecesarios con el fin de eliminar

ruidos de "clic" o "pop" en la reproducción.

Los fundidos automáticos no se escriben en el

disco. El rango de valor para Auto Region Fade

In/Out Length es 0–10 milisegundos. Un valor

cero significa que no habrá fundido automático.

El valor de fundido automático se guarda con la

sesión y se aplica de forma automática a todos

los límites de región hasta que se cambie.

Calibration Reference Level Configura un nivel

de referencia de calibración predeterminado en

dB cuando Pro Tools se encuentra en

Calibration Mode. Para las interfaces de audio

que tienen ajustes (por ejemplo, 192 I/O),

consulte las instrucciones de calibración en la

guía del dispositivo.

Delay Compensation Time Mode Con esta

opción, puede determinar si la información de

Delay Manager se especifica en milisegundos o

muestras. Esta opción sólo está disponible si está

activada la compensación de retraso (Options >

Delay Compensation).

Guía de referencia de Pro Tools84

Ficha Editing de Preferences

Sección Regions

Region List Selection Follows Edit Selection

Si esta opción está seleccionada, al seleccionar

una región en una pista también se selecciona

en la lista de regiones.

Edit Selection Follows Region List Selection

Si esta opción está seleccionada, al seleccionar

una región en la lista de regiones Pro Tools

resaltará la aparición de esa región en una pista.

Auto-Name Separated Regions Si esta opción está

seleccionada, Pro Tools asignará de forma

automática un nombre a las regiones separadas

recientemente añadiendo un número al nombre

de la región. Anular la selección de esta opción

puede resultar útil para importar grupos de

regiones, archivos REX o archivos ACID, porque

estos grupos de archivos pueden contener tantas

regiones independientes que la lista de regiones

resulta difícil de leer.

"Matching Start Time" Takes List

Si hace clic con el botón derecho o pulsa Control

(Windows) o Comando (Mac) y hace clic en una

región de una pista, Pro Tools muestra una lista

de regiones (en el submenú contextual Matches

o en el menú emergente Alternates) cuya

referencia de hora concuerda con la posición

actual del cursor. Las preferencias que se indican

a continuación determinan las regiones o tomas

que figuran en esta lista:

Includes Take Region Names That Match Track

Names Con esta opción seleccionada, en el

submenú contextual Matches o en el menú

emergente Alternates sólo aparecen las regiones

que compartan el mismo nombre de raíz con la

pista y la lista de reproducción.

Includes Take Region Lengths That Match Si está

seleccionada, en el submenú contextual

Matches o en el menú emergente Alternates sólo

aparecen las regiones que coincidan con la

duración de la selección actual.

"Separate Region" Operates On All Related Takes

Con esta opción seleccionada, la edición de una

región con el comando Separate Region afecta

también a todas las tomas relacionadas (pases de

grabación) con el mismo registro de tiempo de

usuario. Esta opción ayuda a comparar

diferentes secciones de un grupo de tomas

relacionadas.

Sección Memory Locations

Auto-Name Memory Locations When Playing

Si esta opción está seleccionada, Pro Tools

asignará nuevos nombres predeterminados de

ubicaciones de memoria basados en la ubicación

de tiempo en la sesión. Las unidades de tiempo

elegidas en el menú View determinan las

unidades de los nombres.

Capítulo 7: Preferencias 85

Recall Memory Location at Original Track Si esta

opción está seleccionada, las ubicaciones de

memoria que reactivan una selección también

reactivarán la pista en la que se efectúa la

selección.

Sección Tracks

New Tracks Default To Tick Timebase Si se

selecciona, todas las pistas se basan en ticks de

forma predeterminada. Si se anula la selección,

las pistas de audio, entrada auxiliar, atenuador

principal y VCA (sólo en Pro Tools HD) de forma

predeterminada se basan en muestras.

Sección Fades

Crossfade Preview Pre-Roll Esta opción

especifica la cantidad de pre-roll que se añade

cuando escucha fundidos cruzados en el cuadro

de diálogo Fades.

Crossfade Preview Post-Roll Esta opción

especifica la cantidad de post-roll que se añade

cuando está oyendo fundidos cruzados en el

cuadro de diálogo Fades.

QuickPunch/TrackPunch Crossfade Length

Especifica una duración predeterminada para

fundidos cruzados creados por las grabaciones

QuickPunch o TrackPunch (sólo en Pro Tools

HD). Los fundidos cruzados tienen lugar antes

del fundido de entrada y después del de salida.

Preserve Fades when Editing Esta opción

conserva los fundidos de entrada y los de salida,

y convierte los fundidos cruzados

independientes en los correspondientes

fundidos de entrada y de salida

Default Fade Settings

Fade In Selecciona la forma de la envolvente

predeterminada para fundidos de entrada.

Fade Out Selecciona la forma de la envolvente

predeterminada para fundidos de salida.

Crossfade Selecciona la forma de la envolvente

predeterminada para fundidos cruzados.

REX/ACID Selecciona el tamaño

predeterminado del sobre para los fundidos y los

fundidos cruzados entre regiones ("fracciones")

en archivos REX y ACID importados.

Automatically Create Fades for Imported REX

and ACID Files

Si se selecciona, esta opción aplica

automáticamente fundidos entre regiones

("fracciones") en los archivos REX y ACID

importados para minimizar ruido molesto o no

deseado durante la reproducción. Si se solapan

dos fracciones, se aplica un fundido cruzado. Si

hay un espacio entre dos fracciones, se aplica un

fundido de salida al final de la primera región.

(Las formas de los fundidos aplicados a los

archivos REX/ACID siguen la configuración

predeterminada de fundidos para REX/ACID.)

Zoom Toggle

Vertical Zoom Elija Selection o Last Used para la

opción Vertical Zoom de Zoom Toggle.

Horizontal Zoom Elija Selection o Last Used para

la opción Horizontal Zoom de Zoom Toggle.

Remove Range Selection After Zooming In Si se

selecciona, la selección de edición actual se

contrae en un punto de inserción tras aplicar la

alternancia de zoom. La alternancia de zoom

anula el zoom para volver a la selección anterior.

Track Height Seleccione Last Used, Medium,

Large, Extreme o Fit To Window para la opción

Track Height de Zoom Toggle.

Guía de referencia de Pro Tools86

Track View Seleccione Waveform/Notes, Last

Used o No Change para la opción Track View de

Zoom Toggle.

Separate Grid Settings When Zoomed In Cuando

esta opción está seleccionada, mantiene la

misma configuración de cuadrícula (actual) al

alternar zoom para acercar o alejar. Si no está

seleccionada, la configuración de cuadrícula

almacenada con Zoom Toggle se vuelve a

utilizar cuando se aplica la alternancia de zoom.

Levels of Undo

Esta preferencia configura el número máximo de

acciones que se pueden deshacer con la función

Undo. Cuanto más pequeño sea el número de

acciones, más elevado será el rendimiento de los

ordenadores más lentos. Pro Tools memoriza

hasta 32 operaciones del comando Undo.

Ficha Mixing de Preferences

Sección Setup

Sends Default to –INF Si está seleccionada,

configura el nivel de atenuador inicial de envíos

creados recientemente en –∞ (nivel de señal no

audible). Si no lo está, el nivel de atenuador

inicial de envíos creados recientemente se

configura en 0 dB.

Send Pans Default to Follow Main Pan

Si se selecciona, los envíos recién creados tienen

activada la opción Follow Main Pan, de manera

que los controles Send/Pan siguen los controles

de panorámico de audio de la pista. Si no se

selecciona, los envíos recién creados tienen

desactivada la opción Follow Main Pan.

Link Mix And Edit Group Enables Si se selecciona,

esta opción vincula la activación y desactivación

de grupos de mezcla y de edición: Por ejemplo,

la activación del grupo A en la ventana Mix

activa automáticamente el grupo A de la

ventana Edit.

Use Absolute Pan Linking (sólo en Pro Tools HD)

Esta opción afecta al comportamiento de los

controles de panorámico de audio agrupados.

• Si se selecciona, los controles de

panorámico de audio agrupados no

mantienen los desfases relativos cuando se

ajusta alguno de los controles de

panorámico de audio agrupados. Todos los

controles de panorámico de audio

agrupados se adecuan al valor absoluto del

control ajustado.

• Si no se selecciona, los controles de

panorámico de audio agrupados

mantienen los desfases relativos cuando se

ajusta uno de los controles vinculados.

Capítulo 7: Preferencias 87

Default EQ

Esta preferencia permite elegir como

predeterminado un módulo adicional EQ

instalado, y queda disponible para una

asignación rápida, en pantalla y en superficies

de trabajo de Icon. En la pantalla, el módulo

adicional aparece en la parte superior del menú

emergente del selector de inserción. En las

superficies de trabajo de Icon (sólo en Pro Tools

HD), el módulo adicional aparece en primer

lugar en la lista de selecciones de menú de los

codificadores giratorios.

Default Dynamics

Esta preferencia permite elegir como

predeterminado un módulo adicional Dynamics

instalado, y queda disponible para una

asignación rápida, en pantalla y en superficies

de trabajo de Icon. En la pantalla, el módulo

adicional aparece en la parte superior del menú

emergente del selector de inserción. En las

superficies de trabajo de Icon (sólo en Pro Tools

HD), el módulo adicional aparece en primer

lugar en la lista de selecciones de menú de los

codificadores giratorios.

Controllers

Edit Window Follows Bank Selection Si utiliza

una superficie de control que admita Pro Tools,

esta opción se desplaza por la ventana Edit para

mostrar el banco de pistas seleccionado cuando

conmuta bancos en la superficie de control,

asegurándose de que el banco actual se pueda

ver en pantalla.

Mix Window Follows Bank Selection Si utiliza

una superficie de control que admita Pro Tools,

esta opción se desplaza por la ventana Mix para

mostrar el banco de pistas seleccionado cuando

conmuta bancos en la superficie de control,

asegurándose de que el banco actual se pueda

ver en pantalla.

"Scroll to Track" Banks Controllers Si utiliza una

superficie de control, por ejemplo D-Control o

ProControl, seleccione esta opción para agrupar

los atenuadores de superficie de control en

bancos y asignarlos a una pista numerada

cuando se invoque el comando Track > Scroll

to Track.

Always Fill Channel Strips When Banking

Si utiliza una superficie de trabajo de Icon (sólo

en Pro Tools HD) u otra superficie de control

compatible con Digidesign, seleccione esta

opción para maximizar el número de canales

mostrados al asignar bancos. Esta opción

optimiza los comandos de Bank para evitar la

visualización de un pequeño número de canales

en el extremo de la superficie.

Touch Timeout Si está escribiendo

automatización en modo Touch y detiene el

desplazamiento de un codificador o atenuador

no sensible al tacto, Pro Tools continúa

escribiendo automatización para el valor Touch

Timeout.

Una vez finalizado Touch Timeout, se detendrá

la escritura de automatización y los datos de

automatización volverán al valor de

automatización anterior a la velocidad

especificada en la configuración AutoMatch

Time.

Sección Automation

Smooth and Thin Data After Pass Si está

seleccionada, Pro Tools suaviza

automáticamente y, a continuación, aplica

reducción a los datos de automatización creados

en un pase de automatización.

Degree of Thinning Especifica la cantidad de

reducción efectuada en los datos de

automatización cuando se usa el comando Thin

Automation o si ha elegido la opción Smooth

and Thin Data After Pass.

Guía de referencia de Pro Tools88

Plug-in Controls Default to Auto-Enabled Si se

selecciona, todos los controles aplicables de

módulos adicionales recién añadidos se activan

para la automatización. Si no se selecciona, los

controles de los módulos adicionales recién

añadidos se deben activar manualmente para la

automatización.

Suppress Automation "Write To" Warnings

(sólo en Pro Tools HD) Si se selecciona, Pro Tools

suprime las advertencias que aparecen tras

invocar cualquiera de los comandos Write

Automation To Start, Selection, End o Punch y

tras detener el transporte.

Latching Behavior for Switch Controls in "Touch"

Opción que determina el comportamiento de

los controles de tipo interruptor (como

silenciamiento u omisión de módulo adicional)

al escribir automatización en modo Touch.

• Si se selecciona, los controles en modo

Touch se asocian en el estado actual. Si se

detecta un punto crítico, se detiene la

escritura de automatización. Si el

transporte se detiene durante la escritura, el

control utiliza la función AutoMatch en el

valor subyacente.

• Si no se seleccionan, los controles del modo

Touch no se asocian.

Allow Latch Prime in Stop (sólo en Pro Tools HD)

Si se selecciona y alguna de las pistas está en

modo Latch, cualquiera de los controles

activados para la automatización en esas pistas

se puede configurar con nuevos valores,

mientras que el transporte se detiene tocando o

moviendo los controles, para prepararse para el

paso de automatización siguiente.

Coalesce when Removing Slaves from VCA Group

(sólo en Pro Tools HD) Esta opción determina el

comportamiento al eliminar pistas secundarias

de un grupo controlado por VCA.

• Si se selecciona, cualquier automatización

de la pista VCA principal se fusiona

automáticamente (sin confirmación) con

sus pistas secundarias cuando las pistas se

eliminan del grupo.

• Si no se selecciona, un cuadro de diálogo de

confirmación permite elegir si fusionar o

no la automación de la pista VCA principal

con las pistas secundarias.

Standard VCA Logic for Group Attributes (sólo en

Pro Tools HD) Opción que determina los

atributos de grupo de mezcla que se pueden

seleccionar en el cuadro de diálogo Group

cuando el grupo está asignado a una pista VCA

principal.

• Si se selecciona, los controles Main

Volume, Mute, Solo, Record Enable e Input

Monitoring de las pistas secundarias siguen

sólo la pista VCA principal y no están

disponibles para vincularse de forma

independiente. (De este modo, se emula el

comportamiento de las pistas VCA

principales de una consola analógica.)

• Si no se selecciona, los controles Main

Volume, Mute, Solo, Record Enable e Input

Monitoring siguen la pista VCA principal,

pero también pueden vincularse de forma

independiente con los grupos.

Capítulo 7: Preferencias 89

Include Sends in Trim Mode (sólo en Pro Tools

HD) Opción que determina el estado de ajuste de

los atenuadores de envío al colocar una pista en

modo Trim.

• Si se selecciona, los atenuadores de envío

pasan a modo Trim junto con el atenuador

de volumen principal.

• Si no se selecciona, el atenuador de

volumen principal pasa a modo Trim, pero

el atenuador de envío continúa en el

correspondiente modo de automatización

estándar.

Include Control Changes in Undo Queue Opción

que especifica si determinados cambios en

controles de mezcla, por ejemplo desplazar un

atenuador o un control de panorámico de audio,

se introducen en la cola Undo.

• Si se selecciona, los cambios en controles de

mezclar aparecen en la cola Undo y se

deshacen si la operación anterior también

se deshace.

• Si no se selecciona, los cambios en

controles de mezcla no aparecen en la cola

Undo, con lo cual puede deshacer otros

tipos de operaciones sin perder las opciones

actuales de mezcla.

AutoMatch Time Si está escribiendo

automatización en modo Touch y suelta un

atenuador o control, se detendrá la escritura de

automatización y los datos de automatización

volverán al valor anterior. La velocidad de

retorno al valor anterior es AutoMatch Time.

AutoGlide Time (sólo en Pro Tools HD) Especifica

la rapidez con que Pro Tools efectúa la

transición (deslizamientos) de un valor de

automatización a otro cuando se utiliza el modo

AutoGlide.

After Write Pass, Switch To Selecciona el modo

de automatización al que las pistas de ProTools

cambian de forma automática tras un pase de

automatización en modo Write (o Write Trim).

Se puede optar por pasar al modo Touch o Latch,

o continuar en modo Write si se selecciona No

Change. Tras un pase de automatización en

modo Write/Trim, las pistas cambian

automáticamente a la versión Trim de la

configuración especificada.

Opciones Coalesce Trim Automation

(sólo en Pro Tools HD)

Estas opciones determinan cuándo la

automatización de ajuste se asigna a la lista de

reproducción principal de automatización en

una pista.

After Every Pass Configura la automatización de

ajuste para que se fusione cuando el transporte

se detiene al final de cada pase de

automatización de ajuste. No se indica ninguna

lista de reproducción compuesta.

On Exiting Trim Mode Configura la

automatización de ajuste para que se fusione en

una pista cuando la pista se saca del modo Trim.

Es posible ver una lista de reproducción

compuesta antes de asignar desplazamientos de

ajuste.

Manually La automatización de ajuste sólo se

puede fusionar con el comando Coalesce Trim

Automation. Es posible ver una lista de

reproducción compuesta antes de asignar

desplazamientos de ajuste.

Cualquier operación de configuración

predeterminada que afecte a los controles de

mezcla se introduce en la cola Undo.

Guía de referencia de Pro Tools90

Ficha Processing de

Preferences

Sección AudioSuite

Buffer Size

AudioSuite Buffer Size configura el tamaño del

búfer de la memoria usado para el

procesamiento y la visualización previa de audio

con módulos adicionales AudioSuite. Si la

comprobación previa e AudioSuite tabletea,

configure el búfer en Mini o Small.

Use AudioSuite Dither Si está seleccionada, se

aplica un módulo adicional de interpolación a

determinadas tareas de procesamiento de

AudioSuite (como Gain y Normalize).

Plug-in Especifica el módulo adicional usado

para el procesamiento de interpolación cuando

está seleccionada la opción Use AudioSuite

Dither.

Bit Depth Permite seleccionar una profundidad

de bits para el audio interpolado (24, 20, 18 o

16 bits).

Sección TC/E (Time Compression/Expansion)

TC/E Plug-in Permite elegir el módulo adicional

utilizado para compresión y expansión de

tiempo al editar audio con la herramienta Time

Compression/Expansion Trim. Esta herramienta

utiliza compresión y expansión de tiempo para

que una región de audio coincida con la

duración de otra región, una cuadrícula de

tempo, una escena de vídeo o cualquier otro

punto de referencia.

Default Settings Especifica la configuración

predeterminada que usa el módulo adicional de

compresión y expansión de tiempo elegido.

Sección Import

Convert imported ".wav" files to

AES31/BroadcastWave Cuando está

seleccionada, esta opción se aplica a todos los

archivos WAV recién importados, que deben

cumplir la norma de difusión AES31/EBU.

Automatically Copy Files on Import Si está

seleccionada, todos los archivos de audio

importados mediante la función de arrastrar y

colocar se copian en la carpeta Audio Files de la

sesión, al margen de si se deben convertir al tipo

de archivos, profundidad de bits o frecuencia de

muestreo de la sesión. Asimismo, si se

selecciona, el cuadro de diálogo Import Session

Data establece el valor predeterminado en

"Copy from Source Media". La preferencia

Automatically Copy Files on Import no afecta al

comando Import Audio.

Calidad de conversión de la frecuencia de

muestreo Permite seleccionar la calidad de

conversión de la frecuencia de muestreo

predeterminada. La conversión de frecuencia de

muestreo se usa en varios procesos de Pro Tools

entre los que se incluyen la conversión e

importación de archivos de audio de formatos

diferentes a una sesión o el rebote y

Capítulo 7: Preferencias 91

almacenamiento de pistas con una frecuencia de

muestreo o profundidad de bits distintas.

Cuanto mayor sea la calidad de conversión de la

frecuencia de muestreo elegida, más tardará

Pro Tools en procesar el archivo de audio.

Ficha MIDI de Preferences

Sección Basics

Play MIDI notes when editing Si esta opción está

seleccionada, las notas MIDI se oirán al

insertarlas con la herramienta de líneas o

arrastrarlas con cualquiera de las herramientas

en forma de mano.

Use MIDI to Tap Tempo Si está seleccionada,

puede utilizar un teclado MIDI para establecer

un nuevo valor en un campo de tempo.

Display Events as Modified by Real-Time

Properties Si está seleccionada, Pro Tools

muestra los efectos de las propiedades de tiempo

real en la ventana Edit y en la MIDI Event List.

Use F11 Key for Wait For Note Si esta opción

está seleccionada, pulsar la tecla de función F11

activa la grabación MIDI en modo Wait for

Note.

Automatically Create Click Track in New

Sessions Si se activa, Pro Tools crea

automáticamente una pista de clic en nuevas

sesiones.

Default Note On Velocity Configura la velocidad

predeterminada de la nota activada para las

notas MIDI insertadas en la ventana Edit y en la

lista de eventos MIDI.

Default Thru Instrument Establece el instrumento

MIDI Thru predeterminado. Seleccione un

dispositivo predefinido en los instrumentos

MIDI disponibles o seleccione "First Selected

MIDI Track" para utilizar la salida MIDI asignada

de la primera pista MIDI o de instrumento

seleccionada. Si hay varias pistas seleccionadas,

se utiliza el instrumento de la pista seleccionada

más cerca de la parte superior de la ventana Edit

(o más cerca del borde izquierdo de la

ventana Mix).

Pencil Tool Resolution When Drawing Controller

Data Configura la resolución predeterminada

para los datos del controlador MIDI creados con

la herramienta de líneas. Si se configura con una

resolución baja, se evitará la creación de datos de

controlador densos. El valor oscila entre 1 y 100

milisegundos.

Global MIDI Playback Offset Configura un

desfase en muestras para compensar la latencia

MIDI. Especificar un valor aquí equivale a

configurar un desfase con el comando MIDI

Track Offsets. Los valores de desfase pueden ser

positivos (posteriores) o negativos (anteriores).

Opciones de Note Display

Estas opciones establecen la referencia para C

central como C3, C4 o la nota MIDI número 60.

Guía de referencia de Pro Tools92

Opciones de Delay for External Devices

(sólo en Pro Tools HD)

Estas opciones permiten aplicar compensación

de retraso a código de tiempo MIDI o MIDI Beat

Clock generados por Pro Tools. En general, este

retraso debe aplicarse cuando el instrumento

MIDI externo se mezcla externamente, y cuando

el instrumento MIDI externo se mezcla

mediante Pro Tools.

Estas opciones sólo están disponibles cuando se

elige una compensación de retraso en el cuadro

de diálogo Playback Engine y en Pro Tools se ha

activado Delay Compensation. Estas opciones

son distintas de los desfases de hardware

disponibles para las inserciones de hardware

(en el cuadro de diálogo I/O Setup).

Ficha Synchronization de

Preferences

Estas opciones determinan la manera de

respuesta de un transporte conectado a

Pro Tools.

Sección Machine Control

Machine Chases Memory Location Si se ha

seleccionado esta opción, navegar hacia una

ubicación específica en una sesión con una

ubicación de memoria permite que un

transporte conectado busque esa ubicación.

Machine Follows Edit Insertion/Scrub Si se ha

seleccionado esta opción, navegar hacia una

ubicación específica en una sesión moviendo el

punto de selección o buscando una pista de

audio hará que un transporte conectado busque

esa ubicación.

Machine Cues Intelligently (sólo en Pro Tools HD

) Si se ha seleccionado esta opción y navega

hacia un punto de impulso de referencia que

está a más de 10 segundos de la ubicación actual,

Pro Tools ordenará a un transporte conectado

que rebobine de forma rápida hasta la ubicación

deseada en los 10 segundos del punto de

impulso de referencia. La velocidad de

localización del punto de referencia disminuirá

al nivel normal hasta alcanzar ese punto.

En algunos transportes de vídeo, puede acelerar

de forma significativa la velocidad de

localización de impulsos.

Stop at Shuttle Speed Zero (sólo en Pro Tools HD)

Hace que Pro Tools envíe un comando de

detención siempre que se detenga la función

Shuttle. Resulta útil si se dispone de una

máquina que precisa un comando explícito de

detención para que se detenga correctamente.

Non-Linear Transport Error Suppression (sólo en

Pro Tools HD) Si Transport = Pro Tools, se evita

que Pro Tools envíe un comando de detención

cuando quede offline. De este modo, se evita

que Pro Tools detenga cualquier otro dispositivo

de 9 patillas conectado al sistema.

Capítulo 7: Preferencias 93

Delay Before Locking to Time Code (sólo en

Pro Tools HD) Configura la cantidad de tiempo

(en cuadros) que Pro Tools debe esperar antes de

intentar sincronizarse con máquinas que emitan

mensajes de sincronización con servo.

Esta opción concede tiempo para que los

mecanismos con servo consigan una

sincronización estable.

Sección Remote Mode

(sólo en Pro Tools HD)

Ignore Track Arming Configura Pro Tools para

que pase por alto comandos de activación de

pistas entrantes. Resulta útil cuando se usa un

controlador principal para activar pistas en otras

máquinas, aunque en Pro Tools no se deben

activar.

Set Servo Lock Bit at Play (Tamura Support)

Active esta opción si usa un sincronizador

Tamura para controlar Pro Tools en modo

remoto para minimizar los tiempos de

sincronización durante la grabación.

Allow Track Arm Commands in Local Mode

Configura Pro Tools para que responda a

comandos de activación de pistas de entrada

(activación para grabación) incluso cuando el

sistema no está en modo Remote. Es útil si

utiliza un dispositivo para controlar el pinchado

o la activación de pistas de Pro Tools.

Punch In Frame Offset Configura un desfase (en

cuadros) para compensar avances o retrasos de

temporización al pinchar para entrar.

Punch Out Frame Offset Configura un desfase

(en fotogramas) para compensar avances o

retrasos de temporización al pinchar para salir.

Delay After Play Command Configura la cantidad

de tiempo (en cuadros) que Pro Tools debe

esperar después de recibir un comando Play

antes de iniciar Audio Engine. De este modo, se

puede evitar un inicio en falso al conectarse con

sincronizadores que no son totalmente

compatibles con Pro Tools.

Sección Synchronization

Minimum Sync Delay Configura la cantidad de

tiempo (en cuadros) que los dispositivos del

sistema necesitan para conseguir la "conexión"

de sincronización. El valor varía según los

dispositivos. En Pro Tools se especifica

introduciendo un valor para el parámetro

Minimum Sync Delay, en la ficha

Synchronization del cuadro de diálogo

Preferences. 15 fotogramas es el valor más bajo.

Averigüe cuál es el tiempo mínimo de

sincronización con el que su equipo funcionará

de manera estable y utilice ese valor para

Minimum Sync Delay. En los sistemas que

utilizan MachineControl de Digidesign, la

activación de la opción Use Serial Time Code

hará que los dispositivos se sincronicen con

mucha más rapidez. (El código de tiempo serie

precisa un dispositivo externo y un periférico de

sincronización aprobados por Digidesign para

sincronizarse con la referencia de vídeo interna.)

Stable LTC Source (sólo en Pro Tools HD)

Cuando se selecciona, esta opción suprime el

tiempo de espera normal de 1 segundo antes de

que Pro Tools intente sincronizarse con un LTC

(código de tiempo lineal) de entrada. Active esta

opción cuando sincronice Pro Tools con una

fuente de código de tiempo estable (como un

generador LTC o un magnetoscopio no lineal) y

no un magnetoscopio lineal.

Guía de referencia de Pro Tools94

Sección III: Sesiones y pistas

Capítulo 8: Sesiones 97

Capítulo 8: Sesiones

Este capítulo describe algunos de los

procedimientos básicos de inicio de un proyecto

en Pro Tools; entre ellos, configurar y guardar

una sesión de Pro Tools.

Creación de una sesión

El primer paso para comenzar un proyecto de

Pro Tools consiste en crear una sesión.

Para crear una sesión:

1 Elija File > New Session.

2 Elija la unidad en que desea guardar la sesión.

Conviene guardar la sesión en una unidad de

audio dedicada.

3 Seleccione el formato de archivo de audio para

la sesión.

4 Seleccione la profundidad de bits (16 bits o

24 bits) y la frecuencia de muestreo.

5 Seleccione la opción de I/O Settings que

necesite para utilizar con la sesión. El sistema

presenta varias opciones de I/O Settings

preconfiguradas, pero se puede seleccionar una

opción personalizada. Para más información,

consulte el capítulo 6, "Configuración de E/S"

6 Asigne un nombre a la sesión.

7 Haga clic en Save.

Selección de la profundidad de bits y la

frecuencia de muestreo

Al seleccionar una profundidad de bits o

frecuencia de muestreo para la sesión, tenga en

cuenta la fidelidad, los problemas de

compatibilidad con otros sistemas y el espacio

de almacenamiento.

Cuadro de diálogo de nueva sesión

Para que la compatibilidad entre Windows

y Mac sea óptima, elija el tipo BWF

(.WAV).

Los sistemas Windows y las frecuencias de

muestreo superiores a 48 kHz no admiten

los archivos Sound Designer II (SD II).

Guía de referencia de Pro Tools98

La profundidad de bits de sesión y la frecuencia

de muestreo también repercuten en la cantidad

disponible de potencia en una sesión.

Con sesiones de 24 bits y sesiones a frecuencias

de muestreo más altas se dispone de menos

canales mezcladores. (Para más información,

consulte la Guía de introducción.)

En una sola sesión de Pro Tools no es posible

combinar distintas profundidades de bits; los

archivos con diferentes profundidades se deben

convertir e importar a la sesión.

Archivos y carpetas de sesión

Al crear una sesión, Pro Tools crea

automáticamente una carpeta con nombre para

la sesión. La carpeta contiene el archivo de

sesión, un archivo WaveCache.wfm y varias

subcarpetas (incluidas, pero podría haber más,

las carpetas Audio Files, Fade Files y Region

Group).

Archivo de sesión

Un archivo de sesión es el documento que crea

Pro Tools al iniciar un proyecto nuevo.

Pro Tools sólo puede abrir un archivo de sesión a

la vez. El archivo de sesión tiene la extensión .ptf

(Pro Tools file, archivo de Pro Tools).

Audio Files

La carpeta Audio Files contiene todo el material

de audio grabado o convertido durante la sesión.

Al grabar una nueva pista de audio, se guarda en

un archivo de audio nuevo en la carpeta Audio

Files. También puede importar otros archivos de

audio para trabajar con ellos en la sesión.

Fade Files

La carpeta Fade Files contiene todos los datos de

posibles fundidos cruzados generados por la

sesión.

Region Groups

La carpeta Region Groups es el directorio

predeterminado de los grupos de regiones

exportados en la sesión de Pro Tools.

WaveCache

En el archivo WaveCache.wfm se almacenan

todos los datos de presentación de formas de

onda para la sesión. Si borra el archivo

WaveCache.wfm, Pro Tools crea otro la

siguiente vez que se abre la sesión.

Almacenar los datos de formas de onda en el

archivo WaveCache permite que las sesiones se

abran con mayor rapidez. El archivo WaveCache

de la sesión se puede incluir cuando se transfiera

una sesión a otro sistema Pro Tools 7.x.

Pro Tools mantiene también un archivo

WaveCache independiente dentro de la carpeta

Digidesign Databases local (C:\\Digidesign

Databases) que conserva datos de forma de onda

de todos los archivos utilizados en el sistema.

En cada unidad de disco que se conecta al

sistema se crean archivos WaveCache

adicionales, que se guardan en la carpeta

Digidesign Databases de cada unidad.

Contenido de la carpeta de una sesión

Para información sobre la asignación de

pistas de audio a diversas ubicaciones de

unidad de disco, incluidos los volúmenes de

medios compartidos, consulte la sección

"Asignación de discos" en la página 302.

Capítulo 8: Sesiones 99

La eliminación o el envío a la papelera de un

archivo WaveCache no perjudica la sesión ni el

sistema. Sin embargo, cada sesión tarda más en

abrirse porque tiene que recalcular los datos de

forma de onda para cualquier archivo de audio

asociado y almacenar esos datos en un nuevo

archivo WaveCache.

Session File Backups

La carpeta Session File Backups contiene copias

de seguridad generadas automáticamente de las

sesiones de Pro Tools. Estos archivos se crean

mientras se trabaja en la sesión si está activada la

opción Enable Session File Auto Backup de la

ficha Operations de Preferences. (Consulte

"Enable Session File Auto Backup" en la

página 81.)

Renamed Audio Files

Esta carpeta contiene nombres de archivo que se

han modificado al abrir una sesión que contiene

nombres de archivos de audio con caracteres

incompatibles o, en algunos casos, al guardar

una copia de una sesión en una versión de

Pro Tools que no admite nombres de archivo

largos.

Apertura de una sesión

Al abrir una sesión, Pro Tools examina la carpeta

en busca de archivos de audio y fundido

asociados.

Para abrir una sesión:

1 Elija File > Open Session.

2 Localice la sesión que quiere abrir y haga clic

en Open.

Para más información, consulte "Archivos de

audio con nombres nuevos y carpeta de

archivos de audio con nombres nuevos" en la

página 277.

Para más información sobre la forma de

abrir sesiones creadas en distintas

plataformas, sistemas Pro Tools o versiones

del software Pro Tools, consulte el

capítulo 13, "Gestión y compatibilidad de

archivos y sesiones".

Cuadro de diálogo de apertura de sesión

También puede abrir una sesión desde el

navegador de DigiBase haciendo doble clic

sobre él.

Guía de referencia de Pro Tools100

Apertura de una sesión con

archivos no disponibles

DigiBase avisa si se han localizado los archivos

pero se encuentran en volúmenes de

transferencia (por ejemplo, CD o DVD), o si no

han podido encontrarse archivos necesarios.

Para más información, consulte "Localización de

archivos de audio" en la página 275.

Apertura de una sesión desde un

volumen de transferencia

Al abrir una sesión desde un volumen de

transferencia, por ejemplo un CD o un DVD,

DigiBase indica al usuario que guarde la sesión

en un volumen de ejecución, y que copie y

convierta los archivos de medios a los que se

haga referencia. Para más información, consulte

"Localización de archivos de audio" en la

página 275.

Apertura de una sesión con

recursos no disponibles

Pro Tools muestra un mensaje de advertencia si

se abre una sesión con voces, módulos

adicionales, recursos DSP o entradas y salidas

que no están disponibles. Suele ser algo habitual

al transferir sesiones entre sistemas con distintos

tipos de hardware Digidesign.

El cuadro de diálogo Unavailable Resources

muestra un informe inicial relativo a los

componentes de sesión que faltan. Para guardar

un archivo de texto (.txt) con un informe

denominado Notesmás detallado, así como la

acción resultante, haga clic en Yes. El nombre

del informe es el de la sesión seguido de

Notes.txt. Puede elegir entre guardar este

archivo en su carpeta Session o en otra

ubicación.

Si se abre una sesión con elementos no

disponibles, sucede lo siguiente:

En todos los sistemas Pro Tools:

! Las inserciones asignadas a módulos

adicionales no disponibles se desactivan.

! Se desactivan las entradas, las salidas y los

envíos asignados a rutas no disponibles.

Sólo en Pro Tools HD:

! Las pistas que excedan el máximo de voces

disponibles en el sistema actual se desactivan.

Sólo en Pro Tools LE:

! Las pistas que excedan el máximo de voces

disponibles en el sistema actual se configuran

como voice off.

Apertura de una sesión con

nombres de archivo de audio que

contienen caracteres no

permitidos

Pro Tools 7.x no admite nombres de archivos de

audio que contengan los siguientes caracteres

ASCII:

/ (barra inclinada)

\ (barra inversa)

: (dos puntos)

* (asterisco)

? (signo de interrogación)

" (comillas)

< (menor que)

> (mayor que)

| (línea vertical)

Cualquier carácter ASCII de "orden alto"

(creado con una combinación de teclas)

Capítulo 8: Sesiones 101

Al abrir sesiones que contienen archivos de

audio con caracteres no permitidos, Pro Tools

crea automáticamente una copia de cada uno de

estos archivos con el nombre cambiado

(sustituyendo cada carácter por uno de

subrayado "_"). Los archivos renombrados se

copian en la carpeta Renamed Audio Files.

Los archivos originales se ubican en la carpeta

Audio Files.

Antes de abrirse la sesión, se indica al usuario

que guarde en un archivo una lista con los

nombres originales de los archivos y sus

nombres modificados. Siga las instrucciones en

pantalla. De forma predeterminada, este archivo

se guarda en la carpeta Session.

Apertura de una sesión guardada

con una ganancia de atenuador de

+6 dB

Todas las sesiones de Pro Tools 7.x tienen un

nivel de ganancia de atenuador de +12 dB.

Ahora bien, al guardar una sesión de Pro Tools

7.x en una versión anterior de Pro Tools que

admite ganancias de atenuador de +6 dB y de

+12 dB, la nueva sesión se puede guardar con

una ganancia máxima de +6 dB o de +12 dB.

Si guarda una sesión a +12 dB como una sesión a

+6 dB, Pro Tools avisa de que los valores de

automatización que se encuentren por encima

de +6 dB se bajarán a +6 dB. Consulte "Cómo

guardar una copia de la sesión" en la página 103.

En Pro Tools 7.x, al abrir una sesión guardada

con un nivel de ganancia máximo de +6 dB, la

sesión se actualiza a un rango de +12 dB.

Apertura de sesiones

recientes

En el menú File, el submenú Open Recent

permite abrir una de las 10 últimas sesiones

abiertas de Pro Tools.

Para abrir una sesión reciente:

" Elija File > Open Recent y después seleccione

la sesión que desee abrir.

Si una sesión está abierta al seleccionar una

sesión reciente, se indica que la guarde antes de

que Pro Tools cierre la primera sesión y abra la

seleccionada.

Cómo guardar una sesión

Se recomienda guardar a menudo durante el

trabajo en una sesión para asegurar que todo lo

hecho quede almacenado en el disco duro.

Si pulsa Control+Mayús+O (Windows) o

Comando+Mayús+O (Mac), se abre la

sesión más reciente.

Guía de referencia de Pro Tools102

Cómo guardar el archivo de sesión

El comando Save guarda los cambios efectuados

en una sesión y los escribe sobre la versión del

archivo guardado previamente. La acción del

comando Save es irreversible.

Para guardar una sesión:

" Elija File > Save.

Comando Revert to Saved

Si ha efectuado cambios en una sesión desde la

última vez que la guardó, los puede anular y

recuperar el estado anterior de la sesión.

Para volver a la última versión guardada de una

sesión:

" Elija File > Revert to Saved.

Cómo guardar el archivo de sesión

con otro nombre

Para guardar una copia de la sesión actual con

un nombre distinto o en otra ubicación del disco

duro, emplee el comando Save As. El comando

Save As cierra la sesión actual y permite seguir

trabajando en la copia cuyo nombre ha

cambiado. Es útil si está haciendo pruebas y

desea guardar versiones sucesivas de la sesión.

Con este método de trabajo se puede volver

fácilmente atrás, si se deseara recuperar una

versión anterior de la sesión en curso. Mediante

el comando Save As sólo se guarda una nueva

versión del archivo de sesión, no versiones

duplicadas de los archivos de audio o fundido.

Para guardar una sesión con un nombre nuevo:

1 Elija File > Save As.

2 Escriba el nombre nuevo de la sesión.

3 Haga clic en Save.

El archivo de sesión con el nombre nuevo se

guarda en la carpeta de la sesión, junto con la

sesión original (a menos que se especifique otro

destino). Si graba nuevos archivos de audio en la

sesión con el nuevo nombre, se guardarán en la

carpeta Audio Files creada para la sesión

original.

Si ha activado la preferencia Operation para

Auto Backup, también puede abrir una

copia de seguridad de la sesión.

Esta función permite especificar la cantidad

total de copias de seguridad incrementales

que se conservan y la frecuencia con que se

guarda la sesión. Consulte "Sección Auto

Backup" en la página 81.

Con Pro Tools 7.x se pueden asignar

nombres de archivo con el máximo de

caracteres que permita el sistema operativo.

Capítulo 8: Sesiones 103

Cómo guardar una copia de la

sesión

Para guardar una copia de la sesión actual con o

sin sus archivos de audio y fundido, utilice el

comando Save Copy In. Además, puede

especificar el formato de archivo de sesión y de

archivo de audio, la profundidad de bits y la

frecuencia de muestreo de la copia.

A diferencia de Save As, el comando Save Copy

In no cierra la sesión original, de modo que las

ediciones posteriores se aplican a la sesión

original. Las copias de sesión pueden servir para

guardar sesiones importantes o para preparar

sesiones que se vayan a transferir a otros

sistemas Pro Tools.

Save Copy In sólo puede guardar el audio que se

utiliza en la sesión. En la nueva copia de la

sesión no se guarda el audio que se grabó o

importó, y que más adelante se eliminó de la

sesión, pero no del disco.

El comando Save Copy In es la única manera de

cambiar la frecuencia de muestreo de una

sesión. La frecuencia de muestreo de cada uno

de los archivos de audio copiados de la sesión se

convierte a la frecuencia de muestreo

seleccionada.

Al guardar una copia de la sesión con una

profundidad de bits menor, se aplican las

opciones de Dither (interpolación) y Noise

Shaping (formación de ruido). Consulte la tabla

La configuración de Dither utilizada en

cualquier conversión es el módulo adicional

Dither de Digidesign con la opción Noise

Shaping activada.

Para obtener información sobre la forma de

compartir sesiones entre distintas

plataformas, sistemas Pro Tools o versiones

del software Pro Tools, consulte el

capítulo 13, "Gestión y compatibilidad de

archivos y sesiones"

Cuadro de diálogo Save Copy In

Para incluir todo el audio con la copia de

sesión, todos los archivos de audio deben

estar seleccionados en la sección Items

to copy.

Interpolación y formación de ruido con la opción Save

Copy In

Profundidad de bits

de sesión

Interpo-

lación

Noise

Shaping

De 24 a 24 bits No No

De 16 a 24 bits No No

De 24 a 16 bits Sí Sí

De 16 a 16 bits No No

Para más información sobre el uso de

interpolación, consulte "Interpolación" en la

página 744.

Guía de referencia de Pro Tools104

Para guardar una copia de una sesión en una

nueva ubicación:

1 Elija File > Save Copy In.

2 En el cuadro de diálogo Save Copy In, elija un

destino y escriba el nombre del nuevo archivo

de sesión.

3 Elija un formato de archivo de sesión para la

sesión copiada.

4 Configure el tipo de archivo de audio para la

sesión copiada. Si los archivos de audio deben

ser compatibles con Windows o Mac, seleccione

AIFF o BWF (.WAV).

5 Configure los valores de Bit Depth y Sample

Rate para la sesión copiada.

6 En caso necesario, seleccione un nivel de

ganancia de atenuador para la sesión copiada.

7 Si es necesario, seleccione Enforce Mac/PC

Compatibility para crear archivos de sesión y de

audio que se puedan utilizar en sistemas

Pro Tools con Windows y Mac (consulte "Cómo

guardar copias de sesiones de Mac para que sean

compatibles con Windows" en la página 281).

8 Seleccione las opciones requeridas para la

sesión copiada en Items to Copy.

9 Haga clic en Save.

Formato de sesión

En función de la plataforma, la copia de una

sesión se puede guardar en los formatos

siguientes:

Windows:

• Sesión de Pro Tools (.ptf); compatible con

Pro Tools 7.x

• Sesión de Pro Tools 5.1 -> 6.9 (.pts);

• Sesión de Pro Tools 5.0 (.pt5)

• Sesión de 24 bits de Pro Tools 4 (.p24)

• Sesión de 16 bits de Pro Tools 4 (.pt4)

Mac:

• El más reciente; admite Pro Tools 7.x

• Sesión de Pro Tools 5.1 -> 6.9

• Sesión de Pro Tools 5.0

• Sesión de 24 bits de Pro Tools 4

• Sesión de 16 bits de Pro Tools 4

• Sesión de Pro Tools 3.2

Parámetros de las sesiones

Audio File Type

La sesión se puede guardar con referencias a

archivos de audio BWF (.WAV) o AIFF. En Mac,

la sesión también se puede guardar con

referencias a archivos de audio SD II (a

frecuencias de muestreo de hasta 48 kHz).

Para incluir audio con la copia de la sesión,

debe seleccionar All Audio Files.

Cuando se guardan sesiones de la versión

Pro Tools 5.1, en versiones anteriores, se

pierden las pistas multicanal (incluidas las

estéreo) y los módulos adicionales

multimono. En este caso, separe las pistas y

los módulos adicionales en pistas mono

individuales antes de guardar como sesión

de Pro Tools 5.0 o inferior.

Las sesiones SD II no se admiten en

Pro Tools para Windows o con frecuencias

de muestreo superiores a 48 kHz. Para

conseguir la máxima compatibilidad,

convierta las sesiones SD II a BWF

(.WAV).

Capítulo 8: Sesiones 105

Uso de archivos de varios tipos

Una sesión puede utilizar archivos de audio de

varias clases. Si la sesión original presenta varios

tipos de archivo, no se convierten a otro tipo a

menos que así lo especifique el usuario. Ahora

bien, debe tenerse en cuenta que utilizar varios

tipos de archivo reduce el rendimiento de audio,

debido a las tareas adicionales que necesitan

algunos formatos.

Bit Depth

Puede guardar la sesión con un valor de

profundidad de 16 o de 24 bits. Si la sesión tiene

un valor de profundidad distinto, los archivos

de audio se convierten a la profundidad de la

nueva sesión y se copian en la ubicación

especificada.

Sample Rate

La sesión se puede guardar a frecuencias de

muestreo de 44,1 kHz o 48 kHz (en Mbox 2,

Mbox 2 Mini y Mbox) y a frecuencias de

muestreo de hasta 96 kHz (en sistemas

Mbox 2 Pro, Digi 002, Digi 002 Rack y

Pro Tools|HD con una interfaz 96 I/O o 96i I/) o

hasta 192 kHz (en sistemas Pro Tools|HD con

una interfaz 192 I/O o 192 Digital I/O). Si la

sesión tiene un valor de frecuencia de muestreo

distinto, los archivos de audio se convierten en

la frecuencia de la nueva sesión y se copian en la

ubicación especificada.

Fader Gain

Al guardar una sesión de Pro Tools 7.x en una

versión anterior de Pro Tools que admite

ganancias de atenuador de +6 dB y de +12 dB, la

nueva sesión se puede guardar con una ganancia

máxima de +6 dB o de +12 dB. Si guarda una

sesión a +12 dB como una sesión a +6 dB,

Pro Tools le avisa de que los valores de

automatización que se encuentren por encima

de +6 dB se bajarán a +6 dB.

Enforce Mac/PC Compatibility

Al guardar una sesión de Pro Tools 7.x en una

versión anterior de Pro Tools, esta opción obliga

a las versiones de Windows o Mac de Pro Tools a

crear sesiones y archivos de audio que se puedan

utilizar en ambas plataformas.

Items to Copy

All Audio Files

Cuando se selecciona esta opción, todos los

archivos de audio se copian en una ubicación

nueva.

La opción se selecciona de forma automática si

se cambia la profundidad de bits o la frecuencia

de muestreo de la sesión.

Para información sobre cómo rebotar a

disco e interpolar, consulte "Interpolación y

Bounce To Disk" en la página 840.

Para más información, consulte "Cómo

guardar copias de sesiones de Mac para que

sean compatibles con Windows" en la

página 281.

Guía de referencia de Pro Tools106

All "Non-Native" Audio Files

El nombre de esta opción cambia según el tipo

de archivo de audio que se seleccione. Si se

cambia el tipo de archivo de la sesión, esta

opción asegura que todos los archivos de la

sesión copiada se conviertan al tipo de archivo

seleccionado. Use esta opción para evitar la

disminución de rendimiento que tiene lugar en

sesiones con varios tipos de archivo.

Esta opción se selecciona automáticamente si

lleva a cabo alguna de las acciones siguientes:

• Cambia la profundidad de bits o la

frecuencia de muestreo.

• Copia una sesión en el equipo Mac del

formato SD II al formato AIFF o BWF

(.WAV).

• Selecciona Enforce Mac/PC Compatibility.

Don’t Copy Fade Files

Con esta opción seleccionada, no se copian

archivos de fundido a la carpeta Fade Files de la

nueva sesión.

Pro Tools abre la sesión con todos los medios

disponibles; a continuación, muestra al usuario

cuántos archivos faltan (si faltara alguno) y

pregunta el modo en que desea continuar.

Puede optar por buscar los archivos de fundido

con Manually Find Relink o Automatically Find

Relink, o elegir Skip All para que Pro Tools

vuelva a crear los archivos de fundido a partir

del documento de la sesión. También puede

seleccionar Regenerate Missing Fades para que

se excluyan los archivos de fundidos del proceso

de vinculación y se vuelvan a generar.

Carpeta Plug-In Settings de la sesión

Si esta opción está seleccionada, la carpeta

Plug-In Settings de la sesión se copia en la nueva

ubicación. Las referencias a la configuración de

módulo adicional de la sesión se asocian a los

archivos de configuración copiados.

Carpeta Plug-In Settings del nivel raíz

Si esta opción está seleccionada, el contenido

del nivel raíz de la carpeta Plug-In Settings se

copia en una carpeta denominada Place in Root

Settings indicando que, para poder usar dichos

archivos, será preciso moverlos al nivel raíz de la

carpeta Plug-In Settings en el sistema de destino.

Las referencias a estos archivos de configuración

de la sesión no se asocian a los archivos

copiados.

Movie/Video Files

Si esta opción está seleccionada, los archivos de

vídeo de la sesión (Avid o QuickTime) se copian

en la nueva ubicación, y las referencias de sesión

se actualizan para asociarse a los archivos de

vídeo copiados.

Preserve Folder Hierarchy (sólo en Pro Tools HD)

Cuando se selecciona, se mantiene la

disposición relativa de los archivos de audio de

la sesión situados en unidades o carpetas

diferentes. La carpeta principal de la copia de la

sesión incluye subcarpetas para cada unidad o

carpeta en la sesión original y las subcarpetas de

destino usan los mismos nombres que las

carpetas y unidades fuente.

Cuando esta opción no está seleccionada, el

comando Save Copy In copia todos los archivos

del mismo tipo, sea cual sea su ubicación, en una

sola carpeta de destino.

Capítulo 8: Sesiones 107

Creación de plantillas de

sesión personalizadas

Puede crear documentos de sesión

personalizados preconfigurados según las

especificaciones de pistas, mezcladores,

ventanas y ubicaciones de memoria de nivel de

zoom que se usan con más frecuencia. De este

modo, no hará falta tener que configurar el

entorno de trabajo desde cero cada vez que

inicie una nueva sesión.

Creación de plantillas Windows

En Windows, puede crear una plantilla de sesión

asignando a un documento la propiedad de sólo

lectura.

Para crear una plantilla de sesión en Windows:

1 Cree una sesión y organice los elementos de la

forma que desee que aparezcan en la plantilla.

También puede definir elementos como

dirección de señales, configuración de

inserciones y envíos, vistas de pistas, opciones

de reglas y preferencias.

2 Elija File > Save As.

3 Asigne un nombre a la sesión y haga clic

en Save.

4 Cierre la sesión.

5 En el Explorador de Windows, busque el

archivo de sesión que acaba de guardar.

6 Haga clic en el archivo con el botón derecho

del ratón y elija Propiedades.

7 En Attributes, seleccione Read Only.

8 Haga clic en OK.

Para usar una plantilla de sesión, efectúe una de

estas acciones:

" En el Explorador de Windows, haga doble clic

en la plantilla de sesión.

– o –

" En Pro Tools, abra la plantilla de sesión

mediante el comando File > Open Session.

Pro Tools solicita asignar un nombre a la nueva

sesión. La plantilla original de la sesión

permanece sin cambios.

Para modificar la plantilla de la sesión:

1 En el Explorador de Windows, abra las

propiedades de la sesión.

2 Anule la selección de la opción Sólo lectura y

haga clic en Aplicar.

3 Abra la sesión en Pro Tools y lleve a cabo los

cambios.

4 Guarde la sesión y salga de Pro Tools.

5 En el Explorador de Windows, vuelva a abrir

sus propiedades y cámbielas de nuevo a Sólo

lectura.

También puede instalar y usar las plantillas

de sesión de Pro Tools de fábrica incluidas

en el disco de instalación de Pro Tools en la

carpeta Additional Files.

Sesión convertida en archivo de sólo lectura (Windows)

Guía de referencia de Pro Tools108

Creación de plantillas para Mac

Puede crear una plantilla de sesión en un

sistema Mac guardando un archivo de sesión

como plantilla. Una vez guardada como

plantilla, puede abrir la sesión y guardarla como

una sesión normal de Pro Tools.

Para crear una plantilla de sesión personalizada

en Mac:

1 Cree una sesión y organice los elementos de la

forma que desee que aparezcan en la plantilla.

Aparte de la configuración de pistas, se pueden

definir los elementos de dirección de señales,

configuración de inserciones y envíos, las vistas

de las ventanas Mix y Edit, y las opciones de las

reglas y las preferencias.

2 Elija File > Save As.

3 Asigne un nombre a la sesión y haga clic en

Save.

4 Cierre la sesión.

5 En el Finder de Mac, busque el archivo de

sesión que acaba de guardar.

6 Haga clic en el archivo una vez para

seleccionarlo.

7 Elija > Get Info.

8 Si es necesario, haga clic en el triángulo

ampliar/contraer de General para mostrar la

información y opciones generales.

9 Seleccione la opción de plantilla.

10 Seleccione la opción de bloqueo.

11 Cierre la ventana de información.

Para usar una plantilla de sesión, efectúe una de

estas acciones:

" En el Finder de Mac, haga doble clic en la

plantilla de sesión.

– o –

" En Pro Tools, abra la plantilla de sesión

mediante el comando File > Open Session.

Al abrir una sesión guardada como plantilla,

Pro Tools brinda la opción de editar la plantilla

o iniciar una nueva sesión basada en la

configuración de esa plantilla. Si elige New

Session, Pro Tools crea una carpeta con una

copia de la plantilla de sesión, y carpetas Audio

Files y Fades Files.

Cierre de una sesión

Pro Tools sólo permite trabajar en una sesión a

la vez. El comando Close Session cierra la sesión

actual de Pro Tools, pero la aplicación Pro Tools

permanece en ejecución. Pro Tools solicita

guardar una sesión al cerrarla; sin embargo, se

recomienda guardar el trabajo mediante el

comando Save o Save As antes de cerrar una

sesión.

Para cerrar una sesión:

" Elija File > Close Session.

Cómo guardar una sesión como plantilla (Mac)

Capítulo 8: Sesiones 109

Cómo salir de Pro Tools

Cuando salga en Windows o Mac de la

aplicación Pro Tools, ésta solicita guardar

cualquier sesión abierta antes de salir o cerrar la

aplicación.

Para cerrar Pro Tools en un sistema Windows:

" Elija Archivo > Salir.

Para cerrar Pro Tools en un sistema Mac:

" Elija Pro Tools > Quit Pro Tools.

Guía de referencia de Pro Tools110

Capítulo 9: Ventanas principales de Pro Tools 111

Capítulo 9: Ventanas principales de

Pro Tools

Pro Tools ofrece dos formas complementarias de

ver una sesión: la ventana Mix y la ventana Edit.

Pro Tools permite controlar el transporte y las

funciones de transporte mediante la ventana

Transport. Asimismo, desde los navegadores de

DigiBase se gestiona e importa medios a sesiones

de Pro Tools.

Ventana Mix

En la ventana Mix, las pistas aparecen como

tiras de canal, con controles para:

• Inserciones

•Envíos

• Asignaciones de entradas y salidas

•Volumen

• Ajuste de panorámico de audio

• Activar grabación

• Supervisión de entrada de pista

• Selector

•Solo y Mute

• Controles de instrumento

• Preamplificadores de micrófono (sólo en

Pro Tools HD)

Para mostrar la ventana Mix:

" Elija Window > Mix.

Para mostrar todas las opciones de visualización

de la ventana Mix:

" Seleccione View > Mix Window > All.

Para alternar entre las ventanas Mix y Edit,

pulse Control+Igual (=) (Windows) o

Comando+Igual (=) (Mac).

Para obtener información sobre la selección

de opciones de visualización individuales,

consulte "Vistas en las ventanas Mix y Edit"

en la página 715.

Guía de referencia de Pro Tools112

Ventana Edit

La ventana Edit proporciona una presentación

de línea de tiempo de datos de audio y MIDI y

automatización de mezclas para grabar, editar y

organizar pistas. Al igual que en la ventana Mix,

cada pista posee controles para los modos de

activación para grabación, aislamiento,

silenciamiento y automatización.

Para mostrar la ventana Edit:

" Elija Window > Edit.

Para mostrar todas las opciones de visualización

de la ventana Edit:

" Seleccione View > Edit Window > All.

Para obtener información sobre la selección

de opciones de visualización individuales,

consulte "Vistas en las ventanas Mix y Edit"

en la página 715.

Capítulo 9: Ventanas principales de Pro Tools 113

Figura 2. Ventana Mix de Pro Tools

Vista de

inserciones

(página 717)

Lista de

pistas

(página 149)

Atenuador de

volumen

(página 142)

Control deslizante

de panorámico de

audio (página 142)

Medidor de nivel

(página 142)

Pista de

audio

estéreo

(página 136)

Entrada

auxiliar

(página 137)

Vista de

compensación de

retraso (página 718)

Atenuador

principal

(página 138)

Indicador

AutoMatch

(página 788)

Inserción de

módulo adicional

(página 711)

Envío con

controles de envío

(página 721)

Selectores y

controles de

ruta de pista

(página 115)

Botón de la

ventana Output

(página 728)

Pista de

audio mono

(página 136)

Pista MIDI

(página 139)

Botón de

selección de

parche de pista

MIDI (página 649)

Vista de

envíos

(página 717)

Selector del

modo de

automatización

(página 780)

Vista de

comentarios

de pista

(página 716)

Selector de voz

(página 158)

Nombre de pista

(página 145)

Lista de grupos

de mezcla

(página 171)

Indicador de ID

de grupo

(página 175)

Codificación de

pistas mediante

colores (página 168)

Instrumento

Pista

(página 140)

Vista de

instrumentos

(página 717)

Selector de

visualización de

la ventana Mix

(página 715)

Mostrar u ocultar la

vista de grupos /lista

de pistas (página 150)

Guía de referencia de Pro Tools114

Figura 3. Ventana Edit de Pro Tools

Reglas de base

de tiempo

(página 394)

Lista de

regiones

(página 406)

Lista de

pistas

(página 149)

Botones de

modo de edición

(página 413)

Área de edición de

eventos

(página 116)

Herramientas

de edición

(página 115)

Botones de zoom

(página 417)

Indicadores de

selección de edición

(página 116)

Valores

de Grid y

Nudge

(página 116)

Vista de notas MIDI

(página 391)

Vista de velocidad

MIDI (página 641)

Región

seleccionada

(página 454)

Selector de

vista de pista

(página 381)

Lista de

grupos de

edición

(página 400)

Función de comandos de

teclado (página 20)

Selecciones de línea

de tiempo

(página 467)

Tabulación a transitorios

(página 463)

Línea de tiempo

Controles de

transporte

(página 117)

Vista de

forma de

onda de audio

(página 388)

Vista de

automatización

de volumen

(página 787)

Pista MIDI

(página 136)

Pista de audio

(página 135)

Selector de

base de

tiempo

(página 399)

Editor de tempo gráfico

(página 566)

Grupo de

regiones

(página 516)

Mostrar u ocultar la

vista de grupos /lista

de pistas

(página 150)

Mostrar/Ocultar

lista de regiones

(página 406)

Barra de la

ventana Edit

(página 116)

Selectores de

vista

(página 116)

Capítulo 9: Ventanas principales de Pro Tools 115

Selectores y controles de ruta

de pista

Herramientas de edición

Indicadores de selección y

contadores de la ventana Edit

Contadores principales y secundarios

Los contadores principal y secundario se pueden

configurar con distintos formatos de escala de

tiempo, por ejemplo Samples, Bars:Beats o

Minutes:Seconds. Para más información,

consulte "Escala de tiempo principal" en la

página 396. Estos contadores aparecen también

en la ventana Transport.

Controles de pista de la ventana Mix para pistas de

audio mono (vista ancha)

Controles de pista de la ventana Edit para pista de

audio estéreo (altura de pista mediana)

Selector del modo de automatización

(página 780)

Botón de activar para grabación

(página 294)

Botón de supervisión TrackInput

(página 298) (sólo en Pro Tools HD)

Botón de aislamiento (página 164)

Botón de silenciamiento (página 167)

Selector de ruta de entrada de audio

(página 141)

Selector de ruta de salida de audio

(página 141)

Selector del modo de

automatización (página 780)

Botón de silenciamiento

(página 167)

Selector de voz (página 158)

Selector de altura de pista

(página 385)

Selector de lista de

reproducción (página 401)

Nombre de pista (página 145)

Botón de activar para grabación

(página 294)

Botón de aislamiento

(página 164)

Botón de supervisión TrackInput (página 298)

Selector de base de tiempo

Selector de vista de pista (página 381)

Herramientas de edición de la ventana Edit

Ventana Edit con contadores

Herramienta de

zoom

(página 417)

Herramientas

de ajuste

(página 426)

Herramienta

de selección

(página 443)

Herramientas en

forma de mano

(página 456)

Herramienta de búsqueda

de audio (página 436)

Herramienta

inteligente

(página 434)

Botón de duración de nota

personalizada (página 635)

Herramienta

de líneas

(página 634)

Alternancia de

zoom

(página 417)

Contadores principales y secundarios (página 447)

Guía de referencia de Pro Tools116

Indicadores de selección de edición

Laos indicadores de selección de edición Start,

End y Length se pueden configurar con distintos

formatos de escala de tiempo, por ejemplo

Samples, Bars:Beats o Minutes:Seconds. Para

más información, consulte "Escala de tiempo

principal" en la página 396.

Área de edición de eventos

El área de edición de eventos proporciona la

hora, el tono y demás información relativa a los

datos de audio o MIDI seleccionados. También

permite definir selecciones con el teclado del

ordenador.

Barra de la ventana Edit

La barra de la ventana Edit contiene diversos

selectores, comandos, indicadores y menús

emergentes para trabajar en Pro Tools.

Selectores de vista

Comandos

Indicadores de valores y menús

emergentes de Grid/Nudge

Indicadores de selección de edición en la ventana Edit

Área de edición de eventos con información de

pistas MIDI

Indicadores de selección de edición (página 447)

Atributos de nota (página 643)

Pitch

Velocidad

de ataque

Velocidad de liberación

Selectores de vista en la barra de la ventana Edit

Comandos de la barra de la ventana Edit

Indicadores de valores y menús emergentes de

Grid/Nudge en la barra de la ventana Edit

Selector de vista de regla (página 715)

Selector de vista de la ventana Edit (página 715)

Modo de visualización

de linealidad

(página 572)

Tabulación a

transitorios

(página 463)

Función de comandos de

teclado (página 20)

Edición MIDI

reflejada

(página 633)

Vincular selecciones de

edición y pista (página 453)

Vincular selecciones de edición

y línea de tiempo (página 452)

Indicador de valor de

Grid (página 495)

Menú desplegable de valor

de Grid (página 495)

Indicador de valor de

Nudge (página 498)

Menú

desplegable de

valor de Nudge

(página 498)

Capítulo 9: Ventanas principales de Pro Tools 117

Indicadores de ubicación de cursor

Ventana Transport

La ventana Transport se puede configurar para

que muestre controles básicos de transporte,

contadores, controles MIDI y funciones

ampliadas. Los contadores de la ventana

Transport reflejan los controles y contadores de

la parte superior de la ventana Edit.

Para mostrar la ventana Transport:

" Elija Window > Transport.

Controles y contadores de

transporte básicos

Online Pone Pro Tools online para que la

reproducción y la grabación se activen mediante

una fuente de código de tiempo externa.

Vuelta a cero Localiza el principio de la sesión.

Si hace clic con el botón derecho en el botón de

vuelta a cero, se accede a los comandos Write to

Start y Write to All.

Rebobinado Rebobina desde la ubicación de

reproducción actual. También puede hacer clic

repetidamente para rebobinar por incrementos

(cantidad basada en la escala de tiempo

principal), de la siguiente manera:

Indicadores de ubicación de cursor en la barra de la

ventana Edit

Indicador de ubicación del cursor

(página 443)

Indicador de valor de ubicación

del cursor (página 443)

Ventana Transport con controles y contadores básicos

de transporte (no se muestran los contadores principal

y secundario y de MIDI)

Pulse Intro (Windows) o Retorno (Mac)

para poner a cero.

Indicadores de inicio, fin y

duración de selección

Online

Rebobinar

Avance rápido

Detener

Reproducir

Grabar

Vuelta a cero

Ir al final

Pre-roll

Transporte principal

Post-roll

Indicador de activación de grabación de pista

Indicador de

supervisión TrackInput

Indicador de pre-roll

Indicador de post-roll

Guía de referencia de Pro Tools118

Detención Detiene la reproducción o la

grabación.

Reproducción Se inicia la reproducción o (si se

ha pulsado primero el botón de grabación) la

grabación desde el punto de inserción de línea

de tiempo o la ubicación del marcador de inicio

de reproducción si se ha activado el modo de

transporte dinámico.

Si hace clic con el botón derecho en el botón de

reproducción, el modo de reproducción se

selecciona en un menú emergente:

• Mitad de velocidad

• Activación para reproducción

•En bucle

•Transporte dinámico

Con el transporte detenido, pulse el botón de

inicio y haga clic en el botón de reproducción

(Windows) o mantenga pulsada la tecla Control

mientras hace clic en el botón de reproducción

(Mac) para activar el modo de reproducción de

bucle. Cuando está activado, en el botón de

reproducción aparece un símbolo de bucle y

Pro Tools reproduce de forma continua la

selección de principio a fin.

Incrementos de rebobinado

Formato de la escala de

tiempo principal

Cantidad del

incremento

Min:Sec 1 segundo

Código de tiempo

(Pro Tools HD o Pro Tools LE

con DV Toolkit 2)

1 fotograma

Bars:Beats 1 barra

Pies y fotogramas

(Pro Tools HD o Pro Tools LE

con DV Toolkit 2)

1 pie

Muestra 1 segundo

Con el modo de teclado numérico

configurado en Transport, puede rebobinar

pulsando 1.

También puede detener el transporte si

pulsa la barra espaciadora; o bien, con el

modo del teclado numérico configurado en

Transport, pulse 0.

También puede comenzar la reproducción si

pulsa la barra espaciadora; o bien, con el

modo del teclado numérico configurado en

Transport, pulse 0.

Para iniciar la reproducción a mitad de

velocidad, también puede pulsar la tecla

Mayús+barra espaciadora (Windows o

Mac), o pulsar la tecla Mayús y hacer clic en

el botón de reproducción (Mac).

Para más información sobre la reproducción

en bucle y el modo de transporte dinámico,

consulte "Reproducción en bucle" en la

página 466.

Capítulo 9: Ventanas principales de Pro Tools 119

Avance rápido Avanza rápidamente desde el

punto de inserción de la línea de tiempo.

También puede hacer clic repetidamente para

avanzar con rapidez por incrementos (cantidad

basada en la escala de tiempo principal).

Ida al final Localiza el fin de la sesión.

Grabación Prepara Pro Tools para grabación (el

botón parpadea). Al hacer clic en el botón de

reproducción, se inicia la grabación sólo en

pistas activadas para grabación.

Si hace clic con el botón derecho en el botón de

reproducción, el modo de grabación se

selecciona en un menú emergente:

•Normal

•En bucle

•Destructiva

•QuickPunch

• TrackPunch (sólo en Pro Tools HD)

• Destructive Punch (sólo en Pro Tools HD)

También puede alternar entre los modos de

grabación de Pro Tools con el modo Transport

detenido. Para ello, haga pulse la tecla Inicio

(Windows) o Control (Mac) y hace clic en el

botón de grabación (Mac).

El botón de grabación cambia para indicar el

modo seleccionado: vacío indica grabación no

destructiva, "D" indica grabación destructiva, un

símbolo de bucle indica grabación en bucle, "P"

indica QuickPunch, "T" indica TrackPunch y

"DP" indica DestructivePunch.

Indicador de activación de grabación de pistas

Cuando está iluminado (rojo), indica que hay al

menos una pista de audio activada para la

grabación. Cuando está apagado (gris), significa

que no hay ninguna pista activada para la

grabación.

Incrementos de avance rápido

Formato de la escala de

tiempo principal

Cantidad del

incremento

Min:Sec 1 segundo

Código de tiempo

(Pro Tools HD o Pro Tools

LE con DV Toolkit 2)

1 fotograma

Bars:Beats 1 barra

Pies y fotogramas

(Pro Tools HD o Pro Tools

LE con DV Toolkit 2)

1 pie

Muestra 1 segundo

Con el modo de teclado numérico

configurado en Transport, puede avanzar

rápidamente pulsando 2.

Para localizar el final de la sesión, pulse las

teclas Control+Intro (Windows) u

Opción+Retorno (Mac) en el teclado

QWERTY.

También puede hacer clic con el botón

derecho en el botón d ida al final para

acceder a los comandos de automatización

Write to End y Write to All.

La grabación también comienza

inmediatamente si pulsa F12, si pulsa

Control+barra espaciadora (Windows) o

Comando+barra espaciadora (Mac), o bien

con el modo de teclado numérico

configurado en Transport, si pulsa 3.

Para iniciar la grabación a la mitad de

velocidad, puede pulsar las teclas

Control+Mayús+Barra espaciadora

(Windows) o Comando+Mayús+Barra

espaciadora (Mac).

Guía de referencia de Pro Tools120

Indicador de supervisión TrackInput Cuando está

iluminado (verde), indica que hay al menos una

pista de audio establecida en Input Only

Monitor (al margen del estado de activación

para grabación). Cuando está apagado (gris),

todas las pistas están en Auto Input Monitor.

Pre-roll Durante la reproducción o grabación,

especifica la cantidad de audio que se reproduce

antes del cursor (línea de tiempo) de

reproducción o de la ubicación del marcador de

inicio de la reproducción, o del principio de la

selección de la línea de tiempo. Pre-roll es

especialmente útil al pinchar para grabar, ya que

proporciona el tiempo para "coger el ritmo"

antes de alcanzar el punto en que se pincha. Para

configurar la cantidad de pre-roll, introduzca un

valor nuevo en este campo o arrastre el banderín

de pre-roll de la regla de base de tiempo

principal.

Para activar pre-roll:

" Haga clic en el botón Pre-roll situado a la

izquierda del campo de pre-roll y se resaltará.

Post-Roll Durante la reproducción o grabación,

especifica la cantidad que se reproduce después

del final de una selección de la línea de tiempo.

Post-roll es útil al pinchar para grabar, ya que la

reproducción continúa después del punto en

que se pincha para salir; así, se puede comprobar

si hay una transición fluida del material grabado

previamente. Para configurar la cantidad de

post-roll, introduzca un valor nuevo en este

campo o arrastre el banderín de post-roll de la

regla de base de tiempo principal.

Para activar post-roll:

" Haga clic en el botón Post-roll situado a la

izquierda del campo de post-roll y se resaltará.

Start Especifica el principio de la reproducción o

el rango de grabación. Puede configurar el punto

de inicio introduciendo una ubicación en este

campo o arrastrando la selección de línea de

tiempo o el marcador de inicio de reproducción

correspondiente en la regla de base de tiempo

principal. Para más información, consulte

"Marcadores de selección de línea de tiempo" en

la página 329.

End Especifica el final de la reproducción o el

rango de grabación. Puede definir el punto final

introduciendo una ubicación en este campo o

arrastrando el marcador de selección de línea de

tiempo correspondiente a la regla de base de

tiempo principal. Para más información,

consulte "Marcadores de selección de línea de

tiempo" en la página 329.

Length Especifica la duración de la reproducción

o el rango de grabación. Puede definir la

duración introduciendo una ubicación en este

campo o seleccionando un rango en cualquier

regla de base de tiempo.

Selector de transporte principal Especifica el

sistema de transporte "principal" (maestro) y

proporciona un control para poner offline

dispositivos activados.

Para establecer un transporte principal:

" Haga clic en el selector de transporte

principal; en el submenú Transport, seleccione

un transporte principal: Pro Tools, Machine,

MMC (MIDI Machine Control) o Remote.

Cuando las selecciones de edición y línea de

tiempo están vinculadas, puede hacer una

selección de edición en la lista de

reproducción de una pista para configurar el

rango de reproducción y grabación.

Consulte "Vinculación y desvinculación de

selecciones de edición y línea de tiempo" en

la página 452.

Capítulo 9: Ventanas principales de Pro Tools 121

Para desactivar un dispositivo:

" Haga clic en el selector de transporte

principal; en el submenú Online, anule la

selección del dispositivo (MIDI o Machine). Las

opciones de dispositivos dependen del

transporte principal actual y de los dispositivos

que se han configurado en Pro Tools.

Para volver a poner online el dispositivo,

selecciónelo en el submenú Online.

Controles MIDI

Para ver los controles de MIDI en el transporte,

efectúe una de estas acciones:

" Seleccione View > Transport > MIDI Controls.

– o –

" Pulse la tecla Control (Windows) o Comando

(Mac) y haga clic en el botón de

expandir/contraer "+" de la ventana Transport

para ver los controles MIDI.

Espera de nota Si se selecciona, la grabación no

se inicia hasta que no se reciba un evento MIDI.

De esta manera, el inicio de la grabación

comienza cuando se esté preparado para

reproducir y la primera nota, u otros datos MIDI,

se graban al principio del rango de grabación.

Clic de metrónomo Cuando se selecciona,

Pro Tools genera un pulso de metrónomo que

puede configurarse para que active sonidos

incorporados o instrumentos MIDI durante la

reproducción y la grabación.

El metrónomo de Pro Tools se configura en el

cuadro de diálogo Click/Countoff Options.

Haga doble clic en el botón de clic de

metrónomo para abrir el cuadro de diálogo

Click/Countoff Options.

Si utiliza un dispositivo MMC, consulte el

capítulo 35, "Trabajo con sincronización".

Si usa la opción MachineControl de

Digidesign, consulte la Guía de

MachineControl.

Controles MIDI de la ventana Transport

Activación de

regla de

Tempo

Espera de nota

Descuento

Compás

actual

Clic de metrónomo

Fusión MIDI

Tempo actual

Menú emergente de

resolución de tempo

(valor de tiempo)

Control deslizante de tempo

Ventana Transport con controles MIDI

Para activar el modo de espera de nota,

pulse F11, a no ser que se haya activado

Disable F11 for Wait for Note en la ficha

MIDI de las preferencias.

Con el modo de teclado numérico

configurado en Transport, pulse 7 para

activar el clic de metrónomo.

Botón de expandir/contraer "+"

Guía de referencia de Pro Tools122

Descuento Si se selecciona, Pro Tools marca el

número de compases especificado (indicado en

el botón) antes de que se inicie la reproducción o

la grabación.

Haga doble clic en el botón de descuento para

abrir el cuadro de diálogo Click/Countoff

Options.

Fusión MIDI Si se selecciona (modo MIDI

Merge), los datos MIDI grabados se fusionan

con el material de pistas existente. Si no se

selecciona (modo MIDI Replace), los datos

MIDI grabados sustituyen al material de pistas

existente.

Activación de regla de Tempo (Director) Si se

selecciona, Pro Tools usa la asignación de tempo

definida en la regla de tempo. Si se deselecciona,

Pro Tools cambia al modo de tempo manual y

pasa por alto la regla de tempo.

En modo de tempo manual, puede introducir un

valor de BPM en el campo de tempo o definir el

tempo con la tecla T en el teclado QWERTY.

Control deslizante de tempo Si la regla de tempo

(Director) está desactivada, Pro Tools hace caso

omiso de los eventos en la pista Tempo y en su

lugar utiliza el tempo manual especificado. Este

tempo se puede elegir mediante el control

deslizante Tempo.

Compás actual Muestra el compás actual de la

sesión basado en la ubicación de reproducción.

Haga doble clic en el indicador de compás actual

para abrir la ventana Change Meter.

Tempo actual Muestra el tempo actual de la

sesión basado en la ubicación de reproducción.

En modo Manual Tempo puede introducir un

valor de BPM en este campo o pulsar en un

tempo con un teclado de ordenador o un

teclado MIDI externo.

Navegadores de DigiBase

El acceso a las bases de datos de DigiBase se

efectúa mediante navegadores de DigiBase. Los

navegadores ofrecen una intuitiva interfaz de

usuario a las bases de DigiBase con muchas

funciones útiles para las tareas de gestión de

archivos (por ejemplo, funciones de búsqueda y

organización).

Los navegadores de Pro Tools equivalen a las

ventanas del sistema operativo del ordenador

(por ejemplo, el Explorador de Windows o el

Finder de Mac), pero se han diseñado para el

proceso de trabajo de Pro Tools. Pueden

mostrarse varios navegadores al mismo tiempo y

pueden organizarse de forma independiente

ajustando la configuración de cada uno de ellos.

Los navegadores permiten realizar búsquedas y

organizar archivos de audio, archivos de vídeo y

sesiones. Estos archivos aparecen en los

navegadores y pueden arrastrarse directamente a

la sesión activa de Pro Tools.

En caso de necesitar elementos offline, Pro Tools

permite buscar los archivos adecuados y

vincularlos a medios online.

Estos son los elementos principales de un

navegador de DigiBase (véase la figura 4 en la

página 123):

Barra de título Muestra el tipo de navegador

(de volúmenes, catálogos o proyectos o espacio

de trabajo), así como el nombre del volumen, la

sesión o el catálogo asociados.

Con el modo de teclado numérico

configurado en Transport, puede pulsar 8

para activar el descuento.

Con el modo de teclado numérico

configurado en Transport, pulse 9 para

activar la fusión MIDI.

Capítulo 9: Ventanas principales de Pro Tools 123

Barra de herramientas Muestra el menú del

navegador, el icono de búsqueda, las vistas

predeterminadas (numeradas de la 1 a la 5) y las

herramientas de navegación.

Encabezados de columnas Muestran el tipo de

metadatos que aparece en la lista de elementos.

Los encabezados de columnas pueden:

• Cambiarse de tamaño arrastrando el borde

de la columna. También se pueden

reorganizar arrastrando los encabezados de

columna.

• Arrastrarse a cualquiera de los dos paneles,

tanto el fijo como el desplazable.

Lista de elementos Muestra el contenido de una

base de datos de catálogos, volúmenes, carpetas

o sesiones. Cada columna de la lista de

elementos muestra metadatos (por ejemplo,

nombre y formato de archivo) de volúmenes,

carpetas y elementos de dicha lista.

Figura 4. Elementos principales de un navegador de DigiBase (en este caso, el navegador de volúmenes)

Barra de herramientas

Lista de

elementos

Panel fijo Panel desplazable

División del panel

Mostrar/Ocultar

Encabezados de

columnas

Barra de título

Guía de referencia de Pro Tools124

Hay tres tipos de navegadores en Pro Tools para

todos los sistemas admitidos:

• Navegador de espacio de trabajo

• navegadores de volúmenes

• Navegador de proyectos

DigiBase Pro (sólo en Pro Tools HD o Pro Tools

LE con DV Toolkit 2) ofrece un navegador

adicional:

• Catálogos

Navegador de espacio de trabajo

Permite el acceso a todos los volúmenes

montados, así como a las carpetas y a los

archivos de los que constan.

Con el navegador de espacio de trabajo se puede:

• Acceder a todos los volúmenes montados.

• Acceder a todos los catálogos.

• Buscar en varios volúmenes y catálogos de

forma simultánea.

• Designar volúmenes para las opciones de

grabación y reproducción, de sólo

grabación o de transferencia.

• Desmontar volúmenes.

• Ver, gestionar, escuchar e importar

elementos individuales de cualquier

catálogo o volumen montado.

• Actualizar bases de datos de volúmenes

completos.

Navegadores de volúmenes

Permiten la gestión de archivos de volúmenes

locales y en red. Los volúmenes consisten en

particiones formateadas en un disco duro.

Abra un navegador de volúmenes haciendo

doble clic en un volumen del navegador de

espacio de trabajo. Todos los cambios que se

efectúen en los navegadores de volúmenes

(como copiar, borrar o mover carpetas y

archivos) se reflejan en los propios volúmenes.

Los volúmenes incluyen discos duros,

dispositivos de almacenamiento en red y

CD/DVD-ROM.

Con los navegadores de volúmenes se puede:

• Ver, gestionar, escuchar e importar

elementos individuales del volumen.

• Actualizar la base de datos con el contenido

del volumen.

Navegador de proyectos

Contiene herramientas potentes para buscar y

administrar archivos a los que se hace referencia

en la sesión abierta, al margen de la unidad en la

que estén almacenados. Con el navegador de

proyectos se puede:

• Mostrar todos los archivos de medios

asociados a la sesión activa, incluso los

archivos perdidos.

• Ver, gestionar, escuchar y emplazar

elementos individuales.

Para más información sobre el navegador

de espacio de trabajo, consulte "Navegador

de espacio de trabajo" en la página 223.

Para más información sobre el navegador

de proyectos, consulte "Navegador de

proyectos" en la página 227.

Capítulo 9: Ventanas principales de Pro Tools 125

Catálogos (sólo en DigiBase Pro)

Permiten una gestión de archivos óptima en

Pro Tools. Posibilitan la organización fácil de

archivos de fuentes diversas en bibliotecas

compuestas de archivos de su elección.

Es posible realizar búsquedas en los catálogos y

organizarlos incluso si los archivos a los que

hacen referencia están offline. Los catálogos

también se pueden compartir.

Con los catálogos se puede:

• Recopilar y organizar archivos de cualquier

combinación de volúmenes.

• Crear catálogos de volúmenes completos

para verlos y realizar búsquedas aunque los

volúmenes estén offline.

• Ver, gestionar, escuchar e importar

elementos individuales del catálogo.

• Actualizar la base de datos con el contenido

del catálogo.

Ventana Task

La ventana Task es una utilidad para ver y

gestionar las tareas en segundo plano iniciadas

con Pro Tools. Controle, ponga en pausa y

cancele tareas en segundo plano como copias de

archivos, búsquedas, indizaciones y creación de

fundidos.

Ventana Relink

La ventana Relink dispone de funciones y

herramientas que permiten vincular sesiones y

catálogos a archivos de medios. Emplee las

herramientas de esta ventana para buscar y

recuperar archivos perdidos y así poder

utilizarlos en la sesión activa.

Configuraciones de ventanas

Pro Tools ofrece un medio muy eficaz de

gestionar la configuración de las ventanas en la

sesión, así como las configuraciones internas de

las ventanas Edit, Mix y Transport. Use Window

Configuration List para crear (o eliminar) y

gestionar configuraciones almacenadas de

ventanas. Pro Tools permite almacenar hasta

99 configuraciones de ventanas. Las

configuraciones de ventanas se guardan con la

sesión.

Para más información sobre los catálogos,

consulte "Catálogos de DigiBase Pro" en la

página 229.

Para más información sobre la ventana

Task, consulte "Ventana Task" en la

página 234.

Para más información sobre la ventana

Relink, consulte "Ventana Relink" en la

página 219.

Cree una plantilla de sesiones con su

configuración favorita de ventanas. Puede

usar la plantilla cuando inicie una nueva

sesión, o bien Import Session Data para

importar las configuraciones de las

ventanas a la sesión actual.

Guía de referencia de Pro Tools126

Una configuración de ventanas puede

almacenar la ubicación y el tamaño de todas las

ventanas abiertas, incluidas:

• Ventana Edit

• Ventana Mix

• Navegador de espacio de trabajo

• Navegador de proyectos

• Navegadores de DigiBase

• Ventana Session Setup

• Ventanas Time, Tempo y MIDI Operations

•MIDI Event List

• Ventana Real-Time MIDI Properties

• Ventana Beat Detective

• Ventanas de módulo adicional

• Ventanas de panorámico de audio

• Ventanas de preamplificador de micrófono

• Todas las ventanas flotantes enumeradas en el

menú Window:

• Ventana Task Manager

• Ventana Transport

• Ventana Big Counter

• Ventana de automatización

• Ventana de ubicaciones de memoria

• Ventana Machine Track Arming

• Ventana Universe

• Ventana Video

• Ventana de la paleta de colores

• Ventana Undo History

• Ventana Disk Space

• Ventana de utilización del sistema

Una configuración de ventana también puede

almacenar la configuración de visualización de

las ventanas Edit, Mix y Transport.

Window Configuration List

Window Configuration List puede recuperar y

gestionar configuraciones de ventanas

almacenadas, así como crear otras

configuraciones de ventanas.

Para abrir Window Configuration List:

" Seleccione Window > Configurations >

Window Configuration List.

Propiedades de las configuraciones de

ventanas

Las configuraciones de ventanas se pueden

almacenar y recuperar con la distribución de

ventanas de la sesión de Pro Tools, así como con

la configuración de las ventanas Edit, Mix y

Transport. En el cuadro de diálogo New Window

La ubicación y el tamaño de no se

almacena con Window Configurations.

Window Configuration List

Pulse Control+Alt+J (Windows) o

Comando+Opción+J (Mac) para mostrar u

ocultar Window Configuration List.

Capítulo 9: Ventanas principales de Pro Tools 127

Configuration o en Edit Window Configuration,

puede especificar las propiedades que se

almacenan para cada configuración de

ventanas.

Number Número de la ranura donde se almacena

la configuración de ventanas (1-99). Puede

escribir punto (.), el número de la configuración

de ventana y asterisco (*) en el teclado numérico

del ordenador para recuperar la configuración

de ventana almacenada en esa ranura.

Name Es el nombre de la configuración de

ventana almacenada.

Window Layout Si se activa, almacena el tamaño

y la ubicación de todas las ventanas abiertas.

Include Edit, Mix, and Transport Display Settings

Si se activa, almacena todos los valores de

visualización de las ventanas Edit, Mix y

Transport con la configuración de ventanas

(por ejemplo, si la lista de regiones aparece en la

ventana Edit).

Edit Window Display Settings Almacena

solamente la configuración de visualización de

la ventana Edit:

• Anchura de la listas de pistas y grupos

• Altura de la lista de pistas

• Anchura de la lista de regiones

• Las reglas que se muestran (la regla

principal siempre aparece)

• Las columnas de pistas que se muestran

(por ejemplo Inserts, Sends o Comments)

• Visualización del editor de tempo

• Si los controles de Transport aparecen en la

ventana Edit

Mix Window Display Settings Almacena todas las

opciones de visualización de la ventana Mix:

• Anchura de la listas de pistas y grupos

• Altura de la lista de pistas

• Las filas de pistas que se muestran (por

ejemplo Inserts, Sends o Comments)

• Vista de mezcla estrecha/ancha

Transport Window Display Settings Almacena

todas las opciones de visualización de la ventana

Transport:

• Visualización de contadores

• Visualización de controles MIDI

• Vista expandida

Comments Permite escribir comentarios para la

configuración de ventanas.

Cuadro de diálogo Edit Window Configuration

Guía de referencia de Pro Tools128

Opciones y comandos para la

configuración de ventanas

Iconos de filtro de visualización

Mediante los iconos de filtro de visualización,

Window Configuration List permite mostrar u

ocultar las configuraciones de ventanas, según

estén o no almacenadas con las opciones de

Window Layout, la ventana Edit, la ventana Mix

o la ventana Transport.

Para filtrar las configuraciones de ventanas en

Window Configuration List, efectúe una de estas

acciones:

" Haga clic en el icono de filtro de visualización

para mostrar u ocultar las configuraciones de

ventanas que contienen esa propiedad (Window

Layout, opciones de la ventana Edit, de la

ventana Mix o de la ventana Transport).

– o –

" Seleccione o anule la selección del elemento

View Filter en el menú emergente de Window

Configuration List.

Menú emergente Window Configuration List

En el menú desplegable de Window

Configuration List puede seleccionar opciones

de visualización y clasificación, así como

comandos para crear y eliminar configuraciones

de ventanas.

View Filter Permite mostrar u ocultar los iconos

de filtro de configuración de ventanas en

Window Configuration List, así como mostrar u

ocultar las configuraciones de las ventanas con

Window Layout, opciones de la ventana Edit, de

la ventana Mix o de la ventana Transport.

Show Comments Permite mostrar u ocultar los

comentarios en Windows Configuration List.

New Configuration Crea una configuración de

ventana. Este comando también está disponible

en Window > Configurations.

Update <Name> Actualiza la configuración de

ventana seleccionada con los cambios en el

diseño y las opciones de las ventanas conforme a

las propiedades de configuración de la ventana.

Este comando también está disponible en

Window > Configurations.

Edit <Name> Abre el cuadro de diálogo Edit

Window Configuration, donde puede editar las

propiedades de la configuración de ventana

seleccionada.

Clear <Name> Borra la configuración de ventana

seleccionada sin borrar el número de ranura.

Iconos de filtro de visualización de Window

Configuration List

Window Layout

Opciones de la ventana Edit

Opciones de la ventana Mix

Opciones de la ventana Transport

Menú emergente Window Configuration List

Capítulo 9: Ventanas principales de Pro Tools 129

Delete All Elimina todas las configuraciones de

ventanas.

Insert Slot Before <Name> Inserta una nueva

ranura antes de la configuración de ventana

seleccionada y, si es necesario, incrementa el

número de cada ranura siguiente.

Delete <Name> Slot Elimina la configuración de

ventana seleccionada y su número de ranura, al

tiempo que cambia el número de cada ranura

siguiente.

Auto-Update Active Configuration Actualiza

automáticamente la configuración de ventana

activa si hace cambios en el diseño y las

opciones de las ventanas. Este comando

también está disponible en Window >

Configurations.

Configuración de ventana activa

La configuración de ventana activa se indica

mediante un rombo a la izquierda del número

de configuración de ventana en la lista de

configuraciones de ventanas y en el submenú

Configurations (Window > Configuration). Si la

opción Auto-Update Active Configuration está

activada, el número de la configuración activa

también aparece en el menú de la ventana. Sólo

se pueden activar las configuraciones de

ventanas que contienen Window Layout. Se

pueden seleccionar las configuraciones de

ventanas que no contengan Window Layout y

se puede actualizar la configuración de

visualización de la ventana en el diseño de

ventana activo.

Creación de una configuración de

ventana

Para crear una configuración de ventana:

1 Abra las ventanas que vaya a incluir en la

configuración de ventanas y colóquelas donde

desee en la pantalla.

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Seleccione Window > Configurations >

New Configuration.

– o –

• En el menú emergente Window

Configuration List, seleccione New

Configuration.

3 En el cuadro de diálogo New Window

Configuration, efectúe una de estas acciones:

• Seleccione Window Layout y si desea

incluir o no las opciones de visualización

de las ventanas Edit, Mix y Transport.

– o –

• En el menú emergente, seleccione una

opción de Window Display Settings (Edit

Window Display Settings, Mix Window

Display Settings o Transport Window

Display Settings).

Configuración de ventana activa

Configuración de

ventana activa

Cuadro de diálogo New Window Configuration

Guía de referencia de Pro Tools130

4 Asigne un nombre a la configuración de

ventana.

5 Puede escribir un número diferente para la

nueva configuración de ventana (si el número

que escribe ya lo utiliza otra configuración de

ventana, se indica que lo sustituya o lo cancele).

También es posible que Pro Tools introduzca

automáticamente el primer número disponible

(1–99) para la configuración de la ventana.

6 Escriba algún comentario para la nueva

configuración de ventana.

7 Haga clic en OK para almacenar la nueva

configuración de ventana o cancélela.

La nueva configuración de ventana se añade a la

lista Window Configuration List.

Recuperación de configuraciones de

ventana

Puede usar la lista Window Configuration List

para recuperar configuraciones almacenadas.

También puede usar el teclado numérico del

ordenador para recuperar una configuración de

ventana determinada.

Para recuperar una configuración de ventana,

realice una de estas acciones:

" Seleccione la configuración de ventana en

Window > Configurations.

" En la lista Window Configuration List, haga

clic en la configuración de ventana que desee.

" Con el teclado numérico, pulse punto (.), el

número de la configuración de ventana (1–99) y

después el asterisco (*).

El diseño de la pantalla de la sesión de Pro Tools

se actualiza con la configuración de ventana

almacenada.

Anulación de una configuración de

ventana

Pro Tools permite volver a la configuración y al

diseño de ventana anteriores con un único nivel

de deshacer. Es muy útil, por ejemplo, si

recupera una configuración de ventana pero

después decide que desea volver al estado

anterior de la pantalla.

Para deshacer una configuración de ventana:

" En el teclado numérico, pulse punto (.), 0 y

después un asterisco (*).

Para rehacer una configuración de ventana:

" En el teclado numérico, pulse punto (.), 0 y

después un asterisco (*).

Si la opción Auto-Update Active Configuration

está activada, al deshacer la configuración de

ventana se vuelve a la configuración de ventana

almacenada anteriormente sin guardar los

cambios de forma automática (consulte

"Actualización de configuraciones de ventanas"

en la página 131).

Edición de configuraciones de ventana

Con Window Configurations puede cambiar las

propiedades que se almacenan, así como el

número, nombre o los comentarios.

Con el teclado numérico, escriba un punto

(.), un número (1–99) y después el signo

más (+) para añadir una nueva

configuración de ventana a la ranura. Si en

esa ranura ya existe una configuración de

ventana, la nueva configuración la

sobrescribe.

Capítulo 9: Ventanas principales de Pro Tools 131

Para editar una configuración de ventana:

1 En la lista de configuración de ventanas,

seleccione la configuración de ventanas que

desea editar.

2 En el menú emergente Window

Configuration List, seleccione Edit <Name>.

3 En el cuadro de diálogo Edit Window

Configuration, efectúe los cambios pertinentes y

haga clic en OK.

Actualización de configuraciones de

ventanas

Tras recuperar una configuración de ventana

almacenada, puede hacer cambios en el diseño y

las opciones de la ventana, y después actualizar

la configuración de ventana almacenada con los

cambios. Puede hacerlo de forma manual o dejar

que Pro Tools actualice automáticamente la

configuración activa.

Para actualizar manualmente una configuración

de ventana, realice una de estas acciones:

" Seleccione Window > Configurations >

Update Active Configuration.

La configuración de ventana activa se actualiza

para incluir los cambios en sus propiedades

(Window Layout y Window Display Settings).

– o –

" En el menú emergente Window

Configuration List, seleccione Update <Name>.

La configuración de ventana seleccionada se

actualiza con los cambios en sus propiedades.

Para que Pro Tools actualice automáticamente la

configuración de ventana activa, efectúe una de

estas acciones:

" Seleccione Window > Configurations > Auto-

Update Active Configuration.

– o –

" En el menú emergente Window

Configuration List, seleccione Auto-Update

Active Configuration.

Si se selecciona Auto-Update Active

Configuration, la configuración de ventana

activa se actualiza con cada cambio en Window

Layout y Window Display Settings.

Las configuraciones de ventana que no

contengan Window Layout y que sólo

almacenen Window Display Settings no se

pueden activar; en consecuencia, no se pueden

actualizar automáticamente. Si desea actualizar

una configuración de ventana con cambios en

Window Display Settings (como la anchura de la

lista de regiones en la ventana Edit), en Window

Configuration List use el comando Update.

Cómo borrar configuraciones de

ventanas

Al borrar una configuración de ventana también

se elimina el número de ranura asociado, al

tiempo que mantiene sin cambios los números

de ranura de otras configuraciones de ventana.

El comando Clear es útil cuando desea insertar

otra configuración en la misma ranura.

Para borrar una configuración de ventana:

1 En la lista de configuración de ventanas,

seleccione la configuración de ventanas que

desea editar.

2 En el menú emergente Window

Configuration List, seleccione Clear <Name>.

Guía de referencia de Pro Tools132

Eliminación de configuraciones de

ventanas

Al eliminar una configuración de ventana

también se elimina el número de ranura y

cambia el número de las configuraciones de

ventanas posteriores.

Para eliminar una configuración de ventana:

1 En la lista Window Configuration List,

seleccione la configuración de ventana que

desea eliminar.

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• En el menú emergente Window

Configuration List, seleccione Delete

<Name>.

– o –

• Puede eliminar todas las configuraciones

de ventanas si selecciona Delete All.

Importación de configuraciones de

ventanas

Puede importar configuraciones de ventanas de

otra sesión mediante Import Session Data.

Para importar configuraciones de ventanas:

1 Elija File > Import > Session Data.

2 Seleccione la opción Window Configurations.

3 Si sólo desea importar configuraciones de

ventanas, haga clic en el menú emergente

Session Data to Import y seleccione None.

4 Haga clic en OK.

Cómo ocultar todas las ventanas

flotantes

El comando Hide All Floating Windows oculta o

muestra todas las ventanas flotantes. Es útil para

suprimir rápidamente de la pantalla todas las

ventanas flotantes y poder trabajar en las

ventanas Edit o Mix.

Para mostrar u ocultar todas las ventanas

flotantes:

" Seleccione o anule la selección de Window >

Hide All Floating Windows.

Menús

Los menús de Pro Tools ofrecen comandos y

opciones para configurar y trabajar con

Pro Tools, sesiones y material de sesión.

Importación de configuraciones de ventanas

Pulse Control+Alt+Inicio+W (Windows) o

Comando+Opción+Control+W (Mac) para

mostrar u ocultar todas las ventanas

flotantes.

Para información detallada sobre los

menús principales de Pro Tools y los menús

emergentes de lista de regiones, consulte la

Guía de menús de Pro Tools.

Capítulo 9: Ventanas principales de Pro Tools 133

Menús principales de Pro Tools

Pro Tools contiene los siguientes menús

principales:

File Contiene comandos que se usan para crear y

mantener sesiones de Pro Tools.

Edit Contiene comandos que se usan para editar

y manipular la selección actual, y que afectan a

los datos de la línea de tiempo o del

portapapeles.

View Contiene opciones y comandos para

personalizar el contenido de las diversas

ventanas.

Track Contiene comandos que se usan para

crear, gestionar y editar pistas.

Region Contiene comandos que se usan para

gestionar y editar regiones.

Event Contiene comandos para editar eventos

MIDI y de audio.

AudioSuite Contiene módulos adicionales

AudioSuite.

Options Contiene comandos que permiten

seleccionar diversas opciones de edición,

grabación, supervisión, reproducción y

visualización.

Setup Contiene comandos para abrir cuadro de

diálogo y ventanas, o para configurar diversos

parámetros de hardware y de software de

Pro Tools.

Window Contiene comandos para alternar la

visualización de diversas ventanas de Pro Tools.

Help Ofrece acceso a los siguientes manuales en

PDF: Métodos abreviados de teclado, Digidesign

FAQ, Guía de módulos adicionales DigiRack, Guía

de menús de Pro Tools y Guía de referencia de

Pro Tools.

Menús Track List, Region List y

Group List

Track List, Region List y Group List ofrecen

menús emergentes para la gestión y

manipulación del contenido de cada lista, según

se especifica a continuación:

Menú emergente Track List Contiene comandos

para mostrar u ocultar pistas en las ventanas Mix

y Edit. El menú emergente Track List permite

también ordenar el contenido de la lista de

pistas.

Menús emergentes Group List (grupos de edición

y grupos de mezcla) Contiene comandos para

crear, mostrar, suspender y borrar grupos de

mezcla y de edición.

Menú emergente Region List (sólo en la ventana

Edit) Contiene comandos para buscar,

seleccionar, borrar, renombrar, incluir

referencia de fecha y hora, compactar, exportar

y recalcular vistas generales de forma de onda de

los elemento de la lista de regiones. Con este

menú emergente también se puede establecer el

orden de las regiones que se arrastran de la lista

de regiones a la línea de tiempo.

Para más información, consulte "Lista de

pistas" en la página 149.

Para más información, consulte "La lista de

grupos" en la página 173

Para más información, consulte "Lista de

regiones" en la página 406.

Guía de referencia de Pro Tools134

Menús contextuales del nombre de

pista y del nombre de región

Los nombres de regiones y pistas ofrecen menús

emergentes para gestionar y trabajar con pistas o

regiones del modo siguiente:

Menú contextual del nombre de pista Si hace clic

con el botón derecho en el nombre de una pista

en la ventana Edit, Mix o en Track List, se ofrece

acceso a diversos comandos de pistas (como

mostrar/ocultar, activar/desactivar, cambiar el

nombre, duplicar y eliminar).

Menú contextual de nombre de región (sólo en la

ventana Edit) Si hace clic con el botón derecho

en un nombre de región en la lista de regiones,

se ofrecen comandos para borrar, cambiar el

nombre, sustituir regiones o el registro de

tiempo. El menú emergente también permite

exportar definiciones de regiones o regiones

seleccionadas como archivos, recalcular las

vistas generales de forma de onda, seleccionar el

archivo principal de las regiones seleccionadas

en el navegador de espacio de trabajo de

DigiBase o seleccionar una región como objeto

en la ventana Edit.

Menús emergentes de indicador de ID

de grupo de pistas y de nombre de

grupo

Si hace clic en el nombre de un grupo en la lista

de grupos y mantiene el botón pulsado, o bien si

hace clic en el indicador de ID de grupo en una

pista, un menú emergente ofrece acceso a varios

comandos de grupo (como seleccionar pistas en

un grupo).

Ayuda emergente

Pro Tools ofrece cuadros de ayuda emergente en

las ventanas principales. Al situar el cursor unos

segundos sobre un nombre abreviado o un

icono o herramienta sin etiqueta se muestra la

función del elemento o detalles acerca del

mismo (según la configuración de preferencias

de la ayuda emergente).

Para configurar la ayuda emergente en Pro Tools:

1 Elija Setup > Preferences y haga clic en la ficha

Display.

2 En la sección Basics, active las opciones de

ayuda emergente que desee que aparezcan.

Function Muestra el nombre de la función de

diversos elementos de Pro Tools (como botones,

indicadores, modos, selectores y herramientas

de edición).

Details Muestra nombres o valores abreviados u

ocultos de distintos elementos de Pro Tools

(como nombres de inserción, niveles de

ganancia, parámetros de configuración y

asignaciones de dirección).

3 Haga clic en OK.

Para más información, consulte "Menús

contextuales del nombre-de pista" en la

página 153.

Para más información, consulte "Lista de

regiones" en la página 406.

Para más información, consulte "Menús

emergentes de indicador de ID de grupo de

pistas y de nombre de grupo" en la

página 175.

Deje sin seleccionar ambas opciones para

desactivar la ayuda emergente.

Capítulo 10: Tracks 135

Capítulo 10: Tracks

Este capítulo describe tareas básicas de gestión

de pistas como la creación, eliminación y

agrupación de pistas, y la asignación de voces y

canales de salida.

Tipos de pista

En una misma sesión de Pro Tools se puede

trabajar con distintos tipos de pista. Pueden ser

de audio, entrada auxiliar, atenuador principal,

VCA principal (sólo en Pro Tools HD), MIDI,

instrumento y vídeo.

Pistas de audio, entrada auxiliar,

atenuador principal y VCA principales

Pro Tools ofrece pistas de audio mono, estéreo y

multicanal, pistas de entrada auxiliar, pistas de

atenuador principal y pistas VCA principales.

Pistas de audio

Las pistas de audio permiten grabar en el disco y

reproducir del disco archivos de audio

importados o grabados.

Pistas de entrada auxiliar

Pueden utilizarse como envíos de efectos,

destinos de submezclas, destinos de rebote,

como entradas para supervisar o procesar audio

(por ejemplo, instrumentos MIDI externos) y

para diversas tareas de dirección de audio.

Pistas de atenuador principal

Las pistas de atenuador principal controlan el

nivel general de las rutas de audio que se dirigen

a rutas de salida físicas. Por ejemplo, un usuario

tiene 24 pistas en una sesión con los canales 1–8

dirigidos a las salidas analógicas 1–2, los canales

9–16 a las salidas analógicas 3–4 y los canales

17–24 a las salidas analógicas 5–6. Después, crea

tres atenuadores principales para controlar cada

uno de estos pares de salida.

Las pistas de atenuador principal tienen usos

adicionales (como controlar los niveles de

submezcla). Para más información, consulte

"Pistas de atenuador principal" en la página 708.

Las funciones de las pistas de vídeo se

describen en el capítulo 36, "Trabajo con

vídeo en Pro Tools"

Guía de referencia de Pro Tools136

Pistas VCA principales

(sólo en Pro Tools HD)

Esta clase de pistas emula el funcionamiento de

canales de amplificador en consolas analógicas,

donde un atenuador de canal VCA se puede

utilizar para controlar, agrupar o desfasar los

niveles de señal de otros canales en la consola.

Las pistas VCA principales no pasan audio, por

lo tanto carecen de entradas, salidas, inserciones

o envíos. Se asigna un grupo de mezcla a una

pista VCA principal, la cual aparece en el

selector de asignación de la pista VCA.

Los controles de las pistas en ese grupo de

mezcla, denominadas pistas secundarias, se

modifican mediante los controles de la pista

VCA principal.

Pistas MIDI

Contienen datos de controlador, instrumentos y

notas MIDI. Cuando se crea una pista MIDI, no

se puede seleccionar un formato de pista porque

el audio no pasa a través de él.

Pistas de instrumento

Se trata de un tipo especial de pista que ofrece

funciones MIDI y de audio en una sola tira de

canal. Las pistas de instrumento simplifican el

uso de instrumentos de software y hardware

para grabar y supervisar instrumentos MIDI.

Formatos de pista

Pistas mono

Una pista de audio mono, entrada auxiliar,

atenuador principal o instrumento controla el

volumen y, en ciertos casos, el panorámico de

audio de un solo canal de audio. Una pista de

audio mono utiliza una sola voz. Una pista

mono sólo se puede dirigir también a una salida

multicanal.

Pistas estéreo

Una pista estéreo de audio, entrada auxiliar,

atenuador principal o instrumento es una sola

tira de canal que reproduce dos canales de audio

como un par estéreo. Las pistas de audio estéreo

utilizan dos voces.

Pistas multicanal (sólo en Pro Tools HD)

Una pista multicanal consiste en una tira de

canal que reproduce varios canales de audio

(entre 3 y 8 simultáneamente). De este modo,

Pro Tools admite varios formatos de mezcla

multicanal; entre otros, LCRS, 5.1 y 6.1.

Las pistas de audio, entrada auxiliar, atenuador

principal e instrumento pueden utilizar

cualquier formato de multicanal admitido.

Para más información sobre mezclas

envolventes en Pro Tools, consulte los capítulos

siguientes:

• capítulo 32, "Configuración de Pro Tools para

sonido envolvente (sólo en Pro Tools HD)"

• capítulo 33, "Pistas multicanal y dirección de

señales (sólo en Pro Tools HD)"

• capítulo 34, "Panorámico de audio y mezcla

de sonido envolvente (sólo en Pro Tools HD)"

Para más información, consulte "Pistas

VCA principales" en la página 711.

Capítulo 10: Tracks 137

Tiras de canal de pistas

Tiras de canal de pistas de audio

Cada pista de audio posee su propio conjunto de

controles de tiras de canal, incluidos volumen,

panorámico de audio, activación para

grabación, supervisión de entrada (sólo en

Pro Tools HD), modo de automatización,

aislamiento, silenciamiento y asignación de

voces. Las pistas de audio también tienen una

vista de comentarios en la que se pueden

introducir y ver comentarios.

Tiras de canal de pistas de entrada

auxiliar

Cada pista de entrada auxiliar posee su propio

conjunto de controles de tira de canal, incluidos

volumen, panorámico de audio, modo de

automatización, aislamiento y silenciamiento.

Las pistas de entrada auxiliar también tienen

una vista de comentarios en la que se pueden ver

y escribir comentarios.

Tira de canal de pista de audio mono

Inserciones

Envíos (sólo se muestra A–E)

Selectores de ruta de entrada/salida de audio

Botones de aislamiento/silenciamiento

Selector de modo de automatización

Botón de nombre de pista

Control deslizante de panorámico de audio

Medidor de nivel

atenuador de volumen

ID de grupo

Botón de la ventana Output

Comentarios de pista

Indicador de tipo de pista

Selector de voz

Botón de activación de pista para grabación

Indicador de volumen/cresta/retardo

Indicador de panorámico de audio

(

)

Botón de supervisión TrackInput (sólo en

Pro Tools HD)

Codificación de pistas mediante colores

Guía de referencia de Pro Tools138

Tiras de canal de pistas de atenuador

principal

Cada pista de atenuador principal tiene su

propio grupo de controles de tira de canal,

incluidos volumen y modo de automatización.

Las pistas de atenuador principal también

tienen una vista de comentarios en la que se

pueden ver y escribir comentarios.

Tira de canal de pista de entrada auxiliar estéreo

Inserciones

Envíos (sólo se muestran A–E)

Selectores de ruta de entrada/salida

de audio

Botones de aislamiento/silenciamiento

Selector de modo de automatización

Botón de nombre de pista

Controles deslizantes de panorámico

de audio

Medidores de nivel

Atenuador de volumen

ID de grupo

Comentarios de pista

Indicador de tipo de pista

Indicador de volumen/cresta/retardo

Indicadores de

panorámico de audio

Vista de compensación de retraso

(sólo en Pro Tools HD)

Codificación de pistas

mediante colores

Botón de la ventana Output

Tira de canal de pista de atenuador principal estéreo

Inserciones

Selectores de ruta de salida de audio

Selector de modo de

automatización

Botón de nombre de pista

Medidores de nivel

Atenuador de volumen

ID de grupo

Comentarios de pista

Indicador de tipo de pista

Indicador de volumen/cresta/retardo

Vista de compensación de retraso

(sólo en Pro Tools HD)

Codificación de pistas mediante colores

Botón de la ventana Output

Capítulo 10: Tracks 139

Tiras de canal de pistas VCA principales

(sólo en Pro Tools HD)

Cada pista VCA principal posee su propio

conjunto de controles de tira de canal, incluidos

volumen, activación para grabación,

supervisión de entrada, modo de

automatización, aislamiento y silenciamiento.

Las pistas VCA principales también tienen una

vista de comentarios donde poder ver y escribir

comentarios.

Tiras de canal de pistas MIDI

Cada pista MIDI posee su propio conjunto de

controles de tira de canal, incluidos volumen

MIDI, panorámico de audio, activación para

grabación, modo de automatización,

aislamiento, silenciamiento, asignación de

parches y asignación de canales. Las pistas MIDI

también tienen una vista de comentarios en la

que se pueden introducir y ver comentarios.

Para más información, consulte "Pistas

VCA principales" en la página 711.

Pista VCA principal

Selector de asignación

Indicadores de tipos de

pista VCA

ID de grupo VCA

Silenciamiento

TrackInput

Volumen

Aislamiento

Activación para

grabación

Medidor de nivel

de grupo

Tira de canal MIDI

Selector de entrada MIDI

Atenuador de volumen MIDI

Control deslizante de panorámico de

audio MIDI

Botón de nombre de pista

Medidor de velocidad MIDI

Selector de modo de automatización

Selector de salida MIDI

Activación para grabación

Selección de parche

Indicador de panorámico de audio MIDI

Indicador de volumen MIDI

Indicador de tipo de pista

ID de grupo

Comentarios de pista

Botones de aislamiento/silenciamiento

Codificación de pistas mediante colores

Guía de referencia de Pro Tools140

Tiras de canal de pistas de instrumento

Cada pista de instrumento tiene su propio

conjunto de controles de tira de canal, incluidos

volumen de audio (como una pista de entrada

auxiliar), panorámico de audio, modo de

automatización, aislamiento, silenciamiento y

activación para grabación MIDI (como una pista

MIDI). Las pistas de instrumento tienen una

vista de instrumentos adicional con controles

para entrada y salida MIDI, volumen,

silenciamiento y panorámico (como en una

pista MIDI). Las pistas de instrumento también

tienen una vista de comentarios en la que se

pueden ver y escribir comentarios.

Tira de canal de pista de instrumento estéreo

Inserciones

Envíos

Selectores de ruta de entrada/salida

de audio

Botones de aislamiento/silenciamiento

Selector de modo de automatización

Nombre de pista

Controles deslizantes de panorámico

de audio

Medidores de nivel

Atenuador de volumen

ID de grupo

Botón de la ventana Output

Comentarios de pista

Indicador de tipo de pista

Indicador de volumen/cresta/retardo

Indicadores de panorámico de audio

Vista de compensación de retraso

(sólo en Pro Tools HD)

Activación para grabación

Selección de parche

Selector de entrada MIDI

Selector de salida MIDI

Medidor de velocidad MIDI

Volumen MIDI

Control deslizante

Botón de silenciamiento MIDI

Codificación de pistas mediante colores

Capítulo 10: Tracks 141

Controles e indicadores

de pista

Selectores de entrada y salida

La vista de E/S muestra selectores de entrada y

salida en las pistas de audio, entrada auxiliar,

atenuador principal (sólo salida), MIDI e

instrumento.

Para mostrar la vista de E/S en la ventana Edit:

" Seleccione View > Edit Window > I/O.

Indicador de

volumen/cresta/retardo de canal

El indicador de volumen en una pista de audio

posee tres modos de visualización: volumen,

cresta y retardo de canal.

Para activar y desactivar la visualización del

indicador de volumen:

" Para alternar entre los modos siguientes,

mantenga pulsadas las teclas Control

(Windows) o Comando (Mac) y haga clic en el

indicador:

Indicador de volumen (y atenuador emergente)

Muestra el volumen o el nivel de entrada

actuales de una pista que ha configurado el

atenuador de volumen de pista. En la vista de

E/S (ventana Edit), haga clic en el indicador de

volumen para abrir el atenuador emergente de

volumen, que se puede utilizar para ajustar el

volumen.

Indicador de cresta Funciona como un

indicador de margen superior basado en el

último nivel de reproducción de cresta. Para

restablecer el contador de cresta, haga clic en

cualquier parte del medidor. Los valores van de

–∞ (no hay señal) a 0 dB.

Indicador de retardo de canal Presenta los

retardos, en muestras, producidos en la pista por

el uso de cualquiera de los módulos adicionales

TDM en ese canal.

Vista de E/S de la ventana Edit (pista de audio)

Para obtener información sobre las vistas de

pista, consulte "Vistas en las ventanas Mix

y Edit" en la página 715.

Las tiras de canal de la ventana Mix

siempre muestran selectores de entrada y

salida, y valores de volumen y panorámico

de audio; por lo tanto, esta ventana no tiene

opción de vista de entrada y salida.

Para más información sobre selectores de

entrada y salida, consulte "Asignación de

entradas y salidas a pistas" en la

página 154.

Selector de ruta

de entrada

Selector de ruta

de salida

Indicador de volumen

Indicador de

panorámico de audio

Botón de la ventana

Vista de E/S de la ventana Edit, atenuador emergente

de volumen (pista de audio)

Guía de referencia de Pro Tools142

Indicador de panorámico de audio

Muestra la configuración actual del panorámico

de audio de una pista. Los valores del

panorámico de audio oscilan entre <100

(totalmente a la izquierda) y 100> (totalmente a

la derecha). Los controles de panorámico de

audio están disponibles sólo para pistas estéreo o

mono dirigidas hacia una salida estéreo.

En la vista de E/S (ventana Edit), haga clic en el

indicador de panorámico de audio para abrir el

control deslizante emergente, que se puede

utilizar para ajustar el panorámico.

Control deslizante de panorámico

de audio

Controla el equilibrio de una pista entre el par

de salida asignado. Sólo aparece si se usan pistas

estéreo o mono dirigidas a una salida estéreo.

El control deslizante de panorámico de audio en

una pista MIDI sólo es eficaz si se controla un

módulo de sonido que admita panorámico de

audio MIDI.

Atenuador de volumen

Controla el volumen de una pista cuando está

en modo de reproducción y el nivel de

supervisión de la pista cuando está en modo de

grabación. Los niveles de grabación y

supervisión se pueden vincular seleccionando la

opción Link Record and Play Faders en la ficha

Operation de Preferences.

La ganancia máxima de un atenuador de

volumen es de +12 dB.

Atenuador de volumen MIDI

Si el módulo de sonido MIDI admite volumen, el

atenuador de volumen de una pista MIDI o de

instrumento puede enviar un valor entre 0 y 127

al controlador de volumen MIDI.

Medidor de nivel de pista

En las pistas de audio, los medidores de nivel

indican el nivel de la señal que se graba o se

reproduce desde el disco duro. En las pistas de

entrada auxiliar, atenuador principal e

instrumento, los medidores de nivel indican el

nivel de la señal que se reproduce a través de la

salida del canal. La luz verde indica niveles

nominales, la amarilla, pre-clipping (–6 dB por

debajo de la escala completa) y la roja, la

aparición de clipping. Cuando una pista de

audio está activada para grabación, los

medidores indican niveles de grabación.

En las pistas MIDI, el medidor de nivel muestra

la velocidad MIDI del evento MIDI más reciente.

Vista de E/S de la ventana Edit, control deslizante

emergente de panorámico de audio (pista de audio)

Los controles del panorámico de audio de

envío se pueden vincular a los controles de

panorámico de audio principal de una pista

si activa el botón Follow Main Pan en la

ventana Send.

Capítulo 10: Tracks 143

Medición de pre-atenuador y post-atenuador

Los medidores de nivel de pistas de audio se

pueden configurar de forma global para que

indiquen niveles de pre-atenuador y de

post-atenuador. Cuando selecciona la opción de

medición del pre-atenuador, los medidores de

nivel muestran los niveles sea cual sea la

posición del atenuador. En la opción de

medición del post-atenuador, los medidores de

nivel responden a la posición del atenuador.

Para alternar la medición de nivel de pista entre

pre-atenuador y post-atenuador:

" Seleccione Options > Pre-Fader Metering.

Retención de cresta

Los medidores Pro Tools proporcionan una

función de retención de cresta con tres

opciones: 3 Second, Infinite o None.

Para seleccionar una configuración de retención

de cresta:

1 Elija Setup > Preferences y haga clic en la ficha

Display.

2 Seleccione una retención de cresta

3 Haga clic en OK.

Para borrar un medidor:

" Haga clic en cualquier parte del medidor.

Si desea eliminar todos los medidores, siga uno de

estos métodos:

" Pulse la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) y

haga clic en cualquier medidor.

" Elija Track > Clear All Clip Indicators.

" Pulse las teclas Alt+C (Windows) u Opción+C

(Mac).

Indicación de clipping

Los medidores de Pro Tools proporcionan

indicación de clipping con tres opciones: 3

Second, Infinite o None. Si se produce clipping,

el diodo situado en la parte superior permanece

iluminado (rojo).

Para elegir una configuración de clipping:

1 Elija Setup > Preferences y haga clic en la ficha

Display.

2 En Clip Indication, seleccione una opción.

3 Haga clic en OK.

Para borrar un indicador de clipping:

" Haga clic en cualquier parte del medidor.

Si desea eliminar todos los indicadores de

clipping, siga uno de estos métodos:

" Pulse la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) y

haga clic en cualquier medidor.

" Elija Track > Clear All Clip Indicators.

" Pulse las teclas Alt+C (Windows) u Opción+C

(Mac).

Wide Meters View

La vista de medidores ampliada (Wide Meters

View) expande el ancho de los medidores de

nivel de las pistas en las ventanas Mix y Edit para

que resulte más fácil leer los medidores de nivel

de pista. Este tipo de vista también está

disponible para vista de mezcla estrecha

(Narrow Mix View).

Los indicadores de clipping aparecen en

ventanas de módulos adicionales, envíos y

pistas.

Guía de referencia de Pro Tools144

Para activar o desactivar la vista de medidores

ampliada:

" Pulse las teclas Control+Alt+Inicio (Windows)

o Comando+Opción+Control (Mac) y haga clic

en uno de los medidores de nivel de pista de la

ventana Mix o Edit.

Ajuste del ancho de pista

Ventana Mix

El comando Narrow Mix permite ver todas las

pistas o todos los canales en la ventana Mix con

un ancho reducido para aprovechar mejor el

espacio en sesiones grandes. (Consulte "Altura

de pista" en la página 385 para ajustar la altura

de la pista en la ventana Edit.)

Para reducir el ancho de las pistas en la

ventana Mix:

" Seleccione View > Narrow Mix.

Para mostrar pistas con ancho normal:

" Anule la selección de View > Narrow Mix.

Creación de pistas

Se pueden crear pistas estéreo y mono en todos

los sistemas. Mediante Pro Tools HD también

puede crear pistas multicanal (LCR en 7,1

pistas).

Cuando se crean pistas, se les asigna un nombre

predeterminado que se puede cambiar cuando

se desee.

! Para insertar nuevas pistas junto a una pista

específica de una sesión, seleccione la pista

haciendo clic en su nombre en la ventana Mix o

Edit antes de abrir el cuadro de diálogo New

Tracks. Las pistas nuevas se añaden

inmediatamente después de la pista

seleccionada.

! Para insertar nuevas pistas después de las

últimas pistas de una sesión, compruebe que no

haya ningún nombre de pista seleccionado en

pantalla antes de abrir el cuadro de diálogo New

Tracks.

Para crear pistas:

1 Elija Track > New.

Ventanas Wide Meters View, Mix y Edit

Puede alternar la anchura de la pista si

pulsa Control+Alt+M (Windows) o

Comando+Opción+M (Mac).

También puede añadir pistas a la sesión

importándolas de sesiones previas.

Consulte "Importación de pistas y atributos

de pista" en la página 249.

Cuadro de diálogo New Tracks

Número de pistas

nuevas

Formato de pista

Track Type

Base de tiempo

de pista

Agregar/Quitar fila

Capítulo 10: Tracks 145

2 Seleccione el tipo de vista que quiere añadir

del menú emergente Track Type.

3 En el menú emergente Track Format,

seleccione el formato de pista (mono, estéreo o

uno de los formatos envolventes multicanal).

Los formatos envolventes sólo están disponibles

en los sistemas Pro Tools|HD.

4 En el menú emergente Track Timebase,

seleccione la base de tiempo (muestras o ticks).

5 Especifique el número de pistas nuevas.

6 Si es necesario, efectúe las acciones siguientes:

• Para añadir pistas, haga clic en el botón

para agregar filas.

– o –

• Para eliminar la pista anterior, haga clic en

el botón para quitar filas.

7 Para cambiar el orden de las filas, haga clic en

el icono para mover filas y arrástrela arriba o

abajo.

8 Haga clic en Create.

Asignación de nombres a pistas

Los nombres de pista se utilizan para designar

automáticamente regiones y archivos de audio

grabados (consulte "Nombres de pista

predeterminados" en la página 301).

Para cambiar el nombre de una pista:

1 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• En la ventana Mix o en la ventana Edit,

haga doble clic en el botón Track Name de

la pista cuyo nombre desea cambiar.

– o –

• En la lista de pistas o la ventana Mix o Edit,

con el botón derecho haga clic en el

nombre de la pista a la que desee cambiar el

nombre.

2 En el cuadro de diálogo de nombre y

comentarios de pista, escriba un nombre nuevo

para la pista.

Para que el menú emergente Track Type se

desplace automáticamente en el cuadro de

diálogo New Tracks, pulse la tecla Control

(Windows) o Comando (Mac), y use las

teclas flecha Arriba o Abajo.

Para que el menú emergente Track Format

se desplace automáticamente, pulse la tecla

Control (Windows) o Comando (Mac), y

use las flechas Izquierda y Derecha.

Para que el menú emergente Track

Timebase se desplace automáticamente,

pulse las teclas Control+Alt (Windows) o

Comando+Opción (Mac), y use las flechas

Arriba y Abajo.

También puede añadir una nueva pista

pulsando Control+N (Windows) o

Comando+N (Mac). Para eliminar una

pista del cuadro de diálogo New Tracks,

pulse Control+Menos (–) (Windows) o

Comando+Menos (–) (Mac).

Icono para mover filas en el cuadro de diálogo New

Tracks

Cuadro de diálogo de nombre y comentarios de pista

Icono para mover

Guía de referencia de Pro Tools146

3 Haga clic en Previous o Next para cambiar el

nombre de otra de las pistas mostradas.

4 Haga clic en OK.

Cómo añadir comentarios a las pistas

Para introducir comentarios de una pista, realice

una de las siguientes acciones:

" En la tira de canal de pista, haga clic

directamente en el área de comentarios,

introduzca los comentarios de la pista, y pulse

Intro (Windows) o Retorno (Mac).

– o –

" En la ventana Edit o en la ventana Mix, haga

doble clic en el botón Track Name de una pista.

A continuación, haga clic directamente en la

zona de comentarios, escriba el correspondiente

comentario y pulse la tecla Intro (Windows) o

Retorno (Mac).

Numeración de pistas

Con la función Track Number View activada, se

asigna a cada pista un número que corresponde

a la posición que ocupa en las ventanas Mix y

Edit. Si las pistas se cambian de orden, su

número también se modifica para mantener la

secuencia de posición.

Para activar la vista de numeración de pistas:

" Seleccione View > Track Number.

Para desplazarse hasta un número de pista

directamente:

1 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Seleccione Track > Scroll to Track.

– o –

• Pulse las teclas Control+Alt+G (Windows)

o Comando+Opción+G (Mac).

2 En el cuadro de diálogo Scroll To Track,

especifique el número de posición de la pista.

3 Haga clic en OK.

Se selecciona la pista y las ventanas se desplazan

de la forma siguiente:

• Las pistas de la ventana Mix se desplazan

para colocar la pista seleccionada lo más a

la izquierda posible.

• Las pistas de la ventana Edit se desplazan

para colocar la pista seleccionada lo más

arriba posible.

Selección de pistas

Para poder efectuar operaciones con pistas, por

ejemplo duplicarlas o agregarlas a un grupo,

primero se deben seleccionar. Puede seleccionar

una pista o varias simultáneamente.

Para seleccionar una pista:

" En la tira de canal de pista, haga clic en el

nombre de una pista que no esté seleccionada.

Para pasar a la pista anterior o siguiente en

el cuadro de diálogo de nombre y

comentarios de pista, pulse la tecla Control

(Windows) o Comando (Mac), y use las

flechas Arriba o Abajo.

Para introducir un retorno de carro en el

área de comentarios, pulse Mayús+Intro

(Windows) o Mayús+Retorno (Mac).

Cuadro de diálogo de desplazamiento a pistas

Capítulo 10: Tracks 147

Para seleccionar un rango de pistas:

1 En la tira de canal de pista, haga clic en el

nombre de una pista que no esté seleccionada.

2 Con la tecla Mayús pulsada, haga clic en el

botón de nombre de otra pista.

Las pistas que hay entre la primera seleccionada

y la adicional también quedan seleccionadas.

Para seleccionar o anular la selección de pistas

que no son contiguas, efectúe uno de los pasos

siguientes:

" Pulse la tecla Control (Windows) o Comando

(Mac) mientras hace clic en los botones de

nombre de pista que no están resaltados para

seleccionarlos.

– o –

" Pulse la tecla Control (Windows) o Comando

(Mac) mientras hace clic en los botones de

nombre de pista que están resaltados para anular

la selección.

Para seleccionar todas las pistas:

" Pulse la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) y

haga clic en cualquier botón de nombre de pista

que no esté resaltado.

Para anular la selección de todas las pistas:

" Pulse la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) y

haga clic en cualquier botón de nombre de pista

que esté resaltado.

Selección de pistas al realizar selecciones de

edición

Pro Tools permite vincular las selecciones de

pista con las de edición. Cuando las selecciones

de pista y de edición se vinculan, puede hacer

una selección en una pista o en varias para

editarlas, y cada pista asociada queda

seleccionada (los nombres de pista se resaltan

automáticamente).

Para vincular selecciones de edición y pista:

" Seleccione Options > Link Track and Edit

Selection.

Desplazamiento por una pista en

la vista

(sólo en Pro Tools HD)

Para desplazarse por una pista en la vista:

" En la lista de pistas o la ventana Mix o Edit,

con el botón derecho haga clic en el nombre de

la pista y seleccione Scroll into View.

Se selecciona la pista y las ventanas se desplazan

de la forma siguiente:

• Las pistas de la ventana Mix se desplazan

para colocar la pista seleccionada lo más a

la izquierda posible.

• Las pistas de la ventana Edit se desplazan

para colocar la pista seleccionada lo más

arriba posible.

Eliminación de pistas

Al eliminar pistas, los datos de región de audio o

MIDI permanecen en la lista de regiones, pero se

pierde la organización de regiones de la pista

eliminada (lista de reproducción de pista).

Si la pista contiene listas de reproducción no

asignadas a ninguna pista, el usuario debe

confirmar si desea eliminarlas o conservarlas.

El comando Delete Track es irreversible.

Guía de referencia de Pro Tools148

Para eliminar una pista:

1 Haga clic en el nombre de la pista que desea en

su cinta de canal de pista para seleccionarla.

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Elija Track > Delete.

– o –

• En lista de pistas o en la ventana Mix o Edit,

con el botón derecho haga clic en el

nombre de la pista y seleccione Duplicate.

3 Haga clic en OK para eliminar de la sesión las

pistas seleccionadas.

Duplicación de pistas

El comando Duplicate Track permite duplicar

una o varias pistas con sus datos de audio o

MIDI, listas de reproducción, automatización y

otros atributos.

Para duplicar una o más pistas:

1 Seleccione las pistas que desea duplicar.

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Elija Track > Duplicate.

• Pulse Alt+Mayús+D (Windows) u

Opción+Mayús+D (Mac).

• En lista de pistas o en la ventana Mix o Edit,

con el botón derecho haga clic en el

nombre de la pista y seleccione Duplicate.

3 En el cuadro de diálogo Duplicate Tracks,

configure las siguientes opciones según sus

necesidades:

• Escriba el número de copias que desea crear

en el campo Number of Duplicates.

• Para copiar la lista de reproducción de

edición actualmente activa (visible) desde

la pista de origen, seleccione Active Playlist.

• Para copiar todas las listas de reproducción

de la pista de origen, seleccione Alternate

Playlists

• Para copiar toda la automatización desde la

pista de origen, seleccione Automation.

• Para copiar todas las asignaciones de

módulos adicionales e inserciones,

seleccione Inserts.

• Para copiar todos los envíos y asignaciones

de envíos, seleccione Sends.

• Para mantener todas las asignaciones de

grupos de mezcla y de edición, seleccione

Group Assignments.

Para seleccionar varias pistas, pulse la tecla

Control (Windows) o Comando (Mac)

mientras hace clic en los nombres de

las pistas

Para seleccionar un rango de pistas,

mantenga pulsada la tecla Mayús mientras

hace clic en sus nombres

Para más información, consulte "Selección

de pistas" en la página 146.

Cuadro de diálogo Duplicate Tracks

Capítulo 10: Tracks 149

4 Si va a duplicar varias pistas, efectúe uno de los

procedimientos siguientes:

• Si todas las pistas creadas deben colocarse a

continuación de la última pista de origen

seleccionada (en el extremo derecho de la

ventana Mix y en la parte inferior de la

ventana Edit), elija la opción Insert after

Last Selected Track.

– o –

• Si las pistas creadas deben colocarse justo

después de su pista de origen, no seleccione

esta opción.

5 Haga clic en OK para duplicar las pistas según

la configuración establecida en el cuadro de

diálogo Duplicate Tracks. Haga clic en Cancel

para cerrar el cuadro de diálogo y no crear

ninguna pista duplicada.

En la ventana Mix, cada pista duplicada se crea a

la derecha de la pista original. En la ventana

Edit, cada pista duplicada se crea debajo de su

pista original. Al duplicar varias pistas, también

puede optarse por que las pistas nuevas se sitúen

a continuación de la última pista seleccionada (o

que cada pista se coloque detrás de su pista de

origen).

Duplicación de pistas VCA secundarias

(sólo en Pro Tools HD)

La duplicación de una pista VCA secundaria sin

duplicar sus asignaciones de grupos fusiona

cualquier automatización en la pista duplicada.

La duplicación fusionada se reproduce

exactamente igual a como lo hacía en el grupo

de VCA.

Lista de pistas

La lista de pistas (a la izquierda de las ventanas

Mix y Edit) muestra todas las pistas de la sesión.

Permite mostrar u ocultar una pista en las

ventanas Mix y Edit, seleccionando o anulando

la selección de su nombre. Aunque una pista

esté oculta, su material se puede seguir

reproduciendo como parte de la sesión.

Las pistas no activas aparecen en cursiva en la

lista de pistas.

La lista de pistas se puede utilizar también

para crear pistas mientras se importan

medios de DigiBase. Consulte "Importación

de elementos mediante arrastrar y colocar"

en la página 257.

Lista de pistas

Menú emergente de la lista de pistas

Nombre de

pista

Icono de tipo

de pista

Codificación

de pistas

mediante

colores

Número de pista

Guía de referencia de Pro Tools150

Cómo mostrar u ocultar el botón para

ver la lista de grupos o de pistas

Para mostrar (u ocultar) la lista de pistas (y la lista

de grupos):

" En la ventana Mix o Edit, haga clic en el botón

para mostrar u ocultar la lista de grupos o de

pistas.

Menú emergente Track List

Las opciones del menú emergente desplegable

situado en la parte superior de la lista de pistas

permiten mostrar u ocultar todas las pistas, las

pistas seleccionadas o un tipo específico de pista

(audio, MIDI, entrada auxiliar, atenuador

principal o instrumento).

El comando Sort Tracks By permite configurar el

orden de las pistas según las opciones Name,

Type, Edit Group, Mix Group y Voice. El orden

se refleja en la lista de pistas en la ventana Mix o

Edit.

Cuando se oculta una pista perteneciente a un

grupo activo, la edición de operaciones

aplicadas a otros miembros de ese grupo en la

ventana Edit no afecta a la pista oculta. Por el

contrario, en la ventana Mix todas las

operaciones, a excepción de activar para

grabación, afectarán a la pista oculta que sea

miembro de un grupo activo.

Lista de pistas mostrada en la ventana Edit

Mostrar u ocultar la lista de grupos o de pistas

Opción Show Only

Opción Sort Tracks By

En Pro Tools HD, aunque una pista esté

oculta, su posición respecto a otras pistas

sigue afectando a las prioridades de pistas

asignables a voz (consulte "Préstamo de

voces" en la página 160).

Capítulo 10: Tracks 151

Para ocultar una pista, efectúe una de estas

acciones:

" En la lista de pistas, haga clic en el nombre de

pista resaltado.

– o –

" En lista de pistas la ventana Mix o Edit, con el

botón derecho haga clic en el nombre de la pista

y seleccione Hide (o Hide and Make Inactive si la

pista está activa y también desea configurarla

como inactiva).

Para mostrar una pista que está oculta, efectúe

una de estas acciones:

" En la lista de pistas, haga clic en el nombre de

pista no resaltado.

– o –

" En la lista de pistas o en la ventana Mix o Edit,

con el botón derecho haga clic en el nombre de

la pista y seleccione Show (o Show y Make

Active si la pista está activa y también desea

activarla).

Para mostrar todas las pistas:

" Haga clic en el menú emergente de lista de

pistas y elija Show All Tracks.

Para ocultar todas las pistas:

" Haga clic en el menú emergente de lista de

pistas y elija Hide All Tracks.

Para visualizar un rango de pistas:

1 En la lista de pistas, haga clic en un nombre de

pista que no esté resaltado.

2 Con la tecla Mayús pulsada, haga clic en el

nombre de otra pista.

De esta forma, también se seleccionan todos los

nombres de pistas que haya entre el primer

nombre de pista que se ha seleccionado y el

nombre de pista adicional.

También puede mostrar todas las pistas

haciendo clic en el nombre de cualquier

pista que no esté resaltada mientras

mantiene pulsada la tecla Alt (Windows) u

Opción (Mac).

También puede ocultar todas las pistas si

pulsa Alt (Windows) u Opción (Mac) al

tiempo que hace clic en el nombre de una de

las pistas resaltadas. Puede hacer clic en el

símbolo de pista a la izquierda de cualquier

nombre de pista resaltado.

Para modificar el orden de las pistas en

pantalla, arrastre los nombres de pistas a

otras posiciones en la lista de pistas o en la

ventana Mix o Edit.

Asimismo, puede seleccionar un rango de

pistas desplazando el cursor a la izquierda

de los nombres de pista para que aparezca el

recuadro y arrastrar alrededor de los

nombres de pista que desee seleccionar.

Guía de referencia de Pro Tools152

Para mostrar u ocultar mediante el recuadro un

rango de pistas en la lista de pistas:

1 Mantenga pulsada la tecla Control (Windows)

o Comando (Mac).

2 Desplace el cursor a la izquierda del nombre de

una pista hasta que aparezca el recuadro con un

pequeño símbolo positivo "+".

• Para mostrar pistas, el recuadro debe

aparecer a la izquierda de un nombre de

pista sin resaltar.

• Para ocultar pistas, el recuadro debe

aparecer a la izquierda de un nombre de

pista resaltado.

3 Haga clic en el nombre de la pista y arrastre

arriba o abajo (para mostrar u ocultar la pista y

las pistas que están inmediatamente por encima

o debajo de él).

Para mostrar u ocultar pistas que no son

contiguas, efectúe una de las acciones

siguientes:

" Haga clic en los nombres de pistas que no

están resaltados para seleccionarlos.

– o –

" Haga clic en los nombres de pistas que están

resaltados para anular su selección.

Grupos de mezcla/edición y pistas

ocultas

En la ventana Mix, si una pista oculta forma

parte de un grupo activado, todas las

operaciones de la ventana Mix realizadas en los

demás miembros del grupo también afectan a la

pista oculta (salvo las activaciones para

grabación de audio o MIDI). Si en una pista

agrupada activa las opciones de aislamiento,

silenciamiento y automatización de escritura,

dichas opciones también afectan a los miembros

del grupo que estén ocultos.

Sin embargo, en la ventana Edit, las operaciones

de edición realizadas en los miembros de un

grupo activo no afectan a las pistas ocultas que

sean miembros del grupo activo.

Clipping y lista de pistas

(sólo en Pro Tools HD)

Cuando se produce clipping en una pista,

módulo adicional o envío, la lista de pistas

muestra el nombre de la pista en rojo. Las pistas

visibles y ocultas muestran clipping.

Numeración de pistas y pistas ocultas

En las ventanas Mix y Edit, los números de

posición de pista pueden incluir pistas ocultas

en la secuencia de numeración o hacer caso

omiso de ellas del modo siguiente:

• Los números se asignan sólo a las pistas

visibles (cuando no está seleccionada la

opción Track Position Numbers Stay with

Hidden Tracks en la ficha Display de

Preferences). En este caso, las pistas activas se

numeran de forma secuencial. Las pistas

ocultas no se numeran.

– o –

• Las pistas conservan su número de posición de

pista incluso estando ocultas (si la opción

Track Position Numbers Stay With Hidden

Tracks está seleccionada en la ficha Display de

Preferences).

Capítulo 10: Tracks 153

Menús contextuales del

nombre-de pista

(ventana Edit, ventana Mix o Track List)

Al hacer clic con el botón derecho en un nombre

de pista de la ventana Edit, la ventana Mix o la

lista de pistas, un menú emergente ofrece acceso

a los comandos siguientes:

Hide/Show Oculta (o muestra) la pista (o las

pistas seleccionadas, si las hay).

Hide and Make Inactive Oculta la pista y la

configura como inactiva (o las pistas

seleccionadas, si las hay).

Make Active/Inactive Alterna entre el estado de

actividad de la pista (o de todas las pistas

seleccionadas sólo en la ventana Mix o Edit).

Scroll Into View Desplaza la pista a la parte

superior de la ventana Edit o a la izquierda de la

ventana Mix.

Send to Sibelius (sólo en pistas de instrumento y

MIDI) Exporta los datos MIDI de una o más

pistas de instrumento o MIDI y los importa

automáticamente a Sibelius (o G7). Para más

información, consulte "Send to Sibelius" en la

página 271.

Export MIDI (sólo en pistas de instrumento

y MIDI) Exporta los datos MIDI de una o más

pistas de instrumento o MIDI a un archivo MIDI

estándar. Para más información, consulte

"Exportación de archivos MIDI" en la

página 268.

Coalesce VCA Master Automation (sólo en

Pro Tools HD) Fusiona la automatización de

VCA a las pistas secundarias de la pista VCA.

Coalesce Trim Automation (sólo en Pro Tools HD)

Fusiona la automatización de ajuste en la pista

(o las pistas seleccionadas si las hay).

Clear Trim Automation (sólo en Pro Tools HD)

Borra la automatización de ajuste en la pista

(o las pistas seleccionadas si las hay).

Locked (sólo en pista de vídeo) Bloquea o

desbloquea la pista de vídeo (o las pistas de

vídeo seleccionadas si las hay).

Rename Abre el cuadro de diálogo Track Name.

Duplicate Duplica la pista (o las pistas

seleccionadas, si las hay).

Split Into Mono (sólo en pistas multicanal)

Divide una pista multicanal (o las pistas

multicanal seleccionadas si las hay) en sus pistas

de componente mono.

Delete Elimina la pista (o las pistas

seleccionadas, si las hay).

Expand to New Tracks Expande los archivos de

audio multicanal importados de una grabadora

de audio a nuevas pistas, de manera que cada

canal reside en su propia pista mono de audio.

Pro Tools también ajusta automáticamente

todas las pistas expandidas a las ediciones en

esta pista (expandida) de guía. Puede expandir

archivos multicanal en nuevas pistas ordenadas

por nombre de canal, número de canal, o por

nombre y número de canal.

Guía de referencia de Pro Tools154

Asignación de entradas y

salidas a pistas

Es posible asignar entradas para pistas de audio,

pistas de entrada auxiliar y pistas de

instrumento a buses o canales de interfaz de

audio. Es posible asignar salidas para pistas de

audio, pistas de entrada auxiliar, pistas de

atenuador principal y pistas de instrumento a

buses o canales de interfaz de audio.

Para pistas estéreo y envolventes multicanal, las

entradas y salidas aparecen como pares estéreo y

grupos multicanal. Las entradas, salidas y buses

disponibles se definen como rutas en el cuadro

de diálogo I/O Setup (consulte el capítulo 6,

"Configuración de E/S").

Asignaciones automáticas de entradas

y salidas

Al añadir pistas a una nueva sesión, se asignan

automáticamente entradas en orden

ascendente. Por ejemplo, si tiene una interfaz de

audio con ocho entradas, al crear cuatro nuevas

pistas de audio mono se añadirán

automáticamente cuatro pistas de audio con las

entradas asignadas a las primera cuatro rutas

definidas en el cuadro de diálogo I/O Setup. Al

crear pistas estéreo, las entradas se asignan

automáticamente a pares de entrada posteriores.

El parámetro New Track Default Output del

cuadro de diálogo I/O Setup determina las

salidas asignadas automáticamente a las pistas

nuevas.

Asignación de entradas de pista

de audio

(pistas de audio, entradas auxiliares, pistas de

instrumento)

Para asignar una entrada de pista de audio:

1 Para asignar entradas de pistas de audio

en la ventana Edit, seleccione View >

Edit Window > I/O.

2 En la ventana Mix o Edit, haga clic en el

selector de ruta de entrada de la pista y elija

entre los buses y canales de interfaz de audio

disponibles. Las pistas estéreo y multicanal

envolvente tienen entradas disponibles como

pares y grupos multicanal.

Asignaciones de entradas y salidas para tres pistas de

audio mono

Pista asignada a

entrada de audio 2

Pista asignada a bus 2

Pista sin entrada

asignada

Las pistas de instrumento dirigen

automáticamente su entrada en cualquier

módulo adicional de instrumento

conectado.

Capítulo 10: Tracks 155

El selector de ruta de entrada permite dirigir

cualquier entrada de audio o bus interno

Pro Tools a una pista de audio o una pista de

entradas auxiliares. Las opciones disponibles en

el menú desplegable las determina la

configuración de I/O Setup. Las entradas usadas

por otra pista aparecen en negrita en el selector.

Para eliminar una asignación de entrada:

" Seleccione No Input en el selector de ruta de

entrada.

Asignación de salidas de pista de

audio

(pistas de audio, entradas auxiliares, pistas de

instrumento y atenuadores principales)

Para asignar una salida de pista de audio:

1 Para asignar salidas de pistas de audio en la

ventana Edit, seleccione View > Edit Window >

I/O.

2 En la ventana Mix o Edit, haga clic en el

selector de ruta de salida de la pista y elija entre

los buses y canales de interfaz de audio

disponibles. Las pistas estéreo y multicanal

envolvente tienen salidas disponibles como

pares y rutas multicanal.

‘

Selector de ruta de entrada

Selector de ruta de salida

Guía de referencia de Pro Tools156

El selector de ruta de salida permite dirigir una

pista hacia cualquier salida de audio configurada

o bus interno. Las opciones disponibles en el

menú emergente las determina la configuración

de I/O Setup. Las salidas usadas por otra pista

aparecen en negrita en el selector.

Para asignar automáticamente todas las pistas

visibles a salidas de subruta mono en orden

ascendente:

1 Compruebe que disponga de suficientes

subrutas mono definidas en I/O Setup (consulte

el capítulo 6, "Configuración de E/S").

2 Mantenga pulsadas las teclas Control+Alt

(Windows) o Comando+Opción (Mac) mientras

hace clic en el selector de ruta de salida de la

pista situada en el extremo izquierdo y asígnela

a la subruta para Output #1. Todas las pistas

visibles se asignarán automáticamente a salidas

de subruta mono, en orden ascendente.

Para eliminar una asignación de salida:

" Seleccione No Output en el selector de ruta de

salida. Las listas de reproducción muestran

atenuadas las pistas que no tienen una

asignación de salida.

Cambio de nombre de las salidas y

entradas de pistas de la ventana

Edit o Mix

Los nombres de las rutas de E/S pueden

cambiarse en las ventanas Edit o Mix o en el

cuadro de diálogo I/O Setup.

Para cambiar el nombre de ruta de E/S en la

ventana Edit o Mix:

1 En la ventana Edit o Mix, con el botón

derecho haga clic en el selector de entrada o de

salida de una pista. En el menú emergente,

seleccione Rename.

2 En el cuadro de diálogo Rename I/O,

especifique un nombre para la ruta de E/S y haga

clic en OK.

Configuración como inactivas de

las salidas y entradas de pistas en

la ventana Edit o Mix

Las entradas y salidas se pueden configurar

como inactivas. La configuración de una salida o

una entrada de pista como inactiva silencia la

salida o la entrada; asimismo, retiene todos los

datos de automatización y listas de

reproducción. Las salidas y entradas inactivas no

consumen recursos para conexiones de

mezclador TDM; sin embargo, cualquier módulo

adicional asignado en la pista continúa usando

los recursos DSP requeridos. Los módulos RTAS

requieren recursos de la CPU y los módulos TDM

usan los recursos DSP disponibles en las tarjetas

de sonido de Pro Tools|HD.

Las entradas y salidas de pistas se pueden

configurar como inactivas (o activas)

directamente en la ventana Edit o Mix. Las rutas

de E/S inactivas quedan atenuadas en gris.

Al asignar una pista de audio, una pista de

entrada auxiliar, un atenuador principal o

una pista de instrumento a No Output se

perderán los datos con automatización de

los controles de módulo adicional y

panorámico de audio.

‘

Cuadro de diálogo Rename I/O

Capítulo 10: Tracks 157

Para configurar como inactiva (o activa) la

entrada o salida de una pista mediante el menú

emergente del selector de E/S:

" En la ventana Edit o Mix, con el botón

derecho haga clic en el selector de entrada o de

salida de una pista. En el menú emergente,

seleccione Make Inactive (o Make Active).

Para activar o desactivar una entrada o salida:

" Pulse las teclas Control+Inicio (Windows) o

Comando+Control (Mac) y haga clic en el

selector de entrada o salida de la ventana Mix o

Edit.

Prioridad de pistas y

asignación de voces

Los sistemas Pro Tools LE proporcionan hasta

32 voces de grabación y reproducción

simultánea, en función del sistema. Para

información sobre las funciones del sistema LE,

véase la tabla 3 en la página 32.

Los sistemas Pro Tools|HD proporcionan un

determinado número de voces (canales de

grabación y reproducción simultánea), en

función del sistema. Por ejemplo, un sistema

Pro Tools|HD 1 puede disponer de hasta 96

voces de reproducción y grabación, a 44,1 o

48 kHz. Para información sobre las funciones

del sistema Pro Tools, véase la tabla 1 en la

página 29.

Los sistemas Pro Tools LE con la opción DV

Toolkit 2 o la opción Music Production Toolkit

permiten reproducir o grabar hasta 48 pistas

estéreo o mono simultáneas. Para información

sobre las funciones del sistema con estas

opciones, consulte "DV Toolkit 2 y Music

Production Toolkit" en la página 33.

Prioridad de pistas

Mientras el hardware de Pro Tools permite un

número máximo de voces, el software de

Pro Tools permite incorporar más pistas de

audio a ese número establecido. Aunque todas

estas pistas se pueden grabar o importar,

organizar y situar para reproducción, no se

pueden reproducir todas simultáneamente.

Cuando el número de pistas excede el de voces

disponibles, es posible que no se oigan las pistas

con menor prioridad. En estos casos, Pro Tools

asigna prioridades a pistas que requieren las

mismas voces. Como puede haber más pistas

que voces disponibles, Pro Tools ofrece varias

maneras de ajustar la prioridad de reproducción

de las pistas de audio. Consulte "Cambio de

prioridad de reproducción de una pista" en la

página 158 y "Liberación de voces en una pista"

en la página 158.

En los sistemas Pro Tools|HD se pueden asignar

voces específicas a varias pistas de forma que

dichas voces las puedan compartir varias pistas.

Esta función se denomina préstamo de voces.

La combinación de pistas de grabación y

reproducción compartidas conforma el número

total de pistas asignables a voces de un sistema

Pro Tools|HD.

Para configurar varias pistas a la misma voz,

consulte "Configuración de la asignación

de voces" en la página 158. Para obtener

información adicional sobre la función de

préstamo de voces, consulte "Préstamo de voces"

en la página 160).

Guía de referencia de Pro Tools158

Cambio de prioridad de reproducción de

una pista

Las pistas que ocupan las posiciones superiores

(situadas más a la izquierda de la ventana Mix o

en la parte superior de la ventana Edit) tienen

prioridad con respecto a las que ocupan

posiciones inferiores dentro de una sesión.

Para aumentar el grado de prioridad de una pista,

siga uno de estos procedimientos:

" En la ventana Mix, arrastre el botón de

nombre de pista y colóquelo a la izquierda de

otras pistas de la sesión. Las pistas situadas a la

izquierda en la ventana Mix tienen una

prioridad más alta que las situadas a la derecha.

" En la ventana Edit, arrastre el botón de

nombre de pista y colóquelo por encima de otras

pistas de la sesión. Las pistas situadas en la parte

superior de la ventana Edit tienen una prioridad

más alta que las de posiciones inferiores.

" En la lista de pistas, arrastre el botón del

nombre de la pista a una posición superior.

Las pistas situadas en la parte superior de la lista

tienen una prioridad más alta que las de

posiciones inferiores.

Liberación de voces en una pista

La prioridad de las pistas también se puede

ajustar liberando las voces de determinadas

pistas; de este modo, quedan disponibles para

otras pistas de la sesión.

Para liberar la voz de una pista, efectúe uno de los

procedimientos siguientes:

" Haga clic en el selector de voz de la pista y

configúrelo en Off. Consulte "Configuración de

la asignación de voces" en la página 158.

" Desactive la pista haciendo clic en el icono de

la pista en la ventana Mix con las teclas

Control+Inicio (Windows) o Comando+Control

(Mac) pulsadas.

" Compruebe que la pista no presente una

asignación de salida ni de envío.

" En Pro Tools HD, puede liberar

temporalmente una voz de pista durante la

reproducción silenciándola (consulte "Mute

Frees Assigned Voice" en la página 167).

Configuración de la asignación

de voces

Una asignación de voces de pista se puede

desactivar o establecer de forma dinámica; en

Pro Tools HD también se puede asignar a un

determinado número de voz.

En todos los sistemas Pro Tools se puede utilizar

la asignación dinámica de voces para

administrar automáticamente la gestión de

voces en segundo plano y asignar voces que

otras pistas no utilizan.

En Pro Tools HD, las pistas que tienen asignado

un número de voz específico tienen prioridad

sobre las de asignación dinámica y admiten el

préstamo de voces (consulte "Préstamo de voces"

en la página 160). Para comprobar si una pista es

audible, o si está disponible para grabación

QuickPunch, TrackPunch o DestructivePunch,

asígnele un número de voz.

Pro Tools LE sólo admite la asignación

dinámica de voces. No permite la

asignación individual.

Con Pro Tools HD, QuickPunch,

TrackPunch y DestructivePunch se

necesitan voces adicionales. Para más

información, consulte el capítulo 17,

"Pinchado para grabación avanzada".

Capítulo 10: Tracks 159

Para pistas estéreo y multicanal, las voces

aparecen en pares y grupos multicanal. Las voces

ya asignadas a otra pista aparecen en negrita en

el menú emergente del selector de voz.

Para configurar la asignación de voz de una pista:

" Haga clic en el selector de voz y configure la

pista como Dyn, Off o seleccione un número de

voz (sólo en Pro Tools HD).

Asignación de voces con las opciones de

Toolkit

(Pro Tools LE con DV Toolkit 2 o Music

Production Toolkit)

Los sistemas Pro Tools LE con la opción DV

Toolkit 2 o la opción Music Production Toolkit

permiten reproducir o grabar hasta 48 pistas

estéreo o mono simultáneas. Los números de

pistas mayores sólo se admiten con varias

unidades de disco duro y sistemas más rápidos

aprobados por Digidesign.

Se reproducen las 48 primeras pistas de audio

que están activas y tienen la asignación de voces

establecida en DYN (Dynamically Allocated

Voicing). Las pistas que se encuentran después

de estas 48 no se reproducen ni se pueden

grabar. El botón Dynamically Allocated Voicing

se vuelve azul para indicar que no están

disponibles para reproducción ni grabación.

Al trabajar con más de 48 pistas de audio, puede

reproducir audio a partir de la pista 49 si cambia

la prioridad de la pista más alta, de este modo:

• Haga una pista más baja inactiva (haga clic

en Track Name y seleccione Track > Make

Inactive).

• Desactive la asignación de voces de una

pista más baja (haga clic en el selector de

voz y seleccione Off).

• Arrastre el botón de nombre de la pista más

alta a la izquierda (ventana Mix) o hacia

arriba (en la ventana Edit o la lista de pista)

hasta que sea una de las 48 primeras pistas

de audio. La pista de audio que antes era la

número 48 pasa a ser la número 49 y su

asignación de voces cambiará a Off.

Si la pista 49 original (o superior) tenía

desactivada su asignación de voces, se restablece

automáticamente en DYN si efectúa uno de los

pasos anteriores.

En Pro Tools HD, la inserción inicial de un

módulo RTAS utiliza voces adicionales en

determinadas situaciones. Consulte

"Uso de

voz y latencia total para los módulos

adicionales RTAS" en la página 749

Selector de voz para pista estéreo de audio (en un

sistema Pro Tools)

Las pistas no se reproducen si están

inactivas o si está desactivada su

asignación de voces.

Guía de referencia de Pro Tools160

Asignación automática de voces ascendentes

(sólo en Pro Tools HD)

Es posible asignar automáticamente todas las

pistas o todas las seleccionadas a voces

consecutivas. Por ejemplo, quizá desee

seleccionar ocho pistas de audio para

reasignarlas a las voces 9–16.

Para asignar todas las pistas de audio a voces

consecutivas:

" Mantenga pulsadas las teclas Control+Alt

(Windows) o Comando+Opción (Mac) mientras

selecciona el primer número de voz en el

selector de voz para la pista situada en la parte

superior de la ventana Edit, o en el extremo

izquierdo de la ventana Mix.

La voz se asigna a la primera pista seleccionada y

las voces siguientes, a pistas (con el mismo

formato) de prioridad más baja.

Para asignar todas las pistas de audio

seleccionada a voces consecutivas:

1 Seleccione las pistas de audio. Para ello,

mantenga pulsada la tecla Control (Windows) o

Comando (Mac) y haga clic en los nombres

correspondientes.

2 Mantenga pulsadas las teclas Control+Alt+

Mayús (Windows) o Comando+Opción+Mayús

(Mac) mientras selecciona el primer número de

voz en el selector para la pista seleccionada, en la

parte superior de la ventana Edit o a la izquierda

en la ventana Mix.

La voz se asigna a la primera pista y las voces

siguientes, a pistas también seleccionadas (con

el mismo formato) de prioridad más baja.

Préstamo de voces

(sólo en Pro Tools HD)

Pro Tools HD incorpora la función de préstamo

de voces, que permite asignar más de una pista a

la misma voz. La pista de prioridad más alta

ocupa esa voz; sin embargo, si cuando se abre un

espacio en la pista de alta prioridad, su voz

compartida queda disponible de forma

provisional; la siguiente pista en orden de

prioridad "aparece" y comienza a reproducirse.

Al regresar la pista original, la voz vuelve a

quedar a disposición de ésta.

El ejemplo siguiente ilustra el concepto de

préstamo de voces:

En la ilustración, las dos pistas visibles están

asignadas a la misma voz. En la pista superior

hay un área en la que no aparece ninguna

región. En este punto, la voz está disponible (no

se usa) y la pista siguiente en prioridad asignada

a esa voz (pista inferior) aparecerá en el área

vacía y empezará a reproducirse.

Haga pruebas con prioridades de pistas,

asignaciones de voz y organización de regiones

para que "aparezcan" en espacios de pistas de

prioridad alta; descubrirá diversos

procedimientos útiles para maximizar el

número de pistas asignables a voz con

Pro Tools HD.

Para seleccionar varias pistas, pulse la tecla

Control (Windows) o Comando (Mac)

mientras hace clic en los nombres de las

pistas

Para seleccionar un rango de pistas,

mantenga pulsada la tecla Mayús mientras

hace clic en sus nombres

Las regiones "Rhythm" se reproducen donde no hay

una región "Lead"

Capítulo 10: Tracks 161

Configuración de la entrada y

salida MIDI

La reproducción y la grabación MIDI son

compatibles con las pistas MIDI y de

instrumento.

Asignación de entradas de

pista MIDI

En Pro Tools se pueden asignar determinados

puertos y canales MDI a una entrada de pista

MIDI. La selección predeterminada, All, recibe

todos los datos MIDI entrantes de todos los

puertos en todos los canales. Utilice el selector

de entrada MIDI para especificar un puerto y un

canal MIDI de entrada.

Para asignar una entrada de pista MIDI:

" Haga clic en el selector de entrada MIDI de la

pista y asigne un puerto y un canal para entrada

MIDI. Los canales que ya están asignados a otra

pista aparecen en negrita.

Asignación de salidas de

pista MIDI

Pro Tools permite asignar determinados puertos

y canales MIDI a una salida de pista MIDI.

La selección predeterminada, None, no envía

datos a ningún puerto de ningún canal.

Utilice el selector de salida MIDI para especificar

un puerto y un canal MIDI de salida.

Para obtener información sobre la

asignación de entradas MIDI a pistas de

instrumento, consulte "Asignación de

entrada y salida MIDI a pistas de

instrumento" en la página 162.

En la ventana Edit, seleccione View > Edit

Window > I/O para acceder al selector de

entrada de una pista.

Selector de entrada MIDI (en una pista MIDI)

Las pistas MIDI de Pro Tools no admiten

datos MIDI de varios canales.

Para obtener información sobre la

asignación de salidas MIDI a pistas de

instrumento, consulte "Asignación de

entrada y salida MIDI a pistas de

instrumento" en la página 162.

Guía de referencia de Pro Tools162

Para asignar una pista MIDI (y todas sus regiones)

a un canal de dispositivo MIDI específico:

" Haga clic en el selector de salida MIDI de la

pista y asigne un puerto y un canal para salida

MIDI. Los canales que ya están asignados a otra

pista aparecen en negrita.

Para asignar varios destinos a una única

pista MIDI:

" Haga clic con el botón derecho del ratón

(Windows), o pulse la tecla Control y haga clic

(Mac) en el selector de salida MIDI, y seleccione

canales adicionales de cualquier dispositivo.

Asignación de entrada y salida

MIDI a pistas de instrumento

Las pistas de instrumento presentan una vista

concreta de los controles MIDI, entre los que se

encuentran los selectores de entrada y salida

MIDI.

Para ver los controles MIDI de una pista de

instrumento, efectúe una de las acciones

siguientes:

" Seleccione View > Mix Window >

Instruments.

– o –

" Seleccione View > Edit Window >

Instruments.

Entrada MIDI de pista de instrumento

Pro Tools permite asignar puertos y canales

específicos MIDI a una entrada MIDI de pista de

instrumento. La selección predeterminada, All,

recibe todos los datos MIDI entrantes de todos

los puertos en todos los canales. Utilice el

selector de entrada MIDI para especificar un

puerto y un canal MIDI de entrada.

Los canales usados por otra entrada de pista

aparecen en negrita en el menú emergente del

selector de entrada MIDI.

En la ventana Edit, seleccione View > Edit

Window > I/O para acceder al selector de

salida de una pista.

Selector de salida MIDI (en una pista MIDI)

Para más detalles sobre grabación e

importación de datos MIDI, consulte el

capítulo 16, "Grabación MIDI".

Vista de instrumentos

Selector de entrada MIDI

Selector de salida MIDI

Capítulo 10: Tracks 163

Para asignar una entrada MIDI de pista de

instrumento:

" Haga clic en el selector de entrada MIDI de la

pista y asigne un puerto y un canal para entrada

MIDI. Los canales que ya están asignados a otra

pista aparecen en negrita.

Salida MIDI de pista de instrumento

Pro Tools permite asignar puertos y canales

específicos MIDI a una salida MIDI de pista de

instrumento. La selección predeterminada,

None, no envía datos a ningún dispositivo,

puerto ni nodo de ningún canal. Utilice el

selector de salida MIDI para especificar un

puerto y un canal MIDI de salida.

Los canales usados por otra entrada de pista

aparecen en negrita en el menú emergente del

selector de entrada MIDI.

Para asignar una salida MIDI de pista de

instrumento:

" Haga clic en el selector de salida MIDI de la

pista y asigne un puerto y un canal para salida

MIDI. Los canales que ya están asignados a otra

pista aparecen en negrita.

Inserción de módulos adicionales

de instrumento en pistas de

instrumento

Para insertar un módulo adicional de instrumento

en una pista de instrumento:

" Haga clic en el selector de inserción de la pista

de instrumento y seleccione el módulo adicional

que desee usar.

Se crea automáticamente un nodo MIDI (puerto

MIDI virtual) y se asigna a la salida MIDI de la

pista.

Aislamiento y silenciamiento

de pistas

Los botones Solo y Mute se pueden activar en

cualquier momento durante la reproducción.

Estos botones afectan a pistas MIDI y de audio.

Se pueden aislar o silenciar varias pistas a la vez.

La agrupación de pistas también afecta al

comportamiento del silenciamiento y el

aislamiento. Si se silencia o aísla una pista

perteneciente a un grupo de mezcla activo,

también se aislarán o silenciarán las demás

pistas integrantes del grupo.

Pista de instrumento con un módulo adicional de

instrumento (en este caso, Synchronic de Digidesign)

Las pistas de instrumento disponen de

conjuntos independientes de botones de

aislamiento y silenciamiento para

supervisión de MIDI y audio.

Para información sobre la creación y

modificación de grupos para aislar y

silenciar pistas, consulte "Agrupación de

pistas" en la página 171.

Inserción con módulo adicional

de instrumento

Guía de referencia de Pro Tools164

Botón Solo

En general, el botón Solo silencia otras pistas

para que se oiga la pista seleccionada de forma

independiente.

En Pro Tools HD, este comportamiento se

selecciona como uno modo de aislamiento

denominado Solo In Place. Hay modos de

aislamiento que permiten modificar el

funcionamiento del botón Solo. Consulte

"Modos de aislamiento" en la página 164.

Para aislar pistas:

1 Haga clic en el botón Solo de la pista. El botón

se resalta y las demás pistan se silencian.

2 Haga clic en el botón Solo de otra pista. Los

botones de ambas pistas se resaltan y todas las

demás pistas se silencian.

Para anular el aislamiento de pistas:

" Haga clic en el botón Solo de las pistas

aisladas.

Modos de aislamiento

(sólo en Pro Tools HD)

En Pro Tools HD, el botón Solo se puede utilizar

para:

• Silenciar otras pistas para que sólo se oiga la

pista seleccionada.

– o –

• Dirigir una pista seleccionada a una salida

independiente.

El modo de aislamiento es el que define el

comportamiento del botón Solo como se indica

a continuación:

SIP (Solo In Place). El botón Solo silencia otras

pistas. Cuando se selecciona este modo, se

puede aplicar a las pistas la función Solo Safe

(consulte "Modo Solo Safe" en la página 166).

AFL (After Fader Listen) El botón Solo dirige la

señal de post-atenuador/post-panorámico de

audio de la pista a la salida de ruta AFL/PFL.

La ruta AFL/PFL se configura en la ficha Output

del cuadro de diálogo I/O Setup (consulte "Ruta

AFL/PFL" en la página 71).

Con AFL, el nivel que se perciba depende del

nivel de atenuador de esa pista. Asimismo, el

modo AFL tiene un parámetro de nivel principal

aparte que afecta a la salida de cualquiera o todas

las pistas que se aíslen mediante este modo

(consulte "Ruta AFL/PFL" en la página 71).

Este parámetro de nivel es independiente del

parámetro de nivel PFL.

PFL (Pre Fader Listen) El botón Solo dirige la

señal de pre-atenuador/pre-panorámico de

audio de la pista a la salida de ruta AFL/PFL.

La ruta AFL/PFL se configura en la ficha Output

del cuadro de diálogo I/O Setup (consulte "Ruta

AFL/PFL" en la página 71).

Con el modo PFL, se omiten el nivel de

atenuador y el panorámico de audio; el nivel

que se percibe depende del nivel grabado de la

señal. Asimismo, el modo PFL tiene un

parámetro de nivel principal aparte que afecta a

la salida de cualquiera o todas las pistas que se

aíslen mediante este modo (consulte "Ruta

AFL/PFL" en la página 71). Este parámetro de

nivel es independiente del parámetro de

nivel AFL.

Los modos de aislamiento AFL y PFL

requieren el módulo adicional Surround

Mixer (consulte la Guía de introducción a

Pro Tools).

Capítulo 10: Tracks 165

Para seleccionar un modo de aislamiento:

1 Seleccione Options > Solo Mode.

2 Seleccione SIP, AFL o PFL.

Uso de los chips DSP en modo AFL o PFL

Pro Tools utiliza los modos AFL y PFL creando

un mezclador "en segundo plano" para dirigir la

señal a la ruta AFL o PFL que se haya elegido.

Según el tamaño del mezclador principal, al usar

el modo AFL o PFL, Pro Tools dedica un

porcentaje considerable de los chips DSP

disponibles.

Si no se especifica la ruta AFL/PFL, se liberan

todos los recursos de DSP que se usaban antes

para el modo AFL o PFL.

Uso de AFL/PFL en los sistemas Pro Tools con

D-Control o D-Command

AFL/PFL está optimizado para que los sistemas

Pro Tools utilicen una superficie de control

D-Command o D-Control, en que el sistema de

monitores XMON cambia automáticamente su

fuente de supervisión entre la salida principal y

la salida de AFL/PFL desde Pro Tools.

Uso de AFL/PFL en los sistemas Pro Tools sin

D-Control ni D-Command

Si no utiliza una superficie de control D-Control

o D-Command, la ruta de salida habitual de

Pro Tools no necesariamente quedará silenciada

cuando se envíe una señal a la ruta AFL/PFL.

Si necesita que la señal principal se silencie de

forma automática al seleccionar una señal

AFL/PFL, haga lo siguiente:

1 Configure la ruta de salida para las pistas

aisladas en modo AFL o PFL.

2 Seleccione la ruta de salida principal que se

silenciará al aislar una pista en modo AFL o PFL

(consulte "Selector de silenciamientos AFL/PFL

(ruta de salida)" en la página 72).

3 Configure el hardware de manera que

supervise simultáneamente la ruta principal y la

ruta AFL/PFL.

Si el modo Solo seleccionado es AFL o PFL y se

aísla una pista, se silencia la ruta de salida

principal y la señal de AFL/PFL aparece en la ruta

AFL/PFL para supervisarse.

Los modos Solo AFL y PFL necesitan el

módulo adicional Surround Mixer.

Si está activado Mutes Frees Assigned

Voice, las pistas silenciadas no se pueden

escuchar en modo PFL.

El modo Solo de todas las pistas aisladas se

puede modificar "sobre la marcha" de

cualquier modo Solo a SIP o AFL. Las pistas

que ya estaban aisladas adoptarán el nuevo

modo Solo.

Cuando se cambia el modo Solo de todas las

pistas aisladas "sobre la marcha" a PFL,

antes de pasar al modo PFL se eliminan

todas las pistas que ya estaban aisladas.

De esta forma, se previenen potenciales

aumentos bruscos de nivel.

Para más información sobre el uso de

XMON y AFL/PFL, consulte la guía de la

superficie de control.

Guía de referencia de Pro Tools166

Opciones de Solo Latch

Los aislamientos pueden asociarse (la pulsación

de varios botones seguidos los agrega a la mezcla

aislada de pistas), desasociarse o asociarse

temporalmente (sólo en Pro Tools HD).

Para seleccionar un modo Solo Latch:

" Elija Options > Solo Mode y seleccione una de

las opciones siguientes:

Latch Si se selecciona, la pulsación de una

secuencia de botones de aislamiento los

incorpora a la mezcla de pistas aisladas.

X-OR (anula aislamientos anteriores) Si esta

opción está seleccionada, la pulsación

subsiguiente de los botones de aislamiento

anula aislamientos anteriores.

Momentary (sólo en Pro Tools HD) Si esta opción

está seleccionada, los botones Solo no son

rígidos. Una pista se aísla únicamente si se

mantiene pulsado el interruptor Solo.

Con una superficie de control aprobada por

Digidesign se pueden aislar pistas adicionales

pulsando sus respectivos interruptores Solo

(siempre y cuando se mantenga pulsado como

mínimo un botón Solo). Si no se mantiene

pulsado un interruptor Solo, se anula el

aislamiento de todas las pistas.

Activación de aislamientos asociados

temporalmente en el modo Solo con Momentary

(sólo en Pro Tools HD)

Para realizar aislamientos asociados

temporalmente:

1 Seleccione Options > Solo Mode >

Momentary.

2 Mantenga pulsado el botón Solo de la primera

pista a la que se aplique aislamiento.

3 Con el primer botón Solo todavía pulsado,

pulse más botones de aislamiento. Los botones

Solo siguen activos mientras se mantenga

pulsado uno de ellos.

Modo Solo Safe

Pro Tools permite aplicar el modo Solo Safe a una

pista. Esto impide que la pista se silencie cuando

se aíslan otras pistas. Es una función útil para

pistas tales como entradas auxiliares utilizadas

como submezcla de pistas de audio o retornos de

efectos, ya que permite que la pista de efectos

permanezca en una mezcla aunque se aíslen

otras pistas. El modo Solo Safe también es útil

para proteger la reproducción de pistas MIDI al

aislar pistas de audio.

Si desea anular el modo X-OR y el

aislamiento en más de una pista a la vez,

mantenga pulsado el botón Solo de la

primera pista. Se asociarán los botones Solo

que se pulsen después.

Todos los aislamientos se mantienen

asociados mientras se mantenga pulsado

como mínimo un botón Solo.

No se puede aplicar el modo Solo Safe a las

pistas con aislamiento AFL o PFL (sólo en

Pro Tools HD).

Capítulo 10: Tracks 167

Para aplicar Solo Safe a una pista:

" Pulse la tecla Control (Windows) o Comando

(Mac) y haga clic en el botón Solo de la pista.

Esto impide que la pista se silencie cuando se

aíslan otras pistas. El botón Solo aparece con un

color transparente en el modo Solo Safe.

Para anular el efecto Solo Safe de una pista:

" Pulse la tecla Control (Windows) o Comando

(Mac) y vuelva a hacer clic en el botón Solo de la

pista.

Botón Mute

El botón Mute silencia la pista seleccionada. Se

pueden silenciar varias pistas simultáneamente.

Si se ha seleccionado Options > Mute Frees

Assigned Voice (sólo en Pro Tools HD), el

silenciamiento de una pista asigna su voz a la

pista asignable siguiente en prioridad (asignada

a la misma voz).

Para silenciar una pista:

" Haga clic en el botón Mute de la pista. La pista

aparece atenuada y se silenciará.

Para anular el silenciamiento de una pista:

" Vuelva a hacer clic en el botón Mute.

Mute Frees Assigned Voice

(sólo en Pro Tools HD)

Si se selecciona Options > Mute Frees Assigned

Voice y se silencia una pista, se desactiva la

reproducción de dicha pista y se asigna el

control de la voz a la siguiente pista en orden de

prioridad que tenga la misma asignación de voz.

Con la opción activada, quizá haya cierto retraso

(de un segundo o más, según la potencia del

sistema) entre la aplicación de silenciamiento o

anulación de silenciamiento y el efecto en la

reproducción.

Desactivación de pistas

Es posible desactivar pistas de audio, entrada

auxiliar, atenuador principal, VCA principal

(sólo en Pro Tools HD) e instrumento. Las pistas

inactivas no usan DSP ni voces. También están

desactivados todos los módulos adicionales,

envíos, voces y automatización de pistas

inactivas. Es posible desactivar pistas

automáticamente si una sesión está abierta en

un sistema con menos potencia DSP que la del

sistema en que se creó la sesión.

Para activar y desactivar una pista:

" Mantenga pulsadas las teclas Control+Inicio

(Windows) o Comando+Control (Mac) y haga

clic en el indicador de tipo de pista que desee en

la ventana Mix.

Las listas de reproducción de las pistas

desactivadas y los controles de pista aparecen

atenuados.

El silenciamiento de una pista mediante la

opción Mute Frees Assigned Voice no libera

una voz para grabación QuickPunch,

TrackPunch o DestructivePunch.

Un valor mayor de Larger DAE Playback

Buffer Size puede implicar también mayor

retardo entre el momento de hacer clic en el

botón Mute y el silenciamiento. Consulte

"Tamaño del búfer de reproducción DAE" en

la página 43.

Las pistas MIDI no pueden estar inactivas.

Activación y desactivación de una pista

Indicador de tipo de pista

Guía de referencia de Pro Tools168

Para desactivar una o varias pistas:

1 Haga clic en el nombre de la pista que desea en

su cinta de canal de pista y seleccione Make

Inactive.

Codificación de color para

pistas, regiones, marcadores

y grupos

Las regiones, las pistas, los marcadores y los

grupos MIDI pueden tener asignados sus propios

colores.

Las regiones que se muestran en las vistas de

forma de onda y de bloque en la ventana Edit se

representan con colores. Las pistas que aparecen

en la lista de pistas, la lista de grupos y las

ventanas Mix y Edit tienen barras de color

asociadas.

Barras de color

La codificación de colores en el nivel de pista se

muestra mediante barras de color como se

indica a continuación:

Ventana Mix Los colores de pista se muestran en

barras de color horizontales que aparecen sobre

cada tira de canal y debajo del nombre de la

pista.

Ventana Edit Los colores de pista se muestran en

barra de color verticales situadas a la izquierda

de cada pista.

Lista de pistas Los colores de pista se muestran

en barra de color verticales situadas a la

izquierda del nombre de cada pista.

Lista de grupos Los colores de pista se muestran

en barra de color verticales situadas a la

izquierda del nombre de cada grupo.

Se asignan colores predeterminados a las pistas,

pero se pueden cambiar eligiendo entre los 96

colores de una palea. Para más información,

consulte "Paleta de colores" en la página 170.

Codificación de color en la ficha

Display de Preferences

Las opciones de codificación de color

determinan la asignación de colores a la

presentación de pistas y regiones.

Para cambiar las opciones de codificación de

color:

1 Elija Setup > Preferences.

2 Haga clic en Display.

3 Seleccione una opción de Default Track Color

Coding.

4 Seleccione una opción de Default Region

Color Coding.

5 Seleccione o anule la selección de la opción

Always Display Marker Colors.

6 Haga clic en OK.

Always Display Marker Colors

Esta opción permite optar por ver colores de

marcadores en la regla de marcadores, sea cual

sea la configuración elegida para codificación

predeterminada de color de región.

Para seleccionar varias pistas, pulse la tecla

Control (Windows) o Comando (Mac)

mientras hace clic en los nombres de las

pistas

Para seleccionar un rango de pistas,

mantenga pulsada la tecla Mayús mientras

hace clic en sus nombres

Capítulo 10: Tracks 169

Default Track Color Coding

Las opciones de Default Track Color Coding

determinan la asignación de colores a la

presentación de pistas.

Ninguna Desactiva la asignación predeterminada

de colores para pistas.

Tracks and MIDI Channels Asigna un color a

cada pista en la ventana Mix o Edit, según la

asignación de voz o de canal MIDI

correspondiente.

Tracks and MIDI Devices Asigna un color a cada

pista en la ventana Mix o Edit, según la

asignación de voz o de dispositivo MIDI

correspondiente.

Groups Asigna un color a cada pista según el

identificador de grupo en la ventana Mix o Edit.

Si los grupos se suspenden mediante el comando

Suspend Groups, no aparecen las barras de color

de las pistas.

Track Type Asigna un color a cada pista según su

tipo (audio, MIDI, instrumento, entrada auxiliar

o atenuador principal).

Default Region Color Coding

Las opciones de Default Region Color Coding

determinan la asignación de colores a la

presentación de regiones.

Ninguna Desactiva la asignación predeterminada

de colores para regiones. Las regiones se dibujan

con una forma de onda negra o notas MIDI

negras sobre un fondo gris claro.

Tracks and MIDI Channels Asigna un color a

cada región en la ventana Edit, según la

asignación de voz o canal MIDI

correspondiente.

Tracks and MIDI Devices Asigna un color a cada

región en la ventana Edit, según la asignación de

voz o la asignación de dispositivo MIDI

correspondiente.

Groups Asigna un color a cada región según el

identificador de grupo de su pista. Si se han

suspendido los grupos mediante el comando

Suspend Groups, todas las regiones presentan

formas de onda o notas MIDI negras sobre fondo

gris claro.

Track Color Asigna un color de región según el

color asignado a la pista. (Consulte "Paleta de

colores" en la página 170.)

Marker Locations Asigna un color a los datos de

todas las pistas según el marcador más próximo

anterior.

Opciones de Default Region Color Coding

Guía de referencia de Pro Tools170

Region List Color Asigna un color a cada región

según su color en la lista de regiones. Si se

selecciona esta opción de Default Region Color

Coding, el color asignado a la región se

mantiene aunque la región se sitúe en una pista

configurada con otro código de colores.

Paleta de colores

La paleta de colores se usa para seleccionar

colores de pistas, regiones, grupos y marcadores.

La paleta de colores admite codificación de

colores de regiones independientes en la lista de

regiones y en las pistas.

Para aplicar un color de la paleta de colores:

1 Elija Window > Color Palette.

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• En el menú desplegable Apply to Selected,

seleccione el destino de la codificación de

color: Tracks, Marker, Group, Regions in

Tracks o Regions in Region List.

– o –

• En la ventana correspondiente de

Pro Tools, seleccione una pista, marcador,

grupo, región de pista o región de la lista de

regiones. En el menú Apply to Selected

aparece el tipo de elemento seleccionado.

3 Seleccione un color de la paleta o una de las

opciones siguientes:

Default Elimina los colores personalizados y

restablece la orientación predeterminada de

colores. Para más información, consulte

"Codificación de color en la ficha Display de

Preferences" en la página 168.

Ninguna Desactiva la asignación de color.

Las regiones afectadas se dibujan con una forma

de onda negra o notas MIDI negras sobre un

fondo gris claro. Las pistas y los grupos afectados

dejan de mostrar barras de color.

Al seleccionar una opción de Default Region

Color Coding distinta de Region List Color

se anula esta última opción y el color de la

pista principal se reasigna a las copias de la

región situadas en pistas. Las copias de la

región en la lista de regiones conservan su

color propio, si lo tienen.

Ventana de la paleta de colores

Aplicar a seleccionado

Mantener

Default Ninguna

Último color asignado

Si al seleccionar un marcador no figura la

opción Marker en el menú desplegable Apply

to Selected, significa que no está

seleccionada la opción Always Display

Marker Colors de la ficha Display de

Preferences. Para más información,

consulte "Always Display Marker Colors" en

la página 168.

Capítulo 10: Tracks 171

Uso del botón Hold

La paleta de colores incorpora el botón Hold,

que simplifica el proceso de asignar los mismos

colores a varios elementos, por ejemplo pistas o

regiones.

De forma predeterminada, el botón Hold no está

seleccionado. En ese estado, la paleta de colores

resalta automáticamente el color asignado (si lo

hay) de los elementos al seleccionarlos.

De forma predeterminada, el botón Hold no está

seleccionado. En ese estado, la paleta de colores

resalta automáticamente el color asignado (si lo

hay) de los elementos al seleccionarlos.

Si se selecciona el botón Hold, se mantiene el

color asignado seleccionado en la paleta y no

cambia al seleccionar otra pista o región.

Para utilizar el botón Hold para asignar el mismo

color a varios elementos:

1 Haga clic en el botón Hold para activarlo. El

botón Hold se pone de color blanco, y el color

seleccionado queda resaltado con un contorno

blanco más grueso.

2 Seleccione las pistas o regiones adicionales a

las que desee asignar el mismo color. Como el

botón Hold está activado, la paleta de colores no

sigue la selección de elementos, sino que se

queda en el último color asignado.

3 Haga clic de nuevo en el color asignado para

asignarlo a la nueva selección de pistas o

regiones. Mediante menú desplegable Apply to

Selected, indique los elementos afectados.

4 Para desactivar la función Hold y volver al

modo predeterminado de la paleta de colores,

haga clic en el botón Hold hasta que se

desactive.

Agrupación de pistas

Pro Tools ofrece una función de agrupación

relativa para vincular pistas y sus controles.

Los grupos son útiles para editar varias pistas de

modo idéntico o para mezclarlas (por ejemplo,

un par de pistas estéreo o una submezcla)

manteniendo el mismo volumen relativo.

Pro Tools ofrece las funciones de agrupación

siguientes:

• Hay disponibles hasta 104 grupos,

ordenados en 4 bancos de 26

identificadores de grupo.

• Los grupos se pueden anidar (subgrupos en

grupos).

• Permanencia de niveles de

atenuador/controlador relativos.

• Los grupos se pueden asignar a una pista

VCA principal disponible (sólo en

Pro Tools HD).

Grupos de mezcla, grupos de

edición y grupos de

mezcla/edición

Los grupos de mezcla sólo afectan a las

funciones de mezcla y los grupos de edición sólo

afectan a la edición. Los grupos de mezcla o

edición vinculan las funciones de agrupación

del grupo de mezcla y el grupo de edición.

También puede formar grupos de regiones.

Consulte "Grupos de regiones" en la

página 516.

Guía de referencia de Pro Tools172

Grupos de edición

Los grupos de edición afectan a los elementos

siguientes de la ventana de edición:

• Vista de pista

•Altura de pista

• Base de tiempo de pista

• Funciones de edición de audio y MIDI

• Funciones de edición de automatización

Grupos de mezcla en Pro Tools HD

Los grupos de mezcla en Pro Tools HD se pueden

configurar para que afecten a esos elementos:

• Silencio principal

• Aislamiento

•Nivel de envío

•Silencio de envío

• Volumen principal

• Panorámico de audio principal

• Nivel de LFE principal

• Activación para grabación

• Supervisión de entrada

• Modo de automatización

• Panorámico de envío

• Nivel de LFE de envío

• Controles de módulo adicional

• Omisión de módulo adicional

Grupos de mezcla en Pro Tools LE

Los grupos de mezcla en Pro Tools LE siempre

afectan a lo siguiente:

• Volumen principal

•Selector

Los grupos de mezcla en Pro Tools LE también se

pueden configurar para que afecten a esos

elementos:

• Silencio principal

• Aislamiento

• Nivel de envío

• Silencio de envío

Limitaciones de agrupación

Por el contrario, la agrupación no afecta a los

parámetros siguientes:

• Asignación de voces

• Asignación de salidas

• Inserción de módulos adicionales

Atributos de grupos

seleccionables

Puede seleccionar qué parámetros o atributos,

están vinculados en grupos mediante estos

métodos:

• Conversión del grupo en un grupo de edición,

de mezcla o de ambos (mezcla/edición)

• Con los grupos de mezcla y mezcla/edición,

mediante la selección de una lista de atributos

para el grupo

• Con los grupos de mezcla en Pro Tools HD

solamente, mediante la selección de si los

atributos seleccionados se deben aplicar

globalmente a todos los grupos o a grupos

concretos

En Pro Tools HD, cuando el atributo de

panorámico de audio principal se activa

para grupos, el comportamiento agrupado se

aplica a los controles de vínculo, inversión

frontal, inversión posterior e inversión

frontal/posterior en las ventanas del

panorámico de audio multicanal y estéreo.

Capítulo 10: Tracks 173

Vinculación de grupos Mix y Edit

La opción "Link Mix and Edit Group Enables"

vincula la activación de grupos entre las

ventanas Mix y Edit.

Pro Tools permite crear grupos que son

simultáneamente de mezcla y edición, pero en

ciertos casos puede ser preferible no hacerlo. Por

ejemplo, cuando se utiliza la ventana Mix para

mezclas, quizá sea más conveniente trabajar con

grupos grandes anidados. Sin embargo, en la

ventana Edit quizá desee efectuar

modificaciones en un grupo más pequeño. Se

puede desactivar la preferencia Link Mix and

Edit Group Enables. De este modo, se puede

trabajar con grupos diferentes en cada ventana.

Para desvincular grupos de mezcla y de edición:

1 Elija Setup > Preferences y haga clic en la ficha

Mixing.

2 Anule la selección de la opción "Link Mix and

Edit Group Enables" y haga clic en OK.

Grupos de mezcla y VCA

principales

(sólo en Pro Tools HD)

Se puede asignar un grupo de mezcla a un VCA

principal o un nuevo grupo de mezcla se puede

asignar a un VCA principal mientras se está

creando. Sólo se puede asignar un grupo a un

VCA principal a la vez. Un VCA principal no

puede controlar un grupo que se incluya a sí

mismo.

Controles de grupos

Se puede acceder a los menús y comandos para

crear y modificar grupos en:

•Lista de grupos

• Nombre de grupo en la lista de grupos

• Indicador de identificador de grupo en

una pista

• Menú Track > Group

La lista de grupos

Las funciones de agrupación de pistas de

Pro Tools se encuentran a la izquierda de la

ventana Mix o Edit, en la lista de grupos.

La ventana contiene los nombres de todos los

grupos de la sesión en curso, así como un menú

emergente para acceder a comandos de

agrupación. Desde este menú se pueden

seleccionar y activar grupos.

De modo predeterminado, cada sesión tiene un

grupo denominado All, que incluye cada una de

las pistas de la sesión. El grupo All no se puede

editar ni eliminar.

Para información sobre la asignación de

grupos a VCA principales, consulte

"Asignación de grupos a pistas VCA

principales" en la página 714.

Lista de grupos

Menú desplegable de lista de grupos

Hacer clic aquí

para seleccio-

nar un grupo es-

cribiendo su

letra

Hacer clic aquí

para activar un

grupo

Hacer clic

aquí para

seleccionar

miembros

del grupo en

pantalla

Hacer clic para ocultar la

lista de grupos

Identificadores de grupo

Colores

Guía de referencia de Pro Tools174

Cómo mostrar u ocultar el botón para

ver la lista de grupos o la lista de pistas

Para mostrar la lista de grupos (y la lista

de pistas):

" Haga clic en el botón para mostrar u ocultar la

lista de grupos o de pistas en la ventana Mix o

Edit.

ID de grupo

A la izquierda de cada nombre de la lista de

grupos hay una letra que indica su identificador

de grupo (de la "a" a la "z").

Símbolos de grupo

A la izquierda de cada identificador de grupo (de

la "a" a la "z") hay un símbolo que indica si ese

grupo está seleccionado en la ventana actual

(ventana Mix o ventana Edit). Hay tres tipos de

símbolos de grupo, como se muestra en la

siguiente figura:

Los símbolos de grupo representan lo siguiente:

Círculo rellenado Indica que todos los miembros

del grupo se encuentran seleccionados y que no

hay seleccionado ningún miembro que no

pertenezca al grupo

Círculo vacío Indica que sólo algunos miembros

del grupo están seleccionados

Círculo con un punto Indica que todos los

miembros del grupo se encuentran

seleccionados y que también hay miembros

seleccionados que no pertenecen al grupo

Menú emergente de lista de grupos

El menú emergente de la parte superior de la

lista de grupos ofrece estos comandos:

New Group Ejecuta el comando Track > Group

Display Ofrece comandos para mostrar sólo

grupos de edición, sólo grupos de mezcla o todos

los grupos (edición, mezcla y mezcla/edición)

Suspend All Groups Suspende el

comportamiento de grupo para todos los grupos

de mezcla y edición

Modify Groups Abre el cuadro de diálogo Group

para modificar solamente los grupos existentes

Delete Active Groups Elimina sólo los grupos

activos

Lista de grupos de edición en la ventana Edit

Símbolos de grupo

Mostrar u ocultar la lista de grupos o de pistas

Círculo vacío

Círculo rellenado

Círculo con un punto

Menú desplegable de lista de grupos

Capítulo 10: Tracks 175

Menús emergentes de indicador

de ID de grupo de pistas y de

nombre de grupo

Si mantiene pulsado el botón del ratón sobre un

nombre de grupo en la lista de grupos o hace clic

en el indicador de identificador de grupo en una

pista, un menú emergente ofrece los comando

siguientes:

Tracks Muestra la pertenencia de pistas en un

grupo

Atributos Muestra atributos de un grupo

Modify Abre el cuadro de diálogo Group para

modificar solamente los grupos existentes

Duplicate Abre un cuadro de diálogo para un

grupo duplicado

Delete Elimina un único grupo

Select Tracks in Group Selecciona pistas en

el grupo

Show/Hide Tracks in Group Muestra u oculta

pistas en el grupo actual

Show Only Tracks in Group Muestra sólo las

pistas del grupo y oculta todas las demás pistas

Show All Tracks Muestra todas las pistas de la

sesión

Cuadro de diálogo Group

Si crea o modifica grupos con la lista de grupos,

un indicador de identificador de un grupo de

pistas o el comando de menú Track > Group,

debe utilizar el cuadro de diálogo Groups.

El cuadro de diálogo Group permite crear

nuevos grupos y asignar atributos a grupos.

Cuadro de diálogo Group en

Pro Tools HD

En Pro Tools HD, el cuadro de diálogo Group

tiene tres páginas:

Pistas Permite añadir y eliminar pistas del grupo

actual

Atributos Permite seleccionar qué parámetros

están vinculados para el grupo de mezcla o

mezcla/edición actual

Menú emergente de nombres de grupos

Menú emergente de indicador de identificador de grupo

Guía de referencia de Pro Tools176

Globals Permite seleccionar parámetros para

usar como plantilla que se pueden aplicar a

grupos individuales mediante la selección de

Follow Globals

Cuadro de diálogo Group en

Pro Tools LE

En Pro Tools LE, el cuadro de diálogo Group

tiene una sola página.

Cuadro de diálogo Group (Pro Tools HD)

Cuadro de diálogo Group (Pro Tools LE)

Capítulo 10: Tracks 177

Cómo trabajar con grupos

Creación de grupos

Puede seleccionar las pistas que desea añadir a

un grupo antes de crearlo o añadir y eliminar

pistas de un grupo después de haberlo creado.

Creación de grupos en Pro Tools HD

Para crear un grupo en Pro Tools HD:

1 Seleccione las pistas que desee incluir en el

grupo. (Si no selecciona pistas en este momento,

puede añadirlas posteriormente.)

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Elija Track > Group.

– o –

• En el menú emergente de la lista de grupos,

seleccione New Group.

3 Escriba el nombre del grupo.

4 Seleccione el tipo de grupo que desea crear:

Grupo Edit, grupo Mix o grupo Mix/Edit.

5 En el menú emergente del identificador, elija

un identificador de grupo. Hay disponibles

cuatro bancos de 26: a–z, 2a–z, 3a–z, 4a–z. (Si no

desea seleccionar un identificador de grupo,

Pro Tools asigna automáticamente el siguiente

identificador disponible a un nuevo grupo.)

6 Haga clic en Tracks en el cuadro de diálogo

Group y efectúe una de estas acciones:

• Para añadir al grupo las pistas que hay

seleccionadas en la sesión, haga clic en el

botón Add en la parte inferior del cuadro de

diálogo Group.

• Para añadir pistas al grupo, seleccione los

nombres de pistas en la lista de pistas

disponibles y haga clic en Add o pulse A en

el teclado del ordenador.

• Para eliminar pistas del grupo, seleccione

los nombres de pistas en la lista Currently

In Group y haga clic en Remove o pulse R

en el teclado del ordenador.

• Haga doble clic en los nombres de pistas de

una de las listas para moverlos a la columna

contraria.

• Para sustituir todas las pistas del grupo con

las pistas que hay seleccionadas en la

sesión, haga clic en el botón Replace en la

parte inferior del cuadro de diálogo Group.

Selección de un tipo de grupo

Selección de un identificador de grupo

Guía de referencia de Pro Tools178

7 Si el grupo es de mezcla o de mezcla/edición,

realice uno de las acciones siguientes:

• Establezca los atributos para el grupo

(consulte "Configuración de los atributos

del grupo" en la página 182).

• Si desea asignar el grupo a un VCA

disponible, seleccione la pista VCA del

menú emergente VCA.

8 Haga clic en OK.

Creación de grupos en Pro Tools LE

Para crear un grupo en Pro Tools LE:

1 Seleccione las pistas que desee incluir en el

grupo. (Si no selecciona pistas en este momento,

puede añadirlas posteriormente.)

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Elija Track > Group.

– o –

• En el menú emergente de la lista de grupos,

seleccione New Group.

3 Escriba el nombre del grupo.

4 Seleccione el tipo de grupo que desea crear:

Grupo Edit, grupo Mix o grupo Mix/Edit.

5 En el menú emergente del identificador, elija

un identificador de grupo. Hay disponibles

cuatro bancos de 26: a–z, 2a–z, 3a–z, 4a–z. (Si no

desea seleccionar un identificador de grupo,

Pro Tools asigna automáticamente el siguiente

identificador disponible a un nuevo grupo.)

6 Lleve a cabo cualquiera de los procedimientos

siguientes:

• Para añadir al grupo las pistas que hay

seleccionadas en la sesión, haga clic en el

botón Add en la parte inferior del cuadro de

diálogo Group.

• Para añadir pistas al grupo, seleccione los

nombres de pistas en la lista de pistas

disponibles y haga clic en Add o pulse A en

el teclado del ordenador.

Selección de nombres de pistas para añadir a un grupo

En una de las listas, pulse Mayús y haga

clic en un rango de nombres de pistas para

seleccionarlo. Pulse la tecla Control

(Windows) o Comando (Mac) mientras

hace clic en los nombres de pistas separadas

para seleccionarlas.

Selección de una pista VCA para controlar un grupo

Selección de un tipo de grupo

Capítulo 10: Tracks 179

• Para eliminar pistas del grupo, seleccione

los nombres de pistas en la lista Currently

In Group y haga clic en Remove o pulse R

en el teclado del ordenador.

• Haga doble clic en los nombres de pistas de

una de las listas para moverlos a la columna

contraria.

• Para sustituir todas las pistas del grupo con

las pistas que hay seleccionadas en la

sesión, haga clic en el botón Replace en la

parte inferior del cuadro de diálogo Group.

7 Seleccione los elementos que vincular en los

grupos (silenciamientos, aislamientos,

silenciamiento de envío y niveles de envío).

8 Haga clic en OK.

Modificación de grupos

Para modificar un grupo:

1 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• En el menú emergente Group List, elija

Choose Modify Groups.

• Haga clic en el indicador del ID de grupo de

una pista en la ventana Mix y seleccione

Modify en el menú emergente.

• Con el botón derecho, haga clic en el

nombre del grupo en la lista de grupos.

En el menú emergente, elija Modify.

2 En el cuadro de diálogo Groups, elija el grupo

que desee modificar en el menú emergente del

identificador.

Selección de nombres de pistas para añadir a un grupo

En una de las listas, pulse Mayús y haga

clic en un rango de nombres de pistas para

seleccionarlo. Pulse la tecla Control

(Windows) o Comando (Mac) mientras

hace clic en los nombres de pistas separadas

para seleccionarlas.

Opciones de Linked Within Groups (Pro Tools LE)

Menú desplegable de lista de grupos

Guía de referencia de Pro Tools180

3 Cambie uno de los elementos siguientes en el

grupo actual:

•Nombre del grupo

• Tipo de grupo (edición, mezcla o

edición/mezcla)

• Estado de VCA (sólo en Pro Tools HD)

• Estado de Follows Global (sólo en

Pro Tools HD)

•Pertenencia de pista

• Atributos (sólo en Pro Tools HD)

• Elementos vinculados en el grupo (sólo en

Pro Tools LE)

4 Haga clic en OK.

Para modificar la configuración del grupo "All" en

Pro Tools HD:

1 Con el botón derecho haga clic en el nombre

de grupo "All" en la lista de grupos y seleccione

Modify en el menú emergente.

2 En el cuadro de diálogo Group, seleccione

Edit, Mix o Mix/Edit para cambiar la

configuración del grupo ALL. Si selecciona

solamente Edit o Mix, el grupo ALL se aplicará

solamente a ese tipo de grupo.

3 En el caso del grupo de mezcla o

mezcla/edición, puede cambiar cualquiera de los

elementos siguientes:

• Estado de Follows Global

•Atributos

4 Haga clic en OK.

Para modificar la configuración del grupo "All" en

Pro Tools LE:

1 Con el botón derecho haga clic en el nombre

de grupo "All" en la lista de grupos y seleccione

Modify en el menú emergente.

2 En el cuadro de diálogo Group, seleccione

Edit, Mix o Mix/Edit para cambiar la

configuración del grupo ALL. Si selecciona

solamente Edit o Mix, el grupo ALL se aplicará

solamente a ese tipo de grupo.

Menú emergente del grupo All

Cuadro de diálogo Modify ALL Group

Capítulo 10: Tracks 181

3 En el grupo de mezcla o mezcla/edición puede

cambiar cualquiera de las opciones siguientes de

Linked Within Groups:

•Silenciamientos

• Aislamientos

• Silenciamientos de envíos

• Niveles de envío

4 Haga clic en OK.

Eliminación de grupos

Puede eliminar uno o todos los grupos a la vez.

Para eliminar un único grupo, realice una de estas

acciones:

" Haga clic en el indicador del ID de grupo de

una pista en la ventana Mix y seleccione Delete

en el menú emergente.

– o –

" Con el botón derecho, haga clic en el nombre

del grupo en la lista de grupos. En el menú

emergente, elija Delete.

Para eliminar todos los grupos activos

" En el menú emergente de la lista de grupos,

elija Delete Active Groups.

Duplicación de grupos

Puede duplicar un grupo y modificar sus

opciones para configurar rápidamente una

mezcla.

Para duplicar un grupo:

1 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Haga clic en el indicador del ID de grupo en

una pista. En el menú emergente, elija

Duplicate.

– o –

• Con el botón derecho, haga clic en el

nombre del grupo en la lista de grupos.

En el menú emergente, elija Duplicate.

2 Cambie uno de los elementos siguientes en el

grupo actual:

•Nombre del grupo

• Tipo de grupo (edición, mezcla o

edición/mezcla)

• Estado de VCA (sólo en Pro Tools HD)

• Estado de Follows Global (sólo en

Pro Tools HD)

• Pertenencia de pista

• Atributos (sólo en Pro Tools HD)

• Elementos vinculados en el grupo (sólo en

Pro Tools LE)

3 Haga clic en OK.

Cuadro de diálogo Modify ALL Group

La eliminación de un grupo no se puede

deshacer.

Menú desplegable de lista de grupos

El grupo ALL no se puede eliminar.

Guía de referencia de Pro Tools182

Configuración de los atributos

del grupo

(sólo en Pro Tools HD)

Al crear un grupo de mezcla o un grupo de

mezcla/edición puede seleccionar los

parámetros de la ventana de mezcla que se

vincularán a ese grupo. Estos parámetros

vinculados son los atributos del grupo.

Puede seleccionar atributos en la página Globals

y después configurar grupos específicos para que

sigan las opciones de Globals o bien puede

seleccionar atributos para grupos de forma

individual.

Para seleccionar atributos en la página Globals:

1 Al crear o modificar un grupo, haga clic en

Globals en el cuadro de diálogo Group.

2 Seleccione el conjunto base de atributos para

los grupos en la sesión.

3 Haga clic en OK para guardar las nuevas

opciones de Globals y el grupo.

Para seleccionar atributos para un grupo

individual:

1 Al crear o modificar un grupo de mezcla o uno

de mezcla/edición, efectúe uno de estas

acciones:

• Haga clic en Attributes en el cuadro de

diálogo Group y seleccione los atributos

que desee vincular.

– o –

• Haga clic en Follow Globals para seguir el

conjunto base de atributos. La página

Attributes se atenúa de color gris para

indicar que el grupo sigue las selecciones de

la página Globals.

Página Globals del cuadro de diálogo Group

Para información sobre la selección de

atributos, consulte "Selección de los

atributos del grupo" en la página 183.

Para información sobre la selección de

atributos, consulte "Selección de los

atributos del grupo" en la página 183.

Capítulo 10: Tracks 183

2 Haga clic en OK para guardar las opciones.

Selección de los atributos

del grupo

Los atributos siguientes se pueden seleccionar

para las opciones de Global y cada uno de los

grupos.

Controles de pista:

• Volumen principal

• Silencio principal

• Panorámico de audio principal

• Nivel de LFE principal

• Activación para grabación

• Supervisión de entrada

• Aislamiento

• Modo de automatización

Controles de Send (envíos A–J):

• Nivel de envío

• Silencio de envío

• Panorámico de envío

• Nivel de LFE de envío

Controles de Insert (inserciones A–E):

• Controles de módulo adicional

•Insert Bypass

Para seleccionar los atributos para un grupo,

efectúe una de estas acciones:

" Haga clic en las casillas de verificación para

seleccionar atributos por separado.

" Para seleccionar o anular la selección de todos

los atributos, con las teclas Alt+Mayús

(Windows) u Opción+Mayús (Mac) pulsadas,

haga clic en cualquier atributo.

" Para seleccionar o anular la selección de todos

los atributos de un único envío o inserción (en

una fila), pulse Inicio (Windows) o Control

(Mac) y haga clic en cualquier atributo de esa

fila.

" Para seleccionar o anular la selección de

atributos para un único control en todos los

envíos, todas las inserciones o para los cuatro

controles de una pista (a lo largo de una

columna), pulse Alt (Windows) u Opción (Mac)

y haga clic en cualquier atributo de la columna.

Cómo guardar valores

predeterminados de atributos de

grupos

Puede definir seis valores predeterminados de

grupos que se pueden recuperar en la página

Attributes o Globals cada vez que cree o

modifique un grupo de mezcla o

mezcla/edición.

Página Attributes del cuadro de diálogo Group

Guía de referencia de Pro Tools184

Para guardar las opciones actuales del atributo

como valor predeterminado del grupo:

1 En el cuadro de diálogo Groups, haga clic en

Save. (La opción Follow Globals debe estar

desactivada para guardar una configuración de

la página Attributes.)

2 Seleccione una de las seis ubicaciones de

valores predeterminados en el menú emergente

Location y haga clic en Save.

Para utilizar un valor de Group predeterminado:

" Haga clic en el botón Preset correspondiente

(1–6) en el cuadro de diálogo Groups. (La opción

Follow Globals debe estar desactivada para

recuperar una configuración de la página

Attributes.)

Activación de grupos

Las operaciones de edición no se aplican a

miembros de un grupo que están ocultos en la

lista de pistas. Por el contrario, las operaciones

de mezcla (excepto la activación para grabación

de pistas) se aplican también a las pistas ocultas.

Pro Tools permite crear grupos independientes

para edición o para mezclas. La opción se

selecciona mediante el comando New Group.

Es posible desvincular los grupos que son tanto

de edición como de mezclas.

Para activar un grupo:

" En la lista de grupos, haga clic en el nombre

del grupo que quiere activar. El nombre queda

resaltado para indicar que el grupo está activado.

Para activar otros grupos, en la lista de grupos

haga clic en los nombres correspondientes.

Al mover el atenuador de un miembro de grupo,

todos los demás miembros se moverán de

acuerdo con la acción realizada. Si un atenuador

pertenece a varios grupos y se produce un

conflicto entre éstos al mover atenuadores,

prevalece el grupo superior o "principal".

Para desactivar un grupo:

" En la lista de grupos, haga clic en el nombre

del grupo que quiere desactivar. El nombre deja

de estar resaltado para indicar que el grupo está

desactivado.

Cómo guardar un valor predeterminado de grupo

Para guardar las opciones actuales del

atributo directamente en una ubicación

de valores predeterminados, pulse Control

(Windows) o Comando (Mac) y haga clic

en el botón Preset.

Cómo recuperar un valor predeterminado de grupo

Capítulo 10: Tracks 185

Selección de grupos con

el teclado

La función de teclado para lista de grupos

permite introducir una letra del identificador de

grupo para activar o desactivar

automáticamente el grupo.

! En la ventana Mix, la función de teclado para

lista de grupos siempre está activada.

! En la ventana Edit debe activarse para poder

usarla.

Para activar la función de teclado de la lista de

grupos de edición, efectúe una de estas acciones:

" Haga clic en el botón Keyboard Focus, en la

parte superior derecha de la lista de grupos.

– o –

" Pulse las teclas Control+Alt+3 (Windows)

o Comando+Opción+3 (Mac).

Para activar y desactivar grupos con la función de

teclado para lista de grupos:

" Con la función activada, escriba la letra del

identificador de grupo (a–z) para activar o

desactivar el grupo pertinente de forma

automática.

Aislamiento temporal del

control de un elemento del

funcionamiento del grupo

Puede aislar temporalmente el control de un

elemento de grupo del funcionamiento del

grupo si hace clic con el botón derecho en el

elemento.

Los elementos siguientes se pueden aislar del

funcionamiento del grupo:

• Control deslizante de panorámico de audio

(sólo en Pro Tools HD)

• Activación para grabación de canal (sólo en

Pro Tools HD)

• TrackInput de canal (sólo en Pro Tools HD)

• Control deslizante de panorámico de audio

de envío

• Atenuador de volumen de canal

• Control deslizante de panorámico de audio

de canal

• Botón de silenciamiento de canal

• Botón de aislamiento de canal

• Botón de activación para grabación

de canal

• Botón TrackInput de canal

• Atenuador de envío

• Control deslizante de panorámico de audio

de envío

Función de teclado de lista de grupos activada

También puede suspender de forma

temporal el comportamiento de grupo en

una pista, si pulsa Inicio (Windows) o

Control (Mac) y hace clic en la función de

grupo deseada.

Guía de referencia de Pro Tools186

Desfases de control

agrupados

Cuando los controles siguientes se agrupan con

desfases y se mueven a los extremos, los desfases

relativos se conservan cuando los controles se

mueven de nuevo de los extremos:

• Volumen principal

• Panorámico de audio principal (sólo en

Pro Tools HD)

•Nivel de envío

• Panorámico de envío

Por ejemplo, cuando un atenuador de volumen

agrupado se mueve al valor máximo, cualquier

otro atenuador de ese grupo que tuviera valores

más altos recordará el desfase relativo cada vez

que se aplique Pull down al primer atenuador.

En las vistas de automatización, este

desbordamiento se indica en la lista de

reproducción de automatización mediante

puntos críticos de automatización de color azul

en los extremos de la lista de reproducción de

automatización.

Configuración de los controles de

panorámico de audio de grupo

para ignorar desfases

De forma predeterminada, los desfases se

conservan para los controles de panorámico de

audio agrupados. En algunos flujos de trabajo, se

aconseja que agrupe los valores absolutos de

correspondencia de controles de panorámico de

audio en lugar de conservar los desfases.

Para configurar los controles de panorámico de

audio agrupados para que ignoren los desfases:

1 Elija Setups > Preferences y haga clic en

Mixing.

2 Seleccione "Use Absolute Pan Linking".

Cuando esta opción está activada, los controles

de panorámico de audio agrupados se ajustan al

valor absoluto del control de panorámico de

audio que se está ajustando.

Capítulo 11: DigiBase 187

Capítulo 11: DigiBase

DigiBase y DigiBase Pro (sólo en Pro Tools HD y

Pro Tools LE con DV Toolkit 2) combinan una

interfaz intuitiva y de práctica navegación con

un motor de base de datos integrado,

optimizado para la gestión de medios y datos de

Pro Tools.

Los navegadores de DigiBase ofrecen un amplio

conjunto de herramientas de bases de datos para

buscar, organizar e importar archivos de audio,

MIDI, vídeo, de configuración de módulos

adicionales (.txf) y de sesión. Puede abrir y

organizar varios navegadores, así como

personalizar la configuración de la visualización

para optimizar su entorno de trabajo.

Elementos de DigiBase

La figura 5 muestra los elementos de DigiBase.

Las flechas muestran cómo pueden moverse

archivos de un elemento a otro.

Para información sobre cómo arrastrar y

colocar archivos de los navegadores de

DigiBase a la sesión de Pro Tools, consulte

"Importación de elementos mediante

arrastrar y colocar" en la página 257.

Guía de referencia de Pro Tools188

Navegadores de DigiBase

El acceso a las bases de datos de DigiBase se

efectúa mediante navegadores de DigiBase (véase

la figura 6). Los navegadores ofrecen una

intuitiva interfaz de usuario a las bases de

DigiBase con muchas funciones útiles para las

tareas de gestión de archivos (por ejemplo,

funciones de búsqueda y organización).

Los navegadores de Pro Tools equivalen a las

ventanas del sistema operativo del ordenador,

pero se han diseñado y optimizado para el

proceso de trabajo de Pro Tools. Pueden

mostrarse varios navegadores al mismo tiempo y

pueden organizarse de forma independiente

ajustando la configuración de cada uno de ellos.

Los navegadores permiten realizar búsquedas y

organizar archivos de audio, archivos de vídeo y

sesiones. Los archivos de audio, vídeo y de

sesión que aparecen en los navegadores pueden

arrastrarse directamente a la sesión activa de

Pro Tools.

En caso de necesitar elementos offline, Pro Tools

permite buscar los archivos adecuados y

vincularlos a medios online.

Estos son los elementos principales de un

navegador de DigiBase (véase la figura 6):

Figura 5. Flujo de datos entre una sesión de Pro Tools y navegadores de DigiBase

Navegador de espacio de trabajo

Navegadores

Catálogos

Navegador

Ventana Relink Ventana Task

Sesión de

(sólo DigiBase Pro)

de volúmenes

Pro Tools

de proyectos

Capítulo 11: DigiBase 189

Barra de título Muestra el tipo de navegador (de

volúmenes, catálogos o proyectos o espacio de

trabajo), así como el nombre del volumen, la

sesión o el catálogo asociados.

Barra de herramientas Muestra el menú del

navegador, el icono de búsqueda, las vistas

predeterminadas (numeradas de la 1 a la 5) y las

herramientas de navegación.

Lista de elementos Muestra el contenido de una

base de datos de catálogos, volúmenes, carpetas

o sesiones.

Columnas Identifica el tipo de metadatos

mostrado en la lista de elementos (por ejemplo,

nombre y formato de archivo) de volúmenes,

carpetas y elementos de dicha lista.

• Se puede cambiar el tamaño de las

columnas arrastrando el borde de la

columna. También se pueden reorganizar

arrastrando los encabezados de columna.

• Puede arrastrar las columnas en cualquiera

de los dos paneles, ya sea el panel fijo o el

panel desplazable.

Hay tres tipos de navegadores en Pro Tools para

todos los sistemas admitidos:

• Navegador de espacio de trabajo

• navegadores de volúmenes

• Navegador de proyectos

DigiBase Pro (sólo en Pro Tools HD y Pro Tools

LE con DV Toolkit 2) ofrece un navegador

adicional:

• Catálogos

Figura 6. Elementos principales de un navegador de DigiBase (en este caso, el navegador de volúmenes)

Barra de herramientas

Lista de

elementos

Panel fijo Panel desplazable

División

Mostrar/Ocultar

Encabezados de

columnas

Barra de título

Guía de referencia de Pro Tools190

Navegador de espacio de trabajo

Permite el acceso a todos los volúmenes

montados, así como a las carpetas y a los

archivos de los que constan.

Con el navegador de espacio de trabajo se puede:

• Acceder a todos los volúmenes montados.

• Acceder a todos los catálogos.

• Buscar en varios volúmenes y catálogos de

forma simultánea.

• Designar volúmenes para las opciones de

grabación y reproducción, de sólo

grabación o de transferencia.

• Desmontar volúmenes.

• Ver, gestionar, escuchar e importar

elementos individuales de cualquier

catálogo o volumen montado.

• Actualizar bases de datos de volúmenes

completos.

Navegadores de volúmenes

Permiten la gestión de archivos de volúmenes

locales y en red. Los volúmenes consisten en

particiones formateadas en un disco duro. Abra

un navegador de volúmenes haciendo doble clic

en un volumen del navegador de espacio de

trabajo. Todos los cambios que se efectúen en

los navegadores de volúmenes (como copiar,

borrar o mover carpetas y archivos) se reflejan

en los propios volúmenes. Los volúmenes

incluyen discos duros, dispositivos de

almacenamiento en red y CD-ROM.

Con los navegadores de volúmenes se puede:

• Ver, gestionar, escuchar e importar

elementos individuales del volumen.

• Actualizar la base de datos con el contenido

del volumen.

Navegador de proyectos

Contiene herramientas potentes para buscar y

administrar archivos a los que se hace referencia

en la sesión abierta, al margen de la unidad en

que estén almacenados. Con el navegador de

proyectos se puede:

• Mostrar todos los archivos de medios

asociados a la sesión activa, incluso los

archivos perdidos.

• Ver, gestionar, escuchar y emplazar

elementos individuales.

Catálogos

(sólo DigiBase Pro)

Permiten una gestión de archivos óptima en

Pro Tools. Posibilitan la organización fácil de

archivos de fuentes diversas en bibliotecas

compuestas de archivos de su elección.

Es posible realizar búsquedas en los catálogos y

organizarlos incluso si los archivos a los que

hacen referencia están offline. Los catálogos

también se pueden compartir.

Con los catálogos se puede:

• Recopilar y organizar archivos de cualquier

combinación de volúmenes.

• Crear catálogos de volúmenes completos

para verlos y realizar búsquedas aunque los

volúmenes estén offline.

• Ver, gestionar, escuchar e importar

elementos individuales del catálogo.

• Actualizar la base de datos con el contenido

del catálogo.

Para más información sobre el navegador

de espacio de trabajo, consulte "Navegador

de espacio de trabajo" en la página 223.

Para más información sobre el navegador

de proyectos, consulte "Navegador de

proyectos" en la página 227.

Para más información sobre los catálogos,

consulte "Catálogos de DigiBase Pro" en la

página 229.

Capítulo 11: DigiBase 191

Ventana Task

La ventana Task es una utilidad para ver y

gestionar las tareas en segundo plano iniciadas

con Pro Tools. Controle, ponga en pausa y

cancele tareas en segundo plano como copias de

archivos, búsquedas, indizaciones y creación de

fundidos.

Ventana Relink

La ventana Relink dispone de funciones y

herramientas que permiten vincular sesiones y

catálogos a archivos de medios. Emplee las

herramientas de esta ventana para buscar y

recuperar archivos perdidos y así poder

utilizarlos en la sesión activa.

Volúmenes de ejecución y

transferencia

DigiBase permite ver, gestionar e importar

sesiones y medios de volúmenes de ejecución y

transferencia.

Volúmenes de ejecución Consisten en

volúmenes de almacenamiento (discos duros)

aptos para reproducción. Se han designado en el

navegador de espacio de trabajo como archivos

de medios de grabación y reproducción (R) o de

sólo reproducción (P) en una sesión de

Pro Tools.

Volúmenes de transferencia Se trata de

volúmenes que no se pueden usar para la

reproducción de medios en Pro Tools

(por ejemplo, volúmenes compartidos en red o

CD-ROM), o de volúmenes de almacenamiento

(discos duros) que se han designado en el

navegador de espacio de trabajo como

volúmenes de transferencia (T). Los volúmenes

de transferencia no se pueden usar para grabar ni

reproducir medios en una sesión de Pro Tools.

Pueden ser útiles para transferir archivos de

sesión y de medios entre distintos sistemas

Pro Tools.

Para más información sobre la ventana

Task, consulte "Ventana Task" en la

página 234.

Para más información sobre la ventana

Relink, consulte "Ventana Relink" en la

página 219.

Para más información sobre las

designaciones de volúmenes, consulte

"Designadores de volúmenes de audio y

vídeo" en la página 225.

Guía de referencia de Pro Tools192

Bases de datos de DigiDesign

La información que aparece en los navegadores

se almacena en bases de datos individuales.

Pro Tools crea estas bases de datos de forma

automática para todos los volúmenes montados,

entre los cuales están los de transferencia.

Las bases de datos de DigiDesign emplean tres

clases de archivos:

volume.ddb Almacena medios y metadatos de

archivos de sesión para un volumen

determinado.

catalog.ddb (sólo en DigiBase Pro) Almacena

medios y metadatos de archivos de sesión de un

catálogo que ha personalizado el usuario.

Los medios catalogados y los archivos de sesión

pueden residir en varios volúmenes, incluidos

los de transferencia.

Wavecache.wfm Almacena vistas generales de

forma de onda de todos los archivos a los que se

hace referencia en una sesión.

Bases de datos de volúmenes de

lectura/escritura (discos duros)

Por cada volumen, se crea un archivo de base de

datos en la carpeta Digidesign Databases, que se

encuentra en el directorio raíz del volumen.

La base de datos se almacena con el volumen al

que describe, de tal forma que si más adelante el

volumen se traslada a otro sistema, no haya que

volver a crear la base de datos.

Bases de datos de volúmenes de sólo lectura

(CD/DVD-ROM y volúmenes con protección de

escritura)

Como los datos no se pueden grabar en los

volúmenes de sólo lectura, las bases de datos de

dichos volúmenes se almacenan localmente en

el disco duro.

En sistemas Windows, se almacenan en

Archivos de programa\Digidesign\Pro Tools\

Databases\Volumes.

En equipos Mac, se almacenan en

Library/Application

Support/Digidesign/Databases/Volumes.

Bases de datos de volúmenes compartidos

en red

Aunque un volumen compartido puede ser de

lectura/escritura, Pro Tools lo considera como si

fuese de transferencia, de modo que ninguna

base de datos se almacena en el volumen

compartido. Por lo tanto, las bases de datos de

volúmenes compartidos se almacenan de forma

local en la unidad del sistema.

En sistemas Windows, las bases de datos de

volúmenes se almacenan en Archivos

de programa\Digidesign\Pro Tools\

Databases\Volumes.

En Mac, las bases de datos de volúmenes se

almacenan en la carpeta Library/Application

Support/Digidesign/ Databases/Volumes.

Cómo compartir archivos de base

de datos

Los usuarios pueden compartir archivos de bases

de datos. Es especialmente útil en los volúmenes

de transferencia, puesto que evita que se

multiplique el tiempo de procesamiento

(indización).

Si borra la carpeta Digidesign Databases, se

perderá toda la información de las bases de

datos de ese volumen acumulada hasta ese

momento. Para restablecer una carpeta de

base de datos que se haya borrado, vuelva a

indizar el volumen (consulte "Indización de

bases de datos de DigiBase" en la

página 198).

Capítulo 11: DigiBase 193

Por ejemplo, los volúmenes compartidos (como

los volúmenes de almacenamiento en red)

suelen ser grandes y el proceso de indización

puede llevar mucho tiempo. Para evitar la

sobrecarga del sistema, uno de los usuarios

puede indizar de forma manual una vez todo o

parte del volumen compartido y, a

continuación, enviar los archivos de base de

datos por correo electrónico al resto de los

usuarios. Los archivos de bases de datos se

pueden añadir colocándolos en la carpeta de

volúmenes de cada usuario. Mediante una

indización manual periódica se mantienen

actualizadas las bases de datos.

Cómo compartir catálogos

(sólo DigiBase Pro)

Se pueden crear catálogos para un proyecto

determinado y, a continuación, hacer que se

compartan entre varios sistemas para obtener un

flujo de trabajo más eficiente. Los catálogos de

DigiBase Pro se almacenan como archivos de

bases de datos en la unidad del sistema.

En sistemas Windows, se almacenan en

Archivos

de programa\Digidesign\Pro Tools\Databases\

Catalogs.

En equipos Mac, los archivos de base de datos de

catálogos se almacenan en Library/Application

Support/ Digidesign/Databases/Catalogs.

Ventanas y herramientas del

navegador

Los navegadores muestran todos los archivos de

las bases de datos (véase la figura 7 en la

página 194), tanto los archivos de Pro Tools

como los archivos de fuentes distintas a

Pro Tools. Los tipos de archivo desconocidos, los

alias y las carpetas del escritorio también se

muestran en el navegador.

DigiBase no muestra todas las carpetas para

aprovechar al máximo la velocidad de

procesamiento y proteger los componentes

fundamentales. Por ejemplo, en Windows los

navegadores de DigiBase no muestran las

carpetas Archivos de programa, Windows,

Digidesign Databases, WU Temp ni System

Volume Information; en Mac, no muestran las

carpetas System, Applications, Library ni

Digidesign Databases. Por ello, estas carpetas no

se indizan, buscan, ordenan ni utilizan en tareas

de DigiBase. No debe almacenar archivos de

sesión o de medios de Pro Tools en ninguna de

las carpetas mencionadas.

Estos son los elementos principales de un

navegador de DigiBase (véase la figura 6 en la

página 189):

Barra de título Muestra el tipo de navegador

(espacio de trabajo, volúmenes o proyectos) y el

nombre del volumen o catálogo asociado.

Barra de herramientas Muestra el menú del

navegador, el icono de búsqueda, las vistas

predeterminadas y las herramientas de

navegación.

Lista de elementos Muestra el contenido de una

base de datos de catálogos, volúmenes, carpetas

o sesiones.

Guía de referencia de Pro Tools194

Columnas Muestran metadatos, por ejemplo

nombre y formato de archivo, de volúmenes,

carpetas y archivos de la lista de elementos.

Cada fila de datos del navegador representa un

elemento (por ejemplo, un archivo o una

carpeta). Los datos correspondientes a cada

elemento se muestran en columnas.

Las columnas pueden ordenarse y colocarse

tanto en el panel fijo como en el desplazable.

Figura 7. Herramientas, paneles y columnas básicas de los navegadores (la imagen muestra el navegador de

espacio de trabajo)

Barra de herramientas

Lista de

elementos

Panel fijo

Panel desplazable

División del panel

Mostrar/Ocultar

Barra de título

Encabezados de

columnas

Columnas

Icono de búsqueda

Vistas predeterminadas

Menú del navegador

Capítulo 11: DigiBase 195

Apertura de navegadores

Hay varios modos de abrir, cerrar y desplazarse

por los navegadores.

Para abrir el navegador de espacio de trabajo:

" Elija Window > Workspace.

Para abrir el navegador de volúmenes:

1 Abra el navegador de espacio de trabajo

(Window > Workspace).

2 Haga doble clic en un volumen o una carpeta

de la lista de elementos. Se abre un nuevo

navegador de volúmenes.

Para abrir el navegador de proyectos:

1 Abra una sesión de Pro Tools.

2 Seleccione Window > Project.

Para abrir el navegador de catálogos (sólo en

DigiBase Pro):

1 Abra el navegador de espacio de trabajo

(Window > Workspace).

2 Haga clic en el icono para expandir o contraer

que aparece junto al icono de catálogos, en caso

de que los catálogos no aparezcan en el

navegador.

3 Haga doble clic en un catálogo.

Para abrir otro volumen o un catálogo en otra

ventana de navegador y dejar el navegador de

catálogos o volúmenes abierto:

" Pulse la tecla Control (Windows) o Comando

(Mac) y haga doble clic en el volumen o

catálogo.

Presentación del contenido de un

volumen, una carpeta o un catálogo

Para expandir o contraer la carpeta seleccionada,

lleve a cabo una de estas acciones:

" Haga clic en el icono para expandir o contraer

que se encuentra al lado de la carpeta.

– o –

" Seleccione un volumen, una carpeta o un

catálogo. A continuación, haga clic en la tecla

flecha Derecha para expandir o en la tecla flecha

Izquierda para contraer.

Para subir un nivel en el navegador:

" En la barra de herramientas del navegador,

haga clic en la flecha para volver atrás.

Cómo llevar los navegadores al primer

o al segundo plano

Para tener todos los navegadores abiertos en

primer plano:

" Elija Window > Browsers > Bring to Front.

Para mostrar todos los navegadores en segundo

plano:

" Elija Window > Browsers > Send to Back.

Para subir un nivel en el navegador, pulse la

tecla Control (Windows) o Comando (Mac)

y la tecla flecha Arriba.

Icono de navegación

Para mostrar todos los navegadores en

primer plano, pulse las teclas Alt+J

(Windows) u Opción+J (Mac).

Flecha para volver atrás del navegador

Guía de referencia de Pro Tools196

Todos los navegadores abiertos se llevan al

segundo plano, lo que desplaza el resto de las

ventanas al primer plano. Los navegadores

siguen abiertos y pueden utilizarse.

Para traer un navegador abierto al primer plano:

" Elija Window > Browsers, y seleccione un

navegador abierto en el submenú.

Para ir al navegador siguiente o al anterior:

" Pulse las teclas Control+flecha Derecha o

Izquierda (Windows) o Comando+flecha

Derecha o Izquierda (Mac).

Cierre de navegadores

Para cerrar todos los navegadores:

" Pulse Alt (Windows) u Opción (Mac) y haga

clic en el cuadro de cierre de cualquier

navegador.

Trabajo con los elementos de los

navegadores

Apertura de sesiones

Para abrir una sesión de Pro Tools de las

enumeradas en un navegador:

" Si no hay abierta una sesión de Pro Tools, en

cualquier navegador de DigiBase haga doble clic

en una sesión de Pro Tools.

Apertura de secuencias AAF y OMF

(sólo en DigiTranslator)

En los sistemas que cuentan con DigiTranslator

2.0 Option, las secuencias AAF y OMF se pueden

abrir en los navegadores de DigiBase.

Las secuencias AAF y OMF también se pueden

arrastrar a la sesión activa desde los navegadores.

Para abrir una secuencia AAF u OMF en un

navegador de DigiBase:

1 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Si no hay abierta una sesión de Pro Tools,

en un navegador haga doble clic en la

secuencia OMF o AAF.

– o –

• Arrastre la secuencia OMF o AAF de un

navegador a la línea de tiempo de una

sesión abierta.

2 Configure el cuadro de diálogo Import Session

Data.

3 Haga clic en OK.

Creación y apertura de carpetas

Los navegadores permiten crear y manipular

carpetas (subdirectorios del sistema de archivos).

Todas las carpetas tienen iconos para expandir o

contraer que permiten mostrar su contenido.

Arrastrar elementos a una carpeta equivale a

arrastrarlos a un navegador.

Para mostrar todos los navegadores en

segundo plano, pulse las teclas

Alt+Mayús+J (Windows) u

Opción+Mayús+J (Mac).

Como la ventana Task es una utilidad y no

un navegador, permanece abierta.

Para más información sobre la importación

de secuencias AAF u OMF, consulte el

manual DigiTranslator Integrated Option

Guide.

Capítulo 11: DigiBase 197

Para crear una carpeta nueva en el navegador de

volúmenes o de catálogos:

1 Elija la opción New Folder en el menú del

navegador.

2 Asigne un nombre a la carpeta y haga clic en

OK. (Haga clic en Cancel para cancelar la

creación de la carpeta.)

En los navegadores de volúmenes, las carpetas se

crean en el disco. En los navegadores de

catálogos, las carpetas se crean sólo en los

catálogos. La lista de elementos se va

actualizando a medida que se añaden

elementos.

Para abrir una carpeta en el navegador activo:

" Haga doble clic en la carpeta o haga clic en el

icono para expandir o contraer del elemento.

Para crear y abrir una carpeta en un navegador

propio:

" Pulse la tecla Control (Windows) o Comando

(Mac) y haga doble clic en la carpeta.

El navegador anterior (principal) sigue abierto.

Desplazamiento y cambio de posición

de las selecciones

Para desplazar el panel activo hacia arriba o hacia

abajo:

" Pulse las teclas Re Pág y Av Pág.

Para desplazarse al principio o al final del panel

activo:

" Pulse Inicio (para ir al principio) o Fin (para ir

al final).

Para mover el orden de los elementos hacia arriba

o hacia abajo en el navegador activo:

1 Seleccione los elementos que va a mover en el

navegador y asegúrese de que la ventana está en

primer plano.

2 Pulse la tecla flecha Arriba o flecha Abajo.

Introducción de texto en los

navegadores

Muchos de los campos de texto pueden editarse

para sustituir o actualizar datos del elemento.

Para introducir un cambio en un campo de texto,

salir y volver al estado de visualización anterior:

" Pulse Intro.

Para volver al texto anterior y cancelar el cambio:

" Pulse Esc.

Si desea abrir una carpeta en el navegador

actual, con dicho navegador en primer

plano y la carpeta seleccionada, pulse las

teclas Control+flecha Abajo (Windows) o

Comando+flecha Abajo (Mac).

Si desea abrir una carpeta en otro

navegador, con dicho navegador en primer

plano y la carpeta seleccionada, pulse

Control+Alt+flecha Abajo (Windows) o

Comando+Opción+flecha Abajo (Mac).

Para más información sobre la edición de

columnas, consulte "Datos de columnas" en

la página 203.

Guía de referencia de Pro Tools198

Designación de volúmenes para

grabación, reproducción y

transferencia

Para gestionar volúmenes y datos, el navegador

de espacio de trabajo permite designar

volúmenes como "R" (Record, grabación), "P"

(Playback, sólo reproducción) o "T" (Transfer,

transferencia). Se proporcionan columnas

independientes para la designación de audio

("A") y vídeo ("V").

Para más información sobre la designación de

volúmenes, consulte "Designadores de

volúmenes de audio y vídeo" en la página 225.

Indización de bases de datos

de DigiBase

Se denomina indización al proceso de leer

archivos de medios, extraer sólo los metadatos

de cada archivo y, a continuación, almacenar

esos datos en una base de datos asociada para

que puedan mostrarse en las columnas del

navegador. Una vez que se ha completado la

indización de un volumen o una carpeta,

pueden hacerse búsquedas muy rápidas porque

los metadatos se han ordenado previamente.

Si no se ha indizado una carpeta o un volumen,

se indiza de forma automática la primera vez

que se abra en un navegador de DigiBase.

El proceso de indización puede ser muy largo en

los volúmenes o las carpetas con muchos

archivos de medios. Por eso quizá desee indizar

de forma manual determinados archivos o

volúmenes antes de comenzar un proyecto para

agilizar el flujo de trabajo.

Indización al navegar

La primera vez que se abre el navegador de

volúmenes para un volumen o carpeta que no se

ha indizado antes, Pro Tools empieza a rellenar

la base de datos automáticamente para ese nivel

del volumen. Los archivos y las carpetas

aparecen en la lista de elementos del navegador,

junto con los metadatos en las columnas

correspondientes a cada elemento.

La indización continúa hasta que se cierre el

navegador o se complete la indización de la

carpeta.

La próxima vez que abra ese navegador, los

metadatos de los elementos indizados

aparecerán inmediatamente. Si se ha cerrado el

navegador o la carpeta antes de que concluyera

la indización, o si el contenido de la carpeta ha

cambiado desde la última vez que se consultó,

Pro Tools actualiza automáticamente la base de

datos la próxima vez que se abra. De este modo,

la base de datos siempre está actualizada con el

contenido de la carpeta que consulta. (Consulte

el Task Manager para ver la actividad actual.)

La indización al navegar permite ahorrar tiempo

porque la base de datos sólo se completa con los

elementos que se encuentran en el nivel en el

que está navegando. Por ejemplo, si está

navegando por el nivel raíz del volumen, sólo se

indizan las carpetas y los archivos de ese nivel.

Si abre una carpeta, Pro Tools indiza sólo los

elementos de esa carpeta. En consecuencia, una

base de datos sólo se indiza con las partes del

volumen por las que se ha navegado. Ahora

bien, las búsquedas resultan más rápidas y

completas si un volumen ya se ha indizado del

todo.

Capítulo 11: DigiBase 199

Indización manual

La indización manual introduce los datos que

faltan y actualiza los que se han modificado en

las carpetas seleccionadas y en todas sus

subcarpetas.

Para actualizar el índice con el contenido una

carpeta y todas las subcarpetas:

1 Seleccione el elemento en la lista de elementos

del navegador.

2 Elija la opción Update Database for Selected

en el menú del navegador.

Para actualizar el índice con el contenido total de

un volumen:

1 Seleccione el volumen que va a actualizar en el

navegador de espacio de trabajo.

2 Elija la opción Update Database for Selected

en el menú del navegador.

Presentación de la última fecha de indización

La columna Last Indexed muestra la fecha de

actualización del índice correspondiente a una

carpeta y sus subcarpetas. Tenga en cuenta que

es posible que alguna de las subcarpetas se haya

actualizado antes.

Actualización automática de las acciones de

Pro Tools

Siempre que Pro Tools agrega, elimina o

modifica un archivo de un volumen o de una

sesión, la base de datos se actualiza

inmediatamente para reflejar el cambio.

El menú del navegador

Todos los navegadores constan de un menú en

la esquina superior izquierda de la barra de

herramientas. El menú del navegador

proporciona comandos específicos según el tipo

de navegador, como se describe más adelante.

No todos los comandos de un navegador están

disponibles en todos los navegadores, como se

ha mencionado.

New Folder Crea una carpeta nueva en el

volumen actual o en el catálogo activo. En los

navegadores de volúmenes, las carpetas nuevas

se crean en el disco. Para más información,

consulte "Creación y apertura de carpetas" en la

página 196.

Update Database for Selected Actualiza la base

de datos con los volúmenes y carpetas

seleccionados.

New Catalog Crea un catálogo nuevo y vacío.

Requiere DigiBase Pro.

Create Catalog from Selection Crea un catálogo

completamente indizado con los elementos

seleccionados. Requiere DigiBase Pro.

Pro Tools no identifica los cambios

realizados mediante el Explorador de

Windows o el Finder de Mac, por ejemplo

copia y traslado de archivos, de modo que

éstos sólo se indizan si se navega por la

carpeta correspondiente o si se efectúa una

indización manual.

Icono del menú del navegador

Menú

menú

Guía de referencia de Pro Tools200

Calculate Waveform Calcula la forma de onda de

los archivos de audio seleccionados o todos los

archivos de las carpetas seleccionadas.

Reveal in Finder/Explorer Abre la ventana

principal correspondiente en el Finder (Mac) o el

Explorador (Windows) con el archivo

seleccionado.

Reveal in Explorer Abre el navegador principal

con el elemento seleccionado. El menú

seleccionado aparece resaltado en el navegador

principal.

Select Offline Files Selecciona todos los archivos

que se encuentran offline.

Select Transfer Files Selecciona todos los

archivos definidos como archivos de

transferencia (archivos que se encuentran en

medios que no permiten su reproducción).

Select Online Files Selecciona todos los archivos

que se encuentran online.

Invert Selection Invierte la selección actual.

Copy and Relink Copia los elementos

seleccionados en el navegador de proyectos en la

ubicación elegida y, a continuación, vincula la

sesión a las copias de esos elementos en lugar de

a los originales. Utilice esta opción para pasar

rápidamente archivos de un volumen de

transferencia a un volumen de ejecución. Este

comando también está disponible en los

catálogos de DigiBase Pro para poder copiar

elementos y establecer un vínculo entre el

catálogo y las copias.

Relink Offline Abre la ventana Relink. Esta

opción sólo está disponible en los navegadores

de proyectos.

Relink Selected Abre la ventana Relink, con

todos los archivos seleccionados del navegador

activo definidos como archivos para vincular.

Esta opción sólo está disponible en los

navegadores de catálogos y proyectos.

Duplicate Selected Crea un duplicado de los

elementos seleccionados en la misma ubicación.

Lock Selected Bloquea todos los elementos

seleccionados. Los archivos que ya estén

bloqueados permanecen bloqueados. Al

bloquear una carpeta, se bloquean todos los

archivos y subcarpetas que contiene.

Unlock Selected Desbloquea todos los

elementos seleccionados.

Delete Selected Elimina los elementos

seleccionados. En los navegadores de espacio de

trabajo, proyectos y volúmenes al borrar un

archivo se elimina del disco. En los catálogos, se

le solicitará si desea eliminar los elementos del

mismo (sin modificar los discos) o si desea

borrar los archivos a los que hacen referencia los

elementos del catálogo.

Unmount Permite desmontar volúmenes online.

Esta opción sólo está disponible en los

navegadores de espacio de trabajo.

Spacebar Toggles File Preview Activa o desactiva

la barra espaciadora para iniciar y detener la

vista previa. Cuando esta opción se desactiva,

use el botón Preview para iniciar y detener la

vista previa.

Mientras se esté ejecutando Pro Tools, debe

utilizar el comando Unmount del

navegador de espacio de trabajo para

desmontar el volumen, o salga de Pro Tools

y, a continuación, desmonte el volumen.

Capítulo 11: DigiBase 201

Auto-Preview Activa o desactiva la vista previa

automática de los archivos. Cuando esta opción

está activada, la selección de un archivo en el

navegador inicia la vista previa. El botón

Preview se actualiza y muestra que Auto-Preview

está activado.

Modo Loop Preview Muestra una vista previa del

archivo seleccionado reproduciendo el archivo

en bucle. Si se seleccionan varios archivos, sólo

aparece una vista previa del primer archivo

seleccionado. El botón Preview se actualiza y

muestra que el modo Loop Preview está

activado.

Comandos adicionales de DigiBase Pro

(sólo en Pro Tools HD y Pro Tools LE con

DV Toolkit 2)

Los catálogos cuentan con los comandos

adicionales siguientes, que permiten gestionar

los comentarios de los elementos seleccionados.

Copy Database Comments to Clip Names Copia

los comentarios de la base de datos de un

elemento en el nombre de clip.

Copy File Comments to Clip Names (sólo en Mac)

Copia los comentarios del archivo de un

elemento en el nombre de clip de éste.

Paneles y visualización del

navegador

Los navegadores muestran una lista de

elementos con varias columnas (que incluyen el

nombre del archivo, el tamaño, la fecha de

creación y la frecuencia de muestreo). La lista de

elementos de divide en dos paneles. Cada una de

las columnas puede colocarse en cualquiera de

los paneles y todas ellas se pueden mostrar,

ocultar, cambiar de tamaño, de orden y

clasificarse.

Desplazamiento de columnas entre

paneles

Las columnas del navegador se pueden situar en

cualquiera de los paneles. Mueva las columnas

que más consulta al panel de la izquierda.

Las columnas que se utilizan menos suelen

colocarse en el panel de la derecha.

Para mover las columnas entre los paneles:

" Haga clic en el encabezado de columna y

arrástrelo hasta un panel diferente.

Para mostrar u ocultar el panel de la derecha:

" Haga clic en el icono para mostrar u ocultar

que aparece en la esquina inferior derecha del

panel gigante.

Cuando un navegador está en primer plano,

la combinación de teclas Control+P

(Windows) o Comando+P (Mac) inicia y

detiene la vista previa. Asimismo, la tecla

Esc detiene la vista previa.

Para más información sobre opciones de

comentario, consulte "Campos de

comentarios" en la página 206.

Icono para mostrar u ocultar el panel

Mostrar/Ocultar

Guía de referencia de Pro Tools202

Organización y modificación del

tamaño de las columnas

Para reorganizar las columnas de un panel:

" Arrastre el encabezado de columna hasta otra

posición.

Para cambiar el tamaño de una columna:

" Arrastre el borde del encabezado de columna

hasta conseguir la anchura deseada.

Presentación y ocultación de columnas

Puede mostrar u ocultar columnas en los

navegadores de DigiBase para que se ajusten al

proceso de trabajo. La visualización de

columnas predeterminadas contiene los

elementos que usa en la mayoría de las sesiones.

Para mostrar u ocultar columnas individuales:

" Pulse Inicio (Windows) o Control (Mac) y

haga clic, o con el botón derecho haga clic en la

etiqueta de la columna y seleccione o anule la

selección del nombre de la columna del menú

emergente.

Para mostrar u ocultar todas las columnas:

" Pulse Inicio (Windows) o Control (Mac) y

haga clic, o con el botón derecho haga clic en el

encabezado de la columna y seleccione ALL o

NONE en el menú emergente. Sólo permanecen

las columnas Name y Clip Name cuando

selecciona NONE.

Para mostrar el conjunto predeterminado de

columnas:

" Pulse Inicio (Windows) o Control (Mac) y

haga clic, o con el botón derecho haga clic en el

encabezado de la columna y seleccione

DEFAULT en el menú emergente.

Vistas predeterminadas

Pro Tools permite guardar hasta cinco vistas

predeterminadas en cada tipo de navegador y en

la ventana Relink. Para utilizar las vistas

previamente guardadas, haga clic en uno de los

botones de las vistas predeterminadas. Cada tipo

de navegador tiene sus propias vistas

predeterminadas.

Para guardar una vista predeterminada:

1 Abra un navegador o la ventana Relink.

2 Organice las columnas y las vistas.

3 Pulse la tecla Control (Windows) o Comando

(Mac) y haga clic en uno de los botones de las

vistas predeterminadas.

Para utilizar una vista predeterminada guardada:

" Haga clic en el botón de vista predeterminada

correspondiente.

Acerca de la vista predeterminada 1

La vista predeterminada 1 es el formato que

presentarán el resto de navegadores del mismo

tipo cuando se abran por primera vez.

Presentación y ocultación de columnas

Botones de las vistas predeterminadas

Vistas predeterminadas del navegador

Capítulo 11: DigiBase 203

Clasificación de columnas

Las columnas se pueden clasificar en orden

ascendente o descendente, y se pueden aplicar

clasificaciones múltiples (hasta cuatro niveles).

Para clasificar por columnas:

" Haga clic en el encabezado de la columna.

Es recomendable hacer una clasificación

secundaria (por ejemplo, por cinta o por registro

de tiempo).

Para añadir una clasificación secundaria:

" Pulse la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) y

haga clic en el título de la columna para aplicar

el segundo criterio de clasificación.

Para alternar el orden actual de ascendente a

descendente y viceversa:

" Haga clic en la flecha de alternancia del orden,

que aparece en el extremo superior de las barras

verticales de desplazamiento.

Datos de columnas

En los navegadores, cada fila de datos representa

a un elemento en la base de datos (por ejemplo,

un archivo, una sesión o un volumen). Cada

columna muestra información específica del

elemento, como se muestra a continuación.

Estado La columna de estado es la primera por la

izquierda. Muestra el estado de cada elemento

de la forma siguiente.

Name Muestra el nombre del archivo, la carpeta,

el volumen, el catálogo o la sesión. Este campo

de texto se puede editar en todos los

navegadores excepto en el de catálogos.

A Designa los volúmenes de audio R

(reproducción y grabación), P (sólo grabación) o

T (transferencia). Esta opción sólo está

disponible en los navegadores de espacio de

trabajo.

V Designa los volúmenes de vídeo R (reproduc-

ción y grabación), P (sólo grabación) o T (trans-

ferencia). Esta opción sólo está disponible en los

navegadores de espacio de trabajo.

Clasificaciones secundarias

Iconos y visualización del estado

Icono Texto

activo/

inactivo

Ninguno Negro Online

Ninguno

Cursiva azul Offline

Cursiva azul Transferencia

Para más información, consulte

"Designadores de volúmenes de audio y

vídeo" en la página 225.

Guía de referencia de Pro Tools204

Kind Muestra si es volumen, carpeta, catálogo o

archivo. Por lo que respecta a los archivos, la

columna indica el tipo de archivo de que se

trata: de sesión, audio, vídeo u otros. Este campo

no se puede editar.

Size Muestra en kilobytes el tamaño de un

archivo. Por lo que respecta a las carpetas, se

muestra el tamaño que suman todos los

archivos que contiene una carpeta. Este campo

no se puede editar.

Date Indexed Muestra la última fecha en que se

indizó el elemento. Este campo no se puede

editar.

Capacity Muestra la capacidad total de un

volumen. Este campo no se puede editar.

Free Muestra el espacio disponible en el

volumen. Este campo no se puede editar.

Waveform Muestra una representación gráfica

del archivo de sonido. Para más información,

consulte "Formas de onda y audición de archivo"

en la página 206.

Duration Muestra la duración, en tiempo

absoluto, del archivo (tiempo real), al margen

del formato del código de tiempo. Para grupos

de regiones, la duración se muestra en compases

y tiempos. Este campo no se puede editar.

File Comment Muestra los comentarios

incrustados asociados al archivo. Los

comentarios de archivos son compatibles en

archivos BWF y SD II, pero no en archivos AIFF.

Los comentarios de archivos siempre

permanecen asociados al archivo cuando éste se

copia, convierte o transfiere. Para más

información, consulte "Campos de

comentarios" en la página 206.

Database Comment Muestra los comentarios del

usuario almacenados en la base de datos, que

admiten comentarios del Finder. Esta opción

sólo está disponible en los navegadores de

proyectos y catálogos. Para más información,

consulte "Campos de comentarios" en la

página 206.

Date Modified Muestra la última fecha de

modificación del elemento. Este campo no se

puede editar.

Date Created Muestra la flecha de creación del

elemento. Este campo no se puede editar.

Number of Channels Muestra el número de

canales de un archivo de audio: "mono", "stereo"

o 3-8 según el tipo de archivo multicanal

admitido. Este campo no se puede editar.

Format Muestra el formato de un archivo de

audio, por ejemplo BWF (.WAV) o AIFF.

Este campo no se puede editar.

Frecuencia de muestreo Muestra la frecuencia de

muestreo de un archivo de audio. Este campo se

puede editar en navegadores sólo para archivos

WAV y SDII. Esta información es útil cuando se

trabaja con audio al que se ha aplicado Pull Up o

Pull Down o para forzar la conversión (en caso

necesario) antes de importar un archivo que de

otro modo no sería necesaria.

Bit Depth Muestra la profundidad de bits de un

archivo de audio. Este campo no se puede editar.

Tempo Muestra el tempo asociado con grupo de

región, MIDI, REX, así como archivos ACID y

archivos de sesión. Este campo no se puede

editar.

Original Time Stamp Muestra el registro de

tiempo original (ubicación de código de tiempo)

de archivos de audio o vídeo.

Capítulo 11: DigiBase 205

User Time Stamp Muestra el registro de tiempo

del usuario, si lo hubiera, sólo para los archivos

de audio.

Path Muestra la ruta del elemento.

Unique ID Muestra el ID exclusivo de los

archivos de Pro Tools.

Tape (sólo en DigiTranslator 2.0) Esta columna

muestra el nombre original de la cinta Avid si el

elemento es un archivo OMF (de audio o vídeo).

Si un archivo se grabó originalmente en una

sesión de Pro Tools, este campo muestra el

nombre de la sesión original. Los archivos de

vídeo que se grabaron originalmente en

Pro Tools con AVoption|XL no muestran un

nombre de cinta.

TC Rate Cuando se instala DigiTranslator 2.0,

esta columna muestra la frecuencia de muestreo

del elemento si hay una secuencia AAF u OMF, o

un archivo: 24, 25, 29.97, 30, Drop o Non-Drop.

En lo concerniente a las secuencias, se muestra

la frecuencia de muestreo al comienzo de la

secuencia.

Video Compression Muestra el factor de

compresión de los archivos de vídeo si procede.

Frame Rate Muestra la frecuencia de fotogramas

de los archivos de vídeo si procede.

Channel Names Muestra los datos del número y

el nombre del canal incrustados en archivos de

audio multicanal. Este campo no se puede

editar.

Scene Muestra los datos del número de escena

incrustados en los archivos de audio.

Take Muestra los datos del número de toma

incrustados en los archivos de audio.

Shoot Date Muestra información sobre la fecha

y la hora de inicio incrustados en archivos de

audio. Este campo no se puede editar.

Sound Roll Muestra datos del número de

atenuación de sonido. Estos datos suelen

denominarse "Tape" en los archivos BWF, pero

son distintos de la fecha mostrada en la columna

Tape de DigiBase. Este campo no se puede editar.

Sound Roll TC Muestra el código de tiempo de

inicio de los archivos de audio. Este campo no se

puede editar.

Sound Roll TC Rate Muestra la información de

frecuencia de cuadro incrustada en los archivos

de audio: 24, 25, 29.97, 30, Drop o Non-Drop.

Este campo no se puede editar.

User Bits Muestra la información del texto

incrustada en los archivos de audio. Este campo

se puede usar para comentarios del usuario o

para la información generada automáticamente

con determinadas grabadoras de campo.

Tape ID Muestra la información del ID de cinta

incrustada en los archivos de audio. Este campo

no se puede editar.

Project Muestra los datos del nombre del

proyecto incrustados en los archivos de audio.

Circled Indica si el estado de una toma está

establecido en "Circled" (No o Yes) en archivos

de audio. En general es para indicar la toma que

debe usarse.

Plug-in Name Muestra el nombre del módulo

adicional en los archivos de configuración de

módulos adicionales (.txf).

Plug-in Manufacturer Name Muestra el nombre

del fabricante del módulo adicional en los

archivos de configuración de módulos

adicionales (.txf).

Link Path Muestra la ruta al archivo que se ha

utilizado para la vinculación. Esta opción sólo

está disponible en la ventana Relink.

Guía de referencia de Pro Tools206

Clip Name Muestra el nombre del archivo, o el

nombre del clip de Avid cuando el elemento es

un archivo OMF o AAF. El nombre de clip es el

que aparece en la línea de tiempo y en la lista de

regiones cuando se importa un archivo a la

sesión. Este campo puede editarse sólo en los

catálogos, y puede generarse utilizando los

comandos Copy Comments to Clip Name del

menú del navegador (consulte "Comandos

adicionales de DigiBase Pro" en la página 201).

Campos de comentarios

Los comentarios sobre archivos individuales

pueden almacenarse en la base de datos e

incluirse con el conjunto de metadatos del

archivo.

Hay dos tipos de campos de comentarios: de

archivos y de bases de datos.

Comentarios de archivos

Se almacenan con los metadatos del propio

archivo. No todos los tipos de archivo admiten

comentarios. Durante la indización se

almacenan los comentarios de archivos en la

base de datos, lo que permite realizar búsquedas

en ellos y verlos aunque estén offline. Los

comentarios de archivos pueden editarse en los

navegadores, siempre y cuando los archivos o

los medios originales no estén definidos como

de sólo lectura.

También pueden añadirse y editarse

comentarios de archivos a archivos de sesión de

Pro Tools desde el navegador de proyectos. Los

comentarios de archivos no pueden editarse en

los catálogos.

Comentarios de bases de datos

(sólo en navegadores de proyectos y

catálogos)

Esta clase de comentarios se almacenan en la

base de datos de catálogos. Los comentarios de

bases de datos del navegador de proyectos se

almacenan en la sesión. Los comentarios de

bases de datos, que pueden tener hasta 256

caracteres de longitud, permiten búsquedas,

admiten varias plataformas y son editables.

Para más información, consulte "Comentarios y

catálogos" en la página 231.

Adición y edición de comentarios

Para añadir, ver o editar un comentario:

1 Haga clic en el campo Comments. El campo se

expande para mostrar el contenido completo

(en caso necesario).

2 Introduzca una edición o un comentario.

3 Pulse Intro o haga clic fuera del cuadro de

texto para cerrarlo.

Formas de onda y audición de

archivo

La columna Waveform muestra las formas de

onda que se han calculado para los elementos

que corresponden a archivos de audio.

La visualización de las formas de onda depende

de lo siguiente:

• Las formas de onda se muestran una vez que

se han calculado y almacenado, ya sea junto

con los metadatos del archivo o en la caché

general de las formas de onda.

Capítulo 11: DigiBase 207

• Cuando se importa un archivo a una sesión, se

calcula automáticamente una forma de onda

del archivo (en caso necesario).

• Las formas de onda se muestran de color gris

con los metadatos del archivo o en la caché

general de las formas de onda.

La vista general de la forma de onda se almacena

en el archivo en la carpeta Digidesign Databases

adecuada. Para más información, consulte

"WaveCache" en la página 208.

Formas de onda sumadas para archivos

multicanal

Las formas de onda de archivos estéreo y

multicanal se suman.

Cálculo de formas de onda para su

visualización

Si un archivo de sonido no dispone de una

forma de onda, ésta debe calcularse para que

pueda verse en el navegador.

Para calcular las formas de onda en un navegador:

1 Seleccione archivos de audio online, o

carpetas que los contengan, en un navegador.

2 Elija la opción Calculate Waveform en el

menú del navegador.

Audición de archivos de audio

Los archivos de sonido pueden escucharse en los

navegadores de DigiBase para previsualizar los

elementos antes de importarlos, copiarlos o

eliminarlos.

El proceso para escuchar archivos sigue la ruta

de audición maestra que se haya seleccionado

en el panel Output del cuadro de diálogo

Pro Tools I/O Setup. El nivel lo determina el del

atenuador (o entrada auxiliar) que se utilice en

la ruta de audición.

Al escucharse en DigiBase, los archivos de audio

intercalados con más de dos canales, se suman y

se reproducen en mono. Los archivos

multimono deben escucharse de uno en uno.

Para iniciar o detener la audición de un archivo de

audio en un navegador:

1 Seleccione un archivo de audio en la lista de

elementos del navegador. Asegúrese de que el

navegador es la ventana en primer plano

(activa).

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Haga clic en el botón de vista previa de

forma de onda (el icono con forma de

altavoz a la izquierda de la vista de forma de

onda). Haga clic de nuevo para detener la

audición.

• Si se selecciona Spacebar Toggles File

Preview en el menú del navegador, pulse la

barra espaciadora. Pulse de nuevo la barra

espaciadora para detener la audición.

Imagen de una forma de onda en un navegador

Formas de onda de los elementos antes de su cálculo

Los archivos MIDI pueden oírse desde la

lista de regiones de la sesión, pero no desde

navegadores de DigiBase.

Algunas operaciones de Pro Tools pueden

provocar interrupciones temporales durante

la audición de archivos de en DigiBase.

Guía de referencia de Pro Tools208

• Pulse Control+P (Windows) o Command+P

(Mac) para iniciar y detener la audición.

• Pulse la tecla Esc para detener la audición.

Para reproducir un archivo de forma continua:

1 En el menú del navegador, seleccione el modo

Loop Preview. El botón Browser Preview se

actualiza para mostrar el icono Loop Preview.

2 Seleccione un archivo de audio en la lista de

elementos del navegador. Asegúrese de que el

navegador es la ventana en primer plano

(activa).

3 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Haga clic en el botón de vista previa del

navegador.

• Haga clic en el botón de vista previa de

forma de onda.

• Si se selecciona Spacebar Toggles File

Preview en el menú del navegador, pulse la

barra espaciadora.

Si desea detener la audición continua, siga uno de

estos métodos:

" Haga clic de nuevo en el botón de vista previa

del navegador.

" Si se selecciona Spacebar Toggles File Preview

en el menú del navegador, pulse de nuevo la

barra espaciadora.

Para escuchar el archivo desde un punto

determinado:

" Haga clic sobre la forma de onda en el punto

elegido. Pulse la barra espaciadora para detener

la reproducción.

Si desea escuchar automáticamente los archivos

al seleccionarlos:

" En el menú del navegador, seleccione

Auto-Preview. El botón Preview se actualiza y

muestra que Auto-Preview está activado.

WaveCache

En el archivo WaveCache se almacenan formas

de onda que no se han podido guardar en el

archivo de sonido, por ejemplo en archivos de

sólo lectura, archivos en red u otro tipo de

volúmenes de sólo lectura, y en archivos

intercalados. El archivo WaveCache se almacena

en la carpeta Digidesign Databases del volumen

de inicio de Pro Tools. En volúmenes que

permiten la escritura, la caché se almacena junto

con los archivos de Digidesign Database

correspondientes en ese volumen.

Si se activa la opción Auto-Preview, la

audición en cuanto el archivo se selecciona

en un navegador.

Botón Digibase Preview, modo Loop Preview

Audición de un archivo de audio

Botón Digibase Preview, Auto-Preview activado

Capítulo 11: DigiBase 209

Selección de elementos

Para seleccionar un elemento en un navegador:

" Haga clic en el icono correspondiente al

elemento. Una vez seleccionado, el nombre del

elemento aparece resaltado.

Para seleccionar varios elementos:

" Seleccione con un recuadro de arrastre un

grupo de elementos, o pulse Mayús y haga clic

para seleccionar otros elementos. Para

seleccionar varios elementos que no sean

consecutivos, pulse la tecla Control (Windows)

o Comando (Mac) mientras hace clic en ellos.

Para seleccionar todos los elementos

enumerados:

" Pulse las teclas Control+A (Windows) o

Comando+A (Mac).

Para seleccionar todos los archivos de

transferencia de la ventana activa:

" En el menú del navegador, elija Select Transfer

Files.

Para seleccionar todos los archivos offline:

" En el menú del navegador, elija Select Offline

Files.

Para seleccionar todos los archivos online:

" En el menú del navegador, elija Select Online

Files.

Para invertir la selección:

" Elija la opción Invert Selected en el menú del

navegador.

Desplazamiento, copia,

duplicación y eliminación de

elementos

El proceso de desplazar, copiar, duplicar y

eliminar archivos en los navegadores es el

mismo que en un sistema operativo.

Por ejemplo, desplazar un archivo a otro

volumen se copia el archivo, y Pro Tools le avisa

en caso de que se vaya a sobrescribir o sustituir

un elemento. Al arrastrar un elemento de un

catálogo a un navegador de volúmenes se genera

una copia del elemento.

Desplazamiento de elementos

Para desplazar elementos:

" Seleccione uno o más elementos y arrástrelos

a otro lugar. Al desplazar un elemento a otro

lugar dentro del mismo volumen sólo se cambia

de lugar, mientras que al desplazarlo a otro

volumen se crea una copia del elemento.

Copia de elementos

Para copiar y desplazar elementos:

" Seleccione uno o más elementos y con la tecla

Opción pulsada arrástrelos a otro lugar.

Puede arrastrar elementos directamente a la

línea de tiempo o a la lista de regiones de la

sesión activa. Consulte "Importación de

elementos mediante arrastrar y colocar" en

la página 257.

Guía de referencia de Pro Tools210

Duplicación de elementos

Para duplicar uno o más elementos:

1 Seleccione uno o más elementos.

2 Elija la opción Duplicate Selected en el menú

del navegador.

Eliminación de elementos y carpetas

Puede seleccionar y eliminar archivos y carpetas

en todos los navegadores. Si el elemento

seleccionado reside en un volumen de sólo

lectura, no podrá eliminarse.

Si utiliza DigiBase Pro, consulte "Eliminación de

elementos de catálogos" en la página 210 para

más información.

Para eliminar uno o más elementos:

1 Seleccione uno o más elementos.

2 Pulse Supr o elija Delete Selected en el menú

del navegador.

3 Pro Tools le solicitará que verifique si desea

eliminar permanentemente del disco los

archivos seleccionados. Haga clic en Delete para

continuar o en Cancel para no eliminar los

archivos y no modificar el contenido de los

discos.

Para eliminar archivos bloqueados:

1 Seleccione uno o más elementos.

2 Pulse las teclas Control+Supr (Windows) o

Comando+del (Mac).

Eliminación de elementos de catálogos

(sólo DigiBase Pro)

Cuando se elimina una carpeta o un elemento

de un catálogo de DigiBase, Pro Tools permite

elegir entre suprimir sólo el alias del catálogo o

suprimir también los archivos originales del

disco.

Para eliminar un elemento de un catálogo:

1 Abra un catálogo y seleccione uno o más

elementos.

2 Pulse Supr o elija Delete Selected en el menú

del navegador.

3 Si se le solicita, lleve a cabo uno de estos

procedimientos:

• Para eliminar los alias de los elementos del

catálogo, haga clic en Aliases.

– o –

• Para eliminar los elementos seleccionados

del disco (y, en consecuencia, eliminar sus

alias del catálogo), haga clic en Files.

Eliminación de carpetas de catálogos

Al eliminar una carpeta de un catálogo no se

elimina la carpeta del disco (aunque decida

eliminar todos los archivos del disco). Debido a

que los catálogos son como "instantáneas" de los

elementos, sus alias sólo incluyen archivos que

se encontraban en la carpeta correspondiente en

el momento en el que se creó el catálogo. Para

evitar la posible pérdida de datos, las carpetas

nunca se eliminan del disco, aunque decida

eliminar los archivos en lugar de los alias.

Para duplicar elementos seleccionados en el

navegador, pulse Control+D (Windows) o

Comando+D (Mac).

Para omitir el cuadro de diálogo de

advertencia, mantenga pulsada la tecla

Opción mientras pulsa la tecla Supr (o

mientras elige la opción Delete Selected).

Capítulo 11: DigiBase 211

Búsqueda de elementos

DigiBase proporciona potentes funciones de

búsqueda que permiten buscar archivos de

forma rápida.

El navegador de espacio de trabajo permite

buscar en varios volúmenes y catálogos (si están

disponibles). El resto de los navegadores

permiten buscar en los contenidos que aparecen

en ese navegador en concreto.

En el proceso de búsqueda se filtra la lista de

elementos y los resultados de búsqueda y se

muestran sólo los elementos que cumplen los

criterios de búsqueda.

DigiBase permite aplicar varios criterios de

búsqueda y buscar en los catálogos.

La ventana Relink proporciona funciones

especializadas de búsqueda para buscar y

vincular archivos perdidos. Para más

información, consulte "Vinculación de

archivos" en la página 215.

Funciones de búsquedas para todos los

sistemas

Todos los sistemas proporcionan las funciones

de búsqueda siguientes:

• Búsqueda por nombre, tipo y fecha de

modificación del elemento.

• Los resultados de una búsqueda se muestran

en la lista de elementos, desde donde pueden

seleccionarse inmediatamente para

escucharlos, copiarlos o realizar otras

operaciones. En el navegador de espacio de

trabajo, aparece un panel separado, "Search

Results", con los elementos que se han

encontrado.

• Uso de modificadores de sintaxis en las

búsquedas, por ejemplo OR, caracteres

comodín, o los signos mayor que y menor

que. Consulte "Modificadores de búsqueda"

en la página 213.

• Búsquedas rápidas y búsquedas avanzadas.

En el modo de búsqueda rápida se aplican

caracteres comodín para conseguir una

entrada de datos más rápida durante la

búsqueda. En el modo de búsqueda avanzada

el usuario especifica los caracteres comodín

para restringir la búsqueda. Para más

información, consulte "Modos de búsqueda"

en la página 214.

Funciones adicionales de búsqueda sólo de

DigiBase Pro

DigiBase Pro también permite:

• Buscar por cualquiera de las columnas, por

ejemplo las columnas de comentarios, la

columna de frecuencia de muestreo, formato

y tempo.

• Guarda los resultados de una búsqueda como

un nuevo catálogo.

Inicio de una búsqueda

Para realizar búsquedas en el navegador activo:

1 Haga clic en el icono de búsqueda para que

aparezca el panel de búsqueda.

Icono de búsqueda y panel de búsqueda

La búsqueda también se puede iniciar

pulsando Control+F (Windows) o

Comando+F (Mac).

Icono de búsqueda

Búsqueda

Panel

Guía de referencia de Pro Tools212

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• En todos los sistemas, escriba el texto en el

campo File Name para buscar por nombre,

o bien introduzca una fecha o un tipo de

archivo en el menú emergente Kind. Para

más información, consulte "Introducción

de datos en las búsquedas" en la

página 212.

– o –

• Si usa DigiBase Pro (Pro Tools HD y

Pro Tools LE con DV Toolkit 2), si es

necesario elija criterios de búsqueda

adicionales. Pulse la tecla Tab para ir al

siguiente campo de búsqueda disponible, o

pulse Mayús+Tab para ir al campo anterior.

3 Haga clic en el botón de búsqueda (Search), o

pulse la tecla Intro (Windows) o Retorno (Mac).

El inicio de la búsqueda se indica con las flechas

giratorias en la barra de herramientas y con el

cambio del botón Search a Stop. La lista de

resultados (en la parte inferior del navegador) se

rellena con elementos que coinciden con los

criterios de búsqueda. Los elementos pueden

seleccionarse y escucharse a medida que

aparecen.

Para detener una búsqueda:

" Durante la búsqueda, haga clic en el botón

Stop.

De este modo se detiene el proceso de búsqueda

y el botón Stop se convierte en el botón Search.

Los resultados que ya se hayan encontrado se

siguen mostrando y todas las entradas de los

campos de búsqueda se conservan.

Para restablecer las opciones de búsqueda:

" Haga clic en Reset para que se borren todos los

criterios de los campos de búsqueda y vuelva a la

vista principal del navegador (que muestra todos

los elementos). El panel de búsqueda permanece

abierto.

Para cerrar el panel de búsqueda y volver a la vista

completa del navegador:

" Haga clic en el icono de búsqueda del

navegador que abre y cierra el panel de

búsqueda.

La búsqueda se detiene, el panel de búsqueda

(y el de resultados de búsqueda) se cierra y la

ventana vuelve a mostrar la vista principal del

navegador.

Introducción de datos en las

búsquedas

Formatos de los campos y búsqueda

A continuación se describe el formato de los

campos disponibles (no todos los campos de

búsqueda están disponibles en todos los

sistemas).

Campos de texto Permite la introducción directa

de texto. De forma predeterminada, este campo

aparece vacío.

Menús desplegables Proporcionan opciones

para campos específicos. Por ejemplo, el menú

desplegable Bit Depth proporciona las opciones

Any, 16-bit o 24-bit.

Fecha y hora Acepta la introducción de fecha y

hora en varios formatos.

Código de tiempo Utiliza métodos abreviados de

entradas de código de tiempo estándar de

Pro Tools en hh:min:ss:cuadros.

Capítulo 11: DigiBase 213

Modificadores de búsqueda

Algunos campos tienen pequeños menús

desplegables con modificadores que restringen

los criterios de búsqueda introducidos en el

campo.

Los modificadores son:

• Igual a (=)

•Distinto de (!=)

• Menor que (<)

•Mayor que (>)

• Igual o menor que (<=)

•Igual o mayor que (>=)

•Rango (<…>)

About Range-Limited Cuando se activa esta

opción, se añade un segundo campo de

búsqueda para poder introducir un rango más

de dos valores (por ejemplo, dos fechas).

Pro Tools busca todos los elementos dentro de

los valores o que coinciden con ellos.

Caracteres comodín (* y ?)

Puede introducir un asterisco (*) al principio o al

final del texto para realizar búsquedas comodín.

Por ejemplo, si desea buscar todos los archivos

cuyo nombre acabe en jazz, puede escribir *jazz

en el campo de búsqueda. Se encuentran

archivos con nombres como latin jazz y

mezcla2.jazz.

Se puede utilizar un signo de interrogación (?)

como carácter comodín individual. Por ejemplo,

si busca ca?a encuentra casa y cara. Una

búsqueda similar es cas* que da resultados como

caserón, caserío, casa, casona, etcétera.

Búsquedas con OR

Los botones Más (+) y Menos (–) añaden o

eliminan filas OR para buscar los elementos que

coincidan con los criterios de la fila superior o

con el resto de filas.

Para añadir y utilizar filas OR en una búsqueda:

1 Haga clic en botón Más (+) para añadir una fila

OR idéntica a la fila superior, pero sin entradas

en los campos de búsqueda.

2 Para añadir otra fila OR, haga clic de nuevo en

el signo Más (+). Una fila OR vacía no tiene

ningún efecto en la búsqueda.

3 Introduzca los criterios de búsqueda.

Por ejemplo, buscar todos los archivos en cuyo

nombre figure la palabra "perro" o "ladrido":

• Escriba perro en el primer campo de File

Name.

• Agregue una fila OR.

• Escriba ladrido en el segundo campo de File

Name.

4 Haga clic en Search.

Para eliminar filas OR:

" Haga clic en el botón Menos (– ) para eliminar

la última fila OR.

Búsqueda con el modificador AND

Si introduce dos o más palabras en el campo de

búsqueda, Pro Tools busca archivos que

contengan todas las palabras. Por ejemplo, si

introduce las palabras perro ladrido (sin las

comillas), sólo se buscan los archivos que

contengan ambas palabras: perro y ladrido.

Guía de referencia de Pro Tools214

Búsquedas con texto entre comillas

El texto entre comillas se considera como una

cadena de texto en las búsquedas. Por ejemplo,

si escribe "ladrido de perro" (con comillas), sólo se

buscan los archivos que contengan las palabras

ladrido de perro en cualquier parte del nombre de

archivo.

Modos de búsqueda

DigiBase proporciona dos modos de búsqueda

de texto:

Modo de búsqueda rápida Aplica caracteres

comodín delante y detrás de la cadena de

búsqueda. Por ejemplo, una búsqueda rápida de

la palabra perro encuentra perros, perro_ladrido y

aullido_perro.

Modo de búsqueda avanzada No aplica

caracteres comodín de forma automática. De

este modo, una búsqueda avanzada de la palabra

perro encontrará las palabras perro grande, pero

no perros (a menos que añada un carácter

comodín de forma manual, como se describe en

"Caracteres comodín (* y ?)" en la página 213).

Además, las búsquedas avanzadas reconocen

sistemas de separación de palabras, como guiones

y mayúsculas y minúsculas. Por ejemplo, una

búsqueda avanzada de perro encuentra también

perro_grande (perro-guión bajo-perro) y

PerroGrande, pero no PerrosGrandes.

Para activar el modo de búsqueda avanzada:

" Haga clic para activar la opción del modo de

búsqueda avanzada:

Para volver al modo de búsqueda rápida:

" Haga clic para desactivar el modo de búsqueda

avanzada:

Acerca del proceso de búsqueda

Las búsquedas se llevan a cabo en dos fases, cada

una de ellas indicada por el estado de la

búsqueda que aparece en el panel de búsqueda

(y la ventana Task).

Búsquedas en las bases de datos Las búsquedas

se dirigen en primer lugar a las bases de datos.

Aunque esta fase es la más rápida, la precisión de

la búsqueda depende de la base de datos (es

decir, si la base de datos no está completamente

actualizada, quizá no encuentre los archivos que

busca).

Fase de búsqueda en el sistema de archivos

Ésta es la segunda fase de una búsqueda. Esta

fase no es tan rápida como la búsqueda en las

bases de datos, pero es más exhaustiva al no

depender de la base de datos, que no siempre

está actualizada.

Panel de búsqueda

La alternancia de los modos de búsqueda

afecta a todos los navegadores de DigiBase.

Cada fase concluye antes de que empiece la

siguiente.

Búsqueda avanzada

Capítulo 11: DigiBase 215

Cómo guardar los resultados de

una búsqueda como un catálogo

(sólo DigiBase Pro)

Para guardar los resultados de la búsqueda como

un catálogo:

1 Elija Edit > Select All, o pulse las teclas

Control+A (Windows) o Command+A (Mac),

para seleccionar todos los elementos de la lista

de elementos.

2 En el menú del navegador, elija Create

Catalog.

Vinculación de archivos

Una sesión de Pro Tools consta de referencias, o

vínculos, a archivos de audio y otros medios de la

sesión. Para poder reproducir los archivos de

audio y vídeo en la sesión, se deben almacenar

en volúmenes de ejecución apropiados y deben

estar vinculados correctamente.

No se reproducen los siguientes tipos de

archivos:

Archivos de transferencia Archivos almacenados

en volúmenes no apropiados para su

reproducción, como volúmenes en red o

CD-ROM.

Archivos que faltan Archivos que no se pueden

encontrar donde la sesión espera encontrarlos, o

bien porque se han movido o bien porque se

han almacenado en volúmenes que no están

montados (volúmenes offline).

La recuperación de archivos de transferencia y

perdidos recibe el nombre de vinculación.

La vinculación puede incluir ciertas subtareas

según la situación.

• Los archivos de transferencia deben copiarse

primero en un volumen de ejecución

adecuado. Después, la sesión se vincula a las

copias en los volúmenes de ejecución y no en

los archivos originales de transferencia.

• Se pueden buscar archivos perdidos en los

volúmenes y, cuando se encuentran,

Pro Tools vincula la sesión a la nueva

ubicación de los archivos.

• Para vincular los archivos que residen en

volúmenes offline, primero se deben montar

sus volúmenes (ponerlos online).

Cuándo vincular

Pro Tools permite vincular archivos mientras se

abre una sesión o una vez abierta la sesión.

! La vinculación mientras se abre una sesión

garantiza que la sesión se abra con todos los

medios ejecutables. Se pueden realizar

vinculaciones automáticas y manuales.

Consulte "Cómo abrir una sesión con archivos

perdidos" en la página 217.

! La vinculación posterior (una vez abierta la

sesión) es el modo más rápido de abrir la sesión,

pero todos los elementos perdidos permanecen

offline y no se podrán reproducir. Cuando

necesite elementos, vaya al navegador de

proyectos y vincule elementos offline. Consulte

"Archivos de transferencia en una sesión abierta"

en la página 218.

Para más información, consulte "Catálogos

de DigiBase Pro" en la página 229.

Los catálogos de DigiBase Pro tienen unas

características de vinculación exclusivas.

Consulte "Vinculación y alias en los

catálogos" en la página 223.

Guía de referencia de Pro Tools216

Cómo forzar un vínculo

Si no puede establecer un vínculo con el archivo

original, puede forzar un vínculo con otro

archivo. Consulte "Cómo forzar la vinculación

de archivos" en la página 222.

Archivos de transferencia

A diferencia de los archivos perdidos, los de

transferencia son archivos que se han

encontrado pero que se encuentran en

volúmenes no apropiados para la reproducción,

como CD-ROM o unidades de red. Estos

volúmenes aparecen como volúmenes de

transferencia en el navegador de espacio de

trabajo.

Cómo abrir una sesión con archivos de

transferencia

Si una sesión encuentra archivos en un volumen

no apropiado para la reproducción, un cuadro

de diálogo le pedirá que los copie en un

volumen apropiado. Lleve a cabo uno de estos

procedimientos:

! Haga clic en Yes para abrir el cuadro de

diálogo Copy and Relink.

– o –

! Haga clic en No para abrir la sesión con todos

los archivos de transferencia offline. Cuando se

abre el navegador de proyectos, indica los

archivos de transferencia con una "T" en la

columna de estado de éstos.

Archivos de transferencia en una

sesión abierta

Para que los archivos de transferencia se puedan

reproducir en la sesión:

1 Seleccione Window > Project.

2 Haga doble clic en la carpeta Audio Files para

ver todos los archivos de audio.

3 En el menú del navegador, elija Select Transfer

Files.

4 En el menú del navegador, elija Copy and

Relink.

5 Especifique una ubicación para los archivos

copiados en un volumen de ejecución válido y

haga clic en OK.

6 Repita estos pasos en los archivos de vídeo y

fundidos, siempre que sea necesario.

Copy and Relink

El comando Copy and Relink es una opción de

administración de archivos en el navegador de

proyectos y en los catálogos de DigiBase Pro.

Copy and Relink ofrece un modo útil de copiar

archivos y vincular la sesión o el catálogo a las

copias, en vez de vincularlos a los originales.

Para copiar elementos en una nueva ubicación y

realizar vinculaciones a las copias:

1 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Seleccione Window > Project.

– o –

• Abra el catálogo pertinente.

2 Seleccione los elementos que desee copiar y

vincular. Puede seleccionar cualquier archivo de

medios (online, offline y de transferencia).

3 Elija la opción Copy and Relink Selected en el

menú del navegador.

Capítulo 11: DigiBase 217

4 Si la ubicación predeterminada de las copias

(la carpeta de los archivos de audio de la sesión)

no es correcta, especifique una ubicación

distinta y haga clic en Choose.

5 Los archivos se copian en el destino

seleccionado y la sesión o el catálogo se vincula

en segundo plano.

Archivos que faltan

Se considera que falta un archivo si no se

encuentra en la misma ubicación que estaba la

última vez que se guardó la sesión. Una causa

probable es que el usuario haya movido el

archivo o los archivos o la carpeta de la sesión.

Los archivos también podrían encontrarse en un

volumen que no esté montado.

Cómo abrir una sesión con archivos

perdidos

Para abrir una sesión con archivos que faltan:

1 Pro Tools abre una sesión con todos los

medios disponibles; a continuación, muestra al

usuario cuántos archivos faltan (si faltara

alguno) y le pregunta el modo en que desea

continuar. (Si se le advierte de que los archivos

no son apropiados para la reproducción,

consulte "Archivos de transferencia" en la

página 216.)

2 Efectúe uno de estos procedimientos:

• Skip All. También puede seleccionar Skip

All pulsando Control+A (Windows) o

Comando+A (Mac).

• Manually Find Relink. También puede

seleccionar Manually Find Relink pulsando

Control+M (Windows) o Command+M

(Mac).

• Automatically Find Relink. También puede

seleccionar Automatically Find Relink

pulsando Control+A (Windows) o

Command+A (Mac).

3 Seleccione Regenerate Missing Fades para que

se excluyan los archivos de fundidos del proceso

de vinculación y se vuelvan a generar.

4 Haga clic en OK.

Skip All

Use la opción Skip All para omitir todos los

archivos perdidos y fundidos. Esta opción es el

modo más rápido de abrir la sesión con todos los

medios disponibles. Los archivos perdidos están

offline en la sesión, y aparecen con texto en

cursiva en la lista de regiones y en el navegador

de proyectos. Los fundidos perdidos se

regeneran si los archivos que forman parte de la

submezcla están online.

Manually Find and Relink

Esta opción abre la ventana Relink. Use la

ventana Relink para buscar, comparar, verificar

y vincular archivos perdidos. Los archivos se

pueden vincular uno por uno o en bloques.

Para más información, consulte "Ventana

Relink" en la página 219.

Aviso de archivos que faltan al abrir una sesión

También puede seleccionar Regenerate

Missing Fades pulsando Control+R

(Windows) o Command+R (Mac).

Guía de referencia de Pro Tools218

Automatically Find and Relink

Automatically Find and Relink es el modo más

simple de vincular sesiones a medios necesarios,

pero no ofrece ningún modo de comparar los

archivos ni de verificar los vínculos. Esta opción

no se puede deshacer. La opción Automatically

Find and Relink realiza las siguientes acciones:

• Busca todos los volúmenes de ejecución para

todos los elementos perdidos con el mismo

nombre, ID, formato y duración.

• Vincula los elementos perdidos a las primeras

coincidencias que se encuentren.

• Asigna vínculos a todos los elementos

posibles, en segundo plano

• Si quedan sin vinculación algunos archivos,

aparece una tarea no realizada en el panel de

tareas detenidas. Haga doble clic en el icono

de tareas para abrir la ventana Relink y, de

modo manual, busque y vincule los archivos.

Regenerate Missing Fades

Seleccione esta opción si desea excluir los

fundidos del proceso de vinculación (los

fundidos se vuelven a calcular). Esta opción está

disponible cuando Automatically Find and

Relink o Manually Find and Relink se encuentra

activada.

Archivos de transferencia en una

sesión abierta

Puede abrir el navegador de proyectos para

seleccionar y vincular algunos o todos los

archivos perdidos.

Para vincular archivos perdidos (offline) en una

sesión abierta:

1 Seleccione Window > Project.

2 Elija Relink Offline del menú del navegador

para abrir la ventana Relink.

3 Configure la ventana Relink según sea

necesario. Para más información, consulte

"Ventana Relink" en la página 219.

Para vincular archivos seleccionados en una

sesión abierta:

1 Seleccione Window > Project.

2 Seleccione los archivos que vaya a vincular.

Puede vincular cualquier archivo, incluso si no

es un archivo offline.

3 Elija la opción Relink Selected en el menú del

navegador.

4 Configure la ventana Relink según sea

necesario. Para más información, consulte

"Ventana Relink" en la página 219.

Los vínculos, una vez asignados, no se

pueden deshacer tras guardar la sesión.

La única forma de regresar a los vínculos

anteriores es cerrar la sesión sin guardar los

cambios.

Aunque se encuentren y vinculen todos los

archivos perdidos en un momento posterior,

la tarea no realizada permanece en la

ventana Task. Como sucede con todas las

tareas no realizadas, se debe seleccionar y

eliminar de modo manual. Consulte

"Acerca de las tareas fallidas" en la

página 237.

Capítulo 11: DigiBase 219

Ventana Relink

La ventana Relink aporta herramientas para

todas las tareas de vinculación (véase la figura 8

en la página 219).

La ventana Relink incluye:

Menú y barra de herramientas Incluye el menú

Relink, vistas predeterminadas y botones de

vinculación. El estado se muestra en el extremo

derecho.

Áreas que buscar Selecciona volúmenes donde

se buscarán elementos perdidos.

Files to Relink Muestra una relación de archivos

perdidos.

Candidates Muestra una relación de archivos

que cumplen con los "criterios de vinculación"

de un archivo perdido en particular. El icono de

vinculación al lado del candidato puede

activarse o desactivarse para vincular (o

desvincular) el candidato propuesto al del

archivo perdido seleccionado.

La ventana Relink controla cada fase del proceso

de vinculación.

En las secciones siguientes se explican las

acciones:

• Abrir la ventana Relink.

• Seleccionar volúmenes y carpetas para buscar

(y no buscar).

• Buscar, comparar y vincular archivos a uno o

más candidatos.

• Buscar coincidencias en archivos perdidos y

vincularlos en lotes, con la posibilidad de

ajustar los criterios de búsqueda de

coincidencias.

• Activar o desactivar vínculos para cualquier

candidato

• Comparar y revisar vínculos antes de

asignarlos.

Figura 8. Elementos principales de la ventana Relink

Files to Relink

Candidates

Áreas que buscar

Menú y barra de

herramientas

Guía de referencia de Pro Tools220

Cómo abrir la ventana Relink

Cuando abra una sesión con archivos perdidos,

use la opción Manually Find and Relink para

abrir la ventana Relink.

También se puede tener acceso a la ventana

Relink cuando la sesión ya esté abierta.

Para obtener acceso a la ventana Relink desde

una sesión abierta:

1 Seleccione Window > Project.

2 Elija la opción Relink Offline en el menú del

navegador.

Cómo seleccionar áreas donde

buscar

Seleccionar volúmenes y carpetas en el panel de

áreas donde buscar permite centrar la búsqueda

de archivos perdidos. Esto puede acelerar el

proceso de vinculación al limitar la cantidad de

volúmenes o carpetas donde buscar. Además,

excluir carpetas de una búsqueda de archivos

perdidos también permite redirigir una sesión o

catálogo a una copia más adecuada de un

elemento.

Para seleccionar volúmenes o carpetas que se

incluirán o excluirán de una búsqueda:

1 Configure el panel de áreas donde buscar para

mostrar el volumen, el catálogo o la carpeta

correspondiente.

2 Active o desactive la columna de búsqueda de

cada elemento para incluirlo o no en la

búsqueda. Una marca al lado de un elemento

indica que se incluirá en la búsqueda. También

se marcan todas las carpetas dentro de los

elementos.

Vinculación de archivos aislados y

en bloques

La ventana Relink puede usarse para vincular

uno por uno los archivos perdidos o para

vincularlos por lotes.

Vinculación individual de archivos

perdidos

En algunas situaciones, los archivos deben

vincularse uno por uno para vincular la sesión al

archivo correcto. Esto se hace necesario cuando

se encuentran online varias copias de un archivo

de medios o cuando se desea tener el mayor

control y la mayor flexibilidad posibles en el

proceso de vinculación.

Para vincular un archivo perdido:

1 Configure el panel de áreas donde buscar.

2 Seleccione un elemento en la lista de archivos

que vincular.

Volúmenes seleccionados para su inclusión en la

búsqueda

Capítulo 11: DigiBase 221

3 Haga clic en Find All Candidates.

Pro Tools busca los volúmenes seleccionados y

muestra todos los archivos con coincidencias de

nombre de archivo o ID exclusivo en la lista de

archivos candidatos. Los iconos de vinculación

indican si un candidato ya está asociado.

4 Haga clic en el icono de vínculo al lado del

candidato que desee vincular. Un icono de

vínculo al lado de un elemento indica que se

vinculará al elemento seleccionado en ese

momento en la lista de archivos que vincular.

5 Si desea vincular más archivos perdidos, haga

clic en el icono de vínculo al lado de otros

candidatos.

6 Haga clic en el botón Commit Links.

Vinculación de varios archivos perdidos

Con el botón Find Links se pueden buscar

coincidencias entre varios archivos y vincularlos

a la vez.

Para vincular varios archivos perdidos:

1 Configure las áreas donde buscar. (Consulte

"Cómo seleccionar áreas donde buscar" en la

página 220.)

2 Seleccione uno o más elementos en la lista de

archivos que vincular. El botón Find Links se

hace disponible para su uso.

3 Haga clic en Find Links.

4 Configure los criterios de vinculación, si fuera

necesario, en el cuadro de diálogo Linking

Options:

• De modo predeterminado, está

seleccionada la opción Find by name and

file ID.

• Para agregar otros criterios de coincidencia,

seleccione una opción en el cuadro de

diálogo Linking Options. (Modification

Date sólo se aplica a los catálogos.)

Cómo vincular un archivo perdido seleccionado

Los vídeo clips OMF sólo se pueden vincular

a una sesión si tienen ID exclusivos

coincidentes.

Los vídeo clips QuickTime sólo se pueden

vincular a una sesión por el nombre y

formato de archivo (QuickTime).

Para controlar los criterios de búsqueda y

vinculación cuando se vincula

individualmente un archivo perdido, use el

botón Find Links. Find Links se describe en

"Vinculación de varios archivos perdidos"

en la página 221.

Buscar todos

los candidatos

Indicación de archivo vinculado

Icono de

vínculo

Guía de referencia de Pro Tools222

• Si se habilita Match Duration, Pro Tools

sólo selecciona archivos de la misma o

mayor duración.

5 Haga clic en OK para continuar (o en Cancel

para regresar a la ventana Relink).

Pro Tools comienza a buscar un candidato

aceptable para el primer archivo perdido (el

primer elemento seleccionado en la lista de

archivos que vincular). Un icono de vinculación

aparece al lado de cada archivo cuando

Pro Tools encuentra y vincula el primer

candidato aceptable para al archivo perdido.

La columna con la ruta de vinculación muestra

la ubicación del candidato seleccionado.

Pro Tools continúa buscando, encontrando

coincidencias y vinculando cada archivo

perdido en la lista de archivos que vincular.

6 Si desea ver el candidato seleccionado para un

archivo perdido en particular, seleccione el

archivo perdido. El candidato para ese archivo

aparece en el panel de candidatos, donde se

pueden ver la información y la forma de onda

del archivo.

7 Si, cuando termina el proceso de búsqueda de

vínculos, no le parece satisfactorio el candidato

seleccionado para un archivo perdido en

particular, puede hacer clic en Find All

Candidates para el archivo seleccionado

(consulte "Vinculación individual de archivos

perdidos" en la página 220).

Cómo forzar la vinculación de

archivos

Si desea establecer un vínculo con un archivo

sustituto (por ejemplo, si sabe que un archivo

tiene el mismo audio o vídeo pero no tiene un

nombre de archivo que coincida ni un ID

exclusivo), puede forzar un vínculo.

! Si desea forzar el vínculo con un archivo de

audio, su formato de archivo (WAV, SD2, AIFF o

MXF), la frecuencia de muestreo y la

profundidad de bits deben coincidir con la del

archivo original.

! Si desea forzar el vínculo con un archivo de

vídeo, su formato (QuickTime, Avid, MXF u

OMF) y la frecuencia de fotogramas debe

coincidir con la del archivo original.

Para forzar un vínculo:

1 Seleccione Window > Project.

2 Elija la opción Relink Offline en el menú del

navegador.

3 En la ventana Relink, en la lista Files to Relink

seleccione un elemento.

4 Desplácese por el panel Areas to Search para

buscar el archivo que desea vincular.

5 Arrastre el archivo al panel Candidates en la

ventana Relink.

6 Haga clic en el icono Link junto al archivo que

ha arrastrado al panel Candidates.

7 Haga clic en el botón Commit Links.

Opciones de vinculación

Capítulo 11: DigiBase 223

Cómo asignar vínculos

La vinculación es irreversible. Cuando se ha

vinculado un archivo y se ha guardado la sesión,

ésta siempre recuerda el nuevo vínculo (el

original lo olvida). Por eso, los archivos no se

vuelven a vincular realmente hasta que se hace

clic en Commit Links.

Para asignar vínculos:

1 Use la ventana Relink para vincular archivos

como se explica en "Vinculación de archivos

aislados y en bloques" en la página 220.

2 Haga clic en Commit. Deberá verificar la

asignación de vínculos.

3 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Haga clic en Yes para asignar los vínculos.

– o –

• Haga clic en No para detener la acción sin

afectar a los archivos.

Vinculación y alias en los

catálogos

Los catálogos de DigiBase Pro son colecciones de

"alias" y "accesos directos" a archivos reales. Si se

mueven los archivos, un elemento del catálogo

puede desvincularse del archivo al que remite.

Para vincular un catálogo:

1 Abra el catálogo.

2 Seleccione elementos que vincular.

3 Elija Relink Selected en el menú del navegador

dentro de esa ventana de catálogo.

Navegador de espacio de

trabajo

El navegador de espacio de trabajo es el punto de

partida para la gestión de medios (véase la

figura 9 en la página 224). Este navegador

siempre está disponible cuando Pro Tools está

en funcionamiento, incluso cuando no hay

ninguna sesión abierta.

Sólo el navegador de espacio de trabajo permite:

• Designar volúmenes de ejecución

(reproducción o grabación) o volúmenes de

transferencia.

• Ver y tener acceso a todos los volúmenes

disponibles.

• Desmontar volúmenes.

• Crear, ver y tener acceso a catálogos.

• Buscar en varios volúmenes y catálogos de

forma simultánea.

El navegador de espacio de trabajo es similar al

escritorio de un ordenador en el sentido de que

muestra todos los volúmenes montados, tanto

los locales como los de redes. El navegador de

espacio de trabajo posee todos los componentes

de un navegador, como la lista de elementos, la

La opción Automatically Find and Relink es

el único proceso de vinculación que no pide

al usuario que verifique los vínculos antes

de asignarlos. Si usa esta opción y no le

parecen satisfactorios los resultados, cierre

la sesión sin guardar para evitar que se

asignen los nuevos vínculos.

Cuadro de diálogo para asignar vínculos

Guía de referencia de Pro Tools224

configuración de la vista y el acceso a todos los

archivos. Además, el navegador de espacio de

trabajo ofrece parámetros de asignación de

unidades, acceso a catálogos y la posibilidad de

buscar en varios volúmenes y catálogos a la vez.

Apertura del navegador de espacio de

trabajo

Para abrir el navegador de espacio de trabajo:

1 Abra Pro Tools.

2 Elija Window > Workspace.

Figura 9. Navegador de espacio de trabajo que muestra el panel de búsqueda

Nombre del navegador

Menú y barra de

herramientas

Lista de elementos

Resultados de la

búsqueda

Designadores de volúmenes

Panel fijo

Panel desplazable

División del panel

Mostrar/Ocultar

Panel de búsqueda

Pulse las teclas Alt+ (Windows) u Opción+

(Mac) para abrir el navegador de espacio de

trabajo.

Capítulo 11: DigiBase 225

Designadores de volúmenes de

audio y vídeo

El espacio de trabajo contiene dos columnas

para designadores de volúmenes de audio y

vídeo. Estas columnas muestran si un volumen

es de grabación, reproducción o transferencia.

R (grabación y reproducción) Puede reproducir

archivos de audio y vídeo que ya se encuentren

en el volumen, y grabar nuevos archivos.

P (sólo reproducción) Puede reproducir archivos

de audio y vídeo que ya se encuentren en el

volumen, pero no puede grabar nuevos archivos

en él.

T (transferencia) Sólo puede utilizarse para

almacenar, transferir y escuchar archivos, no

para grabar o reproducir.

Para cambiar un designador de volumen:

1 Abra el navegador de espacio de trabajo.

2 Seleccione el designador para audio y/o vídeo

del volumen haciendo clic en él.

Cómo montar y desmontar

volúmenes

El navegador de espacio de trabajo permite

desmontar volúmenes mientras se ejecuta

Pro Tools. También muestra los volúmenes que

se han montado recientemente cuando están

online.

Para desmontar un volumen desde el navegador de

espacio de trabajo:

1 Seleccione un volumen en el espacio de

trabajo.

2 Elija la opción Unmount Volumes en el menú

del navegador.

El navegador de espacio de trabajo cierra el

archivo de base de datos del volumen online

seleccionado, lo quita del espacio de trabajo y

desmonta el disco del ordenador. Si el elemento

representa un volumen extraíble (un CD-ROM,

por ejemplo), lo expulsa.

Pro Tools notifica si el volumen que se está

desmontando posee archivos con referencias en

la línea de tiempo.

Designación de un volumen en el espacio de trabajo

Utilice siempre el comando Unmount en el

navegador de espacio de trabajo para

desmontar volúmenes, o salga de Pro Tools

y luego desmonte el volumen. No emplee

ningún otro método para desmontar un

volumen mientras ProTools se esté

ejecutando.

Guía de referencia de Pro Tools226

Catálogos en el navegador de

espacio de trabajo

(sólo DigiBase Pro)

En DigiBase Pro, el navegador de espacio de

trabajo ofrece herramientas especiales para crear

y tener acceso a los catálogos. Una vez creados

los catálogos, aparecen en el navegador de

espacio de trabajo dentro de la carpeta de

catálogos.

Para mostrar todos los catálogos:

1 Abra el navegador de espacio de trabajo.

2 Haga clic en el icono para expandir o contraer

que se encuentra al lado de la carpeta de

catálogos.

Para abrir un catálogo individual:

" Si hace doble clic en un catálogo, se abre la

ventana del navegador para ese catálogo.

Búsquedas con el navegador de

espacio de trabajo

El navegador de espacio de trabajo ofrece las

herramientas de búsqueda más potentes de

DigiBase. El navegador de espacio de trabajo

permite realizar búsquedas en volúmenes

individuales, en varios de ellos o en cualquier

combinación de volúmenes, carpetas y

catálogos. Se pueden seleccionar los volúmenes

que se incluirán en la búsqueda y los que no.

Este navegador también ofrece otro panel para

ver los resultados de la búsqueda, seleccionarlos

y gestionarlos.

El panel de los resultados de la búsqueda

permite conservar los resultados de las

búsquedas realizadas a la vez que se ven y

configuran las opciones para nuevas búsquedas.

Visualización de catálogos en el espacio de trabajo.

Para instrucciones detalladas sobre la

creación y el trabajo con catálogos, consulte

"Catálogos de DigiBase Pro" en la

página 229.

Paneles de búsqueda y sus resultados en el espacio de

trabajo

Panel de

búsqueda

Áreas que

buscar

Resultados

de la

búsqueda

Capítulo 11: DigiBase 227

Para buscar desde el espacio de trabajo:

1 Elija Windows > Workspace para abrir el

navegador de espacio de trabajo.

2 Haga clic en el icono de búsqueda para que

aparezca el panel de búsqueda del espacio de

trabajo.

3 Configure los criterios de búsqueda.

4 Haga clic al lado de cada elemento en la lista

de áreas donde buscar para incluir o excluir

volúmenes en los que se realizará la búsqueda.

Los elementos marcados y sus subcarpetas se

incluyen en la búsqueda. (La próxima vez que

abra un panel de búsqueda en el espacio de

trabajo, se mantiene esta configuración.)

5 Haga clic en Search.

6 Los resultados de la búsqueda aparecen en el

panel de los resultados.

Navegador de proyectos

El navegador de proyectos muestra y gestiona

todos los archivos relacionados con la sesión en

la que esté trabajando el usuario,

independientemente del volumen en que se

encuentren (véase la figura 10 en la página 228).

El navegador de proyectos es similar a la lista de

regiones en el sentido de que contiene todos los

archivos asociados a una sesión, con la

posibilidad de agregar datos, buscar y ordenar

que ofrecen los navegadores de Pro Tools.

A diferencia de la lista de regiones, sin embargo,

las regiones individuales no se muestran en el

navegador de proyectos (en el que sólo aparecen

archivos completos).

Utilice el navegador de proyectos y los

comandos de su menú para:

• Ver todos los archivos de medios asociados

a una sesión

• Identificar, seleccionar y vincular archivos

offline

• Identificar, seleccionar, copiar y vincular

archivos de transferencia

Cómo abrir el navegador de proyectos

Para abrir el navegador de proyectos:

1 Inicie Pro Tools y abra una sesión.

2 Seleccione Window > Project.

El navegador de proyectos muestra las siguientes

carpetas:

Audio Files Contiene todos los archivos de audio

con referencias en la sesión,

independientemente de dónde se encuentren.

Fade Files Contiene todos los archivos de

fundidos con referencias en la sesión,

independientemente de dónde se encuentren.

Carpeta Render Sources Contiene todos los

archivos que se han importado a la sesión, pero

que todavía se están convirtiendo, copiando o

procesando.

Video Files Contiene los archivos de vídeo con

referencias en la sesión.

Cada una de las carpetas en el navegador de

proyectos posee un icono para expandir o

contraer. Si hace clic en el icono, se muestran u

ocultan los archivos en el subgrupo. Las carpetas

que aparecen en el navegador de proyectos son

agrupaciones de archivos específicas de cada

sesión, no carpetas físicas en el disco.

Para más información sobre la realización

de búsquedas, consulte "Búsqueda de

elementos" en la página 211.

Pulse las teclas Alt+O (Windows) u

Opción+O (Mac) para abrir el navegador de

espacio de trabajo.

Guía de referencia de Pro Tools228

Búsqueda de archivos principales de

regiones

El navegador de proyectos se puede configurar

para que resalte automáticamente el archivo

principal de cualquier región seleccionada en la

lista de regiones de Pro Tools.

Para resaltar el archivo principal de una región

seleccionada:

1 Seleccione una región de la lista de regiones.

Si se ha activado la preferencia Region List

Selection Follows Track Selection, puede

seleccionar una región en una pista.

2 En el menú emergente de la lista de regiones,

seleccione Select Parent in Project Browser.

Acerca del navegador de

proyectos

No arrastrar y colocar archivos en el

navegador de proyectos

Para importar un archivo desde otro navegador

a la sesión en que esté trabajando, debe

arrastrarlo y colocarlo en la línea de tiempo o la

lista de regiones. No se puede importar un

archivo a una sesión arrastrándolo hasta el

navegador de proyectos. (No obstante, se

pueden pasar archivos del navegador de

proyectos a la sesión actual con la técnica de

arrastrar y colocar.)

Eliminación de elementos en el

navegador de proyectos

Cuando se eliminan elementos en el navegador

de espacio de trabajo o en los navegadores de

volúmenes, se borran los archivos del disco.

Los archivos de vídeo y de sesión no se pueden

eliminar en el navegador de proyectos.

La eliminación de un elemento en el navegador

de proyectos permite quitar elementos de la

sesión actual o eliminarlos del disco (mediante

el cuadro de diálogo Clear Regions de Pro Tools).

Figura 10. Navegador de proyectos

Carpetas y

archivos

Menú y barra de

herramientas

del navegador

Si está activada la opción Select Parent in

Project Browser, el navegador de proyectos

resalta automáticamente el archivo

principal de cualquier región o archivo

seleccionado en la lista de regiones.

Capítulo 11: DigiBase 229

Restricciones del comando Copy

and Relink

En el navegador de proyectos, el comando Copy

and Relink (en el menú del navegador) no se

puede utilizar con archivos de sesión ni con

archivos de audio offline. Use la ventana Relink

para primero colocar en línea los elementos.

Tampoco se puede utilizar el comando Relink

Selected con archivos de sesión.

Actualización del navegador de

proyectos

El navegador de proyectos se actualiza

automáticamente cada vez que se agrega o

elimina un archivo en una sesión, por lo que

siempre está indizado y actualizado.

Catálogos de DigiBase Pro

(sólo en Pro Tools HD y Pro Tools LE con

DV Toolkit 2)

Los catálogos están disponibles en DigiBase Pro,

que se incluye en Pro Tools HD y Pro Tools LE

con DV Toolkit 2 (véase la figura 11).

Aunque los navegadores de volúmenes están

diseñados para ser una representación exacta de

la estructura de archivos en un volumen dado,

los catálogos son como tener una carpeta de

Favoritos. Su función es reunir y organizar

elementos de uso frecuente,

independientemente de dónde se almacenen

estos elementos.

Un catálogo equivale a una carpeta llena de alias

y accesos directos. Colocar un archivo en un

catálogo ni crea una copia del archivo ni

modifica su ubicación. Lo que hace es almacenar

una referencia (alias) a un archivo, de modo que

el archivo se pueda encontrar y manipular sin

tener que buscar su ubicación física.

Para instrucciones sobre búsquedas,

ordenaciones y el uso del navegador de

proyectos, consulte "Navegador de proyectos"

en la página 227.

Guía de referencia de Pro Tools230

Cómo abrir el navegador de catálogos

Los catálogos aparecen en el navegador de

espacio de trabajo.

Para abrir el navegador de catálogos:

1 Abra el navegador de espacio de trabajo.

2 Haga clic en el icono para expandir o contraer

catálogos.

3 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Haga clic en el icono para expandir o

contraer que corresponda al catálogo

deseado para ver sus contenidos en el

espacio de trabajo.

– o –

• Haga doble clic en el nombre del catálogo

para abrirlo en su propia ventana de

navegación.

Nombres de clip en catálogos

Los nombres de clip son los que aparecen en la

línea de tiempo y en la lista de regiones de

cuando se importa un archivo a la sesión.

Para la mayoría de los archivos, el nombre de

clip es el mismo que el de archivo. Para los

archivos OMF, el nombre de clip es el nombre

que aparece en el bin de Avid.

Los nombres de clip sólo se pueden editar en un

catálogo. La edición del nombre de clip no

afecta al archivo real (si se agrega el mismo

archivo a un catálogo nuevo, conserva su

nombre de clip original). Cuando se arrastra el

archivo de un catálogo a una sesión, el nombre

Figura 11. Navegador de catálogos

Nombre del catálogo

Menú y

barra de

herramien-

tas

Lista de

elementos

Panel fijo

Panel desplazable

División del panel

Mostrar/Ocultar

Elemento de un catálogo en el espacio de trabajo

Catálogos

Capítulo 11: DigiBase 231

de clip editado es el que aparece en la línea de

tiempo y en la lista de regiones.

Si el nombre de clip tiene más de 32 caracteres,

Pro Tools lo trunca automáticamente cuando lo

importa a la sesión.

Comentarios y catálogos

Los catálogos proporcionan comandos para

administrar comentarios del Finder de OS 9, de

bases de datos y de nombres de clip.

Esta clase de comentarios se almacenan en la

base de datos de catálogos. Los comentarios de

bases de datos, que pueden tener hasta

256 caracteres de longitud, permiten búsquedas,

admiten varias plataformas y son editables.

Copy OS 9 Finder Comments to Database

Comments Copia los comentarios del Finder de

OS 9 de un elemento en la base de datos.

Copy Database Comments to Clip Names Copia

los comentarios de la base de datos de un

elemento en el nombre del clip.

Copy File Comments to Clip Names Copia los

comentarios del archivo de un elemento en el

nombre del clip.

Cómo crear catálogos

Los catálogos se pueden agregar al espacio de

trabajo como nuevos (vacíos) o se pueden

seleccionar elementos primero y luego guardar

un catálogo de todos los elementos

seleccionados.

Para crear un catálogo nuevo y vacío:

1 Abra el navegador de espacio de trabajo.

2 Elija la opción New Catalog en el menú del

navegador.

3 Escriba un nombre exclusivo y haga clic

en OK.

Para catalogar una selección de elementos:

1 Abra cualquier navegador (incluido un

catálogo existente).

2 Seleccione los elementos que desee incluir en

el catálogo nuevo.

3 Elija la opción Create Catalog from Selection

en el menú del navegador.

Se crea una nueva base de datos de catálogos,

completamente indizada, de los elementos

seleccionados.

Cómo crear catálogos de carpetas

Para crear un catálogo de una carpeta y todos sus

contenidos:

1 Abra el navegador de espacio de trabajo, si no

está abierto.

2 Dentro del navegador de espacio de trabajo,

arrastre y coloque una carpeta en el icono de

catálogos.

Pro Tools primero indiza la carpeta y luego crea

un catálogo completamente indizado, con el

mismo nombre que la carpeta que se ha

colocado.

Los comentarios del Finder de OS 9

(de la ventana Get Info de OS 9) no son

compatibles con las ventanas Get Info de

OS X. Utilice el comando Copy OS 9 Finder

Comment to Database Comments para

emplear comentarios del Finder de OS 9

almacenados en los medios.

Guía de referencia de Pro Tools232

Cómo cambiar el nombre de un

catálogo

Los nombres de los catálogos pueden cambiarse

en cualquier momento.

Para cambiar el nombre de un catálogo:

1 Haga clic en el elemento del catálogo en el

navegador de espacio de trabajo hasta que su

nombre aparezca resaltado.

2 Escriba el nombre nuevo del catálogo.

Cómo modificar catálogos

Para agregar elementos a un catálogo, lleve a

cabo uno de estos procedimientos:

" Abra el catálogo y coloque elementos nuevos

de otro navegador.

– o –

" Haga clic en el icono de catálogos del espacio

de trabajo para expandir la vista de todos los

catálogos existentes y, a continuación, coloque

elementos en cualquier catálogo.

Para agregar una carpeta a un catálogo:

1 Abra el catálogo.

2 Elija la opción Create Folder en el menú del

navegador.

Para eliminar elementos de un catálogo:

1 Seleccione los elementos.

2 Pulse la tecla Delete o seleccione Delete

Selected en el menú del navegador. Aparece un

mensaje de advertencia.

3 En el cuadro de diálogo de advertencia, lleve a

cabo una de las opciones siguientes:

• Haga clic en Cancel para cancelar la

operación de eliminación.

• Haga clic en Delete Files para eliminar del

disco los alias y los archivos asociados.

• Haga clic en Delete Aliases para eliminar

solamente los alias, no los archivos

asociados.

Esta opción es irreversible.

Consolidación de archivos con catálogos

Los catálogos son herramientas excelentes para

consolidar archivos de varias fuentes.

Por ejemplo, cree un catálogo llamado "Golpes"

y rellénelo con efectos sonoros de tres

volúmenes distintos. Puede arrastrar el catálogo

del navegador de espacio de trabajo a otro

volumen. Se crea una carpeta "Golpes" en ese

volumen. Todos los archivos asociados por el

catálogo se copian automáticamente en el

volumen. Las carpetas y subcarpetas, si

existieran, así como sus contenidos, se incluyen

en la copia.

Actualización de catálogos

Como una base de datos de catálogos no está

vinculada a ningún volumen en particular, las

posibilidades del comando Update Index son

limitadas. Cuando se selecciona Update

Database for Selected en el menú del navegador

dentro de un catálogo, Pro Tools busca los

elementos representados por los alias en el

catálogo y actualiza la información siguiente:

Metadatos Se actualizan los metadatos de todos

los archivos encontrados online, incluidos los

comentarios sobre archivos.

Mensaje de advertencia de eliminación de catálogo

Capítulo 11: DigiBase 233

Comentarios de bases de datos Los comentarios

de bases de datos no se actualizan porque son

exclusivos de cada catálogo y no forman parte

de los metadatos de un archivo.

Vinculación de elementos de

catálogo

Si faltan archivos en un catálogo, use la ventana

Relink para encontrarlos, copiarlos y

vincularlos. Para más información, consulte

"Vinculación de archivos" en la página 215.

Eliminación de catálogos

Para eliminar un catálogo:

1 Seleccione uno o más catálogos en el

navegador de espacio de trabajo.

2 Pulse la tecla Delete o seleccione Delete

Selected en el menú del navegador. Aparece un

mensaje de advertencia.

3 En el cuadro de diálogo de advertencia, lleve a

cabo una de las opciones siguientes:

• Haga clic en Cancel para cancelar la

operación de eliminación.

• Haga clic en Delete Files para eliminar del

disco los alias y los archivos asociados.

• Haga clic en Delete Aliases para eliminar

solamente los alias, no los archivos

asociados.

Esta opción es irreversible.

Importación de elementos de

catálogo

Puede importar elementos online y offline de

catálogos a la sesión actual.

Cómo importar elementos online de un

catálogo

Arrastrar y colocar archivos de audio en la lista

de regiones y la línea de tiempo de Pro Tools es

exactamente lo mismo que arrastrar y colocar

desde navegadores de volúmenes.

Cómo importar elementos offline de un

catálogo

Cuando se trabaja con catálogos, es posible

buscar e importar archivos offline. Por ejemplo,

si tiene un archivo de música que desea usar

pero que se encuentra en un CD-ROM u otro

medio no montado, puede emplazarlo del

catálogo a la línea de tiempo de la sesión y se

importa automáticamente a la sesión cuando se

monte el volumen.

El primer paso es agregar archivos al catálogo

(los archivos deben estar online para agregarlos

a un catálogo). Una vez agregados al catálogo, si

los elementos se toman offline, aparecen en una

lista en cursiva.

Los archivos offline pueden colocarse de un

catálogo a la línea de tiempo igual que los

archivos online. Cuando coloca los archivos,

aparece un cuadro de diálogo que le pregunta si

desea vincular los archivos u omitir la

vinculación. Haga clic en Skip All para cargar

todos los elementos como archivos offline (en la

línea de tiempo, sus regiones aparecen en azul

claro). En el navegador de proyectos, estos

Mensaje de advertencia de eliminación de catálogo

Para más información, consulte

"Importación de elementos mediante

arrastrar y colocar" en la página 257.

Guía de referencia de Pro Tools234

elementos aparecen en una lista en la carpeta

Render Sources para garantizar que Pro Tools

recuerde que se necesita vincular estos

elementos.

Cuando se monta el volumen que contiene los

elementos offline, Pro Tools comienza a

importar los archivos automáticamente, en

segundo plano. Esto sucede aun cuando se ha

guardado la sesión, salido y vuelto a iniciar

Pro Tools.

Cuando se han importado completamente los

elementos, aparecen como elementos online en

la línea de tiempo, la lista de regiones y el

navegador de proyectos.

Si los elementos offline coinciden con la

frecuencia de muestreo de la sesión, la

profundidad de bits y el formato de archivo, no

es necesaria ninguna conversión. Mientras el

volumen sea reproducible, los elementos se

hacen reproducibles en la sesión en cuanto se

monte el volumen.

Si el volumen no es apropiado para la

reproducción, se le informa de que algunos

elementos deben copiarse primero en

volúmenes adecuados.

Ventana Task

Para lograr el máximo de rendimiento y

flexibilidad en las tareas de gestión de archivos,

Pro Tools ofrece la ventana Task (véase la

figura 12 en la página 235). La gestión de

archivos con Pro Tools implica una creación,

copia, conversión, búsqueda e indización de

archivos casi constantes. Estas tareas se realizan

en segundo plano, por lo que permiten la

grabación, edición y mezcla sin demoras.

La ventana Task permite al usuario supervisar,

poner en modo de pausa o cancelar tareas en

ejecución, incluidas la copia de archivos, la

creación de fundidos y la indización.

Cómo abrir la ventana Task

Para abrir la ventana Task:

" En Pro Tools, elija Window > Task Manager.

Mensajes de la ventana Task

Si alguna tarea en segundo plano no se puede

completar, la ventana Task salta al primer plano

para notificarlo. La tarea incompleta aparece en

el panel de tareas en modo de pausa de la

ventana Task.

Como la ventana Task es una ventana flotante,

no interrumpe el trabajo que se esté realizando.

Esto permite continuar grabando y editando, y

posponer la gestión de archivos para un

momento más cómodo.

Para más información sobre archivos de

transferencia, archivos perdidos y

vinculación, consulte "Ventana Relink" en

la página 219.

No se pueden arrastrar y colocar elementos

a o desde la ventana Task.

Pulse las teclas Alt+' (Windows) u

Opción+' (Mac) para abrir el navegador de

espacio de trabajo.

Capítulo 11: DigiBase 235

Vistas de la ventana Task

La ventana Task ofrece una vista maximizada y

otra minimizada.

Para alternar entre ambas vistas:

" Haga clic en el icono de alternancia de vista en

la parte superior de la ventana Task.

Herramientas, columnas y

visualizaciones de la ventana Task

El menú de la ventana Task proporciona los

comandos para las funciones de dicha ventana.

Siempre (en ambas vistas) se muestran los

siguientes datos en la ventana Task:

Name Indica los elementos afectados, ya sean

archivos, bases de datos u otros.

activo/inactivo Acción que se realiza (copiar,

procesar, indizar, etc.).

Progress Indica el progreso de la tarea o de sus

subtareas, incluida la evaluación del tamaño de

los elementos y la cantidad aproximada de

tiempo que se necesita para terminar la tarea.

Indicador del progreso Indica la progresión del

procesamiento.

Cuantificación Muestra con un porcentaje el

progreso de la tarea que se esté realizando.

Figura 12. Ventana Task, vistas maximizada (superior) y minimizada (inferior)

activo/inactivo

Tareas en

modo de pausa

Tareas

activas

activo/inactivo

Alternar vista

(maximizar)

Alternar vista

(minimizar)

Guía de referencia de Pro Tools236

Panel de tareas activas

El panel superior muestra las tareas activas, es

decir, las que se están ejecutando o que están en

espera para su ejecución. La tarea que se esté

ejecutando en un momento determinado

aparece arriba en la lista. Las tareas que

aparezcan en este panel se procesarán.

A medida que se finalizan las tareas, desaparecen

de la cola.

Cualquier tarea que no se realice

satisfactoriamente se mueve al panel de tareas

en modo de pausa (descrito a continuación).

La columna Status muestra una descripción del

error.

Panel de tareas en modo de pausa

El panel de tareas en modo de pausa se muestra

debajo del de las tareas activas y entre ambos

hay una división horizontal que se puede

desplazar. Las tareas que aparecen en este panel

no se procesarán hasta que se hayan vuelto a

colocar en el panel de tareas activas.

Cómo poner en modo de pausa y

cancelar tareas

La ventana Task permite poner en modo de

pausa, reanudar y cancelar tareas.

Para poner una tarea en modo de pausa:

" Arrastre la tarea del panel de tareas activas al

de tareas en modo de pausa.

La tarea pasa al inicio del panel de tareas en

modo de pausa.

Para poner todas las tareas en modo de pausa:

" Elija Pause All en el menú de la ventana Task.

Para reanudar una tarea:

" Arrastre la tarea del panel de tareas en modo

de pausa al de tareas activas. La tarea vuelve a su

posición anterior en la cola.

Para reanudar todas las tareas en modo de pausa:

" Elija Resume All en el menú de la ventana

Task. Todas las tareas del panel de tareas en

modo de pausa (excepto las que no se han

realizado satisfactoriamente) se mueven al panel

de tareas activas.

Para cancelar una tarea:

1 Resáltela en cualquiera de los paneles de la

ventana Task.

2 Pulse Delete para quitarla de la ventana Task.

Para cancelar todas las tareas:

1 Seleccione cualquier tarea en cualquier panel.

2 Pulse las teclas Control+A (Windows) o

Comando+A (Mac) para seleccionar todas las

tareas de ese panel.

3 Pulse Delete.

Esta acción es irreversible.

Acerca de la cancelación de tareas

Algunas tareas están compuestas por una o más

subtareas. Eliminar una tarea no puede deshacer

subtareas que ya se hayan realizado. Por

ejemplo, si importar y convertir varios archivos

aparece como una tarea única, la eliminación de

esa tarea antes de que se complete detiene el

proceso de importación y conversión, pero los

archivos que ya se hayan convertido e

importado permanecen en el disco. Si desea

cancelar una tarea que abarque varias subtareas,

puede dejar que finalice el proceso y luego

utilizar Undo para deshacer completamente

todas las subtareas si está disponible esta opción.

Capítulo 11: DigiBase 237

Cómo cerrar sesiones con tareas

pendientes

Si cierra una sesión o sale de Pro Tools y todavía

quedan tareas pendientes (en los paneles de

tareas activas o en modo de pausa de la ventana

Task), Pro Tools le pregunta si desea cancelar o

completar las tareas pendientes. Puede abrir la

ventana Task y esperar a que se realicen las

tareas pendientes, cancelar las tareas pendientes

o salir. Si sale, se cancelan algunas tareas.

Cuando inicie Pro Tools nuevamente, se

recuerdan y vuelven a iniciar las tareas que

precisen la copia de archivos.

Acerca de las tareas fallidas

El panel de tareas en modo de pausa muestra las

tareas que no se han podido realizar. La causa

del error aparece en la columna Status.

Las tareas fallidas no se pueden reanudar y hay

que eliminarlas manualmente del panel de

tareas en modo de pausa.

Si Automatically Find and Relink no pudo

encontrar todos los archivos en una sesión,

aparece una tarea fallida en el panel de tareas en

modo de pausa de la ventana Task. Esta tarea

permanece allí aunque la quite manualmente de

la ventana Task (incluso si ha encontrado los

archivos con una tarea posterior de búsqueda y

vinculación).

Prioridad en las tareas

Se puede interrumpir una tarea que ya haya

comenzado mediante una tarea de mayor

prioridad. Cuando esto sucede, la tarea realizada

parcialmente se detiene, se planifica para más

tarde y aparece con una barra de progreso en el

panel de tareas activas. Cuando termina la tarea

de mayor prioridad, se reinicia la primera tarea

incompleta de la cola.

Sugerencias para el uso de la

ventana Task

Cómo poner tareas en modo de pausa

durante la reproducción

En el menú de la ventana Task se ofrece una

preferencia general para poner tareas en modo

de pausa durante la reproducción. Cuando esta

preferencia se encuentra activada, las tareas

activas se detienen cada vez que Pro Tools

reproduce (o graba). Esta configuración resulta

particularmente útil cuando se trabaja con CPU

lentas o cuando se desea minimizar la carga del

sistema para obtener un máximo rendimiento

en la reproducción o grabación. Esta preferencia

conserva su configuración hasta que se

modifique.

Tareas almacenadas

Cualquier tarea que importe archivos a una

sesión se almacena con la sesión cuando ésta se

cierra y se reanuda cuando se vuelve a abrir la

sesión.

Por ejemplo, si importa pistas con la opción

Copy Media seleccionada, y guarda y sale antes

de que se realice la copia, las tareas de copia se

reanudan cuando se abra la sesión nuevamente.

Tareas agrupadas

Algunas tareas están compuestas por muchas

tareas menores. Por ejemplo, Copy and Relink

puede implicar la copia de cientos de archivos

individuales. Para facilitar la gestión de estas

tareas, se agrupan en el comando iniciador. Así,

en el ejemplo de un comando Copy and Relink,

una tarea de copia aparecería con un icono para

expandir o contraer en la ventana Task. Si hace

clic en el icono, aparecen todas las subtareas.

Guía de referencia de Pro Tools238

Si hay más de una tarea agrupada en cola, todas

las subtareas del primer grupo deben

completarse antes del procesamiento de las del

segundo grupo.

Si se guarda y cierra la sesión con varias de estas

tareas agrupadas en cola, y si dichas tareas son

de las que se reanudan, todas aparecen dentro

del mismo grupo cuando se vuelva a abrir la

sesión.

Ejemplode flujo de trabajo

Este ejemplo muestra cómo las funciones de los

navegadores de DigiBase, incluidos los catálogos

de DigiBase Pro, pueden utilizarse en un

proyecto de posproducción típico.

En este ejemplo, imagine que utiliza audio para

un anuncio de televisión con animaciones para

una línea de productos de la empresa Aviary Fish

& Chips.

Iniciación de Pro Tools y comprobación del

espacio de trabajo:

1 Abra Pro Tools. El navegador de espacio de

trabajo muestra todos los volúmenes montados.

También muestra el icono del catálogo.

2 Haga clic en el icono para expandir o contraer

que aparece junto al icono de los catálogos para

que se muestren todos los catálogos en la carpeta

Catalogs. Como este proyecto no cuenta con un

catálogo, empiece por crear uno.

Cree un catálogo (sólo en Pro Tools HD y Pro Tools

LE con DV Toolkit):

3 En el menú del navegador, seleccione New

Catalog.

4 Asigne al catálogo el nombre de Aviary.

5 Haga clic en OK.

Debajo del icono de catálogos en el navegador

de espacio de trabajo, aparece una carpeta nueva

denominada Aviary.

Búsqueda y selección de audio para el proyecto:

6 Para este proyecto necesita el sonido de pasos.

En un disco duro local ya tiene algunas

grabaciones de sonidos de pasos. Para verlas,

vuelva al navegador de espacio de trabajo y abra

el navegador de volúmenes correspondiente a

esa unidad.

7 Para buscar todas las grabaciones de pisadas,

haga clic en el icono de búsqueda en el

navegador de volúmenes para que aparezcan las

herramientas de búsqueda.

Elementos en el navegador de espacio de trabajo

Selección de la opción New Catalog en el menú del

navegador

El nuevo catálogo aparece en el navegador de espacio

de trabajo

Icono de búsqueda en la barra de herramientas del

navegador

Menú del

navegador

Icono de búsqueda

Capítulo 11: DigiBase 239

8 En el cuadro de texto File Name Find, escriba

"pisada" y pulse Intro (o haga clic en Search)

Los archivos que coincidan con la búsqueda irán

apareciendo.

9 Seleccione todos los archivos encontrados en

el volumen y arrástrelos hasta el icono del

catálogo Aviary (que aparece en el navegador de

espacio de trabajo).

10 Cierre el navegador de volúmenes y haga

doble clic en el catálogo Aviary y se abrirá el

navegador correspondiente con los archivos de

pisadas completamente indizados.

11 A continuación, debe buscar chillidos de

ratón en otro CD de efectos de sonido.

Incorpore el CD-ROM y aparecerá como un

nuevo volumen en el navegador de espacio de

trabajo.

12 Para no tener que indizar y buscar en cada

archivo del CD-ROM, haga doble clic en el icono

del CD-ROM en el navegador de espacio de

trabajo para abrir el navegador de volúmenes

correspondiente al CD-ROM. El navegador

muestra veinte carpetas o más, hecho habitual

en las bibliotecas de efectos de sonido, en las que

los sonidos se organizan en función del

contenido.

13 Haga clic para seleccionar (resaltar) sólo la

carpeta denominada Animals. A continuación,

en el menú del navegador seleccione Update

Database for Selected. De este modo se indiza

únicamente la carpeta seleccionada, en lugar del

disco completo.

14 Una vez que haya indizado la carpeta, realice

una búsqueda de la palabra "ratón". Aparece una

lista en el navegador con varios archivos.

15 Escuche cada elemento haciendo clic en el

icono de altavoz que hay junto a la forma de

onda.

16 Seleccione los tres mejores archivos y

arrástrelos al catálogo Aviary del navegador.

Ahora aparecerán junto a las pisadas que se

encontraron en el paso anterior.

17 Cierre el navegador del CD-ROM.

Búsqueda de varios criterios:

18 A continuación, necesita el sonido de un

accidente de automóvil que dura de cinco a seis

segundos. Ya existe un catálogo de una

biblioteca de efectos de sonido con cinco discos.

Aunque los CD-ROM no estén montados, se

pueden efectuar búsquedas.

19 Haga clic en el icono de búsqueda del

navegador de espacio de trabajo, seleccione los

cinco catálogos que se van a incluir en la

búsqueda, escriba la palabra "accidente" en File

Name Find y configure el campo Absolute

Duration para que busque sólo archivos de entre

Resultados de la búsqueda en el navegador de espacio

de trabajo

Elementos del catálogo

Guía de referencia de Pro Tools240

5 y 6 segundos de duración. Aunque los

CD-ROM estén offline (es decir, no estén

montados), pueden realizarse búsquedas que

coincidan con los criterios.

20 Aparecen cuatro archivos que coinciden con

los criterios de búsqueda. Arrástrelos al

navegador del catálogo Aviary y añádalos a la

carpeta Catalog (aparecerán como elementos

offline).

Colocación de archivos desde el catálogo (sólo

en Pro Tools HD y Pro Tools LE con DV Toolkit)

21 Cierre todos los navegadores excepto el del

catálogo Aviary.

22 En el navegador del catálogo Aviary, arrastre

los archivos a la línea de tiempo de la sesión

activa para colocar los archivos en las

ubicaciones que desee.

• Las pisadas pueden usarse y reproducirse de

forma inmediata porque ya están en la

carpeta Audio Files.

• Al añadir los chillidos de ratón, se genera

automáticamente una copia de los archivos

del CD-ROM montado en la carpeta Audio

Files de la sesión. Si es necesaria la copia o

conversión de algún archivo, ésta se lleva a

cabo en segundo plano.

• Coloque el accidente de coche que haya

elegido del catálogo (que se encontró en

uno de los CD-ROM offline). Aunque el

disco no está montado, el archivo del

accidente de coche aparece en la línea de

tiempo y en la lista de regiones como un

archivo de audio offline. Cuando ya pueda

escuchar y trabajar con los efectos de

accidentes de coche (que están offline), se

deberá montar el CD-ROM que contiene

los accidentes de coche. Como el CD-ROM

no es una unidad de reproducción

apropiada, el archivo sigue apareciendo en

la línea de tiempo como offline.

23 En el navegador de proyectos, resalte el

archivo que desee. En el menú del navegador,

elija Copy and Relink. A continuación,

seleccione un volumen de reproducción para el

archivo. Una vez copiado, el archivo aparecerá

como online en la sesión, lo que indica que está

listo para su reproducción.

Búsqueda de archivos de audio que duran de cinco a

seis segundos

Colocación de archivos de audio de un catálogo en la

sesión

Para más información sobre la vinculación

de archivos, consulte "Ventana Relink" en

la página 219.

Capítulo 12: Importación y exportación de datos de sesión 241

Capítulo 12: Importación y exportación

de datos de sesión

Pro Tools permite importar a una sesión una

gran diversidad de datos, por ejemplo archivos

de audio y MIDI, grupos de regiones, archivos de

vídeo, listas de reproducción de pistas,

configuraciones de entrada y salida, y

configuraciones de señal y dirección.

Puede importar a una sesión archivos de audio y

MIDI, o transferir todas las pistas de audio o

MIDI, así como todos sus atributos, de otra

sesión. Además, en Pro Tools HD, puede

importar cualquier combinación de atributos de

pistas de otra sesión, por ejemplo listas de

reproducción de audio o MIDI de una pista,

dirección de señales, módulos adicionales o

automatización. Consulte "Importación de

audio" en la página 241 y "Importación de pistas

y atributos de pista" en la página 249.

Importación de audio

Puede importar regiones o archivos de audio a

pistas nuevas o a la lista de regiones, desde

donde se pueden arrastrar hasta pistas que ya se

habían creado.

Pro Tools puede convertir automáticamente

archivos que no coincidan con el tipo de

archivos de audio de la sesión, frecuencia de

muestreo o profundidad de bits. Los archivos de

audio que no coincidan con el tipo de archivos

de audio de la sesión, la frecuencia de muestreo

y la profundidad de bits se deben convertir al

importarlos. Pro Tools también divide los

archivos de audio intercalados en varios

archivos mono.

Las regiones y los archivos pueden oírse antes de

la importación.

Si el archivo de audio contiene definiciones de

región, puede convertir e importar el audio para

una región sin necesidad de importar todo el

archivo de audio principal.

Para importar o exportar archivos de vídeo,

consulte el capítulo 36, "Trabajo con vídeo

en Pro Tools"

Pro Tools 7.x no admite nombres de

archivos de audio que contengan

determinados caracteres ASCII (consulte

"Apertura de una sesión con nombres de

archivo de audio que contienen caracteres

no permitidos" en la página 277).

Guía de referencia de Pro Tools242

A una sesión de Pro Tools se pueden importar

los tipos de archivos de audio siguientes:

•AIFF

•WAV o BWF (.WAV)

•SDII

•SDI

•MP3

•Audio MXF

• Sound Resource (AIFL, sólo en Mac)

• WMA (Windows Media, sólo en Windows)

• QuickTime (sólo en Mac)

• Audio AAC (incluido audio con

extensiones de archivo AAC, Mp4 y M4a)

• Archivos ReCycle (REX 1 y 2)

•Archivos ACID

Importación de archivos ACID y REX

Al trabajar con archivos ACID o REX 1 y 2, debe

tener en cuenta estos aspectos:

! Los archivos ACID sin datos de

fraccionamiento se importan como regiones de

audio.

! Los archivos ACID fraccionados y los archivos

REX 1 y 2 se importan como grupos de regiones

(consulte "Importación y exportación de

archivos de grupos de regiones" en la

página 272).

! Después de importar archivos ACID y

archivos REX 1 y 2, puede reducir la

acumulación excesiva de elementos en la lista de

regiones ocultando las regiones autocreadas en

la lista (en el menú emergente de lista de

regiones, anule la selección de Show > Auto-

Created).

! Pro Tools puede aplicar automáticamente

fundidos cruzados en tiempo real a los archivos

REX y ACID importados (consulte "Fundidos

automáticos para archivos ACID y REX

importados" en la página 243).

Copia, adición y conversión de audio

Según las propiedades de los archivos de audio

que quiera importar, puede copiarlos, añadirlos

o convertirlos. Estas son las opciones que

aparecen en el cuadro de diálogo Import Audio

cuando se pueden aplicar al archivo de audio

seleccionado.

Add

Los archivos de audio del mismo tipo y con la

misma profundidad de bits que una sesión se

pueden añadir a la sesión directamente. Cuando

se añade un archivo de audio, la sesión hace

referencia al archivo de audio original en su

ubicación original. Recurra a esta opción si no

desea dedicar espacio de disco duro adicional

para archivos de audio que ya presenten la

misma profundidad de bits y frecuencia de

muestreo que la sesión.

Pro Tools permite añadir a una sesión archivos

de audio de tipos distintos al de la sesión. Por

ejemplo, las sesiones de Windows permiten

añadir archivos AIFF o WAV y las de Mac,

archivos SD II, AIFF o WAV. No obstante, debe

tenerse en cuenta que las sesiones con varios

tipos de archivos ofrecen un rendimiento

inferior.

Los archivos de audio con una profundidad de

bits distinta a la de la sesión se deben convertir

antes de importarlos.

Pro Tools no puede importar archivos AAC

o MP4 protegidos con la extensión .mp4.

Estos archivos están protegidos por las leyes

de administración de derechos digitales.

Capítulo 12: Importación y exportación de datos de sesión 243

Copy

Si un archivo puede añadirse a una sesión,

también será posible copiarlo. La opción Copy

crea una copia del archivo de audio en la carpeta

que seleccione el usuario. Cuando se copia un

archivo de audio, la sesión hace referencia al

archivo de audio copiado en su nueva

ubicación.

También sirve para mover audio de una unidad

extraíble o no compatible a una unidad de

audio, o para guardar archivos de audio para una

sesión en una ubicación específica.

Convert

Los archivos de audio con una profundidad de

bits o frecuencia de muestreo distintas a las de

una sesión, o los archivos incompatibles (por

ejemplo, los archivos SD II en Windows) se

deben convertir para poder usarse en la sesión.

El proceso de conversión crea un archivo del

tipo adecuado y con la profundidad de bits y

frecuencia de muestreo requeridas; la ubicación

del archivo la decide el usuario.

La calidad de la conversión de frecuencia de

muestreo de Pro Tools depende de la

configuración de Conversion Quality. Para más

detalles, consulte "Calidad de conversión de la

frecuencia de muestreo" en la página 244.

Importación de archivos estéreo

Al utilizar el comando Import Audio, los

archivos estéreo intercalados se importan

automáticamente a pistas estéreo.

Los archivos de audio estéreo dividido (mono

dual) pueden importarse automáticamente a

pistas estéreo. Los nombres de los archivos de

audio estéreo dividido deben tener en sus

respectivos nombres los identificadores de canal

".L" y ".R" (por ejemplo, nombre de archivo.L y

nombre de archivo.R); asimismo, los archivos

deben tener la misma longitud. En Windows, o

en modo "compatible con Mac/PC", estos

archivos tendrán una extensión de 3 letras

detrás de ".L" o ".R".

Pro Tools también permite importar archivos

intercalados multicanal de cualquier tipo de

archivo admitido.

Fundidos automáticos para archivos

ACID y REX importados

Pro Tools puede aplicar automáticamente

fundidos cruzados en tiempo real a las regiones

o "fracciones" en archivos de formato ACID y

REX importados.

Para aplicar fundidos cruzados en tiempo real a

archivos REX y ACID:

1 Elija Setup > Preferences y haga clic en Editing.

2 Seleccione la opción Automatically Create

Fades For Imported REX and ACID files.

3 Haga clic en REX/ACID, seleccione las formas

para los fundidos cruzados y haga clic en OK.

4 Haga clic en OK para cerrar el cuadro de

diálogo Preferences.

Pro Tools permite agregar a una sesión

archivos con una frecuencia de muestreo

distinta a la de la sesión. En el campo de

comentarios del cuadro de diálogo Import

Audio, aparece un mensaje advirtiendo

sobre la reproducción a una velocidad y un

tono inadecuados si los archivos no se

convierten previamente.

Guía de referencia de Pro Tools244

Calidad de conversión de la

frecuencia de muestreo

La opción Sample Rate Conversion Quality

determina la calidad de la conversión de

frecuencia de muestreo que se usa al convertir e

importar audio a una sesión. Hay cinco opciones

de calidad de conversión, desde Low (calidad

mínima) hasta Tweak Head (calidad máxima).

Cuanto más alta sea la calidad y mayor la

conversión, más tiempo tardará.

Para configurar la calidad de conversión de

frecuencia de muestreo:

1 Elija Setup > Preferences y haga clic en la ficha

Processing .

2 En el menú emergente Sample Rate

Conversion Quality, seleccione una opción de

calidad. Good o Better son las opciones que dan

mejor resultado en casi todas las aplicaciones.

3 Haga clic en OK.

Importación de archivos y

regiones de audio

Con Pro Tools, los archivos y las regiones de

audio se pueden importar a una sesión abierta

de diversas formas.

• "Importación de archivos y regiones de

audio con los comandos de menú de

Pro Tools" en la página 244

• "Importación de archivos de audio

mediante el icono o el alias de la aplicación

Pro Tools" en la página 246

• "Importación de archivos de audio con el

método de arrastrar y colocar" en la

página 247

• "Importación de audio desde CD de audio"

en la página 247

Importación de archivos y

regiones de audio con los

comandos de menú de Pro Tools

Pro Tools presenta comandos de menú para

importar archivos y regiones de audio.

En función de los cambios en el tempo o las

ediciones tras importar archivos REX o

ACID, los fundidos pueden borrarse y se

deben volver a crear.

Opción de Sample Rate Conversion Quality

Para importar pistas enteras de otras

sesiones, consulte "Importación de pistas y

atributos de pista" en la página 249.

Capítulo 12: Importación y exportación de datos de sesión 245

Para importar archivos o regiones de audio a una

sesión desde el menú File de Pro Tools:

1 Elija File > Import > Audio.

2 En el cuadro de diálogo Import Audio,

seleccione un archivo de audio para ver en

pantalla sus propiedades y regiones asociadas.

Si desea mostrar sólo archivos de un tipo

determinado (por ejemplo, AIFF), selecciónelo

en el menú emergente Show. Para mostrar todos

los tipos de archivo, seleccione la opción All

Documents en el menú emergente Show.

En la lista de importación, los iconos distinguen

entre archivos de audio y regiones.

3 Puede oír una región o un archivo

seleccionado antes de importarlos mediante los

botones de reproducción y detención en el

cuadro de diálogo Import Audio.

Para ajustar el volumen de reproducción, mueva

el control deslizante vertical. Para situarse en un

punto de archivo determinado, use el control

deslizante horizontal bajo los botones de

reproducción y detención.

Los canales 1–2 son la salida de audición

predeterminada. En Pro Tools HD, esos canales

se pueden cambiar en los cuadros de diálogo I/O

Setup o Hardware Setup.

4 Lleve a cabo cualquiera de los procedimientos

siguientes:

• Para colocar un archivo o una región en la

lista de importación, seleccione el archivo y

haga clic en Add o en Convert.

• Para importar todos los archivos y las

regiones al directorio actual, haga clic en

Add All o en Convert All.

• Para eliminar un archivo o una región de la

lista de importación, seleccione el

elemento y haga clic en Remove.

• Para eliminar todos los archivos y las

regiones, haga clic en Remove All.

5 Si ha añadido todas las regiones y los archivos

de audio a la lista de importación, puede aplicar

la conversión de frecuencia de muestreo si

efectúa las acciones siguientes:

• Active Apply SRC.

• Especifique la frecuencia de muestreo

fuente escribiendo un número o

seleccionando una frecuencia de muestreo

en el menú emergente.

Figura 13. Cuadro de diálogo Import Audio

Iconos de archivo y de región en el cuadro de diálogo

Import Audio

Icono de archivo de audio

Icono de región de audio

En los sistemas Mac, los archivos de tipo

Sound Resource que vayan a importarse con

Pro Tools deben tener la extensión ".SFIL".

Guía de referencia de Pro Tools246

• En el menú emergente Quality, seleccione

la calidad de conversión de frecuencia de

muestreo. Esta opción anula la opción

Sample Rate Conversión Quality en la ficha

Processing de Preferences.

6 Haga clic en Done.

7 Si copia o convierte archivos, elija una

ubicación para los nuevos archivos. Elija una

carpeta o unidad de audio adecuada, por

ejemplo la carpeta Audio Files, para la sesión

actual.

8 En el cuadro de diálogo Audio Import

Options, seleccione adónde irán los archivos

importados en la sesión:

New Track Cada archivo de audio se importa a

su propia pista individual y a la lista de regiones.

Al importar audio a una pista, también puede

seleccionar la ubicación en la pista donde

comenzará el archivo de audio (como Session

Start).

Region List Los archivos de audio se importan a

la lista de regiones sin crear una pista.

Los archivos de audio importados aparecen en la

lista de regiones y después se pueden arrastrar a

una pista de audio.

9 Si ha elegido crear una nueva pista, seleccione

una ubicación para el archivo importado en la

pista:

Session Start Sitúa el archivo o la región al

principio de la sesión.

Song Start Alinea el comienzo del archivo o la

región con el punto de inicio de la canción.

Selection Alinea el comienzo del archivo o la

región con el cursor de edición o el comienzo de

una selección en la línea de tiempo.

Spot Muestra el cuadro de diálogo Spot. En él se

coloca el archivo o la región en una ubicación

precisa basada en una de las escalas de tiempo.

10 Haga clic en OK.

Importación de archivos de audio

mediante el icono o el alias de la

aplicación Pro Tools

El icono o el alias de Pro Tools se utilizan para

importar archivos de audio a una sesión.

Para importar archivos de audio a una sesión

mediante el icono o alias de Pro Tools:

1 Abra o cree una sesión.

2 En el Explorador de Windows o el Finder de

Mac, busque los archivos de audio que quiere

importar.

Los archivos de audio deben estar en formato

WAV, SD II o AIFF/AIFC para colocarse en

Pro Tools.

Los archivos de audio se convertirán si no son de

la profundidad de bits o número de canales

correctos. Se convertirán a archivos mono con el

formato de archivo de audio predeterminado,

con la profundidad de bits y frecuencia de

muestreo de la sesión.

3 Arrastre los archivos de audio hasta el icono o

alias de Pro Tools.

Cuadro de diálogo Audio Import Options

Capítulo 12: Importación y exportación de datos de sesión 247

Importación de archivos de audio

con el método de arrastrar y

colocar

Puede arrastrar y colocar archivos de audio de

un navegador de DigiBase, el Explorador de

Windows o el Finder de Mac a la línea de

tiempo, una pista, la lista de pistas o la lista de

regiones.

Para importar audio a la lista de regiones:

1 Seleccione los archivos de audio en un

navegador de DigiBase, el Explorador de

Windows o el Finder de Mac.

2 Arrastre a la sesión actual los archivos de la

lista de regiones.

Para importar audio a una pista:

1 Seleccione los archivos de audio en un

navegador de DigiBase, el Explorador de

Windows o el Finder de Mac.

2 Arrastre los archivos a una pista de la ventana

Edit de la sesión abierta.

Para importar audio a pistas nuevas:

1 Seleccione los archivos de audio en un

navegador de DigiBase, el Explorador de

Windows o el Finder de Mac.

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Con la tecla Mayús pulsada, seleccione los

archivos y arrástrelos a cualquier lugar de la

ventana Edit de la sesión abierta.

• Arrastre los archivos a cualquier lugar vacío

de la ventana Edit de la sesión abierta.

• Arrastre los archivos a la lista de pistas.

Importación de audio desde CD

de audio

Con Pro Tools puede importar pistas desde CD

de audio como si se importaran archivos de

audio:

• Arrastrar y colocar audio de CD desde la

carpeta del CD.

• Arrastrar y colocar archivos desde un

navegador de DigiBase.

• Usar el comando Import Audio.

Como la transferencia se realiza en el entorno

digital, no hay pérdida de señal.

La frecuencia de muestreo de los CD de audio es

44,1 kHz. Por lo tanto, si la frecuencia de la

sesión en curso está configurada en 48 kHz o

superior, Pro Tools convierte la frecuencia de

muestreo para el audio importado. Antes de

importar audio de un CD, es preciso configurar

la calidad de conversión. Para más información,

consulte "Calidad de conversión de la frecuencia

de muestreo" en la página 244.

Antes de importar audio de CD, compruebe que

disponga de suficiente espacio en el disco duro

para los archivos de audio convertidos.

Para más información sobre el uso de

navegadores de DigiBase, consulte el

capítulo 11, "DigiBase".

La importación de audio de CD con el

procedimiento de arrastrar y colocar permite

seguir trabajando en la sesión en primer

plano (en las ventanas Mix o Edit, por

ejemplo), mientras Task Manager

(Window > Task Manager) trabaja en

segundo plano (importando y convirtiendo

el audio hasta completar la importación).

Para más información sobre Task Manager,

consulte "Ventana Task" en la página 234.

Guía de referencia de Pro Tools248

Para importar una pista de un CD de audio con el

navegador de DigiBase:

1 Introduzca el CD en la unidad de CD/DVD.

2 Elija Window > Workspace.

3 En el navegador de DigiBase, haga clic en el

CD y seleccione la pista de audio.

4 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Arrastre el archivo a la lista de regiones para

agregarlo a la sesión.

• Arrastre el archivo a una pista para

colocarlo (o emplazarlo) en ella.

• Arrastre el archivo a la lista de pistas para

agregar y crear una pista.

Pro Tools convierte la pista de audio de CD al

formato de archivo de audio, profundidad de

bits y frecuencia de muestreo de la sesión, y lo

guarda en la unidad de disco duro.

El archivo de audio importado figura en la lista

de regiones. Desde aquí, la región se puede

arrastrar a una pista de la sesión.

Importación de archivos de audio

multicanal desde una grabadora

de campo

Pro Tools permite utilizar cualquiera de los

métodos para importar archivos de audio

monofónicos y polifónicos registrados por una

grabadora de campo. Si importa estos tipos de

audio, se deben convertir a un formato

compatible con Pro Tools.

Importación de archivos de audio

monofónicos

Un archivo de audio monofónico contiene un

canal mono y los pertinentes metadatos a partir

de una única grabación multicanal.

Al importar archivos de audio monofónicos

grabados simultáneamente, se convierten a

regiones multicanal y aparecen juntos en la lista

de regiones. Cualquier metadato se importa

también con los archivos.

Importación de archivos de audio

polifónicos

Un archivo de audio polifónico contiene varios

canales mono y los pertinentes metadatos

grabados simultáneamente en una grabación

multicanal.

Un archivo de audio polifónico, al importarlo a

Pro Tools, se divide en archivos de audio

monofónicos individuales grabados en el disco

(un archivo por cada canal). Las regiones de cada

canal aparecen en la lista de reproducción y en

la lista de regiones aparece una región

multicanal con los canales expandibles debajo.

Cualquier metadato se importa también con los

archivos.

Si está activada la reproducción

automática, detenga la reproducción y

cierre la aplicación configurada para

reproducción automática.

Para más información sobre la importación

de archivos desde una grabadora de campo,

consulte el manual Field Recorder

Workflow Guide.

Capítulo 12: Importación y exportación de datos de sesión 249

Importación de pistas y

atributos de pista

Mediante el comando Import Session Data, se

pueden importar pistas enteras de otras sesiones

de Pro Tools a la sesión actual de Pro Tools o con

el método de arrastrar y colocar.

Con Pro Tools HD o Pro Tools LE con DV

Toolkit 2, puede seleccionar datos específicos de

la sesión (como automatización y direcciones)

para importar. También puede importar

opciones de la lista de reproducción principal,

sustituyendo las opciones o superponiendo

elementos en pistas.

Por ejemplo, en Pro Tools HD o Pro Tools LE con

DV Toolkit 2, puede importar sólo el audio de la

pista a la sesión actual de Pro Tools. Esto

equivale a "cambiar la bobina de cinta" de un

estudio tradicional con un magnetófono y una

consola de mezclas. También se puede importar

toda la configuración de mezcla de pistas sin el

audio para importar una tira de canal y usarla en

una pista de la sesión. Al importar a una sesión o

plantilla de sesión la configuración de mezcla de

todas las pistas, se puede usar de nuevo todo un

mezclador de Pro Tools en todas las sesiones de

un proyecto.

Para importar pistas o sus atributos:

1 Abra o cree una sesión.

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Elija File > Import > Session Data,

seleccione la sesión cuyos datos se deben

importar y haga clic en Open.

– o –

• Arrastre el archivo de sesión cuyas pistas o

atributos desee importar de un navegador de

DigiBase, el Explorador de Windows o el

Finder de Mac al área de la lista de

reproducción de pistas de la ventana Edit de la

sesión o a la lista de pistas.

3 Si las sesiones tienen distintas ganancias de

atenuador, se solicita al usuario que mantenga o

modifique este valor antes de que se abra el

cuadro de diálogo Session Data.

4 En la sección Source Tracks, seleccione las

pistas que se deben importar; para ello, haga clic

en el menú desplegable a la derecha de cada

nombre de pista y elija Import As New Track.

5 En Pro Tools HD o Pro Tools LE con

DV Toolkit 2, para cada pista que seleccione,

puede elegir importarla como nueva o elegir una

pista de destino en el correspondiente menú

emergente. Haga clic en Match Tracks para

hacer coincidir automáticamente las pistas de

origen y de destino que tengan los mismos

nombres.

6 En Pro Tools HD o Pro Tools LE con

DV Toolkit 2, seleccione entre las opciones de la

lista de reproducción de pistas para elegir el

modo de importar las pistas fuente.

Para seleccionar varias pistas, mantenga

pulsada la tecla Alt (Windows) u Opción

(Mac), haga clic en el menú desplegable de

cualquier pista y seleccione Import As

New Track.

Si el sistema Pro Tools no es compatible con

mezclas envolventes, no habrá pistas

envolventes visibles en el cuadro de diálogo

Source Tracks.

Guía de referencia de Pro Tools250

7 Si procede, elija las opciones para importar

archivos de medios en los menús emergentes

Audio Media Options y Video Media Options.

8 Elija la opción de asignación de código de

tiempo para archivos de audio importados.

9 Si las sesiones tienen frecuencias de muestreo

distintas, en el menú emergente Source Sample

Rate elija la de la sesión fuente.

10 Para importar las asignaciones de compás y

de tempo de la sesión fuente, seleccione la

opción Import Tempo/Meter Map.

11 Para importar las firmas de claves de la sesión

fuente, seleccione la opción Import Key

Signature Map.

12 Para importar marcadores y ubicaciones de

memoria de la sesión fuente, seleccione la

opción Import Marker/Memory Locations.

13 Con Pro Tools HD o Pro Tools LE con

DV Toolkit 2, seleccione la opción Import

Mix/Edit Groups para importar cualquier grupo

de mezcla o edición de la sesión fuente.

14 En Pro Tools HD, seleccione la opción

Import Mic Pre Settings para importar una

configuración previa de micrófono de la sesión

fuente.

15 Cuando haya acabado, haga clic en OK.

16 Si opta por copiar o consolidar medios, elija

una ubicación para los archivos de medios.

Importación de listas de reproducción

agrupadas de otras sesiones

Puede importar pistas que usen listas de repro-

ducción agrupadas de otra sesión de Pro Tools y

la función de agrupación se mantendrá intacta

en las pistas importadas. Sin embargo, hay una

restricción para la importación de sesiones ante-

riores a Pro Tools 6.1: tras importar un conjunto

parcial de listas de reproducción agrupadas (por

ejemplo, las pistas 1–7 de un grupo de 10 pistas),

a continuación no es posible importar las pistas

8–10 y reincorporarlas al grupo de lista de repro-

ducción de las pistas 1–7.

Cuadro de diálogo Import

Session Data

El cuadro de diálogo Import Session Data

permite ver las propiedades de la sesión fuente y

seleccionar las pistas que importar; asimismo, en

Pro Tools HD, se pueden elegir los atributos de

las pistas que se desea importar a la sesión

actual.

Las pistas importadas se desactivan si los

medios fuente no están disponibles o si la

sesión actual no contiene una ruta de salida

equivalente.

Capítulo 12: Importación y exportación de datos de sesión 251

Propiedades de fuente

El cuadro de diálogo Import Session Data

muestra las propiedades de la sesión fuente.

Estas propiedades son el nombre, el tipo, la hora

de inicio, la profundidad de bits y la frecuencia

de muestreo de la sesión. En sesiones de

Pro Tools 5.1 o versiones posteriores, también se

muestran el programa con que se ha creado la

sesión y el tipo de archivos de audio.

Sección Audio Media Options

Refer to source media (where possible) Esta

opción permite evitar la duplicación de archivos

de audio mediante referencias a los archivos

originales, cuando es posible. Los archivos se

copian si los archivos fuente no se encuentran

en medios de reproducción compatibles (por

ejemplo, en CD o DVD), o si requieren un

cambio de profundidad de bits o una conversión

de frecuencia de muestreo. Con esta opción, la

sesión actual hace referencia a archivos que no

coinciden con el formato de archivo de audio de

la sesión.

Copy from source media Con esta opción se

pueden copiar a otra ubicación todos los

archivos de audio relacionados con las pistas

importadas del medio fuente; asimismo, si es

necesario, convierte los archivos al formato de

archivo de audio, profundidad de bits y

frecuencia de muestreo de la sesión. Es útil

cuando se importan pistas desde CD o DVD o

almacenamiento compartido, y se quiere

colocar archivos de audio en otra unidad de

disco.

Cuadro de diálogo Import Session Data (Pro Tools HD)

Cuadro de diálogo Import Session Data (Pro Tools LE)

Guía de referencia de Pro Tools252

Consolidate from source media Esta opción

consolida el audio mientras se copia. Resulta útil

si sólo se desea copiar las regiones de los

archivos de audio que se emplean en las pistas

fuente, sin copiar el audio que no se utiliza. Si es

necesario, esta opción copia y convierte el audio

consolidado al formato de archivo de audio,

profundidad de bits y frecuencia de muestreo de

la sesión.

Si elige esta opción, también podrá elegir el

tamaño del parámetro Handle (en

milisegundos) que se aplica al audio

consolidado. Handle es la cantidad del archivo

de audio original que se conserva antes y

después de cada región, en caso de tener que

realizar tareas de edición en las regiones nuevas.

Force to Target Session Format Esta opción

copia y convierte cualquier archivo cuyo

formato de archivo, profundidad de bits y

frecuencia de muestreo no coincidan con los de

la sesión actual. Los archivos que presenten

parámetros distintos a los de la sesión se les hace

referencia directamente y no se copian.

Sección Video Media Options

Puede optar por dejar los archivos de medios de

vídeo en las ubicaciones originales o copiarlos

en una nueva ubicación. Es útil cuando se

importan pistas de CD o DVD o

almacenamiento compartido, y se quiere

colocar archivos de vídeo en otra unidad.

Sección Timecode Mapping Options

Se puede especificar la ubicación en la sesión

actual de las pistas importadas. Los tiempos se

indican en código de tiempo en Pro Tools|HD y

en Pro Tools LE con DV Toolkit 2, y en

minutos:segundos para el resto de sistemas

Pro Tools LE.

En el cuadro de diálogo Import Session Data,

hay disponibles las siguientes opciones de

asignación de importación:

Maintain absolute timecode values Esta opción

sitúa las pistas en la misma ubicación que tenían

en la sesión fuente. Es decir, si la sesión

comienza en 00:01:00:00 y la sesión desde la que

importa comienza en 10:00:00:00, las pistas

importadas aparecerán no antes de 9 horas y

59 minutos tras el inicio de la sesión.

Maintain relative timecode values Esta opción

sitúa las pistas con el mismo nivel de desfase de

inicio de sesión que tenían en la sesión fuente.

Por ejemplo, si la sesión fuente comienza en

01:00:00:00 y contiene una pista que empieza

en 01:01:00:00, y la sesión actual se inicia en

02:00:00:00, la pista se colocará en 02:01:00:00

en la sesión actual.

Map Start Time Code To Esta opción sitúa pistas

en relación con el tiempo de inicio de sesión

original. (En los sistemas Pro Tools|HD o

Pro Tools LE con DV Toolkit 2, los tiempos se

expresan en hh:mm:ss:cc; en los sistemas

Pro Tools LE, se expresan en hh:mm:ss.) Por

ejemplo, si la sesión comienza en 00:01:00:00 y

la sesión desde la que se importan pistas

empieza en 10:00:00:00, puede restablecer un

código de tiempo de inicio de 00:01:00:00 y así

evitar colocar archivos a 9 horas y 59 minutos

del inicio de la sesión.

Sección Track Offset Options

Se puede especificar un desfase de pista aparte de

cualquier otro que se haya producido con Time

Code Mapping Options. La cantidad

especificada desfasa cualquier audio importado

en la línea de tiempo de la sesión. Los valores se

pueden introducir en los parámetros

Minutes:Seconds, Bars|Beats, Samples, Time

Code o Feet/Frames.

Capítulo 12: Importación y exportación de datos de sesión 253

Opciones de SRC (Sample Rate

Conversion)

Se pueden configurar las opciones que controlan

la aplicación de la conversión de frecuencia de

muestreo en archivos de audio importados. Si la

sesión fuente y la de destino tienen la misma

frecuencia de muestreo, esta sección del cuadro

de diálogo no estará disponible.

Source sample rate Para los archivos de audio

creados en cualquier sesión, al margen de la

frecuencia de muestreo, puede hacer que el

proceso de conversión de frecuencias de

muestreo trate los archivos de diversas maneras

para compensar pull-up, pull-down y

frecuencias de fotograma NTSC o PAL.

Este parámetro permite elegir la frecuencia de

muestreo a partir de la que debe empezar la

conversión.

Destination sample rate La frecuencia de

muestreo de destino siempre se configura como

la frecuencia de su sesión.

Conversion quality Con esta opción se define la

calidad del proceso de conversión de la

frecuencia de muestreo. Consulte "Calidad de

conversión de la frecuencia de muestreo" en la

página 244.

Source Tracks

Esta sección del cuadro de diálogo presenta las

pistas de la sesión fuente que se pueden

importar, cada cual con su correspondiente

menú desplegable.

Menús emergentes

Operation/Destination Track

Cada pista fuente tiene su correspondiente

menú emergente con las opciones para la

importación de pistas y, en Pro Tools HD y

Pro Tools LE con DV Toolkit 2, las posibles pistas

de destino en la sesión actual. Los menús

desplegables muestran los elementos siguientes:

Do Not Import No se importan ni la pista fuente

ni sus atributos.

Import as New Track La pista fuente y todos los

atributos seleccionados en el menú Session Data

to Import se importan a una nueva pista en la

sesión actual.

Nombres de pistas de destino (sólo en Pro Tools

HD y Pro Tools LE con DV Toolkit 2) En la parte

inferior del menú emergente figuran los

nombres de las posibles pistas de destino en la

sesión actual. Las listas de reproducción y los

atributos importados que se han seleccionado

en Session Data to Import se colocarán en la

pista de destino que indique el usuario.

En el menú emergente sólo constarán aquellas

pistas de destino cuyos tipos de pista (audio,

instrumento, MIDI, entrada auxiliar o

atenuador principal) y formato de canal (mono,

estéreo o cualquier multicanal compatible)

coincidan con los de la pista fuente.

Guía de referencia de Pro Tools254

Find Matching Tracks

(sólo en Pro Tools HD y Pro Tools LE con

DV Toolkit 2)

Si se importan listas de reproducción de las

pistas fuente con el mismo nombre que las de

destino en la sesión (como el nuevo corte de una

escena), haga clic en Find Matching Tracks para

que dichos nombres coincidan de forma

automática. Para que coincidan de forma

automática, las pistas deben tener el mismo

nombre, tipo de pista y formato de canal.

Session Data to Import

(sólo en Pro Tools HD y Pro Tools LE con

DV Toolkit 2)

En el menú Session Data to Import se

seleccionan los atributos de las pistas que

importar a la sesión actual

Los atributos seleccionados se aplican a todas las

pistas que se deben importar a la sesión actual.

Replacing Track Attributes

Cuando se importa un atributo de la pista fuente

a una pista de la sesión, sustituye al atributo

correspondiente de la pista de destino. Si se elige

no importar alguno de los atributos de la pista

fuente, se mantendrán sus equivalentes de la

pista de destino.

Replacing Track Path Names

Cuando se importa una asignación de entrada o

salida de pista, salida de envío o inserción de

hardware, no se importa ninguna de las

configuraciones de entrada y salida y nombres

de ruta personalizados de la sesión fuente. Los

nombres de ruta y las configuraciones de

entrada y salida se pueden importar mediante la

importación de los parámetros de entrada y

salida. Para más información, consulte

"Archivos de configuración de E/S" en la

página 67.

Selecting Track Attributes to Import

De los atributos que se pueden importar, se

puede elegir importarlos todos, ninguno o

cualquier combinación de ellos. Los atributos

que se pueden importar son los siguientes:

All Importa todas las listas de reproducción de

las pistas fuente, en función lo que se haya

elegido en Track Playlist Options y todos los

atributos de la lista Session Data to Import.

Ninguna El único atributo de la pista fuente que

importa es la lista de reproducción principal, en

función del parámetro especificado en Track

Playlist Options.

Alternate Playlists Importa todas las listas de

reproducción alternativas de la pista fuente.

Estas listas figuran en el menú emergente de

listas de reproducción de la pista de destino.

Opciones de Session Data en el cuadro de diálogo

Import Session Data

Capítulo 12: Importación y exportación de datos de sesión 255

Regions and Media Importa todos los archivos o

regiones de audio de la pista fuente y los coloca

en la lista de regiones.

Volume Automation and Setting Importa el

parámetro del atenuador de volumen de la pista

fuente, así como cualquier dato de

automatización de la lista de reproducción de

automatización de volumen. Se sustituyen el

atenuador de volumen y cualquier otro

parámetro de automatización de volumen de la

pista de destino.

Pan Automation and Setting Importa la

configuración del control deslizante de

panorámico de audio de la pista fuente, así

como cualquier dato de automatización de la

lista de reproducción de automatización del

panorámico de audio. Se sustituyen el control

deslizante de panorámico de audio y cualquier

otro parámetro de automatización de

panorámico de audio de la pista de destino.

Mute Automation and Setting Importa el

parámetro de silenciamiento de la pista fuente,

así como cualquier dato de automatización de la

lista de reproducción de silenciamiento. Se

sustituyen el silenciamiento y cualquier otro

parámetro de automatización de silenciamiento

de la pista de destino.

Main Output Assignments Importa las

asignaciones de salida de canal de la pista

fuente, así como otras asignaciones de salida. Se

sustituyen las asignaciones de salida de canal de

la pista de destino.

Send Output Assignments Importa las

asignaciones de salida de envío de la pista

fuente. Se sustituye cualquiera de las

asignaciones de salida de envío de la pista de

destino.

Plug-in Assignments Importa las asignaciones de

módulo adicional de la pista fuente. Se elimina

cualquier módulo adicional de la pista de

destino; asimismo, tampoco se guardan la

configuración ni la automatización asociadas.

Si la pista fuente usa un módulo adicional que

no está disponible en el sistema de destino,

aparecerá en la pista de destino y se desactivará.

Plug-in Settings and Automation Cuando se

importan las asignaciones de módulos

adicionales de la pista fuente, esta opción

importa la configuración de los módulos

adicionales y los datos automatizados asociados

a ellos. Esta opción no surte ningún efecto si no

se importan asignaciones de módulos

adicionales.

Hardware Insert Assignments Importa las

asignaciones de inserción de hardware de la

pista fuente. Se sustituye cualquiera de las

asignaciones de inserción de la pista de destino.

Voice Assignments Importa de la sesión fuente

la asignación de voz de la pista fuente. Se

sustituye cualquiera de las asignaciones de voz

de la pista de destino.

Input Assignments Importa la asignación de

canal de entrada de la pista fuente. Se sustituye

la asignación de entrada de la pista de destino.

Side-Chain Assignments Si se importan

asignaciones de módulo adicional de la pista

fuente, esta opción importa cualquier

asignación de cadena lateral asociada a los

módulos adicionales. Esta opción no surte

ningún efecto si no se importan asignaciones de

módulos adicionales.

I/O Labels (Path Names) Importa los nombres

de rutas de la pista fuente.

Track Active State Importa de la sesión fuente el

estado activo o inactivo de la pista fuente.

Guía de referencia de Pro Tools256

Track Comments Importa los comentarios de

pista asociados a la pista fuente. Se sustituye

cualquier comentario de la pista de destino.

Record Safe/Solo Safe Settings Importa de la

sesión fuente la configuración de aislamiento y

protección de la pista fuente. Se sustituye

cualquier configuración de aislamiento o

protección de la pista de destino.

Track View Settings Importa de la sesión fuente

la altura de pista y la vista de lista de

reproducción de la pista fuente.

Mix/Edit Groups Importa grupos de pistas de la

sesión fuente.

Opciones de importación

Import Tempo/Meter Map Importa de la sesión

fuente las asignaciones de tempo y de compás,

tal como aparecen en las reglas de Tempo y

Meter Conductor. En la sesión de destino se

sustituyen todos los eventos de Tempo o Meter.

Import Key Signature Map Importa todas las

firmas de claves (si las hay) en Pro Tools con los

datos de sesión importados. Se sustituye

cualquier firma de clave de la sesión de destino.

Import Marker/Memory Locations Importa

marcadores y ubicaciones de memoria de la

sesión fuente, tal como aparecen en la regla de

marcadores Se conservan los marcadores y las

ubicaciones de memoria que hubiese en la

sesión de destino. A los marcadores y

ubicaciones de memoria importadas se les

asignan los siguientes números de

marcador/ubicación de memoria disponibles.

Import Window Configurations Importa la

configuración de las ventanas de la sesión

fuente.

Import Pre Settings

(sólo en Pro Tools HD)

Importa de la sesión fuente cualquier configura-

ción de preamplificador de micrófono de

Pro Tools. Se sustituye cualquier configuración

de preamplificador de micrófono en la sesión de

destino.

Sección Track Playlist Options

(sólo en Pro Tools HD y Pro Tools LE con

DV Toolkit 2)

Las opciones siguientes permiten controlar el

modo de importar a la pista de destino de la

sesión actual la lista de reproducción principal.

Import Main Playlists — Replacing destination

main playlists Importa de la pista fuente la lista

de reproducción principal. Si se importa a una

pista la lista de reproducción principal, ésta

sustituye a su equivalente de la pista de destino.

! Seleccionar esta opción e importar todos los

atributos de la pista fuente equivale a importar

toda la pista.

! Seleccionar esta opción sin importar ninguno

de los atributos de la pista fuente hará que se

sustituyan las listas de reproducción de audio

sin guardar la configuración actual del

mezclador.

Import Main Playlists—Overlaying new with

existing, trimming existing regions Importa de la

pista fuente la lista de reproducción principal.

Si se importa a una pista la lista de reproducción

principal, cualquier dato de lista importado de la

pista fuente que se superponga a datos

importados de la pista fuente se ajusta y se

sustituye con los datos importados. Los datos de

la lista de reproducción de la pista de destino

que no se superpongan se mantienen en dicha

pista.

Capítulo 12: Importación y exportación de datos de sesión 257

Do Not Import Main Playlists—Leaving destination

playlists intact Esta opción no importa de la

pista fuente la lista de reproducción principal.

No se importa audio, sólo los atributos de las

pistas seleccionadas en la lista Session Data to

Import. Si se selecciona, importar todos los

atributos de módulos adicionales, inserción,

envío, salida y entrada de la pista fuente

equivale a importar una tira de canal.

Importación de elementos

mediante arrastrar y colocar

La figura 14 muestra algunas de las opciones de

importación de medios mediante DigiBase.

Importación de archivos de

medios

El proceso de importar no siempre conlleva

la conversión y copia de archivos de audio.

Consulte "Conversión de archivos al

importar" en la página 259 y "Copia

durante la importación" en la página 260

para más información.

Importar mediante la técnica de arrastrar y

colocar no sitúa la ventana Edit

necesariamente en primer plano. Por

ejemplo, si arrastra y coloca un archivo del

navegador en una pista, el navegador que

quedará en primer plano será el navegador

fuente (no la ventana Edit). Compruebe

siempre cuál es la ventana o el navegador

activo y en primer plano antes de continuar.

Figura 14. Importación desde navegadores mediante la técnica de arrastrar y colocar

Volúmenes

Catálogos

Espacio de trabajo

Coloque elementos en la

lista de regiones para importar

Coloque elementos o archivos

de sesión en las pistas o en la

lista de pistas para agregar

como pistas nuevas

Guía de referencia de Pro Tools258

Para importar elementos a la lista de regiones:

1 En un navegador, seleccione archivos de

audio, vídeo, MIDI, grupo de regiones, REX

oACID.

2 Arrastre el elemento seleccionado a la lista de

regiones.

Para importar elementos a una pista existente:

1 Seleccione un elemento en el navegador.

2 Arrastre el archivo seleccionado en una pista

compatible a la ubicación que desee. El archivo

se importa y se coloca en el lugar elegido.

Para importar elementos como pistas nuevas:

1 Seleccione los elementos en el navegador.

2 Lleve a cabo cualquiera de los procedimientos

siguientes:

• Pulse Mayús y arrastre los elementos para

colocarlos en el lugar que desee en la

ventana Edit.

• Coloque elementos en la lista de pistas.

• Coloque los elementos en un espacio vacío

en la ventana Edit, debajo de las pistas o

entre pistas.

Para importar y colocar audio en una pista:

1 Seleccione el modo Spot.

2 Seleccione un archivo de audio en el

navegador de DigiBase.

3 Arrastre los elementos en una pista de una

lista de reproducción a la línea de tiempo de

Pro Tools. Aparece el cuadro de diálogo Spot.

4 Introduzca el código de tiempo adecuado

(el punto en el que quiere colocar el elemento

importado).

Para importar y colocar un archivo de audio según

su forma de onda:

1 Pulse la tecla Control (Windows) o Comando

(Mac) y haga clic en la forma de onda de un

elemento en el punto de referencia aproximado

de la pista en la que desee colocar el elemento.

2 Con la tecla Control (Windows) o Comando

(Mac) pulsada, arrastre la forma de onda en una

pista de audio (el archivo de audio fuente y la

pista de audio de destino deben tener el mismo

número de canales).

Cómo ajustar a principio y fin

Para importar y ajustar al principio:

" Pulse la tecla Inicio (Windows) o Control

(Mac) y arrastre un elemento a una pista.

Para ajustar el elemento al principio y copiarlo en

la carpeta de archivos de audio:

" Pulse la tecla Alt+Inicio (Windows) u

Opción+Control (Mac) y arrastre un elemento a

una pista.

Para ajustar al final:

" Pulse la tecla Inicio+Control (Windows) o

Comando+Control (Mac) y arrastre un elemento

a una pista.

El modo Auto Spot no está disponible para

importar elementos desde navegadores de

DigiBase. Deberá importar los elementos a

la lista de regiones primero y, a

continuación, arrastrarlos para poder

utilizar el modo Auto Spot. Para más

información, consulte la Guía de referencia

de Pro Tools.

Capítulo 12: Importación y exportación de datos de sesión 259

Para ajustar el elemento al final y copiarlo en la

carpeta de archivos de audio:

" Pulse la tecla Control+Alt+Inicio (Windows) o

Comando+Opción+Control (Mac) y arrastre un

elemento a una pista.

Importación de secuencias AAF

yOMF

(se requiere DigiTranslator 2.0)

Desde los navegadores se pueden importar

secuencias AAF y OMF mediante los pasos

siguientes.

Para importar secuencias a una pista:

1 En un navegador, seleccione una secuencia

AAF u OMF.

2 Arrastre el elemento a la ubicación que desee

de la sesión activa. El archivo se importa y se

coloca en el lugar elegido. Si la secuencia

contiene vídeo, también se importa la pista de

vídeo.

Importación de sesiones y pistas

Los archivos de sesión pueden arrastrarse a la

sesión activa para importar (y emplazar)

archivos de audio, vídeo, grupo de regiones,

REX, ACID, pistas y datos de sesión.

• Al arrastrar una sesión a la lista de regiones se

importan todas las regiones de la sesión (pero

no se importan las pistas).

• Arrastrar una sesión a una pista en Pro Tools

LE permite importar las pistas.

• Si arrastra una sesión a una lista de

reproducción en Pro Tools HD, se abre el

cuadro de diálogo Import Session Data, que

permite seleccionar pistas y atributos para

importar. Los datos de sesión importados se

inician en el lugar de la línea de tiempo en el

que se ha colocado la sesión.

Para importar pistas y otros datos de sesión

mediante la técnica de arrastrar y colocar:

1 Abra un navegador.

2 Arrastre un archivo de sesión de Pro Tools, o

una secuencia AAF u OMF (se necesita

DigiTranslator 2.0), a la sesión activa del modo

que se indica a continuación:

• Arrastre el archivo a una pista para

superponer o sobrescribir los datos de las

pistas de destino. Mantenga pulsada la

tecla Mayús mientras arrastra si desea

sustituir las listas de reproducción de pistas

actuales con las que se van a importar (la

tecla Mayús sirve para preconfigurar los

valores del cuadro de diálogo Import

Session Data).

• Arrastre los archivos en un espacio vacío

(sin pistas) a la línea de tiempo de la

ventana Edit para crear pistas nuevas con

los datos de sesión importados.

• Configure el cuadro de diálogo Import

Session Data según sea necesario. (Consulte

la Guía de referencia de Pro Tools para más

información acerca del cuadro de diálogo

Import Session Data.)

Conversión de archivos al

importar

De forma predeterminada, los archivos añadidos

con la técnica de arrastrar y colocar hacen

referencia a los medios originales, a menos que

no residan en un volumen de ejecución válido o

no se den ninguno de los supuestos siguientes:

• La frecuencia de muestreo no coincide.

• La profundidad de bits no coincide.

• El archivo está comprimido.

• El archivo es multicanal intercalado.

Guía de referencia de Pro Tools260

• El archivo tiene formato WAV, pero la opción

de Pro Tools para convertir todos los archivos

WAV importados a AES31/Broadcast Wave

está activada.

La calidad de la conversión de la frecuencia de

muestreo depende de la configuración de las

preferencias en Pro Tools.

Si suponemos que el archivo reside en un

volumen de ejecución adecuado y que la

profundidad de bits coincide, la conversión

automática de la frecuencia de muestreo puede

suprimirse (por ejemplo, para acelerar la

importación cuando se hacen pruebas de

audición o cuando la velocidad de reproducción

no es fundamental).

Copia durante la importación

Si no es necesaria la conversión de los archivos,

y éstos residen en un volumen de ejecución

adecuado, Pro Tools hace referencia a la versión

original de los medios. También puede copiar

los medios a medida que se importan utilizando

los comandos con teclas o activando la

preferencia Automatically Copy Files on Import.

Se crea una copia de los archivos en la carpeta

Audio Files de la sesión.

Para copiar los archivos de forma manual al

importar:

" Pulse la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) y

arrastre los archivos. Se crea una copia en la

carpeta Audio Files de la sesión.

Cuando se importan sesiones o pistas, el cuadro

de diálogo Import Session Data permite

especificar si desea hacer referencia a los medios

fuente o copiarlos.

Para copiar los archivos de forma automática al

importar:

1 Elija Setup > Preferences y haga clic en la ficha

Operations.

2 Seleccione Automatically Copy Files on

Import.

3 Haga clic en OK para cerrar el cuadro de

diálogo Preferences.

Cómo deshacer las acciones

después de la importación

La opción Undo sirve para eliminar los archivos

correspondientes de la línea de tiempo tras la

importación. Sin embargo, los elementos

importados permanecen en la sesión (en la lista

de regiones y en el navegador de proyectos) y

están offline. Si no elimina los archivos de la

sesión de forma manual, Pro Tools los

considerará archivos perdidos la próxima vez

que abra la sesión.

Exportación de audio

Pro Tools admite la exportación de regiones

como archivos de audio, la exportación de

archivos de audio izquierdo y derecho como

archivos estéreo intercalados y la exportación de

información de regiones.

También puede exportar audio desde Pro Tools

mediante la opción Bounce To Disk o la

consolidación de pistas de audio. Para más

información, consulte "Comando Consolidate"

en la página 555 y "Bounce To Disk" en la

página 842.

Capítulo 12: Importación y exportación de datos de sesión 261

Exportación de una región como

archivo de audio nuevo

Mediante el comando Export Regions as Files

puede exportar regiones como archivos de

audio. Use este comando si quiere utilizar una

región en otras sesiones (u otras aplicaciones de

audio) sin usar el archivo fuente principal.

Este comando también permite convertir

regiones a distintos formatos de audio,

frecuencia de muestreo y profundidades de bits.

Para exportar regiones como archivos de audio

nuevos:

1 En la lista de regiones, seleccione las regiones

que desea exportar.

2 En el menú emergente de la lista de regiones,

elija Export Regions As Files Aparece el cuadro

de diálogo Export Selected.

3 En el cuadro de diálogo Export Selected,

seleccione el tipo de archivo, el formato, la

resolución de bits y la frecuencia de muestreo.

También debe especificar la calidad de

conversión y elegir el directorio de destino.

Si exporta regiones con una profundidad de bits

inferior, se aplica la función de interpolación

Dither (con o sin la función de formación de

ruido Noise Shaping), como se muestra en la

tabla 13.

La configuración de Dither utilizada en

cualquier conversión es el módulo adicional

Dither de Digidesign (con la opción Noise

Shaping activada o desactivada, como se indica

en la tabla 13).

4 Seleccione una opción para que Pro Tools

gestione los nombres de archivos duplicados.

Prompting for Each Duplicate Solicita la

asignación de un nombre de archivo para cada

uno de los que tengan el mismo nombre en el

directorio de destino.

Cuadro de diálogo Export Selected

Tabla 13. Opciones de interpolación y formación de

ruido con el cuadro de diálogo Export Selected

Bit Depth

Interpola-

ción

Noise

Shaping

De 24 a 24 bits No No

De 16 a 24 bits No No

De 24 a 16 bits Sí Sí

De 16 a 16 bits No No

De 24 a 8 bits Sí No

De 16 a 8 bits Sí No

Para más información sobre el uso de

interpolación, consulte "Interpolación" en la

página 744.

Guía de referencia de Pro Tools262

Auto Renaming Cambia automáticamente el

nombre de cualquier archivo duplicado

mediante la adición de un número al final del

nombre (por ejemplo, archivo_01).

Replacing with New Files Reemplaza los archivos

que tienen el mismo nombre por los archivos

nuevos.

5 Una vez configuradas las opciones de

exportación, haga clic en Export para exportar

los archivos de audio nuevos.

Exportación de archivos estéreo o

intercalados multicanal

Utilice el comando Export Regions As Files para

exportar regiones de audio a archivos estéreo o

multicanal intercalados que podrá utilizar en

otras aplicaciones (Pro Tools no puede utilizar

archivos intercalados directamente en la línea

de tiempo, sino que deben convertirse en

archivos multimono.) Por ejemplo, para que el

proceso funcione con un archivo estéreo, las

regiones seleccionadas deben tener los mismos

nombres con ".L" y ".R" como sufijos (por

ejemplo, vocals_01.L y vocals_01.R). Estas

regiones constan como estéreo en la lista de

regiones.

Pro Tools HD también permite rebotar archivos

intercalados multicanal de cualquier tipo de

archivo admitido.

Para exportar regiones como archivo estéreo o

multicanal intercalado:

1 Seleccione la región de audio estéreo o

multicanal en la lista de regiones o en la de

reproducción de pistas. Si las regiones aparecen

en pistas mono en la sesión, seleccione las dos

regiones mono.

2 En el menú emergente de la lista de regiones,

elija Export Regions As Files

3 En el cuadro de diálogo Export Selected, en las

opciones del menú desplegable Format

seleccione Stereo Interleaved. En el caso de

regiones multicanal, la opción Stereo

Interleaved produce un archivo multicanal

intercalado.

4 Configure cualquier otra opción de salida y

haga clic en Export para exportar el nuevo

archivo estéreo intercalado.

Exportación de definiciones

de región

Pro Tools almacena definiciones de región para

archivos de audio dentro de cada sesión. Si desea

usar las regiones de un archivo de audio en otra

sesión, o con otra aplicación compatible, puede

exportar la información de región.

El comando Export Region Definitions no

exporta regiones como archivos de audio (a

diferencia del comando Export Regions as Files).

En lugar de eso, almacena marcadores de

referencia de las regiones dentro del archivo

fuente principal.

Para exportar definiciones de región para un

archivo de audio:

1 En la lista de regiones, seleccione las regiones

o los grupos de regiones para los que exportar

definiciones. No es necesario seleccionar la

región de audio del archivo principal.

2 En el menú desplegable de lista de regiones,

elija Export Region Definitions.

3 Haga clic en Export.

Si tiene previsto transferir datos de sesión de

Pro Tools a otra sesión, debe exportar las

definiciones de región de las sesiones que

contengan varias tomas creadas con Loop

Record.

Capítulo 12: Importación y exportación de datos de sesión 263

Exportación de pistas de

Pro Tools como secuencias

AAF u OMFI

La opción DigiTranslator Integrated (de

DigiTranslator 2.0 o superior) de Pro Tools

permite exportar pistas en formato OMFI o AAF.

Utilice el comando Export Selected Tracks as

AAF/OMF.

Exportación de sesiones

como texto

(sólo en Pro Tools HD)

Use el comando Export Session Info As Text para

crear un archivo de texto que contenga

información exhaustiva acerca de la sesión.

Este archivo de texto puede contener una lista

de archivos de audio, regiones de audio,

información de EDL (lista de decisiones de

edición) de pistas de audio, información de

registro de tiempo extendida e información

sobre fundidos cruzados.

Las listas EDL de pista se exportan como texto

delimitado por tabuladores, es decir, con

tabuladores entre cada cabecera de columna y

tabuladores entre cada parámetro de evento.

Estos datos se pueden usar en un programa para

leer listas ED; también se pueden formatear

datos EDL en tablas mediante una aplicación de

proceso de textos o de hoja de cálculo.

Opciones de Export Session Info

as Text

Include File List/Include Region List

Si lo desea, exporte una lista de las regiones y los

archivos de audio de la sesión. La lista de

archivos contiene todos los archivos de audio y

todos los fundidos de la sesión, así como sus

ubicaciones en el disco duro. La lista de regiones

muestra todas las regiones de audio de la sesión

y el archivo de audio fuente de cada región.

Pro Tools con DigiTranslator no es

compatible con archivos AAF con medios

incrustados.

Para más información sobre la instalación,

uso o eliminación de DigiTranslator con

Pro Tools, consulte la Guía de

DigiTranslator.

Cuadro de diálogo Export Session Info as Text

Guía de referencia de Pro Tools264

Include Track EDL's (listas de

reproducción)

Se puede exportar listas EDL de pista (listas de

reproducción). Estas listas pueden usarse para

controlar al azar ediciones y ubicaciones de

región o en programas para aplicaciones de

posproducción. En circunstancias extremas, una

EDL puede utilizarse para recrear toda una

sesión.

Al exportar listas EDL de pista, dispone de las

siguientes opciones:

Show Subframes Esta opción permite exportar

información de tiempo de subfotograma con las

listas EDL de pista, si se usa en la sesión.

Include User Timestamps Puede incluir registros

de tiempo y usuario con las listas EDL de pista.

Estos registros indican la ubicación de sesión

definida por un usuario para la región, o la

ubicación original de la región al grabarla.

Fade Handling En las listas EDL de pista, puede

elegir entre mostrar fundidos cruzados, no

mostrarlos o combinar regiones de fundidos

cruzados. Al combinar regiones, aparecen las

correspondientes ubicaciones y duraciones

hasta el centro del fundido cruzado (para la

región a la izquierda) y desde el centro del

fundido cruzado (para la región siguiente).

Time Format Puede seleccionar el formato de

tiempo apropiado en que se basará la

información de la lista EDL exportada. Por

ejemplo, para tareas de posproducción podría

seleccionar tiempo SMPTE, pero para creación

musical asignada a una cuadrícula podría

exportar la opción Bars & Beats.

Formato de archivo

Hay varios formatos de texto disponibles para la

exportación. Entre otros, están el formato de

texto estándar, Microsoft Word y Excel.

Texto de sesión exportado

Información de sesión

El archivo de texto de sesión comienza con

información básica relativa a la sesión.

Los datos, reflejados en la tabla siguiente, son:

nombre de sesión, frecuencia de muestreo,

profundidad de bits, formato de código de

tiempo, número de pistas de audio, número

de regiones de audio y número de archivos de

audio.

Lista de archivos y lista de regiones

A continuación, si decide incluirlas, se

presentan las listas de los archivos de audio y las

regiones.

Las EDL de pistas MIDI no se exportan.

Ejemplo de información de sesión

SESSION NAME: Ripleys II-092700

SAMPLE RATE: 48000.000000

BIT DEPTH: 24 bits

TIME CODE FORMAT: 30 Frame

# OF AUDIO TRACKS: 19

# OF AUDIO REGIONS: 203

# OF AUDIO FILES: 54

Capítulo 12: Importación y exportación de datos de sesión 265

Listas EDL de pista

El último elemento, si se ha exportado, son las

listas EDL de pista. Una lista EDL de pista

contiene el nombre de la pista y todas las

ediciones, incluidos el número de evento, el

nombre de región, el tiempo de inicio y fin de

región y su duración. El registro de tiempo y

región también se exporta, si se ha seleccionado

la opción correspondiente. De ser así, también

se muestran los subfotogramas en cada campo

de tiempo.

Para exportar una sesión como texto:

1 Elija File > Export > Session Info as Text.

2 Seleccione si desea incluir la lista de archivos,

la lista de regiones y las listas EDL de pista.

3 Si opta por incluir listas EDL de pista,

seleccione si quiere mostrar subfotogramas e

incluir registros de tiempo de usuario. También

debe seleccionar una opción para el parámetro

de fundido cruzado.

4 Si elige incluir las listas EDL de pista, en el

menú desplegable seleccione el formato de

tiempo de la sesión exportada.

5 Seleccione la opción requerida de File Format

para texto exportado.

6 Cuando haya configurado todas las opciones

que necesite, haga clic en OK.

7 Seleccione una ubicación y asigne un nombre

al archivo de texto exportado. En Windows,

Pro Tools añade la extensión pertinente de

archivo de tres letras; en Mac, se añade la

extensión .txt.

Envío a través de DigiDelivery

DigiDelivery

es el sistema de Digidesign para

una transferencia eficaz y fiable de archivos de

medios digitales a través de Internet.

DigiDelivery permite enviar una sesión de

Pro Tools y todos los archivos relacionados

mediante DigiDelivery desde dentro de

Pro Tools.

Al igual que el comando Save Copy In,

DigiDelivery

copia todos los archivos del

mismo tipo, al margen de su ubicación en una

única carpeta de destino.

Cualquier usuario puede enviar y recibir

archivos desde un sistema DigiDelivery, aunque

no se disponga de un dispositivo de red

DigiDelivery:

! Para hacer un envío, se necesita una conexión

a Internet, una cuenta en un dispositivo de red

DigiDelivery y la aplicación cliente

DigiDelivery.

! Para recibir una entrega, el destinatario sólo

necesita una conexión a Internet y la aplicación

cliente DigiDelivery. No hace falta una cuenta

en un dispositivo de red.

Para más información, visite el sitio

Web de DigiDelivery

(www.digidesign.com/digidelivery).

Guía de referencia de Pro Tools266

Para enviar una sesión de Pro Tools mediante

DigiDelivery:

1 Elija File > Send via DigiDelivery.

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Si el cliente de DigiDelivery no está

instalado en el sistema, Pro Tools ejecuta el

navegador web y se conecta a la página de

DigiDelivery para que poder descargar el

cliente de DigiDelivery más reciente.

– o –

• Si el sistema tiene instalado el cliente de

DigiDelivery, se abre el cuadro de diálogo

Send to DigiDelivery.

3 En el cuadro de diálogo Send to DigiDelivery,

seleccione los archivos que desea incluir.

Puede incluir:

• Archivos de audio

•Archivos de fundido

• Archivos de vídeo

• Archivos de configuración de módulo

adicional

• Sólo archivos de la línea de tiempo

(archivos a los que se hace referencia en la

línea de tiempo de la sesión actual)

4 Haga clic en OK. Se ejecuta el cliente de

DigiDelivery y se abre la página 1 de

DigiDelivery Send Wizard. En esta página se

puede asignar un nombre a la entrega y agregar

o eliminar archivos.

5 Complete el resto de páginas de DigiDelivery

Send Wizard y envíe el archivo según las

instrucciones incluidas con el software de

cliente de DigiDelivery.

Importación de archivos MIDI

Los archivos MIDI estándar (SMF) se pueden

importar a las sesiones de Pro Tools.

Con Pro Tools, los archivos MIDI se pueden

importar a una sesión abierta de diversas formas.

• "Importación de archivos MIDI mediante

los comandos de menú de Pro Tools" en la

página 267

• "Importación de archivos MIDI con el

método de arrastrar y colocar" en la

página 268

Pro Tools no importa archivos de secuencia

exclusivos. Para poder usar secuencias

procedentes de otras aplicaciones MIDI en una

sesión de Pro Tools, primero debe guardarlas

como archivos MIDI estándar. Para información

sobre esta operación, consulte la

documentación del fabricante.

Hay dos tipos de archivos MIDI estándar, ambos

compatibles con Pro Tools:

! Los archivos MIDI de tipo 0 almacenan datos

para todos los canales MIDI en una sola pista.

Al importar estos archivos, Pro Tools separa los

datos por canal y coloca los datos de cada pista

en regiones y pistas diferentes.

! Los archivos MIDI de tipo 1, a veces

denominados MIDI multipista, contienen varias

pistas de datos MIDI. Al importar estos archivos,

la información de cada pista se coloca en su

propia pista MIDI nueva en la sesión de

Pro Tools.

Cuadro de diálogo Include in Delivery

Capítulo 12: Importación y exportación de datos de sesión 267

Importación de archivos MIDI

mediante los comandos de menú

de Pro Tools

Pro Tools presenta comandos de menú para

importar archivos MIDI.

Para importar archivos MIDI estándar a una sesión

mediante el menú File de Pro Tools:

1 Elija File > Import > MIDI y seleccione el

archivo que desea importar.

2 En el cuadro de diálogo MIDI Import Options,

seleccione adónde irá el archivo importado:

New Track Crea una nueva pista a la que se

importa el archivo.

Lista de regiones Importa el archivo a la lista de

regiones, donde queda disponible para colocarlo

en pistas.

3 Si ha elegido crear una nueva pista, seleccione

una ubicación para el archivo importado en la

pista:

Session Start Sitúa el archivo o la región al

principio de la sesión.

Song Start Alinea el comienzo del archivo con el

punto de inicio de la canción.

Selección Alinea el comienzo del archivo con el

cursor de edición o el comienzo de una selección

en la línea de tiempo.

Spot Muestra el cuadro de diálogo Spot. En él se

coloca el archivo en una ubicación precisa

basada en una de las escalas de tiempo.

4 Seleccione cualquiera de las opciones

siguientes de importación:

Import Tempo Map From MIDI File Si se

selecciona, sobrescribe cualquier asignación de

tempo y compás con la información de tempo y

compás leída en el archivo MIDI.

Import Key Signature From MIDI File Si se

selecciona, sobrescribe las firmas de clave que

haya con la información de firma de clave leída

en el archivo MIDI.

Remove Existing Instrument Tracks Si se

selecciona, elimina cualquier pista de

instrumento. Al seleccionar esta opción no se

elimina ninguna de las pistas MIDI actuales.

Todas las regiones MIDI que haya se quedarán

en la lista de regiones.

Remove Existing MIDI Tracks Si se selecciona,

elimina cualquier pista MIDI. Esta selección no

elimina ninguna de las pistas de instrumento

actuales. Todas las regiones MIDI que haya se

quedarán en el contenedor de regiones.

Cuadro de diálogo MIDI Import Options

Guía de referencia de Pro Tools268

Remove Existing MIDI Regions Si se selecciona,

se eliminan las regiones MIDI (todos los datos de

todas las pistas MIDI y de instrumento) pero

deja en su lugar las pistas de instrumento y

MIDI.

5 Haga clic en OK.

El archivo MIDI se importa según la

configuración establecida en el cuadro de

diálogo Import MIDI Settings.

6 En la ventana Mix, haga clic en el selector de

salida MIDI para cada pista nueva y asigne un

canal e instrumento MIDI.

Importación de archivos MIDI con

el método de arrastrar y colocar

Puede arrastrar y colocar archivos MIDI de un

navegador de DigiBase, el Explorador de

Windows o el Finder de Mac a la línea de

tiempo, una pista, la lista de pistas o la lista de

regiones.

Para importar MIDI a la lista de regiones:

1 Seleccione los archivos MIDI en un navegador

de DigiBase, el Explorador de Windows o el

Finder de Mac.

2 Arrastre a la sesión actual los archivos de la

lista de regiones.

Para importar MIDI a una pista:

1 Seleccione los archivos MIDI en un navegador

de DigiBase, el Explorador de Windows o el

Finder de Mac.

2 Arrastre los archivos a una pista de la ventana

Edit de la sesión abierta.

Para importar MIDI a pistas nuevas:

1 Seleccione los archivos MIDI en un navegador

de DigiBase, el Explorador de Windows o el

Finder de Mac.

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• En el navegador de DigiBase, con la tecla

Mayús pulsada, seleccione los archivos y

arrástrelos a cualquier lugar de la ventana

Edit de la sesión abierta.

• Arrastre los archivos a cualquier lugar vacío

de la ventana Edit de la sesión abierta.

• Arrastre los archivos a la lista de pistas.

Exportación de archivos MIDI

Para exportar las pistas MIDI de una sesión y

utilizarlas en otra aplicación MIDI, o para

reproducir con un secuenciador MIDI externo

(hardware), puede exportar las pistas MIDI y de

instrumento de Pro Tools como archivos MIDI

estándar.

Se puede exportar MIDI desde Pro Tools como

una sola pista multicanal fusionada (Type 0) o

como varias pistas (Type 1).

Si la sesión de Pro Tools usa compases y firmas

de clave, se exportan con el archivo MIDI.

Si el archivo MIDI estándar contiene

marcadores, sólo se importan si la sesión

actual no contiene ninguno.

Para más información sobre el uso de los

navegadores de DigiBase, consulte la guía

de DigiBase.

Capítulo 12: Importación y exportación de datos de sesión 269

Para exportar todas las pistas MIDI y de

instrumento de la sesión actual:

1 Debe anular el silenciamiento de pistas MIDI

de la sesión que quiere incluir en el archivo

MIDI exportado. (O a la inversa, silencie las

pistas MIDI que no quiera incluir en el archivo

MIDI exportado.) En el caso de pistas de

instrumento, active o desactive el botón de

silencio de MIDI (vista Instruments) según

desee.

2 Elija File > Export > MIDI. Se abre el cuadro de

diálogo Export MIDI Settings.

3 En el menú desplegable MIDI File Format

seleccione 1 (multipista) o 0 (una sola pista).

4 Si los tiempos de inicio de canción y de sesión

son distintos, en el menú desplegable Location

Reference seleccione Session Start o Song Start.

5 Active o desactive la opción Apply Real-Time

Properties a su conveniencia.

6 Haga clic en OK. Se abre un cuadro de diálogo

para guardar.

7 Especifique un nombre y una carpeta de

destino para el archivo MIDI.

8 Haga clic en Save.

Pro Tools exporta todas las pistas MIDI y de

instrumento no silenciadas de la sesión actual a

un archivo MIDI estándar y lo escribe en el disco

duro. La información MIDI exportada contiene

notas, eventos de controlador, cambios de

programa y datos exclusivos del sistema, así

como eventos de tempo, compás y marcadores.

También se exporta el tiempo de inicio SMPTE

de la sesión o de la canción (según la opción

seleccionada en el menú desplegable Location

Reference). Esto garantiza que, al reproducir las

pistas exportadas desde otra aplicación MIDI, se

alinearán con los fotogramas SMPTE correctos y

se sincronizarán adecuadamente con

dispositivos de cinta y vídeo o Pro Tools.

Consulte la documentación del secuenciador

MIDI para averiguar si es compatible con la

importación de tiempos SMPTE de inicio desde

archivos MIDI.

Elementos no exportados con

archivos MIDI

La automatización de silenciamiento y las

regiones silenciadas no afectan a los datos MIDI

exportados. Mientras no se silencie una pista

MIDI haciendo clic en su botón Mute, o una

pista de instrumento haciendo clic en su botón

MIDI Mute (vista Instruments), se exportan

todos sus datos MIDI.

Al exportar archivos MIDI desde Pro Tools no se

conservan las asignaciones de dispositivo para

pistas (pero sí permanecen las asignaciones de

canal). Si exporta pistas MIDI o de instrumento

desde Pro Tools y posteriormente las importa de

nuevo, deberá volver a asignar las pistas a los

dispositivos del estudio.

Cuadro de diálogo Export MIDI Settings

Guía de referencia de Pro Tools270

Al exportar se pierden todos los datos de lista de

reproducción de pistas MIDI y de instrumento.

Por ejemplo, después de exportar y reimportar,

pistas que contenían docenas de regiones MIDI

contendrán sólo regiones únicas.

Exportación de pistas de

instrumento y MIDI individuales

También puede exportar pistas de instrumento y

MIDI individuales como archivos MIDI. Puede

ser útil para almacenar bibliotecas de sus

secuencias MIDI favoritas o datos exclusivos del

sistema (como volcados de parches masivos o

individuales de los dispositivos MIDI externos),

o bien para importar MIDI a programas para la

creación de partituras (diferentes de Sibelius

oG7).

Para exportar una única pista de instrumento o

MIDI como archivo MIDI:

1 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Con el botón derecho, haga clic en el

nombre de una pista no seleccionada en la

ventana Edit o Mix, o bien en la lista de

pistas.

– o –

• En la ventana Mix, Edit o Track List, con la

tecla Contol (Windows) o Comando (Mac)

pulsada, con el botón derecho haga clic en

el nombre de la pista.

2 En el menú contextual, seleccione Export

MIDI.

3 En el cuadro de diálogo Export MIDI Settings,

configure las opciones de exportación de MIDI.

4 Haga clic en OK.

5 En el cuadro de diálogo Save, asigne un

nombre al archivo MIDI, especifique la

ubicación en que desea guardarlo y haga clic

en Save.

Para exportar como archivo MIDI todas las pistas

de instrumento o MIDI de Pro Tools

seleccionadas:

1 Seleccione las pistas que desea exportar como

archivo MIDI.

2 Con el botón derecho, haga clic en el nombre

de una de las pistas seleccionadas en la ventana

Edit o Mix, o bien en la lista de pistas.

3 En el menú contextual, seleccione

Export MIDI.

4 Configure a su conveniencia las opciones para

exportar MIDI.

5 Haga clic en OK.

6 En el cuadro de diálogo Save, escriba un

nombre para el archivo MIDI, especifique dónde

desea guardarlo y haga clic en Save.

Mantenga pulsada la teclaAlt (Windows) u

Opción (Mac) y con el botón derecho haga

clic en todas las pistas para exportarlas a

un único archivo MIDI.

Mantenga pulsadas las teclas Alt+Mayús

(Windows) u Opción+Mayús (Mac) y con el

botón derecho haga clic para exportar todas

las pistas seleccionadas como un único

archivo MIDI.

Capítulo 12: Importación y exportación de datos de sesión 271

Send to Sibelius

Pro Tools permite enviar todas las pistas de

instrumento o MIDI, o bien sólo la

seleccionadas, a los programas para la creación

de partituras Sibelius o G7. De este modo, puede

imprimir la partitura y partes de la sesión de

Pro Tools. Por ejemplo, si trabaja en Pro Tools

con una parte de trompeta sampleada, pero

desea invitar a un trompetista real para que

toque la parte, puede enviar la pista de la

trompeta a Sibelius e imprimir la parte del

trompetista. Después puede grabar la lectura que

el trompetista haga de su parte.

Para enviar todas las pistas MIDI y de instrumento

de Pro Tools a Sibelius:

" Elija File > Send To Sibelius.

Pro Tools exporta todas las pistas MIDI y de

instrumento a Sibelius como archivo MIDI.

Inicia Sibelius si está instalado en el ordenador.

Si Sibelius no está instalado pero lo está G7, se

inicia G7. Sibelius (o G7) solicita que importe el

archivo MIDI exportado desde Pro Tools con el

cuadro de diálogo Open MIDI File. Después

podrá editar la notación en Sibelius e imprimir

la partitura de la sesión.

Si la sesión de Pro Tools usa compases y firmas

de clave, se exportan con el archivo MIDI y se

importan a Sibelius.

Los archivos MIDI exportados desde Pro Tools

que usen el comando Send to Sibelius se

guardan en la carpeta MIDI Files, creada

automáticamente en la carpeta de sesión de

Pro Tools. Se asigna un nombre a los archivos

MIDI después de la sesión, o si sólo se exporta

una pista, los archivos MIDI reciben el nombre

de la pista.

Para enviar una única pista MIDI o de instrumento

de Pro Tools a Sibelius:

1 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Haga clic con el botón derecho en el

nombre de una pista no seleccionada en la

ventana Edit o Mix, o bien en la lista de

pistas.

– o –

• En la ventana Mix, Edit o Track List, pulse

Contol+Derecha (Windows) o

Comando+Derecha (Mac) y haga clic en el

nombre de la pista.

2 En el menú contextual, seleccione Send To

Sibelius.

Se selecciona la pista y se envía a Sibelius.

Para enviar a Sibelius todas las pistas MIDI o de

instrumento seleccionadas de Pro Tools:

1 Seleccione las pistas que desea enviar a

Sibelius.

2 Haga clic con el botón derecho en el nombre

de una de las pistas seleccionadas en la ventana

Edit o Mix, o bien en la lista de pistas.

3 En el menú contextual, seleccione Send To

Sibelius.

Todas las pistas seleccionadas se envían a

Sibelius.

Pulse la tecla Alt (Windows) u Opción

(Mac) y con el botón derecho haga clic en

todas las pistas para enviarlas a Sibelius.

Pulse las teclas Alt+Mayús (Windows) u

Opción+Mayús (Mac) y con el botón

derecho haga clic en todas las pistas

seleccionadas para enviarlas a Sibelius.

Guía de referencia de Pro Tools272

Importación y exportación de

archivos de grupos de

regiones

Pro Tools puede exportar e importar el formato

de archivo de grupo de regiones (.rgrp).

Este formato permite:

• Separar los metadatos de grupos de

regiones de los archivos de audio para

evitar operaciones innecesarias de copia de

archivo al exportar grupos de regiones de

audio compuestos de varios archivos

fuente.

• Exportar datos MIDI como parte de un

grupo de regiones.

• Crear bucles multipista.

Los archivos de grupo de regiones almacenan los

metadatos siguientes:

• Referencias a todos los archivos de audio

contenidos en el grupo de regiones

• Nombres de regiones y ubicación relativa

en las pistas

• Fundidos y fundidos cruzados

• Formato y nombres de grupos de regiones

(sencillos o multipista)

• Todos los datos MIDI que haya el grupo de

regiones (notas, controladores y eventos

exclusivos del sistema, etc.)

•Nombres de pista

Los archivos de grupos de regiones no

almacenan:

•Audio

• Automatización

• Módulos adicionales

• Dirección de las pistas

• Asignación de tempo y compás

• Información sobre la lista de regiones

Con Pro Tools, los grupos de regiones se pueden

importar a una sesión abierta de diversas formas:

• "Importación de grupos de regiones con los

comandos de menú de Pro Tools" en la

página 272

• "Importación de grupos de regiones con el

método de arrastrar y colocar" en la

página 273

Importación de grupos de

regiones con los comandos de

menú de Pro Tools

Para importar un grupo de regiones con los

comandos de menú de Pro Tools:

1 Elija File > Import > Region Groups y

seleccione el grupo de regiones que desea

importar.

2 En el cuadro de diálogo Region Group Import

Options, seleccione adónde irá el grupo de

regiones:

New Track Crea una nueva pista a la que se

importa el grupo de regiones.

Region List Importa el grupo de regiones a la

lista de regiones, donde queda disponible para

colocarlo en pistas.

Cuadro de diálogo Region Group Import Options

Capítulo 12: Importación y exportación de datos de sesión 273

3 Si ha elegido crear una nueva pista, seleccione

una ubicación para el grupo importado en la

pista:

Session Start Sitúa el grupo al principio de la

sesión.

Song Start Alinea el comienzo del grupo con el

punto de inicio de la canción.

Selection Alinea el comienzo del grupo con el

cursor de edición o el comienzo de una selección

en la línea de tiempo.

Spot Muestra el cuadro de diálogo Spot. En él se

coloca el grupo en una ubicación precisa basada

en una de las escalas de tiempo.

4 Seleccione cualquiera de las opciones

siguientes de importación:

Import Tempo Map from Region Group File Si se

selecciona, sustituye la asignación de tempo de

la sesión con la asignación de tempo del grupo

de regiones. Esta opción sólo está disponible al

importar el grupo de regiones al inicio de la

sesión.

5 Haga clic en OK.

Importación de grupos de

regiones con el método de

arrastrar y colocar

Puede arrastrar y soltar grupos de regiones de un

navegador de DigiBase, el Explorador de

Windows o el Finder de Mac a la línea de

tiempo, una pista, la lista de pistas o la lista de

regiones.

Para importar grupos de regiones a la lista de

regiones:

1 Seleccione uno o más grupos de regiones en

un navegador de DigiBase, el Explorador de

Windows o el Finder de Mac.

2 Arrastre a la sesión actual los archivos de la

lista de regiones.

Para importar grupos de regiones a una pista:

1 Seleccione uno o más grupos de regiones en

un navegador de DigiBase, el Explorador de

Windows o el Finder de Mac.

2 Arrastre los archivos a una pista de la ventana

Edit de la sesión abierta.

Para importar grupos de regiones a pistas nuevas:

1 Seleccione uno o más grupos de regiones en

un navegador de DigiBase, el Explorador de

Windows o el Finder de Mac.

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• En el navegador de DigiBase, con la tecla

Mayús pulsada, seleccione los archivos y

arrástrelos a cualquier lugar de la ventana

Edit de la sesión abierta.

• Arrastre los archivos a cualquier lugar vacío

de la ventana Edit de la sesión abierta.

• Arrastre los archivos a la lista de pistas.

Para más información sobre el uso de los

navegadores de DigiBase, consulte la guía

de DigiBase.

Guía de referencia de Pro Tools274

Exportación de grupos de

regiones

Para exportar un grupo de regiones:

1 Seleccione uno o más grupos de regiones en la

lista de regiones.

2 En el menú emergente de la lista de regiones,

seleccione Export Region Groups. Se abre el

cuadro de diálogo Export Region Groups.

3 El directorio de destino es de forma

predeterminada la carpeta Region Groups creada

automáticamente en la carpeta de sesiones.

Puede cambiar el directorio de destino,

navegando hasta la ubicación deseada y

haciendo clic en Choose. Haga clic en Reset para

cambiar el directorio de destino a la ubicación

predeterminada.

4 Active una de estas opciones para solucionar la

duplicación de los nombres de archivos de

grupos de regiones:

• Prompting for Each Duplicate

(predeterminada)

• Auto Renaming

• Replacing with New Files

5 Haga clic en OK.

Exportación de grupos de regiones a otra

unidad de disco

En general, para exportar grupos de regiones a

otra unidad de disco duro, se deben copiar los

archivos de audio a los que se hace referencia.

De este modo puede mover grupos de regiones

no sólo de una sesión a otra, sino también de un

sistema a otro.

Para exportar un grupo de regiones a otra unidad

de disco e incluir sus archivos de audio:

1 Exporte uno o más grupos de regiones a la

unidad deseada.

2 Cree una sesión en la nueva unidad.

3 Elija Setup > Preferences.

4 En el cuadro de diálogo Preferences, haga clic

en la ficha Processing y seleccione

Automatically Copy Files on Import.

5 Haga clic en OK para cerrar el cuadro de

diálogo Preferences.

6 Importe todos los grupos de región que había

exportado. Para ello, arrástrelos y colóquelos en

la sesión.

La carpeta de archivos de audio de la nueva

sesión contiene ahora todos los archivos a los

que hacen referencia los grupos de regiones.

Cuadro de diálogo Export Region Groups

Capítulo 13: Gestión y compatibilidad de archivos y sesiones 275

Capítulo 13: Gestión y compatibilidad

de archivos y sesiones

En Pro Tools hay distintas clases de archivos.

Para un correcto funcionamiento, los sistemas

Pro Tools precisan que determinados archivos

no se cambien de sus directorios en la unidad de

disco duro.

! Los archivos de software de Pro Tools (por

ejemplo, archivos de aplicaciones y de módulos

adicionales) deben estar en la unidad de inicio

(la unidad que contiene el sistema operativo y

otros archivos relativos al sistema).

! En sistemas Pro Tools|HD, los archivos de

datos (por ejemplo de sesiones, audio y

fundidos) pueden ubicarse en cualquier unidad

compatible conectada con buses internos o

externos ATA/IDE, FireWire o SCSI (incluido

SCSI HBA) del ordenador. Para obtener un

rendimiento óptimo, se recomienda usar

unidades SCSI con los sistemas Pro Tools|HD.

También se admiten unidades FireWire y

ATA/IDE. Consulte el sitio Web de Digidesign

(www.digidesign.com) para más información.

! En sistemas Pro Tools LE, los archivos de

datos (por ejemplo de sesiones, audio y

fundidos) pueden ubicarse en cualquier unidad

de disco duro compatible conectada con buses

internos o externos ATA/IDE, FireWire o SCSI

del ordenador.

Gestión de archivos de audio

ID de archivo exclusivos

Pro Tools asigna a cada archivo de audio de una

sesión un identificador exclusivo que permite

distinguir cada archivo aunque haya cambiado

su nombre o ubicación.

Localización de archivos de audio

Con Pro Tools, mediante la ventana Relink se

gestionan vínculos a archivos de audio y otros

medios.

Pro Tools clasifica los volúmenes de almacena-

miento según sus aptitudes para ejecutar (grabar

o reproducir) o transferir (almacenar o copiar)

archivos de audio y de otros medios. Para poder

reproducir los archivos de audio en una sesión

de Pro Tools, se deben almacenar en volúmenes

de ejecución apropiados y deben estar pertinen-

temente vinculados.

Aunque Pro Tools permite grabar en el disco

duro del ordenador, no es recomendable.

Debe grabar en unidades del sistema sólo

cuando sea necesario, por ejemplo si el

sistema sólo tiene un disco duro o si no hay

espacio en las otras unidades.

Guía de referencia de Pro Tools276

Al abrir una sesión, si Pro Tools establece que los

archivos de audio no se ubican en un volumen

de ejecución, o si no encuentra los archivos de

audio de la sesión, dichos archivos se pueden

buscar o copiar para poder reproducir la sesión.

Este proceso se denomina vincular.

Archivos de transferencia

Los archivos de transferencia están en

volúmenes que no pueden utilizarse para la

reproducción de grabaciones, como los CD o

DVD, o las unidades de red.

Para abrir una sesión que contenga archivos de

transferencia:

" Abra la sesión de Pro Tools. Si un archivo de

un volumen no es adecuado para la

reproducción, Pro Tools indica que efectúe una

de las acciones siguientes:

• Haga clic en Yes para abrir la ventana Copy

and Relink.

– o –

• Haga clic en No para abrir la sesión con

todos los archivos de transferencia offline.

Para que los archivos de transferencia se puedan

reproducir en la sesión:

1 Elija Window > Project.

2 Haga doble clic en la carpeta Audio Files para

ver todos los archivos de audio.

3 En el menú del navegador, elija Select Transfer

Files.

4 En el menú del navegador, elija Copy and

Relink.

5 Especifique una ubicación para los archivos

copiados en un volumen de ejecución válido.

6 Haga clic en OK.

Archivos que faltan

Se considera que un archivo falta si no se

encuentra en la misma ubicación que estaba la

última vez que se guardó la sesión.

Para abrir una sesión con archivos que faltan:

1 Abra la sesión de Pro Tools. Si faltan archivos,

Pro Tools avisa pertinentemente.

2 Elija una de las opciones siguientes:

Skip All Omite todos los fundidos y los archivos

que faltan. En la sesión, los archivos que faltan

están en línea.

Manually Find and Relink Abre la ventana Relink;

en ella, se buscan, comparan, verifican y

vinculan los archivos que faltan.

Automatically Find and Relink Busca en todos los

volúmenes de ejecución los archivos que faltan

con el mismo nombre, ID de archivo exclusivo,

formato y duración; y de forma automática,

siempre que es posible, asigna vínculos a esos

archivos que faltan.

Para más información sobre las

clasificaciones de volúmenes de

almacenamiento, consulte "Volúmenes de

ejecución y transferencia" en la página 191.

Para información completa sobre

vinculación de archivos de transferencia,

consulte "Vinculación de archivos" en la

página 215.

Aviso de archivos que faltan al abrir una sesión

Capítulo 13: Gestión y compatibilidad de archivos y sesiones 277

3 Para excluir fundidos del proceso de

vinculación de modo que se vuelvan a calcular,

seleccione Regenerate Missing Fades.

4 Haga clic en OK.

Archivos de audio con nombres nuevos

y carpeta de archivos de audio con

nombres nuevos

Los archivos de audio con nombre nuevo se

ubican en la carpeta de archivos de audio con

nombre nuevo que se crea automáticamente en

la carpeta de la sesión de Pro Tools. El nombre

de los archivos puede cambiar al abrir una sesión

que hace referencia a archivos de audio cuyos

nombres contienen caracteres incompatibles.

El nombre de los archivos también se puede

cambiar al guardar la copia de una sesión en una

versión de Pro Tools incompatible con nombres

de archivo largos.

Apertura de una sesión con nombres de archivo

de audio que contienen caracteres no

permitidos

Pro Tools 7.x no admite nombres de archivos de

audio que contengan los siguientes caracteres

ASCII:

/ (barra inclinada)

\ (barra inversa)

: (dos puntos)

* (asterisco)

? (signo de interrogación)

" (comillas)

< (menor que)

> (mayor que)

| (línea vertical)

Cualquier carácter ASCII de "orden alto"

(creado con una combinación de teclas)

Al abrir sesiones que contienen archivos de

audio con caracteres no permitidos, Pro Tools

crea automáticamente una copia de cada uno de

estos archivos con el nombre cambiado

(sustituyendo los caracteres no permitidos por

un carácter de subrayado "_"). Los archivos

renombrados se copian en la carpeta Renamed

Audio Files. Los archivos originales se ubican en

la carpeta Audio Files.

Antes de abrirse la sesión, se indica al usuario

que guarde en un archivo una lista con los

nombres originales de los archivos y sus

nombres modificados. De forma

predeterminada, este archivo se guarda en la

carpeta Session.

Cómo guardar una copia de una sesión con

nombres largos de archivos de audio

Al guardar archivos en Pro Tools 6.9.x o una

versión anterior (mediante Save Copy In), los

archivos de audio cuyos nombres superen el

límite del formato quedan cortados y se guardan

en la carpeta Session como se indica a

continuación:

• Si la nueva sesión se guarda en el mismo

directorio que la original, se crea una carpeta

Renamed Audio Files en la carpeta original y

en ella se colocan los archivos con el nombre

cambiado.

Si desea más información sobre la

vinculación de archivos que faltan, consulte

"Vinculación de archivos" en la página 215.

Puede haber una sesión de Pro Tools 7.x

con nombres de archivos de audio que

contengan caracteres no permitidos. Si

utiliza Save Copy In para guardar una copia

de la sesión en Pro Tools 6.9.x o una

versión anterior con la opción Mac/PC

Compatibility seleccionada, se cambia el

nombre de las pistas con caracteres

permitidos. Si la opción Mac/PC

Compatibility no está seleccionada, los

caracteres no se cambian.

Guía de referencia de Pro Tools278

• Si la nueva sesión se guarda en un directorio

distinto del original y no está seleccionada la

opción All Audio Files, se crea una carpeta

Session nueva que contiene una carpeta Audio

Files y una carpeta Renamed Audio Files. Los

archivos de audio con el nombre cambiado se

colocan en la carpeta Audio Files.

• Si la nueva sesión se guarda en un directorio

distinto del original y está seleccionada la

opción All Audio Files, se crea una carpeta

Session nueva que contiene una carpeta Audio

Files. Los archivos de audio con el nombre

cambiado se colocan en la carpeta Audio Files.

Compatibilidad con

archivos WAV

Opción Convert Imported WAV files to

AES31/BroadcastWave

Pro Tools siempre crea archivos BWF (.WAV)

que cumplen el estándar AES31/Broadcast

cuando el archivo tiene su origen en Pro Tools.

Esta opción hace que los archivos WAV

importados cumplan el estándar AES31/EBU

Broadcast.

AES31/Broadcast Wave es una variante del

estándar de audio WAV. El formato AES31

contiene registros de tiempo SMPTE y otra

información, además de los datos de audio PCM

sin procesar.

Esta variante cumple los estándares de AES

(Audio Engineering Society) y EBU (European

Broadcasters Union). Elija esta opción para

garantizar la compatibilidad con otras

estaciones de trabajo que reconozcan este tipo

de archivo.

Para que los archivos WAV importados cumplan el

estándar AES31/EBU Broadcast:

1 Elija Setup > Preferences y haga clic en la ficha

Processing.

2 Seleccione la opción Convert imported "wav"

files to AES31/BroadcastWave y haga clic en OK.

Cómo compartir sesiones

creadas en plataformas

distintas

Esta sección trata los temas siguientes:

• "Cómo trabajar con unidades HFS+ basadas

en Mac en ordenadores con Windows" en

la página 278.

• "Cómo guardar copias de sesiones de Mac

para que sean compatibles con Windows"

en la página 281.

Cómo trabajar con unidades HFS+

basadas en Mac en ordenadores

con Windows

Para montar unidades HFS+ en un sistema NTFS

y usarse con Pro Tools se necesita la opción

HFS+ Disk Support de Digidesign o la utilidad

MacDrive.

Opción HFS+ Drive Support de

Digidesign

(sólo Pro Tools HD y Pro Tools LE en Windows)

Pro Tools HD y Pro Tools LE para Windows XP

admiten la grabación y reproducción de sesiones

directamente desde unidades formateadas para

Mac (HFS+) mediante la opción HFS+ Disk

Support de Digidesign. La opción HFS+ Disk

Support se instala automáticamente con el

software Pro Tools HD y Pro Tools LE de forma

predeterminada.

Capítulo 13: Gestión y compatibilidad de archivos y sesiones 279

Al usar la opción HFS+ Disk Support de

Digidesign para grabar y reproducir en un

sistema con Windows, el archivo de sesión y

todos los archivos asociados (por ejemplo,

archivos de audio y MIDI) se deben almacenar

en unidades formateadas para Mac (HFS+). No es

posible grabar y reproducir una sesión que sea el

resultado de combinar unidades formateadas

para Windows y para Mac.

Transferencia de sesiones en sistemas

con Windows a unidades HFS+ basadas

en Mac

(sólo desde unidades NTFS basadas en

Windows)

Para transferir archivos de sesión de unidades

NTFS basadas en Windows a unidades HFS+

basadas en Mac es necesario seguir un

determinado procedimiento.

Para transferir sesiones en Windows de Pro Tools

de unidades NTFS a unidades HFS+:

1 Configure las opciones de HFS+ Disk Support

de Digidesign o las opciones de MacDrive para

Backup/File Transfer.

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Arrastre la carpeta de la sesión de la unidad

NTFS a la unidad HFS+.

– o –

• Abra la sesión en Windows de la unidad

NTFS, elija Save Copy In y guarde una copia

de la sesión en la unidad HFS+.

Transferencia de sesiones basadas en

sistemas Mac en unidades HFS+ a

sistemas Windows

(sólo a unidades NTFS basadas en Windows)

Para transferir archivos de sesión de unidades

HFS+ en Mac a unidades NTFS en Windows es

necesario seguir un determinado

procedimiento.

Para más información, consulte el manual

Mac HFS+ Disk Support Option Guide.

Los sistemas Mac pueden leer (pero no

escribir) sesiones ubicadas en unidades

Windows con formato FAT32.

Para guardar (o crear) sesiones en Mac que

sean compatibles con sistemas Windows,

consulte "Cómo guardar copias de sesiones

de Mac para que sean compatibles con

Windows" en la página 281.

Al transferir sesiones de Pro Tools de

unidades HFS+ a unidades NTFS, las

sesiones de

Pro no pueden recuperar los

vínculos con los archivos de audio y

fundidos que contienen caracteres de Mac

no permitidos en Windows. Dichos

caracteres se convierten automáticamente

en caracteres de subrayado ("_"). Estos

archivos se guardan en la carpeta Renamed

Audio Files. El vínculo de cada archivo por

identificador de archivo se debe volver a

generar manualmente. Consulte "Archivos

que faltan" en la página 276.

Para guardar sesiones sin caracteres no

permitidos, consulte "Cómo guardar copias

de sesiones de Mac para que sean

compatibles con Windows" en la

página 281.

Guía de referencia de Pro Tools280

Para transferir sesiones en Mac de Pro Tools de

unidades HFS+ a unidades NTFS:

1 Configure las opciones de HFS+ Disk Support

de Digidesign o las opciones de MacDrive para

uso normal.

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Arrastre la carpeta de la sesión de la unidad

HFS+ a la unidad NTFS.

– o –

• Abra la sesión en Mac de la unidad HFS+ y,

cuando se indique, elija Save Copy In y

guarde una copia de la sesión en la unidad

HFS+.

Si en la sesión se habían utilizado archivos SD II,

se convertirán al nuevo formato de archivo de

audio.

Grabación y reproducción de unidades

HFS+ en Windows

Windows XP admite la grabación y

reproducción de sesiones directamente de

unidades formateadas para Mac (HFS+)

mediante la opción HFS+ Disk Support de

Digidesign o la aplicación de software MacDrive.

Al usar la opción HFS+ Disk Support de Digide-

sign o MacDrive para grabar y reproducir en un

sistema con Windows, el archivo de sesión y to-

dos los archivos de audio se deben almacenar en

unidades formateadas para Mac (HFS+). La gra-

bación y la reproducción de una sesión proce-

dente de la combinación de unidades formatea-

das para Windows y para Mac no se admite.

Para grabar o reproducir desde unidades HFS+ con

Windows mediante MacDrive:

1 En Windows, vaya al panel de control de

MacDrive.

2 Seleccione Options > File Names y la opción

"International Use".

3 Elimine todas las opciones enumeradas en

"File Name Maps".

4 En Pro Tools, seleccione Window >

Workspace y compruebe que todos los

volúmenes formateados para Mac estén

establecidos en R (grabación) o P (reproducción)

en las columnas A (audio) y V (vídeo).

Cuadro de diálogo Save Copy In

En versiones anteriores de Pro Tools, las

unidades HFS+ formateadas para Mac

sólo se podían usar como volúmenes de

transferencia cuando se conectaban a

sistemas con Windows XP mediante

MacDrive.

Para información sobre el uso de la opción

HFS+ Disk Support de Digidesign, consulte

el manual Mac HFS+ Disk Support Option

Guide.

Capítulo 13: Gestión y compatibilidad de archivos y sesiones 281

Cómo guardar copias de sesiones

de Mac para que sean compatibles

con Windows

(Save Copy In sólo en Pro Tools 6.9.x y

versiones anteriores)

Las sesiones creadas y guardadas como sesiones

de Pro Tools 7.x siempre son compatibles con

los sistemas Windows y Mac.

Si crea una sesión con Pro Tools 6.9.x o anterior

en un sistema Mac, la sesión sólo es compatible

con sistemas Windows si se selecciona la opción

Enforce Mac/PC Compatibility durante la

operación de Save Copy In. Asimismo, antes de

efectuar Save Copy In se deben tener en cuenta

ciertas limitaciones que hay entre las

plataformas.

Limitaciones de las sesiones entre las

plataformas

Al guardar (o crear) una copia de una sesión de

Pro Tools que deba ser compatible con Mac y

Windows, tenga en cuenta los límites siguientes

y la forma en que Pro Tools los resuelve:

Tipos de archivo de audio

El formato de archivo recomendado para

interoperatividad entre plataformas es BWF

(.WAV). Para un intercambio óptimo de

sesiones, el formato predeterminado de

Pro Tools en sesiones nuevas es BWF.

En Pro Tools se puede guardar, rebotar y

exportar en diversos formatos de archivo. Sin

embargo, si crea una sesión mediante el formato

SD II, aparece en pantalla un cuadro de diálogo

de advertencia que recuerda las limitaciones:

• SD II no es compatible con Windows XP.

• La frecuencia de muestreo máxima en los

archivos SD II es de 48 kHz.

Extensiones de nombre de archivo

Para garantizar la compatibilidad con diversas

plataformas, la extensión de todos los archivos

de una sesión deben tener tres caracteres.

Los archivos de sesiones de Pro Tools 5.1 a 6.9.x

tienen la extensión .pts; los archivos de sesiones

de Pro Tools 5 tienen la extensión .pt5.

La extensión de los archivos Wave es ".wav"; la

de los archivos AIFF, ".aif".

Caracteres ASCII incompatibles

No pueden usarse caracteres ASCII

incompatibles con alguno de los dos sistemas

para nombres de pista, nombres de archivo ni

opciones de módulo adicional.

Al importar archivos en una sesión, los

caracteres incompatibles se convierten en

caracteres de subrayado ("_") y los archivos con

el nombre cambiado se colocan en la carpeta

Renamed Files.

Cuando las sesiones son en Windows no se

pueden utilizar los caracteres siguientes:

/ (barra inclinada)

\ (barra inversa)

: (dos puntos)

* (asterisco)

? (signo de interrogación)

" (comillas)

< (menor que)

> (mayor que)

| (línea vertical)

Cualquier carácter ASCII de "orden alto"

(creado con una combinación de teclas)

Guía de referencia de Pro Tools282

Cómo guardar sesiones en diversas

plataformas

Para guardar una sesión en Pro Tools 6.9.x o

anterior y mantener la compatibilidad de Mac y

Windows:

1 Elija File > Save Copy In.

2 En el cuadro de diálogo Save Copy In, elija un

destino y escriba el nombre del nuevo archivo

de sesión.

3 Configure Audio File Type en AIFF o BWF

(.WAV). Estos formatos son compatibles con

ambas plataformas.

4 Configure los valores de Bit Depth y Sample

Rate para la sesión.

5 Seleccione Enforce Mac/PC Compatibility.

Esta opción debe estar seleccionada para que la

sesión sea compatible con diversas plataformas.

6 Seleccione las opciones requeridas en la

sección Items to Copy.

7 Haga clic en Save.

Si en la sesión se habían utilizado archivos SD II,

se convertirán al nuevo formato de archivo de

audio.

Cómo compartir sesiones

creadas en sistemas

Pro Tools distintos

Pro Tools facilita la compatibilidad con sesiones

compartidas entre sistemas Pro Tools|HD y

Pro Tools LE. Los tres sistemas presentan

diferencias significativas que pueden afectar a la

transferencia del material.

La tabla siguiente también incluye los sistemas

Pro Tools LE con la opción DV Toolkit 2, así

como los sistemas Pro Tools LE con la opción

Music Production Toolkit.

Pro Tools puede convertir un archivo creado

en Mac y guardado sin seleccionar la opción

"Enforce Mac/PC compatibility" en un

archivo compatible con Windows. Para

más información, consulte "Cómo

compartir sesiones creadas en plataformas

distintas" en la página 278.

Para más detalles sobre la transferencia de

sesiones entre Windows y Mac, consulte

"Cómo compartir sesiones creadas en

plataformas distintas" en la página 278.

Capítulo 13: Gestión y compatibilidad de archivos y sesiones 283

Apertura de sesiones de Pro Tools HD

en Pro Tools LE

Una sesión de Pro Tools HD 7.2 o posterior que

no contiene pistas de vídeo ni VCA principales

se puede abrir con Pro Tools LE 7.x, pero

algunos componentes de sesión se abren de

modo diferente o no se abren.

Al abrir una sesión de Pro Tools HD 7.x en

Pro Tools LE 7.x, ocurre lo siguiente:

Pistas

• Las pistas que excedan las 32 primeras, así

como las inactivas, se configuran en Voice off.

• Se desactivan todas las asignaciones a buses

después de la trigésima segunda.

• Se desactivan todas las pistas de instrumento

después de la trigésima segunda.

Diferencias entre los sistemas Pro Tools

Función

Sistemas

Pro Tools|HD

Sistemas

Pro Tools LE

Sistemas

Pro Tools LE con

DV Toolkit 2

Sistemas Pro Tools

LE con Music

Production Toolkit

Número máximo

de pistas de audio

Hasta 256

pistas

Hasta 128 pistas

(32 asignables a

voces)

Hasta 128 pistas

(48 asignables a

voces)

Hasta 128 pistas

(48 asignables a

voces)

Número máximo

de pistas de

instrumento

128 32 32 32

Número máximo

de buses de

mezcla

128 buses

(Pro Tools 6.9 y

versiones

posteriores)

64 buses

(Pro Tools 6.7 y

versiones

anteriores)

32 buses

(Pro Tools 7.x)

16 buses

(Pro Tools 6,9.x y

versiones

anteriores)

32 32

Inserciones por

pista

Hasta 5

inserciones

Hasta 5

inserciones

Hasta 5

inserciones

Hasta 5

inserciones

Envíos por pista Hasta 10 envíos

(Pro Tools 7.x)

Hasta 5 envíos

(Pro Tools 6.9.x

y versiones

anteriores)

Hasta 10 envíos

(Pro Tools 7.x)

Hasta 5 envíos

(Pro Tools 6.9.x y

versiones

anteriores)

Hasta 10 envíos Hasta 10 envíos

Las sesiones de Pro Tools HD 7.2 que

contienen pistas de vídeo o VCA principales

sólo se pueden abrir con Pro Tools LE

7.0cs3 y versiones posteriores.

Guía de referencia de Pro Tools284

• Se convierten los módulos adicionales TDM

con equivalencias RTAS y se desactivan los

que carecen de equivalencias.

• Se eliminan de la sesión las pistas envolventes

multicanal.

• Se desactivan las rutas de entrada y salida que

no estén disponibles.

• Se puede suprimir cualquier opción de Delay

Compensation.

• Las pistas VCA principales se suprimen y se

pierde la automatización de VCA no

fusionada.

Groups

• Sólo en Pro Tools LE 7.1 o versiones

anteriores, se pierden todos los grupos más

allá de los 26 primeros (banco 1, grupos a–z).

• Los grupos de mezcla sólo mantienen la

información del volumen principal.

• Los grupos de mezcla y edición sólo

mantienen la información del volumen

principal y del modo de automatización.

• Se conserva la información de

desbordamiento de la automatización para

controles agrupados.

• Se conserva el comportamiento en grupo de

aislamientos, silenciamientos, niveles de

envío y silenciamientos de envío.

• Se pierden las opciones del modo de

aislamiento y de aislamientos asociados.

Video

• Sólo aparece la pista de vídeo principal.

• Sólo aparece o se reproduce la primera

película QuickTime de la sesión.

• Si la sesión contiene películas QuickTime en la

lista de regiones pero no pistas de vídeo, la

sesión se abre con una nueva pista de película

QuickTime que contiene la primera película

QuickTime de la lista de regiones.

• La línea de tiempo muestra y reproduce sólo la

última lista de reproducción de vídeo que

estaba activa. Las listas de reproducción de

vídeo alternativas no están disponibles.

• Sólo en Pro Tools LE 7.1 o versiones

anteriores, las regiones de vídeo y los grupos

de regiones de vídeo no aparecen ni se

guardan.

Cómo compartir sesiones

creadas en distintas

versiones de Pro Tools

Pro Tools facilita el poder compartir sesiones

entre diferentes versiones de software de un

sistema Pro Tools determinado (por ejemplo,

sesiones compartidas entre Pro Tools HD 7.x y

Pro Tools HD 6.x).

Cómo compartir sesiones de

Pro Tools HD 7.2 o una versión

posterior con versiones anteriores

de Pro Tools HD

Apertura de Pro Tools HD 7.2 o

sesiones posteriores con Pro Tools HD

7.1 o 7.0

Una sesión de Pro Tools HD 7.2 o posterior que

no contiene pistas de vídeo ni VCA principales

se puede abrir con Pro Tools HD 7.1 o 7.0, pero

algunos componentes de sesión se abren de

modo diferente o no se abren.

Las sesiones de Pro Tools HD 7.2 o

posteriores que contienen pistas de vídeo o

VCA principales sólo se pueden abrir con

Pro Tools HD 7.1cs3 y versiones

posteriores.

Capítulo 13: Gestión y compatibilidad de archivos y sesiones 285

Al abrir una sesión de Pro Tools HD 7.2 o una

versión posterior con una versión de Pro Tools

HD 7.1 o 7.0, ocurre lo siguiente:

Pistas

• Las pistas VCA principales se suprimen y la

automatización de VCA no fusionada se

pierde.

• Se pierde cualquier automatización de ajuste

no fusionado.

Groups

• Se pierden todos los grupos más allá de los 26

primeros (banco 1, grupos a-z).

• Los grupos Mix sólo mantienen la

información del volumen principal.

• Los grupos Mix y Edit sólo mantienen la

información del volumen principal y del

modo de automatización.

• No se conserva la información de

desbordamiento de la automatización para

controles agrupados.

• No se conservan el comportamiento en grupo

de aislamientos, LFE, silenciamientos, niveles

de envío ni silenciamientos de envío.

• Las opciones del modo de aislamiento y de

aislamientos asociados se pierden.

Video

• Sólo aparece la pista de vídeo principal.

• Sólo la primera película de QuickTime de la

sesión aparece o se reproduce.

• Si la sesión contiene películas de QuickTime

en la lista de regiones pero no pistas de vídeo,

la sesión se abre con una nueva pista de

película de QuickTime que contiene la

primera película de QuickTime de la lista de

regiones.

• La línea de tiempo muestra y reproduce sólo la

última lista de reproducción de vídeo que

estaba activa. Las listas de reproducción de

vídeo alternativas no están disponibles.

• No aparecen ni se guardan las regiones de

vídeo y los grupos de regiones de vídeo.

Cómo guardar sesiones de

Pro Tools HD 7.2 o posteriores con

formato de Pro Tools 5.1 -> 6.9

Una sesión de Pro Tools 7.2 o posterior no se

puede abrir con las versiones de Pro Tools de

6.9.x a 5.1.

Para guardar una sesión de Pro Tools 7.x y que

sea compatible con las versiones de Pro Tools de

6.9.x a 5.1, use el comando File > Save Copy In

para elegir el formato de la sesión de Pro Tools

5.1 -> 6.9.

Al guardar una sesión de Pro Tools HD 7.2 o una

versión posterior con el formato Pro Tools HD

5.1 -> 6.9, ocurre lo siguiente:

Pistas

• Las pistas de instrumentos se dividen en

auxiliares y MIDI.

• Las pistas VCA principales se suprimen y la

automatización de VCA se fusiona con las

correspondientes pistas secundarias.

• Las listas de reproducción de automatización

de ajuste se fusionan con las correspondientes

listas de reproducción de automatización.

• Los niveles de ganancia de atenuador y los

puntos críticos de automatización superiores a

+6 dB se cambian a +6 dB.

Guía de referencia de Pro Tools286

• Los nombres largos se reducen a 31 caracteres.

• Se pierden los atributos siguientes:

•Grupos de regiones

•Bucles de regiones

• Regiones MIDI basadas en muestras

• Pistas MIDI basadas en muestras

• Envíos F–J y la automatización asociada

• Marcadores/ubicaciones de memoria entre

201 y 999

Groups

• Todos los grupos más allá de los 26 primeros

(banco 1, grupos a-z) se pierden.

• Los grupos Mix sólo mantienen la

información del volumen principal.

• Los grupos Mix y Edit sólo mantienen la

información del volumen principal y del

modo de automatización.

• No se conserva la información de

desbordamiento de la automatización para

controles agrupados.

• No se conservan el comportamiento en grupo

de aislamientos, LFE, silenciamientos, niveles

de envío ni silenciamientos de envío.

• Las opciones del modo de aislamiento y de

aislamientos asociados se pierden.

Video

• Sólo aparece la pista de vídeo principal.

• Sólo la primera película de QuickTime de la

sesión aparece o se reproduce.

• Si la sesión contiene películas de QuickTime

en la lista de regiones pero no pistas de vídeo,

la sesión se abre con una nueva pista de

película de QuickTime que contiene la

primera película de QuickTime de la lista de

regiones.

• La línea de tiempo muestra y reproduce sólo la

última lista de reproducción de vídeo que

estaba activa. Las listas de reproducción de

vídeo alternativas no están disponibles.

• Las regiones de vídeo y los grupos de regiones

de vídeo no aparecen ni se guardan.

Cómo guardar sesiones de

Pro Tools HD 7.2 o posteriores con

formato de Pro Tools 5.0

Una sesión de Pro Tools 7.2 o posterior no se

puede abrir con Pro Tools 5.0.

Para guardar una sesión de Pro Tools 7.x y que

sea compatible con Pro Tools 5.0, use el

comando File > Save Copy In para elegir el

formato de la sesión de Pro Tools 5.0.

Al guardar una sesión de Pro Tools HD 7.2 o

posterior con el formato de Pro Tools 5.0,

suceden una serie de acciones al guardar una

sesión de Pro Tools HD 7.2 con el formato

Pro Tools HD 5.1->6.9, además de lo siguiente:

• Se eliminan de la sesión las pistas envolventes

multicanal.

• Se eliminan de la sesión las pistas inactivas.

• Las pistas asignadas a No Output se dirigen a

los buses 31 y 32.

• Las pistas o los envíos asignados a los buses

33–64 se dirigen a los buses 31 y 32.

• Las pistas asignadas a rutas multicanal o a

subrutas de rutas multicanal se dirigen a los

buses 31 y 32.

• Se pierden los envíos asignados a rutas

multicanal o a subrutas de rutas multicanal.

• Las pistas o los envíos asignados a rutas

estéreo que hacen referencia a canales

par/impar (como 2–3) se dirigen a los buses 31

y 32.

• Se pierden las instancias de los módulos

adicionales multimono.

Capítulo 13: Gestión y compatibilidad de archivos y sesiones 287

Cómo compartir sesiones de

Pro Tools LE 7.3 con versiones

inferiores de Pro Tools LE

Apertura de sesiones de

Pro Tools LE 7.3 con Pro Tools LE 7.1

o7.0

Una sesión de Pro Tools LE 7.3 que no contiene

pistas de vídeo se puede abrir con Pro Tools LE

7.1 o 7.0, pero algunos componentes de sesión

se abren de modo diferente o no se abren.

Al abrir una sesión de Pro Tools LE 7.3 con una

versión de Pro Tools LE 7.1 o 7.0, ocurre lo

Groups

• Todos los grupos más allá de los 26 primeros

(banco 1, grupos a-z) se pierden.

• Los grupos Mix sólo mantienen la

información del volumen principal.

• Los grupos Mix y Edit sólo mantienen la

información del volumen principal y del

modo de automatización.

Video

• Sólo aparece la pista de vídeo principal.

• Sólo la primera película de QuickTime de la

sesión aparece o se reproduce.

• Si la sesión contiene películas de QuickTime

en la lista de regiones pero no pistas de vídeo,

la sesión se abre con una nueva pista de

película de QuickTime que contiene la

primera película de QuickTime de la lista de

regiones.

• La línea de tiempo muestra y reproduce sólo la

última lista de reproducción de vídeo que

estaba activa. Las listas de reproducción de

vídeo alternativas no están disponibles.

• Las regiones de vídeo y los grupos de regiones

de vídeo no aparecen ni se guardan.

Cómo compartir sesiones de

Pro Tools LE 7.3 con Pro Tools LE

6.9 o anterior

Una sesión con formato de Pro Tools LE 7.3 no

se puede abrir en las versiones de Pro Tools LE

6.9.x o anterior, pero se puede guardar con una

versión anterior compatible. Algunos

componentes de la sesión de la copia nueva se

abren de forma diferente o no se abren.

Cómo guardar sesiones de

Pro Tools LE 7.x con el formato de

Pro Tools LE 5.1 -> 6.9

Para guardar una sesión de Pro Tools 7.x para

que sea compatible con las versiones de

Pro Tools de 6.9.x a 5.1, use el comando File >

Save Copy In para elegir el formato de la sesión

de "Pro Tools 5.1 -> 6.9".

Al guardar una sesión de Pro Tools LE en el

formato de Pro Tools 5.1 -> 6.9 sucede lo

• Todos los grupos más allá de los 26 primeros

(banco 1, grupos a-z) se pierden.

• Los grupos Mix sólo mantienen la

información del volumen principal.

• Los grupos Mix y Edit sólo mantienen la

información del volumen principal y del

modo de automatización.

• Sólo aparece la pista de vídeo principal.

• Sólo la primera película de QuickTime de la

sesión aparece o se reproduce.

• Si la sesión contiene películas de QuickTime

en la lista de regiones pero no pistas de vídeo,

la sesión se abre con una nueva pista de

película de QuickTime que contiene la

primera película de QuickTime de la lista de

regiones.

Guía de referencia de Pro Tools288

• La línea de tiempo muestra y reproduce sólo la

última lista de reproducción de vídeo que

estaba activa. Las listas de reproducción de

vídeo alternativas no están disponibles.

• Las regiones de vídeo y los grupos de regiones

de vídeo no aparecen ni se guardan.

• Los niveles de ganancia de atenuador y los

puntos críticos de automatización superiores a

+6 dB se cambian a +6 dB.

• Los nombres largos se reducen a 31 caracteres.

• Las pistas de instrumentos se dividen en

auxiliares y MIDI.

• Se pierden los atributos siguientes:

•Grupos de regiones

•Bucles de regiones

• Regiones MIDI basadas en muestras

• Pistas MIDI basadas en muestras

• Envíos F–J y la automatización asociada

• Marcadores/ubicaciones de memoria entre

201 y 999

• Buses 17–32 (Pro Tools LE)

Cómo guardar sesiones de

Pro Tools LE 7.x con el formato de

Pro Tools LE 5.0

Para guardar una sesión de Pro Tools LE 7.x y

que sea compatible con Pro Tools 5.0, use el

comando File > Save Copy In para elegir el

formato de la sesión de Pro Tools 5.0.

Al guardar una sesión de Pro Tools LE 7.x con el

formato de Pro Tools 5.0, suceden una serie de

acciones al guardar una sesión de Pro Tools LE

7.3 con el formato de Pro Tools 5.1->6.9,

además de lo siguiente:

• Los niveles de ganancia de atenuador y los

puntos críticos de automatización superiores a

+6 dB se cambian a +6 dB.

• Se pierden las instancias de los módulos

adicionales multimono.

• Los envíos asignados a rutas multicanal o a

subrutas de rutas multicanal se pierden.

• Las pistas asignadas a "No Output" se dirigen a

los buses 31 y 32.

• Las pistas o los envíos asignados a los buses

33–64 se dirigen a los buses 31 y 32.

• Las pistas asignadas a rutas multicanal o a

subrutas de rutas multicanal se dirigen a los

buses 31 y 32.

• Las pistas o los envíos asignados a rutas

estéreo que hacen referencia a canales

par/impar (como 2–3) se dirigen a los buses 31

y 32.

Compatibilidad de

aplicaciones multilingües

para sistemas Pro Tools

(SO traducido sólo en Mac OS X)

En un sistema Mac aprobado por Digidesign que

pueda ejecutar la versión inglesa y versiones

traducidas de Mac OS X, se pueden abrir las

versiones de Pro Tools en inglés y en otros

idiomas, por ejemplo Pro Tools en coreano,

chino simplificado y japonés. Sólo se puede

abrir una versión de idioma de Pro Tools a

la vez.

Para cambiar la versión de Pro Tools a otro idioma:

1 Cierre Pro Tools si está abierto.

2 Elija Preferencias del sistema en el menú

Apple.

3 Haga clic en el icono de la bandera.

4 Si Idioma no es la página activa, haga clic en la

ficha Idioma.

Capítulo 13: Gestión y compatibilidad de archivos y sesiones 289

5 En la columna de idiomas, seleccione un

idioma y arrástrelo a la parte superior de la lista.

6 Cierre la ventana internacional.

7 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Si cambia de uno de los idiomas traducidos

a inglés, inicie Pro Tools.

– o –

• Si cambia de uno de los idiomas traducidos

a otro idioma (o de inglés a un idioma

traducido), cierre la sesión e iníciela desde

el menú Apple. A continuación, inicie

Pro Tools.

Si desea que el sistema se inicie con el

idioma anterior (después de usar un idioma

distinto), siga los pasos anteriores y, en la

preferencia de idiomas, vuelva a seleccionar

el idioma anterior.

Guía de referencia de Pro Tools290

291

Sección IV: Grabación

292

Capítulo 14: Configuración de grabación 293

Capítulo 14: Configuración de

grabación

Antes de iniciar la grabación, asegúrese de que el

sistema Pro Tools se haya configurado y

conectado de manera apropiada. Para más

detalles sobre la conexión de Pro Tools al

estudio, consulte la Guía de introducción incluida

con el sistema.

Si bien este capítulo incluye información

relativa a la grabación MIDI, encontrará

información más detallada sobre configuración

para grabación MIDI en el capítulo 16,

"Grabación MIDI"

Conexiones de entrada y

niveles de audio

La mayoría de las interfaces de audio de

Pro Tools|HD funcionan como dispositivos de

nivel de línea y no ofrecen preamplificación.

Las fuentes de bajo nivel, como micrófonos y

guitarras eléctricas, deben preamplificarse. Para

ello puede usar una tarjeta de mezclas de calidad

o un amplificador dedicado, por ejemplo

Digidesign PRE.

Digi 002 y Digi 002 Rack tienen cuatro entradas

con preamplificadores, a las que pueden

conectarse señales de bajo nivel, y cuatro

entradas adicionales de nivel de línea con

ganancia conmutable.

Mbox 2, Mbox 2 Pro, Mbox 2 Mini y Mbox

tienen dos entradas con preamplificadores a las

que se pueden conectar señales de bajo nivel.

Para más información sobre las entradas en

unidades de M-Audio aprobadas por Digidesign,

consulte la documentación de M-Audio.

En todos los sistemas, los controles de volumen

y panorámico de audio para pistas de Pro Tools

sólo afectan a los niveles de supervisión, no a la

ganancia de entrada de grabación.

Los medidores LED de las interfaces de audio de

Digidesign indican el código completo (el nivel

más alto antes de que se produzca clipping) y el

auténtico clipping en las señales de salida de

Pro Tools. Los medidores en pantalla de

Pro Tools sólo indican auténtico clipping.

Digidesign PRE se puede utilizar como

preamplificador independiente con todos los

sistemas Pro Tools; también se puede

controlar de forma remota desde o dentro de

una sesión de Pro Tools si se emplea con un

sistema Pro Tools|HD.

Guía de referencia de Pro Tools294

Clipping digital

El clipping tiene lugar cuando se envía a una

grabadora o un mezclador una señal más alta o

"cargada" de lo permitido por el dispositivo.

En muchas platinas de casete analógicas, un

ligero clipping añade una cierta "calidez" al

sonido debido a la compresión de la cinta. Sin

embargo, en la grabación digital, el clipping

produce distorsión digital, un resultado no

deseable y que debería tratar de evitarse.

Niveles de entrada altos sin clipping

Cuando entra una señal en cualquier sistema de

grabación de audio, incluido Pro Tools,

asegúrese de ajustar el nivel de entrada para

optimizar el rango dinámico y la relación señal-

ruido del archivo grabado. Si el nivel de entrada

es demasiado bajo, no podrá aprovechar al

máximo el rango dinámico del sistema

Pro Tools. Si el nivel de entrada es demasiado

elevado, se producirá clipping en la forma de

onda y se distorsionará la grabación.

Intente definir los niveles para que se registren

dentro del máximo de 6 dB del medidor de

entrada sin activar el indicador de clipping en la

interfaz de audio.

Modo Calibration

(sólo en Pro Tools HD)

Puede utilizar el comando Calibration Mode de

Pro Tools para ajustar los niveles de entrada y

salida de la interfaz de audio para que coincidan

con los de la consola de mezclas y otros

dispositivos de audio del estudio.

La interfaz 192 I/O tiene dos conjuntos de

potenciómetros de ajuste para las entradas y dos

para las salidas. Además, el nivel de referencia

para la entrada se puede establecer en +4 dBu o

–10 dBV. La interfaz 888|24I/O tiene

potenciómetros de ajuste para sus entradas y

salidas.

No hay ajustes de entrada ni salida en las

siguientes interfaces de audio: 192 Digital I/O,

96 I/O, 96i I/O, 882|20 I/O, 1622 I/O y ADAT

Bridge I/O de 24 bits. Algunas interfaces de E/S

de Digidesign que carecen de ajustes de salida

(por ejemplo, 96i I/O) ofrecen niveles de

entrada que se controlan mediante el software y

que se pueden ajustar con Setup > Hardware

(consulte la correspondiente guía de la E/S).

Activación de pistas para

grabación

Para grabar una pista, primero debe activar el

botón de activación para grabación. Para grabar

simultáneamente en varias pistas, active para

grabación varias pistas de audio, instrumento o

MIDI.

Cuando una o más pistas estén activadas para

grabación, haga clic en el botón de grabación

(en la ventana Edit o Transport) para activar la

grabación, y después haga clic en el botón de

reproducción (en la ventana Edit o Transport)

para comenzar la grabación.

Para más información sobre la calibración

de la interfaz de audio o el uso del modo

Calibration, consulte la Guía de 192 I/O

(o las instrucciones del modo Calibration

de las versiones antiguas de la interfaz

192 I/O) o la

Guía de 888|24 I/O.

Capítulo 14: Configuración de grabación 295

Para activar para grabación una pista de audio,

MIDI o instrumento:

" En la ventana Edit o Mix, haga clic en el botón

de grabación para alternar entre la activación o

desactivación para grabación de la pista. El

botón de activación para grabación se ilumina al

activarse; en la ventana Mix, queda resaltado el

atenuador de pista.

Para activar para grabación varias pistas de audio:

" En la ventana Edit o Mix, haga clic en el botón

de grabación de cada pista de audio para alternar

entre la activación o desactivación para

grabación de cada una de ellas.

Para activar para grabación varias pistas MIDI y

de instrumento:

" En la ventana Edit o Mix, con la tecla Mayús

pulsada haga clic en el botón de grabación de

cada pista MIDI o de instrumento, para alternar

entre la activación o desactivación para

grabación de cada una de ellas.

Para activar para grabación pistas MIDI o de

instrumento mediante las teclas flecha Arriba y

Abajo:

" Con la tecla Control (Windows) o Comando

(Mac) pulsada, pulse las teclas flecha Arriba o

Abajo para activar para grabación la pista MIDI o

de instrumento anterior o siguiente. La pista

anterior (o siguiente) de grabación se desactiva

para grabación.

Durante la grabación o la reproducción se

pueden activar para grabación las pistas

MIDI y de instrumento. Para activar para

grabación pistas de audio, se debe detener el

transporte, o activar QuickPunch,

TrackPunch o DestructivePunch. Para más

información sobre QuickPunch,

TrackPunch y DestructivePunch, consulte

"Modos de grabación" en la página 306.

Para más información sobre la

digitalización (grabación) de vídeo en

Pro Tools, consulte el capítulo 36, "Trabajo

con vídeo en Pro Tools" o el manual Avid

Video Peripherals Guide.

Pista de audio activada para grabación en las ventanas

Mix y Edit

Ventana Edit

Mix (ventana)

Si el modo Latch Record no está activado,

pulse la tecla Mayús y haga clic en el botón

de grabación de cada pista para alternar

entre la activación o desactivación para

grabación de cada una de ellas. Consulte

"Opción Latch Record Enable Buttons" en la

página 296.

Para mantener activada para grabación la

pista anterior mientras se activan más

pistas, pulse las teclas Control+Mayús+

Arriba/Abajo (Windows) o Comando+

Mayús+Arriba/Abajo (Mac).

Guía de referencia de Pro Tools296

Para activar para grabación todas las pistas de

audio, MIDI o instrumento:

" Mantenga pulsada la tecla Alt (Windows) u

Opción (Mac) mientras hace clic en el botón de

activación para grabación de todas las pistas de

audio, MIDI o instrumento.

En la activación para grabación, Pro Tools no

hace distinciones entre pistas MIDI y de

instrumento. Por lo tanto, al pulsar Alt

(Windows) u Opción (Mac) y hacer clic, el botón

de activar para grabación de cualquier pista

MIDI o de instrumento activa para grabación

todas las pistas MIDI o de instrumento.

Para activar para grabación todas las pistas de

audio, MIDI o instrumento seleccionadas:

" Pulse las teclas Alt+Mayús (Windows) u

Opción+Mayús (Mac) y haga clic en el botón de

activación para grabación de cualquier pista de

audio, MIDI o instrumento para alternar la

activación o desactivación de todas las pistas de

audio, MIDI o instrumento que estén

seleccionadas.

Opción Latch Record Enable

Buttons

Si selecciona la opción Latch Record Enable

Buttons, active para grabación más pistas de

audio haciendo clic en sus botones de activación

para grabación. Las pistas que ya estaban

activadas para grabación permanecen activadas.

La opción Latch Record Enable Buttons sólo

sirve para pistas de audio.

Si se ha anulado la selección de la preferencia

Latch Record Enable Buttons, la activación para

grabación de una pista de audio posterior

desactiva la pista de audio activada para

grabación anteriormente.

Para activar la opción Latch Record Enable

Buttons:

1 Elija Setup > Preferences y haga clic en la

ficha Operations.

2 Seleccione Latch Record Enable Buttons.

Modo Record Safe

Pro Tools dispone de un modo Record Safe pista

por pista que evita que las pistas se activen para

grabación. Utilice el modo Record Safe para

proteger grabaciones de pistas importantes.

Para poner una pista de audio o MIDI en modo

Record Safe:

" Pulse la tecla Control (Windows) o Comando

(Mac) y haga clic en el botón Record de la pista.

El botón de grabación queda atenuado.

Mientras mantiene pulsada la tecla Control

(Windows) o Comando (Mac), vuelva a hacer

clic para desactivar el modo Record Safe para la

pista.

La activación para grabación de una pista

que forme parte de un grupo de mezcla no

activa para grabación las demás pistas del

grupo. Para activar para grabación todas las

pistas de un grupo, haga clic directamente a

la izquierda del nombre del grupo en la lista

de grupos para seleccionar todas las pistas

del grupo. A continuación, pulse las teclas

Alt+Mayús (Windows) u Opción+Mayús

(Mac) y haga clic en el botón de activación

para grabación de una de las pistas para

activar para grabación las pistas

seleccionadas.

Capítulo 14: Configuración de grabación 297

Para poner todas las pistas en modo Record Safe:

" Mantenga pulsadas las teclas Control+Alt

(Windows) o Comando+Opción (Mac) mientras

hace clic en el botón de grabación de cualquiera

de las pistas.

Mientras mantiene pulsadas las teclas

Control+Alt (Windows) o Comando+Opción

(Mac), vuelva a hacer clic para desactivar todas

las pistas del modo Record Safe.

Para poner todas las pistas seleccionadas en

modo Record Safe:

" Mantenga pulsadas las teclas

Control+Alt+Mayús (Windows) o

Comando+Opción+Mayús (Mac) y haga clic en

el botón de grabación de cualquiera de las pistas

seleccionadas para activar o desactivar el modo

Record Safe.

Modos de supervisión de

grabación

Pro Tools incorpora dos modos de supervisión

de entrada: Auto Input e Input Only. Estos modos

determinan el procedimiento de supervisión de

las entradas durante la reproducción y la

grabación, o mientras el transporte está

detenido.

Auto Input Monitoring

En el modo Auto Input, al detener la

reproducción de la sesión, Pro Tools supervisa la

entrada de audio. Cuando se inicia la

reproducción para pinchar para entrar,

Pro Tools supervisa el material de pista existente

hasta el punto en el que se pincha. La señal de

entrada se supervisa mientras siga pinchada. Al

pinchar para salir, vuelve a supervisarse el

material de pista existente. Es similar a la lógica

de conmutación automática utilizada en

equipos de cinta multipista digitales y

analógicos.

Input Only Monitoring

En este modo, si se ha activado para grabación

una pista, Pro Tools sólo supervisa la entrada de

audio, sea cual sea la selección o el estado de

pinchar para entrada o salida.

En Pro Tools LE, el indicador de estado de

activación de supervisión de entrada (en la

ventana Transport) se ilumina de color verde

cuando está activado el modo Input Only

Monitoring.

En Pro Tools HD, el indicador se ilumina de

color verde cuando TrackInput se ha activado en

una o varias entradas.

En modo Auto Input, la vuelta a la

supervisión de material de pista al pinchar

para salir no es instantánea.

En Pro Tools HD, las pistas están de forma

predeterminada en modo Auto Input y cada

pista dispone de un control de supervisión

(botón TrackInput). Consulte "Selección de

modos de supervisión de grabación con

supervisión TrackInput" en la página 298.

Transport (ventana)

Indicador de estado de activación de supervisión de entrada

Guía de referencia de Pro Tools298

Selección de un modo de

supervisión de grabación en

Pro Tools LE

Para que las pistas activadas para grabación

utilicen el modo Auto Input Monitoring:

" Seleccione Track > Auto Input Monitoring.

Para que las pistas activadas para grabación

utilicen el modo Input Only Monitoring:

" Seleccione Track > Input Only Monitoring.

Selección de modos de

supervisión de grabación con

supervisión TrackInput

(sólo en Pro Tools HD)

La supervisión TrackInput permite alternar el

uso de los modos Auto Input Monitoring e Input

Only Monitoring en pistas individuales en

cualquier momento durante la reproducción,

grabación, detención e incluso cuando la pista

no está activada para grabación. TrackInput

ofrece la flexibilidad de supervisión adecuada

para doblaje y mezclas. Se parece a la

conmutación de entradas en grabadoras

multipista analógicas y dispositivos similares.

Si se activa el botón TrackInput de una pista

(color verde), la pista supervisa el audio en

modo Input Only.

Si se desactiva el botón TrackInput de una pista,

la pista supervisa el audio en modo Auto Input.

Para alternar el modo de supervisión de las pistas

de audio, lleve a cabo una de las siguientes

operaciones:

" Para alternar el modo de determinadas pistas,

haga clic en el botón TrackInput de cada pista

que desee alternar.

" Para alternar el modo de todas las pistas de la

sesión, mantenga pulsada la tecla Alt (Windows)

u Opción (Mac) y haga clic en un botón

TrackInput.

" Para alternar el modo de todas las pistas

seleccionadas de la sesión, mantenga pulsadas

las teclas Alt-Mayús (Windows) u Opción-Mayús

(Mac) y haga clic en el botón TrackInput de una

pista seleccionada.

Para alternar los estados del botón TrackInput de

todas las pistas activadas para grabación, efectúe

una de las acciones siguientes:

" Para cambiar todas las pistas activadas para

grabación al modo Auto Input Monitoring, elija

Track > Set Record Tracks to Auto Input.

Para alternar entre los modos Auto Input

Monitoring e Input Only Monitoring,

pulse las teclas Alt+K (Windows) u

Opción+K (Mac).

Botones de supervisión TrackInput de la ventana Edit

Botón TrackInput

Desactivado (Auto Input)

Activado (Input Only)

Capítulo 14: Configuración de grabación 299

" Para cambiar todas las pistas activadas para

grabación al modo Input Only Monitoring, elija

Tracks > Set Record Tracks to Input Only.

Disable "Input" When Disarming Track

Con esta preferencia de Operation marcada, la

supervisión de TrackInput se desactiva cada vez

que se anula la activación para grabación de una

pista. Resulta útil en determinados procesos, por

ejemplo la grabación de una serie de pistas de

una en una.

Al desactivar esta opción, los botones

TrackInput permanecen activados después de

deseleccionar el botón de activación para

grabación de la pista.

Niveles de supervisión para

grabación y reproducción

Pro Tools recuerda dos niveles de atenuador

diferentes para supervisar cada pista de audio:

uno para cuando la pista está activada para

grabación y otro para cuando no lo está.

Pro Tools controla automáticamente estos dos

estados para niveles de atenuador. Si ajusta un

atenuador mientras una pista está activada para

grabación y luego la desactiva, el atenuador

vuelve a su nivel de reproducción.

Cuando las pistas de audio están activadas para

grabación, sus atenuadores de volumen en la

ventana Mix se vuelven de color rojo para

indicar que está activo el nivel de supervisión de

grabación.

Link Record and Play Faders

Si se ha seleccionado Link Record and Play

Faders en la ficha Operation de Preferences,

Pro Tools no registra los niveles de grabación y

reproducción de las pistas de audio. En este caso,

activar una pista para grabación no tiene ningún

efecto en el nivel de atenuador de la pista.

De esta manera, puede mantener una mezcla

uniforme al margen de si está grabando o sólo

escuchando.

Supervisión de latencia

(Pro Tools LE)

Debido a que Pro Tools LE utiliza el procesador

principal del ordenador para todo el

procesamiento, reproducción y grabación de

audio, en el sistema se da un pequeño retraso de

audio, o latencia. Esta latencia está relacionada

con el tamaño del búfer de hardware; cuanto

mayor sea el tamaño del búfer, mayor será la

latencia.

En los sistemas Pro Tools LE, puede reducir la

cantidad de latencia de supervisión mediante la

reducción del tamaño de búfer de hardware.

Pero incluso con el tamaño de búfer más

pequeño sigue produciéndose una cierta

latencia. Además, al reducir el tamaño de búfer

se limita la cantidad de pistas de audio que

pueden grabarse simultáneamente sin que se

produzcan errores en el rendimiento.

Si bien en determinadas circunstancias puede

ser conveniente configurar un tamaño de búfer

mayor, como cuando dispone de un mayor

número de pistas con más módulos adicionales,

normalmente conviene configurar un tamaño

de búfer menor al grabar audio que se está

supervisando en el sistema Pro Tools LE.

Para alternar entre los modos Auto Input

Monitoring e Input Only Monitoring en

las pistas activadas para grabación,

pulse las teclas Alt+K (Windows) u

Opción+K (Mac).

Guía de referencia de Pro Tools300

Si está supervisando la fuente de grabación con

un mezclador externo, no se oirá ninguna

latencia hasta que se dirija a Pro Tools.

Para configurar el tamaño de búfer de hardware:

1 Elija Setup > Playback Engine.

2 Elija el número de muestras del menú

emergente H/W Buffer Size.

3 Haga clic en Aceptar.

Supervisión de latencia cero

(sólo en Mbox 2, Mbox 2 Mini y Mbox)

Con Mbox 2, Mbox Mini y Mbox, las señales de

entrada analógica durante la grabación se

pueden supervisar sin oír ninguna latencia. Esta

supervisión analógica de latencia cero se regula

mediante el control Mix del panel frontal, con el

que se puede mezclar y ajustar la proporción

entre la entrada analógica de la interfaz y la

reproducción de Pro Tools. Para más

información, consulte la Guía de introducción del

sistema.

Supervisión con baja latencia

(sólol en Digi 002, Digi 002 Rack y

Mbox 2 Pro)

Digi 002, Digi 002 Rack y Mbox 2 Pro pueden

utilizar la opción Low Latency Monitoring para

grabar con una cantidad de latencia de

supervisión sumamente pequeña en tantas

pistas como admita cada sistema. Sólo las pistas

con entradas configuradas en una interfaz de

audio (no un bus) usan Low Latency

Monitoring.

Para usar Low Latency Monitoring:

1 Haga clic en el botón de grabación de las pistas

de audio para activarlas para grabación.

2 En el selector de ruta de salida, asigne cada

pista a la salida 1 o 2 (mono) o a ambas (estéreo).

Sólo las pistas asignadas a estas salidas utilizan

Low Latency Monitoring.

3 Seleccione Options > Low Latency

Monitoring.

Cuando se activa Low Latency Monitoring, los

módulos adicionales y los envíos asignados a

pistas activadas para grabación (dirigidas a las

salidas 1–2) se omiten automáticamente y deben

permanecer así. Estas pistas no se registran en

los medidores de los atenuadores principales.

Low Latency Monitoring y

Bounce To Disk

Si se ha activado Low Latency Monitoring con el

comando Bounce To Disk sólo se incluyen las

pistas de audio; se omiten las pistas de entrada

auxiliar y de instrumento. Para incluir las pistas

de entrada auxiliar y de instrumento, antes de

ejecutar Bounce to Disk desactive Low Latency

Monitoring.

Si utiliza el tamaño de búfer de 128 en un

ordenador con una CPU lenta, es probable

que se produzcan errores en el rendimiento.

Durante la función Bounce to Disk no se

puede grabar una entrada externa. Para

incluir una entrada externa en la operación

de Bounce to Disk, antes de utilizar Bounce

to Disk debe grabarse en pistas de audio

nuevas (consulte "Grabación a pistas" en la

página 841).

Capítulo 14: Configuración de grabación 301

Supervisión con baja latencia

con compensación de retraso

(sólo en Pro Tools HD)

Si opta por grabar con la compensación de

retraso activa, Pro Tools suspende

automáticamente esta función en las pistas en

las que se ha pinchado para entrar o con

supervisión de entradas. En ningún caso se

agrega compensación de retraso a la pista y el

indicador de compensación de pista muestra

cero.

Siempre que sea posible, durante la mezcla y la

reproducción se debe activar Delay

Compensation. En algunos casos, durante la

grabación, se recomienda desactivar Delay

Compensation.

La suspensión automática de Delay

Compensation en pistas activadas para

grabación durante la grabación puede anularse

pista por pista, sea cual sea el estado de

grabación o el modo de entrada.

Nombres de pista

predeterminados

Al crear pistas de audio, entrada auxiliar,

atenuador principal, VCA principal, MIDI e

instrumento, Pro Tools asigna nombres del tipo

"Audio", "Aux", "Master", "VCA", "MIDI" o "Inst"

según corresponda, y las numera de forma

consecutiva. Por ejemplo, al crear dos pistas de

audio, los nombres predeterminados son

"Audio 1" y "Audio 2". Puede cambiar el nombre

de las pistas y añadir comentarios para cada una

de ellas.

Los nombres de pista definen nuevos nombres

de archivo y región cuando se graba en una

pista. Consulte "Asignación de nombres a pistas"

en la página 145

Nombres predeterminados para

archivos de audio y regiones

Al grabar en una pista de audio, los nombres del

archivo y región resultantes se basan en el

nombre de la pista. Por ejemplo, después de

grabar por primera vez en una pista llamada

"Electric Gtr", se crea un archivo de audio

denominado "Electric Gtr_01". Además, en la

lista de regiones aparece una región con el

nombre "Electric Gtr_01". Se trata de toda una

región de archivo.

Las posteriores tomas de grabación en la misma

pista reciben idéntico nombre, pero con

incrementos en el número de dígitos, que

indican el número de toma (por ejemplo,

"Electric Gtr_02"). Un segundo conjunto de

dígitos (por ejemplo, los que se usan en "Electric

Gtr_01-01") indica que la región se creó

automáticamente a partir de una edición.

Para información sobre la anulación de

Delay Compensation, consulte "Supervisión

con baja latencia durante la grabación" en

la página 742.

Guía de referencia de Pro Tools302

Al grabar pistas MIDI, se utiliza un modelo de

asignación de nombres parecido, aunque con un

solo conjunto de dígitos. Por ejemplo, después

de grabar en una pista denominada "Synth 1", se

crea una región de nombre "Synth 1-01". Las

regiones posteriores de esa pista, generadas a

partir de tomas de grabación adicionales o de

ediciones de región, se numeran de forma

secuencial (por ejemplo, "Synth 1-02").

Nombres para pistas de audio estéreo

Al grabar en pistas de audio estéreo, el sufijo ".L"

y ".R" se adjuntan a los nombres de archivo de

audio y de región correspondientes a los canales

izquierdo y derecho, respectivamente.

Nombres para pistas multicanal

(sólo en Pro Tools HD)

Al grabar en varias pistas envolventes

multicanal, se adjuntan los siguientes sufijos a

los nombres de los archivos de audio y de las

regiones para cada canal:

Asignación de discos

De forma predeterminada, Pro Tools graba

archivos de audio en la carpeta Audio Files

ubicada dentro de la carpeta de sesión. En el

cuadro de diálogo Disk Allocation se puede

especificar una ubicación diferente para los

archivos de audio para cada pista de audio.

Los discos duros llenos no aparecen en el cuadro

de diálogo Disk Allocation.

Para aumentar el rendimiento del sistema,

Pro Tools puede grabar y reproducir cada pista

desde un disco duro diferente. Además, es

posible distribuir automáticamente las pistas

nuevas a varias unidades de audio mediante la

opción "Use Round Robin Allocation for New

Tracks".

Navegación por la ventana del cuadro de

diálogo Disk Allocation

Para cambiar el tamaño de la ventana Disk

Allocation:

" Arrastre la esquina inferior derecha de la

ventana de la forma habitual del sistema

operativo con el que se trabaja (Windows o

Mac).

Para desplazarse arriba o abajo en el cuadro de

diálogo Disk Allocation:

" Pulse Re Pág o Av Pág.

Los modos QuickPunch, TrackPunch y

Destructive Punch utilizan un método

distinto para asignar números a las

regiones. Para más detalles, consulte

"Numeración de regiones y tomas con

QuickPunch" en la página 359.

Formato

multicanal

Sufijos de archivo y región

LCR L C R

Quad L, R, Ls, Rs

LCRS L, C, R, S

5.0 L, C, R, Ls, Rs

5.1 L, C, R, Ls, Rs, LFE

6.0 L, C, R, Ls, Cs, Rs, LFE

6.1 L, C, R, Ls, Cs, Rs

7.0 L, Lc, C, R, Rc, Ls, Rs

7.1 L, Lc, C, R, Rc, Ls, Rs, LFE

Formato

multicanal

Sufijos de archivo y región

Capítulo 14: Configuración de grabación 303

Asignación de unidades de audio en el

sistema

Para asignar las unidades de audio del sistema:

1 Elija Setup > Disk Allocation.

2 En el cuadro de diálogo Disk Allocation,

asigne a cada pista una unidad de disco duro.

Para ello, haga clic en la columna Root Media

Folder y en el menú emergente de asignación de

discos, seleccione un volumen.

En el cuadro de diálogo Disk Allocation sólo se

pueden seleccionar las unidades que estén

asignadas como R (grabar y reproducir). Para

más información, consulte "Volúmenes de

ejecución y transferencia" en la página 191.

En cada disco duro se crea una carpeta con el

nombre de la sesión con subcarpetas para

archivos de audio y de fundidos.

• Para asignar una pista a una unidad de

disco distinta, haga clic en la pista y

seleccione un nombre de unidad.

• Para asignar todas las pistas a la misma

unidad de disco duro, pulse la tecla Alt

(Windows) u Opción (Mac) mientras

selecciona un nombre de unidad.

• Para realizar una selección continua, pulse

Mayús y haga clic en un nombre de pista

(en la columna Track) para que la selección

incluya las pistas ya seleccionadas y todas

las que quedan entre ellas.

• Para realizar una selección dispersa, pulse la

tecla Control (Windows) o Comando (Mac)

y haga clic en un nombre de pista en la

columna Track para que la selección

incluya las pistas seleccionadas pero no las

que quedan entre ellas.

3 Para guardar archivos de audio grabados en

una carpeta existente (sin crear otra carpeta de

sesión), seleccione Customize Allocation

Options y, a continuación, haga clic en el botón

Change y elija la carpeta. Para crear subcarpetas

dentro de esa carpeta, seleccione Create

Subfolders for audio, video, and fade files.

4 Para distribuir automáticamente cualquier

pista nueva entre las unidades conectadas al

sistema, seleccione Use Round Robin Allocation

for New Tracks.

Si usa Round Robin Allocation y desea grabar

audio en el disco duro de inicio, efectúe lo

• Abra el navegador de espacio de trabajo

(Window > Workspace); configure en R

(grabación y reproducción) el asignador de

volumen del sistema. Consulte

"Designación de volumen del espacio de

trabajo" en la página 304.

Ventana del cuadro de diálogo Disk Allocation

Menú emergente del cuadro de diálogo Disk Allocation

Las unidades de disco duro con particiones

no son compatibles con la opción Use

Round Robin Allocation for New Tracks.

Guía de referencia de Pro Tools304

5 Cuando haya realizado todas las operaciones

deseadas, haga clic en OK.

Cómo guardar la configuración de

asignación de discos

Para guardar la configuración de Disk Allocation

y poder utilizarla en próximas sesiones, guarde

la sesión como plantilla. Para más detalles,

consulte "Creación de plantillas de sesión

personalizadas" en la página 107.

Asignación de disco y sesiones para

diversas plataformas

Para garantizar el correcto funcionamiento en

diversas plataformas, es necesario que las

sesiones de Pro Tools de Mac y sus archivos de

audio asociados se hallen en unidades con

formato Mac (HFS o HFS+). Por su parte, las

sesiones Pro Tools de Windows y sus archivos de

audio asociados deben ubicarse en unidades con

formato Windows (NTFS o FAT32).

Reasignación de pistas

Al abrir una sesión en la que ya no estén

disponibles algunos de los discos duros

asignados anteriormente (o que no coincidan

con la plataforma de la sesión actual), Pro Tools

reasigna pistas automáticamente al volumen en

el que se guarda el archivo de sesión. En estos

casos, utilice Disk Allocation si necesita volver a

asignar las pistas a otras unidades.

Designación de volumen del espacio de

trabajo

La designación de volumen del espacio de

trabajo puede afectar a la disponibilidad del

disco y, por lo tanto, a la asignación de discos.

En el navegador de espacio de trabajo, designe

los volúmenes en modalidad de grabación,

reproducción o transferencia. Si modifica la

designación de una unidad para hacerla de sólo

lectura (sólo reproducción o transferencia),

seleccione la asignación de discos para cualquier

pista que ya estuviera asignada a esa unidad.

Para más información, consulte "Designadores

de volúmenes de audio y vídeo" en la

página 225.

Si desea excluir volúmenes individuales

montados y válidos de los pases de Round

Robin Allocation, abra el navegador de

espacio de trabajo y proteja el volumen

designándolo como P (sólo reproducción) o

T (transferencia). Para más información,

consulte "Designadores de volúmenes de

audio y vídeo" en la página 225.

Consulte "Cómo guardar copias de sesiones

de Mac para que sean compatibles con

Windows" en la página 281 y "Cómo

compartir sesiones creadas en plataformas

distintas" en la página 278.

En Windows, con la opción HFS+ Disk

Support de Digidesign instalada, puede

grabar en unidades HFS+ formateadas para

Mac y reproducir desde ellas. Para más

información, consulte el manual Mac HFS+

Disk Support Option Guide.

La reasignación de las pistas no afecta al

audio grabado anteriormente. Sólo afecta

cuando se guardan nuevas grabaciones de

audio.

Capítulo 14: Configuración de grabación 305

Grabación en el volumen del

sistema

Pro Tools permite grabar en el volumen del

disco duro del sistema, aunque no es

recomendable. El rendimiento de la grabación y

la reproducción de audio en unidades del

sistema no es tan bueno como el de los discos

duros que no son los del sistema.

Grabe en las unidades del sistema sólo cuando

sea absolutamente necesario, por ejemplo si el

sistema tiene sólo un disco duro o las otras

unidades no tienen espacio.

De forma predeterminada, el volumen del

sistema no se incluye en Round Robin

Allocation (al margen de la designación de

volumen que haya en el navegador de espacio

de trabajo). Para incluir el volumen del sistema

en Round Robin Allocation, consulte

"Asignación de unidades de audio en el sistema"

en la página 303.

Asignación de espacio para

grabación en el disco duro

La opción Open Ended Record Allocation de la

ficha Operation de Preferences determina la

cantidad del espacio disponible en el disco duro

que se asigna cuando se graba en una o varias

pistas en Pro Tools.

Al configurar esta preferencia de asignación en

Use All Available Space, se asigna todo el espacio

disponible en la unidad. Esta opción permite

grabar tomas prolongadas o sesiones más largas.

Ahora bien, si se asigna todo el espacio

disponible, Pro Tools puede tardar algo más en

iniciar el proceso de grabación. Este retraso se

puede acortar asignando un intervalo de tiempo

determinado para grabación.

En general, la opción Use All Available Space

dificulta el rendimiento de los discos duros.

Limitar la opción Open Ended Record

Allocation no sólo beneficia a la grabación y los

tiempos de demora de pinchar grabar, sino

también mejora el rendimiento global de la

grabación.

Para asignar una cantidad determinada de tiempo

para grabar:

1 Elija Setup > Preferences y haga clic en la

ficha Operation.

2 En la opción Open Ended Record Allocation,

seleccione Limit To y escriba el número de

minutos que desea asignar.

El retraso también se puede evitar poniendo

Pro Tools en modo de pausa de grabación

antes de empezar a grabar. Consulte "Modo

de pausa de grabación" en la página 320.

Guía de referencia de Pro Tools306

El número de minutos especificado se asigna a

cada pista activada para grabación.

3 Cuando haya realizado todas las operaciones

deseadas, haga clic en OK.

Supervisión del espacio en

disco

Para supervisar el espacio disponible en disco

durante una sesión de Pro Tools:

" Elija Window > Disk Space.

Para ver el espacio disponible en disco en

formatos distintos:

" Elija View > Disk Space y seleccione un

formato (Text View o Gas Gauge).

Modos de grabación

Para la grabación de audio, Pro Tools ofrece los

siguientes modos de grabación:

• Normal (no destructivo)

•Grabación

•En bucle

•QuickPunch

• TrackPunch (sólo en Pro Tools HD)

• DestructivePunch (sólo en Pro Tools HD)

Para seleccionar el modo de grabación, efectúe

una de estas acciones:

" En el menú Opciones, seleccione el modo de

grabación. Si no se ha seleccionado modo de

grabación alguno, Pro Tools está en modo de

grabación Normal (no destructivo).

" Haga clic con el botón derecho en el botón de

grabación de la ventana Transport y seleccione

el modo de grabación en el menú emergente.

El botón de grabación cambia para indicar el

modo de grabación seleccionado de este modo:

• Vacío indica normal (no destructiva)

• "D" indica grabación destructiva

• Símbolo de bucle para el modo Loop

Record

• "P" indica QuickPunch

• "T" indica TrackPunch (sólo en Pro Tools

HD)

• "DP" indica DestructivePunch (sólo en

Pro Tools HD)

Open Ended Record Allocation, opción de la ficha

Operation de Preferences

También puede alternar entre los modos de

grabación de Pro Tools con el modo

Transport detenido. Para ello, haga pulse la

tecla Inicio (Windows) o Control (Mac) y

hace clic en el botón de grabación (Mac).

Modo Destructive Record activado

Al grabar, puede ahorrar espacio en disco

eliminando tomas de grabaciones no

deseadas (consulte "Eliminación de regiones

que no se utilizan" en la página 559) y

compactando archivos de audio (consulte

"Compactación de archivos de audio" en la

página 556).

Capítulo 14: Configuración de grabación 307

Modo Normal (Nondestructive) Record

En modo normal Nondestructive Record,

Pro Tools graba audio de forma no destructiva.

Es decir, si se graba sobre las regiones existentes

de una pista, el audio no se borra del disco duro.

El audio nuevo y el antiguo permanecen en el

disco duro, disponibles como regiones en la lista

de regiones.

En el modo Normal Record, el rango de

grabación se define mediante la selección de un

rango en una regla o en la lista de reproducción

de una pista, o mediante la especificación de

puntos de inicio y de fin en la ventana

Transport. Si no se realiza ninguna selección, la

grabación empieza a partir de la ubicación

actual del cursor y continúa hasta que se hace

clic en el botón de detención en la ventana

Transport.

La configuración de pre/post-roll permite oír

material hasta y después de los puntos de inicio

y de fin, algo realmente útil al pinchar para

grabar (consulte "Grabación de audio mediante

pinchar para grabar" en la página 322).

Modo Destructive Record

En modo Destructive Record, la grabación sobre

regiones sustituye de forma permanente al

audio original, lo que permite conservar espacio

en el disco duro. Sin embargo, si dispone de

espacio suficiente en el disco duro, suele ser

recomendable utilizar Pro Tools en modo

Nondestructive Record, para evitar así la pérdida

de material grabado con anterioridad.

El modo Destructive Record funciona igual que

Normal (Nondestructive) a la hora de definir el

rango de grabación y de configurar pre-roll y

post-roll.

A diferencia de lo que ocurre en los otros modos

de grabación, en modo Destructive Record no es

posible cancelar ni deshacer tomas de grabación

(consulte "Cancelación de una toma de

grabación" en la página 318).

Modo Loop Record

El modo Loop Record permite grabar una toma

tras otra (de forma no destructiva) mientras se

repite la misma sección de audio. Esta técnica

resulta muy útil para grabar rápidamente varias

tomas de una parte sin que se pierda la

espontaneidad.

El rango de tiempo de bucle y grabación, cuya

duración debe ser de al menos un segundo, se

define mediante la selección de un rango en una

regla o en la lista de reproducción de una pista, o

mediante la especificación de puntos de inicio y

de fin en la ventana Transport. La configuración

de pre-roll, en caso de haberse activado, se usa

durante el primer pase de grabación, pero en

cada uno de los bucles sucesivos se omiten los

tiempos de pre/post-roll.

Para configurar un rango de grabación

mediante la selección dentro de una lista de

reproducción, deben vincularse las

selecciones de línea de tiempo y de edición.

Consulte "Vinculación y desvinculación de

selecciones de edición y línea de tiempo" en

la página 452.

En modo Destructive Record, la vista

general de la forma de onda no se regenera

hasta que no se detiene la grabación.

Para configurar un rango de grabación

mediante la selección dentro de una lista de

reproducción, deben vincularse las

selecciones de línea de tiempo y de edición.

Consulte "Vinculación y desvinculación de

selecciones de edición y línea de tiempo" en

la página 452.

Guía de referencia de Pro Tools308

Si se usa el modo Loop Record, cada toma

sucesiva aparece como una región en la lista de

regiones y se numera de forma secuencial.

Las diversas tomas, que son idénticas en

duración y tiempo de inicio, pueden oírse y

colocarse fácilmente en la pista en la ubicación

correcta con el menú emergente Matches

(consulte "Audición de distintas tomas de

grabación en la línea de tiempo" en la

página 325).

QuickPunch

QuickPunch permite pinchar para entrar (iniciar

la grabación) y pinchar para salir (detener la

grabación) de forma instantánea y manual en

pistas de audio activadas para grabación

haciendo clic en el botón de grabación de la

ventana Transport. La grabación con

QuickPunch no es destructiva.

Al usar QuickPunch, Pro Tools inicia la graba-

ción de un nuevo archivo cuando comienza la

reproducción y genera automáticamente regio-

nes en ese archivo en cada punto en que se pin-

cha para entrar o salir. Estas regiones aparecen

en la lista de reproducción de la pista. El archivo

de audio completo aparece en la lista de regiones

junto con las regiones creadas con el modo

QuickPunch. En un solo pase pueden realizarse

hasta 200 de estos "pinchazos sobre la marcha".

Aunque es posible pinchar para grabar en los

demás modos de grabación mediante la

especificación manual del rango de grabación,

sólo QuickPunch ofrece conmutación de

supervisión instantánea al pinchar para salir.

Preferencias

(sólo en Pro Tools HD)

Este modo de grabación permite pinchar para

entrar y salir, y desactivar la activación para

grabación sin interrumpir los procesos de

reproducción y grabación online.

TrackPunch es un modo de grabación no

destructivo. Cuando una pista se activa para

TrackPunch, Pro Tools comienza a grabar

cuando se inicia la reproducción de un archivo

nuevo. Durante la reproducción se puede activar

para grabación o desactivarla, o pinchar para

entrar o salir una combinación de cualquiera o

todas las pistas activadas para TrackPunch.

De forma automática, TrackPunch crea regiones

en ese archivo en cada punto de pinchar para

entrar y pinchar para salir. Estas regiones

aparecen en la lista de reproducción de la pista.

El archivo de audio completo aparece en la lista

de regiones junto con las regiones creadas con el

modo TrackPunch. En un solo pase pueden

realizarse hasta 200 de estos "pinchazos sobre la

marcha".

En modo Loop Record, la vista general de la

forma de onda no se regenera hasta que no

se detiene la grabación.

Para más información sobre QuickPunch,

consulte "Grabación de audio QuickPunch"

en la página 355.

Para más información sobre TrackPunch,

consulte "Grabación de audio con

TrackPunch" en la página 359.

Capítulo 14: Configuración de grabación 309

DestructivePunch

(sólo en Pro Tools HD)

Destructive Punch es un modo de grabación

destructivo que permite pinchar para entrar

(empezar a grabar) de forma inmediata y pinchar

para salir (dejar de grabar) en pistas de audio

específicas durante la reproducción, al tiempo

que se conserva un archivo de audio

consecutivo en cada pista pinchada.

Modos de grabación y MIDI

Además de los diversos modos de grabación, la

ventana Transport contiene un botón de fusión

MIDI que determina la forma en que se graba

MIDI. Cuando se ha activado (el modo MIDI

Merge), la grabación sobre regiones MIDI da

como resultado la fusión de los nuevos datos

con los antiguos. Si se deselecciona el botón de

fusión MIDI (modo Replace), el material nuevo

sustituye al antiguo.

La grabación MIDI funciona igual tanto si se

utiliza el modo Nondestructive Record o con el

modo Destructive Record. Además, no es

necesario activar QuickPunch ni TrackPunch

para pinchar sobre la marcha con MIDI; esta

función está disponible en los modos

Nondestructive Record y Destructive Record.

A diferencia de la grabación en bucle de audio, el

estado del conmutador MIDI Merge/MIDI

Replace determina si se realiza una fusión con el

material existente o si se sustituye.

A menos que esté activado MIDI Merge, la

grabación MIDI es destructiva (aunque es

posible deshacer un pase de grabación MIDI),

bien al sobrescribir, bien al añadir material de

región. Existe una excepción a esta norma: si se

activa el modo Loop Record. En este modo, al

grabar material nuevo, las regiones de pistas

existentes se sustituyen con nuevas regiones.

Las regiones antiguas permanecen intactas y

disponibles en la lista de regiones y en el menú

emergente Matches. En modo Loop Record, el

modo MIDI Merge no tiene ningún efecto, por

lo que el botón de fusión MIDI permanece

atenuado.

Grabación con un clic

Si piensa trabajar en la sesión con pistas MIDI o

de instrumento, o si el audio con el que va a

trabajar tiene un compás y un tiempo muy

marcados, puede grabar las pistas mientras

escucha un clic. De esta forma se tiene la

seguridad de que el material grabado, tanto

MIDI como audio, se alinea con los límites de

compás y tiempo de la sesión.

Cuando el material de pista se alinea con los

tiempos, puede sacar provecho de alguna de las

útiles funciones de edición de Pro Tools, como

la cuantificación de regiones MIDI y de audio, la

cuantificación de notas MIDI individuales, y la

copia y el pegado de compases y secciones de

canción en modo Grid.

Para más información sobre

DestructivePunch, consulte "Grabación de

audio DestructivePunch" en la página 369.

Modo MIDI Merge activado

Botón de fusión MIDI

Guía de referencia de Pro Tools310

Creación de una pista de clic

Pro Tools permite crear una pista de clic

mediante el módulo adicional DigiRack Click.

También puede crear una pista de clic mediante

MIDI.

Para crear una pista de clic mediante el módulo

adicional Click de DigiRack:

" Seleccione Track > Create Click Track.

Pro Tools crea una nueva pista de entrada

auxiliar llamada "click" con el módulo adicional

Click ya insertado. En la ventana Edit, la altura

de la pista de clic está establecida en Mini.

Puede crear más de una pista de clic; cada pista

de clic posterior recibirá un nombre

consecutivo. Por ejemplo, Click 1, Click 2 y

Click 3.

Para oír el clic durante la reproducción y la

grabación, configure Click Options (consulte

"Opciones de Click" en la página 310) y

compruebe que se haya activado Click (consulte

"Activación del clic" en la página 311).

Para crear una pista de clic mediante MIDI:

1 Cree una nueva pista de instrumento o de

entrada auxiliar (mono).

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• En el selector de entrada de pista,

seleccione la ruta con la que se conecta el

dispositivo MIDI.

– o –

• Inserte un módulo adicional de

instrumento en la pista (como Digidesign’s

Xpand!).

3 Configure las opciones Click/Countoff; en el

menú emergente Output, seleccione el puerto

para el dispositivo MIDI o módulo adicional de

instrumento (consulte "Opciones de Click" en la

página 310).

4 Active Click (consulte "Activación del clic" en

la página 311).

Opciones de Click

Pro Tools ofrece opciones y controles para

dirigir un clic. Los pasos siguientes son para

configurar y activar un clic mediante el módulo

adicional Click de DigiRack o MIDI.

Para configurar opciones de clic:

1 Para abrir el cuadro de diálogo Click/Countoff

Options, efectúe una de las acciones siguientes:

• Elija Setup > Click.

– o –

• Haga doble clic en el botón de clic de

metrónomo o de descuento en la ventana

Transport.

El material grabado sin escuchar un clic

también se puede alinear con los límites de

compás y tiempo en Pro Tools con Beat

Detective (consulte el capítulo 24, "Beat

Detective"); para determinar el tempo,

también se puede usar el comando Identify

Beat (consulte "Comando Identify Beat" en

la página 580).

Puede grabar MIDI con o sin clic y añadir de

forma manual marcadores de

compás|tiempo, o generar un mapa de

compás y tempo a partir de estos mediante

Beat Detective. Consulte el capítulo 24,

"Beat Detective".

Para más información sobre el módulo

adicional Click, consulte la Guía de

módulos adicionales DigiRack.

Capítulo 14: Configuración de grabación 311

2 En el cuadro de diálogo Click/Countoff

Options, efectúe una de las acciones siguientes:

• Si se utiliza el módulo adicional DigiRack

Click, en el menú emergente Output

seleccione None.

– o –

• Si se reproduce un clic mediante MIDI, en

el menú emergente Output, elija el número

de puerto (dispositivo) y canal para el clic.

3 Especifique la nota, la velocidad y la duración

de las notas con y sin acento.

Al escuchar el clic en las sesiones de Pro Tools, la

nota con acento suena en el primer tiempo de

cada compás y la nota sin acento suena en los

tiempos restantes.

4 Seleccione si el clic debe oírse al reproducir y

grabar, "During play and record", sólo al grabar,

"Only during record", o sólo al descontar, "Only

during countoff".

5 Si se usa descuento, especifique en "Bars" el

número de compases que deben marcarse. Para

oír el descuento sólo durante la grabación, en

Countoff seleccione Only during record.

6 Haga clic en OK.

Activación del clic

Las pistas de clic se deben activar para oírlas

durante la reproducción o la grabación.

Para activar un clic en el menú MIDI:

" Seleccione Options > Click.

Para activar un clic en la ventana Transport:

1 Para ver los controles MIDI en el transporte,

efectúe una de estas acciones:

• Seleccione View > Transport > MIDI

Controls.

• Pulse la tecla Control (Windows) o

Comando (Mac) y haga clic en el botón de

expandir/contraer "+" de la ventana

Transport y ver los controles MIDI.

• Pulse la tecla Alt (Windows) u Opción

(Mac) y haga clic en el botón de

expandir/contraer "+" de la ventana

Transport para ver los controles MIDI y los

contadores.

Cuadro de diálogo Click/Countoff Options

Si una nota está conectada, reproduzca los

nuevos valores de nota en el teclado de

controlador MIDI.

Ventana Transport con controles MIDI

Botón de expandir/contraer "+"

Guía de referencia de Pro Tools312

2 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de clic de metrónomo para que quede resaltado.

3 Para utilizar un descuento al grabar o

reproducir, haga clic en el botón de descuento

en la ventana Transport para que quede

resaltado.

Oír el descuento antes de la grabación ayuda a

los músicos a comenzar a tocar en el momento

adecuado y con el tempo correcto. El botón de

descuento en la ventana Transport muestra el

número de compases marcados.

Configurar el compás y el

tempo predeterminados

Configurar el compás

predeterminado

Al abrir una nueva sesión en Pro Tools, el

compás predeterminado es 4/4. Si piensa grabar

con el clic en un compás diferente de 4/4,

configure el compás predeterminado

correspondiente.

Si el compás de una sesión no coincide con el de

la música que se graba, los clics con acento no se

alinearán con lo que se esté tocando y, por

tanto, el material grabado no se alineará con los

compases y tiempos de la ventana Edit.

Los eventos de compás, que pueden aparecer en

cualquier lugar de una sesión de Pro Tools, se

guardan en la pista de compás y aparecen en la

regla Meter. Para más información sobre cómo

insertar y editar eventos de compás, consulte

"Eventos de compás" en la página 583.

Para configurar el compás predeterminado para

una sesión:

1 Haga doble clic en el botón de compás actual

en la ventana Transport.

Clic de metrónomo activado

Descuento activado

El descuento no se tiene en cuenta cuando

Pro Tools está online y sincronizando con

código de tiempo SMPTE.

Botón de clic de metrónomo

Botón de descuento

Botón de compás actual

Capítulo 14: Configuración de grabación 313

2 En Meter, escriba el compás para la sesión y

configure Location en 1|1|000 (para asegurarse

de que el compás insertado sustituya al

predeterminado).

3 En el menú emergente Click, seleccione un

valor de nota para el tiempo.

4 Haga clic en OK para insertar el nuevo evento

de compás.

Configuración del tempo

predeterminado

Al abrir una nueva sesión en Pro Tools, el valor

predeterminado de tempo es 120 BPM. Si piensa

grabar con un clic y usar un tempo diferente de

120 bpm, configure el tempo predeterminado

adecuado.

Para insertar un evento de tempo predeterminado:

1 En la ventana Edit, haga doble clic en el

marcador de inicio de canción (consulte

"Marcador de inicio de canción" en la

página 561).

2 Especifique el valor de BPM que usará para la

sesión.

3 Configure la ubicación en 1|1|000 (para

asegurarse de que el tempo insertado sustituya al

predeterminado).

4 En el menú emergente Resolution, seleccione

el valor de nota para el tiempo.

5 Haga clic en OK.

Uso del modo de tempo manual

En el modo de tempo manual, Pro Tools pasa por

alto los eventos de tempo de la pista de tempo y,

en su lugar, reproduce un tempo manual.

Este tempo manual puede configurarse con el

controlador deslizante de tempo o, si no está

seguro del valor numérico, mediante pulsación.

Si bien es posible ajustar el tempo manual

durante la reproducción, ésta se interrumpe

momentáneamente.

Ventana Meter Change

Los eventos de tempo, que pueden aparecer

en cualquier lugar de una sesión de

Pro Tools, se guardan en la pista de tempo

y aparecen en la regla Tempo. Para más

información sobre cómo insertar y editar

eventos de tempo, consulte "Tempo" en la

página 562.

Ventana Tempo/Meter Change

Guía de referencia de Pro Tools314

Para configurar el tempo manual con el control

deslizante de tempo:

1 Para ver los controles MIDI en la ventana

Transport, seleccione View > Transport > MIDI

Controls.

2 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de activación de la regla Tempo (director) para

resaltarlo. Pro Tools pasa a modo de tempo

manual. En este modo se omiten los eventos de

tempo que aparecen en la pista de tempo.

3 Para basar el valor de BPM en algo que no sea

la negra predeterminada, haga clic en el selector

de resolución de tempo y seleccione otro valor

de nota.

4 Para introducir un nuevo tempo, arrastre el

control deslizante horizontal de tempo situado

en la ventana Transport.

Para que el control deslizante de tempo sea más

preciso, pulse la tecla Control (Windows) o

Comando (Mac) mientras arrastra.

Para salir del modo de tempo manual y activar la

pista de tempo:

" En la ventana Transport, haga clic en el botón

de activación de la regla Tempo (director) para

que quede resaltado.

Para establecer el tempo manual mediante

pulsaciones:

1 Para ver los controles MIDI en la ventana

Transport, seleccione View > Transport > MIDI

Controls.

2 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de activación de la regla Tempo (director) para

que no quede resaltado. Pro Tools pasa a modo

de tempo manual. En este modo se omiten los

eventos de tempo que aparecen en la pista de

tempo.

3 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Haga clic en el campo Tempo para

resaltarlo y pulse la tecla "T" del teclado

repetidamente con el nuevo tempo.

– o –

• Haga clic en el campo de tempo para que

quede resaltado y defina un valor mediante

la reproducción repetida de una nota con el

nuevo tempo en el teclado controlador

MIDI.

Para calcular el nuevo tempo, Pro Tools

promedia las ocho (o menos) últimas

pulsaciones para determinar el tempo correcto.

El valor calculado de BPM aparece en el campo

de tempo en la ventana Transport.

Para dejar activado el nuevo tempo:

" Para desactivar el modo de tempo manual de

Pro Tools, haga clic en el botón de activación de

la regla Tempo (director) y establezca el nuevo

tempo como tempo predeterminado en el

marcador de inicio de canción.

Modo de tempo manual activado

Control deslizante de tempo

Regla Tempo

Botón de

activación

Selector de resolución de tempo

Control deslizante de tempo

Capítulo 15: Grabación de audio 315

Capítulo 15: Grabación de audio

Grabación de una pista

de audio

En Pro Tools, puede grabar audio en pistas de

audio. Las pistas de audio pueden ser mono,

estéreo o multicanal, según la fuente de

grabación.

Al grabar una fuente mono, grabe en una sola

pista de audio mono en Pro Tools. Se escribe en

el disco un solo archivo de audio mono; el

archivo aparece como región en la lista de

reproducción de pistas y en la lista de regiones.

Al grabar una fuente de audio estéreo, grabe en

una sola pista de audio estéreo en Pro Tools.

Por cada canal de una pista estéreo se graba en el

disco un único archivo de audio mono: uno para

el canal izquierdo y uno para el derecho.

Estos archivos aparecen como región estéreo en

la lista de reproducción de pistas y en la lista de

regiones.

La grabación de una fuente multicanal en una

pista multicanal (sólo en Pro Tools HD) es

parecida a la grabación de pistas de audio

estéreo. Se escribe en la pista un solo archivo de

audio mono por cada canal; estos archivos

aparecen como regiones multicanal en la lista de

reproducción de pistas y en la lista de regiones.

Para configurar una pista de audio para grabación:

1 Conecte fuentes de sonido mono o estéreo en

las entradas de la interfaz de audio de Pro Tools.

2 Elija Setup > Hardware y lleve a cabo los

siguientes pasos:

• Seleccione la interfaz de audio que se usará

para la grabación de la fuente.

• Seleccione el formato de canal

correspondiente al número de canales de la

fuente.

3 Cree una pista de audio estéreo o mono

(consulte "Creación de pistas" en la página 144).

4 Cambie el nombre de la pista por algo

descriptivo o según la fuente (como "guitarra" o

"vocal"), o bien utilice el nombre

predeterminado de la pista.

Para más información sobre pistas

multicanal, consulte "Pistas de audio

multicanal" en la página 866.

Algunas interfaces de audio de Pro Tools

(por ejemplo, Mbox 2), tienen únicamente

dos canales que sólo se pueden configurar

como analógico o digital.

Guía de referencia de Pro Tools316

5 Asigne una entrada de hardware (fuente de

grabación) mediante uno de estos

procedimientos:

• En la ventana Mix, seleccione la entrada de

hardware correspondiente para la fuente en

el selector de ruta de entrada de la pista.

– o –

• En la ventana Edit, con la vista de E/S

activada, seleccione la entrada de hardware

correspondiente para la fuente en el

selector de ruta de entrada de la pista.

6 Asigne una salida de hardware mediante una

de las alternativas siguientes:

• En la ventana Mix, seleccione la salida de

hardware correspondiente para la

supervisión (como A 1-2) en el selector de

ruta de salida de la pista.

– o –

• En la ventana Edit, con la vista de E/S

activada, seleccione la salida de hardware

correspondiente para la supervisión (como

A 1-2) en el selector de ruta de salida de

la pista.

7 Active la pista para grabación. Para ello,

efectúe una de las acciones siguientes:

• En la ventana Mix, haga clic en el botón de

activación para grabación de la pista.

– o –

• En la ventana Edit, haga clic en el botón de

activación para grabación de la pista.

Selector de ruta de entrada, ventana Mix

Selector de ruta de entrada, ventana Edit

Selector de ruta de salida, ventana Mix

Selector de ruta de salida, ventana Edit

Botón de activación para grabación de pista

(ventana Mix)

Activación

para

grabación

Capítulo 15: Grabación de audio 317

El botón de activación para grabación de la pista

parpadea de color rojo, el atenuador de la pista

se ilumina en rojo y el indicador de activación

para grabación de la ventana Transport se vuelve

rojo (para indicar que como mínimo hay una

pista activada para grabación).

8 Ajuste el nivel de salida de la fuente de sonido

(instrumento, mezclador o preamplificador).

Supervise los niveles de los medidores de la pista

en Pro Tools para tener la seguridad de que

obtiene la señal más alta posible sin que se

produzca clipping.

9 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• En la ventana Mix, ajuste los atenuadores

de volumen y panorámico de audio de la

pista. Esta configuración es sólo para fines

de supervisión y no afecta al material

grabado.

– o –

• En la ventana de salida de la pista, ajuste los

controles deslizantes del panorámico de

audio y del atenuador de volumen.

Esta configuración es sólo para fines de

supervisión y no afecta al material grabado.

(Consulte "Ventanas Output de pistas y

envíos" en la página 728.)

Para grabar en una pista de audio:

1 En Pro Tools HD, en el menú Options debe

estar deseleccionada la compensación de

retraso.

2 En el menú Options, compruebe que se haya

deseleccionado lo siguiente: Destructive Record,

Loop Record, QuickPunch, TrackPunch y

DestructivePunch.

3 En la ventana Transport, active Click y

Countoff para grabar con un clic y descuento

(consulte "Grabación con un clic" en la

página 309).

4 Si usa información de compás y tempo,

indique el compás y el tempo predeterminados

de la sesión (consulte "Configurar el compás y el

tempo predeterminados" en la página 312).

5 Para que la grabación comience desde el inicio

de la sesión, en la ventana Transport haga clic en

Return to Zero.

6 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de grabar para que Pro Tools se active para

grabar (modo preparado para grabación).

El botón de grabación parpadea.

7 En la ventana Transport, haga clic en Play para

comenzar la grabación. Si utiliza descuento,

Pro Tools marca el número de compases

especificado y, a continuación, inicia la

grabación.

8 En la ventana Transport, haga clic en Stop

para detener la grabación.

Botón de activación para grabación de pista

(ventana Edit)

Activación

para

grabación

Digidesign recomienda la grabación sin

activar la opción Delay Compensation en la

mayoría de los casos. Para más

información, consulte "Compensación de

retraso" en la página 740.

Guía de referencia de Pro Tools318

El audio que se acaba de grabar se escribe en

disco y aparece como una región de audio en la

lista de reproducción de pista y en la lista de

regiones.

Para reproducir la pista de audio:

1 Haga clic en el botón de activación para

grabación de la pista de audio para desactivarla

para grabación. Los atenuadores de volumen

asumen la función de controles de nivel de

reproducción.

2 Para que la reproducción comience desde el

inicio de la sesión, haga clic en Return to Zero en

la ventana Transport.

3 Para comenzar la reproducción, en la ventana

Transport haga clic en Play. Ajuste los

atenuadores de volumen y de panorámico de

audio de la pista.

Cómo deshacer o cancelar la grabación

de audio

Después de grabar una pista de audio y detener

el transporte, se puede deshacer la toma de

grabación.

Para deshacer una grabación de audio:

" Una vez detenido el transporte, elija Edit >

Undo Record Audio.

La lista de reproducción de la pista vuelve a su

estado anterior y el material se descarta de este

modo:

• En modo de grabación normal, sólo la

toma más reciente queda descartada.

• Si se usa el modo Loop Record, se descartan

todas las tomas de cada pase de grabación.

• Si se usa el modo QuickPunch, TrackPunch

o DestructivePunch, se descartan todas las

selecciones de pinchar para grabar del

último pase de grabación.

Si no hay acciones que puedan deshacerse, en el

menú aparece atenuado el texto Can’t Undo.

Cancelación de una toma de grabación

Durante la grabación, se puede descartar la toma

de grabación en curso. De esta forma, el audio

(grabado hasta ese punto) se elimina del disco

duro y la región se elimina de la lista de

reproducción de pista y de la lista de regiones.

Al usar el modo Loop Record, se descartan todas

las tomas de cada pase de grabación.

Cancelación de la grabación cuando está

prohibida en el modo Destructive Record.

Si una pista activada para grabación está en

modo de supervisión Auto Input, podrá oír

"a través de" la entrada mientras el

transporte esté detenido. La pista pasa

automáticamente al modo de reproducción

cuando se pulsa el botón de reproducción. Y

cuando se detenga o se pinche para

grabación, vuelve al modo de entrada. Para

más información, consulte "Auto Input

Monitoring" en la página 297.

Si se deshace un pase de grabación durante el

proceso de grabación, Pro Tools elimina de la

sesión cualquier pase de grabación que se

hubiera anulado y permite suprimir del disco

duro los pases de grabación anteriores.

Capítulo 15: Grabación de audio 319

Para cancelar una toma de grabación durante la

grabación:

" Pulse las teclas Control+Punto (.) (Windows)

o Comando+Punto (.) (Mac) antes de que el

transporte se detenga.

Grabación de varias pistas de

audio

Pro Tools puede grabar varias pistas de audio

simultáneamente, hasta los límites de grabación

de pistas impuestos por el sistema. Para grabar

en varias pistas, configure y active para

grabación todas las pistas. A continuación,

grabe. Siga los pasos que se especifican en

"Grabación de una pista de audio" en la

página 315.

Para cada una de las pistas activadas para

grabación, se escribe en disco un archivo de

audio y se crea una región que aparece en la lista

de regiones y en la lista de reproducción de

la pista.

Métodos abreviados de

grabación

Además de hacer clic en el botón de grabación

en la ventana Transport o Edit para activar la

grabación en Pro Tools, puede activar y

comenzar la grabación con los métodos

abreviados de teclado siguientes:

• Para empezar a grabar, pulse F12.

• Para empezar a grabar, pulse las teclas

Control+barra espaciadora (Windows) o

Comando+barra espaciadora (Mac).

• Para empezar a grabar, pulse 3 en el teclado

numérico (cuando se haya configurado el

modo Transport para el teclado numérico).

En los sistemas Mac, para poder utilizar F12

para grabar debe reasignar o desactivar la

función Dashboard. Para más detalles,

consulte la Guía de inicio.

En los sistemas Mac, para poder utilizar

Comando+barra espaciadora para grabar

debe reasignar o desactivar la función

Spotlight. Para más detalles, consulte la

Guía de inicio.

Para iniciar la grabación a la mitad de

velocidad, pulse las teclas Control+Mayús+

barra espaciadora (Windows) o

Comando+Mayús+barra espaciadora

(Mac). Para más detalles, consulte

"Grabación y reproducción a la mitad de la

velocidad" en la página 336.

Guía de referencia de Pro Tools320

Modo de pausa de grabación

Al grabar un gran número de pistas o canales, o

al reproducir un gran número de pistas al mismo

tiempo que se graba, es posible que Pro Tools

tarde un poco más de lo habitual en iniciar la

grabación. Para evitar este retraso, ponga

Pro Tools en modo de pausa de grabación antes

de empezar a grabar.

Para grabar desde el modo de pausa de grabación:

1 Haga clic en el botón de grabación en la

ventana Transport. El botón de grabación

parpadea.

2 En la ventana Transport, pulse la tecla Alt

(Windows) u Opción (Mac) mientras hace clic

en el botón de reproducción para poner

Pro Tools en modo de pausa de grabación.

Parpadearán los botones de reproducción y

grabación.

3 Para iniciar la grabación al instante, haga clic

en el botón de reproducción.

4 Haga clic en Stop para detener la grabación.

Grabación de tomas

adicionales

Después de grabar en una pista de audio, pueden

grabarse tomas adicionales en la misma pista.

Sin embargo, si esas tomas adicionales se graban

en modo destructivo, el audio de las tomas

anteriores guardado en el disco duro se pierde

para siempre.

Para conservar el audio de tomas anteriores,

grabe las nuevas tomas en modo Normal Record

(grabación no destructiva).

Para grabar una nueva toma en la misma pista de

forma no destructiva:

1 En el menú Options, compruebe que se haya

deseleccionado las opciones siguientes:

Destructive Record, Loop Record, QuickPunch,

TrackPunch y DestructivePunch.

2 Prepare la pista para la grabación.

3 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Para grabar desde el principio de la sesión,

haga clic en el botón de vuelta a cero en la

ventana Transport.

– o –

• Si está activado Options > Link Timeline

and Edit Selection, haga clic en cualquier

parte de la lista de reproducción de la pista

para empezar a grabar a partir de ese punto.

Al sincronizar con el código de tiempo,

utilice el modo de pausa de grabación para

grabar o reproducir un gran número de

pistas. De este modo, se reduce el tiempo

que tarda en sincronizarse con el código de

tiempo.

Para información sobre nombres de archivo

y de región de nuevas tomas, consulte

"Nombres de pista predeterminados" en la

página 301.

Para grabar un rango de pista concreto, con

puntos de inicio y de fin precisos, consulte

"Grabación de audio mediante pinchar para

grabar" en la página 322.

Capítulo 15: Grabación de audio 321

4 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de grabar para que Pro Tools se active para

grabar.

5 Haga clic en Play para iniciar la grabación.

6 Haga clic en Stop para detener la grabación.

Un archivo de audio para la nueva toma se

escribe en disco y aparece como una región de

audio en la lista de reproducción de la pista y en

la lista de regiones.

El audio de la toma original permanece en el

disco duro y sigue disponible como región en la

lista de regiones.

Para grabar sobre una toma anterior de forma

destructiva:

1 Seleccione Options > Destructive Record. En el

modo Destructive Record, aparece una D en el

botón Record.

2 Prepare la pista para la grabación.

3 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Para grabar desde el principio de la pista,

haga clic en el botón de vuelta a cero en la

ventana Transport.

– o –

• Si está activado Options > Link Timeline

and Edit Selection, haga clic en cualquier

parte de la lista de reproducción de la pista

para empezar a grabar a partir de ese punto.

4 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de grabar para que Pro Tools se active para

grabar.

5 Haga clic en Play para iniciar la grabación.

6 Cuando haya terminado, haga clic en Stop

para detener la grabación.

El audio para la nueva toma se graba en disco y

sobrescribe el original de forma permanente.

El nuevo material sustituye al original en la

región existente y sin cambiar el nombre de

la región.

Material nuevo añadido al final de

una pista

También puede añadir material nuevo al final de

una pista.

Para añadir nuevo material al final de la pista:

1 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• En la ventana Transport, haga clic en el

botón de ida al final para encontrar el fin

de la pista (de este modo se encuentra el fin

de la sesión).

– o –

• Utilice la tecla Tab para ir al punto de fin de

la última región de la pista.

2 Desde allí, comience la grabación.

Pro Tools añade nuevo material al final de la

pista. Si utiliza el modo Destructive Record, el

nuevo audio se añade al archivo de audio y a la

región de la primera toma. En modo

Nondestructive Record se crean un archivo y

una región.

Modo de grabación destructiva activado

Para grabar un rango de pista concreto, con

puntos de inicio y de fin precisos, consulte

"Grabación de audio mediante pinchar para

grabar" en la página 322.

Grabación

destructiva

Guía de referencia de Pro Tools322

Grabación en una lista de reproducción

nueva

Además de la grabación sobre regiones de audio,

hay otro método para grabar nuevas tomas en la

misma pista de forma no destructiva. Para ello,

cree una lista de reproducción para la pista y, a

continuación, grabe igual que antes.

Las pistas pueden tener varias listas de

reproducción de edición, cada una de ellas con

una lista de regiones en un orden concreto.

Asimismo, como las listas de reproducción

siguen a grupos, duplicar o seleccionar otras

listas de reproducción de un grupo activado

afecta a todas las pistas del grupo.

Para grabar en una lista de reproducción nueva de

una pista:

1 En el selector de lista de reproducción de la

pista, elija New.

2 Escriba el nombre de la nueva lista de

reproducción.

3 Haga clic en OK.

Al crear lista de reproducción nueva, su nombre

sustituye al de la pista. Los nombres de los

nuevos archivos de audio y regiones se basan en

el nombre de la pista.

4 Prepare la pista para la grabación.

5 Para comenzar desde el principio de la sesión,

haga clic en el botón de vuelta a cero en la

ventana Transport.

6 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de grabar para que Pro Tools se active para

grabar.

7 Haga clic en Play para iniciar la grabación.

8 Haga clic en Stop para detener la grabación.

Un archivo de audio para la nueva toma se

escribe en disco y aparece como una región de

audio en la nueva lista de reproducción de pista

y en la lista de regiones.

La selección de una lista de reproducción

anterior en el selector de lista de reproducción

de la pista utiliza sus regiones como aparecían

en la pista. Todas las regiones de todas las listas

de reproducción están disponibles, en cualquier

momento, en la lista de regiones, y pueden

mezclarse e intercambiarse entre listas de

reproducción de pistas.

Grabación de audio mediante

pinchar para grabar

Para definir el rango de grabación en la lista de

reproducción o sustituir parte de una pista

grabada, puede pinchar especificando el rango de

grabación antes de grabar.

Selector de lista de reproducción

Para más información sobre listas de

reproducción y su edición, consulte "Listas

de reproducción" en la página 401.

Para pinchar y entrar o salir de forma

manual en pistas activadas para grabación

durante la reproducción, consulte el

capítulo 17, "Pinchado para grabación

avanzada".

Capítulo 15: Grabación de audio 323

Si bien hay varias formas de configurar rangos

de grabación y reproducción (consulte

"Configuración de puntos de pinchar para

grabar/bucle" en la página 328), el método más

sencillo quizá consista en seleccionar el rango de

grabación dentro de la lista de reproducción.

Durante el proceso de grabación, la

reproducción empieza en el tiempo de pre-roll

(si se ha activado) y continúa hasta el tiempo de

inicio (el punto en el que se pincha para entrar),

donde se inicia la grabación. Al cuando se llega

al tiempo de fin (el punto en el que se pincha

para salir), Pro Tools sale automáticamente del

modo de grabación y continúa con la

reproducción durante el tiempo de post-roll

especificado. Esta función automática de

pinchar para entrar/salir constituye una forma

precisa y eficaz de grabar o volver a grabar en

una pista.

Para pinchar para grabar en una pista de audio:

1 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Para grabar de forma no destructiva,

compruebe que no esté seleccionada

Options > Destructive Record.

– o –

•Si desea grabar permanentemente sobre el

rango especificado, seleccione Options >

Destructive Record.

2 Prepare la pista para la grabación.

3 Seleccione Options > Link Timeline and Edit

Selection.

4 Arrastre con la herramienta de selección por la

lista de reproducción de la pista hasta que la

selección abarque el rango de pinchar para

grabar (consulte "Configuración de puntos de

pinchar para grabar/bucle" en la página 328).

5 Para oír cualquier material de pista hasta el

punto de inicio, o después del punto de fin,

active y configure tiempos de pre-roll y post-roll

(consulte "Configuración de pre-roll y post-roll"

en la página 331).

6 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de grabar para que Pro Tools se active para

grabar.

7 Haga clic en Play para iniciar la grabación.

Pro Tools inicia la grabación desde el punto de

pinchar para entrar (inicio). Si hay algún

pre-roll, la grabación comienza cuando se

alcanza el punto de pinchar para entrar (inicio).

La grabación continúa hasta que se alcanza el

punto en que se pincha para salir (fin), a menos

que primero deje de grabar manualmente. Si se

ha activado post-roll, la reproducción continúa

durante el tiempo de post-roll especificado.

Para configurar un rango de grabación

mediante la selección dentro de una lista de

reproducción, deben vincularse las

selecciones de edición y de línea de tiempo

(seleccione Options > Link Timeline and

Edit Selection).

Si graba en cualquier modo que no sea

Nondestructive Record, las acciones de

pinchar para grabar no sustituyen

permanentemente al material grabado con

anterioridad. Si

desea grabar

permanentemente sobre el rango

especificado (y guardar sólo la toma más

reciente), seleccione Options > Destructive

Record.

Guía de referencia de Pro Tools324

Si graba de forma no destructiva, en el disco

duro se escribe un archivo de audio nuevo, y

aparece una región de audio nueva en la pista y

en la lista de regiones.

Si graba en modo Destructive Record, el audio

nuevo sobrescribe al material anterior en el

archivo y en la región de audio.

Supervisión al pinchar para entrar

Pro Tools presenta dos modos de supervisar la

grabación: Auto Input Monitor y Input Only

Monitor.

Grabación en bucle de audio

Pro Tools ofrece una función de grabación en

bucle que permite grabar una toma detrás de

otra mientras se repite una y otra vez la misma

sección de audio. Esta técnica resulta muy útil

para grabar rápidamente varias tomas de una

parte sin que se pierda la espontaneidad.

Al utilizar la grabación en bucle, primero debe

especificar el punto de inicio y de fin del bucle.

La grabación y reproducción de rangos puede

configurarse de varias maneras (consulte

"Configuración de puntos de pinchar para

grabar/bucle" en la página 328), pero la más

sencilla es seleccionar el rango de bucle en la

lista de reproducción de la pista (compruebe que

Options > Link Timeline and Edit Selection esté

seleccionado).

La configuración de pre-roll, si se ha activado,

sólo se usa durante el primer pase de grabación;

la configuración de post-roll, si se ha activado,

sólo se usa en el último pase de grabación. En los

bucles posteriores se pasan por alto los tiempos

de pre-roll y post-roll. Para compensar esta

característica, puede ser conveniente alargar

ligeramente el rango del bucle. Más tarde, puede

adecuar las tomas grabadas a la duración

correspondiente con la herramienta de ajuste

(consulte "Uso de las herramientas de ajuste" en

la página 426).

Al realizar una grabación en bucle de audio,

Pro Tools crea un solo archivo de audio que

contiene todas las tomas. Las tomas aparecen

como regiones individuales en la lista de

regiones y se numeran de forma secuencial. Una

vez detenida la grabación, se puede escuchar

cualquiera de las tomas grabadas.

Para grabar bucles en una pista de audio:

1 Seleccione Options > Loop Record. Cuando se

ha activado el modo Loop Record, en el botón

de grabación aparece un símbolo que representa

un bucle.

2 Haga clic en el botón de grabación de la pista

de audio para activarla para grabación.

3 Seleccione Options > Link Timeline and Edit

Selection.

Para más información, consulte "Auto

Input Monitoring" en la página 297.

Para utilizar tomas alternativas creadas

con Loop Record en otras sesiones (como

cuando se utiliza la función Import Session

Data), exporte las definiciones de regiones

(consulte "Exportación de definiciones

de región" en la página 262). Si no se

exportan dichas definiciones, no se podrá

acceder a las tomas alternativas creadas

con Loop Record cuando se importen a otra

sesión.

Grabación en bucle activada

Capítulo 15: Grabación de audio 325

4 Utilice la herramienta de selección para

definir el rango del bucle en la pista. Para

información sobre otros métodos de

configuración del rango de grabación, consulte

"Configuración de puntos de pinchar para

grabar/bucle" en la página 328.

5 Para oír el material de pista hasta el punto de

inicio del bucle, active y configure el tiempo de

pre-roll (consulte "Configuración de pre-roll y

post-roll" en la página 331).

6 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de grabar para que Pro Tools se active para

grabar.

7 Haga clic en Play para iniciar la grabación.

El botón de grabación parpadea durante el

pre-roll. Al llegar al punto de inicio, Pro Tools

comienza la grabación. Al alcanzar el punto de

fin, Pro Tools regresa al tiempo de inicio del

bucle y continúa grabando.

8 Para cancelar todas las tomas grabadas

durante la grabación en bucle, pulse las teclas

Control+Punto (.) (Windows) o

Comando+Punto (.) (Mac).

9 Cuando haya terminado, haga clic en Stop

para detener la grabación.

Si detiene la grabación antes de alcanzar el

punto medio del bucle, Pro Tools descarta la

toma. Si graba más de la mitad de la toma de

bucle, Pro Tools deja la toma en la pista cuando

detenga la grabación.

Las tomas grabadas aparecen como regiones en

la lista de regiones y se numeran de forma

secuencial. La toma grabada más recientemente

aparece en la lista de reproducción activa de la

pista. Para detalles sobre la audición de tomas,

consulte "Audición de distintas tomas de

grabación en la línea de tiempo" en la

página 325.

Reproducción en bucle y grabación de

audio

Pro Tools no tiene en cuenta la "reproducción

en bucle" durante la grabación. La única manera

de realizar un bucle durante la grabación es

activar el modo Loop Record.

Audición de distintas tomas

de grabación en la línea de

tiempo

Después de grabar varias tomas con grabación de

bucle o pinchar para grabar, puede sustituir la

toma actual de la lista de reproducción activa de

una pista con tomas anteriores. Para que estén

disponibles, las tomas deben tener el mismo

tiempo de inicio. Las diferentes tomas (regiones)

se pueden oír también, pulsando Alt (Windows)

u Opción (Mac) mientras se hace clic en ellas, en

la lista de regiones.

Todas las tomas se numeran secuencialmente.

Selección de una toma distinta de

la lista de regiones

Para seleccionar una toma de la lista de regiones:

1 En la ventana Edit, seleccione la toma actual

con la herramienta en forma de mano Time.

2 Mantenga pulsada la tecla Control (Windows)

o Comando (Mac), y arrastre otra toma de la lista

de regiones a la lista de reproducción.

La región sustituye a la toma anterior y se alinea

con precisión en la ubicación correcta.

3 Repita los pasos anteriores para escuchar otras

tomas.

Guía de referencia de Pro Tools326

Selección de una toma alternativa

en una pista

Cada región resultante de un pase de grabación

en bucle o de pinchar para grabar tiene un

tiempo de inicio idéntico (el registro de tiempo de

usuario). Puede seleccionar y escuchar tomas

alternativas del submenú contextual Matches o

el menú emergente Alternate Takes, incluso

durante la reproducción.

Para seleccionar una toma alternativa, efectúe

una de estas acciones:

" Con el botón derecho, haga clic en la región

con la herramienta en forma de mano o de

selección, y seleccione una toma diferente del

submenú Matches en el menú emergente.

" Con la herramienta de selección, pulse la tecla

Control (Windows) o Comando (Mac), haga clic

en el inicio exacto del bucle o en el rango de

pinchar para grabar y seleccione una toma

diferente del menú emergente Alternate Takes.

" Si se selecciona la toma que reside en la pista,

con la herramienta de selección, pulse la tecla

Control (Windows) o Comando (Mac), haga clic

en cualquier lugar de la toma seleccionada y

seleccione una toma diferente en el menú

emergente Alternate Takes.

La toma seleccionada (región) sustituye a la

toma anterior y se alinea con precisión en la

ubicación correcta.

Una forma de asegurarse de que las próximas

tomas tengan el mismo registro de tiempo de

usuario (y de que aparezcan en el menú

emergente Matches) consiste en guardar como

ubicaciones de memoria las selecciones de

grabaciones en bucle y de pinchar para grabar.

Así, si más tarde tiene que grabar tomas

adicionales, seleccione la ubicación de memoria

correspondiente. Para más información,

consulte "Ubicaciones de memoria" en la

página 330.

Para cambiar el registro de tiempo de usuario de

otras regiones a fin de que aparezcan en el menú

emergente Matches de una ubicación

determinada, utilice el comando Time Stamp en

el menú emergente de lista de regiones. Para más

información, consulte "Registro de tiempo" en la

página 920.

Coincidencias y varias pistas

Si ha grabado en el modo Loop Record en varias

pistas, y cada una contiene varias tomas con

registros de tiempo de usuario idénticos, puede

cambiar todas las tomas de forma simultánea.

Submenú contextual Maches

Menú emergente Alternate Takes

Capítulo 15: Grabación de audio 327

Para cambiar las tomas de varias pistas:

1 Elija Setup > Preferences y haga clic en la

ficha Editing.

2 Active las opciones siguientes en la lista de

tareas Matching Start Time:

• Includes Take Region Name(s) that Match

Track Names

– y –

• Includes Take Regions Lengths that Match

3 Haga clic en OK para cerrar el cuadro de

diálogo Preferences.

4 Con la herramienta de selección, seleccione el

rango de tomas para cada pista que desee

sustituir.

5 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Con el botón derecho, haga clic en alguna

de las tomas seleccionadas y seleccione una

toma diferente en el submenú Matches.

– o –

• Pulse la tecla Control (Windows) o

Comando (Mac), haga clic en alguna de las

tomas seleccionadas y seleccione una toma

diferente en el menú emergente Alternate

Takes.

La toma seleccionada sustituye a la toma

anterior y se alinea con precisión en la ubicación

correcta en cada pista.

Edición de las preferencias de

tomas

Las regiones que aparecen en el submenú

Matches y en el menú emergente Alternate

Takes tienen, además del mismo registro de

tiempo de usuario, una restricción de acuerdo

con las opciones del cuadro de diálogo

Preferences:

Para configurar las preferencias de edición de las

tomas:

1 Elija Setup > Preferences y haga clic en la

ficha Editing.

2 En la sección de la lista de tomas Matching

Start Time, active o desactive las siguientes

opciones:

Includes Take Region Name(s) that Match Track

Names Con esta opción seleccionada, en el

submenú Matches y el menú emergente

Alternate Takes sólo aparecen las regiones que

compartan el mismo nombre de raíz con la pista

y la lista de reproducción. Por ejemplo, el

submenú Matches de una pista llamada "Gtr.L"

mostraría las regiones "Gtr.L_01" y

"Gtr.L_02-01", pero no "Guitar.L_01".

Includes Take Region Lengths that Match

Con esta opción seleccionada, sólo aparecerán

en el submenú Matches y el menú emergente

Alternate Takes aquellas regiones que tengan la

misma duración que la selección actual (aunque

no sea una región completa). Si no se ha

realizado ninguna selección, se muestran todas

las tomas con la misma indicación de tiempo y

usuario.

"Separate Region" Operates On All Related

Takes Con esta opción seleccionada, la edición

de una región con el comando Separate Region

afecta también a todas las tomas relacionadas

con el mismo registro de tiempo de usuario.

Esta opción ayuda a comparar diferentes

secciones de un grupo de tomas relacionadas.

Por ejemplo, puede separar rápidamente en

secciones todo un grupo de tomas de voz

relacionadas, escucharlas y seleccionar

independientemente el mejor material de cada

sección.

Guía de referencia de Pro Tools328

Si se ha seleccionado esta opción, asegúrese de

que también estén seleccionadas las opciones

Includes Take Region Names that Match Track

Name(s) e Includes Take Region Lengths that

Match. De no ser así, se verán afectadas todas las

regiones de la sesión que tengan el mismo

registro de tiempo de usuario.

En la mayoría de los casos, interesará anular la

selección de la opción Separate Region Operates

On All Related Takes, para evitar que se cree un

gran número de regiones al usar el comando

Separate Region.

Configuración de puntos de

pinchar para grabar/bucle

Los puntos de inicio y de fin de un rango de

pinchar para grabar y de grabación en bucle

pueden configurarse mediante:

• Seleccionar un rango en la lista de

reproducción de una pista (con Options >

Link Timeline and Edit Selection activado).

• Seleccionar un rango en una regla de base

de tiempo.

• Arrastrar los marcadores de selección de

línea de tiempo en la regla.

• Especificar los puntos de inicio y de fin en

la ventana Transport.

• Utilizar una ubicación de memoria que

incluya una selección de edición (con

Options > Link Timeline and Edit Selection

activado).

Para configurar el rango de grabación en la lista de

reproducción de una pista:

1 Si desea limitar la selección al valor actual de

Grid, configure el modo de edición como Grid.

2 Seleccione Options > Link Timeline and Edit

Selection.

3 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Con la herramienta de selección,

seleccione el rango de grabación en la lista

de reproducción de una pista.

– o –

• Si los puntos de inicio y de fin de una

región definen el rango de grabación,

seleccione toda la región.

Para configurar el rango de grabación en una regla

de base de tiempo:

1 Si desea limitar la selección al valor actual de

Grid, configure el modo de edición como Grid.

2 Seleccione el rango de grabación en cualquier

regla de base de tiempo.

Selección de lista de reproducción

El punto de inicio y de fin también se

pueden introducir durante la reproducción.

Para configurar el punto de inicio, pulse la

tecla de flecha Abajo. Para configurar los

puntos de fin, pulse la tecla de flecha

Arriba. Tenga en cuenta que, en modo Grid,

el punto de inicio y de fin introducidos de

esta forma no alinean con la cuadrícula.

Selección de línea de tiempo

Capítulo 15: Grabación de audio 329

Marcadores de selección de línea de

tiempo

Cuando las pistas están activadas para

grabación, en la regla de base de tiempo

principal aparecen marcadores de selección de

línea de tiempo en forma de flechas rojas

arriba/abajo para los tiempos de inicio y de fin.

Si no hay ninguna pista activada para grabación,

los marcadores de selección de línea de tiempo

son azules.

Los marcadores de selección de línea de tiempo

pueden moverse, juntos o por separado, para

configurar rangos de grabación y reproducción.

Para configurar el rango de grabación mediante el

arrastre de los marcadores de selección de línea

de tiempo:

1 Si desea limitar los marcadores de selección de

línea de tiempo arrastrados al valor actual de

Grid, configure el modo de edición como Grid.

2 Arrastre el primer marcador de selección de

línea de tiempo (flecha abajo) al punto de inicio

del rango.

3 Arrastre el segundo marcador de selección de

línea de tiempo (flecha arriba) al punto de fin

del rango.

Campos de inicio, fin y duración

En la vista expandida de la ventana Transport se

pueden mostrar los tiempos de inicio, fin y

duración, así como la configuración de

pre/post-roll. Al configurar un rango de

grabación o reproducción, se refleja en esos

campos.

En los campos Start y End puede introducir

ubicaciones para configurar el intervalo de

grabación o reproducción. Los marcadores de

selección de línea de tiempo de la regla de base

de tiempo principal se actualizan en

consecuencia.

Si la herramienta de selección no está

activada, no es necesario seleccionarla

manualmente. Otras herramientas de

edición (por ejemplo, la herramienta en

forma de mano Time) se convierten

automáticamente en la herramienta de

selección cuando se utilizan en las reglas de

base de tiempo.

Marcadores de selección de línea de tiempo en la regla

de base de tiempo principal

Arrastre de un marcador de selección de línea de

tiempo (tiempo de inicio) en la regla de base de tiempo

principal

Si el rango de grabación actual ya tiene la

duración correcta y sólo es necesario

moverlo a una nueva ubicación, pulse la

tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) y haga

clic en uno de los marcadores de selección de

línea de tiempo para mover ambos a una

nueva ubicación (conservando la misma

duración).

Ventana Transport con los campos Start, End y Length

Guía de referencia de Pro Tools330

Para configurar el rango de grabación mediante la

introducción de tiempos de inicio y de fin en la

ventana Transport:

1 Para ver los tiempos de inicio, fin y duración,

efectúe una de las acciones siguientes:

• Seleccione View > Transport > Expanded.

– o –

• Pulse la tecla Mayús y haga clic en el botón

de expandir/contraer "+" en la ventana

Transport.

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• En la ventana Transport, haga clic en el

campo Start.

– o –

• Pulse las teclas Alt+Barra inclinada (/)

(Windows) u Opción+Barra inclinada (/)

(Mac) del teclado numérico para

seleccionar el campo Start en la ventana

Transport.

3 Escriba la nueva ubicación de inicio y pulse las

teclas Alt+Barra inclinada (/) (Windows) u

Opción+Barra inclinada (/) (Mac) en el teclado

numérico para introducir el valor y situarse

automáticamente en el campo End.

4 Escriba la ubicación de fin y pulse la tecla Intro

para aceptar el valor.

Ubicaciones de memoria

Las selecciones de edición pueden almacenarse

como ubicaciones de memoria, que también

pueden incluir valores actuales de pre-roll y

post-roll.

Para guardar una selección de edición con una

ubicación de memoria:

1 Compruebe que Options > Link Timeline and

Edit Selection se haya seleccionado.

2 Para configurar el rango de grabación, realice

edición o o selección en la línea temporal, o

escriba el tiempo de inicio y de fin en la ventana

Transport.

3 Para guardar los valores de pre-roll y post-roll,

active y configure las cantidades de pre-roll y

post-roll especificándolas en la ventana

Transport. Otra posibilidad es arrastrar a la regla

que representa la escala de tiempo principal los

banderines de pre-roll y post-roll (consulte

"Configuración de pre-roll y post-roll" en la

página 331).

4 Pulse Intro en el teclado numérico o haga clic

en el botón Add Marker/Memory Location de la

ventana Edit.

Use la tecla Punto (.) o las teclas de flecha

Izquierda/Derecha para moverse entre los

diversos campos de tiempo Start/End. Use

las teclas de flecha Arriba/Abajo para

aumentar o reducir los valores numéricos.

Para más información sobre ubicaciones de

memoria, consulte "Marcadores y

ubicaciones de memoria" en la página 596.

Capítulo 15: Grabación de audio 331

5 En el cuadro de diálogo New Memory

Location, configure Time Properties en

Selection; si guarda valores de pre-roll y

post-roll, en General Properties seleccione

Pre/Post Roll Times.

6 Escriba el nombre de la nueva ubicación de

memoria.

7 Haga clic en OK.

Para utilizar una selección de edición con una

ubicación de memoria:

1 Seleccione Options > Link Timeline and Edit

Selection.

2 Elija Windows > Memory Locations.

3 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• En la ventana Memory Locations, haga clic

en el nombre o número de la ubicación de

memoria.

– o –

• Utilice la ubicación de memoria

escribiendo punto (.), el número de

ubicación de memoria y nuevamente

punto (.) con el teclado numérico.

(Consulte "Modos del teclado numérico" en

la página 21.)

Se seleccionan los tiempos de inicio y fin, y la

configuración de pre/post-roll, que se guardan

con la ubicación de memoria.

Configuración de pre-roll y

post-roll

Los tiempos de pre-roll y post-roll aparecen en la

regla que representa la escala de tiempo

principal como banderines. Si están activados,

los banderines son de color verde; si no lo están,

son de color gris.

Las cantidades de pre-roll y post-roll pueden

introducirse en la ventana Transport o

configurarse en la lista de reproducción de una

pista o en la regla de base de tiempo, o

seleccionando una ubicación de memoria.

Cuadro de diálogo New Memory Location

Ventana de ubicaciones de memoria

Banderines verdes de pre/post-roll (activado) en la

regla de base de tiempo principal

Guía de referencia de Pro Tools332

Configuración de pre-roll y post-roll en

la ventana Transport

Los tiempos de pre-roll y post-roll pueden

activarse y configurarse en la ventana Transport.

Para configurar y activar tiempos de pre-roll y

post-roll en la ventana Transport:

1 Seleccione View > Transport > Expanded.

2 En la ventana Transport, haga clic en el campo

pre-roll.

3 Escriba la cantidad de pre-roll y pulse la tecla

Barra inclinada (/) en el teclado numérico para

introducir el valor y situarse automáticamente

en el campo de post-roll.

4 Escriba la cantidad de post-roll y pulse la tecla

Intro para aceptar el nuevo valor.

5 Para activar pre-roll o post-roll, haga clic en el

botón correspondiente, que queda resaltado.

Configuración de pre-roll y post-roll en

una lista de reproducción

Puede usar la herramienta de selección para

activar y desactivar pre-roll y post-roll haciendo

clic en la lista de reproducción de una pista.

Para configurar y activar pre-roll y post-roll

haciendo clic en una lista de reproducción:

1 Seleccione Options > Link Timeline and Edit

Selection.

2 Con la herramienta de selección, seleccione el

rango de grabación en la lista de reproducción

de una pista.

3 Mantenga pulsada la tecla Alt (Windows) u

Opción (Mac) y, con la herramienta de

selección, haga clic en la lista de reproducción

de la pista antes de la selección para activar

pre-roll en esa ubicación.

4 Mantenga pulsada la tecla Alt (Windows) u

Opción (Mac) y, con la herramienta de

selección, haga clic en la lista de reproducción

de la pista después de la selección para activar

post-roll en esa ubicación.

Para desactivar pre-roll y post-roll haciendo clic en

una lista de reproducción:

1 Mantenga pulsada la tecla Alt (Windows) u

Opción (Mac) y, con la herramienta de

selección, haga clic en la selección de edición

cerca del inicio para desactivar el pre-roll.

2 Mantenga pulsada la tecla Alt (Windows) u

Opción (Mac) y, con la herramienta de

selección, haga clic en la selección de edición

cerca del fin para desactivar el post-roll.

Use la tecla Punto (.) o las teclas de flecha

Izquierda/Derecha para moverse entre los

diversos campos de tiempo de pre/post-roll.

Use las teclas de flecha Arriba/Abajo para

aumentar o reducir los valores numéricos.

Capítulo 15: Grabación de audio 333

3 Arrastre el banderín de pre-roll al marcador de

inicio de selección de línea de tiempo.

4 Arrastre el banderín de post-roll al marcador

de fin de selección de línea de tiempo.

Activación de pre-roll y post-roll desde

el menú Options

El pre-roll y el post-roll (como par) pueden

activarse y desactivarse desde el menú Options.

Para activar pre-roll y post-roll desde el menú

Options:

" Seleccione Options > Pre/Post-Roll.

Arrastre de banderines de pre-roll y

post-roll en la regla de base de tiempo

Los banderines de pre-roll y post-roll pueden

moverse en la regla de base de tiempo principal,

por separado o a la vez, para configurar su

ubicación.

Para configurar la cantidad de pre-roll y post-roll

con el método de arrastre en la regla de base de

tiempo principal:

1 Si desea limitar los banderines de pre-roll y

post-roll al valor actual de Grid, configure el

modo de edición como Grid.

2 Arrastre el banderín de pre-roll a una nueva

ubicación en la regla.

3 Arrastre el banderín de post-roll a una nueva

ubicación en la regla de base de tiempo.

Grabación desde una fuente

digital

Si piensa utilizar un reproductor DAT, una

grabadora de CD con salida digital u otro

dispositivo digital con el sistema Pro Tools,

asegúrese de que admita el formato digital

correcto. Por ejemplo, las entradas y salidas

AES/EBU de la interfaz de audio de Pro Tools

sólo deben estar conectadas a otro dispositivo

AES/EBU.

En la línea de tiempo, el valor de pre-roll y

post-roll se puede restablecer a cero.

En primer lugar, arrastre el banderín de

pre-roll al marcador de inicio de selección de

línea de tiempo, a continuación, arrastre el

banderín de post-roll al marcador de fin de

selección de línea de tiempo.

Arrastre de un banderín de pre-roll en la regla de base

de tiempo

Para configurar la misma cantidad de

valores de pre-roll y post-roll, mantenga

pulsada la tecla Alt (Windows) u Opción

(Mac) y arrastre el banderín de pre-roll o

post-roll en la regla. El banderín no

seleccionado se restablece inmediatamente

al mismo valor y se ajusta a medida que se

arrastra el banderín seleccionado.

Para más información sobre la

configuración del sistema Pro Tools a fin de

grabar de una fuente digital, consulte la

correspondiente guía de introducción.

Guía de referencia de Pro Tools334

Opciones digitales de Pro Tools|HD

Las interfaces 192 I/O, 192 Digital I/O y 96 I/O

incluyen las opciones digitales AES/EBU, S/PDIF

y ADAT. Asimismo, las interfaces 192 I/O y

192 Digital I/O presentan las opciones digitales

TDIF I/O. La interfaz 96i I/O sólo incluye la

opción digital S/PDIF.

En las interfaces 192 I/O, 192 Digital I/O o

96 I/O, Pro Tools puede recibir audio digital de

la E/S óptica instalada en fábrica (ADAT) en

cualquier momento (si no está configurado en

S/PDIF). No obstante, Pro Tools sólo puede

recibir audio digital al mismo tiempo de una de

sus fuentes digitales integradas [Encl]: AES/EBU,

S/PDIF u óptica (S/PDIF).

Las fuentes digitales integradas forman parte de

las E/S de los sistemas Pro Tools|HD y aparecen

en pantalla como versiones [Encl], para

diferenciarlas de las entradas y salidas digitales

disponibles en la tarjeta 192 Digital I/O.

Por ejemplo, las salidas y entradas AES/EBU

integradas en la 192 I/O se identifican como

AES/EBU [Encl].

Los demás puertos digitales de las interfaces

192 I/O y 192 Digital I/O son TDIF, AES/EBU y

ADAT. Pro Tools sólo puede recibir audio digital

de uno de estos puertos al mismo tiempo.

No obstante, las entradas de la E/S integrada y la

E/S digital de la 192 I/O se pueden utilizar

simultáneamente. Por ejemplo, en la 192 I/O, se

puede utilizar una fuente de reloj de una de las

entradas integradas y tener otra entrada digital

de los puertos digitales realizando la misma

conversión de frecuencia de muestreo; por lo

tanto, se dispone de dos fuentes digitales.

Opciones digitales de Pro Tools LE

Las interfaces Digi 002 y Digi 002 Rack incluyen

E/S digital S/PDIF y ADAT.

Mbox 2, Mbox 2 Pro y Mbox sólo presentan la

opción digital S/PDIF.

Todas las salidas digitales están

permanentemente activas, por lo que puede

enviar audio digital a dispositivos digitales

diferentes a la vez en el momento de realizar la

mezcla.

Grabación de fuentes digitales

Para grabar de una fuente digital con Pro Tools:

1 Conecte la salida digital de la fuente de

grabación a la correspondiente entrada del

hardware de audio.

2 Si desea iniciar una nueva sesión con una

frecuencia de muestreo distinta, haga lo

• Elija File > New Session.

• Seleccione la frecuencia de muestreo.

• Configure el resto del cuadro de diálogo

New Session.

• Haga clic en Save.

3 Especifique el formato (digital) de las entradas

de la interfaz de audio con la que se conecta la

fuente de grabación digital:

• Elija Setup > Hardware.

• Elija la interfaz de audio.

• Seleccione el formato digital para el par de

canales apropiado (como AES/EBU o

S/PDIF).

Capítulo 15: Grabación de audio 335

4 Sólo en sistemas Pro Tools|HD, haga lo

• En la ventana Session Setup, seleccione la

pertinente fuente de reloj.

– o –

• Elija Setup > Hardware.

• Seleccione la correspondiente fuente de

reloj conectada con la interfaz de audio

apropiada.

• Haga clic en OK para cerrar el cuadro de

diálogo Hardware Setup.

5 Cree una pista de audio estéreo.

6 Asigne el selector de ruta entrada de la pista a

la entrada correspondiente. Como se trata de

una transferencia digital, no tiene que

preocuparse por los niveles de entrada.

7 Asigne el selector de ruta de salida para la pista

en la salida apropiada para la supervisión (como

A 1–2).

8 En el menú Options, compruebe que se haya

deseleccionado las opciones siguientes:

Destructive Record, Loop Record, QuickPunch,

TrackPunch y DestructivePunch.

9 Para que la grabación comience desde el inicio

de la sesión, haga clic en Return to Zero en la

ventana Transport.

10 Active para grabación la nueva pista de

audio.

11 En la ventana Transport, haga clic en el

botón de grabar para que Pro Tools se active

para grabar.

12 Haga clic en Play para iniciar la grabación.

13 Inicie la reproducción en la fuente de

grabación.

14 Cuando haya acabado el material de la

fuente, haga clic en el botón de detención en la

ventana Transport.

15 Detenga la reproducción en la fuente de

grabación.

Después de una transferencia digital

Tras haber concluido la grabación digital,

configure de nuevo en Internal el menú

emergente de la fuente de reloj. De lo contrario,

Pro Tools no volverá a utilizar su propio reloj

interno y quizá no grabe ni reproduzca audio

correctamente. Si no se vuelve a configurar la

opción de sincronización Internal, suele haber

problemas de tono (reproducción rápida o

lenta), ruidos no deseados o errores DAE, dado

que un dispositivo DAT o una grabadora de CD

inactivos pueden configurarse de forma

predeterminada en una frecuencia de muestreo

diferente o dejar de enviar un reloj de frecuencia

de muestreo de salida.

Algunas unidades de E/S de Digidesign sólo

tienen dos canales que se pueden configurar

como analógicos o digitales. Por ejemplo,

Mbox 2 tiene entradas digitales S/PDIF L–R

(estéreo) y entradas analógicas In 1–2.

Mbox 2 puede grabar de entradas

analógicas y digitales simultáneamente.

Guía de referencia de Pro Tools336

Grabación y reproducción a la

mitad de la velocidad

Pro Tools permite reproducir y grabar a la mitad

de la velocidad. Esta capacidad es similar a la de

una platina de casete cuando graba material a

mitad de velocidad y después lo reproduce a

velocidad normal (más rápido y una octava

superior), o graba material a velocidad normal y

lo reproduce a mitad de velocidad (más lento y

una octava inferior), para efectos especiales.

Grabación a mitad de velocidad

Grabe a la mitad de la velocidad para grabar

pistas MIDI de difícil ejecución o para grabar

movimientos de automatización complejos.

Para grabar a la mitad de la velocidad:

1 Active para grabación las pistas que desee

grabar a mitad de velocidad.

2 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de grabar para que Pro Tools se active para

grabar.

3 Pulse las teclas Control+Mayús+barra

espaciadora (Windows) o

Comando+Mayús+barra espaciadora (Mac). Se

inicia la grabación y todo el material de pista se

reproduce a la mitad de la velocidad.

4 Cuando haya terminado de grabar, haga clic

en el botón de detención.

Reproducción a mitad de velocidad

Utilice la reproducción a la mitad de la

velocidad para aprender o transcribir

fragmentos difíciles de las pistas grabadas.

Para reproducir a la mitad de la velocidad:

1 Pulse Mayús y haga clic en el botón Play en la

ventana Transport.

2 Haga clic en Stop en la ventana Transport para

detener la reproducción.

También puede reproducir a la mitad de la

velocidad pulsando Mayús+barra

espaciadora.

Capítulo 16: Grabación MIDI 337

Capítulo 16: Grabación MIDI

Aunque la grabación MIDI en Pro Tools se

parece a la de audio, hay algunas diferencias

importantes.

! A diferencia de la grabación de audio, la

grabación MIDI es casi siempre destructiva.

Consulte "Modos de grabación y MIDI" en la

página 309 para más información.

! A diferencia de las pistas de audio, las pistas

MIDI y de instrumento pueden activarse para

grabación sobre la marcha durante la grabación

o la reproducción.

! Las pistas MIDI y de instrumento disponen de

un selector de entrada que determina el puerto

de la interfaz MIDI (dispositivos) y el canal MIDI

que se dirige y se graba en la pista. Si el selector

de entrada MIDI se configura en All, todos los

canales de todos los dispositivos se dirigen a la

pista.

! Parecidas a las entradas auxiliares, las de

instrumento tienen selectores de salida y de

entrada de audio. Son selectores distintos de los

que tiene la pista de instrumento para la entrada

y salida MIDI. Se usan principalmente para

supervisar audio de instrumentos MIDI o

módulos adicionales de instrumentos.

! No es preciso usar QuickPunch, TrackPunch

ni DestructivePunch para pinchar para entrar

sobre la marcha con pistas MIDI o de

instrumento. Esta función está disponible en el

modo Normal (Nondestructive) Record y en el

modo Destructive Record.

Grabación desde dispositivos

MIDI

Las entradas MIDI para pistas MIDI y de

instrumento activadas para grabación

determinan los datos MIDI que se graban en

Pro Tools. Las entradas MIDI pueden

configurarse en un dispositivo (puerto) y canal

concreto o pueden configurarse en All, con lo

que todos los canales de todos los dispositivos se

funden en la pista.

Las pistas MIDI y de instrumento en Pro Tools

no contienen varios canales y siempre se

reproducen en los dispositivos de salida MIDI y

canales asignados de la pista. Es posible grabar

simultáneamente varios canales MIDI en varias

pistas.

Las siguientes opciones de Pro Tools determinan

si puede grabar de un controlador MIDI (como

un pedal de batería o un teclado MIDI):

! Los dispositivos que se asignan como

controlador MIDI en el cuadro de diálogo

Peripherals (Setup > Peripherals) se omiten al

grabar pistas MIDI. Así, se evita la grabación de

datos desde superficies de control MIDI como

Command|8 de Digidesign.

! Para grabar y reproducir MIDI, hay que activar

el dispositivo en el cuadro de diálogo Input

Devices. Para más información, consulte

"Activación de dispositivos de entrada" en la

página 338.

Guía de referencia de Pro Tools338

Además, las siguientes opciones afectan a la

forma en que se graban los datos MIDI en

Pro Tools:

! MIDI Input Filter permite filtrar y descartar

mensajes MIDI que no desee grabar, por ejemplo

respuesta a presión polifónica o datos exclusivos

del sistema. Para más información, consulte

"Cuadro de diálogo MIDI Input Filter" en la

página 340.

! Input Quantize, si se ha activado, cuantifica

automáticamente (corrige el tiempo) de todas

las notas MIDI que se graban. Para más

información, consulte "Input Quantize" en la

página 340.

Activación de dispositivos de

entrada

Para grabar desde un dispositivo MIDI (como un

teclado) en Pro Tools, es preciso activar el

dispositivo en el cuadro de diálogo Input

Devices. Este cuadro de diálogo también puede

servir para asegurarse de que no se graben notas

no deseadas de determinados dispositivos, por

ejemplo cajas de ritmos o arpegiadores.

Superficies de control MIDI Para poder utilizar

una superficie de control MIDI (por ejemplo,

Command|8 de Digidesign), debe activarse en el

cuadro de diálogo Input Devices.

MMC Para que Pro Tools se sincronice con

MMC, la fuente MMC debe haberse activado en

el cuadro de diálogo Select Inputs To Enable.

Para activar dispositivos de entrada:

1 Elija Setup > MIDI > Input Devices.

2 En el cuadro de diálogo MIDI Input Enable,

haga lo siguiente:

• Seleccione los dispositivos MIDI que desea

grabar. Asimismo, seleccione un

dispositivo que se usará como superficie de

control.

• Anule la selección de los dispositivos de

entrada que desea pasar por alto durante la

grabación MIDI.

3 Haga clic en OK.

Cuadro de diálogo MIDI Input Enable

No es necesario seleccionar los dispositivos

para que reciban datos MIDI de Pro Tools.

Por ejemplo, en el cuadro de diálogo MIDI

Input Enable no es necesario seleccionar un

dispositivo que sólo se utilice como módulo

de sonido.

Capítulo 16: Grabación MIDI 339

MIDI Thru

Para supervisar pistas MIDI durante la

grabación, active MIDI Thru. Una vez activada

esta opción, Pro Tools dirige MIDI desde los

controladores al dispositivo y canales asignados

a la pista MIDI que se encuentra activada para

grabación en ese momento.

Para activar MIDI Thru:

" Seleccione Options > MIDI Thru.

Default Thru Instrument

Además de poder dirigir cualquier pista MIDI

activada para grabación, puede dirigir MIDI a un

instrumento MIDI Thru predeterminado

mediante la opción Default Thru Instrument.

Esta opción evita los pasos extra para crear una

pista MIDI y activar para grabación con el fin de

oír un dispositivo y canal MIDI concretos.

A diferencia de las pistas MIDI, que sólo reciben

MIDI del dispositivo y canal asignados al

selector de entrada MIDI, todos los datos

entrantes MIDI se dirigen a Default Thru

Instrument.

Si Default Thru Instrument se asigna a una pista

MIDI activada para grabación, Pro Tools sólo

dirige MIDI entrante a la pista activada para

grabación.

Para configurar un instrumento MIDI Thru

predeterminado:

1 Elija Setup > Preferences.

2 Haga clic en la ficha MIDI.

3 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• En el menú emergente Default Thru

Instrument, seleccione un dispositivo para

reproducir MIDI a través de ese dispositivo

de forma predeterminada.

• Seleccione Follows First Selected MIDI

Track para que la asignación de vista previa

MIDI siga la selección de pistas MIDI. Si se

seleccionan varias pistas MIDI, la vista

previa utiliza la pista superior/pista

izquierda en la ventana Edit o Mix.

• Para desactivarlo, en Default Thru

Instrument, seleccione None.

La opción Global MIDI Playback Offset, en

la ficha MIDI de Preferences, y los desfases

de cada una de las pistas MIDI no afectan

al MIDI dirigido con MIDI Thru.

Cuando se ha activado MIDI Thru, los

eventos exclusivos del sistema (Sysex) se

envían como eco al dispositivo MIDI

asignado a la pista activada para

grabación, pero sólo si el tamaño de los

eventos exclusivos del sistema (Sysex) es

inferior a 256 bytes.

Al utilizar MIDI Thru, conviene desactivar

el control local, si lo hay, de los dispositivos

MIDI. De lo contrario, es posible que el

dispositivo MIDI reciba notas MIDI dobles,

lo cual puede producir notas bloqueadas. Si

no sabe cómo desactivar el control local del

instrumento, consulte la documentación del

fabricante.

La opción Default Thru Follows First

Selected MIDI Track Selection también

permite reproducir un instrumento sin tener

que crear una pista MIDI o de instrumento y

activarla para grabación.

Guía de referencia de Pro Tools340

Cuadro de diálogo MIDI Input

Filter

Utilice MIDI Input Filter para filtrar y descartar

determinados tipos de mensajes MIDI de sus

grabaciones. La opción MIDI Input Filter se

puede configurar para que grabe todos los

mensajes (All), sólo los especificados (Only) o

todos salvo los especificados (All Except).

Por ejemplo, para filtrar y descartar cambios de

programa:

1 Elija Setup > MIDI > Input Filter.

2 En el cuadro de diálogo MIDI Input Filter,

seleccione la opción All Except.

3 Seleccione la opción para cambios de

programa. No seleccione el resto de las opciones.

4 Haga clic en OK.

Si selecciona la opción All Except, los tipos

seleccionados de mensajes MIDI no se graban.

Si usa la opción Only, se graban sólo los tipos

seleccionados de mensajes MIDI.

Input Quantize

Cuando se ha activado Input Quantize, se

cuantifican automáticamente todas las notas

MIDI grabadas. Input Quantize es muy práctico

para conseguir grabaciones MIDI de ritmo

preciso. Ahora bien, para conservar todos los

matices originales de las pistas MIDI grabadas

(como el fraseo rubato), desactive esta opción.

Espera de nota

El botón de espera de nota, en la ventana

Transport, determina cómo inicia Pro Tools la

grabación. Si se ha activado, Pro Tools no inicia

la grabación hasta que se reciba un evento MIDI.

De esta manera, la grabación se inicia sólo

cuando comienza a tocar y la primera nota, u

otros datos MIDI, se graban al principio del

rango de grabación (tiempo de inicio).

La espera de nota puede utilizarse para

grabación normal, para pinchar para grabar o

para grabación en bucle. Si se ha activado pre-

roll, se produce después de recibir el evento

MIDI y antes de que se inicie la grabación.

Cuadro de diálogo MIDI Input Filter

Para más información sobre Input

Quantize, consulte "Input Quantize" en la

página 680.

Los modos Wait for Note y Countoff se

excluyen mutuamente y no pueden estar

activados al mismo tiempo. Si, por ejemplo,

se ha activado el modo Countoff y hace clic

en el botón de espera de nota, se desactiva el

modo Countoff.

Capítulo 16: Grabación MIDI 341

Para activar la espera de nota:

1 Para ver los controles MIDI en la ventana

Transport, seleccione View > Transport > MIDI

Controls.

2 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de espera de nota para que quede resaltado.

Modos MIDI Merge y MIDI

Replace

El botón de fusión MIDI, en la ventana

Transport, determina cómo se graban los datos

MIDI al doblar o al pinchar para grabar. Cuando

se ha activado el botón de fusión MIDI (modo

MIDI Merge), el MIDI grabado se fusiona con el

material de pista existente. Cuando se ha

desactivado el botón de fusión MIDI (modo

MIDI Replace), el material recién grabado

sustituye a los datos que hay en la región

pinchada.

El botón de fusión MIDI puede activarse o

desactivarse durante la reproducción y la

grabación. En modo Loop Record, el modo MIDI

Merge no tiene ningún efecto; por lo tanto, el

botón de fusión MIDI permanece atenuado.

Para activar MIDI Merge:

1 Para ver los controles MIDI en la ventana

Transport, seleccione View > Transport > MIDI

Controls.

2 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de fusión MIDI para que quede resaltado.

Ventana Transport con controles MIDI

Espera de nota activada

Si ha activado la opción Use F11 Key for

Wait for Note, en la ficha Operation de

Preferences, pulse F11 para activar la

función de espera de nota. (En los sistemas

Mac, el método abreviado de teclado del

escritorio de Mac se debe desactivar o

reasignar.)

Botón de espera

de nota

Para activar MIDI Merge con un método

abreviado de teclado, configure el modo de

teclado numérico en Transport y pulse la

tecla 9 del teclado numérico.

También puede pegar y fusionar notas

MIDI con los comandos de pegado especial.

Consulte "Función especial de pegado para

datos de automatización" en la página 813.

Modo MIDI Merge activado

Botón de fusión MIDI

Guía de referencia de Pro Tools342

Configuración de pistas MIDI

o de instrumento para

grabación

Para configurar una o varias pistas MIDI o de

instrumento para grabación:

1 Cree una pista MIDI o de instrumento, o bien

utilice una ya creada.

2 Para las pistas de instrumentos, seleccione

View > Mix Window > Instruments o View >

Edit Window > Instruments.

3 En el selector de entrada MIDI de la pista,

seleccione el dispositivo y el canal que grabar.

(En las pistas de instrumentos, el selector de

entrada MIDI está disponible en la vista

Instruments.)

4 En el selector de salida MIDI, seleccione el

dispositivo y el canal para la reproducción de

MIDI.

Selector de entrada de pista MIDI, ventana Mix

Selector de entrada MIDI de pista de instrumento,

ventana Mix

Selector de entrada MIDI

Selector de entrada MIDI de pista MIDI, ventana Edit

Selector de entrada MIDI de pista de instrumento,

ventana Edit

Selector de salida MIDI de pista MIDI, ventana Mix

Selector de salida MIDI de pista de instrumento,

ventana Mix

Selector de entrada MIDI

Selector de salida MIDI

Capítulo 16: Grabación MIDI 343

5 Para asignar varios destinos a una misma pista

MIDI o de instrumento, mantenga pulsada la

tecla Inicio (Windows) o Control (Mac)

mientras hace clic en el selector de salida MIDI y

selecciona otros canales de cualquier

dispositivo. Cuando se seleccionan varios

destinos para una única pista MIDI, en el

selector de salida MIDI de la pista aparece un

asterisco (*) junto al primer nombre de destino.

6 Para asignar un cambio de programa

predeterminado a la pista, haga lo siguiente:

• Haga clic en el botón Patch Select.

• Efectúe las selecciones necesarias para la

selección de programas y bancos.

• Haga clic en Done.

7 Si va a grabar en varias pistas MIDI o de

instrumento, repita los pasos anteriores para

cada pista y, después, continúe en el siguiente

paso.

8 Para usar un clic, actívelo y configúrelo, y

establezca un tempo y compás predeterminados

para la sesión (consulte "Grabación con un clic"

en la página 309).

9 Active la espera de nota o el descuento en la

ventana Transport, según convenga.

10 Para sustituir material de pista, desactive el

botón de fusión MIDI en la ventana Transport

(consulte "Modos MIDI Merge y MIDI Replace"

en la página 341).

11 Para cuantificar material automáticamente a

medida que se graba, active la opción Input

Quantize (consulte "Input Quantize" en la

página 340).

12 Para comenzar la grabación desde el

principio de la sesión, haga clic en el botón de

vuelta a cero en la ventana Transport.

13 Haga clic en el botón de activación para

grabación de la pista MIDI o de instrumento

para activarla para grabación.

14 Seleccione Options > MIDI Thru; a

continuación, toque algunas notas en el

controlador MIDI. Suena el dispositivo MIDI o el

módulo adicional de instrumento asignado a la

salida MIDI de la pista, y los medidores de la

pista registran la actividad MIDI.

Ya puede grabar datos MIDI en las pistas MIDI o

de instrumento activadas para grabación.

Selector de salida MIDI de pista MIDI, ventana Edit

Selector de salida MIDI de pista de instrumento,

ventana Edit

Los cambios de programa predeterminados

se envían cuando se reproduce la pista. Para

más información, consulte "Selección de

parche (cambios de programa y de banco)"

en la página 649.

Selector de salida MIDI

Guía de referencia de Pro Tools344

Grabación en pistas MIDI y de

instrumento

En Pro Tools, puede grabar en una o varias pistas

MIDI o de instrumento. La grabación

simultánea en varias pistas permite:

• Grabar de varios dispositivos MIDI al mismo

tiempo, por ejemplo de varios intérpretes.

• Grabar varios canales del mismo dispositivo,

por ejemplo de un teclado dividido.

• Transferir pistas MIDI de un secuenciador

MIDI externo.

Para grabar una o varias pistas MIDI o de

instrumento:

1 En Pro Tools HD, en el menú Options debe

estar deseleccionada la compensación de

retraso.

2 Configure una pista de instrumento o MIDI

para grabar (consulte "Configuración de pistas

MIDI o de instrumento para grabación" en la

página 342).

3 Haga clic en el botón de activación para

grabación correspondiente a la pista que desea

grabar.

4 Compruebe que Pro Tools esté en modo

Normal (Nondestructive) Record. Si fuera

necesario, anule la selección de lo siguiente en el

menú Options: Destructive Record, Loop

Record, QuickPunch, TrackPunch (sólo en

Pro Tools HD) y DestructivePunch (sólo en

Pro Tools HD).

5 Compruebe la configuración de MIDI Merge.

6 Compruebe la configuración de pre-roll y de

descuento.

7 Para que la grabación comience desde el inicio

de la sesión, haga clic en Return to Zero en la

ventana Transport.

Para aprovechar al máximo las funciones de

edición MIDI de Pro Tools, grabe las pistas

MIDI basadas en tick con un clic. De esta

forma, se asegura que los datos grabados se

alineen con los límites de compás y tiempo

de la sesión. También puede grabar en

pistas MIDI basadas en muestras sin clic y

derivar el tempo y el compás de la ejecución.

Para grabar el audio de un instrumento

MIDI o un módulo adicional de

instrumento, dirija la salida de audio de la

pista de instrumento o de entrada auxiliar

que supervisa el instrumento a una pista de

audio. Active la pista para grabación y

empiece a grabar. Consulte "Grabación de

audio desde un instrumento MIDI" en la

página 353.

Digidesign recomienda la grabación sin

activar la opción Delay Compensation en la

mayoría de los casos. Para más

información, consulte "Compensación de

retraso" en la página 740.

Para activar para grabación pistas MIDI o

de instrumento, pulse la tecla Mayús y haga

clic en el botón de activación para grabación

correspondiente a cada pista.

Capítulo 16: Grabación MIDI 345

8 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de grabar para que Pro Tools se active para

grabar (modo preparado para grabación).

El indicador de activación para grabación de la

pista se enciende de color rojo.

9 Haga clic en Play para iniciar la grabación.

Si utiliza descuento, Pro Tools marca el número

de compases especificado y, a continuación,

inicia la grabación. Si utiliza Wait for Note, la

grabación comienza tan pronto como inicia la

reproducción (cuando se recibe un evento

MIDI).

10 Toque el controlador MIDI.

11 Cuando termine la reproducción, en la

ventana Transport haga clic en Stop para

detener la grabación.

Para cada pista activada para grabación se crea

una región MIDI que aparece en la lista de

reproducción y en la lista de regiones.

Regiones MIDI creadas en líneas de

compás

Al grabar MIDI o al introducir manualmente

notas MIDI, el principio y el final de las regiones

MIDI se crean en límites de compás. Ello facilita

en gran manera la organización de regiones

MIDI de forma que tenga sentido, desde un

punto de vista musical, en longitudes de compás

completas.

El comienzo de una región MIDI grabada

siempre se inicia en la línea de compás

inmediatamente antes de la primera nota MIDI

(activación de nota) de la región. Asimismo, la

región MIDI finaliza en la línea de compás

inmediatamente después de la última nota

(desactivación de nota) de la región.

Grabación en regiones MIDI

A diferencia de las regiones de audio, las

regiones MIDI que ya existen nunca se

sobrescriben aunque los datos MIDI de las

regiones se puedan sobrescribir. Cuando el

modo MIDI Merge se desactiva y se graba MIDI

en una pista con regiones, los datos MIDI

grabados sobrescriben los que hay en las

regiones, pero permanecen los límites de región

existentes. Las regiones MIDI sólo se crean para

llenar los espacios entre los límites de región

MIDI. Las regiones MIDI se suelen crear se crean

en líneas de compás. Sin embargo, si los límites

de región no están en las líneas de compás, las

regiones recién creadas quedan limitadas por las

regiones existentes.

Botón de grabación en el modo preparado para

grabación

Para empezar a grabar, pulse F12.

Asimismo, puede pulsar las teclas

Control+barra espaciadora (Windows) o

Comando+barra espaciadora (Mac).

Para más información, consulte "Métodos

abreviados de grabación" en la página 319.

Guía de referencia de Pro Tools346

Reproducción de MIDI grabado

Para reproducir pistas MIDI o de instrumento

grabadas:

1 Para comenzar desde el principio de la sesión,

haga clic en el botón de vuelta a cero en la

ventana Transport.

2 En la ventana Transport, haga clic en Play para

comenzar la reproducción.

Los datos MIDI grabados se reproducen a través

del canal y el dispositivo de salida (puerto)

asignado a cada pista.

Anulación de una grabación MIDI

Se pueden deshacer tomas de grabación MIDI

anteriores.

Para deshacer una grabación MIDI:

" Una vez detenido el transporte, elija Edit >

Undo MIDI Recording.

La lista de reproducción de la pista recupera su

estado anterior. Sin embargo, se dan las

condiciones siguientes:

• Si había pinchado para entrar y salir varias

veces antes de detener el transporte, sólo se

anulará la última acción de pinchar para

grabar.

• Al usar el modo Loop Record, se descartan

todas las tomas de cada pase de grabación.

Cancelación de una toma de grabación

También es posible descartar la toma de

grabación actual antes de detener el transporte.

Para cancelar una toma durante la grabación:

" Pulse las teclas Control+Punto (.) (Windows)

o Comando+Punto (.) (Mac) antes de que el

transporte se detenga.

Si se usa el modo Loop Record, se descartan

todas las tomas de cada pase de grabación.

Grabación de MIDI mediante

pinchar para grabar

Para sustituir una porción de una pista MIDI o

de instrumento, puede pinchar para entrar

mediante la especificación previa del rango de

grabación.

Para pinchar para entrar en una pista MIDI o de

instrumento:

1 Configure una pista de instrumento o MIDI

para grabar (consulte "Configuración de pistas

MIDI o de instrumento para grabación" en la

página 342).

2 Compruebe que Pro Tools esté en el modo

Normal (Nondestructive) Record. Si fuera

necesario, anule la selección de lo siguiente en el

menú Options: Destructive Record, Loop

Record, QuickPunch, TrackPunch (sólo en

Pro Tools HD) y DestructivePunch (sólo en

Pro Tools HD).

3 En la ventana Transport, desactive las

opciones de espera de nota y descuento.

4 Seleccione Options > Link Timeline and Edit

Selection.

Es posible tener la nota activada de una

nota MIDI en una región MIDI y su nota

desactivada en una región MIDI posterior.

También es posible que la región termine

antes de desactivar la nota, lo cual produce

notas que van más allá del límite de la

región. Sin embargo, las activaciones de

notas nunca van antes del comienzo de una

región.

Capítulo 16: Grabación MIDI 347

5 Con la herramienta de selección, seleccione el

rango de pinchar para grabar en la lista de

reproducción de una pista.

6 Para oír cualquier material de pista hasta el

punto de inicio, o después del punto de fin,

active y configure tiempos de pre-roll y post-roll

(consulte "Configuración de pre-roll y post-roll"

en la página 331).

7 Active para grabación la pista que contiene la

toma anterior.

8 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de grabar para que Pro Tools se active para

grabar. El botón de grabación parpadea.

9 Haga clic en Play para iniciar la grabación.

Si ha activado pre-roll, se reproduce el material

de pista que precede al punto de pinchar para

entrar. Puede empezar a tocar durante el pre-roll

para "ir cogiendo el aire". No se graba MIDI hasta

que se llega al punto de inicio.

Al llegar al punto de inicio, Pro Tools comienza

la grabación. La grabación continúa hasta que se

llega al punto de fin. Si se ha activado post-roll,

la reproducción continúa durante el tiempo de

post-roll especificado.

10 Cuando haya terminado de grabar, haga clic

en el botón de detención en Transport.

Los datos MIDI recién grabados aparecen en la

pista.

Pinchar para grabar durante

reproducción con MIDI

No es necesario configurar un rango de

grabación para pinchar para entrar en una pista

MIDI o de instrumento. De hecho, puede

pinchar para entrar o salir sobre la marcha en

cualquier momento de la reproducción.

A diferencia de lo que ocurre con las pistas de

audio, no es necesario activar QuickPunch para

pinchar para grabar en tiempo real.

Para pinchar para grabar sobre la marcha

con MIDI:

1 Configure una pista de instrumento o MIDI

para grabar (consulte "Configuración de pistas

MIDI o de instrumento para grabación" en la

página 342).

2 Compruebe que Pro Tools esté en el modo

Normal (Nondestructive) Record. Si fuera

necesario, anule la selección de lo siguiente en el

menú Options: Destructive Record, Loop

Record, QuickPunch, TrackPunch (sólo en

Pro Tools HD) y DestructivePunch (sólo en

Pro Tools HD).

3 En la ventana Transport, desactive las

opciones de espera de nota y descuento.

4 Active para grabación la pista que contiene la

toma anterior.

5 En la ventana Transport, haga clic en Play para

comenzar la reproducción.

6 Cuando llegue al punto en que se pincha para

entrar, siga una de estas opciones:

• Haga clic en el botón de grabación en la

ventana Transport.

– o –

Para información sobre otros métodos de

configuración del rango de grabación,

consulte "Configuración de puntos de

pinchar para grabar/bucle" en la

página 328.

Guía de referencia de Pro Tools348

• En los sistemas Pro Tools que utilicen una

superficie de control de Digidesign, o bien

sistemas Digi 002 y Digi 002 Rack, con un

conmutador de pedal conectado, pise el

conmutador de pedal al alcanzar el punto

de pinchar para entrar.

Los botones de grabación de Transport y de la

pista dejan de parpadear y quedan encendidos

durante la grabación.

7 Para pinchar para salir, vuelva a hacer clic en

el botón de grabación (o pise el conmutador de

pedal).

Pro Tools abandona el modo de grabación y

sigue reproduciendo. Durante el mismo pase

puede realizar acciones adicionales de pinchar

para grabar.

Regiones y pinchar para grabar

Según el rango de grabación, pueden crearse

regiones después de pinchar para grabar. Por

ejemplo, la figura 15 muestra dos regiones que

ya existían antes de la grabación. Si el modo

MIDI Merge está desactivado, la grabación

sobrescribe cualquier dato MIDI del rango de la

grabación. Como los tiempos de inicio y de fin

de grabación se sitúan en las dos regiones, las

notas recién grabadas se escriben en ambas

regiones, y en una nueva región creada para

rellenar el espacio entre ellas.

Al seleccionar una región entera o una región

dentro de otra antes de pinchar para grabar, no

se crean regiones nuevas. En este caso, sólo

cambia el material que reside dentro de la región

y no se graba material nuevo fuera de la región.

A diferencia de la grabación de audio, en esta

situación la grabación MIDI es destructiva.

Los datos MIDI recién grabados sobrescriben los

datos MIDI al tiempo que dejan intactos los

límites de las regiones existentes.

Si los datos MIDI de una región se alteran debido

a una toma de grabación, el material original se

pierde (a menos que elija Edit > Undo MIDI

Recording) o se combina con el material nuevo

(si se activó la fusión MIDI durante la

grabación). Si una región contiene material que

desea mantener, utilice Duplicate para hacer

una copia de la región ("Comando Duplicate" en

la página 513), o duplique la lista de

reproducción de la pista o grabe en una nueva

lista de reproducción para mantener una copia

de seguridad (consulte "Trabajo con listas de

reproducción" en la página 401).

Figura 15. Región añadida después de pinchar para

grabar

Antes de pinchar para grabar

Después de pinchar para grabar

Región nueva

Material

recién grabado

Capítulo 16: Grabación MIDI 349

Grabación en bucle MIDI

Existen dos métodos que admiten la grabación

en bucle MIDI:

• En el modo Normal (Nondestructive) Record,

active la reproducción de bucle y la fusión

MIDI para obtener una grabación de bucle al

estilo de las cajas de ritmos.

– o –

• Utilice el modo Loop Record para grabar

varias tomas en cada pase de grabación.

Se parece a la grabación en bucle de audio.

Grabación en bucle en modo MIDI

Merge

Para la grabación en bucle MIDI, utilice el modo

Normal (Nondestructive) Record con la

reproducción en bucle y el modo MIDI Merge

activados. Con este método, los datos MIDI se

graban y se fusionan en la misma región con

cada nuevo pase de grabación. Por ejemplo,

puede grabar platillos en el primer pase y bombo

y caja clara en el siguiente.

Asegúrese de que el botón de fusión MIDI esté

activado en la ventana Transport; de lo

contrario (en modo MIDI Replace), cada una de

las tomas posteriores sustituye a la toma anterior

de forma destructiva.

Para efectuar la grabación de bucle en modo MIDI

Merge:

1 Configure una pista de instrumento o MIDI

para grabar (consulte "Configuración de pistas

MIDI o de instrumento para grabación" en la

página 342).

2 Compruebe que Pro Tools esté en el modo

Normal (Nondestructive) Record. Si fuera

necesario, anule la selección de lo siguiente en el

menú Options: Destructive Record, Loop

Record, QuickPunch, TrackPunch (sólo en

Pro Tools HD) y DestructivePunch (sólo en

Pro Tools HD).

3 Seleccione Options > Loop Playback. Cuando

se ha activado la grabación en bucle, en el botón

de reproducción aparece un símbolo que

representa a un bucle.

4 Prepare la pista MIDI o de instrumento para la

grabación. Asegúrese de que no haya ninguna

pista de audio activada para grabación.

5 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de fusión MIDI para que quede resaltado.

6 Desactive las opciones de espera de nota y

descuento en la ventana Transport.

Para la entrada del paso al estilo de las

cajas de ritmos, utilice Step Input (consulte

"Step Input" en la página 681).

Mientras efectúa una grabación en bucle

sobre la marcha, puede activar para

grabación una pista MIDI o de instrumento

diferente. Con la tecla Control (Windows) o

Comando (Mac) pulsada, utilice las teclas

flecha Arriba o Abajo para activar para

grabación la pista MIDI o de instrumento

anterior o siguiente.

Reproducción en bucle activada

Guía de referencia de Pro Tools350

7 Seleccione Options > Link Timeline and Edit

Selection.

8 Con la herramienta de selección, seleccione el

rango de bucle en la lista de reproducción de

una pista.

9 Para oír el material de pista hasta el punto de

inicio del bucle, active y configure el tiempo de

pre-roll (consulte "Configuración de pre-roll y

post-roll" en la página 331).

10 En la ventana Transport, haga clic en el

botón de grabar para que Pro Tools se active

para grabar. El botón de grabación parpadea.

11 Haga clic en Play para iniciar la grabación.

El botón de grabación parpadea durante el pre-

roll. Al llegar al punto de inicio, Pro Tools

comienza la grabación. Al llegar al punto de fin,

Pro Tools regresa al punto de inicio del bucle y

continúa reproduciendo y grabando.

12 Toque el controlador MIDI. Los datos MIDI

recién grabados aparecen como una región en la

pista de grabación. En cada toma sucesiva, el

material grabado aparece en la región, sin

sustituir al material de tomas anteriores.

13 Para pasar a una nueva pista de grabación,

con la tecla Control (Windows) o Comando

(Mac) pulsada, pulse las teclas de flecha Arriba o

Abajo para activar para grabación la pista MIDI o

de instrumento anterior o siguiente.

14 Cuando haya terminado de grabar, haga clic

en el botón de detención en Transport.

Los datos MIDI recién grabados aparecen como

una región MIDI en la lista de reproducción de

la pista y en la lista de regiones.

Grabación en bucle de varias

tomas

Al grabar MIDI en modo Loop Record, se crean

regiones cada vez que se recibe material nuevo

durante un pase de grabación. Difiere de la

grabación en bucle de audio, en la que Pro Tools

crea un solo archivo de audio que abarca todas

las tomas, que figuran como regiones

individuales en la lista de regiones.

La grabación en bucle MIDI se puede usar para

grabar tomas sucesivas sin detener el proceso de

grabación. Esto permite capturar la

espontaneidad del proceso creativo.

Otra ventaja de este método no destructivo de

grabar MIDI reside en que todas las regiones

existentes y las recién grabadas permanecen

intactas (y disponibles en la lista de regiones).

Para grabar MIDI en modo Loop Record:

1 Configure una pista de instrumento o MIDI

para grabar (consulte "Configuración de pistas

MIDI o de instrumento para grabación" en la

página 342).

2 Seleccione Options > Loop Record. Cuando se

ha activado el modo Loop Record, en el botón

de grabación aparece un símbolo que representa

un bucle.

3 Si todavía no lo ha hecho, active la pista MIDI

o de instrumento para grabación haciendo clic

en su botón de activación para grabación.

Asegúrese de que no haya ninguna pista de

audio activada para grabación.

4 Desactive las opciones de espera de nota y

descuento en la ventana Transport.

Para información sobre otros métodos de

configuración del rango de grabación,

consulte "Configuración de puntos de

pinchar para grabar/bucle" en la

página 328.

Grabación en bucle activada

Capítulo 16: Grabación MIDI 351

5 Seleccione Options > Link Timeline and Edit

Selection.

6 Con la herramienta de selección, seleccione el

rango de bucle en la lista de reproducción de

una pista.

7 Para oír el material de pista hasta el punto de

inicio del bucle, active y configure el tiempo de

pre-roll (consulte "Configuración de pre-roll y

post-roll" en la página 331).

8 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de grabar para que Pro Tools se active para

grabar. El botón de grabación parpadea.

9 Haga clic en Play para iniciar la grabación.

El botón de grabación parpadea durante el pre-

roll. Al llegar al punto de inicio, Pro Tools

comienza la grabación. Al llegar al punto de fin,

Pro Tools realiza un bucle, regresa al punto de

inicio y continúa reproduciendo y grabando.

10 Toque el controlador MIDI.

Automáticamente se crea una región MIDI con

el material recién grabado, que aparece en la

lista de reproducción de la pista, en sustitución

de la región anterior.

Las regiones se sustituyen (de forma no

destructiva) a lo largo de pases de grabación

sucesivos al recibir material MIDI nuevo.

11 Cuando haya terminado de grabar, haga clic

en el botón de detención en Transport.

Las tomas grabadas aparecen como regiones en

la lista de regiones y se numeran de forma

secuencial. Las tomas, que tienen la misma

duración y pueden intercambiarse fácilmente,

pueden oírse desde el menú emergente Matches,

incluso mientras se reproduce o se realiza un

bucle en la sesión.

Para escuchar varias tomas de grabación, efectúe

una de estas acciones:

" Con el botón derecho, haga clic en la región

con la herramienta en forma de mano o la de

selección. En el menú emergente, seleccione la

toma correspondiente en el submenú Matches.

" Con la herramienta de selección, pulse la tecla

Control (Windows) o Comando (Mac) al tiempo

que hace clic en el inicio exacto del bucle o en el

rango de pinchar para grabar y seleccione una

toma diferente del menú emergente Alternate

Takes.

" Si se selecciona la toma que reside en la pista,

con la herramienta de selección, pulse la tecla

Control (Windows) o Comando (Mac) al tiempo

que hace clic en cualquier lugar de la toma

seleccionada y selecciona una toma diferente en

el menú emergente Alternate Takes.

Para información sobre otros métodos de

configuración del rango de grabación,

consulte "Configuración de puntos de

pinchar para grabar/bucle" en la

página 328.

Selección de una toma MIDI alternativa

Guía de referencia de Pro Tools352

La toma seleccionada (región) sustituye a la

toma anterior y se alinea con precisión en la

ubicación correcta.

Step Input MIDI

Step Input permite utilizar un teclado MIDI

(u otro controlador MIDI que envíe datos de

notas MIDI) para introducir notas de una en

una. De esta forma se consigue un control

preciso de la colocación, duración y velocidad

de las notas. Asimismo, Step Input MIDI permite

crear pasajes musicales difíciles de tocar con

precisión o de tempos más rápidos.

Grabación de información

exclusiva del sistema

Pro Tools admite la grabación y reproducción de

datos exclusivos del sistema (Sysex) con pistas

MIDI. De esta forma, se pueden utilizar pistas

MIDI en Pro Tools para guardar datos de parches

y configuración para los dispositivos MIDI, o

para grabar cambios exclusivos del sistema en

tiempo real para un parámetro concreto de

dispositivo MIDI que un controlador MIDI

estándar no pueda controlar.

Para grabar un volcado de datos exclusivos del

sistema al principio de una pista MIDI:

1 Compruebe que la conexión MIDI OUT del

dispositivo que envía datos exclusivos del

sistema esté conectada a la conexión MIDI IN de

la interfaz MIDI.

2 En el cuadro de diálogo MIDI Input Filter,

active Only y System Exclusive.

3 Configure una pista MIDI para grabación

(consulte "Configuración de pistas MIDI o de

instrumento para grabación" en la página 342).

4 Compruebe que Pro Tools esté en el modo

Normal (Nondestructive) Record. Si fuera

necesario, anule la selección de lo siguiente en el

menú Options: Destructive Record, Loop

Record, QuickPunch, TrackPunch (sólo en

Pro Tools HD) y DestructivePunch (sólo en

Pro Tools HD).

5 Prepare la pista MIDI para la grabación.

6 Active la opción de espera de nota en la

ventana Transport.

7 Para comenzar la grabación desde el principio

de la sesión, haga clic en el botón de vuelta a

cero en la ventana Transport.

8 Cuando quiera empezar a grabar, haga clic en

el botón de grabación en la ventana Transport.

Los botones de grabación, reproducción y espera

de nota parpadean para indicar que Pro Tools

está esperando datos MIDI.

9 Inicie la transferencia de datos exclusivos del

sistema desde el dispositivo MIDI, de acuerdo

con las instrucciones del fabricante. Pro Tools

comienza automáticamente la grabación en

cuanto empieza a recibir datos exclusivos del

sistema.

10 Cuando termine la transferencia de datos del

sistema, en la ventana Transport haga clic en

Stop.

Los datos MIDI recién grabados aparecen como

una región MIDI en la lista de reproducción de

la pista y en la lista de regiones. Las regiones

MIDI que contengan datos exclusivos del

sistema aparecen vacías al configurar la vista de

pista MIDI en Regions.

Para más información sobre la audición y

la gestión de tomas, consulte "Audición de

distintas tomas de grabación en la línea de

tiempo" en la página 325.

Para más información sobre Step Input,

consulte "Step Input" en la página 681.

Capítulo 16: Grabación MIDI 353

Para ver los bloques de eventos exclusivos del

sistema, que indican la ubicación de los datos,

configure la vista de pista MIDI en Sysex

(consulte "Vista de regiones de pistas de

instrumento y MIDI" en la página 392).

Para enviar datos exclusivos del sistema de

Pro Tools a un dispositivo MIDI externo:

1 Por lo que respecta al dispositivo que va a

recibir los datos exclusivos del sistema,

asegúrese de que su conexión MIDI IN esté

conectada a la conexión MIDI OUT de la interfaz

MIDI. Asegúrese también de que el dispositivo

esté configurado para recibir datos exclusivos

del sistema. Algunos dispositivos requieren

desactivar la protección de memoria. Para más

información, consulte las instrucciones del

fabricante.

2 Compruebe que la pista MIDI que contiene los

datos exclusivos del sistema no esté activada

para grabación.

3 Haga clic en el selector de salida MIDI de la

pista y en el menú emergente asigne el

dispositivo.

4 Configure el dispositivo MIDI externo para

recibir datos exclusivos del sistema de acuerdo

con las instrucciones del fabricante.

5 Haga clic en Play en la ventana Transport para

comenzar la reproducción. Pro Tools inicia la

reproducción y transmite los datos exclusivos

del sistema grabados anteriormente al

dispositivo MIDI asignado.

Grabación de audio desde un

instrumento MIDI

En general, el audio de instrumentos MIDI

(hardware y módulos adicionales) puede

supervisarse mediante las pistas de instrumento

y de entrada auxiliar. Durante la mezcla final, el

audio de las pistas de instrumento y de entrada

auxiliar se pueden incluir al usar Bounce to Disk,

o en una ruta de grabación enviada por bus si se

graba en una pista nueva.

Grabación de audio desde un módulo

adicional de instrumento

Para grabar audio desde un módulo adicional de

instrumento:

1 Cree una pista de instrumento.

2 Inserte un módulo adicional de instrumento

en esa pista.

3 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Registre el rendimiento MIDI en la pista de

instrumento.

• Introduzca manualmente los datos MIDI

en la pista de instrumento.

4 Cree una pista de audio con el mismo número

de canales que la pista de instrumento.

5 Configure el selector de ruta de salida de audio

de la pista de instrumento en un bus (por

ejemplo, Bus 1–2).

Para información sobre movimiento y copia

de datos exclusivos del sistema, consulte

"Eventos exclusivos del sistema" en la

página 653.

Al utilizar módulos adicionales de

instrumento, quizá desee grabar audio de

un instrumento MIDI en una pista nueva

antes de efectuar la mezcla para liberar

recursos DSP.

También puede registrar al mismo tiempo

MIDI y audio del rendimiento.

Guía de referencia de Pro Tools354

6 Configure el selector de la ruta de entrada de

audio de la pista de audio en el mismo bus.

7 Configure el selector de ruta de salida de audio

de la pista de audio en la ruta principal de

supervisión (por ejemplo, A 1–2).

8 Prepare la pista de audio para la grabación.

9 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Para grabar desde el principio de la sesión,

haga clic en el botón de vuelta a cero en la

ventana Transport.

– o –

• Efectúe una selección de línea de tiempo

para el rango de grabación.

10 En la ventana Transport, haga clic en el

botón de grabar para que Pro Tools se active

para grabar.

11 En la ventana Transport, haga clic en Play

para comenzar la grabación.

12 Cuando termine la reproducción MIDI

grabada anteriormente, en la ventana Transport

haga clic en Stop para detener la grabación.

Grabación de audio desde un

instrumento MIDI externo

Puede grabar archivos de audio de un

instrumento MIDI externo con uno de estos

métodos:

• Enviando audio por bus de la salida de la pista

de instrumento (o entrada auxiliar) usada para

supervisar el instrumento MIDI a una pista de

audio para la grabación.

• Configurando el selector de ruta de entrada de

audio de la pista de audio en la misma ruta de

entrada de audio que la pista de instrumento

(o entrada auxiliar) utilizada para supervisar el

instrumento MIDI externo.

Este segundo método evita cualquier latencia

asociada al envío por bus. Sin embargo, debe

silenciar la pista de instrumento (o entrada

auxiliar) utilizada para supervisar al tiempo que

graba la misma ruta de audio en la pista de

audio.

Grabación de audio desde un módulo adicional de

instrumento

Capítulo 17: Pinchado para grabación avanzada 355

Capítulo 17: Pinchado para grabación

avanzada

Hay tres métodos de grabación avanzada que se

diferencian de la grabación básica: QuickPunch,

TrackPunch y DestructivePunch.

QuickPunch Modo de grabación no destructiva

que permite activar las pistas para pinchar para

entrar (iniciar la grabación) y salir (detener la

grabación) durante la reproducción haciendo

clic en el botón de activación para grabación de

la ventana Transport.

TrackPunch (sólo en Pro Tools HD) Modo de

grabación no destructiva que permite pinchar

para entrar y salir, y desactivar la activación para

grabación sin interrumpir los procesos de

reproducción y grabación online.

DestructivePunch (sólo en Pro Tools HD) Modo

de grabación destructiva que mantiene un único

archivo de audio continuo y que permite

pinchar para entrar y salir, y desactivar la

activación para grabación en pistas sin

interrumpir los procesos de reproducción y

grabación online.

Grabación de audio

QuickPunch

Pro Tools ofrece una función para pinchar para

grabar sobre la marcha denominada

QuickPunch. QuickPunch permite, durante la

reproducción, pinchar para entrar y para salir de

forma instantánea en pistas de audio activadas

para grabación haciendo clic en el botón de

grabación en la ventana Transport.

Al usar QuickPunch, Pro Tools inicia la

grabación de un nuevo archivo al iniciar la

reproducción y genera automáticamente

regiones en ese archivo en cada punto en que se

pincha para entrar o salir. Estas regiones

aparecen en la lista de reproducción de la pista.

El archivo de audio completo aparece en la lista

de regiones junto con las regiones creadas con el

modo QuickPunch. En un solo pase pueden

realizarse hasta 200 de estos "pinchazos sobre la

marcha". A diferencia de la función de pinchar

para grabar normal (consulte "Grabación de

audio mediante pinchar para grabar" en la

En los sistemas Pro Tools con superficies de

control Digidesign, así como en los sistemas

Digi 002 y Digi 002 Rack, se puede utilizar

un conmutador de pedal para pinchar al

entrar o salir durante la grabación con

QuickPunch.

Guía de referencia de Pro Tools356

página 322), QuickPunch ofrece conmutación

de supervisión instantánea al pinchar para salir.

La grabación mediante QuickPunch es no

destructiva.

QuickPunch/TrackPunch Crossfade

Length

Pro Tools puede, cuando se usa QuickPunch,

escribir automáticamente un fundido cruzado

para cada punto de pinchar para grabar.

La duración de este tipo de fundidos cruzados se

configura mediante la opción QuickPunch

Crossfade/TrackPunch Length, en la ficha

Editing de Preferences.

Para configurar la duración de fundidos cruzados

de QuickPunch:

1 Elija Setup > Preferences y haga clic en la

ficha Editing.

2 Escriba un valor (en milisegundos) para la

opción QuickPunch/TrackPunch CrossFade

Length.

Una duración de fundido cruzado útil en la

mayoría de los casos es 10 milisegundos.

Si configura la preferencia en cero, Pro Tools no

creará fundidos cruzados en los puntos de

pinchar para entrar o salir.

3 Haga clic en OK.

Si para la opción QuickPunch/TrackPunch

Crossfade Length se especifica un valor distinto

de cero, Pro Tools escribe un prefundido cruzado

en el punto de pinchar para entrar (que se

produce hasta pero no dentro de los límites de la

zona pinchada), y un posfundido cruzado en el

punto de pinchar para salir (que se produce

pasada la región pinchada).

Aunque la opción QuickPunch/TrackPunch

Crossfade Length se haya configurado en cero,

Pro Tools ejecuta siempre un fundido cruzado

de 4 milisegundos "sólo para supervisión" (que

no se escribe en disco) para evitar ruidos al

entrar y salir del modo de grabación.

Los fundidos cruzados de QuickPunch pueden

editarse de la misma forma que los fundidos

cruzados normales (consulte "Uso de fundidos"

en la página 531).

QuickPunch con Pro Tools HD

Si se utiliza QuickPunch con Pro Tools HD, se

requieren dos voces para cada pista mono

activada para grabación. Esto significa que

puede grabar hasta la mitad del número total de

voces disponibles en el sistema. Por ejemplo, un

sistema Pro Tools|HD Accel con 192 voces puede

grabar simultáneamente en un máximo de 96

pistas mono con QuickPunch (o 48 pistas

estéreo).

Si al pasar al modo QuickPunch hay disponibles

suficientes voces para las pistas activadas para

grabación, se solicita liberar las voces necesarias.

Para liberar voces en pistas no activadas para

grabación y que no es necesario escuchar durante

la grabación, efectúe una de las siguientes

acciones:

" Configure en Off las asignaciones de voces

para las pistas.

" Desactive las pistas.

" Agrupe todos los módulos adicionales RTAS

antes que los TDM.

No es preciso usar QuickPunch para pinchar

pistas MIDI sobre la marcha. Esta función

está disponible en el modo Normal

(Nondestructive) Record y en modo

Destructive Record.

Capítulo 17: Pinchado para grabación avanzada 357

Al grabar con QuickPunch, si es preciso, las

voces utilizadas por otras pistas no activadas

para grabación pueden "robarse". Éste es el orden

de prioridad de las pistas durante la grabación

con QuickPunch:

• Pistas con voces asignadas que no están

activadas para grabación.

• Pistas con voces asignadas que están

activadas para grabación.

• Pistas con voces asignadas dinámicamente

que no están activadas para grabación.

• Pistas con voces asignadas dinámicamente

que sí están activadas para grabación.

Si la sesión tiene muchas voces disponibles, en

principio no debe haber problemas al usar

QuickPunch con pistas de asignación dinámica

de voces. Sin embargo, si se está quedando sin

voces y quiere tener la seguridad de que se oirá

una pista al grabar con QuickPunch, asígnele

una voz.

QuickPunch y voces asignadas

dinámicamente

(sólo en Pro Tools HD)

Al utilizar QuickPunch con un sistema

Pro Tools|HD configurado para el número

máximo de voces, la asignación de voces para

cada pista de audio debe configurarse en Dyn

(asignación dinámica de voces). De este modo,

Pro Tools gestiona automáticamente la

distribución de voces entre cada conjunto de

voces. Por ejemplo, en un sistema Pro Tools|HD

Accel de 192 voces, la asignación dinámica de

voz distribuye las voces equitativamente entre

los cuatro conjuntos de voces (1–48, 49–96,

97–144 y 145–192).

Si no utiliza la asignación dinámica de voces, las

voces deben distribuirse equitativamente entre

todos los motores DSP. Por ejemplo, para utilizar

QuickPunch en 32 pistas sin asignación

dinámica de voces, las pistas 1–16 deben

asignarse a las voces 1–16 y las pistas 17–32 a las

voces 33–48.

QuickPunch con Pro Tools LE

En sistemas Pro Tools LE se pueden grabar

simultáneamente hasta 16 pistas mono u

8 pistas estéreo con QuickPunch (consulte

"Funciones del sistema Pro Tools LE" en la

página 32).

En Pro Tools LE con DV Toolkit 2 o Music

Production Toolkit, se pueden grabar

simultáneamente hasta 24 pistas mono o estéreo

de audio con QuickPunch. En estos sistemas, la

combinación de pistas de audio y QuickPunch

no puede ser mayor que 48.

Grabación con QuickPunch

Para pinchar sobre la marcha con QuickPunch:

1 En Pro Tools HD, en el menú Options debe

estar deseleccionada la compensación de

retraso.

QuickPunch utiliza parte de la capacidad de

procesamiento de la CPU, lo que reduce la

cantidad de pistas y módulos adicionales

que pueden utilizarse.

Digidesign recomienda la grabación sin

activar la opción Delay Compensation.

Para más información, consulte

"Compensación de retraso" en la

página 740.

Guía de referencia de Pro Tools358

2 Seleccione Options > QuickPunch. Cuando se

ha activado QuickPunch, en el botón de

activación para grabación de la ventana

Transport aparece una "P".

3 Para cambiar el fundido automático que

utiliza QuickPunch, configure la opción

QuickPunch Crossfade Length en la ficha

Editing de Preferences (consulte

"QuickPunch/TrackPunch Crossfade Length" en

la página 356).

4 Active para grabación las pistas donde desee

pinchar para entrar. Compruebe que haya

suficientes voces disponibles en el sistema.

5 Prepare la grabación haciendo que Pro Tools

busque una ubicación adecuada. Para utilizar

pre-roll, en la ventana Transport active un valor

de pre-roll.

6 Inicie la reproducción haciendo clic en el

botón de reproducción de la ventana Transport.

7 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Al alcanzar el punto de pinchar para entrar,

haga clic en el botón de grabación en la

ventana Transport.

– o –

• En los sistemas Pro Tools que utilicen una

superficie de control de Digidesign, o bien

sistemas Digi 002 o Digi 002 Rack, con un

conmutador de pedal conectado, pise el

conmutador de pedal al alcanzar el punto

de pinchar para entrar.

El botón de grabación deja de parpadear y

permanece encendido durante la grabación.

8 Para pinchar para salir, vuelva a hacer clic en

el botón de grabación (o pise el conmutador de

pedal).

Mientras Pro Tools continúa la reproducción,

puede realizar operaciones adicionales de

pinchar para grabar (hasta un máximo de 100).

Al grabar varias operaciones de pinchar para

grabar en un único pase, se graba un solo

archivo a partir del cual Pro Tools crea las

regiones apropiadas.

QuickPunch con una selección de

edición

Si realiza una selección de edición y utiliza

QuickPunch, se aplican las siguientes normas:

! Si el transporte no está online, la grabación

empieza y se detiene al hacer clic en el botón de

grabación de la ventana Transport, al margen

del punto de inicio y de fin de la selección.

! Si está online, la configuración de Online

Options de la ficha Operation de Preferences

controla el comportamiento de pinchar para

entrar/salir. Si selecciona Record Online at

Insertion/Selection, QuickPunch pincha para

entrar y para salir sólo dentro de la selección

(o, en el caso de un punto de inserción, sólo

después del punto de inserción). Si selecciona

Record Online at Time Code Lock, QuickPunch

pasa por alto la selección y pincha para entrar y

para salir siempre que quiera el usuario (después

de que Pro Tools se haya sincronizado con el

código de tiempo).

QuickPunch activado

Capítulo 17: Pinchado para grabación avanzada 359

Numeración de regiones y tomas con

QuickPunch

Después de grabar con QuickPunch, las nuevas

regiones de audio aparecen en la lista de

regiones. Esta lista incluye una región de audio

de archivo completo que abarca todas las

acciones de pinchar del pase de grabación, junto

con las regiones derivadas de cada acción de

pinchar.

Los nombres de las regiones "pinchadas" se

numeran de forma consecutiva a partir de "01".

Por ejemplo, si se utiliza QuickPunch para

pinchar para entrar dos veces en una pista

llamada "Lead Gtr", aparece una región para el

archivo de audio principal y recibe el nombre

"Lead Gtr_01", y dos regiones para las acciones

de pinchar reciben el nombre de "Lead Gtr_01-

01" y "Lead Gtr_01-02".

Si detiene la reproducción y realiza grabaciones

adicionales con QuickPunch, el nombre de las

regiones siguientes se crea incrementando los

dos primeros dígitos del nombre. Por ejemplo,

en el segundo pase, las regiones pinchadas se

llaman "Lead Gtr_02-01", "Lead Gtr_02-02", y así

sucesivamente.

Grabación de audio con

TrackPunch

(sólo en Pro Tools HD)

TrackPunch es especialmente útil como

doblador digital para regrabar (doblar) y mezclar

películas. Los métodos abreviados de teclado y

las opciones de las preferencias para grabar y

supervisar entradas aportan una flexibilidad que

hace que TrackPunch sirva para cargar rodajes

diarios o descartes, grabar Foley, así como doblar

y supervisar en sesiones de música.

Utilización de TrackPunch

TrackPunch y voces asignadas dinámicamente

Cuando se utiliza TrackPunch con un sistema

Pro Tools|HD configurado para el máximo de

voces, la asignación de voces para cada pista de

audio debe estar configurada como dyn para

asignación dinámica de voces (anteriormente,

este modo se denominaba Auto Voice). De este

modo, se garantiza que Pro Tools gestiona las

voces de la forma más adecuada

automáticamente.

Archivos de audio y TrackPunch

Después de un pase de grabación con

TrackPunch, la lista de reproducción de la pista

pinchada en la ventana Edit muestra las

regiones creadas mediante pinchado. Tras la

grabación mediante pinchado, puede utilizar

una de las herramientas de ajuste para abrir el

principio o el final de las regiones grabadas con

TrackPunch (y QuickPunch), o para mostrar el

archivo de audio principal que se ha grabado en

segundo plano. De esta forma, puede compensar

los pinchazos perdidos o que hayan entrado

tarde.

Requisitos de voz para grabación

mediante TrackPunch

TrackPunch precisa dos voces por cada pista

mono activada para grabación. Esto significa

que puede grabar hasta la mitad del número

total de voces disponibles en el sistema.

Cuando el usuario pasa a modo TrackPunch, el

sistema solicita que se liberen más voces si no se

dispone de voces suficientes.

Guía de referencia de Pro Tools360

Para liberar voces en pistas no activadas para

grabación y que no es necesario escuchar durante

la grabación, efectúe una de las siguientes

acciones:

" Configure en Off las asignaciones de voces

para las pistas.

" Desactive las pistas.

" Agrupe todos los módulos adicionales RTAS

antes que los TDM.

Si es preciso, mientras se graba mediante

TrackPunch se pueden "robar" voces que se

utilizan en otras pistas, con lo cual se silencian

algunas pistas.

La prioridad de reproducción de voces de

TrackPunch sigue los mismos criterios que

QuickPunch, tal como se indica a continuación

(de mayor a menor prioridad):

• Pistas con voces asignadas que no están

activadas para grabación.

• Pistas con voces asignadas que están

activadas para grabación.

• Pistas con voces asignadas dinámicamente

que no están activadas para grabación.

• Pistas con voces asignadas dinámicamente

que sí están activadas para grabación.

Si la sesión tiene muchas voces disponibles,

seguramente no habrá problemas al usar

TrackPunch con pistas de asignación dinámica

de voces. Sin embargo, si se está quedando sin

voces y quiere tener la seguridad de que se oirá

una pista al grabar con TrackPunch, asígnele

una voz.

Grabación mediante TrackPunch

Antes de utilizar TrackPunch, configure

Pro Tools y TrackPunch del siguiente modo:

Para configurar Pro Tools y TrackPunch:

1 Configure preferencias de TrackPunch

(consulte "Preferencias de TrackPunch" en la

página 361).

2 Si es necesario, configure las opciones de

sincronización de Pro Tools para la activación de

pistas y la grabación online (consulte

"Configuración de la sincronización y

activación de pistas" en la página 363).

Para utilizar TrackPunch:

1 Pro Tools no puede estar grabando o

reproduciendo (el transporte debe estar

detenido).

2 La opción Delay Compensation debe estar

desactivada en el menú Options.

3 Active el modo TrackPunch (consulte

"Activación del modo TrackPunch" en la

página 363).

4 TrackPunch activa todas las pistas de audio

que desea pinchar para grabar durante el pase de

grabación (consulte "Activación de pistas para

TrackPunch" en la página 364).

5 Configure la supervisión de las pistas

activadas para grabación. Para ello, en el menú

Track seleccione la opción apropiada.

Las opciones son:

• Set Record Tracks to Auto Input

• Set Record Tracks to Input Only

Digidesign recomienda la grabación sin

activar la opción Delay Compensation.

Para más información sobre el uso de Delay

Compensation, consulte "Compensación de

retraso" en la página 740.

Capítulo 17: Pinchado para grabación avanzada 361

Cuando se elige un modo de supervisión, sólo

repercute en las pistas que están activadas para

grabación.

6 Comience a reproducir.

7 Para comparar los niveles de la fuente de

entrada con audio o disco, haga clic en el botón

de TrackInput. Cuando se ilumina (color verde),

la pista supervisa la entrada. Cuando no se

ilumina (color gris), la pista supervisa en el disco

(consulte "Selección de modos de supervisión de

grabación con supervisión TrackInput" en la

página 298).

8 Para pinchar para grabar pistas una a una,

haga clic en Record en la ventana Transport y

después utilice el botón de activación para

grabación de cada pista para pinchar para entrar

y salir.

9 Si desea pinchar para grabar varias pistas

simultáneamente, efectúe uno de los

procedimientos siguientes:

• Active para grabación hasta 16 pistas de

audio activadas para TrackPunch. A

continuación, haga clic en el botón de

grabación de la ventana Transport para

pinchar para entrar y salir

simultáneamente todas las pistas activadas

para TrackPunch.

– o –

• Haga clic en el botón de grabación de la

ventana Transport. A continuación, pulse

Alt (Windows) u Opción (Mac) y haga clic

en el botón de activación para grabación

para pinchar para entrar o salir

simultáneamente en todas las pistas

activadas para TrackPunch seleccionadas.

10 Si está en modo de grabación local o remota,

efectúe uno de los procedimientos siguientes:

• Pinche para entrar cada una de las pistas

que estén activadas para TrackPunch.

• Después de haber pinchado para salir,

desactive las pistas para grabación y luego

active para grabación distintas pistas

activadas para TrackPunch.

• Repita estos pasos para pinchar para grabar

otras pistas, combinaciones o tomas.

Preferencias de TrackPunch

Las siguientes preferencias permiten

personalizar el funcionamiento de TrackPunch.

TrackPunch Crossfade Length

Pro Tools puede, cuando se usa TrackPunch,

escribir automáticamente un fundido cruzado

para cada punto de pinchar para grabar.

La duración de este tipo de fundidos cruzados se

configura mediante la opción QuickPunch

Crossfade/TrackPunch Length, en la ficha

Editing de Preferences. Para más información,

consulte "QuickPunch/TrackPunch Crossfade

Length" en la página 356.

Configuración de transporte y

grabación de pistas

Las preferencias de TrackPunch están en la ficha

Operation de Preferences. Estas preferencias

indican el modo en que el estado de grabación

de transporte y de pistas debe responder cuando

se detiene el transporte (durante la reproducción

y la grabación). Asimismo, permiten optimizar

Pro Tools para procesos de trabajo de

producción de películas, vídeo y música.

Utilice los botones de TrackInput para

alternar la fuente de supervisión para las

pistas activadas para grabación.

Utilice los grupos para seleccionar varias

pistas con un solo clic (haga clic a la

izquierda del nombre del grupo en la lista de

grupos).

Guía de referencia de Pro Tools362

Transport RecordLock

Esta opción permite configurar la grabación de

transporte para emular un doblador digital, o

para mantener el comportamiento heredado de

la grabación principal de transporte.

! Si no está activada, la grabación de transporte

se desactiva cuando Pro Tools se detiene

manualmente o debido a una pérdida de código

de tiempo. Con ello se replica el

comportamiento de grabación de Pro Tools

heredado.

! Si está activada, la grabación de transporte no

se desactiva cuando se detiene la reproducción o

la grabación. De este modo, no es necesario

volver a activar el transporte entre tomas, y se

emula el comportamiento de un doblador

digital.

Grabación destructiva y Transport RecordLock

Para evitar la grabación accidental sobre

material anterior, la opción Transport

RecordLock se desactiva automáticamente y se

atenúa cuando está activo el modo de grabación

Destructive.

Audio Track RecordLock

Esta opción permite que las pistas de Pro Tools

emulen un doblador digital o mantengan el

comportamiento heredado para el estado de

grabación de las pistas.

! Cuando la opción Audio Track RecordLock

está activada, las pistas de audio activadas para

grabación no se desactivan cuando se detiene la

reproducción o la grabación.

! Cuando la opción no está activada, las pistas

de audio activadas para grabación se desactivan

cuando se detiene Pro Tools. De este modo, se

evita que las pistas continúen activadas para la

grabación entre pase y pase, que es el

comportamiento de un doblador digital.

Grabación destructiva y Transport RecordLock

Para evitar la grabación accidental sobre

material anterior, la opción Transport

RecordLock se desactiva automáticamente y se

atenúa cuando está activo el modo de grabación

Destructive.

Preferencias de TrackPunch

Si se pincha para salir de la grabación

pulsando Record en la ventana Transport, el

transporte se desactiva para grabación.

Capítulo 17: Pinchado para grabación avanzada 363

Configuración de la sincronización

y activación de pistas

Para el pinchado y la grabación online,

configure las siguientes opciones de dispositivos

periféricos y de sesión. Para obtener un tiempo

de bloqueo óptimo durante la sincronización, se

recomienda no activar para TrackPunch más de

16 pistas a la vez.

Para grabar online utilizando conmutación

TrackPunch:

1 Elija Setup > Peripherals. Compruebe que

Digidesign SYNC sea el periférico de

sincronización seleccionado, y que se

comunique con Pro Tools.

2 Elija Setup > Session y lleve a cabo los

siguientes pasos:

• Seleccione una referencia de reloj y de

posición.

• Si quiere que Pro Tools sea el dispositivo de

código de tiempo maestro, active Using

SYNC. Esta opción se encuentra en los

controles de Generator en la sección Time

Code Settings de la ventana Session Setup.

3 Si está controlando Pro Tools mediante el

protocolo de 9 patillas, haga lo siguiente:

• Haga clic en la ficha MachineControl para

mostrar la página MachineControl del

cuadro de diálogo Peripherals (Setup >

Peripherals).

• Configure las opciones del modo remoto

de emulación de platina de 9 patillas

(consulte la Guía de MachineControl para

más información).

• Haga clic en OK para cerrar el cuadro de

diálogo Peripherals.

Activación del modo TrackPunch

Antes de poder activar pistas de audio

individuales para la grabación con TrackPunch,

debe activarse el modo TrackPunch en el

transporte de Pro Tools.

Para activar el modo TrackPunch:

1 Pro Tools no puede estar grabando o

reproduciendo (el transporte debe estar

detenido).

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Seleccione Options > TrackPunch.

• Haga clic con el botón derecho en el botón

Record de la ventana Transport y

seleccione TrackPunch en el menú

emergente.

• Mantenga pulsada la tecla Inicio

(Windows) o Control (Mac) y haga clic en

el botón Record de la ventana Transport

para recorrer los modos de grabación

disponibles hasta seleccionar el modo

TrackPunch (el modo TrackPunch se indica

con una "T").

• Pulse las teclas Control+Mayús+T

(Windows) o Comando+Mayús+T (Mac).

Póngase en contacto con el fabricante del

controlador para obtener los perfiles de

dispositivos más recientes y las

actualizaciones disponibles para Pro Tools.

Grabación de transporte con el modo TrackPunch

activado

Guía de referencia de Pro Tools364

Visualización del estado

TrackPunch en la ventana

Transport

Botón de grabación de la ventana

Transport

El botón de grabación de la ventana Transport

indica el estado de grabación y TrackPunch del

siguiente modo:

Cuando está activo el modo TrackPunch:

! En el botón Record de la ventana Transport

aparece una "T".

! Si hay al menos una pista activada para

TrackPunch, el botón de grabación se enciende

de color azul.

Si está activo el modo TrackPunch y el

transporte está listo para grabar:

! Si no hay pistas activadas para TrackPunch, el

botón de grabación de la ventana Transport

parpadea alternando entre rojo y gris.

! Si hay al menos una pista activada para

TrackPunch, el botón de grabación parpadea

entre rojo y azul.

! Si hay al menos una pista activada para

TrackPunch que también está activada para

grabación, el botón de grabación parpadea entre

rojo y azul, y se enciende el diodo de grabación.

! Si se está grabando al menos una pista de

audio, el botón de grabación de la ventana

Transport se enciende de color rojo.

Activación de pistas para

TrackPunch

Puede activar pistas para TrackPunch sin

activarlas para grabación. De este modo, puede

pinchar para entrar o para salir en pistas

individuales después de iniciar la reproducción.

Para activar o desactivar para TrackPunch una

pista de audio:

" Pulse la tecla Inicio (Windows) o Control

(Mac) y haga clic en el botón de grabación de la

pista. Cuando se active TrackPunch, el botón

queda de color azul.

Para activar o desactivar para TrackPunch todas

las pistas de audio:

" Pulse la tecla Alt+Inicio (Windows) u

Opción+Control (Mac) y haga clic en el botón

de grabación de la pista. Cuando se active

TrackPunch, los botones de grabación de las

pistas quedan de color azul.

Para activar o desactivar para TrackPunch todas

las pistas de audio seleccionadas:

" Pulse las teclas Alt+Inicio+Mayús (Windows)

u Opción+Control+Mayús (Mac) y haga clic en

el botón de grabación de la pista. Cuando se

active TrackPunch, los botones de las pistas

seleccionadas quedan de color azul.

Indicadores de estado de TrackPunch y TrackInput en la

ventana Transport

TrackPunch activado

Indicador de acti-

vación para graba-

ción

Indicador de

estado de

entrada

Cree grupos de pistas para cada

combinación o conjunto de pistas en los que

desea pinchar. Utilice la lista de grupos para

seleccionar rápidamente todas las listas del

grupo. De este modo, puede activar o

desactivar para TrackPunch varias pistas a

la vez con mayor facilidad.

Capítulo 17: Pinchado para grabación avanzada 365

Visualización del estado de grabación

de pistas

Los botones de activación para grabación de

cada pista indican su estado de activación para

grabación y TrackPunch del siguiente modo:

• Cuando una pista está activada para

TrackPunch y también para grabación, su

botón de activación para grabación parpadea

en rojo y azul.

• Cuando una pista está activada para

TrackPunch pero no lo está para grabación, su

botón de activación para grabación se

enciende de color azul.

• Cuando una pista sólo está activada para

grabación, el botón de activación para

grabación parpadea de color rojo.

• Cuando una pista se está grabando (en

cualquier modo), el botón de activación para

grabación se enciende de color rojo.

Grabación mediante TrackPunch

Una vez activado el modo TrackPunch en

Pro Tools, y activadas las pistas para grabación

con TrackPunch, puede grabar con TrackPunch

de varias formas.

Pinchado para entrar en pistas

individuales

Para pinchar para entrar en pistas individuales:

1 En Pro Tools, active el modo TrackPunch.

2 Mantenga pulsada la tecla Inicio (Windows) o

Control (Mac) y haga clic en el botón de

activación para grabación de las pistas en que

desee pinchar para entrar, de modo que sólo

estén activadas para TrackPunch. El botón de

activación para grabación de la pista se ilumina

en azul.

3 Haga clic en el botón de grabación en la

ventana Transport para activar el modo

preparado para grabación con TrackPunch.

El botón de grabación parpadea entre rojo

yazul.

4 Haga clic en Play en la ventana Transport para

comenzar la reproducción.

5 Durante la reproducción, puede pinchar para

entrar y salir en pistas activadas para

TrackPunch individuales haciendo clic en sus

respectivos botones de activación para

grabación.

6 Detenga la reproducción. Cuando haya

terminado el pase de grabación, el estado de

activación para grabación de pistas y del

transporte se configurarán de acuerdo con las

preferencias de TrackPunch.

Indicación de estado de TrackPunch en una pista de

audio en la ventana Mix

Estado de grabación de pista en la ventana Edit

Botón de activación para grabación

Rojo (no parpadea) indica grabación

(en todos los modos)

Guía de referencia de Pro Tools366

Pinchado para entrar en varias pistas

simultáneamente

Si desea pinchar para entrar en varias pistas a

la vez:

1 Active el modo TrackPunch (consulte

"Activación del modo TrackPunch" en la

página 363).

2 Haga clic en el botón de activación para

grabación de cada una de las pistas en las que

desee pinchar para entrar, de modo que estén

activadas para TrackPunch y para grabación.

El botón de activación para grabación de la pista

parpadea en rojo y azul.

3 Haga clic en Play en la ventana Transport para

comenzar la reproducción.

4 Durante la reproducción, haga clic en Record

en la ventana Transport para pinchar para entrar

y salir en todas las pistas activadas para

TrackPunch a la vez.

5 Detenga la reproducción. Cuando haya

terminado el pase de grabación, el estado de

activación para grabación de pistas y del

transporte se configurarán de acuerdo con las

preferencias de TrackPunch.

Inicio de la grabación en todas las

pistas

Para pinchar para entrar en todas las pistas:

1 Active el modo TrackPunch (consulte

"Activación del modo TrackPunch" en la

página 363).

2 Haga clic en el botón de activación para

grabación de cada una de las pistas en las que

desee pinchar para entrar, de modo que estén

activadas para TrackPunch y para grabación.

El botón de activación para grabación de la pista

parpadea en rojo y azul.

3 Haga clic en el botón de grabación en la

ventana Transport para activar el modo

preparado para grabación con TrackPunch.

El botón de grabación parpadea entre rojo y

azul.

4 Haga clic en Play en la ventana Transport para

comenzar la reproducción.

5 Durante la reproducción, puede pinchar para

salir y luego para entrar de nuevo en pistas

activadas para TrackPunch individuales

haciendo clic en sus respectivos botones de

activación para grabación.

6 Detenga la reproducción. Cuando haya

terminado el pase de grabación, el estado de

activación para grabación de pistas y del

transporte se configurarán de acuerdo con las

preferencias de TrackPunch.

Flujos de trabajo de TrackPunch

de ejemplo

Pro Tools emula y mejora los cuatro procesos de

trabajo siguientes que se suelen llevar a cabo en

producciones de cine, vídeo y música:

• Doblaje y mezcla de películas (consulte

"Mezcla y doblaje de películas con

TrackPunch" en la página 367)

• Carga de rodajes diarios o descartes (consulte

"Creación de rodajes diarios o descartes con

RecordLock" en la página 368)

•Grabación de Foley (consulte "Grabación de

Foley con TrackPunch" en la página 368)

• Supervisión y doblaje en producción musical

y otras modalidades de grabación (consulte

"Supervisión y doblaje de música con

TrackPunch" en la página 369)

Cada uno de estos procesos de producción

aprovecha las prestaciones de TrackPunch.

Capítulo 17: Pinchado para grabación avanzada 367

En los cuatro tipos siguientes de flujo de trabajo,

se da por sentado que el usuario ya está

familiarizado con las tareas de dirigir,

seleccionar y agrupar pistas en Pro Tools. Si no

es así, consulte el capítulo 10, "Tracks" y

capítulo 28, "Nociones básicas de mezcla".

Mezcla y doblaje de películas con

TrackPunch

TrackPunch optimiza el uso de Pro Tools en los

procesos de regrabación y mezcla de películas

proporcionando todas las prestaciones

esenciales para pinchar para grabar online y de

conmutación de supervisión.

Las funciones de mezcla y doblaje de

TrackPunch permiten hacer lo siguiente:

• Activar y pinchar para grabar pistas de audio

en Pro Tools desde un sincronizador

principal, por ejemplo SoundMaster,

mediante comandos P2 en cualquier

momento, sin tener que detener la grabación

y manteniendo la sincronización del código

de tiempo (se necesita MachineControl de

Digidesign).

• Alternar las pistas de audio en Pro Tools entre

la supervisión de entrada y de disco.

• Utilice TrackPunch cuando Pro Tools sea el

dispositivo de código de tiempo maestro

(generación) o cuando sea el secundario.

• Como Pro Tools puede funcionar en red,

TrackPunch, los demás archivos de audio y las

sesiones quedan disponibles. De este modo, se

pueden transferir de forma segura a otros

sistemas para poderlos revisar, modificar y

archivar.

A continuación se enumeran los pasos necesarios

en una sesión de doblaje previo cuando se utiliza

TrackPunch:

1 Configure la sincronización entre Pro Tools y

otros dispositivos.

2 Elija Setup > Preferences y haga clic en la

ficha Operation.

3 Seleccione (active) Transport RecordLock.

De esta forma, la grabación de transporte se

mantiene activada tras la detención del

transporte.

4 Deseleccione Audio Track RecordLock. De este

modo, la grabación de pistas de audio se

desactiva tras la detención del transporte.

5 Elija Options > TrackPunch para activar el

modo TrackPunch.

6 Cree 32 pistas y haga lo siguiente:

• Asigne sus entradas

• Distribúyalas en grupos de ocho pistas.

7 Haga clic en los botones de activación para

grabación de las ocho primeras pistas para que

TrackPunch las active (o el grupo para el primer

doblaje previo).

En modo remoto, Transport RecordLock no

tiene efecto alguno. El sincronizador

determina el comportamiento.

En modo remoto, Audio Track RecordLock

no tiene efecto alguno. El sincronizador

determina el comportamiento.

Emplee la lista de los grupos para

seleccionar rápidamente todas las pistas del

grupo. Pulse las teclas Alt+Mayús

(Windows) u Opción+Mayús (Mac) para

activar para grabación todas las pistas del

grupo.

Guía de referencia de Pro Tools368

8 Asigne los controles de la consola al primer

grupo de ocho pistas de la sesión.

9 Inicie el pase de doblaje previo. Con los

controles de la consola, active Pro Tools, y

pinche para entrar y salir en el primer grupo.

10 Cuando haya concluido el primer doblaje

previo y se hayan pinchado para salir todas las

pistas, desmarque todas las pistas activadas para

TrackPunch.

11 Seleccione el siguiente grupo de ocho pistas y

actívelas para TrackPunch.

12 Pinche para entrar y salir en el segundo

grupo de pistas.

13 Repita los pasos anteriores según sea

necesario.

Creación de rodajes diarios o

descartes con RecordLock

Aparte de las funciones de mezcla y doblaje, el

uso de Pro Tools facilita la carga de rodajes

diarios o descartes. Los rodajes diarios, descartes

y otras clases de transferencias similares constan

de varias tomas o escenas, cada cual

sincronizada con su propio código de tiempo

diario. El código de tiempo no se mantiene entre

toma y toma, sino que se detiene por completo.

Por eso se afirma que el código de tiempo de los

rodajes diarios y demás material fuente parecido

es "discontiguo" o discontinuo (o código de

tiempo interrumpido).

Si una sesión se pasa a offline durante el proceso

de grabación a causa del código de tiempo

interrumpido, Pro Tools sigue activado a la

espera de que se reanude el código de tiempo.

Pro Tools reanuda el proceso de grabación

cuando se restablece la sincronización con el

código de tiempo de la siguiente toma.

Cada toma se graba en su propio archivo

de audio.

Para configurar RecordLock para cargar:

1 Elija Setup > Preferences y haga clic en la

ficha Operation.

2 Active Transport RecordLock.

3 Active Audio Track RecordLock.

4 Configure a su conveniencia la sincronización

y otras opciones.

5 Ponga Pro Tools online e inicie el reproductor

de fuentes externo.

6 Aunque el código de tiempo se detenga o

interrumpa, Pro Tools permanece online y

espera hasta recibir otro código de tiempo.

Las pistas activadas para grabación en la

ventana Transport siguen activadas para

grabación o para TrackPunch. Cuando se

reanuda el código de tiempo, Pro Tools

comienza a grabar un nuevo archivo de audio,

con su debido registro de tiempo basado en el

código de tiempo entrante.

Grabación de Foley con

TrackPunch

Consiste en una de las formas de grabación más

especializadas en la producción de películas con

sus propios requisitos de supervisión. Entre las

selecciones de pinchar para grabar y las tomas,

se deben silenciar las entradas mientras los

artistas Foley las desplazan y adecuan conforme

van progresando a lo largo de una escena.

La supervisión TrackInput se puede configurar

para que admita la grabación con TrackPunch al

estilo Foley; para ello hay que seleccionar la

opción Mute Record-Armed Tracks While

Stopped.

Pro Tools tiene un límite de 13 horas de

línea de tiempo. Si el material de rodajes

diarios supera ese límite, para cargar el

material debe utilizar varias sesiones.

Capítulo 17: Pinchado para grabación avanzada 369

Para configurar Pro Tools para la supervisión de

pinchar para grabar al estilo Foley:

1 Elija Setup > Preferences y haga clic en la

ficha Operation.

2 Active la opción Mute Record-Armed Tracks

While Stopped.

3 Configure la sincronización y otras opciones

de Pro Tools y otros dispositivos.

A continuación, active el modo TrackPunch y

prosiga el proceso de pinchar para grabar.

(Para información sobre todos los pasos,

consulte "Grabación mediante TrackPunch" en

la página 360.)

Durante la grabación online y si está activado

Mute Record-Armed Tracks While Stopped, las

pistas activadas para grabación se silencian

cuando se detiene el proceso de transporte.

La entrada se puede seguir supervisando en

cualquier momento mediante el control de

TrackInput.

Supervisión y doblaje de música

con TrackPunch

Los procesos actuales de grabación multipista

deben ser flexibles para "capturar el instante"

permitiendo activar y pinchar para grabación

sobre la marcha, opciones que posibilita

TrackPunch. Las funciones de TrackPunch para

todas las situaciones de supervisión, doblaje y

pinchar para grabación son las siguientes:

• Activar pistas para grabar sobre la marcha.

• Pinchar para entrar y salir de pistas mediante

botones de activar para grabación en pantalla,

de forma remota desde un sincronizador,

desde una superficie de control o mediante un

conmutador de pedal.

• Comparar y relacionar los niveles mediante

los controles de TrackInput.

Grabación de audio

DestructivePunch

(sólo en Pro Tools HD)

Destructive Punch es un modo de grabación

destructivo que permite pinchar para entrar

(empezar a grabar) de forma inmediata y pinchar

para salir (dejar de grabar) en pistas de audio

específicas durante la reproducción, al tiempo

que se conserva un archivo de audio

consecutivo en cada pista pinchada. Durante la

grabación en modo DestructivePunch no se

crean regiones adicionales.

DestructivePunch es útil para los procesos de

trabajo de mezcla y doblaje previo donde desee

que el resultado final sea un único archivo

consecutivo sin modificaciones.

DestructivePunch es básicamente una versión

destructiva del modo TrackPunch. Donde

TrackPunch siempre graba audio en un archivo

nuevo en segundo plano, DestructivePunch

graba audio de forma destructiva directamente

en el archivo original, mediante un fundido

cruzado lineal fijo de 10 milisegundos. En una

pista pueden realizarse hasta 200 "pinchazos

sobre la marcha" en un solo pase de

DestructivePunch.

DestructivePunch y MachineControl

Cuando se utiliza el software Digidesign

MachineControl en modo remoto de emulación

de platina de 9 patillas, DestructivePunch se

puede controlar mediante el protocolo P2.

DestructivePunch y Voice Allocation

Al igual que con TrackPunch y QuickPunch,

DestructivePunch requiere la asignación de 2

voces por pista mono. Al utilizar

DestructivePunch con un sistema Pro Tools|HD

configurado para el número máximo de voces,

Guía de referencia de Pro Tools370

la asignación de voces para cada pista de audio

debe configurarse en dyn para asignación

dinámica de voces. De este modo, se garantiza

que Pro Tools gestiona las voces de la forma más

adecuada automáticamente.

Configuración de Pro Tools para

grabación DestructivePunch

Antes de usar DestructivePunch, configure las

preferencias de DestructivePunch y la

correspondiente configuración de Pro Tools tal

como se describe en esta sección.

Configuración de transporte y

grabación de pistas

Las preferencias de Transport RecordLock y

Audio RecordLock especifican la pista y el

comportamiento de la activación para grabación

de la ventana Transport cuando la reproducción

o la grabación se detiene. Funcionan con

DestructivePunch al igual que TrackPunch.

Para más información, consulte "Preferencias de

TrackPunch" en la página 361.

Configuración de Delay Compensation

Al usar DestructivePunch para pinchar para

entrar en una grabación, compruebe que la

configuración de Delay Compensation sea la

misma que cuando se grabó el archivo original.

! Si la opción Delay Compensation estaba

activa a grabar el archivo original, debe

mantenerse activa al pinchar para entrar en el

archivo original en modo DestructivePunch.

! Si la opción Delay Compensation estaba

inactiva a grabar el archivo original, debe

mantenerse desactivada al pinchar para entrar

en el archivo original en modo

DestructivePunch.

Para mantener la coherencia de la ruta de Delay

Compensation en las pistas de grabación al usar

DestructivePunch, se debe impedir que

Pro Tools utilice la ruta de supervisión de baja

latencia cuando las pistas de grabación

conmuten a la supervisión de entrada.

Para que la supervisión de baja latencia esté

desactivada para una pista de grabación:

" Pulse las teclas Control+Inicio (Windows) o

Comando+Control (Macintosh) y haga clic en el

indicador de compensación de pista.

Para que la supervisión de baja latencia esté

desactivada para todas las pistas de grabación

seleccionadas:

" Pulse las teclas Control+Inicio+Mayús

(Windows) o Comando+Control+Mayús (Mac)

y haga clic en el indicador de compensación de

pista.

Para que la supervisión de baja latencia esté

desactivada para todas las pistas de grabación:

" Pulse las teclas Control+Alt+Inicio+Mayús

(Windows) o Comando+Opción+Control+

Mayús (Mac) y haga clic en el indicador de

compensación de pista.

Activación del modo

DestructivePunch

Antes de poder activar determinadas pistas de

audio para la grabación DestructivePunch, debe

establecer Pro Tools en modo DestructivePunch.

Para activar el modo DestructivePunch:

1 Pro Tools no puede estar grabando o

reproduciendo (el transporte debe estar

detenido).

Capítulo 17: Pinchado para grabación avanzada 371

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Seleccione Options > DestructivePunch.

• Haga clic con el botón derecho en el botón

Record de la ventana Transport y

seleccione DestructivePunch en el menú

emergente.

• Mantenga pulsada la tecla Inicio

(Windows) o Control (Mac) y haga clic en

el botón de grabación de transporte para

recorrer los modos de grabación

disponibles hasta que el modo

DestructivePunch quede indicado por "dp"

en el botón de activación para grabación de

la ventana Transport.

Activación de pistas para

grabación DestructivePunch

Activación de pistas para

DestructivePunch sin activarlas para

grabación

Puede activar pistas para DestructivePunch sin

activarlas para grabación. De este modo, puede

pinchar para entrar en pistas individuales en

cualquier momento después de comenzar la

reproducción, haciendo clic en los respectivos

botones de activación para grabación.

Para activar una pista de audio para

DestructivePunch:

" Mantenga pulsada la tecla Inicio (Windows) o

Control (Mac) y haga clic en el botón de

activación para grabación de la pista para que el

botón se encienda de color azul.

Para activar todas las pistas de audio para

DestructivePunch:

" Mantenga pulsadas las teclas Alt+Inicio

(Windows) u Opción+Control (Mac) y haga clic

en el botón de activación para grabación de una

pista con el fin de que todos los botones se

enciendan de color azul.

Para activar todas las pistas de audio

seleccionadas para DestructivePunch:

" Mantenga pulsadas las teclas

Inicio+Alt+Mayús (Windows) o

Control+Opción+Mayús (Mac) y haga clic en el

botón de activación para grabación de una pista

para que los botones de las pistas de audio

seleccionadas se enciendan de color azul.

Activación simultánea de pistas para

DestructivePunch y grabación

Puede activar pistas para DestructivePunch y

para grabación simultáneamente. De esta forma,

se inicia la grabación en cuanto el transporte

está listo para grabar y se inicia la reproducción.

Para activar una pista de audio para

DestructivePunch y grabación a la vez:

" Haga clic en el botón de activación para

grabación de la pista. El botón de activación

para grabación de la pista parpadea en rojo y

azul.

Cree un grupo VCA para cada combinación

o conjunto de pistas donde haya planificado

pinchar. Con el botón de activar para

grabación de VCA, seleccione todas las

pistas del grupo para DestructivePunch.

Para más información, consulte "Pistas

VCA principales" en la página 711.

Guía de referencia de Pro Tools372

Para activar todas las pistas de audio para

DestructivePunch y grabación a la vez:

" Pulse la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) y

haga clic en el botón de grabación de la pista.

Los botones de activación para grabación de

todas las pistas parpadean de rojo y azul.

Para activar todas las pistas de audio

seleccionadas para DestructivePunch y grabación

a la vez:

" Pulse las teclas Alt+Mayús (Windows) u

Opción+Mayús (Mac) y haga clic en el botón de

grabación de la pista. Los botones de grabación

de las pistas de audio seleccionadas parpadean

de color azul y rojo.

Visualización del estado de

DestructivePunch

Botón de activación para grabación de

la ventana Transport

El botón de activación para grabación de la

ventana Transport indica el estado de grabación

y de DestructivePunch del siguiente modo:

Cuando está activo el modo DestructivePunch:

! En el botón de grabación de la ventana

Transport aparecen las letras "dp".

! Si hay al menos una pista activada para

DestructivePunch, el botón de grabación de la

ventana Transport se enciende de color azul.

Si está activo el modo DestructivePunch y el

transporte está listo para grabar:

! Si no hay pistas activadas para

DestructivePunch, el botón de grabación de la

ventana Transport parpadea alternando entre

rojo y gris.

! Si hay al menos una pista activada para

DestructivePunch, el botón de grabación

parpadea entre rojo y azul.

! Si hay al menos una pista activada para

DestructivePunch que también está activada

para la grabación, el botón de grabación

parpadea entre rojo y azul, y se enciende el

diodo de grabación.

! Si se está grabando al menos una pista de

audio, el botón de grabación se enciende de

color rojo.

Botón de activación para grabación de la ventana

Transport con modo DestructivePunch activado

Estado de DestructivePunch en la ventana Transport

Diodo de

DestructivePunch activado

Diodo de

estado de

entrada

grabación

Capítulo 17: Pinchado para grabación avanzada 373

Visualización del estado de grabación

de pistas

Si Pro Tools está en modo DestructivePunch, el

botón de activación para grabación de cada pista

indica el estado del modo DestructivePunch y de

la activación para grabación de la forma

• Cuando una pista está activada para

DestructivePunch y para grabación, su botón

de activación para grabación parpadea en rojo

y azul.

• Cuando una pista está activada para

DestructivePunch pero no lo está para

grabación, su botón de activación para

grabación se enciende de color azul.

• Cuando una pista sólo está activada para

grabación, el botón de activación para

grabación parpadea de color rojo.

• Cuando una pista se está grabando (en

cualquier modo), el botón de activación para

grabación se enciende de color rojo.

Diodos de estado de entrada y

grabación

En todos los modos de grabación, los diodos de

entrada y grabación que hay al lado del botón de

activación para grabación de la ventana

Transport indican el estado de entrada y

grabación de pistas del modo siguiente:

Diodo de estado de grabación Cuando está

iluminado (rojo), indica que hay al menos una

pista de audio activada para la grabación.

Cuando está apagado (gris), significa que no hay

ninguna pista activada para la grabación.

Diodo de estado de entrada Cuando está

iluminado (verde), indica que hay al menos una

pista de audio establecida en Input Only

Monitor (al margen del estado de activación

para grabación). Cuando está apagado (gris),

todas las pistas están en Auto Input Monitor.

Preparación de pistas para

grabación DestructivePunch

Para que una pista se active para la grabación

DestructivePunch, debe contener un archivo de

audio consecutivo que cumpla con estos

requisitos:

• El archivo debe iniciarse al comienzo

(muestreo 0) de la sesión.

– y –

• El valor de File Length debe ser igual o

superior a la configuración de

DestructivePunch File Length (consulte

"DestructivePunch File Length" en la

página 374).

Indicación de estado de DestructivePunch en una pista

de audio en la ventana Mix

Estado de grabación de pista en la ventana Edit

Botón de activación para grabación

Rojo (no parpadea) indica grabación

(en todos los modos)

Los botones de activación para grabación de

pistas también se encienden de azul para

indicar que la pista está activada para

DestructivePunch.

Guía de referencia de Pro Tools374

Si una pista no contiene un archivo que cumpla

con estos requisitos, aplique uno de estos

procedimientos:

• Desplace el archivo en la línea de tiempo de

la pista, de forma que el comienzo de alinee

con el inicio de la sesión.

• Seleccione el material de la pista y use el

comando Consolidate para crear un

archivo consecutivo de la duración

necesaria.

• Cambie el valor de DestructivePunch File

Length para que el archivo actual tenga

una duración igual o superior a la

necesaria.

• Use el comando Prepare DPE Tracks para

consolidar el audio en todas las pistas

activadas para DestructivePunch.

(Consulte "Uso del comando Prepare DPE

Tracks" en la página 374.)

DestructivePunch File Length

Para usar DestructivePunch en una pista de

audio, la pista debe contener un archivo de

audio consecutivo de una duración mínima, que

se establece en la ficha Operation de Preferences

en Pro Tools.

Para configurar DestructivePunch File Length:

1 Elija Setup > Preferences y haga clic en

Operation.

2 Especifique un valor para DestructivePunch

File Length.

3 Haga clic en OK.

Uso del comando Prepare DPE Tracks

Para preparar una pista para grabación

DestructivePunch:

1 Active el modo DestructivePunch ("Activación

del modo DestructivePunch" en la página 370).

2 Compruebe que las pistas que desee preparar

estén activadas para DestructivePunch

("Activación de pistas para DestructivePunch sin

activarlas para grabación" en la página 371).

3 Elija Options > Prepare DPE Tracks.

Pro Tools consolida el audio en todas las pistas

activadas para DestructivePunch desde el

comienzo de la sesión conforme al valor

especificado en la preferencia DestructivePunch

File Length.

Grabación DestructivePunch

Después de establecer Pro Tools en modo

DestructivePunch, las pistas activadas para

grabación DestructivePunch, y las pistas

preparadas si fuera necesario, puede grabar de

varias formas.

Pinchado para entrar en pistas

individuales

Para pinchar para entrar en pistas individuales:

1 Active el modo DestructivePunch ("Activación

del modo DestructivePunch" en la página 370).

2 Mantenga pulsada la tecla Inicio (Windows) o

Control (Mac) y haga clic en el botón de

activación para grabación de las pistas en que

desee pinchar para entrar, de modo que sólo

estén activadas para DestructivePunch. El botón

de activación para grabación de la pista se

ilumina de color azul.

3 Haga clic en el botón de grabación en la

ventana Transport para introducir el modo

preparado para grabación. El botón de

activación para grabación parpadea en rojo

yazul.

4 Haga clic en Play en la ventana Transport para

comenzar la reproducción.

Capítulo 17: Pinchado para grabación avanzada 375

5 Durante la reproducción, puede pinchar para

entrar y salir en pistas activadas para

DestructivePunch individuales haciendo clic en

sus botones de activación para grabación.

6 Detenga la reproducción. Cuando haya

terminado el pase de grabación, el estado de

activación para grabación de pistas y de

transporte se configura conforme a las

preferencias de Audio Track RecordLock y

Transport RecordLock.

Pinchado para entrar en varias pistas

Si desea pinchar para entrar en varias pistas a

la vez:

1 Active el modo DestructivePunch ("Activación

del modo DestructivePunch" en la página 370).

2 Haga clic en el botón de activación para

grabación de cada pista en que desee pinchar

para entrar, de modo que estén activadas para

DestructivePunch y para grabación. El botón de

activación para grabación de cada pista

parpadea en rojo y azul.

3 Haga clic en Play en la ventana Transport para

comenzar la reproducción.

4 Durante la reproducción, haga clic en Record

en la ventana Transport para pinchar para entrar

y salir en todas las pistas activadas para

DestructivePunch a la vez.

5 Detenga la reproducción. Cuando haya

terminado el pase de grabación, el estado de

activación para grabación de pistas y del

transporte se configurarán de acuerdo con las

preferencias de Audio Track RecordLock y

Transport RecordLock.

Inicio inmediato de la grabación en

varias pistas

Para pinchar para entrar en varias pistas:

1 Active el modo DestructivePunch ("Activación

del modo DestructivePunch" en la página 370).

2 Haga clic en el botón de activación para

grabación de cada una de las pistas en las que

desee pinchar para entrar, de modo que estén

activadas para DestructivePunch y para

grabación. El botón de activación para

grabación de cada pista parpadea en rojo y azul.

3 Haga clic en el botón de grabación en la

ventana Transport para introducir el modo

preparado para grabación. El botón de grabación

parpadea entre rojo y azul.

4 Haga clic en Play en la ventana Transport para

comenzar la reproducción.

5 Durante la reproducción, puede pinchar para

salir y después para entrar de nuevo en pistas

activadas para DestructivePunch individuales

haciendo clic en sus respectivos botones de

activación para grabación.

6 Detenga la reproducción. Cuando haya

terminado el pase de grabación, el estado de

activación para grabación de pistas y de

transporte se configura conforme a las

preferencias de Audio Track RecordLock y

Transport RecordLock.

Guía de referencia de Pro Tools376

377

Sección V: Edición

378

Capítulo 18: Nociones básicas de edición 379

Capítulo 18: Nociones básicas de

edición

Edición en Pro Tools

La ventana Edit de Pro Tools contiene un

conjunto de eficaces herramientas de edición y

montaje de pistas MIDI y de audio y vídeo.

El material de pistas puede editarse de forma no

destructiva y en tiempo real durante la

reproducción. La ventana Edit también permite

editar la automatización de pistas de forma

gráfica.

Edición no destructiva

Casi todas las operaciones de edición de audio

en Pro Tools son no destructivas. Ya se trate de

cortar, pegar, ajustar, separar o borrar regiones,

las acciones se llevan a cabo en un mapa de los

datos de audio reales. Los archivos de audio

fuente permanecen intactos. Sin embargo,

algunos procesos o herramientas funcionan

deforma destructiva, es decir, pueden cambiar

permanentemente archivos de audio en el disco

duro, como se indica en la presente guía.

Aunque la edición de pistas MIDI puede ser

destructiva, basta tomar ciertas precauciones

para conservar con seguridad las pistas y

regiones MIDI importantes al realizar ediciones

(consulte la sección "Edición MIDI no

destructiva" en la página 393).

Edición durante la reproducción

Pro Tools permite realizar diferentes tareas de

edición mientras se reproduce la sesión.

Esta función permite modificar y editar una

sesión de modo interactivo, con la posibilidad

de oír los cambios a medida que se

implementan. En muchas ocasiones puede usar

esta función para aumentar la productividad de

una sesión.

A continuación se citan algunos ejemplos de

ediciones que se pueden realizar mientras una

pista se reproduce una vez o en bucle:

• Captura, separación y ajuste de regiones

• Colocación, emplazamiento o

reorganización de regiones

• Adición de fundidos y fundidos cruzados a

regiones de audio

Para más información sobre la edición de

datos MIDI, consulte el capítulo 25,

"Edición MIDI".

Para más información sobre la edición de

vídeo, consulte el capítulo 36, "Trabajo con

vídeo en Pro Tools".

Para obtener más información acerca de la

automatización en la ventana Edit,

consulte el capítulo 30, "Automatización".

Guía de referencia de Pro Tools380

• Transporte, cuantificación (incluida

Groove Quantize) y otras modificaciones

de pistas MIDI

• Empuje de regiones de audio o MIDI

• Audición de listas de reproducción

• Ajuste o escala de datos de automatización

• Inserción de un módulo adicional en

tiempo real

• Procesamiento de audio con módulos

adicionales AudioSuite

• Edición de puntos críticos de

automatización

Hay algunos cosas que no se pueden cambiar

mientras se reproduce material en Pro Tools, tal

como se indica a lo largo de esta guía.

Material de pista

Cada vez que se graba o se importa audio, vídeo

y MIDI, Pro Tools crea regiones para los nuevos

datos de pista que, además de indicar dónde

empieza y termina el material, permiten conocer

su contenido y aspecto general. Al grabar tomas

adicionales o "pinchar para entrar" en una

ubicación determinada dentro de una pista,

Pro Tools crea regiones adicionales.

También se crean regiones al cortar y pegar,

modificar el tamaño, separar y volver a capturar

regiones existentes. Las regiones de una sesión

se muestran en la lista de regiones, desde donde

pueden arrastrarse a pistas. Una pista puede

contener cualquier número de regiones, en

cualquier orden. El orden y la ubicación de las

regiones de una pista definen su lista de

reproducción.

Tipos de región

Hay diferentes tipos de regiones de audio y

MIDI, según la manera en que se crean:

Regiones de audio de archivo entero

Estas regiones de audio se crean al grabar o

importar audio, consolidar regiones y cuando

tiene lugar procesamiento no destructivo con

un módulo adicional AudioSuite. Las regiones

de archivo entero hacen referencia a un archivo

de audio completo que se encuentra en la

unidad de disco duro. Se muestran en negrita en

la lista de regiones (consulte la sección "Lista de

regiones" en la página 406). Las regiones

normales hacen referencia sólo a una porción

del archivo de audio principal y se crean en el

curso de la edición y, en ciertos casos, al pinchar

para grabar.

Además de audio y regiones MIDI, las

pistas proporcionan listas de reproducción

de automatización de cualquier dato de

automatización, por ejemplo volumen.

La automatización se puede grabar y editar

en las ventanas Edit o Mix. Para más

información, consulte capítulo 30,

"Automatización".

Para información sobre regiones de vídeo,

consulte el capítulo 36, "Trabajo con vídeo

en Pro Tools".

Capítulo 18: Nociones básicas de edición 381

Regiones definidas por el usuario Estas regiones

están definidas explícitamente, por ejemplo, al

grabar o importar audio o MIDI; capturar,

separar o consolidar una selección; ajustar una

región de audio de archivo entero o cambiar el

nombre de una región existente.

Regiones creadas automáticamente

Estas regiones se crean automáticamente en el

curso de la edición y, en ciertos casos, al pinchar

para grabar sobre regiones existentes. Dado que

estas regiones pueden acumularse rápidamente

en una sesión, puede ocultarlas en la lista de

regiones (consulte "Asignación de nombre y

visualización de regiones" en la página 556).

Las regiones creadas automáticamente pueden

convertirse en regiones definidas por el usuario

mediante un simple cambio de nombre.

Regiones offline Las regiones offline son aquellas

cuyos archivos de origen no se pueden localizar

o no están disponibles, al abrir una sesión o

importar una pista. Las regiones offline aparecen

en la lista de regiones con el nombre atenuado,

en cursiva; en las listas de reproducción

aparecen en color azul claro con los nombres en

cursiva. Pueden editarse igual que otras

regiones, pero no pueden procesarse con

módulos adicionales AudioSuite.

Regiones multicanal Estas regiones, mostradas

como una sola en la lista de regiones, hacen

referencia a varias regiones y varios archivos de

audio para pistas estéreo y envolventes. Las

regiones multicanal pueden expandirse

(haciendo clic en el triángulo situado junto al

nombre de región) para ver los canales

individuales, que pueden arrastrarse a pistas

independientemente.

Grupos de regiones Un grupo de regiones es un

conjunto de cualquier combinación de regiones

MIDI y audio que tienen el aspecto de una sola

región y actúan como tal. Los grupos de regiones

son esencialmente contenedores que incluyen

una o más regiones. Los grupos de regiones se

pueden crear en una única pista o en varias

pistas adyacentes de audio, MIDI e instrumento.

Los grupos de regiones le permiten anidar varias

regiones en regiones "macro" para la

organización, edición y manipulación de tempo

y estilo.

Vista de pista

La vista de pista determina los datos mostrados y

editados en el área de lista de reproducción de

pista. La vista de pista se puede configurar en

Blocks, Waveform, Volume, Pan, Mute, o en un

control de automatización o continuo, en

función del tipo de pista.

Pistas de audio Se pueden configurar como

Blocks, Waveform, Volume, Volume Trim, Pan,

Mute, además de otros controles de módulo

adicional que se hayan automatizado. De

manera predeterminada las pistas de audio están

configuradas como Waveform, con el material

de pista mostrado gráficamente en formas de

amplitud de forma de onda (una representación

del sonido de modo temporal). Esta vista ofrece

los detalles necesarios para ediciones de región

importantes.

Pistas de entrada auxiliar Se pueden configurar

como Volume, Volume Trim, Pan, Mute, además

de otros controles de módulo adicional que se

hayan automatizado.

Para más información sobre grupos de

regiones, consulte "Grupos de regiones" en

la página 516.

Vista de pista configurada como forma de onda para

una pista de audio

Guía de referencia de Pro Tools382

Pistas de atenuador principal Se pueden

configurar como Volume, Volume Trim, además

de otros controles de módulo adicional que se

hayan automatizado.

Pistas VCA principales (sólo en Pro Tools HD) Se

pueden configurar como Volume, Volume Trim o

Mute.

Pistas MIDI Se pueden configurar como Blocks,

Regions, Notes, Volume, Pan, Mute, Velocity, Pitch

Bend, After Touch, Program, Sysex y cualquier tipo

de controlador continuo. Las pistas MIDI se

suelen configurar en Notes o Regions; cada una

de ellas muestra notas en formato de "lista de

piano". La vista de notas se usa para insertar,

editar, copiar y pegar notas MIDI. La vista de

regiones se emplea para organizar, capturar o

consolidar regiones. Otras vistas de pistas MIDI

son útiles para editar datos de controlador,

cambios de programa y eventos exclusivos del

sistema.

Pistas de instrumentos Se pueden configurar

como Blocks, Regions, Notes, Volume, Pan, Mute,

Velocity, Pitch Bend, After Touch, Program, Sysex y

cualquier tipo de controlador continuo para

MIDI, así como Volume, Volume Trim, Pan, Mute,

o cualquier control de módulo adicional que se

haya automatizado para audio. Las pistas de

instrumentos se suelen configurar en Notes o

Regions; cada una de ellas muestra notas en

formato de "lista de piano". La vista de notas se

usa para insertar, editar, copiar y pegar notas

MIDI. La vista de regiones se emplea para

organizar, capturar o consolidar regiones.

Otras vistas de pistas de instrumentos son útiles

para editar automatización, datos de

controlador, cambios de programa y eventos

exclusivos del sistema.

Con la opción de vista de pista Blocks, las

regiones de audio y MIDI se muestran como

bloques vacíos con el nombre de la región.

Este modo es especialmente útil una vez

finalizada la captura y edición de regiones en el

nivel de forma de onda o el de evento MIDI,

cuando van a moverse y reorganizarse las

regiones. Las regeneraciones de pantalla son

más rápidas con este formato.

Cuando una pista de audio o instrumento se

muestra con la opción Volume, Pan u otro

control de automatización, o cuando una pista

MIDI o de instrumento se configura con uno de

los tipos de controlador continuo (Volume,

Pitch Bend, After Touch), los datos de la pista

aparecen en forma de gráfica lineal, con una

serie de puntos críticos editables. Los puntos

críticos pueden arrastrarse para modificar los

datos de automatización, y pueden insertarse

nuevos puntos críticos con las herramientas de

líneas o mano.

Vista de pista configurada como Regions para una pista

MIDI

Vista de pista configurada como Pan para una pista de

audio

Para más información sobre cómo editar

datos de automatización para pistas de

audio, consulte el capítulo 30,

"Automatización".

Capítulo 18: Nociones básicas de edición 383

Para configurar la vista de pista:

" Haga clic en el selector de vista de pista y elija

el formato deseado en el menú emergente.

La pista muestra el formato nuevo. Si forma

parte de un grupo de edición activo, el formato

se aplicará a todas las pistas del mismo grupo.

Para más información sobre la inserción y

edición de datos de controlador para pistas

MIDI, consulte "Eventos continuos de

controlador" en la página 646.

Selector de vista de pista de audio

Selector de vista de pista auxiliar

Selector de vista de pista de atenuador principal

Hacer clic para que emerja el menú

Track View

Hacer clic para que emerja el menú

Track View

Hacer clic para que emerja el menú

Track View

Selector de vista de pistas VCA principales (sólo en

Pro Tools HD)

Selector de vista de pista MIDI

Selector de vista de pista de instrumento

Para obtener información sobre las vistas de

pistas de vídeo, consulte "Vista de pista de

vídeo" en la página 929.

Hacer clic para que emerja el menú

Track View

Hacer clic para que emerja el menú

Track View

Hacer clic para que emerja el menú

Track View

Guía de referencia de Pro Tools384

Cambio de las vistas de pistas

En las pistas de audio, entrada auxiliar, MIDI e

instrumento, se puede cambiar a la vista de pista

anterior o siguiente, o bien alternar entre las

vistas habituales predefinidas.

Cambio a la vista de pista siguiente o anterior

Cuando se pasa a la vista de pista siguiente o

anterior, el orden de la lista de vistas de pista se

mantiene como aparece en el selector de vista de

pista.

Para cambiar a la vista de pista anterior o

1 Haga clic en la pista que desea cambiar.

Para cambiar las vistas de varias pistas, haga clic

con la tecla Mayús pulsada o arrastre la

herramienta de selección para seleccionar más

pistas, o seleccione un grupo.

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Para cambiar a la vista de pista anterior o

siguiente en todas las pistas seleccionadas,

pulse las teclas Control+Inicio (Windows)

o Control+Comando (Mac) y la tecla de

flecha Izquierda o Derecha.

– o –

• Para cambiar a la vista de pista anterior o

siguiente en todas las pistas, pulse las teclas

Control+Alt+Inicio (Windows) o

Control+Opción+Comando (Mac) y la

tecla de flecha Izquierda o Derecha.

Alternancia de vistas de pista habituales

Las vistas de edición más habituales para las

pistas de audio son Waveform y Volume.

Las vistas de edición más habituales para las

pistas de instrumento y MIDI son Notes y

Regions. Pro Tools ofrece una forma fácil de

alternar entre estas vistas.

Para alternar las vistas en las pistas

seleccionadas:

1 Haga clic en la pista cuya vista desea cambiar.

Para alternar varias pistas, haga clic con la tecla

Mayús presionada y arrastre con la herramienta

de selección para seleccionar más pistas.

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Pulse Inicio+Menos (Windows) o

Control+Menos (Mac) en el teclado

QWERTY.

– o –

• Con la función de comandos de teclado

activada (consulte "Función de teclado" en

la página 20), pulse la tecla Menos en el

teclado QWERTY.

Las pistas de audio se verán alternativamente

como forma de onda y como volumen.

Las pistas de instrumento y MIDI se verán

alternativamente como vista de notas y

regiones.

Las vistas de pista que figuran al comienzo

de la lista (por ejemplo, Blocks o pistas

MIDI) no se pueden cambiar a la vista de

pista anterior. Las vistas de pista que

figuran al final de la lista (por ejemplo, la

opción de controladores MIDI) no se pueden

cambiar a la vista de pista siguiente.

Para alternar las vistas de todas las pistas,

pulse Inicio+Alt+Menos (Windows) o

Opción+Control+Menos (Mac) en el teclado

QWERTY.

Para alternar las vistas de todas las pistas

con la función de comandos de teclado

activada, pulse Alt+Menos (Windows) u

Opción+Menos (Mac) en el teclado

QWERTY.

Capítulo 18: Nociones básicas de edición 385

Vistas principales para las pistas

Las pistas audio, MIDI e instrumento tienen

vistas de pistas que actúan como “principal”.

Cuando una pista aparece en su vista principal,

las ediciones realizadas se aplicarán a todos los

datos de la pista. Por ejemplo, cuando una pista

de audio se ve como Waveform, las operaciones

de copiar y pegar afectan no sólo a la

información de forma de onda, sino también a

los datos de automatización.

La vista principal se basa en el tipo de pista,

como se indica a continuación:

• Pistas de audio: forma de onda y bloques

• Pistas de instrumento y MIDI: regiones,

bloques y notas (al usar la herramienta de

selección)

Las pistas de entrada auxiliar, atenuador

principal y VCA principales también tienen una

vista principal (volumen). Cuando una pista de

entrada auxiliar o atenuador principal se

muestra en su vista principal, las ediciones

realizadas se aplicarán a todos los datos de

automatización de la pista.

Altura de pista

Hay ocho opciones de altura de pista para

visualizarlas en la ventana Edit: Micro, Mini,

Small, Medium, Large, Jumbo, Extreme y Fit To

Window. Las alturas superiores son mejores para

ediciones precisas, especialmente para MIDI.

Las alturas inferiores son más convenientes para

ahorrar espacio en pantalla al trabajar con

sesiones grandes.

La altura puede ajustarse de forma individual

para cada pista, o de forma global para todas

ellas. La altura puede ajustarse durante la

reproducción.

Para establecer la función de altura de pista, elija

una de las siguientes opciones:

" Haga clic en la flecha junto al selector de vista

de pista para abrir el menú emergente.

– o –

" Con el botón derecho, haga clic justo a la

derecha de los controles de pista y elija la opción

de altura deseada en el menú emergente.

Se activa el nuevo tamaño de pista seleccionado.

Si la pista forma parte de un grupo de edición, la

altura se aplicará a todas las pistas del mismo

grupo.

Presentación de pista expandida

Las pistas estéreo y multicanal comparten una

lista de reproducción de vistas de volumen y de

silencio. Esta lista compartida suele ocupar la

altura total de la pista, extendida a todos los

canales.

Menú emergente de altura de pista

Pulse la tecla Inicio (Windows) o Control

(Mac) y la tecla de flecha Arriba o Abajo

para aumentar o disminuir,

respectivamente, la altura de cualquier

pista que contenga una selección o en la que

se encuentre el cursor de edición.

Lista de reproducción de volumen de pista estéreo

Guía de referencia de Pro Tools386

Con la opción Expanded Track Display pueden

mostrarse listas de reproducción

individualmente para cada canal, facilitando

una mayor precisión en la edición de puntos

críticos. Esto también es útil para la edición de

datos de módulo adicional multi-mono y

panorámico de audio, que pueden ser diferentes

para cada canal.

La opción Expanded Track Display también

ofrece una vista de forma de onda ampliada

(igual a la de las pistas mono), así como un

selector de vista de pista independiente y un

compás para cada canal.

Para activar Expanded Track Display:

" En el selector Track Height, haga clic en

Expanded Track Display.

Controles de pista y altura de pista

La altura de pista afecta al modo en que los

controles de pista aparecen en la ventana Edit.

Por ejemplo, cuando la altura de una pista está

configurada como Small, la mayoría de los

botones tienen un tamaño reducido.

Cuando la altura de pista está configurada como

Mini o Micro, sólo aparecen los controles

Record, Solo y Mute, y los menús de lista de

reproducción, base de tiempo de pista, altura de

pista y vista de pista se incluyen en el mismo

selector.

Cuando la altura de pista está configurada como

Large, Jumbo o Extreme, todos los controles de

pista aparecen con su tamaño normal.

Altura de pista continuamente variable

En la ventana Edit puede modificar

continuamente el tamaño de la altura de pista

de cualquier pista; para ello, haga clic y arrastre

el borde inferior de la columna Track Controls.

Pista estéreo con Expanded Track Display

Menú emergente de altura de pista

Altura de pista configurada como Small

Altura de pista configurada como Mini

Altura de pista configurada como Large

Capítulo 18: Nociones básicas de edición 387

Para cambiar el tamaño de la altura de pista de

cualquier pista en la ventana Edit:

" Haga clic y arrastre arriba o abajo la línea

inferior de cualquier columna Track Controls.

El cursor se cambia para indicar que puede

cambiarse el tamaño de la pista.

La altura de la pista cambia de forma

incremental.

Visualización de nombres de

región, tiempos de región y

otros datos en las listas de

reproducción

Los nombres y los tiempos de región pueden

causar impedimentos a la hora de editar formas

de onda de audio y datos MIDI. En esos casos,

puede ser conveniente desactivar su

visualización. En otros casos, como la

organización o detección de efectos Foley, la

visualización de tiempos y nombres de región es

extremadamente útil.

Para activar o desactivar la visualización de

nombres de región en listas de reproducción:

" Seleccione o anule la selección de View >

Region > Name.

Para mostrar tiempos de región:

" En View > Region, seleccione una de estas

opciones:

No Time Desactiva la presentación de tiempos de

región.

Current Time Se muestran los tiempos de inicio y

final de región.

Original Time Stamp Se muestra el registro de

tiempo original de cada región. Se trata de la

ubicación de código de tiempo original al

crearse o grabarse la región.

User Time Stamp Se muestra el registro de

tiempo del usuario de cada región. Este registro,

que de forma predeterminada es Original Time

Stamp, se puede redefinir con el comando Time

Stamp.

Ajuste de la altura de pista de una pista de audio

Mantenga pulsada la tecla Control

(Windows) o Comando (Mac) mientras se

ajusta la altura de la pista para ajustes

continuos no incrementales.

Para cambiar continuamente el tamaño de

todas las pistas, con la tecla Alt (Windows)

u Opción (Comando) pulsada, haga clic y

arrastre.

Para cambiar continuamente el tamaño de

todas las pistas seleccionadas, con las tecla

Mayús+Alt (Windows) u Opción+Mayús

(Comando) pulsadas, haga clic y arrastre.

Guía de referencia de Pro Tools388

Los puntos de sincronización de regiones y

grupos de regiones se pueden ver en regiones en

listas de reproducción (consulte "Puntos de

sincronización" en la página 496). Esto es útil

cuando a la hora de detectar visualmente el

código de tiempo o a la hora de realizar la

organización en el modo Grid.

Las regiones superpuestas se pueden visualizar

en regiones en listas de reproducción. Esto es

útil a la hora de organizar y trabajar con pistas

de audio basadas en ticks (consulte la sección

"Solapamiento superior e inferior de regiones"

en la página 480).

La información de nombre de canal y de escena

y toma se puede visualizar en regiones en listas

de reproducción y en la lista de regiones. Resulta

útil para trabajar con grabaciones multicanal y

metadatos efectuados por grabadoras de campo.

Regiones de audio y formas

de onda

Cuando la vista de pistas de audio se configura

como Waveform, Pro Tools genera un diagrama

de forma de onda del material de audio.

Las formas de onda revelan diversos datos sobre

el sonido grabado.

En la figura 16, las "crestas" representan

posiciones en la grabación en que el ataque del

sonido provoca un aumento temporal del

volumen. Las crestas están seguidas de "valles",

puntos en que el volumen disminuye.

Los distintos tipos de sonidos dan lugar a

distintos tipos de forma de onda. La batería, por

ejemplo, suele generar formas de onda con

transitorios (crestas de corta duración)

pronunciados, claramente definidos. Un golpe

de batería tiene un ataque alto y pronunciado y

un debilitamiento rápido.

Otros sonidos, por ejemplo vocales o filtros de

sintetizador sostenido, producen formas de

onda muy distintas. Estos sonidos presentan

crestas y valles menos pronunciados porque

suelen tener ataques más suaves y

debilitamientos más prolongados.

Presentación con tiempos, superposiciones y nombres

de región activados

Para más información sobre los procesos de

trabajo en grabadoras de campo, consulte la

Field Recorder Workflow Guide.

Figura 16. Forma de onda de audio de una pista de

batería

Capítulo 18: Nociones básicas de edición 389

Preferencia Draw Waveforms Rectified

Cuando está seleccionada la preferencia de

visualización Draw Waveforms Rectified (en la

ficha de preferencias de visualización), las

excursiones de las formas de onda de audio se

muestran de modo que los positivos y negativos

se suman y aparecen juntos como una sola señal

de valor positivo. No obstante, incluso cuando

está seleccionada esta opción, ciertos grados de

zoom harán que las formas de onda se presenten

de modo normal.

El modo rectificado muestra las formas de onda

con más detalles, con configuraciones de altura

de pista Medium o Small, y puede resultar

especialmente útil al editar datos de

automatización de volumen, ya que presenta

"niveles" de forma de onda que se inician en la

parte inferior de la pista.

Instrucciones para editar formas

de onda

Con la herramienta de selección en la ventana

Edit, puede seleccionar secciones de forma de

onda de audio y dividirlas en segmentos

denominados regiones, que podrá reorganizar y

manipular en las pistas.

Durante la edición se recomienda la creación de

regiones que facilitarán la coherencia de tiempo.

Si siempre define regiones que contengan un

número completo de tiempos, podrá encadenar

las regiones y mantener un ritmo suave y

constante.

A veces conviene tener una forma de onda

constante y bien definida (por ejemplo, una

pista de batería) como guía para seleccionar y

definir otras regiones. Si ha trabajado

ajustándose al compás, debería ser más fácil

crear regiones precisas rítmicamente usando

como referencia la forma de onda de la batería.

Al definir regiones es importante tener en

cuenta lo siguiente:

! Siempre que sea posible, comience una región

justo antes de una cresta de volumen y finalícela

justo antes de otra cresta.

! Siempre que sea posible, la región debe

comenzar y finalizar exactamente en la misma

parte de un compás.

! Utilice las siguientes funciones de Pro Tools

para editar el audio o el material rítmico con

transitorios claros a regiones concretas:

• Tabulación a transitorios (consulte la

sección "Tabulación a transitorios" en la

página 463

• Edición en una cuadrícula (consulte la

sección "Grid" en la página 414)

• Beat Detective (consulte el capítulo 24,

"Beat Detective")

Audio mostrado en modo rectificado

Audio mostrado en modo normal

Guía de referencia de Pro Tools390

Ruidos no deseados

Si una región editada comienza o finaliza en un

punto de amplitud alta, quizá se oiga un clic

cuando la reproducción en Pro Tools pase de

una región a otra. Para evitar esos ruidos, siga

uno de estos procedimientos:

! Asegúrese de que los puntos de inicio y final

de su selección están tan cerca como sea posible

del punto en que la amplitud de forma de onda

desciende hacia la línea de cruce cero (la línea

central de la imagen de forma de onda de pista).

Si es preciso, use las herramientas de zoom en la

ventana Edit (consulte "Uso de las herramientas

de zoom" en la página 417) para mostrar las

formas de onda con todo detalle.

! Aplique un fundido cruzado entre regiones

cuando se produzca algún ruido. Consulte

"Creación de un fundido cruzado" en la

página 540 para más información.

! Con Pro Tools HD, use la función AutoFade

para aplicar fundidos de entrada y de salida en

tiempo real a todos los límites de región que no

toquen o se superpongan a otras regiones.

Consulte "Uso de fundidos automáticos" en la

página 542 para más información.

Edición de audio no destructiva

Al editar una lista de reproducción de pista de

audio en Pro Tools, no se cortan ni se mueven

piezas de sonido como ocurriría al cortar y

empalmar una cinta analógica. En lugar de eso,

Pro Tools genera un mapa del archivo de audio

en el disco duro que indica el orden en que

deben reproducirse las secciones de pista.

Al ajustar regiones de audio con alguna de las

herramientas de ajuste, o al editar la colocación

o el orden de regiones dentro de una pista, use

varias listas de reproducción para facilitar el

regreso al estado previo de una pista. Para más

información, consulte "Listas de reproducción"

en la página 401.

Regiones de audio y datos de

automatización

Los datos de automatización de audio se

almacenan en las pistas, no en la lista de

regiones. Esto quiere decir que al arrastrar una

región de audio desde la lista de regiones a una

pista nueva, no se colocan datos de

automatización en la pista. Pero si arrastra una

región de audio desde una pista existente

(que contenga datos de automatización) a otra

pista, la automatización procedente de la pista

fuente se coloca en la pista de destino.

Selección con principio y final en cruces cero

Capítulo 18: Nociones básicas de edición 391

Regiones MIDI y datos MIDI

Las dos vistas más habituales para pistas MIDI y

de instrumento son la de notas y la de regiones.

Use la vista de notas para insertar y editar notas

MIDI individuales y para trabajar con grupos de

notas.

Utilice la vista de regiones para organizar

regiones.

Vista de notas para pistas de

instrumento y MIDI

Cuando la vista de una pista MIDI o de

instrumento está configurada como Notes, las

notas MIDI se muestran en formato de "lista de

piano". Cada nota aparece en forma de pequeño

rectángulo con su posición vertical indicando el

tono y la horizontal indicando la colocación y la

duración.

A la izquierda de la lista de reproducción de la

pista MIDI o de instrumento aparece un

miniteclado vertical, con toda la numeración de

octavas, como referencia de tono. Puede hacer

clic en el miniteclado para escuchar tonos. Las

flechas situadas en la parte superior e inferior del

miniteclado (no disponibles con alturas de pista

inferiores) sirven para recorrer en sentido

vertical la vista de notas.

En la vista de notas, el rango de tono de notas

MIDI que puede mostrarse depende de la altura

de pista y del valor de zoom aplicado. Cuando

las notas de una pista no caben en la altura de

pista activa, las notas por encima o por debajo

del área visualizada se muestran como líneas de

un píxel en las partes superior e inferior del

rango (véase la figura 17 anterior).

Para más información sobre cómo

configurar la vista de pista, consulte "Vista

de pista" en la página 381.

Para alternar la vista de pista, haga clic en

la pista que desea alternar y pulse las teclas

Inicio+Menos (Windows) o Control+Menos

(Mac) del teclado QWERTY.

Figura 17. Pista MIDI con notas

Flecha Arriba

Flecha Abajo

Nota MIDI situada por encima de la

zona presentada

Referencia de teclado

Nota MIDI

Guía de referencia de Pro Tools392

Para desplazarse en sentido vertical por la vista de

notas de una pista MIDI o de instrumento, efectúe

una de las acciones siguientes:

" Haga clic en una de las flechas Arriba o Abajo

del miniteclado.

– o –

" Seleccione cualquiera de las herramientas de

edición (por ejemplo, la herramienta en forma

de mano Time), pulse Control+Alt+Inicio

(Windows) o Comando+Opción+Control (Mac),

haga clic y arrastre hacia arriba o hacia abajo en

el miniteclado.

Con las herramientas de edición es posible

insertar, transportar, ajustar y mover notas. Para

más información, consulte "Edición manual de

notas MIDI" en la página 638.

Vista de regiones de pistas de

instrumento y MIDI

Las pistas MIDI y de instrumento también se

pueden ver como regiones, similares a la vista de

forma de onda de las pistas de audio. En la vista

de regiones, las notas de una pista están visibles

pero no es posible la edición individual. Todas

las tareas de edición se producen en un rango de

tiempo que abarca todos los datos de pista,

incluidos eventos de controlador continuo,

cambios de programa y eventos exclusivos del

sistema.

Use la vista de regiones para definir regiones que

representan secciones y clips de canciones, o

para reorganizar o ensamblar material de pista.

En la vista de regiones, el zoom vertical se escala

automáticamente para ajustarse a todo el rango

de tonos de notas MIDI en una pista.

No obstante, tenga en cuenta lo siguiente al

seleccionar, copiar, cortar y ajustar regiones

MIDI:

! Al cortar o borrar una selección de región o

grupo de regiones que incluya el punto de inicio

de una nota, se elimina la nota entera. También

sucede si sólo se selecciona una parte de la nota

(que incluya el punto de inicio).

Desplazamiento por las notas con la tecla flecha Arriba

del miniteclado

Desplazamiento por vista de notas mediante arrastre

Si dispone de un ratón con rueda, úselo para

desplazarse por la vista de notas de una

pista MIDI o de instrumento. En la ventana

Edit, coloque el puntero del ratón sobre una

pista MIDI o de instrumento. Con las teclas

Control+Alt+Inicio (Windows) o

Comando+Opción+Control (Mac)

pulsadas, gire la rueda del ratón para

desplazarse por la vista de notas de esa

pista.

Para más información sobre cómo

configurar la vista de pista, consulte "Vista

de pista" en la página 381.

Para alternar la vista de pista entre notas y

regiones, haga clic en la pista que desee y

pulse Inicio+Menos (Windows) o

Control+Menos (Mac) en el teclado

QWERTY, o bien pulse Control+Alt

(Windows) o Comando+Opción (Mac) y

utilice las teclas de flecha izquierda y

derecha para cambiar las vistas de pista.

Capítulo 18: Nociones básicas de edición 393

! Al copiar o cortar una selección de región o

grupo de regiones que incluya el punto de fin de

una nota (pero no el de inicio), la nota se

conserva y se superpone al límite de la región.

! También se aplican unas normas parecidas

cuando las regiones MIDI o grupos de regiones

que contienen regiones MIDI se ajustan con

cualquiera de las herramientas de ajuste. Si el

punto de inicio de la región MIDI se mueve a

una posición más allá del punto de inicio de una

nota, ésta se elimina. Si el punto de fin de una

región se ajusta de modo que el punto de inicio

de una nota queda dentro de la región pero el

punto de fin queda fuera, la nota se conserva

superpuesta al límite de la región.

Al mover y colocar regiones MIDI con notas

superpuestas, las notas se mueven siempre con

las regiones. Al colocar regiones MIDI con notas

superpuestas cerca de otra región, las notas

superpuestas se extienden a la región siguiente

de la pista.

Regiones MIDI creadas en líneas de

compás

Al grabar MIDI o al introducir manualmente

notas MIDI, el principio y el final de las regiones

MIDI resultantes quedan restringidos en límites

de compás. Ello facilita en gran manera la

organización de regiones MIDI de forma que

tenga sentido, desde un punto de vista musical,

en longitudes de compás completas.

El comienzo de una región MIDI grabada

siempre se inicia en la línea de compás

inmediatamente antes de la primera nota MIDI

(activación de nota) de la región. Asimismo, la

región MIDI finaliza en la línea de compás

inmediatamente después de la última nota

(desactivación de nota) de la región.

Edición MIDI no destructiva

La edición de regiones de audio suele ser no

destructiva, pero éste no es el caso habitual de

las regiones MIDI. Por ejemplo, si una región

MIDI reside en una posición de una sola pista, la

edición de esa región es destructiva. Esto quiere

decir que, al modificar el tono, la duración o la

colocación de notas en la vista de notas, se altera

la región de modo permanente.

No obstante, al editar una región MIDI de otra

ubicación de la misma pista (en otra posición o

en otra lista de reproducción) o de otra pista, la

edición es no destructiva y se crea una región

automáticamente. Para regresar al material

previo, arrastre la región original desde la lista de

regiones o regrese a una lista de reproducción

guardada anteriormente.

Corte de una región MIDI con superposición de nota

Guía de referencia de Pro Tools394

Regiones MIDI y eventos de

controlador continuo

Los eventos de controlador continuo residen en

regiones MIDI, no en pistas. Por ello, al arrastrar

regiones que contienen datos de controlador

desde una pista o una lista de regiones, los datos

de controlador se escriben en la pista de destino.

A diferencia de los eventos de controlador

continuo, que representan matices del

rendimiento MIDI, Mute en Pro Tools es una

lista de reproducción con automatización que

silencia el motor de MIDI. La automatización de

silenciamiento no corresponde a eventos MIDI

reales y por lo tanto no se exporta al guardar

como archivo MIDI estándar.

Reglas de base de tiempo y

reglas de director

En la parte superior de la ventana Edit puede

mostrarse cualquiera de estas reglas de base de

tiempo, o todas ellas:

• Bars:Beats

•Minutes:Seconds

• Código de tiempo (sólo en Pro Tools HD y

Pro Tools LE con DV Toolkit 2)

• Feet+Frames (sólo en Pro Tools HD y

Pro Tools LE con DV Toolkit 2)

•Samples

• Código de tiempo 2 (sólo en Pro Tools HD

y Pro Tools LE con DV Toolkit 2)

Además de proporcionar una referencia de

temporización para el material de pista, las

reglas de base de tiempo sirven para definir

selecciones de edición para ese material y

selecciones de línea de tiempo para rangos de

grabación y reproducción.

Las listas de reproducción son un método

seguro para regresar al estado previo de una

pista. Antes de editar notas, ajustar regiones

o reorganizarlas, cree un duplicado de la

lista de reproducción de la pista y edite el

duplicado (consulte "Listas de reproducción"

en la página 401).

Para aplicar ediciones a todas las unidades

de una región MIDI, active el modo Mirrored

MIDI Editing (consulte la sección "Edición

MIDI reflejada" en la página 633).

Visualización de todas las reglas

Utilice la herramienta de selección para

arrastrar dentro de una regla de base de

tiempo y seleccionar material de todas las

pistas en la ventana Edit. Para incluir en la

selección pistas de director, pulse la tecla Alt

(Windows) u Opción (Mac) mientras

arrastra.

Capítulo 18: Nociones básicas de edición 395

Pueden mostrarse estas reglas de director:

• Tempo (y editor de tempo)

• Meter

• Key Signature

•Markers

Las reglas Meter y Tempo indican cambios de

compás y tempo, respectivamente, dentro de la

sesión. La regla Key Signature indica cambios de

clave. Markers muestra marcadores en

ubicaciones de pista importantes.

Para mostrar todas las reglas:

" Seleccione View > Rulers > All.

Si desea quitar una regla de la pantalla, efectúe

una de las acciones siguientes:

" Pulse la tecla Opción (Macintosh) o Alt

(Windows) mientras hace clic en el nombre de la

regla (a la izquierda).

– o –

" Elija View > Rulers y seleccione una opción de

regla.

Para mostrar únicamente la escala de tiempo

principal en la regla de base de tiempo:

" Seleccione View > Rulers > None ("Escala de

tiempo principal" en la página 396.)

Para que se muestre una regla determinada, por

ejemplo Markers:

" Seleccione View > Rulers > Marker.

Para cambiar el orden de visualización de las

reglas:

" Haga clic en el nombre de una regla y

arrástrelo hasta la nueva ubicación.

Selector de vista de regla

Las reglas de base de tiempo y director también

se pueden configurar con el selector de vista de

reglas.

Regla de código de tiempo secundario

(sólo en Pro Tools HD y Pro Tools LE con

DV Toolkit 2)

Una regla de código de tiempo secundario,

denominada Time Code 2, permite referenciar

frecuencias de muestreo de vídeo en la línea de

tiempo que difieren de la frecuencia de código

de tiempo de la sesión. Sin embargo la regla

Time Code 2 no puede emplazarse ni

establecerse como escala de tiempo principal.

Para más información sobre los marcadores

de ubicación de memoria y las reglas Meter,

Tempo y Key Signature, consulte el

capítulo 23, "Pistas de director y

ubicaciones de memoria"

Selector de vista de reglas en la ventana Edit.

Hacer clic en el selector de vista de reglas

Guía de referencia de Pro Tools396

La regla de código de tiempo secundario puede

establecerse para mostrar cualquiera de las

frecuencias siguientes:

• 23,976 FPS

• 24 FPS

• 25 FPS

• 29,97 FPS

• 29,97 FPS Drop

• 30 FPS

• 30 FPS Drop

• 50 FPS

• 59,94 FPS

• 59,94 FPS Drop

• 60 FPS

• 60 FPS Drop

Escala de tiempo principal

Aunque todas las reglas de base de tiempo

pueden mostrarse simultáneamente en la

ventana Edit, sólo una de ellas representa la

escala de tiempo principal. Esta regla también

recibe el nombre Main Timebase.

La escala de tiempo principal determina el

formato de tiempo de:

• Main Counter en la ventana Transport

• Main Counter en la parte superior de la

ventana Edit

• Valores de inicio, fin y duración

• Cantidades de pre-roll y post-roll

• Valores de Grid y Nudge

Los formatos aplicables a la escala de tiempo

principal son los siguientes:

Bars:Beats Escala mostrada en compases y

tiempos. Use este formato si trabaja con material

musical que es necesario alinear a compases y

tiempos.

Minutes:Seconds Escala mostrada en minutos y

segundos. Al ampliar más la visualización con la

herramienta de zoom, la escala de tiempo

empieza a mostrar décimas, centésimas y

milésimas de segundo.

Time Code (sólo en Pro Tools HD y Pro Tools LE

con DV Toolkit 2) Muestra la escala de tiempo en

fotogramas SMPTE. Los tiempos de frecuencia

de código de tiempo e inicio de sesión se

especifican en la ventana Session Setup.

Pro Tools acepta los siguientes valores de

frecuencia: 23,976, 24, 25, 29,97 Non-Drop,

29,97 Drop, 30 Non-Drop y 30 Drop fotogramas

por segundo.

Feet+Frames (sólo en Pro Tools HD y Pro Tools LE

con DV Toolkit 2) Escala mostrada en pies y

fotogramas para referencia de proyectos de

audio para película. La presentación

Feet+Frames se basa en el formato de película de

35 milímetros.

Samples Muestra la escala de tiempo en

muestras. Este formato es muy útil para

ediciones de muestra de gran precisión.

Para garantizar la alineación de pistas con

compases y tiempos en la sesión, grabe con

un clic (consulte la sección "Grabación con

un clic" en la página 309). Pro Tools

permite alinear con los límites de compás y

tiempo el material grabado sin escuchar el

clic. Puede usar para ello el comando

Identify Beat (consulte la sección "Comando

Identify Beat" en la página 580), o bien

Beat Detective (consulte el capítulo 24,

"Beat Detective").

Capítulo 18: Nociones básicas de edición 397

Configuración de la escala de tiempo

principal

Para establecer la escala de tiempo principal, elija

una de las siguientes opciones:

" Haga clic en un selector de contador principal

(situado en la parte superior de la ventana Edit y

también en la ventana Transport, si está

configurado para que muestre contadores) y

seleccione una escala de tiempo.

" Si hay una regla de base de tiempo visible,

haga clic en su nombre para resaltarla.

Navegación con los contadores principales

Los Contadores principales (en la parte superior

de la ventana Edit y la ventana Transport)

permiten navegar a una ubicación de tiempo

específica de manera cómoda.

Para navegar con un contador principal:

1 Haga clic en un contador principal.

2 Indique una ubicación.

3 Pulse la tecla Intro (Windows o Mac) o

Retorno (Mac) para ir automáticamente a la

ubicación nueva.

Configuración de la escala de tiempo

del subcontador

Bajo cada contador principal se encuentra un

subcontador, que ofrece una referencia de

tiempo adicional.

Para configurar la escala de tiempo del

subcontador:

" Haga clic en un selector de subcontador y

seleccione una escala de tiempo.

Selector de contador principal (en la ventana Edit)

La configuración de la escala de tiempo

principal como la base de tiempo mostrada

actualmente en el subcontador conmuta las

dos escalas de tiempo, configurando la

subescala de tiempo como la base de tiempo

anterior de la escala de tiempo principal.

Conmutación de la escala de tiempo principal

El indicador de contador principal de la

ventana Transport sólo se muestra cuando

se ha configurado la ventana para que

muestre contadores.

El indicador de subcontador de la ventana

Transport sólo se muestra cuando se ha

configurado la ventana para que muestre

contadores y la vista está maximizada.

Selector de subcontador (en la ventana Edit)

Guía de referencia de Pro Tools398

Temporización basada

en ticks

Pro Tools es un programa basado en muestras,

con una resolución MIDI interna de 960.000

pulsos por negra (ppq). Pero cuando la escala de

tiempo se configura en Bars|Beats, la resolución

mostrada en Pro Tools es 960 ppq.

En Bars|Beats, Pro Tools se basa en ticks (960 por

negra), lo que significa que puede haber cierto

redondeo de muestras al colocar eventos en

algunas ubicaciones (consulte la sección

"Redondeo de muestras y operaciones de

edición" en la página 400).

Al trabajar con Bars|Beats suele ser preciso

especificar valores de tick para una serie de

operaciones, entre ellas:

• Colocación y emplazamiento de regiones

• Configuración de duración de regiones o

notas MIDI

• Localización y configuración de rangos de

grabación y reproducción (incluidos pre-

roll y post-roll)

• Especificación de opciones en las páginas

Grid/Groove Quantize y Change Duration

de la ventana MIDI Operations

• Configuración de valores de Grid y Nudge

La tabla siguiente indica el número de ticks para

cada uno de los tamaños de nota principal:

Bases de tiempo basadas en ticks

y muestras

Pro Tools permite configurar cualquier base de

tiempo de pista en ticks o en muestras.

El audio de Pro Tools se basa en muestras de

forma predeterminada. Esto significa que, si una

región de audio está en una ubicación específica

en relación a las muestras, no se moverá de esta

ubicación si el tempo cambia en la sesión

(aunque cambiarán la ubicación de compás y

tiempo).

Los datos MIDI en Pro Tools se basan en ticks de

forma predeterminada. Esto significa que, si una

región MIDI está en una ubicación de compás y

tiempo concreta, no se moverá de esa ubicación

si el tempo cambia en la sesión (aunque sí

cambia su ubicación en relación a las muestras).

MIDI y audio basado en muestras

Con una pista de audio que se base en muestras,

todas las regiones de audio de la pista tendrán

una ubicación absoluta en la línea de tiempo.

El audio queda fijado al tiempo de muestras, al

margen de donde se produzcan los cambios de

tempo o medidor en una sesión.

Si define una pista MIDI para que se base en

muestras, todos los eventos MIDI de la pista

tendrán una ubicación absoluta en la línea de

tiempo. Los eventos MIDI quedan fijados al

tiempo de muestras, al margen de donde se

produzcan los cambios de tempo o medidor en

una sesión.

Valores de nota Normal Puntillo Tresillo

Redonda 1920 2880 1280

Blanca 960 1440 640

Corchea 480 720 320

Semicorchea 240 360 160

Fusa 120 180 80

Semifusa 60 90 40

Capítulo 18: Nociones básicas de edición 399

MIDI y audio basado en ticks

El audio basado en ticks queda fijado a

Bars|Beats, y se mueve en relación a la línea de

tiempo de muestras cuando se producen

cambios en el tempo y el medidor. No obstante,

los eventos MIDI y el audio basado en ticks

responden de forma diferente a los cambios de

tempo respecto a la duración. Los eventos de

nota MIDI cambian la duración cuando se ajusta

el tempo o el medidor, pero las regiones de

audio no. Los cambios de medidor y tempo

afectan solamente al punto de inicio (o al punto

de sincronización) de cada región de audio en

una pista basada en ticks.

Al crear una pista puede seleccionar si desea que

se base en muestras o en ticks, o cambiar las

bases de tiempo posteriormente.

Conmutación de bases de tiempo

Todas las pistas de Pro Tools se pueden alternar

para que estén basadas en muestras o en ticks.

La altura de la pista afecta al modo en que los

controles de pista aparecen en la ventana Edit.

En el selector de base de tiempo, que se usa para

cambiar la base de tiempo de una pista, sólo

puede verse en alturas de pista pequeñas o más

grandes.

Para cambiar la base de tiempo de una pista,

realice una de las siguientes acciones:

" Si la altura de pista está configurada como

Small o más grande, haga clic en el selector de

base de tiempo de la pista y seleccione la base de

tiempo deseada. El icono del selector de base de

tiempo cambia para reflejar su elección.

– o –

" Si la altura de la pista está configurada como

Mini, haga clic en la flecha pequeña que se

encuentra junto al selector Track View para abrir

el menú emergente Track Height y seleccionar la

base de tiempo deseada en el submenú Track

Timebase.

Para que todas las pistas nuevas se basen en

ticks de forma predeterminada, en la ficha

Editing de Preferences active la opción New

Tracks Default en Tick Timebase.

Selector de base de tiempo en una pista con una altura

Medium

Selector de base de tiempo en una pista con una altura

Small

Menú emergente de altura de pista

Selector de base

de tiempo (ticks)

Selector de base de

tiempo (muestras)

Selector de base

de tiempo (ticks)

Selector de base de

tiempo (muestras)

Guía de referencia de Pro Tools400

Bases de tiempo de listas de reproducción

alternativas

Cuando cambia la base de tiempo de una pista,

puede aplicar solamente el cambio de la base de

tiempo a la lista de reproducción activa de esa

pista o a esa pista y a todas las listas de

reproducción alternativas de esa pista.

Para configurar un cambio en la base de tiempo

para que afecte a las bases de tiempo de todas las

listas de reproducción de una pista:

" Haga clic en el selector de base de tiempo y

active la opción “Selection Changes Alternate

Playlists”.

Grupos

Si cambia la base de tiempo de una pista de

audio que forme parte de un grupo activo, todas

las pistas del grupo cambiarán a la misma base

de tiempo.

Ubicación de la región de audio

En las pistas de audio basadas en ticks, la

ubicación de una región de audio está

determinada por el punto de inicio de la región,

a menos que la región contenga un punto de

sincronización.

Si la región contiene un punto de

sincronización, éste determina donde se fija la

región de audio a la cuadrícula.

Ubicación del marcador

Al crear ubicaciones de memoria de selección y

marcadores, puede especificar un tipo de

referencia Absolute (basada en muestras) o

Bar|Beat (basada en ticks). Para más

información, consulte "Referencia: Bar|Beat y

Absolute" en la página 597.

Redondeo de muestras y operaciones

de edición

Cuando el material de audio de Pro Tools se basa

en muestras, puede haber cierto redondeo de

muestras al editar con la escala de tiempo

principal configurada en Bars|Beats. El caso más

evidente es el de las regiones de audio que deben

coincidir exactamente en el tiempo (como en el

caso de un bucle) pero el material puede estar

uno o dos ticks desajustado. Este problema es

fácil de evitar con ciertas precauciones.

Al seleccionar regiones de audio para copiar,

duplicar o repetir, asegúrese de seleccionar el

material con la herramienta de selección (active

el modo Grid para más precisión) o defina el

rango de selección introduciendo el valor de los

puntos de inicio y fin en el área de edición de

eventos. No seleccione el material con ninguna

de las herramientas en forma de mano

(ni mediante doble clic con la de selección).

Así se garantiza una selección exacta en relación

a la cuadrícula (y no basada en la duración del

material en muestras).

Menú emergente y selector de base de tiempo

Capítulo 18: Nociones básicas de edición 401

Listas de reproducción

La posibilidad de crear listas de reproducción es

una función destacada de Pro Tools. Cada pista

mantiene una lista de reproducción “principal”

y varias listas de reproducción de edición

“alternativas”.

La edición de listas de reproducción permite crear

instantáneas de la disposición actual de regiones

en una pista, lo que facilita la experimentación

con disposiciones alternativas, con acceso a

listas de reproducción guardadas previamente si

es preciso.

Una lista de reproducción, compuesta de una o

varias regiones, sólo puede asignarse a una pista

si no se utiliza con otra pista. Puede crear un

número casi ilimitado de listas de reproducción

de edición que compartirán varias pistas, pero

cada pista tendrá sus propias listas de

reproducción de automatización.

Las listas de reproducción de automatización

para pistas de audio almacenan datos de

controles de volumen, panorámico de audio,

silenciamiento y módulo adicional. Por su parte,

las listas de reproducción de automatización de

pistas MIDI almacenan únicamente información

de silenciamiento. Los eventos de controlador

continuo, cambios de programa y eventos

exclusivos del sistema se guardan en regiones

MIDI y por lo tanto residen dentro de las listas

de reproducción de edición.

Trabajo con listas de reproducción

Cuando se crea una pista, contiene una única

lista de reproducción vacía hasta que se graba,

importa o arrastra y suelta en ella el material.

Pueden crearse listas de reproducción vacías o

como duplicados de la lista de reproducción

actual. Una vez creadas, puede utilizarlas,

borrarlas o cambiar su nombre, según sea

necesario, mediante el selector de lista de

reproducción.

Para más información sobre listas de

reproducción de automatización, consulte el

capítulo 30, "Automatización".

El material de audio se puede arrastrar y

soltar en una pista desde la lista de regiones,

navegadores de DigiBase, desde el

Explorador de Windows o Finder de Mac.

Selector de lista de reproducción

Guía de referencia de Pro Tools402

Duplicado de una lista de reproducción

Al editar una pista, puede trabajar con una copia

de su lista de reproducción a fin de conservar la

pista original intacta.

Para duplicar la lista de reproducción de una pista:

1 Haga clic en el selector de lista de

reproducción de la pista y elija la opción

Duplicate en el menú emergente.

2 Asigne un nombre a la nueva lista de

reproducción y haga clic en OK.

La lista de reproducción duplicada aparece en la

pista y el nombre de pista pasa a ser el de la

nueva lista de reproducción.

Se asigna automáticamente un nombre a las

listas de reproducción nuevas y duplicadas,

formado por el nombre de pista, seguido de un

punto (.) y el número de lista de reproducción.

Por ejemplo, la primera lista de reproducción

duplicada a partir de una pista con el nombre

“Kick” recibe automáticamente el nombre

“Kick.01”; las listas de reproducción duplicadas

siguientes reciben automáticamente el nombre

“Kick.02”, “Kick.03” y así sucesivamente.

Creación de una lista de reproducción

Puede crear listas de reproducción vacías para

grabar o importar audio y MIDI. Esto puede ser

útil para crear tomas de audio o MIDI

alternativas o para construir organizaciones

alternativas.

Para crear una lista de reproducción (vacía):

1 Haga clic en el selector de lista de

reproducción de la pista y elija New.

2 Asigne un nombre a la nueva lista de

reproducción y haga clic en OK. Aparecerá en la

pista una lista de reproducción vacía, con el

nombre especificado.

Asignación de una lista de reproducción

a otra pista

De forma predeterminada, una lista de

reproducción sólo está normalmente disponible

para la pista en la que se creó. Ahora bien, si la

lista de reproducción ya no se utiliza en su pista

original o en ninguna otra pista, puede volverse

a asignar en otra pista mediante la función

Other Playlists. Si una lista de reproducción se

vuelve a asignar a otra pista (asignada ya a

alguna pista), no estará disponible para otras

pistas, incluso la pista en que se originó.

La base de tiempo de una lista de reproducción

de audio se guarda con la lista de reproducción.

Cuando se asigna una lista de reproducción sin

asignar a cualquier pista, la pista asume la base

de tiempo guardada de la lista de reproducción.

Para asignar una lista de reproducción de pista:

" Haga clic en el selector de lista de

reproducción de la pista y efectúe una de estas

acciones:

• Seleccione una de las listas de reproducción

de la pista.

– o –

• Seleccione una lista de reproducción desde

una pista diferente haciendo clic en el

submenú Other Playlists y seleccionando la

lista de reproducción deseada.

Selección de una lista de reproducción desde una pista

distinta

Capítulo 18: Nociones básicas de edición 403

La lista de reproducción seleccionada aparece en

la pista y el nombre de pista pasa a ser el de dicha

lista.

Cambio de nombre de lista de

reproducción

El nombre de una lista de reproducción puede

cambiarse modificando el nombre de la pista a la

que está asignada la lista.

Para cambiar el nombre de una lista de

reproducción asignada a una pista:

1 Haga doble clic en el nombre de la pista.

2 Escriba un nombre nuevo y haga clic en OK.

Se actualizarán los nombres de pista y de lista de

reproducción.

Eliminación de una lista de

reproducción

Puede eliminar definitivamente una lista de

reproducción en una sesión. No obstante, dado

que las listas de reproducción necesitan un

mínimo espacio en el disco, no necesita

borrarlas para conservar el espacio de

almacenamiento.

Para eliminar una o varias listas de reproducción

de una pista:

1 Haga clic en el selector de lista de

reproducción de la pista y elija Delete Unused.

2 Seleccione las listas de reproducción no

asignadas que desee eliminar. Con la tecla

Mayús (Windows o Mac), Control (Windows) o

Comando (Mac) pulsada, haga clic para

seleccionar varias listas de reproducción.

3 Haga clic en OK para eliminar las listas de

reproducción seleccionadas. Esta opción es

irreversible.

Listas de reproducción y grupos

La creación de listas de reproducción con pistas

agrupadas incrementa de forma automática los

sufijos de los nombres de la lista de

reproducción en cada pista del grupo activo.

De esta forma, se puede volver a una toma

anterior conmutando las tomas de la lista de

reproducción por grupo.

Con este método se pueden incorporar pistas

nuevas al grupo; los sufijos para sus nombres de

lista de reproducción se sincronizan con las

pistas originales.

Se crean listas de reproducción "vacías" de forma

automática para mantener sincronizadas las

tomas de la lista de reproducción cuando se pasa

a las tomas de lista de reproducción anteriores

del grupo.

Para mantener sincronizados los nombres de la

lista de reproducción y las actuaciones (flujo de

trabajo de ejemplo):

1 Cree pistas y agrúpelas.

2 Compruebe que el grupo esté activado.

Al eliminar una pista de una sesión, puede

optar por eliminar también las

correspondientes listas de reproducción o

conservarlas para usarlas en otras pistas.

Para más información sobre agrupación de

pistas, consulte "Agrupación de pistas" en la

página 171.

Guía de referencia de Pro Tools404

3 Cree una lista de reproducción. Para ello, haga

clic en el selector de lista de reproducción en

una de las pistas del grupo y elija New. El sufijo

predeterminado es ".01", que hace referencia a la

toma 1.

4 Grabe la toma 1 y después cree una lista de

reproducción. Las listas de reproducción de

todas las pistas del grupo se incrementan en

",02".

5 Cree pistas, por ejemplo para un músico o

micrófono adicionales, y añádalas al grupo (o

cree un grupo con todas las pistas).

6 Incremente todas las listas de reproducción.

Para ello, haga clic en el selector de lista de

reproducción en una de las pistas del grupo y

elija New.

Ahora todas las listas de reproducción tienen el

mismo sufijo. La creación de más pistas en

cualquiera de las pistas del grupo aumenta sus

listas de reproducción para mantenerlas

sincronizadas.

7 Si desea escuchar la toma .01 del primer grupo

de pistas, puede conmutar cualquier lista de

reproducción del grupo a la lista de

reproducción .01.

Todas las pistas del grupo tienen listas de

reproducción numeradas con sufijos .01

(incluso las pistas que se han añadido al grupo

original después de las tomas anteriores). En

estos miembros recién incorporados se crean

automáticamente listas de reproducción vacías

para que los números de la lista de reproducción

coincidan con todos los miembros del grupo.

Varias operaciones de Undo

Pro Tools memoriza hasta 32 ediciones del

comando Undo y permite recuperar estados de

edición previos.

Las operaciones Undo de Pro Tools se guardan

en el orden en que se han ejecutado. Al elegir

Edit > Undo, se deshace la operación más

reciente. Si se elige Undo de nuevo, se deshace la

operación anterior en esa lista. Edit > Redo

permite rehacer la acción deshecha más

reciente.

Cuando el número de operaciones de la lista

Undo alcance el límite configurado, al realizarse

la siguiente operación reversible, se eliminará la

operación más antigua de la lista, situada en su

parte superior.

Para deshacer la última operación, realice una de

las siguientes acciones:

" Elija Edit > Undo.

– o –

" Pulse las teclas Control+Z (Windows) o

Comando+Z (Mac).

Para rehacer la última operación que se ha

deshecho, realice una de las siguientes acciones:

" Elija Edit > Redo.

– o –

" Pulse las teclas Mayús+Control+Z (Windows)

o Mayús+Comando+Z (Mac).

Si no hay acciones que puedan deshacerse,

en el menú aparece Can’t Undo.

Si no hay acciones que puedan rehacerse, en

el menú aparece Can’t Redo.

Capítulo 18: Nociones básicas de edición 405

Ventana Undo History

Puede utilizar la ventana Undo History para ver

la cola de las operaciones que se pueden

deshacer y rehacer y volver a cualquier estado

anterior. La ventana Undo History puede

mostrar las horas de creación y edición,

permitiéndole volver a un estado concreto de

una sesión en un momento determinado.

Para mostrar u ocultar la ventana Undo History:

" Seleccione Window > Undo History.

Para deshacer operaciones en la ventana Undo

History:

" Haga clic en la operación (negrita) que

deshacer en la lista.

También se deshacen todas las operaciones de la

cola que se efectuaron después de la operación

que seleccione. En la ventana Undo History, las

operaciones que se pueden deshacer aparecen

en negrita y las operaciones que se pueden

rehacer (operaciones que ya se han deshecho)

aparecen en cursiva.

Para rehacer operaciones en la ventana Undo

History:

" Haga clic en la operación (negrita) que rehacer

en la lista.

Se rehace la operación que seleccione, así como

todas las operaciones de la cola que se

encuentran antes que ésta.

Para mostrar u ocultar las horas de creación en la

ventana Undo History:

" Haga clic en el menú emergente Options y

seleccione Show Creation Times.

Para deshacer todas las operaciones de la lista de

operaciones Undo:

" Haga clic en el menú emergente Options y

seleccione Undo All.

Para rehacer todas las operaciones de la lista de

operaciones Redo:

" Haga clic en el menú emergente Options y

seleccione Redo All.

Para borrar la lista de operaciones Undo

" Haga clic en el menú emergente Options y

seleccione Clear Undo Queue.

Otras acciones que borran la lista de operaciones

Undo:

• La eliminación de una pista o de una región

de la lista de regiones

• La selección de "Select > Unused" o "Select >

Unused Audio Except Whole Files" en el

menú emergente de la lista de regiones

Cuando el número de operaciones de la lista

Undo History alcance el límite configurado, al

realizarse la siguiente operación reversible, se

elimina la operación más antigua de la lista

Undo History, situada en su parte superior. Si la

acción más antigua está a una acción de

distancia de ser eliminada de la lista, aparece de

color rojo.

Ventana Undo History

Operaciones

que pueden

deshacerse

Operaciones

que pueden

rehacerse

Horas de creación

Selector de opciones

Guía de referencia de Pro Tools406

Niveles de Undo y memoria

Como Pro Tools precisa los datos de lista de

reproducción para todas las pistas que se editan,

ejecutar varias operaciones Undo puede requerir

gran cantidad de memoria. Para reducir la

cantidad de memoria del sistema (RAM) usada

por la lista Undo, puede configurar un valor

inferior de niveles de Undo en Pro Tools. Si tiene

mucha memoria disponible para Pro Tools,

puede incluir más opciones en la lista Undo.

Para configurar la cantidad de operaciones Undo

en Pro Tools:

1 Elija Setup > Preferences y haga clic en la

ficha Editing.

2 Haga clic en el campo Levels of Undo y escriba

un valor entre 1 y 32.

3 Haga clic en OK.

Lista de regiones

La ventana Edit muestra todas las regiones de

audio, regiones MIDI y grupos de regiones en

una única lista exhaustiva de regiones.

Todas las regiones de todos los tipos grabadas,

importadas o creadas mediante edición

aparecen en la lista de regiones. Es posible

arrastrar elementos desde la lista hasta las pistas

y organizarlos como se desee. Todos los tipos de

regiones se pueden oír también desde la lista de

regiones, pulsando Alt (Windows) u Opción

(Mac) mientras se hace clic en ellas.

En la parte superior de la lista de regiones se

encuentra el menú emergente Region List, que

ofrece comandos y herramientas para la gestión

del contenido de la lista.

Menú emergente de la lista de

regiones

El menú emergente Region List contiene

herramientas para buscar, seleccionar, clasificar,

exportar, borrar y gestionar elementos en la lista

de regiones.

Para acceder al menú emergente Region List:

" En la ventana Edit, haga clic en el menú

emergente Region List.

Utilice la ventana Undo History para ver

una cola de acciones que se pueden deshacer

y volver estados anteriores.

Preferencia de Levels of Undo

Figura 18. Lista de regiones

Hacer clic en el botón Show/Hide Region List

para ocultar la lista de regiones

Arrastrar para cambiar

la anchura

de la lista de regiones

Hacer clic para abrir el menú emergente

Función de teclado

Capítulo 18: Nociones básicas de edición 407

Visualización de regiones en la lista de

regiones

En la lista de regiones, las regiones de audio de

archivo entero se muestran en negrita, y las

regiones estéreo y multicanal pueden

expandirse para mostrar los canales

individuales.

Dado que los nombres de región pueden ser

bastante largos, puede modificarse el tamaño de

la lista o desplazarse por ella según convenga

(consulte la figura 18 en la página 406).

Si la preferencia de edición de “Region List

Selection Follows Edit Selection” está activada,

al seleccionar una región o un grupo de regiones

en la lista de regiones, se selecciona en cualquier

pista donde esté presente en la lista de

reproducción asignada. De igual modo, la

selección de una región o grupo de regiones en

una pista la selecciona en la lista de regiones.

Visualización de la información de

archivo de regiones de audio

Además de los nombres de regiones, la lista de

regiones también puede mostrar información

sobre la codificación de color, el tipo (audio,

MIDI y grupo de regiones), base de tiempo y

archivo principal de la región:

Color Muestra la codificación de color de las

regiones.

Icon Muestra el icono de regiones de audio y

MIDI, así como los grupos de regiones.

Timebase Muestra la base de tiempo de las

regiones de audio y MIDI, así como los grupos de

regiones.

File Name Muestra el nombre del archivo

principal.

Disk Name Muestra el nombre de la unidad de

disco duro donde se encuentran los archivos

referenciados.

Full Path Muestra la ruta completa del directorio

en el que se encuentra el archivo principal de la

región.

Channel Name Muestra el nombre de canal de

los archivos de audio que se importan de

grabadoras de campo.

Scene and Take Muestra la escena y la toma de

los archivos de audio que se importan de

grabadoras de campo.

Menú Region List

Use la lista de regiones como contenedor

para guardar sus clips MIDI y bucles de

audio favoritos. Guarde la sesión como

plantilla (consulte "Creación de plantillas

de sesión personalizadas" en la página 107)

y las regiones estarán disponibles para

sesiones posteriores.

Menú Region List

Guía de referencia de Pro Tools408

Pro Tools muestra solamente el nombre de la

región en la lista de regiones de forma

predeterminada.

Organización y búsqueda en la

lista de regiones

La mayoría de las sesiones contienen numerosas

regiones, por lo que puede resultar difícil

encontrar rápidamente una concreta en la lista

de regiones. Pro Tools permite clasificar y buscar

regiones en la lista de regiones para encontrar

rápidamente cualquier región que desee.

Para clasificar regiones en la lista:

1 Haga clic en el menú emergente Region List

(en la parte superior de la lista de regiones) y

seleccione Sort By.

2 Seleccione una base para la clasificación en el

submenú:

• Region Type (regiones de audio, grupos de

regiones, regiones MIDI)

•Name

•Length

• Original Time Stamp

•User Time Stamp

• Timebase

• Start in Parent

•End in Parent

•File Name

•File Length

• File Creation Date

• File Modification Date

• Disk Name (sólo grupos de regiones y

audio)

•Track Format/Width

• By Channel Name

• By Scene and Take

3 Haga clic en el menú emergente Region List,

seleccione Sort By y una de las siguientes

opciones para aplicar criterios de clasificación

adicionales (en otras palabras, para añadir un

segundo criterio de clasificación):

•Ascending

•Descending

Regiones con información de archivo que aparecen en

la lista de regiones

Al realizar ediciones, la lista de regiones

puede congestionarse con regiones creadas

automáticamente. Puede ocultar las

regiones creadas automáticamente

seleccionando Show en el menú emergente

Region List y anulando la selección de Auto-

Created.

Capítulo 18: Nociones básicas de edición 409

Búsqueda de regiones

Use el comando Find para mostrar todas las

regiones de una lista cuyos nombres contengan

una palabra o frase determinada.

Para buscar y ver en pantalla regiones en la lista

de regiones:

1 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Haga clic en el menú emergente Region List

y seleccione Find.

– o –

• Pulse las teclas Control+Mayús+F

(Windows) o Comando+Mayús+F (Mac).

2 En el cuadro de diálogo Find Regions, efectúe

una de las acciones siguientes:

• Seleccione By Name y escriba el nombre,

total o parcialmente, de las regiones que

desea buscar. La cadena de búsqueda

aparece en la parte superior de la lista de

regiones.

• Seleccione Include Subsequently Added

Regions para que en pantalla sólo

aparezcan las regiones que se han añadido

recientemente. En la parte superior de la

lista de regiones aparece un signo (+) para

indicar que se ha seleccionado esta opción.

• Seleccione las dos opciones para comenzar

con una lista de regiones con nombre y

permitir la visualización de pistas que se

hayan añadido.

3 Haga clic en OK.

Las regiones de cualquier tipo cuyo nombre

concuerde con la palabra o frase que busque

aparecerá en la lista de regiones. El texto

buscado aparece en la parte superior de la lista

de regiones entre paréntesis.

El texto escrito en el cuadro de diálogo Find se

guarda en un historial de búsqueda,

permitiendo repetir rápidamente las búsquedas

previas sin necesidad de volver a escribir todo el

texto.

Para repetir una búsqueda anterior:

1 Haga clic en el menú emergente Region List y

seleccione Find.

2 Haga clic en la flecha pequeña que se

encuentra a la derecha del campo de texto en el

cuadro de diálogo Find y seleccione un texto en

el menú emergente Find History.

El historial de búsqueda se guarda con la sesión.

Además de guardar el texto introducido

anteriormente, puede incluir manualmente

varias entradas en el historial de búsqueda (sin

tener que efectuar cada búsqueda con el fin de

almacenar palabras o frases).

Cuadro de diálogo Find Regions

Regiones encontradas en la lista de regiones

Ejemplo de historial de búsqueda

Guía de referencia de Pro Tools410

Para compilar un historial de búsqueda sin

efectuar cada búsqueda:

1 Haga clic en el menú emergente Region List y

seleccione Find.

2 Escriba el nombre, total o parcialmente, de las

regiones que desea buscar.

3 Haga clic y mantenga pulsado el botón sobre

la doble flecha que se encuentra a la derecha del

campo de texto en el cuadro de diálogo Find y

seleccione Insert Entry en el menú emergente.

4 Escriba otra entrada y seleccione Insert Entry

de nuevo para añadir cadenas de búsqueda

adicionales al historial.

Para eliminar una entrada del historial:

1 Selecciónela del menú emergente Find History

de manera que aparezca en el campo de texto.

2 Seleccione Remove Entry en el menú

emergente Find History.

Para dejar en blanco el historial de búsquedas:

" Seleccione Remove All Entries en el menú

emergente Find History.

Selección de regiones en la lista

de regiones

En la lista de regiones pueden seleccionarse

regiones para arrastrarlas a pistas, procesarlas

con módulos adicionales AudioSuite o

exportarlas.

Para seleccionar o anular la selección de una

región de la lista, efectúe lo siguiente:

" Haga clic en el nombre de una región que no

esté resaltada para seleccionarla.

– o –

" Haga clic en el nombre de una región que esté

resaltada para anular la selección.

Si desea seleccionar un conjunto de regiones en la

lista, efectúe uno de estos procedimientos:

" Sitúe el cursor a la izquierda de los nombres de

región para que aparezca el recuadro

delimitador y arrastre el cursor alrededor de las

regiones que va a seleccionar.

– o –

" Haga clic en el nombre de una región de la

lista y pulse la tecla Mayús mientras hace clic en

el nombre otra región.

De esta forma, también se seleccionan todas las

regiones que haya entre la primera región que se

ha seleccionado y la región adicional.

Lista de regiones durante la búsqueda

Regiones seleccionadas con el recuadro

Capítulo 18: Nociones básicas de edición 411

Para seleccionar o anular la selección de un rango

de regiones con el recuadro:

1 Desplace el cursor a la izquierda del nombre de

una región hasta que aparezca el recuadro con

un pequeño símbolo positivo "+".

• Para seleccionar regiones, el recuadro debe

aparecer a la izquierda de un nombre de

región sin resaltar.

• Para anular la selección de una región, el

recuadro debe aparecer a la izquierda de un

nombre de región resaltado.

2 Haga clic en el nombre de región y arrastre

arriba o abajo (para seleccionar o anular la

selección de regiones que están inmediatamente

por encima o debajo del nombre de región).

Para seleccionar o anular la selección de regiones

que no son contiguas, efectúe uno de los pasos

siguientes:

" Pulse la tecla Control (Windows) o Comando

(Mac) mientras hace clic en los nombres de

regiones que no están resaltados para

seleccionarlos.

– o –

" Pulse la tecla Control (Windows) o Comando

(Mac) mientras hace clic en los nombres de

regiones que están resaltados para anular la

selección.

Selección de regiones mediante el

teclado

Si está activada la función de teclado para la lista

de regiones, puede escribir las primeras letras de

un nombre de región para que Pro Tools localice

y seleccione automáticamente la región

requerida en la lista de regiones.

Para activar y utilizar la función de teclado de lista

de regiones:

1 Haga clic en el botón de función de teclado

que se encuentra en la esquina superior derecha

de la lista de regiones.

2 Escriba la primera o las primeras letras del

nombre de región para localizarla y

seleccionarla automáticamente. Una vez

localizada y seleccionada, puede arrastrarse a

una pista.

La selección de regiones de audio mediante

teclado localiza regiones por su nombre y no por

el nombre del archivo de audio de origen, ni el

de los volúmenes en los que se hallan.

Audición de regiones en la lista de

regiones

Para efectuar una audición de región en la lista:

" Pulse la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) y

haga clic en el nombre de la región.

Para seleccionar varias regiones que no sean

contiguas en la lista de regiones, mantenga

pulsada la tecla Control (Windows) o

Comando (Mac) al efectuar las selecciones

subsiguientes.

Función de teclado de lista de regiones activada

Hacer clic para

activar o

desactivar la

función de

teclado

Guía de referencia de Pro Tools412

Pistas estéreo y multicanal en la

lista de regiones

Las regiones estéreo y multicanal, tanto

importadas como grabadas en Pro Tools,

aparecen como un solo elemento en la lista de

regiones. Por ejemplo, dos regiones fuente de

tipo mono denominadas "Main Piano.L" y

"Main Piano.R" aparecen en la pista como "Main

Piano (Stereo)". Las regiones estéreo y

multicanal se identifican por un triángulo de

expansión y contracción.

Estas regiones aparecen en la lista con vista

contraída de manera predeterminada. Las

regiones individuales pueden verse haciendo

clic en la flecha situada a la izquierda de la

región, para expandir el contenido.

Para expandir o contraer todas las regiones

estéreo o multicanal:

" Mantenga pulsada la tecla Alt (Windows) u

Opción (Mac) mientras hace clic en el triángulo

de expansión y contracción.

Los elementos de una región estéreo o

multicanal expandida pueden seleccionarse

independientemente de las otras regiones

asociadas en la lista de regiones.

Reglas para regiones estéreo y

multicanal

Para que las regiones de audio estéreo y

multicanal se muestren como regiones

colectivas, las regiones componentes deben

tener la misma duración. Si una región estéreo o

multicanal existente se ha arrastrado a varias

pistas mono y se ha editado, de modo que ha

cambiado la duración de uno o más

componentes, la visualización estéreo se elimina

y las regiones aparecen como elementos

individuales en la lista de regiones.

Menús contextuales del

nombre de región

(Lista de regiones)

Al hacer clic con el botón derecho en un nombre

de región de la lista, un menú emergente

proporciona acceso a los comandos siguientes:

Clear Elimina regiones seleccionadas de la

sesión.

Rename Cambia el nombre de regiones

seleccionadas.

Time Stamp Redefine el registro de tiempo de

regiones seleccionadas.

Replace Region (sólo en Pro Tools LE con DV

Toolkit 2) Reemplaza varios casos de una región

por otra región.

Compact Compacta regiones seleccionadas.

Export Region Definitions Exporta definiciones

de regiones seleccionadas.

Export Regions as Files Exporta regiones

seleccionadas como archivos.

Recalculate Waveform Overviews Regenera

formas de onda de regiones seleccionadas.

Regiones estéreo, contraídas (arriba) y expandidas

(abajo)

Triángulos de

expansión/

contracción

Capítulo 18: Nociones básicas de edición 413

Select Parent in Workspace Resalta el archivo de

origen de una región seleccionada en el

navegador de espacio de trabajo de DigiBase.

Object Select in Edit Window Selecciona la

región como objeto en la ventana Edit.

Modos de edición

Pro Tools tiene cuatro modos de edición:

Shuffle, Spot, Slip y Grid. El modo Grid ofrece

dos modos de funcionamiento, Relative y

Absolute, explicados a continuación. El modo

de edición se selecciona haciendo clic en el

botón correspondiente en la parte superior

izquierda de la ventana Edit.

El modo de edición determina el movimiento y

la colocación de regiones de audio y MIDI (y

notas MIDI), el funcionamiento de comandos

como copiar y pegar, y el de diversas

herramientas de edición (ajuste, selección,

mano y líneas).

Shuffle

En modo Shuffle puede mover regiones

libremente, ajustarlas, cortarlas o pegarlas

dentro de una pista o llevarlas a otras pistas,

pero el reposicionamiento está restringido por

otras regiones. Es decir, si coloca varias regiones

en una pista, éstas se alinean entre sí

automáticamente. Se pueden "cambiar" de

posición, pero ni se pueden separar unas de otras

ni superponerse como en el modo Slip. Sin

embargo, si hay silencio entre las regiones y

éstas se reposicionan, el silencio se mantiene, no

se elimina.

En modo Shuffle, al añadir una región al

comienzo de una pista, todas las regiones

siguientes experimentan un desplazamiento

hacia la derecha igual a la duración de la región

añadida.

Cuando utilice cualquiera de las herramientas

de ajuste en modo Shuffle, al cambiar el punto

de inicio o final de una región, las regiones

subsiguientes se mueven automáticamente la

distancia requerida. La colocación e inserción de

notas MIDI no se ve afectada por el modo

Shuffle.

Bloqueo de Shuffle

En determinados procesos de trabajo, excluir el

modo Shuffle es importante para asegurar que

las regiones permanezcan alineadas

temporalmente durante la edición. El bloqueo

de Shuffle impide la activación involuntaria del

modo Shuffle, ya que inhabilita todos los

comandos clave y botones de superficie de

control del modo Shuffle. En modo Shuffle no

puede activarse el bloqueo de Shuffle.

Botones de modos de edición

Para seleccionar el modo de edición

deseado, también puede pulsar F1 (Shuffle),

F2 (Slip), F3 (Spot) y F4 (Grid).

Use la tecla de acento ( ` ) para alternar

entre las herramientas de edición.

Guía de referencia de Pro Tools414

Para desbloquear el modo Shuffle:

" En cualquier modo de edición que no sea

Shuffle, con la tecla Control (Windows) o

Comando (Mac) pulsada, haga clic en el botón

Shuffle de la pantalla. En el botón Shuffle se

muestra el icono de un candado.

Para desbloquear el modo Shuffle:

" Pulse la tecla Control (Windows) o Comando

(Macintosh) y haga clic en el botón Shuffle

bloqueado.

Slip

En modo Slip, las regiones pueden moverse

libremente dentro de una pista y llevarse a otras

pistas. En este modo, una región se puede

colocar de forma que, en una pista, haya espacio

entre ella y otras regiones. Cuando se reproduce

la pista, el espacio es un silencio. También es

posible mover una región para superponerla a

otra región o cubrirla totalmente.

Use el modo Slip si quiere utilizar las

herramientas de ajuste, selección, mano y líneas

sin restricciones de colocación en el tiempo.

Spot

Use el modo Spot para colocar regiones en

ubicaciones precisas. En este modo puede

especificar una ubicación de fotograma (o una

basada en cualquiera de los otros formatos de

tiempo), capturar una dirección de código de

tiempo entrante o usar los registros de tiempo de

región como puntos de referencia de

emplazamiento. Esto puede ser especialmente

útil para tareas de posproducción relacionadas

con ubicaciones de fotogramas SMPTE.

Cuando el modo Spot está activado, Pro Tools

solicita al usuario que especifique una ubicación

de destino cuando arrastra una región de la lista

de regiones o de un navegador de DigiBase,

Explorador de Windows o Finder de Mac.

Grid

En modo Grid, las regiones y notas MIDI

movidas, ajustadas o insertadas se "ajustan" al

valor de cuadrícula seleccionado o a

incrementos exactos según una cuadrícula de

tiempo definida por el usuario.

Grid absoluto y relativo

El modo Grid se puede aplicar en modo Absolute

o Relative:

! En modo Absolute, el desplazamiento de una

región ajusta su inicio con los límites de

cuadrícula. Si un punto de inicio de región

queda entre tiempos y la cuadrícula se ha

configurado en negras, al arrastrar la región se

alineará su punto de inicio con la negra más

próxima (el valor de Grid absoluto).

Icono de candado que indica el bloqueo del modo

Shuffle

Bloqueo del

modo Shuffle

Capítulo 18: Nociones básicas de edición 415

! En modo Relative, las regiones se pueden

mover por unidades de cuadrícula (o empuje).

Si un punto de inicio de región queda entre

tiempos y la cuadrícula se ha configurado en

negras, el arrastre de la región se limitará a

negras, con lo cual mantendrá la posición

relativa de la región en el tiempo más próximo.

Para seleccionar el modo de cuadrícula Absolute o

Relative:

" Haga clic en el selector de modo Grid y elija

Absolute o Relative.

Configuración de la cuadrícula

El tamaño de la cuadrícula, que se selecciona en

el menú emergente Grid Value, puede basarse en

un valor de tiempo de la escala de tiempo

principal; o, si la opción Follow Main Time Scale

no está seleccionada, puede usarse otro formato

de tiempo para el tamaño de la cuadrícula.

El indicador Grid Value y el menú emergente se

encuentran en la ventana Edit.

En el menú emergente de valor de cuadrícula

también se encuentra la opción

Regions/Markers. Si está seleccionada, es posible

colocar eventos libremente (como en el modo

Slip), pero se alinearán a ubicaciones de región

(puntos de inicio, fin y sincronización),

marcadores y selecciones de edición si se sitúan

en las proximidades.

Para suspender temporalmente el modo

Grid y cambiar a Slip mientras se arrastra

una región, mantenga pulsada la tecla

Control (Windows) o Comando (Mac)

después de hacer clic.

Para más información sobre el modo

Relative Grid, consulte "Deslizamiento de

regiones en modo Grid" en la página 494.

Indicador de valor de cuadrícula y menú emergente

El valor actual de cuadrícula también se

utiliza para los comandos Quantize to Grid

(consulte la sección "Cuantificación de

regiones en la cuadrícula" en la página 501)

y Separated Region At Grid (consulte la

sección "Comandos Separate Region" en la

página 478).

Guía de referencia de Pro Tools416

Para mostrar las líneas de cuadrícula en la

ventana Edit, efectúe una de las acciones

siguientes:

" Seleccione Setup > Preferences y haga clic en

la ficha Display ; después active la opción Draw

Grids in Edit Window.

– o –

" Active (y desactive) las líneas de cuadrícula

haciendo clic en el nombre de regla de base de

tiempo seleccionada.

Herramientas de edición

Pro Tools tiene varias herramientas de edición:

las herramientas zoom, ajuste, selección, mano,

búsqueda de audio, líneas y la multifuncional

inteligente. Seleccione una de estas

herramientas haciendo clic en el botón

correspondiente en la ventana Edit. Las

herramientas de zoom, ajuste, en forma de

mano y de lápiz tienen varios modos, que se

pueden seleccionar en un menú emergente al

hacer clic en la herramienta.

Botones de zoom Utilice los botones de zoom

para ampliar y reducir la visualización vertical y

horizontal del material de pistas de audio y

MIDI. También puede almacenar y después

seleccionar cinco configuraciones de zoom.

Herramienta de zoom Utilice la herramienta de

zoom para seleccionar una vista de zoom en una

pista.

Las notas MIDI insertadas con la

herramienta de líneas no se ven afectadas

por la opción Regions/Markers sino que se

alinean a los valores de tiempo

seleccionados en el menú emergente de valor

de cuadrícula.

Líneas de cuadrícula mostradas en la ventana Edit

Activación de líneas de cuadrícula en una regla de base

de tiempo

Hacer clic para activar o desactivar las líneas de cuadrícula

Botones de zoom y herramientas de edición

Puede utilizar F5 (zoom), F6 (ajuste), F7

(selector), y F8 (forma de mano), F9

(búsqueda de audio) y F10 (líneas) para

seleccionar la herramienta de edición y

alternar entre cada uno de los respectivos

subconjuntos de herramientas.

Pulse la tecla Esc para alternar entre las

herramientas de edición.

Alternancia de zoom Herramienta inteligente

Herramienta

Herramienta de zoom

Herramientas

Herramienta de selección

Herramientas

Herramienta de búsqueda de audio

Botones de zoom

de ajuste

en forma

de líneas

de mano

Capítulo 18: Nociones básicas de edición 417

Alternancia de zoom Utilice la alternancia de

zoom para alternar entre la vista de zoom actual

y una vista de zoom definida.

Herramientas de ajuste Utilice las herramientas

de ajuste para ajustar regiones y grupos de

regiones.

Herramienta de selección Utilice el selector para

realizar selecciones en las pistas.

Herramientas en forma de mano Utilice las

herramientas con forma de mano para

seleccionar, separar o mover regiones en las

pistas.

Herramienta inteligente Utilice la herramienta

inteligente para ajustar, seleccionar o "agarrar"

regiones en las pistas.

Herramienta de búsqueda de audio Utilice la

herramienta de búsqueda de audio para

desplazarse por el material de la pista.

Herramienta de líneas Utilice la herramienta de

líneas para trazar datos MIDI y de

automatización.

Uso de las herramientas de

zoom

Las opciones de zoom de Pro Tools incluyen

botones de zoom, una herramienta de zoom,

botones de zoom predeterminado y el comando

Zoom Toggle.

Botones de zoom

Pro Tools incluye varios botones de zoom para

ampliar los datos de pistas.

Botones de ampliación y reducción del zoom

horizontal

Los botones para ampliar y reducir el zoom

horizontal permiten ampliar o reducir

horizontalmente los datos de las pistas.

Para ampliar horizontalmente todas las pistas,

efectúe uno de estos procedimientos:

" Haga clic en el botón de ampliación de zoom

horizontal.

" Pulse las teclas Control+] (Windows) o

Comando+] (Mac).

" Haga clic y arrastre en el botón de ampliación

de zoom horizontal para hacer zoom de forma

continua.

Para reducir horizontalmente la visualización de

todas las pistas, efectúe uno de estos

procedimientos:

" Haga clic en el botón de reducción de zoom

horizontal.

" Pulse las teclas Control+[ (Windows) o

Comando+[ (Mac).

" Haga clic y arrastre en el botón de reducción

de zoom horizontal para hacer zoom de forma

continua.

Botones de ampliación y reducción de zoom de

MIDI y audio

Los botones de zoom de MIDI y audio permiten

ampliar y reducir verticalmente los datos de

MIDI y audio, respectivamente.

Botón de ampliación de zoom horizontal

Botón de

reducción de

zoom horizontal

Botón de

ampliación de

zoom horizontal

(seleccionado)

Guía de referencia de Pro Tools418

Para ampliar verticalmente la visualización de

todas las pistas de audio, efectúe uno de estos

procedimientos:

" Haga clic en el botón de ampliación de zoom

de audio.

" Pulse las teclas Control+Alt+] (Windows) o

Comando+Opción+] (Mac).

" Haga clic y arrastre en el botón de ampliación

de zoom de audio para hacer zoom de forma

continua.

Para reducir verticalmente la visualización todas

las pistas de audio, efectúe uno de estos

procedimientos:

" Haga clic en el botón de reducción de zoom de

audio.

" Pulse las teclas Control+Alt+[ (Windows) o

Comando+Opción+[ (Mac).

" Haga clic y arrastre en el botón de reducción

de zoom de audio para hacer zoom de forma

continua.

Para ampliar verticalmente la visualización de

todas las pistas MIDI y de instrumento, efectúe

uno de estos procedimientos:

" Haga clic en el botón de ampliación de zoom

MIDI.

– o –

" Pulse las teclas Control+Mayús+] (Windows) o

Comando+Mayús+] (Mac).

Para reducir verticalmente la visualización de

todas las pistas MIDI y de instrumento, efectúe

uno de estos procedimientos:

" Haga clic en el botón de reducción de zoom

MIDI.

– o –

" Pulse las teclas Control+Mayús+[ (Windows) o

Comando+Mayús+[ (Mac).

Si desea ampliar o reducir verticalmente la

visualización una única pista MIDI o de

instrumento:

1 Asegúrese de que Track View no esté

configurada como Regions View.

2 Seleccione la herramienta de zoom.

3 Mientras mantiene pulsado Inicio (Windows)

o Control (Mac), haga clic y arrastre hacia arriba

para ampliar o hacia abajo para reducir.

Funciones adicionales de los botones

de zoom

Para volver al valor de zoom previo, efectúe uno de

estos procedimientos:

" Pulse la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac)

mientras hace clic en cualquiera de los botones

de zoom horizontal, audio o MIDI.

– o –

" Pulse las teclas Control+Alt+E (Windows) o

Comando+Opción+E (Mac).

Para acercar una selección:

" Pulse las teclas Alt+F (Windows) u

Opción+F (Mac).

Botones de zoom vertical de audio y MIDI

Botones de

zoom vertical de

audio

Botones de

zoom vertical de

MIDI

Capítulo 18: Nociones básicas de edición 419

Para que todas las regiones sean visibles en la

ventana Edit, efectúe una de estas acciones:

" Haga doble clic en la herramienta de zoom de

la barra de herramientas.

– o –

" Pulse las teclas Alt+A (Windows) u

Opción+A (Mac).

Herramienta de zoom

Use la herramienta de zoom para ampliar y

reducir con zoom un área dentro de una pista.

Dos son los modos que presenta la herramienta

de zoom: Normal y Single Zoom.

! En modo Normal Zoom, la herramienta de

zoom se queda seleccionada tras haber hecho

zoom.

! En el modo Single Zoom, la herramienta de

edición seleccionada anteriormente se vuelve a

seleccionar de forma automática tras hacer

zoom.

Herramienta de zoom normal

Para aplicar zoom a un punto de la pista:

1 Active el modo de zoom normal. Para ello,

efectúe una de las acciones siguientes:

• Haga clic en el menú emergente de la

herramienta de zoom y seleccione el modo

Normal Zoom.

– o –

• Para alternar al modo Normal Zoom, pulse

la tecla F5.

2 Haga clic una vez con la herramienta de zoom

en una posición dentro de la pista. Todas las

pistas se acercan un nivel y la ventana Edit se

centra con la posición como referencia.

3 Para volver al nivel de zoom previo, pulse la

tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) mientras

hace clic con la herramienta de zoom.

Para ampliar un área específica de una pista:

1 Active el modo de zoom normal. Para ello,

efectúe una de las acciones siguientes:

• Haga clic en el menú emergente de la

herramienta de zoom y seleccione el modo

Normal Zoom.

– o –

• Para alternar al modo Normal Zoom, pulse

la tecla F5.

2 Lleve a cabo cualquiera de los procedimientos

siguientes:

• Para aplicar zoom horizontalmente,

arrastre con la herramienta de zoom en la

lista de reproducción de la pista.

– o –

• Para aplicar zoom horizontal y

verticalmente, pulse la tecla Control

(Windows) o Comando (Mac) mientras

arrastra en la lista de reproducción de la

pista.

Herramienta de zoom

Aplicación de zoom horizontal con la herramienta

de zoom

Guía de referencia de Pro Tools420

El área a la que se aplica el zoom ocupa toda la

ventana Edit.

Modo Single Zoom

El modo Single Zoom permite volver a la

herramienta que estaba seleccionada antes de

haber aplicado zoom.

Por ejemplo, cuando esté usando la herramienta

inteligente, puede hacer clic en la herramienta

Single Zoom y, una vez realizada la operación de

zoom, Pro Tools vuelve a la herramienta

inteligente automáticamente.

Para efectuar el modo Single Zoom, efectúe una

de las acciones siguientes:

" Haga clic en el menú emergente de la

herramienta de zoom y seleccione el modo

Single Zoom.

– o –

" Para pasar al modo Single Zoom, pulse la tecla

F5.

Single Zoom se identifica por la flecha situada a

la derecha del icono de la herramienta de zoom.

El modo Normal Zoom no tiene ninguna flecha.

Zoom aplicado a una regla

Para aplicar zoom horizontal a una regla:

1 Pulse las teclas Control+Alt (Windows) o

Comando+Control (Mac) y sitúe el cursor en el

área de la regla para que se muestre la

herramienta de zoom.

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Haga clic una vez para acercar un nivel de

zoom sobre un punto determinado.

– o –

• Arrastre el cursor alrededor de un rango de

la regla para aplicar zoom al área.

Zoom continuo con la herramienta

de zoom

Utilice la herramienta de zoom para ampliar o

reducir la visualización de manera continua.

Para utilizar el zoom continuo en una pista o un

grupo de pistas:

1 Seleccione la herramienta de zoom.

2 Mantenga pulsada la tecla Inicio (Windows) o

Control (Mac) y efectúe uno de estos

procedimientos:

• Arrastre hacia arriba para ampliar la

visualización verticalmente

• Arrastre hacia abajo reducir la visualización

verticalmente

• Arrastre a la derecha para ampliar la

visualización horizontalmente

• Arrastre a la izquierda para reducir la

visualización horizontalmente

Modo Single Zoom

Modo Normal Zoom

Zoom aplicado a una regla

Capítulo 18: Nociones básicas de edición 421

El zoom horizontal se aplica a todas las pistas

juntas. Las pistas se ampliarán o reducirán

centradas horizontalmente en la ubicación

donde haga clic.

Ampliación y reducción vertical continua de

todas las pistas de audio

Normalmente, la función de zoom continuo

sólo afecta a la pista o grupo de pistas donde

hace clic y arrastra hacia arriba o hacia abajo

para reducir o ampliar. Si se utiliza el zoom

continuo en las pistas de audio, puede elegir que

se aplique el zoom a todas las pistas de audio que

se muestran.

Para ampliar o reducir verticalmente todas las

pistas de audio con zoom continuo:

1 Seleccione la herramienta de zoom.

2 Pulse Inicio+Mayús (Windows) o

Control+Mayús (Mac) y arrastre hacia arriba o

hacia abajo. Cuando suelte el ratón, todas las

pistas de audio mostradas efectuarán zoom al

mismo nivel.

Botones predeterminados de

zoom

Pro Tools permite guardar hasta cinco valores de

zoom horizontal de la ventana Edit, que podrán

utilizarse posteriormente escribiendo un

número o haciendo clic en uno de los botones.

Para guardar una vista como zoom

predeterminado:

1 Utilice la herramienta de zoom para

configurar la vista de pista según se desee.

2 Haga clic y mantenga pulsado uno de los

botones de zoom predeterminado (1–5) y elija

Save Zoom Preset en el menú emergente Zoom

Preset. El botón predeterminado parpadea

momentáneamente y se sustituye cualquier

zoom predeterminado almacenado

anteriormente en ese número.

Para utilizar un valor de zoom predeterminado

guardado, realice una de estas acciones:

" Haga clic en el botón de zoom

predeterminado correspondiente (1–5).

– o –

" Haga clic y mantenga pulsado uno de los

botones de zoom predeterminado y elija Recall

Zoom Preset en el menú emergente Zoom

Preset.

Menú emergente Zoom Preset

Guía de referencia de Pro Tools422

Alternancia de zoom

La función Zoom Toggle permite definir y

alternar los estados de zoom directamente desde

la ventana Edit.

Parámetros de alternancia de zoom

La alternancia de zoom almacena y utiliza los

siguientes parámetros:

•Vertical Zoom

• Horizontal Zoom

• Track Height

•Track View

• Configuración de la cuadrícula

Preferencias de Zoom Toggle

Las preferencias de la alternancia de zoom

determinan el funcionamiento de la función

Zoom Toggle. Ajuste las preferencias de Zoom

Toggle para adecuarlas a su proceso de trabajo.

Vertical Zoom

Selection Si se selecciona, la alternancia de

zoom se aplica verticalmente a la selección de

edición actual.

Last Used Si se selecciona, la alternancia de

zoom se aplica verticalmente al último estado de

alternancia de zoom almacenado para notas

MIDI sólo en vista de notas.

Horizontal Zoom

Selection Si se selecciona, la alternancia de

zoom se aplica horizontalmente a la selección de

edición actual. Resulta especialmente útil en la

edición de audio.

Last Used Si se selecciona, la alternancia de

zoom se aplica horizontalmente al último

estado de Zoom Toggle que se haya almacenado.

Esta opción puede emular una ventana de

edición independiente. Resulta especialmente

útil en la edición de notas MIDI.

Remove Range Selection After Zooming In

Cuando esta opción está seleccionada, la

selección de edición actual se contrae en un

punto de inserción tras aplicar la alternancia de

zoom.

Preferencias de Zoom Toggle

Para editar MIDI, configure las preferencias

de Zoom Toggle del modo siguiente: Vertical

Zoom en Last Used; Horizontal Zoom en

Last Used; Track View en Waveform/Notes,

y Track Height en Fit to Window.

Para editar audio, configure las preferencias

de Zoom Toggle del modo siguiente: Vertical

Zoom en Selection; Horizontal Zoom en

Selection; Track Height en Fit to Window, y

Track View en No Change.

Capítulo 18: Nociones básicas de edición 423

Track Height

Last Used Cuando esta opción está

seleccionada, la alternancia de zoom cambia

todas las pistas que contienen una selección de

edición a la última altura de pista que se ha

utilizado.

Medium Cuando esta opción está seleccionada,

la alternancia de zoom cambia todas las pistas

que contienen una selección de edición a la

altura de pista media.

Large Cuando esta opción está seleccionada, la

alternancia de zoom cambia todas las pistas que

contienen una selección de edición a la altura de

pista grande.

Jumbo Cuando esta opción está seleccionada, la

alternancia de zoom cambia todas las pistas que

contienen una selección de edición a la altura de

pista muy grande.

Extreme Cuando esta opción está seleccionada,

la alternancia de zoom cambia todas las pistas

que contienen una selección de edición a la

altura de pista extremadamente grande.

Fit To Window Cuando esta opción está

seleccionada, la alternancia de zoom cambia

todas las pistas que contienen una selección de

edición a la altura de pista ajustada a la ventana.

Track View

Waveform/Notes Cuando esta opción está

seleccionada, la alternancia de zoom cambia la

vista de pista de pistas de audio a la vista en

forma de ondas, así como la vista de pista para

pistas MIDI y de instrumento a vista de notas.

Last Used Cuando esta opción está

seleccionada, la alternancia de zoom cambia la

lista de pista a la última vista de pista utilizada

que se almacenó con la función Zoom Toggle.

No Change Cuando esta opción está

seleccionada, la vista de pista no se modifica al

alternar zoom para acercar o alejar.

Separate Grid Settings When Zoomed In Cuando

esta opción está seleccionada, mantiene la

misma configuración de cuadrícula (actual) al

alternar zoom para acercar o alejar. Si no está

seleccionada, la configuración de cuadrícula

almacenada con Zoom Toggle se vuelve a

utilizar cuando se aplica la alternancia de zoom.

Uso de la alternancia de zoom

En función de los valores seleccionados en las

preferencias de Zoom Toggle, el botón Zoom

Toggle de la ventana Edit permite definir un

estado de zoom y alternarlo entre éste y el actual

estado de zoom, o aplicar los valores de zoom

establecidos en las preferencias de Zoom Toggle.

Cuando está activada la opción de alternancia

de zoom, la ventana Edit muestra el estado de

zoom guardado. Asimismo, cualquier cambio

realizado en la vista con la función de

alternancia de zoom activada también se

almacena en el estado de zoom.

Si está desactivada, la ventana Edit vuelve al

último estado de zoom.

Guía de referencia de Pro Tools424

Para guardar un estado de zoom con el botón de

alternancia:

1 Establezca las preferencias de Zoom Toggle.

2 Realice una selección de edición.

3 Haga clic en el botón de alternancia de zoom.

Se ilumina para indicar que se ha activado Zoom

Toggle y que las alternancias de zoom de

Pro Tools se basan en las preferencias de la

función Zoom Toggle.

Si Last Used se selecciona para cualquiera de los

parámetros siguientes, puede ajustar el zoom

correspondiente, la altura, o ver en la ventana

Edit para actualizar el estado de zoom

almacenado.

•Vertical Zoom

• Horizontal Zoom

• Track Height

•Track View

Para modificar el estado de Zoom Toggle

almacenado, efectúe una de las acciones

siguientes:

" Cambie las preferencias de Zoom Toggle.

– o –

" Si se selecciona Last Used para cualquiera de

las preferencias de Vertical Zoom, Horizontal

Zoom, Track Height o Track View, efectúe lo

• Asegúrese de que el botón de alternancia de

zoom esté encendido (activado).

– y –

• Ajuste los valores de Track Height, Vertical

Zoom, Track View o Grid en función de las

preferencias establecidas en Last Used. Los

cambios se almacenan como el último

estado de alternancia de zoom.

Para borrar el estado de alternancia de zoom

guardado:

1 Asegúrese de que el botón de alternancia de

zoom esté encendido (activado).

2 Pulse la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) y

haga clic en el botón de alternancia de zoom.

Botón de alternancia de zoom en la ventana Edit

En el modo de función de comandos de

teclado (consulte "Función de teclado" en la

página 20), pulse la tecla E para activar o

desactivar la alternancia de zoom.

Botón de alternancia de zoom

Capítulo 18: Nociones básicas de edición 425

Para utilizar la alternancia de zoom sin cambiar las

vistas de la lista de reproducción:

1 Realice una selección en una o más pistas.

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Pulse las teclas Alt+Inicio+E (Windows) u

Opción+Control+E (Mac).

– o –

• Con la función de comandos de teclado

activada (consulte "Función de teclado" en

la página 20), pulse Alt+E (Windows) u

Opción+E (Mac).

Alternancia automática al cambiar de

selección

Si se ha activado la alternancia de zoom, la

selección de otro rango de material o material de

una pista distinta afecta a la función Zoom

Toggle del modo siguiente:

• El cambio de la duración de selección no

supone un cambio de zoom en la ventana,

se mantiene el nivel de zoom actual.

• Cambiar la selección a otra pista activa el

estado de alternancia de la vista y la altura

de pista. Sin embargo, el zoom horizontal

no se modifica. Al trasladar la selección

desde una pista a la que se ha alternado, se

restauran la vista y la altura de pista de la

pista alternada.

Zoom con rueda de ratón

Si dispone de ratón con rueda, la puede usar para

hacer zoom en pistas para acercar y alejar, tanto

vertical como horizontalmente.

Para aplicar zoom (zoom horizontal)

continuamente en la ventana Edit:

" Mantenga pulsada la tecla Alt (Windows) u

Opción (Mac) mientras gira la rueda del ratón.

Para aplicar zoom de audio (zoom vertical)

continuamente en la ventana Edit:

" Mantenga pulsadas las teclas Alt+Mayús

(Windows) u Option+Mayús (Mac) mientras

gira la rueda del ratón.

Para aplicar zoom de MIDI (zoom vertical)

continuamente en la ventana Edit:

" Mantenga pulsadas las teclas Alt+Inicio

(Windows) u Opción+Control (Mac) mientras

gira la rueda del ratón.

Para desplazarse horizontalmente por el contenido

de las ventanas Mix o Edit:

1 Seleccione la ventana por la que desea

desplazarse haciendo clic en ella o trayéndola al

frente.

2 Con la tecla Mayús pulsada, gire la rueda del

ratón.

Uso de alternancia de zoom

La alternancia automática no funciona en

las selecciones entre varias pistas a las que

se ha aplicado alternancia de zoom para

ajustarse a la ventana.

Guía de referencia de Pro Tools426

Uso de las herramientas de

ajuste

Las herramientas de ajuste incluyen funciones

de ajuste de datos, notas y regiones.

Las siguientes herramientas de ajuste están

disponibles:

• Herramienta Trim, también llamada

Standard Trim

• Herramienta Time

Compression/Expansion Trim; también

llamada TC/E Trim

• Herramienta Scrub Trim (sólo en

Pro Tools HD)

• Herramienta Loop Trim

Las herramientas de ajuste están restringidas por

el límite de las regiones, al margen del modo de

edición activo, como se indica a continuación:

• Al ajustar hacia la izquierda, el ajuste está

restringido por el límite izquierdo de la

región siguiente (inicio de la región).

• Al ajustar hacia la derecha, el ajuste está

restringido por el límite derecho de la

región adyacente (final de la región).

• La herramienta de ajuste ofrece funciones

especiales cuando se utiliza en regiones en

bucle y grupos de regiones. Para más

información, consulte "Grupos de

regiones" en la página 516 y "Bucle de

regiones" en la página 525.

Herramienta de ajuste

Con la herramienta de ajuste puede acortar y

alargar regiones fácilmente (es posible expandir

una región de modo que abarque toda la

duración del archivo de audio fuente). La

primera vez que ajusta una región, Pro Tools la

añade automáticamente a la lista de regiones

como región nueva (con un nombre derivado

del original) para diferenciarla de la región

original.

La herramienta de ajuste realiza operaciones no

destructivas, sin modificar los datos originales

de audio o MIDI (al trabajar con regiones). Para

restablecer la duración de la región original,

arrástrela desde la lista de regiones o modifique

el tamaño de la región editada con la

herramienta de ajuste para asignarle la duración

original.

El modo de edición activo afecta al

funcionamiento de la herramienta de ajuste:

Shuffle, Slip, Spot o Grid (consulte "Modos de

edición" en la página 413).

La herramienta de ajuste sirve también para

alargar y acortar notas MIDI (consulte la

sección "Ajuste de los tiempos de inicio y de

fin de nota" en la página 641) y para

escalar datos de controlador y

automatización (consulte la sección

"Trazado de automatización" en la

página 804).

Capítulo 18: Nociones básicas de edición 427

Para ajustar una región con la herramienta de

ajuste:

1 Seleccione la herramienta de ajuste.

2 Con Pro Tools HD, haga clic en el menú

emergente de la herramienta de ajuste y

seleccione “Standard”.

3 Coloque el cursor cerca del inicio o el fin de la

región para que aparezca la herramienta de

ajuste.

Para invertir la dirección de la herramienta de

ajuste, pulse la tecla Alt (Windows) u Opción

(Mac).

4 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Si quiere ajustar el final, arrastre hacia la

izquierda para acortar la región o hacia la

derecha para alargarla.

– o –

• Si quiere ajustar el inicio, arrastre hacia la

derecha para acortar la región o hacia la

izquierda para alargarla.

Al ajustar regiones de pistas estéreo o

multicanal, se ajustan todos los canales.

Con el modo Shuffle activado, las regiones

subsiguientes se deslizan según convenga para

dar cabida a la región editada. Con el modo

Grid, los tiempos de inicio/fin arrastrados se

alinean con el límite de cuadrícula más

próximo. Con el modo Spot, se abre el cuadro de

diálogo Spot; en él, se puede indicar la nueva

ubicación deseada para el punto de inicio o de

fin de la región.

Herramienta Time

Compression/Expansion Trim

La herramienta Time Compression/Expansion

Trim es útil para ajustar una región de audio a la

duración de otra región o a una cuadrícula de

tempo, una escena de vídeo o prácticamente a

cualquier otro punto de referencia deseado.

La herramienta Time Compression/Expansion

Trim funciona mediante el módulo adicional

Time Compression/Expansion (TC/E)

AudioSuite (o un módulo adicional de otro

proveedor) para crear un archivo de audio.

Esta herramienta se utiliza arrastrando el punto

de inicio o de fin de la región para expandirla o

comprimirla.

Herramienta de ajuste

No se puede ajustar más allá de los límites

de regiones adyacentes cuando se trabaja

con audio.

Herramienta Time Compression/Expansion Trim en una

región

La herramienta TCE Trimmer anula los

bucles y consolida la región con bucle.

Guía de referencia de Pro Tools428

Preferencias del módulo adicional Time

Compression/Expansion

Puede seleccionar los módulos adicionales

AudioSuite que van a ajustarse con la

herramienta TCE Trim.

Para establecer el módulo adicional AudioSuite a

fin de poderse utilizar con la herramienta Time

Compression/Expansion Trim:

1 Elija Setup > Preferences.

2 Haga clic en la ficha Processing.

3 En el menú emergente TC/E Plug-in,

seleccione el módulo adicional AudioSuite que

va a usarse con la herramienta Time

Compression/Expansion Trim.

4 En el menú emergente Default Settings,

seleccione la configuración del módulo

adicional.

5 Haga clic en OK.

Uso de la herramienta Time

Compression/Expansion Trim en el modo Grid

La herramienta Time Compression/Expansion

Trim puede usarse en el modo Grid para ajustar

una región al tempo de una sesión o a una

sección de sesión. Por ejemplo, podría importar

un bucle de batería de un compás con un tempo

de 90 BPM a una sesión con un tempo de

120 BPM. En modo Grid, puede usar esta

herramienta para "comprimir el tiempo" del

bucle de batería de manera simple y rápida e

igualarlo a la duración de una medida, con una

pérdida mínima de fidelidad de audio.

Para utilizar la herramienta Time

Compression/Expansion Trim en el modo Grid:

1 Active el modo de edición en Grid.

2 Haga clic en el menú emergente de la

herramienta de ajuste y seleccione TCE.

3 Utilice la herramienta Time

Compression/Expansion, para arrastrar el punto

de inicio o de fin de la región con el fin de

comprimir o expandir la región de forma que se

ajuste a la cuadrícula (por ejemplo, en negras).

La región de audio se procesa de modo

automático con el módulo adicional Time

Compression/Expansion AudioSuite. La nueva

región de audio aparece en la lista de

reproducción y en la de regiones.

Con Pro Tools HD o LE con DV Toolkit 2,

puede hacer que una selección de edición

coincida con la duración de una selección de

línea de tiempo; para ello, debe seleccionar

el comando Edit > TCE Edit to Timeline

Selection (consulte "TCE (Time

Compression and Expansion) Edit To

Timeline Selection" en la página 468.

Preferencias de TC/E

Consulte la Guía de módulos adicionales

DigiRack para obtener más información

acerca de los módulos adicionales

AudioSuite.

Al ajustar regiones en modo de cuadrícula

Relative, se ajustan las regiones en

incrementos de cuadrícula y se mantiene el

desfase relativo (si lo hay) de la cuadrícula.

Herramienta Time Compression/Expansion Trim

Capítulo 18: Nociones básicas de edición 429

Uso de la herramienta Time

Compression/Expansion Trim en el modo Slip

Para utilizar la herramienta Time

Compression/Expansion en el modo Slip:

1 Active el modo de edición en Slip.

2 Haga clic en el menú emergente de la

herramienta de ajuste y seleccione TCE.

3 Utilice la herramienta Time

Compression/Expansion Trim para arrastrar el

punto de inicio o de fin de la región y expandirla

o comprimirla libremente. Una nueva región se

procesa de modo automático con el módulo

adicional Time Compression/Expansion

AudioSuite. La nueva región aparece en la lista

de reproducción y en la de regiones.

Uso de la herramienta Time

Compression/Expansion Trim en el modo Spot

En modo Spot, al hacer clic sobre una región con

la herramienta Time Compression/Expansion

Trim se abre el cuadro de diálogo Spot. Puede

especificar la ubicación deseada para el inicio y

el fin de la región o la duración de ésta. La región

se comprime o expande automáticamente,

según lo que se haya especificado.

Para utilizar la herramienta Time

Compression/Expansion Trim en el modo Spot:

1 Active el modo de edición en Spot.

2 Haga clic en el menú emergente de la

herramienta de ajuste y seleccione TCE.

3 Haga clic sobre la región, cerca del punto de

inicio o de fin. Se abre el cuadro de diálogo Spot.

Utilice cualquier escala de tiempo para indicar

un nuevo valor de tiempo de inicio o de fin (o

una duración) para la región. Después, haga clic

en OK. Una nueva región se procesa de modo

automático con el módulo adicional Time

Compression/Expansion AudioSuite. La nueva

región aparece en la lista de reproducción y en la

de regiones.

Herramienta Scrub Trim

(sólo en Pro Tools HD)

Esta herramienta es útil para la audición de

material (en un máximo de dos pistas) con el fin

de hallar un punto de ajuste. Arrastre el cursor

en una pista para oír la información de audio y

luego aplique un ajuste hasta una posición

concreta soltando el botón del ratón.

Esta acción crea una región. Observará que la

herramienta Scrub Trim adopta forma de "ajuste

derecho" o "ajuste izquierdo" según se coloque a

la derecha o a la izquierda de la región. Para

invertir la dirección del cursor de ajuste, pulse la

tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) antes de

hacer clic en la región.

La dirección y la velocidad de la operación

dependen del movimiento de controlador.

El audio al que se aplica la búsqueda se dirige a

través de la ruta de señal de pista, de modo que

se pueden oír los efectos que haya.

Herramienta Scrub Trim en una región

Guía de referencia de Pro Tools430

Para buscar audio en una región y ajustar:

1 Haga clic en el menú emergente de la

herramienta de ajuste y seleccione Scrub.

La herramienta adopta la forma de altavoz con

un paréntesis.

2 Arrástrelo por una pista, hacia la izquierda o la

derecha. El material de audio de la pista se dirige

a través de la ruta de señal de pista, incluido

cualquier efecto TDM. Cuando encuentre el

punto de ajuste, suelte el botón del ratón para

ajustar la región.

Para ejecutar la acción en dos pistas, haga clic en

un punto situado entre dos pistas adyacentes

con la herramienta de ajuste Scrub y arrastre el

cursor.

Para mejorar la resolución sin utilizar zoom,

pulse la tecla Control (Windows) o Comando

(Mac) durante la operación.

Herramienta Loop Trim

Use la herramienta Loop Trim para crear o

ajustar regiones con bucle.

Creación de bucles con la herramienta

Loop Trim

Para crear regiones con bucle mediante la

herramienta Loop Trim:

1 En la ventana Edit, haga clic en el icono de la

herramienta Loop Trim para activar el menú

emergente Trim Tool Selector.

2 Seleccione Loop.

3 Coloque el puntero en la mitad superior de

una región de audio sin bucle, una región MIDI

o un grupo de regiones. El puntero se cambia

para indicar que puede ajustarse el bucle de la

región. (Si el puntero se coloca en la mitad

inferior de la región, adopta la forma del cursor

de ajuste estándar.)

4 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Haga clic en el final de la región, y arrastre

a la izquierda o derecha del punto en que

desea que se detenga el bucle.

– o –

• Haga clic en el inicio de la región y arrastre

a la izquierda o derecha del punto en el que

desea que comience el bucle.

Herramienta Loop Trim

Para más información sobre regiones con

bucle, consulte "Bucle de regiones" en la

página 525.

Puntero de Loop Trim

Región con bucle

Herramienta Loop Trim

Icono de bucle

Capítulo 18: Nociones básicas de edición 431

Ajuste de regiones con bucle

Las regiones con bucle pueden ajustarse de dos

modos:

• Ajuste el bucle de una región con bucle para

modificar la duración del bucle. Por ejemplo,

ajuste el bucle de una región de dos compases

a cuatro compases. Con una región de un

compás, el número de bucles cambia de dos a

cuatro. Cada iteración de bucle mantiene la

misma duración; sin embargo, cambia la

duración de toda la región con bucle.

• Ajuste la región con bucle (iteración de bucle)

sin modificar la duración global del bucle.

El número de iteraciones de bucle de la región

con bucle se modifica en consonancia.

Por ejemplo, ajuste una iteración de bucle de

2 compases de una región con bucle de cuatro

compases a un compás. La región con bucle de

cuatro compases se queda igual, pero el

número de las iteraciones de bucle cambia de

dos a cuatro. Cambia la duración de cada

iteración de bucle, pero no lo hace la duración

de la región con bucle.

Para ajustar el bucle de una región con bucle:

1 Seleccione la herramienta Loop Trim.

2 Desplace el puntero por la mitad superior de la

región con bucle (no sobre el icono de bucle).

El puntero indica la herramienta Loop Trim.

3 Ajuste la región con bucle.

El número de bucles aumenta o disminuye para

rellenar la nueva duración de toda la región con

bucle.

Región con bucle

Ajuste del bucle de una región con bucle.

Mantenga pulsada la tecla Inicio en

Windows o Control en Mac, al tiempo que

realiza ajustes en incrementos de iteración

de bucle.

El ajuste de una región con bucle no supone

el ajuste de fundidos subyacentes.

Herramienta Loop Trim

Icono de bucle

Guía de referencia de Pro Tools432

Para ajustar la región de origen (iteración de

bucle) de una región con bucle:

1 Seleccione la herramienta Loop Trim.

2 Desplace el puntero sobre un icono de bucle

de la región con bucle o cualquier punto de la

zona inferior de la región. El puntero indica la

herramienta de ajuste.

3 Ajuste el inicio o el fin de la iteración de bucle.

El número de iteraciones de región con bucle

aumenta o disminuye para rellenar la duración

original de toda la región con bucle.

Uso de la herramienta de

selección

Utilice la herramienta de selección para situar el

cursor de edición en una pista o regla de base de

tiempo o bien para hacer selecciones de línea de

tiempo o edición en las pistas. Si desea más

información sobre la selección, consulte la

sección "Selección de material de pista" en la

página 454.

Colocación del cursor de edición

Para situar el cursor de edición con la herramienta

de selección:

1 Seleccione la herramienta de selección en la

ventana Edit

2 Haga clic en la ubicación deseada de una pista

o en una regla de base de tiempo.

Selección de edición con la

herramienta de selección

Para realizar una selección de edición con la

herramienta de selección:

1 Seleccione la herramienta de selección en la

ventana Edit

2 Haga clic y arrastre en una pista, en varias

pistas o en la regla de base de tiempo (si se ha

activado Link Timeline y Edit Selection).

Región con bucle

Ajuste de una región con bucle

Región con bucle ajustada

Herramienta de ajuste Icono de bucle

Colocación del cursor de edición con la herramienta de

selección

Capítulo 18: Nociones básicas de edición 433

Para seleccionar una región entera con la

herramienta de selección:

1 Seleccione la herramienta de selección en la

ventana Edit

2 Haga doble clic en la región deseada de una

pista.

Para seleccionar una pista entera con la

herramienta de selección:

1 Seleccione la herramienta de selección en la

ventana Edit

2 Haga tres clics en la pista deseada.

Selección de una línea de tiempo con la

herramienta de selección

Para realizar una selección en la línea de tiempo

con la herramienta de selección:

1 Seleccione la herramienta de selección en la

ventana Edit

2 Haga clic y arrastre en una pista, en una pista

o en la regla de base de tiempo (si se ha activado

Link Timeline y Edit Selection).

Uso de las herramientas en

forma de mano

Utilice las herramientas con forma de mano

para seleccionar, mover, separar u ordenar

regiones en las pistas. La herramienta con forma

de mano tiene tres modos: Time, Separation y

Object.

Herramienta en forma de mano Time Selecciona

una región entera en una pista con un solo clic.

Si desea más información sobre la selección,

consulte la sección "Selección de material de

pista" en la página 454.

Herramienta en forma de mano Separation Corta

y pega la selección de edición desde una

ubicación a otra, haciendo clic y arrastrando.

Para más información, consulte "Herramienta

en forma de mano Separation" en la página 480.

Herramienta en forma de mano Object Permite

seleccionar distintas regiones no contiguas. Para

más información, consulte "Selecciones de

objeto" en la página 456.

Selección con la herramienta de selección

Herramienta en forma de mano Time

Herramienta en forma de mano Separation

Herramienta en forma de mano Object

Guía de referencia de Pro Tools434

Para seleccionar una de las herramientas en forma

de mano:

1 Haga clic en la herramienta en forma de mano

en la ventana Edit y mantenga pulsado el botón.

2 En el menú emergente de la herramienta en

forma de mano, seleccione la herramienta

deseada.

Uso de la herramienta

inteligente

Con la herramienta inteligente se accede de

manera instantánea a las herramientas de

selección, en forma de mano y de ajuste, y se

efectúan fundidos y fundidos cruzados. El

funcionamiento de la herramienta inteligente lo

determina la posición del cursor respecto a una

región o nota, o dentro de una lista de

reproducción de automatización.

Para seleccionar la herramienta inteligente, haga

clic en su icono situado en la parte superior

izquierda de la ventana Edit, o pulse F6+F7 (o

F7+F8).

Herramienta inteligente en la vista de

forma de onda (o en la vista de regiones

de pistas MIDI)

La herramienta inteligente dispone de las

funciones siguientes cuando se trabaja con

pistas de audio en las vistas en forma de onda o

bloques, o con pistas MIDI o de instrumento en

la vista de regiones:

! Con la herramienta de selección, coloque el

cursor en la mitad superior de la región.

Selección de una herramienta en forma de mano

Herramienta inteligente en la ventana Edit

Herramienta inteligente en vista de forma de onda

Fundido de entrada

Fundido de salida

Herramienta de

selección

Herramienta en forma de mano

He-

rramien-

ta de

ajuste

(inicio)

Herramienta

de ajuste

(fin)

Fundido cruzado

Capítulo 18: Nociones básicas de edición 435

! Con la herramienta en forma de mano,

coloque el cursor en la mitad inferior de la

región.

! Con la herramienta de ajuste, coloque el

cursor cerca del punto de inicio o de fin de la

región.

! Para efectuar un fundido de entrada o de

salida, coloque el cursor cerca del punto de

inicio o de fin de una región de audio, cerca de la

parte superior. Cuando aparezca el cursor de

fundido, arrástrelo hacia la región para

configurar la duración del fundido. El fundido se

crea automáticamente con la configuración de

Default Fade Settings (en la página Editing

Preferences).

! Para efectuar un fundido cruzado, coloque el

cursor entre dos regiones de audio adyacentes,

cerca de la parte inferior. Cuando aparezca el

cursor de fundido cruzado, arrástrelo hacia la

izquierda o la derecha para configurar la

duración del fundido cruzado. El fundido

cruzado se crea automáticamente con la

configuración de Default Fade Settings (en la

página Editing Preferences).

Herramienta inteligente en la vista

de notas

La herramienta inteligente dispone de las

funciones siguientes cuando se trabaja con

pistas MIDI y de instrumento en la vista de

notas:

! Para activar la herramienta de selección,

coloque el cursor para que no cubra ninguna

nota.

! Para que se muestre la herramienta de

selección cuando el cursor se encuentre sobre las

notas, pulse la tecla Control (Windows) o

Comando (Mac).

! Para activar las herramientas en forma de

mano, coloque el cursor sobre la nota, cerca de

la parte central.

! Para activar el recuadro y seleccionar un grupo

de notas, coloque el cursor de manera que no

cubra ninguna nota y pulse la tecla Control

(Windows) o Comando (Mac).

! Para activar las herramientas de ajuste,

coloque el cursor cerca del punto de inicio o de

fin de la nota.

Para alternar temporalmente entre la

herramienta inteligente y la búsqueda de

audio, coloque el cursor en la región para

que se active el selector. A continuación,

pulse las teclas Inicio (Windows) o Control

(Mac).

Herramienta inteligente en vista de notas

Para alternar temporalmente entre la

herramienta inteligente y la goma de borrar,

coloque el cursor en la región para que se

active el selector. A continuación, pulse las

teclas Alt+Inicio (Windows) o

Control+Opción (Mac).

Herramienta de selección

Herramienta en

forma de mano

Inicio de nota de ajuste

Fin de nota de ajuste

Guía de referencia de Pro Tools436

Herramienta inteligente en las vistas

de automatización y controlador

Las funciones siguientes están disponibles con la

herramienta inteligente cuando se trabaja en las

vistas deautomatización y controlador:

! Para activar la herramienta de selección,

coloque el cursor en cualquier posición del 75%

inferior de la lista de reproducción. Con la

herramienta de selección, arrastre para

seleccionar puntos críticos.

! Para activar las herramientas de ajuste,

coloque el cursor en el 25% superior de la lista

de reproducción. Con la herramienta de ajuste,

arrastre para ajustar puntos críticos. Pulse la

tecla Control (Windows) o Comando (Mac) al

tiempo que se realiza el ajuste para obtener un

control preciso.

! Para activar las herramientas en forma de

mano, pulse Control (Windows) o Comando

(Mac) y después haga clic en la línea de

automatización para crear puntos críticos.

Para editar puntos críticos, mueva el cursor cerca

de un punto crítico para que aparezca la

herramienta en forma de mano.

Para obtener un control preciso con la

herramienta en forma de mano, pulse la tecla

Control (Windows) o Comando (Mac), o

mantenga pulsada la tecla si está creando otro

punto crítico.

Para limitar verticalmente el movimiento de la

herramienta en forma de mano, pulse la tecla

Mayús.

Para limitar verticalmente el movimiento de la

herramienta en forma de mano con un control

preciso, pulse las teclas Control+Mayús

(Windows) o Comando+Mayús (Mac).

Herramienta inteligente con pistas

estéreo y multicanal

Cuando use la herramienta inteligente en pistas

estéreo y multicanal, los canales individuales no

se pueden editar independientemente.

Cualquier edición afecta a todos los canales de

manera global.

La conmutación de herramientas para la

herramienta inteligente en las pistas estéreo y

multicanal la determina la posición en toda la

pista y no en los canales individuales.

Uso de la herramienta de

búsqueda de audio

La herramienta Scrubber permite desplazarse

por hasta dos pistas de audio, en la ventana Edit.

La técnica de búsqueda de audio tiene su origen

en la edición de cinta, en que la cinta se movía

pasando por la línea de cabezal de reproducción

a velocidades inferiores a lo normal para

encontrar una ubicación (por lo general, para

realizar empalmes).

Aunque la visualización de una forma de onda

de audio en Pro Tools puede ser útil para hallar

un punto de edición, puede que en ocasiones la

visualización de una forma de onda (por sus

características sónicas) no revele el punto

deseado en el material de audio. La búsqueda de

audio de un punto de edición de Pro Tools

puede facilitar el posicionamiento en el punto

de edición exacto.

Si está activada la opción "Edit Insertion Follows

Scrub/Shuttle" de la ficha Operation de

Preferences, el cursor de edición se sitúa

automáticamente en el punto en que se detiene

la función de búsqueda de audio.

Capítulo 18: Nociones básicas de edición 437

Cuando la opción de desplazamiento

seleccionada es Continuous (sólo en Pro Tools

HD y LE con DV Toolkit 2 only) o Center

Playhead (sólo en Pro Tools HD), al hacer clic

con la herramienta de búsqueda de audio en una

lista de reproducción de pista, la ventana Edit se

centra en ese punto y se sitúa en él la línea de

cabezal de reproducción. Con estas opciones de

desplazamiento, el material objeto de la

búsqueda se mueve más allá de la línea de

cabezal de reproducción, que permanece

inmóvil y centrada.

Para realizar una búsqueda en una sola pista de

audio:

1 Seleccione la herramienta de búsqueda de

audio.

2 Arrastre dentro de la pista: hacia la izquierda

para retroceder y hacia la derecha para avanzar.

La distancia y la velocidad de arrastre (con el

ratón o una rueda de búsqueda de audio en una

superficie de control) determinan la duración y

velocidad de la búsqueda de audio. El material

de audio de la pista examinada se dirige a la

salida, junto con los posibles efectos asignados a

la pista.

La resolución de la herramienta de búsqueda de

audio depende del factor de zoom aplicado a la

pista en cuestión.

Si desea pinchar para grabar varias pistas de

audio, efectúe uno de los procedimientos

siguientes:

" Con la herramienta de búsqueda de audio

seleccionada, arrastre el cursor entre dos pistas

contiguas.

– o –

" Realice una búsqueda de audio dentro de una

selección que contiene varias pistas.

Cuando se busca audio en varias pistas, sólo se

escuchan las dos primeras pistas.

La función de búsqueda de audio sólo es

posible con pistas de audio. No se puede

utilizar la herramienta Scrubber en pistas

MIDI y de instrumento.

Búsqueda de audio en una pista de audio

Puede alternar temporalmente entre la

herramienta de selección y la de búsqueda

de audio si hace clic pulsando la tecla Inicio

(Windows) o tecla Control (Mac). Obtendrá

una mejor resolución si pulsa las teclas

Control+Inicio y hace clic (Windows) o

pulsa las teclas Comando+Control

(Macintosh) y hace clic.

Búsqueda de audio entre dos pistas de audio

El número máximo de canales en los que

puede usarse la herramienta de búsqueda de

audio con Pro Tools es ocho, con lo que es

posible desplazarse por audio una pista 7.1

estéreo (cuatro canales), pero no en dos

envolventes 5.1 (12 canales).

Guía de referencia de Pro Tools438

Modo Scrub/Shuttle

En una búsqueda de audio normal, puede

utilizar velocidades de reproducción normales o

inferiores a lo normal. Pero con el modo

Scrub/Shuttle es posible utilizar velocidades

varias veces superiores a la normal, útil para

rangos amplios y localización de material.

Para realizar una búsqueda en modo Shuttle (a

velocidades varias veces superiores a lo normal):

1 Seleccione la herramienta de búsqueda de

audio.

2 Pulse la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac)

mientras arrastra el cursor dentro de la pista

(hacia la izquierda para retroceder, hacia la

derecha para avanzar). Se activarán los botones

de avance rápido y rebobinado en la ventana

Transport.

La distancia y la velocidad del arrastre

determinan la velocidad de la búsqueda de

audio.

Modo Shuttle Lock

El modo Shuttle Lock permite utilizar el teclado

numérico para usar la función Shuttle en un

máximo de dos pistas hacia delante o hacia

atrás, a velocidades específicas: 5 es la velocidad

normal, los números del 6 al 9 proporcionan

velocidades cada vez más altas de avance rápido,

y los números del 4 al 1 proporcionan

velocidades cada vez más altas de rebobinado

(4 es el rebobinado más lento de Shuttle Lock

Speed, y 1 el más rápido). Si se seleccionan varias

pistas, sólo se hace una exploración en las

primeras.

Para reproducir una o dos pistas con el modo

Shuttle Lock:

1 En los sistemas Pro Tools HD, la opción

Numeric Keypad Mode de la ficha Operation de

Preferences no debe estar configurada como

Shuttle (consulte la sección "Ficha Operation de

Preferences" en la página 79).

2 Con la herramienta de selección, haga clic en

la pista deseada para el inicio de la

reproducción. Para usar la función Shuttle en

dos pistas, pulse Mayús mientras hace clic en

una segunda pista.

3 Pulse la tecla Inicio (Windows) o Control

(Mac) y un número en el teclado numérico,

entre 0 y 9 (9 representa la mayor velocidad, 5 es

normal y 0 detiene la función Shuttle).

Al activar el modo Shuttle Lock se resaltan los

botones de avance rápido y rebobinado en la

ventana Transport.

4 Pulse otras teclas para cambiar la velocidad de

reproducción, o Más (+) o Menos (–) para

cambiar la dirección de reproducción (Más para

avanzar, Menos para retroceder).

5 Para detener la reproducción, pulse las teclas

Inicio+0 (Windows) o Control+0 (Mac).

Capítulo 18: Nociones básicas de edición 439

Para salir del modo Shuttle Lock, efectúe una de

las acciones siguientes:

" Pulse Stop en la ventana Transport.

– o –

" Pulse la barra espaciadora.

Custom Shuttle Lock Speed

Con la opción Custom Shuttle Lock Speed,

puede personalizar la mayor velocidad de

avance rápido de Shuttle Lock (clave 9) para

adaptarse mejor a sus necesidades de edición y

escucha.

Para configurar Custom Shuttle Lock Speed:

1 En Pro Tools, elija Setup > Preferences y haga

clic en la ficha Operation.

2 El modo del teclado numérico debe ser

Transport o Classic (consulte la sección "Ficha

Operation de Preferences" en la página 79).

3 Introduzca un porcentaje en la opción

Custom Shuttle Lock Speed. El intervalo válido

es de 50–800%. Con las flechas Arriba y Abajo

puede aumentar o disminuir el valor.

4 Haga clic en OK.

La configuración de Custom Shuttle Lock Speed

se guarda con las preferencias de Pro Tools (no

con la sesión).

Para activar Custom Shuttle Lock Speed:

" Pulse Inicio+9 (Windows) o Control+ 9 (Mac)

en el teclado numérico.

Configuración de teclado

numérico para la función Shuttle

(sólo en Pro Tools HD)

Pro Tools ofrece una modalidad de Shuttle

distinta a la del modo Shuttle Lock. Con

Numeric Keypad Mode configurado en Shuttle,

la reproducción de la selección de edición actual

se activa manteniendo pulsadas las teclas del

teclado numérico; la reproducción se detiene al

soltar las teclas. Hay varias velocidades de

reproducción, tanto de avance como de

retroceso. En este modo no se tienen en cuenta

pre-roll ni post-roll.

Para usar la función Shuttle con el teclado

numérico configurado como Shuttle:

1 Elija Setup > Preferences y haga clic en la ficha

Operation.

2 Configure el teclado numérico como Shuttle y

haga clic en OK.

3 Con la herramienta de selección, haga clic en

la pista deseada para el inicio de la

reproducción. Para usar la función Shuttle en

dos pistas, pulse Mayús mientras hace clic en

una segunda pista.

4 Mantenga pulsada cualquiera de las siguientes

teclas (o combinaciones) del teclado numérico

para activar la reproducción:

Velocidad de

exploración

variable

Rebobinado Avance

1 X 4 6

4 X 7 9

1/4 X 1 3

1/2 X 4+5 5+6

2 X 7+8 8+9

Guía de referencia de Pro Tools440

5 Pulse otra tecla para cambiar la dirección o

velocidad de reproducción. Libérela para

detener la reproducción.

Uso de la herramienta de

líneas

La herramienta de línea permite trazar

automáticamente formas de onda de audio

(en las muestras), datos MIDI, cambios en el

tempo y automatización.

Ventana Universe

(sólo en Pro Tools HD y Pro Tools LE con

DV Toolkit 2)

La ventana Universe muestra una vista general

de la sesión, con el material de audio y MIDI de

todas las pistas que no están ocultas (incluidas

las inactivas y las que contienen regiones

offline). El orden en que se muestra el material

en la ventana Universe corresponde al orden de

pistas en la ventana Edit.

Para abrir la ventana Universe:

" Elija Window > Universe.

El material de audio residente en pistas de audio

se representa mediante una línea horizontal en

la ventana Universe. Cada uno de los canales de

una pista estéreo o multicanal se representa

individualmente.

Dado que las pistas de entrada auxiliar, de

atenuador principal y VCA no contienen audio,

se muestran como áreas vacías en la ventana

Universe.

Las pistas MIDI y de instrumento que contienen

material de notas se representan mediante líneas

horizontales.

Si desea información sobre el trazado de

formas de onda de audio, consulte la

sección "Reparación de forma de onda con

la herramienta de líneas" en la página 515.

Si desea información sobre el trazado de

cambios de tempo, consulte la sección

"Edición de eventos de tempo en el editor de

tempo" en la página 567.

Si desea información sobre el trazado de

datos MIDI, consulte la sección "La

herramienta de líneas" en la página 634.

Si desea información sobre el trazado de la

automatización, consulte la sección

"Trazado de automatización" en la

página 804.

Ventana Universe

El área sombreada indica lo que se

Capítulo 18: Nociones básicas de edición 441

Cambio de tamaño de la ventana

Universe

Aunque se modifique el tamaño de la ventana

Universe tanto en sentido horizontal como

vertical, siempre se muestra la duración total de

la sesión. Si se modifica el tamaño de la ventana

para no mostrar algunas pistas, aparece una

barra de desplazamiento vertical.

Área sombreada en la ventana Universe

El área sombreada y resaltada en la ventana

Universe representa el material que se ve en la

ventana Edit. Si cambia la presentación de la

ventana Edit (por aplicación de zoom,

desplazamiento horizontal o vertical, pistas

ocultadas o hechas visibles, o cambios de altura

de pista) se actualizará el área resaltada en la

ventana Universe.

Durante la reproducción, si en la ventana Edit

está activada la opción de desplazamiento,

también se desplazará el área resaltada de la

ventana Universe.

Desplazamiento en la ventana Universe

Haciendo clic en la ventana Universe, puede

recorrer automáticamente en sentido horizontal

o vertical el material mostrado en la ventana

Edit. Es un método útil para localizar material en

una sesión o especificar las pistas que deben ser

visibles en la ventana Edit.

Para mover el área resaltada en la ventana

Universe:

1 Elija Window > Universe.

2 Arrastre el área seleccionada a una posición

diferente en la ventana Universe para

determinar qué pistas aparecen en la ventana

Edit.

Cuando todas las pistas son visibles en la

ventana Edit y se aleja de forma total la imagen

de la sesión, con todas las regiones visibles, toda

la ventana Universe queda sombreada.

Ventana Video Universe

La ventana Universe también proporciona

menús contextuales con el botón derecho para

ver en pantalla la ventana Video Universe, que

permite ver, navegar, aplicar zoom y seleccionar

regiones de vídeo en la pista de vídeo principal.

Para más información sobre la ventana

Video Universe, consulte "Exploración de

vídeo en la ventana Video Universe" en la

página 943.

Guía de referencia de Pro Tools442

Capítulo 19: Reproducción y selección de material de pista 443

Capítulo 19: Reproducción y selección

de material de pista

Reproducción de pistas

Después de grabar o importar audio o MIDI a

pistas, deseará escuchar el material para editarlo

y mezclarlo.

Para establecer dónde comenzará la

reproducción, haga clic en cualquier lugar de la

pista con la herramienta de selección (siempre

que las selecciones de edición y de línea de

tiempo estén vinculadas). Consulte

"Vinculación y desvinculación de selecciones de

edición y línea de tiempo" en la página 452).

Cursor de reproducción

El cursor de reproducción es una línea continua

sólida que se mueve por la ventana Edit para

indicar la ubicación actual de la reproducción.

La opción de desplazamiento seleccionada

determina el desplazamiento por la ventana Edit

durante la reproducción y las funciones del

cursor de reproducción. Consulte "Opciones de

desplazamiento" en la página 450 para más

información.

Ubicación de reproducción

La ubicación de reproducción aparece en los

contadores de la parte superior de la ventana

Edit y en la ventana Transport, así como en la

ventana Big Counter.

Para ver los contadores en la ventana Transport:

" Elija View > Transport > Counters.

Especificación de punto de reproducción con la

herramienta de selección

Ventana Transport con contadores visibles

Con la tecla Inicio (Windows) o Control

(Mac) pulsada, haga clic en el botón de

expandir/contraer de la ventana Transport

para mostrar u ocultar los contadores.

Con la tecla Control (Windows) o

Comando (Mac) pulsada, haga clic en el

botón de expandir/contraer de la ventana

Transport para mostrar u ocultar los

controles MIDI.

Guía de referencia de Pro Tools444

Para mostrar la ventana Big Counter:

" Seleccione Window > Big Counter.

Cursor de edición

El cursor de edición consiste en una línea que

parpadea y que aparece en pantalla cuando elige

la herramienta de selección en la lista de

reproducción de una pista. Este cursor identifica

el punto de inicio de cualquier tarea de edición

realizada. Si efectúa una selección y una edición,

la selección es el destino de la edición.

Reproducción básica desde un

punto específico

Para comenzar la reproducción desde un punto

específico dentro de una pista:

1 Active Options > Link Timeline and Edit

Selection.

2 Con la herramienta de selección, haga clic en

la pista deseada para el inicio de la

reproducción.

3 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de reproducción para comenzar la

reproducción.

4 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de detención para detener la reproducción.

Para ir a una ubicación diferente y comenzar la

reproducción desde allí:

" Cuando se detenga la reproducción, con la

herramienta de selección haga clic en ese punto

y haga clic en Play en la ventana Transport.

– o –

" Haga clic en la ubicación deseada en la regla

de base de tiempo durante la reproducción.

Si las selecciones de edición y línea de tiempo

están vinculadas, puede hacer clic en una región

o en una nota MIDI con la herramienta en

forma de mano Time, para actualizar

automáticamente la línea de tiempo con el

tiempo de inicio de la selección, con lo que se

facilita la reproducción desde ese punto.

Page Scrolling During Playback

Pro Tools puede configurarse para recorrer la

representación de pista en pantalla durante la

reproducción y para que aparezca el cursor de

edición siempre que se detenga la reproducción.

Para visualizar la pista y activar el cursor de

edición:

1 Seleccione Options > Scrolling > Page.

2 Elija Setup > Preferences y haga clic en la

ficha Operation.

3 Seleccione la opción de Timeline

Insertion/Play Start Marker Follows Playback y

haga clic en OK.

4 Asegúrese de seleccionar Options > Link

Timeline and Edit Selection.

Con la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac)

pulsada, haga clic con el botón de

expandir/contraer de la ventana Transport

para mostrar u ocultar los contadores y

controles MIDI.

Ventana Big Counter

Si pulsa las teclas Inicio+N (Windows) o

Control+N (Mac), se alterna Timeline

Insertion/Play Start Marker Follows

Playback.

Capítulo 19: Reproducción y selección de material de pista 445

5 Con la herramienta de selección, haga clic en

la pista deseada para el inicio de la

reproducción.

6 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de reproducción para comenzar la

reproducción. El cursor de reproducción se

mueve por la ventana Edit, e indica la ubicación

de reproducción actual.

7 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de detención para detener la reproducción. El

cursor de edición aparece en la posición en que

se ha detenido la reproducción.

Localización y audición con

avance rápido y rebobinado

Puede usar los botones de avance rápido y

rebobinado en la ventana Transport para

localizar material en las pistas. Si está

seleccionada la opción Audio During Fast

Forward/Rewind, podrá oír el audio digitalizado

(similar a un reproductor de CD) al hacer clic en

los botones de avance rápido y rebobinado.

También puede ejecutar un avance rápido o un

rebobinado gradual, haciendo clic

repetidamente en el botón requerido. El tamaño

de estos incrementos está determinado por la

escala de tiempo principal:

Bars:Beats Se sitúa al comienzo del compás

anterior o siguiente.

Min:Sec Avanza o retrocede en movimientos de

un segundo.

Time Code Avanza o retrocede en movimientos

de un segundo (con ajuste al formato SMPTE

actual).

Feet+Frames Avanza o retrocede en

movimientos de un pie.

Samples Avanza o retrocede en movimientos de

un segundo.

Búsqueda con los comandos Back

y Forward

(sólo en Pro Tools HD)

Pro Tools proporciona cuatro comandos de

avance y retroceso (en ocasiones se denomina

"rollback") para desplazar la posición de

reproducción en la ventana Edit.

La posición de reproducción también se puede

desplazar en varios incrementos repitiendo el

comando (consulte "Repetición de comandos de

avance y retroceso" en la página 446).

Back Desplaza hacia atrás la posición de

reproducción según el valor establecido en

Back/Forward Amount.

Back and Play Desplaza hacia atrás la posición

de reproducción según el valor establecido en

Back/Forward Amount y comienza la

reproducción de forma automática.

Forward Desplaza hacia delante la posición de

reproducción según el valor establecido en

Back/Forward Amount.

Forward and Play Desplaza hacia delante la

posición de reproducción según el valor

establecido en Back/Forward Amount y

comienza la reproducción de forma automática.

Los comandos de avance y retroceso

también funcionan cuando se controla un

dispositivo de nueve patillas. Para más

información, consulte la Guía de

MachineControl.

Guía de referencia de Pro Tools446

Establecimiento del valor de Back/Forward

Amount

La duración del desplazamiento de avance y

retroceso se define en el parámetro

Back/Forward Amount de la ficha Operation

(Setup > Preferences).

Para configurar Back/Forward Amount:

1 Elija Setup > Preferences y haga clic en la ficha

Operation.

La base de tiempo del parámetro Back/Forward

Amount tiene en cuenta la escala de tiempo

principal de forma predeterminada; también se

puede anular la selección de Follow Main Time y

seleccionar cualquiera de los formatos de base de

tiempo siguientes:

• Bars:Beats

•Min:Sec

• Código de tiempo

•Feet+Frames

•Samples

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• En el menú desplegable Back/Forward

Amount, seleccione una cantidad

predeterminada.

– o –

• En el campo Back/Forward Amount,

especifique un valor personalizado.

Uso de los comandos de avance y retroceso

Para desplazar hacia atrás la posición de

reproducción según el valor establecido en

Back/Forward Amount:

" Pulse la tecla Control (Windows) o Comando

(Mac) y haga clic en el botón de rebobinado de

la ventana Transport.

Para desplazar hacia delante la posición de

reproducción según el valor establecido en

Back/Forward Amount:

" Pulse la tecla Control (Windows) o Comando

(Mac) y haga clic en el botón de avance rápido

de la ventana Transport.

Para desplazar hacia atrás la posición de

reproducción según el valor establecido en

Back/Forward Amount y después comenzar la

reproducción:

" Pulse las teclas Control+Alt (Windows) o

Comando+Opción (Mac) y haga clic en el botón

de rebobinado de la ventana Transport.

Para desplazar hacia delante la posición de

reproducción según el valor establecido en

Back/Forward Amount y después comenzar la

reproducción:

" Pulse las teclas Control+Alt (Windows) o

Comando+Opción (Mac) y haga clic en el botón

de avance rápido de la ventana Transport.

Repetición de comandos de avance y retroceso

Todos los comandos de avance y retroceso se

pueden repetir para aumentar la cantidad de

desplazamiento total de avance o retroceso.

Capítulo 19: Reproducción y selección de material de pista 447

Para repetir los desplazamientos de avance y

retroceso:

1 Mantenga pulsada la tecla Control (Windows)

o Comando (Mac).

2 Haga clic en los botones de rebobinado o

avance rápido las veces que desee repetir el

desplazamiento adelante o atrás de la posición

de reproducción según el valor de Back/Forward

Amount.

Extensión de las selecciones mediante los

comandos de retroceso o retroceso y

reproducción

Los comandos de retroceso y retroceso y

reproducción se usan para extender una

selección hacia atrás según la duración

especificada en el parámetro Back/Forward

Amount.

Para extender una selección con los comandos de

retroceso o retroceso y reproducción:

1 Configure el valor de Back/Forward Amount.

(Consulte "Establecimiento del valor de

Back/Forward Amount" en la página 446.)

2 Con la herramienta de selección, arrastre

dentro de una pista para efectuar una selección.

3 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Para extender la selección hacia atrás según

el valor de Back/Forward Amount, pulse las

teclas Mayús+Control (Windows) o

Mayús+Comando (Mac) y haga clic en el

botón de rebobinado de la ventana

Transport.

– o –

• Para extender la selección hacia atrás según

el valor de Back/Forward Amount y después

iniciar la reproducción, pulse las teclas

Mayús+Control+Alt (Windows) o

Mayús+Comando+Opción (Mac) y haga

clic en el botón de rebobinado de la

ventana Transport.

Indicadores y contadores de la

ventana Edit

Los contadores e indicadores de la parte superior

de la ventana Edit presentan la ubicación actual

de la reproducción y la selección de edición.

Éstos incluyen los contadores principales y

secundarios, así como los indicadores Edit

Selection Start, End y Length.

Todos los contadores de la ventana Edit y los

indicadores, salvo el contador secundario,

permiten indicar una posición en el contador

para navegar hacia una ubicación de tiempo

determinada.

El contador principal muestra la ubicación de

reproducción en el formato de la escala de

tiempo principal. El contador secundario puede

configurarse con cualquier otro formato de

tiempo para otra referencia.

Los indicadores de selección de edición (a la

derecha de los contadores principales y

secundarios) muestran el inicio, el fin y la

duración de la selección de edición actual de

acuerdo con la base de tiempo principal.

Aunque con los comandos de avance o

avance y reproducción no sea posible

extender una selección, los procedimientos

siguientes con dichos comandos son válidos

para desplazar el punto de inicio de la

selección actual.

Indicadores de selección de edición, contadores

principales y secundarios

Guía de referencia de Pro Tools448

Los contadores principales y secundarios, así

como los indicadores de selección de edición,

también aparecen en la ventana Transport

cuando se configura para que muestre

contadores.

Para navegar con el contador principal de la

ventana Edit (o uno de los indicadores de la

selección de edición):

1 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Haga clic en uno de los contadores.

– o –

• Pulse la tecla asterisco (*) en el teclado

numérico para resaltar el contador

principal en la ventana Edit (o el contador

principal de la ventana Transport o la

ventana Big Counter, si están visibles).

2 Indique la nueva ubicación. Pulse la tecla

punto (.) para recorrer los campos de tiempo.

3 Pulse la tecla Intro para aceptar el nuevo valor

y situarse en él automáticamente.

Desplazamiento en una regla de

base de tiempo

Puede recorrer el contenido de la ventana Edit

haciendo clic y arrastrando el cursor por la regla.

Aunque esta acción no sirve para actualizar la

ubicación actual de la sesión, permite mover el

material hacia la izquierda o la derecha para

encontrar y editar material.

Este método de desplazamiento es

especialmente útil con la opción Continuous

Scroll (sólo en sistemas Pro Tools HD y Pro Tools

LE con DV Toolkit 2), que no actualiza ni sigue

selecciones de línea de tiempo.

Para recorrer todo el contenido de la ventana Edit

desde la regla:

" Mantenga pulsadas las teclas

Control+Alt+Inicio (Windows) o

Comando+Opción+Control (Mac) mientras

arrastra el cursor hacia la izquierda o la derecha,

en cualquiera de las reglas de base de tiempo.

Desplazamiento con rueda

de ratón

Si tiene un ratón con rueda de desplazamiento,

utilícela para desplazarse vertical u

horizontalmente en una ventana de Pro Tools,

por ejemplo MIDI Event List, que presente una

barra de desplazamiento.

Para desplazarse verticalmente por una ventana

de Pro Tools:

1 Sitúe el puntero del ratón en la ventana por

que se desea desplazar. Por ejemplo, en la

ventana Edit quizá se deba desplazar por la

pantalla de pistas o la lista de regiones.

2 Gire la rueda del ratón hacia arriba o abajo

para desplazarse por arriba o abajo de la

ventana.

Para desplazarse horizontalmente por una ventana

de Pro Tools:

1 Sitúe el puntero del ratón en la ventana por

que se desea desplazar. Por ejemplo, en la

ventana Edit quizá se deba desplazar por la

pantalla de pistas o la lista de regiones.

2 Con la tecla Mayús pulsada, gire la rueda hacia

arriba o abajo para desplazarse a la derecha o a la

izquierda de la pantalla.

Desplazamiento en una regla

Capítulo 19: Reproducción y selección de material de pista 449

Localización del cursor de

reproducción

Si el cursor no está en la pantalla, para buscarlo

utilice el localizador del cursor de reproducción.

Si el cursor de reproducción se encuentra más

allá del tiempo que se ve en la ventana Edit, el

localizador aparecerá en el extremo derecho de

la regla de base de tiempo principal. Si el cursor

de reproducción se muestra antes del tiempo

que se ve en la ventana Edit, el localizador

aparecerá en el extremo izquierdo de la regla de

base de tiempo principal.

Por ejemplo, si la opción de desplazamiento se

ha configurado en None, el cursor de

reproducción saldrá de la pantalla después de

que ésta se haya reproducido pasado el tiempo

visible en la ventana Edit. Si el cursor de

reproducción se encuentra más allá del tiempo

que se ve en la ventana Edit, el localizador se

mostrará en el extremo derecho de la regla de

base de tiempo principal.

El localizador del cursor de reproducción es de

color rojo si una pista se activa para grabar; si no

hay ninguna pista activada para grabar, es de

color azul.

Para localizar el cursor de reproducción cuando no

se ve en pantalla:

" En la regla de base de tiempo principal, haga

clic en el localizador del cursor de reproducción.

La ventana Edit cambia para centrar el cursor de

reproducción que se ve en pantalla.

Desplazamiento automático

por pistas en las ventanas

Edit y Mix

(sólo en Pro Tools HD)

Si trabaja con más pistas que se pueden

visualizar a la vez en las ventanas Edit o Mix,

puede seleccionar una pista en una ventana y

Pro Tools se desplaza automáticamente a esa

pista en la otra ventana.

Para desplazar automáticamente la ventana Mix

para que muestre una pista seleccionada en la

ventana Edit:

" En la ventana Edit, haga clic en Inicio

(Windows) o Control (Mac) y, a continuación,

en el nombre de la pista.

La pista se selecciona y la ventana Mix se

desplaza para mostrar la pista seleccionada.

Para desplazar automáticamente la ventana Edit

para que muestre una pista seleccionada en la

ventana Mix:

" En la ventana Mix, haga clic en Inicio

(Windows) o Control (Mac) y, a continuación,

en el nombre de la pista.

La pista se selecciona y la ventana Edit se

desplaza para mostrar la pista seleccionada.

Localizador del cursor de reproducción con grabación

activada (cursor de reproducción situado detrás del

audio visto)

Localizador del cursor de reproducción

Guía de referencia de Pro Tools450

Navegación hacia las pistas

mediante los números de posición

de pista

Con la función Track Number View activada, se

asigna a cada pista un número que corresponde

a la posición que ocupa en las ventanas Mix y

Edit. Puede desplazarse hasta una pista

directamente utilizando su número de posición.

Para ir directamente a una pista utilizando su

número de posición:

1 Seleccione View > Track Number.

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Seleccione Track > Scroll to Track.

– o –

• Pulse las teclas Control+Alt+F (Windows) o

Comando+Opción+F (Mac).

3 En el cuadro de diálogo Scroll To Track,

especifique el número de posición de la pista.

4 Haga clic en OK.

Se selecciona la pista y las ventanas se desplazan

de la forma siguiente:

• Las pistas de la ventana Edit se desplazan para

colocar la pista seleccionada lo más arriba

posible.

• Las pistas de la ventana Mix se desplazan para

colocar la pista seleccionada lo más a la

izquierda posible.

Opciones de desplazamiento

Puede configurar el modo de desplazamiento del

contenido de la ventana Edit durante la

reproducción y la grabación.

Para configurar opciones de desplazamiento:

" Seleccione Options > Scrolling y una de estas

opciones:

None La ventana Edit no se desplaza durante ni

después de la reproducción. El cursor de

reproducción se moverá por la ventana Edit,

indicando la posición de reproducción.

After Playback El cursor de reproducción se

moverá por la ventana Edit, indicando la

posición de reproducción. Cuando se ha

detenido la reproducción, la ventana Edit se

desplaza a la ubicación de reproducción final.

Page El cursor de reproducción se moverá por la

ventana Edit, indicando la posición de

reproducción. Al llegar al extremo derecho de la

ventana, el cursor de reproducción regresa al

extremo izquierdo y continúa recorriendo la

ventana.

Continuous (sólo en Pro Tools HD y Pro Tools LE

con DV Toolkit 2) Consulte "Continuous

Scrolling During Playback" en la página 451.

Center Playhead (sólo en Pro Tools HD) Consulte

"Center Playhead Scrolling" en la página 451.

Cuando se cambia el orden de las pistas, se

vuelven a asignar los números de posición

de las pistas para mantenerlos en secuencia

numérica.

Cuadro de diálogo de desplazamiento a pistas

Capítulo 19: Reproducción y selección de material de pista 451

Continuous Scrolling During Playback

(sólo en Pro Tools HD y Pro Tools LE con

DV Toolkit 2)

Cuando se selecciona esta opción, se recorre el

contenido de la ventana Edit más allá del cursor

de reproducción, que permanece en el centro de

la ventana. Con esta opción, la reproducción se

basa siempre en la selección de la línea de

tiempo (a diferencia de la opción Center

Playhead Scrolling). Continuous Scroll During

Playback utiliza recursos de procesamiento del

ordenador, de modo que esta opción sólo debe

usarse con Pro Tools LE con DV Toolkit 2

cuando sea estrictamente necesario.

Center Playhead Scrolling

(sólo en Pro Tools HD)

Cuando esta opción está seleccionada, se recorre

el contenido de la ventana Edit más allá del

cabezal de reproducción, una línea azul en el

centro de la ventana (en rojo durante la

grabación).

La línea de cabezal de reproducción indica

dónde empieza la reproducción al hacer clic en

el botón de reproducción de la ventana

Transport.

Para mover la línea de cabezal de reproducción a

una ubicación concreta para reproducción,

puede desplazarse por la regla (consulte

"Desplazamiento en una regla de base de

tiempo" en la página 448), usar la barra de

desplazamiento horizontal de la ventana Edit o

escribir la ubicación en uno de los indicadores

de selección de edición o en uno de los

contadores.

Ninguna de estas acciones actualiza la selección

en la línea de tiempo. Pero al actualizarse dicha

selección, la línea de cabezal de reproducción se

sitúa automáticamente en el punto de inserción

de la línea de tiempo.

Con el cabezal de reproducción activado se

puede pasar y reproducir una selección de

edición o de línea de tiempo. Para más detalles,

consulte "Reproducción de selecciones de

edición y línea de tiempo con cabezal de

reproducción" en la página 470.

Si hace una selección en la línea de tiempo o

en una lista de reproducción, o se desplaza

manualmente por la línea de tiempo en

modo Page Scroll o Continuous Scroll, se

suspende el desplazamiento por la página.

Para poder desplazarse de nuevo por la

página y pasar a la posición actual de

reproducción, haga clic en el localizador del

cursor de reproducción en la regla de base de

tiempo principal (consulte "Localización del

cursor de reproducción" en la página 449).

Opción Center Playhead Scrolling

Guía de referencia de Pro Tools452

Ventana Edit de media pantalla

Cuando está activada la opción Scrolling como

Continuous o Center Playhead, en el extremo

izquierdo de la ventana Edit aparece una media

pantalla (antes del comienzo de la sesión).

Vinculación y desvinculación

de selecciones de edición y

línea de tiempo

Pro Tools permite vincular o desvincular las

selecciones de edición y línea de tiempo.

Cuando las selecciones de edición y línea de

tiempo están vinculadas, al efectuar una

selección dentro de una lista de reproducción de

pista (selección de edición) también se define el

rango de reproducción y grabación (selección de

línea de tiempo).

La desvinculación de las selecciones de edición y

línea de tiempo permite efectuar una selección

dentro de una pista para tareas de edición

distinta de la de la línea de tiempo (que

determina el rango de grabación y

reproducción).

Para vincular o desvincular las selecciones de

edición y de línea de tiempo:

" Seleccione o anule la selección de Options >

Link Timeline and Edit Selection.

– o –

" En la parte superior izquierda de la ventana

Edit, haga clic en el botón Link Timeline and

Edit Selection para que quede resaltado

(seleccionado) o sin resaltar (no seleccionado).

Si trabaja en una escena de vídeo o película,

puede ser conveniente desvincular las

selecciones de edición y línea de tiempo para

buscar material situado en una ubicación

distinta a la de la selección de línea de tiempo

actual. Las selecciones de edición pueden

reproducirse (mediante Edit > Selection > Play

Edit) sin interferir en la selección de línea de

tiempo actual. Cuando encuentre el material,

puede regresar a la selección de la línea de

tiempo y colocarla en el contexto de la escena.

La figura 19 ilustra otro motivo por el que se

podrían tener que desvincular las selecciones de

edición y línea de tiempo. En este ejemplo, la

selección de línea de tiempo especifica un rango

para ejecutar un bucle al reproducir, mientras

que una región MIDI (ubicada dentro del bucle)

se ha seleccionado con fines de edición. Durante

la reproducción, la selección de edición puede

empujarse, cuantificarse o transportarse

mientras el bucle se reproduce de forma

independiente, sin ningún tipo de interrupción.

Opción Half-screen for Center Playhead Scrolling

Link Timeline and Edit Selection activada

Pulse Mayús+Barra inclinada (/) para

activar o desactivar Link Timeline and Edit

Selection.

Capítulo 19: Reproducción y selección de material de pista 453

Aunque, en teoría, esto debería ser posible con

ambos tipos de selección vinculados, al

detenerse la reproducción el rango de

reproducción se actualizaría conforme a un

rango de edición más reciente, o a una única

nota al editar MIDI.

Marcadores de selección de edición y

línea de tiempo

Las selecciones de línea de tiempo se muestran

en la regla de base de tiempo principal con

marcadores de selección de línea de tiempo, en

forma de flechas azules (rojas al grabar). Además

hay banderines (verdes cuando están activos) que

señalan la ubicación de pre-roll y post-roll.

Cuando las selecciones de edición y línea de

tiempo están desvinculadas, las de edición

aparecen en la regla con marcadores, en forma de

cuadros negros.

Si las selecciones de edición y línea de tiempo

están vinculadas, las de edición se representan

mediante los marcadores de selección de línea

de tiempo azules.

Consulte las siguientes secciones para más

información sobre selecciones de edición y línea

de tiempo:

• "Selección de material de pista" en la

página 454

• "Selecciones de línea de tiempo" en la

página 467

• "Configuración de puntos de pinchar para

grabar/bucle" en la página 328

• "Configuración de pre-roll y post-roll" en la

página 331

Vinculación y desvinculación

de selecciones de edición y

pista

Pro Tools permite vincular o desvincular las

selecciones de pista con las de edición.

Cuando las selecciones de pista y de edición se

vinculan, puede hacer una selección en una

pista o en varias para editarlas, y cada pista

asociada queda seleccionada (los nombres de

pista se resaltan automáticamente). De este

modo puede aplicar rápidamente comandos de

nivel de pista (como la alternancia de vista de

pista o el cambio de altura de pista) y puede

hacer también que el comando se aplique a

todas las pistas en las que esté trabajando.

Cuando se desvinculan las selecciones de

edición y de pista, al efectuar una selección de

edición no se seleccionan automáticamente

todas las pistas asociadas.

Figura 19. Selecciones de edición y línea de tiempo

desvinculadas

Marcadores de selección de línea de tiempo con

banderines de pre-roll y post-roll

Figura 20. Marcadores de edición

Guía de referencia de Pro Tools454

Para vincular o desvincular las selecciones de

edición y de pista:

" Seleccione o anule la selección de Options >

Link Track and Edit Selection.

– o –

" En la parte superior izquierda de la ventana

Edit, haga clic en el botón Link Track and Edit

Selection para que quede resaltado

(seleccionado) o sin resaltar (no seleccionado).

Selección de material de

pista

Para editar material de audio y MIDI, es preciso

seleccionarlo. La vista de pista determina cómo

se ve y selecciona el material.

Al realizar una selección, aparece como área

resaltada en las pistas y se identifica también

mediante flechas azules de inicio y fin

(marcadores de selección de línea de tiempo) en la

regla de la base de tiempo principal. Si hay

alguna pista (audio o MIDI) en la sesión activada

para grabación, aunque esté oculta, dichos

marcadores aparecen en rojo.

Si las selecciones de edición y línea de tiempo

están desvinculadas, el rango de la selección de

edición se indica mediante marcadores de

edición en la regla de la base de tiempo

principal. Consulte "Vinculación y

desvinculación de selecciones de edición y línea

de tiempo" en la página 452 para más

información.

Selecciones y grupos de edición

Al realizar selecciones en pistas pertenecientes a

un grupo de edición, todas las pistas del grupo

quedan seleccionadas.

Selecciones y pistas ocultas

Al editar pistas que forman parte de un grupo de

edición activo, las ediciones no afectan a las

pistas ocultas. Para editar todos los miembros de

un grupo, asegúrese de que estén visibles

resaltando sus nombres en la lista de pistas.

Selecciones en varias pistas

Para efectuar una selección en varias pistas:

" Con la herramienta de selección, haga clic y

arrastre horizontalmente para incluir pistas

adyacentes en una selección (para seleccionar el

rango de tiempo, arrastre verticalmente).

Selección de regiones

Para seleccionar parte de una región:

" Con la herramienta de selección, arrastre

dentro de una región (izquierda o derecha) para

seleccionar el material de una sola pista. (La

herramienta de selección también se puede

utilizar en varias pistas adyacentes para efectuar

selecciones multipista.)

Link Track and Edit Selection activada

Marcadores de selección de línea de tiempo que indican

una selección de edición

Selección de parte de una región

Capítulo 19: Reproducción y selección de material de pista 455

Para seleccionar una región entera, efectúe una

de estas acciones:

" Haga clic en la región con la herramienta en

forma de mano Time.

– o –

" Haga doble clic sobre la región con la

herramienta de selección.

Para seleccionar dos regiones y el rango de tiempo

entre ambas:

1 Con la herramienta en forma de mano Time,

haga clic sobre la primera región.

2 Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras

hace clic en la segunda región. Se seleccionan

ambas regiones, junto con el rango de tiempo

entre ellas (incluidas otras regiones).

Para seleccionar una pista entera, efectúe una de

estas acciones:

" Haga clic en la pista con la herramienta de

selección y elija Edit > Select All.

– o –

" Haga triple clic con la herramienta de

selección en una pista cualquiera.

Para seleccionar todas las regiones en todas las

pistas:

1 Seleccione la opción "All" en el menú

emergente de la lista de grupos.

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Haga clic en una pista cualquiera con la

herramienta de selección y elija Edit >

Select All.

– o –

• Haga triple clic con la herramienta de

selección en una pista cualquiera.

Region List Selection Follows Edit

Selection

Cuando está activada la opción "Region List

Selection Follows Edit Selection" en la ficha

Editing de Preferences, la selección de una

región en una pista selecciona la región en la

lista de regiones.

Si está seleccionada la opción Edit Selection

Follows Region List Selection, al seleccionar una

región en la lista de regiones se selecciona la

región la primera vez que aparece en la pista.

Otra opción para seleccionar todas las

regiones en todas las pistas, sin seleccionar

la opción All, es pulsar la tecla Intro

(Windows) o Retorno (Mac) y, a

continuación, las teclas Control+A

(Windows) o Comando+A (Macintosh).

Se debe activar la opción Link Timeline and

Edit Selection.

Guía de referencia de Pro Tools456

Selección de todos los elementos

desde las reglas de base de tiempo

Para seleccionar todo el material en todas las

pistas de audio y MIDI mostradas:

1 Active Link Timeline and Edit Selection

(Options > Link Timeline and Edit Selection).

2 Haga doble clic en una regla de base de

tiempo. Se seleccionan todas las regiones

mostradas en las pistas de audio y MIDI. No se

seleccionan las pistas que están ocultas.

Para seleccionar todo el material en todas las

pistas, junto con eventos de director:

1 Active Link Timeline and Edit Selection

(Options > Link Timeline and Edit Selection).

2 Mantenga pulsada la tecla Control (Windows)

u Opción (Mac) mientras hace doble clic en una

regla de base de tiempo. Se seleccionan todas las

regiones en todas las pistas de audio y MIDI

mostradas, junto con todos los eventos en cada

una de las pistas de director.

Especificación de selección durante la

reproducción

Pro Tools permite realizar selecciones sobre la

marcha con las teclas de flecha arriba o abajo.

Para realizar una selección durante la

reproducción:

1 Active Link Timeline and Edit Selection

(Options > Link Timeline and Edit Selection).

2 Con la herramienta de selección haga clic en

algún lugar cerca del comienzo de la pista donde

desee hacer la selección.

3 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de reproducción para comenzar la

reproducción.

4 Cuando la reproducción alcance el punto en

que desea iniciar la selección, pulse la tecla de

flecha Abajo.

5 Pulse la tecla de flecha Arriba en el punto

donde desea que acabe la selección. El rango

seleccionado queda resaltado.

6 Para detener la reproducción, en la ventana

Transport haga clic en el botón de detención.

Para desplazarse automáticamente hasta el

comienzo de la selección (o a la ubicación del

cursor en pantalla), pulse la tecla de flecha

Izquierda. Para desplazarse hasta el final de la

selección, pulse la tecla de flecha Derecha.

En modo Page Scroll o Continuous Scroll, hacer

una selección en la línea de tiempo o en una

lista de reproducción cuando el cursor de

reproducción se sale de la pantalla suspenderá el

desplazamiento por la página. Para poder

desplazarse de nuevo por la página y pasar a la

posición actual de reproducción, haga clic en el

localizador del cursor de reproducción en la

regla de base de tiempo principal (consulte

"Localización del cursor de reproducción" en la

página 449).

Selecciones de objeto

Utilice la herramienta en forma de mano Object

para seleccionar regiones dispersas, en una o

más pistas. Las selecciones separadas deben

abarcar regiones enteras. Si quiere que una

selección separada incluya una parte de una

región, convierta dicha parte en región con el

comando Separate Region (consulte "Comandos

Separate Region" en la página 478).

La opción Object de la herramienta en

forma de mano no está disponible para los

modos de edición Shuffle o Spot.

Capítulo 19: Reproducción y selección de material de pista 457

Para seleccionar regiones separadas:

1 Active el modo de edición en Slip o Grid.

2 Haga clic en el menú emergente de la

herramienta en forma de mano y seleccione

Object.

3 Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras

hace clic en cada una de las regiones que quiere

incluir en la selección. Pueden seleccionarse

regiones ubicadas en pistas distintas.

Al hacer clic en una región, aparece alrededor de

ella un borde oscuro que la identifica como

seleccionada.

La opción Object no tiene en cuenta grupos de

edición al realizar selecciones. Por ejemplo, al

seleccionar una región en una pista

perteneciente a un grupo no se seleccionan

regiones en las demás pistas del grupo.

Selecciones mediante Object y Time

Puede pasar de selecciones con la opción Time a

selecciones con la opción Object, y viceversa.

Las selecciones de tiempo se realizan con la

herramienta de selección y la opción Time de la

herramienta en forma de mano. Las selecciones

de objeto se realizan con la opción Object de la

herramienta en forma de mano.

La conversión a selección de objeto es útil para

trabajar con selecciones de gran tamaño,

especialmente en varias pistas, para eliminar

regiones de la selección.

La conversión a selección de tiempo es útil para

seleccionar todas las regiones situadas entre

selecciones de objeto separadas.

Para convertir una selección de tiempo en una

selección de objeto:

1 Arrastre con la herramienta de selección a

cualquier pista para definir una selección o

seleccione una regla de base de tiempo para

hacer una selección en todas las pistas.

2 Con la herramienta en forma de mano Object,

haga doble clic en el icono en forma de mano,

en la barra de herramientas. Las regiones

situadas dentro del rango de selección quedan

seleccionadas como objetos. Las que estaban

parcialmente seleccionadas dejan de estarlo.

Para seleccionar regiones parcialmente

seleccionadas, mantenga pulsada la tecla Inicio

(Windows) o Control (Mac) y haga doble clic en

el icono en forma de mano.

Herramienta en forma de mano Object

Selección separada

Regiones seleccionadas

Regiones seleccionadas como objetos

Guía de referencia de Pro Tools458

Para convertir una selección de objeto en una

selección de tiempo:

1 Seleccione un número cualquiera de regiones

con la herramienta en forma de mano Object.

2 Haga doble clic en la herramienta de selección

de la barra de herramientas. Quedará

seleccionado el rango de tiempo entre la primera

región y la última.

Cuando utilice una herramienta en forma de

mano Object en pistas que pertenecen a un

grupo de edición, las regiones de las otras pistas

agrupadas se seleccionan si se encuentran en el

rango de la región seleccionada.

Cambio de duración de una selección

El rango de selección se puede reducir o ampliar.

No afecta al material que hay en la selección.

Para cambiar la duración de una selección,

efectúe uno de los procedimientos siguientes:

" Sitúe el cursor de la herramienta de selección

sobre uno de los extremos de la selección actual

y pulse la tecla Mayús mientras hace clic o

arrastra, hacia la derecha o la izquierda.

" En la regla de base de tiempo principal,

arrastre el marcador de selección de línea de

tiempo del punto de inicio o punto de fin de la

selección.

" Si las selecciones de edición y línea de tiempo

están desvinculadas, arrastre los marcadores de

edición (véase la figura 20 en la página 453) para

cambiar la duración de la selección.

Para efectuar una selección de larga duración:

1 Haga clic con la herramienta de selección

donde desee que comience la selección.

2 Desplácese hasta el punto de fin y pulse Mayús

mientras hace clic allí donde desee que termine

la selección.

Para verificar los puntos de inicio y fin de una

selección larga, pulse la tecla de flecha Izquierda

para desplazarse hasta el comienzo de la

selección, o la tecla de flecha Derecha para

desplazarse hasta el final.

Nudge aplicado a un rango de selección

El rango de selección (no el material dentro de la

selección) puede moverse con la función Nudge.

Para aplicar la función Nudge a un rango de

selección:

1 Configure el valor de Nudge Para más detalles,

consulte "Definición del valor de Nudge" en la

página 498.

2 Realice la selección inicial con la herramienta

de selección.

3 Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras

pulsa las teclas Más (+) o Menos (–) en el teclado

numérico para mover el rango de selección la

distancia correspondiente al valor especificado

para Nudge.

Desplazamiento de marcador de selección de línea de

tiempo mediante arrastre

Capítulo 19: Reproducción y selección de material de pista 459

Nudge aplicado a puntos de inicio y fin

de selección

Los puntos de inicio y fin de una selección

pueden moverse con la opción Nudge.

Para mover el punto de inicio o fin de una

selección según el valor de Nudge:

1 Configure el valor de Nudge Para más detalles,

consulte "Definición del valor de Nudge" en la

página 498.

2 Realice la selección inicial con la herramienta

de selección.

3 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Mantenga pulsadas las teclas Alt+Mayús

(Windows) u Opción+Mayús (Mac)

mientras pulsa la tecla Más (+) o Menos (–)

en el teclado numérico para mover el punto

de inicio de la selección según el valor de

Nudge.

– o –

• Mantenga pulsadas las teclas

Control+Mayús (Windows) o

Comando+Mayús (Mac) mientras pulsa la

tecla Más (+) o Menos (–) en el teclado

numérico para mover el punto de fin de la

selección según el valor de Nudge.

Extensión de selecciones

Puede extender selecciones hasta los puntos de

inicio o fin de región, para incluir una región

contigua, o hasta marcadores y ubicaciones de

memoria.

Para extender una selección hasta el punto de

inicio o fin de una región:

1 Con la herramienta de selección, elija una

parte de una región o haga clic en cualquier

punto de ella.

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Pulse las teclas Mayús+Tab para extender la

selección hasta el punto de fin de la región.

– o –

• Pulse las teclas Mayús+Control+Tab

(Windows) o Mayús+Opción +Tab (Mac)

para extender la selección al punto de

inicio de la región.

Para extender una selección de modo que incluya

una región adyacente:

1 Seleccione la primera región con la

herramienta en forma de mano Time.

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Con la opción de tabulación a transitorios

desactivada, pulse Inicio+Mayús+Tab

(Windows) o Control+Mayús+Tab (Mac)

para extender la selección de modo que

incluya el siguiente límite de región.

– o –

• Pulse las teclas Control+Inicio+Mayús+

(Windows) o Control+Opción+Mayús+Tab

(Mac) para extender la selección de modo

que incluya el límite de la región anterior.

Para extender una selección hasta un marcador o

una ubicación de memoria:

1 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Use la herramienta de selección para hacer

clic en el punto deseado de inicio o fin en

una pista.

– o –

• Realice una selección con la herramienta

en forma de mano Time o la de selección.

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras

hace clic en un marcador de la regla

Markers.

– o –

Guía de referencia de Pro Tools460

• Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras

hace clic en una ubicación de memoria en

la ventana Memory Locations.

La selección se extiende desde el punto de

inserción original hasta el marcador o la

ubicación de memoria.

Uso de los indicadores de

selección de edición (Start, End y

Length)

Los indicadores de selección de edición situados

en la parte superior de la ventana Edit sirven

para definir selecciones de edición precisas. Los

valores de tiempo de los indicadores de

selección de edición utilizan el formato que

tenga la escala de tiempo principal.

Para realizar una selección con los indicadores de

selección de edición:

1 Haga clic con la herramienta de selección en la

pista que desee seleccionar.

2 Haga clic en el campo Start en la parte superior

de la ventana Edit.

3 Escriba el punto de inicio de la selección y

pulse la tecla Barra inclinada (/) para introducir

el valor y situarse automáticamente en el campo

End.

4 Escriba el punto de fin de la selección y pulse

la tecla Intro para aceptar el valor.

Métodos abreviados de entradas numéricas

para indicadores de selección

Puede usar los siguientes métodos abreviados

para introducir valores en los indicadores de

selección de edición:

• Pulse la tecla Barra inclinada (/) para pasar de

uno a otro de los tres indicadores de selección

de edición.

• Use la tecla Punto o las teclas de flecha

Izquierda y Derecha para moverse entre los

campos de cada indicador de selección.

• Pulse las teclas de flecha Arriba y Abajo para

aumentar o reducir los valores numéricos.

• Pulse la tecla Control (Windows) o Comando

(Mac) mientras arrastra un campo para llegar a

otro valor.

• Pulse la tecla Más (+) o Menos (–) junto con un

número para añadir o sustraer al valor actual

del campo. Por ejemplo, para añadir 10 a un

valor actual, sitúese en el campo, pulse la tecla

Más (+), escriba "10" y pulse Intro.

" Pulse la tecla Escape para salir de los

indicadores de selección de edición sin

introducir valores.

Modo calculadora

Se pueden editar valores de calculadora en los

indicadores de selección de edición.

Para restar valores de tiempo:

1 En el indicador de selección de edición, resalte

el campo de tiempo que desee cambiar.

2 Pulse la tecla Menos (–) del teclado numérico.

Indicadores de selección de edición

Estos métodos abreviados pueden usarse

para introducir valores de inicio y de fin en

la ventana Transport.

Capítulo 19: Reproducción y selección de material de pista 461

3 Escriba la cantidad que desea sustraer del valor

de tiempo actual y pulse Intro.

4 Pulse Intro de nuevo para aplicar el cambio.

Para sumar valores de tiempo:

1 En el indicador de selección de edición, resalte

el campo de tiempo que desee cambiar.

2 Pulse la tecla Más (+) del teclado numérico.

3 Escriba la cantidad que desea sumar al valor de

tiempo actual y pulse Intro.

4 Pulse Intro de nuevo para aplicar el cambio.

Selección en varias pistas

Para realizar ediciones en varias pistas, las debe

seleccionar. Hágalo incluyendo otras pistas en la

selección o haciendo la selección en una regla de

base de tiempo (para todas las pistas).

Para efectuar una selección en varias pistas:

" Con la herramienta de selección, haga clic y

arrastre verticalmente para incluir pistas

adyacentes en una selección (para seleccionar el

rango de tiempo, arrastre horizontalmente).

Para extender una selección a otra pista:

1 Use la herramienta en forma de mano Time o

la de selección para realizar una selección en la

primera pista.

2 Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras

hace clic en otras pistas con la herramienta de

selección. Se seleccionará un rango idéntico para

cada pista adicional.

Para acortar o alargar la selección en las diversas

pistas, pulse la tecla Mayús mientras arrastra el

cursor para cambiar el rango de la selección.

Para seleccionar todas las pistas, haga lo

" Seleccione la opción All en la lista de grupos

de edición y realice una selección en una pista.

– o –

" Arrastre el cursor de la herramienta de

selección por una regla de base de tiempo (las

selecciones de edición y línea de tiempo deben

estar vinculadas).

Estas selecciones incluyen todas las pistas en la

ventana Edit, pero no las pistas de director (para

Tempo, Meter y Markers).

Para seleccionar en todas las pistas, incluidas las

pistas de director (para Tempo, Meter y Markers):

" Con la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac)

pulsada, mediante la herramienta de selección

arrastre en una regla de base de tiempo.

Desplazamiento y extensión de

selecciones entre pistas

Con la función de métodos abreviados de

teclado para comandos activada, las selecciones

de edición se pueden desplazar o extender a

pistas adyacentes.

Para mover una selección a una pista adyacente:

1 Active la función de comandos de teclado

(consulte "Función de teclado" en la página 20).

2 Realice una selección con la herramienta en

forma de mano Time o la de selección.

3 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

Función de método abreviado para comandos de

teclado activada

Guía de referencia de Pro Tools462

• Pulse la tecla P para mover la selección a la

pista anterior.

– o –

• Pulse la tecla Punto y coma para mover la

selección a la pista siguiente.

En ambos casos, se anula la selección de edición

original.

Para extender una selección a una pista

adyacente:

1 Active la función de comandos de teclado

(consulte "Función de teclado" en la página 20).

2 Realice una selección con la herramienta en

forma de mano Time o la de selección.

3 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Pulse las teclas Mayús+P para extender la

selección a la pista anterior.

– o –

• Pulse las teclas Mayús+Punto y coma (;)

para extender la selección a la pista

siguiente.

En ambos casos, se mantiene la selección de

edición original.

Para eliminar la pista inferior de una selección:

" Pulse las teclas Alt+Inicio+Punto y coma (;)

(Windows) o Control+Opción+Punto y coma (;)

(Mac) para eliminar la pista inferior.

Otras técnicas de selección útiles

A continuación se presentan varias técnicas de

selección adicionales.

Para colocar el cursor de edición en el punto

exacto de inicio, fin o sincronización de una

región:

1 Asegúrese de que no esté activado el botón de

tabulación a transitorios. (Consulte "Tabulación

a transitorios" en la página 463.)

2 Haga clic en la pista con la herramienta de

selección.

3 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Pulse Tab para llevar el cursor al punto de

inicio, fin o sincronización del grupo de

regiones o de la región siguiente.

– o –

• Pulse las teclas Control+Tab (Windows) u

Opción+Tab (Mac) para llevar el cursor al

punto de inicio, fin o sincronización del

grupo de regiones o de la región anterior.

Para realizar una selección con la herramienta de

búsqueda de audio:

1 Elija Setup > Preferences y haga clic en la

ficha Operation.

2 Seleccione la opción Edit Insertion Follows

Scrub/Shuttle y haga clic en Aceptar.

3 Realice una búsqueda de audio para encontrar

el punto de inicio de selección adecuado y luego

suelte el botón.

Con la función de comandos de teclado

desactivada, pulse Inicio +P (Windows) o

Control+P (Mac) para mover la selección a

la pista anterior, o bien pulse Inicio+Punto

y coma (;) (Windows) o Control+Punto y

coma (;) (Mac) para mover la selección a la

pista siguiente.

Con la función de comandos de teclado

desactivada, pulse Inicio+Mayús+P

(Windows) o Control+Mayús+P (Mac) para

extender la selección a la pista anterior, o

bien pulse Inicio+Mayús+Punto y coma (;)

(Windows) o Control+Mayús+Punto y

coma (;) (Mac) para extender la selección a

la pista siguiente.

Capítulo 19: Reproducción y selección de material de pista 463

4 Pulse Mayús mientras usa la función de

búsqueda de audio para encontrar el punto de

fin de selección adecuado y luego suelte el

botón. Quedará seleccionado el rango entre el

material de audio inicial y final encontrado.

Para mover una selección a una región adyacente

de la misma pista:

1 Seleccione una región con la herramienta en

forma de mano Time.

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Pulse las teclas Inicio +Tab (Windows) o

Control+Tab (Mac) para mover la selección

a la siguiente región.

– o –

• Pulse las teclas Control+Inicio+Tab

(Windows) o Control+Opción+Tab (Mac)

para mover la selección a la región anterior.

En ambos casos, se anula la selección de región

original.

Para deslizar una selección de edición en la regla

de base de tiempo principal:

1 Realice una selección con la herramienta en

forma de mano Time o la de selección.

2 Mantenga pulsada la tecla Alt (Windows) u

Opción (Mac) mientras coloca el cursor sobre

uno de los marcadores de selección de línea de

tiempo en la regla (aparecerá la herramienta en

forma de mano Time).

3 Arrastre el cursor hacia la izquierda o la

derecha para hacer retroceder o avanzar en el

tiempo la selección de edición, sin que ello

afecte a su duración.

Si las selecciones de edición y línea de tiempo

están desvinculadas (Options > Link Timeline

and Edit Selection), pulse la tecla Alt (Windows)

u Opción (Mac) y arrastre los marcadores de

edición.

Comandos de menú contextual y

mantenimiento de la selección

Puede utilizar comandos de menú contextual

con combinaciones de teclas para llevar a cabo

operaciones en objetos mientras mantiene las

selecciones en las ventanas Edit y Mix. Por

ejemplo, puede mantener las selecciones en las

siguientes áreas mientras ejecuta determinados

comandos:

• Selecciones de región en la línea de tiempo

• Selecciones de nombre de región en la lista

de regiones

• Selecciones de pista

Para aplicar un comando a un objeto a la vez que

se mantiene la selección actual:

" Pulse la tecla Control (Windows) o Comando

(Mac) y haga clic con el botón derecho en el

objeto para seleccionar un comando del menú

emergente.

Tabulación a transitorios

Con esta opción seleccionada, se puede llegar

automáticamente a transitorios de formas de

onda de audio, con el cursor justo antes de la

cresta del transitorio detectado. De este modo, se

facilita la definición de rangos de selección y

reproducción, y de puntos de inicio y fin de

nuevas regiones, sin necesidad de aplicar zoom a

la forma de onda.

Deslizamiento de una selección de edición en la regla

de base de tiempo principal:

Guía de referencia de Pro Tools464

Cuando está activado el botón, la función de

tabulación sirve también para situar el cursor en

los puntos de inicio y fin, pero no de

sincronización de región.

Para configurar los puntos de inicio y fin de una

selección con este botón:

1 En la parte superior izquierda de la ventana

Edit, haga clic en el botón para seleccionarlo.

2 Si va a configurar el rango de reproducción

con esta selección, active Options > Link

Timeline and Edit Selection.

3 Haga clic en la pista de audio justo antes del

comienzo del material que quiere seleccionar.

4 Pulse repetidamente la tecla Tab hasta que el

cursor se sitúe en el transitorio en el que desea

iniciar la selección.

Si es preciso, sitúese en el transitorio anterior.

Para ello, pulse las teclas Control+Tab

(Windows) u Opción+Tab (Mac).

5 Pulse las teclas Mayús+Tab las veces necesarias

para que el cursor se sitúe al final del material

que desea seleccionar.

Para mover el punto de fin de la selección al

transitorio anterior, pulse Control+Mayús+Tab

(Windows) u Opción+Mayús+Tab (Mac).

Una vez seleccionado el material, se puede crear

un bucle para grabar o reproducir; también

puede convertirse en una región nueva con el

comando Separate o Capture.

Reproducción de selecciones

Después de realizar una selección de edición,

puede oírla haciendo clic en el botón de

reproducción de la ventana Transport. Si se han

activado, también se reproducirán las

cantidades de pre-roll y post-roll.

Para reproducir una selección:

1 Active Link Timeline and Edit Selection

(Options > Link Timeline and Edit Selection).

2 Realice una selección de pista con la

herramienta en forma de mano Time o la de

selección.

3 Si desea utilizar pre- o post-roll, active y

configure las cantidades de pre-roll y post-roll.

Para más detalles, consulte "Configuración de

pre-roll y post-roll" en la página 331.

4 Haga clic en el botón de reproducción de la

ventana Transport o pulse la barra espaciadora.

Se reproduce todo el rango de la selección,

incluidos el pre-roll y el post-roll, en caso de

estar activados.

Para reproducir una selección de edición con la

opción Link Timeline and Edit Selection

desactivada:

" Seleccione Edit > Selection > Play Edit.

Para reproducir una selección de línea de tiempo

con la opción Link Timeline and Edit Selection

desactivada:

" Elija Edit > Selection > Play Timeline.

Botón de tabulación a transitorios activado

Las crestas de transitorio suelen verse en la

forma de onda. Ahora bien, es posible que

algunos transitorios de baja frecuencia no

aparezcan como crestas visibles.

Capítulo 19: Reproducción y selección de material de pista 465

Audición de pre-roll y post-roll

Si lo desea, puede reproducir únicamente el

material de pre-roll o de post-roll de una

selección.

Para reproducir desde el punto de pre-roll hasta el

inicio de la selección, o hasta la posición actual

del cursor:

" Pulse las teclas Alt+flecha Izquierda

(Windows) u Opción+flecha Izquierda (Mac).

Para reproducir desde el punto de post-roll hasta el

final de la selección, o desde la posición actual del

cursor:

" Pulse las teclas Control+flecha Derecha

(Windows) o Comando+flecha Derecha (Mac).

Audición de puntos de inicio y fin de

selecciones

Puede que, en ocasiones, desee oír el principio o

el final de una selección de audio, pero no todo

su contenido. De este modo puede comprobar,

por ejemplo, si el comienzo o el final incluyen

ruidos no deseados.

Para oír el punto de inicio de una selección:

" Pulse las teclas Control+flecha Izquierda

(Windows) o Comando+flecha Izquierda (Mac).

Al oír el comienzo, la selección se reproduce

desde el punto de inicio durante un tiempo igual

a la cantidad de post-roll.

Para oír el punto de inicio de una selección con

pre-roll:

" Pulse las teclas Control+Alt+flecha Izquierda

(Windows) o Comando+Opción+flecha

Izquierda (Mac).

Para oír el punto de fin de una selección:

" Pulse las teclas Alt+flecha Derecha (Windows)

u Opción+flecha Derecha (Mac).

Al oír el fin de una selección, la reproducción

comienza antes del punto de fin, según la

cantidad de pre-roll.

Para oír el punto de fin de una selección con

post-roll:

" Pulse las teclas Control+Alt+flecha Derecha

(Windows) o Comando+Opción+flecha

Derecha (Mac).

Rangos de reproducción para audición de puntos de

inicio/fin

Inicio de reproducción

(para cantidad post)

Reproduce pre-roll + inicio

Fin de reproducción

(para cantidad pre)

Reproduce fin + post-roll

Guía de referencia de Pro Tools466

Reproducción en bucle

Cuando está activada la función Loop Playback,

el rango de pista seleccionado se reproduce una

y otra vez. Si no hay una selección, se ejecuta

una reproducción normal desde la ubicación

actual del cursor.

La reproducción en bucle es útil para comprobar

la continuidad rítmica de una selección de

material musical. Si trabaja con selecciones de

un compás, la reproducción en bucle sirve para

comprobar si el material se reproduce

correctamente. Si el resultado no es satisfactorio,

pruebe a ajustar la duración de la selección hasta

que suene "musical" dentro del contexto de la

lista de reproducción y las otras pistas.

Para ejecutar una reproducción en bucle de una

selección:

1 Active Link Timeline and Edit Selection

(Options > Link Timeline and Edit Selection).

2 Utilice la herramienta de selección para

definir el rango de pistas para el que desea la

reproducción en bucle.

3 Active el modo de reproducción en bucle.

Para ello, efectúe una de las acciones siguientes:

• Seleccione Options > Loop Playback.

• Con el botón derecho, haga clic en el botón

de reproducción de la ventana Transport y

seleccione Loop en el menú emergente.

• Pulse la tecla Inicio (Windows) o Control

(Mac) y haga clic en el botón de

reproducción de la ventana Transport.

• Pulse las teclas Control+Mayús+L

(Windows) o Comando+Mayús+L (Mac).

• Con el modo de teclado numérico

configurado en Transport, pulse la tecla 4

del teclado numérico.

Cuando la función está activada, aparece un

símbolo de bucle en el botón de reproducción de

la ventana Transport.

4 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de reproducción.

Se iniciará la reproducción desde el punto de

pre-roll (si está activado) hasta el punto de fin de

la selección, desde donde regresará al punto de

inicio de la selección.

5 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de detención para detener la reproducción.

Reproducción en bucle y grabación

de audio

Al activar Loop Playback, Pro Tools no realizará

un bucle al tratar de grabar pistas de audio con

los modos QuickPunch, Destructive Record o

Nondestructive Record.

Para grabar bucles de pistas de audio en

Pro Tools, debe activar el modo Loop Record

(consulte "Grabación en bucle de audio" en la

página 324).

Las selecciones para reproducción en bucle

deben tener una duración mínima de

500 ms.

Reproducción en bucle activada

Capítulo 19: Reproducción y selección de material de pista 467

Selecciones de línea de

tiempo

Si se desactiva la opción Link Timeline and Edit

Selection, se pueden hacer selecciones en la

línea de tiempo que sean diferentes e

independientes de las selecciones de edición.

Si las selecciones de edición y línea de tiempo

están vinculadas, las selecciones de edición que

se realicen se reflejarán en la línea de tiempo, y

las selecciones de línea de tiempo se reflejarán

como selecciones de edición en todas las pistas.

Tanto si están vinculadas como si no, el rango

indicado por los marcadores de selección de

línea de tiempo determina siempre el rango de

reproducción y grabación (excepto en modo de

transporte dinámico; consulte "Modo de

transporte dinámico" en la página 471).

Con Pro Tools HD, cuando la opción Scrolling

está configurada como Center Playhead,

determina dónde comienza la reproducción

(consulte "Reproducción de selecciones de

edición y línea de tiempo con cabezal de

reproducción" en la página 470).

Para realizar una selección en la línea de tiempo

con la herramienta de selección:

1 Si desea limitar la selección al valor actual de

Grid, configure el modo de edición como Grid.

2 Haga clic y arrastre el cursor de la herramienta

de selección en cualquier regla de base de

tiempo.

La selección de línea de tiempo se indica en la

regla de base de tiempo principal mediante

marcadores de selección de línea de tiempo

azules (rojos si hay alguna pista activada para

grabación). Los valores de inicio, fin y duración

de la selección de línea de tiempo se muestran

en los campos correspondientes de la ventana

Transport.

Para definir la selección de línea de tiempo

mediante el arrastre de los marcadores de

selección de línea de tiempo:

1 Si desea limitar el movimiento al valor actual

de Grid, configure el modo de edición como

Grid.

2 Con la herramienta en forma de mano Time,

arrastre el primer marcador de selección de línea

de tiempo (flecha Abajo) con el fin de especificar

el punto de inicio.

3 Arrastre el otro marcador de selección de línea

de tiempo (flecha Arriba) para configurar el

punto de fin.

Para definir la selección de línea de tiempo

configurando valores en la ventana Transport:

1 Si es necesario, cambie el tamaño de la

ventana Transport a una vista expandida para

ver los tiempos de inicio y fin (View >

Transport > Expanded).

Selección de una línea de tiempo con la herramienta de

selección

Para seleccionar todas las pistas, incluidas

las de director, pulse la tecla Alt (Windows)

u Opción (Mac) mientras hace clic y

arrastra el cursor de la herramienta de

selección en una regla de base de tiempo.

Desplazamiento de marcador de selección de línea de

tiempo mediante arrastre

Guía de referencia de Pro Tools468

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• En la ventana Transport, haga clic en el

campo Start.

– o –

• Pulse las teclas Alt+Barra inclinada (/)

(Windows) u Opción+Barra inclinada (/)

(Mac) del teclado numérico para

seleccionar el campo Start en la ventana

Transport.

3 Escriba la nueva ubicación de inicio de la

selección y pulse la tecla Barra inclinada (/) para

introducir el valor y situarse automáticamente

en el campo End.

4 Escriba la nueva ubicación de fin y pulse la

tecla Intro para aceptar el valor.

Deslizamiento de una selección de

línea de tiempo

Al igual que con las selecciones de edición, es

posible deslizar selecciones de línea de tiempo

en la regla de base de tiempo principal.

Para mover una selección de línea de tiempo en la

regla de base de tiempo principal:

1 Mantenga pulsada la tecla Alt (Windows) u

Opción (Mac) mientras coloca el cursor sobre

uno de los marcadores de selección de línea de

tiempo (aparecerá la herramienta en forma de

mano Time).

2 Arrastre el cursor hacia la izquierda o la

derecha para hacer retroceder o avanzar en el

tiempo la selección de línea de tiempo, sin que

ello afecte a su duración.

Copia de selecciones de línea de

tiempo y edición

Cuando las selecciones de línea de tiempo y

edición están desvinculadas, puede copiarlas de

una ubicación a otra.

Para copiar la selección de edición actual a la

línea de tiempo:

" Seleccione Edit > Selection > Change Edit to

Match Timeline.

Para copiar la selección de línea de tiempo actual

a una selección de edición:

" Seleccione Edit > Selection > Change Timeline

to Match Edit.

TCE (Time Compression and

Expansion) Edit To Timeline

Selection

(sólo en Pro Tools HD y Pro Tools LE con

DV Toolkit 2)

Cuando las selecciones de línea de tiempo y

edición están desvinculadas, es posible expandir

y comprimir una selección de audio para dar

cabida a la selección de línea de tiempo. Para tal

fin se usa el módulo adicional Time

Compression/Expansion, que expande o

comprime el material de audio seleccionado.

En "Métodos abreviados de entradas

numéricas para indicadores de selección" en

la página 460 se citan los métodos de

teclado para introducir valores de inicio y

fin en la ventana Transport.

Para información sobre las preferencias de

procesamiento de TCE, consulte "Ficha

Processing de Preferences" en la página 90.

Capítulo 19: Reproducción y selección de material de pista 469

Para ajustar una selección de edición a la línea de

tiempo:

1 Anule la selección de Options > Link Timeline

and Edit Selections.

2 Utilice la herramienta de selección para

seleccionar el material de audio que desea

comprimir o expandir.

3 En cualquiera de las reglas de base de tiempo,

seleccione el rango de tiempo que debe acoger al

material de audio.

4 Seleccione Edit > TCE Edit to Timeline

Selection. La selección de edición se comprime o

expande hasta la duración de la selección de

línea de tiempo.

TCE Edit to Timeline Selection en varias

pistas y canales

El comando TCE Edit to Timeline puede usarse

en selecciones multicanal y selecciones a través

de varias pistas. Debe tenerse en cuenta que

todas las regiones se comprimen o expanden en

la misma proporción (porcentaje), basada en el

rango de selección de edición. Esto garantiza la

permanencia de la relación rítmica entre

distintos canales y pistas.

Ajuste de una región de audio en

una selección de edición

Es posible arrastrar regiones desde la lista de

regiones para situarlas en una selección de

edición. La región arrastrada se comprime o

expande para ajustarla a la selección. Esta

función usa el módulo adicional Time

Compression/Expansion para expandir o

comprimir la región de audio.

Para ajustar una región de audio a una selección

de edición:

1 Utilice la herramienta de selección para

establecer el rango de tiempo en una pista de

audio.

2 Mantenga pulsadas las teclas Control+Alt

(Windows) o Comando+Opción (Mac) mientras

arrastra la región desde la lista de regiones hasta

la pista que contiene la selección. El inicio de la

región se coloca al comienzo de la selección; la

región se comprime o se expande hasta tener la

misma duración que la selección.

Comando Fit to Selection en varias

pistas y canales

El comando Fit to Selection permite arrastrar

varias regiones de la lista de regiones a varias

pistas o pistas multicanal.

Sin embargo, debe tenerse en cuenta que todas

las regiones arrastradas se comprimen o

expanden en la misma proporción (porcentaje),

basada en la duración de la última región

seleccionada antes del arrastre.

Guía de referencia de Pro Tools470

Reproducción de selecciones

de edición y línea de tiempo

con cabezal de reproducción

(sólo en Pro Tools HD)

Cuando la opción Scrolling está activada como

Center Playhead, las selecciones de línea de

tiempo no determinan el punto de inicio de

reproducción. La línea de cabezal de

reproducción indica dónde empieza la

reproducción al hacer clic en el botón de

reproducción de la ventana Transport.

No obstante, es posible reproducir selecciones

de edición y línea de tiempo cuando el cabezal

de reproducción está activado.

Para reproducir una selección de edición con la

opción de cabezal de reproducción activada:

1 Anule la selección de Options > Linked

Timeline and Edit Selections.

2 Seleccione Options > Scrolling > Center

Playhead.

3 Realice una selección de pista con la

herramienta en forma de mano Time o la de

selección.

4 Seleccione Edit > Selection > Play Edit.

La línea de cabezal de reproducción salta a la

selección de edición, la reproduce de principio a

fin y luego se detiene.

Para reproducir una selección de línea de tiempo

con la opción de cabezal de reproducción

activada:

1 Anule la selección de Options > Linked

Timeline and Edit Selections.

2 Seleccione Options > Scrolling > Center

Playhead.

3 Arrastre el cursor de selección en una regla de

base de tiempo para definir el rango de

reproducción.

4 Seleccione Edit > Selection > Play Timeline.

La línea de cabezal de reproducción salta a la

selección de línea de tiempo, la reproduce de

principio a fin y luego se detiene.

Colocación de la línea de cabezal

de reproducción

Cuando la opción Scrolling está configurada

como Center Playhead, la línea de cabezal de

reproducción puede moverse hasta el límite de

la región adyacente en la pista seleccionada.

Para mover la línea de cabezal de reproducción a

través de límites de región de pista:

1 Asegúrese de que no esté activado el botón de

tabulación a transitorios (consulte "Tabulación a

transitorios" en la página 463).

2 Haga clic en la pista con la herramienta de

selección.

3 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Pulse la tecla Tab para mover la línea de

cabezal de reproducción hacia adelante,

hasta el límite con la región siguiente.

– o –

• Pulse las teclas Control+Tab (Windows) u

Opción+Tab (Mac) para mover la línea de

cabezal de reproducción al límite con la

región anterior.

Capítulo 19: Reproducción y selección de material de pista 471

Modo de transporte dinámico

El modo de transporte dinámico permite

desvincular la ubicación de reproducción de la

selección de línea de tiempo. Esto significa que

puede empezar a reproducir desde cualquier

punto de la línea de tiempo sin perder las

selecciones de edición o línea de tiempo.

Por ejemplo, puede utilizar el modo de

transporte dinámico junto con el modo de

reproducción en bucle para escuchar

rápidamente las transiciones de bucle.

Cuando el modo de transporte dinámico está

activado, la regla de base de tiempo principal se

expande al doble de altura y muestra el nuevo

marcador de inicio de reproducción.

El marcador de inicio de reproducción

determina dónde empieza la reproducción

cuando el transporte está activado. Puede

colocar el marcador de inicio de reproducción

independientemente de la selección de línea de

tiempo. Dicho marcador puede reubicarse

durante la reproducción, que continuará desde

la nueva ubicación.

Para activar o desactivar el modo de transporte

dinámico:

" Seleccione o anule la selección de Options >

Dynamic Transport.

Para reubicar el marcador de inicio de

reproducción, realice una de las siguientes

acciones:

" Con cualquier herramienta de edición

seleccionada, haga clic en el visualizador del

marcador de inicio de reproducción de la regla

de base de tiempo principal.

" Con cualquier herramienta de edición

seleccionada, haga clic y arrastre el marcador de

inicio de reproducción a una nueva ubicación.

" Haga clic en Fast Forward o Rewind en la

ventana Transport para avanzar o rebobinar el

marcador de inicio de reproducción en la

cantidad establecida en Fast Forward o Rewind.

Pulse Control+Inicio+P (Windows) o

Comando+Control+P (Mac) para activar o

desactivar el modo de transporte dinámico.

Al activar el modo de transporte dinámico

se desactiva automáticamente el vínculo de

la selección de edición y de línea de tiempo,

y se activa automáticamente el modo de

reproducción en bucle.

Modo de transporte dinámico. El marcador de inicio de

reproducción se muestra en la regla de base de tiempo

principal expandida

Haga doble clic en cualquier parte del

visualizador del marcador de inicio de

reproducción de la regla de base de tiempo

principal para moverlo a dicha ubicación e

iniciar la reproducción.

Marcador de inicio

Selección de línea de tiempo

Visualizador del marcador de inicio de reproducción

de reproducción

Guía de referencia de Pro Tools472

Para cambiar los marcadores de inicio o fin de

selección de línea de tiempo:

1 Con la herramienta de selección, realice una

selección en la línea de tiempo. Para ello, haga

clic y arrastre en la regla de base de tiempo

principal. Si se ha activado Link Timeline and

Edit Selection (Options > Link Timeline and Edit

Selection), puede realizar una selección de

edición con la herramienta de selección o

cualquiera de las herramientas en forma de

mano.

2 Con una herramienta de edición seleccionada,

haga clic y arrastre los marcadores de inicio o fin

de selección de línea de tiempo a la izquierda o

la derecha, para ampliar o limitar la selección de

la línea de tiempo.

Para mover la selección de la línea de tiempo:

" Con cualquier herramienta de edición

seleccionada, haga clic y arrastre la selección en

la regla de línea de tiempo principal a otra

ubicación.

Play Start Marker Follows Timeline

Selection

Cuando está activada esta opción, el marcador

de inicio de reproducción se alinea con el

marcador de inicio de selección de línea de

tiempo al mover la selección de línea de tiempo,

arrastrar una nueva selección de línea de tiempo

o ajustar el inicio de la selección de línea de

tiempo. Cuando está desactivada, el marcador

de inicio de reproducción no se mueve con la

selección de la línea de tiempo.

Los cambios en la selección de la línea de

tiempo durante la reproducción

interrumpen temporalmente la

reproducción. Para minimizar esta

interrupción, reduzca el tamaño de búfer de

reproducción de DAE en el cuadro de

diálogo Playback Engine.

Desplazamiento de la selección de edición en modo de

transporte dinámico

Con la opción Link Timeline and Edit

Selection desactivada, pulse Alt (Windows)

u Opción (Mac) y haga clic y arrastre la

selección de línea de tiempo para ajustar la

selección de edición a la selección de línea

de tiempo y mover ambas selecciones

conjuntamente.

Capítulo 19: Reproducción y selección de material de pista 473

Para que el marcador de inicio de reproducción se

alinee siempre con el marcador de inicio de

selección de línea de tiempo:

1 Elija Setup > Preferences.

2 Haga clic en la ficha Operation.

3 Seleccione Play Start Marker Follows Timeline

Selection.

4 Haga clic en OK.

Timeline Insertion/Play Start Marker

Follows Playback

Cuando está activada esta opción, el marcador

de inicio de reproducción se desplaza al punto

de la línea de tiempo en que se detiene la

reproducción. Cuando está desactivada, el

marcador de inicio de reproducción no sigue a la

reproducción.

Cuando no se encuentra en modo de transporte

dinámico, la inserción de línea de tiempo sigue a

la reproducción.

Para que la inserción de línea de tiempo y el

marcador de inicio de reproducción sigan a la

reproducción:

1 Elija Setup > Preferences.

2 Haga clic en la ficha Operation.

3 Seleccione Timeline Insertion/Play Start

Marker Follows Playback.

4 Haga clic en OK.

Uso del modo de transporte

dinámico con reproducción

en bucle

Utilice el modo de transporte dinámico junto

con la reproducción en bucle para especificar los

puntos de inicio y fin del bucle con la selección

de la línea de tiempo, y el marcador de inicio de

reproducción para especificar dónde empieza la

reproducción. Resulta especialmente útil para

escuchar transiciones de bucle.

Al activar el modo de transporte dinámico se

activa automáticamente el modo de

reproducción en bucle.

Para escuchar una transición de bucle:

1 Active el modo de transporte dinámico

(Options > Dynamic Transport).

2 El modo de reproducción en bucle debe estar

activado (Options > Loop Playback).

3 Realice una selección de línea de tiempo para

crear el bucle. Si está activada la opción Link

Timeline and Edit Selection (Options > Link

Timeline and Edit Selection), puede realizar en

su lugar una selección de edición.

Guía de referencia de Pro Tools474

4 Vuelva a colocar el marcador de inicio de

reproducción antes del marcador de fin de

selección de línea de tiempo.

5 Comience a reproducir.

La reproducción empieza antes del punto final

del bucle y continúa en el punto final hasta el

inicio del bucle. Puede volver a colocar los

marcadores de inicio y fin de selección de línea

de tiempo haciendo clic y arrastrándolos a la

izquierda o la derecha, incluso durante la

reproducción.

Uso de teclas de reproducción y

detención diferentes

Cuando está activada, la opción Use Separate

Play and Stop Keys permite iniciar la

reproducción con la tecla Intro y detenerla con

la tecla 0 del teclado numérico. Esto resulta útil

para iniciar y detener rápidamente la

reproducción cuando se escuchan las

transiciones de bucle.

Para utilizar diferentes teclas de reproducción y

detención en el teclado numérico:

1 Elija Setup > Preferences.

2 Haga clic en la ficha Operation.

3 Seleccione Transport en Numeric Keypad.

4 Seleccione Use Separate Play and Stop Keys.

5 Haga clic en OK.

La tecla Intro inicia la reproducción. La tecla

Cero la detiene. Si pulsa Cero dos veces, el

marcador de inicio de reproducción se sitúa en

el inicio de la selección de línea de tiempo.

Métodos abreviados de teclado para

reubicar el marcador de inicio de

reproducción

En el modo de transporte dinámico, puede

utilizar métodos abreviados de teclado para

reubicar rápidamente el marcador de inicio de

reproducción durante la reproducción o cuando

se detiene el transporte.

Para mover el marcador de inicio de reproducción

al inicio de la selección de línea de tiempo:

" Pulse la tecla Punto (.) en el teclado numérico

y, a continuación, la tecla flecha Izquierda.

Para mover el marcador de inicio de reproducción

al fin de la selección de línea de tiempo:

" Pulse la tecla Punto (.) en el teclado numérico

y, a continuación, la tecla flecha Derecha.

Para mover el marcador de inicio de reproducción

al inicio de la selección de edición:

" Pulse la tecla Punto (.) en el teclado numérico

y, a continuación, la tecla flecha Abajo.

Escucha de la transición de bucle en modo de

transporte dinámico

Cuando esta opción está activada, se anula

utilizando la tecla Intro para añadir los

marcadores de Memory Location. Pulse la

tecla Punto (.) y luego Intro en el teclado

numérico para añadir un marcador de

Memory Location. El nuevo marcador se

crea al pulsar Intro.

Capítulo 19: Reproducción y selección de material de pista 475

Para mover el marcador de inicio de reproducción

a la ubicación del cabezal de reproducción:

" Pulse la tecla Punto (.) en el teclado numérico

y, a continuación, la tecla flecha Arriba.

Para empujar el marcador de inicio de

reproducción hacia atrás (rebobinar):

" Pulse la tecla 1 en el teclado numérico.

Para empujar el marcador de inicio de

reproducción hacia delante (avanzar):

" Pulse la tecla 2 en el teclado numérico.

Para mover el inicio de reproducción a un compás

concreto:

" Con la opción Bars:Beats seleccionada como

regla de base de tiempo principal, haga lo

siguiente en el teclado numérico:

• Pulse la tecla Asterisco (*).

• Escriba el número de compás.

•Pulse Intro.

Grabación en modo de transporte

dinámico

La grabación en modo de transporte dinámico

permite iniciar la reproducción al margen de la

selección de línea de tiempo. La grabación

pincha para entrar y salir según la selección de

línea de tiempo.

Guía de referencia de Pro Tools476

Capítulo 20: Trabajo con regiones y selecciones 477

Capítulo 20: Trabajo con regiones y

selecciones

Las regiones son los constituyentes básicos para

organizar audio y MIDI en Pro Tools.

La comprensión de cómo se crean, editan y

ordenan las regiones es esencial a la hora de

beneficiarse completamente de las posibilidades

de edición de Pro Tools.

Este capítulo cubre las funciones básicas de

edición que se aplican a regiones y grupos de

regiones, así como selecciones, las cuales se

aplican principalmente a los datos de audio y

MIDI.

Creación de regiones

Pro Tools ofrece diversos comandos

relacionados con la creación de regiones y

grupos de regiones; cada uno de ellos ejerce un

efecto diferente sobre la selección en cuestión.

Al crear una nueva región o grupo de regiones,

aparece en la lista de regiones y en la de

reproducción de pista. Para información sobre la

asignación automática de nombres a regiones

nuevas, consulte "Opciones de asignación

automática de nombres" en la página 557.

Cuando se crea una región a partir de una

existente, la región original permanece en la

lista de regiones.

Comando Capture Region

El comando Capture Region define una

selección como nueva región y la añade a la lista

de regiones. Desde ahí se puede arrastrar a

cualquier pista.

Para capturar una nueva región:

1 Utilice la herramienta de selección para

arrastrar el cursor por una región antigua y haga

clic para seleccionar el material requerido para la

nueva región.

2 Elija Region > Capture.

Para conocer los procedimientos de edición

más específicos de MIDI, consulte el

capítulo 25, "Edición MIDI".

Para procedimientos de edición de vídeo,

consulte "Regiones de vídeo" en la

página 937.

Selección de una porción de región

Guía de referencia de Pro Tools478

3 Asigne un nombre a la región nueva y haga

clic en OK.

La nueva región aparece en la lista de regiones.

La región original permanece intacta, sin

cambios.

Comandos Separate Region

Los comandos Separate Region definen como

nueva región una selección dentro de una

región existente o una región parcialmente

seleccionada, y la separan del material

circundante.

Las regiones nuevas aparecen en las pistas en

que se hayan creado, separadas de los datos

circundantes. También aparecen en la lista de

regiones.

Hay tres comandos Separate Region diferentes:

At Selection (o Edit Cursor) Crea nuevos límites

de regiones en los puntos de inicio y fin de

selecciones. Si no hay ninguna selección y el

cursor de edición está dentro de la región, ésta se

divide en dos nuevas regiones en el punto de

inserción.

On Grid Crea nuevas regiones de acuerdo con la

resolución actual de la cuadrícula.

At Transients Crea automáticamente los límites

de la región en transitorios detectados dentro de

una selección. Utiliza el mismo algoritmo para

la detección de transitorios que la función Tab

To Transients.

Para separar una o varias regiones en la selección

(o en el cursor de edición):

1 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Con la herramienta de selección, efectúe

una selección de edición.

• Haga clic con la herramienta de selección

en el punto en que desee separar la región.

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Elija Edit > Separate Region > At Selection.

• Pulse las teclas Control+E (Windows) o

Comando+E (Mac).

• Con una selección de edición, haga clic con

el botón derecho cerca de la selección o la

posición del cursor. En el menú emergente,

seleccione Separate.

3 Si está desactivada la opción Auto-Name

Separated Regions, en la ficha Editing de

Preferences, asigne un nombre a la nueva región

cuando se lo indique el sistema y luego haga clic

en OK.

Para separar regiones de acuerdo con la

resolución actual de la cuadrícula:

1 Realice una selección de edición.

2 Elija Edit > Separate Region > On Grid.

Para separar regiones en transitorios:

1 Realice una selección de edición.

2 Elija Edit > Separate Region > At Transients.

Opción Auto-Name Separated Regions

Con la opción Auto-Name Separated Regions

seleccionada, en la ficha Editing de Preferences,

Pro Tools asigna nombres automáticamente a

las regiones separadas. Cada uno de estos

nombres es una variante numerada del nombre

de la región original.

Al realizar una separación en una región,

automáticamente se crean regiones adicionales

a partir de datos situados en cualquiera de los

lados de la separación, con números asignados a

los nombres. La región original permanece sin

cambios en la lista de regiones.

Capítulo 20: Trabajo con regiones y selecciones 479

Separación de varias pistas

La figura 21 representa una separación que

abarca tres pistas de audio mono y una estéreo.

En algunas pistas, la selección se encuentra

dentro de una región; en otras, reside al

principio o al final de la región.

Una vez separado, este material puede moverse

o copiarse a otra ubicación.

Si está seleccionada la opción Separate

Region Operates On All Related Takes

(ficha Editing de Preferences) y va a editar

una región perteneciente a una serie de

tomas relacionadas con el mismo valor de

User Time Stamp (creado con grabación en

bucle, por ejemplo), el comando Separate

Region afecta a cada toma. Para más

información, consulte "Edición de las

preferencias de tomas" en la página 327.

La lista de regiones se puede rellenar

rápidamente con las regiones creadas

automáticamente. Para facilitar la gestión

de regiones, en el menú emergente de la lista

de regiones, anule la selección de Show >

Auto-Created para ocultar todas las

regiones creadas automáticamente en la

lista de regiones.

Figura 21. Separación en varias pistas

Guía de referencia de Pro Tools480

Herramienta en forma de mano

Separation

La opción Separation del menú emergente de la

herramienta en forma de mano permite separar

automáticamente una selección de edición y

moverla a otra ubicación o a otra pista.

Para separar una selección mediante la

herramienta en forma de mano Separation:

1 Con la herramienta de selección, efectúe una

selección de edición. La selección puede ser

parte de una sola región, o abarcar regiones

adyacentes dentro de una misma pista o en

varias pistas.

2 En el menú emergente de la herramienta en

forma de mano, elija Separation.

3 Haga clic y arrastre la selección a la nueva

ubicación o a otra pista.

Se crean una o varias regiones nuevas con la

selección previa incluida, separadas de la

selección original. También se crean regiones a

partir del material fuera de la selección original.

Para separar una selección sin afectar a las

regiones originales:

1 Con la herramienta de selección, efectúe una

selección de edición. La selección puede ser

parte de una sola región, o abarcar regiones

adyacentes dentro de una misma pista o en

varias pistas.

2 En el menú emergente de la herramienta en

forma de mano, elija Separation.

3 Mantenga pulsada la tecla Alt (Windows) u

Opción (Mac) mientras hace clic y arrastra la

selección a la nueva ubicación o a otra pista.

Se crean otras regiones con la selección previa

incluida y se colocan en la nueva ubicación.

Las regiones y la selección original se mantienen

intactas.

Solapamiento superior e inferior

de regiones

Si una pista de audio basada en ticks tiene varias

regiones, un incremento en el tempo puede

provocar que las regiones colindantes se

solapen. Las regiones de audio se pueden

configurar para que se muestre una pequeña

marca en la esquina con el fin de indicar el

solapamiento de los límites de las regiones.

Herramienta en forma de mano Separation

Arrastre posteriormente a la pista con la herramienta

en forma de mano Separation

Antes

Después

Arrastre hasta otra pista con la herramienta en forma

de mano Separation

Capítulo 20: Trabajo con regiones y selecciones 481

Si desea alternar la visualización de los límites de

regiones con solapamiento superior o inferior:

" Seleccione View > Region > Overlap.

Cambio del solapamiento

superior/inferior de la región

Después de cambiar el tempo con audio basado

en ticks y otras modificaciones, es posible que

las regiones se solapen de manera no deseada.

Para corregir esto, una región se puede colocar

por encima o por debajo de otras regiones

colindantes.

Para cambiar el solapamiento superior o inferior de

una región:

1 En la ventana Edit, seleccione las regiones que

desee organizar.

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Seleccione Region > Bring to Front para que

la región se solape superiormente con otras

regiones colindantes.

– o –

• Seleccione Region > Send to Back para que

la región se solape inferiormente con otras

regiones colindantes.

Si se seleccionan varias regiones solapadas,

Pro Tools aplicará el comando a cada región, en

relación con la siguiente región que tenga a su

derecha.

Ajuste de regiones

Aparte de las herramientas de ajuste, Pro Tools

ofrece varias opciones para modificar la región y

los límites de los grupos de regiones.

Comando Trim Region To Selection

Este comando elimina datos situados antes y

después de una selección de nota MIDI o una

región; únicamente deja la selección. Este

comando facilita la rápida eliminación de todos

los datos de una región (y, en ciertos casos, de

toda la pista) excepto la selección actual.

Para ajustar datos no deseados de una región o

una nota:

1 Utilice la herramienta de selección para

seleccionar una porción de una región o una

nota (o un rango de notas).

2 Elija Edit > Trim Region > To Selection para

eliminar material situado fuera de la selección.

Comandos Trim Region to

Insertion

Una región o una nota MIDI se pueden ajustar

mediante la eliminación automática del

material contenido entre el punto de inserción

de edición y el punto de inicio o de fin de la

región.

Solapamiento superior e inferior de regiones

Región de solapamiento superior

Región de solapamiento inferior

Para más información sobre el uso de las

herramientas de ajuste, consulte "Uso de las

herramientas de ajuste" en la página 426.

Guía de referencia de Pro Tools482

Para ajustar desde un punto de inicio hasta una

inserción:

1 Utilice la herramienta de selección para hacer

clic dentro de la región o la nota en la que quiere

colocar el nuevo punto de inicio.

2 Elija Edit > Trim Region > Start To Insertion.

El punto de inicio de la región se ajusta

automáticamente hasta el punto de inserción.

Para ajustar desde un punto de fin hasta una

inserción:

1 Con la herramienta de selección, haga clic

dentro de la región o la nota en la que quiere

colocar el nuevo punto de fin.

2 Elija Edit > Trim Region > End To Insertion.

El punto de fin de la región se ajusta

automáticamente hasta el punto de inserción.

Comandos Trim to Fill Selection

Los comandos Trim to Fill Selection permiten

revelar automáticamente el material subyacente

en los espacios entre regiones; de este modo:

Para ajustar desde un punto de inicio para rellenar

espacios:

1 Con la herramienta de selección, haga la

selección al menos en un espacio entre regiones.

2 Elija Edit > Trim Region > Start to Fill

Selection.

El punto de inicio de la región tras el espacio se

ajusta automáticamente (expandido) en la

región anterior o siempre que sea posible si no

hay suficiente material subyacente para cubrir el

espacio.

Para ajustar desde un punto de fin para rellenar

espacios:

1 Con la herramienta de selección, haga la

selección al menos en un espacio entre regiones.

2 Elija Edit > Trim Region > End To Fill

Selection.

Fin de región ajustado hasta inserción

Inicio de región ajustado para rellenar un espacio

Capítulo 20: Trabajo con regiones y selecciones 483

El punto de fin de la región delante del espacio

se ajusta automáticamente (expandido) en la

región siguiente o siempre que sea posible si no

hay suficiente material subyacente para cubrir el

espacio.

Para ajustar desde los puntos de inicio y de fin de

una región para rellenar espacios:

1 Con la herramienta de selección, haga la

selección al menos en un espacio entre regiones.

2 Elija Edit > Trim Region > To Fill Selection.

El punto de inicio de la región detrás del espacio

se ajusta (expande) automáticamente a la región

anterior, o siempre que sea posible si no hay

suficiente material subyacente para cubrir el

espacio. El punto de fin de la región delante del

espacio se ajusta (expande) automáticamente a

la región siguiente, o siempre que sea posible si

no hay suficiente material subyacente para

cubrir el espacio.

Ajuste mediante el valor de Nudge

Los puntos de inicio y fin de una región pueden

ajustarse aplicando el valor de Nudge.

Para ajustar el punto de inicio o de fin de una

región según el valor de Nudge:

1 Configure el valor de Nudge (consulte

"Definición del valor de Nudge" en la

página 498).

2 Utilice la herramienta en forma de mano Time

para seleccionar la región que quiere ajustar.

3 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Mantenga pulsada la tecla Alt (Windows) u

Opción (Mac) mientras pulsa la tecla Más

(+) o Menos (–) en el teclado numérico para

ajustar el punto de inicio de la región según

el valor de Nudge.

– o –

• Mantenga pulsada la tecla Control

(Windows) o Comando (Mac) mientras

pulsa la tecla Más (+) o Menos (–) en el

teclado numérico para ajustar el punto de

fin de la región según el valor de Nudge.

Fin de región ajustado para rellenar un espacio

Guía de referencia de Pro Tools484

Anulación de regiones

separadas

El comando Heal Separation permite recuperar

el estado original de regiones que se han

separado, siempre y cuando las regiones estén

juntas y no hayan cambiado los puntos relativos

de inicio y fin desde que se realizó la separación.

Si ha ajustado o aplicado otro tipo de edición a

los puntos de inicio y fin de ambas regiones, o

las ha colocado en ubicaciones separadas, no

podrá restablecer el estado previo con el

comando Heal Separation. Este comando no se

puede aplicar a regiones que se han creado a

partir de dos archivos de audio diferentes.

Para anular la separación entre dos regiones:

1 Utilice la herramienta de selección para

definir una selección que incluya parte de la

primera región, toda la separación entre las

regiones y parte de la segunda región.

2 Elija Edit > Heal Separation.

Si las regiones no se anulan con Heal Separation,

siga uno de estos procedimientos para devolver

las regiones separadas a una sola región:

" Elimine una de las dos regiones separadas

(asegúrese de hacerlo con el modo Slip activado,

para que no se cierre el espacio entre ambas) y

use la herramienta de ajuste para expandir la

otra región hasta la duración que tenía

inicialmente (consulte "Uso de las herramientas

de ajuste" en la página 426).

– o –

" Elimine las dos regiones separadas y arrastre la

original desde la lista de regiones hasta la

ubicación original (consulte "Colocación de

regiones en pistas" en la página 484).

Colocación de regiones en

pistas

Tras haber creado una región, figura en la lista

de regiones. Desde la lista de regiones puede

arrastrarla hasta una pista para añadirla a un

grupo de regiones existente, o crear una nueva

pista y empezar a añadir regiones a ella.

La colocación exacta de regiones en una pista

depende del modo de edición activo: Shuffle,

Slip, Spot o Grid (consulte "Modos de edición"

en la página 413 para más detalles).

Para colocar una región en una pista:

1 Utilice la lista de regiones para seleccionar las

regiones que desee colocar.

2 Arrastre las regiones seleccionadas desde la

lista de regiones hasta una ubicación en una

pista.

Si arrastra varias regiones, éstas se sitúan en

pistas adyacentes a la izquierda o la derecha o en

varias pistas de arriba abajo, dependiendo del

orden seleccionado de colocación de la línea de

tiempo de la lista de regiones (consulte

"Timeline Drop Order" en la página 485). Si se

arrastra una región estéreo, debe colocarse en

una pista estéreo o en dos pistas mono.

La colocación de regiones depende del modo de

edición activo:

• En modo Shuffle, las regiones de pista que ya

están creadas se deslizan según convenga para

dar cabida a la nueva región.

Para información sobre cómo buscar

regiones en la lista de regiones escribiendo

las primeras letras del nombre, consulte

"Selección de regiones mediante el teclado"

en la página 411.

Capítulo 20: Trabajo con regiones y selecciones 485

• En modo Spot, el cuadro de diálogo Spot

permite indicar la ubicación deseada para la

región que se arrastre (consulte

"Emplazamiento de regiones" en la

página 492).

• En modo Grid, la región arrastrada se alinea

con el límite de cuadrícula más cercano.

• En el modo Slip, las regiones se colocan

exactamente donde se dejan en la pista de

destino.

Timeline Drop Order

El comando Timeline Drop Order del menú

emergente de la lista de regiones define si las

pistas arrastradas desde la lista de regiones se

dejan secuencialmente en una única pista o en

varias pistas, del modo siguiente:

Top to Bottom Cuando se activa, las regiones se

dispersan en varias pistas de destino

(colocación) o en nuevas pistas (si se arrastran al

área por debajo de la última pista o a la lista de

pistas).

Left to Right Cuando se activa, las regiones se

sitúan secuencialmente en un único destino

(colocación) o en una nueva pista (si se arrastran

al área por debajo de la última pista o a la lista de

pistas).

Para configurar el orden de colocación de la lista

de regiones:

" Seleccione Region List > Timeline Drop Order

y después Top to Bottom o Left to Right.

Para arrastrar y soltar varios elementos de la lista

de regiones a varias pistas nuevas:

1 En el menú emergente Region List, seleccione

Timeline Drop Order > Top to Bottom.

2 Busque y organice la lista de regiones si lo

desea para configurar el orden en que se

colocarán estos elementos.

3 Seleccione varios elementos de la lista de

regiones y siga uno de estos procedimientos:

• Para crear pistas y colocar elementos en

una ubicación concreta, suelte los

elementos en la ubicación deseada por todo

el área bajo la última pista.

• Para crear pistas y colocar elementos al

comienzo de la sesión, suelte los elementos

en la lista de pistas.

Para colocar elementos en varias pistas

existentes:

1 En el menú emergente Region List, seleccione

Timeline Drop Order > Top to Bottom.

2 Seleccione varios elementos de la lista de

regiones y suéltelos en la lista de reproducción

de una pista compatible en la ubicación deseada.

Cuando el cursor se sitúe sobre un destino

compatible, el contorno de la región aparece en

la ubicación.

El modo Grid se puede desactivar

temporalmente mientras se arrastra una

región con la tecla Control (Windows) o

Comando (Mac) después de hacer clic con el

ratón.

Nuevas pistas después de soltar elementos en varias

listas de regiones con Timeline Drop Order definido en

el modo Top to Bottom

Guía de referencia de Pro Tools486

Para arrastrar y colocar varios elementos de la

lista de regiones a una única pista:

1 En el menú emergente Region List, seleccione

Timeline Drop Order > Top to Bottom.

2 Busque y organice la lista de regiones si lo

desea para configurar el orden en que se

colocarán estos elementos.

3 Seleccione varios elementos de la lista de

regiones y siga uno de estos procedimientos:

• Para crear una nueva pista y colocar el

primer elemento en una ubicación

específica, suelte el elemento en la

ubicación deseada del área bajo la última

pista mostrada en la ventana Edit.

• Para crear una pista y colocar el primer

elemento al comienzo de la sesión, suelte

los elementos en la lista de pistas.

• Para colocar elementos en una pista

existente, suelte los elementos en la lista de

reproducción de edición de la pista

deseada.

Si los elementos seleccionados incluyen tipos

combinados de regiones (como audio y MIDI o

grupos de regiones y MIDI), se crearán tipos

adecuados de pistas y cada elemento

correspondiente se situará en ellos. Asimismo, si

los elementos seleccionados incluyen varios

formatos (mono, estéreo u otros) se crearán

nuevas pistas de cada formato, y esas regiones se

situarán en ellos.

Colocación de regiones en el

punto de inserción de edición

Puede arrastrar una región desde la misma pista,

desde otra pista o desde la lista de regiones, y

alinear sus puntos de inicio, fin o sincronización

con el punto de inserción de edición.

Esta técnica es útil en la posproducción, ya que

permite definir un punto de selección de edición

si está en reproducción o detenido y colocar

rápidamente efectos de sonido en el punto de

inserción de edición.

Para colocar el inicio de una región en el punto de

inserción de edición:

1 Haga clic con la herramienta de selección en la

pista en la ubicación de tiempo donde desee

colocar el inicio de la región.

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Mantenga pulsada la tecla Inicio

(Windows) o Control (Mac) mientras

arrastra la región desde la lista de regiones,

o desde otra pista, hasta la pista de destino.

– o –

• Si la región se encuentra ya en la pista,

mantenga pulsada la tecla Inicio

(Windows) o Control (Mac) mientras hace

clic en la región con la herramienta en

forma de mano Time.

Nuevas pistas creadas soltando varios elementos de

listas de regiones con Timeline Drop Order definido en

el modo Left to Right

Con Pro Tools HD, si la opción Scrolling

está definida como Center Playhead, las

regiones se alinean con la línea de cabezal

de reproducción, en lugar del punto de

inserción de edición.

Capítulo 20: Trabajo con regiones y selecciones 487

Para colocar el fin de una región en el punto de

inserción de edición:

1 Haga clic con la herramienta de selección en la

pista en la ubicación de tiempo donde desee

colocar el fin de la región.

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Mantenga pulsadas las teclas

Control+Inicio (Windows) o

Comando+Control (Mac) mientras arrastra

la región desde la lista de regiones, o desde

otra pista, hasta la pista de destino.

– o –

• Si la región se encuentra ya en la pista,

mantenga pulsadas las teclas

Control+Inicio (Windows) o

Comando+Control (Mac) mientras hace

clic en la región con la herramienta en

forma de mano Time.

Para colocar el punto de sincronización de una

región en el punto de inserción de edición:

1 Haga clic con la herramienta de selección en la

pista en la ubicación de tiempo donde desee

colocar el punto de sincronización de la región.

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Con las teclas Inicio+Mayús (Windows) o

Control+Mayús (Mac) pulsadas, arrastre la

región de la lista de regiones (o de otra

pista) a la pista de destino.

– o –

• Si la región se encuentra ya en la pista,

mantenga pulsadas las teclas Mayús+Inicio

(Windows) o Mayús+Control (Mac)

mientras hace clic en la región con la

herramienta en forma de mano Time.

Alineación con puntos de inicio de

región

Los puntos de inicio, fin y sincronización de una

región pueden alinearse con el inicio de otra

región, en otra pista.

Para alinear los puntos de inicio de regiones en

pistas diferentes:

1 Con la herramienta en forma de mano Time,

seleccione la región con la que desee alinearse

haciendo clic en ella.

2 Si la opción Scrolling está configurada como

Center Playhead (sólo Pro Tools HD), desplace el

cabezal de reproducción al comienzo de la

región seleccionada. Para más detalles, consulte

"Colocación de la línea de cabezal de

reproducción" en la página 470.

3 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Mantenga pulsada la tecla Inicio

(Windows) o Control (Mac) mientras

arrastra una región desde la lista de

regiones a otra pista.

– o –

• Si la región se encuentra ya en la pista,

mantenga pulsada la tecla Inicio

(Windows) o Control (Mac) mientras hace

clic en la región que desee mover con la

herramienta en forma de mano Time.

El punto de inicio de la segunda región se alinea

con el inicio de la primera región.

Con Pro Tools HD, si la opción Scrolling

está configurada como Center Playhead, los

puntos de incio, fin y sincronización de la

región se alinean con el cabezal de

reproducción.

Guía de referencia de Pro Tools488

Para alinear el punto de fin de una región con el

inicio de otra región (de otra pista):

1 Con la herramienta en forma de mano Time,

seleccione la región con la que desee alinearse

haciendo clic en ella.

2 Si la opción Scrolling está configurada como

Center Playhead (sólo Pro Tools HD), desplace el

cabezal de reproducción al comienzo de la

región seleccionada (consulte "Colocación de la

línea de cabezal de reproducción" en la

página 470).

3 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Mantenga pulsadas las teclas

Control+Inicio (Windows) o

Comando+Control (Mac) mientras arrastra

una región desde la lista de regiones hasta

otra pista.

– o –

• Si la región se encuentra ya en la pista,

mantenga pulsadas las teclas

Control+Inicio (Windows) o

Comando+Control (Mac) mientras hace

clic en la región que desee mover con la

herramienta en forma de mano Time.

El punto de fin de la segunda región se alinea

con el inicio de la primera región.

Para alinear el punto de sincronización de una

región con el inicio de otra región (de otra pista):

1 Utilice la herramienta en forma de mano Time

para seleccionar la región que quiere alinear.

2 Si la opción Scrolling está configurada como

Center Playhead (sólo Pro Tools HD), desplace el

cabezal de reproducción al comienzo de la

región seleccionada (consulte "Colocación de la

línea de cabezal de reproducción" en la

página 470).

3 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Mantenga pulsadas las teclas Inicio+Mayús

(Windows) o Control+ Mayús (Mac)

mientras arrastra una región desde la lista

de regiones a otra pista.

– o –

• Si la región se encuentra ya en la pista,

mantenga pulsadas las teclas Inicio+Mayús

(Windows) o Control+ Mayús (Mac)

mientras hace clic en la región que desee

mover con la herramienta en forma de

mano Time.

El punto de fin de la segunda región se alinea

con el inicio de la primera región.

Deslizamiento de regiones

Con la herramienta en forma de mano Time,

una región o un grupo de regiones seleccionadas

(en una misma pista o en varias) puede

deslizarse hasta una nueva ubicación u otras

pistas. Esta función es útil para tareas de

posproducción en que es preciso emplazar

sucesos de audio, por ejemplo efectos de sonido

y diálogos, con relación a música, película o

vídeo.

El deslizamiento de regiones depende del modo

de edición activo: Shuffle, Slip, Spot o Grid

(consulte "Modos de edición" en la página 413).

La copia de una región se puede deslizar a

otra ubicación o pista manteniendo pulsada

la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac)

mientras se arrastra.

Para mantener la posición actual de tiempo

de una región al arrastrar a otra pista,

mantenga pulsada la tecla Inicio

(Windows) o Control (Mac) mientras

arrastra.

Capítulo 20: Trabajo con regiones y selecciones 489

Reposicionamiento de regiones

En modo Shuffle, las regiones se pueden

libremente dentro de una pista o llevarse a otra

pista, pero el movimiento está restringido por

otras regiones. Es decir, si coloca varias regiones

en una pista, los puntos de inicio y fin de las

regiones se alinean entre sí automáticamente. Se

pueden "cambiar" de posición, pero ni se pueden

separar unas de otras ni superponerse como en

el modo Slip. En modo Shuffle, al añadir una

región al comienzo de una pista, todas las

regiones siguientes experimentan un

desplazamiento hacia la derecha igual a la

duración de la región añadida.

Para reposicionar regiones:

1 Active el modo de edición en Shuffle haciendo

clic en el botón correspondiente, en la parte

superior izquierda de la ventana Edit.

2 En la lista de regiones, arrastre una región

mono a una pista vacía. La región se alinea

automáticamente con el inicio de la pista.

3 Arrastre una segunda región desde la lista de

regiones hasta la misma pista, a una posición

central. El punto de inicio de la segunda región

se alinea con el final de la primera región.

4 Utilice la herramienta en forma de mano Time

para arrastrar la segunda región hasta el inicio de

la pista.

Pro Tools "intercambia" la posición de las dos

regiones. Ahora la segunda aparece antes que la

primera, pero siguen manteniéndose juntas.

5 Haga pruebas con este modo de edición:

arrastre otras regiones hasta la pista y

reorganícelas.

Las regiones bloqueadas (consulte "Bloqueo de

regiones" en la página 501) y todas las que

ocupan posiciones posteriores permanecen

donde están al moverse otras regiones próximas

en modo Shuffle. Si no hay espacio suficiente

para colocar o duplicar una región antes de una

región bloqueada, el área de inserción queda

desactivada.

Si coloca una región con el modo Slip activado y

luego activa el modo Shuffle, Pro Tools

mantiene la posición y tiempo relativos de la

región deslizada en modo Slip, así como

cualquier espacio entre ésa y otras regiones.

En determinados procesos de trabajo,

excluir el modo Shuffle es importante para

asegurar que las regiones permanezcan

alineadas temporalmente durante la

edición. El bloqueo de Shuffle impide la

activación involuntaria del modo Shuffle,

ya que inhabilita todos los comandos clave

y botones de superficie de control del modo

Shuffle. Para más información, consulte

"Bloqueo de Shuffle" en la página 413.

Guía de referencia de Pro Tools490

Reposicionamiento de varias pistas y

regiones multicanal

Es posible reposicionar selecciones en varias

pistas o en pistas multicanal. A diferencia del

reposicionamiento de regiones en una sola pista,

cualquier región parcialmente seleccionada se

corta y mueve junto con la región arrastrada. De

este modo puede retener sólo el material que se

corresponde con la región arrastrada.

Desplazamiento de regiones con

las herramientas en forma

de mano

Utilice las herramientas en forma de mano para

desplazar una o varias regiones, o la selección de

edición, a otra ubicación. Las herramientas en

forma de mano cortan la selección y la pegan en

la nueva posición.

Para desplazar una o varias regiones, o la

selección de edición, con una de las herramientas

en forma de mano:

1 Efectúe una selección.

2 Con una de las herramientas en forma de

mano (Time, Separation u Object), haga clic y

arrastre la selección a la nueva posición.

Herramientas en forma de mano Time y Object

Si está desplazando datos de audio, las

herramientas en forma de mano Time y Object

superponen los datos de audio únicamente en la

pista de destino.

Reposicionamiento de regiones multicanal

Mantenga pulsada la tecla Alt (Windows) u

Opción (Mac) mientras hace clic y arrastra

la selección con la herramienta en forma de

mano para copiar la región en lugar de

cortarla.

Al reposicionar esta región se corta este canal

Desplazamiento de una selección con la herramienta

en forma de mano Time

Capítulo 20: Trabajo con regiones y selecciones 491

Herramienta en forma de mano Separation

La herramienta en forma de mano Separation

sustituye todo el rango seleccionado en la línea

de tiempo de la pista de destino.

Ajuste de la región anterior o

siguiente en una pista

Una región (o selección de edición que incluya

una o más regiones en la misma pista o en varias

pistas) puede ajustarse al final de la región

anterior o al comienzo de la siguiente mediante

los comandos Snap To Next o Snap To Previous,

respectivamente. Resulta útil para la "unión de

empalmes" de regiones adyacentes en una pista.

Para ajustar a la región anterior en una pista:

1 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Con la herramienta en forma de mano

Time, seleccione una región.

– o –

• Con la herramienta de selección,

seleccione un área en una pista que

contiene regiones enteras. Las regiones no

necesitan ser adyacentes.

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Elija Edit > Snap To > Previous.

– o –

• Con el botón derecho, haga clic en la

región o la selección de edición. En el menú

emergente, elija Snap to Previous.

La región seleccionada se ajusta a la región

anterior en la pista para que las dos regiones

unan los empalmes.

Para ajustar a la región siguiente en una pista:

1 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Con la herramienta en forma de mano

Time, seleccione una región.

– o –

• Con la herramienta de selección,

seleccione un área en una pista que

contiene regiones enteras. Las regiones no

necesitan ser adyacentes.

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Elija Edit > Snap To > Next.

– o –

• Con el botón derecho, haga clic en la

región o la selección de edición. En el menú

emergente, elija Snap to Next.

Desplazamiento de una selección con la herramienta

en forma de mano Separation

Guía de referencia de Pro Tools492

La región seleccionada se ajusta a la región

siguiente en la pista para que las dos regiones

unan los empalmes.

Deslizamiento de regiones

En modo Slip, las regiones pueden moverse

libremente con la herramienta en forma de

mano Time dentro de una pista o llevarse a otras

pistas. En este modo, una región se puede

colocar de forma que, en una pista, haya espacio

entre ella y otras regiones. Cuando se reproduce

la pista, el espacio es un silencio. También es

posible mover una región para superponerla a

otra región o cubrirla totalmente.

Para deslizar regiones:

1 Active el modo Slip (consulte "Modos de

edición" en la página 413).

2 En la lista de regiones, arrastre una región a

una pista vacía.

3 Arrastre una segunda región desde la lista de

regiones hasta la misma pista, a una posición

central. La segunda región se coloca en el punto

en que suelte el botón. A diferencia de lo que

ocurre en modo Shuffle, no se alinea con la

primera región.

4 Para familiarizarse con el movimiento en

modo Slip, arrastre las regiones a otras

ubicaciones dentro de la pista. Intente colocar la

segunda región de modo que se superponga

ligeramente a la primera. Reproduzca el

resultado.

Emplazamiento de regiones

El modo Spot es útil para sesiones en las que

desea emplazar regiones con relación a

ubicaciones precisas basadas en cualquiera de las

escalas de tiempo. Resulta útil al efectuar tareas

de posproducción. En modo Spot puede

emplazar una región especificando un

fotograma SMPTE (sólo en Pro Tools HD y

Pro Tools LE con DV Toolkit 2), o una ubicación

de compás y tiempo, mediante la captura de una

dirección de código de tiempo entrante o el uso

de los registros de tiempo de región.

Ajuste de una región a la región siguiente en una pista

También puede usar los comandos de ajuste

con una selección de edición que incluya

varias regiones en una o más pistas.

Para ejecutar el emplazamiento con mayor

rapidez, si usa VITC seleccione el comando

Auto-Spot Regions para emplazar una

región en la ubicación de fotograma SMPTE

actual mediante la herramienta en forma

de mano Time. Para más información,

consulte "Emplazamiento automático de

regiones" en la página 919.

Capítulo 20: Trabajo con regiones y selecciones 493

Para emplazar una región:

1 Active el modo de edición en Spot haciendo

clic en el botón correspondiente, en la parte

superior izquierda de la ventana Edit.

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Arrastre una región desde la lista de

regiones, o sesiones o archivos de audio

desde un navegador de DigiBase hasta una

pista.

– o –

• Con la herramienta en forma de mano

Time, haga clic en una región de una pista.

3 En el cuadro de diálogo Spot, en el menú

desplegable Time Scale seleccione un formato de

tiempo.

Cada uno de los campos del cuadro de diálogo

refleja la escala de tiempo elegida.

4 En los sistemas Pro Tools HD o Pro Tools LE

con DV Toolkit 2, si la escala de tiempo se

configura en Time Code, seleccione la opción

Use Subframes para mostrar subfotogramas en

los campos, para mayor precisión.

5 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Haga clic en los campos Start, Sync Point o

End para especificar una nueva ubicación.

Si se cambia uno de estos puntos de

localización, los demás se actualizan

automáticamente.

• Haga clic en una de las flechas

correspondientes a Original Time Stamp o

User Time Stamp para introducir los valores

asociados en el campo seleccionado.

• Si usa una fuente de código de tiempo

SMPTE externa, haga clic en la flecha

correspondiente a Current Time Code

[o pulse la tecla Igual (=) en el teclado

numérico] para capturar una dirección de

código de tiempo entrante.

6 Haga clic en OK. La región se coloca en la

nueva ubicación especificada para el punto de

inicio, fin o sincronización.

Si una región no tiene un punto de

sincronización definido, el campo Sync Point

del cuadro de diálogo Spot funciona como el

campo Start.

Comandos de menú contextual para emplazar

regiones

Los comandos de menús contextual pueden

usarse con una combinación de teclas para

emplazar regiones en una pista.

Cuadro de diálogo Spot

Para más información sobre el uso de

SMPTE con Pro Tools, consulte el

capítulo 35, "Trabajo con sincronización".

En versiones anteriores de Pro Tools, al

hacer clic con el botón derecho en una región

con la herramienta en forma de mano, la

región se emplazaba en una selección.

Guía de referencia de Pro Tools494

Para emplazar una región en una selección:

1 Haga clic o arrastre con la herramienta de

selección para colocar el cursor, o efectúe una

selección en la pista en que desea emplazar la

región.

2 Pulse la tecla Control (Windows) o Comando

(Mac) y con el botón derecho haga clic en la

región y elija cualquiera de las opciones

siguientes que aparecen en el menú emergente:

• Move Region Start to Selection Start

• Move Region Sync to Selection Start

• Move Region End to Selection Start

Registros de tiempo de regiones

Al crearse una región, se le asigna un registro de

tiempo en relación con el tiempo de inicio

SMPTE especificado para la sesión. Este valor de

Original Time Stamp se guarda

permanentemente con la región y no puede

modificarse. Si una región se mueve, se puede

colocar fácilmente en la posición original

mediante el cuadro de diálogo Spot.

Al configurar el valor de Original Time Stamp

para una región, la misma ubicación se utiliza

para definir el valor de User Time Stamp de la

región.

A diferencia de Original Time Stamp, el valor de

User Time Stamp puede redefinirse con el

comando Time Stamp en el menú emergente de

lista de regiones (consulte "Registro de tiempo"

en la página 920).

Registros de tiempo en DigiBase

En los navegadores de DigiBase hay columnas

para los registros de tiempo originales y los del

usuario.

Registros de tiempo y coincidencias

Las regiones con valores idénticos de User Time

Stamps aparecen juntas en el submenú

emergente Matches del menú contextual al oír

tomas (consulte "Selección de una toma

alternativa en una pista" en la página 326).

Deslizamiento de regiones en

modo Grid

El modo Grid presenta varias funciones útiles

para deslizar y desplazar regiones en listas de

reproducción de pistas. Es un modo

especialmente útil para alinear regiones en

intervalos exactos, como ocurre cuando se

trabaja con sesiones basadas en tiempo y

compás. Según la escala de tiempo principal

activa, los límites de cuadrícula pueden basarse

en fotogramas, valores de tiempo y compás,

minutos o segundos o un número de muestras.

El modo Grid también proporciona dos modos

de funcionamiento: Absolute y Relative.

Controlan la forma de aplicar la cuadrícula

(consulte "Modo Grid Absolute y Relative" en la

página 495).

Configuración de la cuadrícula

Si en la ficha Display de Preferences está

activada la opción Draw Grid in Edit Window,

en la ventana Edit aparecen líneas de cuadrícula

verticales.

También se pueden activar y desactivar las líneas

de cuadrícula en la ventana Edit haciendo clic

en el nombre de la regla de base de tiempo

después de que quede resaltada.

Para suspender temporalmente el modo

Grid y cambiar a Slip mientras se arrastra

una región, mantenga pulsada la tecla

Control (Windows) o Comando (Mac).

Capítulo 20: Trabajo con regiones y selecciones 495

Definición del valor de Grid

Además de afectar a la colocación de regiones, el

valor de Grid ejerce limitaciones sobre las

selecciones de edición y línea de tiempo, y

determina el funcionamiento del comando

Region > Quantize to Grid.

Para configurar el valor de Grid:

1 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• En el menú View > Main Counter,

seleccione la escala de tiempo para el valor

de Grid.

– o –

• Para conservar la escala de tiempo principal

mientras se usa un formato de tiempo

diferente para el parámetro Grid, anule la

selección de la opción Follow Main

Timebase, en el menú emergente de valor

de Grid de la ventana Edit.

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• En dicho menú, seleccione el valor de

tiempo que define los límites de cuadrícula.

– o –

• Para definir un valor de Grid basado en los

marcadores, selecciones y límites de región

de una sesión, seleccione Regions/Markers

en este menú emergente.

Modo Grid Absolute y Relative

Grid se puede aplicar en modo Absolute o

Relative.

! En modo Absolute, el desplazamiento de una

región alinea su inicio con los límites de

cuadrícula. Si un punto de inicio de región

queda entre tiempos y la cuadrícula se ha

configurado en negras, al arrastrar la región se

alineará su punto de inicio con la negra más

próxima (el valor de Grid absoluto).

! En modo Relative, las regiones se pueden

mover por unidadesde cuadrícula (o empuje).

Si un punto de inicio de región queda entre

tiempos y la cuadrícula se ha configurado en

negras, el arrastre de la región se limitará a

negras, con lo cual mantendrá la posición

relativa de la región en el tiempo más próximo.

Para seleccionar el modo de cuadrícula Absolute

o Relative:

" Haga clic en el selector de modo Grid y elija

Absolute o Relative.

Para colocar o mover una región con el modo Grid

activado:

1 Configure el valor de Grid (consulte

"Definición del valor de Grid" en la página 495).

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• En la lista de regiones, arrastre una región a

una pista.

– o –

Menú emergente de valor de Grid con Bars:Beats

Para suspender temporalmente el modo

Grid y cambiar a Slip mientras se arrastra

una región, mantenga pulsada la tecla

Control (Windows) o Comando (Mac).

Guía de referencia de Pro Tools496

• Con la herramienta en forma de mano

Time, arrastre a la nueva ubicación una

región existente en una pista.

El punto de inicio de la región se alinea con el

límite de cuadrícula más próximo. Si la región

tiene un punto de sincronización definido, éste

se alinea con el límite de cuadrícula.

Puntos de sincronización

La colocación de regiones con el modo Grid o

Spot activado puede basarse en la definición de

un punto de sincronización de región.

Los puntos de sincronización se usan cuando es

preciso alinear un punto específico en una

región con la cuadrícula o con una ubicación

concreta de compás/tiempo o SMPTE.

Esta función es útil para colocar efectos

musicales y de sonido en trabajos de vídeo y

película.

Por ejemplo, imagine una región de audio para

el sonido de un portazo que incluya el chirrido

de la puerta al cerrarse, el portazo propiamente

dicho y la reverberación de éste. El uso de un

punto de sincronización para el portazo le

permite emplazar el portazo en un tiempo

específico de la sesión.

Para definir un punto de sincronización de

una región:

1 Active el modo Slip (consulte "Modos de

edición" en la página 413).

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Haga clic con la herramienta de selección

en el punto donde desee el punto de

sincronización.

– o –

• Pulse la tecla de flecha abajo durante la

reproducción.

3 Elija Region > Identify Sync Point. Una flecha

que señala hacia abajo, en la parte inferior de la

región, con una línea gris claro vertical indica la

ubicación del punto de sincronización.

Para cambiar la posición de un punto de

sincronización:

" Haga clic con la herramienta de selección en

un punto de la región y elija Region > Identify

Sync Point. Esa nueva posición se convierte en el

punto de sincronización de la región.

Eliminación de puntos de

sincronización

Para eliminar un punto de sincronización, efectúe

una de estas acciones:

" Seleccione toda la región y elija Region >

Remove Sync Point.

– o –

" Seleccione la herramienta en forma de mano

Time, pulse Alt (Windows) u Opción (Mac) y

haga clic en el punto de sincronización para

suprimirlo.

Puntos de sincronización

También puede mover la ubicación de un

punto de sincronización haciendo clic en él

y arrastrándolo. Consulte "Arrastre de

puntos de sincronización" en la

página 497.

Puntos de sincronización

Capítulo 20: Trabajo con regiones y selecciones 497

Visualización de puntos de

sincronización

Es posible que los puntos de sincronización en

las regiones de audio aparezcan o queden

ocultos.

Para desactivar la visualización de los puntos de

sincronización en las regiones de audio:

" Anule la selección de View > Region > Sync

Point.

Para activar la visualización de los puntos de

sincronización en las regiones de audio:

" Elija View > Region > Sync Point.

Arrastre de puntos de sincronización

Puede hacer clic y arrastrar un punto de

sincronización a otra posición de la región de

audio.

Para configurar el punto de sincronización

arrastrándolo:

1 Si desea que el punto de sincronización se

alinee con el valor de cuadrícula, active el modo

Grid (consulte "Modos de edición" en la

página 413).

2 Seleccione la herramienta en forma de mano

Time.

3 Haga clic en el punto de sincronización y

arrástrelo a una nueva ubicación.

Búsqueda de puntos de sincronización

La visualización de una forma de onda de audio

puede ser una buena forma de definir un punto

de sincronización, aunque es posible que la

presentación de una forma de onda de audio no

siempre revele el emplazamiento deseado en el

material de audio. Si efectúa la búsqueda al

tiempo que mueve el punto de sincronización

sobre una forma de onda de audio, puede

escuchar la ubicación exacta para colocar el

punto de sincronización.

Para efectuar la búsqueda al tiempo que arrastra

el punto de sincronización:

1 Si desea que el punto de sincronización se

alinee con el valor de cuadrícula cuando termine

la búsqueda, configure el modo de edición como

Grid (consulte "Modos de edición" en la

página 413).

2 Seleccione la herramienta de búsqueda de

audio.

3 Haga clic en el punto de sincronización y

arrástrelo a una nueva ubicación. El punto de

sincronización rastrea el audio cuando lo

mueve.

Búsqueda de un punto de sincronización

Cursor de búsqueda del punto de sincronización

Guía de referencia de Pro Tools498

Aplicación de la función

Nudge

Pro Tools puede empujar regiones (o notas

MIDI) en incrementos determinados, con las

teclas Más (+) y Menos (–) del teclado numérico.

La distancia del movimiento depende del valor

especificado en el menú emergente Nudge. La

función Nudge está disponible en todos los

modos de edición.

Puede ser muy útil a la hora de ajustar el "estilo"

de una frase musical o un efecto de sonido

respecto a otros elementos de la sesión. Como

Pro Tools puede ejecutar la función Nudge

durante la reproducción, puede aplicarla

continuamente en tiempo real para ajustar la

relación de tiempos entre pistas.

También sirve para ajustar la colocación de

puntos críticos de automatización. Para más

información, consulte "Edición de

automatización" en la página 805.

Definición del valor de Nudge

El valor de Nudge determina la distancia del

movimiento de regiones y selecciones.

Los puntos de inicio y de fin de una selección

pueden moverse con la opción Nudge (consulte

"Nudge aplicado a puntos de inicio y fin de

selección" en la página 459). También es posible

ajustar regiones de acuerdo con el valor de

Nudge (consulte "Ajuste mediante el valor de

Nudge" en la página 483).

Para configurar el valor de Nudge:

1 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• En el menú View > Main Counter,

seleccione la escala de tiempo para el valor

de Nudge.

– o –

• Para conservar la escala de tiempo principal

mientras se usa un formato de tiempo

diferente para el valor de Nudge, en el

menú emergente anule la selección de la

opción Follow Main Timebase.

2 Especifique un valor de Nudge mediante una

de las alternativas siguientes:

• En el menú emergente del valor Nudge en

la ventana Edit, seleccione el valor de

Nudge.

– o –

• Para especificar un valor de Nudge que no

aparezca en el menú emergente, haga clic

en el indicador de valor de Nudge y escriba

el valor.

Menú emergente del valor Nudge con Time Code

seleccionado

Capítulo 20: Trabajo con regiones y selecciones 499

Aplicación de la función Nudge a

regiones

Para aplicar la función Nudge a una o varias

regiones:

1 Configure el valor de Nudge Para más detalles,

consulte "Definición del valor de Nudge" en la

página 498.

2 Utilice la herramienta en forma de mano Time

o la de selección para seleccionar las regiones o

grupos de regiones a las que desea aplicar la

función Nudge. Las regiones pueden estar en

varias pistas. Sólo se empujan las regiones

completamente seleccionadas.

3 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• En el teclado numérico, pulse la tecla Más

(+) para mover la selección hacia delante,

según el valor de Nudge.

– o –

• Pulse la tecla Menos (–) para mover la

selección hacia atrás, según el valor de

Nudge.

El comando Nudge funciona igual en todos los

modos de edición. Las regiones adyacentes se

superponen en modo Shuffle, el cuadro de

diálogo Spot no aparece en modo Spot y el

material reposicionado no se alinea con la

cuadrícula en modo Grid.

Aplicación de la función Nudge a

regiones en varias pistas y pistas

multicanal

Cuando se aplica la función Nudge, dentro de

una misma pista o en varias pistas, a una

selección de varias regiones en las que haya

algún silencio, también se aplica a todos los

datos de automatización residentes en el

silencio.

Aplicación de la función Nudge por

valor siguiente de Nudge

Además de aplicar el valor actual de Nudge en su

menú desplegable, también es posible aplicar el

valor siguiente (superior).

Por ejemplo, si el valor de Nudge configurado es

1 frame y desea aplicar un empuje mayor, puede

seleccionar 10 frames, el valor superior

siguiente.

Para aplicar el siguiente valor superior de Nudge y

empujar la región hacia delante o hacia atrás:

1 Active la función de comandos de teclado

(consulte "Función de teclado" en la página 20).

2 Utilice la herramienta en forma de mano Time

o la de selección para seleccionar las regiones o

notas a las que aplicar Nudge.

3 Pulse la tecla Barra inclinada para empujar el

material seleccionado hacia delante según el

siguiente valor de Nudge. Pulse M para empujar

la selección hacia atrás.

Aplicación de Nudge al contenido

de una región

A menudo se da el caso de regiones cuyo punto

de inicio se encuentra en la ubicación correcta,

en un tiempo o fotograma SMPTE, pero el

material dentro de la región empieza demasiado

pronto o demasiado tarde. Es posible empujar

una forma de onda de audio o notas MIDI de

región sin desplazar los puntos de inicio y de fin

de región.

Es posible aplicar el siguiente valor de

Nudge sin activar la función de comandos

de teclado. Mantenga pulsada la tecla Inicio

(Windows) o Control (Mac) mientras pulsa

la Barra inclinada (/) o la tecla M.

Guía de referencia de Pro Tools500

Este "deslizamiento" de contenido de región sólo

es posible si el material reside fuera de los puntos

de inicio y de fin de la región, porque se ha

ajustado la región o porque se ha capturado a

partir de una región superior.

Para aplicar la función Nudge al contenido de una

región sin cambiar los puntos de inicio y fin de

región:

1 Configure el valor de Nudge (consulte

"Definición del valor de Nudge" en la

página 498).

2 Utilice la herramienta en forma de mano Time

para seleccionar la región a cuyo contenido

desee aplicar la función Nudge.

3 Mantenga pulsada la tecla Inicio (Windows) o

Control (Mac) mientras pulsa la tecla Más (+) o

Menos (–) en el teclado numérico para mover el

material según el valor de Nudge.

Comando Shift

Use el comando Shift para mover material de

pista hacia delante o hacia atrás en el tiempo, en

cantidades determinadas. El comando Shift

puede aplicarse a selecciones, regiones, notas

MIDI, datos de controlador MIDI y puntos

críticos de automatización.

Para aplicar el comando Shift a una selección o

una región:

1 Utilice la herramienta en forma de mano Time

o la de selección para seleccionar el material de

pista al que desee aplicar la función Shift.

El material puede estar en varias pistas.

2 Elija Edit > Shift. En el cuadro de diálogo Shift,

seleccione Earlier (para mover los datos a una

posición anterior) o Later (para moverlos a una

posterior).

3 Haga clic en uno de los campos de base de

tiempo para especificar la cantidad de

movimiento aplicable. Al introducir un valor en

uno de los campos, los demás se actualizan

automáticamente.

4 Si desea reposicionar material con más

precisión, seleccione la opción Use Subframes.

5 Haga clic en OK. El material se mueve hacia

atrás o hacia delante según la cantidad

especificada.

Aplicación de la función Nudge al contenido de

regiones

El contenido de la región se desliza, moviendo el

material de forma de onda dentro y fuera de los

límites de región actuales

Antes

Después

Cuadro de diálogo Shift

Capítulo 20: Trabajo con regiones y selecciones 501

Si había seleccionado una porción de región, se

crearán regiones a partir de la selección y de

cualquier material fuera de la selección.

El comando Shift funciona igual en todos los

modos de edición. Por ejemplo, las regiones

adyacentes se superponen en modo Shuffle, el

cuadro de diálogo Spot no aparece en modo Spot

y el material reposicionado no se alinea con la

cuadrícula en modo Grid.

Cuantificación de regiones en

la cuadrícula

El comando Quantize to Grid ajusta la

colocación del audio seleccionado y las regiones

MIDI de manera que sus puntos de inicio

(o puntos de sincronización, si los hubiere) se

alineen con precisión con el límite de cuadrícula

más cercano.

Para cuantificar una o varias regiones:

1 Configure el valor de Grid (consulte

"Definición del valor de Grid" en la página 495).

2 Utilice la herramienta en forma de mano Time

o la de selección para seleccionar las regiones a

las que aplicar la cuantificación. Las regiones

pueden estar en varias pistas. Sólo se cuantifican

las regiones que estén totalmente seleccionadas.

3 Seleccione Region > Quantize to Grid.

Los tiempos de inicio (o puntos de

sincronización) de región se alinean con los

límites más cercanos de la cuadrícula definida.

Con regiones MIDI, sólo se cuantifican todas las

regiones y todos los datos MIDI contenidos

dentro de las regiones (por ejemplo, notas) se

mueven igualmente, con lo que se mantienen

las relaciones rítmicas. Para cuantificar notas

MIDI individuales, elija Event > MIDI

Grid/Groove Quantize (consulte "Grid/Groove

Quantize" en la página 661).

Bloqueo de regiones

Si tiene una región o un grupo de regiones que

desea asociar permanentemente a una ubicación

concreta de una pista (un compás, un cuadro

SMPTE o una ubicación de muestra), puede

bloquear esas regiones en una posición para

impedir que se muevan inadvertidamente. Las

regiones bloqueadas no se pueden mover ni

suprimir.

Para bloquear (o desbloquear) una región:

1 Con la herramienta en forma de mano Time,

seleccione las regiones que desee bloquear

(o desbloquear). Las regiones pueden estar en

varias pistas.

2 Elija Region > Lock (o Region > Unlock).

Cuando se bloquea, en la región se muestra un

pequeño candado; la región no puede moverse

ni eliminarse. Si intenta realizar tareas de

edición que requieran mover una región

bloqueada, Pro Tools advierte de ello.

En modo Shuffle, las regiones bloqueadas y

todas las situadas en posiciones posteriores

permanecen donde están al moverse otras

regiones próximas.

Región de audio bloqueada

Guía de referencia de Pro Tools502

Silenciamiento y anulación de

silenciamiento de regiones

El comando Mute/Unmute Region silencia la

reproducción de una región seleccionada. Si se

selecciona el comando una segunda vez, se

anula el silenciamiento de la región.

Las regiones que están silenciadas aparecen

atenuadas para indicar dicho estado.

Para silenciar o anular el silenciamiento de una o

varias regiones:

1 Con la herramienta en forma de mano Time,

seleccione la región o regiones que quiera

silenciar o anular el silenciamiento. Las regiones

pueden estar incluso en varias pistas.

2 Elija Region > Mute/Unmute. Cuando se

silencian, las regiones aparecen atenuadas.

Sustitución de regiones

de audio

(sólo en Pro Tools HD y Pro Tools LE con

DV Toolkit 2)

Utilice la función Replace Region para

reemplazar varios casos de una región de audio

de una lista de reproducción por otra región.

Es una función útil para tareas de

posproducción si se utiliza a menudo una región

de efecto de sonido, ruido ambiental o

atmosférico, y posteriormente se decide sustituir

una o varias de las regiones originales por otra

región.

En producciones musicales es útil para sustituir

un bucle o una muestra (por ejemplo, un ritmo

de batería). Si conoce el tempo de una sección o

sesión, puede usar la función para crear una

composición provisional con regiones de la

duración requerida y posteriormente sustituirlas

por regiones "finales" de la misma duración.

Cuadro de diálogo Replace Region

El cuadro de diálogo Replace Region contiene las

siguientes opciones:

Replace: Original Region Only Sustituye sólo la

región seleccionada por la región arrastrada

desde la lista de regiones.

Región de audio silenciada (centro)

Cuadro de diálogo Replace Region

Capítulo 20: Trabajo con regiones y selecciones 503

Replace: All Instances of the Original Region

Reemplaza todos los casos de la región

seleccionada que se ajustan al criterio On con la

región de sustitución de la lista de regiones.

• On This Track: Sustituye regiones que

corresponden a los criterios de Match

especificados y se encuentran en la misma

pista que la región original.

• On All Tracks: Sustituye regiones que

corresponden a los criterios de búsqueda

especificados, en todas las pistas de la

sesión en curso.

• On Within the Selection: sustituye las

regiones que se ajusten a los criterios de

búsqueda en la selección actual.

Replace: All Regions That Match Original

Region’s Sustituye todas las regiones que

corresponden a los criterios de búsqueda

indicados en las secciones Match y On por la

región arrastrada desde la lista de regiones.

• Start Position: Sustituye todas las regiones

que tienen el mismo tiempo de inicio

original que la región seleccionada.

Eso también es aplicable a regiones creadas

automáticamente al ajustar puntos de fin.

• End Position: Sustituye todas las regiones

que tienen el mismo tiempo de fin original

que la región seleccionada. Eso también es

aplicable a regiones creadas

automáticamente al ajustar puntos de

inicio.

• Name: Sustituye todas las regiones que

proceden del mismo archivo de audio y

han recibido el mismo nombre tras

cambiarlo.

• On This Track: Sustituye regiones que

corresponden a los criterios de Match

especificados y se encuentran en la misma

pista que la región original.

• On All Tracks: Sustituye regiones que

corresponden a los criterios de búsqueda

especificados, en todas las pistas de la

sesión en curso.

• On Within the Selection: sustituye las

regiones que se ajusten a los criterios de

búsqueda en la selección actual.

La búsqueda usa todos los criterios de Match

especificados. Por ejemplo, si selecciona Start

Position y End Position, se sustituyen todas las

regiones procedentes del mismo archivo de

audio que su selección con los mismos tiempos

de inicio y de fin.

Fit Region Using The: Original Region Length

Si la región suplente es más corta que la original,

se coloca en la lista de reproducción y se elimina

el audio sobrante perteneciente a la original.

Si la región suplente es más larga que la

selección, se coloca en la lista de reproducción y

se ajusta para acomodarla a la duración de la

región original.

Fit Region Using The: Original Selection Length

Si la selección de la lista de reproducción

sobrepasa el límite de la región original, la

región suplente (de ser más larga que la región

original) se ajusta para ajustarla a la selección.

Fit Region Using The: Replacement Region

Length La región suplente se coloca entera, sea

cual sea la duración de la selección o región

original.

Para sustituir regiones:

1 Seleccione una región en la lista de

reproducción de pista correspondiente.

La selección puede sobrepasar el punto de fin de

región para incluir material de la región

suplente si es más larga que la región original.

Guía de referencia de Pro Tools504

2 Mantenga pulsadas las teclas Control+Mayús

(Windows) o Comando+Mayús (Mac) mientras

arrastra la región suplente desde la lista de

regiones hasta la región seleccionada. Se abre el

cuadro de diálogo Replace Region.

3 Configure el cuadro de diálogo Replace Region

(consulte "Cuadro de diálogo Replace Region" en

la página 502).

4 Haga clic en OK.

Sustitución de regiones de la lista de

regiones

El comando Replace Regions también está

disponible en el menú emergente de la lista de

regiones. Para utilizar este comando, asegúrese

de que haya una región seleccionada en una

pista y una región diferente (sustitución)

seleccionada en la lista de regiones.

En el menú emergente de la lista de regiones,

seleccione Replace Regions.

1 Seleccione una región en una pista para

reemplazar.

2 Mantenga pulsada la tecla Control (Windows)

o Comando (Maci) mientras hace clic en la

región de sustitución deseada en la lista de

regiones. (La tecla Control sólo debe usarse si la

opción Region List Selection Follows Edit

Selection está activada en la ficha Editing de

Preferences.)

3 En el menú emergente de la lista de regiones,

seleccione Replace Regions.

4 Configure el cuadro de diálogo Replace Region

(consulte "Cuadro de diálogo Replace Region" en

la página 502).

5 Haga clic en OK.

Comando Replace Region y pistas

multicanal

El comando Replace Region permite arrastrar

regiones multicanal desde la lista de regiones a

pistas multicanal, si tienen el mismo formato de

canal. Por ejemplo, puede sustituir una región

estéreo seleccionada en una pista de audio

estéreo por otra región estéreo procedente de la

lista de regiones. Sin embargo, no podrá

sustituirla por dos regiones de audio mono.

Además, no puede reemplazar regiones de varias

pistas mono por regiones multicanal.

Regiones de audio de

grabadoras de campo

Pro Tools proporciona herramientas de

sustitución de regiones específicas para procesos

de trabajo de grabación de campo. En audio que

se importa de una grabadora de campo, puede

reemplazar regiones en pistas con canales

alternativos y ampliar varios canales a pistas

nuevas.

Sustitución de una región por un

canal alternativo

(sólo en Pro Tools HD y Pro Tools LE con

DV Toolkit 2)

Pro Tools proporciona herramientas de

sustitución de regiones específicas para procesos

de trabajo de grabación de campo. Puede

reemplazar una región mono (o una parte

seleccionada) por un elemento que coincida de

un canal alternativo que se haya grabado

Con las teclas Control+Mayús (Windows) o

Comando+Mayús (Mac) pulsadas, arrastre

una región de la lista de regiones a cualquier

región sin seleccionar de la pista para abrir

el cuadro de diálogo Replace Region sin

haber efectuado antes una selección.

Capítulo 20: Trabajo con regiones y selecciones 505

simultáneamente. Los fundidos que se efectúan

en la región original se vuelven a calcular

automáticamente respecto a la región de

sustitución y cualquier automatización previa

de esa pista que no se modifique.

Para reemplazar una región con un canal

alternativo que coincida:

1 En la línea de tiempo, efectúe una selección

que incluya o solape la región o parte de ella que

desee sustituir.

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Con cualquier herramienta de edición,

haga clic con el botón derecho (Windows o

Mac) o pulse la tecla Control (Mac) y haga

clic en la selección que desea reemplazar.

A continuación, en el menú emergente

seleccione Matches.

– o –

• Con la herramienta de selección, pulse la

tecla Control (Windows) o Comando (Mac)

y haga clic en la región que desea

reemplazar.

Se muestra el submenú Matches con los canales

alternativos que coinciden debajo del

encabezado Channels. (Este submenú también

contiene todas las tomas alternativas

disponibles debajo del encabezado Alternates.)

3 En el submenú Matches, seleccione el nombre

de la región alternativa que quiera usar para

reemplazar a la original.

4 Repita este procedimiento en cada región que

desee reemplazar en cada pista.

Condiciones para la disponibilidad de

canales alternativos

Un canal alternativo está disponible para

reemplazar el canal original (representado por la

región o parte de una región seleccionada en la

línea de tiempo) si se cumplen todas las

condiciones siguientes:

• Los dos canales forman parte de una

grabación multicanal efectuada

simultáneamente en una o más grabadoras

de campo.

• Se da coincidencia de determinados

metadatos entre el canal original y el

alternativo.

• Los metadatos incrustados durante la

filmación y grabación se han conservado

antes de importarse a Pro Tools.

Para información detallada sobre cómo

trabajar con grabaciones multicanal

realizadas con grabadoras de campo,

consulte la Field Recorder Workflow Guide.

Selección de un canal alternativo en un grupo de

canales para reemplazar una región

Guía de referencia de Pro Tools506

En grabaciones multicanal de una o varias

grabadoras de campo, los dos canales deben

solaparse al menos una vez entre sus posiciones

de código de tiempo inicial y final. Además, se

debe cumplir una de las condiciones siguientes:

• Escena y toma coincidentes

• Fecha de filmación coincidente (sólo si la

opción Scene and Take contiene

información de ambos canales)

• Nombre de cinta coincidente

• Atenuación de sonido coincidente

• El nombre de atenuación de sonido del

canal alternativo coincide con el de cinta

de canal

• El nombre de cinta del canal alternativo

coincide con el de atenuación de sonido

Ampliación de canales

alternativos a pistas nuevas

(sólo en Pro Tools HD y Pro Tools LE con

DV Toolkit 2)

Si se trabaja con una región mono que forma

parte de una grabación multicanal, puede

ampliar dicha región (o una parte seleccionada)

a pistas nuevas que reflejen sus canales

alternativos coincidentes a la vez que

mantienen las ediciones o los fundidos.

Por ejemplo, esta función se usa para crear

fácilmente distintas versiones de una pista de

diálogo editada correspondiente a varias

entradas de canal (micrófonos) que se grabaron

simultáneamente.

Para ampliar canales alternativos a pistas nuevas:

1 En la línea de tiempo, lleve a cabo uno de estos

procedimientos:

• Para ampliar sólo una parte de las regiones

en la pista, efectúe una selección que

incluya o superponga cualquier número de

regiones en una pista; a continuación, haga

clic con el botón derecho (Windows o Mac)

o pulse la tecla Control (Mac) y haga clic en

la selección.

– o –

• Para ampliar todas las regiones de la pista,

haga clic con el botón derecho (Windows o

Mac) o pulse la tecla Control (Mac) y haga

clic en el nombre de pista.

2 En el menú emergente, elija Choose the

Expand to New Tracks y seleccione uno de los

métodos siguientes para ampliar los canales

alternativos de la selección en pistas nuevas:

• By Channel Name

• By Channel Number

• By Channel Name and Number

Los canales alternativos coincidentes son

canales mono grabados simultáneamente

con la región original (por ejemplo,

grabaciones multicanal efectuadas por una

o más grabadoras de campo). Para criterios

detallados que deben cumplir los canales

alternativos coincidentes, consulte la Field

Recorder Workflow Guide.

Ampliación de una región a pistas nuevas

Capítulo 20: Trabajo con regiones y selecciones 507

Si hay disponibles canales alternativos,

Pro Tools los amplía a pistas nuevas (incluido el

canal representado en la pista original)

conforme a los parámetros elegidos.

Comandos de edición

Pro Tools brinda numerosos comandos de

edición estándar, por ejemplo cortar, copiar y

pegar. Asimismo, Pro Tools dispone de muchos

comandos de edición especializados que se

optimizan para la producción de audio y MIDI,

por ejemplo Repeat Paste to Fill).

Cut, Copy, Paste y Clear

Use los comandos Cut, Copy, Paste y Clear para

reorganizar y editar el material de pista. Las

operaciones de edición pueden aplicarse a

regiones enteras seleccionadas con la

herramienta en forma de mano Time, o a un

rango de pista seleccionado con la herramienta

de selección. Las operaciones de edición

también se pueden aplicar a varias pistas

(consulte "Edición en varias pistas" en la

página 512).

Vista de pista y contenido de edición

Al cortar o copiar material de pista, la vista de

pista determina el tipo de datos colocados en el

portapapeles. Al mostrar formas de onda para

pistas de audio, así como pistas MIDI o de

instrumentos en Notes o Regions Views, las

selecciones contienen todos los datos de

controlador y automatización subyacentes.

De esta forma, al cortar una región de audio,

también se cortan posibles automatizaciones de

volumen, panorámico, silenciamiento, envío o

módulo adicional presentes en la pista. Así, se

ahorran operaciones individuales en cada lista

de reproducción de automatización de la pista.

Pero al seleccionar grupos de notas MIDI con

cualquiera de las herramientas en forma de

mano (trazando un rectángulo alrededor de

ellos), sólo se colocan en el portapapeles los

datos de notas. Al seleccionar un rango de

tiempo de notas MIDI con la herramienta de

selección, se seleccionan todos los datos de

controlador en la pista (equivalente al uso de la

herramienta de selección para pistas de audio en

la vista de forma de onda).

Para obtener información detallada sobre la

forma de ampliar a nuevas pistas cada una

de estas opciones, consulte la Field Recorder

Workflow Guide.

Resultado de ampliar una selección a pistas nuevas

Puede cortar, copiar y pegar regiones no

contiguas seleccionándolas con la

herramienta en forma de mano Object.

Datos de forma de onda de audio

Guía de referencia de Pro Tools508

Cuando una pista muestra datos de controlador

o de automatización, en el portapapeles sólo se

colocan estos datos. Además, siempre que se

cortan o copian datos de automatización, se

crean puntos críticos limitadores en cada

extremo del área seleccionada, a fin de

mantener la inclinación de la automatización

tanto dentro como fuera de la selección.

Si las pistas están agrupadas, una operación de

copiar o pegar en cualquiera de ellas afecta a las

demás pistas del grupo. Las modificaciones no

afectan a las pistas ocultas, aunque pertenezcan

a un grupo de ellas que se edita.

El modo de edición afecta a la forma en que se

selecciona, copia y pega el material:

• En modo Slip, el comando Cut deja un espacio

vacío correspondiente a los datos eliminados

de la pista.

• En modo Slip, los datos pegados pueden

superponerse a una región adyacente.

• En modo Shuffle, el comando Cut no deja un

espacio vacío, ya que las regiones situadas a la

derecha del punto de corte se deslizan y

cierran el hueco.

• En modo Shuffle, los datos pegados provocan

el deslizamiento de todas las regiones para dar

cabida al material pegado.

Al realizar ediciones se suelen crear regiones

automáticamente. Por ejemplo, al borrar una

selección de una región, se crean

automáticamente regiones a partir del material

residente fuera de la selección.

Comandos Cut y Copy

Use el comando Cut para eliminar una selección

de la pista y colocarla en el portapapeles.

Use el comando Copy para colocar una copia de

la selección en el portapapeles y poder pegarla

en otra pista o en otra ubicación de la misma

pista, al tiempo que la deja intacta y en su lugar.

Para cortar o copiar una selección o una región:

1 Si desea limitar la selección al valor actual de

Grid, configure el modo de edición como Grid.

2 Configure la vista de pista para las pistas que

desee editar.

Al mostrar formas de onda para pistas de audio,

o notas o regiones para pistas MIDI, las

selecciones incluyen todos los datos de

controlador y automatización subyacentes Si la

pista muestra datos de automatización, éstos

son los únicos afectados por las tareas de

edición.

3 Efectúe una selección de edición del material

que desea cortar o copiar.

4 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Elija Edit > Cut para quitar la selección y

colocarla en el portapapeles.

– o –

• Elija Edit > Copy para colocar la selección

en el portapapeles sin eliminarla de su

ubicación.

Datos de automatización (datos de tipo de punto

crítico) con región de audio cortada y pegada

Capítulo 20: Trabajo con regiones y selecciones 509

Si se ha cortado o copiado una porción de

región, el material del portapapeles aparece

como nueva región en la lista de regiones. Si se

corta una porción de una región, se crean

regiones automáticamente a partir del material

residente fuera de la selección.

Al trabajar en modo Shuffle, todas las regiones

subsiguientes se deslizan para cerrar cualquier

espacio vacío.

Eliminación de datos de región subyacente

Al eliminar una región o una selección puede

elegir eliminar o guardar los datos de región

subyacente.

Para eliminar una región o una selección junto con

los datos de región subyacente:

" Elija Edit > Cut.

Para eliminar una región o una selección sin

eliminar los datos de región subyacente:

" Elija Edit > Clear.

Comando Paste

Use el comando Paste para colocar el contenido

del portapapeles en el punto de inserción de

edición y sobrescribir el material existente en esa

ubicación.

Para pegar una selección o una región:

1 Si desea limitar el punto de inserción o la

selección al valor actual de Grid, configure el

modo de edición como Grid.

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Utilice la herramienta de selección para

hacer clic en una pista, en el punto en que

desea pegar el material.

– o –

• Use la herramienta en forma de mano Time

o la de selección para definir la selección en

la que debe colocarse el material.

3 Elija Edit > Paste.

Al pegar en un punto de inserción con el modo

Shuffle activado, el material situado a la derecha

de ese punto se desplaza más a la derecha.

En modo Slip, se sobrescribe el material.

Al pegar en una selección con el modo Shuffle

activado, la selección queda sustituida por el

contenido del portapapeles y el material

adyacente se desliza a la izquierda o a la derecha

según convenga. En modo Slip, el contenido del

portapapeles también sustituye a la selección,

pero no hay cambios en el material adyacente.

Comando Clear

Use el comando Clear para eliminar una

selección de una pista sin colocarla en el

portapapeles.

Para borrar una selección o una región

1 Si desea limitar la selección al valor actual de

Grid, configure el modo de edición como Grid.

2 Configure la vista de pista para las pistas que

desee editar.

Al mostrar formas de onda para pistas de audio,

o notas o regiones para pistas MIDI, las

selecciones incluyen todos los datos de

controlador y automatización subyacentes Si la

pista muestra datos de automatización, éstos

son los únicos afectados por las tareas de

edición.

Si trabaja con MIDI, el contenido del

portapapeles se puede fusionar con el

material de la pista de destino. Para más

información, consulte "Merge" en la

página 510.

Guía de referencia de Pro Tools510

3 Realice una selección de edición.

4 Elija Edit > Clear para eliminar la selección.

Si se elimina una porción de una región, se crean

regiones automáticamente a partir del material

residente fuera de la selección. Al trabajar en

modo Shuffle, todas las regiones subsiguientes

se deslizan para cerrar cualquier espacio vacío.

Comandos Special Cut, Copy,

Paste y Clear

Utilice los cuatro comandos especiales del menú

de edición (Cut Special, Copy Special, Paste

Special y Clear Special) para cortar, copiar, pegar

y borrar la automatización (volumen,

panorámico de audio, silenciamiento y

automatización de módulo adicional) en las

pistas de audio, entrada auxiliar, atenuador

principal y pistas de instrumentos. También es

posible utilizar estos comandos para los datos de

controlador MIDI en pistas MIDI y de

instrumento.

Cut Special

Los comandos Cut Special permiten cortar datos

de automatización desde la selección actual

(sin notas de audio, vídeo o MIDI asociadas) y

colocarlas en la memoria para su ulterior

pegado, tal como se indica a continuación.

Las opciones son:

All Automation Corta todos los datos de

controlador MIDI o de automatización, tanto si

se muestran como si no.

Pan Automation Corta solamente los datos de

panorámico de audio MIDI o de automatización

de panorámico de audio, tanto si se muestran

como si no.

Plug-in Automation Corta solamente la

automatización de módulo adicional que se

muestra.

Copy Special

Los comandos Cut Special permiten cortar datos

de automatización desde la selección actual

(sin notas de audio, vídeo o MIDI asociadas) y

colocarlas en la memoria para su ulterior

pegado.

All Automation Copia todos los datos de

controlador MIDI o de automatización, tanto si

se muestran como si no.

Pan Automation Copia solamente los datos de

panorámico de audio MIDI o de automatización

de panorámico de audio, tanto si se muestran

como si no.

Plug-in Automation Copia solamente la

automatización de módulo adicional que se

muestra.

Paste Special

Los comandos Paste Special permiten pegar

datos de automatización en una región distinta

(sin que ello afecte a las notas de audio, vídeo o

MIDI asociadas) de las siguientes formas:

Merge Pega los datos de controlador MIDI del

portapapeles a la selección y los combina con los

datos de controlador MIDI actual en la selección

o en el punto de inserción. Puede ser útil para

consolidar los datos MIDI de pistas diferentes en

una única pista MIDI.

No puede pegar datos de controlador MIDI

en los datos de automatización ni de

automatización en MIDI.

Capítulo 20: Trabajo con regiones y selecciones 511

Repeat to Fill Selection Pega varias iteraciones

de datos de audio, vídeo o MIDI del portapapeles

para rellenar la selección. Si selecciona un área

que no es un múltiplo exacto del tamaño de la

región copiada, el área de selección que queda se

rellena con una versión ajustada de la selección

original. Esto le permite crear con facilidad

bucles de batería y otros efectos repetitivos.

Antes de que se peguen los datos, Pro Tools le

pide que especifique un fundido cruzado para

suavizar las transiciones entre regiones.

To Current Automation Type Pega la

automatización o datos del controlador MIDI

del portapapeles en la selección o en el punto de

inserción, por ejemplo el tipo de

automatización actual o datos MIDI continuos.

Ello permite copiar un tipo de datos de

automatización en otro, o un tipo de datos MIDI

continuos en otro tipo de datos MIDI contiguos.

Clear Special

Los comandos Clear Special permiten borrar los

datos de automatización de la región actual.

Se puede elegir entre:

All Automation Borra todos los datos de

controlador MIDI o de automatización, tanto si

se muestran como si no.

Pan Automation Borra sólo los datos de

automatización de panorámico de audio o

panorámico de audio MIDI, tanto si se muestran

como si no.

Plug-in Automation Borra solamente la

automatización de módulo adicional que se

muestra.

Repeat To Fill Selection

El comando Repeat to Fill Selection permite re-

llenar automáticamente una selección con datos

o regiones de audio o MIDI, sin necesidad de du-

plicar las regiones manualmente. Para utilizar

Repeat to Fill Selection, corte o copie una región,

realice una selección y ejecute el comando para

rellenar la selección. Al pegar regiones de audio,

el programa solicita que especifique un fundido

cruzado para usar con las regiones pegadas.

Si rellena un área cuyo tamaño representa un

múltiplo exacto del tamaño de la región copiada

(por ejemplo, un relleno para 16 compases con

una región de 4 compases), la selección copiada

se pega tantas veces como sea necesario para re-

llenar la selección. Si rellena un área cuyo ta-

maño no es un múltiplo exacto del tamaño de la

región copiada (por ejemplo, un relleno para 15

segundos de una pista con una región de ruido

ambiental de 2 segundos), el resto del área se re-

llena con una versión de la selección original

ajustada automáticamente.

Para rellenar una selección con Repeat to Fill

Selection:

1 Seleccione la región que desee copiar.

2 Elija Edit > Copy.

3 Utilice la herramienta de selección para

seleccionar el área que desee rellenar y elija

Edit > Paste Special > Repeat to Fill Selection.

4 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Si se pegan regiones de audio en áreas más

grandes, se abre el cuadro de diálogo Batch

Fades. Configure el cuadro de diálogo para

crear fundidos cruzados entre cada región

pegada y haga clic en OK.

– o –

• Si no quiere fundidos cruzados para el

audio pegado, en el cuadro de diálogo

Batch Fades haga clic en Cancel.

Para más información sobre el trabajo con

datos de automatización, consulte el

capítulo 30, "Automatización".

Guía de referencia de Pro Tools512

Edición en varias pistas

Al trabajar con datos pertenecientes a varias

pistas, deben tenerse en cuenta ciertos factores

importantes. Por ejemplo, si alguna de las pistas

seleccionadas está configurada con sus valores

de vista principal (consulte "Vistas principales

para las pistas" en la página 385), las ediciones

no solo repercutirán en el audio y el MIDI de las

pistas seleccionadas, sino también en todos los

datos de automatización y de controlador.

Si todas las pistas seleccionadas se muestran

como datos de automatización, las ediciones

sólo afectan al tipo de datos de automatización

mostrado en cada pista. Además, si la pista 1

muestra automatización de panorámico, la pista

2 automatización de volumen y la pista 3

automatización de silenciamiento, el comando

Cut corta únicamente datos de panorámico de la

pista 1, datos de volumen de la pista 2 y datos de

silenciamiento de la pista 3.

Para copiar todos los tipos de automatización en

todas las pistas seleccionadas al copiar sólo

automatización o datos de controlador:

" Mantenga pulsada la tecla Inicio (Windows) o

Control (Mac) y elija Edit > Copy Special > All

Automation.

Para pegar varias pistas:

1 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Coloque el punto de inserción en cada una

de las pistas de destino. Para ello, haga clic

en ellas con la tecla Mayús pulsada.

• Pulse las teclas Alt+Mayús (Windows) u

Opción+Mayús (Mac) y haga clic en una

pista para seleccionar todas las pistas.

• Efectúe una selección en una de las reglas

de base de tiempo.

2 Elija Edit > Paste.

Al pegar diversos tipos de datos, se pegan en sus

correspondientes tipos de lista de reproducción.

Los datos de automatización se pegan en la

correspondiente lista de reproducción de

automatización. Los datos de audio o MIDI se

pegan en la lista de reproducción de audio o

MIDI. No es preciso especificar pistas de destino

para que los tipos de datos se peguen

correctamente.

Si todas las pistas de destino de una operación

con el comando Paste se muestran como

automatización, el material pegado sustituye a

los datos que ya había en la pista de destino sin

reposicionamiento de material (tanto en modo

Slip como Shuffle).

Para más información sobre la selección de

datos en varias pistas, consulte "Selección

en varias pistas" en la página 461.

Capítulo 20: Trabajo con regiones y selecciones 513

Comando Duplicate

El comando Duplicate copia una selección y la

coloca justo después del final de la selección.

Aunque casi equivale a usar los comandos Copy

y Paste, Duplicate resulta más rápido y cómodo,

especialmente cuando se trabaja con datos en

varias pistas.

Para hacer más de una copia de una selección,

use el comando Repeat (consulte "Comando

Repeat" en la página 513). También puede

colocar regiones en bucle (consulte "Bucle de

regiones" en la página 525).

Al igual que con los comandos Copy y Paste, al

duplicar material en varias pistas deben tenerse

en cuenta ciertas normas (consulte "Edición en

varias pistas" en la página 512).

Para duplicar una selección o una región:

1 Si trabaja con material basado en compás y

tiempo (por ejemplo, bucles), configure la escala

de tiempo principal en Bars:Beats.

2 Si desea limitar la selección al valor actual de

Grid, configure el modo de edición como Grid.

3 Realice una selección de edición.

4 Elija Edit > Duplicate. El material se coloca

justo después del punto de fin de la selección.

En modo Shuffle, los datos duplicados se

colocan justo después del final de la selección.

Las regiones posteriores se deslizan para dejar

espacio al material duplicado. En modo Slip, el

material duplicado se superpone a los posibles

datos adyacentes.

Al usar el comando Duplicate (o el comando

Repeat) con notas MIDI que se han seleccionado

con la herramienta en forma de mano Time, el

material siempre se duplica un compás después

y se fusiona con el material existente en la pista

(en lugar de sustituirlo).

Duplicación de audio

Al usar los comandos Duplicate o Repeat para

audio que deben encajar con precisión en el

tiempo (como bucles rítmicos), es importante

que seleccione el material de audio con la

herramienta de selección o escribiendo los

tiempos de inicio y fin en el área de edición de

sucesos. Si selecciona una región de audio con la

herramienta en forma de mano Time (o

haciendo doble clic con la herramienta de

selección), el material puede sufrir un desajuste

de varios ticks por el redondeo de muestras.

En el caso de que desee aplicar los comandos

Duplicate o Repeat a audio que no esté basado

en tiempo y compás, configure la escala de

tiempo principal en un formato que no sea

Bars:Beats. Así se asegura que el material de

audio duplicado tenga el número correcto de

muestras y se coloque debidamente.

Comando Repeat

El comando Repeat, similar al comando

Duplicate, permite además especificar el

número de veces que debe duplicarse el material

seleccionado.

Al igual que con los comandos Copy y Paste, al

repetir material en varias pistas deben tenerse en

cuenta ciertas normas (consulte "Edición en

varias pistas" en la página 512).

Guía de referencia de Pro Tools514

Puede pegar datos copiados sucesivamente hasta

llenar una selección (consulte "Repeat To Fill

Selection" en la página 511).

También puede colocar regiones en bucle

(consulte "Bucle de regiones" en la página 525).

Para repetir una selección o una región:

1 Si trabaja con material basado en compás y

tiempo (por ejemplo, bucles), configure la escala

de tiempo principal en Bars:Beats.

2 Si desea limitar la selección al valor actual de

Grid, configure el modo de edición como Grid.

3 Realice una selección de edición.

4 Elija Edit > Repeat. En el cuadro de diálogo

Repeat, escriba el número de veces que desea

repetir la duplicación del material y haga clic

en OK.

El material se coloca justo después del punto de

fin de selección, repetido tantas veces como se

haya especificado.

En modo Shuffle, los datos repetidos se colocan

justo después del final de la selección. Las

regiones posteriores se deslizan para dejar

espacio al material repetido. En modo Slip, el

material repetido se superpone a los posibles

datos subsiguientes.

Edición de pistas estéreo y

multicanal

Dentro de pistas estéreo y multicanal no es

posible seleccionar de forma independiente

regiones de canales individuales. Todas las

selecciones de estas pistas se basan en tiempo,

por lo que las selecciones realizadas con la

herramienta en forma de mano Time y la de

selección se amplían a cada canal de la pista.

Cuando se editan regiones de pistas multicanal

con cualquiera de las herramientas de ajuste, o

se arrastran con la herramienta en forma de

mano Time, el efecto se extiende al material de

todos los canales como grupo.

División de pistas seleccionadas

Para editar un canal específico en una pista

estéreo o multicanal sin afectar a los otros

canales, puede dividir la pista en distintas pistas

mono. Cuando haya concluido de modificar el

material individual, puede arrastrarlo o copiarlo

en la pista multicanal original.

Para dividir una pista estéreo o multicanal:

1 Seleccione una o varias pistas estéreo o

multicanal (consulte "Selección de pistas" en la

página 146).

2 Seleccione Track > Split Into Mono.

Las regiones de los canales de las pistas

seleccionadas se colocan en nuevas pistas de

audio mono.

Los nombres de las pistas nuevas se basan en el

nombre de la pista fuente y el sufijo de canal.

Por ejemplo, si se divide una pista estéreo

denominada "Funkit", se crean dos pistas

denominadas "Funkit.L" y "Funkit.R".

Cuadro de diálogo de repetición

Capítulo 20: Trabajo con regiones y selecciones 515

Las nuevas pistas conservan la configuración de

panorámico y volumen, así como las

asignaciones de envío y salida. Los equivalentes

mono de asignaciones de módulo adicional

estéreo y multimono se asignan en las pistas

nuevas. Sin embargo, las asignaciones de

módulo adicional multicanal no se asignan en

las pistas nuevas.

Arrastre de regiones a y de pistas

estéreo y multicanal

Al arrastrar regiones de o a pistas estéreo o

multicanal, se aplican las reglas siguientes:

! Las regiones se pueden arrastrar entre pistas

multicanal y mono siempre y cuando coincida

el número de pistas y canales de la fuente y el

destino.

! La fuente y el destino de las regiones

arrastradas se pueden mezclar. Por ejemplo, se

pueden arrastrar regiones de una pista 5.0 (con

cinco canales) a una pista estéreo y tres pistas de

audio mono.

! Al arrastrar regiones multicanal a pistas mono,

las pistas de destino deben ser adyacentes.

! Al arrastrar regiones de pistas mono a pistas

multicanal, no es necesario que las pistas fuente

sean adyacentes.

También es posible arrastrar regiones multicanal

de la lista de regiones a pistas multicanal del

mismo formato, a grupos de pistas de audio

mono o a una combinación de ambas.

Por su parte, una serie de regiones mono

individuales puede arrastrarse de la lista de

regiones a pistas multicanal, siempre y cuando

el número de regiones que se arrastre coincida

con el número de canales en la pista de destino.

Procesamiento de audio con

módulos adicionales

AudioSuite

Los módulos adicionales AudioSuite incluidos

con Pro Tools pueden usarse para procesar y

modificar regiones de audio o incluso archivos

enteros de audio. Hágalo para aplicar un

determinado proceso de AudioSuite (por

ejemplo, Normalization o DC Offset Removal)

en cualquier número de regiones de audio de la

sesión.

Reparación de forma de onda

con la herramienta de líneas

La herramienta de líneas permite "volver a

trazar", de forma destructiva, datos de forma de

onda. Esta herramienta se usa principalmente

para corregir ruidos en archivos de audio.

Estos ruidos (pops o clics) se representan en la

forma de onda como crestas muy pronunciadas.

La herramienta sólo está disponible al aumentar

el tamaño de visualización de la ventana Edit en

el nivel de muestra.

Arrastre de una región estéreo a dos pistas de audio

mono

Consulte la Guía de módulos adicionales

DigiRack para obtener más información

acerca de los módulos adicionales

AudioSuite.

Guía de referencia de Pro Tools516

Aunque con la herramienta de líneas se pueda

deshacer una operación de edición, antes de

utilizarla se recomienda hacer una copia de

seguridad del material de audio de destino.

Para ello puede usar el módulo adicional

AudioSuite Duplicate.

Para editar destructivamente una forma de onda

de audio con la herramienta de líneas:

1 Busque el área que desea editar.

2 Use la herramienta de zoom o los botones de

zoom para acercar el nivel de muestra de modo

que la forma de onda aparezca como una línea

fina continua. Ajuste la altura de pista según lo

requiera para editar con mayor precisión la

forma de onda. También puede usar zoom

vertical para obtener una mayor resolución

visual.

3 Seleccione la herramienta de líneas.

4 Arrastre la herramienta con cuidado sobre el

área de la forma de onda.

No efectúe demasiadas correcciones para evitar

resultados poco satisfactorios. Sin embargo,

puede usar el comando Undo para deshacer una

edición previa.

Procure trabajar en un área pequeña; limite las

correcciones teniendo en cuenta la forma de

onda circundante.

Grupos de regiones

Un grupo de regiones es una colección de

cualquier combinación de regiones de audio y

MIDI que tienen el aspecto y actúan como una

sola región. Los grupos de regiones son

esencialmente contenedores que incluyen una o

más regiones. Los grupos de regiones se pueden

crear en una única pista o en varias pistas

adyacentes de audio, MIDI e instrumento.

Los grupos de regiones le permiten anidar varias

regiones en regiones "macro" para la

organización, edición y manipulación de tempo

y estilo.

La herramienta de líneas desempeña

funciones destructivas de edición: el archivo

de audio queda modificado

permanentemente en el disco. Por ese

motivo, debe usarse con cautela.

Consulte la Guía de módulos adicionales

DigiRack para obtener más información

acerca de los módulos adicionales

AudioSuite Duplicate.

Para seleccionar niveles de zoom puede

utilizar los botones de zoom predeterminado

(consulte "Uso de las herramientas de zoom"

en la página 417) o la ventana Memory

Locations (consulte "Marcadores y

ubicaciones de memoria" en la página 596).

Herramienta de líneas

Reparación de ruido con la herramienta de líneas

Si tiene dificultades para hacer zoom hasta

el punto de poder ejecutar la edición con la

herramienta de líneas, compruebe la

duración (sesión) de la ventana Edit. Si es

posible, disminuya la duración general de la

ventana Edit, hasta que se pueda utilizar la

herramienta de líneas.

Capítulo 20: Trabajo con regiones y selecciones 517

Los grupos de regiones se pueden colocar en

pistas en regiones estándar y editar mediante

muchas de las técnicas de edición de Pro Tools.

Algunas modificaciones en un grupo de

regiones, como cortar o eliminar, se aplicarán a

todas las regiones incluidas. Otras

modificaciones, como el ajuste, sólo se aplicarán

a los límites del grupo de regiones y no afectarán

a las regiones subyacentes.

Cada grupo de regiones se guarda con la sesión

como archivo de grupo de regiones (.rgrp).

Los archivos de grupos de regiones pueden

exportarse e importarse a diferentes sesiones de

Pro Tools.

Los grupos de regiones son particularmente

útiles para:

• Agrupaciones de regiones de audio basadas en

ticks que se han dividido en muchas regiones

pequeñas, como con cada uno de los golpes de

un modelo de batería. Muchas de estas

regiones se pueden crear fácilmente con Beat

Detective o el comando Separate Region At

Transients, o bien importar como archivos

REX o ACID.

• Agrupación de piezas y secciones de la sesión

para facilitar la composición y organización.

Por ejemplo, la agrupación de regiones de una

sección de metal durante el coro para copiarlo

en el coro siguiente.

Creación de grupos de regiones

Para crear un grupo de regiones:

1 Seleccione una o más regiones en una o más

pistas. Si desea más información sobre grupos de

regiones multipista, consulte "Grupos de

regiones multipista" en la página 519.

El tamaño de la selección determina el tamaño

del grupo de regiones. La selección puede

comenzar y terminar en cualquier límite de

región, espacio vacío o incluso en el medio de

una región. Las selecciones que comiencen o

terminen en una región separarán la región en el

límite de la selección cuando cree un grupo de

regiones. Los grupos de regiones creados a partir

de selecciones basadas en objetos incluyen todas

las regiones seleccionadas o no entre la primera

y la última región seleccionada en la pista.

2 Elija Region > Group.

El grupo de regiones aparece como región con el

icono de grupos de regiones en la esquina

inferior izquierda. Los grupos de regiones

también aparecen en la lista de regiones.

Formato de base de tiempo de los grupos de

regiones

Los grupos de regiones se crean con el mismo

formato de base de tiempo (muestras o ticks)

como las pistas en las que se crean. Los grupos de

regiones multipista pueden incluir pistas

basadas en muestras y basadas en ticks.

Los grupos de regiones son completamente

independientes de los grupos de mezcla y de

edición.

Selección de regiones para agruparlas en una única

pista de audio

Grupo de regiones en una pista de audio y en la lista de

regiones

ono de grupo de regiones

Guía de referencia de Pro Tools518

Desagrupación de regiones

Para desagrupar un grupo de regiones:

1 Seleccione un grupo de regiones.

2 Elija Region > Ungroup.

El grupo de regiones desaparece y se muestran

todas las regiones subyacentes y los grupos de

regiones anidados. Si hay varios grupos de

regiones anidados, el comando Ungroup

desagrupará solamente el grupo de regiones más

frontal de la capa superior, conservando

cualquier grupo de regiones subyacente.

Para desagrupar un grupo de regiones (e incluir

todos los grupos de regiones anidados):

1 Seleccione un grupo de regiones.

2 Elija Region > Ungroup All.

Reagrupación de regiones

El comando del menú Regroup deshace el

último comando Ungroup y reagrupa cada una

de las regiones en su estado de grupo de regiones

anterior. De este modo se permite desagrupar

una región agrupada, modificar sus regiones

subyacentes del modo deseado y reagruparla

para continuar trabajando en la organización y

composición del más alto nivel.

Para reagrupar un grupo de regiones:

1 Seleccione cualquier región desde el grupo de

regiones desagrupadas.

2 Elija Region > Regroup.

Si ha utilizado el comando Ungroup All, el

comando Regroup vuelve a crear todos los

grupos de regiones anidados anteriormente.

3 Si ha reagrupado un grupo de regiones

desagrupado que se ha utilizado más de una vez

en la sesión, efectúe uno de los procedimientos

siguientes cuando se abra el cuadro de diálogo

Change All.

• Seleccione Modify para aplicar sus cambios

a todas las demás unidades del mismo

grupo de regiones.

– o –

• Seleccione Copy para crear una copia y

aplicar sus cambios solamente al grupo de

regiones copiadas.

Grupo de regiones en una pista de audio

Grupo de regiones en una pista MIDI

Los grupos de regiones se pueden crear a

partir de selecciones vacías. Esto puede ser

útil a la hora de trabajar en el modo Shuffle

para conservar los espacios entre regiones.

Los comandos Group y Ungroup Region se

aplican a cualquier selección de tiempo o de

edición, sea cual sea la vista de pista actual.

Icono de grupo de regiones de audio

Icono de grupo de regiones MIDI

Capítulo 20: Trabajo con regiones y selecciones 519

Grupos de regiones multipista

Los grupos de regiones multipista (grupos de

regiones creados en varias pistas) son útiles para

la agrupación de piezas, como pistas de batería

de varios micrófonos, y para la organización y

composición. Los grupos de regiones de varias

pistas se pueden crear en cualquier combinación

de audio, MIDI y pistas de instrumentos, y

pueden incluir pistas basadas en muestras o

basadas en ticks.

Los grupos de regiones multipista trabajan

básicamente como grupos de regiones de una

única pista. Los grupos de regiones multipista

aparecen como un único objeto en varias pistas

adyacentes.

Para crear un grupo de regiones multipista:

1 Seleccione las regiones en varias pistas

adyacentes.

2 Elija Region > Group.

Selección de regiones para agruparlas en varias pistas

Grupo de regiones multipista

Grupo de regiones multipista mezcladas (audio basado

en muestras y en ticks, así como MIDI basado en ticks)

Los grupos de regiones multipista crean

grupos de regiones anidados de varias

regiones por pista, antes de agruparlos en

pistas.

El comando Regroup admite grupos de

regiones multipista.

Icono de grupo de regiones

Icono de grupo de regiones mezcladas

Guía de referencia de Pro Tools520

Grupos de regiones multipista

separadas

Puede insertar, mover, ocultar o eliminar pistas

en grupos de regiones multipista, pero al

ejecutar dichas acciones se puede disgregar el

grupo de regiones. Un grupo separado de

regiones muestra una división en el icono del

grupo de regiones. Los grupos separados de

regiones continuarán funcionando como un

único grupo de regiones, pero el icono de

separación indica que el grupo de regiones

mostrado está de algún modo incompleto o

separado en pistas que no son adyacentes.

Un grupo de regiones se separa si sigue uno de

estos procedimientos:

• Inserta una pista en un grupo de regiones

multipista.

• Mueve una pista que forme parte de un grupo

de regiones multipista, de manera que no sea

adyacente a las otras pistas del grupo de

regiones.

• Oculta una pista que forma parte de un grupo

de regiones multipista.

• Elimina una pista que forma parte de un

grupo de regiones multipista.

• Cambia el tempo de un grupo mezclado de

regiones basadas en muestras y en ticks.

• Efectúa una grabación en un grupo de

regiones.

• Cambia listas de reproducción en una pista

que forma parte de un grupo de regiones

multipista.

Puede que haya situaciones en que desee grupos

separados de regiones. Por ejemplo, si utiliza el

mismo acompañamiento en las líneas primera y

segunda de una canción, puede agrupar las

partes de la primera línea para copiarlas como

un grupo de regiones para la segunda línea, pero

aún dispondrá de pista de voz continua en el

medio de esos grupos de regiones.

Grupos de regiones en pistas

basadas en ticks

Al cambiar los tempos, los grupos de regiones de

las pistas basadas en ticks ajustan su duración,

modificando en consonancia la posición de to-

das las regiones incluidas. Esto es útil para orga-

nizar material rítmico y para reproducir grupos

de regiones importados de archivos REX y ACID.

Grupo separado de regiones eliminando una pista

Icono de grupo separado de regiones

Si desea eliminar una pista y mantener

intacto el grupo de regiones, en primer lugar

desagrupe el grupo de regiones, elimine la

pista deseada y vuelva a agrupar el grupo.

El grupo de regiones se volverá a crear

intacto, pero sin la pista eliminada.

Grupo de regiones en una pista de audio basada en

ticks a 120 y a 160 BPM

Capítulo 20: Trabajo con regiones y selecciones 521

Cambio de la base de tiempo del grupo

de regiones

El formato de la base de tiempo de un grupo de

regiones se puede cambiar mediante:

• Cambio de la base de tiempo de la pista.

• Arrastre del grupo de regiones a una pista

con una base de tiempo diferente.

El cambio de la base de tiempo crea una copia

del grupo de regiones original. Ambos grupos de

regiones (el original y la copia) aparecen en la

lista de regiones, pero tienen diferentes bases de

tiempo.

Conversión de muestras a ticks

Al arrastrar un grupo de regiones desde una pista

basada en muestras a una pista basada en ticks,

la duración del grupo de regiones no cambia.

Esto se debe a que los grupos de regiones se

convierten de muestras a ticks después de que se

hayan desplazado a pistas basadas en ticks.

La duración del grupo de regiones sólo cambia

con los cambios de tempo siguientes. Si procede,

cambie el tempo local en la pista basada en ticks

para que coincida con el tempo del grupo de

regiones basadas en muestras antes de mover un

grupo de regiones basadas en muestras a una

pista basada en ticks.

Conversión de ticks a muestras

Al arrastrar un grupo de regiones de una pista

basada en ticks a una pista basada en muestras,

la duración del grupo de regiones no cambia, a

menos que se desplace a otra ubicación de

tiempo con un tempo diferente. Esto se debe a

que los grupos de regiones se convierten de ticks

a muestras después de que se hayan desplazado a

pistas basadas en muestras.

Grupos de regiones multipista con pistas

basadas en muestras y ticks

Los grupos de regiones multipista pueden

incluir pistas basadas en muestras y basadas en

ticks. Sin embargo, el cambio de tempo separa el

grupo de regiones en pistas basadas en muestras

y pistas basadas en ticks.

Edición de grupos de regiones

Los grupos de regiones se modifican

básicamente del mismo modo que las regiones

normales: Se pueden nombrar, desplazar, cortar,

copiar, pegar, ajustar, silenciar, bloquear, etc.

Sin embargo, hay algunas diferencias

significativas entre la edición de regiones

normales y grupos de regiones.

Edición de grupos de regiones MIDI

Si una región MIDI de un grupo de regiones se

modifica de algún modo, se crea una nueva

copia de la región y se sitúa por encima del

grupo de regiones. Por ejemplo, si graba, traza

en una nueva nota, edita datos de controlador

MIDI o cuantifica una selección de línea de

tiempo, se crea una nueva región en el grupo de

regiones.

Grupo de regiones multipista separado en pistas

basadas en muestras y en ticks después de cambiar

el tempo

Guía de referencia de Pro Tools522

Edición de grupos de regiones de audio

Algunos comandos de edición de audio crean

nuevas regiones en grupos de regiones.

Para utilizar estos comandos y mantener el

grupo de regiones, desagrupe el grupo de

regiones, realice la modificación y después

reagrupe el grupo de regiones.

Los siguientes comandos de edición crean

nuevas regiones en grupos de regiones:

• El procesamiento de AudioSuite de una región

agrupada crea una nueva región en el grupo

de regiones.

• La consolidación de una selección de una

región agrupada crea una región y un archivo

de audio en el grupo de regiones.

• La grabación en un grupo de regiones crea un

archivo de audio y una región en el grupo de

regiones.

• La regeneración de la forma de onda de la

herramienta de líneas crea una región en el

grupo de regiones.

Tabulación a transitorios y límites de regiones

Con la opción Tab to Transients activada, la

tecla de tabulación desplaza el cursor de

posición a transitorios y los límites de regiones

de un grupo de regiones.

Con la opción Tab to Transients desactivada, la

tecla de tabulación desplaza el cursor de

posición a los límites de un grupo de regiones

solamente (y el punto de sincronización, si fuera

necesario).

Ajuste de grupos de regiones

El ajuste de los grupos de regiones con la

herramienta de ajuste estándar funciona del

mismo modo que el ajuste de regiones normales,

tanto si se ajusta un grupo de regiones de una

sola pista como un grupo de regiones de varias

pistas.

El ajuste de un grupo de regiones no ajusta las

regiones subyacentes, sino más bien los límites

del grupo de regiones. Todas las regiones

subyacentes retienen su duración y posición

originales. Esto es así para todas las regiones

MIDI y de audio subyacentes, así como los

grupos de regiones anidados. Si ajusta más el

grupo de regiones, es posible que no se oigan las

regiones subyacentes durante la reproducción

porque se encuentren fuera de los límites de la

región del grupo de regiones ajustado.

Al ajustar grupos de regiones con la herramienta

de ajuste TC/E, sólo se aplica a regiones de audio

y crea una región nueva en el grupo de regiones.

Si efectúa la desagrupación después de ajustar

un grupo de regiones (más corto), las regiones de

audio que queden fuera de los límites del grupo

de regiones actual se ajustan para adecuarse al

límite del grupo de regiones o se eliminan.

Grabación

Al grabar audio o MIDI, se crean regiones

encima de (delante de) grupos de regiones en

lugar de incluirlas en el grupo de regiones.

Para grabar en un grupo de regiones,

desagrúpelo, efectúe la grabación y después

vuelva a agruparlo. El grupo de regiones se

volverá a crear intacto, con el material recién

grabado.

Para más información, consulte

"Tabulación a transitorios" en la

página 463.

Capítulo 20: Trabajo con regiones y selecciones 523

Fundidos y fundidos cruzados en

grupos de regiones

Los grupos de regiones pueden tener fundidos y

fundidos cruzados al igual que regiones

normales. Los fundidos sólo se aplican a

regiones de audio. Además de los fundidos

cruzados entre grupos de regiones, también

puede efectuar fundidos cruzados entre grupos

de regiones y regiones de audio normales.

Importación y exportación de

archivos de grupos de regiones

Pro Tools puede exportar e importar grupos de

regiones como archivos de grupos de regiones

(.rgrp) para efectuar alguna de las opciones

siguientes:

• Separe los metadatos de los grupos de

regiones de los archivos de audio para

evitar copias innecesarias de archivos al

exportar grupos de regiones de audio

compuestos de varios archivos fuente.

• Exporte datos MIDI como parte de un

grupo de regiones

• Crear bucles multipista

Los archivos de grupo de regiones almacenan los

metadatos siguientes:

• Referencias a todos los archivos de audio

contenidos en el grupo de regiones

• Nombres de regiones y ubicación relativa

en las pistas

• Fundidos y fundidos cruzados

• Formato y nombres de grupos de regiones

(sencillos o multipista)

• Todos los datos MIDI presentes en el grupo

de regiones (como notas, controladores,

Sysex, etc.)

•Nombres de pista

Los archivos de grupos de regiones no

almacenan:

• Automatización

• Módulos adicionales

• Dirección de las pistas

• Asignación de tempo y compás

• Información sobre la lista de regiones

Dos grupos de regiones multipista con fundidos

cruzados en las pistas de audio, pero no en la pista MIDI

La desagrupación de un grupo de regiones

elimina cualquier fundido cruzado o

fundido en el nivel de grupo de regiones.

Los fundidos y los fundidos cruzados se

restauran mediante el comando Regroup.

Al cambiar el tempo con grupos de regiones

en pistas basadas en ticks, quizá deba

desagrupar, rehacer o crear otros fundidos y

después reagrupar para mantener los

fundidos que le interese.

Para información sobre el trabajo con

fundidos y fundidos cruzados en Pro Tools,

consulte el capítulo 21, "Fundidos y

fundidos cruzados".

Guía de referencia de Pro Tools524

Importación de grupos de regiones

Para importar un grupo de regiones:

" Arrastre el archivo del grupo de regiones desde

el navegador DigiBase, el Explorador de

Windows o el Finder de Macintosh, y suéltelo en

la línea de tiempo, una pista, la lista de pistas o

la lista de regiones.

Si se coloca un grupo de regiones tendrá

diferentes resultados, según dónde lo haga:

• Al colocar un grupo de regiones en una pista,

Pro Tools comprueba la concordancia del

formato de las pistas, el número de canales y

(en el caso de grupos de regiones multipista) si

hay suficientes pistas adyacentes

concordantes para importar el archivo del

grupo de regiones. Si estos criterios coinciden,

el grupo de regiones se importa y se emplaza

en la ubicación para colocar en la pista o las

pistas.

• Si se coloca un grupo de regiones en la línea de

tiempo o en la lista de pistas, se crean pistas

para el grupo de regiones importadas.

• Si se coloca un grupo de regiones en la lista de

regiones, se añade un nuevo grupo a la lista.

Todas las regiones MIDI y de audio, e incluso

otros grupos de regiones, incluidos en el

grupo de regiones que se ha colocado,

aparecen también en la lista de regiones.

Exportación de grupos de regiones

Para exportar un grupo de regiones, excluyendo

sus archivos de audio:

1 Seleccione uno o más grupos de regiones en la

lista de regiones.

2 En el menú emergente de la lista de regiones,

seleccione Export Region Groups. Se abre el

cuadro de diálogo Export Region Groups.

3 Si desea cambiar la ubicación del directorio

predeterminado de destino de la carpeta de

grupos de regiones que se crea de forma

automática, efectúe lo siguiente:

• Haga clic en el botón Choose.

• Vaya a la ubicación en cuestión.

• Haga clic en Choose.

4 Para restablecer el directorio de destino a la

ubicación predeterminada, haga clic en Reset.

5 Active una de estas opciones para solucionar la

duplicación de los nombres de archivos de

grupos de regiones:

• Prompting for Each Duplicate

• Auto Renaming

•Replacing with New Files

6 Haga clic en OK.

Normalmente, si exporta grupos de regiones a

otra unidad de disco duro, debería copiar los

archivos de audio a los que se haga referencia.

De este modo puede mover grupos de regiones

no sólo de una sesión a otra, sino también de un

sistema a otro.

Cuadro de diálogo Export Region Groups

Capítulo 20: Trabajo con regiones y selecciones 525

Para exportar un grupo de regiones, incluyendo

sus archivos de audio:

1 Exporte uno o más grupos de regiones a la

unidad deseada.

2 Cree una sesión en la nueva unidad.

3 Elija Setup > Preferences.

4 En el cuadro de diálogo Preferences, haga clic

en la ficha Processing y seleccione

Automatically Copy Files on Import.

5 Haga clic en OK para cerrar el cuadro de

diálogo Preferences.

6 Importe todos los grupos de región que había

exportado. Para ello, arrástrelos y colóquelos en

la sesión.

La carpeta de archivos de audio de la nueva

sesión contiene ahora todos los archivos a los

que hacen referencia los grupos de regiones.

Bucle de regiones

Pro Tools permite efectuar bucles en regiones de

audio, MIDI y grupos de regiones. Efectuar un

bucle en las regiones es una forma fácil y

potente de repetir una única región en una pista

o en regiones de varias pistas para la

composición y la organización. Efectuar bucles

en regiones aporta más flexibilidad que los

comandos Repeat y Duplicate.

Las regiones con bucle repiten la región fuente

tantas veces como se especifique en el cuadro de

diálogo Region Looping o las suficientes para

rellenar la duración de bucle especificada (por

ejemplo 30 segundos o hasta la próxima región

en la pista). La región fuente es la región original

seleccionada para el bucle. Todas las iteraciones

de bucle son regiones con bucle que se sitúan

después de la región fuente. En los casos en los

que no se haya indicado el número específico de

repeticiones, se trunca la última iteración de

bucle para rellenar hasta el fin de la selección o

la duración de bucle especificada.

Después del bucle, la región con bucle se puede

modificar básicamente como un grupo de

regiones. Por ejemplo, la selección y el

movimiento de una región con bucle selecciona

y mueve juntas la región fuente y todas sus

iteraciones de bucle.

Las regiones con bucle (todas las iteraciones)

muestran un icono de bucle en la esquina

inferior derecha o cada iteración de bucle.

Región con bucle

Al efectuar un bucle en una región no se

efectúa en ninguna automatización

asociada con la región fuente. Use los

comandos Copy Special y Paste Special

Repeat To Fill Selection para copiar la

automatización del bucle fuente en todas

las iteraciones de bucle (consulte "Regiones

con bucle y automatización" en la

página 528).

Iconos de bucle

Región fuente Iteraciones de bucle

Región con bucle

Guía de referencia de Pro Tools526

Creación de regiones con bucle

Puede crear regiones con bucle mediante el

comando Loop o la herramienta Loop Trim.

Para efectuar un bucle en una región:

1 Seleccione una región de audio o MIDI o un

grupo de regiones.

2 Elija Region > Loop. Se abre el cuadro de

diálogo Region Looping.

3 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Seleccione la opción Number of Loops y

escriba el número de bucles para la región.

• Seleccione la opción Loop Length y escriba

la duración de acuerdo con la base de

tiempo principal. Si la duración no es un

múltiplo exacto de la duración del bucle

fuente, se truncará la última iteración del

bucle.

• Seleccione la opción Loop Until End of

Session or Next Region. La región con bucle

se repetirá hasta el final de la sesión o hasta

la próxima región de la pista. Si es preciso,

se truncará la última iteración del bucle

para ajustarlo.

4 Si se desea, seleccione la opción Enable

Crossfade. De este modo se crea un fundido

cruzado en el punto de bucle. Para editar el

fundido cruzado del bucle, efectúe lo siguiente:

• Haga clic en el botón Settings.

• Configure los fundidos cruzados de bucle.

• Haga clic en OK.

5 En el cuadro de diálogo Region Looping, haga

clic en OK.

Para información sobre el uso de la

herramienta Loop Trim, consulte

"Herramienta Loop Trim" en la página 430.

También puede seleccionar regiones en

pistas para efectuar un bucle.

La selección y el bucle en más de una región

de una pista efectúa un bucle sólo en la

primera región de la selección.

Cuadro de diálogo Region Looping

Cuadro de diálogo Loop Crossfade

Para información sobre el trabajo con

fundidos cruzados en Pro Tools, consulte el

capítulo 21, "Fundidos y fundidos

cruzados".

Capítulo 20: Trabajo con regiones y selecciones 527

Para cambiar el nombre de la región con bucle

solamente, o el nombre de la región y el nombre de

archivo del disco:

1 Haga doble clic en el icono de bucle con la

herramienta en forma de mano.

2 Escriba un nombre nuevo.

3 Elija entre asignar sólo un nombre a la región,

o cambiar el nombre de la región y el nombre de

archivo del disco.

4 Haga clic en OK.

Para anular el bucle de una región:

1 Seleccione la región con bucle.

2 Elija Region > Unloop. Se abre el cuadro de

diálogo Unloop Regions.

3 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Haga clic en Remove para anular un bucle y

eliminar todos las iteraciones de bucles

excepto la primera iteración completa de

bucle (región de origen).

– o –

• Haga clic en Flatten para anular un bucle y

crear regiones individuales desde cada

iteración de bucle.

Para anular el bucle y la agrupación de una

selección en cada una de sus regiones:

1 Seleccione una región con bucle que contenga

uno o más grupos de regiones.

2 Elija Region > Ungroup All.

Anulación de bucles y aplanamiento de

regiones con bucle mediante los comandos del

menú Separate Regions.

Los comandos de Separate Regions (At Selection,

On Grid y At Transients) desharán

automáticamente el bucle y aplanarán las

regiones con bucle antes de la separación.

Edición de regiones con bucle

Las regiones con bucle pueden editarse como

grupo (todas las iteraciones de bucle juntas) o

como regiones individuales (cada iteración de

bucle). Por ejemplo, la selección de una región

con bucle con la herramienta en forma de mano

selecciona todo el bucle (la región fuente y todas

sus iteraciones de bucle); si se hace clic en el

icono de bucle de una de las iteraciones de bucle

sólo se selecciona esa iteración.

El movimiento de una región con bucle desplaza

la región fuente y todas sus iteraciones de bucle

conjuntamente como grupo. Las iteraciones de

bucle no se pueden mover al margen de su

región fuente. Si mueve o pega otra región más

corta por encima de una región con bucle, el

bucle continúa después de la nueva región.

Las partes de una región con bucle diferente se

pueden ajustar de manera independiente.

Cuadro de diálogo Unloop Regions

Region Ungroup funciona en los bucles del

mismo modo que seleccionar Unloop y

Flatten.

Guía de referencia de Pro Tools528

Para seleccionar una región con bucle como grupo

(todas las iteraciones de bucle), haga uno de

estos procedimientos:

" Con la herramienta en forma de mano o la

herramienta inteligente, haga un solo clic en la

región con bucle.

– o –

" Con la herramienta de selección, haga doble

clic en la región con bucle.

Se seleccionará la región fuente y todas sus

iteraciones de bucle.

Para seleccionar una sola región fuente o iteración

de bucle, haga uno de estos procedimientos:

" Con la herramienta en forma de mano o la

herramienta inteligente, haga clic en el icono de

bucle de la región fuente o la iteración de bucle.

– o –

" Con la herramienta de selección, haga clic en

el icono de la región con bucle y arrástrelo a la

izquierda hasta que la región quede

seleccionada.

Tabulación a transitorios y límites de regiones

Tab to Transients tabula a transitorios y límites

de regiones en una región con bucle. Normal

Tab (Tab to Transients desactivada) tabula a los

límites de inicio y de fin de toda la región con

bucle.

Ajuste de regiones con bucle

Se puede efectuar el ajuste de regiones con bucle

mediante la herramienta de ajuste, Loop Trim o

uno de los comandos de Trim Region.

La herramienta Loop Trim se aplica a toda la

región con bucle. La herramienta de ajuste sólo

ajusta la iteración de bucles individuales

mientras aumenta o disminuye el número de

iteraciones de bucle para rellenar la duración

total de la región con bucle.

Si la región fuente se extiende a la izquierda

mediante la herramienta de ajuste a toda la

duración de la región con bucle, la región fuente

se adelanta en la línea de tiempo y se llenan las

iteraciones de bucle hasta el punto en que se

termina la última iteración de bucle original.

Si el ajuste a la izquierda forma parte de la

duración de la región fuente, la región fuente no

se mueve y se crea una iteración de bucle parcial

a la izquierda de la región fuente. Ésta es una

función muy práctica que le permite efectuar

cambios rápidos en la organización mediante

bucles parciales como si fueran tiempos débiles,

o bien avanzando el sonido ambiente o los

efectos de sonido con bucle en la banda sonora

de una película.

Para ajustar una región con bucle hasta la

selección:

1 Utilice la herramienta de selección para hacer

una selección de edición que incluya algunas o

todas las regiones con bucle.

2 Seleccione Edit > Trim Region y uno de los

comandos de Trim Region (To Selection, To Fill

Selection, Start to Fill Selection o End to Fill

Selection).

Regiones con bucle y

automatización

Al efectuar un bucle en una región de audio no

se efectúa en ninguna automatización asociada

con la región fuente. Permite aplicar automati-

zación en toda una región con bucle. Por ejem-

plo, quizá necesite tener un fundido largo en

parte o toda una región con bucle que sea inde-

pendiente de cualquier iteración de bucle.

Para información sobre ajustar regiones con

bucle mediante la herramienta Loop Trim,

consulte "Herramienta Loop Trim" en la

página 430.

Capítulo 20: Trabajo con regiones y selecciones 529

También puede repetir la automatización en

cada iteración de bucle. Para las regiones de

audio con bucle, utilice los comandos Copy

Special y Paste Special Repeat to Fill Selection

para copiar y pegar datos de automatización

parcial o totalmente, de la región fuente a

algunas de sus iteraciones de bucle.

Para copiar y pegar automatización de la región

fuente a iteraciones de bucle:

1 Seleccione la región fuente.

2 Seleccione Edit > Copy Special y uno de los

comandos de copia especial (All Automation,

Pan Automation o Plug-In Automation), según

la automatización que desee copiar.

3 Seleccione toda la región con bucle.

4 Seleccione Edit > Paste Special > Repeat to Fill

Selection.

Automatización de panorámico de audio seleccionada

para la copia especial

Pegado especial de automatización de panorámico de

audio para rellenar selección

Guía de referencia de Pro Tools530

Capítulo 21: Fundidos y fundidos cruzados 531

Capítulo 21: Fundidos y fundidos

cruzados

Uso de fundidos

Puede aplicar rápida y fácilmente fundidos de

entrada y salida en una región, o fundidos

cruzados entre regiones de audio adyacentes.

Consiste en hacer imperceptible la transición

entre dos regiones de audio para evitar ruidos o

cambios repentinos de sonido. Los fundidos

cruzados se aplican, por ejemplo, para suavizar

transiciones o crear efectos especiales.

Los valores de duración, posición y forma del

fundido cruzado se pueden definir para cada

caso.

Los fundidos se procesan y se escriben en disco.

Los que se escriben en disco se almacenan en

una carpeta denominada "Fade Files", ubicada

en la carpeta de sesión. Al reproducir la pista,

Pro Tools lee y reproduce el archivo de fundido

desde el disco.

En Pro Tools no se pueden sustituir fundidos de

entrada y de salida por fundidos cruzados.

Para añadir un fundido cruzado entre regiones,

primero deben eliminarse los fundidos de

entrada y de salida que ya hay entre regiones.

Acerca de fundidos cruzados y

curvas

Para crear un fundido cruzado entre dos

regiones, use la herramienta de selección y

marque el espacio comprendido entre el punto

de fin de la primera región y el de inicio de la

segunda. La longitud de la selección determina

la duración del fundido cruzado. Aunque den la

impresión de ser regiones independientes, los

fundidos no pueden separarse de las regiones en

las que se han creado. En cambio, sí es posible

crear fundidos de entrada y de salida para

regiones concretas (consulte "Creación de

fundidos al principio y al final de regiones" en la

página 539).

Use el cuadro de diálogo Fades para seleccionar,

ver y manipular las curvas usadas para realizar

fundidos y fundidos cruzados. Puede asignar

distintos volúmenes de curva a las porciones de

entrada y salida de fundidos cruzados. El cuadro

de diálogo Fades también permite generar una

vista previa del fundido.

A continuación se ofrecen ejemplos de tipos

comunes de fundidos cruzados y se describe la

influencia que el tipo de selección ejerce en las

características del fundido cruzado.

Pro Tools HD incluye una función de

fundido automático, para crear fundidos en

tiempo real sin tener que procesarlos en

disco (consulte "Uso de fundidos

automáticos" en la página 542).

Guía de referencia de Pro Tools532

Fundido cruzado estándar (centrado)

Este tipo de selección crea un fundido cruzado a

ambos lados de un punto de empalme, lo que

afecta al volumen de la región 1 y la región 2.

Es el fundido cruzado más común.

Para aplicar este tipo de fundido cruzado, la

región 1 debe contener material de audio

después del punto de fin, y la región 2 debe

contener material de audio antes del punto de

inicio.

Pre-fundido cruzado

Este tipo de selección crea un fundido cruzado

antes del punto de empalme. De este modo, se

puede mantener el volumen del principio de la

región 2 en lugar de aplicar un fundido a través

de él, lo cual es útil para conservar un ataque

fuerte al comienzo de la región 2. Al definir

selecciones para fundidos cruzados en el límite

de ambas regiones, la tecla Tab sitúa el cursor en

el punto exacto de principio o de fin de una

región.

Este tipo de fundido cruzado requiere que la

región 2 contenga material de audio antes del

punto de inicio.

Post-fundido cruzado

Este tipo de selección crea un fundido cruzado

después del punto de empalme. Es útil para

mantener la amplitud de la región 1 hasta el

final. Al definir selecciones para fundidos

cruzados en el límite de ambas regiones, la tecla

Tab sitúa el cursor en el punto exacto de

principio o de fin de una región.

Este tipo de fundido cruzado requiere que la

región 1 contenga material de audio después del

punto de fin.

Como los fundidos cruzados tienen lugar

entre porciones de audio superpuestas, es

imposible crearlos si las regiones no

contienen material de audio más allá de los

límites de región.

Fundido cruzado centrado

Pre-fundido cruzado

region 1

fade out

curve

fade in

curve

region 2

splice point

crossfade selection

region 1 region 2

border of region 1 and 2

election range extends just up to beginning of region

Post-fundido cruzado

region 1 region 2

border of region 1 and 2

selection range begins just after end of region 1

Capítulo 21: Fundidos y fundidos cruzados 533

Cuadro de diálogo Fades

A través del comando Edit > Fades se accede al

cuadro de diálogo Fades, que permite

seleccionar, ver y obtener una visualización

previa de fundidos y fundidos cruzados, y editar

las curvas usadas para ejecutarlos. Un fundido

de entrada muestra la configuración de In

Shape, pero no la de Out Shape. Por su lado, un

fundido de salida muestra la configuración de

Out Shape, pero no la de In Shape

El cuadro de diálogo Fades contiene los

siguientes controles:

Audition

Haga clic en este botón para oír fundidos.

Pro Tools admite la audición de fundidos direc-

tamente desde las salidas de interfaz de audio.

Ver primera pista (sólo fundidos cruzados)

Si el fundido cruzado afecta a más de una pista,

este botón permite ver y obtener una vista

previa del audio de la primera pista en un par de

pistas adyacentes.

Ver segunda pista (sólo fundidos cruzados)

Si el fundido cruzado afecta a más de una pista,

este botón permite ver y obtener una vista

previa del audio de la segunda pista en un par de

pistas adyacentes.

Cuadro de diálogo Fades, fundido de salida

Cuadro de diálogo Fades, fundido cruzado

Guía de referencia de Pro Tools534

Ver ambas pistas (sólo fundidos cruzados)

Haga clic en este botón para mostrar las formas

de onda de las dos primeras pistas adyacentes en

un fundido cruzado multipista.

Sólo curvas de fundido

Haga clic en este botón para mostrar las curvas

de fundido pero no las formas de onda de audio.

Es la vista predeterminada al abrir el cuadro de

diálogo Fades.

Curvas de fundido y formas de onda

independientes

Haga clic en este botón para mostrar las curvas

de fundido especificadas y vistas separadas de las

formas de onda de audio de fundido de entrada

y salida.

Curvas de fundido y formas de onda superpuestas

Haga clic en este botón para mostrar las curvas

de fundido especificadas y vistas superpuestas de

las formas de onda de audio de fundido de

entrada y salida.

Curvas de fundido y formas de onda sumadas

Haga clic en este botón para mostrar las curvas

de fundido especificadas junto con una sola

forma de onda que representa todo el audio del

fundido cruzado.

Acercar

Haga clic en este botón para ampliar la escala de

la vista de amplitud de forma de onda. Pulse la

tecla Control (Windows) o Comando (Mac)

mientras hace clic para restablecer la escala

predeterminada.

Alejar

Haga clic en este botón para reducir la escala de

la vista de amplitud de forma de onda. Pulse la

tecla Control (Windows) o Comando (Mac)

mientras hace clic para restablecer la escala

predeterminada.

Configuración de forma de fundido

de salida

El parámetro Out Shape permite definir la forma

del fundido de salida de una región para un

fundido, o de la región 1 para un fundido

cruzado.

Standard Selecciona una sola curva de fundido

continua. Crea un fundido de tipo general que

puede editarse arrastrando la curva.

Forma de fundido de salida

Capítulo 21: Fundidos y fundidos cruzados 535

S-Curve Selecciona una curva en forma de S, con

características de principio y fin invertidas.

Agiliza el fundido de salida al inicio de la curva y

lo ralentiza al final, por ejemplo. Las curvas en

forma de S pueden ser útiles con material al que

es difícil aplicar fundidos cruzados. Pueden

editarse arrastrando la curva en el editor de

curvas.

Curvas preestablecidas Hay siete curvas

preestablecidas para facilitar la creación de

fundidos cruzados. Estas curvas pueden editarse

arrastrando sus puntos de fin en el editor de

curvas del cuadro de diálogo Fades.

A continuación se describen las siete curvas:

! La curva 1 mantiene el volumen total

mediante el fundido cruzado, con un descenso

brusco al final de él.

! La curva 2 aplica un fundido de salida

relativamente lento y mantiene un volumen

bastante alto durante todo el fundido.

! La curva 3 aplica un fundido de salida algo

más rápido, y el volumen más se mantiene algo

más bajo durante el fundido.

! La curva 4 aplica un fundido de salida lineal.

Es la curva predeterminada.

! La curva 5 aplica un fundido de salida rápido

al comienzo del fundido cruzado.

! La curva 6 hace descender el volumen todavía

más rápidamente al comienzo del fundido.

! La curva 7 silencia cualquier audio al

comienzo del fundido.

Configuración de vínculo

(sólo fundidos cruzados)

La opción Link vincula las curvas de fundido de

entrada y salida de un fundido cruzado.

Al ajustar una de las curvas, también se ajusta la

otra. Esto hace que el fundido cruzado

resultante tenga igual potencia o igual ganancia,

según la opción seleccionada.

Equal Power Esta opción se recomienda para

material sin coherencia de fase, por ejemplo un

fundido cruzado entre dos tipos de material

completamente distintos. Use esta opción para

evitar la caída de volumen en un fundido

cruzado configurado con Equal Gain. Con este

Curva preestablecida 1

Curva preestablecida 2

Curva preestablecida 3

Curva preestablecida 4

Curva preestablecida 5

Curva preestablecida 6

Curva preestablecida 7

Vínculo de fundido

Guía de referencia de Pro Tools536

fundido puede mantener pulsada la tecla Alt

(Windows) u Opción (Mac) mientras hace clic

en la curva de fundido para restablecer la forma

predeterminada.

Equal Gain Se recomienda para material con

cierta coherencia de fase, por ejemplo fundidos

cruzados entre regiones/instrumentos idénticos

(por ejemplo, un bucle de batería repetido).

Use esta opción para evitar posible clipping con

fundidos configurados con Equal Power.

Con este fundido puede mantener pulsada la

tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) mientras

hace clic en la curva de fundido para restablecer

la forma predeterminada.

None Desactiva la vinculación entre las curvas

de fundido de salida y entrada, y permite realizar

ajustes independientemente, incluidos los

puntos de inicio y de fin. Esta opción también

permite crear formas personalizadas de fundido

cruzado.

Si Link se establece en Equal Power o Equal

Gain, puede editar solamente la parte de

fundido de entrada de la curva. Para ello,

mientras arrastra mantenga pulsada la tecla Alt

(Windows) u Opción (Mac). Para editar

únicamente la parte de fundido de salida de la

curva, mientras arrastra mantenga pulsada la

tecla Control (Windows) o Comando (Mac).

Configuración de Slope

(sólo fundido de entrada o de salida)

La configuración de Slope afecta a la inclinación

del fundido de entrada o de salida. Seleccione

Equal Power o Equal Gain. Para más

información sobre fundidos de igual potencia o

igual ganancia, consulte "Configuración de

vínculo" en la página 535.

Use Dither

La opción Use Dither activa una función

preestablecida de interpolación cuyo objetivo es

mejorar el rendimiento de audio al aplicar

fundidos de entrada o salida de silencio, así

como fundidos cruzados entre regiones de

amplitud baja. La interpolación no suele

necesaria al aplicar fundidos a regiones con

audio a amplitudes altas. Puede desactivar Use

Dither cuando edita fundidos en el cuadro de

diálogo Fades para agilizar visualizaciones

previas y cálculos de fundido, y volver a

activarlo para crear el fundido o fundido

cruzado final.

Ajuste del punto de fin de una curva de fundido

Vínculo de fundido

Opción Use Dither para fundidos

Capítulo 21: Fundidos y fundidos cruzados 537

Configuración de In Shape

El parámetro In Shape permite definir la forma

del fundido de entrada de una región para un

fundido, o e la región 2 para un fundido

cruzado.

Standard Selecciona una sola curva de fundido

continua. Crea un fundido de tipo general que

puede editarse arrastrando la curva.

S-Curve Selecciona una curva en forma de S, con

características de principio y fin invertidas.

Esto agiliza el fundido al inicio de la curva y lo

ralentiza al final. Las curvas en forma de S son

útiles con material al que es difícil aplicar

fundidos. Pueden editarse arrastrando la curva

en el editor de curvas.

Curvas preestablecidas Existen siete curvas

habituales preestablecidas para facilitar la

creación. Estas curvas pueden editarse

arrastrando sus puntos de fin en el editor de

curvas del cuadro de diálogo Fades.

A continuación se describen las siete curvas:

! La curva 1 aplica un fundido de entrada a todo

volumen justo al principio del fundido y lo

mantiene durante todo el fundido.

! La curva 2 aplica un fundido de entrada

rápido al comienzo y alcanza la amplitud total

cerca del comienzo del fundido.

! La curva 3 aplica un fundido de entrada

moderadamente.

! La curva 4 aplica una curva de fundido de

salida lineal. Es la curva predeterminada.

! La curva 5 aplica un fundido de entrada lento

rápido al comienzo del fundido.

! La curva 6 aplica un fundido de entrada aún

más lento que la curva anterior.

! La curva 7 silencia cualquier audio al final del

fundido.

Forma de fundido de entrada

Curva preestablecida 1

Curva preestablecida 2

Curva preestablecida 3

Curva preestablecida 4

Curva preestablecida 5

Curva preestablecida 6

Curva preestablecida 7

Guía de referencia de Pro Tools538

Combinaciones de curva más comunes

A continuación se presentan las combinaciones

de curvas de fundido de entrada y salida

Fundido cruzado lineal Útil para uso general, con

una transición fluida y regular entre la región 1

y la región 2.

Fundidos cruzados de igual potencia Útil para

uso general, en casos para los que uno lineal

parece crear una caída obvia de volumen a través

del punto de empalme.

Fundido superpuesto Esta combinación de

curvas mantiene ambas regiones a amplitud

total en todo el fundido cruzado: la región 2

"irrumpe" al comienzo y la región 1 "sale" al

final.

Preferencias de fundidos y fundidos

cruzados

El usuario puede establecer una configuración

predeterminada para crear fundidos y fundidos

cruzados. Los valores de esta configuración se

cargan como "base" para usar los comandos

Create Fades, Fade to Start y Fade to End.

Para configurar las preferencias de fundidos y

fundidos cruzados:

1 Elija Setup > Preferences y haga clic en la

ficha Editing.

2 Configure los tiempos de Crossfade Preview

Pre-Roll y Post-Roll para las vistas previas de los

fundidos.

3 Haga clic en Fade In; configure la forma

predeterminada de los fundidos de entrada y

haga clic en OK.

4 Haga clic en Fade Out; configure la forma

predeterminada de los fundidos de salida y haga

clic en OK.

5 Haga clic en Crossfade; configure la forma

predeterminada de los fundidos cruzados y haga

clic en OK.

6 Haga clic en OK.

Fundido cruzado lineal

Fundido cruzado de igual potencia

Fundido cruzado superpuesto

-out 2-

-out

2-in

Preferencias del cuadro de diálogo Fades

Capítulo 21: Fundidos y fundidos cruzados 539

Creación de fundidos al

principio y al final de regiones

Pro Tools permite crear fundidos de entrada y de

salida al principio y al final de regiones.

Con Pro Tools HD, puede usar además una

opción automática para aplicar fundidos de

entrada y salida en tiempo real a todas las

regiones durante la reproducción.

Estos fundidos no se escriben en disco, sino que

se aplican automáticamente durante la

reproducción. Para más información, consulte

"Uso de fundidos automáticos" en la página 542.

Creación de fundidos de entrada y

de salida

Según la forma de efectuar la selección, puede

colocar un fundido de entrada o de salida justo

en el comienzo o el final de la selección, o de

forma que abarque una porción de pista vacía.

La duración de la selección en la región

determina la duración del fundido de entrada o

de salida.

También puede aplicar un fundido desde un

punto de inserción hasta el principio o el final

de una región.

Aunque den la impresión de ser regiones

independientes, los fundidos no pueden

separarse de las regiones en las que se han

creado.

Durante el cambio de tempo en una pista de

audio basada en ticks, los fundidos de entrada y

salida permanecen con sus regiones superiores.

Los fundidos mantienen su duración absoluta;

por lo tanto, vuelven a calcularse después de

cualquier cambio de tempo.

Para crear un fundido de entrada:

1 Seleccione el principio de la región a la que

desee aplicar el fundido de entrada. La selección

debe extenderse justo hasta el comienzo de la

región o hasta un área vacía delante de la región

en la pista.

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Elija Edit > Fades > Create.

– o –

• Pulse las teclas Control+F (Windows) o

Comando+F (Mac).

3 Seleccione la curva de fundido de entrada y

configure los demás parámetros de Fade.

4 Haga clic en el botón de audición para

escuchar el fundido.

5 Ajuste la curva arrastrándola o eligiendo otra

forma en el menú In Shape.

6 Haga clic en OK.

Pro Tools procesa el fundido y lo escribe en

disco. La curva seleccionada aparece en la

región.

Región con fundido de entrada

Selección de comienzo de región para un fundido de

entrada

Guía de referencia de Pro Tools540

Para crear un fundido de salida:

1 Seleccione el fin de la región a la que aplicar el

fundido de salida. La selección debe extenderse

justo hasta el final de la región o hasta un área

vacía detrás de la región en la pista.

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Elija Edit > Fades > Create.

– o –

• Pulse las teclas Control+F (Windows) o

Comando+F (Mac).

3 Seleccione la curva de fundido de salida y

configure los demás parámetros de Fade.

4 Haga clic en el botón de audición para

escuchar el fundido.

5 Ajuste la curva arrastrándola o eligiendo otra

forma en el menú Out Shape.

6 Haga clic en OK.

Pro Tools procesa el fundido y lo escribe en

disco. La curva aparece en la región.

Para fundir desde el punto de inserción hasta el

punto de inicio de una región:

1 Coloque el cursor en una ubicación de la

región.

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Elija Edit > Fades > Fade To Start.

– o –

• Pulse las teclas Alt+D (Windows) o

Control+D (Mac).

El fundido se aplica teniendo en cuenta las

preferencias de fundido de entrada (consulte

"Preferencias de fundidos y fundidos cruzados"

en la página 538).

Para fundir desde el punto de inserción al punto de

fin de una región:

1 Coloque el cursor en una ubicación de la

región.

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Elija Edit > Fades > Fade To End.

– o –

• Pulse las teclas Alt+G (Windows) o

Control+G (Mac).

El fundido se aplica teniendo en cuenta las

preferencias de fundido de salida (consulte

"Preferencias de fundidos y fundidos cruzados"

en la página 538).

Creación de un fundido

cruzado

Para crear un fundido cruzado entre dos regiones:

1 Con la herramienta de selección, haga clic en

el punto en el que desea que empiece el fundido

cruzado en la primera región y arrastre el cursor

hasta el final deseado en la segunda región. Las

selecciones de fundido cruzado pueden empezar

y acabar en cualquier punto de las respectivas

regiones.

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Elija Edit > Fades > Create.

– o –

• Pulse las teclas Control+F (Windows) o

Comando+F (Mac).

Selección de fin de región para un fundido de salida

La duración de un fundido puede

modificarse posteriormente con una de las

herramientas de ajuste.

Capítulo 21: Fundidos y fundidos cruzados 541

3 Use los botones de vista para ajustar la vista

del fundido cruzado. Procesar la representación

de forma de onda de selecciones extensas puede

tardar un poco.

4 Seleccione una opción de Out Shape e In

Shape.

5 Seleccione una opción de Link.

6 Haga clic en el botón de audición para

escuchar el fundido cruzado. Si el fundido

cruzado es prolongado, Pro Tools puede tardar

un poco en calcular y cargar el material de audio

en la RAM de reproducción.

7 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Ajuste las curvas seleccionando distintas

formas predeterminadas en los menús

emergentes Out Shape e In Shape.

– o –

• Arrastre las curvas Fade In y Fade Out hasta

una forma personalizada. Si elige None

como opción de Link, puede arrastrar los

puntos de inicio o de fin de una curva de

fundido para ajustar su punto de inicio o

de fin.

8 Haga clic en el botón de audición para

escuchar de nuevo el fundido cruzado.

9 Si el resultado es satisfactorio, haga clic en OK.

El fundido se calcula y se escribe en disco, pero

no hay cambios en las regiones ni en los

archivos de audio. Los fundidos cruzados se

almacenan en la carpeta Fade Files de la carpeta

de la sesión.

Para eliminar un fundido cruzado, efectúe una de

estas acciones:

" Seleccione el área de la pista que contiene

cualquier fundido cruzado que desee eliminar y

elija Edit > Fades > Delete Fades.

" Utilice la herramienta en forma de mano Time

para seleccionar el fundido cruzado y pulse la

tecla Retroceso (Windows) o Suprimir (Mac).

" Con el botón derecho, haga clic en el fundido

cruzado con cualquier herramienta de edición;

en el menú emergente, seleccione Delete Fades.

Para ajustar un fundido cruzado:

1 Con la herramienta en forma de mano Time,

seleccione el fundido cruzado o haga doble clic

sobre él con la herramienta de selección.

2 Utilice una de las herramientas de ajuste para

ajustar uno de los lados del fundido cruzado.

Tras la operación de ajuste, el fundido cruzado

se vuelve a calcular para reflejar la nueva

duración.

Fundidos cruzados para pistas de audio

basadas en ticks

Los fundidos cruzados se vuelven a generar

después de cambiar el tempo en una pista de

audio basada en ticks. El nuevo fundido cruzado

es de la misma duración que el fundido cruzado

anterior al cambio en el tempo.

Si no hay suficiente material de audio para

completar el fundido cruzado, o si la nueva área

de fundido cruzado queda fuera de los límites de

una región válida, el fundido cruzado se

elimina.

Posteriormente, la duración de un fundido

cruzado puede modificarse con una de las

herramientas de ajuste.

Guía de referencia de Pro Tools542

Selecciones de pre/post-fundido

cruzado

Al realizar una selección que empieza o termina

justo en el límite de ambas regiones, puede crear

fundidos cruzados "pre" o "post". Use la tecla Tab

para colocar el punto de inserción justo en el

principio o el final de una región.

Para crear un pre/post-fundido cruzado:

1 Con la herramienta de selección, haga clic en

la pista que contiene las regiones a las que desea

aplicar el fundido cruzado.

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Pulse la tecla Tab para avanzar hasta el

límite de la región siguiente.

– o –

• Pulse las teclas Control+Tab (Windows) u

Opción+Tab (Mac) para retroceder hasta el

límite de la región anterior.

3 Amplíe la selección de la forma siguiente:

• Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras

arrastra para ajustar la selección o pulse las

teclas Mayús+Tab para extender la

selección hasta el límite de la siguiente

región.

– o –

• Pulse las teclas Control+Mayús+Tab

(Windows) u Opción+Mayús+Tab (Mac)

para extender la selección hasta el límite de

la región anterior.

4 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Elija Edit > Fades > Create.

– o –

• Pulse las teclas Control+F (Windows) o

Comando+F (Mac).

5 Seleccione un tipo de fundido y haga clic

en OK.

Uso de fundidos automáticos

(sólo en Pro Tools HD)

Pro Tools HD puede aplicar automáticamente

fundidos de entrada y de salida en tiempo real

en todos los límites de región de la sesión.

Especifique la duración (de 0 a 10 ms) de los

fundidos automáticos en tiempo real con la

preferencia Auto Region Fade In/Out Length

que hay en la ficha Operation de Preferences).

Estos fundidos de entrada y de salida se ejecutan

durante la reproducción pero no aparecen en la

ventana Edit ni se escriben en disco.

La opción automática también afecta al

préstamo de voces de una sesión. Siempre que

una pista virtual de prioridad inferior "se asoma"

a través de un silencio de una pista con prioridad

superior en la misma voz, se aplica a la

transición un fundido de entrada y uno de

salida.

Es una función especialmente útil para

elementos de posproducción tales como pistas

de diálogos. Por ejemplo, puede asignar a la

misma voz tanto una pista de diálogo como un

"tono de ambiente" con un fondo similar.

A continuación puede configurar el valor de la

opción a una duración moderada (4 ms, aprox.)

de modo que, al producirse un silencio en el

diálogo, la reproducción se active suavemente a

y desde la pista de fondo sin ruidos.

El uso de fundidos de entrada y de salida

automáticos evita la edición en cruces cero o la

creación de fundidos innecesarios con el fin de

eliminar ruidos de "clic" o "pop" en la

reproducción. No obstante, como estos

fundidos automáticos no se escriben en disco,

los ruidos siguen existiendo en el archivo de

sonido subyacente. Por lo tanto, dichas

anomalías se manifestarán si se usan el módulo

adicional AudioSuite Duplicate o el comando

Capítulo 21: Fundidos y fundidos cruzados 543

Export Selected as Sound Files (en la lista de

regiones) para duplicar varias regiones como si

fueran un archivo continuo. Para generar en

disco estos fundidos automáticos en tiempo

real, elija File > Bounce to > Disk.

Para definir la duración de fundidos de entrada y

salida automáticos:

1 Elija Setup > Preferences y haga clic en la

ficha Operation.

2 Indique un valor entre 0 y 10 ms para la

duración de fundido automático de entrada o de

salida. Un valor cero (predeterminado) significa

que no habrá fundido automático.

3 Haga clic en OK. El valor de fundido

automático se guarda con la sesión y se aplica de

forma automática a todos los límites de región

hasta que se cambie.

Creación de lotes de fundidos

y fundidos cruzados

La opción Batch Fades permite crear varios

fundidos a la vez. Seleccione a través de varias

regiones y use el comando Create Fades para

crear fundidos cruzados para cada transición de

región. Si la selección incluye regiones que ya

contienen fundidos cruzados, esta función

permite efectuar modificaciones.

Para aplicar fundidos cruzados entre varias

regiones:

1 Utilice la herramienta de selección para hacer

clic sobre la primera región en la que crear un

fundido cruzado. La selección debe abarcar toda

la región.

2 Arrastre para ampliar la selección hasta incluir

la última región en la que desea efectuar un

fundido cruzado. La selección debe abarcar toda

la región.

3 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Elija Edit > Fades > Create.

– o –

• Pulse las teclas Control+F (Windows) o

Comando+F (Mac).

4 En el cuadro de diálogo Batch Fades,

seleccione una de las opciones Create New

Fades, Create New Fade-Ins & Outs, Adjust

Existing Fades o una combinación de éstas.

Si opta por crear nuevos fundidos y nuevos

fundidos de entrada y salida, se crean fundidos

cruzados en todos los límites de región

adyacentes a otra región seleccionada, un

fundido de entrada al comienzo de la primera

región y uno de salida al final de la última

región.

Regiones seleccionadas para fundidos en lote

Guía de referencia de Pro Tools544

5 Seleccione la colocación de los fundidos:

Las opciones son Pre-Splice, Centered o Post-

Splice (consulte "Acerca de fundidos cruzados y

curvas" en la página 531).

6 Indique una duración de fundido cruzado en

milisegundos.

7 Haga clic en OK.

Pro Tools crea fundidos para todas las regiones

seleccionadas.

Desplazamiento y empuje de

fundidos y fundidos cruzados

Los fundidos y fundidos cruzados se pueden

desplazar o empujar en pistas, sean cuales sean

sus regiones contribuyentes. El desplazamiento

o empuje de fundidos de entrada o salida

muestra u oculta audio conforme el fundido se

desplaza del borde de una región contribuyente.

El desplazamiento o empuje de fundidos

cruzados cambia el punto de superposición de

las regiones contribuyentes. Los límites de

región subyacentes también restringen el

desplazamiento o empuje de fundidos.

Desplazamiento o empuje de

fundidos o fundidos cruzados en

regiones

Para desplazar o empujar un fundido o fundido

cruzado en sus regiones contribuyentes:

1 Seleccione el fundido o fundido cruzado

mediante una de las opciones siguientes:

• Seleccione el fundido con la herramienta

en forma de mano Time.

– o –

• Use la herramienta de selección para

seleccionar un rango que incluya el

fundido.

Cuadro de diálogo Batch Fades

La duración de un fundido puede

modificarse posteriormente con una de las

herramientas de ajuste.

Selección de un fundido con la herramienta en forma

de mano Time

Capítulo 21: Fundidos y fundidos cruzados 545

2 Desplace el fundido. Para ello, efectúe una de

las acciones siguientes:

• Con la herramienta en forma de mano

Time, arrastre el fundido a una posición

nueva de la pista.

– o –

• Empuje el fundido pulsando las teclas Más

(+) o Menos (–) del teclado numérico para

desplazar el fundido adelante o atrás en la

pista.

Desplazamiento y empuje de

regiones con fundidos o fundidos

cruzados

Desplazamiento de regiones que

contienen fundidos o fundidos

cruzados

Si se desplaza o empuja una selección de

regiones que contiene un fundido de entrada, de

salida o cruzado, el fundido se desplaza con la

selección.

Para desplazar una selección de regiones con

fundidos o fundidos cruzados:

1 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Con la herramienta en forma de mano

Time (o haciendo doble clic con la

herramienta de selección), haga clic para

seleccionar la región junto con el fundido

(de entrada o salida).

– o –

• Seleccione varias regiones que incluyan los

fundidos y fundidos cruzados que desea

desplazar.

2 Desplace la selección de regiones. Para ello,

efectúe una de las acciones siguientes:

• Con la herramienta en forma de mano,

arrastre la selección de regiones a una

posición nueva de la pista.

– o –

• Empuje la selección de regiones pulsando

las teclas Más (+) o Menos (–) del teclado

numérico para desplazar la región adelante

o atrás en la pista.

Empuje de regiones adyacentes a

fundidos de entrada o salida

Cuando empuja una región adyacente a un

fundido de entrada o salida, pero no selecciona

el fundido, el fundido adyacente se amplía o

reduce para mantener el punto de inicio o de fin

del fundido. La cantidad de cambio depende de

la cantidad de material de audio que hay fuera

del punto de inicio o de fin del fundido.

Acción de arrastrar el fundido con la herramienta en

forma de mano Time

Resultado de fundido desplazado

Acción de arrastrar una región con su fundido

Guía de referencia de Pro Tools546

Para empujar una región sin su fundido:

1 Seleccione la región, pero no el fundido.

2 Empuje la región pulsando las teclas Más (+) o

Menos (–) en el teclado numérico.

Desplazamiento de regiones

adyacentes a fundidos cruzados

Si desplaza cualquiera de las regiones que

contribuyen a un fundido cruzado, las regiones

se separan. El estado del fundido depende de la

preferencia Preserve Fades when Editing (ficha

Editing de Preferences).

Para separar regiones con fundidos cruzados y

mantener los correspondientes fundidos:

1 Elija Setup > Preferences y haga clic en la ficha

Editing.

2 Seleccione Preserve Fades when Editing.

3 Haga clic en OK para cerrar el cuadro de

diálogo Preferences.

4 Con la herramienta en forma de mano Time o

Separation, seleccione una de las regiones

contribuyentes a un fundido cruzado.

5 Arrastre la región seleccionada con la

herramienta en forma de mano.

Para separar regiones con fundido cruzado y

eliminar el fundido:

1 Elija Setup > Preferences y haga clic en la ficha

Editing.

2 Anule la selección de Preserve Fades when

Editing.

3 Haga clic en OK para cerrar el cuadro de

diálogo Preferences.

4 Con la herramienta en forma de mano Time o

Separation, seleccione una de las regiones

contribuyentes a un fundido cruzado.

Selección de una región sin su fundido

Empuje de una región sin su fundido

Selección de una región con un fundido cruzado

Separación de regiones con mantenimiento de

fundidos

Selección de una región con un fundido cruzado

Capítulo 21: Fundidos y fundidos cruzados 547

5 Arrastre la región seleccionada con la

herramienta en forma de mano.

Empuje de regiones adyacentes a

fundidos cruzados

Si empuja cualquiera de las regiones que

contribuye a un fundido cruzado, el fundido se

amplía para mantener la posición relativa de los

puntos de inicio y fin del fundido cruzado.

La cantidad que se amplía depende de la

cantidad de superposición que se da entre las

regiones contribuyentes.

Si empuja una región más allá del límite de

audio disponible del fundido cruzado, se

elimina el fundido.

Para empujar una región y ampliar su fundido

cruzado:

1 Con la herramienta en forma de mano Time,

seleccione una de las regiones contribuyentes al

fundido cruzado.

2 Empuje la región pulsando las teclas Más (+) o

Menos (–) en el teclado numérico.

Separación de regiones que

incluyen fundidos o fundidos

cruzados

Puede crear regiones a partir de material de pista

que se superpone con fundidos o fundidos

cruzados. Los fundidos de la región de origen se

ajustan a la región nueva.

Para separar una región que se superpone con un

fundido o fundido cruzado:

1 Utilice la herramienta de selección para

seleccionar el material de la nueva región.

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Elija Edit > Separate Region > At Selection

– o –

• Pulse las teclas Control+E (Windows) o

Comando+E (Mac).

En los puntos en que la selección se superpone a

cualquier fundido de entrada o salida, el

fundido se ajusta para adaptarse a la selección.

Separación de regiones con eliminación de fundidos

Selección de una región con un fundido cruzado

Ampliación del fundido cruzado mediante empuje

Selección de material que se superpone a un fundido

de entrada

Guía de referencia de Pro Tools548

En los puntos en que la selección se superpone a

un fundido cruzado, el fundido cruzado se

separa en un fundido de entrada y uno de salida

en el límite de la selección.

Ajuste de regiones que

incluyen fundidos o fundidos

cruzados

Ajuste de una región a un límite de

fundido

Puede ajustar regiones adyacentes a límites de

fundidos o fundidos cruzados.

Para ajustar una región en un límite de fundido:

" Con la herramienta de ajuste, haga clic en el

límite de región y arrastre para ajustar la región.

El fundido permanece constante y sigue al

nuevo límite de región.

Ajuste de una selección en fundidos o

fundidos cruzados

Puede ajustar regiones a selecciones que

incluyen fundidos o fundidos cruzados.

Para ajustar una región a una selección que

incluye fundidos, efectúe una de las acciones

siguientes:

" Realice una selección en la pista y elija Edit >

Trim Region > To Selection. Puede ajustar en

varias regiones y fundidos. Los fundidos

afectados se ajustan a los nuevos límites

de región.

" Con la herramienta de selección, haga clic en

la región y elija Edit > Trim Regions > Start to

Insertion or End to Insertion. Puede ajustar

límite de fundido o región en la lista.

Resultado de aplicar el comando Separate Region en

un fundido de entrada

Selección de material que se superpone en un fundido

cruzado

Resultado de aplicar el comando Separate Region en

un fundido cruzado

Acción de arrastrar un límite de región con la

herramienta de ajuste

Ajuste de una selección en varios fundidos

Capítulo 21: Fundidos y fundidos cruzados 549

Formas y límites de fundidos

en la vista de automatización

en pantalla

Las formas y los límites de fundidos se pueden

ver y editar en vistas de automatización, lo que

permite una visualización y edición más precisas

de los datos de automatización. Para más

información sobre automatización y vistas de

automatización, consulte el capítulo 30,

"Automatización"..

Información de fundidos en vista de automatización

Guía de referencia de Pro Tools550

Capítulo 22: Gestión de regiones 551

Capítulo 22: Gestión de regiones

La gestión de regiones en una sesión permite

mantener en un mínimo los requisitos del

sistema y de almacenamiento, así como

simplificar los del proceso de archivado.

Este capítulo describe varias herramientas para

la gestión de archivos y regiones en sesiones de

Pro Tools.

Eliminación de silencios en

regiones

El comando Strip Silence analiza selecciones de

audio en diversas pistas y elimina (o extrae) las

áreas de silencio, dividiendo la selección en

regiones menores y eliminando las porciones

silenciosas.

Los comandos Strip Silence son válidos para

quitar (eliminar) silencio de una región o, por el

contrario, extraer el audio y mantener el

silencio. Prescindir de áreas de silencio resulta

útil para compactar audio (consulte

"Compactación de archivos de audio" en la

página 556). El comando Strip Silence separa de

forma automática regiones en regiones

independientes. Es una operación útil para

cuantificar audio en valores musicales o para

localizar efectos de sonido en ubicaciones

SMPTE.

Ventana Strip Silence

La ventana Strip Silence contiene los controles

siguientes que permiten ajustar los parámetros

mediante los que se define el silencio cuando se

utilice el comando Strip Silence. El ajuste de

estos controles hace que en la selección

aparezcan rectángulos temporalmente (véase la

figura figura 22 en la página 553), para indicar

áreas de silencio que quedarán afectadas por los

comandos Strip, Extract o Separate.

Strip Threshold Configura el umbral de amplitud

(entre –48 dB y 0 dB). El material de audio por

debajo de este umbral se considera como

silencio y se elimina. El material por encima del

umbral se conserva y se define como nuevas

regiones.

Para información adicional sobre la gestión

de archivos, consulte el capítulo 13,

"Gestión y compatibilidad de archivos y

sesiones").

Ventana de eliminación de silencios

Guía de referencia de Pro Tools552

Min Strip Duration Define la duración mínima

(entre 0 y 10.000 ms) requerida para que el

material por debajo del umbral se considere

como silencio. Use este control para evitar que

dentro de una selección haya demasiadas

regiones pequeñas.

Region Start Pad Especifica un valor de tiempo

para añadir al comienzo de cada nueva región

creada mediante el comando Strip Silence.

Es útil para preservar material musical situado

por debajo del umbral, por ejemplo la

respiración antes de una frase o el roce del dedo

antes de un acorde de guitarra.

Region End Pad Especifica un valor de tiempo

para añadir al final de cada nueva región creada

con el comando Strip Silence, de modo que se

mantengan los matices de debilitamiento del

material.

Strip Elimina el silencio detectado pero deja las

regiones que contienen audio en la pista.

Extract Borra audio y deja las partes silenciosas

de la pista (en otras palabras, una función

"inversa" para eliminar silencio que es ideal para

generar tono o sonido ambiental para usarlo en

cualquier otro lugar).

Rename Abre el cuadro de diálogo Rename

Selected Regions (consulte "Asignación

automática de nombres con Strip Silence" en la

página 552).

Separate Separa regiones basándose en los

límites detectados por Strip Silence.

Asignación automática de nombres con

Strip Silence

El botón Rename de la ventana Strip Silence abre

el cuadro de diálogo Rename Selected Regions,

en el que se definen las pautas para asignar

nombres al utilizar el comando Strip Silence.

El cuadro de diálogo recuerda la configuración

anterior que se puede eliminar haciendo clic en

el botón Clear.

Name Especifica el nombre básico de las

regiones creadas con el comando Strip Silence.

Number Especifica el número inicial de la

secuencia de numeración automática.

Zeros Especifica el número de ceros que

preceden a los números añadidos siguiendo la

secuencia numérica.

Suffix Especifica el texto añadido al final del

nombre, después de la numeración automática.

Por ejemplo, si configura las opciones como:

•Name = SFX

• Number = 23

•Zeros = 1

• Suffix = .Rollo1

Cuadro de diálogo de cambio de nombre de regiones

Capítulo 22: Gestión de regiones 553

Los nombres generados para regiones creadas

con Strip Silence serán así:

• SFX023.Rollo1

• SFX024.Rollo1

• SFX025.Rollo1

• SFX026.Rollo1

• SFX027.Rollo1

• SFX028.Rollo1

Uso de la función Strip Silence

Para eliminar silencio de una selección de audio:

1 Seleccione una o varias regiones de audio.

2 Elija Edit > Strip Silence.

3 Para definir el formato del nombre de las

regiones creadas con Strip Silence, haga clic en

Rename para abrir el cuadro de diálogo

correspondiente. Para más detalles, consulte

"Asignación automática de nombres con Strip

Silence" en la página 552.

4 En la ventana Strip Silence, ajuste los

controles deslizantes Strip Threshold y

Minimum Strip Duration para que los

rectángulos de silencio aparezcan en la

selección.

Pulse la tecla Control (Windows) o Comando

(Mac) mientras ajusta los controles deslizantes

para una mayor precisión.

5 Para conservar el material situado antes y

después de las nuevas regiones, ajuste los

controles deslizantes Region Start Pad y Region

End Pad.

6 Cuando los rectángulos de Strip Silence

abarquen el audio que desea conservar, haga clic

en el botón Strip.

El material que esté definido como silencio se

elimina de la selección y se crean otras regiones,

también presentes en la lista de regiones.

El comando Strip Silence funciona de modo no

destructivo y no elimina datos de audio de los

archivos principales. Además del comando

Undo, para recuperar material eliminado puede

utilizar Heal Separation.

Figura 22. Rectángulos de silencio

Puntos de inicio y fin de relleno de región de Strip

Silence

Strip Silence puede aplicarse a pistas estéreo

y multicanal, y permite mantener la

coherencia de fase de las regiones de audio

correspondientes.

Ataque que

rellenar

Debilitamiento

que rellenar

Guía de referencia de Pro Tools554

Para extraer audio de una selección de audio

mediante Strip Silence:

1 Realice una selección de edición.

2 Elija Edit > Strip Silence.

3 Para definir el formato del nombre de las

regiones creadas con Strip Silence, haga clic en

Rename para abrir el cuadro de diálogo

correspondiente (consulte "Asignación

automática de nombres con Strip Silence" en la

página 552).

4 En la ventana Strip Silence, ajuste los

controles deslizantes Strip Threshold y

Minimum Strip Duration para que los

rectángulos de silencio aparezcan en la

selección.

5 Haga clic en el botón Extract.

Se suprime todo el audio que se encuentre por

encima del umbral indicado y se dejan las partes

silenciosas de la pista.

Para separar regiones mediante Strip Silence:

1 Haga una selección de tiempo o edición.

2 Elija Edit > Strip Silence.

3 Para definir el formato del nombre de las

regiones creadas con Strip Silence, haga clic en

Rename para abrir el cuadro de diálogo

correspondiente (consulte "Asignación

automática de nombres con Strip Silence" en la

página 552).

4 En la ventana Strip Silence, ajuste los

controles deslizantes Strip Threshold y

Minimum Strip Duration para que los

rectángulos de silencio aparezcan en la

selección.

5 Haga clic en el botón Separate.

Se crean regiones basándose en los límites

detectados por Strip Silence.

Inserción de silencios

El comando Insert Silence facilita la adición de

silencios a las pistas de audio, MIDI e

instrumento. Permite realizar una selección en

una o varias pistas e insertar la misma cantidad

de silencio.

En modo Shuffle, todos los datos de la pista se

desplazan a una posición posterior, una

distancia igual a la de la selección.

En modo Grid, el comando Insert Silence tiene

el mismo efecto que el comando Clear.

Modo Shuffle Al insertar silencio en varias pistas

en modo Shuffle:

! Si alguna de las pistas aparece en forma de

datos de audio o MIDI, la duración de silencio

seleccionada se inserta en dichos datos y en los

datos de automatización subyacentes en todas

las pistas seleccionadas. Todas las regiones

siguientes se reposicionan en una cantidad igual

al silencio insertado. En pistas MIDI sólo se ven

afectadas las notas seleccionadas desde el

principio. Por lo tanto, si se ha seleccionado la

cola de una nota y se aplica el comando Insert

Silence, la nota permanece igual.

! Si todas las pistas seleccionadas se muestran

como datos de automatización, sólo se borran

del rango seleccionado los datos de

automatización del tipo visible en cada pista.

No hay reposicionamiento de regiones. En lugar

de eso, aparece un espacio vacío de duración

igual a la de la selección.

! Si todas las pistas seleccionadas se muestran

como datos de automatización, mantenga

pulsada la tecla Inicio (Windows) o Control

(Mac) mientras elige el comando Insert Silence

para insertar silencio en todas las listas de

reproducción de automatización de todas las

pistas seleccionadas. No hay reposicionamiento

de regiones.

Capítulo 22: Gestión de regiones 555

Modo Slip Al insertar silencio en varias pistas en

modo Slip:

! Si alguna de las pistas aparece en forma de

datos de audio o MIDI, se eliminan del rango

seleccionado dichos datos y los datos de

automatización subyacentes en todas las pistas

seleccionadas.

! Si todas las pistas seleccionadas se muestran

como datos de automatización, se inserta

silencio sólo en los datos de automatización del

tipo visible en cada pista.

! Si todas las pistas seleccionadas se muestran

como datos de automatización, mantenga

pulsada la tecla Inicio (Windows) o Control

(Mac) mientras elige el comando Insert Silence

para insertar silencio en todas las listas de

reproducción de automatización de todas las

pistas seleccionadas.

Para insertar silencio en una pista:

1 Efectúe una selección en una o varias pistas.

La longitud de la selección determina la

duración del silencio insertado.

2 Elija Edit > Insert Silence.

En modo Shuffle, Pro Tools inserta la cantidad

de silencio seleccionada. En este proceso, las

regiones se dividen al comienzo del punto de

inserción y las nuevas regiones se desplazan a

una posición posterior en la pista, a una

distancia igual a la duración de la selección.

Comando Consolidate

En el curso de las operaciones de edición

normales, cualquier pista puede llegar a

acumular varias regiones. Sin embargo, en el

momento en que una pista o un rango de pistas

(por ejemplo en el caso de estrofas o un coro)

obtenga un estado satisfactorio, quizá desee

consolidar varias regiones en una sola región.

Cuando se consolida toda una pista de audio o

simplemente una edición de selección, se

escribe un archivo de audio nuevo que se

compone de toda la selección, incluidos todos

los espacios vacíos.

Al efectuarse la consolidación, las regiones

silenciadas se tratan como silencio. De lo

contrario, el comando Consolidate funciona

igual tanto si las pistas están silenciadas como si

no, o con o sin automatización de

silenciamiento.

Para consolidar regiones dentro de una pista:

1 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Para seleccionar las regiones que desea

consolidar, utilice la herramienta en forma

de mano Time o la de selección.

– o –

• Para seleccionar todas las regiones de una

pista, haga clic tres veces en su lista de

reproducción con la herramienta de

selección.

2 Elija Edit > Consolidate.

La consolidación de una pista de audio no

comporta la consolidación de datos de

automatización subyacentes. Para crear un

solo archivo con datos de automatización

aplicados al audio, utilice la función

Bounce to Disk (consulte "Bounce To Disk"

en la página 842).

Guía de referencia de Pro Tools556

Compactación de archivos de

audio

El comando Compact Selected elimina

porciones de archivos de audio no utilizadas

para ahorrar espacio en disco y preparar copias

de seguridad del disco duro mejor organizadas.

Asimismo, el comando Compact Selected

elimina todos los archivos de audio que

carezcan de regiones en pistas que hagan

referencia a dichos archivos.

Como esta operación elimina datos de audio de

forma permanente, el comando Compact

Selected sólo se debe usar después de haber

realizado todas las tareas de edición requeridas y

de haberse asegurado de que los datos no

utilizados se volverán a necesitar.

Con el comando Compact Selected puede

rellenarse las regiones del archivo compactado

con una cantidad seleccionada por el usuario.

Si las regiones con las que trabaja tienen

fundidos cruzados, o si quiere rellenarlas con

vistas a ajustes posteriores, se debe introducir la

pertinente cantidad de relleno (en

milisegundos).

Para compactar un archivo de audio:

1 En el menú emergente Region List, seleccione

Select > Unused. Se resaltan en la lista todas las

regiones que no se hayan situado en alguna

pista en la sesión en curso.

2 Para eliminar todas estas regiones de audio no

utilizadas, elija Clear Selected en el menú

emergente Region List. Cuando se abra el cuadro

de diálogo, elija Remove.

3 Utilice la lista de regiones para seleccionar las

regiones que desee compactar.

4 En el menú emergente Region List, seleccione

Compact Selected.

5 Indique la cantidad de relleno (en

milisegundos) deseada para cada región del

archivo.

6 Haga clic en Compact para compactar el

archivo o en Cancel para cancelar el comando.

Una vez finalizada la compactación, la sesión se

guarda automáticamente.

Asignación de nombre y

visualización de regiones

Cualquier sesión puede llegar a congestionarse

con decenas de pistas y centenares de regiones.

Para facilitar el control y la gestión de regiones

de una sesión puede:

• Asignar nombres nuevos a regiones

• Especificar el formato de nombre de

regiones creadas automáticamente

• Ocultar regiones creadas automáticamente

• Eliminar regiones no utilizadas

El comando Compact Selected es de tipo

destructivo e irreversible. Al aplicarlo se

alteran de modo permanente los archivos de

audio originales. Es imposible restablecer

los datos que se eliminen mediante este

comando.

Capítulo 22: Gestión de regiones 557

Asignación de nombres nuevos

de región

En el curso de una sesión puede cambiar el

nombre de las regiones, para acortarlo,

simplificarlo o facilitar su identificación.

Al cambiar el nombre de una región que se ha

creado automáticamente durante la edición, se

convierte en región definida por el usuario y

aparece en la lista de regiones al ocultar las

creadas automáticamente.

Uno de los modos más fáciles de cambiar el

nombre de una región residente en una pista

quizá consista en hacer doble clic sobre ella con

una de las herramientas en forma de mano. Sin

embargo, si la región no está en una pista, o si se

va a modificar el nombre de varias regiones, use

el comando Rename de la lista de regiones.

También puede cambiar el nombre de la región

de una pista mediante el comando Rename del

menú emergente de la lista de regiones.

Para cambiar el nombre de una o más regiones:

1 Si va a cambiar el nombre de una región

creada automáticamente, seleccione Show >

Auto-Created en la lista de regiones.

2 Seleccione una o más regiones a las que

cambiar el nombre en la lista de regiones.

3 En el menú emergente de la lista de regiones,

seleccione Rename.

4 En el cuadro de diálogo Rename Selected,

especifique un nombre nuevo para la región.

Si ha seleccionado una región de audio que

constituye un archivo entero, especifique si

desea cambiar sólo el nombre de la región o

también el del archivo en disco.

5 Haga clic en OK para cambiar el nombre de la

región. Si va a cambiar el nombre de varias

regiones, el sistema irá indicando una por una el

momento de hacerlo.

Opciones de asignación

automática de nombres

Puede especificar las opciones de asignación

automática de nombre de una región cuando se

crean regiones a partir de ésta en el curso de las

tareas de edición.

La asignación automática de regiones no

repercute en los nombres de los archivos de

audio principales. En lugar de eso, almacena

marcadores de referencia de las regiones dentro

del archivo fuente principal.

Si en la ficha Editing de Preferences está

activada la preferencia Region List Selection

Follows Edit Selection, puede resaltar una

región presente en la lista seleccionándola

en una pista.

Cuadro de diálogo de cambio de nombre

Guía de referencia de Pro Tools558

Para definir opciones de asignación automática de

nombre de una región:

1 Seleccione una región de la lista de regiones.

2 En el menú emergente de la lista de regiones,

seleccione Auto Rename.

3 En el cuadro de diálogo Rename Regions,

escriba el texto para el nombre de las nuevas

regiones que se han creado a partir de la

seleccionada.

Name Determina la base del nombre de regiones

creadas automáticamente.

Number Especifica el número inicial de la

secuencia de numeración automática de las

nuevas regiones.

Zeros Especifica el número de ceros que

preceden a los números añadidos siguiendo la

secuencia numérica automática.

Suffix Especifica el texto añadido al final del

nombre, después de la numeración automática.

4 Haga clic en OK.

Eliminación y ocultación de

regiones que no se utilizan

En el curso de una sesión de edición, es probable

que la lista de regiones se llene pronto de

numerosas regiones creadas por el usuario o

automáticamente mediante operaciones de

cortar, pegar y separar otras regiones, así como

importar archivos REX, ACID o del grupo de

regiones. Pro Tools permite ocultar o eliminar

regiones de una sesión para hacer más

manejables las listas de regiones.

Cómo ocultar regiones creadas

automáticamente

Las regiones creadas automáticamente se

pueden ocultar mientras realiza tareas de

edición.

Para ocultar regiones creadas automáticamente:

" En la lista de regiones, anule la selección de

Show > Auto-Created. Si no selecciona esta

opción, la lista de regiones sólo mostrará las

regiones definidas por el usuario.

Las regiones definidas por el usuario pueden ser:

• Regiones de archivo entero

• Regiones creadas durante la grabación

• Regiones importadas

• Regiones con nombres nuevos

• Regiones creadas como resultado de un

procesamiento con AudioSuite

• Regiones creadas con el comando Region >

Capture o los comandos Edit > Separate

Region

• Regiones creadas mediante el ajuste de

regiones de archivo entero

Al ocultar regiones de creación automática,

Pro Tools advierte al usuario si el número es

excesivo y ofrece la posibilidad de eliminar

regiones. Si opta por ello, se eliminan de forma

simultánea todas las regiones creadas

automáticamente.

Para asegurarse de mantener cualquier región en

concreto creada automáticamente al

renombrarla (consulte "Asignación de nombres

nuevos de región" en la página 557).

Cuadro de diálogo de cambio de nombre de regiones

Capítulo 22: Gestión de regiones 559

Eliminación de regiones que no se

utilizan

En la lista de regiones puede seleccionar

regiones no deseadas y después utilizar el

comando Clear para suprimirlas de la sesión;

también es posible suprimir definitivamente las

regiones de archivo entero de la unidad de disco

duro en que se almacenan.

Para localizar y eliminar regiones no usadas de una

sesión:

1 Lleve a cabo cualquiera de los procedimientos

siguientes:

• Para regiones MIDI, elija Select > Unused

en el menú emergente de lista de regiones

MIDI.

– o –

• En el caso de regiones de audio, en el menú

emergente de la lista de regiones, elija

Select; a continuación, seleccione Unused,

Unused Except Whole Files u Offline

(según corresponda).

2 Una vez seleccionadas todas las regiones no

utilizadas, elija Clear en el menú emergente de

la lista de regiones.

3 En el cuadro de diálogo Clear Audio, lleve a

cabo uno de estos procedimientos:

• Para eliminar de la sesión las regiones que

no se usan, haga clic en Remove.

– o –

• Si va a eliminar una región de audio de

archivo entero y quiere eliminar

permanentemente el archivo de audio del

disco duro, haga clic en Delete.

Al eliminar archivos de audio de varias regiones,

Pro Tools abre un cuadro de diálogo de

advertencia para cada archivo de audio.

Si no desea ver este cuadro de diálogo

repetidamente:

" Mantenga pulsada la tecla Alt (Windows) u

Opción (Mac) mientras hace clic en el botón

Delete del cuadro de diálogo Clear. De este

modo se irán eliminando los archivos de audio

del disco duro (para cada una de las regiones no

usadas) sin mensajes de advertencia.

La acción del comando Clear es irreversible.

Cuadro de diálogo de eliminación de regiones de audio

seleccionadas

Utilice esta función con cautela.

La eliminación de estos archivos es una

operación irreversible.

Guía de referencia de Pro Tools560

Capítulo 23: Pistas de director y ubicaciones de memoria 561

Capítulo 23: Pistas de director y

ubicaciones de memoria

En Pro Tools, los cambios de tempo, compás y

clave se encuentran en las pistas de director.

Los eventos de tempo y compás afectan a la

temporización de las pistas basadas en ticks;

también ofrecen la asignación de tempo y

compás de la cuadrícula de compás|tiempo y

clic. Los cambios de clave pueden repercutir en

las notas MIDI cuando se aplica transporte.

Los eventos de tempo pueden modificarse en la

regla Tempo o el editor de tempo; los eventos de

compás en la regla Meter, y los cambios de clave

en la regla Key Signature.

Las ubicaciones de memoria brindan un método

eficaz para navegar por la sesión al tiempo que

se edita y organiza. Pueden ser marcadores de

puntos específicos de la línea de tiempo,

selecciones de edición o incluso un conjunto de

valores de visualización de pistas que se pueden

seleccionar.

Marcador de inicio de canción

El marcador de inicio de canción define el

tempo de inicio del material que se basa en

compás|tiempo. Al crear una sesión, se le asigna

un valor de tempo predeterminado de 120 BPM.

Cuando se crea una sesión, el marcador de inicio

de sesión carece de evento de compás asociado.

De forma automática se agrega un evento de

compás al comienzo de la canción si se añade

otro evento de compás en cualquier otro lugar

de la regla Meter.

El marcador de inicio de canción se puede

mover, pero no borrar.

Marcador de inicio de canción

La posición del marcador de inicio de

canción también puede cambiarse en la

ventana Time Operations consulte "Mover

el inicio de la canción" en la página 591.

Guía de referencia de Pro Tools562

Para mover el marcador de inicio de canción

mediante la función de arrastre:

" En la regla Tempo, arrastre el marcador de

inicio de canción a la izquierda o a la derecha.

Si el modo Edit está configurado como Grid, el

marcador de inicio de canción se desplaza en

incrementos según el valor que haya en la

cuadrícula.

Para editar el tempo de inicio en el marcador de

inicio de canción:

1 En la regla Tempo, haga doble clic en el

marcador de inicio de canción.

2 En el cuadro de diálogo Change Tempo,

especifique un nuevo valor de BPM.

3 Haga clic en OK.

Tempo

La regla Tempo permite editar eventos de tempo

de uno en uno. El tempo puede editarse

visualmente en el editor de tempo o efectuar

cambios concretos de tempo en la ventana

Tempo Operations.

Eventos de tempo

Los eventos de tempo se pueden asignar al

marcador de inicio de canción para sustituir el

tempo predeterminado (de 120 BPM), y se

pueden insertar en cualquier otro lugar de la

sesión para cambiar el tempo.

Para mostrar la regla Tempo:

" Seleccione View > Rulers > Tempo.

Arrastre del marcador de inicio de canción

Si sólo desea mover el marcador de inicio de

canción sin mover los datos basados en

ticks, pulse Inicio+Mayús (Windows) o

Control+Mayús (Mac) mientras lo arrastra.

Cuando sólo se arrastra el marcador de

inicio de canción, dicha acción se restringe

a los incrementos en todo el compás.

Para configurar el tempo predeterminado de

la sesión, consulte "Configurar el compás y

el tempo predeterminados" en la

página 312.

Puede utilizar Beat Detective para generar

marcadores de compás|tiempo (asignación

de tempo). Para más información, consulte

"Generación de marcadores de

compás|tiempo con Beat Detective" en la

página 617.

En modo de tempo manual, no se tiene en

cuenta la pista de tempo y la sesión se

reproduce con el valor de tempo definido en

la ventana Transport; consulte "Uso del

modo de tempo manual" en la página 313.

Capítulo 23: Pistas de director y ubicaciones de memoria 563

Tempo actual

Al encontrarse eventos de tempo durante la

reproducción, el tempo actual de la sesión se

muestra en la ventana Transport.

Inserción de eventos de tempo

Para insertar un evento de tempo:

1 Haga clic en la regla Tempo en que desee

insertar el evento de tempo.

2 Haga clic en el botón Add Tempo Change a la

izquierda de la regla Tempo.

3 En la sección Tempo Change de la ventana

Tempo/Meter Change, indique el valor de

Location y BPM para el cambio de tempo.

Seleccione la opción Snap To Bar para colocar el

evento de tempo insertado exactamente en el

primer tiempo del compás más cercano.

4 Para basar el valor de BPM en algo que no sea

la negra predeterminada, seleccione otro valor

de nota.

5 Haga clic en OK. El nuevo evento se inserta y

aparece en la regla Tempo.

La posición de cada evento de tempo se indica

mediante un triángulo verde. Si desea cambiar la

posición del evento de tempo, arrastre el

triángulo. Si desea editar el evento, haga doble

clic en el triángulo.

Edición y cambio de posición de

eventos de tempo

Los eventos de tempo se pueden mover, editar,

copiar, pegar y eliminar.

Para mover un evento de tempo mediante arrastre:

" En la regla Tempo, arrastre a la derecha o a la

izquierda el triángulo del evento que quiere

cambiar de posición.

Si el modo Edit está configurado en Grid, el

evento arrastrado se alinea según el valor de

Grid actual.

Tempo actual mostrado en la ventana Transport

Botón Add Tempo Change

Cuadro de diálogo Tempo Change

Indicador de tempo actual

Evento de tempo insertado

Arrastre de un evento de tempo

Guía de referencia de Pro Tools564

Para editar un evento de tempo:

1 En la regla Tempo, haga doble clic en el evento

de tempo.

2 En la ventana Tempo Change, indique nuevos

valores para los parámetros Location o BPM del

evento.

3 Haga clic en OK.

Para eliminar un evento de tempo:

" Mantenga pulsada la tecla Alt (Windows) u

Opción (Mac) mientras coloca el cursor sobre el

evento (el cursor adopta la forma de mano con

el signo "–") y haga clic para eliminarlo.

Para copiar y pegar varios eventos de tempo:

1 Con la herramienta de selección, haga clic en

la regla Tempo para seleccionar el rango de los

eventos de tempo.

2 Elija Edit > Copy.

3 Haga clic en la regla Tempo, en el punto en

que desea pegar los eventos.

4 Elija Edit > Paste. El contenido del

portapapeles se pega a partir del punto de

inserción y sustituye a los eventos de tempo que

pudiera haber en ese espacio.

Para extender una selección de edición en una

pista hasta la regla Tempo:

1 Con la herramienta en forma de mano Time o

la de selección, seleccione un rango de tiempo.

2 Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras

hace clic en la regla Tempo.

Para seleccionar todos los eventos de tempo:

" Haga doble clic con la herramienta de

selección en la regla Tempo.

Para anular la selección de un rango de eventos de

tempo:

1 Si desea limitar la selección al valor actual de

Grid, configure el modo de edición como Grid.

2 Arrastre el cursor de la herramienta de

selección por la regla Tempo para seleccionar los

eventos de tempo que quiere eliminar.

3 Elija Edit > Clear para eliminar los eventos

seleccionados.

Pulsaciones de tempo

El tempo de una sesión de Pro Tools se puede

ajustar manualmente pulsando en el teclado del

ordenador. Para pulsar el tempo también es

válido un teclado MIDI.

Para ajustar Manual Tempo pulsando en el teclado

del ordenador:

1 Para ver los controles MIDI en la ventana

Transport, seleccione View > Transport > MIDI

Controls.

2 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de activación de la regla Tempo (director) para

que no quede resaltado. Pro Tools pasa a modo

de tempo manual. En este modo se omiten los

eventos de tempo que aparecen en la pista de

tempo.

Eventos de tempo seleccionados

Mantenga pulsada la tecla Alt (Windows) u

Opción (Mac) mientras arrastra para

realizar una selección en todas las pistas de

director.

Capítulo 23: Pistas de director y ubicaciones de memoria 565

3 Haga clic en el campo Tempo para resaltarlo y

pulse la tecla "T" del teclado repetidamente con

el nuevo tempo.

Para ajustar Manual Tempo pulsando en un

teclado MIDI externo:

1 Para ver los controles MIDI en la ventana

Transport, seleccione View > Transport > MIDI

Controls.

2 Elija Setup > Preferences y haga clic en la ficha

MIDI.

3 Seleccione Use MIDI To Tap Tempo

4 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de activación de la regla Tempo (director) para

que no quede resaltado. Pro Tools pasa a modo

de tempo manual. En este modo se omiten los

eventos de tempo que aparecen en la pista de

tempo.

5 Haga clic en el campo de tempo para que

quede resaltado y defina un valor mediante la

reproducción repetida de una nota con el nuevo

tempo en el teclado controlador MIDI.

Para calcular el nuevo tempo, Pro Tools

promedia las ocho (o menos) últimas

pulsaciones para determinar el tempo correcto.

El valor calculado de BPM aparece en el campo

de tempo en la ventana Transport.

Cambios en el tempo y desajustes

en la automatización

Si la pista se basa en muestras, los cambios de

tempo no afectan a la lista de reproducción de la

automatización de la pista. Eso significa que la

automatización siempre se alinea con el audio

de la pista con precisión de muestra.

Ahora bien, si una pista se basa en ticks, los

puntos críticos de la automatización cambian

para que concuerden con los cambios en el

tempo.

Como los cambios en el tempo no afectan a la

duración de cada región de audio de una pista,

los datos de automatización se desajustan con el

audio después de cambiar el tempo en una pista

de audio basada en ticks.

Modo de tempo manual activado

Si desea aplicar el nuevo tempo a toda la

sesión, cambie el tempo predeterminado del

marcador de inicio de canción. Consulte

"Marcador de inicio de canción" en la

página 561.

Botón de activación

de la regla Tempo

Campo de tempo

Cambios de tempo aplicados a regiones mayores

Cuando se cambia el tempo en una pista

... la automatización se desajusta respecto

de audio basada en ticks...

al audio.

Guía de referencia de Pro Tools566

Minimización del desajuste de la

automatización

En general, cuanto mayores son las regiones de

audio, más acusado es el desajuste de la

automatización. Los efectos causados por el

desajuste de la automatización pueden reducirse

al mínimo creando muchas regiones de audio

pequeñas, ya que que los puntos de inicio de

cada región posterior cambian cuando lo hace el

tempo. Si se reduce el tempo, la automatización

aumenta. Si el tempo aumenta, la

automatización se contrae.

Editor de tempo gráfico

El editor de tempo, una ventana de tamaño

modificable en la regla Tempo de la ventana

Edit, permite ver y editar gráficamente la

información del tempo.

Editor de tempo

El editor de tempo es una ampliación de la regla

Tempo que se abre en la sección de reglas de la

ventana Edit.

Para ver en pantalla el editor de tempo, elija una

de las siguientes opciones:

" Seleccione View > Rulers > Tempo, y después

View > Rulers > Tempo > Tempo Editor.

– o –

" Haga clic en el triángulo de

expansión/contracción del editor de tempo.

Cambios de tempo aplicados a regiones pequeñas

Para dividir una región de audio en otras

más pequeñas, utilice Beat Detective.

Para más información, consulte el

capítulo 24, "Beat Detective".

También puede separar regiones en

transitorios o según la resolución de

cuadrículas actual. Para más información,

consulte el "Comandos Separate Region" en

la página 478

El uso de muchas regiones pequeñas...

... mantiene el audio alineado con los cambios

de automatización

Editor de tempo

Triángulo de expansión/contracción del editor

Eventos de tempo

Resolución de tempo

Densidad de

de tempo

edición de tempo

Capítulo 23: Pistas de director y ubicaciones de memoria 567

Edición de eventos de tempo en el

editor de tempo

Los eventos de tempo en el editor de tempo se

pueden modificar con uno de estos métodos:

! Cada uno de los eventos de tempo se puede

arrastrar con una de las herramientas en forma

de mano para ajustar su ubicación o valor.

! Con la herramienta de ajuste se puede escalar

arriba o abajo un grupo de tempos

seleccionados.

! Se pueden dibujar eventos nuevos de tempo

con la herramienta de líneas para sustituir a los

eventos existentes.

! Los eventos de tempo se pueden copiar, pegar,

empujar y desplazar.

Cómo dibujar eventos de tempo

Los eventos de tempo se pueden dibujar en el

editor de tempo mediante la herramienta de

líneas.

Freehand Traza según los movimientos que haga

con el ratón. La forma se reproduce como una

serie de pasos según el valor Tempo Edit

Density. (Para más información, consulte

"Selección de la densidad de edición de tempo"

en la página 568.)

Line Traza en línea recta y se libera con un clic.

Los valores de tempo cambian en pasos según

los valores de Tempo Edit Density y Resolution.

(Para más información, consulte "Selección de la

densidad de edición de tempo" en la

página 568.)

Parabolic Traza la mejor curva posible para

adaptarse al dibujo a mano alzada. La forma se

reproduce como una serie de pasos según el

valor Tempo Edit Density.

S-Curve Traza la mejor curva en forma de S

posible para adaptarse al dibujo a mano alzada.

La forma se reproduce como una serie de pasos

según el valor Tempo Edit Density.

Menú emergente de la herramienta de líneas

Estas formas

de herramientas

no funcionan

en el editor

de tempo

Las formas de la herramienta de líneas

(Triangle, Square y Random) no se aplican

a los eventos de tempo.

Guía de referencia de Pro Tools568

Selección de la resolución de tempo (velocidad

de BPM)

El editor de tempo permite especificar el valor de

nota en que se basa la velocidad de BPM para

todos los eventos de tempo creados cuando

traza una curva de tempo con la herramienta de

líneas. Este valor de nota es la resolución de

tempo.

Para seleccionar la resolución de tempo

(velocidad de BPM) para las ediciones de la

herramienta de línea, siga uno de estos

procedimientos:

" Haga clic en el selector de resolución de tempo

y seleccione un valor de nota en el menú

emergente. Los eventos de tempo que se crean al

trazar con la herramienta de líneas se ajustan al

valor de nota especificado para la velocidad de

BPM.

– o –

" Seleccione Follow Metronome Click. Los

eventos de tempo creados trazando con la

herramienta de línea tendrán su BPM ajustado

para reflejar los valores de click definidos

mediante los eventos de compás en la regla

Meter.

Una curva de tempo puede tener diferentes

valores de BPM si hay cambios de click de

compás en el rango seleccionado.

Selección de la densidad de edición de tempo

El editor de tempo permite especificar la

densidad de los eventos de tempo creados en la

regla Tempo cuando traza una curva de tempo

con la herramienta de líneas.

Menú emergente y selector de resolución de tempo

Puesto que es innecesariamente complicado

ajustar los eventos de compás por separado

para cada evento de tempo, Digidesign

recomienda la elección de Follow

Metronome Click en la mayoría de los

casos.

Curva de tempo con distintos valores de click

Menú emergente y selector de la densidad de edición

de tempo

Click de negra Click de corchea con puntillo

Capítulo 23: Pistas de director y ubicaciones de memoria 569

Para seleccionar la densidad de edición de tempo

para las ediciones de la herramienta de líneas:

" Haga clic en el selector de densidad de edición

de tempo y seleccione un valor de tiempo en el

menú emergente. Los eventos de tempo creados

con la herramienta de líneas se sitúan en la regla

Tempo a la densidad que se especifique.

Modo de ajuste de curva

Inmediatamente después de trazar nuevos

tempos con la herramienta de líneas, aparece

una curva de tempo de color azul que destaca el

contorno del gráfico de tempo recién creado.

Los puntos de control de color azul en la curva

permiten ajustar la forma y el tamaño del nuevo

gráfico de tempo.

Los puntos de control para el ajuste de color azul

permanecen activos hasta que se seleccione otra

herramienta o se ejecute un nuevo comando.

Traslado de eventos de tempo

Las herramientas en forma de mano permiten

crear configuraciones de tempo arrastrando los

eventos de tempo al editor de tempo.

Para suprimir un evento de tempo, pulse Alt

(Windows) u Opción (Mac) mientras hace clic

en el evento de tempo con una de las

herramientas en forma de mano.

Arrastre un evento de tempo a la izquierda o la

derecha para ajustar la ubicación del cambio de

tempo.

Selección de eventos de tempo

En el editor de tempo se puede seleccionar

fácilmente un único evento de tempo o una

curva de tempo completa.

Para seleccionar un evento de tempo en el editor

de tempo:

Con la herramienta de selección o una

herramienta en forma de mano, haga doble clic

en la línea de tempo horizontal.

Si se pulsa Inicio (Windows) o Control

(Mac) antes de trazar una línea, los eventos

de tempo ya creados se ajustan a la línea

trazada en lugar de crear otros eventos.

Ajuste de la curva de tempo

Todos los nuevos eventos de tempo en la

curva cambiarán al mover los puntos de

control para el ajuste de la curva de tempo.

Para ajustar la forma de la curva sin que los

datos de la pista se ajusten inmediatamente,

pulse Inicio (Windows) o Control (Mac)

mientras ajusta la curva. Los eventos de

tempo cambiarán para adaptarse a la nueva

curva cuando suelte el botón del ratón.

Puntos de control para el ajuste de la curva de tempo

Uso de una herramienta en forma de mano para

cambiar un evento de tempo

Selección de un solo evento de tempo

Guía de referencia de Pro Tools570

Para seleccionar una curva de tempo en el editor

de tempo:

" Con la herramienta de selección o una

herramienta en forma de mano, haga clic tres

veces en una línea de tempo horizontal de la

curva que vaya a seleccionar.

Extensión de selecciones de tempo

Las selecciones de tempo se pueden extender al

evento de tempo anterior o siguiente.

Para extender una selección de tempo:

1 Seleccione una parte de una región o haga clic

en cualquier punto de ella.

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Pulse las teclas Mayús+Tab para extender la

selección al siguiente evento de tempo.

– o –

• Pulse las teclas Mayús+Control+Tab

(Windows) o Mayús+Opción+Tab (Mac)

para extender la selección al evento de

tempo anterior.

Uso de la herramienta de ajuste

La herramienta de ajuste permite escalar todos

los eventos de tempo de la sesión o en una

selección de tiempo. También permite ampliar

una región de eventos de tempo para que

abarque un área más larga o más corta de la línea

de tiempo.

Para escalar todos los eventos de tempo de la

sesión con la herramienta de ajuste:

1 Abra el editor de tempo.

2 Seleccione la herramienta de ajuste.

3 Haga clic sobre los eventos de tempo y

arrástrelos arriba o abajo. Hacia arriba se

aumentan los valores de tempo; hacia abajo,

disminuyen.

Para escalar los eventos de tempo seleccionados

con la herramienta de ajuste:

1 Abra el editor de tempo.

2 Con la herramienta de selección, seleccione el

área que vaya a editar.

3 Seleccione la herramienta de ajuste.

Selección de una curva de tempo

Cambio de tempos con la herramienta de ajuste

Capítulo 23: Pistas de director y ubicaciones de memoria 571

4 Haga clic en el área seleccionada y arrástrela

arriba o abajo. Hacia arriba se aumentan los

valores de tempo de la selección; hacia abajo,

disminuyen.

Para cambiar la frecuencia del cambio de tempo

con la herramienta de ajuste:

1 Abra el editor de tempo.

2 Con la herramienta de selección, seleccione el

área que vaya a editar.

3 Seleccione la herramienta de ajuste.

4 Haga clic en el punto de control del inicio o

del fin del rango seleccionado. A continuación,

arrástrelo arriba o abajo.

Para ampliar o reducir el rango del cambio de

tempo con la herramienta de ajuste:

1 Abra el editor de tempo.

2 Con la herramienta de selección, seleccione el

área que vaya a editar.

3 Seleccione la herramienta de ajuste.

4 Haga clic en el comienzo o el fin de la

selección, y arrastre horizontalmente.

Los eventos de tempo mantendrán su espacio

relativo entre sí pero proporcionalmente, en un

área mayor o menor.

Cómo mover, cortar, pegar y empujar en el

editor de tempo

Para mover un grupo seleccionado de eventos de

tempo en el editor de tempo:

1 Abra el editor de tempo.

2 Con la herramienta de selección, seleccione el

área que vaya a mover.

3 Con una herramienta en forma de mano, haga

clic en un evento de tempo seleccionado y

arrástrelo horizontalmente para mover los

eventos de tempo a una nueva ubicación.

Para copiar y pegar eventos de tempo en el editor

de tempo:

1 Abra el editor de tempo.

2 Con la herramienta de selección, seleccione el

área que vaya a copiar.

3 Elija Edit > Copy.

4 Haga clic en el editor de tempo, en el punto en

que desea pegar los eventos de tempo.

Cambio de tempos seleccionados con la herramienta

de ajuste

Cambio de la frecuencia de tempo con la herramienta

de ajuste

Cambio del rango de tempo con la herramienta

de ajuste.

Pulse Alt (Windows) u Opción (Mac)

mientras arrastra una copia de los eventos

de tempo para moverla.

Guía de referencia de Pro Tools572

5 Elija Edit > Paste. La selección copiada se pega

a partir del punto de inserción y se sustituyen los

eventos de tempo que había.

Para empujar una selección en el editor de tempo:

1 Abra el editor de tempo.

2 Con la herramienta de selección, seleccione el

área que vaya a empujar.

3 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• En el teclado numérico, pulse la tecla Más

(+) para mover los eventos de tempo

seleccionados hacia delante, según el valor

de Nudge.

– o –

• Pulse la tecla Menos (–) para mover la

selección hacia atrás, según el valor de

Nudge.

Cambio del modo de

visualización de la linealidad

Puede ver la ventana Edit en una escala de tick

lineal (compás|tiempo) o en una escala de

tiempo de muestra lineal (absoluto). Las pistas

MIDI y de instrumento, las pistas de audio y las

curvas de tempo pueden aparecer y funcionar de

modo muy distinto, según la configuración de la

visualización de la base de tiempo.

El menú emergente Linearity Display Mode

determina si el editor de tempo muestra eventos

de tempo en una base de tiempo absoluto o

compás|tiempo.

Cuando se selecciona Linear Sample Display, la

visualización de eventos de tempo se basa en

muestras. Sus ubicaciones de compás y de

tiempo se pueden desplazar una vez trazada la

curva de tempo.

Cuando se selecciona Linear Tick Display, la

visualización de eventos de tempo se basa en

ticks. Las ubicaciones de compás|tiempo de

eventos de tempo permanecen constantes una

vez trazada la curva de tempo (aunque su

relación con el audio se escala, lo cual genera

nuevas ubicaciones de muestra).

Para cambiar la visualización de la base de

tiempo:

" Haga clic en el selector Linearity Display

Mode. En el menú emergente, seleccione una

base de tiempo.

Tempo Edit Density y Linearity Display Mode

Si los valores Tempo Edit Density (en el editor de

tempo) y Linearity Display Mode se configuran

en una escala de tiempo de compás|tiempo o de

tiempo absoluto, las ediciones de tempo

aparecen uniformemente espaciadas. Si los

valores de Tempo Edit Density y Linearity

Display Mode ajustan de forma que uno se

configura en una escala de tiempo absoluto y el

otro en una de compás|tiempo, aparece el

número de ediciones de tempo para poderlas

aumentar o disminuir.

Selector del modo de visualización de la linealidad y

menú emergente

El trazado de eventos de tempo mediante

Linear Sample Display puede hacer que el

material basado en compás|tiempo se

mueva de forma imprevisible. Digidesign

recomienda Linear Tick Display para

dibujar cambios de tempo.

Capítulo 23: Pistas de director y ubicaciones de memoria 573

Ventana Tempo Operations

En la ventana Tempo Operations se definen

eventos de tempo en un rango de tiempo

(o compases). El rango de tiempo se especifica

en el formato de tiempo elegido para la escala de

tiempo principal. Asimismo, en la ventana

Tempo Operations se puede efectuar lo

• Ajustar un número determinado de

compases|tiempos en un rango de tiempo

preciso.

• Crear tempos que se aceleren o ralenticen,

de manera lineal y en varias curvas.

• Escalar y ampliar tempos.

La ventana Tempo Operations tiene seis fichas,

una para cada tipo de operación de tempo.

Constant Permite crear un tempo constante en

un rango de tiempo seleccionado.

Linear Permite crear tempos que cambian

regularmente en un rango de tiempo

seleccionado.

Parabolic Permite crear tempos que se aceleran o

ralentizan según una curva de tempo que

cambia el tempo más o menos rápidamente en

el tiempo seleccionado.

S-Curve Permite crear tempos que se aceleran o

ralentizan según una curva de tempo con un

punto crítico definible que determina los

tiempos de curva media y los valores de tempo.

Scale Permite escalar los tempos de la selección

mediante porcentajes.

Stretch Permite seleccionar una región de

eventos de tempo y aplicarlos a un área de

selección mayor o menor.

Para abrir una ficha de la ventana Tempo

Operations:

" Seleccione Event > Tempo y después uno de

los comandos de la ficha Tempo Operations

(por ejemplo, Constant).

Para abrir la última ficha activa de la ventana

Tempo Operations:

" Seleccione Event > Tempo > Operations

Window.

Para definir eventos de tempo en un rango de

tiempo:

1 Haga una selección en la base de tiempo o en

una pista.

2 Seleccione Event > Tempo > Operations

Window.

3 En el menú emergente de la parte superior de

la ventana Tempo Operation, seleccione una

ficha de Tempo Operation.

4 Cambie la configuración de la ficha que ha

elegido, si es necesario.

5 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Haga clic en Apply.

– o –

• Pulse Intro (Windows) o Retorno (Mac)

para aplicar automáticamente los valores y

cerrar la ventana.

La ventana Tempo Operations no está

disponible en el modo Manual Tempo.

Si la ventana Tempo Operations ya está

abierta, en el menú emergente de la parte

superior de la ventana puede seleccionar una

de las fichas.

Pulse Alt+2 (Windows) u Opción+2

(Mac) en el teclado numérico para abrir

la ventana Tempo Operations y ver en

pantalla la última ficha activa de Tempo

Operations.

Guía de referencia de Pro Tools574

Constant

La ficha Constant permite crear un tempo

constante en un rango de tiempo seleccionado.

Advanced Cuando la casilla de verificación

Advanced está seleccionada, el rango de

selección cambia al formato de escala de tiempo

principal; las opciones modificadas y

adicionales quedan disponibles.

Calculate (opción de Avanced) Calcula el tempo

o el tiempo de fin de selección.

Selection Start and End Especifica el punto de

inicio y de fin del cambio de tempo en

Bars|Beats. Cuando se hace una selección de

edición, los campos Start y End muestran los

límites de la selección.

End Time (opción de Advanced) Muestra el

tiempo de fin de la selección. Si la escala de

tiempo principal se configura en Bars|Beats, el

tiempo de fin aparece en la subescala de tiempo.

Si la escala de tiempo principal se configura

como base de tiempo absoluto, se calcula el

tiempo de fin y se muestra en Bars|Beats. Si se

cambia el valor del tiempo de fin, el tempo se

modifica.

Tempo Especifica el tempo, en compases por

minuto (BPM), para aplicarlo al rango

seleccionado.

Resolution (opción de Advanced) Permite

seleccionar el valor de nota de BPM para la

configuración del tempo.

Density (opción de Advanced) Permite

especificar la densidad de los eventos de cambio

de tempo introducidos en la regla Tempo.

Preserve Tempo after Selection Si está

seleccionada, la configuración anterior de

tempo vigente en el punto de fin de la selección

se conserva después de la selección. Si no está

seleccionado, el último evento de tempo creado

por la operación de tempo continúa hasta el fin

de la sesión o hasta el próximo evento de tempo

más allá del rango seleccionado.

Ficha Constant (con la casilla Advanced seleccionada)

Si se selecciona Follow Metronome Click, el

valor de nota de BPM del tempo se ajusta

para reflejar el valor de click definido en los

marcadores de compás.

Capítulo 23: Pistas de director y ubicaciones de memoria 575

Linear

La ficha Linear permite crear tempos que

cambian regularmente en un rango de tiempo

seleccionado.

Advanced Cuando la casilla de verificación

Advanced está seleccionada, el rango de

selección cambia al formato de escala de tiempo

principal; las opciones modificadas y

adicionales quedan disponibles.

Calculate (opción de Avanced) Calcula el tiempo

de fin de selección, el tempo de inicio o el de fin.

Selection Start and End Muestra los puntos de

inicio y de fin del cambio de tempo en la base de

tiempo principal seleccionada. Cuando se hace

una selección de edición, los campos Start y End

muestran los límites de la selección. Si los

valores de inicio o de fin se modifican, cambia el

rango de selección.

End Time (opción de Advanced) Muestra el

tiempo absoluto del fin de selección. Si la escala

de tiempo principal se configura en Bars|Beats,

el tiempo de fin aparece en la subescala de

tiempo. Si la escala de tiempo principal se

configura como base de tiempo absoluto, se

calcula el tiempo de fin y se muestra en

Bars|Beats. Si se cambia el valor del tiempo de

fin, el tempo se modifica.

Tempo Start and End Muestra el tempo, en

compases por minuto (BPM), de los puntos de

inicio y de fin del rango seleccionado. Si se

cambia el valor del tempo, se modifica el tiempo

de fin.

Resolution (opción de Advanced) Permite

seleccionar el valor de nota de BPM para la

configuración del tempo.

Density (opción de Advanced) Permite

especificar la densidad de los eventos de cambio

de tempo introducidos en la regla Tempo.

Preserve Tempo after Selection Si está

seleccionada, la configuración anterior de

tempo vigente en el punto de fin de la selección

se conserva después de la selección. Si no está

seleccionado, el último evento de tempo creado

por la operación de tempo continúa hasta el fin

de la sesión o hasta el próximo evento de tempo

más allá del rango seleccionado.

Ficha Linear (opción de Advanced)

Si se selecciona Follow Metronome Click, el

valor de nota de BPM del tempo se ajusta

para reflejar el valor de click definido en los

marcadores de compás.

Guía de referencia de Pro Tools576

Parabolic

La ficha Parabolic permite crear tempos que se

aceleran o ralentizan según una curva de tempo

que cambia el tempo más o menos rápidamente

en el tiempo seleccionado.

Advanced Cuando la casilla de verificación

Advanced está seleccionada, el rango de

selección cambia al formato de escala de tiempo

principal; las opciones modificadas y

adicionales quedan disponibles.

Calculate (opción de Avanced) Calcula el tiempo

de fin de selección, el tempo de inicio, el de fin

o la curvatura del cambio de tempo.

Selection Start and End Muestra los puntos de

inicio y de fin del cambio de tempo en la base de

tiempo principal seleccionada. Cuando se hace

una selección de edición, los campos Start y End

muestran los límites de la selección. Si los

valores de inicio o de fin se modifican, cambia el

rango de selección.

End Time (opción de Advanced) Muestra el

tiempo absoluto del fin de selección. Si la escala

de tiempo principal se configura en Bars|Beats,

el tiempo de fin aparece en la subescala de

tiempo. Si la escala de tiempo principal se

configura como base de tiempo absoluto, se

calcula el tiempo de fin y se muestra en

Bars|Beats. Si se cambia el valor del tiempo de

fin, el tempo se modifica.

Tempo Start and End Muestra el tempo, en

compases por minuto (BPM), de los puntos de

inicio y de fin del rango seleccionado. Si se

cambia el valor del tempo, se modifica el tiempo

de fin.

Curvature Especifica y muestra una

representación numérica y gráfica de la curva de

tempo. Los números negativos denotan un

cambio de tempo más rápido al comienzo del

rango de tiempo y los números positivos

denotan un cambio de tempo más rápido al final

del rango de tiempo. Este valor se puede definir

con el control deslizante Curvature.

Resolution (opción de Advanced) Permite

seleccionar el valor de nota de BPM para la

configuración del tempo.

Density (opción de Advanced) Permite

especificar la densidad de los eventos de cambio

de tempo introducidos en la regla Tempo.

Preserve Tempo after Selection Si está

seleccionada, la configuración anterior de

tempo vigente en el punto de fin de la selección

se conserva después de la selección. Si no está

seleccionado, el último evento de tempo creado

por la operación de tempo continúa hasta el fin

de la sesión o hasta el próximo evento de tempo

más allá del rango seleccionado.

Ficha Parabolic (opción de Advanced)

Si se selecciona Follow Metronome Click, el

valor de nota de BPM del tempo se ajusta

para reflejar el valor de click definido en los

marcadores de compás.

Capítulo 23: Pistas de director y ubicaciones de memoria 577

S-Curve

La ficha S-Curve permite crear tempos que se

aceleran o ralentizan siguiendo una curva de

tempo con un punto crítico definible que

determina los tiempos de curva media y los

valores de tempo.

Advanced Cuando la casilla de verificación

Advanced está seleccionada, el rango de

selección cambia al formato de escala de tiempo

principal; las opciones modificadas y

adicionales quedan disponibles.

Calculate (opción de Avanced) Calcula el tiempo

de fin de selección, el tempo de inicio, el de fin

o la curvatura del cambio de tempo.

Selection Start and End Muestra los puntos de

inicio y de fin del cambio de tempo en la base de

tiempo principal seleccionada. Cuando se hace

una selección de edición, los campos Start y End

muestran los límites de la selección. Si los

valores de inicio o de fin se modifican, cambia el

rango de selección.

Start and End Time (opción de Advanced)

Muestra el tiempo absoluto del fin de selección.

Si la escala de tiempo principal se configura en

Bars|Beats, el tiempo de fin aparece en la

subescala de tiempo. Si la escala de tiempo

principal se configura como base de tiempo

absoluto, se calcula el tiempo de fin y se muestra

en Bars|Beats.

Tempo Start and End Muestra el tempo, en

compases por minuto (BPM), de los puntos de

inicio y de fin del rango seleccionado. Si se

cambia el valor del tempo, se modifica el tiempo

de fin.

Curvature Especifica y muestra una

representación numérica y gráfica de la curva de

tempo. Los números negativos denotan un

cambio de tempo más rápido al comienzo y al

final del rango de tiempo, con una baja

frecuencia de cambio en torno al punto medio.

Los números positivos denotan una baja

frecuencia de cambio cerca del comienzo y del

fin del rango seleccionado, con un rápido

cambio de tempo alrededor del punto medio.

Este valor se puede definir con el control

deslizante Curvature.

Mid Point Especifica la ubicación de la escala de

tiempo principal para el punto medio de la

curva. Este valor se puede definir con el control

deslizante Mid Point.

Mid Tempo Especifica el tempo en el punto

medio. Este valor se puede definir con el control

deslizante Mid Tempo.

Ficha S-Curve (opción de Advanced)

Guía de referencia de Pro Tools578

Resolution (opción de Advanced) Permite

seleccionar el valor de nota de BPM para la

configuración del tempo.

Density (opción de Advanced) Permite

especificar la densidad de los eventos de cambio

de tempo introducidos en la regla Tempo.

Preserve Tempo after Selection Si está

seleccionada, la configuración anterior de

tempo vigente en el punto de fin de la selección

se conserva después de la selección. Si no está

seleccionado, el último evento de tempo creado

por la operación de tempo continúa hasta el fin

de la sesión o hasta el próximo evento de tempo

más allá del rango seleccionado.

Scale

La ficha Scale permite escalar los tempos de la

selección mediante porcentajes.

Advanced Cuando la casilla de verificación

Advanced está seleccionada, el rango de

selección cambia al formato de escala de tiempo

principal; las opciones modificadas y

adicionales quedan disponibles.

Calculate (opción de Avanced) En combinación

con los valores elegidos en el menú emergente

Scale, el menú emergente Calculate permite

calcular la selección del tiempo final, el tempo

promedio, el de inicio o el de fin.

Scale (opción de Advanced) En combinación

con los valores elegidos en el menú emergente

Calculate, el menú emergente Scale permite

escalar todos los tempos, el tempo de inicio o el

de fin.

Si se escalan todos los tempos, cada uno del

rango seleccionado se escala por igual. Si se

escala el tempo de inicio, los tempos no se

escalan de manera uniforme: el primer evento

de tempo es el que se escala más, y se van

escalando cada vez menos los eventos de tempo

siguientes hasta el tempo de fin, que no se

escala. Si se escala el tempo final, los tempos no

se escalan de manera uniforme: el evento de

Si se selecciona Follow Metronome Click, el

valor de nota de BPM del tempo se ajusta

para reflejar el valor de click definido en los

marcadores de compás.

Ficha Scale

Ficha Scale (opción de Advanced)

Capítulo 23: Pistas de director y ubicaciones de memoria 579

tempo final es el que se escala más, y se van

escalando cada vez menos los eventos de tempo

anteriores hasta el tempo de inicio, que no se

escala.

Selection Start and End Muestra los puntos de

inicio y de fin de la operación de tempo en la

base de tiempo principal seleccionada. Cuando

se hace una selección de edición, los campos

Start y End muestran los límites de la selección.

Si los valores de inicio o de fin se modifican,

cambia el rango de selección.

Start and End Time Muestra el tiempo absoluto

de los puntos de inicio y fin de la selección. Si la

escala de tiempo principal se configura en

Bars|Beats, los tiempos aparecen en la subescala

de tiempo. Si la escala de tiempo principal está

configurada como base de tiempo absoluto, los

tiempos se calculan y se muestran en Bars|Beats.

Average Tempo Muestra el tempo promedio, en

compases por minuto (BPM), en todo el rango

seleccionado. Si se cambia el tempo promedio,

se modifica el porcentaje de la escala.

Scale Muestra el porcentaje por el que se escala

el tempo, en compases por minuto (BPM), en

todo el rango seleccionado. Si se cambia la

escala, se modifica el tempo promedio.

Preserve Tempo after Selection Si está

seleccionada, la configuración anterior de

tempo vigente en el punto de fin de la selección

se conserva después de la selección. Si no está

seleccionado, el último evento de tempo creado

por la operación de tempo continúa hasta el fin

de la sesión o hasta el próximo evento de tempo

más allá del rango seleccionado.

Stretch

La ficha Stretch permite seleccionar una región

de eventos de tempo y aplicarlos a un área de

selección mayor o menor.

Advanced Cuando la casilla de verificación

Advanced está seleccionada, el rango de

selección cambia al formato de escala de tiempo

principal; las opciones modificadas y

adicionales quedan disponibles.

Selection Start and End Especifica el rango de

eventos de tempo que desea modificar. Cuando

se hace una selección de edición, los campos

Start y End muestran los límites de la selección.

Stretch To End Especifica un nuevo punto de fin

de la región a la que desea aplicar los eventos de

tempo seleccionados. Si el punto de fin se

modifica, cambia el porcentaje de Stretch.

Stretch To Start (opción de Advanced) Especifica

un nuevo punto de inicio de la región a la que

desea aplicar los eventos de tempo

seleccionados. Si el punto de fin se modifica,

cambia el porcentaje de Stretch.

Stretch Especifica el porcentaje de tiempo que

deben abarcar los eventos de tempo

seleccionados.

Ficha Stretch

Guía de referencia de Pro Tools580

Preserve Tempo after Selection Si está

seleccionada, la configuración anterior de

tempo vigente en el punto de fin de la selección

se conserva después de la selección. Si no está

seleccionado, el último evento de tempo creado

por la operación de tempo continúa hasta el fin

de la sesión o hasta el próximo evento de tempo

más allá del rango seleccionado.

Comando Identify Beat

El comando Identify Beat permite establecer una

asignación de tempo/compás para audio

grabado sin un clic o para audio importado con

tempos desconocidos.

El comando Identify Beat analiza un rango de

selección (normalmente con un número

específico de tiempos o compases) y calcula el

tempo en función del compás especificado.

Esto conlleva la inserción de marcadores de

compás|tiempo para el tempo calculado, que

aparecen en la regla Tempo al comienzo y final

de la selección; además, se insertan eventos de

compás en la regla Meter.

Marcadores de compás|tiempo

Los marcadores de compás|tiempo se parecen a

los de los eventos de tempo, pero sus

indicadores de ubicación son triángulos azules.

Selección de marcadores de

compás|tiempo o eventos de tempo

Como los eventos de tempo se basan en ticks y

los marcadores de compás|tiempo en muestras,

no se pueden mezclar. Si una sesión contiene

eventos de tempo e intenta insertar marcadores

de compás|tiempo, los eventos de tempo se

convierten en marcadores de compás|tiempo

(y viceversa).

Los eventos de tempo también se pueden

convertir manualmente en marcadores de

compás|tiempo y viceversa. Al hacer la

conversión entre eventos de tempo y

marcadores de compás|tiempo, quizá haya

cierto redondeo de muestras.

Para utilizar eventos de tempo o marcadores de

compás|tiempo:

1 Pulse Control (Windows) o Comando (Mac) y

haga clic en el botón Add Tempo Change.

2 En el menú emergente, seleccione Tempo

Events o Bar|Beat Markers.

Identificación de compases

Identificación del compás de un bucle de batería

de un compás y creación de los correspondientes

marcadores de compás|tiempo:

1 Coloque un bucle de batería de un compás al

comienzo de una pista de audio.

2 Seleccione View > Rulers > Samples. Así, se

asegura de que el material de audio seleccionado

tenga precisión de muestra.

Utilice Beat Detective para generar

marcadores de compás|tiempo en una

selección que incluya cambios rítmicos en

tiempos o subtiempos. Para más

información, consulte el capítulo 24, "Beat

Detective".

Marcador de compás|tiempo

Menú emergente de la regla Tempo

Capítulo 23: Pistas de director y ubicaciones de memoria 581

3 Seleccione la región de audio con la

herramienta en forma de mano Time y elija

Event > Identify Beat.

4 En el cuadro de diálogo Bar|Beat Markers,

especifique los puntos de inicio y de fin de los

marcadores de compás|tiempo insertados. Para

este ejemplo de un bucle de un compás,

introduzca los valores 1|1|000 y 2|1|000.

5 Si es necesario, especifique un registro de

tiempo para el rango de inicio y fin.

6 Haga clic en OK para calcular

automáticamente el nuevo tempo e inserte los

marcadores de compás|tiempo y eventos de

compás necesarios. Se eliminarán los eventos de

tempo y compás que haya dentro de la

selección.

Una vez definido el tempo para el material de

audio, la región de audio original se puede

duplicar mediante el comando Repeat.

Cuando se trabaja en una selección, el comando

Identify Beat sólo calcula un tempo para el

rango seleccionado. Si el tempo varía de un

compás a otro o de un tiempo a otro, se debe

utilizar el comando Identify Beat para cada

variación de tempo (no olvide definir con toda

precisión un rango de selección o una ubicación

de tiempo para el cambio de tempo).

Para definir correctamente los tempos de un

rango de audio mediante el comando Identify

Beat, la selección inicial debe representar una

duración precisa de tiempos o compases. Puede

ser conveniente crear un bucle de la selección al

reproducir (consulte "Reproducción en bucle" en

la página 466) para comprobar que no haya

irregularidades. Para evitar desajustes y

mantener la precisión de muestra, seleccione el

material de audio con el parámetro Time Scale

configurado en Samples, en lugar de Bars|Beats.

Arrastre de marcadores de

compás|tiempo

Los marcadores de compás|tiempo pueden

arrastrarse a nuevas ubicaciones para alinearlos

con regiones de audio que se hayan movido o

con un punto algo diferente dentro de una

región de audio. Como resultado, los datos MIDI

circundantes se ajustan para alinearlos con la

nueva asignación de tempo.

Cuadro de diálogo de identificación de tiempo

Marcadores de compás|tiempo insertados

Al identificar los compases, seleccione el

área más grande que pueda. Por ejemplo, si

tiene un archivo de audio con una longitud

de cuatro compases que desee identificar,

seleccione los cuatro compases en lugar de

uno solo, con el fin de minimizar los errores

de redondeo.

Guía de referencia de Pro Tools582

Como los marcadores de compás|tiempo se

basan en muestras y los eventos de tempo en

ticks, al arrastrarlos en la regla Tempo se

comportan de forma distinta.

Al arrastrar un evento de tempo:

• El evento se sitúa en una nueva ubicación de

compás y tiempo. También se actualizan las

ubicaciones de muestra y SMPTE para el

evento.

• El valor de BPM del evento arrastrado se

mantiene, así como los demás eventos de

tempo de la sesión.

• Los eventos MIDI circundantes y las regiones

de audio en pistas basadas en tics, junto con la

regla, se contraen o se expanden según sea

necesario para ajustarse a la nueva ubicación

de tempo.

Al arrastrar un marcador de compás|tiempo:

• El valor BPM correspondiente vuelve a

calcularse junto con el marcador de

compás|tiempo situado a su izquierda.

Los marcadores de compás|tiempo situados a

la derecha del marcador arrastrado se

mantienen.

• La ubicación de compás y tiempo

correspondiente se arrastra junto con el

marcador de compás|tiempo. Si la ubicación

original del marcador de compás|tiempo era

3|1|000, permanece ahí (a menos que se

modifique).

• Las ubicaciones de muestra y SMPTE

correspondientes cambian según el cálculo

del nuevo tempo del marcador de

compás|tiempo.

• Los eventos MIDI circundantes, junto con la

regla Bars:Beats, se contraen o se expanden

según sea necesario para ajustarse al nuevo

tempo.

Edición de marcadores de

compás|tiempo

Es posible editar un marcador de compás|tiempo

para redefinir su ubicación de compás y tiempo,

que a su vez redefine el punto de inicio o fin del

rango que va a analizarse para el tempo.

Esta operación es distinta a la de arrastrar un

marcador de compás|tiempo.

Arrastre de un marcador de compás|tiempo

Cuadro de diálogo Edit Bar|Beat

Capítulo 23: Pistas de director y ubicaciones de memoria 583

Para editar un marcador de compás|tiempo:

1 En la regla Tempo, haga doble clic en el

marcador de compás|tiempo.

2 En el cuadro de diálogo Edit Bar|Beat, indique

una nueva ubicación para el marcador de

compás|tiempo.

3 Especifique un nuevo registro de tiempo si lo

desea.

4 Haga clic en OK.

Para eliminar un marcador de compás|tiempo:

Mantenga pulsada la tecla Alt (Windows) u

Opción (Maci) mientras coloca el cursor sobre el

marcador en cuestión (el cursor adopta la forma

de mano con el signo "–") y haga clic para

eliminarlo.

Inserción individual de

marcadores de compás|tiempo

Material basado en muestras con tempos

variables

Puede insertar marcadores de compás|tiempo de

uno en uno, definiendo un punto de inserción

de edición (en lugar de realizar una selección)

antes de utilizar el comando Identify Beat.

La posibilidad de identificar cada tiempo es

especialmente útil cuando se trabaja con

material basado en muestras con tempos

variables.

Por ejemplo, si tiene un compás que se acelera

levemente, inserte un marcador de

compás|tiempo en cada compás (véase la

figura 23) para reflejar el tempo con exactitud.

Después de insertar los marcadores de

compás|tiempo, pueden realizarse otros ajustes

en la asignación de tempo arrastrando cada uno

de los marcadores según se requiera para

alinearlos con el tiempo asociado dentro del

material de audio.

Eventos de compás

Puede cambiar el compás en la regla Meter o

efectuar cambios concretos en la ventana Time

Operations.

Pueden insertarse eventos de compás al

principio de una sesión, para sustituir el compás

predeterminado (4/4) y en cualquier punto

dentro de la sesión para cambios de compás

adicionales.

Para mostrar la regla Meter:

" Seleccione View > Rulers > Meter.

Compás actual

Al encontrarse eventos de compás durante la

reproducción, el compás actual de la sesión se

muestra en la ventana Transport.

Figura 23. Marcadores de compás|tiempo en

cada tiempo

Compás actual mostrado en la ventana Transport

Compás actual

Guía de referencia de Pro Tools584

Inserción de eventos de compás

Para insertar un evento de compás:

1 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Elija Event > Time > Change Meter.

• Haga clic en el botón Add Meter Change a

la derecha de la regla Meter.

• Mantenga pulsada la tecla Inicio

(Windows) o Control (Mac) mientras

coloca el cursor sobre la regla Meter

(el cursor adopta la forma de mano con el

signo "+") y hace clic en la ubicación donde

desea insertar el evento.

• Haga doble clic en la pantalla de compás en

la ventana Transport.

2 Haga lo siguiente en la ventana Meter Change:

• Especifique la ubicación y el compás para el

cambio de compás.

– y –

• Seleccione la opción Snap To Bar para

colocar el evento de compás insertado

exactamente en el primer tiempo del

compás más cercano.

3 Elija un valor de nota para el número de clics

que deben sonar en cada compás. Para un valor

de puntillo, seleccione la opción (.).

4 Haga clic en Apply para insertar el nuevo

evento de compás. El nuevo evento de compás

se inserta y aparece en la regla Meter.

La posición de cada evento de compás se indica

mediante un triángulo amarillo. Este triángulo

puede seleccionarse para copiar y pegar el

evento de compás, y si se hace doble clic sobre

él, se puede editar el evento.

Botón Add Meter Change

Inserción manual de un evento de compás

Compás actual mostrado en la ventana Transport

Ventana Meter Change

Para algunos compases, puede ser

conveniente usar un valor de clic de puntillo.

Por ejemplo, si usa un compás de 6/8, un clic

de corchea con puntillo (con dos clics por

compás) suele ser más adecuado que un clic

de corchea normal (seis clics por compás).

Evento de compás insertado

Capítulo 23: Pistas de director y ubicaciones de memoria 585

Edición de eventos de compás

Los eventos de compás se pueden editar, copiar,

pegar y eliminar.

Para editar un evento de compás:

1 En la regla Meter, haga doble clic en el evento

de compás.

2 En el cuadro de diálogo Meter Change,

indique nuevos valores para los parámetros

Location o Meter para el evento.

3 Haga clic en OK.

Para eliminar un evento de compás:

" Mantenga pulsada la tecla Alt (Windows) u

Opción (Mac) mientras coloca el cursor sobre el

evento (el cursor adopta la forma de mano con

el signo "–") y haga clic para eliminarlo.

Para copiar y pegar varios eventos de compás:

1 Si desea limitar la selección al valor actual de

Grid, configure el modo de edición como Grid.

2 Arrastre el cursor sobre la regla Meter para

seleccionar el rango de los eventos de compás.

Si el comienzo de la selección incluye un evento

de compás, pulse la tecla Control (Windows) o

Comando (Mac) para activar la herramienta de

selección.

3 Elija Edit > Copy.

4 Haga clic en la regla Meter, en el punto en que

desea pegar los eventos de compás.

5 Elija Edit > Paste. El contenido del

portapapeles se pega a partir del punto de

inserción y sustituye a los eventos de compás

que pudiera haber en ese espacio.

Para extender una selección de edición en una

pista hasta la regla Meter:

1 Con la herramienta de selección o una de las

herramientas en forma de mano Time,

seleccione un rango de pista.

2 Con la tecla Mayús pulsada, haga clic en la

regla Meter.

Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras hace

clic de nuevo en la regla para eliminar la

extensión de la selección.

Para seleccionar todos los eventos de compás:

" Con la herramienta de selección, haga doble

clic en la regla Meter.

Para anular la selección de un rango de eventos de

compás:

1 Si desea limitar la selección al valor actual de

Grid, configure el modo de edición como Grid.

2 Arrastre el cursor sobre la regla Meter para

seleccionar los eventos de compás que quiere

eliminar.

3 Elija Edit > Clear para eliminar los eventos

seleccionados.

Eventos de compás seleccionados

Mantenga pulsada la tecla Alt (Windows)

u Opción (Mac) mientras arrastra para

realizar una selección en todas las pistas de

director.

Guía de referencia de Pro Tools586

Compases parciales

Si es preciso, Pro Tools crea un compás parcial

para acomodar eventos de compás insertados.

Cuando un evento de compás está precedido de

un compás parcial, el evento de compás aparece

en cursiva en la regla Meter.

También puede haber compases parciales al

pegar eventos de compás en ubicaciones

distintas a la del primer tiempo de un compás.

Time Operations

La ventana Time Operations permite:

• Cambiar el compás

• Insertar tiempo

•Cut Time

• Mover el inicio de la canción

Para abrir una ventana de Time Operations:

" Seleccione Event > Time y después uno de los

comandos de Time Operations (por ejemplo,

Change Meter).

Para abrir la última ventana activa de Time

Operations:

" Seleccione Event > Time > Operations

Window.

Cambiar el compás

Change Meter permite especificar cambios

complejos en el compás del material basado en

compás|tiempo. Puede especificar cambios en

un compás concreto, cambiar el compás en un

área seleccionada de tiempo o añadir cambios de

compás secuencialmente, de uno en uno.

Opciones del comando Change Meter:

New Meter Especifica un nuevo registro de

tiempo. En el primer campo se indica la

cantidad de tiempos (hasta 99) en un compás;

en el segundo, la duración de la nota que cuenta

como un tiempo.

Compás parcial de 4/4

Para insertar eventos de compás y evitar los

compases parciales, utilice el comando

Change Meter en la ventana Time

Operations. Consulte "Cambiar el compás"

en la página 586.

Si la ventana Time Operations ya está

abierta, en el menú emergente de la parte

superior de la ventana puede seleccionar

cualquiera de las opciones.

Pulse Alt+1 (Windows) u Opción+1

(Mac) en el teclado numérico para abrir la

ventana Tempo Operations y ver en

pantalla la última ficha activa de Tempo

Operations.

Ventana Change Meter

Capítulo 23: Pistas de director y ubicaciones de memoria 587

Click Se indica el valor de nota que generará el

clic de metrónomo. Por ejemplo, si se selecciona

una octava, se reproduce un clic para cada

octava, sea cual sea el tempo.

Starting at Bar Especifica el compás en que se

agrega el cambio de compás. Los cambios de

compás efectuados en la ficha Change Meter

sólo se pueden dar al comienzo de un compás.

Apply Change To Permite aplicar el cambio de

compás al intervalo seleccionado, al final de la

sesión, o bien hasta el compás siguiente.

Change El campo Change permite especificar el

número de compases del nuevo compás con el

que sustituir el rango seleccionado.

Pro Tools calcula automáticamente el número

completo de compases más cercano; también se

puede especificar la cantidad de compases que

deban estar afectados. El tiempo se inserta o

suprime, en incrementos de todo el compás, al

final de la selección, según se necesite en todas

las pistas afectadas cuando se anula el rango

calculado.

Realign

Las opciones de Realign permiten elegir los

elementos que realinear una vez aplicados los

cambios en el compás. Puede realinear eventos

de compás, eventos de tempo y compás, pistas y

marcadores basados en ticks, y todas o ninguna

de las pistas basadas en muestras.

Meter Ruler Only Aplica cambios en el compás,

sólo en la regla Meter. No se ve afectada ninguna

otra regla ni pista.

Meter and Tempo Rulers, All Tick-Based Markers

and Tracks, and Sample-Based Markers and

Tracks Aplica cambios de compás en todas las

reglas, las pistas basadas en ticks y las pistas

preferidas basadas en muestras. El tiempo se

inserta o se elimina según convenga al final de la

selección para conservar la alineación del

material que sigue a la selección.

Ejemplos de cambios de compás

Para cambiar el compás en un rango seleccionado:

1 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Arrastre la herramienta de selección para

seleccionar un rango de compases que

cambiar.

– o –

• Para aplicar el cambio de compás hasta el

evento de compás siguiente, haga clic

donde vaya a comenzar el cambio con la

herramienta de selección. El cambio de

compás se aplica al comienzo del compás

más cercano.

2 Elija Event > Time > Change Meter.

3 Especifique un nuevo compás y haga clic en la

configuración. Pro Tools establece

automáticamente las opciones de selección para

que se ajusten lo más cerca posible al nuevo

compás en el rango seleccionado, añadiendo o

suprimiendo tiempos según convenga.

4 En el menú emergente Apply Change,

seleccione To Selected Range.

5 Seleccione las reglas y pistas que desea

realinear una vez aplicados los cambios en el

compás.

6 Haga clic en Apply.

Guía de referencia de Pro Tools588

Para añadir una serie de cambios en el compás, de

compás a compás:

1 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Con la herramienta de selección, haga clic

donde desee que comience el cambio. El

cambio de compás se aplica al comienzo

del compás más cercano.

– o –

• En el campo Starting At Bar, indique el

número del primer compás.

2 Elija Event > Time > Change Meter.

3 Especifique un nuevo compás y haga clic en la

configuración.

4 En el menú emergente Apply Change To,

seleccione Until the Next Bar.

5 Haga clic en Apply para indicar el nuevo

compás y mover el punto de inserción al final

del nuevo compás.

6 Especifique un nuevo compás y haga clic en la

configuración del compás siguiente.

7 Repita los pasos 5–6 en cada cambio adicional

de compás que desee insertar.

Insertar tiempo

Insert Time permite insertar un tiempo en

blanco (silencio) en la regla de director, pistas de

audio y pistas MIDI.

El comando Insert Time presenta las opciones

siguientes:

Start, End y Length Configura los puntos de

inicio y de fin de la selección, y la duración de la

selección.

Set Meter Si la escala de tiempo principal es

Bars|Beats, mediante Set Meter se especifica un

nuevo compás para el tiempo insertado.

La selección se cuantifica en los compases más

cercanos y el compás anterior se inserta después

de la selección. Si la escala de tiempo principal se

basa en muestras, Set Meter no está disponible.

Realign

Las opciones de Realign permiten elegir los

elementos que se desplazarán (posteriormente)

cuando se inserte el tiempo, del modo siguiente:

• Si la escala de tiempo principal es Bars|Beats,

puede realinear sólo los eventos de compás, o

una combinación de reglas Meter y Tempo,

todas las pistas y marcadores basados en ticks

y las pistas basadas en muestras seleccionadas.

Ventana Insert Time

Capítulo 23: Pistas de director y ubicaciones de memoria 589

• Si la escala de tiempo principal se configura

como base de tiempo absoluto (por ejemplo,

Min:Secs), los eventos de director, las pistas y

los marcadores basados en ticks, así como las

pistas basadas en muestras seleccionadas, se

pueden realinear de forma independiente.

Meter Ruler Only Si la escala de tiempo principal

es Bars|Beats, sólo se puede insertar tiempo en la

regla Meter. Los eventos de compás después del

punto de inicio de la selección se mueven más

allá del punto de fin según la duración de la

selección de tiempo.

Si la escala de tiempo principal se basa en

muestras, Realign Meter Ruler Only no está

disponible.

Meter y Tempo Permite insertar tiempo en las

reglas Meter y Tempo. Los eventos de compás y

tempo después del punto de inicio de la

selección se mueven más allá del punto de fin

según la duración del tiempo insertado.

Tick-Based Markers and Tracks Permite cambiar

marcadores basados en compás|tiempo e

insertar tiempo en pistas basadas en ticks.

Los eventos de marcador y las pistas basadas en

ticks después del punto de inicio de la selección

se mueven más allá del punto de fin según la

duración del tiempo insertado.

Si la selección de tiempo incluye regiones de

audio de pistas basadas en ticks, las regiones de

audio se separan en el punto de inicio y la nueva

región que contiene la selección anterior se

mueve al punto de fin.

Sample-Based Markers and Tracks Permite

mover marcadores absolutos basados en tiempo

e insertar tiempo en pistas basadas en muestras.

Los eventos de marcador y las pistas basadas en

muestras después del punto de inicio de la

selección se mueven más allá del punto de fin

según la duración del tiempo insertado.

Si la selección de tiempo incluye regiones de

audio de pistas basadas en muestras, las partes

seleccionadas de las regiones de audio se separan

en el punto de inicio y la nueva región que

contiene la selección anterior se mueve al punto

de fin.

Ejemplo de inserción de tiempo

Para insertar cuatro compases vacíos de 4/4 en

una sesión:

1 Configure la escala de tiempo principal en

Bars|Beats.

2 Elija Event > Time > Insert Time.

3 En el campo Start, indique el compás en que

desea insertar los compases.

4 En el campo Length, indique cuatro

compases.

5 Seleccione la opción Realign para Meter and

Tempo, All Tick-Based Markers & Tracks y All

Sample-Based Markers and Tracks.

6 Haga clic en Apply.

Guía de referencia de Pro Tools590

Cut Time

Cut Time permite cortar una cantidad

determinada de tiempo (base de tiempo y datos

de pista) de las reglas de director, pistas MIDI y

pistas de audio.

El comando Cut Time presenta las opciones

siguientes:

Start, End y Length Configura los puntos de

inicio y de fin de la selección, y la duración de la

selección.

Realign

Las opciones de Realign permiten elegir los

elementos que se desplazarán cuando se inserte

el tiempo, del modo siguiente:

• Si la escala de tiempo principal es Bars|Beats,

puede realinear sólo los eventos de compás, o

una combinación de reglas Meter y Tempo,

todas las pistas y marcadores basados en ticks

y las pistas basadas en muestras seleccionadas.

• Si la escala de tiempo principal se configura

como base de tiempo absoluto (por ejemplo,

Min:Secs), los eventos de director, las pistas y

los marcadores basados en ticks, así como las

pistas basadas en muestras seleccionadas, se

pueden realinear de forma independiente.

Meter Ruler Only Si la escala de tiempo principal

es Bars|Beats, el tiempo sólo puede eliminarse de

la regla Meter. Se eliminan los eventos de

compás dentro de la selección. Los eventos de

compás después del punto de fin de la selección

se mueven al punto de inicio de la selección.

Si la escala de tiempo principal se basa en

muestras, Realign Meter Ruler Only no está

disponible.

Meter y Tempo Permite cortar tiempo en las

reglas Meter y Tempo. Se eliminan los eventos

de compás y de tempo dentro de la selección.

Los eventos de compás y de tempo después del

punto de fin de la selección se mueven al punto

de inicio de la selección.

Tick-Based Markers and Tracks Permite cambiar

marcadores basados en compás|tiempo y borrar

tiempo en pistas basadas en ticks. Se eliminan

los eventos de marcador y las pistas basadas en

ticks del interior de la selección. Los eventos de

marcador y las pistas basadas en ticks después

del punto de fin de la selección se mueven hacia

delante.

Si la selección de tiempo incluye regiones de

audio basadas en ticks, se elimina el área

seleccionada de la región de audio y la región

posterior a la selección se mueve hacia delante.

Sample-Based Markers and Tracks Permite

mover marcadores basados en tiempo absoluto y

cortar tiempo en pistas basadas en muestras.

Se eliminan los eventos de marcador y las pistas

basadas en muestras del interior de la selección.

Los eventos de marcador y las pistas basadas en

muestras después del punto de fin de la

selección se mueven hacia delante.

Si la selección de tiempo incluye regiones de

audio basadas en muestras, se elimina el área

seleccionada de la región de audio y la región

posterior a la selección se mueve hacia delante.

Ventana Cut Time

Capítulo 23: Pistas de director y ubicaciones de memoria 591

Ejemplo de corte de tiempo

Para cortar treinta segundos de tiempo de una

sesión:

1 Configure Main Time Scale en

Minutes:Seconds.

2 Elija Event > Time > Cut Time.

3 Con la herramienta de selección, haga clic al

comienzo del área que desee cortar.

4 En el campo Length, especifique treinta

segundos (0:30.000).

5 Seleccione las opciones para realinear las

reglas Meter y Tempo, todas las pistas basadas en

ticks, así como todas las pistas y marcadores

basados en muestras.

6 Haga clic en Apply.

Mover el inicio de la canción

Con Move Song Start se vuelve a definir la

ubicación del marcador de inicio de canción.

El comando Move Song Start presenta estas

opciones:

Timebase Se vuelve a definir con precisión la

posición del marcador de inicio de canción,

medido con cualquier base de tiempo

compatible.

Move Start To Ajusta la ubicación del marcador

de inicio de canción en la base de tiempo

seleccionada.

Renumber Song Start To Cuando está activada,

con esta opción el marcador de inicio de

canción se configura en cualquier número de

compases.

Move

Con los controles de Move se eligen los

elementos que se moverán cuando se mueva el

inicio de la canción, del modo siguiente:

Song Start Only Mueve sólo el marcador de

inicio de canción.

Meter and Tempo Rulers, Tick-Based Markers and

Tracks, and Sample-based Markers and Tracks

Mueve el marcador de inicio de canción, las

reglas Meter y Tempo, las pistas basadas en ticks

y las pistas seleccionadas basadas en muestras.

Ejemplo de desplazamiento del inicio

de la canción

Para mover el marcador de inicio de canción

15 segundos en la línea de tiempo:

1 Elija Event > Time > Move Song Start.

2 En el menú emergente Timebase, seleccione

Minutes:Seconds.

3 En el campo Move Song Start To, especifique

0:15:000 para mover el inicio de la canción

hacia delante 15 segundos.

Ventana Move Song Start

Guía de referencia de Pro Tools592

4 Si desea cambiar el número de compases para

que el marcador de inicio de canción quede en

otro compás, seleccione la opción Renumber

Song Start y, en el campo Renumber 1st Bar to,

indique el número de compases.

5 Seleccione si desea mover todas las pistas y los

marcadores basados en muestras o ninguno de

ellos.

6 Haga clic en Apply.

Cambio de numeración de

compases

Con el comando Renumber Bars puede cambiar

la numeración de todos los compases de una

sesión, con lo que se modifican las ubicaciones

de compás de todas las regiones y eventos de

tempo y compás, pero se mantiene intacta su

posición. Las ubicaciones de muestra y SMPTE

de los datos de sesión no cambian.

Para cambiar la numeración de los compases:

1 Elija Event > Renumber Bars.

2 Especifique el compás cuyo número desea

cambiar, así como el nuevo número, y haga clic

en Renumber.

Firmas de claves

La regla Key Signature permite agregar firmas de

claves a las sesiones de Pro Tools. Las firmas de

claves se pueden importar y exportar con datos

MIDI. Resulta singularmente útil al exportar

secuencias MIDI para utilizarse en programas

para la creación de partituras como Sibelius.

La firma de clave predeterminada es do mayor.

Regla Key Signature

Esta regla permite agregar, editar y eliminar

firmas de claves. Las firmas de claves se usan

para indicar claves y cambios de claves en las

sesiones de Pro Tools. Asimismo, las firmas de

claves son válidas para determinadas funciones

diatónicas, por ejemplo el transporte en clave o

la restricción de tonos a la clave especificada.

Para ver la regla Key Signature, efectúe una de las

acciones siguientes:

" Seleccione View > Rulers > Key Signature.

– o –

" En el selector de vista de la ventana Edit,

seleccione Key Signatures.

En la regla Key Signature también puede

mostrarse u ocultarse el pentagrama de firma de

claves.

Cuadro de diálogo Renumber Bars

Par información sobre cómo exportar MIDI

a Sibelius, consulte "Send to Sibelius" en la

página 271.

Regla Key Signature

Capítulo 23: Pistas de director y ubicaciones de memoria 593

Para ver el pentagrama en la regla Key Signature:

1 Visualice en pantalla la regla Key Signature.

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Seleccione View > Rulers > Key Signature

Staff.

– o –

• Haga clic en el triángulo de mostrar u

ocultar de la regla Key Signature.

Cambio de las firmas de claves

Las firmas de claves se pueden agregar, editar o

eliminar.

Para agregar una firma de clave:

1 En la línea de tiempo, coloque el cursor donde

desee añadir una firma de clave.

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Elija Event > Add Key Change.

– o –

• En la regla Key Signature, haga clic en el

botón Más (+).

3 En el cuadro de diálogo Key Change,

seleccione el modo (mayor o menor), la clave, su

ubicación y rango, así como la forma en que

desea que afecte a las pistas con tono.

4 Haga clic en OK.

Para editar una firma de clave:

1 En la regla Key Signature, haga doble clic en el

marcador de firma de clave.

2 En el cuadro de diálogo Key Change, efectúe

las modificaciones pertinentes.

3 Haga clic en OK.

Para eliminar una firma de clave, efectúe una de

estas acciones:

" Pulse la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) y

haga clic en el marcador de clave de la regla Key

Signature.

– o –

" Efectúe una selección en la regla Key Signature

que incluya la firma de clave que desee eliminar;

a continuación, elija Edit > Clear o pulse la tecla

Suprimir.

Cuadro de diálogo Key Change

En el cuadro de diálogo Key Change se especifica

el modo (mayor o menor), la clave (de siete

bemoles a siete sostenidos), el rango afectado

(por ejemplo, de compás 1 al siguiente cambio

de clave), y si las notas MIDI de las pistas con

tono se transportan o restringen o no a la clave

(consulte "Pistas con tono" en la página 594).

El cuadro de diálogo Key Change se abre al

añadir o editar un marcador de firma de clave.

Major Keys Muestra las claves de modo mayor

de siete bemoles a siete sostenidos.

Minor Keys Muestra las claves de modo menor

de siete bemoles a siete sostenidos. Pro Tools

aplica sólo el modo menor natural.

Cuadro de diálogo Key Change

Guía de referencia de Pro Tools594

Sharps Permite seleccionar cualquiera de las

claves de sostenido hasta siete sostenidos y do

mayor (o la menor).

Flats Permite seleccionar cualquiera de las claves

de bemol hasta siete bemoles y do mayor (o la

menor).

From Permite especificar la ubicación del

marcador de firma de clave en Bars|Beats.

To Permite especificar el punto hasta el que

desea aplicar el cambio de clave: hasta el

siguiente marcador de firma de clave, hasta una

selección o hasta el final de la sesión.

Snap To Bar Alinea el marcador de la firma de

clave con la línea de compás.

Edit Pitched Tracks Esta opción posibilita el

transporte hacia arriba o abajo de notas MIDI en

pistas con tono, tanto de manera diatónica

como cromática, en función del cambio de

clave, o restringir tonos a la nueva clave.

Para más información sobre pistas con tono,

consulte "Pistas con tono" en la página 594.

Transpose Si está activada la opción Edit Pitched

Tracks, permite transportar notas MIDI en pistas

con tono hacia arriba o abajo, de forma

diatónica o cromática. Por ejemplo, si la sesión

está en do mayor e incorpora un cambio de clave

a re menor, seleccione Edit Pitched Tracks,

Transpose, Up, and Diatonically para

transportar notas en pistas con tono hacia arriba

un compás completo y luego bajar medio

compás los grados tercero, sexto y séptimo de la

escala. La secuencia do, re, mi se pasa a re, mi, fa

(natural, en lugar de sostenido, como sucede al

transportar de manera cromática).

Si se transporta diatónicamente, al cambiar la

clave se mantienen las notas cromáticas. Por

ejemplo, si la clave se cambia de do mayor a mi

mayor, la nota si bemol se transporta a re

natural. De esta forma, puede mantener las

notas cantadas más bajas de lo que indica la

tonalidad ("blue notes") al cambiar claves y

aplicar trasporte diatónico.

Constrain Pitches To Key Si está habilitada la

opción Edit Pitched Tracks, los tonos pueden

restringirse a las notas de la clave nueva.

Eso significa que los tonos diatónicos de la clave

antigua en pistas con tono que no estén en la

clave nueva se transportan de forma individual

al tono diatónico más cercano de la clave nueva.

Por ejemplo, si se cambia de do mayor a re

mayor, la secuencia do, re, mi, fa, sol cambia a

do mayor, re, mi, fa mayor, sol.

La limitación de tonos a la clave también

restringe los tonos cromáticos a la nueva escala

diatónica. Por ejemplo, si se cambia de do mayor

a re mayor, la secuencia do, re, re mayor, mi

cambia a do mayor, re, re, mi.

Pistas con tono

Las pistas con tono consisten en pistas MIDI o

de instrumento que pueden verse afectadas por

el transporte debido a cambios de clave (incluida

la limitación a clave). De forma predeterminada,

las pistas MIDI y de instrumento son pistas con

tono. Ahora bien, si dispone de pistas MIDI o de

instrumento asignadas a cajas de ritmos o

muestreadores, no desea que dichas pistas

resulten afectadas por los cambios de clave

debido a las asignaciones de claves. Puede anular

la selección de Pitched de las pistas MIDI y de

instrumento que no desee ver afectadas por los

cambios de clave.

Capítulo 23: Pistas de director y ubicaciones de memoria 595

Para anular la selección de pistas con tono:

" Haga clic en el selector de lista de

reproducción de la pista y anule la selección de

la opción Pitched.

Importación de firmas de claves

Al importar MIDI (o datos de sesión con MIDI),

puede seleccionar la importación o no de firmas

de claves que estén almacenadas en archivos

MIDI.

Import MIDI

Este cuadro de diálogo contiene la opción

Import Key Signature from MIDI File. Si está

seleccionada, las firmas de claves (si las hay) se

importan a Pro Tools junto con cualquier otro

dato MIDI.

Importar datos de sesión

El cuadro de diálogo Import Session Data

contiene la opción Import Key Signature Map.

Si está seleccionada, las firmas de claves (si las

hay) se importan a Pro Tools junto con los datos

de sesión importados.

Opción Pitched activada en el selector de lista de

reproducción

Cuadro de diálogo de importación MIDI

Importar datos de sesión

Guía de referencia de Pro Tools596

Marcadores y ubicaciones de

memoria

Cada sesión tiene capacidad para 999

ubicaciones de memoria con las que acceder a:

• Marcadores de ubicaciones importantes de

la sesión

• Selecciones de edición de una o más pistas

• Rangos de grabación y reproducción, junto

con tiempos de pre/post-roll

• Configuraciones de pista con estado

Show/Hide, Track Heights y valores

de zoom

• Activación de grupos de edición y mezcla

Las ubicaciones de memoria se gestionan desde

la ventana Memory Locations; para

seleccionarlas, basta con hacer clic sobre ellas.

Propiedades de ubicaciones de

memoria

Cuando se crea una ubicación de memoria

(consulte "Creación de ubicaciones de memoria"

en la página 598), es preciso definir los

parámetros de Time Properties y General

Properties.

Propiedades de tiempo

En la sección Time Properties, una ubicación de

memoria se puede configurar en Marker,

Selection o None. Esto determina la ubicación

de memoria que se crea. Cada uno de estos tres

tipos puede guardar cualquier combinación de

propiedades generales.

Marker Selecciona una ubicación de línea de

tiempo cuya referencia puede ser Bar|Beat

(basada en ticks) o Absolute (basada en

muestras). Al seleccionar una ubicación de tipo

Marker, el cursor de reproducción se sitúa en la

ubicación del marcador y se actualizan los

tiempos de inicio y de fin de la ventana

Transport. Si las selecciones de edición y línea de

Ventana Memory Locations

Capítulo 23: Pistas de director y ubicaciones de memoria 597

tiempo están vinculadas, el cursor de edición se

mueve también a la ubicación del marcador.

Los marcadores de la regla Markers aparecen con

una línea amarilla fina que se extiende a través

de todas las pistas en la ventana Edit (facilitan la

organización y alineación del material de pista).

Haga clic en un marcador de la regla Markers

para seleccionar su ubicación y la de las

correspondientes propiedades generales

almacenadas.

Selection Selecciona una ubicación de cursor de

edición o una selección de edición cuya

referencia puede ser Bar|Beat (basada en ticks) o

Absolute (basada en muestras). Una ubicación

de tipo Selection permite guardar selecciones de

edición, para una o varias pistas, usadas

frecuentemente durante una sesión. Si las

selecciones de edición y línea de tiempo están

vinculadas, una ubicación de tipo Selection

puede seleccionar rangos de grabación y

reproducción.

None No selecciona ninguna propiedad de

tiempo; por lo tanto, se considera una ubicación

de memoria de propiedades generales.

Referencia: Bar|Beat y Absolute

El menú desplegable Reference determina si la

ubicación de tipo Marker o Selection es Bar|Beat

o Absolute. Si se configura en Bar|Beat, la

ubicación de memoria se basa en ticks y la

ubicación de compás y tiempo se mantiene si

cambia el tempo (aunque la relación con el

material de audio se escala, lo cual da como

resultado una nueva ubicación de muestra).

Si el tipo configurado es Absolute, la ubicación

de memoria se basa en muestras y su ubicación

de compás y tiempo se desplaza si cambia el

tempo (aunque la ubicación de muestra se

mantiene, así como la relación con el material

de audio).

En la regla Markers, los marcadores de

compás|tiempo tienen forma de galones

amarillos y los marcadores absolutos, forma de

rombos también amarillos.

Propiedades generales

Los tres tipos de ubicación de memoria (Marker,

Selection y None) pueden almacenar y

seleccionar cualquier combinación de las

siguientes propiedades generales:

Number Cambie el número para anular una

ubicación de memoria o para reordenar

ubicaciones de memoria en la ventana Memory

Locations.

Zoom Settings Selecciona los valores de zoom

MIDI, audio y horizontal de las pistas de

instrumentos, MIDI y audio.

Marcadores en la regla Markers

Sólo es posible guardar selecciones

contiguas con ubicaciones de memoria.

Las selecciones no contiguas, realizadas con

la herramienta en forma de mano Object, se

seleccionan como si la selección se hubiera

hecho con la herramienta en forma de

mano Time.

Marcador de compás|tiempo (izquierda) y absoluto

(derecha)

Guía de referencia de Pro Tools598

Pre/Post Roll Times Selecciona tiempos de pre-

roll y post-roll (a menos que se encuentren

activados). Esta propiedad puede almacenarse

con una ubicación de tipo Selection para

seleccionar rangos de grabación y reproducción

junto con pre-roll/post-roll.

Track Show/Hide Selecciona las pistas que están

ocultas. Use esta propiedad para mostrar grupos

de pistas para editar y mezclar.

Track Heights Utiliza todas las alturas de pista

guardadas. Use esta opción junto con Zoom

Settings para seleccionar entornos de edición

adecuados para tareas concretas, por ejemplo la

edición en el nivel de muestra o el de ajuste de

notas MIDI.

Group Enables Permite determinar los grupos de

edición y de mezcla que están activos. Es una

opción útil para seleccionar grupos con los que

realizar operaciones de edición y mezcla

concretas, por ejemplo el silenciamiento de

todas las pistas de batería o el fundido de un par

estéreo.

Window Configuration Selecciona una

determinada configuración de ventana. Es una

opción útil para seleccionar configuraciones de

ventana que faciliten las tareas de edición o

mezcla.

Comments

Los tres tipos de ubicaciones de memoria

(Marker, Selection y None) pueden almacenar y

utilizar comentarios. Para describir la ubicación

de memoria se permite un máximo de

255 caracteres. También puede editar

comentarios escritos anteriormente.

Creación de ubicaciones de

memoria

Según el tipo, las ubicaciones de memoria se

pueden crear de varias maneras.

Al crear una ubicación de memoria, se le asigna

el siguiente número disponible (1-999). Este

número se utiliza para seleccionar la ubicación

de memoria desde el teclado numérico.

Para crear una ubicación de memoria de

marcador:

1 Configure las opciones de sesión que quiere

guardar con la ubicación de memoria de

marcador; por ejemplo, valores de zoom,

tiempos de pre/post-roll, estado oculto o visible

de pistas, altura de pistas y activación de grupos

de edición y mezcla.

2 Seleccione Options > Link Timeline and Edit

Selection.

3 Si la regla Markers no se ve en pantalla,

seleccione View > Rulers > Markers.

4 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Con la herramienta de selección, haga clic

en la pista o regla en la ubicación donde

desee colocar el marcador. Para situar un

marcador al principio de una región,

seleccione ésta con la herramienta en

forma de mano Time. Haga clic en el botón

Add Marker/Memory Location (o pulse

Intro en el teclado numérico).

– o –

Para más información, consulte "Creación

de ubicaciones de memoria" en la

página 598 y "Edición de ubicaciones de

memoria" en la página 601.

Botón Marker/Memory Location

Capítulo 23: Pistas de director y ubicaciones de memoria 599

• Mantenga pulsada la tecla Inicio

(Windows) o Control (Mac) mientras

coloca el cursor sobre la regla Markers (el

cursor adopta la forma de mano con el

signo "+") y hace clic en la ubicación donde

desea insertar el marcador.

5 En el cuadro de diálogo New Memory

Location, seleccione la opción Marker y

configure Reference en Bar|Beat o Absolute.

6 Asigne un nombre al nuevo marcador y

seleccione las propiedades generales que quiera

guardar con él.

7 Haga clic en OK. El nuevo marcador aparece

en la regla Markers y en la ventana Memory

Locations.

Para crear una ubicación de memoria de tipo

Selection:

1 Configure las opciones de sesión que quiere

guardar con la ubicación de memoria de tipo

Selection; por ejemplo, valores de zoom,

tiempos de pre/post-roll, estado oculto o visible

de pistas, altura de pistas y activación de grupos

de edición y mezcla.

2 Seleccione un rango de material en una o más

pistas.

3 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Pulse la tecla Intro del teclado numérico.

– o –

• En el menú desplegable de la ventana

Memory Locations (haga clic en el botón

Name), elija Add Memory Location.

4 En el cuadro de diálogo New Memory

Location, seleccione la opción Selection y

configure Reference en Bar|Beat o Absolute.

5 Asigne un nombre a la nueva ubicación de

memoria y seleccione las propiedades generales

que quiera guardar con ella.

6 Haga clic en OK. La nueva ubicación de

memoria aparece en la ventana Memory

Locations.

Para crear una ubicación de memoria de

propiedades generales:

1 Configure las opciones de sesión que quiere

guardar con la ubicación de memoria de tipo

Selection; por ejemplo, valores de zoom,

tiempos de pre/post-roll, estado oculto o visible

de pistas, altura de pistas y activación de grupos

de edición y mezcla.

2 Pulse la tecla Intro del teclado numérico.

3 En el cuadro de diálogo New Memory

Location, seleccione la opción None.

4 Asigne un nombre a la nueva ubicación de

memoria y seleccione las propiedades generales

que quiera guardar con ella.

5 Haga clic en OK. La nueva ubicación de

memoria de propiedades generales aparece en la

ventana Memory Locations.

Inserción manual de un marcador

En el cuadro de diálogo New Memory

Location, para activar o desactivar todas las

propiedades puede mantener pulsada la

tecla Alt (Windows) u Opción (Mac)

mientras hace clic en una de las propiedades

de la sección General Properties. También

puede mantener pulsada la tecla Control

(Windows) o Comando (Mac) mientras

hace clic en una de las propiedades para

cambiar su estado o el de todas las demás.

Guía de referencia de Pro Tools600

Creación de ubicaciones de memoria

sobre la marcha

Si la preferencia de edición Auto-Name Memory

Locations When Playing está activada, pueden

crearse ubicaciones de memoria durante el

proceso de reproducción sin tener que abrir el

cuadro de diálogo New Memory Location.

Esta opción también se puede seleccionar en el

menú desplegable de la ventana Memory

Locations.

Es una función útil para marcar ubicaciones

mientras se escucha una grabación o para

marcar ubicaciones de fotograma mientras se ve

una escena de vídeo.

Para crear un marcador durante la reproducción:

1 En el menú desplegable de la ventana Memory

Locations, seleccione Default To Marker. De esta

manera, las nuevas ubicaciones se establecen

como marcadores de modo predeterminado.

2 En el menú desplegable de la ventana Memory

Locations, seleccione Auto-Name Memory

Locations.

3 Para asignar una referencia de compás|tiempo

a los marcadores, configure el parámetro Main

Time Scale en Bars:Beats.

4 En la ventana Transport, haga clic en el botón

de reproducción.

5 Al llegar a la ubicación, pulse la tecla Intro en

el teclado numérico. Se crea un marcador

automáticamente y aparece en la regla Markers.

Los marcadores creados automáticamente

reciben el mismo nombre con un número

exclusivo en orden cronológico, por ejemplo

"Marker 1", "Marker 2" y "Marker 3".

Si se anula la selección de la opción Default To

Marker, las nuevas ubicaciones de memoria

cambian al último tipo creado. Por lo tanto, si la

última ubicación era de tipo Selection, este es el

tipo de las ubicaciones que se crean sobre la

marcha. En este caso, el nombre de la ubicación

de memoria creada se basa en el principio de la

selección de edición que use el formato de

tiempo para la escala de tiempo principal (por

ejemplo, "2|2|305" o "0:02.658").

Selección de ubicaciones de

memoria

La selección de ubicaciones de memoria puede

realizarse en la ventana Memory Locations o

mediante el teclado numérico. Además, están

disponibles si se hace clic sobre ellas en la regla

Markers.

Para seleccionar una ubicación de memoria:

1 Si la ventana Memory Locations no está

visible, elija Window > Memory Locations.

2 Si va a seleccionar una ubicación de tipo

Selection con la que definir un rango de

grabación o reproducción, Options > Link

Timeline and Edit Selection debe estar

seleccionado.

Si en la ficha Operation de Preferences está

activada la opción Use Separate Play and

Stop Keys, se anula mediante la tecla Intro

para añadir marcadores de Memory

Location. Si esta opción está activada, pulse

la tecla Punto (.) y luego Intro en el teclado

numérico para añadir un marcador de

Memory Location. El nuevo marcador se

crea al pulsar Intro.

Capítulo 23: Pistas de director y ubicaciones de memoria 601

3 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• En la ventana Memory Locations, haga clic

en la ubicación de memoria que desee

seleccionar.

• Con el modo de teclado numérico

configurado en Classic, pulse el número de

la ubicación seguido de un punto (.).

• Con el modo de teclado numérico

configurado en Transport o Shuttle, pulse

punto (.), el número de la ubicación y

punto (.) de nuevo.

Para seleccionar un marcador desde la regla

Markers:

1 Si la regla Markers no se ve en pantalla,

seleccione View > Rulers > Markers.

2 Haga clic en el marcador. El cursor de

reproducción se sitúa sobre el marcador y se

seleccionan las propiedades generales que se

hayan guardado con él.

Edición de ubicaciones de

memoria

Las ubicaciones de memoria se pueden editar,

copiar, pegar y eliminar.

Para cambiar el nombre de una ubicación de

memoria:

1 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• En la ventana Memory Locations, haga

doble clic en la ubicación cuyo nombre

desee cambiar.

– o –

• Para cambiar el nombre de una ubicación

de tipo Marker, haga doble clic en el

marcador, en la regla Markers.

2 Escriba el nuevo nombre y haga clic en OK.

Para redefinir las propiedades generales

guardadas con una ubicación de memoria:

1 Aplique cambios en los parámetros de sesión:

zoom, tiempo de pre/post-roll, estado oculto o

visible de pistas, altura de pistas o activación de

grupos.

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• En la ventana Memory Locations, haga clic

con el botón derecho del ratón (Windows)

o pulse la tecla Control (Mac) y haga clic en

la ubicación de memoria que desee

redefinir.

– o –

• Si va a cambiar una ubicación de memoria

de tipo Marker, haga clic con el botón

derecho del ratón (Windows) o pulse la

tecla Control (Mac) y haga clic en el

marcador, en la regla Markers.

3 En el cuadro de diálogo de ubicación de

memoria, seleccione las propiedades generales

que quiere guardar con la ubicación.

4 Si lo desea, asigne un nuevo nombre a la

ubicación y haga clic en OK.

Para seleccionar una ubicación mediante el

teclado numérico no es preciso abrir la

ventana Memory Locations.

Si la regla Markers no se ve en pantalla,

seleccione los marcadores en la ventana

Memory Locations o mediante el teclado

numérico.

Guía de referencia de Pro Tools602

Para cambiar el tipo de una ubicación de memoria:

1 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• En la ventana Memory Locations, haga

doble clic en la ubicación de memoria que

desee cambiar.

– o –

• Para cambiar una ubicación de tipo Marker,

haga doble clic en el marcador en la regla

Markers.

2 En el cuadro de diálogo New Memory

Location, seleccione Marker, Selection o None.

3 Si lo desea, asigne un nuevo nombre a la

ubicación y haga clic en OK.

Para cambiar la selección guardada en una

ubicación de memoria:

1 Si la ventana Memory Locations no se ve en

pantalla, elija Window > Memory Locations.

2 Seleccione un rango de material en una o más

pistas.

3 En la ventana Memory Locations, haga clic

con el botón derecho del ratón (Windows) o

pulse la tecla Control (Mac) y haga clic en la

ubicación de memoria que desea redefinir.

4 Si lo desea, asigne un nuevo nombre a la

ubicación y haga clic en OK.

Para mover un marcador mediante arrastre:

" En la regla Markers, haga clic y arrastre el

marcador a la izquierda o a la derecha.

Si el modo Edit está configurado en Grid, el

evento arrastrado se alinea según el valor de

Grid actual. Si está activado el modo Spot, se

abre el cuadro de diálogo correspondiente.

Para alinear un marcador con otra ubicación:

1 Seleccione Options > Link Timeline and Edit

Selection.

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• En una de las reglas de base de tiempo, haga

clic con la herramienta de selección en la

nueva ubicación.

– o –

• Haga clic en la lista de reproducción de una

pista. Para alinear el marcador con el

principio de una región, selecciónela con la

herramienta en forma de mano Time.

3 En la ventana Memory Locations o en la regla

Markers, pulse la tecla Inicio (Windows) o

Control (Mac) y haga clic en la ubicación de

memoria Marker que desee redefinir.

4 Asigne un nuevo nombre al marcador, si lo

desea, y haga clic en OK.

Eliminación de ubicaciones de memoria

Para eliminar una ubicación de memoria, efectúe

una de estas acciones:

" En la ventana Memory Locations, seleccione

la ubicación y, en el menú desplegable, elija

Delete Memory Location.

– o –

" En la ventana Memory Locations, mantenga

pulsada la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac)

mientras hace clic en la ubicación.

Arrastre de un marcador

Capítulo 23: Pistas de director y ubicaciones de memoria 603

Para eliminar todas las ubicaciones de memoria,

efectúe una de estas acciones:

" En la ventana Memory Locations, en el menú

desplegable elija Delete All.

– o –

" Mantenga pulsadas las teclas Alt+Mayús

(Windows) u Opción+Mayús (Mac) mientras

hace clic en una de las ubicaciones de la ventana

Memory Locations.

Para eliminar un marcador desde la regla Markers:

" Mantenga pulsada la tecla Alt (Windows) u

Opción (Mac) mientras coloca el cursor sobre el

marcador en cuestión (el cursor adopta la forma

de mano con el signo "–") y haga clic para

eliminarlo.

Copia de ubicaciones de memoria de

tipo Marker

Para copiar y pegar un rango de marcadores:

1 Si desea limitar la selección al valor actual de

Grid, configure el modo de edición como Grid.

2 Arrastre el cursor sobre la regla Tempo para

seleccionar el rango de compases de los

marcadores.

Si el comienzo de la selección incluye un

marcador, pulse la tecla Control (Windows) o

Comando (Mac) para activar la herramienta de

selección.

3 Elija Edit > Copy.

4 Haga clic en la regla Markers en el punto en

que desea pegar los eventos de tempo.

5 Elija Edit > Paste. El contenido del

portapapeles se pega a partir del punto de

inserción y sustituye a los marcadores que pueda

haber en ese espacio.

Para extender una selección de edición en una

pista hasta la regla Markers:

1 Con la herramienta en forma de mano Time o

la de selección, seleccione un rango de pistas.

2 Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras

hace clic en la regla Markers.

Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras hace

clic de nuevo en la regla Tempo para eliminarla

de la selección.

Para seleccionar todos los marcadores que hay en

la regla Markers:

" Haga doble clic con la herramienta de

selección en la regla Tempo.

Ventana Memory Locations

En la ventana Memory Locations, las

ubicaciones de memoria figuran con el nombre

asignado, el número y los iconos de filtro de

visualización. Desde esta ventana puede

seleccionar o modificar ubicaciones.

Mantenga pulsada la tecla Alt (Windows) u

Opción (Mac) mientras arrastra para

realizar una selección en todas las pistas de

director.

Ventana Memory Locations con iconos de filtro de

visualización

Guía de referencia de Pro Tools604

Para seleccionar una ubicación de memoria desde

la ventana Memory Locations:

" Haga clic en la ubicación de memoria.

Comandos y opciones de Memory

Locations

En el menú desplegable de la ventana Memory

Locations puede seleccionar opciones de

visualización y clasificación, así como

comandos para crear y eliminar ubicaciones de

memoria.

Submenú de View Filter Presenta comandos para

mostrar u ocultar determinadas propiedades de

ubicaciones de memoria.

• Mostrar iconos

•Marcadores

• Selecciones

• Zoom

• Pre/Post-roll

• Mostrar u ocultar pistas

•Altura de pista

•Activaciones de grupos

• Configuración de ventanas

• Mostrar sólo marcadores

•Todo

Show Main Counter Con este comando

seleccionado, la ventana Memory Locations

muestra una columna con las posiciones de los

marcadores según la escala de tiempo principal

para marcadores y los tiempos de inicio de

ubicaciones de tipo Selection. En esta columna

no se muestran datos para ubicaciones de

memoria de tipo General Properties.

Haga clic en la parte superior de la columna de la

escala de tiempo principal para ver en pantalla

un menú en el que se puede cambiar la escala de

tiempo principal.

Show Sub Counter Con este comando

seleccionado, la ventana Memory Locations

muestra una columna con las posiciones de los

marcadores según la escala de tiempo

secundaria para marcadores y los tiempos de

inicio de ubicaciones de tipo Selection. En esta

columna no se muestran datos para ubicaciones

de memoria de tipo General Properties.

Haga clic en la parte superior de la columna de la

escala de tiempo secundaria para ver en pantalla

un menú en el que se puede cambiar la escala de

tiempo secundaria.

Con el modo de teclado numérico

configurado en Classic, pulse el número de

la ubicación seguido de un punto (.). Con el

modo de teclado numérico configurado en

Transport o Shuttle, pulse punto (.), el

número de la ubicación y punto (.) de

nuevo.

Menú desplegable de la ventana Memory Locations

Contadores principal y secundario en la ventana

Memory Locations

Subescala de tiempo

Escala de tiempo principal

Capítulo 23: Pistas de director y ubicaciones de memoria 605

Show Comments Cuando se selecciona, en la

ventana Memory Locations aparece una

columna que muestra los comentarios de cada

uno de los marcadores.

Sort by Time Se utiliza para clasificar marcadores

según el orden que ocupan en la línea de

tiempo, seguidos de ubicaciones de tipo

Selection y General Properties, por orden de

creación.

Si Sort by Time no está seleccionado, todas las

ubicaciones de memoria aparecen por orden de

número asignado.

New Memory Location Elija este comando para

crear una nueva ubicación de memoria.

Edit <Name> Abre el cuadro de diálogo Edit

Memory Location de la ubicación de memoria

seleccionada. En la ventana Memory Locations

también puede hacerse doble clic en una

ubicación de memoria para editarla.

Clear <Name> Borra la ubicación de memoria

seleccionada, pero no su ranura. No se cambia la

numeración de las ubicaciones de memoria

posteriores.

Delete All Suprime todas las ubicaciones de

memoria. La ubicación de memoria siguiente

que se añade comienza en el número de

ranura 1.

Insert Slot Before <Name> Añade una ranura de

ubicación de memoria nueva y vacía encima de

la ubicación seleccionada, y cambia la

numeración de todas las ubicaciones de

memoria posteriores.

Delete <Name> Slot Suprime la ubicación de

memoria seleccionada y cambia la numeración

de todas las ubicaciones posteriores.

Default To Marker Con este comando, la

ubicaciones que se creen son de tipo Marker de

modo predeterminado, aunque en el cuadro de

diálogo New Memory Location siga siendo

posible definir otro tipo.

Auto-Name Memory Location Con este comando,

se crean ubicaciones automáticamente sin

necesidad de abrir el cuadro de diálogo New

Memory Location. Si el comando Default To

Marker está activado, la ubicación que se cree es

de tipo Marker. De lo contrario, el tipo será el

mismo que el de la última ubicación creada

(Marker, Selection o None).

Iconos de filtro de visualización

Si en el menú emergente de la ventana Memory

Locations se selecciona Show Icons, en la

ventana aparece un filtro de visualización con

iconos mediante los cuales se muestra y oculta

ubicaciones de memoria en función de sus

propiedades. Para mostrar u ocultar ubicaciones

que contengan una propiedad determinada,

haga clic en el icono correspondiente.

Comentarios en la ventana Memory Locations

Mantenga pulsada la tecla Alt (Windows) u

Opción (Mac) mientras hace clic en una de

las ubicaciones de la ventana Memory

Locations para borrarla.

Guía de referencia de Pro Tools606

Si un icono está desactivado (atenuado en gris),

todas las ubicaciones asociadas con esa

propiedad están ocultas. Sin embargo, si una

ubicación de memoria contiene otras

propiedades para un icono activo, estará visible.

Los iconos de visualización activados aparecen

en color. Los desactivados aparecen en gris.

Además, el filtro de visualización ofrece una

referencia de las propiedades guardadas con

cada ubicación (indicadas mediante iconos).

Iconos de filtro de visualización de ubicaciones de

memoria

Marcador

Ubicación de memoria de tipo Selection

Configuración

Pre-roll y post-roll

Mostrar/Ocultar

Alturas de pista

Grupos activos

Configuración de ventanas

de zoom

Capítulo 24: Beat Detective 607

Capítulo 24: Beat Detective

Beat Detective es una increíble herramienta para

el análisis, edición y manipulación de pistas de

audio o pistas MIDI con un carácter rítmico

inherente.

Beat Detective analiza una selección de audio o

MIDI, identifica sus crestas de transitorio o notas

con acento y genera activadores de tiempo a partir

de las crestas de transitorio o notas con acento

que se detectan. En estos activadores de tiempo,

Beat Detective puede:

• Extraer información de tempo y tiempo para

crear marcadores de compás|tiempo que se

usan definir la asignación de tempo de la

sesión. Consulte "Generación de marcadores

de compás|tiempo con Beat Detective" en la

página 617.

• Extraer información sobre el tempo y el estilo

en forma de plantillas de estilo, denominadas

DigiGroove. Estas plantillas pueden aplicarse

a audio o MIDI mediante Beat Detective o

Groove Quantize (consulte "Plantillas

DigiGroove" en la página 618.

• Separar una sesión de audio en regiones

diferenciadas y, a continuación, ajustar

(o "cuantificar") regiones independientes para

la asignación del tempo de sesión, o para las

plantillas de estilo. Consulte "Separación de

regiones con Beat Detective" en la página 620

y "Ajuste de regiones con Beat Detective" en la

página 622.

Beat Detective y material fuente

La máxima eficacia de Beat Detective se da con

el material de audio o MIDI que presenta

ataques de percusión destacados o patrones de

notas con acento (entre los que figuran la

mayoría de los instrumentos que se usan en la

música pop, como guitarras, baterías o bajos).

Beat Detective no es tan eficaz con material de

audio con ataques suaves o legatos, típicos de

instrumentos de cuerda y voces.

Aplicaciones de Beat Detective

Beat Detective resulta útil para muchos

propósitos; por ejemplo:

Extracción de tempo de audio Beat Detective

puede generar marcadores de compás|tiempo,

de los cuales extrae el tempo, aunque el audio

contenga tempos distintos o material con aire de

swing. Asimismo, tras la generación de los

marcadores de compás|tiempo, se les puede

cuantificar otras regiones de audio y MIDI.

Creación de plantillas DigiGrooves Beat Detective

puede extraer plantillas de estilo, denominadas

DigiGrooves, a partir de una selección de audio.

Las plantillas DigiGroove se usan para aplicar el

estilo o el aire del pasaje capturado a otras

selecciones de audio (mediante Groove

Conform) o datos MIDI (mediante Groove

Quantize).

Guía de referencia de Pro Tools608

Ajuste de regiones de audio Beat Detective

ajusta ("cuantifica") el audio con un tempo

distinto, o con diversos tempos, a la asignación

de tempo de la sesión o a una plantilla de estilo.

Cómo "acompasar" las ejecuciones

Beat Detective puede mejorar la temporización

del material de audio calculando y extrayendo el

tempo medio, y luego ajustando sus

componentes rítmicos (regiones separadas con

Beat Detective) a la asignación de tempo de la

sesión.

Ajuste de bucles Como Beat Detective puede

extraer del material de audio datos de tempo y

tiempo, y ajustar el audio a un tempo o plantilla

que ya existan, resulta útil para alinear bucles

con diversos tempos o estilos. Si un bucle tiene

un tempo distinto del de la sesión actual, Beat

Detective permite separar con rapidez cada

tiempo del bucle y ajustarlo a la asignación de

tempo. Es una alternativa a la compresión de

tiempo o a la expansión de bucles, que pueden

alterar el tono del audio.

Remezclas Beat Detective se puede utilizar para

efectuar remezclas o para crear ritmos. Permite

extraer tempo de las pistas de percusión

originales o, en ciertos casos, de la mezcla

estéreo original. Las nuevas pistas de audio

o MIDI pueden ajustarse al material original, o

éste puede ajustarse a las nuevas pistas de

percusión para obtener una sensación nueva.

Suavizamiento de ediciones de posproducción

(sólo) La utilidad Edit Smoothing de Beat

Detective se usa para limpiar de forma

automática pistas foley que contengan

numerosas regiones que precisen ajustes y

fundidos cruzados. Elimina con eficacia espacios

de silencio entre las regiones. De este modo, se

mantiene el tono ambiental en toda la pista.

Requisitos de Beat Detective

Beat Detective está disponible en todos los

sistemas Tools.

Requisitos de RAM para Beat Detective

Algunas de las operaciones realizadas con Beat

Detective requieren una gran cantidad de RAM

disponible, especialmente si se trabaja con

varias pistas y selecciones largas.

Para evitar situaciones de escasez de memoria

con Beat Detective, haga lo siguiente:

• Si disminuye la velocidad de funcionamiento

de Beat Detective, añada RAM al ordenador.

• Si el ordenador no tiene RAM extra, trabaje

con selecciones más cortas o con pistas

individuales.

• Asigne un valor inferior al parámetro Levels of

Undo de preferencias de edición (consulte

"Niveles de Undo y memoria" en la

página 406). Operaciones como Edit

Smoothing (sólo audio) con Beat Detective

pueden consumir mucha memoria cuando se

encuentran en la cola de Undo.

Al trabajar con pistas de audio basadas en

ticks, use el comando Region Separation de

Beat Detective para separar rápidamente

regiones de audio en "golpes" individuales

(o fracciones). También se puede crear un

grupo de regiones de cada región para

facilitar la edición y la organización.

Pro Tools LE no permite el uso de Beat

Detective con varias pistas. Cuando se usa

Beat Detective con varias pistas, solamente

se edita la pista superior.

Capítulo 24: Beat Detective 609

Ventana Beat Detective

La ventana Beat Detective aparece tal como muestra la figura 24.

Para abrir la ventana Beat Detective, elija una

opción de las mostradas a continuación:

" Elija Event > Beat Detective.

– o –

" Pulse las teclas Control+8 (Windows) o

Comando+8 (Mac) en el teclado numérico.

Beat Detective es una ventana flotante que se

puede dejar abierta mientras se trabaja. De este

modo, se pueden ajustar los controles en tiempo

real durante la reproducción, mientras se

observan los activadores de tiempo que

aparecen en la selección efectuada en la

ventana Edit.

Modos de Beat Detective

La ventana de Beat Detective se divide en tres

secciones: Operation, Selection y Detection.

Los controles de la sección Action cambian

dinámicamente según el modo Operation.

Las opciones del modo Selection

correspondientes a Beat Detective están en cada

uno de los modos Operation.

Estas son las opciones que presentan los modos

de Beat Detective:

Operation Permite elegir entre analizar MIDI o

material de audio.

Bar|Beat Marker Generation Genera marcadores

de compás|tiempo correspondientes a

transitorios detectados en la selección de audio.

Groove Template Extraction Extrae del audio

información rítmica y dinámica, y la guarda en

el portapapeles de estilos o como plantilla

DigiGroove.

Region Separation (sólo audio) Crea y separa

regiones en función de los transitorios

detectados en la selección de audio.

Region Conform (sólo audio) Ajusta al tempo

asignado actualmente todas las regiones

separadas dentro de la selección. Además de la

cuantificación estándar, Beat Detective puede

ajustar regiones de audio a plantillas de estilo

(por ejemplo plantillas DigiGroove).

Edit Smoothing (sólo audio) Rellena los espacios

entre regiones ajustadas ajustándolas de forma

automática e insertando, si se desea, fundidos

cruzados.

Figura 24. Beat Detective (se muestra Pro Tools HD)

Guía de referencia de Pro Tools610

Definición de una selección

en Beat Detective

Tanto si genera marcadores de compás|tiempo

(extrayendo una plantilla DigiGroove) como si

separa regiones para ajustarlas, siempre debe

definir la selección de audio o MIDI que se va a

analizar. La ventana Beat Detective brinda

herramientas para definir y capturar el

contenido del rango de selección, registro de

tiempo y swing (subdivisión) del audio

seleccionado.

Para que Beat Detective genere activadores de

tiempo métricamente precisos, hay que definir

correctamente la duración y el medidor de

selección. Además, la selección no debe

presentar modificaciones de compás ni de

tempo.

Para definir una selección para Beat Detective:

1 En la ventana Edit, seleccione un rango de

material de audio o MIDI en una o en varias

pistas.

Asegúrese de que los puntos de inicio y de fin de

la selección encajen con precisión en el tiempo.

Para situarse directamente en un punto de inicio

o fin de una región de audio, haga zoom en el

nivel de muestra y use la opción de tabulación a

transitorios (consulte "Tabulación a transitorios"

en la página 463).

2 Elija Event > Beat Detective.

3 La selección se debe definir o capturar cada

vez que se lleve a cabo una nueva selección o se

cambie la asignación de tempo. Para definir el

rango de la selección, efectúe una de estas

acciones:

• Si el tempo y el compás de la selección de

audio no concuerdan con los respectivos

valores predeterminados de la sesión,

introduzca los parámetros de las opciones

Time Signature, Start Bar|Beat y End

Bar|Beat. Para una selección de cuatro

compases que empieza en el tiempo 1,

introduzca los valores 1|1 y 5|1.

• Si el tempo y el compás de la selección de

audio no concuerdan con los respectivos

parámetros predeterminados de la sesión y

no está seguro de la duración del material,

introduzca los valores de las opciones Time

Signature y Start Bar|Beat. Acto seguido,

inicie la reproducción y haga clic varias

veces en el botón Tap para que, de forma

Para que Beat Detective pueda dar los

mejores resultados, asegúrese de que el

pasaje seleccionado comience exactamente

en el ataque del primer compás.

Para verificar la exactitud de la selección,

utilice la reproducción en bucle.

Pro Tools LE no permite el uso de Beat

Detective con varias pistas. Cuando se usa

Beat Detective con varias pistas, solamente

se edita la pista superior.

Para mantener intacta la selección de

edición durante la reproducción o el bucle

desde cualquier posición, anule la selección

de Options > Link Timeline y Edit.

Selección de audio para Beat Detective

Para evitar el riesgo de perder una selección,

guarde y recupere una selección de edición

guardándola como ubicación de memoria.

Véase "Marcadores y ubicaciones de

memoria" en la página 596.

Capítulo 24: Beat Detective 611

automática, se calcule el valor de End

Bar|Beat. Si utiliza Tap con selecciones

largas, haga clic repetidamente hasta que se

estabilice el valor de End Bar|Beat. Una vez

estabilizado, quizá se deba ajustar

manualmente el número al límite de

compás más próximo.

• Si el tempo y el compás de la selección

concuerdan con los de la sesión (consulte

"Cálculo del tempo con Beat Detective" en

la página 611) y se alinean correctamente

con los compases y tiempos de la sesión,

haga clic en el botón Capture Selection.

De forma automática, se rellenarán

correctamente los valores de Time

Signature, y Start Bar|Beat y End Bar|Beat.

4 Para mejorar la precisión de Beat Detective en

cuanto al análisis de notas con swing, seleccione

la opción Contains que indica la subdivisión

más pequeña del compás que hay en la

selección. La opción de Contains incluye notas

negras, corcheas, semicorcheas (el valor

predeterminado), fusas y un modificador de

tresillo. La opción de Contains seleccionada

determina las ubicaciones de cuadrícula de

plantilla de compás para las plantillas

DigiGroove.

Cálculo del tempo con Beat

Detective

Si conoce el compás, así como los puntos de

inicio y fin de la selección de audio, emplee Beat

Detective para calcular el tempo.

Para calcular el tempo de una selección con Beat

Detective:

1 En la ventana Edit, efectúe una selección de

audio y defínala en la ventana Beat Detective tal

como se explica en "Definición de una selección

en Beat Detective" en la página 610.

2 Seleccione el modo Select Bar|Beat Marker

Generation.

3 En la sección Detection (Normal Mode), haga

clic en Analyze.

4 Establezca en 0% el control deslizante

Sensitivity.

5 Haga clic en Generate.

Los marcadores de compás|tiempo se generan de

forma automática al comienzo y al final de la

selección, e indican el compás y el tempo del

material.

Opciones de Selection de Beat Detective

Si el material de audio está correctamente

alineado con la asignación de tempo de la

sesión, emplee Capture Selection cada vez

que se efectúe una nueva selección o

modifique la asignación de tempo (por

ejemplo, cambio de tempo o de compás).

La definición de Selection no se guardará

cuando se cierre y se vuelva a abrir una

sesión.

Modo Detection de Beat Detective

Guía de referencia de Pro Tools612

Generación de activadores de

tiempo

Después de definir un rango de selección exacto,

Beat Detective puede generar activadores de

tiempo basados en crestas de transitorio de

audio o de notas MIDI. El rango y tipo de

transitorios pueden definirse mediante la

configuración de parámetros de Detection, lo

que permite situarse en compases, tiempos y

subtiempos en el material, y se evita el

contenido rítmico.

Para generar activadores de tiempo a partir de una

selección de audio:

1 En la ventana Edit, efectúe una selección de

audio.

2 Seleccione Audio desde el menú emergente de

operaciones.

3 En la ventana Beat Detective, seleccione uno

de estos modos:

• Bar|Beat Marker Generation

• Groove Template Extraction

• Region Separation (sólo audio)

4 Defina o capture la selección tal como se

explica en "Definición de una selección en Beat

Detective" en la página 610.

5 En el menú desplegable Analysis, elija uno de

los algoritmos de detección siguientes:

• High Emphasis, adecuado para material

inarmónico de alta frecuencia (por

ejemplo, platillos o platillos de pie) y evita

material de baja frecuencia.

• Low Emphasis, adecuado para material de

baja frecuencia (por ejemplo, bajos y

bombos), así como el material más

armónico, como el piano o la guitarra de

acompañamiento.

6 Haga clic en el botón Analyze.

7 Configure el parámetro Resolution en Bars,

Beats o Sub-Beats, teniendo en cuenta el

contenido rítmico de la selección.

8 Ajuste el control deslizante Sensitivity para

hacer que aparezcan los activadores de tiempo

en los tiempos y subtiempos de la selección.

Los activadores de compás se indican mediante

líneas gruesas, los de tiempo con líneas

medianas y los de subtiempo con líneas finas.

9 Se puede hacer zoom en el nivel de muestra y

hacer clic en el botón Scroll Next para

desplazarse al siguiente activador de la

selección. Para desplazarse al activador anterior,

pulse la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac)

mientras hace clic en el botón Scroll Next

(consulte "Navegación por activadores de

tiempo consecutivos" en la página 617). Es útil

para confirmar que los activadores de tiempo

aparezcan en las ubicaciones correctas. Si entre

tiempos y subtiempos hay activadores falsos que

Los marcadores de compás|tiempo de Beat Detective

indican el tempo y el compás

Activadores de tiempo

CompásTiempo

Subtiempos

Capítulo 24: Beat Detective 613

representan el material no rítmico, elimínelos

(consulte "Eliminación de activadores de

tiempo" en la página 615) o reduzca el valor del

parámetro Sensitivity.

10 Para mostrar la ubicación métrica de los

activadores, seleccione la opción Show Trigger

Time.

11 Si no se puede lograr que los activadores de

tiempo aparezcan en las ubicaciones correctas,

repita los pasos 5–10 probando con el otro

algoritmo de análisis (High o Low Emphasis).

Para generar activadores de tiempo a partir de una

selección de MIDI:

1 En la ventana Edit, elija la pista MIDI en la que

desee utilizar Notes View.

2 Seleccione varios datos MIDI. Asegúrese de

que los puntos de inicio y fin de la selección se

encuentren en ubicaciones musicalmente

pertinentes, como líneas de compás.

3 Elija Event > Beat Detective.

4 Seleccione MIDI desde el menú emergente de

operaciones.

5 En la ventana Beat Detective, seleccione uno

de estos modos:

• Bar|Beat Marker Generation

• Groove Template Extraction

6 Defina el rango de selección. Si el tempo y el

compás de la selección de audio no concuerdan

con los respectivos valores predeterminados de

la sesión, introduzca los parámetros de las

opciones Time Signature, Start Bar|Beat y End

Bar|Beat. Para una selección de cuatro compases

que empieza en el tiempo 1, introduzca los

valores 1|1 y 5|1.

7 Si la pista MIDI contiene acordes, elija uno de

los siguientes algoritmos de reconocimiento de

acordes MIDI desde el menú emergente

Analysis:

• Last Note

•First Note

• Loudest Note

•Average Location

•Highest Note

•Lowest Note

8 Haga clic en el botón Analyze.

Reconocimiento de acordes MIDI

Puesto que las notas MIDI de un acorde pueden

reproducirse en momentos distintos, Beat

Detective interpreta como un acorde las notas

próximas entre sí (más cercanas que la mitad del

valor temporal definido en el campo Selection

Contains).

Beat Detective utiliza los criterios definidos en el

menú emergente Analysis para interpretar la

ubicación del compás en relación al acorde.

Last Note Establece el activador de compás al

principio de la última nota del acorde

reproducida.

First Note Establece el activador de compás al

principio de la primera nota del acorde

reproducida.

Loudest Note Establece el activador de compás al

principio de la nota del acorde reproducida a

mayor velocidad.

Análisis de un acorde MIDI

First

Note

Last

Note

Highest Note

Lowest Note

Guía de referencia de Pro Tools614

Average Location Establece el activador de

compás en un punto medio entre el inicio de la

primera nota del acorde reproducida y la última

nota del acorde reproducida.

Highest Note Establece el activador de compás al

principio de la nota más alta del acorde

reproducida.

Lowest Note Establece el activador de compás al

principio de la nota más baja del acorde

reproducida.

Realign Session

La función Realign Session de Beat Detective

permite generar marcadores de compás sin tener

que trasladar material basado en ticks. Es útil si

se desea extrapolar los marcadores de compás de

material basado en ticks para alinear la

asignación de tempo y la cuadrícula de compás

respecto al material basado en ticks.

La generación de marcadores de compás en

sesiones con material basado en ticks, como

pistas MIDI y pistas de audio basadas en ticks,

puede hacer que el material basado en ticks

cambie en tiempo absoluto. Puede resultar útil si

desea alinear el material basado en ticks con los

marcadores de compás|tiempo generados a

partir de material basado en muestras.

Cuando se generan marcadores de compás en

una sesión que contiene audio basado en ticks o

MIDI, Beat Detective ofrece la posibilidad de

conservar la posición del material basado en

ticks de la sesión, o permitir que el material se

desplace.

Para generar marcadores de compás mediante

Beat Detective en una sesión con pistas basadas

en ticks:

1 En la ventana Edit, efectúe una selección de

audio o MIDI.

2 En la ventana Beat Detective, seleccione el

modo Bar|Beat Marker Generation.

3 Defina o capture la selección tal como se

explica en "Definición de una selección en Beat

Detective" en la página 610.

4 Establezca la resolución de Detection en Bars

oBeats.

5 Haga clic en el botón Generate.

6 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• En el cuadro de diálogo Realign Session,

elija Preserve Tick Position si desea que el

material basado en ticks se desplace en

tiempo absoluto. Esta opción conserva las

funciones antiguas de Beat Detective.

– o –

• Elija Preserve Sample Position si desea que

el material basado en ticks conserve su

posición absoluta. Esta opción puede ser

útil para añadir una asignación de medidor

y de tempo a una ejecución de

reproducción libre.

7 Haga clic en OK.

El material basado en ticks, como una

ejecución MIDI, también se puede convertir

en material basado en muestras e insertar

marcadores de compás en el mismo.

Cuadro de diálogo Realign Session

Capítulo 24: Beat Detective 615

Métodos para obtener activadores de

tiempo útiles

A continuación se ofrecen sugerencias para

verificar los activadores de tiempo:

! Para centrarse en un área determinada de la

selección, desvincule las selecciones de edición y

línea de tiempo, y configure el rango de

reproducción haciendo clic o arrastrando el

cursor en una de las reglas de base de tiempo.

! Compruebe el grosor de los activadores de

tiempo para asegurarse de que la alineación con

el material de audio sea correcta. Los activadores

gruesos se sitúan sobre líneas de compás, los

medios sobre tiempos y los finos sobre

subtiempos.

! Seleccione Show Trigger Time para comprobar

que exista alineación entre las ubicaciones

métricas de los activadores y el material.

Es conveniente mover o eliminar un activador

de tiempo falso porque puede hacer que

aparezcan otros activadores en ubicaciones

incorrectas (consulte "Edición de activadores de

tiempo" en la página 615).

! Tal vez convenga dividir selecciones largas en

varias más pequeñas, para facilitar su gestión.

Así, trabajar en secciones de ocho o cuatro

compases podría producir mejores resultados

con mayor rapidez.

! Los activadores de tiempo se conservan al

cambiar entre modo audio y modo MIDI.

Esta función permite usar activadores MIDI para

editar audio o compilar activadores a partir de

una combinación de pistas MIDI o audio (sólo

en Pro Tools HD).

! Con selecciones en varias pistas, quizá

convenga trabajar con ellas de una en una, o

activar Collection Mode (sólo en Pro Tools HD y

Pro Tools LE con Music Production Toolkit).

Véase "Detection (Normal) y Collection Mode"

en la página 627.

Edición de activadores de tiempo

Aunque Beat Detective ofrece una gran flexibili-

dad para la detección de transitorios, a veces

puede hacerse necesario eliminar, mover o in-

sertar activadores de tiempo manualmente.

Asimismo, los activadores se pueden promover

para retenerlos en parámetros de sensibilidad

más bajos.

Eliminación de activadores de tiempo

Puede que, al aumentar el valor del parámetro

Sensitivity, para detectar material de bajo nivel,

aparezcan activadores falsos que no representan

tiempos ni subtiempos existentes en el material

fuente. En estos casos, cualquier activador falso

se puede detectar y eliminar de forma manual.

Para eliminar un activador de tiempo:

1 Con la ventana Beat Detective todavía abierta,

elija cualquier herramienta en forma de mano

situada en la ventana Edit.

2 Localice el activador falso que desea eliminar.

Los transitorios de activadores falsos suelen

tener crestas más pequeñas y se suelen situar

entre subtiempos.

3 Mantenga pulsada la tecla Alt (Windows) u

Opción (Mac) mientras hace clic en el activador

para eliminarlo.

Beat Detective LE no puede usarse en varias

pistas. Cuando se usa Beat Detective LE con

varias pistas, solamente se edita la pista

superior.

Eliminación de un activador de tiempo

Guía de referencia de Pro Tools616

Desplazamiento de activadores de

tiempo

Ajuste la colocación de los activadores para

posibilitar el ataque del transitorio

correspondiente, o para compensar la posición

de un transitorio ligeramente adelantado o

atrasado con respecto al tiempo.

Para desplazar un activador de tiempo:

1 Con la ventana Beat Detective todavía abierta,

elija cualquier herramienta en forma de mano

situada en la ventana Edit.

2 Localice el activador que desea mover y

arrástrelo a la izquierda o a la derecha.

Inserción de activadores de tiempo

Si, debido al bajo nivel, no se detecta algún

tiempo o subtiempo importante porque es

demasiado silencioso, puede insertar

manualmente un activador de tiempo.

Para insertar un activador de tiempo:

1 Con la ventana Beat Detective todavía abierta,

elija cualquier herramienta en forma de mano

situada en la ventana Edit.

2 Haga clic sobre la selección en la que quiere

insertar el nuevo activador. Tras insertar un

activador de tiempo, para ajustar su colocación,

arrástrelo a la izquierda o a la derecha (consulte

"Desplazamiento de activadores de tiempo" en la

página 616).

Si hace clic demasiado cerca de un activador,

éste se desplaza a la nueva ubicación.

Promoción de activadores de tiempo

Para evitar que, al reducir el valor de Sensitivity,

desaparezcan activadores de tiempo

importantes, puede promoverlos. Es útil cuando

una selección tiene muchos activadores falsos

(demasiados para eliminarlos) con un nivel de

Sensitivity donde es vital que también

aparezcan activadores esenciales. Si al reducir el

valor del parámetro Sensitivity desaparecen los

activadores necesarios, promuévalos antes de

reducir el valor.

Para promover un activador de tiempo:

1 Aumente el valor de Sensitivity hasta que se

detecte el transitorio deseado y aparezca un

activador de tiempo.

2 Pulse la tecla Control (Windows) o Comando

(Mac) mientras hace clic en el activador para

promoverlo.

3 Si es preciso, repita los pasos 1–2 para

promover más activadores de tiempo.

4 Reduzca el valor de Sensitivity para hacer que

desaparezcan los activadores falsos.

Si se han promocionado, los activadores de

tiempo sólo desaparecen cuando el valor de

Sensitivity es 0%. Para relegar todos los

activadores de tiempo de la selección de modo

que recuperen su estado original, haga clic en el

botón Analyze.

Desplazamiento de un activador de tiempo

Capítulo 24: Beat Detective 617

Redefinición de la ubicación métrica de

un activador de tiempo

Es fundamental colocar con precisión los

activadores en la ubicación métrica correcta.

Si se detecta material ligeramente fuera de

tiempo, cabe la posibilidad de que Beat

Detective lo asigne (así como otros transitorios

de la selección) a la ubicación métrica errónea.

Por ejemplo, si tiene una pista de bajo con una

nota que debería ser un tiempo fuerte pero se ha

tocado demasiado pronto, Beat Detective puede

definir su ubicación una fusa un poco antes del

tiempo fuerte. Así, si separa y ajusta la región

que contiene esta nota, se desplazará a la

ubicación incorrecta. Es posible que las regiones

posteriores también se desplacen a ubicaciones

incorrectas.

Si un activador de tiempo no se asigna a la

ubicación métrica correcta, vuélvalo a colocar

mediante el cuadro de diálogo Identify Trigger.

Para cambiar la ubicación métrica de un activador

de tiempo:

1 Haga doble clic en el activador que desee

volver a colocar. Aparece el cuadro de diálogo

Identify Trigger.

2 En este cuadro de diálogo, introduzca la

ubicación correcta del activador y haga clic

en OK.

Navegación por activadores de tiempo

consecutivos

Para desplazarse del activador de tiempo actual

al siguiente, utilice el botón Scroll Next.

Para desplazarse al activador anterior, pulse la

tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) mientras

hace clic en el botón Scroll Next. Resulta

especialmente útil para editar activadores de

tiempo consecutivos cuando se ha hecho zoom

en el nivel de muestra.

Generación de marcadores de

compás|tiempo con Beat

Detective

Después de que Beat Detective haya detectado

las crestas de transitorio de la selección de audio

y generado activadores de tiempo con precisión,

puede convertirlos a marcadores de

compás|tiempo. Los marcadores de

compás|tiempo que genera Beat Detective crean

una asignación de tempo que se puede utilizar

en toda la sesión.

Después de generar una asignación de tiempo,

es posible ajustar otras regiones de audio y notas

MIDI a los marcadores de compás|tiempo

generados por Beat Detective.

Si quiere ajustar el material de audio a la

asignación de tempo de la sesión o a una

plantilla de estilo, no conviene generar

marcadores de compás|tiempo a partir del

material. En este caso, para separar y ajustar el

material es mejor usar Beat Detective (consulte

"Separación de regiones con Beat Detective" en

la página 620).

Cuadro de diálogo Identify Trigger

Si simplemente desea alinear una parte

desordenada a las demás pistas, no es

necesario generar marcadores de

compás|tiempo.

Guía de referencia de Pro Tools618

Para generar marcadores de compás|tiempo con

Beat Detective:

1 En la ventana Edit, efectúe una selección de

audio.

2 En la ventana Beat Detective, seleccione el

modo Bar|Beat Marker Generation.

3 Defina o capture la selección tal como se

explica en "Definición de una selección en Beat

Detective" en la página 610.

4 Configure la resolución de Detection en Bars o

Beats, y configure los parámetros de Detection

de forma que las crestas de transitorio de la

selección se detecten con precisión (consulte

"Generación de activadores de tiempo" en la

página 612).

5 Haga clic en el botón Generate.

Se generarán marcadores de compás|tiempo

basados en los activadores de tiempo y

aparecerán en la regla Tempo.

Trabajo con subtiempos

El tempo se deriva de los marcadores de

compás|tiempo. El estilo o el aire, determinados

por la desviación de las subdivisiones del tiempo

de la cuadrícula de tempo rígida, se derivan de

los subtiempos.

Para extraer el estilo de una selección, configure

el parámetro Detection en Sub-Beats. Así, se

asegura la representación de ritmos internos

dentro de cada compás (de existir) al generar

marcadores de compás|tiempo. Estos

marcadores de compás|tiempo se pueden

emplear para cuantificar otras regiones de audio

o pistas MIDI y, de este modo, ajustarlas a los

marcadores de compás|tiempo generados por

Beat Detective.

Plantillas DigiGroove

Beat Detective permite que los matices de

temporización afinados de una ejecución

rítmica se extraigan y se guarden como una

plantilla de estilo, denominada DigiGroove.

Las plantillas DigiGroove se pueden guardar

localmente en el portapapeles de estilos o

guardarlas en disco como DigiGroove.

Las plantillas de estilo se emplean para transferir

el aire de una ejecución determinada a:

• Regiones de audio seleccionadas mediante

Groove Conform (consulte "Ajuste Groove"

en la página 624).

Marcadores de compás|tiempo generados a resolución

Bar

Marcadores de compás|tiempo generados a resolución

Beat

Al cuantificar regiones o notas MIDI

para marcadores de compás|tiempo en

subtiempos que representan un aire de

swing, asegúrese de usar un valor de

cuantificación normal (con la opción

Swing de Quantize desactivada).

Capítulo 24: Beat Detective 619

• Regiones de datos MIDI seleccionadas

mediante Groove Quantize (consulte "Groove

Quantize" en la página 666).

Las plantillas de estilo consisten en

"asignaciones de cuantificación" que se derivan

de ejecuciones musicales reales. El carácter

rítmico de cada ejecución se analiza y almacena

como una plantilla de estilo. Beat Detective

analiza las crestas de transitorio de una selección

de audio en función de un umbral definido y

asigna relaciones rítmicas a una plantilla de 960

partes por negra (ppq).

Al crear plantillas DigiGroove, Beat Detective

también analiza la dinámica de una ejecución.

Los datos de velocidad MIDI se guardan a partir

de las pistas MIDI y los acentos y niveles de

cresta se incorporan en la plantilla de estilo

como datos de velocidad, que pueden usarse

para modificar la dinámica de las pistas MIDI.

Beat Detective convierte la amplitud de las

señales de pistas de audio en velocidad MIDI

según una escala lineal. Por ejemplo:

• Una señal a 0 dBFS es igual a una velocidad

MIDI de 127.

• Una señal a -6 dBFS es igual a una velocidad

MIDI de 64.

• Una señal a -12 dBFS es igual a una

velocidad MIDI de 32.

• Una señal a -48 dBFS es igual a una

velocidad MIDI de 1.

La captura de esta información es muy

importante para mantener el aire de una

ejecución; además, permite añadir vida a las

pistas MIDI carentes de dinámica.

Para extraer una plantilla de estilo:

1 En la ventana Edit, efectúe una selección de

audio o MIDI. La selección debe constar de uno

o más compases completos, tiempos fuertes de

inicio y de fin.

2 En la ventana Beat Detective, seleccione el

modo Groove Template Extraction.

3 Defina o capture la selección tal como se

explica en "Definición de una selección en Beat

Detective" en la página 610.

4 Configure los parámetros de Detection para

permitir la detección correcta de las crestas de

transitorio de la selección (consulte "Generación

de activadores de tiempo" en la página 612).

5 Haga clic en el botón Extract.

6 En el cuadro de diálogo Extract Groove

Template, introduzca comentarios relativos al

estilo. Para describirlo se puede usar un máximo

de 255 caracteres. Los comentarios se pueden

leer con el botón Show Info de la ventana Beat

Detective.

Beat Detective únicamente captura datos de

duración de pistas MIDI, y no de pistas de

audio.

Al extraer plantillas de estilo, la selección

capturada no debe incluir marcadores de

compás|tiempo. De lo contrario, podría

resultar afectada la precisión de la plantilla

de estilo.

Cuadro de diálogo Extract Groove Template

Guía de referencia de Pro Tools620

7 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Haga clic en Save To Groove Clipboard para

guardar la plantilla extraída que se utilizará

en la sesión, sin escribir la plantilla en

disco. (La plantilla se perderá tras el cierre

de la sesión.)

• Haga clic en Save To Disk para guardar la

plantilla en disco a fin de poder usarla en

sesiones posteriores o compartirla con

otros usuarios de Pro Tools. Asigne un

nombre a la plantilla y haga clic en Save.

(No cambie la ubicación de los archivos y

carpetas de plantillas DigiGroove; de lo

contrario, no estarán disponibles en las

sesiones.)

• Haga clic en Cancel para salir sin guardar la

plantilla.

Contenido de swing para la generación de

plantillas de estilo

Cuando defina el contenido de swing de la

selección, en Contains seleccione la opción de

corchea si la selección de audio presenta un

estilo de corchea con un swing muy marcado.

Si la selección de audio presenta unas corcheas

relativamente rectas, en Contains utilice la

opción de semicorchea. De esta forma, la

plantilla DigiGroove resultante se puede aplicar

con más facilidad en otros casos. Aunque un

estilo llegue a basarse en material de corchea sin

swing, podría querer aplicar la plantilla a

material con semicorcheas. Si una plantilla sólo

tiene resolución de corchea pero el material que

se ajusta la tiene de semicorchea, las

semicorcheas adyacentes se asignan a la misma

ubicación de corchea.

Extrapolación de estilos

La capacidad de Beat Detective para extraer

datos de tempo de material muy diverso se ha

mejorado con su extraordinaria lógica de

"extrapolación de estilos". La extrapolación de

estilos genera automáticamente activadores de

tiempo para incluir en las plantillas de estilo

aunque no se detecte una cresta de transitorio.

Por ejemplo, un bucle de batería podría no tener

un golpe en tiempo 3; por lo tanto, no se

detectará una cresta de transitorio ni se generará

un activador de tiempo. Beat Detective

extrapolará un activador de otros activadores de

tiempo de la selección y creará en la plantilla de

estilo un activador para tiempo 3.

Además, los activadores extrapolados

mantienen el aire de los activadores generados a

partir de las crestas de transitorio detectadas.

Por ejemplo, si el tiempo de un bombo ha

detectado tres activadores de tiempo, todos con

20 ticks por delante del tiempo, también se

asignarán 20 ticks por delante a todos los

activadores de tiempo que se extrapolen.

Separación de regiones con

Beat Detective

(sólo audio)

Cuando aparezcan activadores de tiempo en la

selección, se pueden usar para definir puntos de

inicio y de fin de nuevas regiones que pueden

separarse automáticamente. Así, las nuevas

regiones se pueden ajustar a la asignación de

tempo de la sesión o a una plantilla de estilo.

Para organizar las plantillas DigiGroove,

utilice las carpetas y los subdirectorios.

No obstante, asegúrese de que estén

ubicadas en C:\Program Files\Digidesign\

Pro Tools\Grooves (Windows) o

Applications/Digidesign/Pro Tools/Grooves

(Mac). Los archivos de plantillas de estilo

que no se encuentren en esta ubicación no

estarán disponibles ni en Groove Quantize

ni en Beat Detective.

Capítulo 24: Beat Detective 621

Si desea borrar la temporización de la selección

sin afectar al tempo, primero calcule el tempo

mediante los marcadores de compás|tiempo

(consulte "Cálculo del tempo con Beat

Detective" en la página 611).

Para separar regiones con Beat Detective:

1 En la ventana Edit, efectúe una selección de

audio.

2 En la ventana Beat Detective, seleccione

Region Separation Mode.

3 Defina o capture la selección tal como se

explica en "Definición de una selección en Beat

Detective" en la página 610.

4 Configure los parámetros de Detection para

permitir la detección correcta de las crestas de

transitorio de la selección (consulte "Generación

de activadores de tiempo" en la página 612).

5 Haga clic en el botón Separate.

Se efectúa la separación de regiones basada en

los activadores de tiempo detectados.

Trigger Pad

Al separar regiones, la ventana Beat Detective

muestra una opción llamada Trigger Pad.

Especifique un valor (0–50 ms) en este campo

para rellenar puntos de inicio de región, cuando

el punto de separación se coloca en relación con

el activador de tiempo (transitorio). Esto crea un

espacio entre el punto de inicio de la región y el

punto de sincronización; de esta manera, se

asegura que la porción de ataque del material

permanezca intacta.

Al ajustar regiones separadas, la colocación de la

región la determina el punto de sincronización

de la región, no el punto de inicio.

Separación de varias pistas

(sólo en Pro Tools HD y Pro Tools LE con Music

Production Toolkit)

Para separar un grupo de pistas, puede usar

activadores de tiempo de una sola pista o un

subgrupo de pistas.

En el ejemplo siguiente, la selección definida es

un bucle de batería que consta de dos compases

de 5/4. El bombo, la caja clara, los platillos de pie

y los micrófonos elevados se graban en pistas

separadas.

Configuración de Detection, Region Separation Mode

Región separada con Trigger Pad de 20 ms

Para más información sobre puntos de

sincronización, consulte "Puntos de

sincronización" en la página 496.

Beat Detective LE no puede usarse en varias

pistas sin la opción Music Production

Toolkit. Cuando se usa Beat Detective LE

(sin Music Production Toolkit) con varias

pistas, sólo se edita la pista superior.

Inicio de región (punto de separación)

Punto de sincronización (activador de tiempo)

20 ms

Guía de referencia de Pro Tools622

Cuando analiza el bucle de tambor, con

Detection Resolution configurada en Beats, Beat

Detective coloca activadores de tiempo en los

transitorios en tiempos 1 y 4 (véase la figura 25).

Si la selección se amplía a pistas de caja clara,

platillos de pie y micrófonos elevados, y luego se

realiza la separación, dará lugar a regiones

separadas en cada una de las pistas de batería de

la misma ubicación, a partir de los activadores

de tiempo de la pista de batería (véase la

figura 26).

Las regiones separadas pueden ajustarse como

grupo.

Collection Mode (sólo en Pro Tools HD y Pro

Tools LE con Music Production Toolkit) también

es válido para trabajar con varias pistas. Este

modo permite el análisis y la detección de

activadores en pistas de forma individual. Si se

desea, también se pueden añadir a todo el

conjunto sólo los activadores exclusivos.

Para más información, consulte "Detection

(Normal) y Collection Mode" en la página 627.

Ajuste de regiones con Beat

Detective

(sólo audio)

Después de separar regiones con Beat Detective,

éstas pueden ajustarse con uno de los dos modos

siguientes.

Ajuste Standard Utiliza la asignación de tempo

actual de la sesión (cuadrícula).

Ajuste Groove Utiliza plantillas de estilo.

Beat Detective ajusta cualquier región

seleccionada, aunque no se haya separado con

Beat Detective. Sin embargo, para ajustar

regiones correctamente con Beat Detective, los

puntos de inicio de región deben corresponder

al inicio del material que va a alinearse con los

compases y tiempos de la sesión. En principio,

eso no plantea problemas si las regiones se han

separado con Beat Detective (en lugar de

ajustarse o separarse manualmente).

Figura 25. Pista de bombo

Figura 26. Pistas de bombo, caja clara, platillos de pie

y micrófonos elevados

Capítulo 24: Beat Detective 623

Ajuste Standard

El efecto es parecido al del comando Region >

Quantize to Grid, pero con una diferencia

importante: Beat Detective puede ajustar, en

una sola operación, la posición de todas las

regiones, tanto si tienen aire normal como de

swing.

Para ajustar regiones mediante ajuste Standard:

1 En la ventana Beat Detective, seleccione el

modo Region Conform.

2 Asegúrese de seleccionar Standard.

3 Si no están seleccionadas, en la ventana Edit

seleccione las regiones separadas que se deben

ajustar. Asegúrese de que los puntos de inicio y

de fin de la selección encajen con precisión en el

tiempo.

4 En la ventana Beat Detective, defina o vuelva

a capturar la selección tal como se explica en

"Definición de una selección en Beat Detective"

en la página 610.

5 Para definir el grado de ajuste de las regiones

en la cuadrícula (asignación de tempo),

seleccione la opción Strength y especifique un

porcentaje escribiendo el valor o arrastrando el

control deslizante:

• Los porcentajes bajos hacen que se

mantenga el aire original de las regiones.

• Con porcentajes altos, las regiones se

alinean más cerca de la cuadrícula; si el

valor es 100%, la alineación recae

exactamente sobre la cuadrícula.

6 Para especificar las regiones que se deben

ajustar, seleccione la opción Exclude Within y

especifique un porcentaje (escribiendo el valor o

arrastrando el control deslizante):

• Los porcentajes bajos hacen que se ajusten

las regiones más alejadas de la cuadrícula,

pero no las más cercanas.

• Los porcentajes altos hacen que se ajusten

tanto las cercanas como las lejanas.

7 Para dar un aire de swing a las regiones

ajustadas, seleccione la opción Swing y, tanto

con corcheas como con semicorcheas,

especifique un porcentaje escribiendo el valor o

arrastrando el control deslizante:

• Con valores bajos, el swing es menor (no

existirá si el valor es 0%).

• Con valores altos, el swing es mayor (con el

valor 100% se obtiene un swing de tresillo).

• Con valores entre 100% y 150%, las

regiones tienden hacia el límite de la

siguiente semicorchea (siempre y cuando el

valor de Swing esté configurado en

corcheas).

Beat Detective, opciones de ajuste Standard

Para "acompasar" el aire original,

manteniéndolo tal cual, asigne a la opción

Strength un valor entre 85% y 88%.

Para "acompasar" el aire original,

manteniéndolo tal cual, asigne un valor

entre 10% y 15% a la opción Exclude

Within.

Guía de referencia de Pro Tools624

8 Haga clic en el botón Conform para ajustar

automáticamente todas las regiones de la

selección.

9 Para oír las regiones ajustadas, haga clic en el

botón de reproducción de la ventana Transport.

10 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Si es necesario, seleccione Edit > Undo y

repita los pasos 4–8 con otra configuración

de Conform.

– o –

• Si es preciso, aplique Edit Smoothing

(consulte "Edit Smoothing" en la

página 625).

Ajuste Groove

En vez de usar cuadrículas basadas en la

asignación de tempo de la sesión, el ajuste

Groove emplea cuadrículas basadas en una

plantilla de estilo o DigiGroove. Las plantillas

DigiGroove se usan para aplicar el aire de un

pasaje capturado a las regiones de audio

seleccionadas. Para información sobre la

creación de plantillas DigiGroove, consulte

"Plantillas DigiGroove" en la página 618.

Para ajustar regiones mediante ajuste Conform:

1 En la ventana Beat Detective, seleccione el

modo Region Conform.

2 Seleccione Groove.

3 Si no están seleccionadas, en la ventana Edit

seleccione las regiones separadas que se deben

ajustar. Asegúrese de que los puntos de inicio y

de fin de la selección encajen con precisión en el

tiempo.

4 En la ventana Beat Detective, defina o vuelva

a capturar la selección tal como se explica en

"Definición de una selección en Beat Detective"

en la página 610.

5 En el menú emergente Groove Template,

seleccione el portapapeles de estilos o una

plantilla de estilo guardada (para información

sobre la creación de plantillas de estilo, consulte

"Plantillas DigiGroove" en la página 618).

6 Haga clic en Show Info si desea leer los

comentarios relativos a la plantilla seleccionada.

7 Para definir el grado de ajuste de las regiones

en la cuadrícula (asignación de tempo),

seleccione la opción Timing y especifique un

porcentaje escribiendo el valor o arrastrando el

control deslizante:

Si Beat Detective ha capturado

correctamente suficientes subtiempos de

una selección antes de efectuar la

separación, es posible realizar el ajuste con

la opción Swing para que el estilo cambie de

"normal" a swing. También se puede

importar una plantilla de estilo que

contenga un aire de swing (consulte "Ajuste

Groove" en la página 624).

Regiones ajustadas con Beat Detective

Beat Detective, opciones de ajuste Conform

Al utilizar el ajuste Conform, la selección

capturada no debe incluir marcadores de

compás|tiempo. De lo contrario, podría

resultar afectada la precisión de la plantilla

de estilo.

Capítulo 24: Beat Detective 625

• Los porcentajes bajos hacen que se

mantenga el aire original de las regiones.

• Con porcentajes altos, las regiones se

alinean más cerca de las plantillas de estilo;

si el valor es 100%, la alineación recae

exactamente sobre la cuadrícula de la

plantilla.

• Si el control deslizante se configura al

200%, las regiones se desplazan a una

ubicación que es el doble de la diferencia

entre la ubicación original de la región y la

posición del evento de plantilla al que se

hace referencia.

Por ejemplo, si una nota se reproduce a 1|1|060

de compás (semicorchea) y el evento

correspondiente está a 1|1|073, tiene lugar un

valor de control deslizante de 100% que se

cambia a 1|1|073; un valor de control deslizante

de 200% cambia la nota a 1|1|086.

8 Si lo precisa, active la opción Pre-Process con

el ajuste Standard. Cuando se activa esta opción,

antes de aplicar la plantilla de estilo, Beat

Detective ajusta las regiones a los parámetros

actuales de ajuste Standard. Por lo que respecta

al material de ejecución inexacta, antes de

ajustar la plantilla de estilo, la opción Pre-

Process de ajuste Standard puede mejorar los

resultados al asegurar una asignación precisa de

la ejecución a los compases, tiempos y

subtiempos correctos. El mejor modo de saber

cuándo utilizar esta opción es ir haciendo

pruebas.

9 Haga clic en el botón Conform para ajustar

automáticamente todas las regiones de la

selección.

10 Para oír las regiones ajustadas, haga clic en el

botón de reproducción de la ventana Transport.

11 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Si es necesario, seleccione Edit > Undo y

repita los pasos 4–9 con otra configuración

de ajuste Groove.

– o –

• Si es preciso, aplique Edit Smoothing

(consulte "Edit Smoothing" en la

página 625).

Edit Smoothing

(sólo audio)

Después de ajustar las regiones, quizá haya espa-

cios entre ellas. Estos espacios pueden afectar

negativamente al sonido de la reproducción.

Beat Detective puede rellenar automáticamente

los espacios entre regiones y añadir fundidos

cruzados si se quiere. La opción Edit Smoothing

puede usarse con regiones ajustadas o con una

pista que contiene muchas regiones

(por ejemplo, una pista de efectos de sonido) y

que necesita ajustes y fundidos cruzados.

Este proceso automatizado de suavizamiento de

ediciones de regiones puede reducir

drásticamente el tiempo invertido en tediosas

tareas de edición.

La activación de Pre-Process en el ajuste

Standard suele dar mejores resultados a la

hora de ajustar un pasaje de audio con una

plantilla de estilo de swing muy marcado.

Beat Detective, opciones de Edit Smoothing

Guía de referencia de Pro Tools626

Para usar Edit Smoothing con regiones ajustadas:

1 En la ventana Beat Detective, seleccione el

modo Edit Smoothing.

2 Seleccione una de las opciones de Smoothing:

Fill Gaps Seleccione esta opción para ajustar

puntos de fin de región y rellenar los espacios

entre regiones.

Fill And Crossfade Seleccione esta opción para

ajustar puntos de fin de región y añadir

automáticamente un pre-fundido (en ms)

directamente antes de cada punto de inicio de

región.

3 Si no están seleccionadas, en la ventana Edit

seleccione las regiones ajustadas que se deben

suavizar. Asegúrese de que los puntos de inicio y

de fin de la selección encajen con precisión en el

tiempo.

4 Haga clic en el botón Smooth para suavizar las

ediciones de las regiones seleccionadas.

5 Para oír los resultados, haga clic en el botón de

reproducción de la ventana Transport.

6 Si es necesario, seleccione Edit > Undo y repita

los pasos 2–5 con otra configuración de

Crossfade Length.

Edit Smoothing crea puntos de

sincronización

Después de suavizar ediciones con Beat

Detective, se crean automáticamente puntos de

sincronización (correspondientes al punto de

inicio del material) para las regiones ajustadas.

Eso permite ajustar las regiones a asignaciones

de tempo o plantillas de estilo distintas, o con

otras opciones de ajuste. Ahora bien, los puntos

de sincronización sólo se crean cuando son

necesarios: si durante el ajuste de regiones se

crean espacios entre ellas, la opción Fill Gaps del

modo Edit Smoothing ajusta regiones para

llenar los espacios y se crea un punto de

sincronización en cada punto de inicio original

de la región. Si entre las regiones no hay

espacios, Edit Smoothing no crea puntos de

sincronización.

Consolidación de regiones después de

aplicar Edit Smoothing

Tras el proceso de separación, ajuste y

suavizamiento con Beat Detective, pueden

quedar pistas con muchas regiones y fundidos

cruzados. Si trabaja con varias pistas, la densidad

de estas ediciones puede afectar al rendimiento

del sistema.

Regiones antes y después de aplicar Edit Smoothing

Para más información sobre puntos de

sincronización, consulte "Puntos de

sincronización" en la página 496.

Si el rendimiento no es fundamental, use el

comando Region Group para editar y

manipular regiones fácilmente. Puede ser de

utilidad para organizar compases

fraccionados mediante Beat Detective,

especialmente si tiene previsto modificar

tempos con pistas de audio basadas en

ticks. Para más información sobre grupos de

regiones, consulte "Grupos de regiones" en la

página 516.

Capítulo 24: Beat Detective 627

Cuando Beat Detective proporcione los

resultados previstos, se recomienda "aplanar" las

pistas con el comando Consolidate.

Este comando crea, en todas las regiones

seleccionadas, un único archivo de audio

consecutivo para reducir la densidad de edición

de la sesión. Consulte "Comando Consolidate"

en la página 555.

Detection (Normal) y

Collection Mode

(sólo en Pro Tools HD y Pro Tools LE con Music

Production Toolkit)

En algunos casos, Beat Detective puede tener

dificultades para analizar varias pistas con la

misma configuración de Detection. Con

Collection Mode de Beat Detective puede

utilizar una serie de activadores de tiempo

procedentes de diversas pistas, cada uno con su

propia configuración de parámetros de

Detection, y usarlos en conjunto para generar

marcadores de compás|tiempo o plantillas

DigiGroove, o para separar nuevas regiones.

Analizar y crear activadores de tiempo en una

pista y aplicarlos a otra sólo es factible con

Collection Mode.

Este método de adición selectiva de activadores

de tiempo procedentes de distintos análisis en

diversas pistas hasta quedarse sólo con los

requeridos puede resultar más eficaz que las

operaciones manuales de eliminación, inserción

o ajuste de activadores falsos o incorrectos.

Pistas de batería y Collection Mode

Supongamos que tiene pistas de batería para

bombo, caja clara, platillos de pie y micrófonos

elevados. Si analiza una selección en todas las

pistas, quizá obtenga muchos activadores falsos

al aumentar el valor del parámetro Sensitivity lo

suficiente para capturar el material de platillos

de pie (procedente sobre todo de las pistas para

los micrófonos elevados).

No obstante, si sólo analiza la pista para los

micrófonos elevados, los activadores de tiempo

resultantes se encuentran algo después del

material de las otras pistas (ya que el sonido

viaja más lentamente hasta los micrófonos

elevados). Si luego extiende la selección a las

otras pistas de batería y realiza una separación,

las regiones de las pistas de bombo, caja clara y

tambores se cortan con cierto retraso (véase la

figura 27 a continuación).

Antes de consolidar una selección larga a

través de varias pistas, compruebe que

disponga de suficiente RAM. Consulte

"Requisitos de RAM para Beat Detective" en

la página 608.

Beat Detective LE no admite Collection

Mode sin la opción Music Production

Toolkit.

Figura 27. Los micrófonos elevados generan

activadores de tiempo con retraso

Guía de referencia de Pro Tools628

Con Collection Mode, puede analizar las pistas

de batería una a una. De este modo, la

configuración de Detection para cada pista se

optimiza hasta obtener los activadores que

necesita. Los activadores de cada pista se pueden

agregar al conjunto de forma consecutiva;

también se pueden agregar solamente los

activadores exclusivos de una pista.

A continuación, el conjunto de activadores

resultante se puede usar para generar

marcadores de compás|tiempo o plantillas

DigiGroove, o para separar otras regiones.

Uso de Collection Mode

Collection Mode está disponible en las opciones

Bar|Beat Marker Generation, Groove Template

Extraction o Region Separation Mode (sólo

audio); se accede a él haciendo clic en el botón

Collection Mode de la sección Detection.

Para utilizar Collection Mode:

1 En la ventana Edit, efectúe una selección de

audio en una sola pista. Asegúrese de que los

puntos de inicio y de fin de la selección encajen

con precisión en el tiempo.

2 En la ventana Beat Detective, seleccione uno

de estos modos:

• Bar|Beat Marker Generation

• Groove Template Extraction

• Region Separation (sólo audio)

3 Defina o capture la selección tal como se

explica en "Definición de una selección en Beat

Detective" en la página 610.

4 Configure los parámetros de Detection para

permitir la detección correcta de las crestas de

transitorio de la selección (consulte "Generación

de activadores de tiempo" en la página 612).

5 Haga clic en el botón Collection Mode.

6 En la sección Detection (Collection Mode),

haga clic en el botón Add para añadir al

conjunto todos los activadores de tiempo

actuales.

7 Haga clic en el botón Normal Mode y desplace

la selección a la siguiente pista que desee

analizar. Asegúrese de mantener el mismo rango

de selección para cada pista.

8 Configure los parámetros de Detection para

permitir la detección correcta de las crestas de

transitorio de la selección (consulte "Generación

de activadores de tiempo" en la página 612).

9 Haga clic de nuevo en el botón Collection

Mode.

Beat Detective, opciones de Collection Mode

Pulse las teclas Inicio+P (Windows) o

Control+P (Mac) para mover la selección

hacia arriba. Para moverla hacia abajo,

pulse las teclas Inicio+; (Windows) o

Control+; (Mac).

Con la opción Commands Keyboard Focus

activada, pulse la tecla "P" para desplazar

arriba la selección, o la tecla de punto y

coma (;) para desplazarla abajo. Para

conservar y añadir a la selección actual,

mantenga pulsada la tecla Mayús.

Capítulo 24: Beat Detective 629

10 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• En la sección Detection (Collection Mode),

haga clic en Add Unique Triggers para

agregar al conjunto solamente los

activadores exclusivos de la pista.

• Haga clic en Add All para añadir todos los

activadores al conjunto.

• Haga clic en Clear All para borrar todos los

activadores del conjunto.

Cada grupo de activadores que se añade a la

colección se distingue por un color. Si hay varios

activadores del conjunto situados cerca unos de

otros (por ejemplo, por fuga de micrófono), Beat

Detective conserva sólo los que aparecen antes

(véase la figura 28).

11 Para cada pista adicional que analice, repita

los pasos del 7 al 10.

Los activadores de tiempo guardados en

Collection Mode se guardan con sesiones.

Por lo tanto, cuando vuelva a abrir una sesión, el

material de la colección anterior seguirá ahí

(hasta que el usuario lo borre).

12 Tras haber añadido a la colección los

activadores que deseaba, puede usarlos para

generar marcadores de compás|tiempo o

plantillas de estilo, o para separar regiones.

Sin embargo, estas operaciones deben realizarse

en la sección de Collection Mode (donde los

activadores aparecen en varios colores).

Para separar regiones situadas en varias

pistas, antes de realizar la separación

asegúrese de extender la selección a todas

las pistas adicionales.

Figura 28. La pista de micrófonos elevados muestra un conjunto de activadores de tiempo que contienen

activadores exclusivos generados a partir de pistas de bombo, caja clara y platillos de pie

Activadores de tiempo

detectados en la pista de

bombo agregados al

conjunto

Activadores de tiempo

exclusivos detectados en la

pista de caja clara

agregados al conjunto

Activadores de tiempo

exclusivos detectados en la

pista de platillos de pie

agregados al conjunto

Activadores de tiempo

agrupados aplicados a la

pista de micrófonos

elevados

Guía de referencia de Pro Tools630

631

Sección VI: Edición MIDI

632

Capítulo 25: Edición MIDI 633

Capítulo 25: Edición MIDI

Pro Tools proporciona magníficas herramientas

de edición MIDI. En la ventana Edit, puede crear

y editar notas MIDI individuales y eventos de

controlador con las herramientas de línea, de

ajuste y en forma de mano. Puede usar las

distintas funciones MIDI (Quantize, Transpose,

Change Velocity y Change Duration) para

transformar de forma destructiva grupos de

notas MIDI y afectar al tono, la temporización,

la dinámica y el fraseo. También puede usar

propiedades de tiempo real para modificar MIDI

de forma no destructiva durante la

reproducción. Asimismo, Pro Tools incorpora

muchas herramientas de zoom y de

visualización optimizadas para la edición de

MIDI.

Edición MIDI reflejada

La edición MIDI reflejada permite editar

regiones MIDI y que dichas operaciones de

edición se apliquen a cada región MIDI con un

mismo nombre. Puede ser especialmente útil

para editar regiones MIDI en bucle.

Para activar la edición MIDI reflejada, efectúe una

de estas acciones:

" Seleccione Options > Mirror MIDI Editing.

– o –

" Active el botón Mirrored MIDI Editing de la

ventana Edit.

En el modo de edición MIDI reflejada, el botón

Mirrored MIDI Editing parpadea en color rojo

después de una operación de edición para

advertirle que la operación de edición está

aplicándose a más de una región.

Para información acerca de la edición de

regiones para MIDI y audio, consulte

elcapítulo 20, "Trabajo con regiones y

selecciones".

Botón Mirrored MIDI Edit de la ventana Edit

Botón Mirrored MIDI Edit

Guía de referencia de Pro Tools634

Para desactivar la edición MIDI reflejada, efectúe

una de estas acciones:

" Anule la selección de Options > Mirror MIDI

Editing.

– o –

" Desactive el botón Mirrored MIDI Editing de

la ventana Edit.

La herramienta de líneas

La herramienta de líneas es útil para la creación

y edición de datos MIDI. Sus diversas formas

(Freehand, Line, Triangle, Square y Random) se

pueden usar para introducir tonos idénticos con

distintas duraciones y velocidades (la

herramienta de líneas determina las velocidades

de nota). Las formas de la herramienta de líneas

resultan especialmente útiles para dibujar y

editar diferentes clases de datos de control MIDI;

por ejemplo, Line se usa para el volumen,

Triangle para el panorámico de audio, Freehand

para la variación de tono, y Square o Random

para la velocidad.

Para seleccionar la herramienta de líneas:

1 En la barra de herramientas, haga clic en el

icono de lápiz para que se muestre en pantalla el

menú de la herramienta de líneas.

2 Seleccione una herramienta de líneas.

Freehand

En la vista de notas, la forma Freehand inserta

una sola nota MIDI cuya velocidad se define en

la preferencia Default Note On Velocity MIDI.

El lugar donde se hizo clic en la pista MIDI y se

soltó con el ratón determina el tono, la

ubicación y la duración de la nota.

Cuando se editan velocidades MIDI o datos de

controlador continuo, la forma Freehand dibuja

en función de los movimientos que se hagan

con el ratón. La forma se reproduce como una

serie de pasos determinados por la preferencia

Pencil Tool Resolution When Drawing

Controller Data MIDI.

Si el modo de edición MIDI reflejada está

desactivado y se editan notas de regiones en

bucle en la vista de notas, la operación de

edición aplana el bucle. De modo similar, la

edición de grupos de regiones separa los

mismos.

Las formas de líneas Parabolic y S-Curve se

usan para trazar eventos de tempo sólo en el

editor de tempo. Consulte "Cómo dibujar

eventos de tempo" en la página 567.

Menú emergente de la herramienta de líneas

Formas de la

herramienta

de líneas

disponibles

para MIDI

Capítulo 25: Edición MIDI 635

Line

En la vista de notas, la forma Line inserta varias

notas MIDI en un solo tono cuyas velocidades se

definen en la preferencia Default Note On

Velocity MIDI. El valor de la cuadrícula

determina la duración de cada nota.

Cuando se editan velocidades MIDI o datos de

controlador continuo, la forma Line dibuja

líneas rectas desde el momento en que se hace

clic hasta que se libera el botón. Los valores de

controlador continuo MIDI cambian en pasos,

según lo determinado en la preferencia Pencil

Tool Resolution When Drawing Controller

Data MIDI.

Triangle

En la vista de notas, la forma Triangle inserta

varias notas MIDI en un solo tono cuyas

velocidades oscilan entre la preferencia Default

Note On Velocity MIDI y 127, según un dibujo

en forma de triángulo. El valor de la cuadrícula

determina la duración de cada nota.

Cuando se editan velocidades MIDI o datos de

controlador continuo, la forma Triangle traza

un dibujo en forma de triángulo cuya dirección

cambia según el valor de la cuadrícula. Los

valores de controlador continuo MIDI cambian

en pasos, según lo determinado en la preferencia

Pencil Tool Resolution When Drawing

Controller Data MIDI en la ficha MIDI de

Preferences.

Square

En la vista de notas, la forma Square inserta

varias notas MIDI en un solo tono cuyas

velocidades oscilan entre la preferencia Default

Note On Velocity MIDI y 127. El valor actual de

la cuadrícula determina la velocidad de cada

nota.

Cuando se editan velocidades MIDI o datos de

controlador continuo, la forma Square traza un

dibujo en forma de cuadrado que se repite a una

frecuencia determinada por el valor de la

cuadrícula.

Random

En la vista de notas, la forma Random inserta

varias notas MIDI en un solo tono cuyas

velocidades cambian de forma aleatoria entre la

preferencia Default Note On Velocity MIDI y

127. El valor de la cuadrícula determina la

duración de cada nota.

Cuando se editan velocidades MIDI o datos de

controlador continuo, la forma Random traza

una serie de valores aleatorios que cambian a

una frecuencia determinada por el valor de la

cuadrícula.

Custom Note Duration

Mediante el comando Custom Note Duration se

puede establecer la duración predeterminada de

las notas para insertar notas manualmente.

Para seleccionar una duración predeterminada de

las notas:

1 En la barra de herramientas, haga clic en el

icono de lápiz para que se muestre en pantalla el

menú de la herramienta de líneas.

2 Seleccione Custom Note Duration Debajo del

icono de lápiz de la barra de herramientas

aparecerá un icono en forma de nota (el botón

Custom Note Duration).

Guía de referencia de Pro Tools636

3 Para que aparezca el menú Custom Note

Duration, haga clic en el icono de nota y

seleccione una duración de nota.

El icono de nota cambia para mostrar el valor de

nota que se ha seleccionado.

Configuración del valor

de Grid

Cuando se insertan notas MIDI con la

herramienta de líneas, el valor de Grid

determina la duración de la nota y otras

características según la forma de la herramienta

de líneas (consulte "La herramienta de líneas" en

la página 634).

Paraconfigurar el valor de Grid para edición MIDI:

1 Configure Main Time Scale en Bars:Beats

(consulte "Configuración de la escala de tiempo

principal" en la página 397).

2 En el menú emergente Grid Value, seleccione

un valor de nota (por ejemplo, 1/4, 1/8 o 1/16).

3 Compruebe que el compás y el tempo de la

sesión estén correctamente configurados

(consulte "Configurar el compás

predeterminado" en la página 312 y

"Configuración del tempo predeterminado" en

la página 313).

Inserción de notas MIDI

Además de grabar, grabar paso a paso e importar

MIDI a Pro Tools, puede insertar manualmente

notas MIDI con la herramienta de líneas.

Para insertar una nota MIDI:

1 Configure la pista MIDI o de instrumento a la

vista de notas.

2 Seleccione la herramienta de líneas y

configúrela en Freehand. El cursor adoptará la

forma de la herramienta de líneas cuando se

coloque sobre el área de lista de reproducción de

una pista MIDI o de instrumento en la

modalidad de vista de notas.

3 Para insertar negras en el tiempo, configure

Main Time Scale en Bars:Beats y configure el

modo Edit en Grid y el valor de Grid en negras

(0|1|000).

Herramienta de líneas con icono de nota musical

Menú desplegable Custom Note Duration

Para más información sobre el modo Grid,

consulte "Grid" en la página 414.

Al insertar notas MIDI u otros datos MIDI

con la herramienta de líneas, los límites de

la región MIDI se crean en las líneas de

compás más próximas.

Herramienta de líneas configurada en Freehand

Capítulo 25: Edición MIDI 637

4 Mueva la herramienta de líneas al área de la

lista de reproducción para la pista MIDI o de

instrumento. Para localizar el tono y la

ubicación deseados, use la regla de la ventana

Edit y el miniteclado de la pista.

Cuando se usa la herramienta de líneas, la

ubicación del cursor y el valor se visualizan en la

barra de opciones.

5 Cuando haya encontrado el tiempo y el tono

adecuados, haga clic para insertar la nota.

La velocidad de las notas insertadas la determina

la configuración de la opción Default Note On

Velocity MIDI en la ficha MIDI de Preferences.

En modo Grid, el valor de Grid de la ventana

Edit determina la duración de la nota.

La duración de la nota se puede establecer

también con el valor Custom Note Duration

(consulte "Custom Note Duration" en la

página 635).

Si en la ficha MIDI de Preferences está activada

la opción Play MIDI Notes when Editing, cada

nota suena como se inserta.

Es posible arrastrar la herramienta de líneas

después de hacer clic (y antes de soltar) para

ajustar el tono o la duración de la nota. Haga clic

mientras arrastra a la derecha para alargar la

nota sin cambiar su punto de inicio. Haga clic

mientras arrastra a la izquierda para acortar la

nota sin cambiar su punto de fin.

Las formas Line, Triangle, Square y Random de

la herramienta de líneas se pueden usar para

introducir una serie de tonos idénticos con

distintas velocidades. La duración y el espaciado

de las notas insertadas las determina el valor

actual de Grid o el valor de Custom Note

Ubicación del cursor y valor

Nota MIDI insertada mediante la herramienta de líneas

Con la herramienta inteligente activa

(consulte "Uso de la herramienta

inteligente" en la página 434), pulse la tecla

Inicio (Windows) o Control (Mac) y haga

clic para cambiar el cursor a la forma de la

herramienta de líneas e insertar notas

MIDI; para eliminarlas, pulse las teclas

Alt+Inicio (Windows) u Opción+Control

(Mac) y haga clic.

Con el modo Grid activado, el punto de

inicio de la nota MIDI se alinea, de forma

predeterminada, con el límite de cuadrícula

más próximo. Para desactivar

temporalmente la alineación con la

cuadrícula, pulse la tecla Control

(Windows) o Comando (Mac) y haga clic en

la herramienta de líneas.

Ajuste de la duración de una nota insertada

Con el modo Grid activado, el punto final

de la nota MIDI se alinea, de forma

predeterminada, con el límite de cuadrícula

más próximo. Para desactivar

temporalmente la alineación con la

cuadrícula, pulse la tecla Control

(Windows) o Comando (Mac) mientras

arrastra con la herramienta de líneas.

Guía de referencia de Pro Tools638

Duration. La forma de la herramienta de líneas

determina las velocidades de las notas.

Use la forma Square para alternar velocidades

entre alta y baja. Use la forma Triangle para que

las velocidades asciendan o desciendan en

forma de rampa. La forma Line introduce notas

con velocidades idénticas.

Para insertar una serie de notas con velocidades

aleatorias:

1 Configure la pista MIDI o de instrumento a la

vista de notas.

2 Seleccione la herramienta de líneas y

configúrela en Random.

3 Configure la escala de tiempo principal en

Bars:Beats. A continuación, configure el modo

de edición en Grid y el valor de Grid en negras

(0|1|000).

Con esta configuración la distancia entre las

notas insertadas es de una negra.

4 Haga clic en el punto donde insertar la

primera nota y arrastre a la derecha hasta que se

muestre el número de notas que espera obtener.

Edición manual de notas MIDI

En la ventana Edit es posible editar todos los

aspectos de una nota MIDI, incluidos los puntos

de inicio y de fin, la duración, el tono y la

velocidad. Las herramientas de selección, de

líneas y en forma de mano se pueden aplicar a

notas concretas o a grupos de notas.

Selección de notas MIDI

Para poder editar las notas MIDI, primero se

deben seleccionar.

Para seleccionar notas MIDI, efectúe una de estas

acciones:

" Con la herramienta de líneas o cualquier

herramienta en forma de mano o, pulse la tecla

Mayús mientras hace clic en cada nota.

" Con cualquier herramienta en forma de

mano, mueva el cursor donde no haya notas

(aparecerá el recuadro), haga clic y dibuje un

rectángulo alrededor del grupo de notas que

desea editar.

Con una herramienta en forma de mano, si

cualquier parte del rectángulo toca una nota

(en el punto de inicio o fin), ésta se incluirá en la

selección. Sin embargo, las selecciones que se

realicen con una herramienta en forma de mano

no incluirán los datos subyacentes de

controlador y de automatización para la

pista MIDI.

Herramienta de líneas configurada en Random

Inserción de una serie de notas con la herramienta de

líneas

Selección de notas con una herramienta de mano

Capítulo 25: Edición MIDI 639

" Arrastre para seleccionar un grupo de notas

con la herramienta de selección.

Cuando se utiliza la herramienta de selección,

para que se pueda seleccionar una nota se debe

incluir su punto de inicio. Cuando una pista

MIDI o de instrumento está en la vista de notas

o regiones, las selecciones realizadas con la

herramienta de selección abarcan todos los

datos subyacentes de controlador y

automatización.

Para anular la selección de una o varias notas de

una selección:

" Para anular su selección, con la herramienta

de líneas o cualquier herramienta en forma de

mano, mantenga pulsada la tecla Mayús

mientras hace clic en las notas.

Selección y audición de notas MIDI con el

miniteclado

Utilice el miniteclado con pistas MIDI y de

instrumento para seleccionar y reproducir notas

en esa pista. Puede hacer clic en el miniteclado

con cualquier herramienta de edición.

Para reproducir una nota en una pista MIDI o de

instrumento, y seleccionar todas las notas del

mismo tono en la pista (si las hay):

" Seleccione cualquiera de las herramientas de

edición y haga clic en una nota del miniteclado.

Para seleccionar y reproducir un rango de notas de

una pista MIDI o de instrumento:

" Seleccione cualquiera de las herramientas de

edición, haga clic en una nota y arrastre arriba o

abajo en el miniteclado.

Selección de notas con la herramienta de selección

También se pueden seleccionar notas en la

ventana Select/Split Notes. Consulte

"Select/Split Notes" en la página 677.

Reproducción de una nota con el miniteclado y

selección de todas las notas de ese mismo tono

Pulse la tecla Alt (Windows) u Opción

(Mac) y haga clic para reproducir notas sin

seleccionar nada.

Pulse la tecla Control (Windows) o

Comando (Mac) y haga clic para

seleccionar o anular la selección de notas, y

para efectuar selecciones no contiguas.

Reproducción de una nota con el miniteclado y

selección de todas las notas de ese mismo tono

También puede hacer clic en el miniteclado

con la tecla Mayús pulsada para ampliar o

reducir el rango de notas.

Guía de referencia de Pro Tools640

Transporte de notas

Las notas MIDI se pueden transportar

arrastrándolas hacia arriba o hacia abajo con la

herramienta de líneas o cualquier herramienta

en forma de mano. Si se seleccionan varias notas

antes de arrastrarlas, se transportará cada una

de ellas.

Para transportar una nota MIDI:

1 Configure la pista MIDI o de instrumento a la

vista de notas.

2 Seleccione la herramienta de líneas o

cualquier herramienta en forma de mano.

3 Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras

arrastra la nota arriba o abajo.

La tecla Mayús garantiza que la nota

transportada retenga el punto de inicio. Al

realizar el arrastre, sonará cada nota nueva y el

indicador del valor de ubicación del cursor

indicará (en la ventana Edit) el número de

semitonos y la dirección (+/–) del transporte.

Desplazamiento de notas

Al igual que las regiones, las notas MIDI pueden

arrastrarse hacia la derecha o izquierda con la

herramienta de líneas o cualquier herramienta

en forma de mano para cambiar el punto de

inicio. Si se seleccionan varias notas antes de

arrastrarlas, todas ellas se desplazan a la vez.

Para desplazar una nota MIDI:

1 Configure la pista MIDI o de instrumento a la

vista de notas.

2 Con la herramienta de líneas o cualquier

herramienta en forma de mano, arrastre la nota

hacia la derecha o hacia la izquierda (pulse la

tecla Mayús durante el arrastre para conservar el

tono de la nota).

El indicador del valor de ubicación del cursor

(en la ventana Edit) muestra dinámicamente el

nuevo punto de inicio a medida que se arrastra

la nota.

Si el modo Edit está configurado en Grid, la nota

arrastrada se alinea con el límite de cuadrícula

más próximo. Si el modo Edit está configurado

en Spot, se abre el cuadro de diálogo Spot.

Transporte mediante una herramienta en forma de

mano.

Para transportar una copia de la nota, sin

cambiar la original, pulse la tecla Alt

(Windows) u Opción (Mac) mientras

arrastra.

Las notas MIDI también pueden

transportarse mediante Transpose MIDI

Operation (consulte "Transporte" en la

página 676) o mediante la opción MIDI

Real-Time Properties (consulte "MIDI Real-

Time Properties" en la página 684).

Para copiar las notas seleccionadas, sin

cambiar las originales, pulse la tecla Alt

(Windows) u Opción (Mac) mientras

arrastra.

La colocación de las notas MIDI también se

puede ajustar con los comandos Shift

(consulte "Comando Shift" en la

página 500) o Nudge (consulte "Aplicación

de la función Nudge" en la página 498).

Capítulo 25: Edición MIDI 641

Ajuste de los tiempos de inicio y de fin

de nota

Al igual que las regiones, los puntos de inicio y

fin para las notas MIDI se pueden ajustar con la

herramienta de ajuste. Si se seleccionan varias

notas cuando se esté realizando el ajuste, se

cambiarán todas ellas.

Para cambiar los puntos de inicio o fin de un grupo

de notas MIDI:

1 Configure la pista MIDI o de instrumento a la

vista de notas.

2 Con la herramienta de líneas o cualquier

herramienta en forma de mano, mantenga

pulsada la tecla Mayús mientras hace clic en las

notas que desea ajustar.

3 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Seleccione la herramienta de ajuste.

– o –

• Utilice la herramienta de líneas.

4 Coloque el cursor cerca del comienzo de

cualquier nota resaltada para que aparezca la

herramienta de ajuste. Arrastre las notas a la

derecha para acortarlas o a la izquierda para

alargarlas.

Con el modo Grid, los puntos de inicio o de fin

arrastrados se alinean con el límite de cuadrícula

más próximo. Con el modo Spot, se abre el

cuadro de diálogo Spot, en el que puede indicar

la nueva ubicación deseada para el punto de

inicio o fin de la nota.

Las notas también se pueden ajustar con el

comando Trim Region to Selection (consulte

"Comando Trim Region To Selection" en la

página 481) y Trim To Insertion (consulte

"Ajuste mediante el valor de Nudge" en la

página 483).

Edición manual de velocidades de

notas

Cuando una pista MIDI o de instrumento está

configurada en la vista Velocity, la velocidad de

ataque de cada una de las notas se representa

con un tallo de velocidad. Cuanto más alto sea el

tallo de velocidad, mayor será el valor de

velocidad (0-127).

La herramienta de ajuste también puede

utilizarse en regiones MIDI. Para más

información, consulte "Funciones de la

herramienta de ajuste para

compresión/expansión temporal en regiones

MIDI" en la página 644.

Herramienta de ajuste

Cambio de los tiempos de fin de nota con la

herramienta de ajuste

En modo Grid, puede utilizar la tecla

Control (Windows) o Comando (Mac) para

desactivar el modo Grid de forma temporal.

Guía de referencia de Pro Tools642

Para editar la velocidad MIDI:

1 Configure la pista MIDI o de instrumento a la

vista de velocidad.

2 Seleccione cualquier herramienta en forma de

mano.

3 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Arrastre la parte superior (en forma de

rombo) del tallo de velocidad arriba o

abajo.

– o –

• Si hay dos notas con el mismo tiempo de

inicio (con tallos de velocidad

superpuestos), mantenga pulsada la tecla

Control (Windows) o Comando (Mac) y

arrastre la nota deseada arriba o abajo.

Arrastre hacia arriba para aumentar el valor de

velocidad y hacia abajo para disminuirlo.

Durante el arrastre, el rombo es de color azul y se

selecciona la nota asociada. Los valores de

velocidad arrastrados se reflejan en el indicador

de valor de ubicación del cursor (en la ventana

Edit).

Las velocidades de un rango de notas pueden

modificarse con cualquiera de las herramientas

de líneas.

Para trazar valores de velocidad para un

crescendo:

1 Configure la pista MIDI o de instrumento a la

vista de velocidad.

2 Seleccione la herramienta de líneas con la

forma configurada en Line.

3 Haga clic en el comienzo del rango de notas,

cerca de la parte inferior del rango de

velocidades, y arrastre a la derecha y arriba hasta

que la línea haya abarcado el rango de notas que

desea incluir en el fundido.

También se puede usar la herramienta de ajuste

para aumentar o reducir las velocidades

correspondientes a todas las notas

seleccionadas. Es útil si desea que haya una

relación de velocidad entre las notas, pero

quiere que todas sean más altas o más bajas.

Para escalar velocidades con la herramienta de

ajuste:

1 Configure la pista MIDI o de instrumento a la

vista de velocidad.

2 Con la herramienta en forma de mano o

cualquier herramienta en forma de mano,

seleccione el rango de notas que desee editar.

Arrastre de un tallo de velocidad

Edición de velocidades simultáneas

Cambio de velocidades con la forma Line

En la vista de velocidad, la herramienta de

ajuste se puede emplear para el ajuste de

duraciones de las notas, además de para

cambiar las velocidades.

Capítulo 25: Edición MIDI 643

3 Con la herramienta de ajuste, haga clic cerca

del rango de notas seleccionadas y arrástrelas

hacia arriba o hacia abajo. Si arrastra hacia

arriba, intensifica la velocidad de las notas; si lo

hace hacia abajo, la reduce.

Introducción de atributos de notas

Si se selecciona una nota con la herramienta de

líneas o cualquier herramienta en forma de

mano, en el área de edición de eventos se

muestran sus atributos.

El tono se muestra en la lista por el nombre de la

nota y el número de octava. Las velocidades de

ataque y liberación se muestran en una lista con

los valores MIDI (0-127). Los tiempos de Start,

End y Length de la selección de edición se

muestran en la escala de tiempo principal.

Para cambiar un atributo de una nota MIDI:

1 En el área de la lista de reproducción de la

pista MIDI o de instrumento, seleccione la nota

con la herramienta de líneas o cualquier

herramienta en forma de mano.

2 Haga clic en el cuadro de texto de atributo y

efectúe una de las acciones siguientes.

• Introduzca el valor nuevo en el teclado

numérico.

• Pulse la tecla flecha Arriba o Abajo para

aumentar o reducir, respectivamente, hasta

el valor nuevo.

• Arrastre hacia arriba o abajo para

desplazarse hasta el valor nuevo.

• Reproduzca el nuevo valor de nota en el

controlador de teclado MIDI.

Pulse la tecla Barra inclinada (/) para desplazarse

entre los campos en el área de edición de

eventos.

Varias notas y área de edición de

eventos

Si se seleccionan varias notas, se pueden

introducir valores en los campos del área de

edición de eventos para que se apliquen en todas

las notas seleccionadas. Un triángulo (letra delta

griega) a la izquierda de la nota indica que se

han seleccionado varias notas.

Un valor nuevo en el campo Start desplaza la

primera nota de la selección a esa ubicación; el

resto de las notas también se desplazan.

Los valores introducidos en los campos de tono

y velocidad se añaden a los valores, o se sustraen

de ellos, para todas las notas seleccionadas.

Por ejemplo, para transportar todas las notas

seleccionadas hasta una octava, introduzca el

valor –12 para el tono.

Cambio de velocidades con la herramienta de ajuste

Área de edición de eventos con información de

pistas MIDI

Tono

Velocidad de

ataque

Velocidad de

liberación

También se pueden cambiar atributos de

las notas MIDI en la lista de eventos MIDI

(consulte capítulo 27, "MIDI Event List").

Varias notas en el área de edición de eventos

Guía de referencia de Pro Tools644

Eliminación de notas MIDI

Además de eliminar las notas seleccionadas con

el comando Clear del menú Edit, las notas

también se pueden eliminar una a una con la

herramienta de líneas.

Para eliminar un grupo de notas MIDI con el

comando Clear:

1 Con la herramienta en forma de mano o de

líneas, seleccione las notas que desea eliminar

(consulte "Selección de notas MIDI" en la

página 638).

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Elija Edit > Clear para eliminar las notas

seleccionadas. Los datos de controlador

subyacentes de la pista permanecen sin

cambiar.

– o –

• Pulse la tecla Retroceso (Windows) o

Suprimir (Mac).

Para eliminar una nota MIDI con la herramienta

de líneas:

" Con la herramienta de líneas, pulse la tecla Alt

(Windows) u Opción (Mac) y haga clic en la

nota. La herramienta en forma de líneas adopta

la forma de una goma de borrar al pulsar la tecla

Alt (Windows) u Opción (Mac).

Funciones de la herramienta

de ajuste para

compresión/expansión

temporal en regiones MIDI

La herramienta de ajuste para

compresión/expansión temporal es útil para

hacer coincidir una región MIDI con la longitud

de otra región, cuadrícula de tempo o cualquier

otro punto de referencia.

Mediante la herramienta de ajuste para

compresión/expansión temporal, se puede

trasladar el punto de inicio o final para expandir

o comprimir la región, escalar los datos MIDI

correspondientes, al margen de la base de

tiempo (ticks o muestreos).

Al eliminar notas MIDI dentro de una

selección de rango de tiempo, también se

eliminan todos los datos subyacentes de

controlador y automatización.

Eliminación de una nota con la herramienta de líneas

Los eventos de cambio de programas y los

eventos exclusivos del sistema también se

pueden eliminar si mantiene pulsada la

tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) al

mismo tiempo que hace clic en ellos con la

herramienta de líneas.

Herramienta Time Compression/Expansion Trim

Capítulo 25: Edición MIDI 645

Uso de la herramienta Time

Compression/Expansion Trim Tool en

el modo Grid

La herramienta Time Compression/Expansion

Trim (TCE Trim) puede usarse en modo Grid

para ajustar una región al tempo de una sesión o

a una sección de sesión, o para crear ejecuciones

de "tiempo doble" o "medio tiempo".

Para comprimir o expandir regiones MIDI en

modo Grid:

1 Active el modo de edición en Grid.

2 Configure la pista MIDI o de instrumento a la

vista de regiones.

3 Seleccione la herramienta TCE Trim.

4 Con dicha herramienta, arrastre el punto de

inicio o de fin de la región MIDI con el fin de

comprimir o expandir la región de forma que se

ajuste a la cuadrícula (por ejemplo, en negras).

A continuación se crea automáticamente una

región MIDI nueva, que aparece en la lista de

reproducción y en la lista de regiones.

Uso de la herramienta Time

Compression/Herramienta de ajuste

para expansión en el modo Slip

Para comprimir o expandir regiones MIDI en

modo Slip:

1 Active el modo de edición en Slip.

2 Configure la pista MIDI o de instrumento a la

vista de regiones.

3 Seleccione la herramienta TCE Trim.

4 Con dicha herramienta, arrastre el punto de

inicio o de fin de la región MIDI para comprimir

o expandir la región a voluntad. De forma

automática se crea una nueva región MIDI que

aparece en la lista de reproducción y en la de

regiones.

Uso de la herramienta Time

Compression/Expansion Trim Tool en

el modo Spot

En modo Spot, al hacer clic sobre una región con

la herramienta TCE Trim tool se abre el cuadro

de diálogo Spot. Puede especificar la ubicación

deseada para el inicio y el fin de la región o la

duración de ésta, y la región se comprime o

expande según lo especificado.

Para comprimir o expandir regiones MIDI en modo

Spot:

1 Active el modo de edición en Spot.

2 Configure la pista MIDI o de instrumento a la

vista de regiones.

Escalado de una región MIDI mediante la herramienta

de ajuste para compresión/expansión temporal

Antes del ajuste

Después del ajuste

Guía de referencia de Pro Tools646

3 Seleccione la herramienta TCE Trim.

4 Haga clic sobre la región MIDI, cerca del punto

de inicio o fin. Se abre el cuadro de diálogo Spot.

Puede utilizar una escala de tiempo cualquiera

para indicar un nuevo valor de tiempo de inicio

o de fin (o una duración) para la región; luego

haga clic en OK. A continuación se crea

automáticamente una región MIDI nueva, que

aparece en la lista de reproducción y en la lista

de regiones.

Uso de la herramienta Time

Compression/Herramienta de ajuste

para expansión en el modo Shuffle

En el modo Shuffle, la región ajustada comienza

siempre en el punto de inicio original de la

región al margen de que se haya efectuado el

ajuste de delante hacia atrás o de detrás hacia

adelante.

Para comprimir o expandir regiones MIDI en modo

Shuffle:

1 Configure el modo Edit en Shuffle.

2 Configure la pista MIDI o de instrumento a la

vista de regiones.

3 Seleccione la herramienta TCE Trim.

4 Con dicha herramienta, arrastre el punto de

inicio o de fin de la región MIDI para comprimir

o expandir la región a voluntad. De forma

automática se crea una nueva región MIDI que

aparece en la lista de reproducción y en la de

regiones.

Eventos continuos de

controlador

Los eventos continuos de controlador para

pistas MIDI y de instrumento se presentan en

forma de gráfica con una serie de puntos críticos

editables. Los eventos de controlador para pistas

MIDI y de instrumento se diferencian de los

datos de automatización para pistas de audio en

que los puntos críticos están escalados (en lugar

de basados en vectores), representando cada

punto crítico un solo evento de controlador.

Entre los eventos continuos de controlador que

se pueden insertar y editar en Pro Tools se

incluyen los siguientes:

•volumen

• panorámico de audio

•variación de tono

• respuesta a presión mono (aftertouch)

• controladores MIDI, 0–127

Representación de eventos de volumen en una

pista MIDI

La respuesta a presión polifónica no se

puede ver en la ventana Edit. Para ver la

respuesta a presión polifónica en Pro Tools,

use la lista de eventos MIDI (consulte el

capítulo 27, "MIDI Event List").

Capítulo 25: Edición MIDI 647

Pro Tools considera a los controladores MIDI

número 7 (volumen) y número 10 (panorámico

de audio) como datos de automatización.

Significa que estos eventos de controlador

(junto con los silenciamientos) se pueden grabar

y automatizar desde la ventana Mix; además, el

modo de automatización de cada pista MIDI o

de instrumento afecta a la reproducción y

grabación de estos eventos. Aunque se puedan

suspender los eventos de volumen, panorámico

de audio y silenciamiento de una pista MIDI,

todos los demás eventos de controlador de la

pista siempre se reproducen. Las pistas de

instrumento admiten tanto volumen,

panorámico y silenciamiento MIDI como

volumen, panorámico y silenciamiento audio.

Para evitar la sobrescritura de los datos del

volumen MIDI y de automatización del

panorámico de audio, grabe en modo MIDI

Merge. Al grabar en modo MIDI Merge, mientras

se graban datos MIDI se reproducen el volumen

y el panorámico de audio existentes.

Los eventos continuos de controlador (incluidos

volumen y panorámico de audio) se pueden

grabar desde un controlador MIDI externo

(como un teclado o una superficie de control) y

se pueden insertar en la lista de reproducción de

una pista MIDI con la herramienta de líneas o

cualquier herramienta en forma de mano.

Inserción y edición de los eventos

de controlador

Los eventos continuos de controlador se pueden

editar con uno de los métodos siguientes:

! Con cualquier herramienta en forma de mano

se pueden arrastrar los puntos críticos uno a uno

para ajustar su ubicación o valor.

! Con cualquiera de las herramientas de ajuste

se puede escalar arriba o abajo un grupo de

puntos críticos seleccionados.

! Con la herramienta de líneas se pueden

dibujar eventos nuevos de controlador para

sustituir a los eventos que ya existen.

Los eventos se pueden trazar con la herramienta

de líneas configurada en Freehand (establecida

en Line, Triangle, Square o Random).

! Los eventos de controlador se pueden cortar o

copiar y pegar, además de empujar o desplazar.

Para copiar eventos continuos de

controlador MIDI y pegarlos en otro

controlador MIDI, utilice Special Paste

(Edit > Paste Special > To Current

Automation Type). Por ejemplo, quizá desee

emplear los mismos datos de control para

volumen y un corte de filtro, o para el

panorámico de audio y variación de tono.

Para más información, consulte "Función

especial de pegado para datos de

automatización" en la página 813.

Las ediciones de los datos del volumen

afectan a todas las pistas de un grupo de

edición activado. No es el caso de otras

listas de reproducción de controlador

(como panorámico de audio). Para insertar

y editar otros tipos de controladores en

todas las pistas de un grupo de edición,

mantenga pulsada la tecla Inicio

(Windows) o Control (Mac) mientras

realiza las ediciones.

Guía de referencia de Pro Tools648

Resolución para eventos de

controlador insertados

Al insertar eventos de controlador con la

herramienta de líneas, la densidad de los

eventos la determina la preferencia de la ficha

MIDI de Preferences Pencil Tool Resolution

When Drawing Controller Data.

Para configurar la resolución de la herramienta de

líneas:

1 Elija Setup > Preferences y haga clic en la ficha

MIDI.

2 Especifique un valor (de 1 a 100 milisegundos)

en la opción Pencil Tool Resolution When

Drawing Controller Data.

3 Haga clic en OK.

Para editar un evento de controlador continuo

con la herramienta de líneas, primero debe

agregar el controlador a la lista de controladores

automatizados MIDI.

Para activar manualmente la automatización de

un controlador continuo:

1 Haga clic en el selector de vista de pista

correspondiente a la pista MIDI o de

instrumento que desee editar y seleccione

Add/Remove Controller en el menú emergente

de controladores.

2 Seleccione el rango de controladores MIDI

correspondiente al controlador que desee

automatizar.

3 Seleccione los controladores continuos que

desee automatizar en la lista situada a la

izquierda y haga clic en Add.

4 Haga clic en OK para cerrar el cuadro de

diálogo Automated MIDI Controller.

El controlador se agrega automáticamente a

la lista de controladores MIDI

automatizados cuando se graba la

información del controlador desde un

dispositivo externo.

Menú emergente MIDI Controllers

Cuadro de diálogo Automated MIDI Controllers

Cuando se graba información de un

controlador continuo desde un dispositivo

MIDI, el controlador se agrega

automáticamente a la lista de

controladores MIDI.

Capítulo 25: Edición MIDI 649

Selección de parche (cambios

de programa y de banco)

Cada pista MIDI y de instrumento puede tener

un cambio de programa predeterminado que se

envía cada vez que se reproduce la pista. En

cualquier momento, en la pista se pueden

insertar cambios de programa adicionales.

Acerca de los cambios de programa y

de banco

El protocolo MIDI permite elegir entre un rango

de 128 programas (0-127). Sin embargo, la

mayoría de los instrumentos MIDI tienen varios

bancos de 128 programas. Para especificar un

banco se debe enviar un mensaje bank select.

Algunos instrumentos usan el controlador 0

para conmutar el banco, otros utilizan el 32 y

otros emplean una combinación de ambos.

El cuadro de diálogo de selección de parche de

Pro Tools permite usar cualquiera de estos

mensajes de selección de banco al insertar un

evento de cambio de programa. Para saber el

valor de controlador que utiliza el dispositivo

MIDI, consulte la documentación del fabricante.

Cambio de programas

predeterminados

El cambio del programa predeterminado de cada

pista MIDI se especifica haciendo clic en el

botón de selección de parche de las ventanas

Mix o Edit. Una vez especificado, el mensaje de

cambio del programa predeterminado se envía

al instrumento al reproducirse la pista.

Para configurar el cambio del programa

predeterminado para una pista MIDI o de

instrumento:

1 En las ventanas Mix o Edit, haga clic en el

botón Patch Select.

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• En el cuadro de diálogo de selección de

parche, seleccione un número de

programa.

Si desconoce el comando de selección de

banco que usa el instrumento, puede grabar

MIDI en Pro Tools mientras efectúa el

cambio de banco desde el instrumento.

A continuación, revise en la lista de eventos

MIDI la información de selección de banco

grabada por el instrumento en Pro Tools.

Algunos dispositivos MIDI antiguos

(como Kurzweil K1000) usan para

conmutar bancos un cambio de programa

en lugar de un mensaje de selección de

banco. Para estos dispositivos resulta

necesario enviar dos mensajes de cambio de

programa para acceder a un programa en

particular: el primero configura el banco y el

segundo, el programa.

Botón de selección de parche

Botón de selección de

parche, (ventana Edit)

Botón de selección de

parche, (ventana Mix)

Guía de referencia de Pro Tools650

– o –

• Si utiliza archivos de nombres de parches,

en el menú desplegable de la esquina

superior derecha del cuadro de diálogo

Patch Select, elija un banco y seleccione un

nombre de parche. Consulte "Nombres de

parches" en la página 650.

3 Haga clic en Done.

Una vez seleccionado, el número del programa

(o el nombre del parche) aparece en el botón

Patch Select en la ventana Edit.

A diferencia de las grabaciones e inserciones de

eventos de cambio de programas, el cambio del

programa predeterminado no aparece en la lista

de reproducción de la pista.

Para borrar el cambio del programa

predeterminado, elija None en el cuadro de

diálogo de selección de parche.

Nombres de parches

Pro Tools es compatible con XML (Extensible

Markup Language o lenguaje de marcado

extensible) para almacenar e importar nombres

de parches para los dispositivos MIDI externos

(como instrumentos MIDI). Pro Tools instala

archivos de nombres de parche MIDI (.midnam)

para los nombres de parche predeterminados de

numerosos dispositivos MIDI normales.

Los archivos de nombres de parches se clasifican

por fabricante y se ubican:

• En Windows, en Archivos de

programa\Archivos comunes\Digidesign\

MIDI Patch Names\ Digidesign

• En Mac, en /Library/Audio/ MIDI Patch

Names/Digidesign

Para importar archivos de nombres de parche MIDI

a Pro Tools:

1 Elija Setup > MIDI > MIDI Studio y compruebe

la definición del dispositivo MIDI en la ventana

MIDI Studio Setup (Windows) o Audio MIDI

Setup (Mac).

2 Compruebe que la salida de pista MIDI esté

correctamente asignada al dispositivo MIDI.

Cuadro de diálogo de selección de parche

Elección de un banco en el cuadro de diálogo de

selección de parche

Botón de selección de parche, ventana Edit

Nombre de parche

Los archivos de nombres de parches MIDI

(.midnam) se pueden modificar en cualquier

editor de textos; también puede usar

software de biblioteca y editor de nombres

de parche para crear sus propios nombres de

parches.

Consulte la Guía de inicio del sistema para

obtener información sobre cómo configurar

MIDI en sistemas Windows y Mac.

Capítulo 25: Edición MIDI 651

3 Haga clic en el botón de selección de parche de

la pista MIDI.

4 En el cuadro de diálogo de selección de

parche, haga clic en el botón Change.

5 En el cuadro de diálogo Open, acceda a uno de

los directorios siguientes:

• En Windows, Archivos de

programa\Archivos

comunes\Digidesign\MIDI Patch

Names\Digidesign\<nombre del

fabricante>

– o –

• En Mac, /Library/Audio/MIDI Patch

Names/Digidesign/<nombre del

fabricante>

6 Seleccione el archivo de nombres de parche

MIDI (.midnam) para el dispositivo MIDI.

7 Haga clic en Open.

8 El cuadro de diálogo de selección de parche se

llena con nombres de parches del archivo

seleccionado; en la esquina superior izquierda

de la ventana, aparece el menú desplegable

Patch Name Bank.

Cuando los nombres de parches se hayan

importado a Pro Tools, estarán disponibles para

el dispositivo MIDI en todas las sesiones

posteriores.

Para borrar nombres de parches:

1 En el cuadro de diálogo de selección de

parche, haga clic en el botón Clear.

2 Haga clic en Done.

Cuadro de diálogo de selección de parche

Botón Change

Cuadro de diálogo de selección de parche con nombres

de parche

Pro Tools no permite importar un archivo

de nombres de parche que no coincida con

la información de modelo y fabricante que

haya seleccionado en la ventana MIDI

Studio Setup window (Windows) o

AMS (Mac).

Guía de referencia de Pro Tools652

Inserción/Edición de cambios de

programa

Los cambios de programa se pueden insertar en

la lista de reproducción de una pista con la

herramienta de líneas. Los cambios de

programas que ya existen se pueden editar,

mover, copiar y pegar.

Para insertar un cambio de programa con la

herramienta de líneas:

1 Configure la pista MIDI o de instrumento a la

vista de cambio de programa.

2 Si desea que el evento insertado se ajuste en un

valor de Grid, active el modo Grid.

3 Con la herramienta de líneas, haga clic en el

punto de la lista de reproducción de pista en el

que desee insertar el cambio de programa.

4 En el cuadro de diálogo de selección de

parche, elija el número de un programa (o

nombre) y, si es necesario, especifique el valor

de cambio de banco.

5 Haga clic en Done para insertar el evento de

cambio de programa en la lista de reproducción

de la pista.

Para editar un evento de cambio de programa:

1 Con la herramienta de líneas o cualquier

herramienta en forma de mano, haga doble clic

en el evento de cambio de programa que desee

editar.

2 En el cuadro de diálogo de selección de

parche, seleccione el número de un programa (o

nombre) nuevo y, si es necesario, especifique el

valor de cambio de banco.

3 Haga clic en Done.

Para desplazar un evento de cambio de programa:

" Con la herramienta de líneas o cualquier

herramienta en forma de mano, arrastre el

evento de cambio de programa a la izquierda o a

la derecha.

Si el modo Edit está configurado en Grid, el

evento arrastrado se alinea con el límite de

cuadrícula más próximo. Si el modo Edit está

configurado en Spot, se abre el cuadro de

diálogo Spot.

Para eliminar un evento de cambio de programa:

1 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Con la pista configurada en vista de cambio

de programa, con cualquier herramienta en

forma de mano haga clic en el evento de

cambio de programa para seleccionarlo.

– o –

• Si la región contiene otros eventos que

desee eliminar, seleccione toda la región

con cualquier herramienta en forma de

mano (cuando la pista muestre regiones).

Con algunos instrumentos, el cambio

programas durante la reproducción puede

interrumpirla. Para evitarlo, coloque los

eventos de cambio de programas en la pista

en la que no hay ninguna nota sonando.

Evento de cambio de programa

La colocación de los cambios de programas

también se puede ajustar con los comandos

Shift (consulte "Comando Shift" en la

página 500) o Nudge (consulte "Aplicación

de la función Nudge" en la página 498).

Capítulo 25: Edición MIDI 653

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Elija Edit > Clear para eliminar los eventos

seleccionados de la pista.

– o –

• Pulse la tecla Retroceso (Windows) o

Suprimir (Mac).

Audición de programas

Si el cuadro de diálogo de selección de parche

está abierto, puede hacer que Pro Tools se

desplace automáticamente por los diferentes

parches para el dispositivo MIDI asignado a una

pista.

Para escuchar parches:

1 Si desea escuchar parches para una pista MIDI

o de instrumento durante la reproducción, haga

clic en Play en la ventana Transport.

2 Abra el cuadro de diálogo Patch Select

haciendo clic en el botón Patch Select de la

ventana Mix, o mediante la inserción o edición

de un evento de cambio de programa en una

pista MIDI o de instrumento.

3 Haga clic en el número de un programa: el

punto de inicio desde el que se desplazará por

los parches.

4 Especifique un valor para el número de

segundos que transcurrirán entre cada cambio

de programa.

5 Seleccione la opción para el incremento de

parche.

Después del número de segundos especificado,

Pro Tools selecciona el parche siguiente y

transmite el cambio de programa al dispositivo

MIDI asignado de la pista.

6 Después de escuchar los ajustes, haga clic en

Done para dejar de aumentar los parches y cerrar

el cuadro de diálogo Patch Select.

Eventos exclusivos del

sistema

Los eventos exclusivos del sistema (Sysex) se

pueden grabar en pistas MIDI o de instrumento

en Pro Tools (consulte "Step Input MIDI" en la

página 352). Una vez grabados, los eventos

aparecerán en la lista de reproducción de la pista

como bloques cuando se configure la vista de

pista en Sysex.

El contenido de los eventos grabados exclusivos

del sistema no se puede editar directamente en

Pro Tools, pero los eventos se pueden desplazar,

empujar, copiar, pegar y eliminar.

Los eventos de cambios de programas

individuales también se pueden eliminar si

mantiene pulsada la tecla Alt (Windows) u

Opción (Mac) al mismo tiempo que hace

clic en ellos con la herramienta de líneas.

Bloque de eventos Sysex

Guía de referencia de Pro Tools654

Para mover un evento exclusivo del sistema:

1 Configure la pista MIDI o de instrumento a la

vista Sysex.

2 Con cualquier herramienta en forma de

mano, arrastre el evento Sysex a la izquierda o a

la derecha.

Si el modo Edit está configurado en Grid, el

evento arrastrado se alinea con el límite de

cuadrícula más próximo. Si el modo Edit está

configurado en Spot, se abre el cuadro de

diálogo Spot.

Para eliminar eventos exclusivos del sistema:

1 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Con la pista en vista de Sysex, haga clic en

el evento exclusivo del sistema con

cualquier herramienta en forma de mano

para seleccionarlo.

– o –

• Si la región contiene otros eventos Sysex

que desee eliminar, seleccione toda la

región con cualquier herramienta en forma

de mano (cuando la pista muestre

regiones).

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Elija Edit > Clear para eliminar los eventos

seleccionados de la pista.

– o –

• Pulse la tecla Retroceso (Windows) o

Suprimir (Mac).

Búsqueda de nota y de

controlador

Búsqueda de nota

Note Chasing permite oír notas MIDI largas o

mantenidas cuando se reproduzcan desde un

punto después del tiempo de inicio.

Por ejemplo, si el tiempo de inicio de una nota

es 1|1|000 y dura 8 compases (hasta 9|1|000), la

opción de búsqueda de nota Note Chasing

permite comenzar la reproducción desde el

compás 5 y oír la nota que comenzó en 1|1|000

ya que continúa manteniéndose hasta 9|1|000.

Note Chasing es una función que puede

activarse y desactivarse individualmente para

cada pista MIDI o de instrumento. Las pistas

MIDI y de instrumento nuevas tienen activada

la opción Note Chasing de forma

predeterminada.

La colocación de los bloques de eventos

exclusivos del sistema también se puede

ajustar con los comandos Shift (consulte

"Comando Shift" en la página 500) o

Nudge (consulte "Aplicación de la función

Nudge" en la página 498).

Los bloques de eventos exclusivos del

sistema también se pueden eliminar si

mantiene pulsada la tecla Alt (Windows) u

Opción (Mac) y hace clic en ellos con la

herramienta de líneas.

Capítulo 25: Edición MIDI 655

TPara activar Note Chasing para una pista MIDI:

" Haga clic en el selector de lista de

reproducción de la pista y seleccione la opción

Note Chasing.

Cuando trabaje con muestreadores que

reproduzcan bucles, compruebe que haya

desactivado la opción Note Chasing. Si, por

ejemplo, una pista MIDI activa un bucle de

batería de 4 compases y comienza a reproducir

en el compás 3, el bucle comenzará a

reproducirse en el tiempo incorrecto y no estará

sincronizado con las demás pistas.

Búsqueda de controlador y programa

Pro Tools siempre busca eventos continuos de

controlador y cambios de programa para las

pistas MIDI. Esto asegura la configuración

perfecta de los valores y parches de controlador

para los dispositivos MIDI.

Por ejemplo, suponga que una pista MIDI que

dura 32 compases comienza con un volumen de

127 y en el último compás el volumen baja a 0.

Si, después de reproducir toda la pista, intenta

reproducir desde el compás 8, se busca el

volumen inicial de 127 y se envía al dispositivo

asignado a la pista; de lo contrario, no se habría

oído la pista ya que el evento de volumen más

reciente enviado habría sido 0.

También se puede efectuar la búsqueda de un

cambio de programa predeterminado de una

pista MIDI, junto con cualquier evento de

cambio de programa existente en la pista. Por lo

tanto, si ha elegido un cambio de programa

predeterminado para una pista, cuando

reproduzca desde cualquier punto de la pista, el

evento de cambio de programa se envía al

dispositivo asignado a la pista.

Valores de controlador

predeterminados y búsqueda

Aunque parece que las pistas MIDI nuevas

tengan valores predeterminados para listas de

reproducción continuas de controlador, éste no

es el caso. Por ejemplo, cuando visualice una

lista de reproducción de rueda de modulación

de una pista MIDI, verá que la línea de punto

crítico está configurada en cero. Sin embargo,

pese a que la rueda de modulación del

sintetizador se puede configurar en otro valor,

durante la reproducción no se transmitirá el

valor predeterminado.

Por ejemplo, si inserta un cambio de 0–90 en la

rueda de modulación hacia el final de la pista, y

a continuación reproduce desde el principio de

la pista o desde cualquier punto que esté antes

del cambio, el valor se mantiene en 90 hasta

alcanzarse el valor 0, cosa que probablemente

no desea.

Para asegurarse de enviar (y buscar) el valor del

controlador predeterminado para una lista de

reproducción, haga clic en el punto crítico

inicial al principio de la pista, desplácelo un

poco y vuelva a configurarlo con el valor

predeterminado.

Note Chasing activada en el selector de lista de

reproducción

Guía de referencia de Pro Tools656

Desfase de pistas MIDI

Pro Tools puede desfasar pistas MIDI de forma

global o individual.

Desfase de reproducción MIDI global

Pro Tools ofrece una preferencia de desfase MIDI

que permite reproducir pistas MIDI o de

instrumento antes o después (que las pistas de

audio) mediante un número específico de

muestras. El desfase sólo afecta a la

reproducción, no altera la forma en que los

datos MIDI aparecen en la ventana Edit.

Esta función se ofrece en gran parte para

compensar la latencia de la supervisión de audio

en Pro Tools LE. Si supervisa la salida de los

instrumentos MIDI externos con un mezclador

o sistema de sonido (o auriculares) externo, no

habrá latencia. Si, no obstante, supervisa la

salida de los dispositivos MIDI mediante una

interfaz de Pro Tools LE, por ejemplo Mbox 2,

las pistas MIDI suenan ligeramente después que

las pistas de audio. Cuanto mayor sea la

configuración de H/W Buffer Size (128, 256, 512

o 1.024 muestras), mayor será la latencia.

Con la configuración de Global MIDI Playback

Offset, puede alinear las pistas MIDI para que se

reproduzcan un poco antes (por un número

específico de muestras) y compensar, de esa

manera, cualquier latencia en la supervisión de

audio en Pro Tools LE.

Para configurar el desfase de reproducción MIDI

global:

1 Elija Setup > Preferences y haga clic en la ficha

MIDI.

2 Para configurar la opción Global MIDI

Playback Offset, introduzca el número de

muestras para el desfase (de –10.000 a 10.000).

Un valor negativo hace que las pistas MIDI se

reproduzcan antes que las pistas de audio; un

valor positivo hace que se reproduzcan después.

Para permitir que haya latencia de supervisión

en Pro Tools LE, configure el desfase en un valor

más o menos equivalente al tamaño del búfer de

hardware.

3 Haga clic en OK.

Desfases de pistas MIDI y de

instrumento individuales

Puede configurar los desfases de pistas MIDI y de

instrumento individuales en Pro Tools para

compensar los retardos de los dispositivos MIDI

(el tiempo que lleva activar eventos en un

muestreador o sintetizador).

Por ejemplo, si una pista de audio reproduce

bombos en Pro Tools y desea que estén en

perfecta sincronización con bombos que esté

reproduciendo un dispositivo MIDI, puede

necesitar un desfase MIDI. En este ejemplo, la

activación de notas MIDI tardará 5 milisegundos

y podría tardar más según el dispositivo MIDI.

Cuando Delay Compensation está activado

en Pro Tools HD, los retardos de las pistas

MIDI y de instrumento se compensan

automáticamente para ofrecer una

supervisión de baja latencia. Para más

información, consulte "Compensación de

retraso para MIDI" en la página 743.

La opción Global MIDI Playback Offset

también se puede configurar desde la

ventana MIDI Track Offsets. También se

puede aplicar un retraso a las propiedades

de tiempo real MIDI para desfasar el MIDI

(consulte "MIDI Real-Time Properties" en la

página 684).

Capítulo 25: Edición MIDI 657

Puede medir la latencia para un dispositivo

MIDI asignado a una pista MIDI volviendo a

grabar la salida de audio en Pro Tools. Para

calcular la latencia, compare las ubicaciones de

muestras para los eventos de audio grabados con

las notas MIDI originales.

Para configurar un desfase de pista MIDI o de

instrumento para una pista:

1 Elija Event > MIDI Track Offsets.

2 Haga clic en la columna Sample Offset de la

pista MIDI e introduzca el número de muestras

(de –10.000 a 10.000) para el desfase. Un valor

negativo hace que las pistas MIDI o de

instrumento se reproduzcan antes que las pistas

de audio y un valor positivo hace que se

reproduzcan después.

El desfase equivalente en milisegundos se

muestra en la columna msec Offset. Este valor

no se puede editar, pero se actualiza cada vez

que se introduce un valor nuevo en la columna

SMPTE Offset.

3 Pulse la tecla Intro (Windows) o Retorno

(Mac) para aceptar el valor de desfase

especificado.

Para restablecer todos los desfases para todas las

pistas MIDI o de instrumento, haga clic en el

botón Reset situado en la parte superior

izquierda de la ventana.

Notas bloqueadas

Si encuentra notas bloqueadas con cualquiera de

los dispositivos MIDI, puede silenciarlas con el

comando All MIDI Notes Off.

Para desactivar todas las notas bloqueadas:

" Elija Event > All MIDI Notes Off.

Eliminar notas duplicadas

El comando Remove Duplicate Notes es útil para

eliminar notas duplicadas de una ejecución

MIDI. Si una nota comienza dentro del primer

25% de la duración de una nota del mismo tono

que ya está sonando (o dentro de una corchea,

cualquiera que sea menor), se considera como

duplicada y se combina con la nota previa.

Si comienza más tarde, la primera nota se acorta

de forma que finaliza en el mismo tick en que

comienza la nueva.

Para eliminar notas duplicadas:

1 Efectúe una selección de edición que incluya

las notas duplicadas que desee eliminar.

2 Elija Event > Remove Duplicate Notes.

Ventana MIDI Track Offsets

Para el comando All Notes Off, pulse las

teclas Control+Mayús+punto (Windows) o

Comando+Mayús+punto (Mac).

Guía de referencia de Pro Tools658

Capítulo 26: MIDI Operations 659

Capítulo 26: MIDI Operations

Ventana MIDI Operations

La ventana MIDI Operations incluye comandos

para transformar el tono, la temporización y el

fraseo de grupos de notas MIDI.

La ventana MIDI Operations incluye nueve

fichas, una para cada comando de MIDI

Operations.

• Grid/Groove Quantize

• Restore Performance

• Flatten Performance

• Change Velocity

• Change Duration

• Transpose

• Select/Split Notes

• Input Quantize

• Step Input

La ventana MIDI Operations se puede dejar

abierta, y se puede utilizar para aplicar un

comando o probar opciones de un comando en

particular.

Para abrir una ficha concreta de la ventana MIDI

Operations:

" Elija Event > MIDI, seguido de una de las

páginas de MIDI Operations (como Grid/Groove

Quantize).

Si es necesario, MIDI Real-Time Properties

permite aplicar cuantificación, duración,

retraso y transporte mediante un proceso no

destructivo. Consulte "MIDI Real-Time

Properties" en la página 684.

Para información sobre cómo configurar

MIDI en sistemas Windows y Mac, consulte

la Guía de inicio del sistema.

Ventana MIDI Operations (se muestra la ficha

Grid/Groove Quantize)

Guía de referencia de Pro Tools660

Para abrir la última ficha activa de la ventana MIDI

Operations:

" Seleccione Event > MIDI > Operations

Window.

Para aplicar el comando en la ventana MIDI

Operations, efectúe una de las acciones

siguientes:

" Haga clic en Apply o pulse Intro en el teclado

numérico. Hace que se aplique el comando y

deja la ventana en primer plano.

– o –

" Pulse la tecla Intro (Windows) o Retorno

(Mac) o en el teclado QWERTY. Hace que se

aplique el comando y cierra la ventana.

Para aplicar el comando en la ventana MIDI

Operations:

" Elija Edit > Undo.

Uso de la ventana MIDI Operations

Use los métodos siguientes para configurar con

facilidad las distintas opciones, que varían de

comando a comando, en la ventana MIDI

Operations.

! Para desplazarse hacia delante y hacia atrás

por los campos, pulse las teclas Tab o

Mayús+Tab.

! Aumente o disminuya los incrementos de los

campos seleccionados con las flechas Arriba y

Abajo. Para desplazarse por los valores con

rapidez, mantenga pulsadas estas teclas.

! Haga clic y arrastre hacia arriba o hacia abajo

en un campo seleccionado para desplazarse

hasta un valor nuevo.

! Pulse la tecla Control (Windows) o Comando

(Mac) mientras ajusta los controles deslizantes

para obtener una mejor resolución.

! Para los campos de tono y velocidad

seleccionados, reproduzca una nota en el

teclado controlador MIDI para introducirla de

forma automática.

! El cambio de un valor para un control

concreto (por ejemplo, el porcentaje de Swing

en la ventana Quantize) activa el control

automáticamente.

Para abrir la ventana MIDI Operations y

ver la última ficha activa de MIDI

Operations, pulse Alt+3 (Windows) u

Opción+3 (Mac).

Si la ventana MIDI Operations ya está

abierta, puede seleccionar una de las fichas

del menú emergente en la parte superior de

la ventana.

Cuando se usan las ventanas MIDI

Operations y MIDI Real-Time Properties

simultáneamente, las operaciones MIDI se

aplican a los datos MIDI reales. MIDI Real-

Time Properties se sigue aplicando encima

de los datos MIDI reales.

Capítulo 26: MIDI Operations 661

Grid/Groove Quantize

El comando Grid/Quantize ajusta las

ubicaciones y duraciones de notas MIDI para

mejorar la temporización o para conseguir un

"aire" concreto.

La ficha Grid/Groove predeterminada incluye

opciones de cuadrícula de cuantificación, de

forma que se puede cuantificar una obra

alineando notas respecto a una cuadrícula de

cuantificación, cuyo tamaño se define en el

menú emergente Quantize Grid con una

duración de nota estándar; alternativamente, se

puede aplicar una plantilla de estilo. La ventana

Grid/Groove Quantize incluye opciones para

ligeramente distintas para Grid Quantize y

Groove Quantize.

Grid/Groove Quantize MIDI Operation no es lo

mismo que el comando Quantize to Grid

(Region > Quantize to Grid). El comando

Quantize to Grid ajusta el punto de inicio para

una región seleccionada y su contenido se

desplaza con la región (sin modificar su relación

rítmica interna).

Sin embargo, las operaciones Grid/Groove

Quantize MIDI afectan a las notas MIDI

individualmente. Algunas notas se desplazarán

hacia atrás en el tiempo, otras, hacia delante,

algunas se acortarán, otras se alargarán y algunas

notas se verán más afectadas que otras.

Para abrir la ventana Grid/Groove Quantize:

" Elija Event > MIDI > Grid/Groove Quantize.

Para seleccionar Grid Quantize:

" Seleccione el valor de nota desde el menú

emergente Quantize Grid.

Una entrada MIDI también se puede

cuantificar, consulte "Input Quantize" en la

página 680.

Ventana MIDI Operations, Grid/Groove Quantize

La configuración de la ventana Quantize se

guarda con cada sesión. Para almacenar los

parámetros favoritos y usarlos en sesiones

posteriores, guárdelos como parte de la

plantilla de una sesión (consulte "Creación

de plantillas de sesión personalizadas" en la

página 107).

Para abrir la ventana Grid/Groove

Quantize, pulse las teclas Alt+0 en

Windows u Opción+0 en Mac.

Guía de referencia de Pro Tools662

Para seleccionar Groove Quantize:

" Seleccione la plantilla de estilo desde el menú

emergente Quantize Grid.

Cuadrícula de cuantificación

La ventana Grid/Groove Quantize permite

aplicar una cuadrícula de cuantificación cuando

se selecciona un valor rítmico concreto en el

menú emergente Quantize Grid. Se puede

aplicar una cuantificación de estilo cuando se

selecciona una plantilla de estilo en el menú

emergente Quantize. Para información sobre

Groove Quantize, consulte "Groove Quantize"

en la página 666.

What to Quantize

Las opciones de What to Quantize determinan

los aspectos de las notas que se van a cuantificar:

ataques, liberaciones o ambos.

Attacks Si está seleccionada, esta opción

cuantifica los puntos de inicio de nota.

Releases Si está seleccionada, esta opción

cuantifica los puntos de fin de nota.

Custom note duration Si está seleccionada, esta

opción conserva las duraciones de notas.

Si se anula la selección con la opción Attacks

seleccionada, los puntos de fin de nota no se

desplazan.

Si se anula la selección con la opción Releases

seleccionada, los puntos de inicio de nota no se

desplazan.

Si están seleccionadas las opciones Attacks y

Releases, no está disponible la opción Don’t

change durations.

La figura 29 muestra cómo se ajustan las notas

según las distintas opciones de What to

Quantize.

Cuadrícula de cuantificación

Menú emergente Quantize Grid Determina los

límites de compás respecto a los cuales se

alinean las notas. Puede seleccionar cualquier

duración, desde redondas (1/1) hasta semifusas

(1/64), incluidos los valores de puntillo, como

tamaño de la cuadrícula.

Tuplet Seleccione la opción Tuplet para

cuantificar agrupaciones irregulares de notas

como quintillos (5 en tiempo de 4).

La cuadrícula de cuantificación para tresillos se

calcula a partir de la selección de tamaño de

notas y el valor de Tuplet. Por ejemplo, si una

Figura 29. Ejemplos de la opción What to Quantize

El modo Relative Grid no afecta a la

plantilla de cuantificación.

Antes de cuantificar

Capítulo 26: MIDI Operations 663

semicorchea es igual a 240 ticks, las corcheas de

quintillo con 5 en tiempo de 4 darán como

resultado un tamaño de cuadrícula de 192 ticks

(240 ticks/5)* 4.

Offset grid by Desfasa la cuadrícula de

cuantificación hacia delante o hacia atrás en el

tiempo mediante un número especificado de

ticks. Use esta opción para conseguir un aire

movido (con valores positivos) o apagado (con

valores negativos).

Randomize Al seleccionar esta opción, las notas

se mueven de forma aleatoria hacia delante o

hacia atrás en el tiempo (después de que se

produzca la cuantificación). Por ejemplo, con la

opción Quantize Grid configurada en corcheas y

la opción Randomize en 50%, las notas se

colocan hasta una fusa antes o después del

límite de tiempo. La configuración de la opción

Randomize también afecta a las duraciones de

las notas (si la opción Releases está

seleccionada).

Opciones

A continuación se describen las opciones

adicionales de cuantificación:

Swing Una vez seleccionada, el valor porcentual

especificado (0-300) desplaza todos los límites

de cuadrícula para conseguir un aire de "swing".

Un valor de Swing de 0% no produce swing,

mientras que un valor de 100% produce un aire

de tresillo. Los ajustes superiores al 100%

reducen progresivamente el swing hasta un

máximo del 300%, con lo que cada límite de

cuadrícula alterno se traslada al siguiente punto

de cuadrícula.

Include within Si está seleccionada esta opción,

los ataques y las liberaciones se cuantifican sólo

si se encuentran dentro del porcentaje de la

cuadrícula de cuantificación especificado.

Use esta opción para limpiar los tiempos fuertes

sin afectar a las notas a las que se les ha aplicado

"swing" o que están completamente fuera del

tiempo.

La figura 30 muestra la cuadrícula de

cuantificación configurada en negras con la

opción Include within configurada en el 50%.

Sólo están cuantificados los ataques y las

liberaciones que se encuentran en el área

compartida (que equivale a un área de corchea

alrededor de cada tiempo).

Exclude within Si está seleccionada esta opción,

los ataques y las liberaciones no se cuantifican si

se encuentran dentro del porcentaje de la

cuadrícula de cuantificación especificado.

Use esta opción para conservar el aire de notas

cerca del tiempo, mientras corrige las que están

alejadas de él.

Para cuantificar sólo los ritmos de fondo,

configure la cuadrícula de cuantificación en

blancas con un desfase de 960 ticks.

Swing 100%, cuadrícula de corchea

Figura 30. Opción Include within

Desplazamiento mediante swing

de los puntos de cuadrícula

Swing 0%

(480 ticks)

Swing 100%

(640 ticks)

Guía de referencia de Pro Tools664

La figura 31 muestra la cuadrícula de

cuantificación configurada en negras con la

opción Exclude within configurada en el 25%.

Los ataques y las liberaciones que figuran en el

área compartida (que equivale a un área de

semicorchea alrededor de cada tiempo) no se

cuantifican.

Strength Si esta opción está seleccionada, las

notas se mueven un porcentaje hacia la

cuadrícula de cuantificación. Los porcentajes

más bajos conservan el aire original de las notas

y los más altos alinean las notas más cerca de la

cuadrícula.

Ejemplos de cuantificación de

cuadrícula

Los ejemplos siguientes muestran los usos más

comunes para Grid Quantize.

Si piensa utilizar la reproducción de bucle al

cuantificar, es aconsejable anular la selección de

Options > Link Timeline and Edit Selection. Se

asegura así que el rango de reproducción no

cambie durante el desplazamiento de las notas

seleccionadas cuando se realicen las funciones

de deshacer y de cuantificar.

Cuantificación directa

Para cuantificar directamente en un aire de

semicorchea:

1 Seleccione el rango de notas MIDI que desee

cuantificar.

2 Elija Event > MIDI > Grid/Groove Quantize.

3 En la sección What to Quantize, seleccione la

opción Attacks. Para cuantificar también

duraciones de notas, seleccione la opción

Releases.

4 En el menú emergente Quantize Grid,

seleccione semicorcheas (1/16). Las opciones

Tuplet, Offset grid by y Swing no deben estar

seleccionadas.

5 Las restantes opciones de Quantize deben

estar deseleccionadas.

6 Haga clic en Apply.

Cómo cuantificar conservando el aire

original

La cuantificación se puede efectuar para

conservar el aire original de las pistas MIDI

grabadas:

Para cuantificar mientras conserva el aire original:

1 Seleccione el rango de notas MIDI que desee

cuantificar.

2 Elija Event > MIDI > Grid/Groove Quantize.

3 En la sección What to Quantize, seleccione la

opción Attacks. Para cuantificar también

duraciones de notas, seleccione la opción

Releases.

4 En el menú emergente Quantize Grid,

seleccione el valor de nota que desee usar.

5 Las opciones Tuplet, Offset grid by y Swing no

deben estar seleccionadas.

Figura 31. Opción Exclude within

Después de cuantificar, puede usar Restore

Performance para restaurar la versión

original (consulte "Restore Performance" en

la página 671.)

Capítulo 26: MIDI Operations 665

6 Seleccione la opción Exclude Within con un

valor de 10–15%.

7 Seleccione la opción Strength con un valor de

70–80%.

8 Las restantes opciones de Quantize deben

estar deseleccionadas.

9 Haga clic en Apply.

10 Escuche el cambio. Si no se ha conseguido el

efecto deseado, deshaga la edición y pruebe

otros valores con las opciones Exclude within y

Strength.

Cuantificación con Swing

Si trabaja con platillos de pie o bajos MIDI, quizá

desee aplicar más aire de swing a la pista.

Para cuantificar con un aire de swing de corchea:

1 Seleccione el rango de notas MIDI que desee

cuantificar.

2 Elija Event > MIDI > Grid/Groove Quantize.

3 En la sección What to Quantize, seleccione la

opción Attacks. Para cuantificar también

duraciones de notas, seleccione la opción

Releases.

4 En el menú emergente Quantize Grid,

seleccione corcheas (1/8).

5 Seleccione un porcentaje de swing en la

opción Swing:

• Para un swing ligero, use 12%.

• Para obtener un estilo tipo swing más

ajustado, use 24%.

• Para un auténtico aire de swing "tipo

tresillo", use 50–75%.

6 Las opciones Tuplet, Offset grid by y

Randomize no deben estar seleccionadas.

7 Haga clic en Apply.

8 Escuche el cambio. Si no se consigue el efecto

previsto, deshaga la edición y pruebe con otros

porcentajes de Swing.

Cuantificación con Randomize

Si las notas cuantificadas suenan demasiado

mecánicas o "bien colocadas", en la ventana

Quantize utilice la opción Randomize para que

suenen más naturales.

Para que el ritmo de las notas suene más natural:

1 Seleccione el rango de notas MIDI que desee

cuantificar.

2 Elija Event > MIDI > Grid/Groove Quantize.

3 En la sección What to Quantize, seleccione la

opción Attacks. Para cuantificar también

duraciones de notas, seleccione la opción

Releases.

4 En el menú emergente Quantize Grid,

seleccione el valor de nota que desee usar.

5 Seleccione la opción Randomize y especifique

un valor de 5%.

6 Haga clic en Apply.

7 Escuche el cambio. Si no se consigue el efecto

previsto, deshaga la edición y pruebe con otros

porcentajes de Randomize.

Experimentación con Quantize

Al usar el comando Quantize, quizá deba hacer

pruebas con bastantes controles para lograr los

resultados previstos. Pruebe valores diferentes

para las opciones Include within, Exclude

within y Strength; estos controles determinan

las notas afectadas y el alcance de los cambios

que sufren. Además, el parámetro Randomize,

que añade un porcentaje de aleatoriedad a la

cuantificación, se puede usar para hacer que las

pistas no sean tan "mecánicas".

Guía de referencia de Pro Tools666

Groove Quantize

La ventana Grid/Groove Quantize permite

aplicar una cuadrícula de estilo cuando se

selecciona una plantilla de estilo en el menú

emergente Quantize Grid. Groove Quantize

ajusta las duraciones y ubicaciones de notas

MIDI según una plantilla de estilo, más que según

una cuadrícula de cuantificación estricta.

Las plantillas de estilo extraen el aire rítmico

propio de una ejecución grabada, a fin de que se

puedan aplicar a una secuencia MIDI. Las

plantillas DigiGroove pueden generarse

mediante Beat Detective.

Plantillas de estilo

Las plantillas de estilo (por ejemplo, las

plantillas DigiGroove) consisten en

asignaciones de cuantificación que se derivan de

ejecuciones musicales reales. El carácter rítmico

de cada ejecución se analiza y almacena como

una plantilla de estilo. Las plantillas de estilo se

emplean para transferir el aire de una ejecución

determinada a datos MIDI (Timing, Duration y

Velocity).

Las plantillas DigiGroove pueden crearse

mediante Beat Detective. Beat Detective analiza

un archivo de audio o MIDI para crestas de

transitorio en función de un umbral definido y

asigna relaciones rítmicas a una plantilla de

960 partes por negra (ppq). A continuación, esta

plantilla se puede usar con Groove Quantize y

en Beat Detective.

Además, Digidesign y otros proveedores

disponen de las plantillas DigiGroove.

Cuadrícula de cuantificación

Menú emergente Quantize Grid Determina la

plantilla de estilo que se desea usar para la

cuantificación. Todas las plantillas de estilo de la

carpeta Groove están en el menú emergente

Quantize Grid.

Ventana MIDI Operations, Grid/Groove Quantize

(plantilla de estilo seleccionada)

Para información sobre Beat Detective y la

creación de plantillas de estilo, consulte el

capítulo 24, "Beat Detective".

Pro Tools admite las plantillas Feel Injector

de Numerical Sound (960 ppq), pero no las

plantillas DNA Groove (192 ppq).

Capítulo 26: MIDI Operations 667

Esta es la ruta de directorios de la carpeta

Grooves:

• En Windows: C:\Archivos de programa\

Digidesign\Pro Tools\Grooves

• En Mac: Applications/Digidesign/

Pro Tools/Grooves

Si en la carpeta Groove organiza las plantillas en

subcarpetas, en el menú emergente aparecen

como submenús. Cuando se haya seleccionado

una plantilla de estilo, en el menú desplegable

aparece información específica del medidor y la

duración (en compases) de dicha plantilla.

Show Comments El campo Comments muestra

todos los comentarios que se hayan guardado

con la plantilla de estilo en Beat Detective. Este

campo no se puede editar en la ventana

Grid/Groove Quantize; ahora bien, se pueden

hacer modificaciones si en la ventana Groove

Quantize se guarda una plantilla de estilo.

Pre-Quantize Permite cuantificar rígidamente las

notas MIDI seleccionadas según una cuadrícula

de semicorcheas antes de aplicar Groove

Quantize.

Opciones

Timing Permite aplicar Groove Quantize a las

notas MIDI seleccionadas. Recurra al control

deslizante para modificar la cantidad de

cuantificación que se aplique a la selección. Si el

control deslizante se configura en el 0%, no hay

cambios en la temporización. Si se configura al

100%, desplaza las notas a las ubicaciones de

plantilla subyacentes. Si el control deslizante se

configura al 200%, las notas se desplazan a una

ubicación de tick que es el doble de la diferencia

entre la ubicación original de la nota y la

posición del evento de plantilla al que se hace

referencia.

Por ejemplo, si una nota se reproduce a 1|1|060

de compás (semicorchea) y el evento

correspondiente está a 1|1|073, tiene lugar un

valor de control deslizante de 100% que se

cambia a 1|1|073; un valor de control deslizante

de 200% cambia la nota a 1|1|086.

100% es el valor predeterminado del control

deslizante Timing.

Duration Permite incidir en las duraciones de las

notas MIDI seleccionadas. Si se configura al

100%, las duraciones se cambian para que

concuerden con la plantilla de estilo actual. Si se

configura al 200%, las duraciones aumentan y

disminuyen según el factor de la duración

original de las notas seleccionadas y las

duraciones de la plantilla.

100% es el valor predeterminado del control

deslizante Duration.

Velocity Permite incidir en las velocidades de las

notas MIDI seleccionadas. Si el control

deslizante se configura al 0%, las velocidades

seleccionadas no cambian; si se configura al

100%, hace que todas las velocidades

concuerden con la plantilla de estilo actual.

Configurar la velocidad al 200% suele producir

unas velocidades desmesuradas (notas altas

cuyo volumen aumenta y notas bajas cuyo

volumen disminuye).

Beat Detective no extrae de las ejecuciones

de audio información sobre la duración.

Las plantillas DigiGroove que se crean con

Beat Detective contienen un valor fijo de

duración que es el 50% de la resolución de

la plantilla seleccionada (consulte

"Definición de una selección en Beat

Detective" en la página 610).

Guía de referencia de Pro Tools668

Por ejemplo, si sendas notas adyacentes

presentan una velocidad de 80, y sus

correspondientes velocidades de plantilla son 70

y 90, configurar el control deslizante al 200%

modifica ambas velocidades a 60 y 100,

respectivamente.

100% es el valor predeterminado del control

deslizante Velocity.

Configuración del control deslizante

Para guardar la plantilla de estilo con la

configuración actual del control deslizante de

opciones:

1 En la ventana Grid/Groove Quantize,

seleccione Recall with Template si desea

restaurar todas las opciones de Groove Quantize

a los valores que se guardan con la plantilla

actual.

2 Haga clic en el botón Save.

3 Escriba o modifique los comentarios que desee

guardar con la plantilla.

4 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Para guardar la plantilla de estilo con la

configuración actual del control deslizante

de opciones, haga clic en el botón Save.

– o –

• Para guardar una copia de la plantilla de

estilo con la configuración actual del

control deslizante de opciones, haga clic en

el botón Save As. En el cuadro de diálogo

Save que aparece, asigne un nombre a la

copia y haga clic en Save.

La configuración del control deslizante se puede

perder si alguna de las operaciones siguientes se

lleva a cabo sin guardar antes los cambios:

• Se selecciona otra ventana MIDI

Operations.

• Se cierra la ventana MIDI Operations.

• Se cambia a otra plantilla de estilo.

Aplicación de plantillas de estilo

Las plantillas de estilo tienen una duración

ilimitada y se pueden aplicar a cualquier

número de compases. Por lo general, las

plantillas de estilo se aplican a selecciones con el

mismo medidor y la misma duración.

Sin embargo, las plantillas de estilo se pueden

aplicar a medidores distintos; por ejemplo, una

plantilla de 6/8 se puede aplicar a una selección

de 4/4. Asimismo, cuando se efectúa una

selección para aplicar una plantilla de estilo, no

hace falta comenzar en el tiempo fuerte.

Para aplicar Groove Quantize:

1 Con la herramienta en forma de mano o la de

selección, elija las notas MIDI en las que desee

aplicar la cuantificación de estilo.

2 Elija Event > MIDI > Grid/Groove Quantize.

3 En el menú emergente Grid Quantize,

seleccione una plantilla de estilo.

4 Active los parámetros Timing, Duration y

Velocity a su conveniencia y ajuste sus controles

deslizantes a los porcentajes que desee.

5 Si hace falta, active Pre-Process using

Quantize.

Cuadro de diálogo Save User Groove Template Settings

Capítulo 26: MIDI Operations 669

6 Haga clic en el botón Apply.

Asignación de plantillas de estilo

Pro Tools aplica plantillas de estilo con respecto

al comienzo de la canción. Por ejemplo, una

plantilla de estilo de dos compases repite el

comienzo a cada compás impar de la sesión

(compás 1, 3, 5, 7, y así sucesivamente).

Asignación de plantillas para medidores iguales

y compases impares

Si se aplica un plantilla de estilo de dos

compases a una selección de un compás del

mismo medidor, sólo se usa el primer compás de

la plantilla. Si la selección no abarca límites de

compás (por ejemplo, de 1|2|000 a 2|1|000), la

plantilla de estilo sólo modifica las notas

seleccionadas.

Asignación de plantillas para medidores iguales

y compases pares

Si la selección comienza en un compás par,

solamente se usa la porción correspondiente de

la plantilla de estilo. Por ejemplo, si la selección

tiene una duración de dos compases y comienza

en compás par, la plantilla sólo se aplica al

compás 2 antes del compás 1.

Figura 32. Plantilla DigiGroove (derivada del audio que se muestra) aplicada a una serie de semicorcheas con las

opciones de Timing y Velocity al 100%

Plantilla de dos compases que repite la cuadrícula de

plantilla

Plantilla

de dos

compases

Plantilla

de dos

compases

Plantilla de

dos

compases

Plantilla

de dos

compases

Aplicación de una plantilla de estilo de dos compases a

una selección de un compás, compás impar

Un compás 4/4

Dos compases 4/4

(plantilla de estilo)

Selección de un

(no se utiliza)

compás 4/4

Aplicación de una plantilla de estilo de dos compases a

una selección de un compás, compás par

Un compás 4/4 Dos compases 4/4

(plantilla de estilo)

Selección de un

(no se utiliza)

compás 4/4

Guía de referencia de Pro Tools670

Asignación de plantillas para medidores

desiguales

Cuando las plantillas de estilo y las selecciones

de pistas se basan en medidores distintos, la

plantilla se repite o se trunca para que concuerde

con el número de compases de la selección.

Si la plantilla de estilo tiene menos compases

que la selección (por ejemplo, se aplica una

plantilla de un compás 6/8 a una selección de

compás 4/4), para compensar la diferencia, se

repite la plantilla.

Si la plantilla de estilo tiene más compases que la

selección en una pista, por ejemplo, una

plantilla de un compás 6/4 que se aplica a una

selección de dos compases 4/4, sólo se usa el

número correcto de compases.

Comportamiento de medidores mixtos

Si la selección presenta medidores mixtos, la

plantilla de estilo siempre se asigna para que se

alineen los tiempos fuertes. Por ejemplo, si la

plantilla de estilo consta de un compás 4/4 y se

aplica a una selección de un compás 4/4 seguido

de un compás 3/8 y un compás 3/4, el tiempo

fuerte de la plantilla de estilo se alinea con los

tiempos fuertes de la selección y sólo se aplica el

número correcto de compases de la plantilla de

estilo.

Aplicación de una plantilla de estilo de un compás 6/8

a una selección de un compás 4/4

Aplicación de una plantilla de estilo de un compás 6/4

a una selección de un compás 4/4

Un compás 6/8

Selección de un

(plantilla de estilo)

Compás 6/8 repetido

(los compases 3–6 no

se utilizan)

compás 4/4

Un compás 6/4

Selección de un

(plantilla de estilo)

(los compases 5–6 no se utilizan)

compás 4/4

Aplicación de una plantilla de estilo de un compás 4/4

a una selección de tres compases de medidores

distintos

La cuadrícula de plantilla de estilo se puede

volver a configurar añadiendo otro

marcador de medidor (puede tratarse del

mismo medidor). La plantilla de estilo se

reinicia en el marcador de medidor al

margen del número de compases o de si se

ha cambiado o no el medidor.

Selección de tres compases

(plantilla de estilo)

Un compás 4/4

(plantilla de estilo)

Un compás 4/4

(plantilla de estilo)

Un compás 4/4

(no se utiliza)

de medidores distintos

Capítulo 26: MIDI Operations 671

Restore Performance

El comando Restore Performance devuelve al

estado original todas las notas MIDI

seleccionadas (al de la primera vez que se

grabaron o insertaron manualmente), incluso

tras haber guardado la sesión o haber borrado la

función de la cola Undo.

Estos son los atributos de notas MIDI que se

pueden restaurar:

Timing (Quantization) Restaura los tiempos de

inicio originales de las notas seleccionadas. Esta

acción cambia las duraciones de las notas

seleccionadas si no se activa la opción Duration.

Duration Restaura las duraciones originales de las

notas seleccionadas. Si no está activada la

opción Timing (Quantization), no se restauran

los tiempos de inicio de las notas seleccionadas y

el tiempo de fin no se ve afectado.

Velocity Restaura las velocidades originales de

las notas seleccionadas.

Pitch Restaura los tonos originales de las notas

seleccionadas.

Para restaurar la temporización, duración,

velocidad o tono originales de notas MIDI

seleccionadas:

1 Seleccione las notas MIDI que desea restaurar.

2 Elija Event > MIDI > Restore Performance.

3 Seleccione los atributos de notas que restaurar.

4 Haga clic en Apply.

Se deshacen todos los cambios efectuados

mediante los comandos Quantize, Groove

Quantize, Change Duration, Change Velocity o

Change Pitch, y se vuelve a la "ejecución"

original. Asimismo, se restauran todas las notas

grabados con la ventana Input Quantize

activada (consulte "Input Quantize" en la

página 680).

Eliminación de cuantificación en

entrada

La ventana Restore Performance se puede usar

para eliminar cuantificación con la opción

Input activada. Por ejemplo, si se graba una

ejecución con la opción Input Quantize

activada, se puede restaurar la ejecución como se

había reproducido realmente.

Ventana MIDI Operations, ficha Restore Performance

El comando Restore Performance es

irreversible.

Restore Performance no puede anular las

acciones de corte, copia, pegado u otras de

notas MIDI desplazadas manualmente.

Tampoco puede anular los cambios de la

opción Duration efectuados al ajustar el

inicio de una nota. En pocas palabras, el

ajuste del inicio de una nota consiste en

cambiar el tiempo de la nota. Pro Tools lo

considera como si se desplazara

manualmente.

Para información sobre Input Quantize,

consulte "Input Quantize" en la página 680.

Guía de referencia de Pro Tools672

Flatten Performance

El comando Flatten Performance activa la

ejecución actual de las notas seleccionadas; de

este modo, se crea otro estado de restauración

para los atributos de nota especificados al usar

Restore Performance.

Para "aplanar" la ejecución:

1 Con la herramienta en forma de mano o la de

selección, elija las notas MIDI que desee aplanar.

2 Para abrir la ficha Restore Performance, elija

Event > MIDI > Flatten Performance.

3 Seleccione los atributos de notas que aplanar.

(Para explicaciones relativas a estos atributos,

consulte "Flatten Performance" en la

página 672.)

4 Haga clic en Apply.

Change Velocity

El comando Change Velocity ajusta

automáticamente las velocidades de ataque y de

liberación para las notas MIDI seleccionadas.

Seleccione este comando para hacer que las

notas suenen más alto o más bajo, o para crear

crescendos o decrescendos.

Las velocidades también se pueden editar

manualmente con las herramientas de líneas y

en forma de mano (consulte "Edición manual de

notas MIDI" en la página 638).

Ventana MIDI Operations, ficha Flatten Performance

El comando Flatten Performance es

irreversible.

Ventana MIDI Operations, ficha Change Velocity

Los valores de velocidad afectan en general

a la sonoridad de las notas MIDI.

En función de la velocidad que se asigne a

los instrumentos MIDI, las velocidades

también pueden repercutir en otros aspectos

del sonido de un instrumento, por ejemplo

frecuencia de corte de filtro, envolventes y

modulaciones.

Capítulo 26: MIDI Operations 673

Set all to Configura todas las velocidades en el

valor especificado (1–127).

Add Suma la cantidad especificada a los valores

de velocidad que ya existen (1–127).

Subtract Resta la cantidad especificada a los

valores de velocidad que ya existen (1–127).

Scale by Escala una cantidad porcentual a todas

las velocidades (1–400%).

Change smoothly Permite que las velocidades

cambien con fluidez de un valor a otro en el

transcurso del tiempo.

Change smoothly by percentage Permite que las

velocidades cambien con fluidez de un

porcentaje a otro en el transcurso del tiempo.

La curva para este cambio se puede ajustar

(+/– 99) para afectar a lo gradualmente que se

produce el cambio.

Limit to Si está seleccionada, restringe el

comando Change Velocity a un rango mínimo y

máximo.

Randomize Si está seleccionada, el valor

porcentual especificado produce aleatoriedad al

comando Change Velocity. Por ejemplo, el uso

de la opción "Set all to" con un valor de 64 y con

un valor de aleatoriedad del 50%, produce

velocidades en cualquier lugar entre 48 y 80

(+/– 25% del valor de velocidad).

Rangos de velocidad

El rango válido para velocidades de nota MIDI es

de 1–127. El comando Change Velocity nunca

desplaza las velocidades fuera de este rango; 1 es

siempre el valor más bajo y 127, el más alto.

Esto significa que pueden darse situaciones en

que el comando Change Velocity no surta efecto

en una nota concreta.

Por ejemplo, si una nota con una velocidad de

64 se escala a 200%, la velocidad nueva es 127.

Otros intentos de escalar o aumentar la

velocidad no producen ningún cambio.

Fundido de velocidades

Para modificar las velocidades con fluidez en el

transcurso del tiempo:

1 Seleccione el rango de notas MIDI que desee

editar.

2 Elija Event > MIDI > Change Velocity.

3 Seleccione la opción Change Smoothly con el

rango configurado de 127 a 0.

4 Haga clic en Apply.

Los parámetros de la ventana Change

Velocity se guardan con cada sesión.

Para almacenar los parámetros favoritos

como predeterminados y usarlos en sesiones

posteriores, guárdelos como parte de la

plantilla de una sesión (consulte "Creación

de plantillas de sesión personalizadas" en la

página 107).

También se puede modificar la velocidad de

forma no destructiva, en tiempo real,

mediante MIDI Real-Time Properties.

Consulte "MIDI Real-Time Properties" en la

página 684.

Aunque haya opciones para ajustar las

velocidades de ataque y liberación de las

notas, la mayoría de los dispositivos MIDI

no tienen en cuenta la información de

velocidad de liberación. Para ver si el

instrumento admite velocidades de

liberación, consulte la documentación del

fabricante.

Guía de referencia de Pro Tools674

Mantenimiento de las relaciones de velocidad

vigentes

Para conservar parcialmente las relaciones de

velocidad existentes y conseguir fundidos de

velocidad, use la opción Change Smoothly by

Percentage. La figura 33 ilustra la diferencia

entre las opciones Change Smoothly y Change

Smoothly by Percentage.

Escalado de velocidades

En muchas ocasiones, las velocidades de nota ya

tienen entre ellas la relación deseada, pero en

conjunto son demasiado bajas o demasiado

altas. En casos así, use la opción Scale by.

Por ejemplo, para hacer que las velocidades sean

un 20% más altas:

1 Seleccione el rango de notas MIDI que desee

editar.

2 Elija Event > MIDI > Change Velocity.

3 Seleccione la opción Scale by con el valor

porcentual configurado en 120%.

4 Haga clic en Apply.

Change Duration

El comando Change Duration ajusta las

duraciones de las notas MIDI seleccionadas. Se

utiliza para repercutir en la articulación de las

notas seleccionadas aplicándoles más staccato o

legato.

Figura 33. Change Smoothly by Percentage

Velocidades originales

Después de seleccionar Change Smoothly

Después de seleccionar Change Smoothly,

by Percentage, de 100% a 20%

de una velocidad de 100 a 10

Ventana MIDI Operations, Change Duration

Los parámetros de la ficha Change

Duration se guardan con cada sesión.

Para almacenar los parámetros favoritos

como predeterminados y usarlos en sesiones

posteriores, guárdelos como parte de la

plantilla de una sesión (consulte "Creación

de plantillas de sesión personalizadas" en la

página 107).

También se puede modificar la duración de

las notas de forma no destructiva, en

tiempo real, mediante MIDI Real-Time

Properties. Consulte "MIDI Real-Time

Properties" en la página 684.

Capítulo 26: MIDI Operations 675

Opción Set/Add/Subtract/Scale

Set all to Configura todas las duraciones en una

duración especificada en negras y ticks.

Add Suma un número de negras y ticks

especificado a las duraciones.

Subtract Resta un número de negras y ticks

especificado a las duraciones.

Scale by Acorta o alarga las duraciones mediante

un valor porcentual (1–400%).

Legato

Activa la opción de legato para añadir legato a la

selección MIDI En el menú Legato, seleccione

Gap u Overlap, y especifique en compases y ticks

los espacios y las superposiciones que desee.

Remove Overlap

Esta opción elimina todo solapamiento de nota

en todas las notas de un mismo tono.

Este comando difiere de Legato en cuanto que

no se modifican las notas no solapadas con un

mismo tono o con tonos diferentes. Para crear

un espacio vacío entre notas solapadas,

introduzca el espacio vacío en tiempos y ticks.

Transform Sustain Pedal To Duration

Esta opción alarga la longitud de todas las notas

que suenan cuando el pedal de sostenido

(controlador 64) está pisado (de 64 a 127) y éste

se libera (de 0 a 63). Active la opción Delete

Sustain Pedal Events para convertir eventos de

pedal de sostenido en duraciones de notas.

La conversión de eventos de pedal de sostenido

en duraciones de notas simplifica

considerablemente la edición y permite

conservar el efecto de reproducción deseado.

Por ejemplo, si un evento de pedal de sostenido

pisado se borra durante la edición, la

reproducción MIDI subsiguiente perderá su

efecto de legato.

Opción Change Continuously

Esta opción permite cambiar continuamente la

duración de las notas según un número de ticks

o un porcentaje. Ajuste el control deslizante

Curve para modificar la forma del cambio.

Change Continuously in Ticks Permite que las

duraciones de notas cambien con fluidez de una

duración a otra en el transcurso del tiempo.

Los valores de duración se especifican en negras

y ticks.

Change Continuously by Percentage Permite que

las duraciones de notas cambien con fluidez de

un valor porcentual a otro en el transcurso del

tiempo.

La curva para este cambio se puede ajustar

(+/– 99) para afectar a lo gradualmente que se

produce el cambio.

Limit range Si está seleccionada, restringe el

comando Change Duration a un rango mínimo

y máximo (en negras y ticks).

Randomize Si está seleccionada, el valor

porcentual especificado produce aleatoriedad en

el comando Change Duration. Por ejemplo, el

uso de la opción Set all to con un valor de

480 ticks y un valor de aleatoriedad del 50%

produce velocidades en cualquier lugar entre

360 y 600 (+/– 25% del valor de duración).

Guía de referencia de Pro Tools676

Ejemplos de modificación de duración

Para crear notas con más staccato:

1 Seleccione el rango de notas MIDI que desee

editar.

2 Elija Event > MIDI > Change Duration.

3 Seleccione la opción Scale by con un valor

porcentual de 50.

4 Haga clic en Apply. Las duraciones de las notas

seleccionadas se reducen un 50%.

Es posible que con esta opción tenga que hacer

varias pruebas con el valor porcentual hasta

conseguir el efecto deseado.

Para crear notas con más legato:

1 Seleccione el rango de notas MIDI que desee

editar.

2 Elija Event > MIDI > Change Duration.

3 Elija la opción Legato.

4 En el menú emergente Legato, seleccione

Overlap.

5 Introduzca 0|000 como cantidad de

solapamiento.

6 Haga clic en Apply.

Los puntos de fin de las notas seleccionadas se

extienden hasta el punto de inicio de la

siguiente nota, con lo que se elimina el espacio

entre cada nota.

Transporte

Mientras que las herramientas en forma de

mano se pueden usar para transportar notas

MIDI individuales manualmente, o grupos

pequeños de notas, el comando Transpose se

puede usar para pistas MIDI y regiones

completas. Uno de los usos más comunes del

transporte consiste en modificar la clave de las

pistas MIDI. Puede definir una grupo de edición

para pistas MIDI que desee transportar,

asegurándose de que excluye pistas de batería

del grupo para que no se transporten. También

puede transportar en clave.

Para abrir la ventana Change Duration,

pulse las teclas Alt+0 en Windows u

Opción+0 en Mac.

También se pueden transportar notas MIDI

de forma no destructiva, en tiempo real,

mediante MIDI Real-Time Properties.

Consulte "MIDI Real-Time Properties" en la

página 684.

Ventana MIDI Operations, Transpose

Capítulo 26: MIDI Operations 677

Transpose By (Octaves) Transporta las notas

seleccionadas hasta +/– 10 octavas.

Transpose by semitones Transporta de manera

cromática notas seleccionadas, arriba o abajo,

hasta +/–127 semitonos.

Transpose (from, to) Transporta notas

seleccionadas por semitonos, según se expresa

por la diferencia entre los tonos de origen y de

destino. Por ejemplo, Transpose from C3 to F#3

transporta las notas arriba un cuarto aumentado

(seis semitonos).

Transpose All Notes To Transporta todas las

notas seleccionadas a un mismo tono. Utilice el

control deslizante o el cuadro de entrada de

números para introducir el tono al que se desee

transportar todas las notas seleccionadas.

Transpose In Key Transporta notas

seleccionadas en clave arriba o abajo según

posiciones de escala (en función de la regla Key

Signature).

Para transportar notas MIDI:

1 Si va a transportar un grupo de pistas, active el

grupo de edición.

2 Seleccione las notas que desee transportar.

3 Elija Event > MIDI > Transpose.

4 Seleccione la opción para Transpose (By, From

and To, All Notes To o In Key).

5 Ajuste los pertinentes campos de tono.

Con cualquiera de los campos de tono

seleccionados, toque una nota en el controlador

MIDI para introducirla automáticamente como

el valor de tono.

6 Haga clic en Apply.

Para transportar todas las notas hacia abajo una

octava:

1 Con la herramienta de selección, haga doble

clic en la pista para seleccionar todas las notas.

2 Elija Event > MIDI > Transpose.

3 Seleccione la opción Transpose by.

4 Introduzca un valor de –1 octava.

5 Haga clic en Apply.

Para transportar notas seleccionadas en clave:

1 Seleccione las notas que desee transportar.

2 Elija Event > MIDI > Transpose.

3 Seleccione Transpose in Key.

4 Ajuste el control deslizante (o escriba un

número) para el número de posiciones de escala

(+ o –) según el cual desea transportar la

selección. Por ejemplo, para transportar hacia

abajo un tercio, especifique "–2".

5 Haga clic en Apply.

Select/Split Notes

La ventana Select/Split Notes ofrece un

completo conjunto de herramientas para

seleccionar y dividir notas según una gran

variedad de criterios. Se incluyen herramientas

adicionales para indicar si los datos

seleccionados deben copiarse al portapapeles o a

pistas nuevas, si los datos deben dividirse en

nuevas pistas, copiarse a un único destino, etc.

Para abrir la ventana Transpose, pulse las

teclas Alt+T en Windows u Opción+T en Mac.

Guía de referencia de Pro Tools678

Criterios de tono

All Notes Selecciona todas las notas.

Notes Between Selecciona un rango de notas

entre las notas más altas y más bajas

especificadas. Los valores de las notas se pueden

introducir en números de tono (C1–G8) o de

notas MIDI (0–127).

Top Selecciona la nota o notas más altas de cada

acorde.

Bottom Selecciona la nota o notas más bajas de

cada acorde.

Otros criterios

Velocity Active la opción Velocity para

especificar un rango de velocidades para

seleccionar o dividir notas. Escriba las

velocidades mínima y máxima que desee.

Duration Active la opción Duration para

especificar un rango de duraciones (en tiempos y

ticks) para seleccionar o dividir notas. Escriba las

duraciones mínima y máxima que desee.

Position Active la opción Position para

seleccionar o dividir todas las notas que se

encuentren dentro de un rango de tiempos y

ticks relativos en cada compás. El valor mínimo

determina el inicio del rango y el valor máximo

define el final del rango.

Acción

Select Notes Selecciona notas MIDI de acuerdo

con los criterios especificados.

Split Notes: The Clipboard Copia únicamente los

datos seleccionados al portapapeles.

Split Notes: A New Track Copia todos los datos

seleccionados a una única pista nueva. Si la

selección incluye varias pistas, se crea el mismo

número de pistas. Las pistas nuevas duplican el

tipo de pista original (instrumento o MIDI).

Split Notes: A New Track per Pitch Copia todos

los datos seleccionados a varias pistas nuevas

(una pista nueva para cada tono). Las pistas

nuevas hacen zoom a una vista de nota

individual. Si la selección incluye varias pistas,

los datos de cada pista se dividen aparte.

Include MIDI Controller Data Incluye todos los

datos MIDI en secuencia continua, incluida la

variación de tonos y la sensibilidad del teclado,

de toda la pista sin restricción sobre la selección

temporal.

Ventana MIDI Operations, Select/Split Notes

Capítulo 26: MIDI Operations 679

Selección y división de notas

Para seleccionar y dividir notas:

1 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Con la herramienta en forma de mano o de

selección, seleccione el rango de notas

MIDI que contiene las notas.

– o –

• Para que afecte a todas las notas MIDI de

una pista, con la herramienta de selección

haga clic en la pista para que aparezca un

cursor de edición intermitente.

2 Elija Event > MIDI > Select/Split Notes.

3 Configure los criterios de tono como desee.

4 Configure los demás criterios (velocidad,

duración y posición) como desee.

5 Active la opción Select o Split como desee.

6 En el menú emergente Split Notes, elija Copy

o Cut.

7 Si se dividen notas, seleccione Copy or Cut to

destination.

8 Si se dividen notas, active la opción Include

MIDI Controller Data. Al activar esta opción se

incluyen todos los datos de control asociados

con las notas divididas de las pistas recién

creadas. Deje esta opción desactivada si desea

dividir datos de notas únicamente en pistas

nuevas.

9 Haga clic en Apply.

Toda propiedad de tiempo real asociada con la

pista o las regiones se copian a las pistas nuevas

creadas mediante Select/Split Notes.

Selección de un rango de tono de notas

La opción más usada de Select/Split Notes

consiste en seleccionar una sola nota para toda

la duración de una región o pista. Es muy útil si

desea seleccionar una nota en una pista de

batería MIDI (por ejemplo, platillos de pie) y

afectar al rango de tiempo seleccionado con los

comandos Quantize, Groove Quantize,

Transpose o Change Duration.

Para seleccionar sólo los platillos de pie en una

pista de batería MIDI:

1 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Con la herramienta en forma de mano o de

selección, seleccione el rango de notas

MIDI que contiene las notas.

– o –

• Para que afecte a todas las notas MIDI de

una pista, con la herramienta de selección

haga clic en la pista para que aparezca un

cursor de edición intermitente.

2 Elija Event > MIDI > Select/Split Notes.

3 Seleccione la opción Notes Between con el

rango de notas configurado en F#1 y F#1 (si la

preferencia MIDI Note Display está configurada

en Standard Pitch).

Por lo que respecta a una batería General MIDI,

los platillos de pie cerrados se asignan al número

de nota MIDI 42 (F#1 en Standard Pitch). Si los

platillos de la batería se asignan a otra nota,

especifíquelo.

4 Haga clic en Apply.

También puede seleccionar todas las notas

de un tono determinado en una pista

mediante el miniteclado. Para más

información, consulte "Selección de notas

MIDI" en la página 638.

Guía de referencia de Pro Tools680

Selección de notas en un acorde

Otro uso del comando Select/Split Notes es la

selección de sólo las notas más altas o más bajas

de un acorde. En numerosas ocasiones quizás

desee afectar sólo a las notas más altas o más

bajas de un acorde, por ejemplo para intensificar

velocidades o transportar tonos.

Para seleccionar sólo las notas graves de un

acorde:

1 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Con la herramienta en forma de mano o de

selección, seleccione el rango de notas

MIDI que contiene las notas.

– o –

• Para que afecte a todas las notas MIDI de

una pista, con la herramienta de selección

haga clic en la pista para que aparezca un

cursor de edición intermitente.

2 Elija Event > MIDI > Select/Split Notes.

3 Seleccione la opción Bottom y configure el

número de notas en 1.

4 Haga clic en Apply.

Input Quantize

Cuando se ha activado Input Quantize, se

cuantifican automáticamente todas las notas

MIDI grabadas.

Para activar Input Quantize:

1 Elija Event > MIDI > Input Quantize.

2 En la página Input Quantize, seleccione

Enable input quantize.

Para que las notas se consideren un acorde,

los tiempos de inicio deben encontrarse a

32 ppq ticks entre sí.

Ventana MIDI Operations, Input Quantize

Utilice Input Quantize para la grabación en

bucle al estilo de las

cajas de ritmos (consulte

"Grabación en bucle en modo MIDI Merge"

en la página 349).

Capítulo 26: MIDI Operations 681

3 Configure las demás opciones de la página

como desee. (Para más información sobre las

opciones de Quantize, consulte "Grid/Groove

Quantize" en la página 661.)

4 Cuando haya terminado, cierre la ventana

MIDI Operations.

Step Input

Con la función Step Input se puede utilizar un

controlador MIDI para introducir las notas de

forma individual. De esta forma se consigue un

control preciso de la colocación, duración y

velocidad de las notas. Asimismo, Step Input

MIDI permite crear pasajes difíciles de tocar con

precisión o que tienen un tempo muy rápido.

Para introducir notas MIDI con Step Input

(empleando un dispositivo MIDI externo):

1 Compruebe que su dispositivo MIDI externo

esté correctamente conectado y funcione con

Pro Tools.

2 Elija Event > MIDI > Step Input.

3 Seleccione la opción Enable.

4 Elija la pista MIDI o de instrumento para la

entrada nota a nota en el menú emergente

Destination.

5 Elija el valor de la nota que quiere introducir

en la sección Step Increment.

6 Ejecute una nota o un acorde en su

instrumento MIDI. La nota quedará introducida

y se pasará al siguiente punto de inserción.

Para aumentar la longitud de una nota mediante

Step Input:

1 Toque una nota en su instrumento MIDI y

manténgala.

2 Elija el valor de nota que quiere agregar y pulse

el botón Increment.

Suelte la nota en el teclado MIDI para pasar al

siguiente punto de inserción.

Ventana Step Input

Cuando se activa la entrada nota a nota,

las pistas MIDI o de instrumento

anteriormente activadas para grabación se

desactivan y, si se ha definido la preferencia

MIDI Thru Instrument, dicho instrumento

se desactiva también.

Cuando se mantiene una nota en el teclado

MIDI, la función Next Step pasa a ser

"Increment".

Guía de referencia de Pro Tools682

Controles de entrada nota a nota

La página Step Input contiene los controles

siguientes:

Enable Cuando está seleccionado, al tocar en un

teclado MIDI externo se agregan eventos MIDI a

la pista de destino. Asimismo, las pistas MIDI

que se hubiesen activado para grabación se

desactivan.

Si se ha definido un instrumento MIDI Thru

predeterminado en la página MIDI Preferences,

dicho instrumento se desactiva al activar la

entrada nota a nota, y vuelve a activarse al

desactivarse la entrada nota a nota.

Destination Permite seleccionar la pista de

destino de la entrada nota a nota en una lista

emergente que contiene todas las pistas MIDI de

la sesión.

Step Increment

Las opciones de la sección Step Increment

permiten establecer el espaciado y la duración

de los eventos MIDI introducidos mediante

entrada nota a nota. Puede seleccionar cualquier

duración, desde redondas hasta semifusas

(incluidos los valores de puntillo).

Tuplet Permite introducir agrupaciones

irregulares de notas como tresillos o quintillos.

La longitud del tresillo se calcula a partir de la

selección de espaciado de las notas y de los

valores de Tuplet. Por ejemplo, una corchea es

igual a 480 ticks, de modo que las corcheas de

tresillo con 3 en tiempo de 2 dan como

resultado un espaciado de notas de 320 ticks

(480 ticks / 3 * 2).

Note Length Permite seleccionar la duración de

la nota como un porcentaje del valor de

espaciado. Por ejemplo, una corchea es igual a

480 ticks, de modo que una corchea con una

duración del 80% tendría una longitud de

384 ticks.

Opciones

Use Input Velocity Si se selecciona esta opción,

las notas MIDI se graban con la velocidad con

que las ejecute en su teclado MIDI.

Set Velocity To Si está seleccionada, la notas

MIDI se graban con la velocidad especificada en

el campo Velocity. Este valor se puede elegir

mediante el control deslizante Velocity.

Enable Numeric Keypad Shortcuts Si se

selecciona, las opciones de entrada nota a nota

se pueden seleccionar mediante el teclado

numérico. Consulte "Métodos abreviados del

teclado numérico" en la página 684.

Porcentajes de duración de nota

100% 80% 120%

Capítulo 26: MIDI Operations 683

Undo Step, Next Step y Redo Step

Utilice los botones Undo Step y Next Step para

efectuar lo siguiente:

• Mover el punto de inserción de la nota

eliminando la nota anterior o avanzando el

punto de inserción el valor indicado en

Step Increment.

• Alargar y acortar las notas mantenidas en el

controlador MIDI agregando o eliminando

intervalos con el valor indicado en Step

Increment. El valor de Step Increment

puede cambiarse en mitad de la nota para

crear una nota de duración híbrida.

Utilice el botón Redo Step para repetir de forma

secuencial las notas previamente eliminadas con

la función Undo Step.

Undo Step Cuando se ha soltado la nota anterior

en el teclado MIDI y el punto de inserción ha

avanzado hasta la nota siguiente, Undo Step

elimina toda la nota anterior.

Cuando se mantiene una nota en el teclado

MIDI, Undo Step cambia a "Decrement" y

elimina la última longitud de Step Increment

agregada a la nota mantenida.

Next Step (o Increment) Si no se mantiene

ninguna nota en el teclado MIDI, Next Step

mueve el punto de inserción el valor indicado

en Step Increment, lo que, esencialmente,

significa que inserta un silencio.

Cuando se mantiene una nota en el teclado

MIDI, Next Step cambia a "Increment" y agrega

el valor indicado en Step Increment a la nota

mantenida, aumentando su longitud en dicho

valor.

Mientras la nota se mantiene, el valor de Step

Increment puede modificarse, lo que permite

crear notas de cualquier longitud musical.

Redo Step Reinserta la última nota eliminada

con la operación Undo Step.

Activación de los botones Undo Step, Next Step o

Redo Step

Los botones Undo Step, Next Step y Redo Step

pueden configurarse para que los active un

sintetizador MIDI externo, un pad de batería u

otro controlador.

Para configurar los activadores MIDI de Undo

Step, Next Step y Redo Step:

1 Coloque la inserción de edición en una pista

en la posición en que desee introducir la primera

nota MIDI.

2 Elija Event > MIDI > Step Input.

3 Busque el botón al que quiere asignar un

evento MIDI y haga clic en el campo situado

debajo de él.

4 Ejecute el evento MIDI que quiera utilizar

como activador.

5 Pulse Intro para confirmar la asignación de

activador MIDI.

Selección del campo Next Step

Si utiliza como activador un controlador

continuo (como variación de tono), utilice

un valor extremo del controlador para evitar

una entrada de datos errónea.

Campo Next Step activado mediante variador de tono

Guía de referencia de Pro Tools684

Métodos abreviados del teclado

numérico

Si selecciona la opción Enable Numeric Keypad

Shortcuts, puede aplicar muchos de los

controles de la página Step Input, así como

algunos controles de selección, mediante el

teclado numérico del ordenador.

MIDI Real-Time Properties

MIDI Real-Time Properties permite cambiar

ciertas propiedades MIDI de pistas MIDI y de

instrumento (o regiones MIDI) durante la

reproducción. Hay cinco tipos de propiedades

MIDI de tiempo real: Quantize, Duration, Delay,

Velocity y Transpose.

Se pueden ajustar las propiedades MIDI de

tiempo real durante la reproducción para poder

escuchar los resultados deseados. Después de

encontrar los ajustes deseados, puede grabarlos

en las pistas o regiones seleccionadas. De este

modo se sobrescriben las propiedades MIDI

correspondientes en las pistas o regiones

seleccionadas y se restablece la vista de las

propiedades de tiempo real a sus valores

predeterminados.

Las propiedades de tiempo real pueden ajustarse

en la vista de propiedades de tiempo real de la

ventana Edit, o en la ventana Real-Time

Properties.

Métodos abreviados de Step

Input

Tecla

Redonda 1

Redonda 2

Blanca 4

Corchea 5

Semicorchea 6

Fusa 7

Semifusa 8

Nota con puntillo . (tecla de

decimal)

Activar/desactivar tresillo 3

Next Step Intro

Undo Step 0

Empujar adelante +

Empujar atrás –

Seleccionar contador principal =

Indicadores de selección de

edición

Capítulo 26: MIDI Operations 685

Vista Real-Time Properties

La vista de propiedades de tiempo real de la

ventana Edit sólo se aplica a las pistas. Para

aplicar propiedades de tiempo real a regiones,

use la ventana Real-Time Properties (consulte

"Ventana Real-Time Properties" en la

página 685).

Para activar la vista de propiedades de tiempo real

en la ventana Edit:

" Elija View > Edit Window > Real-Time

Properties.

Para alturas de pista Micro, Mini y Small, la

columna Real-Time Properties sólo muestra una

o dos propiedades, según proceeda. Se muestran

automáticamente la primera o dos primeras

propiedades activadas.

Para seleccionar una propiedad de tiempo real

distinta en la vista de altura de pista Mini o Small:

" Mantenga pulsada la tecla Control (Windows)

o Comando (Mac) y haga clic sobre un elemento

de propiedad de tiempo real para seleccionar un

elemento diferente en el menú emergente.

Ventana Real-Time Properties

Se pueden aplicar propiedades de tiempo real a

pistas o regiones seleccionadas mediante la

ventana Real-Time Properties.

Para abrir la ventana Real-Time Properties:

" Elija Event > MIDI Real-Time Properties.

La ventana Real-Time Properties puede utilizarse

para aplicar propiedades de tiempo real basadas

en pista o en región mediante una selección de

edición, y seleccionando las pistas o regiones

desde el menú emergente Apply To.

Columna Real-Time Properties de la ventana Edit

Ventana Real-Time Properties con propiedades

activadas

Guía de referencia de Pro Tools686

Ventana Expanded Real-Time Properties

En la ventana Real-Time Properties, Quantize,

Duration y Velocity incorporan un triángulo de

expansión o contracción para mostrar u ocultar

ajustes adicionales.

Activación de propiedades de tiempo

real

Para activar propiedades de tiempo real:

1 Seleccione una pista o haga una selección de

edición.

2 En la vista de propiedades de tiempo real de la

ventana Edit, o en la ventana Real-Time

Properties, seleccione las propiedades de tiempo

real que desee haciendo clic sobre el nombre de

la propiedad (Quantize, Duration, Delay,

Velocity o Transpose). Las propiedades de

tiempo real activadas aparecen resaltadas y

presentan sus ajustes.

3 Si usa la ventana Real-Time Properties y el

modo de selección de pista y edición está

activado, seleccione la pista o región que se

desee modificar en el menú Apply To.

4 Configure los ajustes de propiedades de

tiempo real (consulte "Configuración de

propiedades de tiempo real" en la página 687).

Las propiedades de tiempo real activadas se oyen

durante la reproducción y se reproducen para las

pistas y regiones seleccionadas.

Vista de propiedades de tiempo real, vista expandida

Triángulos

de expansión/

contracción

Al usar propiedades de tiempo real, active el

modo de selección de tiempo o edición para

efectuar una selección a partir de una

selección de edición (consulte "Vinculación

y desvinculación de selecciones de edición y

pista" en la página 453).

Capítulo 26: MIDI Operations 687

Configuración de propiedades de

tiempo real

Quantize

Quantize puede utilizarse bien sea en una

cuadrícula o bien en una plantilla de estilo.

Además de las propiedades de cuantificación de

MIDI estándar, para la cuantificación de

cuadrícula están disponibles ajustes adicionales

para el desfase de corcheas de tresillo y de

cuadrícula. Para la cuantificación de estilo se

ofrecen controles adicionales para definir el

alcance de la duración y velocidades del estilo.

Tanto la cuantificación de cuadrícula como de

estilo permiten establecer una cantidad de

fuerza, un rango de inclusión y una cantidad de

aleatoriedad.

Menú emergente Quantize Seleccione el valor de

cuantificación que desee, incluidos todos los

valores rítmicos de notas estándar entre notas

enteras y semifusas, además de las opciones para

valores de puntillo. Este menú emergente

también ofrece acceso a todas las plantillas de

estilo estándar y personalizadas.

Swing Value Escriba la cantidad deseada de

swing en forma de porcentaje comprendido

entre 0 y 300%.

Tuplet Value Active la opción Tuplet y escriba la

relación para la corchea de tresillo (1–99), como

3 a 2 o 5 a 4. Tuplet solamente está disponible en

la ventana Real-Time Properties expandida.

Offset Value Active Offset y escriba el valor de

desfase que desee expresado en Ticks

comprendido entre –2000 y 2000. Offset

solamente está disponible en la ventana Real-

Time Properties expandida.

Strength Value Active Strength y escriba la

cantidad en forma de porcentaje comprendido

entre 0 y 100%. Strength solamente está

disponible en la ventana Real-Time Properties

expandida.

Include Active Include y escriba el rango

comprendido entre 0 y 100%. Strength

solamente está disponible en la ventana Real-

Time Properties expandida.

Random Active Random y escriba el rango

comprendido entre 0 y 100%. Random

solamente está disponible en la ventana Real-

Time Properties expandida.

Duration

Duration puede utilizarse para aumentar o

reducir la duración de notas MIDI en una

cantidad o porcentaje fijo. Es útil para crear

pasajes con legato o staccato.

Selección de un valor de cuantificación de cuadrícula o

una plantilla de estilo

Guía de referencia de Pro Tools688

Menú emergente Duration Mode

Seleccione una de las siguientes opciones en el

menú emergente Duration Mode: Set, Add,

Subtract, Scale, Legato/Gap, o Legato/Overlap.

Set Elija esta opción para definir la duración de

las notas.

Add Elija esta opción para agregar la duración

especificada a la duración actual de cada nota.

Subtract Elija esta opción para restar la duración

especificada a la duración actual de cada nota.

Scale Elija esta opción para ampliar o reducir la

duración actual de cada nota en un porcentaje

comprendido entre 1 y 400%.

Legato/Gap Seleccione esta opción para

extender cada nota hasta la siguiente nota. La

duración especificada se resta para crear un

espacio uniforme entre las notas.

Legato/Overlap Seleccione esta opción para

extender cada nota hasta la siguiente nota. La

duración especificada se agrega para crear un

espacio de solapamiento uniforme.

Duración

Si el menú emergente Ticks o Notes está

configurado en ticks, escriba una duración

expresada como número de notas negras y un

número de ticks, como 4|000. Si está

configurado en un tamaño de nota, escriba un

multiplicador de dicho tamaño de nota, como

7 semicorcheas.

Menús emergentes Ticks o Notes

El menú emergente Ticks o Notes permite

seleccionar los ticks o un tamaño de nota para

las duraciones de nota. También hay un menú

emergente Ticks o Notes para las opciones de

duración mínima y máxima.

Duraciones mínima y máxima

Active una o ambas duraciones mínima y

máxima y escriba un valor en notas negras y

ticks o un múltiplo de tamaño de nota.

Las opciones de duración mínima y máxima

solamente están disponibles en la ventana Real-

Time Properties expandida.

Retraso

Delay permite retrasar o adelantar todos los

datos MIDI de una región o pista seleccionada.

Elija "+" en el menú emergente Delay para

retrasar datos MIDI o "–" para adelantarlos. Elija

Ticks o Milliseconds en el menú emergente Ticks

o Milliseconds. Escriba la cantidad de retraso en

valores de ticks o de milisegundos. El retraso está

limitado a un valor máximo de 2000 ms o

999 ticks.

Selección de un modo de duración

Capítulo 26: MIDI Operations 689

Velocity

Velocity permite modificar la velocidad MIDI

según un porcentaje o un valor constante.

Escriba un valor porcentual en el campo

Dynamics para ampliar o reducir la velocidad en

torno a la velocidad media de 64. También se

puede introducir un desfase añadiendo (+) o

restando (–) valores comprendidos entre 1 y 127.

Asimismo, se pueden introducir valores límite

de velocidad máxima y mínima. Las opciones de

duración mínima y máxima solamente están

disponibles en la ventana Real-Time Properties

expandida.

Se puede aplicar una velocidad como propiedad

de tiempo real a MIDI Input y Thru.

Transpose

Esta opción permite transportar notas MIDI

hacia arriba o abajo según un número

especificado de octavas y semitonos, o en clave

según posiciones de escala (en función de la

regla Key Signature). También se pueden

transportar a un tono concreto. En el menú

emergente Transpose, seleccione By, To o In

from para transportar según un intervalo, a un

tono determinado, o en clave según posiciones

de escala.

Para transportar un intervalo, introduzca el

número de octavas y semitonos que desee en

forma de números positivos o negativos.

Para transportar a un tono específico, escriba la

nota MIDI que desee.

Para transportar en clave según posiciones de

escala, indique la cantidad de posiciones en

números positivos o negativos. Por ejemplo,

especifique +2 para transportar arriba según

tercios en clave.

Se puede aplicar un transporte como propiedad

de tiempo real a MIDI Input y Thru.

Propiedades de tiempo real para

pistas y regiones

Las propiedades de tiempo real se pueden

configurar de modo que se apliquen a una pista

completa (todas las regiones de la misma) o a

cada una de las regiones individualmente.

Las propiedades a nivel pista también ofrecen

un procesamiento de la velocidad y el transporte

de la entrada MIDI en tiempo real.

La presencia de propiedades de tiempo real de

pista se indica mediante una letra “T” situada en

la esquina superior derecha de las regiones

MIDI. La presencia de propiedades de tiempo

real de región se indica mediante una letra “R”

situada en la esquina superior derecha de la

región. Los límites de región se indican en la

vista de notas.

Propiedades de tiempo real basadas

en región

Las propiedades de tiempo real basadas en

región solamente pueden aplicarse mediante la

ventana Real-Time Properties (Event > MIDI

Real-Time Properties). Las propiedades de

tiempo real pueden aplicarse a varias regiones.

Después de asignar las propiedades de tiempo

real a una región, ésta puede trasladarse o

copiarse y pegarse conservando dichas

propiedades.

Indicadores de propiedades de tiempo real de pista y

región

Indica propiedades

de tiempo real

basadas en pistas

Indica propiedades de

tiempo real basadas

en regiones

Guía de referencia de Pro Tools690

Propiedades de tiempo real basadas

en pista

Todas las propiedades de tiempo real basadas en

pista se aplican a las secuencias MIDI de una

pista completa. No obstante, las regiones con

propiedades de tiempo real basadas en región

prevalecen sobre cualquier propiedad de tiempo

real basada en pista. Se pueden borrar las

propiedades de tiempo real basadas en región

seleccionando la región y haciendo clic en el

botón Clear Region Properties de la ventana

Real-Time Properties (consulte "Grabar

propiedades de tiempo real a pistas o regiones"

en la página 690).

Para una mayor flexibilidad, las propiedades de

tiempo real basadas en pista se incluyen en la

lista de reproducción de pistas. Permite crear

varias listas de reproducción con distintos

ajustes de propiedad de tiempo real.

Grabar propiedades de tiempo real

a pistas o regiones

Después de encontrar los ajustes adecuados,

puede grabar las propiedades de tiempo real en

las pistas o regiones seleccionadas mediante la

ventana Real-Time Properties. Las propiedades

de tiempo real se aplican a los datos MIDI

actuales de una pista o región.

Para grabar propiedades de tiempo real:

1 Seleccione una o más pistas a las que desee

aplicar propiedades de tiempo real.

2 Abra la ventana Real-Time Properties (Event >

MIDI Real-Time Properties).

3 Si el modo Vincular selecciones de edición y

pista está activado, seleccione Tracks en el menú

emergente Real-Time Properties Apply To.

4 Configure los ajustes de propiedades de

tiempo real como desee.

5 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Haga clic en el botón Write to Track de la

ventana Real-Time Properties.

– o –

• Elija Track > Write MIDI Real-Time

Properties.

Para grabar propiedades de tiempo real en

regiones:

1 Seleccione una o más regiones a las que desee

aplicar propiedades de tiempo real.

2 Abra la ventana Real-Time Properties (Event >

MIDI Real-Time Properties).

3 Si el modo Vincular selecciones de edición y

pista está activado, seleccione Tracks en el menú

emergente Real-Time Properties Apply To.

4 Configure los ajustes de propiedades de

tiempo real como desee.

5 Haga clic en el botón Write to Region.

Para borrar propiedades de tiempo real de una

región:

1 Seleccione la región cuyas propiedades de

tiempo real desee borrar.

2 Abra la ventana Real-Time Properties (Event >

MIDI Real-Time Properties).

3 Seleccione Regions en el menú emergente

Real-Time Properties Apply To.

4 Haga clic en el botón Clear Region Properties.

Capítulo 26: MIDI Operations 691

Propiedades de tiempo real en

MIDI Event List

En MIDI Event List, la presencia de propiedades

de tiempo real basadas en pista se representa

mediante una letra "T" situada a la derecha de

cada evento. Las propiedades de tiempo real

basadas en región se indican mediante una "R".

Visualización de efectos de

propiedades de tiempo real

La opción Display Events as Modified by Real-

Time Properties determina si Pro Tools presenta

o no los efectos de propiedades de tiempo real

tanto en la ventana Edit como en MIDI Event

List. La ventana Edit y MIDI Event List muestran

los efectos de propiedades de tiempo real

cuando la opción Display Events as Modified by

Real-Time Properties está activada. Con esta

opción desactivada, los efectos de propiedades

de tiempo real se ven aunque no se ven; es decir,

puede ver las notas y otros eventos MIDI en su

ubicación original y con su tono, duración o

velocidad, pero los oirá tal como hayan sido

afectados por los ajustes de las propiedades de

tiempo real.

Para activar o desactivar la opción Display Events

as Modified by Real-Time Properties:

1 Elija Setup > Preferences.

2 Haga clic en la ficha MIDI.

3 Active o desactive la opción Display Events as

Modified by Real-Time Properties.

4 Haga clic en OK.

Propiedades de tiempo real basadas en pista y en

región indicadas en MIDI Event List

Para más información sobre MIDI Event

List, consulte el capítulo 27, "MIDI Event

List".

Columna Track/region

Opción Display Events as Modified by Real-Time

Properties, ficha MIDI de Preferences

Guía de referencia de Pro Tools692

Efectos de propiedades de tiempo real

presentados en MIDI Event List

MIDI Event List tiene en cuenta el efecto de las

propiedades de tiempo real cuando la opción

Display Events as Modified by Real-Time

Properties está activada. Cuando se edita o

inserta un evento en una pista o región con

propiedades de tiempo real, Pro Tools tiene en

cuenta dichas propiedades y, en caso necesario,

edita o inserta el evento en una ubicación

distinta para que coincidan los efectos de las

propiedades de tiempo real.

Efectos de propiedades de tiempo real

presentados en la ventana Edit

En la ventana Edit, y con la preferencia Display

Events as Modified by Real-Time Properties

activada, los eventos MIDI aparecen cuando

suenan. Sin embargo, los eventos MIDI no se

graban en sus ubicaciones modificadas hasta

que se graban las propiedades de tiempo real en

la pista o región.

Cuando se trasladan eventos MIDI, las

ubicaciones reales (tono o tiempo) se mueven en

consonancia, aunque se muestra el efecto de las

propiedades de tiempo real.

Cuando se inserta un evento en una pista o

región con propiedades activas, Pro Tools tiene

en cuenta dichas propiedades y, en caso

necesario, edita o inserta el evento en una

ubicación distinta para que coincidan los efectos

de las propiedades de tiempo real.

Capítulo 27: MIDI Event List 693

Capítulo 27: MIDI Event List

MIDI Event List

MIDI Event List muestra una lista detallada de

todos los eventos de una pista MIDI o de un

instrumento. Los eventos se muestran con texto

y números, lo que permite editar su ubicación,

duración y valores con precisión.

Los eventos de MIDI Event List se pueden copiar

y pegar, seleccionar o eliminar. Cualquier

evento de MIDI (excepto datos exclusivos del

sistema) se puede insertar y editar en la lista.

Algunos tipos de eventos MIDI se pueden

ocultar con View Filter.

Apertura de MIDI Event List

Para abrir MIDI Event List, elija una opción de las

mostradas a continuación:

" Elija Event > MIDI Event List.

" Mantenga pulsada la tecla Inicio (Windows) o

Control (Mac) y haga doble clic en un nombre

de pista MIDI o de instrumento en la ventana

Edit o Mix.

" Pulse las teclas Alt+Igual (Windows) u

Opción+Igual (Mac).

MIDI Event List

Selector de pista

Menú Options

Menú Insert

A diferencia de las listas de reproducción en

la ventana Edit, podrá insertar y mostrar

sensibilidad a presión polifónica en MIDI

Event List.

MIDI Event List no muestra datos de

silenciamiento de pistas MIDI o de

instrumentos.

También puede usar las teclas Alt+Igual

(Windows) u Opción+Igual (Mac) para

alternar entre MIDI Event List y la

ventana Edit.

Guía de referencia de Pro Tools694

Menús de MIDI Event List

En la parte superior de MIDI Event List hay tres

menús emergentes:

Selector de pista Indica la pista MIDI o de

instrumento que se muestra actualmente y se

puede usar para mostrar una pista MIDI distinta.

Menú Options Contiene los comandos y

opciones para MIDI Event List (consulte "Menú

Options de MIDI Event List" en la página 701).

Menú Insert Contiene una lista de los tipos de

eventos que se pueden insertar.

A la derecha de estos menús emergentes se

indica el número de eventos mostrados.

Columnas de MIDI Event List

La información de los eventos enumerados en

MIDI Event List se muestra en las tres columnas

siguientes:

Columna Start Muestra la ubicación de inicio de

cada evento, usando la escala de tiempo

principal. Las ubicaciones se pueden mostrar en

la subescala de tiempo cuando está seleccionada

la opción Show Sub Counter del menú

emergente Options.

El cursor de reproducción aparece en forma de

flecha azul (de color rojo cuando las pistas están

activadas para grabación) en la columna Start.

Cuando varios eventos residen en la misma

ubicación, la ubicación se indica sólo para el

evento situado en la parte superior y las demás

permanecen atenuadas. Las ubicaciones

atenuadas se pueden editar haciendo doble clic

en ellas.

Columna Event Muestra el tipo de evento, que se

indica mediante un icono, y los valores de

eventos asociados.

Columna Length/Info Muestra el punto de fin o

la duración de las notas, según la opción

seleccionada en el menú emergente Options.

También se muestran los nombres de eventos

continuos de controlador y modificaciones de

programa.

View Filter para MIDI Event List

Puede usar View Filter para especificar los tipos

de eventos que se muestran en MIDI Event List.

Esta opción puede ayudar a situarse sólo en los

eventos a los que desea afectar; también evita

que los eventos MIDI se editen o eliminen. Los

eventos que no se muestran en MIDI Event List

pueden seguir reproduciéndose.

La opción View Filter se puede configurar para

mostrar "todos" los mensajes, "sólo" los

especificados o "todos salvo" los especificados.

Columnas de MIDI Event List

Cursor de

Hacer doble

clic para

eventos

MIDI

simultáneos

reproducción

Cuando inserte un tipo de evento que se ha

filtrado desde MIDI Event List, ese tipo de

evento no se volverá a filtrar.

Capítulo 27: MIDI Event List 695

Ejemplo: Para filtrar la presentación de

sensibilidad del teclado y los mensajes exclusivos

del sistema en MIDI Event List:

1 En MIDI Event List, elija View Filter del menú

emergente Options.

2 En el cuadro de diálogo MIDI Event List View

Filter, seleccione la opción All Except.

3 Seleccione las opciones Mono Aftertouch,

Polyphonic Aftertouch y System Exclusive.

No seleccione el resto de las opciones.

Al usar la opción All Except, no se mostrarán los

eventos seleccionados. Si usa la opción Only, se

mostrarán sólo los eventos seleccionados.

4 Haga clic en OK.

Navegación por MIDI Event List

Puede usar las teclas Tab y de flecha para

desplazarse por MIDI Event List. También puede

localizar el punto de inicio de edición o

cualquier otra ubicación especificada.

Para moverse por MIDI Event List, elija cualquiera

de las opciones siguientes:

• Haga doble clic para editar un valor.

• Pulse Tab o la flecha Abajo para desplazarse al

evento siguiente (tanto si ha seleccionado el

campo de edición como si no lo ha hecho).

• Pulse las teclas Control+Tab (Windows) u

Opción+Tab (Mac) o la flecha Arriba para

desplazarse al evento anterior (tanto si ha

seleccionado el campo de edición como si no

lo ha hecho).

• Con el campo de edición seleccionado, pulse

la flecha Derecha para ir al siguiente campo de

edición a la derecha.

• Con el campo de edición seleccionado, pulse

la flecha Izquierda para ir al siguiente campo

de edición a la izquierda.

Para mantener seleccionado el último evento,

pulse Mayús mientras se desplaza al evento

siguiente o anterior.

Para ir al punto de inicio de edición:

" En MIDI Event List, elija Scroll To Edit

Selection del menú emergente Options.

Cuadro de diálogo Event List View Filter

Guía de referencia de Pro Tools696

Para ir a una ubicación específica en MIDI

Event List:

1 En MIDI Event List, elija Go To del menú

emergente Options.

2 En Go To Dialog, elija un formato del menú

emergente Time Scale.

3 Si se utiliza Time Code (sólo en Pro Tools HD

y Pro Tools HD LE con DV Toolkit 2), se puede

seleccionar la opción Use Subframes.

4 Introduzca la ubicación a la que desee ir y, a

continuación, haga clic en OK.

Los elementos siguientes del menú Options

afectan a la navegación en MIDI Event List:

• Cuando está seleccionada la opción Page

Scroll During Playback, la lista de eventos

MIDI se desplaza durante la reproducción.

• Cuando está seleccionada la opción Scroll

During Edit Selection, la lista de eventos

MIDI se desplaza automáticamente cuando

se modifica la selección de edición en la

ventana Edit.

Inserción de eventos en MIDI

Event List

Puede insertar eventos en MIDI Event List

mediante la elección de un tipo de evento del

menú Insert. A continuación, se muestran varios

ejemplos de inserción de eventos en MIDI Event

List.

Para insertar una nota en MIDI Event List:

1 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Haga clic en el botón de inserción y elija

Note en el menú emergente.

– o –

• Pulse las teclas Control+N (Windows) o

Comando+N (Mac).

2 Introduzca la ubicación, tono, velocidades de

ataque y liberación, y la duración de la nota

nueva. Para desplazarse entre los campos de

entrada de evento, use las teclas de flecha

Izquierda y Derecha.

Cuadro de diálogo Go To

Menú Insert, MIDI Event List

Campos de entrada de evento para nota

Tono

Velocidad de ataque

Velocidad de liberación

Capítulo 27: MIDI Event List 697

Cuando esté seleccionado un campo, introduzca

un valor de acuerdo con uno de los métodos

siguientes:

• Introduzca el valor en el teclado numérico.

• Arrastre hacia arriba o abajo para

desplazarse hasta el valor.

• Reproduzca la nota en el teclado

controlador MIDI; a continuación, pulse

Intro (Windows) o Retorno (Mac) en el

teclado QWERTY para confirmar el valor.

3 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Para insertar la nota y permanecer en modo

Event Entry, pulse Intro en el teclado

numérico.

• Para insertar la nota y salir del modo Event

Entry, pulse la tecla Intro (Windows) o

Retorno (Mac) en el teclado QWERTY.

• Para salir del modo Event Entry sin insertar

el evento de nota, pulse Escape en el

teclado QWERTY.

Para insertar un evento de controlador en MIDI

Event List:

1 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Haga clic en el botón de inserción y elija

Controller en el menú emergente.

– o –

• Pulse las teclas Control+L (Windows) o

Comando+L (Mac).

2 Introduzca la ubicación, el número de tipo de

controlador y el valor de controlador para el

evento nuevo. El nombre de controlador se

muestra en la columna "length/info", a la

derecha del valor de controlador. Para

desplazarse entre los campos de entrada de

evento, use las teclas de flecha Izquierda y

Derecha.

Cuando esté seleccionado un campo, introduzca

un valor de acuerdo con uno de los métodos

siguientes:

• Introduzca el valor en el teclado numérico.

• Pulse la flecha Arriba o Abajo hasta

desplazarse al valor nuevo.

• Mantenga pulsada la tecla Control

(Windows) o Comando (Mac) mientras

arrastra para desplazarse por el valor.

• Reproduzca el evento de controlador en el

teclado controlador MIDI; a continuación,

pulse la tecla Intro (Windows) o Retorno

(Mac) en el teclado QWERTY para

confirmar el valor.

Con el campo Start seleccionado, podrá

introducir automáticamente la ubicación de

otro evento que ya esté en la pista haciendo

clic en ese evento.

Campos de entrada de evento para evento de

controlador

Con el campo Start seleccionado, podrá

introducir automáticamente la ubicación de

otro evento que ya esté en la pista haciendo

clic en ese evento.

Número de controlador

Nombre de controlador

Valor de controlador

Guía de referencia de Pro Tools698

3 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Para insertar el evento de controlador y

permanecer en modo Event Entry, pulse

Intro en el teclado numérico.

• Para insertar el evento de controlador y

salir del modo Event Entry, pulse Retorno

en el teclado QWERTY.

• Para salir del modo Event Entry sin insertar

el evento de controlador, pulse Escape en el

teclado QWERTY.

Para insertar una modificación de programa en

MIDI Event List:

1 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Haga clic en el botón de inserción y elija

Program Change en el menú emergente.

– o –

• Pulse las teclas Control+P (Windows) o

Comando+P (Mac).

2 Introduzca la ubicación para el evento nuevo.

3 Introduzca un número de modificación de

programa y un valor de selección de banco (si

procede). El nombre de modificación de

programa se mostrará en la columna

Length/Info.

Puede hacer clic en la columna Lenght/Info para

abrir la ventana Program Change (para más

información, consulte "Selección de parche

(cambios de programa y de banco)" en la

página 649).

4 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Para insertar el cambio de programa y

permanecer en modo Event Entry, pulse

Intro en el teclado numérico.

• Para insertar el cambio de programa y salir

del modo Event Entry, pulse Retorno en el

teclado QWERTY.

• Para salir del modo Event Entry sin insertar

la modificación de programa, pulse Escape

en el teclado QWERTY.

Inserción de otro evento

Después de insertar un evento, podrá insertar

otro del mismo tipo fácilmente. El tipo de

evento que se va a insertar se indica en la parte

inferior del menú Insert.

Ejemplo: Tras insertar una nota, si desea insertar

otra, efectúe una de las acciones siguientes:

" Haga clic en el botón de inserción y elija

Another Note en el menú emergente.

– o –

" Pulse las teclas Control+M (Windows) o

Comando+M (Mac).

Campos de entrada de evento para modificación de

programa

Número de programa

Nombre de programa

Valor 0 de controlador

Valor 32 de controlador

Con el campo Start seleccionado, podrá

introducir automáticamente la ubicación de

otro evento que ya esté en la pista haciendo

clic en ese evento.

Cuando la opción para inserción de

ubicación de reproducción esté activada

(consulte "Menú Options de MIDI

Event List" en la página 701), podrá usar

los métodos abreviados de teclado para

insertar "otro" evento que inserte eventos

sobre la marcha.

Capítulo 27: MIDI Event List 699

Edición de eventos de MIDI

Event List

Los eventos de MIDI Event List se pueden editar,

seleccionar, eliminar, copiar y pegar.

Para editar un evento en MIDI Event List:

1 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Haga doble clic en el campo de evento que

desee editar.

– o –

• Para editar un evento seleccionado, pulse

las teclas Control+Intro (Windows) o

Comando+Retorno (Mac).

2 Introduzca un valor nuevo usando cualquiera

de los métodos siguientes:

• Introduzca el valor nuevo en el teclado

numérico.

• Mantenga pulsada la tecla Alt (Windows) u

Opción (Mac) al mismo tiempo que pulsa

la flecha Arriba o Abajo para desplazarse al

valor nuevo.

• Mantenga pulsada la tecla Control

(Windows) o Comando (Mac) mientras

arrastra hacia arriba o hacia abajo para

desplazarse al nuevo valor.

• Reproduzca la nota nueva o el valor de

controlador en el teclado controlador

MIDI; a continuación, pulse la tecla Intro

(Windows) o Retorno (Mac) en el teclado

QWERTY para confirmar el valor.

3 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Para introducir el valor de evento nuevo y

desplazarse a otro campo o evento, use las

teclas de flecha.

• Para introducir el valor nuevo y

permanecer en modo Edit Entry, pulse

Intro en el teclado numérico.

• Para introducir el valor nuevo y salir del

modo Edit Entry, pulse la tecla Intro

(Windows) o Retorno (Mac) en el teclado

QWERTY.

• Para salir del modo Edit Entry sin

introducir el valor nuevo, pulse Escape en

el teclado QWERTY.

Selección de eventos de MIDI

Event List

Para seleccionar un rango de eventos en MIDI

Event List, efectúe una de las acciones siguientes:

" Haga clic en el evento al principio de la

selección y desplácese hasta el evento final.

– o –

" Pulse la tecla Mayús y haga clic en el evento al

principio de la selección y, a continuación, pulse

la tecla Mayús y haga clic en el evento final.

Para seleccionar eventos no contiguos de MIDI

Event List:

" Pulse la tecla Control (Windows) o Comando

(Mac) mientras hace clic en cada evento.

Para anular la selección de un evento en MIDI

Event List:

" Pulse la tecla Control (Windows) o Comando

(Mac) mientras hace clic en el evento

seleccionado.

Las notas seleccionadas en MIDI Event List

se pueden modificar mediante cualquiera de

los comandos en la ventana MIDI

Operations (consulte el capítulo 26, "MIDI

Operations").

Guía de referencia de Pro Tools700

Eliminación de eventos en MIDI

Event List

Para eliminar un evento en MIDI Event List:

" Mantenga pulsada la tecla Alt (Windows) u

Opción (Mac) mientras hace clic en el evento

que desee eliminar.

Para eliminar una selección de eventos en MIDI

Event List:

1 Seleccione los eventos que desee eliminar,

bien arrastrándolos a la columna Start, o bien

pulsando la tecla Mayús y haciendo clic en cada

evento.

2 Para ver sólo los eventos que desee eliminar,

use View Filter (consulte "View Filter para MIDI

Event List" en la página 694). Los eventos que

no se muestran no se pueden eliminar.

3 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Elija Edit > Clear para eliminar todos los

eventos seleccionados.

– o –

• Pulse la tecla Retroceso (Windows) o

Suprimir (Mac) en el teclado QWERTY.

Copia y pegado de eventos en

MIDI Event List

Para copiar y pegar eventos en MIDI Event List:

1 En MIDI Event List, seleccione los eventos que

desea exportar.

2 Elija Edit > Copy.

3 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Para pegar el material en una ubicación de

evento existente, haga clic en el evento en

MIDI Event List.

– o –

• Para pegar el material en cualquier

ubicación, elija Go To en el menú Options

en MIDI Event List, introduzca la ubicación

en la que desee pegar el material y haga clic

en OK.

4 Elija Edit > Paste. Los eventos del portapapeles

se pegan y sustituyen a los eventos existentes.

Selecciones en MIDI Event List

Para pegar eventos sin sobrescribir otros

eventos, use el comando Merge Paste

Special.

Capítulo 27: MIDI Event List 701

Menú Options de MIDI

Event List

MIDI Event List incorpora las siguientes

opciones:

Show Sub Counter Muestra los datos de tiempo

del evento en la subescala de tiempo.

Go To Abre el cuadro de diálogo Go To en el que

podrá especificar una ubicación, basada en

cualquiera de las escalas de tiempo admitidas, a

la que se desplazará el punto de inserción de

edición.

Scroll To Edit Selection Desplaza MIDI Event

List al punto de inicio de edición o de inserción

de edición.

Page Scroll During Playback Desplaza MIDI

Event List durante la reproducción.

Scroll During Edit Selection Desplaza MIDI Event

List automáticamente cuando la selección de

edición cambia en la ventana Edit.

Show Note Length Muestra las duraciones de

nota en lugar de los tiempos de fin de nota en la

columna length/Info de MIDI Event List.

Show Note End Time Muestra los tiempos de fin

de nota, en lugar de duraciones de nota en la

columna Length/Info de MIDI Event List.

Insert At Edit Location De forma

predeterminada la ubicación de los eventos

insertados se sitúa en el punto de inicio o el

punto de inserción de edición.

Insert At Playback Location Permite insertar

eventos en MIDI Event List en tiempo real al

mismo tiempo que se escucha la reproducción

de la sesión.

Insert At Playback Location With Grid Alinea la

ubicación de eventos insertados en tiempo real a

la cuadrícula.

View Filter Abre el cuadro de diálogo MIDI Event

List View Filter en el que podrá especificar los

eventos que desee que aparezcan en MIDI Event

List. Los eventos que no se muestran no se ven

afectados por las funciones para cortar, copiar y

pegar en MIDI Event List. Los eventos que no se

muestran aún se reproducen. Para más

información, consulte "View Filter para MIDI

Event List" en la página 694.

Menú Options de MIDI Event List

Guía de referencia de Pro Tools702

703

Sección VII: Mezclas

704

Capítulo 28: Nociones básicas de mezcla 705

Capítulo 28: Nociones básicas de

mezcla

En el transcurso de una sesión de grabación,

además de la reducción de mezcla final, pueden

tener lugar tareas de mezcla. Este capítulo trata

acerca de las mezclas de Pro Tools, entre las que

se incluyen flujo de señal de audio, rutas de

salida y de bus, envíos y dirección de señal para

submezclas y reducción de mezclas.

Durante la mezcla, los módulos adicionales en

tiempo real y las inserciones de hardware

ofrecen efectos y procesamiento de señal

(consulte el capítulo 29, "Inserciones de módulo

adicional y de hardware").

Conceptos acerca de mezclas

La mezcla comporta la toma de decisiones

respecto a los niveles de volúmenes,

panorámicos de audio y efectos. Esta clase de

decisiones depende, en principio, de lo que se

oiga en el estudio. Aunque es posible controlar

muchas variables en el estudio (por ejemplo, los

altavoces y la acústica ambiental), no se podrá

controlar el ambiente en que se escuchará la

mezcla final. Las sugerencias que se exponen a

continuación constituyen algunos métodos

para que la mezcla suene bien al mayor número

posible de personas:

Altavoces alternativos y monitores de referencia

Escuche las mezclas con diferentes altavoces

para evaluar la calidad de la mezcla en diferentes

sistemas. Al escuchar una mezcla en sistemas de

reproducción diferentes puede prever lo que la

audiencia oirá.

Mezclas de referencia Las cintas y discos de

mezclas provisionales permiten oír mezclas

fuera del estudio en ambientes diferentes.

Supervisión de compatibilidad de formato

Las mezclas estéreo deben ser a menudo

compatibles con mono. Si se mezcla en entorno

multicanal, las mezclas también deben ser

compatibles con sistemas de reproducción

estéreo o mono (consulte el documento

Pro Tools Sync & Surround Concepts Guide).

Medición y calibración

Los medidores ofrecen una presentación visual

de niveles de señal. Indican si la señal llega a un

canal y cuán alta o baja es una señal (por encima

o debajo) respecto a “0.”

Al calibrar el equipo en los niveles de referencia

estándar, se podrá obtener un nivel coherente

(y medirlo) entre distintos dispositivos de

grabación de un estudio, a través de un estudio o

toda una cadena de producción de una película

Guía de referencia de Pro Tools706

de larga duración. Por ejemplo, un nivel de

–18 dBFS que viene de una platina DAT se

debería reproducir y medir en Pro Tools a

–18 dBFS.

Tipos de pista

Pro Tools permite trabajar con cuatro tipos de

pistas que pueden dirigir audio:

•Audio

• Entrada auxiliar

• Atenuador principal

•Instrumento

Las pistas de audio mono y estéreo se

encuentran disponibles en todos los sistemas

Pro Tools.

Las pistas de audio multicanal y los formatos de

mezclas envolventes solamente son compatibles

con Pro Tools HD.

Pro Tools proporciona dos tipos de pistas que

incluyen datos MIDI:

•MIDI

•Instrumento

Pro Tools HD proporciona pistas VCA

principales, que no pasan audio ni controlan

MIDI, pero que afectan a los controles de otras

pistas. Consulte "Pistas VCA principales" en la

página 711.

Las pistas se pueden identificar en la ventana

Mix mediante el icono de tipo de pista.

Use la opción Calibration Reference Level

(en la ficha Operations de Preferences) para

establecer un nivel de referencia de

calibración predeterminado cuando

Pro Tools está en modo Calibration.

Para las interfaces de audio que tienen

ajustes (por ejemplo, 192 I/O), consulte las

instrucciones de calibración en la guía del

dispositivo.

Las pistas de instrumento se muestran bajo

las pistas de audio y las pistas MIDI porque

son una combinación de entrada auxiliar y

de pistas MIDI.

Pistas de audio, entrada auxiliar, atenuador principal,

VCA principal, MIDI e instrumento

Para información sobre la creación de

pistas, consulte "Creación de pistas" en la

página 144.

Iconos de tipo de pista

Capítulo 28: Nociones básicas de mezcla 707

Pistas de audio

Las pistas de audio reproducen audio desde el

disco, graban audio en el disco o supervisan

señales de entrada cuando están activadas para

grabación o en modo de supervisión TrackInput.

Las inserciones en pistas de audio son

pre-atenuadores. Los envíos pueden ser

pre-atenuador o post-atenuador.

Pistas de entrada auxiliar

Las entradas auxiliares ofrecen las mismas

opciones de dirección de señal que las pistas de

audio, con la diferencia de que la entrada debe

venir de un bus interno o una entrada de

hardware. Las inserciones en entradas auxiliares

son pre-atenuadores.

Flujo de señal de audio, pistas de audio

Inserciones

Envíos,

olumen

Salida principal

pre-atenuador

Aislamiento

Panorámico

Salidas adicionales

Envíos,

Salida

Grabar

Fuente: cualquier archivo de

audio mono, estéreo o

Entrada: durante la supervisión

de grabación o en el modo de

supervisión TrackInput

(módulos

adicionales o

inserciones de

hardware)

Fuente

entrada

post-atenuador

de audio

miento

y silencia-

Flujo de señal de audio, pistas de entrada auxiliar

Inserciones

Envíos,

Volumen

Salida principal

pre-atenuador

Aislamiento

Panorámico

Salidas adicionales

Envíos,

Salida

Entrada

(módulos

adicionales o

inserciones

de hardware)

Fuente: ruta de entrada

de hardware o bus

post-atenuador

de audio

ciamiento

y silen-

Guía de referencia de Pro Tools708

Las entradas auxiliares se usan como entradas

para audio desde instrumentos MIDI externos y

otras fuentes y también para submezclas de bus

interno y rutas de salida. Se pueden automatizar

completamente. Cuando use entradas auxiliares

como las entradas para fuentes externas, ajuste

los niveles de salida de fuente para conseguir

niveles de grabación adecuados.

Usos habituales de las entradas auxiliares

Al enviar pistas por bus a la entrada auxiliar,

puede:

• Aplicar módulos adicionales en tiempo real o

un procesador externo a una submezcla,

usando la entrada auxiliar como un retorno de

efectos (como la reverberación o la

compresión de línea de bus).

• Introducir audio desde instrumentos MIDI

externos u otras fuentes de audio en la mezcla,

para supervisar o dirigir pistas de audio para

grabación en disco (por ejemplo, desde las

salidas de audio de un sintetizador MIDI)

• Consolidar el control de volumen de

cualquier submezcla en un solo atenuador

• Reproducir audio desde un módulo adicional

de instrumento, aunque las pistas de

instrumento sean el medio idóneo para

integrar módulos adicionales de instrumento

(como Digidesign Xpand!).

Para dirigir una entrada auxiliar:

1 Haga clic en el selector de ruta de entrada de la

entrada auxiliar y elija una entrada o ruta de

bus.

2 Haga clic en el selector de ruta de salida de la

entrada auxiliar y elija una salida o ruta de bus.

3 Ajuste el atenuador de entrada auxiliar para

configurar el volumen de retorno (el valor

predeterminado es –∞ dB).

Pistas de atenuador principal

Los atenuadores principales controlan los

niveles de salida principales de rutas de salida y

de bus. Cuando están asignados a una ruta de

salida activa o de bus, ofrecen procesamiento de

efectos post-atenuador y control de nivel

principal de una mezcla principal, mezclas de

auriculares e impulso de referencia,

combinaciones, envíos de efectos y otras

aplicaciones de dirección de señal. Los

atenuadores principales admiten todos los

formatos de pista admitidos en el sistema

Pro Tools.

Podrá encontrar ejemplos de submezclas en

"Dirección de señales para supervisión y

submezcla" en la página 733.

Flujo de señal de audio, atenuadores principales

Volumen

Salida

Salida principal

Salidas adicionales

(módulos

adicionales

o hardware)

Insercione

s post-

atenuador

Entrada (fuente)

determinada por asignación

de salida (de otras pistas)

Capítulo 28: Nociones básicas de mezcla 709

A diferencia de las inserciones en pistas de audio

y entradas auxiliares, las inserciones de

atenuadores principales son post-atenuador.

Esto permite insertar el módulo adicional de

interpolación, o similar, en la mezcla principal.

Para más información sobre interpolación,

consulte "Interpolación" en la página 744.

Los atenuadores principales proporcionan hasta

cinco inserciones de post-atenuador y no

proporcionan envíos. Asimismo, carecen de

controles deslizantes de panorámico de audio ni

botones de audio o aislamiento.

Usos habituales de los atenuadores principales

Los atenuadores principales se pueden usar para:

• Controlar y procesar mezclas de salida

• Supervisar y medir una salida (como una

salida de bus o de hardware) para evitar el

clipping

• Controlar niveles de submezcla

• Controlar niveles de envíos de efectos

• Controlar niveles de submaster (pistas

enviadas por bus)

• Aplicar interpolación y otras inserciones a

toda la mezcla

Utilice los atenuadores principales para

controlar los niveles de submezcla, niveles de

salida principales y otras salidas. Los

atenuadores principales pueden controlar

salidas de interfaz de audio o buses internos. Un

atenuador principal estéreo controla el nivel de

un par de salidas. Los atenuadores no consumen

recursos de procesamiento del sistema de audio.

Para utilizar un atenuador principal como

controlador de volumen principal estéreo:

1 Cree una pista de atenuador principal estéreo.

2 Configure las salidas de todas las pistas de

audio de la sesión en la ruta de salida principal

(por ejemplo, las salidas 1–2 de la interfaz de

audio principal); acto seguido, configure el

panorámico de audio de cada pista.

3 Configure la salida del atenuador principal en

la ruta de salida principal.

Medidores de atenuador principal

Los medidores en los atenuadores principales

siempre muestran niveles post-atenuador, al

margen de la configuración de la opción

Pre-Fader Metering en el menú Options.

Atenuadores principales y rutas

Los atenuadores principales pueden asignarse a

rutas principales o secundarias definidas en el

cuadro de diálogo I/O Setup. No es posible

asignar varios atenuadores principales a la

misma ruta.

Atenuadores principales activos e inactivos

Si una pista de atenuador principal está inactiva,

sucede lo mismo con los módulos adicionales

asociados, asignaciones de entrada y salida, y sus

recursos.

Cuando la asignación de salida de un atenuador

principal (asignación de ruta) está inactiva, el

atenuador principal no controla la ganancia

principal de esa ruta.

Cuando duplique una pista de atenuador

principal, la asignación de pista duplicada estará

inactiva.

Si es imprescindible tener una inserción

pre-atenuador en la señal de atenuador

principal, antes que éste se debe configurar

una entrada auxiliar.

Guía de referencia de Pro Tools710

Pistas de instrumentos

Las pistas de instrumento ofrecen las mismas

opciones de enrutamiento de señal de audio que

las pistas de entrada auxiliar, con la excepción

que su entrada debe provenir de un módulo

adicional de instrumento insertado en dicha

pista de instrumento o desde una entrada de bus

o de hardware. Las pistas de instrumento

ofrecen hasta diez inserciones pre-atenuador.

Las pistas de instrumento se usan como entradas

para módulos adicionales de instrumento y

otras fuentes (incluidos los buses). Se pueden

automatizar completamente. Cuando use pistas

de instrumento como las entradas para fuentes

externas, ajuste los niveles de salida de fuente

para conseguir niveles de grabación adecuados.

Usos habituales de las pistas de instrumento

Al reproducir MIDI desde o mediante una pista

de instrumento se puede controlar y supervisar

el audio desde:

• Módulos adicionales de instrumento, como

sintetizadores de software o muestreadores.

• Instrumentos MIDI externos, como

sintetizadores y muestreadores

Para dirigir audio desde un instrumento MIDI

externo hacia una pista de instrumento:

1 Haga clic en el selector de ruta de entrada de la

pista de instrumento y elija la entrada de

hardware correspondiente al instrumento MIDI

externo.

2 Haga clic en el selector de ruta de salida de la

pista de instrumento y elija una salida o ruta de

bus.

3 En la vista de instrumentos, haga clic en el

selector de entrada MIDI y asigne un dispositivo

y un canal desde el menú emergente para grabar

y controlar el instrumento MIDI externo.

4 En la vista de instrumentos, haga clic en el

selector de salida MIDI y asigne el puerto y el

canal correspondientes al instrumento MIDI

desde el menú emergente.

5 Ajuste el atenuador de instrumentos para

configurar el volumen (el valor predeterminado

es –∞ dB).

Flujo de señal de audio, pistas de instrumentos

Inserciones

Envíos,

Volumen

Salida principal

pre-atenuador

Aislamiento

Panorámico

Salidas adicionales

Envíos,

post-atenuador

Salida

Entrada

Grabar

(sólo MIDI)

Módulo adicional de

instrumento, bus

interno o instrumento

de hardware

(módulos

adicionales

inserciones

de hardware)

y silencia-

miento

de audio

Capítulo 28: Nociones básicas de mezcla 711

Pistas VCA principales

(sólo en Pro Tools HD)

Esta clase de pistas emula el funcionamiento de

canales de amplificador en consolas analógicas,

donde un atenuador de canal VCA se puede

utilizar para controlar, agrupar o desfasar los

niveles de señal de otros canales en la consola.

Las pistas VCA principales no pasan audio, por

lo tanto carecen de entradas, salidas, inserciones

o envíos. Se asigna un grupo de mezcla a una

pista VCA principal, que aparece en el selector

de asignación de grupo de la pista VCA. Los

controles de las pistas en ese grupo de mezcla,

denominadas pistas secundarias, se modifican

mediante los controles de la pista VCA principal.

Controles de pista VCA secundaria y

comportamiento de grupo

Si se asigna un grupo a una pista VCA principal,

los controles en sus pistas secundarias, de forma

predeterminada, no siguen ningún

comportamiento de grupo que se pueda

establecer en la ficha Attributes del cuadro de

diálogo Groups. Es el comportamiento estándar

en el funcionamiento de VCA. Ahora bien, las

pistas secundarias pueden configurarse para que

sigan un comportamiento de grupo. Consulte

"Cómo permitir el comportamiento de grupo de

controles de pistas secundarias" en la

página 713.

Para obtener información sobre la

asignación de entradas y salidas MIDI a

pistas de instrumento, consulte "Asignación

de entrada y salida MIDI a pistas de

instrumento" en la página 162.

Para obtener información sobre la inserción

de módulos adicionales de instrumentos en

pistas de instrumentos, consulte "Inserción

de módulos adicionales de instrumento en

pistas de instrumento" en la página 163.

Pista VCA principal

Selector de asignación

ID de grupo de VCA

Indicador de tipo de

Entrada de pista

Silenciamiento

Grabar

Volumen

Aislamiento

Activar

Medidor de nivel

de grupo

pista VCA

Guía de referencia de Pro Tools712

Controles de pistas VCA principales

Los controles de una pista VCA principal afectan

a los controles correspondientes en las pistas

secundarias de su grupo de mezclas asignado. Se

proporcionan los controles siguientes:

Volumen

El atenuador de volumen de VCA controla el

atenuador de volumen en pistas de audio,

entrada auxiliar, instrumento, atenuador

principal y otras pistas VCA principales de un

grupo controlado por VCA. Los atenuadores de

volumen de las pistas MIDI no se ven afectados.

Los atenuadores de volumen en pistas

secundarias se desplazan para mostrar el nivel

compuesto o el nivel de cada pista resultado de la

contribución del atenuador de volumen de VCA

principal.

Silenciamiento

El botón de silenciamiento de VCA controla el

estado de silenciamiento en pistas de audio,

entrada auxiliar, instrumento, MIDI y otras

pistas VCA principales de un grupo controlado

por VCA. El silenciamiento de un grupo

controlado por VCA no altera el estado original

de silenciamiento de pistas secundarias. Los

botones de silenciamiento de pistas secundarias

anulados previamente muestran un

silenciamiento implícito.

Aislamiento

El botón de aislamiento de VCA controla el

estado de aislamiento en pistas de audio,

entrada auxiliar, instrumento, MIDI y otras

pistas VCA principales de un grupo controlado

por VCA.

• El aislamiento de una pista VCA principal

silencia de modo implícito todas las pistas

salvo sus pistas secundarias; de este modo

de forma indirecta se aíslan las pistas

secundarias.

• El aislamiento de una pista VCA principal

anula todos los aislamientos explícitos en

sus pistas secundarias, cosa que las aísla

indirectamente y que de manera implícita

silencia todas las demás pistas.

• El aislamiento explícito de una pista

secundaria mientras se aísla su pista VCA

principal anula el aislamiento de la pista

VCA principal.

Activación para grabación

El botón de activar para grabación de VCA

alterna el estado de activación para grabación

sólo de las pistas de audio, instrumento y otras

pistas VCA que ya se hayan activado para grabar

de forma individual. Así, esas pistas pueden

activarse y desactivarse para grabación mediante

el botón de activación para grabación de la pista

VCA principal.

Para forzar temporalmente que todas las pistas

secundarias alternen su estado de activación para

grabación:

" Pulse la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) y

haga clic en el botón de activación para

grabación de la pista VCA principal.

Capítulo 28: Nociones básicas de mezcla 713

TrackInput

El botón de entrada de pista de VCA alterna el

estado de supervisión de entrada únicamente de

esas pistas de audio de un grupo controlado por

VCA que esté activado para grabación. Mediante

el botón de entrada de pista de la pista VCA

principal puede alternarse el estado de

supervisión de entrada de dichas pistas.

Para forzar temporalmente que todas las pistas

secundarias alternen su estado de supervisión de

entrada:

" Pulse la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) y

haga clic en el botón de entrada de pista de la

pista VCA principal.

Medidor de nivel

En las pistas VCA principales, los medidores de

nivel señalan el nivel más alto que se da en cada

una de las pistas, no un nivel con la suma de

todas las pistas secundarias.

El formato de canal de los medidores de nivel de

la pista VCA principal se ajusta en función de los

formatos de canal de sus pistas secundarias, de la

manera que se describe a continuación.

• Si todas las pistas secundarias tienen el

mismo formato de canal (mono, estéreo o

multicanal), la pista VCA principal tiene la

misma cantidad de medidores de nivel que

las pistas secundarias.

• Si las pistas secundarias tienen formatos

distintos, la cantidad de medidores de nivel

de la pista VCA principal se establece

en uno.

Activación para grabación, entrada de

pista y pistas secundarias

Si se activa para grabación una pista secundaria

(se ilumina el botón de activación para

grabación) o se establece en modo Input Only

(se ilumina el botón de entrada de pista), su

automatización se desactiva temporalmente y su

atenuador de volumen deja de verse afectado

por la pista VCA principal.

Cómo permitir el comportamiento de

grupo de controles de pistas

secundarias

En el caso de una pista VCA secundaria, sus

controles de volumen, silenciamiento,

aislamiento, activación para grabación y

supervisión de entrada siguen las funciones de

VCA; en general, no siguen el comportamiento

de grupos de mezclas.

Sin embargo, dichos controles de pistas

secundarias pueden ajustarse para que sigan el

comportamiento de grupos de mezcla además

de sus funciones de VCA.

Para permitir que los controles relativos a VCA de

las pistas secundarias tengan un comportamiento

de grupo:

1 Elija Setups > Preferences y haga clic en

Mixing.

2 En la sección Automation, anule la selección

de Standard VCA Logic for Group Attributes.

Los controles de volumen, silenciamiento,

aislamiento, activación para grabación y

supervisión de entrada quedan disponibles

como atributos de grupo de mezclas en el cuadro

de diálogo Group.

Guía de referencia de Pro Tools714

Asignación de grupos a pistas VCA

principales

Un grupo de mezclas que ya exista se puede

asignar a una pista VCA principal; un grupo de

mezclas nuevo se puede asignar a una pista VCA

principal mientras se crea. Sólo se puede asignar

un grupo a una pista VCA principal cada vez.

Una pista VCA principal no puede controlar un

grupo que se incluya a sí mismo.

Para asignar un grupo que ya existe a una pista

VCA principal:

" Haga clic en el selector de asignación de grupo

en la pista VCA principal; en el menú

emergente, elija un grupo.

Para asignar un grupo nuevo a una pista VCA

principal:

1 Cuando cree un grupo, como tipo de grupo

seleccione Mix o Mix/Edit.

2 En el cuadro de diálogo Group, en el menú

emergente VCA elija una pista VCA principal.

Pertenencia de pistas a varios grupos de VCA

Una misma pista secundaria puede pertenecer a

varios grupos controlados por VCA. En este caso,

la contribución de todos los atenuadores de

volumen de VCA se suma en la pista secundaria.

Los controles de aislamiento, silenciamiento,

activación para grabación y entrada de pista

siguen las mismas reglas de activación o

desactivación de pistas secundarias.

Inserciones

Pro Tools permite colocar hasta cinco

inserciones en cada pista de audio, entrada

auxiliar, atenuador principal o instrumento.

Cada inserción puede ser una inserción de

módulo adicional de software, una inserción de

hardware o unmódulo adicional de instrumento.

Características de las inserciones:

• Las inserciones de módulos adicionales y de

hardware dirigen la señal de la pista a través

del efecto de su elección y la devuelven

automáticamente a la misma pista.

• Las inserciones de hardware envían y

devuelven la señal a los correspondientes

canales de entrada y salida de un interfaz de

audio a la que se pueden conectar efectos

externos.

• Ciertos módulos adicionales de instrumento

(como Virus Indigo) aceptan audio desde la

entrada de pista (lo que permite usarlos como

módulos adicionales de procesamiento).

• Las inserciones en las pistas de audio, entradas

auxiliares y pistas de instrumentos son

pre-atenuador.

• Las inserciones en los atenuadores principales

son post-atenuador.

Asignación de grupo que ya existe a una pista VCA

principal

Asignación de un grupo nuevo a una pista VCA principal

Capítulo 28: Nociones básicas de mezcla 715

• Las inserciones se pueden omitir o desactivar.

• Casi todos los controles de módulos

adicionales se pueden automatizar por

completo.

Formato de salida de pista y módulos

adicionales

Pro Tools es compatible con módulos

adicionales mono, multimono, estéreo y

multicanal (sólo en Pro Tools HD con mezclador

envolvente).

Debido al procesamiento en serie de las

inserciones, la modificación del formato de un

módulo adicional puede alterar el formato del

canal. Por ejemplo, la inserción de un módulo

adicional mono a estéreo en una entrada

auxiliar mono cambia la ruta de señal de ese

módulo en el resto de la pista. Esto obliga a que

todas las inserciones de hardware o módulos

adicionales después del módulo adicional

estéreo sean módulos de entrada estéreo/salida

estéreo (o formatos multicanal compatibles)

Formatos de módulo adicional

Pro Tools es compatible con módulos

adicionales mono y estéreo, incluidos los tres

siguientes tipos de rutas de módulo adicional:

• entrada mono/salida mono

• entrada mono/salida estéreo

• entrada estéreo/salida estéreo

Las sesiones Pro Tools HD con mezclador

envolvente también admiten módulos

adicionales de 3-8 canales, multimono y

multicanal.

Vistas en las ventanas Mix

yEdit

Mediante comandos de menú o selectores de

visualización, las ventanas Mix y Edit pueden

configurarse para mostrar u ocultar controles de

mezcla.

Salvo que se indique lo contrario, la mayoría de

estas vistas están disponibles en ambas

ventanas.

Selectores de vista de ventana

Tanto la ventana Edit como la ventana Mix

ofrecen selectores de vista de ventana para

configurar sus vistas.

Consulte el capítulo 29, "Inserciones de

módulo adicional y de hardware" para más

información sobre cómo usar módulos

adicionales e inserciones.

Selector de visualización de la ventana Edit

Selector de visualización de la ventana Mix

Hacer clic en el selector de visualización de la ventana Edit

Hacer clic en el selector

de visualización de la ventana Mix

Guía de referencia de Pro Tools716

Presentación de vistas

Para mostrar todas las vistas en la ventana Mix

o Edit, efectúe uno de los procedimientos

siguientes:

" Seleccione View > Mix Window (o Edit

Window) > All.

– o –

" Haga clic en el selector de visualización de la

ventana Mix (o en el selector de visualización de

la ventana Edit) y elija All.

Para que no se muestre ninguna de las vistas en la

ventana Mix o Edit, efectúe uno de los

procedimientos siguientes:

" Seleccione View > Mix Window (o Edit

Window) > None.

– o –

" Haga clic en el selector de visualización de la

ventana Mix (o en el selector de visualización de

la ventana Edit) y elija None.

Para mostrar y ocultar las vistas disponibles en las

ventanas Mix o Edit, haga lo siguiente:

" Elija View > Mix Window (o Edit Window) y

uno de los tipos de vista (como Comments).

– o –

" Haga clic en el selector de visualización de la

ventana Mix (o el selector de visualización de la

ventana Edit) y elija uno de los tipos de vista

(como Comments).

Comments View (vista de comentarios) Muestra

cualquier texto que se ha introducido en forma

de comentario en el cuadro de diálogo Track

Name/Comments. Para más información,

consulte "Asignación de nombres a pistas" en la

página 145.

Mic Preamps View (sólo en Pro Tools HD)

Muestra los controles de cada pista de

Digidesign PRE. Para ocultar esos parámetros,

anule la selección. Para más información,

consulte la Guía PRE.

Vista de comentarios en las ventanas Mix y Edit

Vista de preamplificadores de micrófono

Vista de comentarios

Capítulo 28: Nociones básicas de mezcla 717

Vista de instrumentos Muestra los controles

MIDI para pistas de instrumentos (selector de

entrada MIDI, selector de salida MIDI, volumen

MIDI, panorámico MIDI y silenciamiento

MIDI).

Vista de inserciones Muestra las inserciones

(módulos adicionales de software e inserciones

de entrada y salida de hardware) de cada pista.

Para ocultar esos parámetros, anule la selección.

Vista de envíos (Envíos A–E y Envíos F–J)

Muestra las asignaciones de envíos de cada pista.

Para ocultar esos parámetros, anule la selección.

Para más información, consulte "Configuración

de vistas de envío en las ventanas Mix y Edit" en

la página 723.

Vista de E/S (sólo en la ventana Edit)

Muestra selectores de entrada y de salida, así

como indicadores de volumen y de panorámico

en cada pista. Para ocultar esos parámetros,

anule la selección.

Pulse las teclas Mayús (Windows) o Control

(Mac) en los campos de volumen o de

panorámico de la vista de E/S de la ventana Edit

para ajustar los controles de volumen o de

panorámico con un atenuador emergente.

Vista de instrumentos

Vistas en la ventana Mix

Vista de inserciones

Vista de envíos (A–E)

Vista de E/S

Vista de envíos (F–J)

I/O View (vista de E/S) (ventana Edit)

Atenuador emergente de volumen de la vista de E/S

(ventana Edit)

Control deslizante emergente de panorámico de la vista

de E/S (ventana Edit)

Guía de referencia de Pro Tools718

Vista de propiedades de tiempo real (sólo en

ventana Edit) Muestra controles para las

propiedades de tiempo real correspondientes a

pistas MIDI y pistas de instrumentos. Para más

información sobre propiedades de tiempo real,

consulte "MIDI Real-Time Properties" en la

página 684.

Vista de compensación de retraso (sólo en la

ventana Mix de Pro Tools HD) La vista de

compensación de retraso muestra la cantidad

total de retraso de módulos adicionales en cada

pista, permite aplicar un desfase del retraso de la

pista definido por el usuario, y muestra la

cantidad total de retraso que aplica Pro Tools a

cada pista. La vista de compensación de retraso

se puede mostrar en la ventana Mix.

Los valores de retraso se pueden indicar en

muestras o milisegundos, según lo que se haya

elegido en Display Preferences. Para más

información sobre Delay Compensation,

consulte "Compensación de retraso" en la

página 740.

Vista de color de pista Muestra el color de pista

para cada pista. Para ocultar esos parámetros,

anule la selección. Para más detalles, consulte

"Codificación de color para pistas, regiones,

marcadores y grupos" en la página 168.

Transport View (vista de transporte) (sólo en la

ventana Edit) Muestra controles de transporte

funcional en la parte superior derecha de la

ventana Edit. Estos controles son los mismos

que los de la ventana Transport. Para más

información, consulte "Ventana Transport" en

la página 117.

Ocultar vistas en la ventana Edit

Se puede ocultar fácilmente la visualización de

columnas en la ventana Edit mediante un

método abreviado de teclado.

Para ocultar una columna de vista en la

ventana Edit:

" Pulse la tecla Alt y haga clic (Windows) o

mantenga pulsada la tecla Opción y haga clic

(Mac) en la parte superior de la columna que

desee ocultar (Mic Pre, Comments, Instrument,

Inserts, Sends A–E, Sends F–J, I/O, Real-Time

Properties o Track Color).

Vista de propiedades de tiempo real (ventana Edit)

Vista de compensación de retraso

Indicador de retraso

Desfase definido

Indicador de

compensación

de pista

de módulo adicional

por el usuario

Controles de transporte (ventana Edit)

Capítulo 28: Nociones básicas de mezcla 719

Rutas de entrada y de salida

de audio

Pro Tools permite configurar las entradas y

salidas físicas de las interfaces de audio, así como

las rutas y subrutas de bus interno en los cuadros

de diálogo I/O Setup y Hardware Setup. Dichas

entradas y salidas de hardware, así como las

rutas de bus interno, pueden asignarse como

entradas y salidas en pistas de audio, de entrada

auxiliar, de instrumentos y en atenuadores

principales.

Ruta de entrada de audio

Los selectores de ruta de entrada determinan la

entrada de fuente de las pistas de audio, de

entradas auxiliares y, opcionalmente, de

instrumentos. Las entradas de pistas pueden

configurarse desde una entrada de hardware o

desde rutas o subrutas de bus interno. Para

obtener más información sobre la asignación de

entradas de pistas, consulte "Asignación de

entradas de pista de audio" en la página 154.

Las rutas de entrada de hardware y de bus se

pueden configurar en I/O Setup. Para más

información, consulte el capítulo 6,

"Configuración de E/S"

También se pueden definir los puertos físicos a

los que se deben dirigir los puertos de entrada de

Pro Tools en la ficha "Main" del cuadro de

diálogo Hardware Setup. Para más información,

consulte "Configuración del sistema Pro Tools

(en el cuadro de diálogo Playback Engine)" en la

página 38.

Ruta de salida de audio

Los selectores de ruta de salida de pista dirigen

las señales post-atenuador a las rutas de salida o

de bus asignadas. El selector de ruta de salida

dirige la salida de pista principal a la ruta

principal o subruta seleccionadas. Las pistas se

pueden dirigir directamente a salidas de

hardware o a rutas y subrutas de bus interno

para crear submezclas (rutas principales o

subrutas).

El formato de pista (mono, estéreo o multicanal)

determina las opciones de ruta principal y

subruta disponibles para la salida de pista. Para

obtener más información sobre la asignación de

salidas de pistas, consulte "Asignación de salidas

de pista de audio" en la página 155.

Cuando se crean pistas de audio, entradas

auxiliares, atenuadores principales y pistas de

instrumentos, se define el formato mono,

estéreo o de más canales que estéreo.

• Las pistas mono se pueden asignar a cualquier

ruta principal o subrutas mono, estéreo o

multicanal disponible.

• Las pistas estéreo se pueden asignar a

cualquier ruta principal o subrutas mono,

estéreo o multicanal disponible.

• Las pistas multicanal (sólo en Pro Tools HD) se

pueden asignar a cualquier ruta mono o con el

mismo número de canales (por ejemplo, una

pista LCRS se puede asignar a una ruta mono o

LCRS).

Guía de referencia de Pro Tools720

Ventanas Output

Las ventanas Output ofrecen los controles de

mezcla de pista básicos (por ejemplo,

panorámico de audio de pista y volumen) como

una alternativa a las vistas de las ventanas Mix y

Edit. Las ventanas multicanal Send y Output

también ofrecen vistas de panorámico de audio

expandidas y otros controles envolventes

específicos. Consulte capítulo 34, "Panorámico

de audio y mezcla de sonido envolvente (sólo en

Pro Tools HD)".

Las ventanas Output son útiles en sesiones

grandes ya que permiten dejar pistas

importantes ancladas en una ubicación sin que

se vean afectadas por los bancos de las ventanas

Mix y Edit (o superficie de control). Consulte

"Ventanas Output de pistas y envíos" en la

página 728.

Varias asignaciones de salida

Se pueden asignar pistas de audio, de entrada

auxiliar y de instrumentos de Pro Tools a varias

rutas de salida. La asignación a varias rutas es

una manera eficiente de dirigir una mezcla

idéntica a otras salidas independientes para

señales simultáneas de monitor, mezclas de

auriculares o situaciones en las que se necesita

una mezcla paralela.

Para asignar una pista a varias salidas:

1 Asigne una ruta de salida principal

seleccionándola en el selector de ruta de salida

de la pista.

2 Pulse la tecla Inicio (Windows) o Control

(Mac) y haga clic en una ruta de salida adicional

en el selector de salida de la pista. El destino de

salida seleccionado se agregará como una salida

adicional.

Presentación de varias asignaciones de salida

Cuando una pista está asignada a varias rutas de

salida, el selector de ruta de salida muestra el

estado de varias asignaciones y de actividad o

inactividad con los indicadores siguientes:

• El signo más (+) indica que la pista tiene varias

asignaciones de salida.

• En el menú del selector de ruta de salida, todas

las salidas de pista asignadas tienen una marca

de verificación para indicar que están activas

para la pista actual.

• Un asterisco (*) indica que una o varias salidas

asignadas están inactivas.

Salidas inactivas

Una ruta de salida se puede configurar como

inactiva, de forma general en el cuadro de

diálogo I/O Setup (afecta a todas las pistas

asignadas a esa ruta) o de forma local por

asignación (afecta sólo a esa salida en esa pista

de audio o entrada auxiliar).

Al abrir sesiones, las salidas automáticamente

pasan a estar inactivas si no están disponibles el

hardware requerido u otros recursos.

Pulse las teclas Alt+Inicio (Windows) u

Opción+Control (Mac) y haga clic para

añadir la asignación a todas las pistas;

pulse las teclas Alt+Mayús+Inicio

(Windows) u Opción+Mayús+Control

(Mac) y haga clic para añadirla a todas las

pistas seleccionadas.

Indicación de varias asignaciones de salida

Capítulo 28: Nociones básicas de mezcla 721

Las salidas inactivas retienen todas las listas de

reproducción de automatización asociadas. Las

ediciones realizadas en la sesión también

afectan a las listas de reproducción de

automatización de salida de pistas inactivas.

Salidas inactivas y recursos DSP

La configuración de una salida de pista como

inactiva silencia la salida y retiene todos los

datos de automatización y lista de reproducción.

Las salidas inactivas no consumen recursos para

conexiones de mezclador TDM; sin embargo,

cualquier módulo adicional asignado en la pista

continúa usando los recursos DSP requeridos.

Los módulos RTAS requieren recursos de la CPU

y los módulos TDM usan los recursos DSP

disponibles en las tarjetas de sonido de

Pro Tools|HD.

Puede liberar DSP de módulos adicionales no

usados mediante la configuración como inactiva

de toda la pista o sólo del módulo adicional.

Acerca de la opción "No Output"

Las salidas de pista se pueden configurar en No

Output. La configuración de una salida de pista

como No Output descarta cualquier

automatización de panorámico de audio

asociada a la pista.

Las pistas configuradas como No Output no se

oirán, pero no liberarán los recursos DSP

asociados.

Envíos

Pro Tools permite insertar un máximo de diez

envíos (A–E y F–J) en cada pista de audio,

entrada auxiliar o pista de instrumentos.

Características de los envíos:

• Los envíos pueden ser pre-atenuador o

post-atenuador.

• Los controles de nivel de envío, panorámico

de audio, silenciamiento y LFE se pueden

agrupar.

• El nivel de envío, silenciamiento de envío y

panorámico de audio de envío (para envíos

estéreo y multicanal) se pueden automatizar

completamente. Consulte "Automatización

de envíos" en la página 791.

• Los controles de envío se pueden mostrar y

editar desde las ventanas Mix o Edit o en sus

propias ventanas Output.

• Los envíos se pueden asignar a rutas de salida

y bus disponibles (rutas principales o

subrutas), en mono o estéreo o encualquier

formato multicanal admitido de mezcla

envolvente.

• Cada envío puede tener varias asignaciones

(por ejemplo, a rutas de salida y de bus

disponibles).

Los envíos se deben devolver a la mezcla

mediante una entrada auxiliar, pista de audio o

pista de instrumentos para que se puedan

escuchar en Pro Tools. Se pueden supervisar y

procesar a través de una entrada auxiliar (o pista

de instrumentos), grabar en pistas de audio y

rebotar a disco. (Las funciones de rebote y

reducción de mezcla se explican en el

capítulo 31, "Reducción de mezcla".)

Consulte "Desactivación de pistas" en la

página 167.

Para más información, consulte "Elementos

activos e inactivos" en la página 14 y

"Desactivación de inserciones" en la

página 751.

Guía de referencia de Pro Tools722

Asignación de envíos a pistas

Para añadir un envío a una pista:

1 Asegúrese de que la vista de envíos esté

activada en las ventanas Mix o Edit (consulte

"Vistas en las ventanas Mix y Edit" en la

página 715 para más información).

2 Haga clic en el selector de envío de la pista y

elija una ruta en el menú emergente.

El envío puede ser una ruta de bus o una salida

mono o estéreo (o cualquiera de los formatos

multicanal compatibles de mezcla envolvente).

3 En la ventana Send, establezca el nivel de

salida del envío. Para ello, efectúe uno de los

procedimientos siguientes:

• Ajuste el atenuador Send Level.

– o –

• Configure el nivel de envío en ganancia de

unidad (0 dB) pulsando la tecla Alt

(Windows) u Opción (Mac) y haciendo clic

en el atenuador de nivel de envío.

Al crear un envío, su nivel de salida inicial

depende del valor que se haya especificado en la

preferencia Sends Default to –INF.

Para cambiar la configuración predeterminada de

los envíos:

1 Elija Setup > Preferences y haga clic en la

ficha Operation.

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Seleccione Sends Default to "–INF".

– o –

• Anule la selección de Sends Default to

"–INF" para que los nuevos envíos vuelvan

a la ganancia de unidad predeterminada

(0 dB).

Para eliminar un envío de una pista:

" Haga clic en el botón de envío de la pista y

elija No Send en el menú emergente.

Formatos de envío

Envíos mono y estéreo Al hacer clic en el botón

de envío de una pista, podrá elegir en una lista

de rutas de salida o de bus mono o estéreo.

Envíos multicanal (sólo en Pro Tools HD) Al

hacer clic en el botón de envío de una pista,

podrá elegir en una lista de rutas de salida o de

bus multicanal.

Asignación de un envío a una ruta de bus estéreo

Ventana Send (mono)

Capítulo 28: Nociones básicas de mezcla 723

Opciones de rutas de envío

Las opciones disponibles en los selectores de

envío de pista incluyen rutas de bus y salida.

Buses de mezcla internos Pro Tools ofrece 128

buses y Pro Tools LE 32 buses para dirigir señales

internamente. Las rutas de buses internos son

útiles para submezclar y procesar con módulos

adicionales. Las rutas de bus se definen en el

cuadro de diálogo I/O Setup y están disponibles

en todos los formatos de canal admitidos

(mono, estéreo o multicanal, según los admita el

sistema).

Salidas de hardware Los envíos de hardware a

menudo se usan para mezclas de impulso de

referencia de auriculares o para enviar señales a

procesadores de efectos externos. Los envíos no

devuelven audio automáticamente como lo

hacen las inserciones de hardware.

Configuración de vistas de envío

en las ventanas Mix y Edit

Las pistas de audio, las entradas auxiliares y las

pistas de instrumentos incluyen dos conjuntos

de vistas de envíos: los envíos A–E (envíos 1–5),

y los envíos F–J (envíos 6–10). El menú View

ofrece opciones concretas para visualizar dichos

envíos en las ventanas Mix y Edit.

Para mostrar envíos en la ventana Mix:

" Seleccione cualquiera de las opciones

siguientes:

• View > Mix Window > Sends A–E.

• View > Mix Window > Sends F–J.

Para mostrar envíos en la ventana Edit:

" Seleccione cualquiera de las opciones

siguientes:

• View > Edit Window > Sends A–E.

• View > Edit Window > Sends F–J.

Opciones de vista de envíos

Los envíos se muestran en las ventanas Mix y

Edit de acuerdo con las opciones de las vistas de

envíos A-E y F-J. Cada vista de envío incluye seis

opciones de visualización: Vista de asignación y

cinco vistas de envíos (A–E o F–J).

Vista de asignaciones

Se trata de la vista de envíos predeterminada,

que muestra los cinco envíos de Envíos A–E o F–J

en todas las pistas que aparecen en las ventanas

Mix y Edit.

En la vista de asignación, los controles de envío

se ajustan en la ventana de envío. Consulte

"Para la ventana Output o Send de otra pista:" en

la página 729.

Puede personalizar los nombres, el formato

y las asignaciones de canal de rutas de

salida y buses en el cuadro de diálogo

I/O Setup. Consulte "Creación y edición de

rutas" en la página 58.

Vista de asignación, sin envíos (izquierda) y con un

envío asignado (derecha)

Selectores de envío

Envío A, vista de asignación

Guía de referencia de Pro Tools724

Para mostrar todas las asignaciones de envío:

1 En el caso de que los envíos no aparezcan en

las pistas, elija View > Mix Window (o Edit

Window) > Sends A–E (o Sends F–J).

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Elija View > Sends A–E > Assignments o

View > Sends F–J > Assignments.

– o –

• Cuando los envíos se muestran en una vista

de envíos A–E, pulse la tecla Control

(Windows) o Comando (Mac) y haga clic

en el selector de envío; a continuación,

seleccione Assignments.

Vistas de envío individuales (A–J)

Las vistas de envío individuales (como Send A)

proporcionan controles de nivel, panorámico y

silenciamiento para un único envío y todas las

pistas.

Los controles de envío se pueden ajustar

directamente en estas vistas de envío. Los envíos

también se pueden abrir para su control o

medición en las ventanas de envío. Consulte

"Ventanas Output de pistas y envíos" en la

página 728.

Para mostrar los controles de un envío individual

en todas las pistas:

1 En el caso de que los envíos no aparezcan en

las pistas, elija View > Mix Window (o Edit

Window) > Sends A–E (o Sends F–J).

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Elija View > Sends A–E (o Sends F-J) y

seleccione una de las vistas de envío (como

Send A).

– o –

• En la vista de asignaciones, pulse la tecla

Control (Windows) o Comando (Mac) y

haga clic en el selector de asignación de

envío.

Edición de envíos en las ventanas

Mix y Edit (vistas de envíos

individuales)

Las vistas de envío individuales (como Send A)

muestran todos los controles de un envío

individual en el área de envíos de las ventanas

Mix y Edit. Estas vistas ofrecen acceso a todos los

controles para ese envío en todas las pistas.

Vista de envío A, con diferentes tipos de asignaciones

de envíos

Sin asignación

Pre-atenuador

multicanal

Post-

atenuador estéreo

Vistas de envíos

Vista de envío A, con envío estéreo

Selector de asignación de envío

Botón de silenciamiento de envío

Controles deslizantes de panorámico

Medidor de envío

Botón Pre/Post Fader

Selector de envío

Botón de asignación de envío

Atenua-

dor de

nivel de

envío

Capítulo 28: Nociones básicas de mezcla 725

El nivel y silenciamiento de envío pueden

vincularse a grupos de mezcla para ajustar varios

controles de envío con un solo conjunto de

controles.

Vistas de envíos individuales y

medidores

Cuando se muestran los controles de un envío

individual, también tendrá la opción de mostrar

los medidores de nivel de envío.

Los medidores de nivel de envío muestran

valores de cresta e indican la aparición de

clipping mientras se muestra el medidor (si se

produce clipping en un envío antes de haber

mostrado su medidor, éste no se mostrará). Si

usa un ordenador lento, la ocultación de

medidores de nivel de envío puede mejorar los

tiempos de regeneración de pantalla.

Para mostrar medidores de nivel de envío al

visualizar envíos individuales:

1 Elija Setup > Preferences y haga clic en la ficha

Display.

2 Seleccione Show Meters in Sends View y haga

clic en OK.

Para borrar un indicador de clipping de un medidor

de envío:

" Haga clic en el indicador de clipping.

Si desea eliminar todos los medidores, siga uno de

estos métodos:

" Con la tecla Opción pulsada, haga clic en

cualquier indicador de clipping.

" Elija Track > Clear All Clip Indicators.

" Pulse las teclas Alt+C (Windows) u Opción+C

(Mac).

Visualización de estado de envío

Cuando se muestran todos los controles para un

envío individual, el estado del envío es visible

directamente en las ventanas Mix o Edit.

En la vista de asignación, el estado de envío se

muestra del siguiente modo:

• De forma predeterminada, el botón Send

aparece en gris, lo cual indica que el

silenciamiento no está activado.

• El texto del botón Send aparece en rojo

cuando se ha producido clipping en el envío.

• El botón Send es azul cuando el envío está

silenciado.

• El botón de envío estará encendido siempre

que una ventana de envío esté abierta.

Si usa una superficie de control (por ejemplo,

D-Control o Digi 002) con Pro Tools, los

contornos de color que aparecen alrededor de

los envíos, inserciones y salidas indican el

controlador activo.

En la vista de asignación, edite los envíos

abriendo las ventanas Output. Consulte

"Ventanas Output de pistas y envíos" en la

página 728.

Indicación de silenciamiento de envío, clipping y de

estado de ventana

n s

enc

ento

La ventana está abierta

(envío encendido)

Sil

enc

(azul)

Cortado

(texto rojo)

Guía de referencia de Pro Tools726

Envíos inactivos

Los envíos se pueden desactivar.

La desactivación de los envíos libera sus recursos

de DSP y de mezclador, mientras se mantiene su

posición en la vista de envíos de pistas. Los

envíos inactivos no envían audio de salida. Sin

embargo, retienen todas las listas de

reproducción de automatización relacionadas.

Asimismo, las operaciones de edición efectuadas

en regiones de pistas con envíos inactivos

pueden afectar a las listas de reproducción

automatizadas de envíos.

Al abrir sesiones, los envíos automáticamente

pasan a estar inactivos si no están disponibles el

hardware requerido u otros recursos.

Para desactivar un envío:

" Mantenga pulsadas las teclas Control+Inicio

(Windows) o Comando+Control (Mac) y haga

clic en la asignación de envío.

– o –

" Desactive la pista. Consulte "Desactivación de

pistas" en la página 167.

Para alternar entre envíos en la misma posición

(A-J) y asignadas a la misma ruta en todas las

pistas activas o inactivas:

" Pulse las teclas Control+Inicio+Alt (Windows)

o Comando+Control+Opción (Mac) y haga clic

en un botón de envío en la posición que desee

alternar.

Para alternar entre envíos en la misma posición

(A-J) y asignadas a la misma ruta en todas las

pistas activas o inactivas seleccionadas:

" Pulse las teclas Control+Inicio+Alt+Mayús

(Windows) o

Comando+Control+Opción+Mayús (Mac) y

haga clic en un botón de envío en la posición

que desee alternar.

Mover o copiar envíos

Los envíos pueden moverse o copiarse a otras

pistas u otras posiciones de una misma pista

mediante una operación normal de arrastrar y

soltar. Los envíos pueden soltarse para crear

nuevos envíos en el punto de destino o soltarse

sobre asignaciones de envío existentes a fin de

reemplazarlas.

Los envíos pueden moverse y copiarse a pistas

con formatos de envío compatibles (mono,

estéreo u otros). Pro Tools da un aviso cuando se

intenta mover o copiar un envío a un destino

incompatible. (Para más información, consulte

"Compatibilidad entre formato de envíos y

pistas" en la página 727.)

Para mover un envío:

" Haga clic en el nombre del envío y arrástrelo a

la nueva posición en la pista original o a una

pista diferente.

Presentación de envíos inactivos

Envío inactivo

(en cursiva y

atenuado)

Envío activo

(texto normal)

Pista inactiva (toda la

pista está en cursiva

y atenuada)

Capítulo 28: Nociones básicas de mezcla 727

Para copiar un envío:

" Pulse la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac)

mientras arrastra el envío hasta la nueva

ubicación.

El traslado o copia de un envío conserva todas

las asignaciones de ruta, las automatizaciones (si

las hubiera), las configuraciones de

nivel/panorámico/silenciamiento y el formato

de salida.

Compatibilidad entre formato de envíos y pistas

Los envíos solamente pueden moverse y

copiarse a pistas con formatos de envío

compatibles (mono, estéreo u otros). Asimismo,

las siguientes condiciones se aplican cuando se

mueven o copian envíos entre pistas diferentes:

• Cuando se copia un envío estéreo desde una

pista mono a una pista estéreo, el tipo de

automatización de panorámico de envío (si lo

hubiera) se dejará caer sin aviso previo.

• Cuando se copia un envío estéreo desde una

pista estéreo a una pista mono, se conservan

los datos de automatización de panorámico de

envío y se dejan caer los datos del lado

derecho. Un cuadro de diálogo de advertencia

aparece para confirmar o cancelar esta

operación destructiva.

• Cuando se traslada o copia un envío y se

reemplaza un envío, se reemplazan todos los

tipos de automatización del envío existente.

Un cuadro de diálogo de advertencia aparece

para confirmar o cancelar esta operación

destructiva.

Copia de la configuración de

pistas en envíos

(sólo en Pro Tools HD)

A veces, es necesario que la configuración de un

envío coincida con la de la pista (por ejemplo,

para tener una mezcla de auriculares basada en

la mezcla principal). Puede copiar los valores

vigentes o toda la lista de reproducción de

automatización de pistas seleccionadas en

cualquiera de sus envíos.

Vinculación de los controles de

panorámico de audio de envío y

panorámico de audio principal

Puede vincular controles de panorámico de

audio de determinados envíos con los controles

de panorámico de audio principal de sus

correspondientes pistas, lo que permite una

rápida configuración de mezclas de impulso de

referencia o procesamiento de efectos.

Los controles de panorámico de audio de envío

vinculados se muestran en gris claro.

Para más información, consulte "Copia de

automatización de pistas a envíos" en la

página 792.

Vinculación de panorámico de audio de envío con

panorámico de audio principal

Guía de referencia de Pro Tools728

Para vincular los controles de panorámico de

audio de un envío con los controles de panorámico

de audio principal de una pista:

1 Haga clic en el botón de asignación de envío

del envío que desee vincular para abrir la

ventana Send.

2 En la ventana Send, haga clic en el botón FMP

(Follow Main Pan).

Para cambiar el valor predeterminado de FMP de

los envíos que se hayan creado:

1 Elija Setups > Preferences y haga clic en

Mixing.

2 En Setup, seleccione o anule la selección de

Pans Default to Follow Main Pan.

Ventanas Output de pistas y

envíos

Las salidas de pista y los envíos se pueden abrir

en ventanas independientes para verlos y

editarlos.

• Las ventanas de salida de pista constan de

controles de atenuador de pista, panorámico

de audio, silenciamiento, aislamiento y

automatización.

• Las ventanas de envío contienen controles de

nivel de envío, automatización, panorámico

de audio y silenciamiento.

• Los controles de la ventana Output y Send

estándar tienen opciones adicionales de

dirección, asignación y presentación.

Para abrir la ventana Output de una pista:

" Haga clic en el botón Output Window en la

tira de canal.

Apertura de la ventana Output de una pista

Capítulo 28: Nociones básicas de mezcla 729

Para abrir una ventana Send:

" Haga clic en el botón Send Assignment en la

ventana Mix o Edit.

Para la ventana Output o Send de otra pista:

" Haga clic en un botón Output Window o Send

Assignment, en la ventana Mix o Edit.

Si ya estaba abierta una ventana Output

parecida con un icono de destino resaltado

(rojo, iluminado), el nuevo envío seleccionado

se abrirá en su lugar

Apertura de varias ventanas Output

Es posible abrir varias ventanas de pistas y

envíos al mismo tiempo con cualquiera los

métodos siguientes.

Para abrir ventanas Output adicionales:

" Pulse la tecla Mayús y haga clic en cualquier

botón Output Window o Send Assignment.

Para configurar una ventana para que permanezca

abierta cuando se abran ventanas Output

adicionales:

" Compruebe que el destino esté desactivado.

Para más información, consulte "Ventanas de

destino" en la página 732.

Vinculación de panorámico

de audio

Las salidas estéreo constan de dos controles de

panorámico de audio, uno para cada lado del par

izquierdo/derecho. Las salidas multicanal

constan de un panorámico de audio multicanal.

La ventana Output contiene controles para

desvincular (o vincular) canales para un

panorámico de audio preciso de las pistas

estéreo y multicanal.

Apertura de una ventana Send

Hacer clic aquí O aquí

Varias ventanas Send

Destino activado

Destino desactivado

Guía de referencia de Pro Tools730

En el modo vinculado predeterminado, los

cambios realizados en un lado del controlador

de panorámico de audio se reflejan en el otro.

Éste es el modo de vínculo absoluto. Para reflejar

a la inversa los cambios de panorámico de audio,

consulte "Panorámico de audio vinculado

inverso" en la página 730.

Si están desvinculados, los controles de

panorámico de audio son totalmente

independientes entre sí.

Para activar la vinculación:

" Active el icono de vínculo.

Para desvincular una salida para panorámico de

audio independiente:

" Anule la selección del icono de vínculo.

Panorámico de audio vinculado inverso

Cuando están vinculados y configurados en

modo Inverse, los movimientos de panorámico

de audio se invierten en los demás canales.

El panorámico inverso refleja la ubicación y la

dirección de un lado en el otro. Por ejemplo, si

está activado para inversión frontal y ajusta el

panorámico de un lado de una salida de pista

estéreo de derecha a izquierda, el otro lado

reflejará ese movimiento y ajustará el

panorámico de izquierda a derecha.

La vinculación frontal inversa está disponible en

todos los sistemas. Las vinculaciones inversa

posterior e inversa frontal/posterior solamente

están disponibles en los sistemas Pro Tools|HD;

sólo aparecen como opciones en las ventanas de

salida y de panorámico de audio y los módulos

adicionales multicanal.

Para activar la vinculación inversa:

1 Active el icono de vínculo.

2 Seleccione un modo de inversión.

Controles de selección estándar

en las ventanas Output

Todas las ventanas Output contienen selectores

estándar de ruta, automatización, etc. en la parte

superior de la ventana (el área de edición de

salida).

Ventanas Output vinculada (izquierda), desvinculada

(medio) y con vinculación inversa frontal (derecha)

Selectores de vinculación e inversión (pista multicanal)

Controles estándar de la ventana Output

Controles estándar de la ventana Send

Vínculo

Inversión frontal/posterior

Inversión frontal

Inversión posterior

Automation Safe (botón)

Destino

Vista de medidor de ruta

Selector de ruta

Selector de vista de

Selector de pista

Cerrar

Panorámico de

Vínculo

audio inverso

salida

Automation Safe (botón)

Botón Pre/Post Fader

Destino

Vista de medidor de ruta

Selector de ruta

Selector de envío

Selector de pista

Cerrar

Panorámico de

Vínculo

audio inverso

Capítulo 28: Nociones básicas de mezcla 731

Cerrar Cierra la ventana.

Selector de pista Proporciona acceso a cualquier

pista de audio, entrada auxiliar o atenuador

principal en la sesión.

Selector de vista de salida Proporciona acceso a

otras salidas (pista y envío) en la pista, si las hay,

y muestra la salida seleccionada en la ventana

actual.

Selector de vista de envío (sólo en la ventana

Send) Proporciona acceso a otros envíos de la

pista.

Selector de ruta de salida Permite asignar la ruta

de salida de la pista o envío actuales.

Botón pre/post-atenuador (sólo en la ventana

Send) Determina si el envío es pre-atenuador o

post-atenuador.

Modo Automation Safe Protege el nivel de pista y

envío, panorámico de audio y otros controles de

la sobrescritura de automatización al definirlos

en modo Automation Safe. Para más

información, consulte capítulo 30,

"Automatización".

Panorámico de audio inverso Refleja de manera

inversa la ubicación y dirección del panorámico

de un alado en el otro (por ejemplo, controles de

panorámico de audio de canal izquierdo y

derecho).

Vincular y desvincular Permite la vinculación y

desvinculación de salidas izquierda y derecha

(u otras) en estéreo o multicanal. El modo

desvinculado permite ajustar de manera

independiente los lados o canales individuales.

En modo vinculado, todos los cambios afectan a

todos los canales. Consulte "Vinculación de

panorámico de audio" en la página 729.

Destino Identifica el destino de los comandos de

configuración de módulos adicionales. También

configura la ventana actual para la visualización

de ventanas Output. Consulte "Ventanas de

destino" en la página 732.

Vista de medidor de ruta Abre la vista de

medidor de ruta. Estos medidores muestran los

niveles de la ruta seleccionada (no los de la pista

o envío).

Atenuador de pista, controles de

panorámico y controles de aislamiento,

silenciamiento y automatización

Las ventanas Output ofrecen atenuador de

volumen, controles de panorámico de audio,

conmutadores de aislamiento, y silenciamiento

y selector del modo de automatización de la

pista asociada. Utilícelos para ajustar o

automatizar los controles de la ventana Output.

Vista de medidores de ruta en una ventana Send

Medidores

Selector

Medidor

Botón de

de medidores

de ruta

vista

de envío

de ruta

de medidor

de ruta

Guía de referencia de Pro Tools732

Ventanas de destino

Si está iluminado (rojo), el destino indica que la

ventana está "destinada"; la siguiente ventana

del mismo tipo que se abra sustituye la vista

actual (a no ser que se abra como ventana

adicional pulsando la tecla Mayús). Si no está

encendido, el destino aparece gris; la ventana

actual queda anclada al contenido y ubicación

actuales en pantalla. La apertura de ventanas

adicionales no afecta a las ventanas ancladas.

Para configurar una ventana Send como la ventana

de destino:

" Haga clic en el destino para que se ilumine

(rojo).

Uso de ventanas Output

Las ventanas Output constan de controles

Pro Tools estándar de pista, envío, destino,

etcétera.

Para desplazarse a una pista diferente:

" Haga clic en el selector de pista y elija una

pista en el menú emergente.

Para volver a asignar la salida:

" Haga clic en el selector de ruta de salida y

seleccione una ruta en el menú emergente.

Para mostrar los controles de un envío diferente

en la misma pista:

" Haga clic en el selector de vista de envío y

seleccione el envío.

Para asignar un envío distinto a la misma pista:

" Haga clic en el selector de envío y elija una

ruta de salida o de bus desde el menú emergente.

Para añadir una asignación de salida adicional al

envío actual:

" Pulse la tecla Inicio (Windows) o Control

(Mac) y seleccione una ruta de salida adicional

en el selector de envío (o selector de ruta de

salida).

Las ventanas de módulo adicional tienen

más funciones relacionadas con el destino

(por ejemplo, la activación de comandos de

configuración). Consulte "Ventana de

módulo adicional" en la página 757.

Selección de una pista en la ventana Output

Selección de una ruta en la ventana Output

Acceso a otro envío en la ventana Output

Capítulo 28: Nociones básicas de mezcla 733

Dirección de señales para

supervisión y submezcla

Las funciones de bus y mezcla de Pro Tools

admiten numerosas posibilidades de submezcla

y supervisión. Entre ellas, cabe destacar:

• Supervisión y reproducción de mezclas de

pistas de audio con entradas de audio o con

instrumentos MIDI.

• Submezclas de bus para procesamiento de

efectos o supervisión

• Submezclas de mezclas con atenuadores

principales

Supervisión y mezcla de audio con

pistas de entrada auxiliar

Use pistas de entrada auxiliar para supervisar y

mezclar audio de fuentes de audio externas

como instrumentos MIDI, entradas de cinta o

micrófono en una mezcla Pro Tools.

Para usar una pista de entrada auxiliar para

supervisar y mezclar fuentes de audio externas:

1 Conecte las salidas de audio de la fuente de

audio (como un sintetizador MIDI o una salida

de platina de casete) a las entradas disponibles

en la interfaz de audio Pro Tools.

2 Si fuera necesario, configure el cuadro de

diálogo I/O Setup para las rutas de entrada que

vaya a utilizar (consulte el capítulo 6,

"Configuración de E/S")

3 Use una pista de entrada auxiliar, o créela, con

el formato de canal correspondiente al formato

de canal de la fuente de audio (mono, estéreo o

multicanal).

4 Configure la entrada de la pista de entrada

auxiliar en la ruta de entrada correspondiente.

5 A efectos de supervisión, asigne la salida de

pista a la ruta o rutas pertinentes.

6 Ajuste el atenuador de la entrada auxiliar para

mezclar la entrada de audio.

Supervisión y mezcla de audio

mediante pistas de instrumentos

Use pistas de instrumentos y audio de mezcla de

módulos adicionales de instrumentos o de

instrumentos MIDI externos en una mezcla

Pro Tools.

Para utilizar una pista de instrumento para

supervisar y mezclar la salida de un módulo

adicional de instrumento:

1 Utilice una pista de instrumento o cree una.

2 Elija View > Mix Window > Instruments para

ver en pantalla los controles MIDI de la pista de

instrumento.

3 En el primer selector de inserción de la pista de

instrumento, seleccione un módulo adicional de

instrumento; por ejemplo, Xpand! de

Digidesign.

Guía de referencia de Pro Tools734

4 El nodo MIDI virtual (puerto) correspondiente

al módulo adicional de instrumento debe

seleccionarse automáticamente para la salida

MIDI de la pista de instrumento. De lo contrario,

seleccione el canal MIDI y el puerto

correspondiente para el módulo adicional de

instrumento.

5 A efectos de supervisión, asigne la salida de

pista a la ruta o rutas pertinentes.

6 Ajuste el atenuador de la pista de instrumento

para mezclar la entrada de audio.

7 Si se controla el módulo adicional de

instrumento desde la pista de instrumento,

también se puede efectuar la mezcla con los

controles de volumen MIDI y panorámico de la

vista de instrumento.

Para usar una pista de instrumento para

supervisar y mezclar audio de un instrumento MIDI

externo:

1 Conecte las salidas de audio del instrumento

MIDI externo (como un sintetizador MIDI) a las

entradas disponibles de la interfaz de audio

Pro Tools.

2 Si fuera necesario, configure el cuadro de

diálogo I/O Setup para las rutas de entrada que

vaya a utilizar (consulte el capítulo 6,

"Configuración de E/S")

3 Conecte la entrada y salida MIDI del

instrumento MIDI a los puertos de entrada y

salida MIDI de la interfaz MIDI.

4 En caso necesario, configure MIDI Studio

Setup (Setup > MIDI > MIDI Studio).

5 Use una pista de instrumento, o créela, con el

formato de canal correspondiente al formato de

canal de la fuente de audio (mono, estéreo o

multicanal).

6 Elija View > Mix Window > Instruments para

ver en pantalla los controles MIDI de la pista de

instrumento.

7 Configure la entrada de audio de la pista de

instrumento en la ruta de entrada

correspondiente.

8 En la vista de instrumento de la pista de

instrumento, configure la salida MIDI en el

puerto MIDI correspondiente conectado a la

entrada MIDI del instrumento MIDI externo.

9 A efectos de supervisión, asigne la salida de

pista a la ruta o rutas pertinentes.

Pista de instrumentos configurada para controlar y

supervisar un módulo adicional de instrumento

(Digidesign Synchronic)

Selector de salida MIDI

Control de volumen MIDI

Selector de entrada de audio,

Selector de salida de audio

Control de panorámico MIDI

Módulo adicional de instrumento

sin entrada asignada

Capítulo 28: Nociones básicas de mezcla 735

10 Ajuste el atenuador de la pista de

instrumento para mezclar la entrada de audio.

11 Si se controla el instrumento MIDI externo

desde la pista de instrumento, también se puede

efectuar la mezcla con los controles de volumen

MIDI y panorámico de la vista de instrumento.

Para supervisar y mezclar audio de un módulo

adicional de instrumento con varias salidas de

audio:

1 Utilice una pista de instrumento que ya exista

o cree una.

2 Elija View > Mix Window > Instruments para

ver en pantalla los controles MIDI de la pista de

instrumento.

3 En el primer selector de inserción de la pista de

instrumento, seleccione un módulo adicional de

instrumento de varias salidas; por ejemplo,

Strike de Digidesign.

4 El nodo MIDI virtual (puerto) correspondiente

al módulo adicional de instrumento debe

seleccionarse automáticamente para la salida

MIDI de la pista de instrumento. De lo contrario,

seleccione el canal MIDI y el puerto

correspondiente para el módulo adicional de

instrumento.

5 En la ventana del módulo adicional, asigne las

salidas de audio del módulo adicional (en el

módulo adicional Strike, las salidas de canal se

asignan desde la página Mix).

6 Cree una pista de entrada auxiliar para cada

salida del módulo adicional. El formato de canal

de las entradas auxiliares debe ser el mismo que

el de las salidas de módulo adicional (mono,

estéreo o multicanal).

7 Establezca las entradas de las pistas de entrada

auxiliar para que reciban las salidas del módulo

adicional.

8 A efectos de supervisión, asigne las salidas de

las pistas de entrada auxiliar a la ruta o rutas

pertinentes.

Pista de instrumento configurada para controlar y

supervisar un instrumento MIDI externo (K2600XS)

Selector de salida MIDI

Control de volumen MIDI

Selector de entrada de audio

Selector de salida de audio

Control de panorámico MIDI

Guía de referencia de Pro Tools736

9 Ajuste los atenuadores de entrada auxiliar para

mezclar las salidas del módulo adicional.

Creación de una submezcla

Una submezcla se crea dirigiendo varias fuentes

de audio hacia un bus común o ruta de salida.

De este modo se “submezclan” las fuentes en

una única ruta que puede devolverse a una

entrada auxiliar, donde la submezcla puede

procesarse mediante módulos adicionales o

procesadores de efectos externos.

El audio se dirige a una submezcla mediante la

asignación de cualquier combinación de envíos

y salidas de pista a rutas de bus o de salida

disponibles.

Realización de submezclas con salidas de pista

o envíos

Puede usar salidas de pista y envíos para dirigir

audio en la creación de submezclas, según si

desea una submezcla independiente o de envío y

retorno.

Salida de submezcla independiente

Pro Tools permite dirigir fuentes de audio de

forma independiente mediante una submezcla.

La submezcla independiente se prefiere para

interpolación y otros procesamientos de

masterización en los que no se desea oír el audio

sin procesar junto con las señales procesadas.

Use salidas de pista (no envíos) para asignar

pistas a una ruta de bus para crear submezclas

independientes. De esta manera, el equilibrio

entre las señales procesadas y sin procesar se

controla mediante la configuración de módulos

adicionales procesados o sin procesar.

Para crear una submezcla independiente:

1 Defina la salida de las pistas que desee incluir

en la submezcla en una ruta de bus estéreo.

2 Aplique panorámico de audio a cada pista.

3 Elija Track > New.

4 Especifique el tipo de pista entrada auxiliar

(Aux Input) y el formato estéreo (Stereo).

A continuación, haga clic en Create.

5 Defina la entrada de la pista de entrada

auxiliar en la misma ruta de bus a la que asignó

todas las pistas que forman parte de la

submezcla.

6 Defina la salida de la pista de entrada auxiliar

en las salidas de mezcla estéreo principales

(normalmente, salidas 1-2).

7 Defina el nivel de pista de entrada auxiliar.

8 Para procesar la submezcla, asigne un módulo

adicional o inserción de hardware a la entrada

auxiliar.

9 Configure las opciones del módulo adicional.

Los controles de Bypass y Wet/Dry del módulo

adicional (si están disponibles) determinan la

cantidad de efecto que se oirá.

Módulo adicional de instrumento con varias salidas

dirigidas a pistas de entrada auxiliar

Módulo adicional

Entadas desde

salidas de módulo

adicional

de instrumento

Capítulo 28: Nociones básicas de mezcla 737

Los atenuadores de las pistas que forman parte

de la submezcla controlan su equilibrio. La pista

de entrada auxiliar controla los niveles de salida

de todas las pistas dirigidas a ella.

Puede aplicar automatización de mezcla a los

controles de volumen, panorámico de audio,

silenciamiento, nivel de envío, panorámico de

envío y silenciamiento de envío de la entrada

auxiliar.

También puede rebotar una submezcla a disco

para liberar las voces y que puedan usarlas otras

pistas. Para más información, consulte

capítulo 31, "Reducción de mezcla".

Submezclas de envío y retorno para

procesamiento de efectos

Cuando esté creando submezclas para realizar

procesamientos de efectos como reverberación o

retraso, use envíos para conseguir buses de

envío/retorno. Puede usar un módulo adicional

en tiempo real o una inserción de hardware

como un recurso compartido para todas las

pistas de una submezcla. El equilibrio wet/dry de

la mezcla se puede controlar mediante los

atenuadores de pista (nivel dry) y el atenuador

de entrada auxiliar (retorno de efecto o nivel

wet).

Envío y retorno con un módulo adicional

o una inserción de hardware

Para crear una submezcla de retorno de efectos

con un módulo adicional o una inserción de

hardware:

1 Asigne la salida principal de cada pista a las

salidas de mezcla principales.

2 En las pistas fuente, asigne un envío (mono o

estéreo) y, en el selector de envíos, seleccione

una ruta de bus mono o estéreo. Configure los

envíos para pre-atenuador o post-atenuador,

según proceda.

3 Elija Track > New.

4 Especifique el tipo de pista entrada auxiliar

(Aux Input) y el formato estéreo (Stereo).

A continuación, haga clic en Create.

5 En el selector de ruta de entrada de la pista de

entrada auxiliar, seleccione la ruta de bus de

envío.

6 Asigne a la entrada auxiliar un módulo

adicional o una inserción de hardware.

7 Defina el efecto como "100% wet" y configure

cualquier otro control.

8 En el selector de ruta de salida de la pista de

entrada auxiliar, seleccione una ruta de salida

(salidas principales).

Ajuste los atenuadores de pista individuales para

equilibrar las pistas sin procesar. Con el envío

configurado como pre-atenuador, la cantidad de

efecto depende del nivel del atenuador de nivel

de envío o del atenuador de volumen de entrada

auxiliar. Si el envío es post-atenuador, el

atenuador de nivel de envío depende del nivel

de volumen.

Para más información, consulte

capítulo 29, "Inserciones de módulo

adicional y de hardware".

Guía de referencia de Pro Tools738

Submezclas de envíos y retornos con

dispositivos externos

Para crear una submezcla de retorno de efectos

con un dispositivo externo:

1 Asigne la salida principal de cada pista a las

salidas de mezcla principales.

2 Asigne un envío (mono o estéreo) y establezca

los destinos de envío de las pistas fuente en la

ruta de salida conectada al dispositivo externo.

Configure los envíos para pre-atenuador o

post-atenuador, según proceda.

3 Elija Track > New.

4 Especifique el tipo de pista entrada auxiliar

(Aux Input) y el formato (Stereo o Mono).

A continuación, haga clic en Create.

5 En el selector de ruta de entrada de la pista de

entrada auxiliar, seleccione la ruta de entrada

conectada al dispositivo externo.

6 En el selector de ruta de salida de la pista de

entrada auxiliar, seleccione una ruta de salida

(salidas principales).

7 Ajuste los atenuadores de pista individuales

para equilibrar las pistas sin procesar.

El nivel del atenuador de nivel de envío o el de

volumen de entrada auxiliar controla la

cantidad de efecto.

Configuración de envío/retorno de un módulo adicional

o una inserción de hardware

Enviar al bus de efectos

Entrada establecida en ruta

Salidas configurada en salidas

Control del nivel de señal

Control del nivel del retorno

Inserción de efecto

Inserción

Control del nivel de envío a bus

de efectos

de mezcla principales

de bus de envío

sin procesar

de efecto

Configuración de envío/retorno para un dispositivo

externo

Envío a dispositivo externo

Entrada establecida en

Salidas configurada en

Control del nivel de señal

Control del nivel del efecto

retorno de dispositivo

salidas de mezcla principales

sin procesar

Capítulo 28: Nociones básicas de mezcla 739

Crear submezclas de supervisión

En un entorno de estudio, la pista de ruta dirige

a una o más pistas de entrada auxiliar para

supervisar las submezclas. Por ejemplo, quizá

desee proporcionar al bajista una submezcla de

batería para supervisar una nueva pieza de bajo.

Para crear una submezcla de supervisión:

1 Asigne la salida principal de cada pista a las

salidas de mezcla principales.

2 Asigne un envío (mono o estéreo) y establezca

los destinos de envío de las pistas fuente en la

ruta de salida conectada al dispositivo externo.

Configure los envíos para pre-atenuador o

post-atenuador, según proceda.

3 Elija Track > New.

4 Especifique el tipo de pista entrada auxiliar

(Aux Input) y el formato (Stereo o Mono).

A continuación, haga clic en Create.

5 Para supervisar la mezcla, seleccione una ruta

de salida (y no las salidas principales) en el

selector de ruta de salida de la pista de entrada

auxiliar.

Ajuste el atenuador de pista de entrada auxiliar

para controlar el volumen correspondiente a la

mezcla de supervisión.

Creación de un control de nivel de envío

principal

Un atenuador principal puede controlar el nivel

general de bus y rutas de salida.

Para crear un control de nivel de envío principal:

1 Elija Track > New.

2 Especifique el tipo de pista atenuador

principal (Master Fader) y el formato mono,

estéreo o cualquier formato multicanal

compatible para mezclas envolventes.

3 Haga clic en Create.

4 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Establezca la salida del atenuador principal

en la misma ruta que está usando para

enviar a una pista de entrada auxiliar.

Submezcla de batería para supervisión

Guía de referencia de Pro Tools740

• Configure la salida del atenuador principal

para que coincida con la ruta elegida para el

envío de efectos.

A continuación, podrá ajustar los niveles de

envío para equilibrar las pistas de origen y usar

el atenuador principal como un control de nivel

principal para toda la submezcla.

Aislamiento de pistas en una

submezcla

El aislamiento de cualquier pista silencia

implícitamente todas las demás pistas, incluidas

las entradas auxiliares. La aplicación del modo

solo-safe en una entrada auxiliar impide que se

produzca dicho silenciamiento implícito, y

permite que la entrada auxiliar pase audio

cuando sus pistas fuente estén aisladas.

Para aplicar el modo Solo Safe a una entrada

auxiliar:

" Pulse la tecla Control (Windows) o Comando

(Mac) y haga clic en el botón Solo de la pista de

entrada auxiliar.

Para aislar una pista que forma parte de un grupo:

" Pulse la tecla Inicio (Windows) o Control

(Mac) y haga clic en el botón Solo.

Generación de salida estéreo a partir

de un envío/retorno mono

Puede usar una entrada auxiliar para generar

una salida estéreo a partir de un envío mono.

Establezca el destino de envío en una pista de

entrada auxiliar mono e inserte un módulo

adicional mono a estéreo en la entrada auxiliar.

La salida de la entrada auxiliar se convierte en

estéreo.

Para crear un efecto “estéreo” a partir de una

fuente mono, debe usar los efectos de

reverberación, retraso u otro efecto temporal.

Compensación de retraso

(sólo en Pro Tools HD)

Pro Tools incorpora una función de

compensación de retraso (Delay Compensation)

para gestionar los retrasos DSP que se producen

en las pistas de audio, las entradas auxiliares, los

atenuadores principales o las pistas de

instrumentos debido al uso de módulos

adicionales y a la dirección de mezcladores.

Con la opción Delay Compensation activada,

Pro Tools mantiene una alineación temporal

entre pistas que tienen módulos adicionales con

diferentes retrasos DSP, pistas con diferentes

rutas de mezcla, pistas que se dividen y se

vuelven a combinar dentro del mezclador, y

pistas con inserciones de hardware.

Para mantener la alineación temporal, Pro Tools

añade la cantidad exacta de retraso necesaria

para cada pista para que su retraso sea igual al de

la pista con el retraso más prolongado.

La función Delay Compensation debe activarse

durante la mezcla y la reproducción para

obtener un sonido con compensación de retraso

óptima. Al grabar, la función Delay

Compensation se suele desactivar.

Para activar Delay Compensation:

" Elija Options > Delay Compensation.

Configuración de Delay

Compensation

En el cuadro de diálogo Playback Engine, hay

tres opciones de configuración para dedicar los

recursos DSP a la función Delay Compensation:

None No asigna ningún recurso DSP para Delay

Compensation.

Capítulo 28: Nociones básicas de mezcla 741

Short Asigna los recursos DSP mínimos a la

compensación de retraso de cada canal. Ésta es

la opción más adecuada para sistemas

Pro Tools|HD Accel.

Long Asigna recursos DSP máximos de

compensación de retraso a cada canal de mezcla.

La compensación de retrasos largos utiliza los

mismos recursos DSP que los módulos

adicionales que requieren una gran capacidad

DSP.

Para configurar el motor de compensación de

retraso:

1 Elija Setup > Playback Engine.

2 En el menú emergente Delay Compensation

Engine, seleccione un valor para la

compensación de retraso.

3 Haga clic en OK.

El estado de la compensación de retraso se

guardará como preferencia de la sesión y el

sistema.

Vista de compensación de retraso

La vista de compensación de retraso muestra la

cantidad total de retraso de módulos adicionales

en cada pista, permite aplicar un desfase del

retraso de la pista definido por el usuario, y

muestra la cantidad total de retraso que aplica

Pro Tools a cada pista. La vista de compensación

de retraso se puede mostrar en la ventana Mix.

Para ver la información de compensación de

retraso:

" Seleccione View > Mix Window > Delay

Compensation.

Delay Compensation Time Mode

Los valores de retraso se pueden indicar en

muestras o milisegundos, según lo que se haya

elegido en la opción Delay Compensation Time

Mode en la ficha Display de Preferences. Esta

opción sólo está disponible si está activada la

compensación de retraso (Options > Delay

Compensation).

Indicador de retraso (dly) de módulos

adicionales

El indicador Plug-In Delay (dly) muestra el

retraso de inserciones de hardware y módulos

adicionales total de la pista. Pro Tools utiliza

este retraso total para calcular el retraso que se

aplica a otras pistas para mantenerlas alineadas

temporalmente. La pista con el mayor retraso de

inserciones y módulos adicionales muestra la

información de retraso en naranja.

La información de retraso relativa a una pista

aparece en rojo si dicho retraso sobrepasa el

límite de compensación. Para más información,

consulte "Retraso que supera el límite de

compensación" en la página 742.

Campo User Offset (+/–)

Este campo permite el ajuste manual de retrasos

aunque la función Delay Compensation esté

activada. Resulta útil en los casos siguientes:

• Para la alineación temporal de una pista de

un módulo adicional que proporcione

información errónea sobre su retraso.

• Para el ajuste del "aire" temporal de una

pista.

Vista de compensación de retraso

Desfase definido

Indicador de retraso

de módulo adicional

Indicador de

compensación

de pista

por el usuario

Guía de referencia de Pro Tools742

Para cambiar el retraso de una pista utilizando el

campo User Offset:

1 En la vista de compensación de retraso, haga

clic en el campo de edición User Offset.

2 Para configurar el valor de retraso (en

muestras o en milisegundos, en función de las

preferencias del usuario), lleve a cabo una de las

siguientes operaciones:

• Introduzca un número positivo (con o sin

el modificador "+") para un retraso positivo,

o un número negativo (con el modificador

"–") para un retraso negativo.

• Pulse la tecla Control (Windows) o

Comando (Mac) mientras arrastra en el

campo User Offset para desplazarse hasta

un valor.

• Pulse las teclas de flecha Arriba y Abajo para

aumentar o reducir los valores numéricos.

3 Pulse Intro.

Para desactivar el retraso definido por el usuario:

" Mantenga pulsadas las teclas Control+Inicio

(Windows) o Comando+Control (Mac) y haga

clic en el campo User Offset. El retraso definido

por el usuario aparecerá atenuado, y dejará de

aplicarse a la pista.

Indicador de compensación (cmp) de pista

Este indicador muestra la cantidad de

compensación que aplica Pro Tools a cada pista.

Retraso que supera el límite de

compensación

Cuando el retraso total de una pista hace que la

cantidad de retraso del sistema (se muestra en la

ventana Session Setup) sobrepase la cantidad

permitida para el motor de retraso seleccionado

(en el cuadro de diálogo Playback Engine), los

datos de dicha pista dejan de alinearse

temporalmente de manera correcta.

El indicador de compensación y el de retraso de

módulo adicional se vuelve rojo para indicar

que el retraso de la pista supera el límite de

compensación de retraso.

Para compensar el retraso que sobrepasa el límite

de compensación:

1 Omita el "informe" de la pista. Para ello, pulse

las teclas Inicio+Control (Windows) o

Comando+Control (Mac) y haga clic en el

indicador de retraso de módulo adicional.

La información de la pista queda atenuada en

gris una vez se haya omitido.

2 Deslice manualmente los datos de audio de

esa pista hacia atrás conforme al número de

muestras que aparecen en el campo Plug-In

Delay.

Supervisión con baja latencia durante

la grabación

Para la grabación, Pro Tools suspende

automáticamente la compensación de retraso

para proporcionar una ruta de supervisión con

baja latencia a través de las salidas principales de

las pistas activadas para grabación. Si una pista

de audio está activada para grabación

(detenida), activada para TrackInput y

DestructivePunch, o pinchada para entrar, su

compensación de retraso se suspende de forma

automática y el indicador de compensación de

pista se establece en 0.

Se puede anular la supresión automática de la

compensación de retraso según sea necesario

mediante una de las acciones siguientes:

Capítulo 28: Nociones básicas de mezcla 743

Para aplicar compensación de retraso a pistas en

las que se ha anulado la compensación de retraso:

" Mantenga pulsadas las teclas Inicio+Control

(Windows) o Comando+Control (Mac) y haga

clic en el indicador de compensación de pista. Se

aplicará retraso a la pista y el indicador de

compensación de pista se volverá azul.

Compensación de pistas en entradas

auxiliares

Se puede desactivar la compensación de retraso

en entradas auxiliares a fin de supervisar fuentes

externas (como las pistas de audio de una

platina de vídeo conectada) con una latencia

mínima, mientras se mantiene la información

sobre el retraso de la pista.

Para desactivar la compensación de retraso de

una entrada auxiliar:

Mantenga pulsadas las teclas Inicio+Control

(Windows) o Comando+Control (Mac) y haga

clic en el indicador de compensación de pista. El

retraso de la pista será cero, y aparecerá

atenuado.

Compensación de retraso para

MIDI

Si la compensación de retraso está activa,

cualquier evento MIDI grabado para que suene

"puntualmente" con material con retraso

compensado se grabará con un retraso igual a la

longitud del retraso en vigor.

Para compensar este efecto, los eventos MIDI se

retrotraen temporalmente en una cantidad igual

al retraso total de la sesión a continuación de

cada pase de grabación.

Grabación de baja latencia con

instrumentos MIDI virtuales

Cuando una pista MIDI o de instrumento que

dirige datos MIDI hacia un módulo adicional de

instrumento está activada para grabación,

Pro Tools anula automáticamente la

compensación de retraso a través de las salidas

principales de la pista de audio o de la entrada

auxiliar en que la que esté insertado el módulo

adicional de instrumento. De este modo se

permite una supervisión libre de latencia del

módulo adicional de instrumento durante la

grabación.

Módulos adicionales de procesamiento de

audio y MIDI

Ciertos módulos adicionales de procesamiento

de audio (como Bruno y Reso) y muchos

módulos adicionales de instrumentos permiten

procesar audio mientras que permiten a los

datos MIDI controlar parámetros de

procesamiento. Cuando activa para la grabación

una pista MIDI o de instrumento que controla

un módulo adicional de procesamiento de

audio, la pista donde se inserta el módulo

adicional entrará en el modo de baja latencia,

causando que en la práctica el audio procesado

se reproduzca antes.

La compensación de retraso para

instrumentos MIDI virtuales funciona

solamente cuando todas las conexiones de

audio y MIDI tienen lugar en Pro Tools.

Por ejemplo, Pro Tools no anula la

compensación de retraso cuando se usa

ReWire para conectar sintetizadores de

software y muestreadores a otras

aplicaciones cliente ReWire (como Live

y Reason).

Guía de referencia de Pro Tools744

Para mantener el audio sincronizado cuando se

grabe con un módulo adicional controlado por

MIDI en una pista de audio:

" Mantenga pulsadas las teclas Inicio+Control

(Windows) o Comando+Control (Mac) y haga

clic en el indicador de compensación de pista

para que la pista de audio aplique la

compensación de retraso.

Para mantener el audio sincronizado cuando se

graba con un módulo adicional controlado por

MIDI en una entrada auxiliar:

1 Mantenga pulsadas las teclas Inicio+Control

(Windows) o Comando+Control (Mac) y haga

clic en el indicador de compensación de pista

para que la entrada auxiliar omita la

compensación de retraso.

2 Escriba el retraso total del sistema en el campo

User Offset.

Interpolación

La interpolación es un tipo especial de ruido

aleatorio que se usa para enmascarar el ruido de

cuantificación en los sistemas de audio digitales.

En el punto más bajo del rango dinámico se

produce la distorsión de audio digital que puede

generar cuantificación. La interpolación reduce

los errores de cuantificación mediante la

introducción de ruido aleatorio de nivel muy

bajo, lo que minimiza los elementos de

distorsión cuando el audio alcanza el nivel bajo.

Con la interpolación hay un equilibrio entre el

rendimiento de señal a ruido y la distorsión

menos aparente. El uso apropiado de la

interpolación permite conseguir un mejor

rendimiento subjetivo de un formato de datos

de 16 bits (como discos compactos Red Book).

Los sistemas Pro Tools|HD procesan todo el

audio internamente a 24 bits y Pro Tools LE a

32bits (flotante). Si la interpolación no procesa

los datos de 24 bits a 16 bits, los 8 bits extra se

truncan al escribir en los medios o en un

dispositivo con un máximo de 16 bits (como

reproductores de CD, equipos DAT, etcétera).

Por otra parte, la interpolación conserva la

fidelidad a un nivel bajo (silencioso) de manera

sorprendente mediante la adición de una

pequeña cantidad de ruido a una señal.

Interpolación en Pro Tools

Pro Tools ofrece una serie de opciones de

interpolación. Cada una de ellas tiene una

aplicación específica dentro de las distintas

operaciones que se pueden beneficiar de la

interpolación.

Además de los módulos adicionales de

interpolación TDM, RTAS y AudioSuite,

Pro Tools tiene una función de interpolación

integrada.

Módulos adicionales de mezclador de

interpolación (sólo en sistemas Pro Tools HD)

Hay dos módulos adicionales de mezclador que

realizan interpolación con formación de ruido:

interpolación estéreo e interpolación

envolvente. (Para más información, consulte la

Guía de introducción de Pro Tools|HD). Los

mezcladores envolventes y estéreo estándar no

disponen de función de interpolación y

requieren el uso de módulos adicionales de

interpolación.

Interpolación en la salida final para reducción de

mezcla Puede insertar un módulo adicional de

interpolación en tiempo real en un atenuador

principal que controle la mezcla de salida para

interpolar la mezcla final para CD u otros

soportes de 16 bits. Las inserciones en los

atenuadores principales procesan

Capítulo 28: Nociones básicas de mezcla 745

post-atenuador. Esta forma de interpolación

permite usar módulos adicionales de

interpolación de Digidesign u otros fabricantes.

Cuando se use el comando Bounce to Disk,

consulte "Interpolación y Bounce To Disk" en la

página 840.

AudioSuite Dither Para el procesamiento de

módulo adicional AudioSuite, la interpolación

se basa en el módulo adicional Dither.

En la mayoría de los módulos adicionales

AudioSuite, la interpolación se puede aplicar

automáticamente en la ficha Processing de

Preferences. La casilla de verificación Use

AudioSuite Dither activa una interpolación

predefinida con forma de ruido.

Los siguientes módulos adicionales AudioSuite

pueden aplicar interpolación automáticamente

durante el procesamiento:

•EQ III

• Compressor II

• Limiter II

•Gate II

• Expander/Gate II

• Normalize

• Ganancia

•DC Offset Removal

• Time Compression/Expansion

• Cambio de tono

Fundidos y fundidos cruzados En el cuadro de

diálogo Fades (Edit > Fades > Create Fades), la

opción Use Dither activa un interpolador

predeterminado con forma de ruido.

Noise Shaping

El ruido es una parte esencial del proceso de

interpolación. La formación de ruido puede

mejorar el rendimiento de audio y reducir el

ruido percibido inherente a la interpolación.

La formación de ruido usa filtros digitales para

desplazar el ruido desde frecuencias de 4 kHz

hasta valores cercanos a la frecuencia Nyquist.

La formación de ruido disminuye la percepción

del ruido inherente a la interpolación al cambiar

los componentes de ruido audibles por una

gama menos audible para el oído.

La formación de ruido está disponible con el

módulo adicional Dither.

Preferencias de funcionamiento para AudioSuite Dither

Para más información acerca de AudioSuite

Dither, consulte la Guía de módulos

adicionales DigiRack.

Cuadro de diálogo Create Fades

Para más información sobre interpolación

durante la reducción de mezclas, consulte el

capítulo 31, "Reducción de mezcla".

Guía de referencia de Pro Tools746

Uso de una superficie de

control con Pro Tools

Las superficies de control permiten controlar

con las manos las funciones de Pro Tools. Puede

utilizar una superficie de control para ajustar

controles giratorios y atenuadores en pantalla,

activar controles de transporte o desplazarse a

distintas velocidades en Pro Tools.

Hay varias superficies de control opcionales

Digidesign para mezclas en Pro Tools:

D-Control y D-Command de Digidesign (sólo en

Pro Tools HD) Innovadoras superficies de trabajo

táctil que incorporan una consola con intuitivas

tiras de canal y sección central.

Control|24 de Digidesign (sólo en Pro Tools HD y

LE) Controlador exclusivo que proporciona

acceso a las funciones de grabación, mezcla,

edición, dirección de señales, control de

módulos adicionales y automatización de

Pro Tools.

Command|8 de Digidesign Superficie de control

USB de bajo coste para Pro Tools. Command|8 es

una compacta, útil y flexible superficie de

control para sistemas Pro Tools compatibles con

Digidesign.

Capítulo 29: Inserciones de módulo adicional y de hardware 747

Capítulo 29: Inserciones de módulo

adicional y de hardware

Pro Tools ofrece hasta cinco inserciones de

ganancia de unidad en cada pista de audio,

entrada auxiliar, atenuador principal e

instrumento. Las inserciones de pista de audio,

de entrada auxiliar y de instrumento son

pre-atenuador; las inserciones de atenuador

principal sólo son post-atenuador.

Una inserción puede ser un módulo adicional DSP

de software o una inserción de hardware. Una

inserción Pro Tools dirige la señal desde la pista

hasta un módulo adicional o efecto de hardware

externo de su elección y la devuelve

automáticamente a la misma pista. Las

inserciones no alteran los archivos de origen de

audio original, pero procesan audio en tiempo

real durante la reproducción. Puede aplicar

efectos en tiempo real de forma permanente a

pistas mediante la grabación o el rebote del

efecto a disco (consulte el capítulo 31,

"Reducción de mezcla" para más información).

Inserciones de módulo adicional Las inserciones

de módulo adicional son inserciones de software

que procesan material de audio en una pista en

tiempo real. Por ejemplo, los módulos

adicionales DigiRackEQ, compresor y retraso

suministrados con el sistema Pro Tools son

inserciones de módulo adicional en tiempo real.

Los módulos adicionales en tiempo real se

pueden conseguir a través de Digidesign y otros

fabricantes.

Inserciones de E/S de hardware Las inserciones

de E/S de hardware pueden dirigir audio a través

de un dispositivo externo conectado a las

entradas y salidas en paralelo de una interfaz de

audio. Puede procesar el material de audio en

una pista con una inserción de hardware en

tiempo real.

Para más información sobre los módulos

adicionales que se proporcionan con el

sistema Pro Tools, consulte la Guía de

módulos adicionales DigiRack.

Para información acerca de módulos

adicionales Digidesign opcionales, consulte

la Guía de módulos adicionales DigiRack

en formato PDF. Para información sobre

módulos adicionales de otros proveedores,

visite la página Web de Digidesign

(www.digidesign.com).

Inserción de E/S de hardware

Guía de referencia de Pro Tools748

Las rutas de inserciones requieren entradas y

salidas de la interfaz de audio, y vienen

determinadas por la configuración I/O Setup del

sistema.

Información general

Cuando se usa más de una inserción en una

pista, se procesan en serie. Cada efecto se añade

al efecto de cualquier módulo adicional o

inserción anteriores (que fluyen de arriba a

abajo en la vista de inserciones de la ventana

Mix y de izquierda a derecha en la vista de

inserciones de la ventana Edit).

Las inserciones en las pistas de audio y las

entradas auxiliares y pistas de instrumento son

pre-atenuador. Se puede producir clipping si

intensifica la ganancia hasta los extremos, en

especial en pistas grabadas a amplitudes altas.

Observe la medición en pantalla para ver la

indicación de clipping. Las inserciones en los

atenuadores principales son post-atenuador.

Uso de inserciones para el

procesamiento de efectos

Hay dos formas de usar las inserciones:

En pistas individuales Una inserción se puede

aplicar a una pista de audio individual, entrada

auxiliar, atenuador principal o pista de

instrumento.

Con inserciones en línea, podrá controlar la

cantidad de efecto mediante el ajuste de los

controles de equilibrio (o mezcla Wet/Dry) del

módulo adicional o dispositivo externo.

Como recursos compartidos Una inserción se

puede usar como recurso compartido en un

proceso de envío y retorno, enviando señales

por bus desde varias pistas a una entrada

auxiliar, y luego aplicando la inserción a la pista

de entrada auxiliar. A continuación, podrá

controlar el nivel de envío para cada pista y el

nivel general de efecto se podrá controlar desde

la pista de entrada auxiliar. El uso de envíos y de

otras funciones de dirección de señales aumenta

la potencia de procesamiento del sistema.

Formatos de inserción

Inserciones mono Se usan en pistas mono.

Las inserciones que se producen en una pista

después de una inserción estéreo se usan

automáticamente en estéreo.

Inserciones estéreo Se usan en pistas estéreo.

Una inserción de E/S de hardware estéreo envía

la señal a una ruta de entrada/salida.

Inserciones de módulo adicional de entrada

mono/salida estéreo Se usan para proporcionar

un efecto estéreo de una fuente mono. Ciertos

módulos adicionales (como D-Verb) permiten

generar una salida estéreo de un canal mono.

Una pista convertida en estéreo de este modo

incorpora controles de panorámico para cada

canal de la señal estéreo. Cualquier inserción

que se produzca en una pista después de una

inserción estéreo se usa en estéreo

automáticamente.

Inserciones de módulo adicional multimono

Se usan en pistas estéreo o de más canales

cuando no hay disponible una versión

multicanal del módulo adicional. Los controles

de todos los canales están vinculados de forma

predeterminada para poder ajustarse

conjuntamente. Mediante el botón de vínculo

principal puede desvincular los controles para

conseguir un ajuste independiente. Consulte

"Vinculación y desvinculación de controles en

módulos adicionales multimono" en la

página 767.

Para ejemplos de buses de envío y retorno y

otras configuraciones de submezcla,

consulte "Dirección de señales para

supervisión y submezcla" en la página 733.

Capítulo 29: Inserciones de módulo adicional y de hardware 749

Inserciones de módulo adicional multicanal

Se usan en pistas multicanal estéreo y de más

canales. En pistas multicanal superiores a

estéreo, los controles de todos los canales en

general trabajan juntos.

Módulos adicionales TDM y RTAS

Pro Tools admite tres formatos de módulo

adicional: TDM, RTAS y AudioSuite. Dos de ellos

se pueden utilizar como inserciones en

tiempo real:

Módulos adicionales TDM Junto con los sistemas

Pro Tools HD, estos módulos adicionales

dependen de la capacidad de proceso de DSP de

las tarjetas de sistema Pro Tools|HD.

Módulos adicionales RTAS Son similares a los de

las unidades TDM correspondientes pero, a

diferencia de éstas, utilizan los recursos de

procesamiento del ordenador y están sujetos a

las restricciones impuestas por dichos recursos.

Módulos adicionales AudioSuite Módulos

adicionales de procesamiento en tiempo no real,

basados en archivos para Pro Tools (consulte la

Guía de DigiRack).

En función del software Pro Tools, se pueden

usar los módulos adicionales del siguiente

modo:

Pro Tools HD

• Tanto los módulos adicionales RTAS como

TDM se pueden usar en pistas de audio,

entradas auxiliares y atenuadores principales

y pistas de instrumento.

Pro Tools LE

• Los módulos adicionales RTAS se pueden usar

en pistas de audio, entradas auxiliares y

atenuadores principales y pistas de

instrumento.

Uso de voz y latencia total para

los módulos adicionales RTAS

(sólo en Pro Tools HD)

Gracias a Pro Tools HD, la inserción inicial de un

módulo adicional RTAS puede provocar una

latencia adicional y requerirá dos voces

adicionales por canal (1 voz para la entrada y 1

voz para la salida) en las condiciones siguientes:

• Cuando se inserta en una pista de entrada

auxiliar o atenuador principal

• Cuando se inserta en una pista de

instrumento que no contiene un módulo

adicional de instrumento

• Cuando se inserta después de un módulo

adicional TDM en cualquier tipo de pista

El volver a vincular puede producir la

pérdida de automatización. Consulte

"Vinculación y desvinculación de controles

en módulos adicionales multimono" en la

página 767.

En Pro Tools HD, los módulos adicionales

RTAS situados en entradas auxiliares,

atenuadores principales y pistas de

instrumento utilizan voces adicionales y

pueden incorporar latencia adicional de

acuerdo con el tamaño del búfer del

hardware. Para más información, consulte

"Uso de voz y latencia total para los

módulos adicionales RTAS" en la

página 749.

Si desea saber cómo aumentar el

rendimiento RTAS, consulte la Guía de

módulos adicionales DigiRack.

Guía de referencia de Pro Tools750

Por ejemplo, la inserción inicial de un módulo

adicional RTAS en una pista de entrada auxiliar

mono utiliza dos voces (un canal con dos voces),

mientras que la inserción inicial de ese módulo

adicional en una pista de entrada auxiliar estéreo

utiliza cuatro voces (dos canales con dos voces

cada uno).

Los módulos adicionales RTAS siguientes en la

misma pista no requerirán más voces a menos

que se inserte un módulo adicional TDM entre

otros módulos adicionales RTAS.

Asimismo, se utiliza una voz adicional cada vez

que se cumpla una de las condiciones siguientes

cuando se utilizan voces para los módulos

adicionales RTAS en una pista:

• Cuando se utiliza la cadena lateral de clave

externa de un módulo adicional RTAS en

esa pista

• Si selecciona varias salidas de pista para esa

pista (una voz utilizada para cada entrada)

• Si selecciona una salida de ruta AFL/PFL en

la ficha de salida del cuadro de diálogo de

configuración de E/S (se utiliza una voz

para cada canal)

Visualización de inserciones

Las ventanas Mix y Edit se pueden configurar

para mostrar u ocultar inserciones. Las ventanas

de módulos adicionales ofrecen acceso

completo a los controles de módulo adicional.

Para mostrar (u ocultar) inserciones, efectúe una

de las acciones siguientes:

" En la ventana Mix (o Edit), elija View >

ventana Mix (o ventana Edit) > Inserts.

– o –

" Elija Inserts View desde el selector Edit

Window o Mix Window View.

Evite la inserción de módulos adicionales

TDM entre módulos adicionales RTAS en

cualquier tipo de pista, ya que esto provoca

un uso innecesario de voces y puede

provocar una mayor latencia.

Si utiliza Pro Tools 6.9.x, o una versión

inferior, para abrir una sesión creada

originalmente en Pro Tools 7, cualquier

módulo adicional RTAS insertado en las

pistas Auxiliary Input o Master Fader—o

después de los módulos adicionales TDM en

cualquier tipo de pista—quedarán

inactivos.

Inserciones en la ventana Mix

Visualización de inserciones con el selector de vista

Inserciones

Envíos (A–F)

Selector de vista

Capítulo 29: Inserciones de módulo adicional y de hardware 751

Visualización del estado de ventana de

módulo adicional

En las ventanas Mix y Edit, el botón de módulo

adicional y el selector muestran el módulo

adicional insertado, el estado Bypass (consulte

"Aplicación de la función Bypass a módulos

adicionales" en la página 767), el estado de

destino y el de la ventana.

Indicación del destino de controlador

Si usa una superficie de control con Pro Tools,

no se podrá tener como destino más de un

módulo adicional a la vez. El controlador de

destino actual, si es que hay alguno, se indica

mediante un contorno coloreado alrededor del

nombre:

Desactivación de inserciones

Las inserciones de módulos adicionales se

pueden desactivar a fin de liberar los recursos

para otros usos. Cuando una inserción de

módulo adicional está inactiva, retiene su

asignación, posición y todas las listas de

reproducción de automatización relacionadas.

Sin embargo, no pasará audio ni consumirá

ningún recurso DSP o TDM.

Cuando abra sesiones, las inserciones de módulo

adicional se desactivan automáticamente en

cualquiera de las situaciones siguientes:

• El sistema carece de suficientes recursos DSP.

• Un módulo adicional no está instalado.

• Un tipo de módulo adicional no está

disponible (RTAS o TDM).

• Al abrir las sesiones se sustituyen los tipos de

módulos adicionales. Puede ocurrir si el tipo

está disponible y la sustitución causaría una

condición incompatible, como la apertura de

una sesión que contiene un módulo adicional

TDM para el que no se dispone de una versión

de RTAS.

Para desactivar una inserción, efectúe una de

estas acciones:

" Mantenga pulsadas las teclas Control+Inicio

(Windows) o Comando+Control (Mac) y haga

clic en el botón de inserción.

– o –

" Desactive la pista. Consulte "Desactivación de

pistas" en la página 167.

Para alternar entre inserciones en la misma

posición en todas las pistas activas o inactivas:

" Pulse las teclas Control+Inicio+Alt (Windows)

o Comando+Control+Opción (Mac) y haga clic

en un botón de inserción en la posición que

desee alternar.

Para alternar entre inserciones en la misma

posición en todas las pistas activas o inactivas

seleccionadas:

" Pulse las teclas Control+Inicio+Alt+Mayús

(Windows) o Comando+Control+Opción+

Mayús (Mac) y haga clic en un botón de

inserción en la posición que desee alternar.

Indicación de ventana de módulo adicional abierta

Destino de controlador

Nombre de módulo adicional encendido

Contorno de destino

Guía de referencia de Pro Tools752

Inserciones de módulos adicionales

inactivos

Las inserciones de módulos adicionales

inactivos retienen todas las listas de

reproducción de automatización asociadas.

Además, cualquier edición realizada en la sesión

afecta a las listas de reproducción de

automatización de módulo adicional. En un

módulo adicional inactivo no se puede

automatizar la grabación ni ajustar los controles.

Inserciones de hardware inactivas

Las inserciones de hardware inactivas retienen

su asignación, pero no pasarán audio ni

consumirán ningún recurso DSP.

Inserción de módulos

adicionales en pistas

Para usar un módulo adicional en tiempo real,

insértelo en una pista.

Para insertar un módulo adicional en una pista:

1 La vista de inserciones se debe mostrar en la

ventana Mix o Edit.

2 Haga clic en el selector de inserción de la pista

y seleccione el módulo adicional que desee usar.

Consulte "Módulos adicionales TDM y RTAS" en

la página 749 para más información.

Para eliminar una inserción de una pista:

" Haga clic en el selector de inserción y elija

No Insert.

Presentación de módulos adicionales inactivos

Las inserciones de hardware no ofrecen un

control Bypass. Podrá usar la función en

modo inactivo cuando tenga necesidad de

silenciar o aplicar la función Bypass a una

inserción de hardware.

(en cursiva)

Activo

(texto normal)

Inactivo

No es posible insertar o eliminar módulos

adicionales durante la grabación.

Inserción de un módulo adicional TDM

Para insertar un módulo adicional en una

pista, arrastre uno de sus archivos de

configuración de módulo adicional (.txf) de

un navegador de DigiBase a una posición de

inserción de pista en la ventana Mix.

Consulte "Cómo arrastrar y colocar archivos

de configuración de módulo adicional" en la

página 766.

Selector de inserción

Capítulo 29: Inserciones de módulo adicional y de hardware 753

Orden de módulos adicionales

RTAS y TDM en pistas de audio

(sólo en Pro Tools HD)

Con Pro Tools HD, cuando los módulos

adicionales RTAS y TDM se combinan en una

pista de audio, el orden en que se insertan

genera diferentes resultados:

Módulos adicionales RTAS agrupados antes de los

módulos adicionales TDM No se utilizarán voces

adicionales y no se producirá una latencia de

procesamiento. Los módulos adicionales RTAS

se omitirán cuando se active Record Enable o la

supervisión TrackInput para esa pista.

Módulos adicionales TDM agrupados antes de los

módulos adicionales RTAS Cada inserción inicial

de un módulo adicional RTAS después de un

módulo adicional TDM en una pista provocará

latencia de procesamiento y utilizará voces tal

como se describe en "Uso de voz y latencia total

para los módulos adicionales RTAS" en la

página 749. Los módulos adicionales RTAS

permanecerán activos cuando se active Record

Enable o la supervisión TrackInput para esa

pista.

Recomendaciones para el orden

Cuando se combinan los módulos adicionales

RTAS y TDM en una pista de audio, siga uno de

los métodos siguientes, según sus necesidades de

grabación:

• Para asegurarse de que los módulos

adicionales RTAS permanecen activos cuando

activa una pista para grabación o utiliza la

supervisión TrackInput, ordene todos los

módulos adicionales TDM antes de los

módulos adicionales RTAS.

– o –

• Para conservar las voces y minimizar la

latencia de procesamiento, ordene todos los

módulos adicionales RTAS antes de los TDM.

Eliminación de un módulo adicional

Como norma general, agrupe los módulos

adicionales del mismo tipo, especialmente

si se insertan módulos adicionales RTAS

después de los TDM. De lo contrario, se

utilizarían innecesariamente voces

adicionales.

Guía de referencia de Pro Tools754

Organización del menú de

módulos adicionales

Puede personalizar la organización de las listas

de módulos adicionales (menús de módulos

adicionales) en el selector de inserción y el

selector de módulos adicionales.

El menú desplegable Organize Plug-In Menus By

de la ficha Display del cuadro de diálogo

Preferences de Pro Tools se usa para organizar

los menús de módulos adicionales en una lista

sin parámetros (módulos adicionales por orden

alfabético) o por categoría, fabricante, o

categoría y fabricante.

Menú desplegable Organize Plug-In Menus By

Flat List Organiza los módulos adicionales en

una sola lista por orden alfabético.

Category Organiza los módulos adicionales por

categoría de proceso (por ejemplo EQ, Dynamics

y Delay), con módulos adicionales concretos en

los submenús de las categorías. En la categoría

Other figuran los módulos adicionales que no

pertenecen a ninguna categoría estándar (por

ejemplo, DigiRack Signal Generator) o de otros

fabricantes cuyos desarrolladores no han

establecido categorías. Los módulos adicionales

pueden estar en más de una categoría.

Las categorías de módulo adicional son:

•EQ

• Dynamics

• Cambio de tono

• Reverberación

•Retraso

•Modulación

•Armónico

•Reducción de ruido

•Interpolación

• Campo sonoro

• Hardware

•Instrumento

•Otros

•Effects

La subcarpeta Effects organiza efectos especiales,

procesadores multiefecto y otros módulos

adicionales. En la subcarpeta Effects figuran

todos los módulos adicionales cuya categoría de

módulo adicional sea “Effects”.

Módulos adicionales organizados por categoría

(mediante el selector de inserciones)

Módulos adicionales organizados por fabricante

(mediante el selector de módulos adicionales)

Selector de inserción

La subcarpeta nombrada para dicha

categoría no aparecerá en el menú si no hay

ningún módulo adicional de una categoría

determinada instalado en el sistema.

Capítulo 29: Inserciones de módulo adicional y de hardware 755

Manufacturer Organiza los módulos adicionales

por fabricante (por ejemplo, Digidesign,

Eventide, Line 6 y McDSP), con módulos

adicionales concretos en los submenús de los

fabricantes. Los módulos adicionales sin

fabricante aparecen en la carpeta de fabricantes

Other.

Cuando se activa esta opción, la mayoría de

módulos adicionales para Digidesign de otros

fabricantes quedarán agrupados bajo

Digidesign.

Categoría y Fabricante Organiza los módulos

adicionales en dos niveles de menús. Los

superiores muestran los módulos adicionales

por categoría de proceso (por ejemplo EQ,

Dynamics y Delay), con módulos adicionales

concretos en los submenús de las categorías.

Los menús inferiores muestran los módulos

adicionales por fabricante (por ejemplo,

Digidesign, Eventide, Line 6 y McDSP), con

módulos adicionales concretos en los submenús

de los fabricantes.

Para seleccionar la manera de organizar los

módulos adicionales:

1 Abra o cree una sesión.

2 Elija Setup > Preferences y haga clic en

Display.

3 Haga clic en el menú desplegable Organize

Plug-In Menus By y seleccione una opción de

visualización.

4 Haga clic en OK.

La configuración actual de Organize Plug-In

Menus By se guarda con las preferencias de

Pro Tools (no se guarda con el archivo de sesión

de Pro Tools).

Compatibilidad con superficies de

control

Las superficies de control de Digidesign con

pantallas en varios colores (por ejemplo,

D-Control) indican los módulos adicionales de

la forma siguiente:

• Las categorías de módulos adicionales (por

ejemplo, EQ) y los fabricantes de módulos

adicionales (por ejemplo, Digidesign)

aparecen como texto de color verde.

• Determinados módulos adicionales que se

ubican en subcarpetas de módulos

adicionales (por ejemplo, EQ III en la

subcarpeta EQ) aparecen como texto de

color amarillo.

Las superficies de control monocromas (por

ejemplo, ProControl y Command|8) no

presentan opciones de visualización de módulo

adicional. Muestran el contenido de una carpeta

de módulos adicionales como una lista de

módulos adicionales.

La subcarpeta nombrada para dicho

fabricante no aparecerá en el menú si no

hay ningún módulo adicional de un

fabricante determinado instalado en el

sistema.

Guía de referencia de Pro Tools756

Módulos adicionales EQ y

Dynamics predeterminados

Puede establecer un módulo adicional de EQ y

Dynamics predeterminado, que los coloca en la

parte superior del menú emergente del selector

de inserciones, y en la primera posición de las

opciones de menú al asignar inserciones en

superficies de trabajo de Icon.

Para establecer un módulo adicional

predeterminado:

1 Elija Setups > Preferences y haga clic en

Mixing.

2 En Setup, en el menú emergente Default EQ o

Default Dynamics, seleccione un módulo

adicional.

3 Haga clic en OK para cerrar la ventana

Preferences.

Módulos adicionales favoritos

Para encontrar más rápidamente un módulo

adicional, se puede definir como favorito. Los

módulos adicionales favoritos aparecen en la

parte superior del menú de módulos adicionales.

Cuando un módulo adicional se convierte en

favorito, sigue apareciendo en su categoría de

módulo adicional y su nombre aparece en

negrita.

Para designar como favorito un módulo adicional:

" Pulse la tecla Control (Windows) o Comando

(Mac) y haga clic en el selector de inserción.

Seleccione un módulo adicional para designarlo

como favorito.

Para cambiar el estado de un módulo adicional

favorito:

" Pulse la tecla Control (Windows) o Comando

(Mac) y haga clic en el selector de inserción.

Seleccione un módulo adicional favorito que ya

no desee tenerlo como tal.

Cuando seleccione el módulo adicional favorito

que desee cambiar, puede hacerlo desde la lista

de favoritos en la parte superior del menú de

módulos adicionales o en la categoría de

módulos adicionales (donde el módulo

adicional aparece en negrita).

Visualización de módulo adicional predeterminado en

el menú del selector de inserción

Visualización de módulos adicionales favoritos en el

menú

Módulos

Categorías

adicionales

favoritos

de módulos

adicionales

Capítulo 29: Inserciones de módulo adicional y de hardware 757

Desplazamiento y duplicación

de módulos adicionales e

inserciones de hardware

Es posible desplazar o duplicar una inserción

arrastrándola a otra ubicación en la misma pista

o en una pista diferente. Las inserciones que se

desplazan o duplican conservan la

configuración y automatización originales.

Para desplazar una inserción:

" Arrastre la inserción a una nueva ubicación.

Para duplicar una inserción:

" Pulse la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac)

mientras arrastra la inserción a la nueva

ubicación. La duplicación de inserciones de

módulo adicional mantiene la configuración y

automatización originales.

Ventana de módulo adicional

La ventana de módulo adicional aparece al hacer

clic en el botón de inserción de una pista. Esta

ventana flotante permite ajustar los controles de

cualquier inserción de módulo adicional en

tiempo real que esté en uso en una pista.

Selector de pista Selecciona las pistas que no

son MIDI dentro de la sesión.

Selector de posición de inserción Accede a

cualquier inserción en la pista actual.

Selector de módulo adicional Permite seleccionar

cualquier módulo adicional en tiempo real

instalado en la carpeta de módulos adicionales

(que se crea cuando se instala Pro Tools).

No es posible desplazar ni duplicar módulos

adicionales durante la grabación.

Desplazamiento de un módulo adicional

Si arrastra y coloca una inserción encima de

otra ya existente, sustituirá ésta última y

cualquier automatización.

También se pueden duplicar Envíos.

Consulte "Mover o copiar envíos" en la

página 726.

Botón de inserción y selector en la pista

Ventana de módulo adicional (se muestra Trim mono)

Botón de inserción

Selector de inserción

Menú de configuración

Selector de

pista

Menú de

biblioteca

Selector de

posición de

inserción

Selector de módulo adicional

Botón Compare

Botón

destino

Configuración

previa

Configuración

Selector de

menú de

configuración

Efecto

Bypass

Modo Automation

Safe

Botón Auto

Módulo

adicional

Convert

Diodo de

clipping

Guía de referencia de Pro Tools758

Botón efecto Bypass Desactiva el módulo

adicional mostrado, lo cual permite comparar la

pista con efecto y sin él.

Selector de módulo adicional Convert Permite

convertir la inserción de un módulo TDM a uno

RTAS del mismo tipo (o viceversa). Esta función

sólo se puede usar con módulos adicionales

disponibles en los formatos TDM y RTAS.

Diodo de clipping Se ilumina de color rojo para

indicar que se ha producido clipping en algún

medidor de módulo adicional (no está

disponible en todos los módulos adicionales). El

diodo Plug-In Clip funciona según la

configuración de indicación de clips de

Pro Tools.

ΩMenú de configuración Permite copiar, pegar,

guardar e importar la configuración de módulo

adicional.

Menú de biblioteca Selecciona archivos de

configuración guardados en la carpeta Root

Settings del módulo adicional o en la carpeta

Settings de la sesión actual. Consulte "Uso de la

biblioteca" en la página 761.

Botones de configuración Next (+) y Previous (–)

Permite seleccionar la configuración previa o

siguiente del módulo adicional desde el menú

Librarian.

Botón Plug-ins Settings Select Accede al cuadro

de diálogo Plug-In Settings, que enumera los

archivos de configuración para el módulo

adicional actual. Desde esta lista puede

seleccionar una nueva configuración o escuchar

una serie de configuraciones.

Botón Compare Alterna entre la configuración

de módulo adicional original guardada y los

cambios que se han efectuado en ella para que

pueda compararlas.

Botón Auto Permite activar controles de módulo

adicional individuales para grabación de

automatización. Consulte "Automatización de

módulos adicionales" en la página 793.

Modo Automation Safe Si está activado, evita que

se sobrescriba la automatización del módulo

adicional existente.

Botón de destino Cuando hay abiertas varias

ventanas de módulos adicionales, si hace clic en

este botón, selecciona ese módulo como el de

destino para cualquier función de métodos

abreviados de teclado del ordenador. Para más

información, consulte "Ventanas de destino" en

la página 732.

Selector de entrada clave Permite seleccionar

audio en una entrada o bus concretos, y dirigirlo

para que active el módulo adicional. Este menú

sólo aparece en módulos adicionales con

funciones de procesamiento de cadenas

laterales. Las entradas clave son monofónicas.

Visualización del nodo MIDI Muestra

información sobre el nodo MIDI para los

módulos adicionales activados para MIDI.

Los nodos MIDI son conexiones virtuales de

Pro Tools para instrumentos de software y otros

módulos adicionales activados para MIDI.

Los nodos MIDI son útiles para dirigir varias

Perderá la configuración actual si no se

guarda antes de que utilice los botones de

configuración Next y Previous. Guarde

siempre su configuración en el menú

Librarian.

Visualización de nodo MIDI en un encabezado de

módulo adicional (se muestra Bruno)

Nodo MIDI

Selector de entrada clave

Capítulo 29: Inserciones de módulo adicional y de hardware 759

pistas MIDI a diferentes canales de un único

dispositivo MIDI virtual. Los números de nodo

MIDI también se presentan en el selector de

salida MIDI de una pista.

Botón de vínculo principal Si está activado,

vincula los controles en todos los canales de un

módulo adicional multimono para que se

puedan ajustar conjuntamente.

Botones de activación de vínculo Permiten

vincular o desvincular los controles de canales

concretos de un módulo adicional multimono.

Cada cuadrado representa un canal de altavoz.

Para usar los botones de activación de vínculo,

el botón de vínculo principal debe estar

desactivado. Consulte "Vinculación y

desvinculación de controles en módulos

adicionales multimono" en la página 767.

Selector de canal Accede a un canal específico

en una pista multicanal para la edición de

controles de módulo adicional. Este menú sólo

aparece en módulos adicionales multimono

insertados en pistas con más de un canal. Al

pulsar la tecla Mayús y hacer clic en el selector,

se abre una ventana Plug-In para cada canal de la

pista multicanal en la que se haya insertado el

módulo adicional.

Botón de inversión de fase Invierte la polaridad

de fase de la señal de entrada de algunos

módulos adicionales.

Activación de LFE Activa el procesamiento de

módulo adicional del canal LFE (efectos de baja

frecuencia) en una pista multicanal de formato

5.1, 6.1 o formatos envolventes 7.1 de algunos

módulos adicionales. Para desactivar el

procesamiento LFE, anule la selección de este

botón.

Sincronización de tempo Permite que los

módulos adicionales que admiten esta función

se sincronicen de forma automática con el

tempo de la sesión para retraso rítmico, eco y

otros efectos similares.

Apertura de ventanas de módulos

adicionales

Para abrir una ventana de módulo adicional:

" Haga clic en el botón de módulo adicional en

la tira de canal de la ventana Mix o Edit.

De forma predeterminada, cada módulo que

abra aparece en la misma ubicación que el

módulo abierto y lo sustituye en la misma

ubicación de la ventana.

Ventana Plug-In (con 1-Band EQ multimono)

Selector de canal

Botones de activación de vínculo

Botón de vínculo principal

Inversión

de fase

Ventana de módulo adicional (con compresor

multicanal)

Activación de LFE

Botones de inversión de fase

Guía de referencia de Pro Tools760

Apertura de varias ventanas de

módulos adicionales

Pro Tools suele mostrar una sola ventana de

módulo adicional en la que se pueden ajustar los

controles de cualquier módulo adicional de

sesión. También se pueden abrir otras ventanas

de módulos adicionales para determinados

módulos adicionales. Cuando haya comenzado

a trabajar con varias ventanas Plug-In, deberá

hacer clic en el botón de destino en el módulo

adicional cuyos controles desee ajustar con los

métodos abreviados de teclado.

Para abrir otra ventana de módulo adicional:

" En la ventana Mix, pulse Mayús y haga clic en

el botón de inserción de un módulo adicional.

Para abrir ventanas de módulos adicionales para

cada canal de un módulo adicional multimono:

" Pulse la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) y

haga clic en el selector de canal de la ventana de

módulo adicional de una inserción de módulo

adicional.

Para cerrar todas las ventanas de módulos

adicionales abiertas:

" Pulse la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) y

haga clic en el cuadro de cierre de cualquiera de

las ventanas de módulos adicionales abiertas.

Controles de ventana de módulo

adicional

Todos los módulos adicionales ofrecen controles

Pro Tools estándar para selección de pista e

inserción, Bypass, etc., además de EQ, Dynamics

y otros controles específicos de procesamiento.

Para seleccionar un módulo adicional diferente en

la misma pista:

" Haga clic en el selector de inserción y

seleccione un módulo adicional en el menú

emergente.

Para elegir una pista diferente:

" Haga clic en el selector de pista y elija una

pista en el menú emergente.

Selección de un módulo adicional en la ventana de

módulo adicional

Selección de una pista en la ventana de módulo

adicional

Capítulo 29: Inserciones de módulo adicional y de hardware 761

Ventana Target y métodos abreviados de

configuración

Cuando están abiertas varias ventanas de

módulos adicionales, un destino resaltado

indica la ventana Target. Pro Tools sólo

mantiene abierta una ventana de módulo

adicional, la ventana Target. La apertura de un

módulo adicional nuevo la abre como la nueva

ventana Target, en la misma ubicación. Además,

la ventana Target de módulo adicional queda

también activada para la función de métodos

abreviados de teclado para la configuración del

módulo adicional.

Uso de la biblioteca

La biblioteca de configuraciones facilita la

creación de configuraciones personalizadas.

Mediante los menús desplegables de biblioteca y

configuración puede copiar, pegar, guardar e

importar estas configuraciones de un módulo

adicional a otro, o de una sesión a otra.

Tras haber creado y guardado en disco los

archivos de configuración (indicando a

Pro Tools dónde encontrarlos mediante la

asignación de una carpeta raíz), éstos aparecen

en el menú de biblioteca (y en el cuadro de

diálogo Plug-In Settings). También aparecen

como archivos de configuración de módulo

adicional (.txf) en los navegadores de DigiBase.

Menú de configuración

Use los comandos del menú de configuración

para copiar, pegar, guardar y gestionar archivos

de configuración de módulo adicional.

Éstos son los comandos del menú de

configuración:

Save Settings Guarda la configuración actual.

Este comando sobrescribe cualquier versión

anterior de la configuración. Una vez guardada,

la configuración aparece en el menú de

biblioteca.

Save Settings As Guarda la configuración actual

con un nombre distinto.

Copy Settings Copia la configuración actual.

Así, puede aplicar esa configuración a otro

módulo del mismo tipo en otra pista,

seleccionando la pista en la ventana de módulo

adicional y pegando la configuración mediante

el comando Paste Settings.

Menú de biblioteca

También puede utilizar el cuadro de diálogo

de configuración de módulo adicional para

seleccionarlos o escucharlos. Consulte

"Cuadro de diálogo Plug-In Settings" en la

página 764.

Menú de configuración

Guía de referencia de Pro Tools762

Paste Settings Pega la configuración

previamente copiada mediante el comando

Copy Settings.

Import Settings Importa un archivo de

configuración desde una ubicación que no es la

carpeta Root Settings ni la carpeta Session.

Delete Current Settings File Elimina

definitivamente del disco el archivo de

configuración actual.

Lock Settings File Impide que con el comando

Save se sobrescriba la configuración actual. Si

intenta guardar cambios en los controles, se

pedirá que les asigne un nombre distinto u otra

ubicación.

Set As User Default Define la configuración

actual como la predeterminada del usuario para

un módulo adicional concreto.

Settings Preferences

Los submenús de Settings Preferences permiten

elegir preferencias para guardar e importar

configuraciones de módulo adicional. Son:

Set Plug-In Default To Establece la configuración

actual como Factory Default (opción

predeterminada para ese módulo) o como User

Default (personalizada por el usuario).

Save Plug-In Settings To Selecciona la carpeta en

la que se guarda la configuración. Si elige Session

Folder, la configuración se guarda en una

carpeta denominada Plug-In Settings, dentro de

la carpeta de sesión actual. Si elige Root Settings

Folder, la configuración se guarda en la carpeta

especificada con el comando Set Root Settings

Folder.

Set Root Settings Folder Selecciona una

ubicación o carpeta raíz donde guardar e

importar la configuración. Esta carpeta de

configuración raíz se debe denominar Plug-In

Settings. Use este comando sólo si desea elegir

una ubicación que no sea la carpeta Plug-In

Settings.

La ubicación predeterminada para la carpeta

Root Plug-In Settings es la siguiente:

Windows Archivos de programa\Archivos

comunes\Digidesign\DAE\Plug-in Settings

Mac Library/Application Support/Digidesign/

Plug-in Settings

Cómo elegir una ubicación para la

configuración

Antes de guardar una configuración de módulo

adicional, debe seleccionar su carpeta de

destino.

Para seleccionar una carpeta de destino:

" En el menú emergente de configuración, elija

Settings Preferences > Save Plug-In Settings To, y

elija Session Folder o Root Settings Folder.

Si elige la carpeta Root Settings, Pro Tools la

guarda en la carpeta Plug-In Settings raíz

predeterminada, a menos que se haya

especificado otra ubicación para la carpeta Root

Settings.

Para guardar la configuración del módulo

adicional en una ubicación distinta de la

carpeta Plug-In Settings predeterminada,

primero debe crear una carpeta llamada

Plug-In Settings en la nueva ubicación y

después guardar la configuración en esa

carpeta.

Capítulo 29: Inserciones de módulo adicional y de hardware 763

Para seleccionar otra carpeta Root Settings:

1 En el menú desplegable de configuración, elija

Settings Preferences > Set Root Settings Folder.

2 Seleccione la carpeta que desee usar como

carpeta Root Settings y haga clic en Select.

Creación de subcarpetas para

configuraciones

Para facilitar la búsqueda de tipos de

configuraciones determinados, subdivida los

archivos de configuración creando subcarpetas

para ellos.

Para crear una subcarpeta de configuración:

3 En el menú desplegable de configuración, elija

Save Settings.

4 Haga clic en el botón New Folder y escriba un

nombre para la subcarpeta.

5 Asigne un nombre a la configuración y haga

clic en Save. La configuración se guarda en la

subcarpeta.

Administración de

configuraciones

Use el menú desplegable de configuración para

gestionar las configuraciones.

Para guardar una configuración:

1 En el menú desplegable Settings, elija Save

Settings.

2 Escriba un nombre y haga clic en OK. Una vez

guardada, la configuración aparece en el menú

de biblioteca.

Para cargar una configuración guardada

previamente:

" En el menú desplegable de biblioteca, elija la

configuración.

Para importar una configuración:

1 En el menú desplegable de configuración, elija

Import Settings.

2 Busque el archivo de configuración que desee

importar y haga clic en Open. Pro Tools carga la

configuración y la copia en la carpeta de destino

raíz.

Menú de biblioteca

Los módulos multimono desvinculados

tienen normas precisas de configuración.

Consulte "Vinculación y desvinculación de

controles en módulos adicionales

multimono" en la página 767.

Pulse las teclas Control+Mayús+S

(Windows) o Comando+Mayús+S (Mac)

para guardar la configuración del módulo

adicional.

Guía de referencia de Pro Tools764

Para copiar una configuración:

" En el menú desplegable de configuración, elija

Copy Settings.

Para pegar una configuración:

1 Abra el módulo adicional de destino.

2 En el menú desplegable de configuración, elija

Paste Settings.

Para crear una configuración de usuario

predeterminada:

1 Cree y guarde una configuración.

2 En el menú desplegable de configuración, elija

Set As User Default.

Para activar la configuración personalizada de un

módulo adicional:

" En el menú emergente de configuración, elija

Settings Preferences > Set Plug-In Default To >

User Setting.

Cambio de configuración con los

botones Next (+) y Previous (–) Setting

Estos botones permiten seleccionar la

configuración previa o siguiente del menú

Librarian.

Para cambiar la configuración de módulos

adicionales mediante los botones +/–:

" Haga clic en los botones Plus (+) o Minus (–)

para seleccionar el archivo de configuración de

módulo adicional previo o siguiente. El archivo

de configuración siguiente (o previo) está

activado y el menú Librarian cambia para

reflejar la nueva configuración.

Edición de configuraciones en módulos

adicionales multimono desvinculados

Cuando un módulo adicional multimono está

desvinculado, las operaciones de importación,

copia, pegado u omisión de configuraciones

afectan sólo al canal que está seleccionado.

Para aplicar una operación a todos los canales de

un módulo desvinculado:

" Mantenga pulsada la tecla Alt (Windows) u

Opción (Mac) mientras ejecuta el comando.

Cuadro de diálogo Plug-In Settings

El cuadro de diálogo Plug-In Settings enumera

los archivos de configuración para el tipo de

módulo adicional actual. Desde esta lista puede

seleccionar una nueva configuración o escuchar

una serie de configuraciones. La escucha de

configuraciones de módulo adicional es

especialmente útil para seleccionar nombres de

parches para módulos adicionales de

instrumentos MIDI virtuales o probar diversos

tipos de efectos aplicados a su audio.

Pulse las teclas Control+Mayús+C

(Windows) o Comando+Mayús+C (Mac)

para copiar la configuración del módulo

adicional.

Pulse las teclas Control+Mayús+V

(Windows) o Comando+Mayús+V (Mac)

para pegar la configuración del módulo

adicional.

Perderá la configuración actual si no se

guarda antes de que utilice los botones de

configuración Next y Previous. Guarde

siempre su configuración en el menú

Librarian.

Capítulo 29: Inserciones de módulo adicional y de hardware 765

Use el menú emergente Folder situado en la

parte superior del cuadro de diálogo Settings

para cambiar entre subcarpetas de configuración

de módulos adicionales, o entre carpetas de

configuración raíz y de configuración de sesión.

El cuadro de diálogo Plug-In Settings incluye:

Folder Este menú emergente permite conmutar

entre configuraciones ubicadas en carpetas raíz

o carpetas de sesiones (y cualquier subcarpeta

disponible).

Campo Patch Este campo muestra el nombre de

la configuración activa (resaltada).

Increment Patch Every X Sec Esta opción

permite escuchar configuraciones contiguas de

módulos adicionales sobre la marcha,

desplazándose automáticamente por ellos

durante unos segundos.

Para cambiar la configuración de módulo adicional

mediante el cuadro de diálogo Plug-In Settings:

1 Haga clic en el botón Settings Select.

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• En la lista del cuadro de diálogo, seleccione

una configuración de módulo adicional.

– o –

• Utilice la tecla de flecha para desplazarse

por las configuraciones disponibles.

3 Haga clic en Done.

Audición de configuración de módulo

adicional

Si el cuadro de diálogo Plug-in Settings está

abierto puede hacer que Pro Tools se desplace

automáticamente y escuchar los archivos de

configuración guardados en la carpeta de

configuración raíz del módulo adicional o en la

carpeta de configuración de la sesión actual.

Para escuchar la configuración de módulo

adicional:

1 Haga clic en el botón Settings Select.

2 En la lista de cuadros de diálogo, haga clic en

una configuración (el punto de inicio desde el

que se desplazará por los archivos de

configuración).

3 Especifique un valor para el número de

segundos que transcurrirán entre cada cambio

de programa.

4 Seleccione la opción para el incremento de

parche.

Cuadro de diálogo Plug-in Settings

Para conmutar entre subcarpetas de

configuración, pulse Control (Windows) o

Comando (Mac) y utilice las teclas de flecha

Arriba o Abajo.

Guía de referencia de Pro Tools766

Después de un número determinado de

segundos, Pro Tools selecciona la configuración

siguiente.

5 Cuando haya terminado de escuchar las

configuraciones, efectúe una de estas acciones:

• Haga clic en Done para detener los parches

de incremento y cerrar el cuadro de diálogo

Plug-in Settings.

– o –

• Seleccione la opción Increment Patch para

detener los parches de incremento y

mantener abierto el cuadro de diálogo

Plug-In Settings.

Archivos de configuración de

módulo adicional y DigiBase

Búsqueda de archivos de configuración de

módulo adicional

Para buscar archivos de configuración de módulo

adicional:

1 En el navegador del espacio de trabajo, haga

clic en el icono de búsqueda.

2 En el menú desplegable Type, seleccione

Plug-in Settings File.

3 Para ajustar mejor los criterios de búsqueda,

escriba total o parcialmente el nombre del

archivo de configuración de módulo adicional.

4 Haga clic en Search.

5 Para ordenar la búsqueda por nombre de

módulo adicional o fabricante, haga clic en el

pertinente título de columna.

Cómo arrastrar y colocar archivos de

configuración de módulo adicional

Puede insertar un módulo adicional con un

determinado archivo de configuración de

módulo adicional. Asimismo, la configuración

de los módulos adicionales insertados se puede

modificar mediante el arrastre y la colocación de

los archivos de configuración desde un

navegador de DigiBase.

Búsqueda de archivos de configuración de módulo

adicional

Archivos de configuración de módulo adicional

encontrados en el navegador del espacio de trabajo y

ordenados por nombre de módulo adicional

Con DigiBase Pro (sólo en Pro Tools HD y

Pro Tools LE con DV Toolkit 2), puede crear

catálogos de configuraciones de módulos

adicionales que utilice frecuentemente y así

racionalizar el proceso de trabajo. Para más

información sobre DigiBase Pro y los

catálogos, consulte la Guía de referencia de

Pro Tools.

Capítulo 29: Inserciones de módulo adicional y de hardware 767

Para insertar un módulo adicional con el método

de arrastrar y colocar:

" Arrastre y coloque un archivo de

configuración de módulo adicional de un

navegador de DigiBase a una inserción en la

ventana Mix o Edit.

Para modificar la configuración de módulo

adicional con el método de arrastrar y colocar:

" Arrastre y coloque un archivo de

configuración de módulo adicional de un

navegador de DigiBase a la ventana del módulo

adicional. El archivo de configuración de

módulo adicional debe ser para el mismo

nombre de módulo adicional. Por ejemplo, no

puede reemplazar una configuración de módulo

adicional de 1-Band EQ 3 por la de 4-Band EQ 3.

Aplicación de la función Bypass a

módulos adicionales

A los módulos adicionales se les puede aplicar la

función Bypass desde la ventana de módulo

adicional o desde la vista de inserciones de las

ventanas Mix o Edit.

Para aplicar la función Bypass a un módulo

adicional, efectúe una de estas acciones:

" Haga clic en el botón Effect Bypass de la

ventana de módulo adicional.

– o –

" Pulse la tecla Control (Windows) o Comando

(Mac) y haga clic en el botón de inserción del

módulo adicional de la ventana Mix o Edit.

Vinculación y desvinculación de

controles en módulos adicionales

multimono

Cuando se usa un módulo adicional multimono

en una pista estéreo o en una pista multicanal

estéreo o de más canales (sólo Pro Tools HD), los

controles están vinculados de forma

predeterminada. El ajuste del control de

ganancia en un canal, por ejemplo, será efectivo

en todos los canales.

Arrastre y colocación de un archivo de configuración de

módulo adicional en una inserción

Arrastre y colocación de un archivo de configuración de

módulo adicional en un módulo adicional

Cuando se haya aplicado la función Bypass

a una inserción de módulo adicional, el

selector de inserción de la ventana Mix se

volverá azul para ofrecer una referencia

visual fácil. Si se omiten algunos, pero no

todos los canales de un módulo adicional

multi-mono desvinculado, el selector de

inserción aparece de color morado.

Indicación de estado de módulo adicional omitido

Con Bypass (azul)

Algunos canales

con Bypass (morado)

Sin Bypass

Guía de referencia de Pro Tools768

Se pueden desvincular controles de módulo

adicional multimono en canales concretos de

una pista y editarlos independientemente.

También puede vincular de forma selectiva los

controles de canales concretos.

Para desvincular los controles en un módulo

adicional multimono:

" Anule la selección del botón de vínculo

principal.

Para acceder a los controles de un canal concreto:

" Seleccione el canal en el selector de canal.

Para vincular los controles de canales concretos:

1 Si aún está seleccionado, anule la selección del

botón de vínculo principal.

2 Haga clic en los botones de activación de

vínculo de los canales cuyos controles desee

vincular. Por ejemplo, en módulos adicionales

que incorporan controles LFE independientes

desde el botón LFE Enable, se pueden vincular

todos los canales excepto el LFE resaltando los

iconos que representan la serie completa de

cinco altavoces de un módulo adicional

multimono.

Edición de controles de

módulo adicional

Puede ajustar controles de módulo adicional

arrastrando el control deslizante o giratorio del

control, o escribiendo un valor en el cuadro de

texto del control. Para instrucciones sobre la

edición de módulos adicionales concretos,

consulte la documentación del correspondiente

módulo adicional.

Para ajustar un control de módulo adicional:

1 Comience la reproducción de audio para oír

los cambios de control en tiempo real.

2 Ajuste los controles del módulo adicional para

obtener el efecto deseado.

3 Cierre la ventana de módulo adicional para

guardar los cambios más recientes.

Edición de parámetros con el ratón

Puede ajustar los controles giratorios con un

ratón arrastrando horizontal o verticalmente.

Los valores del parámetro aumentan al arrastrar

hacia arriba o la derecha, y disminuyen al

hacerlo hacia abajo o la izquierda.

Métodos abreviados de teclado

! Para conseguir ajustes más precisos, pulse la

tecla Control (Windows) Comando (Mac) y

arrastre el control.

! Para volver al valor predeterminado del

control, pulse la tecla Alt (Windows) u Opción

(Mac) y haga clic en el control.

Selector de canal y controles de vinculación (con

vinculación desactivada)

Vinculación de todos los canales excepto LFE

selector de canal

Botones de activación de vínculo

Botón de vínculo principal

Los módulos adicionales DigiRack

(instalados con Pro Tools) se documentan

en la

Guía de módulos adicionales DigiRack.

Capítulo 29: Inserciones de módulo adicional y de hardware 769

Edición de parámetros con el teclado

del ordenador

Los controles de módulo adicional se pueden

editar con el teclado del ordenador.

Si están abiertas varias ventanas de módulos

adicionales, la tecla Tab y el teclado se centran

en el módulo adicional que sea la ventana de

destino.

Para cambiar los valores de control con un teclado

de ordenador.

1 Haga clic o acceda al campo de texto que desee

editar para activar el campo.

2 Modifique el valor mediante una de las

acciones siguientes:

• Para aumentar un valor, pulse la flecha

Arriba del teclado.

• Para disminuir un valor, pulse la flecha

Abajo del teclado.

•Escriba el valor.

3 Efectúe uno de los procedimientos siguientes

para confirmar el valor.

• Pulse la tecla Intro del teclado numérico

para introducir el valor y permanecer en el

modo de edición del teclado.

– o –

• Pulse la tecla Intro (Windows) o Retorno

(Mac) del teclado alfanumérico para

introducir el valor y abandonar el modo de

edición desde el teclado.

Para eliminar el clipping de módulos adicionales:

" Pulse las teclas Alt+C (Windows) u Opción+C

(Mac).

Automatización y modo

Automation Safe de módulo

adicional

Todos los módulos adicionales en tiempo real se

pueden automatizar en su totalidad y admiten

todos los modos de automatización Pro Tools

(Write, Touch, Latch y Trim).

El botón Auto abre el cuadro de diálogo Plug-in

Automation, en el que se podrán activar

controles de módulo adicional individuales para

grabación de automatización. (Consulte

"Automatización de módulos adicionales" en la

página 793 para más información.)

El botón Safe activa el modo Automation Safe.

Si el modo está activado, evita que la

automatización existente de módulo adicional

se sobrescriba. (Consulte "Automatización del

módulo adicional Record Safing" en la

página 794.)

La ventana Target de módulo adicional

queda activada para la función de métodos

abreviados de teclado para la configuración

del módulo adicional. Para que un módulo

adicional sea el destino para cualquiera de

los comandos de teclado de un ordenador

(incluidos los métodos abreviados), haga

clic en el botón de destino de su ventana de

módulo adicional.

Para desplazarse y avanzar por los

diferentes campos de control, pulse la tecla

Tab. Para desplazarse retrocediendo, pulse

las teclas Mayús+Tab.

En los campos que admitan valores en

kilohercios, al escribir la letra “k” después

de un valor numérico, dicho valor se

multiplicará por 1.000. Por ejemplo, para

introducir un valor de 8.000, escriba “8k”.

Guía de referencia de Pro Tools770

Uso de una entrada de cadena

lateral

La entrada de cadena lateral es la señal dividida

utilizada por un detector de módulo adicional

para generar procesamiento dinámico y

normalmente se traza internamente desde la

señal de entrada. Sin embargo, algunos módulos

adicionales permiten conmutar entre

procesamiento de cadena lateral interna y

externa.

Con un procesamiento de cadena lateral

externa, una señal externa activa un detector de

módulo adicional (como una pista de referencia

separada o fuente de audio) conocido como la

entrada clave.

El procesamiento de cadena lateral externa se

suele utilizar para controlar la dinámica de una

señal de audio mediante la dinámica de otra

señal (entrada clave). Por ejemplo, una pista de

bombo se puede usar para activar un filtro de

pista de bajo para acompasarla; una pista de

guitarra de acompañamiento se puede usar para

filtrar teclados.

Filtros de cadenas laterales

Algunos módulos adicionales tienen filtros de

clave de pase alto y pase bajo. Estos controles

permiten definir un rango de frecuencia

específico en la señal de cadena lateral clave con

que activar el efecto de módulo adicional.

Una técnica de producción habitual consiste en

usar estos controles para filtrar una pista de

batería para que el efecto se active únicamente

con sonidos de frecuencias altas (por ejemplo,

platillos de batería) o bajas (tambores, bombo...)

concretas.

Uso de una entrada clave para

procesamiento de cadenas laterales

externas

Para usar una entrada clave para procesamiento

de cadenas laterales externas:

1 Haga clic en el selector de entrada clave de

módulo adicional y seleccione la entrada o bus

portador del audio que desee utilizar para activar

el módulo adicional.

2 Haga clic en External Key para activar el

procesamiento de cadenas laterales externas.

3 Pulse la barra espaciadora para iniciar la

reproducción. El módulo adicional usará la

entrada o el bus que seleccione como entrada

clave para activar el efecto.

4 Durante la reproducción efectúe cualquiera de

las acciones siguientes para ajustar con precisión

la activación mediante entrada clave:

• Para escuchar la fuente de audio que haya

seleccionado para controlar la entrada

clave, active Side-Chain Listen o Key Listen

(según el módulo adicional). Cuando

termine, desactive Side-Chain Listen/Key

Listen para reanudar la supervisión normal

del módulo adicional.

• Para filtrar la cadena clave a fin de

especificar sólo ciertas frecuencias como

activadoras del módulo adicional, use los

controles de filtrado (si están disponibles)

para seleccionar el rango de frecuencia.

Selección de una entrada clave

Capítulo 29: Inserciones de módulo adicional y de hardware 771

5 Ajuste el control Threshold del módulo

adicional (si está disponible) y otros controles

según sea necesario.

Módulos adicionales de

instrumento

Los módulos adicionales de instrumento son

instrumentos de software (por ejemplo

sintetizadores o muestreadores) que generan

audio y que se pueden controlar con MIDI.

Los módulos adicionales de instrumento se

pueden insertar en pistas de instrumento,

entrada auxiliar y audio.

Los módulos adicionales de instrumento se

insertan en las pistas de la misma manera que

otros módulos adicionales. Los módulos

adicionales de instrumento se pueden desplazar

y duplicar, aplicar la función Bypass a sus

controles, proteger y automatizar. Asimismo, su

configuración se puede guardar de la misma

manera que otros módulos adicionales.

Al insertar un módulo adicional de

instrumento en una pista de instrumento,

puede controlarse la entrada de MIDI en el

módulo adicional y la salida de audio del

módulo adicional desde una sola pista.

Consulte "Supervisión y mezcla de audio

mediante pistas de instrumentos" en la

página 733.

Módulo adicional de instrumento insertado en una pista

de instrumento

Salida de MIDI dirigida a módulo adicional

Selector de salida de audio

Inserción de módulo adicional

Medidor de velocidad MIDI con entrada

Medidores de nivel con salida de audio

de instrumento

de MIDI

Guía de referencia de Pro Tools772

Uso dede inserciones de

hardware

Puede conectar dispositivos externos, como

procesadores de reverberación o efectos, al

sistema Pro Tools y usarlos como inserciones de

hardware en pistas o submezclas concretas.

Las inserciones de Pro Tools usan canales de

entrada y salida de hardware que se

corresponden para enviar y retornar el audio.

Se pueden definir inserciones y asignar canales a

canales de interfaz de audio en el cuadro de

diálogo I/O Setup.

Si va a usar un dispositivo como inserción,

asegúrese de conectar el dispositivo para que

coincidan las entradas y salidas del sistema.

Por ejemplo, una inserción de hardware

suministrada por las salidas 7–8 debe devolverse

a las entradas de hardware 7–8.

Para definir una inserción de hardware:

1 Elija Setup > I/O; a continuación, haga clic en

la ficha Inserts.

2 Seleccione la ruta de inserción o haga clic en

New Path para crear una ruta de inserción

nueva.

3 Haga doble clic en el nombre de ruta para

escribir el nombre de ruta personalizado para la

inserción.

4 Asegúrese de que la ruta de inserción se

configure en el formato correcto (mono, estéreo,

etc.).

5 Asigne inserciones en la cuadrícula de canal

según sea necesario. Las rutas de inserción y

salida tienen reglas especiales acerca de la

asignación de canales (consulte "Superposición

de canales y rutas válidas" en la página 64).

Asignación de inserciones de

hardware

Para asignar una inserción de hardware a una

pista:

" Seleccione una inserción desde el selector de

inserción de pista.

Aplicación de la función Bypass a

inserciones de hardware

Las inserciones de hardware no ofrecen un

control Bypass. Para supervisar la reproducción

sin una inserción de hardware, configúrela en

Inactive, elimínela mediante la reasignación a

No Insert o use un conmutador de Bypass en el

mismo dispositivo de hardware. (Consulte

"Desactivación de inserciones" en la página 751

para más información.)

Se puede aplicar una compensación de

retraso a las inserciones de hardware.

Consulte "Compensación de retraso de

inserciones de hardware" en la página 73.

Selección de una inserción de E/S de hardware

Capítulo 29: Inserciones de módulo adicional y de hardware 773

Conexión e integración de

dispositivos externos

Se pueden conectar dispositivos analógicos o

digitales externos a Pro Tools con conexiones

dedicadas. El número y el tipo de conexiones

dependen de la clase de sistema.

Para conectar un dispositivo externo a un sistema

Pro Tools:

1 Conecte una salida no usada (o un par de

salidas para un dispositivo estéreo) del sistema

Pro Tools a una entrada del procesador de señal

externo.

2 Conecte la salida del procesador de señal

externo a una entrada no usada (o un par de

entradas para un dispositivo estéreo) del sistema

Pro Tools.

3 Defina los puertos físicos que se dirigen a los

puertos de entrada y salida de Pro Tools, según

corresponda, en el cuadro de diálogo Hardware

Setup o en el cuadro de diálogo I/O Setup.

4 En el cuadro de diálogo I/O Setup, defina las

rutas de salida, entrada o inserción según

proceda.

Si va a usar un dispositivo como inserción,

asegúrese de conectar el dispositivo para que

coincidan las entradas y salidas del sistema.

Por ejemplo, si desea usar las salidas 7–8, la

inserción también debe emplear las entradas

7–8.

Conexión digital de unidades de

efectos

Si desea usar las entradas y salidas digitales en el

sistema Pro Tools como envíos y retornos de

efectos a un dispositivo de efectos digital,

Pro Tools debería ser el reloj principal en la

mayoría de los casos. Configure el dispositivo de

efectos digital para que acepte un reloj digital

externo para que de esta manera se sincronice

con Pro Tools.

Para configurar un envío digital a un dispositivo

externo desde un sistema Pro Tools|HD:

1 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• En una interfaz 192 I/O, 192 Digital I/O,

96 I/O, 96i I/O o 888|24 I/O, elija Setup >

Hardware, seleccione el periférico, el

formato y el formato de reloj y configure el

par de canales en Digital.

• En una interfaz 882|20 I/O o 1622 I/O, elija

Setup > Hardware, elija el periférico y

configure la entrada Channel 1–2 en

Digital.

2 En el menú emergente Clock Source, elija

Internal.

3 Haga clic en OK.

Para configurar un envío digital en un dispositivo

externo en un sistema Digi 002 o Digi 002 Rack:

1 Elija Setup > Playback Engine y elija el

periférico.

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Si el dispositivo externo está conectado a

los conectores S/PDIF RCA, anule la

selección del reflejo S/PDIF. Cuando el

reflejo S/PDIF está activado, la salida digital

en los conectores S/PDIF RCA refleja

exactamente la salida de los canales 1-2

analógicos.

Para más información sobre la conexión de

dispositivos externos, consulte la

Guía de

introducción a Pro Tools

Guía de referencia de Pro Tools774

• Si el dispositivo externo está conectado a

los puertos Optical, elija un formato

(normalmente S/PDIF para un dispositivo

de efectos) en el menú emergente Optical

Format.

3 En el menú emergente Clock Source, elija

Internal.

4 Haga clic en OK.

5 O configure el cuadro de diálogo I/O Setup

con nombres de ruta nuevos para la dirección de

efectos.

Uso de fuentes de reloj externas

(para grabar y supervisar)

Cuando se graba o supervisa, Pro Tools puede

sincronizarse con una fuente de reloj externa.

Las opciones del reloj externo pueden diferir en

función del sistema Pro Tools que se utilice.

Sistemas Pro Tools|HD

Los sistemas Pro Tools|HD pueden recibir una

señal de reloj externa a través de cualquiera de

las entradas digitales de una interfaz

Pro Tools|HD I/O (AES/EBU, S/PDIF y Optical).

Si el sistema Pro Tools|HD ampliado incluye

interfaces heredadas (por ejemplo, 888|24 I/O),

realice la conexión a la entrada digital de los

canales 1–2 de la interfaz de audio heredada para

recibir desde ahí la señal de reloj. Las interfaces

de E/S heredadas sólo admiten frecuencias de

muestreo de 44,1 kHz y 48 kHz.

Para seleccionar una fuente de reloj externa para

un sistema Pro Tools|HD:

1 Elija Setup > Hardware.

2 Seleccione la interfaz Pro Tools|HD I/O

apropiada para que su configuración aparezca

en la página principal.

3 Si fuera necesario, active el formato digital

correspondiente (si aún no lo ha hecho, según

las instrucciones de la Guía de introducción o la

Guía de E/S).

4 Configure Clock Source para que concuerde

con el tipo de entrada.

5 Configure la dirección de entrada de la fuente

digital mediante los menús emergentes Input y

Output, si fuera necesario.

6 Haga clic en OK para cerrar el cuadro de

diálogo Hardware Setup.

Sistemas Digi 002 o Digi 002 Rack

Pro Tools puede recibir reloj externo de la

entrada óptica o la entrada S/PDIF.

Para seleccionar una fuente de reloj externa para

un sistema Digi 002 o Digi 002 Rack:

1 Elija Setup > Hardware.

2 Configure Clock Source para que concuerde

con el tipo de entrada.

3 Si elige Optical, asegúrese de que el formato

óptico coincida con el tipo de entrada óptica

que envía al sistema Pro Tools.

Si configura Optical Format en S/PDIF,

Pro Tools buscará en el puerto Optical

entradas de audio en los conectores S/PDIF

RCA.

Para determinar el orden correcto de las

tarjetas y las conexiones de interfaz de

audio, consulte la Guía de introducción de

Pro Tools|HD.

Capítulo 29: Inserciones de módulo adicional y de hardware 775

Sistemas Mbox 2, Mbox 2 Pro y Mbox

Pro Tools puede recibir señales de reloj externas

desde la entrada S/PDIF de estas interfaces.

Para seleccionar una fuente de reloj externa para

un sistema Mbox 2, Mbox 2 Pro o Mbox:

1 Elija Setup > Hardware.

2 Elija SPDIF (Windows) o SPDIF/RCA (Mac) en

el menú emergente Clock Source.

3 Haga clic en OK.

Si configura el formato óptico en S/PDIF,

Pro Tools buscará en el puerto Optical el

reloj externo y no tendrá en cuenta ninguna

entrada de reloj en los conectores S/PDIF

RCA.

El dispositivo de entrada digital debe estar

conectado y encendido para que Pro Tools

se sincronice con él. Si el dispositivo de

entrada no está encendido, Clock Source se

debe configurar en Internal.

Guía de referencia de Pro Tools776

Capítulo 30: Automatización 777

Capítulo 30: Automatización

Pro Tools presenta la automatización dinámica

de controles de mezcla en cada uno de los tipos

de pista. Puede escribir movimientos de

automatización y verlos en tiempo real durante

la reproducción de la sesión. También puede

editar datos de automatización con las mismas

técnicas que usa para editar audio y datos MIDI.

Precisión de automatización con

superficies de control

Superficies de control de Digidesign Las

superficies de control D-Control, D-Command,

ProControl, Control|24 y Command|8 de

Digidesign admiten las funciones de

automatización de Pro Tools. Las superficies de

control de Digidesign ofrecen una resolución de

atenuador de 10 bits (o 1.024 pasos). Pro Tools

interpola esta entrada a una resolución de

24 bits en reproducción, con lo que se obtiene

una automatización de atenuador fluida y de

gran precisión.

Superficies de control MIDI La mayoría de las

superficies de control MIDI tienen una

resolución de 7 bits (o 128 pasos). Pro Tools

interpola esta entrada a una resolución de 24

bits en reproducción, con lo que se obtiene una

automatización de atenuador fluida y precisa.

Iniciación rápida de la

automatización

Pro Tools ofrece muchas opciones para llevar a

cabo grabación, sustitución y edición de datos

de automatización.

Los pasos básicos para la grabación con

automatización son:

• Active el tipo de automatización que desee

grabar (volumen, panorámico de audio,

silenciamiento, nivel de envío, panorámico

de audio de envío, silenciamiento de envío o

automatización de módulo adicional).

• Coloque las pistas adecuadas en modo de

escritura de automatización (Write, Touch,

Latch o modo Trim).

• Si está automatizando un módulo adicional,

active los controles individuales del módulo

adicional para que se automaticen.

• Configure los módulos adicionales, salidas o

envíos que contienen datos de

automatización en modo Automation Safe

para evitar que se sobrescriban.

• Comience la reproducción para iniciar la

grabación de automatización y ajuste los

controles según proceda. Pro Tools recuerda

todas las acciones realizadas en los controles

activados.

Para más información sobre el uso de

superficies de control de Digidesign para

crear automatización de mezcla, consulte la

guía de la superficie de control de Digidesign.

Guía de referencia de Pro Tools778

Para editar automatización una vez grabada:

• Repita los pasos anteriores para escribir

automatización nueva sobre la información

anterior.

• Edite gráficamente la información de

automatización en la ventana Edit.

• Corte, copie, pegue o elimine la información

de automatización (salvo restricciones).

Listas de reproducción de

automatización

Cada pista de Pro Tools contiene una sola lista

de reproducción de automatización para cada

control que se puede automatizar.

En las pistas de audio se incluyen los controles

siguientes:

•Volume

• Volume Trim (sólo en Pro Tools|HD)

•Pan

•Mute

•Send Level

• Send Level Trim (sólo en Pro Tools|HD)

•Send Pan

• Send Mute

• Controles de módulo adicional

En las pistas de entrada auxiliar se incluyen los

controles siguientes:

•Volume

• Volume Trim (sólo en Pro Tools|HD)

•Mute

•Pan

En los atenuadores principales se incluyen los

controles siguientes:

•Volume

• Volume Trim (sólo en Pro Tools|HD)

En las pistas MIDI se incluyen los controles

siguientes:

•Volume (MIDI)

•Pan (MIDI)

•Mute

En las pistas de instrumento se incluyen los

controles siguientes:

• Volume (audio)

• Volume Trim (audio) (sólo en

Pro Tools|HD)

• Mute (audio)

•Pan (audio)

En las pistas VCA principales (sólo en Pro Tools

HD), estos parámetros son:

•Volume

•Volume Trim

•Mute

Puede mostrar y editar cada una de estas listas de

reproducción automatizables de Pro Tools,

incluso durante la reproducción.

Además, podrá mostrar y editar en las pistas

MIDI y de instrumento otros datos continuos de

controlador MIDI (como rueda de modulación,

Breath Controller, controlador con pedal o

controlador sostenido) de manera parecida.

Para más información sobre la edición de datos

MIDI, consulte "Eventos continuos de

controlador" en la página 646.

Listas de reproducción de

automatización con regiones de

audio y MIDI

Pro Tools gestiona regiones y listas de

reproducción de automatización de audio de

manera distinta a las regiones y listas de

reproducción de automatización MIDI.

Capítulo 30: Automatización 779

Pistas de audio

En las pistas de audio, los datos de

automatización se encuentran en una lista de

reproducción aparte de los datos y regiones de

audio. Cada lista de reproducción de edición de

una pista de audio comparte los mismos datos

de automatización.

Pistas MIDI y de instrumento

En las pistas MIDI y de instrumento, todos los

datos de controladores, salvo datos de

silenciamiento MIDI o datos de silenciamiento

de audio (solamente en pistas de instrumento)

quedan almacenados en la región MIDI que los

contienen. Cada lista de reproducción de

edición de una pista está separada y representa

una ejecución definida completa con la

automatización de controlador.

Listas de reproducción de Trim

Automation

Hay listas de reproducción independientes de

Trim Automation (automatización de ajuste)

para los ajustes de volumen y nivel de envío.

El ajuste de volumen está disponible en todos

los tipos de pista salvo las pistas MIDI. El ajuste

de nivel de envío sólo está disponible en pistas

de audio.

Cada lista de reproducción de automatización

de ajuste indica la posición del atenuador de

ajuste con automatización de punto crítico

amarillo que se puede editar. Para más

información sobre listas de reproducción de

ajuste, consulte "Modo Trim" en la página 782 y

"Vista de automatización" en la página 787.

Listas de reproducción de edición

múltiple y automatización de

pistas de audio

Todas las listas de reproducción de edición de

una sola pista de audio comparten los mismos

datos de automatización. Cuando grabe o edite

datos de automatización en una pista de audio,

los datos se guardarán en la correspondiente

lista de reproducción de automatización de la

pista, con lo que se podrá editar con las regiones

de audio asociadas o independientemente de

ellas.

! Al copiar o cortar datos de audio de una pista

en la vista de forma de onda, los datos de

automatización subyacentes también se

cortarán o copiarán.

! Si pega datos de audio de otras ubicaciones o

pistas en una lista de reproducción de edición,

podrá modificar los datos de automatización

subyacentes en la pista.

! Cuando ajusta regiones utilizando la opción

Edit > Trim, los datos de automatización

subyacentes no cambian.

Los datos de silenciamiento MIDI son

independientes de los datos MIDI en una

región MIDI. Esto permite silenciar la

reproducción de pistas MIDI o de

instrumento individuales en Pro Tools sin

alterar los datos de controlador.

Los datos de controlador continuo MIDI

siempre siguen la edición de regiones, a

excepción de silenciamiento. Para más

información, consulte "Pistas MIDI y de

instrumento" en la página 779.

Para más información, consulte "Edición de

automatización" en la página 805.

Guía de referencia de Pro Tools780

Duplicación de pistas para edición de lista de

reproducción

El comando Duplicate Track permite realizar

una copia de trabajo de una pista para

experimentar con direcciones, módulos

adicionales y automatización. De este modo se

evita editar o sobrescribir la pista original y los

datos de automatización correspondientes.

Modos de automatización

Los modos de automatización controlan la

manera en que se escriben y reproducen los

datos de automatización de una pista.

Cada pista incorpora un selector de modo de

automatización para seleccionar el modo de

automatización de la pista.

Modo Off

El modo Off desactiva la automatización de

todos los controles automatizables:

•Volume

•Pan

•Mute

• Volumen de envío, panorámico de audio y

silenciamiento

• Controles de módulo adicional

• Volumen MIDI, panorámico de audio y

silenciamiento

En modo Off, no se tienen en cuenta los datos de

automatización de estos parámetros durante la

reproducción. El resto de información de

controlador MIDI se envía.

La automatización puede conmutarse de estado

desconectado a otro modo de automatización

durante la grabación o la reproducción.

Modo Read

El modo Read reproduce cualquier

automatización escrita anteriormente para una

pista.

Modo Write

El modo Write escribe automatización desde el

momento en que comienza la reproducción

hasta el que se detiene y borra cualquier dato de

automatización escrito anteriormente para la

duración del pase de automatización.

AutoMatch puede aplicarse a un pase de

automatización de escritura. Consulte

"AutoMatch Time" en la página 786.

Opción After Write Pass, Switch To

Pro Tools puede configurarse para que de forma

automática pase a modo Touch o modo Latch, o

para que continúe en modo Write tras haber

finalizado un pase de automatización en modo

Write.

Para establecer el modo de automatización tras un

pase de escritura:

1 Elija Setups > Preferences y haga clic en

Mixing.

2 En Automation, seleccione una de las

opciones de "After Write Pass, Switch To"

(Touch, Latch o No Change).

3 Haga clic en OK para cerrar la ventana

Preferences.

Para más información sobre el comando de

duplicación de pistas, consulte

"Duplicación de pistas" en la página 148.

Capítulo 30: Automatización 781

Modo Touch

El modo Touch sólo escribe automatización

cuando se toca o se hace clic con el ratón en un

atenuador o un conmutador. Cuando se suelta

el atenuador, se detiene la escritura de

automatización y el atenuador vuelve a la

posición automatizada anterior a una velocidad

determinada por la configuración AutoMatch y

Touch Timeout. Consulte "Ficha Automation de

Preferences" en la página 785.

En modo Touch, algunas superficies de control

comienzan la escritura de automatización con

sólo tocarlas. Incluyen controladores de

atenuador con motor sensibles al tacto, como

D-Control, D-Command, ProControl,

Control|24, Digi 002 o Command|8 de

Digidesign, o Mackie HUI.

Con las demás superficies en modo Touch, la

escritura de automatización no comienza hasta

que el atenuador alcance el punto de pasoo la

posición automatizada anterior. Una vez

alcanzado el punto de paso con el atenuador, o

con un control giratorio no sensible al tacto, la

escritura de automatización comienza y

continúa hasta que detenga el desplazamiento

del atenuador.

Modo Latch

El modo Latch funciona de la misma manera

que el modo Touch: escribe automatización sólo

si toca o desplaza un control. Sin embargo, a

diferencia de Touch, la escritura de

automatización continúa hasta que se detiene la

reproducción o "fundido de salida" del pase de

automatización cambiando el modo de

automatización a Read o Touch.

AutoMatch puede aplicarse a un pase de

automatización en modo Latch. Consulte

"AutoMatch Time" en la página 786.

El modo Latch es un modo útil para automatizar

controles de panorámico de audio y módulos

adicionales en controles giratorios no sensibles

al tacto, ya que no vuelve a su posición anterior

al soltar un control.

AutoJoin con modo Latch

(sólo en Pro Tools HD)

Pro Tools proporciona dos métodos para

reanudar la automatización de escritura en

controles que estaban activos en el momento en

que se detuvo el transporte:

AutoJoin Permite reanudar la escritura de

automatización en modo Latch.

Join Permite reanudar la escritura de

automatización de forma manual en modo

Latch. Join sólo está disponible con superficies

de control compatibles con Digidesign.

Para activar AutoJoin desde Pro Tools:

1 Elija Window > Automation.

2 Haga clic en el botón AutoJoin.

Consulte también "Escritura de

automatización en el principio, el fin, en

toda una pista o selección" en la

página 817.

Botón de activación de AutoJoin de la ventana

Automation

Botón AutoJoin

Guía de referencia de Pro Tools782

Indicador de AutoJoin

Tras un pase de automatización en modo Latch

con AutoJoin activado, el indicador de AutoJoin

aparece en la ventana Edit de Pro Tools.

El indicador de AutoJoin consiste en una línea

vertical que señala el lugar en que se detuvo el

último pase de automatización, así como el

punto en que tendrá lugar la “unión”

automáticamente en todas las pistas que se

estaban escribiendo durante ese pase anterior.

La línea desaparece en cuanto se reanuda la

escritura de automatización.

Modo Touch/Latch

(sólo en Pro Tools HD)

El modo Touch/Latch Automation coloca el

control de volumen de una pista en modo

Touch y todos los demás controles

automatizables en modo Latch.

En modo Touch/Latch, el control del volumen

sigue el comportamiento de Touch, escribiendo

automatización cuando se toca y volviendo a los

niveles escritos anteriormente cuando se deja de

tocar.

Todos los demás controles siguen el

comportamiento de Latch, escribiendo

automatización cuando se toca y continuando

hasta la detención de la reproducción, o hasta

que se pincha para salir de la escritura de

automatización.

Modo Trim

(sólo en Pro Tools HD)

Los sistemas Pro Tools HD pueden ajustar datos

de automatización de volumen de pista y nivel

de envío en tiempo real. La automatización de

panorámico de audio, silenciamiento y módulo

adicional no se puede ajustar de esta manera.

El modo Trim funciona en combinación con

otros modos de automatización (Read, Touch,

Latch, Touch/Latch y Write) y es útil cuando

Consulte la guía de la superficie de control

para más información sobre el uso de Join y

AutoJoin con una superficie de control.

Indicador AutoJoin de la ventana Edit

Para usar Join o AutoJoin para reanudar la

escritura en los controles que estaban

escribiendo cuando se detuvo el transporte,

reinicie el transporte antes del indicador de

AutoJoin.

Indicador de AutoJoin

Selección del modo Touch/Latch

Capítulo 30: Automatización 783

desea conservar todos los movimientos de

automatización de volumen, pero es necesario

ajustar los niveles más altos o más bajos para

equilibrar una mezcla.

Al escribir automatización en modo Trim, los

movimientos de atenuador escriben valores

relativos más que absolutos. Los datos de

automatización existentes se modifican según la

cantidad de aumento o disminución (o el valor

delta) indicado por los atenuadores.

Cuando el modo Trim está activado, los

controles no ajustables se comportan igual que

en los modos de automatización estándar, con la

excepción del modo Write/Trim, en el que los

controles no ajustables funcionan como en

modo Touch.

Modos de Trim Automation

Cuando una pista está en modo Trim

Automation (salvo en Trim Off), los atenuadores

principales de volumen y los de nivel de envío

aparecen de color amarillo. Durante el ajuste, el

indicador de volumen de una pista o el

indicador de nivel de envío muestra la escritura

del valor delta en lugar del valor absoluto.

El comportamiento de los modos Trim

Automation también depende de la forma en

que se haya configurado la preferencia Coalesce

Trim Automation. Consulte "Fusión de la

automatización de ajuste" en la página 816.

Trim Off

Trim Off desactiva la lectura y escritura de

cualquier automatización (principal y de ajuste)

de una pista. Durante la reproducción no se

tienen en cuenta los movimientos de

automatización. Los atenuadores de ajuste se

establecen temporalmente en cero si una pista se

coloca en modo Trim Off.

Según la configuración de la preferencia

Coalesce Trim Automation, colocar una pista

en modo Trim Off puede fusionar la

automatización de ajuste (Trim Automation)

de dicha pista. Consulte "Fusión de la

automatización de ajuste" en la página 816.

La automatización puede conmutarse de

desconectada (Trim Off) a otro modo de

automatización durante la grabación o la

reproducción.

Read Trim

En modo Read Trim (ajuste de lectura), los

atenuadores de volumen y de nivel de envío se

desactivan de la lista de reproducción de

automatización principal y siguen cualquier

automatización de ajuste que exista.

Un atenuador de ajuste puede moverse durante

la reproducción para escuchar nuevos valores de

ajuste, pero no se escribe automatización.

Al liberarse el atenuador de ajuste, se restablecen

los valores de automatización de ajuste escritos

anteriormente.

Si una pista carece de automatización de ajuste,

puede desplazar un atenuador de ajuste durante

la reproducción para escuchar nuevos valores de

ajuste, pero no se escribe automatización.

El atenuador de ajuste mantiene su posición

hasta que la pista se elimina del modo de ajuste

o si de forma manual se fusiona el nivel de

ajuste.

Cuando este modo está activado, los controles

no ajustables (todos los controles menos

volumen de pista y nivel de envío) se comportan

como si estuvieran en modo Read normal (no se

escribe ningún dato de automatización).

Guía de referencia de Pro Tools784

Touch Trim

En modo Touch Trim, los atenuadores de

volumen y de nivel de envío se desactivan de la

lista de reproducción de automatización

principal y siguen cualquier automatización de

ajuste que exista. Si se toca un atenuador de

ajuste, comienza a escribirse automatización de

ajuste. Cuando se libera el atenuador, se detiene

la escritura y se restablecen los valores de

automatización de ajuste del atenuador escritos

anteriormente.

La velocidad de retorno del atenuador a los

valores de ajuste anteriores viene determinada

por AutoMatch Time especificado en la ficha

Automation de Preferences. Para más

información, consulte "AutoMatch Time" en la

página 786.

Cuando este modo está activado, los controles

no ajustables (todos los controles menos

volumen de pista y nivel de envío) se comportan

como si estuvieran en modo Touch (siguen la

automatización escrita previamente hasta que se

tocan). Cuando se tocan, se escriben las

posiciones absolutas hasta que se suelta el

control o se detiene la reproducción.

Latch Trim

En modo Latch Trim, los atenuadores de

volumen y de nivel de envío se desactivan de la

lista de reproducción de automatización

principal y siguen cualquier automatización de

ajuste que exista. Si se toca un atenuador de

ajuste, comienza a escribirse automatización de

ajuste. La escritura de automatización de ajuste

prosigue hasta que se detiene la reproducción o

se pincha para salir de la escritura de

automatización.

Cuando este modo está activado, los controles

no ajustables (todos los controles menos

volumen de pista y nivel de envío) se comportan

como si estuvieran en modo Latch (siguen la

automatización escrita previamente hasta que se

tocan). Al tocarlos, se escribirán las posiciones

absolutas hasta que se detenga la reproducción.

Touch/Latch Trim

En modo Touch/Latch Trim, los atenuadores de

volumen y de nivel de envío se desactivan de la

lista de reproducción de automatización

principal y siguen cualquier automatización de

ajuste que exista. El atenuador de ajuste de

volumen principal sigue el comportamiento de

Touch Trim y los atenuadores de ajuste de nivel

de envío siguen el comportamiento de Latch

Trim.

Write Trim

En modo Write Trim, nada más iniciarse la

reproducción, comienza la escritura de

automatización de ajuste para los niveles de

envío y volumen, y prosigue hasta que se

detiene la reproducción o se pincha para salir de

la escritura de automatización.

Cuando el modo Write/Trim está activado, los

controles no ajustables (todos los controles

menos volumen de pista y nivel de envío) no

están en modo Write, pero se comportan como

si estuvieran en modo Touch normal (no se

escribe automatización a no ser que se toque

un control). Esto evita que los controles

sobrescriban todos los datos de automatización

en cada pase en modo Write Trim.

Capítulo 30: Automatización 785

Ficha Automation de

Preferences

Pro Tools ofrece varias opciones para controlar

la escritura y reproducción de datos de

automatización.

Para mostrar las preferencias de automatización:

" Elija Setups > Preferences y haga clic en

Mixing.

Niveles de envío y modo Trim

(sólo en Pro Tools HD)

Pro Tools puede configurarse para que excluya

los niveles de envío del modo Trim, con el fin de

que sólo el volumen principal pase al modo

Trim cuando una pista se coloque en dicho

modo. De esta forma, se dispone de mayor

flexibilidad a la hora de configurar los niveles de

envío en modo Trim.

Para excluir los niveles de envío del modo Trim:

1 Elija Setups > Preferences y haga clic en

Mixing.

2 En Automation, anule la selección de Include

Sends in Trim Mode.

3 Haga clic en OK.

Smoothing

Cuando se producen movimientos de

automatización (incluidos los de ajuste) con un

control continuo, Pro Tools grabar los

movimientos como una serie de pasos

pequeños, lo que produce un patrón con forma

de escalera con muchos puntos críticos. Si se

lleva a cabo el suavizado de forma adecuada, este

patrón con forma de escalera se convierte en una

sola rampa desde un punto crítico hasta el

siguiente. La opción de suavizado no se aplica a

los controles conmutados tales como

silenciamientos o módulos adicionales a los que

se ha aplicado la función Bypass. Si se ha

El parámetro "After Write Pass, Switch To"

afecta al modo Write Trim. Tras un pase de

automatización en modo Write/Trim, las

pistas cambian automáticamente a la

versión del modo de ajuste de la

configuración especificada en esta

preferencia.

Ficha Mixing de Preferences

Para más información acerca de las

preferencias de automatización de

Pro Tools, consulte "Ficha Mixing de

Preferences" en la página 86.

Cualquier automatización no fusionada en

un envío se seguirá fusionando si se fusiona

la otra automatización de su pista, aunque

no esté seleccionado Include Sends in Trim

Mode.

Guía de referencia de Pro Tools786

activado la opción de suavizado, los datos de

automatización resultantes suelen ser una

representación más precisa de movimientos de

automatización reales.

Thinning

Esta opción reduce automáticamente el número

total de puntos críticos en la lista de

reproducción de automatización (incluidas las

listas de reproducción de ajuste) para aumentar

el rendimiento del sistema. La cantidad de

reducción aplicada viene determinada por la

configuración de la opción Degree of Thinning

de la ficha Automation Preferences. Si la

cantidad de reducción es muy alta, la

automatización resultante puede diferir de

manera notable de los movimientos de

automatización originales. La reducción se

aplica sólo a pistas de audio y no afecta a las

pistas MIDI. Para más detalles, consulte

"Reducción de automatización" en la

página 803.

AutoMatch Time

AutoMatch Time consiste en la cantidad de

tiempo que un atenuador tarda en volver

(de forma ascendente o descendente) al nivel de

automatización que todavía tiene la pista, una

vez termina el pase de automatización.

Este valor de tiempo se configura en la sección

Automation de Preferences (consulte "Ficha

Automation de Preferences" en la página 785).

AutoMatch se aplica automáticamente a todos

los pases del modo Touch; se puede aplicar a los

pases de los modos Latch o Write.

Asimismo, AutoMatch Time determina la

proporción en que los valores delta grabados

mediante Trim devuelven un valor de 0 dB

(valor delta cero).

La función AutoMatch funciona con controles

continuos (como volumen o panorámico de

audio) haciendo que los valores vuelvan a los

niveles automatizados previamente. Hay

controles escalonados (por ejemplo, el tipo de

EQ en el módulo adicional 1-Band EQ) que

proporcionan más de dos escalones

diferenciados en el rango de funcionamiento.

AutoMatch no afecta a estos controles.

Automation Follows Edit Option

Cuando está desactivado, los eventos de

automatización no se ven afectados por las

operaciones de edición de notas de audio o

MIDI. Cuando está activado, los eventos de

automatización se ven afectados por las

operaciones de edición de notas de audio o

MIDI.

Para desactivar Automation Follows Edit:

" Elija Options > Automation Follows Edit.

Modo Automation Safe

Las salidas, los envíos y los módulos adicionales

se pueden colocar en modo Automation Safe.

En este modo, se evitará sobrescribir la

automatización asociada con esa ventana

Output (nivel de pista o envío, panorámico de

audio, silenciamiento, etc.) o con el módulo

adicional de esa pista cuando se automaticen

otros elementos en esa pista.

El modo Automation Safe activa el envío

Automation Safe activado

Capítulo 30: Automatización 787

El modo Automation Safe suspende la grabación

de automatización de la salida, envío o módulo

adicional de la pista seleccionada en los que está

activado. También puede suspender la

grabación y reproducción de automatización de

sesión desde la ventana Automation. Consulte

"Activación y suspensión de automatización" en

la página 799.

Vista de automatización

Pro Tools crea una lista de reproducción aparte

en la ventana Edit para cada tipo de automación

en una pista, incluida una lista de reproducción

para cada tipo de automatización de ajuste.

Estos datos se pueden ver y editar de la misma

manera que el audio y los datos MIDI.

Para mostrar una lista de reproducción de

automatización:

" Haga clic en el selector de vista de pista y, en el

menú emergente, seleccione el tipo de

automatización que desee ver.

Visualización de la

automatización de ajuste con la

lista de reproducción principal

(sólo en Pro Tools HD)

El aspecto de la automatización de ajuste

depende de la forma en que se configure su

fusión. Consulte "Fusión de la automatización

de ajuste" en la página 816.

Si la automatización no se configura para que se

funda tras cada pase de automatización, puede

visualizar datos de automatización de ajuste con

los datos de automatización de ajuste de nivel de

envío o volumen principal en la misma vista de

automatización. Esta visualización de la

automatización de ajuste no puede editarse

directamente.

Se puede conmutar fácilmente entre vistas

de pistas distintas. Consulte "Cambio de las

vistas de pistas" en la página 384.

Visualización de una lista de reproducción de

automatización estándar

Visualización de listas de reproducción de

automatización de ajuste

Listas de reproducción de ajuste

Datos de

ajuste de

volumen

Guía de referencia de Pro Tools788

Para visualizar la lista de reproducción de

automatización de ajuste con la lista de

reproducción de automatización principal en

pistas:

" Elija View > Automation > Trim Playlist.

Visualización de la lista de

reproducción de automatización

compuesta

(sólo en Pro Tools HD)

Si la automatización no se configura para

fusionarse tras cada pase de automatización,

puede visualizarse una lista de reproducción de

automatización compuesta en la que se observa

la contribución de la automatización de ajuste a

los datos de automatización de nivel de envío o

de volumen principal. Esta visualización de la

automatización de lista de reproducción

compuesta no puede editarse directamente.

La lista de reproducción compuesta aparece en

la lista de reproducción de automatización

principal y en la de automatización de ajuste.

Para ver la lista de reproducción compuesta:

" Elija View > Automation > Composite Playlist.

Indicadores AutoMatch

Existen indicadores triangulares AutoMatch

situados en la parte inferior izquierda de cada

tira de canal en la ventana Mix. Cuando están

activados, indican la dirección en que se

desplazará automáticamente el atenuador al

aplicar AutoMatch.

Visualización de la automatización de ajuste en una

lista de reproducción de volumen principal

Datos de

ajuste de

volumen

Datos de

volumen

Visualización de la lista de reproducción compuesta y la

automatización de ajuste en una lista de reproducción

de volumen principal

Indicadores AutoMatch triangulares en una tira de

canal

Datos de

ajuste de

volumen

Datos de

volumen

Lista de

reproducción

compuesta

Indicador AutoMatch

Capítulo 30: Automatización 789

Escritura de automatización

Puede escribir automatización para todos los

controles automatizables desplazándolos

durante la reproducción.

Para escribir automatización en pistas:

1 Elija Window > Automation.

2 Compruebe que el tipo de automatización esté

activado para escritura.

3 En la ventana Mix o Edit, haga clic en el

selector del modo de automatización en cada

pista que desee automatizar, y seleccione el

modo de automatización. Para un pase inicial de

automatización, seleccione el modo Write.

4 Haga clic en el botón de reproducción para

comenzar a escribir automatización.

5 Desplace los controles que desee automatizar.

6 Cuando haya finalizado, haga clic en el botón

de detención.

Después del primer pase de automatización,

puede escribir automatización adicional en la

pista sin borrar el pase anterior mediante los

modos Touch o Latch. Estos modos añaden

automatización nueva sólo cuando desplaza un

control. (Consulte "Modos de automatización"

en la página 780.)

Para escribir automatización adicional a un pase

1 Active Options > Link Timeline and Edit

Selection.

2 En la ventana Edit, realice una selección o

coloque el cursor en la ubicación en la que desee

empezar a escribir automatización.

3 En la ventana Mix o Edit, haga clic en el

selector del modo de automatización en cada

pista que desee automatizar, y configure el

modo de automatización en el modo Touch o

Latch.

4 Haga clic en el botón de reproducción para

comenzar a escribir automatización.

5 Desplace los controles que desee automatizar.

6 Cuando haya finalizado, haga clic en el botón

de detención.

Ventana de automatización

Configuración del modo de automatización de una pista

Si escribe automatización en modo Touch

con la opción Loop Playback activada, la

escritura se detendrá automáticamente al

final de la selección de bucle. Al principio de

cada bucle, podrá volver a tocar o desplazar

el control para escribir datos nuevos.

Guía de referencia de Pro Tools790

Almacenamiento de una posición inicial

de control

Cuando crea una pista de audio, entrada

auxiliar, VCA principal, pista MIDI o de

instrumento, se coloca automáticamente en

modo Read. Incluso si la pista se encuentra en

modo Read, puede configurar la posición inicial

de cualquier control automatizable y se guarda

con la sesión.

En el estado inicial, sólo aparecerá un único

punto crítico de automatización al principio de

cada lista de reproducción de automatización. Si

desplaza el control sin escribir automatización,

este punto crítico se desplazará al nuevo valor.

Puede guardar de forma permanente la posición

inicial de un control automatizable mediante

cualquiera de estos procedimientos:

• Coloque la pista en modo Write y pulse el

botón de reproducción para escribir unos

pocos segundos de datos de automatización

en la pista.

• Coloque, de forma manual, un punto crítico

en la lista de reproducción de automatización

en cualquier sitio después del punto crítico

inicial. (Consulte "Edición gráfica de datos de

automatización" en la página 805 para más

información.)

Automatización de controles

conmutados

Al automatizar controles conmutados (por

ejemplo silenciamientos, módulos adicionales a

los que se aplica la función Bypass o controles

conmutados en módulos adicionales), Pro Tools

los trata como controles sensibles al tacto. Los

datos de automatización se escriben mientras

pulsa o toca el conmutador o botón de ese

control.

Por ejemplo, si acaba de escribir una serie de

estados de activación/desactivación de

silenciamiento en una pista de forma sucesiva y

rápida, y desea borrar de forma manual los datos

de automatización, tendrá que desplazarse a la

ventana Edit, elegir la lista de reproducción de

automatización para silenciamiento, seleccionar

los datos de automatización de silenciamiento y

eliminarlos. En Pro Tools, esto puede hacerse

automáticamente.

Para automatizar un control conmutado (como el

botón Mute):

1 Lleve a cabo otro pase de automatización en la

pista.

2 Cuando se alcance la ubicación del estado

silenciado que desee eliminar, mantenga

pulsado el control conmutado (por ejemplo, el

botón Mute).

3 Mientras mantenga pulsado el botón,

Pro Tools sobrescribirá los datos adyacentes en

la pista con el estado actual del conmutador

(activado o desactivado) hasta que detenga la

reproducción.

Automatización de controles

conmutados en modo Touch

Al automatizar controles conmutados (incluidos

silenciamiento, módulos adicionales con la

función Bypass aplicada y cualquier control

conmutado en un módulo adicional) en modo

Touch, dichos controles permanecen en su

estado actual después de haberlos tocado.

Cuando la reproducción llegue a la primera

sección silenciada, el botón Mute aparece

resaltado.

Capítulo 30: Automatización 791

Sin embargo, para mantener cualquier

automatización de dicho control conmutado

posteriormente en la línea de tiempo, ese

comportamiento bloqueado finaliza si tiene

lugar lo siguiente:

• Si se detecta un punto crítico de

automatización, Pro Tools deja de escribir

automatización en ese punto.

• Si se detiene la reproducción o se pincha

para salir de la escritura de automatización

antes de llegar a un determinado punto

crítico de automatización, Pro Tools aplica

la función AutoMatch al estado de

automatización subyacente.

Configuración de controles

conmutados para comportamiento

momentáneo

En algunos casos, por ejemplo al sobrescribir o

ampliar automatización de silenciamiento,

quizá desee escribir automatización

temporalmente para un control manteniéndolo

pulsado sin tenerlo bloqueado.

Para configurar controles conmutados para un

comportamiento momentáneo:

1 Elija Options > Preferences y haga clic en

Mixing.

2 Anule la selección de Latching Behavior for

Switch Controls in Touch.

3 Haga clic en OK para cerrar la ventana

Preferences.

Automatización de envíos

Pro Tools ofrece automatización de nivel de

envío, silenciamiento de envío y panorámico de

audio de envío (sólo para envíos estéreo y

multicanal). Esto facilita el control de niveles de

efecto y la ubicación durante la mezcla final con

gran precisión.

El nivel y silenciamiento de envío también se

pueden configurar para que sigan a grupos.

Para automatizar un nivel de envío, silenciamiento

o panorámico de audio:

1 Compruebe si el tipo de automatización (nivel

de envío, silenciamiento de envío, panorámico

de audio de envío) está activado para escritura

en la ventana Automation.

2 En la ventana Mix o Edit, configure el modo

de automatización para cada pista que contenga

los envíos que desee automatizar. Para cada

pista, haga clic en el selector del modo de

automatización y configure el modo de

automatización. Para un pase inicial de

automatización, seleccione el modo Write.

3 En el caso de que los envíos no aparezcan en

las pistas, elija View > Mix Window (o Edit

Window) > Sends A–E (o Sends F–J).

Guía de referencia de Pro Tools792

4 Para mostrar controles de envíos, siga uno de

estos procedimientos:

• Haga clic en el envío para abrir la ventana

Output correspondiente al envío que desee

automatizar.

– o –

• Elija View > Sends A–E (o Sends F-J) y

seleccione una de las vistas de envío (como

Send A).

5 Haga clic en el botón de reproducción para

comenzar a escribir automatización.

6 Desplace los controles que desee automatizar.

7 Cuando haya finalizado, haga clic en el botón

de detención.

Copia de automatización de pistas a

envíos

(sólo en Pro Tools HD)

A veces deseará que la configuración de envío o

automatización de una pista refleje la

configuración o automatización en la propia

pista; por ejemplo, al crear una mezcla de

auriculares basada eb la mezcla principal o

cuando un nivel de efecto necesite seguir los

niveles en una mezcla principal. Puede copiar la

configuración vigente o toda la lista de

reproducción de automatización para los

controles seleccionados en la correspondiente

lista de reproducción para el envío.

Para copiar la configuración o automatización de

una pista a uno de sus envíos:

1 Seleccione las pistas que desee editar haciendo

clic en los nombres de pista para resaltarlos.

2 Elija Edit > Automation > Copy to Send.

3 En el cuadro de diálogo Copy to Send, efectúe

una de las acciones siguientes:

• Seleccione Current Value para copiar la

configuración actual de los controles

correspondientes.

• Seleccione Automation para copiar toda la

lista de reproducción de automatización

para los controles correspondientes.

4 Seleccione los controles que desee copiar.

5 Seleccione los envíos en los que desee copiar la

automatización y haga clic en OK.

Puede deshacer los resultados del comando

Copy to Send.

Los silenciamientos, niveles de envío y

panorámicos de audio también se pueden

configurar para que sigan a grupos de

mezcla. Consulte "Ficha Automation de

Preferences" en la página 785 para más

información.

Cuadro de diálogo Copy To Send

Cuando se sobrescribe la automatización,

Pro Tools presenta un cuadro de diálogo de

confirmación. Para suprimir este cuadro de

diálogo, pulse la tecla Alt (Windows) u

Opción (Mac) y haga clic en OK.

Capítulo 30: Automatización 793

Automatización de módulos

adicionales

Puede automatizar cambios en prácticamente

todos los controles de módulo adicional. La

automatización de un módulo adicional difiere

de otros procedimientos de automatización en

que los controles de automatización se deben

activar para el módulo adicional.

Para activar controles de módulo adicional para

automatización:

1 Abra la ventana del módulo adicional que

desee automatizar.

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• En la ventana de módulo adicional, haga

clic en el botón de activación de

automatización.

– o –

• Pulse las teclas Control+Alt+Inicio

(Windows) o Comando+Opción+Control

(Macintosh) y haga clic en el selector de

vista de pista de la ventana Edit.

3 En el cuadro de diálogo Plug-In Automation

seleccione los controles para realizar la

automatización y haga clic en Add. Si hay varios

módulos adicionales en la misma pista, puede

seleccionarlos haciendo clic en los botones en la

sección Inserts de este cuadro de diálogo.

4 Haga clic en OK para cerrar el cuadro de

diálogo Plug-In Automation.

Para automatizar un módulo adicional:

1 Compruebe que el tipo de automatización de

módulo adicional esté activado para escritura en

la ventana Plug-In Automation Enable.

2 En la ventana Mix o Edit, haga clic en el

selector del modo de automatización para cada

pista con módulos adicionales que desee

automatizar, y seleccione el modo de

automatización. Para un pase inicial de

automatización, seleccione el modo Write.

3 Haga clic en el botón de reproducción para

comenzar a escribir la automatización y desplace

los controles que desee automatizar.

4 Cuando haya finalizado, haga clic en el botón

de detención.

Acceso al cuadro de diálogo Plug-in Automation

Botón Automation Enable

Cuadro de diálogo de automatización de módulo

adicional

Guía de referencia de Pro Tools794

Activación de la automatización de

parámetros concretos de módulo

adicional

En la ventana Plug-in puede activar

directamente controles concretos de módulos

adicionales.

Para activar un parámetro de módulo adicional en

la ventana Plug-in:

1 Asegúrese de que la ventana del módulo

adicional que desee automatizar esté abierta.

2 Pulse las teclas Control+Alt+Inicio (Windows)

o Comando+Opción+Control (Macintosh) y

haga clic en el control para el parámetro.

Activación de la automatización de

todos los parámetros de módulo

adicional

Para activar todos los parámetros de módulos

adicionales:

1 Asegúrese de que la ventana del módulo

adicional que desee automatizar esté abierta.

2 Pulse Control+Alt+Inicio y haga clic en Inicio

(Windows) o Comando+Opción+Control (Mac)

y haga clic en el botón Auto situado en la parte

superior de la ventana del módulo adicional.

Activación automática de módulos

adicionales para automatización

Pro Tools puede configurarse para que de forma

automática active todos los controles de un

modo adicional para automatización cuando el

módulo adicional se agrega por primera vez a la

sesión.

Para activar automáticamente todos los controles

de módulo adicional para automatización:

1 Elija Setups > Preferences y haga clic en

Mixing.

2 Seleccione Plug-in Controls Default to

Auto-Enabled.

3 Haga clic en OK para cerrar la ventana

Preferences.

Automatización del módulo adicional

Record Safing

Con el modo Automation Safe se protege contra

la sobrescritura la automatización de módulo

adicional.

Para activar el modo Automation Safe para módulo

adicional:

1 Abra un módulo adicional.

2 Haga clic en el botón Safe para resaltarlo.

Activación de la automatización de módulo adicional

para parámetros concretos

Modo Automation Safe activado en un módulo

adicional

Safe activado

Capítulo 30: Automatización 795

Aplicación de AutoMatch a

controles

(sólo en Pro Tools HD)

Aplicación de AutoMatch a todos los

controles

Puede aplicar AutoMatch a todos los controles

que se escriben en sus niveles de automatización

actuales.

Para aplicar AutoMatch a todos los controles que

se escriben:

1 Elija Window > Automation.

2 Compruebe que los tipos de automatización a

los que desea aplicar AutoMatch estén activados

para escritura.

3 Comience a reproducir.

4 Cuando se llegue a un punto de la pista en que

desee restablecer en el control los valores

escritos con anterioridad, en la ventana

Automation haga clic en el botón AutoMatch.

Todos los controles que se escriben dejan de

escribir automatización y recuperan sus valores

escritos con anterioridad según el valor que se

haya asignado a AutoMatch Time en la ficha

Mixing de Preferences.

Aplicación de AutoMatch a pistas

individuales

AutoMatch puede aplicarse a pistas

individuales. Todos los controles que escriban

automatización en la pista dejan de hacerlo y

recuperan sus niveles de automatización

anteriores.

Para aplicar AutoMatch a todos los controles de

una pista:

" Pulse la tecla Control (Windows) o Comando

(Mac) y haga clic en el selector del modo de

automatización de la pista.

Aplicación de AutoMatch a

determinados tipos de automatización

En una sesión puede aplicarse AutoMatch a

determinados tipos de automatización.

Para aplicar AutoMatch a todos los controles de

un determinado tipo de automatización:

" En la ventana Automation, pulse la tecla

Control (Windows) o Comando (Mac) y haga

clic en el tipo de automatización en cuestión

(volumen, panorámico de audio,

silenciamiento, módulo adicional, nivel de

envío, panorámico de audio de envío o

silenciamiento de envío).

Aplicación de AutoMatch a

determinados controles

(sólo en D-Control y D-Command)

En superficies de trabajo de Icon, AutoMatch

puede aplicarse a determinados controles o tipos

de control de un canal.

Botón AutoMatch en la ventana Automation

Botón AutoMatch

Guía de referencia de Pro Tools796

Para aplicar AutoMatch a todos los controles de

un tipo de un canal:

" Mantenga pulsada la tecla Control (Windows)

o Comando (Mac) y pulse cualquiera de los

siguientes controles del modo Channel Strip de

la pista a cuyos controles desee aplicar

AutoMatch:

• Inserciones

•Envíos

• Panorámico de audio

• Dyn (sólo en D-Control)

• EQ (sólo en D-Control)

Para aplicar AutoMatch a un control de

panorámico de audio o a los controles de un

determinado envío o inserción:

1 Pulse el interruptor en los controles del modo

Channel Strip para ver los controles de

panorámico de audio, o en el nivel superior de

las inserciones o los envíos del canal.

2 Mantenga pulsada la tecla Control (Windows)

o Comando (Mac) y pulse el interruptor de

selección de codificador giratorio del control al

que tiene la intención de aplicar AutoMatch:

• Se aplicará AutoMatch a los envíos, el nivel

de envío, el panorámico de audio y el

silenciamiento.

• En el caso de las inserciones, se aplicará

AutoMatch a todos los controles

automatizados.

• En cuanto al panorámico de audio, se

aplicará AutoMatch a todos los controles

deslizantes de panorámico de audio.

Para aplicar AutoMatch a todos los controles de

un módulo adicional en la sección Dynamics o EQ:

" Mantenga pulsada la tecla Control (Windows)

o Comando (Mac) y pulse el interruptor Auto en

la sección Dyn o EQ de la consola.

Activación de controles para

escritura de automatización en

modo Latch

(sólo en Pro Tools HD)

Si una pista se encuentra en modo de

automatización Latch o Touch/Latch, puede

activar controles concretos para escribir

automatización mientras el transporte está

detenido. La función Latch Prime permite

preparar un pase de automatización antes de

iniciar la reproducción.

Para activar controles para escribir

automatización en modo Latch mientras el

transporte está detenido:

1 Elija Setups > Preferences y haga clic en

Mixing.

2 En Automation, seleccione Allow Latch Prime

in Stop.

3 Haga clic en OK para cerrar la ventana

Preferences.

4 En la ventana Automation, compruebe que los

controles que desee automatizar estén activados

para escritura.

5 Haga clic en el selector del modo de

automatización de la pista en que desea escribir

automatización y efectúe uno de los

procedimientos siguientes:

• Elija el modo Latch para posibilitar la

activación de todos los controles

habilitados para automatización de la pista.

– o –

• Elija el modo Touch/Latch para que el

atenuador de volumen principal siga en

modo Touch y activar todos los demás

controles habilitados para automatización.

Capítulo 30: Automatización 797

6 Mientras el transporte esté detenido, toque o

desplace los controles en que desea iniciar la

escritura al comienzo del pase de

automatización. El selector del modo de

automatización aparece en negrita cuando se

activa como mínimo un control de una pista.

7 Comience a reproducir. Todos los controles

activados comienzan la escritura de

automatización en sus valores activados.

8 Detenga la reproducción para concluir el pase

de automatización. Todas las pistas salen del

estado Latch Prime.

Cómo sacar pistas y controles del modo

Latch Prime

Puede sacar del estado Latch Prime pistas

concretas o tipos de automatización antes o

durante un pase de automatización.

! Cuando se saca de Latch Prime una pista o un

tipo de automatización antes de iniciar la

reproducción, permanece en modo Latch; sin

embargo, los controles pertinentes no se activan

para escritura cuando comienza la

reproducción.

! Si se quita del estado Prime Latch una pista o

un tipo de automatización durante un pase de

automatización, los controles pertinentes

aplican AutoMatch a los valores que tengan

escritos.

! Si aplica AutoMatch a un control en estado

Latch Prime, dicho control deja de estar

activado.

Para sacar una pista del estado Latch Prime:

" Pulse la tecla Control (Windows) o Comando

(Mac) y haga clic en el selector del modo de

automatización de la pista.

El botón de selección deja de estar en negrita

para indicar que la pista ya no está activada.

Para sacar del estado Latch Prime todas las

pistas, efectúe una de las acciones siguientes:

" Pulse las teclas Alt+Control (Windows) u

Opción+Comando (Mac) y haga clic en el

selector del modo de automatización de una

pista.

– o –

Indicador del modo de automatización antes (izquierda)

de activar controles bloqueados y después (derecha) de

activarlos

Puede utilizar el comando Write to Punch al

final del pase de automatización para

escribir el valor actual en el inicio del pase.

Selector de

modo de

automatización

Guía de referencia de Pro Tools798

" En la ventana Automation, haga clic en el

botón AutoMatch.

Para sacar del estado Latch Prime todas las pistas

seleccionadas, efectúe una de las acciones

siguientes:

" Pulse las teclas Alt+Control+Mayús

(Windows) u Opción+Comando+Mayús (Mac) y

haga clic en el selector del modo de

automatización de una pista.

– o –

" Pulse las teclas Alt+Mayús (Windows) u

Opción+Mayús (Mac) y haga clic en el botón

AutoMatch en la ventana Automation.

Para sacar del estado Latch Prime un tipo de

automatización en todas las pistas, efectúe una

de las acciones siguientes:

" En la ventana Automation, pulse la tecla

Control (Windows) o Comando (Mac) y haga

clic en el tipo de automatización en cuestión

(volumen, panorámico de audio,

silenciamiento, módulo adicional, nivel de

envío, panorámico de audio de envío o

silenciamiento de envío Send).

Desplazamiento por puntos de pinchar

de automatización en modo Latch

Prime

Tras activar controles para escribir

automatización mientras está detenido el

transporte, Pro Tools puede configurarse para

que de forma automática pinche para entrar en

ese punto después de ejecutar el comando Back

and Play, o después de retroceder y bloquearse

en código de tiempo.

Para configurar Pro Tools para que de forma

automática pinche para entrar escritura de

automatización en una pista:

1 Coloque el cursor donde desee pinchar para

entrar de automatización.

2 Active controles para escritura mientras el

transporte está detenido. (Consulte "Activación

de controles para escritura de automatización en

modo Latch" en la página 796.)

3 En la ventana Automation, haga clic en el

botón AutoJoin.

4 En la ventana Automation, haga clic en el

botón Capture y haga clic en el botón Punch

Capture. El marcador de AutoJoin (una línea

roja vertical) aparece en pantalla en el punto en

que se pincha.

Botón AutoMatch en la ventana Automation

Botón AutoMatch

Tipos de automatización en la ventana Automation

Botones de tipos de

automatización

Capítulo 30: Automatización 799

5 Ejecute un comando Back and Play, retroceda

la máquina externa a antes del punto en que se

pincha para entrar o active pre-roll.

6 Comience a reproducir. Cuando el transporte

llega al punto de pinchar para entrar, comienza

la escritura de automatización.

Activación y suspensión de

automatización

En la ventana Automation, puede activar o

suspender la escritura de los tipos de

automatización siguientes en todas las pistas:

•Volumen

•Ajuste de volumen

• Panorámico de audio

•Silenciamiento

• Módulo adicional

• Nivel de envío

• Ajuste de nivel de envío

• Panorámico de audio de envío

•Silenciamiento de envío

La automatización puede suspenderse o

activarse durante la reproducción (sin necesidad

de detener el transporte).

Suspensión de la automatización en

todas las pistas

Para suspender la automatización en todas las

pistas:

1 Elija Window > Automation.

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Para suspender la escritura de toda

automatización en todas las pistas, haga

clic en el botón Auto Suspend.

– o –

• Para suspender la escritura de un tipo

específico de automatización en todas las

pistas, haga clic en el botón para ese tipo de

automatización (volume, mute, pan,

plug-in, send level, send mute o send pan).

Para suspender la automatización de ajuste en

todas las pistas (sólo en Pro Tools HD):

" En la ventana Automation, pulse la tecla

Control (Windows) o Comando (Mac) y haga

clic en el botón Suspend.

Ventana de automatización

Suspensión de la automatización de ajuste

Guía de referencia de Pro Tools800

El botón Suspend se resalta en color amarillo

para señalar que se ha suspendido la

automatización de ajuste.

Suspensión de la automatización de

determinados controles

Se puede suspender la automatización de uno o

varios controles. Cuando se suspende un

control, su nombre aparece en cursiva en el

selector de vista de pista.

Para suspender la automatización de controles

concretos de una pista:

1 En la ventana Edit, configure el selector de

vista de pista para que muestre la lista de

reproducción de automatización que desee

suspender.

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Para suspender la escritura y reproducción

sólo del control de automatización

mostrado, pulse la tecla Control

(Windows) o Comando (Mac) y haga clic

en el nombre del control en el selector de

vista de pista.

• Para suspender la escritura y reproducción

de todos los controles de automatización

mostrados, pulse las teclas Control+Mayús

(Windows) o Comando+Mayús (Mac) y

haga clic en el nombre de cualquier control

en el selector de vista de pista.

• Para suspender la escritura y reproducción

de un control de automatización específico

en todas las pistas, pulse las teclas

Control+Alt (Windows) o

Comando+Opción (Mac) y haga clic en el

nombre de cualquier control en el selector

de vista de pista.

Para suspender la automatización de ajuste en

determinados controles de una pista (sólo en

Pro Tools HD):

1 En la ventana Edit, configure el selector de

vista de pista para que muestre la lista de

reproducción de automatización del control de

ajuste que desee suspender (ajuste de volumen o

de nivel de envío).

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Para suspender únicamente el control de

ajuste que aparece en pantalla de una sola

pista, pulse la tecla Control (Windows) o

Comando (Mac) y en el selector de vista de

pista haga clic en el nombre del control.

– o –

• Para suspender únicamente el control de

ajuste que aparece en pantalla de todas las

pistas, pulse las teclas Control+Alt

(Windows) o Comando+Opción (Mac) y en

el selector de vista de pista haga clic en el

nombre del control.

Visualización del estado de

activación para grabación

Selectores del modo de automatización de

pista

! Si una pista se activa para automatización

pero no para escribir automatización, el selector

del modo de automatización muestra el modo

en texto normal de color rojo.

La suspensión de automatización en la

ventana Edit se hace en función de los

grupos de edición. Para suprimir un

comportamiento colectivo, mantenga

pulsada la tecla Inicio (Windows) o Control

(Mac) mientras se suspende un control.

Capítulo 30: Automatización 801

! Si un control de una pista escribe

automatización, el selector del modo de

automatización muestra el modo en texto de

color rojo y negrita.

Botones de la ventana Automation

! Si un tipo de automatización escribe

automatización en una pista de la sesión, el

botón pertinente se muestra en la ventana

Automation con texto de color rojo y negrita.

! Si un tipo de automatización está activado

pero no escribe automatización en ninguna

parte de la sesión, el botón pertinente aparece

en la ventana Automation con texto de color

rojo y normal.

Procedimiento de activación de

automatización

Las reglas siguientes establecen si la

automatización se activa para una pista:

! Aunque Pro Tools muestra un solo modo de

automatización para cada pista, todos los

controles automatizables asociados con esa pista

no se encuentran necesariamente en el mismo

modo de automatización.

! Si se suspende la automatización en la

ventana Automation, todos los controles

automatizables se comportan como si

estuvieran en modo Off sea cual sea el modo de

automatización de la pista.

! Si se suspende la automatización de un

control pulsando la tecla Control (Windows) o

Comando (Mac) mientras se hace clic en su

nombre en el selector de vista de pista, ese

control se comporta como si estuviera en modo

Auto Off sea cual sea el modo de automatización

actual de la pista.

! Si se suspende la automatización de un

control en la ventana Automation, ese control

se comporta como si estuviera en modo Read

cuando la pista está en modo de automatización

de grabación (modos Touch, Latch o Write).

Selector del modo de automatización con los estados

activado (izquierda) y de escritura (derecha)

Ventana Automation con posibles estados de

automatización

Escritura

Activado

No activado

Guía de referencia de Pro Tools802

Eliminación de

automatización

Los datos de automatización se muestran en

forma de gráfica, con puntos críticos editables.

La forma más rápida de eliminar automatización

en una pista o selección es a través de la

eliminación manual de puntos críticos en la lista

de reproducción de automatización.

La eliminación de datos con este procedimiento

es diferente a la eliminación usando el comando

Cut, que crea puntos críticos anclados en los

límites de los datos restantes. Para más detalles,

consulte "Cortar, copiar y pegar automatización"

en la página 810

Para eliminar datos de automatización, muestre

la lista de reproducción de automatización que

desee editar al seleccionarlo en el selector de

vista de pista y proceda de la manera siguiente:

Para eliminar un solo punto crítico:

" Con la herramienta de líneas o cualquier

herramienta en forma de mano, pulse la tecla

Alt (Windows) u Opción (Mac) y haga clic en el

punto crítico.

Para eliminar varios puntos críticos al mismo

tiempo:

" Use el selector para seleccionar un rango que

contenga puntos críticos y pulse la tecla o

Retroceso (Windows) o Suprimir (Mac).

Para eliminar todos los datos de automatización

del tipo mostrado:

" Haga clic con el selector en la pista y elija Edit

> Select All; a continuación, pulse la tecla

Retroceso (Windows) o Suprimir (Mac).

Para eliminar toda la automatización para todas

las listas de reproducción de automatización en

una pista:

1 Use el selector para seleccionar el rango de

datos que desee eliminar.

2 Pulse las teclas Inicio+Retroceso (Windows) o

Control+Suprimir (Mac).

Todos los datos de automatización de la

selección se eliminan para todas las listas de

reproducción de automatización de esa pista,

independientemente de que la automatización

esté activada para escritura para esos controles.

Supresión de la automatización de

ajuste

(sólo en Pro Tools HD)

Si la automatización de ajuste no se ha

fusionado en una pista, la puede suprimir.

Al suprimir la automatización de ajuste, se

eliminan los puntos críticos de automatización

de todas las listas de reproducción de ajuste y

todos los atenuadores de ajuste se restablecen en

cero.

Para suprimir la automatización de ajuste:

1 Seleccione la pista en que desea suprimir la

automatización de ajuste.

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Elija Track > Clear Trim Automation.

– o –

• Con el botón derecho, haga clic en el

nombre de la pista. En el menú emergente,

elija Clear Trim Automation.

Capítulo 30: Automatización 803

Reducción de automatización

Pro Tools escribe una densidad máxima de datos

de automatización durante un pase de

automatización en forma de puntos críticos.

Dado que Pro Tools crea rampas entre puntos

críticos, no será necesario que todos los puntos

capturados creen una representación sonora

precisa de los movimientos de automatización

que ha realizado. Cada punto crítico ocupa

espacio en la memoria asignada para

automatización, por lo que la reducción de

datos puede aumentar la eficacia y el

rendimiento.

Pro Tools ofrece dos formas diferentes de reducir

datos de automatización y eliminar puntos

críticos que no se necesiten: la opción Smooth

and Thin Data After Pass y el comando Thin

Automation.

Uso de la opción Smooth and Thin Data

After Pass

Cuando se selecciona esta opción en la ficha

Mixing de Preferences, Pro Tools reduce

automáticamente los datos de punto crítico de

automatización después de cada pase de

automatización.

En la configuración predeterminada de las

sesiones nuevas, está seleccionada la opción

Smooth and Thin Data After Pass con la

configuración "Some". En la mayoría de los

casos, esta configuración alcanza el máximo

rendimiento ya que ofrece una reproducción

precisa de los movimientos de automatización.

Si elige None, Pro Tools escribe el número

máximo posible de puntos críticos. El comando

Thin permite efectuar operaciones de reducción

en cualquier momento. Para más información

sobre el suavizado de datos de automatización,

consulte "Smoothing" en la página 785.

Uso del comando Thin Automation

El comando Thin Automation permite reducir

áreas de forma selectiva en una pista en la que

los datos de automatización son densos. Puede

usar el comando Undo para oír los resultados de

reducción (comparando la reducción con la no

reducción) antes de aplicarla de forma

permanente.

Para usar el comando Thin Automation:

1 En la ventana Edit, haga clic en el selector de

vista de pista para mostrar el tipo de

automatización que desee reducir.

2 Resalte con el selector los datos de

automatización que desee reducir. Para reducir

toda la automatización del tipo seleccionado en

la pista, haga clic en el selector en la pista y elija

el comando Select All.

3 Elija Edit > Automation > Thin (Pro Tools HD)

or Edit > Thin Automation (Pro Tools LE) para

reducir la automatización seleccionada según la

cantidad que se ha especificado en la ficha

Mixing de Preferences.

Opción Smooth and Thin Data After Pass

Guía de referencia de Pro Tools804

Trazado de automatización

Utilice la herramienta de líneas para crear

eventos de automatización para pistas de audio

y MIDI al trazarlos en cualquier lista de

reproducción de automatización o controlador

MIDI, incluida la automatización de ajuste si no

se ha fusionado.

Se puede configurar la herramienta de líneas

para que trace una serie de eventos de

automatización con formas diversas:

Free Hand Traza según los movimientos que

haga con el ratón. En las pistas de audio, la

forma tiene el número de puntos críticos que se

necesitan para interpolar y reproducir la forma

de automatización. En las pistas MIDI, la forma

se reproduce como una serie de pasos, según la

configuración de resolución de la ficha MIDI

Preferences.

Line Traza una línea recta. En las pistas de audio,

la línea tiene un solo punto crítico en cualquiera

de los extremos. En las pistas MIDI, el valor de

controlador cambia en pasos según la

configuración de resolución de la ficha MIDI

Preferences.

Triangle Traza un dibujo en forma de zigzag que

se repite a una frecuencia basada en el valor

actual de la cuadrícula. En las pistas de audio, el

dibujo tiene un solo punto crítico en cada

extremo. En las pistas MIDI, el valor de

controlador cambia en pasos según la

configuración de resolución de la ficha MIDI

Preferences. La amplitud se controla mediante el

movimiento vertical de la herramienta de líneas.

Square Traza un dibujo en forma de cuadrado

que se repite a una frecuencia basada en el valor

actual de la cuadrícula. La amplitud se controla

mediante el movimiento vertical de la

herramienta de líneas.

Random Traza un dibujo aleatorio a distintos

niveles que cambia a una frecuencia basada en el

valor actual de la cuadrícula. La amplitud se

controla mediante el movimiento vertical de la

herramienta de líneas.

Uso de las formas de la herramienta de

líneas

Puede trazar automatización para pistas de

audio y MIDI. Por ejemplo, puede usar la opción

Triangle para controlar funciones continuas o la

opción Square para controlar funciones

conmutadas como Mute o Bypass.

Puesto que la herramienta de líneas traza estas

formas usando el valor de Grid actual, podrá

usarla para realizar panorámico de audio en

tempo con una pista de música o en cuadros de

cambio de escena cuando trabaje en

posproducción.

Elección de la forma de la herramienta de líneas

Formas de la

herramienta de

líneas disponi-

bles para au-

tomatización

Para más información sobre los datos del

controlador continuo MIDI, consulte

"Eventos continuos de controlador" en la

página 646.

Capítulo 30: Automatización 805

Resolución de datos de controlador

MIDI

Al usar la herramienta de líneas para trazar

automatización MIDI, los datos se trazan como

una serie de pasos diferenciados. Puede

controlar la resolución o densidad de estos pasos

para ayudar a gestionar la cantidad de datos

MIDI enviados para un movimiento de

controlador MIDI dado.

Para configurar la resolución de la herramienta de

líneas:

1 Elija Setup > Preferences y haga clic en MIDI.

2 Introduzca un valor en la opción “Pencil Tool

Resolution When Drawing Controller Data”.

El valor oscila entre 1 y 100 milisegundos.

3 Haga clic en OK para cerrar la ventana

Preferences.

Las ilustraciones muestran la misma

automatización de controlador MIDI trazada

con diferente configuración de resolución de las

herramientas de líneas.

Para conseguir un mejor rendimiento, quizá

debería seleccionar un valor más pequeño para

controles MIDI que necesiten una resolución

más alta (como volumen MIDI) y un valor más

alto para controles que no necesiten una

resolución tan alta (como panorámico de

audio).

Edición de automatización

Pro Tools presenta varias maneras de editar

datos de automatización, incluida la de ajuste si

no se ha fusionado, de cualquier pista en la

sesión. Puede editar datos de automatización

gráficamente; para ello, ajuste puntos críticos en

cualquier lista de reproducción de

automatización. También puede cortar, copiar y

pegar datos de automatización de la misma

manera que lo haría con datos de audio y MIDI.

Edición gráfica de datos de

automatización

Los datos de automatización se muestran en

forma de gráfica, con puntos críticos editables.

Al arrastrar estos puntos críticos, podrá

modificar los datos de automatización

directamente en la ventana Edit. Al arrastrar un

punto crítico de automatización hacia arriba o

hacia abajo, se indica el cambio del valor con

números o texto. El arrastre de un punto crítico

de automatización hacia la izquierda o la

derecha ajusta la temporización del evento de

automatización.

Datos MIDI con 10 ms de resolución

Datos MIDI con 100 ms de resolución

Guía de referencia de Pro Tools806

Uso de las herramientas en forma de

mano

Las herramientas en forma de mano permite

crear puntos críticos al hacer clic en la gráfica o

ajustar los existentes mediante la función de

arrastre. Pulse la tecla Alt (Windows) u Opción

(Mac) y haga clic en los puntos críticos con una

herramienta en forma de mano para

eliminarlos.

Uso de la herramienta de líneas

La herramienta de líneas permite crear puntos

críticos haciendo un clic en el gráfico. Pulse la

tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) y haga clic

en los puntos críticos con la herramienta de

líneas para eliminarlos.

Uso de las herramientas de ajuste

La herramienta de ajuste permite ajustar los

puntos críticos seleccionados hacia arriba o

hacia abajo al arrastrarse por cualquier punto en

la selección.

Edición de tipos de

automatización

Cada control automatizable tiene su propia lista

de reproducción de automatización, que se

puede mostrar al seleccionarla en el selector de

vista de pista. "Vista de automatización" en la

página 787.

Edición de automatización de volumen

Arrastre un punto crítico hacia arriba o hacia

abajo para cambiar el volumen (valor dB).

Arrastre un punto crítico hacia la izquierda o

hacia la derecha para ajustar la temporización

del cambio de volumen.

Edición de automatización de

panorámico de audio

Arrastre un punto crítico hacia abajo para

desplazar el panorámico de audio hacia la

derecha; arrástrelo hacia arriba para arrastrar el

panorámico de audio hacia la izquierda. Arrastre

un punto crítico hacia la izquierda o hacia la

derecha para ajustar la temporización de los

movimientos de panorámico de audio.

Uso de la herramienta en forma de mano para crear un

punto crítico

Uso de la herramienta de líneas para eliminar un punto

crítico

Uso de la herramienta de ajuste para mover puntos

críticos

Automatización de volumen de pista

Automatización de panorámico de audio de pista

Capítulo 30: Automatización 807

Edición de automatización de

silenciamiento

Arrastre el punto crítico hacia abajo para

silenciar una sección. Arrastre un punto crítico

hacia arriba para anular el silenciamiento de la

sección. Arrastre un punto crítico hacia la

izquierda o hacia la derecha para ajustar la

temporización de silenciamiento.

Edición de automatización de control

escalonada

La automatización para ciertos controles, como

valores de controlador MIDI o configuración de

módulo adicional, aparece como un trazado

escalonado en la línea de punto crítico. Arrastre

un punto crítico hacia arriba o hacia abajo a un

escalón diferente para darle un valor de control

nuevo. Arrastre un punto crítico hacia la

izquierda o hacia la derecha para ajustar la

temporización del cambio de control

escalonado.

Edición de puntos críticos de

automatización

Para editar puntos críticos de automatización,

muestre la lista de reproducción del control que

desee editar mediante su selección en el selector

de vista de pista y proceda de la manera

Para crear un punto crítico:

" Haga clic en el gráfico con la herramienta de

líneas o cualquier herramienta en forma de

mano.

Para editar un punto crítico:

" Haga clic en un punto existente en el gráfico

con cualquier herramienta en forma de mano y

arrástrelo a una nueva posición.

Para borrar un punto crítico:

" Pulse la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) y

haga clic con cualquier herramienta en forma de

mano.

Para editar varios puntos críticos al mismo

tiempo:

" Use el selector para seleccionar un rango en la

lista de reproducción de automatización que

contiene los puntos críticos y siga uno de los

pasos siguientes:

• Para desplazar los puntos críticos anteriores

o posteriores en la pista, pulse la tecla Más

(+) para empujarlos hacia delante (a la

derecha) o la tecla Menos (–) para

desplazarlos hacia atrás (a la izquierda). El

desplazamiento de los puntos críticos viene

determinado por el valor de Nudge actual.

• Para ajustar los valores de puntos críticos,

haga clic con cualquiera de las

herramientas de ajuste en la selección y

arrastre los puntos críticos hacia arriba o

hacia abajo.

Automatización de silenciamiento de pista

Automatización de control escalonada

Al usar una herramienta de ajuste para

editar una selección que contiene puntos

críticos, se crearán puntos críticos anclados

antes y después del área seleccionada. Para

eliminar la creación de puntos críticos

anclados, pulse la tecla Alt (Windows) u

Opción (Mac) al mismo tiempo que usa una

de las herramientas de ajuste.

Guía de referencia de Pro Tools808

Para editar todos los valores de punto crítico en

una región:

" Haga clic en la región con cualquiera de las

herramientas de ajuste y arrastre los puntos

críticos hacia arriba o hacia abajo.

Limitación de los puntos críticos

nuevos al valor de automatización

anterior o siguiente

Los puntos críticos de automatización nuevos se

pueden limitar y escribir en el mismo valor

como el punto crítico siguiente o el anterior.

Para escribir un punto crítico nuevo en el valor de

automatización siguiente:

" Mantenga pulsadas las teclas Alt+Mayús

(Windows) u Opción+Mayús (Mac) mientras

escribe un punto crítico (haciendo clic con

cualquier herramienta en forma de mano en una

lista de reproducción de automatización de

pista).

Para escribir un punto crítico nuevo en el valor de

automatización anterior:

" Mantenga pulsadas las teclas Control+Alt

(Windows) o Comando+Opción (Mac) mientras

escribe un punto crítico (haciendo clic con

cualquier herramienta en forma de mano en una

lista de reproducción de automatización de

pista).

Edición de automatización en

pistas estéreo y multicanal

Las pistas estéreo y multicanal muestran una

sola lista de reproducción de automatización

por pista. Sólo se dispondrá de una lista de

reproducción para volumen y silenciamiento

para la pista estéreo o multicanal.

Para módulos adicionales multimono, se

pueden mostrar y editar listas de reproducción

de automatización por canal cuando el módulo

adicional esté desvinculado y la pista se

encuentre en presentación de pista expandida.

Vista de pista expandida

De forma predeterminada, una sola lista de

reproducción de automatización se muestra en

pistas estéreo y multicanal. La lista de

reproducción ocupa toda la altura de la pista

(de forma parecida a las listas de reproducción

de automatización mono).

Limitación y escritura de puntos críticos nuevos (en

Marker 1)

Puede grabar un punto crítico nuevo en el

valor de automatización siguiente o

anterior mediante cualquier herramienta en

forma de mano, si bien esta operación no la

admite la herramienta Smart.

Automatización original

Tras escribir en el punto crítico anterior

Tras escribir en el punto

crítico siguiente

Capítulo 30: Automatización 809

De manera opcional, puede ver una vista

expandida de la pista por medio de la cual se

muestre la misma lista de reproducción de

automatización en cada canal.

Listas de reproducción de automatización de

módulo adicional en pistas estéreo y multicanal

Algunos módulos adicionales multicanal

presentan un solo conjunto de controles

automatizables para todos los canales de una

pista. Otros módulos multicanal y multimono

presentan un solo conjunto de controles para

todos los canales cuando están vinculados, o

controles independientes para cada canal

cuando no están vinculados. Consulte la guía de

módulos adicionales para más información.

Para editar y ver las listas de reproducción

individuales de un módulo adicional multimono:

1 Desvincule el módulo adicional.

2 Seleccione la lista de reproducción requerida

en el selector de vista de pista.

Edición de automatización en

pistas agrupadas

Cuando edite automatización en una pista de

audio que es miembro de un grupo de edición

activo, el mismo tipo de automatización,

también se editará en todas las pistas que

forman parte de ese grupo. Eso sucede aunque la

lista de reproducción de este tipo de

automatización no se muestre en las otras pistas

agrupadas.

Ejemplos

! Si crea puntos críticos de automatización en

una pista agrupada (con la herramienta de líneas

o cualquier herramienta en forma de mano) se

colocarán puntos críticos de los miembros del

grupo que estén relacionados con esa pista.

! Si desplaza automatización en una pista

agrupada (con cualquiera de las herramientas de

ajuste), se ajustan los puntos críticos de los

miembros del grupo que estén relacionados con

esa pista. Esto permite ajustar secciones

completas de una mezcla.

Para editar la automatización de un miembro de un

grupo sin afectar a los otros miembros, efectúe

una de las acciones siguientes:

" Pulse la tecla Inicio (Windows) o Control

(Mac) al realizar la edición.

Selección de una lista de reproducción de

automatización para un módulo adicional

multimono desvinculado

Módulo adicional

multimono desvinculado

Ajuste de automatización en una pista agrupada activa

Guía de referencia de Pro Tools810

Cortar, copiar y pegar

automatización

No es lo mismo cortar datos de automatización

que eliminarlos, y sus resultados tampoco son los

mismos, aunque ambas acciones modifiquen los

datos de automatización. Copiar automatización

no modifica los datos de automatización

originales.

Para eliminar datos de automatización,

seleccione un rango de puntos críticos y pulse la

tecla Retroceso (Windows) o Suprimir (Maci).

Consulte "Eliminación de automatización" en la

página 802 para más información.

Para cortar datos de automatización, seleccione

un rango de puntos críticos de una lista de

reproducción de automatización y, a

continuación, el comando Cut.

Al cortar y pegar datos de automatización en

una ubicación nueva, se añaden puntos críticos

anclados a los puntos de principio y fin de los

datos. Esto se hace para conservar la inclinación

real (de controles continuos como atenuadores

de volumen o panorámicos de audio) o el estado

(de controles conmutados o escalonados como

silenciamiento) de los datos de automatización

tanto dentro como fuera de la selección.

En las siguientes ilustraciones se muestra la

diferencia entre cortar y eliminar datos de

automatización. En la figura 34, se presenta una

pista de automatización de volumen y la

selección de un rango de datos de

automatización.

Si se elige el comando Cut, se crean puntos

críticos anclados a cada extremo de la selección

y se conserva la inclinación de automatización

en cada extremo de los datos cortados, tal como

se muestra en la figura 35.

Si se eliminan datos al pulsar la tecla Retroceso

(Windows) o Suprimir (Mac), después de su

eliminación los valores de automatización se

extienden entre puntos críticos ya existentes,

como se muestra en la figura 36.

Además, si los datos cortados o copiados se

pegan en cualquier parte de una pista, se crearán

puntos críticos en los extremos de los datos

pegados para conservar su relación de

"proximidad" (entrante y saliente), valor e

inclinación, como se muestra en la figura 37.

Figura 34. Selección de datos de automatización

Figura 35. Después de cortar los datos de

automatización

Figura 36. Después de eliminar los datos de

automatización

Figura 37. Después de pegar los datos de

automatización en otra ubicación

Capítulo 30: Automatización 811

Edición y vistas de pistas

Las pistas de audio y MIDI tienen una vista de

pista que actúa como el formato principal que se

usa para la edición. Cuando se muestra el

formato principal, cualquier edición realizada

en la pista afecta a todos los datos de la pista.

Los principales formatos de vista son:

• Pistas de audio: bloques y formas de onda

• Pistas MIDI: regiones, bloques y notas

Por ejemplo, cuando una pista de audio se

configura en Waveform o Blocks, las funciones

de cortar, copiar y pegar afectan a los datos de

audio y a todos los tipos de datos de

automatización de esa pista. Si la pista está

configurada para que muestre automatización

de panorámico de audio, sólo se ven afectados

los datos de panorámico de audio.

Cuando una selección incluye varias pistas, si

cualquiera de esas pistas se encuentra en

formato de vista principal, se ven afectados todos

los datos de todas las pistas seleccionadas.

Para editar todos los tipos de automatización de

una entrada auxiliar o pista de atenuador

principal, realice una de estas acciones:

" Realice una selección de edición que incluya

una pista de audio o MIDI como mínimo que se

visualice en su formato principal.

– o –

" Pulse la tecla Control al mismo tiempo que

corta o copia los datos de automatización.

Consejos para cortar, copiar y pegar

! En pistas de audio, cuando esté en vista

Waveform y corte o copie una sección de la

forma de onda, también se cortará o copiará

cualquier dato de automatización asociado con

la forma de onda.

! En pistas de audio, cuando esté en vista

Waveform y corte datos de audio de una pista

que contiene también datos de automatización,

los puntos críticos se crean automáticamente en

los límites de los datos de automatización

restantes.

! En pistas de audio, si pega datos de forma de

onda, también se pegarán datos de

automatización asociados.

! En pistas de entrada auxiliar, atenuador

principal o de instrumento, sólo se cortarán o

copiarán los datos de automatización

mostrados. Para cortar o copiar todos los datos

de automatización en estos tipos de pistas, pulse

Control cuando corte o copie.

! En pistas en las que una lista de reproducción

de automatización no contenga datos (cuando

hay un solo punto crítico al principio de la

pista), al cortar datos, no se crearán puntos

críticos nuevos.

! En casos en los que haya regiones

superpuestas (como al mover regiones en modo

Slip) y se elimine una de ellas, se perderá

cualquier punto crítico de automatización

superpuesto.

! Si los datos cortados o copiados contienen un

tipo de automatización que no se encuentra en

la pista de destino, Pro Tools le avisará antes de

permitir que pegue los datos.

! A la hora de pegar, no se tendrán en cuenta los

datos de automatización cortados o copiados

para módulos adicionales o envíos que no

existen en la pista de destino.

Para obtener flexibilidad adicional, puede

usar listas de reproducción o el comando

Duplicate Track para trabajar de forma no

destructiva en una copia de los datos de

edición.

Guía de referencia de Pro Tools812

Comandos Cut, Copy, Clear y Paste

Special

Los cuatro comandos especiales (Cut Special,

Copy Special, Paste Special y Clear Special)

simplifican las tareas de traslado o borrado de

los diversos datos de automatización y de

controladores MIDI de pistas, envíos y módulos

adicionales. Estos comandos permiten

• Editar únicamente datos de

automatización y de controladores MIDI

(sin notas de audio o MIDI asociadas).

• Editar datos de automatización y de

controladores MIDI sin tener que cambiar

de vista de pista.

Asimismo, el comando Paste Special permite

copiar un tipo de datos a otro (por ejemplo,

datos Left Pan en la lista de reproducción Right

Pan)

Cut Special

Los comandos Cut Special permiten cortar datos

de automatización desde la selección actual (sin

notas de audio o MIDI asociadas) y colocarlas en

la memoria para su ulterior pegado, tal como se

indica a continuación. Las opciones son:

All Automation Corta todos los datos de

controlador MIDI o de automatización, tanto si

se muestran como si no.

Pan Automation Corta solamente los datos de

panorámico de audio MIDI o de automatización

de panorámico de audio, tanto si se muestran

como si no.

Automatización de módulo adicional

Corta solamente la automatización de módulo

adicional que se muestra.

Copy Special

Los comandos Cut Special permiten cortar datos

de automatización desde la selección actual (sin

notas de audio o MIDI asociadas) y colocarlas en

la memoria para su ulterior pegado, tal como se

indica a continuación:

All Automation Copia todos los datos de

controlador MIDI o de automatización, tanto si

se muestran como si no.

Pan Automation Copia solamente los datos de

panorámico de audio MIDI o de automatización

de panorámico de audio, tanto si se muestran

como si no.

Automatización de módulo adicional Copia

solamente la automatización de módulo

adicional que se muestra.

Paste Special

Los comandos Paste Special permiten pegar

datos de automatización en una región distinta

(sin que ello afecte a las notas de audio o MIDI

asociadas) de las siguientes formas:

Merge Permite agregar los datos pegados a datos

de automatización del mismo tipo en la

selección de destino. Puede ser útil para

consolidar los datos MIDI de pistas diferentes en

una única pista MIDI. Por ejemplo, si le agrada la

variación de tono de los trombones sintetizados

y desea aplicarla a la guitarra sintetizada.

Repeat to Fill Selection Pega varias iteraciones

de los datos de automatización en el rango de

selección completo. Si selecciona un área que no

es un múltiplo exacto del tamaño de la región

copiada, el área de selección que queda se

rellena con una versión ajustada de la selección

original. Esto le permite crear con facilidad

No puede pegar datos de controlador MIDI

en los datos de automatización ni de

automatización en MIDI.

Capítulo 30: Automatización 813

bucles de batería y otros efectos repetitivos.

Antes de que se peguen los datos, Pro Tools le

pide que especifique un fundido cruzado para

suavizar las transiciones entre regiones.

To Current Automation Type Pega los datos de

automatización o los datos de controlador MIDI

desde el portapapeles a la selección como tipo de

automatización actual o controlador MIDI.

Permite copiar automatización desde cualquier

tipo a cualquier otro tipo. Por ejemplo, puede

copiar la automatización del panorámico

izquierdo a la automatización de módulo

adicional. O bien, puede copiar datos de

volumen MIDI y pegarlos en el panorámico de

audio MIDI.

Clear Special

Los comandos Clear Special permiten borrar los

datos de automatización de la región actual de la

siguiente forma:

All Automation Borra todos los datos de

controlador MIDI o de automatización, tanto si

se muestran como si no.

Pan Automation Borra sólo los datos de

automatización de panorámico de audio o

panorámico de audio MIDI, tanto si se muestran

como si no.

Automatización de módulo adicional

Borra solamente la automatización de módulo

adicional que se muestra.

Función especial de pegado para datos

de automatización

Normalmente, al copiar y pegar datos de

automatización, éstos se pegarán en una lista de

reproducción de automatización del mismo tipo

(por ejemplo, los datos de panorámico de audio

izquierdo se pegan en la lista de reproducción de

panorámico de audio izquierdo).

Sin embargo, habrá ocasiones en que desee

pegar un tipo de datos en otro (por ejemplo

datos de panorámico izquierdo en la lista de

reproducción de panorámico derecho).

La función Special Paste permite copiar un tipo

de datos a otro.

Si desea pegar únicamente datos de

automatización o de controladores MIDI (sin sus

notas de audio o MIDI asociadas), use el

comando Paste Special (consulte "Paste Special"

en la página 812).

Para que este modo especial de pegado funcione,

tenga en cuenta lo que se indica a continuación:

• Cada pista seleccionada para pegar debe

mostrarse como datos de automatización.

– y –

• Debe haber sólo una lista de reproducción de

automatización en el portapapeles para cada

pista de destino. (La función especial de

pegado no puede copiar varias listas de

reproducción de automatización para cada

pista.)

No puede intercambiar datos de

automatización entre pistas de audio y

MIDI, o entre controles continuos (como

atenuadores o panorámicos de audio) y

controles conmutados o escalonados (como

controladores de silenciamiento o MIDI).

Guía de referencia de Pro Tools814

Para pegar datos en una lista de reproducción de

automatización diferente:

" Pulse la tecla Inicio (Windows) o Control

(Mac) al elegir Edit > Paste.

Automatización del deslizamiento

(sólo en Pro Tools HD y Pro Tools LE con

DV Toolkit 2)

Los comandos de automatización del

deslizamiento se usan para crear manualmente

una transición de automatización

(o deslizamiento) a partir de un valor de

automatización anterior, sobre un área

seleccionada.

Para aplicar un comando de automatización del

deslizamiento al tipo de parámetro de

automatización actual:

1 Compruebe que el tipo de automatización esté

activado para escritura en la ventana

Automation.

2 Haga clic en el selector de vista de pista para

elegir la clase de automatización que desea

automatizar.

3 Con la herramienta de selección, arrastre en la

pista para seleccionar el área en la que desea

escribir el deslizamiento.

4 Asigne al parámetro de automatización el

valor que desea al final de la selección. Por

ejemplo, para deslizar el volumen de

automatización a –Infinity, desplace el

atenuador de volumen a –Infinity.

5 Elija Edit > Automation > Glide to Current.

Para aplicar una automatización del deslizamiento

a todos los parámetros que están activados:

1 Compruebe que los tipos de automatización

estén activados para escritura en la ventana

Automation.

2 En cada pista que desee automatizar, haga clic

en el selector de vista de pista y, en el menú

desplegable, elija el tipo de automatización que

desea automatizar.

3 Con la herramienta de selección, haga clic y

arrastre horizontalmente para incluir todas las

pistas que desee automatizar en una selección

(para seleccionar el rango de tiempo, arrastre

verticalmente).

4 En cada pista que vaya a automatizar, asigne

otro parámetro de automatización al final de la

selección.

5 Elija Edit > Automation > Glide to All Enabled.

Si se deslizan a la vez varios parámetros, por

ejemplo los de panorámico de audio

envolvente o módulos adicionales, utilice la

opción Edit > Automation > Glide to All

Enabled.

También se pueden pulsar las teclas

Alt+Barra inclinada (/) (Windows) u

Opción+Barra inclinada (/) (Mac).

También se pueden pulsar las teclas

Alt+Barra inclinada (/) (Windows) u

Opción+Barra inclinada (/) (Mac).

Capítulo 30: Automatización 815

Aspectos que se deben tener en cuenta sobre la

automatización del deslizamiento

Si se aplica automatización de deslizamiento a

datos de automatización, sucede lo siguiente:

• Al realizar una selección, los puntos críticos de

automatización se escriben al principio y final

de los puntos de la automatización de

deslizamiento. El valor de automatización que

hay al comienzo de la selección constituye el

punto de inicio de la automatización de

deslizamiento y el final de la selección

constituye el punto de fin. La automatización

del deslizamiento que se crea entre los dos

puntos se efectúa a partir de la duración de la

selección y del valor final que se ha elegido.

• Si los puntos críticos van después de la

selección, no se cambian. Ahora bien, el valor

elegido para el fin de la selección se escribe

desde el punto de fin hasta el siguiente punto

crítico.

• Si después de la selección no hay puntos

críticos de automatización, el valor

seleccionado para el final de la selección se

escribe al final de la pista.

• Si no se efectúa una selección, en la posición

actual se escribe un punto crítico y el valor

seleccionado para la automatización del

deslizamiento se escribe en el siguiente punto

crítico.

Ajuste de automatización

(sólo en Pro Tools HD)

Si ya ha escrito automatización, puede modificar

datos de automatización para volumen de pista

y niveles de envío en tiempo real en modo Trim.

Cuando una pista está activada para ajuste, no

graba posiciones de atenuador absolutas, sino

cambios relativos en la automatización

existente. Para más información, consulte

"Modo Trim" en la página 782.

Para activar el modo Trim:

" En la ventana Mix o Edit, haga clic en el

selector del modo de automatización de la pista

que desee ajustar y seleccione el modo Trim.

Cuando el modo Trim está activado para una

pista, los atenuadores de volumen y de nivel de

envío se vuelven de color amarillo al igual que el

contorno del selector del modo de

automatización. Este contorno se ilumina

permanentemente si la pista está activada para

ajustar y parpadea cuando sucede el ajuste en el

volumen o los niveles de envío de la pista.

Escritura de automatización de

ajuste

La escritura de automatización de ajuste

depende de la forma en que se configure su

fusión. Consulte "Fusión de la automatización

de ajuste" en la página 816. Si la automatización

no se configura para fusionarse tras cada pase de

automatización, los desplazamientos de

automatización de ajuste se escriben en una lista

de reproducción de ajuste aparte.

Activación del modo Trim

Guía de referencia de Pro Tools816

Para ajustar los niveles de envío o el volumen de

pista:

1 Compruebe que el tipo de automatización

(volumen o nivel de envío) esté activado para

escritura en la ventana Automation.

2 Haga clic en el selector del modo de

automatización de la pista en que desea escribir

automatización y elija el modo de

automatización (Touch, Latch, Touch/Latch o

Write).

3 Haga clic en el selector del modo de

automatización y elija Trim.

4 Inicie la reproducción y ajuste el volumen o

los niveles de envío.

5 Detenga la reproducción para concluir el pase

de ajuste.

Fusión de la automatización de

ajuste

Pro Tools puede configurarse para ejecutar, o

fusionar, la automatización de ajuste en la lista

de reproducción de automatización principal

con uno de los métodos siguientes:

After Every Pass Los desplazamientos de ajuste

se aplican automáticamente cuando el

transporte está detenido al final de un pase de

automatización. Las listas de reproducción de

automatización de ajuste se suprimen y los

atenuadores de ajuste se restablecen en cero.

On Exiting Trim Mode Los desplazamientos de

ajuste se guardan por separado en la lista de

reproducción de automatización de ajuste hasta

que se fusionan. La automatización de ajuste se

fusiona automáticamente en una pista sólo si la

pista se saca del modo Trim. Puede repetir un

pase de automatización, editar manualmente

automatización de ajuste en cualquiera de las

listas de reproducción de ajuste o suprimir la

automatización de ajuste antes de fusionar con

este método.

Manually Los desplazamientos de ajuste se

guardan por separado en la lista de reproducción

de automatización de ajuste hasta que se

fusionan. Con esta configuración, los

desplazamientos de ajuste sólo pueden

fusionarse mediante el comando Coalesce Trim

Automation. Puede repetir un pase de

automatización, editar manualmente

automatización de ajuste en cualquiera de las

listas de reproducción de ajuste o suprimir la

automatización de ajuste antes de fusionar con

este método.

Para establecer el método con el que fusionar la

automatización de ajuste:

1 Elija Setups > Preferences y haga clic en

Mixing.

2 En Coalesce Trim Automation, seleccione una

de las opciones siguientes:

• After Every Pass

• On Exiting Trim Mode

• Manually

Para fusionar la automatización de ajuste en una

pista al salir del modo Trim:

1 Elija Setups > Preferences y haga clic en

Mixing.

2 En Coalesce Trim Automation, seleccione On

Exiting Trim Mode.

Aunque la automatización se configure para

fusionarse al salir del modo Trim, el

comando Coalesce Trim Automation puede

usarse para ejecutar desplazamientos de

ajuste en cualquier momento.

Capítulo 30: Automatización 817

3 Haga clic en OK para cerrar la ventana

Preferences.

4 Compruebe que el transporte de Pro Tools esté

detenido.

5 En la pista en que desea fusionar la

automatización de ajuste, haga clic en el selector

del modo de automatización y anule la selección

de Trim.

La automatización de ajuste se aplica a la lista de

reproducción de automatización principal, se

borran las listas de reproducción de

automatización de ajuste y los atenuadores de

ajuste se restablecen en cero.

Para fusionar manualmente la automatización de

ajuste en una pista:

1 Seleccione la pista en que desea fusionar la

automatización de ajuste.

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Elija Track > Coalesce Trim Automation.

– o –

• Con el botón derecho, haga clic en el

nombre de pista. En el menú emergente,

elija Coalesce Trim Automation.

La automatización de ajuste se aplica a la lista de

reproducción de automatización principal, se

suprimen las listas de reproducción de

automatización y los atenuadores de ajuste se

restablecen en cero.

Escritura de automatización

en el principio, el fin, en toda

una pista o selección

(sólo en Pro Tools HD)

Pro Tools permite escribir valores de

automatización actuales desde cualquier punto

de inserción hacia delante (o hacia atrás) hasta

el final (o el principio) de una pista o selección

de edición de pista, o en toda una pista o

selección o pista, al realizar un pase de

automatización.

Los comandos estándar Write Automation to

Start/All/End no funcionan cuando se detiene el

transporte de Pro Tools. Sólo afecta a la

automatización de los controles que están

activados para escritura y escribiendo datos de

automatización.

La función de escritura Write Automation to

Start/End/All se puede configurar para que se

aplique siempre automáticamente. Consulte

"Escritura de automatización en el principio, el

fin, en toda una pista o selección al detenerse"

en la página 819.

Si se reproduce transporte y se escribe

automatización, no se puede entrar ni salir

directamente del modo Trim. Antes de salir

de él se debe aplicar la función AutoMatch.

Es una forma de prevenir cambios bruscos

en los valores de automatización.

Botones Write Automation to Start, End y All en la

ventana Automation

Botones Start/End/All de escritura de

automatización

Guía de referencia de Pro Tools818

Requisitos para comandos de

automatización para escritura estándar

Para que los datos de automatización se escriban

para un determinado control, la pista asociada

debe estar en uno de los siguientes modos de

automatización y cumplir las condiciones

siguientes:

Modo Latch El control de automatización se

debe cambiar (tocar) durante el pase de

automatización.

Modo Touch El control del parámetro se debe

cambiar (tocar).

Modo Write Todos los controles de

automatización de esa pista deben estar en

modo Write.

Este comando es irreversible.

Para escribir valores de automatización actuales

al principio, fin o en toda la pista o selección de

edición:

1 Elija Window > Automation.

2 Compruebe que el tipo de automatización esté

activado para escritura.

3 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Haga clic en una pista en un punto de

inserción.

– o –

• Arrastre el cursor de la herramienta de

selección para seleccionar una parte de la

pista.

4 Haga clic en el botón de reproducción para

iniciar la reproducción.

5 Asegúrese de escribir en la pista correcta si se

está en modo Latch o Touch.

6 Cuando alcance un punto en la pista o

selección que contenga los datos de

automatización que desea aplicar, en la ventana

Automation haga clic en Write Automation to

Selection, Selection Start o Selection End.

7 Detenga la reproducción.

Los valores actuales de toda la automatización

activada para escritura en ese punto se escriben

en el área de la pista o selección

correspondientes.

Escribir al principio, final o todo y modo

Trim

En modo Trim se puede escribir valores delta de

ajuste para volumen de pista y niveles de envío

al principio, final o en toda la pista o selección

de edición.

Para escribir valores delta de ajuste actuales al

principio, fin o en toda la pista o selección:

1 Elija Window > Automation.

2 Compruebe que el tipo de automatización

(volumen de pista o nivel de envío) esté activado

para escritura.

3 En la ventana Mix o Edit, haga clic en el

selector del modo de automatización de la pista

que desee ajustar y seleccione el modo Trim. Los

atenuadores de volumen de pista y de nivel de

envío se vuelven de color amarillo.

4 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Haga clic en una pista en un punto de

inserción.

– o –

• Arrastre el cursor de la herramienta de

selección para seleccionar una parte de la

pista.

Capítulo 30: Automatización 819

5 Haga clic en el botón de reproducción para

iniciar la reproducción.

6 Cuando alcance un punto en la pista o

selección que contenga la configuración de

ajuste (valor delta) que desea aplicar, en la

ventana Automation haga clic en Write

Automation to Selection, Selection Start o

Selection End.

7 Detenga la reproducción.

Los cambios relativos realizados en el volumen

de pista y los niveles de envío en ese punto se

escriben en el área de la pista o selección

correspondientes.

Escritura de automatización en el

principio, el fin, en toda una pista

o selección al detenerse

En la ventana Automation hay opciones de

escritura de automatización de cualquier lista de

reproducción de automatización (incluidas

listas de reproducción de ajuste) tras la ejecución

correcta de un pase de automatización.

Los modos Write Automation to Start/End/All

pueden configurarse para desactivarse o

mantenerse activados después un pase de

automatización válido.

Consulte "Requisitos para comandos de

automatización para escritura estándar" en la

página 818.

Para configurar los modos Write On Stop de forma

que se desactiven tras un pase de automatización:

1 Elija Window > Automation.

2 Haga clic para activar uno de los modos Write

On Stop (Start, End, All).

La flecha de Write On Stop que esté activa se

muestra de color azul.

Para configurar los modos Write On Stop de forma

que sigan activos tras un pase de automatización:

1 Elija Window > Automation.

2 Pulse la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) y

haga clic en uno de los modos Write On Stop

(Start, End o All) para activar el modo Write On

Stop.

La flecha de Write On Stop que esté activa se

muestra de color rojo.

Controles de On Stop en la ventana Automation

Botones de Automation Write On Stop

Guía de referencia de Pro Tools820

Escritura de automatización

en el siguiente punto crítico o

en el punto de pinchar para

entrar

(sólo en Pro Tools HD)

Al efectuar un pase de automatización,

Pro Tools permite escribir valores de

automatización actuales del punto de inserción

activo al siguiente punto crítico de

automatización, o en el punto de pinchar (la

posición de la pista en que se inició la escritura

de automatización).

! Write Automation to Next Breakpoint

permite actualizar los datos de automatización

de una pista sin sobrescribir los datos de

automatización anteriores o posteriores en la

línea temporal y sin tener que definir una

selección antes de editar los datos de

automatización.

! Write Automation to Punch Point permite

volver a establecer un valor de automatización

en una pista tras buscar el ajuste o nivel

pertinente durante un pase de automatización,

sin tener que retroceder y repetir el pase.

Al igual que los comandos estándar Write

Automation to Start/End/All, los comandos

Write Automation to Next Breakpoint y Write

Automation to Punch Point no funcionan si está

detenido el transporte de Pro Tools. Sólo afectan

a la automatización de los parámetros que están

activados para escritura y escriben datos de

automatización.

Asimismo, Write Automation to Next

Breakpoint y Write Automation to Punch Point

pueden configurarse para que se ejecuten de

forma automática tras haberse efectuado un

pase de automatización válido. Consulte

"Escritura de automatización en el siguiente

punto crítico o en el punto de pinchar para

entrar al detenerse" en la página 822.

Para escribir valores de automatización actuales

en el punto crítico siguiente:

1 Elija Window > Automation.

2 Compruebe que el tipo de automatización esté

activado para escritura.

3 Haga clic en una pista para definir un punto

de inserción.

4 Haga clic en el botón de reproducción para

iniciar la reproducción.

5 Asegúrese de escribir en la pista correcta si se

está en modo Touch, Latch o Touch/Latch.

Los comandos Write Automation to Next

Breakpoint y Write Automation to Punch

Point presentan los mismos requisitos que

Write Automation to Start/End/All.

Consulte "Escritura de automatización en el

principio, el fin, en toda una pista o

selección" en la página 817.

Capítulo 30: Automatización 821

6 Al llegar a un punto de la pista en que desee

aplicar la configuración actual, haga clic en el

botón Write Automation to Next Breakpoint.

7 Detenga la reproducción.

Los valores vigentes de todos los controles que

se escriben en ese punto se escriben hasta el

siguiente punto crítico.

Para volver a escribir los valores de

automatización actuales en el punto de pinchar

automatización:

1 Elija Window > Automation.

2 Compruebe que el tipo de automatización esté

activado para escritura.

3 Haga clic en una pista para definir un punto

de inserción.

4 Haga clic en el botón de reproducción para

iniciar la reproducción.

5 Asegúrese de escribir en la pista correcta si se

está en modo Touch, Latch o Touch/Latch.

6 Al llegar a un punto de la pista en que desee

aplicar la configuración actual, haga clic en el

botón Write Automation to Punch Point.

Los valores vigentes de todos los parámetros

activados para escritura vuelven a escribirse en el

punto donde el primer control comenzó la

escritura de automatización.

Write To Next Breakpoint o Write to

Punch Point y modo Trim

En modo Trim también es posible escribir

valores de ajuste para niveles de envío y

volumen de pista en el siguiente punto crítico

escrito o de nuevo en el punto de pinchar para

entrar de automatización.

Botones de escritura en siguiente punto crítico de la

ventana Automation

El comando Write Automation to Next

Breakpoint se mantiene activo después de

un pase de automatización válido.

A diferencia de los comandos Write

Automation estándar, no puede

configurarse para desactivarse después de

un pase de automatización.

Botón de escritura en siguiente

punto crítico

Botón de escritura en siguiente

punto crítico al detenerse

Botones de escritura en punto de pinchar para entrar

de la ventana Automation

Botón de escritura en

punto de pinchar para

entrar

Botón de escritura en

punto de pinchar para

entrar al detenerse

Guía de referencia de Pro Tools822

Par escribir valores de ajuste actuales en el

siguiente punto crítico o en el punto de pinchar

para entrar:

1 Elija Window > Automation.

2 Compruebe que el tipo de automatización

(volumen de pista o nivel de envío) esté activado

para escritura.

3 En la ventana Mix o Edit, haga clic en el

selector del modo de automatización y

seleccione Trim. Los atenuadores de volumen de

pista y de nivel de envío se vuelven de color

amarillo.

4 Haga clic en una pista para definir un punto

de inserción.

5 Haga clic en el botón de reproducción para

iniciar la reproducción.

6 Al llegar a un punto de la pista en que desee

aplicar los valores actuales de ajuste, en la

ventana Automation haga clic en el botón Write

Automation to Next Breakpoint.

Para escribir valores de ajuste actuales en el

punto de pinchar para entrar:

1 Elija Window > Automation.

2 Compruebe que el tipo de automatización

(volumen de pista o nivel de envío) esté activado

para escritura.

3 En la ventana Mix o Edit, haga clic en el

selector del modo de automatización y

seleccione Trim. Los atenuadores de volumen de

pista y de nivel de envío se vuelven de color

amarillo.

4 Haga clic en una pista para definir un punto

de inserción.

5 Haga clic en el botón de reproducción para

iniciar la reproducción.

6 Al llegar a un punto de la pista en que desee

aplicar los valores actuales de ajuste, en la

ventana Automation haga clic en el botón Write

Automation to Punch Point.

Escritura de automatización en el

siguiente punto crítico o en el

punto de pinchar para entrar al

detenerse

La ventana Automation presenta una opción

para la escritura automática de automatización

en el siguiente punto crítico al detenerse o en el

punto de pinchar para entrar de automatización

al detenerse.

Para configurar Write Automation to Next

Breakpoint on Stop:

1 Elija Window > Automation.

2 Haga clic en el botón Write Automation to

Next Breakpoint on Stop o en el botón Write

Automation to Punch Point.

Cuando esta opción está activada, la escritura de

automatización se ejecuta automáticamente

hacia el siguiente punto crítico después de

realizarse un pase de automatización válido.

Para configurar Write Automation to Punch Point

on Stop:

1 Elija Window > Automation.

2 Haga clic en el botón Write Automation to

Punch Point on Stop.

El comando Write Automation to Next

Breakpoint se mantiene activo después de

un pase de automatización válido.

A diferencia de los comandos Write

Automation estándar, no puede

configurarse para desactivarse después de

un pase de automatización.

Capítulo 30: Automatización 823

Cuando esta opción está activada, la escritura de

automatización se ejecuta automáticamente en

el punto de pinchar para entrar de

automatización después de realizarse un pase de

automatización válido.

Directrices relativas a los

comandos de escritura

(sólo en Pro Tools HD)

Uso de los comandos de escritura

durante la reproducción

Puede ejecutar cualquiera de los comandos de

escritura de automatización sin detener el

transporte de Pro Tools. En las superficies de

control compatibles, el correspondiente botón

de escritura parpadea hasta que se detiene el

transporte.

Mientras se desplaza el transporte de Pro Tools,

la ejecución de los distintos comandos de

escritura de automatización afecta a la escritura

de automatización de las maneras siguientes:

• Write to Start/Selection Start: los controles

de escritura actuales siguen escribiendo

automatización.

• Write to All/Selection: los controles de

escritura actuales (excepto los que están en

modo Write) pinchan para salir de escritura

de automatización.

• Write to En/Selection End: los controles de

escritura actuales (excepto los que están en

modo Write) pinchan para salir de escritura

de automatización.

• Write to Next Breakpoint: los controles de

escritura actuales (excepto los que están en

modo Write) pinchan para salir de escritura

de automatización.

• Write to Punch Point: los controles de

escritura actuales siguen escribiendo

automatización.

Aplicación de comandos de

escritura a pistas seleccionadas

Los comandos de escritura de automatización

suelen aplicarse a todas las pistas que estén

escribiendo automatización. Estos comandos

pueden aplicarse únicamente a determinadas

pistas.

Para aplicar cualquiera de los comandos de

escritura de automatización solamente a pistas

seleccionadas:

1 Seleccione las pistas en que desee aplicar los

comandos de escritura.

2 Pulse las teclas Alt+Mayús (Windows) u

Opción+Mayús (Mac) y haga clic el pertinente

botón de escritura de automatización.

Supresión de las advertencias al

utilizar comandos de escritura

Al ejecutar cualquiera de los comandos de

escritura de automatización (excepto Write to

Next Breakpoint), Pro Tools emite un cuadro de

diálogo para indicar que los valores de

automatización se cambiarán en la sesión.

Estas advertencias pueden suprimirse.

Para suprimir los cuadros de diálogo de

advertencia de escritura:

1 Elija Setups > Preferences y haga clic en

Mixing.

2 En Automation, seleccione Suppress

Automation "Write To" Warnings.

Guía de referencia de Pro Tools824

Anulación o ampliación de la

automatización de

silenciamiento

(sólo en Pro Tools HD)

Pro Tools permite anular o ampliar un evento de

silenciamiento en tiempo real, sin cambiar el

estado de silenciamiento actual.

Un evento de silenciamiento se puede anular

cuando el pase de automatización comienza

antes del primer evento de silenciamiento y

termina después del segundo evento. En este

caso, se mantiene el estado de activación o

desactivación actual del silenciamiento.

Un evento de silenciamiento se puede ampliar

cuando el pase de automatización comienza

antes de un evento activado o desactivado y

termina antes de que finalice el segundo evento.

En los modos Touch y Latch se puede aplicar el

comando de anulación o ampliación de

silenciamiento de la forma siguiente:

Modo Touch Escribe el estado actual si se

mantiene pulsado el botón Mute.

Modo Latch Escribe el estado actual hasta que se

detiene o desactiva AutoMatch.

Anulación de un evento de automatización de

silenciamiento

Evento de activación de silenciamiento anulado

Automatización de silenciamiento original

(silenciamiento desactivado, activado, desactivado)

Ampliación de un evento de automatización de

silenciamiento

Evento de desactivación de silenciamiento ampliado

Automatización de silenciamiento original (silenciamiento

desactivado, activado, desactivado)

(hasta el final del pase de automatización)

Capítulo 30: Automatización 825

Para anular un estado de silenciamiento de una o

más pistas:

1 Elija Window > Automation.

2 Compruebe que el silenciamiento esté

activado para escritura.

3 En la ventana Mix o Edit, haga clic en el

selector del modo de automatización de la pista

cuyo estado de silenciamiento desee anular; a

continuación, establezca el modo de

automatización en Touch o Latch.

4 En cada pista que desee automatizar, haga clic

en el selector de vista de pista y seleccione el

silenciamiento.

5 Coloque el cursor antes del inicio del evento

de silenciamiento que desee anular.

6 Comience la reproducción.

7 Pulse la tecla Control (Windows) o Comando

(Mac) y el botón de silenciamiento de la pista

antes del inicio del evento de silenciamiento

que desea anular.

8 Tras el fin del segundo evento de

silenciamiento, deje de pulsar la tecla y el botón

de silenciamiento.

9 Cuando haya terminado el pase de

automatización, haga clic en el botón de

detención.

Botón de activación de silenciamiento de la ventana

Automation

Para anular los estados de silenciamiento de

varias pistas, establézcalas todas en el

mismo modo de automatización.

Colocación del cursor antes del inicio de un evento de

silenciamiento

Automatización de

silenciamiento

activada

Ejemplo: coloque el cursor aquí, antes del inicio de un

evento de silenciamiento

Para anular los estados de silenciamiento de

varias pistas, mantenga pulsadas las teclas

Alt+Control (Windows) u

Opción+Comando (Mac) y el botón de

silenciamiento de una de las pistas que se

debe automatizar.

En modo Touch, el botón de silenciamiento

se debe mantener pulsado mientras dura la

escritura.

Detención de la automatización tras el fin de un evento

de silenciamiento

Ejemplo de un estado de silenciamiento anulado

Ejemplo: detenga aquí el pase de automatización, después del

fin de un evento de silenciamiento

Estado de activación de silenciamiento anulado

Guía de referencia de Pro Tools826

Para ampliar un estado de silenciamiento de

una pista:

1 Elija Window > Automation.

2 Compruebe que el silenciamiento esté

activado para escritura.

3 En la ventana Mix o Edit, haga clic en el

selector del modo de automatización de la pista

que desee automatizar, y seleccione el modo

Touch o Latch.

4 En cada pista que desee automatizar, haga clic

en el selector de vista de pista y seleccione el

silenciamiento.

5 Coloque el cursor antes del inicio del evento

de silenciamiento que desea ampliar.

6 Comience la reproducción.

7 Pulse la tecla Control (Windows) o Comando

(Mac) y el botón de silenciamiento de la pista

antes del inicio del evento de silenciamiento

que desea ampliar.

8 Antes del fin del segundo evento de

silenciamiento, deje de pulsar la tecla y el botón

de silenciamiento.

9 Cuando haya terminado el pase de

automatización, haga clic en el botón de

detención.

Para ampliar los estados de silenciamiento

de varias pistas, establézcalas todas en el

mismo modo de automatización.

Colocación del cursor antes del inicio de un evento de

silenciamiento

Para ampliar los estados de silenciamiento

de varias pistas, mantenga pulsadas

Alt+Control (Windows) u

Opción+Comando (Mac) y el botón de

silenciamiento de la pista.

Ejemplo: coloque el cursor aquí, antes del inicio de un

evento de silenciamiento

Si amplía más allá del evento activado o

desactivado subsiguiente, se cambia todo el

evento.

Detención de la automatización antes del fin de un

evento de silenciamiento

Ejemplo de un estado de silenciamiento ampliado

Ejemplo: detenga aquí el pase de automatización, antes del fin

de un evento de silenciamiento

Estado de desactivación de silenciamiento ampliado

(hasta el final del pase de automatización)

Capítulo 30: Automatización 827

Creación de automatización

de instantáneas

(sólo en Pro Tools HD y Pro Tools LE con

DV Toolkit 2)

Pro Tools permite escribir valores de datos de

automatización para varios parámetros en un

solo paso. Puede escribir automatización de

instantáneas de dos maneras:

En una selección Los datos de automatización se

escriben en la selección de línea de tiempo (igual

que la selección de edición si está vinculada).

Los puntos críticos anclados se colocan antes y

después de la selección para que los datos que se

encuentran fuera de la selección no se vean

afectados.

En una ubicación de cursor Los datos de

automatización se escriben en el punto de

inserción. Después del punto de inserción, la

automatización se desplaza al siguiente valor de

punto crítico o, si no existe ninguno, permanece

con el valor escrito recientemente para el resto

de la sesión.

Para más información sobre cómo cortar, copiar

y pegar datos de automatización en una sesión,

consulte "Escritura de automatización en el

principio, el fin, en toda una pista o selección"

en la página 817.

Para escribir automatización de instantáneas:

1 Compruebe que los controles que desee editar

estén activados para escritura en la ventana

Automation. Desactive los parámetros cuya

automatización desee conservar.

2 En la ventana Edit, haga clic en el selector de

vista de pista para mostrar la automatización

que desee editar.

3 Si no hay ningún punto crítico en la lista de

reproducción, escriba uno de la manera

• Coloque el cursor en la lista de

reproducción (o efectúe una selección de

edición); seleccione Control+barra

inclinada (/) (Windows) o Comando+barra

inclinada (/) (Mac).

– o –

• Seleccione la herramienta en forma de

mano y haga clic en cualquier lugar de la

lista de reproducción.

4 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Seleccione un área en la lista de

reproducción de pista (o en varias pistas) en

la que desee aplicar automatización.

– o –

• Coloque el cursor en un punto de inserción

de edición.

5 Ajuste los controles que desee automatizar.

También puede modificar un módulo adicional

preconfigurado.

6 Elija Edit > Automation y elija una de estas

opciones:

• Para escribir el valor actual sólo en el

parámetro de automatización mostrado,

elija Write to Current.

– o –

• Para escribir la configuración actual para

todos los parámetros de automatización

activados en la ventana Automation, elija

Write to All Enabled.

Guía de referencia de Pro Tools828

Adición de automatización de

instantáneas a listas de reproducción

de automatización vacías

Cuando use un comando Write Automation en

una lista de reproducción de automatización sin

haber escrito datos de automatización

previamente, el valor seleccionado se escribe en

toda la lista de reproducción y no sólo en el área

seleccionada.

Esto se debe a que una lista de reproducción sin

datos de automatización sólo contiene un punto

crítico de automatización que corresponde a la

posición actual de control del parámetro.

La posición del punto crítico se actualiza

siempre que se cambie el valor del parámetro.

Si no desea que el comando Write Automation

escriba el valor de automatización seleccionado

en toda la lista de reproducción, puede:

• Anclar los datos de automatización al colocar

el cursor al final de la sesión (o en cualquier

otro punto de fin) y elegir la opción Write to

Current.

– o –

• Haga clic con cualquier herramienta en forma

de mano en cada parte de la selección.

Esto permite que el comando Write Automation

escriba sólo en el área seleccionada.

Escritura de automatización de

instantáneas sobre datos de

automatización existentes

Al desplazar el cursor de reproducción, los

controles automatizados de Pro Tools se

actualizan para reflejar los datos de

automatización que ya están en la pista.

Para conservar la configuración para una

instantánea, puede suspender los controles de

automatización para prevenir su actualización.

Para escribir automatización de instantáneas

sobre datos existentes:

1 Compruebe que los controles de

automatización que desee editar estén activados

para escritura en la ventana Automation.

Desactive los parámetros cuya automatización

desee conservar.

2 Ajuste los controles para los parámetros que

desee automatizar.

3 Haga clic en el selector del modo de

automatización y elija el modo Off para las

pistas a las que quiera aplicar la automatización.

4 Utilice la herramienta de selección para

seleccionar el rango que desea aplicar

automatización.

5 Elija Edit > Automation y seleccione una de las

opciones del submenú:

• Para escribir el valor actual sólo en el

parámetro de automatización mostrado en

la ventana Edit, elija Write to Current.

– o –

• Para escribir la configuración actual para

todos los parámetros de automatización

activados en la ventana Automation, elija

Write to All Enabled.

6 Haga clic en el selector del modo de

automatización y elija el modo Read para las

pistas a las que quiera reproducir con

automatización.

Captura y aplicación de automatización

Los comandos Write Automation se puede usar

también para capturar estados de

automatización en ubicaciones específicas de

una pista y aplicarlos a otras ubicaciones de la

pista.

Capítulo 30: Automatización 829

Para capturar y aplicar automatización:

1 Compruebe que los controles de

automatización que desee editar estén activados

para escritura en la ventana Automation.

Desactive los parámetros cuya automatización

desee conservar.

2 Haga clic en el selector del modo de

automatización y elija el modo Off para las

pistas cuya automatización desee capturar.

3 Seleccione Options > Link Timeline and Edit

Selection.

4 Utilice la herramienta de selección para

seleccionar la ubicación en la que desee capturar

automatización. Todos los controles

automatizados se actualizan para reflejar la

automatización en esa ubicación. (Si realiza una

selección, los controles se actualizan para

reflejar la automatización al principio de la

selección).

5 Haga clic en el selector del modo de

automatización en cada pista a la que desee

aplicar la automatización capturada y configure

el modo de automatización en Off

6 Utilice la herramienta de selección para

seleccionar la ubicación en la que desee aplicar

automatización.

7 Active los parámetros de automatización

suspendidos anteriormente.

8 Elija Edit > Automation y seleccione una de las

opciones del submenú:

• Para escribir el valor actual sólo en el

parámetro de automatización mostrado en

la ventana Edit, elija Write to Current.

– o –

• Para escribir la configuración actual para

todos los parámetros de automatización

activados en la ventana Automation

Enable, elija Write to All Enabled.

9 Haga clic en el selector del modo de

automatización y elija el modo Read para las

pistas a las que quiera reproducir con

automatización.

Automatización de instantáneas y

ajuste de datos de automatización

Pro Tools permite usar valores de ajuste como

instantáneas y aplicar cambios relativos (valores

delta) a la automatización seleccionada con el

comando Trim Automation. Funciona igual que

el comando Write Automation, con la

excepción de que escribe en los datos de

automatización valores delta en lugar de valores

absolutos.

Podrá usar valores de ajuste para escribir

automatización de instantáneas en cualquier

parámetro que se pueda automatizar.

Para crear una instantánea de cambios relativos

en datos de automatización:

1 Compruebe que los controles de

automatización que desee editar estén activados

para escritura en la ventana Automation.

Desactive los parámetros cuya automatización

desee conservar.

2 Seleccione el área de la pista que desee editar.

Todos los controles automatizados se actualizan

para reflejar la automatización al principio de la

selección.

3 Desplace los controles para el parámetro hacia

arriba o hacia abajo según el cambio que desee

aplicar a los datos.

4 Elija Edit > Automation y elija una de estas

opciones:

• Para escribir el valor delta actual sólo en el

parámetro de automatización mostrado,

elija Trim to Current.

– o –

Guía de referencia de Pro Tools830

• Para escribir el valor delta actual para todos

los parámetros de automatización

activados en la ventana Automation, elija

Trim to All Enabled.

Audición previa de la

automatización

(sólo en Pro Tools HD)

El modo Automation Preview permite escuchar

los cambios de una mezcla y compararlos con

los valores de automatización vigentes sin

asignarlos a la lista de reproducción de

automatización.

Si pone Pro Tools en modo Automation Preview,

puede escuchar previamente valores de

controles activados para automatización de

cualquier pista que esté en un modo de

automatización escribible.

En modo Automation Preview, si se toca o

desplaza un control, el control se aísla y se

desactiva de la lista de reproducción de

automatización. El control deja de leer o escribir

automatización, lo que permite escuchar

cambios sin problemas.

Si se encuentra un nivel o estado que desea

utilizar, puede asignar o pinchar el valor que se

escucha previamente en la lista de reproducción

de automatización de los controles aislados.

! Si se pincha durante la reproducción, el modo

de automatización se establece en Latch y la

escritura comienza en el valor de audición

previa.

! Si se pincha cuando está detenido el

transporte, el modo de automatización se

establece en Latch y el control se activa en el

valor de audición previa.

Audición previa de valores nuevos

de automatización

Para escuchar previamente un valor nuevo de

automatización de un control:

1 Compruebe que la pista en que desea escuchar

previamente el valor esté activada para

automatización (Touch, Latch, Touch/Latch o

sus correspondientes modos de ajuste).

2 Compruebe que el tipo de automatización que

desea escuchar previamente esté activado en la

ventana Automation (volumen, panorámico de

audio, silenciamiento, nivel de envío,

panorámico de audio de envío, silenciamiento

de envío o módulo adicional).

3 En la ventana Automation, haga clic en el

botón Preview. El botón se ilumina de color

verde para indicar que se ha activado el modo

Preview.

4 Para aislar un control, toque o desplace un

control activado para automatización.

Los controles pueden aislarse durante la

reproducción o mientras esté detenido el

transporte.

No hace falta activar la preferencia Allow

Latch Prime in Stop para escuchar

previamente y poner un control en modo

Latch Prime.

Controles de audición previa de la ventana Automation

Audición

Pinchar

audición

previa

Capítulo 30: Automatización 831

El indicador del modo de automatización de la

pista se ilumina de color verde para indicar que

como mínimo se ha aislado uno de sus

controles; el botón de pinchar audición previa

de la ventana Automation se ilumina para

indicar que se puede pinchar un valor de

audición previa.

5 Inicie la reproducción y ajuste el control

aislado para escuchar los cambios.

Cómo sacar los controles del

estado aislado

Los controles pueden sacarse del estado aislado

sin salir del modo Preview.

Para sacar todos los controles de una pista del

estado aislado, efectúe una de las acciones

siguientes:

" Pulse la tecla Control (Windows) o Comando

(Mac) y haga clic en el selector del modo de

automatización de la pista.

– o –

" Cambie a Off o Read el modo de

automatización de la pista.

Para sacar todos los controles de un tipo de

automatización del estado aislado:

" En la ventana Automation, desactive el tipo

de automatización.

Aislamiento de varios controles

En algunos casos, por ejemplo al iniciar una

mezcla nueva, quizá desee aislar

simultáneamente varios controles.

Para aislar todos los controles activados para

escritura:

" Pulse la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) y

haga clic en el botón Preview.

Para aislar todos los controles activados para

escritura de todas las pistas seleccionadas:

" Pulse las teclas Alt+Mayús (Windows) u

Opción+Mayús (Mac) y haga clic en el botón

Preview.

Suspensión del modo Preview

El modo Preview puede suspenderse

temporalmente, lo que permite alternar entre

valores de audición previa y de automatización

vigente.

Para suspender el modo Preview:

" Pulse la tecla Control (Windows) o Comando

(Mac) y haga clic en el botón Preview.

Cómo pinchar valores de audición

previa

Tras aislar un control y escuchar un valor nuevo,

puede pinchar (escribir) el valor en la lista de

reproducción de automatización.

Para pinchar en la lista de reproducción de

automatización un valor de audición previa:

" Haga clic en el botón de pinchar audición

previa que está iluminado.

Modo Preview y comandos de

escritura

En modo Previiew, los comandos de escritura de

automatización funcionan del modo siguiente:

Antes de pinchar valores de audición previa

Los comandos de escritura de automatización

(excepto Write to Next Breakpoint) pueden

usarse para ampliar valores escuchados

previamente. El comando de escritura de

automatización sólo se aplica a controles

aislados. Pro Tools continúa en modo Preview.

Guía de referencia de Pro Tools832

Después de pinchar valores de audición previa

Los comandos de escritura de automatización

(excepto Write to Next Breakpoint) pueden

usarse para ampliar el valor pinchado de la

misma manera que otra automatización.

Captura de automatización

(sólo en Pro Tools HD)

Puede capturar valores de automatización

actuales en una ubicación de una sesión y

aplicarlos de inmediato en otra ubicación

mediante los comandos Capture y Punch

Capture. El comando Capture guarda

temporalmente el valor de todos los controles

con escritura de automatización; el comando

Punch Capture escribe dichos valores

almacenados en todos los tipos de

automatización activados.

! Los sistemas Icon permiten la captura de hasta

48 valores distintos o instantáneas.

! En todos los demás sistemas sólo puede

capturarse un valor.

Valores de captura de

automatización

Puede capturar los valores actuales de

automatización de controles de escritura activos

Para capturar valores de automatización:

1 Compruebe que todas las pistas cuyos valores

de automatización desee capturar estén

activadas para escritura (Write, Touch, Latch,

Touch/Latch o Latch).

2 Compruebe que los tipos de automatización

que desea capturar estén activados en la ventana

Automation (volumen, panorámico de audio,

silenciamiento, nivel de envío, panorámico de

audio de envío, silenciamiento de envío o

módulo adicional).

3 Comience a reproducir. Al llegar a un punto

en que desee capturar los estados actuales de

automatización, en la ventana Automation haga

clic en el botón Capture.

El botón de pinchar captura de dicha ventana se

ilumina para indicar que hay disponible para

pinchar un valor capturado.

Cómo pinchar valores de

automatización capturados

Tras capturar valores de automatización, pueden

pincharse (escribirse) en otra ubicación de la

pista. Esto no afecta a las pistas establecidas en

Off o Read.

! Si se pincha durante la reproducción, el modo

de automatización de cualquier pista se

establece en Touch y la escritura comienza en el

valor que se ha capturado.

! Si se pincha cuando está detenido el

transporte, el modo de automatización de

cualquier pista se establece en Touch y el control

se activa en el valor que se ha capturado.

Controles de captura de la ventana Automation

Capturar

Pinchar

captura

Capítulo 30: Automatización 833

Para pinchar valores de automatización

capturados:

1 Sitúese en una ubicación en la que desee

aplicar los estados de automatización

capturados. Puede hacerlo durante la

reproducción o mientras esté detenido el

transporte.

2 En la ventana Automation, haga clic en el

botón de pinchar captura para aplicar los

estados de automatización capturados. Los

estados capturados se aplican a todos los tipos

de automatización que estén activados en la

ventana Automation.

Captura de valores de

automatización de todos los

controles

Puede capturar el estado de todos los controles

automatizables (excepto en las pistas cuyo modo

Automation se establezca en Off) de una sesión,

al margen de si escriben o no automatización.

Para capturar los valores de automatización de

todos los controles:

" Cuando esté en una ubicación en que desee

capturar los estados actuales de automatización,

pulse la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) y

haga clic en el botón Capture.

Para capturar los valores de automatización de

todos los controles únicamente de pistas

seleccionadas:

" Cuando esté en una ubicación en que desee

capturar los estados actuales de automatización,

pulse las teclas Alt+Mayús (Windows) u

Opción+ Mayús (Mac) y haga clic en el botón

Capture.

Cómo pinchar valores de

automatización de todos los

controles

Puede pinchar todos los valores de

automatización capturados en otra ubicación de

sus pistas correspondientes (excepto las pistas

cuyo modo Automation esté configurado

en Off).

Para pinchar los valores de automatización de

todos los controles:

" Cuando esté en una ubicación en que desee

aplicar los estados de automatización

capturados, pulse la tecla Alt (Windows) u

Opción (Mac) y haga clic en el botón de pinchar

captura. Las pistas establecidas en Read o Touch

se establecen en Latch. Esto no afecta a las pistas

establecidas en Off.

Para pinchar los valores de automatización de

todos los controles únicamente de pistas

seleccionadas:

" Cuando esté en una ubicación en que desee

aplicar los estados de automatización

capturados, pulse las teclas Alt+Mayús

(Windows) u Opción+ Mayús (Mac) y haga clic

en el botón de pinchar captura. Las pistas

seleccionadas establecidas en Read o Touch se

establecen en Latch. Esto no afecta a las pistas

seleccionadas establecidas en Off.

Captura y modo Trim

Los comandos Capture y Punch Capture

funcionan con la automatización de ajuste de la

misma manera que la automatización normal.

Pro Tools guarda el estado de ajuste al capturar;

de este modo, si intenta pinchar valores de

ajuste capturados mientras se visualiza una lista

de reproducción que no es de ajuste, Pro Tools

aplica automáticamente los valores a la

pertinente lista de reproducción de ajuste.

Guía de referencia de Pro Tools834

Comandos de pinchar captura y de

escritura

Tras ejecutar un comando de pinchar captura,

los controles afectados escriben automatización

(en modo Latch). Por lo tanto, cualquiera de los

comandos de escritura de automatización es

válido para ampliar el valor pinchado de la

misma manera que otra automatización.

Captura y modo Preview

Carga de valores capturados en

audición previa

Se puede escuchar previamente y modificar

valores de automatización capturados en modo

Preview antes de pinchar los valores en la lista

de reproducción de automatización.

Para capturar un valor de automatización y

utilizarlo en la audición previa:

1 Compruebe que la pista en que desea escuchar

previamente el valor esté activada para

automatización (Touch, Latch, Touch/Latch o

sus correspondientes modos de ajuste).

2 Compruebe que el tipo de automatización que

desea escuchar previamente esté activado en la

ventana Automation (volumen, panorámico de

audio, silenciamiento, nivel de envío,

panorámico de audio de envío, silenciamiento

de envío o módulo adicional).

3 Capture un valor de automatización que desee

escuchar previamente en otra ubicación de una

pista. (Consulte "Valores de captura de

automatización" en la página 832.)

4 Sitúese en un punto en que desee escuchar

previamente los estados de automatización

capturados; en la ventana Automation, haga clic

en el botón Preview.

5 Haga clic en el botón de pinchar captura.

Los controles afectados se aíslan y actualizan

con los valores capturados. El botón de pinchar

captura de la ventana Automation se ilumina

para indicar que hay disponible para pinchar un

valor de audición previa.

6 Inicie la reproducción y ajuste el control

aislado para escuchar los cambios.

7 Cuando ya pueda pinchar el valor de audición

previa en la lista de reproducción de

automatización, haga clic en el botón de

pinchar audición previa que está iluminado.

Captura de valores en modo Preview

En modo Preview se puede capturar los valores

de controles aislados y aplicarlos en cualquier

lugar de una pista. Al capturar valores de

audición previa, puede dejar como está la

información subyacente en el lugar de la

captura.

En sistemas Icon, el modo Preview sirve para

capturar varias instantáneas sin cambiar la

automatización.

Para capturar un valor de audición previa:

1 Active el modo Preview y aísle un control.

(Consulte "Audición previa de valores nuevos de

automatización" en la página 830.)

2 Inicie la reproducción y ajuste el control

aislado para escuchar los cambios.

3 Cuando se disponga a capturar valores de

audición previa, en la ventana Automation haga

clic en el botón Capture.

El botón Capture de dicha ventana se ilumina

para indicar que hay disponible para pinchar un

valor capturado.

Capítulo 30: Automatización 835

Automatización de pistas

VCA principales

(sólo en Pro Tools HD)

Visualización de automatización

en pistas VCA principales

Los siguientes controles de las pistas VCA

principales se pueden automatizar y tener listas

de reproducción de automatización

independientes:

•Volume

•Ajuste de volumen

•Mute

Estas listas de reproducción de automatización

siguen el mismo comportamiento que las listas

de reproducción de automatización de otros

tipos de pistas. Para más información sobre la

automatización del ajuste de volumen, consulte

"Ajuste de automatización" en la página 815.

Visualización de la lista de

reproducción de automatización

compuesta en pistas secundarias

En el caso de una pista VCA secundaria, puede

verse una lista de reproducción de

automatización compuesta que refleja la

contribución de la lista VCA principal a los datos

de automatización de volumen o silenciamiento

en la pista secundaria. Esta lista de reproducción

compuesta refleja la posición real del atenuador

de volumen en la pista secundaria. La lista de

reproducción compuesta no puede editarse

directamente.

Para ver en pantalla la lista de reproducción

compuesta de pistas VCA secundarias:

" Elija View > Automation > Composite Playlist.

Fusión de la automatización

de VCA

Hay varias maneas de asignar, o fusionar, la

contribución de la automatización de

silenciamiento y volumen de una pista VCA

principal seleccionada en las listas de

reproducción de automatización de sus pistas

secundarias.

Borrado de la pista VCA principal

Puede utilizar una pista VCA principal para

escribir automatización agrupada, fusionar la

automatización de VCA en todas las pistas

secundarias y borrar la automatización de la

pista VCA principal. Las pistas fusionadas se

reproducen exactamente igual a como lo hacían

en el grupo de VCA.

Para fusionar automatización de una pista VCA

principal en todas sus pistas secundarias y

mantener la VCA principal:

1 Seleccione la pista VCA principal cuya

automatización desee fusionar.

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

Visualización de una automatización compuesta de una

pista VCA secundaria

Lista de re-

producción

de automati-

zación de

volumen

Lista de

reproducción

compuesta

Guía de referencia de Pro Tools836

• Elija Track > Coalesce VCA Master

Automation.

– o –

• Con el botón derecho, haga clic en el

nombre de pista VCA principal. En el menú

emergente, elija Coalesce VCA Master

Automation.

El nivel de volumen compuesto y el estado de

silenciamiento se fusionan en todas las pistas

secundarias. El atenuador de volumen de la pista

VCA principal se restablece en cero, se anula el

silenciamiento de VCA y se suprime cualquier

automatización de la pista VCA principal.

Supresión de la pista VCA principal

Puede utilizar una pista VCA principal para

escribir automatización agrupada y fusionar la

automatización de VCA en todas las pistas

secundarias suprimiendo la automatización de

la pista VCA principal. Las pistas fusionadas se

reproducen exactamente igual a como lo hacían

en el grupo de VCA.

Para fusionar automatización de una pista VCA

principal en todas sus pistas secundarias y

suprimir la VCA principal.

1 Seleccione la pista VCA principal cuya

automatización desee fusionar.

2 Elija Track > Delete.

El nivel de volumen compuesto y el estado de

silenciamiento se asignan en todas las pistas

secundarias.

Eliminación de una pista secundaria de

un grupo de VCA

Puede eliminar una determinada pista

secundaria de un grupo de VCA, que asigna la

automatización de VCA a esa pista, sin que por

ello queden afectadas la pista VCA principal y

las demás pistas secundarias. La pista secundaria

fusionada se reproduce exactamente igual a

como lo hacía en el grupo de VCA.

Para fusionar la automatización de una pista VCA

en una determinada pista secundaria:

1 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• En el menú emergente Group List, elija

Choose Modify Groups.

• Haga clic en el indicador del ID de grupo de

la pista. En el menú emergente, elija

Modify.

• Con el botón derecho, haga clic en el

nombre del grupo en la lista de grupos.

En el menú emergente, elija Modify.

2 En el cuadro de diálogo Groups, seleccione el

grupo controlado por VCA que contenga la pista

secundaria.

3 En el cuadro de diálogo Groups, haga clic en

Tracks y elimine del grupo la pista secundaria.

4 Haga clic en OK.

La pista secundaria se elimina del grupo de VCA;

el nivel de volumen compuesto y el estado de

silenciamiento se fusionan en la pista.

Esta acción es irreversible.

Capítulo 30: Automatización 837

Duplicación de una pista secundaria

Al duplicar una pista secundaria sin duplicar sus

asignaciones de grupo, la automatización de

VCA se fusiona en la pista duplicada. La

duplicación fusionada se reproduce

exactamente igual a como lo hacía en el grupo

de VCA.

Para fusionar automatización de una pista VCA

principal a una sola pista secundaria mediante la

duplicación de la pista:

1 Seleccione la pista secundaria cuya

automatización desee fusionar.

2 Elija Track > Duplicate.

3 En el cuadro de diálogo Duplicate Track, anule

la selección de Group Assignments.

4 Haga clic en OK.

El nivel de volumen compuesto y el estado de

silenciamiento se fusionan en la pista duplicada.

Se mantiene la pista secundaria original y el

grupo de VCA permanece inalterado.

Fusión de automatización en una

selección de edición

La automatización de VCA se puede asignar en

una selección de edición de una pista VCA

principal sin tener que asignar la

automatización en toda la duración de la pista.

Para fusionar la automatización en una selección

de edición de una pista VCA principal:

1 Seleccione la pista VCA principal cuya

automatización desee fusionar.

2 En la pista VCA principal, efectúe una

selección de edición que abarque el rango de

automatización que desea fusionar.

3 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Con la tecla Inicio (Windows) o Control

(Mac) pulsada, elija Track > Coalesce VCA

Master Automation.

– o –

• Con la tecla Inicio (Windows) o Control

(Mac) pulsada, haga clic con el botón

derecho en el nombre de pista VCA

principal. En el menú emergente, elija

Coalesce VCA Master Automation.

El nivel de volumen compuesto y el estado de

silenciamiento se asignan en todas las pistas

secundarias de la selección de edición.

El volumen de la pista VCA principal se

establece en cero, se anula el estado de

silenciamiento de VCA y cualquier

automatización de la pista VCA principal se

borra únicamente en el área seleccionada.

Guía de referencia de Pro Tools838

Capítulo 31: Reducción de mezcla 839

Capítulo 31: Reducción de mezcla

Pro Tools permite grabar y rebotar pistas a disco.

El comando Bounce To Disk permite escribir

una mezcla final en disco, crear un bucle nuevo,

imprimir efectos o consolidar una submezcla.

También puede submezclar, dirigir y grabar

buses y entradas a pistas nuevas.

Bounce To Disk Este comando escribe la sesión

actual (si no existe selección), la selección de

edición o la de línea de tiempo como archivos de

audio nuevos en disco. Cualquier salida o ruta

de bus disponible se puede seleccionar como la

fuente de rebote. Use el comando Bounce To

Disk para escribir o masterizar la salida o ruta de

bus directamente en disco. Durante la

realización de la función de rebote o después de

ésta, se puede aplicar frecuencia de muestreo,

profundidad de bits y otros procesos de

conversión. El comando Bounce To Disk

permite rebotar todas las voces disponibles a

disco sin retener ninguna. Aunque puede oír la

creación de rebote en tiempo real, no puede

ajustar el mezclador ni otros controles durante

la realización de la función Bounce To Disk.

Grabación en pistas Proceso de submezcla y

grabación en pistas de audio nuevas de la misma

manera que lo haría con las señales de entrada.

Este método precisa pistas, voces y rutas de bus

disponibles para acomodar la submezcla y las

pistas nuevas. Cuando se graba en pistas, se

puede ajustar el mezclador u otros controles.

Selección de audio para crear bucles,

submezclas y efectos

Las funciones de grabación en pistas y Bounce

To Disk funcionan en la selección de línea de

tiempo o de edición actuales, si hay alguna.

Esto facilita la conversión de selecciones

multipista en bucles mono, estéreo o

multicanal. Las submezclas, combinaciones y

otros tipos especializados de mezclas también se

pueden imprimir en disco mediante el uso de

cualquiera de los dos métodos, o grabar en una

DAT, MDM u otro medio de grabación,

transferencia o archivo.

La técnica de impresión de efectos en disco

añade efectos en tiempo real, como EQ o

reverberación, de forma permanente en una

pista de audio al enviarlos por bus y grabarlos en

pistas nuevas con los efectos añadidos. Se

conservará el audio original, de tal forma que

podrá volver a la pista de origen en cualquier

momento. Puede ser de utilidad en los casos en

los que se tenga un número limitado de pistas o

dispositivos de efectos.

Los módulos adicionales AudioSuite ofrecen

otra opción para la impresión de un efecto

de módulo adicional en disco. Consulte la

Guía de módulos adicionales DigiRack para

más detalles.

Guía de referencia de Pro Tools840

Use la función Bounce To Disk si necesita

convertir los archivos de rebote o si no desea o

no es necesario interactuar con los controles de

mezclador durante el proceso de rebote.

Grabe en pistas nuevas si desea ajustar controles

mientras se escriben los archivos.

Interpolación y Bounce To Disk

La interpolación puede mejorar la calidad de

audio de forma considerable. En general, es un

proceso necesario al reducir la profundidad de

bits para audio digital.

Si usa Bounce To Disk, tenga en cuenta que a

este proceso no se le aplica interpolación.

Para interpolar un archivo de rebote, deberá

insertar uno de los módulos adicionales de

interpolación de Digidesign, o cualquier otro

módulo de interpolación, en un atenuador

principal asignado a la ruta de origen de rebote.

Es preferible el uso de atenuadores principales

que el de entradas auxiliares ya que las

inserciones de atenuador principal son post-

atenuador (mejores para interpolación).

Si no usa un módulo adicional de interpolación

en la ruta de origen de rebote y decide convertir

a una resolución más baja durante el proceso

Bounce To Disk o después de él, el archivo

resultante se convertirá por truncamiento.

Cuándo se debe usar el módulo adicional de

interpolación

Debe usar el módulo adicional de interpolación

al reducir la profundidad de bits, por ejemplo,

cuando se masteriza en un archivo de 16 bits

con el comando Bounce to Disk o en un

dispositivo externo que graba a 16 bits.

Es de gran utilidad al usar sesiones de 16 bits.

Aunque las sesiones de 16 bits usan archivos de

16 bits, se siguen procesando a una frecuencia

de bits mayor:

• Rutas de señales de entrada y salida de audio

de 24 bits con procesamiento y mezcla interna

de 48 bits para los sistemas Pro Tools|HD

• Rutas de señales de entrada y salida de 24 bits

con procesamiento de coma flotante interno

de 32 bits para los sistemas Pro Tools LE

Por este motivo, si usa una sesión de 16-bits o

una de 24 bits, se recomienda el uso del módulo

adicional de interpolación al masterizar a

16 bits.

Al masterizar a 24 bits, no es necesario usar un

módulo adicional de interpolación.

Uso de interpolación en una mezcla de salida

Pro Tools incluye un módulo adicional de

interpolación en tiempo real que mejora el

rendimiento a 16, 18 o 20 bits y reduce el ruido

de cuantificación al mezclar o fundir señales de

bajo nivel.

Los módulos adicionales de interpolación no

poseen controles seleccionables por el usuario

salvo los de resolución de bits y formación de

ruido.

Para más información sobre interpolación,

consulte "Interpolación" en la página 744.

Capítulo 31: Reducción de mezcla 841

Para usar el modulo adicional de interpolación en

una submezcla:

1 Elija New Track > New y, a continuación,

seleccione Master Fader (stereo) en el menú

emergente.

2 Configure la salida del atenuador principal en

la salida o ruta de bus que desee rebotar.

3 Asigne las salidas de todas las pistas de audio

de la sesión a la misma ruta que eligió en el paso

2. El atenuador principal controla los niveles de

salida de todas las pistas dirigidas a él.

4 En el atenuador principal, haga clic en el

botón de inserción y elija uno de los módulos de

interpolación de Digidesign (por ejemplo, POW-

r Dither).

5 En la ventana del módulo adicional de

interpolación, elija una resolución de bits de

salida y la configuración de formación de ruido.

Con la función Bounce To Disk podrá convertir

el archivo a la resolución adecuada. Antes de

convertirlo, la señal se habrá interpolado en la

configuración de resolución y formación de

ruido en el módulo adicional de interpolación.

Grabación a pistas

Puede crear una submezcla en la sesión de

Pro Tools y grabarla en pistas disponibles en la

misma sesión. Esta técnica permite añadir

entrada en directo a la mezcla, así como ajustar

el volumen, panorámico de audio,

silenciamiento y otros controles durante el

proceso de grabación. Se puede usar este método

en vez de Bounce to Disk para crear pistas

mezcladas directamente en la sesión de

Pro Tools.

Requisitos de voz

La grabación de una submezcla en pistas nuevas

requiere una voz disponible para cada una de las

pistas que desee grabar. Asegúrese de que tiene

suficientes voces disponibles para reproducir

todas las pistas que desee grabar y suficientes

voces para grabar las pistas de destino.

Por el contrario, el comando Bounce To Disk

permite rebotar todas las voces disponibles a

disco sin retener ninguna, pero no podrá

cambiar manualmente ningún control durante

el proceso de rebote. Para más información,

consulte "Bounce To Disk" en la página 842.

Para más información sobre los módulos

adicionales de interpolación de Digidesign,

consulte la

Guía de módulos adicionales

DigiRack

Para información acerca de la gestión de

voz, consulte "Prioridad de pistas y

asignación de voces" en la página 157.

En Pro Tools HD, los módulos adicionales

RTAS situados en entradas auxiliares,

atenuadores principales y pistas de

instrumento utilizan voces adicionales y

pueden incorporar latencia adicional de

acuerdo con el tamaño del búfer del

hardware. Para más información, consulte

"Uso de voz y latencia total para los

módulos adicionales RTAS" en la

página 749.

Guía de referencia de Pro Tools842

Para grabar una submezcla en una pista:

1 Aplique los módulos adicionales o

procesadores externos que desee añadir a las

pistas de audio o entradas auxiliares antes de

grabar.

2 Configure la salida de canal principal de las

pistas que desee incluir en la submezcla en una

ruta de bus. Si utiliza pistas estéreo o multicanal,

configure el panorámico de audio de cada pista.

3 Elija Track > New y cree una o más pistas de

audio mono, estéreo o multicanal.

4 Si está grabando en estéreo, ajuste la nueva

pista estéreo (o dos pistas mono) hacia la

izquierda o la derecha.

5 Configure la entrada de cada pista de destino

para que coincida con la ruta de bus de la que

está grabando.

6 Configure la salida de las pistas nuevas en la

ruta de salida principal.

7 Seleccione Options > Link Timeline and Edit

Selection.

8 Seleccione el audio que se va a grabar.

El inicio, fin y duración de la grabación se puede

basar en la ubicación del cursor o en las

selecciones de edición y línea de tiempo.

• La grabación automática basada en

selecciones pincha para entrar y salir de la

grabación al principio y al final de la

selección. Asegúrese de que ha incluido

tiempo al final de una selección para

efectos como colas de reverberación o

retardos.

• Si no realiza ninguna selección, la

grabación comenzará desde la ubicación

del cursor de reproducción. La grabación

continuará hasta que pulse el botón de

detención.

9 Active las pistas nuevas para grabación y haga

clic en el botón de grabación de la ventana

Transport.

10 En la ventana Transport, haga clic en el

botón de reproducción para comenzar la

grabación de la submezcla.

11 Si graba una selección de audio, la grabación

se detendrá automáticamente. Si realiza una

grabación en la que no se ha especificado el

final, haga clic en el botón de detención o

pinche para salir de la grabación. Asegúrese de

que no esté activado Loop Playback.

Bounce To Disk

El comando Bounce To Disk permite realizar

mezclas con todas las voces disponibles del

sistema. Al grabar en archivos de audio

separados, no tiene que reservar ninguna pista

para aplicar rebote.

El proceso en Pro Tools se realiza en tiempo real;

es decir, el audio de la mezcla se reproduce

durante el proceso (aunque no puede ajustarse).

Puede usar el comando Bounce To Disk para

crear e importar de forma automática bucles,

submezclas o audio en la sesión. También puede

crear un master final mono, estéreo o multicanal

en varios formatos de archivo de audio.

El comando Bounce To Disk ofrece opciones de

conversión para frecuencia de muestreo,

resolución de bits y formato.

Cuando use el comando Bounce to Disk, la

mezcla que se guarda en el disco contendrá:

Pistas audibles En el rebote se incluyen todas las

pistas audibles que se dirigen a la salida que se

selecciona como fuente de rebote. Todas las

pistas silenciadas no se incluyen en el rebote.

Si aísla una o más pistas, sólo se incluyen en la

mezcla rebotada las pistas aisladas.

Capítulo 31: Reducción de mezcla 843

Automatización Toda la automatización activada

para lectura se reproduce e incorpora a la mezcla

rebotada.

Inserciones y envíos Todas las inserciones

activas, incluidas las inserciones de módulos

adicionales en tiempo real y de hardware, se

aplican a la mezcla rebotada.

Duración de selección o pista Si realiza una

selección en una pista, la mezcla rebotada será la

duración de la selección. Si no se ha aplicado

ninguna selección en ninguna pista, el rebote

será la duración de la pista audible más larga de

la sesión.

Información de registro de tiempo El tiempo del

material rebotado se registra para poder

arrastrarlo a una pista y colocarlo en la misma

ubicación que el material original. Para más

información acerca de registro de tiempo,

consulte "Registro de tiempo" en la página 920.

Los archivos rebotados compensan los retardos

Pro Tools compensa cualquier retardo de bus y

de módulo adicional debido a un rebote. Esto

significa que si un archivo de rebote se vuelve a

importar a una sesión y se coloca directamente

en el tiempo contra la mezcla de fuente, se

alineará temporalmente con la mezcla de fuente

original.

Las pistas activadas para grabación y para

TrackInput no se pueden rebotar

Pro Tools no permite rebotar pistas que están

activadas para grabación o en modo Input Only

Monitor.

Para usar el comando Bounce To Disk:

1 Efectúe una selección de línea de tiempo para

definir el rango que debe rebotarse.

2 Elija File > Bounce to > Disk.

3 Configure las opciones de Bounce (consulte

"Opciones del cuadro de diálogo Bounce" en la

página 843).

4 Haga clic en Bounce.

Rebote con Mute Frees Assigned Voice

(sólo en Pro Tools HD)

Al rebotar sesiones con pistas silenciadas, la

activación de la opción "Mute Frees Assigned

Voice" puede, en ocasiones, aumentar el número

de pistas que se rebotarán con éxito. Consulte

"Mute Frees Assigned Voice" en la página 167.

Opciones del cuadro de

diálogo Bounce

Cuando seleccione el comando Bounce To Disk,

podrá configurar varias opciones de archivos.

Cuadro de diálogo Bounce con conversiones y opciones

activadas

Guía de referencia de Pro Tools844

Bounce Source

Seleccione cualquier salida mono, estéreo o

multicanal o ruta de bus como la fuente para el

rebote. Todas las rutas de salida o de bus activas

definidas en el cuadro de diálogo I/O Setup

están disponibles como Bounce Source.

Para configurar la fuente de rebote:

" Seleccione una salida o ruta de bus en el

selector de fuente de rebote.

Enforce Avid Compatibility

Crea ediciones con precisión de fotograma,

agrupa los archivos como OMFI (a menos que se

elija MXF como tipo de archivo), y limita las

opciones de frecuencia de muestreo a 44,1 kHz o

48 kHz. La interpolación sin formación de ruido

se aplica a los archivos que se exportan de 24 bits

a 16 bits.

File Type

Seleccione el tipo de archivo (creador) para los

archivos rebotados.

Sound Designer II

(sólo en Mac)

Era el formato original de los sistemas Pro Tools

en Mac. Seleccione esta opción para usar el

audio rebotado con cualquier aplicación de

Digidesign para Mac.

BWF (formato Broadcast .WAV)

Era el formato original de los sistemas Pro Tools

en Windows, pero ahora es compatible tanto

con dicho entorno como con Mac. Para usar un

archivo BWF (.WAV) en Pro Tools, se puede

arrastrarlo y soltarlo desde un navegador de

DigiBase, el Explorador de Windows, el Finder

de Macintosh o desde una carpeta, o se puede

usar el comando Import Audio. No es necesario

convertir los archivos que tienen este formato

para poderlos usar en Pro Tools.

Selección de una fuente de rebote

Selección de un tipo de archivo

Capítulo 31: Reducción de mezcla 845

AIFF (Audio Interchange File Format)

Para utilizar un archivo AIFF en Pro Tools, puede

arrastrar y colocar desde el navegador de

DigiBase, el Explorador de Windows, el Finder

de Mac o hacerlo con el comando Import Audio.

No es necesario convertir los archivos que

tienen este formato para poderlos usar en

Pro Tools.

QuickTime

QuickTime es el formato de archivos de audio

multimedia de Apple. Pro Tools no admite

directamente este tipo de archivo en las

sesiones. Para usar un archivo de audio

QuickTime en Pro Tools, utilice el comando

Import Audio. El uso del formato QuickTime

está muy extendido para adjuntar a correos

electrónicos, lo que simplifica la revisión y

aprobación de proyectos a larga distancia.

QuickTime también es compatible con muchas

aplicaciones multimedia.

Sound Resource

(sólo en Mac)

Es un tipo de archivo admitido en algunas

aplicaciones de software de Mac. Pro Tools no

admite directamente este tipo de archivo en las

sesiones. Para usar un archivo SND en Pro Tools,

utilice el comando Import Audio. El formato

SND es útil si va a usar audio con aplicaciones de

Mac que no admiten los formatos Sound

Designer II o AIFF.

Windows Media

(sólo en Windows)

Los archivos con el formato de Windows Media

pueden contener audio, vídeo o datos de

guiones almacenados en el formato de Windows

Media. El nombre de los archivos con el formato

de Windows Media puede tener la extensión

.asf, .wma o .wmv.

MXF (Material Exchange Format)

(sólo Pro Tools con DigiTranslator)

MXF es un formato de archivo de medios que

abarca archivos de audio y vídeo; está concebido

para intercambiar material audiovisual con

metadatos y datos asociados. Se diseñó para

mejorar la interoperatividad de archivos entre

servidores, estaciones de trabajo y demás

dispositivos para la creación de contenido.

Los archivos con formato de secuencia AAF y

OFM pueden hacer referencia a archivos de

medios MXF o tenerlos incrustados. Pro Tools

con DigiTranslator admite secuencias de AAF

incrustado.

Para más información, consulte la Guía de

DigiTranslator.

Guía de referencia de Pro Tools846

MPEG-1 Layer 3 (MP3)

El formato de compresión MPEG Layer 3 (MP3)

se usa para la transmisión y descarga de audio a

través de Internet y para la reproducción en

dispositivos portátiles. Para utilizar este tipo de

archivo se requiere la opción MP3.

El codificador MP3 instalado con Pro Tools es

una versión de demostración de 30 días con

todas las funciones. Para adquirir la versión

completa del codificador MP3, visite la página

Web de Digidesign (www.digidesign.com).

Al seleccionar este formato, no se podrá

disponer del menú emergente Resolution en el

cuadro de diálogo de opciones de salida de

Pro Tools. El codificador es el encargado de

configurar la resolución.

La frecuencia de muestreo elegida se otorga al

códec como una frecuencia de muestreo base

para operaciones. La frecuencia de muestreo real

del archivo resultante se define en el cuadro de

diálogo de opciones de codificador MP3. Por

ejemplo, si se elige una frecuencia de muestreo

base de 48.000 Hz, el cuadro de diálogo de

opciones de codificador MP3 permitirá

secuencias de salida de 48, 24 o 12 kHz según la

calidad de codificación.

Cuando exporte o aplique rebote al formato

MP3, puede configurar estas opciones:

Opciones de Encoder

Encoder Speed Determina la calidad de audio

del archivo rebotado. Ofrece dos opciones:

Highest Quality y Fastest Encoding Time.

La configuración de calidad Highest puede

tardar en procesar audio hasta cinco veces más

que la configuración Fastest, por lo que se

recomienda usarla sólo cuando sea esencial la

más alta fidelidad y disponga de tiempo para

dedicarse al procesamiento de codificación.

Constant Bit Rate (CBR) Codifica el archivo a

una sola frecuencia de bits que elija en el menú

emergente CBR. La frecuencia de bits es fija, por

lo que la calidad del audio codificado varía

según la naturaleza del material comprimido.

Esta opción es la mejor para transmitir

secuencias a través de Internet ya que posee

requisitos de ancho de banda predecibles.

Opciones de ID3 Tag Info

Tag Type La etiqueta ID3 guarda datos acerca del

archivo de audio codificado que usan los

reproductores MP3 para mostrar información

referida al archivo. Pro Tools admite tres

versiones de esta etiqueta para ofrecer

compatibilidad con los reproductores MP3

antiguos:

• ID3 v1.0: aparece al final de un archivo MP3

transmitido; por lo tanto, la información de

etiqueta aparece después de que haya

finalizado la transmisión de software.

La opción MP3 se puede adquirir desde la

tienda online DigiStore de la página Web de

Digidesign (www.digidesign.com).

Opciones de exportación de MP3

Capítulo 31: Reducción de mezcla 847

• ID3 v1.1: es igual que la versión 1.0, pero

añade información de número de pista a la

etiqueta.

• ID3 v2.3: aparece al principio de un archivo

MP3 transmitido; por lo tanto, la información

de etiqueta se muestra cuando comienza la

transmisión.

Title/Artist/Album/Comment Escriba el título,

nombre del artista y la información relacionada

con el archivo MP3. Muchos reproductores MP3

muestran esta información.

Genre Elija un género para el archivo. Muchos

reproductores MP3 muestran esta información y

pueden aparecer en catálogos de búsqueda y

bases de datos.

Track Number Si selecciona los tipos ID3 v1.1 o

ID3 v2.3, puede introducir un número de pista

de CD para el archivo. Muchos reproductores

MP3 muestran esta información.

Year Introduzca un año para el archivo. Muchos

reproductores MP3 muestran esta información.

Opciones de Mac File

Mac File Type y Creator Si va a usar el archivo en

Mac, puede introducir el tipo de archivo Mac y

el creador. Esto permite a los usuarios hacer

doble clic en el archivo para abrir el reproductor

MP3.

Botón de valores predeterminados

Para restablecer la configuración de este cuadro

de diálogo a sus valores predeterminados, haga

clic en Defaults.

Format

Es el formato para el resultado rebotado.

Las opciones son Mono (Summed), Multiple

Mono o Stereo Interleaved.

Para configurar el formato de archivo de rebote:

" Seleccione un formato de archivo del selector

de formato.

Mono (Summed) Crea un solo archivo de disco

que es una mezcla mono sumada de las fuentes

que se supervisan.

Antes de rebotar a disco, asegúrese de que los

niveles sean inferiores a –3 dB para evitar el

clipping que se produce cuando las señales

izquierda y derecha sobrepasan –3 dB por debajo

del máximo o del código completo (0 dBFS).

El formato estándar MP3 es ID3 v2.3, pero

no todos los reproductores MP3 admiten

ID3 v2.3. Para obtener la información

sobre compatibilidad del software de

reproductor, póngase en contacto con su

desarrollador.

Cuadro de diálogo Bounce (tipo de formato de archivo)

Guía de referencia de Pro Tools848

Multiple mono Crea varios archivos mono con el

mismo número de canales que la ruta de origen.

• Si la salida de fuente o la ruta de bus es estéreo,

se crearán dos archivos mono y se les

agregarán los sufijos ".L" o ".R" al rebotar.

• Si se usa un formato multicanal (por ejemplo,

seis canales, 5.1), se crearán archivos mono

individuales para cada miembro de la ruta. Se

añadirán a los archivos sufijos de ruta según la

definición de ruta en el cuadro de diálogo I/O

Setup.

• Si la salida de la fuente o la ruta del bus es

mono, el menú emergente cambiará de

multimono a mono y creará un archivo mono

(sin sumar varias fuentes).

Stereo Interleaved Crea un solo archivo

intercalado que contiene todas las

transmisiones rebotadas de la ruta de salida

elegida. En un rebote estéreo intercalado, las

pistas asignadas a salidas de números impares se

envían al canal izquierdo y las pistas asignadas a

salidas de números pares se envían al canal

derecho.

Pro Tools también permite rebotar archivos

intercalados multicanal de cualquier tipo de

archivo admitido. Esto puede simplificar la

gestión de archivos de mezclas y proyectos para

realizar copias de seguridad y archivo.

Pro Tools no admite archivos intercalados

originalmente. Significa que deben dividirse en

archivos multimono al importar (lo que requiere

espacio adicional en disco).

Resolution

Esta opción permite seleccionar entre tres

resoluciones de bits para la conversión de

rebote.

La opción Bounce To Disk no aplica

interpolación al convertir durante o después de

un rebote a una resolución más baja (incluso al

rebotar a 16 bits). Cuando necesite crear un

archivo de rebote de resolución más baja, use un

módulo adicional de interpolación, u otro

similar, en un atenuador principal asignado a la

ruta de fuente de rebote. Esto interpola el

archivo de rebote antes de que la conversión

Bounce To Disk trunque bits en la resolución de

archivo final. (Consulte "Interpolación y Bounce

To Disk" en la página 840.)

Las opciones de resolución incluyen las

siguientes:

8 bits Esta resolución se usa a menudo en

aplicaciones multimedia. Si el material con el

que trabaja es relativamente simple, puede usar

la función "Squeezer" de Pro Tools para obtener

resultados óptimos. Consulte "Calidad de

conversión de la frecuencia de muestreo" en la

página 849 para más información.

16 bits Es la resolución de bits estándar de disco

compacto.

24 bits Este ajuste ofrece la resolución máxima.

Resulta útil cuando se desea crear una mezcla

final sin perder resolución (por ejemplo, cuando

se entrega una mezcla final lista para masterizar.

En el caso de que la sesión sea de 16 bits, debe

aplicar la interpolación, puesto que todas las

sesiones Pro Tools procesan internamente a

24 bits.

Capítulo 31: Reducción de mezcla 849

Para configurar la resolución de archivos de

rebote:

" Seleccione una profundidad de bits en el

selector de resolución.

Sample Rate

Esta opción permite guardar en cualquier

frecuencia de muestreo. Las opciones dependen

del sistema Pro Tools que se utilice y de las

interfaces de audio Digidesign.

Calidad de conversión de la frecuencia de

muestreo

Si elige una frecuencia de muestreo que difiera

de la frecuencia original de la sesión, dispondrá

de las opciones de conversión. Puede configurar

la calidad de conversión y programar la

conversión para que se produzca durante o

después del rebote. Para más información,

consulte "Calidad de conversión de la frecuencia

de muestreo" en la página 849.

A continuación, se muestran las frecuencias de

muestreo más habituales y sus aplicaciones.

Las frecuencias de muestreo altas proporcionan

mejor fidelidad de audio para grabación y

reproducción y también para procesamiento

con módulos adicionales dinámicos, de

interpolación (con formación de ruido) y de

emulación analógica.

192000 Es la frecuencia de muestreo admitida

para algunos DVD de audio y ofrece la mayor

calidad y fidelidad de audio con interfaces de

audio compatibles (por ejemplo, 192 I/O).

176400 Quizás desee trabajar con una

frecuencia de muestreo de 176,4 kHz si la

entrega final se realizará a 44,1 kHz (por

ejemplo, un disco compacto). Esta opción

proporciona una conversión de la frecuencia de

muestreo ligeramente superior a 44,1 kHz que la

opción de 192 kHz.

96000 Es una frecuencia de muestreo admitida

para DVD de audio y ofrece fidelidad de audio de

gran calidad con interfaces de audio

compatibles (por ejemplo, 192 I/O, 96 I/O,

96i I/O y Digi 002).

88200 Quizás desee trabajar con una frecuencia

de muestreo de 88,2 kHz si la entrega final se

realizará a 44,1 kHz (por ejemplo, un disco

compacto). Esta opción proporciona una

conversión de la frecuencia de muestreo

ligeramente superior a 44,1 kHz que la opción

de 96 kHz.

48000 Se trata de una frecuencia de muestreo

estándar de vídeo profesional y DVD, así como

de emisión y de archivo de compañías

discográficas. Es compatible con los

reproductores DA-88/98, DAT y ADAT.

44100 Es la frecuencia de muestreo estándar

para discos compactos (CD); es compatible con

los reproductores DA-88/98, DAT y ADAT.

Custom Para seleccionar una frecuencia de

muestreo personalizada, haga clic en la ventana

de frecuencias de muestreo y escriba un valor.

Frecuencias Pull-up y Pull-down Todas las

frecuencias de muestreo disponibles admiten

frecuencias Pull-up y Pull-down o frecuencias

especializadas.

Calidad de conversión de la

frecuencia de muestreo

Al especificar una frecuencia de muestreo

distinta para un archivo rebotado (por ejemplo,

al mezclar una sesión grabada a 96 kHz a

44,1 kHz para liberar en un CD de audio),

Pro Tools utiliza la opción Conversion Quality

para determinar la calidad de la conversión de la

frecuencia de muestreo utilizada.

Guía de referencia de Pro Tools850

Hay cinco posibles valores de Conversion

Quality, que van desde Low (menor calidad)

hasta TweakHead (mayor calidad). Cuanto

mayor sea la calidad de conversión de la

frecuencia de muestreo, mayor tiempo llevará la

conversión del archivo rebotado.

Use Squeezer

(sólo resolución de 8 bits)

La opción Use Squeezer usa un algoritmo DSP

patentado diseñado para la conversión con

resolución de 8 bits de archivos de fuente

simples como voces en off. Optimiza la

dinámica de audio a través del procesamiento

previo usando compresión, limitación y filtro de

puerta antes de la conversión con resolución de

8 bits. Esto produce una sonoridad aparente de

la señal e inteligibilidad mejorada. Si convierte

un archivo de audio de 16 bits más complejo a

una resolución de 8 bits, pruebe esta opción

antes de convertir todo el material.

Convert During Bounce o Convert

After Bounce

El cuadro de diálogo Bounce to Disk puede

realizar cualquier opción de conversión,

incluidas la conversión de frecuencia de

muestreo y profundidad de bits, durante el

proceso de rebote o después de él.

Las siguientes opciones sólo están disponibles al

rebotar a un tipo de archivo, formato,

resolución o frecuencia de muestreo diferentes.

Convert During Bounce Esta opción no es tan

lenta como Convert After Bounce, pero la

reproducción de automatización de módulo

adicional no es tan precisa.

Convert After Bounce La opción Convert After

Bounce, aunque sea un proceso más lento,

ofrece el nivel más alto de precisión de

automatización de módulo adicional.

Import Into Session After Bounce

La opción Import Into Session After Bounce

importa automáticamente los archivos

rebotados en la lista de regiones de audio, por lo

que podrá colocarlos en pistas. Si los archivos

rebotados son archivos estéreo divididos (mono

múltiple), aparecen en la lista de regiones de

audio.

Help

El botón Help abre un cuadro de diálogo que

describe las características de la función Bounce

To Disk.

La opción Import After Bounce solamente

está disponible cuando el tipo de archivo

destino y la frecuencia de muestreo del

rebote son los mismos que los de la sesión

actual, y la resolución destino (frecuencia

de bits) es igual o inferior a la resolución de

la sesión. Asimismo, las pistas rebotadas a

un archivo estéreo intercalado no pueden

importarse automáticamente después de un

rebote.

Capítulo 31: Reducción de mezcla 851

Grabación de una submezcla

(con Bounce to Disk)

Puede crear una submezcla con el comando

Bounce To Disk al silenciar pistas o pasar por

alto inserciones que no pertenecen a la

submezcla y seleccionar la parte de la sesión a la

que desee aplicar rebote. También puede aislar

solamente el audio que desee rebotar.

También puede crear una submezcla al grabar a

pistas nuevas. Para más detalles, consulte

"Grabación a pistas" en la página 841.

Para rebotar una submezcla a disco y transferirla a

una sesión:

1 Configure la submezcla usando envíos,

entradas auxiliares y atenuadores principales.

(Consulte "Dirección de señales para supervisión

y submezcla" en la página 733.)

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Para rebotar toda la sesión, haga clic en el

botón de vuelta a cero en la ventana

Transport para ir al principio de la sesión.

– o –

• Para rebotar una parte de la sesión, active

Options > Link Timeline and Edit Selection

y realice una selección en la ventana Edit.

3 Elija File > Bounce to > Disk.

4 Configure las opciones y los parámetros de

rebote.

5 Compruebe que la resolución de bits del

archivo rebotado sea la misma que la de la

sesión.

6 Asegúrese de que la sesión y la interfaz de

audio admitan la frecuencia de muestreo del

archivo rebotado.

7 Si es preciso, compruebe si el tipo y el formato

del archivo rebotado coincide con el tipo y el

formato de la sesión.

8 Seleccione la opción Import After Bounce.

9 Haga clic en Bounce.

10 Seleccione el destino del archivo de audio

nuevo, asígnele un nombre y haga clic en Save.

Los rebotes en Pro Tools se realizan en tiempo

real; de esta manera, se oye la reproducción de

audio de la mezcla durante el proceso de rebote.

No podrá ajustar los controles durante el

proceso Bounce To Disk.

Para devolver los archivos a las pistas:

1 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Si el audio rebotado se importó a la sesión

automáticamente, arrastre los archivos

nuevos de la lista de regiones a las pistas

existentes de la sesión.

• Si los archivos rebotados no figuran en la

lista de regiones, impórtelos a la sesión

mediante el comando Impor Audio, o

arrástrelos y colóquelos desde un

navegador de DigiBase.

• Si coloca varios archivos, mantenga los

canales sincronizados entre sí pulsando la

tecla Mayús al mismo tiempo que los

selecciona en la lista de regiones y

arrastrándolos de forma simultánea a pistas

del formato correcto.

Si se ha rebotado desde un punto de

selección, el archivo se puede ajustar al

punto de rebote. Mantenga pulsada la tecla

Inicio (Windows) o Control (Mac) mientras

arrastra una región desde la lista de regiones

a la pista de destino.

Guía de referencia de Pro Tools852

2 Al trabajar con pistas estéreo, configure los

controles de panorámico de audio en los

extremos izquierdo y derecho.

3 Aísle la pista que contiene el rebote.

4 Para oír los resultados del rebote, haga clic en

el botón de reproducción de la ventana

Transport.

Mezcla final

En la reducción de mezcla final, se crea una

mezcla en la que se incluyen todas las ediciones,

automatización y procesamiento de efectos.

Para rebotar una mezcla final a disco:

1 Ajuste los niveles de salida de pista y finalice la

automatización de mezcla para cada pista de la

sesión.

2 Ajuste cualquier módulo adicional en tiempo

real, así como la configuración y automatización

de efectos para cada pista de la sesión.

3 Compruebe que las pistas que desee incluir en

el proceso de rebote se oigan (que no estén

silenciadas o inactivas).

4 Asigne la salida de cada pista que desea incluir

en el rebote a la misma ruta de salida o de bus.

5 Agregue interpolación. Consulte

"Interpolación y Bounce To Disk" en la

página 840.

6 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Para rebotar toda la sesión, haga clic en el

botón de vuelta a cero en la ventana

Transport para ir al principio de la sesión.

– o –

• Para rebotar una parte de la sesión, active

Options > Link Timeline and Edit Selection

y realice una selección en la ventana Edit.

7 Elija File > Bounce to > Disk.

8 Elija la ruta de fuente que desee rebotar.

9 Configure los parámetros de la función

Bounce To Disk según proceda. Consulte

"Opciones del cuadro de diálogo Bounce" en la

página 843.

10 Haga clic en Bounce.

11 Seleccione el destino del archivo de audio

nuevo, asígnele un nombre y haga clic en Save.

De forma predeterminada, el rebote

finalizará en la última forma de onda de

audio o nota MIDI. Para finalizar el rebote

antes, efectúe una selección de tiempo o

edición para definir el final (e inicio) del

rebote.

Capítulo 31: Reducción de mezcla 853

Masterización

En el proceso de masterización final, puede

grabar directamente en disco, DAT, DVE, CD,

reproductor estéreo o en una grabadora

multipista (para mezclas envolventes).

Una vez creada una master de la sesión, puede

transferirla a un medio portátil para su

duplicación. Puede transferir el archivo master a

CD o DAT para usarlo como la master para la

fabricación de discos compactos.

Masterización en una grabadora

digital

Aunque la mejor opción para masterizar

sesiones es el disco duro, Pro Tools permite

masterizar digitalmente, directamente en una

grabadora digital con AES/EBU o S/PDIF, como

una platina DAT.

24 bits de entrada y de salida

Los sistemas Pro Tools|HD admiten rutas de

señales de entrada y salida de audio completas

de 24 bits, con procesamiento y mezcla internos

de 48 bits, que proporcionan un margen

superior adicional de 16 bits en la parte superior

del rango dinámico de un canal, y de 8 bits en la

parte inferior. Puede intercambiar archivos con

otros sistemas de grabación de 24 bits sin

necesidad de convertir la profundidad de bits

(siempre que tengan un formato de archivo

compatible).

Los sistemas Pro Tools LE admiten entrada y

salida de 24 bits, y utilizan procesamiento y

mezcla de coma flotante de 32 bits de forma

interna. Puede intercambiar archivos con otros

sistemas de grabación de 24 bits sin necesidad de

convertir la profundidad de bits (siempre que

tengan un formato de archivo compatible).

Masterización y compresión de audio

Aunque la compresión de audio es a menudo

una herramienta indispensable en la grabación

analógica, puede presentar problemas en el

ámbito digital. Si comprime una señal de

entrada a una proporción muy alta, creará una

señal que contiene un nivel de potencia total

mucho más alto con relación a los transitorios.

Al grabar un número de señales al nivel más alto

posible en varias pistas, creará una situación en

la que con toda probabilidad se producirá

clipping en la señal de salida mezclada.

Al mezclar las señales comprimidas de potencia

alta, se crea una salida de un nivel muy alto.

Esta salida puede elevarse por encima del nivel

de código completo, lo que produce clipping.

Para evitar este problema, compruebe el nivel

general del material de programa: use un

medidor en un atenuador principal o medidores

de platina de masterización externos para

identificar la aparición de clipping. Si realiza la

masterización en disco duro, evite la mezcla de

señales de audio de código completo en el nivel

de unidad o nivel "0", ya que producirá clipping.

Masterización y corrección de errores

en medios

Los medios de acceso aleatorio (como discos

duros, cartuchos ópticos, cartuchos Bernoulli o

unidades WORM) pueden producir una copia

digital exacta de los datos porque se conserva

cada valor de bits. Los medios secuenciales

(como cintas DAT) usan esquemas de corrección

de errores para reparar los datos de mala calidad

que se reciben en una transferencia digital.

Estas correcciones son desviaciones de los datos

reales y con las reproducciones sucesivas

suponen una forma sutil de pérdidas de

generación.

Guía de referencia de Pro Tools854

Puede evitar esta pérdida creando y

manteniendo masters en medios digitales de

acceso aleatorio (como un disco duro) y

transfiriéndolas a medios digitales secuenciales

(como cintas DAT) según sea necesario.

Para configurar Pro Tools para masterización

estéreo digital directa:

1 Conecte la grabadora digital a las salidas

digitales del sistema. Si el sistema tiene varias

salidas digitales, utiliza los canales 1 y 2 de la

interfaz de audio.

2 En Pro Tools, configure el formato digital y la

salida adecuados en el cuadro de diálogo

Hardware Setup o I/O Setup. (Consulte

"Configuración de hardware Pro Tools" en la

página 45.)

3 Ajuste el reloj en el dispositivo maestro como

esclavo del reloj digital de Pro Tools o para

proporcionar reloj maestro a Pro Tools.

(Consulte "Configuración de hardware

Pro Tools" en la página 45.)

4 En la grabadora digital, elija el formato digital

adecuado para las conexiones.

5 En Pro Tools, configure todas las pistas de

audio que desee en la ruta de las salidas

principales 10cf11 –2.

6 Haga clic en el botón de vuelta a cero en la

ventana Transport para ir al principio de la

sesión.

7 Pulse el botón de grabación de la grabadora

digital.

8 Comience la reproducción de la sesión.

9 Cuando finalice la reproducción de la sesión,

detenga la grabadora digital.

855

Sección VIII: Vídeo, sincronización y sonido envolvente

856

Capítulo 32: Configuración de ProTools para sonido envolvente (sóloen ProTools HD) 857

Capítulo 32: Configuración de

Pro Tools para sonido envolvente

(sóloen ProTools HD)

En este capítulo se explica cómo configurar las

sesiones de Pro Tools para realizar mezclas

multicanal.

Las mezclas multicanal sólo se admiten en los

sistemas Pro Tools|HD. En este capítulo, todas

las referencias a Pro Tools se refieren a sistemas

Pro Tools|HD.

Conexiones de audio

Pro Tools para mezclas 5.1

Mientras que todos los formatos de mezclas 5.1

ofrecen la misma organización de altavoces,

existen tres estándares habituales para la

distribución de pistas de los canales individuales

que constituyen la mezcla multicanal de

formato 5.1.

En la tabla siguiente, se asume que los canales

envolventes se asignan a las salidas 1-6 de una

interfaz de audio Pro Tools. Use los canales 7-8

para supervisar una mezcla estéreo para una

versión estéreo o para mezclas de impulso de

referencia y supervisión.

Para conectar las interfaces de audio para mezcla

y supervisión de formato 5.1:

1 Determine el formato 5.1 y la distribución de

pistas que desee usar.

2 Conecte los canales de salida de la interfaz de

audio a los correspondientes canales de entrada

del sistema de supervisión según las

asignaciones mostradas en la tabla 33 en la

página 857.

Para información sobre conceptos básicos

del sonido envolvente, consulte el manual

Pro Tools Sync & Surround Concepts Guide.

Tabla 33. Distribución de pistas para formatos 5.1

Formatos Distribución de pistas

123456

Film (valor pre-

determinado

en Pro Tools)

LCRLsRsLFE

SMPTE/ITU

para Dolby

Digital (AC3) y

Control|24

LRCLFELsRs

DTS con Pro-

Control

LRLsRsCLFE

Si usa una superficie de control de

Digidesign, consulte la guía del dispositivo

para más información.

Guía de referencia de Pro Tools858

Configuración de Pro Tools

para sesiones multicanal

La configuración de Pro Tools y de sesiones para

mezclas multicanal se puede realizar mediante

los procedimientos que se describen en esta

sección.

Sesiones nuevas

Se puede crear una sesión nueva y elegir un

archivo de configuración de E/S de mezcla

envolvente como valor predeterminado de

I/O Setup. Consulte "Sesiones nuevas y

configuración de E/S" en la página 858.

Remezcla de sesiones en modo envolvente

(importación de configuraciones de E/S

multicanal)

Mediante la creación o importación de un

archivo de configuración de E/S de mezcla

envolvente en el cuadro de diálogo I/O Setup,

las rutas multicanal están disponibles en

cualquier sesión estéreo (u otro formato). Puede,

por lo tanto, volver a asignar dirección de pistas

desde las rutas estéreo originales a las rutas

multicanal. Las rutas activas e inactivas

simplifican la reasignación. Consulte

"Importación de configuraciones de

E/S multicanal" en la página 860.

Rutas multicanal personalizadas

Puede personalizar y redefinir rutas existentes

en el cuadro de diálogo I/O Setup. Para más

información, consulte "Rutas multicanal

personalizadas" en la página 860.

Importación de los datos de sesión

Mediante el comando Import Session Data (File

> Import > Session Data), puede importar desde

otras sesiones no sólo pistas y medios, sino

también sus rutas asociadas y asignaciones de

pistas. Después de la importación de los datos de

una sesión, podrá usar el cuadro de diálogo

I/O Setup para configurar rutas principales y

subrutas según los requisitos de la sesión.

Para más información, consulte el capítulo 6,

"Configuración de E/S".

Sesiones nuevas y configuración

de E/S

Cuando cree una sesión nueva, podrá especificar

el formato envolvente que desee usar como

I/O Setup. Se suministran configuraciones de

ruta predeterminadas como archivos de

configuración de E/S para mezclas en modo

estéreo y envolvente.

Una vez creada la sesión nueva, podrá crear e

importar pistas, importar audio y asignar

dirección de señal para configurar la mezcla.

Para crear una sesión nueva para mezclas

multicanal:

1 Elija File > New Session.

2 Seleccione una de las opciones disponibles

para 5.1 en el menú I/O Settings (Film,

SMPTE/ITU o DTS/ProControl Monitoring).

Para ver las opciones multicanal en

Pro Tools, el módulo adicional Surround

Mixer debe estar instalado en la carpeta de

módulos adicionales. Este módulo

adicional se puede instalar con Pro Tools

(consulte la Guía de introducción). Si no se

instala, puede moverlo desde la carpeta

Plug-ins (Unused) a la carpeta Plug-ins.

Capítulo 32: Configuración de ProTools para sonido envolvente (sóloen ProTools HD) 859

3 Si lo necesita, cambie otros valores de la

sección Session Parameters.

4 Asigne un nombre a la sesión.

5 Haga clic en Save.

Los valores envolventes preconfiguran el cuadro

de diálogo I/O Setup para la nueva sesión con

rutas principales y subrutas de formato

predeterminado 5.1 para salidas y buses.

Archivos de configuración de mezcla

envolvente

La configuración de E/S de mezcla envolvente

ofrece rutas de salida y bus para tres

distribuciones de pistas estándar en la nueva

sesión. (Para más información sobre entradas y

rutas de inserción, consulte "Rutas de entrada e

inserción predeterminadas con configuración

5.1" en la página 860.)

Las tres opciones de E/S del formato 5.1 (Film,

SMPTE/ITU o DTS/ProControl Monitoring)

ofrecen la salida predeterminada y las rutas de

bus siguientes para la nueva sesión:

Rutas de salida predeterminadas 5.1

• Una ruta de salida principal 5.1 con

subrutas para 5.0 (sin LFR), LCR,

izquierdo/derecho (estéreo) y central

(mono).

– y –

• Una ruta principal estéreo con dos subrutas

mono.

Rutas de bus predeterminadas 5.1

•Una ruta de bus principal 5.1 con subrutas

para 5.0 (sin LFE), izquierdo/derecho

(estéreo), LCR y central (mono).

– y –

• Una ruta principal estéreo con dos subrutas

mono.

Configuración de una sesión nueva para una

mezcla 5.1

Rutas de salida de formato 5.1 estándar (película)

Archivos de configuración y distribución de pistas

Configuración 5.1

Distribución de

pistas

Film (estándar de Pro Tools) L C R Ls Rs LFE

SMPTE/ITU

(Control|Supervisión 24)

L R C LFE Ls Rs

DTS (supervisión de

ProControl)

L R Ls Rs C LFE

Guía de referencia de Pro Tools860

Rutas de entrada e inserción predeterminadas

con configuración 5.1

Los archivos de configuración de mezcla 5.1

ofrecen rutas principales estéreo y subrutas

mono predeterminadas para entradas e

inserciones. Si necesita rutas de entrada o

inserciones multicanal, puede crearlas en el

cuadro de diálogo I/O Setup (consulte "Rutas

multicanal personalizadas" en la página 860).

Importación de configuraciones

de E/S multicanal

El cuadro de diálogo I/O Setup puede importar y

exportar archivos de configuración.

La importación de archivos de configuración de

I/O Setup será útil cuando desee volver a mezclar

una sesión estéreo en modo envolvente.

También puede usar esta función para preparar

una sesión para su transferencia a un sistema

Pro Tools diferente o para guardar e

intercambiar configuraciones de E/S.

Para importar un archivo de configuración de E/S

multicanal:

1 Elija Setup > I/O.

2 Haga clic en Import Settings.

3 Seleccione el archivo de configuración que

desea importar y haga clic en Open.

4 Si la sesión actual tiene definiciones de ruta

que no coinciden con las del archivo de

configuración importado, Pro Tools pregunta si

desea eliminar o conservar las rutas que ya están

definidas, y añadir la configuración importada a

la sesión.

• Haga clic en No para añadir rutas nuevas a la

configuración I/O Setup actual.

• Haga clic en Yes para reemplazar la

configuración I/O Setup actual con la

configuración importada.

5 Haga clic en el botón OK para cerrar I/O Setup.

Exportación de configuración de E/S

La exportación de los archivos de configuración

de E/S permite construir una biblioteca de

configuraciones multicanal para los diferentes

proyectos.

Para exportar un archivo de configuración de E/S:

1 Elija Setup > I/O.

2 Haga clic en Export Settings.

3 Asigne un nombre a la configuración de E/S

actual y guárdela.

Rutas multicanal personalizadas

El cuadro de diálogo I/O Setup permite crear y

personalizar rutas de señal para cualquier

formato de mezclas multicanal compatible.

Las rutas multicanal y las subrutas se asignan a

entradas, salidas o buses internos en la

cuadrícula de canal. Al seleccionar un archivo

predeterminado 5.1 en I/O Settings, la

distribución predeterminada para las

pertinentes rutas de formato multicanal que

crea coincidirá con la distribución de pistas del

formato seleccionado.

Además, en el cuadro de diálogo I/O Setup, igual

que en la ficha Main del cuadro de diálogo

Hardware Setup, existen controles para dirigir

las entradas y salidas físicas de la interfaz de

audio a entradas y salidas de Pro Tools.

Al crear rutas de formato 5.1, puede

especificar la distribución de pistas

predeterminada. Consulte "Orden de ruta

predeterminado para pistas 5.1" en la

página 862.

Capítulo 32: Configuración de ProTools para sonido envolvente (sóloen ProTools HD) 861

Reasignación de canales

El cuadro de diálogo I/O Setup y la cuadrícula de

canal permiten reasignar canales. Resulta útil

para dirigir canales en una ruta multicanal sin

tener que volver a parchear las interfaces de

audio.

Puede asignar rutas a cualquier configuración

requerida, con la única limitación de los

recursos de los sistemas, y requisitos del cuadro

de diálogo I/O Setup para superposición y

asignación de nombres de canales (consulte

"Rutas válidas y requisitos" en la página 64 para

más información).

Ejemplo de configuración LCRS

El ejemplo siguiente muestra una manera de

configurar el cuadro de diálogo I/O Setup para

mezclar en formato LCRS de 4 canales con

96 I/O.

Para definir una ruta LCRS:

1 Elija Setup > I/O y haga clic en la ficha Output.

2 Haga clic en New Path.

3 En el selector de formato de ruta, seleccione

LCRS.

4 Asigne un nombre a la ruta LCRS.

5 En la cuadrícula de canal, haga clic en el

cuadro situado debajo del primer canal de

interfaz de audio (situado más a la izquierda)

para la ruta. Pro Tools llena automáticamente

las unidades adyacentes a la derecha. Si hace clic

en la fila LCRS situada debajo del canal 1, se

asignará la ruta LCRS en los canales 1-4.

6 Seleccione la ruta LCRS nueva y haga clic en

New Sub-Path.

7 Asigne un nombre a la subruta LCR nueva y

seleccione LCR como el formato de ruta. Haga

clic en el canal 1 en la fila LCR para asignar la

ruta.

8 Seleccione la ruta LCRS, haga clic en New Sub-

Path y cree una subruta estéreo para Izquierda y

Derecha frontales.

9 Seleccione la ruta LCRS, haga clic en New Sub-

Path y cree una subruta mono para el canal

central.

10 Seleccione la ruta LCRS, haga clic en New

Sub-Path y cree una subruta mono para el canal

envolvente.

11 Haga clic en el botón OK para cerrar

I/O Setup.

Pistas 5.1, formatos, asignación y

medición

Las definiciones de ruta en I/O Setup

determinan la manera en que se dirige el audio a

las interfaces de audio y cómo éstas lo miden.

La medición interna (en pantalla) de Pro Tools

de rutas de formato 5.1 siempre sigue la

distribución de pistas de película:

L C R Ls Rs LFE

Consulte también "Ejemplos de rutas y

dirección de señales para un mezcla

envolvente" en la página 875.

Ejemplo de ruta principal y subrutas de salida LCRS

Si desea información adicional acerca de

I/O Setup, consulte "Creación y edición de

rutas" en la página 58.

Guía de referencia de Pro Tools862

La distribución de pistas Pro Tools de pistas de

audio de formato 5.1 en la ventana Edit se ajusta

a la distribución de película (organizada de

arriba abajo). Véase la ilustración "Distribución

de pistas 5.1, dirección y medición" en la

página 863

En el cuadro de diálogo I/O Setup, puede dirigir

estas señales fuera de las interfaces de audio

según la distribución de pistas (por ejemplo DTS

o SMPTE/ITU).

Para reasignar canales en una ruta:

" Haga clic y arrastre un canal a una ubicación

válida nueva en la cuadrícula. Las asignaciones

de otros canales se desplazan para dar cabida a

los canales arrastrados.

Selectores de E/S

predeterminados en el cuadro

de diálogo I/O Setup

La ficha Output del cuadro de diálogo I/O Setup

ofrece selectores para la configuración

predeterminada de E/S en sesiones multicanal.

Default Path Order Selecciona la distribución de

pistas predeterminada (u orden de ruta) para

rutas nuevas de formato 5.1 (seis canales).

Controller Meter Path Selecciona la ruta que se

mostrará en los medidores de salida de la

superficie de control de Digidesign. Para más

información, consulte "Pistas 5.1, formatos,

asignación y medición" en la página 861.

Audition Paths Selecciona la ruta de supervisión

para ver el audio en la lista de regiones, el cuadro

de diálogo Import Audio y DigiBase. Sólo se

pueden usar como rutas de audición las salidas

de la interfaz principal.

New Track Default Output Selecciona la ruta de

salida predeterminada para todas las pistas

nuevas para cada formato de pista compatible.

Ruta AFL/PFL Selecciona la ubicación a la que se

dirigen las pistas cuando se aíslan en el modo de

aislamiento AFL (After Fader Listen) o PFL

(Pre Fader Listen).

Silenciamientos AFL/PFL (ruta de salida)

Selecciona qué salida se silencia cuando se

selecciona el modo de aislamiento AFL (After

Fader Listen) o PFL (Pre Fader Listen) y se aísla

una pista.

Orden de ruta predeterminado

para pistas 5.1

Puede especificar la distribución de pistas

predeterminada para todas las rutas nuevas de

formato 5.1 que cree.

Selectores predeterminados en el cuadro de diálogo

I/O Setup

Orden de rutas

predeterminado

Opciones de I/O

Setup

La opción New Track Default Output se

puede establecer en rutas de bus y de salida.

Capítulo 32: Configuración de ProTools para sonido envolvente (sóloen ProTools HD) 863

Para elegir un nuevo orden de ruta predeterminado

de formato 5.1 (distribución de pistas):

1 Elija Setup > I/O.

2 Haga clic en la ficha Output.

3 Use el menú Default Path Order y los

submenús para elegir la distribución de pistas

deseada.

Distribución de pistas 5.1, dirección y medición

Selector de orden de ruta predeterminado en I/O Setup

Figura 38. Distribución de pistas de diferentes formatos 5.1

Asignación de canales en I/O SetupFormato 5.1

L C R Ls Rs LFE

Medidores de pistasPistas

igual

L C R Ls Rs LFE

L R C LFE Ls Rs

L R Ls Rs C LFE

Película

(estándar de

Pro Tools)

L C R Ls Rs LFE

SMPTE/ITU

(supervisión de

Control|24)

L R C LFE Ls Rs

DTS

(supervisión de

ProControl)

L R Ls Rs C LFE

igual

L C R Ls Rs LFE

igual

L C R Ls Rs LFE

(de arriba abajo)

igual

L C R Ls Rs LFE

(de izquierda a

derecha)

Guía de referencia de Pro Tools864

Capítulo 33: Pistas multicanal y dirección de señales (sólo en Pro Tools HD) 865

Capítulo 33: Pistas multicanal y

dirección de señales (sólo en

Pro Tools HD)

Las sesiones en modo envolvente suelen incluir

una combinación de pistas de audio mono,

estéreo y multicanal, entradas auxiliares,

atenuadores principales, pistas de instrumento,

inserciones y buses.

Una vez importada o configurada la pertinente

opción de I/O Setup, las pistas de audio, entrada

auxiliar, atenuador principal e instrumento se

pueden mezclar en multicanal para modo

envolvente con las funciones de mezcla de

Pro Tools.

La E/S multicanal y la dirección de señales

vienen determinadas por las rutas definidas en

el cuadro de diálogo I/O Setup.

La mezcla multicanal sólo se admite en los

sistemas Pro Tools|HD, y únicamente cuando el

módulo adicional Surround Mixer está instalado

en la carpeta Plug-ins. En este capítulo, todas las

referencias a Pro Tools se refieren a sistemas

Pro Tools|HD.

Iniciación rápida en

multicanal

A continuación, se ofrece una descripción

general sobre cómo realizar mezclas en

multicanal para modo envolvente en Pro Tools.

Para realizar mezclas multicanal:

1 Abra una sesión de Pro Tools estéreo para

volver a mezclarla en modo envolvente.

También puede crear sesiones nuevas en modo

envolvente. Consulte "Sesiones nuevas y

configuración de E/S" en la página 858.

2 Configure el cuadro de diálogo I/O Setup con

entradas, salidas, buses e inserciones multicanal,

según sea necesario. (Consulte "Configuración

de Pro Tools para sesiones multicanal" en la

página 858.)

Guía de referencia de Pro Tools866

3 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Cree pistas nuevas y asigne salidas y envíos

de pista a las rutas multicanal. Configure la

dirección de señales, según proceda, para la

realización de submezclas, envíos por bus,

procesamiento y supervisión. Coloque

aquellas pistas que no requieran ajustar el

panorámico de audio a 360° en la mezcla

usando subrutas y dirección de señales.

(Consulte "Dirección de señales

multicanal" en la página 869.)

• Use el comando Import Audio (File >

Import > Audio) para importar archivos de

audio multicanal.

• Utilice el comando Import Session Data

(File > Import > Session Data) para importar

pistas, buses y otros datos en formato 5.1.

(Consulte "Importación de pistas y

atributos de pista" en la página 249.)

• Arrastre y coloque archivos de audio

multicanal desde el navegador de DigiBase,

el Explorador de Windows o el Finder de

Mac.

4 Ajuste el panorámico de audio en modo

envolvente usando la salida de pista multicanal

y las ventanas Send. (Para más información

sobre la mezcla y el panorámico de audio en

modo envolvente, consulte el capítulo 34,

"Panorámico de audio y mezcla de sonido

envolvente (sólo en Pro Tools HD)".)

Pistas de audio multicanal

Las pistas de audio multicanal tienen un canal

individual para cada señal de la pista (por

ejemplo, una pista 5.1 tiene seis canales:

izquierdo, centro, derecho, envolvente

izquierdo, envolvente derecho y LFE).

Las pistas de audio multicanal se pueden:

• Grabar directamente en Pro Tools mediante

varios micrófonos o series de micrófonos,

dirigidos a rutas de entrada multicanal

Pro Tools adecuadas.

• Importar de otras sesiones de Pro Tools.

• Editar, procesar y mezclar en combinación

con pistas mono y estéreo.

Los archivos y pistas de audio de formato 5.1 se

ajustan a la distribución de pistas de película

estándar. Al margen de la asignación de rutas en

el cuadro de diálogo I/O Setup, todas las pistas

de audio de formato 5.1 y los medidores siguen

la distribución de pistas de película estándar:

LCRLsRsLFE

No es necesario mezclar las pistas de audio

multicanal en formatos multicanal. Se pueden

mezclar formatos de pista mono, estéreo y todos

los admitidos mediante salidas y envíos de pista

Pro Tools. Consulte "Dirección de señales

multicanal" en la página 869.

Pista de audio multicanal de formato 5.1

Capítulo 33: Pistas multicanal y dirección de señales (sólo en Pro Tools HD) 867

Colocación de audio en pistas

multicanal

Puede arrastrar archivos de audio y regiones

desde el navegador de DigiBase, la lista de

regiones, el Explorador de Windows o el Finder

de Mac, o desde otras pistas, para colocarlos en

pistas de audio multicanal.

Para ello, el número de canales arrastrados debe

coincidir con el formato de pista de destino. Por

ejemplo, sólo puede arrastrar un par estéreo o

dos regiones mono en una pista de audio

estéreo. De la misma manera, sólo puede colocar

audio en una pista LCR cuando haya

seleccionado tres regiones. Con pistas 5.1 debe

seleccionar seis regiones o archivos mono.

Aislamiento, silenciamiento y ganancia

en pistas y rutas multicanal

Las pistas estéreo y multicanal se componen de

varias señales de audio, vinculadas entre sí. De

forma predeterminada, las pistas multicanal

están vinculadas y controladas por un solo

conmutador de atenuador de canal, y por

conmutadores de aislamiento y de

silenciamiento.

Para controlar las señales de modo diferenciado,

las pistas multicanal se pueden convertir en

pistas mono individuales. Para ajustar el nivel y

la fase de manera diferenciada, puede insertar y

desvincular un módulo adicional de ajuste

multimono. A continuación, se explican estas

técnicas.

Para convertir una pista multicanal en pistas mono

diferenciadas:

1 Seleccione la pista multicanal.

2 Seleccione Track > Split Into Mono.

Para tener control diferenciado de la ganancia de

diferentes canales individuales de una pista

multicanal:

1 Inserte un módulo adicional de ajuste

multimono en la pista multicanal.

2 Desvincule el módulo adicional de ajuste

haciendo clic en el icono de vínculo para

apagarlo.

3 Use el selector de canal para mostrar los

controles correspondientes a un canal y ajuste la

ganancia.

Al arrastrarlos a una pista multicanal, los

archivos de audio se colocan, de arriba

abajo, en el orden exacto en que aparecen en

la lista de regiones o la lista de reproducción

de donde provienen. Por este motivo, quizá

le convenga cambiar el nombre de los

archivos de audio antes de arrastrarlos para

que se ordenen de un modo determinado.

Asígneles un nombre para que aparezcan en

el orden deseado cuando se ordenen por

nombre de región en la lista de regiones.

(Por ejemplo, con una pista en formato 5.1,

puede cambiar el nombre de las pistas de

audio de modo que el orden corresponda a

L, C, R, Ls, Rs, y LFE.)

Una vez convertidas a mono, las pistas

multicanal no se pueden volver a vincular a

su formato multicanal original. Sin

embargo, se puede reconstruir una pista

multicanal si se arrastra el número

correspondiente de archivos mono (con los

pertinentes sufijos de archivo) a dicha pista,

si bien pueden llegar a perderse algunos

datos de automatización. También se puede

grabar en disco la submezcla de las pistas

mono en una pista multicanal.

Para más información, consulte

"Vinculación y desvinculación de controles

en módulos adicionales multimono" en la

página 871.

Guía de referencia de Pro Tools868

Formatos de pista y salida

Cuando crea pistas nuevas, especifica el formato

mono, estéreo o multicanal compatible para las

pistas nuevas.

En las ventanas Mix y Edit, el formato de pista

de la salida de una pista siempre está visible

mediante el número de medidores de pista

contenidos en la tira de atenuador (por ejemplo,

un solo medidor para pistas mono, un par para

pistas estéreo y seis medidores para pistas 5.1).

La asignación de la salida de pista determina el

formato de esa salida. Por ejemplo, una pista

mono siempre tiene un solo medidor de pista,

incluso si se asigna a una ruta de salida estéreo.

Si se asigna la misma pista mono a una ruta de

salida 5.1, la salida se dividirá entre los seis

canales de salida, según la posición del

panorámico de audio.

Cambio de formato

El cambio de formato de salida para una pista

dada tiene varios efectos:

• El panorámico de audio que aparece en la

pista cambiará para reflejar el formato de

salida nuevo.

• Puede ser necesario crear o eliminar una o

varias listas de reproducción de

automatización relacionadas con panorámico

de audio.

Debido a los efectos que se producen al cambiar

el formato de salida, cuando cambie el formato

de salida de una pista a un formato de menos

canales, aparecerá un cuadro de diálogo de

advertencia. En particular, esto ocurrirá cuando

las listas de reproducción de automatización se

vayan a eliminar.

Asignaciones de salida múltiples y formato

de pista

Cuando una pista se asigne a más de una ruta de

formatos diferentes, la salida principal para esa

pista coincidirá con el formato de la ruta

asignada que tenga el mayor número de canales.

Salidas múltiples y listas de reproducción de

automatización

Cuando una pista tiene varias asignaciones de

salida, Pro Tools ordena los datos de

panorámico de audio de manera adecuada para

cada ruta asignada. Por ejemplo, si asigna una

pista mono a una ruta estéreo y a una ruta 5.1 a

la vez, esa pista tendrá un panorámico de audio

5.1 en las ventanas Mix o Edit. Si efectúa

panorámico de audio en la pista, Pro Tools

interpreta el desplazamiento de panorámico 5.1

como desplazamiento estéreo.

Esto proporciona un tipo de mezcla paralela.

Puede crear varias mezclas de formatos

diferentes al mismo tiempo dirigiendo los

elementos a varias rutas.

Pulse la combinación Control+Inicio

(Windows) o Comando+Control (Mac)

mientras hace clic en cualquier control

dentro de una ventana Output para que se

muestre su lista de reproducción de

automatización en la ventana Edit y pueda

ver la automatización de panorámico.

Capítulo 33: Pistas multicanal y dirección de señales (sólo en Pro Tools HD) 869

Dirección de señales

multicanal

Para mezclar un formato multicanal, las pistas se

asignan a rutas multicanal.

Las pistas se pueden mezclar en modo

envolvente utilizando los dos métodos

siguientes:

• Mediante la configuración de una salida

principal de pista en una ruta multicanal.

• Mediante la asignación de un envío

multicanal para dirigir audio a una ruta

multicanal.

Salidas de pista multicanal

Con el selector de ruta de salida de la pista, las

pistas se pueden dirigir a salidas multicanal o

rutas de bus. Esto ofrece un panorámico de

audio y un medidor multicanal en la vista de E/S

de las ventanas Mix y Edit.

Puede agregar otras asignaciones de salida si

pulsa la tecla Inicio (Windows) o Control (Mac)

mientras hace clic en la herramienta de

selección y, a continuación, asigna otra ruta.

Envíos multicanal

Todos los formatos de pista, incluidos mono y

estéreo, permiten asignar un envío multicanal o

más. Esto proporciona un panorámico de audio

multicanal en la vista de envíos. Los envíos

también son útiles para enviar por bus pistas

para procesamiento de módulo adicional

multicanal.

La figura 39 muestra una pista de audio mono

con un envío de 5.1 (6) canales (View > Sends

A–E > Send A).

Dos formas de configurar pistas para mezclas

multicanal

Este canal tiene una ruta

de salida multicanal, por

lo que la pista dispone de

un panorámico de audio

multicanal

La ruta de salida principal

de este canal es mono

("Center music"). Tiene

un envío multicanal que

proporciona un

panorámico de audio

multicanal

Guía de referencia de Pro Tools870

Las funciones Pro Tools de submezcla y envío

por bus están disponibles para todos los

formatos de canal, desde mono/estéreo hasta

8 canales. Para ejemplos de supervisión

multicanal, procesamiento de efectos y

funciones de bus, consulte "Realización de

mezclas con rutas y subrutas" en la página 872.

Para ejemplos de mezclas mono y estéreo,

consulte el capítulo 28, "Nociones básicas de

mezcla".

Entradas auxiliares y

atenuadores principales

multicanal

Como retorno para el bus multicanal, se usa una

entrada auxiliar o atenuador principal

multicanal.Los envíos son útiles cuando

necesite crear una mezcla adicional

independiente de forma simultánea (quizás con

formato diferente) que requiera controles de

atenuador, silenciamiento, aislamiento y

automatización dedicados.

Puede asignar atenuadores principales a rutas

principales y subrutas. Las rutas principales

deben coincidir con el formato del atenuador

principal. Sólo puede estar activo un atenuador

principal y asignado a una sola ruta principal o

subruta (activa). Un atenuador principal no se

puede asignar a una subruta si la ruta principal

asociada ya se ha asignado a otro atenuador

principal. Consulte "Pistas de atenuador

principal" en la página 708.

Pistas de instrumentos multicanal

Las pistas multicanal se usan para supervisar y

dirigir módulos adicionales de instrumento

multicanal o instrumento MIDI externos

multicanal.

Módulos adicionales mono,

multimono y multicanal

Los módulos adicionales se pueden usar en

formato mono, multimono o multicanal.

Figura 39. Pista de audio mono con formato de salida

mono y con envío multicanal

Panorámico de audio de envío multicanal

Medidor mono

Formato de salida

mono

Formatos de módulo adicional

Capítulo 33: Pistas multicanal y dirección de señales (sólo en Pro Tools HD) 871

Para más información sobre módulos

adicionales mono, estéreo y entrada

mono/salida estéreo, consulte el capítulo 29,

"Inserciones de módulo adicional y de

hardware".

Módulos adicionales multimono Están diseñados

para su uso en pistas multicanal estéreo o de más

canales. Los módulos adicionales multimono

serán útiles, o necesarios, en las situaciones

siguientes:

• Cuando un módulo adicional no implique

procesamiento correlacionado multicanal

(por ejemplo, al aplicar EQ para seleccionar

extremos de una señal multicanal)

• Cuando necesite ajustar señales en la pista

multicanal independientemente

• Cuando un módulo adicional no admita

formatos multicanal

Cuando se inserte primero un módulo adicional

multimono en una pista multicanal, los

controles de módulo adicional se vincularán.

Puede desvincularlos para realizar un ajuste

independiente. Para más información, consulte

"Vinculación y desvinculación de controles en

módulos adicionales multimono" en la

página 871.

Los módulos adicionales multimono también se

pueden insertar en pistas estéreo para aplicar

módulos adicionales desvinculados en los

canales izquierdo y derecho.

Módulos adicionales multicanal Están diseñados

para su uso en pistas estéreo y multicanal que

requieren procesamiento correlacionado,

incluidos limitación, compresión estéreo y

multicanal, y efectos parecidos.

Vinculación y desvinculación de

controles en módulos adicionales

multimono

Cuando un módulo adicional multimono se usa

en una pista multicanal de más de dos canales,

los controles se encuentran normalmente

vinculados. El ajuste del control de ganancia en

un canal, por ejemplo, será efectivo en todos los

canales.

Si es necesario, puededesvincular controles de

módulo adicional en canales concretos de una

pista y editarlos de forma independiente.

También puede vincular de forma selectiva los

controles de canales concretos.

Por ejemplo, para aplicar cortes de filtro iguales

a los canales Ls y Rs (envolvente) en una mezcla

5.1, podría activar esos canales para vinculación

en un módulo adicional EQ desvinculado y

multimono. El ajuste de los controles en la

ventana del módulo adicional para cualquiera

de los canales (Ls o Rs) ajusta también el otro

canal vinculado.

Selector de canal y controles de vinculación

Selector de canal

Botones de activación de vínculo

Botón de vínculo principal

Guía de referencia de Pro Tools872

Selector de canal Accede a un canal específico

en una pista multicanal para la edición de

parámetros de módulo adicional. Este menú

aparece sólo en módulos adicionales multimono

insertados en pistas con más de dos canales.

Botón de vínculo principal Si está activado,

vincula los controles en todos los canales de un

módulo adicional multimono para que se

puedan ajustar conjuntamente.

Botones de activación de vínculo Permiten

vincular los controles de canales concretos de

un módulo adicional multimono. Cada

cuadrado representa un canal de altavoz.

Para usar los botones de activación de vínculo,

el botón de vínculo principal debe estar

desactivado.

Para desvincular los controles en un módulo

adicional multimono:

" Anule la selección del botón de vínculo

principal. Está encendido cuando está vinculado

y apagado cuando está desvinculado.

Para acceder a los controles de un canal concreto:

" Seleccione el canal en el selector de canal.

Para abrir una ventana de módulo adicional para

todos los canales de un módulo adicional

multimono:

" Pulse la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) y

haga clic en el selector de canal.

Para vincular los controles de canales concretos:

1 Si aún está seleccionado, anule la selección del

botón de vínculo principal.

2 Haga clic en los botones de activación de

vínculo de los canales cuyos controles desee

vincular.

Rutas en mezclas

envolventes

Debido a que Pro Tools ofrece un entorno de

dirección y submezclas flexible, podrá aumentar

los recursos disponibles del sistema mediante la

identificación de los elementos a los que desee

ajustar el panorámico de audio de forma

dinámica y de aquellos que se pueden colocar

sólo en ciertos canales (consulte "Realización de

mezclas con rutas y subrutas" en la página 872).

Una vez identificados estos elementos en la

sesión, puede usar una combinación de

asignaciones de rutas principales y subrutas y

panorámico de audio multicanal.

Realización de mezclas con rutas y

subrutas

No es muy habitual tener que aplicar

panorámico de audio a cada pista y desplazarlo

entre más de dos altavoces. En la mayoría de las

situaciones, ciertos elementos se colocan en

determinados altavoces y permanecen allí, lo

que proporciona la base para una mezcla.

La figura 40 en la página 874 muestra un

ejemplo de cómo combinar el panorámico de

audio y la dirección de señales en una mezcla

multicanal. Las secciones siguientes explican la

manera de organizar la sesión y la dirección de

señales para aprovechar al máximo los recursos

disponibles.

Para más información sobre el uso de

módulos adicionales, consulte la

Guía de

módulos adicionales DigiRack

Consulte "Extensión de convenciones de

mezcla estéreo a mezclas en modo

envolvente" en la página 874 para más

información.

Capítulo 33: Pistas multicanal y dirección de señales (sólo en Pro Tools HD) 873

Cuándo asignar salidas multicanal

" Asigne rutas 5.1 sólo a aquellas pistas que

necesitan ajustar el panorámico de audio a los

seis canales.

Por ejemplo, a una pista de efectos de sonido

con el vuelo de un avión a reacción se le debería

asignar una ruta 5.1 para que pueda hacerse

pasar el sonido de adelante hacia atrás. En una

mezcla de música, puede hacer pasar un

instrumento solista o un efecto de sintetizador

alrededor de la habitación como efecto especial.

Los elementos que se deben oír en todos los

altavoces simultáneamente también se pueden

asignar a la salida multicanal, tanto si necesitan

panorámico de audio activo en el campo sonoro

como si no.

Cuándo se deben usar subrutas

" Para simplificar sesiones grandes, use subrutas

para dirigir elementos estáticos (o inmóviles)

directamente a los canales de salida.

Por ejemplo, el diálogo de película se mezcla a

menudo en el canal central para anclar este

elemento sonoro esencial a la imagen. En lugar

de asignar un panorámico de audio de seis

canales a pistas de diálogo y aplicar panorámico

de audio de las pistas sólo al altavoz central,

puede dirigir la salida principal de la pista de

diálogo a una subruta mono (central).

Guía de referencia de Pro Tools874

Extensión de convenciones de mezcla estéreo a

mezclas en modo envolvente

Las mezclas estéreo sientan el precedente para

panorámico de audio activo y estático, y las

mezclas envolventes se benefician de los

mismos principios básicos.

Es mejor usar el ajuste de panorámico de audio

de un sonido hacia atrás y hacia delante entre

los altavoces izquierdo y derecho como efecto

especial. En una mezcla de música típica, las

pistas básicas se colocan en el campo sonoro

estéreo y permanecen allí.

Figura 40. Uso de dirección de señal y subrutas para mezclas en modo envolvente

Pistas dirigidas a subrutas

Pistas con

panorámico de

audio en 3D

Dirección

de bus

Salida

principal a

subrutas

Salidas principales a rutas 5.1 para panorámico de audio en modo envolvente

Entrada auxiliar

dirigidos a

rutas

principales

Capítulo 33: Pistas multicanal y dirección de señales (sólo en Pro Tools HD) 875

Las mezclas envolventes pueden perder

coherencia si se desplazan continuamente

demasiados elementos. Para obtener efectos

especiales, a algunas pistas se les puede aplicar

panorámico de audio dinámicamente, rebotando

entre altavoces o produciéndose barrido de una

parte a la otra.

Ejemplos de rutas y dirección

de señales para un mezcla

envolvente

Los ejemplos siguientes muestran la manera de

usar las entradas auxiliares, los atenuadores

principales y otras funciones Pro Tools de

dirección de señales para mezclas de

combinaciones, submezclas y proyectos

similares.

En estos ejemplos, la música y los efectos se

mezclan para el tráiler de una película en modo

envolvente 5.1. Las mezclas de combinaciones

separadas (para música y efectos) se deben

masterizar en MDM de 8 pistas.

Ejemplo de rutas multicanal

La dirección de señales es la clave en cualquier

sesión envolvente de Pro Tools. En el cuadro de

diálogo I/O Setup se configura y define la

dirección de señales.

Ejemplo de rutas de salida

La figura 41 muestra rutas de salida definidas en

el cuadro de diálogo I/O Setup de una sesión de

ejemplo creada en un sistema Pro Tools|HD con

una interfaz de audio 96 I/O.

Se han definido subrutas para rutas de salida

principal Mix, Music y FX.

También se han definido rutas de salida estéreo

adicionales con subrutas mono para los canales

restantes.

Figura 41. I/O Setup, ejemplo de rutas de salida

Guía de referencia de Pro Tools876

Ejemplo de rutas de bus

La figura 42 muestra rutas de bus de ejemplo.

Se han definido dos rutas principales de formato

5.1 ("Music" y "FX") que, a su vez, tienen varias

subrutas.

Ejemplo de subrutas

Las subrutas permiten dirigirse a canales

selectivos en la salida multicanal envolvente. En

la figura 43, el bus Mix 5.1 tiene varias subrutas

que lo ilustran.

Subruta 5.0 El bus 5.0 FX es una subruta de 5

canales. Utilice este tipo de dirección de subruta

para conservar los recursos de mezcla con pistas

que desee mantener alejadas del canal LFE.

Ruta LFE Se ha añadido una subruta LFE

personalizada para proporcionar una ruta mono

diferenciada para el canal LFE.

Ejemplos de dirección de señales

Los siguientes ejemplos muestran cómo usar

rutas principales y subrutas, con un ejemplo de

sesión que se compone de una mezcla principal

5.1 con música y combinaciones de efectos

(o submezclas).

Ejemplos de combinaciones des submezclas

La figura 44 muestra una configuración de

dirección para una submezcla de efectos.

Algunas pistas se dirigen a subrutas estéreo,

mientras otras se asignan a mono, LCR u otras

subrutas. Se asignan dos pistas (una estéreo y

otra mono) a buses multicanal para asignación

de panorámico de audio envolvente. Una

entrada auxiliar 5.1 asignada a la ruta de bus

principal FX sirve como submezclador.

Figura 42. I/O Setup, ejemplo de rutas de bus

Figura 43. I/O Setup, ejemplo de subrutas

Capítulo 33: Pistas multicanal y dirección de señales (sólo en Pro Tools HD) 877

Figura 44. Combinación FX

Guía de referencia de Pro Tools878

La figura 45 muestra una configuración de dirección para pistas de música.

La mayoría de las pistas musicales en este ejemplo se dirigen a los canales izquierdo/derecho frontales,

usando una subruta estéreo. Una entrada auxiliar 5.1 controla la salida de bus y combinación.

Ejemplo de combinaciones principales

La figura 46 muestra dos canales de entrada auxiliar asignados a rutas de formato 5.1 adicionales para

una mezcla principal.

Figura 45. Combinación musical

Figura 46. Combinaciones principales

Capítulo 33: Pistas multicanal y dirección de señales (sólo en Pro Tools HD) 879

Las asignaciones de varias salidas hacen posible

la configuración de diversas mezclas

multiformato. Por ejemplo, puede asignar una

salida estéreo adicional a pistas y crear una

mezcla estéreo al mismo tiempo que una mezcla

5.1. Para más información, consulte "Varias

asignaciones de salida" en la página 720.

Ejemplos de LFE

Las pistas LFE y otro tipo de audio pueden

contribuir de dos modos a la salida LFE:

• Mediante el uso del atenuador LFE en

ventanas Output. Esta señal LFE es post-

atenuador.

– o –

• Mediante el uso de una subruta personalizada

para dirigir canales de manera diferenciada.

La figura 47 muestra una ventana Output de

canal que envía y mide al canal LFE.

Si usa un atenuador LFE, puede agregar

cualquier cantidad de cualquier ruta multicanal

a la salida LFE total. En el ejemplo anterior, el

porcentaje central de la pista se ha apagado y el

atenuador LFE se ha subido para dirigir la pista al

canal LFE.

La figura 48 muestra la manera en que una pista

LFE "tradicional" se puede dirigir sólo al canal

LFE. Este ejemplo usa una subruta LFE

personalizada a la ruta de bus principal FX.

LFE y filtrado

Pro Tools no aplica filtrado a las señales LFE.

Algunos requisitos de envío pueden necesitar

filtrado de la pista LFE. Para más información,

consulte el manual Pro Tools Sync & Surround

Concepts Guide.

Figura 47. Contribución LFE desde una salida estéreo

Atenuador LFE

Medidor LFE auxiliar

Figura 48. Dirección LFE diferenciada

Los atenuadores LFE pueden seguir a los

grupos de mezcla y de edición. Para más

información, consulte "Selección de los

atributos del grupo" en la página 183.

Para crear una subruta, véanse las

instrucciones en "Rutas multicanal

personalizadas" en la página 860.

Guía de referencia de Pro Tools880

Capítulo 34: Panorámico de audio y mezcla de sonido envolvente (sólo en Pro Tools HD) 881

Capítulo 34: Panorámico de audio y

mezcla de sonido envolvente (sólo en

Pro Tools HD)

En este capítulo se explica cómo aplicar

panorámico de audio y mezclar en modo

envolvente con Pro Tools.

Las mezclas multicanal sólo se admiten en los

sistemas Pro Tools|HD. En este capítulo, todas

las referencias a Pro Tools se refieren a sistemas

Pro Tools|HD.

Antes de ajustar el panorámico de audio de una

pista en modo envolvente, debe asignarse a una

ruta de salida o de bus multicanal apropiada.

El cuadro de diálogo I/O Setup define la

arquitectura de bus y salida del mezclador

envolvente multicanal Pro Tools. Si todavía no

lo ha hecho, antes de comenzar proyectos

multicanal Pro Tools se recomienda

familiarizarse con las rutas principales, las

subrutas y el cuadro de diálogo I/O Setup.

Introducción a la aplicación

de panorámico de audio

envolvente de Pro Tools

Se pueden aplicar cuatro métodos de

panorámico de audio:

• En la ventana Edit, con la cuadrícula de

panorámico de audio de altura reducida en la

vista de E/S

• En la ventana Mix, con la cuadrícula de

panorámico de audio de altura reducida

• En la ventana Output, con la cuadrícula de

panorámico de audio completa

• Mediante la edición de automatización de

panorámico de audio

Las superficies de control ofrecen opciones de

panorámico de audio adicionales. Para más

información al respecto, consulte la

documentación de la superficie de control.

Consulte el capítulo 32, "Configuración de

Pro Tools para sonido envolvente (sólo en

Pro Tools HD)" para más información

acerca de las configuraciones multicanal y

las opciones I/O Setup. Para dirección de

señales multicanal, consulte el capítulo 33,

"Pistas multicanal y dirección de señales

(sólo en Pro Tools HD)".

Guía de referencia de Pro Tools882

Cuadrículas de panorámico de

audio de las ventana Mix y Edit

En las ventanas Mix y Edit, las cuadrículas de

panorámico de audio multicanal se muestran en

pistas que tienen asignaciones de pista

multicanal o de salida de envío.

Para aplicar panorámico de audio desde las

ventanas Mix o Edit:

1 Para efectuar un panorámico de audio en la

ventana Edit, en pantalla debe aparecer la vista

de E/S (View > Edit Window > I/O). Las

cuadrículas de panorámico de audio se muestran

siempre en las listas de la ventana Mix que

admiten panorámico de audio.

2 Comience la reproducción.

3 Haga clic y arrastre la cuadrícula de

panorámico de audio de la pista multicanal

correspondiente en las ventanas Mix o Edit.

El puntero de posición de panorámico de audio

sigue los movimientos mientras mantenga

pulsado el botón del ratón. Los movimientos

están escalados para que, tras haber hecho clic

para "agarrar" el puntero de posición de

panorámico de audio, no tenga que limitar los

movimientos al área de cuadrícula de pista

pequeña.

Color del puntero de posición de panorámico de

audio al automatizar

El puntero de posición de panorámico de audio

es verde cuando la pista se encuentra en modo

Automation Read, rojo en modo Automation

Touch, Latch, Touch/Latch o Write y amarillo

en modo Automation Off (o Automation

Suspend).

En modo Trim, los atenuadores de volumen y de

LFE son amarillos.

Las ventanas Output ofrecen funciones y

controles adicionales (y una cuadrícula más

grande). Para más detalles, consulte "Ventanas

Output" en la página 882.

Ventanas Output

Esta clase de ventanas constan de controles de

panorámico de audio así como controles

estándar de Pro Tools, para pistas de todos los

formatos de mezcla (desde LCR de tres canales

hasta 7.1 de 8 canales).

Para más información sobre los controles

estándar de la ventana Output, consulte

"Controles estándar" en la página 883. Para más

información sobre los controles de panorámico

de audio de la ventana Output, consulte

"Controles de panorámico de audio

envolventes" en la página 884.

Aplicación de panorámico de audio en la cuadrícula de

la pista

Hacer clic y arrastrar para ajustar

el panorámico de audio

Capítulo 34: Panorámico de audio y mezcla de sonido envolvente (sólo en Pro Tools HD) 883

La ventana Output tiene, entre otras, las

funciones siguientes:

• Panorámico de audio X/Y (tipo joystick)

• Panorámico de audio con 3 controles

giratorios

• Divergencia completa y control de

porcentaje central

• AutoGlide

• Alimentación LFE

• Medidores multicanal

• Compatibilidad con ventana de destino de

Pro Tools

Se pueden abrir simultáneamente varios

panorámicos de audio o mostrar en una única

ventana el que se utiliza.

Para abrir una ventana Output:

" Haga clic en el botón de la ventana Output de

la pista en las ventanas Mix o Edit (vista de E/S).

Controles estándar

Todas las ventanas Output ofrecen controles

Pro Tools estándar para dirección, asignación de

rutas y otras funciones de pista. Dichos

controles se encuentran en la parte superior de

todas las ventanas Output, Send, Insert y Plug-

In. Algunos de los controles son propios del tipo

de ventana.

Atenuador de pista, aislamiento,

silenciamiento y automatización

Todas las ventanas Output proporcionan

controles de volumen y silenciamiento de pista.

Con ellos se pueden ajustar y automatizar el

volumen de pista, o silenciarla. El atenuador

más grande y el botón de silenciamiento

equivalen a los de la ventana Mix de Pro Tools.

Apertura de una ventana Output multicanal

Para instrucciones sobre cómo gestionar

varias ventanas Output, consulte

"Ventanas Output de pistas y envíos" en la

página 728.

Sección de control de panorámico de audio

Para más detalles sobre estas funciones

estándar, consulte "Controles de selección

estándar en las ventanas Output" en la

página 730.

Selector de pista

Selector de salida

Selector de ruta

Icono de

destino

Mostrar medidores

Modo Automation Safe

Guía de referencia de Pro Tools884

Controles de panorámico de audio envolventes

Al asignarse a pistas o rutas con cuatro canales o más, la ventana Output ofrece una cuadrícula X/Y

para panorámico de audio envolvente. Los altavoces asociados con el formato multicanal de

panorámico de audio se muestran en sus posiciones relativas fuera de la cuadrícula de panorámico de

audio. Estos altavoces también se utilizan como controles de ajuste de panorámico de audio a

altavoces.

Esta sección identifica todos los controles y funciones que se encuentran en los panorámicos de audio

multicanal Pro Tools.

Figura 49. Ventana Output con un panorámico de audio multicanal de formato 5.1

Cuadrícula X/Y

Atenuador LFE

Atenuador de pista y

medidor

Position

(controles giratorios de

panorámicos de audio)

Divergencia

Cursor de

posición de

panorámico

de audio

Botón de modo panorámico

de audio

Automatización,

aislamiento y

silenciamiento de

pista

Porcentaje de centrado

Hacer clic para

mostrar los compases

Iconos de ajuste de

panorámico de audio a

altavoces

Capítulo 34: Panorámico de audio y mezcla de sonido envolvente (sólo en Pro Tools HD) 885

Cuadrícula X/Y y puntero de

posición de panorámico de audio

En la cuadrícula X/Y se introduce y muestra la

información de panorámico de audio

multicanal. También puede introducir

información de panorámico de audio con el

método X/Y, con los tres controles giratorios o

especificando valores numéricos en los campos

de datos de Position. La automatización de

panorámico de audio también se puede

modificar de forma gráfica en la ventana Edit.

X/Y es el modo predeterminado de los

panorámicos de audio multicanal. En este

modo, la posición de panorámico de audio

actual de la pista se representa mediante un

punto verde. Constituye el puntero de posición

de panorámico de audio; en cuanto a su color,

indica el estado de automatización de la pista

que usa colores Pro Tools estándar.

Verde La pista se encuentra en el modo

Automation Read.

Rojo La pista se encuentra en los modos

Automation Write, Touch, Latch o

Touch/Latch.

Amarillo La pista se encuentra en el modo

Automation Off (o modo Automation Suspend).

Botón de modo de panorámico de audio

Este botón, situado bajo la cuadrícula X/Y,

brinda acceso a los modos envolventes de

panorámico de audio. Consulte "Modos de

panorámico de audio" en la página 887.

Controles de posición

Permiten definir la posición del panorámico de

audio.

front Muestra y controla la posición actual del

eje X frontal (izquierda/derecha) del

panorámico de audio.

rear Muestra y controla la posición actual del eje

X posterior (izquierda/derecha) del panorámico

de audio. En modo predeterminado de

panorámico de audio X/Y, la posición rear está

vinculada a la posición front y no se puede

controlar independientemente.

f/r (front/rear) Muestra y controla la posición

actual del eje Y del panorámico de audio.

Control de porcentaje de centrado

Controla la cantidad de señal que se dirige al

altavoz central. Permite mezclar una pista en el

frente con un central fantasma (valor central de

0%) o de tres canales (LCR) cuando ajuste el

panorámico de audio frontal.

Cuadrícula X/Y y puntero de posición de panorámico de

audio

Cuadrícula X/Y

Cursor de

posición de

panorámico de

audio

Botón de modo panorámico de audio establecido en

modo X/Y

Controles de posición y de porcentaje de centrado

Icono de modo X/Y

Guía de referencia de Pro Tools886

Controles de divergencia

La divergencia determina la anchura de la señal

con panorámico de audio en relación con los

altavoces circundantes. Para más información,

consulte el manual Pro Tools Sync & Surround

Concepts Guide. Hay tres controles de

divergencia:

Divergencia front (frontal), rear (posterior) y f/r

(frontal/posterior) Ofrece control de divergencia

separado y automatizable en los altavoces

frontales, posteriores y entre ambos.

Iconos de ajuste de panorámico de

audio a altavoces

Los iconos de ajuste de panorámico de audio a

altavoces permiten forzar el panorámico de

audio a la posición de los altavoces. Por ejemplo,

al hacer clic en el altavoz superior izquierdo, el

puntero de posición del panorámico de audio se

mueve a la esquina superior izquierda de la

cuadrícula X/Y.

Atenuador LFE

El atenuador LFE sólo está disponible en

formatos ".1" (5.1, 6.1 y 7.1).

El atenuador LFE determina la cantidad de señal

de pista actual que se dirigirá al canal LFE. Los

atenuadores LFE en las ventanas Track y Send

pueden seguir a grupos. El canal LFE Pro Tools es

siempre de ancho de banda completo. Para

obtener más información sobre cómo usar el

atenuador LFE, consulte "Atenuadores LFE en

panorámicos de audio multicanal" en la

página 893.

Controles de divergencia

Si desea ver ejemplos sobre cómo afecta la

configuración de divergencia al panorámico

de audio de salida, consulte "Divergence y

center %" en la página 891.

Atenuador LFE

Capítulo 34: Panorámico de audio y mezcla de sonido envolvente (sólo en Pro Tools HD) 887

Modos de panorámico de

audio

El botón de modo de panorámico de audio

permite acceder a cuatro modos: X/Y, edición de

divergencia, 3 controles giratorios y AutoGlide.

Los controles de panorámico de audio se pueden

automatizar en los cuatro modos.

Modos de panorámico de audio

Modo X/Y Ajuste de panorámico de audio de

tipo joystick mediante el arrastre del puntero de

posición del panorámico de audio a la

cuadrícula de altavoz X/Y. Para más

información, consulte "Panorámico de audio en

X/Y" en la página 887.

Modo con tres controles giratorios Ajuste de

panorámico de audio de punto a punto, entre

pares de altavoces. Para más información,

consulte "Panorámico de audio con tres

controles giratorios" en la página 888.

Edición de divergencia La cuadrícula X/Y de

divergencia se puede arrastrar para cambiar el

tamaño de los límites de divergencia.

Modo AutoGlide Panorámico de audio de punto

a punto desde el puntero de posición de

panorámico de audio hasta un nuevo destino

durante un tiempo de AutoGlide especificado.

Para más información, consulte "Modo

AutoGlide" en la página 890.

Para activar un modo panorámico de audio:

" En el panorámico de audio envolvente, haga

clic en el botón de modo panorámico de audio

hasta que aparezca el modo que desea.

Panorámico de audio en X/Y

Para ajustar el panorámico de audio en modo X/Y:

1 Haga clic en el botón de modo panorámico de

audio hasta que aparezca el icono de modo X/Y.

2 Arrastre el puntero de posición de panorámico

de audio, o haga clic en cualquier parte de la

cuadrícula y arrastre para ajustar el panorámico

de audio de la pista. La ubicación del puntero de

posición de panorámico de audio determina la

posición de panorámico de la señal. Por

ejemplo, para ajustar el panorámico de audio de

algo al altavoz posterior izquierdo, desplace el

puntero de posición de panorámico de audio a

la esquina inferior izquierda de la cuadrícula.

Botón de modo panorámico de audio (modo X/Y)

Botón de modo panorámico de audio

Botón de modo panorámico de audio establecido en

modo X/Y

No es necesario hacer clic en el puntero de

posición de panorámico de audio. Al hacer

clic en cualquier parte de la cuadrícula, el

puntero de posición de panorámico de audio

se desplaza hacia el lugar donde haga clic o

toma el relevo con un panorámico de audio

de hardware. El ajuste de panorámico de

audio no salta hasta la posición donde se

hace clic.

Icono de modo X/Y

Guía de referencia de Pro Tools888

Para alinear el puntero de posición de panorámico

de audio en una ubicación de la cuadrícula:

" Mantenga pulsada la tecla Control y haga clic

en cualquier parte de la cuadrícula X/Y.

Opciones de cuadrícula y métodos

abreviados

Modo de ajuste preciso Mantenga pulsada la

tecla Control (Windows) o Comando (Mac) para

realizar un ajuste preciso de todos los controles

del panorámico de audio.

Limitación al movimiento X o Y Mantenga

pulsada la tecla Mayús mientras arrastra el

puntero de posición de panorámico de audio

para limitar su movimiento en la dirección X

oY.

Restablecimiento del valor predeterminado

Pulse la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac)

mientras hace clic en la cuadrícula del

panorámico de audio para restablecer los valores

de la configuración predeterminada.

Ajuste de panorámico de audio a altavoces

Haga clic en uno de los iconos de ajuste de

panorámico de audio a altavoces para ajustar el

panorámico de audio a la posición de ese

altavoz.

Presentación de automatización en la ventana

Edit Haga clic en un control manteniendo

pulsadas las teclas Control+Inicio (Windows) o

Comando+Control (Mac) para ver la lista de

reproducción de ese control en la ventana Edit.

Panorámico de audio con tres

controles giratorios

Pro Tools ofrece el modo con tres controles

giratorios como una manera más para introducir

movimientos de panorámico de audio.

El modo con tres controles giratorios permite:

• Ajustar el panorámico de audio en líneas

rectas mediante los controles giratorios de

Position con un movimiento completo de las

posiciones frontal, posterior y

frontal/posterior para mover el puntero de

posición del panorámico de audio.

– y –

• Ajustar el panorámico de audio de manera

independiente entre pares de altavoces.

Panorámico de audio en X/Y

Todos los controles de panorámico de audio

se pueden automatizar, incluidos los de

posición y divergencia. Consulte el

capítulo 30, "Automatización" para más

información.

Capítulo 34: Panorámico de audio y mezcla de sonido envolvente (sólo en Pro Tools HD) 889

Por ejemplo, al ajustar el panorámico de audio

del frontal izquierdo al posterior derecho en

modo con tres controles giratorios, se oirá audio

desde esos dos altavoces (siempre que esté

activada la divergencia completa).

En comparación, en modo X/Y un panorámico

de audio diagonal puede dar como resultado la

audición de audio en algunos o en todos los

canales.

La diferencia es que el modo con tres controles

giratorios ajusta panorámico de audio de forma

independiente entre la posición frontal y

posterior de la trayectoria de panorámico de

audio, mientras que el panorámico de audio en

modo X/Y tiene lugar en la cuadrícula completa

de 360°. Divergence y center % son variables en

los dos modos.

Para activar el modo de panorámico de audio con

tres controles giratorios:

" Haga clic en el botón de modo panorámico de

audio hasta que aparezca el icono de modo de

tres controles giratorios.

La línea de la trayectoria de panorámico de

audio aparece en la cuadrícula y se extiende de la

parte frontal (eje X) a la posterior (eje Y).

Para ajustar el panorámico de audio en modo con

tres controles giratorios:

1 Ajuste los controles de posición front y rear

para configurar la línea de trayectoria.

2 Gire el control de posición f/r para ajustar el

panorámico de audio en toda la trayectoria.

El puntero de posición de panorámico de audio

se limita a la línea de trayectoria blanca.

Para cambiar los ángulos de trayectoria con tres

controles giratorios, efectúe uno de los

procedimientos siguientes:

" Arrastre cualquier extremo (front o rear) de la

línea de trayectoria.

– o –

" Ajuste los controles de posición front o rear.

Ajuste y medición de panorámico de audio con tres

controles giratorios

Ajuste de panorámico de audio y medición en

modo X/Y

Trayectoria con

tres controles

giratorios

Modo con tres

Medidores

Posición de panorámico

de audio en X/Y

Medidores

Modo X/Y

Botón de modo panorámico de audio establecido en

modo de 3 controles giratorios

Icono de modo con tres controles giratorios

Guía de referencia de Pro Tools890

Para cambiar la posición de trayectoria actual

(de izquierda a derecha) y conservar los ángulos

actuales:

" Arrastre la línea de trayectoria (no los

extremos) a una posición nueva.

Modo AutoGlide

Este modo permite la escritura rápida de la

automatización del panorámico de audio

envolvente haciendo clic en posiciones nuevas

de la ventana del panorámico de audio

envolvente, en lugar de mover manualmente los

controles del panorámico de audio envolvente.

El intervalo que tarda en deslizarse de punto a

punto (del cursor de la posición de panorámico

de audio al nuevo destino) se denomina tiempo

de AutoGlide. Este intervalo temporal se

establece en la ficha Mixing de Preferences y va

de 10 ms a 10000 ms (10 segundos).

Para configurar el tiempo de AutoGlide

1 Elija Setup > Preferences y haga clic en la ficha

Mixing.

2 Configure AutoGlide Time en la sección

Automation.

Para efectuar un pase de automatización de

AutoGlide:

1 Haga clic en el botón de modo panorámico de

audio hasta que aparezca el icono de AutoGlide.

En el botón de modo panorámico de audio

aparece una línea oblicua de puntos que finaliza

en un punto relleno (que representa un cursor)

en la esquina superior derecha del botón.

2 En la ventana Mix o Edit, haga clic en el

selector del modo de automatización y

seleccione un modo de automatización para la

pista que desea automatizar.

3 Pulse el botón de reproducción para iniciar la

reproducción.

4 Establezca un destino nuevo para el cursor.

Para ello, efectúe una de las acciones siguientes:

• Haga clic en uno de los iconos de ajustar

panorámico de audio a altavoces para

deslizarse a la posición de ese altavoz.

– o –

• Haga clic en la ventana de panorámico de

audio para deslizarse a una posición

específica de la cuadrícula X/Y.

Si se escribe la automatización en el modo

AutoGlide, el cursor de la posición de

panorámico de audio no se puede arrastrar

desde su posición.

Botón de modo panorámico de audio establecido en

modo AutoGlide

Botón de modo panorámico de audio (modo AutoGlide)

Icono de modo AutoGlide

Modo AutoGlide

Iconos de

ajuste de

panorámico

de audio a

altavoces

Cursor de

posición de

panorámico

de audio

Capítulo 34: Panorámico de audio y mezcla de sonido envolvente (sólo en Pro Tools HD) 891

El cursor de posición de panorámico de audio

empieza a desplazarse hacia el destino nuevo en

el intervalo que tarda en recorrer el tiempo de

AutoGlide. Cuando se llega al punto de destino

nuevo, en la nueva posición se escribe un punto

crítico nuevo.

5 Si desea escribir otros movimientos de

panorámico de audio, repita el paso anterior.

6 Detenga el transporte cuando haya concluido.

Divergence y center %

Los controles Divergence y center % oscilan

entre 0 y 100, y se pueden automatizar. Son

útiles para asegurar audición y cobertura en

locales grandes, y para aumentar la claridad de

las voces.

Opción front de Divergence Controla la

divergencia entre los altavoces frontales

(sólo eje X).

Opción rear de Divergence Controla la

divergencia entre los altavoces posteriores

(sólo eje X).

Opción front/rear de Divergence Controla la

divergencia entre los altavoces frontales y

posteriores (el eje Y).

Porcentaje central (%) Determina la existencia

de una imagen central diferenciada, una imagen

central completamente fantasma o una cantidad

variable entre las dos.

Divergencia

En la cuadrícula de panorámico de audio, los

valores de divergencia actuales se muestran

mediante un contorno de color morado.

De forma predeterminada, los panorámicos de

audio envolventes Pro Tools son divergentes al

100%, lo que significa que una señal cuyo

panorámico de audio se ajuste completamente

en un altavoz sólo se podrá oír por ese altavoz.

Pantalla y controles de divergencia

Divergencia total para panorámico de audio

diferenciado en frontal izquierdo (los medidores sólo

muestran señal en el frontal izquierdo).

Pantalla de divergencia

Controles de divergencia

Medi-

dores

Cursor de

posición de

panorámico

de audio

Guía de referencia de Pro Tools892

Con valores de divergencia bajos se produce una

señal de fuente más ancha. Cuando la

divergencia es menor que el 100%, las pistas se

dirigen a los altavoces circundantes en cierta

medida, aun cuando el puntero de posición de

panorámico de audio esté colocado al lado de un

solo altavoz.

Para ajustar la divergencia:

" Ajuste los controles de divergencia front, rear

y front/rear según sea necesario.

Para ajustar la divergencia de forma gráfica:

1 Haga clic en el botón de modo panorámico de

audio hasta que aparezca el icono de modo de

edición de divergencia.

2 En la cuadrícula, arrastre para modificar los

límites de divergencia.

Porcentaje central (%)

La opción center % controla la existencia de un

canal central diferenciado para la pista o un

canal central fantasma.

Ejemplo de porcentaje central

En la producción de películas y vídeos, el canal

central suele contener diálogo. Para mejorar la

claridad del diálogo, se recomienda retirar del

altavoz central elementos como la música.

Mediante la reducción de center % en las pistas

de música, la música cuyo panorámico de audio

se ha ajustado a la parte frontal del campo

sonoro sólo se puede ajustar a los altavoces

izquierdo y derecho, por lo que se impone la

existencia de una imagen central fantasma

variable.

Divergencia frontal al 0% para obtener el panorámico

de audio más ancho (los medidores muestran señales

en los tres altavoces frontales)

Botón de modo panorámico de audio establecido en

modo de edición de divergencia

Medi-

dores

Divergencia

frontal

Cursor de

posición de

panorámico

de audio

Icono de edición de divergencia

Centro diferenciado (center % a 100)

Centro fantasma (center % a 0)

Cursor de posición

de panorámico de

audio

Medidores

Porcentaje de

centrado

Medidores

Porcentaje de

centrado

Cursor de posición

de panorámico de

audio

Capítulo 34: Panorámico de audio y mezcla de sonido envolvente (sólo en Pro Tools HD) 893

Para ajustar el porcentaje de centrado:

" Ajuste el control center % según proceda.

A medida que reduce el valor de center %, el

altavoz central situado en la parte superior de la

cuadrícula se hace menos visible. Configurado

en 0, el altavoz central es invisible y, de esta

manera, refleja la configuración para un

centrado fantasma total.

Atenuadores LFE en

panorámicos de audio

multicanal

El atenuador LFE controla la cantidad de señal

de pista que se dirigirá al LFE. Los atenuadores

LFE están disponibles sólo cuando se asigna una

pista a una ruta cuyo formato admite LFE (5.1,

6.1 o 7.1).

Para realizar mezclas en el canal LFE:

" Ajuste el atenuador LFE en cualquier ventana

Output de formato envolvente ".1".

Atenuadores LFE y grupos

Los atenuadores LFE de envío y pista pueden

seguir los grupos Edit y Mix si se activan en la

página Group Attributes en el cuadro de diálogo

Create Groups o Modify Groups. Los

atenuadores LFE se pueden asignar para seguir

grupos como atributo global o grupo por grupo.

Consulte "Selección de los atributos del grupo"

en la página 183.

Activación de LFE

Algunos módulos adicionales multicanal,

incluido el compresor/limitador multicanal

DigiRack Dynamics III, ofrecen LFE Enable.

Esto permite activar o aplicar Bypass al

procesamiento del canal LFE si éste existiera.

Para procesar el canal LFE en un módulo adicional

multicanal:

" Haga clic para permitir la activación de LFE en

módulos adicionales multicanal compatibles.

La activación de LFE se resalta si el

procesamiento LFE está activado y no se resalta

si se ha aplicado Bypass.

Altavoz central menos visible

Para información general sobre LFE,

subcanales y temas relacionados, consulte

el manual Pro Tools Sync & Surround

Concepts Guide.

LFE Enable en el compresor/limitador multicanal

DigiRack Dynamics III

Si no está disponible la activación de LFE,

intente utilizar la versión multimono del

módulo adicional.

Guía de referencia de Pro Tools894

Listas de reproducción de

panorámico de audio

Los panorámicos de audio multicanal tienen

una lista de reproducción de automatización

para cada control de posición y divergencia.

Módulo adicional Surround

Scope

El módulo adicional Surround Scope ofrece un

medidor de 360°para medir rutas multicanal

durante las mezclas.

Distribución de pistas de formato 5.1

Todos los medidores de formato 5.1 (incluidos

los presentados en el medidor Surround Scope,

en pistas y en ventanas Output y sus vistas de

medidor de ruta) presentan siempre este orden:

L C R Ls Rs LFE

Para usar el módulo adicional Surround Scope:

" En un atenuador principal multicanal, haga

clic en el botón Insert y seleccione el módulo

adicional Multi-channel TDM > Sound Field >

Surround Scope.

Surround Scope muestra los niveles de salida en

una cuadrícula de 360° y en diodos

tradicionales.

La automatización de panorámico de audio

se puede trazar, editar, cortar, copiar y

pegar en la ventana Edit. Para más

información, consulte el capítulo 30,

"Automatización".

Para más información sobre la medición en

Pro Tools, consulte "Pistas 5.1, formatos,

asignación y medición" en la página 861.

Módulo adicional Surround Scope

Para información sobre Surround Scope,

consulte la Guía de módulos adicionales

Digidesign.

Capítulo 35: Trabajo con sincronización 895

Capítulo 35: Trabajo con sincronización

La sincronización permite que un sistema

transmita código de tiempo y que otro

dispositivo siga ese código de tiempo. Pro Tools

se sincroniza con otros dispositivos utilizando

un código de tiempo SMPTE/EBU o MIDI.

Opciones de sincronización de

Pro Tools

Hay varias opciones para sincronizar Pro Tools

con una fuente externa o para usar Pro Tools

como dispositivo principal. No todas las

opciones están disponibles en todos los sistemas

Pro Tools, como se explica.

Activación de SMPTE únicamente

Esta solución es útil para proyectos cortos si la

velocidad de ambos sistemas es muy parecida

pero, incluso los mejores sistemas no suelen

permanecen perfectamente sincronizados

durante más de un par de minutos.

SMPTE Trigger vinculado a un periférico

SYNC

(sólo en Pro Tools HD)

Puede usar un periférico SYNC de Digidesign

opcional para vincular la velocidad de

reproducción y grabación de Pro Tools con

cualquiera de las siguientes fuentes de referencia

de reloj al conectarlo como dispositivo

secundario de código de tiempo:

•LTC

• Fuente de vídeo

• Referencia de vídeo interna

•VITC

• Reloj de palabras 1x

•Reloj "nulo" AES/EBU

• Tono piloto

• Bi-Phase

Esto posibilita una sincronización duradera y

fiable cuando todos los transportes dentro del

sistema se vinculan a esta fuente de

sincronización común, o mediante vinculación

a cualquier variante de código de tiempo

entrante al configurar el sistema como

dispositivo secundario de código de tiempo.

Para más información sobre formatos

SMPTE/EBU y otros conceptos relacionados

con códigos de tiempo, consulte el manual

Pro Tools Sync & Surround Concepts Guide.

Guía de referencia de Pro Tools896

SMPTE Trigger mientras se sincroniza con una

fuente no vinculada

La activación de SMPTE se puede usar con un

periférico opcional SYNC o dispositivo

equivalente para vincular la velocidad de

grabación y reproducción de Pro Tools al

conectarlo como dispositivo secundario de LTC.

Esto posibilita una sincronización precisa y

duradera mediante vinculación a cualquier

variación en el código de tiempo entrante.

Los periféricos SYNC también admiten

referencia de posición VITC y Bi-phase/Tach.

Opciones de sincronización de

periféricos SYNC

Si añade un periférico SYNC de Digidesign al

sistema Pro Tools|HD, puede usar Pro Tools

como dispositivo principal de la configuración

de sincronización. Todos los demás dispositivos

estarán configurados como secundarios de

Pro Tools.

Puede usar Pro Tools junto con un periférico

SYNC para generar mensajes LTC, MIDI Time

Code o comandos MMC. Al leer código de

tiempo entrante SMPTE del conector de entrada

SMPTE, el periférico SYNC regenera el código de

tiempo a través del conector de salida LTC o

MTC. Esta señal puede transmitirse a otros

dispositivos secundarios.

MachineControl™

Los periféricos SYNC de Digidesign también son

compatibles con el software MachineControl de

Digidesign; proporciona numerosas funciones

especializadas para tareas de sincronización de

posproducción entre las que cabe citar

activación remota de pistas, emulación VTR o

código de tiempo serie. (Para más información,

consulte la Guía de MachineControl o póngase en

contacto con su proveedor de Digidesign.)

Salida de reloj Clock Output

(menú)

Pro Tools se puede usar como dispositivo

principal en la configuración de sincronización

de manera que todos los demás dispositivos

siguen la salida de reloj de palabras de Pro Tools.

En los sistemas Pro Tools|HD, la salida de reloj se

puede configurar para reloj de palabras de 1x o

256x Slave Clock para las entradas y salidas

heredadas de Digidesign (como 888|24 I/O).

Para más información sobre las entradas y

salidas heredadas y la salida de reloj, consulte la

Guía de introducción a Pro Tools|HD.

Para configurar Ext. Clock Output:

1 Elija Setup > Hardware en Pro Tools.

2 Haga clic en el menú emergente Ext. Clock

Output y seleccione una señal disponible.

3 Cuando haya terminado, haga clic en OK para

cerrar el cuadro de diálogo Hardware Setup.

Si necesita instrucciones para conectar un

periférico de sincronización externo al

sistema Pro Tools, consulte la Guía de

introducción. Si utiliza un periférico SYNC,

consulte la documentación correspondiente.

Capítulo 35: Trabajo con sincronización 897

Ventana Session Setup

La ventana Session Setup permite configurar

diferentes opciones del sistema relacionadas con

el código de tiempo. También contiene áreas no

editables que muestran la frecuencia de

muestreo, formato de archivo y profundidad de

bits de la sesión.

Ventana Session Setup

La ventana Session Setup está dividida en tres

secciones. La información y opciones de sesión

aparecen en la parte superior de la ventana. Las

secciones SYNC Setup & Session Offsets y Time

Code Settings se pueden mostrar u ocultar

usando los triángulos correspondientes para

expandir y contraer secciones. Véase la figura 50

en la página 898.

Para abrir la ventana Session Setup:

" Con una sesión abierta en Pro Tools, elija

Setup > Session.

Para expandir la sección SYNC Setup & Session

Offset:

" Haga clic en el triángulo de expansión o

contracción de SYNC Setup & Time Code.

Los controles de esta sección configuran las

opciones de los periféricos SYNC de Digidesign.

Se proporcionan parámetros para Clock

Reference, Positional Reference, Video Format y

Variable Speed Override.

Para mostrar la sección Time Code Settings:

" Haga clic en el triángulo de expansión o

contracción de Time Code Settings.

Los controles de esta sección permiten ajustar

las opciones de generación y reemplazo de

código de tiempo y constan de selectores

independientes de pull up y pull down para

frecuencias de audio y vídeo.

Si Legacy Port está activado (en

contraposición a Expansion Port), Ext.

Clock Output cambia automáticamente a

Slave256x. Para restablecer Ext. Clock

Output, el botón Port Settings debe volver a

establecerse en Expansion y Legacy I/O debe

configurarse como No Interface. (Para

configurar una E/S heredada como No

Interface, seleccione su nombre en la lista

Peripherals y elija No Interface en el

menú emergente de interfaces.)

Los sistemas Pro Tools LE con DV Toolkit 2

admiten varias opciones de código de

tiempo (por ejemplo, reglas de base de

tiempo en código de tiempo y Feet.Frame).

Si desea una lista completa, consulte el

manual DV Toolkit 2 Guide.

Guía de referencia de Pro Tools898

Información y configuración de la

sesión

Sample Rate

Indica la frecuencia de muestreo de la sesión

actual.

Bit Depth

Indica la profundidad de bits de la sesión actual.

Audio Format

Indica el formato de archivo de los archivos

grabados en la sesión.

Fuente de reloj

Use este menú para configurar la fuente de reloj

del sistema. Puede elegir entre un periférico

SYNC, una fuente de reloj interna de un

periférico de Digidesign o una fuente de reloj

externa conectada a una interfaz de audio

Pro Tools|HD.

Opciones de fuente de reloj

SYNC Al usar un periférico SYNC, Pro Tools

recibe la fuente de reloj de ese periférico SYNC.

El periférico SYNC puede a su vez hacer

referencia a una fuente de reloj externa,

seleccionada en la sección SYNC Setup de la

ventana Session Setup.

Figura 50. Ventana Session Setup con un periférico SYNC

Opciones de

Desfase del lector de código de tiempo

Opciones de Freewheel

Fuente de reloj

Información y

configuración de la

sesión

Opciones de External

Time Code Offset

Opciones de Pull

Up/Pull Down

Opciones de

Generator

Sección Time Code

Settings

Sección de

desfases de SYNC y

Time Code

SYNC Setup

Los cambios que se realicen en la opción

Clock Source del cuadro de diálogo

Hardware Setup se reflejan en la ventana

Session Setup y viceversa.

Capítulo 35: Trabajo con sincronización 899

Internal En modo Internal, el sistema hace

referencia al reloj interno del periférico de

Digidesign y se reproduce en la frecuencia de

muestreo de la sesión.

Fuentes de reloj externas Según la interfaz de

audio de Pro Tools|HD que tenga, las opciones

de fuente de reloj externa pueden ser AES/EBU,

S/PDIF Optical, ADAT Optical, TDIF y Word

Clock (hay frecuencias de reloj de palabras

opcionales disponibles a frecuencias de

muestreo de sesión superiores). Las fuentes

externas pueden ser cualquier múltiplo de la

frecuencia "base". La frecuencia base es de

44,1 kHz para fuentes de 88,2 y 176,4 kHz.

La frecuencia base es de 48 kHz para fuentes de

96 y 192 kHz. Si se elige una fuente externa y no

se detecta un reloj de sincronización válido en

External Clock In, la E/S volverá al modo

Internal.

System Delay

Si la compensación de retraso está activada, esta

pantalla indica la cantidad total de retraso (en

muestras) aplicado por el sistema para

compensar los retrasos de direcciones de

mezclador y módulos adicionales.

Session Start

Use este campo para especificar una ubicación

de fotograma de inicio SMPTE para la sesión.

Consulte "Configuración del tiempo de inicio de

sesión SMPTE (fotograma de inicio)" en la

página 903.

Incoming Time (Current Time)

Aquí se indica el código de tiempo entrante.

Time Code Rate

Este menú permite especificar la frecuencia de

código de tiempo SMPTE de la sesión activa.

Feet+Frames Rate

Las frecuencias Feet+Frame de las sesiones se

pueden configurar mediante el selector

Feet+Frame Rate. Las opciones de frecuencias

son 23,976, 24 y 25 fps.

Configure esta frecuencia para que coincida con

la del proyector o la del vídeo si se tiene en

cuenta la velocidad del proyector. Por ejemplo,

para efectuar una transferencia de telecine de un

proyector de 24 fps a vídeo NTSC, la frecuencia

del proyector debe ser de 23,976 fps, al margen

de si la sesión utiliza o no pull down de audio.

Time Code 2 Rate

Este menú emergente permite configurar una

frecuencia de cuadros secundaria que se puede

mostrar en la regla junto con la regla principal

del código de tiempo. Eso permite hacer

referencia a las frecuencias de cuadros en la línea

de tiempo que son diferentes de la frecuencia de

código de tiempo de la sesión.

Si se activa un periférico SYNC en el

cuadro de diálogo Peripherals y está

correctamente conectado a la cadena

Loop Sync, el periférico SYNC puede ser

el Loop Master y las interfaces de audio

Pro Tools|HD se ajustarán a Loop Sync.

Para más información sobre fuentes de

reloj externas, consulte la

documentación del periférico SYNC.

Guía de referencia de Pro Tools900

SYNC Setup & Time Code Offsets

(sólo en Pro Tools HD)

SYNC Setup

Los controles de la sección SYNC Setup

permiten configurar los parámetros de

periféricos SYNC relativos a referencia de reloj,

referencia de posición, formato de vídeo y VSO.

Clock Reference Este menú se utiliza para

definir la referencia de reloj de Pro Tools.

! Si se usa un periférico SYNC de Digidesign, el

selector de referencia de reloj muestra todos los

tipos de reloj compatibles con el periférico

SYNC.

! Si se usa Pro Tools|HD sin periférico SYNC, las

opciones incluyen cualquier formato digital o

fuente disponible en E/S de Pro Tools|HD (como

AES, S/PDIF o palabras de 1x que llegue al puerto

de entrada del reloj de palabras de la interfaz de

Pro Tools|HD).

Positional Reference Use este menú para

determinar la fuente de código de tiempo de

Pro Tools que se utilizará para la referencia de

posición.

Video Format Use este menú para configurar la

sesión como NTSC o PAL.

\Variable Speed Override (VSO) La función

Variable Speed Override (VSO) requiere un

periférico SYNC de Digidesign.

Si un periférico SYNC está conectado a un

sistema Pro Tools|HD, los controles de VSO se

encuentran en la sección SYNC Setup de la

ventana Session Setup.

Indicador Locked El indicador Locked

(bloqueado) se enciende cuando el periférico

SYNC está sincronizado a la referencia de reloj

seleccionada. El indicador parpadea si no se

detecta la referencia de reloj seleccionada o

cuando está fuera del rango de frecuencia al que

puede bloquearse.

Indicador Speed Cal La precisión de este

indicador es igual que la de la referencia de reloj

entrante. El indicador Speed Cal se enciende

cuando la frecuencia de salida se encuentra

dentro de un rango de 200 ppm (0,02%) de la

frecuencia de muestreo seleccionada. Se apaga

cuando la frecuencia de muestreo de salida no se

encuentra dentro de la frecuencia esperada

(objetivo).

Controles de VSO en la ventana Session Setup

Consulte la documentación del periférico

SYNC para informarse sobre el uso de VSO

para modificar la velocidad de reproducción

de Pro Tools.

Capítulo 35: Trabajo con sincronización 901

Desfases de código de tiempo externo

En la sección External Time Code Offsets,

Pro Tools permite compensar el retraso de

dispositivos que siempre se desfasan un número

fijo de fotogramas (por ejemplo, algunos

dispositivos principales de vídeo con corrección

de color) o de material que empieza en un punto

diferente que la sesión.

Hay tres tipos de opciones de retraso del código

de tiempo inicial de la sesión. Son las siguientes:

• MMC (MIDI MachineControl)

• 9-Pin (control de equipo de serie)

• Periféricos de sincronización (como un

periférico SYNC de Digidesign o una

interfaz MIDI que ofrecen código de

tiempo MIDI).

Pueden usarse valores de desfase positivos y

negativos para desplazar el código de tiempo de

Pro Tools hacia delante y hacia atrás

respectivamente.

Pueden definirse valores diferentes para cada

uno de los tipos de desfase o vincularlos para

ajustarlos del mismo modo.

Si usa la opción MachineControl de Digidesign,

External Time Code Offsets dispondrá de

opciones adicionales. Para más información,

consulte la Guía de MachineControl.

Time Code Settings

Generator

Generator permite activar la generación de

herramientas de Pro Tools y la salida de LTC y

MTC. Para más información, consulte

"Generación de código de tiempo" en la

página 910.

Using Peripheral Esta opción genera código de

tiempo de salida del dispositivo seleccionado en

la página Synchronization del cuadro de diálogo

Peripherals.

Uso de MTC Esta opción genera código de

tiempo de salida al destino seleccionado en la

página Synchronization del cuadro de diálogo

Peripherals.

Freewheel

Las opciones de la sección Freewheel permiten

configurar el modo en que Pro Tools continuará

con la reproducción si el código de tiempo se

interrumpe o está corrupto. Use estas opciones

como método preventivo contra errores posibles

si la fuente de código de tiempo SMPTE tiene

"huecos" o pérdidas temporales de señal.

Ninguna No se aplica reemplazo.

Frames Permite definir la cantidad de

fotogramas que se reemplazarán (de 1 a 20).

El predeterminado, 8 fotogramas, es el

recomendado para la mayoría de las

aplicaciones.

Jam Sync Permite a Pro Tools activar la

sincronización con el código de tiempo entrante

y continuar con la reproducción aunque el

código de tiempo se interrumpa por completo.

Puede ser útil, por ejemplo, si el código está

dañado o se ha borrado accidentalmente de la

cinta fuente.

Guía de referencia de Pro Tools902

Pull Up/Down

Cuando Pro Tools se usa con un periférico SYNC

o un periférico de otro fabricante que admita

frecuencias de muestreo con Pull Up o Pull

Down, esta opción permite aplicar Pull Up o Pull

Down a la frecuencia de muestreo actual.

Para información general, consulte el manual

Pro Tools Sync & Surround Concepts Guide.

Para más información sobre la aplicación de

factores de pull en Pro Tools, consulte "Pull Up y

Pull Down" en la página 905.

Time Code Reader Offset (desfase de

sincronización)

Este campo permite definir un desfase de

activación para el código de tiempo MIDI

entrante (entre –100.000 y +100.000 muestras).

Esto permite crear un desfase permanente para

determinar con más precisión el punto en que

Pro Tools se sincroniza con relación al código de

tiempo entrante. Por ejemplo, un valor de –50

hace que un evento de Pro Tools se produzca 50

muestras antes que el mismo evento en el

código de tiempo MIDI entrante. Use esta

función para compensar las diferencias de

temporización entre diversos convertidores

SMPTE-MIDI o

analógico-digital/digital-analógico.

Preparativos para el trabajo

con SMPTE

El primer paso de los preparativos consiste en

elegir una frecuencia de fotogramas SMPTE

adecuada. Pro Tools admite todas las frecuencias

de fotogramas SMPTE estándar. Si trabaja con

una cinta con código de tiempo SMPTE, es

importante conocer la frecuencia de cuadros.

En algunos casos, un periférico SYNC se puede

dedicar a este uso.

Configuración de Pro Tools

para SMPTE

Las opciones del sistema Synchronization y

MachineControl se activan en el cuadro de

diálogo Peripherals de Pro Tools. Estas opciones

pertenecen a la configuración del sistema, se

mantienen constantes al margen de la sesión en

que se trabaje. Configure estas opciones antes de

abrir una sesión.

Otras opciones se configuran en la ventana

Session Setup, por ejemplo la frecuencia de

código de tiempo, la frecuencia de Feet+Frames,

el fotograma de inicio y el formato de tiempo de

la sesión. Estas opciones son específicas de una

sesión. Tales opciones sólo se pueden configurar

con una sesión abierta.

Tenga en cuenta que los factores de pull up

y pull down se aplican de manera distinta

en diferentes procesos de trabajo. Antes de

comenzar a trabajar, compruebe el proceso

de trabajo específico del proyecto.

Para conseguir una completa explicación de

las frecuencias de cuadros SMPTE, consulte

el manual

Pro Tools Sync & Surround

Concepts Guide

Sólo los sistemas Pro Tools|HD

admiten

MachineControl.

Capítulo 35: Trabajo con sincronización 903

Selección de un formato SMPTE

Para elegir un formato SMPTE:

1 En Pro Tools, elija Setup > Session.

2 Elija una frecuencia de fotogramas (formato

SMPTE) en el selector de frecuencia de código de

tiempo.

3 En el cuadro pertinente, indique (si procede)

los fotogramas de reemplazo de código de

tiempo (consulte "Freewheel" en la página 901).

Configuración del tiempo de inicio

de sesión SMPTE (fotograma de

inicio)

La ventana Session Setup también permite

especificar un fotograma de inicio SMPTE para la

sesión abierta. El material de cintas de vídeo no

suele empezar con precisión en el fotograma

SMPTE 00:00:00:00. El usuario puede indicar un

tiempo de inicio de sesión basado en un número

de fotograma adecuado de la cinta de proyecto.

Las funciones de Pro Tools relacionadas con

SMPTE (por ejemplo, el modo Spot) usarán ese

valor como referencia de punto de inicio de

sesión.

Tiempo de inicio al marcar una cinta con

código de tiempo

Si va a generar código de tiempo, se recomienda

establecer el comienzo en 01:00:00:00 (restando

tiempo para negro inicial, barras y tono o

logotipos). De este modo, se evitan problemas

que pueden tener lugar con algunos

sincronizadores cuando el código de tiempo

marcado pasa de 23:59:59:29 a 00:00:00:00 (lo

que habitualmente se denomina "límite de

medianoche").

Para especificar un tiempo de inicio SMPTE para

la sesión:

1 Elija Setup > Session.

2 Introduzca un número de fotograma SMPTE

en el campo Session Start.

Para capturar una dirección de tiempo SMPTE

entrante como tiempo de inicio de sesión:

1 Haga clic en el campo Session Start.

2 Comience a reproducir la fuente del código

tiempo.

3 En la ubicación donde desee capturar el valor

entrante, pulse la tecla igual (=) en el teclado

numérico.

4 Pulse Intro para aceptar el valor.

A continuación puede editar la dirección

capturada. La sesión usa el número de

fotograma indicado como fotograma de inicio

SMPTE cuando está online.

Si las pistas contienen regiones y se cambia el

tiempo del fotograma de inicio SMPTE original a

un tiempo posterior (por ejemplo, de

00:00:00:00 a 01:00:00:00), todas las regiones

existentes permanecerán en su posición relativa

pero su comienzo se retrasará el tiempo añadido

al fotograma de inicio.

5 Si cambia el tiempo de inicio de una sesión

abierta que contenga pistas, después de la

ventana Session Setup aparece un cuadro de

diálogo de aviso. Elija una de las dos opciones:

Maintain Time Code Coloca el tiempo de sesión

adicional al inicio de la sesión y mantiene las

regiones en sus ubicaciones de código de tiempo

originales.

Guía de referencia de Pro Tools904

Maintain Relative Position Coloca el tiempo de

sesión adicional al principio de la sesión y

mantiene la posición relativa de las regiones con

respecto al nuevo fotograma de inicio.

Por ejemplo, si cambia el fotograma de inicio de

sesión de 01:00:00:00 a 00:59:00:00, Pro Tools

añade un minuto de tiempo de sesión para

acomodar el nuevo fotograma de inicio y mueve

las regiones a una posición anterior para que

mantengan su posición con relación al

fotograma de inicio.

Cómo redefinir una posición de

código de tiempo

(sólo en Pro Tools HD y Pro Tools LE con

DV Toolkit 2)

Utilice este comando para volver a definir la

posición actual del código de tiempo y el tiempo

de inicio de la sesión. Si crea un punto de

inserción (o selección) e introduce la nueva

posición de código de tiempo para la ubicación,

el tiempo de inicio de la sesión se volverá a

calcular según la posición del nuevo código de

tiempo relativo.

Para redefinir una posición en el código de tiempo

actual:

1 Con la herramienta de selección, haga clic en

una pista (o efectúe una selección) cuya posición

desee volver a definir.

2 Elija Setup > Current Time Code Position.

3 Escriba un nuevo número de fotograma

SMPTE en el cuadro de diálogo para que

corresponda con el código de tiempo que se

muestra en el cuadro.

4 Haga clic en OK.

Redefinición de una posición de

Feet+Frames

(sólo en Pro Tools HD y Pro Tools LE con

DV Toolkit 2)

Mediante este comando se vuelve a definir la

posición actual de pies y fotogramas. Si crea un

punto de inserción (o selección) e introduce una

nueva posición de pies y fotogramas para esa

ubicación, el tiempo de inicio de la sesión se

vuelve a calcular según la nueva posición

relativa de pies y fotogramas.

Este comando se suele emplear para integrar

tonos de prueba, pre-roll, cuentas atrás y

material similar previo al programa en sesiones

de Pro Tools.

Para configurar una posición de fotogramas

relativa de una sesión (Feet+Frames):

1 Con la herramienta de selección, haga clic en

una pista (o efectúe una selección) cuya posición

desee volver a definir.

2 Elija Setup > Current Feet+Frames Position.

3 Especifique una posición de Feet+Frame para

que se corresponda con el código de tiempo que

se muestra en el cuadro de diálogo.

4 Haga clic en OK.

Si la inserción o selección no está en un

límite de cuadrícula, se alinea con el límite

de cuadrícula más cercano.

Si la inserción o selección no está en un

límite de cuadrícula, se alinea con el límite

de cuadrícula más cercano.

Capítulo 35: Trabajo con sincronización 905

Presentación de tiempo en

fotogramas SMPTE

(sólo en Pro Tools HD y Pro Tools LE con

DV Toolkit 2)

En Pro Tools, la escala de tiempo principal se

puede configurar en código de tiempo (SMPTE),

que se mostrará en el contador principal.

Aunque Pro Tools siga sincronizándose con el

código de tiempo entrante SMPTE si la escala de

tiempo aparece en Bars:Beats, Minutes:Seconds

o en Feet.Frames, el uso de código de tiempo

SMPTE resulta más útil como referencia.

Para configurar la escala de tiempo principal en el

código de tiempo SMPTE, efectúe una de estas

acciones:

" Elija View > Rulers > Time Code.

– o –

" En la ventana Edit, haga clic en el selector del

contador principal y seleccione Time Code.

Pro Tools muestra valores de código de tiempo

con el formato seleccionado de frecuencia de

cuadro SMPTE.

Visualización del contador secundario y

la escala de tiempo secundaria

En el contador secundario (Sub) se puede

mostrar una escala de tiempo secundaria. Por

ejemplo, si la escala de tiempo principal está

configurada en Time Code y quiere comparar el

tiempo SMPTE con el "tiempo real", al usar una

frecuencia de fotogramas de 29,97 Non-Drop,

haga clic en el selector del contador secundario

y como escala de tiempo secundaria seleccione

Min:Secs.

Pull Up y Pull Down

Pro Tools admite hasta un 4% de pull up o pull

down y un 0,1% adicional. Se pueden configurar

frecuencias diferentes para el audio y el vídeo de

la sesión (cuando el vídeo se haya importado o

capturado en la sesión).

Cuando nos referimos a pull up y pull down de

4%, los porcentajes precisos utilizados son de

4,167%. Véase la tabla 36 en la página 908.

Aunque no es necesario un periférico SYNC de

Digidesign para utilizar las opciones de pull up y

down ampliadas de Pro Tools, es el único

dispositivo que se puede controlar desde

Pro Tools, y que puede recuperar y restaurar

valores de pull automáticamente cuando se abre

una sesión. Otros periféricos de sincronización

se deben configurar manualmente.

Selección de escala de tiempo principal con el selector

del contador principal

Las opciones de Pull up y Pull down no

afectan al código de tiempo generado por un

periférico SYNC.

Guía de referencia de Pro Tools906

Configuración de Pull Up y Pull Down

Para aplicar pull up o pull down a audio o vídeo:

1 Elija Setup > Session.

2 En la sección Time Code Settings de la

ventana Session Setup, seleccione un valor de

Pull Up/Down Rate.

Pull Up/Down de frecuencia de audio Controla la

frecuencia de muestreo del audio. Consulte

"Aplicación de factores de pull a la frecuencia de

muestreo de audio" en la página 907.

Pull Up/Down de frecuencia de vídeo Controla la

frecuencia de vídeo. Consulte "Aplicación de

Pull Up y Down a la frecuencia de fotogramas de

vídeo" en la página 909.

Las opciones que aparecen en este menú

dependen de la frecuencia de fotogramas de la

sesión. Se pueden aplicar combinaciones

seleccionando opciones de ambos menús.

Las opciones que aparecen en estos menús

también dependen de la configuración de

Preferences y Auto Match Pull Factors del menú

Timecode Rate. Consulte "Pull Up y Pull Down

ampliados" en la página 906 y "Auto Match Pull

Factors" en la página 906.

Pull Up y Pull Down ampliados

Controles de Preference y Session Setup

El menú Audio Rate Pull Up/Down ofrece todas

las combinaciones posibles de pull ups y pull

downs para la frecuencia de muestreo de audio,

al margen de la frecuencia de fotogramas de la

sesión.

Además, si hay una película QuickTime en la

línea de tiempo, es posible aplicar un factor de

pull-up o pull-down de 0,1% a la frecuencia de

vídeo sea cual sea la frecuencia de fotogramas de

la sesión. Aunque no es un proceso de trabajo

aprobado, las versiones anteriores de Pro Tools

también permitían aplicar pull down a vídeo

clips QuickTime cuando se había aplicado pull

down al audio, por eso, esta opción está incluida

en Pro Tools 5.3.1 y versiones posteriores para

mantener la compatibilidad con las sesiones

anteriores.

Auto Match Pull Factors

Auto Match Pull Factors está disponible en el

menú Time Code Rate de la ventana Session

Setup. Cuando se activa Auto Match Pull

Factors, Pro Tools ajusta frecuencias de

reproducción de audio y vídeo según sea

necesario para que coincidan con cualquier

cambio en la frecuencia de código de tiempo de

la sesión activa.

Auto Match Pull se aplica de acuerdo con la

configuración de pull up actual. Cuando esté

activada esta opción, si la frecuencia de

fotogramas de la sesión se cambia de forma que

se tenga que aplicar un factor de pull no

admitido al vídeo, éste permanece inalterado.

Este ajuste se debe activar, no está configurado

por defecto, y su estado se almacena con la

sesión.

Ventana Session Setup

Los factores de pull de 4% no están

disponibles en sesiones de 176,4 y 192 kHz.

Pull Up/Down de frecuencia

de vídeo

Pull Up/Down de frecuencia

de audio

Capítulo 35: Trabajo con sincronización 907

Ejemplo de ajuste automático de factores

de pull

Auto Match Pull Factors vincula los factores de

pull de audio y de vídeo al cambiar la frecuencia

de fotogramas de la sesión.

Por ejemplo, si una sesión de Pro Tools está

ajustada a una frecuencia de 25 fps, el audio y el

vídeo se reproducen sin pull ups, y Auto Match

Pull Factors está activado.

Si cambia la frecuencia de la sesión a 24 fps, los

factores de pull tanto de audio como de vídeo

cambian un –4,0% (la configuración de pull

adecuada para el cambio en la frecuencia de

fotogramas).

Los factores de pull con Auto Match activado se

aplican a todas las configuraciones de factores

de pull de audio y vídeo. Por ejemplo, si ya se

había aplicado un pull de –0,1% al audio, al

cambiar la frecuencia de fotogramas de la sesión

de 29,97 a 24 fps, el menú Audio Rate Pull

Up/Down debe establecerse en None.

Aplicación de factores de pull a la

frecuencia de muestreo de audio

El menú Audio Rate Pull Up/Down aplica

factores de pull up o down a la grabación y

reproducción de audio de la sesión. Pueden

seleccionarse todos los factores de pull, al

margen de la frecuencia de fotogramas de la

sesión.

Menú Audio Rate Pull Up/Down en Session Setup

Consulte también "Auto Match Pull

Factors" en la página 906.

Guía de referencia de Pro Tools908

Opciones de frecuencias de audio y Pull

Up/Down

En la tabla 36. aparecen las frecuencias de

muestreo reales de cada opción y combinación

de pull up y pull down (redondeadas para

mostrarse como Hz enteros):

Tabla 36. Configuración de frecuencias de muestreo según los factores de Pull Up y Pull Down

Pull Up/Down

Frecuencia de muestreo

44100 48000 88200 96000 176400 192000

+4,1667 % y

+0,1 %

45983 50050 91967 100100 n/a n/a

+4.1667% 45938 50000 91875 100000 n/a n/a

+4,1667 % y

-0,1 %

45892 49950 91783 99900 n/a n/a

+0.1% 44144 48048 88288 96096 176576 192192

–0.1% 44056 47952 88112 95904 176224 191808

–4,0 % y +0,1

42378 46126 84757 92252 n/a n/a

–4.0% 42336 46080 84672 92160 n/a n/a

–4,0% y -0,1% 42294 46034 84587 92068 n/a n/a

Capítulo 35: Trabajo con sincronización 909

Aplicación de Pull Up y Down a la

frecuencia de fotogramas de

vídeo

El selector Video Pull Up/Down permite cambiar

la frecuencia de fotogramas de la reproducción

de película QuickTime al margen de los factores

de pull-down y pull-up de audio. El selector se

encuentra en el menú Audio Rate Pull Up/Down

en la ventana Session Setup.

Las opciones disponibles en el menú Video Rate

Pull Up/Down dependen del formato de archivo

y la frecuencia de fotogramas de la película

QuickTime. Las frecuencias de pull de vídeo se

guardan con la sesión.

Efecto del uso de Pull Up o Pull Down

Las siguientes secciones describen como se ven

afectadas las funciones relacionadas de

Pro Tools por los factores de pull up y down.

Regla de código de tiempo

Los factores de pull up y down de vídeo no

tienen ningún efecto en la regla de código de

tiempo. Asegúrese de establecer la frecuencia de

fotogramas de la sesión correcta para su

proyecto. Por ejemplo, si trabaja con vídeo a

24 fps y aplica un factor de pull de 4%, cambie la

frecuencia de fotogramas de la sesión a 25 fps

para mantener alineada la regla de código de

tiempo. De forma similar, si trabaja con vídeo a

24 fps con un pull down aplicado de 0,1%,

cambie la frecuencia de fotogramas de la sesión

a 29,97.

Cuando trabaje con archivos Avid a 25 fps y

vídeo con un factor de pull down de 4%, ajuste

la frecuencia muestreo de la sesión a 24 fps.

Módulos adicionales

Para un funcionamiento adecuado con

frecuencias de pull más grandes (4%), los

módulos adicionales deben utilizar el reloj de

muestras en vez de un reloj de tiempo absoluto.

Todos los módulos adicionales de Digidesign

están basados en reloj de muestras.

Factores de pull y frecuencias de

muestreo superiores

Las frecuencias de pull de audio de 4% no se

pueden aplicar en sesiones con frecuencias de

muestreo de 176,4 ni 192 kHz.

No se graba vídeo con Pull Ups

(se necesita un periférico de vídeo de Avid)

Es posible que no se pueda grabar vídeo en la

línea de tiempo si se ha selecciona un factor de

pull para el vídeo. Si la pista de vídeo está

activada para la grabación mientras se activan

los pull up de vídeo, o si intenta establecer una

frecuencia de pull up de vídeo mientras la pista

de vídeo está activada para grabación, Pro Tools

mostrará un cuadro de diálogo y no permitirá

grabar vídeo. Para proceder con la digitalización,

restablezca el menú Video Rate Pull Up en None.

Menú Video Rate Pull Up/Down en Session Setup

Consulte también "Auto Match Pull

Factors" en la página 906.

Guía de referencia de Pro Tools910

Poner Pro Tools online

Para activar la reproducción o grabación en

Pro Tools desde una fuente externa, Transport

debe estar online. De este modo se indica a

Pro Tools que escuche el código de tiempo

entrante.

Para poner online Transport de Pro Tools, lleve a

cabo una de las acciones siguientes:

" Elija Options > Transport Online.

" Haga clic en el botón Online, en el extremo

izquierdo de la ventana Transport.

" Pulse las teclas Control+J (Windows) o

Comando+J (Mac).

El botón Online parpadea y Pro Tools espera un

fotograma SMPTE para activar la reproducción.

Cuando se recibe código de tiempo, la

reproducción comienza y el botón Online se

enciende. Los indicadores de selección de

edición de la ventana Edit y el campo Incoming

Time de la ventana Session Setup muestran el

código de tiempo entrante.

Para poner Pro Tools offline, efectúe una de estas

acciones:

" Anule la selección de Options > Transport

Online.

– o –

" Anule la selección del botón Online en la

ventana Transport.

Grabación online

La ficha Operation de Preferences contiene dos

opciones que afectan al modo de inicio de

grabación online de Pro Tools.

Record Online at Time Code (or ADAT)Lock

Hace que la grabación online comience tan

pronto como Pro Tools reciba y se sincronice

con el código de tiempo o sincronizador ADAT.

En este caso, no es necesario indicar un punto de

inserción ni realizar una selección en la pista

para designar un punto de inicio.

Record Online At Insertion/Selection Hace que

se inicie la grabación online desde la posición

del punto de inserción en una pista.

La grabación continuará hasta que Pro Tools

deje de recibir código de tiempo. Si realiza una

selección en una pista, Pro Tools graba online

sólo durante la duración de la selección.

Generación de código de

tiempo

Mediante el uso de un periférico SYNC,

Pro Tools puede generar código de tiempo

SMPTE y MIDI (MTC). De este modo, puede

designar Pro Tools como fuente de

sincronización principal de la que dependen

otros dispositivos.

Un periférico SYNC no puede generar código de

tiempo de 30 fps, 24 fps o 23,976 fps cuando

está sincronizado con la entrada o referencia de

vídeo

Un periférico SYNC no puede generar código de

tiempo de 30 fps, 24 fps o 23,976 fps estando

sincronizado con una señal de reloj de vídeo.

Si configura Pro Tools para generar código de

tiempo a 30 fps mientras el periférico SYNC está

sincronizado con una señal de reloj de vídeo, el

periférico SYNC generará código de tiempo a

Capítulo 35: Trabajo con sincronización 911

29,97 fps estándar para NTSC en color.

Pro Tools puede generar código de tiempo a

frecuencias de fotograma no NTSC si se usa el

reloj interno o reloj externo de palabras como

fuente de sincronización para el periférico

SYNC.

Para generar código de tiempo mediante un

periférico SYNC:

1 Conecte la salida del periférico SYNC LTC a la

entrada del conector SMPTE en el dispositivo

que desee como secundario. Si dicho dispositivo

reconoce MTC, conecte MTC OUT del periférico

SYNC a MIDI IN en el dispositivo secundario.

2 Asegúrese de que el periférico SYNC esté

encendido.

3 En Pro Tools, elija Setup > Peripherals y haga

clic en Synchronization.

4 En la sección Digidesign Synchronization

Device de la ficha Synchronization, seleccione

Enable SYNC Peripheral.

5 Haga clic en OK para cerrar el cuadro de

diálogo Peripherals.

6 Elija Setup > Session; a continuación,

mediante el menú emergente Time Code Rate,

seleccione la frecuencia de fotogramas.

7 En la sección SYNC Setup de la ventana

Session Setup, seleccione una referencia de reloj

en el selector Clock Reference. No todas las

opciones de reloj están disponibles a todas las

frecuencias de muestreo. Consulte "Fuentes de

reloj externas" en la página 899.)

8 Haga clic en el botón Online de la ventana

Transport y luego en el botón de reproducción.

Pro Tools genera y envía código de tiempo desde

el periférico SYNC.

Uso de MIDI MachineControl

Pro Tools permite transmitir información de

ubicación a dispositivos externos y controlar sus

transportes mediante MIDI MachineControl

(MMC).

Control de dispositivos externos

mediante MMC

Cualquier dispositivo que admita MMC se

puede controlar directamente desde Pro Tools,

con el dispositivo o Pro Tools actuando como

reloj principal.

Los dispositivos externos compatibles con

Pro Tools implementan comunicaciones de

"bucle abierto" únicamente. Por esta razón,

aunque Pro Tools es el transporte principal, no

se le comunicarán las operaciones directas de

transporte del dispositivo receptor. Pero puede

usar el menú emergente de la ventana Transport

para seleccionar el dispositivo externo (MMC en

el menú emergente) y usar los controles de

transporte en pantalla de Pro Tools para

controlar el dispositivo.

Si cambia frecuencias de código de tiempo

en el transcurso de una sesión, tendrá que

apagar y volver a encender muchos de los

convertidores de código de tiempo

SMPTE-MIDI para que reconozcan la nueva

frecuencia.

Guía de referencia de Pro Tools912

Pro Tools no admite activación de pistas remota

para dispositivos externos controlados por

MMC. Las pistas deben activarse manualmente

para grabar en el dispositivo externo.

Activación de MIDI

MachineControl en Pro Tools

Pro Tools como MMC principal

Si Pro Tools es el principal, envía comandos de

MMC al dispositivo secundario y recibe

información de MTC desde el dispositivo

secundario.

Para configurar como secundario un dispositivo

externo en Pro Tools mediante MIDI

MachineControl:

1 Conecte un puerto de salida MIDI de la

interfaz MIDI de Pro Tools en un puerto

adecuado del dispositivo secundario.

2 Conecte la salida de MTC del dispositivo

secundario en un puerto MIDI de entrada de la

interfaz MIDI de Pro Tools.

3 En Pro Tools, elija Setup > Peripherals y haga

clic en la ficha Synchronization.

4 Si está seleccionada, anule la selección de

Enable SYNC Peripheral.

5 En el menú emergente MTC Reader Port,

seleccione el puerto de entrada MIDI con el que

está conectado el dispositivo secundario (la

fuente de información de MTC del dispositivo

secundario).

6 Haga clic en la ficha MachineControl del

cuadro de diálogo Peripherals.

7 En la sección MIDI MachineControl (Master),

seleccione Enable.

8 En la sección MIDI Machine Control (Master),

seleccione el puerto de salida MIDI con el que

está conectado el dispositivo secundario en el

menú emergente.

9 En el campo ID, establezca el número de ID de

MMC al que se enviará esta información.

Los comandos MMC contienen un número de

ID para identificar el dispositivo que debe

responder al comando MMC. Hay 128 números

de ID MMC, comprendidos entre 0 y 127.

El predeterminado, ID 127, es una opción

especial que emite a los 128 ID de MMC. Con

una configuración de 127, Pro Tools transmite

los comandos de MMC a todos los ID MMC.

10 Especifique un tiempo de pre-roll para el

dispositivo secundario MMC. Se necesita

pre-roll para que el dispositivo disponga de

tiempo suficiente para sincronizarse con el

código de tiempo transmitido por Pro Tools.

Este valor varía según el dispositivo externo. Si

el tiempo de pre-roll es insuficiente, cabe la

posibilidad de que el dispositivo no esté

preparado para la sincronización hasta después

de la posición de código de tiempo actual.

La opción MachineControl de Digidesign

permite la activación remota de pistas con

dispositivos Sony de 9 patillas y V-LAN.

Consulte "Activación remota de pistas" en

la página 916.

Página MachineControl del cuadro de diálogo

Peripherals

Capítulo 35: Trabajo con sincronización 913

11 Haga clic en OK para cerrar el cuadro de

diálogo Peripherals.

12 En la ventana Transport de Pro Tools,

seleccione Transport = MMC.

Pro Tools podrá controlar el transporte del

dispositivo seleccionado y actuar como reloj

principal.

13 Para que el transporte de Pro Tools encuentre

la ubicación de reproducción del dispositivo

secundario, haga clic en el botón Online en la

ventana Transport.

Pro Tools como MMC secundario

Si Pro Tools es el secundario, recibe comandos

de MMC del dispositivo principal y envía

información de MTC al dispositivo secundario.

Para configurar como secundario Pro Tools en un

dispositivo externo mediante MIDI

MachineControl:

1 Conecte un puerto de entrada MIDI de la

interfaz MIDI de Pro Tools en un puerto

adecuado del dispositivo principal.

2 Conecte un puerto de salida MIDI de la

interfaz MIDI de Pro Tools en un puerto de

entrada MTC del dispositivo principal.

3 En Pro Tools, elija Setup > Session.

4 En la sección Time Code Settings de la

ventana Session Setup, seleccione Using MTC.

5 Elija Setup > Peripherals y haga clic en la ficha

Synchronization.

6 Anule la selección de Enable SYNC Peripheral

si está seleccionada.

7 En el menú emergente MTC Generator Port,

seleccione el puerto de salida MIDI con el está

conectado que el dispositivo principal (el

destino de la información de MTC de Pro Tools).

8 Haga clic en la ficha MachineControl del

cuadro de diálogo Peripherals.

9 En la sección MIDI MachineControl (Slave),

seleccione Enable.

10 En el campo ID, establezca el número de ID

de MMC (canal) en el que se recibirá esta

información.

11 Haga clic en OK para cerrar el cuadro de

diálogo Peripherals.

Pro Tools responderá a los comandos de MMC

desde el dispositivo externo.

Para que Pro Tools reciba comandos de

MMC, la fuente MMC debe haberse

activado en el cuadro de diálogo Input

Devices. Para más información, consulte el

"Activación de dispositivos de entrada" en la

página 338

Página MachineControl del cuadro de diálogo

Peripherals

Guía de referencia de Pro Tools914

Uso de dispositivos MMC con la

ventana Transport de Pro Tools

Puede usar la ventana Transport de Pro Tools

como controlador remoto de todos los

dispositivos activados (como un magnetoscopio

no lineal). Para ello, configure los dispositivos

activados para que escuchen la dirección que

introduzca para MMC. De este modo, la ventana

Transport controla el transporte de Pro Tools y

de cualquier dispositivo secundario.

Para controlar dispositivos externos desde la

ventana Transport de Pro Tools:

" Seleccione Pro Tools o MMC en el menú

emergente Transport de la ventana Transport de

Pro Tools. El elemento seleccionado actuará

como transporte principal.

• Cuando el transporte principal

seleccionado es Pro Tools, la posición de

reproducción se controla mediante el

cursor en pantalla de Pro Tools.

• Cuando el transporte principal

seleccionado es MMC, la posición de

reproducción la define la posición del

dispositivo externo.

Configuración de transporte MMC

Si usa MMC, en la ficha Synchronization de

Preferences puede configurar las siguientes

opciones de transporte.

Machine Chases Memory Location Si se ha

seleccionado esta opción, navegar hacia una

ubicación específica en una sesión con una

ubicación de memoria permite que un

transporte conectado busque esa ubicación.

Machine Follows Edit Insertion/Scrub Si se ha

seleccionado esta opción, navegar hacia una

ubicación específica en una sesión moviendo el

punto de selección o buscando una pista de

audio provoca que un transporte conectado

busque esa ubicación.

Desactivación de un dispositivo

Utilice el menú emergente Online del selector

de transporte principal para desactivar un

dispositivo MIDI (o Machine).

Para desactivar un dispositivo:

1 Haga clic en el selector de transporte principal.

2 Haga clic en el menú emergente Online y

anule la selección del dispositivo (Machine o

MIDI) haciendo clic en él. Las opciones de

dispositivo dependen del transporte principal

actual y de los dispositivos que se han

configurado en Pro Tools.

Selección de un transporte principal

Anulación de la selección de un dispositivo para

desactivarlo

Menú emergente Online

Capítulo 35: Trabajo con sincronización 915

Para activar de nuevo el dispositivo, vuelva a

seleccionarlo en el menú emergente Online.

Configuración de retraso de

sincronización mínimo

El retraso de sincronización es el tiempo

requerido por los dispositivos del sistema para

lograr establecer la sincronización. El valor varía

según los dispositivos. En Pro Tools se especifica

introduciendo un valor para la opción

Minimum Sync Delay, en la ventana

Synchronization del cuadro de diálogo

Peripherals. 15 fotogramas es el valor más bajo.

Averigüe cuál es el tiempo mínimo de

sincronización con el que su equipo funcionará

de manera estable y utilice ese valor para

Minimum Sync Delay. En los sistemas que

utilizan MachineControl de Digidesign, la

activación de la opción Use Serial Time Code

hará que los dispositivos se sincronicen con

mucha más rapidez. (El código de tiempo serie

precisa el periférico SYNC y dispositivos

externos para sincronizarse con la referencia de

vídeo interna.)

Para establecer un retraso de sincronización

mínimo:

1 Elija Setup > Preferences y haga clic en

Synchronization.

2 En el campo Minimum Sync Delay, indique

un número de fotogramas.

3 Haga clic en OK para cerrar el cuadro de

diálogo Preferences.

Configuración del retraso de sincronización

mínimo para dispositivos MMC externos con

sincronización interna

Al controlar un dispositivo con sincronización

interna desde Pro Tools mediante MMC, el

dispositivo se sincroniza primero con la

ubicación MMC y luego alinea los fotogramas de

color. Dentro del código de sincronización

interno hay 4 fotogramas para asegurar la

sincronización de fotogramas de color. Si el

tiempo de sincronización mínimo configurado

es inferior al tiempo requerido para conseguir la

sincronización de fotogramas de ubicación y de

color, la reproducción comenzará antes de que

el dispositivo haya alineado los fotogramas de

color. En esta situación, debería configurar la

opción Minimum Sync Delay con un valor

superior al requerido para la sincronización de

fotogramas de color. No se trata de un problema

con el periférico SYNC, que suspende la

sincronización hasta que el cuadro de color está

sincronizado.

Configuración de LTC Source

de Pro Tools

Al sincronizar Pro Tools con una fuente de

código de tiempo estable, active la preferencia

Stable LTC Source. Cuando se selecciona, esta

opción suprime el tiempo de espera normal de

1 segundo antes de que ProTools intente

sincronizarse con un LTC (código de tiempo

lineal) de entrada.

En el menú emergente Online sólo se

muestran los dispositivos correctamente

configurados en Pro Tools.

Para configurar dispositivos MIDI, consulte

"Activación de MIDI MachineControl en

Pro Tools" en la página 912.

Para configurar dispositivos, consulte la

Guía de MachineControl.

Guía de referencia de Pro Tools916

Para configurar la opción LTC Source de Pro Tools:

1 Elija Setup > Preferences y haga clic en

Synchronization.

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Para fuentes de código de tiempo estable

(como un generador LTC), seleccione la

opción Stable LTC Source.

• Para fuentes de código de tiempo como un

magnetoscopio, anule la selección de la

opción Stable LTC Source.

3 Haga clic en OK.

Activación remota de pistas

La opción MachineControl™ de Digidesign para

Pro Tools permite activar pistas de forma remota

en dispositivos compatibles con conexiones de

9 patillas (o V-LAN sólo para transporte).

Sin MachineControl, Pro Tools no permite

activar pistas de manera remota en dispositivos

externos. MachineControl permite a Pro Tools

actuar como sistema principal o secundario de

dispositivos externos Sony de 9 patillas (o

V-LAN sólo para transporte), además de

posibilitar la activación remota de pistas desde

Pro Tools.

MIDI Beat Clock

Algunos dispositivos MIDI, como las cajas de

ritmos, secuenciadores por hardware y

arpegiadores, sólo pueden sincronizarse con

MIDI Beat Clock. Para sincronizar estos

dispositivos con Pro Tools, puede transmitirles

MIDI Beat Clock. Muchos módulos adicionales

también admiten MIDI Beat Clock.

Para transmitir MIDI Beat Clock:

1 Elija Setup > MIDI > MIDI Beat Clock.

2 En el cuadro de diálogo MIDI Beat Clock,

seleccione la opción Enable MIDI Beat Clock.

3 Seleccione los dispositivos a los que transmitir

MIDI Beat Clock. Si la interfaz MIDI que utiliza

no permite transmitir MIDI Beat Clock a puertos

diferentes, sólo aparecerá la interfaz como

destino.

4 Haga clic en OK.

Seleccione Setup > Machine Track Arming

Profiles para configurar el sistema.

A continuación, seleccione Window >

Machine Track Arming para ver en pantalla

la ventana Machine Track Arming.

Para información sobre la activación

remota de pistas con MachineControl,

consulte la

Guía de MachineControl.

Cuadro de diálogo MIDI Beat Clock

Capítulo 35: Trabajo con sincronización 917

Emplazamiento de regiones

en ubicaciones de fotogramas

SMPTE

(sólo en Pro Tools HD y Pro Tools LE con

DV Toolkit 2)

Emplazar consiste en asignar impulsos de

referencia de música y sonido a ubicaciones de

fotogramas SMPTE determinadas de una

película o un vídeo. La función puede aplicarse

! Regiones enteras, seleccionadas con la

herramienta en forma de mano Time. Pueden

seleccionarse varias regiones y Pro Tools

referenciará la primera de la selección.

! Una ubicación determinada dentro de una

región, haciendo clic en ella con la herramienta

de selección y eligiendo Region > Identify Sync

Point.

! Sesiones o pistas arrastradas de un explorador

a la línea de tiempo o lista de regiones de la

sesión.

Modo Spot

En modo Spot es posible emplazar una región de

una pista mediante un solo clic en ella con la

herramienta en forma de mano Time.

En modo Spot, también se puede arrastrar a una

pista una región desde un navegador de

DigiBase, o desde la lista de regiones.

Cuadro de diálogo Spot

El cuadro de diálogo Spot aparece al arrastrar

una región a una pista o al hacer clic en una

región con la herramienta en forma de mano

Time, en modo Spot. Los campos numéricos

sirven tanto para presentar datos como para

controlar la edición de las regiones

seleccionadas.

La información de estos campos puede aparecer

en distintos formatos: código de tiempo SMPTE,

Minutos:Segundos, Feet.Frames, Samples o Bars

& Beats, según el formato de escala de tiempo

seleccionado.

Un campo numérico resaltado indica el campo

activo actualmente para editar una entrada

numérica. La introducción de un valor en un

campo permite mover un elemento

seleccionado a la ubicación de tiempo

introducida. Los campos Start, Sync Point y End

pueden editarse cuando está activa la

herramienta en forma de mano Time.

Únicamente los campos Start o End (según

dónde se haga clic con el ratón) y Duration están

activos cuando lo está una de las herramientas

de ajuste (consulte "Uso de las herramientas de

ajuste en modo Spot" en la página 920).

Cuadro de diálogo Spot

Guía de referencia de Pro Tools918

Opción Use Subframes

Un subfotograma es 1/100 de un fotograma.

La opción Use Subframes permite utilizar estas

unidades más pequeñas para una mayor

precisión. Este comando añade un campo de

tiempo adicional en el cuadro SMPTE

horas:minutos:segundos:fotogramas, que

aparece en el extremo derecho cuando se activa.

Use un punto (.) para separar valores de

subfotograma de fotogramas enteros.

Captura de código de tiempo

Pro Tools permite capturar ubicaciones de

fotograma sobre la marcha pulsando la tecla

Igual o haciendo clic en el botón Current Time

de este cuadro de diálogo mientras Pro Tools

está recibiendo código de tiempo válido. Con

VITC, puede capturar con precisión una

ubicación SMPTE de VTR en pausa o "lenta".

Cuando está seleccionado Time Code como

opción de escala de tiempo, el código de tiempo

entrante se captura pulsando la tecla Igual. Si el

formato de escala de tiempo es Bars:Beats, al

pulsar la tecla Igual se capturará hasta el compás

más próximo.

Aunque el botón Capture Time Code funciona

con LTC (Linear Time Code) o VITC durante la

reproducción normal, los números de un

fotograma en pausa sólo pueden capturarse con

VITC.

Los periféricos SYNC pueden leer VITC.

Con MachineControl y un periférico SYNC,

también puede leer código de tiempo serie.

Para emplazar una región en un fotograma SMPTE

concreto:

1 Elija Window > Edit.

2 Configure Main Time Scale en Time Code.

(Consulte "Configuración del tiempo de inicio

de sesión SMPTE (fotograma de inicio)" en la

página 903.)

3 Haga clic en el botón Spot, en la parte superior

izquierda de la ventana Edit, para activar el

modo Spot de Pro Tools.

4 Identifique la ubicación de fotograma SMPTE

en la que quiere activar la reproducción de la

región poniendo en pausa el magnetoscopio en

ese fotograma.

Para incrementar o reducir valores SMPTE

en el cuadro de diálogo Spot en un número

determinado de fotogramas, pulse la tecla

Más (+) o Menos (-) en el teclado numérico,

especifique un número y pulse la tecla Intro.

Campo de tiempo adicional con la opción Use

Subframes activada

El valor de subfotograma no aparece en el

campo Current Time.

Para usar el modo Remote con

MachineControl, necesita un puerto serie

aprobado. Para ver una lista completa de los

puertos aprobados, visite

www.digidesign.com.

Modo Spot activado

Capítulo 35: Trabajo con sincronización 919

5 Utilice la herramienta en forma de mano Time

para hacer clic en una región de una pista o de la

lista de regiones, y arrástrela a una pista. Aparece

el cuadro de diálogo Spot.

6 Especifique la ubicación de cuadros SMPTE

mediante uno de estos procedimientos:

• Si utiliza VITC, puede pulsar la tecla Igual

(=) del teclado numérico o hacer clic en

Current Time Code para especificar la

ubicación SMPTE actual de un

magnetoscopio en pausa.

– o –

• Si utiliza LTC y el formato de escala de

tiempo seleccionado es Time Code, pulse la

tecla Igual (=) en el teclado numérico para

capturar el código de tiempo entrante. Si el

formato de escala de tiempo es Bars:Beats,

pulse la tecla Igual para capturar hasta el

compás más próximo.

7 Si la región se ha grabado online, puede usar el

botón Original Time Stamp para recuperar y

seleccionar la ubicación de fotograma SMPTE en

la que se grabó originalmente. Este método

también permite acceder a un registro de tiempo

definido por el usuario. Para más información,

consulte "Registro de tiempo" en la página 920.

8 Haga clic en OK para cerrar el cuadro de

diálogo. La región se emplaza en la ubicación de

fotograma SMPTE elegida. Cuando la sesión está

online, este número de fotograma activa la

reproducción de la región.

Emplazamiento automático de

regiones

La opción Auto-Spot Regions de Pro Tools

simplifica aún más la tarea de emplazamiento de

regiones. Si usa VITC con esta opción activada o

MachineControl, podrá poner el vídeo en pausa

en una ubicación de fotograma SMPTE adecuada

y hacer clic en una región con la herramienta en

forma de mano Time; de esta manera, la región

se emplazará de forma automática en la

ubicación de código de tiempo actual.

Para usar la función de código de tiempo serie de

MachineControl para el emplazamiento

automático, active MachineControl y active el

código de tiempo serie en el periférico.

Para emplazar una región automáticamente:

1 Elija Options > Auto-Spot Regions.

2 Si utiliza VITC, identifique la ubicación de

fotograma SMPTE en la que quiere activar la

reproducción de la región poniendo en pausa el

magnetoscopio en ese fotograma.

3 Haga clic en la región con la herramienta en

forma de mano Time. La región se emplazará

automáticamente en la ubicación de código de

tiempo actual (o ubicación del dispositivo).

Haciendo clic en una región con una de las

herramientas de ajuste puede ajustarse la

región para adecuarla a la ubicación de

código de tiempo actual.

Las regiones de emplazamiento automático

se sitúan según sus tiempos de inicio a

menos que se identifique un punto de

sincronización (consulte "Identificación de

un punto de sincronización" en la

página 921). Si la región contiene un punto

de sincronización, se emplaza según éste.

Guía de referencia de Pro Tools920

Uso de las herramientas de ajuste

en modo Spot

Desde el cuadro de diálogo Spot puede ajustar

regiones, incluidos los tiempos de

inicio/fin/duración, y referenciar direcciones de

código de tiempo entrantes. Si hace clic en una

región con una de las herramientas de ajuste en

modo Spot, se abre el cuadro de diálogo Spot,

que permite introducir un valor en los campos

Start o End y Duration para especificar

exactamente cómo ajustar el principio o fin de

la región. Use esto para editar la duración de una

región para que corresponda a un "punto" visual

concreto.

El ajuste de una región que contiene un punto

de sincronización (consulte "Identificación de

un punto de sincronización" en la página 921)

no afecta a la ubicación SMPTE de dicho punto a

menos que el ajuste sitúe la región más allá del

punto.

Registro de tiempo

Pro Tools asigna un registro de tiempo a cada

región grabada online con el tiempo SMPTE

original en que se grabó el audio. Para

seleccionar el tiempo SMPTE original de una

región, haga clic en el botón Original Time

Stamp del cuadro de diálogo Spot.

También es posible emplazar una región en un

registro de tiempo SMPTE definido por el

usuario mediante el comando Time Stamp en el

menú emergente de la lista de regiones. Una vez

asignado un registro de tiempo a la región con

este comando, puede hacer clic en el botón User

Time Stamp para volver a emplazarla en la

ubicación SMPTE definida por el usuario.

Código de tiempo original de

regiones

Es posible mostrar los tiempos SMPTE con

registro de tiempo original de todas las regiones

colocadas en pistas. Este número de fotograma

SMPTE representa el tiempo de grabación

original de la región online con Pro Tools pero

no tiene por qué reflejar la ubicación SMPTE

actual de la región en una pista.

Para mostrar los registros de tiempo originales en

las regiones:

" Seleccione View > Region > Original Time

Stamp.

Para ocultar los registros de tiempo originales:

" Seleccione View > Region > No Time.

Creación de un registro de tiempo

de usuario

Si desea crear un registro de tiempo SMPTE

definido por el usuario, puede usar el comando

Time Stamp en el menú emergente de la lista de

regiones. Este comando permite seleccionar una

región (o varias) y redefinir su registro de tiempo

SMPTE. El registro de tiempo original y el

registro de tiempo de usuario se guardan con la

sesión.

Cuando el audio se graba por primera vez, el

registro de tiempo de usuario es idéntico al

registro de tiempo original, pero puede

cambiarlo en cualquier momento con el

comando Time Stamp. Esto es especialmente

útil para tareas de posproducción en que el

código de tiempo SMPTE de "copias de trabajo"

de vídeo cambia a menudo de una revisión de

edición a otra.

Capítulo 35: Trabajo con sincronización 921

Para asignar un registro de tiempo a una región (o

más) con un nuevo número de fotograma SMPTE:

1 En una pista, seleccione la región.

2 En el menú emergente de la lista de regiones,

elija el comando Time Stamp.

3 Especifique un nuevo tiempo SMPTE

mediante uno de estos procedimientos:

• Introduzca los números manualmente (con

las teclas de flecha).

• Si desea capturar la dirección de código de

tiempo entrante, haga clic en el botón

Current Time Code (o pulse la tecla del

signo igual).

• Si desea introducir el tiempo de inicio de la

selección de pantalla actual, haga clic en el

botón Current Selection.

4 Haga clic en OK para cerrar el cuadro de

diálogo.

Este comando puede usarse en "modo de lotes"

para especificar simultáneamente los nuevos

registros de tiempo de varias regiones. Para ello,

seleccione varias regiones y elija el comando

Time Stamp Selected. Se abrirá un cuadro de

diálogo para cada región, de manera

consecutiva, en los que puede introducir los

nuevos valores.

Una vez introducidos los registros de tiempo

definidos por el usuario, pueden mostrarse en

todas las regiones presentes en las pistas.

Para mostrar los registros de tiempo del usuario

en las regiones:

" Seleccione View > Region > User Time Stamp.

Para ocultar los registros de tiempo del usuario:

" Elija View > Region > No Time.

Identificación de un punto de

sincronización

El comando Identify Sync Point de Pro Tools

permite identificar un punto concreto dentro de

una región para funciones de emplazamiento de

audio.

Imaginemos una situación de emplazamiento

de efectos de sonido como la siguiente: tiene un

solo efecto de sonido, una puerta chirriante que

se cierra de golpe y, a continuación, con unos

segundos de reverberación ambiental. El portazo

del efecto, que debe estar perfectamente

sincronizado con la imagen, ocurre en un

momento que no es ni el principio ni el final del

archivo de audio. Esa posición intermedia

dificulta la tarea de emplazamiento. En un caso

como éste, puede usar el comando Identify Sync

Point para crear un punto en la región y

sincronizarlo con un fotograma SMPTE.

Cuadro de diálogo Time Stamp

Para más información sobre puntos de

sincronización, consulte "Puntos de

sincronización" en la página 496.

Guía de referencia de Pro Tools922

Para crear un punto de sincronización en una

región:

1 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Con la herramienta de selección, haga clic

en el punto de la región que desea

sincronizar con una ubicación de

fotograma SMPTE.

– o –

• Pulse la tecla de flecha abajo durante la

reproducción.

2 Elija Region > Identify Sync Point. El tiempo

de SMPTE actual se introduce de forma

automática como la ubicación SMPTE del punto

de sincronización. Una flecha que señala hacia

abajo, en la parte inferior de la región, con una

línea gris claro vertical indica la ubicación del

punto de sincronización.

Solución de problemas de

sincronización

Si tiene dificultades para que la sincronización

SMPTE funcione correctamente, las sugerencias

siguientes pueden ayudar a detectar y solucionar

los problemas habituales.

Uso del campo Incoming/Current Time de la

ventana Session Setup como referencia

El indicador Incoming Time de la ventana

Session Setup indica si Pro Tools recibe código

de tiempo o no. Si el campo parece estar inactivo

cuando el dispositivo de lectura está registrando

la entrada de código de tiempo, compruebe la

configuración del hardware, la conexión entre el

dispositivo y el ordenador, y la configuración de

Multimedia (Windows) y AMS (Mac).

Marque el código SMPTE antes de grabar

Todas las cintas que utilice (tanto de audio como

de vídeo) deben tener marcado el código de

tiempo SMPTE antes de grabar audio en ellas o

en Pro Tools. De lo contrario, no se obtendrá

una sincronización satisfactoria, aunque el

sistema parezca funcionar con normalidad.

Cuanto más tiempo estén en funcionamiento,

más se desincronizarán los dispositivos y

Pro Tools.

Lo mismo ocurre cuando se graba audio en

Pro Tools sin una fuente SMPTE vinculada (si,

por ejemplo, se ha grabado antes que la sesión

en curso). Es imposible sincronizar con

precisión audio con una grabadora o un

magnetoscopio analógico, ya que el audio de

Pro Tools no se ha grabado referenciando código

de tiempo SMPTE de uno de esos dispositivos.

Vincule todos los componentes de su sistema

Al marcar código de tiempo, asegúrese de que el

generador del código y el magnetoscopio de

grabación de vídeo estén sincronizados a la

misma referencia de cristal. Por ejemplo, al

marcar código de tiempo 29,97 Drop Frame en

un VTR, tanto el generador SMPTE como el VTR

deben estar sincronizados al mismo generador

de sincronización interna o "black burst".

Durante la reproducción, el magnetoscopio

principal debería estar sincronizado a

sincronización interna o "black burst".

Puntos de sincronización

Al usar MachineControl, el indicador

Incoming Time muestra el código de 9

patillas aunque el dispositivo LTC no esté

conectado.

Capítulo 35: Trabajo con sincronización 923

Esta convención establece la compatibilidad

para los pases de grabación y reproducción de la

cinta, así como para la reproducción en otros

equipos. Esto significa además que al reproducir

una cinta marcada con código de tiempo, el

magnetoscopio de reproducción debería estar

sincronizado a la misma frecuencia de

sincronización que tenía el dispositivo de

grabación en el momento en que se marcó el

código de tiempo. Al marcar código de tiempo

usando un transporte de audio, debería ser

"autónomo" y no estar vinculado, pero durante

la reproducción debería estar vinculado a un

sincronizador con sincronización interna.

Conozca la frecuencia de cuadro de los medios

Si obtiene sus medios de una empresa de

producción, en lugar de grabarlas

personalmente, asegúrese de que indican la

frecuencia de cuadro SMPTE utilizada. Algunos

formatos de código de tiempo utilizan la misma

frecuencia de fotogramas (como 23,976 fps y

24 fps) aunque se reproducen a frecuencias de

fotogramas por segundo ligeramente diferentes.

Un periférico SYNC de Digidesign, y algunos

otros de distintos fabricantes, pueden usarse

para averiguar la frecuencia de fotograma.

29.97Frecuencia de 29,97 fps Non-Drop no

reconocida

29.9729,97 fps Non-Drop es una versión un

poco más lenta del código de tiempo 30 fps

Non-Drop. Si se utiliza 29,97 fps Non-Drop con

vídeo en color, cada fotograma de vídeo se

corresponde con cada cuadro SMPTE sin tener

que usar una codificación Drop Frame. Esto

simplifica los cálculos de número de fotograma,

ya que no se pierde ninguno.

Hay dispositivos de hardware y software que no

reconocen el formato 29,97 Non-Drop como

una frecuencia por sí misma. Por ejemplo,

muchos convertidores SMPTE-MTC estándar no

reconocen este formato específico. Debe

configurar el convertidor para que espere 30 fps

Non-Drop. De hecho, muchos dispositivos

capaces de leer SMPTE funcionan correctamente

leyendo la frecuencia 29,97 Non-Drop si se

programan para trabajar con 30 fps Non-Drop.

Cualquier lector SMPTE que use los números de

código de tiempo para realizar cálculos en

tiempo real (como Pro Tools cuando intenta

activar y sincronizarse con SMPTE) también

tiene que saber que el formato de fotogramas es

29,97 y no 30 fps. Dado que Pro Tools admite

esta elección de frecuencia de fotograma, esto

no plantea problemas. El problema radica en

que muchos usuarios no distinguen fácilmente

entre 29,97 y 30 fps.

Aunque las cintas NTSC sólo usan una

frecuencia de 29,97, algunas empresas de

producción distribuyen copias de trabajo de

vídeo con una frecuencia de 29,97 fps pero

marcadas como "30 fps NTSC", lo que, en

realidad, significa 29,97 fps Non-Drop.

Cuando la cinta llega al usuario final, puede

resultar imposible saber qué contiene. Al

proporcionar a Pro Tools material con una

frecuencia 29,97 Non-Drop cuando el sistema

está configurado para 30 fps Non-Drop se

producirán errores de temporización de

aproximadamente 1,8 fotogramas por minuto,

con la consiguiente desincronización del audio.

Use una fuente de reloj estable

Cuando sea posible, los archivos de medios

deben reproducirse con la misma señal de

referencia de sincronización que se utilizó para

grabarlos. Así se asegura que las frecuencias de

muestreo de reproducción y grabación serán lo

más similares posible.

Guía de referencia de Pro Tools924

Capítulo 36: Trabajo con vídeo en Pro Tools 925

Capítulo 36: Trabajo con vídeo en

Pro Tools

Este capítulo habla sobre las funciones de vídeo

de Pro Tools. Las diferencias de compatibilidad

de vídeo entre QuickTime y Avid se mencionan

en todo momento.

Introducción

Pro Tools permite realizar las acciones siguientes

con vídeo:

• Crear pistas de vídeo e importar vídeo a la

línea de tiempo

•Bloquear pistas de vídeo

• Importar vídeo a Pro Tools mediante

comandos de menú o con el procedimiento

de arrastrar y colocar

• Extraer audio de películas QuickTime

• Buscar audio junto con vídeo

• Visualizar vídeo en la ventana Video o

sacarlo mediante FireWire a un monitor

externo

• Rebotar la pista de vídeo a una película

QuickTime

Pro Tools LE con DV Toolkit 2 y Pro Tools HD

permiten realizar las acciones siguientes con

vídeo:

• Importar varios archivos de vídeo a la línea

de tiempo

• Crear distintas pistas de vídeo con películas

QuickTime y vídeo Avid en la línea de

tiempo

• Seleccionar en diferentes listas de

reproducción de vídeo en cada pista de

vídeo

• Mezclar varios códecs en pistas de vídeo

• Organizar, agrupar y editar regiones de

vídeo en la línea de tiempo de forma muy

similar a regiones de audio

• Organizar, agrupar y editar regiones de

vídeo con regiones de audio

• Gestionar regiones de vídeo

• Deshacer varias operaciones de vídeo

Para información detallada sobre las

funciones que se refieren específicamente al

trabajo con vídeo de Avid en Pro Tools,

consulte el manual Avid Video Peripherals

Guide.

Guía de referencia de Pro Tools926

Acerca de QuickTime

Uso de películas QuickTime en

Pro Tools

Pro Tools permite importar, reproducir y editar

películas QuickTime.

Requisitos de QuickTime

Se requiere QuickTime para Pro Tools si tiene

previsto incluir archivos de vídeo, o importar

archivos MP3 o MP4 (AAC) en las sesiones.

QuickTime para Windows XP se puede

descargar de forma gratuita desde la página web

de Apple (www.apple.com).

Opciones de rendimiento de

reproducción de películas

QuickTime

La ficha Operation de Preferences ofrece tres

opciones de prioridad de reproducción de

QuickTime (QuickTime Playback Priority):

Normal Este parámetro no otorga prioridad

adicional a la reproducción de películas sobre las

tareas de actualización de pantalla como las

mediciones, el desplazamiento de atenuadores,

etc. En la mayoría de los casos se debe utilizar

esta configuración.

Medium Este parámetro da a la reproducción de

películas QuickTime una prioridad mayor que a

otras tareas de actualización de pantalla de

Pro Tools. Debe utilizarlo si la reproducción de

películas QuickTime con el parámetro Normal

no es buena.

Highest Este parámetro da máxima prioridad a la

reproducción de películas QuickTime. En este

modo, Pro Tools desactiva la actividad en

pantalla y hace que para detener la

reproducción se deba utilizar la barra

espaciadora. Emplee este parámetro si desea una

reproducción ininterrumpida de películas

QuickTime.

Consejos sobre la unidad de disco duro

Para obtener los mejores resultados, utilice

siempre unidades dedicadas sólo a audio y

unidades dedicadas sólo a vídeo.

Para más información sobre los requisitos de

discos duros, visite el sitio Web de Digidesign.

(www.digidesign.com).

Aplicación de pull-up a películas

QuickTime

La aplicación de pull-up a una película

QuickTime en una sesión puede generar efectos

impredecibles en la reproducción de cualquier

vídeo Avid en dicha sesión. El pull-up de vídeo

debe utilizarse en sesiones que no contengan

vídeo Avid.

Para información sobre la versión de

QuickTime compatible con la versión de

Pro Tools, consulte las páginas sobre

compatibilidad del sitio Web de Digidesign

(www.digidesign.com).

Consulte también "Reproducción FireWire

de películas QuickTime DV" en la

página 946.

Capítulo 36: Trabajo con vídeo en Pro Tools 927

Antes de comenzar el

proyecto

Antes de iniciar cualquier clase de proyecto que

implique trabajar con vídeo, tenga en cuenta los

aspectos siguientes:

Frecuencia de fotogramas Antes de recibir vídeo,

averigüe la frecuencia de fotogramas. Utilice esta

frecuencia de fotogramas cuando establezca la

frecuencia de fotogramas en las sesiones de

Pro Tools y al capturar vídeo.

Aplicación y códec de los creadores Antes de

recibir vídeo como archivos de medios, averigüe

la aplicación y el códec que se usaron para

crearlos. A continuación, confirme que esos

archivos puedan reproducirse en Pro Tools.

Siempre resulta recomendable obtener de

antemano un archivo de muestra.

Grabación del código de tiempo en películas

QuickTime Antes de recibir películas QuickTime,

si es posible solicite la imagen del código de

tiempo que se debe "marcar" (superponer).

De esta forma, se asegura que Pro Tools coloque

el archivo en la posición correcta del código de

tiempo en la línea de tiempo.

Espacio suficiente en unidades de vídeo

Asegúrese de que haya espacio suficiente en

unidades dedicadas únicamente a vídeo.

Los archivos de vídeo suelen ocupar mucho más

espacio que los de audio. Para prevenir

problemas en el rendimiento del sistema, se

deben guardar en unidades distintas.

Pistas de vídeo

Las pistas de vídeo permiten agregar o importar

vídeo a la línea de tiempo de la forma que se

explica a continuación:

• Pro Tools LE permite añadir o importar una

pista de vídeo por sesión, con un límite de una

lista de reproducción de vídeo y una película

QuickTime en esa pista.

• Pro Tools HD y Pro Tools LE con DV Toolkit 2

permiten agregar varias pistas de vídeo a la

línea de tiempo, con varias listas de

reproducción de vídeo y varias películas

QuickTime por pista.

• Pro Tools HD con un periférico de vídeo Avid

permite mezclar vídeo QuickTime y de Avid

en la línea de tiempo (pero no pueden estar

juntos en la misma pista de vídeo).

Para crear una pista de vídeo:

1 Elija Track > New.

2 Haga lo siguiente en el cuadro de diálogo New

Tracks:

• En el menú desplegable Track Type,

seleccione Video Track.

– y –

• Especifique el número de pistas de vídeo

nuevas.

3 Haga clic en Create.

Cuadro de diálogo New Tracks

Guía de referencia de Pro Tools928

Aparece en pantalla una pista de vídeo nueva

vacía. Las pistas de vídeo pueden tener un

aspecto ligeramente distinto según la

configuración del sistema o el tipo de vídeo que

se haya añadido a una pista de vídeo.

Pista de vídeo principal

Se trata de la pista de vídeo actualmente online y

que se reproducirá con cualquier audio en la

sesión.

Si la pista de vídeo principal está offline, puede

reproducir el audio en la sesión sin reproducir el

vídeo. Si el vídeo está offline, el botón de vídeo

online se pone de color gris para que el usuario

sepa al instante si el vídeo está offline o

sencillamente reproduciendo espacios

rellenados con negro.

Si no hay online ninguna pista de vídeo, la pista

de vídeo principal es la última pista que estuvo

online.

Para seleccionar la pista de vídeo principal:

" Haga clic en el botón de vídeo online de

cualquier pista offline (gris) para pasar a estado

online (azul), y así convertirla en la pista de

vídeo principal.

Varias pistas de vídeo en la línea

de tiempo

(sólo en Pro Tools HD y Pro Tools LE con

DV Toolkit 2)

Puede agregar varias pistas de vídeo a la línea de

tiempo; sin embargo, sólo puede reproducirse

una pista de vídeo a la vez. Es la pista que se

conoce como pista de vídeo principal.

Varias listas de reproducción de

pistas de vídeo

(sólo en Pro Tools HD y Pro Tools LE con

DV Toolkit 2)

Las listas de reproducción son una manera fácil

de alternar entre distintas versiones de una pista

de vídeo.

Pista de vídeo vacía

Botón de vídeo online (offline y online,

respectivamente)

Selector de lista de reproducción

Pista de vídeo

principal

Capítulo 36: Trabajo con vídeo en Pro Tools 929

En las listas de reproducción de vídeo puede

realizar las mismas operaciones que las listas de

reproducción de audio:

• Duplicación de una lista de reproducción

• Creación de una lista de reproducción

• Asignación de una lista de reproducción a

otra pista de vídeo

• Cambio de nombre de una lista de

reproducción

• Eliminación de una lista de reproducción

Varios códecs en una sola pista de

vídeo

(sólo en Pro Tools HD y Pro Tools LE con

DV Toolkit 2)

Una sola pista de vídeo puede contener regiones

de vídeo comprimidas con distintos códecs de

vídeo. Sin embargo, después de añadir a una

sesión el primer archivo de vídeo, todos los

demás archivos de vídeo que se agreguen a la

línea de tiempo deben tener la misma frecuencia

de motor de vídeo que el primer archivo.

Controles e indicadores de

pista de vídeo

Vista de pista de vídeo

Las pistas de vídeo pueden verse en vistas de

fotogramas o de bloques. Ambas vistas muestran

todos los metadatos y límites de región de vídeo.

Las imágenes de fotograma de vídeo sólo se

muestran en vista de fotogramas.

Para establecer la vista de la pista de vídeo:

" En la pista de vídeo, en el menú emergente

View Options, seleccione Frames o Blocks.

Vista de fotogramas

En la vista de fotogramas, los datos de vídeo se

muestran como imágenes en la pista de vídeo.

Estas imágenes se procesan en función de la

imagen de vídeo, y se escalan según los

parámetros de altura y zoom de pista. Permiten

buscar fácilmente una escena o secuencia en la

pista de vídeo.

Los fotogramas no se ven correctamente si

durante la reproducción se cambian los valores

de zoom. Se generan fotogramas negros hasta

que se detiene la reproducción. Si desea ver

fotogramas, antes de cambiar los valores de

zoom debe detener la reproducción.

Si está activado pull-up o pull-down de vídeo,

los fotogramas no cambian de posición.

Rendimiento de la vista de fotogramas

Al utilizar iconos de imagen para visualizar el

contenido de una película en su pista de vídeo,

es posible que el ordenador funcione más lento.

De ocurrir así, oculte la pista de vídeo o cambie

al modo de visualización de bloques.

Para más información, consulte "Listas de

reproducción" en la página 401.

Si durante la reproducción se pasa del modo

bloques al de fotogramas, la pista de vídeo

no mostrará fotogramas hasta que se

detenga la reproducción.

Pista de vídeo en vista de fotogramas

Guía de referencia de Pro Tools930

Vista de bloques

En la vista de bloques, los fotogramas de vídeo se

sustituyen por bloques con colores.

Iconos de tipo de pista de vídeo

Una pista de vídeo muestra un icono de

QuickTime o de Avid según el tipo de vídeo que

se haya agregado. Si la pista de vídeo está vacía,

no se muestra ningún icono.

Puede añadir cualquier tipo de vídeo compatible

a una pista de vídeo vacía. En tal caso, se

actualizará el icono y la pista de vídeo

únicamente reproducirá esa clase de vídeo.

Diferencias en las pistas de vídeo con

películas QuickTime y vídeo Avid

(sólo en Pro Tools HD)

Si un periférico de vídeo Avid (por ejemplo

Avid Mojo SDI) está conectado al sistema y está

encendido, se cumplen las condiciones

siguientes:

• Todas las pistas de vídeo muestran un

selector de salida de vídeo; sin embargo,

sólo las pistas con vídeo Avid muestran un

selector de entrada de vídeo.

• Puede añadir vídeo Avid a una pista de

vídeo vacía.

• Sólo las pistas de vídeo Avid contienen un

botón de activación para grabación.

Botón de vídeo online

El botón de vídeo online permite seleccionar la

pista de vídeo principal, poner dicha pista

online u offline, y saber enseguida mediante un

color si una pista de vídeo está offline (gris) u

online (azul).

Pista de vídeo en vista de bloques

Pistas de vídeo con iconos de QuickTime y Avid

Icono

de Avid

Icono de

QuickTime

Consulte el manual Avid Video Peripherals

Guide para información detallada sobre el

uso del botón de activación para grabación

y los controles de la vista de E/S.

Botón de vídeo online (offline y online,

respectivamente)

Pista de vídeo

offline

Pista de vídeo

online

Capítulo 36: Trabajo con vídeo en Pro Tools 931

Para colocar una pista de vídeo online u offline:

" Haga clic en el botón de vídeo online de

cualquier pista que esté offline (gris) para

ponerlo online (azul), y así convertirla en la

pista de vídeo principal.

" Haga clic en el botón de vídeo online de la

pista de vídeo principal para ponerla offline y

Pro Tools no emitirá vídeo.

Bloqueo de pistas de vídeo

Puede bloquear una o varias pistas de vídeo para

impedir la edición de las regiones de vídeo de

dichas pistas.

Si se bloquea una pista de vídeo, Pro Tools

restringe todas las operaciones de edición

relativas a la pista, salvo el bloqueo y desbloqueo

de regiones de vídeo.

Un pequeño candado indica que una pista de

vídeo se ha bloqueado y que no se puede editar.

El candado no se muestra si la pista de vídeo

tiene una altura de pista establecida en Mini.

El bloqueo o desbloqueo de una pista de vídeo

no altera el estado de bloqueo de las regiones. Si

una región se ha bloqueado antes de bloquear la

pista, la región seguirá bloqueada después de

desbloquear la pista. Sin embargo, aunque se

desbloquee una región de una pista bloqueada,

la región no podrá editarse. Se comportará como

si la región estuviera bloqueada hasta que la

pista se desbloquee.

Para bloquear una pista de vídeo:

1 Seleccione la pista o las pistas de vídeo que

quiera bloquear.

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Con la tecla Inicio (Windows) o Control

(Mac) pulsada, haga clic en el nombre de

una pista de vídeo seleccionada y elija

Locked.

– o –

• Con el botón derecho, haga clic en el

nombre de una pista de vídeo y seleccione

Locked.

Configuración de la

frecuencia de motor de vídeo

La frecuencia de motor de vídeo constituye el

número de fotogramas de vídeo que Pro Tools

emite por segundo; se determina

automáticamente con la frecuencia de

fotogramas del primer archivo de vídeo que se

añade a una sesión. Los archivos de vídeo que se

añaden posteriormente a la sesión deben tener

la misma frecuencia de fotogramas de vídeo que

la frecuencia de motor de vídeo.

Los navegadores de DigiBase muestran la

frecuencia de fotogramas de vídeo de cada

archivo de vídeo. La frecuencia de motor de

vídeo se muestra en la vista de E/S de la pista de

vídeo principal.

Pista de vídeo bloqueada

Icono de bloqueo

Pista de vídeo bloqueada

Icono de bloqueo

Guía de referencia de Pro Tools932

La frecuencia de motor de vídeo es

independiente de la frecuencia de código de

tiempo de la sesión, que establece la cantidad de

fotogramas por segundo que se muestran en

cuadrículas, reglas y contadores. La frecuencia

de código de tiempo de la sesión puede

establecerse manualmente en el menú

emergente Time Code Rate de la ventana Session

Setup. Para que las cuadrículas y reglas se

alineen con los fotogramas reales de los archivos

de vídeo de la línea de tiempo, el valor de la

frecuencia de código de tiempo debe

establecerse para que coincida con la frecuencia

de motor de vídeo (la frecuencia de fotogramas

del primer clip de vídeo que se ha agregado).

Indicador de la frecuencia de

motor de vídeo

El indicador de la frecuencia de motor vídeo sólo

aparece en la pista de vídeo principal (online u

offline). Muestra la frecuencia de motor de

vídeo, que es la cantidad de fotogramas de vídeo

por segundo que emite Pro Tools.

El indicador de la frecuencia de motor de vídeo

suele aparecer de color negro, pero se pone de

color rojo si se da alguna de las circunstancias

siguientes:

• La frecuencia de motor de vídeo no

coincide con el valor establecido en la

frecuencia activa de código de tiempo de la

sesión.

– o –

• Se ha aplicado pull-up al vídeo, lo que hace

que la frecuencia de motor de vídeo difiera

de la del código de tiempo.

Importación de vídeo a

Pro Tools

Pro Tools proporciona los siguientes métodos de

importación de archivos de vídeo a la línea de

tiempo, la lista de regiones, y a pistas de vídeo

nuevas o que ya existían:

• Mediante el comando de menú Import

Video

• Con el método de arrastrar de la lista de

regiones a la línea de tiempo (sólo en

Pro Tools HD o Pro Tools LE con DV

Toolkit 2)

• Con el método de arrastrar de un

navegador deDigiBase , o de un Explorador

de Windows o del Finder de Mac

• Mediante el comando Import Session Data

Consulte "Indicador de la frecuencia de

motor de vídeo" en la página 932 para

información sobre el indicador de la

frecuencia de motor de vídeo en la vista

de E/S.

Frecuencia de fotogramas de vídeo

Frecuencia de

motor de vídeo

La frecuencia de código de tiempo se

establece en la ventana Session Setup. Para

más información, consulte "Ventana

Session Setup" en la página 897.

La frecuencia de fotogramas de vídeo del

primer archivo de vídeo que se añade a una

sesión determina la frecuencia de motor de

vídeo de una sesión. Los archivos de vídeo

que se añaden posteriormente a la sesión

deben tener la misma frecuencia de

fotogramas de vídeo que la frecuencia de

motor de vídeo.

Capítulo 36: Trabajo con vídeo en Pro Tools 933

Importación de vídeo a Pro Tools

mediante el comando Import Video

El comando Import Video permite la selección

de uno o varios archivos de vídeo con el fin de

importarlos a Pro Tools.

Si se utiliza este método para importar vídeo a

Pro , aparece el cuadro de diálogo Video Import

Options. En él hay distintas opciones para

personalizar la importación de archivos.

Para importar vídeo a Pro Tools mediante el

comando Import Video:

1 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Elija File > Import > Video.

– o –

• Pulse las teclas Alt+Control+Mayús+I

(Windows) o Comando+Control+Mayús+I

(Mac).

2 En el cuadro de diálogo Select Video File to

Import, seleccione uno o varios archivos de

vídeo.

3 Haga clic en Open.

4 En el cuadro de diálogo Video Import Options,

configure las opciones pertinentes y haga clic en

OK para importar vídeo a Pro Tools.

Importación de vídeo a Pro Tools con el

método de arrastrar y colocar

Puede arrastrar y colocar archivos de vídeo desde

una navegador de DigiBase, o desde el

Explorador de Windows o Finder de Macintosh,

y colocarlos en la línea de tiempo, una pista, la

lista de pistas o la lista de regiones.

Si se utiliza este método para importar vídeo a

Pro , aparece el cuadro de diálogo Video Import

Options. En él hay distintas opciones para

personalizar la importación de archivos.

Para importar vídeo a Pro Tools con el método de

arrastrar y colocar:

1 Arrastre y coloque uno o varios archivos de

vídeo desde un navegador de DigiBase o desde

el Explorador de Windows o el Finder de Mac a

la lista de pistas, la línea de tiempo o una pista

de vídeo que ya exista.

En general, los medios de audio y vídeo

deben almacenarse en unidades distintas.

Sin embargo, cuando se importa

simultáneamente audio y vídeo, es posible

que Pro Tools los copie en la misma unidad.

Para prevenir problemas de rendimiento,

antes de importar el audio y el vídeo a la

sesión coloque el vídeo en la pertinente

unidad de reproducción de vídeo.

Si se importa vídeo MPEG-2 a Pro Tools,

sólo se importa la parte de vídeo del archivo;

las regiones de vídeo resultantes no pueden

editarse.

En un navegador de DigiBase, puede

designar las unidades de audio que deben

reproducir o grabar audio pero sólo

transferir vídeo, o viceversa. Para

instrucciones detalladas, consulte

"Designadores de volúmenes de audio y

vídeo" en la página 225.

Para instrucciones detalladas, consulte

"Configuración de Video Import Options"

en la página 934.

Guía de referencia de Pro Tools934

2 En el cuadro de diálogo Video Import Options,

configure las opciones pertinentes y haga clic en

OK para importar vídeo a Pro Tools.

Importación de vídeo a Pro Tools

mediante el comando Import

Session Data

El comando Import Session Data se usa para

importar vídeo de otras sesiones de Pro Tools o

(con DigiTranslator 2.0) de una secuencia AAF u

OMF. Los archivos de vídeo que se importan

deben tener la misma frecuencia de fotogramas

de vídeo que los archivos de vídeo de la sesión.

Cómo arrastrar archivos de vídeo

de la lista de regiones a la línea de

tiempo

(sólo en Pro Tools HD y Pro Tools LE con

DV Toolkit 2)

Las películas QuickTime pueden agregarse a la

línea de tiempo si las arrastra directamente de la

lista de regiones y las coloca en una pista de

vídeo.

Para agregar archivos de vídeo a una pista de

vídeo arrastrándolos desde la lista de regiones:

1 Seleccione uno o más archivos de vídeo en la

lista de regiones.

2 En cualquier modo de edición, arrastre los

archivos de vídeo seleccionados a un área vacía

de la línea de tiempo (para crear una pista de

vídeo) o a una pista de vídeo que ya exista (para

colocarlos en dicha pista).

Configuración de Video Import

Options

El cuadro de diálogo Video Import Options

aparece al importar vídeo a Pro Tools mediante

el comando Import Video, o al arrastrar archivos

de vídeo desde un navegador de DigiBase , o

desde el Explorador de Windows o el Finder de

Mac.

Para instrucciones más detalladas, consulte

"Configuración de Video Import Options"

en la página 934.

Para información sobre la importación de

datos de sesión, consulte "Importación de

pistas y atributos de pista" en la

página 249. Para información detallada

sobre la importación de secuencias AAF u

OMF a Pro Tools, consulte la Guía de

DigiTranslator.

Cuadro de diálogo Video Import Options

Consulte "Omisión del cuadro de diálogo

Video Import Options" en la página 936

para detalles sobre cómo omitir el cuadro de

diálogo Video Import Options al arrastrar y

colocar archivos de vídeo.

Capítulo 36: Trabajo con vídeo en Pro Tools 935

Sección Destination

En esta sección del cuadro de diálogo Video

Import Options se elige un destino general para

el vídeo que se importa a Pro Tools.

Main Video Track El archivo de vídeo se importa

directamente a la pista actualmente online (es

decir, la pista de vídeo principal) y a la lista de

regiones. Si no hay online ninguna pista, el

archivo de vídeo se importa a la última pista de

vídeo que hubiera estado online.

New Track Cada archivo de vídeo se importa a su

propia pista y a la lista de regiones.

Region List (sólo en Pro Tools HD y Pro Tools LE

con DV Toolkit 2) Cada archivo de vídeo se

importa directamente a la lista de regiones;

desde allí, puede arrastrarse y colocarse en la

línea de tiempo.

Menú emergente Location

Si en Destination no se selecciona como destino

Region List, en el menú emergente Location se

elige con precisión las posiciones de la línea de

tiempo en que Pro Tools coloca el vídeo

importado.

Session Start Sitúa el archivo de vídeo al

principio de la sesión.

Song Start Sitúa el archivo de vídeo al principio

de la canción.

Selection Sitúa el archivo de vídeo donde está el

cursor de edición o en la selección (si se ha

efectuado).

Spot Muestra el cuadro de diálogo Spot. En él se

coloca vídeo en posiciones exactas en función

de cualquiera de las escalas de tiempo.

Original Time Stamp (sólo vídeo Avid) Coloca

vídeo Avid en la línea de tiempo en una posición

de código de tiempo que se corresponde con los

registros de tiempo de la cinta fuente original.

En el caso de varios archivos de vídeo, los coloca

todos en la línea de tiempo a sus respectivos

registros de tiempo originales.

Otras opciones de Video Import Options

Gaps Between Regions (sólo en Pro Tools HD y

Pro Tools LE con DV Toolkit 2) Si se importa a

una pista más de una película QuickTime o

vídeo Avid, de forma predeterminada se

reposicionan. Esta opción permite especificar la

cantidad de segundos de separación entre cada

clip de vídeo al importarse a la pista de vídeo.

Import Audio from File (sólo películas QuickTime)

Si se selecciona, el audio de la película

QuickTime que se importa se extrae y coloca en

pistas de audio estéreo o mono nuevas en la

línea de tiempo. Se admiten pistas de audio

mono o estéreo a una frecuencia de muestreo de

48 kHz o inferior.

Si no se selecciona, sólo se

importa a Pro Tools la parte de película

QuickTime.

Remove Existing Video Tracks Si se selecciona, se

eliminan todas las pistas de vídeo antes de que

Pro Tools importe vídeo a la sesión.

Remove Existing Video Regions Si se selecciona,

todas las regiones de vídeo se eliminan de la

línea de tiempo y la lista de regiones antes de

que Pro Tools importe vídeo a la sesión (pero no

desaparecen del disco). Es una opción útil para

importar un archivo de vídeo a la sesión con una

frecuencia de fotogramas de vídeo que no se

corresponde con la frecuencia de motor de vídeo

actual.

Para más información, consulte

"Configuración de la frecuencia de motor de

vídeo" en la página 931.

Guía de referencia de Pro Tools936

Clear Main Video Track Playlist Si se selecciona,

se eliminan todas las regiones de vídeo de la lista

de reproducción seleccionada en la pista de

vídeo principal antes de que Pro Tools importe

vídeo a la sesión. No se ven afectadas otras listas

de reproducción, pistas de vídeo ni regiones de

vídeo. Esta opción sólo se activa si en la opción

Destination se ha seleccionado la pista de vídeo

principal.

Omisión del cuadro de diálogo Video Import

Options

El cuadro de diálogo Video Import Options

puede omitirse al arrastrar archivos de vídeo a

Pro Tools. Los archivos de vídeo se añaden justo

en el lugar en que se colocan en la línea de

tiempo conforme al modo de edición activo en

Pro Tools.

Para omitir el cuadro de diálogo Video Import

Options al importar vídeo a Pro Tools:

" Mantenga pulsada la tecla Alt (Windows) u

Opción (Mac), y arrastre uno o varios archivos

de vídeo desde un navegador de DigiBase, el

Explorador de Windows o el Finder de Mac

hasta la lista de regiones o la línea de tiempo.

Extracción de audio de vídeo

compatible con QuickTime

(sólo vídeo compatible con QuickTime)

Puede extraer los formatos de archivo de audio

siguientes de archivos compatibles con

QuickTime-sin importar el vídeo:

•Qualcomm

• AAC (MPEG-4)

• Flujos de audio de vídeo digital

•MP3

•QDesign

•uLaw 2:1

• aLaw 2:1

•Intel ADPCM

•Microsoft ADPCM

•IMA 4:1

• Coma flotante de 32 bits

• Coma flotante de 64 bits

• Big Endian de 16 bits

• Little Endian de 16 bits

•MACE 6:1

•MACE 3:1

El audio se convierte a la frecuencia de muestreo

y resolución de bits de la sesión, y aparece una

nueva región en la lista de regiones para cada

archivo importado. La lista de regiones detalla el

nombre de región, el número de la pista de

origen y el número de la región en la pista.

Para importar audio de una película QuickTime sin

importar el vídeo, efectúe el procedimiento

1 Elija File > Import > Audio.

2 En el cuadro de diálogo Import Audio, vaya a

la película QuickTime de la que desea importar

audio y selecciónela.

3 En la sección Region, haga clic en el nombre

de la región de audio que desea extraer de la

película QuickTime; a continuación, haga clic

en Convert Region o Add Region.

4 Seleccione otros archivos de audio a su

conveniencia y haga clic en Done para importar

el audio.

5 En el cuadro de diálogo Audio Import

Options, elija si desea importar el audio a una

pista nueva (y la lista de regiones) o sólo la lista

de regiones.

Capítulo 36: Trabajo con vídeo en Pro Tools 937

Calidad de conversión de la

frecuencia de muestreo

Si importa audio QuickTime grabado con una

frecuencia de muestreo distinta a la de la sesión,

la frecuencia de muestreo se convierte para

ajustarse a la del audio de la sesión. Pro Tools

permite elegir la calidad de la conversión de

frecuencia de muestreo con la opción

Conversion Quality de la ficha Editing de

Preferences.

Hay cinco posibles valores de Conversion

Quality, que van desde Low (menor calidad)

hasta TweakHead (mayor calidad). Cuanto

mayor sea la calidad de conversión de la

frecuencia de muestreo, mayor tiempo llevará la

conversión del archivo rebotado.

Para configurar la calidad de conversión de

frecuencia de muestreo:

1 Elija Setup > Preferences y haga clic en la ficha

the Processing .

2 En el menú emergente Conversion Quality,

seleccione una opción de conversión.

Regiones de vídeo

Puede crear regiones de vídeo que funcionan de

manera muy parecida a regiones de audio.

Una región de vídeo es un segmento de datos de

vídeo. Puede ser una parte o todo un archivo de

vídeo. En Pro Tools, las regiones de vídeo se

crean a partir de archivos QuickTime o Avid, y se

pueden organizar en las correspondientes listas

de reproducción de pistas de vídeo. Asimismo,

las regiones de vídeo se pueden agrupar, colocar

en bucle e identificar con colores.

Si se utiliza Pro Tools HD o Pro Tools LE con

DV Toolkit 2, puede añadir, editar y modificar

las opciones de visualización de las regiones de

vídeo de la misma manera que las regiones de

audio. Las ediciones que se realizan en las

regiones de vídeo son no destructivas. (Consulte

"Edición de vídeo en general" en la página 938

para más información.)

Al igual que las regiones de audio, en Pro Tools

las regiones de vídeo se muestran en la lista de

regiones o la línea de tiempo.

En Pro Tools LE, las regiones de vídeo están

sujetas a las restricciones siguientes:

• Sólo puede añadirse una región de vídeo a una

sesión. Se puede reproducir, pero no se puede

editar ni figurará en la lista de regiones.

• Si se importa vídeo o se abre una sesión creada

en Pro Tools HD o Pro Tools LE con

DV Toolkit 2, sólo se importa la pista de vídeo

principal o la primera pista disponible que

contenga regiones de QuickTime. Puede

reproducir y ver varias regiones, y alternar

entre los límites de regiones. Sin embargo, no

se pueden editar. (Consulte "Uso de

Pro Tools LE para importar vídeo de otras

versiones de Pro Tools" en la página 949 para

más información.)

Región de vídeo mostrada en la vista de fotogramas en

la línea de tiempo

Guía de referencia de Pro Tools938

Regiones de vídeo en la lista de

regiones

(sólo en Pro Tools HD y Pro Tools LE con

DV Toolkit 2)

Una región de vídeo se muestra en la lista de

regiones con un pequeño icono de vídeo junto a

su nombre.

Cómo mostrar y ocultar regiones de

vídeo en la lista de regiones

El menú emergente Region List proporciona

comandos para mostrar y ocultar regiones de

vídeo en la lista de regiones.

Para mostrar y ocultar regiones de vídeo en la lista

de regiones:

1 En la ventana Edit, haga clic en el menú

emergente Region List y elija Show.

2 Seleccione la opción Video para mostrar u

ocultar regiones de vídeo.

Edición de vídeo en general

(sólo en Pro Tools HD y Pro Tools LE con

DV Toolkit 2)

Casi todas las operaciones de edición relativas a

regiones de audio también son válidas para

regiones de vídeo. En esta sección se describen

todas las operaciones de vídeo que pueden

realizarse. A menos que indique otra cosa, cada

operación de edición de vídeo sigue el mismo

procedimiento que su equivalente de audio.

Características básicas de edición de vídeo

• Edición no destructiva

• Visualización de nombres de regiones,

tiempos de regiones y demás datos en listas

de reproducción

• Varias listas de reproducción de vídeo

• Varias operaciones de Undo

• Regiones de vídeo y grupo de regiones de

vídeo en la lista de regiones

• Todos los modos de edición

• Todas las herramientas de edición (excepto

las de Time Compression/Expansion y de

líneas)

Reproducción y selección de material de pistas

de vídeo

• Selección en límites de fotogramas de vídeo

(consulte "Selección en límites de fotogramas

de vídeo" en la página 940)

• Selección y edición en distintas pistas de

audio y vídeo (consulte "Selección y edición

por distintas pistas de audio y vídeo" en la

página 940)

• Vinculación o desvinculación de selecciones

de pista y edición

Región de vídeo en la lista de regiones

Para información cómo trabajar con

regiones en la lista de regiones, consulte

"Lista de regiones" en la página 406.

Icono de

región de

vídeo

Para información detallada sobre cómo

realizar operaciones de edición, consulte la

pertinente sección de esta guía.

Capítulo 36: Trabajo con vídeo en Pro Tools 939

• Desplazamiento automático por pistas

de vídeo

• Reproducción en bucle

• Ventana Universe (consulte "Exploración de

vídeo en la ventana Video Universe" en la

página 943)

Trabajo con regiones y selecciones

•Captura de regiones

• Separación de regiones y herramienta en

forma de mano Separation

• Solapamiento superior e inferior de regiones

• Todos los comandos de ajuste salvo para TCE

• Anulación de regiones separadas

• Colocación, alineación, deslizamiento,

reposicionamiento y asociación de regiones

• Puntos de sincronización

• Aplicación de la función Nudge

• Comando Shift

• Cuantificación de regiones en la cuadrícula

(redondeo al fotograma de vídeo más

próximo)

• Comando Replace Region

• Comandos Cut, Copy, Paste y Clear

• Comandos Special Cut, Copy, Paste y Clear

• Comando Repeat to Fill Selection

• Edición en varias pistas

• Comando Duplicate

• Comando Repeat

• Grupos de regiones (consulte "Grupos de

regiones de vídeo" en la página 941)

•Bucle de regiones

Gestión de regiones

• Inserción de "silencio" (consulte "Uso del

comando Insert Silence para insertar

espacio en pistas de vídeo" en la

página 940)

• Comando Compact Selected (no sucede

nada en el vídeo y se debe seleccionar como

mínimo una pista de audio)

• Todos los comandos de denominación y

visualización de regiones

Advertencias de edición

Las advertencias siguientes se refieren a la

edición de vídeo en Pro Tools:

• No se puede editar vídeo MPEG-2 en la

línea de tiempo.

• Si crea y activa un grupo de pistas que

contienen pistas de audio y vídeo, y

cualquiera de las pistas de audio tiene

límites de región que no se alinean con los

límites de fotograma de vídeo, no puede

alternar entre dichos límites de región.

Operaciones generales de edición

no aplicables a regiones de vídeo

Las operaciones siguientes de edición son

válidas en regiones de audio, pero no en

regiones de vídeo.

•Fundidos

• Silenciar/Anular el silenciamiento de

regiones

• Módulos adicionales AudioSuite

• Reparación de forma de onda con la

herramienta de líneas

• Comando Strip Silence

• Consolidación de regiones

Guía de referencia de Pro Tools940

Selección y edición por distintas

pistas de audio y vídeo

Puede crear una selección por varias pistas de

audio y vídeo, y cortar, copiar o pegar audio y

vídeo simultáneamente.

El audio y el vídeo se selecciona, corta, copia y

pega según el modo de edición que esté activo.

Selección en límites de

fotogramas de vídeo

Pro Tools no permite la selección, reproducción

ni edición de un fotograma parcial de vídeo.

Al seleccionar o editar vídeo se aplican las reglas

siguientes:

• Al realizar una selección en una pista de vídeo,

los límites de la selección tienen en cuenta el

valor actual de la cuadrícula pero se

redondean al límite más próximo de

fotograma de vídeo de la manera que se indica

a continuación:

• Si la selección incluye más de la mitad de

un fotograma de vídeo, el fotograma queda

incluido en la selección.

• Si la selección incluye menos de la mitad de

un fotograma de vídeo, no queda incluido

en la selección.

• Si se pega una selección que contiene vídeo en

una pista de vídeo, el punto de inserción se

alinea automáticamente con el límite más

próximo de fotograma de vídeo.

Uso del comando Insert Silence

para insertar espacio en pistas de

vídeo

Mediante el comando Insert Silence puede

insertarse espacio en una pista de vídeo.

Permite realizar una selección en una o varias

pistas e insertar la misma cantidad de espacio.

Asimismo, puede seleccionar entre varias pistas

de audio y vídeo, y con el comando Insert

Silence insertar simultáneamente espacio y

silencio de audio.

En modo Shuffle, todos los datos de vídeo de la

pista se desplazan a una posición posterior, una

distancia igual a la de la selección. En el modo

Slip o Spot, el comando Insert Silence tiene el

mismo efecto que el comando Edit > Clear.

Para insertar espacio en una pista de vídeo:

1 Efectúe una selección en una o varias pistas.

La longitud de la selección determina la

duración del espacio insertado.

2 Elija Edit > Insert Silence.

Selección y edición por varias pistas (en este caso, en

modo Slip)

Antes Después

Si se pega simultáneamente audio y vídeo,

la realineación de fotogramas de vídeo

puede hacer que el audio no se posicione en

el mismo lugar en que se había colocado.

Si sucede tal cosa, aparece en pantalla un

cuadro de diálogo de advertencia.

Capítulo 36: Trabajo con vídeo en Pro Tools 941

Cambio de nombre de

archivos de vídeo en disco

Cuando se cambia el nombre de regiones de

audio en la línea de tiempo o la lista de regiones,

también existe la opción de cambiar el nombre

de archivos de audio en disco. Sin embargo, eso

no es posible en archivos de vídeo en disco.

El cambio de nombre de archivos de vídeo en

disco se debe realizar en un navegador de

DigiBase, el Explorador de Windows o el Finder

de Mac.

Grupos de regiones de vídeo

(sólo en Pro Tools HD y Pro Tools LE con

DV Toolkit 2)

Puede incluir regiones de vídeo en grupos de

regiones para las operaciones siguientes:

• Creación de grupos de regiones

• Creación de grupos de regiones de varias

pistas (incluidas pistas de audio)

• Edición de grupos de regiones

• Creación de fundidos y fundidos cruzados

para archivos de audio en grupos de

regiones

• Importación y exportación de archivos de

grupos de regiones

Uso de la ventana de vídeo

En Pro Tools existe una ventana de vídeo en la

que se puede visualizar y buscar vídeo.

Para ver en pantalla la ventana de vídeo, efectúe

una de las acciones siguientes:

" Seleccione Window > Video.

– o –

" Pulse las teclas Control+9 (Windows) o

Comando+9 (Mac).

Cambio de las opciones de la

ventana de vídeo

En el menú emergente de la ventana de vídeo se

pueden realizar las acciones siguientes:

• Alternar el estado online de la pista de vídeo

principal.

• Alternar la salida de las películas QuickTime

entre la ventana de vídeo y un monitor

externo a través del puerto FireWire.

• Cambiar el tamaño de la ventana de vídeo.

Para alternar el estado online de la pista de vídeo

principal:

" Con el botón derecho pulsado (Windows o

Mac) o la tecla Control pulsada (Mac), haga clic

en la ventana de vídeo y seleccione Online.

Consulte "Grupos de regiones" en la

página 516 para información detallada

sobre cómo trabajar con grupos de regiones.

El vídeo Avid sólo se visualiza en la ventana

de vídeo cuando se busca o explora.

Ventana de vídeo (con menú emergente en pantalla)

Guía de referencia de Pro Tools942

Para alternar la salida de películas QuickTime

entre la ventana de vídeo y FireWire, efectúe uno

de los procedimientos siguientes:

" Elija Options > Video Out FireWire.

– o –

" Con el botón derecho pulsado (Windows o

Mac) o la tecla Control pulsada (Mac), haga clic

en la ventana de vídeo y seleccione Video Out

FireWire.

Cambio de tamaño de la ventana

de vídeo

Si desea cambiar el tamaño de la ventana de

vídeo, arrastre o utilice el menú emergente de

dicha ventana.

Para cambiar el tamaño de la ventana de vídeo con

el método de arrastrar:

" Coloque el cursor en la parte inferior

izquierda o derecha de la ventana de vídeo; a

continuación, arrastre la ventana hasta

conferirle el tamaño que desea.

Para cambiar el tamaño de la ventana de vídeo con

el menú emergente de dicha ventana:

" Con el botón derecho pulsado (Windows o

Mac) o la tecla Control pulsada (Mac), haga clic

y elija entre las opciones siguientes de cambio de

tamaño:

•Half Size

•Actual Size

•Double Size

• Fit Screen

Búsqueda en la pista de vídeo

Debido a que todos los periféricos de vídeo que

se basan en FireWire introducen latencia, el

vídeo de un monitor externo no se sincroniza

con la herramienta de búsqueda de audio. Para

buscar vídeo sin que haya latencia, hágalo en la

ventana de vídeo.

Si ejecuta la búsqueda directamente en la pista

de vídeo, sólo se desplazará por el vídeo (no se

reproducirá el audio). Si busca en una pista de

audio, se buscarán simultáneamente el audio y

el vídeo.

Para realizar una búsqueda en una pista de vídeo:

1 La ventana de vídeo debe activarse. Para ello,

seleccione Options > Scrub in Video Window.

2 Seleccione la herramienta de búsqueda de

audio.

3 Haga clic en la pista de vídeo y arrastre el

control de búsqueda.

Herramienta de búsqueda de audio

Para que la búsqueda sea más precisa, pulse

la tecla Comando mientras se ejecuta.

Búsqueda de audio

Capítulo 36: Trabajo con vídeo en Pro Tools 943

Exploración de la pista de vídeo

El modo Shuttle Lock permite utilizar el teclado

numérico para usar la función Shuttle en un

máximo de dos pistas hacia delante o hacia

atrás, a velocidades específicas: 5 es la velocidad

normal, los números del 6 al 9 proporcionan

velocidades cada vez más altas de avance rápido,

y los números del 4 al 1 proporcionan

velocidades cada vez más altas de rebobinado (4

es el rebobinado más lento de Shuttle Lock

Speed, y 1 el más rápido). Si se seleccionan varias

pistas, sólo se hace una exploración en las

primeras.

Para reproducir la pista de vídeo con el modo

Shuttle Lock:

1 En los sistemas Pro Tools HD, la opción

Numeric Keypad Mode de la ficha Operation de

Preferences no debe estar configurada como

Shuttle (consulte "Ficha Operation de

Preferences" en la página 79).

2 Con la herramienta de selección, haga clic en

la pista deseada para el inicio de la

reproducción. Para usar la función Shuttle en

dos pistas, pulse Mayús mientras hace clic en

una segunda pista.

3 Pulse la tecla Inicio (Windows) o Control

(Mac) y un número en el teclado numérico,

entre 0 y 9 (9 representa la mayor velocidad, 5 es

normal y 0 detiene la función Shuttle).

Al activar el modo Shuttle Lock se resaltan los

botones de avance rápido y rebobinado en la

ventana Transport.

4 Pulse otras teclas para cambiar la velocidad de

reproducción, o Más (+) o Menos (–) para

cambiar la dirección de reproducción (Más para

avanzar, Menos para retroceder).

5 Para detener la reproducción, pulse las teclas

Inicio+0 (Windows) o Control+0 (Mac).

Para salir del modo Shuttle Lock, efectúe una de

las acciones siguientes:

" Haga clic en el botón de detención en la

ventana Transport.

– o –

" Pulse la barra espaciadora.

Exploración de vídeo en la

ventana Video Universe

(sólo en Pro Tools HD)

En la pantalla Video Universe, a la que se accede

desde la ventana Universe, se puede navegar,

hacer zoom y seleccionar regiones de vídeo en la

pista de vídeo principal.

En la ventana Video Universe se visualiza el

fotograma central del vídeo de cada región de

vídeo en la pista de vídeo principal.

Los fotogramas de vídeo se ordenan de manera

secuencial conforme a su orden en la línea de

tiempo; la tira de color debajo de cada

fotograma representa la codificación de color de

esa región.

Para visualizar la ventana Video Universe:

1 El botón de vídeo online de la pista de vídeo

principal debe estar activado (azul).

2 Para ver la ventana Universe, elija Window >

Universe.

3 Con el botón derecho pulsado (Windows o

Mac) o la tecla Control pulsada (Mac), haga clic

en la ventana Universe y seleccione Video

Universe.

Guía de referencia de Pro Tools944

Aumento o disminución del tamaño de

los fotogramas de vídeo

Para aumentar o disminuir el tamaño de los

fotogramas de vídeo en la ventana Video Universe:

" Con el botón derecho pulsado (Windows o

Mac) o la tecla Control pulsada (Mac), haga clic

en la ventana de Universe y seleccione Increase

o Decrease.

Selección de resoluciones de zoom en

la ventana Video Universe

Al desplazar el cursor sobre la mitad superior de

un fotograma de vídeo en la ventana Video

Universe, se muestra y actúa como una

herramienta de zoom. Con este zoom se puede

ampliar una o varias regiones de vídeo de forma

que ocupen toda la pantalla de la ventana Edit.

Para utilizar la ventana Video Universe y ampliar

regiones de vídeo en la ventana Edit:

1 Desplace el cursor por la mitad superior de un

fotograma de vídeo hasta que adopte la forma de

una herramienta de zoom.

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Para desplazar el comienzo de una región

de vídeo al extremo izquierdo de la línea de

tiempo manteniendo la resolución actual

de zoom en la ventana Edit, haga clic una

vez en el fotograma de vídeo que

representa la región de vídeo.

• Para ampliar una región de vídeo con el fin

de que ocupe toda la ventana Edit, haga

doble clic en el fotograma de vídeo que

representa la región.

• Para ampliar un rango de regiones

seleccionadas y que ocupen la ventana

Edit, haga clic y arrastre los fotogramas de

vídeo que representan las regiones.

Selección de rangos en la ventana

Video Universe

Al desplazar el cursor sobre la mitad inferior de

un fotograma de vídeo en la ventana Video

Universe, se muestra y actúa como una

herramienta de selección. Con ella se selecciona

rangos en una o varias regiones de vídeo en la

ventana Edit.

Ventana Video Universe con fotogramas de vídeo que

representan regiones de vídeo en la pista de vídeo

principal

Fotograma de vídeo con la herramienta de zoom

Fotograma de vídeo con la herramienta de selección

Capítulo 36: Trabajo con vídeo en Pro Tools 945

Para utilizar la ventana Video Universe y

seleccionar rangos de regiones de vídeo en la

ventana Edit:

1 Desplace el cursor por la mitad inferior de un

fotograma de vídeo hasta que adopte la forma de

una herramienta de selección.

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Para colocar el cursor al comienzo de una

región de vídeo, haga clic en el fotograma

de vídeo que representa la región de vídeo.

• Para seleccionar toda una región de vídeo

de principio a fin, haga doble clic en el

fotograma de vídeo que representa esa

región.

• Para seleccionar una o varias regiones

completas de principio a fin, arrastre los

fotogramas de vídeo que representan las

regiones de vídeo.

Selección simultánea de resoluciones

de zoom y rangos en la ventana Video

Universe

Si se desplaza el cursor por un fotograma de

vídeo en la ventana Video Universe con la tecla

Alt (Windows) u Opción (Mac) pulsada, el

cursor adopta la forma de una herramienta de

selección. Esta herramienta permite ampliar y

seleccionar rangos de manera simultánea.

Para utilizar la ventana Video Universe y

seleccionar y ampliar regiones de vídeo

simultáneamente en la ventana Edit:

1 En la ventana Video Universe, desplace el

cursor por cualquier área de un fotograma de

vídeo hasta que adopte la forma de una

herramienta de zoom o de selección.

2 Para seleccionar un rango de regiones de vídeo

y de manera simultánea ampliar hasta ocupar

toda la ventana Edit, mantenga pulsada la tecla

Alt (Windows) u Opción (Mac) y arrastre varios

fotogramas de vídeo.

Reproducción de películas

QuickTime en alta definición

Pro Tools permite la importación y

reproducción de archivos de vídeo QuickTime

en alta definición.

Configuración de la frecuencia de

código de tiempo de las sesiones

para importar películas QuickTime

de alta definición

Al reproducir películas QuickTime a frecuencias

de fotograma superiores a 30 fps, Pro Tools se

sincroniza correctamente sólo si el valor de la

frecuencia de código de tiempo de la ventana

Session Setup se establece en la mitad de la

frecuencia de fotogramas de vídeo de los

archivos de vídeo.

Por ejemplo, para reproducir bien una película

QuickTime de alta definición a 59,94 fps, el

valor de Time Code Rate de la sesión debe

cambiarse a 29,97 fotogramas por segundo.

Si en la ventana Edit no se muestra las

regiones de vídeo seleccionadas, se

desplazará automáticamente para mostrar

el comienzo de la selección.

Al reproducir vídeo en alta definición

mediante un periférico de vídeo Avid u otro

dispositivo sincronizado con una referencia

de vídeo de definición estándar (por

ejemplo, un generador de black burst), la

pantalla se actualiza a la frecuencia de

fotogramas de la referencia de vídeo.

Guía de referencia de Pro Tools946

Para configurar la frecuencia de código de tiempo

de la sesión:

1 Elija Setup > Session.

2 En la ventana Window Setup, en el menú

emergente Time Code Rate, seleccione la

pertinente frecuencia de código de tiempo.

Reproducción FireWire de

películas QuickTime DV

Con la adición de un transcodificador

(decodificador) DV externo, es posible

reproducir películas QuickTime DV25 a través

del puerto FireWire del ordenador. Pueden ser

películas QuickTime exportadas como

QuickTime DV de Avid Xpress DV.

Para obtener la información más reciente sobre

compatibilidad de transcodificadores FireWire,

visite la página Web de Digidesign

(www.digidesign.com).

El rendimiento de QuickTime DV25 puede

variar, según las especificaciones del sistema y

los proyectos.

Películas QuickTime compatibles

Medios consolidados y de referencia Las

películas de QuickTime DV exportadas pueden

completar (consolidar) archivos de QuickTime

(donde los medios se copian en un archivo de

QuickTime) o archivos de referencia de

QuickTime (donde se encuentra una pequeña

composición en el archivo de QuickTime que

hace referencia a los archivos de DV originales).

Requisitos de códecs Cuando exporte de Avid,

utilice siempre el códec de Apple DV. No active

"Use Avid Codec" en el cuadro de diálogo de

exportación. Si importa una película DV con el

códec de Avid en Pro Tools, no será posible

reproducirla.

Películas DV Stream Pro Tools no admite audio

de una película DV Stream. Los archivos DV

Stream contienen todo el flujo de datos

transferidos o grabados por el cable FireWire de

una cámara. En este tipo de archivo, los datos de

audio y vídeo se almacenan de modo

entrelazado, al contrario de un archivo

QuickTime donde el audio y el vídeo se

almacenan por separado.

Al reproducir películas DV a través de

FireWire en Mac, para lograr el máximo

rendimiento debe utilizarse una unidad de

disco duro dedicada únicamente a vídeo.

Los periféricos de vídeo Avid admiten casi

todos los formatos de película QuickTime.

Consulte también "Exportación de

QuickTime DV desde Avid" en la

página 947.

Capítulo 36: Trabajo con vídeo en Pro Tools 947

Reproducción de películas QuickTime

DV a través del puerto FireWire

Para reproducir películas QuickTime DV a través

del puerto FireWire:

1 Importe una película QuickTime DV a una

sesión de Pro Tools. (Consulte "Importación de

vídeo a Pro Tools" en la página 932 para

información detallada.)

2 Elija Options > Video Out Firewire.

Cuando se active esta opción, Pro Tools

reproducirá películas DV (NTSC o PAL) a través

del puerto FireWire en un decodificador DV

externo. De esta forma se puede aumentar el

rendimiento del sistema eliminando la

necesidad de someter a descompresión la

película mediante la CPU y de visualizarse en la

pantalla del ordenador.

Si la ventana de vídeo está abierta cuando el

vídeo se reproduce a través del puerto FireWire,

en pantalla aparece un mensaje que indica que

el vídeo se reproduce a través del puerto

FireWire.

Compensación de retrasos de

supervisión de vídeo

Puede compensar los retrasos en la salida de

vídeo que pueden introducir los

descodificadores externos y determinados tipos

de visualización.

Para compensar los retrasos ocasionados por

dispositivos de supervisión de vídeo:

1 Elija Setup > Video Sync Offset.

2 En el cuadro de diálogo Set Video Sync Offset,

en el campo QuickTime Video Offset,

especifique el valor que corresponda para

compensar el retraso ocasionado por la cadena

de supervisión de vídeo. La cantidad de retraso

que tiene lugar depende del sistema y del tipo de

periférico de vídeo que se utiliza. Si se usa un

periférico de Avid con QuickTime, 18 cuartos de

fotograma es un buen punto de partida; sin

embargo, hará falta cerciorarse de cuál es el valor

exacto que necesita el sistema. Hay dispositivos

de terceros que pueden ayudar a calibrar este

retraso.

Tras haber establecido este valor, en principio

no es necesario actualizarlo a menos que se

cambien componentes en la cadena de

supervisión de vídeo (por ejemplo, proyectores o

pantallas de plasma).

Exportación de QuickTime DV desde

Avid

Las siguientes instrucciones explican las

opciones de exportación de Avid XPress Pro.

Son opciones requeridas para crear películas

QuickTime DV que se puedan reproducir en

Pro Tools a través del puerto FireWire.

Cuadro de diálogo Video Sync Offset

Guía de referencia de Pro Tools948

Para exportar una película de referencia

QuickTime DV para la reproducción a través de

FireWire en Pro Tools, siga estos pasos:

1 Active las siguientes opciones de exportación:

• Flatten video tracks (acoplar pistas de

vídeo)

• Fill in spaces with black (rellenar espacios

con negro)

• Render all video effects (procesar todos los

efectos de vídeo)

• Use Apple DV Codec (utilizar códec DV de

Apple)

• Enable the Apple DV codec (activar el

códec DV de Apple)

2 Compruebe que la opción Use Avid Codec no

esté activada.

Consejos para una mejor reproducción

de vídeo

Si se utiliza Pro Tools para reproducir películas

QuickTime (sin un periférico de vídeo de Avid),

la calidad de reproducción depende de la

velocidad del procesador y la unidad de disco del

ordenador, el tamaño (en píxeles) de la película,

y la calidad del hardware de vídeo usado para

capturar y reproducir el vídeo digitalizado.

A continuación se ofrecen varias sugerencias

para obtener una reproducción más fluida:

! Utilice un periférico de vídeo Avid

compatible.

! Use el ordenador más potente que sea posible.

! Desactive la opción Faders Move During

Playback en la ficha Automation de Preferences.

! Configure la opción Scrolling en None

(Options > Scrolling > None).

! Reduzca el tamaño de la ventana Edit tanto

como sea posible.

! Cierre las ventanas que no necesite.

! Reduzca el tamaño total de la cadena SCSI del

ordenador para optimizar la transferencia.

! Reduzca las dimensiones en píxeles de la

película (por ejemplo, de 640 x 480 a

320 x 240).

! Si no la necesita, oculte la pista de vídeo.

Rebote de la pista de vídeo a

una película QuickTime

Una haya finalizado la mezcla final y haya

sincronizado los eventos de audio con la

película, puede rebotar la pista de vídeo

principal (vídeo Avid o QuickTime) y una

mezcla mono o estéreo de la sesión a una nueva

película QuickTime.

Hay una gran variedad de códecs estándar de

QuickTime, totalmente compatibles con otras

aplicaciones QuickTime.

Estas opciones de exportación pueden

guardarse en Avid XPress Pro como valor

predeterminado, y simplificar así el

intercambio futuro de archivos. Consulte la

documentación de Avid XPress para más

información acerca de las opciones de

exportación y valores predeterminados.

Como no se han comprobado todos los

formatos y códecs, es conveniente verificar

si la película QuickTime se ha rebotado

correctamente.

Pro Tools no puede rebotar audio ni vídeo a

un archivo de vídeo MPEG-2.

Capítulo 36: Trabajo con vídeo en Pro Tools 949

Para rebotar vídeo y audio de la pista de vídeo a

una película QuickTime:

1 Finalice la mezcla.

2 Compruebe que la pista de vídeo que tiene

previsto rebotar sea la pista de vídeo principal.

(El botón de vídeo online debe estar de color

azul.)

3 Compruebe que las pistas de audio que desee

incluir en el proceso de rebote se oigan (que no

estén silenciadas o inactivas).

4 Asigne la salida de cada pista que desea incluir

en el rebote a la misma ruta de salida estéreo o

de bus.

5 Lleve a cabo uno de estos procedimientos:

• Para rebotar toda la sesión, haga clic en el

botón de vuelta a cero en la ventana

Transport para ir al principio de la sesión.

– o –

• Para rebotar una parte de la sesión, active

Options > Link Timeline and Edit Selection

y realice una selección en la ventana Edit.

6 Elija File > Bounce to > QuickTime Movie.

Aparece en pantalla el cuadro de diálogo Bounce

(si rebota películas QuickTime) o el cuadro de

diálogo Bounce to QuickTime (si rebota vídeo

Avid a películas QuickTime).

7 Seleccione la ruta de bus o la salida de la

mezcla en el selector de fuente de rebote.

8 Si rebota Avid a QuickTime y desea configurar

los valores de vídeo de QuickTime, haga clic en

Options.

9 Configure otros valores si es necesario.

10 Haga clic en Bounce.

11 Seleccione el destino del archivo nuevo de

película QuickTime, asígnele un nombre y haga

clic en Save.

El rebote de vídeo puede tardar algo más que el

tiempo real. Depende del formato del vídeo de

origen, el del vídeo rebotado y la velocidad de

procesamiento.

Uso de Pro Tools LE para

importar vídeo de otras

versiones de Pro Tools

Si utiliza Pro Tools LE para importar vídeo o

abrir una sesión que se ha creado con

Pro Tools HD o Pro Tools LE con DV Toolkit 2,

puede suceder que algunos componentes de la

sesión se abran de manera diferente o que no se

abran, como se indica a continuación:

• Sólo se ve en pantalla la pista de vídeo

principal. Si no se ha seleccionado ninguna

pista de vídeo principal al guardarse la sesión,

se muestra en pantalla la primera pista de

vídeo que contenga películas QuickTime en

esa sesión.

• Sólo se verá en pantalla la lista de

reproducción elegida en el momento de

guardarse la sesión.

• Se visualizarán todas las películas QuickTime

en la pista de vídeo principal, pero la pista de

vídeo quedará bloqueada y no se podrá editar.

Se ha constatado que Pro Tools puede

rebotar a QuickTime DV25. Quizá pueda

rebotarse a otros formatos; sin embargo, no

se ha comprobado.

Consulte la documentación de Apple para

información detallada sobre cómo

configurar las opciones de las películas

QuickTime.

Guía de referencia de Pro Tools950

• No se mostrarán las pistas de vídeo

adicionales, listas de reproducción y regiones

de vídeo. Ahora bien, se seguirán guardando

con la sesión y quedarán disponibles si la

sesión se abre en un sistema que las admita.

Si se utiliza Pro Tools LE para trabajar con vídeo

en una sesión de este tipo, puede realizar las

acciones siguientes:

• Usar la tecla Tab para desplazar el cursor de

ubicación a los límites de región de vídeo.

• Agregar y editar pistas de audio.

• Rebotar la pista de vídeo a un disco como

película QuickTime.

• Exportar la sesión, incluida toda la pista de

vídeo.

Consulte "Rebote de la pista de vídeo a una

película QuickTime" en la página 948.

Índice analítico 951

Índice analítico

Símbolos

+ y – [véase Más (+) y Menos (–)]

Entradas numéricas

16 bits

Bounce to Disk 848

1622 I/O 28

176,4 kHz

y factores de pull 909

192 Digital I/O 28

192 I/O 28

cuadro de diálogo Hardware Setup 46

opción Soft Limit 46

192 kHz

y factores de pull 909

24 bits

Bounce to Disk 848

procesamiento TDM 744

29,97 fps Non-Drop (formato de código de tiempo) 923

3 Second Clip Hold (opción) 77, 143

3 Second Peak Hold (opción) 77, 143

32 bits, flotante 744

8 bits 848

882|20 I/O 28

888|24 I/O 28

96 I/O 28

cuadro de diálogo Hardware Setup 46

96i I/O 28

cuadro de diálogo Hardware Setup 46

AAF (formato de archivo) 259, 263

abrir varias ventanas de módulos adicionales 760

Absolute Grid (modo) 414, 495

activación de LFE (botón) 759

Activación de regla de tempo (botón) 122

activación de vínculo (botones) 759

en módulos adicionales multimono 872

activación remota de pistas 916

activar

automatización 799

automatización de módulo adicional 769

dispositivos de entrada MIDI 338

grupos 184

opción Auto Backup 81

activar para grabación (botón) 294, 364

activas

aplicar a elementos 14

inserciones 751

módulos adicionales 15

pistas 167

ADAT Bridge I/O de 24 bits 28

Add Key Change (comando) 593

Add Marker/Memory Location (botón) 598

Add Meter Change (botón) 584

Add Tempo Change (botón) 563, 580

Add Unique (opción) 629

AES/EBU

cuadro de diálogo Hardware Setup 46

AFL (After Fader Listen) 164

AFL/PFL (ruta)

establecer un nivel 71

seleccionar 71

AFL/PFL (selector de ruta) 71

After Fader Listen (modo) 164

After Playback Scrolling (opción) 450

After Write Pass, Switch To (opción) 89, 780

AIFF (formato de archivo) 845

aislar

pistas 164

pistas en una submezcla 740

ajustar

datos no deseados de pista y región 481

fundidos cruzados 541

puntos críticos de automatización 570, 806, 815

puntos de inicio y de fin de nota 641

puntos de inicio y fin de región 427

regiones con herramienta de ajuste Scrub 430

regiones en punto de inserción de edición 481

regiones por valor de Nudge 483

ajustar a la región anterior o siguiente 491

ajustar panorámico de audio a altavoces (iconos) 886

ajuste (automatización)

fusionar 816

ajuste (herramientas) 416, 426, 570, 806

Scrub Trim (herramienta) 429

Time Compression/Expansion Trim (herramienta) 90,

427, 644

Guía de referencia de Pro Tools952

aleatoriedad

duraciones de notas 675

ubicaciones de notas 663

All MIDI Notes Off (comando) 657

Allow Latch Prime in Stop (opción) 88

Allow Track Arm Commands in Local Mode (opción) 93

alternar

altura de pista 385

nivel de zoom 425

vista de pista 384

Always Display Market Colors (opción) 77

Always Fill Channel Strips When Banking (opción) 87

ampliar a pistas nuevas 506

añadir

envíos 722

una nueva lista de reproducción 402

Analog In (ficha) 46

Analog Out (ficha) 46

ancho de pista 144

aplicaciones multilingües (compatibilidad) 288

Apply Real-Time Properties (opción) 269

archivar

preparar con Compact Selected 556

archivo entero (regiones de audio) 380

archivos

Clip Name 230

fundidos perdidos 217

archivos de audio

compactar 556

conceptos 10

de varios tipos 105

formatos 844

importar 241

nombres predeterminados 301

varios formatos de archivo 242

archivos de grupo de regiones

exportar 524

importar 524

archivos de varios tipos 105, 242

archivos estéreo intercalados (exportar) 262

archivos que faltan 276

fundidos y regenerar 217

omitir 217

arrastrar y colocar

de la lista de regiones a pistas 485, 486

importar archivos de audio 247

importar archivos MIDI 268

importar grupos de regiones 524

importar mediante 257

asignación automática de nombre

archivos de audio y regiones 301

listas de reproducción 402

regiones QuickPunch 359

regiones separadas 478

tomas 301

y Strip Silence 552

asignación de compás

importar 256

asignación de grupo (selector) 711

asignación de tempo

del comando Identify Beat 580

importar 256

asignación dinámica de voces 158

asignar canales

editar 62

orden de rutas predeterminado 72

reasignar 63

asignar rutas en I/O Setup 62

Assignments View (opción de Sends View) 723

atenuadores principales

como control de nivel de envío principal 739

flujo de señal 708

inactivos 709

inserciones 748

inserciones post-atenuador 708

medidores pre/post-atenuador 709

multicanal 870

tiras de canal 138

atributos, para grupos 182

Attributes Group (comando) 175

audición "en su sitio" 70

Audio During Fast Forward/Rewind (opción) 79, 445

Audio Files (carpeta) 98

Audio Media Options (sección) 251

Audio Track RecordLock (opción) 81, 362

AudioSuite

interpolación 745

módulos adicionales 745

procesamiento 515

AudioSuite (menú) 133

AudioSuite Buffer Size (sección) 90

Audition Paths (selector) 70

Auto (botón) 758

Auto Backup (opción) 81

Auto Input Monitoring (modo) 297, 298

Auto Match Pull Factors (opción) 906

Auto Region Fade In/Out Length (preferencia) 83

Auto Regions Fade In/Out Length (preferencia) 543

Auto Rename (comando del menú Region List) 558

AutoGlide (modo) 890

AutoGlide Time (preferencia) 89, 890

AutoJoin

comando 781

indicador 782

AutoMatch

botón 795

controles individuales 795

controles individuales con Icon 795

indicadores 788

tipos de automatización concretos 795

todos los controles 795

AutoMatch Time (preferencia) 89, 786

Automatically Copy Files on Import (opción) 90, 260

Automatically Create Click Track in New Sessions (opción) 91

Automatically Create Fades for Imported REX and ACID Files

(opción) 85

Automatically Find Relink (opción) 276

Automation (ficha de Preferences)

AutoMatch Time (preferencia) 786

opción Smooth and Thin Data After Pass 803

Automation Enable (ventana) 789

Automation Follows Edit Option 786

Automation Mode (selector) 780

Automation Preview (modo) 830

botón pinchar audición previa 831

comandos Write Automation To 831

suspender 831

automatización 777

activar, suspender 799

ajustar 815

Índice analítico 953

botón Safe 758

capturar y aplicar 829, 832

capturar y aplicar en cualquier parte 828

cortar, copiar y pegar 510, 810

crear 793

delta 783

desactivar 786

editar 805

editar con herramienta inteligente 436

eliminar 802

en pistas multicanal 808

escalonada 807

escribir 789

fusionar automatización de ajuste 816

fusionar automatización de VCA 835

grabar en selección, inicio de selección o final de

selección 817

hasta siguiente punto crítico 820

instantáneas 827

listas de reproducción 401, 778, 787

modo especial de pegado 813

modo Trim 782

On Stop 819

para pistas agrupadas 809

para pistas ocultas 152

precisión del módulo adicional en el proceso de rebote

850

punto de paso 781

puntos críticos 807

reducir 786, 803

relativa y absoluta 783

suavizado 785

suspender 800

trazar con herramienta de líneas 804

vista de pista 507

visualizar formas y límites de fundidos 549

y panorámico de audio multicanal 894

y regiones de audio 390

y varias asignaciones de salida 868

automatizar

controles conmutados 790

envíos 791

módulos adicionales 793, 794

pistas 789

VCA principales 835

Auto-Name Memory Locations While Playing (opción) 84, 600

Auto-Name Separated Regions (opción) 84, 478

Auto-Spot Regions (comando) 919

avance rápido

buscar con 445

por incrementos 445

avance rápido (botón) 119

Avid

reproducción en Pro Tools 946

Avid Video Errors Stop Playback (opción) 81

Avid Video NTSC Has Setup (opción) 81

Avid Xpress DV

requisitos de códecs para exportar 946

ayuda

Bounce to Disk 850

recuadros de información 76, 134

Back (comando) 445

Back and Play (comando) 445

Back/Forward (comandos) 445

extender selecciones 447

repetir 446

Back/Forward Amount 446

Back/Forward Amount (preferencia) 79

banco (selección) 17, 649

Bars:Beats (escala de tiempo) 396

base de datos

archivos y compartir 192

base de tiempo (reglas) 394

banderines de pre/post-roll 453

deslizar selecciones de edición 463

deslizar selecciones de línea de tiempo 468

marcadores de edición 453

marcadores de selección de línea de tiempo 453

Time Code 2 395

y seleccionar en todas las pistas 461

y selecciones de línea de tiempo 467

Batch Fades (cuadro de diálogo) 544

Beat Detective 607, 608

activadores de tiempo

desplazar 616

eliminar 615

generar 612

insertar 616

promover 616

ajustar regiones 622

botón Collection Mode 627

botón Scroll Next 617

con varias pistas 621

definir la selección 610

detectar transitorios 612

extrapolación 620

generar marcadores de compás|tiempo 617

opción Trigger Pad 621

plantillas 618

plantillas de estilo

extraer 619

plantillas DigiGroove 618

requisitos del sistema 608

separar regiones 620

suavizamiento de ediciones 625

ventana 609

Beat Detective (comando) 609

biblioteca (menú) 758

Big Counter (ventana) 444

black burst 922

bloquear (regiones) 501

bloqueo de Shuffle (modo) 413

bloques (vista) 382

pista de vídeo 930

Botón de ampliación de zoom de audio 417

Botón de ampliación de zoom de MIDI 417

Botón de ampliación horizontal 417

Botón de reducción de zoom de audio 417

Botón de reducción de zoom de MIDI 417

Botón de reducción horizontal 417

botón de selección de parche 649

Botón Effect Bypass 758

Botón Next Setting 758

botón para ver lista de grupos o de pistas (mostrar u ocultar)

150

Guía de referencia de Pro Tools954

botón para ver lista de grupos o lista de pistas (mostrar u

ocultar) 174

botón pre/post-atenuador 731

Botón Previous Setting 758

Botones Write Automation to Selection/Selection

Start/Selection End 817

Bounce to Disk (comando) 839, 842

ayuda 850

calidad de conversión de frecuencia de muestreo 849

e interpolación 840

File Type 844

Format 847

grabar una submezcla 851

opción Convert After Bounce 850

opción Convert During Bounce 850

opción Use Squeezer 850

opciones de conversión de frecuencia de muestreo 849

opciones del cuadro de diálogo Bounce 843

resolución 848

ruta de origen 844

y registros de tiempo 843

Bounce to QuickTime Movie (comando) 948

Bring to Front (comando) 481

bucles y reverberación, retardo 842

bus PCI (actividad) 48

buscar 436

cambios de programa 655

con herramienta de ajuste Scrub 430

con la herramienta de selección 437

en dos pistas de audio 437

en una sola pista de audio 437

eventos de controlador 655

notas MIDI 654

pistas de vídeo 942

resolución 437

velocidad de reproducción y dirección 437

y cursor de edición 436

buscar regiones 409

Find History 409

búsqueda de audio (herramienta) 416, 436

en modo Shuttle 438

seleccionar con 462

BWF (.WAV) (formato de archivo) 844

Bypass (botón)

para módulos adicionales en tiempo real 758

cabezal de reproducción 451

mover a límites de región 470

y selecciones de edición 470

y selecciones de línea de tiempo 470

cadena lateral

definición 770

filtros 770

procesamiento 758

calculadora (modo para entrada numérica) 460

Calibration Mode (comando) 294

Calibration Reference Level (opción) 83

calidad de conversión de frecuencia de muestreo 244, 849,

937

cambiar nombre

listas de reproducción 403

regiones 557

regiones creadas automáticamente 557

ubicaciones de memoria 601

campo User Offset (+/–) 741

campos de comentarios (DigiBase) 206

canales 11

canales alternativos

ampliar a pistas nuevas 506

reemplazar una región 505

cancelar tomas de grabación 318, 346

capturar código de tiempo 918

capturar valores de automatización 832

Capture Region (comando) 477

caracteres no permitidos 100, 277

carpeta de destino para configuración de módulo adicional

762

carpetas

crear y abrir 196

eliminar de catálogos 210

catalog.ddb 192

catálogos

Clip Name 230

crear carpetas en 197

eliminar carpetas 210

center % (en ventana Output) 892

center % (opción de Divergence) 891

Center Playhead Scrolling (opción) 451

cerrar varias ventanas de módulos adicionales 760

Change Duration (comando) 659, 674

Change Edit to Match Timeline (comando) 468

Change Meter (comando) 584, 586

Change Tempo (comando) 563

Change Timeline to Match Edit (comando) 468

Change Velocity (comando) 659, 672

clasificar

clasificaciones secundarias 203

datos en navegadores 203

marcadores 605

regiones 408

Classic (Numeric Keypad Mode) 22, 79

Clear (comando del menú Edit) 509

Clear (comando del menú Region List) 412, 559

Clear All Clip Indicators (comando) 143, 725

Clear Special (comandos) 511, 813

All Automation 511, 813

Pan Automation 511, 813

Plug-in Automation 511, 813

Clear Trim Automation Track (comando) 153, 802

clic 310

activar 311

configurar 310

clic de metrónomo (botón) 121, 312

clic, pista 310

Click (módulo adicional) 310

Clip Hold (opciones)

opción 3 Second 143

Clip Indication (opciones) 77

opción Infinite 143

opción None 143

clipping 294, 758

clipping (diodo) 758

clipping digital 294

clips MIDI y lista de regiones 407

Clock Source (menú desplegable) 46

Close Session (comando) 108

Coalesce Trim Automation (opciones) 89

Coalesce Trim Automation Track (comando) 153

Índice analítico 955

Coalesce VCA Master Automation Track (comando) 153

Coalesce when Removing Slaves from VCA Group (opción) 88

codificación con colores (opciones) 77

codificación de colores (opciones) 168

código de tiempo

capturar 918

generar 901, 910

reemplazo 901

y Jam Sync 901

código de tiempo (posición)

redefinir 904

código de tiempo secundario (regla) 395

Collection Mode (Beat Detective) 627

comando Import Settings (módulos adicionales) 762

combinaciones 54

ejemplos para formato envolvente 878

comentarios 146

Command|8 746

Comments View (función) 146, 716

Compact Selected (comando) 412, 556

Compare (botón) 758

compás

actual 583

mostrar 122

predeterminado 312

compás (eventos) 583

editar 585

insertar 584

compás actual 122, 583

compás actual (botón) 312

compás actual (indicador) 122

compás|tiempo (marcadores)

audio con tempos variables 583

del comando Identify Beat 580

desplazar 581

editar 582

generados con Beat Detective 617

y eventos de tempo 582

compases

cambiar numeración 592

compatibilidad

información 5

compensación de retraso 740

activar 740

aplicar a pistas desactivadas automáticamente 743

cambio del retraso de pista 742

campo User Offset (+/–) 741

código de tiempo MIDI 92

configuración 740

configurar 741

configurar el motor de compensación de retraso 741

dedicar recursos de DSP 43

desactivar 742

indicador de retraso (dly) de módulos adicionales 741

información 741

inserción de hardware 73

MIDI Beat Clock 92

modo 741

motor 43

superar el límite de compensación 742

ver 144, 718

compensación de retraso (vista) 144, 718

conectar

dispositivos de audio externos 773

unidades de efectos 773

conexiones de entrada 11, 293

configuración

comando Settings Preferences 762

copiar 764

crear configuración de usuario predeterminada 764

crear subcarpetas 763

elegir una ubicación para 762

guardar 763

importar 763

pegar 764

configuración de E/S 68

configuración de E/S de fábrica 68

configuración de usuario predeterminada, crear 764

configuración predeterminada

cambio de programa 649

compás 312

cuadro de diálogo I/O Setup 67

frecuencia de muestreo 42

orden de rutas 72

ruta de audición 70

ruta de medición 69

ruta de salida 71

rutas 59

tempo 313

configuraciones de ventanas 125

importar 256

configurar

MMC 912, 913

opciones de clic 310

pistas de audio para grabación 315

Pro Tools 38

SMPTE 902

configurar puntos de pinchar para grabar/bucle 328

consolidar medios 232

Consolidate (comando) 555

Constant (comando de Tempo Operations) 574

contadores principales 397

Continuous Scroll During Playback (opción) 451

y media pantalla 452

Continuous Scroll with Playhead (opción)

y media pantalla 452

control de señal diferenciado 867

control local 17, 339

controlador (eventos) 17, 646

buscar 655

editar 647

editar con herramienta inteligente 436

insertar 647

y regiones MIDI 394

Controller Meter Path (selector) 69

Conversion Quality (opción) 244, 849, 937

opción Tweak Head 850, 937

Convert WAV files to AES31/BroadcastWave (opción) 90, 278

convertir una sesión

formato de archivo de audio 103

frecuencia de muestreo 103

profundidad de bits 103

copiar

automatización de pista a envíos 792

configuración de control de pistas en envíos 727

configuración de módulo adicional 764

notas MIDI con el comando Split 677

selecciones y regiones 508

todas las listas de reproducción de automatización de

una pista 510

Guía de referencia de Pro Tools956

Copy (comando) 508

Copy Settings (comando) 761

Copy Special (comandos) 510, 812

All Automation 510, 812

Pan Automation 510, 812

Plug-in Automation 510, 812

Copy To Send (comando) 792

cortar

automatización 810

notas MIDI con el comando Split 677

selecciones y regiones 508

CPU Usage Limit 39, 40

creadas automáticamente (regiones) 381

cambiar nombre 557

ocultar 558

crear

fundidos cruzados 540

fundidos de entrada y salida 539

grupos de regiones 517

marcadores y ubicaciones de memoria 598

regiones 477

sesiones 97

sesiones compatibles con Mac y PC 281

subcarpetas para configuraciones 763

Create Click Track (comando) 310

Create Fades (comando) 540, 542

cresta (indicador) 141

Crossfade Preference for Pre/Post-Roll (opción) 85, 538

cruce cero 390

Cuantificar

Propiedades de tiempo real 687

cuantificar

MIDI en entrada 340, 680

notas MIDI 666

ataques o liberaciones 662

Current Feet+Frames Position (comando) 904

Current Time Code Position (comando) 904

Cursor

ubicación 115

valor 115

cursor de edición 444

mover a límites de región 462

y búsqueda de audio 436

cursor de reproducción 443

cursor de reproducción (localizador) 449

Custom Shuttle Lock Speed (opción) 439

Custom Shuttle Lock Speed (preferencia) 79

Cut (comando) 508

Cut Special (comandos) 510, 812

All Automation 510, 812

Pan Automation 510, 812

Plug-in Automation 510, 812

Cut Time (comando) 586, 590

D (comando) 746

D (control) 746

DAE 7

DAE (errores) 335

DAE Playback Buffer (Size) 43

datos de pista 380

datos de sesión

importar 249

Default Dynamics (preferencia) 87

Default EQ (preferencia) 87

Default Fade Settings (sección) 85

Default Note On Velocity (preferencia) 91, 637

Default Path Order (selector) 72

Default Region Color Coding (opciones) 78

Default Settings, para módulo adicional TC/E 90

Default Thru Instrument (opción) 339

preferencia 91

Default Track Color Coding (opciones) 77

definiciones de región 262

definidas por el usuario (regiones) 381, 557, 558

Degree of Thinning (preferencia) 87

Delay

Propiedades de tiempo real 688

Delay (módulos adicionales) 747

Delay After Play Command (opción) 93

Delay Before Locking to Time Code (opción) 93

Delay Compensation

durante grabación 301

opción de Time Mode 83

Delay Compensation (opción) 740

Delay Compensation Time Mode (opción) 83, 741

Delay for External Devices (opciones) 92

Delete Active Groups (comando) 181

Delete Active Groups (lista de grupos) (comandos) 174

Delete Current Settings File (comando) 762

Delete Fades (comando) 541

Delete Group (comando) 175, 181

Delete Path (botón) 62

Delete Track (comando) 148, 153

delta

ajustar automatización 783

densidad de edición de tempo (menú emergente) 569

desactivar automatización 786

descuento 312

Descuento (botón) 122

desfase de sincronización 902

deshacer y grabación de audio 318

designador de audio 225

designador de vídeo 225

designar volúmenes 225

deslizar regiones 488

desplazar

cambios de programa 652

en la regla 448

eventos exclusivos del sistema 654

fundidos 544

inserciones 757

marcadores 602

marcadores de compás|tiempo 581

notas MIDI 640

regiones con fundidos 545

una pista en la vista 147

ventanas Mix y Edit hasta pistas 449

vertical u horizontalmente por una ventana de Pro Tools

448

vista de notas arriba o abajo 392, 425

Destructive Record (modo) 307, 321

DestructivePunch 369

grabar 374

preferencia File Length 374

preparar para 373

Prepare DPE Tracks 374

DestructivePunch File Length (preferencia) 83, 374

desvincular controles de módulo adicional 768, 871

Índice analítico 957

detención (botón) 118

Digi 002 31

pinchar para grabar con conmutador de pedal 355

Digi 002 Rack 31

DigiBase

A (volúmenes de audio) 203

archivo de base de datos de volúmenes 192

archivos de transferencia 215

archivos perdidos 215, 217

área de trabajo

buscar 226

Automatically Find and Relink 218

Bit Depth 204

buscar 211

caracteres comodín 213

búsqueda rápida 211

Calculate Waveform 200, 207

candidatos para vincular 219

Capacity 204

Channel Names 205

Circled 205

clasificar columnas 203

Clip Name 206

columna de estado 203

comentarios

archivo 206

base de datos 206

compartir archivos de base de datos 192

copiar elementos 209

Copy and Relink 200, 216

Create Catalog from Selection 199

criterios de búsqueda

AND 213

OR 213

Database Comment 204

Date Created 204

Date Indexed 204

Date Modified 204

Delete Selected 200

desplazar elementos 209

Duplicate Selected 200

Duration 204

grupos de regiones 204

ejemplo de flujo de trabajo 238

eliminar carpetas de catálogos 210

eliminar elementos 209

escuchar 207

File Comment 204

File Name 203

Find Links 221

forma de onda 204

forma de onda (en navegadores) 206

Format 204

Frame Rate 205

frecuencia de muestreo 204

Free 204

gestionar tareas 237

herramientas del navegador 193

indizar 198

Invert Selection 200

Kind 204

Link Path 205

Linking Options 221

Lock Selected 200

Manually Find and Relink 217

más (+) y menos (–) (botones) 213

menú del navegador 199

modificadores (búsquedas en navegadores) 213

modificadores de búsqueda 213

modo Auto-Preview 201, 208

modo de búsqueda avanzada 214

modo de búsqueda rápida 214

modo Loop Audition 208

modo Loop Preview 201

modos de búsqueda 214

Name (nombre de archivo) 203

navegador de espacio de trabajo 190

navegador de proyectos 190, 227

navegador del espacio de trabajo 223

navegadores 188

navegadores de volúmenes 190

New Catalog 199

New Folder 199

Number of Channels 204

opciones de visualización del navegador 201

Original Timestamp 204

Path 205

Plug-in Manufacturer Name 205

Plug-in Name 205

Project 205

Regenerate Missing Fades 218

Relink Offline 200

Relink Selected 200

Reveal in Browser 200

Reveal in Finder 200

Scene 205

Select Offline Files 200

Select Online Files 200

Select Transfer Files 200

Shoot Date 205

Size 204

Skip All 217

Sound Roll 205

Sound Roll TC 205

Sound Roll TC Rate 205

Spacebar Toggles File Preview 200

Take 205

Tape 205

Tape ID 205

tareas activas 236

tareas en modo de pausa 236

tareas fallidas 237

TC Rate 205

Tempo 204

transferencia (archivos) 216

Unique ID 205

Unlock Selected 200

Unmount 200

Update Database for Selected 199

User Bits 205

User Timestamp 205

V (volúmenes de vídeo) 203

ventana Relink 191, 219

ventana Task 191, 234

ventanas del navegador 193

Video Compression 205

vincular 215

vínculos 215

vista de forma de onda

calcular 207

Guía de referencia de Pro Tools958

volumen de ejecución 191

volumen de transferencia 191

volúmenes apropiados (véase Archivos de transferencia)

216

volúmenes compartidos en red 192

volúmenes de lectura/escritura 192

volúmenes de sólo lectura 192

WaveCache 192

DigiBase Pro

archivo de base de datos de catálogos 192

catálogos 190, 229

abrir 231

consolidar 232

crear 231

Clip Name 230

compartir archivos de base de datos de catálogos 193

Copy Database Comments to Clip Names 201

Copy File Comments to Clip Names 201

funciones de búsqueda 211

guardar una búsqueda como catálogo 215

DigiBase y DigiBase Pro

preferencias 237

DigiDelivery 265

Digidesign Audio Engine 7

DigiGroove (plantillas) 618

Digital Format (opción) 46

DigiTranslator Integrated (opción) 263

dirección de señales

ejemplo 12

ejemplos para formato envolvente 876

información básica sobre formato envolvente 869

y orden de rutas predeterminado 72

Direct Outputs (modo) 69

Director (botón) 122

Disable "Input" When Disarming Track (In "Stop") (opción) 82

Disk Allocation 303

cambiar el tamaño de la ventana 302

ventana 302

y diversas plataformas 304

y volumen del sistema 305

Disk Space (ventana) 306

opciones 306

Display (ficha de Preferences) 75

Draw Grids in Edit Window (opción) 416

Draw Waveforms Rectified (opción) 389

opción Show Meters in Sends View 725

opciones de Clip Indication 77

opciones de Peak Hold 77

Display (lista de grupo) comando 174

Display Events as Modified by Real-Time Properties (opción)

91, 691

Dither Plug-in (preferencia) 90

divergencia

trazar 892

utilizar 891

dividir (MIDI) 677

dividir pistas estéreo y multicanal 514

doblador

preferencia para emular 82, 362

Draw Grids in Edit Window (opción) 75, 416

Draw Waveforms Rectified (opción) 75, 389

DSP

elementos activos e inactivos 14

y entradas y salidas inactivas 156

y envíos inactivos 726

y medidores de envíos 725

y recursos globales 13

y salidas inactivas 721

y sin salida 721

duplicar

envíos 726

inserciones 757

listas de reproducción 402

selecciones de notas MIDI 513

selecciones y regiones 513

Duplicate (comando) 513

Duplicate Group (comando) 175

Duplicate Track (comando) 148, 153, 780

duración de selecciones 458

duraciones (notas MIDI)

aleatoriedad 675

editar con comando Change Duration 674

hacer más legato 676

hacer más staccato 676

Duration

Propiedades de tiempo real 687

y retraso de sincronización 947

DV Stream 946

DV Toolkit 2 33

DV25 (películas)

reproducción a través de FireWire 946

Dynamics (módulos adicionales) 747

Dynamics predeterminado (preferencia) 756

E/S de hardware (envíos) 723

E/S de hardware (inserciones) 747

E/S heredada 47

E/S no disponibles

mostrar 66

edición (comandos) 507

copiar 508

cortar 508

pegar 509

y modo Edit 508

edición (grupos) 177

y selecciones 454

edición (herramientas) 115, 416

ajuste 416, 426

búsqueda de audio 416, 436

forma de mano 416, 457

inteligente (herramienta) 416

líneas 416, 515

selector 416, 443

zoom 416, 417

edición (marcadores) 453

y duración de selección 458

edición (modos) 413

Grid 414

Relative Grid 415

Shuffle 413

Shuffle Lock 413

Slip 414

Spot 414, 917

y colocación de regiones 484

y comandos de edición 508

edición (selecciones)

copiar a selección de línea de tiempo 468

Índice analítico 959

copiar de selección de línea de tiempo 468

deslizar en la regla 463

escuchar con cabezal de reproducción activado 470

edición de eventos (área) 116

atributos de nota 643

edición destructiva

compactar archivos de audio 556

edición MIDI reflejada 633

Edit (menú) 133

Clear Special (comandos) 511, 813

comando Change Edit to Match Timeline 468

comando Change Timeline to Match Edit 468

comando Clear 509

comando Consolidate 555

comando Copy 508

comando Create Fades 540, 542

comando Cut 508

comando Delete Fades 541

comando Duplicate 513

comando Fade To End 540

comando Fade To Start 540

comando Fades 533

comando Heal Separation 484

comando Identify Sync Point 496

comando Insert Silence 554

comando Paste 509

comando Play Edit Selection 470

comando Play Timeline Selection 470

comando Repeat 513

comando Repeat to Fill Selection 511

comando Select All 455

comando Shift 500

comando Strip Silence 551, 553

comando TCE Edit to Timeline Selection 468

comando Thin Automation 803

comando Trim Region End to Insertion 482

comando Trim Region Start to Fill Selection 482

comando Trim Region Start to Insertion 482

comando Trim Region to Fill Selection 483

comando Trim Region To Selection 481

comandos Paste Special 510

comandos Separate Region 478

Copy Special (comandos) 510, 812

Copy to Send (comando) 792

Cut Special (comandos) 510, 812

Redo (comando) 404

Trim Automation to All Enabled (comando) 830

Trim Automation to Current (comando) 829

Undo (comando) 404

Write Automation (comandos) 827, 828

Edit (ventana) 112, 114

desplazarse desde la regla 448

media pantalla 452

opción All Views 716

opción None Views 716

opciones de visualización 112

Edit Insertion Follows Scrub/Shuttle (opción) 79, 436

Edit Selection Follows Region List Selection (opción) 84, 455

Edit Window (opción) 112

Edit Window Default Length (preferencia) 76

Edit Window Follows Bank Selection (opción) 87

editar

atributos de nota 643

audio de manera no destructiva 390

automatización 805

bloqueo de Shuffle (modo) 413

cambios de programa 652

duraciones de notas 674

durante la reproducción 379

en MIDI Event List 699

en varias pistas 512

eventos de compás 585

eventos de controlador 647

eventos de tempo 563

formas de onda 389

Grid (modo) 414, 415

marcadores 601

marcadores de compás|tiempo 582

MIDI de manera no destructiva 393

no destructiva 379

notas MIDI 638

puntos críticos 807

regiones como cuadrícula 415

regiones MIDI 392

Shuffle (modo) 413

Slip (modo) 414

Spot (modo) 414

ubicaciones de memoria 601

velocidades de nota 641, 672

y modos de edición 413

y modos de Grid 495

y pistas ocultas 152

y vista de pista 507

editar (listas de reproducción) 401

Editing (ficha de Preferences) 84

opción Auto-Name Memory Locations While Playing 600

opción Auto-Name Separated Regions 478

opción Conversion Quality 244

opción Crossfade Preference for Pre/Post-Roll 85, 538

opción Edit Selection Follows Region List Selection 455

opción Includes Take Region Lengths that Match 327

opción Includes Take Region Names that Match Track

Names 327

opción Region List Selection Follows Edit Selection 407,

455

opción Separate Region Operates On All Related Takes

327, 479

Preferencia QuickPunch Crossfade Length 361

preferencia QuickPunch Crossfade Length 356

efectos, imprimir en disco 839

efectuar automáticamente copia de seguridad de sesiones 81,

ejemplos de rutas LCRS 861

elementos

seleccionar 209

elementos (eliminar)

carpetas de catálogos 210

eliminar

automatización 802, 810

cambios de programa 652

en MIDI Event List 700

envíos 722

eventos exclusivos del sistema 654

fundidos cruzados 541

grupos 181

listas de reproducción 403

módulos adicionales de pistas 752

notas MIDI 644

pistas 147

regiones no utilizadas 559

Guía de referencia de Pro Tools960

rutas de entrada y salida 62

ubicaciones de memoria 602

emplazar

emplazamiento automático 919

regiones 493, 917, 918

en tiempo real (editar) 379

Enable Session File Auto Backup (opción) 81

End To Insertion (comando) 482

Enforce Mac/PC Compatibility (opción) 105, 281

entrada clave 770

selector de entrada clave 758

entrada mono/salida estéreo 748

entrada y salida (archivos de configuración)

importar y exportar 67

entrada y salida (vistas) 141, 717

entradas auxiliares 13, 135

flujo de señal 707

supervisión y mezcla 733

tiras de canal 137

enviar por bus

ejemplos para formato envolvente 876

envíos 721

envíos multicanal 870

rutas de señal 51

submezclas y procesamiento de efectos 733

envío (controles) 721

envío (panorámico de audio) 721

envío (silenciamiento) 721

envíos 721

añadir 722

automatizar 791

cambiar configuración predeterminada 722

copiar automatización de pista a 792

eliminar 722

etiquetar 772

mono o estéreo 722

mostrar controles para 724

multicanal 869

nivel predeterminado 722

para buses de mezcla 723

para E/S de hardware 723

vista de asignación 723

y mezcla multicanal 869

envolvente

archivos de configuración 858

configurar Pro Tools y sesiones 858

cuadrículas de panorámico de audio 882

dirección de señales básica 869

ejemplo de rutas de formato 5.1 861

ejemplos de uso de subrutas 873

importar configuración de E/S 860

listas de reproducción de panorámico de audio y

automatización 894

nivel diferenciado, aislamiento, silenciamiento 867

porcentaje de centrado 892

utilizar rutas 872

y envíos 869

EQ (módulos adicionales) 747

EQ predeterminado (preferencia) 756

escala de tiempo 396

Bars:Beats 396

Feet.Frames 396

Minutes:Seconds 396

principal 397, 905

Samples 396

secundaria 397, 905

Time Code 396

escala de tiempo principal 396, 397, 905

escalar (velocidades de notas) 642, 674

escalonada (automatización de control) 807

escribir

automatización 789

automatización al detener 819

automatización de instantáneas 827

automatización de selección, inicio de selección, final de

selección 817

automatización hasta el siguiente punto crítico 820

escuchar

en navegadores 207

fundidos 533

notas MIDI 639

pre/post-roll 465

programas 653

puntos de inicio y fin de selección 465

tomas 325

una región en la lista 411

espacio de trabajo (navegador) 303, 305

espera de nota 121, 340

estéreo (inserciones) 748

etiquetar

inserciones y envíos 772

rutas 59

etiquetas de entrada y salida (véase I/O Setup)

eventos continuos (controlador) 17

eventos de tempo 562

editar 563

insertar 563

y marcadores de compás|tiempo 582

Expand to New Tracks (comando) 153

Export MIDI (comando) 269

Export MIDI Settings (cuadro de diálogo)

menú desplegable MIDI File Format 269

opción Apply Real-Time Properties 269

Export Region Definitions (comando) 262, 412

Export Region Groups (comando) 274

Export Regions as Files (comando) 261, 412

Export Selected (cuadro de diálogo) 261

Export Selected Tracks as OMF/AAF (comando) 263

Export Session Info as Text (comando) 263

Export Settings (botón de I/O Setup) 67

exportar

archivos AAF 263

archivos estéreo intercalados 262

archivos OMFI 263

audio 260

audio desde regiones 261

definiciones de región 262

grupos de regiones 274

marcadores 269

pistas MIDI 268

sesión como texto 263

Ext. Clock Output (menú) 46, 896

extender selecciones 459, 570

a límites de región 459, 570

a marcadores y ubicaciones de memoria 459

a pistas adyacentes 461, 462

para incluir regiones adyacentes 459

External Time Code Offsets (sección) 901

extrapolación 620

Índice analítico 961

Fade Files (carpeta) 98

Fade To End (comando) 540

Fade To Start (comando) 540

Fades (comando) 533

Fades (cuadro de diálogo) 533

fundido de salida 534

In Shape 537

opción Link 535

opción Use Dither 536

Feet+Frames (posición)

redefinir 904

Feet.Frames (escala de tiempo) 396

File 844

File (menú) 133

comando Bounce to Disk 842

comando Close Session 108

comando Export MIDI 269

comando Export Selected Tracks as OMF/AAF 263

comando Export Session Info As Text 263

comando Import Audio to Track 245

comando Import Region Groups 272

comando New Session 97

comando Open Session 99

comando Revert to Saved 102

comando Salir en Windows 109

comando Save 102

comando Save As 102

comando Save Copy In 104, 282

comando Send via DigiDelivery 266

Find All Candidates 221

Find Matching Tracks (opción) 254

Find Region List (comando) 409

Find Regions

By Name 409

Include Subsequently Added Regions 409

FireWire

reproducción de QuickTime DV25 946

firma de clave (asignación)

importar 256

First Selected MIDI Track (preferencia) 91

Flatten Performance (comando) 659, 672

flujo de señal

atenuadores principales 708

entradas auxiliares 708

instrumento (pistas) 710

pistas de audio 707

forma de mano (herramienta) 416, 457

editar puntos críticos con 569, 806

herramienta de separación 480

Object (herramienta en forma de mano) 457

seleccionar notas MIDI con 638

forma de onda

WaveCache 208

forma de onda (vista) 388

formas de onda 388

dibujadas rectificadas 389

evitar ruidos no deseados 390

instrucciones para editar 389

reparar con herramienta de líneas 515

y cruce cero 390

formato de audio (de sesión) 898

formato MXF 242, 845

formatos 5.1 en Pro Tools 861

formatos de archivos de audio 844

AIFF 845

BWF (.WAV) 844

MP3 846

MXF 845

QuickTime 845

SND Resource 845

Sound Designer II 844

Forward (comando) 445

Forward and Play (comando) 445

fotograma de inicio de sesiones 899

fotogramas (vista)

pista de vídeo 929

fracciones 608

frecuencia de fotogramas

pull up y pull down 906

front (opción de Divergence) 891

front/rear (opción de Divergence) 891

fuente de reloj 774

fuente de reloj externa 774

Función de comandos de teclado 20

función de teclado 19

Comandos 20

lista de grupos 21

regiones (lista) 21, 411

Función de teclado para lista de regiones 411

fundido cruzado centrado 532

fundido cruzado de igual potencia 535, 538

fundido de entrada (formas) 537

fundido de salida (formas) 534

fundidos 539

con interpolación 536

crear 539

crear con herramienta inteligente 435

desplazar 544

en lotes 543

función Nudge 544

fundidos automáticos 542

regenerar 218, 277

y opciones de interpolación 745

fundidos automáticos 542

fundidos cruzados 531

ajustar 541

con interpolación 536

crear con herramienta inteligente 435

cuadro de diálogo Fades 533

e interpolación 745

eliminar 541

en lotes 543

igual ganancia 536

igual potencia 535, 538

lineales 538

pre/post 542

superpuestos 538

tipos 531

fundidos cruzados lineales 538

fundidos cruzados superpuestos 538

fusionar

automatización de ajuste 816

automatización de VCA 835

generar código de tiempo 901, 910

gestionar regiones 556

Get Info (comando) 108

Guía de referencia de Pro Tools962

Glide Automation (comandos) 814

Global MIDI Playback Offset (preferencia) 91, 656

grabación 315

a mitad de la velocidad 336

activar pistas para grabación 294

cancelar tomas 318

con clic 309

con Round Robin Allocation 303

con un descuento 312

configurar pistas de audio 315

configurar pistas de instrumentos 342

configurar pistas MIDI 342

de forma no destructiva 320

de una fuente digital 333

desde el modo Record Pause 320

deshacer una toma 318

destructiva 321

diodo de estado 364

en el volumen del sistema 305

en una nueva lista de reproducción 322

en una pista de audio estéreo 315

en una pista de audio mono 315

grabación en bucle 324

indicador 119

información exclusiva del sistema 352

métodos abreviados de teclado 319

modo DestructivePunch 374

modo QuickPunch 355

modo TrackPunch 359

no destructiva 7

no lineal 7

online 910

pistas de audio 317

pistas multicanal 315

rebotar a disco 842

regiones MIDI 345

submezcla a disco 841

supervisar latencia 299

tomas adicionales 320

varias pistas de audio 319

grabación (botón) 119

grabación destructiva 321

grabación en bucle

audio 324

MIDI 349

varias tomas 350

y pre/post-roll 324

grabación no destructiva 320

con QuickPunch 356

grabar en una lista de reproducción nueva 322

grabación online 910

grabación online (opción) 910

grabadora DAT, grabar de 334

grabadora de campo

ampliar canales alternativos a pistas nuevas 506

canales alternativos 505

importar archivos de audio monofónicos 248

importar archivos de audio polifónicos 248

grabar a mitad de la velocidad 336

Grid

configurar para edición MIDI 636

Grid (modo) 414, 495

Absolute 414, 495

configurar 415

configurar valor de Grid 495

Draw Grids in Edit Window (opción) 416

Regions/Markers (opción) 415

Relative 414, 495

suspender 495

Grid (valor) 495, 636

Grid Value (selector) 415

Grid/Groove Quantize (comando) 659, 661

Groove Quantize 666

Group Track (comando) 177, 178

Groups (cuadro de diálogo) 175

Grupo (nombre)

menú desplegable 175

grupo de regiones (.rgrp) (formato de archivo) 272, 523

grupos

activar 184

atributos 182

cambiar nombre 180

crear 177

desfases de control 186

desvincular grupos de edición y mezcla 173

duplicar 181

eliminar 181

modificar 179

seleccionar con el teclado 185

tipo de grupo Edit 177

tipo de grupo Mix 177

vincular grupos de edición y mezcla 173

y edición de automatización 809

y pistas ocultas 152

grupos (lista) 173

Función de teclado 21

menú desplegable 174

mostrar 174

ocultar 174

guardar (una copia de sesión) 103

guardar (una sesión) 101

guardar con otro nombre (el archivo de sesión) 102

guardar configuración de módulo adicional 763

comando Save Plug-in Settings To 762

comando Save Settings 761

comando Save Settings As 761

H/W Buffer Size (cuadro de diálogo) 38, 300

H/W Insert Delay (ficha) 73

hacer zoom 417

al máximo 419

almacenar niveles de zoom 421

con rueda de ratón 425

de forma continua 417

en la regla 420

en un área de la pista 419

en un punto de pista 419

en una selección 418

horizontalmente para todas las pistas 417

para poder ver todas las regiones 419

utilizar niveles de zoom 421

verticalmente en todas las pistas de audio 418

verticalmente para todas las pistas MIDI 418

volver al valor de zoom previo 418

Zoom Toggle 423

hardware

actualizar I/O Setup tras cambiar 61

dirigir a Pro Tools 57

Índice analítico 963

retrasos de inserciones 73

Hardware Buffer Size 38

Hardware Setup (cuadro de diálogo) 45

Clock Source 46

Ext. Clock Output (menú) 46

ficha Analog In 46

ficha Analog Out 46

iniciar E/S heredadas 47

menú desplegable Meters para la interfaz 96 I/O 46

opción Digital Format 46

seleccionar varias salidas 48

selector de canales Input 46

selector de canales Output 46

tamaño del búfer 300

HD Accel 28

HD Core (tarjeta) 28

HD Process (tarjeta) 28

Heal Separation (comando) 484

Help (menú) 19, 133

HFS+ (unidades)

y sistemas con Windows 279

HFS+ Disk Support (opción) 278

Hide All Floating Windows (comando) 132

Hide and Make Inactive Track (comando) 153

Hide/Show Track (comando) 153

High Quality QuickTime Image (opción) 81

Highest QuickTime Playback Priority (opción) 80

Highest QuickTime Playback Priority (parámetro) 926

historial (buscar regiones) 409

historial de búsqueda 410

I/O Setup

archivo de configuración de mezcla envolvente 69

archivos de configuración 67

archivos de configuración de fábrica 68

configuración predeterminada 67

ejemplos de mezcla envolvente 875

importar para modo envolvente 860

importar y exportar configuraciones 67

iniciar 63

mezcla estéreo predeterminada 68

mostrar E/S no disponibles 66

restablecer rutas 61

últimas opciones utilizadas 68

y sesiones en modo envolvente 858

I/O Setup (cuadro de diálogo) 51, 55

cambiar el tamaño de la ventana 52

ida al final (botón) 119

Identificador de grupo (indicador)

menú desplegable 175

Identify Beat (comando) 580, 581

Identify Sync Point (comando) 496, 921

Ignore Errors During Playback/Record (opción) 41

Ignore Track Arming (opción) 93

igual ganancia (fundidos cruzados) 536

Import Audio (cuadro de diálogo) 245

Import Audio to Track (comando) 245

Import Key Signature Map (opción) 256

Import Marker/Memory Locations 256

Import MIDI 267

Import Region Groups (comando) 272

Import Session Data (comando) 249

Import Session Data (cuadro de diálogo) 250

Import Settings (botón de I/O Setup) 68

Import Video (comando) 933

Import Window Configurations 256

importar

archivos de audio multicanal desde una grabadora de

campo 248

asignación de firma de clave 256

asignación de tempo y compás 256

audio 241

audio QuickTime 936

audio y opción Conversion Quality 244

configuración de E/S multicanal 860

configuración de módulo adicional 763

copiar durante 260

elementos offline de catálogos 233

grupos de regiones 272

marcadores 268

Marker/Memory Locations 256

mediante arrastrar y colocar 257

opción Mic Pre Settings 256

pistas MIDI 266

pistas para otras sesiones 249

referencia o copia 260

Window Configurations 256

y convertir archivos 259

y convertir audio 242

inactivas

aplicar a elementos 14

asignaciones de ruta de pista 64

atenuadores principales y asignaciones 709

entradas 156

envíos 726

inserciones 751

módulos adicionales 15

pistas 167

rutas 64

rutas, globales 64

salidas 156

Include Control Changes in Undo Queue (opción) 89

Include Sends in Trim Mode (opción) 89

Includes Take Region Lengths That Match (opción) 84

Includes Take Region Lengths that Match (opción) 327

Includes Take Region Names that Match Track Names (opción)

84, 327

Incoming Time (indicador) 899

Indicador de activación de grabación de pistas 119

indicador Track Compensation (cmp) 742

Indicadores de selección de edición 116, 460

Infinite Clip Hold (opción) 77, 143

Infinite Peak Hold (opción) 77, 143

información exclusiva del sistema 17, 653

desplazar 654

eliminar 654

grabar 352

Input (selector de canales) 46

Input Devices (comando) 338

Input Filter (comando) 340

Cuadro de diálogo Event List View Filter 695

cuadro de diálogo MIDI Input Filter 340

Input Only Monitoring (modo) 297, 298

Input Quantize (comando) 680

inserciones 714, 747

como bus compartido 748

compartidas en una submezcla 737

desactivación (y activación) 751

Guía de referencia de Pro Tools964

desplazar 757

duplicar 757

en pistas individuales 748

estéreo 748

etiquetar 772

mono 748

para E/S de hardware 747

para módulos adicionales 747

post-atenuador en atenuadores principales 708, 748

inserciones (módulos adicionales) 747

Insert Silence (comando) 554

y modo Shuffle 554

y modo Slip 555

Insert Time (comando) 586, 588

insertar

cambios de programa 652

en MIDI Event List 696

eventos de compás 584

eventos de controlador 647

eventos de tempo 563

módulos adicionales en pistas 752

notas MIDI 636

Inserts View (opción) 717

instantáneas (automatización) 827

añadir a listas de reproducción de automatización vacías

828

escribir sobre datos de automatización 828

y valores de ajuste 829

instrumento (módulo adicional)

grabar audio desde 353

instrumento (pistas)

tiras de canal 140

instrumentos (pistas) 136

configurar para grabar 342

inteligente (herramienta) 416, 434

crear fundidos con 435

crear fundidos cruzados con 435

editar automatización con 436

editar eventos de controlador con 436

y pistas de audio 434

y pistas MIDI 435

y pistas multicanal 436

interfaces de audio 30

canales de entrada 11

Internal mode (opción de fuente de reloj) 899

interpolación

AudioSuite 745

en atenuadores principales 841

preferencias 745

resolución y Bounce to Disk 848

y Bounce to Disk 840

y fundidos 536, 745

intervalo de tiempo TDM (uso) 49

Items to Copy (sección) 105

Jam Sync (opción) 901

Join (comando) 781

Last Used (opción) 68

Latch (modo)

AutoJoin 781

Join 781

Latch (opción) 166

Latch Record Enable Buttons (opción) 81

Latching Behavior for Switch Controls in "Touch" (opción) 88

latencia de grabación y supervisión 299

LE (sistemas) 31

funciones 32

QuickPunch 357

Levels of Undo (preferencia) 86, 406

LFE

activar en módulos adicionales 893

atenuadores 893

ejemplos de uso diferenciado y con contribución 879

subruta de ejemplo 876

Limit To (preferencia) 83

límites de región

extender selecciones a 459, 570

mover cabezal de reproducción a 470

mover cursor de edición a 462

línea de tiempo (selecciones) 467

campos Start, End y Length 120

copiar a selección de edición 468

copiar de selección de edición 468

deslizar en la regla 468

en reglas de base de tiempo 467

escuchar con cabezal de reproducción activado 470

marcadores de selección de línea de tiempo 467

Linear (comando de Tempo Operations) 575

Linear Sample Display 572

Linear Tick Display 572

Linearity Display Mode (menú) 572

líneas (herramienta) 416, 515, 634

como goma de borrar 644

editar puntos críticos con 806

formas 634, 804

Freehand 634

insertar notas MIDI con 636

Line 635

edición de tempo 567

Random 635

reparar formas de onda con 515

resolución para eventos de controlador insertados 648

seleccionar herramienta de líneas 634

Square 635

trazar automatización con 804

Triangle 635

Link Mix And Edit Group Enables (opción) 86

Link Record and Play Faders (opción) 81, 299

Link Selection (botón) 452, 454

Link Timeline and Edit Selection (opción) 452

Link Track and Edit Selection (opción) 147, 453, 454

lista de pistas 149

menú desplegable 150

mostrar 150

ocultar 150

lista de reproducción (selector) 10, 401

listas de reproducción 10, 401

añadir nuevas 402

asignación automática de nombre 402

asignar 402

cambiar base de tiempo de 400

cambiar nombre 403

configurar pre/post-roll en 332

duplicar 402

editar listas de reproducción 401

Índice analítico 965

eliminar 403

grabar en nuevas 322

lista de reproducción (selector) 401

listas de reproducción de automatización 401, 778, 787

seleccionar 402

y edición MIDI no destructiva 394

y grupos 403

y pistas multicanal 808

localizar

con indicadores de ubicación 448

cursor de reproducción 449

mediante avance rápido y rebobinado 445

Lock Region (comando) 501

Lock Settings File (comando) 762

Locked (indicador) 900

Locked Track (comando) 153

Loop Playback (opción) 466

y modo Touch 789

Loop Record (modo) 307, 324

Low Latency Monitoring (opción) 300

Mac (sesiones)

compatibilidad con Windows 281

Machine Chases Memory Location (opción) 92, 914

Machine Cues Intelligently (opción) 92

Machine Follows Edit Insertion/Scrub (opción) 92, 914

Machine Track Arming (ventana) 916

Main Counter (selectores) 397

Main Timebase (regla) 396

Make Active (comando) 168

Make Active/Inactive Track (comando) 153

Make Inactive (comando) 168

Manually Find Relink (opción) 276

marcador de inicio de canción 561

desplazar 562

editar tempo 562

marcadores 596

basados en ticks y en muestras 597

clasificar 605

crear 598

crear sobre la marcha 600

desplazar 602

editar 601

eliminar 602

exportar 269

extender selecciones a 459

importar 268

opciones de visualización 603

marcadores de selección de línea de tiempo 329

Marker/Memory Locations

importar 256

Markers (regla) 395, 597

masterización digital 853

masterizar

a disco 852

digitalmente 853

Matches (menú emergente) 326

Matching Start Time Takes List (preferencias) 84

Mbox 31

Mbox 2 31

media pantalla 452

medidores

módulo adicional SurroundScope 894

niveles de pre-atenuador y post-atenuador 143

vista de envíos 725

y superficies de control 69

medidores de nivel

para pistas de audio 142

para pistas de entrada auxiliar, atenuador principal e

instrumento 142

para pistas MIDI 142

medidores de nivel de pista 142

Medium QuickTime Playback Priority (opción) 80

Medium QuickTime Playback Priority (parámetro) 926

memoria del sistema (asignación) 44

Memory Locations (ventana) 596, 597, 600

almacenar selecciones de edición 330

cambiar nombre 601

crear 598

crear sobre la marcha 600

editar 601

eliminar 602

eliminar todas 603

extender selecciones a 459

filtro de visualización 605

marcadores 596

opciones de visualización de marcadores 603

seleccionar 600

ubicación de memoria Selection 597

utilizar selecciones de edición 331

menú Event 133

All MIDI Notes Off (comando) 657

comando Beat Detective 609

comando Change Meter 584

comando Identify Beat 580

comando MIDI Track Offsets— 656

comando Remove Duplicate Notes 657

comando Renumber Bars 592

comandos de tempo 573

comandos MIDI 659

comandos Time 586

MIDI Event List 693

Menús 175

Merge (modo) (véase modo MIDI Merge)

Meter (regla)

extender una selección de edición hasta 585

mostrar 583

Meter Path (selector) 69

Meters (opciones) 77

métodos abreviados de teclado 768

grabar 319

métodos abreviados globales 19

numérica (entrada) 460

métodos abreviados para entradas desde teclado 768

mezcla (buses) 283, 723

restablecer 62

mezcla estéreo

predeterminada para I/O Setup 68

mezclas paralelas 868

Mic Pre Settings (opción)

importar 256

Mic Preamps View (opción) 716

MIDI 16

archivos de nombres de parche (.midnam) 650

asignar canales 161

canales 17

configurar valor de Grid para editar 636

control local 17

Guía de referencia de Pro Tools966

desfases 656

dispositivos 16

dispositivos controladores 17

eventos de controlador 646

fuente de sonido 17

generador de tonos 17

grabación en bucle 349

ideas incorrectas habituales 17

importar 267

importar mediante arrastrar y colocar 268

interfaz 16

nombres de parche 650

opción Default Thru Instrument 339

rutas de señal 18

seleccionar y dividir notas 677

superficies de control 17

MIDI (archivos estándar) 266

exportar 268

importar 266

tipo 0 266

tipo 1 266

MIDI (archivos), [véase MIDI (archivos estándar)]

MIDI (atenuador de volumen) 142

MIDI (dispositivos controladores) 337

control local 339

MIDI (ficha de Preferences) 91

opción Pencil Tool Resolution When Drawing Controller

Data 648

preferencia Default Note On Velocity 637

preferencia Global MIDI Playback Offset 656

preferencia Pencil Tool Resolution When Drawing

Controller Data 91, 805

MIDI (grabación) 337

activar dispositivos de entrada 338

botón de espera de nota 340

cancelar tomas 346

comando Input Filter 340

cuantificar en entrada 340, 680

deshacer una toma 346

información exclusiva del sistema 352

modo Merge/Replace 341

supervisar con MIDI Thru 339

MIDI (notas)

ajustar puntos de inicio y de fin de nota 641

atributos de 643

buscar 654

cuantificar 666

desplazar 392, 640

dividir 677

duplicar seleccionadas 513

duraciones en ticks 398

editar 638

duraciones 674

tono 640

velocidades 641, 672

eliminar 644

escuchar con el miniteclado 639

insertar 636

seleccionar 638

seleccionar con el miniteclado 639

transportar 640, 676

MIDI (pistas)

asignar a varios canales 343

buscar nota 655

cambio de programas predeterminados 649

configurar para grabar 342

entrada 161

grabación en bucle 349

grabar 337

pinchar para grabar 346

pinchar para grabar sobre la marcha 347

salida 161

seleccionar un rango de tono en 679

Sysex (vista) 653

tiras de canal 139

vista de notas 382, 391

vista de regiones 382, 392

vista de velocidad 641

y desfases MIDI 656

MIDI (regiones) 391

creadas en líneas de compás 345

instrucciones para editar 392

y eventos de controlador 394

y pinchar para grabar 348

MIDI (selector de entrada) 141, 161

pistas de instrumento 163

MIDI (selector de salida) 141, 162

pistas de instrumento 163

MIDI Event List (ventana) 693

editar eventos 699

eliminar eventos 700

filtro de visualización 694

insertar eventos 696

menú Options 701

navegación en 695

seleccionar eventos 699

MIDI externo (instrumento)

grabar audio desde 354

MIDI File Format (menú desplegable) 269

MIDI MachineControl 911

MIDI MachineControl (MMC) 911

activación remota de pistas 916

configurar en Pro Tools 912, 913

controlar dispositivos externos con 911

MIDI Merge (modo) 122, 309, 341

MIDI Note Display (opciones) 91

MIDI Operations (ventana) 659, 660

MIDI Replace (modo) 122, 309, 341

MIDI Studio Setup (ventana) 650

MIDI Thru (comando) 339

MIDI Track Offsets (comando) 656

MIDI, comandos de configuración

comando Input Devices 338

comando Input Filter 340

comando MIDI Beat Clock 916

MIDI, comandos de operaciones

comando Change Duration 674

comando Change Velocity 672

comando Flatten Performance 672

comando Input Quantize 680

comando Restore Performance 671

comando Transpose 676

Grid/Groove Quantize (comando) 661

Select/Split Notes (comando) 679

Step Input (comando) 681

Minimize Additional I/O Latency (opción) 41

Minimum Sync Delay (ficha de Preferences) 915

Minimum Sync Delay (opción) 93

Minimum Sync Delay (preferencia) 93

miniteclado 639

Índice analítico 967

Minutes:Seconds (escala de tiempo) 396

Mix (tipo de grupo) 177

Mix (ventana) 111, 113

All View (opción) 111

ancho de pista 144

NoneViews (opción) 716

opción All Views 716

pista (controles) 111

Mix Window (opción) 111

Mix Window Follows Bank Selection (opción) 87

Mixing (ficha de Preferences) 86

AutoMatch Time (preferencia) 89

opción Touch Timeout 87

MMC (véase MIDI MachineControl)

Modify Group (comando) 175

Modify Groups (lista de grupos) (comando) 174

modo de edición (botones) 413

modo de zoom normal 419

modos de aislamiento 164

seleccionar 165

modos de automatización

Latch 781

Latch Trim 784

Off 780

Read Trim 783

Touch 781

Touch Trim 784

Touch/Latch Trim 784

Trim Off 783

Write 780

Write Trim 784

modos de grabación 306

modo Destructive Record 307

modo Loop Record 307

modo Nondestructive Record 307

QuickPunch 308

y MIDI 309

modos de supervisión 297

Auto Input 297

Input Only 297

módulo adicional (biblioteca de configuraciones) 761

módulo adicional (controles)

ajustar 768

vincular 767

módulo adicional (selector)

para módulos adicionales en tiempo real 757

módulo adicional Convert (selector) 758

módulos adicionales

activar automatización 769

activar para automatización 794

aplicar bypass desde ventana 767

automatizar 793

Botón Next Setting 758

botón Plug-ins Settings Select 758

Botón Previous Setting 758

Categoría y Fabricante 755

Category 754

configurar procesadores RTAS 38

crear una configuración predeterminada 764

desactivación (y activación) 15

eliminar de pistas 752

favoritos 756

Flat List 754

insertar en pistas 752

Manufacturer 755

mono a estéreo 748

multicanal 749

multimono 748, 871

multiprocesadores 39

Organize Plug-In Menus By 754

para formato envolvente 871

precisión de automatización en el proceso de rebote

850

selector de canal para multimono 872

vincular 871

vincular y desvincular 767

y factores de pull 909

y mezclas envolventes 870

módulos adicionales RTAS 749

latencia adicional 749

uso de la voz 749

Momentary (opción de Solo Latch) 166

mono

Bounce to Disk 847

inserciones 748

rutas 59

mostrar

información de archivo de regiones de audio 407

nombres de región 387

registros de tiempo de usuario 921

registros de tiempo originales 920

regla Meter 583

regla Tempo 562

tiempos de región 387

todas las reglas 395

Move Song Start (comando) 586, 591

MP3 (formato de archivo) 846

opción MP3 242, 846

MPEG-1 Layer 3 (formato de compresión) 846

MTC (código de tiempo MIDI)

salida 901

multicanal (módulos adicionales) 749, 871

multicanal (regiones) 381

multimono

módulos adicionales 748, 871

selector de canal de módulo adicional 872

Multiple mono (formato de archivo) 848

multitímbrico 17

Music Production Toolkit 33

Mute (botón) 167

Mute Audio Inputs in Auto Input (opción) 369

Mute Frees Assigned Voice (opción) 167

Mute Overwrite/Extend 824

Mute Record-Armed Tracks While Stopped (opción) 82, 369

Mute/Unmute Region (comando) 502

Narrow Mix (opción de vista) 144

navegador de proyectos 229, 276

navegadores

abrir 195

clasificar 203

información general 122, 188, 193

navegar 195

opciones de visualización 201

primer plano 195

navegadores (visualizar en) 201

navegar 195

Guía de referencia de Pro Tools968

New Group (lista de grupos) (comando) 174

New Memory Location (cuadro de diálogo) 331

New Session (comando) 97

y últimas opciones utilizadas 68

New Track (comando) 144

New Track Default Output (selector) 71

New Tracks (cuadro de diálogo) 144

New Tracks Default To Tick Timebase (opción) 85

nivel (atenuadores)

envíos 721

niveles de entrada 293

No Clip Hold (opción) 77

No Clip Indication (opción) 143

no destructiva (edición) 379

para audio 390

para MIDI 393

no disponibles (recursos) 100

no lineal 7

No Output (opción) 721

por eliminación de rutas 62

No Peak Hold (opción) 77, 143

Nondestructive Record (modo) 307

Non-Linear Transport Error Suppression (opción) 92

Normal QuickTime Playback Priority (opción) 80

Normal QuickTime Playback Priority (parámetro) 926

notas (vista) 382, 391

desplazarse arriba o abajo 392

miniteclado 391

pistas MIDI y de instrumento 391

notas [véase MIDI (notas)]

notas bloqueadas 657

Note Chasing (opción) 654

Notes (informe) 100

Nudge (función) 498

configurar valor de Nudge 498

contenido de región 500

fundidos 544

por siguiente valor de Nudge 499

puntos de inicio y fin de selección 459

rango de selección 458

regiones con fundidos 545

selecciones y regiones 499

varias regiones 499

Nudge (valor) 498

ajustar regiones por 483

Number Of Voices (opción) 42

Numeric Keypad Mode (sección) 21, 79

Classic 22, 79

Shuttle 23, 80, 439

Transport 22, 80

Use Separate Play and Stop Keys 80

numérica (entrada)

métodos abreviados 460

Object (herramienta en forma de mano) 457

y grupos de edición 457

Object Select in Edit Window (comando) 413

objeto (selecciones) 456

ocultar

pistas 151

regiones creadas automáticamente 558

todas las pistas 151

offline

archivos, seleccionar en DigiBase 200

archivos, vincular 200

offline (regiones) 381

OMF (formato de archivo) 259

OMFI (formato de archivo) 263

On Stop 819

online (botón) 117

Online Options 83

opción Delay Compensation View 741

opciones de visualización (ventana Edit) 716

opciones de visualización (ventana Mix) 716

Open Ended Record Allocation (preferencia) 83, 305

Open Session (comando) 99

Operation (ficha de Preferences) 79

Edit Insertion Follows Scrub/Shuttle (opción) 436

opción Audio During Fast Forward/Rewind 445

opción de grabación online 910

opción Link Record and Play Faders 299

opción Machine Chases Memory Location 914

opción Machine Follows Edit Insertion/Scrub 914

opción Use F11 Key for Wait for Note 341

preferencia Auto Regions Fade In/Out Length 543

preferencia Open Ended Record Allocation 305

Operation/Destination Track (menús desplegables) 253

Operations (menú)

comando Calibration Mode 294

opción Link Timeline and Edit Selection 452

opción Link Track and Edit Selection 147, 454

opción Low Latency Monitoring 300

Optical

ADAT I/O 46

Optical (S/PDIF)

cuadro de diálogo Hardware Setup 46

Options (menú) 133

comando Auto-Spot Regions 919

comando MIDI Thru 339

comando Transport Online 910

comando Video Out FireWire Port

947

Mirror MIDI Editing (comando) 633

modo Destructive Record 321

modo Loop Record 324

opción Delay Compensation 740

opción Link Track and Edit Selection 147, 453

opción Loop Playback 466

opción Mute Frees Assigned Voice 167

opción Pre/Post Roll 333

opción Pre-Fader Metering 143

opciones de Scrolling 450

opciones de Solo Latch 166

modificador de búsqueda 213

Organize Plug-In Menus By (opción) 754

Organize Plug-in Menus By (opción) 76

origen (ruta) 844

Other Playlists (menú) 402

Output (selector de canales) 46

Output (ventanas) 720

P (navegadores) 225

Page Scrolling (opción) 444, 450

página Web 5

paleta de colores (ventana) 170

Índice analítico 969

panorámico de audio

automatización y grupos 809

cuadrículas 882

estéreo vinculado 729

instrucciones 874

listas de reproducción de automatización multicanal 894

modo de ajuste preciso 888

modo X/Y 887

opción Use Absolute Pan Linking 86

relevar en cuadrícula 887

trayectoria 890

tres controles giratorios 888

panorámico de audio (automatización) 806

panorámico de audio (control deslizante) 142

panorámico de audio (indicador) 142

panorámico de audio con tres controles giratorios 888

panorámico de audio de cuadrícula en Mix y Edit 882

Parabolic (comando de Tempo Operations) 576

Paste (comando) 509

Paste Settings (comando) 762

Paste Special (comandos)

Merge 510, 812

Overwrite 812

Repeat to Fill 812

Repeat to Fill Selection 510

To Current Automation Type 510, 812

Patch Select (cuadro de diálogo) 649

Peak Hold (opciones) 77

opción 3 Second 143

opción Infinite 143

opción None 143

PEC/Direct Style Input Monitoring (opción) 82

pegar

automatización 813

con comando Repeat to Fill Selection 511

configuración de módulo adicional 764

en varias pistas 512

selecciones y regiones 509

varios tipos de datos 512

Pencil Tool Resolution When Drawing Controller Data (opción)

648

Pencil Tool Resolution When Drawing Controller Data

(preferencia) 91, 805

PFL (Pre Fader Listen) 164

Phase Invert (botón) 759

pinchar audición previa (botón) 831

pinchar captura (botón) 833

pinchar para grabar

audio 322

MIDI 346

MIDI sobre la marcha 347

y pre/post-roll 323

y supervisar 324

pinchar para grabar sobre la marcha

pistas MIDI 347

QuickPunch 308, 355

pista (altura) 385

modificar tamaño 386

y alternancia de zoom 423

pista (controles)

Edit (ventana) 115

Mix (ventana) 115

pista (nombre)

menús contextuales 153

pista (selector) 757

pista expandida (presentación) 386, 809

pistas

activar para grabar 294

activar/desactivar 167

agrupar 171

aislar 164

ajustar datos no deseados de 481

altura de pista 385

añadir a selección 461, 462

añadir comentarios 146

añadir nuevo material al final de 321

buscar con avance rápido y rebobinar 445

colocar regiones en 484

conceptos 9

configurar grabación de MIDI 342

configurar para grabar 315

convertir pistas multicanal en pistas mono 867

crear una pista de clic 310

distribución de pistas de formato 5.1 866

duplicar 148, 780

eliminar 147

eliminar de una selección 462

formatos 136

grabar 317

medir 143

método abreviado de desplazamiento 449

mover selecciones entre 461

nombres 144, 301

ocultar 151

opciones de codificaciones de colores 168

prioridad de reproducción 158

reproducir 318, 443

seleccionar en varias 461

seleccionar material de 454

seleccionar todas las regiones en 455

silenciar 167

tipos 135

transportar 676

vista de pista 381, 384

vista principal 385, 811

y modo envolvente 865

pistas (distribución)

orden de rutas predeterminado 72

pistas de audio 9

colocar audio en pistas multicanal 867

establecer asignación de tempo para 580

flujo de señal 707

formato 5.1 857

grabación en bucle 324

grabar varias 319

pinchar para grabar 322

rebotar a disco 842

tiras de canal 137

vista de forma de onda 388

y formato de salida 868

y sesiones en modo envolvente 866

pistas de instrumentos

flujo de señal 710

selector de entrada MIDI 163

selector de salida MIDI 163

supervisión y mezcla 733

vista de notas 382

vista de regiones 382

y mezclas envolventes 870

pistas estéreo

Guía de referencia de Pro Tools970

arrastrar regiones a 515

dividir 514

nombres para 302

sustituir regiones en 504

pistas multicanal 315

arrastrar regiones a 515

dirigir señales 865

dividir 514

nombres para 302

sustituir regiones en 504

y automatización 808

pistas ocultas

y edición de grupos 152

y grupos 152

y selecciones 454

plantillas

Beat Detective 618

DigiGroove 618

sesión de Pro Tools 107

plantillas (de estilo) 618, 619, 666

aplicar 668

asignar 669

plantillas de sesión personalizadas 107

Play Edit Selection (comando) 464, 470

Play MIDI notes when editing (opción) 91

Play Start Follows Timeline Selection (opción) 79

Play Start Marker Follows Timeline Selection (opción) 472

Play Timeline Selection (comando) 464, 470

Playback Engine 896

configurar procesadores RTAS 38

Plug-In (ventana)

abrir varias ventanas 760

cerrar varias ventanas 760

Plug-in Controls Default to Auto-Enabled (opción) 88

Plug-In Settings (menú) 758

Plug-ins Settings Select (botón) 758

posición de inserción (selector) 757

post-fundidos cruzados 532, 542

Post-Roll (botón) 120

Pre/Post Roll (opción) 333

pre/post-atenuador (inserciones) 748

pre/post-roll

configurar 331

escuchar 465

y grabación en bucle 324

y pinchar para grabar 323

pre/post-roll (banderines) 333, 453

Pre-Fader Metering (opción) 143

Preferences (cuadro de diálogo) 75

abrir 75

preferencias

Automatically Copy Files on Import (opción) 260

ayuda emergente, visualización 134

DestructivePunch File Length 374

opción "Stop" Mutes Audio Inputs when in Auto Input

369

opción Mute Record-Armed Tracks While Stopped 369

Pause during Playback 237

TrackInput 299

TrackPunch 361

Zoom Toggle 85

pre-fundidos cruzados 532, 542

Prepare DPE Tracks 374

Pre-Process (con ajuste estándar) 625

Pre-Roll (botón) 120

Preserve Fades when Editing (opción) 85

Preserve Folder Hierarchy (comando)

Items To Copy

Preserve Folder Hierarchy 106

Pro Tools

archivo de sesión (icono) 8

cuadrículas 3

menús principales 133

Pro Tools LE (sistemas) 32

gestión de archivos 275

sistemas 31

Pro Tools M-Powered 33

Pro Tools|HD (sistemas) 28

funciones de audio 29

funciones de E/S 30

funciones MIDI 29

gestión de archivos 275

interfaces de audio 30

QuickPunch 356, 357

TrackPunch 359

Pro Tools|HD Accel (sistemas) 28

Pro Tools

pista de vídeo

vista de fotogramas 929

procesamiento (ancho de banda) 48

procesamiento de cadena lateral externa 770

procesamiento de cadena lateral interna 770

procesamiento de la CPU (actividad) 48

procesamiento del disco (actividad) 48

procesos de trabajo 366

Processing (ficha de Preferences) 90

profundidad de bits (de sesión) 97, 898

Program Change (cuadro de diálogo) 650, 651

programa (cambios) 17, 649

buscar 655

desplazar 652

editar 652

eliminar 652

escuchar 653

insertar 652

predeterminados (para pistas MIDI) 649

y selección de banco 649

propiedades de tiempo real

activar 686

basadas en pista 690

basadas en región 689

borrar 690

configuración 687

Cuantificar 687

Delay 688

Duration 687

grabar en pistas 690

grabar en regiones 690

opción Display Events as Modified by Real-Time

Properties 91

para pistas y regiones 689

Transpose 689

Velocity 689

ver 684

visualización 684

visualizadas en la ventana Edit 692

visualizadas en MIDI Event List 691

propiedades de tiempo real de MIDI 684

configuración 687

para pistas y regiones 689

Índice analítico 971

ProTools (menú)

comando Quit en Mac 109

pruebe 850

pull up y pull down

audio 906

vídeo 906

y módulos adicionales 909

y reglas 909

Pull Up y Pull Down de audio 906

Pull Up/Down de vídeo 906

pulsar en el tempo 314

Punch In Frame Offset (opción) 93

Punch Out Frame Offset (opción) 93

punto de inserción de edición

ajustar regiones en 481

colocar regiones en 486

punto de paso 781

puntos críticos 807

keyframes de Avid 805

puntos de bucle 328

marcadores de selección de línea de tiempo 329

puntos de pinchar 328

marcadores de selección de línea de tiempo 329

Quantize (comando)

experimentar con 665

Quantize (ventana) 663

Quantize Regions (comando)

y valor de Grid 495

Quantize to Grid (comando) 501

QuickPunch 308, 355

fundidos cruzados 356, 361

numerar regiones y tomas 359

sistemas LE 357

sistemas Pro Tools|HD 356

QuickPunch Crossfade Length (preferencia) 85, 356, 361

QuickTime

y Avid 946

QuickTime (formatos de archivo compatibles) 845

QuickTime (formatos de audio comprimido) 936

QuickTime (formatos de audio) 936

QuickTime (películas)

calidad de reproducción 926

optimizar para reproducción 948

requisitos 926

sincronización 947

QuickTime Playback Priority (opciones)

opción Highest 80

opción Medium 80

opción Normal 80

parámetro Highest 926

parámetro Medium 926

parámetro Normal 926

Quit (comando en Mac) 109

R (navegadores) 225

Real-Time Properties (ventana) 685

rear (opción de Divergence) 891

rebobinado

buscar con 445

por incrementos 445

rebobinado (botón) 117

rebotar

a mezcla estéreo 852

una submezcla 851

Recalculate Waveform Overviews (comando) 412

Recall Memory Location Selection at Original Track (opción) 85

Recompute Invalid Overviews (opción) 76

Record Online at Insertion/Selection (opción) 83

Record Online at Time Code (or ADAT) Lock (opción) 83

Record Pause (modo) 320

Record Safe (modo) 296

recuadros de información 76, 134

redefinir

posición de código de tiempo 904

posición de Feet+Frames 904

Redo (comando) 404

reducir automatización 786, 803

reducir mezcla a estéreo 852

reducir mezcla final 852

reemplazo de código de tiempo 901

referencia o copia durante la importación 260

Regenerate Missing Fades (opción) 277

Region (menú) 133

comando Bring to Front 481

comando Capture 477

comando Identify Sync Point 921

comando Mute/Unmute 502

comando Quantize to Grid 501

comando Remove Sync Point 496

comando Send to Back 481

comando Ungroup All Regions 518

comando Ungroup Regions 518

comando Unloop Regions 527

Lock (comando) 501

Unlock (comando) 501

Region Groups (carpeta) 98

Region List (menú) 920

comando Auto Rename 558

comando Clear 559

comando Compact Selected 556

comando Export Region Definitions 262

comando Rename 557

comando Selected Unused 559

comando Time Stamp Selected 494

comando Timeline Drop Order 485

Find (comando) 409

opción Show Auto-Created 558

Sort By (opción) 408

Region List Selection Follows Edit Selection (opción) 84, 407,

455

Region Name

menús contextuales 134, 412

opción de visualización 387

Region Time (opción de visualización) 387

regiones 10

ajustar a 491

ajustar a siguiente 491

ajustar con Beat Detective 622

ajustar datos no deseados de 481

ajustar en punto de inserción de edición 481

ajustar por valor de Nudge 483

ajustar puntos de inicio y de fin de nota 427

alinear con puntos de inicio de región 487

anular separaciones 484

aplicar comando Shift 500

Guía de referencia de Pro Tools972

arrastrar a pistas multicanal 515

arrastrar de lista de regiones 484

asignación automática de nombre (opciones) 558

asignar registro de tiempo 920

bloquear 501

borrar 509

borrar propiedades de tiempo real 690

buscar 409

cambiar nombre 557

capturar 477

clasificar 408

colocar en pistas 484

colocar en punto de inserción de edición 486

consolidar 555

copiar 508

cortar 508

creadas automáticamente 381

crear 477

cuantificar 501

definidas por el usuario 381, 557, 558

desbloquear 501

deslizar 488, 492

desplazar en modo Grid 495

desplazar regiones con fundidos 545

duplicar 513

eliminar no utilizadas 559

eliminar silencio de 553

emplazamiento automático 919

emplazar 493, 918

empujar regiones con fundidos 545

enviar al fondo 481

exportar como archivos de audio 261

extender selecciones para incluir 459

función Nudge 499

fundido cruzado entre 540

gestionar 556

insertar silencio en 554

MIDI 345

mostrar nombres 387

mostrar tiempos 387

multicanal 381

nombres predeterminados 301

ocultar creadas automáticamente 558

offline 381

Original Time Stamp 494

pegar 509

puntos de sincronización 496, 921

regiones de audio de archivo entero 380

repetir 514

reposicionar 489

en varias pistas 490

reproducir en bucle 525

seleccionar 454

seleccionar todas en una pista 455

separar 478

separar con Beat Detective 620

separar con la herramienta de separación 480

silenciar 502

sustituir 502

traer al frente 481

User Time Stamp 494

regiones (grupos) 381, 516

ajustar 522

basadas en ticks 520

cambiar formato de base de tiempo 521

crear 517

desagrupar 518

editar 521

exportar a otra unidad de disco 274

formato de base de tiempo 517

fundidos y fundidos cruzados 523

importar 272

importar y exportar 272

mezclados 519

multipista 519

reagrupar 518

separadas 520

regiones (lista) 406

arrastrar de 484

buscar regiones 409

clasificar 408

comando Export Regions as Files 261

escuchar regiones 411

Find History 410

Función de teclado 21

menú desplegable 406

mostrar información de archivo de regiones de audio

407

repetir una búsqueda anterior 409

seleccionar regiones 410

y clips MIDI 407

regiones (vista) 382, 392

regiones con bucle 525

ajustar con Loop Trim 431, 432

anular bucle 527

cambiar nombre 527

copiar y pegar automatización 529

crear 526

editar 527

seleccionar 528

regiones de audio 388

ajustar a una selección de edición 469

archivo entero 380

eliminar silencios en 551

y automatización 390

registro de tiempo de usuario 494, 921

registro de tiempo original 494, 920

registros de tiempo 920

y Bounce to Disk 843

reglas

base de tiempo (reglas) 394

cambiar orden de visualización 395

desplazarse en 448

hacer zoom en 420

mostrar todas 395

pull up y pull down 909

reglas de director 395

incluir en selecciones 461

Regroup Region (comando) 518

Relative Grid (modo) 415, 495

relevo (panorámico de audio envolvente) 887

Remote Mode (opciones) 93

Remove Duplicate Notes (comando) 657

Remove Sync Point (comando) 496

Rename (comando del menú Region List) 412, 557

Rename Track (comando) 153

Renamed Audio Files (carpeta)

guardar copia en 277

Render Sources 227, 234

Índice analítico 973

Renumber Bars (comando) 592

Repeat (comando) 513

Repeat to Fill Selection (comando) 511

repetir selecciones y regiones 514

Replace (modo)

Replace Region (comando) 412, 502

cuadro de diálogo Replace Region 502

y pistas multicanal 504

reproducción

sin desplazamiento 450

reproducción (botón) 118

reproducción a mitad de la velocidad 336

reproducción sin desplazamiento 450

reproducir

a mitad de la velocidad 336

desde un punto de pista 444

pistas 318, 443

selecciones 464

selecciones de edición con cabezal de reproducción

activado 470

selecciones de línea de tiempo con cabezal de

reproducción activado 470

y seleccionar sobre la marcha 456

reproducir en bucle

regiones 525

reproducción 466

selecciones 466

resolución de tempo (selector) 568

restablecer rutas 61

Restore Performance (comando) 659, 671

retardo

desfases de pista MIDI 656

indicador de retardo de canal 141

retardo de canal (indicador) 141

retraso (dly) de módulos adicionales (indicador) 741

Revert to Saved (comando) 102

Root Settings (carpeta) 762

especificar 763

Round Robin Allocation (opción) 303

RTAS (supresión de errores) 41

RTAS Engine (opciones) 40

RTAS Processors (opción) 38, 39

rueda de ratón

aplicar zoom en la ventana Edit 425

desplazarse por una ventana de Pro Tools 448

y vista de notas de pistas MIDI 392, 425

ruido no deseado 335

ruidos no deseados (evitar) 390

Ruler View (selector) 395

Rulers View (opciones) 395

Bars:Beats (escala de tiempo) 396

Feet.Frames (escala de tiempo) 396

Minutes:Seconds (escala de tiempo) 396

Samples (escala de tiempo) 396

Time Code (escala de tiempo) 396

ruta de entrada (selector) 141, 155

ruta de salida (selector) 141

rutas

activas e inactivas 64

aplicar 63

asignar 62

asignar nombre 59

audición 70

crear multicanal 860

crear y editar 58

ejemplo de multicanal 63

ejemplos de subrutas en modo envolvente 876

eliminar 62

mezcla estéreo predeterminada 68

mono o estéreo 59

mono y estéreo predeterminadas 59

orden predeterminado 72

organizar 60

para formato envolvente 872

principal 53

restablecer con Default 61

salida predeterminada 71

seleccionar 60

superponer 64

últimas opciones utilizadas 68

rutas 5.0 en mezclas 5.1 876

rutas principales 53

S/PDIF

cuadro de diálogo Hardware Setup 46

salida (opciones)

frecuencia de muestreo 849

opción Conversion Quality 849

salidas

a rutas multicanal 869

formato y pistas 868

rutas y subrutas predeterminadas 5.1 859

salidas (varias)

cuadro de diálogo Hardware Setup 48

Salir (comando en Windows) 109

Sample Rate (opción) 42, 849

Sample Rate Conversion Options (sección) 253

Sample Rate Conversion Quality (preferencia) 90

Samples (escala de tiempo) 396

Save (comando) 102

Save As (comando) 102

Save Copy In (comando) 103, 104, 282

Scale (comando de Tempo Operations) 578

Scroll into View (comando) 147

Scroll into View Track (comando) 153

Scroll To Track (comando) 146, 450

Scroll to Track Banks Controllers (opción) 87

Scrolling (opciones) 450

After Playback 450

Center Playhead 451

Continuous Scroll During Playback 451

opción None 450

Page 444, 450

Scrub in Video Window (comando) 942

Scrub Trim (herramienta) 429

S-Curve (comando de Tempo Operations) 577

segundo plano 195

selección de edición y línea de tiempo (desvinculadas) 452

selección de línea de tiempo (marcadores) 453

duración de selección 458

selecciones de línea de tiempo 467

y selecciones de edición 454

seleccionar

con herramienta de búsqueda de audio 462

con indicadores de selección de edición 460

durante la reproducción 456

en MIDI Event List 699

en todas las pistas 461

Guía de referencia de Pro Tools974

en varias pistas 461

material de pista 454

notas de un acorde 680

notas MIDI 638, 639

regiones 454

regiones separadas 456

todas las regiones en todas las pistas 455

todas las regiones en una pista 455

un rango de tono de notas 679

selecciones

almacenar en ubicaciones de memoria 597

aplicar comando Shift 500

borrar 509

cambiar duración de 458

consolidar 555

copiar 508

cortar 508

duplicar 513

eliminar una pista de 462

empujar puntos de inicio y fin 459

en varias pistas 454, 461

escuchar puntos de inicio y fin 465

extender 459, 570

extender hasta la regla Meter 585

extender hasta la regla Tempo 564, 603

función Nudge 458, 499

incluir reglas de director 461

mover a la región siguiente o anterior 463

mover a pistas adyacentes 461

objeto 456

pegar 509

repetir 514

reproducir 464

reproducir en bucle 466

separadas 456

sobre la marcha 456

y Bounce to Disk 843

y grupos de edición 454

y marcadores de selección de línea de tiempo 454

y pistas ocultas 454

selecciones separadas 456

Select All (comando) 455

Select Parent (en navegador de proyectos) 228

Select Parent in Workspace (comando) 413

Select Tracks in Group (comando) 175

Select Unused Regions (comando) 559

Select/Split Notes (comando) 677, 679

Split notes (acción) 678

Selection (comandos)

Play Edit Selection 464

Play Timeline 464

Selection (ubicación de memoria) 597

mover la selección guardada 602

Selection Changes Alternate Playlists 400

selector (herramienta) 416, 443

buscar audio con 437

seleccionar notas MIDI con 639

selector de canal 759

para módulos adicionales multimono 872

selector de ruta de salida 156

selector de silenciamientos AFL/PFL (ruta de salida) 72

selector de visualización de la ventana Edit 715

selector de visualización de la ventana Mix 715

selector de voz 159

selectores de entrada 155

selectores de salida 156

Selectores de subcontadores 397

Send 271

Send Pans Default to Follow Main Pan (opción) 86

Send to Back (comando del menú Region) 481

Send To Sibelius 271

Send via DigiDelivery (comando) 266

Sends A–E View (opciones) 723

Sends Default to -INF (opción) 86

Sends F–J View (opciones) 723

Sends View (opción) 717

separación (herramienta) 480

Separate Region (comandos) 478

At Selection 478

At Transients 478

On Grid 478

y tomas relacionadas 327

y varias pistas 479

Separate Region Operates On All Related Takes (opción) 327,

479

Separate Region Operates On All Related Takes (preferencia)

sesión (parámetros) 104

sesiones 8

abrir 99

abrir desde un volumen de transferencia 100

archivos

conceptos 8

cerrar 108

copias de seguridad 81, 99

crear 97

crear para mezclas envolventes 858

formato de audio 898

formatos de audio de varios tipos 105

fotograma de inicio 899

frecuencia de fotogramas 899

frecuencia de muestreo 42, 97, 898

guardar 101

plantillas 107

profundidad de bits 97, 898

Session Data to Import (menú) 254

Session File Backups (carpeta) 99

Session Setup (ventana) 897

código de tiempo entrante 922

Set As User Default (comando) 762

Set Plug-In Default To (comando) 762

Set Record Tracks to Auto Input (comando) 298

Set Record Tracks to Input Only (comando) 299

Set Root Settings Folder (comando) 762

Set Servo Lock Bit at Play (Tamura Support) (opción) 93

Setup (menú) 133

comando Preferences 75

comando Video Sync Offset 947

cuadro de diálogo Click/Countoff Options 310

cuadro de diálogo Disk Allocation 303

cuadro de diálogo I/O Setup 55

MIDI (ventanas) 650

Session Setup 897

Shift (comando) 500

Shift (cuadro de diálogo) 500

Show All Tracks Group (comando) 175

Show Auto-Created (opción) 558

Show Meters in Sends View (opción) 77, 725

Show Only Tracks in Group (comando) 175

Show Original Setup (botón) 66

Índice analítico 975

Show/Hide Region List (botón) 406

Show/Hide Tracks in Group (comando) 175

Shuffle (modo) 413

y desplazar regiones 489

y regiones bloqueadas 501

Shuttle

opción de modo fijo 439

Shuttle (Numeric Keypad Mode) 23, 80, 439

silenciamiento (automatización) 807

silenciar

pistas 167

regiones 502

sincronización

black burst 922

MIDI Beat Clock 916

MMC 911

opciones 895

solución de problemas 922

vincular 922

sincronización (puntos) 921

de Beat Detective 626

identificar 496, 921

para regiones 496

Single Zoom (modo) 420

SIP (Solo In Place) 164

sistema

apagar 37

configuración 38

iniciar 37

sistema (recursos) 13

Skip All (opción) 276

Slip (modo) 414

y desplazar regiones 492

Smooth and Thin Data After Pass (opción) 87, 803

SMPTE

configuración 902

fotograma de inicio de sesión 899

Snap To (comandos) 491

Snap To Bar (opción) 584

SND Resource (formato de archivo) 845

Soft Limit (opción) 46

Solo (botón) 164

Solo in Place (modo) 164

Solo Latch (opciones) 166

Solo Safe (modo) 166

Sort By (opción) 408

Sound Designer II (formato de archivo) 844

Speed Cal (indicador) 900

Split Into Mono (comando de Track) 153, 514, 867

Split notes (acción) 678

Spot (cuadro de diálogo) 493, 917

botón User Time Stamp 920

opción Use Subframes 918

Spot (modo) 414, 917

ajustar regiones en 920

y desplazar regiones 492

SRCO (sección) 253

Stable LTC Source (opción) 93, 915

Standard VCA Logic for Group Attributes (opción) 88

Start To Insertion (comando) 482

Start, End y Length (presentación) 116, 329

Step Input (comando) 681

Stereo 848

Stop at Shuttle Speed Zero (opción) 92

Stretch (comando de Tempo Operations) 579

Strip Silence (comando) 551, 553

y asignar nombres a regiones 552

Strip Silence (ventana) 551

suavizado de automatización 785

suavizamiento de ediciones (con Beat Detective) 625

subcarpetas, crear para configuraciones 763

subescala de tiempo 397, 905

subfotogramas 918

submezclas

aislar pistas en 740

aplicar una inserción a 737

rebotar a 851

rebotar a disco 841

subrutas 54

ejemplos para formato envolvente 873

superficies de control

Command|8 746

Control|24 746

D (comando) 746

D (control) 746

superponer rutas 64

supervisar

durante pinchar para grabar 324

grabar MIDI con MIDI Thru 339

indicador 119, 120

supervisar latencia 299

supervisión con baja latencia

Bounce to Disk 300

durante grabación 301

Suppress Automation "Write To" Warnings (opción) 88

SurroundScope (módulo adicional) 894

Suspend All Groups (lista de grupos) (comando) 174

suspender

automatización 799, 800

escribir automatización 799

swing 663, 665

SYNC I/O

generar código de tiempo con 911

opciones de sincronización 896

vincular a 895

y VSO

Sync Mode (campo) 898

Sync Point View (opción) 497

Synchronization (ficha de Preferences) 92

Sysex (vista) 653

T (navegadores) 225

tabulación a transitorios (botón) 463

Takes List (menú emergente)

y varias pistas 327

tamaño del búfer

hardware 300

tareas

activas 236

agrupadas 237

fallidas 237

pausa durante la reproducción 237

pendientes 237

suspendidas 236

tareas pendientes 237

Target (botón) 758

Tascam DA30 46

Task Manager 247

Guía de referencia de Pro Tools976

TC/E Plug-in (preferencia) 90

TCE Edit to Timeline (comando) 468, 469

TDM (módulos adicionales) 749

tempo

actual 563

efectos en marcadores y ubicaciones de memoria 597

modo tempo manual 313

mostrar 122

predeterminado 313

pulsar en 314

Tempo (control deslizante) 122

Tempo (regla)

extender una selección de edición hasta 564, 603

mostrar 562

tempo (sincronización) 759

tempo actual 122, 563

tempo manual (modo) 122, 313

Tempo Operations (comandos)

comando Constant 574

comando Linear 575

comando Parabolic 576

comando Scale 578

comando S-Curve 577

comando Stretch 579

Tempo Operations (ventana) 573

temporización (basada en muestras) 398, 597

temporización (basada en ticks) 398, 597

Thin Automation (comando) 803

tiempo actual (indicador) 899

tiempo real (módulos adicionales) 747

Time (herramienta en forma de mano) 457

Time Code (escala de tiempo) 396

Time Code 2 (regla) 395

Time Code Mapping Options (sección) 252

Time Code Rate (menú emergente) 899

Time Compression/Expansion (módulo adicional) 468

Time Compression/Expansion Trim (herramienta) 90, 427,

644

Time Operations (comandos) 586

comando Change Meter 586

comando Cut Time 590

comando Insert Time 588

comando Move Song Start 591

Time Operations (ventana) 583, 586

Time Stamp (comando) 326, 412, 920

Time Stamp Selected (comando) 494

Timeline Drop Order (comando) 485

Timeline Insertion/Play Start Marker Follows Playback (opción)

79, 473

tiras de canal 11

entradas auxiliares 137

instrumento (pistas) 140

pistas de atenuador principal 138

pistas de audio 137

pistas MIDI 139

pistas VCA principales 139

todas las pistas

mostrar 151

ocultar 151

seleccionar en reglas de base de tiempo 461

seleccionar todas las regiones en 455

tomas

escuchar 325

escuchar de la lista de correspondencias 326

grabar adicionales 320

nombres predeterminados 301

numerar para QuickPunch 359

tomas relacionadas 326

preferencias de 327

y comando Separate Region 327

tono (notas MIDI)

transportar 640

transportar con comando Transpose 676

Touch Timeout (opción) 87

Track (menú) 133

Clear All Clip Indicators (comando) 143, 725

comando Delete 148

comando Duplicate 148, 780

comando Group 177, 178

comando Make Active 168

comando Make Inactive 168

comando New Track 144

comando Scroll to Track 146, 450

comando Set Record Tracks to Auto Input 298

comando Set Record Tracks to Input Only 299

comando Split Into Mono 514

comando Split into Mono 867

modo Auto Input Monitoring 298

modo Input Only Monitoring 298

Write MIDI Real-Time Properties (comando) 690

Track Name/Comments (cuadro de diálogo) 145

Track Number (comando) 146, 450

Track Offset Options (sección) 252

Track Position Numbers Stay with Hidden Tracks (opción) 76

TrackInput (botón de supervisión) 298

TrackInput (indicador de supervisión ) 120

TrackPunch 359

TrackPunch (modo) 359

TrackPunch (preferencias) 361

Tracks Group (comando) 175

transferencia (archivos) 276

transferir

seleccionar archivos en DigiBase 200

transitorios

detectar con Beat Detective 612

tabular a 463

Transport

Indicador de activación de grabación de pistas 119

supervisión TrackInput 120

Transport (Numeric Keypad Mode) 22, 80

Transport (opciones de la vista) 121, 330, 332, 443

Transport (ventana) 117

campos Start, End y Length 120, 329

controles de transporte 117

MIDI (controles) 121

pre/post-roll 120, 332

visualizar estado de grabación 364

Transport (vista expandida) 127, 329

Transport Online (opción) 910

Transport RecordLock (opción) 82, 362, 367

transportar 676

clave 677

notas MIDI 640

pistas 676

por octava 677

transporte dinámico (modo) 471

transporte principal 914

Transporte principal (botón) 120

Transpose

Propiedades de tiempo real 689

Índice analítico 977

Transpose (comando) 676

trayectoria (ajustar panorámico de audio) 890

Trim Automation (comandos) 829

Trim to All Enabled 830

Trim to Current 829

Trim Automation to All Enabled (comando) 830

Trim Automation to Current (comando) 829

Trim Region (comandos)

End to Fill Selection 482

End to Insertion 482

Start to Fill Selection 482

Start to Insertion 482

To Fill Selection 483

To Selection 481

Tweak Head (opción) 850, 937

ubicación (indicadores) 447

buscar con 448

ubicaciones (notas MIDI)

aleatoriedad 663, 665

arrastrar 640

cuantificar 664

Undo (comando) 404

Undo (lista de operaciones) 405

Undo History (ventana) 405

Ungroup All Regions (comando) 518

Ungroup Region (comando) 518

Ungroup Regions (comando) 518

unidades de disco duro

grabar en el volumen del sistema 305

opción Round Robin Allocation 303

y compactación de audio 556

Universe (ventana) 440

Unloop Region (comando) 501

Unloop Regions (comando) 527

Use Absolute Pan Linking (opción) 86

Use All Available Space (opción) 83

Use AudioSuite Dither (opción) 90, 745

Use F11 for Wait For Note (opción) 91, 341

Use MIDI to Tap Tempo (opción) 91

Use Separate Play and Stop Keys (opción) 80

Use Squeezer (opción) 850

Use Subframes (opción) 918

Variable Speed Override (función) 900

varias pistas

ajustar regiones de audio a selección de edición 469

aplicar función Nudge a regiones en 499

editar en 512

extender selecciones a 461, 462

pegar en 512

reposicionar regiones en 490

seleccionar 461

separar regiones en 479

tomas de audición 327

y Beat Detective 621

VCA principales

asignar grupos 714

borrar 835

controles 712

eliminar 836

mezclar 711

tipo de pista 136, 711

tiras de canal 139

visualizar automatización 835

velocidad (vista) 641

velocidades

Propiedades de tiempo real 689

velocidades (notas MIDI)

editar 641, 672

editar velocidad 642

escalar 674

escalar con herramienta de ajuste 642

fundir 673

predeterminadas para insertar 637

trazar con herramienta de líneas 642

ventana de utilización del sistema 48, 49

opciones de visualización 49

ventana Output (botón) 883

ver bloques en la pista de vídeo 930

vídeo

restricciones de grabación con factores de pull 909

vídeo (pista)

buscar 942

ver como bloques 930

Video Media Options (sección) 252

vídeo online (botón) 928, 930

Video Out FireWire Port (comando) 947

Video Sync Offset (comando) 947

Video Universe (ventana) 441

View (menú) 133

comando Track Number 146, 450

Mix Window (opción) 111

opción de vista Narrow Mix 144

opción Region Sync Point View 497

opciones de la vista Transport 121, 330, 332, 443

opciones de visualización (ventana Edit) 112, 716

opciones de visualización (ventana Mix) 716

opciones de visualización de utilización del sistema 49

Region Name (opción de visualización) 387

Region Time (opciones de visualización) 387

View Filter (comando) 694

vinculado inverso (panorámico de audio) 730

vincular

controles de módulo adicional 767

Find Links 221

Linking Options 221

módulos adicionales multimono 871

panorámico de audio inverso 730

panorámicos de audio estéreo 729

vínculo principal (botón) 759

en módulos adicionales multimono 872

Vista 929

vista de instrumentos 717

vista de medidores ampliada 143

vista de pista 381

alternar 384

bloques 382

cambiar 384

forma de onda 388

notas 382, 391

presentación de pista expandida 386, 809

regiones 382, 392

Sysex 653

Velocity 641

vista principal 811

Guía de referencia de Pro Tools978

y contenido de edición 507

vista de pista (alternar) 384

vista de pista (selector) 383

vista de propiedades de tiempo real 685, 718

vista principal (pistas) 385, 811

vistas

compensación de retraso 144

opción Inserts View 717

vista de envíos 717

vista de medidores ampliada 143

vistas de entrada y salida 141

Visualización (filtro)

ventana Memory Locations 605

voces

asignación automática ascendente 160

para TrackPunch 359

y prioridad de pistas 158

y RTAS 749

volume.ddb 192

volumen

ejecución 191

transferir 191

volumen (atenuador) 142

volumen (automatización) 806

volumen (indicador) 141

volumen de ejecución

definición 191

grabación 191

reproducción 191

volumen de transferencia

definición 191

volúmenes

navegadores de volúmenes 122, 188, 193

VSO (véase Variable Speed Override)

vuelta a cero (botón) 117

WAV (formato de archivo) 278, 844

compatible con AES31/Broadcast 278

WaveCache 208

WaveCache.wfm (archivo) 98, 192

Window (menú) 133

Automation Enable (comando) 789

comando Big Counter 444

comando Disk Space 306

comando Machine Track Arming 916

comando Memory Locations 600

comando System Usage 49

comando Task Manager 247

comando Workspace 303

Edit (comando) 112

Mix (comando) 111

paleta de colores 170

Project (comando) 276

Transport (comando) 117

Undo History (comando) 405

Universe (comando) 440

Window Configuration List 126

Window Video (comando) 941

Windows (sesiones)

compatibilidad con Mac 281

Word Clock (opción) 46

Write 828

Write Automation (comandos) 827, 828

Write Automation To (comandos)

modo Automation Preview 831

Write Automation to Next Breakpoint (comando) 820

Write Automation to Next Breakpoint on Stop (comando) 822

Write MIDI Real-Time Properties (comando) 690

XML (Extensible Markup Language) 650

X–OR (anula aislamientos anteriores) (opción de Solo Latch)

166

zoom (botones) 417

zoom (herramienta) 416, 417, 419

zoom (predeterminado) 421

zoom continuo 417

zoom sin cambiar las listas de reproducción 425

Zoom Toggle (comando) 423, 425

Zoom Toggle (preferencias) 85

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Avid Pro Tools 7.3 Manual de usuario

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